/
Author: Светляков К.А.
Tags: живопись искусствоведение изобразительное искусство культура россии
ISBN: 978-5-04-202002-5
Year: 2025
Text
Кирилл Светляков
РУССКОЕ
ИСКУССТВО
КУЛЬТУРНЫЕ КОДЫ
УДК 75(470)
ББК 85.143(2)
С24
С24
Светляков, Кирилл Александрович.
Русское искусство. Культурные коды / Кирилл Светляков. — Москва :
Эксмо, 2025. — 320 с.
ISBN 978-5-04-202002-5
Что делает нас такими, какие мы есть? Книга «Русское искусство. Культурные
коды» — это попытка ответить на этот вопрос с помощью живописи. На примере знаковых шедевров — от «Боярыни Морозовой» до «Бурлаков на Волге» — искусствовед
Кирилл Светляков раскрывает глубинные черты русского характера и мировосприятия.
Богато иллюстрированное издание на мелованной бумаге станет не только эстетическим
удовольствием, но и поводом для вдумчивого разговора о культуре, истории и нашей связи с Родиной.
УДК 75(470)
ББК 85.143(2)
ISBN 978-5-04-202002-5
© Светляков К., текст, 2025
© Оформление. ООО «Издательство «Эксмо», 2025
ОГЛАВЛЕНИЕ
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
1. XVII
. . . . . . . . . . . . . 19
2. ! . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
3. " # . . . . . . . . . . . . . . . . 125
4. «$ » — —
% & # XIX ' (( .. . . . . . . 183
5. ) ' & .
# , «!# » . . . . . . . . 253
4
ОГЛАВЛЕНИЕ
О
ОГ
ЛА
Л
АВЛ
ЛЕН
НИЕ
ИЕ
ПРЕДИСЛОВИЕ
6
* — ! '
, &
#
# & #. +
, ,
' , , # ' ' ! ! /#
&
#, ! !
'% 0 # .
6 , ' #.
& « » #
' ' , ' #
# & # # # % #. ) XIX- ' XX-
, #% % ,
' &, #,
# # 0 # ' 0 # %
. '
#
! & & & ! '. )
7, #, ,
! # & %
. ' ,
ПРЕДИСЛОВИЕ
# /
# ! ! 7
, % &
% ,
% .
!
' . )
# !:
XIX , &
! #, 0 #
# ,
% 7 % ! «# %». ;
!: 0# 0 #. < # & ' 0# &
XVII ' «!
%»? = 0 '
! # , 0 ,
, & %
! «7 %»? ! #:
! @ , - & 7 $ # @,
# ' # & , # 7 ' %
« 7% #»? ) ,
.
A # @, ! , &
Предисловие
! #, # %# '
7
&,
' '
. =
0 # !
! ,
&
(( , 7 !.
B& 0# # ! #
! # B #
' ! # ,
/ « »
# «
" C7…» =
,
0 # # # # % % .
A ' ((
; , % %
, 0, # 7
.
, & '#
!
« & », « »
«». 7
!
0# & $, !
#.
! ' ,
# ' ! # #-
7
,
,
' ' &,
' 0 #
.
D #
# % % % , '
. E #,
, # # # , /# & .
' /# ! # %#,
' # # ' # #
#7
% , % & «% %» «! # !%».
/ % ! !
' — /
# #
! ,
# ! ' ! 7 & D# !
# # #. A' # & 0 &
0 # %
.
) # , ! # ! # . ) 1960-
8
/ 0 # 7
% 0 , & 1990-
! #. <' 1960-% —
/
#, '
' # ,
7# ! !# .
( & !
!
! # , & %. "
0 # «
»
# #
&
0 # .
1967 & J
;'
«A
» !
'
«D », % #
# #, / '
' # ' #7. < !&
1960–1970-%
#7! ## '% #
& #.
0 % &
#'# ! #
'
#
ПРЕДИСЛОВИЕ
' # , 0 # %' #
. " & %
% # % # . < !
% #
# &
/
# #.
K /# &, & # #,
# ,
'
% .
% % ' 0
# # . " & # / ,
, ' ,
/ ' ,
#
. $ &
&
' , ..
@ % ' 7# # ,
' 7#, ! 7 ' / ! -# .
B & # '
& ?
' ,
# '
-
Предисловие
# & ! /#,
# & & . ) # #
' #
0 0 0 # # &#. # # / #
#% #
0 0,
! % !
#,
' # ' # &#
& #, # &# #
' # & # % # .
' '%
C'
% ,
&
0 0 '#. % # # , . 6 #, /
% '% &
# « ,
# », ,
& ##' #. 6 &
# ! «$
%#» #
9
<
#% .
" # # , '
# ! &
#,
!: # '
#' . ) ! ! #
, !
% #
#, # ? )# ! #
# &
! '
# # #
&.
" .
A
#0' # ,
# #
# # &#
7 A ,
' 7
! # ! ,
! ## #. < !& XIX–
XX & 7 ,
% # % % &
#
. B %
; 7 '
, / ! «A # # & K » <
10
# - , & @ A .
-
#'
# 0 # «A' & » ) ) -
J < 7,
% , 0 #.
# ! &
'
!' , 7
, &
% ,
# '% # !& # . )
'
, ! 7
'
#%
#.
# # ' #
! # 0 # ,
' #
%# ,
'
# # 0 #. ,
! #
# & ! % 7
##' . 0 # ,
# -
ПРЕДИСЛОВИЕ
« » % , # #. K # « ,
# » (1992) A
% # !
!
# ! ,
0%
: , ! ' ! ' . <
# ' '# ! 7
# ' ! 7
# ' #
#? #
' E! !
,
# #
! %, & %
. ) % < , K $
"
0 ! #,
& ) «6 ( »
(1837–1857, " , B ), ! ##, ' % # ' , / !
. ;
"
' ,
! , # #
% ', '
Предисловие
# ! # 0 0# %
### #
# & N ; &
#. *
'
,
! # '
B ' ,
!
, .
' , #
# &
' #,
% # &
0 #
' 0, /
7 ## #-# # / % ,
# # # !## #
'% . !
# !
!&, ' ,
,
&
' , '
#
'
# ## # ##
' # #
' . ) # , ' !
!&
! 7 !#
' $
. - ,
11
# #
! ! , , ! #
! # #.
& « !# »
' !
!
0, # #,
'
#
% % .
E # & ! # # #, # &# #. A '% # &
!#&
« »,
% ,
0 , # & & , % ,
!# , ! !
! — /
7! ' . %
% # % # . #
/ , '
!
#
' % ,
' , !#
.
6 ', ' # #.
B 0 7 1990- ' 2000-% , # -
12
% 7
,
'
# '# # ' !
#
: D
@ < < 7 #. E
0 # — / ,
' & XV
. #
'
, #' , '
& # , %
% . A' # ' : &
'
, , ,
. ' , -
% & # B',
' — / .
% & 0 #
#& # # — A-! # B . B ' #
/ ' , # ' !
. #'
# '
-
ПРЕДИСЛОВИЕ
& , %
# #
# %
0 % ! , 7
! ' . # # #
% & $ A,
## B '
0 # #
# #
.
A & ! # #, '
#, !
#
# K . A
«E % # » (1910) #
# # % 0 0 - . +
# , !
/ # #,
# # / #, !&
!% #
, # . "# ! # ' # &
# # # #7!
#. <# % &,
% #! %, ! .
E
# #, % -
Предисловие
&
7,
#
. < #,
' ##
#
# # «+ #'
» B ',
! ' . D # , '
# !
% ' !
# ' # % % & , !
7
.
B ',
# ' , 0 #
! . *
# & & #% ,
! ! : «* !»,
«* '7 !», «* !#!» ..
< ' '# % & ! .
% #, %
' « »,
! &
1
13
! 7, ! #
& , % ! 7
'. ) #, ' / ', 7 # # #,
' #
# . A# !
/ % 7 , % , & #, !& #
##, 7# , ' # —
!& ,
#
K $
# «) » (1866)1. D
# &
, '
AAA
' , & 1970-
'7# & &
'
2
' ! # . ) # # & &
'
! ,
! .
' ! ' # #, #
'
' # '&#.
#
# A= ,
XVII # ) ',
' : «< #, ' (
7# )».
2
K # # # #
# # .
14
XVIII–XIX ! ' # !
. < #
#
! 7 ,
1994
«)
XIX
: ' »1. E
& # &
& '!# !#.
# % & %
! ' , , , % . * % %
!
#% 7%,
' ! $ D,
70, #
, & ' , & , ' &# % &#. @ % , %,
,
,
' &
! # . # ' 0 #, # #,
# ! #'#, % & # % &,
' , ) . ) #:
1
ПРЕДИСЛОВИЕ
« #:
$», « # #' #
&», «C '
». & ! !
#, #
# % & XIX ,
# '# #& , # #, 0 !#, /# # # #.
, ' # « !#
» — & '
. 6 '
XIX #, % , '
- ' , '
# , / !
# %
,
.
, # 7# #, # ! &
! ' !#,
%
#. 6 & # 7, ' ' .
%
Eisenman, S.F. Nineteenth century art: A critical history. / Eisenman Stephen F. — N.-Y. :
Thames & Hudson, 2007.
Предисловие
' ! : & ' « », .. ! &
! 7, '
, % &
! 7 . A '#
0 #: ' % % & # ' . @ &
!# !& &
, # &
# -!
! ? E, ' ,
,
#, % A# ( % ' 7)
' — ; , #
. *
' , &
@ ,
#,
& ' #
#. * /. B % 7
& #, '
! / % &, ,
',
7 &.
A &
# « # »
/ % ! $ . B &
#
, # ## -
15
# % & —
# D '
— , ,
# # !: . #, #
##
!, & ! , /
!
, ' ##%, , % '
# 0#, & !#&# # #.
A
— / !#. + /
% % &# ##, '
% #,
! ! . / !: # ##' , !
. "#
# 7 —
/
! 7 # #
# , , '#,
# , # ' ! # # & ! # #.
< / # &7# -
16
# # ! —
# # 0 # ' # . K !
# ! 7 '
# !'% «# »,
«# » #
# «Ich hab’ Gluck» (#.)
«I like it» (.),
& — / «» !: , # %
&% !' , « », !: ! ! # !
%
!:
: « ' »
« & ». D #
« » ' #
«6» — ! 0 , ' # , !
! 7
%.
,
' , ! !
«» %
! 7# ##. K 0- # < K
«K 0 ! » #' &
«! » 7
# #
#. A «+ — /
' » -
ПРЕДИСЛОВИЕ
«< » B#
! # '
%, ' & ' &
! %: «+ ' ?.. * , , …
! — / , , …
#!
(E'' #
%
0 ' .)» ' , #&
'# ! # #,
# % # ,
&, ! ! '
!# , #
. *
« ' », / ' # !
# !
# #.
6 , '
, # , & !
## / .
$
#, '
'
&
, /
& , ..
& # '
! # # !: ' # . +
«
», % «
», ' ! « » « »
& # #.
Предисловие
A' #
« # » %
% 7, #
7 ', #
'
, , ! ' # #, '# .
& «'», «'», &,
, ,
# &
«' '»,
!
# 00 !: .
/ # &
! ' « !# », 7 !# # . ) % # & # '
17
# #0 #,
& % &,
0 0 ! # , % / , # ' # , '
% '. # & ,
#-! / ' & 7 # #! ,
! #! ! #
# ###, ' !
# #.
A #
'
— /
# # # # ,
, % % #
# ! ,
/ .
18
8
ГЛАВА
Г
ГЛ
ЛАВ
ВА 1
ГЛАВА 1
Религиозный раскол второй
половины XVII века и его влияние
на последующие культурные
процессы
ГЛАВА 1
20
В XIX веке формируются традиции русской
литературы, музыки и живописи со своими
поисками и проблемами, которые далеко
не всегда укладываются в рамки европейских
«-измов», будь то романтизм или реализм
! ' #, ' !
! #
! '#, 7
#.
7 , , / ! # / %
I, #
)# . $ 7
XVIII '
XX
!' # @
!
# # # #. )
, -!
' ' % &
-! . '
: # ' # ,
! ,
% '% / # & -
. XIX 0 # ,
# & #
# !##,
# % «-# »,
! ## #,
, # '#
! , # & , '# ! #
%, % ! '
.
< # ' % 0 #, ' #
. / # #
% ' 7 ,
' !
% ,
& ' # !#
0 ' ! . ! # &
, 0 # -! «@ »,
! ' . +
Религиозный раскол второй половины XVII века
' ,
, # # XVII
# ! 7 ! ,
# 7,
/# '
XVIII , % # &.
; 7 !& # ,
'
/ % I. #, '
' # -
21
# 7, '
# ! B
#, # % #. <
XVII
/ ! !
# % ! , '#
# # % %
.
1660- B% ' # # !
#
# !! &. <
/ # #
Отныне церковь освещала собой государевы
деяния и не претендовала на самостоятельную
роль в политических вопросах.
, # #
& # #
#,
7 # % . < ,
'# #,
! 7 #,
# & , ! %, '
' # &
% % XVII
. * # ' & , '#
% &
. @ , ' , #-
# & ! — «E0».
I & #
' . A '&# 1721 $%
, A A , I ' '
% (# )
' #. E
! #
'% %.
ГЛАВА 1
22
) / !
,
B% ' — 0 # 1653 ! &!%
.
@ %
< , & & # /,
% # ,
' # &
<
. ! #
' 0 !
! !% #: & % , & 7% B ,
#, '#
# &!,
- #,
,
.. , &
. ) # 0 # B% ' 7
!# ! #
. < <
! #! , % !
7 % , #
#. 1656
<
' !
<
)# # , 1
# ! #, ' !
# — !
(# !
)#. # #
'
0
<
. )
) #,
# <, 0# , 0. "# ! # & «A »
!
< . A % «% <
! < # # »
(1660–1665 , #
,
/ ' %
1 XVII . < !'
&
! % ,
, # # .
$ :
« B% '» ( 1660 — '
1670-% .,)
#, < '
7 .
B ' !
# -
«» ( ) — $ .
Неизвестный художник.
Портрет царя Алексея Михайловича
Конец 1660-начало 1670-х годов.
Из собрания © «Исторический музей»
ГЛАВА 1
24
,
0 # &, ' ! !
# '# '#, 7
&
# ! # XVII
!
!,
&% & ##
0 #, # '
< # &%
% : %
% B, % A!
# < .
1656 ,
,
0# %, # #, # # # # ! !
.
E ' '
1666 ; 7 # # # # ! , «'
» ' % 7 ' ! #
% , % < «< #- % #». < !
B% ' '% %
#
1
. ) !
'
!' %
#,
K ,
! .
+
& %
< ,
&
1658 ,
0
1666 ; 7
! ! & # % , ' ,
! # ,
« # ,
&
7# ' …
# # ##: < )#,
0, 0#,
) , “#
! & # #”»1 .
<
7
! B '
'
.
B% '
: %
#
. #' , ' 0 < ' # #, #
B% ' < # )# #, «" # # #»,
.. 7 E' . ".2,
" A.211.
Неизвестный художник. Патриарх Никон с братией.
Происходит из Воскресенского Новоиерусалимского монастыря. 1660–1665.
© Музей «Новый Иерусалим»
Священномученик Аввакум.
Старообрядческая икона.
Конец XVII — начало XVIII века.
Из собрания © «Исторический музей»
Неизвестный художник.
Спор о вере. XVIII век.
Из собрания Государственного музея истории религии
ГЛАВА 1
28
Свой Третий Рим — Москву, царь Алексей
Михайлович хотел утвердить в качестве нового
духовного центра всея Руси и всего православного
мира.
& ! B
# # 7 .
) «B — " #»
'
% K 0 ( . 1465–1542),
@ # , #
) ',
«
#» %
% # 7 , 1439
K -K # ! %
) 0
II ( 7)
## @ # IV,
%
. * '
'% ! :
#
'
& D.
C&
1453 # B%# II & !,
. D & ' , '
# ' -
! &, '# !
& '
# ,
'. 7 # % 7
#, '
# , .. , %
)# V , % '
% %
# % # # 7 &,
1054 .
* ! (%#), , %
& ! A A 0 ' # ,
% B%
% 0#.
# — — '
7
# K
, # .
A " # — B —
B% ' %
'
% -
Религиозный раскол второй половины XVII века
#. #
, % ! # # # # — #,
#
# ' % , / # ' < .
B% ' B % # ! #
% . 1653 '
% ; & # — , —
0 %
C # ! B #.
1655 B # #
! (' 1812-#) ) D
(B B #),
B% ' , ' !
B .
# #7!# #, ' # #
! 7 '
B #%, & % 0#.
% &
# # ,
!%
. " &
29
' # # #7!# ! #!
! /#
0 . E
#
# & # .
"# ! # B '
# . )
B% ' # ! #
#, & , '# %
0
! ' #
! .
<
': & ! ' % , B ,
' ,
! ! !
7# #:
«'
B #
#…
# XVII .,
7# ' ! . / %
… K 0 # % & #
! #
!'
. , 0
' !
' # '
, -
30
ГЛАВА 1
' '
% ...
#' “A ”
! 0#
, & !
.
@ # #
! % — % #
“ # ”. A !'
&
% #
# !' 0 !,
0
' %
# % . < #
# “B — "
#” ! ! … < &
## ! 0 #
# —
# 0 0% »1.
N
. )#
# , 7% , 0 .
1667 ,
.. '
; 7 ! ,
A # ,
! # ' (# ! /%
!% 7
&
1
.). < , ).<.A#. 0 0 . B., 1999,
. 33.
Религиозный раскол второй половины XVII века
31
Воевода Мещеринов подавляет Соловецкое восстание. Лубок. XIX века.
© Русский музей, Санкт-Петербург.
32
Труды основателя киновии Преподобного Саватия.
Миниатюра из книги Семена Денисова.
История об отцах и страдальцах соловецких. Начало XIX века.
Российский Государственный архив древних актов, Москва
ГЛАВА 1
Религиозный раскол второй половины XVII века
33
Мучение Иоанна Юродивого. Миниатюра из книги
Семена Денисова История об отцах и страдальцах соловецких.
Начало XIX века.
Российский Государственный архив древних актов, Москва
Боярыня Морозова навещает протопопа Аввакума. Миниатюра А.А. Великанова.
Конец XIX века.
Институт русской литературы, Санкт-Петербург
Религиозный раскол второй половины XVII века
35
«Бунташный» XVII век породил на Руси многих
ярких личностей, они появились в период, когда
традиционные авторитеты и «божественный
закон» уже не имели прежнего влияния,
а формальные юридические законы еще не вошли
в силу.
% ! '% %.
) % ! ! 7 '
K B , & 7 # #%
% ! % .1
<# , ,
1675
# # # &# #.
1682 ! & &&
#. !' # &&
!%.
K III
' A 0
& ' . «$ » A 0 '
# —
#'.
A
# 7
, . 1887 # 7 ! # 7 2000
' . $ % , &&
! ' #
' ' @ , # # #
' & , « %
#» %
#7 .
< 0
1667–1671-% % %
A ,
' 1660-%
! # A # . ' , ! '#
#7#2, !' -%
0 #
% ' &-
1
A I ' # '# # !
# % #.
2
', #, @# ' , ' , ' .
ГЛАВА 1
36
Существуют разные мнения по поводу
исторической роли старообрядцев, но, как
правило, они противопоставляются в качестве
«архаизаторов» всем «модернизаторам» второй
половины XVII века и петровского времени.
# % '
% 0 # . «;7» XVII
# % %
' ,
,
«! &
» & # &
, 0 # '
7
.
' , #
! &
! ! , & '#
B% ',
0 # A ! & (1649) — ! % , 7 & 1832 1!
C & ! ' #
!% % ! ,
' !#. / #
# #
1
% %, & 7% ! #, #,
# ! 7 , % # # ! — A! .
% ' %
! !&
# # ##
7
#. E !
! #, ! # « ». )% % & , & ,
& # !
7
! 7
, %
#
0 #.
A #
'
! , , ,
-
) , ' 0 # «A » (2019, & — ') ! ' !
# : «
# # & #?», ' : « — ».
, ! / ,
# , '
# & A ! # & 1649 .
Рисованный лубок старообрядцев.
XIX век.
Из собрания © «Исторический музей»
ГЛАВА 1
38
Миниатюры из «Жития Андрея Денисова».
Начало XIX века.
Из собрания © «Исторический музей»
' «% » # «# #»
XVII
#.
% ' . E! / #
% ,
% ! #
! / % % . # %
#
' . + , % & ' (( 7
' #'%
# ! %
# #, ' ! % 1
A ' .
! . ' , '
!& #'%
, &% 7 .
"# < $ ! 1
«A
» (1880–1881): !7# # #,
! # % 0. ) , '
%
&
#
# % % —
A 0 < $ !,
# !
# . E'
% & -
Религиозный раскол второй половины XVII века
A
,
' # & ,
'
«A
» (1881) — «C
». ' , # ,
#
I, / % '
! # , !
< .
'
«#'»
!& XIX–XX , % &
!'%
! ,
% &
# ' & .
'7 # # &
# 0 # - 7 , 1978 !&%
#
% A%.
#-
!# # / 7 !,
& %
, # #
XIX . E
# & &: # ,
' 0 , & !
# # . # & , ' 7 % ! '-
39
#- #,
' #,
' '
, '
# #.
! , 7 XVIII — ' XIX ,
! # #, &# %#
. )# !
#
% , # .
< 7 ! ' #, # #' #
. ) - ! ' ! 7 ,
'# # .
' % % , ##
',
# ', / # # ! ,
%
1913 .
I ,
! & % #
#, % #
' !' :
'
0 , -
Василий Перов. Никита Пустосвят.
Спор о вере. 1880–1881.
© Государственная Третьяковская галерея
Василий Суриков. Утро стрелецкой казни. 1881.
© Государственная Третьяковская галерея
ГЛАВА 1
44
Цирюльник хочет раскольнику бороду остричь.
Лубок начала XIX века с лубочной картинки начала XVIII века.
Из собрания © «Исторический музей»
& « ». A 7
# ! 2 , %
# # % !
! 7. @ II !' 0 1
# / #'
1
% ! ,
# # % #, # ,
!: ! % .
E ! '
# ' 0#
C 1782 ! # !
( ).
Религиозный раскол второй половины XVII века
B# %, " %, %, B %, !7%. A' # ! A !7 1, 1902
K ] , # & !' # , #
% . "
' # ,
! ! #, ' " , , !' !#,
' #, 7 # ,
# / ' !
« », #
!# #7! «A
».
! #7!
! — «; B »
(1887)» — A . C & ,
% &
- « ! B », # % & !'% %. '
# 1
45
! / , #
#&
# # #
% . N %
! # ,
! # %
. A
,
' 7 ,
&, ' & %
,
!
% %, & %,
' B
,
# ' !# 2.
!' ! '
#0 #.
# " , 7 !
B , ' !
! # .
D 7 & ) !,
' / , '
## " . <
«A
» #
, # '
.
@ & ! # !
!' .
2
* # A # # ( ! 2023 — # 2024), «; B » "
. $
' # 7 #
. ) ' /00 ##
': &
, ,
% , !& .
Василий Суриков.
Боярыня Морозова.
1887.
© Государственная Третьяковская галерея
ГЛАВА 1
48
! % '% # & , & 7 !'# # ! #
« ! ! “ ”»1. $&
# ! , #
## %
# % - # .
"
0 # «! -# », # % ! A B , ' .
# & , «/ 0 # # %
, 7 % !'%
%» 2.
« . "
!' » '
#
XVII — ' XX
',
' ! %
!.
A
# # ! #, '
1
# # # & '# !.
#
' # # ,
#
# !' ,
% # # , «( & # » B # *#& (2024).
# #
& — /
#
# '
! B ! « / % #» (1905),
%
% ' '. &
& ,
' «
' -
#
!' … / , #
»3. / # ! # ' # #,
# 0 #
&
.. . "
17 . B., 2016. A. 139.
2
"# &. A. 148.
3
"# &. A. 131.
!' . E 17
Религиозный раскол второй половины XVII века
1861
' #. "
! !
#,
&
7. ) 7 '
' : ' (
«# », & ) ' ' ' #
# # ,
# % ' %
49
. ' , ,
, #,
/
! 7 '% , '# ! %
. % '%
! ', ' 0 #
%#%, # ! ! #
« »,
!
< I, -
В основе капиталов будущих купеческих
семейств лежали деньги, принадлежавшие
старообрядческим крестьянским общинам
по принципу «твоя собственность есть
собственность твоей “веры”»
%, ! 0 .
6 , ' / 7 #
# , &
' 0
& % ,
# 7 .
* # ' '
# ! '#
< E < B# -
7 !'# ! #. 77
!
, ' # # % ! ' ' %
# # !#
' & ! &% « », #
' . E#
% '
!% ' B % ! B -
ГЛАВА 1
50
,
B -',
# ', ' «# » (1861)
& ! ,
/ ! # & ,
, .
B
'
', ' -!
! & .
"# ' 7
! #
! , & !# ' # 0 # 1861 #, #
#7% ,
& % '&. E# &
Тема раскола получает широкий общественный
резонанс именно в период упадка общин, уже
необратимого с началом крестьянской реформы
1861 года и развитием капитализма, наемного
труда и ростом промышленных городов,
порождающих социальное отчуждение.
# , , , ' &
# !' # ! .
C 1855 ! '
'
%
! ,
% ! ! 0#. &
!
,
' ! # , ,
## ' , '
# « » (1866) $ , 0# / — . C #
#
«» ( & 0 ')
!
— B . «;», «» «» — ' !' ,
0 '
#, ' !
Религиозный раскол второй половины XVII века
% . / # ! ! &
#
# &. # $ B , ! %, !
! # — ! # #1.
0 # 1861 , % &,
! . E , ' 0 ',
0 &
# , # .
! #
1860–1870-%
# '# !#: / & «A
» (1867) $# ^ ,
«% <
< # )#» (1867) ) = , «A » (1877) B%
; .
# ! %
! " . $# ^ !
1
51
& ,
% & !
XVII . ( # — & ' ( &
!) — # ! ' #
,
! , #
!7 # .
A #7 ! # ,
& ' !.
) = ! ' # <
1658 ,
7 ', '
B% ' ! ! , !
,
# ! 7 %. = 7
# ! # #-# % #,
!' ! - ! ,
7 !
#, ! . B % ' < ,
!
#, &# %,
! ! ! 0 #
«+' », % # ! '& , %
# , ' & & , !'
!: # .
Дмитрий Жуков.
Спор о вере. 1867.
© Государственная Третьяковская галерея
Вячеслав Шварц.
Патриарх Никон в Новом Иерусалиме. 1867.
© Государственная Третьяковская галерея
Михаил Боткин.
Старовер. 1877.
© Государственная Третьяковская галерея
ГЛАВА 1
56
.
-
«» — ,
, .
! "
!
,
. #
,
. $
" XIX .
$ "
. %
1877 & ' ( « » —
« ».
) ( ,
& * 1
+ ) ,
,
,
.
% & / ' - ,
- " :
«0 ! # 1
( ,
,
—
, ,
, ,
( . ; ,
" 3,
, , ( …
+ , ( !»2
<
: «* ,
, ( », ' ,
3 .
% ,
,
, , (
. )
",
,
« (» 3 XIX ! % -
% , , 3 , ( — .
2
&.5. ' &.6. / 13 1878 .
Илья Репин. Протодьякон
(Иван Уланов). 1877.
© Русский музей, Санкт-Петербург
Илья Репин.
Крестный ход Курской губернии. Эскиз 1877
© Русский музей, Санкт-Петербург
ГЛАВА 1
60
В 1880-е годы тема раскола достигает
кульминации после убийства Александра II
и последующей за ним политических репрессий
в период правления Александра III.
«/
/ » (1877) ' 3
. 6 , ,
5 . % « » «/ »
'
,
, « »
. (
" ,
! .
% 1880-
"
0 II 3
0 III. * (
1
'
" «6 ». 1 1881
.
% %
( «* "
» « ;», % « ;»1
" «6 .
»,
. % 1882-
@ ; X
« » (1882,
@ $
, ; ) ' . / , , " 3 3
, ,
,
( 3 3 " .
% 1885 ; ( «+ . % -
".
Религиозный раскол второй половины XVII века
"
1666 », 0 C
« ;» (1885)
" . #
" , "
3
,
.
% -
61
" ; -( ,
. % , 3
% C
, ,
, ! .
Василий Перов.
Пытка боярыни Морозовой. 1880.
© Государственная Третьяковская галерея
Григорий Мясоедов.
Самосжигатели. 1884.
© Государственная Третьяковская галерея
Сергей Милорадович.
Черный собор. Восстание Соловецкого монастыря
против новопечатных книг в 1666 году. 1885.
© Государственная Третьяковская галерея
Александр Литовченко.
Боярыня Морозова. 1885.
© Новгородский государственный объединенный музей-заповедник
Религиозный раскол второй половины XVII века
67
Раскольники имели давнюю репутацию людей,
готовых принести себя в жертву — страшную
и бессмысленную.
%
1887 XV - . @ "
; - &.0. /
«) 3 » ; ; ,
6 ' -/ .
& ;
,
& ) ,
" ,
" ;! D!, ( ,
0 ;.
% "
3 . % «) 3 » "
,
"
3
+ ; 1897 ,
" .
D , -
3
(
$ , 0 /
25 ",
,
, .
'
"
,
— ( . % @ ; « 0 » (1897)
3
« ». &
!
",
/ " ,
" 0
III, ( 3 .
6 ,
«) 3 », "
"
. * « ;» ( ,
Аполлинарий Васнецов.
Скит старообрядцев. Эскиз к пятому действию оперы
Модеста Мусоргского «Хованщина» (1872). 1897.
© Государственная Третьяковская галерея
Григорий Мясоедов.
Сожжение протопопа Аввакума. 1897.
© Музей академии художеств, Санкт-Петербург
72
3
"
:
3 - " , % F ! ,
, , , ",
.
% /
(: «5
, 3 , … <...>
—
... & ...
, »1. % @( ,
" , " "
! : «%
) ,
)
»2.
% ( " / , @(
3 ,
(
1
ГЛАВА 1
XIX– )) ,
"
, ,
". <
!
.
'
", ,
! "
" . 0 ,
( ") . & ,
, ,
" — ,
( ,
" 3
.
&
, , .
/ %.@.
@ D . ' ( // / %.@.
@ . .:
10 . $
$. 8. ;., 1955. . 300.
2
@( %.;. F // @( %.;. .: ' .
<. . . ;., 1984. . 356.
Религиозный раскол второй половины XVII века
!"
" ,
!.
; 6 1890-
; -
«6 » «% »
« », 3
. # " ,
73
"
@, $"- C.
6
, ( . 3
«% %! » (1889–1890)
:
3 , -
Некоторые художники и писатели на рубеже
веков пытались разрешить конфликт
религиозного раскола, но к тому времени
в сознании людей уже сформировалась
устойчивая модель двоемирия и стереотип
о том, что за фальшивым, иллюзорным миром
всегда скрывается другой — подлинный.
(
% , " ,
*. 6 *!,
3 " XVIII
, " - ", (
".
% 1889 XVII 6
« » (1888),
,
, . 6
' , ,
", !" " .
; - ( ,
(
Михаил Нестеров.
Пустынник. 1888.
© Русский музей, Санкт-Петербург
Религиозный раскол второй половины XVII века
. 6 " ", , ,
" ,
3 3 ,
, .
,
(
(
6 , 3 "
" , "
. % «; »
(1903) , ! - 3
( .
$ " ,
( ,
" , XV
! ,
" (1420–1425) 0
; . / ,
1
75
(
! ,
(!
" ( . < ,
1.
; 6 «
» "
!" ,
,
! ,
' — ( ".
3 "
— «
' » — " : ,
( 6
',
« -& » ( «; » % ,
1894 ).
6
( !
, -
< L ,
3 , , &
(. < , ( , , , (, , ' , .
Михаил Нестеров.
Видение отроку Варфоломею.1889–1890.
© Государственная Третьяковская галерея
Михаил Нестеров.
Молчание. 1903.
© Государственная Третьяковская галерея
Николай Рерих.
Прокопий праведный за неведомых плавающих молится. 1914.
© Русский музей, Санкт-Петербург
Василий Поленов.
Мечты. 1894.
© Самарский областной художественный музей
Религиозный раскол второй половины XVII века
! ,
! ( , —
. %
1960–1970- ,
" -
83
"
. #
.
0 —
, .
ГЛАВА 2
Концепция образа в русской
культуре
ГЛАВА 2
86
,
« » — , ( ( . %
"" — ,
.
' XVII
3 . <
F ,
3, «3
», , .
.
% ,
!
« ».
< " " ,
" "
,
-
,
! ! XIX–XX . D
)
«< ». %
!"
, 3 , . # 3
; « » , ", !
% ' ,
". 6
" !, , , 3 ( ,
,
" ,
.
Светская культура влияла на религиозную уже
в XIV–XV веках, в период поздней готики —
Раннего Ренессанса, когда иконные в своей основе
образы наполняются пластикой, натурализмом,
а иногда и чувственной эротикой.
Концепция образа в русской культуре
% F 5
XIV–XV ,
— ' ' ,
, ,
. ; 3 " ,
" & 3 (, ( ,
. %
( " ,
", ( .
"
XV , XVI
( ,
3 . " ! ; ' N II
,
, (
. 6
87
" . $ 5
«»,
.
. %
'
!"
,
!!, ( " .
) F 5 6 —
!,
,
XVI
. ; , ! D XVI ; , &
; @
. 6 , «' » D (1500)
$" -< %-
Дионисий.
Распятие. 1500.
© Государственная Третьяковская галерея
Концепция образа в русской культуре
«' » @ (1506–1515) — "
& .
%
: &
3
,
! (
. 6
) ,
;
, &
,
-
89
3
.
% D ,
0 3,
, ) .
% «' »
; @
3 ) ! , ; -
Маттиас Грюневальд.
Распятие. Изенгеймский алтарь. 1515.
Музей Унтердерлинден, Кольмар
ГЛАВА 2
90
Православная художественная культура в
целом не пугала и не занималась произведением
страхов, и потому в ней трудно выявить
концепцию дьявола и зла.
0 & ,
; ;
& / ,
" .
'
«5 , »,
,
! . / , D @ ! ".
&
$" -< , — ,
( ,
,
" .
@ , "
) . 6 & (
Ганс Гольбейн Младший.
Мертвый Христос в гробу. 1521–1522.
Художественный музей, Базель
0 . ,
.
6
«' » @ - 3 «$
) » @ @ ;( (1521–1522).
- ,
,
.
< @
O D ,
" ; ( «&»:
«<
!» / @ ,
, ! « / »: «*
Концепция образа в русской культуре
,
, ,
. ; :
,
…»
% !
, 0 ! 3 "
.. 6
,
3
,
" ( . %
" . % " D «(
0» (1502) ! ,
" 3 ,
,
. &
0 5 ,
. .
# ,
, , ,
-
91
, ( )
,
.
,
" " "
" " . ( 3
F
5 , « » ! & ( . &
?
«D »
; % , , , ,
, (
. * ))
( ; ,
«5 »
, " 3
) .
% &(
. < % ;
. 6
Дионисий.
Сошествие во ад. 1502.
© Русский музей, Санкт-Петербург
Концепция образа в русской культуре
93
Михаил Врубель
Демон поверженный, 1902.
© Государственная Третьяковская галерея
—
,
. % ( %
" @Q
« ,
( »
R
3 ( . <
, ,
, — ( , ( 3
,
, ,
( ,
. * % ,
,
. % , .
< ( " %
( «;
;», 2005) ( , ,
". % , ,
( "
.
,
, ,
3
. $
, ,
!
94
. % "
; C( 2024
% "
0 D ! , ( 3
;! ! @Q.
< «@ ( » (1837–
1839) ; C
"
«D »,
3 ,
. 6
C ? < ,
.
« », ,
(. 6 C
, ,
,
.
" ,
))
1
ГЛАВА 2
. F
#.$.0. @!
. ' " " 6
@, O D ,
0 , ; , 0 @
« »1.
0 «S », + , ! . %
:
. <
, , 3
! . <
«# » @! .
D ,
; ,
, (
,
, ( .
% " 3 « »,
% . &
3 ,
-
$ #.$.
$ 0. @! , 3 «S ( ».
Концепция образа в русской культуре
95
Всех привлекали мотивы двоемирия: выходы
и прорывы из повседневной реальности
в пространство воображения. Но русские
авторы, как правило, воздерживались
от мрачных и пугающих фантазий.
' ,
« », ,
3 . / , "
' (1555–1561). < R
",
& @ % 1.
( ,
) !"
.
, XVII
, %
%
/-,
. N ,
« »,
,
.
#
« », . 6 , XVI .
% ,
!
( .
&
«F » (1872)
6 C , ,
"
2.
,
XV–XIX
" . % " XV '
« 3» « --
1
@ ,
3
.
2
6.. C < , ' , 1878.
ГЛАВА 2
96
Антитеза «икона-идол» во многом предвзятая,
потому что христианская традиция
в значительной степени наследует восприятие
образов, утвердившееся в культуре Древней
Греции.
»
, " . & ,
,
,
« 3». %
( ,
,
, ( " .
« " “ ”
»,
XVI .
( , & ! %", ! !,
. %
6 , . « »
! ( )
O
" D ,
,
! " ' " O
(1501–1502/3).
# , ,
" " . 0 « »
: «6 , 3,
R 3, ,
3
,
3 3…»1
,
1
& ! %". " // O ! XVI–XX .. ;., 1993. . 34.
Концепция образа в русской культуре
« » , «
», .. . '
3 — : «& 3
R (
R
, 3 3,
R
R »1.
,
3 — ) : «6
, R
3
: 3
R ,
R; ,
) : )
,
3 ,
( »2.
0 « -» , "
,
( D @". ;!
, . @ @ , 1
2
$ . . 38.
$ . . 39.
97
, 0!
3 3
.
3 , 3 , ,
.
, « ».
%
! !
0! , , D 0 ,
, & !
%", "
. % D ', ! ,
( . <
!(,
, !
.
L ,
,
( «$"
% » 0 ' -
Андрей Рублев.
Троица Ветхозаветная. 1411 или 1425–1427.
Троицкий собор Троице-Сергиевой Лавры
Мазаччо. Троица.
Флоренция, Фреска в церкви Санта Мария Новелла. 1425–1427.
100
, 1411
1425–27 ( $" $"- C ,
). * XVI
3
( ).
0
, -
$" . D :
! ; ! «$"»
T ; 6. % " ", ,
& ,
( !,
' , D
,
3 <"
,
-". ' D ; & ,
— . % "
0,
) . ,
3 —
,
" ,
ГЛАВА 2
.
F ! " ( . %
3
$" — < ,
.
% «$"» '
, 3 .
<
,
,
. 5 "
(
", ,
; ( 0) —
— ,
& ) .
,
-", 3 ( ,
— ,
. & — ,
.
/ " , ! ! , !
( " . 5
$" -
Концепция образа в русской культуре
101
Если европейские художники, как правило,
позиционируют свои картины как
единственные, исключительные в своем роде,
то иконописцы не выпадают из общего ряда
и в целом следуют канону.
3 ,
" (!), (& ) D 1. O
" !
" "
. &
,
", ! , ,
XV .
% ,
" . ;
,
",
.
' «$"»
.
< ". # 1
,
. $ ! "
.
0 3 % , , XV
" 2. *
,
— @ ,
, —
. < T
(
T 6 .
% XIV XVI
F 5
" ,
. < -
; @. < // O ! XVIXX .. ;., 1993. . 47.
2
D .
ГЛАВА 2
102
Потому древнерусское искусство
воздерживается от экспрессии и аффектации,
что современные зрители воспринимают скорее
как недостаток, отсутствие зрелищности.
— ( , "
" ! ,
, .
% ( ,
R
! ,
" .
%
(, .
6 (
, (
() . ,
,
, "
,
,
"
3 " .
' ! ! , ,
,
!!", ,
3 , 3 ,
, 5
' .
F3 . % D % ,
!, ,
"
. / —
,
.
% ! ,
, ,
,
3 .
Концепция образа в русской культуре
L 5 ,
! , % ,
.
3
R
. 6
(
. —
,
, , 3
.
$ , ,
,
«» ". 6 ( "
,
. 5
,
%
,
!
,
. / " 3 3 , ,
, )) " ,
103
" . F
-
— ( ,
.
F
, ,
,
«% -F ». L — , ,
. 6 "
,
! .
L
— XIX ,
" . &
' 5 ,
, ,
.
& ( , . &
- ,
« »,
" 3 3 .
<
— —
ГЛАВА 2
104
( " " . <
1403
O! @ .
& , O
, - ,
. — , & &
— ,
",
.
% « »
, ,
. ; : «$
( )!»
,
( ,
(. 0
transU
Uguration
! (! )
Массовый культ почитания икон в России был
далек от созерцательности и содержал в себе
признаки древнего язычества, когда икона
превращалась в фетиш или магический предмет.
3 &
3
& ; ,
), 3
. < 3
" :
!
ɚ, !
,
,
, ɚ
, -
. 6" aufklarung
,
" — ( . ;
, « », (
.
3
«< »
«< ».
Преображение Господне. 1403.
© Государственная Третьяковская галерея
106
&
, ,
« », 3 (,
.. . +
« »,
, ,
.
% , , ,
( " ,
5 , ,
— « »
.
/ ,
,
(
" .
/ ; ,
« »
« ».
6 ,
1
ГЛАВА 2
3
! ,
!" . < 3
" ,
(
! . ; '
"
, 3
!(
. ; "
ɨ ( " ( ,
« » .
/
" XVI
" 3 ".
* $" % (1584–1600), @
@ , ,
<"
, 1,
6 -
! -
L XVI .
Концепция образа в русской культуре
. O " 3
$" ,
.
@ (
"
% '
"
" . $ -
107
,
5
.
& " XVII «3 », « ( ». '
Деяния и подвиги Илья Пророка.
Фреска из церкви Ильи Пророка в Ярославле,
конец XVII века
108
" & (1680–
1717) (
" ,
. 6
3 .
#
, , !
" (
D"
C , &
. 3 ( %
"
&.
% XVII
«! », ..
, *(
< . % «
3
» *(
, 1. %
1
ГЛАВА 2
.
/ , " ,
<
". 0
3
, 3
# : «C" ,
, ,
(" , … 0
:
3 ( …»2
" « » ,
-
,
! .
F «+ », % W
1981
' 1984-. #
,
.O. *( 3 // O !
XVI–XX . ;., 1993. . 59.
2
0 , < // . ;., 1989.
. 102.
Симон Ушаков.
Троица Ветхозаветная. 1671.
© Русский музей, Санкт-Петербург
ГЛАВА 2
110
Массовое целование образов во время
больших церковных праздников порой
влекло за собою вспышки эпидемий,
и причиной люди порой считали
«адописную» икону.
,
. 53
2000-
«“+ ”, , ! », (
",
% W .
% " ,
"
, "
. %
C
" ,
3 1, ,
( ,
D . < — ,
3
(
1
. (
", D . % :
; ( . <
,
( . C
, "
. &
(
,
, + , — ,
R ,
(
:
, 3 C
. 0 D
", , ( .
5 «F ( » (1910) 0 ;,
% -; $ . @ @ ' .
Концепция образа в русской культуре
111
Лично у меня до сих пор вызывает удивление,
как Владимир Железников додумался
до оппозиции чучела как древнейшей языческой
жертвы, статуи как языческого идола и иконы
как образа жертвы искупительной,
и этот образ остается,
когда чучело сгорает.
/ " —
D,
C
, (
, .
,
,
XIX
" .
$ !
.
" ,
(. ;
C " ,
«+ »
3 , ! — :
"
, ' -
! @ "
,
( . O
"
: "
,
, ( , 3 ( :
«# , "!»
< , '
3
«" » - .
% «+ »
,
%
W , ,
%, 6 F, (
-
112
1. 6
,
% W "
ɱɭɱɟɥɚ ( , ɫɬɚɬɭɢ ɢɤɨɧɵ
,
, ,
(D ,
),
.
« » : C ,
, "
, .
D ( «( » D,
, .
% !
" ,
—
. +
: ", (
, 3 "
@ — ! , '
ГЛАВА 2
, W ,
. %
,
, C ,
(, ", 3
(
. 0 , «
»,
! ,
,
( . '
- C "
,
,
..
,
(
XIX .
O «+ », 1983-,
( ,
«@ 3» 0 . D
« » !
L , 0
!
1
/ , ( 2004 ! % W «+ », . /
.
Концепция образа в русской культуре
113
Некоторые современники считали росписи
Васнецова чуть ли не продолжением
византийских традиций,
хотя в них определенно преобладает
влияние европейской живописи и европейской
образности.
-
! .
@ (
0 ,
3. 6 ,
. D
,
3 , ( .
F : « ( » ( , C "
( ,
!). # , ,
: « ,
!»,
,
3 :
«L , 3
…» %
, (
! « 3 !» 0 , 3
(
. , ! , ,
" ! , .
6 ! «+ »
" . / R ,
% W , 3,
? L ,
3 , .
# ,
, " (
114
.
% 6(
XIX–XX
, .
% 1880- ; %
! / " /
0 . < XII
, "
" 3
3 . %
, 3 !
. 5 (
, (
— : , , ! .
% % " 1885
/ ( 0
( " % .
D , % ,
( & ,
' ,
,
(
ГЛАВА 2
. / ' ,
,
, . 6
% "
",
. O ; " & —
« » '!
«
».
% 1907 6 '
" /
( )
" /
(
). #
,
. % !
(
3 .
< " ,
, .
Рафаэль.
Сикстинская Мадонна. 1513–1514.
Дрезденская галерея
Виктор Васнецов.
Богоматерь с младенцем. 1889.
© Государственная Третьяковская галерея
Концепция образа в русской культуре
117
Николай Рерих.
Пермский иконостас. 1907.
Пермская областная художественная галерея
/ -% !
,
( 0 ; . C
,
", , -%
,
. <
3 «& »
(1911),
«% » (1935)
3 , 3 .
-
( . % ,
, '
F.
< -% ,
0
,
1926 " !
@
C, .
6 !
.
«/ ( » (1928,
Кузьма Петров-Водкин.
Изгнание из Рая. 1911.
Частное собрание, Санкт-Петербург
119
Концепция образа в русской культуре
Кузьма Петров-Водкин.
Весна. 1935.
© Русский музей, Санкт-Петербург
@ ' ,
- )
,
! , ,
« » " .
0 " -%
«1918 . » (1920)
.
W 3
! , (
- ",
-
"
.
,
& XVII
" 3 , ))-
!
"
,
3 .
0 «+ » «"
Александр Самохвалов.
Девочка с морковкой. 1925.
© Русский музей,
Санкт-Петербург
Александр Самохвалов.
Девочка в черном купальнике.
1927–1928.
© Русский музей,
Санкт-Петербург
Кузьма Петров-Водкин.
1918 год в Петрограде. 1920.
© Государственная Третьяковская галерея
Александр Самохвалов
Кондукторша, 1928,
© Русский музей, Санкт-Петербург
Концепция образа в русской культуре
123
И если в XVII веке начинается процесс
обмирщения религиозного искусства, то в начале
ХХ-го мы можем наблюдать обратный феномен
сакрализации художественных образов под
влиянием советской идеологии, которая
преобразует человека в создателя нового
общества и нового мира.
»,
?
,
.
1915
1929-
!
!-
! .
" , .
«# »
, icon —
,
,
.
ГЛАВА 3
Тело и телесность в русском
искусстве
ГЛАВА 3
126
$ , , "
,
« »,
! , , !,
!" !
. %
« "
».
& , ! '
6, !
, '
7 , !
,
.
8 ( !
! "(,
7
( 7
!
.
* ,
-
В основе западной художественной традиции
лежит наследие античного Рима, культ
обнаженного тела, эстетика пластических
форм, и она проглядывает даже в самых
радикальных образцах средневекового искусства,
абстрагированных от натуры.
!, ( , ,
,
) *. % ! ,
!
. +
!
,
.
/ ! !
1
*
(. Filioque) — « 4».
, , !
.
4 !
ɮɢɥɢɨɤɜɟ1, :
. !,
— 4 —
; -,
4.
4 (
) 7
-
Тело и телесность в русском искусстве
:
;
4 ,
" (
4 <
! .
& '
! ,
!
.
/
6
127
" : :
! .
+
, " ! .
<
, 7 , 7
,
! !
Гораздо больший интерес вызывали
отношения культуры и природы, а телесное —
это часть человеческой природы,
на которую культура накладывает
свои ограничения.
, . / '
( * &:)
. / 6 "
,
! :.
, '
!!
7 . < = 7
7 ,
' . / «& »
"( : «@
! 7 , V : '… < ",
, : ,
Согрешившие прародители.
Изгнание из Рая.
Северная галерея Церкви Ильи Пророка, Ярославль
Изгнание из Рая.
Копия гравюры Яна Саделера по рисунку Мартена де Воса. 1583.
130
, :
— ,
7 »1.
1956 ,
..
"
) 1960-,
« 7 »
! ,
. %
1960- « »
« C » — ' !
,
'77
.
+ 7
"
!
! . +
'
"
, " 7 , :
: ,
— ' ,
"
. D !
! 7
,
7 1
ГЛАВА 3
! ,
" . 4 XVIII
!" ,
— '
.
/ " «
D »,
+ I, 6
: , '
:,
.
/ XVII !, ,
!
, ". 6 $ , —
' , "(
"!
' ,
,
. /
% + ( XVII )
! «%
6 » ",
$ 4
XVI . @
& . % 7 , 4+., 2004, 4. 11.
Тело и телесность в русском искусстве
: ,
4
! — / .
* " ! :
, —
. &
' ! ,
7 ,
"
! .
, C,
! !, ! "(
, " . 8 D
, ! !, ! XVII
, :
,
.
' ,
!
" ", ! !
. % !
7 ,
(
.
: ,
:
:
. + !, !
131
,
!
! , ! XVII ("
",
' ".
4, :
" «; + »,
" :
500 ".
, " ( + I, ,
,
!
,
! . + / , (
G ,
, !
. #
,
!
(. *
%,
, .
G
132
« 7 » ,
@ ,
, « : »
" . / '
, :
, . ; :
«/ » (III–I .
.'.),
@!. /
« /». &
"
,
: , , " :
.
4 , :
' !
, ,
' 7 , 4
. )
7
' 1, !
(
.
1
ГЛАВА 3
@ ! 7 7 « +
!» (1976) 8 ,
+: «8 + /
».
,
+ I = ,
(
6 " (
XVII .
& ,
! , '
! , !
. @ .
# + I , ' = " ,
/
:
" . / !: 6
4 !
7 . 8 + I — ' -
/ , ! , : ! XIX–XX
,
! .
Тело и телесность в русском искусстве
133
Джованни Бонацца. Аврора.
Скульптура в Летнем саду. 1718.
Санкт-Петербург.
134
Аполлон Бельведерский. Скульптура в Летнем саду
Копия с античной статуи начало XVIII века. Санкт-Петербург
ГЛАВА 3
Тело и телесность в русском искусстве
( 8 /,
«!
»,
, !,
,
"( "
:" ".
+ G « /»
« : ». &
!
135
. / 7 «8 »
(1961, ! ; ;)
4 6 ( / J :)
"
( ),
, !
" ,
: " «/ » 6, 4 (
,
Современникам, не привыкшим к эстетике
обнаженного тела, копии античных статуй
могли казаться верхом неприличия, сейчас
бросается в глаза гротескность этих фигур,
поставленных в Саду плотными рядами как
наглядные пособия.
,
7 . &
,
! !
XVIII, . , , 1920- D
7 !
( 4 @ )
! ! 7 , " ! «/ ». ! ,
, !( -
« ». +
' !
",
! !
(
" : ).
+ G
,
!
, !
XVIII !
Луи Каравакк.
Портрет цесаревича Петра Петровича в образе Купидона.
1716.
© Русский музей, Санкт-Петербург
Тело и телесность в русском искусстве
" "! % (
: ,
! ! .. + +
I 7 ! G «+
+ +
» (1716), «+
D +
»
(1716–171), 1747–1748
= =
D
*
( -
«M »,
137
&
, 7 . & , «"( : » (1752, 4
+ , ") *c
;:, !" G ’7, "" 7 G" XV, 7 «<
, "( »
( . 1770 , ! ) N- * . + -
Свою абсолютную власть европейские
монархи утверждали в том числе и путем
демонстрации сексуальной активности,
что получала и художественное выражение
в парадных портретах и картинах в жанре ню.
Ничего подобного в русском искусстве
мы не находим.
4 -+ ). &
= :,
,
!
! ,
! . + ' .
/ "
,
.
& + " =
.
1
( , "(
' 1. &
' :,
.
: -
Луи Каравакк.
Портрет царевны Елизаветы Петровны в детстве. 1716–1717.
© Русский музей, Санкт-Петербург
Тело и телесность в русском искусстве
139
Георг Кристоф Гроот
Портрет Елизаветы Петровны в образе Флоры. 1747–1748.
Государственный музей-заповедник «Царское Село»
4 " "" !
,
! !
! ". &
. 8
! !
,
, "(
1
7 . ),
,
, !
, , % ,
!
,
. 8 «/
» ( . 1647–1651)
/ «!
» (1797–1800) = 1 ! , :
-
+ , .
Франсуа Буше.
Отдыхающая девушка. 1752.
Старая Пинакотека, Мюнхен
Жан-Оноре Фрагонар.
Девочка в постели, играющая с собачкой. 1772.
Старая Пинакотека, Мюнхен
Тело и телесность в русском искусстве
( . %
! ! (
!
,
!
XVIII
! ! ",
!
.
4
!
XVIII , "
! ,
, .. «!
» «! » "( .
! ,
! ", !
- !
7 :
1. / ' 7
«
»,
«
»
. 6 , ,
143
7 "! ! 7 . < ,
"
,
! , !(,
, !
'
. ! !
" ( «
»,
,
, , :
,
7 !.
/ ' !
(
, .. / !,
" ,
,
.
/ 6 G G «%
D + — » (1761). @
:
, !
7
/ / ;
«D II M ( # 7 )» (1794, =
, ) " . + ! ,
, —
" , # " 7 D II 7 8
.
1
Луи Фан-Франсуа Лагрене.
Императрица Елизавета Петровна – покровительница искусств. 1761.
© Русский музей, Санкт-Петербург
Тело и телесность в русском искусстве
145
В 1757 году указом Елизаветы Петровны
была основана Императорская Академия
художеств по образцу французской Академии,
и, как все учреждения подобного рода, она
была призвана готовить мастеров «большого
стиля» с широким диапазоном изобразительных
навыков.
, !
,
. %
( 87,
= : N , 8 , 4
%
! 7 .. + ,
" = , , G :
, "( !
.
!
!
( .
/ 1757 D
+ % 8 !
7 8 , , !
,
« :
» :
.
, : ! . + "
!, ! 7
! ( "( .
D
7
«/
8 » (1782) + 4 , !, !
,
!
! !(,
77 , !"
,
/ ! ,
.
# 7
,
! ( .
8 % ;" " %. +
Петр Соколов.
Венера и Адонис. 1782.
© Государственная Третьяковская галерея
Тело и телесность в русском искусстве
147
Александр Иванов.
Полулежащая натурщица, придерживающая правой рукой спущенные волосы.
1830-е-начало 1840-х.
© Государственная Третьяковская галерея
!( %
8 4
G .
+
7
'" «+ !( (» ( 1830- —
1840-) ((,
' - , !
, " !
. ;
: !
'" 7
!, «#
» (1840–1850). ! (
7 7
, !"(
. & -
,
"
!
. +
'77 !
'
,
, '
8 %
.
4
: «$ »
(1837–1857)
. % ! "
!, ("
! 7 , !(
!. % , " :, -
148
ГЛАВА 3
Тело и телесность в русском искусстве
149
Александр Иванов.
Четыре обнаженных мальчика. Между 1833 и 1857 гг.
© Русский музей, Санкт-Петербург
Александр Иванов.
Явление Христа народу. 1837–1857.
© Государственная Третьяковская галерея
ГЛАВА 3
152
В жанре ню работал
и Алексей Венецианов, и его опыты никогда
не соответствовали академическим нормам.
,
: . <! : !
!
. / '"
— «< 7
!» —
! (
" :,
!
- !
!.
/ ! "
;
% ,
(,
' !
4:
,
:
" .
,
8 %
!
, ! " ".
;"
% '
! ",
«% » «/"». / (, !
! !,
! ,
!", "
!, :
«% ». ! ,
!
. < ;" '
,
.
/ ! " 8
/ ,
. <!
' .
, , ..
! " ,
/
. % !
Александр Иванов.
Два мальчика на фоне пейзажа. 1836.
© Государственная Третьяковская галерея
Карл Брюллов.
Итальянское утро. 1823.
Кунстхалле, Киль
Карл Брюллов.
Вирсавия. 1832.
© Государственная Третьяковская галерея
156
( 8 I, & I,
!.
/ ! 7
",
! ,
(, ! 6 . 4 "
" ! ,
, ( ,
' , ! !
« »
. /
'
,
- *
,
1861 " ! «) .
/ », J "
/
. :
! , : "
.
ГЛАВА 3
4 ! / 1, !
, !
70 :
7
. :,
(
( ,
), !. )
,
:
,
,
7 .
! ,
! * ,
, " / ,
,
.
& " ,
!
! «
<», ! !(
XIX . 4 ,
",
! < . 6 !
, " ,
1
/ , G < ,
" , ! ,
( " ! .
4. 8.=.
= / G < //
8.=.
= / 4. +. 4 ! . G., 1980. 4. 367.
Алексей Венецианов.
Туалет Дианы. 1847.
© Государственная Третьяковская галерея
158
' : .
+ ! "
" , .
/
:
" ,
!, : !
8 I. / !(
!
,
7 ,
!
,
!
,
. +
:", ! ,
. ( ,
,
: , : , !
! !
. « <» :
" : ,
(
. @
,
" " 7 . /
/ ,
ГЛАВА 3
«/ » « (»
, ! ,
!
.
! , ( <
!. &
" :
,
/ ,
-
(
? )
,
/ , ,
. /
, 7 N-N 6 ,
! .
! ! 7
/ ,
«* +
@ » = 4
,
!.
R ! + :, %
8 !
4 -
Алексей Венецианов.
Вакханка с чашей. 1832.
© Государственная Третьяковская галерея
Алексей Венецианов.
Купальщицы. 1829.
© Русский музей, Санкт-Петербург
Тело и телесность в русском искусстве
+ , 4
! 6, , !
! , ! 6 ,
( . 4 , ! ,
!
,
, "
161
, !
, 7 !.
/ - , , " ,
« ! »
: .
@ ( ,
, , ,
И в своих крестьянах Венецианов искал идеал
«естественного человека», сформулированный
Жан-Жаком Руссо, и хотел следовать
природе при всей искусственности своих
художественных построений.
.
! .
) "
.
/ - ,
XIX
C :" "
",
! . +
' XIX
,
-
! , " !" : . G"
! , , !
C
. ,
"
,
'
!
! ( -
Генрих Семирадский.
Фрина на празднике Посейдона в Элевсине. 1889.
© Русский музей, Санкт-Петербург
ГЛАВА 3
164
, " " ! . + ,
7 7 7,
" !
. & ! « » ,
:
,
: :
.
. 4 ",
,
87 , ,
(
: * ,
! ! " . 4 7 ,
( 7
!
Сразвитием новых медиа репертуар салонного
искусства был подхвачен фотографами
и кинематографистами, которые составили
конкуренцию художникам и в итоге свели
их деятельность на нет.
&
4
,
1889
4 -+
8 ! : .
,
!
7
, ,
! @
*,
" ! + -
, (,
.
! ! "
' .
! *
,
, : !
, ' !
. /
7 ,
Тело и телесность в русском искусстве
165
Утверждение культа красоты
и «чистого искусства» на официальном
уровне казалось демократам более
чем сомнительным в период реакции
и контрреформ.
4 ! (" '77 '
( . 4 ! " ,
" " . :
!( '
( " :
. % !
" , "( .
+
, = 4 "
,
!
'
. % !
,
, «*» ! . =
, '
« »,
,
!" . &
4
, «;
»
/ 4
«$ »
8 % ,
! + .
& «*» 8 III,
,
!
. + !
(,
4
. R !
«
» 7
7 .
% 6
4 -+ ,
,
-
ГЛАВА 3
166
Юрий Кугач, Василий Нечитайло, Виктор Цыплаков.
Великому Сталину слава! 1950.
© Русский музей, Санкт-Петербург
,
+
: .
& , , «*» -
6
:
. / ! ,
! !
!
,
«
»
! 4 ,
6 .
/
, «/ 4
!», ! — S , / & /
M —
" "
7:
! -
Тело и телесность в русском искусстве
167
Генрих Семирадский.
Женщина или ваза. 1889.
Частное собрание
,
' ! *, 4
4 "
!, !"
' .
+ , , "! , 4
! ,
, «N(
» (-
!
!(. 4 (
,
!:
? / " 7 «$ — (»
«; » 8
.
!
(
/
Василий Поленов.
Цезарская забава. 1879.
© Государственная Третьяковская галерея
Тело и телесность в русском искусстве
+ , ! "
", «M ». 4
! ' 7 , !
"! . <!
: +
'
,
«M »
, !
!" "
, "
!(. +
(
( .
/ ! XIX–XX
'
, ! ", ,
( .
&
!
(
' .
/ % 6
'" (, '"
«4 »,
169
+!, ,
. N( :
( (!)
,
. , ,
! 1870-
!
N J , !
. /
J
" ! ",
7 ,
" ,
.
R 6 / 4
6 . +
'
,
! . 4
!
,
" . +
! ,
Илья Репин.
Этюд для картины «Садко». 1874–1876.
© Русский музей, Санкт-Петербург
Тело и телесность в русском искусстве
171
В 1895 году Валентин Серов добился,
чтобы в Московском училище живописи,
ваяния и зодчества разрешили вести занятия
со штудиями обнаженной женской модели.
Беспрецедентное событие в русском
искусстве.
=", ,
,
.
,
!
! !( —
XIX . ,
/ 4
7 ,
-
"
,
( . /
,
7 , ,
"
( . # ! " , " 1.
@ !
,
1895 / 4 ,
( ! ,
:
: ! ! . ;
.
< 4 ' , ! .
! '",
( . 4 7 :
" ! , ! :
7 7
" . + '
& 4 , 2016 :
, ! !, , , : « ! “ "
”». ' , ! "
, . % ", ' ! !
(
.
1
172
( ,
! :
,
" ! " !. @"
4 &
*:,
,
,
!
7 ",
' .
4 ,
! ", 4
Валентин Серов.
Натурщица. 1905.
© Государственная Третьяковская галерея
ГЛАВА 3
% 6:,
!
6
< ,
@
«J ». = ! , !
, 7
:
7 .
: ,
" ",
Николай Фешин.
Обнаженная модель. 1914.
© Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан
174
ГЛАВА 3
Валентин Серов.
Обнаженная модель. 1905.
© Государственная Третьяковская галерея
" 7 ,
,
!
7
.
/
C " !: '
: ,
",
" — !
.
@ 4
!
,
"
!
.
/ - , , !
! !(,
"( : ,
, , ' 7
! . 8
(
) 4
,
+ -/ ; " ! !, -
Тело и телесность в русском искусстве
175
В салонно-академическом искусстве,
конечно, можно найти образы обнаженных
женщин, претендующие на совершенство,
но, как правило, это позаимствованные фигуры
античного происхождения.
:"(
! '
.
4
!
,
(
! ,
, ! !(
! ". & ' 4
.
+ ,
! "
, ' ,
! ,
!
. « (» 1911
),
7 —
4 ! , ,
,
!" ! "
, ( -!
. / ,
-
! , « (» 4 ,
7
7 ! ( .
+ -/
«R .
(» !"
!(
.. /
!
,
! , , " " « ; !». & ,
' ,
, ! ! 7
. !
: :",
" . % 7 (
((
! 7 8
D 7 XVII .
,
+ -/ -
Борис Кустодиев.
Русская Венера. 1925–1926.
© Нижегородский государственный художественный музей
Зинаида Серебрякова.
Купальщица. 1911.
© Русский музей, Санкт-Петербург
178
, ("
!
( . +
«/» G
- :,
!
' , !
.
4 " !"
;
«6 / ». M ,
! , , ( !
' . * &:,
! : ,
,
,
; ! . D " !
: 7
«
», ! %.
= : , "
6,
1
ГЛАВА 3
!
!
, !
!
. @ 1. % ! «6 /»
7 ,
"
!.
,
. D
(
,
"
- .
" ,
..
&! "
«6 /». !
" . / " !
« ». ,
, "
,
7 ,
" . «6 /»
& . % 7 , 4+., 2004. 4. 172.
Кузьма Петров-Водкин.
Утро. Купальщицы.1917.
© Русский музей, Санкт-Петербург
Михаил Ларионов.
Кацапская Венера. 1912.
© Нижегородский государственный художественный музей
Тело и телесность в русском искусстве
! !(
, ;
,
" "( .
7 .
«6
1920-
/»
,
181
! ,
!( !
C , C " .
% ,
,
,
'
.
ГЛАВА 4
«Две России» — господская
и крестьянская — и их отражение
в русском искусстве XIX и начала
ХХ века
«Две России» — господская и крестьянская
ГЛАВА 4
184
* 6
! XVIII .
+ I ! 7
! " «
», .. " "
! : .
! : 7 ! ,
» + III,
1762 ,
,
"(
" !
! . D II,
, «N
» 1785 . 4
6
( , !-
С тех пор и вплоть до распада Российской
империи число дворян среди государственных
чиновников только сокращалось, оставляя
за собой только самые высокие должности
и освобождая остальные места для разночинцев.
: '
7 " .
+ 7 ! " ,
6
, -
.
!
. / "
, "
- "
,
:
-
! .
< , ! . «7
-
"
,
«Две России» — господская и крестьянская
,
" - , (
7 :
, , ,
"
!
,
,
"
. 8 7 ", & I : :
6 ,
(
" « --
185
». / (
:
, ,
,
!
: " . * ,
,
"
7
.
& /
«/ : »
, -
Василий Максимов.
Все в прошлом. 1883.
© Государственная Третьяковская галерея
186
::
, ! !
, :
,
. +
& =
«
:» ( :
1842 ), , ,
+": ,
, ,
, ( - !
+ + +
! ,
,
:
. R
, :
: —
,
8 , ,
! :
7 . 6 " + , " (
+ I, ! ! ,
# ,
!
" 8 + .
ГЛАВА 4
"
. & ,
1917
!
7 . & :
, !
:
: . "
" & ; «& -;
». /
, :
: !,
, ! .
/(, ,
, ! 7 . & ,
!
'
,
- ( !
,
.
!
,
!
! ! . -
«Две России» — господская и крестьянская
1861–1863
7 : ,
"(
:
1902 1907 ,
" +
". 4
, 7 , ( , —
' ,
"
,
.
$ ", ( " ( " ,
187
:" " "
" . R
,
,
!
7 "(, ? /
,
, .
, !
,
.
Николай Богданов-Бельский.
Новые хозяева. 1913.
© Государственный художественный музей алтайского края, Барнаул
ГЛАВА 4
188
Этот по-своему идеальный мир
дворянской вольности поддерживается
другим миром — крестьянской неволи,
и они отличаются друг от друга
радикально.
@ ( 6 , XVIII–XIX
,
,
,
:
:7
".
% - !
. D , ,
" « »,
( ,
C"
. + ' ,
,
: " ,
7 ,
, :
: .
@ -
! — , " .
=
" - ,
!
, , ( . & !
,
:
% (
. , '
— 8 +: —
: D . #
", ,
!,
+:
"
, ! ,
.
R " ,
.
«Две России» — господская и крестьянская
&
,
— ' ! .
+ : "
« »,
« » ..
( 8 6(
«+: + » (1789),
( , '
6
! 1.
+ ' ! ,
, (. "
",
. %
,
!
,
, ( ,
.
/ " ,
« ( », ,
,
! ! ", ' .
189
$
! ,
,
, ( ,
. D(
,
!(, (
,
! . 8 " ! , " ! " !
:"
.
/ XVIII ,
(, 8
6( , «+: »
2
"( . / « .
+
(» :
! ,
« !
; ! ,
+ , , ( , , , " " !
7
.
2
D .
1
ГЛАВА 4
190
Иван Ерменев.
Крестьяне за обедом. Из серии «Нищие». 1773.
© Русский музей, Санкт-Петербург
»1. 8 ! ,
, " , ", !
": «%
: ,
(
2
» . / 1905 6(
,
,
" 1
2
, — «
» —
!
.
" % D «&(» !
« ».
! " , -
8.&. 6( . +: + .
., 1984. 4. 83.
!. 4. 89.
«Две России» — господская и крестьянская
! "
' !
, " "( "
8
XVII .
D !,
, ! ,
! -
191
:
! (
"), !
8 " ! .
+ " !
J , = + ,
"
Иван Ерменев.
Поющие слепцы. Акварель из серии «Нищие».
1764–1765.
© Русский музей, Санкт-Петербург
ГЛАВА 4
192
Мода на «русскость» возникла на волне
патриотического подъема в ходе войны
1812 года, когда наполеоновским войскам
противостояла не только регулярная армия,
но также многочисленные народные отряды.
!
. D «+
» ,
!: (
"
! . ! «+
"» % 8 —
, 8
#
, 7
J , 8 ! ! "(
. 4 ,
" «& »
! 8 % ,
J , : " " 7", .
/ 8 '
&7 :
: :
7.
!
! , '
XIX
"
:
: , — 7
, .
8
# ,
4 # , ! ! " «+ (
: »
!
. ,
" ,
,
, ! ( + "
8 "
( .
!"
" 7 ,
,
! ' . / -
Иван Аргунов.
Портрет неизвестной в русском костюме. 1784.
© Государственная Третьяковская галерея
Михаил Шибанов.
Празднество свадебного договора. 1777.
© Государственная Третьяковская галерея
Семен Черкасский.
Помещик выслушивает крестьян. 1860.
© Государственный Владимиро-Суздальский музей-заповедник
196
( —
,
". + ! : 7 ( :"
,
:
, (
! !(, (
! .
+ ! , ,
( , ' ,
,
! . <
! "
,
( . , !
: ,
! ,
" !
8 " . / ' & =, ! ,
" «#
? +»
#
.
« »
C 1812 ,
ГЛАВА 4
, !
. & !,
! — «».
! !
% , ": '
; ,
.
/ %
!
!
""
— «&
», 8 /
! !
"
« C C »,
: !" " :
.
+
!
! : , 1816–1818
,
: 8 I :
!
Николай Ге. Что есть истина?
Христос перед Пилатом. 1890.
© Государственная Третьяковская галерея
Иван Теребенев.
Наполеонова пляска. Не удалось тебе нас переладить
на свою погудку: попляши же босурман под нашу дудку! 1813.
© ГМИИ им. А.С. Пушкина
Алексей Венецианов.
Мадамовъ изъ Москвы вить выгнали. 1812–1814.
© ГМИИ им. А.С. Пушкина
ГЛАВА 4
200
Российские императоры
своим художественным выбором должны
были продемонстрировать внимание к жизни
народа, а Николай I, пережив восстание
декабристов, уже не доверял аристократии,
полагался на чиновничество и верил в триаду
«православие, самодержавие, народность»,
сформулированную графом
Сергеем Уваровым.
. 8 1817 8
! 8 "
!
,
/
! : 47
. + '
1810-
4 -+
,
6 ,
+ 4 ,
@! «
: ».
4 !
/
C" ,
! 8 I, & I,
. 8 ( -
!
« »
!
?!
! !
! ! , & I, !
, !
,
«+ , ! , », 7 " 7 4
R . 4
,
(
. & ( ' !
«N »
(1836) = , — «% 4»
!
"! (
«Две России» — господская и крестьянская
1815
. &
! 7 «
»,
=
,
7 , !
( ! " 7 "
).
/ (
/ ,
.
@
, «& :.
/»,
— «= »
— « »,
,
"
.
& : " '
, «4 ( : »
! @ ,
" :,
, , !
, )
!. + , / :
1
201
. 8
«/» " : ! ,
, : "
,
.
@
(,
! 7 ", /
" ! .
!
!"
= 4 ,
,
! & " " . / /
( , (
: «/ , ,
,
: !
»1. + !
4 ,
! , !
:-
/. 8 = 4 . ., 1955. 4. 6.
.
Алексей Венецианов.
На пашне. Весна. Первая половина 1820-х гг.
© Государственная Третьяковская галерея
Алексей Венецианов.
Гумно.1821.
© Русский музей, Санкт-Петербург
Алексей Венецианов.
Кормилица с ребенком. Начало 1830-х.
© Государственная Третьяковская галерея
«Две России» — господская и крестьянская
205
Алексей Венецианов.
Спящий пастушок. 1823–1826.
© Русский музей, Санкт-Петербург
- .
« »
,
.
! " 1861 , 1864-
#
.
$
,
%.
-
& ' % % 1830-
, ( "
) ,
* I + + /
«/ 1839 ».
& : «/
,
,
%
Григорий Сорока.
Вид на усадьбу Островки с Большого острова. 1830-1840-е.
© Государственное бюджетное учреждение культуры
Тверской области «Тверская областная картинная галерея»
Григорий Сорока
Вид в Спасском. Вторая половина 1840-х.
© Русский музей, Санкт-Петербург
ГЛАВА 4
210
Гюстав Доре.
Игроки. 1854.
Histoire pittoresque, dramatique et caricaturale de la sainte Russie
. 2 & , — .
,
+ +… #
,
( — (.7.)
»1.
* '
? < 1860- ,
, %
% , -
, ',
, <
« » (1854),
+
; , D E «/ %'»,
', ,
+
.
1
(.=. 7 . >
17 . #., 2016. !. 17.
17
«Две России» — господская и крестьянская
# # «7 %». = :
,
. )
, . ) —
,
%. & ' , ,
,
. F ,
+
-
211
, . =
, ,
%
.
"
= 7 —
1860-. !
«< ,
%
»
,
% . G
'
Франсуа Лакруа.
Русская помещица. Из книги «Тайны России». 1840.
Frédéric Lacroix. Les mystères de la Russie:
Tableau politique et morale de l’empire Russe.
Париж, 1845.
Григорий Мясоедов.
Поздравление молодых в доме помещика. 1861.
© Русский музей, Санкт-Петербург
ГЛАВА 4
214
Изобразить открытый конфликт позволил себе
Василий Перов — самый радикальный художник
1860-х.
, %
. ! ,
, ,
H . #
— . &
H% ,
— . ) "
' , ,
,
) !' «! », %
,
.
) " 1861 .
7
%
49 — " —
% ,
( ) «!
» ( ) «2 ».
= ,
' =' +
+ . !
- , ,
, «> .
!'
.
+ » * *,
%,
, + ,
, +
. * ' «! 7 »
+ %.
) " ,
, '
' , '
,
.
!
/
«J »
,
.
)
Василий Перов.
Дворник, отдающий барыне квартиру. 1865.
© Государственная Третьяковская галерея
Константин Савицкий.
Спор на меже. 1897.
Музей современной истории России, Москва
Александр Красносельский.
Сбор недоимок. 1869.
© Вольский краеведческий музей
Николай Неврев.
Торг. Сцена из крепостного быта. 1866.
© Государственная Третьяковская галерея
Алексей Корзухин.
Сбор недоимок (Уводят последнюю корову). 1868.
Из собрания Государственного музея истории религии
«Две России» — господская и крестьянская
221
Крестьянская реформа,
более чем запоздалая, спровоцировала
социальный взрыв, и выходцам из разных
сословий предстояло не только научиться
разговаривать друг с другом, но для начала
научиться смотреть друг на друга.
1970-
. *
' , / ,
% , ,
. ) ,
—
,
'
' , « » —
.
! /
+ = .
! ,
, + ,
,
« » +,
. ( , /
, . !
% — , ,
, + . $-
,
% +. & ,
, ,
.
J
',
- .
J +
, ,
, ,
% « »,
, %
+ +
,
— . / ,
,
'. J'
—
Илья Репин.
Бурлаки на Волге. Фрагмент. 1870–1873.
© Русский музей, Санкт-Петербург
ГЛАВА 4
224
%'
,
+ ', .
! ,
,
+ ,
.
= «J, % »
,
. 7
% -
. F%
«K ?»,
. = 1873
«J »
= =,
1878 — 7 ,
/
/ ,
', .
= ,
«J »
Появление подобных героев
в изобразительном искусстве было
уже подготовлено литературой.
, % . = '
,
%.
7 %
. # + ' '
",
%
— "
",
D )
«7 ), %
», '
,
.
7
. J
«/+
«Две России» — господская и крестьянская
H» (1858) * * : «= = :
/ *
? /
— / >
!», «N » (1864)
+ ,
, %
' , + :
«* !
/ ! = , + = ,
&, / ! ' — /
— !»
= 1874 * ) !'
«/
», ,
/,
%,
, , , + ,
/,
. ( ,
,
+ ,
% , -
.
«/+
H»
225
, '
, ,
«G
» (1872, > , # ) # . = +
,
: «) +': “ ! / *+
!” /
. 7
,
/ / + , /
* +' ,
, /
+ ,
' ». )
- , , .
,
, +
,
, ,
%.
2
" 1861
, "' % '
H
. *
#
',
, ' — %, .
Фернан Кормон.
Племя Каина, бегущее от проклятия Иеговы. 1880.
Париж, Музей д’ Орсе
Константин Савицкий.
Ремонтные работы на железной дороге. 1874.
© Государственная Третьяковская галерея
Григорий Мясоедов.
Земство обедает. 1872.
© Государственная Третьяковская галерея
ГЛАВА 4
232
Скорее всего, они предпочитают
трапезничать по-своему и своим миром,
не находя общего языка и понимания
с образованными людьми. Эту дистанцию
и показал Мясоедов в своей, кажется,
бесконфликтной картине, где ничего
не происходит.
*
,
'.
! , ,
-
, %
. ' # , ,
" , .
7 : 1871
( !
« » D
= «& »
', +
1.
&
,
: , , . N '
XIX
1
,
,
,
,
,
, .
7 —
.
! =
'
.
&
% ""
%% ,
. E
,
, , %,
+
,
,
'
.
-
+" ,
.
Алексей Саврасов.
Грачи прилетели. 1871.
© Государственная Третьяковская галерея
Федор Васильев.
Оттепель. 1871.
© Государственная Третьяковская галерея
236
, « »
« »
,
D
> 1855 :
,
—
) ,
) !
*
,
K
= .
2 + ,
= , ,
= '
, .
ГЛАВА 4
+ , ,
. 7
/ ,
'
K. !
,
.
=
, ,
.
= % ' " — ,
% —
% : « »
, « » -
7 « » ,
$ .
:
— H ,
%
.
= 1877 /
— «# » «# ». -
Илья Репин.
Мужик с дурным глазом. 1877.
© Государственная Третьяковская
галерея
«Две России» — господская и крестьянская
Илья Репин.
Мужичок из робких. 1877.
© Государственная Третьяковская
галерея
,
'. = ' = 7 «D +- »
+
',
. =
/ '
,
:
, , ( /%,
« ». > : «)
?»,
,
% . = /
237
Василий Перов.
Фомушка-сыч. 1868.
© Государственная Третьяковская
галерея
,
. = 1881
«7 # # ».
$ ,
* ! -7 .
+ .
= ,
. /
:
, +
, , ; %
,
ГЛАВА 4
238
Илья Репин.
Портрет Модеста Мусоргского. 1881.
© Государственная Третьяковская
галерея
. >
D <
+ . #
, % %, + .
/
,
,
XVII ' ,
'. /
+
'
,
. = ,
" , % ,
, ,
+ -
.
= «7 # »
, ' 1870- %
,
% ,
« » .
/ + ' «7 +
( III»,
« ' »,
В «Портрете Мусоргского»
художнику удалось соединить два мира,
и в конце 1870-х это еще не так бросалось
в глаза, как в следующем десятилетии, когда
«единение с народом» стало непременной частью
государственной идеологии.
«Две России» — господская и крестьянская
"
, ,
— «' - ».
= «)
»
) , ,
%
. !
:
,
.
! '
— '. K
239
", ) %
" ,
,
- .
7 «'- » / «"- »
«7 . E * >
+»,
-
Илья Репин.
Прием волостных старшин императором Александром III.
1885-1886.
© Государственная Третьяковская галерея
ГЛАВА 4
240
После Льва Толстого мужицкий
имидж вошел в моду как сочетание
некоего «природного ума» с физической
силой.
,
.
,
" , ,
, > ,
. ) , + ,
,
,
. = «E.*. > »
(1901, /
, ! -7 ) :
,
, + ,
,
. = " ,
.
7 E > '
+ -
« »
" .
D O,
! F ,
O,
,
/ —
, ++ '
', ,
%
.
=
%
« »,
(' # ! #
>+ ! ,
# >% . 7
* / ! #
,
. !
= = '
Иван Крамской.
Крестьянин с уздечкой. 1883.
© Государственная Третьяковская галерея
Илья Репин.
Л.Н. Толстой. 1901.
© Русский музей, Санкт-Петербург
Илья Репин.
Пахарь. Л.Н. Толстой на пашне. 1887.
© Государственная Третьяковская галерея
ГЛАВА 4
244
Искусство высших классов отделилось
от искусства всего народа, и стало два
искусства: искусство народное и искусство
господское», где место религии занял культ
красоты и гедонизма, и художественная
деятельность стала «пустой забавой
праздных людей».
+
. 7 '
F . $
, ,
,
' ! . /
,
+
' ,
,
%
, .
7
'
+ E >
«K
» (1897–1898).
"
" "
. 7
+ -
1
E.*. >
K
,
, — — *
, "
" « , »,
+ > ',
, ,
: «<
,
+ ' + …7
, ,
+
,
+
»1. 7 > , « , + % '
, +
, -
? & O . #., 2011. !. 54–55.
«Две России» — господская и крестьянская
245
В архитектуре купеческих особняков
и общественных зданий набирает популярность
«русский стиль»
: »1,
,
« »2.
2 «= »
(1865–1869)
- '
, 3. >
+
,
'% +
: «# , ,
+
, ,
+ , :
1
,
»4.
7
:
«!
" ,
… ,
+ ,
,
,
.
. … 1) , 2)
, 3) 5
, 4)
.
« » , 1970-,
> . !. 57.
> . !. 56.
3
! " * «N »,
«+» = , .
, ''
, «+» % : «=
, / E + . / ( J / $ +?»
4
E.*. > K
? & O . #., 2011. !. 63.
5
> . !. 87–88.
2
ГЛАВА 4
246
Здесь мне хотелось бы уточнить,
что в России в большей степени существовала
оппозиция не города и деревни, а дворца
и хижины, если воспользоваться известным
лозунгом Великой французской революции
«Мир — хижинам, война — дворцам», который
снова приобрел актуальность.
E > ,
N J
.
>
'
,
%
,
« »: «<
,
,
, ,
.
… ,
% . …
) , %
,
, . …=
1
> . !. 39–40.
»1.
) ,
>
,
«
»,
:
«=
% % +…
, %
+ ,
% . 7
%. /
%
. …F
,
%
,
,
,
-
247
«Две России» — господская и крестьянская
,
»1.
*
,
«
%,
, "
, + % , ,
,
% ,
»2. G >
, ,
,
' 1901 .
&
%
, ,
. = —
,
, " , + 3.
P
E > , -,
,
,
-
. &
, «
'» % .
= - , >
, « » « » %
« / »
XIX–XX +
% .
=
F /
+ ,
,
: * / «/
'"» (1912) —
' " " — " -
' . /
,
% + . 7
: ' , -
1
> . !. 128.
> . !. 130.
3
= ,
, .
2
H
248
Николай Рубакин.
Россия в цифрах. Страна. Народ. Сословия. Классы Опыт статистической
характеристики сословно-классового населения русского государства. 1912
ГЛАВА 4
«Две России» — господская и крестьянская
249
Николай Рубакин.
Из книги «Россия в цифрах». 1912.
+
. > '
' ,
+ « !" , !"».
&
' . ) " +
1930- '
' '. = F +
+,
"
1.
7 = J ,
«! %
“ ” —
, , +
' ' “ ”
. &
,
-
1
= E > , ,
— + +,
—
'.
' -
ГЛАВА 4
250
“ ” ' “ ”
' ' '»1.
G
,
/ +
% ' , ' ,
= "'
' «# — ,
— '»,
.
+ '
'.
* , ' « »
"
«& » «
»,
«
»
,
> % ,
.
D -
И если передвижники учились смотреть
на мужиков, то авангардисты признавали
их культуру как достойную внимания
и подражания.
H , % ' '
1930-
,
% + « » ,
« '»,
%
, +
,
" , '
,
. * « »
1
=.7. J J '. =
N
«J ». 1917. // ! . #., 2017. !. 19.
«Две России» — господская и крестьянская
+
.
( ' 1900- H «J »
,
:
,
. !
' -
251
, «# »
« ».
,
. < /
' ,
' .
ГЛАВА 5
Историческая живопись.
Понимание истории и Россия,
«беременная революцией»
ГЛАВА 5
254
Одни явно боялись, другие безоглядно сползали
вниз — будь что будет; удалой молодец в центре
композиции ловил приветственный взгляд
Суворова.
= = ! «7 ! ( ».
*
2024 , + /
,
, " :
+ . ) ,
- ,
% .
& , —
; ' '
' ! ,
, +.
«7» +'
D $ ,
+ , , .
" ,
-
. !
",
XIX–XX :
,
%
.
2 ! % ,
', % . $
' « —
»,
"
%. !
, ,
% . *
,
' ?
O' . = 1799 /
D', ,
!
"'
, , ,
Василий Суриков.
Переход Суворова через Альпы. 1899.
© Русский музей, Санкт-Петербург
Фердинад Ходлер.
Падение V. 1894.
Художественный музей, Берн
257
Историческая живопись
O'
- ,
%
. !
(!) ,
2/3 %
. ! ! ,
'
,
-
,
,
' ,
. >
',
.
G
, % '
В исторических картинах
эпохи классицизма и романтизма обязательно
присутствовал герой — исключительная
личность, которая своими подвигами
определяет ход событий.
: - ' '
,
*
.
*
? /
« »
. ) ! O'
, -
+ H
. ! ' ,
— . = XIX +
,
,
'
.
=
' -
ГЛАВА 5
258
—
, . ! +
— ',
, + . /
,
* +
:
— E > D <
—
. F% ( 7+ : «#
* ; / <
» «F &» (1831) —
.
#
' .
= «= » (1873) E
>
. & * : «=
В своих картинах художники
демонстративно смещают композиционные
акценты от героев к событию, в которое они
вовлечены.
,
,
. (
,
( #
, + —
,
«
».
) * ,
, XIX
», — ,
% J , ,
+ — .
!+ 7 J , +
J ,
+ —
, — ,
'
. =
, , +
,
. > =
=% «O-O .
Историческая живопись
259
Василий Верещагин.
Скобелев под Шипкой. 1878-1879.
© Государственная Третьяковская галерея
! O », % J ,
, '
,
+
# ! , +
', % Q — ) . =
=%, + ,
.
=
% -
' '
, . !
, , « * ». =
+ ,
' +
, XIX ,
, . *
,
+ , , ,
, -
Илья Репин.
Крестный ход в Курской губернии. 1880–1883.
© Государственная Третьяковская галерея
262
, %
,
-
? 7
—
,
' .
«) ) » / "
,
%
. 7 '
% ,
', % . !'
+ ',
, ,
" %. E' , +
,
—
. &
,
ГЛАВА 5
.
& %,
', ,
« ».
&
- : -
. %
' , ,
. R + ,
,
,
% ' . > ,
/ + :
%
,
%,
, , .
> «
» + ,
" —
,
.
)
+
, + -
263
Историческая живопись
Таким образом в самой расстановке
персонажей Репин решает проблему личности
в истории: герой вовлечен в общий ход событий,
от него не зависящий, но он способен придать
этому ходу осмысленность и, значит,
направление.
,
,
. !
«) »
(1836) ( 7+ ' «J
»
, 7 ,
' - ',
,
F 7 F II,
, %,
, ,
+
',
.
= 7+
+ , %
,
%
7 , ,
,
« » ' '.
( F II %
* , ,
' . «F II
' F ». =
, ,
,
-
' . P
,
* , ,
,
1873 , "
7 III.
& F ,
, ,
.
Николай Ге.
Екатерина II у гроба императрицы Елизаветы. 1874.
© Государственная Третьяковская галерея
ГЛАВА 5
266
В русском искусстве историческая живопись
наполнилась новым содержанием и пережила
поздний расцвет в то время, когда в Западной
Европе уже наблюдался ее упадок.
=
. * % 7 III
. (
%
', , ,
F ' '
. G , %
, —
,
'. >
+
%
, - " F . &
% + ,
', %
. = +,
.
F ,
.
$ , F <+ , ,
%
F -
40 ,
F % ,
7 III
' . 2
,
, — F II,
. *
, %
% , + '
/ . = ,
""
,
« % » ,
.
=
-
Историческая живопись
'
, G F
. >,
% 1857
, % ! 7 ,
N -( ) :
«/ ,
' — ' ,
. , % ,
, ,
,
, %»1.
=
D' 1860–
1870-
% ( )
. )
. < , ,
, ,
1
267
. (
+ ,
,
+
, ' "" %
+.
&
= 7 ,
, + 7 ,
% .
/" 1861
/ ,
'
( ) !), «+» ,
,
', — ,
2. * ,
"' , /
+, / XIX
% %
Eisenman, S.F. Nineteenth century art: A critical history. / Eisenman Stephen F. — N.-Y. :
Thames & Hudson, 2007. 302 p.
2
= % — + % %, .
Ник
Ни
ик
кола
о й Ге.
Ека
Екатер
ка
атер
рин
на
а III у гр
гро
ро
р
оба
об
ба имп
импера
ера
е
р три
трицы
цы Ели
Е иза
зав
аветы
ав
еты.. Эски
еты
Эски
из.
з. 187
87
73.
© Го
Г сууда
дарс
рсств
т еннна
наяя Тр
Т еттьяяко
овсска
каяя га
галлере
лере
реяя
Илья Репин.
Иван Грозный и сын его Иван.
16 ноября 1581 года. 1883–1885.
© Государственная Третьяковская галерея
ГЛАВА 5
272
.
— ,
.
,
!
, " ! # "
,
"
,
, . $ ! !
" ",
, , ! .
"
«* +"
"
* . 16 1581 »
*
' . 0
,
2
"
3
-
Во всех последующих
Иванах Грозных обязательно
присутствовало нечто от репинского
персонажа: вытаращенные глаза или как
минимум тревожный взгляд.
" , ! %
«" »,
" «&
& » ' . «(" "»
/
" ,
1
1.
1913 ,
3- 3 7 :
. !
! «: » "
,
3
, , , "
"
, "
.
" ) & «* + ' », '
.
Виктор Васнецов.
Царь Иван Грозный. 1896.
© Государственная Третьяковская галерея
274
2, '
3
",
,
! ""
,
c
" ,
! , "
" 3
",
" . & , 3
3:
"
"
,
3. 0 3 - " 3" "
! ,
, .. ".
7 III
3 ", " , ,
" ! " ,
"
3 "
".
* ! 3
"
«"» — 1
. & 3, " ! ,
,
« ». +" "
<< : "1
ГЛАВА 5
" ", " " " ; ! , "
!.
03
! " #
3 ; - «
" » (1666–1669) —
' , "
B !
C " II.
0 3
,
!
". * +"
! : " "
!" .
3 «* +" » 3
" ,
,
.
0 3 3
,
. !
,
< 3
,
" !
. * -
% " ) < " < 1920- .
275
Историческая живопись
<
1
«* +" » % B , " ) D ! "
" "
<<
,
<
, .
!
( "
C).
3 "
" : «C 3 ! — %
" ,
». 0
,
* +.
«F - !» — 3" <
G
+ «*
<
» (1973),
J
: .
% "
,
* +" (( ,
« ! »
: . 0
1
L M ,
"
) D ,
!
" ".
0
",
3
3
" '
. 2 3 ,
" ,
"
! ,
-
"
" . '!
, <
+
" , " ", .
& '
"
.
XIX ,
. $
" ", ' " " "
,
«* +" » -
1945 ,
, " %
" 1958 .
, "-
ГЛАВА 5
276
< «7 »
) ' -& .
, «F
%< ) "», ,
!
%
(: ) — , 1. D :
" !
! ,
, ,
! ,
, " "
: « !
», ! 3
' . :
+ ,
, ! «F :
3 3 J < », : +
!"
J J <,
,
.
3 G! I :
,
3 : ,
-
Мотив сыноубийства как травма утвердился
в русской культуре по трем причинам, одна
из которых историческая, вторая религиозная,
а третья — историософская — появляется как
сумма двух предыдущих
" . ) " ,
, " , , — < —
" .
N 3 ,
" * IV +1
J ! % .
J !
" 3 !!
.
J < !
,
3 - 3.
1606 "
" ,
J N !
O -
Илья Репин.
Царевна Софья Алексеевна через год после заточения в Новодевичьем монастыре. 1879.
© Государственная Третьяковская галерея
Николай Ге.
Царь Борис и царица Марфа. 1873.
© Самарский областной художественный музей
Николай Ге.
Петр I допрашивает царевича Алексея в Петергофе. 1971.
© Государственная Третьяковская галерея
ГЛАВА 5
282
P (' ).
* " #
, "
. J < 3
, ! " 3 ,
N 3
, "
" '
".
% + .
!,
-
— " "
!
3 ".
J! — , , " " , ) +
<<"
! !
XVII : "
", "
< " !
<
.
Во времена Ге историческая фигура Петра
I была предметом дискуссий в отношении его
проекта модернизации России, который при
всей своей прогрессивности не оставлял для
человека никакого личного пространства: все,
начиная от дворян и заканчивая крепостными,
превращались в государевых людей
! "
« I 3 7 <».
(!
" 1719
3
, "
"
. % !
, ,
I. !,
-
73 "
3 :
- 7
I.
& " "
, !, "
",
" ",
, ..
, " .
283
Историческая живопись
& ! ,
?
<
« " » (1937–1938, ! ) 3 7
) D !
" + " " , . 0 3 ,
: ,
!
C< .
7 ! ,
! ,
3
3 '
, "
:
, " ,
" .
C — "
«J" »
(1833), .
1905
3
7 : « -
Но что определенно присутствует в русской
исторической живописи — это желание понять
неправого и подумать о правом, который
абсолютно уверен в своей правоте.
I ()
% ), "
3
! " ,
. ) !
% :
" 3 ! "
,
"
.
+ < I "
-
», !
" 3 .
) +
! ,
,
— I,
7 . ) ,
+ «D
?» (1890),
" *
— , "
.
Александр Бенуа
Погоня. Фронтиспис к отдельному изданию поэмы А.С. Пушкина Медный всадник.1905.
© ГМИИ им. А.С. Пушкина.
Николай Ге.
Тайная вечеря. 1883.
© Государственная Третьяковская галерея
ГЛАВА 5
286
! "
3 ,
,
"
" 3 ,
!,
" " ""
! .
" ! 3
,
! , " " ,
! ",
, , ! ?
03
", (
, (
* ?
N ) + «2 ». * ! , !" ,
!
*,
" -
!
,
( , — . P *"
, " ,
!"
"
,
. B
, , " , 3 ,
—
1
J
" ,
:1,
+
? ( "
?
M , !
"
,
"
, " " "
! , « ! », « ,
3 » " " " . )
!
— !
,
" .
0 3
" . 0
*
' « »,
< , " 3 — , "
3 — 3 . 0
— : .
«3»
< 3
<3 , .. 3
,
: «J J » " *
" .
Историческая живопись
287
Илья Репин.
Перед исповедью. 1879–1885.
© Государственная Третьяковская галерея
,
« "». 0
!" ,
,
, ",
"
.
3
" ( ,
!"
" " . ,
! " 3? & — 3
,
? *
? %
! , " )
J « »
(1878), ! «) »,
" " 3 , : «% ,
, / )
, " !,
3… / &
Илья Репин.
Отказ от исповеди. Эскиз. 1879.
© Государственная Третьяковская галерея
Историческая живопись
— , —
" !,
/ 2" …
! /
2" !..»
D «0 » ' «)
!
», . B < :
«% " ' “) ! ”!» — !
" " .
7 «
' » ,
«& » J
«: » B N .
% ! " " ,
, , '
,
! ,
!
«M ( »
7 *
" . 0 3
" < ", "
",
3. B , " "
, , "
< -
289
, '
,
! ,
!
"
,
" . 0
" ! " , ,
,
, " 3 "
, !, " !
7
II: ! 3
< <
% G 3 «* 7 II
» (1881). *
, , ,
, "
"
,
! ,
.
«) !
» 3
P
, " " "
3 ! J , "
"
3 ! , .. !
! .
ГЛАВА 5
290
Достоевский, прошедший каторгу, вернулся
с убеждением, что никакая высокая идея
не оправдает убийства или даже «слезинки
ребенка», о которой он расскажет в «Братьях
Карамазовых».
) 3 " «) + <»
& O , 3 * ( . :"
!
+ <
, " !
"
. J ,
, !
!
. %
"
< ! ",
,
! , " ,
!
-
! . %
" :
, , !,
!
".
" !
" !
: —
3,
1
", , " < , " . 2 '
" < 3
" " —
. *, ,
,
«) !
»
! , 3 ,
".
%
!
,
! " ,
3"
,
' ,
"
" < , 1. , ,
! , "
! «
», -
- «) ! » — ,
< 3
" < ! ,
.
Карл Штейбен.
На Голгофе. 1841.
© Государственная Третьяковская галерея
ГЛАВА 5
292
Логика покаяния влечет за собой мысль
об очищении, после которого можно все начать
заново от «нулевого цикла».
! «: & "».
B « »
,
! ,
< 33
, , ,
"
, 3
" " ". %
:
. N 3
! %
,
1613 J
' " * —
«», " "
J " J G! I, «
». ' "
3 ,
7 ) , % % , "
,
"
1930-
.
"
%J*, ! ""
. * ,
!
, !
, " !
, *
+" , I
* < % , «3 »
! ,
"
" . G
"
, !
« 3 ». )
3 - 3 , ! "
— " , 3
" ! .
D
' ,
!
" "
,
"
"
293
Историческая живопись
1
.
«) !
» ! "
! ,
. %3 " , "
,
3
! 3 ,
!
"
. ! 1883 ) C
«& » — -
" !
3
3
" , "
" , ,
) .
,
3
: 1880-
" ! " ""
!
На этом пути понимание исторических
процессов подменяется религиозно-мистической
интерпретацией, а также поисками виноватых
и некоей исходной точки — события, после
которого процесс был уже необратим
" , 3
. 0
7 , 3 : !
! , M
,
"
" ,
! 3 . " 1
3. *
M
«&
» «%» — "
« » , "
,
) ,
"
! , "
. B -
% <
, " -
, ".
Илья Репин.
Не ждали. 1884.
© Государственная Третьяковская галерея
296
! !
! "
«
»,
' ' .
7 III, "
< « »,
' «$ !3"» —
Илья Репин.
Не ждали. 1883–1898.
© Государственная Третьяковская галерея
ГЛАВА 5
"" . !,
! ". ,
! «* +»,
" ,
« 3 »
,
!
, " "-
Николай Ярошенко.
Курсистка. 1883.
© Калужский музей изобразительных искусств
ГЛАВА 5
298
!
3 < " < .
% ! " " -3 "
1672–1681 ,
J IV $ !
,
" " . "
,
7 J ,
0
, J
3 . '
3
) G !
" ! « » " : «N "
"
!
3
"
»1.
&
! 3 '
, !
— 3 ,
:,
.
*
! «
1
,
-
», ! . $ !3" !" "
,
« - », "
" " .
+ - "
,
' ! "
< :
"
,
!,
,
,
. % " , " , "
3 - , ,
:
" —
, —
. )
, ! ,
. 7 < "
,
.
«$ !3"»
" -
*
' ) G //
. — J., 1950. — %. 42–43.
" -
Николай Ярошенко.
Студент. 1881.
© Государственная Третьяковская галерея
Илья Репин.
Запорожцы. 1880–1891.
© Русский музей, Санкт-Петербург
ГЛАВА 5
302
) +
«2 : » (1835), !
,
" — ' .
) " ": '
" , "
" " - " ,
» , + ,
« 3 ,
».
2
, , , "
3 , "
. "
<" 1861
" " -
Казаки еще не скоро станут нести службу
по границам Российской империи, и художнику
откровенно импонирует их независимость —
ни царю, ни султану, ни Богу, ни черту.
.
« »,
« ». B " , 3 "
,
« ».
, ..
# !
. 2 ,
. & , "
, «& -
! « »,
,
3 " "
.
) , ! <
«: " "» (1969, !
*
& ). B <
,
!
,
. &, —
! " +
303
Историческая живопись
Такая безграничная свобода приводит
к произволу и насилию и не имеет отношения,
собственно, к свободе, которая всегда
существует в определенных границах, заданных
индивидом и обществом.
+ L B , 1,
, « » : " ", " ,
" 3 &
" 2 "
.
: " &
3 , !
!" 3,
, , «) 3 " "
"». B
:
.
»
.. %
<
+
,
« »
3 . * ! , «: " »
!
«$ !3», "
" . 0 " G 2 :
«% ' "
, , ! ", “$ !3"”. 7 ?»2
,
<
,
" ! , " ",
!
" ,
,
«
», « -
1907 '
«J < 17
1905 »,
«$ !3 »,
! !. G !"
< ) II
! +
1
B < , < — « " »
(1976) .
2
* 7.. R , 15 1892 // G.). 2 ! . 2 . . . . J., 1976.
ГЛАВА 5
304
"
!
. G 3 ,
" ,
, ,
!", !" - "
«& ». $ '
" !
3 -
.
! 1907-
%
«%
' ».
" ! " ! ,
!
< !
"
, "
Потому для них больше подходит слово
«воля», чем слово «свобода». Это слово плохо
переводится на другие языки, потому что
подразумевает проекцию личной свободы
на большое пространство, где синонимом
воли является слово «простор». Воля присуща
индивиду и вместе с тем отделена от него, т.е.
объективирована в окружающем мире. Таким
образом через волю осуществляется связь мира
и человека.
, ! . 2
,
" " ,
,
. $
,
—
"
3 , " «J < » ! " ! ,
, " !
#" . % "
!
" ,
! "
. 7 ,
! ! "
",
"
!. 1900- " * ' «&-
305
Историческая живопись
3 3"»
( ), " .
)!
«% ' "» % !
«0" » J
G ,
! < "
, " !
" ,
.
)
"
". %
,
!
! . «% »
G ,
! "
% ,
" "
Ларионов сам принимал участие в военных
сборах, проживал в казармах и делал рисунки
с настенных солдатских каракуль и надписей,
некоторые из которых он поместил на свои
картины. В отличие от Сурикова в них нет
и намека на драматизм, а мятеж проявляется
на уровне художественного решения.
" ,
, " " "
,
"" ! ,
. G " ,
!
"
, "
«" » « »
. % " ! 3
, "
, ", !
—
. ' " G
3
,
"
'
3 1905 P-
Илья Репин.
Манифест 17 октября 1905 года. 1907.
© Русский музей, Санкт-Петербург
Василий Суриков.
Степан Разин. 1907.
© Русский музей, Санкт-Петербург
Михаил Ларионов.
Отдыхающий солдат. 1911.
© Государственная Третьяковская галерея
ГЛАВА 5
312
0 3 1917-. * ", ! "
" G , "
, %"
, !
"
< 3 . * !
G
,
, ,
" ! ,
"
2
, !
XIX !
! " .
*, , 3 "
< ",
G ,
-
В «Солдатской серии» Ларионов
позволяет себе стилевую анархию, в одной
картине он может использовать приемы
импрессионистов или Поля Сезанна, а в другой
отталкивается от раскрашенных деревянных
игрушек или детских рисунков и не признает
никаких иерархий «высокого» и «низкого»
искусства.
, "
"
. 0 " ""
! :
" 3",
"
"
"
, ! " .
%3
" 3 !-
, «0
» ' ,
7
% «.*. G 2 »,
"
!
!
" , " !
! ,
. 7 «) !
» « » 3
«0 »
P ' , -
313
Историческая живопись
, "
" — « . J »
J . +
!
"
"
,
, ! # ,
",
" » "
,
! # ,
,
" !.
" «) 1917»
2 , 0 3 , "
Однако в советский период подобные опыты
не получили массовой поддержки:
зрители предпочитали более изящные образцы,
а идейные критики видели в подобных опытах
проявление интеллигентского снобизма,
совсем далекого от ожиданий
народных масс
, " " " ,
. 0 "
"" , !,
,
" ,
.
* 3,
! ,
,
" " .
« -
! " "
1917
"
,
"
! " , !
,
. B
" . -",
3
,
« "»
, , <
" -
314
ГЛАВА 5
Историческая живопись
315
Владимир Маковский.
Две матери. Мать приемная и родная. 1905-1906.
© Самарский областной художественный музей
316
3 ,
" " . 7 -", 3
1905 , ! 3 ,
. " ! G
% «& "
» (1932), «'
-
ГЛАВА 5
3 »,
1917
" ! !",
,
"
"
,
3
1915 ,
" «0.10» & J
«% !
».
% " !
.
Все права защищены. Книга или любая ее часть не может быть скопирована, воспроизведена в электронной или механической форме, в виде фотокопии, записи в память ЭВМ, репродукции или каким-либо иным способом, а также использована в любой информационной системе без получения разрешения от издателя. Копирование, воспроизведение и иное использование книги или ее части без согласия
издателя является незаконным и влечет уголовную, административную и гражданскую ответственность.
Издание для досуга
Светляков Кирилл Александрович
РУССКОЕ ИСКУССТВО
КУЛЬТУРНЫЕ КОДЫ
Главный редактор Р. Фасхутдинов
Руководитель направления М. Терёшина
Ответственный редактор М. Потапкина
Младший редактор С. Шевчук
Продюсеры Э. Каленюк, Е. Климова
Художественный редактор В. Давлетбаева
Компьютерная верстка В. Андриановой
Корректоры Н. Евменкина, П. Давыденко
Страна происхождения: Российская Федерация
Шы(арушы ел: Ресей Федерациясы
ООО «Издательство «Эксмо»
123308, Россия, г. Москва, ул. Зорге, д. 1, стр. 1, эт. 20, каб. 2013. Тел.: 8 (495) 411-68-86.
Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru
ндіруші: «Издательство «Эксмо» ЖШ"
123308, Ресей, М$скеу %аласы, Зорге к'шесі, 1-*й, 1-%+рылыс, 20 %абат, 2013-каб.
Тел.: 8 (495) 411-68-86. Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru.
Тауар белгісі: «Эксмо»
Интернет-магазин : www.book24.ru
Интернет-магазин : www.book24.kz
Интернет-дкен : www.book24.kz
18+
Импортёр в Республику Казахстан ТОО «РДЦ-Алматы».
"аза%стан Республикасына импорттаушы «РДЦ-Алматы» ЖШС.
Дистрибьютор и представитель по приему претензий на продукцию
в Республике Казахстан: ТОО «РДЦ-Алматы»
ТОО РДЦ Алматы, Алматы, ул. Домбровского, 3«а», литер Б, офис 1.
Дистрибьютор ж$не "аза%стан Республикасында 'німге шаJымдар
%абылдау ж'ніндегі 'кіл: «РДЦ-Алматы» ЖШС.
Алматы %., Домбровский к'ш., 3 «а», литер Б, офис 1.
Тел.: 8 (727) 251-59-90/91/92. E-mail: RDC-Almaty@eksmo.kz
Сведения о подтверждении соответствия издания согласно законодательству РФ
о техническом регулировании можно получить на сайте Издательства «Эксмо»:
www.eksmo.ru/certification
Техникалы% реттеу туралы РФ заSнамасына сай басылымныS с$йкестігін растау
туралы м$ліметтерді мына адрес бойынша алуJа болады: http://eksmo.ru/certification/
Произведено в Российской Федерации
Ресей Федерациясында 'ндірілген
СертификаттауJа жатпайды
Дата изготовления / Подписано в печать 01.11.2025. Формат 80x1001/16.
Гарнитура «Times New Roman». Печать офсетная. Усл. печ. л. 29,63.
Тираж
экз. Заказ
Москва. ООО «Торговый Дом «Эксмо»
Адрес: 123308, г. Москва, ул. Зорге, д.1, строение 1.
Телефон: +7 (495) 411-50-74. E-mail: reception@eksmo-sale.ru
По вопросам приобретения книг «Эксмо» зарубежными оптовыми
покупателями обращаться в отдел зарубежных продаж ТД «Эксмо»
E-mail: international@eksmo-sale.ru
International Sales: International wholesale customers should contact
Foreign Sales Department of Trading House «Eksmo» for their orders.
international@eksmo-sale.ru
По вопросам заказа книг корпоративным клиентам, в том числе в специальном
оформлении, обращаться по тел.: +7 (495) 411-68-59, доб. 2151.
E-mail: borodkin.da@eksmo.ru
Оптовая торговля бумажно-беловыми
и канцелярскими товарами для школы и офиса «Канц-Эксмо»:
Компания «Канц-Эксмо»: 142702, Московская обл., Ленинский р-н, г. Видное-2,
Белокаменное ш., д. 1, а/я 5. Тел./факс: +7 (495) 745-28-87 (многоканальный).
e-mail: kanc@eksmo-sale.ru, сайт: www.kanc-eksmo.ru
Филиал «Торгового Дома «Эксмо» в Нижнем Новгороде
Адрес: 603094, г. Нижний Новгород, улица Карпинского, д. 29, бизнес-парк «Грин Плаза»
Телефон: +7 (831) 216-15-91 (92, 93, 94). E-mail: reception@eksmonn.ru
Филиал OOO «Издательство «Эксмо» в г. Санкт-Петербурге
Адрес: 192029, г. Санкт-Петербург, пр. Обуховской обороны, д. 84, лит. «Е»
Телефон: +7 (812) 365-46-03 / 04. E-mail: server@szko.ru
Филиал ООО «Издательство «Эксмо» в г. Екатеринбурге
Адрес: 620024, г. Екатеринбург, ул. Новинская, д. 2щ
Телефон: +7 (343) 272-72-01 (02/03/04/05/06/08)
Филиал ООО «Издательство «Эксмо» в г. Самаре
Адрес: 443052, г. Самара, пр-т Кирова, д. 75/1, лит. «Е»
Телефон: +7 (846) 207-55-50. E-mail: RDC-samara@mail.ru
Филиал ООО «Издательство «Эксмо» в г. Ростове-на-Дону
Адрес: 344023, г. Ростов-на-Дону, ул. Страны Советов, 44А
Телефон: +7(863) 303-62-10. E-mail: info@rnd.eksmo.ru
Филиал ООО «Издательство «Эксмо» в г. Новосибирске
Адрес: 630015, г. Новосибирск, Комбинатский пер., д. 3
Телефон: +7(383) 289-91-42. E-mail: eksmo-nsk@yandex.ru
Обособленное подразделение в г. Хабаровске
Фактический адрес: 680000, г. Хабаровск, ул. Фрунзе, 22, оф. 703
Почтовый адрес: 680020, г. Хабаровск, А/Я 1006
Телефон: (4212) 910-120, 910-211. E-mail: eksmo-khv@mail.ru
Республика Беларусь: ООО «ЭКСМО АСТ Си энд Си»
Центр оптово-розничных продаж Cash&Carry в г. Минске
Адрес: 220014, Республика Беларусь, г. Минск, проспект Жукова, 44, пом. 1-17, ТЦ «Outleto»
Телефон: +375 17 251-40-23; +375 44 581-81-92
Режим работы: с 10.00 до 22.00. E-mail: exmoast@yandex.by
Казахстан: «РДЦ Алматы»
Адрес: 050039, г. Алматы, ул. Домбровского, 3А
Телефон: +7 (727) 251-58-12, 251-59-90 (91,92,99). E-mail: RDC-Almaty@eksmo.kz
Полный ассортимент продукции ООО «Издательство «Эксмо» можно приобрести в книжных
магазинах «Читай-город» и заказать в интернет-магазине: www.chitai-gorod.ru.
Телефон единой справочной службы: 8 (800) 444-8-444. Звонок по России бесплатный.
Интернет-магазин ООО «Издательство «Эксмо»
www.eksmo.ru
Розничная продажа книг с доставкой по всему миру.
Тел.: +7 (495) 745-89-14. E-mail: imarket@eksmo-sale.ru