гпът
WOW!
Сети 8м -люете лдобтеоти
0 ермс. - гысп*
отрхи»
г\£о ч J onfinjvOo**»i реме
ЛеСМЧХАч-* •» рсоч^нм. С*-
С 30*030» {«ере-Хле-ие»
и—ероСуе»»- бмЛуСлоВ)
и даммхл <*+*<
О*л4сш5о ртгосбм-wu J ГО^ГО
₽в<г^<»оа роботе.
материи тВсртесми
rpyvw ’Bcpcmeo' (г. Киев)
BojQHue cnuuawj •
ДУ ПАИ
УчроОитело Ко.ипо~иои О 'Л
СВиботсг-гстВо N" "8 4O7J
от 22032001 г
издателе
ЧП -КоВолочуя М Г.»
04080 КиоВ - 080.
ул Я Торомиио. 8. о<рис 28
о-moil Oupletk'e'l.com vo
ГлоВн*>й редактор
ПошлоВеноа Лсбиило
Слеииолекею редактор
ЛебодеВо СВетлоно
Фотографе!
Помонсяии Япсксондр
Редокииа
8 044 468 0252. 50 1 5402
Отдел оптовой торговли
8 044 468 0252
Верстка
Трот» Ю.-чй, Кс-сн ft-к-со^р.
Шорвии ВлойАлоВ. ЛлоикхСергоа.
Зсгоркх! Кирилл Ро^о Кирилл
Компеютеркмй dujoim
Пороли Опес,
Ориона-Орук* 8 044 585 10 54
Почато
ТМ •Мамбории-
ООО -UjaomonvcKOo грулпо
 Экспресс-
ЛоВоВ.обл , ЯвороВскии р-к
с Росно-Русело, ул Свобод* 5
Тео -80322 97 4768. ОТ 4746
SW 8O322 ОТ 4769 974795
Зооз Н- MJ
вне бсгсВорноо
Тфом 17 000
04060. Кксе-080.
ул А Тероинл. S. оф 26
ЧП •КООАЛк'.у» М Г 
Ичд иом«р28ганС1251
P c 2600С00670С52
 OOPOTOKKUIOU огде'<«ч<|<
Правое -бвн«л г Кием.
МФО 321953
UjdomenocmBo
приглашает
к сотрудничеству
ро«лс.ич»н о.'счгг.о8,
релльичее и чаЗееянне
с/енстВэ ре.«лм<огот«леи
слокороЗ и инвесторов.
ВлоЗолеиеВ частнех «ov.e«-.-.u
руководителей и.-сл
детского творчество.
мостеров прим-обчого
и нороЗмосо творчество
BojOHje слииами • Вазоние слииши

< > .^попзакйз
Тел.: 8 0692 47-58-89
$ ЙсссеКа&ай 'Dcc/ш,











Ш|

ДЕЩО ПРО СЕБЕ ...
Туиммм Юля ЗлюоХанл «₽>
1»г.х»у».кп ПЛЛ 24 • whj 1983 р
Правимо у метД г6т»*г На ,wm
чх Ciyar».r. j 1#гср|г,рм Лввосъ-
*сгод«иап»сл>агрхх»о умвчхм-
ПТГ <6уД1ЖП1ИЛ« <Г.Х)ГЫСТ >
Тяшня стат иол* «об me j
«* .тА'-- pwe. Я а «ргмвоа ц*апс»:
С-О.ПрПГО М МЗЧЧЛЙО pofctoo
I lGJW.MV.l-
Туш**«ка Олсм.1 Миолпвмл
| (о швгупод орглестср), виглиам
ПМСН*»<ТерКГ40а'яа><><Я Нлл>*
I ООО. jp>r/AH>'rtXKX>Oft«VMrt*U
I чудоо» I .ехлтсск егрэби Спсмлтку,
I ЛЭПС**)Г<М>*1 MUM-. о в'ОММ ореад
I слеменгАДал- пеням сшсоомги
j па»«»лгдслс^гу\Д'»1аххо(чгко-
। р»<топтала рх иорун-и, ооюоб
I 'S.-.I Г.-оси «кМемти I tovCeyviM
I 7адо*шсучаде«м1ЗД'
Кджутъ, ий pi* аиГ£»ч«-И4 г*х«
ре<-.' готрбс тергг>-н». питр.эдэ-
умдь. праш- «Лнсь Ц»’’Г риймн
мхкнру • зМАут» ба»»» -
УуимядммуЭаоаоГАммлот^'
а« JMariviy w лиягхж»
РЛ.гГДИММПМ S-’.-jMH (Торг,
(ПД0Г\»^’ оолейбсо. r^rtftwn.
асл'х. <« п •£). пр»ФА»а «
oxtfcurweoi г.|чМ • нах.™ |МЛ-.’
«e.jxAyjwo
Тс«г я «acio. юз слиебзпл'
•алчу * меде	у Д» м мзвтм
млъ сами с-орги улсбпогу q пму.
I та <ер и .иилюсь ооооомп«
rooew. Р13О+М »-ОиУ<
сд«г X<^.mo6iseMpc£vpo&<n»i
жз«Ж<:йСЛ»«л>и нарянамр:
оссбмввла



Роботи	N
вообод» Ел**. I' 6^5)
чериес, Oiwu (Г, Жовиво).
Т^хл»ои Юош (г 0А»«)


66
Чаешь 5
АЛВСАНДР
мм-шн
Обе первые коллекции для Живан-
ши подтвердили, что "agent provo-
cateur" модною мира изучал свое
ремесло с самых азов, причем у од-
ного из известнейших портных
Лондона: ведь модели Мак-Куина
отличает идеальный крой. К тому
же он делает одежду, предназна-
ченную только для того, чтобы ее
носили; каждая женщина .может
сама решить, чём ее дополнить —
бабочками, пагодами, нитями жем-
чуга или менее броскими головными
уборами.
Александр Мак-К у ин родился в 1969 году в Лондо-
не. В 22 года он показал одну из самых новаторских
и самостоятельных дипломных коллекций, которые
когда-либо создавали студенты Колледжа живописи
и дизайна Св. Мартина. Благодаря этой коллекции
ему доверили лекало на Сэвил-Роу у "Андерсон &
Шеппард", а позднее — работу в мастерской по по-
шиву театральных костюмов "Бермане & Натане".
После этого Мак-Куин работал и в Токио для Код-
зи Тацуно, и в Милане для Ромео Джильи.
Его первая собственная коллекция, куда входили
особенно короткие шорты — так называемые
блумстеры, появилась в 1996 году. В ней Мак-Куин
объявил ягодицы новым декольте. Модельер ненави-
дит расхожие клише типа "парнишка из Вест-Энда,
который завоевал Сэвил-Рои", но любит эффектные
показы .мод. В сентябре 1997 года он показал самое
технически сложное дефиле за всю историю .моды.
В октябре того же
года он был объявлен
"дизайнером года", а
через несколько дней
стал преемником
Галлиано в доме Жи-
ванши. Сьюзи Менкес.
известный критик
.моды, заверила, что
его первую коллекцию
для Живанши харак-
теризует "творчес-
кое начало", а также
"мастерство техни-
ческого исполнения,
кроя и изысканной де-
коративности".
Куратор отделения
костюма нью-йоркско-
го .музея "Метропо-
литен". Ричард Мар-
тин. дал творчеству
модельера следующий
восторженный ком-
ментарий: "Из всех
современных дизайне-
ров непочтительный
Александр Мак-К уин
обладает чувством
пропорций, наиболее
высоко развитым в оп-
тическом и эмоцио-
нальном плане".

Заочная школа рукоделия • Газета	V';)li
В ноябре 1997 года
журнал "Focus" так про-
комментировал завер-
шившийся сезон париж-
ских показов мод: "Прав-
да, французская пресса
посмеивалась над ходячи-
ми скатертями Мак-
картни, "Pret-a-porler
Галлиано" (мода для раз-
девания) и стилем Мак-
Куина. Тем не менее, вос-
хищение "вогеток" (жар-
гонное название девушек
из "Vogue") и других
жертв моды, адресован-
ное троице британских
модельеров, сомнению не
подлежит".
Вскоре после этого
Хуссейна Чалаяна при-
гласили в Нью-Йорк, в
торговый дом трикота-
жа "TSE Cashmere", где
его ждал восторженный
прием. В противополож-
ность нео-парижанам,
влюбленным в историю.
Хуссейн Чалаян реши-
тельно не занимается
прошлым. "История мо-
ды меня не волнует, и я
не поклонник глянцевых
журналов. — так Хус-
сейн Чалаян, родившийся
в 1970 году на Кипре, оп-
равдывает свое дарови-
тое невежество. — Я
размышляю над функци-
ей тела в культурной
взаимосвязи с архитек-
турой. наукой или при-
родой — и пытаюсь вы-
разить в одежде то. что
мне удалось познать та-
ким образом". Работа с
Чалаяном требует са-
моотверженности. На-
пример. в 1993 году моде-
лям. участвовавшим в
его заключительном
шоу. пришлось сделать
прививку от столбняка,
потому что куртки бы-
ли закопаны в землю и
густо усеяны частица-
ми ржавчины. Темой его
осенне-зимней коллекции
1997 года была сверхбри-
танская ритуализация
погоды. Тонкие детали,
например, вышивка бисе-
ром. символизирующая
капли дождя, как и
прежде. затрагивали
скорее подсознание зри-
телей. Весной 1999 года
немецкий "Vogue" тор-
жественно отдал долж-
ное мохеровым платьям
длиной до пола, которые
Чалаян создал для TSE.
Их огромными заворачи-
вающимися воротника-
ми прозрачной вязки
можно драпировать ли-
цо, как вуалью. Лишь те.
кто знает, что этот
дизайнер читает по-ту-
рецки. думает по-англий-
ски и видит сны на обо-
их языках, поймут на-
мек на мусульманскую
чадру — кроме того, они
совершенно непосредст-
венно обращены к нашим
чувствам и льстят на-
шему телу.
ПН
инн
В своей осенне-зимней коллекции 1997'98 Хусейн Ча-
лаян представил простые, ясные формы. На его де-
филе можно увидеть все — и полностью закутанных
женщин, и совершенно обнаженных. Комментируя
свои работы, турецко-британский кутюрье сказал,
что проектирует идеи, а не моду.
Статья составлена на основе материалов книги
Шарлотта Зелинг 'Мода. Век модельеров. 1900—1999'. J
acini» э
16л
недостаток объема
недостаток объема
5
3
Самыми важными аристократически-
ми представительницами моды 1850—
I860 года, были при французском дворе
императрица Эжени, а при венском дво-
ре — императрица Элизабет
Австрийская. Модный силуэт под-
черкивали широкая юбка и очень
изящный лиф с туго затянутой
талией. Широкие юбки были богато
украшены, и элементы отделки юб-
ки перекликались с отделкой выре-
за декольте. Сравнительно ма-
ленькие рукава глубоко деколь-
тированных вечерних платьев
были почти полностью по-
крыты отделкой. Дневные
платья, напротив, были
закрытыми, с рукавами
\/4. которые часто рас-
ширялись книзу в форме
пагоды. Требующиеся
для больших юбок кри-
нолины к тому време-
ни изготовляли про-
мышленным способом
из стали, рыбьей ко-
сти или бамбука.
ПЕРЕД; СПИНКА
На вертикали отложить:
—	Отрезок между точками 1 и 2. равный Гпр
плюс прибавка.
—	Отрезок между точками 1 и 3. равный Дсп.
— Отрезок между точками I и 4. равный Вб.
—	Отрезок между точками I и 5. равный Ди.
—	От всех точек (I. 2. 3. 4. 5) начертить вле-
во перпендикуляры к основной вертикали.
— Построение линии середины спинки. По ли-
нии талии от точки 3 отложить влево 2 с.м —
получена точка 6. По линии бедер от точки 4
отложить влево 2 см — точка 7. По линии
низа от точки 5 отложить влево 2 с.м — точ-
ка 8. Для получения линии середины спинки
соединить точки 1, 6. 7. 8.
На пересечении линии середины спинки с ли-
нией груди получена точка 9.
— От точки 9 по линии груди отложить зна-
чение Шс — паз учена точка 10.
— От точки 10 влево отложить величину,
равную 2/3 Шпр — получена точка II. Между
точками 11 и Па отмеряется некоторое
расстояние по усмотрению конструктора
(закройщика).
— Расстояние между точками Па и 12 равно
1/3 Шпр.
— Расстояние между точками 12 и 13 равно Шг.
Расстояние между точками 13 и Па и расстоя-
ние между точками II и 9 в сумме дают важней-
шее контрольное измерение — полуобхват груди
с прибавкой на свободу облегания.
— От точки 13 отложить вправо величину, рав-
ную 1/10 Ог + 05 см — получена точка 14.
— Через точку 10 провести вверх перпендику-
ляр к линии груди до пересечения его с верхней
горизонталью — точка 17. Пазучена (10-17) линия
ширины спинки. Из точек II и Па провести вниз
вспомогательные линии боковых срезов, перпенди-
кулярные линии груди. На пересечении с линией
талии получены точки 43 и 43а соответственно.
— Через точку 12 провести перпендикуляр к ли-
нии груди вверх и вниз, на пересечении с линией та-
лии — точка 34. на пересечении с линией бедер —
точка 38. Полученная линия в дальнейшем будет
называться линией перед проймой.
— Через точку 13 вверх и вниз провести линию,
перпендикулярную линии груди — получена линия
середины переда.
На пересечении линии середины переда с линией
талии получена точка 37. на пересечении с лини-
ей бедер — точка 41. на пересечении с линией ни-
за — точка 46. Через точку 14 провести линию
вытачек, которая параллелы<а линии середины
переда. На пересечении линии вытачек с линией
талии получена точка 24. на пересечении с лини-
ей бедер — точка 42.
— Построение горловины спинки. От точки I вле-
во отложить величину ширины горловины спинки
(т.е. Дгс минус 05 см) — получена точка 15.
— От точки 15 вверх начертить перпендикуляр
длиной 2 см — точка 16.
— Начертить линию горловины спинки по лекалу.
— От точки 17 отложить вниз 1-15 см — полу-
чена точка 18. Провести линию от точки 16 оо
точки 19 (через точку 18) длиной, равной Шп +
прибавка к Шс + посадка --------------------
на выпуклость лопаток
(0-1 см). Примечание: всег-
да используется специаль-
ное измерение Шп — для
типовой фигуры взятое из
таблицы. В случае слиш-
ком широких или слишком
узких плеч производится
адаптация (подгонка) гото-
вого чертежа к фигуре
клиентки.
— Отрезок между точка-
ми 10 и 18 разделить попо-
лам и начертить перпенди-
куляр к основной вертика-
ли чертежа через получен-
ную точку. От этой точки
влево отложить I см — по-
лучена
точка
проймы
- 1/4
между
отложить от точки 10
вверх — точка 20.
— От точки 20 отло-
жить 13 см влево — точка
21 (контрольный знак вта-
чивания рукава).
вспомогательная
для построения
спинки.
величины отрезка
точками 10 и 18
4L
Рис. 2
45*
45
— Расстояние между точками 12 и 22 равно
расстоянию между точками 10 и 20 (точка 22 —
вспомогательная, необходима для построения
проймы на полочке).
— От точки 12 вверх отложить величину, рав-
ную расстоянию .между точками 10 и 18 минус
2 см — получена точка 23.
— По линии вытачек от точки 24 отложить
вверх значение Дтп II — получена точка 25.
— От точки 25 вниз по линии вытачек отло-
жить значение Вг II — точка 26.
— Начертить дугу вправо с центром в точке 26,
радиусом, равным величине отрезка .между точ-
ками 25 и 26.
— Начертить дугу вправо с центрам в точке 12.
радиусом, равным величине отрезка между точ-
ками 12 и 23. По дуге отложить величину,
равную 1/10 полуобхвата груди — получена
точка 27.
— Расстояние между точками 27 и 28 равно ве-
личине длины линии плечевого среза спинки ми-
нус посадка на выпуклость лопаток (0-1 см). Точ-
ка 28 получена на пересечении линии плеча пере-
да с дугой, с центром в точке 26.
— Соединить точку 27 и точку 22 вспомога-
тельной линией. Полученный отрезок разде-
лить пополам и построить перпендикуляр дли-
ной 1-13 см.
— Начертить пройму переда по лекалу от
точки 27 через вспомогательную точку 22 к
точке На.
ПОСТРОЕНИЕ ОСНОВНОГО ЧЕРТЕЖА НА УСЛОВНО-ТИПОВУЮ ФИГУРУ (РАЗМЕР 40)			
ОСН. РАЗМ. ПРИЗНАКИ:	12	1/4	1/8
Р	Рост	168 см			
Or	Обхват груди	92 см	46	23	115
От	Обхват талии	76 см Об	Обхват бедер	100	см Др	Длина рукава	602	38 50	19	
ВСПОМ. РАЗМ. ПРИЗНАКИ:	+ прибавки:		результат (для построения)
Гпр	Глубина проймы	205 см Дсп	Длина спины	4) см Вб	Высота бедер	615 см Ди	Длина изделия	106 см Дгс	Длина горловины спинки	6.6 см Вг II	Высота груди без учета Длины горловины спинки	28 см Дтп II Длина талии спереди без учета Длины горловины спинки 455 см	+ 1-15 см		= 215-22 см
Шс	Ширина спины	17 см	+ 05 см		= 175 см
Шпр Ширина проймы	10 см	+ 15-2 см		= 115-12 см
Шг	Ширина груди	19 см	+ 1-15 см		= 20-205 см
Контроль 1/2 Or	46 см	+ 3-4 см		= 49-50 см
Заочная школа рукоделия
Газета.. Фуш®' №56
Впр (ч) — Высота проймы на чертеже
(Jmf Дп — Длина проймы
— Начертить пройму спинки по лекалу — от
точки 19 через вспомогательную точку на сере-
дине проймы, через точку 21 до точки 11.
— Построение горловины переда. Из точки 25
провести влево перпендикуляр к линии вытачек
до пересечения его с линией середины переда —
точка 29. Через точку 29 вправо по горизонтали
отложить величину ширины горловины спинки
(те. Дгс — 05 с.м) — получена точка 30.
От точки 29 вниз отложить величину, равную
Дгс плюс (1-15 см) — получена точка 31. Соеди-
нить точку 29 с точкой 12 вспомогательной пря-
мой линией. На ней от точки 29 отложить вели-
чину. равную Дгс плюс (0-05 см) — получена точ-
ка 31а. Построить горловину переда, соединяя
точки 30. 31а и 31.
— Величину отрезка 30-25 отложить от точ-
ки 28 по линии плеча — точка 32.
— Соединить прямой точки 32 и 26. Величину
отрезка 32-26 отложить на линии вытачек —
получена точка 33. Соединить точки 30 и 33.
— Из точки 34 до точки 35 отложить величи-
ну. равную 1/4 От минус 1 см (примечание: для
фигур с различными отклонениями от условно-
типовой, например, для фигур с большой грудью
эта величина может быть равной 1/4 От минус
15 см, для фигур с животом — 1/4 От плюс 05-
1 см и ггид.)
— От точки 38 отложить влево величину, рав-
ную отрезку между точками 34 и 35 плюс 2 см —
получена точка 39.
Примечание: в данной конструкции точка 39
совпала с точкой 41.
При построении чертежа на фигуру заказчика
точки 39 и 41 могут не совпасть.
— Расстояние между точками 35 и 36 (без уче-
та выбранного промежутка между деталями пе-
реда и спинки) равно 1/2 От плюс 2-4 см (прибав-
ка на свободу облегания). Расстояние между точ-
ками 39-40 (без учета промежутка между дета-
лями) равно 1/2 Об плюс 2-3 см.
П римечание: появляется понятие ’недоста-
ток объема по бедрам* (или -недостаток объе-
ма»), величина
которого пока-
зана отрезком
между точка-
ми 7 и 40 (на
рис. 1). Величи-
на этого от-
резка делится
на две равные
части и прибав-
ляется к бо-
ковым срезам
спинки и пере-
да в равных до-
лях.
Здесь: недоста-
ток объема ра-
вен 2 см, следо-
вательно. к бо-
ковому срезу
переда следует
добавить 1 см и
к боковому сре-
зу спинки —
тоже 1 см (см.
рис. 2).
— Отрезки 37
и 35 на переде и
36 и 6 на спин-
ке чертежа оп-
ределяют вели-
чину. которая
называется -из-
бы т о ч н ы й
объем в обла-
сти талии-
(или -избыточ-
ный объем-).
Это понятие близко по значению термину -сум-
марный раствор вытачек-.
Избыточный объем переда здесь составляет
25 см. Его следует убрать в вытачку по линии
талии на детали переда.
— Избыточный объем в области талии на спин-
ке распределить таким образом: из значения из-
быточного объема спинки вычесть раствор вы-
тачки по талии, на спинке. Оставшуюся величи-
ну разделить пополам и заузить (приталить)
перед и спинку по линии талии по линии в обла-
сти линии боковых срезов в равных долях.
Здесь: избыточный объем по талии на спинке
равен 4 см: 2 см — раствор вытачки на спинке
и по 1 см следует компенсировать в области ли-
ний боковых срезов переда и спинки.
— Линию талии у линии боковых срезов поднять
на 1 см.
— Начертить линии боковых срезов обеих дета-
лей с учетом удаления избыточного объема по
линии талии (по 1 см) и прибавления недостат-
ка объема по линии бедер (по 1 см).
— Для определения места расположения зад-
ней вытачки по линии талии следует отме-
рить 1/3 Шс плюс 1 см.
— Начертить вытачку по талии на спинке с
раствором 2 см, длиной по 15-17 см вверх и вниз
от линии талии.
— Линию плечевого среза спинки поднять на I см
вверх — получена линия плечевого среза спинки в
готовом виде (отрезок 16а-19а).
— Линию плечевого среза переда сместить вниз
на I см — получена линия плечевого среза переда
в готовом виде (отрезки: ЗОа-ЗЗа и 32а-27а).
— Линия середины верхней вытачки на выпу-
клость лопаток расположена на расстоянии
3-5 см от точки 16а.
— Для получения верхней вытачки на выпу-
клость лопаток следует разрезать деталь спин-
ки по линии середины вытачки и сократить дли-
ну проймы спинки на 15 см (см. рис. 2).
— Для получения переднего контрольного знака
втачивания рукава надо из точки 12 вверх по ли-
нии перед проймой „отложить величину, равную
1/4 Шпр — точка Ае.
ИЗМЕРЕНИЕ ВЫСОТЫ И ДЛИНЫ ПРОЙМЫ
НА ЧЕРТЕЖЕ
Высота проймы спинки — это длина перпенди-
куляра к линии груди от точки 19а. Высота
проймы переда — длина отрезка, соединяющего
точки 12 и 27а. Сумма этих величин составля-
ет высоту проймы изделия на чертеже (Впр(ч)).
— Длина проймы на чертеже (Дпр(ч)) измеря-
ется сантиметровой лентой по контуру прой-
мы от точки 27а через точки Па, 11 (без учета
промежутка между деталями) к точке 19а.
ПОСТРОЕНИЕ УЗКОГО
ОДНОШОВНОГО РУКАВА
На вертикали отмерить:
— Отрезок между точками 1 и 2. равный 2/10 Шпр
плюс (05-1 см).
— Отрезок между точками 1 и 3, равный 1/2 Впр.
— Отрезок между точками 2 и 4. равный Др.
— Отрезок между точками 4 и 5. равный 2 см —
вспомогательная точка для оформления низа ру-
кава.
— Отрезок между точками 3 и 6. равный поло-
вине длины отрезка между точками 3 и 5 минус
1 см.
— От точек 2. 3,6 и 4 провести горизонтали
вправо.
— От точки 3 вверх отложить 1/4 Шпр для
определения места расположения переднего кон-
трольного знака втачивания рукава — точка 7.
— От точки 7 провести до горизонтали (прове-
денной от точки 2) линию длиной, равной 1/2 Дпр(ч)
минус (05-15 см). На пересечении их получена
точка 8.
Примечание: эта формула позволяет регулиро-
вать величину посадки по окату рукава и шири-
ну рукава.
— От точки 8 начертить вниз вертикаль до пе-
ресечения ее с двумя горизонталями — получены
точки 9 и 10.
— Расстояние между точками 2 и 11 равно по-
ловине расстояния между точками 2 и 8 плюс
1 см — получена верхняя точка оката рукава.
— расстояние между точками 9 и 12 равно рас-
стоянию между точками 2 и 11.
— Отрезок между точками 2 и 11 разделить по-
полам — точка 13.
— Соединить точки 7 и 13. Разделить отрезок
7-13 пополам — точка 14. Соединить точку 14 с
точкой 11.
— От точки 8 отложить вниз по вертикали ве-
личину. равную 1/4 Шпр плюс 05 — получена точ-
ка 15.
— Соединить точку 15 и точку 11 прямой, на ней
отложить 05 см от точки 15
внутрь. От полученной точки
провести соединительную линию
до точки 12.
Провести короткую вспомога-
тельную линию (между точка-
ми 3 и 12). параллельную линии
Впр(ч)
Дпр(ч)
Шпр
Др
3-9, выше нее на
05 см.
Начертить верх-
нюю часть оката
рукава по лекалам
в соответствии с
рис. 5.
— От точки 6
отложить внутрь
базисной сетки /—
15 см для оформ-
ления линии перед-
него переката ру-
кава. От точки 10
отложить внутрь
1 см для оформле-
ния линии локте-
вого переката —
получены точки 6а
и 18 соответст-
венно.
— От точки 5
отложить внутрь
1 см. Получена
точка 5а. Соеди-
нить точки 5а. ба,
7 — получена ли-
ния переднего пе-
реката рукава.
— От точки 5а
провести прямую
длиной, равной по-
ловине ширины
низа рукава, до пе-
ресечения ее с го-
ризонталью (про-
веденной от точ-
ки 4). Получена точка 19.
— Соединить точки 15, 18 и 19 — получена ли-
ния локтевого переката рукава.
— Для получения формы и длины кривой от
точки 7 до точки 16 в нижней части оката
следует скопировать участок проймы переда
между точкой переднего контрольного знака
втачивания рукава и точкой На и перевести
полученную кривую на чертеж рукава.
— От точки 16 провести линию шва стачива-
ния рукава параллельно линии переднего пере-
ката до линии низа рукава.
— На расстоянии 9-10 см вверх и вниз от ли-
нии локтя поставить контрольные знаки для
правильного соединения переднего и локтевого
срезов рукава.
— Нижняя часть оката рукава между точка-
ми 16 и 17 вычерчивается по лекалу (см. рис. 5).
Для получения заднего контрольного знака вта-
чивания рукава (точка 17) следует измерить
участок проймы спинки 11-21. Перенести полу-
ченное значение на чертеж рукава, прибавив к
нему 05-1 см на посадку рукава нижней части
оката.
На рисунке б изображен рукав в развернутом
виде.
— Провести линию от верхней точки оката
до линии низа рукава так, чтобы она была пер-
пендикулярна линии локтя.
Затем сместить нижний участок этой линии
на 1-2 см влево — получена линия, соответствую-
щая линии верхнего шва двухшовного рукава с
верхним и нижним швами.
— Начало вытачки сместить вправо на 1 см.
— Совместить
боковые сторо-
ны вытачки и
откорректиро-
вать линию ни-
за ри кава.
— Указать пе-
редний и задний
конт рольные
знаки втачи-
вания рукава в
пройму.
Контроль пра-
вильности пост-
роения рукава.
— Длина прой-
мы должна
быть на 8-10%
короче длины
оката рукава.
— Расстояние
между точка-
ми 2 и 8 должно
быть равно Ши-
рине проймы +
(4-6 см).
ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА УЗКОГО ОДНОШОВНОГО РУКАВА
Высота проймы на	чертеже	36,5 см
Длина проймы на	чертеже	45,1 см
Ширина проймы	11,5 см
Длина рукава	60,2 см
1/2
18,25 см
225 см
'I.icnib 5
Этот квадрат составной:
— по центру расположен цветок, который выполняется
круговым вязанием от наборного кольца (1);
— по четырем углам имеются отдельно связанные треу-
гольные мотивы, выполнение которых начинается от ряда
филе на 3 ячейки (2).
Автор мотивов, представленных на этих страницах, вы-
полнила эти фрагменты тонкими шелковыми нитями не
столбиками без накида, а арочками из 2-х вл., закрепляемых
при помощи соединительного столбика. Что это дает? Во-
первых прием провязывания “под арочку" при работе тон-
кими нитями более удобен. Во-вторых, мотивы и полотно
Схема соединения
отдельно связанных
мотивов в квадрат
обвязки края.
07
о?
X
‘ С°СОСЪоо
° О. °
ОС0Со°о о О
О О. ° £ °Г

° о о
о А-
в целом будут более легкими.
ИИв ИП ® МММ ШЕИ
— дуга из 2-х вл.;
— дуга из 4-х вл.:
— ст.бн.:
— возд. петля:
— глухая петля:
| — ст2н.:
у — полустолбик.
О
Л».
Схема выполнения
сердцевины мотива —
шестилепестковый
цветок с 18-ю ра-
диальными
надвязками.
о "р
о о 5с(Ро^)О О о°с О
0 л Ч-О^О°гО^О
o?°°oZ°	°Х°
°°оор° ос °
Voc°o<C°o°O°Xo
1-й ряд: 6 вл., соед. ст.
2-й ряд: 12 ст.бн., соед. ст.
3-й ряд: 4 вл., ст2н.. 7 вл.. 2 ст2н. Пов-
торять по кругу.
4-й ряд: 2 вл. подъема, ст.бн. под ароч-
ку из 7-ми вл. пред. ряда, арочка из
4-х вл., повторить 2 раза. пет. между
2-мя ст2н. пред. ряда. Повторять по
кругу.
5-й ряд: I вл., глухая петля под ароч-
ку из 4-х вл. пред. ряда, глухая петля,
арочка из 2-х вл. под арочку из 4-х вл..
1 вл. Повторять по кругу.
б—8-й ряды: как 5-й.
9-й ряд: 3 вл., глухая петля под ароч-
ку из 2-х вл. пред. ряда, арочка из 2-х вл.,
глухая петля под арочку из 4-х вл. пред,
ряда, арочка из 4-х вл., глухая петля под
арочку из 4-х вл. пред. ряда, арочка из 2-х вл.,
глухая петля под арочку из 2-х вл. пред. ряда.
2 вл., глухая петля. Повторять по кругу.
Заочная uiko.ia |)\к(Н|елпя • Газвша	№56
/—3-й ряды вяжите по кругу.
Остальные ряды выполняйте
отдельно,
соединив их в
последнем	л
ряду с одной	x-х»
стороны.	—vCvOT
сыроватко ИРИНА ВЛСИЛЬЖНА
В выпуске “Дуплета" под названием “Осенне-летнее царство мини" на первой
странице вкладыша было опубликовано нами платье из итальянского
каталога свадебной моды, которое привлекло внимание многих наших чита-
тельниц.
Их интересовал вопрос, как его повторить. Наши ответы о том, что вы-
полнено оно в технике шитого кружева никого не устраивало.
Поэтому в выпуске И 33 “Кружевная метелица" мы объявили конкурс с пре-
миальным фондом в 1000 грн.
Согласно условиям конкурса требовалось разработать на основе фотогра-
фии максимально приближенные к оригиналам узоры для двух типов
квадратов.
Далее необходимо было согласовать с редакцией графические схемы и
образцы и только после разрешения главного редактора выполнить са-
мо изделие.
Писем с предложениями было много, но ни в одном из них не бы- • *~
ло даже приблизительной копии нужных узоров — авторы писем
ограничились готовыми разработками современных квадратов,	' •
подчас с очень простыми и малоинтересными узорами.	’<
К апрелю 2004 г. началась паника в редакции — никто не , лЧ
сможет выполнить поставленных условий. И вдруг в редак-
цию приезжает из г. Керчь Ирина Сыроватко, в рука ’ у
торой были долгожданные материалы.	• •
При помощи редактора журнала Елены Вознюк образ-	' BSb • • J
цы и схемы были откорректированы, и мастер уехала	' • М
домой с заданием изготовить платье. Теперь оно пред-	'• .•
ставлено вашему вниманию.
ГЖ 0 «ЛИШ. 0 ИШИМ ШИВ ИИИ 5ЩМ

Самые дорогие
платья
14 сентября 2002 года бри
танский дизайнер Джулисн
Макдональд показал самое до-
рогое в истории моды платье,
которое эксперты оценили
примерно в 12 миллионов фун-
тов (около 24 миллионов дол-
ларов). Платье, украшенное
/9-каратным бриллиантом
Monaera. продемонстрирова-
ла Наоми Кэмпбелл Другие
платья коллекции также были
украшены бриллиантами, так
что в целом коллекция стоила
около 20 миллионов фунтов
(40 миллионов долларов).
Кроме тою. в список самых
дорогих плотню мира входит
модель из зеленого телка с
сеткой, расшитой 5000 брил-
лиантов. которую создала
американский дизайнер Энн Бо-
уэн для телеведущей Джулс
.Азкер В этом платье Азкер
посетила церемонию -Оскара-
necnoti 2002 года По приблизи-
тельным оценкам. стоимость
платья была 6 миллионов дол-
ларов Что касается самого
дорогого свадебного платья, то
этот рекорд был установлен
в /998 году и принадлежит
итальянскому дизайнеру Джан-
ни Mo.tapo (он начинал карьеру
у Джанни Версаче) В 1998 году
Моларо сшил платье из атла-
са цвета слоновой кости для
Сабрины Батталья, дочери
известного неаполитанского
предпринимателя. Платье бы
ло расшито 6000 бриллиантов
и стоило около 12 миллиона
фунтов. После свадьбы брилли-
анты спороли, и 'ЫС'ГПЬ из них
была продана в пользу благо-
творительных организаций по
борьбе со СПИДом У Сабрины
Батталья есть еще три сест-
ры. Их отец пообещал. что
каждое новое свадебное платье
будет дороже Сабрининого.
Самым дорог и_м платьем. при-
надлежавшим знаменитости,
является то. в котором Мэри-
лин Монро пела Джону Кенне-
ди Happy Birthday, Mr President
в мае /962 года. Платье
Мэрилин было продано в октя-
бре /999 года на аукционе
Christie's за I миллион 150 ты-
сяч долларов.
Самая трудоемкая
модель
Американский кутюрье Чарльз
Джеймс потратил 20 лет
на то. чтобы усовершенство-
вать конструкцию рукава-ки-
моно. который он применял
в жакетах и пальто. Самой
трудоемкой вышивкой couture
считается работа Дома
Le^aye для Chanel: для платья
Bleu de Chine, созданного в 80 с
годы, использовалось 200 ты-
сяч жемчужин, а на исполнение
заказа гютре&юалось 1800 ча-
сов работы.
Самые дорогие
украшения
Согласно опубликованным дан-
ным. самым дорогим ювелир
ным украшением является ко-
лы? из белых бриллиантов от
Harry Winston стоимостью
50 миллионов фунтов. которое
модель Адриана Скленарикова
демонстрировали на Каннском
кинофестивале е 1999 году.
Самыми дорогими колье XXI
века могут стать творе-
ния ювелира Джона Бейнса,
который заключил соглаше-
ние с компанией Space Quest,
намеренной о ближайшем бу-
дущем устраивать турис-
тический поездки на Дуну.
Space Quest обеспечит Бейнса
лунными камнями для изго-
^товления колье, стоимость I
г/м.чма лунного камня со-
сплоит более 1 миллиона
фунтов.
о
о
Схемы
отдельных
участков
квадрата.
□
о
>гО<^°^Оо
?Ж2-о°
О „о <\ О
О ' о
о '
о
с О1
о о - -
° °г°
С® °О
° °,O(Z
° О( О,°
с О ос°
or- Л С
-° оОгРо° -
С ОГОООО ’о )
О О ООО1
о
о
□?’s°
“>о О
РЛЭДШтЕКВАЛРЛ1НЛФРАГМ[НТЫНШ1?'ШП
перекомпонуйте sin wimijwa»
Один из осноеаполагаюшил принципов по-
строения рисунка cmapuiutbix квадрантов —
наложение геомстрических
фигур одна на другую.
Благодаря этому после соединения квад-
ратов на больших полотнах образуются
сложные еитееватые рисунки.
Ниже приведены
примеры вычленен
ных фрагментов из
лиад^гиниюго молш-
на. узор которых
может считаться
самостоятельным,
так как при их со-
единении образу-
ются более слож-
ные. увязанные в
единое, рисунки
Г®Й ’ЯИ R
1С1№ НИИ HV11 СМИ М№ ШНИИН И1ИИИ
Заочная школа рукоделия • Ia3i:ili;i ..	v-’ob
Р. . *
¥
У
$
 \ 
2 *£
Книга
рекордов моды
Не обладая тщеславием и амбициями,
иг-
.’Ч \
Самые большие
юбки
В июле 2002 года на ипподроме
d Auteuil в Париже состоялся показ
коллекции haute couture Дома Christian
Dior. Джон Галльяно представил юбку
на основе кринолина, сшитую из 152 ме-
тров органзы и креп-жоржета в фиоле-
товый горох. В октябре 2002 годе Алек-
сандр Маккуин показа.\ оссеине-летнюю
коллекцию 2б03 года под собственной
маркой в которой было представлено
•платье-устрица*, сшитое из 250 метров
ткани всех цветов радуги — на его созда-
ние ушло 4 месяца. Платье-устрица по-
пало на обложку Women's Wear Daily, а
затем его ч\каэа.1и американские и бри-
танские универмаги для ук/мшения вит-
рин к оесснне-лепигему сезону. Стои-
мость платья — 26 809 евро.
Самые дорогие часы
Самые дорогие часы Masterpiece были вы-
пущены компанией Chopird в 2003 году.
Часы украшены белыми, розовыми и голу-
быми бриллиантами огранки сердие* Об
щий вес камней составляет 200 карат, а
стои-мость часов - 25 мшзлионов долла-
ров. Самые дорогие часы, принадлежав-
шие знаменитости, были проданы на аук-
ционе Sotheby's в Нью Йорке в 1999 году
за II миллионов 2500 долларов. Золотая
модель 5и,
Philippe ci...
ками показывает карту вращающегося
звездного неба и фазы луны над Нью-
Йорком. Она была создана в 1933 году
для нью-йоркского финансиста и извест-
ного коллекционера гравюр Генри Грейв-
са Мгшдшего. Г рейве устроил своеоб- Сс1Л( жцрна.юе People и Рпта. /\ точи же в
разггое соревнование с инженеро.ч из	2003'году Кидман no.-ty4u.ui награду Fallon
Огайо Лжсимспм Уордам Паккардом на !ссп ^церемонии награждения Council nf
самую сложную модель часов vnu Fashion Designers Awards. Таким обра-
карманные часы обеспечили ему лобе-	0 году Николь Кидман по-
ду. Разработка .модели Supercompli-	-ld сраз четыре высших va-
cation заняла 3 гада, а произведет - грады безупречное чувство
во - э лет.	стиля.
fashion-бизнес не заставил бы нас
рать по его правилам.
LOfficiel собрал вместе все
самые дорогие, масштабные
и звездные достижения .мо-
ды в XX веке, чтобы на-
чать собственную лето
пись ее рекордов.
Ольга Тскшеоа
Из журнала
L OFFICIEL
апрель—.чай 2004.
Знаменитость.
которая одета
лучше всех
Ежегодно в январе проводится
пресс-конференция, на которой влия-
тельный голливудский критик мис-
тер Блэкуэлл (настоящее имя
Ричард Селзер) оглашает список зна-
менитостей. которые одеты лучше и
хуже всех Мистер Блэкуэлл начинал карьеру как ди-
зайнер одежды, а о I960 году стал обозревать гардеро-
бы .модных знаменитостей д.ы American Weekly. Абсо-
лютным рекордсменом хорошего вкуса, согласно .мис-
теру Блэкуэллу, стала американская телеведущая
Опра Уинфри: она входила в список лучших 4 раза
imerrompficatfon фир.мы Patek Опра Уинфгри: она входила в список лучших
г-.мя циферЬлнпами и .Я стрел- у /9У8.	2002 и 2003 годах.
Своеобразный рекорд побила и Николь Кидман. Ми-
стер Блэкуэлл ставил ее о список самых стиль-
ных знаменитостей дважды: в 2002 и 2003 годах.
Кроме того, в 2003 году Николь вошла о списки
знаменитостей, одетых лучше всех, по опро-
сам журналов People и Рг'ипа. К томи же в
№Н№19 JIM 8 МММ11НШ
ы,
Знаменитость,
которая одета
хуже всех
Мистер Блэку-
элл считает,
что хуже всех
оде васглс я
Барбара
Стрейзанд Он
включал ее в свой
•черный список- 8 раз,-
в 196-1. 1967. 1969. 1983.
/984. 1986. /990 и 1999
годах. Шарон Стоун
попадала « -черный
список- БлЭКС/ЭЛЛв
трижды: a J994. 1995 и
/999 годах. Три раза
появилась в это.ч
списке и Бритни
Спирс (1999. 2000 и
2003 годы) с харак-
теристикой -к утор-
ное преступление*.
Мистер Блэкуэлл
прозрачно намек-
нул. что Бритни
еще очень .молода,
поэтому все ее
•антирекорды»
еще впереди

%. :< Ц
?>
;.ч
л'лГ-v
’•>Л
Самое дорогое
белье
В октябре 2003 года зна-
менитая марка белья
Victoria’s Secret представила
самую дорогую в .мире .модель
бюстгальтера, very Sexy Fantasy
Bru. стоимостью 8 миллионов фун-
тов (примерно 16 миллионов долла-
fxje). Эта модель шла в комплекте с
трусами стоимостью 3 .миллиона
фунтов. Лицам рекламной кампании
была выбрана известная немецкая мо-
дель Хайди К лум. которая да этого
уже два pa ia принимала участие в до-
рогостоящих рекламных акциях Victo-
ria's Secret Бюстгальтер Very Sexy
Fantasy Bra был украшен 70-карат-
ным бриллиантом Excelsior Кроме
того, он был инкрустирован 6000 бе-
лых бриллиантов, оранжевых и жел-
тых сапфиров, а также родолитами и
аметиста.ми. /Аля изготовления этого
шедевра потребовалось 375 часов ра-
боты. На премьере бюстгальтера во
время телевизионного шву Jay Leno's
Tonight с Хайди, которая должна бы-
ла исполнить стриптиз, случился
конфуз — бюстгальтер сломался. и а
течение внеочередной рекламной пау-
зы его пришлось подклеить скотчем.
Самым дорогим бюстгальтером. при-
надлежавшим знаменитости, стал
тот. что носила Мадонна во время
ту (за Gitlle Show. состоявшегося в
1993 году. Эта модель была создана
дуэтам Dolce Б Gabbana, имела не-
сколько бретелек и была расшита би-
сером Бюстгальтер Мадонны был
куплен на интернет-ацкционе Scthe-
b'yscom за 16 тысяч 64б фунтов (око-
ло 30 тысяч долларов) Его приобрел
манхэттенский бутик Gotta Have
It Collectible* Inc который специали-
зируется на продаже памятных ред
костей
Самые дорогие джинсы
Самые дорогие в мире джинсы были
созданы кампанией Leu's а конце
2002 года. в честь 150-летнего юбилея
фирмы. Ажинсы модели Leets Туре 1
Gold Rush Jeans были украшены золо-
тыми заклепками, бриллиантами и
рубинами и стоили 85 тысяч долла-
ров. Эти джинсы были созданы вруч-
ную. совместно с мастерами ювелир-
ной компании Н. Stem Jewelers. Самой
дорогой моделью дизайнерских джин-
сов считаются джинсы, расшитые
бисером и перьями, а осенней кол-
лекции Gucci 1998 года. Стои-^Ш
мостъ (Змингоп составила 3 ты-^^Л
сячи 134 доллара
Часть 5
Парфюм в самом дорогом флаконе
Это парфюм Parfum VI. выпущенный британцем d
Артуром Бернхэмом в июне 2000 года. На звание бы- Ч
ло навеяно люоелью -роллс-ройса* Phantom VI. кото- ’
рвя была выпущена в количестве 173 экземпляров
Поэтому Бернхэм также создал только 173 флако-
на Parfum V/ В дизайне флакона использовались бе- ,
лое золото и платина. рубины и бриллианты. Пена 
флакона вместе с отделанным золотом деревянным ’
футляром составила около 74 тысяч долларов. Для I
разработки этого элитного мужского парфюма Бер- ;
нам повторил старинную формулу духов, в которую ;
входят 30 сортов роз и другие сложные ингредиенты. *
Parfum VI приобрели себе Майкл Джексон и Майк I
Тайсон.
Старинные кружевные работы отличались своей
филигранностью А достигалась она тем. что основное
полотно было выполнено цепочками вл., обвязанными
стбн.. густо перемежающимися пико Высокие столбики
(с накидами) использовались в том случае. когда следовало
'дотянуты-я" до точки крепления на смежном фрагменте
Приведенные здесь фотографии и схемы старинных
упоров подтверждают это правило
Самый дорогой крем
Самый дорогой крем — антивоэрастной крем Embellir J
японской марки Menard В состав этого средства. ;
20 мл которого стоят 350 долларов, входят влияю- •
щие на обменные процессы бифидобактерии (ноу-хау Z
Menard) и экстракты китайских древесных грибов I
рейши (в opc&tue времена китайские монахи ели их. ;
чтобы обрести бессмертие) Черный рейши очищает -
организм от токсинов и шлаков, а красный активизи I
рует обменные процессы о клетках.	:
•
Са.мая дорогая рекламная кампания
Считается, что самой дорогой рекламной кампанией в :
истории моды станет новая реклама духов Chand NS. ;
которая должна быть обнародована в 2004 году. -Ли •
цо.4- кампании была выбрана Николь Кидман, а рсжис- *
сером рекламного ролика Бэз Лурманн. который I
уже работа.I с Николь на съемках фильма -Мулен ;
Ру ж-. Только Николь Кидман за каждую минуту ро <
лика получила около миллиона долларов Интересно. *
что Chanel Н5 до сих нор считается самым популяр- I
ны.м в мире парфюмом. каждый год продажи этих ду- •
лов составляют 143 миллиона долларов.
Самое масштабное шоу
Шоу Fashion Rocks состоялось /5 октября 2003 года •
в концертном зале Royal Albert Hall в Лондоне. В шоу I
приняли участие 17 модных Домов и 17 музыкантов.
Фрагменты коллекций осень-зима 2003 года показа-
ли Лама Chanel. Gucci, Chloe. Dolce Б Gabbana, Don-
na Karan. Calvin Klein. Armani. Versace и другие. По-
казы коллекций сопровождались выступлениями
Брайана Ферри. Шэрил Кроу. Дэвида Боуи и Милы
Йовович с командой Plastic Has Memory. Ведущая
шоу Лиз Херли 19 раз меняла наряды и прическу, а
после шоу пополнила свой гардероб подарками от
дизайнеров на сумму 250 тысяч фунтов. Шоу посе
тили 5 тысяч зрителей, среди них принц Чарльз,
Ричард Гир. Лорен Хаттон. Джоан Коллинз и
Минни Драйвер. Доходы гжп Fashion Rocks со-
ставили 75 тысяч фунтов, которые были пе-
речислены в благотворительный фонд принца а
Чарльза.
Самый длинный подиум
Не звание самого длинного подиума мира пре- |
тендуют два проекта. В мае 1998 года на пар- / • / *
ковке торгового центра Seacon Square в Банг- Г ’ I
коке был nocmfXMtH подиум длиной 1111 метров. L
Во время показа по нему едновр^гменно шли II
манекенщиц. Другое шоу состоялось а Берли-
не а августе 2001 года, когда на Курфюрстендамм
был выстроен подиум, длина когяо}юго также со-
ставила 1111 метров К участию в шоу, копкуюе так
и называлось — -Самый длинный подиум мира», при-
влекли 750 манекенщиц.
Самый звездный дизайнер
В марте 2003 года на Родео-Драйв в Лос-Анджегихе
открылся новый медный прбект, названный -Аллеей
стиля- (Walk о/ Style). Здесь каждый год будут ста-
вить бюсты известных дизайнеров, которые внесли
вклад в союз шоу-бизнеса и люды. Первым дизайнером,
заслуги которого были признаны Голливудом. стал
Джорджо Армани. По предварительным сведениям, в
2004 году компанию Армани составит бюст Гсьча
Форда.
ГШдаШф
1ИКЫГУ30РЫ
Один из наиболее часто исполь-
зуемых эле-чен/пов в старинном
кружеве — зубцы,
которые	, •
создавались ,-ж .‘
срмеиьи4ение.ч/	»
увеличением ‘,х.
высоты	'	_	'
столбиков	'* f А-*
в этом	['1 ‘^'
элементе.	/ Xjv^x. г
>
Модельные рекорды
Самой худой .моделью до сил пор остается известная
манекенщица 1960-х годов Твигги, которая при росте
около 180 сантиметров весила 40 килограммов.
Самой полной моделью считается известная актри-
са и модель рубежа XIX—XX веков Лилиан Расселл.
Она была клиенткой парижских Д<лмов Worth и
Doucet и часто позировала для модных открыток
ведущим фотографам той эпохи (например. баро-
ну Майеру) Лилиан весила 80 килограммов при /
росте 170 сантиметров Чтобы не терять
пышных форм. Расселл каждый вечер ела пс- .
рсд сном по два бифштекса с жареной кар-
тошкей. Самой длинноногой моделью на дан-
ный .чо.мемт считается словацкая мане- /t 1
кенщица Адриана Склепа рикова При ро- { tf
Ь сте 190 сантиметров Адриана может fr ' -ш
похвалиться ногами длиной 1225 сан- 3 Л
Я^пшметрв	лЯД
Заочная школа |)\к()цо.п1я • Газета	\(?56


Г ОСо
'•° 'О
/о fo
о ГО
•	<о
«о с
...ГО с
«о
' <о Г?
°о <0 Г#
wo***++ + +
э°* ++++ + +
,о4Х
•° t о®-» М
I 0j->
* uo ~
°
ti	">
Ц	C-
TtTL '°
+* *X ro
t’+o co
t-+?5 «о
+ + ++ + + + + С + С + Сх±«>'
О О 0 О О О О \ О О ОУ-+-0 X"1
°в?Х И	о + С-С
<ХХО >У°о’СоЧ*/
Л4
О •*

0 04-
::
°
°» V
к—С—С4-М-С+-С
ц.0 0000000

-•о
 -О
. *
X х о
х*£
X ° X,
° >.
о X
4- в+-Ь++Ч-<1‘о0>->
•А 0+ + ++++ + +->о<
Т1--ГТ-Т-Т-ГТ- - Тл-'Т- '
+ +- + + ++ + + •* Л OJ <
+ С + 4-++ + + 4.0 J 05
-°- • оэ
OJ
о>
0J-
оэ
о>
О»

8srvigw§nna
gSL2l2£Sg3kjJ^i
о
о- -
О- 
- .0
- о
 -О
 с
 ’о
. .0
- -с
- -с
-Со
”0
o- .
O- •
O' •
o' ’
o. -
o- -
0 X X Co 0 0<°
« xX v \
s
о-
о с
+-О
Со
to
+°
о
хх °	/
' *Х°о/
* ° о „
4.0
Самые богатые персонажи fashion-бизнеса
Модный бизнес подарил миру двадцати миллиардеров. По данным журнала
Forbes, первую пятерку модных миллиардеров в 20иЗ году составили прези-
дент LVMH Бернар Арно (10.7 миллиарда долларов), семья Фишер, владею-
щая .чаркой Gap (10.1 миллиарда). Леонардо Лель Веккио, президент Luxotlica
Group, крупнейшего производителя люксовых оправ и стекол для очков
(6.6 миллиарда). Амансио Ортега, хозяин Inditex, в которую входит сеть ма-
газинов Zara (6,6 миллиарда), и Франсуа Пино, президент PPR, владеющей
Gucci и Yues Saint Laurent (б J миллиарда).
Крэме того, в двадцатку миллиардеров моды входят дизайнеры Ральф Ло-
рен (23 миллиарда долларов), Джорджо Армани (1.7 миллиарда) и Миуччиа
Прада (1.4 миллиарда), а также семья Билгари, владеющая знаменитым юве-
лирным Ломом (1.9 миллиарда) и семья Дюма (Лом Hermes) с 1.6 миллиарда
долларов.
Исходя из обнародованных данных, одним из самых богатых менеджеров в
модная бизнесе является Роз Мари Браво, которая обновила марку Burber-
ry. За 2002 год Браво заработала 19 миллионов фунтов (около 35 миллионов
долларов). Акционеры и инвесторы Burberry устроили скандал, обвинив Бра-
во е -жажде наживы, нехарактерной для британского бизнеса*. Этот инци-
дент научил остальных менеджеров. а вслед за ними и дизайнеров, работа-
ющих по контракту со знаменитыми Домами. держать свои доходы « сек-
рете. поэтому Роз Мари, пожалуй, надолго останется официально самым
богатым наемным работником в модном бизнесе.
Некоторые источники предполагают, что в апреле 2004 года Браво может
перейти в финансовую группу Gucci, в качестве генерального директора, ко-
гда этот пост покинет Даченико Ле Соле. Самой богатой моделью счита-
ется австралийка Эль Макферсон. На банковских счетах Эль больше
40 миллионов долларов. Кроме того, она владеет недвижимостью в Амери-
ке, Австралии и на Багамских островах. Ее лондонский особняк оценивает-
ся в 2 миллиона финтов, к тому же Макферсон владеет престижным лон-
донским клубом 17 Berkeley (в доле с Кейт Мосс) и огромным поместьем
Mui grave в Северном Йоркшире.
Госовой оборот компании Elie Macpherson Intimates (линии женского и муж-
ского белья) составляет 30 миллионов долларов. На втором и третьем ме-
стах в рейтинге самых богатых моделей идут Синди Кроуфорд (38 милли-
онов долларов) и Клаудиа Шиффер (36 милли- __ _
оное долларов).
'Л »
Самый успешный \
ритэйлер
Самыми успешными ритэйлерами I
.мира считаются Benetton (5000 ма- '
газинов в разных странах мира) и
Сар (3000 магазинов). По данным жур-
нала Foibes на 2003 год, ритейлером с
самым быстрым темпом развития
является сиведский проект Hennes
& Mauritz (НЕМ) — по данным
2003 года он имеет 945 точек
продаж по всему миру. а в 2004
году компания планирует от- \
крыть еще 140 новых магазинов.
Самые дорогие туфли
Самой дорогой парой обуви в .чире \
считается модель босоножек, раз-
работанных Стюартом Всйцманом в
начале 2003 года. Босоножки 38-го
размера, инкрустированные 642 круг-
лыми и овальными рубинами в обрам-
лении из платины, поступили на про-
дажу в лондонский универмаг Harrods
в апреле 2003 года. Их стоимость
была определена в I миллион фунтов
(около 2 миллионов долларов). На
создание этой пары обуви Вейцмана
вдохновили красные туфельки Элли из фильма
•Волшебник страны Оз*, которые незадолго до
того были проданы на аукционе более чем за
400 тысяч фунтов.
Босоножки из рубинов так и не были купле-
ны. несмотря на рекламные гастроли по
Америке и Японии. Среди других пар обуви с
рекордной стоимостью можно выделить
пару ботинок, изготовленных в 1977 году
парижским Домом Berluti по заказу Бокас-
са. претендента в правители Пентраль-
ноафриканской Империи (в будущем —
Республики).
Пара ботинок была инкрустирована
жемчужинами, стоила около 85 ты-
сяч долларов и украшала ноги Бекас-
си на церемонии коронации.
Самый дорогой парфюм
Самый дорогой аромат создал
парфюмерный Лом С Hue Christian
о 2002 году, отмечая 130 лет со
дня основания компании — пар-
фюм так и назвали: "1872". Бы- >
ли выпущены женский и муж-
ской варианты, оба на основе '
уникальных ингредиентов.
Для дамского взяли майс-
кую розу (цветет только в
мае на юге Франции, причем
для парфюмерии подходят (
только сорванные до вос-
хода солнца бутоны). Для 
мужского — экстракт ред-
кой травы Saliua Officinalis.
Иена этих духов приближа-
ется к 2 тысячам долларов.
JI
Материалы (Занн из журнала
L OFFICIEL м ллгмчть-:.м.11 ?00J
’ItlCIIII)
Прибавка в наружную сторону.
Оно годится для салфеток, анти-
макассаров.
1-й ряд: на послед, ряд тамбурной
вещи вяжут попеременно 1 вл: 1 ст.,
а в угол 2 вл: I ст.: 2 вл: 1 ст., за-
хватывая все ст. в одну и ту же
петлю.
2-й ряд: по 1-му стбн в каждую
петлю пред, ряда, на углу же
3 стбн. в средний угловой столбик.
3-й ряд: считать от 2-й п. 3-х уг-
ловых петель. В 53-ю, 52-ю и 50-ю п.
от угла по 1-му стбн: 8 вл., пропу-
стить 1 вл., а в остальные связать
по 1-му стбн: затем по l-му стбн.,
но на другой стороне накидки:
3 стбн. в послед, петлю, а потом по
1-му стбн. в первые 8 п. В след. II п.
2-го ряда по 1-му ст.бн: 4 вл: пропу-
стить 4 п. внизу: I тр. ст. в 5-ю п:
4 вл: I тр. ст. в ту же самую п:
4 вл: 1 тр. ст. опять в ту же п:
4 вл: пропустить внизу 4 п:
I плот. п. в 5-ю п. 2-го ряда.
Перевернуть работу: на полу-
круге из вл. и 3-х тр. ст. 28 стбн:
1 плотл. в 10-й из 11-ти ст. без
накида.
Перевернуть работу: пропус-
тить 2о-ю п. и в остальные 27 вя-
зать: 3 стбн: 1 пико; 3 стбн: II вл.;
пропустить 1-ю из них и вязать
10 стбн. на 10 остальных п: на 2-й
стороне ll-ти вл. вязать: 4 стбн:
8 вл. и их сцепить с 6-й п. первых
П-ти стбн. 3-го ряда. На этих о вл:
5 стбн: 3 вл: их сцепить с 5-й п.
1-го листка: затем 3 стбн. на 3 п. из
5-ти вл., а на остальные петли
8-ми вл: 6 стбн. и в длину листка:
3 стбн: 1 пико: 3 стбн В кончик ли-
стка нужно вязать 3 стбн: затем
вниз по 2-й стороне: 3 стбн: I пико:
7 стбн., а на остальные петли из
28-ми стбн: 3 стбн: 1 пико: 4 стбн.
* 11 вл: пропустить 11-ю из них. а на
10-ти остальных вязать 10 стбн.
Затем на 2-й стороне вл: 4 стбн.,
б вл., их сцепить с 4-й п. 2-го листка.
На этих 6-ти вл: 9 стбн., затем
продолжать 3-й листочек след, об-
разом: 3 стбн: I пико: 3 ст.бн. и
Йбн. в кончик листка; на
стороне 3 ст.бн., I пико;
:т.бн.**. После этого на по-
\укруге: 4 стбн: I пико;

НМ
мам
’ Многие старинные узоры выполне-
: ны столбиками без накида с включе-
нием многочисленных пико и пост-
ь роены на основе геометрических фи-
 гур. приближенных по рисунку к цве-
 точным мотивам. Благодаря плот-
• ной вязке четкость и контраст-
ность рисунка достигает максиму-
; ма, чего не достает многим совре-
t менным узорам.
* Чем четче линии, чем менее они пу-
* таны, тем красивее и изысканнее
* рисунок.
Данные полумотивы
вы с легкостью сможете
выполнить по
3 стбн. Повторить от “ до ** и за-
тем 3 стбн: I пико: 3 ст. без
накида.
На 2-м ряде вязать: ’** 5 стбн:
8 вл., их сцепить с 4-й п. послед,
листка; II стбн. в 8 вл., затем *
5 стбн. на 2-й ряд; 8 вл: пропус-
тить одну из них и по 1-му стбн. на
каждую п: на 2-й стороне: 4 стбн:
3 вл., их сцепить с 6-й п. 11-ти стбн:
5 стбн., затем в листочек: 3 стбн:
3 стбн. в кончик листика: 7 стбн.
и повторить от ***. Повторить
от * до ** и маленькую перекладин-
ку прикрепить к листку направо.
Затем продолжать вязать на 2-м
ряду: 9 стбн. ♦*** 4 вл: 1 тр. ст. в
среднюю петлю угла: повторить
4 раза от •*♦♦; 4 вл.; пропустить
4 п. 2-го ряда: I стбн. в 4-ю п. Пере-
вернуть работу и вязать 36 стбн.
на полукруг из вл. и 5-ти тр. ст.
Послед, сцепить с 8-й п. 9-ти стбн.
на 2-м ряду. Перевернуть работу и
вязать на полукруг из 36-ти стбн:
3 стбн: 1 пико; 3 стбн: II вл: про-
пустить 11-ю из них; на остальных
/() вязать по 1-му ст. без накида.
На 2-й стороне II-ти вл: 4 стбн:
8 вл., из них сцепить с 4-й п. 9-ти ст.
на 2-м ряду. На эти 8 вл: 5 стбн:
3 вл., поел, сцепить с 4-й п. послед,
маленького листка и связать на
них в обратную сторону 4 стбн.
В остальные петли из 8-ми вл.
6 ст. без накида.
Затем продолжать на листочке:
3 стбн: I пико: 3 стбн: 3 стбн. в
кончик: 3 стбн. I пико: 7 стбн. ****.
Продолжать вязать на полукруг
из 36 ст.бн: 3 стбн.. 1 пико: 3 стбн:
II вл: пропустить 11-ю из них. а на
10-ти остальных связать 10 стбн:
затем на 2-й стороне шнурочка:
4 стбн., 6 вл., их сцепить с 4-й п.
пред, листка и связать на них 9 ст.
без накида.
Затем продолжать вязать на лис-
точке: 3 стбн: 1 пико: 3 стбн:
3 стбн. в кончик листка; 3 стбн:
1 пико; 7 стбн. повторить 3 раза
от **** и прибавить: 3 стбн: 1 пи-
ко; 3 стбн., затем продолжать вя-
зать на 2->t ряду: 4 стбн: 8 вл., их
сцепить с 4-й п. пред, листка, и за-
тем связать на них П стбн: на 2-м
ряду вязать: 4 стбн: 8 вл: пропус-
кругу.
тить 8-ю из них. на осталь-
ных 7-ми вязать по I стбн.,
затем на 2-й стороне этих
вл: 4 стон: 3 вл., их сцепить
с 6-й л. 11-ти стбн. и свя-
зать на них 3 стбн: 3 стбн.
в кончик листика: 7 ст. без
накида.
4-й ряд: I стбн. в кончик
1-го, отдельно стоящего лис-
точка; 7 вл: 1 стбн. в кончик
I-го листочка полукруга
(3-го ряда): * 7 вл: I тр. ст.
в 5-ю п. 9-ти ст.бн. между
2-м я листочками: 7 вл:
/ стон, в кончик 2-го листоч-
ка; 7 вл: I тр. ст: 7 вл:
1 стбн. в 3-й листочек; 7 вл:
1 стон, в кончик 4-го листоч-
ка: 5 вл: I стбн. в кончик
5-го листочка: 5 вл: I ст.бн.
в l-й листочек углового полу-
круга. Затем нужно повто-
рить от • с той только раз-
ницей, что тут нужно
вязать вместо 3-х тр. ст. —
4 столбика.
5-й ряд: на первых 7-ми вл.
4-го ряда: 12 стбн: * на след.
7-ми вл: 12 стбн: перевер-
нуть работу и связать
11 стбн. Таким образом
вязать взад и вперед и —
убавлять в каждом ряду I
по 1-й п.. чтобы на конце I
остались 2 п. Затем на
левой стороне треуголь-
ника вниз 10 плот. п. По-
вторить 3 раза от •. За-
тем 12 стбн. на след.
7 вл. пред, ряда: 7 стбн.
на 5 вл. пред, ряда: 12
стбн. на 7-ми вл. пред,
ряда.
На угловом фестоне вя-
жут 7 пирамидальных
фигур. Начальные стбн. !
распределяются для 7-ми
пирамидальных фигур
след, образом: для 1-й фи-
гуры вяжут **13 стбн. |
до 1-го тр. ст. Дтя 2-й фигуры: ;
10 стбн. до 2-го листочка и
2 стбн. после него. Аля 3-й фи-
гуры: 7 стбн. до и 5 стбн. после
2-го тр. ст. Аля 4-й фигуры:
6 стбн. до среднего листика
и 6 стбн. после него. Затем
повторить от ••• до **.
6-й ряд: 2 ст.бн. закончить
вместе в 1-ю пирамидальную
фигуру; • 5 вл: 1 крестообраз-
ный ст.4н. Наверху между ними
5 вл: повторить 2 раза от *;
/ стбн. в 4-ю пирамидальную
фигуру: 4 вл: I стбн. в 1-ю фи-
гуру углового фестона: 5 вл:
I крестообразный ст.4н. Между
этими крестообразными ст.
вяжут также 5 воздушных
петель.
7-й ряд: 7 стбн. на первых
5-ти вл. пред, ряда; 7 стбн. на
след. 5 вл: 8 вл., захватить об-
ратно между 6-м и 7-м стбн:
на этих 8-ми вл. связать
4 стбн: затем 8 вл. и захва-
тить в l-й стбн. В поел. 8 вл.
связать 12 ст. без накида.
После этого продолжать вя-
зать на первых 8-ми вл: 3 стбн:
1 пико: 8 стбн. до конца фесто-
на. Затем на другие 5 вл. пред,
ряда: 6 стбн: 8 вл., их сцепить
с 4-й п. послед. 8 стбн. и вязать
на них: 3 стбн: / пико: 8 стбн:
в 2 след, дырочки из 5-ти вл.
пред, ряда: 12 стбн: 8 вл., захва-
тить в 7-ю п. поел. 12-ти ст. без
накида.
На послед. 8 вл: 5 стбн.; 8 вл.,
сцепить с 1-й п. 3-го фестона, на
8-ми вл: 5 стбн: 3 вл., захва-
тить в 4-ю п. пред, фестончика.
На этих 3 вл: 2 стбн: I пико;
2 стбн.; затем продолжать
след, фестончик: 3 ст.бн. I пи-
ко: 3 стбн. и еще б стбн. в след,
фестончик; 8 вл., захватить в
послед, п. последующих б-ти
ст.бн. и связать на них:
5 стбн: I пико: 3 стбн: I пико;
3 стбн: I пико: 5 стбн., затем
закончить нижний фестончик,
связав 5 ст. без накида.
После этого б стбн. в дырочку
из 5-ти вл. пред, ряда; 8 влч за-
хватить в 1-ю п. 5 стбн. пред.
фестона и связать на этих 8 вл:
3 стбн: 1 пико: 8 ст. без накида.
Затем продолжать вязать таким
образом оо конца ряда. На 2-х ды-
рочках из 5-ти вл., обвязанных
12-ю стбн. — 8 вл., захватить меж-
ду 6-м и 7-м из 12-ти стбн. и на
8 вл: 5 стбн., 8 вл., захватить в
1-й из 12-ти стбн: на 8-ми вл:
5 стбн.. 3 вл., захватить в 4-ю п.
8-xiu стбн. послед, оконченного фес-
тона. на 3 ал: 2 стбн: 1 пико:
2 стбн., на след, вл: 3 стбн: 1 пико:
3 стбн: на след, вл: 3 стбн: 1 пико;
8 ст.бн: на вл. нижнего ряда:
6 стбн.. 8 вл., захватить в 4-ю п.
8-ми стбн: на 8-ми вл. 12 стбн:
б стбн. в ел., соединяющие 2 зубца.
Аля соединения 2-х зубцов кружева
вяжут после первых 12-ти стбн.
1-го фестона 2-го зубца: 8 вл., захва-
тить в 1-ю п. послед, фестона пред,
зубца и вязать на этих 8-ми вл:
3 стбн: I пико: 3 стбн: 1 пико:
3 стбн: I пико: 3 ст. без накида.
Заочная школа [))ко!|1:.п1я - Газета	№56
вши ими iiuafsmu! ии
Учитесь не только смотреть,
но и видеть.
Многие мотивы содержат интересные
фрагменты, которые небольшими транс-
формациями можно выделить в самостоя-
тельные элементы, которые при соедине-
нии дадут новый рисунок.
Лнтимакассар состоит из квад-
ратов. которые вяжутся след,
образом:
1-й ряд- 4 вл. соед в круг.
2-й ряд: I ел.. 2 стбн. в каждую
п. пред, ряда, осек 8 стбн.; сце-
пить п. с I й п. ряда.
3-й ряд: 6 вл; I ст * 3 ол^ 1 ст;
6 раз повторить от ". Во осел
круге должно быть вместе с пер-
выми 3-мя ел. 8 столбиков.
4-й ряд: 5 стбн. в 3 вп. и
1 стбн. в ст. пред, ряда и так до
конца ряда.
5-й ряд: б вл.. i стбн. а 3-ю л.
пред, ряда ’ 3 ел; 1 ст. на ст. пред,
ряда. 3 ел, / стбн. в 3-ю п. Повто-
рить 6 раз от * и прибавить еще
3 вл.. 1 стбн. в 3-ю п. 6-ти вл. в на-
чале ряда.
б-й ряд: 7 ел; 1 стбн на ст.
пред, ряда; повторить 7 раз.
7-й ряд: 3 ел,- 1 ст. на ст. пред,
ряда, по 1-му ст. в каждую вл.
пред, ряда; по 2 ст. о каждый
стбн. пред. ряда. Всех ст. вместе
с 3-мя on. должно быть 72.
8-й ряд:  8 вл, 1 стбн. меж-
ду 2-мя ап. прибавки, те.
.между 8-м и 9-м ст,- пере-
вернуть работу: на ле-
вой стороне вязать
12 стбн: перевер-
нуть работу на
правую сторону
и продолжать
вязать ту-
нисским
тамбу-
Р о м ,
X
:.ХЛ
.4°
X * * V
s-ox х’Сх*х*Л
>Хлу>»
из
п —
без
лх.
XX о
убав-
ляя
к а ждом
ряду по 1-й
петле. Убавка	х
происходит раз	’Ух/х*
на конце l-го ряда, <<гхуххх
другой в начале бру-	о / **
гого ряда.	'
Последние 3 п. связыва- 1*
юте я разом; затем идти
вниз по правой стороне и вя-
зать по 1-й плот. л. в каждую п.
листочка и сиге 1 стбн. в 1-ю п. по-
сле 8 вл Повторить 7 раз от *
9-й ряд: вязать вдоль листочка:
3 стбн: 1 пико: 3 ст.бн: 1 пико:
3 ст.бн; / пико; 1 ст.бн, затем

еще 1 стбн. в верхний кончик лис-
точка. На другой стороне листоч-
ка вязать так же. после этого по-
вторить то же са-'гос на всех ли-
сточках и закрепить нитку.
10-й ряд: прикрепить нитку сно-
ва к 1-й л. на конце листочка и вя-
зать: • 7 вп. 5 раз накинуть нит-
ку на крючок, захватить во 2-е пи-
ко листочка, связать постепенно
по 2 накида; накинуть еще 2 раза,
захватить во 2-е пико след, лис-
точка, связать постепенно 2 и
2 п, затем 3 п. и опять 2 и 2 п:
7 вл. 1 св. ст. захватить в сере-
дину 3-х сейчас связанных ст:
7 вл. 1 ст бн в след, листочек:
7 вл. 7 раз накинуть нитку на
крючок и захватить во 2-е пико:
из 7-ми накинутых на крючок ни-
ток связать 5 раза по 2 п, наки
путь 3 раза нитку на крючок, за
хватить во 2-е пико след, .чисточ
ка. связать накинутые на крючок
нитки 2 раза по 2 п.. затс.ч 3 п. и
опять по 2 п, до конца 7 вл,
I ст.4н.. захватить в середину
3-х пред, ст, 7 вл.. 1 тр. ст. в ту
же петлю: 7 вл., 1 стбн: захва-
шить в след листочек. Повто-
рить .3 раза от *
11-й ряд: по l-му ст бн в каждую
п. пред ряда, на углах по 3 стбн
в 1 петлю.
12-й ряд: 1 сосдст. в /юл. пред,
ряда; 5 вл.; I ст. в 3-ю п. пред, ря-
да; 2 on., I ст. о 3-ю п и так до уг-
ла. а о углу: 2 вл.. 1 ст., 2 вл.. 1 ст..
затем таким же образом вязать
2, 3 и 4-ю стороны. От l-го угла
до 2-го должно быть 1в ст. и
19 дырочек из 2-х еоэд. петель.
13-й ряд: по I стбн. в каждую п.
пред ряда, а на углах по 3 стбн.
в 1-ю петлю.
14-й ряд: 14 плот. п. в первые
14 п. пред, ряда: I вл.. 24 стбн.; ос-
тавить 4 п. пред. ряда, нс считая
угловых п. которые должны ос-
таться свободными.
Связав 24 стбн.. перевернуть ра-
0ОООо)ОООс
О ° 03° О
°о 4-
боту, пропустить 2 п. и связать
2 п. захватывая крючком обе
нитки петли пред, ряда; перевер-
нуть работу: 1 вл, 21 ст.бн: перс
вернуть работу. 20 стбн. и так
продолжать вязать, убавляя по
1-й п. в каждом ряду &з 3 ст.бн.,
затем закрепить нитку.
Для 2-й половины треугольнике
прикрепляют нитку в 5-ю п. по-
сле угловой п. и вяжут 23 стон.
Между 1-й и 2-й половинками тре-
угольников должно остаться 7 пе-
тель.
Перевернуть работу: I ел,
22 стбн.. пропустить 2 послед,
петли: I стбн. в петлю, в кото-
рой прикреплена нитка: перевер-
нуть работу: I вл, пропу-
стить 1 л. 21 ст.бн; 1 ал,
3 раза накинуть нитку
на крючок, захватить в
4 ю п. из 7-ми п. в проме-
жутке, спустить с крюч-
ка 2 раза по 2 п.. наки-
нуть еще 2 раза нитку
на крючок, захватить в
послед, п. 3-го ряда 1-й по-
ловины треугольника:
спустить с крючка 2 раза по 2 л..
затем 3 п. и опять 2 раза по 2 п„
перевернуть работу 20 стон и
так продолжать работать до
тех пор, чтобы было Ю попереч-
ных ст.
Закрепить нитку и вязать точ-
но так же на 3-х других сторонах.
15-й ряд: окончить треугольник
на 4-й стороне, нитку не отреза-
ют и вяжут а обратную сторо-
ну 3 плот. п.. 5 ал. и обратно, идя
влево. * / ст. в 1-ю п. 5-ти вл..
2 вл., I ст. в послед, п. 1-й части
треугольника; 2 ел, I ст. а сере-
дину J-го поперечного ст: 2 вл..
I ст. во 2-й поперечный ст: 2 вл..
1 ст. в 1чо п. 2-й плотной части
треугольника. 2 вл. 1 ст в 3-ю п.
треугольника; 2 ел. 1 ст. в ту же
самую п. Затем вдоль края 10 ст.,
(уазоеляя их наверху 2-мя вл. и за-
хватывая каждый ст в каждый
ряд из ст. без накида.
После Ю ти ст,- 5 ел. I стбн. в
5-ю п. 13-го ряда; 5 ол. и опять
11 ст разделенных между собой
2-мя ол. После ll-го ст. 2 <зл.. *•
L и повторить 3 раза от * до
На поел, стороне вяжут
только 10 ст. и после по-
ел. 2-х вл. захватыва-
ют в 3-ю n. 5-ти возд.
петель.
к /6-й ряд: е дь.-
рочки из 2-х вл.
вяжут по
Зстбн., а в
Хххххх	дырочки
ХХХхХхЛ>
0XxVxXx>.
xx\xJK бет.
°xXxXxXxXkJ накида
17-й ряд: Зраз
х x<xx>:xJ»> лив тори то.
\ о°хХххх\хУ 7 t,/L’ итОн. о 6-ю
o'xxxxxx>Xw>> п- пред, ряда, ' для
vv 9-го и 10-го фестончи-
Vv ков делают только
► по 5-ти вл. стбн. след, за
9-м фестон чикан, должен
находиться над угловой п. 13-го
ряда, после 10 го фестона вя-
жут: 1 стбн.. затем 13 фестонов
из '7-ми вл. и I стбн. в б-й петле.
Повторить 2 раза от •; после
13-го фестона следуют 2 фестона
из 5-ти вп и затем до конца 5
фестонов из 7-ми во'зд. петель
18-й ряд: 7 стбн в 7 вл, 5 вл.
вынуть крючок, воткнуть его в
4-ю^п. и продеть сквозь нее остав-
ленную п.. о 5 вл. связать: 3 стбн,
1 пико, 3 стбн. в 7 ал. пред. ряда.
3 стбн.. в 9 й фестон из 5чпи вл.
mtxibKo 5 стбн. в Ю-й фестон —
3 стбн., затем 5 вл., прицепить
обратно в 3-ю п. 9-го фестона и
закупить пико.
Если эти квадраты нужно со-
единить. то связывают 13 пико.
а 14-е, которое приходится на
угол, остается свободным и
4 свободных пико соединяют
розеткой.
РИШ
ИИв
Чаешь 5
8Ж
:
П
► **
 111 • I n mil nn rm 
•at J*
В старину рисунки
для квадратов
разрабатывались
таким образом,
чтобы отдельные
ил части
(половинки,
четвертушки,
восьмушки)
при соединении
смежных
квадратов давали
самостоятельные
узоры. На
полотнах из таких
квадратов
просматривались
многоярусные
орнаментальные
рисунки.
Узор из половинок
квадратов.
Хзор из уголков
квадратов,
£
:г
•1

il!iluMil Dll ]»» MM Dil^klDJil
Складывая
геометри ческие
фигуры о разном
порядке.
можно найти
интересные решения
для кружевных
работ.
Те. кто владеет техникой вязания длинным крючком,
справятся с задачей выполнения треугольных
лепестков цветов
гораздо легче.

_л к*
*Л*г -
о»*1
OOJ7X
Обратите внимание на тот факт, что основные приемы работы — воздушные петли
и столбики без накида. Высокие столбики применяются только при соединении
иоппи
 IdUrb


weift
НЕЛЕПО И РЕЦИШЛО
Многие цветочные мотивы построены так, что исн-
тральная часть повторяет контуры лепестков цвет-
ка, которые при помощи высоких столбиков или арочек
из воздушных петель “привязываются' по внутреннему
периметру квадрата.
Таким образом. центральный круг часто переходит в
ромб, квадрат, затем опять в круг и опять в квадрат.
Способы разнообразия таких узоров могут ограничи-
ваться только бедностью зашей фантазии — измени-
те число радиусов. приемы провязь\ванин петель, спо-
соб заполнения пустот и вы получите новый мотив
Заочная школа |i\ko(|o.inn
• Ги:111нн1 _V’5(>
Эти три части соединяются
длинными столбиками даже незна
чительное удлинение которых мо
нет привести к провисанию наибо-
лее плотной части фрагмента
Ояьметыпе для се-
бя. что ажурная сс-
редина и периферия,
выполненные тонки-
ми ’линиями” — це-
почки вл. обвязаны
столбиками без на-
кида. противостоят
наиболее массивной
части квадрата —
лепесткам, связан-
ным плотно /хх:поло-
женными столбика-
ми без накида.
V© j £© j
Чаешь 5
Xo
o*ooo
°o
о0	°<
|СО	О'
O*J>O
Ooo**ott4
О-°ХХ° ООД
Л° goX
У °
o+~°
0X00
'*0°
внилеаиие на morn
I
сыссгМь
oxxo°o
°х£>+о° °оо+о’х°
О Ух оо	00 х° О Qjf
00*++*
°
о
Vo°
o+°
°+°o (p-f-o ©0*0*" °oX
X°X°+On °+O
»o«»V.
±“&XJ> &»&
?+оо*х°0о
*°о*2 .	°+°<
^..Хо О°о+°*Я?
_о°гх *о°о

°4°c/o°
x~.
Wr
*o сЬа-
£

Это красивое кружево мож-
но связать из тонких хлопча-
тобумажных нитей.
Оно состоит из розеток,
которые вяжутся отдель-
но и связываются друг с
другом во время работы.
. Для розетки накидыва-
7 ют б вл. и соединяют их
' в круг.
I Затем вяжут:
' I ряд: 3 вл. (вместо 1-го
. I ст.) и 15 ст. в круг. По-
11 следний из этих ст. сце-
ff пить с 3-й возд. петлей,
у 2 ряд: 3 вл. на подъем:
еще 3 вл.- 7 раз пооче-
редно I ст. во 2-ю п.
и 3 вл. Последнюю
петлю сцепить с
3-й возд. петлей.
3 ряд: пет-
лю. которая
находится
на крюч-
ке, не-
°<0 S^<
£х°о §>’
оО** + +
Ox
»«.«•>
4‘‘
$
Д::%
£ШШ
Схемы
приведены
с целью
показать
вам пути
возможных
преобразований
узоро-з квадратов.
ИЖ
мит
.много вытянуть:
3 ст.бн. в дырочку
из 3-х вл; I пико:
7 раз по 5 стбн. в
дырочку из 3-х вл. и
по 1-мц пико между
ними. Затем 2 стбн.
в I-ю п, которую не-
много вытянули.
4 ряд: 5 вл. взамен
I трап: 7 раз попе-
ременно 10 вл. и
I трет, в 3-ю п.
5-ти ст. без
накида.
Зате.м еще один раз 20 вл. и
сцепить с последней из первых
5-ти возд. петель.
5 ряд: I стбн. в ту петлю,
которой вязалась поел,
цепная п; затем по
II стбн. в каждую ды-
рочку из 10-ти вл. и
по 1-му стбн. в
каждый тр.ст;
наконец I цеп. п.
. в 1-й ст.бн.
этого ряда.
б ряд: 3 вл.
взамен 1 ст; за-
тех попере.менно
вл. и I ст. и нако-
нец I цепл. в поел, из
3-х первых вл Всех ст.
должно быть 48. считая
ст. из 3-х вл. в начале ряда.
•’	7 ряд: одновременно с зубчи*
^ов	ками, которые вяжутся ту-
oto	нисским тамбуром, делаются
^***i?+»*i;“^* • ажурные полукруги: * I стбн; за-
те.м набрать на крючок 12 п. и спус-
кать по 2.
После этого связать еще 5 рядов тунис-
ским тамбуром, убавляя по петле с обеих
сторон. 3 последние петли связываются
вместе.
°6oUx**A
XwT+*n Q 4-»-ГГ
* о cut
°/х°<?	0 --
О X о
%х? Чх:°«Ч
°о^’*оо
^4*^ £*^Ч*°о0
Обркгтите
.момент, что узоры старин-
ных квадратов строились по
принципу вложенных друг в
друга геометрических фигур.
Благодаря этому при соеди-
нении смежных мотивов на
полотне просматривался не
один узор, а множество.
Затем вяжут вдоль левого края зубчика
7 плот л. II ст.бн. в II я. пред, ряда; 15 вл., за-
хватить обратно в петлю около зубца;
8 стбн за шнурочек из 15-ти вл; 15 вл., за-
хватить обратно в кончик зубца. 15 вл. и об-
ратно на них; 5 ст.бн; 1 пико: 5 стбн; I пи-
ко: 10 ст. без накида.
Дойдя до конца зубца. а след, дырочку вя-
жут 5 стон., затем 15 вл. захватить в 5-й
из 10-ти стбн. открытого полукруга напра-
во от зубца.
В эту сейчас связанную дырочку из 15-ти вл.
вяжут 5 стбн; I пико; 5 стбн; I пико:
5 стбн, I пико: 5 ст. без накида.
Затем в след, дырочку сделать 5 ст.бн. и
2 раза ло 1-му пико и по 5 стон. и. наконец,
в след, дырочку выполнить 2 ст. без на-
кида.
От • повторить 3 раза и открытый полу-
круг сцепить с последней дырочкой.
При вязании 2-й розетки, делаются соеди-
нительные полукруги между 2-мя розет-
ками.
Все эти полукруги вяжутся одновременно,
те. в зависимости друг от друга.
Пустые места на верхнем крае кружева на-
полняются полурозетками. Эти полурозет-
ки начинаются с середины и соединяются с
большими розетками как показывает рису-
нок. Затем обвязывают верхний край круже-
ва стбн. и ажурными столбиками.
t<* *>	'.*+ '* *>>*	'j	>>>>?;f-f•.*
w
Заочная школа |пко|)елня • Газета ..	\®э6
Часть 5
мни Iu i>>।!п и»»t«> н гнI»to»।»i t ш । h/fj at
№
Принцип построения рисунки
старинных квадратов такое, что
позволяет расчленить узор на 1/2.
1/4. 1/8. передислоцировать части и
получить тот же результат
(фото слева вверху — четыре
треугольника — 1/2 квадра-
та) или совсем отличный,
как показано на фото
слева внизу, где узор
составлен из восьму-
шек квадрата-
оригинала.

Просим ПОМОЧЬ
решить
проблему!
При аАглтации узо-
ров. разработанных ра-
нее для вышивки или
игольного кружева. к тех-
нике вязания коротким крюч-
ком. для нас составило не-
преодолимую трудность вы-
полнить четвертушки кру-
гов и углах квадратов.
ни и
Испытайте
себя — свяжите
квадрат по
рисунку.
или
Заочная школа рукоделия • Газета	\9о6
Ш УПРОЩЕНИЯ РООМ ПОРОШЕЮ РЕЗУЛЬТАТА НЕ ЖДИТЕ!
Анализ эволюции узоров за последние 200 лет
показывает, что имеет место выраженная
тенденция к упрощению не только рисунков, но
и способов их воспроизведения.
Так. ранее, все узоры разрабатывались таким
образом. чтобы .множество геометрических
фигур, наложенных друг на друга, при соедине-
нии давали замысловатый рисунок. Эффект
усиливался от того, что каждая фигура бы-
ла разделена зрительно по вертикали. гори-
зонтали и диагонали.
По такому принципу строились все рисунки
кружев рецителло и хедебо
С соблюдением этих принципов они имитиро-
вались и коротким крючком.
Причем. будучи выполнены низкими столбика-
ми (без накида), такие рисунки были чрезвычай-
но филигранны.
В дальнейшем разработчики узоров ограничи-
лись разделением квадратов на 3 части —
центр. 4 стороны. 4 угла. В периферийных час-
тях располагали 1/2 или 1/4 узора.
Такое упрощение было дополнено еще и пере-
ходом на высокие столбики, что существенно
ускоряло процесс вязки, но также существен-
но и ухудшало качество работы.
Кружево звездочками. Начинают звезды с
центра, для которых делают 18 вл.. закры- А
вают кружок, надевают его на круглую
к палочку, обвивают палочку 6—8 раз
Ж слабо крученой ниткой и покрыва-
Ик ют этот круг 24-мя столбика-
j|	ли без накида, из которых
первый прикрепляют к	по-	мЧ
следней петле.	'1
1-й ряд: • 10 вл.: возвра- ЛЙ?.’ Jsf
W	титъея, пропустить l-ю вл.	>;яа|
Ш и сделать I стбн.. 2 полцетол-
W бика. 2 спиц 2 ст2н„ 2 стЗн..
~ пропустить 3 п. пред. ряда. I стбн. ляЕ;?/-'
в 4-ю п. и повторить 5 раз снова от	>№. j
2-й ряд: •• стбн. в петлях 1-й пирамиды.
3 вл., провести их на левую сторону работы,
/ стбн. в 4-ю п. той же пирамиды. 17 вл.. 1 стбн. в
4-ю п. след, пирамиды, повторить 5 раз от * После
5-го раза сделать маленькие стбн. до конца l-й пирамиды.
3-й ряд. • I стбн. в верхней вл.. которую пропустили в 1-м ряду;
9 вл.. 1 стбн. в 9-ю из 17-ти вл„ 9 вл. Повторить снова 5 раз от •
4-й ряд: 1 стбн. в каждой петле предыдущего ряда.
5-й ряд: “ 6 стбн., 3 вл., пропустить 2 л. предыдуще-
го ряда. Повторить 14 раз снова от •.	'	<
6-й ряд: I стбн. в каждой из нижних пе- 
тель предыдущего ряда. После, каждого из J
-У. 7-ли стбн. выполнить 1 пико. Соединяя а
2#	• •-	^^Ружки. надо постараться расположить 
:‘- 'аШ	??• их таким образом. чтобы пико были повер- *
W :S иуты к краю и 8-е пико к основе. Крайние V
пико служат для скрепления звезд.

iicnih э
*i?* * \\Y7tltt7 7 7 *7 7 *7*7 *7 *7 Г V V Г Г V V11НГ W/”0*
• W/7/7/ • / • 7 • 7 -/ • •} • • f • v *| \7 •< 7 • • f • • t • • f • * \* • \ * A\\X XW ’
...................ГГГ Г V* V\”
У *У ’ У ’ У ’ У* У ’ У 71 X’Z	* 7 ’7’7* 7 ’ 7 ’ 7. 'ffK^7-^j2
tf'f’f'V’V’V’V'ttttX’7 tr?’7’7’7’7”/’7”tl
r,\rT\”\‘’VV*tttn\7tH,trV7*77'7,7/ :
:* ’ W  V * V * r 71 t 11 It \7 tm ttf ’ Г 7’ 7 ’ 7/7
WTV'fillH \7 ;,Н1Н777Г:-.
•^“W’vitmtt.....
r:_x=«:''\mY
^ё§5=ЮиГ.’.!.‘.Ж
jitUf/ //
МНГ/Г::
it
it .
V ***’?/// т


xxx: : : ; : ’xs=JJIUL:=t- : : : :
/////...А.:
Г	. ШIШ... 11.. .Ш1Ш.	J-J-
. //AU rn I.. AI.. J11I Ш.\\. .:< Л	: J7
>:>"*=.‘..//../.mmi...ll..jmm.\..U..:^.	:-.
m- ^..//.,/../..lillll..Zt\..l|IIU..\..\.A\.A=i •
:	• A./.AJUlM 1ШШ.А ,.\.,\.A\.J
jx:..//,. /../../../..Him Z.\ mill.A.A. A .a . A\..:^'7	;
:..//../.. Z./../.. /..mu ZMUII.A. A. A. A .A..U.^r
II../../../../../../..Ш1 Z.MIII.A.A.A.A. A.A. JO
rf: >/zZz/7/. /.. /.. /.. /../../.. /..II ХА II. A .A. A. A. A. A. A AW^W :"•
XWV. A. A. A.. '•.. I. J.. /..1 /. A I. A. A.. I..	. X//Z ZfA.
.//Л Aim A. A.A.A.A. A.A. A..I./Jim. AVv..0.»*4s-
•Qa../////.I..I. J..I..I..I. J. J..I..I.. I..I. J..I..I..I..I. J. J..I..IA\U\..(J.0'
Подбирая
квадраты.
обращайте внимание
на их размеры,
которые должны быть
абсолютно идентичны.
Для этого они должны
содержать одинаковое
число рядов.
Схема расположения
квадратов на платье из
квадратов с современным
рисунком (эта страница).
Схема
расположения
квадратов на
платье со
старит/ыми
квадратами
(см. на
предыдущих
страницах).
w
7
КОНКУРСНОЕ П№[ ИЗ КВОДРШ С СИНИ РИСУНКОМ
‘I?' • М/'f 7 • 7 7 ‘7 '7 ’7 '7' ‘t ‘ * X' V V V Ч’ V * Г 7 ' \WГ ‘fe* '0‘-
:^r> l?”\\V7tm /77’7*7'7 '7 *7/”\Х ’ Ч*X*\“\’НШ*У//’7*
^ь^Г^7//Л,Л7,7’7’’Г’Г'\ГА?^^’7‘7’,Г’Г’\’'\’^Ч\\Х\ХУ’,.<г:^
’--l_Av<x\W7'7’7	^7f*7”V‘ ÑÒГ7//^ЛЧ :J-’
’ W*’ V’ V ’V’ V U• '-<7/*7 ’7'7’7 ’’ W’
r” jf * f * V' Г * V ’ Й z^* • -A- • *^7/ ” Г 7 ’ 7 ’ 7 ” H ‘ :7isZ-".r-
L.<x >7-t ’ \Г * V ’ V ’ Г ’ p*z^‘ • ЛА- • *^7/ * 7 ’ 7 ’ 7 * 7/ ’ ’и:	It :
:	: ^V7V’Y,V Mz^-- AA/X --^7/,7'7’7/7=5 ' :
>: C^‘'V’r \r^---AAAA..-x^’^-7 -ff-.-
C^’WXVz^- • AWA..	:-Z
’ W 7/' • -AAW.a.. 7/
-Г: <<чЧ7/‘--ЛЛ.лллдА.--\\-><^^
• г-: .ъ:	HV* :
: кк'-Г’-:	^^<<A\.--vV'/vVvV--.//.V4^.
Г* чк.-А :	'vVvVvV"  •//. А\..:^‘л
-Гкк-%А/../.т.Акч.• -VvvV• .^A.U.А.АкА^	-х
U ^:..m./../../l.^x.--vvv--.z^.n.A..\.Ai.A=i : •
:	• • vV• •	. А. А. А. А\.
С-*. АI../../../. J.. ll.'Sx. • -V- •	. А. А. А. А.. 11. А
.. /../.. /.. /..	Д. А. А. А..М.ЛА*^
: г-Zz<W//. А. А. А . А. А.. /1.7^	. А...'. А.. /. А. .\\\ Д W
j=>.^:.	.\.\..\. А. А. А.А/.Ак^х^Д. А. А. J.. /..4/. V//Z /Х.\.:
'^Хл.’./////.Т. J. J. J. J. J. J. J. .V..T. А. А. А. А. А. А. А. А. .7. AAUU.*. 0.‘0

Заочная школа inkoge.iioi • Газета ..	V?5(i
to
6
9
в
Будучи однажды опубликован на
обложке известного журнала, этот
лиф нашел свое отражение о
разработках многих мастериц.
Кардинальных изменений никто не
вносил — 2 тре-
угольника сетки
сходили на большой
овал, окружающий
’ананас’.
Вверху узор пере-
ходил в чашечки
бюста. Сама идея
нравится многим,
и поэтому лня
постараемся ее
разработать.
S одном из ближайших выпусков ’Дуплета'
будет дана подборка материалов по всем
известным ранее узорам с применением
‘ананаса’ или "павлиньего пера'.	_
Известные материалы будут дополнены
несколькими десятками новых разработок
мастериц нашей .чаетерекой.
ШИИ
Полотно под чашечками лифа расширяется пу-
тем постепенного ввода дополнительных раппор-
тов. Места ввода этих раппортов (отмечено
стрелками) -заметны и ломают общий рисунок.
Более логично было бы разделять вертикальные
линии из "галочек". тогда получился бы "веер*.
5ZW \\7/”}/Xw"XT
Л • ’XI \\7/’ 4W • "XI
•-XOZ1 • мт-• "Х1/1
/А ° °	° оА°¥А° “ =vMt
W%° ° ° ^//° ° o/A₽W%°0 °41
° \//° ° ° A°¥A?°A° ° °4°t
/ \| ° о	0°0^0°0^ о ° 1/X о
r/77'\iZX/”Wf/77nH
®4RW^X<S^S^^ &9&Ю&!г<> 'lilClllb Q
IK ИИ ИИ i iii ШЯЙЯВИ L to® ° iM fflfflffi ИИ i ili ИИИ [L to®
14
13
12
11
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
Данная подборка узоров основана на
базово.м узоре-, азягплм на.ми из книги
В. Гирич' '1000 узоров вязания крюч-
ком' (вариант слева), который дает
большие возможности для самых не-
вероятных замен одних элементов на
другие. Даже самые небольшие измене-
ния вызывают иное визуальное вос-
приятие рисунка. В узорах на этой
странице изменения ограничены толь-
ко серединкой "глазка" — просвет, ха-
рактерный для базового узора, запол-
нен различными элементами — цепоч-
ка.'»/ (I). столбиками с накидан. сгруп-
пированными в разных комбинациях по
числу и точкам вкалывания (2—7).
Перегруппировкой столбиков и пе-
редислокацией точек их вкалывания
.можно создавать декоративные
элементы, такие как цветы в вари-
анте 5.
Достаточно заметными будут раз-
мерные изменения при замене столби-
ков с накидом на более низкие столби-
ки без накида в обвязке "глазка" (3).


"ГЛАЗ ЛРДК0НА”
В ФИШИНОМ РОМБЕ
Заочная школа рукоделия • Газета .. Фуи&ыИ' №56
Чаешь 5
ВМШ 0Ш1131
Наибольший объем при вязании крюч-
ком создают так называемые 'ши-
шечки' и 'кукурузные зерна’. В основе
этих элементов - группы недовязан-
ных столбиков, имеющих общую точку
вкалывания. При выполнении такого
приема все столбики собираются по-
следней петлей на крючке и после вы-
вязывания последнего столбика провя-
зываются ла один прием. "Кукурузные
зерна' выполняются по-иному: в одну
точку провязывается группа столби-
ков. Затем рабочая петля протяги-
вается перед первым столбиком груп-
пы сзади (I) о лицевых рядах или спере-
ди (3) в изнаночных рядах
И
ГЛАЗ ДРАКОНА” В ФИЛЕЙНОМ РОМБЕ
Диагонально располагающиеся группы (обычно по 3—1) столбиков с наки-
дом. разделяющие "глазки’, можно заменить на 'шишечки" (3—4 столбика с
накидом, провязанные с общим основанием и общей вершиной) или на более
рельефные ‘кукурузные зерна", как это сделано в вариантах 8—27.
В подборке узоров на этой странице продолжены варианты изменения
серединки узора — здесь есть и цветочки. связанные пышными столбика-
ми (10). шестилистники (13). восьмилистники (12). полумотивы (11). лепест-
ки которых выполнены 1-3-мя столбиками с накидан, связанными с общим
основанием и общей вершиной.
Есть варианты ‘глазка’, украшенного пико (8) и спаренными продольно
ориентированными цепочками вл. (9).
Представленными вариантами возможности узора не ограничены.
Шахматное расположение раппор-
тов узоров позволяет использовать
их в изделиях со скошенными края-
ми — к примеру, шали, косынки, парео.


’laciiii) 5
ШИ ШИ ЙИМ  ШИ ИИЯИI. ЙИ 0 ИИ МНИ ИМ 1ИИШ ИИИ f. йи
УЗОРЫ АЛЯ ШАЛЕЙ, ПАЛАНТИНОВ, КАРДИГАНОВ, ТОПОВ
Заочная школа рукоделия • Газс1П;1 „ ТУуилгш V5li
&
5
Заочная школа рукоделия • Газета	№56
дальнейшие пли возможных преобразовании узоров
Узоры. о которых рап-
порта расположены в
шахматном порядке,
очень удобны для .модели -
рооания. так как о любой
из ромбов может быть
заключен другой извест-
ный вам узор. Причем, со-
всем не обязательно,
чтобы в полотне чередо-
вались раппорта (ромбы)
двух узоров, кек это сде-
лано о приведенных при-
мерах. — на самом деле
их .может быть гораздо
больше. Но при этом не
забывайте о том. что
при сочетании узоров
один из них всегда играет
роль фона и поэтому
должен быть более про-
стым.

Заочная школа рукоделия • Газета	№56
Часть 5
</№&&&	Чаешь 5
Заочная школа рукоделия • Газета..	№56
Шахматное положение раппортов позволяет згьчелить
один узор на другой не только в любом из ромбов.
Такие изменения можно распространить на целые
диагонали.
</!№&&&	Часть 5

О
&&fa^CW	лЯ
тазишиФилммромь!
Убавление и	ч?1
прибавление по краю \
изделия в данном
узоре можно делать как
ступенчатым (2), так и
пологим (I).
Рифленая
структура
ВМ^Х полотна
fcWkz	получается
в там случае,
f если при выполнении
столбиков
без накида в
возвратных рядах захват
производить в каждом
ряду только
за задние
или только за
передние
в	пол у петли
(Ий&№№	на вершине
UgSg&SF	столбиков
 	предыдущего
ряда.
‘паука' на филейной * |||
сетке, который
тиражируется
сотнями, может быть *д
с успехом заменен на
один из вариантов
'глаза дракона'.
Еще интереснее будет
смотреться полотно,
если вы совместите в •
одном полотне
несколько узоров,
которые выполняются
по одному принципу —
>	ромб замыкается	>4
/	заполненными	<V
'i	ячейками филе.	\
Стандартный узор
Заочная школа рукоделия • Газета	№56
»•*// о^-
°oV
X ° * /иГ'
1 л °
' X
оХ /
о X х
о X
о +
Однажды появившись в печати мною десятилетий назад
этот узор, сформированный в виде узкого воротничка,
пришелся по душе многим мастерицам.
Долгие годы он украшал школьные формы, а после
того, как в таком виде он стал невостребован, пе-
решел в гардероб модниц и стал отделкой для на-
рядных платьев.
Как ни странно, никаких трансформаций все
эти годы он не претерпевал. И вот однажды
он заинтересовал Светлану Лебедеву, кото-
рой скучно выполнять что-либо, заранее
зная результат. И пошли варианты крае-
вых отделок и прошивок. Однажды мы уже
представляли их вниманию наших чита-
тельниц. Здесь только повторяем.
Подчеркиваем, что осе они выполнены на
основе базовой схемы, представленной на
этой странице, в которую вносились то-
пографические изменения.
Поскольку истинный мастер никогда
Г	не успокаивается, на базе разработан-
ных вариантов появилась сначала от-
"Ь* , делка жилета, а затем нарядное розо-
вое платье.
Узор оказался очень податливым и по-
га зволил изменением рядности приталить,
ЯУ а затем сильно расширить платье.
Хр‘ 8-й ряд: 26 стбн, 23 ел, стбн. в кружочек из
V 16-ти воздушных петель.
w 9-й ряд: в арочку из 23-х вл. связать 25 стбн,
' над стбн. вяжем стбн. за дальнюю полупетлю.
10-й ряд: 29 стбн, 23 вл., стбн. в кружочек из
16-ти воздушных петель.
11-й ряд: в арочку из 23-х вл. связать 25 стбн, над
стбн. вяжем стбн. за дальнюю полупетлю.
12-й ряд: 34 стбн.. 23 вл, стбн. в кружочек из 16-ти
воздушных петель.
13-й ряд: в арочку из 23-х вл. связать 25 стбн, над
стбн. вяжем стбн. за дальнюю полупетлю.
14-й ряд: 3 вл. подъема, ♦ ст2н, ел. * Повторить
17 раз. * 2 ст2н, 1 вл. *. Повторить 21 раз. Этот ряд
вяжется по кругу, захватывая нижний край работы.
15-й ряд: работу повернуть, вл подъема. i стбн,
вкалывая крючок между 2-мя ст2н. В арочку из ел.
вяжем стм, 2 ст2н, стм. ". Повторить 21 раз, J
стбн., 12 ел., стбн. в 3-й ст2н, 30 ст. без накида. А
16-й ряд: как 2-й.	А
Все остальные 13 рядов вяжутся как предыду- Ш
щие. цепляя стбн. за арочку из 12-ти воздушных М
петель.	(
В дальнейшем ряды, которые вяжутся как -вЦ
14-й и 15-й выполняются укороченными.
закрепляя конец ряда стбн. за арочку из f
12-ти воздушных петель.	Д j
>< d I 
54 вл, стбн.
38 ст. без накида.
2-й ряд: 13 стбн. за
дальнюю полупетлю. 23 вл, стбн. в кружочек из
16-ти вл. Работу повернуть.
3-й ряд: в арочку из 23-х вл. связать 25 стбн, над
13-ю стбн. вяжем 13 стбн. за дальнюю полупетлю.
В дальнейшем стбн., которые выполняются
над стбн. пред, ряда вяжутся за дальнюю по-
лу петлю.
4-й ряд: 19 стбн, 23 вл, стбн. в кружочек из 16-ти
воздушных петель.
5-й ряд: в арочку из 23-х вл связать 25 стбн, над
стбн. вяжем стбн. за дальнюю полупетлю.
6-й ряд: 23 стбн, 23 вл, стбн. в кружочек из 16-ти
воздушных петель.
7-й ряд: в арочку из 23-х ел. связать 25 стбн, над
стбн. вяжем стбн. за дальнюю полупетлю.
•’•"‘% //
°oV л-х»
° * /ж
< о X ° *
о X
° * /Ж
оХ /
о х
*?«* + + + •
Л + ?О ° 0 ° °
охо ооо *®++++.
Материл.1ы
n.bVocmi.’UtKM.uu^ .чосилыо
•Ж|/рМ.М .чан (России}
Часть 5
иве-
вверх 4
лепест-
Магпериалы шътюстригюоаны
.чоделгю. •Журнал мод- (Россия).
Как видно на 2
графических
CXCMUX, форма
лепестков
цветка зависит
от периода, с
которым
меняется высота
столбиков,
которыми они
выполнены.
•ЛД,«Я*ъ
•• ••и»1,*
п И»!,!!
» ’""it
ми«
•VmiV»
/»л\хч",
Вывязывание центральной ро-
зетки.
l-й ряд: свяжите на бурдоне
20 стбн, замкните в колечко,
обрежьте бурдон. соедините
его концы.
2-й	'
Ж 1
B^v жВ ®* <
3 го ст.бн.	А Я1
лепестка. по-	1-^
верните, 2 вл,
1 лихо, 2 вл. и I стбн.
из 1-й арки вл. 2 вл, 1 пи-
ко. 2 вл. и 1 стбн. из 2-й арки,
2 вл. 1 пико, 2 вл, 1 стбн. из сере-
дины лепестка цветка слева.
Вязание каймы. Тюльпаны об-
разуют внешний край салфет- >
ки, их вяжут на бурдоне:
Свяжите 28 стбн, * по-
верните. 16 стбн. В этом
ряду и во всех последую-
щих провязывайте толь-
ко под передние нити
стбн. пред. ряда. Повер-
ните и снова провяжи-
те 16 стбн. вверх, у*
вывязывая
11 стбн. из ле- t %
тель пред. 1 ж
*Г.-' ^к ряда и с
бурдоном, *
затем
5 ст.бн.
только на
бурдоне.
поверните и
свяжите
-и‘йы 14 стбн, повер-
ните и свяжите "V
/4 стбн. 10 из них х
" из петель пред, ряда и
с бурдоном и 4 стбн.
только на бурдоне. поверни-
те и провяжите 16 стбн. за-
тем снова 28 стбн. на бурдоне.
затем 1 соедст. из острия послед-
него лепестка пред, цветка *. по-
вторяйте от • до *. пока не свя-
жете 37 тюльпанов.
Замкните кайму из тюльпанов
тщательно и колечко. Разложите
полученную кайму вокруг салфет-
ки и соедините их между собой за
арки колечка тюльпанов следую-
щим образом: 1 стн. посередине
арки, которая соединяет 2 тюль-
пана. 1 вл, 1 пико. 1 вл, 1 стн. из
1-го лепестка цветка, который
еще свободен, 1 вл, 1 пико. 1 вл,
I ст. из начала арки след, тюльпа-
на, 1 вл, 1 пико, 1 вл. 1 стн. слева
от того же лепестка. 1 вл. 1 пико,
1 вл, 1 стн. из конца арки тюльпа-
на, 1 вл. 1 пико, 1 вл, 1 стн. в нача-
ле лепестка след, цветка.
Продолжайте вязать тем же
способом, пока не соедините всю
салфетку с каймой.
кет
-+++esssr
Сборка ро- /ЯШ/.
зетки из цве-
тов. Сборке/
начните с
верхних цвет-	'«<£
ков и проиэво-
дите ее про-
тив часовой
стрелки.
Ра зло ж и т е w - j
цветы по кругу.	уж
а в середин у по-
.честите розетку.
Свяжите 1 стн. из
стбн. розетки. • 2 вл,
1 пико из 3-х вл, 2 вл,
I стбн. слева из 1-го лепестка, об-
ращенного вниз, 2 вл. 1 пико. 2 вл,
1 стбн. справа из свободного лепе-
стка (который находится посере-
дине. ближе к низу), 2 ил, 1 пико.
2 вл, 1 стн. из 8-го стбн. розет-
ки. 2 вл. 1 пико, 2 вл. 1 стбн. сле-
ва из свободного лепестка. 2 вл.
I пико. 2 вл, 1 стбн. из след, леле-
стка. 2 вл, 1 пико, 2 вл, 1 стн. из
15-го стбн. розетки *. повто-
ряйте от ♦ до •, пока не при-
соедините к розетке все цветы.
Теперь работайте во внешней ча-
сти. чтобы заполнить простран-
ство между цветами: 1 стбн.
между 2-мя соединенными цвета-
ми, 12 вл, 1 стбн. из свободного
.лепестка цветка слева вверху.
4 соедст. из 4-х поел, петель це-
^к почки, 2 вл. 1 пико, 5 вл,
1 стбн. слева из 1-го свобод-
Еи^к ного лелестка цветка
ряд: 25 стбн.
ряд: 30 стбн.
ряд: 35 стбн.
ряд: 40 стбн.
ряд: 45 стбн.
ряд: 50 стбн.
ряд: 54 стбн.
ряд: * 1 стбн, 2 стн.*,
повторять от * до * еще к
17 раз.	Л
10-й ряд: • между 2-мя стн. №
вяжите 1 стЗн, затем це- JK
почку из 6-ти вл. *, поепю-
рять от * до * еще 17 раз.
ll-й ряд: вяжите на пет- fem j
лях пред, ряда поверх бур- 1
дона: б стбн. из каждой ШЛ.
арки из вл. пред. ряда.
12-й и 13-й ряды: вводя
петли бщхюн. вяжите
! ст.бн. над каждым |
стбн. пред. ряда.
Вывязывание цветов. J
Свяхите на бурдоне I
18 еп; он , а «а.ченйте i;x 1‘ ' V
в колечко.
Начав от 1-й петли, в.ч- М
жип:е на бурдоне 24 стбн. М '
'Зверх. ’ поверните и вя-
жите вниз 24 стбн. без
бургдона. вгюдя крючок каж-
дый раз только под перед-
нюю нить каждого стбн.
В конце ряда провяжите
соедст. из 1-й петли кольца. W1
Поверните и вяжите вверх
24 стбн, поверните, вяжилхе Ж
вниз 24 стбн, затем 1 стбн. из "
2-й п. кольца, поверните, 24 стбн.
вверх, поверните. 24 стбн. вниз,
вяжите на бурдоне. но вводите
крючок только под переднюю нить
стбн. пред. ряда. В конце ряда
провяжите 1 стбн. из след. п.
кольца.
Затем снова провяжите 24 стбн.
для начала нового лелестка. 13 пер-
вых стбн. этого нового лепестка
вяжите из 13 п. поел, ряда пред, ле-
пестка, а 11 последних стбн. вяжи-
те только на бурдоне. Повторяй-
те от • до •. пока не свяжете
9 лепестков цветка.
Для вывязывания середины
цветка: 6 стбн. на бурдоне вяжи-
те плотно, зазвените в кольцо, за-
тем вяжите 12 стбн, зате.ч
18 стбн, затем 24 стбн. Закрепи-
те этот маленький круг в середи-
не цветка несколькими незамет-
ными стежками.
Свяжите таким образохх 7 цвет-
ков.
Соедините цветки друг с другом
за 2 лепестка с каждой стороны.
Теперь у каждого цветка вниз
обращен 1 свободный ле-
песток, а ----- л
свободных




Заочная школа рукоделия • Газета	Vm(i
,оо,
'о О'
Хоо
Схемы выполнения ромашки.
Как пригласить платье,
выполненное из мотивов
значительно рас-
лепестками
I. хак праве-
Хотите точно
попасть в размер
работайте по
индивидуальной
выкройке.
Пветок со ;
сеченными
выполняется,
ло, провяэыванием раз-
новысоких . столбиков
на цепочке вл_ идущей А
центробежно. Когда м'
все лепестки будут Ли
готовы. их можно г-'1
обвязать по кру- чИ
гу стбн. и ‘рань- » ’
им шагом", что * i«'
придаст им ре- ' , •'
льефности.	" »
Го:?*
Ждете
хорошего
результата —
работайте
нитями разной
толщины: мотивы
должны быть связаны
более толстой нитью, чем
ажурная обвязка.
Способов несколько.
В данном случае .можно совмещать следующие приемы:
I. Ромашки, выполненные по приведенным схемам, можно увеличивать и умень-
шать по размеру. Для этого число вл. в наборной цепочке каждого лепестка
можно уменьшить или увеличить на I. 2. 3 и тд. петель. В результате ле-
пестки станут длиннее или короче, размеры всего цветка изменятся.
2. Каждый из плотных мотивов обвязан 3-мя рядами косой сетки (ароч-
ки вл., закрепленные стбн.). Варьированием числом вл. в арочках можно
загустить при необходимости узор или сделать его более ажурным. Па-
раллельно изменяются размеры всего квадрата.
3. Когда оба приема не дают желаемого результата, примените еще
один — разбейте изделие на детали и по их границам введите вставки,
которые по размера.ч и рисунку будут вписываться в логику основного
узора.
А °
°о°	°T°O
>о°* °*оо’о° °^°°оо о-
Q 4-	</0	4»
ооо°Оооо °оо°°с
Заочная школа рукоделия • Газета	№56
1и вив им i ваш иии и. ви * 1и ими мм i ей мии il ей
Часть 5

- f\
OOOOOOOOJ1-
+«2
Так же,	*
как u ромашки. эти цветы	r
состоят из лепестков, каждый	£>'
из которых выполняется от	' 'о*
наборной цепочки,
ориентированной радиально.
Размер цветка зависит от длины
таких цепочек, а ширина лепестков —
от высоты столбиков. провязываемых
на основе этих цепочек.
Деухярусные двухцветные мотивы
цветов соединены между собой при
помощи неравномерной сетки.
} сшитой иглой. Описание техники
> выполнения такой сетки дано
нами в разделе ‘Ришелье’.
Рисунок полотна будет более интересным, если наряду с целыми
мотивами цветов будут использоваться их половинки. Схемы их
выполнения приведены ниже.
ТВОРЧЕСКОЙ МАСТЕРСКОЙ “ВОРОЖЕЯ”.
ж,
XL о>
Заочная школа рукоделия • Газета ..	\-56
На фрагменте дан пример сборки мотивов и соединение
их с сеткой при выполнении лифа. Ориентируясь на этот
пример, не забывайте об индивидуальных особенностях
фигуры. Поэтому сборку мотивов следует выполнять
только после того, как они будут плотно приметаны к
полотну с нанесенной на него выкройкой. Причем моти-^
вы приметываются лицевой стороной вниз, а нити.^Л
которыми зашиваются просветы, крепятся только
к петлям изнаночной стороны мотивов.	гШшЛ
Число рядов
в таких
фантазийных
мотивах может
быть любым. так
же как и фактура
создаваемого
полотна.
Последняя, как
правило,
определяется
способом захвата
петель
предыдущего ряда
при провязывании
столбиков.

Мы выделили достаточно
v много места, чтобы показать
вам поближе кружевные
полотна с той мыслью, что
ш	это поможет вам
ориентироваться в
достижении нужной
плотности вязания.
Без нее хорошего
Ий	результата вам не
на	достичь!
Слабо затянутые петли
как при креплении
столбиков, так и при
провязывании дадут
М	рыхлое полотно.
В результате четких
. А	контуров мотивов не
\	будет.
\	Поэтому, берите для
-А	работы очень тонкий
крючок. И чем свободнее
вы привыкли вязать.
t тем тоньше должен
Ж	быть крючок.
Это платье связано
I	ирисом фабрики
1	и.ч. С. Кирова
\	(С.-Петербург)
крючком не
А толще 0.85 мм.
'Як Особое они.чание
\ обратите на
мелкие <<по.мога-
тельные .мотивы
(наборная цепочка
замкнута в круг и
обвязана одним рядом
ст.бн.. перемежающихся пико).^
Они п[х.-дотврашают провисание^Л
полотна на болыиих^Ш
п росветах.
ммш, $%£$&&&№&&	Часть 5
V <
*Л Www • • />//м К*'
Г'ЛРш . • //////iMiilk
ч?
Сердцевина большого цветка
может быть использована и
как самостоятельный
элемент.
i\B\WW ’ИЧНАЯ ФОРМА МО1ИВОВ
1®Ж -	ГЙРМОНИЧНАВ ГАММА №08
•	ОРИГИНАЛЬНАЯ КОМПОНОВКА
о	Все это
присутствует в
.моделях мастерицы
4v « /	Юлии Тушницкой.
I. В зависимости от количества вл. между
лепестками меняется внешний вид цветка:
чем их больше, тем больше цветок
похож на звезду. Для того, чтобы	. I
лепестки по внешнему краю	, lH \
закруглялись, необходимо	л\\’ к1
провязывать всего I вл.	XVv\\\\'
Есть и другой путь -	A\vaW'\
увеличьте число накидов в
столбиках, которыми	* 4^‘A\\V ',
выполняются лепестки.	"*>^L
Натяжением боковых
частей лепестков по опию- -*<.
шемию к перемычкам между
ними будет достигнут
мелае.мый результат — край
загнется.	^/‘У/жу'^
2. Расширение полотна </
лепестков путем прибавления z/</'Z/
стл. по срединной их линии f * */
может производиться не только о °
из пико, но и из-под арочек вл. ° , огс
3. Объемности линии прибавле- 'оо° <? <
ний можно придать проия.яява»1ие.м 0 й 
‘шишечек’ или ‘кукурузных зерен'. °
Их же можно выполнить и по	“*<*--
периметру лепестков, подчеркивая
контур мотива.
4. Применение приемов провязыеания
’перед' и 'за работой' позволит вам
сделать лепестки
выпуклыми.

Заочная школа рукоуелня • Газета ..	Vmli
.у'/тнш, 25 ,:.7:/;.’;; <’
5. Указанное число рядов в цветках
может быть изменено в сторону их
прибавления или умень-
шения. При выборе
'4 и и /Л? ориентируйтесь
J..i, ' *а задачу. Если
„* путем варьирова-
• *' ния размерами цве-
•*	точных мотивов
V ’ вы хотите приталить
платы?. размещайте по
низу крупные цветы, а по
линии талии —
более .мелкие.
б. Размеры цветка зависят
не только от числа
выполненных рядов, но
и от высоты провязыоае.мььк
столбиков —
чем вьние столбики, те. чем
больше накидов
наброшено перед их выполне-
нием. тем меньшее число
рядов следует прооиязы- а
вать для достижения
нужного размера.

БОЛЬШОМ ЦВЕТОК
С ПОРЯДНЫМ ИЗМЕНЕНИЕМ ЦВЕЕА ;;
Часть 5

:w.
ж.
Ж
»мм/.
MMIHHHHIIBEIOI
г Ж-
ит
??/ Обратите внимание на то. что
f овальная форма лепестков является
1 результатом постепенного перехода
от низких столбиков к высоким и после
достижения вершины лепестка переходом
от высоких столбиков к низким.
Назначение двухрядной прошивки. собранной из пяти-
угольников может быть самым разнообразным.
Среди прочего. будучи расположены под углом. та-
кие прошивки могут быть использованы для вы-
полнения кокетки кофточки, распихивающей-
ся впереди.
В таком же порядке пягиугольни-
ки годятся и для оформления ни-
за лифа.	а.
Нужные размеры отдельных мо- \
тивов могут быть достигнуты
варьированием чис-
ла рядов, толщи- .
ны нитей, разме- f*
ра крючка и
плотности вя-
зания.	jusKmQm
эо	о’о X
/7i°++t<?*‘To °Г
НЕОЙИЧЕННЫЕ ЙОЗМОЖНОПИI
Принцип выполнения сборки изделия — беспорядочно располо- TtJ
женные мотивы. соединенные между собой при помощи той или йи
иной сетки (сшитой иглой или вывязанной крючком), очень удо- Cj?
беи для моделирования. В этом случае вы можете 'уложиться' *£
кв любые, даже самые замысловатые извороты выкройки.	Vi
Для лучшего зрительного восприятия следует варьировать Й
НВк размерами цветочных мотивов, увеличивая их по низу юбки и Д
уменьшая по линии талии.	9
Пятиугольники —
специфичная фигура '•*«’
Использование ее для сбора больших
кружевных полотен затруднительно.
•' так как без образования больших просве-
тов. требующих заполнения решетками
(сетками), эти мотивы не соединяются.
Как видно из приведенных схем, пятиугольни-
ки хорошо выкладываются в круг.
А это owanaem, что их можно использовать
при выполнении круглых кокеток для отделки
лифов платьев и подола юбок-солнце.
Пятиугольные мотивы можно собрать и в • с . с
двухрядную прошивку.
В' этом они пригодны для моделирования
изделия, соб/хтного из горизонтально или
вертикально ориентированных полос.
Ч.	соединенных между собой платными /
	или cenvtamwAiu по.-юса.чи.	.•	U fl


Заочная школа (лкодння • Газета ..	\-5(i
В случае, если бы мы ставили перед собой за-
дачу оставить сердцевину цветка неизменной,
нам бы пришлось сужать каждый из лепест-
ков. путем укорачивания высоты столбиков об-
вязки.
Для того, чтобы ввести еще один лепесток в
мотив, нам пришлось увеличить наборное коль-
цо на 5 вл.. обвязку его высокими столбиками —
на 5 стл. обвязку низкими столбиками — на
!0 ст.бн. в каждом из 2-х рядов.
Как
л. вариант — }.
кокетка из
полумотиеов.
Такое решение
поможет вам
увеличить размер
срединной
г окружности, у
Вариант '*
•. овальной кокет-
ки из шести-
угольников.
Размер срединной
окружности мож-
но регулировать
размером цветов.
Выступающие
лепестки могут
послужить
опорными
точками для
крепления
бретелей.
при
лепестков
‘из-под ароч-
ш Основной прием
Ж	выполнении
ф	цветка — “
ки", и если вы не будете
плотно затягивать пер-
вый накид максимально
близко к обвязываемой цепочке,
столбики будут рыхлыми, осно-
вание их будет двигаться по це-
почке, деформируя мотив.
Соблюдайте также правило, ко-
торое требует, чтобы столби-
ков обвязки было гораздо больше,
чем петель в цепочке.
Опытные мастерицы, имеющие манекены,
смогут выполнить приталенное платье
без боковых швов, варьируя размером цве-
тов.
Если у вас возникает необходимость вы-
полнения ровного края полотна, вам при-
дется прибегнуть к выполнению полумо-
тивов. Для этого круглый мотив делится
полола.»! и провязывается не по кругу, а по-
воротными рядами.
С какой стороны начинать вязание полу-
мотива вы должны решать. ориенти-
руясь на главные эле.ченты. которые
должны быть обязательно выполнены в
к лицевых рядах.
‘-Л?*,';'?-
Вариант w
.... круглой кокет-
ки из шести-
угольников. Размер
срединной окруж-
ности можно ре-
гулировать раз- ..
мером цве- х
тов.



с
Часть 5
к
те его в пяльцы. Вокруг
контура каждого лепе-
стка прикрепите прово-
локу. оставляя внизу
свободное .место.
2. Ниткой цвета 2404
обшейте контуры ле-
пестков длинными и ко-
роткими петельными
стежками, внутри кон-
тура заполните гладью.
Вышейте штрихи гладье-
выми стежками ниткой
цвета FS 22.
3. Аккуратно вырежь-
те каждый лепесток
близко к стежкам.
Трубка
I. Переведите выкрой-
ку трубки на вилен и
вставьте в пяльцы. При-
крепите кусок проволо-
ки к трем сторонам за-
готовки.
2.	Двумя шелковыми
нитками от "Stef Fracis
обшейте верхний срез
трубки длинными и ко-
роткими петельными
стежками, а боковые
срезы — более мелкими
стежками.
3.	Вышейте трубку
гладьевыми стежками.
Ниткой цвета 580 вы-
шейте вертикальные
гладьевые стежки вдоль
нижнего края трубки.
4.	Аккуратно вырежь-
те заготовку близко к
стежкам.
5.	Шелковой ниткой
вык ройки
лепестков

Маленький
Большой
Прикрепление ।
проволоки :
Прикрепление
от "Stef Fracis" прикре- проволоки
пите	буклированную ;— -........———
нить этой же фирмы с лицевой и изнаночной
сторон на верхней части трубки, оставляя
немного нитки по бокам, поскольку она мо-
жет осыпаться Если вы используете мули-
не от DMC вместо буклированных нитей,
выполните с лицевой и изнаночной сторон
заготовки по 2 ряда 'колониальных узелков"
6. Возьмите 3 тычинки, сложите каждую
полола.м и покрасьте о желтый цвет. Прикре-
С приходом весны повсюду появляют-
ся нарциссы. Нет картины милее взору,
чем поля желтых цветов, покачивающих
головками под весенним ветерком. Вы-
шитые нитками оранжевого и желтого
цветов и оттененные листьями плюща
нарциссы с этой модели являются пре-
красным букетом. Его можно оформить
как прелестную картину, или украсить
таким букетом летнюю шляпку или
жакет. У каждого нарцисса б лепест-
ков: 3 больших и 3 .чаленьких, выполнен-
ных одним способом. Если добавить
бант из рафии, вы получите сельский
букет. Размер готовой вышивки — 25 х
12.5 см.
ВАМ ПОТРЕБУЕТСЯ
Тонкая шерстяная пряжа в 2 сложе-
ния от "Kaalund Yarns":
4 мотка темно-желтого (2404) цвета;
5 мотков зеленого (2408) цвета;
4 мотка очень бледного желтого (2423) цвета.
Тонкие шелковые нитки от ’Kaalund
Yarns":
I моток темно-желтого (Р5 08) цвета:
/ .моток бледно-желтого (FS 22) цвета;
I моток зеленого (FS 10!) цвета.
Шелковые нитки от "the Thread Gathe-
rers Silk ('/'Colours":
k 1 моток песочного цвета.
^k Хлопчатобумажное мулине от "Needle
BHkNecessities Гпс" ручного крашения:
I моток зеленого (167) цвета.
Шелковые нитки от "Stef Fracis":
1 нитка цвета опавшей листвы (если
трудно найти, соедините I нитку желтого
мулине от DMC 725 и 2 нитки темно-жел-
того мулине от DMC 972).
Буксированные нитки от "Stef Fracis":
I моток цвета опавшей листвы (можно за-
менить вышеуказанным сочетанием).
Мулине от DM С:
I моток зеленого (580) цвета:
По 1-му мотку желтого (725), бледно-жел-
того (745) и темно-желтого (972) цветов.
Квадрат со стороной 60 см основной ткани.
3 деревянные палочки.
Лоскут вилена.
Квадратный лоскут фетра зеленого цвета
и немного ваты.
Квадрат со стороной 20 см тонкого бати-
ста кремового цвета.
Тонкая проволока.
1 пучок тычинок белого цвета, которые не-
обходимо покрасить фломастером в медово-
желтый цвет.
Маленькие золотые бисерины.
Узкая лента.
ВЫПОЛНЕНИЕ
ЖЕЛТЫЕ НАРЦИССЫ
Лепестки
/. Переведите 3 больших и 3 маленьких ле-
пестка нарцисса на лоскут вилена и вставь-
пите в центр ниж-
него края трубки.
Тычинки должны
быть такой же
длины, что и труб-
ка. Не отрезайте
тычинки, пока не
соберете нарцисс
целиком.
7. Соедините сто-
роны трубки вмес-
те с лицевой сто-
роны подходящей
по цвету ниткой.
При этом края
буклированной нит-
ки нужно зашить
так. чтобы их не
было видно.
БЛЕДНО-
ЖЕЛТЫЕ
НАРЦИССЫ
Лепестки
Выполняйте ле-
пестки. следуя ша-
гам 1—3 для жел-
тых нарциссов,
используя шерс-
тяную пряжу цве-
та 2423 и выпол-
няя штрихи нит-
кой цвета FS 08.
Трубка
Выполняйте
трубку, следуя ша-
Выкройка трубки
нарцисса
Прикрепление
проволоки к трубке
Направление стежков I
Расположение букли ро- j
ванной нитки или "ко- !
лониальных узелков" :
Заочная школа рукоделия • Газета ..	№56
гам 1—7 для выполнения трубки желтых
нарциссов. соединив I нитку цвета 725 и
I нитку цвета 745 вместе и выполняя полу-
ченной ниткой как петельные, так и гладье-
вые стежки. Длинные гладьевые стежки вы-
полняйте ниткой цвета 745. а тремя нитка-
ми цвета 725 следует выполнить 2 ряда "ко-
лониальных узелков'.
СБОРКА
НАРЦИССОВ
Вставьте лоскут еилена в маленькие пяль-
цы и сначала пришейте .маленькие лепестки.
Затем присоедините большие, располагая их
позади .маленьких. В центр прикрепите труб-
ку. Если она слишком большая, заверните
нижний край вовнутрь и пришейте. Аккурат-
но вырежьте весь цветок, оставив сзади не-
много еилена.
Вырезать
здесь
Выкройка
стебля
нарцисса
Линия
отреза
9. Для вы-
полнения ко-
ротких стеб-
лей повторите
шаги 1—7. Ко-
роткие стебли
не нужно обо-
рачивать во-
круг палочек и
делать их ко-
нусовидными.
4A1LLS-
мшш
I.	Переведите выкройку длинного стебля
на вилен и оставьте в пяльцы.
2.	Ниткой цвета 2408 обшейте плотными
петельными стежками каждую сторону за-
готовки. а затем выполните длинные и ко-
роткие стежки сверху и снизу стебля.
3.	Заполните весь стебель гладьевыми
стежка.ми.
4.	Выполните штрихи шелковой ниткой
цвета FS 101 длинными гладьевыми стеж-
ками.
5.	Ниткой песочного цвета выполните до-
полнительные гладьевые стежки по всей по-
верхности стебля.
б.	Выньте из пялец и аккуратно вырежь-
те стебель.
7.	Для выполнения оставшихся стеблей
повторите шаги 1—6.
8.	Оберните каждый длинный стебель во-
круг деревянной палочки, заостренный ко-
нец которой должен быть направлен вверх.
и скрепите срезы потайными стежками.
Отломите около 5 мм от конца каждой па-
лочки. Плотно стяните стежки, приближа-
ясь к верху, чтобы сделать стебли конусо-
видными.
1.	Переведи-
те выкройку
чашелистика
на ткань кре-
мового цвета и
вставьте в
пяльцы.
2.	Двумя нит-
ками цвета 167
обшейте кон-
тур длинными
и короткими
петельными
стежками. За-
полните чаше-
листик внутри
контура гла-
дью. Аккурат-
но вырежьте
каждую заго-
товку.
3.	Оберните
вышитый ча-
шелистик во-
круг верхней
части каждого
стебля и за-
крепите шел-
ковой ниткой
цвета Р5 101.
Оберните нит-
ку вокруг мес-
та соединения
2 раза и закре-
пите.
СБОРКА
СТЕБЛЯ
1. Соедините потай-
ными стежка.ми с
цепочной стороны
4 стебля вместе
3/4 сверху вниз.
из-
все
на
Вы-
кройка
корот-
кого
стебля
СБОРКА
БУКЕТА
НАРЦИССОВ
1.	Вырежьте из фет-
ра круг и расположите
его на основной ткани.
Маленькими стежками
через край пришейте
круг к ткани, подложив
под него немного ваты
или синтетического на-
полнителя для придания
объема.
2.	С помощью иглы мо-
дистки прикрепите нар-
циссы. закрепив их через
ткань и собрав в букет.
3.	Прикрепите длин-
ные стебли. пришив
стежками 3/4 стебля
сверху вниз. Прикрепляя
букет к ткани, приши-
вайте только две сторо-
ны. так его можно будет
присобрать в середине,
чтобы он выглядел при-
поднятым. Удостоверь-
тесь. что потайные
стежки на стеблях не
видны.
4.	Маленькие стебли
прикрепите под длинны-
ми и пришейте. Нижние
концы стеблей должны
быть немного скошены.
ЛИСТЬЯ ПЛЮША
1.	Переведите выкрой-
ку листьев на вилен и
вставьте в пяльцы. Нит-
кой цвета 2423 присоеди-
ните на место прожилки
согнутую пополам прово-
локу. Выньте вилен из
пялец и переверните
ткань.
2.	Вставьте в пяльцы
и ниткой цвета 2423 об-
шейте контур длинными
Выкройка
чашелистика
Чашелистик в
верхней части
стебля
и короткими петельны-
ми стежками.
3.	Шелковой ниткой
цвета FS 08 в произ-
вольном порядке вышей-
те прямые стежки в
верхней части листа.
4	Ниткой цвета 2408
заполните гладьевыми
стежками всю поверх-
ность листа.
5.	Шелковой ниткой
цвета FS 101 вышейте
прожилки стебельча-
тым швом.
6.	Аккуратно вырежь-
те листья и расположи-
те их среди нарциссов.
Закрепите нить подхо-
дящего зеленого цвета у
основания каждого лис-
та и пришейте лист к
основной ткани. В ка-
честве завершающих
штрихов пришейте не-
сколько золотых бисе-
рин к узкой ленте, а са-
му ленту — поперек
верхней части стеблей.
Можете добавить шел-
ковый бант или бант из
рафии.
Статья составлена на основе материалов к нит
Хелен Пирс 'Объемная вышивка' А
Часть?
гЧ \	Гладь в белом шитье. в	В- <
Г\ \	я	противоположность анг-	в J/'"-*#' JJ /
'q’Jasi*p Zr	лийскому прозрачному	и
а?	шитью, является, так
сказа/пь. сплошным выпук- frsFi/ff
/ \ w ун н лы.м шитьем. Выпуклость р/ Я В & I
а! V достигается настилкой.	1
Ч Процесс работы сводится к	Я хЩ2
.	следующему:	jk Хр'
1)	все линии рисунка, без исключе-	J
i	ния. прошиваются ‘вперед иголку";
2)	все выпуклые части его заполняются на-
стилкой — рядом стежков ‘вперед иголку' один возле другого:
3)	настилку делают равномерными стежками. соблюдая одинаковый,
первоначально принятый уклон;
4)	то же можно сказать и о покрывании настилки, особенно глади; по-
крывать надо, начиная с более узкого листа и выбрав поперечное направ-
ление в выполняемой детали рисунка. — другими словами, делать более
короткие поперечные, а не долевые стежки, потому что короткие стеж-
ки ложатся плотнее и ровнее длинных.
Покрывая гладью кружок, достаточно заменить настилку двойным кре-
стиком. Если при выполнении листика или лепестка нужно сделать по-
середине его продольную ложбинку, то каждую половинку его настилают
и покрывают гладью порознь.
В более крупных листах и лепестках иногда, чтобы придать вышивке
большую воздушность, покрывают гладью лишь одну его
сторону: другую же по контуру обводят
стебельчатым швом, а середину запол-
]	няют насыпью — крошечными /—
стежками "за иголку . свободно	А
1	U разбросанными по всей поло- \ йхТи 9x2
ar । /й £ вине листа или лепестка. г ff XX М Й у'
Л Стебелыш, линии а глади. К
( я /\Jbt-4c KdK 11 ° авглт'гском шитье.
выполняются или веревоч-	//
% ксхИстебельчаты.ч швом) Н	Vy8*
И	KOCbLM шнурочком.	U JJ------й Y
РАВНОМЕРНЫЕ И НЕРАВНОМЕРНЫЕ РЕШПКИ
Мозаичная сетка непра-
вильной формы. Обстро-
чив дважды контуры ри-
сунка и обработав их
швом -валик- с проклад-
кой двойной катушечной
нитки />'20. вырезают
материал в местах,
предназначенных для
сетки. Закрепляют нит-
ку за контур рисунка, в
вырезанном простран-
стве делают воздушную
строчку к противопо-
ложной стороне конту-
ра. закрепляют се там
несколькими ударами иг-
лы и. возвращаясь об-
ратно. обрабатывают
строчку редким швом
-валик- примерно до се-
редины. затем делают
воздушную строчку
(оттяжку) к одной из
противоположных сто-
рон вырезанного участ-
ка. Обрабатывая эту
строчку, оттягивают ее середину строчкой,
закрепляют за контур рисунка или за сере-
дину протянутых ранее воздушных строчек.
При заполнении всего вырезанного простран-
ства оттягивают воздушные строчки одну
с помощью другой так. чтобы они образова-
ли сетку с неправильными ячейками, но не
треугольной формы. При последней оттяж-
ке обрабатывают все оставшиеся необра-
ботанными воздушные строчки-оттяжки
сетки, возвращаются по ним к начали пер-
вой строчки и заканчивают ее обработку
(рис. I). Если участки сетки слишком
большие, то ткань для
сетки вырезают частями.
’<.) ИССлОЛ-ЖС .'•17-«Л.'М
/"' Л’>(
ч . .
Jn JK
оттяжки Г*ХЯ.1 -
Рис. 1.
Мозаичная сетка -соты-. Обстроченный и обработанный участок для сетки выре-
зают. от края одной детали к другой (вдоль контура) проводит воздушную строчку и
закрепляют ее. Обрабатывая эту строчку, делают на равном расстоянии друг от дру-
га небольшие оттяжки (в виде столбиков) к краю контура детали, вдоль которого про-
тянута воздушная строчка, и обрабатывают их. Не доходя до конца этой строчки, под
углом к первой, делают оттяжку второй воздушной строчкой вдоль другого контура
рисунка и закрепляют ее. Обрабатывая вторую строчку, делают такие же оттяжки
к контуру, выдерживая одинаковые расстояния между оттяжками-столбиками, как и
в первой строчке. Не доходя до конца этой строчки, от середины оставшегося необра-
Пботанным отрезка п/ювооят третью воздушную строчку-от-
тяжку вдоль первой, закрепляют за край контура на некото-
ром расстоянии от первой. Обрабатывая третью строчку, де-
лают столбики-оттяжки к первой, закрепляют их между оттяжками
первой строчки к контуру детали (рис. 3).
Таким же способом проводят и все остальные строчки, пока не запол-
нят всего вырезанного под сетку пространства. Закрепив последнюю от-
тяжку. обрабатывают се тво.м юалик». а зате.м все необработанные сто-
роны ячеек, которые проходят наискось через всю сетку.
Мозаичная сетка -кирпичики-. Первую строчку в вы(х:занном контуре проводят так же,
как и в сотах, и делают столбики-оттяжки к контуру детали, обрабатывая их и строч-
ку редким шво.ч -валик-. Дойдя до конца воздушной строчки параллельно первой, проводят
вторую строчку на таком же расстоянии, как пероая.
от контура детали. При обработке второй
строчки делают оттяжки к первой, прикреп- _
ляя их точно между оттяжками от первой
строчки к контуру детали, затем проводят еле-
дующую строчку и m3., пока не заполнят
участка под сетку (рис. 4).
Рис 3
Рис. 4
ЛМо№ри<1ЛЫ Л!че*
no axwiiufl-M
SI ПОЕН. Бьблиотеч
«» гл	Виши-
М. И «.Мпилтьсчий Лю
•Ниола 2/-Г< осю. 2001.
Г,рачько Н. М.
Шачтнрь О. В. Шкей-
Кргсиколз Е Н Уло^<
Лги .члиин>«эй
OtwIUlMKU — 5?иэдх.
ГосизЛт БССР. ЛОб.Ч
Заочная школа рукоделия • Газета ..	№5(i
Рис. 14
Наиболее богатым в
белом шитье, несомнен-
но. является "ришелье'.
Между тем выполнение
его. пожалуй, самое лег-
кое из всех видов ра-
бот этого рода. В нем
встречаются элемен-
ты и английского ши-
тья (прорезной глади)
и глади (простой и вы-
пуклой).
Прежде всего напом-
ним. какие швы исполь-
зуются для выполнения
ажурной вышивки. Очень
важно для вышивки, что-
бы контур узора был
ясен, иначе работа при-
обретает небрежный.
неаккуратный вид.
Контуры и настил-
ка. Аля обметки конту-
ров берут нитки тол-
ще. чем для вышивания.
Нитку закрепляют не-
сколькими стежками
'вперед иголку". В этой
работе совершенно не до-
щоаш&я-Ашеа •  I

> » '
Прямой "шнурочек" ч .°
(рис. 5) Шов делают еле-
ва направо. через намет-
ку. Чтобы придать боль- , $ ’ |
шую выпуклость, свер- .. л
ху наметки кладут ’''Vn
еще крученую нитку.
Стежки делаются вер- К
тикальные. близко Д:1
один к другому.	у .
Косой ’шнурочек' /
(рис. 6). Шов выпол-
няется слева напра-
во косыми парал-
л с л ь н ы .4 I/

Рис. и.

6
Рис. 12.
АЖУРНАЯ
ВЫШИВКА
OUHIFIILE
Г Л Ши ID L
дый последующий
стежок наполовину вы-
ступает дальше предыду-
щего.
Простые узелки. Каж-
дый узелок состоит из
петельки и одного стежка
строчки. Нитку продерги-
вают снизу вверх. Вка-
лывают иголку опять в
то же отверстие, потом
опять назад через I—
2 нитки материала, наки-
дывают на нее петлю и
притягивают. Петлю за-
крепляют маленьким про-
стым стежком.
Петельный (фестон-
ный, обмоточный) шов
(рис. 3). Этот шов ис-
полняется слева напра-
во. Нитку придерживают
большим пальцем левой
руки, ниже наметки, в пет-
лю. Стежок притягивают,
но не стягивая материал.
Следующие стежки испол-
няются так же и возмож-
но ближе один к другому.
Двойные узелки (рис. 9).
Закрепив нитку, иголку
кладут тут же рядом,
два раза навивают на нее
нитку (справа налево),
придерживая нитку боль-
шим пальцем левой руки.
Потом поворачивают кончик иголки сле-
ва вправо и вкалывают ее в материал не-
много позади того места откуда вышла
нитка.
Выпуклая гладь (рис. 10). Узор аккурат-
но прошивается по контуру стежками
"вперед иголку". Когда все контуры таким
образом закреплены, все пространство
между ними заполняется стежками -
так делается настил. Чем чаще стежки
при настиле. тем выпуклее получается
гладь.
Простая гладь (рис 11). Выполняется
так же, как и выпуклая гладь, но только
без настила.
Рис 13
С чего же начинают вышивку "ришелье"?
1. Первое, что нужно сделать, это перенести на ткань намеченный для выши-
вания узор. Узор переводят на хорошо выглаженную ткань. Рисунок на ткань
можно перевести несколькими способами. Во всех случаях узор с оригинала сна-
чала переводят на кальку (если он в натуральную величину) или переносят на
миллиметровую бумагу хорошо отточенным карандашом (если рисунок боль-
ше или меньше размером нужного вам) С кальки же рисунок переводят на
ткань либо "на просеет", если это тонкая светлая ткань, либо с помощью
разноцветной копировальной бумаги для переноса рисунка на ткань. Нужно
только постараться, чтобы линии узора не были слишком жирными, иначе
ткань и нитки в процессе выполнения вышивки могут загрязниться.
2. Теперь, когда выбранный узор перенесен на ткань, весь рисунок проши-
вается "вперед иголку’. У попутно встречающихся оснований переклада-
нок-бридочек протягивают на противоположный край ачад-влереб. раза 2—
3. нитку и. возвращаясь к основанию, обметывают эти 3—4 нитки петель-
ным швом или обвивают через край; две нитки бриды можно обвить попарно
(рис. 12 а. 12 б. 12 в). Там. где бриды перекрещиваются, обшивают сначала всю ни-
жнюю. затем верхнюю до середины (рис. 13). Скрепляют обе бриды в том месте,
где они перекрещиваются, и выполняют ’паучок", поочередно пропуская иголку
. под броду и над бридой, делают 2—3 круга. Затем, дойдя до неоконченной бри-
к ды. обметывают ее. От броды к бриде нитку проводят по краю ткани.
К Если по рисунку бридочки должны быть довольно длинными, на них иногда
4 делают дополнительные украшения в виде двойной или одинарной петли —
к “пико' (рис. 14). Петли 'пико' располагают по одну или обе стороны бриды.
А Для этого при выметывании бриды. дойдя до того места. где должны быть
Й "пико", продевают иголку в последний стежок края обметки, затем навер-
<1 тывают нитку 5—6 раз вокруг самой иголки, осторожно протягивают че-
рез все 5—6 витков нитк!
ды. с которого начинали с_______________ ___г_____
такое же "пико" делают по другую сторону. Затем. заю
петельку пико. выметывают вторую половину бриды. I
в 'Л прошит стежками "вперед иголку' и готовы * ~ ”
. ных частей рисунка об
чтобы стежки контуров
обрезают и край
вновь прогладьте
ку и закрепляют петельку у того же места бри-
делать это "пико'. поворачивают работу и точно
срепие эту вторую
iy бриды. Когда весь рисунок
бридочки. — все края сплош-
метываются пелгельны.ч (фестонным) швом так.
рисунка были ими закрыты, причем петли
должны быть обращены к той стороне
узора, по которой будет вырезаться
ажур. Если на вышивке попадаются
жилки (на листьях, иеетках и тд.),
их делают стебельчатыми
стежками.
Иногда отделывают вышивку
узелками; например, внутри
цветка делают тычинки.
Края салфеток. воротников,
низ рукавов, юбок, воланов и
пи). могут иметь зубчатый
край в виде фестонов. Фес-
тоны так же обшиваются
петельным швом после
того. как будет сделан
небольшой настил. Вышив-
ка окончена; теперь вы-
стирайте работу (если в
этом есть необходимость),
прогладьте ткань с изнан-
ки на мягкой подстилке от
середины к краям
3. Вышитый рисунок ос-
тается сделать сквоз-
ным: повернув работу на
левую сторону, с большой ос-
торожностью вырезают с
изнанки кусочки ткани под
бридами между мотивами узора
по самому краю шва. непосредст-
венно вдоль обметки. остерегаясь
подрезать бридочки. соединяющие про-
зрачные части шитья. Таким образом
изделия, если он обшит фестонами. Затем изделие
с изнанки.
trfHteee	fa*. Часть 5
АЖУРНАЯ РЕШЕТКА С ПИКО
:ъъ/ьг
МИЛ и
мм из аж шип
Вышитые иглой брады, скрепляющие
плотные элементы узора между собой.
являются обязательным элементом многих
кружевных работ.
Ни рис. 8 показано выполнение бриды с "пико" петельным швом. Бро-
ду шить до середины длины, иглу ввести в последний петельный сте-
жок. выполнить I петлю. не захватывая бриду. Прием повторить
дважды, затем выколоть иглу назад и закончить бриду до конца.
На рис. 5 показано 1	г
выполнение простого
"пико". на рис. б — от- \ / 4 X
ложечного "пико" — по-	L^<
средине бриды. выполняв-	вк
мой петельным швом. Дэя выполнения спи-
рального пико' иглу ввести в последний пе-
тельный стежок и обвить иглу нитью 8— 1
12 раз в зависимости от толщины нити. Завит-
ки придерживать большим и указательны.'» паль-
цами одной руки, а лальуа.'1и другой руки протя-
нуть иглу сквозь спираль. Обвитую'нить сло-
жить полукругом. Иглу вколоть в .место послед-
него оыкола и закончить бриду (рис. 7). Далее про-
должить прокладку
контуров до еле-	Z'z****^.
дующей бриды.	^г'"^ * t .
Один из важнейших элементов Q
вышивки ришелье — соедини- w I
тельные перемычки. назы-	I
ваемые бридами Сущест- ггттлтПП^=—д
вует несколько видов брид. IIIIIIIIIII L,. - •
л Первый вид — обвитая	II I]
г	брида. которая выполни-	|
f	ется следуюи<и.ч образом:	$
\	предварительно проло-
П женные нити обвить ра- |1|]|1]||||||П1ПР|
|| бочей нитью, рис. 1.	ЦЦЩШИШЦШЛ
Второй вид — брида. вы-
ll^. полняемая петельным с\ j
швом. Проложенные ни- Т
у) ти обшить плотным	jv»
летельньсм швом, соот-	~~ *».
'Д ветственно лангетным ’свШжРЗР------------'
'A Швом, рис. 2.
А	Третий вид — брида. вы-	(
\ И	полняемая штопальным
швом (рис. 3) Для обои-	т
! той бриды и бриды. д|||)1П]1П]1]| 11111у
А£__ вылолняе.'гой петель-
- ‘"V\ НЫМ швом. проло-
И жить 3 нити; в об-
ратном направле- Q
нии нити обвить	I,
\	))	или обшить плот-	||	|'|/
4Д	V\	ным лангетным.	.	II	III
}\	соответственно,	i	||	11£ __
л__/ J петельным швом	Z-^
у N—Лля бриды. выпол-
~у няемой штопальны.ч IJU,
швом, прокладывать I
четное количество нитей. I ”	.
обычно 4 или 6. Количество про-
ложечных нитей разделить UlULUHAlBHnuj
пополам и попеременно пере-
штопывать то одну, то другую
половину проложенных нитей.	,
Бриды выполнять одновременно **
с настилом или с прокладыва- ________| >,\ ,
нием коротких стежков шва	)
"вперед иголку" по деой-	у ‘
ным контурам. Рабо- ;	у--7
х тать нужно именно в
1 такой последователь-
KL я ности. чтобы концы I /ffv
I проложенных нитей ,krrri Й Гн/ПчМ
I были надежно закреп-
Ш ле»<ы и бриды хорошо г “ '
держали форму, а кон-
Вв'-л цы брид были скрыты	___
у! || под плотны-ч лангет- тгЬтгггТртЗ
II ны.4 iuoo.'i. которы.м об-
г в шивают контуры.
Ш I На рис. 4 показано вы-
я 1 полнение бриды. обшитой двусторонним
I1 J лангетным швом. Этот вид лангетного
U шва следует выпо.1ня/пь в 2 npue.'ta; в J-м ря-
Л ду проложить неплотные стежки. Стежки
Я 2-го ряда проложить между стежками
1 l-го ряда, захватывая проложенные для бриды
Я нити. Закрытые края обоих рядов направлены
/ и противоположные стороны. Дая того чтобы
) после выполнения 2-го ряда вернуться в начало
бриды  (д:ся продолжения прокладки контуров),
. следует прокладывать четное число нитей.
|1ШИШ ИШ1
IIIIIIII1III1
ШШ11П1111
иши
lUHillUilUllllil
[IIIIIIUIIHI
[инйишииии»
Iuuiiuuiuuuh*
Заочная шкода |пко(|н.1пя • Газета	№56

ЗАПОЛНЯЮЩАЯ РНШКА “ПАУЧОК
Вышиваются 2 перекрещива-
ющихся ряда простым рус-
ским швом. Нить проводится
до половины ширины прошвы. в
точке скрещивания нитей де-
ю 5-ю сглехка-
делают очень
Млт>ерил.1ы Л1ЧЫ ло ил
Лтияя: SINGER Биб
.Нлупсчкл ло ши-пшо Вы-
•Паучок- из ткани выпол-
няют в том случае, когда
расстояние между дета-
лями слишком большое и
паучок
крупным. Контур пауч-
ка обстрачивают и об-
рабатывают швом -ва-
лик-, а при обработке ,
контуров деталей дела-
ют простые или пере-
строчные бриды к паучку.
M;xSdiisc.7».-*uii дач
•Ниала 21-й	2001.
Гран-.ло Н. М.
Шачты}*, О. В. Шнсй-
Критиком Е Н. Умры
для .чли.имчом
cwurtiOAu — Mjmck.
Госи здат ЬССР.
журналу "Burd.i
Рыислк’ (Гер.*лчаяЛ
лается примерно
ми паучок. Иголку п^юводят
дальше вниз к следующему пе-
ресечению нитей.
Часть 5
Если
один из узоров с листа
термопереводных мотивов
необходимо перевести на
большую деталь более 10 раз.
рекомендуется обвести линии этого
узора специальным карандашом.
Затем с обведенным узором работать
как обычно, но после первого
переведения линии обвести
карандашом. Следы карандаша послед/
стирки также беспроблемно
удаляются с тканей из
натуральных волокон. ,
Как перевести узор вышивки с листа
с термопереводными мотивами
Вырезать из большого листа с термопереводными мотиалчи нужный
мотив, отступив от контуров для удобного закрепления его на дета-
ли. Номер .подели обвести простым карандашом На той стороне бу-
маги. которая кладется на полотно (см. отметки и левом или правая
верхнем углу рабочих листов), стоит значок х. Мотив расположить
на детали согласно фото или произвольно по своему желанию. Выре-
занный мотив лицевой стороной наложить на отутюженный и. соот-
ветственно. теплый льняной лоскут, приколоть его тонкими портнов-
скими булавками или зафиксировать узкими клеевыми полосками. Вни-
мание! Ни в коем случае не касаться этих полосок горячим утюгом
Основное правило! Горячий утюг прикладывать только на контуры
узоров для вышивания. Всю остальную разметку (стрелки, номера мо-
делей или текстовые указания) опустить.
Установить терморегулятор утюга на отметку “лен хлопок". Утюг ос-
торожно переставлять, удерживая его в положении 1 с поднажимом. не
передвигая. Ни в коем случае не отпаривать’ Начиная с 5-го повторе-
ния. удерживать утюг в одном положении немного дольше (3, 4.5 с). Пе-
ред тем как убирать лист с размеченным мотивом от детали. прове-
рить. все ли линии разметки хорошо видны. На непереведенные места
еще раз приложить утюг (не сдвигать мотив).
Вели следовать нашим рекомендациям. то на бе-
лые и очень светлые и тонкие ткани можно без
пооблем перевести мотив до 10-ти раз. Важно!
Краски стираются только с хлопчатобумаж-
ных и льняных тканей. Порошком "Персил"
льняное полотно можно стирать при 95’.
предварительно намылив ядровым мылом ли-
нии узоров. Как вариант: оставить изделие на
несколько часов или на всю ночь в мыльном
растворе. С хлопчатобумажных тканей пере-
веденные линии узоров без особого труда от-
стирываются при 6О\
С синтетических тканей и тканей с добавле-
нием синтетики переведенные линии узоров не
отстирываются. Поэтому рекачендуется вы-
шивку ришелье выпол-
нять только на
тканях из на-
туральных
волокон.
инее
СЛОЖНЫЕ БРИДЫ С ОТВЕТВЛЕНИЯМИ
Во избежание ненужных утолщений в местах пе-
рекрещивания проложенных рабочих нитей вспо-
могательные стежки выполнить более тонкой
нитью, лучик.’ контрастного цвета, рис. I.
При выполнении 3-й и 4-й. а также 5-й и 6-й ’ве-
точек" в местах перекрещивания иглу вкалы-
вать в уже обвитые веточки", чтобы восстано-
вить прочность разветвлений.
По окончании еспачогатсльные стежки удалить 1
В сложной бриде с 5-ю ответвлениями вспомога-
тельными стежками закрепить проложенные
рабочие нити только для 1-й и 2-й. а также 3-й
и 4-й "веточек". Рабочие нити для 5-й "веточки
закрепить в месте перекрещивания уже готовых
'веточек.
На рис. 2 показано, как грамотно обшить
5-ю веточку”.
Материалы Л,ны по ихМчикч Sir/GEK. ixi6.?jivrx-«4j по шитье
Вышиоямис на машине - М.. HVUmc.n<Ai*u дох •Hixvi.i i. ОС» •
2001. Гдочеко Н М. Шачтыьь О. В. Шнсй-Красикооа Е. Н. Уэорч
олй .ч.>шию*я> — Минск. ГcetixM/n БССР. 1963:
"Вч-da Spcvij.' Вшиипла Рише.~ч-' /Гер.на>.ия1
Заочная школа рукодн.шя • Г<13(!1Ш1 ..	№51)

ТЕХНИКА ВЫРЕЗКИ ПРОСВНОВ МЕЖДУ БРИДАМИ
Чтобы
избежать перекоса
ткани при выполнении боль-
ших разветвленных брид. мы
рекомендуем использовать
картонные подложки.
Аккуратно и правильно выполнить вышивку — это очень важно.
Но не менее важно точно срезать, соответственно вырезать на
участках под бродами излишнее полотно Выполнять эту опера-
цию нужно специальными ножницами для рукоделия с заострен-
ными концами. Полотно срезать по внешнему контуру вплот-
ную к закрытому краю лангетного шва (рис. 9). Участки под
бридами рассечь сначала примерно посредине, чтобы не повре-
дить бриды и без труда достичь края лангетного шва (рис. 8).
На рис. 10 показана уже полностью законченная работа.
Вели после окончания работы вышивку необходимо высти-
рать, что неудивительно при белом полотне и нитках,
то сделать это можно до срезания, соответственно
вырезания, излишнего полотна. После стирки вышивку
тщательно и очень аккуратно проутюжить с изнаноч-
ной стороны на мягкой подложке.
На рис. 3 показано выполнение вспомогательных стежков Д
в точках С и D. Рабочие нити для поперечного соединения \
C—D проложить только после того, как будет обвита "ее- \
точка' В—С (3-я нить проложена до Е) Затем проложить \
нити между точками E-F-E. обвить нити до точки D Да- '
лее проложить нити до точки F ( 3-я нить), обвить их (меж-
ду точками D.C до А).
Сложная брида с 8-ю "веточками" — рис. 4 и 4а. Сначала об-
вить "веточки', затем круг, который является опорой всей
конструкции.
Линии узора скрыты под стежками.
Перед тем как обшивать контуры узоров и края лангетным
швом необходимо проложить по контурам 2 ряда стежков "впе-
ред иголку' или I ряд стежков тамбурного шва (см. рис. 2 и 5).
Вдоль широкого края выполнить дополнительный настил слеж-
ками тамбурного шва. шва "крест" или "вперед игол-
ку" с обязательным смещением.
При обшивании проложенных кон-
туров лангетным швом строго
следить за тем. чтобы закры-
тый край лангетного шва был ।
направлен в сторону будущего
среза полотна (рис. 6. 7)
Для придания краям еще большей
пластичности выполнить вдоль наме-
ченного края между размеченными контурами
гладъевый валик (= шов "шнурок").
Проложить 1—2 нити и обшить их плотными стежками
гладыгвого шва. прихватывая концы брид. Затем валик об-
шить плотными стежками лангетного шва. закрывая при
этом линии узоров.
Одно из основных правил: Проложенные контуры
плотно обшивать лангетным швом так. чтобы'
линии переведенного узора	——-----—
были скрыты под
стехна.чи. ____________» y/iU л--' A

Стиль банта должен гармони- •
ровать не только с картиной. I
но и с общим оформлением ин- ;
терьера. Предлагаемый вари- ;
ант банта предназначен для *
картин, которые подвешивают I
на специальных планках. Перед ’
тем как приступить к шитью •
банта, подвесьте картину на •’
.место обычным порядком.
БДН1 НА ЗАСШЕ
1. Раскрой. Выкройте все детали
для банта (см. этап 1 для банта-
подвески). Концы сделайте корот-
кими. Выкройте дополнительную
полоску ткани шириной /8 с.м и
длиной от планки для подвешива-
ния картин до верхнего края кар-
тины плюс 10 см.
2. Изготовление банта. Изго-
товьте петли и узел, но не соеди-
няйте их вместе. Оформите кон-
цы (см. этап 5). но не вводите
грузики внутрь. Проложите два
ряда длинных стежков поперек
полоски посередине и слегка при-
сборьте. Расположите полоску с
задней стороны банта: закрепите.
Оберните заготовку узла вокруг
петель и концов и'пришейте на
место.
Совет
Хлопчатобумажный бант
Стильный бант к картине .мож-
но быстро изготовить из отрез-
ка креповой хлопчатобумажной
ленты. Завяжите неплотный
узел посередине полосы из хлоп-
чатобумажного крепа и пропус-
тите из-под узла сначала один
конец полосы, а затем — другой.
В результате вы получите
бант. Закрепите бант с помо-
щью степлера.
Совет
Направление рисунка
Если для изготовления банта ис-
пользуется ткань с четким на-
правлением рисунка, то для де-
тали -концы’ выкройте четыре
полоски с припуском 1 см; ста-
чайте. сориентировав рисунок в
сторону шва. В готовом изделии
рисунок будет направлен вверх.
.Материалы даяы по изйа>лмг<- Загадки мира
МОды: Очерки О культуре .човы — Д.
Сталкер. 1998. журналу 'Шторы' (Россия^
Кирсанова Р М. Костюм в русской
к ху&жественмой культуре JB — первой
пала%л<ы 20 пл — М. Научное извло
-большая Российская -тциклопсдия-.
W5. и uAvxmpupooiH* моделями
и >	.мод (Ияилия?
ИИ ШИ
пиши шл
Чтобы придать банту симмет-
ричную форму, банты к карти-
нам делают из трех отдельных
деталей, сшиваемых вместе.
Прежде чем вы приступите к
изготовлению банта, определи-
тесь с его размером, исходя из
формата картины.
1. Раскрой. Лля петель банта вык-
ройте полоску ткани шириной,
равной ширине готовой петли (а),
и длиной, равной двойной ширине
банта (б). Лля концов банта вы-
кройте полоску ткани шириной,
равной двойной ширине готовой де-
тали -концы- (в), и длиной, равной
двойной длине от центра банта до
кончиков (г). Лля узла выкройте
полосу шириной, равной двойной
ширине готового узла, и длиной
12 см. Кройте по прямой нити
4. <
По
not
вИ1
Пт
из
пем
КО!
Символизирует развитие,
[ юность, рост, надежду, веселье.
। несовершенство, спокойствие.
' духовность. Он ассоциируется с
природой и жизнью. В Китае его
связывают с деревом и восто-
ком — местом рождения моло-
дого дня.
5.
ни
1с
00
Or
их
У*
вь
сс
зг
ш
Этот цвет — середина спектра. Не случайно пророк Мухаммед выбрал
этот срединный цвет для знамени ислама. Он предельно материален и дей-
ствует успокаивающе. Средневековые врачи советовали: “Четыре действия
рождают чудо: пей мед. смотри на воду, на зеленый цвет и красивое лицо".
Однако чрезмерная успокоенность угнетает — недаром тоску назы-
вают "зеленой", а сам человек от злости "зеленеет". Зеленый рож- -
дается из смешения желтого и синего. Он ни радостный, ни пе-
чальный: никуда не зовет, ничего не требует, никуда не дви-
жется. Это хорошо для усталых, но скучно для бодрых и
энергичных.
В современной европейской культуре топь кто предпочита-
ст зеленый цвет. боится чужого влияния и ищет способ само-
утвердиться. Кто не любит зеленый — боится проблем, поворо-
тов судьбы и трудностей.
Зеленый цвет показан при любых процессах, для которых необхо-
дима стимуляция регенерации клеток. Зеленый стабилизирует
эмоции, помогает при бессоннице, благотворно влияет на гипофиз
помогает при заболеваниях сердечно-сосудистой системы.
Но если бы люди прошлого увидели этот перечень, они пора-
зились бы его бедности. Еще совсем недавно (в конце XVIII — на-
чале XIX вв.) в ходу были сотни цветовых оттенков, назва-
ния которых вызывают у нас только недоумение. Каков,
например, должен быть цвет "испуганной нимфы"? Но и
это еще не предел. У блошиного цвета. к примеру, бы-
ло полдюжины оттенков: цвет блохи, цвет блошиных
ног. цвет блохи в период родильной горячки и тд. Утон-
ченной эротикой отдавали разновидности телесного
цвета: цвет живота женщины после любви, цвет живо-
та монашенки, цвет как у девочки, цвет как у девушки
и тд. Когда во Франции' родился очередной наследник
престола, пронеслось повальное увлечение цветом саса
Dauphin — "кака дофина", после чего все перекинулись на
цвет гусиного помета.
В Китае и Японии тоже были специальные названия
для цветовых оттенков, обычно они связывались с теми
или иными растениями.
В Японии эпохи Хэйан (794—1185 гг.) белый с фиолетовым
именовался "слива", синий с зеленым — "колокольчик", /ю-
эовый с зеленым — "персик', белый с розовым —
"пион". Костюм под названием "слои сосны . состояв-
ший из пяти верхних одежд, включал в себя два пла-
тья темно-красного оттенка, два — желтовато-зе-
леного и одно нижнее — малинового цвета.
Однако отсутствие наименований каких-то цве-
тов еще не означает, что народы эти цвета не
различают. Язык — структура вторичная по
отношению к чувствам. В языке аборигенов архи-
пелага Бисмарка нет обозначений цвета. Там
обозначают не цвет, а предмет, наделенный этим
цветом. У них имеется около тридцати названий
разновидностей черного цвета: цвет ночи, цвет ореха,
цвет грязи, цвет обугленных листьев от бетеля, сме-
шанного с маслом и тд.
Изготовление петли. Полосу
для петли сложите вдоль пополам
лицевой стороной внутрь; сколи-
те и стачайте вдоль длинного и
одного короткого срезов с при-
пуском I с.м. Вывернете;
'зашейте открытый край
потайным швом, затем
стачайте концы, образуя
петлю.
2.
3. Формирова-
ние банта. По-
лоску для узла
сложите вдоль
пополам лице-
вой стороной
внутрь. со-
вместив сре-
зы; стачайте
длинную и од-
ну короткую
стороны. Вы-
верните; рас-
положите шов
посередине.
Оберните де-
таль узла во-
круг ее петли и
стяните ее в
бант. При необ-
ходимости конец
полоски для узла об-
режьте. Необрабо-
танные края подо-
гните. концы узла
сшейте потайным
шво-м. Затем при-
шейте на место к
задней стороне
банта.
Заочная школа рукоделия • Газета ..	№56
БАНТ
исторический очерк
белый
Бант. Неизвестный художник.
'Торопчанка в праздничном кос-
тюме' Начало XIX в. Истори-
ческий музей. Москва.
Бант. Рисунок о журнале "Москов-
ский телеграф" за 1825 г.. N24.
бант с концами (Засосов Д. А_
Пызин В. И- Из жизни Петербур-
га 1890-1910-х гг. Л. 1991. с. ПО). Но
и в первые послереволюционные
годы бант предпочитали носить
очень многие, так что облик по-
этессы Ирины Одоевцевой. писав-
шей о себе: "Ни Гумилев, ни злая
пресса,‘Не назовут меня тала/t-
томг'Я .маленькая поэтесса/С ог-
Йумным бантом" (Одоевцева И..
а берегах Невы. М„ 1988. с. 30). не
был уникальным. Женщины и ныне
продолжают широко пользо-j
ватъея бантом. находя ему ме-^Л
сто как и нарядных, так и в^Ш
повседневных костюмах.
же
ю.чу ополет на
середине XIX в.
тт под назеа-
6. Присборивание. Подго-
товленную полоску сложи-
те поперек пополам так.
чтобы острые уголки
на концах с.чотрели в
разные стороны, а
са.чи полоски распо- и
лагались под углом 
друг к другу. Про-
лож<ш1е два ряда
стежков вдоль
верхнего сгиба и '1М
стяните до шири- I
мы узла. Зак/жните
нитки и пришейте	।
деталь -концы- к
узлу с задней сто- КШЛ
репы бинта.	Шш 1
4. Оформление детали -концы-.
Полоску ткани сложите вдоль
пополам лицевой стороной I
внутрь: сколите вдоль срезов. "
Проведите диагональную линию
<л угла по направлению к сгибу и
повторите операцию на другом
конце детали.
7. Подвешива
ние банта.
Пришейте коль-
цо к задней сто-
роне банта по-
середине так.
чтобы оно бы-
ло незаметно
с лицевой сто-
роны. Повесь-
те бант, под .
ним помести- 4
те картину. 1
П ропустите 1
концы под лес-
кой на раме
картины.
Этимологический словарь русско-
го языка, т. 1. М„ 1986. с. 121) Дру-
гими источниками могли оказать-
ся французские слова bande — по-
вязка и bandeau — отдельные пря-
ди волос в виде лент в дамской
прическе. Термин появился <з нача-
ле XVIII в., в первые годы правле-
ния Петра I. Вместе с тем бант
как предмет туалета был извес-
тен в России задолго до появ-
ления обозначившего его ино-
странного слова. Незамужние
женщины исстари украшали
косы лента.ми с бантами на
концах. В XVIII о. с бантом
произошло то же. что и с не-
которыми другими деталями
костюма (например, с муф-
той). — уже существовавший
предмет приобрел новое, ино-
странное название. В XVIII в.
он стал служить украшением
не только волос, но и мужских
и женских нарядов. На жен-
ских платьях банты крепи-
лись в самых различных мес-
тах — по подолу, на груди, на
рукавах, у плеча и у локтя,
были обычно контрастного
цвета по отношению к ткани
платья. В России очень быст-
ро усвоили так называемую
лестницу из бинтов — укра-
шение на лифе платья, состо-
ящее из череды бантов, увели-
чивающихся в размерах снизу
вверх — от кончика шнипа до
выреза на груди. "Лестница"
оптически делала талию бо-
лее тонкой. Банты спереди
или сзади завязывали ленточ-
ку. туго охватывающую шею.
чаше из темного бархата, ко- <
торый должен был подчерк-
нуть белизну кожи. Банты так
полюбились в XVIII в., что ювелир-
ные изделия из металла с тех
пор часто изготавливаются в
форме банта. В XIX в. мужчины
сохранили бант лишь на галсту-
ках. В 1-й половине XIX в. бантами
чаще украшали рукава женского
платья, и каждый из них имел
собственное название в зависи-
мости от того, какую форму
приобретали петли. Если бант
закрепляли на самом плече. то он
назывался эполет (от фран-
цузского epaule — плечо): "Когда
сии концы различены, то эполеты
называют Английскими; когда они
оканчиваются трубочкою, то
5. Стачивание краев. Простро-
чите вдоль срезов с припуском
I с.м; оставьте отверстие для вы-
ворачивания по длинной стороне.
Отрежьте лишнюю ткань с обо-
их концов, надсеките припуски на
углах, затем выверните на лице-
вую сторону. Вложите по занаве-
сочному грузику о каждый конец;
зашейте отверстие потайным
швом. Отутюжьте.
Пажескими' ("Московский теле-
граф". 1829. Н4. с. 557). Под "раз-
ниченными хроникер "Телеграфа'
подразумевал разведенные концы
ленты, свитые же "трубочкою"
напоминали 6axi
плечах пажей. В
вошли в .моду б.
нием "Ватто. по имени француз-
ского художника XVIII в. А. Ват-
то: "Рукаф-буф из белого крепа,
коротенький приподнятый бан-
том Watteau. Бант Watteau со-
стоит из двух петель довольно
длинных и сцепленных в роде ко-
пья" ("Мода'. 1856. Н7. описание
илл. 7). К этому времени украше-
ния в форме банта рассматрива-
лись как естественная принад-
лежность "русского стиля" в
одежде: "Некоторые из фантас-
тических корсажей украшаются
бранденбургами и вышиваются
толстым шнуром, расположенным
бантами и кругами. Это так на-
зываемый нами, парижанами. рус-
ский вкус (genre moscovite). кото-
рый в настоящую минуту пользу-
ется у нас огромным успехо.м"
(’Мода . 1856. И23, с 84). С середи-
ны XIX в. молодые девицы начали
носить пояса-ленты, которые за-
вязывались пышным бантом: "На-
стенька обернула ленту кругом
Лидочкиной талии и сделала спе-
реди бант" (М. Е. Салтыков-Шед-
рин. Мелочи жизни. 1885—1887).
Этот обычай сохранялся для не-
замужних женщин вплоть до 1917.
Юные девицы 1900-х гг.. так наэы-
аае.мые кисейные, барышни, всем
своим обликом напоминали боль-
шой пышный бинт, который стал
единственным "приличным" укра-
шением их наряда: 'платье на го-
лубом или розовом чехле делало
девицу нарядной, если к тому же
прическа с большим бельем бан-
том. белые туфельки и чулки. Ес-
ли платье было пышное, полу-
чался воздушный вид. На талии
обычно завязывалась широкая бе-
лая лента, на спине из элюй же
ленты делался большой
Две. средних лет, литератур-
ные дамы, с грязными шеями и
большими бантами в волосах,
жевали бутерброды у буфет-
ного прилавка.
А. Н. Толстой Хождение по мукам
Книга первая. 2. 1922—1941.
Бант — узел со свободно вися-
щими петлями из ленты или
шнура, являющийся отделкой
прически, шляпы. платья, обуви и
тд. Название, по мнению лингвис-
тов. пришло через польское bant
от немецкого Band (Фасмер М^
Этот цвет еще более мистический, че.ч
синий, так как это цвет глубокой ночи. Он
олицетворяет все мистическое, религиоз-
ное. но едновре-ченно и чувственное, что
подчеркивает связь религиозно-
го и сексуального.
ВЖ	CO'/H-.Mi-HHOU 1-.<ро';С1;<л.сч/
 .	< ..p.'io.iemo-
W."	-w.'ty	о . шило оы/vi
и rZxxvn/x.-нной
। ствигпельнос/п(.'. духовное-
ти и деликатности. Это
цвет людей. о<>-
г	IJ	.4.
I...е
тоюго. —	лю-
<х»юки. Если этот
•.	цвет неприятен.
^4 jyc-'i и желании
, е.	!,.ч:|.ч
| днем и о сильно
;\::аитом чуыг'и.и.-
 долга
Фео.'л r-ICV'.'li цист
Щ меняете я i./a; .чл.’к.1-
Л1.'те.-|‘.нг:.-А процес-
сах. а тлкже при
болезни>< •	< <7»•;,.!
Ж Он t:c^\:p.-.4'<iem на-
'•:};-оее<яч,:лис<я.1й (XI-
ланс. помогает при
• лм/ 3 petvianiu огне и.щч
шает работу голов-
ного мозга, стиму-
лирует выработку
* V мелатонина, кото-
рый о.молаживает и
сни.мает депрессии.
f   А	1 Фиолетовый .мог
бы эгрченигць нарко-
манам галлюцино-
ген. Если человека
посадить в комна-
ту. где все: пото-
лок. пол. двери и ок-
'•* В. у'	на — будет фиоле-
V /	товым. у него нач-
К	нутся галлюцинации.
Индиго — разновид-
/ кость фиолетового, цвет
/ по.точного неба. кос.чи-
1 ческой бездны и бесконеч-
I кости. Он связывается с
Э daj'ieKU-'tu и огромными
объеклта.ми и потому рсд-
ИИ ко используется в магии.
Чаешь 5
Керамические и фарфоровые бусины
Керамические бусины нравятся многим. Они удивительно боль-
шие и массивные.'часто расписаны вручную затейливыми узорами.
Эти бусины следует использовать с осмотрительностью. так
как из-за своего размера и веса они могут доминировать в изделии.
К сожалению, керамические бусины довольно тяжелые и хрупкие.
Тем не менее из них удобно делать головки кистей, поскольку
сквозь широкое отверстие легко продернуть шнур или пучок ни-
тей.
Деревянные бусины
Такие бусины, как и керамические, часто привлекают внимание
покупателей этнических» колорита*,. Наряду с необработанными
бусинами выпускаются полированные. лакированные, мореные, рез-
ные и окрашенные. Их размеры и форма обычны и они относитель-
но легкие.
Блестки
Торговое название блесток — пайетки. Блестками называются
маленькие тонкие блестящие чешуйки, пластинки из металла или
пластика с отверстием в центре или сбоку, используемые для ук-
рашения.
Блестки, не только круглые, но и овальные, прямоугольные и лю-
бой другой формы, могут иметь металлическую, перламутровую
или радужную окраску. Встречаются блестки в виде плоской ча-
шечки с приподнятыми краями и отверстием в центре, так на-
зываемые кюветки. Блестки всегда были очень популярны на Даль-
нем Востоке и в Европе, причем особо широко их использовали для
украшения костюмов и аксессуаров на рубеже XIX—XX столетий.
Бусины •Шиша»
Шиша — кусочки слюды, пришитые к ткани. — традиционный эле-
мент индийской и пакистанской вышивки. Обычно они имеют округ-
лую. слегка неровную форму, но могут быть треугольными, прямо-
угольными и вытянутыми, любого размера, а по цвету — от блес-
тяще-зеркальных до золотистых, зеленых и синих.
Жемчуг и самоцветы
Бусины из жемчуга и самоцветов как природные материалы це-
нятся за неповторимые качества. Выпускаются круглые бусины
аметиста, кораллов, агата, кварца,
тигрового глаза и других полудраго-
ценных камней. .Для вышивания осо-
бенно подходят (и наиболее дешевы)
бусины неправильной формы, похожие
на чипсы, например речной жемчуг и
жемчужины из бугорка на раковине.
Металлические бусины
Металл используют не только для
покрытия бисера, но и для изготовле-
ния бусин Бусины из серебра 925-й
пробы и золота 375-й пробы прода-
ются поштучно. Они придают уни-
кальность вышивке.
Бусины бывают и из других ме-
таллов. например меди. ‘ стали
(правда, они могут заржаветь),
алюминия (их покрывают сереб-
ристым налетом).
Пластмассовые бусины ,
В отличие от характерце- »
тик -стеклянные-, -полудраго- Ч
ценные-, -деревянные- и -керами- 1
чес кие- определение -пластмассе- \
вые- бусины звучит несколько уни-
чижительно. Однако благодаря
развитию новых технологий
пластмасса бывает очень кра- у
сива, при том. что она легче
многих других материалов.
Пластмассовые бусины мо-
гут быть любой формы (круг-
лые. кубические. прямоуголь-
ные). ровные и граненые.
Разноцветные бусины встречаются
прозрачные, полупрозрачные, золотис-
тые. посеребренные и. возможно. са-
мые употребимые — матовые, непро-
зрачные. слегка светящиеся. Они кон-
трастируют с бусинами из других
материалов и вносят разнообразие в
характер вышивки.
Прочие материалы
В эту категорию входят почти лю-
бые материалы. однако с оговоркой,
что они являются неотъемлемой ча-
стью композиции. а не просто необя-
зательной -изюминкой*. Во все време-
на в разных уголках планеты в вы-
шивку включали крылышки насеко-
мых. ракушки, пуговицы, гальку, перья
из жемчуга.
I Материалы
I вдк« по итда-
/ «ио Кемпбелл-
/ Харвич/ fl.
I Уоттс П Шым
СисеромИкр. С
англ — М. Ил%«-
тплиский -'хч
'Ньчи 21-й век*
2003. w иллост-
Схемы и фото в этой главе иллюстрируют различные варианты
ткачества. Если обмотать рамку в разных направлениях тонкой
ниткой для вышивания на швейной машине с предварительно нани-
занным бисером, получится изящное кружево.
В процессе ткачества распределяйте бисер гриппами или по одной
бусине. Отстрочите сетку на машине и сделайте таким образом
легкую, прозрачную -паутину- с бисером.
Можно сделать шестиугольную рамку, обмо-
тать ее ниткой с бисером в трех направле-
ниях и зафиксировать сетку поперечными
строчками В середине ткань будет плотнее,
а по краям останется кружево.
РАСТВОРИМАЯ
ТКАНЬ
Такие ткани бывают двух видов —
для горячей или кипящей воды и для
холодной, Отсту-
чите на швейной
машине рисунок из
пересекающихся
кругов или кривых
линий. Если те-
перь изделие погру-
зить в воду, ткань-
основа растворит-
ся и останется
только вышивка.
Этот способ мож-
но разнообразить
добавлением бусин
в сетку кружева.
Прикрепите сетку
к натянутой в
пяльцах ткани. На-
берите бисер на
длинную, подходя-
щую по цвету
хлопчатобумаж-
ную нитку. Закре-
пите эту нитку в
нужном месте сет-
ки несколькими
стежками. Отст-
рочите на швей-
ной машине в
режиме- вышивки всю сетку
вместе с нанизанным би-
сером. в процессе вы-
шивания иглой или кон-
чиком стилета сме-
тайте бусины в соот-
ветствии с рисунком.
Способ ткачества на
рамке позволяет изго-
товить небольшие об-
разцы. которые, одна-
ко. потом можно вклю-
чить в различные про-
екты. Выполните из
таких фрагментов
что-нибудь из одежды,
например жилет, ук-
расьте ими манжеты. ис-
пользуйте их в качестве би-
жутерии и для отделки аксес-
суаров, вшейте ажурные поло-
ски между тесьмой или други-
ми тканями. Представьте се-
бе. как хороша будет су.чочка.
выполненная из сотканной вами
ткани с бисером.

I
пн
mi
цу
би
Uh
пи
HI.
се
из
ш
/ / pupo-u.;.. .мол-ля-ми (утиные, гусиные и куриные), зерна и ;
л. Ji 1Г‘ипи,ты«с>«м сечена, а также зубы и кости живот- •
ных.
новые технологии
Неупорядочен-
ное переплете-
ние ниток с би-
сером на прово-
лочной рамке.
Схемы ткачества с бисером на рам-
ке: а — проволочная рамка: б — рам-
I ка обтянута ниткой с бисером по
вертикали: в — второй раз рамка об-
тянута в поперечном направлении:
г — произвольно изгибающаяся машин-
ная строчка фиксирует переплетение
и бусины пшк. что получается ткань;
д—ж — варианты размещения нитей и
закрепления их машинной гладью и буси-
нами; э—и — схемы ткачества на рамке
из жесткого картона.
Сотканная на
рамке ткань
используется
для отделки
края одежды,
пояса и ман-
жет (Крис-
тина Барри).
С
м
и
н
а
о
Р
и
и
L
£
*
с
>
Заочная школа рукоделия • Г<13СПИ1 ..	\-56
Шнур можно купить, скру-
тить самостоятельно. оплес-
ти на швейной матине и вруч-
ную и. конечно же. украсить
бисером. Хлоп чатобума жный
шнур необходимо предвари-
тельно прокипятить в тече-
ние пяти минут. чтобы он не
сел. будучи выстиран вместе с
изделием. на которое его при-
шьют.
Обметывание шнура
на швейной машине
Приобретя некоторый навык, вы сможе-
те без особого труда делать с помощью
швейной машины всевозможные шнуры. Та-
кой шнур можно скрутить, заплести и за-
вязать узлом, отделать бисером в процес-
се шитья или, позже, вручную.
Заправьте в .машину тонкую нитку для
вышивания, установите -зигзаг-. снимите
лапку и опустите нижний транспортер.
Не забудьте опустить рычажок лапки,
чтобы включить механизм натяжения
верхней нитки. Возьмите тонкий шнур или
толстую шерстяную нить. Начиная
строчку, придержите концы катушечной и
шпулечной ниток, поскольку иногда в от-
сутствие ткани нитки затягивает в .меха-
низм .машины.
Держите конец шнура большим и указа-
тельным пальцами за иглой, указатель-
ным пальцем другой руки прижмите его к
основанию швейной .машины перед иглой.
По мере того как стежки будут ложить-
ся поверх шнура по обе стороны, очень
медленно сдвигайте шнур от себя. В ре-
зультате такого обметывания получится
основной вариант оплетенного шнура.
Нанижите бисер на длинную нитку, та-
кую же, которой вы шили. П ридерживая
вместе шнур и нитку с бисером, еще раз
отстрочите их -зигзагом-. Шейте очень
медленно, чтобы стежки -успевали- улечь-
ся .между попадающими в шов бусинами и
прикрепляли нить к шнуру. Бисер можно
разместить группами и по одной бусине.
Нс бойтесь, что игла ударит по бусине.
Как правило, когда это происходит, игла
отодвигает бусину. В худшем
случае сломается, скорее
всего, не бусина, а игла.
И все же поставьте
более толстую, чем
обычно, иглу — NIOO и
даже ПО. Шнур вмес-
те с низкой бисера
должны быть уже
овального или прямо-
угольного окошка
игольной пластины.
Из нескольких скру-
ченных. сплетенных или
связанных шнуров, изго-
товленных таким спосо-
бом. с бисером и без него,
получатся рос-
кошные ремни
для сумки. шну-
рочки для бижу-
терии. аксессуа-
ров и украшения
для мебели. Хо-
рошим дополне-
нием отделки
будут кисти.
Ленточная пряжа представляет собой плоскую трубчатую узкую
ленту, напоминающую о французском детском трикотаже. Такую пря-
жу можно подобрать любого цвета, включая металлические и мелан-
жевые окраски, и использовать как основу для разнообразных шнуров.
Нанижите бисер на длинную нитку, уложите низку на пряжу и от-
строчите их вместе -зигзагом-, как описано выше. С помощью иглы с
тупым концом для продергивания резинки протяните в полости пряжи
толстую шерстяную
нить, чтобы пряжа
приобрела объем. Нани-
жите бисер и отстро-
чите толстую пряжу
с низкой бисера -зигза-
гом».
Стежки можно укла-
дывать близко и на
расстоянии, распреде-
ляя в интервалах би-
сер. Можно сделать бо-
лее объемный шнур.
Продерните в пряжу
толстую шерстяную
нить и присоберите
пряжу по осей длине.
Вручную или на маши-
не пришейте бисер
так. чтобы бусины лег-
ли в глубины сборок.
Обмотайте ленточ-
ной пряжей жгут или
шнур для канта. Для
этой цели подойдет
о
Оплетенные шнуры; а — к уже обметанному на
швейной машине шнуру -зигзагом- пристрочили нит-
ку с бисером и стеклярусом: 6 — к сомотанмому
вручную шнуру также вручную пришит бисер:
в — ленточную пряжу с набивкой (шерстяной ни-
тью) обмотали шнурам, а затем ниткой с бисером,
который уложили между витками
Шнуры из ленточной пряжи
Обмотка шнура: а — жгут, об-
метанный нитью вручную или на
швейной машине; б — сверху туго
-вмотана нить с бисером,- а — вари-
am вплетения бисером; г — шнур
обмотан узкой тесьмой. предва-
рительно вышитой бисером.
Покопайтесь в своей коллек-
ции шнуров и кантов. Для на-
чала всегда полезно окрасить
шнур в один цвет или по спосо-
бу многооттемочного краше-
ния. особенно если вы хотите
оплести его более темными
нитками или бисером. Обмо-
тайте шнур не очень толстой
нитью так. чтобы витки по-
крыли его полностью или час-
тично. Нанижите на прочную
нитку бисер и намотайте
сверху. Закрыть бисером всю
поверхность шнура довольно
трудно, поэтому пусть из-под
бисера проглядывает нижняя
Эскизы украшений для волос и серег из
с бисером (Кристина Барри)
нить. Чтобы бисер не смстцал-
ся, в некоторых .местах про-
шивайте шнур или обвяжите
шнур нитью без бисера.
Очень хорошо выглядит
шнур, обметанный на швейной
машине тонкими вышивальны-
ми нитками, особенно метал-
лизированными. и украшенный
равномерно или беспорядочно
пришитыми .маленькими бу-
синками. Предварительно ок-
рашенный или покрытый ни-
тяной обмоткой шнур можно
оплести узкой тесьмой с на-
шитым на нее бисером.
Белый шелковый головной убор укушен защипами,
вышивкой, оборками с оплавленными краями. обме-
тамными на швейной машине шнурами с .чаленькими,
пришитыми вприкреп блестками и подвесками из бле-
сток (Джоан Боуэн).
плоская пряжа с пришитым посередине вручную или на швейной ма-
шине бисером. И здесь также можно сделать пряжу об ъемной, продер-
нув сквозь нее шерстяную нитку. Затем нанижите бисер на длинную
нитку и обмотайте получившийся шнур, укладывая бисер между
витками ленточюх пряжи.
Мы придумали отличный спо-
соб изготовления шнура из лен-
точной пряжи с бисером внут-
ри. Получается красивый, тя-
желый. рельефный шнур, в ко-
тором поблескивает бисер.
Возьмите широкую и рыхлую
ленточную пряжу и по одной
опускайте в нес небольшие бу-
сины (овальные легче просу-
нуть внутрь пряжи). Пряжу
можно продеть сквозь другие
бусины с большими onwefxmu-
ими. расположив их между
находящимися внутри буси-
нами. Это довольно утоми-
тельное занятие,
но результат оп-
равдает затрачен-
ные усилия.
Намного легче
-фаршировать- лен-
точную пряжу би-
сером следующим
образом. Главная
задача — раскрыть
конец пряжи и удер-
или.
жать его в таком
состоянии. Вам понадобится тонкий карандаш или игла с тупым
концом для продергивания резинки, соломинка для коктейля или
узкая металлическая трубка и спички. Оплавьте конец пряжи, по-
держав его в пламени, чтобы конец не обтрепался и не спустились
петли.
Вставьте в пряжу тупую иглу или карандаш, пропустите их
сквозь нить, чтобы они показались с другого конца. Насадите на
иглу или карандаш соломинку для коктейля, натяните пряжу на
соломинку. Вытащите карандаш или иглу.
Теперь надетый на соломинку конец ленточной пряжи открыт,
и вы .можете опустить внутрь бусины. Понятно, что размер бу-
сины ограничи-
вается диаме-
тром трубоч-
ки. через кото-
рую бусина
должна •
Если бусины
слипнутся,
слегка сдавите
трубочку, что-
бы протолк-
нуть их по од-
ной. Этот за-
бавный способ
напоминает на-
бивку колбасно-
го фарша. По-
лучившийся
шнур можно
вручную обмо-
тать нитью,
укладывая его
между скрыты-
ми внутри бу-
синами. а так-
же расшить
бисером.
Способы набивки ленточной пряжи бисером и бусинами
с помощью медной трубки и карандаша или соломинки
для коктейля и иглы для продергивания резинки. Буси-
ны внутри можно сдвинуть и распределить с интер-Л
валами, поверх шнура между ними можно нлчотать^Я
нить с бисером. а также пришить бисер снаружи^Ш
(автор шнура с бусинами Джин Хорнси).
Hacnii) 5
БАХРОМА С РИСУНКОМ
головкой
Сле.ча для узорчатой бахромы
зубчатым краем.
иглы. их можно оставить с нитками. чтобы по-
нсц на ткани или тесьме. если у вас есть лишние
Бахрома из золотисто-медного и бронзового стекля
руса и бисера с гранеными бусинами на кайме, сде-
ланной петельным швом (Джилл Иззард).
Бахрома из длинного стекляруса украшает вышивку галу-
нами и золотыми яитя.ми вприкреп (Кхси Уайт).
на планшете, можете приклеить концы ниток вни-
зу двусторонним скотчем. который не даст буси-
нам соскользнуть с ниток.
Когда все ряды будут набраны, по очереди выта-
щите и вденьте в иглу нитки. Обойдите последнюю
бусину, поднимитесь по ряди вверх и закрепите ко-
Схема узора и бахрома. которую
делают по этой схеме. Чтобы за-
править концы, временно зафик-
сированные нитки вытащить,
продернуть кверху сквозь подвес-
ки и закрепить в ткани на голо-
вке бахромы (черная полоса).
Готовую бахрому
можно будет вырезать и при
шить к изделию
На бахроме можно разместить сложный цветной узор
и простой рисунок. Обычно такую бахрому делают
на натянутой в пяльцах ткани с нанесенным рисун-
ком. Можно делать бахрому на приколотой к пено-
, пластовому планшету тесьме. Предварительно
приколите к планшету схему узора, вычерченную
на бумаге. В обоих случаях за рисунком можно еле-
I дить по схеме.
Подберите бисер нужных цветов и размера. Возь-
мите прочную навощенную шелковую или синтети-
ческую нитку, завяжите узелок и закрепите ее на
ткани или тесьме обратным стежком Начиная от
середины узора, наберите бисер по схеме. У нижнего
края бахромы прошейте несколько сметочных
стежков, оставьте длинную нитку. Наберите та-
ким образом все ряды рисунка. Если вы работаете
ОТЦЕПКАIMI
БИСЕРОМ
том. когда вы будете уверены, что бахрома сдела-
на правильно, заправить концы.
.M.tniepu.i.TW Лын по ц-амит
Кемпбглл-ХарЛ/нг В. У опте fl.
биссрая'Пср. с .мгл - М:
И rtiwnicKuu Aim 'ftunw 21 в оск'.
2003. и иллк*:трч1тты жЛ-лями
U1 ит.к_пи<жхил *<тмом> ?«Aw.
l•xлпnлnллж'xnл□япллж
1влл:яляплгплхллялл«па
lПЯXЯПЯWЛЯMkЯ□ПMЯЯ
хллжакялжхялчлжялжв
loцллжяяr<пяжяякaлжn
ичяжяялжяж хлжппямлжи
ихжлхлхпхмкжпхякяжки
l:•!Wn•!«J^CЛJ*ЖWЯЖЖЖП«Ж
lKИ«ЯHЯ•r^^«>'!ЯЛЯ!ПЯИ^
м«гхххлхх'х:х«и«хл:«хжхя
laawxxvxxxaaewexw-rxaa
I  v. о ж x a x x □ х х х.•_ х а х 
।  х х а х • а х х х х о х .хх а ж ж 
l□xx□xа'<ж□□xx□xoжxа
lx□;•XD•.лaxжD:••:a.x•.•пx
la-вxxxп•'DaxвxxxaxD
«аахажахаааахаха.хаав
lxaa-'axt!!□>.x□□xax□□x
юзхзахза.хвахаа xaa.xaa
laaxo□□x□□□ax□aax□□l
Бусины, пришитые по краю изделия, не так бросаются в гла-
за. как бахрома, однако смотрятся очень красиво. Крошечные
жемчужины и бисер, пришитые вдоль широких манжет или уз-
ких. уложенных внахлест складок на кокетке блузы, буквально
преображают одежду.
Проще аккуратно пришить бусины к подвернутому, а не к от-
крытому краю ткани. Шейте швом -вперед иголку- по подгибке,
набирая по бусине на наружных стежках, прежде чем сделать
стежок внутри.
Более сложный
вариант этого
способа — армян-
ский шов. для вы-
полнения которо-
го набирают по
две-три бусинки
между вышиты-
ми узелками.
Выбор тесьмы
всех цветов и лю-
бой фактуры в
современных ма-
газинах гораздо
шире, чем прежде.
Попробуйте от-
строчить тесьму
на швейной маши-
а
Бисер, пришитый по краю а — простая отделка
единичными бусинами. спаежки проложены внутри
подгибки; б — стеклярус и бисер образуют зубчики
не каким-нибудь
фигурным швом и пришейте по краю бисер или стеклярус
Сшейте две тесьмы. предварительно отстрочив каждую или
пришив к более широкой узкую ленту. Получится плотная
тесьма. которая к тому же не будет загибаться.
ОТДЕЛКА КРАЯ БИСЕРОМ
Вышитая на швейной машине тесьма украшена буси- I
нами. расположенными в поле ух>ра и по краям Лыз об-
разца тесьмы с оборками и сшитые вместе четыре
тесьмы с бисером.
Более сложные схемы отделки края ткани, вышивки, тесьмы или
стеганого изделия.

Заочная niko.ia inkogejiia • Газета ..	V56
М;Ш? ь J Н
Сумочка викторианской эпохи — тка-
чество на станке с металлическим и
цветным неярким бисером (с разре-
шения Джудит Батт).
Эскиз пояса и двух сумок, сот-
канных из бисера и украшенных
шнурами и кистями с бисером
(Кристина Барри).
MXPDMA ИЗ кони
Подвески делают из бисера и стек-
ляруса а любых комбинациях. Закре- 1
галле на ткани навощенную шелковую
или синтетическую нитку. Наберите
бисер, введите иглу в предпоследнюю
бусину и вытащите нитку наверх че-
рез все бусины. Закрепите нитку на
ткани маленьким стежком. Следующие
подвески сделайте той же длины или наби-
райте разное количество бусин, чтобы по-
лучился неровный край.
Нижние бусины часто делают большими.
•л-псбы бахрома получилась потяжелее, но
в этом случае лучше закончить подвеску
«чаленькой бусинкой под большой.
Если бисер очень .мелкий, нижний конец
нити подвески можно завязать узелком и
приклеить капелькой прозрачного лака
для ногтей. Так делают, когда отверстия
в бусинах настолько малы, что сквозь
них невозможно дважды пройти иглой
ниткой.
Подвески можно комбинировать с фе-
стонами. располагая их между петля-
ми и по волнистому краю. Изыскан-
ная и роскошная бахрома получается
в результате сочетания стекляруса,
фестонов и подвесок.


Бахрома из подвесок с прямым и неров-
ным нижним, краем.

Мелкие тканые детали можно соединить, если
сопоставить края и связать парами нити основы.
Концы нужно заправить в полотно.
Можно сделать декоративное соединение
в виде петель из бисера, украсить шов
бисерной бахромой или закрыть длинным
стеклярусом, пришитым в каждом ряду.
Как правило, для
ткачества подбира-
ют бисер одного раз-
мера. но попробуйте
создать рельефную
композицию из раз-
новеликих бусин.
Можно также разре-
дить нити основы,
натянув их на каж-
дый третий или чет-
вертый колышки.
Вплетите одну. две.
три или четыре боль-
шие и .чаленькие буси-
ны между нитями ос-
новы. чтобы получился
неупорядоченный рису-
нок Сдвиньте ряды, ос-
тавьте между ними
интервалы, уложите бу-
сины по кривым линиям.
Сняв изделие со стан-
ка. не завязывайте про-
дольные нити, как обыч-
но. а оставьте длинные
концы. Приколите полот-
но на ткань, закрепите
ручной или машинной вы-
шивкой.
Взгляните на бисерное по-
лотно как на прочную и плас-
тичную •мате{Л1Ю‘. Расшейте
тканье бисером, окрасьте его,
вплетите тесьму и объемные ни-
ти. посадите бисерное полотно на
подкладку. Чем смелее вы будете
экспериментировать.
тем больше новых
идей у вас родится.
Тканая тесьма
шириной в две
и три бусины.
Использован
контраст между
матовыми и
блсстяиди.ми
металлическими
бусинами; добавле-
на бахрома; пока-
зан образец
с элементами •пи-
ко- вдоль одного
или обоих краев.
Отделочные.,
элементы удобнее
было выполнить  -
и процессе тканья,
пока основа
натянута.

Эскизы вышитых поясов и сумок с узкой тканой тесьмой. Можно отделать тесьмой манжеты, во-
ротник. шляпу или использовать ее как материал для бижутерии (Кристина Барри)
Неупорядоченное ткачество: между нитями основы
можно вплести бисер или оставить просветы.
а — мелкие бусинки на краю полотна подобны элемен-
там -пико-: б — бахрому на продольном крае мож-«
но делать в процессе тканья и по окончании рабо-А
ты как дополнительную деталь на отдельных
нитях.
fate®, 'iiiciin, 5
ешь пиков спои для выпипнюии юнкии тн шинок
Розетка. окружснкая сеткой о виде квадрата
Lleump создан розеткой, схема внизу. сетка еямется а 3 ряда.
1-й ряд: 4 соед.ст. в первых 4-х п. l-го листа розетки.
* 14 в.п., возвращаясь, сделать 1 соед.ст. в 7-ю вл. цепочки
(зубчик). 7 вл., I соедет. в 1-й вл., 7 ел., I соед.ст. в 1-й вл. и
I соед.ст. в вл., которая идет перед 3-мя зубчиками, б в.п..
I ст.бн. в 10-й п. l-го листа: 6 вл.. 3 соединенных зубчика, 6 вл..
I стбн. в 7-й п. следующего листа; 6 ел.. 3 соединенных зубчи-
ка. 6 вл.. I ст.бн. в 4-й п. следующего листа *; повторить 3 ра-
за от • до *. 6 соед.ст. на первых 6-ти воздушных петлях.
2-й ряд: I вл.. 1 соед.ст. между 1-м и 2-м зубчиком, располо-
жены за зубчиками. I вл- 1 соед.ст. между 2-м и З-.ч зубчиком.
•• 6 вл.. 3 соединенных зубчика. 6 вл.. 1 соедет. между 1-м и
2-м зубчиком. I вл., 1 стбн. между 2-м и З-.ч зубчиком. II вл..
/ стбн между l-м и 2-м зубчиком. 2 вл. — повернуть изде-
лие — над 11-ю вл. связать 12 стбн.. 1 вл. — повернуть изде-
лие — 12 стбн. над ст.бн. пред. ряда, повернуть изделие —
сделать 3 арочки из 6-ти вл. и стбн. в 4-м. 8-м и 12-м ст.бн..
пред.ояда, повернуть изделие — над каждой арочкой связать
1 стон.. / пет., о стл.. 1 пет. и 1 ст.бн.. 4 соед.ст., спускаясь к
3-м соединенным зубчикам. I вл„ 1 соед.ст между 2-м и 3-м зуб-
чиком. 6 в.п., 3 соединенных зубчика. 6 вл., I соед.ст. между
1-м и 2-м зубчиком. I вл.. I соед.ст. между 2-м и 3-м зубчиком:
ловпгорить 3 раза от **. б соед.ст. на первых 6-ти воздуш-
ных петлях.
3-й ряд: 1 вл.. ••• / соед.ст. между l-м и 2-м зубчиком. 1 вл.,
1 соедст. между 2-м и 3-м зубчиком. 6 вл.. 3 соединенных зуб-
чика. 6 вл.. 1 стбн. в 5-й ст. 1-го фестона угловой фигуры.
6 вл.. 3 соединенных зубчика. 6 вл.. 1 стбн. в 7-й ст. 2-го фес-
тона. 6 ел.. 3 соединенных зубчика. 6 ел.. 1 стбн. в 10-й ст.
2-го фестона.
6 вл . 3 соеди-
ненных зуб-
чика, 6 ал..
I ст.бн. в
6-й ст. 3-го
фестона.
6 вл.. 3 соеди-
ненных зуб-
чика. 6 вл..
1 соед.ст.
между l-м и
2-м зубчиком.
I вл.. I соед.
ст. между
2-м и 3-м зуб-
чиком, б вл..
3 соединен-
ных зубчика,
б вл.. по-
втор и т ь
3 раза от ***
и окончить
1-м соедст.;
оборвать
нитку.
О
41
На чать с цепочки
воздушных петель
1-й ряд: пропустить
1-ю вл, I ст.бн. во
2-й п. цепочки. ' 15 вл,
/ стбн. в 10-й п. цепоч-
ки*: повторить от ".
9 ел. — повернуть
изделие.
2-й ряд: 1 ст.бн. во
2-й из 9-ти вл.: на
7-ми остающихся вл.
сделать: 3 стбн.. пи-
ко. 5 стбн. "* на
арочке из 15-ти вл.
сделать: 5 стбн.. 1 пи-
ко. 7 стбн.. I пико и
5 стбн. **: повто-
рить от ”, 26 вл. — повернуть изделие.
3-й ряд: I стбн. в 4-й из 7-ми стбн. 1-го нижнего фестона. ••• 15 вл,
и / стбн. в 4-й из 7-ми стбн. след, фестона: повторить от ***.
I вл. — повернуть изделие.
4-й ряд: “**• на арочке из 15-ти вл. сделать 5 стбн.. 1 пико. 7 стбн..
1 пико и 5 стбн.. повторить от на последней арочке из
26-ти вл. сделать: 5 стбн.. 1 пико, 3 стбн.. и 1 стбн. в 8-й из
26-ти вл. — повернуть изделие.
5-й ряд: 1 стбн. в 1-й из 4-х нижних стбн.. ***** 15 вл. и 1 стбн. в
4-й из 7-ми стбн. нижнего фестона: повторить от 9 вл. — по-
вернуть изделие.
Повторять узор со 2-го ряда.
АКСЕССУАРЫ ЦЛЯ ЛЩИ
Начать с цепочки воздушных петель.
1-й ряд: I вл подъема, стбн.. 14 в.п.. стбн. в 6-ю п. цепочки. 2 ст.бн.
за только что созданную арочку, пико. 2 стбн.. " II вл., стбн. в
6-ю п. наборной цепочки. 2 стбн .за только что созданную арочку,
пико. 2 стбн. ’. В конце ряда 11 вл., стбн. в б-ю вл наборной це-
почки.
2-й ряд: 2 стбн.. пико, 4 стбн., пико. 3 стбн.. пико. 3 стбн.. “ под
след, арочку из вл.. 2 стбн.. пико. 3 стбн.. пико, 3 стбн ”. В конце
ряда под последней арочкой вяжется 2 стбн.. пико. 3 стон., пико.
2 стбн.. ст. с 3-мя накидазеи
3-й ряд: 14 вл.,
стбн. между /-.м и
2-м пико пред. ряда.
• 2 стбн. за только
что созданную ароч-
ку. пико, 2 ст.бн.,
* /I вл. и тд. В конце
ряда 3 вл., и ст. с
4-мя накидами.
4-й ряд: 1 вл. подъе-
ма. стбн. пико. 3 стбн,
* под след, арочку из
вл.. 2 стбн.. пико.
3 стбн.. пико. 3 стбн. *.
В конце ряда 2 ст.бн..
пико. 2 ст. без накида.
5-й ряд: вяжется
как первый.
I
Заочная школа рукодюия
Связать цепочку воздушных петель.
1-й ряд: 1 стбн. во 2-ю вл., * 4 вл, I витой
узелок. 4 вл, пропустить 7 вл, I ст.бн. в
след. вл.. * повторить от ' до конца — по-
вернуть работу.
2-й ряд: 10 вл, за l-м витым узелком про-
вязать / ст.бн. в ст.бн.. закрепляющий узе-
лок. * 4 ел.. I витой узелок. 4 вл, I стбн. в
стбн, закрепляющий след, узелок *. повто-
рить от . провязав в конце 4 вл, 1 ст.4н. в
/юся. ст/зн. — повернуть работу.
3-й ряд: I вл, I ст.бн. в ст.4н, ” 4 вл, 1 ви-
той узелок, 4 вл. за след, узелком провязать
1 стон. в ст.бн . закрепляющий узелок по-
вторить от ’ до конца, провязав поел, стбн,
в 6-ю из 10-ти вл. в начале пред, ряда — ра-
боту повернуть. Повторить 2-й и 3-й ряды.
ад» в®
Витой узелок — вытянуть вл. нуж-
ной длины и придерживать ее. • за-
хватить нить, провести крючок сна-
чала над петлей, а потом — под ней.
затем крючком протянуть нить
назад под петлей: повторить от * до
тех пор. когда петля не будет пол-
ностью обвита: захватить нить,
протянуть ее через все петли на
крючке: для закрепления провязать
I ст.бн. в поел,
ал. перед ви-
тым узел-
ком.
o°oo,
ooo0
a
Guipure
б
5
Млпх7?иалы алии 1Ю иМакиЮ 'La
D'lrlande' BiblirXhoju,- DMC
4V 4V °’
/	4^°°
0%	О°0	.	0°О	_ О°О _
>°
.	о°о	о°о	о°о	о°0
4R^
flA^A^A^Z
М.А-аАл
оЛАА
о о А о
. г. Начать с цепочки воздушных пс-
тсль.
J-й ряд: 1 стбн. со 2-й п. цепочки.
* 7 вл, 3 зубчика из витых узелков.
I стбн. над вл, которые идут перед 3-мя зубчика-
ми. 6 вл, пропустить 9-ю п. цепочки. I стбн. в
10-й п» повторить от * — повернуть изделие.
2-й ряд: 6 вл, 7 вл, 3 зубчики. 1 стбн. над вл .
которые идут перед 3-мя зубчиками, б вл, I стбн.
а !-м нижнем зубчике. I вл, I стбн. в 3-м нижнем
зубчике, эти стбн. располагаются перед зубчика-
ми: повторить от *" — повернуть изделие.
3-й ряд: 6 вл, •** 7 вл, 3 зубчика. 1 стбн. на вл,
которые идут перед 3-мя зубчиками. 6 ел, I стбн.
в l-м нижнем зубчике. I вл, 1 стбн. и 3-м нижнем
зубчике, эти с/пйн. располагаются за зубчиками:
повторить от ••• — повернуть изделие.
Повторять, начиная со 2-го ряда.
Начать с цепочки воздушных петель
1-й ряд: пропустить 1-ю вл, 1 стбн. во 2-ю п. цепочки. ‘ 2 вл,
I зубчик (состоит из 6-ти вл. и 1-го стбн. в 1-й из б-ти вл,).
5 вл, 1 зубчик. 2 вл.. I стбн. в 8-й п. цепочки; повторить
от • — повернуть изделие.
2-й ряд: 2 вл, 1 зубчик. 3 вл, ” 2 м. I зубчик. 5 вл, 1 зуб-
чик. 2 вл, 1 стбн. на 5-ти нижних ел, 2 вл, 1 зубчик. 5 вл,
I зубчик. 2 вл, ! стбн. на 5-ти след, вл, 9 вл, I стбн. на
5-ти следующих вл, I вл. — повернуть изделие — сделать
на 9-ти вл. 15 ст.бн. — повернуть изделие — 3 вл,
ст. во 2-й из 15-ти стбн, затем сделать б раз: I вл. и
1 стл, 3 вл. и 1 стбн. пред, ряда над стбн, повторить
от •• — повернуть изделие.
3-й и 4-й ряоы: 2 вл, I зубчик. 3 вл, 2 вл, I зуб-
чик. 5 вл, I зубчик. 2 вл, 1 ст.бн. на 5-ти нижних вл,
(или в 4-й из 7-ми ст. "подковы"); повторить от
— повернуть изделие.
Повторять, начиная со 2-го ряда, симмет-
рично переставляя "подковы" в сетке.
Связать Французскую сетку, затем сделать
кружочки, которые состоят из 24-х стбн, свя-
занных над тройным бурбоном (или колечком,
сеязаным из 5—10-ти вл,'
изнанкой, обращенной кверху.
и
к сетке
Часть 5
яй&
w£y?
г. Киев, '*
ул. Алексея Терехина. 8. ос
(Куренеека. трол. N25, 27
у
4G8-02-52
5D1-54-D2
щ Описание техники выполнения
ажурных перчаток вы можете
! ' найти в следующих выпусках
‘Дуплета’:
МО — 'Наборные кружева'. стр. 49;
4'* Н32 — 'Осенняя сюита". стр. 64;
•s'” П34 — "Умелым мороз не воевода'.
SV	стр 62—64:
1ъ?.\ И 35 — ‘Все ли дело в шляпе — Г.
гА\	стр 60—64:
’,*r Н36 — 'Все ли дело в шляпе — 2".
стр. 63—64:
rj},iS44 — "Палитра осени', стр. 45. 47;
- •Й ^6 — ’Крс/хевно<} листопад. Ч. 2".
Яй| стр. 46—48;
!Ч46 — "Кружевной листопад. Ч. 3*.
стр. 46—48:
Ц Н51 - 'Мальчишка-ч и кнопкам, а /п<1л,*.с
их родителям. Ч. 2'. стр. 62—63;
ДИ Н52 - 'Топ уюр. топ идея, mvi модели'.
стр. 64:
И '’53 Almw cir«j/.utu.f»y’> i.kL;«;•»< Ч 2
стр. 46—48:
И Н'54 - 'Дсчы приг.-иииают камле/х» Ч. .Г,
стр. 46—48:
 Н53 - 'Мисс	и-«мхме>го
НН Ч. 4", стр. 47—48: