/
Tags: вязание дуплет газета дуплет
Year: 2001
Text
•6 грн.
AMicpcticci pobonic
истории *гвсрчвсио(
rpyin»i • licpwrec-
xueB)
Учредитель Компанией О М
ССиВвтепьстбо К': 63 6973 сл
22.О3.2СО ।
UjSomenb
ЧП •Ковальчук М ( v
04080 Киев - 080.
ул Я. Геренлю. 8 офис 2*
РеОактор
DauiKoScKca ЛчмЭмила
Фотограф
Оагланскии А.-илеондр
Нечаи Сергей
РеЗакиип
(044) 4S8 0252
Отдел оптовой торсоВли
(044) 458 0252
Верстка
Конан Александр.
П.-с.нак Сергее.
Зогорнн* Киоилл,
^Курйиавскоа Галина,
Тоетчк Юлия
ЗаЙорогюгли Микаил
КоАтыотерныи дизайн
Орияна—йрук»
(044) 238 5854
Печать
ООО •: Неб tic Прук->
02094 г.КиеЗ.
ул. Могнитогйосг-ая. I
Теп 8 0й4 552&O47
5S240 23
Фене: 8 044 45 48 10.
Заказ №043594
lle-ю дсгсвсрнг-А
L.puAs 15 000
Если Ви и-ь.-юел? грис6’.'<хг<и слсдиюлии |
(кгугл и (.ши) пенса - п,бс V3 сл/хмю- |
F>?ii hi- pete?. foze,«iVJTi8 '•ероз сбере =
rorrecti.j» носсу i+г pvc iamub'O счзл |
ЧЗ&Э1Г6Г 5.75 грм. ^елч.чЗь!. iih iiv.Tvrpc я
’.|Wfnj"u q>?vu‘‘i.i.j.‘'KH,c<'v->?.".-n.?<io:i' -
лосйшголп и (fty-HO'c orpin* niiVj-wrrir».-
'k-c.'ie J'jnonicfw airtorrti KouBtprr c
jr.no.-u-fHhjr. 6noi' ‘.wa золе 1.0
Hft'pfJBufrii U рл.'п-л.и:
C4112 Kv.eo-1’2.
y.'l О.ТбЛгИИ. |7, K.33
ЧП * Ковальчук 5.1. Гл
Инд нимср268В11Э2*1
Р.С. 2600900670(152
В Дсрсгож ЛЦСОМ О! долепи и
Иравекс-банка . Киева,
МФО 32’ 983
U^c-.-rsrwnBo r.purnawaern < солруЭ-
hdsesmOy реклоглнык сгенгй,
peJW.'AKxe и vo8e.itHtie сленснбс
рексодадотегей, сг*чс***3 j
jiiBecrcizdl. 8.10<!envje8 vxtihu-:
гюлпекиьй. рикаЗоЭителеи u.^or.
делскогс гпОсрч&сгпвс еосглароЗ
лрикпадно'С и -юре : юг* •'пСсрчесшбс.
SciJQhiip cnuUfiMU ♦ liajJHUC- С’.люми
2500,00 гр-
Р5ОЭ.ОЭ гр.
•б грН.
АЬтсрсксс! poiomc
«гетерии твсрчесио!
rpyin.ii ' l!cfx»t<eov
{• ИиеВ)
3
Г-сбсто
P&3j«O..V0pLH
и Aiiiti
(г Kut>5)
^Зтршст
РоЗомс
Белкнсксй Вллен'пи-ь
(г Кромпнсрск)
Joi/muom
нс J OO'OOSI
ппчтиГУШ
(депя J)
нн>-у п
MHtxJoiv омаеоу
cucgoj
(г.ЛьВсв}
1200.00 грн.
^Рсботю
Iy3HeuoBoL
Антонины
(г. Персон)
' •« "" "* “
9SO.CO гон.
Робосло БелсмсмсО Валентины (г.
12СО.СОгрн.
2500.ОС гон.
-----ГТ'- 1
....
-
annowii ппо опояииагз
Робота Рубеновой Ларосы (г. Львов)
И MB
ж
ми
И США ЖШП1И - И
Со шляпой. перчатками и ха
AWAoi плоской сумеоиайшн
гнутом лзчбпй «хтпэач стана
еится awowtHM-w. как у
Жаклин Делк/бак. актрисы,
супруги Саша Гитри ив war-
ми- боле* гшувеха одной ш
OMUT .MttMNVIMNX ХТ.ацим
Франции.
Ш
: ж
$
V
Бурные дкишспъге с их шумной жаждой
житии сменило десятилетне спокойной эле- '
пигпюсти Времена были лсстабшшные,
великий крах на бирже 1929 года notvie*.
и собой бтснсэкье и масоовую 6<з(х»б(»
пшу. В 1932 году в США 14 миллионов
челоиж не имели хчеба и заработка, в ;
Германии таковых было 6 миллионов и
3 МИЛЛИМЕ! в Англии. Во Фршщии
многие кз амсртс-ансххх ктнетпок отка
;естио. от услуг купор|ю, а крут пае до
ма моделей в США. которые имели
право каждый сезон покупан, ряд м<>
делей, чтобы распространял, их в
различных странах, теперь брали
лишь одну две дицостии, но зато по
том без ксища их кишровати. Та-
ким образом в од) mil плавко мод
НОЙ npOMWULTCTIHOCTH во Фран-
ции обраэовалось 10 посяч
безрабогшях.
Танцы испшались
главным разилеченнем и
в ЗОе годы. В мши: был
сяинт. и двигались под
.«нуки биг-бжда. Помни-
лись фокстрот и румба, к
но-прежнему любимым
оставалось танго. Нервы
ми танцорами в мире кино были Фред Астер и Джиод-
жер Роджерс, с 193-1 по 1939 год они продемэнприровд-
ли в восьми кююмкинклах, треди них ’’Овияптсйм’’
(’’Время свиста"), что паре нужно лишь даитзттюя в риг
ме свинга, тгебы еппь тмасслипыми
Джи)щжер Роджерс многие костюмы сседавлта сама,
к 1к*ликому неудоводыглтю парптфл,
которого она дочти тюкаутирсигала тяже-
лыми, ростшпымн же-мчугом рукавами.
Кроме того, она шпала пристрастие к
сциуговым перьям, на которые у Фре
да Астера была аллергия.
Танцоры из светского общества нс пг
ренимали гсл.'лтвулских icvnnnccrB. Be
‘герю-е шилья были исполнены строгой
злегантности, длинные и узкие, они при
этом казались также очень женственны-
ми Роскошные декольте часто быш
просто, ио эффектно подчеркнуты од
ной единствашой нвепадаюад-й шпъю
жемч)тэ. К концу десятилетня отделкой
глубоких выреэоп стали едуж1гп. пыш-
ные пгтейфы или даже драпиронки, к«т
торые напоминали турнюры на рубеже
,Т,жикйже^11'<Л*-.еус и Ф/хк) 6mej> бы.т гхд
мжнпй n/iptxi Гаалипуйа. Oihuoio ин нптийкл
ее dopexw питья, пторые .игтр</г>ня.т т>
<>оижотя.
Типично Лм
30 х it. - стройный, узкий cu.ty.rn.
Hco/itMXbLXU в .той мсЭсхи Эйиа[х)а Мсии-
w 1939 г. к-с-мягкм «ыггк-1 пгхлотая та.тх в ctnu.v ампир и
тиатка с напаихякхк.за1чи гши-исачи.
веков. Л самая необычная я ип<рьпая сзади модель на од
ней» бретели иг Вноннс и повес нс нуждашга. п украли?
ннях. настолько уднвстсльной была зга конструкция,
удерживающаяся лишь на шее.
Лучшим украшением плеч был, конечно,
мех прйчнодппелыю серебристого ixcun.
Особенно шикарным считалось укутаться в
меха двух истюльюванных цетеком жн
НОТНЫХ. Но НИЧТО НС МОГЛО СрЗНННТЫЯ
с очарованием целой накидки из пес-
ца- Те, кто не мог имел, таконой. и
меняли ее бархатной петермиой или
। яркой шалыо из шифона. Л тс, кому
। был недоступен даже шелк? О них
иаоботиласъ Коко Шанель: она на
шла выход да экономического крили
са. включив в свою коллекцию вс
•н-рних туалетов платья да хюпчтго- с
бумажных тканей.
Жппц>пп.т сумели усгроиплг в го- ;
ды депрессии. Те, кто не мог купил. -
ноное платье, просто удлиняли ста-
рое, ведь короткие юбки беги,
тле не носили даже днем
%-. Платье лам доходило
, . примерно до середины та uemtur^taxa кхтаз ль-ря.
икр, и все, что было коро
не, искусно удеинялосьдо нужной дчины с помощью лент, сбо
рок, вставок, и том числе к из меха. Даже самые маленькие куоэт
ки меха находили применение при отделю? пыреи млн рукам». в коп
це конной, они символизировали роскошь.
Богатые дамы носили меха и днем. Из каракуля, каракулыш, бобра и
выдры (шали шубки и делали опушку для натрсметшого прштегаюшко
: платая. Оно было цельнокроенным и перехпшывалоа» в галки узок
j поясом. Силуэт подучался стройным и есгеспхяиидм. ткань мягко тшепада
I ла. Рух.тн.1 были iuiiiiiuinc, дтишые и узкие, часто с отделанными ргашэ
| ми манжетами. Нужная длина юбки достигалась иногда за счет вставки
I пгт» ниже линии бедер Смобтг-ut движений бы.ча нкобЬоОДИма, поежоику
I теперь даже в лучших кругах для женщин стало пршшто згшиматься чем-
'к ннбудь и вне д ома, хотя бы 6патопюрнте.1ы«хг1ыо.
Li; ’ Крспомы кроились так же узко, ках и платыт, с ж.чко выраженной та-
лией, которая 'рею была длпо.'пппельно nariepKHyra иоясглт Опюрссы
жакета были широкими, а вырез, но крайней мере летом, глубоким. Под
жакет надевали йтузку. Ix-апгтлря боилпсм бантам или полям, .гчкч-ан-
ным пышным узлом, верхняя часть «jxtiypia казалась тяпке, а талия еще
тош-ше. 15 1933 году Гермес выпустил первый га своих знаменитых шел-
КИШАТ 1!лэт1«№. кпю|)ыс и сегодня патьзутогся больивтм атрооом как по
дарки и предметы коллсюзюштрованш!. Часто зсполтлжип1С!> ксепрзст-
ные циста: корк’пквый в со-итанни с кремишчм или гемноенннм, а чгр-
ныЙ с белым. Даже туфли на высоком каблуке были двухтактными.
NUKSnaHUlM-M
Война и мода - можно было бы подумать, что они несовместимы.
3»'К*э. — разруигение мире, там схмидание красоты. 11о нмеюю п
моде, этом фрш«одьном пустяке, аюрстиьтение фран-
цуза» нацию свое естеспк»«юе выражение. Как нм
скуден 6i.lt материал и строги законы, францужен-
ки и во время Второй мировой пойны соогветспю-
взли окей славе самых хорошо одепчх жен
тцин п мире. Наперекор всем превратное
тям времени они создавали в высшей сге-
пенн элегантные силуэты н /юказывали
свэю независимость. В го время как дру-
гие женпошы считали своим долгом оде-
ваться скромно и неброско, француженки носили яркую помаду
и псструю одежду, лучше нетто цветов фрчмцу:юкпго флага, ук-
репляли мораль и дух Сопротивления. Конечно, по сравнению с
естественной этеганпяхпью 30 х годов моде вргмен окку-
пации недоставало легкости. Многое казалось переделан-
ным н было таковым: пестрые шелковые платки пренра-
талиа. в "кржстышские юбки” и порба
ны или пришивались и форме "заплат"
на костюмы и брюки, не сгалыю чтобы
прикрыта norepincib, оашысо из чис-
того кокетства. Шляпы и туфли сга-
hoiblihct. иге выше и пыше. Жстици-
иы илзюмождалмръ на платформы и
каблуки да дсрая шит пробки и
иодружгыи на головы громацкис
сооружения из всех мыслимых ма
териатов, начиная от газетной бу-
мал! с отделкой да вуали и
Ш1ЛОТ1. .до цпетоп, бархтпи и
iK-рыш, поскольку югитоии
толи шляп были единствен
ными. сто не испып1гвал не-
достагка а материале. Так,
некоторым приходила н го-
лову идея иоцтулпъ на эту
ктлтструхцию еще одцу шля
пу. хотя бы только дтя того.
Мех neayi считался самым обапсть-
нишным аксессуарах десмтилетгы -
Эхин Лимб. «М из красавиц гной зга
хи. >ихим меховой мрскгтик. в хоть
рач и кти-ст-г. учраииххзщсей зхсхсн
:).vjaumia>cmr>
и очарование
этого жяти
лг-чим особен
>н/ ярко проявились в очтмь йплогыт
шмкмиг e>?wp.M<.r амгичлл - .vnowj
emus*. исжусю псдсбрсисных nrmrprx
чых екхсёЗж был кчы.ъ восхрслсмеден в
1997 г. Лакруа (маленькие фото).
Заочная школа рукоделия • Газета „ №39
£08
Схе.мл выполнения
пика на ячейке филс.
Ж Столь
$ изящное
I нарядное
< платье,
' собранное
? из от-
[ дельно
1 связанных
розеток,
лучше
выполнять
из тонких
армирован-
ных или
шелковых
нитей.
Декоратив-
ности
полотну
придаст
добавление
металлизи-
рованной
нити.
Всякая серединка большой
розетки — будь она
плотной или ажурной —
может быть использована
для вывязывания небольшо-
го соединительного мотива.
& Если
последний ряд
у соединительного
мотива выполнен
арочками вл„ удоб-
нее вязать его и при-
креплять к розет-
кам. начиная работу
от центрального
кольца
УЧИМСЯ ВЯЗЛТЬ
5 Я _ БЙ СХЕМ
Если no k
перифе- WOU:
рии сосди-
>»V/ нательного
мотива сосре-
доточены высокие
ап, техмолошчнее его . ^ж'рг'
вязать от периферии к централь- Со Г*~
ному кольцу. В противном слу'^ае "% *уп
вы не сможете перейти незаметно
от odiKXi точки крепле-
ния к другой. _и
Заочная школа рукоделия • Газета И?39
успех, даже если
это означало
“Новое >итралы->аи-“, — так Кзимел
Сноу назвам каыехкню Догра. Это
бо «аои-ъия cmcrricrrifirioiiw пемир
ыачу успеху иаяхо аллуэта. После
скудных воякиг летп Кристиан Ди-
ор первым отпажиася испаааоыть
на юбки метры дорогих тканей Это
Cufd как раз та роскошь. на которой
нстпггиюахпгъ мгг.миг женщины.
! Псои rwrwmr,, wio
Цй» ЖШ имвги/ь, о 50 г со
| <iku 10- ПО/уХЬШ
ЧЯ лс*?*- Напротив,
женщина, ко
:< усе-A торам каждый
/ день несколько
г Y раз переедем
• .мсь и к каждому
ёлучакз надевала
:;Й что-яйбудь пгЯпхКирте.
S2 быvi гордостью своего лу-
жа Кроме того, таким об-
разом ста де-момстрирпва
ла организационный томпак и
дисциплину, ледь не пргзегм от
cruidnntc.iba&iyem об успехе ле мужа
В благодарность за всю эту роскошь
она предстает ухожеюеЛ до самых
Верный исторической действигпелъности. Сесил
Витон пгяухкил сто лк/Млл гг ми-лвиче агилийско
ю мэдмгера Дигби Мортом позировать на фоне
разрушг^шгт здания. “ Мода песокру'иимсГ - ом-
мдаиз бритткжий “ Voguf этот снимем.
|ypt облик напоминает гаичку
д|^ и золотой клетке".
ЩМ Но ИМСТПЮ ЭТОГО и хо
зИ^ тели после ужатой воины
йт многие женщины: быть ;м
К неженной, сберегаемой и ни
" за что не отвечающей. Поэте
му "Новое направление” имело
сумочки ин старого ковра
Сумочки. которые носили под мышкой, сменились нмостшельными сумками
через плечо. в кото;тых можно было носить что угодно. Они были удобны к
при езде на велосипеде. который был лучшим, а часто и единственно доступ •
ным средствам передвижения.
Общественная жизнь была не столь оживленной, как культурная. Сохра
пился определенный барьер, который запрещал развлекался "просто так".
"Вог", (стример. для зимы 1945/46 года рекомендовал не вечерние плотня, а
скромные "титл для посольств", которые обязаны своим названием приемам '•
в различных посольствах. Там было принято появляться в узких облегающих ж
платьях с диенными рукавами и маленьким чегырехугольным декольте.
Юбка должна была обязательно доходить до тика клок. Украяинкя и пыш
пая отделка осуждались. самое большее, что было допустимо, это небольшая вы
шинка пп краю нсломудрешшто пырее. Так скромно адстыми по__________
яалялиа» лаже на 'ик-пиях обедах, а других 1юзможностей Bidhn ;
в парадном шитое вообще не было.
Лишь в 1947 году прокюпкл великий прорыв: 12 февраля
Кристиан Днор представил ОКНО самую перв\то коллекцию мо
. » лелей, и в то время как сна
JP В |>ужи бЫ'К1 минус 13 граду
«я»- в салоне на адстио Мон xfc.’. ,л
И инь ипср-налигь души К<и.'р
в посчсзшй раз можно и«:о
BL'jwldffilJBS ЮТЛ-П. К1ХИ1- Н1-ЛЛЫГ IKC.T
gVMffl ^лс, таюн- хругжие та. ши к у- '[
рокис юб«-э</ 15 'll)*.- «fe/ ‘ГУ 5.
I, < /' . {
Щ ЛХ :Wc
пни двух войн. ;»пл
,ф\Т/ силуэт казался пр««> Л/ Л I
х- 1: -и-:-'.'"' >< .\;/ 'МЦ т>,-<»
оок-жаюив- Л
чГ --- MJcS венным Имя, пгмпед f*
шее п
\ далл тп*<у г’илю К-4!*"-1 ~ТЛ Ре*
Сноу, Г.1.И1НЫЙ редактор Г.у
"Harper's Bazaar": "Эго на £ < ...рЛ,
спайная революция, доро ДИ ; ' ;К=/ J
гой Кристиан, - пащра м
штла сна застенчивого ку-
поры:. — Наши платая .: к
Н|>едста11ляи-гт новое на- . '
правлаоте". “2
21.00. Чем позднее вечер, тем дороже одеж
да. Вечернее пмтье из шелка с кимимге
отороченным .икхач хорхи от Хорна. Жен
щииы '>0-х гидов могли быть одеты в вечер
нив часы чрезвычайно броско, но при мпач
они не были обгиисены. Декольте были не-
глубокими, юбки - не слишком короткими,
ткани HenftojjHXKHiiMu.
скорее взрыв
I подавленных
желаний, чем
50с годы стали лхдедннм великим лялтептигм ны- j
ожпй моды С тех пор опа “возлежит на ол{м‘~ mi жн ДН
ва. ни мфпч. Ни до пи писи- не сущл-тинал» ctimi.ku Л^ЯЯ^^Я
НКОВИП1ХЫХ мгугл1грпв. (Ьти np>w6jxi-ji такое л гаче
готе, что их эксклюзивные и зксг]>авапит1ые идеи нет- 4*®Й8^^
ли плинт на моду для широких масс. Прежде всего, зто
Кристман Диор, еохтлшттй в 1947 году Повое напргны1Л1ие"
Самому ему оно псхоре кэосучнло, отчего каждые падпада О» про s
пагандирогал полый силуэт. По "Новое напрашизше” дашю стали |
самосгоягслыпям и щхщпг!жшю жил» и бга Диора, как если бы Ж
оно ппяпи.юсь на свет без него, хотя в с опаздагои'м
Просто прпптло время крутого поворота и моде. После гкуд- |
нон, бедной одежды поенного врсмат жснецшы мечтали о мят- i
ких сичуэтах и распяипстьном изобилии псапей. даже испреки |
здравому смыслу. Конечно, iijxihm были критики, кпторью iraxo S
дили, «по это и.1лншпе и даже бсссопесп», производить платье л
стоимостью 40 тысяч франков, в то время как бодыпииспю женщин
нс могут купить даже матежа для своих голодных детей. А феминист
тЯк прорыв в лучшее
№Ш будущее. "Новое
Щу нанрапление" сим
оаызироиало апм-
w мизм и юобгтлне, а
F то, что на его hcjmium
: прадставлстпш в 1947 го-
ду многие еще могли
счесть циничным, не-
осатько лег спустя каза
лось уже само собой разу
. мекхцпмея.
1 "Экоиоюмсское чудо” заглушило последние сомнашя. 1кимож
\ но, это пронжхпло но плану Маршалла, юлорый был принят в
\ 1917-м, одновременно с "Новым напрсшласием’. и способствовал
fca всеобщему подыму. Хотя "Ноиое |(ап]ктлен»е” «не подчерки
Ь А паю классовые различия, гак как оно было достугою лгош»
Й | аэала богапям .лиздям. но пое ж<‘ <«"» галцщнимхчпсь как сбе
ИЬ-у щлго«е благопсьтучия, аяташностн и жизнерхаэслюстм и слу
жило стимулом к |хишпию Оно дало толчок к возник-
ifOHanno нового стоя общества: среднего класса. „Тог.
кто сдернул ставшие недужными заттмняюппте и поры
и апил кз них первую широкую длинную юбку, тог
уже ни пород чем не оспикнялся в погоне за красотой.
Посте того как в войну они поддерживали своих му
жсй. теперь им вновь захследоо» стать н-ченвицими жен-
щинами. а за это они. ни о чем не подозревая, отдана
ли уже заиоскшнуто территорию и назвралистись к до
машнему очагу. Ведь это также было кюьма заманчиво:
муж как посильный господин и кормилец, жена кат:
хранительница домика н зелени, ибстаилооюго спиро
меино и функционально, в аюглых, радостных токах, за которым легко ухаживать,
комфэртабедыюго. полного различных технических помощников, которые восв-мут
на себя се рабслу.
Верность и чистота, ожидавшиеся от супруги взамен, не казались слишком высо
кой нлзтой, как и то, что она с угод до вечера доджна была выглядел, безупречно
ухоженной, как эго демодстрироиали богачи в иллюс^жрона|ппах журналах и
красавищ.1 и кино. Эго звучало, как обмен — но жапцинэ шла на это.
"Никогда не забывайте, что Вы в первую о*«ередь, супруга", оовстова.х1
:i" ... американОйя соодамлыопи мод Эни Фогерп! в своей книге "Одежда для
жиГ, вышедшей в 1959 «оду И потому она епггалз необходимых всегда и
всаде ноопь жесткий пояс, как орк уТкэркс с пылесосом, так н во время бес
.•. /.> конечных iMMCpKHDK. Сама Фогерп! была эашиуромка ____________
№ п коРсгт стодъ туго, что нс могла даже присесть, но эти
оюсобрммые окопы п|>н>кх-нли ей бодышк* удов
лелюремие. потому что принуждали сохранять от.тич
ную <х*аюсу. Фр=1Н1(у.м-хля <|юмнннстка и писательница МК
Симона де Бовуар, сама всегда злегаппгая и отличав
/ < шаяся безупречным вкусом, ргиэенчнвала новый культ
женственности: Элегантность как оковы Она понимала,
"пп женвц<на — всего липп, доказательство уаюха своего
i мужа, стянутая новым хоратим и старыми условное
№ta гамм. Одкакл баплпгиство женщин нс обтаддли . / ИК
№ такой протпипглыюстью. Даже сети ош<. как |г*Ч
№. Эш1 <1х»тер1н. сами стремились сделать карьеру С
или датжиы были заро&лывать. чтобы сохра >
г: хио. 1ии11.п( сттьта жизни или подюпься выше. ; . !
Ш. Они склокзди строго продписшиым правилам
женской б.таго<|р>!стйнп1ТП1. Л она с иаибодь-
nidi онепндностыо протлялаа. п «здежде. Тах. . ' 1. с
шш? "ти" никогда in- xivik.th без пьвты и пер'ылж, / ' ’. . -£ !
нодбирили обувь и сумочку гак, чтобы ОНИ ПОДХО
Чей ;0LTH друг к другу, Макияж дш глаз пыбкрхти то- 4 -
го же гона, *по и аксессуары, зк жхиочсннсм Й» /1 Д
.танятй спортом, всегда носили выгонке каб- д.ЧМ . :
луки и нейлеягозые чулки, шипиялжт. п да- Л 'lig [Я * .'.1, .
кольте пыько вечерам, а поит пыбщлЛи / \ J
соотгетствснио времени дня: бархат до A’ I
18 чаепп не ноепти. tg д’ I |
Дамам из общества не пристало также Л|
самим гхжуиаЛ, шкчы или духи — нк ял J !.
подучали в подарок от мужа, вероятно, 't-y . '
в качестве награды за го. что они без f-- • Г
конда для iiiTti прихорашивались и на I у. ' . . ,'Д .’.•
ряжадись. Женщина с обязательствами ’ '”1--
перед сЛцесиюм при наличтог мужа
Лоджна была до шесш-ссми раз в день ’*кЛ
, переодеваться, менять соотвстсшуюшме Черные шмпа и перчатки - на л
ки. такие хак аШЛИЙСКИЙ депутат параамагта Млйбл Райдилг, цмзу лично mAvidetm, н лгебое время аксессуары, додать пцдходиций макияж мек на обши/тую программу.
же признали, что новый силуэт не несет никакого прогресса: "Новый дня. и |ГОИЧЙО<у.
чтобы показата окхуллгоюиным влас
тям: кто смол, тот может. Худенькие
фигуры, заключстшыс между столь тя-
желовесной годовой и грубой обувью,
не притекали уже к себе такого гпшма-
иия, даже если коротенькие, просплш
кие шкпья tin них были из чистого
шелка.
Имшию во время войны мно- i
пи? люди впервые научились
ргзбирзгься в качестве матери-
ала. Они стали ценить дпброт- < -
ные и приятные для кожи
хлопчатобумажные, шерстя
ные и льняные ткани.
Обработка также Од1>уг ста-
ла играть бальшук> рать. С :ех
пор как женщины начади изго
ташшвать все самостоятельно,
они жили отличать хороню.- ре-
месло ог плохого. Нс было ниче-
го. на ‘гго бы они ни отважны
лись: туфта кз пробки и тесемок,
пояса из кусочков дерева и даже
шт весь об-
лик этой
женщины,
и тем са-
Нс тушуйтесь при виде та- "
кил ла.мысло'.мтых рисунков
на больших изделиях, так как
Нс тушуйтесь при виде та- 5U
кил за.мысло'.мтых рисунков
на больших изделиях, так как
стоит их разбить на составные
уос-
/ж
«Ь--.
Палетка с правильным геометрическим
•I рисунком строятся на основании мере-
дования завитков из тесьмы и вклхяе1
’ л ний в виде колец. квадратов, цветочных
' .мотиооа
Техника выполнения изделий с примене-
нием более сложных рисунков сродни
технике сборки ирландских кружев- нз
выкройку, сделанную о натуральную
величину с нанесенными на нее вы-
тачками. приметываются снача-
ла лиисчюи стороной вниз кайма
и отделимые, наиболее большие
по размерам и значимости
фрагменты. Образующиеся
между ними просветы запол-
няются соединительными мо-
тивами, сопкой Иридами. Во
избежание изнурительной ра-
боты по ерэоанию симмет-
ричных рисунков, следуйте
за полетом своего вообра-
жения и рахчещайте Фраг
менты в произвольном по-
рядке — сейчас ото поощря-
ется как о высокой моде, твк
и в группе изделий pret-d-
porter.
^1^9
Тем. кто дружен с иглой и со
не умеет вязать, сове-
тЗыг* туем обратить свое екимз-
ние на разнообразие тесьмы,
предлагаемой торговой сетью ма-
газинов для рукоделия — она опол
не пригодна для выкладки узоров
ку и
рисунка, и к
ренность
Заочная школа рукоделия • Газета 1^3!
:
• •
Уважаемые
читательницы/
Все чаще на подиуме появляются модели,
изготовление которых требует применения
различных приемов вязания и плетения.
Брюгге кие кружева в этом отношении являются
особенно благодатным материалом, так как
позволяют достаточно просто и полно воплотить в
жизнь даже сал1ые смелые замыслы модельера.
В этом выпуске .мы приводим примеры кружев,
взятых нхми из венгерского журнала 'Fiirge ujjak'
в надежде, что они помогут воплотить
в жизнь ваши творческие планы.
Если в сундуках ваших бабушек
сохранились издания прошлого веке
по рукоделию и они вам не нужны
будем благодарны, если вы
предоставите их во временное
пользование нашей редакции.
Это поможет познакомить через
страницы нашего издания тысячи
любительниц вязания с
материалами, которые ранее
не были им известны. 5
Чаешь 2
Брюгл?ксе связанное крючком кружево является ими-
тацией кружева юрода Брюгге, сплетенною на коклюш-
ках. В своих случаях сначала выплпняют тесьму, из ко-
торой образуют самые разные узоры. Тесьма вяжется
стн. прямыми и обратными рядами, в начале каждого
ряда вяжут цепочку из ел. Эти арки вл. позже соединя-
ют между собой сведет, или бридами. Таким способом
можно выполнять как кайму, так и полотно большой
площади.
псьмд
На рисунке Л пока-
зана узкая тесьма,
образованная чере-
дующимися рядами
ст. с накидом и
ажурными рядами.
Каждый ряд начи-
нается с цепочки из
6-ти вл. Если вмес-
то ажурных рядов
вязать 5 стн, по-
лучится плотная
тесьма. На рисунке
Б показана широкая
тесьма, у которой
арка из вл. есть да-
же в цепочке началь-
ных вл. И здесь ра-
боту поворачивают,
связав цепочку из
6-ти вл. Узор полу-
чится вертикаль-
ным. если каждый
ряд будет состоять
из 3 стн., I-й вл. и
3-х ст. с накидом.
Хотя б}Ж)ггскис
чружееа служат в
основном для укро-
пами» гарсон. ска-
тертей tl.rU псг)у.
тек — ото нглтоя-
пик кружева! В нря
мОм смысле слом.
так как отв фили-
рач/ыя ручная тех-
ника всегда была
имо/хюм драгоцен-
ных фла.чондсчйх
пруХ<*и. снлстсн/ому
>м коклюшках.
Брюг/Стк кружева
• остоят из пизеймо
К'Х. Срт.'М!ПиШЫЛ »м
-.АЛОЦП.М U fX'J'.t-
: jkvui rx г if к 'л/к u.'i ate
/юры. П/xj вязании
йркнкрм эти тесе-
мочки сочленяются
маленькими цепочка-
ми 11 I вОЗдуШНЫХ пе-
тель и украшаются
дугами таким пора-
ом. что лоялыст-
ся точная копия
брюггских кружев,
сплетенных /м .кок-
люшках, Брюссель-
ские кружево ста-
ли известны еще в
ш ест над цат о м
столетии. Западная
Фландрия в то вре-
мя принадлежала
Нидерландам — цх-
/пущей. богатой
стропе, во времена
царствования Фи-
липпа U ставшей
центром Испанской
империи. Торговля и
колонии приносили
стране большие до-
воды. благодаря че-
му рассели и ис-
кусства. К тому же
фламандцы по своей
натуре всегда были
открытыми. жизне-
радостными людь-
ми. не чурающимися
радостей жизни.
ЗМЕЙКА
Сначала вяжут прямую тесьму по схеме. Аля полукруглого
кружева выполняют скошенные ряды, состоящие из 1-го ст.бн.,
1-го пет. с накидом и 2-х стм. И здесь работу поворачивают,
связав цепочку из 6-ти вл. После 6-го скошенного ряда вязать
следующим образом: 3 вл., подхватить крючком 3 последние
внутренние арки из вл. (рис. А). 1 соедет., 3 вл. (рис. Б), свя-
зать еще 1 скошенный ряд. Продолжать вязать прямую тесь-
му. соединяя внутренние арки из ол. между собой следующим
образом: 3 вл.. 1 соедет. в лежащую напротив арку из вл. (рис.
В и Г), 3 возд. петли.
Затем вязать снова скошенные ряды и соединить вместе
4 внутренние арки из вл. (рис. А). На рисунке Е показано го-
товое кружево.
Прежде ikc/o оч .' ум>>(л <ч .и. • ; ол лэться. В то время насчи-
ты/к/./'х-ь ок<хю /!>Л0 ииолл л,!//*.< ней wn c.imi и' серебра. золота и шел-
ла. Пр<'дпо.то -in /,.1ыю иу ii.ic.1 / т.н, • г и,> «о1,./юшнах. хотя техника пле-
теши на Kon.iKiuo.iv была и onp, n .ii' иг и Ни/Х'рландах В зтлм регионе
не здрегцстриролач : .'но-" •>/ /i.-n.i.>;ihif,.-o на. Подобные пооизж-
дения искусства почти все имеют венецианское происхождение. Но как бы
то ни было, совершенно вчесадно. что п.четение кружев на кокуюиках ы?
Фландрии считалось народным искусством. В середине семнадцатого сто-
летия появились кружева с восточными, растительными мотивами и «
изображениями вазонов.
{мни гм иМелею
Для мотива, изобра-
женного на рис. А, вя-
зать тесьму по схе-
ме, выполняя скошен-
ные ряды и соединяя
енутреюше арки из
вл. 1 соедет. Замк-
нуть овал соедет.
или сшить. На рис. Б
гюклзан готовый мо-
тив.
Уроки {мни по иайвмц»
Хайей Фикс и
Мария натткр. вялачия
кркнкок. — М. Инсиюим). H39S
Заочная школа рукоделия • Газета „ HI
НЕБОЛЬШАЯ ДЕКОРАТИВНАЯ
СКАТЕРТЬ
Около 102 х 102 см.
Сначала связать 12 круглых мотивов по
схеме сверху. Затем вязать широкое кру-
жево. одновременно присоединяя к нему
круги. С каждой стороны между углами
располагаются 3 раппорта. Выполнить
паутинки" по углам, как показано на схе-
ме. Затем связать прямую тесьму, при-
соединяя ее соедоп. и ст2н. к готовому
кружеву.
Кружево уложить на мягкую поверх-
ность, растянуть, накрыть влажной
тканью и дать ему высохнуть. Ткань об-
резать точно по долевой сначала с одной
стороны, подогнуть узкий край и плотно
обвязать его стбн. При этом соедс.т.
прикреплять его к кружеву за арки из ол.
Таким образом обработать все 4 сторо-
ны скатерти.
У большинства тканей плотность ни-
тей основы и утка различна. Чтобы ска-
терть полу'Ч1лаеь квадратной, эту раз-
ницу можно компенсировать при обвязы-
вании краев крючком, то есть с той сто-
роны, гое нити расположены плотнее, их
можно время от времени пропускать. а с
той стороны. где нити реже, нити надо
пропускать не так часто.
Их можно уыккть на знаменитых портретах Рубенса, Ван Дейка
Li.ru Рембрандта. Вскоре этому искусству научились у фландрцео и
.кители соседних стран. Жители многих городов, например. Гента.
Хнтверпена и особенно Брюгге. достигли вершин в это.м искусстве и
благодаря кружевам завоевали благополучие и почитание. В середине
•юсемнадцатого столетия это искусство достигло своей кульмина-
ции, и с тех пор изыскепгность кружевных украшений не была превзой-
Ч'/м.
ВОЛНИСТАЯ ЛИНИН
УЗКАЯ “ЗМЕЙКА"
Для двойной волнистой линии, изоб-
раженной на рисунках Л и Б. вязать
сначала 1-ю волнообразную тесьму
произвольной длины по схеме. Затем
вязать 2-ю волнообразную тесьму,
соединяя ее с 1-й соед. и разветвляю-
щимися ст. (см. выше).
На рисунке Б показан готовый мо-
тив.
Для мотива, изображенного на ри-
сунках В и Г, вязать прямую тесь-
му произвольной длины. ’Змейку’ вя-
зать по схеме, присоединяя ее раз-
ветвляющимися и соед. ст. к прямой
тесьме. Разветвляющиеся ст. вя-
зать следующим образом: 4 накида,
ввести крючок в 1-ю арку из вл., вы-
тянуть I п., 2 раза провязать по
2 п., 2 накида, ввести крючок ею 2-ю
арку из вл., вытянуть 1 п.. 2 раза
провязать по 2 п. 2 накида, ввести
крючок в 3-ю арку из ил., вытянуть
I п„ 2 риза провязать по 2 п., 1 раз
провязать вместе 3 п.. 3 рази провя-
зать по 2 петли.
КРУГЛЫЕ МОТИВЫ
Для мотива, изображенного
на рисунках Л и Б, вязать тесь-
му по схеме рядом с рисунком,
сложить ее и круг, замкнуть
соедст. или сшить. Для ’пау
тинки" в центре круга связать
цепочку из 12-ти вл. и замк-
нуть ее в кольцо. 12 риз свя-
зать в это кольцо • 3 стя.
4 вл.. 2 незавершенных стм..
провязанные вместе. в 1 арку
круга, I сведет. а 4-ю вл.. 2 вл.,
1 соед.ст. в 1-ю. из 4-х ел. *. За-
кончить оя&Ише ’паутинки'
1 сведет. в 1-й стм. На рисунке
Б показан готовый мотив.
Для мотива, изображенного
на рисунках В и Г. вязать
тесьму по схеме рядом с ри-
сунком, сложить ее в круг,
замкнуть его соед.ст. или
сшить. Связать центральный
мотив, соединив его оо 2-м кру-
говом ряду с арками из вл. с
помощью соедот. На рисунке Г
показан готовый мотив.
Следите за тем, чтобы пет-
ли при фиксации бьеш туго,
затянуты, так как лишние
просветы ло.мают узор
тесьмы и рисунок, кото-
рый из нее создается. 7
4Ы &&&&, Чаешь 2
Вариантов тесьмы гораздо больше. чем мы здесь представляем. Основ-
ные же виды ее таковы:
1. Плотная тесьма — 3—5 ст. с накидом провязываются после фес-
тона, в котором может быть 5 и более ал. (1. 1А). Разредить тесьму
можно вводом вл. между стм. (2).
3—5. Основа для протяжек. Представленные варианты привязывания
ст. с накидом с образованием плотных и ажурных ячеек пригодны для про-
дергиоания длинных узких тесемок и создания оригинальной цветной и
объемной тесьмы.
б. Плотная тесьма с зигзагом. Первые и последние ст. сектора про-
вязываются накрест по готовому полотну.
Как упоминалось уже неоднократно, узор во многом зависит от точек
вкалывания.
7-д. Тесьма из ' рогаток’('галочек') — 2—3 ст. с накидом. провязан-
ные через 1—2 ол. после фестона из 5-ти и более воэд. петель.
9—11. Тесьма из ’бусин' — 3 и более ст. провязанные с общей верши-
ной и общим основанием после фестонов из воэд. петель
Если в одном ряду провязать ст. с общим основанием. а в другом — ст.
с общей вершиной, бисинки увеличиваются по размеру вдоос (Л). Если
начало и фиксацию фестонов из ол. выполнять в одну точку, сектора
тесымы легко образуют изгибы. В зтом сариантс следует выполнять
петли подъема.
j дмниппи ппыполншй рйэиой
рСЬМВИ, НЛП выгляйнь ПО-РАЗНОМУ
В этан достаточно легко убедиться, провязав один и тот же
узор несколькими видами тесьмы.
Заочная школа рукоделия • Газета „ Ml
Изменение положения внутренних
фестонов и закрутка их в шнур пе-
ред соединением придаст изделию
оригинальности.
В качестве соединительных и в то
же время отделочных илемемтов мо-
гут быть использованы цветочные
мотивы, выполненные из цепочек вл.
украшенных при желании пико.
Синусоидальный изгиб вязаной
тесьмы можно использовать как в
полотне, так и в прошвах.
Величина изгибов зависит от коли-
чества сегментов о секторе и от ко-
личества накидов в столбиках.
Для того, чтобы по внутреннему
краю изгибов тесьма не упюлщалась,
целесооброзг/ее ыхлолнять внутрен-
ние столбики с меныиим количест-
вом накидов-
Если сегментов в изгибе немного,
можно згг>ък.ч1|П:ь их с помош,ыо удли-
ненных внутренних фестонов.
Один из вариантов
соединения фесто-
нов по внутреннему
краю круга.
1.2
«сагам
новичкам сют НАШ С ПОЛОНИ из мошон
Обратите ОЧШЧО'ШС
на то, что между
стн. тесьмы можно
сводить ел,, что
сделает се более
широкой и ажурной.
Полученную таким образом круглую про-
шнеку закрепите по наружному крчю одной
тесьмой. повторяххцей контуры декоративных за-
витков (4). С внутренней стороны прикрепите прошивку
к серединке из двух замкнутых в кольцо лент.
В качестве соединительных элементов о брюггских круже-
вах уместно использовать ячейки косой сетки (арочки ел.
закрепленные на фестонах лент или на арочках пред. ряда
косой сетки), как показано на фото и схеме внизу.
Работа с отдельными мотивами сущест-
венно ускоряет достижение желаемого
результата, так как наиболее сложные
мотивы можно выполнить отдельно и
соединять их о цельный рисунок в процес-
се вязания фестонов маленьких простых
мотивов (в данном случае круги, краевая
тесьма, 'жучки' из центральной цепочки
и радиально расходящихся ст. с накидом).
Детали: 1, 2 ~ тесьма, -ммкнутая о круг;
3 — овал; 4 — декоративная фигура из
завитков тесьмы; 5 — краевая тесьма;
6 — соединительный мотив.
Заготовьте 8 деталей Н'4 и
соедините их между собой
при выполнении
Л ссединителы<ьгх
& ?*. *Ж .чотгиооо (6) и
’„^к овалов (3).
Матержз.пм
доны по ж^имлац.
'Ftuge uffatF (Вс^г/рия)
Заочная школа рукоделия • Газета „ М9
aw
ДНЛПИЗИРУИ1Е
Выполнять большие изделия длинными
тесемками без обрыва, заплетая их в
ылпеееатые рисунки, под силу только
тем, кто к настоящему времени
отработал навыки выполнения
отдельных мотивов, соединения их
между собой, заполнения
образующихся между ними S
пустот цееточны-чи мотивами <7
и решетками. Д
Для облегчения задачи' С>
вывязывания крупных изделий „J
определите повторяющуюся
часть узора, те. раппорт и к
выполните его на CVtt
контрольном образце.
Это поможет вам cvvXA ""х Г
избежать грубых совлек С\Д
ошибок при SjPSoL £X<f3d
чистовой работе WGK SvV^tsr-C
Присмотритесъ внимательно к
схема.ч этих двух салфеток:
при всей сложности геометрии
их узоров, они пока-
i Л жутся вам до-
ступнее, если вы
сможете, разде-
лить узор на
составляющие
L deznanu, которые
\\-4к£к мы попытались
пронумеровать.
деталями
\следует пони-
•'/ /\. -ОЦк хоть отделы
_ ные тесемки и
/ \ ‘^ггР типы узоров
_Л тМйтК ^ля ^^огшения
/\ просветов меж-
/тесемха-чи.
Часть 2
Расхождение тесемок тре-
бует заполнения образую- .',\Ул .
щихся между hiamu пустот, '.'7///ъл
что можно сделать при вы- I *ЦТГ’ I
полнении П-го фестона, вы- |-?5|ТНЧ<'НТП1 I
полняя ячейки французской I I
сетки (ячейки филе, pacno- '1W' • \
ложечные в «иахлатнам по- Vv/Xr j. :\Х’^^\у
рядке) в обратном направ- • 1'///Д
лении. Аля того, чтобы
можно было вернуться в ис-
ходное положение, число ря-
дов должно быть парным.
мш mi
$1
?:**
5»? ^;#WJ₽5
г;? *4 ♦wiV
4ЙЙ^i:ЛФЗЙН
^gE^WfiS^J
: :^Е?КЛ*ЖЖ%Ж«Й^
КАК ЭЮ ДМ?
ет
Сгибают тесемочки по форме, соединяя несколь-
ко арочек 1 стбн. Для большинства видов узоров
достаточно соединить 4 арочки. Вяжут по внут-
реннему краю сгиба, на 4 арочки провязывают
только 3 ел, проводят
крючок в обратном на-
правлении через 3 пред,
арочки, вытягивают
нить петлей и с косым
накидом стягивают
обе находящиеся на
крючке петли, провязы-
вают 3 вп. для второй
половинки 4-й арочки и
продолжают работу,
провязывая стм. след,
ряда.
Заочная школа рукоделия • Газета И
Ий
Wг
1‘?fn
I НЖ»
а о
Как аи&к) из схемы, тесъ-
** му можно изгибать по-
розному. Имегию разнооб-
разие форм завип^ков и ле-
жит в основе многих узоров.
Немаловажная составляю-
щая узоров — соединитель-
ные элементы, по форме и
способу выполнения кото-
рых ограничений нет, кро-
ме вашего уменения их
планировать и выполнять.
Так соединения А (см. фо-
। то слева) выполняются в
а процессе вязания фесто-
№ ное тесьмы, а солыиие
^•Х просветы между за-
витками заполня-
ются отдельно свя
занны.чи .мотива-
-ми или лоскутами
сетки (Б. В).
ИЗЫСКАННОСТЬ КРУЖЕВ ИЗ ТЕСЬМЫНЗЯЩЕИИО мов
Ha фото слева лелг-адно, как после выполне-
ния дуги ст£н. соединяются Лэе тесемочки по
противоположным краям. Обе тесемочки
должны лежать пзраллелыю друг другу. Про-
вязывают 3 ел, 1 стЛн. из противоположной
прочли и 3 пл. для второй половинки арочки-
На схеме снизу соединение со ст£н. показыол-
стся 1-м крестиком со стрелкой, указывающей
направление
На фото справа показано. как после выполне-
ния дуги можно соединить две тесемочки це-
почкой из петель различной длины. Это позво-
ляет выполнять разные узоры. где тесемочки
расположены не строго гмраллелыиз друг дру-
гу, Проонзывиат 3 ал, I стДн. ими I стм. или
1 ст2н, или 1 ст. с арочки ло краю проти'зопо-
ложной пияхмочки и 3 вп. для половинки ароч-
ки. На схеме цегю'(ки из столбиксю указывает-
ся цифрой образующихся накидов на^стрелкс.
Материалы С
длны гю журналу,-
'Fflrye uJJaJc' /Венгрия/
..
J Г-'Ли.
v,,r Illi.*
шМ
(НИ I L>
»iIl.
WuIl
A lAJ^Q
На схеме внизу изображен принцип соединения завитков
и прямой тесьмы.
Часть 2
Ажур из длинных петель
Вязка двусторонняя, из любых ниток. Рекомендуется для вязания шалей,
косынок. салфеток, воротничков и отделок к различным женским и дет-
ским изделиям, шзделий ни подкладке. Цепочка нужной длины. Число ел.
кратное б плюс 1.
1-й ряд — 1 стбн. во 2-ю петлю цепочки. *2 длшыые петли. 1 стбн. в
б-ю петлю цепочки*.
2-й ряд — 5 вл» 1 дли!в<ая петля. I стбн. в стбн. образования длинной
петли между 2-мя длинными петлями пред. ряда. *2 длинные петли.
1 стбн. в ст. образования длинной петли между 2-мя длинными петлями*,
1 длинная петля, 1 ст.4, в петлю
подъема.
3-й ряд — *2 длинные петли,
I стбн. в ст. образования длинной
петли между 2-мя петлями*. 2 длин-
ные петли, Т стбн. о петлю подъема.
С 4-го ряда рисунок повторяйте
со 2-го ряда.
Ажур -кольчуга-
Вязка двусторонняя. из любых
ниток. Рекомендуется для вяза-
ния шалей. косынок, отделок к женским и детским изделиям. Цепочка нуж-
ной длины. Число вл. кратное 5.
1-й ряд — */ длинная петля, I стбн. в каждую 5-ю петлю цепочки*.
2-й ряд —•! длинная петля. 1 стбн. за середину 2-х нитей длинной пет-
ли пред. ряда*.
3-й ряд и осе последующие ряды — как 2-й ряд.
СПИД ПЛЮС КЛИМА
Образованную обычным способом петлю от-
тягивают (рис. 1. Л), рабочую нить накидыва-
ют на крючок и вяжут петлю нормальной
величины, протаскивая нить через оттяну-
тую петлю (рис. I, Б). После этого крючок
вводят между оттянутой петлей и отрез-
кам нити, соединяющим петлю со след, пет-
лей, захватывают рабочую нить (рис. 1, В) и
вытягивают петлю (рис. 1, Г). Еще раз наки-
дывают нить на крючок и протаскивают че-
рез петли, висящие на крЮчке (рис. 1, Д).
Петли ояжут для закрепления оттянутой
петли. Иногда оттянутые петли не закреп-
ляют. Узоры могут состоять из оттянутых
петель с закреплением и без него а чередова-
нии с различны.чи столбиками.
Для выполнения узора вяжут цепочку, длина
которой должна соогпоетстооватъ ширине
задуманного изделия. Оттягивают последнюю
петлю цепочки. Вяжут петлю б и закрепля-
ют петлю а. то есть вяжут петлю г через
отрезок нити в, соединяющий оттянутую
петлю со следующей (рис. 4, А на стр. 1б). На-
кидывают нить и вытягивают еще одну боль-
шую петлю а'. Еще раз закрепляют оттяну-
тую петлю петлями 6. г' и О, как показано
на рис. 1. В, Г и Д.
Связав 2 оттянутые петли с закреплением,
вяжут стбн. в 6-ю петлю цепочки. Снова вя-
жут 2 оттянутые петли с закреплением и
стбн. по всей длине цепочки.
ьшаишса
Заочная школа рукоделия • Газета №39
II см 10 см
СПННКЛ
Рис 2
3
§
/ V V?
W
। {вВД 7» 1ОЫ1;' *Й£М1ДО Л»|М
Рис. 3
3
3
toiucl Истомим лсСы Ов»я >•> и wamic Кирслм&ю'.Р. М. Квсгтм а рихксй гу-
Оэжсопвооси кцЯпцок 49. — гкрчЛ /илоч-wu ,»/й. - М. Науъюе uxSamejuetri-
оз •ЬзльихАл РоссшкХая xjiiOKruirtiH-, ,rJVj
Материал: 380 г хлопковой нити, 6 м
креп-жоржета или шелкового габардина,
вязаные цветочки и 1 пуговица.
Крючок NI5.
Кружево:
1-и ряд: 1 ол, 21 соломонов узел и 4 ал.
подъема. Продолжить вязание узором по
рис. 2, 3 и при длине 6 м закончить вя-
зание.
Топ. Спинка (правам часть):
1-й ряд: 1 on- 29 соломоновых узлов и
4 ол. подъема. Продолжить вязание узором
рис. 2, 3. На высоте 21 см = 19 ряд закон-
чить вязание. Левую часть вязать также.
Перед. Вязать, как спинку, и на
высоте 42 см = 38 р. закончить
вязание.
Сборка. Летали наколоть на
выкройку, увлажнить и дать
им высохнуть. Выполнить
швы. На готовое платье на-
шить кружево и вязаные цве-
точки. Летали топа сшить.
Между
вытянутыми
петлями можно
провязать
четырехлистник
из "бугорков".
ПЕРЕА
Такое легкое, филигранное
кружево лучше сочетать с
воздушными шелковыми
тканями, возможно в
несколько ярусов.
а
ii
.я
При желании
ячейки сетки
можно загус-
тить
"ракушками"
из несколь-
ких стм,
провязан-
ных с
общим
основа-
нием.
Ч^ЧуЧ^у*
У \<г \<
^чу’чучуд^
^у’чу’чу чучу
-му \р \*^ЛР \^кр Ч’Ф'*/*
JT\Ay\Ay\Ay\Ay4y Ч?
и/у \р\<&.р М#'/ Ч'Ф'/ \р°
ta чу\Аухчу*чучу чу чу чу чу чу ч°
^£^\р 4'W’
\Л/\/ч/Ч/
$р чу"чм^ж/ччу^учк^у Ч^/Ч’&Л
• Ч у чу’чу’чу Чу \0 \<7 Чу Чу чу чу чу ч°
"*Л р чу чуд^у чу^у Ч^/Ч'Ф'/ч4^/Ч^
10 (^учу'ч/’чУ*Чу’чу чу чу чу чу’чу’чу Чо
'А р \р4W w/
6 V у’чу'чу’чу’чу’чу чу чу чу’чу чу Чо
v\ р\рК ч <фл/ чу^/Ч^у чуручу °
6 У'чу *4 Ау'чу’чу чу чу чу чу ч°
р\/ чуд^у' чуру ЧФ/ Ч'Ф'/^
4 ’ Ч Ау чу чу чу чу чу чу чу ч5
Аучу чуд^у \*&/ Ч^/ ч4
о»о^мо«о»с»о»ооо»о»о»о»оо»о*о<
oWV4
V x-,V.r^ х-У.г^ -V
V ,v ,v ,v \
W v ч^ ч
й^хч^М
рлппортп
: :'-.
шшк
Подолы маман и Ллександ
ры Львовны г'к-л! были при-
подняты и о нескольких
местах прикреплены к ре-
зинкам с пряжками, приши-
тыми к резиновому поясу.
Эти резинки назывались
"паж*.
Л. И. ДоОычин.
Город Эн. L 1936 г.
Паж - резиновый жгут с
одной или несколькими за-
стежками-зажимами, помо-
гавший даме приподнимать
длинную юбку, чтобы сна нс
волочилась по земле. Назва-
ние *паж" о своем собствен-
ном значении появилось о
России в петрохкое время и
явгшстся заи.чствоеание.4
через францухкее page из
итальянского (>uggio, бук-
вально — мол/^дой слуга, или
мальчик-слуга, в связаннос-
ти которого входило придер-
живать шлейф знатной йа-
лы. Иногда, особенно в при-
диорчых туалелуах, размеры
шлейфа были столь велики,
что его придерживали не-
сколько пажегс. Такой обычай
существовал и о России,
позспому со щгемеле.ч назва-
ние "паж” легко перемести-
лось на устройство. помО;
гаошее сохранить юбку от
пыли.и грязи городских улиц.
Оно распространилось во 2-й
половине XIX века. Примене-
ние тика было обязатель-
ным условием моды, так как
приличия не позеоля.чи же/1-
щшк появляться на улице с
волочащимся по земле шлей-
фом. "Платья остаются по-
прежнему длинны и полны;
все те. которые назначены
для больших вечеров и для
торжестхнлы.< случаев об-
разуют заметный трен.
Эта мода так же хороша и
прилична в салонах, как
смешна и неуместна в про-
чих случаях — осе о своем
месте” ("Модный магазин",
1863, Н 7, с. 88). Пхгх 1870 г.
появление дамы в оси учащей-
ся по земле юбке считалось
более чем дурным mouoxt, яв-
лялось знакохх определ&шой
нравственной ориентации.
Ф. М. Аостоевский отметил
это, списывая костюм Сони
Мирмсладосой ("Преступле-
ние и наказание!', 1868 г.). Паж
причинял довольно много не-
удобств, расстегиваясь в са-
мый неподходящий .ч'лчедт,
что, впрочем, легко было ис-
править, так как его носили
сверху юбки. "Ларонька наде-
ла синее шерстяное, "воскрес-
ное". — у ,1голуб01ькой прин-
цессы" хвост был совсем от-
репан, — подхватила подол
несносным "пажем" иезажи-
мающим, увидс-т как задра-
но. белую юбку видно, опус-
тила и о изнеможении упа-
ла и кресло*. — пишет о
своей героине И. С. Шмелев
("Пути небесные’', 1936, /944—
1947 гг), лажа было не-
возможно закрепить юбку
амазонки с длшшым асимме-
тричным шлейфом, которые
начали носить после 1870 г,
когда о моду ooiue-ч турнюр.
Спустившись с лошади, да-
ма вынуждена была подо-
брать шлейф с одной сто-
роны и особый напуск с. дру-
гой, без которого она не
могла бы удобно сидеть в
седле, но который требова-
лось задрапировать при
ходьбе.
Никаких аналогов пажу в
женской моде XX в. >х появи
лось, хотя костюм для л
улицы трижды за гюслед-^Л
нее столетие опускался^Ш
по длине до щиколо-^вП
ток. гЛшЛ
Чаешь 2
?ния.
шиши
При выполнении второго ряда и направлении, обрат-
ном вязанию (рос. 4, Б) пред. ряда, вяжут 2 оття-
нутые петли и за каждой из них — петли для за-
4-й ряд — вяжут. как 2-й ряд.
5-й ряд — вяжут как 3-й ряд, и так далее.
После этого крючок вводят спереди назад под от-
тянутую петлю а, располагающуюся е данном
Материалы иллюстрированы
к моделями журналов: 'Diana'
Пк(Германия), Merserize OrgW
(Турция}.
Как сидите, сетка может
служить дополнением
к полотнам, выполненным
из мотивов.
Рис. 4. Техника выполнения закрепленных
оттянутых петель:
Л — первое положение; Б — второе положение.
Узор "снежинки’. 1-й ряд вяжут так же, как
о узоре на рис. 2. Вяжут по 2 оттянутые петли
с закреплением. Затем вяжут стбн. в 5-ю или 6-ю
петлю цепочки. считая от оттянутой петли. и
повторяют раппорт по всей ширине ряда.
Вяжут I оттянутую петлю с закреплением (рис.
4. Б). Затем вяжут стбн, для чего крючок вводят
под оттянутую петлю пред. ряда.
Для вязания 2-го стбн. крючок вводят под след, ст-
тянутую петлю спереди назад. Вновь оттягивают
петлю и повторяют раппорт.
3-й ряд — вяжут последовательно 2 оттянутые
петли. зялгех 2 стм. Для вязания I-го ст. крючок
вводят спереди назад между стбн. и петлей и. Для
вязания 2-го ст. крючок вводят между след. стбн.
и соседней с ни.ч петлей.
Толщина пряжи, размер
крючка и степень
вытянутости петель
определяют степень
ажурности полотна.
случае справа, так как вязание повернуто.
/Закидывают нить сзади наперед на крючок и вы-
к тягивают п&плю б вперед.
к Накидывают еще раз нить и протаскивают че-
Ж рез петли бив. находящиеся на крючке.
Ж Крючок вводят под левую оттянутую петлю
я. нахидыоают нить на крючок, вытягивают
петлю д.
Иу\. Нить опять накидывают на крючок и про-
Ml таскивают се через петли д и к. как
указано стрелкой с.
Образованную вновь петлю оттягивают
и так далее.
Заочная школа рукоделия • Газета ., HI
Виюй отолОик
Под раз-
hszmu на-
званиями
описания
этого
приема
вязания
корот-
ким
крючком
встреча-
ется о
специаль-
ной лите-
ратуре довольно редко, так же как и об-
разцы вязки, выполненные с его применени-
ем. Ниже мы приводим не-
сколько таких описаний.
1. ПОЧТОВЫЕ.
ИЛИ
МИНУТНЫЕ.
ПЕТЛИ
('Курс женских рукоде-
лий .Издание редакции
журнала ‘Вестник моды',
С.-Петербург. 1902 г.)
Для вязания этого рода петель берут
крючок, который утолщается к ручке.
Прежде всего накидывают шнурочек из
он, затем накидывают нить на крючок
несколько раз очень ровно и аккуратно,
захватывают крючком в ближ. петлю
шнурка it продевают нить сквозь осе на-
ходящиеся на крючке ниточки.
2. ПОЧТОВЫЕ СТОЛБИКИ
Эти столбики вяжутся точно также,
как почтовые петли, разница только та,
что нить накидывают по крайней мере.
10—12 раз на крючок и последний продева-
ют в один прием сквозь осе накинутые
нити, за исключением двух последних. ко-
торые связываются отдельно.
Для того чтобы крючок легче проходил
сквозь все петли, надо навитую нить
придерживать большим и указательным
пальцами левой руки.
3. ВИТОЙ (БЫСТРЫЙ) СТОЛБИК
(Энциклопедия рукоделия для женщин
'Как вяжут француженки. Часть 2:
Вязание крючком'. 1986 г.)
Чтобы связать этот оригинальный
столбик, возьмите крючок для вязания
кружев (голоока такого крючка тоньше
обычного).
Свяжите начальную цепочку очень сво-
бодно и набросьте от Ю до 12 раз нить на
крючок. Введите крючок о пятую петлю
цепочки или петлю пред. ряда. Сделайте
накид, вытяните петлю, сделайте новый
накид и протяните нить сквозь все наки-
ды. оставляя последнюю петлю на крючке
Сделайте накид, провяжите 2 последние
петли.
Отработав технику вязания почтовых
ст. на разных узорах, мы приводим реко-
мендации Писклленко Светланы, которой
и выполнены представленные здесь об/хлз
цы и изделия.
Наиболее правильным является описа-
ние 2. При вязании ст. с двадцатью и бо-
лее накидами целесообразнее использовать
описание 3.
Из опыта вязальщицы следует, что ко
личестоо витков на крючке может быть
самым разным и зависит от длины крюч-
ка, а также от желаемой высоты ст.
(3 витков соответствует cm Ju. 12 вит-
ков — сгг2н. и тд.).
Нить навивать на крючок следует нс
туго, так, чтобы крючок свободно прохо-
дил внутри обра:ювавшегося цилиндра.
При снятии навитых петель с крючка
обязательно следует придерживать боль-
шим и указательным пальцами левой ру-
ки цилиндр из витых петель по осей сю
длине.
Для того чтобы петли в ст. были ров-
ными. стержень крючка не должен резко
утолщаться к ручке, а для того, чтобы
петли легко снимались, сохраняя идентич-
ность каждого витка, головка крючка
должна быть значительно тоньше
стержня.
Главное не торопитесь при снятии
петель с крючка!
Самая
оригинальная
модель
'Альбома
тамбурного
вязания', 1690 г»
НА СЕТЧАТОМ ПОЛОТНЕ
Тамбурная отделка для
салфетки
Салфетка из плюша отделана тамбурным
бордюром, который вяжется из крученой
нити.
Бордюр состоит из отдельных веток, изоб-
ражающих виноградную кисть с листком.
Сначала вяжется лист. Для этого накидыва-
ют 18 вл. и соединяют их в круг.
1 ряд: 8 стбн. в первые 8 п; на конце 2 стбн.
о 1 и. и I вп. между ними. 8 стбн. и опять
2 стбн. в 1 вл. и I вл. между ними.
2—3 ряды: по I стбн. в каждую п,- но о каж-
дую вл на концах по 2 стбн. с I вл. между ни-
ми. После этого нитку закрепить и отрезать.
Следующие 2 листа вяжутся точно так же.
но после З-го стбн. о 5-м ряду второй листок
соединяется с 1-м, начиная сцеплять ст 4-й до
6-й петли.
Таким же образам привязы-
вается 3-й листок. После по-
ел. ряда 3-го листа фигура
обвязывается зубчиками из
ол. как ясно видно на фото
образца.
После поел, петли этого ря-
ди н.ькиды'ткхп 24 вл. для ко-
решка.
Одну из них пропускают, и о
остальные ояжут 23 ст. без
накида.
Корешок состоит из 3-х ря-
дов по 23 стбн. Изнанка /ибо
ты представляет правую сторону листа.
Для виноградной кисти ояжут сначала боль-
шую среднюю ягоду. Для этого накидывают
9 вл., соединяют их в круг и вяжут 12 раз по-
переменно по одному почтовому ст. (для это-
го навивают нитку на крючок 16 раз) и по
1 стб/ь в круг из 9ти вл (изнанка образует
правую сторону работы); наконец вяжут еще
1 шютную п. в верхнюю часть 1-го по^ипооого
ст. Нитку закрепить и отрезать.
Вокруг этой большой ягоды группируют i
13 ягой /юченыие. Для них накидывают по 6 А
вл. и вяжут только по 8 почтовых!
столбиков.
Отдельные ягодки сшиваются друг с другом. 1
Ат корешка накидываюсп 13 вл. и вяжут на]
них 2 ряда ст. без накида. /
Опдслы<ыс сетки соединя.ются, как пока-1
зано на рисунке В углах прибавляют еи«е по I
листочку, чтобы получилгкгь красивая формаД
Часть 2
w
из последних 2-х л., повернуть.
стн.) псе-
ракушка' в
w. ib 3 вл, (3 стн,
стм. провязанных с об-
вязка "Попкорн-стич”
Провяжите 5 петель в одном месте (слева). Выньте крючок
из рабочей петли. Введите его спереди назад под 2 верхние
петли I-й провязанной петли в группе. Подхватите раб. пет-
лю и вытяните ее. Чтобы 'попкорн' выделялся, введите
крючок сзади вперед (справа). z
Вязка "Бульон-стич"
1. Сделайте накид, например 7 раз, как для длинной
петли. Введите крючок, накид и протяните нить че-
рез петлю. Накид и протяните нить через все пет-
ли на крючке.
2. Протягивая нить через петли с крючка, вытяни-
те ее побольше. чтобы эти петли лежали свободно
и хорошо выделялись.
•Л Сделайте еще один накид и. следя за тем. чтобы
F ножка 'бульона' не затянулась, вытяните нить
2*. для завершения узора (2).
В ШИШЕЧКИ "БОБЛЗ'
ком — кроше — получило развитие в XIX в. благодаря большой
кружевных изделий. Используя кроше (вязание столбиками),
лпь множество вариантов эффектной текстуры. Несложные
но шишечки, которые вы видите на наших рисунках, требуют
<ыков. что и операции по прибавлению и убавлению петель.
1 рельефа получается каждый раз. когда вы провязываете од-
о выше, чем остальные, например де-
:т. с 2-3-мя накидами в ряду
В этом случае более высо-
уетля не может лежать J^h
ЮНЬ с ОСГГЫ1ЛЫ<ЬйЧи и вЫ- 1р И
гястся на пооерхнос- •& .ш
iu. Аналогично, если Wk ‘^Йл'-^Ла 9 Я
вы провяжете боль- ЯЯ
ше одной петли в АЛ* 4Вь
одном и том же Ь*-о. *
месте и затем , "г»-..'.ЛзУ'у*
соедините всю
»уплу о одну петлю. -tt > '1 ЛбКлой’Ж^
iue петли будут
п>ся на поверхности ;-^ИЙКдмИ^И1И
ем выше петли в *• ->'Т. ' |; ?'
iM больше их коли- л^(я '^'нагН*
е заметной получает- иаЗдЭвКрде
ичество петель и меняя лчГ;’ .
место введения крючка, можно получить большое ко- йГ--1*ЗУ
личество узоров. Я£»Ж ХЯЯъ
Спирали "Бульон"
Начальная цепочка из 12-ти ел.
1 ряд (лиц. сторона изделия): про-
; ; nt/стить 3 вл, I стм, пропустить
3 вл, (1 стм, (I стЗОн.
торить 3 раза
‘ т" след,
' X».. 2 0Л’
- шим основанием, повернуть
2 ряд: 7 вл, пропустить 3 ел.
(3 стм. е след.) повторить 4 раза. 3 стм.
провязанных с общим основанием в от-
Материалы даны
по изданию:
Энциклопедии
рукоделия: Пер.
с англ — М.
Ниола-Пресс.
191)7; журналу
'Rakain
(Италия)
"ракушка" в стбн, пропустить 3 вл,
3 стм, провязанных с общим основа-
А нием а отверстии 2-й вл, повернуть.
^.:L. Ряды со 2-го по 3-й образуют узор.
Заочная школа рукоделия • Газета „ 1?39
гщпм/лХ-ы
4. Перед тем как про-
вязать след. ряд. сде-
лайте петлю подъема.
ib нить, оставив
i около 50 см.
Вязание
по кругу
Есть два оснооньрг
способа вязания по кру-
гу: вывязывание одной не-
прерывной спирали или
серии соединенных кру-
гов. Во втором случае
каждый круг завершает-
ся и присоединяется к
след. сосд. ст. Но перед
тем. как начать вязать
след. круг, сделайте пет-
лю подъема. которая по
высоте соответствова-
ла бы след. петлям.
Основное кольцо из петли
L Сделайте петлю из нити. Придержи-
вая нижнюю часть петли сведите крю-
чок в петлю. сделайте накид и вытяни-
те нить. Сделайте петлю подъема (1 вл.
для двойного кроше) и провяжите первый
круг кольца, ввязав в него и короткий ко-
нец нити
2. Закройте круг сосд ст. Закройте
центр круга, туго затянув короткий
конец нитки. Закрепите его. связав о
полотно на изн. стороне изделия.
Обвязывать можно все
.. пуговицы, но больше всего
»’ подходят для этого п у го
вицы ’на ножке’', к тому
• же их удобнее приши-
вать. Можно самостоя-
телъно изготовить ма-
ленькие круглые пуговицы,
. плотно набив их остатка-
ми пряжи. Для обвязывания
пуговиц лучше всего подходит
пряжа дсеолычо тонкая.
Крючок должен быть немного
тоньше., чем указано о инст-
рукции, чтобы пуговица полу-
чилась плотной и непрозрач-
ной.
Большинство пуговиц об-зя-
здоаххпея стбн. при знюм
можно исполыювать как лиц.
так и изн. сторону вязания.
При обвязывании крупных
пуговиц можно начать со
стн. а затем перейти к ст.
без накида
1. Начинают работу с ма-
ленького кольца из вл. или
кольца из нитей.
Вязать, начиная от него, по
кругу стбн. или стн, пока нс
получится круг, который не-
много меньше диаметра пуго-
цепочку из 5-ти ол.
вию воэд. петлю.
2. Закройте кольцо соед. ст. (накид и
вытянуть нить).
Только эксперименты с
разными способами об-
вязки плоских объекты)
поможет вам сделать
что-то абсолютно Ориги-
нальное.
2. Введя крючок в сере-
дину основного кольца,
провязывайте петли
первого круга.
Пр&ы.хлля&'пе петли
о середин* гхл'олчс.и калыма
Виноградные гроздья могут быть вы-
полнены обвязкой цепочек вп. плотно
расположенными стн. В
этом случае фрагмент
будет плоским. и кра-
сота его зависит от
того, («сколько плот-
но и ровно вы сумее-
те ‘уложить ряд
стн. Первый на
кпд следует за-
]| креплять макси-
м у дельно близко к
основе столбика.
На схеме указано
цифрами число
петель между
точками соединения
ягод винограда.
у Для придания объемности фигурам, имитирующим яго- Z ДГшЙИйИВк
f ды. ст. обвязки следует выполнять на основании целоч- *
р/ ки, связанной из более толстой пряжи, или же нити, об- • । *
витой вокруг пальца несколько десятков раз. Удобно об * , игплА^
вязыеить рядом ст. небольшие плгютмассовые кольца. I ' ,т°°ы кРУг-
. провяжите соед. ст. в
Основное кольцо из цепочки ,<зсть петли
Узоры, связанные по кругу, начинаются •
с основного кольца. Наиболее часто
употребляется кольцо, которое закры-
вается сосд. ст., провязанным в l-ю вл.
(фото 2). Если необходимо закрыть ды-
рочку внутри вязания. применяйте
второй способ.
L Свяжите недлинную начальную цепочку
ниями, например
<пе к[ж>чок в пер-
ои-
цы. Затс.ч связать несколько
рядов без прибавлений.
2. Поместить пуговицу в об
тяжку, обращая внимание на
то. члюбы последняя тесно
прилегала к пуговице.
3. Еще немного вязать пря-
мо и об/ "
конец a
Нить вдеть о иголку, про-
деть иглу сквозь петли по-
следнего кругового ряда и ту-
го стянуть. Аккуратно спря-
тать конец нити, не обрезая.
С ее помощью позднее можно
будет пришить пуговицу.
4. Гстовая обвязанная пуго-
вица.
Злемекты наборного кружева могут быть самыми
разнообразными, так же, как и способ их
'изготовления, а также цветовая гамма,
в которой они будут выполнены.
Главное — успешный результат!
ИМИТАЦИИ ВИНОГРАДНЫХ ГРОЗДЬЕВ
Чаешь 2
.
*3lS
♦ Д Огл их формы и
.1» J разяе/м со
jr J многом зависит
’ общий рисунок
кружевных
•Ш изделий.
<у Лучше. чтобы
У их узор состоя.4
из элемента')
больших розеток.
Большие
полотна из i
круглых
розеток
предполагают
соединительные
мотивы.
large ijjak”
1955-I960 w.
“№1 Узор I. Построе-
» '♦> Н нив круглых розе-
той так. чтобы
'Чг Уч имелись четко
К., очерченные фесто
^yl g ны по 6-ти или
у 8-.чц секторам по
' / зеоляет расширить
f--J6 число точек их
крепления и сделать
г узор более густым.
Узор 2. Чередование
четко очерченных линий
(лепестки цветков в центре
розетки и о соединительном
.чегпиее, круг, окаймляющий
цветок) и узора с
нечеткими контурами
2^ (ажурные феспхшы по
чЯк ' краю) дает своео&
t « • Д разный рисунок
Улучшить его
I* "РОСто — подбери-
те ^°лее удачный
узор для
лгъ J оерифер1йных
ЛлгЛ рядов.
Заочная школа рукоделия • Газета „ Ih39
Дчя платья-чехла
AV !
им
Ха'иершдч иллюоприрошж лаЭслде
житмлм. Жаклт- (Италия}.
Для этого о их
преобладать груп-
пы из плотно распо-
ложенных стм,
имитирующих
лепестки
цветов.
На некото-
рых участ-
ках середин-
ки можно
выполнить
объемными,
надвяхю
второй ярус
цветов.
: В<
Узор 3. Обрати-
те внимание на
красоту эффекта,
образуемого при
плотной обвязке
достаточно боль-
ших по размерам
арочек ел. которые
очерчивают лепест-
ки центрального
цветка. Усиливается
такой эффект соседст-
вом ажурной сетки.
Узор 4. В основу узора мо-
жет быть положен цветок,
наращиваемый концентри-
ческими рядами, с любым
числам лепестков. Пере-
ход на круг осуществ-
ляется натягиванием
между вершин ле-
пестков арочек ел.,
которые повторя-
ются по краю ро-
зетки а виде аро-
чек. обояхшных ст.
без накида.
Пветочные кружевные розетки — очень благодатный мате-
риал для создания ее.черних нарядов, так как в одном изделии
можно сочетать мотивы разных цветов, с разным рисунком и
объемом. Наращивать размеры розеток легко прибавлением
числа рядов обвязки как сетчатыми. так и плотными узора-
ми. Подгонка деталей из розеток под линии кроя выполняет-
ся путем манипулирования размерами — по линии талии Qftu
должны быть мельче, а по линии бедер и линии груди их сле-
дует увеличивать.
Разнообра-
зить узор
можно чере-
дованием и
мотивах
цветочных
серединок
и краевой
обвязки.
Часть2
гА^-
ЙЖ
Ж
iW
ГЖ";
Й$К;
Тонкие кружева
годятся для создания
больших плоских
полотен и могут
быть использованы в
качестве изделий с
завязками, как
представленная здесь
накидка
Розетки Л и В: Набрать по в ол. и замкнуть их о круг сосд.
ст., затем вязать по схемам А и В. Каждый круг заканчивать
L )-м с.оедст. вывязываемым в 1-й стбн. или в верхнюю петлю
& 7-го стн. При необходимости стбн. провязывать до середины
1 дуги из вл. В первую очередь выполнить асе. розетки А. Нани-
' J ная от 2-й розетки, о 8-м кругу соединить раппорт с пред, ро-
Г веткой, причем в месте 4-й вл. вывязать по 1-му стбн. вокруг
Р пред, раппорта. Вывязать все розетки В. причем в 3-м кругу ро-
зетку В соединить с розеткой А.
Образец вязки: 1 розетка А = диаметр 10 см.
Спинка и перед: Выполнить в одном куске. Сначала связать
44 розетки А и соединить их по схеме, всегда в восьмом кругу. За-
тем вывязать 32 розетки В и соединить их. всегда в 3-м кругу, с
розетками А.
Сборка: Отдельные части натянуть, увлажнить и высушить.
Сшить плечевые швы. Все края и рукава обвязать следующим
л. образом: 1-й круг = стбн, причем в каждую дугу из ел.
. каждой розетки Л вывязать по 7 стбн. и о каждой ро-
' У ветке В по 3 стбн 2-й круг связать 3 стбн. до
стбн. 1-й дуги, связанной из стбн, 1 стбн. вывязан-
Г '' ‘~' ный 0 стл-бн- 1-й дуги, связанной из стбн,‘2 вл, I пи-
ко(*3 вл. 1 стбн. вывязанный в 1-ю вл ). 2 вл. 1 стбн.
оыаязакныб о 4-й стбн. очередной дуги из стбн. и ст
:л . ?•' * повторять.
V ' П Внимание] В розетке 8 связать по 1-му стбн. и пи-
ко в каждую 2-ю дугу из ст. без накида.
4'WW
Часть 2
‘П:и:
.417.
<*.&%
Для увеличения размера схем используйте
возможности копировальных аппаратов.
Обратите внимание
на способ расширения
полотна, который
выполняется
по границе w
секторов.
tiHUj.iJU
^hMXULUUiilU.
iIUUU-LIJ.UUhI
^rrfom»
’ГТТП1||||
Отметьте, что для за-
полнения пустых ячеек
филе на скатерти
справа использованы
- X , стн. (цветок ро-
зы) и группы из
*WTf>;4 3* провя-
- v- 1 ns зонных с общим
основанием
с\ (зигзагообраэ-
*; i мая линия).
/ Вариант 2:
/ каждый сек-
•Ж/ тоР скатерти
. вывязывается
ЙЕо / отдельно, а рас-
fg / ширения выпал-
х / няются только в
£/ каждом 4-м ряду.
/ Соединение от-
/ дельных секторов
' путем выполнения
зацепов у основания
прибавленных ячеек
технологично, но не-
удобно.
£Гьше
ширина секто-
ра круга — тем
меньше секторов
потребуется для
вывязывания
расклешенной ,
юбки. Л
Так, если в S-f.
этой ска- /ж
терти 7
секторов,
для юбки
можно
ограни-
читься
сек"
Г.' КВМВ
«о
ио»
Вариант 1: в 1-м ряди меж-
,.п ду ячейками вводится 2 ел, а
во 2-м-6 вл. В 3-м (= 1-м ря-
^У) /{а 6-ти вл. и 2-х стм.
провязываются 8 стм. —
4 стм^ 2 ел, 4 стм., причем
’кй*Г' 2 Центральных провязыва-
ются с общим основанием.
CVcC?' Таким образом, pan-
Г?“ТТ*ГГ»*Г1“'~ГТ*'ГТ-!'*Г)!1
ГН||1«Ч1П|.НПП1'ТГ<*1ТП1'Г
'фН:иН|11н|г~ГТТТ*1[1«-\
Заочная школа рукоделия • Газета
KSw
:»w
Л
В начале ряда: 3 ел. для средней клетки и
5 ел. для крайней клетки, 1 стм. о 4-ю от крюч-
ка ел, по 1-му стм. в каждую след, ел, I стм. над
стм. пред. ряда.
В конце ряда: 1 стм. над поел. стм. пред, ряда,
1 ст2н. е ту же петлю, соответствующее коли-
чество ст2н. в нижнюю часть поел. ст. с 2-мя на-
кидами.
Для каждой прибавленной клетки требуются
3 ст. с 2-мя накидами.
Прибавление
нескольких пустых клеток
В начале ряда: связать 3 вл. для средней клет-
ки и 7 вл. для крайней клетки, 1 стм. в 8-ю от
крючка ел, 2 ел, пропустить 2 п.. 1 стм. над стм.
пред. ряда. В конце ряда: J стн, 2 ел, 1 стЗн. в
ту же петлю, для каждой след, клетки вязать
по 2 вл. и 1 стЗн. в среднюю часть поел. ст. с
3-мя накидами.
Прибавление
нескольких полных клеток
контшо образна
Используя узоры для
круглых секционных ска-
тертей и владея дан-
ными о плотности
вязания, вы с лег-
костью определите
число секторов,
которое еле-
дует выпол-
нить, чтобы
получить
расклешен-
ную юбку.
Изготовив контрольный образец из тех
нитей, которыми будет выполняться
(забота, оы сможете подсчитать,
сколько ячеек филе (в каждой
ячейке 3—4 петли или
заменяющих их ст.)
следует выполнить v: >
для того, чтобы '
SZT
яях
Прибавление одной пустой клетки
В начале ряда: связать 7 ел. для подъема, по-
вернуть работу, выполнить 1 стм. в стм. пред,
ряда. В конце ряда: 1 стм. в поел, петлю пред,
ряда, 2 ел, 1 стЗн. в ту же петлю.
М №И«
1ШЫ1I ЗАПОЛНЕННЫЕ ЯЧЕЙКИ
Прибавление
одной полной клетки
В начале ряда: 5 ел, 1 стм. в 3-ю от крючка
ел, 1 стм. в след, ел, 1 стм. над поел. стм. пред,
ряда.
В конце ряда: 1 стм. над стм. пред, ряда,
1 ст2н. в тц же петлю, 2 ст2н. в нижнюю часть
поел. ст. с 2-мя накидами.
Данные о плотности вязания помогут вам оп-
ределить, сколько петель или ячеек должно
быть набрано при выполнении юбки сверху вниз
от талии. Другими словами, сколько централь-
ных рядов следует выключить из'схемы вось-
миугольника. чтобы образовался просвет ок-
ружностъю 60—70 см.
И1ИИ» ®и
НЕОСПОРИМА
Материалы иллюстрированы
моделями: •Muestroi и
•-V г « motive»’ (Испания!
Универсального совета по числу петель набора для изготовления
; тех или иных моделей нет, так как в каждом конкретном
‘ случае вы берете для работы разные нити, разный размер
♦ крючка, вяжете с разной степенью затягивания петель.
* Все эти факторы определяют плотность вязания и *ч Л,
’ линейные размеры вывязываемого полотна.
’ Изготовив контрольный образец из тех же „ Ova
в^ж& Часть 2
нпчшггн
CC£r£££rrH!i7W
ГГГП....
ТВИТИТ ?ПП
Обратите внимание на ПЕП
петли подъема (поворота), от
идентичности числа которых
зависит ровность краев и зубцов
на филейном полотне.
НГГГГГГПчГГПШИП^ГГПНИ
т
Ilk
н?гг
f Р асииирение
шиии в
НЕОСПОРИМА
Материалы даны по журналу: МиеЯ/аз у пювиол- (Испания).
|нжппнишш..
*«-»• > I
полотна с за-
& полненными
краевыми
ячейками вы-
полняется путем
провязывания стн.
в основание пред,
стн. (см. фото 1—4
справа). Если края
полотна образуют
сложный зубчатый
край, работа вы-
полняется из не-
скольких клубков
нитей.
;.,!*1лмлл
Не следует далеко ходить за
новыми идеями — восполь-
зуйтесь разработан-
ными ранее
с схемами для
салфеток I
тер
теи.
В процессе
сужения филейного
полотна переход к
началу нового зубца можно
осуществить прокладыванием
ряда сведет, так, как это
показано слева на фото 4.
Такая операция производится
всегда в начале ряда.
В конце ряда нужное число ячеек
просто недовязывается (фото I).
HIH
,, !пчни?;инчи<’-;и|и
|1МНитптптпнжш! tl
н.гггггггг_гп₽.ггг.^ц,.
«Г{«ГГПнГГГ-:‘-г,ИГГг?°"ГГ’|
ашптгггг
iTrrn
r.rrrr?nrrrrrn«rrrr
ПТЕТПТГПТПШЖТ
пн?»
При сужении полотна с зубчатым кра- **^***2Ш’**’**С’*<’^
ем краевые заполненные ячейки можно 1ВЁ"ПННЧЕ“’|’Т“!**Ё5?2^Г’1**!**Г*1*вЕ,и’»'
выполнить в виде группы незакончен- Шг
ных ст., последний накид которых
сбрасывается по схеме 2. ~ <» ~« - . .. -
?пГПиГГГП1КИГ!*Г1Н1Я1ННН*Г^Г?"|^*,^ГЕ*ГГ^ШЧЬЧН«Г?'*1,-и”НП' . .
^ПНШНПП^?;Г*П*ИИШ11Г?’Ш1И1Г1^ПГГГ:иГГГ:
П»ПН!Н»7Г^*’3?ИНН !1}ЧН*П*П^НГГПИП1
............................. ~ГГП~П?п~:~П-?пг
0 „рТПТП
4BWMH4HW5 л lllmTHTl!
шг—1—г—|~:Ц| МТПТПТ
Г'П*/ ПТ*ПН|/ ht* ГТПТГТП
Г; г^^тшнЕГЕ-,п’"пж,гггг _ . . . .................. . ........
—.н^гтп^гггп«н.п||п1.пии»^^|м|-п.ипгипрг1и^^г{.?п1и.п..1ипгпи.(
ТПШТ|ТГПШНШ1Н»1Н*П^ТШШНШПТГТЧ.................
тптпттшчтнттт •'тжшичннгтптптп'н'
,irrrrrrrrrri„i„P.rr.?nn:.jrr!B:nn?rrrr.e..w^,^^...^.
ШГПТГГПТПТПИШШфЩШГПТГГПНПП1Ж1ПТП
............................ 1<ТИ1Г?К!11ГГПТГПТ1Н?ТП1
ЕТГГЕТ^НЕПТГГПТГГНПВНПНПИТГГГЧНЕНИИИЕПТПТПТЕ^Ннт
Г^ГГ^;..П-Г|иГП^«ГГ...ИИ^..ИИ^Г|ПГ{ИП.Г.Ч;...!«^1..^^^!„г-
......... !Т1«?51П11НЧ ГЕТПНШ?
птп??тП!»т??н?’Т!;’:::::: :тгпмп^-'—"w"4Twn
гптшпитпшн;иннтпт1тгптгг:~: • -.•••-"-т
.............гпч?:чтптпт; .
ШГГГГ1ПШГТ»*’Г1Т|*1*,Г*Г?ТП*1иГЕ,*Г|шГГ|’ТГ<П{ППТ|ПУ:
П1ИТШШГПТПТТГГГПТГПТПТГПТГШ1ЧГПШ J
.ргггпигггг
йптптгтггпППтп'
ПЦГГПТПТГ?ТТ-ПТ5
Н1ГГПЛ’ГГ,(НГГ’^-ПИГГГ?О4ГГ1!У
Аин-гт^тт r?~r пт шни
in’HinnTT^rmBHjtui
Заочная школа рукоделия • Газета 11=33
1ЖН1ПрП1Г»ННННПИИИНН1
ГУТ""ГУТ"’Гт1
9
м<».т
iinimw
ГГИ
000
iiiiiiiiiniirrTtrm~i~r^ri-^nAHihlHR^Fn^inifluiui
Сужение филейного полотна выполняется приема-
ми частичного вязания. При необходимости
выполнения зубчатого края вязание
производится из несколь-
ких клубков ни-
тей.
Крупные
просветы
в филей-
ном по-
лотне ,
которые
сущест-
венно до
|ТПТП”ГЧ1ПТП’Т'ПП ; яици.
ГГ'ПШП'Т'НШП"! : К»
ilt-jJhf.!.
Если вы стремитесь к ориги-
нальности — попробуйте ряды
“лосеток" сдублировать, оста-
вив ряды с перекладинами оди-
нарными.
гтпглт"птг’1тп"
ПТПВГ'ПГГ’НГГ’ПТ
Ьни^пн iirijnj
Заполненные и пустые ячейки
филе могут быть разного раз-
мера. Последний зависит от
высоты ст. и числа вп. между
ними.
Сделать зубчатый край филейного полотна
идеальным вам поможет ряд соед. ст.
(глухие петли), которыми следует обвязать
готовое полотно.
~ГШП
от™
I_ОТ
GT
Филейные узоры
относятся к
той категории
узоров, которая с
успехом может
использоваться как
позитив, так и
негатив, те. в одном
вариантов плотные участки
выполняются как ажурные
(заполненные ячейки филе заменяются пустыми,
или же 'ласетками и "перекладинами"). Такая их
особенность существенно расширяет сферу
применения, особенно при изготовлении одежды.
Включение о сложные фи-
лейные узоры "ласеток"
(несколько вл, идущих от
стм. и закрепляемых
приемом ‘под арочку" при
помощи стбн. на петлях
пред, ряда; зеркально вы-
полняется подъем цепоч-
ки ол. на след, стм.) и ‘пе-
рекладин’ (ячейка филе
длиной в "ласетку") помо-
жет вам сделать рисунок
более декоративным.
Чаешь 2
клок
Выпорхнула Ахча » клетчатом (цеголъелам
k,wc. сопровожОзсмля лакеем в piu/кл'А с
несколькими оорооиижами и .толстим
галунам на круглой .чосцсной шлуле.
Н. В. Гоголь Мертвые
души Тач первый.
глава дсэяттмя
. Клок — женская безрукавная «ьзкидка
колоко^гообразчой «/хэрлы. Название <уп
английского cioak — плащ. накидка, покрм
Вошла в русский быт кп рубеже XVIII-
XIX ев. Самые ранние, упоминания о кгккс
в России принадлежат гиггличгигхе Марте
Вильнет. бывавшей здесь в начале XIX и
"Кроме шалей о моде стеганые ихлко&л
клоки. до самых пят. их накидывают на
плечи — пишет она своей матери о письме
от 31 июля 1803 г, а 9 сентября 1803 г. ока
же гюдробно описывает покрой кл<жа: "Из
Москвы для меня прибыли два ослепи,-пель-
ко великолепных клока. Один — из серого
шелка, с капюшоном, подбит мехом и on-
делан соболем (покроем похож на плащ)
другой — для менее торжественных случа-
ев — сшит также из черного шелка, сте-
ганный. Кроме того, княгиня заказала для
меня д*я салопа. отделанных мехом’
(Письма сестер М. и К. Вильмот из Рос-
сии. И. 1987, с. 227). Если другие виды на-
кидгж, плащей (тальма, ротонда. св.'юп)
упоминаются практически в любом из тех
прои-зосдений русских писателей XIX о. где
речь идет о жизни русского города, то
клок оказался невероятней редкех-тью, ек
можно встретить только у Н. В. Гоголя
и А. Ф. Вслыпмана, который, иронизируя
над прихотью моды, пишет: "-вместо ман-
то клок" ("Сердце и думка", 1838) Вероят-
но, MOfki на клок прогк-ржгтпсь .-шшь о 1-й
трети XIX о, т. к. разного рода сооби^чия
о них прекратились к 1840-м^ц, и одним из
последних бы.ча первоапрельская шутка
такого содержания: "На пос.зсдне.ч бале е
Болыиой Парижской опере украли боле:
200 дамских клоков" ("Северная пчела".
1832, Н 76). Восстакооить покрой клока
можно, если вспомнить принципы, согласно
которых констрцирооали одежду Лгя ули-
цы в 1-й трети XIX о. чаще всего безрукаа-
ную: "Плащ. >юдсвасмый для визитов, не
должен походить на тот, который пред-
цЛЛнпчен для прогулки, а сей пос.’ьебщй
весьма различен от щегольского плата, на-
кидываемою л/
оперы. Мкоагс с_____ „.
плгицей. которые для оного___________
кааами' Сйлмский журнал". 1833. Н 2. с. м)
Хотя клок мог быть подбит мехам ели
проСтстн. как об отом пишет Марта
Вильмот. он был довольно легкой одеждгй.
не предназначенной для сильных морохн
Клок шился ле тойил'о из i челка, нс и ш
сукна различных сортов.
выходе из шлальянской
•ы в теа/прс нс сюдчаххл
чл.ются с ру-
Oi Свешаны Бондаренко
г. СЕВАСТОПОЛЬ
1
।
।
i
।
।
।
I
1
1
2
*
2
2
2
2
2
2
2
2
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
4
4
4
4
4
Заочная школа рукоделия • Газета „ №39
F
I 2 3 4 5 6 । V В 9 JO U | В ! О И 15 I 16 17 j 18 | 10 20 21 | 22 i 23 j 24 25 26 27 | 28 ' 29 | 30 I 31 I 32 33 i 34 35 36 37 ! 38 39 40
КАРРИК
На any. синяя. подбитая .ммом uu#kuo. с нссхох.ти-чи
nwnniyriarxiiu.Ku един инк»? другого оолхл/шками,
/м-чдое.чля 'гаррик', нееыссжая черная шляпа.
В» И. Г>^7»с*о.?*.ки> t-роллое. Г‘.ам отсрлч. 1977 г.
Каррик (гаррик) - верхняя одежда. имеющая отли-
чительной оссбияюс/пью несколько оо/ххпничкооле.'зе-
рин. Распространился с XVIII и. как одежей для езды
верхом или в экипаже. В России каррик nepocw6i.?wio
был широко ихюстен как 'гаррик. Это подпух-ржда-
йпся в обнаруженных В. И. Порудоминсхим письмен-
ных сеидашлызмах современников К. П. Брюллова об
его учителе — А Е. Егорове (что было испольхоано.
гигпо/юм для списания костг<хча стца Брюллова): Та
же неизменная синяя, шинель, или гаррик, как он сом
называл ее по стшкигному. с сотнями оорстничксюЗ'
(Русские люди. Жизгихпханце соотечсапдаапгкш,
П[Юсмвиаиихся своими деяниями на поприще наики.
<Юбра и общеотюеяиой пользы. т. 2, СПб, М, 1866,
с. 58). Егоров мог прикати вошедший в моду покрой и
название ini Рима, где он находился о 180.3-1807 гг. Ни-
чаошая выходить в 1865 г. знаменитая ыщиклогюдия
fl. Ларусса 'Болыисй универсальный словарь XIX в"
(Grant dictionnaire unlv&sel du XIX siede Larousse P.)
mpaKmona.-vt клррик как английск-х слово. обх-Mvuioe
своим происхождением актеру А. Гаррику — сохате-
лю итого типа мужского кослиоха репо псЛтюержда-
ет обнаружаикеПорудомгагСлим яазва'еие "гарриХ"). В
современных uccnedoexuainx по костюму указываются
другие истсготки названия. Так. Буше оедсгп пгхие-
хождение наовагшя ’каррик1' от экипажа 'карриг.. для
которого эта одежда пред^иашчалась (Boucher F. The
history of costume in lhe West. L. 1987, p. 343). "Иллос-
трироеанмая энциклопедия моды' предлагает mxKw:t>
ко сарзачтов происхождвгсгя назегния. о то.'< числе по
агогрвфичвгкому притпчку ~ от г. Каррик в Ирландии
(авторы Киб-икки А. Гербеноаа О. Ахмарюгги М, Пра-
га. 1986, с. 555). Пемоначалыкг у гаррикЛ, было от 2
до 4 eoixymitU'iKoe. Граф дАртуа стал посыпь гаррик
с 12 еорапничкми. однако плавание 'артуа” к этой
одежде не прижилось даже тогда, когда граф в 1824 г.
опал франиухким королем — Карлом X. Впоследст
еии ксличссли» еорстничкгхз ухличилось до 40 и бо-
лее. В женской одежде (капоты, реЗшаоты) несколько
ворстчичков появилось уже около 1815 г, однако для
женской одежды термин “карpuli' в 1-й половине XIX с
все же не применялся и относился только к типу
мужской одежды. Название 'каррик" для женской
одежды поялиюсь в периодике, содержаигей разделы
моды, лишь в 1870-х гг. В это же время каррик
окенчзпуелько исчез ил мужского гардероба. ёго^Л
черты .чожно обнаружить лишь в
i/ЛИ о плгиуе макферлейн.
Часть 2
Бабочка
'Бабочку" по сколку 1 вы може-
те сплести в подарок своим
близким. украсить ею
костюм или
платье. Дчя ее
плетения по-
требуются
нитки N 20
или N 30 и 6-7
пар коклюшек.
Навесьте кок-
люшки по ли-
нии /\Б и пле-
тите полот-
нянку с стоив-
ными парами по
краям и сканью
веревочкой посе-
редине. Решетка
о верхнем кры-
лышке выпле-
тается частя-
ми. От т. J зигза-
гом до т. 5 выпол-
няйте плетешки и
насновки. Затем
плетешками возвра-
титесь к т. 1 (нс за-
бывайте делать сце-
пы) и продолжайте по-
лотмяяку. От т. 6 слова
сделайте зигзаг из пле-
тешков и насновок i
т. 7 и возвратитесь пле-
тешками к т. 6 и продолжай -
те плетение 'бабочки' сю т. 9.
Нижний зигзаг верхнего крыла
можно сплести после того,
как будет сплетено верхнее
крыло или когда будет закон-
чена вся “бабочка". Для этого в
т. 8 с помощью крючка (сце-
пом) навесьте 2 пары коклю-
шек дополнительно. Когда зиг-
заг будет
закончен,
пары соеди-
ните с по-
лотнянкой и
аккуратно за-
шейте.
От т. 9 начи-
нается решет-
ка нижнего кры-
ла. Плетешки и
насновки плети-
те зигзагом до
т. 15. От нее сде-
лайте два ложных
плетешка к шлюш-
ке. сплетите пле-
тешок к т. 16. запле-
тите булавку и по
контуру вилюшки
пройдите плетешком
к т. 17 и 18. Теперь вы-
полните следующий зигзаг ре-
шетки (к т. 14, 19 и тд. до
т. 20). От т. 20 плетешком
подойдите к т. 9, сделайте
сцеп и продолжайте плетение
полотнянки до т. 21. От этой
точки снова выполните часть
решетки (зигзагом к т. 22. 23-
и тд. до т. 18). спуститесь
плетешком (с заплетекисм бу-
лавок) к т. 24 и зигзагом прой-
дите до т. 25. Отсюда пле-
тешком возвратитесь к т. 21,
заплетая булавки о местах,
где ходовая будет сцепляться
с плетешком.
Когда оилюшка подойдет к
т. 26. по той же схеме выпол-
ните оставшуюся часть ре-
шетки.
Дальнейшее плетение "бабоч-
ки’' не должно вызвать за-
труднений. Когда плетение
подойдет к т. В. ходо-
вой и отоивной па-
рой выполните
глазки "бабочки".
Сначала спле-
тите наснов-
ки. а затем
плетешки с
отвивными пе-
тельками.
Закончите
работу на
линии ГД.
гс*с сде-
лайте
зашивку. После окончания ра-
боты ^бабочку" следует про-
гладить с изнаночной'стороны
через влажную марлю на мяг-
кой ткани.
Остается прикрепить ’ба-
бочку незамет-
ными стеж-
ками кон-
свой
тристно-
го цвета к
бархатной бу-
маге и помес-
тить ее о рамку. Такое панно
украсит ваш интерьер и до-
ставит радость вам и вашим
близким
Для плетения другой "бабоч-
ки" (рис. 2, 3) вам потребуют-
ся нитки К 40 и 6 пар коклю-
шек.
О
'Бабочка' плетется
лолотнянкой с отвивными па-
рами по краям. Для украшения
полотнянки можно испольэо-
atm скань. Начало работы -
левый ус "бабочки" (аналогично
предыдущей). Звездочка в верх-
нем крылышке выполняется
так же. как и середина оваль-
ной салфетки.
Решетка нижнего крыла вы-
полняется по схеме (рис. 3).
От т. 1 к т. 2 идет насновки,
затем насновки к т. 3. плете-
шок к т. 4, насновка к т. 5. по-
том насновки к т. б и т. д. до
т. 13 по порядку номеров. От
т. 13 выполните стебелек ве-
точки до т. 14 (о местах пе-
ресечения с насновками, где
заплетались булавки, делают-
ся сцепы). От т. 14 возврати-
тесь плетешком к
т. > и продолжайте
работу.
Плстешкооый on-
лет с отвивными
петельками выпол-
няется после того,
как будет закончено
плетение 'бабочки'
(правый ус). В т. А с
помощью сцепов наве-
шиваются две дополни-
тельные пары. Оплет
заканчивается в т. Б.
Нити аккуратно зашива-
ются.
Для плетения сазфетки подойдут нит-
ки Н 10 или Н 20. Для скани
взять нитки погпогице (ирис в 2 сложе-
ния, мулине и тл. или те же читки о
3 сложения). Плести салфетку следует
7-ю — 8-ю парами коклюшек. Как и о пре-
дыдущая случае, сколок нужно пригото-
вить це-чиком (у нас приводится только
погювина сколка) (см. рис.).
Начало плетения - линия АБ. На т. А
наесшиогктся ходовая пара, долевые рав-
номерно определяются до т. Б (непо-
средственно на т. Б не следует навеши-
вать пару, ее следует оставить свобод-
ной. чтобы можно было заплести булав-
ку). Второй парой, считая от т. Б, долж-
на навелиивчться пара скачи.
В сцепном кружеве часто используется
одяоС(порою1яя скань. Эта скань отлича-
ется от deyxcmopaiotcu тем, что она
почти не видна на изнаночной сгпороне и
выглядит более еыпуклой. чем деухсто-
роштя. Выполнить ее пес.чожно. Когда
ходовая пара подходит к скгши, пара ска-
ни перевивается, но между нитями ска-
ни про/^ускается не вся ходовая пара, а
только едча коклюи1ка, другая проходит
под парой скани.
Попробуйте на предлагаемой салфетке
отработать этот сид скани. Вилюшка
этой салфетки плетется полотнянкой
с отвиаными парами по краям, которая
переходит в сетку в местах, отмечен-
ных волнистой линией.
Когда плетение са.-«ф«зтки подойдет к
т. В. заплепхается бу.чавка и вокруг нес
выполняется поворот полоошянки по
первому сгюсобу. От т. 1 (еще не зако»<
чио поворот) ходовой и отоивной парой
выплепыем серединку салфетки. Если вы
освоили плетение кр'углой салфетки, это
не представит для вас трудностей (от
т. I через отвигхчую петельку в т. 2 вы-
полняется плетешок к т. 3. Заплетите
булавку и идите плетешкам к т. 4. За-
плетите бу.чааку, поднимитесь наснов-
кой к т. 5, заплетите булавку, спусти-
тесь через отзивную петельку о т. 6
плетешкам к т. 4. сделайте сцеп и тд.).
Когда середина салфетки будет выпол-
нена. продолжайте поворот и плетенп<?
вилюшки.
В т. 11 при згиииипении булавки ходовая
перевивается по 2-3 раза до и еюсле бу-
лавки. (С противоположной стороны ои-
гисхикч ходовая также перевивается о
этол» месте 2-3 рам до и после сцепа
Это так называемый длинный сцеп. В не-
которых изделиях полоски вилюшки мо-
гут отстоять друг от друга еще далы-
ше. В этих случаях ходовая перевивает-
ся большее когшчество раз.) От т. 12 пе-
реходите к плетению сетки. По внешне-
му краю вилюшки заплетение булггвки в
сетке выполняйте вторым способогс От
т. 13 ходовой и отвиакой парой выполни-
те плетешок через отвиеную петельку
(т. 14) к т. 15. сделайте сцеп с петель-
кой вилюшки и во. юратитесь насновкой к
т. 13. После этого волюшка вновь пле-
тется полопшянкой с отвивными пара-
ми по краям. От т. 16 снова выполните
плетешок с опгвивной петелькой к т. 17
и возвратитесь насновкой к т. 16. Даль-
нейшее плетение вилюшки до т. 19 не.
должно вызывать затруднений. 8
т. 18 булавка затгетается обычным
способом. От т. 19 отработайте
выполнение ложного плетешка
Он выполняется одной парой
(ходовой). Когда ходовая
пара подойдет к
т. 19. перевейте
ее 5-6 раз и
сцепите ее с
петелькой
вилюшки о
т. 18. У вас
образова-
© D
лась перемычка из перевитой ходовой па-
ры между т. 18 и 19. Теперь перевейте хо-
довую пару 1-2 раза и сцепите се с пере-
мычкой. (Крючок не прокалывает пере-
мычку. а проходит под нее.) Сцеп сделай-
те примерно на расстомиш 2 гчм от
т. 18. Снова 1-2 /газа перевейте пару и,
отступив на 2 мм от предыдущего сце-
па, сделайте такой же сцеп.
Всего на этой перемычке нужно сде-
лать 4-5 сцепов, при этом надо хорошо
утягивать нити, чтобы узелки сцепов
выглядели на перемычке аккуратно. Хо-
довая пара снова вернулась к т. 19.
/Ложный плетешоь; оыпогыяется в то.ч
случае, когда нужно соедигиипь 2 точки,
находящиеся на значительном расстоя-
нии друг от друга, и вновь оказаться в
исходной точке. Ложный плетешок вы-
глядит менее аккуратно, чем обычный,
но в некоторых ситуациях все же необ-
ходимо прибегать к его помощи, тк. он
выгляди.1)! лучше, чем два обычных пле-
тешка рядом. Это свойство ложного
плетешка (соединить две точки "пле-
тешком" и вновь оказаться в исходной
точке) кружевницы используют при пле-
тении решеток, имеющих сложную кон-
фигурацию, когда орнамент из вилюшки
прерывает обычный ход плетения ре-
шетки.
Выходом из этой сложной ситуации
иногда служит ложный плетешок. Отра-
ботайте его на этой саггфетке. (Ложные
плетешки отмечены на сколке утолщен-
ными линиями.)
Продолжайте плетение вилюшки ло-
логпнянкой с перевивом крайних пар и
сеткой до т. 20. Здесь вновь останови-
тесь. чтобы еыпогишть решетку. Пле-
тешками с отоиоными летвлька.ч!1 вы-
полните зигзаг до т. 29 (не забывая де-
лать сцепы и заплетать булавки). На-
сновкой пройдите к т. 30, заплетите бу-
лавки. идите плетешком (со сцепам в
т. 31) к т. 32. сделайте сцеп и идите к
пг. 29.
Здесь пока сцеп не делается. Парами от
этой насновки заплетите ту же булав-
ку, которая стоит в т. 29 и насновкой
идите к т. 33. Рядом с полотнянкой (со
сцепами в т. 33, 34 и 35) проложите пле-
тешок. Сплетите поачеонюк? насновку
цсеточка к т. 29. Теперь выньте булав-
ку, оставьте крючок сверху вниз сквозь
два отверстия, обра-.юоанных заплетени-
ем булавки, и сделайте сцеп. Попробуйте
в этой точке сделать сцеп двумя пара-
ми (по той же технологии, но принимая
каждую пару за одну коклюшку).
Посгсе сцепа не забудьте поставить бу-
лавку на место у продолжайте решетку
зигзагом из плетешков с отвиеными пе-
тельками, делая сцепы с вилкхикои и с
уже сплетенной частью решетки. Таким
образом вы подойдете к т. 20 и продол-
жите плетение салфетки.
Обратите внимание на следукхций мо-
мент. Когда к одной точке плетешки
и.чи насновки подходят несколько раз,
можно:
1) делать сцепы каждый раз. когда вы
возвращаетесь к этой точке;
2) делать один сцеп тогда, когда вы г!
этой точке подойдете в последний раз.
Не забываСипе предварительно за-
плетать в этой точке, булавку.
Запомните, что сцеп в пле-
тешковых решетках (и о ре-
шетках с наскоека.чи) мож-
но делать как одной парей
(отложив временна дру-
гую). так и двумя (прини-
мая каждую пару за одну
нить).
Попробуйте при пле-
тении этой салфет-
ки атрабопшть
укахАЛые вари-
анты этих при-
емов и выбирай-
те тот. кото-
рый ваг-t больше
понравится.
Когда конец
встретится
с началом ва-
шей работы,
сйелайтс ак-
куратно за-
шивку. Сал-
фетка готова
Овальная салфетка
Заочная школа рукоделия • Газета 1?39
В наше время традиции кружееоплетекия не за-
быты. Кружево по-прежнему пользуется большой
популярностью, оно является изысканным укра-
шением костюма и интерьера. Традиции русских
кружевниц хранят и развивают мастера и худож-
ники тех промыслов, которые и по сей день су-
ществуют.
Художники и мастера кружевных предприятий
художественных промыслов постоянно обращают-
ся к традициям этого самобытного вида народно-
го творчества.
Изменения произошли в приемах получения ажур-
ного узора на коклюшках. В силу своей трудоем-
кости почти исчезла многопарная техника, а с ней
и неповторимое своеобразие кружева г. Галича
Костромской области и близких ей по приемам
плетения кружев других районов — Солигалича.
Скопина.
Преобладающими стали сцепные кружева. Счет-
ные же кружева сохранились только в Рязанской
области. Разнообразие тех и других необозримо.
Создание современного, красочного, празднично-
приподнятого предмета на основе русского народ-
ного искусства — сложный творческий процесс. Он
ГОРОДКИ
Кар.чица былд о илаксолч зеленом
кллотс и большом круже&Юм
оорогтшчке гороЛсами
Н. С. Лесксе Старые годы п селе
Плодомлсоое. Ill, глава пароля. 10(79 г.
Г ородки — узоры на русском кружеве е
воде зубчиков, реже — зигзагов. которы-
ми заканчивались кроя .черного шш
штучного изделия. Название от русского
"город". 'Городок' — лишь одно из мно-
жества названий узоров, применявшихся
в русском кружеве, например. "рыбка",
"денежки’, "мельницы". 'бровки-пыткиго-
рода". "протекай речка", "снежинка" и
другие. В России производились о XVIII—
XIX веках практическй осе виды извест-
ного в европейских странах кружева —
"валансьен", ’алансач", "брюссельские" и
другие, челу способствовали как разно-
образное сырье и навыки работы с ним,
так и наличие дешевой рабочей силы
(крепостные — а помещичьих мастер-
ских). Удешевление кружевного изготов-
ления из-за сведения средств механиза-
ции. а затем и отмена крепостного пра-
ва в 1661 году привели к тому, что преж-
нее значительное производство ручного
кружева западноевропейских видов пре-
кратилось, а продолжалось дальнейшее
развитие традиционного русского кру-
жева о Вологодской, Орловской. Рязан-
ской, Ярославской и других губерниях.
ДяЛ него характерны нс только особые
декоративные, технические и другие ка-
чества. позволяющие сразу же выделить
русское кружево среди прочих, но и тра-
диционные русские названия узоров, рож-'
децные реалиями русской природы, осо-
бенностью их восприятия в культуре. В
других странах тоже известны особые
названия для отдельных мотивов —
Ж, "петушиный глаз', ‘лира’, что лиш-.
о подтверждает национальное свое-
образие этого вида прикладного искусст-
ва в. каждой стране.
требует глубоких знаний основных закономернос-
тей декоративного оформления предметов из тка-
ней. владения тайнами традиционных особеннос-
тей местного русского народного искусства, уме-
ния составить узор кружева и выплести его на
коклюшках, определения декоративных качеств ис-
пользуемых материалов. Только в этом случае воз-
можно создание произведения национального харак-
тера, необходимого и полезного и современном оби-
ходе.
Современные кружевницы используют традиции
русского :.юлотно-серебряного и нитяного кружева.
Возрождая характерные местные особенности,
они одновременно создают новые приемы плетения,
обогащают кружево новыми сюжетами и новыми
узорами.
В век механизации и компьютерных технологий
кружево, выплетенное вручную на коклюшках,
придаст ощущение теплоты, уюта и ^(утренне-
го комфорта. В последнее время все больше ху-
дожников-модельеров обращаются к традициям
прошлого.
Материал дан по изданиям. Кирсанова Р. М.
Костюм а русской художественной культуре
13 — первой половины 20 ев.— М.:
Большая Российская энциклопедия, 1995;
Сорокина М. Л. Кружева России. Вологодское
кружево.— М. Интербук-бизнес, 2001;
О. Чистякова. Крцжеесплетемие.— В сб-
Шкояа рукоделинГсост. С. Иванова.— И.: Олимп;
Смоленск: Русичи. 1999.
ПЕЛЕРИНА
Посреди площади горел газовый фонпры Под ним
доч агента полиции, заложив руки псО пелерины;
А. Н. Толстой. Эмигранты. 19. 1931 г.
Пелерина — о женской одежде безрукавнгш накид-
ка. большой, всегда съемный, закрывающий плени
воротник; в мужской — ео(ютник-накидка, приши-
тый у ворота под верхним маленьким воротнич-
кам. Название от французского pelerine — стран-
ник, пилигрим. Крой восходит к форме верхней ча-
сти монашеского одеяния. В России пелерина — на-
кидка распространилась как женская одежда с
XVIII века. Форма накидки диктовалась модой и до-
вольно часто менялась. Чаще всего она круглая,
при кспюрой края равномерно закрывают спину,
руки, й грудь. Такая накидка получила название
'"старушкйна". Вот как ее появление обмкняегп
модный хрзникер: "Па многих посетительницах
бьит круглые пелеринки называемые старушкины
(a la defile), потому что их ввела в моду прелест-
ная госпожа Првдэр’ ("Московский телеграф".
1827, N 16; с. Ш). Выполняемая из различных мл-
тёриалов — меха, кружева, ткани или из их соче-
таний, она ящиглась са.чостоятелы(Ой деталью
Женского костюма. Так, о середине XIX века наи-
большим успехом пользовалась пелерина и.3 горно-
стая. к(нктого шелком, под названием "жиэель',
oOiUedukin в моду о 1841 г. после постанов'Ш. одно-
именного балел^а французского композитора
А; Адана "Жизель’ долго оставалась в моде, посте-
щтно удлиняясь и становясь сеоеобразныг-^ прооб-
ркэбм ротонды. Последнее упоминание о тщеринё
Жизель" можно найти в журнале ’Модный мага-
злдС "а 1865 г. (И 23, с. 278). Пелерина-накидка яв-
лялась также и частью форменного косткхчп уче-
ниц различных учебных заведений; их цвет (белый,
гстубой, сеетло-эслсный и др.) определялся уста-
вом. Ajiujui гиихрины в зависимости от моды мег
нязШсь, становясь то короче, то длиннее, превра-
щаясь изнакидки о воротник и из воротника й ж
кидку. В XX веке пелерина — HcfxdKO сочетание
воротника и накидки; материалом для нее часгнр:
служит кружево, в том числе вологодское. Пеле-
рина кик часть мужского пальто или плаща поли-
•шла распространение со второй половины XIX в.
(главным образом в виде форменной одежды неко-
торых рс/дов европейских войск — длиной почти
дд'колеп). В XX веке известна в качестве детали
пальто макферлейн.
mill) 2
ЗДИ
гаем
оЛ “А" м “Я"
Буква Я
Рамка плетется 6
парами вперееиа
крайних долевых пар,
скань косичка по
центру. Рамка —
двойная с одной за-
шивкой. Буква пле-
тется 10 парами,
начинается с хвос-
тика. полотнянка
еперевив всех пар,
пары навешиваются
постепенно. В более
узких местах — по-
лотнянка впереыю крайних долевых пар.
Скань косичка по внешнему краю второй и
третьей парой. 2 зашивки. Внутреннее за-
полнение плетешки с насновками. Оплетка
Буква. А
Римка плетется б парами Буква 3
вперевив крайних долевых Рамка плетется 6 па-
пар, скань косичка по рами вперевив крайних до-
центру. Буква плетет- левых пар, скань косичка по
ся 9 парами вперевив центру. Буква плетется 10 па-
крайних долевых пар. в рами вперевив всех пар.
широкой части буквы Скань косичка по внешнему
полотнянка плетет- краю второй и третьей парой,
ся вперевив всех пар. Между буквой и рамкой плетет-
Скань косичка по ся квадратная тесемка, на у г-
внешнему краю второй пах полотнянка вперевив. 2 за-
и третьей парой. 2 за- шшэкй. Внутреннее ваполне-
шивки. Внутреннее за- ние плетешки с наслои-
полисное плетешки с на- ками. Оплетка пле-
сносками. Оплетка пле- тешковоя.
тешковая.
Буква Б Буква И
Рамка плетется 6 Рамка плетется 6 пара-
парами вперевив крайних ми вперевив крайних до-
долевых пар. скань косичка левых пар. скань косич-
по центру. Буква плетется ка по центру. Буква
10 парами вперевив всех пар. плетется 9 парами
Скань косичка по внешнему вперевив крайних до-
краю второй и третьей парой. левых пир.
Далее плетение переходит в Скань косичка по цен-
квадратную тесемку, на углах тру. 2. зашивки. Внут-
полотнянка вперевив. 2 за- реннее заполнение пле-
шиеки. Внутреннее запол- тешки с насновками.
пение плетешки с на- Оплетка плетешкоеая.
сновками. Оплетка
плетешкоеая.
Рамка плетется 6 парами п Буква К
сперевио крайних долевых Рамка плетется б
пар, скань косичка по цен- нарами опершие краи-
тру. Буква плетется 10 них долевых пар, скань
парами вперевив всех пар. косичка по центру. Буква
Скань косичка по внеш- плетется 9 пирами опере-
нему краю второй и трс- вив крайних долевых пар,
тьеи парой. Далее плете- Скань косичка по центру,
ние переходит в квадрат- 2 заипюки. Внутреннее
ную тесемку, на углах по- заполнение плетешки с
лотнянка вперевив. 2 за- насновками. Оплет-
шивки. Внутреннее заполни* ка ‘цлетешкд-
ние плетешки с насновками. ,^я
Оплетка плетешкоеая.
Подробное
описание
плетения
этого жилета,
а также его
сколки вы
найдете о
журнале N 25
•Дамские
рукоделия».
Буква. А
Буква Г Рамка плетепкя 6 пара-
Рамка плетется б- ми вперевив крайних до
парами вперевив крайних. левых пар, скань косич*
долевых пар, скань косичка ка по центру. Буква
по центру. Буква плетется плетется 9 парами
9 парами вперевив крайних до вперевив крайних до-
левых пар. в широкой части бук- левых пар. в широка!
вы полапшянка плетется опере- части буквы полст-
вив всех пар, о самых узких мес- нянка плетется епе-
тах плетется полотнянка без рсоио всех пар.
перевива долеоых пар. Скань косичка по
Скань косичка по центру. 2 ;и- внешнему краю вто-
гииеки. Внутреннее столпе- рой и третьей парой,
ние плетешки с наснов- 2 зашивки. Внутреннее
ками. Оплетке пг\е- запш-хнекис плетешки с
танковая. насновками. Оплетка пле-
теиисоеая.
Буква Л
Рамка плетется 6 пара- Буква М
ми вперевив крайних до- Ра^ /1ЛСтстся 6 па-
левых пар, скаль косич- рами вперевив крайних до-
ка по центру. Буква Jie0>M пар. скань косичка по
плетется 9 парами ц^щхру. Буква гшетстся 9 па-
ы\еревш> крайних до- р^чи ^перевив крайних долсым
левых пар. в широкой мр. 0 более широком месте по-
чисти буквеч полот- .югпнянка плетется вперееиа
нянка гиютется one- пар,
р^ив всех пар. Скань косичка по центру. 2 за-
Скань косичка по циижи. Внутреннее заполне-
онешнему краю второй ний плетешки с насновла-
и третьей парах. 2 за- _чи. Оплетка плетет-
шиоки. Внутреннее запол- ковия.
нение miernciuKU с каскоока-
ми. Оплетка плетешкоеая.
Буква Н
Рамка /метется 6 па-
рами вперевив край-
них долевых пар,
скань косичка по
цегхтру. Буква пле-
Буква Е
Рамка плетется 6 па-
рами вперевив крайних доле-
вых пар. скань косичка по цен-
тру. Буква njiemcmcH 9 парами .......г „
вперевив крайних долевых пар. тется 9 парами
Скань косичка по центру. Между вперевив крайних
буквой и ра.чкой плетепюя те-
семка «кссономка*. 2 зашивки.
Внутреннее заполнение пле-
тешки с насновками Оп-
летка плетешко-
вая.
долевых пар.
Скань косичка по
центру. 2 зашивки.
Внутреннее заполне-
ние плетешки с наснов-
ками Оплетка плстехи-
ковая.
Заочная школа рукоделия • Газета l?3S
IJVX/X/N/X/V x/\/LJ
Буква О
Рамка плетется 6 парами
епереоии крайних долевых
пар, скань косичка по
центру. Буква плетет-
ся 10 парами
осах пар.
Скань веревочка
внешнему и по енцтрен- косичка ни цспшИУ.
нему ксхио етоБойы- 2 вшивки. Внутреннее
рой. 2 вшивки. ёнутрен- " С
нее заполнение плетешки
с насноаками. Оплетка пле- АЛ ыетешко'мя.
танковая.
Буква X
Рамка плетется б
парами вперевив край-
. . •<-.. них долевых пар, скань
парами вперееио косичка по центру. Буква
плетется 9 парами опере-
по вив крайних долевых пар.
— Скань косичка по центру.
Т t mijzvcx*
Буква П Рамка плетется б пара-
Рамка плетется вперевии крайних до-
6 парами оперевао левых пар, скань косичка
крайних долевых пар, ю ца^ру. Буква пле-
скани косичка по центру. тстся § гмр^и ^срс.
Буква плетется 9 парами ш„ крас,Них долевых
вперевив крайних долевых ^р. в более широком
пар. в более широком месте >честе полотнянка плс-
полотнянка плетется еле- тется Превин всех
ревив всех пар. пар Хвостик буквы
Скань косичка по центру, плетется полотнянкой
2 Шрмки. Внутреннее перевива. Скань ко-
заполнение плетешки сичкл по центру. 2 м-
с касносками. Ол- ш1шки. Внутреннее запол-
летка плетет- пение плетешки с насновка-
коеая. .чи. Оплетка плетпешковоя.
Буква Р
Рамка плетется б па-
рами счи-’/хмив крайних Буква Ч
долевых пар, скань ко- Рамка плетется 6 па-
сынка по центру, рами вперевив крайних до-
Рамка плетется левых пар, скань косичка по
двойная с одной за- центру. Рамка плетется деой-
шиокой. Буква пле- нал с одной зашивкой.
тется 10 парами Буква плетется 10 парами епе-
оперсвив крайних ревив крайних долевых пар, о бо-
долевых пер, в бо- лее широких местах плетется
лее широких лее- полотнянка опсрсвио всех пар.
max плетется по- Скань косичка по внешнему
лотнянка вперевив краю второй и третьей па
всех пар. рой. 2 зашивки. Внутреннее
Скань косичка по заполнение плетешки с
внешнему краю ото- наснсюками. Оплстка
рой и третьей парой. плетвшковая.
2 зашивки. Внутреннее
заполнение плетешки с на-
сновками. Оплетка плетешкооая.
..: >ii Буква Ш
~ Рамка плетется 6 парами
Буква С апсреяиа крайних долевых
Рамка плетется б пар, скань косичка по
парами вперевив крайних центру. Буква плетет-
долевых пар. скань косичка ся $ парами onc/xxw
по центру. Буква плетется крайних долевых пар, в
10 парами вперевив всех пар. более широком месте
Скань веревочка по внешне- полотнянка плетется
му и по внутреннему краю вперевив всех пар.
второй парой. 2 зашивки. Скань косичка по цел-
Внутреннее заполнение тру. 2 зашивки. Внут-
плетешки с насноека- реннсе заполнение пле-
ми. Оплетка пле- тешки с насновками. On-
тешковая. летка плетешкооая.
Буква Т
Рамка плетется 6 па-
рами опсреоио Kpawutx
долевых пар, скань ко-
сичка по центру. Бук-
ва плетется 10 пара-
ми. палотшшка пле- __ ___________ а_------
тстся спереди край- max полотнянка вперевив всех
них (Ххлсиых пар. Скань веревочка по внеш-
Скань косичка по НСми и по онитоекнеми КОЛЮ
Буква Э
Рамка zuiememcH 6
парами вперевив край-
них долевых пар, скань ко-
’ сичкл по центру. Буква плс-
тется 10 парами вперевив
п-г~’ всех пар. в более узких мес-
пар. Скань веревочка по внеш-
и.кань косичка по НСМу и ^утреннему к[хио
центру. 2 зашивки, второй парой. 2 зашивки.
Внутреннее заполне- Внутреннее заполнение
1ше. плетешки с наское- плетешки с насновка-
ками. Оплстка плетеш-
кооая.
Буква У
Рамка плетет-
ся 6 парами опере-
вив крайних долевых
пар, скань косичка по
центру. Буква плетет-
ся 9 парами вперевив
крайних долевых пар.
Скань косичка по цент-
ру. 2 зашивки. Внут-
реннее oonojuicnuc
плетешки с паевое
ками. Оплетка
плетешко
еая.
плапеиши с насновка-
ми. Огичетка плс-
тешкозая.
Буква Ю
Рамка плетется б парами
вперевив крайних долевых
пар. скань косичка по цент-
ру. Буква плетется 10 па-
рами вперевив всех пар. в
более узких местах пле-
тется полотлянха край-
них долеоых пар. Скалъ ве-
ревочка по внешнему и по
внутреннему краю второй
парой. 2 зашивки. Внутреннее
заполнение плетешки с насноо-
ками. Оплстка плетешкооая
ЖИЛЕТ, СПЛЕТЕННЫЙ
НА КОКЛЮШКАХ
Буква F С
Рамка пле- \
тется 6 па- -
рами опере- 4
вив крайних <
долевых пар. /
скань косич- А
ка по центру. <
Буква пле- г
тется 9 па-
рами впере- <
вив крайних 2
долевых пар.
Скань ко- S
сичка по цен- <
тру. 2 за-С
шивки. Вну-
треннее за-
полнение
плетешки с
насновками.
Оплетка
плетешко-
оля.
Буква Z
Рамка пле-
тется 6 парами вперевив крайних до-
левых пар, скань косичка по центру.
Буква плетется 9 парами ьперевив
крайних долевых пар.
Скань косичка по центру. 2 зашивки^
Внутреннее заполнение плетешки с^Л
насновками. Оплетка плетешко
еая. j/я^д
Часть 2
.. .. [51 45>«м)
- 3* W3^<
^63\^^'53'-~.^--^
V\69^-/\\7b72/y\,nx.
Для квад)
Н 30 U.TI J
ПЛ€ТП£Ш1С ziivw-t/ и.» .«мил .ntxiiucJMC ruinurfaais^n и ^ewe'/uvu. __
Вес три решетки, несмотря на то что выглядят они по-разному,Q
строятся по одной и той же основе. К
Мы предлагаем вам два варианта выполнения решеток по этой ос- р
ноос (см. рис. I и 2). с
Вт. Л навешиваются две пары. Ход плетения решетки осуществля-
ется по порядку номеров. В точках, к которым вы приходите не- с
сколько раз, сцепы можно делать каждый риз либо в тот момент,
когда вы приходите в эту точку в последний раз. В этом случае вы <
сцепляете все плетешки и нгкиооки один раз. Выделенные линии на <
схеме обозначают плетешки или насновки (о зависимости от рисун-
ка). которые выплетаются в последнюю очередь. По ним вы вновь воз- <
орсицаетесь к т. Л. По линии АБ <кг наолниваете недостающие пары
для оплота мотива и выполняете полотнянку с перевивом крайних
fiap. ______ с
Аля ук;>ашелия одежды
> (блузок, платьев, во-
--J ротмиков, ночных руба-
<О шек. нижнего белья) и
столового белья можно
использовать небольшие
'_>t лютивы.
f->4 Мотивы лришиелют к
ткани на просвет (т. е.
сначала щхаиивают, а
затем аккуратно вырезают под ними ткань) или в виде аппликации.
=---[ЫА. -чоти&ов (рис. 3-5) можно использовать х/б нитки
FATAWAW
WW
Заочная школа рукоделия • Газета „ £39
ЖИЛЕТ
ОПЫТНЫМ
КРУЖЕВНИЦАМ
Жилет,
представленный удгИ
справа, выполнен МР;.
М. Ю. Пальникоеой «шп
(М. А. Сорокина.
Кружева России. Воло-«
годское кружево.— М.- 1
Интербук-бизнес, 2001).
Художница сю многом
сохраняет особенность
покроя и силуэта жен-
ского костюма XIX века,
характер линий. мягко
облегающих плечи
и плавно струящихся в
нижней части. Б работе
отчетливо проявляется
игйкишдуальность
художницы, своеобразие I
ее творческого Л
почерка, любимые jr:
мотивы
и приемы.
да
Ча/иериал da»i no изда-
нию: О. Чистякова.
Кружсооплсташе.—
В сб: Школа рукоде- *
аия/сост С.Иванова.-fl
М- Олимп; Смолелсг^у-
Русичи. 1999. 3*41
&фл(гса
Внешний SjrS
вчд круже-
оз во многом Tiff
моиси.п <уп .ма/пе-
риала, из которого его
плетут: металлические; эалато-
серебрянныс нити создают впечатление торжественной
праздничности, а белые — льняные или хлопчатобумажные —
делают его более строгими. Самые тонкие, почти невесомые
кружева можно сплести из шелковой или льняной нити, а са.чые
массивные, с крупными узорами — из толстой бумажной или
шерстяной пряжи.
Ид.
>49.
Н20.
421.
422.
428.
430.
431.
432.
433.
Учебные материалы и сколки
вы найдете в предыдущих оилуоса-х
журнала. Все номера журналов можно
приобрести о редакции.
Жилет и жилетки 24-27
Кружевные фантазии 28-31
Секреты мастерства 35-38
Интрига кружевной изморози 34-38
Дамские рукоделия
Зарисовки на тему лета
Бархатный сезон
Бабье лето
Осенняя сюита
Кружевная метелица
31-35
20.32-37
28-37
32-39
32-39
30-35
$&&&. Часть 2
W
4W
Матери»
л. лисы го
издана».'
ЗИ V./rww
/4.1' '"•'••'•• •'•'!.
ГИИ >Z3< ......л
ЗЯ| Сил»аи »
?Й}Г «..«>. >.)
*1;Ч •(-*-;м ли
*В п л J .1 н и и
Я| «pVwAH U
Д.Д г'л <«»«**«. f
.йЙ f><T‘ [ f.y-
5*С1 -ч.лн.'Л’.нГ» -
идя byiapecm
Ггзчичвхие
••» л;1 изСлнн.п-
Mik и.'ш, ЛАЙ.
да
** Лад «мрсс-
JN4X" (’рхгьй
О'о-лрп'мтшгкае
юЗалииО,
оххххххххххххххххххх
1ШП1Ш1Т1Т1Ш11
.оххххххххххххххххххх
ОХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХ
тшпптшшп m§s
ОХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХ
ХХОООХХОООХХОООХХОООО3
мнпммтлящя иии ш
JaiTSSTi'S®’ &ЛЭЯ&М МЫ*
сталкиваемся с проблемой,
как сделать так, чтобы лег- „---г ”
кое ажурное платье или топ носить без подкладов. И
cvLMw.M роулипеч решением на нши це.чж> -помет
Ч< г<->ЛГ»ЧШК' >жу;»/и< ГХХ'КХ- г гюл^ичми про ^Й»ДД1ДдУ«гДШйта
1,»-тл.и'1 и (хе'.ее /ыотныл. которые e.nidyem pic;ЛЛП
паиллпь по люиш груди и бедер Чтобы оизуало
но скрыть столь п^ч.-.чл.'птиюе назначение тл« '*$#Я»МЙИ
гих ПО.ГОС, че^дохчние их следует поспорить и ЗГ ..
6 других частях полотен, варьируя при этом
их шириной. I ic ~наЯ?!> ..tr< ’im-/
Крохне всего п(>очего. сочетание разных у:»)роодД-Д ДгчЗцГЯгЧП^^'Йии!
о боль»иих полотнах сделает длительный про- ПГ X ''>аР*И4,
цесс их выполнения более увлекательным и по- w UA - ;П •'"
змавательным.
Заочная школа рукоделия • Газета „ IM9
sp’vpxpV*1
50 (130 nJ
№
Эти примеры
используйте
для изучения
закономер-
ностей
образования
скосов.
из 5-ти стн, I стбн. над стм,
ям из 3-х стм. • В конце ряда
Спуск плеча
может
быть
сделан
приемами
частичного
вязания.
Связать основную цепочку (число вл. должно
делиться на 10. плюс 4 краевые петли).
1-й ряд. Связать 1 стм. на 4-й вл. основной
цепочки, * цепочку из 5-ти вп, I стбн. на ? г."
5-й ол.. цепочку из 5-ти ол, 3 стм. на ‘
5-й вл основной цепочки " В конце рнда
связать цепочку из 5-ти вл, / стбн. на
5-й ол, цепочку из 5-ти on. 2 стм. на
поел. вл. и цепочку из 3-х воэд. петель.
2-й ряд. Связать / стм. над стм, • цепочк.1
цепочку из 5-ти ол., по l-му стм. над кале
связать цепочку из 5-ти вп, 1 стбн. над стбн. цепочку из 5-ти ол. 2 стм
над поел. 2-мя стм. и цепочку из З х воэд. петель.
3-й ряд. Связать I стм. над стм., • цепочку из 5-ти вл. J стм. над стбн.
цепочку из 5-ти ол. 1 тройной ст над след. 3-мя стм. * В конце ряда связать
цепочку из 5-ти вл. I стм. над стбн, цепочку из 5-ти вп. 1 двойной ст. над
поел. 2-мя стм. и 1 воэд. петлю.
4-й ряд. Связать I стбн. над краевым двойным ст. пред. ряда. * цепочку из
5-ти вп, 3 стм. над след. стм, цепочку из 5-ти вл, 1 стбн. над тройным ст.
* В конце ряда связать этот стбн. над краевым стм. и 1 воэд. петлю.
5-й ряд. Связать 1 стбн. над краевым стбн. пред. ряда. * цепочку из
5-ти ол. по 1-му стм. над след. 3-мя стм. цепочку из 5-ти вл. I стбн. над
стбн. • 8 конце ряда связать 1 стбн. над краевым стбн. и цепочку из 8-ми
воэд. петель.
6-й ряд. • Связать 1 тройной ст. над 3-мя стм. пред. ряда, цепочку из
5-ти вл. I стм. над стбн, цепочку и 5-ти вл. " В конце ряда связать 1 стм.
над краевым стбн. и цепочку из 3-х воэд. пс.те.чь.
7-й ряд. Связать I стм. над краевым стм. пред. ряда. * цепочку из 5-ти вл,
i' стбн. над тройным ст, цепочку из 5-ти вл. 3 стм. над след. стм. * В конце
ряда связать 2 стм. под краевую цепочку и цепочку из 3-х вл. Вязать,
повторяя со 2-го ряда.
Перед вами кгшссичес-
кии пример сохранения
правила кратности
петель’ — в ллотныд
секторах на высоте
3-х рядов добавляют-
ся столбики; в ажур-
ных секторах число
петель уменьшает-
ся. Благодаря это-
му в каждом 4-м ЦТ??
ряду число петель Ч;}
выравнивается. ** ’I
По краю прямого полотна провязы-
ваются петли подъема (поворота)
для поднятия рабочей петли на
и высоту вывязываемого столбика.
К При образовании косого края
полотна зачастую число
vp петель подъема должно
,V X ., быть больше. так как
ТМ|Л о противном случаев
•АЛл I крам может стяги- ШЛ
оатъея. При чрез- K^9v ''
ь’Мглл мерно длинных це- Я
'JYTV'»'\5 почках край бу-
Йет ФЛ/^ить- /т
иооооьооооосьооосцооуоьоооьоооь 1
Рапгс^хг. — 17 п
Вам потребуется: 700 г виско-
зы кораллового цвета, 13 м жорже-
та в тон. 50 см декоративной
тесьмы из стразов. Л
Крючок ГЧ2; 2,5 и 3.
Перед. Крючком НЗ набрать це-
почку из 120 ол. и ояыипь узором по
схеме. На в^чсоте 80 см вязать
крючком Н25. связать 15 см и вя-
зать 12 см крючкам Н2. Вернуть-
ся к крючку Н23 и продолжить
вязание. На высоте 122 см для
пройм с обеих сторон закрыть по
4 п. и убавить в каждом 2-м ряду
5 раз по 3 петли. Одновре.че.н.чо
на этой же высоте для
выреза гор,ювины раз-
делить работу на
2 части и убав-
«срЙИЖд пять с обеих сто-
, jflghaaJiM рон о каждом ряду
' 4ь4я₽ гИ 00 'ччпли до тех
; ,-W лор. пока нс оста-
ЖУ нстся последняя
.У. /у -ракушка’. На общей
• * высоте 132 см за-
. > . кончи/пъ вязание.
А Спинка. Крюч-
рк - ком НЗ наб/>ать
л цепочку из 60 ол
л- №9 . и вя;мть 50 см
узором по схеме.
Выполнить сто
рую деталь так
‘ •» <' ' Д Объединить
«*<? петли, сов
jметалл рисунок.
я и продолжить
^ < <1 вязание, как пе-
'• Д рсд. На высоте
l...Л НО см для вы-
f^33 гоРл°1ви’
и лы разделить
работу на две
части и вя-
, лтть. убавляя
,, З.м
. . Ял / ряду по 3 пет-
ли- Проймы
е l.-.-: О.
так же. как
' ' *’ /4il лсРсЛ-’-
осп1Л,,ет< я по
одно; -ракушке» на
\ ’ ifr каждом плече, за-
• W-n кончить вязание.
Сборка. Детали
Л-Л':Гг| наколоть на вы-
KpotiKy. ус.ижнить
-^<3 и дать им высох-
• 41 путь Все изделие
/ 1 обвязать соед. ст.
^ля укрепления
края. Из жоржета
| ; выкроить подклад-
I *• *У и 1кку{мтно
I . ,’j:'.Ц сшить с вязаным
изделием. При
’’vl/’‘t"шить Сук-тели
25 (60 а> 25 (60 nJ
вао, г. . с ОхО°Лу
Чаешь 2
КОНКУРСНОЕ»
Sy
Лое.зеДчий
ОпроОооао Сбои силы при повторе представленных мотивов,
постарайтесь найти тс ключевые ггоменты. которые по-
молят вам сделать что-то более оригинальное. более ажур-
ное, так как для юбки эти мотивы несколько тяжеловаты.
ПосмдшЛ
— изнаночный.
Узор для ажурной
обвязки плотной
части .мотива можно
взять из подборок
узоров для каймы.
Верхний край
мотива с листом,
по которому
выполняется его
прикрепление к
основе, следует
выравнивать.
<Тос.тейний
(О — литеой
Последний
пЭ — .зьцгеей
Последний
рлд — изнаночный
Для работы использован ирис (г. С.-Петербург).
Высота мотива — 12 см. ширина мотива — 105 см
,4'y?vteLJ'$- Псс-здЗннй
ряВ — изнаночный. ''i*z ,
Для работы использован ирис (г. С.-Петербург).
Высота мотива — 85 см. ширина мотива — 75 см.
Как увеличивать размеры
*7'!^ • мотивов?
А™ того, чтобы юбка росши-
рялась в направлении сверху
' . - J необходимо выполнить
X сетчатую основу колоколом
f или по крою гадэ и прикреп-
лять к ней постепенно увеличи-
вающиеся по размерам
мотивы. Увеличи-
\ вать размеры мо
& тивов можно уве-
' j личснием числа
т провязываемых ря-
* доз. укрупнением
..... просветов из арочек
an, удлинением столби-
ков и тд. Все эти приемы
'-.л можно использовать в ком-
'f -.. плексе. чтобы рисунок мел-
хих и крупных
i j ггтхгу» мотивов су-
щественно
> /,е отли-
S& - / П чался.
Аля работы использован ирис (г. С.-Петербург).
Высота мотива — 95 см, ширина мотива - 8 см.
а. // Несогласованность
размеров начального
- кольир о центре мати-
WV; аз> высоты столбиков о
обвязхи и ширины ячеек между ними меля
ется причиной возникновения показанного на фото
слева дефекта. Для предупреждения таких сшибок
,{ачаль/юе кольцо следует делать меньше, и столби-
ки ниже или же увеличивать величину ячеек филе.
П окружности
!1 можно выложить
/ любое число моти- \ «V V1 <•
Г осе — одно для евро- ' ’''''
пм или круглой кокет-
। ки, другое — для юб-
| ки по талчи, тре
\ тье — для кбки
5д, по низу. .!>
ПсслсЛшй
V ряВ — изнаночный.
Для работы использован ирис (г. С.-Пелюрбург).
Высота мотива — 13 см. ширина мотива — 11 с
гйв>4Еэ4
Заочная школа рукоделия • Газета „ IH3S
БЕЛЫЙ ВОРОТНИК ИЗ МОТИВОВ
Материал: катушечнгчя нить Н12. Можно использо-
вать любую мягкую (нелощеную) хлопчатобумажную
или льняную нить. Крючок: Н /или 7/5.
Узор: ажурный мотив (рис. справа). Провяжите
1-й мотив, отпарьте его и по выкройке воротника 1
нужной вам формы рассчитайте необходимое коли-
чество мотивов. Провяжите еще 2 мотива, отпарь-
те и. укладывая их по выкройке, найдите точки
соприкосновения (стыковки) мотшюв. Довязывая ос-
тальные мотивы, свяжите и тс мотивы, которые
уже готовы, присоединяя их друг к другу притяж-
ками во время провяжи последнего ряда-круга. Если
такой способ сборки вызовет у вас затруднение,
провяжите все .чотиля и соберите их иглой. Верх-
ний край воротника выровняйте цепочкой вл, по
ней провяжите 1 ряд стбн, затем 1—2 декоратив-
ных ряда и снова ряд стбн, украсив их вершины
’рачком". В качестве деко-
ративной провязки
по верхнему краю
можно использо-
вать ряд пере-
крещенных
стн. или ">
режковый
ряд.
*<♦<+
+<+<♦
ч* *
«О*
К „ * <? ?
г<
ДВУХЯРУСНЫЙ
ВОРОТНИК
Материал; хлопчд-
тсбумажная нелоще-
*ч?*«2*
чЛЛ
JFJ,*
-per ная"катушечная нить
,*Сл+' ^60 в 2 сложения или
N12 в 1 нить.
Крючок: Л'7/> шил 1.
У:юрье основной —
двухцветный мотив
(рис. внизу); отде-
лочный — шнур "гу-
сеница". Сделайте
выкройку плоского
круглого воротника
и провяжите не-
сколько мотивов
(рис. внизу), послед-
ний ряд которых
выполняйте нитью
отделочного цвета.
Ориентируясь по
верхнему краю вы-
кройки (и выреза
горловины), рассчи-
тайте, сколько мо-
тивов нужно для пер-
вого яруса. В пред-
ложенном воротнике
1-й ярус составлен из
11-ти мотивов, а вто-
рой — из 17-ти. Довяжи-
те недостающие моти-
вы и соберите первый
ярус воротника. Для ото-
го сметайте их, начав ра-
боту с центрального.
После 1-го мотива у каж-
дого последующего одну errto-
рону подводите под край пре-
дыдущего. Выровняйте верхний
край воротничка и обвяжите ст.
с накидом.
Наложите 1-й ярус воротника на
выкройку и помегпыпе точки о уголках
сходящихся фестонов, расположенных ря-
дом. Снимите воротник, а на выкройке через
пшпученные точки проведите скругленную ли-
нию — ото верхний край 2-го яруса воротника. Рассчи-
тайте количество мотивов и провяжите их, затем смслчайте аналогшвю 1-му
Теперь выровняйте верхний край и обвяжите. Потайными стежками аккурат-
но подшейте 2-й ярус воротника, подводя его под 1-й. Верхний край 7-го яруса ук-
расьте шнуром "гусеница’, провязанным отделочным цветом. И только теперь
удалите осе назчетки.
Не забудьте, что расчет и сборку лютиеов нужно выполнять, работая толь-
ко с отлареючыми мотивами.
иш МИИ
39
«ж
ЙЖ£Й^„. л ЧДш
MlAUfM а irMx* (Ксл»«их) "Ч
Чаешь 2
Спинка
W*
Схема нарцисса
ПЛАСТИЧНОЕ ПОЛОТНО
Схеме 3
W
Левая
полочка
Правая
полочка
петли основания стн. 1-го ряда. Каждый ряд начинать с
состеетстаующсго количества вл. подъема и заканчи-
вать соед. ст. Для чашечки цветка прикрепить розовую
нить к стн. 1-го ряда и вязать по 1-му опл в каждый
стн. пред, ряда (>•• 1-й р.). 2—3-й ряды: о каждый стн.
пред ряда вязать 1 стн. (=20 стн.). 4-й ряд: вязать,
к как 3-й ряд. На схеме приведен фрагмент мотива, ря-
ды дополють согласно узору. Числа обюлмачают ряды.
0^^ Розетку и чашечку прикрепить к стеблю и зафик-
сироватъ.
Такой
легкий
ажурный
кардиган
целесооб-
разнее
выполнять
единым
полотном,
без швов.
Диаметр цветка: 5 см.
Материалы: х/б пряжа: крючок ЛПД веночек.
Описание работы: для нижней рохтки цепочку из
8-.чи ел. замкнуть о кольцо 1 cod). столбиком.
1-й ряд: 3 ол. подъема (= 1-й стн.), */ вл, 1 стн. в коль-
цо, от * повторить 16 раз, закончить I вл, 1 соед. ст. о
Зю ел. подъема. Продолжить работу по схеме, со 2-м ря-
ду начать с 1-й вл. и закончить 1-м соед. ст. После 2-го
ряда лепестки вязать отдельно. каждый раз прикреп-
ляя новую нить у стрелки (-6 лепестков). Числа обоз-
начают ряды.
Для верхней розетки цепочку из 6-ти вл замкнуть в
кольцо 1-м соед. столбиком.
1-й ряд: I ол. подъема (= 1-й стбн. ). 11 стбн. в кольцо,
закончить 1-м соед. ст. в вл. подъема.
2-й ряд: в каждый стбн. пред, ряда 1 стбн. и равномер-
но прибавить 3 стбн. (=14 ст. без накида).
3-й ряд: как 2-й ряд, прибавить 4 п. 18 ст. без накида).
4-й—6-й ряд: ст. без накида.
7-й ряд: о каждый стбн. пред, ряда I стбн,
ipuPaeu/nb 3 п. (- 21 ст. без накида).
8-й ряд: как 7-й ряд, прибавить 4 п. (=
25 ст. без накида).
9-й ряд: • по 1-му стбн. в след. 2 стбн,
2 стн. в след, стбн, от • повторять (=
8 раппортов). По 2 розетки прикре-
пить к стебло и зафиксировать.
Значки, соединенные вверху, обознача-
ют столбики, связанные вместе, знач-
ки, соединенные внизу, — столбики,
связанные о одну петлю основания.
При выборе узора для ра-
боты следует исходить из
того, какое изделие вы
планируете выполнять,
как и куда вы его будете
носить. Если речь идет о
легком ажурном платье
или накидке с плавными
линиями кроя, можно ос
тановить свой выбор на
узорах, основанных на ко-
сой сетке, в основе кото
рой — чередование цепо-
чек вл, расположенных о
шахматном порядке и за-
крепленных на петлях
пред, ряда приемом 'под
арочку. Загущается ко-
сая сетка заполнением
пустых ячеек группами
ст. с общей вершиной.
Схема 1
ГОО* > ‘•ООООО* J «ООООО* * **>g |
1оАТ/% о°\Т/% аЛ1А%8 I
Вам потребуется: 1,4 кг шелковых ниток
натурального цвета и 3 пуговицы-жемчужины.
Крючок Н2 и 2)5.
Спинка. Крючком Н2 набрать для каждого
плеча цепочку из 25-ти ол. и вязать узором по
схеме 1. На высоте 6 см объединить петли
плеч, набрав между ними дополнительно цепоч-
ку для 11-ти раппортов, и продолжить вязание.
Связать прямо еще 11 см и отложить вязание.
Перед. Набрать цепочку из 25-ти вл. и вя-
зать узором по схеме I. На высоте б см для вы-
реза горловины набрать дополнительно 5 рап-
портов. связать II см прямо и отложить вяза-
ние. Левую палочку связать симметрично. На
высоте 17 см объединить петли полочек и
спинки, набрав для пройм по 3 раппорта, и вя-
зать 27 см прямо. Для необходимой формы вя-
зать 24 см узором по схеме 2, далее продол-
жить вязание 28 см крючком N2J5, вернуться
к крючку Н2 и вязать 13 см узором по схеме 3.
Сменить крючок на более толстый,
связать 13 см и на общей высоте
122 см закончить вязание.
Рукава. Набрать цепочку из
121 вл. = 15 рашюртов и вяза/пь
узором по схеме 1, убавляя с
обеих сторон о каждом 4-м ря-
ду по Чг раппорта. Когда оста- ЯШ . ;
нстся 8 раппортов, продол-
жить вязание прямо и на общей
высоо.'в 48 см закончить вязание. )
Сборка. Дополи отпарить не- I
рез влажную ткань. Следует J
учесть, что шелковая нить
сильно вытягивается, и можно
использовать ото свойство для
придания изделию необходи-
мой формы. Выполнить пле-
чевые швы и вшить рукава.
Горловину. полочки и подол
обвязать l-м рядом стбн. и
отделкой по схеме 4. Рука-
ва обвязать так же. За-
кончив отделку, разло-
жить готовое изделие, от-
делив один цветок от дру-
гого, смочить их и дать
высохнуть. Готовое изде-
лие развесить на плечики с
подплечниками, чтобы оно
не вытягивалось в этик
местах. Пуговицы при- &
шить о центре цвет- м
ков, используя в ка-
честое петель от-
серстия цветков дру-
гой полочки.
о IK
41Н> 7
б -11111*
II|1111 •
лтшт-
.|t|| 11111
СГ^-J oo0 'pvoo'5So
'о О ОООХОООО О ОООООУООООО о
Схема 4
I’f. Млтгршяы йахи по
иКМмлз- Гирич Л П,
51 КЮО мэмсл
*>. -л жрамон. — М. Лы-
? -
жо£ш Э.и . о»
ЛЖЧЖ Дги- e,1fnc.'w“
uafaav.l и иллыпцх,-,»»»*
3 Диаметр цветка: 3 СМ.
Материалы: розовая и ярко-розовая
гч1 х!б пряжа: крючок H1J5; веночек.
Описание работы: для розетки свя-
зать ярко-розовой нитью цепочку из
5-ти вл и замкнуть в кольцо 1-м се Л
1-й ряд: 3 вл. подъема (= 1-й стн), 19 стн.
в кольцо, закончить 1-м соед. ст. в 3-ю ел.
подъема. Продолжить работу по схеме, во
Схема рябу стн. прикреплять за задкхло нить
розочки
( •
б СЯ
П см
5 Рукав
R 1 32см-<
Заочная школа рукоделия • Газета „ ^39
5
5
•
>
' э 7
i •
и
и
о ♦
н
Выдерживать ровный
край в деталях изделия
при любом направлении
провязываемых столби-
ков узора вам помогут
петли подъема. равные
по числу накидам в стол-
бике.
Зубчатый край также
выравнивается путем на-
тяжки цепочек вл. между
точками А-Б-В.
м®
15®
Х«@
2©
4 £ лэ ® ®
120 см
Перед
7\’7T7i
RTtlWVZF
'^о«о/ л^эоу V-’g
М^ОО^Г^ООО^Г \vO<>y >0 0 00,'
/г^ *+°°:*о^
А О .-Г
ЯК *х*
Вам потребуется: 600 г тонкой буксированной хлопковой пряжи.
45 м шелковой ткани шириной 90 см для чехла. 2 катушки ниток для
шитья, потайная застежка-молния длиной 50 см. 2 пакета
пайеток, бисер, осе о тон.
Крючок Н2 и 3. ,4
Спинка. Перед началам вязания объединить буклирован-
ную нить с нитью для шитья. Начинать вязание от гор- <tjr и;
лозины правой части спинки. Крючком N3 набрать це-
почку из 29 вл. 4- 4 вл. подъема и вязать узором по схе-
ме I, прибавляя для проймы (см. схему 2) о каждом
2-м ряду 8 раз по U2 раппорта. На высоте 29 см вя-
зать крючком Н2. Связать 11 см и вернуться к более
толстому крючку. На высоте 50 см оставить вязание
правой части и выполнить левую часть симметрично.
Объединить петли обеих частей и продолжить вяза-
ние. прибавляя с обеих сторон в каждом 4-м ряду 5 раз
по 112 раппорта. На высоте 87 см равномерно при-
бавить 3 раппорта (см. схему 3) и продолжить вя-
зание. выполняя прибавления через каждые 7 см. К
А.чя придания необходимой формы на высоте
136 см от начала вязания закрыть с обеих ЛЯ
сторон в каждом ряду 6 раз по 15 петель.
На ебщей оысотс 150 см закончить вязание.
Перед. К/жучком НЗ набрать цепочку из Р
б) вл. » 4 вп. подъема и вязать узором по
схеме 1. прибавляя с обеих сторон для
пройм в каждом 2-м ряду 8 раз по 1/2 рап-
порта. На высоте 29 см вязать крючком
Н2. Связать 11 см и снова вернуться к ।
крючку НЗ. На высоте 50 см от >и»чала вя-
зания продолжить вязание, как на стшке.
На общей высоте Г36 см закончить вя-
зание.
Сборка. Детали наколоть на выкройку,
увлажнить и дать им высохнуть. Выпол-
нить швы. Для гоп-човины связать 11 цве-
точков по схеме 4 и пришить, нашивая в
центре каждого по
1-й пайетке и
W бисеринке.
5 8 5 6 5 5 S 5 5 5
Часть 2
Используйте
возможности легких
, шелковых, легко
к драпируемых
i тканей и кру-
ик жеаных полотен.
Ка контрастирую-
ЙУк щах с ними по
СйА фактуре и
ИпЖ цвету
Декоративная кружевная
отделка, занимающая незна-
чительную площадь в
изделии, должна заби- /
рать на себя основное /.
внимание. Достичь
этого .можно
только вычур-
ностью подои- / .'jW:or'-.
роемых узо- &&
ров R
этом &&&
случае Л»\ '
не еле- Ыг’ЗиЛ,
дует зло- j?
употреб-
лять конт- ’иЛг.* >р' ;
растностью — 'Ч^гЪ.»
лучше подби- xOtl.
рать для работы
нити того тона, о
котором выполнена '•£
тканевая часть изделия. 'а
Сначала вяжется прошивка, примы-
кающая к фестонам.
Эта прошивка обоязыеаспкя с одной
стороны несколькими долевыми ряда-
ми, а с другой — фестонами. которые
вяжутся отдельно.
Прошивка вяжется так: накинуто
7 вл,- 5 из них отсчитать и в 6-й сде-
лать 3 ст. с 2-мя вп. между ними.
Между двумя средними ст. делают
каждый раз 3 во эд. петли.
Работу перевернуты J стбн. в
ближ. дыр,- 2 ст. в эту же дыр: 3 ст
в след, дыр; 3 вт 3 ст. в эту же дыр:
2 ст. в след. дыр. и I стбн, затем ещг
I стбн. за шнурок из 7-ми вл. и по-
вторить от *.
Когда связано доелхаточне этой про-
шивки. обвязывают сначала верхний
край.
1 I»*-1 стбн. в ближ. зубчик; Ю вл.
I стбн. в следующий зубчик и тд.
2 ряд — 1 стбн. о середину дыр. из
Юти вл; 7 вп. J стбн. в след. дыроч-
ку и тд.
3 ряд — 1 ст: 1 ол.-1 п. пропустить:
1 ст. и тд.
4 ряд — • 4 ст. на 4 ст. пред, ряда
с 1-й вл. между ними; 10 вп; захва-
тить обратно в 4-й ст, тс. в послед-
ний из 4-х; затем в дыр. из Юти вл
5 стбн; 3 пико с 1 стбн. между ними;
5 стбн,- 1 плот. п. в ст. пред, ряда и
повторить ст •.
5 ряд — • 1 стбн. в 1-е пико ближ.
полукруга; 1 вл,- 1 стбн. о след. пико.
1 ол,- 1 стбн. в след, пико; 3 вп. и по-
вторить от •.
6 ряд — ажурные столбики.
7 ряд — как пред. ряд.
Фестоны вяжутся отдельно каж-
дый. начиная с левой стороны рабо-
ты: 1 стбн. в б-тиж. дыр. прошивки;
Ю вп; 1 стбн. в след. дыр. и так еще
4 раза.
Работу перевернуть и по 18 стбн. в
каждую дыр. из 19-ти вп; но в послед-
нюю из них вяжут только 9 ст без
накида.
Затем 10 вл. и захватить обратно
в среднюю nenuvo ближ. фестона и
так еще 3 pa:w. Потом o6pvivK> по
J8 стбн. в каждую дыр, кроме послед-
ней. в которой вяжут только 9 стбн.
И так продолжают вязать, убавляя
фестоны до одного; затем ояжут еще
по 9 стбн. в дыр. в которых раньше
было связано по 9 ст. без hckuAi.
Работу перевернуть и весь фес-
тон обвязать ажурными ст. с 3-ля
ол. между ними.
Работу перевернуты 3 вп; * 1 ст.
на ст. внизу; 1 тройное пико; 3 вл:
I стбн. на след. ст. 3 ол. и от * по
(vnojxvnb >9 раз.
Кружевные прошивки лучше
располагать на выкройке
изделия так. чтобы платье
можно было носить без
подкладки. Кроме того
не забывайте о __
соразмерности
основного полет-
на (о данном
случае ткань) 1
и декоргтио- '
ной отделки, б!
которая Д1 иf • • Ч j
до.1жн.ч зани- i{R— 4
мать в иэде- ж'*
лии гораздо ’’
Заочная школа рукоделия • Газета HI
ex*s-eгб •? *e ? &? э т? *®&
iS
Olli
нов. Форм
гй. форма-
Для полироэеток накидывают 8 вл,- соединяют их о круг и вяжут о этот
ъ, круг Й> стбн. с двумя бридами. Затем эту фигуру обвязывают дыр. из ол,
которые о сеою очередь обвязываются стон, с пика.
Бордюр вяжется так:
1 ряд — ол. и стбн., захватывая в пико розеток и полуро-
леток.
7 вл. и захватывают обратно о
этот же столбик.
Зтл дыр. из 7-ми вл. обвя-
[?*, зъиюется стбн. с 5-ю
пико между ними.
Прошивка состоит из отдельных розеток, которые затем связываются.
Д.гя большой розетки ызкидывают 8 ол. и вяжут на этом шнурке 5 рядов из
7-ми ст. без нахида.
Одновременно с этим квадратом делают 4 броды с лихо, окружающее его. За-
тем эту фигуру обвязывают вл. и стбн. с пико.
2 ряд — ажурные столбики.
3 ряд — ажурные ст. и бриды с пико через
и. каждые 4 столбика.
Это делается так: связав 4-й ст., дела-
ют
и стбн. в
. пико.
wh 5 и
'ЗУ' 6 ря-
if ды —
/ ажурные
столбики
Королевский Keadf>am. так час-
то повторяемый нами о выпус-
ках. и так часто используе-
мый публикующимися в на-
шем издании мастерами — j
благодатное средство для Л
воплощения о жиэнь твор- fl
чсских фантазий. Он позео- 1
ляет манипулировать плот- 1
ностыо и рисунком централь-
ного квадрата, и конфигура-
цией четырех краевых
руемых ил
этих квадра-
тов может
быть самой
разнообраз-
ной, так как
предполага-
ет включе-
ние выравни-
вающих
края полу-
мотиосю.
Материалы даны п
изданию: ЛтХолт.
шиачия. - J
тервург.
Часть 2
Заочная школа рукоделия • Газета ^31
рядов сетки.
ж
Если вы являетесь поклонником
абстрактных рисунков, неправильных
сеток, остановите свой выбор на узо-
ре 4. в который можно также вклю-
чить пико.
Ирландские кру-
жева отлично J
смотрятся. fl
если при соеди- fl
нении мотивов
использованы
несколько видов
сетки с ячейка-
ми разной
конфигурации и
размеров. Чтобы
выделить детали
или фрагменты,
границы сеток
должны совпа-
дать с границами
деталей.
Удачно подобранные и идеально
выполненные мотивы и сетчатые
полотна — главная составляющая
ирландскою кружева. Однако. если
эти показатели дополнены еще и
оригинальным кроем, в
котором каждая пара
деталей имеет свой
яКы? ,Л. узор, а границы их
|И«.(ЯЬ. декорированы блсро-
мои или шнуром,
результат будет
ошеломляющим.
И представленный
«yjkfgJMML, здесь нарядный
жилет тому
< т:дете.:ы:1:;ю
K4jl> Крэме того.
/)-л^/Н.ЫМЮ
ИЙУс лорлздо менее
'т1/„Л-кл-.мли6.
.! при необхеди-
мости детали
изделия м<>м/иэ
рассоединить и
увеличить о
, г розмерпх простым
освявыван-асм
Чаешь 2
., и^й-1
4“ '«Дч
ч в»*Х
W*
%<ххххххх<’‘
4XXXXXXXXV
КХХХЛХХХХх;
чхх*хх*ххх-.
^****4?
Нейтральный объемный цветок можно
окружить фоновым квадратом с любым
понравившимся узором.
'Материалы даны по и-тАлникх ЛнОреееа Р. П.
Вямхие к^кнмме квадраты и кружево — СПб:
Связать цепочку из 7-ми вп и замк-
нуть ее о кольцо соед. петлей.
1-й ряд — связать 2 вп для подъема,
23 стм. в обхват цепочки, закончить
соед. петлей.
2-й ряд - связать 2 вп. для подъема.
• 3 вл., стм. на 2-м стм. пред, ряда ♦.
Повторить от * до • 10 раз о каждый
2-й ст. пред, ряда; 3 вл, ряд закончить
соед. петлей.
3-й ряд — для образования лепестков
(схема I на стр. 47) • сожиипъ цепочку
из 12-ти вп. и вязать по ней о обрат-
ном направлении: 2 стбн, 2 пет, 3 стм,
5 ст2н. Для закрепления лепестка свя-
зать стбн. над стм. 2-го ряда *. Повто-
рить от * до * 11 раз.
Связанные 12 лепестков загнуть
внутрь и на дугах 2-го ряда связать
еще 12 аналогичных лепестков (схема 2
на стр. 47); для этого на середине дул/
провязать в обхват стбн. и связать
l-й лепесток, начав его цепочкой из 12-ти
вп. и закончи»? стбн. в обхват след, ду-
ги 2-го ряда. Аналогично связать ос-
тальные 11 лепестков. Нить оборвать.
После того, как связаны 1-е 12 лепест-
ков, можно нитку оборвать и след, ле-
пестки вязать другим цветом. В этом
случае на ажурном темном (светлом)
фоне будут красиво выделяться свет-
лые (темные) цветы.
Обвязка:
1-й ряд провязать на каждом ле-
пестке стбн. и по 4 ол между ними,
для образования поел, дуги связать
2 вп и стм. (для подъема) в п. началь-
ного ст. без накида.
2-й ряд - связать 1 вп. для подъема.
" 5 вл, стбн, 5 ол, стбн. 5 вп, стбн,
4 вл, 4 стм, 3 вп, 4 стм, 4 ил., стбн,
5 вп, стбн. Повторить ant * до ’
3 раза. Вместо 5-ти вл. и ст. закон-
чить ряд 3-мя п. и ст. с накидом.
3-й ряд — вяжется аналогично 2-му,
только вместо 4-х провязывается 5 вп
и заканчивается он д-.^я вл. и соед.
петлей.
Фрагмент представляет собой вы-
Явк пуклый цветок, которых/ в поел,
ряду преобразуется в квад-
рат.
к 3-й. 5-й, 7-й ряды вяжутся
к в обратном направлении,
для этого работу еле-
иП дует повернуть наизнан-
ку ку и. не отрывая нитку.
К продолжать вязать: все
W четные ряды вяжутся
и как обычно по лицевой
f стороне.
Рабату следует начать
а цепочкой из 5-ти вл. за-
А ключенных в кольцо соед.
петлей.
ДД 1-й ряд — связать 4 вл.
К (2 из них для подъема).
ЯГ * 1 стм., 2 ол. Повпхо
И рить от • до • 6 /х«з. За-
R вершшпь ряд соед. пет-
ЙУ. лей.
2-й ряд — связать
1 вп для подъема (при
ИМЖ повторе раппорта —
Лику стбн.), далее в обхват
г. 7^-’ дуги из 2-х п. провя-
» : .у зоты пет, стм. пет,
. стбн; в каждой след.
пРовязать стбн.,
пет., стл., пет.,
стбн. и заверхиить
сосд- ястлей.
3-й ряд (работу
noeefx/уть) — в об-
хват каждого ст 1-го
ряда провязотх, вы-
пуклые рельефные
стбн. и между ними по
3 вл. — всего б возд. дуг.
в конце соед. петля.
J4-u ряд — вязать
как 2-й ряд. только в
середине дуг надо про-
оязыаалхь не. I, л 3 ст.
/ С накидом.
• k - . 5-й ряд (работу по-
' вернуть) — связать
выпуклые рельефные
gi'Jh ст- 9 обхват ст. 3-го
ряда и между ншчи
по 4 вл. о конце соед.
'Т. м'лЯЯк. петля.
6-й ряд — вязать
как 2-й ряд. только
в середине дуг про-
оязыаать не. I, а
5 ст. с накидали
Один из вариантов выполнения
стилизованного цостка. у которо-
го концы лепестков можно нс за-
креплять.
При желании объемные цветочные
мотивы можно заключать не
только о квадратЗ; но и в легко
соединяемые шестиугольники.
Заочная школа рукоделия • Газета „ Ml
иины
:ов.
Этот квадрат вяжете»
с использованием косых
клеточек, такое вяза- л
ние часто примени- Л
стоя при изготовле- Я
Для
фонегюго
полотна
следует
подбирать
квадраты с
•чаксихалыю
простым
сетчатым
узором,
основанным
на косой или
филейной
сетке
вязать и а виде
групп высоких ст. с
общей вершиной, но
достаточно жест-
кими они не будут.
Чтобы края лепестков не так
сильно загибались, выполнение
фонового сетчатого квадрата
можно начать из середины
цветка. Для этого между ле-
пестками следует проложить
l-й ряд сетки, огибая eej
при помощи соед. столб1
ков. АвШН
Связать цепочку .(пЯтМ
из 5-ти вл. и замк- ауДИ
нуть ее о колечко
соед. петлей. жж
1-й ряд — для обра-
зования косых клеточек про-
вязать: 6 вл. (! из нах для
подъема). стбн. в обхват це-
почки, * 4 ол, стбн, 5 вл,
стбн*. Повторить от * до ,
• 2 раза. Для завершения г
ряда провязать 2 вп. стм &
в петлю для подъема.
5 ол. образукхп углы квад- И
рата. Все поел, ряды вя- Я
жутся аналогично 1-му, ’
только при переходе с 1-го
ряда на 2-й надо набирать не
6 вл. а 5.
Подъем в след. ряд можно
осуществлять с помощью
соед. петель.
В качестве фона можно подобрать квадраты с узором,
который позволит вам размещать объемные цветы
не только по центру каждого «э них, ко и по £
стыкам четырех смежных мотивов.
Перед вами пример творчес-
кого отношения к испольэо-
k оинию преимуществ раз-
L личных типов нитей. Ле-
лестки ромашки связаны
ЯВ из фактурных белых ни-
W тей в виде арочек вл. ео-
iy круг плотной серединки.
Я Кофта собрана из полос,
а основу которых составля-
Й ют отдельно сояза>и<ыс .
серединки, обвязан-
ные длшсчы.чи
арочками вл.
l’ A ApoHKu-aenecm-l
'.*> ки в»чполняют-
' - ся сначала с
• 1 одно(1 сторо- '
( 1 Иы ряда сере-
- Кк -5® ди»кж, а за-
тех с дру-
^ой сторо-
UoemoK со значителыдо
рассеченными лепестка-
ми выполняется как пра-
вило провязыванием раз-
новысоких столбиков на
цепочке вл, идущей цент-
робежно. Когда все ле-
L псстки будут готовы.
1 их можно обвязать по
1 кругу стбн. и ‘рачьим
Н шагом", что придаст
ffi им рельефности.
Отдельно стоящие
Схемы
выполнения
ромашки, т Т
схем» 1
Часть 2
ад
..М1^
Если брады.
COCdU-
няющие
.нотисы,
выполнить
нитями
телесного
цвета, вы
получите
очень
ориги-
нальный
эффект —
необычный и
изысканный.
3 цветка.
3 разные
серединки и по
одному принципу
выполненные лепестки
'Ь Подбе-
рите
> для рабо-
ты новые
мотивы и по-
лотно станет ,
более ориги-
НДЛЬНЫ-Ч.
С£.’ ". 'Й.'
.'•*«» 'о**4.-*- •..<•
Принцип построения рисунка скатертей
(концентрическими кольцами) можно
evsiZ? использовать и при изготовлении
(ХТЛгЬ широких юбок.
-•'*’-^•0 0 Ганой способ прост
и удоба< для теХ’
более
сложные
EZ ' 6''о'2.10, работы.
Заочная школа рукоделия • Газета „ HI
Wr<
дШ
м*> *zwaW'
чрезмерно
просветов.
Компоновка мотивов оссцело зависит
от вашего замысла и функционального
назначения изготавливаемого изделия.
Материалы Ланы оэ жц
'Мо}с Roboiki' (Паъша)
Лепестки,
вывязываемые
по отдельности
•л^^г-чХ
Нестандартное решение —
серединка листа плоская и
контрастирует с фактурна!
периферией. так как выполнена
стн. на основании наборной це-
почки.
Концентрическое расположение мотивов ри-
сунка применимо для салфеток, скатертей,
воротников и круглых кокеток. Для ирланд-
'cKTh сках кружев, используемых в одежде, про-
( , >1 стое геометрическое расположение мо-
миеоо не дает интересного рисунка.
‘.1*« В случае, когда букеты цветов рас-
44!'*{^.х ло/мгаххпея на фоне фрагментов
ч, v* сетки, полотно получается бо-
лее разреженным, контраст-
ным. По мере готовности со-
единяйте мотивы в неболь-
шие букетики из 3-5-ти
штук. Сборку изделия из
*t таких букетиков следует,
производить на сметан-
ной выкройке из плот-
*, ной ткани, одетой на
~ манекен.
Вне зависимости от
числа рядов обвяжи,
цветы такого типа
вылолняготси в не-
сколько этапов' I —
сердцевина по кругу;
2 — стн, вывязывае-
мые на цепочке ол.
в обратном напрз<у
лении; 3 — наращи-
вание ширины лепестков кон-
центрическими рядами: 4 — сое-
динительные элементы.
X'-'.'sfX"'ж Оригиналь-
• *1* »Z н«й лист с
2°-юй- СС,)С'
оинкои еывя-
зыоастся на
основании
кольид из
< цепочек
егбвя-
Т' 5- занных од-
ним рядом
Нестандартное
решение — ажурная
серединка листа
образована не продолыю,
а поперечно вывязываемой
филейной сеткой.
Ч- у’-ь
Совсем не обязательно
замахиваться на выпо,1-
нение большик изделий up \ \
ландскими кружевами, так '‘у в а
как гто згидчет длигг^лыкх'.
V-r' время и к выпускному балу оы
.можете не nocnenib. Ограничь-
тесь вставками, оиполнемньичи
тонкияи шелковыми ншпязш то-
налыюго цостд. Д.гя этого буке-
тики приметывайте к 'одето-
му' манекену лицевой стороной
вниз, пр.'деирителыю найдя Д-1Я
них такое положение, при ко-
тором между мотивами не s .
будет образовываться :^=2 ?
больших } •
ВОЩИ
Чаешь 2
:^’ WW
У-2- - >Я' W:*:*
»ГШ А ••''
Плотность вязания
..ж£“
ИК6
V,
Материалы го
^с^иыу; ‘Mojc Rebotki’
\'?Л -.,
'6W
- При
работе
тонкими па-
ями проаязы-
ваите вместо ст.
1-м наю.дом ст. с
2-мя накидами или
стн. на ол (с дополни-
телъ»1Ы.ч сбросом петли) —
они более высокие, крученые и по-
тому более ровные.
JA’ii^
Контрастность рисунк
Сюжетность рисунк
Четкость линий
Пусть постоянными спутниками вашего гар-
дероба станут детали. выполненные тонкими
нитями а стиле ирландских кружев.
Будучи дополнены специально покроенными
платьями разных цветов. они сделают ваш
гардероб изысканным и более разнообргкыы.ч.
Чтобы избежать грубых ошибок. кружевные
детали выполняйте по заранее заготовленным
выкройкам
<Л / ь1йД<?
* Hvr
Vp"’?-‘v
1 — ряды выполняются стбн. с захватом за пе
реднюю полупетлю вокруг цепочки ол. обвязан-
ной ст. без накида;
2 — серединка листа состоит из ряда стм, вы-
полненных /«: цепочке возд. петель;
3 — овальный мстив состоит из сердцевины
(сетка филе} и концентрических рядов обвязки
низкими ст. с пико о последнем ряду;
4 — лист в виде, зигзагообразного шнура выпол-
нен от цепочки вл. с пико на петлях под ьс-
S. Р п •*ьз (поворота); [ххяюсть краев достига-
\ ется тем. что прибавленные по сере-
7'^ биняой линии петли по краям надо-
взываются;
_ .Ч1г:Х1гоо^разны^ шнур вы-
полняется от колечка из плот-
но расположенных стнс форма
его мдчется числом ст. по ря-
дам;
6 — классический лист с оди-
наковой фактурой полотна
по всей площ.:>ди:
7 а. лист с зубчатым краем
выполнен от ряда филе
— Все арочки вл. следует при-
креплять не стбн, а соеост. что
сделает лксто к/клпения наимсюг
шего размера и npt^domepa/num по-
явление нежеллтсльных просветов.
Таким же сбразом следует закреплять
nt/ко.
— При выполнении ст. захват
производите не за одну naiy-
петлю вершины ст. пред.
..........x.Ji.o ряда, а за обе.
Фг'г.<’3- А Под натяжением ст. обе
о полупетли огппуягиваюпь
я .меньше и растяжки
их не возникает.
Заочная школа рукоделия • Газета „ HI
Часть 2
?w^v
1 — В центре,
цветка — уплат-
ценное рядом стн.
большое полое кольцо;
лепестки образова-
ла ны 1-м рядом
..<. .,... филе.
5—6 — Ароч-
ки ел. можно
обвязать и
плотно распо-
ложенными
стбн.
В этом слу-
чае лепестки
будут тонки-
ми и цветок
нс будет
напоминать
14 — Арочки вл. для вывода
цветочного мотива на круг.
W^W^'
7—13 — Поскольку цветочный мотив
вывязывается по кругу с ле/пля-чи
лодъама, переход ат ряда к ряду следу-
ет сосредоточить по границ» лепест-
ков. В этом случае для подъема на
высоту стбн. достаточно будет на-
брать только J воэд. петлю.
Мы предпола-
гаем. что вы
получите
очень
оригинальный
цветок. если
будете
перемежать
стбн. и длин-
ные пико
из 5—7-ми вл.
Поетку мож-
но придать
объемности,
обвязав ряды
стбн. в об-
ратном на-
правлении ’
[кгчъим
шагом*.
2 — В центре Л J\
цветка — кольцо Д Ч J • * -We / С 2>.
из 6-ти стбн.; V С**'
лепестки Лй^***^»**У?*;
образованы А2 ч * -
арочками вл. и
величина просветов под
леп<х,тк.1ми зависит от
длины цепочек. Лепестки всех
последующих ниже лежащих ярусов
также выполняются на основании
цепочек ол, длина которых центробежно
увеличивается. как и
высота и число t т >
столбиков обвязки. « 1 f > ? 1
Сборные кружева, включающие листья с
рет-ефной факту рой и отдел ыю связанные
объемные цветочные нотивы. окру-
женные сапкой, могут быть использо-
ваны для создания как предме-
1 тов быта, так и Mooeneii
одежды. — все зависит
от вашей финта-
3UU.
Мотив ?o-
за * может
быть вывязан
двух- и трехярус-
9 ным. шести- и оосьмилепестко-
" вых. с плотной и ажурной середин-
кой, Столбики обвязки по края.ч низ-
кие. а к центру с помощью маброса до
полнителъных накидов удлиняются.
Заочная.школа рукоделия • Газета Ы!
'turn
Материалы и.тлгхглрирлмчы улорлми жургсала -MutMtas у moitoos- (Испания).
Это позволит аа.ч ид такой
длине не расширять по-
лотно. .<
fT Разработки
у-зороэ для ооротни- \
ков с успехом могут А
быть цслользамны для J
выполнения раскле- /
\ шейных юбок. У
_ Простой и до- '<£-<
>>.- стат очно легкий в vcQ
выполнении сетчатый Y
Г узор: пико располагаются
с промежутком произвола
ной длины: последняя петля
(3-7-я вп.) каждого пико за-
креп-уяется стбн. (пет., стн..
ст2н.). При работе снизу
вверх сужение полотна' про-
У/// При работе от х. \
/// центра к периферии '
'/ / узором, в основе которого \ \
/ / шахматное расположение аро- \ '•
/ чек вл. (^ссая сетка), расширение \
/ полотна можно выполнять только '
путем удлинения цепочек ил. (увеличе-
ния числа петель в цепочках между
точками их крепления). Свести к мини-
муму резкие отличия размеров ячеек ко-
сой сетки помогут вам несколько уловок.
Так, в 1-м ряду следует набрать столь-
ко ячеек, сколько их может быть через
20—40 .см. Для этого промежутки
\ между точками крепления ячеек (
Юбка этого платья выпол-
нена косой сеткой по кру-
гу в виде колокольчика.
Для резкого расширения
полотна прибегли к та-
кой уловке: разделили
цилиндр на шесть рав-
ных частей и в каждом
7—10-м ряду над одной
ячейкой выполнили це-
почку вл, равную по
длине 3—4-м ячейкам.
Это дало возмож-
ность о следующем
ряду провязать на
18—24 (3—4 ячейки х
6 секторов) ячейки cf,
больше. В образую-
щиеся при жпом
большие просеегпы
были (пииты отдель-
но связанные трех-
ярусные цветочные
мотивы.
Такого же резкого
расширения полотна
можно достичь, если
на основе одной
ячейки косой сетки
провязывать плот-
ный треугольный
фестон, который в
следующем ряду об-
вязывается большим
числом поль*х ячеек.
Лиф собран из от-
дельно связанных
цветочны.х мотивов,
чередующихся с
лисл\ьями. A.W при-
дания полотну
ажурности лис-
точки выполнены (
с ажурней сере- J
диной — рядгм
филейной сет- ЖЙ
ки, ебвязамной
несколькими уЪрр'
рядами
стбн. с
включениелг
в послед-
нем ряду
пико.
ч? iue/шя размера пико и
,<* Р 05 укорачивания рас-
г стояния между
Часть 2
На протяжении нескольких
столетий корсет был конст-
рукционной осноодй городско-
го костюма о большинстве
стран Старого света. Благо-
даря ему фигура ‘‘подгоня-
лась'' под стандарт, который
а обществе считался идеаль-
ным. Сегодня. после десятиле-
тий забвения, корсет вновь в
центре внимания Большой
моды. Но теперь у него иная
роль.
Краткий курс
Корсет (франц, corset) —
жесткий пояс, стягивающий
нижнюю часть грудной клет-
ки и живот для придания фи-
гуре стройности. Несмотря
на многовековую историю сло-
во "corset’ вошло в словари в
1834 году, после демонстрации
этого предмета гардероба на
мануфактурной выставке в
Париже. Корсет представля-
ет собой сложную конструк-
цию из нескольких слоев тка-
ни (также используются ви-
нил. латекс. искусственная
или натуральная кожа, плас-
тик), посаженных на жесткий
каркас из металлических, де-
ревянных или костяных ребер.
Корсет бывает разной длины,
он моделирует силуэт благо-
даря шнуровке (крючкам, мол-
ниям). которая расположена
спереди или сзади. Промыш-
ленное производство и прода-
жа , корсетов в универмагах
Европы ведутся с середины
XIX веха. Конец ’корсетной
эпохи’ приходится на начало
XX века — эмансипация и ин-
дустриализация на фоне бур-
ных исторических событий
привели к созданию более
функционального гардероба.
История корсета стара
как мир. Еще в древности
женщины Египта, Ассирии.
Греции и Рима использовали
кожаные и бронзовые конст-
рукции, стягивающие талию,
поддерживающие бюст и при-
крывающие наиболее уязви-
мые части тела. В Средние
века, от.чече»в<ые феодальны-
ми междоусобицами и Крес-
товыми походами, корсеты,
надеваемые под одежду, наря-
ду с воинскими доспехами вы-
полняли защитную функцию.
Свое главное предназначите —
моделирование силуэта —
корсет обрел к XV веку во
Франции. В первую очередь
корсет был элементом муж-
ского гардероба: он позволял
кавалерам иметь соблазни-
тельную V-образную фигуру
к даже в отсутствие рыцао-
ского обмундирования. На-
стоящее царствование
корсета наступило
через 100 лет с распростране- ".
нием испанской женской моды. ;
Инквизиция налагала жесткий •
запрет на телесные радости I
и любые проявления чувствен- ’
ности. Идеалом женской кра- ;
соты призкаоалась анемичная •
фигура, лишенная каких-либо •
округлостей, заключенная в Z
совершенно закрытое платье ‘
с жестким воротником (ошей- ;
ником?) по самый подбородок. •
Корсет позволял дамам, ко- •
торые должны были походить *
на худосочное ангелоподобное ;
создание без вторичных поло- ;
вых признаков, сгладить грудь •
и пышные бедра. Часто корсе- 2
ты, словно панцири, были цель-
неметаллическими, на них ус- *
танавливали специальные вин- ;
ты, чтобы утянуть фигуру 2
еще больше, чем это позволя- 2
ла шнуровка. Немудрено, что ’
затянутые в броню дамы час- »
то падали в обморок, что спо- •
собстоооало укреплению обра- ’
за женщины как хрупкого, 2
беспомсАцного существа. На ;
самом деле, чтобы носить ;
корсет, требовалось немалое 2
мужество. Любое проявление 2
слабости перед служанкой. 2
стягивающей корсет, счита- ;
лось позорным. Корсеты наде- •
вали даже на ночь. Это была *
специальная модель для сохра- 2
нения "дневной" формы талии. *
Ренессанс снял установку •
на укрощение плоти — все, 2
что раньше было скрыто, об- 1
нажилось и выставлялось на- ;
показ. Фривольный француз- ;
ский двор вводит моду на фи- •
гуру, напоминающую песочные ’
часы. Декольтированный кор- 2
сет из шелка, атласа, сатина, ;
декорированный кружевами и -
каменьями. формирует тоню- *
сснькую талию. высокий бюст 2
и аппетитные бедра. Галант- 2
ный XVIII век определил отно- j
шение к корсету как к симво- •
ли чувственности и эротизма. '
Корсет играл роль витрины.
выставлявшей на обозрение и ;
рекламирующей достоинства •
его владелицы. Недаром в сон- •
нике любой барышни было от- I
.мечено; увидеть во сне корсет :
означает, что на нее обратит ;
внимание человек, которому •
она симпатизирует. Z
На рубеже XVIII—XIX веков I
французская революция и ;
ocrvieCK интереса к античное- ;
ти, породив стиль ампир, от- •
мекили корсет, фижмы, обру- I
чи и прочие атрибуты костю- 2
.ма рококо. Модницы облачи- ;
лись в полупрозрачные туни- •
ки a la Diana (в России их на- •
зывали "татьянки") и отказа- 2
лись от корсета. Но лишь на ;
время. Уже к концу 20-х годов ;
XIX века легкомысленная и •
мятежная обнажеюгостъ сме- 2
нилась рассудительной оде- 2
тостыо непритязателыю-мс- 2
шанского бидер-майерч с его •
’осиной" талией. Корсет воз- .
ератился и стал на поток. В 2
об—80-е годы, в эпоху турню- ;
ри. корсет удлинился почти ;
до колен и изогнул женщину в
виде модного в то время S-си-
луэта.
ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ
Этот простой корсет как
отдельный предмет туалета носи-
ли под одеждой. Благодаря ему верхнее
платье может быть очень легким, натя-
жение приходится на корсет, и на боко-
вых деталях, скроенных по косой, не воз-
никает перекосов.
— Точка центра груди смещена
центра груди смес-
тить вправо на 0,5—
I см (здесь; 0,7 см), че-
рез полученную точку
провести линию релье-
фа, уменьшить объем
под грудью за счет <(юр
мы линий рельефа на
этом участке. Это при-
даст груди более красивую
форму
— Перевести fxtemoop
вытачки по талии ос-
новного чертежа к ли-
нии второго рельефа
(здесь: 2 см).
— В процессе поап рое-
ния линии переднего среза
рельефа на первой боковой
детали образуется наложение де-
талей друг на друга (здесь: 0.7 см)
Вытачка по талии ц линии нижнего
среза имеет больший раствор, чем на
основном чертеже (см. общие сведе-
ния).
вверх.
— В противоположность к ис-
торически корректному крою
раствор вытачки по ma.'iuu переда
в области линии низа детали до-
статочно большой, это позоогш-
ет скрыть выпуклость живота и
более соответствует нашим се-
годняшним эстетическим пред-
ставлениям о красоте женской
фигуры.
— При контрольном измерении
величины корсета в области ли-
нии груди полученное значение
должно быть не меныие значения
размерного признака Ог, а величи-
на корсета о области талии, на-
против. гложет быть меньше значения
размерного признака On (здесь; на 2 см).
— Представленный здесь корсет имеет
минимально возможное количество -кос-
точек-: рекомендуются металлические
косточки из спиральной пружины шири-
ной 05—6,75 см.
— Боковую деталь спинки .можно выпол-
нить из хгастичного материала. В зави-
симости от степени лтастичности ма-
териала боковую деталь спинки следует
заузить.
Ж 0.7
*05*0.7
Р-5
1. ПЕРЕДСПИНКЛ
Спинку по линии середины надо заузить
на 1 см (промежуток для шнуровки).
— Начертипш линию верхнего и нижнего
срезов.
— Перед корсета имеет по
три рельефа, для простоты
восприятия примем следующие
названия частей переда корсе-
та: первая центральная часть,
вторая центральная часть,
первая боковая, вторая бокевгы
чаегти!.
— Начертить первый рельеф в
соответствии с рис. 1, метеор
вытачки по талии равен 1 см.
— Построение ито[>ого релье-
фа: поднятую на 1 см точку
— Затем боковую (вторую) вытачку
по талии с основного чертежа пере-
вести к линиям третьего рельефа.
— Перед расширить на 1 см по ли-
нии бокового среза у проймы и по ли-
нии низа корсета, линию бокового
среза провести так. как показано на
рис. 1.
— Спинку заузить у проймы по ли-
нии бокового среза на 1ф см и расши-
рить у линии низа на 1 см. Начерг-
тить линию бокового среза в соот-
ветствии с рис. 1.
— На спинке конструируется по два
рельефа.
2. Начертить новые линии талии, а
также линии верхнего и нижнегд сре-
зов корсета.
— Выровнять линии срезов корсета.
— Указать направление нити основы.
Контроль размерных признаков: из-
мерить величину корсета в области
линии груди, полученное значение не
должно быть меньше значения раз-
мерного признака Ог, а величина кор-
сета в области талии, напротив, мо-
жет быть меньше значения размер-
ного признака От. Следует обргипить
внимание на расстояние между час-
тями спинки для шнуровки.
3. ДЕТАЛИ
Отметить месторасположение •кос-
точек- на деталях кроя. По линии се-
редины переда предусмотрена план-
шетная застежка.
— Боковую дета.1ь спинки можно вы-
полнить из эластичного материала.
Заочная школа рукоделия • Газета „ Фф&в&Йь HI
Один из самых простых и до-
ступных вариантов обработки
отверстий для продевания
шнура — люеерсы и блочки (ме-
тгиглическая окантовка) на
рис. 1, 2. Люверс состоит из
двух частей — кольца и 6ло'<ки
(кольцо со стержнем). Блочка
может использоваться и кик
самостоятельная деталь. Спе-
циальным пробойником или ши-
лом в намеченном месте на из-
делии выполняются отверс-
тия. в них оставляются части
люверса или только блочка.
Стержень блочки (заклепочный
элемент) расклепывается на
специальном прессе — в итоге
получается неразборное закле-
почное соединение, прочное и
долговечное. Прессы, равно как
люверсы и блочки, можно ку-
пить в специализированных ма-
газинах. Промышленностью ос-
воен выпуск различных видов
люверсов и блочек. Они бывают
разных цветов: под медь, ла-
тунь, никель. вороненую сталь,
нарочито состаренные или ок-
рашенные о различные цвета.
Внешняя поверхность лю-
верса может быть гладкой или
с рельефным узором Размер
внутреннего диаметра этих
деталей различен о зависимос-
ти от области применении
(одежда. шторы и npj — от 3
до 40 мм. Кроме этою. блочки
отличаются высотой стерж-
ня: чем тоньше материал, тем
короче должен быть заклепоч-
ный элемент.
Нельзя забывать и о подхо-
дящих прокладочных материа-
лах. наличие которых позволит
сохранить форму и целост-
ность застежки. Чтобы на ко-
же нс было раздражения от
контакта с металлической
фурнитурой, можно сыпогиаипь
застежку (рис. 3) с дополни-
тельной внутренней деталью
(см. рис. 4). которая выполняет
защитную функцию.
В России
В России корсет появился
в годы правления Петра I. Модная
новинка не вызвала столь резкого отрицания, как указ
сбрить бороды. 'Хоть дрожу, а фасон держу", — гово-
рили русские дамы. Перед одеванием они выпивали
стакан уксуса, чтобы в .момент спазма желудка по-
сильнее перетянуться. Ношение корсета было рас-
пространено и среди мужчин. Император Николай I, из-
вестный своими любовными похождениями, лишь неза-
долго до смерти переслъзл пользоваться корсетом, кото-
рый носил с юных лет для поддержания молодцеватой вы-
правки. Новомодный писатель Борис Акунин, известный
своим педантизмом с отношении деталей описываемой
эпохи, в романе "Азазель* раскрывает секрет богатыр-
ской осанки Фандорина. Оказывается, тот потратил
треть месячного жалованья на приобретение послед-
ней модели американского корсета "Лорд БайроЛ, ко-
торый хотя и доставлял Эрасту изрядные муки, но
зато был изготовлен "из прочнейшего китового уса".
Талия в дюйм, плечи в сажень.'
Расшнуровались
Отметим, что во-"-,
проса — носить корсет
или нет — не существовало. Корсет носили, пото-
му что так заведено. Это было прилично. Пер-
выми выступили против корсета медики, доказав-
шие, что злоупотребление перетяжками ведет к
деформации внутренних органов. Докторов не слу-
шали. Ситуация изменилась с воцарением нового
стилевого направления на рубеже XIX—XX ве-
ков. Дягилевские балетные сезоны с костюма-
ми Бакста в восточном стиле плюс руба-
шечный крой, придуманный и 1905 году па-
рижским кутюрье Полем Пуаре, сделали
модными свободные струящиеся силуэты,
для которых корсеты были не нужны. Свою
роль сыграли активизировавшаяся эманси-
пация и Первая мировая война. Женищна уже
не могла позволить себе так часто падать в об-
морок. Ее одежда должна была быть практичной,
функциональной, нс требовавшей долгою одева-
ния в сопровождении прислуги. Точку в конце
’корсеткой эры' поставила Коко Шанель, предложившая димам экономичный мини-
мализм в духе времени-
Он возвращается
° 0
Отверстия для застежки можно обме-
тить вручную или на мжиине. Форма от-
верстий может быть в виде короткой
петли или окружности. На рис. 5, 6 пока-
зана шнуровка, выполненная на целой де-
тали о качестве отделочного элемента.
Ее утилитарная функция сведена к нулю,
поэтому проклггдка с изнаночной стороны
может быть весьма условной, в данном
случае — продублированная полоска из ос-
новной ткани с обработанными срезами.
Шнур продернут в отверстия. выпол-
ненные о ot.de коротких (на ширину
шнура) обтачных петель. 9тот способ
обработки отверстий для функцио-
нальных застежек используется редко.
для получения отверстий в виде
окружности маленькою диаметра
надо шилом в намеченном месте
раздвинуть волокна ткани, жела-
тельно не повреждая их. и обме-
тать полученное отверстие пе-
тельным швом
Если отверстие большого диа-
метра. то сначала по намечен-
ному контуру надо проложить
строчку мелких прямых стеж-
ков, затем разрезать его крест-
накрест и, подгибая срезы
внутрь, обметать (рис. 7, 3).
Аналогично выполнится от-
верстия различных конфигура-
ций для вышивки о технике про
резная гладь, или подобных ей.
Для стабильности узла не-
обходимы прокладочные мате-
риалы. которые подходят по
качеству, свойством. назначе-
нию и тд. При выполне/<ии та-
ких отверстий надо использо-
вать нитки высокого качест-
ва или нитки для вышивания.
ОБМЕТАННЫЕ ОТВЕРСТИЯ
ДЛЯ ШНУРОВКИ
И все же корсет не канул в Лету.
его способности придавать фигуре идеаль-
ную форму напомнил Кристиан Диор, предложивший дамам, за годы войны истос-
ковавшимся по романтике, свой Hew Loo): — талия Скарлетт (43 см!) о пенс
пышных юбок. Через четыре десятшчстия бунтарь и виртуоз Жан-Поль Готье реа-
нимировал идею корсета, разработав
для шоу Мадонны модель с конусооб-
разными чашечками, а чуть позже
Дольче и Габана заявили корсет как
самостоятельный элемент верхней
одежды, комбинируя ею с брюками,
пальто, пиджаком.
Последние модные сезоны вновь
подтвердили актуальность корсета
для подиума. Тем более что это
наибо-чее безопасный (по сравнению с
диетами, липоксациями и удалением
нижних ребер) способ завести себе
столь актуальную сегодня тонкую
талию.
Кто л,
кто
Спрос на корсеты проявляют
жстргюгигытныс модники, эро-
томаны, исторические фети-
шисты и поборники здорового
образа жизни (ношение корсе-
та способствует аздоровлению
при ряде заболеваний). Однако
за исключением ателье, ра-
ботающих на именитых мо-
дельеров, встретить в Рос-
сии мастеров, способных из-
готовить качественный кор-
сет, практически невозмож-
но. В лучшем случае вам
предложат бархатную тря-
почку на молнии к свадебно-
му платью. Можно, конечно,
купить корсет за границей
или попробовапуь заказать
через Интернет — це-
ны от $150. Зато ноши
конструкторы куда
как иэобретателыиш.
Для придания жест-
кости каркасу в ход
идут метгиишчсскис
линейки и даже пру-
жинная сталь от ста-
рых механических будиль-
ников.
Часть 2
ТОРИ)!?
Во время свадебной церемонии
шлейф свадебного наряда поддержива-
ют. чтобы не повредить наряд. А по-
сле церемонии его обычно превраща-
ют в турнюр, который также слу-
жит украшением. Существуют два
способа укрепления шлейфа. Каждый
из этих способов по-своему привне-
сет в ваш наряд пышность и эф-
фектность.
Верхний турнюр наиболее популя-
рен. Ткань шлейфа подбирают к ли-
нии талии в виде мягких складок. Ма-
ленькие нитяные петли на шлейфе,
турнюрные пуговицы или крючки за-
крепляют турнюр. Для верхнего тур-
нюра требуется всего лишь три пу-
говицы и петли, прикрепленные по се-
редине спинки и боковым швам. Если
ткань плотная или шлейф слишком
длинный, можно из каждой складки
сделать две более мелкие.
Нижний турнюр похож на верхний,
за исключением того, что ткань
шлейфа подгибают и прикрепляют к
линии талии, при этом получается
совершенно другой вид. Ленточные
петли придерживают складки на ме-
сте. Шлейф, подобранный в виде ниж-
него турнюра, не "перегружает' спи-
ну невесты. Это делает платье бо-
лее комфортным, особенно если
шлейф тяжелый из-за длины или веса
ткани или бус.
Турнюр собирают после заверше-
ния платья. На примерке наденьте
туфли, нижнюю юбку, предназначен-
ные для вашего платья. Наметьте
позицию каждой пуговицы, крючка или
петли. При наличии турнюра не обя-
зательно делать ровный подгиб; ос-
новная задача турнюра — поднять
весь или большую часть шлейфа от
пола.
Ч'';<
:ЙЖЖ
В гостиной сидит девица лет 20—25. Одета она по
последней моде: сидит сразу на трех стульях, причем
един стул занимает она сама. &м другие — ее турнюр.
А. П. Чехов. Брак через 10—15 лет. 1885 г.
Турнюр — приспособление в виде подушечки или сборча-
той: накладки, располагавшееся чуть ниже талии на зад-
нем полотнище нижней женской юбки, что помогало фор-
мировать характерный силуэт с нарочито выпуклой ниж-
ней частью тела; нижняя юбка с такого рода конструк-
цией. Название от французского toumure — осанка, манера
держаться. В этом буквальном значении употреблялось
до 1856 г. пока о журнале 'Мода" за этот год (Н 12, с. 102)
не появилось следующее сообщение: "Из Парижа пишут,
что вследствие падения кринолина там явились новые
юбки, под названием Jupan-tournure-lmpcrlale, но не зная об-
стоятельств дела, я ограничусь на этот раз простым из-
еещением". Такое первоначальное название, вероятно, опре-
делило то обстоятельство. что законодатель парижской
.моды и создатель этой конструкции Ч. Ворт ориентиро-
вался на пышную моду французского королевского двора
времен Марии Антуанетты, которую мечтала возродить
его основная заказчица императрица Евгения. Однако кри-
нолин продержался в моде еще несколько лет. но попытки
его реконструировать, сдеиьать более привлекательным в
глазах модниц начались. "Аля этой цели сначала изобрели
украшение из лент, материи, псстръес бинтоо, розеток и
тд. прикрспляе.чое на соотосгпстоукхием месте, а потом
так 1и1зываемьи: cul de Paris и так называемый турнюр*
(Фукс 3, Иллюстрированная история нравов, т. 3, М„ 1913,
с. *43; о переводе cul de Paris, довольно грубого выражения,
следует стсту:ють от буквального смысла, назвав его 'за-
док Парижа"). Силуэт платья с турнюром окончательно
сформировался, стан модным во всех странах Европы,
только к 1870 г. Размеры турнюра в процессе развития
моды так стремительно увеличивались, что неоднократ-
но выступали объектом иронии А П. Чехова в рассказах
'Осколки московской жизни’ (1884 г.), "Рассказ неизвестно-
го человека" (1893 г.) и других. Так, в России не было приня-
то носить турнюр незамужним девицам, девица-невеста из
рассказа ‘Брак <герез 10—15 лет' в костюме с огромным
турнюром — плод авторской фантазии, вызванной к жиз-
ни преиосличсчиями моды. Обьс.чы турнюра стали пред-
метом множества иронических высказывание "Ha руках у
нее длинные перчатки (так о них и о комнате сидела), а
юбка длшшущая и шумит, потому что шелковая. И сзади
турнюр, на котором могли бы усидеть рядком большие
Турнюр. Рисунок п журнале 'Ъа
mode artis’-iquc’ за 1873 г.
куклы" (М. А. Осоргин,
Повесть о сестре,
1931 г.). В платье с
турнюром колени
жеацины туго стяги-
вались передним по-
лотнищем юбки, силь-
но расширенной вни-
зу, особенно сзади, ни-
же турнюра. Садить-
ся приходилось боком
и лишь на краешек
стула, чтобы не из-
мять пышные драпи-
ровки, башпы, склад-
ки. под которыми
скрывался собствен-
но турнюр. Шлейф
при этом красиво
располагался вокруг
ног. а при ходьбе, осо-
бенно на улице, подби-
рался, чтобы не воло-
читься по земле.
Турнюр был в моде
почти 20 лет. а в
1889 г. с ним нача- I
лась борьба, как не- i
когда с криноли-
ном. Вот как ото комментировгьча печать того време-
ни: 'В настоящее время наши модницы разделились на
два лагеря и ведут между собой жестокую борьбу от-
носительно турнюров. Одни совсем псреспичли носить
турнюр, а другие осе еще нс могут решиться бро- 1
сить его. Самые э.'хегантнейшие женщины, следующие S
в точности за модой, и тс. которые любят все opt:- k
гиналыюс, и также многие женщины небольшого рос- &
та носят совершенно прямые юбки безо всяких Ш
турнюров. Но другие, которые не любялх слишком
резких переходов, остаются пока зерня малельким г
турмрам и некоторым драпировкам" ("Вестник &&
моды", 1889, Н 23, с. 216). Силуэт костюма стиля
'модерн', хорошо известный, о частности, по пор
третям /заботы В. А. Серова (М. Н. Ермоловой,
1905, ТретьякоескЛя галерея, Москва. Н.П. Лама-
новой, 1911, частное собрание, Г. А Гиршмам. 1907,
Трелшяковская галерея. Москва), свидетельствует
о том. что специфический изгиб женской фигуры с силь-
но прогнутой вперед спиной, создаваемой корсетом, яв-
лялся отголоском времени распространения турнюра.
В быту широко угкхпребимым названием для нижнеи юб-
ки с тур<юром и шуршащей сборкой стало фру-фру.
Неким подобием тур<юр» можно считать огромный бант.
К которым крепился к талии шлейф вечерних. сЪычно ко-
^^ротких.платьев конид 1980-х хи есейснный о моду фран-
: &'&:
К?Х;_
f
rW*»
ВЕРХНИМ
ТУРНЮР
укорачивает шлейф
образованием складок
ткани и закреплением
их по линии талии с
лицевой стороны
наряда. Это наиболее
быстрый способ
закрепить турнюр.
Белый цвет символизи-
рует чистоту, невинность,
доб/юдетель, радость, доб-
ро. исцеление, удачу, победу
над злыми духами, преум-
ножение. С белизной связа-
но представление о явном.
' общепринятом. законном,
i истинном.
я Белый цвет во всех
культурах почитается и
л связывается с божест-
I еом и духовностью. Бе-
мой была одежда жрецов.
1 Белые животный и пти-
гк У ксх ,игРО()(Х> св*'
: идолы.
1 » Однако белый цвет
' может получить и
; противоположное
Г : А значение. так как ок
'>’> \ выражает и сияние
К А света. и холод льда.
Л Поскольку бе-
‘ лый цвет — элю
: , синтез осей иве-
J . . тооой гаммы.
, ; то он являет-
ся идеальных
цветом меч-
ЯА ты‘ пряя'
тически ни-
О&.лнЛ кого кс от-
талкивает
и нравится
людям с
, разным
i характе-
а ром.
распространение только на эстраде.
‘ .V J
Лои tu иль-дг X*» **
ггвои а &хг№й >лйш1П|£*
Ъ _ -«уй^жя^.Ь<а - «Ч
ПЖМЯТОЭ кииил* Ът-Ь"»* *®
‘ .V J
Лои tu «лЬ~<г К&“
таи в pxwO »лйкмвш»
Ъ _ -«yu^w^.S<а - «Ч
ПЖМЯТОЭ кииил* Ът-Ь"»* *®
Заочная школа рукоделия • Газета ^39
L Измерьте шов по середине спинки
шлейфа от линии талии до пола. От-
мерьте то же расстояние от края шлей-
фа; отметыпе. булавками.
2. Поднимите шлейф от эоны отмет-
ки к лиши талии по середине спинки.
Подгоните фалды так, чтобы шлейф
был ни 13—2 см выше пола; приколите
его по шву по /ниши талии.
3. Сложите и приколите шлейф у каж-
дого бокового шва так, чтобы стороны
шлейфа располагались на 13—2 см выше
пола. Продолжайте складывать и прика-
лывать шлейф по необходимости между
швами, чтобы приподнять оставшийся
шлейф от пола.
4. Проверьте драпировку шлейфа; если
шлейф очень длинный или ткань тяже-
лая, распределите каждую складку на две
маленькие. Аля дополнительной складки
требуется турнюрная пуговица или
крючок. Освободите турнюр, оставив
контрольные знаки булавками на шлейфе
и линии талии.
BtPXHHHПРНШР
8. Введите пальцы о петлю
и захватите нить, как пока-
зано на фото.
10. Лис релите цепочку, про-
ведя нитку сквозь послед-
нюю петлю.
7. Сделайте неболь-
шую леплю с лицевой
стороны шлейфа, раз-
мером 25—5 см.
9. Вытяните нить, затяги-
вая первую петлю, и сделай-
те следующую. Повторите,
образуя нитяную цепочку
для закрепления турнюрных
пуговиц или крючков.
11. Вставьте иглу внутрь
шлейфа, образовавнитяную
петлю с лицевой стороны
параллельно шву. закрепите
нить с внутренней стороны
несколькими стежками '“на-
зад иглу".
12. Вручную пришейте кру-
жевные аппликации на мес-
то, чтобы скрыть турнюр-
ные пуговицы и крючки. Под-
берите шлейф, вставляя пу-
говицы или крючки а петли.
Поправьте складки тка-^Л
ни для достижения же-
лаемого эффекта. JtgjUk
5. Прикрепите турнюрные
пуговицы или крючки по ли-
нии талии прочными стеж-
ками; для укрепления поло-
жите маленькие кусочки
вставки под пуговицы и
крючки.
С. Заправьте в иголку суро-
вую нитку, о 2 ряда. Поло-
жите маленький кусок
вставки с изнаночной сторо-
ны шлейфа на контрольные
знаки для петель. Встаньте
иглу о контрольные знаки
рядом с линиеСг шва сквозь
вставку и шлейф.
(ВНИВВИИН
&&&£< Часть 2
Первоначально в средние века юбка оз-
начала присборенное у горла одеяние дли-
ной до колен, обычно подпоясанное. Носили
его как мужчины, так и женщины. Женская
готическая “юбка* в XV веке разделилась
на лиф и собственно юбку — это и поло-
жило начало юбке в современном понима-
нии. Изменение длины, ширины и формы
юбки оказывает существенное влияние на
формирование модной линии.
Шлейф — удлиненный конец одеяния,
волочащийся сзади по земле. Намеренно
увеличивает и удлиняет фигуру, делая ее
более импозантной и возвышенной. Поэто-
му он всегда и первую очередь предназна-
чался для придворных кругов. Шлейф
иногда прикреплялся к плечам как само-
стоятельная часть одежды, как это мож-
но видеть на средневековых миниатюрах
XII века. В ту эпоху одежду со шлейфом
носили и мужчины, которая называлась
Houppetlande.
Самый большой шлейф, как известно,
был на коронационном туалете русской
Й1 И»
НИ1НИЙТУРНЮР
царицы Екатерины; его длина была 70 м и
ширина 7 м. Несли шлейф 50 пажей. После
1500 года шлейф надолго исчезает из днев-
ной одежды, оставаясь принадлежностью
исключительно парадной одежды. К одежде
в стиле барокко он не годился, и поэтому
он снова входит в моду только, когда на-
чинают носить завышенные сзади юбки
(bouff antes около 1680 года, cul de Paris во
второй половине XVIII столетия и тур-
нюр столетием позднее).
Куль де Пари (cul de Paris) — расши-
ренная юбка, отстающая сзади от боков,
поддерживаемая металлическими обруча-
ми, костями и другими средствами, свер-
ху украшенная воланами и лентами. Была
в моде в XVIII веке и около 1880 года.
Отаглице (чеш.) — длинная юбка с
шлейфом XV века.
Юбка с турнюром — сзади от пояса
отстающая юбка, снизу посаженная на
каркас из проволочных обручей, китового
уса и др. Сверху пышно декорированная
воланами или лентами. Мода около 1880 г.
1. Измерьте шов по середине спинки шлейфа со.
линии талии до пола. Отмерьте то же расстоя-
ние от края шлейфа; отметьте булавкой.
НИЖНИЙ
ТУРНЮР
укорачивает шлейф
образованием фалд
ткани и закреплением
их по линии талии
между шлейфом и
подкладкой юбки.
2. Поднимите отмеченное место шлейфа к ли-
нии талии по середине спинки; подгоните саб
так. чтобы шлейф был на 1,3—2 см выше пола.
приколите к линии талии, как показано на фета
В особо
торжество <ных
случаях каждой
из вас хочется
выглядеть эффектно
и красиво.
Старайтесь выбрать
тот фасон платья,
который подчеркнет ваши
достоинства, и силуэт,
соответствующий вашей
фигуре, а также детали
туалета. которые
украсят вишу внешность.
Например, банты сзади
на юбке и шлейфе
удлиняют силуэт.
M.vnepun,i-j ваны пь
шЛилхо. Шеем пзрЖМое пла-
тье; саоОевнэе, oe-teperr! Пер.
с англ. — М: Иж1апх>иккай
дом 'Нчолл гм ееж-, ЖЮ1;
Н<2пэ[лая екви Лччп гк> и>
дяым: Кирслн&уг Р. М.
Костин в лгдро-
жгетпылой хрл>гпурс
>3 — пололи-
ми 20 еп. - М. На-
i/«oe изДипсло-
опоо >&алыиля
РсссиСкхая
ХЦиХЛ№
аля.. J>XS.
3. Подогните и приколите шлейф с каждой ст>
роны к боковым швам. чтобы стороны шлейфе
были выше пола на 1.1—2 см. Продолжайте год-
гиботь и прикалывать шлейф, пока вы не доста-
нете нужной длины.
Заочная школа рукоделия * Газета №39
4. Освободите турнюр, оставьте контрольные
знаки булавками на шлейфе и линии талии.
Вручную пришейте узкую крупнофактурную
ленту, отмерив се середину. к линии талий в на-
меченных точках между подкладкой и шлейфом;
затем вшейте ленту о шею по линии талии. По-
вторите для остальных петель.
Начинал внимательно рассматривать потуск-
невшие фотографии каких-то неизвестных
мужчин в широких панталонах и цилиндрах и
длм о кринолинах и чепцах.
А. П. Чехов. Дуэль. 111. 1891 г.
Кринолин — конструкция в виде широкой юбки
нп обручах, последовательно соединенных друг с
другом тесьмой, вошедшая о моду около 1850 г.
и постепенно исчезнувшая после 1665 г. Назва-
ние ст французского crinoline (восходящее к ла-
тинскому crlnus — волос и Unum — полотняная
ткань) — волосяная ткань, получившая широкое
распространение в XVIII в. и применявшаяся
для придания пышности юбкам женщин тех со-
словий, которые нс имели права носить пенье
или фижмы. Кринолин пользовался невероят-
ным успехом до 1856 г, тх. обручи избавляли
дам от необходимости носить .множество тя-
желых от крахмала нижних юбок. Но стоило
изобретателю Чарльзу Борту запотенто-зать
специальное устройство, которое позволяло
сжимать и разжимать обручи юбки по мере на-
добности (размеры кринолина сделались так ве-
лики. что становилось трудно войти а дверь
или сесть о карету), как на кринолин обруши-
лись пресса и театр. В России писали: "гулянье
'j убедило меня решительно в не-
кзобразии кринолинов. О Боже! до
довести мода! Неужели эти само-
5. Отрежьте кусок крупнофактурной ленты
длиной 65 см; сложите пополам и пристрочите
петлю к внутренней стороне шлейфа на ЛЗ см
ниже контрольных знаков булавками.
6. Введите ленту в соответствующую петлю
и закрепите двойным бантам, Подгоните фалды
для достижения желаемого эффекта.
в Летнем саду
слыханкож <
чего может ____ .
шевелящиеся юбки, надутые как шары, красивы
и удобны?. умоляю иногородних дам и барышень:
не увлекаться безобразной модой кринолина и
торжественно отвергнуть его' (“Современник".
1857, т. 63, Н 6, с. 319). Под "самошевслящимися
юбками" хроникер журнала имел в виду не толь-
ко подвижность юбки как бы независимо от.
движений ее обладательницы. но и то. что ее
можно было сжимать и раздви-
гать механическим способом.
"Стальные пружины нанесли
ему (кринолину) окончательный л
удар и в то же время сделались
предметом общего смеха у всех
Женщин умных и со вкусом" '
СМода'. 1656. П 23, с. 184). В пье / /ГА&
се. о которой писали многие юб fx/lti
русские газеты, высмеивались J L
автоматические шары СМода", X'if //
1856. Н 22. с. 182: речь шла о & \
Баррера Les toilettes tapageureu-
se — "Шумливые костюмы').
Раздражение публики трудно
объяснить, потому что исто-
рия моды XIX в. уже знала ана-
логичные механические устройства. Правда,
речь шла не о юбках, а о рукавах ЗО-х гг. XiX в.
Огромные "бсретныс" рукава удерживали форму
при помощи каркасиков из китового уса или
тростинок или на невероятно жестко накрах-
маленных "внутренних!' рукавах. Но вот чита-
тели дождались сообщения: “Мы уже уведомля-
ли о подшивных рукавах на китовых усах или
тростинках, которые придерживают рукава
верхние. Теперь Г-да Пуссе и ТКосселин прилади-
ли тут механику.
Маленькая пружина,
которая сжимает и
распускает рукава
по произволению,
есть превосходней-
шее изобретение,
особливо когда вооб-
разим. как ужасны
рукава с обручами
под шалью или ман-
то!. Иные женщины
казались с крылья-
ми или парусами!
Неудобство это
еще более сказыва-
лось в карете, где
наряд занимал более места, нежели сама дама.
Все это теперь поправилось по милости .меха-
нических рукавов" ('Молва", 1832, Н 71, с. 283).
Примерно такая же конструкция и была поло-
жена в основу механизированного кринолина, ко
вызвала лишь всеобщее осуждение. Надо ска-
зать. что носить кринолин было не просто. Об-
ручи плохо подчиня-
ет- лись движению
ла. поэтому
уровне колен
/мВаШОь привязывали к но-
гам тесьмой. а в низ
юбки спереди вкла-
a- дькмли грузики, что
подробно описано в
печати тех лет
(“Модный магазин",
1863. Н 20. с. 242).
После длительной
полемики в печати
те-
на
их
юбки постепенно
уменьшились, и, на-
конец, кринолины
совсем исчезли; упо-
минать о ник пере
стали после 1867 г.
Любопытно, что кри-
нолин нашел сесе ме-
сто в крестьянском
быту. В Ярослав
ской губернии произ-
водились кринолины
из проволоки и пру-
тьев, предназначен-
ные для крестьянок. Это нашло свое отраже-
ние в художественной литературе: "А есть еще
затейницы. / Одеты по столичному/ И ширит-
ся и дуется подол на обручах! / Заступишь —
расфуфырятся!/ Вольно же, ковомодмицы. /
Вам снасти рыболовные/ Под юбками носить'
(Н. А. Некрасов, Ко-
му на Руси жить
хорошо, 1863-1877 гг).
Кринолин, казалось
бы, был крестьян-
ству вдвойне чуж-
дым — костюм го-
родской и костюм
иноземный. Но образ
“плывущей . пышно-
тслои женщины со-
ответствовал на-
родному представ-
лению о красоте, поэтому кринолины не толь-
ко прижились о сельской меспиюсти, но и оста-
лись в народном искусстве даже тогда, когда о
кринолине забыли все. Например, в глиняной
игрушке, о которой с той поры остался обр^р
барыни в широком кринолине, или о ’бабе на чай-
ник”. форма юбки-грелки которой и может дать
представление о том. чем был кринолин. На-
зывали их, правда, гххиосму — 'кар-
налим". Так, у Л. Н. Толстого читаем:
"Л вот вы спорили. Марья Вл,чсьсв-
с Jkip на. что карналины в отлет носят"
v Г'Акна Каренина'. 1873—1875 гг). В
других странах Европы ширина юб-
ки, те. размеры кринолина, свиде-
•117 ? Ду тельствовали о сослоо/игй принад-
г<\ Ч ! uS нежности женщины: "Кринолин час-
I'ilv гпо ^Ывал патентованной привале-
I -1 высших сословий. Во многих
странах и во многих городах женщи-
____ 1 нам низших классов было запрещено
- . *Г под страхом денежной пени носить
такую юбку, а прислуга и крестьян-
ка наказывались даже тюрьмой'
(Фукс Э, Иллюстрированная исто-
рия нравов, т. 2, М.. 1912—1913, с. 160). В России
XVIII е. такой проблемы нс было, тх. крестья-
не косили пхалько традищюнную одежду. А вот
в XIX в. общественгюс мнение строго осудило
актрису, исполнявшую роль в пьесе А Н. Ост-
ровского в кринолине, размеры которого не при-
личествовали ни положению героини пьесы, ни
положению ее исполншпельницы. Речь идет о гос-
поже Леекееосй. выступиомей в роли Устиньи
Наумовны — свахи в спектакле 'Свои люди — со-
чтемсяГ, которая получила порицание рецензен-
та за то, что была одета не 'сообразно’ роли.
которую исполняла. В годы 1-й мировой войны
1914—1918 гг. была сделана попытка возродить
кринолин. Он даже получил название "кринолин
военного времени"; его оссбои;ость состояла в
том, что он был не на обручах, а на нижней юб-
ке, при этом верхняя стягивалась внизу так,
что женское платье напоминало галифе
Часть 2
м jjru II oihh рт
Самые простые бусы — бусины, нанизанные на одну нить в один ряд. Аля таких бус можно исполь-
зовать практически любые бусины. Если вы работаете с металлическими или стеклянными бусина-
ми с острыми краями, следите за тем, чтобы нить была прочной. Если вы нанизываете бусины на
шелковую нить, старайтесь завязывать после каждой бусины по узлу.
Так как материал почти не ограничивает ваши возможности. можете пофантазировать. Показан-
ные на фото украшения могут быть примером для вас.
Однако следует обратить внимание на некоторые мелочи принципиальною характера.
Лучше всего начинать с наиболее броской части (как правило, это середина) бус или колье, для нее
нужно найти подходящие бусины. Собирайте их от центра и стороны. Бусы получатся красивее, если
бусины расположены нс слишком туго. Некрасиво бусы могут лежать, во-первых. из-за слишком ту-
го закрепленной застежки, во-вторых, если рядом друг с другом расположены такие бусины, у кото-
рых слишком широкие боковые поверхности (например, большие шайбы). Поэтому при нанизывании
бус нужно всегда хорошо представлять себе, как бусы будут лежать на шее. В задней части бус
можно использовать более простые, подходящие по стилю материалы.
Ачя закрепления застежки есть несколько способов, ото зависит от вида бус.
Всегда следует помнить, что узел на конце нейлоновой нити не будет держаться. Существуют до-
вольно сомнительные способы закрепления узла (коротким прижиганием. каплей клея), но надежнее
всего надеть на конец нити зажимающую бисину. Можно заложили, нить простой петлей и закре-
пить ее бусиной или прикрепить калотту. На рисунках показана нанизываемая калотта, использо-
вать которую мы вам и рекомендуем.
Лругие виды калотт зажимают или приклеивают поверх уже прижатой круглогубцами бусины. Если
при этом работа была оыпо.чнснл неаккуратно, то калотта может потеряться. Ею лучше пользо-
ваться для ремонта (например, для завязанных узлом бус, если они порвутся около замка). Показан-
ные приемы работы можно использовать при изготовлении любых бус и колье, нанизываемых на тон-
кую нить!
Koran бусы достигли
желаемой длины, после
последней бусины нани
жите на нить сначала
калотту. а затем за-
жимающую бусину (1).
Зажимающую бусину
нужно сплюшить пло-
скогубиами (по воз-
можности. с длинными
и тонкими губками)
внутри калотты. Нп
другом коние нити
следите за тем. что-
бы калотггм располага-
лась как можно ближе
к последней бусине, но
бусы не должны быть
нанизаны слишком ту-
го (2).
Сначала проверьте,
не соскальзывает ли
зажимающая бусина,
только после этого
обрежьте коней нити
и осторожно сомкни-
те поверх него калот-
ту (3).
Гккле того, как на
обоих концах нити бы-
ли помещены калот-
ты, в колечки можно
продеть застежку.
Для этого осторожно
разожмите колечко калотты или застежки За-
тем проденьте летали одна сквозь другую и заж-
мите кольцо (рисунок 4).
ВНИМАНИЕ: иногда магазины предлагают ка-
лотты и застежки с запаянными колечками. В
этом случае вам понадобятся дополнительные
прочные проволочные колечки.
Чтобы расположить узел как можно ближе к
предыдущей бусине, завяжите свободную петлю и
проденьте в нее иглу, чтобы узел оказался завя-
занным вокруг иглы. Одной рукой придерживайте
коней нити, а другой — тяните иглу, а вместе с
ней и узел п направлении последней бусины
СОВЕТ: если для одного украшения вы исполь-
зуете бусины с отверстиями большого (для ко-
жаных ремешков) и очень маленького диаметра,
то иногда крупные бусины располагаются косо.
Существует простой прием: нужно заполнить
большие отверстия. Для этого нанижите на
нить мелкий бисер и оденьте крупную бусину на
бисеринку. Такой способ можно использовать и
при нанизывании бусин на проволоку, например,
при изготовлении серег. Сквозь большие отвер-
стия можно продеть и шляпную резинку. Осо-
бенно хорош этот способ для браслетов, так
как в этом случае резинку просто завязывают
узлом между бусинами. Такой браслет можно на-
деть на запястье
без застежки. Так
же просто нани-
зать бусины на ко-
жаный ремешок или
полосу каучука. Вам
не нужно заполнять
бусинами весь реме-
^шок. задняя часть
к колье может ос-
таваться сво-
бедной от
бусин. В некоторых случаях кожаный ремешок
можно завязать узлом и таким образом закре-
пить бусины, это выглядит просто и грубова-
то. Также ремешок можно закрепить имеющи-
мися в продаже креплениями.
Обычные наконечники
для кожи или каучука ус-
троены по одному прин-
ципу, поэтому все ска-
занное нами ранее отко-
сится к наконечникам
обоих типов. После то-
го, как вы нанизали все
бусины, наденьте на каж-
дый коней 1Ю наконечни
ку (О-
Затем прижмите пло-
скогубцами сначала одну
лапку, затем другую. Ни-
когда одновременно не
зажимайте обе лапки,
так как, чтобы сочлене-
ние было максимально
прочным, одна лапка дол-
жна лежать поверх дру
гой (2).
Часто колечки у за-
стежки можно разог-
нуть. Разомкнутые ко-
лечки наденьте на нако-
нечники. затем сомкните
их. В другом случае для
крепления застежки
можно использовать ма
ленькие колечки (3).
Спиральные наконечни-
ки тоже просто наде-
вают на кониы украше-
ния (4).
Закрепите их каплей
клея или зажмите пло-
скогубцами последний
виток спирали (5).
Сразу проверьте, дер-
жатся ли наконечники
Для этого лучше всего
подлеть колечко плоско-
губцами и осторожно
потянуть за ремешок.
Конечно, сильного натя-
жения такое соединение
не выдержит, однако
оно должно выдержать
усилие, равное двойному
весу украшения (6).
Завязанный на кожаном ремешке узел позволит
вам избежать монтирования застежки Одно
временно узел позволяет варьировать длину ук-
рашения.
Когда все бусины нанизаны, уложите кониы ре-
мешка параллельно (1).
Возьмите большим и указательным пальцами
правой руки ремешки так. чтобы один коней ока-
зался над правой рукой. Концы ремешка должны
быть достаточно длинными (2)
Левой рукой вокруг большого пальца правой руки
сформируйте петлю. Лежащий сверху коней ре-
мешка протяните пол обоими ремешками зажа-
тыми пальцами (3).
Уложите таким об-
разом две петли во-
круг большого пальца.
Осторожно снимите
узлы большим пальцем
левой руки. Зажмите
их между указатель-
ным и большим паль-
цами левой руки, что-
бы правой рукой мож-
но было протянуть
один коней ремешка
сквозь петли по на-
правлению к себе (4).
Левой рукой зажмите
оба ремешка. Большим
и указательным пальив-
ми правой руки затяни-
те оба ремешка, чтобы
узел прочно сидел на
них (5).
Переверните колье.
Затем возьмите ре-
мешки большим и ука-
зательным пальиами
так. чтобы коней ре-
мешка оказался в ыи»
правой руки. Снова за-
вяжите узел, как описа-
но выше (б).
Кониы ремешков
можно обрезать около
узла. Обеими руками
потяните узел, чтобы
укоротить длину ко-
лье. Если потянуть
обеими руками за от-
дельные ремешки я
узлом, то длина колье
увеличится, и вы легко
сможете снять его
через голову (7).
Можно завязать узел
только с од>юй сторо-
ны, согнув ремешок и
выполнив все описан-
ные операции (в).
Кониы ремешка можно снова укоротить, сме-
щая узел, то есть потяну» одной [>укой за узел,
другой рукой придерживая ремешок.
Заочная школа рукоделия • Газета ТИП
^Р^гаг
В соответствии с рекомендациями, изложенны-
ми сам. можно изготовить серый почти всех ви-
дов.
Прямо ниспадающие серый должны иметь фик-
сацию нижней бусины.
Можно нанизать бусины на штифт, головка ко
торою будет удерживать нижнюю бусину, или
согнуть проволоку колечком.
Подвеска для серег тем красивее, чем ока по-
движнее, то есть она должна состояла из нес-
кольких частей. Поэтому нанизывайте бусины на
отдельные короткие отрезки проволоки, делая на
концах колечки. Навешивая части одна на другую,
оы cocrrwuu/ne подвеску.
Способы изготовления подвесок изложены ниже.
В самое верхнее колечко о конце работы продева-
ют крючок. Выбор крючка с замком или без него
остается за сами.
ПОСТЫ! СЕРЬГИ
ЬИЫИЕ KPYEIUE СЕРЬГИ
Когда все бусины нанизаны
на проволоку, ее обрезают до
длины ок. 6 мм поверх по-
следней бусины (1).
Кончик проволоки подхва-
тывают круглогубцами и за-
гибают о колечко При этом
проволока должна быть на-
тянута. Так получится ко-
лечко. размер которого опре-
деляется диаметром кругло-
губцев (2 и 3).
Теперь расположите колеч-
ко посередине проволоки. Для
этого его немного наклоняют
назад в направлении, обрат-
ном тому, в котором его за-
гибали (4).
Последнее проволочное ко-
лечко должно быть центри-
ровано относительно послед-
ней бусины. Если нужно при-
соединить еше одну часть
украшения, то для этого
нужно сначала немного разог-
нуть колечко.
Вместо специальной скобы
для каплевидных бусин мож-
но самостоятельно сделать
красивую подвеску: сквозь от-
верстие продевают кусочек
проволоки, с обеих сторон
концы загибают вертикально
вверх. Затем их укорачивают
(лучше всего обрезать) до
длины 12-15 мм (5).
Оба кониа закручивают
маленькими колечками нару-
жу (6).
После этого оба колечка
подхватывают плоскогубцами
и поправляют так. чтобы
они плотно лежали одно по-
верх другого. Мы пролс-
Вместо подвески можно сделать серьги в фор-
ме круга, такие серьги иногда называют -цыган-
скими- или -креольскими-. Такие кольца можно сде-
лать и самостоятельно, если у вас есть неболь-
шой моток не очень гибкой проволоки.
коней под прямым углом наружу. Затем осто-
рожно. чтобы проволока не согнулась, нанижите
на другой ее коней бусины (1).
После этого с помощью круглогубцев загните ко-
лечкам тот коней, на который нанизывали буси-
ны. Если колечко плотно сомкнулось, его можно
надеть на второй коней. Просто проденьте ко-
ней сквозь колечко, чтобы оно находилось в ме-
сте сгиба проволоки (2).
Затем укоротите загнутый наружу коней на
такую длину, чтобы можно было загнуть колеч-
ко, зажмите коней круглогубцами и сделайте ко-
лечко. При этом старайтесь работать как мож-
но точнее, так как серьга будет плохо -сидеть-
если между сгибом и колечком останется боль-
ший участок проволоки, чем это необходимо для
того колечка, которое загнуто на другом конис и
которое находится посередине (3).
Теперь нужно немного поправить верхнее колеч-
ко, если необходимо, поправить окружность са-
мой серьги и навесить крючок (4).
Имеющиеся в продаже заготовки для больших
круглых серег разомкнуты с одной стороны. Ос-
торожно отогните коней проволоки, чтобы
можно было нанизать бусины (1).
Когда все бусины нанизаны, проволоку возвра-
щают п исходное положение. Проследите за тем,
чтобы другой коней про-
волоки был вставлен на
достаточную глубину (2).
Место крепления тща-
тельно зажимают. Как вы-
глядит готовое соедине-
ние большой круглой серь-
ги, можно увидеть, когда
будет закреплен другой ко-
ней проволоки. В конис
присоединяют крючок (3).
11И1СЫ I <18031111»
Очень элегантны
клипсы и -гвозди-
ки-, украшенные
перламутром. Те,
что показаны на
фото, сделаны из
старых пуговиц.
Иногда можно ку-
пить на рынках
или -с рук- настоя-
щие шедевры в
стиле .модерн или
в духе 50-х годов,
которые к тому
же совсем недо-
роги. Для .многих
клипсов подойдут
бельевые пуговицы.
Имеющуюся клее-
ную -ножку- можно
удалить шипиами,
не повредив саму
пуговицу. Матовые
искрящиеся части
сделаны вручную
из пластин особьк
раковин, это суве-
ниры. привезенные
с южных морей (I).
Возможно, во вре-
мя вашего отпуска
вам удастся найти на пляже подходящие экзем-
пляры для украшений.
Стразы и сверкающие стеклянные бусины про-
сто неотделимы от понятия -украшение». Пока-
занные на фото экземпляры можно приобрести
в различных магазинах. Из-за большого веса та-
ких стразов их можно приклеивать только к
клипсам (2).
Маленькие стразы прекрасно смотрятся на ма-
леньких -гвоздиках-. Но осторожно: зеркальное по-
крытие на обратной стороне камней очень чув-
ствительное. Лучше всего проконсультируйтесь
в специализированных магазинах, какой клеи следу-
ет использовать (3).
БРОНИ И ДЕКВРАЕИПЫЕ Н1АНКИ
Если вы не можете найти подходящей для бро-
ши детали, загляните в магазин пуговии. У пуго
вии на «ножке- последнюю можно удалить, а у пу-
।
гозии с отверстиями замаски-
ровать дырочки, наклеив что-
то поверх них.
Для маскировки пуговичных
отверстий подойдут малень
кие стразы и бусины. Для
тонких работ с клеем есть
пипетки, навинчиваемые на бу-
тылочку с клеем. Если метал-
лическая пипетка забилась, ее
нужно подержать над огнем
(1). Положите деталь на
стол, нанесите намного
клея на края отверстий.
Теперь осторожно поло-
жите страз на клей и хо-
рошо прижмите его (2).
Внимание: страз1 нужно с
первого раза поместит»,
правильно! Застежку для
броши можно прикреплять
к обратной стороне толь-
ко в том случае, если обе
детали тщательно обез-
жирены (3).
На крупных брошах за-
стежку нельзя клеить по-
середине. ее нужно немно-
го сместить в направле-
нии верхнего края, чтобы украшение
нс опрокильшалось вперед (4).
Неузнаваемо преобразить пуговииы
можно разными тособами. Вот, на-
пример, сделанные из них клипсы и
броши
л
it. ’
Такая вышивка рельефяа и похожа
на ткань полотняного переплете-
ния.
Материал дан по изданию: Л. Иваном Ручное вышиванис..-
М.- Иэд.-оо -Культура и традиции», 2003; и иллюстрирован
моделями журналов: ’Накат • (Италия) и •D/лпп» (Гермокил).
ШОВ ПОЛУПЕТЛЯ
(РАСКРЫТАЯ
ТАМБУРНАЯ ЦЕПОЧКА)
Шов состоит из полупетель. вы-
полняется подобно открытой це-
почке, но по горизонтали слева на-
пргюо. Каждая петля закрепляется
о центре вертикальным стежком.
Расстояние между точками выхода
рабочей нитки на лицевую сторону
и вкалывания иголки на изнаночную
должно быть равно четному числу
нитей ткани, чтобы закрепляющий
стежок был о центре петли.
Выполняя отделочную кайму, рас-
крытые тамбурные петли можно
вышивать в несколько рядов один
под другим, делать разные закреп-
ляющие стежки, менять цвета ни-
ток. Вышивают полупетлями и цве-
точные мотивы.
ТАМБУРНАЯ ПЕТЕЛЬКА ВПРИКРЕП
ик* полупвп-
ля (Sa/хтитн
|ЧНГ*1Л»Н7<Ш<
Томбуриям швом можно выполнять не только цепочку, но и самостоя-
тельные петли. прикрепляя каждую отдельным стежкам. делая прокоз
ткани с лицевой стороны на изнгточную за петлю. Такой ейд вышивки на-
зывается тамбурная петелька вприкреп. Петли распа,1агают о любом на-
правлении, создавая различные рисунки. Стежки прикрепов могут быть
разной длины: опх толщшхы вышиадльнш
нитки до одного сантиметра. В зависимости
от назначения изделия, фактуры ткани, вы-
браююго узора подбирают толщину ниток.
Гамбурной т^тельксй оприкреп вышивают
цветы и в&почки с мелкими листочками. Лзс-
пючки и лепестки иаетоо амиввают без пере-
вода их на тканы Персоодят только веточку,
а для цветов нам^сиот точками ркположе-
ное леттесткоз-пете-тек шщ рисуют окружно-
сти. определяют/к; их размер. Вышивая ма-
ленькие цветочки, следует начинать от серд-
цевины цветка, укладывая петли во все сто-
роны по кругу так. чпюбы они выходили из од-
ного прокола в центре. А при выполнении
цветочных мотивов большего размера
чертят две окружности. Ви/ииоать
начинают от ыи/тра/ней скруж/кх:
ти диамст/ххч 4-5 эчм. с.-и’дя за
тем. чтобы центр цветка, оою-
оамис лепестка и закрепка рас-
полагались на одной линии.
Выполняя оето'ку с мел-
кими листочками, там-
бурные л«?тельки вы-
шивают под углом к
еагючке по направ-
лению жилок в ли-
стьях. распола-
гая по сторо-
нам в шах-
матном по-
, рядке или
полярно.
Чтобы
листочки
получи-
лисп ок-
рум™ и
Ф--7пышные.
для чих должна
быть толще, чем
нитка
СТРОЧЕВОЙ
(ПЕСОЧНЫЙ ШОВ)
Этот шов выполняется так же.
как шов за иголку. Разница состоит
в том. что на лицевой стороне
между стежками нет интервалов,
так как вкалывают иглу с лицевой
стороны на изнаночную в месте
предыдущего прокола.
Длина лицевых стежков — дос ни-
ти ткани, а изнаночных вдвое длин-
нее — четыре нити. Строчееым
швом выполняют контуры свобод-
ных узоров, а о белой глади им за-
полняют отдельные мотивы, на-
пример листочки.
Эта вышивка называется россыпь.
Россыпь заполняет форму. наминая
от контура, параллельно очертани-
ям рисунка последовательно ряд за
рядом очень плотно без просветов
ткани между ними. Стежки в рядах
располагают или точно друг под
другом, или в шахматном порядке,
то есть проколы стежка одного ря-
да должны быть на уровне середины
стежков предыдущего ряда
Вышилка россыпью, Половина листка,
хлэлкяемяя стпрочееьсч ;шххч
Вышивание, или использование
декоративных стежков. — одно из
древнейших ремесел. Но и сегодня с
его помощью вы сможете выразить
и подчеркнуть свою
индивидуальность.
Варианты комбинирования ниток и
видов швов поистине безграничны, к
тому же практически любая ткань
или предмет одежды могут быть
украшены вышивкой.
Решив заняться вышивкой, вы
будете поражены, насколько
обширен и разнообразен выбор
тканей и ниток.
Пофантазируйте, и вы наверняка
придумаете, как скомбинировать их
так. чтобы получилась
оригинальная и красивая работа.
воя лепестки цве-
тов и другие моти-
вы, петельки можно
закреплять двумя и
тремя закрепками. В
этом случае рабочую
ншпку затягивают
слабо и делают сначала
один прикрепляющей сте-
жок. затем другой, распо-
лагая их симметрично.
Если прикрегюк три. то
вышивают сначала сред-
нюю. потом крайние.
Можно вышивать двой-
ными тамбурными пе-
тельками. то есть распо-
лагать одну петельку
внутри другой, при этом
расстояние между основа-
нием первой и второй пе-
тельки — одна-две нити
ткани. Лепесток цветка
можно выполнить следую-
щим образ-эм: сначала —
прямой стежок. затем
первую тамбурную пе-
тельку, раскрытую у ос-
нования на толщину нит-
ки выполненного стежка,
и, наконец. вторую —
внешнюю тамбурную пе-
тельку. раскрытую у ос-
нования на ширину первой
петельки. Комбинируя
петли, можно составить
разнообразные цветочные
усюры.
Гомбдонде попелли
С яеосо.<ъкими
ГриХрСУкХМ!
ШОВ КИСТОЧКА
Этот шов двухсторонний. выполняется прие-
мом роспись. Сначала швом вперед иголку ял-
загооброзной линией намечают контур узора
Обратным ходом перекрывают пропущенные,
стежки и одновременно выполняют кисточки
из пяти стежков: сначала средний, потом про-
межуточные и последними крайние стежки.
Декоративные возможности этих швов, свое-
образный характер узоров широко использу-
ются для панно, скатертей, портьер, диван-
ных подушек,
а также для
одежды, вы-
полненной по
народным мо-
тивам.
Uk* •а/гтжка
Заочная школа рукоделия • Газета №39
ШОВ — это с у.чма
стежков. расположенных
9 одну или разные
стороны. Небольшой
отрезок нитки,
нанесенный одним уколом
иголки на полотно,
называется стежком.
Шов может состоять
из отдельных стежков,
которые ложатся на
полотне, чередуясь один
на лицевой стороне
материала, а другой
на изнанке, при этом
стежки с обеих сторон
бывают совершенно
одинаковыми. Но у
некоторых швов стежки
на лицевой стороне гуще,
а с изнанки — реже.
Тамбурный шов был известен на Руси издавна и назывался
'шов о цепки', то есть цепочкой. В XIX веке для этой вышив-
ки были введены круглые пяльцы. С натянутой на них тканые
они напоминали верх барабана, пофранцузски ’‘тамбура’, что
и привело к появлению термина "тамбурное шитье’.
Этот шов не зависит от структуры ткани и представля-
ет собой на лице ряд петель, выходящих одна из другой, а на
изнанке — сплошную строчку. Выполняется он сверху вниз
(или справа налево).
жж
ЙЯ
Первый способ.
L Иглу выведите точно о начало рисунка (если нитка сложе-
на вдвое, то закрепление ее на тлиш будет первой петлей
тамбурного шва).
2. Рабочую нитку уложите свободно вниз с левой стороны от
иглы и прихватите ее большим пальцем левой руки.
3. Иглу сколите в тот же прокол, из которого сышла раб.
нитка, перпендикулярно сверху вниз, наберите на нее 4-5 ни-
тей ткани и выколите на лиц. сторону. Рабочая нитка при
этом должна оказаться под иглой.
4. Отпустите рабочую нитку из-под большого пальца левой
руки и слегка затяните образовавшуюся петлю, следя за тем.
чтобы она имела округлую форму.
5. Снова прихватите рабочую нитку большим пальцем левой
руки, иглу введите в прокол, из которого вышла нитка, сделай-
те по изн. стороне вертикальный стежек сверху вниз и выве-
дите иглу на лиц. сторону. Петлю слегка затяните и тд.
Петли должны быть одного размера и рчвногиухю затянуты.
Второй способ.
1. Сделайте дез стежка вперед иголку — один лицевой на 2-3
нитях ткани и один изн. на 4-5 нитях и выведите иголку на
лиц. сторону. Размер изн. стежков должен ссютеехпстеовать
размеру будущих петель.
2. Подденьте 1-й стежек, не прежалывая ткань, протяните
под ним рабочую нитку и вколите иголку о точку 3.
3. Затяните раб. нитку так, чтобы образовалась 1-я круг-
лая петля. и сделайте второй изн. стежек, равный первому.
4. Протяните раб. нитку под l-ю петлю и продолжайте
вышивать. чередуя изн. стежки и петли на лиц.
стороне.
При выполнении тамбурного шва можно
пользоваться не только иглой, но и вязаль-
z ным крючком, что значительно ускоряет ра-
боту.
Однако ткань должна быть достаточно ред-
кой, чтобы крючок легко проходил в нее. Раб.
нитку держите в левой руке под пяльцами, л
крючок — о правой. Сделав крючком прокол с
г лиц. стороны ткани на изн, подхватите раб.
нить и вытащите ее на лиц. сторону. Оста-
вив петлю на крючке, сном прокалили: ткань,
продвигаясь по рисунку справа налево. Подхва
У... тио снизу раб. нитку, протяните се через
ткань и через предыдущую петлю, остло-
шуюся на крючке. Следующие стежки оыпол-
няют так же. Все стежки шва должны
. быть равномерными. поэтому следите, что-
fix: бы промежутки между ними получались рав-
ными. петли одинаково затянутыми и нс
: стягивающими материал. Для вышивания
крючком лучше использовать крученые нитки.
г которые не так расщепляются.
Тамбурный шов является одним из наибо-
лее распространенных декоративных швов
и применяется довольно широко. Им про-
кладывают кентуры, например в олонец-
। кой вышивке; обшивз.ст сердцевины круп-
ных цветов; выполняют полоски в других,
более сложных вышивках, а также пол-
ностью чапол;<яют фрагменты узора.
Нитки используют белые, цветные, и ме-
таллическис. Белые нитки для более
четкого выявления узора прхменяют на
тонких полупрозрачных тканях — ки-
сее. батисте, .чаркиэетс и на тюле.
Цветными нитками вышивают как на
тонких, ток и на плотных малаершлах.
В старину тамбурным швом из so-'ic-re-
ней нити покрывали тонкие ткани, что
придавало вышивкам вид блестящей
. воздушной дымки. Иногда золоченая
ншпч сочеталась с черной и.елкоыхТ
, Черный контур несколько утяжелял
орнамент, но в то же время делал его
, ч более четким.
Г.лпд>.‘ цветным тамбуром с лицевы-
ми перехода.чи пришла к нам с Вскто-
ка. Этот подвижный шов даст возмож-
ность со:Ачыть тамбурные вышивки
; С тонкой колористической гаммой.
Вышивать тамбурной гладью начина-
ют, прокладывая цегючку по контуру
{ мопхива. Чтобы сохранить четкость
• линий на поворотах и в eepuuutax углов,
тамбурную петельку закрепляют, а по-
' то.м из нес же продолжают проклады-
вать цепочку, повернув в нужном на-
правлении. Вышив асе контур, дс/иют
жилки, если они есть по рисунку, а за-
тем запогыяют внутреннххо плоскость
, параллельно контуру без интервала
между рядами. При выполнении теневой
выш1н.ки для более плавного переходи цве-
та в последнюю петлю п/зедыдущего тона
вводят нитку нового тона. Внешний вид за-
стила напоминает чулочное переплетение
трикотажа.
Тамбурные шоы имеют много разновиднос-
тей. Форма цепочек зависит от размера
стежков (длинные и короткие, узкие и ши-
рокие. одно- и двухрядные), их наклона
и тд.
Зигзагообразный тамбурный шов выполняапся так
же, как простой, но с наклоном петелек то вправо, то влево.
Открытая тамбурная цепочка, или широкий твх-
бурный шов. отличается от простпой цепочки тем, что
петли выходят не из одного, а из двух проколов, при этом нуж-
но отступить на несколько нитей ткани (на ширину петли).
Сложная тамбурная цепочка образуется двумя па-
раллельными персгичетениями рядов цепочек. Ее выполняют
длинными дугообразными петлями слева направо по лицевой
сторэнс. а по изнаночной переходы сверху вниз делаются ко-
сыми стежками сщмач налево.
Двойкой тамбурный шов — широкий и очень {>ельсф-
ный — особенно красив, если его выполнить крученой шелковой
ниткой, сложенной вдвое.
L Сделайте два стежка швом вперед иголку — один лиц.
стороне вышивки, другой — на изн. как
при выпсиигении тамбурного шоа вто-
рым аюсобог^..
2. Сделав первую замкнутую петлю,
выполните изн. елхежок и вьгведигп^.' игол-
ку на лиц. сторону.
3. Для выполнения второй, болыгюй,
петли пропустите иглу также под пер-
вый прямой стежок и замкните круг.
Получится большая удлипенная петля
с маленькой петелькой в середине.
4. Выполняя следующие петли, подде-
вайте те, которые лежат в середине
Г ахбурнхл) икж.
Пцоый с.-юсвб.
ходящая наполовину о другую петлю.
Освоив приемы выполнения предложен-
ных тамбурных цепочек, внося различ-
ные дополгюшя. изменагия, вышивая дву-
мя иголками с ризными нитками, вы
сможете сами придумать массу других
вариантов.
ЗЙМБУРНЫЙ ШОВ
Г>ЧЧбИ»1ЪМ 11X45.
Ол-.орой стюссЛ
ТлнОуроле 1|пх>*«11
itwGiii ный
ик»
Гтраурных uvklm
Часть 2