/
Tags: дуплет журнал дуплет
Year: 2001
Text
I
Fpft
A
ЗАОЧНАЯ ШКОЛА РУНОАМШ
«йЙИЙШГ.
ЮДПИСНОЙ ИНДЕКС
m 23В63 “
ДУй
ЕТ
Учредитель Комлом^еи ОМ
С0иЭ®тельст8о № КЗ 4073
от 22 05.2001 г
Ujdomenb
ЧП -КоВольчун M.f
04080 Киев 080.
ул А Терехино, в. Офис 26
e-mail: Оир!еск@1.сот.иа
ГлаВный редактор
□ошковскоа Людмиле
Специальный редактор
ЛободеЗо Светлана
Фотографы
Domomcruu Александр
Нечои Сергеи
Редокии»
(044 > 468 0252
Отдел оптовой торговли
(044) 468 0252
верстка
Третей Юлив Коан Александр.
UJepBuu Владислав. Плеиюп Сергеи
Зогарнью Кирилл, РС'ЧпО Кирилл
Компьютерный дизайн
Лоромин Олег.
"Орионе Пру*" (044) 585 10 54
Печать
ООО «НоВый Орум»
02094 г Киев.
ул. Могмитогорскоа. I
Тел . 8044 5S2 8O47.5524O23
Фокс: 8044 451 48 10
Заказ №
Оено договорное
Тира* 17 000
(спи Вь желает# приобрести еле
дующий Выпуск и (или) какой -либо
UJ опубпмкоЗо^ын ренве перехк
пите на расчетный счет издателе
30 каждый мз»«ллсю сумму,
уло зо»ыую В прайс листе но
первой странице
После Выпопнонио оплоты лемдерт
с 30*030* (перечислением
интересуемых Выпусков)
и уклзомлем Фамилии имени,
отчества отправитель и точного
адресе получателе следует
направив В адрес редакции
04080. Киев-080.
ул а Терезина. в. оф 26
ЧП •Ковальчу» М I •
Инд номер 2888110251
Р с. 2600000670052
и До|Х>гожиц»ом интпеиин
Правекс-банка г Киева,
МФО 321983
издательство
приглашает
к сотрудничеству
рекламных огейтоВ,
ренломмью и модельные
йгенства. рекламодателей,
спонсоров и инвесторов
влодельиов частных коллекции,
руководителей школ
детского творчество.
мастеров прикладного
и народного творчество.
W ё'2 & fr t!ii d к
ЗАОЧНАЯ ШКОЛА РУКОДЕЛИЯ
Роботе
Тушнииной Юлии
(Г. Оублйиы)
*• £ .> ;
• ..• S'. >:
l.t.i *«и
Работе
Робогло
Коробейниковой
Свесплоно!
fr °Pf»nrVwa'e1
tP :Р П Р Р Z Р
Колючпной Апльч
(г. hpu8ou Рог)
SS5<S5SS/
i .ч
Роботе
Рубоновби ’
Ларисы .
tr П.Лп1»1
a b и
Робоггю
ПолылЕлены
Робело
Черновой
Лорисо!'
322-2344
Тел.: 8
Робсипо
Соиенко Натальи
(г Неасом)
-/ Лму»’*. •
'Нл* *.
• ',•
. , у ч • w • ,, • ,r«.
b и d к a
' У''«//'• 7. !H'
feg ; =3®
vZ&v&Mfetii
Рабситю
Н5уко8ич
Нолгк»лои
(с Луганск)
WAV'
Робота
ЖуъоВич
Натальи
(г. Лугонси)
awjt случаю
nir'. 'i 468 0?. 82
УМЕЯ вязмь
zttкоролевой
РЕДАКЦИОННАЯ ПОДПИСКА
Издания 2001—2005 г. (имеются
М 5 'Парад уэорсв и моделей’
Н 6 "Летие-ссенпее царство мини’
Н 7 "Межсезонье — вотчина карлцгвна*
N 9 "Жилет и жилетка'
N 9 'Кружевные фантазии'
N 10 "Наборные кружева’
b’ И "Шали, палантины, пончо"
N I?. "Фейерверк красоты’
N О Творчество но стыке пниогик'
N 14 "Сто моделей для лете’
П 15 ’Летние кружевные причуды"
Г< Й.лСЪю и одна лкзлгль для мсжсезсмн» <•»•»«• сга.-лч-о‘
rfW ажуре"
Г- 18 Кружевная паутинка
Н 19 "Жакеты. жилеты, пуловеры шоапил епчиаии)’
Г< 20 ‘Секреты мастерства’
К 21 ‘Интрига кружев ней изморози*
Н 22 'Душегреи и 1Ме с ними Часть L -««ы..-н вым/
И 23 "Aymerpaj и иже с ними. Част». ? сл»аш стмни/
N 24 'Душегреи и гоне с ними "Часть 3 cocuw/Z
М 25 ’Дамские рухооелии*
W 26 "Смело и со вкусом"
N 27 ’Кураж кружевниц"
N 7.8 'Зарисовки но тему лета*
Н 29 'Летние забавы'
N 30 ‘Бархатный сезон-
Г< 31 ’Бабье лето'
п 52 ‘Осенняя сюита "
N 33 *К(»уже»иач метелица*
Н >1 "УмеАмм Мороз —не всепелп"
И 35 "Всо ли дело о шляпе. Часть I"
N 36 "Все ли дело в ш.чжзе _ Чисть 2'
N 37 ’Вее&ыие капризы шахматной корюлевы цтм <пии».а
N 38 'Мисс ‘очарование" выпускного бала. Часпь Г
К 39 'Мисс 'очарование" вьегускного бола Члена. 2"
N 40 'Мисс 'c.4a(X4iai<ue' выпускного балл. Чдс»™. 3’
14 41 'Молнииосгс-зе твопя- цм/ким испчиднчГ
М 42 *Лст»гий бриз (»»ып* -• тыжии>*
N 43 'С понтом под за,том «₽«г«см)"
М 44 ’Палитре осени -««иши «рю^>И(‘
N 45 "Кружевной листопад Члоти 1 U»— чючюп и o*>awui"
N 46 ’Кружля-х» листопад Члсть Я »>«,« имямж и < пиим-е-
Н 47 "Кружевной листа»ад Чвсп». 3 и
П 49 'Кружевной лиспххллл Часть ! (иим.пл- «^япк и etna*w<r
П 49 ’Мальчишкам и девмамам, а также их ршителял» Г
М 50 "Дал»ы приглашают кавалеров Г
Г< 51 'Малывшжам и девчонкам, а также ш родителям. 2*
N 52 Топ — шея. топ — узор, топ - малель"
h 53 ’Дамы приглашает кавалеров. 2’
N 54 ‘Дамы приглашают лааллеров 3’
И зэ ’Mutt 'очарование' выпускного бела Чао га. 4’
Кяигл Л. 3 Авторах. Шнурк.яюе кружево. Фриволите
е
продаже)
550 грн/60.00 руб
550 грн/бОДО руб
550 грн./6000 руб
550 грн.,60.00 руб
550 грн/6000 ру*
550 грн/60.00 руб
550 грн/6000 руб
550 гр»,./6000 ру*
550 грн/60,00 руб
5,75 грц./65.00 ру<5-
5.75 грн/65.00 руб
5 75 гр»</б5.00 ру* ;
5.75 грк/б5ХЮ руД
575 гри/65.00 ру*
5.75 гри/6500 pyft
575 грн/65.<К1 руб
5.75 грк/75ХЮ руб
5.75 грн/6500 руб
5.75 грн/6500 руб
575 грн/65.00 руб.
5.75 грн/б5.(Ю i-yC
5.75 грн. 6500 руб
575 грн /65.00 руб
5.75 грн/65.00 руб
6,00 грк/ТООО РУ*.
6.00 грн/70£Ю руб
6 00 гр,/70 00 ру<-
600 грн /70.00 руб.
6.00 грв/7000 руб
600 rp«?7t>00 руб
SOO грн/70.00 руб
6 00 грн/ТО.ОО руб
6.00 rpM/7Q.OO руб |
6 СО гр.,/70.00 руй.
6 СО гри'ТОЛО руб
ООО грн/7(1.00 руб
б СО грн /70.00 руб
б 00 пж/’ЛМЮ руб
6.50 грн/75.00 руб
650 грн/75 00 руб
650 грн/75,00 руб.
650 tp.,775-00 руб
6.50 грн/75.00 ру*.
6 50 грн/75.00 руб
6.50 грн/75.С*3 руб
650 грн/75-(Ю руб
650 гр»«/75(Ю руб
650 грн,.75СК> руб.
650 грн/75/0 руб
650 rjW75 0Ci !>уб
650 грн /75 СО руб
22 грн/УЮ руб. ।
Вниманию подписчиков!
Летом 2005 гола выйдет в смет рмл спецвыпусков, которые не
поступят в подписку Их можно будет приобрести только и
розничной продаже или заказать в редакции.
— 'Пляжная нега’ - 'Купальники* - ’Дискотека у моря’
• Лсргшелите на расчетный счет иэйатсян укомнчую симмц точным рлзианй- 1
. см фамилии, имени, бмп'ле.гпе» етпраяитлм и точ>«хо адреса /Krju-xnnejw
' (РЛЗБОРЧИ&ОН После липссп>«ми<| оплаты хынюр-п с заилжхч слеДул?» нлгфЛ-
; пмтн в oitpec. редакции:
04080, Киев-80,ул. Тср^ехина,^, офис 26
:^КЗ>А№1АП’еЛ'
1 ЧП "Ковальчук М.Г."
Инд. номер 2888110251
Рс. 2600000670052
в АКБ ’ПРАВЕКС-БАНК’ г. Киева.
МФО 321983 ____________
» !за мшп тиж) таи
(044) 468-02-52
ЧП "Ковальчук М.Г."
Инд. номер 2888110251
Рс. 2600000670052 RU
в АКБ -ПРАВЕКС-БАНК" г. Кием,
МФО 321983
Кок заказать журнал наложенным платежом В РОССИИ
Заказ направлять фирме ФОАИКОМ по адресу
199053. Санкт-Петербург, В.О., 4-я линия, л. 13
Предприятие ФОАИКОМ" (Книга-Почтои)
Тел. для справок: (812) 323-70-04
тел.: + 38 044 240 3002. > 38 050 462 3002.
+ 38 050 132 8706
Владимир Некипелов
м. "Петровка", 'Книжный рынок ',
ряд 40, место 7; ряд 36, место 9
ГиПРЦЙЦ Ж1№" КНИЖНЫЙРЫНОК ОЛИМПИИСЙИИ^
1 тиипии 2П-Л7-77.2U-12 S5 1313Ж - 81 МЕСТО j
РОСЮВ-на-ПВИ’
ПЬОЮЯ Мшшва I.A. 1
J0. Фиимояпсш. 15Б.
1ЕЯ. [8832134-71-80 А
на
Джон Галлиано для Дома Диора (1999 г.).
Друзья познаются в беде;
Кейт Мосс в юбке-тютю от
Галлиано, коллекция 1996.
эксклюзивных моделей "Браунз"
купил ее целиком. Галлиано с
самого первого дня стал все-
| общим любимцем и в мире
J моды, и среди журналистов.
В 1990 году эта райская
птица дизайнеров в первый
Классический костюм с юбкой в
складку — здесь а 1а Галлиано.
де лье р у
поддержку.
В их чис-
ле была,
например.
В 1998 году Кейт Мосс продемон-
стрировала смелее, смешение
стилей, созданное Галлиано.
новый блеск".
В 1991 году над Галлиано,
f как уже не раз бывало, навис-
ла угроза финансового краха,
из-за чего ему пришлось объя-
вить "творческую паузу". Но на
этот роз спасение
пришло от верных
Ч друзей из мира моды,
jf'» которые оказали мо-
Мосс, ко-
торая не
требовала
у него пла-
ты за ра-
боту моде-
ли, или па-
рижский
дизайнер
Фейсал
Амор, про-
изводив-
ший кол-
лекции с
1992
1995
После
значения
творчес-
ким дирек-
тором сна-
чала Дома
Ж иванши
(1995 г.), а
потом и
Дома Дио-
ра (7996 г.),
Галлиано
утопает
в роскоши
и делает
ставку на
дорого-
стоящую
женствен-
ность.
Галлиано умеет жстраозгантно по-
дать себя и любит собственные выхо-
ды на публику. Здесь мы видим его в
куртке из британского флага, в шля-
пе, подбитой мехом (шляпа была изго-
товлена в ателье Филипа Триеи — лю-
бимого пжтавщика Галлиано)
В 80-х годах та-
кие. законодатели
моды, как Пол
Смит, Белла Фрейд,
Джозеф Эттедгца.
Джон Ричмонд, Хе-
лен Стори и Ред
Дид продолжали
партизанскую вой-
ну против регули-
рующих сил слиш-
ком хорошего вку-
са. защищая твор-
ческий статус ан-
гличан. Тем не ме-
нее. все больше
фирм демонстри-
ровали свои кол-
лекции в Милане и
Париже, а восторг,
который некогда
вызывали лондон-
ские показы мод.
полностью утих в
начале 90-х.
Но вот. наконец, британская мет-
рополия шика пробудилась. Дизайнер
шляп Филип Триси посылает свои го-
ловные скульптуры во-
I круг света в /.«симлах се-
Ifej puu та>юк От него
нс отстает дизайнер
< у.чмд Аулу Гинесс. ко
ЦИ пюрая cusAwm сумки
I ричн-ы. 'ы>юты суцест
I нуюицт •» > Лиственном
'' 3 экземпляре
В< • зниюювенисм это-
го 6у-ча город был обя-
I зан четырем ди зайне-
— выпускникам
Школы живописи и ди-
Мартина.
| Этот квартет завос-
? вал три парижских до-
ма высокой моды, вхо-
дившие в разряд самых
знаменитых, и одну
нью-йоркскую фирму,
торгующую эксклюзив-
_ ным трикотажем.
' Несомненно, егьмым
I уча.ч,-литым гнх'Остаы1
гпелем э/пой четверки
1Ц.1 >йгг.«-г« >7 Лжлн Галлиа
I /<•> Сын ан.-л.ийс.к^л- >Ч\.
К и ачсалу-итки.
I он родшк:я в 196 f году н
I Л’;6/лъ7^;,ж ' Б 1964 гос у
он H.)^tw! (НОЮ черную
М ючтем.ц/.'ю. <,ч ,п<>д ногпо-
I you был н.асто:и.ко оше
I '.ч.ии^ч. чг>ю бутик
tf £ z у d> к d
ИИ
МАККАРШИ
оеень/лшча
В коллекции
1999/2000 г. также вновь
улавливаются легкие отго-
лоски творчества Диора,
как, например, а этом уз-
ком силуэте.
тья можно увидеть на
знаменитостях во ере-
В 1997 tody. pcxtHO через
50 лет после блиста-
тельной премьеры Крис-
/пиана Диора & .чире "от
кутюр", Амон Галлиано
показал свою первую кол-
лекцию для Дома Диора,
в которой он стал глав-
ным дизайнером. Не обо-
шлось без реминисценции
прежнего царя моды, о
чем свидетельствует,
например, это розовое
платье с роскошным во-
допадом ткани.
неком фестивале и на
венецианском Биенна-
ле. Духи и аксессуары
расходятся, как ни-
когда
Собаки
кожий
траст — элегантное вечернее платье из
коллекции "от кутюр* для Дома Диора.
1998 год
Оформление декольте из
первой коллекции Рг el-s-
port ег для Дома Диора
(осенне-зимняя коллек-
ция. 1997/98).
Его вечерние платья,
навеянные историей, ко-
торые Ив Сен-Лоран бра-
нит, называя их "цирковы-
ми представлениями",
превращают женщин в
сказочных принцесс про-
шлого. Под фейерверком
эффектных деталей, пле-
тений и каскадов кружев
скрывается неожиданно
удобная в носке, велико-
лепно скроенная одежда.
Показы Дома ДиорЪ
теперь могут проходить
то в каком-нибудь замке,
то на крыше поезда, въеэ-
жающего в вокзал, то
в саду под открытым
небом. Но они всегда
оказываются дороже и
экстравагантнее, чем
у других законодате-
лей моды.
С тех пор, как имен-
но Галлиано обеспечи-
вает шумиху вокруг
Дома Диора, его пла-
п
гармонируют с платьем, черно-
вой составляет цветной кон-
'
F ®
-
Стелла Маккартни извлекла
немало выгоды из имени своих зна-
менитых родителей, но победу ей
принес собственный талант. По-
каз ее дипломной коллекции при
окончании колледжа попал в заго-
ловки газет: "экс-Битл" Пол и его
жена, фотограф Линда Маккарт-
ни, сидели в первом ряду, а подру-
ги их дочери, Наоми Кэмпбелл и
Кейт Мосс, появлялись на подиу-
ме. Правда, дебютные модели
Стеллы убедили бы публику и без
участия^'очень важных персон".
К тому моменту за плечами у
23-летнеи Стеллы (р. 1971) уже
была восьмилетняя карьера в об-
ласти моды. Она начала ее в
15 лет практиканткой у Кристи-
ана Лакруа. Затем Стелла прора-
ботала год у Бетти Джексон и в
журнале "Vogue". После окончания
колледжа она изучала свое ремес-
ло у портного Эдварда Секстона,
а в 1995 году начала самостоя-
тельную деятельность.
. «3
осведомленные о закулисных со-
бытиях е мире моды, утвержда-
ли, что все дело в погоне за гром-
ким именем. Это было большой
ошибкой. Вместо этого дом
"Хлоэ" получил именно то, к чему
стремился: молодого дизайнера,
обладающего свежими идеями и
новыми вариациями классических
тем. Потому что Маккартни
тоже интерпретирует прошлое
по-новому, но результаты вполне
в духе времени, как, например, у
Галлиано. На своем первом шоу у
"Хлоэ" в марте 1997 года она по-
казала ряд корсетов в духе "Пре-
красной эпохи", романтические,
чувственные платья с рюшами,
нижние юбочки изысканного кроя
и нежные лифчики, но прежде все-
го — версию брючного костюма
Мэри Квэнт, осовремененную в
духе 90-х. Нежный, как пушинка,
романтический, молодежный стиль
Стеллы Маккартни получил все-
общее признание.
Статья составлена на основе материалов книги
Шарлотта Зслинг ‘Мода. Век модельеров. 1900—1999*-
ft в
оо
оо
ос
ОО
оо
оо
06
Зко.
4г
V.»
до'
Нечетное количество пустых клеток
Начало вязания: 9 вп, 1 стн из 1-й воздушной петли.
1-й круговой ряд: 8 вл, 1 стн. из стн. пред, кругового ряда, 2 вл, 1 стн. из начальной ел,
5 вп, снова 1 стн. из начальной вл, 2 вл, 1 стн из 4-й начальной вл, 5 вл., снова 1 стн из
4-й начальной вл, 2 вл, 1 стн. из 7-й начальной вл, 5 вл, 1 стн. из 7-й начальной вл 2 вл За-
вершить круговой ряд 1-м соедст. из 3-й начальной возд. петли.
Начало вязания: 12 вл, 1 ст2н. из 1-й воздушной петли.
1-й круговой ряд: П вл, 1 ст2н. из 1-го ст2н, 3 ал, 1 ст2н. из начальной вл, 7 вл., снова
1 ст2н. из начальной вл., 3 вл, 1 ст2н. из 5й начальной вл, 7 вл, снова 1 ст2н. из 5-й началь-
ной ел, 3 вл 1 ст2н. из 9-й начальной вл 7 вл, снова 1 ст2н. из 9-й начальной вл, 3 вл. Завер-
шить круговой ряд 1-м соедст. из 4-й начальной воздушной петли. (рис. 5—6).
Четное количество пустых клеток
Начало вязания и 1-й круговой ряд: 9 вл, 1 стн. из 1-й вл, 5 вл, 1 стн, еще раз 5 вл. и завершить ряд.
соединив вязание в круг с помощью 1-го соедст. из 4-й начальной воздушной петли.
2-й круговой ряд: 5 вл, •/ стн. из угловой петли пред, кругового ряда, 5 ал, 1 стн. из той же угловой
петли пред, кругового ряда, 2 вл, 1 стн. над стн. пред, ряда, 2 вл*. Круговой ряд завершается 1-м соедст.
из 3-й начальной воздушной петли, (рис 1—2).
Четное количество полных клеток
Начало вязания и 1-й круговой ряд: 7 вл, 1 стн. из 3-й вл, *3 ел, 2 стн. из связанного последним
’@ стн, 1 стн. из начальной вл*. Завершить ряд, соединив вязание в круг с помощью 1-го соедст. из
4-й начальной воздушной петли.
2-й круговой ряд: 5 вл, *1 стн. из угловой петли пред, кругового ряда, 3 вл, 2 стн. из связанно-
'^9 20 пос^е^ми-м стн, 1 стн из той же угловой петли пред, кругового ряда, 2 вл, 1 стн, 2 вл*. Завер
шить круговой ряд 1-м соедст. из 3-и начальной воздушной петли, (рис. 3—4).
Нечетное ко-
личество пол-
ных клеток
Начало вяза-
ния: 7 вп, по 1-му
стн. из каждой
из 3-х первых
воздушных пе-
тель.
1-й круговой
ряд: 6 вл, по
1-му стн. из каж-
дой из 2-х первых
вл, 1 стн. из
стн. у начала вя-
зания, 2 вл, стн.
из начальной вл,
3 вл, 2 стн. из
связанною послед-
ним стн, 1 стн.
из начальной вл,
2 вп, 1 стн. из
4-й начальной вл,
3 вл, 2 стн. из
связанного по-
следним стн,
1 стн. из 4-й на-
чальной ел, 2 ел,
1 стн. из 7-й на-
чальной вл, 3 вл,
2 стн. из связан-
ного последним
стн, 1 стн. из
7-й начальной вл,
2 вл. Завершить
круговой ряд 1-м
соедст. из 3-й на-
чальной воздуш-
ной петли.
Начало вяза-
ния: 9 вл, по
1-му стЗн. из 1-й
из 4-х воздушных
петель.
1-й круговой
ряд: вязать по
схеме и описан-
к ножу выше
Вк принципу.
оо
Млтершигы даны по изданию: Хайди Фукс и Мария Наттер. Вямние крючком. - М, BitaucuiMa, 199в.
о
ОО
о
о
о
о
о
о о о
ООО-
°
o*o°°
o°Xoo
Большие кружевные розетки шести-,
и восьмиугольной формы соединяются
между собой для образования больших
полотен без просветов. Всякие круглые
мотивы при соединении дают просвет,
достаточно большой по размеру. Если
эти мотивы маленькие, то просветы
заполнять не обязательно — провисание
полотен не будет. По мере увеличения
размеров круглых мотивов образующиеся
между ними просветы будут
представлять опасность образования
дефектов. Поэтому вам следует
подобрать мелкие, заполняющие
пустоты, мотивы.
ПОЛОТНА ИЗ РОЗЕТОК
°ooqo'A
°<Л
' ’о
ЬЧ°:
Л* 00 0 00<
ООО®’
Квадратные ажурные мотивы удобны тем.
что при соединении их в цельные полотна не
следует вводить в узор заполняющие моти-
вы — квадраты соединяются в процессе вы-
полнения последнего ряда при помощи заце-
пов по всему периметру
Обратите внимание на угловые узоры, так
как при соединении 4-х
ют вспомогательный j
узор идет по центру Ki
ного мотива.
//' ё z <£ b ш' fc а>
узора, путем замены отдельныл элементов, можно создать
ШПВЫЙУЗОР
В узорах 2, 4, 1, 7 возврат по цепочке из ел. сделан глухими
петлями. В узоре 7 внизу этот же возврат сделан стбн., как в
узоре 3, те. глухие петли можно заменить ст.бн. и наоборот.
Узоры 7 и 3 отличаются отсутствием в узоре 7 перемычки
между лепестками
На основе базового t
много новых интересных узоров Мы, к примеру, заменили кружки на цветочки,
также можно заменить их и на ромбы (см. стр. в)
Чтобы сделать узор более ярко выраженным» мож-
но увеличить количество накидов е столбиках, но
не забыв при этом увеличить количество воздуш-
ных петель в элементах, соединяющих кружочки,
цветочки и тд. На данной схеме для простоты
восприятия не показаны 2 вл. подъема, которые
вяжутся перед ст. с накидом.
В узоре 3 можно соединить пико между собой в место соединения
лепестков.
Узор 3 и 7 .за счет пико дает большое поле деятельности, если
пико соединить наперекрест стн., или просто стн. между собой
и тд.
В узорах 5, 6, 7 убраны перемычки между цветами.
В узоре 8 отсутствуют и перемычки и лепестки, но узор вяжет-
ся по тому же принципу, как и предыдущие 7 узоров.
Используйте возмож-
ности ” варьирования
числом накидов в стол-
биках. из которых вы-
полняются лепестки
цветочков Это позво-
лит вам создавать мо-
тивы дру- _______
гой кон-
ции
:Ш.к
•х4 • "^<4
X W ОТУ X X МО WO’
•,х> •
Х</ а •
.д|Й
«•.
>#м^-
’1
KM-V?*•!*' ' . 1
ри 1
1
..
* ж*’*
«оо МОЧ
Оо XTtJ* > КХ
%>"
*; JffijP
?’ %|4 Л
^’4ч-‘^
и> О 0.0 Жэ®
И*
Ьх
г*-Ж
2 .
зВ****1
Матсрилпы
иллюстрированы моделью
из итальянского каталога.
Данные узоры выглядят сложными
только на схеме. На самом деле они
вяжутся достаточно просто. Uве-
точек вяжется в 2 ряда.
Й6* /-й ряд: вя-
жутся вп., ко-
f/LAAi^AA^Si^ ! торые соедини-
ются в круг, за-
тем вяжутся
воздушные пет-
ли подъема, которые глухой петлей при-
соединяются к воздушным петлям цепоч-
ки. После этого вяжется нижняя часть
L цветочка, которая состоит из нижнего
целого лепестка и двух половинок боко-
к вых лепестков. И снова вяжутся воз-
душные петли.
2-й ряд: вторую или верхнюю часть
&& цветочка и оставшиеся половинки Сю-
ковых лепестков вяжут по схеме
. лЖ стм. и стбн. прикрепляя половин-
ки лепестков глухими петлями
к половинкам лепестков
нижнего ряда.
KfflbWMH
идаиа
nb adka
Miiiiaiiibniiwnini
MM
A'* I
Число петель крат-
но 12 + 5 или соот-
ветственно 7 + 3 ел.
подъема вместо 1-го
стн Вязать по схе-
ме; начать с петель
перед раппортом,
повторить раппорт,
закончить петлями
после раппорта у
стрелки А или 0.
Повторить с 1-го по
8-й ряд 1 раз, затем
повторять с 5-го по
8-й ряд.
Для лучшего пони-
мания вязать розет-
ки следующим обра-
зом:
Лицевые ряды (ок-
рашенные на схеме в
более светлый цвет
петли): 9 ел., заклю-
чить их в кольцо с
помощью 1-го соедст
ео 2-ю вл, 3 вл. подъе-
ма, выполнить 4 стн.
в кольцо. 1 соедст. в
соответствующую
вл предыдущего ря-
да, выполнить 4 вл в
кольцо. Повернуть
работу и продол-
жить вязать прямы-
ми и обратными ря-
дами = / вл., 1 стн.,
1 вл, 1 стн. в соот-
ветствующую пет-
лю пред. ряда.
Изнаночные ряды:
I стн, 1 ел, / стн. за
вл. пред, ряда, 1 вл,
/ стбн. в верхнюю
стенку последнего
стн. розетки, вы-
полнить 9 стн. в
кольцо. 1 ст.бн. за
вл. подъема
9^. пред, ряда, на
этом розет-
ЦК ка заеерше-
на. продол-
хить вя-
v затъ пря-
". мыми и об-
ратными
рядами -
/ вл, / стн.
1 вл, 1 стн.
-И за вл. пред. ряда.
Обратите внимание
на отдельно поданый
мотив (слева): ромбик
создается путем уве-
личения накидов в ст.
по углам. Данный ром-
бик связан так: 3 п
подъема, 4 стн. в кру-
жочек из вл, полутор-
ный ст, ст2н^ полу-
торный ст., 4 стн.. по-
луторный ст., ст2н..
далее идут вл. перехо-
да к след, ромбику.
Верхняя часть ромби-
ка вяжется также,
как нижняя, но нет
вл. подъема после
прикрепления глу-
хой петлей к лГ
ст2н^ вяжется "
полуторный
ст. и тд.
Отличие узоров 3 и 4 состоит
только в форме кружочков: в ва-
рианте 4 круг разбит на 4 ча- .Д
сти и по мере приближения к
углам, высота столбиков уве-
личиваегпся. что трансфор
мирует мотив из круга в жВ?
ромб. Подобные изменения <
числа накидов в столбиках и
периода, с которым это де-
лается, приведет к образе-
ванию новых форм.
Эти узоры вяжутся по такому же принципу, как и узоры, имитирующие фриволите. Создаелъ
ся видимость, что каждый цветок (элемент) связан отдельно. На самом деле они вяжутся как
обычные узоры — гориюнтальными рядами, прхлпо более активно используются глухие петли,
и обратно^юзвратное вязание, когда элемент создается в 1-м ряду.
OOO-h
ооо4-° о °4-ооо ооо4-° © °4-ооо
I», , - X
O> % О
Ht-i
илллострирсхм
ЛОдМЛМи XUp»uW*
риал -чсд’ (ЯхсилЛ
>W (ГерМания).Л
Вам потребуется: 500 г вискозного шелка:
крючок Н2.
Сделайте выкройки верхней блузы и нижне-
го топа в натуралыщю величину и вяжите
изделия, прикладывая вязание к f выкройке.
Верхнюю блузу вяжите без боковых швов
сложным рисунком по схеме 1. Для этого
свяжите 1-й ряд нужной длины, сомкните
ряд полустолбиком и продолжите вяза-
ние, делая петли подъема по рисунку.
Внимание! Если у вас нет достаточного
опыта вязания, то вяжите отдельно пе-
ред и спинку. Довязав прямую деталь до
проймы, вывяжите закругление по вы-
кройке. Сшейте плечевые швы, оставив
горловину нужной ширины Нижний топ 1
вяжите филейной сеткой (1 стн. х 1 вл),
прикладывая вязание к выкройке.
° ~ О. О о О-И—
(Й % о о о О-p о % о о
ооо+® О ООО
ОЛО+о ° 000
>4-foo
О -**— О ОО о
ООО-Р
°+ооо ооо+° о ®4*ооо ооо+° о °-Ьооо
‘ ж ~ жнн
о о» о
О О I О
модели™ новый узор
Ни «> Коч* чпой слсА1М лм'^/м» « • '
<Л1ГП» много путем -а
мены одних сн мснпъ н- ня мп на »‘ри
лк В ii kj/ч- кверху .п зу ч мснцпи
лггич тки увеличив ч»н j<»« т .• h.j*«
*>лч и г них Чтобы игч-ты »"»• i.iu бг.т
ик\ уки >анную *лцу*1цию t .leoncrn «
Н.Ч< < тишь • уолит нисм .’A7i»'t гпм т'
w । чет набрОСН •.№io.ituniп -л».ш4' h.i
Wh.MiMinii i/M1/
•aMcnri i.mji. ни пышные > m u.ni mi/
Л !//>!/.’HI M .k-pHd
‘itj.'uriia исиочсп eji ini ^иныс in
Почки (цепочка прлп! 77h Я <«.M« I
nn t «txv.vm) iipmstcm nojorniiy
O’CH'iiii'i'i н.юти>я:тц И минч'/о л и
Mcmpuu ц:ю1*1 //•«/» п< Лоч\> пчн ц-ч
HhJn /тн>» итс.нно орцг 7 tp.t) ц/^ <'
полнис.т tifHX.tHupnme.HHtn'i inn.tu
»/ма мбо* с> сзинения ‘Пил .ч н1-1.\
Menmoti __
OCo
oo
eo
«to
о 0
о о
0 °
a OO
^°o
о о
W°°
O0©^
в°°ЧвЛ
O °* * k"'
О О ОД- Jr'Y^L
..\ -< "Ч. о
*4-o о о- о 04-
o о 0^0» ° 0^0 О
v’ojf
*4-o 04.004.
J>00u?0%p9od
^Оо0
\С *°°
4 У °
’V* ХО
o°o4«»OO’^p<>0rt
o°0jC to «t ?
.Oo°xoo^ 5->W< •
x «**>&
Hr ?»'* %
' • • • '•>»'♦*
n e d <$ & & d‘fc a
w w
-
ёИгь
о 0
. it
6*0 cTJ'a'f
и’
Большие полотна для на-
рядных платьев, выполнен-
ных в технике брюггских
кружев с примесью набор-
ных кружев, можно изго-
товить двумя способами.
В первом случае заранее
заготовленные цветочные
мотивы соединяются с
тесьмой в процессе вывя-
зывания фестонов (5 вл.).
Во втором случае лепест-
ки цветов выполняются
одновременно с вывязыва-
нием тесьмы. Аля этого,
находясь в точках Л—Л
(это фестоны), следует
закрепиться в точке О и
провязать 2—3 ст. с не-
сколькими накидами. При-
чем высота столбиков мо-
жет быть разной.
Овалы тесьмы соединя-
ются между собой в точ-
ках Е и Ж фестонами.
Основание для следующего
цветка создается длин-
ным столбиком, который
провязывается из точки 3
и крепится в точке И.
В узоре 5 приведен пример
вывязывания лепестков с
поперечными столбиками,
которые выполняются на
длинной цепочке еоэдуш-
_________ ных петель.
В узорах 4 и 5 можно менять серединки, находящиеся под
сплошными тесемками, можно просто связать стм или це-
почки из вл., пышные столбики, "кукурузные зерна".
Все узоры вяжутся без отрыва нити Если в силу индивиду-
ального “почерка' края полотна стягиваются или. наоборот,
фалдят, надо не бояться отступить от схемы и увеличить
(уменьшить) количество вл. по краям. Так же следует посту-
пать и с количеством накидов в ст. с накидом.
%::
>#
f ’ -йй :•
‘ ',. • .:- •-
1ЖТГТ7
b$W
1 /< *
к‘
шШШшЙ
Чтобы цветочные .мотивы были аккуратны-ми, столбики Ж
должны лежать очень плотно. Лая этого провязывайте ле- »>
пестки большим числам апн, че.м вл в обвязываемой арочке.
С
.<*
ЙЯЖ!
ЙЙЙЯ!
ВОЗМОЖНЫ
ШИШ КОМПОНОВКИ
ЦВПЯЧНЫ1РЯДВ8 В ШВ1ИЕ
lUtltltltttttHlMttltttttlt:
О 1 [000 |К° °
о
а о
о АД
о
об о
о
шв
шншншнншщниш
11
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
WttitttttltWWitttttttttti
о 1 i О О О i.0 О Oj о о в । । । а в а и) о 6^ л а а .
И
11111
•tlllliltllHUllilillllHHllI
:1! 1Ш1
'»
11111
tttlltlllttltilllttlitlllttlll:
аосвсооооооопоосооооозоооосооо®
о
11
w
9
в
7
6
5
4
3
2
1
ОТБИВКА mu
77К
О 1 L ОСО Wv® w О Л & . * . . • Л О С О rt rt л
:» 11111
I
•» »»1
о
о его
1<
Л
ill»
ооо
о । о о о ер о
sk_.IL
11
10
9
8
?
6
5
4
3
2
1
Продолжение темы,
начатой ранее
(Н51 - с. /8-20)
Столбики, получаемые в ре-
зультате применения приемов
провязывания “перед работой”
и "за работой', удобны в качест-
ве средства подчеркивания гра-
ниц геометрических фигур узо-
ра при помощи образующегося
объема и фактурных линий. Об-
разец на фото 1 дает п;хг8стпае-
ленис о том. как при помощи
рельефных столбиков можно
формировать различные рисун-
ки на плотном полотне.
Границы квадратов верхнего ря-
да в образце 1 выделены релье-
фом снизу и сверху.
При выполнении узора 2 стол-
бики лицееыл рядов выполня-
лись приемом ‘перед работой”,
изнаночные приемом 'за рабо-
той’. Это позволило придать
плотным участкам, окружаю-
щим цветочки, выпуклости.
Применение приема привязыва-
ния "перед работой" в лицевых
и изнаночных рядах позволяет
получить горизонтальные фак-
турные полосы (указано стрел-
кой на образцах).
Лицевая (слева) и изнаночная
(справа) сторона полотна, вы-
полняемого порядным чередова-
нием приемов провязывания "пе-
ред" и “за работой'.
о
о
о
о
о
о
. . ШШ1ШШ
ООО
:.хо
о
to
ZHUUUttuti
° чииишии
аоЧШШИНН1
H000Woe4tUtHUtktooeW000il
оооооооооооооооооооооооооооооооооооооьо
0000000000000000000000000000000
Ha плотных вертикалях стн. проаязывакзтся во всех рядах приемом плотные вертикали выполнены порядным чередованием приемов
‘перед работой (варианты 5 и 7). в то время как в варианте 6 ‘перед’ и ‘за работой.
; 5
«
: ШГ tttt Г
НН"НН’*НГ:’
Наглядным примером
эффектов, создаваемых
применением рельеф-
ных столбиков, являет-
ся фрагмент узора 6
(горизонтальные плот-
ные участки между цветочками): заполнен-
ные и пустые ячейки филе расположены в
шахматном порядке и границы их выполнены
столбиками, провязанными приемами ‘перед
работой’ и ‘за работой*.
ОЧАРОВАТЕЛЬНЫЕ
Продолукение следует...
оо
omQum
000000000 О О О О 00600000000 О О О О 00000°
С Xi т-псул • N53 7 ,п<*И-1МИ ней сменным у.юр плотных вертикальных
L.r. гшкжх пэл, i / ментив. варианты ажурных полос со к.мк>тся сменой цве-
ПГПТ|1||1 П1А пючгхов на любые другие ажурны* ‘фрагменты
W Ь- *1 f !л iff II V i иЯ •» * Ч1‘НЧ> •<9 4ti' ..1th "Ч Ц. Ц..4^,1
1 V г 4 I Ез i < I М4,1 ” " • -4"4-4" n, tn.t.l \ 111>.9>4С11Ч1С‘.. рч-*,1 при
j. 5* > U*. кЛ Л ! пино Причем местоположение пико > мсщаст>ч
то н.'к’нм mu вп/чгао от иентрн.
!W"V“
о^ооо
Приносим наши извинения, т.к. преск mitH.'icHuuiu ними узор в ^53 ни стр. 7 и повторенный <<»///и/ 6u.i они ос s схемы
о в
Схема
рука
Материалы
илгюсгпрцроааны
моделями
ж^а<ала
•Сабрина» (Гер-
манил)
. у м ''А к
Представленные схемы
иллюстрируют возможные
варианты образования скосов
на краях полотен, необходимые
для вывязывания пройм, окатов
рукава и горловины (например,
схема 1 — полукруглый край,
схема 2 — убавление по
вертикали).
Для того, чтобы косой край уклады
вился четко в контуры выкройки,
обвязка выполняется с регулирова-
нием числа ст. — по необходимости
I число их увеличивается (край
растягивается) или уменьшается
| (край стягивается). Помните, однако,
1 что отделочная кайма будет
выглядеть идеально только в том
случае, если ст. 1-го ряда,
выполняемого по косому краю.
будут располагаться друг
к другу максимально близко.
| Поэтому, как правило, в
j 1-м ряду число ст. сущест-
веяно превышает число ст.. . f
в последующих рядах.
ж?
Ж;
/».. •* ' ' e*z
- 'Ж " :
1 - ,
Zo о
O|O
OO^P 0 е
ДЛИННОЕ ПЛАТЬЕ
Размеры: 34/36 (38/40) 42/44.
Вам потребуется: 1100 (1100) 1200 г пряжи
(100% вискозы, 667 м/100 г); крючок Н25—35.
Основной узор: вязать по схеме; начинать с
петель перед раппортом, затем повторять
петли раппорта, заканчивать по рисунку.
Плотность вязания: 3 раппорта = 27 вл
наборного края = 9 см: 10 р. = 10 см.
Внимание! Платье связано в 2 нитки; дета-
ли вытягиваются в длину примерно на 16 см,
становясь при этом немного уже.
Описание работы: изготовить выкройку в
натуральную величину. Вязать основным
узором, время от времени прикладывая де-
тали к выкройке и выполняя убавления и
прибавления.
Сборка: выполнить плечевые швы; вырез гор-
ловины обвязать 1-м круговым рядом стбн. и
1-м круговым рядом «рачьего шага» (стбн. сле-
ва направо). Втачать рукава, совместив сере-
дину рукава с плечыым шве-м. выполнить б»
ковые «ивы и швы рукавов.
КОРОТКОЕ ПЛАТЬЕ
Размеры: 34/36 (36/40) 42/44.
Вам потребуется: 800 (600) 900 г пряжи
(100% вискозы, 667 м/100 г): крючок Н25—35
Основной узор: вязать по схеме; начинать с
петель перед раппортом, затем повторять
петли раппорта, заканчивать по рисунку.
Плотность вязания: 3 раппорта - 27 вл.
наборного края = 9 см; 10 р. = 10 см.
Внимание! Платье связано в 2 нитки; дета-
ли вытягиваются & длину примерю на 18 см,
становясь при этом немного уже.
Описание работы: изготовить выкрой-
к у в натуральную величину. Вязать
основным узором. время от времени
Ж прикладывая детали к выкройке и
В выполняя убавления и прибавления
И Сборка: выполнить плечевые швы,
вырез горловины обвязать 1м кру-
гсеым рядом ст бн и 1-м круговым
•/^чы'го шага- (- стбн еле-
аа направо). Втачать рука-
лз. совме<тив середину ру-
г кава с плече-
вым швом,
в ы пол-
l нить бо-
к к о в ы е
Ж швы и
д О 9 о 6 о'о о о о о'с о о « о в о э"о О ьЪ О О О обо о о о о
Схема 3
оооооооооооооооооооооооооооолоо
Схема I
-Л
Продолжение
темы,
начатой ранее
В данном узоре ак
цент сделан на се-
рединки цветочков
в ажурных верти-
калях.
Если в предыдущих
узорах (N53 — с. 6—
7 и Н54 - с. 5—7)
серединки цветов
были плотными
(сггибн.), то в пред-
лагаемом варианте
серединка заменена
цепочкой из вл., об-
вязанной стбн.
г? ? Z & й'd’& 4
12
11
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
о о о 6 6 о о о о о о о о 6 6 о о о о о о о о о о о о о о о о о о о о о
Для того, чтобы разнообразить пространство между
цветочками, не бойтесь менять одни элементы вязки на
другие. Так, в этом узоре воздушные петли и ст. без
накида, которыми обычно вяжутся ласетки, заменены
ст. с 2-мя накидами.
Обратите внимание, что
длина лепестков цветоч-
ков (петли подъема и па-
раллельно идушре им 2 ст)
удлинены: 2 пустые ячей-
ки филе — 3 стн. и по
2 вл. между ними; 2 гори-
зонтально ориентирован-
ных лепестка — 3 ст. и по
3 вл. между ними. Как ре-
зультат — сжатие пус-
тых ячеек между цветами.
& у d к &
Слева дана изнаночная сторона. а справа — лицевая сто-
рона одного и того же узора. Так как узор, как в одном,
так и в другом случае смотрится оригинально, решай-
те сами, какой стороной пускать его в изделие.
Эффект сжатия
можно усилить су-
жением пустых
ячеек филе между
цветочками. провя-
зав между стн не
по 2 вл., а по 1-й,
как показано на
схеме к узору 7.
Оба приема — удли-
нение цветочков и
укорачивание цепо-
чек вл в ячейках
филейной сетки
между ними приме-
нены и при выпол-
нении узора 2
fl Q
О О
О о
о
Ж'9
ЭЛЕМЕНТОВ Y30PA
7
_ Рождение этою чуда относится к
36 очень древним временам, настолько
- давним, что невозможно определить
точную ею дату В легендарной кни-
ге "Исход" упоминается "завеса из го-
лубой. пурпурной и червленой шерсти
и крученою виссона узорчатой рабо-
тыГ(гл. XXVI—XXVII) и "одежда Ларо-
на из золотой. голубой, пурпуровой и
червленой шерсти и крученого виссо-
на" Сведения о первых "наших" круже-
вах также содержатся в древних ру-
кописях. Так, согласно Ипатьевской
летописи (XIII в), князь Даниил Галиц-
кий при встрече с венгерским королем
(1252 г.) имел на себе. "кожух оловира
грецкаю и круживы златыми плоски-
ми ошит".
Нужно отметить, что развитие кру-
жевною дела на славянских землях
имело весьма характерные особеннос-
ти. Здесь кружева служили отделкой
для одежд знати, они делались из зо-
лотых и серебряных нитей, были
очень тяжелыми и дорогими — не
столько из-за мастерства исполне-
ния. сколько из-за обилия драгоценных
материалов. Впрочем, как показала ис-
тория европейского кружева, изделие
вовсе не обязательно должно быть из
золота, чтобы его цена поднялась до
небес. На невесомые полупрозрачные
венецианские (шитые иглои, чрезвы-
чайно тонкие и баснословно дорогие)
или брабантские (рельефные, напоми-
нающие гардинную тюль) кружева
тратились подчас целые состояния.
Искусство плетения узоров известно
в Европе издавна, но настойчивый ин-
терес к кружевам возник во второй
половине XV века Тогда бесспорным
лидером его производства была Ита-
лия — в Венеции, Милане и Генуе со-
здавалось очень дорогое и сложное ши-
тое иглой кружево, которое называ-
лось "стежок в воздухе". Оно пред-
ставляло собой узенький зубчатый
бортик редкою геометрическою узо-
ра, которым отделывались воротники
фреза. Как правило, на один воротник
уходило 10—15 м кружев.
>----------------Сегодня
21 мода по
----------еорачива-
22 ется лицом
у, г- к таким.
----------- казалось бы.
г архаичным и
*----------несовременным
25 понятиям, как
---— нежность и
романтизм. Юбки
и платья, женст-
--- венные силуэты и
мягкий колорит —
--- все это вновь, после
нескольких лет .эдбве-
--- ни я, представляется
свежим и актуальным.
Поэтому нет ничего
_ удивительною, что одним
из здмых востребованных
материалов в коллекциях как
зимнего, так и летнею
сезона является восхититель-
ное изобретение — кружево.
n> ££ <# </ fc ep
Статья
Зои Заиняцкоаской
дама из журнала и2ефир'.
N5. 2002 t; иллюстрация _ _
из издания. М. А Сорокина.
Круже&а России. Вологодское
кружвео. Альбом. — М, Изд-во
‘Интербук-визнес*, 2001.
Постепенно геометрический узор усложнялся фигурами людей и животных. Из льняных нитей
плелись пышные и сложные шитые гипюры, а на коклюшках создавались пестрые, золотые
и серебряные кружева.
Почти одновременно с шитым появилось плетеное на коклюшках кружено. Чем сложнее 3
и шире узор, тем больше коклюшек требуется для работы. Например, в Бельгии, i_______
случалось, кружевницы плели изделия с помощью 600 коклюшек. Фландрия не ме- 4
нее, чем Италия славилась своими кружевами. Здесь изготавливали плетеные------------
гипюры с орнаментами из растительных завитков, удивительно мягких и j___________
тонких нитей изо льна, которые золотоволосые мастерицы пряли в сырых “ б
подвалах, чтобы кудель оставался влажным. Необыкновенной тонкостью —------—
отличалось фламандское кружево, выполненное на тюле. В г. Бенш из- 7
готовлялось кружево на фоне сетки, напомингиосцей снежинки. Весь
XVI в, Европа утопает в кружевах. Они восхитительно красивы и ______
изящны, и так же дороги — но и это к лучшему: ведь с их помо- 3 гт i —
щъю можно сделать наряд роскошнее Проблема одна: кружево —---------KI
это довольно тонкая полоска ткани, а потому ее исполъзова- 10 LJ
ние в одежде весьма ограничено Но так было до изобрете- н У' )
ния гипюра История умалчивает о том, кто придумал кру-___________ у
жевное усовершенствование. Известно лишь, что с этим 12 ДлАДЛ/ / ✓
открытием, сделанным в конце XVI в- и без того процвета----------lL/ Гру /
ющее ремесло пережило настоящий бум. Ведь эта техника °________ААДуг/ / /
позволила плести узоры богаче и масштабнее: отныне кру- м * А.—у / X ।
жевницы создавали рисунок по частям, а потом фрагменты-------/ /\
незаметно сшивались тоненькими ниточками. Для этого 15 / К^ч
'составного' кружева, как правило, использовали бра- АхДА/у/уЦ I Г^>-
бантскую нить. Плели ее маленькие девочки из влаж-_______I I
ной льняной кудели, так как только детские паль- п } А I у
пики могли уловить момент, когда нитка при об- н---— " Уут ?. \ \
ретала нужную толщину. К XVII в. кружевом 18_______\ LA \ V—
украшали костюмы маршалов и офицеров, ка- 19 \ \ /
валеров и придворных дам. Оно шло на изго-____L“\ \
товление галстуков, воротников, ман- 20 \ vs.
жет, шарфов, отворотов сапог и пер- -------LX'Tv'JL ) лТЛ (jrvT ?Ь
четок, украшения карет, кроватей, 2/____ / Г
тронов, мебели, алтарей. В aVIII в. 22 I г__Л А—тС Г*-Х * -ч!
наибольшим успехом пользова- уА/_угтчУигх_Pr*Z_АтАААч.Phw- *
лось чрезвычайно тонкое кру- 23 Хг Г •£ЛЛу) s.jLZ [£)(<] У-гч >
жево с цветочными гирлянда- Г г JAyXzA. ГА) (А.)
ми, бантами, голубями. Сфе-_______X.____17' Ar—jC лхгЛ/
ра его применения расширь- -ж / / ТУ /
лась настолько, насколько------- \ С /
.это вообще было возможно 7£ А
Большое распространение no- // к у
лучили религиозные мотивы,--- Z/ \ J1—A. ./VA. 2LA ZVy \ A
часто изображалась мадонна 28 РаиТ?У'/Г'/ЙУ\\ Уу
с младенцем. Сложный рису- ~~ ЛуО) ,Н$ (JP/vQJ / Ах L<7vtLJ глХ I ) А
нок для таких кружев созда- 29
вале я профессиональным ху- 30 г—д Л—\ Г—\ /тОГЧ /
дожником. Огромным спро- '
сом пользовалось кружево ва- 31 L-XA I I Утл 1 LjAA
лансъен, названное в честь 3?
французского города Балансы- \—7 4y_NjLZ V—A У-—У ус V
ен.- прозрачная, тонкая пра- зз
сильная ромбическая сетка-----\&Г>\ । \ I
фон плелась одновременно с 34 _ \7~У.( (СаЛаАтуАС АаАДА/ \
узором, так что рисинок не 39 vh '
имел никакой рельефности.-------УА vn
Шелковое тонкое 'блонда' 36 У\
было популярным во времена ~ vC'x’LJ (А<\ / АЛ\ \г-
ампира, а кружева, насыщен- '______хр\ \ \
ные цветами и листьями с зало- гза /Х~/\ Z^"v / \ Х\7\ \
той и серебряной нитями, шли на--------
знаменитую испанскую мантилью. 39 ) >4-ч МржЙГ) /Чгч МЫИГ] >4
Наконец, в ЗО-х гг. XIX в. появились спе^
циальные машины — и история кружева-----------и \А—7Х Г—Л Аи
слилась с общим потоком моды. С разни- 41
тием производства кружев ими стали щедро------Г~1 ГйВКП ’ п
декорировать женское белье и легкие летние 42
платья. В XX в. кружева не были особенно попу- Гдз х\~< у
лярны — к ним обращались лишь тогда, когда в об-----------J
щестее появлялось потребность в чем-то элегантном. 44 _ .^xTi \/7 /С'ЗЬ \1 ь
нежном и совсем не агрессивном. ] лаТСлД \\ к
А Н Рапчсе^з
Манто, /’czd.
М Ю Г1'1лынж **а
Пе. »!•/ ‘чип "CiitXt
рушы»' /995
3 Я Хцм.им
Вечернее и,гаты‘
первого
ценные только для показа на подиуме. В последу-
ющие годы художники работали над более прак-
тичными костюмами, без столь явных театраль-
ных эффектов. Художники во многом сохраняют
особенности покроя и силуэта женского костюма
XlX века. характер линий, мягко облегающих пле-
чи и плавно струящихся а нижней части.
Невероятно разнообразны пелерины. блузы, кру-
жевные пальто или манто в вологодском кружеве.
Среди лучших образцов можно выделить работы
Л Н Ракчеевой, например предложенная нами на
этой странице блуза, выполненная мастерицей в
1995 году.
выпусках 'Дуплета :
- Н28 стр. 34—35:
- N31 стр. 38;
— Н42 стр. 26-27;
- Н43 стр. 32-33:
В выпуске ’Дамы приглашают кавале-
ров. 4‘, который выйдет в сеет осенью это-
го года мы представим вашему вниманию но-
вые сколки и изделия Костур Анны.
Для вологодского кружевного промысла всегда
большое значение имело производство массовой и
серийной продукции: воротников, косынок, шарфов,
пелерин и др. Уже в конце XlX — начале XX века
вологодские кружевницы обладали огромным опы-
том в этой области. Начиная с 1930-х годов ассор-
тиментом этих изделий стали заниматься про-
фессиональные художники.
. В 1970-е годы работа с домами моделей одежды
^^получила новое направление. Художники создали
несколько ансамблей по мотивам древнерус-
Р^^скох» костюма — царского или боярского.
Etiflk были эффектные костюмы, преоназна-
Материалы дамы из издания: М. Л Сорокина. Круг
России, Вологодское кружеве Альбом — М. Изо-оо
"Интербук-бизнес', 2001.
полос, соединенных так искусно, что
можно найти места соединения частей. Многократно повто-
ряющиеся мотивы сливаются в густой ковровый орнамент.
Иногда композиции имеют центрический характер — с округ-
лой или квадратной розеткой в середине и вазонами в углах.
Кайму подчас составляют редкие в кружеве восточные моти-
вы — ‘боб* или ‘огурец*
ВЫДЕРЖАВШИЕ
ШИ ВРЕМЕНЕМ
Некоторые виды
кружевоплетения,
хорошо известные
в конце XIX века,
оказались в наше
время забытыми, и
их приходится как
бы открывать за-
ново. К ним отно-
сится, например,
белевское кружево
(Тульская губер-
ния. город Белее).
Белевские кружев-
ницы плели доволь-
но дорогие и поль-
зовавшиеся посто-
янным спросом ве-
щи: покрывала и
накидки на подуш-
ки, косынки, шар-
фы, платья Осо-
бенно интересны
большие покрыва-
ла. Они составле-
ны из нескольких
орных
невоз-
МОРИЦЫ
Бондаренко Светлана (г. Севастополь)
Работы и сколки представлены в следующих
выпусках 'Дуплета :
- ИЗО стр. 32—33, 37;
- Н31 стр. 32—35, 40-41:
- Н32 стр. 32—37;
- НЗЗ стр 30-35:
- Н39 стр. 28—29. 34;
К а пат ура Надежда (г. Запорожье)
Работы и сколки представлены в следующих
выпусках ‘Дуплета :
— Н48 стр. 32;
- Н50 стр. 24—33;
- Н53 стр. 21—22, 24-25;
- Н54 стр 24—28;
- Н55 стр. 18-19;
Адбашьянц Галина (г. Киев)
Работы и сколки представлены в следующих
выпусках ‘Дуплета :
- Н14 стр. 42;
- Н20 стр. 35-38;
- Н2В стр. 32-33)
Костур Анна (г. Сумы)
MLcmafatef
п ёa
Представляемые
нами в "Дуплете’
скалки.
изначально
разработанные
Оля конкретной
техники выпол-
нения, на самом
деле могут б^^япь .
использованы для
исполнения изделий
в самых различных
видах рукоделия —
шнурковое кружево, —
плетение на
коклюшках,
плетение макраме,
шитое кружево,
баттенбергское
кружево, прорезная
вышивка ришелье.
В каждом случае
коррективы нужны,
но существенно
рисунок они не
меняют.
f 4^btetV| 81 ©^1о|^}1^1э’л^16 5вИ7 5в^19 жГ2<22*23^24'25 2Ь 27'28'29:Зо1зй|з2 33 34 35 3637i38 39 40!
1*41 *42*43*44^45*46* 47*48*49*5o!5ll52*53!54*55^ Зв! 57^5в^5©!вО! eite2;63'641 вб|еЕ
" I 11ZZ~1 ( ) I [
’Pta
110111
П1НШВЫПОЛНЕНИЯ iPU
•*^t
01 «ш
101
“ice ide
ЗАКАЖИТЕ
В РЕДАКЦИИ КНИГИ
UIIHI ШИПиИЫМ
icictiffiuciiniiiiimiu
103104___
1Q9W
Материалы
Залы из
журнала
•Munitras tj
motiuo5‘
(Испания)
ПРОСТАЯ БРИДОЧКА
СТЕЖКАМИ ЧЕРЕЗ КРАЙ
Нить натягивают от края к краю
и, возвращаясь, обвивают стежка-
ми так, чтобы получилась бри-
..f дочка, похожая на шнурочек.
д*? Переход от одной бридочки к
другой по краю тесьмы
, Я. стежками через край.
ТОЛСТАЯ БРИДОЧКА
СТЕЖКАМИ ЧЕРЕЗ КРАЙ
Т^и ,<£1ГпянУгпых основных
/ V ; нити обвиваются редкими
СГпежка><и так> чтобы вид-
нелись основные нити.
Шнурковое (
кружева
4| S| 6| 7 | 8 |9 |10|11|12|13|14|15|1б|17!18|19|20|21:22|23|24|25|а|27|2В|29|30;31|32|33|34;35;Зб|37|ЗВ|®|Ж)|41;42|43:44|45|4В|47!48|49|50'-51;52;;53|54!5б|5в|57|5в|5е!е0|61|в2|€3;в4;бб!авГ « 1
'*10 .»«•
к
Чтобы нити обвивки
не двигались на
нитях натяжек,
можно выполнять
обметочный шов.
Для создания
плоских широких
брид нити обвивки
пропускают между
нитями натяжки,
так, как показано
на рис. 3 и 4.
Отделочный шнур. Реко- W
мендуется для фигурной ’
отделки, нашивая его по на-
несенному рисунку на изде-
лие, окантовки края и изго-
товления декоративных пе-
тель. Лее вл., не затягивая на
чальной петли. Введите крючок
в начальную петлю цепочки и
провяжите стбн., введите
крючок под 2 нити, рас
положенные снизу спра-
ва, захватите нить и,
поворачивая от себя
налево, протяните че-
рез 2 петли на крючке,
а затем, захватив
нить, провяжите 2 петли, то
есть ст. без накида, поворачи-
вая шнур от себя, снова вве-
дите крючок под 2 петли сни-
зу справа и провяжите стбн.,
поворачивая шнур. Далее
провязывайте стон., вводя
крючок под 2 нити снизу &
справа с поворотом шнура fr-
om себя. Вяжите свободно,
не затягивая.
Для заполнения
больших
просветов
между шнурами
выполняют
натяжки в
виде жучков и J
после
обвивки
каждой из
натяжек
укрепляют
середину
(рис. 5).
’ *• Изысканное изделие в
результате простой
работы яегв
Шнурковое вязание состоит из 3-х этапов: j
вязание шнура, выкладка его по рисунку и [1
соединение шнуров при помощи бареток
(брид). Последние выполняются чаще всего 7
иглой. (
Между шнурами можно
натянуть несколько нитей и
в обратном направлении эти
нити обвить, плотно рас-
полагая каждый виток.
2 В1РШ №130111111 РОВНОЮ IMO DPI 8ЫП0ЛИИ КОСОЙ СПИ
U€M
НШ>
Ulllli
шши
ЯННИ
ИННН
ИНИН
HiHHf
flHHH
HiHHf
iliillll
HUiHI
ними
HiHHf
НИМИ
i ИНН
4ИШН
ИННН
HiHHf
ftHHil
doe c половинчатыми ячейками
no кромке (рис. Ik Возможен ea
риант провязывания в начале
или в конце каждого ряда поло-
винчатых ячеек (рис. 2).
При выполнении полотен косой
сеткой ровные края могут
Жилет Злн *^\
к из жирызлл
(Италия,
Ажурное выши- J
еание - не одна к Л S&J, < *
какая-то техни- \ \ “J /Ж АьЖН 1 д-
ка. Оно включает К
большое разнооб- Л.\ ?- i fete
разие приемов и Ж . 9 *ЭДЬ
швов. В то же ере- У
ля каждый вид . Ж T*^^dPSt> Fl%? Q
ажурной вышивки ,чо \| & В 1
жет выполняться не- ® j, ЖСуЛ? d V
сколькими различными \W Ж ^Вк 3 М
техническими приемами. Ж
Мы хотим представить ч * ' “
ва.м очень эффектный, изящ- W и
ный вид ажурной вышивки — ’ В
прорезную гладь и ее разновид-
ность — вышивку 'ришелье'. Вы- хЖЛ 1
полнять ее можно вручную и на
швейной машине; вышивать нужно
на плотных тонких тканях: льня-
пых, хлопчатобумажных, шерстяных и
др. Редкие ткани для этой вышивки не го-
дятся, так как после вырезания ткань осыпает-
ся и узор нарушается. Нитки берутся как в тон
ткани, так и контрастного цвета; вышивается
узор мягкими нитками (в 1—2 слоя), ирис, гарус
(бумажный и шелковый),
Ажурную вышивку выполняют как в пяльцах, так
и без них. Чем тоньше, нежнее ткань, тем больше
риск перекоса по долевой и поперечным нитям, а
потому пяльца значительно облегчают процесс вы-
шивки и послужат гарантией выполнения красиво-
го узора. А для вырезания кружевного
ажура нужны хорошо заточенные нож-
ницы с закругленными острыми кон-
И самое главное — хотя эта
вышивка не представляет осо-
«К бой сложности, она требует
| ВрЖк внимательности и аккурат-
ности. А теперь начнем бо-
Я лее подробное знакомство с
ff видами ажурной вышивки.
/г е- 2а и' d!& а
ТЕХНИКА ВЫШИВКИ
1. Прошейте за угол на рассто-
яние, равное ширине валика, ос-
тановив иглу у внешнего края
валика, поднимите прижимную
лапку.
2. Поверните гпканъ чуть мень-
ше, чем на 90 . Прошейте 2—
4 стежка и остановитесь, ког-
да новые стежки закроют пре-
дыдущие, остановите иглу у
внешнего края стежка. Подни-
мите прижимную лапку.
3. Поверните ткань, продол-
жайте вышивать валиком сле-
дующую сторону вырезанного
отверстия.
Матсриллы даны по и'^даниям: SINGER:
Библиотечка по ши/тнгл Быишеаниг на
заилив!. — М, Издательский дом *Ниыш
21-й век*. 2001; журналу ’Ломлшнм кол-
лекция. Антология еышиоки' (Санкт-Пе-
тербург); Аомскос рукоделие. Состави-
тель С Попова. — М., ТОО ‘ПК Инжини-
ринг. Атд', 1993
пмим
ШИИ ИИИ ИИ
Lie
2. Поверните немного ткань.
Продолжайте вышивание, по-
степенно уменьшая ширину
стежка до О и останавливаясь
напротив угла.
На машине вышивать, конечно гораздо быстрее, особенно, если выполняешь вышивку тон-
кими шелковыми нитками — а такая вышивка особенно изящна. Возможно, поначалу это
и покажется сложным, но овладев необходимыми навыками, вы сможете справиться с са-
мой большой по площади вышивкой за сравнительно короткий срок. Вышивать можно на
обыкновенной швейной машине. Сначала подготовьте ее к вышивке. Снимите прижимную
лапку и отпустите вниз зубцы двигателя ткани (в некоторых моделях для этого обыч-
ную пластину с прорезами для зубцов заменяют сплошной, прикрывающей
зубцы). Работать на машине надо только при опущенном рычаге прижим-
ной лапки, а ткань придется передвигать руками, когда начнете выши-
вать. Намотайте на шпулю тонкую нить (Н60, 80), поставьте тонкую
острую иглу (Н70. 80). Перенесите на ткань узор. На прозрачную
ткань это можно сделать остро отточенным карандашом. Чтобы
узор был лучше виден, можно копировать на оконном или подсвеченном
снизу стекле. Такой метод годится и для более плотных светлых тка-
ней. Если же ткань слишком плотная, да к тому же темная, узор пе-
ренесите сначала на кальку, приметайте ее к ткани и вышивайте прямо
по контуру рисунка.
Запомните: при вышивании платья или блузки, детали выкраивают
только после окончания всей вышивки! Ткань с узором заправляют в
пяльца так, чтобы она находилась с нижней стороны пяльцев. Пяльца
с тканью кладут под машинную иглу, чтобы она плотно прилегала к
игольной пластине. Рычаг лапки опущен. Верхняя нить должна быть
слегка ослаблена, нижняя остается натянутой, тогда скрещивание
нитей будет с изнанки.
При недостаточном навыке двигать машинную игл,
но. При этом направлять рукой пяльца так, что<
] Прошейте за угол на рассто-
яние. равное ширине, валика, ос-
тановив иглу у внутреннего
края валика, поднимите при-
жимную лапку.
3. Поверните ткань. Прошивай-
те по предыдущим стежкам,
постепенно увеличивая их ши-
рину до первоначальной и оста-
навливаясь у внутреннего края
валика, когда стежки коснутся
стороны вырезанного отвер-
стия. Поверните слегка ткань.
Прошивайте валиком следую-
щую сторону вырезанного от-
верстия.
о
очень медлен-
. . . . < игла шла по
ткани вдоль линий узора. Сначала можно учиться без ниток на
обычном листе бумаги, пока не будет приобретен необходимый на-
вык точно направлять иглу в нужное место. Вышивание следует на-
чинать так: взять в левую руку верхнюю нить, иглу опустить и
поднять, вытянуть нижнюю нитку вверх и тоже взять ее левой
рукой. Следующими двумя проколами иглы в одно и то же мес-
то связать нити.
Прострочив несколько сантиметров, кончики нити от-
стричь. Старайтесь сохранять одинаковое расстояние
между уколами иглы. Пяльца двигают в любом, нужном
вам направлении, но только тогда, когда игла находится
вверху, вне материала. Из швов чаще всего применяют
для машинной вышивки “прямой шнурочек".
Прострочите контуры узора обычным машинным
швом. покройте его стежками, направляя иглу то нале-
во, то направо от сделанного шва — получается акку-
ратная рельефная линия. Можно вышивать и через тон-
кий шнур или толстую нить (НЮ), предварительно
прикрепленные к контуру узора (швом ‘зигзаг ). Дыроч-
ки обшивают либо обычной гладью, либо с прокладкой
шнура по контуру отверстия.
Для этого, прострочив 1—2 раза по контуру обычным
машинным швом, сделать крестообразный надрез и об-
шить края дырочек швом "прямой шнурочек" Иглу на-
правлять частыми стежками то в дырочку, то за
машинный шов. Для выполнения глади, как и при
вышивании зубчиков (фестонов), сделать сначала
настил, а затем покрыть его гладью.
Прежде всего прострочить контуры рисунка
обычным машинным швом, затем заполнить по-
верхность между контурными линиями длинными
стежками вдоль этих линий. Гладевые стежки на-
кладываются плотно друг к другу поверх стежков
настила, закрывая их. Вышивку гладью начинать
нужно с узкой части мотива. В машинной вышивке
бриды (перемычки) выполняют одновременно с обра-
боткой кр>ая узора “прямым шнурочком" Иглу вкалыва-
ем в край, заделанный ’шнурочком", прострачиваем по
пространству вырезанного
кусочка ткани в месте при-
крепления бриды (примерно
QJ5 см) обыкновенной машин-
ной строчкой, котор*
получается при замед-
ленном движениии пя-
лец и быстром движе-
нии мохового колеса.
Образуется скручен-
ный из двух ниток
шнурочек, который за-
крепляем на противо-
положной стороне края
узора в вырезанном * j
пространстве
На тонкой ткани на-
страчиваем по две нит-
ки, на плотной — 3—4 нит-
ки и обшиваем их "шнуроч-
ком". Это делается следую-
щим образом. Иглу вкалыва-
ем то справа, то слева вдоль
воздушной строчки, получа-
ется аккуратный шнурочек.
Края вырезанного простран-
ства обметываем прямым
шнурочком" с подкладной
ниткой НЮ (для прочности).
Когда вышивка готова, прогла-
дить ее на мягкой подстилке через
влажную ткань.
Дырочкам можно придать краси-
вую форму, растягивая их толс-
той вязальной спицей, вставляя
ее в дырочку с изнанки. Затем вы-
шивку еще раз слегка прогладить.
ifd £ $ Ь Щ1 dOf d
mn ВЫШИВМ - вечный ивпрес мвпельеров
четкое
простоте.
Материалы даны по изданиях; SINGER:
Библиотечка по шшпыб. Вышивание на .ма-
шине. — М. Издательский дох «Ниола 21-й
век». 2001; журналу 'Дохашмяя коллекция.
Антология вышивки’ (Санкт-Петербург);
Дамское рукоделие. Составитель С. Попо-
ва — М„ 7СЮ "ПК Инжиниринг, Лтд', 1993.
произносили прекрасные тосты за
столами, застеленными скатер-
тями. украшенными все той же
вышивкой.
Популярность ‘ришелье' среди
рукодельниц той эпохи, видимо,
имеет несколько объяснений. Од-
но из них кроется в стремлении к
всеобщей лаконичности,
тип подчеркнутой
Аля многих из нас эта вышивка стала симво-
лом 30-х, 50-х годов. Из-за занавесок вышитых
"ришелье* выглядывали любимые героини пос-
k левоенных фильмов, а герои Крючкова и Са-
9 мойлова
Историческое прошлое этой техники вышивания пол-
ностью упускалось из виду и на первом плане было визу-
альное впечатление. Но и сегодня удивительно, как прой-
дя через столько домов правящих семей древней Европы
вышивке 'ришелье' удалось сохранить легкость формы и
простоту исполнения. Все это и есть стиль *рише.чъе",
суть этой техники и ее традиция. Простота и чистота
натуральных тканей становится фаворитом текущего
сезона. Л лучше естественного полотна основы для 'ри-
шелье' нет. И если вы хотите создать вещь, которая бу-
дет основой вашего модного гардероба — раздел 'ришелье*
для вас.
Мы часто проходили этапы возврата стилей прошедших
десятилетий. А ведь продержались они с середины 80-х —
почти 7 лет! Можно из этого сделать благоприятный
прогноз и для сегодняшних модниц, — стиль, однажды ут-
вердивший себя, второй раз приходит на более продолжи-
тельное время Отделав хлопчатобумажную юбку узора-
ми "ришелье*, вы сделаете подарок не только себе, но и,
возможно, вашей будущей внучке, которая скажет вам
спасибо через 20, 30, а может быть и через 40 лет! Доба-
вив к материалу и технике немного фантазии и индивиду-
альности можно создать шедевр искусства рукоделия.
tVd i- db'u‘d^ d
A
2
‘Паучок
Брида
Прорезная гладь в основном выполняется на тканях шелковыми нитками и тон-
кой иглой. Натяжение ниток такое же, как и для ажурной вышивки (верхняя
нитка несколько слабее нижней). л
Рисунки прорезной глади составляются из мелких и крупных дырочек, кала- А
никое, листиков и лепестков овальной формы, а также из элементов белой Я
глади. Овальные лепестки и листки обстрачиваются по контуру дважды ча- Яр
стой мелкой строчкой (обстрочку рисунка и настил под гладь можно де- "
лать катушечными нитками,
ППППТО11ДП ГП11П1 S
стика. Juma.fb л JV JLA ЯЛ Д Д || Я ||< 41
Hi Ui Lu ПНИ JhUdJS
плотным швом "валик без про- ш ш
кладки ниток (рис. 1). Об радо- в в
тав один лепесток или листик,
переходят к следующему. Жилки и
стебельки выполняют валиком
без прокладки ниток или стебель-
чатым швом. Часто в прорезной глади лепестки и круглые дырочки делают прорезными, а ли-
стики — косой гладью с настилом (рис. 2).
Калачики, встречающиеся в прорезной глади, выполняют так. по наружному и внутреннему
кольцу калачик обстрачивают мелкой строчкой и асе расстояние между строчками заполня-
ют настилом, затем внутреннюю часть калачика разрезают накрест и обрабатывают час-
тым швом "валик", переходящим в гладь поперек настила (рис. 3).
Гладевые горошины (рис. 4). Вместо круглых прорезных дырочек рисунок обстрачивают по
контуру частой строчкой, а внутри их делают плотный настил, который затем перекрыва-
ют гладевыми стежками поперек его.
Прорезной гладью хорошо вышивать белье, блузы, воротники и носовые платки.
ВЫШИВКА АНГЛИЙСКИМ швом
ПРОРЕЗНАЯ ГЛАДЬ ИЛИ
АНГЛИЙСКОЕ ШИТЬЕ
Собственно под 'английским шить-
ем" понимается шитье по полотну,
батисту или какой-либо иной тка-
ни исключительно дырочками круг-
лой или овальной формы.
Выполняют ее в три приема:
1) прошивают все линии рисунка
небольшими стежками "вперед
иголку";
2) вырезают или прокалывают
очень тонкими и острыми ножница-
ми ткань в кружочках и овалах
внутрь от прошитой линии;
3) работая слева направо, круто
обшивают край ткани швом через
край или фестонным (петельным)
швом так, чтобы стежки “вперед
иголку" были ими закрыты. Если в
работе встречаются дырочки непо-
средственно одна возле другой, то
для ровности шьют каждую из них
только до половины, переходят на
соседнюю и тд., сделав сначала все
нижние половинки дырочек и, дойдя
до последней, переходят к выполне-
нию верхней части дырочек в обрат-
ном уже порядке. При этом способе
легче достигается правильность,
одинаковость целого ряда дырочек.
Соединение кружков и овалов, если
того требует рисунок, выполняет-
ся и так называемым "стебельча-
тым швом’ — "веревочкой", или та-
кими же, как и при вышивании дыро-
чек поперечными, но более косыми
и пологими стежка-ми ("косой шну-
рочек")
Работы английским швом самые практичные и •
дешевые, так как не требуют ни дорогого мате- •
риала, ни пялец, так что такую работу можно
всегда взять с собой — летом в сад, зимой в гос-
ти, в интимный круг. После того, как узор будет
переведен на полотно, так как эта вышивка де-
лается по преимуществу на бельевых предме- i.J
max, кружочки (или в других узорах другие фи-
гуры) прометываются по контуру мелкими
стежками "вперед иголку" белой вышивальной
бумагой, наблюдая, конечно, за правильностью
контура; затем очень острыми ножницами
вырезают материю из середины почти до са .S :
мого края прометки; чуть-чуть оставшийся
краешек подгибается иголкой вниз, на левую
сторону, и приготовленный таким образом кру-
жочек (или листочек) обметывается через край
плотно и ровно лежащими один к другому стеж-
ками; надо, чтобы каждый стежок шел ровно по
линии контура.
Маленькие дырочки не вырезают, а прокалывают
толстой костяной, деревянной или металличес-
кой палочкой, заостренной с одного конца. Острие
палочки нужно тщательно отшкурить, чтобы
оно было круглым и гладким. Только в этом слу-
чае дырочки на вышивке, обшитые плотной вы-
меткой, получаются ровными и красивыми.
Если вырезанные фигуры достаточно велики, то
пространство может быть заполнено баретками
с паучками или без них. Это украшение сделает
вышивку более ажурной, изящной и прочной. Ис- I
полнение их не требует дополнительного объяс-
нения, а хорошо видно по рисунку.
Фестонный
Английский
шов
W.-.
-гд
-А
в MH И№
Фестонный jSS? " г " г г 1
№ e- i a. b & </ A a>
бисерины
Вариант прерывистого
Бисер — это небольшие стеклянные, металлические или пластмассовые шарики со сквозным отверс-
тием. Форма бисера может быть различной: овальной, круглой, цилиндрической, с гранями.
Бисеринки цилиндрической формы принято называть рубленым бисером, или рубкой. По форме рубка
похожа на стеклярус, но отличается от него тем, что длина и диаметр рубленого бисера равны. Бисер
бывает матовым, прозрачным, блестящим, покрытым слоем перламутра и тд. Среди любителей бисе-
роплетения широко известен парчовый бисер, сделанный из прозрачного или цветного стекла и покры-
тый внутри краской. На свету этот бисер переливается различными оттенками цвета.
Стеклярус также применяется в бисероплетении и представляет собой неболь-
шие цилиндрические трубочки из прозрачного или цветного стекла. Как и бисер.
аДЙЯю °* •люмет быть Сахой разной формы, размера и цвета.
"Жабо” — так назван прием ЛМ?_ -ЛуФх.»
изготовления украшений из
отдельных элементов, со сте-
клярусом и бисером. Эти эле-
менты можно собирать в из- efcSflk
делия различной формы (как
детскую мозаику), после чего
скреплять между собой. пКЕЗ «Их?
Для плетения используется ' ДйЕйИ
леска, так как она лучше дер- jjjgjy
жит форму, чем нитка
В зависимости от размера при- 4L / Z*
меняемого бисера (вернее, от ее-
личины отверстий в нем) толщи-
на лески может быть 0J5—0J7 мм.
Аля освоения техники необходимо
изготовить образец одного элемента.
В целях удобства объяснения бисерины и стеклярус
обозначим сквозной нумерацией.
рис б, бис. 11 и стеклярус 12 второй раз.
Притянуть леску.
На верхний конец лески набрать бис. 13 и про-
пустить его через стеклярус 12.
Аалее плести таким же образом. После
окончания плетения элемента заде-
лать концы лески.
Самый маленький элемент может
быть сплетен на 2-х трубочках
як стекляруса, самый большой —
когда сомкнется круг.
Изделия, выполненные этим
приемом, выглядят более краси-
во, когда линия соединения элехен-
тов и четкая. Несколько
jffi? вариантов соединений показаны на
” рисинках 2, 3, 4. но могут применять-
ся и другие. Соединять элементы нуж-
но отдельными отрезками лески. Концы
лески, соединяющая элементы, заделать, про-
пустив их по лабиринту стекляруса и бисе-
ра. Прежде чем приступить к изготовлению
украшения, следует нарисовать его эскиз,
по которому определить: необходимое коли-
чество элементов и их размеры; расположе-
ние элементов; варианты их соединения; цве-
товую гамму стекляруса и бисера.
Используя прием “жабо”, можно
_____ изготовить колье, ворот-
,„___ник. подвеску, кулон,
серьги. браслет, раз
личные отделки к
н.ыг-1+.,. i шН-етки ч
другие и.делия
На середину отрезка
лески длиной 80—100 см, на ее
нижний конец, набрать стеклярус 1, би
серину 2, стеклярус 3 и пропустить этот
конец лески второй раз через трубочки сте-
кляруса и указанную бисерину (рис. 1а). При-
тянуть леску. Этот конец лески теперь
находится вверху стекляруса 3.
На другой, верхний конец лески наб-
рать бис. 4 и пропустить этот ко-
нец лески через стеклярус 3. Те- ‘
перь этот кон<?ц лески находится figL Д
внизу стекляруса 3.
На нижний конец лески наб-
рать бис. б и стеклярус б
(рис. /6Л
Пропустить этот конец че- Я
рез стеклярус — 3 (сверху Ж М; jr
вниз) и бис ' 5 Притянуть Иг
леску. На этот же конец ле- |^Я
ски набрать 3 бис. 7—8—9 *
Пропустить его через бис. 5
слева направо, а затем через
все 4 бис. — 7, 8, 9 и 5. Притя-
нуть леску и пропустить
этот же конец через стекля- М ™
рис 6 снизу вверх. \
Внизу плетения получился ква-
дратик из бисера, а этот ко-
нец лески находится сверху
стекляруса 6.
На другой конец лески наб
рать бис. 10 и пропустить
этот конец через стекля- # К
рус б. Этот конец теперь
снизу стекляруса 6
На нижний конец лески наб
рать бис. 11 и стеклярус 12
(рис. 1в). Пропустить этот Г
конец лески через стекля- ’ЛгС
Рис
Рис
Я d Z & b d di He#
ПИЮ ИЗ ПИСЕМ
иное стеклярус
HW
Так, в данном случае
огненно-красный
стеклярус оттенен
золотом мелкого
бисера, из которого
выполнены
краевые пико.
стика" необходимой длины сплетена (в нашем случае — 9 крае-
вых бисерин), изделие перевернуть и продолжать плетение
2-й половины таким же образом, иголкой II (рис. 6 ж). Иголку I
отложить.
Закончив плетение обеих половин "листика", на иголки I и I! наб-
рать по 2 бис. (рис. 5) и пропустить их навстречу друг другу
через эти бисерины. Затем пропустить иголки навстречу друг
другу через предпоследний ряд "листика”. Заделать нитки.
Получился ’листик”, но без прожилок. Сделать их можно перед
окончательной заделкой ниток более мелким бисером.
Сочетание
ДнЬУ* круглого
мелкого бисера и
"atey•'• длинных палочек
Ягр* стекляруса
существенно
расширяет границы
ваших возможностей по
> созданию оригинальных форм
Большую роль
играет удачный
подбор л
цветов.
основе плетения
’листика” — цепочка сту-
пенчатая, но начало его плетения другое — оно
ведется на 2-х иголках, а затем каждая половина плетется од-
ной иголкой. . .
Размеры "листика" могут быть различны. Алину одной полови-
ны удобно определять по наружным краевым бисеринам или ря-
дам плетения, что одно и то же
Аля изготовления образца выбран размер в 9 краевых бисерин —
без учета бисерины на кончике "листика" (рис. 5).
На середину подготовленной нитки длиной 80—ЮО см, с 2-мя
иголками на концах, набрать бисерину 1. Оба конца нитки про-
пустить через бисерину 2 (рис. ба). Притянуть нитки. На игол-
ку II набрать 2 бис. 3 и 4, а на иголку I 2 бис. 5—6 и пропустить
эту иголку через бисерины 4, 3, 5, б. Притянуть нитки. Наб-
рать на иголку II бис. 7 и 8. а на
иголку I бисерины 9—Ю и пропу-
стить иголку I через бис. 8,7,9 и
10 (рис. 66). Притянуть нитку.
Иголку II отложить. Плетение
этой половины "листика” прово-
дить только иголкой I.
Набрать на иголку 2 бис. 11—12 и
пропустить иголку через бис. 9.
10 (рис. бе). Притянуть нитку.
Набрать бис. 13 и пропустить
иголки сверху вниз через бис. 10. 9
и 6 (рис. 6г). Притянуть нитку.
Набрать на иголку бис. И и пропу-
стить иголку через бис. 12 и 11.
Притянуть нитку. Набрать на
иголку 4 бис. 15—16—17—18 (рис. 6д)
и пропустить иголку через бис. 15—
16 снизу вверх (рис. бе). Притя-
нуть нитку.
Далее плетение этой половины
Рис 5
Рис 6
, се&гсикъе
О дополнительные
бисерины
Ч4Н -Г! * ~ЬГ’ ’
К груп-
пе шейных
украшен и й
относятся
шейные ленты,
ны (в Древней Руси так
называли серебряное или золотое украшение,
надевавшееся на шею. В дальнейшем гривной
стали называть шейное украшение в виде спа-
дающего "языка". Оно изготавливалось из раз-
личных материалов, в том числе из жемчуга и
сеченого перламутра. В конце. XIX столетия
их заменил бисер) и изделия в виде воротников
(круглой, прямоугольной и уголковой формы),
различные по ширине, которые в старину из-
готавливали из речного жемчуга, сеченого пер-
ламутра. а позднее из бисера и стекляруса.
В старое время такие изделия, как воротни-
ки. плели узкими — в 1—2 ячейки или широки-
ми — от Ю-ти ячеек и более. Верхняя, приле-
гающая к шее, сторона делалась слегка за-
кругленной, нижняя же, как правило, была рас-
ширена и украшена бахромой, различными под-
весками из бисера, стекляруса, бус.
В каждой местности бытовали свои назва-
ния украшений: "борода" — ошейник с длинным
кружевом из бисера, "жерелок", "подшейник",
"подгорлок", "оплечье", "сетка" и другие в зави-
симости ют места ношения (шея, горло, пле-
чи). Наиболее употребительное — "ожерелье".
В наше время шейные украшения из бисера
стали называть "воротником", "воротником-
грив-
Рис. 1.1
: a>_
15 9*
14- 10t
□ ll<
стойкой*, "шейной лентой",
9^ "колье", "оплечьем". Используются и неко-
торые старые названия.
Ширина ажурных и сетчатых изделий этой
группы также зависит от количества "ячеек".
Рассмотрим технику плетения узкого скруг-
ленного ажурного изделия (воротника, отдельно-
го элемента колье, элемента салфетки) в одну
ячейку ("ромб") с петлями — подвесками. Плете-
ние ведется одной иголкой.
На подготовленную нитку, длиной 120—150 см с
иголкой на конце набрать 5 бис. (1—5) и выбран-
ное количество бисерин на подвеску (нечетное,
от 9-ти и более). В нашем случае это будет
13 бисерин (с 6-й по 18-ю).
Пропустить иголку с ниткой через бис. 5 снизу
вверх (рис. 11). Притянуть нитку. Набрать на
иголку 3 бис. 19—20—21 для 2-го ряда. Пропу-
стить иголку с ниткой через бисерину I (рис. 116),
Притянуть нитку.
Для 3-го ряда набрать на иголку 3 бис. 22—23—
24 и пропустить иголку через бис. 20 (среднюю,
петли 2-го ряда) сверху вниз (рис. Ив). Притя-
нуть нитки. Закончить 3-й ряд 2-мя бис. 25—
26 (рис. 11г) и набрать еще 13 бис. (27—39) для
подвески. Пропустить иголку через бис. 26 снизу
вверх. Притянуть нитку.
Четвертый ряд низать, как 2-й — снизу веерк,
из 3-х бис. 40—41—42 и пропустить иголку через
бис. 23 3-го ряда (рис. 1.1д). После каждой петли
не забывать притягивать нитку.
Пятый ряд низать, как 3-й, и так низать все не-
четные ряды.
Работу продолжать до получения изделия необхо-
димой длины в соответствии со схемой на рис Не.
После ее окончания произвести заделку концов
нитки. Если это воротник, то изготовить за-
стежку и приделать ее к изделию.
Следует заметить, что если при плетении во-
ротника скругление его окажется для вас слиш-
ком резким (воротник будет мал для вашей шеи),
то рекомендуется в верхней его части вместо
1-й бис. низать 2 или 3 бис. для более плавного
скругления (рис. 12а ).
Несколько вариантов подвесок для воротников
приведены на рис 126, но их можно придумать
множество.
Некоторые изделия (колье, салфетки и др.)
могут быть собраны из отдельных скруглен-
ных элементов.
Чтобы изготовить колье или другое изделие из
полукруглых или круглых элементов, нужно сна-
чала разработать эскиз формы изделия, из кото-
рого станет ясно, сколько понадобится полу-
круглых (или круглых) элементов, какого разме-
ра и в какой последовательности их нужно сое-
динять. Пример такого эскиза приведен на рис. 2.
Для выполнения изделия следует сплести це-
почку или ленту, по размеру вашей шеи. Затем
выплетать отдельные элементы. Когда все эле-
менты будут готовы, их следует соединить с це-
почкой согласно разработанному эскизу по тому
же принципу, что и введение новой нитки.
Можно также соединять дополнительным ’'ква-
дратиком'', но так, чтобы не нарушался рисунок
плетения. Элементы можно крепить и в 2 слоя
(например, внизу
элементы черного цвета, а
Рис. 2
2-й слой элементов, сдви-
нутый относительно
элементов 1-го слоя —
белого цвета).
Можно применять
стеклярус или рублен-
ный бисер, но следует
помнить, что между
трубочками обязательно должны быть вставле-
ны бисерины, иначе стеклярус (или рубленный
бисер) может перерезать нитку.
Для изготовления салфетки из круглых элемен-
тов каждый элемент следует плести до того
момента, пока его концы не сомкнутся в круг,
после чего соединить их по рисунку уже извест-
ным способом.
Элементы салфетки можно соединять цепочка-
ми ’квадратик" (или другими) и различными пе-
тельками с нанизанным бисером. Для этого нуж-
но изготовить несколько круглых элементов,
разложить их на бумаге как мозаику и тогда
уже придумать способ их соединения.
Соединение элементов и заделка нитки во всех
изделиях из бисера и стекляруса должна произ-
водиться особенно тщательно, чтобы соедине-
ние было прочным, иначе затраченный труд бу-
дет напрасным. Бисер должен быть хорошо от-
калиброванным.
Принцип плетения ажурных воротников "одной
иголкой", независимо от формы ячеек и их коли-
чества, сохраняется одинаковым (рис. 32). Раз-
ница состоит в следующем:
— узкий воротник (от 1-й до 3-х ячеек) скругля-
ется быстрее и если размер его верхней части,
прилегающей к шее. не соответствует необходи-
мому вам размеру (это выясняется при изгото-
влении образца длиной 8—10 см), то в этом слу-
чае в его верхней части следует ставить не 1 бис.,
а две (рис. 12а);
— когда изготавливается широкий воротник
(более 3-х ячеек шириной), то он скругляется
меньше, особенно по нижнему краю. В этом слу-
чае следует еаръи^хзеать размер бисерин, то
есть в верхних ячейках использовать мелкий би-
сер, а к низу (после 2-х—3-х ячеек) постепенно
увеличивать размер применяемого бисера.
Разберем пример изготовления воротника ши-
риной в 3 ячейки ("ромб") с зубчатым краем (схе-
ма на рис. 31г).
На подготовленную нитку с иголкой длиной
120—150 см набрать 16 бис. Г—16, оставив началь-
ный отрезок нити длиной 12—15 см, и пропу-
стить иголку через бис. 9 снизу вверх (рис. 31а).
Притянуть нитку. Набрать на иголку 3 бис. 17—
18—19 и пропустить иголку через бис. 5 снизу
вверх (рис. 316). Притянуть нитку. Снова наб-
рать петлю из 3-х бис. 20—21—22 и пропустить
иголку через бис. 1 снизу вверх. Притянуть нитку.
Для 3-го ряда набрать на иголку 3 бис. 23—24—
25 (рис. 31в) и пропустить иголку через бис. 21
сверху вниз. Затем набирать 2 петли по 3 бис.
26—27—28 и 29—30—31. После каждой петли про-
пускать иголку через бис. 18 и 15 соответствен-
но сверху вниз. Не забывать притягивать нитку.
Набрать на иголку с ниткой 5 бис. 32—33—34—
35—36 и пропустить иголку через бис. 30 снизу
вверх. Далее плетение продолжать таким же об-
разом согласно рис. 31г.
Нечетные ряды плести сверху вниз, а четные
снизу вверх. После окончания работы заделать
нити, изготовить и приделать "замочек".
На рис. 31д и 32 приведен пример изготовления
воротника в 3 ячейки ("ромб) с одним из вариан-
тов подвесок, выполненных в процессе плетения
воротника.
На рис. 326 показан пример плетения воротни-
ка в 3 ячейки С ромб") без подвесок: подвески под-
плетаются отдельно.
' >17
'Фонярик
Ы5
оиоо
Хоты'
дополнительные
ккерииы
Далее иголку с ниткой пропустить через би-
серины по контуру "уголка", вставляя в проме-
жутки между вертикальными рядами дополни
тельные бисерины, как показано на рис. 46.
Аля того чтобы "уголок" получился острым,
следует нитку, которая идет по его контуру,
провести мимо бисерины на кончике "уголка".
Произвести заделку начального и конечного
отрезков нити.
Аля лучшей фиксации формы "уголка" нит-
ку по его контуру рекомендуется провести
Чтобы изготовить такой воротник, следует
составить схему изделия. Пример такой схемы
с нанесенным орнаментом приведен на рис. 4в
К воротнику такого типа можно прикрепить
несколько цепочек или тонких жгутов в виде
ожерелья.
На рисунках приведены варианты схем пле-
тения воротника в 3 ячейки: "фонарик" —
рис. 5а, б, в; "соты" — рис. 5г, д, е.
Любое круглое (или закругленное) изделие, не-
зависимо от формы и количества ячеек, можно
Предлагаем сплести воротник
ажурного плетения с разрезами
типа "Ярославна". Изготовить об-
разец. Плетение вести одной игол-
кой согласно схеме на рис. 4
На подготовленную нитку с игол-
кой длиной 120-150 см, набрать
22 бисерины 1—22 Начальный отре-
зок нити длиной 12—15 см оста-
вить для последующей заделки.
Пропустить иголку через бис. 16
снизу вверх. Притянуть нитку. На-
брать на иголку 3 бис. и пропус-
тить ее через бис. 13 снизу вверх.
Притянуть нитку Набрать на
иголку 3 бис. и пропустить иголку через
бисерину 10. Притянуть нитку. Набрать
на иголку 3 бис. и пропустить иголку че-
рез бис. 7 снизу вверх Притянуть нитку.
Снова набрать 3 бис, и пропустить иголку че-
рез бис. 4 снизу вверх. Набрать 3 бис. и про-
пустить иголку через бис 1 снизу вверх. При-
тянуть нитку.
Таким образом закончен 1-й вертикальный ряд
ячеек, состоящий из 6-ти ячеек.
На иголку с ниткой набрать 3 бис. и пропус-
тить иголку сверху вниз через среднюю из
3-х бис. петли, завершающих предыдущий ряд.
Аалее набирать по 3 бис. и пропускать иголку
через каждую среднюю бисерину петли преды-
дущего ряда сверху вниз, не забывая притяги-
вать нитку.
В схеме на рис. 4 секция от начала плетения
до разреза состоит из 5-ти вертикальных
рядов ячеек, обозначенных римскими ци-
фрами с I по V.
Вертикальные ряды II и IV
длиннее на одну ячейки верти-
кальных рядов I и V, а вер-
тикальный ряд 111
длиннее на одну
II и (V ря-
дов. что необходи-
мо йля получения
W ’’^гол#са'’-
вертикальном
ряду v для обра-
зования разреза в
ни*°<их ячей-
хах H£J6iJPamb не
по д бис. (неполная
ячейка), а по две
Начиная с 4-й
ячейки снова наби-
рать по 3 бисерины.
В следующей же сек-
ции. где образуется
f/--f 2-я сторона разреза
* (когда иголка пропуска-
ется через бисерину свер-
ху вниз), в 3-х нижних ячей-
ках также набирать по 2 би-
серины. Таким образом выпле-
тать все разрезы.
Изготовив образец из 2-х—3-х секций,
заделать начальный и конечный отрезки.
Затем надо оформить "уголок" Аля этого
иголку с новой ниткой пропустить через бисе-
рины так, как показано на рис 46 — сверху
вниз, и набрать на иголку 1 дополнительную би
На рис 32в приводе-
на схема плетения во-
ротника в 25 ячейки С ромб")
без подвесок с ровным краем.
Во всех видах воротников рекомендуется отде-
лывать верхнюю (прилегающую к шее) кромку
либо дополнительными, более крупными, бисери-
нами (рис. 32в), либо цепочкой выбранных вами
вида и ширины (рис. 32г). Нижний край воротни-
ка можно делать волнистым или другой формы
путем изменения длины вертикальных рядов
ячеек.
Во всех рассматриваемых примерах, кроме при-
веденных на рис. 3Ja, 6, а. г, ячейки с торцевого
_____________края воротника непол-
ные: в них 2 бис. вместо
трех. Это делается для
того, чтобы торец был
ровный, когда бисер бо-
лее круглый. Если же би-
сер приплюснутый, то
следует ставить 3 бис.
(эти бисерины на всех
схемах показаны пунк-
тиром).
Ж
Сборки на ткани закреплены буфами на изнаночной стороне. о некоторых
складках уложены бусины (Джилл Иззард).
Эскиз блузы
со складками.
к краям
которых
пришиты
бусины
(Кристина
Барри)
БУСИНЫ ИЛИ БЛЕСТКИ
В ВЯЗАНОМ ПОЛОТНЕ
Для удобства работы на моток
пряжи, из которой будет выпол-
няться изделие спицами или крюч-
ком, следует с
помощью иглы
HaHtL'iarni> мно-
Т&Шф/ го бусин или
блесток с от-
еерстием. По хо-
&У работы деко-
ративные
хтавки подтя-
$$№• гиеаются к ра-
бочей петле и
после ее про-
- вязки ‘естав-
ЛЯЮ'ПС*" в
Не следу-
ет туго про-
тягивать ра-
бочую петлю с бусин-
кой. так как полотно
будет в этом месте топор-
щиться.
При работе крючком перед
бусинкой и после нее можно вы-
полнить ел. и только после
этого закреплять бусинку на
полотне столбиком.
Пришейте бусины к краям горизонтальных
складок, заложенных внахлест. Под весом бу-
син складки выглядят интереснее, но пред-
ставьте себе, как изменят эти же бусины вер-
тикальные складки. Тяжелые бусины нарушат
линии драпировки, однако, если правильно подо-
брать ткань, могут быть очень красивы. Низ-
ки бисера можно пришить под узкие защипы с
одинаковыми интервалами или вр^азбрюс напо-
добие бахромы
В последние годы появилось много различных
видов тесьмы. Если узорчатую тесьму рас-
шить бисером по всей ширине или вдоль
края, она станет еще привлекательнее. 4
Тесьма, отстроченная декоративным швом X
в несколько рядов внахлест или укушенная
машинной вышивкой, более плотная и мень- Д,
ше закручивается. Попробуйте, прежде чем *
пришить тесьму с бисером, уложить ее в
несколько рядов, заплести косой, скрутить
жгутом или присобрать Конечно все видимые
участки ткани нужно будет сплошь расшить
бисером и бусинами.
Любой шнур, готовый, самодельный и оплетен-
ный на машине, как и тесьму, можно перекру-
тить, завязать петлей или узлом и пришить
на ткань по классическому или произвольному
рисунку. На образовавшиеся участки и вдоль
шнура, а также к самому шнуру можно при-
шить бусины вручную или на швейной машине.
Здесь бусины также становятся неотъемле-
мым элементом дизайна рельефного изделия.
Буфы — это классический и хорошо отрабо-
танный способ украшения ткани, описанный в
соответствующей литературе. Рассмотрим
нестандартные сочетания буфов с бусинами и
бисером, которые могут иметь не только экс-
периментальное, но и практическое применение.
Присоберите ткань на участке, где должны
быть буфы, затяните нитки, чтобы образова-
лись узкие складки. Закрепите сборки декора-
тивными стежками и вытащите сметочные
нитки. Как правило, фиксирующий буфы шов
можно полностью или частично заматть буси-
нами. Таким способом особенно удобно делать
буфы в виде сот.
Можно непосредственно скреплять буфы бу-
синами или зафиксировать их декоративной
ниткой, а затем пришить бусины. Кроме того,
можно заполнить вышивкой бисером ячейки буфов, чтобы рубчики защипов образовали кон-
трастирующий решетчатый узор.
Выворотные буфы делают точно так же. прис.обцрая ткань нитками. Фиксируют бу-
к фы стебельчатым швом на изнаночной стороне изделия. Это позволяет как угодно дви-
гать и изгибать ряды сборок, экспериментируя с бусинами и вышивкой. Пришейте от-
дельные бусины, аккуратно уложите их между сборками, наполовину закрыв тканью.
(. Вшейте низки бисера впрюкреп в складки, где-то близко друг другу, а где-то на рассто-
&Ц янии или таким образом, чтобы они свободно свисали.
,м Ни-
Млгт>срил«м Л»н*л по и*Дг>ниг»
Лчсселч 1'1ю с .»с,г - А/ И
К11Л.Ш1 yinVf.Ui .il
МАСКИРОВКА мин
d fru’d’fca'
В спрятанных под тканью и нитками бусинах,
а изысканных проблесках цветов сквозь прозрачную
материю и прикрывающие бусины нитки есть
нечто мистическое.
В предлагаемых здесь моделях вполне обычные
способы шитья бисером, бусинами и блестками
дополнены новыми приемами декорирования.
Передняя и
задняя часть
краги перчат-
ки — машинная
вышивка, шитье
бисером и плос-
кими бусинами
под оплетенном
на швейной,
машине шнуром
(Энн Наитс).
Прозрачная ткань и сетка, уложенные поверх вышивки бисе-
ром, выполняют несколько функций, одна из которых — смяг-
чить чересчур резкие и насыщенные цвета тех бусин, кото-
рые вы. возможно, храните на всякий случай Но помимо это-
го интересные цветовые эффекты обнаруживаются, когда, к
примеру, красные бусины закрывает синяя органза и возни-
кают всевозможные переливы лилового. Яркие цветные бу- л
силы под черной органзой выглядят как драго- Л
ценные камни, что можно использовать для
создания великолепных композиций.
Выполняя теневую стежку трапунто
(см. внизу страницы), пришейте, бисер к ни-
жней ткани, прежде чем накрыть ее верхним
прозрачным слоем. Прошейте контуры во-
круг групп бисера, возможно, еще с бисером,
затем прорежьте прозрачную ткань, чтобы
был виден бисер. Такие юкошкц» можно еде- iiiiii •
лать с помощью прибора для выжигания, тог-
•За получится разрез с красиво оплавленным -’л: Ч
краем.
Посмотрите, так ли уж необходимо пришивать
бисер к нижней ткани Может быть, лучше позво-
лить бусинам перекатываться под прозрачной матери-
ей, чтобы узор все время менялся. Понятно, что в этом
сличав не стоит разрезать верхний слой.
От шитья бисером под тканью перейдем к размещению бусин в маленьких отстроченных
кармашках, которые пришиваются к фоновой ткани только вдоль верхнего края. Кармаш-
ки могут быть любой формы, большие и маленькие, кружевные, уложенные внахлест. Би- &
сер можно насылать внутрь и пришить по краям — фантазии здесь нет предела. Л5
Если стежки, которые держат крупные бусины, блестки и камни, слишком бросаются
в глаза, покройте вышивку прозрачной тканью или кружевом и прикрепите ее к основной
ткани вышивкой по контурам рисунка. Интересное цветовое решение можно получить, ес-
ли пришить внахлест рваные полоски ткани.
Вышивать можно швом «елеред иголку и декоративными узелками, швом »россыпь», а также
бисером. Шов должен соответствовать дизайну изделия, а не просто фиксировать блестки или
бусины •шиит». Прежде чем накрыть вышивку тканью, разбросайте бисера на крупных блестках
и бусинах чииша».
Помимо готовых прозрачных тканей можно использовать ткань собственного изготовления — де-
формированные муслин и марлю. Посильнее растяните их руками, чтобы раздвинуть нити. Если от-
строчить муслин на машине ^зигзагом» в режиме вышивки, получится красивая ажурная ткань, в про-
светы которой будут видны мерцающие блестки и бусины •шиша».
Английская стежка
Английская стежка идеально сочетается с бисером. Три
слоя ткани — верхняя ткань, прокладка (например, ватин или
синтепон) и подкладка — хорошо выдерживают вес бусин.
Вся прелесть стежки заключается в контрасте между
плотными простроченными и непрошитыми пухлыми участ-
ками. Тесно уложенные на строчки или рядом с ними бусины
делают этот контраст еще более резким. Выполненная на
швейной машине в режиме вышивания стежка по изгибающим-
ся линиям — великолепная основа для шитья бисером.
Бисер увеличивает объемность выстеганного геометричес-
кого и решетчатого рисунка Бусины можно сосредоточить
в некоторых эонах сетки узора, расположить вдоль линий,
сгруппировать в уголках. Скроите детали из окрашенного вой-
лока ручной выработки, уложите их внахлест, чтобы получи-
лась красивая, рельефная основа. Отстроченный рисунок и
крепко пришитые, вжатые в ворс бусины подчеркнут факту-
ру поверхности.
Итальянская стежка
и стежка трапунто
В обоих случаях верхнюю ткань простегивают вместе с под-
кладкой, а затем изделие заполняют набивкой. В итальянской
стежке рисунок отстрачивают по одинаково изгибающимся
линиям и образовавшиеся дорожки набивают шерстью или
другим материалом. В стежке трапунто отстрачивают не-
большие мотивы, после, чего пустоты заполняют снизу набив-
кой Нижнюю ткань аккуратно надрезают и набивают изделие
так, чтобы с лицевой стороны получился выпуклый участок.
В викторианской вышивке пришитые вприкреп по стежке
трапунто бисер и блестки становятся еще более привлека-
тельными. а все изделие — еще более рельефным.
В теневой стежке трапунто сквозь прозрачную верхнюю
ткань просвечивает цветная набивка. Очень эффектно смот-
рится такое изделие с набивкой из обрывков ниток, разно-
цветной шерсти и бисера Рисинок и объемность стежки бу-
дут еще выразительнее, если бисер пришить кучкой близко к
выпуклым гладким участкам
а — блеск и яркие цвета крупных блесток просту-
пают о разрезах прозрачной ткани. Верхняя ткань
и дополнительные блестки крепятся к нижней
ткани большими и маленькими стежками крести-
ками: б — вариант предыдуицей схемы — между
прозрачной тканью с разрезами и непрозрачной
вложены блестки и маленькие лоскутки.
стки зафиксированы швом »вперед шелку,
форму разрезов подчеркивает п рогляды&гю-
щйй сквозь них бисер.
Машинная вышивка с блестками
Блестки из тонкой пластиковой пленки можно прошить на машине.
Перед шитьем проткните блестку обычной иглои, чтобы проверить
мягкость пленки. Игла машины должна быть довольно толстой При-
обретя некоторый навык, вы сможете распределять блестки по тка-
ни как угодно и прошивать их в любом порядке с лапкой и по способу
машинной вышивки без лапки.
В процессе шитья блестки могут поворачиваться, что предоставля-
ет вам определенную свободу действий. Если вам нужно выдержать
строгие ли-
нии рисун-
ка, вы може-
те зафикси-
ровать их
сметочны-
ми стежка-
ми. При ши-
тье без лап-
ки наметка
не даст бле-
стке под-
няться вме-
сте с иглой
Поднявшую-
ся же бле-
стку при-
жмите к
ткани ног-
тем или
стилетом и
медленно
пристрочи-
те. Суще-
с т в у е т
Деталь панно, на которой хорошо заметен контраст между другой СПО-
тонкой материей и скоплением бусин (Сью Обертин) соб зафикси-
ровать бле-
стки — накрыть их прозрачной тканью, полоской сетки или органзы,
растворимой тканью, которую можно удалить, подержав вышивку под
краном или потерев влажной щеткой.
Способ пришивания блесток на швейной машине имеет то преимуще-
ство, что близко расположенные линии смягчают иногда слишком рез-
кие цвета и чересчур четкие контуры кружков, но блеск отдельных
фрагментов при этом сохраняется. В последние годы появились новые
виды блесток, можно использовать и обрезки. Один из вариантов — пе-
ред шитьем закрыть все блестки прозрачной тканью.
«Шиша»
Поскольку в этих кусочках слюды нет отверстий, их пришивают за
нитяное оплетение. При этом средняя часть бусины остается на виду,
а края закрыты нитками.
Деталь панно — геометрические линии и цвета повторяются,
но сочетание разных тканей и пришитые вразброс бусины
придают композиции яркость и колорит (Ян Хэй).
Эсиовная схема бусины — оплетение позволяет пришить
Зусину и закрыть острые края.
Последова-
тельно по схе-
мам слева оп-
летите бу-
сину прочной
вощеной нит-
кой, на кото-
рой далее за-
креп и т е
стежки. По-
лучившуюся
сетку обме-
тайте деко-
ративной
ниткой крит-
скими, петель-
ными или про-
стыми пря-
мыми стеж-
ками. По мере
оплетени я
нитки основы
будут сме-
щаться к кра-
ям, открывая
середину буси-
ны. Не натя-
гивайте нить
слишком ту-
го, так как бу-
сины *шиша»
имеют непри-
ятное свойст-
во ломаться в
последний мо-
мент
Чтобы за-
фиксировать
бусины на
ткани, накрой-
те их полос-
ками прозрач-
ной ткани или
сетки. Закре-
пите ткань
и •шиша», за-
одно украсив
свое изделие,
отделочными
стежками и
другими буси-
нами.
НЕЗ АМЕТ НОЕ
ШИТЬЕ
ШИТЬЕ БЛЕСТКАМИ И
БИСЕРОМ
Помимо традицион
ного применения
для декорирования
одежды, бисер и
блестки также
могут творчески
использоваться
для украшения
вышитых кар-
тин, гобеленов.
драпировок и 1
портьер — £
например,
жемчужная
бисерина Д
великолепно №
смотрится a £&
центре
вышитого
цветка. ff&t
Закрепить нить ни тка-
ни и нанизать блестку.
Наложить стежок через
ее левый край, размес-
тить 2-ю блестку та-
ким образом. чтобы она
закрывала отверстие
первой. Вынуть иглу у
левого края 2-й блестки и
наложить стежок, про-
дев иглу в ее отверстие
Шитье блестками, гармониру
ющими с нитками, может вы-
глядеть на ткани как ее не-
отъемлемая часть. В то же
время, использование специаль-
ных ниток для вышивания,
контрастирующих с блестка-
ми, также может иметь свой
неповторимый эффект.
Закрепить нитку, нанизать
на нее блестку и бисерину.
Иглу продеть сквозь от-
верстие блестки и затянуть
нитку таким образом, чтобы
бисерина зафиксировала
блестку ни ткани. За- А
тем вынуть иглу в мес-
те предполагаемого раз-
мещения следующей
блестки.
ВЫШИВКА БЛЕСТИ
Различные блестки и способы пришивания их на ткань
быть длинными
ми, по размеру
ii
I
Очень интересны сочетания кам-
ней с бисером и стеклярусом, a
также с кусочками ткани, обрыв-
ками лент и тесьмы, пришитыми
под бусину.
Фрагмент пояса с вышитой головой ба-
рана — плотно сгруппированные узел-
ки *рококо>, стеклярус и крупные
граненые бусины подчеркивают р
льефность вышивки и выгодно
смотрятся на свету (Элси Про-
бсрт).
МзггКрия.г i С-Зны ио и <Aim/K
। АдрЬи Н 1 ттпк [I
Шьсм вчссрзм Пер с зч’л М
(ы-kju <V.m >/йг.км ?1-й »/> .
’tXXl и uM«K7»/:<4jAX4ir/u .ч v.»w.mm
л*у;у>.7^б' ‘гЫлт’
Блестки пришивают по отдельности,
рядами, перекрывающимися рядами,
кверху донышком, декоративными
стежками с бисером и стеклярусом.
Нитку подбирайте тщательно, так
как ока будет видна на вышивке.
Очень красивы металлизирован-
ные нити и тонкие нитки для ма-
шинной вышивки различных или от-
теняющих друг друга цветов, взя-
тые в несколько сложений.
Чтобы шить было легче и стеж-
ки получились Прочнее, навощите
нитки. 1
Выведите иглу на поверхность
ткани близко к краю блестки,
пройдите в отверстие, сде-
лайте 2-4 или более ра-
диальных стежков. Иг-
лу втыкайте у края
блестки и точно в от-
верстие.
Ряд касающихся I
блесток пришейте
длинными стежками
юа иголку».
Чтобы блестки в g
ряду лежали вна-
хлест, пришейте
первую стежком £
юа иголку. Подце- Д!
пите следующую &
блестку и пришей- ЖЖ
те ее так, чтобы
игла вышла слева , >
ст первой блеет- ii
ки, — вторая ля-
жет на пер-
вую, почти
закрывая
отвер-
стие.
Вогнутые блестки-чашечки луч-
ше пришивать с маленькой бу-
синкой посередине. Вытащите
нитку в отверстие, нанижите
бусину, затем вернитесь через
блестку. Таким способом при-
шивают и плоские блестки, и
вогнутые поверх больших пло-
ских.
Можно пришить вогнутые
блестки способом, обратным
описанному. Стежки распола-
гайте по радиусам, равномерно
по всей блестке или сосредо-
точьте их на одной части бле-
стки так. чтобы на другой их
было меньше.. Стежки могут
или коротки-
блестки.
./z"
ОЖШЭ
Варианты пришивания блесток. Можно сделать декора-
тивный шов, взяв контрастные нитки, и. наоборот, неза-
метный (внизу слева), когда каждая блестка закрывает
стежок на предыдущей.
Бусины из хрусталя и камней
Крупные хрустальные бусины и подвески можно пришивать вмес-
те с бисером, который не даст нитки перетереться об острый
край. Прошейте ткань прочной навощенной ниткой, нанижите хру-
стальную бусину и бисер. Снова пройдите ниткой хрустальную бу-
сину и пришейте ее. Такой способ позволяет прикрепить бусину го-
раздо аккуратнее, нежели в том случае, когда нитка видна поверх
бусины.
В подвесках имеется одно и более отверстий, просверленных с од-
ного края или по контурам бусины. Отверстия бывают довольно
большими, и лучше в процессе шитья закрывать их бисером, как
описано выше.
Типичные формы бусин из камня; по-
казано расположение отверстий.
Способы пришивания каменных бу-
син с одной, двумя и четырьмя от-
верстиями.
нитель-
]. Раскрой. См. этап 1 для декора-
тивного банта (справа). Дополни-
тельно выкройте для петли бан-
та деталь из прокладочного мате-
риала шириной, равной ширине
петли плюс: 1 см, и длиной, равной
ширине готового банта плюс 2 см.
Выкройте прокладку размером с
готовую деталь «концы».
2. Изготовление
банта. Уложите
прокладку к изн.
стороне петли бан-
та вдоль длинного
среза; приметай-
те по периметру.
Приметайте про-
кладку к де-
тали *кон-
цы*. Изго-
товьте f
бант / лч
(эта-
Срежь-
те лиш-
нюю про-
кладку.
Если вы хотите придать деко-
ративному банту
ный объем, используйте объем-
ный флизелин, если :wpuKcujx>-
еать форму — используйте
флизофикс, закрепив прокладку
с изнаночной стороны ткани.
С и мео.. •
зирует спо- „Ц ЛЖ ?
коистеие. Ж
не прин уж |w' > ' *•
Ценность и I . / 4
чнтсл.-о-к 0.^ . Мм
т у а л ь - й Ж УМ-/ Ж F В -
часть 4 дЦ ' Ж
Желтый Ш Ж
инет а. <\>- Вч.: ; nflllB
цииругтея Ш
< шлицем Л В '
лото.ч. j.l Шл
IB flB 4 а’’'
Это цвет fl fl зРС.
сх.еми (н ;|^_Жг”‘*||'
Китае — flfl^B^Sr--’'-\4 -и Hrt.
конца ле ЯШ /II Г' I I I
та. то /Л Жн | >4 II III i I
есть ссоре- mJJjJ Ж < .
вания хле- ^^BV ШЯш
6.*0. спелых ^^^^ЦИ|ТЪГГ\_Л£Г^
колосьев и 14'!'
увядающих листы ЛЖ II 11 f I
ее. В Китае жел-
тый — еще и цвет земли, по-
тому что местный лесс имеет такой оттенок.
Данный цвет производит на человека теплое и при-
ятное впечатление. Те, кто может видеть ауру, гово-
рят, 'сто голова человека с высоким уровнем интел-
лекта окружена золотистым сиянием.
У многих народов мира женшцны отдавали предпоч-
тение одеждам желтою цвета. Иногда желтый цвет
служил отличительным признаком принадлежности
к знати, высшим кастам. Например, монгольские ла-
к мы носят желтую одежду, с красным поясом. Жел-
К тый цвет — цвет китайского императора
\ Однако желтый L^em может беспокоить, воз-
4 V 6Уждать воображение, и это не случайно, ведь
Ж золото — тоже желтого цвета. Недавно в
‘р Англии с жалобой на соседа, живущего напро-
тив, в суд обратились жильцы нескольких до-
<’ мое. Дело в том. что ядреный желто-канаре-
Jr ечный цвет, в который ответчик выкрасил свои
W чертоги, и черные рамы вызывали у местных жи-
I,- Желтый мог связываться с болезнями и смер-
Цк тъю, а также с потусторонним миром. У неко
\ народов Азии желтый — цвет траура,
А. /'А цвет скорби и печали.
Современная европейская символика связы-
вает любое», к желтому с общительностью,
fl*,., лж^уопытстеом. легкой приспособляемое-
тыо’ ^,пот Цвет очень заметен даже на
К ‘ X фоне других ярких пятен, поэтому о ха-
ОД рактере любителя желтого можно
сказать, что он получает удоеольст-
sue оттого, что нравится. пр1влекает
Ж\ внимзние Если же он выливает непри-
ятнее чувство, то это свидетельст
вуе/п о сосресклпоченности. песси-
ми:о<е. затрудненных контакгтхх-
Я Исключение составляют те соци-
альные группы, которые традиццон-
считают, что желтый приносит
ьо:ча<.т^' и (например, ак-
теры).
ги -чкн .чесицпнм желтый
1 firw.-r <*ти-м1 'upif-.m .Ч'ч-и/.’и. ц'.члч
вает желчеотделение, помогает
k ~~ при депрессиях, меланхолии, при
процессах, связанных с застоем и атро-
фиями, показан при зг»6олеваниях селезенки и подже-
лудочной железы, нормализует работу желудочно-ки-
шечного тракта.
прокладкой
rf d i b d 6 d
6
I. Раскрой. Для
петли выкройте
прямоугольник
размером в два ®
раза больше ши-
рины готовой пет- ш
ли (а) и в два раза ’
больше ширины го-
тового банта (б) плюс
1 см на припуски швов.
Для детали жонцы* вы-
кройте две полосы шири-
ной, равной ширине готово-
го конца, и длиной в два ра-
за больше расстояния (в)
от центра узла до уголков
концов плюс 1 см на приписки.
Для узла выкройте полосу длиной 13 см и шириной (г) вдвое
больше, чем узел в готовом виде, плюс 1 см.
2. Изготовление петель и
узла. Сложите полоску для
петли лицевой стороной
внутрь, совместив длинные
срезы; сколите и стачайте
длинные срезы с припуском
1 см. Расположите шов по
центру; разутюжьте при-
пуски шва и выверните на
лицевую сторону. Аналогич-
но изготовьте полоску для
узла. Обработайте срезы
петли и узла оверлоком или
зигзагом.
3. Завершение изго-
товления петли.
Сложите концы пет-
ли внахлест с глуби-
ной захода ткани 2 см.
Проложите два ряда
стягивающих стеж-
ков поперек полоски,
захватив все слои.
Стяните и закрепите
нитки узлами.
4 Подготовка детали «кон-
цы». Сложите полосы лицевы-
ми сторонами внутрь, совмес-
тив срезы; сколите булавками
или сметайте их по краю. Что-
бы придать форму концам, со-
вместите узкий срез с длинным
и отметьте линию сгиба мел-
ком либо вырежьте флажком».
5. Изготовление ^концов».
Стачайте по периметру с
припуском 1 см, посередине
длинного среза оставьте
незашитый участок длиной
10 см для выворачивания на-
ружу. Отрежьте лишнюю
ткгмь на концах и сделай-
те надсечки на углах. Вы-
верните. Отверстие зашей-
те потайным швом.
редину обратной стороны
петли и ^концов», сшейте детали
б. Соединение с
петлей. Проложи-
те два ряда стяги-
вающих стеж-
ков посереди-
не детали
•концы» и
стяните до
ширины
двойной ниткой. Не беспокойтесь по поводу
появления нитей на фронтальной стороне.
7. Присоединение
узла. Заготовку уз-
ла оберните вокруг
петли с концами.
При необходимости
подрежьте один ко-
нец, затем наложи-
те концы друг на
друга. Сшейте двой-
ной ниткой.
СИПЛЫЙ ш
Двойной сшитый бант пред-
ставляет собой элегантную
разновидность декоративного
банта, при этом он более офи-
циален, чем двойной мягкий
бант. У него двойные пригла-
женные петли, причем верхняя
петля чуть меньше нижней.
Концы банта размещаются ли-
бо сзади, как у стандартных
сшитых бантов, либо присбо-
рены и пришиты к основанию,
придавая банту Т-образную
форму, как на рисунке.
1. Раскрой. Выкройте детали, как
для декоративного банта (этап 1),
но для двух петель.
Полосу для верхней петли сделай-
те на 24 см короче нижней. Далее
см. шитье конкретной модели.
2. Стандартный сшитый бант.
Повторите этапы 2—5 для деко-
ративного банта. Проложите два
ряда стягивающих стежков посе-
редине детали *концы> и стяните
ее на ширину петли
Уложите маленькую петлю на
большую, затем уложите их посе-
редине детали •концы».
Сшейте их вместе, используя
двойную нитку.
Середину банта оберните узлом;
сшейте вместе все три детали
3. Т-образный бант.
Повторите этапы 2—5 для деко-
ративного банта. Уложите ма-
ленькую петлю на большую, посе-
редине.
Оберните бант узлом, концы узла
сшейте сзади, отрезав лишнюю
ткань.
Проложите два ряда стягиваю-
щих стежков посередине детали
•концы» и стяните до ширины
петли. Сложите пополам по ши-
рине и приколите к банту сзади,
расправьте концы и пришейте к
узлу.
я ё г a di & &
омм ассоциация
Материалы даны по изданиях: За-
гадки мира моды: Очерки о культу-
ре моды.- Д_- Сталкер, 1998;
журналу 'Шторы' (Россия); и
иллюстрированы моделями из
каталогов мод (Италия).
были священными, но это основ-
ценили египтяне. В христианской
и вечной
Символизирует духовную чистоту, воэеышенность, целительность,
холод, вечность, тайну."
Он ассоциируется с небом и морем, поэтому совмещает в себе ощу-
щение возбуждения и покоя.
Голубой и синий не у всех на
ные цвета спектра. Синий особ
культуре синий ассоциировался с непостижимыми тайнами
божественной истиной. На Востоке ярко-голубой счи-
тался оберегом от черной магии и дурного глаза. Этот
цвет в арабо-мусульманской культуре всегда был связан
с мистикой, так как синий — цвет ночи, а именно ночью,
во время поста, мусульмане ели. пили и /извлекались.
Однако символика синего и черного цветов способны сбли-
жаться, и тогда синий считается траурным, как в Древнем
Еятте и в некоторых племенах Южной Америки. Синий мо-
жет пророчить беду. Князь Святослав из 'Слова о пол-
ку Игореве" видит в вещем сне, что ему черпают "си-
нее вино, с горем смешанное". У славян синий служил
символом печали, горя, ассоциировался с миром бе- J
сов. Синими и черными описывают чертей. Францу- Л
зы называют ужас "синим страхом" (вспомним №.
сказку "Синяя Борода"). I
В современной европейской традиции предпочте-
ние синего цвета свидетельствует о меланхолии,
необходимости в частом отдыхе, верности и люб-
ви. Неприятие же этого цвета говорит о том. что че-
ловек только создает впечатление, что может охва-
тить необъятное. но. в сущности, являетс я образ- i
цехм неуверенности и самоуглубленности. Безразличие
к этому цвету — знак известной легкомысленности I
в чувствах, прикрытой приятным поведением.
Синий и голубо»! успокаивают психику, способству-
ют размышлениям. Голубой настраивает на мелан- я
холию. Все это стало причиной того, что в ислам- f
скох мире синим насыщена нижняя часть архитек- А.
турных сооружений: мир воспринимается с колен
(в отличие от христианской культуры, где молят лв
ся в основном стоя. едят, сидя на стульях, от&яха- I
ют на высоких диванах и кроватях и соответствен-
но насыщают цветом и изображениями среднюю и
верхнюю часть зданий). На Востоке верили, что си-
ний сапфир дает отдых усталому телу. Маги пропу-
скают солнечный сеет через синее стекло, так. что-
бы лучи попадали на больную часть тела, и патент J
выздоравливает. Это напоминает процедуры с лам '#>
пой синего цвета при простуде. Синий цвет с нижа- 1
ет давление, стимулирует
зрение и закрепляет те-
рапевтический эффект.
Голубой цвет повыше
ЛК । ет тонус организма
вообще и отдельных
Т?? « органов в частное-
-ле >7 ти' помогает
.‘VJ Х-д при нарушена-
_ як обмена
i Ж Д веществ,
^.Jk ***</- К i органов
дыхания.
Мягкий декоративный бант с двумя пет-
лями. Петли следует сделать чуть длин-
нее конечного размера банта, так как
они раскрываются, подобно лепесткам
к цветка, и уменьшаются в размере.
'Ц Изготовление двойного мягкого банта. Вы-
кройте детали для банта (см. декора-
тивный бант); выкройте полосы для
' пегпель вместо одной. Повторите
этапы 2—5, пропустите этап 6. Помес
тите петли одна на другую, затем по
местите их посередине детали •концы»
Оберните узлом все три детали и ско-
лите булавками сзади Раскройте пет
А ли. Обрежьте лишнюю ткань на кон
мах узла. Закрепите узел и петли
Сборка цветка
6 шт.
ЦВЕТЫ ИЗ ПАНИ ВСЕГДА В МОДЕ
(волнистый край).
Возьмите 3 лепе-
стка «6» и отгоф-
рируйте так же,
как лепестки «а»
Отогните ножницами правые края лелеет
ков «б»Л
3 лепест-
ка б- следу-
ющим обра-
зом: той же
булькой сделайте
углубление у основания
лепестка с лицевой
стороны.
если
бархат
Затем поочередно привейте вторую (из
трех лепестков *а») и третью (из трех ле-
пестков «б») пачки.
Капните каплю клея с выпуклой стороны
лепестка «а» внизу справа. Приклейте к не-
му второй лепесток «а» так. чтобы его бо-
ковой срез лег на середину первого лепестка,
а затем таким же образом приклейте к
двум склеенным еще один лепесток «а*.
Смените
подушку
на полу-
твердую
и отгоф ри
руйте
На конце проволоки сделайте петлю и
смажьте ее клеем. Привейте первую пачку
из трех лепестков •а», наложив петлю про-
волоки на середину крайнего лепестка.
обрабат ыааются
б лепестков •в».
С изнаночной стороны
листьев <г* приклейте
проволоку, обвитую
бумагой.
Отгофрируйте
листья штампом
или ножом.
Разложите
выкроенные по
приведенным
лекалам (рис. 1)
лепестки на
влажной ткани,
подложив под нее
мягкую резиновую
i подушку.
С помощью бульки
отгофрируйте
(пробудите) все
лепестки
(илл. 2). Для
этого надавите
булькой глубоко
в центр лепест-
ка так, чтобы
по внешнему
краю лепестка
образовались
Переверните лепесток
на изнаночную сторону
и от наружного края
по центру лепестка
булькой проведите
бороздку; переместите
инструмент вправо к
боковому краю лепестка
и сделайте такую же
бороздку справа, затем
ту же операцию
проделайте у левого
бокового края лепестка.
Если перевернуть
лепесток на лицевую
сторону, то вы увидите
3 выпуклые продольные
полосы, разделенные
между собой
Таким же способом склейте 3 лепестка «б».
В результате у вас должно получиться
3 пачки по 3 лепестка (2 пачки по 3 лепест-
ка и I пачка из трех лепестков б*).
Обвейте проволоку бумагой.
Для изготовления цветка потребуется:
• б лепестков «а %
• 6 лепестков б»,
• 6 лепестков
• 9—12 листьев *г%
• 2 проволоки длиной 30—40 см, обвитые
нитью (люрекс, шелк).
• 1 булька (специальный инструмент для
придания лепесткам выпуклой формы)
диаметром 30 мм, независимо от
размера лепестков,
• специальный штамп или обычный нож
для придания формы листьям.
• гофрированная бумага,
• клей ПВА.
ДЛЯ ВМШШ1
Любую, даже самую непритязательную модель одеж-
ды можно оживить», сделав акцент на броский деко-
ративный элемент. В данном случае речь идет о боль-
шой раскрытой искусственной розе, которая вполне
может служить достойным дополнением к празднич-
ному нар sic у.
Аля изготовления этого цветка подойдет любая
ткань, но лучше он будет смотреться, если соче-
тать несколько фактур ткани, например.
шифон, шелк и гипюр и т.д.
Сборка цветка
цвет
вздох
Затем поочередно привейте б лепестков •&
(илл. 12).
С изнаночной стороны листьев подклейте
отрезки проволоки не менее 12 см. так как
цветок получится крупным. Соберите их
при помощи полоски бумаги и клея по 3 вме-
сте, как было сделано во время сборки розы
(один — повыше, два — пониже) (илл. 13).
Расположите оставшиеся лепестки «6» рав-
номерно вокруг сердцевины цветка в шах-
матном порядке (илл. 11).
бронзовый цвет
Светло-бронзовый фрак с обгрызенными фалдочками,
шалевый жилет и полосатый галстучек выдавали
путешественника-иностранца.
Ю. Н. Тынянов.
Смерть Вазир Мухтара.
Глава вторая. 8. 1927—1928.
Бронзовый цвет — обра-зное название оттенков зеле-
ного цвета, от желтого до коричневого, данное по ана- В
логии с оттенками бронзы. Термин заимствован от
французского bronze Особой популярностью бронзо- ™
вый цвет пользовался в 1820-х гг: Щеголи носят фра-
ки цвета бронзового или лондонского дыма" ("Дам-
ский журнал". 1826, 147). Сочетание бронзового цвета оЯ
с цветом "лондонского дь^мв" является подтеерж- X':;
дением того, что бронзовый цвет относится к зе-
левой гамме: "Тогда в моде на сукно был "цвет лон- jfejS
донского дыма", и мне захотелось себе сшить
пальто такого цвета; но я имел неосторож ш
ность покупать сукно под вечер в темной лавке
и получил вместо лондонского дыма цвет чуть №"Хр
ли не биллиардной покрышки" (Сеченов И. М, >>
В Московском университете, 1850—1836, цит.
по об.- Московский университет в воспоминали-
ях современников 1755—1911, М^ 1989, с. 301). На-
ряду с бронзовым цветом был известен также ж!
цвет "бронзовая броня", о котором писали: "Зе-
леный цвете Фиолетовым называется бронзо- '
вая броня" ("Московский телеграф", 1827, 1422).
Ножницами срежьте излишек проволоки,
чтобы стебель не получился слишком тол-
стым, и бумагой обвейте стебель до конца.
Обвейте 2 отрезка проволоки отделочной
нитью, на концах завяжите тугие узелки, ко-
ротко обрежьте кончики и сложите прово-
локу в виде банта. Листья и бант крепятся
в одной точке. Роза в готовом виде изображе-
на на илл. 16.
ri>dг && й: dk d?
ПАЛЕВЫЙ ЦВЕТ
Ьнна Андреевна. ..потоми что я хочу надеть палевое; я очень
люблю палевое Мария Антоновна. Ах, маменька. вам нейдет
палевое! Анна Андреевна Мне палевое нейдет?
Н. В. Гоголь, Ревизор.
Действие третье, явление Ш. 1836.
й Палевый цвет — розовато-бежевый оттенок желтого
й цвета. Название от французского paille — солома, что
4 объясняет характер оттенка. По другой версии, назва-
ние происходит от Французского рае — бледный. С
середины XVIII в до 1849-х гг. все светлые тона, особен-
но для нарядных платьев, были очень популярны, и с
кажоям из них — голубым, розовым или желтым — бы
J ли связаны разнообразные оттенки. Среди желтых был
распространен жонкилевый", или
"нарциссовый" (от француз-
ского Jonqullle — жон-
киль. цветок, разновид-
, ность нарцисса), ко-
| торый рекомендовала
периодическая печать
- еще в 1800-е гг. ("Мос-
& ковский Меркурий",
1805, НЮ); цвет рай-
ская" птичка, разъяс-
нение которого дал
"Московский телеграф"
за 1826 (145, с. 41): "Один
из желтых цветов ныне
называют райской птич-
кой, потому что он
похож на цвет
крылышек и
Бх*' >>, хвоста рай-
6 е ских пти-
чек;
"последний
Жако" упоминается
в "Московском те-
леграфе" за 1825
(1411, с. 188) как жел-
то-рыжии. В отли-
чие от этих при-
чудливых назва-
к ний желтого
5л цвета палевый
цвет сохра-
нился в быту
доныне.
Обвейте бумагой утолщение у основания
цветка. Вокруг розы расположите листья и
привейте их той же полоской бумаги
и> ё г fry fc a
Восхитительная
сумочка-лотос
сможет стать
достойным допол-
нением к вечерне-
му платью, да и
сама по себе она
смотрится очень
изысканно.
Прежде чем
приступить к
изготовлению
сумочки-лотоса,
необходимо
подготовить все
необходимое.
Выбирая оттенки
органзы, лучше
всего отдайте
предпочтение
золотистым и
бежевым
оттенкам, а
покупая абажур
для настольной
лампы, который
послужит карка-
сом вашей самоч-
ки. постарайтесь
найти самый не-
большой в диаме-
тре. чтобы ваше
изделие впослед-
ствии не выгляде-
ло громоздким.
Обведите контур
верха и низа
каркаса на кар-
тоне и вырежьте
2 маленьких и
1 большой круг.
Теперь обтяните
колпак шелковой
тканью.
Из той же ткани
вырежьте
2 .чаленьких кру-
га для крышечки
сумки и 1 боль-
шой круг — для
донышка, остав-
ляя припуски
2 см. Для того
чтобы крышечка
сумки выглядела
более эффектно,
для верхней
детали можно
использовать
золс^тую сетку.
Соберите на
нитку срезы
вырезанных
кругов.
Вложите круг из
картона и туго
стяните, нить.
Леску толщиной
0,4 мм нарежьте
на отрезки по
10 см и приклей-
те на них бисер.
Соберите в пуч-
ков по 4 лески в
каждом.
• Для изготовления сумочки
; потребуется:
• • каркас (можно изготовить самим
" или купить маленький абажур для
; настольной лампы),
; • шелковая ткань для обтягивания
• каркаса,
• органза разных оттенков для
; лепестков.
; • подкладочная ткань.
• • отделочная тесьма,
Z • картон (для лекал цветка лотоса,
основ крышки и днища сумочки),
; • бисер,
’ • леска,
Z • тонкая Проволока (длина зависит от
; выбранной длины ручки сумочки),
; • / паяльник 40—60 ВТ, применяемый в
работе с электронными устройства-
* ми (с круглым острым жалом),
: • клей ПВА.
• Материалы даны по изданиям. Кирсанова Р М. Костюм
• с русской художественной культуре 18 — первой поло-
• лижх 20 вв. — М. Научное cud-ao •Болытя Российская х-
* циклопедия». 29*55; журналу "Ателье' (Украина), и иллюс-
• трированы моделями каталога "White е ярояа* (Италия).
Равномерно
приклеите
пучки лесок
с изнаночной
стороны
крышечки
сумки.
Поверните
крышечку на
лицевую
сторону и
отогните пучки
так, чтобы они
располагались
перпендикуляр-
но крышечке.
По приведенной
схеме 1
сплетите
цепочку
*в крест»,
равную длине
ручки (около
100 см), собирая
бисер на
тонкую
проволоки
(или леску).
Стержень
паяльника
заточите
остро, как
иглу, затем
сложите
органзу в
J раза и
выкроите
горячим жалом
паяльника
полоску
шириной 1 см.
Проденьте
полоску
в звенья
цепочки.
Сложите ткань
вдвое лицевой
стороной
наружу,
сколите по
контуру
булавками и
выкроите
горячим
паяльником
необходимое
количество
лепестков.
Важно
проделать эту
операцию
медленно и
аккуратно,
чтобы края
деталей из
ткани успели
равномерно
оплавиться и
склеиться
между собой.
У основания
каждого
лепестка
сделайте
встречную
складку и
склейте ее
клеевым
пистолетом.
Равномерно
расположите
первый ряд из
в лепестков Н1
на крышечке
сумочки и
приклейте их
с изнаночной
стороны.
Между ними
приклейте
второй ряд
лепестков
141 (илл. 15).
Начиная с низа
каркаса,
приклейте
в лепестков (45
(илл. 18).
Лепестки должны слегка
выступать за нижний край
каркаса. Двигаясь вверх,
приклейте 8 лепестков 144 в
июхматном порядке, затем
8 лепестков (43 и 2 ряда
лепестков 142 Всего
получится 5 рядов. Все. линии
приклеивания лепестков
закройте отделочной тесьмой.
Закройте
изнаночную
сторону
крышки вторым
кружочком,
обтянутым
тканью (илл. 17).
Подклейте
полоску
ткани: при
помощи нее .мы
будем крепить
крышечку к
сумке (илл. 16).
В зависимости от того, в
каком качестве вы в будущем
хотите использовать цветы
из ткани, необходимо
подобрать материал для i
их изготовления. Так. $
для украшения вечернего '7?
платья подойдут легкие,
воздушные ткани, а для
сумок и оформления
обуви — более
грубый материал. /?ЧЙЯВ
Внизу
сумочки
приклейте до-
нышко из карто-
на, обтянутого
тканью. Сверху
при помощи поло-
ски ткани при-
клейте крышечку.
Закрепите ручку.
Сшейте подклад-
ку и вклейте ее в
сумочку. Сумка
готова.
ГРИДЕПЕРЛЕВЫИ
ЦВЕТ
Л в дверях шуршит уж треном/
Гри-де-перле-вым жена
Андреи Белый. Маскарад. ЮОв
Г ридеперлеаый цвет (гриперлееый
О цвел») — жемчужный оттенок серого j
йоета: происходит от французского
gris de perle — жемчужно-серый. На-
писание гри-перлевый встречается у
В В Набокова С Другие берега”). Г риде
перлееый цвет — один
I из многих оттенков -----------------
серого цвета, который ~
выделяли щеголи про- jfi
шлого. Так, в журнале
<ж'| "Московский телеграф" .'bjflHrw
Я| за 1829 ((48. с. 508) со-
общалось: "В некото-
рыл модных магазинах <. /
• УС* явился новый оттенок
$ шелковых материй, се-
рый, между gris-lauande
и gris-Ulas, который назы-
вают par I ail amour”. Хрони-
кер, определяя новый цвет
между серо-лавандовым (те.
зеленоватым) и серо-сирене-
вым. называет его 'совершен-
ная. нежная любовь". Приво-
дится двустишие, которое
должно было обратить вни-
мание чипютельниц на симво-
лику серого цвета: "Gris de lin. g
Amour sans fin” (серый лен —
любовь без конца; возможно,
это также игра слов, основан-
пая на созвучии gris de ligne — * 1|||
gris de lin). Этот оттенок ни-
когда не выходил из моды. Газе-
та -Молва" за 1832 (Н9. с. 35) Г . г .
замечает: "Для полунаряда
дамы носят перчатки цвета >' 4
gris de perle; кавалеры носят .У
по утром перчатки того же
цвета, только вязаные". Осо-
бенно увлекались гридепер-
левым цветом в 1900-е гг. »
ri’&Zd b'u'dk-a-
Первая сетка
Начать цепочкой воздушных петель.
1-й ряд: 4 ел. подъема, 4 ел, 1 ст2н., вка-
лывая в 12-ю вл. наборной цепочки, 4 вп.,
1 ст2н., вкалывая в 5-ю вл наборной це-
почки. Продолжать до конца ряда.
2-й ряд: 4 вл. подъема, 2 вл., 1 ст2н. под
арку из 4-х ел. пред. ряда. Продолжать до
конца ряда.
Замкнутое пико: 3—1 вл. г спаяют-
ся 1юслвдней петлей /м перний <36jw ч/ст
« я p.xvjuA Имени» такое название эт<мо
сммента и использовалось в старинных
и юаниял В данном тексте мы исполню-
eajiu термин 'пико'.
Трилистник: 3 мк/пиленных пики крг
нчтсч н одной точке Как правило, для
»\d /Лс’ог'о и» 3-л пик о наб/мц ывается не 5—
4 петли, а 4—5 •ю \с,цшны.\ петель
Вторая сетка
Начать цепочкой воздушных петель.
1-й ряд: 1 вп. подъема, I стбн., 2 ел, пико
из 3-х ел, 5 вл., пико. 2 вл, 1 стбн. в 6-ю вл
наборной цепочки Продолжать до конца
ряда.
2-й ряд: вяжется как 1-й, стбн. провязы-
вается под арку из 5-ти ел пред ряда.
Для того, чтобы выровнять край, в кон-
це провязать 1 ст. с 3-мя накидами.
Повторять с 1-го по 2-й ряд.
Третья сетка
Начать с цепочки воздушных петель.
l-й ряд: 3 вл. подъема, 9 вл., пико из
3-х ел, 2 вл., I стм, вкалывая в 8-ю вл. на-
борной цепочки. Продолжать до конца ряда.
2-й ряд: б вл. подъема, 4 ел пико из
3-х влч 2 ел, 1 стн., вкалывая в 6-ю вл пред,
ряда. Продолжать до конца ряда.
Для того, чтобы выровнять край, в кон-
це провязать I ст с 4-мя накидами.
Повторять с 1-го по 2-й ряд.
Четвертая сетка
Начать цепочкой воздушных петель.
1-й ряд: 1 ел. подъема. I стбн., 2 ел
нижнее пико из 3-х вл., 7 вл стбн. в 6-ю вл.
наборной цепочки Продолжать до конца
ряда.
2-й ряд: 5 вп. подъема, 4 вл., 1 стбн. под
арочку из 7-ми вл. пред, ряда, 2 вл, нижнее
пико из 3-х вл., 7 вл., стбн. под арочку из
3-х вл. пред. ряда. Продолжать до конца
ряда.
Для того, чтобы выровнять край, в конце
провязать 1 ст. с 3-мя накидами.
Повторять с 1-го по 2-й ряд.
Материалы даны по и юаникх LA Q(JtP<JRE
D IRL АНBIBUOTHZQUE DM С
Пятая сетка
Начать с цепочки воздушных петель.
1-й ряд: 1 вл. подъема, 1 стбн., 3 ел, пико
из 3-х вл, 7 вл, пико из 3-х вл., 2 вп, стбн.
в Ю-ю ел. наборной цепочки Продолжать
до конца ряда.
2-й ряд: 1 вл подъема, / стбн., 3 вл, пико
из 3-х вл, 7 вл., пико из 3-х вл, 2 вл, стбн.
в Ю-ю вл. наборной цепочки, 1 стбн. под
арочку из 7-ми вл. пред. ряда. Продолжать
до конца ряда.
Для того, чтобы выровнять край, в кон-
це провязать 1 ст. с 6-ю накидами.
„o’ Шестая сетка
f Начать с цепочки воздушных пе-
j тель.
1-й ряд: 1 вл подъема. 1 стбн.,
6 вл, тройное пико (7 вл, глухая
петля, 7 ел., глухая петля. 7 вл.,
глухая петля), б вл., стбн. в 9-ю вл
набора цепочки. Продолжать до конца
ряда.
2-й ряд: 8 вл. подъема, 6 вл., стбн. е се-
редину тройного пико, 6 вл, тройное пико.
Продолжать до конца ряда.
Для того, чтобы выровнять край, в кон-
це провязать 1 ст. с 6-ю накидами.
Повторять с 1-го по 2-й ряд.
Вяжите хмопчатобужажмыма Циллями N30—40.
Направление работы при выполнении перчаток может быть рав-
ным. Если вам удобно начинать с пальцев, вяжите в круг нужное для
обхвата пальца число стн. и в следующем ряду введите между
смежными стн. по 1-й воздушной петле. Связав цилиндры для ука-
зательного и среднего пальцев, соедините ил и провяжите общим
круговым полотном 1—2 ряда Присоединив цилиндр для безымянного
пальца, провяжите также 1—2 ряда. После присоединения цилиндра
мизинца вы должны выйти на круглое полотно с шириной, равной об-
хвату самой широкой части ладони Полотно тыльной стороны пер-
чаток украшается декоративным узором, как правило, более ажур-
ным, нежели фоновая сетка.
Выполняя работу от запястья, следует набрать 130 вл„ замкнуть
их в круг и сделать 34 арочки. Этим количеством ячеек вяжите кру-
говым или спиральным вязанием до начала ‘Бугра Венеры’, где выпол-
нив по приведенной схеме прибавление арочек в 4—8-ми рядах, про-
вяжите 4—5 рядов без прибавлений и, оставив 10 ячеек для большого
пальца, продолжайте вязать до основания мизинца около 16 рядов Ос-
тавленные 10 ячеек и прибавленные 12 ел. для обхвата большого паль-
ца замкните в круг и в следующем ряду над 12-ю вл. выполните 5 но-
вых ячеек. Вывязав цилиндр для большого пальца, стяните ячейки в
одну петлю, нить зафиксируйте и обрежьте
Для мизинца замкните 8 ячеек и прибавленных 6 вл. в круг, на кото-
ром в следующем ряду провяжите 10 арочек косой сетки. Для безы
манного, указательного и среднего пальцев замыкайте в круг остав-
ленные Ю ячеек и 8 дополнительных вл. Над 8 ю дополнительными вл.
в следующем ряду следует провязывать 3 ячейки косой сетки.
ичш тшш отдели
Первый
кружевной край
Начать с цепочки вл.
1-й ряд: стбн. в каждую
вл. наборной цепочки.
2-й ряд: 3 ал подъема,
2 вл., 1 стн. через 2 стбн.
пред, ряда, 2 вл.. 1 стн. че-
рез 2 ст бн. пред ряда. Продолжать до конца ряда.
3-й ряд: • 8 стбн., 10 вл., вернуться к началу ряда, закрепить глухой петлей,
цепочку из 10-ти вл. обвязать (3 стбн., пико из 3-х вл., повторить 3 раза),
2 стбн., пико из 3-х вл, 2 стбн.*, повторять от * до *.
Второй
кружевной край
Начать с цепочки вл.
1-й ряд: стбн. в каждую
вл. наборной цепочки.
2-й ряд: 3 вл подъема. °
2 вл., 1 стн. через 2 стбн. о
пред, ряда, 2 вл„ 1 стк %
через 2 стбн. пред. ряда.
Продолжать до конца ряда
3-й ряд: * 9 стбн., 5 вл., стн. через 2 стбн. пред, ряда, 5 вл., стн. из одной
точки, 5 вл., закрепить глухой петлей цепочку из 5-ти вл., каждую арочку из
5-ти вл. обвязать (3 ст.бн., пико из 3-х вл., 3 ст бн., повторить 3 раза). 2 стбн.,
пико из 3-х вл.. 2 стбн. *. Повторить до конца ряда.
Для того, чтобы размер
цилиндра позволял обхва-
тить каждый из 4-х парал-
лельно располагающихся
пальцев, следует набирать
дополнительные вл. по лини-
ям В~Г, Б-Д, А-Е. Находясь в
точках Г. Д и Е можно до-
тянуться до точек В, Б и А
при помощи ст с большим
числом накидов. Цепочка или
длинный ст. могут стать
основанием для выполнения
дополнительных ячеек косой
сетки.
Разделение цилиндра перчатки на 4 части
Находясь у основания мизинца — наиболее низко посаженного паль-
ца. — оставьте свободными 8 ячеек, наберите доп. петли на 3 ячейки
(ширина полотна составляет 30 ячеек) и вяжите 2 ряда по круги. На-
ходясь у осмсвания безымянного пальца, оставьте, свободными 12 яче-
ек, наберите доп. петли на 4 ячейки (ширина полотна составляет
20 ячеек) и вяжите 1—2 ряда по кругу. На образовавшемся полотне с
3-мя ступеньками выполняются цилиндры для 4-х параллельно иду-
щих пальцев. Поскольку ширина и длина каждого из этих пальцев раз-
ная. длина и окружность полотна также должна быть разной по чис-
лу ячеек и рядов.
Третий
кружевной край
Начать с цепочки вл.
1-й ряд: стбн. в каждую
вл. наборной цепочки.
2-й ряд: 3 вл. подъема,
5 вл, 1 стн. через 5 стбн.
пред, ряда Повторять до
конца ряда.
3-й ряд: ст.бн.
4-й ряд: • ст бн., 1 вл. подъема, стбн, 1 вл, 2 стн., 1 вл., 2 стбн., 1 ел., 2 стн..
I вл., 1 стбн., 1 вл., 2 стн., 1 вл., 1 ст.бн., 12 вл., закрепить глухой петлей за вл.
пред, ряда, обвязать (3 стбн., пико из 3-х вл., повторить 4 раза). стбн,, 1 влч
2 стн • Повторить до конца ряда.
Четвертый
кружевной край
Начать с цепочки вл.
1-й ряд: стбн. в каждую
вл. наборной цепочки.
2-й ряд: 3 ел. подъема,
2 ел., 1 стн. через 2 стбн.
пред, ряда, 2 вл, / стн. че-
2 стбн. пред. ряда.
гжать
3-й ряд: ’
•яда назад,
Ux вл.. по&
о о
о
• 13 стбн., 10 ел., закрепить глухой петлей через 7 стбн. пред.
обвязать 12 стбн-, 2 стбн., 15 вл, обвязать (4 стбн., пико из А
повторить 5 раз), 3 стбн. *. Повторять от * до *.
Ц! d f d b~ й’
Расширение полотна перчатки по линии большого пальца,
границе и тыльной стороне ладони
ш
*4 .?»?»
с петлями
красота.
Длинные перчатки
выполнены косой
сеткой с отделкой
ленточными
кружевами.
В варианте 3 линия расширения полотна перчатки сосредоточе-
на по ‘бугру Венеры’ •
В варианте 4 линия расширения полотна идет вдоль ладони к ос-
нованию среднего пальца
На фото 1 показано расширение полотна перчатки от 'Бугра
Венеры" по линии, идущей к границе указательного и среднего
пальцев. Осуществляется оно путем ввода дополнительных ячеек
французской филейной сетки.
Во-вторых,
” ' Ж есть большой
риск, что тон-
Ш кое ажурное по
порвется
пР° отведении
мХрЖ большого пальца в
сторону.
bSpF Если полотно пер-
чаток выполняется
сеткой, точки расши-
рения целесообразно
сконцентрировать по од-
ной линии. Это красивее и
удобнее в работе.
чиная с перехода от
резко расширять у
пальца.
Таких манипуляций
требует не только
но и функциональность. Во-
первых. в чрезмерно узких
перчатках вам будет не-
удобно.
КАК ОБЕСПЕЧИТЬ СВОБОДУ ДВИЖЕНИН БОЛЬШОГО ПАЛЬЦА
Для того, чтобы тонкие ажурные перчатки
плотно облегали руку, полотно, вывязываемое
по кругу, следует постепенно расширять, на-
запястья к ладони и
основания большого