/
Tags: дуплет журнал дуплет
Year: 2001
Text
PoSomo
Туимхэчои Юлии (г йуб.ч»е>)
Воламтин» (г. Грсмотюрси)
1
ДуОЛЯНЫ
80662690620
8 066 772 25 95
Тушницкая
Юлия
Авторский трыцтаж
г
Ровооо
Tyjxju-oj *0i4A>
(г.
Робс.’е.
TyUHUUMX/Юти.
(Г.
Роболч»
TyuMJMOl Юлии (г й^блсн*),
Гейле- Е-ww (Г. Рсйпо)
г
1ДИИЦ
'"/Z
ILlKlHi
k Л/ / г / / / z
/ZZ-
z z z z z z
*-#z**,///
' ““Zz zzzzz
. «zzzzz
/
ft г,,»"1*’.'
♦Цг
Г-'
Z Л.
nru^'t'Vl
., .е»П*** wtl
J,.AA<»r\v^ «/I
11 • v» -vV '- '- I
C: V ; it ’ 1
^W*1 fUWl “t/*,
fu » \ I A b- 1
Л**^>|>*•>»»ж4 »4
vw.friendsworld.ru
I <
Авторски роботю
мослкрии тОор^скю
rpyw» -Bopo***- (г. Ллв)
РобОГПи
(кЛ-»э« (new (г РоВ«с).
Гороо«о Епо>» (<• 0>^ро'«Л1роИ<я ।
Кллхлс L4w (Az т ЬщъЬ-а)
8069247 5889
’ Авторский трикотаж
Аксенова,
Дина,
г. Севастополь |
WWW
won*
О.-ЧМ (г fr^/пмг)
"WCododod ГЬЧХ» (Г Ал«МО<д(ХЛ1>
Роботе.
Tyixjwoj'Ow. (г.
Робосх
ГЧоваЛои C6«nvo>* {. Пы*в)
www.frielrasworld.r
t«tu
:tat
«>
XX'.
ter.: __*if’’
v. friend sworld.ru
УВИДЕТЬ ЧУДО В ЛЕПЕСТКЕ
Известен исторический факт: когда открыли погребение Ту
танхамоиа. на груди у него лежал букетик полевых цветов. коло-
сья пшеницы. Среди них был василек все такой же синий, как ты-
сячелетие назад. Сбе{К'чь первозданность этому маленькому
волшебнику полей помогло безвоздушное пространство гробницы
великого фараона, Японцы придумали новую технологию очи со-
здают вакуум в картинах из сухих цветов и трав: сохранность
идеальная. У нас таких технологий пока нет. Но. учиты«мя, что
картина может надоесть. 30-Ю лет ей вполне достаточно
Столько живут флористические творенья Татьяны Бердник, пе-
дагога по специальности, журналиста по призванию и флориста
по зову души
ВСЕ МЫ РОДОМ ИЗ ДЕТСТВА
•Экологическая ниша духовности - наше детство-. - убеждена
Татьяна. Именно в детстве она ищет истоки своего уа/счс/шя. Ес
отец. известный в свое время поэт-песенник и журналист Илья
Бердник, часто брал девочку с собой на природу, научил видеть
то, что дано разглядеть не.чно?и.м то ли зверушку и плывущем
облаке, то ли птицу о опавшей коре сосны Да и мама, страстный
любитель цветов, весь год поддерживала в квартире цветущий оа-
зис - зимой азалии, летом калачики, раулярно цвел даже кактус -
диковинный о ню время экземпляр. Детство Тани прошло среди зе-
лени Батыевой горы, в этом -затерянном среди большого города
рае», среди благоуханья (.юз. жасмина и шиповника, небольшого
фруктового сада, который возле обычной 9-этажки посадил отец.
В семье Бердников никогда нс было дач, машин... А была возмож-
ность тихо побродить по лесу, прислушаться, полюбоваться,
лечь в траву и подолгу смотреть в небо, которое рисовало обла-
ками замысловатые сюжеты
Позднее, чтобы удивить друзей, начала делать из сухих ле-
пестков открытки, небольшие картинки. Приходила через год в го-
сти и радовались - висит подарок, значит понравилось. Потом бы-
ла судьбоносная встреча с мастером народного творчества Ни-
ной Федоровной Минченко. Она открыла Татьяне удивительный
.чир прессованной флористики, научила -языку цветов. С тех нор
прошло более 10 лет. но Таня не забывает своего Учителя - фло-
ристика навсегда сроднила их души.
НОВОЕ ИЗ ГЛУБИНЫ ВЕКОВ
"Цветок засохший. безу чанный, сбытый в книге
вижу я...’
... В своем стихотворении Александр Сергеевич
Пушкин -увековечил- любимое занятие своих дочерей -
создание гербариев. Историки и исследователи творче-
ства и личности великого поэта утверждают, что ра-
боты девушек были сделаны с особым изяществом и
виртуозностью: каждый цветок, засу ионный и книге,
имел красивый изгиб, неповторимый шарм Составлен-
ные букеты аккуратно приклеивались на бумагу, по-
дробно подписывались и брались под стекло.
Нечто похожее .можно видеть сегодня и в работах
европейских мастеров - лепесток, веточка, цветы в
корзинках, реже - что-то более «сложное*. Но это вес
тот же гербарий, примитивная флористика, не требу-
ющая особых знаний и умений. Глядя па эти картины.
Человек восторгается, но видит _ засушенные цветы.
А вот флористическая живопись - это уникальное
искусство. И недаром Международное общество мас-
теров прессованной флористики добивается, чтобы
эта деятельность (даже язык с трудом поворачивает-
ся), рассматривались. и.ченно как разновидность живо-
писи. а не как прикладное искусство. Зачастую худож-
ники относятся к флористам скептически: в иене .мас-
ло. акварель. пастель, батик ~ А вот иностранцы при-
ходят в неописуемый восторг от handmade всего, что
рождается в результате кропотливой, вдумчивой и
вдохновенной ручной работы.
www. friend swona.ru
С ЧЕГО НАЧАТЬ?
КУСОЧЕК ЛЕТА НА СТЕНЕ
НА ЗАМЕТКУ
Никогда не задумывайтесь над тем. есть ли у вас
время для этого занятия. Куда бы нс забросил вас ве-
тер судьбы - то ли на родную дачу, то ли на экзоти-
ческие острова, просто возьмите с собой в дорогу па-
ру старых книг. Кстати. Украина - самый благодат-
ный край по разновидности флоры. И в Крыму, и в
Карпатах, и под Киевом можно наити все, что необ-
ходимо для флористической картины. Единственное
условие - собирайте материл в сухую погоду в пору
самого активного цветения. Вам подарили букет? Не
ждите пока завянет. Сорвите лепестки - и под пресс
( Татьяна использует для этого старую подольскую
швейную машинку). Ни в коем случае не гладьте ле-
пестки и листья утюгом. Исключение составляют
лишь грубые, толстые материалы • листья початков
кукурузы, шкурка банана, листья тополя, стебли.
Так незаметно мы подошли к практическим сове-
там. Если вы заинтересовались, приготовьтесь к уро-
кам. В следующих номерах журнала Татьяна Бердник
раскроет нам некоторые секреты своего искусства,
проведя уникальный мастер-класс по созданию флори-
стических открыток, пейзажей, панно.
Половина успеха в этом деле зависит от ка-
чественно засушенного материала: нужно сохра-
нить не только форму, но и цвет, фактуру рас-
тения. Ведь мастера флористы не используют
здесь ни краски, ни кисти, во главе угла - толь-
ко естественность и только уникальность рас-
тения. Обязательное требование - собрал - и
сразу под пресс. Пересмотрите собственную
библиотеку, наверняка там найдется старая
книга с почти газетной бумагой. Именно такая
(а не глянцевая) бумага наилучшим образом впи-
тает в себя влагу из живого цветка.
Сушить можно все - даже шкурку от банана.
Это уникальный природный материал, немного
фантазии и она превратится в ствол дерева,
старую лодку, мостик через реку. Перегородки
стручков иван-чая - чудесный материал для гра-
фических работ - золотистый контур девичьей
фигурки привораживает взгляд зрителя. Листок
папоротника - зеленая елочка, листья ландыша -
луга, овраги, берега рек. Облака - тополиный пух.
А шелуха крымского лука и сиреневого чеснока?
Ла это же настоящая сирень!
По мнению Татьяны, именно фло-
ристика сегодня как никогда имеет
пик актуальности. Ведь именно это
искусство помогает нам. урбанизиро-
ванным. хоть немножко отойти от
суматохи. стрессов. цейтнотов. Это
своего рода медитация. Работать с
растениями - один восторг. Припоми-
наются все чувства, которые пере-
полняли вас во время сбора -живых
красок-. Вы достаете нс просто лепе-
сток из книжки, а память о том ме-
сте. где его нашли. Кроме всего проче-
го. развивается так называемое -уме-
ние видеть третьим глазом-. Волу ку-
стик. листья которого выел какой-то
жучок. А ведь это то что нужно для
очередного пейзажа - какая чудесная
крона дерева получится! А из этого
лепестка гибискуса выйдет роскош-
ная юбка романтичной дамы. Ручная
работа с природным материалом пси-
хологически успокаивает - это доказа-
но психологами. Стимуляция неранык
окончаний на подушечках пальцев опь
зывастся положительными эмоциями
в мозгу. Воистину, флористика спо-
собна лечить' Уже через 15-20 минут
такой работы нормализуется кровя-
ное давление, проходит усталость,
нервозность, голова освобождается
от гнетущих мыслей, все ненужное
отходит на второй план. Повесьте го-
товую картину воз-ie рабочего стола,
в спальне. в детской. На ней отдыха-
ют глаза, особенно зимой. когда за ок-
ном черно-белое полотно улиц, а у вас
на стене - кусочек лета. Побродите
взглядом по узнаваемым элементам
пейзажа - это очень полезно для вре-
менного перерыва при работе на ком-
пьютере. после длительного чтения.
Елена Жога.
ww.friendsworld
Роботе
Ю.-м;
(г Оубйвм»)
Издательский Дом
‘Прессподиij.-i' г< мт -о шг I
спецвыпуски серии ~ивстомания‘.
РЕДАКЦИОННАЯ ПОДПИСКА
5 ‘Парад узоров и моделей’
8 ‘Жилет и жилетка’
9 ‘Кружевные фантазии'
‘Наборные кружева'
‘Фейерверк красоты
Творчество на стыке техник’
'Сто моделей для лета
'Летние кружевные причуды"
‘Лето о ажуре’
Душегреи и иже с ними Часть 3. ч»я»гис ошиями
Дамские рукоделия’
‘Смело и со вкусим”
'Кураж кружевнии"
‘Зарисовки на тему лета'
‘Летние забавы
10
12
13
М
15
17
24
25
В перцам планируется дать
материалы по макам.
шны последуют подсолнухи
В этой связи .мы приглашаем
к участию о подготовке этил
иканий Мастериц вышнем/,
аппликации. вязания
и плетения.
Нам будут интересны
объемные цветы. сде.таиныс
из бумаги, кожи и тканей
Молодым художникам-
модельерам предлагаем
попытать свои силы
о подготовке эскизов
Издания 2001—2006 г. (имеются
Допечатка выпусков, не указанных в списке, не
N
N
N
N
N
N
N
N
N
N
N
N 26
N 27
N 28
ГЧ 29
N 30 Бархатный сезон
N 32
N 33
N 34
N 35
гч зб
Н 37 'Весенние капризы шахматной ксролевы" |ышж* тши*.
N-----
N
N
N
N
N
N
N 45
N 46
N 47 'Кружевной листопад. Часть 3 tnnaatue крючком и спиьдчы
Н 48 ‘Кружевной листопад Часть 4 lanuiue щжулоч и гнить
N 49 ’Мальчишкам и девчонкам, а также их родителям
Н 50 Дамы приглашают кавалеров 1
N 51 “Мальчишкам и девчонкам. а также их родителям
Н 52 Топ — идея, топ — узор, топ — модель"
Н 53 ‘Дамы приглашают кавалеров
N 54 Дамы приглашают кавалеров
N 55 "Мисс "очарование" выпускного
Н 56 "Мисс “очарование выпускного
N 57 'Вальс иветов.Часть Г
N 58 Дамы приглашают кавалеров
N 59 "Межсезонье — вотчина кардигана 2’
N 60 Вальс цветов. Часть 2’
И 61 ’Капризы шахматной королевы uIocttmi 2’
N 62 Капризы шахматной королевы Часть 3'
N 63 "Лето в городе Часть Г
N 64 ‘Мисс ‘очарование' выпускного бала Часть 6
Спецвыпуск "Купальники - I Просто и гламурненько.
Спецвыпуск ’Купальники — 2. Просто и гламурненько.' 1855
Спецвыпуск "Купальники — 3. Просто и гламурненько.’ 1855
Спецвыпуск Шали, палантины.
Спецвыпуск. ’Шали, палантины.
Спецвыпуск Шали, палантины.
Спецвыпуск. "Пальто плюс...’
Спецвыпуск. 'Плюс к пальто ...’
Книга ЛЗ "Пивторак. Шнурковое
'Осенняя сюита”
'Кружевная метелица”
Умелым мороз — не воевода
'Все ли дело в шляпе _ Часть Г
'Все ли дело в шляпе _ Часть 2’
специализированных
коллекций
Авторские говорены
будут выплачены
в течение дву\ нил.1г.
после публикации
Авторские роботы
ooMpaiuuifjntc»
38
39
40
41
42
43
44
“Мисс ‘очарование’ выпускного бала Часть Г
"Мисс очарование выпускного бала Часть 2'
'Мисс 'очарование' выпускного бала. Часть 3”
'Моднииа-егоза <д«мны ирлгмм ч riwiuwu’
"Летний бриз (охмние крючка»» и г.пиип**ч»’
'С понтам под зонтом тайник »|»-чм>м|'
Палитра осени пачны • |ч>чипмГ
"Кружевной листопал Часть I Ibmmhjc г,|жл»л*1 ч • пиилми
‘Кружевной листопад Часть 2 <пямг*л «дочи»» и <пиил»шГ
Часть 2’
Часть 3'
бала Части, 4
Сила Часть 5’
Часть 4"
Часть 1.’
Часть 2."
Часть 3.'
г
2
О продаже)
предусматривается
6.70
6.70
670
6.70
6.70
7 20
7.20
7.20
7.20
720
7.70
7.70
7 70 грн.’ЭЭ.ОО руб
7.70 грн . 99.00 руб.
8.00 грн 101.00 руб
8.00 грн.’101.00 руб.
8.00 грн 10100 руб
8.00 грнJ 101.00 руб
8.00 гриу 101.00 руб
8.40 грнJ 103.00 руб
8.40 грн^’103.00 руб
8.40 грн. 103.00 руб.
8.40 грн 103.00 руб.
8.40 грн 103.00 руб.
8.40 грн/ЮЗ.ОО руб.
8.40 гргы 103.00 руб.
8.40 грн 103.00 руб.
8.40 грн. 103.00 руб.
8.40 грн./ЮЗ.ОО руб.
8.40 грн 103.00 руб.
8.40 грн . 103.00 руб.
8.40 грн . 103.00 руб.
8.40 грнТОЗ.ОО руб
8.40 грн. 103.00 руб
8.40 грн./ЮЗ.ОО руб.
8.40 ------ "
8.40
8.40
840
8.40
840 грн.'ЮЗ.ОО pv6.
8.40
840
950
950
950
950
950 грн.'125.00 руб.
950 грн.’’125.00 руб.
г рн.'195.00 руб.
грн? 195 00 ’
грнЛ95.00
грн.’180.00
грн.'180.00
грн 180.00
грн.94.00
грнУ94.00
грн/94.00
грн .'94.00
грн '94 00
грн ..'96.00
грн. 96 00
грн. 96.00
грн .96.00
грн .,’96.00
грн. 99.00
грн./99.00
руб
руб.
руб
руб
руб
руб
руб
руб
руб
руб
руб
руб.
грн./ЮЗ.ОО руб
грн 103.00 руб.
грн? 103.00 руб.
грн.'ЮЗ.ОО руб.
грн. 103 00 руб.
грн/103.00 руб.
грн.'ЮЗ.ОО руб.
грн. 125.00 руб
грнУ 125.00 руб.
грн/125.00 руб.
грн 125.00 руб.
1855
руб
руб.
руб
руб
руб
1555
1555
1555
20.00 грн.'200.00 руб.
20.00 грн/200.00 руб.
кружево Фриволите ’ 25 55 грн. 234.00 руб.
Вниманию подписчиков!
В 2005-2006 году вышли в свет 8 спецвыпусков, которые можно
приобрести только в розничной продаже или заказать в редакции.
— Купальники.” Часть I, 2,3 - Шали, палантины” Часть I. 2, 3
- Пальто плюс...” - "Плюс... к пальто"
Перечислите на расчетный счет издателя указанную сумму с точным указани-
ем фамилии, имени, отчества ол/правигп'е-гя и точного адреса получателя
(РАЗБОРЧИВО.1). После выполнения оплаты конверт с мказач и копию
квитанции об оплате следует направить о адрес редакции
04080, Киев-80, ул. Терехина, 8. офис 26 тел. (044) 468-02-52
У O’SCJiUl
ООО “ИД ПРЕССПОДИУМ"
Ид. код 33746432
Р.с. 2600600670159
в АКБ "ПРАВЕКС-БАНК” г Киева.
МФО 321983
ООО “ИД ПРЕССПОДИУМ’
Ид код 33746432
Р.с. 2600600670159 RCI
в АКБ ’ПРАВЕКС-БАНК" г. Киева.
МФО 321983
Свой заказ вы получите мкоаным письмгхч после получения tbrtv на расчетный счет.
Как заказать журнал наложенным платежом в РОССИИ
Заказ направлять фирме ФОЛИКОМ по адресу:
199053, Санкт-Петербург, В.О., 4-я линия, д. 13
Предприятие “ФОЛИКОМ" (Книга-Почтой)
______Тел, для справок: (812) 323-70-04_____
ОПЮВДЯ И РОЗНИЧНАЯ ТОРГОВЛЯ В РВССИИ
“РОСОНтЬ" 211-07-77. 211-12 - 65
и п , I книжный рыно! олимпийский” 1 этаж - 81 мест
ШШиШ Ш W Маозмн “Дамп шцешГ тя. Рождесюенкз, я. 5/7 к
этаж - 81 место
11 Мат "Дамские рцоделмя" уя. PoueciBCHia. я. 5/7 нигжшг «и 923-81-60
1Р0ЕТ0В-на-Д0НУ шш Miuiaou I. Ml 9uiMgiiiciii, 15В. ш. 18632134-26-98
Часть 6
аала серебряную медаль
на дистанции 200 .нап-
рев, выйдя на доро-кку
С р1СЛуЩСИНЫ.М|| ОО.Ю-
сами. ногтями дли-
ной 15 сантиметров
и серьгами размерам
с тарелку, Черная
газель". родившаяся о
гетто Лос-Анжелеса.
умерла о М88 году от
апоплексического удара
Ей было всего 38 лет. но
ома произвела в спортивном
мире революцию. которая досе-
ле не удавалась никому. и допас-
ла. что би целсы вполне гармонируют
Крамера ’
с красотой
Мадонна, она же — Луиза
Чикконе. — нс только символ 80-х.
но и 90-х годов. История ее успеха —
одна из самых впечатляющих в на-
шем веке Луиза родилась в 1958 го
ду в семье итальянских иммигран-
тов, где кроме нес было еще семеро
детей. Уже о подростковом возрас-
те она отливалась исключитель-
ным честолюбием и своим знамени-
тым эксгибиционизмом, которые
позволяли ей выделится и общей
массе. Из студентки-статистки
она стремительно преобразилась в
многогранно одаренную звезду, ко-
торая пост. танцует и играет
драматические роли. В 1984 году се
альбом 'Like a Virgin" вышел на пер-
вое место о списке хитов Год спу-
стя Мадонна продавала уже боль
ше пластинок, чем любой другой
музыкант на земном шаре. Мил-
лионы женщин копировали ее внеш-
ность. ультракороткие юбки в
’бельевом’ стиле, корсажи, релнгиоз-
очном спектакле Холо-
кост" Уже год спустя
тридцатилстняя актриса
mxiyiu.ij Оскар' и испол-
нение jxxiu стойкой матери
а фильме Крамер против
После того. как
ее спутник жизни Джон
Кизиль скончалг я от рака,
актриса на долгие годы по-
святила себя исключитель-
но кино Один успех следо-
вал л» другим Даже когда
критики обвиняют ее о том. что се педантичный пер-
фскционизм вредит естественности. в глазах общест-
ва Мзрил Стрип <• ниется воплощением кротости,
соединенной ,нпрл.»к упоим Ее роль в филине По ту
сторону Африки’ где актриса сыграй роль
Карен Бликссн. вдохновила модельеров от
Парижа до Ныо-Йорка на разработку стиля
сафари одну ил важнейших тенденций в
.иоде 00-д,
Иваной Трамп (р 1949). женен американско-
го зыгнята Лсмллызз Трампа, владельца огромно
го количсеппю недвижимости. чье состояние
nopal достигало пчгпц с гпхххюиой миллионе»
Дххирл* ••еншнн 86- \ «хдиимла ж столько се
крк-опы. i KWtAO it социэлшыи статус. Быв-
ные украшения, плохо осветленные
имя л(л «.ы лыжншм cnix’ia лриыкчным перс»
ШШРШ
ДШШ1Ш
намем «минки стыспю» о г-гжпих. посвяи<е>',,ь11
кт, - он ipoiUKv Ее еыегжо вэтяпьк- аэзтыыс
»«х»хы произведи фурор, а ее ненасьапнх
стремление к ме
ИЗАБЕЛЬ АДЖЛНН
ОСМОСЫ С химической мриакой. Мно-
гие восхищаются ее инте.1лсктом
и деловой хваткой
Если и есть человек, который
МОЖСП1 с/ювгштьсн с дТадогвюй в
искусстве самоансценировки, так
это Шер (р. 1945). Никто бы не по-
думал. что певица-калифорнийка,
выросшая а аце более скромных ус
ловиях. чем Чикконе, о 1965 гиду
споет такой чип. как "I Gol You
Babe1', и которых» посл»гдуст буря
восторгов вокруг дузпза Сонни и
Шер Она добилась успела и о чача
ле вО-л. сначала сыграй несколько
ролей я кино, а затем восстав из пепла о качест-
ве рок-певицы Глядя на ее новый стши-. платья из
сетки и кожаных ремней, которые прикрывали
лишь соски груди и пах. оставляя на виду сплошь
покрытое пыл|уировкос» тело, многие женщины
старше 40 набрались смелости и
стали одеваться ссксу.1.'н<ио и вы-
зывающе Благодаря Шер татуи-
ровка перестала считаться дур-
ным тоном.
Третья женщина которая ноля
епкя .честером сохюинсцегшрмкч -
•то фотограф Синди Шерман, ро-
дившаяся о 1954 году о Нью-Йорке
Ес феторобехпы. о которых она Сы.за
и моделью, и художником по коелмо-
.«м.ч u режиссером, и фотографом,
посвящены исключительно ей самой В
начале 80-х они произвели о художсст-
eetoioM мире эффет разорвавшейся
6о.чбы. Автопортреты Шерман проба-
вались по сумасшедшим ценам, что
только лишний раз
доказывает, что ус-
пех — эгпо лишь <ю-
прос рекламы соб
стеенной личности
Превращение Мо-
рил Стрип (р I9-J9)
в одну из нлиболо*
популярных акт pic
столетия начвгюсь
о 1978 году, когда
она сыграла Ингу
Хельме в тс.чсиизи-
Бы<хгли времена, когда назва-
ние ’самая зкетрамгантная
княгиня мира" в приложении к
Глории фон Тури унд Таксис
было явным преуменьшением В
80-е годы регенсбургской прин-
цессе каждую неделю посвяща-
лись заголовки в журнале Бин-
те Она двоила пишу разделам
светских сплетен о междуна-
родной бульварной прессе от ан-
глийской *5нл’ до 'Пари Матч’
Весь мир узнал се зкзалыииро-
ванный облик и прежде всего -
постоянно меняющиеся причес-
ки. которые выходи,ш из-под рук
знах!снитых парикмахеров, та-
ких как мкзнх&гец Герхорд Мсйр
Сцпруга Йоханнеса, князя фон
f урн унд Такие, пока <л.и. что можно чувствовать се-
бя как дома и о королевских домах Европы, и в диско-
теках Нью-Йорка. Лондона и Сен Тропе Глория, люби
тельница вечеринок, развлекалась о компании Мика
Джаггера и Майкла Джексона ночи напролет, никогда
не забывая о своих строгих принципах и ос/паоаясь на-
божной католичкой, для кото-
рой семья — важнее всего.
Никогда нс будет лабыта и
поп-дива с беговой дорожки — лме-
риканская спринтерша Флоренс
Гриффит-Джойпср (р.1960). Опа
вписала свою страницу нс только
в историю спорта, но и в исто
эды. "Как- ей зто удает-
— спрашивал целый мир.
не олимпиаде в
она левое-
рию
когда на оли.
к Лос-Анжелесе
ссч. дрзалжэинх
тям и други.ч
прх1мспым рос-
коши, понюрые
Сложили И'ЛЧ’ЗСЛ-
саииеи м неусИч-
ныг б/Иь. хгубоко
трогало .чногих
жокшиь
В 1990 году
Ф/мнцухкие ки-
немнюгрофисты обыюшш
Изабель Аджани (р )955) *лу«и»й актрисой flO-х” — дсся-
лихития. которое. апрснс.ч. прыюсло прекрасной францу-
женке не толывз вълсты. После того, как ом мною лет
остаоалась любимицей прессы за красоту и талант.
Аджани в J9S6 году спылз
жерпкюй клевстли-ксксй кем-
лании на на? ллжгилп яр*«мк
батыюи СП И Дач. обрзкзекл! н.з
елй'рпь Хак обычна, А?жа>а/
вступила о богжбу — и лобхЛз-
ла. Опровержение, с которсч
ли выступила по телеоидллио
и се потр11саюимя шрз в роли
скульпторши Камиллы
Клодель в о^<си.ме»»«хч
оюаз •юапави.’ш се на перож
место с/хди французских зжзд
Изабель Адхлни <жазл.юсь един-
ственной актрка’1. которая
уже в 17-летпнем возрасте, нс
имея актерскою образования,
была принята в члены старей-
шей французской теат-
ральной труппы. "Комсди
Фрысзз" Ее природный талант
открыли для «аиг.чата'рл/а
еще когда она была шкатыккгй
О»>ико ом любит ссложнятъ
жилл. и себе, и другим Аджани
непрерывно eivAim свое»! карье-
ре капрсхами. что сдюуючснно
npina-utn ей С1х«вити»э .«оклм
женщин, которые тоже хотели
бы гкепщ себя побуптярки.
Заочная uikiEiii p\koi|i:.imi .. V’(»4
список самых нарядных
Кто са.чая элегантная
женщина о мире? Междуна-
родное жюри дизайнеров,
профессионалов моды. жур-
налистов и »намснитос»псй
каждый год пытается дать
новый ответ на этот во-
про: Результатом их уси-
лии каждый раз становится
список из двенадцати имен,
которые на слуху у тех.
кто постоянно читает и га-
летах раздел светских ново-
стей. Решение о том. кто из
множества кандидата*, бу-
дет номинирован, принима-
ет комитет, заседающий о
Нью-Йорке Его председате-
ле.'! уже 50 лет является
Элеанора Ламберт. которая
сначала поддерживала совре
манных художников. о том
числе Джексона Поллока. а с
1940 года направила всю свою
энергию на поддержку Моды
Идея составить список жен
щин. которые одеваются
лучше всех. родилась на
Франции о 1922 году, но по-
скольку во время Второй
мировой войны жизнь моды о
Париже была парализована.
Элеаноре Ламберт пришла
смелая мысль, продолжить
составление списка в Амери
ке. Вокруг чести попасть в
'Список' (которая. разумеет-
ся. дает лишь почет. но не
ooihrtd мисс Ламберт писце-
нировхта такой переполох о
прессе. что o»i стал счита/пь-
с я чисто американским изоб-
ретением. и после воины
Фрзчция уже не предъявляла
на исто никаких претензии. Ла
и к чему прлпенлии? большин-
ство клиенток салонов 'от
кутюр" все равно жили в США
и всегда занимали верхние ме-
ста в списке.
В список может попасть
лишь лепт, кто имеет чмко.ч-
стоа в кругах людей, силоса ко-
торых учитЫ1МК<1|| :| при со-
стаалении списка Например. и
нем нашлось место для -vex
главных родак/гю/хю американ-
ского Voyuc' а то время как
дамам. занимиюи<им этот
пост о Германии. Лхтралии
или даже в Италии, это про-
сто недоступно Может
быть, причина в том. что
они нс посещают все тс бла-
готворительные балы, церв-
монии вручения премий и
вернисажи, которые важны
для членов американского
жюри Что толку в самых
дорогих и элегантных наря-
дах. если их никто не заме-
част? Бишес-леди. которая
живет о заштатно.'! горо-
дишке и каждый день ходит
в свою контору о нарядах
'от кутюр'. пошитых у Вер
сане (да-да такое тоже бы-
мет!), навсегда останется
неизвестной величиной о ми-
ре моды Но и просто нахо-
диться на виду у масс-медиа
тоже недостаточно, пато-
Виягн.лр вс П|1стт-.Ы>»нг саман г«моа»я
и» > носка э.11-гаи'п«1си1«т .•ешцнн мира.
мннмасттл ihiwuwi иярашений для Дама
Диора Он.» <ипн(жи>пгй i* казну да.ч. npciVio-
'Kinf'iKxuu* o-fiioe
му что тогда одна из луч-
ших клиенток кутюрье на-
шего времени, Муна Айюб.
евспюящая о счастливом
разводе с саудовски.*» мил
лиардсром. давно уже со-
стояло бы в списке. На
список. похоже, чтрыт и
для так называемых неф-
тяных принцесс", и для
жен недавно разс.югатсо
ших русских
Лучшей предпосылкой
для желающих попасть «
этот сиятельный круг.
является богатый муж
плюс работа и модном
журнале или доме высокой
моды Если соигкателыш-
ца вдобавок фотогенична и
гглншознл. она .может удо-
стоиться благосклонное
ти Элеаноры Ламберт
Гак было с легендарной
Барбарой Пэйли. которую
14 раз подряд называли о
числе самых элегантных
женщин mu/ki. после чего
она вошла н “Зал славы',
учрежденный в 1958 году
для того, чтобы в ежегод-
ном списке освобождались
Feifilft! XailU»K*l il Га-1 !>*! •• . Гр
Д* ссхрсыми '-к»ео Лх’О г.-«».1' п;сг«п'-й> ш
Тыснчи и «Люи ночи' Фы’кяргр Cc-.-l.lb
An^iu-uma Хыктои. Дочь {е.юкгера Длн-ы
.KinxmoM. фи.льч.1 Те.’кДхл КХмя’йа'
Ou &U.M ча-иач.» салпй ярэллюи и инюио аА.-
i»iK><i»t-t«cir Mcniiitfioi Агерияи
места для новых имен.
Первой в 'Зал слипы всту-
пила герцогиня Виндзор
ская которая и по сей день
считается об/мзуом без»)
пречного совершенства
Для 93-лепшчл/ мисс г\зм-
берт образцом хорошего
вкуса оставались Барбара
Пзйли и се подруги Глория
Гинесс Веди у них был соб
сгпеенный стили и они нс
полагались иск лючительно
на искусство кутюрье
Пристрастие мисс Лам-
перт • оригинальности
видно н из последнего спис
к.» 9В-99. На почетном пер-
чим месте - Впктуар де
Кастеллано Эта сосжач.
необычна я. молодая арис-
тократка-ф ранцу женка
долгое н/ч-.чя работал.» у
Шанель и внесли собствен-
иый вклад в коллекции —
ил подиуме шт вились ее
глубоко дск».-.|1.тироаа»»н»<с
-модели После этого в иа-
чале год.» ина представила
свою первую коллекцию ук-
рашений и» натург.1ьных
камней для Дома Дио^и
Презентация имела шум-
ный успех
Весь список заметно
'помолодел', пш* пом слала
Элсанорг Лл.чберт Из сво-
его опыта она сделала
вывод, чти только новые
и.чена могут пробудить
интерес к такому старо-
му учреждению, как список
самых хорошо одеты» лю-
дей Бросается в /лам.
что пщчучили номинации
три .чолодых голливудских
звезды — Кэмерон Диас.
Гаинет Пэлтроу (которая.
пргвДп. полу-миг» выговор зл
свое /1латье на иерс.ча»»ии
вручения Оскаре, которое
так ужасно сидело) и Имл
Гурман Это настоящий Ипи»м.я1ижая «i/nubiucmiR» А»*>м Пь-мжи пи-
Лги Шсу 1*гнт**‘р 1т*г*л1*-<ы». яах*х14л»|ц:и«1-
и спир1ч*1’и' н»^ъ»>г АН(и й'ш .’•кай .4xV.ii.!
(».- 1»и -мши в iu»vi»’»i . .lhiiu <<х»*т <»\пн>
и||цгн >u!U£jii В Г»? кду иж-рх» <»н ГП»!Д1
Дих1ш«71 |Др»ик»|ий /7д.»ач» Пикассо уже Л»<«- ренессанс, напоминающий "кчп о Моде. Ес арилила-иг^с uip th.i и uuuvt-
»ю luu-uinw г 'Зал cak-м САМЫХ л1сл»«н-п« с /Ос)ы очаро- еи собствсннаю Цзвюгаыаиш, к соллшнхм
женщин Ее иржо^ркная губная пинкХ» стала , г , пгяа сиг не yd«mKiu.iiXT« ни оспой hUmuuahuu.
*• er >.мам- ю Гагшвубв
ГсгЛ» об зтач юбсл1ились ху-
Ллжникч по костюмам, cujpvk -
дизайнеры, которые верой и
прюдои служит лхгливулкнм
w^CsM- Гак * ино и -чиАз ockx t-
жишют друг др</гу свой азесх
Еапестлмгю. бссг'Лагччо
Существует и “Список са-
мых плохо одетых женщин', а
который нелыя войти без оп-
редели»,ного взноса каждый
год такие списки издает мис-
тер Блэквелл. В сехэй список
он «носит и-чен.» ж'лд толь-
ко sanieM. чтобы год спустя
их же восх<м.-|ять за нсоб»,-
чайный вкус Так случилось,
например, с Гленн Клоуз.
Джужсй Робертс h ортни
Лав Иваной Громи и даже с
принцессой Аиансй /\юСимая
жертва мистера Б.< жвелл.» -
Мадонна Однако, может
быть дсй€тоип]влы,ость до-
казывает, что мистер Блэк-
нэлл которого упрекают в
непостоянстве, всего лишь не
поспевает за теиЛтция-чи
времени?
Список самш
хорошо одшън
ЖеНЩМН 88-99:
Викуар де Кастелланс,
принадлежит к свету париж-
сл-0,-0 общества дизайнер чк
(юшений для Дача Диора
Миссис Брук Дуглас де
Окампо, живал а НыуЙоркс и
Аргентине, жена крупного
ар'еятинского к-мл^ылдезыл
Кэмерон Диас, американ-
ская киноактриса.
Принцесса Паолос (Мария-
Шанталь). Г;хчщя. /н.изИорп
общестлгный деятель. »#xiiuw-
троп
Патриция Херрера, дочь
Рональдо и Каролины Херре-
ра, редактор Ярмарки тще-
славия
Эирин Лаудер (.мисспе Эрик
иинтерхофер), Нью-Йорк
дочь мистера и миссис Ри-
няльа Лаудер, руководитель
творческой гриппы ла р, ши
тию произшздстеа фирмы
Эсти Лаудер
Виконтесса Линли (Серенаi
Великсюритания. жена Л *ч»да
1инли ш-нгстка принцессы
Mapraoem
Лжсйд Джаггер, дзчь Мика и
Бианки Джаггер, иэвсстгюи .»г
дочехпя iJuлайнер U'-p>uu«iuu.
Мариан Мак звой. Нью-Йорк,
главный редактор журнала
Elie Dcccj
Гвинет Пэлтроу. амсрика,ь
ская киноактриса
Элиза Рид. Нью-Йорк, вице-
президент фирмы Оскара де
ла Рента, отвечает м раз-
витие коммерческой дея-
тельности.
Ума Турман американ-
ская киноактриса
Часть 6
ГЛАЗЕТ
Парча — ткань на шелковой основе с -мсталлически-
.ми (обычно мишурными) утками. покрывающими всю
поверхность (в тм. гладкой парче) или служащими
фонам для дополнительных шелковые утков, образу-
ющих узор. Название от татарского patch — парча,
узор: возможно. также от персидского рагса — кло-
чок. обрезок (Словарь современного русского литера-
турного языка, т. 9. М„ 1959): М. Фасмср приводит
высказывания авторов. считающих. что русская пар-
ча восходит к старинному русскому слову "брачина",
которое, в свою очередь. >юшло в русский язык на ос-
нове тюркского заимствования (Этимологический
словарь русского языка М.. 1987). Первоначально пар-
ча ввозилась в Россию из Ирана и Турции, позже - из
Италии и Франции. особенно широко использовалась
для церковных и дворцовых нужд е допетровское вре-
мя Первые мануфактуры для производства шелко-
вых тканей, в пьч. и парт, появились в России а /7/7 г.
Однако вот чпю писали в середине XIX в. в связи с
выпускам новых образцов парчи для предстоящей ко-
ронацци Александра II: "Впрочем, если рассудить де-
ло — удивительного тут нет ничего1 эти материи,
имеющие много сходного с нашими русскими парчами,
неизвестны и нс делаются за границею: парчи — про-
изведения национальные русские, и по .многим причи-
нам только и могут существовать и выделываться
в России".
Лучшим доказательством тому, как они мало из-
вестны другим наиия.м — служит невообразимое
удивление, которое они возбудили в американцах,
посетивших "Русский магазин Парчи страшно по-
нравились заатлантическим Янкам, вероятно не
видевшим ничего в этом роде, и они разобрали мно-
жеств лоскутков о виде образчиков ("Мода". 1856.
И 16. с. 128) С конце XVIII в. о модном европейском
костюме парчи уже не находила применения. "Вос-
точная" тема, появившаяся в моде XX в.. была лишь
эпизодом а истории костюма.
Россия, во многом ориентированная на формы одеж-
ды других европейских стран, вместе с тем со всем,
что было связано с национальным престижем. сохра-
нили некоторые черты старинных представлений о
внешнем выражении величия власти, сильно видоилме-
нив и приспособив их к новому быту. Это касалось
тех ситуаций, где требовалось продемонстрировать
незыблемость российских государственных устоев.
"Античная" мода. которая после 1794 г. распростра-
нилась во всей Европе, тем не менее не сказалась на
костюме, предназначенном для представления
русских дипломатических миссий а других странах.
Вестник Европы" сообщал о приеме в Тюильри. уст-
ПАРЧА
роенном Наполеоном J. на котором осе европейские
дамы были одеты по последней моде, а жены рус-
ских дипломатов — в тяжелых бархатных тканях
и парче. Постоянным потребителем парчи остава-
лась церковь, а до середины XIX в и купечество.
Производство парчи постоянно соэершснствоаа
лось. ‘Все материи будут изготовляться по зака-
занным нарочно рисункам на наших фабриках в
Москве. Из них изготовлено вполне только два сор-
та (остальное в образчиках) первый, так называе-
мая грань — чудо роскоши. блески и великолепия:
фон материи весь серебряный, а по нему золотые
букеты, составленные tn розанов. к этому приба-
вить нечего — читательницы поймут, какой
эффект и какой блеск должна прои юодить подобная
ткань: они поймут также. какое назначение должна
иметь эта мас-
сивная. исключи-
тельная ткань,
если я скажи,
что цена ее 25
рублей серебром
за аршин, а на
парадное платье
со шлейфом
пойдет более 40
аршин" ("Мода".
1856. Н 113). Су-
ществовал тех-
нический прис.ч
лакее, с ло.мо<иью
которого ткал-
ся узор парчи.
При атам исполь-
зовались особые
утки, в результа-
те '/его на лице-
вой поверхности
образовывались
узоры, а на об-
ратной — нити
свободно провиса-
ли до гюсгюдую-
щего выхода на
поверх) юсть.
Дойная парча о
Москве ироихюди-
лась на фабриках
Алексеевых.
Вишняковых и
Шамшиных.
ГРО-ГРО
Н>- мыю почему, для чел) и зачем, но н/ю -.чхЧ-
дяди я его испугался и почти о ужа-
се смотрел на его бледное лицо, на его пестрой
тер.ча;ш.чы халат, пунцовый гро-гро галстук и
лисью высокую. острсконсчну1о шапочку.
Н.С. Лесков Смех и гере. Глав* лгпатая 1371
Гго-гро (грогрон) - ткань на самого каче-
ственного шелкового сырья, из крупных не-
поврежденных коконов, дающих самую длин-
ную шелковую нить Название от франц,
ей os. в значении "главный" (Макаров НЛ.
Полный французско-русский словарь.
П. 1917) Обычно гро - составная часть на-
звания ткани, означает наличие в нем ше.з-
ка. Самой дорогой тканью такого типа был
гро-гро. В XIX в. осояшвалось. что отличия
и тканях такого типа не так значительны,
как утверждалось торговцами, предлагав-
шими .множество copmoit "Шелковые ткани
для шляпок перс'.ченили несколько названий:
летний гро. воопочный гро. Ост-Индский
г/ю, в существе своем одна и та же мате-
рия. извеепшая под названием гроде-напль" I
("Моава". 1831. И 40). Однако некогпорые тка-
ни типа гро имели свои особенности, свя-
занные с характером орнамента, шириной
полотнища, цветом и др. Так. известны
узкий полосатый шелк гро д'Анвср. одно-
цветный .муар с особо четким оп1ливо.ч —
сромуар, тм китайский гродешин. гродоф-
рик. гроде-тур. гродерьон и др.
Я метал у нею одного и.» городских чиновников,
помнится, директора таможни, толстого румя-
ного старичка в глазетовом кафтане
АС Пушкин Кд»|цгпг>1скзя л~ла Глаел X И36
Глазет ткань с шелковой основой и
металлическим утком серебряного цве-
та: разновидность парчи. Название от
франц, place - блестящий При описании
гла.к'.та в литературных произведениях
u.tu при передаче блеска глазета в живо-
писи он всегда представляется цветным
(голубым, розовым. ле.1ень<.ч. сипсмееы.м и
др.), а не тачько серебряным Например
"Я видел ро:ювый. мерцающий искорками
глазет, видел золотой, галунный крест
на крышке" (АП. Чехов.
Страшная ночь. 1884; Цвет-
ность глазета достигалась
разноцветными шелковыми
нитями основы, которые на
сгибах и складках ткани
могли обнажаться и бро-
сать отблеск на серебряную
поверхность. Хотя исполь-
зование мишурных нитей
было освоено давно, дорогой
глазет ткали с настоящей
серебряной битью, те. рас-
плющенной п рыолочкой -ни-
тью. Это подтверждается
сообщением о журнале "Мо-
да' за 1956 (Н ИЗ)- Пена этой
восхитительной, нежно блес-
тящей и весьма легкой .мате-
рии (да. - несмотря на сере-
бряные Сити) — 15 рублей се-
ребром за аршин"
В XVIII в. парча и глазе/г:
испо.-1ьэовались в .чугкской и
женскы') одежде, а в XIX е
глазет, за редки.ч исключе-
нием. находи.'» применение
только в церкви. Русский
глазет для православной
церкви обычно орнаментиро-
вался в технике вышивки
"Сегодня кончены воэдухи в
церковь Данилова монасты-
ря. По белому глазету вы-
шиты вязь из роз и лилей.
эмблема юношеской) красо-
ты и ангельской чистоты
нсзабвеююго Валуева, прино-
шение мое в память его"
Ой папы ncxiHj коробушка./Есть и СШЛСЦ и парча
ПЛ Мечиков Корык1».1»и> I 1361
(Попова ЕМ., Дневник Из мос-
ковской жизни сороковых годов.
СПб^ 1911) Для облачений като-
лических священников предпочи-
тался узор в технике "брака"
(от франц. — brocart), при
которой узор создавался чередо-
ванием разноцветных шелко-
вых и металлических нитей
В результате по-
лучался разно-
цветный орна-
мент не ме-
талла чес к ом
фойе либо ме-
таллический
на цистном фоне.
Такие разгра-
ничения сло-
жились к
XIX в., ког-
да в России
было окон-
чательно
налажено
производст-
во парчо-
вых тка-
ней и она
t»стала
одни м
из луч-
ших их
произ-
води-
те-
экскурс:вии тканей
ПОЛЕЗНЫЕ ЗНАНИЯ:
ТАРЛАТАН
Сестрдм мронее обдумалв спой туалет Омз бу-
дет одета простп, как будто никто ни о чем сс
не прсдуп|*!дил. и она всегда дома так холит. Раю- ,
все тарлагпстккюе платье с высоким лифом. nqx>
хгмче»«юе на талии пуниовои лсмпсю. — пот и все
М£ Слмпыкоп Щедрин
rV.iair»?»iCKaK стлрикл XV 1337
Тарлатан — хлопчатобумажная полупроз-
рачная ткань полотняного переплетения, од-
нотонная. с тканым орнаменто.ч <« клетку
Название от франц, ta/latanc — сорт кисеи.
Возможно, франц, слово образовано из двух
других: tiretatne. из по.тднелат (yrius — тир
ский (г Тир о Финикии) и futaine — бумазея.
Тарлатан, вероятно, ткань индийского про-
исхождения: в России известна со второй
половины XVIII в. Лчя продажи материя
сильно крахмалилась, что определило ее ши-
рокое использование во времена моды на
пышные юбки. В первой половине XIX о.,
тарлатан считалась довольно дорогой тка-
нью, так как вырабатывалась из привозного
хлопка, но во второй половине XIX в. быто-
вала как "простенькая" .материя, которая
болыис подходила юным девицам, а не эле-
гантным дамам.
лей. способным конкурировать со зна.чениты.ч лио»»-
ским производством во Франции
Термин "брака" прижится лишь как техническое найм?-
но.\1нис д.1я обозначения приема, хотя в продаже ггоям-
лось ткань брокатель (полупары) на шерстяной или
6y.'ta.-KHai основе, которая могла быть и глазетом
Все эти тер.чина'югическш различия в музейной
практике дазжны пг.чгмсняться то.!ько при. описа-
нии тканей XVIII-X.IX ев. и не могут быть исполы
зованы для часто встречающихся в хранении
образов парювого ткачества XVI-XVII св
История .мовы ij.in.j по их'анию. Кирсансва Р.Л/
Костю-ч о русской xw'oACcmocuiKxi яулытшре Ifl -
легеой оолошны 20 л» - М.
Научное u.*XinxLit<i-ii>o
•Болыиах PoccaitcKdii
.v«a<A‘.WhS\(n-,
АКСАМИТ
Заошя uiko.ia |i\kiii|(!.nni .. Wi4
Далее на ней. как бы сказать, какой-то суконный
казакин светлого ивета; потом под этим казаки-
ном юока аксамитная ярко-оранжевая и желтые
сапожки на высоких серебряных каблучках, а в ру-
ке палочка с аметистовым набалдашником
НС Лесков. Соооргне.
Часть перми, гмж.» пят.ы 1872.
Аксамит — ткань ручной выработки из
щелка и пряденой золотой нити. Название от
греч. ccdpiros — сделанный и шесть нитей.
Аксамит известен на Руси с глубокой древно-
сти. Во многих справочных изданиях аксамит
рассматривается как синони.ч бархата, что
нс случайно. 'Это бычи золотая или серебря-
ная материя, тютная. ворсистая, похожая
на бархат, с травами, разводами и узорами
разных цветов, как парча, шитая золотыми и
серебряными петлями". - сообщает
ФИ Булгаков (Художественная энциклопе-
дия Иллюстрированный словарь искусств и
художеств, т. /, СПб.).
Ворсистость аксамита создавалась орна-
ментами. шитыми уплощенными мхюты.чи
нитями, которые выходили ни поверхность
ткани в виде крошечных петелек. Такой при-
ем был близок к технике петельчатого бар-
хата. что. видимо, и позволяло
называть аксгичит бархатом.
Аксамит всегда считался очень
дорогой} тканью, которую
первоначально ввозили из
Византии.
Ткань шла на нужды царско-
го двора. яв.1яясь признаком
высокородности "Как козы в
сарафанах — /Кичатся тем.
что акс/i.'tum тяжелый/Коро-
бится лубком на их плечах.1"
(А.Н. Островский. Василиса
Мелентьева. 1868). Аксамит
отличался тем. ч;»ю спадал с
фигуры большими жесткими
плоскостями, не дававшими
дробных подвижных складок
Такие пластические свойства
соответствовали представле-
ниям о величии и достоинстве
власти в России.
БАРЕЖ
На ней было легкое бареле-
оое платье с бледносиними
разводами
КС Тургенев Перми либопь VI
I860.
ДАМА
Однажды в опере (мы сидели
рядом) он веемо смотрел «э свой
бинокль на даму с белокурыми
пушистыми локонами. кото-
рую он увидел о первый раз. и
платье белого дама с черными
кружевами
ИЯ Пзнаев. Камели* 1856
Лама — одноцветная ткань с
текстильным орнаменпюм. со-
четающим атласное и полот-
няное переплетения, которая
.чогла быть изготовлена из
любого сырья (шерсть, шелк,
хлопок). Термин от франц,
damns, восходящего к названию
г. Дамаск и Сирии — месту
первоначального производства
ткани такого типа.
В мануфактурной торговле
разновидности дамы различа-
лись по исходному сырью и осо-
бенностям орнамента (виду
мотива, его размеру и тд.).
Например: дама — кафар — ме-
бельная ткань из смешанной
пряжи (шерсть, шелк. лен),
основа и уток которой скручи-
вались в несколько нитей:
дамаскет — ткань, похожая на
парчу, с узором из металличе-
ских нитей по атласному фо-
ку; дамаскин — "ткань с буке-
тами или узорами всех цветов"
("Молва". 1832, Н 98): дамаскин-
да-лила — "очень тонкая шер-
стяная материя' ("Молва".
1831. И 49); дамаст-хлопчато-
бумажная ткань белого цвета
с блестящим цветочным узо-
ром по матовому фону: да мас-
се — ткань из любого сырья с
очень крупными блестящими
узорами по матовому фону;
дамассин — одна из немногих
односторонних (те. имеющих
лицо и изнанку) тканей типа
дама. Обычно все ткани дама,
как и ка.чка. были "двоеличны-
ми". те. не имели изнанки, и их
можно было пршченять на обе
стороны — декоративные
эффекты оставались такими
же. Ломассин же был более
сложной текстуры, позволяв-
шей скрыть "негатив" орнамсн
та на другой стороне ткани
Бареж - ткань в техни-
ке газового ткачества из
шелка, шерсти или хлопка.
Названа по местечку Ба-
реж (Bareges) во Франц.
Пиренеях. 'Была особенно
распространена о России с j
нача-че XIX в„ когда мода
требовала легких полу-
прозрачных тканей для
женских платьев, шарфов,
туник и тд. Упоминание о
бареже можно найти в
комедии А.С. Г рибосдова
"Г о ре от ума" (1822-24;
действие III. явление VII). в
периодической печати то-
го времени ('Литератур-
ные листки". 1824, Н 6).
Первоначально Г
ткался только из шелка ..
счигпа.чся оче/гь дорогой
тканью. Бареж, выткан-
ный в газовой технике, лег-
ко травмировался при
носке, что делало его
непрактичны.'! и доступ-
ным только для богатых
щеголих. К середине XIX о.
появилось довольно много
сортов барежа, из самого
разного сырья, двойкой ан-
глийский бареж, бареж
шамбери. бареж пуоль-де-
шеер и др. которые рекла-
мировали журналы тех
лет ('Модный магазин".
1863). К концу XIX в бареж
перестал быть предме-
том роскоши: "С какой
это стати ты нарядилась
сегодня в шерстяное пла-
тье? Могла бы нонче и
в барежевом походить"
(АЛ. Чехов. Перед свадь-
бой. 1880). В числе разно-
видностей барежа — бейж.
впервые упомянутый в
разделе моды журнала
"Нива" за 1875. Все разно-
видности барежа были ли-
бо одноцветными: "Кос-
тюм из бейжа (легкая
шерстяная ткань, почти
как бареж)", либо с неяр-
ки.4 размытым рисунком,
тк. техника ткачества не
давала четких контраст-
ных линий. Легкость и .мяг-
кость ткани сохранялись
даже тогда, когда ачесто
первоклассного шелкового
сырья использовались от-
ходы прядения.
В XX в. бареж основа-
тельно забыт и его нельзя
сопоставить ни с одной
ныне производимой тка-
нью. ИА. Бунин в повести
"Суходол" (1911) упоминает
бареж как старомодную
ткань.
БАРХАТ
Дина уже была гхМча н светлое шелкоосс с глг(цаИ1о.м платы:, которсе они сшила в Париже.
АН Толстой Анна Каргнинл. Члал пти* XXXII 1875-77
Бархат — ткань с густым, низко остриженным
ворсом на лицевой стороне, удерживаемым "грун-
том" полехпняного или саржевого переплетения.
Название усвоено через польсний или немецкий язы-
ки еще о г.зибокой древности.
По мнению лингвистов, слово восходит к араб.-
тюрк, barrakan (Фасмер М. Этимологический
словарь русского языка, т. I. М. 1986)
Долгое время бархат в России был привозной тка-
нью Бархатный двор и Москве под рукоаоаспиюм
Ивана Дмитриева был основан о 162.3 г. В середине
XVII о. были п/хгглашены ичожмные мастер} из
Италии и Германии, руководил П1юизводством
стольник Т.С. Кудрявцев, однако после 1689 г
попытки производить бархат в России прекрати-
лись. Лишь в 1717 г. начала действовать первая рус-
ская мануфактура по производству шелковых,
тканей, в т.ч. и бархат.
Сырг>ем для его прогсиюдства могли служить и
шелк, и шерсть, и хлопок. Но в России собственно
бархат называлась только шелковая ткань, при
че.ч шелковый ворс при бумажном
грунте считался недостаточно
престижны.'!, "не ca.'tw/r настоя-
тшч" бархаппач. Для получения
ворса вводилась особая во/юовая
нить, которая была вдвое длиннее
нитей 'грушг ювой" основы и оыво-
дшгась на лицевую поверхность
ткани при позюши .чета.г’шчес-
ких прутков.
Образовавшиеся петли могли
разрезаться — разрезной
бархат — или
V О),
бирс ж
челка и
Чср»к>слиМ>пого цвета пле-ш величественно холмится на груди у Mademoisefc. расположившейся на
заднем сидсти-с открытого ландо с .моим торжествующим и заплаканным братие.м. которого я. си-
дя напротив, иногда напоследок лягаю пол общим пледам
В8. Кайскоп Другие Ырепг Г,мм пятм 6 1954
Плюш — шелковая, шерстяная или бумажная ткань с ворсом на лицевой стороне,
более длинным, че.ч у бархата (от 2 до б мм) Название от немецкого Plusch — волос,
восходящего к латинсколу pilus в том же значении. Известен в России с XVII в
Сфера применения плюша в заеисимости от сорта была очень широка - от наряд-
ных платьеа, верхней одежды, игрушек до обивок, драпировок, покрывал, "бархоток для
наисде/К1Я глянца на обувь.
Примерно после 1870 г в женской^ моде псыучил распрост/хзнение жакет ил плюша,
сохранившийся в крестьянском быту доныне Городская мода влияла на одежду кре-
стьян своеобразным способом — не са.чые новые .модели, детали и цвета приживались
в селе, а то. что могло свидетельствовать о степенности, зажиточности, уважении
к само.чу себе. К таким предметам относился и жакет из плюша, остававшийся
предметом вожделения у деревенских модниц до конца 1950-х гл. и в 1070-е гг. можно
было встретить пожилььх. явно деревенских женщин, оказавшихся проездо.ч.
например, в Москве, одетых в тс.чный плюшевый жакет характерного покроя, сложив-
шегося еще в 1890-е гг.. - нр<япалсиный. с круглеч) грудью (сшчузт сфор.чйроаан Koi'-
сетом под названием "ласточка"), небольшим воротничком (чтобы удобно было спус-
тить на плечи п- шток).
Селккие портнихи, перенимая городские фасоны, шили одежду, не прини.чая во
внимание корсет, без которого нс обходились горожанки. Необходимый силуэт жаке-
та из плюша создавался при помогай ватных толщинок, а если учесть отсутствие
1\одкроСгиых деталей (сельчанки их избегали, чтобы не портить покупной .чате^тал). то ।
передняя часть .жакета до талии, прослоенная ватой, и н;х/о6ретал.1 тот силуэт,
который требовала тогдашняя мода и который сохранялся в течение многих деся-
тилетий как нарядная и престижная одежда.
в виде крошечных петелек пе-
тельчатый бархат. В бархатной
технике, те. с ворсом на лицевой
стороне. производилось множество
ткана/ — плис. вельвет. вельветин.
утрехтский бархат, трип и др.
~ Лучшие сорта бумажного барха-
та изготовлялись в Англии. шелко-
вого — в Италии и Франции. Немец-
кий бархат с шелковым ворсом
имел обычно бумажную основу, а
поэтачу ценился в России много
меньше, чем привозные и оте/ест-
венныс (продавался под название,ч
“крефелыккий бархат", по меюту
производства — г. Крефельд в Гер-
мании). Взр.хат выпускался одно-
цветным. набивным и тисненьич
Ткань последнего вида создавалась
путем обработки горячим прессом
с выпуклы.ч орна.чентом, который
остаа.1ял след на ворсе в виде цве-
точных и гггометрических узоров.
Такая техника ор<аментации ча-
ще использовалась для бумажного
или шерстяного бархата или "бар-
хента' - ткани о бархатной тех-
нике из льна и бумаж.ного волокна.
В шелково.ч бархат особенно
ценились блеск, переливчатость
оттенков, которые быгш тем зна-
чительнее. чем плотнее и ниже
бгял ворс. Из бархата изготоилягш одежду, голо-
вные уборы, драпировки, обивки, сумки и перепле-
ты! книг
Малиновый бархат переплапов дал название
родословным книгам, в которые были
включены самые знатные боярские и дво-
рянские роды. — тн. Бархатная книга,
составленная и 1687 г. Бархат всегда
считался престижной тканью, указы-
вающей на знатность и богатство. Так
было в допетровской Руси, когда бархат
различался по названию мест, ил
которых его привозили (кызыЛбаикжий.
веницейский. турский и тд.)_. и поз-
же. когда «зсс известные в Европе и
на Востоке сорта бархата произноси-
лись в России.
Из бархата различных цветов
, полагалось шить женские при-
— дворные костюмы Бархат
служил в качестве отделки для
мужског! и женской одежды. В XVII-
XIX <>в. было принято посещать
мастерские художников одетых
по зтачу случаю в особый кос
тю.ч. главны.чи элементами
которого были берет и ши;зокая
блуза из бзрхата. Вот ч/по писали
дочь художника ФЛ. Толстого
'Кажется, его очень тешило то.
что на его артистическую обета-
новку ход</ли зиглядыоагнь в окна
разные дамочки. Верно, не на одну
обстаножу ходили смотреть они. й
больше на с&чого юного художника.
ПЛЮШ
красавчика. со светло-русыми кудрями, в черюй
бархатной блузе" (Каменская МФ Воспоминания.
М. 1991). Это 'замечание относится к 1806 г. когда
ее отец начал службу о Эрмитаже.
В особой технике выделывались сорта жилетно-
го бархата. Кроме набивного и тисненого большим
спросом (особенно в первой пологяшс XIX и) пользо-
вался бархат, у которого ворсовыми были либо
фон. либо орнамент, известный в старину под
названием "рытый" бархат (такая ткань, напоми-
навшая старинные образцы, ценилась тем выше,
чем был .чельче орнамент).
Среди сортов бархата, остававшихся популярны-
ми и в Хл в„ был пан-бархат — осЬгацеетиый и
узорчатый, причем различные узоры - цветы,
листья. полосы и клетки — бьиивыгюлнены в вор-
совой (бархатной технике). а ‘грунтом служил
тонкий шелк, шифон и тд.
Отчасти пан-бархат можно сравнить со старин-
ным "рытым" бархатом. Иногда это название
относят к ткани, узоры которой достигались
цветным ворсом, остриженным вровень с ворсовым
же фоном Встречается название 'пан-бархат" и по
отношению к тисненой ворсовой ткани (узоры
выдавливаются по ворсу горячим прессом, как
некогда жилетный бархат).
Причина отсутствия четких критериев для
определения сорта связана с обилием искусст-1
венных гксюкон. но.<ыл способов обработки боль-^Л
ших количеств материала. что в XIX в.^И
невозможно были осуществить.
Заочная школа р\кодилпя ..\-li4
,хх.
Схема к умру 5.
- идеальная форма цосточ-
которые предполагается
полотно. особенно если J
соединении дают
Сердцевина большого
цветка может быть
использована и как
самостоятельный
элемент
* Основной прием при
9 выполнении лепестков
цветка — "из-под арочки".
и если вы не будете плотно
затягивать первый накид макси-
мально близко к обвязывае-
мой цепочке. столбики будут
рыхлыми, основание их будет
двигаться по цепочке, деформи-
руя мотив.
Соблюдайте также правило,
которое требует. чтобы стол-
биков обвязки было гораздо боль-
ше. чем петель в цепочке.
Опытные мастерицы. имеющие манекены,
смогут выполнить приталенное платье
без боковых швов, варьируя рахчером
цветов.
Если у вас возникает необходимость
. выполнения ровного края полотна, вам
' придется прибегнуть к выполнению
полумотивов. Для этого круглый мо-
'. тиа делится пополам и провязысие/п-
ся не по кругу, а поворотными ряда-
ми.
С какой стороны начинать вязание
полу.мотива вы должны решать, ори-
ентируясь на главные элементы, ко-
торые должны быть обязательно вы-
полнены в лицевых рядах
цветках может быть изменено в
сторону их прибавления или
уменьшения. При выборе ориен-
тируйтесь на задачу Если пу-
тем варьирования размерами
цветочных мотивов вы хотите
приталить платье. размещайте
по низу крупные цветы, а по ли-
нии талии'- более мелкие.
б Рахчеры цветка зависят не
только от числа выполненных
рядов, но и от высоты провязы-
ваемых столбиков - чем выше
столбики, те. чем больше наки-
дов наброшено перед их выполне-
нием. тем меныиес число
рядов следует провязывать для
достижения нужного размера,
I. В зависимости от количества вл. между лепестками меня-
ется внешний вид цветка чем их больше, тем больше цветок по-
хож на звезду. Для того, чтобы лепестки по внешнему краю за-
круглялись, необходимо провязывать всего I вл. Есть и другой
путь — увеличьте число накидов в столбиках, которыми выпол-
няются лепестки. Натяжением боковых частей лепестков по
отношению к перемычкам между ними будет достигнут желае-
мый результат — край загнется.
2. Расширение полотна лепестков
путем прибавления стм. по срединной '^7^1
их линии может производиться не <
только ю пико. но и из-под арочек вл.
3. Объе.'и<ости линии прибавлений
можно придать прооязыванием "шишечек" или ‘кукурузных зе-
рен" Их же можно выполнить и по периметру лепестков, под-
черкивая контур мотива.
4. Применение приемов пр&зязывания "перед" и "за работой" по-
зволит вам сделать лепестки выпуклыми
5. Указанное число рядов
Шестиугольник
ных мотивов,
соединять в
планируется полотно из однооб/мз-
НЯ ных мотивов. , , ,
X ОЙ
Схема к узору 4. +
Пятилепестковые цветы при
большие просветы на полотне, требующие до-
полнительного заполнения. Поэтому перед
г соединением их а полотно целссообраз- >
но вывести их на шестиугольник при * '
помощи нескольких рядов А
‘сетки у +° °п
Для того. чтобы ввести еще один лепесток в
мотив, нам пришлось увеличить наборное коль-
цо на 5 ал. обвязку его высокими столбиками —
на 5 стм., обвязку низкими столбиками — на
10 стбн. в каждом из 2-х рядов
В случае, если бы .мы ставили перед собой за-
дачу оставить сердцевину цветка неизменной,
нам бы пришлось сужать каждый из лепест-
ков. путем уко^мчивания высоты столбиков об-
вязки'
Обратите внимание на то. что овальная
форма лепестков является результатом
постепенного перехода от низки,к столбиков к
высоким и после достижения вершины лепестка
переходом от высоких столбиков к низким.
И-, ЖИ11МИВИ ИМИ
£ fk/ot/i V n»wj
с fidocfi у t?hraxj
РО,
7 fidocfi * gwjmq
xV<<!s\V+:-
Кг?? — * о
* + + +\;
OX
о-
2?
П.Г РГ|^М5р11^Щ МММ
Ш. friend swdrld.ru
Схема к узору 7
Схема к умру 8.
Заочная школа |пкоуелия „ Vi/tbuui' \'1’()4
Схема
Схема к умру б
*ор
о°
Оо*
xo^v+°o>
°ТГ.*Оо
Оо
i
о®*
^Ojr-*-O
В зтам году а очередной риз мае
приятно удивила Юлия Тушницкая
своей новой коллекцией нарядных
платьев. выполненных в стиле на-
борных кружев. В основе их много-
цветный мотив о виде фантазий-
ного цветка.
Ни цветных полосах журнала вы
сможете по достоинству оценить
ее мастерство колорислъг
Осталась Юля верна крою — ори-
гинальные круглые и клиновидные
вставки, дополненные нитевидной
бахромой
г. Аубляны Львовской области
8 066 296-06-20
8 066 722-25-95
Авторский трикотаж
под заказ
с?о*
5W
Схсмд к узору I
Принцип выполнения сборки изделия -
беспорядочно расположенные моти
вы, соединенные между собой при
помощи той или иной сетки (сши-
той иглой или вывязанной крючком),
очень удобен для моделирования. В
этом случае вы можете "уло-
житься' в любые, даже самые за-
мысловатые извороты выкройки.
Лля лучшего зрительного воспри-
ятия следует варьировать разме-
рами цветочных мотивов, увеличи-
вая их по низу юбки и уменьшая по /
линии талии. р
Декоративности изделиям при- ,
дают вставки в виде больших L
концентрических кругов и клини- |
ее из разнотипных сеток.
Многие платья зрительно разби-
ваются ни лиф и юбку. Достига-
ется это сменой цвета. раз.чс-
ров и раегю.южения цветоч-
ных мотивов.
Варианты узоров
3iii>‘iii;iKiiiko.iii рук(Н|М1Я
— Г 4 -<Гз>------------------------
Схема к узору 2
Схема к
у:юру 3.
^О£°х<о\Ч°.
L- +о*~>О°Э*
Светланы ^Лебедевой
Разрабатывая новые варианты узо-
ров цветочных мотивов. Светлана
Лебедева широко использовала
объемные хчементы — ’рачий
шаг' и надвязанные пико в
виде арочек вл.
На плотных участках
применялись различные
способы захвата —
'за переднюю’, 'за
заднюю’ полу-
петли
• - , ..... I|;)|;||||, h
Схема к узору 0.
riinitn
Цепочку из 7-ми on. замкнуть о круг с
помощью соединительного столбика
1-й ряд: ° цепочка из 6-ти вл.. 2 апл. в
вп. получившегося кольца, 6 ел., 2 стм а
вл.. 13 вл., I пет. в 7-ю вл. цепочки от
крючка повторить от * до * 17 раз.
Цепочка из б-mci ал, 2 стм. в вл получив- УЛЛтЛ. '
шсгося кольца ’ повторить от * до " 5 раз.
Изделие перевернуть и продолжить работу I . *£ •
о обратном направление согласно схеме Далее В< гд ? • - -
работу продолжить согласно схемам НВ1Я^ к : J
Сравнив полотно и кайму ворота, а также варианты узоров Светланы Лебедевой.
что:
нити
Схема к узору 1.
показано на фото слева
Схема к узору 2
Расположение цветочков на полотне может быть различным.
Когда цветочки расположены в полотне друг над другом, т.с.
линейно. образуются большие просветы, требующие дополни-
тельного заполнения (вариант 2). При шахматном расположении
фрагментов полотно красивее и просветы меньше (вариант I).
несколько высоких столбиков, как
мы акцентируем ваше отманив на том.
— размер цветочков зависит от высоты столбиков. закрепленных на центральной
наборной цепочке и от длины цепочек вл. между ними;
— цветы могут быть тонкими (лепестки выполнены вл.) и плотными (цепочки
лепестков обвязаны столбиками без накида);
— плоские цветы получаются при выполнении между лепестками столбиков с накидом,
а объемными они становятся в случае провязывания 'шишечек' и 'кукурузных зерен'.
Особенностью этих узоров является то. что как и при выпол-
нении узоров, имитирующих технику 'фриволите', нечетные
ряды вяжутся как бы 'головой вниз1 — узор поворачивается
в процессе работы не на ‘лицо' и 'изнанку", а 'вверх' и 'вниз'.
В Заполнить просветы между цветоч-
В ними фрагментами можно .^-образны-
J ми элементами или перекрещенными
* столбиками (примеры см. в следую-
щих выпусках).
Цельные полотна. связанные на основе
ажурных цветочных фрагментов. могут
быть использованы для изготовления
к изделий, подклады для которых не
д потребуются. Для этого в области
'А лифа и бедер лепестковые просветы
Л цветочныл фрагментов следует загу-
V стить. выполнив по одному или
В журнале 'Валя-Валентина' дан вари-
ант узора, в котором ряд цветочков вя-
жется с отрывом нити: связав один ряд
цветочков, нить отрывается и следующий ряд
вяжется сначала.
Мы предлагаем этот же узор, а также связанные на его
основе варианты, связанные цельным полотно без отрыва
1аочная inkn.ia р\кшк:.|пя .. ФунмЯ \У(>4
Чаешь G
Следе к узору I
Развернутая схема к узору I
Схема к узору
Развернутая схема к узору 2.
Развернутая следе н узору -4
Следе к узору 3.
ооооосо.
OJOOOOO
OJO'
оуо
о о
о'о
Развернутая схема к узору 3
Неля Соловей является поклонницей филигранных узоров и поэтому в любом
варианте узоров, будь-пю полотно или мотивы. она применяет фрагменты
узоров фриволите
Перед вами наглядный пример
того. как можно создавать
отдельные мотивы со слож-
ными лепестками одновре-
менно провязывая цент-
ральные соединительные эле-
менты.
ИТИСЬМЫ С
ДВУСТОРОННИМИ
ФЕСТОНАМИ
«и
Зачастую для создания новых узо-
ров совсем не обязательно при-
думывать что-то кардинально л
новое — достаточно взять за А
основу несколько разработан- Г
ных вариантов и сделать пс- ! ' ч
рсстаноаку центральной и к.\
периферийной частей По- I .
верьте, число вариантов нс-
скснчаемо. так как в процее- М|
се работы у вас будут возни-
кать новые идеи с достаточ- W
но простым решением тсхни- у
ки их аыпо.’и<ения. V
Заочная школа рукоделия .. VB4
ИНАМИ
Схема к утору 5.
Схема к узору 7.
На фото 4 и схеме к нему дан узор
цветка, который выполняется в
виде тесьмы из б-ти секторов
(12 фестонов — б наружных и б вну-
тренних). Для получения круглого
мотива начальная и последняя
петля соссиннюлкя
На фото внизу дан шестиугольник,
выполненный ил тесьмы. состоящей
из 6-ти односторонних (внутрен-
них) фестонов.
Для выполнения большого полотна
из шестиугольников совсем нс обя-
зотечьно каждый раз (после оконча-
ния вывязывания шестиуго.1Ы1ика)
обрывать нить.
Вопрос в следующем каким дол-
жен быть путь следования длинной
тесь.чы о сборном полотне из
шестиугольников.
Свои вариант решения вопроса мы
представим в следующих выпусках.
Часть (i
Схслса к серединке узора 3.
Схема к узору 3.
На фото 2
классический
(правильный)
цветочный мотив
с ажурной
серединкой
лепестков.
Он хорош, но _
Только что-то
из ряда вон
выходящее может
позволить вам
создать полотно и,
соответственно.
изделие, которые
будет вызывать
любопытные взгляды
прохожих.
Схе.ча к узора 1
Схема л' узору 2.
Когда вы
начинаете
отходить
от правил
и ({фантазировать,
вы .можете создавать
оригинальные узоры
которые и не
предполагали
получить
НОВЫЕ ЦВЕТОЧНЫЕ МОТИВЫ
^xKo°%jo*0 °*°° °+о'1-*-°0 x“kJo"“°Xuo''x'>
V® 0° о о Q 0° o+ovo°o,o0So 0 ?00А>
Л>мо° О О° °Jo о >oV00 О go % о\ \
£.0 О _? nX-ox°_+oVOo0*OooS°o*ooOoO* *
¥o'^bi°oxt>x О О*ОЛ*
4-oWo ° 00*0? “it
+ 64 О О о*°п*о° О*О ?И
»ОХ о*лО Л О*Л.О О Oil
’° о ° 0*0*
о ° 0*0 о
Л° g
ООО. О*Л -._*„ wnv. „х.о ? О
4° О п О О О «7° О Ж W ’
v4.VA£.f.’£»'
Эксперименты не
только полезны —
они позволяют
отработать навыки
аыпазнения разных
приемов вязания
Полученный
результат о виде
образцов может быть
использован для
сборки полотен
Кеадраты (варианты I. 4. 6-7) и шестиугольни-
ки (варианты 5 и 5а) при сборке образуют
полотна без просветов Каждый отдельный
.мотив содержит фрагменты, которые на боль-
шом полотне дают сложный рисунок
Полотна, составленные из восьмиугольников,
содержат большие просветы, которые требуют
ввода заполняющих элементов узора
Заочная школа рукоделия ..
НОМНРИЧНЖИХ ФОРМ
*7^ снова
Схема к узору 5.
№
Схема к узору 6
Е?°о
Следи к узору 8
Схема к узору 7
Варианты цветочных мотивов 5-9
выполнены в одном ряду столбика-
ми. которые закрепляются на на-
борной цепочке Размер центрально-
го отверстия зависит от числа ел.
в наборной цепочке Алина лепестков
цветка определяется числом наки-
дов в столбиках.
Мотив 1-2:
Набрать цепочку из 8-ми вл
и замкнуть ее в кружочек
1-й ряд — I вл. подъема
, 17 стбн. в кружочек из вл с
s 2-й ряд - 9 on.,*
во 2-й стбн. пред
гооо°°о К Л о°оооо
стбн
ряди,
>*"** gcsH^p—/-о° 5 стм. на арочке и • он.
7°/00i0»°o повернуть fvfomy. 3 оя i
/{| Ц о о°^ "'н. 5 с/пн над стн. стЗн а <
о J I i1 стон 1-го ряда. 5 вл.' пойти-
о> * ‘ ’ \Sc рить от* до *3 раз. В конце
°о мотива после провязки стл.
Схема к узору 1-2 закрепить петлю к 4-й петле целочли
из 9-ти вл.
В мотиве I столбики с накидом связаны приемом "перед
работой".
Мотив 3: о°°оо° °ооооо
Набрать цепочку из 8-ми вл и шмкнуть « . н к рил..эч< к Яг < / /
1-й ряд - 3 вл.. 17 стл. в кружочек ir вл о\ Ччо, '' У'/'а
2-й ряд — 6 вл.. *2 стЗн. с общей вершиной и основа- °°о ~*ч-?б'°о>-г' о°°
ние.ч в стм. пред. ряда. 2 стЗн с общей tK-fuuuHnu и ос- qo+"S^--Oo о’^’+оо
нованисм в следующий стм. пред ряда пико 5 вл., o’х/ Х7 Л о
спибн. о стн пред ряда, 5 вл. от ' счз повторите // 1\
5 раз. В конце 6-го лепестка скрепить -лч.с -'i петле а Т‘>Со* / д
нить в 1-ю вл. цепочки ц j 6-ти вл °00° Ш § °оо°
Мотив 4: вяжется как 3-й лкупиа. но бе • пика н аеркущке oo\Y/о°
лепестка, o'*о
ndsw^r
WWW
В случае, если
цветочные мо-
тивы выполня-
ются одним ря-
дом столбиков с
накидом, провя-
занных приемом
“под арочку" на-
\ борной цепочки,
выполнить .мно-
гоярусный фраг-
мент невозмож-
но. Выход из по-
ложения прост:
обвяжите набра-
ную цепочку ря-
дом столбиков
без накида, если
вы планируете
связать двух-
слойный цветок,
и несколькими
рядами низких
столбиков, если
вы хотите вы-
полнить цветок
более объемным.
МОТИВЫ
На базе .малень-
кого котенка ле-
пестки цветоч-
ных мотивов по
ярусам легче вы-
полнять в такой
последователыю-
сти. Сначала ая-
жутся столбики
лепестков ниж-
него слоя с захва-
том за задние
полупслыи стол-
биков без накида,
а затем столби-
ки верк не го слоя
с захватом за пе-
редние полупет-
ли столбиков без
накида. Если вы
будете идти в
обрапиюй после-
довательности,
лепестки верхне-
го слоя вам при-
дется постоянно
пригибать.
www.friendsworld.ru
'kicillb li
Выполнение изделий из сборных поло-
тен представляет определенные
трудности для тех. у кого еще нет
достаточного опыта такик работ.
Приступая к таким сложным рибо
там, не следуйте строгим правилам
классических ирландских кружев
приметать все мотивы лицевой сто-
роной вниз к аы/сройке. «яялолнс’нной я
натуральную величину, и заполни-
те просветы различными типа- Я
.ми сеток. Причем, сетки можно ш
не только ввязывать, но и вши- Я •
вать иглой. Это изнуритель- Г
ный трудоемкий процесс, Яв
который отобьет у вас вся-
кос желание работать,
Пойдите более легким
путем Обвяжите гото-
вые .мотивы раститель-
ного opudMcnnw несколь-
кими рядами сетки Для
этого используйте нити
контрастного цвета и
более светлые по тону.
Это позволит вам свести
процесс сборки фрагмен-
тов (мотивы с сеткой
вокруг) к выполнению
соединительного ряда
цепочками воздушных пе-
тель (цепочка, I ст.бн за
край одного фрагмента,
цепочка. I стбн. за край
смежного другого фраг-
мента и тд.
ж
«ftyie
Использование од
я»
фрагментов в \
наборных полотнах \
требует полной их ’
идентичности по
числу петель и
рахмера.м
Дакс са.мыс небольшие
расхождения
помешают вам
выполнить ПОЛотНО
идеально плоским.
iiV<
Схема к узору 2.
w/пвнты
юителтспл
Нс стремитесь к копированию
тех или иных цветочных
фрагментов — фантазийные
цветы не менее интересны.
Выполнить их .можно на базе
любого классического мотива
цветка или листа, отступал от
схемы по набору элементов и их
числу в рядах
Схема к узору 3.
- z Чаешь li
l 2.3 Л 5 5 7 8 9 10 !I 12 13 14 15 16 17 10 19 20 21 22 23 24 ?5 26.27 28 29 30 JI 32 33 W 35 36 37 38 39-JO 41 4? 43 44 45 46 47 J8 49 !)0 6> 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 6? 63 64
В 2 2 fl £ й «' 2 О - gj- д я я £ г. « я g - я' д; д £ £ £ « g о - <4 5 ? JJ « rj ® о £ - д д д й £ £ о J g з £ 2 3 S $ 5 3 5 £ "' R? P ? £' £ - S £ S г Й
2V
Заочная inkiua рхкицилпя .. V*64
©
9 10 II 12 13
IS 19 20
21
22
23
I
Я?^«йв5Яй5аЯЯ駮5
^ЙЙ^в^;ЭВ?51ЙЯй?
Простая решетка в пол заплета
Для плетения данною образца использу-
ются хлопчатобумажные нити ГУ 10,
десять пар коклюшек.
Плетение решетки в ползаплета начина-
ется с левой стороны, с первого диагональ-
ного рядка накола. Надо взять одну пару
от первой булавки, перевить два раза,
сплести с крайними долевыми полным
заплетом. отложить пару ни подушку,
поставить булавку в точке 2 между доле-
выми парами, снова сплести обе пары в
полный заплет и отложить их Затем
взять пары от первой и третьей булавок,
перевить по Ли pa;w, сплести н ползаплс-
та, поставить булавку о точке 4 и снова
сплести о ползаплета
Взять пары от второй и четвертой
булавок, так же перевить два раза, сплес-
ти о ползаплета, поставить булавку н
точке 5 и снова сплести и ползаплета.
Взять пару от пятой булавки, сплести
в полный заплет с крайними долевыми и
пару отложить Поставить между край-
ними долевыми булавку в точке б. еще раз
сплести крайние долевые в полный заплет
и оставить пары.
Таким же образом пары от третьей и
седьмой булавок перевиваются. сплети-
ются и лолзаплста до и после булавки в
каждой последующей точке наказа и обра-
зуют еще один диагональный ряд решет-
ки до булавки в точке 12. От седьмой
булавки пара идет к 13 булавке пропле-
таясь до и после нее через крайние долевые
в полный заплет. и, сплетаясь с остальны-
ми гia рами от булавок 8. 9
и тд. образует следую-
щий ряд решетки до бу-
лавки 19 Дальше пле-
тение производится
в том же порядке
диагональными ряда-
ми справа налево.
Решетка
п полный заплет
Решетка в пол-
ный заплет вы-
полняется ана-
логично решет-
ке о ползапле-
та. с той лишь
1 ра ишцей. что
пары до и после
КОКЛМШЕЧНЫЕ КРУЖЕВА НА ПОЛИУМЕ и в жизни
(Л
61
63
64
65
66
67
бя
69
70
71
72
73
74
75
76
Ж
ZT\
79,
80,
81
82
03
84
05
86
W
88
М
?4 25 76 27 2Я
29 30 31
И ВСЕ 310 МОШЕ БЫТЬ ВОСПРОИЗВЕДЕНО КРН1ЧК0М
I.
НОВОЕ ИЗДАНИЕ ООО “ИЦ “ПРЕССПОДИУМ”
"Й 1ШЧШ МАИ
Бенефис
Если раньше .мы нс могли себе позволить представлять о формате одного выпуска
журнала ‘Дуплет’ работы одного мастера, то в ближайшее время это станет задачей
редакции нового издания — о соответствии с названием — ‘Бенефис’.
За десяток лет сотрудничества с нами у многих мастериц собрались коллекции изде-
лий и образцов, которые в рамках журнала ‘Дуплет’ из-за разбросанности материала по
выпускам, достойно не оценены читателями. Много материала до настоящего времени нс
опубликовано вовсе.
Исходя из предположения. что .за десять лет (первый выпуск вышел — 8 июня 1997 года)
нам таки удалось научить многих читательниц не только выполнять основные приемы
вязания, но и создавать свое — узоры и изделия. надеемся получить от вас предложения
и редомендации. касающиеся стратегии подачи тем. коллекций, художественного оформ-
ления издания и методического сопровождения материала.
ПРИГЛАШАЕМ Ш1РУДМСШ МАСТЕРИЦ РОССИИ
Особенно интересно нам творчество Орешкиной Людмилы, Цветковой Марины,
Федоровой Любови, Литвиной Ольги, Логуновской Полины, Феофановой Евгении.
ИШ1 МИЛИ МНИЛ - ПМЙ
мдаяави»
Заочная школа рукоделия .. V64
•аа*<ч
ОЖ**\
а*<**4
«амм>
л44441^
Ш*а***4
^ддадЖк
у а д д ж а *J
|кжа да «4
-я **»»»»
>Д4А4ДХ
'iimt
* Я А « « Я 4
О.П., /I
з a it
.ч е
у чок J
тле при
часто ис>
зую/п и д:г
разовдния
.чы-бахрс
схема кот
представ,
ниже.
44**4
А*»**
44444
ш
п п
ются
\\\°v
I’tTITf
rrlTt
ЛГатеригл йзм no хурнллу "Саормил'
22 ромба
млние на то. что
шишечками': вязать по схеме.
схеме к основанию. Затем соя >ать
Обратите они-
irnWWTimrr
^1ТГ1ТПТПТТГГГттт^
1ТГГПТ1ТПТТПТГ1в1Т1Т1в1
Размер: ширина 18 см. высота 28 см. Вам потрс-
• ' бустся. 15д г пряжи (80% вискозы. 100 м/25 г).
: .. крючок Н 25-3: картон диаметром 17 см
Основной узор: ст без накида, иветы: вязать
, по схеме с 1-ю по 4-й круговой ряд.
Узор из арок: повторить по схеме I раз с 1-го
по 3-й круговой ряд. затем повторять 2-й и 3-й круговой ряд.
Ромб: связать цепочку из 6-ти о л. - I в.п. подъема и
вязать следующим образом, при этом l-й ст.бн. каждого ря-
да заменять на I в.п подъема. l-й. 3-й. 5-й. 7-й ряды:
б стбн 2-й. 4-й. 6-й ряды: 2 ст.бн. в 1-ю п„ 3 стбн., провя-
зать оба последние стбн вместе. Обвязать короткие
стороны ст.бн. и присоединить ромб к основанию с
помощью 1 соед. ст. (см. схему).
Основание: связать цепочку из 5-ти вл. и заключить
ее 1 соед ст. в круг. Вязать круговыми рядами основным
узором. при этом l-й стон каждого кругового ряда <Л
• заменять на I вл. и заканчивать I соед. ст. в заменяю К
I стон. + 2 пап. + / стбн: в ту
же арку связать 2 стбн. по-
вторять от * Проглянуть
шнурок через последний 3-й
* круговой ряд узора ш арок
и концы завязать узлом.
Связать и затем присо-
единить к основанию
WWW
WWW
WWW
В основании образца 104 воздушные петли.
В моду опять вошел крой ‘годэ’,
красиво подчеркивающий фигуру.
Наиболее просто клинья вводят-
ся в узоры построенные по прин- I
ципу чередования плотных и '
ажурных вертикальных полос: с I
определенной точки ажурные по- ,
лосы резко расширяются. При
выполнении светлого платья
автор клинья начала выполнять j
на базе каждого второго ромба в •,
ряду (см. схему/
щую вл Вязать, пока диаметр не достигнет 18 см.
выполняя в каждом круговом ряду соответствующие прибавления
Выполнить 2-ю такую же деталь. Сложить обе детали изнаночными
сторонами, проложив между ними картон и соединить I круговым
рядом стбн. Шнурком нитью в 2 сложения связать цепочку из вл.
длиной 200 см и обвязать ее одним рядом стбн
Сборка: связать II цветков. Начиная _____
к со 2-го цветка соединять их в послед-
В нем круговом ряду между собой и *>
затем "равномерно присоединить по f
плотность ажур-
ных узоров с ромбами
зависит всецело зависит
от длины цепочек воздуш-
ных петель между геомет-
рическими фигурами.
При желании цепочки
можно густо красить
пико и трилистниками.
Размер: ширина II см. высота 18 см.
Вам потребуется- 75 г пряжи (80% виско-
зы. 100 м!25 г): крючок Н 25-3: картон диаме-
тром 10 см.
. Основной узор: сто»)
} Узор С
повторить I раз с 1-го по 3-й круговой ряд. за-
тем повторять 2-й и 3-й круговой ряды до
к высоты н см = узор I. повторить 1 раз
И с 4-го по 6-й круговой ряды и затем / раз
5-й и 6-й круговой ряд = узор 2. закончить
7-.ч круговым рядом
Основание: связать цепочку из 5-ти вл. и
। заключить ее I соед. ст. а круг. Вязать кру-
говыми рядами оснопны.4 узором I, при этом
l-й стбн каждого кругового ряда заменять на
1 вл. и заканчивать I соед ст. в заменяющую
? вл. Вязать, пока диаметр нс дос/пигнет 10 см.
а»1лолняя в каждом кругоэо.4 ряду соответ-
, ствующие прибавления
Выполнить такую же 2-ю деталь. Сложить
I обе детали основания изн:точны.чи сторонами,
проложив меэкду ними картон и сосдинигт, од-
ним круговым рядом стбн.
Шнурок: нитью в 2 сложения связа/пь цепочку
из вл. длиной/ 200 см и обвязать ее I рядом стбн.
Сборка: выполнить основание и вязать поверх
него узорам с 'шишечками . Протянуть шнурок
через 2-й круговой ряд узора 2 и концы завязать
ухчач.
28 см узором из арок и выполнить
заключительный круговой ряд
следующим образом: * 2 ст.6н.
в арку, в 3-ю в. п. выполнить
'lilClllb li
Caww к изорц 2.
ООО
лШ/м
30
Но мере подготовки спецвыпуска 'Ленточные круже-
на' мы представляем ыпиему вниманию все новые ва-
рианты новых узоров, постепенно усложняя ilk.
В данной подборке узоров — асим.метрич//ые ленты —
по одной стороне идут плотные полумотиеы. а по
другой — сетчатые. Смежные ленты соединять .меж-
ду собой можно по-разному, что и де.чонстрируюлу
фото компьютерного монтажа. Отметите для се-
бя. что ленты можно распо.1агать параллелыю
относительна друг друга (фото 1а, 16) или в
шахматном порядке (фото 1в). В последнем
случае полотно образуется без просветов.
ooooooooooo
°*о
Всякий раз
.чы подчерки-
ваем. что узор
будет выигрыш-
но смотреться
на полотне толь-
ко в то.ч случае.
если основные линии
pucyi <ка (плот/ /ые сек-
тора и разграничитель-
ные столбики в ажурной
части) будут четкими.
Поэтому не следует пере-
насыщать узор деталями.
На фото 2 дан пример идеального соблюдения
этого правила — линий минимум. направлением
своим они создают геометрическую фигуру, края
которой подчеркнуты плотным кантом, укра-
шенным пико.
В узоре ничего лишнего и именно поэтому он
так хорош
Схелеа к uxpy I.
’Л;.
Заочная
Схема л’ узору 4
школа рукоделия ' №Hi4
X оо
X оо
* ОО
оо х
31
Еще ни рази мы не обыгрывали тему выполне-
ния лен/п в разных направлениях от одного
мотива. На схеме. вверху дана схема такой
расстановки на бах узора 4.
А/ы пока только предполагаем. что увеличив
размеры центрального мотива, ленты mojkho
выполнять и в трех-четырех направлениях.
Схема к узору 3.
ОР
Схе.ма л узору 6.
1111
>\Wz.
I I I I 1°<
I I I I I 3
1111*?
I I I I ’
IIIIIIIII
I I I I I I I I I I
(IIIIIIIII
I I I I I I I I I I
П| 1 Hill innfi
IJJ.I... Ill
'"""niii ift ;
11111111111111
11111111111111
iiiiiiiiiiiiii
rrtftr
ГГМШ
111111111111
!lli!l!!l!i!
l!l!lll!ll!l
Схема it узору 9
,Схе»ш л узору ц
Схема к узору 8
<~.хе.чи к узору iq
IIIIII
И
оооооооосоооаооооо
......нгнпнп ’
НГТПП !;'
I I III I II I I I I lllll 9
Ilf IIIIIIIII II «*3
'liicillb I)
Схема к узору 2.
Схема к У-Юру I
Начало
ТРЕХЛИСТНИК
I Т рсхлистник обычный. Элемент из трех колец. где
кольце вяжем друг за другом без ногкек Выполнение
к1.4’5-5-4: к2.4*6-2-2-6-4:
*!гРГ’ мН N I.'IH
У выполмидг ножку, равную ди-
'а-МСЯ|РР двух колец, и вяжем
/ '• i’ ,’ • *>| с’.ЧО.Ч
Ж* Я I '
ЖЖМ сц. выпь псгт1Ъ1 в ножки после
,!!7>xv4j 4*‘у-10 Нс.ъ-
hxi
Схеме к узору I
К
М'Шл ДГ;Ж №
Слечв к узору 2
v®4s>,
2АйХr" ’ «5 22гйД
<74Ал.Ж^ л‘ гЛ.......
'//4/»И |Ж\Ч
7 7
4 с€ М-* '
Начало
7 7
Ж
Схема к узору 3.
>
т//й>
;IWi^ <7*0»^
•>;. 1У^1- 7^ ’ол* *LZJ>»i-C г“7О4* •уЗДйД
х//4/^;<лп^4 ^/</^ Мш*\ч М1 .
Заочная inko.ia рукоуваия .. V-B4
Схема к узору 4.
-з Чаешь fl
Севастопо.
8 0692 47 58 89
%&mopci(uu трикотаж
<\W
Схема к умру 2
утолщением
уратном на-
Аксенова
Дина
Из всех известных нам мастериц плетения челноком только
Дина Аксенова — мастерица из южного города Севастополь
. способна в короткие сроки изготовить тоньчайшими шелко-
J аы.ми нитями такие огромные изделия.
Стоимость изделий рассчитывается по площади кружева.
А Поэтому палантины и накидки для вечерних платьев такой
В тонкой работы многим нс по карману. Однако, освоив тсхни-
I ку работы с челноком, вы сможете сами изготовить себе на-
I рядный топ. Начать же стоит с нсболыиих прошивок. гал-
В стуков. воротников и мп.
В Как вязальщицы крючком, мы исходили из предположения,
f что многие мастерицы не станут осваивать новую техники
работы, а попытаются применить знакомую для выполнения
кружев, рисунок которых имитирует таковые. выполненные
челнока,'!
КОЛЬЦО ДВУМЯ /
ЧЕЛНОКАМИ /'
Нить намотаем с двух концов на
2 челнока (чтобы нс было узла) и Я
начинаем вязать кольца обычным спо i
соба*! из 10 na i.ya. Снимем петлю с ле- I
вой руки, перевернем и вновь наденем I
Hit гимены другой стороной. Возьмем I
второй челнок и завяжс.'г 10 пол.уз. ^В
способом трехчелночного вязания
Получилось, что мы плели колы^о о об-
ратном направлении Затягиоие.ч кольцо
первым челноком и сразу приступаем к вы-
полнению следующего кольца. На схеме об-
ратное направление показано
На следукхне-ч кольце в о ,
лрав/гении вяжс.ч 5 поп.узг затем кЗ 5-5
и довязываем 5 nevi, уз до конца кольца.
Продолжаем до конца ряда
Заочная школа р\коце.шя .. ТУуильш V-64
Г/ри.мекястсл при выполнении замкнутого матова, например. четырехли-
стника. Выполнение. вяжем без ножек три раза к1. З’о-6-З; в четвертом
кольце вяжем 3*6-6. теперь необходимо выполнить сцепку для замыкания
мотива Держим последний связанный узел. Снимаем рабочую нить с левой
руки. Челнок и все нити выкладываем перед вязанием. Четырехлистник со-
гнем пополам от себя. Пико, в которое будем производить сцепку, располо-
жим сверху последнего завязанного ухта. зажмем большим и указательным
пальцами. Крючок вводим в пико сверху вниз, вытягиваем петлю, в копюрую
вводим челнок справа налево. Надеваем нить на пальцы левой руки, вырав-
ниваем сцепку и закрываем обратным узлом Полученный узел учитываем
и счете. Довязываем ctyc 2 полуз. и игпягиваим кольцо. Только теперь раз-
мыкае.ч и расправляем четырехлистник. Концы ниток свя:уываем.
тв/пы
Схема к умру 3
Схема л узору 4.
Схема к узору I.
Схема к утору 5.
Схема л умру 2
Схема к умру 6.
+ о
+ о
о+°
S »
Начало смех прите в спецвы-
пуске 'Купальники. Просто и
гламурненъко Часть 3'
Узоры подборки
на этих страницах
объединяет то.
что центробежные
линии образованы
столбиками
с многочисленными
накидами.
Форма .мотивам
придается
изменением еысот^
этих столбиков.
Навыки
провязывания
.чногочислс» тых
накидов следует
отрабатывать
Дгя этого следует
подсорить удобное
положение пальцев,
п редок ран яюшее
самопроизвольное
сбрасывания
накидов с крючка.
go+ + + +o o+ + +O<A + 4p о+ + +о о+ + + ^
*• \р о о \о о ол“»о о о 1 ооо/оо оХ
Часть 6
Рис. I Пространство
•ругу.
основы и
Рис 3. -Лист папоротни-
ка* зал:рии:нчом виде
Рис -1 Выпуклая гладь. Ряды бисера нашива-
ются под лрялы.4 углом к первому ряду.
Рис 2 Завершенный
.мотня юересю.
ис. 6. Прием -россыпь- плыцодь фигур
заполняется бусинками. стеклярусом
к или блестками хаотично.
внутри контура
.чиста наполовину
заполнено гладью
Этот прием выполняется бисером или стекляру-
сом либо их сочетанием Аля примера возьмем узор
листа (рис. 1). Игла ИЗ на центральной жилке. blade
1>ите достаточно бусинок, чтобы они закрыли проме-
жуток до основного контура, игла В.
Располагайте стежки вплотную друг к другу, что-
бы между ними не просвечивала ткань (рис 2).
Поскольку бисер рахчичиется по величине, его надо
подбирать таким образом, чтобы точно заполнить
нужную (форму (рис. 3)
Лучше начинать работу с середины листа по одну
сторону жилки, чтобы получить нужный угол накло-
на, ште.м продвигаться к кончику листа и уже в
конце вышивать нижнюю часть. В такой же последо-
вательности следует заполнить и другую сторону
Чтобы получить «м^и/к-чую гладь. пришейте к тка-
ни один ряд бусинок или стекляруса, а .зате.ч сверху
настилайте ряды бусинок поперек этого ряда и под
прямым углом л нему Грис. 4/
A-1SI более выпуклого
рельефа проложите
/fa вп-1от"Ую друг к другу
,,с °^ин- d £-'cV' чли тР~и
(Ёж ряда основы (рис. 5).
Рис 2.
Располагайте
стежки как
можно
плотнее
Чтобы гладь
получилась
более рельефной,
проложите
вплотную друг
к другу два-три
ряди основы и
по ним делайте
настил
Рис. I. Для выполнения
узора •вереск» начер-
тите зигзагообра >-
ную линию.
Аля этого образца потребуются бусинки, бисер и
блестки-чашечки. Начертите зигзагообразную линию,
каждое звено которой равно половине длины стежка
(на рис. I это толстые линии). Продолжите толстые
линии штршеами. как показано на рисунке. Это линии
для •вереска»: основной стебель можно прибавить
позднее или вышить его сначала. Игла ИЗ в точке Л.
затем наберите столько бусинок, чтобы хватило до
точки В — на всю длину стежка. Потом нанижите
блестку с лицевой стороны или — как вариант —
с обратной. Игла идет с АС на ИС в точке В и затем
на АС в точке BI. на половине длины сделанного стеж-
ки. Следите за правильным расположением бусин по
линии АВ. Наберите достаточно бусинок, чтобы
достичь точки С. затем нанижите блестки. Игла
идет В в точке С и выходит на АС в точке CI — на
половине сделанного стежка. Продолжайте работу до
конца узо/за (рис. I).
•Аист папоротники» выполняется бусинками бисера
(рис. 3), однако в зависимости огп рахчеров листа
можно использовать и разного размера стеклярус.
Располагайте боковые стежки соответственно
желаемому эффекту.
В инструкциях используются
следующие сокращения:
АС — лицевая сторона ткани
ИС — изнаночная сторона ткани
В (внутрь) — игла идет с АС на ИС
ИЗ (наружу) — игла идет с ИС на АС
ВС и НС — верхний стежок и нижний
стежок.
ШОВ'ВПЕРЕП ИГОЛКУ” - ЗИГЗЛ1
Им можно вышивать кайму, полосы, изогнутые
линии, орнамент в форме ромбов и другие компози-
ции. Как правило, этот вид шва выполняется меж-
ду двумя линиями (рис. I) Его можно использовать
при вышивке на эластичных (тянущихся) тканях
Аля упражнения возьмите стеклярус размера
4 или по четыре бусинки размера 10 на каждую
трубочку стекляруса. Если ваша швейная .машина
шьет зигзагом, установите нужную длину и шири-
ну стежка, после чего прошейте узор на бумаге
иглой без нити. Сквозь образовавшиеся дырочки
люжно перевести узоо ткань с помощью копи-
ровального порошка. Аля ускорения работы, напри-
мер, при вышивке одежды прострочите узор на
машине зигзагом, используя нить в тон фона, а
затем вышивайте по ней либо делайте строчку
Рис. 3. Выбирайте
бисер нужного
jta-змера.
чтооы точно
мпачли/пь
форму.
нитью цветной или с .мели».
a зате.м дополните вышивкой.
1лическим блеском,
Вышивать можно и
на од>/ой линии. Нач-
ните справа (слева),
игла ИЗ. нанижите
две трубочки стекля-
руса размера 4 и сде-
лайте стс.*ок ВС на
полторы длины тру-
бочки стекляруса, за-
тем вшейте очень
маленький НС (рис. 2).
Стеклярус подни-
мется домиком-. Сде-
лай/'?е еще несколько
таких же стежков и
закрепите работу.
Снова начиная справа
(слева), укладывайте
каждую пару стекля-
Рис I Шов •вперед иголку-зигзаг
выдач/<яел1ся .между дву.чя ограни-
чительными линиями.
руса и мелкими
стежками прикреп-
ляйте стеклярус к
ткани за нитки'меж-
ду трубочками
Рис 2 Чтобы трубочки стекляруса держались •домиком- ид
одной линии, делайте иерлний сто.л ал такай «с длины, как
трубочка стекляруса, а нижний — очень маленький
Рис. 3 Несколько образцов применения шва -вперед игол-
ку-зигзаг
Заочная школа p\kogt:.iiiH .. \‘Я)4
Нашивание швом «вперед иголку»
бисера с блестками
Для выполнения упражнения вам понадобятся плос-
кие блестки размером б лич одного цвета и бисер раз-
мером 10 контрастного цвета. Возьмите двойную
нить о тон бисера. Начертите на ткани дес горизон-
тальные линии по 10 см с расстоянием между ними в
13 см. Начинайте справа (слева) на верхней линии,
нить ИЗ. Наколите
блестку с ИС и набе-
рите 2—3 бусины,
чтобы они закрыли
блестку наполовину
(рис. А).
Сделайте ВС ни
длину бусинок, а
потом коротенький
НС и так продол-
жайте шить до кон-
ца строчки. За счет
бисера блестки ока-
жутся приподня-
тыми.
Рис. А Наколите блестку и набе-
рите достаточное количество бу-
синок. чтобы они закрыли полови-
ну ширины блестки.
ОСТРОМОДНО • ОСТРОМОДНО • 0С1Р0М0ПН0 - OCIPDMOflHD • ВСГРВМОДНВ - ОСТРОМОДНО - ОСТРОМОДНО
<5&ыиш0ка frucepo/п и fyiecntKa/nu
Нашивание швом «вперед иголку»
Используйте тс же материалы, что и в предыдущем уп-
ражнении. Проведите пунктирную линию с расстоянием
между точками, равным половине ширины блестки. В пер-
вой точке игла ИЗ. насадите блестку с обратной стороны
и наберите столько бусинок, чтобы они заходили чуть
дальше второй точки. Выведите иглу на ИС во второй
точке (рис. Б). Бусинки окажутся слегка приподняты.
Игла ИЗ в третьей точке. Повторите упражнение. Болес
рельефная выпуклость достигается за счет увеличения
количества бусинок, а нс размера стежка. Этим способом
можно работать на тканях из эластичного волокна
(стрсйч). так как стежок может растягиваться.
бисера и блесток
Рис. Б. Наколите блестку и доста-
точно бусинок. чтобы они заходили
чуть балыпе второй точки
Рис ) Uoemox с шестью лепе Рис. 2. А и Б (справа) -Розетки- могут использоваться о разных
стками. композициях.
Б
о
о
ими ма га
Аля первого упражнения понадобятся 7 плоских блесток
размером 6 мм. 6 блесток-чашечек размером 5 мм. 18 бу-
синок размера 10 и одна бусинка другого цвета для сере-
динки. Аля построения модели цветка с шестью лепест-
ками положит, бумагу одну плоскую блестку, а ос-
тальные шесть расположите вокруг, чтобы они соприка-
сались друг с другом
Пометьте центры всех блесток, чтобы получить
точки по внешнему кругу и в центре -розетки» С помо-
щью копировальной бумаги перенесите точки на ткань
Игла ИЗ а одной из внешних точек, далее нанизывает-
ся с обратной стороны плоская блестка, бусинка, бле-
стка-чашечка тоже с обратной стороны и две бусинки.
Игла В — отступив 2 мм от центральной точки.
Повторите эту операцию по кругу и нашейте в центре
бусину другого цвета (рис. I).
Аля второго упражнения исполь 1уйте 5 блесток-чашечек
размером 5 мм. 10 бусинок размера 10 и жемчужину вели
чиной 3 или 4 мм.
Узор цветка с пятью лепестками строится очень легко.
Аля этого нужно положить на лист бумаги одну из блес-
ток и, отступая 2 мм от ее края, расставить вокруг на
равном по возможности расстоянии друг ат друга 5 то-
чек. отмстив центр блестки.
Лепестки обычно немного находят друг на друга Игла ИЗ
в одной из внешних точек, затем нанизывается с обрат-
ной стороны блестка-чашечка и две бусинки, игла В в 2 .мм
от центра.
Рис 4 Для -розеток- могут быть
выбраны различные композицион-
ные решения
НИ ИИ
Вышейте цветок полностью и поместите в центр жем-
чужину. •Розетками- можно оформить кайму, либо вы-
шить на одежде вразброс или соединенными вместо. либо
замаскировать пятно.
А если группу •розеток* дополнить стебельками и лис-
тьями, получится цветочная композиция (рис. 2).
Третье упражнение Это менее точное построение На-
чертите окружность по размеру мотива. По внутренней
стороне окружности выложите блестки, которые предпо-
лагается использовать.
Если блестки не умещаются, увеличьте окружность или
уберите одну блестку и сузьте круг. Блестки внешнего
круга нс обязательно должны соприкасаться. Промежут-
ки между ними можно оставить свободными или запол-
нить бусинками меньшими по размеру блестками либо
жемчужинами.
Можно также начать с центральной жемчужины и про-
должить работу вокруг нее Чтобы приподнять внешний
ряд. нанижите бусинку перед плоской блесткой - потре-
буется дополнительно восемь бусинок.
В зависимости от рахмера -розетки- и желаемого эффек-
та могут быть составлены самые различные композиции
(рис. 4). Вот один из вариантов.
Нанизывается плоская блестка с обратной стороны, бу-
синка. блестка-чашечка с обратной стороны, бусинка, сшс
одна блестка-чашечка с обратной стороны и стеклярус
размера 1. В центр можно поместить страз или блестку,
закрепленную бусинкой.
РОЗЕТКА
Рис 3 Завершенный мотив цветка
с восемью лелеет* длш
1зор можно расположить спереди ни лифе с переходом ни спину или на бедре облегающей
о разместить и центре декоративного панно с космическим сюжетам.
Контуры
выполнены швом
•вперед иголку «.
а для заполнения
пространства
внутри фигур
использован
низе «за иголку-
Контуры \ х ' ’ у У
листьев вышиты X Д \ А
серебристым стек- ------''—Л \ \
лярусом (Роач -вперед Л ' х I
иголку». Цветочные мотивы \ .' \
выполнены серебристыми i у
блестками-чашечками. заполне-
нис мотивов радиальное (лучевое) X.—s
с использованием радужных блесток
и бисера. Сердцевины цветков вышиты швом -вперед
иголку петельным. о центре стежков - жемчужины
Использованные швы: и венозном шов -вперед
иголку- для бисер» с блестками, в также
прием -вереск». стежок -пирамидка- и
; «косой стежок», включая кисточку.
Изогнутые линии вышиты серебристым и голубым стеклярусом pt иного размера: более крупные
располагаются ближе к центру. Использован основной шов -вперед иголку-
На линиях стежками -пирамидка» выполнены вкрапления из одиночных серебристых блесток-
чашечек размером 5 мм с закрепляющими серебристьичи бусинками размера 10 -Пирамидки» так-
же рассеяны за пределами узора для его уоечичснил. Центр вышит стежками «тычинка». Некото-
рые трубочки стекляруса увенчаны серебристой блесткой На других помещается страз с цент-
})алы<ым отверстием. Эти узоры можно вышить вразброс на ши/юкой юбке для вечера или с необ-
ходимыми и зменениями на одном плече вечернего платья с рукавами — этом случае линии
продлевают по рукаву.
Этот
юбки Л1
Заочняя iiiku.ia руЬоднлия .. Эммуй* V?l)4
'вЧК0
Эффект оттенка оает бисер с цветной серединои на серебристых
блестках. Использован вариант шва -вперед иголку для бисера с блестка-
ми. Султан был вышит от внешних концов к центру. Если начать
работу от основания, эффект получится иным а ивиси.чости от распо-
ложения вышитого узора на одежде. На фотографиях видно. как изменяет-
ся вид с поворотом вышивки на 180'
На этой
вышивке
показан
эффект
оттенка,
достигаемый
использованием
плоских блесток
и блесток-
чашечек.
Узор можно
использовать
и декоративной
вышигзке
Здесь показан
эффект
использования
шнура
с плоскими
блестками,
уложенного
по рисунку,
блесток-чашечек.
пришитых швом
•вперед иголку-,
с разными
вариациями.
Завиток выполнен приемом шов вперед иголку (рис. A) (см. стр.
И) блестками-чашечками по 5 .м.ч и стеклярусом с круглыми от-
верстиями размера 2. Стебельки цветка вышиты приемом -косой
стежок- с использованием стекляруса с квадратными отверстия-
ми размера 1. Для одиночного стебля взят бисер с круглыми отвер-
стиями размера 10: таким же бисером вместе с блестками-чашеч-
ками по 5 -ч.ч выполнены розетки: боковые веточки вышиты блест-
ками-чашечками по б .ч.м и жемчужинами по 3 мм.
Этот фестон можно расположить по краю вечернего жакете,
чуть ниже талии вечернего платья, а также по подолу. Придумай-
те свои варианты. Например, вышивка в золотисты.* тонах на сва-
дебном платье или разноцветный узор для черного платья
п
Лучи выполнены вариантом шва -вперед игол-
ку- для бисера Жемчужины нашиты швом
-за иголку-. Край отделан швом -через -^*ИЯ
край-. Разместите центральные точки v.p’' ZS;
боковых .мотивов на линии нагрудно- . -р'• Л'Чабуи
го шва. Этот узор дан для объема • $ Г-
бюста 84.5 см. При других раз- х '* ' ' ''Zj ' 1 г
мерах соответственно удли-
ните либо уко{.ютите лу'ие ' А
Материал дан
по книге /\еви С.
бышиака бисером
и блестками
Новые техники и
узоры I Пер. с англ.
ё.Ф. Дюбаной — М3
ООО 'ТД
‘Издательство
Мир книги'. 2005 /
НН
Часть в
Этот кулон напоминает мозаичное
изделие, так как его составные части
(элементы-уголки) выполнены из .моза-
ичной цепочки и похожи на листики.
Поэтому кулон и называется -Листья-
Общая схема кулона и серег к нему
представлена на' рис. I В кулоне исполь-
зуются листики двух размеров и объ-
емный шарик Пять больших, три
маленьких листика и шарик образуют
своеобразный цветок, от которого
отходят листики, соединенные меж-
ду собой в виде ленты. К концам ленты
крепится застежки Серьги выполнены
из маленьких листиков.
Кулон с серьгами хорошо смотрится
в два-три цвета
Сложность низания изделия состоит
в том. что каждый его элемент выпол-
няется отдельной нитью. затем все
части соединяются вместе. Необходи-
мо очень хорошо оплавлять концы узел-
ков. чтобы изделие не потеряло своей
прочности, и следить за тем. чтобы
все узелки распо.|агались на одной сто-
роне (изнаночной) изделия
Для работы вам потребуется бисер
трех цветов: один цвет — основной, два
— отделочных. Начнем низать кулон с
больших листиков.
Возьмите нить длиной около 50 см с
двумя рабочими концами. Выполните
первый центральный ряд листика как
для мозаичной цепочки с нижней
петелькой (рис. 2а). Алты концов, выхо-
дящих из бисерины, одинакова. Далее
работу ведите одни.'! концом нити Для
повышения ряда наберите 3 бисерины и
пропустите конец нити сверху вниз в
первую из набранных бисерину 77 в
общем счете (рис. 26}. Хорошо подтяни-
те нить Следите за цветом набирае-
мого бисера.
Последовательно набирайте, по одной
бисерине и проводите нить в бисерину
предыдущего ряда сверху вниз. Повто-
рите так 4 раза (рис. 2в). Нс доходя до
конца ряда одной бисерины, выполните
разворот-петельку для повышения
ряда. Наберите для этого 2 бисерины и
проведите нить снизу вверх в послед-
нюю набранную бисерину перед раэооро-
том. нижите ряд до конца, набрав
постепенно 4 бисерины (рис. 2г). Не за-
бывайте хорошо подтягивать нить.
Выполните новый разворот с повыше-
нием ряда по схеме (рис. 26). Нижите
так листик до тех пор. пока количест-
во нижних петелек-разворотов не
достигнет шести. Последний, шестой
ряд выполняется полностью из бисерин
отделочного цвета (рис. 2д). За счет
этого создается ощущение, что лис-
тик уменьшается и закругляется.
Конец нити не заделывайте. оставьте
его свободным.
Аналогично выполните вторую полови-
ну листика, перевернув работу на дру-
гую сторону.
Это первый из пяти листиков,
составляющих цветок. Остальные
четыре листика будут соединяться
друг с друган и с первым листиком в
процессе низания.
Листики соединяют друг с другом с
прямых боковых сторон. При этан
пачряда цветной окантовки одного ли-
стика становятся половиной ряда для
другого листика (рис За)
Выполните второй листик аналогично
первому. но не нижите с одной стороны
шестой ряд. Положите листики рядом.
У присоединяемого листика выпашите
па ювину шестого ряда (сверху вниз) из
бисера отделочного цвета Разворачивая
работу для выполнения второй полови-
ны ряда, наберите не 2 бисерины, как-
обычно. а только I В качестве вто-
рой бисерины испачьзуйте бисерину
первого листика. Далее соедините
листики встык (как соединяли мо-
заичные цепочки), проведя нить
снизу вверх в бисерины то первого,
то второго листика (рис Зб).
В результате вы выпаши-
те вторые па/ряда и со-
едините два листика
между собой Концы не (
задел woatinjc.
Аналогичным обра-
зом присоедините
третий и четвер-
тый листики.
Когда будете низать
к пятый листик, со-
едините его с двумя
РР^листиками.- пер-
и четвертым.
В результате все пять листиков
будут соединены в кольцо, Только после
этого .можно, хорошо подтянув тити,
завязать узлы, причем завязывайте
каждый узе.'! двумя соседними концами
(один от одного, другой от второго
листика). У вас получится пять узлов.
Концы подрежьте и оплавыпе.
После этого приступайте к присоеди-
нению листиков, образующих ленту. к
цветку. На ленту уходит примерно по
шесть листиков с каждой стороны
П рисоединяйте листики сначала к
цветку, а затем друг к другу, удлиняя
ленту до нужного размера. Последний
листик соедините с застежкой.
Чтобы присоединить листики друг за
друган, выполните большой листик
полностью. положите его ниже того ли-
стика цветка, к которану будете его
присоединять Наберите на конец нити
одну бисерину и проведите нить в ниж-
нюю бисерины используйте бисерину
первого листика. Далее соедините
листики встык (как соединяли мозаич-
ные цепочки), проводя нить снизу вверх
в бисерины то первого, то второго
листика (рис. 36). В результате вы
выполните вторые полряда и соедини-
те два листика .между собой. Концы не
заделывайте.
Аналогичным образом присоедините
третий и четвертый листики. Когда
будете низать пятый листик, соедини-
те его с двумя листиками: первым и
четвертым В результате все пять
листиков будут соединены в кольцо.
Только после этого .можно, хорошо под-
тянув нити, завязать узлы, причем
завязывайте каждый узел дву.мя сосед-
ними концами (один от одного, другой
от второго листика). У вас получится
пять узлов. Концы подрежьте и
оплавьте.
После этого приступайте к присоеди-
нению листиков, образующих ленту, к
цветку. На ленту уходит примерно по
шесть листиков с каждой стороны.
Присоединяйте листики сначала к
цветку, а затем друг к другу, удлиняя
ленту до нужного размера Последний
листик соедините с застежкой.
Чтобы присоединить листики друг за
другом, выполните большой листик
пачностью. положите его ниже того
листика цветка, к которому будете
его присоединять. Наберите на конец
нити одну бисерину и проведите нить
в нижнюю бисерину третьей петель-
ки-разворота верхнего листика, после
чего пропустите конец нити через
четыре бисерины нижнего листика
сверху вниз, как показано на рис. 4а
Хорошо подтяните нить и завяжите
петельными стежками узлы. Конец
подрежьте и оплавыпе. Точно так же
прикрепите вторую половинку листи-
ка К соседнему листику цветка
прикрепите аналогичным образом
новый листик (рис 46). Все следующие
листики прикрепляйте к этим двум
листикам, доводя •лиственную» ленту
до нужной длины (рис I)
Маленький совет!
Когда начнете низать последний лис-
тик в каждая конце ленты. прежде чем
низать первый ряд. прикрепите нить к
застежке и лишь после этого выпол-
няйте листик и присоединяйте его к
предыдущему листику. Если вы этого
не сделаете, вам придется брать 2 но-
вые нсболыиис нити и прикреплять ими
.застежку к листику. В ре-
зультате у вас появятся
лишние два ухга. По-
старайтесь избежать
этого.
Когда цветок и лен-
та будут готовы,
принимайтесь за
низание маленьких
листиков. Они вы-
полняются так-
же, как и большие,
но с .меньшим чис-
лам рядов. А-чина
рядов тоже мень-
ше. Схема /немния
маленького листи-
ка показана на
рис. 5. а—д. Для ку-
лона эти листики
выполняют из би-
сера двух отделоч-
ных цветов: для
серег — из бисера
основного и отде-
лочного цвета.
8®
$
®88
8®
0088
008
80088
8008
000088880004
00008 80008}
Я
8ZJ
88QS
800
88003
8008)
800008800008
8.0000000000
800000000®?-
800000008 :
80000008
80000004
80000®
8000®э
800®
8О®г
8®
8.
Второй листик
Рис 3. Соединение Ьлльшил
8
88'
83
880'
0О$
88001
8004
88
8
088
08
008088000
008 0ОООС<:
000800000’
OOOOOOOOf
000000008
ООООООО0
80000008
<8000008
800000
->80008
8000
7®О®
88
>8
Первый листик
листьям в иаеток
®®®
®®
®®о®
008
®®00®
®ОО8
®®0
®®
®оо®
®о®
0ОО®®
0ОО® ______
®000®8®®000®
®ооо® ®ооо®
®оооо®®оооо®
®оооо®оооо®
80000000®
0ОООООО®
800000®
000008
ООО
3®ОО®3
,®о®,
2 ®
®
®®.о
®о
®®оо
®00
® • 0®
®
О®0
®
ОО®®
оо® _____
ООО®0®®ООО
ООО® ®ООО
оооо®®оооо
ОООО0ОООО
ОООСЮррО®
©ооооооо®
0
0ОООООО®
0ООООО®
0OQ0Q®
®о¥р®
®Ф©0
®И®
Рис •! Соединение больших листиков о ленту
Р1к 5. Ниллние мвлен(«коиэ листика
Когда листик будет готов, двулгя KottuaMu сде-
лайте одно .звено простейшей цепочки Н I
(рис. 5е). Листик приобретет слегка выпуклую 1
форму. Листики-серьги прикрепите к застежке
для серег, концы нити обрежьте и оплавьте.
Три .'тстика для кулона привяжите к трем
нижним листикам цветка, каждый за одну-две
бисерины большого листика. Завяжите узлы. KOfi
цы нити подрежьте и
оплавьте.
Таким же образом в
центре цветка прион- -и
жите объемную ши-
течку-шарик.
НИЗАНИЕ И31БИСЕРА
Заочная школа рукоделия .. V64
Средний лист
Колье -Трилистник-. Угловым низанием -можно вы-
полнять и относительно прямые элементы В ча-
стности. если низать листик все время только с
одной стороны, то получится прямая лента со ско-
шенными краями, зубчиками и петельками вдоль бо-
ковых сторон. Эта лента сама по себе может слу-
жить украшением. Но она может быть и основой
для более сложного изделия. Таким изделием явля-
ется колье -Трилистник- (рис 6)
Колье состоит из трех листиков (два больших и
один средний), соединенных между собой и присоеди-
ненных к ленте, выполненной угловым низанием
Для лучшего крепления листьев к ленте каждый
большой .чистик поддерживается двумя ниточ-
ками с набранным на них бисером. Необычность
этого изделия состоит в том. что ого выполне-
но из рубленого граненого бисера двух близких
оттенков (светло- и темно-коричневого). но его
можно сделать и из обычного бисера.
Начните с низания ленты (схема — на рис. б).
Нижите ленту на необходимую длину (обхват
шеи), после чего прикрепите к ее двум концам за-
стежку. Концы заделайте.
Выполните два больших листа (рис. 76). соеди-
няя их одной стороной друг с другом (с.м. рис. 36).
а другой стороной с центром ленты таким же
образом, как и друг с другом. Концы заделайте.
Нижите средний листик по схеме, показанной
на рис 7а. прикрепите его к двум большим
листикам так. чтобы он был между ними
(см. рис. 6). Соединение происходит по
схеме, показанной на рис. 4а. в нижней
бисерине. ,юсьмого разворота-петель-
ки (рис 7б) Один конец нити средне-
го листика прикрепите к одному
большому листику, а шпорой конец —
к другому большому листику. Концы
заделайте.
После выполнения трилистника
возьмите четыре небольшие нити и
дополнительно соедините трилистник с лентой.
Место крепления нитей к большим листьям пока-
зано на рис 76. Место крепления нитей к ленте
выберите самостоятельно в зависимости от раз-
меров бисера и трилистника. Сначала проведите
нить в нужную бисерину болыиого листика, на оба
конца нити наберите бисер и двумя концами привя-
жите листик к бисерине ленты Старайтесь раз-
умно подобрать число набираемых бисерин: при их
избытке трилистник будет провисать концами
больших листьев: при недостатке - концы больших
листьев будут сдираться вверх, создавая ощуще-
ние стянутости Поэтому. набрав бисерины, слегка
привяжите их к ленте, примерьте изделие и. если
оно будет выглядеть нормально. окончательно при-
вяжите цепочку к ленте. Концы заделайте.
Попытайтесь самостоятельно выполнить изделия,
изображенные на рис. В а — с. Все они состоят
из листочков и ленточек, выполненных угловым ни-
занием. некоторые украшены объемными шариками
(рис. 8 а. б. с) и подвесками (рис. 8 б. г) в виде набран-
ного на нить бисера. Правила соединения листьев
друг с другом и с цепочкой-лентой ши уже знаете,
поэтому работа над этими изделиями нс должна
быть для вас слишком сложной Посмотрев на эти
украшения, попытайтесь составить самостоятель-
но новые варианты изделий и выполнить их.
Большой лист
Рос 6 Обизии пил колье Трилистник
Средний мкт
уК/МШвШЬ
из мадапо-
ZipOUJUtJKd-
U3 к ружсв
цветных
Материалы
ЕИ
Соеди»«ение
го средним
листом
_г __। даны по книге Скачотнслз_______
‘Бисероплетение" — СПБ. ООО "Диамант".
ООО *3ачетой век'. 2000
Рис 7
Низания колье
Трилистнеж'.
Большой лист
Рис. 8
Украшении из
листиков,
выюлненные
углотдм
низанием
МАДАПОЛАМ
Жена, длжс плохая, должна
принести с соСюю:. с) 18 соро-
чек из лучшего голландского по-
лотна. с отделкой 6 кофт из тонкого
же полотна с кружевной отделкой; 6
кофт из пенсу.. 6 юбок из мадаполама
с прошивками и обшивками.
АП Челок Румзшистп-.» для
желающих жениться !8А5
Мадаполам (ма денолам) -
тонкая и плотная х.чопчато-
бумижния ткань полотняного
переплетения, получаемая
отбеливанием миткаля с по-
следующим глянцеванием для
Придания легкого блеска.
Название по местечку
Мадаполлам (ныне не
существует) близ
г Нарсопур в Ин-
дии. гое налгала про-
изводиться эта
ткань. Известен с
середины XVIII а. Яв-
ляясь одной из луч-
ших тканей для
белья (как носильного,
так и постельного),
мадаполам был
только белым.
Во второй поло-
вине XVIII в. раз-
личные сорта
отбеленного по-
лотна были очень
дорогими. так как
большая его часть
ввозилась из-за
жа. Известно
что такие ткани не
решались стирать в
России и отсылали для
этой цели в другие
страны: ’Авдотья Ива-
новна была очень богата,
имела прекрасное столо-
вое белье - голландское и,
опасаясь, чтобы его нс
испортили, два раза в год
посылала его стирать в Голландию (Рассказы бабушки.
Из воспоминаний пяти поколений. записанные и собранные ее
внуком Д. Благова. Л. 1989). Для отделки мадаполама предпо-
читали вышивку (только белого цвета) или кружево
Вышивка преимущественно в виде инициалов владельца
белья выполнялась тм. вензельным швам — горизонталь-
ными стежками глади по предварительному "настилу' для
придания выпуклости вензелю или орнаменту.
Узорчатое кружево или
прошивки, украшавшие
края пеленок, наволочек, не-
редко продергивались узки-
ми атласными лентами
(чаще розового или голубого
цвета). Обычай
наволочки
лама
ми
на
чехлах суще-
ствовал в
купеческой и мещан-
ской среде Множество
подушек в таких ново
лочках укладывалось
на постели, демонст-
рируя богатство и
благополучие дома
В конце XX в ма-
даполам произво-
дится только в
виде .черного
полотна для
постельного
белья.
16 I 19
5 । 13
28 । 36
Puc. 2
Плетение
по косой
острого игла.
Рис. I.
Плетение
уголка
Рис. 3.
Плетение
по косой
тупого угла.
Материалы даны по книге Божко ЛА
Бисер. — М; 2001.
Плетение по косой
При таком способе плетения угла полотно
снизу постоянно уменьшается. а сверху
настолько же увеличивается те. ширина
полотна остается нсихменно<г
Плелетение уголка (рис. 1). Плетение
начинаем с середины. Плетем цепочку
•крестики- двумя иглами, причем вводим
их о соединительную бисерину нс с разных
сторон, а всегда с одной (рис. 1а). Берем од-
ни из игл и плетем правую сторону угол-
ка сначала сверху вниз: набираем 5-ю би-
серину. входим о 4-ю сверху, набираем 6-ю.
входим в 3-ю сверху, набираем 7-ю. входим
ео 2-ю сверху. Нс доходя до конца цепочки
одного звена, меняем направление плете-
ния — продвигаемся снизу вверх. Набира-
ем 8. 9-ю бисерины, входим в 7-ю снизу, на-
(мраем 10-ю. входим в 6-ю снизу, набираем
П-ю, входим о 5-ю снизу. Шипина полотна
уменьшилась на одно звено (рис 16)
Далее плетем также, каждый раз умень-
шая ширину полотна на одно звено
Выполнив одну сторону уголка, перевора-
чиваем его, берем другую иглу и плетем
вторую сторону, повторяя описанные
выше операции (рис. 1и). Подобным обра-
зом можно сплести уголки различ-
___ ной формы и размеров.
Плетение по косой острого угла (рис. 2). Сначала выполняем операции, представленные Плетение по косой
на рис. I. Далее увеличиваем полотно сверху на одно звено. Для этого набираем 3 бисерины т11Пого угла (рис. 3).
(12. 13. 14-ю). входим в 12-ю сверху. получаем петельку, которая сверху увеличивает ширину Принцип плетения
полотна на одно .звено. После этого сначала ллете-ч сверху вниз, потом снизу вверх так же. тупого угла такой
как плели уголок, уменьшая ширину полотна снизу на одно звено (рис. 2a). Далее продолжаем ^е. как и острого,
описанные выше операции до тех пор. пока не получим желаемой длины полотно, сплетенное
по косой (рис. 26),
Сделав уголок с одной стороны, переворачиваем его. берем другую иглу и плетем вторую
сторону аналогично первой, повторяя описанные выше операции (рис 2в).
трпдииии,
Фото шляпы
U3 KHUfU
Аполозовой Л М
'Бижутерия'. —
Заочпия школа рукоуелия .. ТУуилгш \'-'Г>4
friend sworld гц
Фото Б.
НИЗАНИЕ И БИСЕРА И CIWYCA
Изготовление листиков и иветов (рис 4). При плетении
используем .ческу 00J5-0./7 лич. Для того, чтобы сделать листик
(лепесток), нужно соединить между собой стороны уголка, как
показано на рис 4. Из отдельных лепестков соберем цветок. В его
центре поместим бусину или шарик Можно изготовить цветы разной
формы и размеров. Ширина листика (лепестка) зависит от длины
начальной цепочки -крестики-. длина — от количества рядов,
сплетеннных с обеих сторон Очень красиво смотрятся цветы и
листики. выполненные из рубленого бисера длиной 1-3 мм. А
Украшения. Используя технику плетения по косой, можно
создать разнообразные украшения колье. броши, заколки для
оолос, серьги Варианты изготовления колье представлены на
рис. 5 (см фото А, Б).
5. Варианты колье.
Брошь "Элегантная” (рис 6. см фото В) Для изготовления броши нужен
бисер двух цвета» (желательно одной цветовой гаммы) и рубленый бисер. Брошь
(рис ба) состоит из двух листиков (рис. 6в) и цветка UuemoK — из пяти лепестков
(рис. 66). в центре - бусина или шарик
Рис. 4 Изготовление листиков (лепестков).
47
Рис. б. Брошь
-Элегантная-
a — внешний
вид. б — схема
лепестка:
о — слс.'ш
листика.