J- J
В^зоние спицами
Купальники
Робота
Анны и Морины Редько
(г. Киев)
Если Вы желаете приобрести следующий
Выпуск и (или) кокой-либо из опубликованных
ронее, перечислите но расчетный счет изда-
теле 30 каждый экземпляр сумму, указанную
В прайс-листе на первой странице
После Выполнение оплаты конверт с 30 к о 30м
(перечислением интересуемый Выпусков)
и указанием сромилии. имени, отчества
отправителе и точного адреса получателе
следует направить В адрес редакции:
04080. Киев-080,
ул, Еленовская. 10. офис 39-40
ООО Издательский дом
• Прессподиум-
Инд. номер 33746432
Р.с. 2600600670159
в Дорогожицком отделении
Правекс-банка г. Киева.
МФО 321983
издательство приглашает
к сотрудничеству
рекламным агентов, рекламные
и модельные огенство, рекламо-
дателей, спонсоров и инвесторов
Владельцев частным коллекций,
руководителей школ детского
творчества, мастеров
прикладного и народного
творчество.
Учредитель
ООО <• издательский дом « Аресслодиум
Свидетельство № КВ I 1622-494ПР
от 22 03.2001 г.
издатель
ООО <• издательский дом «Прессподиум
04080 Киев - 080,
ул. Еленовская. IО. осрис 39-40
e-mail: dupletk@i.com.ua
Главный редактор
Лебедева Светлана
Специальный редактор
Пашковская Людмила
Ответственный редактор
Шесток Оксана
Выпускающие редакторы
Кронмалева Марино. Ляш Лиона
Фотограф
Ломанский Александр
Редакция
8 044 587 9270. 425 6107, 501 2862
Отдел оптовой торговли
8 044 587 9270. 425 6107, 501 2862
Верстка
Скоба Андрей. Шервии Владислав.
Полякова Орина
Компьютерный дизайн
Парамин Олег
Печать
ТМ «Мандарин»
ООО «издательская группа
«Экспресс»
Львов обл., Йворовский р-н..
с. Рясно-Руська, ул. Свободы 5
Тел.: 8 0322 97 4768.97 4746
Фокс: 8 0322 97 4769. 97 4795
Заказ № 458 8
Цена договорная
Тираж 22000
,.i,


шиш
же®
»ЧМ»||Н1	'
ri’H»?»»» //j	
AO «
•VAV.' Й
Ан’ЙВ'лУ,
"AW
’•’.l' in» ’!
АВгпорсиоя робото
ВоропоеВой Mopropumw. 13 лет.
учении» Творческого объединения
“КружеВницо" (г. ОокучоеВск) Ъ
Робота
и Вероники (г. Херсон)
RBfnopChOQ робото
мостерии творческой
группы Ворожеа’ (г. КиеВ)
Работа Пытобои Нотолии (г


Робото
Тушниикой Юлии (г, Оублоны)


иной Юлии (г. Аублоны)
jkou Юлии (г. йубламы)

AIM-***
Роботы
Тушниикой Юлии (г. Оубланы)
Работы
Тушниикой Юлии (г. йублоны)

Роботы
Тушниикой Юлии (г. Публаны)

к	г. Дубляны
8 066 269 06 20
8 066 772 25 95
сАвпифский mjmkomao/c под ЗакаЗ

Авторские роботы
мостерии творческой
|лпы "Ворожее” (г. Киев)

•* J
кои Юлии (г. йублоны)

mu шт» р/юлыш
• —
Л//7
V2S 61 W
SOI 28 62
ОМоски^ец <SJCatnt>i-
п.г.т. Решетиловка. I
Полтавской обл. Il
8 0463 219 56
8 097 260 13 03
Ручная м машинная вышивка /тшеяье
fetW 'z
о
о
я и маши
28






^Сушницкая
к	г. Дубляны
8 066 269 06 20
8 066 772 25 95
сАвто^окий mfmkomao/c под ЗакаЗ
Я№г*. '/гл.*,
te ш
1РШАА1КШ1И©1Н13И1М
П@АПИШ
Издания 2001—2006 г. ( имеются в продаже)
Допечатка выпусков, не указанных в списке, не предусматривается
IM 5 "Парад узоров и моделей’.	7.00 грн. —	96.00 руб.
ГМ 8 "Жилет и жилетка .	<рюч*х>«)	7.00 грн —	96 00 руб
ТМ 15 ’Летние кружевные причуды’, «мшм ч*?***»	750 грн -	98.00 руб.
N ЗА	irnnKii мл hipmv лета лм г-	8.00 грн. —	98 00 руб
IM 32 ’Осенняя сюита .	830 грн. —	103.00 руб.
ГМ 33 "Кружевная метелица. Часть Г ««ммиг	830 грн. —	103.00 руб.
2W*		
!М 35 ’Все ли дело в шляпе - Часть Г <м»м *po-*qmi	8.70 грн. —	105.00 руб.
IM 36 'Все ли дело в шляпе - Часть 2’ (юш» «р^м.-м>	8 70 грн —	105.00 руб
N 37 "Весенние капризы шахматной королевы'.	8.70 грн. —	105.00 руб.
ГМ 38 Мисс 'очарование' выпускного бала Часть Г	8.70 грн. —	105.00 руб
ГМ 39 "Мисс очарование* выпускного бала. Часть 2“	8.70 грн. —	105.00 руб.
ГМ 40 "Мисс ’очарование выпускного бала. Часть 3'	8.70 грн. —	105.00 руб
ГМ 41 ’МОДНииа-еГОЗа . ««wue «рючком и егчлиами!	8.70 грн. —	105.00 руб
N Л? ’Летний бпи*к"	и	8.70 грн. —	105.00 руб
ГМ 43 'С понтом под зонтом" «теш» «pnw-wj	8.70 грн —	10500 руб
N АЛ *ПЛА11ГППА НСРНи -	8.70 грн. —	10500 руб
!М 45 "Кружевной листопад. Часть Г	и тмым-и»	1020 грн -	- 130 00 руб.
ГМ 46 "Кружевной листопад. Часть 2'	. сг»ы»	1020 грн -	- 130.00 руб
200>		
IM 47 "Кружевной листопад. Часть 3* мммк	и <пии*-..>	1020 грн. -	• 130.00 руб.
ГМ 48 "Кружевной листопад. Часть 4‘ (•№«	и	1020 грн. -	- 130.00 руб.
ГМ 49 ’Мальчишкам и девчонкам, а также их родителям. Г	8.70 грн. —	105.00 руб.
ГМ 50 Дамы приглашают кавалеров. Часть Г	крюком»	8.70 грн. —	105.00 руб.
ГМ 51 Мальчишкам и девчонкам, а также их родителям. 2’	8.70 грн —	105.00 руб
ГМ 52 "Топ — идея, топ — узор, топ — модель Часть 1*	8.70 грн. —	105.00 руб.
ГМ 53 'Дамы приглашают кавалеров Часть 2’	8.70 грн. —	105.00 руб
ГМ 54 Дамы приглашают кавалеров. Часть 3’	8.70 грн. —	105.00 руб
ГМ 55 'Мисс 'очарование' выпускного бала. Часть 4"	8.70 грн. —	105.00 руб
ГМ 56 ’Мисс "очарование* выпускного бала. Часть 5"	8.70 грн. -	105.00 руб.
11ИНт<*>Н МаГПЧ. 1	н	8 70 гон —	105 00 руб
IM 58 ’Дамы приглашают кавалеров. Часть 4"	8.70 грн. —	105.00 руб.

IM 59 ’Межсезонье — вотчина кардигана 2' (ымииг кроной
N 60 ’Вальс цветов. Честь 2"
N 6! "Капризы шахматной королевы Част». 2'
ГМ 62 ’Капризы шахматной королевы Часть 3’
ГМ 63 ’Лето в городе. Часть Г (•ГЪЬ«Х «доча ГУМ
IM 64 ’Мисс ’очарование' выпускного бала. Часть 6“
N 65 ’Лето в городе. Часть. 2’ '•щми» •pereQmi
N 66 Бархатный сезон Част» 2" «•.. « . . -*•>
N 67 "Бархатный сезон Часть 3' •ашм
ГМ 68 Осенняя палитра Часть 2* •••—*
ГМ 69 'Кружевной листопад. Часть 5’ врвГвГв» и
ГМ 70 'Кружевной листопад Часть 6’ ивтл и
ГМ 71 "Кружевная метелица Часть 2“
ГМ 72 ’Вальс цветов. Часть 3'
ГМ 73 "Топ — идея, топ — узор, топ — модель Часть 2'
ГМ 74 ’Дамы приглашают кавалеров. Часть 5"
ГМ 75 'Мисс 'очарование' выпускного бала. Часть 7'
ГМ 76 ’Лето в городе Часть 3' ма*мн
Спецвыпуск. ’Лето в ажуре. Часть Г
Спецвыпуск. ’Лето в ажуре Часть 2"
Спецвыпуск. ’Дискотека у моря"
С М('цнл11гмн1‘
Спецвыпуск. ’Купальники — 1. Просто и гламурненько
Спецвыпуск. Купальники — 2. Просто и гламурненько"
Спецвыпуск. Купальники —3. Просто и гламурненько
Спецвыпуск.	"Купальники — 4 Просто и	гламурненько'
Спецвыпуск.	'Шали,	палантины.	Часть	Г
Спецвыпуск.	"Шали,	палантины.	Часть	2’
Спецвыпуск.	'Шали,	палантины.	Часть	3’
Спецвыпуск.	'Шали,	палантины.	Часть	4'
Спеивыпуск. ‘Пальто плюс../ (вазами* «рагаиэм и спицами»
Спецвыпуск. "Плюс к пальто ...’ «вамми* клочком и спицами)
Спецвыпуск. 'Ленточные кружева Часть Г
Книга ЛЗ. "Пивторак Шнурковое кружево Фриволите’
Вниманию подписчиков!
В 2005-2006 году вышли в свет 10 спецвыпусков,
которые можно приобрести только в розничной
продаже или заказать в редакиии.
Перечислите на расчетный счет издательства указанную
сумму с точным указанием фамилии, имени. отчества
отправителя и точного адреса получателя (РАЗБОРЧИВО!).
После выполнения оплаты конверт с заказом и копию
квитанции об оплате следует направить в адрес редакции
04080, Киев-80, ул. Еленовская, 10, офис 39-40
тел. (044) 501-28-62,
ХОАЗША
ООО "ИД ПРЕССПОДИУМ"
Ид. код 33746432
Р.с. 2600600670159
в АКБ 'ПРАВЕКС-БАНК" г. Киева.
МФО 321983
Свой заказ вы получите
получения денег н«
587-92-70, 425-61-07
ООО “ИД ПРЕССПОДИУМ*
Ид. код 33746432
Р.с. 2600600670159 RG
в АКБ 'ПРАВЕКС-БАИК' г. Киева
МФО 321983
заказным письмом после
। расчетный счет
1020 грн. — 130.00 руб.
1020 грн. — 130.00 руб.
10.20 грн. — 130.00 руб.
1020 грн - 130 00 руб
1020 грн. — 130.00 руб.
1020 грн. - 13000 руб.
1020 грн — 130.00 руб.
1020 грн - 130.00 руб.
1020 грн. — 130.00 руб.
1020 грн. - 13000 руб
1020 грн — 13000 руб.
10.20 грн — 130.00 руб,
1020 грн. - 130.00 руб.
1020 грн — 130.00 руб.
1020 грн. — 130.00 руб.
1020 грн. — 130.00 руб.
1020 грн — 130.00 руб.
1020 грн - 130.00 руб.
19.55 грн. — 200.00 руб.
19.55 грн. — 20000 руб
19.55 грн. — 20000 руб.
19.55 грн. — 200.00 руб.
19.55 грн. - 200.00 руб.
1955 грн. — 200.00 руб.
1955 грн. — 200.00 руб.
1655 грн. — 185.00 руб.
1655 грн. — 185.00 руб.
1655 грн. - 185.00 руб.
21.00 грн. — 210.00 руб.
21.00 грн. - 210.00 руб.
21.00 грн. — 210.00 руб.
30.00 грн. — 250.00 руб-
2555 грн — 234.00 руб.
НОВЫЕ КООРДИНАТЫ РЕДАКЦИИ
(пев. [НН1ВД1О®:. Тараса Шевченко
501-26-62 587-92-70	425-61-07
$ШГЦ&Ки
МОЖНО КУПИТЬ НА СПТЦИАЛИЗИШАННЫХ ТОЧКАХ
КНИЖНОГО РЫНКА I. Киева на CI. м. “ПЕТРОВКА”
36-й ряд, 5-е место
36-й ряд, 9-е место
40-й ряд, 7-е место
55-й ряд, 4-е и 5-е место
Как заказать журнал налаженным платежом а РОССИИ
Заказ направлять фирме ФОЛИКОМ
по адресу: 199053, Санкт-Петербург, В.О.
4-я линия, д. 13
Предприятие "ФОЛИКОМ" Книга-Почтой
Тел. для справок: (812) 323-70-04
ОПТОВАЯ ТОРГОВЛЯ ПО БЕЗНАЛИЧНОМУ РАСЧЕТУ -
111 ’Мода । руювеш"
I-I2I-737-14-I5	;
ОЛИМПИИСХИИ 1 -II ।
Г1 : :i “СЕЙМ” 14951 848-5543;
mstai.ri
1Н1Ш ♦ IUTH 4< и ' I III-.::; 1ГП
“Дамские рукоделия” 1уэнецкий мост,
14851 623-81-60; 8-909-93В-5202
n.liiri.ri
[ шм Мккакюоа I А. я •имикш. ти
Itl 116321 34-21-91
MMI МАТШРШЫ Т1Р1ЮТТО 1Р1ЕДОЩМ
Для публикаций в номерных журналах и спецвыпусках 2007 года Все использованные редакцией материалы будут оплачены.
— редкие издания с
узорами в технике
брюггских кружев.
— авторские коллек-
ции одежды и предме-
тов быта, выпол-
ненные брюггскими
кружевами.
— оригинальные
сколки небольших из-
делий. по которым
можно будет выло-
жить тесьму
— отдельные цветы и
составленные из них
букеты, выполненные в
любой технике рукоде-
лия (плетение, вяза-
ние. аппликации, вы-
шивка нитками и бисе-
ром. бисероплетение
и пр).
— авторские коллек-
ции одежды и пред-
метов быта, содер-
жащие цветы маков.
— авторские
коллекции одеж-
ды и предметов
быта, выпол-
ненные в техни-
ке ленточных
куружев.
— разработки
(схемы) и об-
разцы нестан-
дартные узоров
ленточных кру-
жев

Авторские
(и только)
варианты
снежинок
Премия
за 12
оригина-
льных
вариантов
- годичная
подписка
журнала
Дуплет' i
ПСЫЛГХПЫЛН 9 <КХ 'ПСР«миЯ НврМ-к
9 стщк Пул рс и Ьллсгтул Париж. 19!3
.4 а тс рил.»
^Крлсоли
7уж.»с*нмдл аороОа ПО лкж»
~Шл*ергъ9Л»'
А/ме*мпм*«*. Л>< лжЧ.
Европейская мода 1909 года находи-
лась во власти неоклассического сти-
ля В силуэте с завышенной талией
господствовали прямые линии Носили
широкополые шляпы, а самым модным
текстильным орнаментом был поло-
сатый. Лишь на второй сезон осады
Парижа русскими артистами модный
мир уступил натиску восточной эк-
зотики Фокина и Бакста Парижский
сезон дягилевского балета 1910 года
открылся 4 июня в Гранд-Опера одно-
актным балетом Фокина Карнавал
на музыку Шумана. Этот спектакль
был показан ранее — в феврале того
же года в Петербурге и в мае в бер-
линском театре Вестене". Остав-
шийся в тени триумфального
успеха фокинской Ша-
хереэады'.
лось от нее спасаться’. Ла. эта поста-
новка. кровавый и эротичный сюжет
которой был также выдуман Бакстом,
стала на долгие голы символом русского
балета >а границей Страстная  оГовь
султанши Зобе иды. сыгранном Идой Руби-
нштейн к эбеновому рабу — Вацлаву Ни-
жинскому взволновала чувствительные
сердиа восторженных парижанок Полуп-
розрачные шаровары гаремных одалисок,
цветастые одеяния евнухов, тюрбаны
султана Шарира и его любимой, но невер-
ной Зобеиды. драпировки восточных двор-
цов . ковры и парчовые подушки, абажуры,
эгреты и нити жемчуга поразили вообра-
жение публики Свойственное Парижу
желание обладать лишь новым и невидан-
ным взяло верх, и восточно-экзотическое
поветрие увлекло создателей парижской
моды и интерьеров
Сюжет Шалерезады' оказал влияние на
мораль и нравы того времени Сладостра-
Нечсрние мл^пю с	<*»гкхпнидО1М
MriVWV ЖПГ.1М’ Фл.чг'««<хчэ
Пл[^1ч 19/J Фгпо Тл^Ло
по изданию Л. Насилье*
рнлнии. Taopnei w»«o русских
пераой впит: искусе тао
6 е илданис. дополненное,
Sloto", ММ
Кар-
навал' порой
упускается из поля зре-
ния историками молы А
ведь костюмы к этому
балету уже предвещали
женскую молу периода
Первой мировой войны В
эскизах, созданных Львом
Бакстом, появился силуэт,
модный в 1915-1916 годах,
с укороченными юбками
и испанскими* воланами,
ошушалось пристрастие
к тканям в горошек и к
белому ивету.
На долю фоминско-бакс-
товской Шахерезады вы-
пала ешс более неожидан-
ная роль — предвосхи-
тить многие художест-
венные формы, ставшие
составными частями соэ
данного на рубеже 19Ю и
1920 годов нового интерна-
ционального жуложествен-
кого стиля ар деко. Шахе-
резада помазала изощрен-
ному европейскому зрите-
лю бакстовскую версию
персидско-оттоманских
костюмов и интерьера
Арнольд Хаскел писал: 'Ша-
херезада задала тон в мо-
де. озарила яркими краска-
ми витрины магазинов и
дамских платьев, осветила
тона всех последовавших
театральных декораций.
Она перенеслась на сиены
ревю и мюзик-холлов, пока
Дягилеву самому не приш-
\mmwi с рулл&л-чи дозою
Лх«м Дат» aw' бг/лжин. /915
Фх^о Га.пбо
Куаижтм Волгпачпшн Само
9 «»C—WTV*X4 KOrfflftVM* ПстСрС^Ц
Ю-с .оЛ» Лжпо бцвееош»
и Згг.хр
первой волны
Творчество русских^эдигр
искусство и мол
Тем Проктор (1&T9 I966)
легрл
О руссмам балете
КармлааХ
стные утехи полуобнаженных одали-
сок с черными мускулистыми полуго-
лыми рабами на подушках дворца
казались шокирующими
и манящими одновре-
менно. Михаил Фокин
первым из хореографов
привнес на сиену мо-
мент чистой сексуаль-
ности, тем самым.
раскрепостив взгляды
женщин и мужчин на
эту сферу жизни Нару-
шение табу вызвало
гнев критиков-моралис-
тов Бакста объявили
Уа?ыкм Чакгрелэг Пакстон Русская
РХН На портрете изображена мезнакачжд
• .•*л>*хм лит« с хмьшенмои ,ж/*«иеъ ггьыиа
эротическим маньяком,
а Русский балет Дягиле-
ва — дегенеративным
предприятием... Скан-
дальная слава 'Шахере-
зады лишь способство
вала успеху публика
ломилась на представ-
ления. Все ожидали уви-
деть на сиене неопису-
емые гаремные оргии.
Краски и цветовые
сочетания костюмов
и декорации, созданных
Львом Бакстом, оказа-
ли огромное влияние на
моду XX века. На сиене
сошлись, казалось бы.
несочетаемые
цвета; лило-
вый с синим.
Милдил бабышгь Вера
и Михаил Фокины • балгтг
'Карнзаал'. Иллюстрация
иэ журнала "Саыиг России N/6
Реклама 'Райскою торта" фирмы 'ТсрраОуси и К" Араентима. 20-е юЛк
желтый с красным, зеле-
ный с оранжевым Подоб-
ные контрасты шли враз-
рез с представлением о
прекрасном, которое долгое
время внушалось иивилизо-
ванному миру художниками
ар ну во Лишь сочетания
блекло-розового с нежно-си-
реневым водянисто-голубо-
го с фисташково-зеленым
считались хорошим тоном.
Яркость красок Русского
балета Дягилева заставила
посмотреть на мир сквозь
призму других цветовых
ошушений полюбить цвет
и его первозданном виде.
Например, сочетание оран-
жевого с зеленым, предло-
женное Бакстом, было
принято с восторгом и
привилось надолго. Переко-
чевав со сиены Русского
балета в мир моды и убра-
нство интерьеров, оно
было чрезвычайно популяр-
ным в 20-е годы.
Другие постановки труппы Дягилева и сезоне
1910 гола — балеты "Жизель’ с Нижинским и Кар-
тинной. ’Жар-птииа" на музыку Игоря Стравинс-
кого и дивертисмент
Ориентации вызвали не
однозначную реакцию. Ро-
мантический балет Жи-
зель’ многим показался
старомодным, а Жар-
птииа' в декорациях Алек-
сандра Головина и костю-
мах Бакста восхитила
Как бы то ни было, рус-
ский балет после двух
триумфальных сезонов
стал неотъемлемой
частью художественной
жизни Парижа.
Постановки последую-
щих лет — "Петрушка’.
Видение розы’. "Нарцисс’,
Синий бог*, ‘Лебединое
озеро", Тамар и "Послепо-
луденный отдых фавна —
были вехами в истории
европейской культуры.
Передавая впечатления
многих современников,
французский писатель Луи
Жилле отмечал Это было
событие, неожиданность,
порью бури. своего рода
потрясение Шахерезада .
Князь Игорь", Жар-пти-
иа". ’Лебединое озеро". Ви-
дение розы”. Одним словом,
я могу без преувеличения
сказать, что моя жизнь делится на две части до
и после русских балетов Все наши идеи, наши
представления преобразились Завеса упала с глаз*
Ас-метр Чипарюс На маскараде
Статуэтка из бренды и слоновой кости 20-е mtb*
t/Иисс “Огара&аН-сге” бисщсккаго
Часть 7
ЗД7ЛЫ-7ЮХК
X слову о ивеггшх, склм^. кстати, о материях, о которых теперь нет
понятия объярь или tpo-муар. гро-дс-тур. гро-гро. гродГориан. .зеаон
тин. марсвяин, сатсн-тюрк. бзмб — яг» все гладкие ткани
Рассказы бэбуики Из воспоминаний пяти поколений, ^писанные
и собранные ее внуком Д Бзагово Глава седьмом. 1\ 1877
Сатсн -пиорк — плоп»<ый одноцвепыый двойной атлас Название от
французскою ча/т turc — атлас ту^т<кий Многие 'восточные тка-
пс. а Россия во второй
половине XIX в выраба-
тывала множество ма-
терий. преА^д-начснмых
для экспорта на Восток,
в чем соперничала с Анг-
плотный и жесткий, чем
другие пжани. выполнен-
ные в гтъъзеноц технике,
гцхечезоеэся для изготов-
ления шляп и дамской»
обул» В газете 'Молва'
и 1833 читае.м 'Ботин-
ки из сатен-тюрка. цве-
ту майского жука, очень
нарядны' Несколько
раньше в печати было
дано разъяснение по по-
воду этого необыкновен-
ного. вошедшего в моду
цвета Темный цвет с
ххтоты-м отливам начч-
шлется цветом майского
жука’ ('Московский те-
леграф. 1830) К момен-
ту создания 'рассказов'
.многие упачян(/пыг ‘ба-
бушкойткани и цжп\а
действительно были за-
быты. но без них нево э-
можно представить себе
бытовую культуру вто-
рой паювины XVIII —
первой половины XIX вв
Часть тканей сильно из-
менилась. хотя и сохра-
нила за « обой спзаринныс
налзания
Млгтъррилл Олн по и.тдан1«г>
Ли/ко/п-ш РМ Аостяхч л
ку.вгпург XVIII — I пол
Опьеп K*nn^..vjttrnM дчх*
1Г 4ofK^MKiU ЛД Синкзл'Эва -
М Цплынаи рогсийскаа
•ждм.нжвЛлм. 1995.
ГАЛУЛ
Лукерья. Взгляыхпе. марких что за кафтан: я думою, в нем однил млуноо паллуЛз
ИА Крылов Урак дочкам Лечение Ю. 180'
Галун — золотая. серебряная или мишурная лента у юрного ткачества или кружевно-
го плетения для отделки одежды, шляп и тд Наэиние от французского galon — галун.
позумент, басон. непосредственно или через польский уа/оп — кант
Появился в России в XVIII в. в то же время .алун как вид м».талличсского кружева был
хорошо известен на Руси задолго до распространения западноевропейской моды Галтр<
Помню, что черт 1 ляли прошел Аполлон Гри
горьев в нова» с иголочки черной венгерке со
шнурами. басоном и костыльками, напоминав-
шей боярскии кафтан
АЛ Фет Мои воспоминания I 1890
Басон — плотная узорчатая ткань в ви-
де узкой ленты, тесьмы (иногда с полоска-
ми) для отделки одежды, драпировок, ме-
бельной обивки и тд Название от францу-
зского passement* — галун, тесьма. позу
мент. В России лучшей отделочной тесь-
мой считалась ввозившаяся из Италии
'бинделли', которая ткалась с серебряной
позолоченной нитью Отделка басонам не
выходит из .моды и популярна не только в
костюме европейской покроя (с XVIII в и
доныне), но и в традиционной одежЛ:. Кос-
тюмы слуг отделывались басоном в стро-
гой зависимости от чина их хозяина; во
времена правления Екатерины II (1762-96)
'ливреи по указу тоже были разные лакеи
двух первых классов имели басоны по
швам; 3. 4. 5 классов — по борту; 6-го -
на воротниках, обшлагах и по камзолам 7
и 8 классов — только на воротниках и
обшлагах обер-офицерам — ничем нс ибк
ладывать' (Пыляев МИ„ Старый Петер
бург. 1990). В России все отделочные
материалы в виде тесьмы. ленты отно
сят к басонным изделиям, басонным рабо-
там. в магазинах иногда выделяют отде
лы басонных товаров
Сизали ра личной ширины с разноибразными пхканызш узорами. Отделка ггхзуна
лрсврвсиа.'ы коспхюм в дорогостоящую, роскошную вещь
В соню с выходом врехм ст времени государапвснных указов по борьбе с рос-
кошыо. в т.ч. в одежде галун стал изготовляться од»юсторонним. что трсбога-
,ю /opt до меныие юлехпыу и серебряных нитей. Тем нс мг>юе в течение всею
XVIII в он сохранял болыиое значение в отделке думски* платьев и мужских каф-
танов. которые cmou.iu баснос.юено дорого.
Галун находил также широкое применение при отделке традиционных
русских женских костюмов, им украшали сарафаны, душегреи, головные
уборы Одним из »<du6o.ice любимых видов галуна в России было кружево
из золотых или серебряных нитей - поддиспанье' (от французского point
dEspagne — шитое испанское кружево).
'Золотой шляпный галун, или *ак пюгда говорили, поддиспаны ълл. по мер-
кам 1745 г. около 12 рублей» Количество же его. полагавшегося на обшивки одной
шляпы, при учете принятой в то время ширины паъ вершка 11^5 см),
доходило до 2 аршин (I м 42 см)' (Летин А. Мундиры русского генералитета
1745-1764. цит по Цейхгауз. 1991) Автор этой публикац)ии сообг^ст также, что
согласно усп^аву. галун на ка-мзаг должен
был выкладываться в один ряд. а на каф-
тане по борту и спинному шву — в
два ряда и в один ряд по другим швам и
разрезл.4 Известны случаи неуста^юго'
размеикзшя га.зуна в виде зигзагов и пе-
тель по борту.
На отделку парадного мундира могло по-
требоваться до 32 м га.зуна В XIX в.
га.чун использовали в основнам имоочо для
। не только во-
Для церашения
чой одежды его
галун использовали в основ»*
отделки фюрченнои одежЬ*
енных »ю и икпатских. /
праздничной и пооседщ'нно»}--------------
поцпи нс употребляли. В XX в. галун не
раз еозвраи&лся в моду, например т. н. ко-
стюмы шанель (по имени модельера Г Ша-
нель) требуют отделки мишурным
мл у ном по бортам, рукавом и карчанам
жгихета
ЭКСКУРС В ИСТОРИШ КОСТЮМА
гразл'г
Фчфыркин Лцксрья Ивановна во всяком наряде- .чж
хороша как лн/ел. — о шторах ли. в грезетал
ГР Державин. Дурочка умнее умных 180812
Грезст (гризст. резет) — шелковая или шерстяная о^оцветная ткань
с тканым рисунком. Название от французского arts — серый Грезет по
лучил широкое распространение в России в XV7// о. (обычно из низко-
сортного шелка) Первоначально был только серого цвета (отсюда
название), в XIX в изготовлялся также красным, зеленым, синим
(для сарафанов).
Любопытно, что во Франции XVII в. девушек-прихожанок скромного по-
ведения стали называть гризетками, но уже в XVIII в. это название
перешло на кокетливых горничных, модисток, продавщиц цветов, хотя
в отличие oni скромниц предыдущего сто,зетия они носили платья нс
из г ре эста, а позволительные их социальному положению модные наря-
ды Воэмозюю, что такое название связывалось с едчой тканью За.че-
тим также, что Треэет", обозначая вид ткани, имел и другой смысл
Если у ГР. Державина в его 'комической народной опере' греэет. упомя-
нутый в сравнении со штофом, свидетельствует, скорее, о бедности,
отсутствии кокетства, то у ИГ). К опии» реве кого греэет имеет значе-
ние. близкое к 'гризетка': 'Была Венера-вертихвостка/Востра и на язык
беюкаСмекнувши мигом, в чем загвоздка. Кто настращал ее сынка. Она
приубралась, умыласьJКак вдень воскресный наряди.зась.йВ кунтуш лю-
- . Лг** •
AbLWZA
На графин!- дсхлмпо бш.ю быт» ,ча-
сака бархатное п.готьс на них двух
белые дымковые на ро ювыл ижлко-
-»**л чехли с розанами в корсаже
\}1 Толстой. Война и .чир.
ХЛ' /АбЗчТО
Гам
Дымка
ткань газового i
однотонная
Название.
кая полупрозрачная
гычно
от русского
стаоми ткани, нагемк^акхцгй легкий
утренгищ туман. Лжчлу Особая по-
пулярность (Хл.чки приходцпея ы»
pi/бсж Х\ III-XIX вв. как особо .мх1ная
сохраня.узсь и в первой mptmu XIX в
Позже дыхжа стала тканью преиму-
икзетюе^ю для ба.9ьных нарядов мо-
. юдьо. девиц, молодые желщины для
к’ма црлей прс&ючмпали узорча-
тые шелка
В первой половине
XIX в дым*а выпуска-
лась свет.1ы.к mo»ioe. во
второй — ’rjc.MHbu. не-
редко черной; узоры,
вышитые .Me/TkLViuчес-
кой нитыо или шелкам.
наносились на ткань
после изготовления на-
ряда В начл,эе XIX в.
дымка упоминается
среди .иодных тканей
как в мемуар»юй. так и
хуОэ* ветвенной лите-
ратуре Описывая мос-
ковские балы осенью
1817 — зимой 1818. сов-
ficMCHHuua вспоминает,
два платья были вы-
шиты .мелками мушка-
ми или горошкам се-
ребряной битыо. через
ряд .чапювои и блестя-
щей. а два другие с
болыиими букетами по
белой дымке" (Благоно
Д Рассказы бабушки.
Л 1989). АС. Грэбоедов
гово^т о дымке в ко-
медии Торе от ума'
SPliUOI
Они франты: опуская свой оплетенный стакан в коло-
дезь кислоссрнои воды, они принимают академические
позы штатские носят светло-голубые галстуки, во-
енные выпускают из-за воротника брыжжи. Они испо-
ведывлют глубокое презрение к провинцзальным до-
ма.ч и вздыхают о статичных аристократических гос-
тиных. куда их нс пускают
МЮ \-р.чонпюв Гсрой ношею времени
Княжна Мер».» 4839-40.
Брыжи (брыжжи. брызжи) — отделка рубашки в
виде сборки из ткани или кружев; то же. что жа-
бо. Название от польского Ьгуге в том же значе-
нии. Рубашку с такого рода отделкой мужчины в
России носили начиная с XVIII в. в т.4. и высокие
военные чины, хотя размеры брыжи у военных не
были столь велики, как у штатских. На портре-
тах XVIII в узкая оборка брыжи хорошо видна
благодаря тому, что верхняя пуговица камзола не
застегивалась.
Мундиры конца /830 л гг изменились (в частнос-
ти. ворот стал застегиваться доверху), поэтому
описываемые МЮ. Лермонтовым щеголеватые
провинциалы. желая показать свое понимание
светских приличий — безупречную белизну белья,
отступают от правил и расстегивают воротник,
выпуская из-под него отделку нижней рубашки.
В отличие от французского заимствования —
жабо — термин Брыжи широкого распростране-
ния не получил и в XX в оказался забытым Воз-
можно. что Лермонтов употребил это название
потому, что жабо стало в его время
женского костюма и по отношению к
одежде уже нс применялось.
стр и новый
одета, В очип-
ке новом из
грезегпа. Яви-
лась на поклон
к отцу’ (Энеи-
да. ч I, 1798-
1814). В поэме
К от л я реве ко-
го ‘«зчипок из
греэета' (чепец
из греэета) —
самый подхо-
дящий наряд
для Венеры-вертихвостки Интересах что в старинной
русской народной песне Во саду ли. во огороде' сохранилось
на звание ткглни грезет в написании гризст. батсс точно слс-
дуюиге франццэскому оригиналу: Принеси, моя надежа,
алого гризета. Чтоб не стыдно было девке на улицу выдти
(цит по км: Русские народные песни, сб. 2, М -Л, I9J6). В об-
ластных вариантах этой песни встречается и реэет.
ЯЭлялюбознательных
ШИ ИШ
деталью
.мужской
принарядить / Тафти-
цей. бархатцем и дым-
кой' В 18Х)е гг дымки
стали '«aiuc использо-
вать для отделок.
(и.7япок, косынок. \ мо-
лоденькая девушка в
drap-coyal с блестящими
в дымков^ роскошной
манто из
цветами.
шляпке, обшитой рюшем из шелко-
вого ткх'1я‘ (АФ Вслыпман. Сердце
и дц.чка, 1838). Во второй паювине
XIX в дымки стали называть вуа-
ли. шарфы на дамских цилиндра
для верховой езды или траурные
покрыва.ча Хотя ткани такого ти-
па распространены и в XX в (вре-
мя от времени входят в моду в ви-
де шарфов, косынок или ткани для
блузок и платьев), дымками их нс
называют, а используется термин
газ. и при этом не в cmfюгом его
зна*гении.
Заочная школа |пкш.|1:лия ..	\'-’7а
CXR
Крк.ч глл а он видел как менл /мсстс/иваде пуговицы перл&ювой л офточкц.
•хлэбождкылсь от нес движением полныд л-»еч и всилхде на спинку сту.де
ОМ Нагибин Чу мое сердце 1968
Перлон — ткань из полиамидных возок он. сырьем для которых служат нефте-
продукты . природный газ. Под названием Перлон в российскую торговлю с сере-
дины 1950 < гг. поступали ткани из химических волокон, изготовленные в других
европе йских странах.
Онх-»к-. ’поенные воюкна такого типа известны как капрон, польские — столон,
япо ь мс — а.чилан. бывицей ГДР — дсдером Начиналось производство в США где в
конш 1ЭВ-Х гг. был получен нейлон, или найлон (nylon), впервые примененный в чу-
ло нюм производстве, хотя химики (в т.ч. Уоллес Карозес) экспериментировали,
не шчея в виду текстильной промышленности Эти чулки, меобыкновен
но пюнкие и прозрачные (прозванные в России "паутинка"), буквалоно на-
воднили Европу после 2-й мировой войны 1939-45 гг. с помощью американ-
ских оккупационных войск при обстоятельствах, убедителыю описанных
в /юманах ЭМ Ремарка. Внешний вид перлона легко себе представить по
прозвищу, которым в 1950-60-е гг. награждали любительниц кофточек и
платьев из перлона. — "еклпчина в целлофане' Действительно, перлон лю-
бых цветов отлича.кя .легкостью и прозрачностью и. как это часто бы-
вает с .модной одеждой, был доступен не хрупким девушкам, а грузным
дамах/, чья пошота проступала еще явственней под прозрачной тканью.
Перлон, как и другие полиамидные ааюкна. обладал жесткостью,
которая позволя.м собирать ткань в очень пышные нсмнущиеся сборки
Ткань мгновенно отстирывалась, быстро высыхала и не нуждалась в раз-
глаживании. Блузки и мужские рубашки из перлона сияли ничем не
замутненной бели ^ней, но перлон, так же. как и капрон, нейлон, сп/илон.
амилан и дедерэн были лишены главного свойства натуральных тка-
ней — гигроскопичности Кроме того, нить была излишне гладкой и же-
сткой! Если с последними особенностями было легко справиться усовер-
шенствованием технологии, например, изменением профиля отверстий.
черс • которые прол^ягивалась нить. — с круглых на звездчатые, то при-
дан/л сгюиств; близких натуральным тканям (в частности, способность
впитывать в.югу). требовало иного химического процесса.
Все ткани типа перлон подражают натуральному шелку, а ткани, по-
лученные из полиэфирных волокон. — шерсти, например, злая, акрил, .лав-
сан и др За сотнями ца <ваний полиамидных или пат эфирны х вазокон
стоит та или иная химическая реакция, разнообразие “имен свидетель-
ствует лишь о фирме производител/е. В некоторых случаях, особенно с
первым;, образцом;, подобных тканей uj химических вазокон. название
легко расшифровывается, лавсан — лаборатория высокачазск у.1яр<ых
соединений Академии нацк; дедерон — по начальньеч буквам страны-про-
изводителя - Deutsche Demokralische RepuNik. и тд.
Княжна Соф^я Тетушка’ Мы с Натаикй снлдес прислали из рядов,
и кушай все. >сгю надобно, нс »иэп. лон^деитсм ли *де.ч
по мне хорошо’ — только блонды дорою
МЮ /\срмонпюа Ст/денмыи чгл->хж Сиена XII. 1831.
Блон&х (блонда) — кружево из шелка<ыршз затотистого цвета
(при сохранении естественною /^зета сырья), а также белого или
черного «к-та На юанис от французскою Ыопде — эаэотистая. ры-
жевотая. русая. бе.юкуроя. b XVIII в, ко вре.ме/<и широкою распро-
странения блонды в России, зсхюгтщстый дезт этою кружева встре-
чался уже довольно редко, гораздо чаще можно встретить белые или
черные блонды, затычаемы! также "шантилыГ (от французскою
Chantilly — юрода во Фрагощ,
близ Парижа, где они производи-
лись). A/я .чссюдыл женщин де-
лаются сии пелерины из шито-
го тюля, а для женщин богатых
из белых блонд — ШантилыГ
("Московский телеграф". 1827)
Блонды очень часпю упомина-
ются в периодике первой
паювины XIX в. их дороговитна
и недоступность широкому
кр^гу принуждали производите-
лей рек.юмироватъ многие но-
вые товары, сравнивая их с
блондами: "Прекрасное назва-
ние Арахны (d Arachne), дан-
ное в прошедшем году о^юи
шелковой материи, по которой
набита мелкая сеточка, похо-
жая на блондовую решетку,
переменилась в на кденис Ьломдй-
ны. которого ничего не может
быть прилитое, потому что
у .юры кажутся под зтой чер-
ной сеточкой как бц/Ъю покры-
ты блондой’ (’Молва'. 1832)
Г адом позже в той же газете
отмечалось появлезше Ълондо-
вого атласа "Вообразите себе
листья или цветы атласные, с
искусством вырезанные, пере-
плетенные А'тия.чи. кооюрыс
держатся, словно о^/арованныс.
на газе. прозрачнсише,ч са^юго
тюля Эта материя бывает
розового, голубого, вишневого
цвета и пр". Поводам для воз-
никновения такого названия
послужи! не слюл/жо решетча-
тый фон. гю копюрому нашиты
атласные цветы, сколько то
обстоятельство, что по мере
ссюерилчктсюпамця бленды узор
матовых нитей контрастиро-
вал с бтескам сетки — фона,
ш т нао&зрот Постоянгю меня-
лась толщина исходных нитей
фона и рисунка. В XVIII в
б.юнды (как и другие виды кру-
жева) наряду с женщинами
> юс ил и и мужчины в качестве
жабо, манжет, галстуков, от-
делки рубашек
Ообемно велика папуляркюсп/ь
блонд в женской моде была в
ncpeoii паювине XIX в, колда
шали, пе.зерины. зонтики, ы/ряд-
нос бс.1ьс и изящные носовые
гиитки отс)е.1ыва.1ись Аюндоми.
Позтачу АюнАя часто фигури-
руют в произведениях русской
л удожсствснн1Э/} лиг’Х’ратуры
как характерная деталь вели-
косветского быта. В частн>зс-
ти. в 'драматической послови-
це". вошедшей в собрание сочинений Козьмы Пруткова "Блонды'
вовсе не предназначавшаяся д.1я сценического во-
площения. она являлась паро-
дией на темы распростра-
ненных в то время пьес из
великосветской жизни.
ЛИГ ерцен использовал
опреде.зение *б.юндовый* А/я
обозначения ничтожно-
сти и суетности
светской жизни:
"Там щеголи москов-
ские — дурные изда-
ния щеголей париж-
ских. нечто вроде
брюссельских контр-
фракций. nia.4 и beau
monde в итатьян-
ских шляпах и кор-
сетах модом Кэ —
Азедный. батъной.
кружевной, блон-
доеый’ (выска-
зывание вклю-
чено Тfl. Пос-
,КАШГГ.2Л.Ь
Оса делось, что это не наряды. квк он
подумал. а лиловый бархат. шелка и
канителъка. на покрои Лнастасии-
У зорешителънице. по обещанию.
Она оинооато просила простить ее. что
потратила уйму денег, чуть не

Ни оЛлн раз а жизни не обратил он внимания на то. что делается и прайсловитве мл ии
день на улице, на что. как известно, всегда посмотрит его же брат, молодой чиновник,
простирающий до того проницательность своего бойкого взгляда, что заметит даже.у
кою на другой стороне тротуара отпоролась вниуу панталон стремешка, —
что вы зыаает всегда лукавую усмешку на лице его
НВ Гоюль Шинель 1842
Стремешка (стремёшка) — узкая гюлоска из ткани или тесьмы, прикрепляемая
к низу панталон или брюк для сохранения их формы натянутой, продевалась под
каблук обуви или под пятку ноги: то же. что штрипка. Название ‘Стремешка’
от "стремя" — в значении ’тугой"; штрипка от немецкого str ip ре — петля.
Появилась в 1820-е гг. в связи с модой на длинные панталоны или брюки. Этой
моде следовал и А.С. Пушкин. о чем свидетельствуют воспоминания ЯК Грота,
относящиеся к 1828 г.- Пушкин был о черная сюртуке и белых летних пантало-
нах. На лестнице оборвалась у него штрипка, он остановился, отстегнул ее
и бросил на пол (Автобиографические заметки. СПб, 1895)
Если стремешка делали из ткани брюк, то она пришивалась лишь с одной сто-
роны. а с другой — крепилась крючками или пуговицами "Да стипай ты впе-
ред. Я только на минуту: оправлюсь, расстегнулась стремешка (НВ. Гоголь,
Женитьба, 1842). Можно предпазожить, что стремешка могла быть и из эластич-
ной ткани, поскольку такие материи были известны с начала XIX в (так. "Мос-
ковский Меркурий' за 1803 неоднократно оповещал об эластичных полукорсстах).
Стремешки или штрипки невозможно было скрыть из-за тогдашнего покроя брюк,
поэтому их отсутствие рассматривалось как свидетельство небрежности или
бедно&пи Одет он был в те-ммо-зеленый полсотенный сюртук, застегнутый довер-
ху, и а панталоны такого же цвета, без штрипок: на ногах его были смазные немец-
кие сапоги, потускневшие от ненастной погоды’ (НА Некрасов. Жизнь Александры
Ивановны. 18-11) В первой! половине XIX в слала "Стремешка" и '"штрипки" бытова-
ли в речи одновременно, но во второй половине XIX в предпочтение стали ooida-
ватъ названию штрипка': 'Ноги Федора Ивановича втиснуты былсс в узейшие на
штрипках панта.юны. и он выступа./, выворачивая носки, точно собираясь встать
в пятую позицию (ПА Боборыкин. В путыдорогу. 1862). Стремешка сохранялось
как необходимая деталь мужского туалета до середины 1890-х гг, пока на мужских
штанах не появились манжеты, а позже заглаженные складки.
ИС. Шмелев Пути небесные. IX.
’Прозрение’ 1936.
Канитель — свитая в спиральку зоэоче-
ная. серебряная шт мишурная нить для
вышивания. Название от французского сап-
ncfille. ъшметвоалнного из игги1лъянского
cannetiglia; распространилось в XVIII веке
Производство канитель довазыю трудо-
емко. nix снача.1а необходимо получить
тончайшую мета.ишческую нить, кото-
рая згзтез/ навивается на стержень для
получения спирали Для круглой/ на срезе
проволочки, издревле известней в России
кок ’волоченка’. использует круглые стер-
женыш: для расплющенной после волоче-
ния проволочки - бити — треугольный
стержень. Спираль можно получать
довольно большой длины, но в процессе
вышивания ее разрезают на небольшие
кусочки по контуру рисунка
и закрепляют шелком.
Тапщина епклриннои канители
т' превышала толщины нити,
которой ос пришивали. Потреб-
ность в материалах для заю-
тошвейных работ в России была
очень высокой, канитель шла на
церковные нужды, форменнуо
одежду воыных и гражданских
•юновников. придворные дамские
наря^я и тд Отсюда постоян-
ное совсршенствоеание кани-
телыюго производства. Так, нес-
колько изобретений, способство-
вавших непрерывному волочению
.четши/ической нити, было еде-
.юно на кан1хпелыюй фабрике
купцов Алексеевых в Москве,
из семьи которых актер и
режиссер КС. Станиславский
Канитель считалась очень
дорогим материалом и про-
давалась по весу серебра, из ко-
торого чаще всего была сделана.
Современная канитель выпуска-
ется довольно грубой, из медной
проволоки и идет на изготовле-
ние елочных игрушек, свитых
из спирали. /<а.матыа><’.чгэ( 7 не на
тончайшие стержни, а на до-
вольно толстые пруты
S-SKLA
Платье не теснило нигде, нигде нс спускалась кружева* берта.
розетки не снялись и не оторвались. роювыс туфли на
высокид. вы/куты» каблуках не жа.ю. а веселию ножку
ЛИ Толстой Анна Каренина Часть первая. XXII 1873-77
Бертл — отделка дамского платья из .ъ'нт или крцжее. обрам-
ляющая низкий вырез нарядного женского туалета. Название от
женского имени. широко распространенного и с редневскоеои Европе,
его носили многие знаменитые женщины того времени (в т.н. жена
герцога Бургундского — Рудольфа //). Берта появилась в европейской
женской одежде в XVI в. о России - с нача. w 1840-х гг и просуще-
ствовала. не меняя формы. до 1860-х гг.
Позже берты стали называть любые съемные воротники и
оборки по краю выреза дамского костюма. Изображение неко-
го подобия берты можно видеть на портретах XVIII в., но
их название — "модести" (возможно. от французского
ы. mode site — скромность). Этот термин бытовал еще
в переем^ трети XIX в. что подтверждается рассказом
МФ Каменской о своей тетушке, графине А.Ф Закаеве-
: кой "Или увидит графиня, что к новому моему балы
' ному платью пришито "modcstie". и опять поднимет
крик — 'Маша, что это твоя портниха за полоску при-
шила к твоему платью? Разве я позволю тебе так выс-
— хать?" (Каменская МФ. Воспоминания. М. 1991)
паминания —
'Из дальних
лет*. т. /. М
/963).
fahta Часть 7
oooo
uuma/nmie
Схема к бабочке 3
WlMOffi
бабочке 2
Схема
Как правило, передние
крылья бабочек в
некоторой степени
больше по размерам
задних. Для
воспроизведения этой
особенности анатомии в
вязаном изделии,
выполняемом круговыми
рядами, широко
используйте возможности
варьирования высотой
столбиков в одном ряду —
в секторах, приходящихся
на передние крылья,
увеличивайте число
накидов в столбиках.
тайные схемы многорядных цветочных мотивов
Если базироваться на схемах пятиугольников
или цветов с пятью лепешками, корректи-
ровки ограничиваются выводом из узора 1-го 1
сектора (лепестка) и связанной с этим /
замены кругового вязания на работу пово- С.
ротными рядами с выполнением петель V
подъема в начале каждого нового ряда. Л
В качестве основы для выполнения бабочек можно использовать разрабо
или круглых розеток.
Бабочка	V ‘ 1
на фото 2	|  I
выполнена пятью	| |
отдельными
деталями —	Г ;
2 задних крыла,	к
2 передних крыла
и тельце.
Для узора крыльев
был взят фрагмент,
часто используемый в
сетчатых полотнах —
от ромба из плотно
расположенных столбиков
в разные стороны
расходятся цепочки
воздушных петель.
В данном случае ромб
выполнен стм„ так же,
как и плотные контуры
крыльев.
6
Бабочка
последнему ряду овала (у стрелки).
нить к
и ажурность рисунка
ВЫПОЛНЕННЫЕ ПРИЕМОМ
ГАЛОЧКИ
Схема к
бабочкам 4 и 5
выполнена поворотными рядами с набором петель
подьема при переходе от ряда к ряду.
и слева от отдельно вывязанной детали плотного
ля
Справа
тельца выполняются овалы (см. стрелки на фото 2).
По достижении нужной ширины вывязываются передние или
задние крылья. Аля вывязывания недостающих крыльев следует
присоединить новую
Обратите	X/
внимание!
Деталь тельца, вы- С*
полненная плотно
расположенными л
стм., наглядно демон-
стрирует зависи-
мость рисунка полот-
на от локализации
групп столбиков, провя-
занных с общим основа- ’
кием — симметричное
относительно централь-
ной оси расположение
стн, провязанных с об-
щим основанием, приводит
к образованию зигзага.
^сновно^1 прием вяза-
'о кия, применяемый при вы-
пи полнении данного изделия. —
так называемые “галочки’ —
2 столбика с 1-м — 2-мя накидами
провязанные в одну точку (с общим
основанием) и разделенные на вершинах 1-й
воздушной петлей.
Расширение деталей осуществляется увеличени-
ем расстояния между смежными “галочками"
путем увеличения числа вл. в цепочках. Благо-
даря таким манипуляциям увеличивается
полотна.	т ,
Набросьте рабочую нить на крючок и протя-
ните ее через образовавшуюся на крючке пет-
лю. В результате получится как бы петля
подъема, обхватывающая удлиненные петли.
Шнур с удлиненными петлями,
связанный без вспомогательных средств
Готовые удлиненные петли, имитирующие
таковые, полученные вязанием на вилке.
Наберите цепочку из 3-х вл., свяжите на ней
стбн., вытяните петлю, находящуюся на
крючке, на 03 см.
Ленты, изготов-
ленные на руках,
легко соединяются
между собой путем
нанизывания длин-
ных петель одна на
другую. Достаточ-
но легко это де-
лать при помощи
короткого крючка.
Затем свяжите ст.бн., закрепляя его на
этой же вытянутой петле.
Выньте крючок из петли.
Поверните работу. Возьмите
работу в левую руку.
Свяжите 1 стбн. над стбн. предыдущего ря-
да. Затем опять вытяните петлю, поверните
работу и повторите провязывание столбиков.
Если вам ближе
игольное кружево,
приобретите в ре-
дакции книги ЛЗ.
Пивторак ‘Шнурко-
вое кружево' с бо-
гатейшим выбором
узоров для заполне-
ния просветов,
замкнутых шнура-
^ми разной шири-
ны и рисунка.
Придерживая вытянутую петлю большим и
указательным пальцами, свяжите на ней 1 вл
подъема и 1 стбн. Для этого введите крючок
под вытянутую петлю, захватите рабочую
нить и вытяните ее. Удлиненная петля при-
держивается пальцами.

Так выглядит узор заполнения просвета,
очерченного на фото бабочки шнуром для
образования тельца (см. фото на соседней
странице).
Тельце бабочки
Наберите цепочку из 3-х вл.,
свяжите на ней 2 стбн., вытя-
ните петлю, находящуюся на
крючке, на 03 см. Выньте крю-
чок из петли.
Поверните работу.
Возьмите работу в левую ру-
ку. Придерживая вытянутую
петлю большим и указатель-
ным пальцами, свяжите на ней
1 стбн. Для этого вытяните
рабочую нить под вытянутой
петлей, набросьте рабочую
нить на крючок и протяните ее
через образовавшуюся на
крючке петлю, затем вяжите
ст.бн. на этой же вытянутой
петле и 1 ст.бн. над ст.бн.
предыдущего ряда.
Вытяните петлю, поверните
работу и снова свяжите на ней
1 стбн.
Через 2 ряда вяжите на вытя-
нутой петле 2 стбн. и 1 стбн.
над стбн. предыдущего ряда.
Всего должно быть 3 стбн. В
конце провязывания тельца
уменьшите количество стбн. до
2-х. Всего должно быть около 19
удлиненных петель.
Связав середину тельца бабоч-
ки. свяжите шнур "гусеничка",
прикрепляя его по ходи работы
к основе бабочки за удлиненные
петли.
Верхнее крыло бабочки
Центральная часть крыла.
Закрепив нить на расстоя-
нии 1 — 13 см от будущей головы,
свяжите шнур длиной 7—8 см.
Не отрывая нить, свяжите:
3 вл., 2 стТн. с общей вершиной
(расстояние между столбиками
должно быть не меньше 03 см.).
1 стТн.. 5 ст2н„ 1 стТн., 1 пет.
Наберите 3 вл. подъема, между
столбиками свяжите последова-
тельно: 5 стТн., 3 пст„ 7 стбн.
Поднимитесь глухими петля-
ми по трем воздушным петлям,
идущим от шнура.
Продолжайте вязать шнур,
формирующий центр крыла, за-
крепляя его за только что свя-
занный ряд столбиков в последо-
вательности: 1 cmJH., 5 ст2н„
1 пет.. I стбн. Последний стбн.
крепится за петли подъема ря-
да столбиков разной высоты.
Провяжите шнур еще на длину
13 см и закрепите его на тель-
це бабочки.
Внешний край крыла формиру-
ется более широким силуром,
который присоединяется к цен-
тральной части крыла высоки-
ми столбиками. Высота столби-
ка зависит от его расположения
относительно тельца бабочки —
чех ближе к тельцу, тем мень-
ше накидов. Начиная от головы,
число накидов в столбиках: 2, 3,
Нижнее крыло бабочки
Сперва свяжите плотную
часть крыла. Сетка вяжется
ст.1н. с чередованием захватов
"за работой" и "перед работой’.
Затем свяжите шнур, присо-
единяя его cmJH. (при этом чере-
дуя захваты) не только к плот-
ной части крыла, но и высокими
столбиками (2 и 3 накида) к ши-
рокому шнуру верхнего крыла.
Внешнюю часть крыла вяжи-
те. начиная от хвоста. Шнур
присоединяется к центральной
части нижнего крыла высокими
столбиками. Последователь-
ность провязывания столбиков
такова: 1 стЗн., 1 ст.4н.. 2 раза
по 1 стЗн.. 1 стбн., I ст.7н.,
2 раза по 1 стЗн., 1 ст.7н.
Завершив последний столбик,
закрепите шнур за шнур, фор-
мирующий верхнее крыло.
Связав все крылья, приступай-
те к вывязыванию головы.
Наберите цепочку из 8-ми вл.
Свяжите на цепочке сеточку, со-
стоящую из I стбн. и 1 вл. при-
близительно в 6 рядов. Свяжите
шнур, присоединяя его по ходу
работы к сеточке. Для присо-
единения используйте стбн.

Заочная школа рукоделия
Готовый широкий шнур "гусеничка".
Шнуры — один из наиболее
удобных для мастериц с
богатой фантазией материал в
силу своей гибкости и простоты
выполнения.
Кроме того, техника вязания
позволяет выполнять шнуры разной
ширины.
Наберите цепочку из 3-х вл. Свяжите на ней
2 стон. Поверните работу справа налево.
Свяжите I ст.бн. во 2-ю от крючка петлю. Вве-
дите крючок сверху вниз в вертикальную петлю
крайнего кромочного столбика.
Набросьте рабочую нить на крючок и протя-
ните ее через петлю.
Набросьте рабочую нить на крючок и закрой-
те петли, находящиеся на крючке.
Поверните работу справа налево. Свяжите
1 ст.бн. во 2-ю от крючка петлю.
В классическом
варианте фигуры,
очерченные
шнуром,
заполняются
теми или иными
узорами,
вышитыми
иглой.
На примере
бабочки мы
показываем вам
возможность
заполнения
просветов узорами,
связанными крючком
(см. урок на соседней стр.).
(Оригинальнее	b I1
/ У	77/Z/7^J Г
Эта бабочка выполнена	IJC'TH L' 1 L t I и тгимниг  	unuwrna
по^о^лия /	В ТЕХНИКЕ ШНУРКОВОГО КРУЖЕВА
Введите крючок сверху вниз через две верти-
кальные петли крайних кромочных столбиков.
Набросьте рабочую нить на крючок и протя-
ните ее через вертикальные петли кромки.
рабочую нить на крючок и
находящиеся на крючке.
данном в Интернете,
Светланой Лебедевой.
Текстовое описание
и графические схемы
авторские.
о о
о
D
Схема к бабочке 6.
оО°
о
О?
О)
о
о
о Q
а
о +
о +
о о
о
с о
о
о
о
□
D
о
о
о
ООО
Для того,
чтобы фрагмент
жестко держал
форму и мог
быть
использован
как элемент
кружева
или аппликации,
выполняйте
работу
хорошо
кручеными
металлизирован-
ными нитками и
очень тонким
крючком, плотно
затягивая петли при
сбросе накидов и
фиксации элементов.
ООО
О О О о О
*-*•—Л о
° °



1Т17Г Г;1. БШПШИШ51 ИИ
£ FidocFi x PKdXj

00 о
Illi
111111111111111
11111111111111111
I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I IcJ LcJ loj
1111111111111111111 £ HI ? IH г Пи
ц 11 ip i ц i»U 11M1 uT--JT—JV-J
11111111111111111°
1111111111111111111
111111111111111111
Ц1.Ш
•3 FidocFi x pioxj
в&^Ж*4Й
1У4У • и f и I i'» Wl III»I и ll
W/vwm-i^i, „, „ j
1ИИЙ
idt^tltHHI t /4Ш^ЛШ H>! ft
111111111111111111111 Щ
z 1111111111111111111 г I
miiijiiijiiuiiuiuT
•OOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOQOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO
-и	1	а	Д	1.	Jo;
°	A-°	! \	\	tl о
111111111111111111111111111
1111111
1111111111
О
о
о
i: ©
010 О Г О Оф
I I III II
Hill
и
olllllllll
II11II III II11 Hill г
OO о
Illi
г Illi I III III Illi 11 Io
О
Illi
I 0
-о о
О
IIHIII
inn
111111111111111111111
1111111111111111111
! LHlJil ! J 1 i ШН.11
II
О
О
о
О
oo
7 FidocFi л eh'dxj
бб
Заочная школа рукоделия	№75
Толчком. послужившим развитию данной темы, является узор, изображенный на фото
3 Добавление накидов в высоких столбиках сделало вязание много проще и существенно
ускорило прирост полотна.
Упрощение вязания плотной части узора позволило сосредоточить усилия на вводе в ри-
сунок новых элемнтов — сеток, окошек, решеток и пр.
Схема к узору 4.
Схема к узору 5.
Схема к узору 6.
00000
П1П1ГГТТТГ1I iTl 1111
'1111111111111111111
Hill IIIIIIIIIIIIIIII
00000600000
Наешь 7
ИМ 1ШИ
Обратите внимание, что
галочек
вывязывания именно этого
ряда обвязки
Именно поэтому они
зрительно так удлинены.
Букеты, созданные
фрагментами ленточного
кружева, оконтурены одним
Так понравившийся нашим читательницам
простой по форме и способу выполнения
цветок все чаще встречается в моделях,
представляемых мастерицами
в редакцию для фотосессий.
При этом изменения касаются
в основном чередования размеров
(2 стм„ 2 вл., 2 стм.).
Смежные букеты соединяются
между собой в процессе
выполнены столбиками с
большим числом накидов.
шишечки в 3-м ряду
цветочных мотивов
мотивов и ритма смены цвета нитей.
Практически всегда сохраняется число
лепестков — 5, при котором трудно
собирать большие полотна без
образования больших просветов.
Разработка схемы этого цветка ценна
тем. что отвечает основному требованию
к кружеву — контрастность рисунка.
Чтобы усилить этот эффект, в ажурной
части мотивов можно набирать большее
число накидов в столбиках и удлинять
цепочки, а в плотной части мотивов
увеличивать число столбиков обвязки или
вводить дополнительные ряды плотно
расположенных столбиков.
Заочная школа рукоделия	№75
Трилистники и листья могут выполнять в общем рисунке полотна двоякую
роль. С одной стороны они могут быть полноправными элементами сюжета и
в этом случае их узору и цвету нитей, которыми они будут вязаться, следу-
ет уделять пристальное внимание.
Если же они используются в качестве связующих между более значимыми по
узору элементами, цвет нитей должен быть менее заметным. пастельным, а
узор более ажурным.
В обоих случаях всякий рисунок требует для сборки трилистников и листь-
ев разного размера.
Хорошо смотрится край полотна, в котором обвязка выдержана в об-
щем стиле. Это значит, что узоры сеток, заполняющих большие прос-
веты между мотивами, должны быть повторены в том или ином виде
в отделочной кайме. В данном случае край обвязан ‘галочками", кото-
рые имеют место и в основном полотне, с добавлением пико между а
гриппами столбиков, формирующими развилку.
Выполняя кайму, следует учитывать несколько моментов, которые она
позволит решить. Увеличение числа накидов в столбиках, формирующих
кромку, немного утяжелит край и изделие будет лучше "сидеть".
Часть 7
Элемент, имитирующий
половину листа, хорошо
смотрится, если в его осно-
ву положен узор цветка.
Количество рядов в таком
элементе определяется
необходимостью заполнить
просвет того или иного раз-
мера и может меняться в
ту или иную сторону.
Нет узора ленточного кружева, который
было бы использовать в сложных наборных
нах — техника их выполнения и мает*
вязальщицы позволяют вписать ленты т
иного размера в логику любого рисунка.
Самое большое разнообразие разработок .
ных кружев дано нами в спецвыпуске "Лен
кружева" — выбирайте, пробуйте ...
Заочная школа рукоделия „	fe75
ооооооооооооооооооооооооооооооооооооо
ЖЕ»
о
о
Как правило, в кружевных полотнах, связанных в стиле
ирландского кружева, мотивы соединяются бридами или
неправильной сеткой.
Очень интересно смотрятся полотна, в которых моти-
вы и составленные из них букеты соединены сеткой, име-
ющей сложный раппорт.
В больших полотнах с множеством фрагментов, требу-
ющих соединения, сетки могут выполняться в любом удо-
боваримом для вязальщицы направлении.
Листья, имеющие неправиль-
ную форму, смотрятся бо-
лее натурально и интересно,
чем таковые с симметрично
связанными сторонами.
В этой связи вы вольны в вы-
боре узоров для правой и левой
стороны мотивов. Отличия могут
касаться и длины рядов. Придать мотиву изогнутую
форму достаточно просто, провязав с одной сторо-
ны часть столбиков с общей вершиной, а с другой
стороны — с общим основанием: чем больше столби-
ков будут задействованы в таких манипуляциях,
тем больше будет изгиб.
__
О
О
о
о
о
о
о
о
о
ъ°
QO
о
О о
о
1°О
о
о

Фрагмент в форме сердечка — два
вычлененных сектора круглой
салфетки на 6 — о секторов.
Выполнив первые б рядов,
перейдите к вязанию одного
из лепестков с плотным ромбом
в центре.
Второй лепесток
вывязывается после
присоединения новой нити
в 7-м ряду.
Для такого фрагмента
вы можете
подобрать любой
понравившийся
вам узор салфетки.
Помните только,
что салфетка
выполняется круговым
вязанием, а фрагменты
поворотными рядами
с набором петель подъема
при переходе к новому ряду.
15
Чаешь 7
Наберите цепочку из 10-ти вл.
и замкните ее в кольцо соедини-
тельным столбиком.
Свяжите 4 вл. подъема.
Свяжите 4 ст2н„ закрепив их
за кольцо. *6 вл., 5 ст2н.*, повто-
рите от” до* 3 раза.
Закрепите ряд соединитель-
ным столбиком. Свяжите 2 глу-
хих петли, закрепив их за верши-
ны ст2н. предыдущего ряда.
В каждую арочку из вл. свяжи-
те 6 ст.Тн., пико, 6 ст.1н.
По такому же принципу можно вы-
полнить трилистник ...
_ и четырехлистник.
Связав в арочку все столбики,
закрепите их соединительным
столбиком за 3-й столбик преды-
дущего ряда.
Это один из самых популярных,
среди наших читателей, цветов.
Он очень прост в исполнении, а
за счет того, что на вершинах
лепестков есть пико. очень удо-
бен при сборке.
Для увеличения числа лепестков в
цветке удлините наборную цепочку,
образующую начальный круг, и про-
вяжите больше арочек, на базе
которых выполняются лепестки.
Таким образом можно выполнить
шести-, семи-, восьмилепестко-
вый цветок.
Смена некоторых приемов провязыва-
ния позволяет кардинально изменить
внешний вид мотива.
Так. цветы, изображенные на фото 2 и
3, связанные на основе базового мотива 1,
отличаются формой пико: в одном вари-
анте выполнено простое незакрепленное
В мотиве на фото 3 ст2н. 1-го
ряда заменены на удлиненные пет-
ли. Применение удлиненных пе-
тель уместно не только в цент-
ре мотива, но и на периферии, при
обвязке лепестков цветочных мо-
тивов. что и показано на соседней
пико. а во втооом — тоилистник.	стваниие

репите ряд соед. стачбикам
пригодны
Схема к
мотиву 4.
Схема к
мотиву 2
Схема к
мотиву 6.
Схема к
мотиву 5.
Наберите цепочку из 20-ти вл. i
замкните ее в кольцо соединитель
ным столбиком.
Свяжите 1 вл. подъема. 30 ст.бн.
Схема к »
базовому мотиву
Вос ьм и угол ьники
для сборки полотна с правиль-
ным геометрическим рисунком.
3 вл. подъема. 4 cmJH.. *7 вл.. 5 ст.1н*
от* до* повторите 7 раз. 7 вл., замкни
те ряд соед. ст.
В 3-м ряду основание лепестков вы-
полнено 4-мя (вариант 5) — 5-ю стн
(варианты 2—4, 6).
Высокие столбики в мотиве 1.
которыми обычно обвязаны ле-
пестки. заменены на удлинен-
ные петли.
Для перехода с ряда удли-
ненных петель на следующий
ряд вытяните петлю на ту
же длину, что и остальные
петли, не вынимая крючка из
петли, подхватите раб. нить
и протяните ее через вытяну-
тую петлю. Захватите крюч-
ком раб. нить и протяните ее
через петлю, находящуюся на
крючке. Закрепив таким обра-
зом петлю, можно вязать сле-
дующий ряд. •
Представленные мотивы удобны при
сборке ирландского кружева, так легко
видоизменяются по размерам, числу ле-
пестков и степени ажурности.
Размер мотива увеличивается с увели-
чением длины наборной цепочки (сравни-
те варианты 2 и 3), прибавлением рядов
в центре мотива и увеличением числа
накидов в столбиках (варианты 2. 6).
Ажурная серединка мотива создается
путем замены каждого второго стн. на
вл. (варианты 4, 5).
Толщина лепестков прямо зависит от
высоты образующих их столбиков.
С шириной лепестков связана шири-
на их оснований, созданная в 3-м ряду
4-мя — 5-ю ст.н.
Наберите 3 вл. подъема, свяжите
ряд ст.1н„ равномерно распределяя по
кругу 2 ст.1н. с общим основанием так.
чтобы всего подичилось 44 ст./н. Зак-
Свяжите 2 глухих петли, закрепив
их за вершины ст.1н. предыдущего ряда.
В каждую арочку из в.п. свяжите
7 ст.1н. пико, 7 ст.1н.
Связав последний столбик, закрепите
его соединительным столбиком за 3-й
столбик предыдущего ряда. Аналогич-
ным способом обвяжите все оставшие-
ся арочки.
Часть 7
Наберите цепочки из 12-ти вл. и замкни-
те ее в кольцо соединительным столбиком.
Свяжите 4 вл. подъема, 4 ст2н„ *5 вл.. „.
... 5 ст.2н* повторите 3 раза. 5 в.п.,
соединительный столбик в петли подъ-
ема пред. ряда.
Для того, чтобы вокруг наборной цепочки
образовался ровный объемный валик, пер-
вый накид в ст2н. провязывайте макси-
мально близко к основанию.
Наберите 3 вл. для подъема, 4 ст.1н. вы-
полните с общей вершиной, *5 вл. закрепи-
те ст.бн. под арочку предыдущего ряда,
5 вл., 5 ст.1н. провяжите с общей верши-
ной* повторите 3 раза. 5 вл., стбн. под
арочку предыдущего ряда. 5 вл.
Под арочку из 5-ти вл. свяжите: 1 стбн..
I пет., 5 ст.1н.
Свяжите 1 ст2н. в стбн. пред. ряда.
Под арочку из 5-ти вл. свяжите: 5 ст.1н„
I пет., 1 стбн. Замкните ряд соединитель-
ным столбиком.
Небольшие коррективы следует вносить
во все предлагаемые литературой мо-
тивы, будь-mo цветы, листья, класси-
ческие геометрические фигуры и
пр., так как на нитях разного ка-
чества и толщины они будут вы-
глядеть по разному.
Так, при работе тонкими хлопча-
тобумажными нитями наборную
цепочку целесообразно укреплять
рядом столбиков без накида, кото-
рый образует аккуратное нерастя-
1 вл. для подъема. 1 стбн. над стбн. пре-
дыдущего ряда. 1 пет., 3 ст.1н. провязать с
общим основанием. 9 ст.1н., 3 ст.1н. провя-
зать с общим основанием. 1 пет., 1 стбн.
жимое кольцо.
Мотивы, имеющие дополнительный ряд обвязки, смотрят-
ся более законченными и объемными.
Обвязку удобно делать “рачьим ходом’ (вариант 5), или ря-
дом стбн.. связанным с изнаночной стороны (вариант 2).
Достаточно легко переделать данный пятиугольник на ше-
стиугольник (вариант 4). Для этого достаточно доба-
вить 3 вл. в наборной цепочке и в 1-м ряду мотива — блок,
состоящий из 5-ти ст2н.
Для большей ажурности центра мотива, можно заменить
цепочку, состоящую из 5-ти вл., на элементы сетки "коль-
чужка (вариант 3).
В мотиве, изображенном на фото 2, изменен принцип по-
строения мотива — арочки 2-го ряда заменены на ст2н„
которые выполняются в 3-м ряду.
На фото 6 показан уплотненный мотив. Уплотнение дости-
гается вводом двух дополнительных рядов стбн. — 1-го и 3-го.
Выполните обвязку остальных лепестков
цветка аналогичным образом.
18
Заочная школа рукоделия „	№75
Схема к мотиву 2.
Поверх стбн. пред, ряда провязан ряд столбиков без на-
кида, а вдоль линии раздела 4-го и 5-го ряда проложен там-
бурный шов нитью другого цвета.
В периоде через 2 петли на 3-й провязаны пико из 3-х воз-
душных петель: 1 стбн., 3 вл., 1 стбн. в вершину того же
стм. пред. ряда, что и 1-й стбн.
Другими словами: 2 стбн., разделенные 3-мя вл., в один
стм. предыдущего ряда.
Схема к мотиву 5.
В последнем ряду провязать по 1-му пышному ст.бн.
в раскол между ст.н. пред, ряда: накид, ввести крючок
между ст.н. пред. ряда, вытянуть петлю, накид — на
крючке 3 петли, которые необходимо закрыть в один
прием.
В результате край лепестков растягивается, что позво-
ляет разложить их в два яруса.
Вдоль линии раздела 3-го и 4-го, а также вдоль линии
раздела 4-го и 5-го рядов проложен тамбурный шов нитью
другого цвета.
Размер цветка увеличен путем провязывания 3-го ряда
обвязки лепестков столбиками с накидом. По границе Л
лепестков провязываются более низкие столбики —
сначала полустолбики, а затем столбики без накида.
иЧасть 7
Последний ряд данного
мотива, провязанного по фото
старинных изданий, выпол-
иен объемным. Внима-
тельно изучив тех-
нику выполнения
приемов цтол-
щения фраг-
ментов по- i
- Ж лотна.	*
1ШШ
/дооо|ооо
нами
данные
этих страницах, вы
сможете выбрать наибо-
лее удобный способ достиже-
ния такого эффекта.
ии  ° иш яии ° иш иииш
Столбик без накида, провязанный
на бурдоне (вспомогательной нити)
Для уплотнения и выделения объемом некото-
рых фрагментов мотивов, используемых для
сборки ирландских кружев, в старину использо-
вали прием прокладывания вдоль рабочего (вывя-
зываемого) ряда толстой нити, вокруг которой
провязывались столбики без накида.
Чтобы бурдон не был виден на полотне, его
следует делать из нитей, которым выполняют-
ся мотивы, сложенных несколько раз.
Процесс вязания на бурдоне происходит так же,
как на цепочке вл. Введите крючок под бурдон...
Столбик без накида, провязанный
с прокладкой вдоль ряда бурдона
Такой прием необходим в случае, если необхо-
димо связать ряд более рельефным.
Протяните бурдон (дополнительную нить) по
верхнему краю обвязываемого полотна.
Введите крючок в полотно. Край полотна и бур-
дон лежат на указательном пальце левой руки.
Двойная цепочка
Начало работы: набросьте 2 вл. Введите крю-
чок в 1-ю петлю.
Набросьте рабочую нить на крючок и вытяни-
те ее через петлю — на крючке 2 петли.
Набросьте рабочую нить на крючок и протяни-
те ее через обе петли, находящиеся на крючке.
Введите крючок в петлю, находящуюся с левой
стороны шнура.
... набросьте рабочую нить на крючок и вытя-
ните петлю.
Набросьте рабочую нить на крючок и вытяни-
те петлю.
Набросьте рабочую нить на крючок и вытяни-
те ее через петлю.
Набросьте рабочую нить на крючок и протя-
ните ее через 2 петли, находящиеся на крючке.
рабочую нить на крючок и за-
все петли, находящиеся на крючке
один прием.
Набросьте рабочую нить на крючок и протяни-
те ее через обе петли находящиеся на крючке.
20
Заочная школа рукоделия „	№75
иш пиша
«ииии
Соединительные столбики (притяж/cuj
с закреплением за 2 полупетли
столбиков предыдущего ряда
Соединительные столбики
(притяжки), провязанные
на цепочке воздушных петель
Столбики без накида, провязанные
с захватом "на ряд ниже"
(поверх столбиков предыдущего ряда)
Умение провязывать соединительные столби-
ки по краю готового полотна поможет вам от-
корректировать его длина в случае, если край
получился растянутым, фалдящим.
Аля отработки навыков выполните ряд соеди-
нительных столбиков, свободно прокладывая
петли, туго и еще туже затягивавая вывязыва-
емые петли. Сравните результат.
Умение утолстить наборную цепочку вл. тем
или иным способом позволит вам выполнить
объемные мотивы для сборки ирландских кру-
жев без использования дополнительной нити
(бурдона). которая прокладывается вдоль рабо-
чего ряда. Один из таких способов — замена про-
стой цепочки на двойную (см. уроки на соседней
стр.). Обвязка цепочки соед. ст. также позволя-
ет утолстить ее.
Этот прием вязания помогает выделить объ-
емом краевой ряд. так как толщина в этом ме-
сте получается двойной — ряд провязывается
поверх готового ряда.
Введите крючок под обе полупетли нижележа-
щего столбика.
Накиньте рабочую нить на крючок, вытяните
петлю, одновременно протягивая ее через петли
полотна и петлю, находящуюся на крючке.
Введите крючок в вершину столбика, распола-
гающегося на 1 ряд ниже — головка крючка ока-
зывается на изнаночной стороне полотна.
Соединительные столбики (притяжки)
с закреплением за заднюю полупетлю
нижележащих столбиков
На вершине столбиков любой высоты (с раз-
ным числом накидов) всегда имеются две полу-
петли — передняя (ближняя) и задняя (дальняя).
Фактура полотна зависит от того, за какую из
этих полупетель захватываются столбики ра-
бочего ряда.
Введите крючок под заднюю (дальнюю) полу-
петлю нижележащего столбика.
Накиньте рабочую нить на крючок
петлю, одновременно протягивая
полотна и петлю, находящуюся
Введите крючок под верхнюю полупетлю цепоч-
ки. Накиньте рабочую нить на крючок.
Вытяните петлю, одновременно протягивая ее
через петлю цепочки и петлю, находящуюся на
крючке.
Столбики без накида.
провязанные на уплотненном
соединительными столбиками
крае полотна
Набросьте рабочую нить на крючок и
закройте все петли, находящиеся на крючке.
Свяжите по краю полотна ряд соединительных
столбиков с захватом за 2 полу петли
столбиков предыдущего ряда.
Свяжите ст.бн.. одновременно захватывая со-
единительные столбики и петли ст.бн. предыду-
щего ряда.
Набросьте рабочую нить на крючок и
вытяните ее — на крючке 2 петли.
Такой прием необходим в случае, когда необхо-
димо связать ряд более рельефным.
Сложность вязания мотивов ирландских кру-
жев с прокладкой дополнительной нити (бурдо-
на) вдоль рабочего ряда является причиной того,
что все чаще мотивы выполняют плоскими без
использования бурдона.
Однако, рисунок ирландских кружев, собранных
из объемных мотивов, более интересен. В этой
связи насущно умение использовать обходные пу-
ти. позволяющие избежать применение бурдона
и получить при этом объемные мотивы.~
На этих страницах показано пошагово выпол-
нение некоторых приемов, позволяющих придать
объемность тем или иным участкам полотна.
Обратите внимание на возможность уплот-
нить наборную цепочку провязыванием на ней
ряда соединительных столбиков. Еще проще .
заменить простую цепочку на двойную.
Край полотна легко уплотнить. провя-^А
зывая ряд ст.бн. поверх столбиков пре-^К^
дыдущего ряда.
99
МИРОВЫЕ ШЕДЕВРЫ
^rish
&rochet
КЛАССИКА ЖАНРАкр^а
В этом
выпуске в
очередной
мы предс-
вашему
раз
тавляем
вниманию шедевры
мирового уровня —
образцы прикладно-
го искусства прош-
лых веков.
Ориентируясь иск-
лючительно на фо-
тографию. Светлана
Лебедева выполнила
копию, по которой и
дала авторский
текст и графичес-
кие схемы.
Помните, что для
получения хорошего
результата работа
должна выполняться
тонкими нитями с
высокой плотностью.
Ветка состоит из отдельно связанных элементов, при вязании которых используются дополнительные нити (бурдон).
Большой иветок. Схема 1.
Наберите цепочку из 10-ти в.п. и замкните
ее в кольцо соединительным столбиком.
1-й ряд: для утолщения основы обвяжите коль-
цо глухими петлями (тамбурным швом).
2-й ряд: обвяжите уплотненное кольцо 20-ю
ст.бн.
3-й ряд: ряд выглядит как накладной элемент.
Для этого свяжите *1 стбн. с захватом за ближ-
нюю полупетлю стбн. предыдущего ряда. 5 вл.*,
провяжите так 20 раз.
4-й ряд: для подъема свяжите цепочку из 7-ми
вл. Свяжите 20 ст2н.. захватывая дальнюю полу-
петлю стбн. 2-го ряда.
5-й ряд: под каждую арочку предыдущего ряда
провяжите по 3 стбн.
Дальше формируются лепестки цветка.
6-й — 14 ряды: */ стбн.. 2 вл.*, повторите
10 раз. В каждом ряду должно быть 11 арочек.
7-й ряд: для того, чтобы спуститься к
основанию лепестка, провяжите по краю ле-
пестка *1 стбн.. 2 вл.*, повторите 5 раз. Затем
опять свяжите II арочек и т.д.
Всего свяжите 5 лепестков.
Обвязка цветка. При обвязке цветка используй-
те бурдон. В качестве бурдона обычно берут бо-
лее толстую нить того же цвета, что и основная
нить, хотя можно взять и основную нить в не-
сколько сложений.
Обвяжите арочки из 2-х вл. и бурдон в такой
последовательности: 1 стбн.. 3 ст]н„ 1 стбн.
Закончив работу, отрежьте бурдон и основ-
ную нить, предварительно закрепив ее с изна-
ночной стороны.
ШШШЯЯЯЛ
Колечки в иентре иветка.
Первое колечко: наберите 4 вл., 1 ст.1н. во 2-ю петлю цепочки, 1 вл. подъ-
ема. обвяжите образовавшееся колечко 10-ю — 12-ю стбн., замкните коль-
цо соединительным столбиком.
Второе и последующие колечки: не отрывая нить, наберите опять
4 вл., 1 стЗн. во 2-ю петлю набранной цепочки. Обвяжите образовавшееся
кольцо 12-ю стбн. В процессе такой обвязки возникает необходимость пе-
ресечения стбн. и цепочки основы: дойдя до пересечения кольца с цепочкой,
оставьте рабочую нить за цепочкой, а петлю, находящуюся на крюч-
ке, перед цепочкой — цепочка окажется между петлей на крючке и рабочей
нитью. Захватите рабочую нить крючком и протяните ее через петлю.
Дальше можно продолжать обвязку кольца.
Не отрывая нить, свяжите 10 колец. Последнее кольцо соедините с пер-
вым. Пришейте колечки к основе цветка.
Бутон. Схема 2.
Бутон состоит из 3-х отдельно
связанных деталей: Сс1мого буто-
на. кольца и узких листьев.
Для бутона наберите 7 вл.
Пponyстите 3 вл., на осталь-
ных свяжите: *1 стбн., 2 вл.*,
всего 3 раза. Дальше вяжите по
схеме. Дойдя до вершины бутона,
опуститесь арочками к его ос-
нованию.
Присоедините бурдон и обвяжи-
те бутон плотным рядом стбн.
П’	-	•	4.”.	•*.
Плотная накладка трилистника. Схема 4.
Это самый сложный элемент ветки, так как узкие ли-
стья перекручиваются в процессе работы и на схеме
это показать невозможно.
Наберите цепочку из 10-ти вл. и замкните ее в кольцо
соединительным столбиком.
Для утолщения основы обвяжите кольцо глухими пет-
лями (тамбурным швом).
На уплотненном кольце выполните 20 стбн.
Дальше вяжите узкие листья трилистника. Возьмите
бурдон или дополнительные нити в несколько сложений.
Свяжите на бурдоне: 2 стбн.. 2 пет., 2 cmJH., 5 cmJH. на
воздушной петле. 2 ст.1н., 2 пет., 5 стбн., 1 вл. Затем не-
обходимо связать 5 стбн., обхватывая уже связанные
стбн. и бурдон. вкалывая крючок при этом между пет-
лями стбн. предыдущего ряда так, чтобы эти петли
оказались снизу. Это означает, что работу понадобится
перекрутить определенным образом.
Затем продолжить обвязку, захватывая вершины ни-
жележащих столбиков традиционно. Кончики листи-
ков при этом перекрутятся. Для тех. кому сложно
разобраться, советуем просто обвязать нижележа-
щий ряд столбиков рядом ст.бн.
Довязав до конца ряда, прикрепите листик к кольцу
и начните вязать следующий. Так необходимо связать
3 листика.
Узкие листья бутона. Схема 3.
Узкие листья вяжите на бурдоне, как
указано на схеме 7, причем бурдон про-
кладывается и во 2-м ряду.
Для колечка наберите 10 вл. Замкните
цепочку в кольцо. Свяжите 10 глухих пе-
тель в каждую петлю цепочки. Обвяжи-
те кольцо 20-ю стбн.
Сшейте бутон и узкие листья вместе
у основания, а затем присоедините к
ним кольцо.
Листья.	Трилистник. Схема 5.
В данной ветке есть 3 вида листьев. Они отличаются раз- Не отрезая бурдон, оставьте его в стороне,
мерами. Все листья вяжутся с бурдоном, который проклады- Свяжите 5 вл. и присоедините их к основанию
вается во всех рядах листка. При вязании второго ряда 1-го узкого листика. На этом колечке
стбн. используйте захват "за заднюю полупетлю".	свяжите 15—18 стбн.
Самый большой листок. Схема 6.	На этих столбиках следует связать 3
Для ветки вяжется всего один такой листок.	широких лепестка, так же. как вязались
Свяжите 4 листика по схеме 7.	листья большого цветка, с той разницей, что
Свяжите 3 листика по схеме 8.	лепесток состоит из 5-ти арочек. Обвяжите
Свяжите 1 листик по схеме 9.	эти листья так же, как листья большого
Свяжите 5 декоративных колечек по схеме	10.	цветка. Нить отрежьте.
Наберите цепочку вл. длиной 5 см.
2-мя — 3-мя притяжками присоедините самый
большой лепесток к цепочке. Продолжайте вя-
зать цепочку. Связав приблизительно 6 см, при-
соедините ее к лепестку большого цветка. Про-
ложите бурдон. Обвяжите связанную цепочку и
бурдон рядом стбн., причем столбики необходи-
мо вкалывать в каждую петлю цепочки.
Довязав до присоединенного листика, начните
вязать цепочку вл. Связав цепочку длиной 25 —
3 см, присоедините один из листиков, связан-
кный па схеме 8.
^^Продолжайте вязать цепочку. Связав цепоч-
ку длиной 3 см, присоедините еще один ли-
ЩВкзЬтик, связанный по схеме 8. Проложите
Сборка
вдоль связанной цепочки бурдон и обвяжите ее
рядом ст.бн., вкалывая их в каждую петлю цепоч-
ки.
Каждый раз, доходя до присоединенных ле-
пестков, прикрепляйте лепестки, связанные
по схеме 7. Дойдя до конца цепочки, нить закре-
пите и отрежьте. Пришейте колечки в места
соединения лепестков с веткой.
Присоедините нить к одному из лепестков
большого цветка. Свяжите цепочку длиной 2 см,
присоедините листок, связанный по схеме 7.
Продолжайте вязать цепочку. После того, как
цепочка достигнет 4-х — 5-ти см, присоедините
листок, связанный по схеме 8. Проложите бур-
дон. Обвяжите связанную цепочку и бурдон ря-
дом стбн.. причем столбики необходимо вкалы-
вать в каждую петлю цепочки. Довязав до первого
листика, присоедините еще один листик. Довяжи-
те до лепестка. Нить закрепите и отрежьте.
Пришейте колечки в места соединения лепест-
ков с веткой.
Таким же способом прикрепите к цветку бутон.
Длина цепочки 5—6 см.
Трилистник присоединяется при обвязке бурдо-
на. Присоедините рабочую нить к кольцу трили-
стника и обвяжите бурдон плотным рядом
стбн. Связав 3 см, присоедините самый малень-
кий листик (схема 9), продолжив обвязывать
бурдон. свяжите 2 см. Закрепите нить за лепес-
ток большого цветка.
22

Заочная школа рукоделия ФанамИ" №75
SW
Схема 4 для
выполнения
плотной
накладки
трилистника.
+<2
> о /-О
V °Сх* J
*
Схема к листики 8
о
<4
23
разбейте мотивы на части
о
О
о
о
о
Схема 1 для
выполнения
пятилистника
с лепестками,
заполненными
сеткой.
Hi
Схема 2 для
выполнения
сетчатого
фрагмента
бутона.
Схема 3 для
выполнения
бутона.
копируйте
суепо!

Схема 5 для
выполнения
трилистника
с лепестками.
заполненными
сеткой.

М\1
Схема 10 для
выполнения
плотного
колечка,
украшающего
стыки
фрагментов
кружевной
ветки.
Схема к листику 6.
Схема к листики 7.
г фТ ФФ афА*к
Схема к листику 9.



Слева представ-
лены схемы четы-
рех вариантов лис-
точков. выполнен-
ных по одному прин-
ципу. но различаю-
щихся размерами.
Самый маленький
базируется на 5-ти
ячейках филе в сере-
дине мотива, а са-
мый большой — на
8-ми ячейках.
Овальную форму
мотиву придает сме-
на высоты столбиков
в центральном фи-
лейном ряду — от
центра к периферии
они снижаются.
Аля придания боль-
» шей ажурности лис-
тикам филейный ряд
можно провязать с бо-
лее высокими столби-
ками (в 3 и более наки-
да), разделяя их не 1-й,
а 2-мя воздушными
петлями.
Для того, чтобы лист
изогнуть в ряду филе
следует провязывать
стн. с общим основани-
ем или с общей верши-
ной.
окетка
Схема узора к кокетке 1
оо
ОООООО
Схема узора к кокетке 2
Для
начинающих
э*ооо'
.ж
%5
Гирич Валентина Петровна
1000 узоров вязания
крючком. — М.:
Легпромбытиздат. 1993.
О Ж О +
О* ©♦
О*
Круглые розетки, расположен-
ные линейно в центре кокетки,
можно выполнять двумя спо-
собами.
Способ 1 дан на схеме 1 а. Мо-
тив трехрядный. Периферия в
виде четырех ячеек филе выпол-
няется на вершине стм. в после-
довательности, указанной на
схеме стрелками.
Способ 2 дан на схеме 1 б. Этот
способ более легкий. Мотив сос-
тоит из 4-х круговых рядов.
О О о'
о
°+,
О О °.
X-образный
элемент
с уплотненной
ь'"'	серединой
Сделайте 3 накида, введи-
те крючок в полотно, захватите раб.
, нить и протяните ее. Провяжите 2 п.,
сделайте накид, введите крючок в дру-
гую точку, захватите раб. нить, про-
тяните и провяжите 2 п. Выполните
уплотненную середину, провязав 3 п.
(2 от провязанных столбиков и 1 на-
кид), затем 2 раза провяжите по 2 п.
1 вл., накид, введите крючок в уплотнен-
ную середину, захватите раб. нить, про-
тяните и 2 раза провяжите по 2 петли.

окетка
Перед вами пример предельно простой конструкции квадратной кокетки, испол-
нение которой доступно даже начинающим мастерицам, так как состоит она из
четырех прямых полотнищ. Ширина деталей должна быть кратна ширине цело-
го раппорта — ажурной вертикали с косо расположенными плотными квадрата-
ми. окруженными вертикалями ‘галочек" — 6 стм.. провязанные из-под арочки пре-
дыдущего ряда и разделенные 3-мя воздушными петлями.
По краям полотна при переходе от одного ряда к следующему набираются це-
почки вл., на базе которых по готовности изделия провязывается отделочная кай-
ма. Эти же цепочки используются для
соединения стыков вертикально и гори- I	2	3
зонталыю расположенных полотнищ.
Расположение полотнищ разной длины
может быть по желанию изменено (вари- В	В В	В	В	В
анты I и 2). I оризонтальная деталь мо- В	В В	В		В
жет быть удлинена до полного обхвата В^^^_ В
груди (вариант 3).
Для
начинающих

а в наборной цепочке их может быть
Схема узора к
кокетке 4
JFIDER
Для исполнения кокетки 3 использован простой густой
I Я - > ажур с мелким раппортом, схема которого дана ниже.
|| * 1 Поскольку вертикальный раппорт узора несимметричный,
м м I g_ I те. четко просматривается отличие верхней и нижней его
11 с Ж части, переднюю и заднюю деталь кокетки слетует выпол-
Lg-мм-Л \ J пять отдельно и сшивать по линии плеча. Обе они имеют
ЖяШШЕИ форму буквы "П". По линиям проймы располагаются узкие
трехрядные детали, вывязываемые от наборной цепочки и
соединяемые с деталями переда и спинки в процессе выполнения петель последнего
ряда. Детали, окаймляющие пройму, должны расширяться. Чтобы не делать тако-
го расширения за счет прибавления петель в раппортах и тем самых видоизменять
весь узор, наборная цепочка должна быть набрана изначально короче: под каждым
"веерком" в середине полотна имеется 3 вл
только 2.
О.
rooww/7°wv/
n//7w’t//7°
rrwwrrww
rtf/7W7
s t°\W7W
Г tM7W7
tt ft// 7 \W °;° W 7° \\w/ 7° J
Г\\\W 7° \\\W 7° Wit// 7° Wft/
ftft//7° W/7 W/ 7°\W 7°
r °.° w'w 7° w'w 7° Wit// 7° w’t/
tttttrotttttrottfttrotttttr°ttftt§
oooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooo
A	°\7°	n	°\ 7°	e°°	°\ 7°	n
Wo V o'O'o V o'O'o V oW
A °o+o°o+o° W °o+o%+o° A °o+o°o+o° W
°/	ОлжО 0^0	\° °/	Олжр ОжлО	\° °/	ОлжО о.
Р О. О ОиО О Р О О 0^0.0 Р О О.(ГО.<
„
Р О ОлжО CLoO Р О ОлжО О^о Р °, 0лл° °лл0 Р °,
окетко.
начинающих
Спинка
PRJSCJIJA
Crochet Book
Г Изначально такие кружевные кокетки использовались
для украшения лифов женских ночных сорочек. В изданиях
начала XX века уже встречаются иллюстрации, свидетель
ствующие о том, что такие кружевные отделки перекочева-
ли и в предметы верхнего платья.
ВОПЛОТИТЕ ИДЕИ ПРОШЛЫХ ВЕКОВ8 ГАРДЕРОБЕ СОВРЕМЕННОЙ ЖЕНЩИНЫ
екетка
Для
начинающих
Ширину полотна следует подбирать так. чтобы на нем укладывались
целые раппорта — ажурные вертикали с "ананасами", окруженные верти-
калями "галочек" — 6 стн.. провязанные из-под арочки предыдущего ряда и
разделенные 3-мя воздушными петлями.
По краям полотна при переходе от одного ряда к следующему набирают-
ся цепочки вл., на базе которых по готовности изделия провязывается
отделочная кайма. Эти же цепочки используются для соединения стыков
вертикально и горизонтально расположенных полотнищ.
При такой конструкции кокетка не будет жестко держать форму.
Поэтому следует планировать ряды укрепления.
4
66
n	Часть 7
Полотно
собранное
из шести-
угольных J
мотивов 2. Л
Как показывает пример монтажного фото
справа, шестиугольные мотивы можно
усекать. т.е. провязывайте не все ряды.
Заочная школа рукоделия	№75
Полотно,
собранное
l из шести-
X угольных
ЛХ мотивов 5
Соединение мотивов в \
У/ полотно. Как правило, мотивы,
Ну в которых не предусмотрены
J декоративные элементы для сборки
г (пико и пр.), сшивают между собой
с помощью иглы.
Удобнее соединять мотивы в процессе
провязывания последнего ряда.
Мотив 2 можно соединить в полотно
двумя способами: посредством захва-
тов за вершины высоких столби-
ков (углы звезды) или провязы-
^к вая глухие петли по целом- Z
^к ке присоединяемого мо-
V*'Т-^^к тива. заменяя тиком
образо.м петли
цепочки пос-
лсднсго ряда /- >-
Полотно,
собранное из
шестиугольных
мотивов 3.
99
Схема к узору 1.
Схема к узору 2.
В треугольниках, как и в
других мотивах правильной
формы, достаточно легко
варьировать переферийны-
ми узорами (сетками), ос-
к тавляя основной узор
К нетронутым.
,^к	Треугольники 1 и 2
идентичны в вязании
Vvk центрального узора
' \ *. ж (цветка), но отлича-
K&t^k	юте я количеством
к ячеек в сетке, а
Ш	следовательно и
1	\ к количеством
W ш V вл. в ограничи-
вающих их
Ж /л V v\ цепочках.
10110110J,101.101101
Заочная школа рукоделия	№75
Полотно
собранное
из тре-
угольных J
моти- JH
вое 4. JS&
Полотно, собранное
из треугольных
мотивов 3.
<у / ‘Кукурузное зер-
•«" но' (‘поп-корн’) —
очень эффектный
I декоративный эле-
bj мент. Объемность
у его зависит от количе-
ства столбиков, провя-
занных с общим основани-
ем и от того, закрытой
или открытой выполнена
вершина.
Техника провязывания такова:
- свяжите 5 стЗн. с общим ос-
нованием:
— сбросьте петлю с крючка;
— введите крючок в верши-
к ну 1-го высокого столбика
Ь и свободную петлю пос-
леднего столбика:
'! ж — протяните петлю
к^^к через вершину 1-го
\ столбика.
+ -F^+°o
ООО а, о
%
В зависимости от количества накидов в
столбиках, будет менятся и высота "ку-
курузного зерна". Чем выше ‘кукурузное
зерно", тем большее количество столби-
ков с общим основанием следует про- А
выязать для него. В противном случае Р
‘кукурузное зерно' будет вытяну- Я
тым с невыраженным объемом.
‘Кукурузное зерно' можно вя- я*'А
зать не только с лицевой, но и с АрТШ
изнаночной стороны полотна.
Техника провязывания такая А Ш (
же. но надо следить, чтобы Ш
выпуклая часть зерна завер-	А
нулась на лицевую сторону,
"Кукурузное зерно' отли-
чается от другого объем- Гу А'ЯЛ
ного декоративного эле- А": шЛ W
мента — ‘шишечки’
тем, что при выполне- g к ф А
нии последнего все со- Аш. Яг^ A
сплавляющие его эле-	'
менты собираются ^^.^Я АяААк
на крючке неза-
конченными и
провязываются	"
в конце за один А V ; Л
прием.	, Ал -
Часть 7
Заочная школа рукоделия	№75
.... •• ”•»»«
инН>4НцКЦ >
нНИВИЦм */.:
цинниях
oihv^j;
крючок с
Толщина (пыш-
ность) столбика
зависит от коли-
чества сделанных
протяжек для
его выполнения.
2. Повторите
такой прием про-
вязывания не ме-
1. Сделайте накид, введите
лицевой стороны на изнаночную в проме-
жуток перед столбиком предыдущего
ряда и одним движением выведите на
лицевую сторону за этим столбиком.
Набросьте рабочую нить на крючок и
вытяните петлю. На крючке 3 петли.
Опять набросьте накид и введите крю-
чок. обхватывая тот же столбик, что
и в предыдущий раз. Вытяните петлю.
3. В конце работы протя-
ните рабочую нить через
все петли и накиды стол-
бика. находящиеся на
крючке, кроме последней
петли.
Набросьте рабочую
нить на крючок и про-
тяните ее через остав-
шиеся петли.
4. Так выглядят пышные
столбики, провязанные с за-
хватом перед/за работой с
изнаночной стороны.
Чfittest, (tfiof/^yttdaHct^
ра о о tn а сс
ШЫОЙ АЖУРНЫЙ КВАДРАТ СВЕТЛАНЫ ЛЕБЕДЕВОЙ

Часть 7
СТОЛБИКИ С ОДНИМ НАКИДОМ, ПРОВЯЗАННЫЕ ПРИЕМОМ
“ЗА РАБОТОЙ"
В квадрате, изображенная на фото 2, испазьзованы
стазбики. провязанные с захватом ‘за/перед работой".
Для того, чтобы получилась плетенка, прием захвата не-
обходимо менять в каждая ряду. те. над стазбиком, ко-
торый провязан с захватом 'за работой', необходимо свя-
зать столбик с захватом 'перед работой" и наоборот.
Соединение квадратов, изображенных на фото 4. 6 и
7, производится в последнем ряду при провязывании
арочек. Например, если арочка состоит из 3-х петель,
свяжите 1 вл.. 1 стбн. под арочку присоединяемого
квадрата, 1 вл.
Соединение квадратов (см. фото 1) также целесооб-
разно производить захватами за арочки — централь-
ные и угловые.
Заочная школа рукоделия ,,	№75

Заочная школа рукоделия „	№/э
ОРИГИНАЛЬНЫЕ ШИРИНЫ!
Схема к мотиву 5.
Схема к мотиву 6.
Тип сетки, связанной
вокруг расположенного
в центре мотива,
существенно влияет
не только на общий
рисунок сборного
полотна, но способен
акценти роват ь
внимание на
отдельных элементах
самого мотива.
Центральный мотив в варианте на фото 6 об-
вязан косой сеткой.
В 1-м ряду сетки число вл. в арочках меныие,
чем в арочках последующих рядов. Укороченные
цепочки ложатся по прямой линии, очерчиващей
центральный мотив квадратом.
Удлинение цепочек в этом ряду сделает переход
от мотива к сетке подобным таковому в вариан-
те узора на фото 5.
МОШ
При вязании мо-
тивов по кругу
возникает зада-
ча удачного (ма-
ло заметного в
узоре) располо-
жения петель
подъема рядов,
так как чем не-
заметнее такие
петли, тем ак-
куратнее выг-
лядит мотив.
При вязании
сетки ‘коль-
чужка' в замк-
нутых моти-
вах. вл. подъема
не провязыва-
ются.
В конце ряда
необходимо вы-
тянуть удли-
ненную петлю
из 1-го ст.бн.
ряда и закре-
пить ее сперва
в.п„ а затем,
подхватив ’зад-
нюю' нить вы-
тяну т о й
петли ст.бн.
Начало следу-
ющего ряда вяжется сразу, без вл. подъема.
Поэтому на схеме к мотиву 5 вл. подъема от-
сутствуют.
В косой сетке с элементами, позволяющими
выполнить углы, петли подъема целесообраз-
нее концентрировать по одному из углов квад-
рата, где длина цепочек больше.
Вписать
цветок
в квадрат
можно
несколькими
способами.
Один из
них —
варьирование
длиной
лепестков.
Самый
короткий
лепесток (а)
вяжется
в центре
всех
сторон
квадрата,
затем
лепестки
промежуточ-
ные по
положению
и длине (б),
а самые
длинные
лепестки (в)
выполняются
на углах
квадрата.
Схема к
мотиву 7.
Часть 7
Двухрядный квадрат со столбиками, ориентированными по осям
Наберите цепочку воздушными петлями.
1-й ряд: 7 вл. подъема, *6 вл., I стЗн. в 13-ю вл. от крючка. 1 ст.4н. в
8-ю петлю наборной цепочки. 1 стЗн. в 8-ю петлю наборной цепочки, 6 вл.,
1 ст.4н. в следующую петлю наборной цепочки*.
2-й ряд: 7 вл. подъема. *1 стЗн. в вершин у стЗн. предыдущего ряда.
6 вл., I ст.4н. в вершину ст.4н. предыдущего ряда, б вл., 1 стЗн. в верши-
ну стЗн. предыдущего ряда, 1 ст.4н. в вершину ст.4н. предыдущего ряда*.
Узор может быть выполнен столбиками с другим числом накидов.
Важно то, чтобы соотношение высоты прямых и наклонных стол-
биков сохранялось.
Схема к узору 4.
ооооо
ооооооооооооо
1-й шаг: 1 ст. с 4-мя накидами, из которых 2 накида провязать, а
2 оставить на крючке; набросить 3 накида, вколоть в точку А и
провязать их последовательно для образования столбика с удли-
ненной вершиной. Оставшиеся на крючке 2 накида провязать пос-
ледовательно.
2-й шаг: набрать 3 вл., набросить 2 накида, вколоть в две
полупетли вершины ответвленного столбика и провязать два
накида последовательно.
3-й шаг: 1 ст. с 5-ю накидами, из которых 3 накида провязать, вко-
лов в точку А. 2 накида оставить на крючке; набросить 2 накида,
вколоть в точку Б. провязать их последовательно для образова-
ния прямого столбика. Набросить 3 накида, вколоть крючок в точ-
ку В и провязать их последовательно для образования скошенного
столбика. Оставшиеся на крючке 2 накида провязать последова-
тельно.
4-й шаг: набрать 3 вл., набросить 2 накида, вколоть в две поли-
петли вершины ответвленного столбика и провязать 2 накида
последовательно. Далее приемы повторяются.
Схема к узору 2.
Л Л1
ЛЛЛЛ*
— Л А
м да ?
Ч аде - тм


Заочная школа рукоделия ..№75
<g Рай ~ iM Г
 <s _ш w -agVi
:ams ютдча^'йМ**
ijSaSjM
• зд pas
I
• 4
в ада й я
asasapas wasa *
•papa ~~ ----- '
sasa .&/
адаа _ >»
.ae„*tP©S
- >V MiS®
4WMK'aeag'
Схема к узору 3
Три оригинальных элемента. которые отличают
эту подборку старинных узоров, стали причиной
того, что мы разбираем их в наших учебных
материалах так подробно.
Во-первых, сетка, образованная прямыми и нак-
лонными столбиками, ориентация которых поз-
воляет создавать видимость непрерывных, пере-
\ секающихся квадратов.
к Во-вторых, оригинальная сетка, которая
I , выполняется в одном ряду и содержит ромбы.
* заключенные в квадраты.
В-третьих, плотные сектора, которые выпол-
ii-J нены очень высокими столбиками. Необходи-
мость наброса такого большого числа накидов
в столбиках (в вертикальных столбиках 4 накида, а в
наклонных — 5) определяется тем. что фрагментам обе-
их сеток для завершенности рисунка требуется боль-
шая высота ряда.
MM
ММЯ
apas
ИЗ ШИШ ПНИН
'_ 'WS№
SVvr
_____	_ asasa
asasasapaeasas
f •
: i
___аям й
дедодоздвввд
Схема к узору 5.
37
g fwnujow у PKdxj
р Пептон- х Ph'dxj
£ Репиюк x ри'эуэ
8
L
9
9
P
£
г
ttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttittttt
ittttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttltt
OOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO ООО о о о о о•
Ретиоьг у ркэхэ
7 Нетиок и eKdxj
Заочная школа рукоделия .	№75
Схема к мотиву 7.
Схема к мотиву 8.
•ооооооооооооооооооооооооооооооооооооо

Схема к мотиву 9.
Схема к мотиву 10.
Кайма является традиционным украшением готовых изделий. Ее мож-
но вязать, отталкиваясь от уже готового края изделия или же сде-
лать началом работы.
Очень удобно вязать кайму в стиле ленточного кружева, те. вывязы-
вая кружево поперек (варианты 5. 10). При таком направлении работы
не требуется заранее рассчитывать количество в.п. на всю длину
каймы. По одному из краев такой тесьмы возможно выполнение отде-
лочной каймы (варианты 11).
Не забывайте о том. что небольшими корректировками всякая кайма
легко превращается в прошивку (см. вариант 12).
Схема к мотиву 11.
Схема к мотиву 12.
о
о
2
X X о
X X X X
X X X о
X X X X X
X X X X X о
X X X X X X X
хххххххо
оххххххо
X X X X X X о
О X X X X оП
X X X X о
О X X о
X X о
о о
о
о
о
X X
X X о
X X X X
X X X X о
X X X X X X
X X X X X X о
хххххххх
хххххххх
О X X X X X X
X X X X X X
О X X X X
ДЕКОРАТИВНЫЕ ДЖУРНЫЕ ПОЛНЕНА
Схема к узору 2
Схема к узору 3.
В узоре 2 сновные элементы
(цветы) располагаются в
шахматном порядке.
Ст2н. (точка 1) крепятся
приемом “за работой .
В данном узоре 2 ряда, фор-
мирующие верхний край рап-
порта, заменены на арочку,
обвязанную ст.бн.
В узоре 1 основные элементы
(цветы) располагаются друг
над другом (параллельное рас-
положение).
Ст2н. (точки 1, 2) крепятся
приемом ‘за работой .
 ив®
В узоре 3 изменен последний
ряд раппорта. В точке 1 не
провязаны высокие столбики.
Порядок выполнения такого
узора очень прост. Основной
элемент — цветок Формиру-
ется при вязании 1-го ряда
cmJdH. На схемах стрелками
указано направление работы
при вязании цветка.
После завершения ряда с
цветочками, остальные ряды
вяжутся в обычном порядке.
Заочная школа рукоделия „	№75
Схема к узору 4.
ооооооооооооооооооооооооооо
П редставленн ые
нами узоры связаны
на основе каймы.
Эти узоры
различаются прежде
всего расположением
основных элементов
цветов — в одних
случаях цветы
расположены
в шахматном
порядке, а в других
случаях — линейно.
Сосредоточить главный
акцент на цветочных
элементах узора вам
поможет провязывание
рельефных столбиков в
промежуточных рядах.
Благодаря применению
приемов захвата
‘за работой"
и “перед работой’
п роме ж уточные
ряды несколько
углубляются,
а ряды с цветочными
элементами выводятся
на передний план —
полотно приобретает
объем.
Схема к узору 5.
Схема к узору 6.
<*чХ^^**
В узоре 6 и 7 высокие стол-
бики, обозначенные цифрой 1,
провязаны приемом “за рабо-
той'. а столбики, обозначен-
ные цифрой 2, — приемом ‘пе-
ред работой".
В узоре 6 количество наки-
дов в столбиках увеличено до
3-х для создания волнистой
линии у основания цветка.
Соответственно, чем боль-
ше будет добавлено накидов
в столбиках, тем в большей
степени изогнется линия 1-го
ряда раппорта.

99

асть /
Схеха к узору 1.
Схема к узору 2.
7
6
5
4
3
2
1
5
4
3
2
1
Схема к узору 3.
Наберите цепочку
из 8-ми вл.
Количество петель
в первом секторе
больше на 2 вл.,
так как в
последующих
рядах эти петли
пересекаются стбн.
Набросьте на
крючок 3 накида,
введите крючок во
2-ю от основания
петлю цепочки,
свяжите 1 стЗн.
★Наберите 6 вл.,
I стЗн в 1-ю петлю
цепочки*.
Повторите от
* до * еще 2 раза.
Кружевные
полотна данной
подборки,
представленные
Нелей Соловей,
содержат один,
общий для всех
элемент. техника
выполнения
которого показана
на фото внизу.
Как и во всех
прочих случаях,
разнообразие узоров
создается
за счет изменения
расположения
основных элементов
на полотне.
Ввод в узор других
элементов —
шишечек,
кружочков и пр.
существенно
расширяет
возможности
создания
новых узоров.
После того,
как будут
связаны 4 арочки,
замкните все
элементы
соединительным
столбиком
в круг,
вколов крючок
в ту же петлю,
что и 1-й стЗн.
Наберите I вл.
для подъема.
Обвяжите каждую
цепочку из 6-ти вл.
9-ю стбн.
ФРАГМЕН1
ТЕХНИКА
IUIIIIEIHI
Обратите внимание!
Переход от одного элемента к другому осуществля-
ется за счет дополнительной обвязки верхней части
элемента стбн.
Заочная школа рукоделия	№75
Схема к узору 5.
66
Часть 7
□

ай/па а
вии
Кружево вяжется поперек. Наки-
нуть 35 вл.. 7 из них отсчитать и
в 8-ю сделать 1 стл; 2 вл.; 2 п.
пропустить; 4 стл; 8 вл.; 6 п. про-
пустить; 5 стбн; 8 вл.; 6 п. про-
пустить; 4 стл.
Работу перевернуть: * 11 вл., 8 из
них отсчитать; 4 стн. в 4 ближ. п;
2 вл.; 2 п. пропустить; 4 ст.н. в
4 след, п; 6 вл.; 3 ст.бн. в 3 сред-
ние п. 5-ти ст.бн; б вл; 4 стн.; 2-х вл.
2 вл; 1 ст.н; 2 вл; 1 ст.н; 2 в.п;
1 стл. в последнюю п. ряда.
Работу перевернуть: 4 дыр. из
2-х вл; 4 стл; 4 вл; 1 двст. в сред-
нюю п. 3-х ст.бн; 4 вл; 4 ст.н;
4 вл; 1 двст. в дыр. из 2-х вл; 4 вл;
4 стл. в 4 последних п. ряда.
Работу перевернуть: 11 вл; 8 от-
считать; 4 стл; 6 вл; 3 стбн. (на-
до. чтобы двст. внизу приходился
по середине 3-х стбн.); 6 вл; 4 стл;
2 вл; 4 стл; 5 дырочек в 2 вл.
Работу перевернуть: 5 вл; 1 стл.
на ближайший стн.; затем 5 дыр.
из 2-х вл; 4 стл; 8 вл; 5 стбн.
так. чтобы 3 нижние стбн. при-
шлись бы посередине; 8 вл; 4 стн.
в 4 последние петли.
Работу перевернуть: 11 вл; 8 из
них отсчитать; 4 ст.н; 2 в.п;
4 стл; 6 вл; 3 стбн. в 3 средние
п. 5-ти стбн; 6 вл; 4 стл; 2 вл;

4 стл; 5 дырочек из 2-х вл.
Работу перевернуть: 5 вл; 1 стл.
на ближ. стл; 3 дыр. из 2-х вл;
4 стл; 4 вл; 1 двст. в дыр. из 2-х
вл; 4 вл; 4 стн.; 4 вл; 1 двст. в
среднюю п. 3-х стбн; 4 вл; 4 стл;
4 вл; 1 двст. в дыр. из 2-х вл; 4 вл;
4 стл. в 4 последних петли.
Работу перевернуть: 11 вл; 8 от-
считать; 4 стл; 6 вл; 3 стбн.
так, чтобы нижний двст. прихо-
ся бы посередине; 6 в.п;
стл; 2 вл; 4 стл; 6 вл;
р?т.бн.; 6 вл; 4 стл; 3 дыр.
с вл.
л.
Работу перевернуть: 5 вл.; 1 стл.
на ближ. стн; 2 вл.: 4 стл; 8 вл;
5 ст.бн.; 8 в.п.; 4 ст.н.; 8 вл.;
5 стбн; 8 вл; 4 стл. в 4 последних
петли.
Работу перевернуть: 5 в.п.;
4 стл. после первого квадратика
из 4-х стл; 6 в.п; 3 ст.бн; б вл;
4 стл; 2 вл; 4 стл; 6 вл; 3 стбн;
б вл; 4 ст.н; затем 3 дыр. из
Работу перевернуть: 5 вл; 1 стл.
на ближ. стл; 3 дыр. из 2-х вл;
4 стл; 4 вл; 1 двст. в среднюю п.
3-х стбн: 4 вл; 4 стл; 4 вл;
1 дв.ст. в дыр. из 2-х в.п; 4 в.п;
4 стн.; 4 вл; 1 двст. в среднюю п.
3-х стбн; 4 вл; 4 столбика.
Работу перевернуть: 5 вл;
4 стл; 2 вл; 4 стл; 6 вл; 3 ст. бн.
так, чтобы нижний дв.ст. при-
шелся посередине; 6 вл; 4 стл;
2 вл; 4 ст; 5 дырочек из 2-х вл.
Работу перевернуть: 5 вл; 1 стл.
на ближ. стл; 5 дыр. из 2-х вл;
4 стл; 8 вл; 5 стбн; 8 вл; 4 стл.
Работу перевернуть: 5 в.п;
4 стл; 6 вл; 3 стбн; 6 вл; 4 стл;
2 вл; 4 стл; 5 дырочек из 2-х вл.
Работу перевернуть: 5 вл; 1 стл.
на ближ. ст.н; 3 дыр. из 2-х вл;
4 стл; 4 вл; 1 двст. в дыр. из 2-х
вл; 4 в.п; 4 стл; 4 в.п; 1 дв.ст.
в среднюю п. 3-х ст.бн.; 4 в.п;
4 столбика.
Работу перевернуть: 5 в.п;
4 стл; 2 вл; 4 стл; о вл; 3 стбн.
так, чтобы нижний двст. пришел-
ся посередине: б вл; 4 стл; 3 дыр.
из 2-х вл.
Работу перевернуть: 5 вл; I стл.
на ближ. стл; 2 вл; 4 стл; 8 вл;
5 стбн. так, чтобы 3 нижние
ст.бн. были посередине; 8 в.п;
4 столбика.
Работу перевернуть и повто-
рить от ♦.
 I
Заочная школа рукоделия	№75
00000000000000000000000000008
Кружево вяжется поперек. Накинуть 34 п; 6 из них отсчитать и в 7-ю сделать 1 стн
затем еще 8 дырочек из 2-х вл; и пропускать внизу по 2 п. и наконец 4 стн.
Работц перевернуть: 10 вл.: 7 из них отсчитать: 4 стн; 17 вл.; 2 п. пропустить:
4 стн; 8 дырочек из 2-х вл. Каждый ст. должен приходиться на ст. предыдущего ряда.
Работу перевернуть: 5 вл.; 1 стн. на ближ. стн.; затем еще б дырочек из 2-х
вл.; 4 стн.; 8 ел.; 3 стбн. в 3 средние петли 17-ти вл; в вл; 4 стн. над последними
из 4-х стн. и в 3 следующие петли.
Работу перевернуть: 10 вл; 7 из них отсчитать; 4 стн; 8 вл; 5 стбн. на 3-х
стбн. внизу; 8 вл; 4 стн; 6 дырочек из 2-х вл.
Работу перевернуть: 5 вл; 1 стн. в ближ. стн; 4 дырочки из 2-х вл; 4 стн;
8 вл.. 7 стбн; 8 вл; 4 стн. в 4 последние петли ряда.
Кружево на фото 2 вяжется как кружево на фото 1. Отличие в
том. что верхний край этого кружева обвязывается пико, а ни-
жний — густыми фестончиками, которые состоят из 10-ти стн.
Между фестонами делается по 1 ст., захватывая в середину меж-
ду двумя группами из 4-х столбиков.
Работу перевернуть: 10 вл;
7 петель отсчитать: 4 стн;
8 вл; 9 стбн; 8 вл; 4 стн; за-
тем 4 дырочки из 2-х вл.
Работу перевернуть: 5 вл;
1 стн. на ближ. стн; 2 дыроч-
ки из 2-х вл.; 4 стн.; 8 вл;
11 стбн; 8 вл; 4 столбика.
Работу перевернуть: 5 вл;
4 стн; 3 из них должны при-
ходиться в 3 ближ. петли
8-ми вл; 8 вл; 9 стбн; 8 вл;
4 стн. в 3 послед, п. 8-ми вл.
внизу и в петли 1-го ст.н. из
4-х стн; 4 дырочки из 2-х вл.
Работу перевернуть: 5 вл;
1 стн. на ближ. стн. внизу:
4 дырочки из 2-х вл.; 4 стн;
8 вл; 7 ст.бн; 8 вл; 4 стол-
бика.
Работц перевернуть: 5 вл;
4 ст; 8 вл; 5 ст.бн; 8 вл;
4 ст; 6 дырочек из 2-х вл.
Работу перевернуть: 5 вл;
1 стн. на ближ. стн; 5 дырочек
из 2-х вл; 4 стн; 8 вл; 3 стбн;
8 вл; 4 столбика.
Работу перевернуть: 5 вл;
4 стн; 2 вл; 4 стн. в 3 по-
следние петли второго шну-
рочка из 8-ми петель и в
петли 1-го ст. 4-х стн. внизу;
8 дырочек из 2-х вл.
Работу перевернуть и по-
вторить сначала.
Верхний край кружева обвя-
зывается двумя рядами. л
1 ряд — крестообразные
столбики.	А.
2 ряд — ажурные
столбики.
ИМ Л
rftucc “Огл£о&л/са.е" &<><.аус<ского с
Часть 7
13
12
11
10
9
8
7
6
'А
5
13
12
11
10
S
в
2
ооооооооооооооооооооооооооооо
Схема к узору 3.
н
tt * Л
Г. Л
л
г»
Схема к узору I.
5

Схема к узору 2.
ПЛОТНЫЕ ПОЛОТНА ООП
ЗЕМНЫЕ ДЛИННЫМ КРЮЧКОМ


Рис. 1. Прибавление
петель с двух краев
вязаного полотна.
Рис. 2. Убавление
петель по краям
вязаного полотна.
Рис. 3. Убавление
петель по краям
вязаного полотна.
Рис. 4. Прибавление
петель в середине
вязаного полотна.
Рис. 5. Убавление
петель в середине
вязаного полотна.
46
Заочная школя рукоделия „'Оуклет" №75
ТФФФФФПППФФФФФФПШППШ 13
ПППФФФФФФПППФФФФФФШШ12
ТФФФФФПППФФФФФФППШШП 11
ПППФФФФФФПППФФФФФФШШ’°
ТФФФФФПППФФФФФФПШППШ »
ПППФФФФФФПППФФФФФФШШ 8
ТФФФФФПППФФФФФФПППППП 2
ПППФФФФФФПППФФФФФФШШ 6
ТФФФФФПППФФФФФФПППППП 8
ТТТТТТФФФФФФТТТТТТФФФФФФТТТТТТ <
ТФФФФФТТТТТТФФФФФФТТТТТТТТТТТТ з
ТТТТТТФФФФФФТТТТТТФФФФФФТТТТТТ 2
*ч* *ч» *ч* *ч» *ч* *ч» -"4. *ч» *ч» *ч^ *ч» 4, *ч» *ч» *ч» "Ч- *ч» *4* *ч* *ч* *ч»	*•4. *ч* *ч» -ч^ *ч»	-4.
11 11 I I I 11 111 I 11111 1111 I I 11 1111 1
oooooooooooooooooooooooooooooo
Схема к узору 4.
9
ф
— петля, вытянутая за ‘бугорок' косички закрепления:
введите крючок с изнаночной стороны сверху вниз за перемыч-
ку косички закрепления, набросьте рабочую нить на крючок и
вытяните петлю.
— петля из промежутка между тунисскими столбиками:
введите крючок между петлями (столбиками) предыдущего ря-
да под косичку закрепления.
<"Ч**Ч*^» ^4# ^^*4» *4» ^Ч» *4» *4» *"4, *4^ ^s^*4z*4* *Чи*Ч**Ч *4»*4* *4» *4» *4 *4* *4^*4 *Ч^*Ч**Ч*
t Ч/ 4' Ч'* 4 ’ 4^ Чл Ч-’ Ч-’t
*Ч^*Ч**Ч» '4*4'4 *Ч**Ч* *4» *4* *4* *4»	*4» *4* *4 *4, *4**4* *4* *4^*4* *4^*4**Ч» *4* *4**4	*4* *4**4*
t \y <v w w w w w w w 1
*4**4»*4* ^4*^4* *4* *4**4**4 *4* *4^4. *4,—4, *-4 *4 *4* *4 *4* *4**4 *4**4*^»* *4^^*4,<	*^^4
*4,»*4^*4* *"4^4^* *4*4*4 ^4^4 4» *4**4**4 *4*4*4 *4*4**4 *4**4**4 ^4^4^4 ^4 ^4^4 ^4*4
\у "V w W 4 % 4 4t
*4*4**4 *4*4*4 *4*4*4Л *4*4*4* *4*4*ЧЛ *4*4*4 *4*4**4Л *4*4*4 *\/*^*V
*4*4*4*^ *4*4*ЧЛ *4*4*4/ *4*4*4 *\»*4*4 *4*4*4*^ *4*4*4 *4 *4*ЧЛ *4*4*4^ *4*4*4 *4*4
*4*4*4 *4*4*4^ *4*4*4^ *4*Чг*4<-Ч»*4*Ч* *4*4*4 *4*4*ЧЛ *4*4*4 *4*4*4^ *4*4*4 *4*4
t <v <v <у Ч’ Ч Ч ЧЧ-'Ч Ч't
*4*4*4	*Ч»*Ч^*4	*4*4*4 *Ч^*Ч^'Ч» '^4*4»*4 *4*4*4 *4*4*4 *4^4*4	*4*>4*4 *4*4*4	*4*4^
‘ Ч? Ч Ч‘ Ч‘ ’Ч Ч" Ч' Ч’ Ч’ чч
*4*4*4 *4*4*4 *4*4*4 *4*4*4 *4*Ч**4 *4*4*4 *4*4*4 *"4*"4*4 *4*4*4 *4*4*4 *4*4
twwwwwwwwwwt
*4*4^* *4**4 ^4 •|Ч**"Ч**Ч» *Чг*Ч*^» *Х**Ч»*Ч» ^4*'"*w^w ^Чг*Чг^Ч* *"^*Ч**^	^Ч*^Ч*^»
tW Ч W Ч* "Ч Ч Ч W Ч ’ЧТ
оооооооооооооооооооооооооооооооо
13
12
11
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0— тунисский столбик на воздушной петле: введите крючок
над косичкой закрепления между передней и задней нитью ту-
нисского столбика, вытяните петлю, набросьте рабочую нить
Схема к узору 5.
1Й121Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1
I йТйТйТйТйТйТйТйТйТйТйТйТйТй I
ч* *Ч» *Ч» *4* *Чг *4^ *4^ *4» *4# *4* -*w *Ч< *4# *Ч* **w *Ч» *4, -Ч» *w *ч» *4» *4* *4^ *w *4- *4- *Чг *ч» *ч
1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1
I йТйТйТйТйТйТйТйТйТйТйТйТйТй]
Ч* *4rf ^40 **Ч* *4* *"Ч* *Ч» ^Ч» *4* *4* *Чв *4* ^Ч» *4» *4rf *4* ^чо *4* ^Ч* *4» ^ч* *4» *4rf *ч
1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1
Ч» *4^ ^ч* ^Ч< ^Чв ^Ч* ^Ч* ^Ч* ^Ч» ^Ч* ^Чг *4* ^Ч* *Ч» ^Ч» ^Ч* *4* ^Ч» ^4# ^Ч* ^Ч» ^Ч» ^Ч» ^Ч» *4* ^Ч» ^Ч»	*4
1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1
Ч» *"Ч» '"Ч* ^Ч* '"Ч* ^Ч* *"Ч^ *4» *4* ^Ч* *4* *4* *4^ *4» *4* *Ч» ‘*4» *4* ^4# *4* *4» *4^ *4^ *“4rf ^ч« ^ч
1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1
ГйТйТйТйТйТйТйТйТйТйТйТйТйТй!
ГйТйТйТйТйТйТйТйТйТйТйТйТйТй!
Ч» ”~Ч» *4* *4* *4* *4^ **W *4* *4* *4» -*Чи *4* *Чг *4* *4^ *Ч» *4* *4* *4^ *4» *4» *4^ *4*	*4» *4* *Чг *ч* *ч
1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1Й1
ГйТйТйТйТйТйТйТйТйТйТйТйТйТй!
ГйТйТйТйТйТйТйТйТйТйТйТйТйТй!
ооооооооооооооооооооооооооооо
^afruaftw/tc га fra 6- ('Ле
13
12
11
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
Схема к узору 6.
тлаЯъс (/[ебе^е&ай
Рис. 6. Недовязывание	Рис. 7. Выполнение	Рис. 8. Выполнение	Рис. 9. Провязывание всех
петель по краям полотна	недовязанных петель	недовязанных петель.	следующих рядов.
•' целью их убавления.	в следующих рядах.
47
Схема к узору 3.
мам за ас»
Каждую из сторон
ленты, связанной на
вилке, можно обвязать
разными узорами.
Часто при выполнении
изделий, имеющих
сплошное полотно
большого размера
(пончо,
палантин),
красивый, но
часто
повторяемый	/ / , / ц 1
раппорт	!	' //
теряется 1' ''	1 '
на общем
рисунке.
Полотно
смотрится
красиво
только при
близком
рассмотрении,
а издали
рябит в глазах.
В таких
случаях можно
использовать
прием, когда
одна из сторон
обвязана простым
узором, а другая —
урозом посложнее.
\ \

\ \


Заочная школа рукоделия	№75
UHNIII 1№Ш, СВЯЗАННЫ! и НИИ
Схема к узору 5
имр “Вазание на аше
Различной стыковкой лент, обвязан-
ных кружевной каймой, можно добиться
большой вариантности рисунка сборно-
го полотна.
Самый простой способ разнообразить
рисунок полотна — смена положения
лент относительно друг друга. Так, на
фото За ленты в полотне расположены
параллельно, на фото 36 — в шахмат-
ном порядке.
При соединении лент может возник-
нуть проблема нестыковки отдельных
мотивов каймы между собой. Если в та-
ких мотивах есть пико, а расстояние
между соединяемыми мотивами неболь-
шое. то количество вл. в пико следует
увеличить. Мотивы легко соедининяются
столбиками с накидами, высота которых
легко регулируется.
Для платья заготовлены ленты раз-
ной длины, связанные на вилках с регу-
лируемой шириной спиц.
Каждая длинная петля фиксируется
ст.бн., а соединяется со смежными це-
почками вл. Число рядов косой сетки
увеличивается сверху вниз... А далее... —
все по индивидуальным расчетам.

a Ki '4 iii
той на вилках разной шири-
ны позволит eaxt со-
здавать мотивы
самого раз-
W Полотно,
г собранное из
шестиугольных
мотивов 3.
Для	^А-(' .	\
шестиуголь-	\
ников, в основе
которых лежит
лента, связанная на	гКЛ\
вилке, можно использо-
вать как классическую лен- («/
ту. связанную стбн. с захватом
одной нити (фото 1,2). так и ленту, свя-
занную любым другим способом (фото 3, 4).
Выполнение замкнутых мотивов из ленты предполагает возможность
варьирования размером кольца. Простого изменения длины ленты недо-
статочно, так как длинные петли, ориентированные к центру, могут
быть длиннее радиуса круга. Самый удобный способ — смещение линии
столбиков к одному из концов вилки. Совмещение этого приема с пабо-
Полотно,
собранное
из шести-
угольных
мотивов 4

q fkkxfi a eioxj
S	г,
«Si-si. --
Схема к узору 6
Схема к узору Ю

oLoo
о
о
J ° о. о
о
о
О G
0О/«о
Тесьма. как заготовка для выпол-
нения шестиугольного мотива, се-
редина и периферия которого за-
полняется ажурными узорами,
может и не содержать соеди-
нений боковых фестонов.	(
Но в этом случае посред-	<
ством закалывания иголка-
ми на основе-выкройке с
дальнейшим применени-
ем фиксирующих раст-
воров (крахмал или во-
дорастворимый клей)
тесьме следует при-
дать контуры жела-
емой фигуры.
Уместно и соче-
тание двух спосо-
бое — соединения
тесемок за боковые
дуги для образования
узкого внутреннего из-
гиба и фиксирование
формы наружного овала с
незакрепленными дугами.
Именно таким образом
выполнен шестиугольный
мотив 1.
Свободные боковые дуги
тесьмы в изгибах мотива соеди-
няются в процессе выполнения
1-го ряда заполняющего ажурного
узора (см. схему). В таком слу-
чае вы имеете возможность регу-
лировать ширину лучей шестиу-
гольной звезды.
о°о
о\°о
о
°ОО^
о
о
о
°°°
°0
о
о
оХ о °
о
о
°°° Л°
<о*°
эо
о
о
•V
о
о
о
X
‘ о
о
о
о
о
о
о
о О °
о
о
о___к
о
г
О
ООО°О
о
о
О ооо
о.° о
О о о
О|О	о
° Л°
о о .о
о
о
о
о “‘“°о о о»
7 о
о
о
о
о
ОоХо
о
о
о
П°1°Л
о > о
О I о
О ' О
5Л.Л0ООО0 /
°*°° О о
О ° О
о
. о
о о о
о. о
о°о
о
о
*о.
о
о
о
о
о
о ХЛ
°о°-
о
4 0
Го
о
о
о°о
О?Х*Ь
0ОО0
о
о
►
о °-
о °*
о
о
%
Схема к мотиву 1.
о
2 о
0°°/
’ I о”
9 о
о°°§
о>^о%
°о°
°+
о
о
о
°**
о
о
0ОО0
о
°0°
о°
I
о
о°о°
о*0
о
о
О’
о
о
о
о
о
°* ° о
о 0 о
о
°х о
О О
о
°х* о о
°0°	'
о°о
о
о
*0 о’
О о >«о
°оо°
о
О £
о
о
о
о
о
о
-КО
о
о
о
^о
о
о°о
goo*
о
о
О 
о°о
•О?хХо
goo*
о
> о
УЧ;
О '
о '
ОХ
о
о
>Х-°
о
о
о
Л
о
O°»S
°^0°0
°о°
о
о
о
°Х°о
о
о
0^0
>< с
°о°
о
о
о
°Х° О
о -
о
/* с
°о°
ШЕСТИУГОЛЬНИКИ
X
о
о
> О
X о
о
о
вЛ
о <
о
°°®0-
с
°о*
о
о
о
о
о
Ох°°
о
о
° *
"о .
С
О I о
°лТо°
О | о
°OOJO°
о [о
° °°оЧ°
° I °
О О
О I о
°- ЛО'°
°о°	°00о’
°+0оОо,о°о+о
о° I °о
ОЛмО
о*——J	*
И	О
°о о”» о о°
° °+	0*0 С
°О “«ООО0
° 1 °
о о
O_f_O
о I о
С/*°
о
о
о
о о А
о ХО
о
о
О К
° \о
. S
oY’o“Oo=o3
•/
о
о
о с
к J
о
олЛ
о
о
О о1
о о
О Х°
Л;
°о°
<0°°
о
о
О <
.0 ,гч°
х°
о
о
$оо<
о\
°о°
L о
Г> о
о
о
о
о
0 0°
О X
о о
о
°
х°
о
о
»<°0
оХг
°о*
о
о°о
?^О
*00°
о
° d
о °оЛ
о’^ио»0'
о о
0->°°о
о\3
ОвО
о\°
°о°
ей
ШЕСТИУГОЛЬНИКИ
UH
Пример
самого
простого
варианта
сборки
шести-
угольников
в полотно.
Существенно расширить вариант-
ность узоров, выполненных с приме-
нением тесьмы брюггского крижева,
вам позволит изменение формы
самой тесьмы.
В классическом варианте
>в тесьма вывязывается шириной
•. в 2 — 5 и более столбиков
• с накидом поворотными ря-
'. • дами с увеличенными по
•<, числу в той или иной сте-
пени петлями подъема
(боковые дуги).
Ширина тесьмы мо-
жет меняться по ходу
• работы. Для этого
1 следует в определен-
но-м периоде посте-
* пенно увеличивать.
« а затем уменьшать
число столбиков в ря-
дах. Период манипуля-
ций с петлями зависит
от формы запланиро-
ванного фрагмента.
При выполнении мотива
тесьма расширялась в мес-
max, которые затем состави-
ли лучи шестиугольной звезды
не путем добавления столбиков,
а вводом воздушных петель меж-
ду столбиками. В результате
тесьма не только расширилась, но
и приобрела ажурность.

Тесьма ‘змейка’.

Обратите внимание, что для образо-
вания одинаково изогнутой широкой
тесьмы (5 стн. и более в одном ряду)
требуется соединить
4 боковые дуги, в то
время как для узкой
тесьмы (2-3 стн. в
одном ряду) доста- >
точно будет сое- А
динения 3-х дуг. Ж
(а
п)
Пример самого простого варианта
сборки шестиугольников в полотно.
л
- УЖЕ В РАБОТЕ
*жни/пание
СПЕЦВЫПУСК
МП
	«»«-4
Если вы не составили схему
для заполняющего ажурного
узора и хотите поэксперимен-
тировать, выбирая удачные ва-
рианты фрагментов в процессе
работы, возьмите тесьму, бо-
ковые дуги которой не соедине-
ны и придайте ей форму путем
раскалывания на основе-выкрой-
ке с последующией фиксацией
раствором крахмала.
кружера-.
ШЕСТИУГОЛЬНИКИ
Фксмы 1 И&вспмк
Схема к мотиву I
Схема выполнения
периферийного
ажурного узора.
Пример
самого
простого
варианта
сборки
шести-
угольников
в полотно.
Выполняя заполняющий луни узор,
можно использовать технику
провязывания узора без
отрыва нити.
Один из вариантов
дан на подробной	'
раскадровке	**
слева.
(ирктские
Kpbptceva-.
ШЕСТИУГОЛЬНИКИ
Ниш
Следующим
по сложности
выполнения шагом
в процессе
достижения
вариантов рисунка
брюггской тесьмы
является ввод
в рисунок участков,
выполненных
косой сеткой.
Для начала
попробуйте
скопировать
представленный
вашему вниманию
образец тесьмы.
Затем попытайтесь
регулировать ширину
сетчатой вставки
путем изменения
длины цепочек
воздушных петель
или вводом
дополнительных
ячеек по краям
полотна.
Для использования
такой тесьмы
в создании
замкнутых фигур
со сложной формой
сетчатые вставки
должны быть
асимметричными,
иначе по овалам их не
выложить.
Но это — тема
следующих уроков.
Г того, чтобы
получить шее- г
тиугольник заданой *
формы, вам следует
выполнить образец на-
ружного овала выбран-
ным узором, приложить
его к бумаге, очертить
контур и рассчитать
диаметр круга. Это (
же позволит вам опре-
делить длину тесьмы,
которая будет ориенти
рована по радиусам.
LJL_i	*	
1 ММ||«1 1	1		
oOOOOQo
о0/
V
00 0 00 0° °
%*x1
о *
♦ ♦♦♦♦♦♦«??
оооооооот
.Co’
°6*«	\*
•k-\v
♦ ♦♦♦♦♦♦ Wo
0000000 0 0 о
X о
*0 000°°°®
X о
X о
X о
х о
д*О
/5°
* о°
О *- О* °*
’’о**0***0
°ЛЛ4х>
х*о° *• ♦•<
х о *0 V
ч«. \
♦ ♦♦♦♦♦♦Л"
0000000 0*
&0/100ей
Работы Нели Соловей
всегда узнаваемы,
так как им присуща
филигранность, харак-
терная для узоров
фриволите — тон-
кость линий, чет-
кость контуров ри-
сунка, много
колечек, логически
увязанных с другими
элементами узора.
ох
1Г О* о°ХХ
\о°Го°хХ
t/Kuce "Ozafea&afac
Пример расположения смежных
лент, приведенных на фото /.
Пример расположения смежных лент
приведенных на фото 2.

Схема к узору 5
Sooooooooo
detect
Пример расположения смежных
Л( ип. приведенных на фото 6.
Пример расположения смежных
лент, приведенных на фото 5.

trftcicc "Огл/10^.
о х
*
*
о
О
Схема к узору 2.
60
X
о
о
о
*
о
о
О О
О о
* X
Xх
о
° *х
*/>
и , J
**;**
*/•>
О
о
о
+н----
о
о
о
о
о
о
о
•Ло
о
о
°ОО
о
о
о
——1**
о* о пх
о
JT*
Jr* *-
* ХХХ*О °О *
>*0°
о0
Последовательность
выполнения узора 3
1-й ряд: наберите цепочку из
5-ти в.п„ 1 стЗн. в 1-ю петлю
цепочки:
2-й ряд: обвяжите образовавше-
еся кольцо 17-ю стбн:
3-й ряд: 4 стбн. в стбн. пред,
ряда. 5 вл., 5 стбн. в стбн. пред,
ряда:
4-й ряд: 10 вл., 4 ст.4н. с общей
вершиной в пико из 5-ти в.п.,
10 вл.. 1 стбн. в пико из 5-ти вл.,
5 вл.. 1 стЗн. в 3-ю петлю цепоч-
ки, обвяжите образовавшееся
кольцо 17-ю стбн., 1 стбн. в пико
из 5-ти вл.. 10 вл., 4 ст.4н. с общей
вершиной в пико из 5-ти вл.. 10 вл,
стбн. в стбн. первоначального
кольца;
5-й ряд: в арочки из 10-ти вл.
провяжите 6 вл., пико. 6 в.п.,
1 стбн. в вершину группы столби-
ков: 3 стбн. над стбн. кружка,
5 вл., дальше вяжите в обратном
порядке.
К началу вывязывания следую-
щего элемента поднимитесь
глухими петлями, как указано
на схеме.

Схема к узору 1.
X
о
о
о
о
о
о
о
о
о
о
о
-----
о
X X *
Г* X*
*оо°°
**x *
о
о
о
о
о
X о°о
;**хмоо°о*хх/'
* х v° 9+ *
о	о
о	о

х
X к® +
Х< О лЛ.	О *
О	°-
u о - * ч <
х
чме*
^**У*^Х*
х**7<°
** **
°
о X
о
о
о
о
о

х^8
с/ылеьп' №75
0Л11Я
о
о
о
Заочная школа рукоу
о
о
с-
X
X
о
X
о
X
Jo
Схема к узору 6. ?°JX
Последователь-
ность выполнения
узора 4
1-й ряд: наберите це-
почку из 5-ти в.п„
1 стЗн. в 1-ю петлю
цепочки;
2-й ряд: обвяжите
* О
О o'*
о°х*
О
о
о
о ох
о*
о'
о
о
Пример расположения
смежных лент.
цо 17-ю стбн. (первое
кольцо мотива);
3-й ряд: 10 в.п., 1
стбн. в основание 1-го
кольца (1-я в.п. це-
почки кольца). 5 в.п.,
1 ст.3н. в 1-ю петлю
цепочки, обвяжите
образовавшееся коль-
цо 17-ю ст.бн (сред-
нее кольцо моти-
ва), 1 стбн. в то же
основание, что и пре-
дыдущий стбн.. 10 вл.,
дальше вяжите пос-
леднее кольцо моти-
ва. Для этого набери-
те 5 вл.. 1 стЗн. в 1-ю
петлю цепочки, обвя-
жите образовавше-
еся кольцо 17-ю стбн.,
закрепите соедини-
тельным столбиком
за 1-е кольцо.
4-й ряд: над первым
и последним кольцом
свяжите — 4 стбн..
пико, 4 стбн., затем
над арочками из вл. —
5 в.п., пико. 5 в.п.,
стбн. над стбн. сред-
него кольца, и тд.
5-й ряд: к началу
вывязывания следую-
щего элемента под-
нимитесь глухими
петлями, как указа-
но на схеме.
Схема к узору 4.
о
о
*+°
Схема к узору 5.

о о
оо

X X

Чаешь 7
I
Материал
дан по изданию
ЕЛ. Сухорукова.
ЛГ Чечулинская
Искусство
делать
цветы. —
К: Изд-во
МП
“Синоп/пис'.
1992.
Цветок камелии делают из блестящего шелка. атласа. креп<атина. а листья — из бархата или панбархата
Материал может быть белый, розовый, красный или темно-красный. листья темно-зеленые или черные
Для цэетка нужно по два лепестка а. о. в и г. по три лепестка д. е. ж. з. и. к и пятышесть листьев л (рис /). Проволочку,
обеитуо ватой или бумагой в тон лепестка, приклеиылют только от середины лепестка и у основания закрепляют булылой
Гофри роек у лепестков производят с лицевой сто-
роны двойным резцом по проволоке, а затем С из-
нанки по краям горячей булькой на мягкой по-
душке. Тычинки дглают из тонкой проволоки в
количестве 8—Ю. Проволочку обвивают крас-
ной ватой в виде головки, окунают в клей, а за-
тем в молотый кофе
Листья на проволочках; гофрируют их на же-
сткой резине
При сборке цветка тычинки располагают вы-
ше лепестков на 4—5 см. Лепестки привязыва-
ют под тычинками в последоаателыюм порягЖс.
располагая их один протии другого, начиная с лепе-
стков а.
Листья собирают по два-три и прикрепляют к цветку
ОКатв/шя
Рис. I. Камелия и выкройки деталей: а-к — лепестки; л — лист.
основны[ приемы ишишип исккственш нвпов
При изготовлении искусственных цветов
существует четыре главные операции:
вырезка деталей: гофрирование листьев и
лепестков, сборка цветка: сборка ветки или
букетика.
Для изготовления искусственных цветов
нужно иметь выкройки отдельных частей
цветка.
Выкройки делают с живого цветка. Для
этого цветок осторожно разбирают на от-
дельные части, кладут на ватманскую бу-
магу, закрывают листом промокательной
бумаги и оставляют на сутки под прес-
сом. Затем пресс снимают и по промока-
тельной бумаге проводят теплым утюгом:
после этого листья, лепестки, которые
плотно приклеятся к ватману. вырезают
острыми ножницами.
Полученные детали укладывают на тонкий
картон, обводят карандашом и вырезают.
Выкройки деталей нумеруют и на каждой ста-
вят их количество для данного цветка. Хранят
выкройки в отдельных конвертах с надписью на-
звания цветка и количества деталей.
Контуры лепестков и листьев по выкройкам
обводят на ткани остро отточенным простым
карандашом и вырезают, причем вырезать надо
так. чтобы карандашный след оставался за нож-
ницами. иначе деталь увеличится в размере. Необ-
ходимо отметить, что при выкройке частей цвет-
ка середина детали кладется по косой нитке.
Гофрирование деталей производится при помо-
щи булек и резцов. Некоторые цветы. — как.
например, георгин, мак и др., гофрируют руна-
ми. без инструмента.
Жилки на лепестках и листьях передают при по-
мощи резцов. Перед гофрированием венчики и круг-
лые подклейки — чашечки необходимо проколоть
пенделем в середине, если это делать после, то
гофрировка будет повреждена.
№М и ши
Лстра
или
на
Под-
от
бинарным
Окраска астр весьма разнообразна — от белой до темно-красной, от сиреневой до темно-
фиолетовой.
Цветы делают из батиста, крепдешина, которые нужно сильно крахмалить. Однотонная ткань
может применяться и без подкраски.
Выкройка астры состоит из трех деталей цветка, одной зеленой подклейки и двух размеров ли-
стьев (рис. 2).
Лепестки а. б. в и зеленую подклейку г разрезают по пунктирам, как показано на рисунке.
Для сборки распустившегося цветка требуется семь лепестков а. восемь — б. и 10—8 лепе-
стков в.
Для полураспустивчиегося цветка нужно по пять лепестков а и б и шесть лепестков в.
На бутон нужно два лепестка а и три лепестка б, Кроме того, для цветов и бутонов не-
обходимо иметь по пять зеленых подклеек г.
Для удобства при сборке цветка детали следует разложить по видам и прогофрировать. Ле-
пестки а гофрируют с изнанки от края к центру, а лепестки б и в — от
кручивая как можно силь-
нее. Г оф ри роек у произво-
дят тройным
двойным резцом
твердой резине,
клейки г гофрируют
края к центру оди“~;
резцом на твердой резине,
часть с лицевой стороны,
а часть с изнанки.
Сердцевину астры дела-
ют из желтой ваты размером
несколько больше, чем у ромаш-
ки. и более плоскую; смазывают ее
клеем и окунают в жел-
тую манную крупу.
Листья делают из
плотной зеленой на-
крахмаленной ткани и к
каждому прикрепляют
проволоку.
К сердцевине лепестки а приклеивают и привязывают нитка-
ми, а все последующие лепестки только приклеивают. Для это-
го сердцевину с прикрепленными лепестками а опускают вниз,
уклаоывают вокруг нее лепестки б и в и подклеивают.
После того как прикреплены все лепестки, подклеивают зе-
леные подклейки г, один ряд лицевой стороной к лепесткам, а
другой — изнаночной. Цветок сушат, подвесив за проволочку, го-
ловкой вниз. Когда цветок окончательно просохнет, проволоку
обвивают зеленой бумагой.
Бутон делают так же. но для него берут лепестки а. б и пять под-
клеек г (рис. 5).
При сборке ветки к бутону привязывают маленькие листья е. к
цветку — большие д.
центра к краю, за-
Рис. 3.
Изготовление
бутона
Рис. 2. Выкройки деталей цветка
астры: а. б. в — лепестки:
г — поклейка: д, е — листья.
62
Заочная школа рукоделия ..	№75
0СИ16НЫЕ ПРИЕМЫ ИЗГШ1ЛНИ1
иилиых цепи
Проволоку, испазьзуемую в качестве
г сблей и веток. обвивают тонкой бу-
.чагой, ватой или ниткой одного цвета с
пу'.ч листом или лепестком. который
будет приклеен
Проволоку сювиеают следующим обра-
зам. чуть выше конца проволоки накла-
дывают узкую бумажную ленточку, вра-
щают проволоку левой рукой от себя
или к себе и ленточка спирально обвива-
ет ее; правая рука помогает этану вра-
щательному движению. При этан необ-
ходимо с:
1ь. чтобы бумажная пато-
ска 6к,та под углом в 45' по отношению
к лроватоке (рис. 4).
Для
с б о р к и
цветка
нужно за-
готовить
лепестки,
тычинки,
пестики,
бутоны и
Рис. 4 Обвивка
проволоки
бумагой
листья, а
Г < L/веты в букетике могут быть разной окраски. Листья
(три-четыре) делают из черного бархата Стебельки .могут
быть и мягкие и из проволочек.
На каждый цветок нужно вырезать из шифона или крепдеши-
на два венчика а и два венчика б (рис. 7).
Окрашивают венчики так же. как венчики яблони: один лепесток
окрашивают, один пропускают и два следующих опять окрашивают.
Гофрирцют их соответствующей булькой. У венчика а один лепес-
ток гофрируют с лицевой, другой — с изнаночной стороны, у венчи-
ков б все лепестки гофрируют с лицевой стороны, а потом булят
ередин ц. чтобы они завернулись внутрь.
Тычинок для этих цветков не делают. На конце мягкого
стеб^зя завязывают цзелок и обмакивают его в желтый
порошок. Это — сердцевина цветка.
9 Сначала на стебель надевают венчики б и обжимают
сердцевину, потом надевают венчики а и подклеиоа
ют к первым.
Чтобы букетик был красивый, одни цветы раегюлагают вы-
ше. другие — ниже; в месте их соединения прикреазяют
листья и расправляют.
для некоторых
льющихся цветов — и усики.
Чтобы искусственный цветок на-
начинал живой, надо, помимо венчика.
правильно передать его тычинки и пес-
|ти* которые у разных цветов бывают
эа ные по окраске, форме и размерам.
\ '1ри изготовлении выкройки с живого
цветка необходимо записать, зарисо-
вать или просто сделать с натуры ты-
I чинки и пестик.
Тычинки делают так берут хорошо
[накрахмаленные нитки катушечные (Й
/0) белые, черные или цветные, смотря
1пото.чу какие нужны тычинки, и нама-
тывают на пальцы или полоску карто-
на стазько раз, сколько нужно тычи-
нок. снимают, связывают их пучками
и ровно подстригают (рис 5). Чтобы
[передать пыльцу на тычинках, концы
лучка слегка смазывают к. ие.4 и окунают
в подцвеченную манную крупу, цвет-
ной поро-
шок. е золу.
если надо
сделать
[тычинки
серые. в мо-
лотый ко-
фе. если
нужны ко-
ричневые
тычинки, и
тд. смот-
ря по то-
му,
и в
пыльца у
данного
цветка.
Для r\fскрепления тычинок к
пучок связывают посередине
проеазокой и концы его отгибают вверх.
Конец провазочки закручивают под пуч-
ком вокруг стебля (рис. 6) и плотно
завязывают ниткой несколько выше
основания, чтобы пучок не распадался.
Тычинки заготовляют заранее и хра-
нят в отдельных коробочках с надписью.
Крупные тычинки опускают поштучно
в расплавленный сургуч, воск, канифоль,
в пат (мука, клей и краска) или в пара-
фин, смешанный с цветным .мелом Вме-
сто сургуча нитки можно опускать в
расплавленный вишневый клей, подкра-
шенный шафраном.
У некоторых цветов много тычинок, и
они образуют как бы сердцевину, кото-
рую легко передать, заменив нитки ва-
той соответствующего цвета, обмазан-
ной клеем и обсыпанной цветной манной
крупой или цветным порошкам.
" а цветов заключается в соедине-
нии лепестков, тычинок и пестиков в от-
дел ь н ы й
цветок, а
затем при-
креплении
отдельных
цветков,
бутонов и
какого
е т а
Рис. 5
Приготовление
тычинок.
стеблю
тонкой
ристьев на
основной Ал- 6. Прикрепление ты-
^тебель.	проволоке (стеблю).
Рис. 7. Розочки мелкие и выкройка цветка:
а. 6 — венчики; в — лист.
манной крупы, сме-
шанной вместе.
Лепестки гоф-
^OWHKU
у/легкие
Герберу (ромашка с удлиненными лепестками,
рис. 8) делают из белого плотного шелка,
креп-сатина или панбархата.
Все венчики подкрашивают,
для чего их смачивают водой и
раскладывают на бумаге. Крас-
ку разводят водой с добавлены*
ext одеколона.
Сначала все лепестки подкра-
шивают слабым раствором
краски, а потом осиливают
тон на каждом следующем ле-
пестке так. чтобы первый лепе-
сток был светлого тона, а по-
следующие все темнее и темнее.
Сердцевину изготовляют из
желтого шелка Для этого выре
зают кружок б 2 см в диаметре
и делают на нем зубчики
Тонкой проволокой длиной в
12 см прокалывают кружок-
сердцевину. надевают венчик а.
проволоку закручивают под вен-
чикам и обматывают зеленым шел-
кам или ниткой.
Сверху на сердцевину наклеивают
кружок в немного меньше первого иэ
темно-желтого или коричневого пан-
бархата.
На букетик идет восемь-де-
вять цветков и четыре-пять
листьев Листья обрабатыва-
ют так же. как и декоратив-
ные. их прикрепляют при
связке букетика.
рируют тройным резцом; край лепестка гофрируют с
изнаночной, а середину с лицевой стороны и выдавливают
бцлькой.
Отгофрированный венчик надевают на проволоку с ты-
чинками и подклеивают к нему зеленую подклейку.
Лист вырезают по выкройке, мелкие дази листа .мелко
надрезают ножницами с боков Можно листья сделать
из .мочала, окрашенного в зеленый цвег Пучки моча-
ла длиной Ю—15 см закрепляют проеазокой и
привязывают к стеблю. Когда ветка собрана,
.мочало разрывают на тонкие еазокна
^.0С/пея
Рис. 9. Космея и выкройки деталей цветка:
а — венчик; б — подклейка; в — лист.
Рис. 8. Гербера и выкройки
деталей: а — венчик:
б. в — сердцевина; г — лист.
Космея имеет белые, розовые
красные и пурпурные цветы.
Выкройка цветка состоит из
венчика а. подклейки б и листа
в (рис. 9).
Венчик с лепестками выкраи-
вают сразу; на цветок нужен
один венчик. После окраски венчик
покалывают в сереоине.
Левину цветка делают из таз-
стых желтых ниток. Нитки наматы-
вают на палец (20 раз), снимают, скрепляют
тонкой проеазокой и привязывают к таз-
стой проволоке-стеблю длиной 25 см и за-
тем подстригают
Пыльцу на тычинках де-
лают из желтойк или корич-
нева)
99
%® Часть 7
Столбик без накида
кЛ'
Пепочка из воздушных петель О ОООООООООО
Скользящее кольцо
Столбик с накидом
Кольцо из цепочки
воздушных петель
Столбик с накидом на воздушной
петле
Пышный столбик
Накид, введите крючок в полотно, захватите рабочую нить и про-
тяните ее — это первая натяжка нитей. В любом пышном столби-
ке минимальное число таких натяжек 2. Чаще всего в рисунках, вы-
полненных поворотными рядами для пышного ст. делают 3 натяж-
ки, и только в декоративных работах число натяжек и их высоту
увеличивают. Для того чтобы все натяжки имели одинаковую высо-
ту, необходимо, сделав накид, крепко удерживать его средним паль-
цем правой руки. Выполнив нужное число натяжек, провяжите
(сбросьте) их — на крючке останутся 2 петли. Провяжите их ра-
бочей нитью.
Пышный столбик с закрытой вершиной. Сделав нужное количество натя-
. жек. провяжите (сбросьте) их рабочей нитью одновременно с рабочей петлей,
▼ находящейся на крючке в начале работы, те. в один прием сбросьте с крючка
все петли, а затем, захватив нить, вывяжите плотную воздушную петлю, за-
крепляющую сброшенные нити. Такой пышный столбик имеет 2 петли-верши-
ны. Его чаще всего используют в декоративных работах
I ст.бн. провязаный
Ж "враскол". Техника вы-
I полнения дана в N 65.
Ф стр. 7.
О Удлиненная (вытяну-
тая) петля. Техника
выполнения дана в
Н 68, стр. 25.
Пышный столбик с открытой вершиной. Сделав нужное число натяжек, про-
вяжите их в один прием вместе с рабочей петлей, те. сбросьте с крючка все
F нити и оставьте их без закрепления. За таким пышным ст. всегда следуют дру-
гие элементы вязания, которые помогут ему удержать натянутые нити.
Три пышных столбика
с общей вершиной
Пересекающиеся столбики с накидом
Пышный
столбик
провязанный
премом
‘перед
работой"
Пышный
столбик с
двумя точками
вкалывания,
провязанный
приемом
‘перед
работой"
Прием провязывания 'перед работой'
V V V

'Веера'
В одну точку (вершину ст. предыдущего
ряда) можно провязать несколько столби-
ков с накидом или пышных столбиков.
Перевернутые "веера"
Любой из ст. можно провязать, прикреп-
ляя его этим приемом к нужному ст.
уже готового полотна. Для этого крю-
чок вводите с лицевой стороны на изнан-
ку в промежуток перед ст., к которому
по узору необходимо прикрепить вновь
вывязываемый ст., и одним движением
выводите на лицевую сторону за этим
ст. Наличие накида и операции вывязыва-
ния зависят от того, какой именно ст. нужно провязать, те. знак
"перед работой" определяет только способ прикрепления. Этим же
способом можно прикреплять поочередно 2, 3 и больше ст., имею-
щих в записи общее основание, отмеченное указанным знаком.
накидами.
провязанные
с общей
вершиной
с накидом,
провязанные
с общей
вершиной
Пять
столбиков
с накидом,
провязанных
с общей
вершиной
с накидом,
провязанных
с общей
вершиной
'Шишечки" — слева направо:
— 2 стн., провязанные с общим основанием и общей вершиной.
— 3 стн., провязанные с общим основанием и общей вершиной.
— 3 ст. с 2-мя накидами с общим основанием и общей вершиной.
— 3 ст. с 3-мя накидами с общим основанием и общей вершиной.
‘Куку-
ПГП рузное
Ш зерно
Прием провязывания 'за работой" А
Крючок вводите с изнанки на лицевую
сторону в промежуток перед ст., к ко-
торому необходимо прикрепить вновь
вывязываемый ст., и этим же движени-
ем верните его на изнанку. С прикрепле-
нием приемом "за работой" можно про-
вязать указанное в узоре количество
ст., имеющих общее основание, отмечен-
ное этим знаком.
Техника
выполнения
этого
элемента
дана в
спецвыпуске
'Шали и
палантины.
Часть Г,
стр. 6.
Для вывязывания стол-
бика или группы столби-
ков крючок вводите не в
последний ряд готового
полотна, а в ниже распо-
ложенные ряды.
Способ создания
рельефных и
многоцветных узоров.
64