Государственное Техническое Издательство.
Москва, Ильинка, Юшков пер., 6, Телеф. 2-56-34.
Агарков, А. Автогенная сварка и резка металлов. М. 1922 г.
48 стр. 39 рис. Ц. 35 к.
Александров, В. А., проф. Электрическое оборудование современных
автомобилей и мотоциклов. М. 1923 г. 192 стр. 197 рис Ц. 2 р. 2о к.
Его же. Что должен знать каждый, имеющий электричество или
желающий устроить его у себя. М. 1925 г. 136 стр. 111 рис. Ц. 85 к.
Его же. Новые меры. Практич. руководство для всех к переходу
со старых мер на новые. М. 1924 г. Изд. 4-е. 128 стр. 19 рис. Ц. 35 к.
Александров, П. Кустарное произвоество столярюго клея. Под ред.
проф. А. Н. Реформатского. М. 1923 г. 3-е изд. 29 стр. 4 рис. Ц. 25 к.
Ботлер, М., проф. Производство лаков и олифы. М. 1922 г. 133 стр.
29 рис. Ц. 60 к.
Валькер, К. Руководство по механическому делу. М. 1923 г.
400 стр. 240 рис. Ц. 2 р. 60 к.
Виноградов, В. А. Технология дерева. М. 1923 г. 79 стр. 152 рис. П. 90 к.
Его же. Технология металлов. М. 1923 г. 204 стр. 150 рис. Ц. 2 р. 2<! к.
Власов, И. Д., инж. Краткий куре электротехники слабых токов.
М. 1923 г. 120 стр. 181 рис. Ц. 1 р.
Его же. Краткий курс химии и главнейшие электро-химические
процессы. М. 1923 г. 39 стр. 43 рис. Ц. 70 к.
Гайзберг. Справочник для монтеров электрических установок.
Под ред. проф. В. А. Александрова. М. 1924 г. 384 стр. 224 рис.
Ц. 2 р. 50 к.
Герман, К. Химия для сельского хозяйиа-практика^ М. 1925 г.
Изд. З-е. 112 стр. 9 рис. Ц. 45 к.
Грибов, И. В., проф. Автомобильное хозяйство. Оргаииз.чция.
Гаражи. Мастерские. М. 1924 г. 144 стр. 130 рис. Ц. 1 р. 30 к.
Гиплер, В., инж. Токарное дело и его инструменты. Б. 1922 г.
379 стр. 319 рис. Ц. 4 р. 75 к.
Данилов, Ф. А. Как организовать предварительные работы по
устройству водопроводов в городе или поселке. М.. 1922 г.
39 стр. Ц. 30 к.
Евдокимов, Б. А. Фотографическая ретушь и раскраска фотографий
и диапозитивов. С подробным описан, способа раскраски без
кистей. М. 1925 г. Изд. 2-е. 87 стр. 5 рис. Ц. 40 к.
Егоркин, Н. И., инж. Крашение и отделка овчин и зверьковых
шкур. М. 1925 г. 2-е изд. 78 стр. Ц. 40 к.
Зотов, А. К., ипж. Устройство и оборудование маслобойных заво-
дов. М. 1923 г. 60 стр. 35 рис. Ц. 35 к.
Иванов, Н. Ручная обработка металлов. М. 1921 г. 123 стр. 135 рис.
Ц. 60 к.
Кавек, И. Двигатели Дизеля. Руководство к установке и уходу
М. 1924 г. 116 стр. 39 рис. Ц. 75 к.
.Пролетарии всех стран, соединяйтесь1!
А. Серия 2. Рабочая Библиотека.	№ XI—17.
СЕМЕНОВ, А. С., инж.
МАЛЯРНЫЕ КРАСКИ,
ИХ СВОЙСТВА, ПРИМЕНЕНИЕ
И ИЗГОТОВЛЕНИЕ КУСТАРНЫМ СПОСОБОМ.
2.0^49,
РУКОВОДСТВО ДЛЯ МАЛЯРОВ,
МОСКАТЕЛЬЩИКОВ И КУСТАРЕЙ.
С 3 РИСУНКАМИ.
ВТОРОЕ ИЗДАНИЕ.
'ОСУДАРСТВЕННОЕ ТЕХНИЧЕСКОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО.
Москва — 1925 Г.
ОГЛАВЛЕНИЕ.
Стр.
I.	Краски животного, растительного и минерального про-
исхождения. Искусственные минеральные краски. При-
менение минеральных красок. Их	фальсификация	...	3
II.	Условия приготовления красок.	Посуда для	красок.
Приготовление осаждением и сплавлением..... 7
III.	Сырые материалы, применяемые для изготовления
минеральных красок.........................12
IV.	Черные краски..............................19
V.	Белые краски...............................24
VI.	Желтые краски..............................28
VII.	Красные краски............................ 31
VIII.	Синие краски................................35
IX.	Зеленые краски.............................39
X.	Коричневые краски................•............44
XI.	Краски клеевые и масляные.................45
Ленинградский Гублит № 13783. Зак. 19Э4.	10.000 екз. 3 п. л.
.-лит. „Красный Печатник". Ленинград, Международн. пр., 75
I.
Краски животного, растительного м минерального
происхождения. Искусственные минеральные краски
Применение минеральных красок. Их фальсификация.
Уже за много лет до нашего времени люди применяли
всевозможные красящие вещества для окраски тканей,
строений и для живописи. Частью это были краски,
полученные из животных и растений, частью же добытые
из недр земли.
Часто упоминаемый в старинных книгах пурпур
применялся для окраски тканей в ярко-красный цвет.
Его извлекали из мелких животных, моллюсков, живу-
щих в раковинах. Синяя краска индиго была
известна людям более чем 2000 лет тому назад. Она добы-
валась из особого растения, вывариванием его сока.
Краски, добываемые из недр земли, так называемые
минеральные краски, например, киноварь, малахи-
товая зелень, добывались из руд. Руда размельчалась,
освобождалась от посторонних примесей, и полученная
краска применялась в дело.
Краски, получаемые из животных и растений, при-
менялись главным образом для окраски тканей. Мине-
ральные краски шли для покрытия дерева и металла,
и только в небольших количествах для окраски тканей.
С течением времени на смену животным и расти-
тельным краскам появились смоляные краски.
Они приготовляются из каменноугольной смолы и отли-
чаются большим разнообразием цветов и оттенков.
1*
— 4 —
Взгляните на ситцы й сукна, выставленные в ману-
фактурном магазине. Каких только цветов здесь нет!
Эти цвета гораздо разнообразнее и причудливее, чем
цвета красок, добываемых из растений и животных.
И если к ’ этому прибавить, что они гораздо дешевле,
то станет понятным, почему в настоящее время приме-
нение животных и растительных красок значительно
сократилось.
Приготовление каменноугольных красок очень сложно.
Для этого необходимы особые, часто дорого стоящие,
аппараты и инструменты. Сверх того для этого тре-
буется основательное знание химии. Без этого приго-
товление смоляных красок невозможно, почему и не
будет изложено в настоящей книге.
Подобно животным и растительным краскам, приго-
товление многих минеральных красок тоже отличается
дороговизной. Нужно не только найти подходящую
руду, но и обработать ее, очистить от посторонних
примесей*и привести в такой вид, чтобы краску можно
было применить в дело.
Поэтому, с течением времени на смену многих
естественных добываемых из руды красок, стали гото-
вить искусственные - краски. Смешивая известные
вещества, сплавляя их на огне, растворяя в воде и т. п.,
стали получать искусственные минеральные
крас г: и. По своему цвету и по своей силе эти краски
сплошь и рядом совершенно не отличаются от тех, кото-
рые дыбыты из руд. Мало того: сплавлением, смешением
и т, и. различных веществ, удалось получить краски таких
цветов, какие не добывались из руд.
Приготовление каменноугольных красок, как только
что было сказано, сложно и требует аппаратов и
машин. Получение же искусственных минеральных
красок часто очень просто и может быть выпол-
нено в любом помещении. Правда, чтобы сознательно
вести работу, и здесь требуется знакомство с химией.
— 5 —
Но, если придерживаться строго рецептов, точно
отвешивать количество необходимого материала и т. п„
то всегда можно .получить краску достаточно высокого
качества.
Все минеральные краски по способу их употребления,
делятся на: 1) водяные, 2) клеевые и 3) масляные.
Чтобы покрыть краской какую-нибудь поверхность,
ее нужно развести, т.-е. сделать более или менее
жидкой. Иначе она -не ляжет, не покроет собою дерево
или металл. Некоторые краски разводятся на воде.
Сухую краску, представляющую собою тонко размолотый
порошок, разводят водою, тщательно с нею перемеши-
вают и в таком виде кистью намазывают на дерево.
Другие краски не смешиваются достаточно полно
с водой и, чтобы сделать их пригодными для окраски,
их смешивают с водою, в которой предварительно
растворен малярный клей. И, наконец, для третьих
красок в качестве разбавляющего вещества приме-
няется масло. Обычно берется вареное льняное масло,
так называемая олифа. Применение олифы имеет
двоякую цель. Во-первых, подобно клею и воде она
разводит краску. Во-вторых, она заставляет краску,
которой покрыта поверхность, скорее высохнуть.
Быстрая высыхаемость олифы достигается тем, что
в льняное масло при его варке прибавляются особые
вещества, назывемые сиккативами.
В дальнейшем- при описании минеральных красок
будет указано, какие краски разводятся на воде, какие
на клее и какие, наконец, па олифе.
Главное применение минеральных красок — в маляр-
ном деле. Ими окрашиваются здания, предметы домаш-
него обихода, суда, вагоны и паровозы, машины и т. п.
При этом окраска не только придает предмету более
красивый, приятный для глаза вид, но и делает его
более прочным. Выкрашенный предмет лучше проти-
востоит влиянию сырости и тепла. Так, железная,
— 6 —
выкрашенная масляной краской крыша не ржавеет до
тех пор, пока краска с нее не сползет. Краска предо-
храняет ее от дождя, не позволяя влаге непосред-
ственно касаться железа. То же самое необходимо ска-
зать и относительно дерева. Выкрашенное дерево труднее
поддается гниению.
Кроме этого, минеральные краски применяются
в живописи, в обойном производстве, для изготовления
красок, которыми покрываются обои, в гончарном про-
изводстве —• для приготовления глазури для глиняных
изделий и т. п.
Основное требование, которое пред’является ко
всякой краске, заключается в том, чтобы она была
чистой. В хорошо изготовленной краске не должно быть
посторонних примесей, так как это понижает ее качество.
К сожалению, это требование очень редко соблюдается
продавцами красок. В лучшем случае они примеши-
вают в краску посторонние вещества, так сказать,
безразличные, не вредящие делу. В худшем случае
в краску подмешивается вещество, явно ухудшающее
качество краски.
Нужно заметить, что, кажется, ни в одной области
торговли не происходит такой фальсификации, как
в торговле минеральными красками. В особенности
это случается тогда, когда продается уже готовая,
растертая на масле краска. В продающиеся на рынках
и в москательных магазинах свинцовые белила, сурик
и другие краски подбавляются не только безразличные
вещества вроде тяжелого шпата, но и прямо портящий
товар мел.
Происходит это потому, что отличить фальсифици-
рованную краску от хорошей часто очень трудно,
и сделать это без лаборатории может только очень
опытный глаз. Между тем, для некоторых красок суще-
ствуют сравнительно простое способы распознания их
доброкачественности.
— 7 -
Некоторые из этих способов, не требующие особо
сложных приспособлений и выполнимые даже мало-
сведущим человеком, будут указаны в настоящей
книжке.
II.
Условия приготовления красок. Посуда для красок-
Приготовление осаждением и сплавлением.
В прежнее время большая часть материалов, из
которых приготовляются краски изготовлялась на тех
же фабриках. В настоящее время, благодаря развитию
промышленности, материалы изготовляются на особых
химических заводах и уже в готовом виде поступают
в продажу. Это значительно упрощает производство
красок. Заводы вырабатывают достаточно чистые мате-
риалы; их нужно только взять в определенных коли-
чествах, подвергнуть их известной переработке, и краски
готовы.
Главное условие для получения хороших красок
состоит в том, чтобы первоначальные материалы были
достаточно чисты. Иногда даже незначительная примесь
.к материалу постороннего вещества может совершенно
испортить краску.
При изготовлении большей части красок приходится
применять воду. От качества воды тоже много зависит
качество получаемых красок. Вода непременно должна
быть мягкая и чистая. Жесткая вода для производства
не применима.
Лучше всего брать речную воду, но при условии, чтобы
она не была загрязнена. Если на реке, откуда берется вода,
находится фабрика, воду надо брать выше ее.
При производстве красок нескольких цветов необхо-
димо отделять их по цветам. Посуду, в которой выра-
батывается, напр., зеленая, краска, не применять под
белую или черную.
— 8 —
Лучше всего даже, если есть возможность, для
каждого сорта краски иметь отдельное помещение,
отдельную комнату.
Для изготовления красок в сравнительно неболь-
ших количествах применяется самая простая посуда:
еловые или дубовые чаны емкостью в 2—4 куб. метра
(5—11 куб. арш.), в стенках которых проделаны
отверстия для спуска воды и осадка. Перемешивание
материалов производится при помощи деревянных весел
вручную. Для отсеивания более мелкой части мате-
риала применяются волосяные сита, а для отделения
жидкой части от твердой, фильтрования, дере-
вянные рамы, на которые натянут холст. Раму можно
заменить боченком, у которого одно дно выбито,
а вместо другого натянут холст. При пропускании
через холст краски, твердый остаток остается на холсте,
а жидкость вытекает наружу. Полученный таким обра-
зом осадок подвергается высушиванию. Некоторые
краски в теплое время года могут высушиваться па
чистом воздухе. Это — наиболее простой и дешевый
способ сушки. К сожалению, он применим не для всех
красок. Многие краски от сырости и солнечного света
тускнеют и даже изменяют свой цвет. Поэтому их
приходится просушивать в особых, тепло натопленных,
сушилках. Чтобы сушка краски происходила достаточно
быстро, необходимо чтобы воздух в сушилке был
теплый и сухой. Первое достигается устройством печи,
хорошо обогревающей все помещение. Второе же —
устройством вентиляции. В сушилке обязательно дол-
жен быть устроен хороший вентилятор. Наиболее часто
применяемый способ приготовления красок — осажде-
н и е. Заключается он в том, что первоначальные мате-
риалы растворяются в воде. Иногда растворение произво-
дится в холодной воде. Тогда материал помещается
в чан и к нему приливается вода. Содержание чана
размешивается до тех пор, пока весь материал не рас-
— 9 —
Черт. 1. •
пустится в воде. В других случаях растворение
производится в горячей воде, обычно при кипячении.
Материал помещают ъ котел, вмазанный в плиту, или
же в поставленный на плиту бак, заливают водою
и кипятят до тех пор, пока материал не распустится.
Распустившиеся, растворившиеся материалы сливаются
вместе в один чан и тщательно перемешиваются.
На дно чана тотчас же начинает выпадать осадок.
Поэтому-то этот способ приготовления красок называется
осаждением.
Полученный осадок отфильтровывают и промывают.
Для промывания удобнее всего применять бочки с двой-
ным дном (см. черт. 1). Верхнее
дно делается дырчатым. На него
укладывается холст, поверх которого
кладется промываемый осадок. В бочку
наливается вода, которая проходя
через осадок промывает его и выте-
кает через отверстие, расположенное
между первым и вторым ' дном. Про-
мытый таким рёразом осадок подвер-
гается, кащ-уже говорилось, сушке.
Нещхбрые краски приготовляются
не осуждением, а сплавлением,
этого первоначальный материал
'растирается в мелкий порошок и сухим
нагревается на огне в сосуде. При
незначительном производстве размель-
чение можно производить в обыкно-
венной ступе. При более же значительном производстве
для растирания материала приходится пользоваться
особыми машинами, бегунами.
Бегуны (см. черт. 2) состоят из двух толстых
чугунных или же каменных валов, насаженных на
железную ось, которая в свою очередь пропущена через
веретено. Веретено проходит насквозь, отвесно через
— 10 —
Каменный или чугунный круг, края которого припод-
няты. По своей форме этот круг напоминает собою
блюдо. Снизу веретено упирается в подшипник. Оно
приводится во вращение при помощи зубчатки. Вра-
щаясь, веретено заставляет
вращаться по блюду и валы,
которые растирают положен-
ный на блюдо материал. Чем
дольше валы надавливают на
загруженность материала,. тем
мельче, тоньше они его раз-
мазывают.
Необходимо заметить, что
чем мельче размолот первона-
чальный материал, тем лучше.
При сплавлении двух мате-
риалов сплавление идет тем
быстрее и полнее, чем они тес-
нее прикасаются друг к другу,
чем они лучше перемешаны.
А это возможно лишь, когда
они мелко раздроблены.
Прокаливание ведется на
обыкновенной плите. Мате-
риалы закладываются в гор-
шок, сделанный из о неупор-
ной глины. Обыкновенные
горшки не крепки и легко
'лопаются от пламени. Когда
краска готова, прокалена или
же высушена на раме, ее размельчают в мелкий поро-
шок. Производится это на тех же бегунах или на
вальцах.
Если в мастерской изготовляются краски несколь-
ких сортов, и каждая краска растирается на бегунах
или вальцах, то их после работы непременно нужно
— 11 —
хорошенько очистить от краски. Чистота Должна быть
постоянным спутником каждого красочного мастера.
Но к ней обязательно должна быть присоединена акку-
ратность. Всегда нужно точно отвешивать коли-
чество требуемого материала. Всегда нужно точно
соблюдать те данные, которые сообщаются относительно
изготовления краски. При изготовлении, наир., неко-
торых красок указывается, что сплавление ведется
в глиняной посуде. Если заменить ее железным котлом,
можно получить краску не того оттенка, который тре-
оуется, или даже вовсе не получить ничего.
Заканчивая настоящую главу, необходимо указать
на следующее важное обстоятельство при изготовлении
красок: большинство красок, содержащих металлы,
ядовито. Разумеется, как по сйле яда, так и по дей-
ствию на организм человека, краски очень различны.
Так, мышьяковая зелень действует ядовито на раны,
растравляя их. Свинцовые белила на раны не действуют.
Если же принять внутрь, проглотить любую из этих кра-
сок. произойдет отравление.
Краски, в которых содержится мышьяк, не следует
применять для окраски детских игрушек, в типограф-
ском деле, для производства обоев, для окраски материй,
иолов и т. п. Краски, содержащие все металлы, исклю-
чая железо и марганца, не могут быть применяемы
в пищецых производствах и при хранении пищевых
продуктов. Ртутные и мышьяковые краски не допу-
стимы к применению в косметике — при изготовлении
помад, красок для волос, губ и т. п.
Разумеется, при изготовлении красок нужно забо-
титься о том, чтобы помещение тщательно вентилиро-
валось и чтобы люди, занятые в производстве, тща-
'тельно соблюдали правила гигиены.
12 —
III.
Сырые материалы, применяемые для изготовления
минеральных красок.
Как уже указывалось, в настоящее время материалы
для приготовления красок вырабатываются на особых
химических заводах.
При небольшом производстве, когда для приготовле-
ния красок применяются небольшие количества мате-
риалов, их приобретают 6 москательных лавках. При
значительном производстве дешевле покупать на хими-
ческом заводе.
Ниже будут описаны наиболее употребительные из
материалов, применяемых для изготовления красок,
при чем на те, которые могут быть легко изготовлены
домашними средствами, будет обращено особое вни-
мание.
Среди материалов необходимо различать щелочи,
кислоты и соли.
Щелочи и кислоты отличаются при помощи л а к-
м усовой бумаги, которую можно приобрести
в любом аптекарском магазине. Лакмусовую бумагу
всегда следует иметь при изготовлении красок, так как
при помощи этой бумаги часто приходится определять,
достаточно ли промыта краска.
Лакмусовая бумага бывает двух цветов: красная
и синяя. Если синюю бумагу опустить в какую-нибудь
кислоту—уксусную, соляную, азотную и т. д. — она ста-
новится красной. Синяя лакмусовая бумага
от кислоты краснеет.
Если же растворить в воде соду, поташ или каусти-
ческую соду, применяемую при варке мыла, и опустить
в этот раствор красную Лакмусовую бумажку, она
синеет.
— 18 —
Этими свойствами лакмусовой бумажки часто при-
ходится пользоваться мастеру-красильщику, и он
должен твердо их помнить.
Чтобы понять, что такое соль произведите следую-
щий опыт: растворите в стакане воды небольшой кусок
каустической соды. Когда он распустится совер-
шенно, подлейте небольшое количество серной кислоты.
От приливания серной кислоты раствор не замутится,
останется таким же, как был. Перелейте из стакана
раствор в кастрюльку и начните подогревать на
плите. Жидкость закипит, начнет обращаться в пары
и испаряться. Через несколько времени вся вода
выкипит, и на дне кастрюльки останется неболь-
шое количество белой массы. По виду она напо-
минает кухонную (поваренную) соль. Каустическая сода
называется иначе едкий натр. Полученная на дне
кастрюльки масса называется серно-натровою
солью, так как она получилась из серной кислоты
и едкого натра. Соль получается от дей-
ствия кислоты на щелочь. Таким же образом
от действия уксусной кислоты на едкий натр получается
уксусно-натровая соль; от действия азотной кислоты на
едкий натр — азотно-натровая соль, называемая селит-
рой; от действия на известь серной кислоты — серно-
известковая соль, гипс и т. д.
Если растворить соль в воде и опустить в нее лакму-
совую бумажку, то ни красная, ни синяя бумажка не
изменят’своего цвета. Большинство солей ни щелочные,
ни кислые. Такие соли называются нейтральными.
Есть, однако, соли меняющие цвет лакмусовой бумажки.
Так, хорошо известная всем питьевая сода щелочная.
Она меняет красную лакмусовую бумажку в синий
цвет. Есть и кислые соли, от которых синяя лакмусовая
бумажка становится красной.
Из щелочей в красочном производстве чаще всего
применяются поташ, сода и едкий натр.
— 14 —
Поташ получается из золы деревьев и рас-
тений и может легко быть приготовлен кустар-
ным путем. Это удобно и выгодно в особенности в том
случае, когда производство ведется в местности, где
дешево топливо.
Золу помещают в бочку и при перемешивании зали-
вают водою, которая растворяет содержащийся в золе
поташ. Раствор отфильтровывают в баке с двумя
днищами, о котором говорилось выше. Раствор поме-
щают в плоские железные сковороды и выпаривают до-
суха. В сковородах остается так называемый серый
поташ. В нем чистого поташа содержится около 60%.
Остальные 40% состоят из других солей, которые нахо-
дятся вместе с поташем в золе.
Серый поташ можно очистить. Для этого поташ
помещается в деревянный чан и при помешивании
заливается равным количеством воды. Вода растворит
поташ, большая же часть посторонних примесей осядет
на дно. Раствор снова сливают в сковороды и выпа-
ривают досуха. Полученный таким образом поташ
значительно чище серого поташа и может быть при-
менен в красочном производстве. Такой поташ назы-
вается л и т р о в а н н ы м. Для получения поташа при-
меняется либо лесная зола, получаемая при сжи-
гании в лесу деревьев и кустарников, либо же печная
зола. Последняя получается сожиганием древесного
топлива в печах.
Если поблизости от красочной мастерской имеется
обилие золы и если поташ постоянно требуется в произ-'
водстве, для добывания его ставится ряд чанов (см.
черт. 3) с двойным дном, из которых верхнее решет-
чатое. Такие чаны ставят один выше другого в ряд
уступами так, чтобы жидкость из одного чана могла
быть перепускаема в другой, ниже стоящий. На решет-
чатое дно настилают солому, на которую насыпают
золу и наливают воду. Раствор, постепенно перекус-
— 15 -
каемый из верхнего чана, чрез промежуточные, до
нижнего, крепчает и, в конце концов, его сливают
в котлы или испарители для выпаривания.
После выпаривания получается сырой поташ светло-
коричнего цвета с содержанием воды до 6%.
Прокаливанием сырого поташа можно удалить воду
и разрушить окрашивающие вещества отчего поташ
получает серый цвет и рассыпчатый вид.
При продолжительном стоянии на воздухе поташ
становится влажным и расплывается.
Черт. 3.
Ед»кий натр и сода. Едкий натр или каустиче-
ская сода вырабатывается на заводе. Приготовление
ее кустарным способом затруднительно. Обычно она
продается в запаянных железных барабанах. Если
каустическая сода покупается не в запаянном барабане,
а с рук, небольшим количеством, то при покупке нужно
быть осторожным. В последние годы, когда сильно
развилось кустарное мыловарение, часто случалось, что
неопытные мыловары покупали вместо каустической
соды хлористой! кальций. По внешнему виду он тоже
представляет собою белые куски, оплывающие на воз-
духе. Если бы мыловары пробовали покупаемый товар
па лакмусовую бумажку, они увидели бы, что это не
16 —
сода. Лакмусовая бумажка от прикосновения к хлори-
стому кальцию не меняет своего цвета.
Сода существует в продаже в двух видах — так
называемая питьевая и бельевая сода.
Сода приготовляется заводским путем. Если облить
соду какой-нибудь кислотой, например уксусной или
-же соляной, она начинает шипеть.
Известь. Известь получается из известняка, кото-
рый подвергается накаливанию. Для красочного про-
изводства должна применяться совершенно чистая
известь, без посторонних примесей, которые вредят
чистоте красок. Обычно к извести бывают примешаны
или соединения железа, или же магнезия. Первые
можно узнать по красному цвету. Магнезия узнается
таким образом: к небольшому количеству извести
приливается много воды. Если известь растворится
не вся, то нерастворившийся осадок и есть маг-
незия.
При производстве красок обычно применяется не
жженая, а гашеная известь. Ее получают вспрыскивая
жженую известь водою. Вспрыскивание продолжают
до тех пор, пока куски извести не превратятся в поро-
шок. Порошок просеивается и сохраняется в хорошо
закрытых сосудах, чтобы в него не проникал наружный
воздух.
При производстве красок порошок разбавляется
водою до тех пор, пока не получится кашицеобразной
массы. Иногда же воды прибавляется много и полу-
чается так называемое — известковое молоко.
Из кислот при производстве красок наиболее часто
применяются соляная, серная, азотная и щавелевая
кислоты. Все кислоты производятся заводским путем
и при красочном производстве покупаются непосред-
ственно на заводах пли же, у москательщиков.
Из солей чаще всего1 приходится работать со сле-
дующими:
17
Железный купорос. Это дешевый продукт,
которым пользуются для изготовления железных красок
Чистый, свеже-приготовленный железный купорос зеле-
ного цвета. По мере стояния на воздухе он теряет свою
окраску и становится желто-бурого цвета.
Желтое с инь кал и. Продается в виде больших
желтых кусков, хорошо растворимых в воде. Произ-
водится на заводах, но легко может быть приготовлен
и кустарным путем в особенности в том случае, если
поблизости имеется кожевенный завод или бойня,
с которых можно получать животные отбросы — рога,
копыта, обрезки кожи, мездры и т. и.
Производство ведется следующим образом: в желез-
ный котел нагружаются животные отбросы, поташ
и железные опилки. Все это тщательно перемешивается
и подвергается нагреванию. Производить нагревание
в закрытом помещении нельзя, так как при производ-
стве выделяются вонючие, сильно действующие газы.
Когда подогреваемая масса спечется, ее обрабаты-
вают водою, которая и растворяет синькали. Раствор
отфильтровывается и выпаривается до тех пор, пока
на дно сосуда не выпадают желтые куски синькали.
В продажное синькали часто подмешивают для
фальсификации сернокалиеву соль. При производстве
красок опа не приносит вреда, но она стоит гораздо
дешевле синькали.
Узнать фальсификацию можно следующим образом:
к раствору синькали в воде, налитому в стакан, при-
ливают раствор хлористого бария (см. ниже).
Выпавший на дно белый осадок показывает, что к синь-
кали была примешана сернокалиевая соль.
Хлористый барий. Это дешевая соль, имею-
щаяся в продаже и приготовляемая из тяжелого пшата.
Хлористый барий может быть изготовлен и кустарным
способом,—so——охо—бодее.. затруднительно, почему его
лУШ|^Ь^^^^^А^отоЛом виде.
маюивяистгея-д <'Г:.-.Р	*		-	2
— 18 —
Хромовые соли очень важны в красочном про-
изводстве, так как помощью их получаются прочные
краски различных цветов и оттенков. Двухромово-
калиевая соль, наиболее часто применимая в красочном
производстве, изготовляется заводским путем и. ее
покупать проще всего в готовом виде. Краски, при-
готовлнные из хромовых солей, очень постоянны, не
изменяются на воздухе, и кроме того, огнеупорны. Благо-
даря этому их применяют при живописи на, фарфоре.
Медный купорос или серномедная соль при-
меняется для изготовления главным образом зеленых
красок. В продаже он имеется в виде синих кусков
(кристаллов'), легко растворяющихся в воде. При этом
и вода принимает синий цвет.
Продажный купорос редко бывает чистым. Обычно
в нем содержатся примеси железа, что при изготовле-
нии некоторых красок, как будет указано ниже, недо-
пустимо. В тех случаях, когда требуется чистый
купорос, лучше всего изготовлять его в красочной
мастерской.
Для этого мелко порезанную медь |гли же медные
опилки обливают разведенною водой серною кислотой.
Медь постепенно вступает в соединение с серной кисло-
той, давая купорос. Когда медь растворится вся.
жидкость выпаривают больше, чем до половины и быстро
охлаждают. На дне сосуда садятся куски купороса.
Свинцовый сахар продается в виде белых кус-
ков, растворимых в воде. При этом вода становится
сладковатой, откуда свинцовый сахар и получил свое
название.
Если есть возможность получать по дешевой цене
уксусную кислоту и свинцовый глет, то лучше свинцо-
вый сахар готовить у себя в мастерской.
Для приготовления свинцового сахара чан напол-
няется древесной уксусной кислотой и в него опускают
мешок из плотного полотна со свинцовым глетом. Глет
19
должен быть возможно тонко измельчен. Чан закры-
вается крышкой.
Через несколько дней испытывают жидкость красной
лакмусовой бумажкой. Если опа станет синей, при-
ливают при перемешивании еще уксуса.
Раствор свинцового сахара держится в плотно
закрытом сосуде, иначе он мутнеет.
IV.
Черные краски.
Черных красок существует очень много. Ниже
будут рассмотрены наиболее распространенные из них,
при чем особое внимание будет обращено на те краски,
которые могут быть приготовлены самостоятельно
кустарным путем, без особых затрат на аппараты.
Сажа. Сажею называются легкие частицы угля,
выделившиеся из дыма (горящего тела, когда при горе-
нии было недостаточно (мало) воздуха.
Если зажечь обыкновенную керосиновую лампу
и поднять высоко в ней фитиль, она начинает коптить.
По всей комнате летают черные кусочки копоти — сажи.
Копоть получается потому, что воздуха, который про-
бивается в лампу через отвергтвия в горелке, оказывается
недостаточно. Керосин не успевает на фитиле сгореть
полностью и в виде сажи-копоти — вылетает наружу
через отверстие в стекло.
Аппараты Для получения сажи устроены именно
таким образом, что в них попадает спаруй® мало воз-
духа. Зажженный материал не успевает сгореть, и пре-
вращается в сажу.
Для получения сажи применяются жирные и смоли-
стые материалы всевозможные масла, нефть, торфяная
п древесная смола, береста и т. п.
В продаже существует много сортов сажи, имеющих
самые разнообразные названия: английская, голланд-
2*
— 20
ская, финляндская, вологодская и т. д. Кроме того,
сажу называют еще легкой и тяжелой. Все эти назва-
ния очень плохо определяют качество сажи. Было бы
гораздо правильнее называть сажу по тому материалу,
из которого она получена. Напр.: нефтяная, берестовая,
масляная и т. и.
Масляная сажа, называемая часто английской,
применяется для приготовления типографских и лито-
графских красок. Она наиболее дорога и для малярных
работ неприменима. Для этой цели обычно употре-
бляют 'либо нефтяную и каменноугольную сажу, либо же
берестовую. Нефтяная и каменноугольная сажа отно-
сятся к легким сортам сажи, берестовая же —
к тяжелым.
Сажа представляет собою легкий черный порошок,
плавающий на воде и очень подвижной. Если взять
в горсть хорошей сажи, она, подобно жидкости, легко
скатывается с руки.
Дурно приготовленная сажа имеет пригорелый,
смолистый запах; некоторые сорта сажи имеют сильный
запах нафталина.
Для приготовления сажи существует очень много
разнообразных аппаратов. Наиболее простой из них
состоит из длинного канала, построенного из кирпича.
В начале канал несколько расширен. Эта часть служит
местом, где происходит сжигание смолистого материала.
Канал открывается в деревянную камеру, в которой
устроен шатер из холста. В задней стенке камеры
имеется отверстие для тяги.
Сажа, выделяющаяся из смолистого вещества,
уносится по каналу в камеру. Более тяжелые ее
частицы осаждаются на стенках канала, более же легкие
уносятся в камеру, где и садятся на холсте. После
некоторого времени работы сажекоптилки холст на-
столько покрывается сажей, что тяга прекращается.
— 21 —
Тогда с шатра палкой сбивается сажа, благодаря чему
тяга восстанавливается.
Сажа, в особенности осевшая в начале канала, имеет
не чисто черный, а коричнево-бурый цвет. Это зависит
от присутствия в ней несгоревших смолистых веществ,
которые понижают достоинство сажи.
Хорошая сажа должна быть после получения из
сажекоптилки еще прокалена. Лучше всего прока-
ливание вести в глиняных огнеупорных горшках. Если
такого горшка ле имеется, то прокаливание можно
вести в железном ящике, внутренняя часть которого
плотно обмазана водным раствором огнеупорной глины.
Ящик или же горшок наполняют сажей и плотно при-
крывают крышкою так, чтобы прекратить доступ наруж-
ного воздуха. Для выхода образующихся от нагревания
газов в стенке проделывается небблыпое отверстие.
Сосуд помещают в печь и накаливают докрасна. При
этом смолистые вещества сгорают и выходят наружу
через отверстие в стенке.
Прокаленный сосуд вытаскивается из печи для
охлаждения. Чтобы наружный воздух не вошел в сосуд
через отверстие й не воспламенил сажи, в отверстие
вставляется горящий уголек. После охлаждения
крышка снимается с сосуда, и сажа насыпается
в бочки.
Костяной уголь. Костяной уголь, как пока-
зывает название, приготовляется из костей. На боль-
ших костяных заводах кости первоначально обрабаты-
ваются бензином, который растворяет оставшиеся на
костях жиры. На мелких же и кустарных заводах
кости подвергаются продолжительному вывариванию
в котле с водою. Выделившийся жир всплывает на
поверхность воды и счерпывается. Кости же раздро-
бляются на мелкие части и подвергаются обугливанию.
Лучше всего подвергать обугливанию длинные и трубча-
тые кости и ребра.
22 —
Кости складываются в глиняные или чугунные !
горшки. Если обжигание производится в двух гор-
шках, то верхний опрокидывается на нижний, и щели
между их отверстиями плотно замазываются глиной.
Если в дело применяется большее количество гор-
шков, то верхний дном вставляется в нижний. Таким'
образом, крышкой покрывается только один верхний
горшок. Щели между горшками замазывают глиной.
Горшки помещаются в печь, где происходит обу-
гливание костей без доступа воздуха.
Если производство угля имеет случайный характер,
то горшок с костями обкладывается щепками и кус-
ками дерева, которые и зажигаются. При постоянном
производстве обжиг костей производится в особой
печи. Эти печи походят на обыкновенные кирпичные
печи, в которых топка помещена отдельно от топоч-
ного пространства. Пламя проникает в топочное про-
странство через особые тяговые отдушины и раскаляет
горшки, отчего кости обугливаются.
Полученный уголь должен быть легким, пористым и
чисто черного цвета.
Для приготовления из угля черной краски, его
вынимают из горшка, гасят в воде, высушивают и тол-
кут в мелкий порошок. Затем просеивают через тонкое
сито. Это — так называемая костяная чернь.
Высший сорт костяной черни называется слоно-
вой чернью. Разумеется, эта чернь приготовляется
не из слоновой кости, а представляет собою тщательно I
очищенную чернь.
Костяную чернь о т м у ч и в а ют. Для этого ее поме- , i
щают в чан и обливают водою при перемешивании.
Более тяжелые частицы черни раньше садятся на дно,
более же легкие — позднее. Их собирают отдельно,
и кладут на раму, благодаря чему с них стекает избы-
ток воды. Пока они еще влажны, их снова переносят
в чан, где обливают соляной кислотой. Кислота рас- ‘
— 23 —
творяет посторонние примеси, но не трогает частиц
черни. Чернь переносят на фильтр и промывают
водою до тех пор, пока вода не перестанет быть кислой.
Это узнается при помощи лакмусовой бумажки. Полу-
ченная чернь высушивается.
Полученная таким образом чернь жирна наощуиь,
глубокого черного цвета, без буро-коричневого оттенка.
Она применяется для изготовления лучших водяных
и масляных красок.
Франкфуртская чернь. Франкфуртская чернь
иначе зовется виноградною чернью. Ее вырабатывают
в тех местностях, где развито виноградарство. Мате-
риалом для изготовления служит гуща, получающаяся
при отстаивании вина. Гущу сжигают в закрытых
железных горшках без доступа воздуха. В горшке
остается пористый уголь, который промывается, высу-
шивается и поступает в продажу.
Графит. Графит существует в продаже в виде
черных кусков неправильной формы. Наощупь он
жирен, напоминает собою мыло. При употреблении
в качестве краски его размалывают в тонкий
порошок.
Черные краски часто фальсифицируются. К ним
подмешивают землю, окиси железа, мелко растолчен-,
ный и просеянный уголь. Особенно часто в сажу при-
бавляется уголь и земля. Чтобы определить, на-
сколько сажа чиста, от примесей земли, ее бросают
в стакан с водою. Сажа плавает на поверхности воды,
а песок опускается на дно стакана.
Если положить сажу на фарфоровую пластинку
и начать подогревать, чистая сажа сгорает без остатка;
костяная же чернь оставляет после сгорания белый
остаток. Сажа применяется не только в чистом виде,
как черная краска, но и подмешивается к боль-
шинству красок для придания им более темного
оттенка.
— 24 —
Приготовление сажи, где для этого есть подходя-
щие условия •— береста, кости, нефтяные остатки и т. и.,
может служить вполне самостоятельным достаточно
выгодным производством.
V.
Белые краски.
Белые краски применяются как в чистом виде, так
и в смеси с другими красками. Этим достигается йли
изготовление совершенно нового цвета, или же созда-
ние известного тона. Так, серая краска получается
смешением одной из белых красок с сажею. Подба-
вляя же белую краску, напр., к зеленой, дают последней
определенные оттенки. Белые краски приготовляются
частью искусственно на красочных заводах, частью
же получаются непосредственно из земли. В послед-
нем случае на красочных заводах их подвергают только
очистке от посторонних примесей.
Из естественных белых красок укажем мел и известь.
М е л. Мея, или углеизвестковая соль содержит
всегда много посторонних примесей. Простой промыв-
кою мела в воде можно до некоторой степени очистить
мел, но такая очистка может быть исполнена только
в том случае, если мел пролежал в сыром месте не
менее одного года.
В том случае, когда требуется приготовить хими-
чески чистый мел, то всего удобнее и проще употре-
бить для этого белый мрамор, остающийся в виде
осколков при производстве мраморных работ. Эти
осколки растирают в тонкий порошок, насыпают
в кадочку и обливают водою так, чтобы она совер-
шенно покрыла мрамор.
После этого сюда же наливают небольшими пор-
циями соляную кислоту до тех пор, пока будет про-
— 25 —
исходить шипение, вследствие выделения углекислоты.
Полученную жидкость процеживают через бумагу
и прибавляют к ней насыщенного в холодной воде
раствора соды. Промывание соды продолжается до
тех пор, пока не будет более образовываться осадка,
и жидкость не будет мутиться.
В осадке получится чистый мел, который необхо-
димо тщательно промыть водою Для освобождения от
излишней соды и, наконец, просушить.
При краске мел применяется обычно в качестве
клеевой краски. Как масляная краска, он неприме-
ним, так как в смеси с олифой он становится просве-
чивающим и теряет свою укрывистость. Несмотря на
это большинство москательщиков подмешивают мел
к другим белым краскам, в особенности к свинцовым
белилам, чем сильно понижают их свойство.
Хороший, чистый мел с шипением растворяется
в соляной кислоте без осадка.
Лучший в С. С. С. Р. мел считается белгородский.
Известь. Как материал, применяемый для изго-
товления красок, известь была описана выше. Но она
применяется и как самостоятельная краска, в особен-
ности для грунтовки. На штукатурке известковый
раствор держится хорошо, на дереве же — плохо. Высы-
хание извести идет медленно. Как указывалось,
известь отличается щелочными свойствами, что не
всегда хорошо, так как влияет на качество некоторых
красок. Благодаря извести некоторые краски меняют
свой цвет. Во избежание этого известковую грунтовку
следует покрывать раствором квасцов.
Свинцовые белила. Свинцовые белила гото-
вятся исключительно заводским путем. В продажу
они поступают в виде белого порошка, который очень
часто фальсифицируется посторонними примесями.
Еше чаще фальсифицируются тертые на масле белила.
26 —
Чтобы определйть чистоту свинцовых белил, посту-
пают следующим образом: на кончик ножа берут
небольшое количество порошка и подвергают накали-
ванию. При чистых свинцовых белилах порошок жел-
теет и остается желтым после охлаждения. Другая
проба па чистоту свинцовых белил заключается в том,
что порошок обливается азотной кислотой. В случае
чистых белил он должен с шипением раствориться
весь без остатка.
Наиболее часто фальсификация свинцовых белил
производится мелом, известью или же тяжелым
шпатом.
Мел в качестве примеси к белилам совершенно
недопустим. Он придает белилам желтый оттенок,
уменьшает их укрывистость и, кроме того, дает масля-
ную. краску, которая, высохнув, образует пузыри на
покрытой поверхности. Белила с примесью мела легко
облупливаются. Тяжелый пшат допускается в каче-
стве примеси к свинцовым белилам, так как он
не портит их, понижая только их укрывистость.
Тертые свинцовые белила обычно продаются по
номерам. В № 0 допускается до 25% примесей тяже-
лого шпата; в № 1 — до 50%; в № 2 — до 75%. Необхо-
димо отметить, что большинство фирм имеет свои номера.
Как уже говорилось, свинцовые белила, подобно дру-
гим белым краскам, употребляются или в чистом виде,
или же служат примесью для других красок.
В чистом виде они отличаются большою укрывистостыо.
Главный же их недостаток заключается в том, что они
темнеют под влиянием газа, называемого сероводоро-
дом. Последний же выделяется всюду, где происхо-
дит гниение и разложение. При Араске в подобных
местах обычно пользуются не свинцовыми, а какими-
нибудь другими белилами.
Белая постоянная или баритовая. На
заводах белая баритовая приготовляется либо из мине-
— 27
рала витерита, либо же из тяжелого шпата. В мелких
красочных мастерских эта белая может быть изготовлена
из хлористого бария,, при чем по своему качеству она
будет не ниже приготовленной заводским путем.
Хлористый барий растворяется в чистой речной
или же ключевой воде. Вода обязательно должна
быть чистой, так как от этого зависит качество полу-
чаемой краски. К раствору хлористого бария приба-
вляется серная кислота до тех пор, пока в растворе
не останется хлористого бария. Узнается это следую-
щим образом: осадок баритовой белой садится очень
быстро на дно сосуда, в котором производится приго-
товление краски. В стакан берется немного воды,
находящейся над осадком, и к ней прибавляется
несколько капель серной кислоты. Появление белой
мути показывает, что не весь барий выделен из раст-
вора.. и к нему необходимо добавить серной кислоты.
Полученный осадок должен быть тщательно отмыт.
Для этого спускают находящуюся над ним жидкость,
добавляют воды и, перемешав, дают отстояться. После
чего снова спускают воду. Это производится до тех пор,
пока лакмусовая бумажка не перестанет показывать
присутствие кислоты в воде. Осадок отфильтровывают
и сушат.
Баритовая белая отличается большим постоянством.
Она, подобно свинцовым белилам, не темнеет. Кроме
того, она по сравнению с ними чуть не вдвое дешевле.
Ее с большим успехом можно прибавлять к кра-
скам других цветов для получения более светлых
оттенков.
В настоящее время баритовая белая применяется
в больших количествах при окраске обоев и при
фабникапии пестрой бумаги.
Цинковые белила. Цинковые белила произво-
дятся исключительно заводским путем. Они применяются
в качестве белой краски как водной, так и масляной.
— 28
Кроме того, они служат основанием для изготовления .
некоторых цветных красок.
По сравнению со свинцовыми белилами цинковые
имеют свои недостатки и свои преимущества. Их крою-
щая способность хуже, чем свинцовых белил. Кроме
того, они при изготовлении требуют больше масла, чем
свинцовые белила, и сохнут медленнее их. Зато они •
не чернеют и не ядовиты.
Их применяют для окрасок внутренних помещений,
отхожих мест, конюшен и т. и., где происходит гниение,
выделение сероводорода, от которого свинцовые белила
чернеют.
При покупке цинковых белил необходимо обращать
внимание на их чистоту. При прибавлении к цинко-
вым белилам уксусной или же разведенной азотной
кислоты они должны растворяться без остатка. Если
при этом происходит шипение и выделение пузырьков
газа, то в белила был примешан мел или же свинцо-
вые белила.
VI.
Желтые краски.
Охра. Наиболее распространенная и общеупотреби-
тельная желтая краска — охра. Она находится в при-
роде в виде так называемой охряной земли. Цвет охры
зависит от того, что в ней содержатся соединения
железа. Кроме железа, в ней обычно бывают примеси
глины и извести. Охряную землю сушат, измельчают
в мелкий порошок и просеивают через сито. Отсеянная
охра подвергается отмучиванию, после чего прокали-
вается. Цвет охры зависит, с одной стороны, от того,
насколько много было посторонних примесей в охря-
ной земле; с другой же стороны — насколько сильно она
была прокалена - после отмучивания.
Охра применяется, как клеевая и как масляная краска. *
— 29 —
При приготовлении охры на масле она обычно
меняет свой цвет.
Поэтому при покупке необходимо сперва испро-
бовать охру, растерев ее на стеклянной пластинке
с маслом.
Для придания охре более яркого цвета ее иногда
подкрашивают желтыми смоляными красками. Опре-
делить подкраску можно следующим ' образом: порошок
охры заливается небольшим количеством спирта.
В случае окраски спирт принимает желтый цвет.
Возможно приготовление искусственной охры.
Для этого известковое молоко смешивается с железным
купоросом или же смесь водяного раствора квасцов
и железного купороса осаждается раствором соды
в воде. Полученный осадок отфильтровывается и тща-
тельно промывается. Его оставляют лежать на открытом,
воздухе до тех пор, пока он не примет желтого цвета.
Желтый осадок можно прокалить, благодаря чему его
цвет станет более ярким.
Полученная таким образом искусственная охра отли-
чается большою кроющею способностью.
Кассельская желть. Это простая краска, кото-
рая может быть легко изготовлена кустарным способом.
Для изготовления ее сплавляют вместе:
нашатыря....................1	часть
сурика свинцового . . . .10 частей.
Расплавленную массу сливают из сосуда, дают ей
остыть и растирают в мелкий порошок. В таком виде
она и поступает в продажу.
Баритовая желть. В воде растворяется хлори-
стый барий, и к кипящему раствору прибавляется
раствор двухромовокалиевой соли. Если на 10 частей
бария взять 1 часть двухромовокалиевой соли, то краска
получается светло-желтого цвета. С увеличением
— 80 —
•количества двухромовокалиевой соли осадок становился
более темным.
Полученный осадок отфильтровывается, промывается
и высушивается.
Баритовую желть нужно отнести к краскам, извест-
ным под общим именем «кроны». Так называются
краски, в состав которых входит хром. Как видно из
примера баритовой желти, резкость окраски кропов
находится в зависимости от того, сколько хромовой
соли взять. Поэтому красочный завод или же мастер-
ская, желающая выпускать крон одного известного
тона, должна строго отвешивать определенное количе-
ство хромовой соли.
Из других кронов простотою изготовления и краси-
вым цветом отличаются изготовленные следующим
образом:
1) Свинцовый сахар растворяется в воде и к нему
прибавляется раствор хромовокалиевой соли. Получен-
ный осадок отфильтровывается и просушивается.
2) К водяному раствору двухромовокислого кали
приливается серная кислота. Одновременно с этим
приготовляется раствор свинцового сахара, к которому
приливается первый раствор.
Полученный желтый осадок отфильтровывается
и промывается водою. Полученный желтый свинцовый
крон высушивается.
К желтым кронам необходимо отнести и так назы-
ваемый желтый ультрамарин.
Для приготовления этой краски берут:
Цинковых белил............4 части
Каустической соды . . . . * 3% »
Смесь разбавляют водою и кипятят в течение некото-
рого времени. Затем прибавляют раствор хромово-
калиевой соли до тех пор, пока не осядет на дне сосуда
желтый осадок ультрамарина.
— 3J —
Осадок тщательно промывают водою и высушивают.
Известковая желтая. Эта краска тоже должна
быть отнесена к кронам, как изготовляющаяся из хро-
Moiftix солен. По своей красоте она уступает свинцо-
вым кронам, по может быть рекомендована благодаря
своей дешевизне и прочности.
Проще всего ее изготовляют из хлористого кальция,
к которому прибавляется раствор хромокисло о кали.
Лучший оттенок этой краски получается в том случае,
если осаждение происходит из кипящего раствора хло-
ристого кальция и хромовокислого кали.
Известковый крон можно прибавлять для подсвечи-
вания темных свинцовых кронов вместо свинцовых
бейил.
Цинковый крон. Цинковый крон получается из
цинкового купороса, который растворяется в воде
и кипятится в течение % паса с 1% цинковой бетой.
Благодаря этому кипячению из цинкового купороса
выделяется железо, которое обычно в нем находится.
К полученному раствору приливается раствор хро-
мовокислого кали, — при этом выделяется желтый оса-
док цинкового крона, который отфильтровывается, про-
мывается и высушивается.
Предварительное кипячение цинкового купороса
с цинковой белой необходимо потому, что даже незначи-
тельная примесь в краске железа совершенно портит
ее цвет.
Цинковый крон применяется и как самостоятельная
краска, и в смеси с другими.
VII	.
Красные краски.
По сравнению с другими цветами, красных красок
сравнительно немного. Большинство из них изгото-
вляются заводским путем. Те же, которые могут быть
— 32 —
приготовлены не сложными средствами маленькой
мастерской, отличаются сравнительной дороговизной.
К этому необходимо добавить, что некоторые красные
краски являются не чисто минеральными, а полумйне-
ральными. Для их приготовления необходимы — веще-
ства животного или растительного происхождения.
Наиболее простой, доступной для приготовления
кустарным способом краской является красная
железная.
Она приготовляется из железного купороса, который
растворяется в воде и подвергается кипячению. В кипя-
щую жидкость вливается раствор щавелевой кислоты.
При этом на дно сосуда выпадает зеленовато-бурый
осадок.
Осадок отфильтровывается от жидкости, промывается,
высушиваеия и подвергается накаливанию до 200° Ц.
Краска эта имеет красивый красный цвет и отличается
прочностью.
Кармин. Основанием для получения кармина
служит кошениль — насекомое, живущее на листьях
колючего растения, кактуса, растущего в Мексике.
Кошениль снимается с кактусовых листьев, обваривается
кипятком, вследствие чего умирает. Высушенная
кошениль толчется и в таком виде поступает в про-
дажу. В кошенили содержится ярко красное красящее
вещество, называемое кармином.
Для извлечения кармина из кошенили существует
много способов; из них ниже будет указан старинный
способ, дающий возможность получать кармин высокого
качества.
В вылуженный котел или же эмалированную
кастрюлю наливают 10 — 12 бутылок чистой воды.
Лучше всего для этой цели брать дождевую воду, как
наиболее чистую. Кастрюля покрывается крышкою,
и вода доводится до кипения, которое не должно быть
бурным.
— 33 —
В воду бросают 25 г (6 золоти.) мелко истолченной
и просеянной сквозь сито кошенили и варят ее в течение
3—5 минут; затем к кипящему раствору прибавляется
2 г (Ц золоти.) квасцов и продолжают кипятить
в течение 2—3 минут, после чего кастрюлю снимают
с огня и дают жидкости остынуть.
Во время остывания на дно кастрюли осядает густая
красная краска, поверх которой находится более светлый
раствор. Последний содержит в себе значительное
количество кармина. Поэтому его не выливают,
а осторожно, стараясь не тронуть осадка, переливают
сифоном в несколько плоских тарелок, на дне которых
тоже осаживается кармин. Находящуюся над осадком
жидкость снова переливают в тарелки, оставляя на
первых осадок. Так делается до тех пор, пока перели-
ваемая жидкость не станет слегка розовой. С тарелок
собирается и высушивается мелкий порошок, который
и является кармином. Он применяется для окраски
кондитерских изделий, при изготовлении помады,
крема и т. п.
В настоящее время с появлением прочных камено-
угольных красок кармин потерял свое значение и при-
меняется лишь в тех случаях, где применение камено-
угольных красок почему бы то ни было недопустимо,
как в конфетном и кондитерском производствах.
Кроме кошенили для изготовления красных кра -
сок служат еще вещества растительного происхо-
ждения.
Хорошую красную краску получают из сандалового
дерева, называемого иначе кампешевым. Для этой
цели в кастрюле или луженом котелке растворяются
в воде квасцы, к раствору прибавляется равное коли-
чество истертого в мелкий порошок кампешевого дерева,
и кипятится в течение некоторого времени. К прова-
рившемуся раствору прибавляется раствор поташа до
тех пор, пока вся краска не выпадет на дно сосуда.
Малярные краски.	3
— 34 —
Краска отфильтровывается, промывается водою для
удаления избытка поташа, а затем высушивается.
Подобным же образом можно при’ отовлять краски раз-
личных оттенков из коры, снятой со следующих деревьев:
грушевого, из которого получается красно-кофейная краска,
бового »	„	„ розовая	„
кленового „	„	,	,	‘
липового ,	,	„	,,	„
осинового „	.	„ светло-красная.
Свинцовый сурик. Свинцовый сурик пригото-
вляется в больших количествах заводским путем.
Лучший сурик оранжево-красного цвета и получается
нагреванием чистых свинцовых белил в особо устроен-
ных печах. Его часто фальсифицируют, прибавляя
к нему мелко растолченный и просеянный кирпич,
глину и т. п. Определить посторонние примеси в сурике
можно следующим образом: в запаянную с одной
стороны стеклянную трубку, пробирку, кладется сурик
и небольшое количество сахара и приливается азотная
кислота, при этом чистый сурик растворяется без остатка.
Сурик важен для мелких мастерских в том отно-
шении, что идет для приготовления олифы. Кроме
того, из него приготовляется так называемая искус-
ственная киноварь, о чем будет сказано ниже.
Киноварь. Несмотря на то, что киноварь встре-
чается в природе в горных рудах, естественною кино-
варью никогда не пользуются. Обычно киноварь при-
готовляется заводским путем. Благодаря своей дорого-
визне киноварь часто фальсифицируется. Чистая
киноварь, взятая на медную пластинку и внесенная
в калильное пламя, улетучивается, испаряется, оставив
на пластинке черное пятно. Кроме этого испытания
чистоты киновари определяют следующим образом:
в пробирку помещают немного киновари и, залив
раствором едкого натра, кипятят.. Настоящая киноварь
при этом принимает желтый цвет.
— 35 —
Как уже говорилось, вместо настоящей, естествен-
ной киновари, обычно применяется искусственная.
Последняя приготовляется из свинцового сурика, кото-
рый окрашивается в соответствующий цвет красною
каменоуголыгою краской. В наименее добросовестных
мастерских красною краской окрапгивается не сурик,
а мелко размолотый тяжелый шпат, гипс, глина и т. п.
Красный хром. Красивую красную краску
можно получить, если растворить в 5 литрах (10 фун.)
воды 25 г (6 зол.) углекисло: о свинца и 10 г (273 зол.)
хромовокислого кали. Полученный раствор кипятят
полчаса, при этом получается осадок лилового цвета.
Осадок отфильтровывают, промывают- водою, а затем
обрабатывают 1 % раствором серной кислоты. При
этом осадок меняет свой цвет и дает красивую красную
краску.
Красная Ван-Дейка. Эта краска получается
от прибавления к медному купоросу железо-синеро-
дистого кали. Купорос должен быть чистым и не содер-
жать примесей железа. Особенно хороший тон краски
получается в том случае, если взять 37,5 частей железо-
синеродистого кали, 3,75 частей аммиака и 23 части
медного купороса. До прибавления медного купороса
железно-синеродистый кали растворяется в горячей воде
и к нему небольшими количествами постепенно приба-
вляется аммиак. Смеси дают постоять несколько
времени, после чего прибавляют при помешивании
раствор медного купороса. Полученный осадок промы-
вают и сушат.
VIII	."
Синие краски.
Синие краски, существующие в продаже под назва-
нием синей парижской, берлинской, прусской — голубой
и т. и. получаются из соединений железа при помощи
а*
— 36 —
желтого синькали. Кроме того, много синих красок
приготовляется из солей меди.
Ультрамарин. Наиболее распространенной синей
краской является ультрамарин. Его состав и пригото-
вление очень сложны. Изготовляется он исключительно
заводским путем. В продаже наиболее распространен
и пользуется лучшею славою ультрамарин завода
Веге.
Ультрамарин имеется разных оттенков от темного
до светлого и применяется не только в качестве
малярной краски, но и для ситцепечатания и других
пеней. Между прочим, им подсинивается в прачечных
белье и из него же готовится синька.
Берлинская лазурь. Это красящее вещество
представляет одно из синеродистых соединений железа,
имеюще е обширное применение в технике.
Берлинскую лазурь приготовляют из железного
купороса и железисто-синильного кали.
Железный купорос должен быть чист. т.-е. свободен
от примеси меди, которая всегда в нем находится.
Для освобождения от меди, в раствор купороса погру-
жают куски железа, и держат до тех пор, пока железо
покроется слоем меди. Эту медь очищают с железных
кусков и снова погружают в раствор, повторяя эту
операцию до тех пор. пока на железе не будет более
осаждаться медь, после чего раствор процеживают
через бумагу.
Для получения более красивого цвета берлинской
лазури, раствор не должен быть крепкий (1 часть
железного купороса в 8 частях воды). Одновременно
приготовляют отдельно раствор синильного кали в горя-
чей воде (1 часть соли на 8 частей воды), также филь-
труют через пропускную бумагу и оба раствора сливают
вместе при постоянном размешивании жидкости. Затем
дают отстояться; жидкость сливают с осадка-, как
— 37 —
ненужную, а осадок промывают несколько раз водою
и окончательно процеживают через полотно.
Осадок обливают водою, вносят в медный котел,
нагревают до кипения и обрабатывают азотною кислотою.
Затем спускают содержание котла в чан, приливают
серной кислоты и оставляют в покое. Через несколько
дней осадок получит чистый синий цвет; его промы-
вают, просушивают на воздухе, прессуют и разрезают
на квадратные кусочки и окончательно сушат в нагре-
тых сушильнях.
В продажной берлинской лазури часто встречаются
различные примеси, как, напр., квасцы, белая глина,
тяжелый шпат, гипс и - др. Само собою понятно,
что все это портит продукт, изменяя его свойство
и цвет к худшему.
Парижская синь. Это красящее вещество при-
готовляют так: берут мелко истертую берлинскую лазурь,
истертую в мелкий порошок и наливают на нее столько
купоросного масла, чтобы порошок был сплошь покрыт
им. Полученную смесь ставят па сутки в темное место,
перемешивая ее. Купоросное масло разложит все
подмеси и останется только красящее вещество без
изменения. Смесь хорошо вымешивают, промывают
водою до тех пор, пока не останется никаких призна-
ков кислоты, что узнается при помощи лакмусовой
бумажки.
Бременская синь. Эта краска приготовляется
следующим образом: в воде растворяют 1 часть горькой
соли и 1 часть медного купороса. Растворение ведется
в горячей воде, которой дают остыть. В другом сосуде
растворяется 2 части жженого поташа, которому дают
отстояться и затем фильтруют.
К этому второму раствору прибавляют небольшими
порциями первый' раствор. На дно выпадает осадок
бременской сини, который отфильтровывается,
промывается и сушится.
— 38 —
Эту же краску можно приготовить и иначе.
Смешивают:
Медного купороса................1	ч.
Цинкового »	............1	»
Поташа жженого	•.............2	»
Эта краска готовится, как и предыдущая. Сперва
растворяют и кипятят медный купорос и серно-цинковуто
соль, затем прибавляют отстоявшийся и отфильтрован-
ный раствор жженого поташа. Осадок отфильтровы-
вают и сушат.
Известковая синяя. Синяя краска, про-
дающаяся под этим названием представляет собою
синюю медную краску, к которой прибавлен гипс. От
количества прибавленного гипса зависит оттенок краски.
Чем больше гипса, тем краска светлее.
Обычно эту краску приготовляют, растворяя 15 частей
медного купороса в 1.300 частях воды, К этому
раствору прибавляется раствор из 120 частей нашатыря
и 30 частей жженой извести. При приливании второго
раствора в первый выпадает осадок, который промы-
вают, высушивают до кашицеобразного состояния, после
чего растирают на вальцах. Растертую массу досушивают
окончательно.
Эта краска применяется для окраски стен.
В прежнее время готовили иолуминеральные синие
краски, по цвету мало уступающие ультрамарину.
Нами будет приведен рецепт одной из этих красок.
Собирается трут, растущий на дубовом дереве
и высушивается настолько, чтобы его можно было
легко истереть в порошок.
4 части порошка приготовленного из трута, смеши-
ваются с 2 частями поташа и помещаются в глиняный
горшок, который помещается на огонь. Когда смесь
трута и поташа раскалится, горшок снимают с огня
смесь вынимается на медный лист и остужается.
— ЗУ —-
После этого в горшок, вливается 18 частей горячей
воды, в которую всыпается остывшая смесь поташа
и трута, которая тщательно размешивается в воде.
Горшок закрывается и оставляется до утра, после чего
его содержимое процеживается через вату или же
пропускную бумагу.
Одновременно с этим растворяется % части желез-
ного купороса с 1 частью квасцов в 24 частях горячей
воды. Полученный раствор примешивается при подо-
гревании к щелоку, оставшемуся после отфильтровы-
вания трута. При приливании на дно сосуда выса-
живается зеленовато-синий осадок, который отфиль-
тровывается и промывается чистой водой. Полученный
осадок снова помещается в глиняный горшок, и к нему
по каплям приливается соляная кислота до тех пор,
пока осадок не примет ярко зеленый цвет. После
этого осадок тщательно промывается теплой водою.
По имеющимся в литературе данным, в прежнее
время синяя краска готовилась и из васильков, при
чем в некоторых местностях, где существовало произ-
водство этой краски, васильками • засеивались целые
участки. В настоящей книжке этот рецепт не при-
водится, так как не был проверен.
IX.
Зеленые краски.
Зеленых красок существует очень много, при чем
они носят самые разнообразные названия — частью по
месту их происхождения, частью по составу, частью
же по их применению. Таким образом существует
бременская и брауншвейгская зелень, хромовая зеленая
и, наконец, вагонная и садовая зелень.
Кроме обычных способов приготовления красок,
зеленые краски можно получить смешением желтой

— 40 -
й синих красок. Известно, что зеленый цвет составной
и может быть составлен из желтого и синего. При
этом зеленая краска получается тем более темно: о
оттенка, чем в нее больше входит синей. И наоборот:
она тем светлее и ярче, чем в ней больше жел-
той краски.
Большинство зеленых красок составляются либо из
медных солей, либо же в состав их входят хромо-
вые соединения.
Среди зеленых красок много ядовитых. Так, ядо-
витыми являются в большей или меньшей степени
все краски, в состав которых входит медь.
Поэтому при изготовлении медных красок должны
приниматься специальные гигиенические меры, в целях
избежания возможности отравления. Такими мерами
прежде всего является чистота в рабочем помещении
и вентиляция его.
Я р ь-м е д я н к а. Одной из наиболее распростра-
ненных медных зеленых красок является ярь-медянка.
В продаже она имеется двух сортов. Первая так назыв.
средняя ярь-медянка и вторая основная ярь-медянка.
Основную соль моЖно приготовить так: виноград-
ные выжимки оставляют стоять в бочках до тех пор,
пока содержащийся в них сахар превратится в спирт,
а затем в уксусную кислоту. Когда появится доста-
точно сильный уксусный запах, выжимки переклады-
вают в глиняные горшки слоями, попеременно с нагре-
тыми медными листами, предварительно покрытыми
раствором средней соли яри-медянки и высушенными.
Горшки ставят в прохладное место и когда на медных
листах образуется достаточно толстый слой яри-
медянки, ее соскабливают, смешивают в бочке с водою,
полученную массу помещают в кожаные мешки
и прессуют в виде небольших пластинок.
Медные листы, очищенные от яри-медянки снова
обрабатываются выжимками до полного их растворения.
— 41
Полученная, нерастворимая в воде, синяя ярь-
медянка, приготовленная на масле, после покрытия
этой краской какой-либо поверхности принимает зеле-
ный цвет.
Лучшею ярыо-медянкою считается французская,
приготовленная на выжимках из французского вино-
градного уксуса. Первоначально при покраске она не
отличается хорошим цветом, но постепенно^—по мере
того, как краска стоит на воздухе, она становится
более и более глубокой и красивой.
Французская ярь-медянка отличается. большою
прочностью. В продаже она имеется либо в чистом
виде, разведенная на масле, либо так называемый
готовый колор, подсвеченная другой краской.
Там, где нет виноградных выжимок, для получения
яри-медянки смачивают медные листы уксусом и оста-
вляют их в теплом месте. Полученная ярь-медянка
будет иметь зеленый цвет и принадлежит к числу
вторых сортов этой краски.
Средняя ярь-медянка может быть получена, если
растворить углекислую медь в. уксусной кислоте при
нагревании. Полученную прозрачную жидкость сли-
вают, затем выпаривают ее до появления пленки соли,
и сливают ее в деревянные кадочки, в которых эта
ярь-медянка осаживается па вставленные в жидкость
деревянные палки или натянутые в ней веревки.
Средняя ярь-медянка продается в виде сростков
темно-зеленых кристаллов, растворимых в воде.
Брауншвейгская зелень. Брауншвейгская
зелень приготовляется из медного купороса и поташа.
Купорос, применяемый Для этой цели, должен быть
чистым и не содержать в себе даже незначитель-
ных примесей железа. Железо совершенно испортит
краску.
Купорос растворяют в горячей воде и постепенно
.прибавляют к нему водный раствор поташа. По мере
- 42 —
Прибавления поташа на дно сосуда садится осадок.
Его отфильтровывают, промывают и высушивают.
Эта краска употребляется как водяная и как
масляная.
Для усиления ее цвета к ней часто прибавляется
мелко размолотый гипс или же тяжелый пшат.
Хромовая зелень. Хромовая зелень имеет
очень темный цвет, отличающийся большою крепостью.
Он пе изменяется ни от солнца, ни даже от высокой
температуры.
Для ее приготовления берут:
гипса, измельченного в порошок . 3 ч,
хромпика »	:>	»	.1 »
Оба вещества тщательно смешиваются, помещаются
в горшок из огнеупорной глины и подвергаются продол-
жительному прокаливанию. К охлажденной смеси при-
бавляется водяной раствор соляной кислоты, в котором
смесь кипятится несколько времени. Получается краси-
вый порошок хромовой зелени. Порошок промывается
водою и высушивается.
3елевая охра. Эта краска приготовляется из
желтой охры, к которой прибавляется при перемешива-
нии вода до образования жидкой каши. К каше при-
бавляестя 2% раствор соляной кислоты. Каша оста-
вляется в покое на несколько дней, после чего к ней
прибавляется раствор, состоящий из двух частей жел-
того синькали и железного купороса, при чем последний
примешивается до тех пор, пока не образуется осадка.
Осадок промывается и высушивается.
При изготовлении этой краски очень важно, чтобы,
все входящие в нее вещества были правильно отвешены.
При правильном отношении составных частей полу-
чается довольно красивая зеленая краска, не отли-
чающаяся, впрочем, большой прочностью.
- 13
Сравнительно с другими зелеными красками эта
краска отличается дешевизной и легкостью пригото-
вления.
Бременская зелень представляет рыхлую массу
светло-синего цвета с зеленым оттенком. Чем рыхлее
эта краска, тем она лучше и тем дороже ценится. Если
развести ее на воде или на клее, она имеет синий цвет
и применяется для окраски по штукатурке. Разведен-
ная на масле, она сперва имеет синий цвет, который
постепенно переходит в зеленый. Применяется для
окраски деревянных крыш и отличается прочностью.
Для приготовления бременской зелени берут:
медного купороса............111 ч.
поваренной соли.............112% »
Оба вещества растираются в ступке с водою до тех
пор, пока не получится ровная, однообразная кашица.
При этом растирании поваренная соль вступает в соеди-
нение с медным купоросом.
Одновременно с этим берут старую медь и режут
ее на возможно мелкие куски. Еще лучше, если есть
возможность, воспользоваться медными опилками. Медь
помещается в бочку, в которую налита вода, подки-
сленная серной кислотой. Медь мешается и сильно
взбалтывается для того, чтобы подкисленная вода
плотнее прикоснулась к ней и смыла с нее посторонние
примеси. Медь, применяемая для из отовления бремен-
ской зелени, должна быть совершенно чистой.
Медь складывается в ящики и перемешивается
с кашицеобразной массой, полученной из медного
купороса и поваренной соли. В ящике происходит
окисление меди. Окисление продолжается очень долго,
не менее 3—5 месяцев; за это время в кашице обра-
зуется зеленая масса.
По окончании окисления массу вынимают из ящика,
переносят в чан, где смешивают с небольшим количе-
— 44 —
ством воды, образуя таким образом кашицу. Она
отделяется от меди, которая не окислилась.
На каждые 6 ведер этой каши берут по 6 кг (14% ф.)
соляной кислоты. Кашицу перемешивают с кислотою
и оставляют в покое в чане на 2—з дня. Одновре-
менно с этим в другом чане приготовляется раствор
едкого кали из такого расчета, чтобы на каждые
6 ведер первого раствора приходилось 15 ведер второго.
Кислую кашицу разбавляют 6 ведрами воды и перели-
вают в тот чан, в котором растворен едкий кали. При
переливании кашицы в раствор щелочи содержимое
чана тщательно размешивается веслом. На дно чана
осаживается осадок, представляющий собою бремен-
скую синь. Смесь оставляют в покое дня на два,
после чего осадок промывается и высушивается.
Швейнфуртская зелень. Эта краска очень
красива, но в то же время и очень ядовита.
Для получения ее, 4 части яри-медянки, растворен-
ной в воде, и 3 части мышьяковистой кислоты в уксусе
нагревают, сливают и выпаривают светло-зеленую жид-
кость на легком огне. Сначала образуется необ’емистый
желтовато-зеленый осадок, который удаляют. Затем
начинает выделяться красивый осадок швейнфуртской
зелени, изумрудно-зеленого цвета.
Коричневые нраски.
Наиболее распространенная и вместе с тем дешевая
из коричневых красок — железный сурик, кото-
рый получается либо естественным путем из руд,
либо же искусственным, при добывании серной
кислоты.
Последний сорт сурика совершенно непригоден для
окраски железных крыш и других железных предме-
тов, так как вместо того, чтобы предохранить их от
— 45 —
порчи, способствует появлению на них ржавчины.
Поэтому при покупке сурика необходимо обращать
внимание на его происхождение.
Изготовление сурика кустарным путем не предста-
вляется возможным, почему и не описывается в настоя-
щей книжке.
Коричневая медная. Смешивают раствор из
2-х частей медного купороса и 1-й части горькой соли.
К смеси прибавляют насыщенный раствор поташа до
тех пор, пока выделяется осадок. Осадок моется,
сушится и прокаливается.
Эта коричневая краска отличается прочностью и не
изменяется от действия солнечного света и сырости.
Краски остальных цветов — серые, фиолетовые и т. п.
изготовляются обычно смешиванием основных цветов.
Так, серые краски получаются смешением свинцовых
белил с сажею, при чем оттенок серой краски зависит
от того, чего взять больше — сажи или свинцовых белил.
Фиолетовые краски получаются смешением синих
с красными.
Смешение красок требует большой опытности и зна-
ний. При неправильном соединении всегда может слу-
читься, что какая-нибудь составная часть одной краски
подействует на составную часть другой краски и испор-
тит всю смесь.
XI.
Краски клеевые и масляные
В начале настоящей книжки указывалось, что раз-
личные краски применяются либо в качестве клеевых,
либо же в качестве масляных.
Связывающим веществом для клеевых красок, как
показывает их название, служить растительный или же
животный клей — декстрин, крахмал или же костяной
клей.
— 46 —
Из животных клеев чаще всего применяются костя-
ной клей или же мездровый. Первый получается
вывариванием костей и сухожилий животных и счи-
тается хуже мездрового клея.
Мездровый клей получается обработкой отбросов
кожевенного производства — мездры, плевы и т. п.
Животный клей разбухает в холодной воде, в горячей
же растворяется. Когда раствор клея охладится, он ста-
новится студенистым, желатинообразным. Такой раствор
плохо клеит и плохо сходит с кисти. Поэтому нужно
работать с теплым, но не кипящим клеевым раствором.
Приготовление клеевых красок очень простое: краска,
превращенная размельчением в мелкий порошок, раз-
мачивается в воде несколько часов, после чего к ней
прибавляют раствор клея.
Клеевые краски применяются для окраски тех пред-
метов и частей зданий, которые не подвержены дей-
ствию воды, сырости и наружного воздуха. Эти краски
в отличие от масляных красок и лаков не предохра-
няют предметы от порчи и гниения.
Необходимо помнить, что сырость для клеевых кра-
сок вредна. Клей, на котором изготовлена краска, от
сырости портится и загнивает.
Клеевой раствор должен приготовляться незадолго
до его применения, так как раствор клея быстро пор-
тится и, сверх того, плохо сходит с кисти.
При работе клеевыми красками следует придержи-
ваться следующих правил:
1)	Необходимо подготовить для окраски окраши-
ваемую поверхность, а именно очистить ее от сучьев,
заделать щели, удалить жирные и грязные пятна.
2)	При окраски клеевой краской железных частей
предварительно покрыть их олифой для предохра-
нения от ржавчины.
3)	Ни в коем случае не покрывать краскою сырую
поверхность, так как краска легко осыпается.
— 47 —
Главное применение масляных красок в маляр-
ном деле. Масляные краски вырабатываются на осо-
бых машинах, краскотерках.
Прежде чем пустить краску на краскотерку, ее пред-
варительно размешивают в особых мешалках с маслом,
пока не образуется однородная масса. Затем уже эта
масса пропускается через краскотерку. Благодаря этому
краска превращается в ровную, гладкую мазь, без
твердых частиц, крупиц и зерен.
Для приготовления малярных красок обычно при-
меняется льняное масло, отличающееся способностью
быстро высыхать и дешевизной.
Из краскотерок выходят густотертые краски, содер-
жащие сравнительно небольшое количество масла.
Чтобы приготовить готовую к употреблению краску,
в ней нужно увеличить количество масла. При этом
к краске прибавляется тем больше масла, чем краска
легче. Приведенная ниже таблица указывает % масла
в густотертых и готовых к употреблению красках.
Название краски.
Свинцовый сурик ..........
Свинцовые белила..........
Цинковые белила ..........
Мумия ....................
Сурик железный............
Киноварь ртутиая .........
Ультрамарин ..............
Охра......................
Сажа......................
%-е содержание масла
в красках.
Густотертых.		Готовых к употреблению.	
9 —	10	22	- 24
9 —	12	24	- 25
14 —	22	33	— 36
16 —	18	32	— 36
"17 —	19	39	— 44
20 -	22	30	— 32
25 —	28	45	— 56
30 -	35	40	— 50
37 —	40	65	— 75
— 48 —
При работах с масляными красками, точно так же
как и с клеевыми, необходимо соблюдать известные
правила. При покрытии деревянной поверхности мас-
ляной краской в несколько слоев необходимо, чтобы:
1) каждый слой хорошо высох и отвердел; только
после этого на нее можно наносить следующий слой
и 2) каждый нижележащий слой краски должен быть
тоньше, чем лежащий выше. Только при этом условии
возможно правильное просыхание красок.
Часто встречающееся облупливание и отскакивание
красок происходит в значительной степени от несо-
блюдения этих условий.
При окраске масляною краской железа соблюдаются
следующие правила:
1)	Железо должно быть совершенно свободно от
ржавчины.	х
2)	Должно быть совершенно сухим.
3)	Окраска железа не должна производиться на
сильном солнечном свету.
4)	К масляным краскам не следует прибавлять ски-
пидара и веществ, ускоряющих высыхание краски
(сиккативов).
5)	Каждый слой должен хорошо высохнуть, прежде
чем на пего будет нанесен следующий слой.
Из масляных красок для окраски железных пред-
метов чаще всего применяются свинцовый сурик
и свинцовые белила, медянка, графит и железный
сурик, полученный из руд.
Кроме клеевых и масляных красок минеральные
краски применяются для изготовления типографских,
медовых, силикатных и других.
Приготовление этих красок и их применение не
входит в задачи настоящей книжки.
Кириллов, Д. Как обращаться с примусом, чтобы ои служил
долго и был безопасен. М. 1925 г. 1в стр. 5 рис. Ц. 10 к.
Киселев, В. С. Приготовление олифы и сиккативов. М. 1922 г.
92 стр. 8 рис. Ц. 50 к.
Куликовский, Г. И. Копирование посредством света карт, пла-
нов, чертежей и т. п. на солях железа, серебра, хрома. И. 1925 г.
Изд. 4-е. 45 стр. 19 рнс. Ц. 30 к.
Кюне, К., инж. Технология авио- и антоматериалов. П >р. с нем.
с дополн. проф. В. М. Лобач-Жученко. М. 1921 г. 120 стр. Ц. 1 р. 10 к.
Лапшин, Б. С., иаж. Кирпичная дровяная печь. М. 1923 г. 56 стр.
6 рис. Ц. 35 к.
Леонтовский, П. М., проф. Простейшие задачи по маркшейдер-
скому искусству. М. 1924 г. 30 стр. 27 рис. Ц. 40 к.
Малер, Г., проф. Задачник по физике с ответами. Для средних
и низших школ. М. 1923 г. 115 стр. Ц. 90 к.
Межеричер, П. И. Геометрическое черчение для самообразования.
М. 1923 г. 83 стр. 112 рис. Ц. 80 к.
Михайленко, Я И., проф. Соединение углерода. Органич. химия
(для средн, шк.). Изд; 3-е. М. 1923 г. 207 стр. 35 рис. Ц. 1 р ,',и к.
Новак, Д. Руководство по мыловаренному производству Перев.
с поел. ием. изд под ред. проф. А. Н. Реформатского. М 1923 г.
155 стр. 29 рис. Ц. 1 р. 20 к.
О'Рурк. Таблицы умножения для быстрых исчислений (карманный
справочник). 6-е стер. изд. М. 1925 г. 496 стр. Ц. 2 р в папке.
Поиофидин, Г. А. Причины возникновения пожаров и их устра-
нение. М. 1925 г. 44 стр. Ц. 20 к.
Рабчинский, И. В. Электромовтер. Правила устаионок. М. 1925 г.
Изд. 6-е 208 стр. 152 рнс. Ц. 1 р. 50 к.
Его же. Принципы Форда. М. 1925 г. Изд. 2-е. 24 стр. Ц. 15 к.
Его же. О системе Тейлора. М. 1922 г. 88 стр. Ц. 10 к.
Рогинский, Н. О., инж. Сигнализация на жел. дорогах, блоки- ,
ровка, централизация. М. 1923 г. 192 стр. 126 рис. Ц 1 р Гк.
Родзевич, Н. Б., инж.-метал. Мартеновское произв. стали. Под ред.
проф. М. А. Павлова. М. 1924 г. 88 стр. 32 рис Ц. 1 р. 45 к.
Семенов, А. С., инж. Замазки: смоляные, масляные, каучуковые
н т. п. М. 1924 г. 48 стр Ц. 30 к.
Его же; Дегтекурение. Пособие для кустарей. М. 1925 г. 48 стр.
8 рис. Ц. 25 к.
Его же. Колесная мазь и ее изготовление. Руководство для куста-
рей и мелких заводов. М. 1925 г. 44 стр. 5 рис. Ц. 25 к
Его же. Смолокуренное производство. Руководство для кустарей,
техников н инструкторов. М. 1925 г. 100 стр. 19 рис Ц. 60 к.
Его же. Углежжение костровое и печное. Руководство для
кустарей и заводских рабочих. М. 1925 г. 40 стр. 9 рис. Ц 5 к.
Скворцов, Б. П. Паяние н лужение. М. 1925 г. Изд. 2-е. 38 стр.
21 рис. Ц. 25 к.
Его же. Химическое окрашиваниеилакиронание металлов. М. 1925г.
Изд. 2-е. 70 стр. 5 рнс. Ц. 45 к.