КИН03АЛ1ДЛЯ СТАРШЕКЛАССНИ1
По одноименному роману Аркадия и
Бориса Стругацких
Авторы сценария - Петер Фляйшман,
Жан-Клод Карьер, Даль Орлов
Режиссер - Петер Фляйшман
Б полях: Эдвард Зентара, Александр
Филиппенко, Анн Готье,
Кристина Кауфман, Андрей Болтнев
ТРУДНО БЫТЬ
БСМОМ
СССР - ФРГ
Д. Эрина
1ются такие
he, приклю- _
врагам даже за смерть любимой - он из других
времен, в которых уже не убивают, он должен
остаться богом. К прекрасной Кире - она, хотя
и не погибнет, но никогда не узнает жизни,
иной, чем назначена всему ее роду в его и
только его истории. К самим себе: еще недавно
мы думали, что мы почти уже боги, что ужас-
ные дни, когда жизнь человеческая ничего не
стоит, в нашей собственной истории уже
позади, но вот снова оказались со всем этим
лицом к лицу и никуда не сбежать из этих для
нас наступивших дней и снова надо со всем
этим разобраться - в нашей жизни и в самих
себе. Такие дела...
А праздник у меня потому, что фильм, о
котором я давно мечтала, состоялся. Сегодня.
Так, как это могло быть только сегодня. И
потому состоялся вдвойне.
На премьере фильма в Центральном Доме
кинематографистов один из братьев Стругац-
ких, Аркадий, сказал, что, хотя книги их экрани-
зировали много раз, этот фильм - первый по-
настоящему „Стругацкий". Тем, кто соберется
его смотреть, очень советую прочитать книгу,
по которой он сделан.. Во-первых, она сама по
себе того стоит. Во-вторых, очень интересно,
„сойдется" ли у вас. Если нет - почему? Если
да - в чем загадка. Она есть - непростая и
очень близкая к большой тайне искусства кино.
У меня праздник. Много лет мечтала, чтобы
была экранизирована книга братьев Стругацких
„Трудно быть богом". Много лет огорчалась и
удивлялась, что никто за это не берется: книга-
то написана словно бы специально для кино. И
ведь только в кино можно было вживе увидеть
ее прекрасных героев. Благородного дона Ру-
мату Эсторского, разведчика землян на дале-
кой планете и его любимую, рыжую Киру из
Арканара, города на этой планете, населенной
людьми, совсем такими же, как мы, но добрав-
шимися в своей истории еще только до жесто-
кого трудного средневековья.
И вот, наконец, фильм сделан. Западногер-
манским знаменитым режиссером. По сцена-
рию, написанному им вместе с известным
французским кинодраматургом. С очень немно-
гими нашими, а главным образом, с „их" - за-
падными - актерами. Совершенно так, как „у
них” (мы этого не умеем) Д(
большие, богатые, фантастиче
ченческие „костюмные" фильм<
не так, как мне хотелось, когда Я
читывала дабимую книгу Стру|
таки у меня	“
ный. Вот на э
тара'г Рума'
[ала и пере-
<их. И все-
отя К довольно стран-
кий актер Эдвард Зен-
пный актер и Румата -
нй. Но не мой, хе тот, что в ,книге.
Вот-Кира - прекрасная, нежная, но не'та, не
моя, и судьба ее - иная, чем в книге. Вот дон
Рэ^е, главный враг Руматы, хитрый и упорный.
Он, вроде бы тот, но злодея меня не интересу-
ют. А барон Пампа, оилач, лихой боец, верный
друг моего Руматы, опять не тот - в книге он
был умнее и добрее. И Арканар тоже не тот:
мой, из книги, был грязный, но пышный, здесь
он грязен до омерзения и еще к тому же до
омерзения убог. И вообще на экране происхо-
дит много такого, чего в книге не было и быть
не могло р-Гфйльм-то сделан по „их”
рецептам,-мне же некоторые „приправы”
кажутся че'ресчур острыми. Зато многое
из того, что я ожидала увидеть, опущено.
И все-таки в результате все сошлось.
[ Как - загадка. Но когда я смо-	jWF
[’трепа фильм, сердце мое, со-
. вершенно так же, как когда я
читала книгу, волновалось в
восхищении и сжималось от
жалости. К великолепному Ру-
мате, посланному наблюдать и
спасать ростки разума и
добра среди крови и грязи, но
лишенному права вмешивать-
ся в чужую историю и мстить	_ «Ь
ВЧЕРА
Автор сценария - Владо Даверов
Режиссер - Иван Андонов
В ролях: Христо Шопов, Георгий
Стайков, Светла Тодорова,
Георгий Русев
БОЛГАРИЯ
Папы всякие нужны, папы всякие важ-
ны... А лучше, если папа директор чего-
нибудь, главный редактор, министр.
Тогда сын или дочь без особого труда
могут попасть а привилегированный
интернат для будущих дипломатов, как,
например, герои этого фильма. Они и
забавы себе могут позволить „привиле-
гированные". Как то: сжечь парту,
явиться в чем мама родила к учитель-
нице. Но оказывается, что в жизни этих
ребят не все легко и просто. И им при-
ходится сталкиваться с ложью, неспра-
ведливостью. И к ним приходят первая
любовь, первое нешуточное горе. Какая
же чашечка весов перевесит: на которой
чистота, благородство или на которой
самолюбие, лицемерие?..
Фильм получил приз за режиссуру на 1 Международном фестивале кино
и телефильмов для детей и юношества в Москве.
Потрясающие приключения мушкетеров
Автор сценария, режиссер
и художник - Виктор Антонеску
РУМЫНИЯ
Приз за лучший
Румынии.
О. Юрьев
Как вы уже поняли, это не просто прик-
лючения, а потрясающие. Самому вели-
кому Дюма такие не снились. Хотя,
впрочем, с него все и началось. С его
бессмертной книги „Три мушкетера”,
ведь все, что происходит в ней, так за-
манчиво и увлекательно. Но почему
потрясающи именно эти приключения?
Дело в том, что хитроумные и находчи-
вые мыши вообразили себя... королев-
скими мушкетерами, а коварные и само-
влюбленные коты, естественно, - гвар-
дейцами кардинала. И вот однажды
темной-претемной ночью сам Кардинал
задумал посетить кладовую мясного Ma-
„Я начал рисовать в 1905 году, в возра-
сте четырех лет, в деревне, где жили
мои родители, - на берегу Босфора,
возле Стамбула. Я начал с рисования
лодок, потому что все время видел
лодки, пересекающие панораму, кото-
рая, как китайский свиток, разворачива-
лась перед моими глазами от Черного до
Мраморного моря, а фоном был Анато-
лийский берег... Когда мне исполнилось
десять лет, я увидел, как мой старший
брат сделал пракиноскол, с помощью
которого можно было передать иллюзию
движения. Я сымитировал его, нарисо-
вал в маленькой тетрадке движущийся
объект фаза за фазой: там была ветря-
ная мельница с крыльями, которые по-
ворачивались, аэроплан, который взле-
тал, поворачивался и опускался. Это
были мои первые фильмы...”
Вы никогда не видели его фильмов.
Вы вряд ли когда-нибудь слышали его
имя. Вам наверняка ничего не известно
об этом человеке.
Александр Алексеев... Странно, но в
книге „Мудрость вымысла”, изданной в
Москве в 1983 году, через год после его
смерти и единственной, кстати, совет-
ской книжке, где хоть что-то можно уз-
нать об Алексееве, написано об этом че-
ловеке с русским именем и русской
фамилией: „французский режиссер-
мультипликатор, художник, декоратор,
гравер”... Французский7 Наверное, фран-
цузский, ведь большую часть жизни он
провел во Франции, хотя и родился в
Казани, но еще в младенческом воз-
расте родители увезли его из России. Да,
французский, ведь учился и воспиты-
вался как художник в Париже, хотя
учителем его был знаменитый русский
художник Сергей Судейкин- Францу-
зский режиссер.- А он делал фильмы на
музыку Модеста Мусоргского, экранизи-
ровал Гоголя, любил Пушкина, учил жену
и дочь русскому языку и всю жизнь бого-
творил Россию, которая о нем совер-
шенно забыла^.
В октябре 1989 года в нашей стране
побывала дочь Александра Алексеева
Светлана. Она привезла выставку, по-
священную творчеству отца, которую по-
дарила Московскому музею кино, приве-
зла фильмы. О фильмах Алексеева
нужно сказать особо, поскольку это
уникальное явление. Он пришел в муль-
типликацию вполне осознанно. Его ху-
дожественные работы - это графиче-
ская поэзия, это совершенно особая ат-
мосфера, которую он и решил перенести
на экран. „Надо было изобрести такую
мультипликационную технику, - писал
Алексеев, - чтобы я смог в полном оди-
ночестве делать фильмы, передающие
полутона, дымку, нечеткие, переливаю-
щиеся формы—"
Вместе с Клер Паркер Алексеев раз-
работал так называемый „игольчатый
экран”: 500 тысяч металлических стер-
женьков-мголок,близко расположенных
друг к другу и способных выдвигаться и
вдвигаться в плоскость экрана. С их по-
мощью и, используя различное освеще-
ние, можно строить на экране рельефное
изображение. На таком экране в 1933 го-
ду Александр Алексеев и Клер Паркер
Александр Алексеев и
Клер Паркер
Я занимался
стихосложением ”
сделали фильм „Ночь на Лысой горе" на
музыкальные темы Мусоргского.
В течение 10 лет он це обращался к
технике игольчатого экрана. Делал в это
время рекламные ролики, иллюстриро-
вал книги- В 1943 году в Канаде по за-
казу национального киноуправления
Алексеев и Паркер снимают фильм „Ми-
моходом*, сконструировав для этого
второй экран, состоящий уже из— мил-
лиона(!) иголок. Потом опять долгий пе-
рерыв, возвращение во Францию, выпуск
рекламных фильмов— И только в начале
семидесятых появились киноленты
„Нос” и „Картинки с выставки”, вновь
связанные с русской классикой. Сохра-
нились воспоминания Алексеева о том
времени, когда они делали „Картинки с
В Клуб „Ретро" вас приглашает
Главный Историограф и Архи-
вариус Сергей Серегин
выставки": „Работа над мультиплика-
цией требовала затворничества. Жизнь
становилась такой монотонной, такой
утомительной, что всякий раз после
обеда мы давали себе отдых, и Клер
читала мне вслух по-русски стихи
Пушкина. Слушая, как Клер читала мне
пушкинские сказки в стихах, заканчивал
снимать сцены бала с их своеобразной
хореографией, я все более понимал, что
помимо нашей воли мы занимались
стихосложением...”
Да, наверное, Александр Алексеев
был французским художником, но он
всегда оставался русским человеком и
вне русской культуры себя не мыслил. А
пожизненная разлука с родиной - не
только его трагедия-
"САМОЕ СЛОЖНОЕ
- ЭТО НАЧАЛО "
Художник и режиссер из Вильнюса Илья
Березницкас работает в мультипликации
не так давно. Он сделал фильмы
„Страшилище”, „Бермудское кольцо”.
Кроме того, он очень любит
иллюстрировать детские книжки. А для
фестиваля мультипликационных
фильмов „Крок”, где мы с ним и
встретились, Илья придумал и нарисовал
веселого человечка, ставшего эмблемой
фестиваля...
- Илья, мультипликация в Литве поя-
вилась очень давно, ведь именно здесь
в самом начале нашего века начинал
делать свои первые фильмы Владислав
Старевич, изобретатель кукольной
мультипликации. Почему же говорить о
рождении литовской мультипликации
мы можем только теперь, почему все
эти годы никто не пытался создать
национальную мультшколу?
- Дело в том, что Литва пережила не-
простое время своей истории. До вой-
ны это было молодое буржуазное го-
сударство, а маленькие страны и те-
перь-то не могут позволить себе тра-
тить большие деньги на развитие ки-
нематографа и тем более мультипли-
кации. Ведь это дорогое производство,
требующее специальной техники, и
очень трудоемкое... И еще — мульти-
пликации нужны энтузиасты. Старе-
вич, уехав в 1912 году, увез с собой все
секреты, учеников у него не было...
- У него и потом не было учеников ни
в Москве, ни в Париже.
- К сожалению. Ведь он был очень ин-
тересным человеком и художником.
Что же касается литовской мультипли-
кации, то попытки ее создания были.
Только с открытием на Высших режис-
серских курсах мультипликационной
мастерской в республике появились
профессиональные мультипликаторы. А
любительские студии, надо сказать,
существовали всегда.
- Интересно, что мультипликация осу-
ществила себя в Литве не на экране, а в
графике. Художник Стасис Красаускас
в своих работах часто использует по-
фазовое движение.
- Конечно, есть много художников, ко-
торые мыслят кинематографично, в ди-
намике, но вот осуществить это на эк-
ране... Тут еще вот такая тонкость:
мультипликация как вид искусства
только теперь приобретает националь-
ный характер. Долгое время, напри-
мер, все делалось „под Диснея”. А Лит-
ва была одной из тех республик, где
бережно сохранялись традиции и в жиз-
ни, и в искусстве, где сохранялись сами
виды искусств. И поэтому художники
немного побаивались мультиплика-
ции...
- Вы пришли в кино из графики?
- Из сатирической графики, из кари-
катуры. Но карикатуру я совсем не
бросил, хотя времени остается все
меньше и уделять ей много внимания
сейчас уже невозможно.
- Что вам кажется наиболее сложным в
мультипликации?
- Начало! Начало всегда самое труд-
ное. Начало - это есть идея, от кото-
рой идет и все остальное. Труд сцена-
риста, режиссера, художника, компо-
зитора - все это направлено на реа-
лизацию идеи.
- А какой, на ваш взгляд, должна быть
детская мультипликация?
- В каждом взрослом есть крупица ре-
бенка, а в каждом ребенке есть
неожиданная житейская мудрость, поэ-
тому трудно сделать фильм только для
детей, хотя, когда работаешь, конечно,
ориентируешься на будущих зрителей
- детей или взрослых. А детям нужны
информация и действие. У нас очень
много делалось фильмов „для воспита-
ния”. Заниматься воспитанием детей,
втолковывая, что можно делать, а что
нельзя, - это не задача искусства.
Ребенка привлекают приключенческие
и познавательные фильмы. Ему
интересно, например, проникнуть в
жизнь... ну хотя бы зайца или коровы.
Я всегда с большим удовольствием
наблюдаю, как дети листают энцикло-
педию.
- Вы говорите о научно-популярной,
просветительской мультипликации, ко-
торой у нас практически нет?
- Да-да. У нас ее нет, а это ведь самая
приемлемая форма для образования
детей.
- А что вы снимаете сейчас?
- Пока ничего. Есть кое-какие сообра-
жения, но говорить об этом еше рано.
- Значит, у вас как раз тот самый наи-
более сложный период создания филь-
ма: начало, поиск идеи?
-Да.
- Тогда разрешите пожелать вам успе-
ха в будущей работе и поблагодарить за
интересный разговор.
„С тех пор как на экране появился
добрый старик по имени Георгий Маха-
рашвили. мы, зрители, привыкли к нему и
стали звать его своим отцом... Вы
характеру их народа, утверждали, что и
у них есть такие замечательные ста-
прошли по экранам мира, чтобы покорить
людей мужеством и скорбью...”
Это письмо брянского рабочего лишь
одно из тысяч писем, полученных гру-
зинским актером Серго Закариадзе, ко-
торый сыграл главную роль в фильме
Резо Чхеидзе „Отец солдата”.
...Шла война. Сын крестьянина из
Кахетии Георгия Махарашвили сражался
на фронте и был ранен. Старик отец,
покинув родное село, отправился на ро-
зыски сына, чтобьь лов и даться с ним. И
сам стал солдатом. Вместе со своими
однополчанами Георгий дошел до Бер-
лина, оказался в двух шагах от сына, но
* так и не смог его обнять - тот погиб в
днем баю весны победного 45-го...
Беседу вел Сергей Серегин.
рики”.
В почте актера было еще одно пись-
мо. В нем рассказывалось о солдате из
Грузии, который пал смертью героя в
Карпатах и похоронен там же на Холме
Славы. С. Закариадзе нашел родных это-
го солдата, работавшего до войны
учителем, и передал его сыну драгоцен-
ную реликвию - землю с могилы погиб-
шего отца.
Автор сценария фильма Сулико
Жгенти вспоминал об одной из встреч с
пограничниками, которые, узнав Серго
Закариадзе, обрадовались ему: „Отец
солдата приехал!"
...3 июня 1978 года в Гурджаани
открылся мемориальный комплекс
памяти погибших воинов. И вершину
памятника венчала пятнадцатимегровая
фигура кахетинского виноградаря
Георгия Махарашвилм, который держал в
руках шлем погибшего сына. Такова
была воля народа.
 Михаил Сеобео
KOH'
АНТИН
„Взломщике
кажется 4ydt
к. Когда он снялся ео
Сказалось чудом, Теперь
|d режиссеры не спешат
1его на части.

Фото Е. Матвеева


Советско-американская миссия „Спа-
сите детей” организована по инициати-
ве ТПО „Паритет” и „Вашингтон фильм
Ассошиейтис” (США) с участием Дет-
ского фонда им. В.И. Ленина,
ЦК ВЛКСМ, Общественной ассоциа-
ции „Движение за массовое творчест-
во”, Московского фонда культуры,
Государственного центрального кон-
цертного зала „Россия”, „Лен кино-
видео” и ВО „Союзинформкино”.
Фото И. Гневашева
Из Америки - с любовью. Так мог бы
сказать о себе Миша Адамс, выходя на
сцену концертного зала „Россия". Одет
этот человек был несколько экзотично:
замшевые куртка и брюки, украшенные
бахромой, высокие сапоги из мягкой
кожи и отороченная мехом шапка.
Самое удивительное то, что приехав из
Америки, он оказался, волею своих аме-
риканских создателей, нашим соотече-
ственником, жителем Сибири Мишей (а
жители Сибири, по мнению съемочной
группы будущего советско-американ-
ского фильма про Мишу Адамса, выгля-
дят именно так). После смерти своей
матери (она была русской) он отпра-
вляется в Соединенные Штаты на Поиски
отца. Таков вкратце сюжет фильма. Но
Адамс не просто ищет на далеком кон-
тиненте близкого человека, он помогает
людям двух стран понять и принять друг
друга. А как это важно, вы и сами пони-
маете, растолковывать тут особенно
нечего...
Благотворительное мероприятие,
которое состоялось в „России", органи-
зовано Советским детским фондом
имени В.И. Ленина и американским
фондом „Спасите детей”. В нем прини-
мали участие создатели фильма, пред-
ставители различных организаций (с
советской и американской сторон), а
места в зрительном зале заполнили вос-
питанники детских домов и интернатов.
(Кстати, уже известно, что часть прибы-
ли от проката картины будет передана
для оказания помощи больным и обез-
доленным детям). И все в тот день про-
исходило ради и для детей - ведь каж-
дый ребенок нуждается в мире, любви и
заботе. Было во время представления и
множество сюрпризов, а одному маль-
чишке повезло особенно: ему выпал
счастливый билет, дающий право сыг-
рать роль в фильме про Мишу Адамса.
Все маленькие зрители тоже получили
по рождественскому подарку, в котором
вместе со сладостями был и симпатич-
ный плюшевый мишка. Уверена, что
ребята будут звать его Мишей Адам-
сом...
Ирина Попова
Во многих странах мира его зовут „Ав-
стрийский дуб”. Может быть, потому, что
он ростом 189 см и весом 97 кг, имеет
грудную клетку объемом 145 см и би-
цепсы объемом 56 см.
„...Я рос в маленьком городке. В на-
шей семье было мало денег - едва хва-
тало на жизнь... Мой отец был очень дис-
циплинированным и от нас тоже требо-
вал дисциплины. Дети должны были
вставать в 6 часов утра, доить коров,
идти в школу, а по возвращении помо-
гать родителям...” Арнольд Шварценег-
гер родился 30 июля 1947 года в ав-
стрийском городе Граце. Отец был на-
чальником городской полиции и мечтал,
чтобы двое сыновей (Арнольд - млад-
ший) пошли по его стопам. Когда он ста-
вил Арнольда на стул в своей полицей-
ской форме, то мундир свешивался го-
раздо ниже стула, а фуражка наползала
на глаза. Спустя много лет Арнольд
вспоминал, что при всем уважении к от-
цу ему совершенно не хотелось рабо-
тать полицейским. Единственное, что
ему нравилось, - это мундир. Рос он хи-
лым, болезненным. Трудно даже пред-
ставить, какую силу воли надо было
иметь, чтобы в 15 лет начать заниматься
культуризмом. Результаты были потря-
сающие: через три года звание чемпиона
Европы среди юниоров. Стремительная
спортивная карьера Шварценеггера дли-
лась 11 лет: к 1976 году он был семи-
кратным (подряд) обладателем титула
„Мистер Вселенная” и пятикратным „Ми-
стером Олимпия”. Прервалась карьера
столь же стремительно. Арнольд обос-
новался в США, где закончил универси-
тет и где удачные сделки в области тор-
говли недвижимостью принесли ему пер-
вый миллион долларов. И по сей день он
продолжает считать основным занятием
не спорт, не кино, а бизнес.
Впервые он появился на экране в
1973 году (это была маленькая роль в
детективе „Долгие прощания”). Мода „на
Арнольда” еще не пришла. И только
когда вышел „Конан-варвар”, зрители
обратили внимание на актера-атлета,
который будто бы и в самом деле при-
шел из древнего германского мифа, ле-
генды. А „Терминатор”, где он сыграл
бездушного киборга-убийцу, укрепил его
позиции. Потом были фильмы „Комман-
до”, „Как это делается в Чикаго" „Хищ-
ник", Бегущий человек”, „Красная
жара”. Все эти картины - с насыщенным
действием, однако сюжет в них - лишь
фон для демонстрации физических воз-
можностей актера. „Большое искусство
меня не интересует*, - говорит Шварце-
неггер.	л л
И. Аркадьев
Ln film di STEVEN SPIELBERG
eExtra-Terrestre
0
ЭТОТ ФАНТАСТИЧЕСКИЙ МИР
У этого человека обаятельное лицо - лукавые глаза и насмешливая улыб-
ка. Зовут его Стивен Спилберг. Часто в прессе его называют корифеем за-
океанского кинобизнеса - хотя корифею всего 42 года от роду. А еще
Спилберг - едва ли не самый „кассовый" режиссер в истории кино. На-
столько кассовый, что мы до сих пор не в силах купить для проката ни
один его фильм („Инопланетянин", к примеру, и теперь стоит целый
миллион).
Он начал рано (можно только позавидовать), в 23 года поставив те-
лефильм „Дуэль", сразу же принесший ему известность - и в придир-
чивой, интеллектуальной Европе тоже. Каждая следующая работа дела-
ла его все более знаменитым и богатым. Видимо, успех настолько
органично сжился с режиссером, что не отнял у него самокритич-
ности. Спилберг публично признает: „Некоторые из моих ранних
картин лучше некоторых последних фильмов".
Спилберг, правда, позволяет себе иногда пококетничать, заяв-
ляя, что успех какой-нибудь из его картин превзошел все его ожи-
дания. Ну а потом, позабыв сказанное, признается: „Кино ведь
снимаешь ради того, чтобы в определенный момент зрительный
зал встал и завопил от восторга, причем именно тогда, когда ты
это задумал". И встают! И вопят! Или роняют тихие слезы умиле-
ния, расставаясь с трогательным уродцем И. ТИ.
Тем счастливчикам, кто могли видеть хотя бы некоторые его
ленты - „Челюсти” Близкие контакты третьей степени , „Ино-
планетянин" („И. ТИ’.) или сериал о неустрашимом Индиане
Джонсе, очевидно, что все они буквально „запрограммированы”
на зрителя. Творец волшебной киносказки Хл века, Спилберг
делает классические „семейные" ленты: с равным удовольст-
вием у экранов усаживаются и бабушки, и внуки, и даже солид-
ные отцы семейства.
В чем же секрет его успеха?
Ну, во-первых, знаменитый режиссер при всей его киноис-
кушенности сумел остаться непосредственным зрителем и в
этом полностью полагается на свой вкус: „Я всегда снимал
такие фильмы, которые мне самому как зрителю было бы инте-
ресно смотреть”. Вот и делал картины динамичные, остросюжет-
ные и зрелищные, на все 100 процентов (а то и с опережением
плана) используя фантастические изобразительные возмож-
ности современного кинематографа.
Однако, рассказывая совершенно необычайные истории о
прибытии на нашу Землю долгожданных инопланетян, Спилберг
не забывал и о нас с вами, о наших добрых мечтах и надеждах.
Его космические пришельцы не пугают и не уничтожают все вок-
руг, а стремятся установить дружеский контакт с детьми. Таким
взаимопониманием, мы-то с вами знаем, не всегда могут пох- ‘
вастаться старшие и младшие в простых, „земных” семьях.
Есть еще одно качество, без которого в наше время, пожалуй,
нечего рассчитывать на массовый успех - это чувство юмора.
ф*"^рг,с
Мне кажется, с изрядной долей его сделаны все фильмы Спил-
берга. (Хотя непосредственно в жанре комедийной фантасма-
гории им был создан только „1941" - самая непризнанная его
лента.) И вот в прошлом году Стивен Спилберг устроил целую
бурю юмора в картине „Индиана Джонс и последний крестовый
поход” - третьей части знаменитого сериала, задуманного и
воплощенного им вместе со своим другом Джорджем Лукасом,
не менее знаменитым (хотя бы по „Звездным воинам”) режиссе-
ром и продюсером. Третий, самопародийный фильм, где
легендарного Индиану и его эксцентричного папашу играют зна-
менитые Харрисон Форд и Шон Коннери, не уступает в популяр-
ности предыдущим - „Искатели потерянного ковчега” и „Ин-
диана Джонс и проклятый храм”.
Недавно в одном интервью Стивен Спилберг пророчески ска-
зал, что намерен вернуться к „истокам любого великого повест-
вования - к человеческой душе, к ее страданиям и радостям". В
западной прессе вскоре последовало сообщение, что Спилберг
готовится переснять фильм „Парень по имени Джо”, поставлен-
ный в 1943 году Виктором Флемингом, - фильм о военном лет-
чике, сбитом в воздушном бою и ставшем после этого „ангелом
хранителем" молодого пилота.
Похоже, он и впрямь решил вернуться назад - в старое доб-
рое прошлое.-	_
Ольга Ненашева
Прежде всего разберемся. На карте
нашей страны такого города не зна-
чится. Не значится, но когда-то его знал
каждый житель России. Да и сейчас
Тверь, вернее, бывшая Тверь, город из-
вестный, даже знаменитый. Просто имя
у него другое - Калинин. А жаль. Краси-
вое было слово - Тверь. Певучее, медо-
вое. Ну а почему эта Тверь - кругом?
Именно в Калинине снимались все на-
турные сцены телесериала „Гардемари-
ны, вперед!". Снимались по всей округе
- на улицах и площадях, в парках и скве-
рах, на набережной и даже в лесу. Мы
обещали рассказать вам об этом заме-
чательном городе. А наш журнал обеща-
ний на ветер не бросает.
История города Твери начинается с
Волги. По Волге прибывали сюда замор-
ские купцы с невиданными товарами, по
Волге местный торговый люд ходил в
дальние страны, по Волге отправлялись
воевать тверские дружинники. Волга
кормила, Волга обороняла, Волга была
душой города, да таковой и осталась.
Здесь, на Волге, у слияния ее с рекой
Тверцой (отсюда название города) поя-
вилась первая крепость-поселение,
„сторожа”, как называли ее в древности.
Первое же упоминание в летописи о
Был у князя любимый дружинник -
„отрок” Григорий. И увидел однажды
Григорий дочь церковного пономаря
Ксению. Была Ксения так хороша, что
Григорий влюбился до смерти и тут же
решил жениться. В день их свадьбы
князь Ярослав охотился на берегу Вол-
ги. Вдруг любимый княжеский сокол
полетел в сторону и сел на купол церкви,
в которой должны были венчаться Гри-
горий с Ксенией. Погнался Ярослав за
своим соколом и увидел Ксению. И Ксе-
ния его увидела и обомлела: узнала в
нем суженого, что явился ей во сне.
Григорий уступил свое место князю, а
сам ушел в пустынники и основал в лесу
монастырь, названный Отроч монасты-
рем. Не знаю, где здесь правда, а где вы-
мысел, но в Твери действительно суще-
ствовал с XIII века Отроч монастырь, а
у князя Ярослава была любимая жена
Ксения.
Но не только чудесные легенды хра-
нят в памяти тверичи. Всякое тут быва-
ло. Нападали на город татары. Громили
его, разоряли. Убили сына Ярослава кня-
зя Михаила, первым объявившего себя
великим князем Всея Руси. Лишь в ХУ
веке стала возрождаться Тверь. Строи-
А теперь перенесемся через несколь-
ко столетий в век ХУШ, именно тогда
происходило действие фильма о гарде-
маринах. По преданию, вблизи города, в
Желтиковом монастыре находился в за-
точении сын Петра I царевич Алексей.
Сам Петр гостил как-то у известных
купцов Арефьевых, „подавали ему за
обедом его любимое кушанье - жареную
утку с солеными лимонами и угощали
взваром”. Позже в Твери был построен
Путевой дворец для отдыха царей на пу-
ти из Петербурга в Москву, и Екатерина II
останавливалась в нем неоднократно.
Мчались по главной улице города
царские кареты, тащились в пыли обозы
с ссыльными декабристами, проезжали
Радищев и Гоголь, Лермонтов и Толстой.
Жили здесь Крылов, Карамзин, Достоев-
ский. Гулял Пушкин. Вице-губернатором
был Салтыков-Щедрин.
Ну, а кино? Кино город почему-то об-
ходило стороной... Но вот в прошлом го-
ду в Калинине прошел первый фестиваль
актеров советского кино „Созвездие-89”.
Были здесь... Впрочем, лучше спросите,
Твери относится к 1209 году, когда
лись новые церкви и монастыри, расцве-
здесь был подписан мирный договор
между двумя великими городами Нов-
городом и Суздалем. А в 1246 году
Тверь была уже столицей Тверского кня-
жества во главе с князем Ярославом
Ярославичем. О нем сложили когда-то
прекрасную легенду. Вот она.
ла торговля. Купец Афанасий Никитин
уехал из родной Твери в далекую Индию.
Это имя - Афанасий Никитин - вам, ко-
нечно, знакомо. Тверской купец, знаме-
нитый путешественник, писатель, ис-
следователь и, если хотите, дипломат.
Он первым рассказал индийцам о рус-
ской земле, а русским - о сказочной Ин-
дии. Его книга „Хождение за три моря”
стала памятником литературы, а о са-
мом Никитине был поставлен фильм, ко-
торый так и назывался „Хождение за три
моря”.
кого не было, потому что почти все
„звезды” сочли за честь приехать на
фестиваль. В конце марта этого года
прошел еще один фестиваль „Созвездие”.
Долго спорили в каком городе его про-
вести и лучше Калинина не нашли. Жаль,
что детских фильмов не показывали. Но
если покажут когда-нибудь, обещаем»
рассказать о Калинине еще раз. А H$u?
журнал, как известно, обещаний на. ве-
тер не бросает.	1 г
я ПРИЛЕТЕЛ е ялдиеТы
n^FKA ы С МИССИЕЙ
ЗВЕЗДНОГО,
Мир/Дружба!! .
Плавленный сырок!
. УРА!!!
В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ-
НОВЫЕ ФИЛЬМЫ	СНОВА НА ЭКРАНЕ	ГДЕ ЭТА УЛИНА? ГДЕ ЭТОТ ДОМ?
БОЛЬШОЙ	БАГДАДСКИЙ ВОР	„В САЛУНЕ ПРОСЬБА НЕ СТРЕЛЯТЬ...”
КАК ПРОВОДЯТ КАНИКУЛЫ БОЛЕК И ЛЁЛЕК ДЖУНГЛИ
УЛЫБКА СОЛНЦА
„ЕРАЛАШУ” 15 ЛЕТ
О „ЕРАЛАШЕ” ВСЕ И ЕЩЕ ЧУТЬ-ЧУТЬ...
ВЕСЕЛЫЙ ЭКРАН
ДЛЯ ЛЮБОЗНАТЕЛЬНЫХ: ТАК КТО ЖЕ
ВСЕ-ТАКИ ПОДСТАВИЛ РОДЖЕРА РЕББИТА?..
Ежемесячное рекламное
обозрение
Выходит с 1981 года
[’осударственный комитет СССР
по кинематографии
Всесоюзное объединение
„Союзинформкино"
На 1-й стр. обложки - юный
участник советско-американской
миссии «Спасите детей
(материал о ней читайте в этом номере).
Фото И. Гневашева
На 4-й стр. обложки - рисунок А. Лаврова
Фото и адреса актеров
редакция не высылает
Оформление художника
АНАТОЛИЯ ЛАВРОВА
Редакторы: Е.В. УВАРОВА
(ответственная за выпуск),
Н.З. БАСИНА
Художественный редактор
А.М. СВЕРДЛОВ
Технический редактор
Е.Н. РУДАКОВА
Корректор М.Б. ДАНИЛИНА
Сдано в набор 13 .02 .90
Подписано в печатьб.0290
Формат издания 84x108 1/16
Усл. печ. л. - 1,68
Уч.-изд. л. - 2,48
Усл. кр.-отт. — 692,16
Тираж 100750
Заказ /5*3
Цена 20 коп.
Изд. № 131
Бумага шаб. мелован.
для офсетной печати
ВО „Союзинформкино” Госкино СССР
109017, Москва, ул. Б. Ордынка, 43.
Тел. 23111 33
Адрес редакции: 109017, Москва,
ул. Б. Ордынка, 43.
Тел. 231 76 54
Ордена Трудового Красного Знамени
Чеховский полиграфический комбинат
Государственного комитета СССР
по печати
142300, г. Чехов Московской области