Author: Дятлева Г.В.   Биркина Е.Н.  

Tags: живопись   искусство   искусствоведение   изобразительное искусство   маринисты  

ISBN: 5-224-02490-0

Year: 2001

Similar

Товарищество южнорусских художников: Биобиблиографический справочник

Максимилиан Волошин. Стихотворения и поэмы в двух томах. Том второй

Собрание сочинений. Том 6.2. Проза 1900—1927. Очерки, статьи, лекции, рецензии, наброски, планы

История литературы Италии. Том III

Text 
                    
МАРИНИСТЫ


МАРИНИСТЫ

Москва
« ОЛМА-ПРЕСС »

2001


ББК

85.14
м 263

Авторы выражают благодарность доктору искусствоведения А. Рубину,
коллективу Саратовского государственного художественного
музея им. А. Н. Радищева за неоценимую помощь в работе

по сбору материала для энциклопедии.
Особая благодарность

-

директору музея Т. Гродсковой,

координатору научного отдела И. Пятницыной,
сотрудникам отдела хранения книжного фонда.

На авантитуле: И. К. Айвазовский. « Девятый вал »
На контртитуле: П. Синьяк. « Сен-Тропез »

м

263

Маринисты

-

(Энциклопедия

М.: ОЛМА-ПРЕСС,

2001. -

352

с.: ил.

живописи) .

ISBN 5-224-02490-0
Энциклопедия

знакомит

читателя

с

художниками-маринистами,

жившими в различные эпохи, а также пейзажистами , не раз обра­
щавшимися в своем творчестве к жанру марины. Издание богато ил­
люстрировано.

ББК

ISBN 5-224-02490-0

©

85.14

Издательство « Олма- Пресс » ,

2001


ОТ ИЗДАТЕЛЬСТВА

Настоящее издание предназначено для широкого круга читателей. Оно
содержит биографический материал, посвященный художникам-маринис­
там, а также мастерам, которые, работая в разнообразных жанрах, писали
марины.

Энциклопедия знакомит с живописцами Голландии, Италии, Франции,
Англии, Норвегии, Дании и других стран, использовавшими в своем искус­
стве морскую тематику. Значительное место в издании отводится русским
художникам, которые внесли большой вклад в развитие жанра марины как
части национальной пейзажной живописи.

В конце большинства статей помещена краткая библиография с указа нием монографий, каталогов, альбомов, изданных в разные годы. Они ока­
жут помощь читателю, желающему получить более подробные сведения
о

заинтересовавшем

его

художнике.

Название картин сопровождается датой создания и указанием их мес­
тонахождения. В некоторых случаях эти сведения представлены лишь час­

тично или вообще отсутствуют, что связано с невозможностью получить
доступ к части раритетных справочных материалов. По этой же причине, а

также из-за ограниченности объема издания биографические данные неко­
торых художников приведены не полностью.

Богатый

иллюстративный

материал,

сопровождающий

статьи,

дает

наглядное представление об индивидуальной манере художников, помога­
ет понять и осмыслить их творческое наследие.


СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ И АББРЕВИАТУР

англ.
в.

-

вв.

-

английский

-

изд.

-

Высший художественно­

технический

институт,

Москва

-

Л.

но-технические мастерские, Москва

св.

(1920-1926/ 1927), Петроград (1922-1925)
вып. выпуск

сокр.

Ле­

нинград

годы

-

М.-Москва
ок.

-

-

перевод

-

СПб.
т.

около

-

святой

-

сокращенный

Санкт-Петербург

том

франц.

г. -год

ГМИИ

итальянский

Ленинград

пер.

-

-

книга

(1926/1927-1930), Ленинград (19251930)
Вхутемас Высшие художествен­

гг.

издание

-

кн.

голландский

-

итал.

века

Вхутеин

-

голл.

век

Государственный музей изоб­

разительных искусств им. А С. Пушкина

ч.

-

-

французский

часть

швед.

-

шведский


Э. Мане . « Бой "Кирседжа " и "Алабамы" »


Айвазовский

- - - - - - - - -

А

Энциклопедия маринизма

АББАТЕ Николо дель (ок.

истории искусства , Вена ; « Женский

1509-

итальянский художник.

1571) -

Учился

у

скульптора

портрет » , Галерея Боргезе, Рим) , а

Антонио

также пейзажи.

Бегарелли , затем в мастерской Аль­

В

1552

г. по приглашению Ген­

берто Фонтаны. Вместе с Фонтаной

риха П Аббате приезжа ет во Фран­

делал

цию, где делает эскизы эмалей для

росписи

Зала

Консерваторов

в Палаццо Публика в Модене

К

1540

(1546).

Сен-Шапель, работает вместе с При­

г. относятся композиции

матиччо над фресками для Бального

Аббате , посвященные сюжетам « Эне­

зала

иды » ,

сцены,

художник расписал капеллу Флёри­

а

также

жанровые

в

Фонтенбло.

Самостоятельно

искусст­

ан-Бьер, замки Монморенси в Шан­

ва Джорджоне и ферра рских масте­

тийи и Экуане , отель Тулуз и отель

ров. Близка живописи Досси и Кор­

Гиз

реджо

близ Блуа и др .

в

которых

заметно

картина

влияние

«Мученичество

св.

Петра и св. Павла » (Картинная гале­
рея, Дрезден) ,

написанная в

1547

в

Париже,

капеллу

Борегар

Во Франции мастер занимается
станковой живописью ( « Амур и Пси­

г.

для алтаря церкви Сан-Пьетро в Мо­

хея »,

дене. В

«Эвридика и Аристей» , Национальная

1550

г. художник занимается

оформлением

залов

Палаццо

Институт

искусств,

Детройт;

галерея, Лондон). Как и другие италь­

Тор­

XV-XVI

вв., пред­

аллегорические

компози­

фанини в Болонье. Одним из самых

янские художники

значительных произведений Аббате

ставлявшие

стала композиция «История Камил­

ции на фоне пейзажа с изображением

лы» в Палаццо Поджи (Библиотека

реки или моря, Аббате пишет воду

университета, Болонья). К этому вре­

с

мени относятся и его портреты

парусными

лодой

человек

с

попугаем»,

( « Мо­

Музей

плывущими

по

судами,

у него имеет

ее
но

поверхности
стихия

воды

второстепенное значе­

ние и располагается на

заднем пла

-

не полотна ( « Похищение Прозерпи­
ны » , Лувр, Париж) .
Аббате занимался также карто­
нами для шпалер ( « История Артеми­
ды», Лувр, Париж и Британский му­

зей, Лондон) и эскизами для гравюр.

АЙВАЗОВСКИЙ (ГАЙВАЗОВ­
СКИЙ) Иван Константинович ( 181 7-

1900) -

крупнейший русский худож­

ник-маринист, живописец и график.
Детство художника

юге России

в Феодосии

прошло

-

на

древнем

крымском городе. Его отец, армянин,
был довольно образованным челове­

Н. дель Аббате. « Похищение
Прозерпины», Лувр,

ком,

Париж

9

знал несколько

восточных язы-


Айвазовский
А- - - - - - - Э-нциклопедия мари-низма

И. К. Айвазовский . « В енеция»,

1843,

собрание М. М . Музалевского

ков и играл определенную роль в ком­

стал

мерческой жизни города . Но к мо­

ха картины «Последний день Пом­

менту

пеи»

рождения

будущего

худож­

свидетелем

К.

П.

Брюллова,

вала крайнюю нужду. Айвазовский

в его творческом становлении. В духе

был очень одаренным ребенком: ис­

романтизма воспитывал своих подо­

полнял

печных и руководитель пейзажного

ственного

мелодии

сочинения

и

рисовал

соб­

класса

уг­

автором

сыгравшей

вместе

скрипке

ее

успе ­

ника он разорился, и семья испыты­

на

с

грандиозного

Академии

огромную

М.

Н.

роль

Воробьев,

лем целые картины на белых стенах

учеником к которому был определен

домов. Рисунки были замечены феодо­

Айвазовский.

сийским градоначальником А И. Каз­

реалистическое

начеевым,

кусство художника всегда было про­

и

с

его

помощью

мальчик

Поэтому
по

поступил в симферопольскую гимна­

низано

зию, а затем, в

к изображаемому.

1833

г., в Петербург­

Годы учения в

впали

с

Петербурге

необычайным

выставке

со­

подъемом,

лены

и

с

зарождением на

цизма

нового

правления.

фоне

1812

Молодой

на

полотна

ис­

отношением

г. на академической

были

молодого

им

случайно
сути

после

представ­

художника,

похода

Бал­

тийской эскадры, в котором он при­

г. ,

нимал

класси­

романтического

1836

впервые

написанные

который царил в русской ку ль туре

после Отечественной войны

романтическим

Осенью

скую Академию художеств.

не

своей

участие

для

изучения

дей­

ствия боевых кораблей. И хотя в кар­

-

Айвазовский

тинах

10

еще

чувствовалось

влияние


Айвазовский

---------

А

Энциклопедия маринизма

старых

голландцев,

знатоки

В

1839

В

отмеча­

ли незаурядное дарование их автора.

участие

как

г.

Айвазовский
художник

в

принял
морском

г. Айвазовский с золотой

походе на военном корабле. За два

медалью окончил полный курс обу­

года пребывания в Крыму Айвазовс­

чения

кий написал ряд полотен, среди ко­

1837

и получил

образование

за

право

продолжить

границей

за

счет

торых

Академии. Но Совет Академии при­

(1839)

нял нетрадиционное решение

«Лунная

ночь

в

и « Морской берег »

Гурзуфе »

(1840).

Вскоре после возвращения в Пе­

отпра­

вить его сначала на два года в Крым

тербург в

для

жает в Италию, где путешествует ,

совершенствования

выбранного

много и быстро

им жанра, а потом уже в Италию.

Годы,

проведенные

в

г. Айвазовский уез­

1840

пишет,

принимает

родной

участие в выставках. Именно в Ита­

Феодосии, были очень плодотворны­

лии к нему приходит признание. У с­

ми: художник много пишет с натуры,

пех художника

принимает участие

ему

в десантных опе­

настолько

подражают,

рациях Черноморского флота, знако­

тинные

мится с будущими великими русски­

гочисленными

лавочки

велик,

итальянские
заполняются

маринами,

что

кар­
мно­

которых

ми флотоводцами: В. А. Корниловым,

раньше здесь почти не писали. У с­

П. С. Нахимовым.

пех сопутствует

И . К . Айвазовский . «Тонущий корабль»,

ему и в Париже ,

1854, Русский музей , Санкт- Петербург

11


А-

Айвазовский
- - - - - - - Энциклопедия маринизма

И . К. Айвазовский. «Ледяные горы»,

1870,

Картинная галерея им. И. К. Айвазовского , Феодосия

куда

он переехал

парижской

в

1842

Академии

ему

сначала

золотую

тем

редкую

по

тем

иностранца награду

-

г.

Совет

залевского; « Кораблекрушение»,

медаль,

а

временам

го, Феодосия).

за­

Но

для

орден Почет­

особенно

покоряло

приподнято-поэтическое

ного Легиона.
Картины

Кар­

тинная галерея им. И. К. Айвазовско­

присуждает

зрителей

изображение

действительности. В этом Айвазовско­
молодого

художника

го

смело

можно

назвать

последова­

русского

художника

поражают своей достоверностью в пе­

телем

редаче натуры, Айвазовский изобра­

Сильвестра Щедрина, еще в 1820-х гг.

жает

порвавшего

движение

воды,

отражение

великого

с

академической тради­

лунного и солнечного света ( « Вечер

цией в жанре пейзажа: условностью

в Венеции » ,

и искусственной , канонизированной

ске;

1843, Дворец в Павлов­
1843, собрание Му-

« Венеция » ,

композицией.

12


Айвазовский

- - - - - - - - -

А

Э-нциклопедия мари-низма

лом найденный метод соответствовал

Еще будучи в Феодосии, Айва­
зовский поставил перед собой цель

его художественной манере и духу

максимально приблизиться к свое­

времени.

В

му кумиру, который работал исклю­

чительно

с

на туры.

непредвиденное:
получались

ми

Но

верными,

правды

произошло

работы

жизни,

но

а

с

их картин.

лишенны­

вали

движением

истинное

вы­

сваивает ему звание академика. Та­

мира.

для

новый

метод

стихию

только

морскую

Художник

по

кого же звания он был удостоен на

переда­

изображение

жающего
себя

и

И опять ошеломляющий

успех : амстердамская Академия при­

полненные в мастерской по памяти,
наполнялись

г. Айвазовский возвраща­

ландию и устроив там выставку сво­

натуры

работы,

1844

ется в Россию, заехав по пути в Гол­

родине. Кроме того, царским указом

окру­

художник причисляется к Главному

открыл

морскому штабу в качестве его жи­

писать

вописца и сразу же получает боль­

памяти,

шой заказ: написать виды примор­

ограничиваясь беглыми карандашны­

ских городов и местностей на Бал­

ми набросками.

тийском побережье. В течение зимы

Иногда
рам,

к

это

приводило

идеализированности,

к

Айвазовский блестяще справляется

повто­

но

с заказом.

в це-

И. К. Айвазовский. « Черное море»,

1881,

13

Третьяковская галерея, Москва


А-

Айвазовский
- - - - - - - Энциклопедия маринизма

И . К . Айвазовский . « Волна»,

1889,

Вершины своего творчества жи­

вописец
когда

достигает

в

Пушкина с Черным морем » , Музей

гг"

1845-1846

Русский музей, Санкт-Петербург

А. С. Пушкина , Санкт-Петербург) .

возвращается в Крым после

В середине 1840-х гг. Айвазов­

путешествия к берегам Малой Азии

ский отказывается от карьеры при­

и

дворного живописца и навсегда посе­

Греческого

архипелага

под

на­

чальством основателя Русского гео­
графического

общества

ляется в Феодосии.

адмирала

Он много путешествует по Рос­

Ф. П. Литке. В Крыму Айвазовский

сии и за ее пределами, но всегда воз­

пишет лучшие свои работы

-

виды

вращается в свой родной город. Здесь

Константинополя и Одессы ( « Одесса

в

ночью »,

Русский музей, Санкт­

выдающихся

воплощающие

морских

1846,

Пеrефург),

мечту

1846-1848

гг. он пишет несколько
полотен

сражений,

о прекрасном юге, которая так близ­

романтической

юэ.

виртуозной

была великому русскому поэту

на

сюжеты

отличающихся

приподнятостью

техникой

и

исполнения

А. С. Пушкину. Айвазовский прекло­

( « Наваринский

нялся

и

ная галерея им. И. К. Айвазовского,

свое отношение к нему выразил в кар­

Феодосия; « Бриг « Меркурий » после

перед

творчеством

тине, написанной им в

стве

с

И

Е.

1887

Репиным

поэта

г. в соавтор­

бой »,

1848,

Картин­

победы над двумя турецкими суда­

( « Прощание

ми »,

14

1848,

Русский

музей,

Санкт-


Айвазовский

---------

А

Энциклопедия маринизма

Петербург).
световых

Мастерство в

После того как во время Крым­

передаче

эффектов наиболее ярко

ской войны

1853-1856

гг. Айвазовский

проявилось в картине ночного Чес­

побывал в осажденном Севастополе,

менского

у

бой » ,

сражения

1848,

( «Чесменский

Картинная

него

стали

появляться

« сухопутной » тематики

галерея

-

картины

бескрай­

им. И. К. Айвазовского, Феодосия):

няя степь, тянущиеся по ней чумац­

отсвет пламени на облаках переклика­

кие обозы, украинские хутора,

ется с сиянием вьП'лядьrвающей из-за

в

туч луны, черный дым смешивается

уровня своих морских пейзажей.

них

с багровым цветом пожара.

он

не

сумел

-

но

подняться

до

В 1860-е гг. Айвазовский пишет

К 1850-м гг. романтические чер­

несколько картин с видами Кавказа,

ты в творчестве Айвазовского уси­

в которых отражается близкое сер­

ливаются,

особенно

дцу художника драматическое и ро­

явилось

его

в

« Девятый вал »

ярко

это

знаменитой

(1850,

про­

картине

мантическое

начало,

хотя

он

и

рается придерживаться старой,

Русский музей,

ста­

по­

Санкт-Петербург). Трагическое в изоб­

чти документальной манеры письма ,

ражении

что

разбушевавшейся

стихии

и

подчеркивает в

отходит на второй план по сравнению

например

с ее величием и красотой.

Вид

с

восточной

И . К . Айвазовский . « Среди волн »,

названиях ,

стороны ».

1898,

Картинная галерея им . И . К . Айвазовского, Феодосия

15

их

« Аул Гуниб в Дагестане.
В

этот


А-

Айвазовский
- - - - - - - Э-нци'Клопедия мари-низма

И. К. Айвазовский. « Штиль у крымских берегов» ,

1899,

Картинная галерея им. И. К. Айвазовского, Феодосия

период он создает ряд своих наибо­

1870-е гг. явились для Айвазов­

лее поэтических картин («Лунная ночь.
В окрестностях Ялты»,
ковская

1864;

галерея,

в

его

«Море»,

реалистическое

« На ос­

мантическая приподнятость не исче­

все в Картин­

зает, но становится более строгой и

1870;

все

ярче

дает

о

себе

видение

сдержанной («Радуга»,

Феодосия).

яковская галерея, Москва;
лекрушение»,

Представляя в своих многочис­

маринах

бескрайние

ца»,

мор­

1878 -

1876,

1873,

«Восход

« Море. Лунная ночь»,

жение

музей, Санкт-Петербург).

изменчивость:

море

у

бесконечную
него

то

гими

шующее.

ми,

движений

1878,

Русский

художниками-передвижника­

его

мастерство

высоко

ценили

И. Е. Репин, В. В. Стасов, П. М. Тре­

Зрителя поражает точность пе­
ритмов

солн­

Айвазовский был дружен со мно­

лас­

ковое и спокойное, то грозное и бу­

редачи

Треть­

«Кораб­

обе в Картинной гале­

бес, художник передает живое дви­
ее

Ро­

рее им. И. К Айвазовского, Феодосия;

ские просторы и широкий свод не­

природы,

знать

мира.

ной галерее им. И. К Айвазовского,

ленных

творче­

стве

Москва;

1876 -

переломными,

Третья­

« Ледяные горы»,

трове Крит »,

1863,

ского

тьяков, И. Н. Крамской. Еще задолга

морской

волны, виртуозность в изображении

до появления

природной стихии, полной поэзии и

выставок

величественной красоты.

вать свои работы в Москве, Петер-

16

первых

художник

передвижных

начал

показы­


Айвазовский

---------

А

Эпциклопедия марипизма

бурге и других российских городах,

1881

а в

морскими просторами

после бури »,

г. открыл картинную гале­

рею в Феодосии.

1860).

(серия

« Море

С большим мас­

терством выполнял Айвазовский ри­

Высшим достижением этого пе­

сунки на мелованной бумаге ( « Буря »,

риода стала картина « Черное море »

(1881,

Третьяковская

галерея,

Мо­

сква),

изображавшая

море

пас­

в

1855)

и рисунки пером-тушью.

Вершиной творчества художни­

ка

мурный день. Картина, написанная

является

(1898,

работа

в сдержанной колористической гам­

Айвазовского,

ме,

жившая тему,

обладает огромной эмоциональ­

« Среди

волн »

Картинная галерея им. И. К.

Феодосия),
начатую

продол­

в

« Черном

ной силой воздействия: движущиеся

море » . Но если в предыдущем по­

прямо

лотне

на

ющиеся
волны

зрителя ритмично

изумрудно-синие

вызывают

череду­

чувство

изображено

ванное,

морские
восхище­

то

море

полотно

взволно ­

« Среди

волн »

представляет неукротимую и грозную

ния перед торжественным величием

стихию.

морской стихии.

Прекрасно спокойное море в за­

Огромный интерес представляют
рисунки Айвазовского,

мечательной картине «Штиль у крым­

занимающие

ских берегов »

Картинная гале­

(1899,

большое место в его творческом на­

рея им. И. К. Айвазовского, Феодосия),

следии. Стройностью композиции и

выполненной

тщательной

и розовой гамме.

проработкой

деталей

в

зеленовато-голубой

отличаются рисунки

1840-х гг" вы­

Последние годы жизни худож­

полненные во время

академической

ник посвятил созданию обобщенного

командировки,

а

также

во

время

образа моря, выразившегося в ряде

плавания у берегов Малой Азии и

огромных

Греческого архипелага. Графическая

морскую стихию в момент

законченность
о том

этих

значении,

работ

говорит

волнения

которое Айвазовс­

Художник очень точно передает
ОДНИХ

ТОЛЬКО

линий,

помощью

почти

не

ис­

во время

« Гроза » ,

1892 -

них

исчезает

жизни

графическая

ны,

и

умер,

написано более
жество

В 1860-х гг. художник создает

на

шторма »,

1892;

обе в Картинной

до
не

последнего
успев

дня

закончить

начатую им в этот день картину. Им

будто едва касается листа.

дающих очарование

Русский
« Корабль

Айвазовский сохранил свою ра­
ботоспособность

карандаш как

ряд монохромных акварелей,

сильного

одосия).

зуются свободной манерой исполне­
в

1889,

галерее им. И. К. Айвазовского, Фе­

ные зрелым художником, характери­

строгость и четкость,

( « Волна »,

« Мария »

пользуя светотень. Рисунки, создан­

ния,

представлявших

музей, Санкт-Петербург ;

кий им придавал.

объемы и пространство с

полотен,

•

пере­

картин и мно­

Литература:
Барсамов

вич

солнечного дня

6000

рисунков .

Н.

Айвазовский.

С.

Иван

1817-1900.

Константино­
М"

« Искус­

ство • ,1962.

море, прозрачность морской вол­

Baznep

невесомость легких облаков над

Л. А" Гршюровu'Ч Н. С. И. К Ай­

вазовский. М"1970.

17


А - - - - - - - -Алексеев
Э нциклопедия маринизма

АЛЕКСЕЕВ

Федор

(1753/1755-1824) писец,

один

из

Яковлевич

живописцу

русский живо­

благодаря

чему

ра тора и заняться пейзажем.

основоположников

Художник

национального городского пейзажа.

В
ской

успех,

он смог оставить свою работу деко­

1766-1773 гг. учился в Петербург­
Академии художеств. В 1773 г.

этюды

с

пишет

натуры,

а

по

акварельны е
ним

создает

виды городов. Одна из самых извест­

за один из пейзажей получил золо­

ных его работ

тую

бережной от Петропавловской кре­

медаль,

которая

дала

ему

пра­

-

« Вид Дворцовой на­

во на поездку в И талию. В течение

пости »

трех лет в Венеции художник зани­

Москва). Зеркальная гладь Невы , за­

мался театральными декорациями и

кованной

писал пейзажи ( « Набережная Скья­

щие

вони в Венеции » ,

ния на противоположном берегу, от­

1775).

(1794,

по

в

Третьяковская галерея ,
гранит;

реке;

лодки,

плыву­

в еличес тв енны е

зда­

Вернувшись в Петербург, Алек­

ражающиеся в зеркале воды; высокое

сеев работает декоратором при те­

небо с легкими белоснежными облака­

атральном училище

ми

это

занятие

не

(1779-1786),

увлекает

его.

но

-

все придает пейзажу величе­

ственный

Все

и

монументальный

вид.

свободное время он посвящает копи­

И в то же время это живой и эмоци­

рованию произведений Дж. А. Кана­

ональный образ прекрасного северного

летто,
в

Б.

Беллотто,

Эрмитаже.

Эти

К.

Ж.

копии

города, неповторимого в своей индиви­

Верне

дуальности.

принесли

В

пейзажах

Ф. Я. Алексеев . « Вид Дворцовой набережной от Петропавловской
крепости » ,

1794,

Третьяковская галерея, Москва

18

Алексеева


Ф. Я. Алексеев . « Вид на Стрелку Васильевского острова
от Петропавловской крепости ». Фрагмент.

181 О


Ш . Ангран . «Сена ранним утром », Пти Пале, Гент


Анкер

А

- - - - - - - - Энциклопедия маринизма

воплотилась

поэзия

городской

жизни,

ее

идеальные

черты.

За

«Вид

Дворцовой

1795

свою

С

бытый художник умер в бедности.

•

г. Алексеев едет в Крым,

Жаркова И.

бом. М"

I

ху­

ческий

музей,

Москва).

площадь»,

ее

(1854-1926)

времени

посвящал

натурным

ческую технику. Важное место в его
живописи занимает тема воды ( « Сена
ранним утром » , Пти Пале , Гент).
В 1900-х гг. художник увлекся
экспериментами

с почти документальной точностью,

моугольными

эти произведения принесли мастеру

торая

Яков­

предместий, используя пуантилисти­

окрестности,

популярность,

Федор

Писал пейзажи, виды парижских

Художник

монастыри и церкви. Выполненные

необыкновенную

А.

на острове Гранд-Жатт.

истори­

акварелей и картин, изображающих
и

А.

1955.

этюдам. Вместе с Ж. Сёра работал

время им было написано множество
Москвы

1979.
Аль­

Друг и последователь Ж. Сёра,
много

пробыл в Москве около года. В это

улицы

Алексеев:

1981.

АНГРАН Шарль

русского города («Парад в Москов ­

Соборная

Я.

французский живописец, гравер.

живописную красоту древнего

Государственный

Ф.

левич Алексеев. М"

г. по заказу Павла

Кремле.

Федор Алексеев. Л.,

М.

Федоров-Давъ~дов

ские пейзажи Алексеева представ­

1800,

Литература:
Андросова М. И.

дожник пишет виды Москвы. Город­

ок.

интерес

ны современников ослабел. Всеми за­

лаева, Херсона, Бахчисарая.

ском

времени

живо­

академика.

этой поездки стали пейзажи Нико­

ляют

течением

от

1810).

к ста реющему пейзажисту со сторо­

посетила Екатерина П. Результатом

1800

острова

от

чтобы написать виды мест, которые

В

Васильевского

Петропавловской крепости » ,

и

работу

крепости»

писец получил звание

В

реальные

набережной

Петропавловской

Стрелку

повседневной

с

крупными

мазками.

В

пря­

отличие

от точечных мазков они не создава­

ко­

ли оптического единства

повлекла за собой заказы от

их

русской знати. Среди заказчиков были

достоинством

-

была

главным

интенсив­

ность цвета.

и члены царской семьи.

В 1800-х гг. Алексеев становится

АНКЕР

главой класса перспективной живо­

писи в Академии художеств. С

Анна

(1859-1935)

датская художница.

г.

Жена художника Микаэля Анке­

он снова обращается к теме Петер­

ра. Большинство своих работ посвя­

бурга.

тила

Художник

пишет

1802

величе­

ственную и прекрасную архитектуру

изображению

моря

и

жизни

ютландских рыбаков.

города, широкие просторы Невы, но

теперь

в его

пейзажах все

больше

АНКЕР Микаэль

места отводится человеку. Живопись
этого периода отличается более чет­
ким

рисунком,

теплыми

(1849 - 1927) -

датский художник.

Учился в Академии художеств

оттенками

красок и плотной фактурой ( « Вид на

21

в Копенгагене

(1871-1875),

в

датского

мастерской

а также

художника


Артан
- - - - - - - -

А-

Энциклопедия маринизма

П. Крейера. Позднее в Париже зани­
мался

в

ванна,

но

в

его

мастерской
этот

Пюви де

период

не

В творческом наследии Анкера

Ша­

важное

место

занимают

и

портре­

ты, среди которых поэтичный порт­

отразился

рет Анны Анкер

творчестве.

(1884).

Вместе с женой Анной работал
в

Скагене,

в

деревушках.

маленьких
В

его

рыбацких

АРГАН

(1837-1890)

Луи

бельгийский живописец.

произведениях

море неразрывно связано с образа -

Представитель

изображает людей в минуты их не­

Брюсселя), художники которой реа­

легкого и опасного труда. В картине

листично изображали родную при­

«Обойдут ли они рифы?»

роду

дожественный

музей,

Ху­

Копенгаген)

взоры

моря,

группу

устремлены

в

рыбаков.
даль

моря

Бельгии

в

местечка

близ

многообразных

ее

проявлениях.

Анкер показывает на берегу, у самой

кромки

названию

Тервю­

рена

(1880,

(по

школы

ми ютландских рыбаков. Художник

В

Их

основном

Артан

писал

виды

моря и ландшафты побережья. Стре­

-

мясь

передать настроение ,

пронизы­

туда, откуда должно прийти судно

вающее пейзаж, изменчивую атмос­

товарищей.

феру природы, художник использо­

серьезны,

Суровые лица

в

глазах

их

рыбаков

светится

вал живой, упругий и динамичный

на­

дежда. Мужественной силой веет от

мазок.

их мощных, мускулистых фигур. Кар­

БАКХЕЙЗЕН Людолф-(1631-

тина полна движения, фигуры ожи­

голландский живописец-ма­

дающих рыбаков не кажутся застыв­

1708) -

шими,

ринист.

как

их жесты динамичны,

будто

слышит

шум

зритель

Семнадцатилетним юношей при­

морских

волн, накатывающихся на берег; крик

был в Амстердам

чаек, кружащих над морем в поисках

был

добычи.

лиграфии.

Сила

коллективизма

рыбаков и их мощь

многих

этими

преодолевающими

на

своих

сети » ,

1883,

где сначала

учителем

он

стал

кал­

рисовать

датских

корабли, а немного позднее занялся
живописью. Учился у художников­

людьми,

грозную

баркасах

Затем

и

отразились во

работах Анкера. Художник

восхищается

(1649),

бухгалтером

ма ринистов

реты,

стихию

( « Вытаскивают

Художественный

А.

ван

Эве рдингена

и

Г. Дуббельса. Писал марины , порт­

вместе

ведуты,

композиции

истори­

ческой тематики.

му­

Очень быстро художник завое­

зей, Копенгаген). Радостным настрое­

вал популярность ,

нием отмечена его картина « Спасен­

ледовали крупные заказы. В

ная лодка,

он получил заказ от городских влас­

(1883),

которая выходит в море »

хотя

большинство

произве­

за

которой

пос­

1665

г.

тей на создание панорамы для по­

дарка двору короля Франции.

дений датского мастера представля­

ет драматические эпизоды, изобра­

После отъезда знаменитого гол­

жающие мужество человека в борь­

ландского мастера Виллема ван де

бе со стихией.

Велде Младшего в Англию извест-

22


Бакхейзен

---------

Б

Энциклопедия маринизма

Л. Бакхейзен. «Морской пейзаж», Музей изобразительных искусств, Будапешт

ность Бакхейзена как мариниста силь­

кренившимся

но возросла, а в середине 1670-х гг.

таж, Санкт-Петербург) . Картина от­

он

личается

становится

ведущим

амстердам­

парусником »

четкостью

композиции

и

ским живописцем. Художник открыл

умелым

собственную

которую

парусное судно движется среди бу­

правящих

шующей морской стихии. Ритм мор­

посещали

мастерскую,

представители

кругов других государств,

побывал

в ней и русский император Петр

Встреча

Бакхейзена

с

рисунком.

(Эрми­

Накренившееся

ской волны повторяется в очертани­

I.

ях паруса, напряженность ситуации

российским

подчеркивается

гаммой

стальных

царем отразилась в большом рисун­

оттенков моря и неба и коричневы­

ке

ми тонами судна .

«Посещение

Петром

Великим

верфей Ост-Индской компании в Ам­
стердаме»

во-серая

голубизной неба,

(1702).

В отличие от В. ван де Велде

сквозь

Единая коричне­

тональность

темные тучи,

и ярким

Бакхейзен не писал морских сраже­

жевым пятном шапки

ний, его интересовало море

ряков на паруснике .

-

бур­

оживляется

просвечивающего
оран­

одного из мо­

Раннему творчеству художника

ное и грозное. Глубокий драматизм

в его работах создается благодаря

свойственна

некоторая

сухость,

но

темному колориту и густому мазку.

в нем нет еще той нарочитой эф­

Характерным является раннее про­

фектности, которая появилась в его

изведение

более поздних картинах.

« Темные

тучи

над

на-

23


Б-

Беггров
- - - - - - - Энци-клопедия маринизма

Типичным
лого

произведением

Бакхейзена

является

БЕГГРОВ Александр Карлович

зре­

(1841-1914) -

марина

« Кораблекрушение у скалистого бе­
рега »

(Эрмитаж,

Огромные

Сын русского художника-литог­

Санкт-Петербург) .

пенные

волны,

рафа К. П. Беггрова. Талант к изоб­

накаты­

разительному искусству обнаружил

вающие на высокий берег с больши­

еще в детстве, но стал морским офи­

ми каменными зданиями; небо с клу­
бящимися

мрачными

тучами;

цером. С

ма­

вершил.

-

цию,

ванность и величие . В то же время
свойственна

атральность,

не

некоторая

дающая

те­

ры,

колоритом,

тами

света

радные

и

резкими

тени

морские

где

в

1871-1874 rr.

писал

в

Париже

виды

Гавра,

Трепора,

В качестве художника морского

пест­

ведомства

контрас­

госветных

принимал

морских

участие

в

кру­

путешествиях .

па­

Тема моря стала главной в его твор­

Виллема

честве. За картины « Вид города Ка­

напоминают

пейзажи

художе­

Конкарно.

Поздние марины Бакхейзена с их

рым

продолжения

В этот период много работал с нату­

зрителю

композицией,

Для

учился у А Боголюбова и Л.-Ж. Бонна .

увидеть красоту морской стихии.

перегруженной

г. учился у М. Клодта

ственного образования уехал во Фран­

все придает изображению взволно­
картине

1870

в Академии художеств, курс не за­

ленькие фигурки людей, суетящихся
на берегу; светотеневые контрасты

русский живописец,

акварелист.

неи на острове Кондии »,

ван де Велде Младшего.

А. К. Беггров . « Лунная ночь на Неве »,

24

1882

« Импера-


Бегейн

---------

Б

Энциклопедия маринизма

А. К. Беггров . «Пристань в Севастополе»,

1886,

Государственный

художественный музей им . А. Н. Радищева, Саратов

торская яхта "Держава"», «Пароход

становится

одним

"Великий князь Константин"», выс­

«Общества

русских

тавленные

живописец

в

награжден

кался он и литографией. В

Малой

С

1874

движников,

бургской

г. Беггров представляет

картины

а

на

с

1899

г.

живописец стал академиком Петер­

серебряной медалью.
свои

учредителей

акварелистов » .

Как и его отец, К. П. Беггров, увле­

Академии художеств,

был

из

выставках

1876

в

пере­

•

г. становится

1912

г.

Академии

художники.

ский словарь. СПб"

художественных выставок.

Художники

К 1870-1880-м гг. относятся не

а

Литература:
Русские

членом Товарищества передвижных

художеств,

ее почетным членом.

-

Энциклопедиче­

1998.

народов

графический словарь. Т.

1.

СССР :
М"

Библио­

1970.

только многочисленные марины Бег­

БЕГЕЙН Абрахам (1637-1697) -

грова, но и городские пейзажи («На­

бережная Невы» ,

1876),

в которых

голландский живописец и гравер.

стали появляться фигуры людей.

Писал

Большое место в наследии ма­
стера занимают акварельные рабо­
ты,

среди

которых

виды

итальянские

натюрморты

с

цветами ,

пейзажи ,
виды

моря

и корабли.

Венеции,

Посещал

Нормандии, Петербурга. В 1885 г. он

работал

25

в

Францию
Лондоне,

и

Италию,

Амстердаме,


~~

БГааге,

- - - - - - - Э'Нцuклопедия марu'Низма

Лейдене.

художником

Был

придворным

курфюрста

бургского в Берлине

В Феодосии Богаевский брал уроки
у мариниста И. К. Айвазовского, ко­

Бранден­

торые

(1688-1697).

заключались

главным

обра­

зом в копировании морских пейзажей

БЕЙЕРЕН Абрахам ван (1620-

знаменитого художника. Учителем его

голландский живописец.

1690) -

был также художник Фесслер, обу­

Учился у голландского мастера
натюрморта
Работал
морские

в

Питера

Делфте

де

и

пейзажи

Гааге.

и

чивший

мальчика

основам

рисунка.

Много времени начинающий живо­

Пюттера.
Писал

писец

посвятил

натюрморты.

делал

зарисовки

пленэрной

работе,

на

города,

улицах

В его работе «Рыбы на берегу моря»

в

(Эрмигаж,

площади. Так же упорно трудился

Санкт-Петербург)

эти

два жанра объединяются. Художник
улов,

рыбы,

выпавший

крабы,

из

на

рыночной

В

1891

г.

Богаевский начинает

учиться в Петербургской Академии

корзины:

устрицы,

окрестностях,

молодой художник и в мастерской.

изобразил на переднем плане морс­
кой

его

ракушки,

художеств,

но

методика

преподава­

-

морские звезды. За песчаными дю­

ния не

нами

поверх­

щается в Феодосию. Вскоре юноша

движутся

получает приглашение от А. И. Ку­

ность

видна

серовато-синяя

моря,

по

которому

устраивает его , и он возвра

парусные шхуны. Кажется, что все

инджи,

пространство

работами начинающего живописца.

картины

морским воздухом,

пропитано

ощущение

который

Вместе

влаж­

с

заинтересовался

Куинджи,

ставшим

ной свежести подчеркивается тонки­

его учителем,

ми светотеневыми эффектами.

Богаевский путешествует по Евро­
пе.

БЕРСТРАТЕН

(1622-1666) -

Ян

Он

посещает

Берлина,

Абрахамс

и другими учениками

Кёльна,

музеи

Дрездена,

Мюнхена,

Пари-

голландский худож­

ник-маринист.

Родился в семье живописца в Ам­
стердаме. Работал в Харлеме, Гааге,
Роттердаме.

Излюбленными

темами

его работ были морские баталии.
БЛАНКЕРХОФФ

(1628-1669) -

Ян

Тейнис

голландский живопи­

сец-пейзажист, маринист.

БОГАЕВСКИЙ Константин Фе­
дорович

(1872-1943) -

русский жи­

вописец-пейзажист.

Рисовать
стве,

в

начал в

возрасте

шести

раннем дет­
лет

копиро­

К. Ф. Богаевский. « Берег моря » . Фрагмент.

вал пейзажи со старых олеографий.

1907,

26

Третьяковская галерея, Москва


Богаевский

- - - - - - - - -

Б

Эпциклопедия марипизма

К. Ф. Богаевский. « Корабли",
жа,

изучая искусство

теров.

Большое

1912,

ты

великих мас­

впечатление

Русский музей, Санкт-Петербург

на

трагическим

крепость» ,

чувством

( «Древняя

Картинная

1902,

галерея

художника произвели работы А. Бёк­

им. И. К Айвазовского, Феодосия; « Звез­

лина, М. Клингера, Ф. Штука.

да Полынь » ,

Значительное влияние на Бога­
евского

оказало

творчество

1907,

Богаевский

Врубе­

открытом

не сохранилась).

много

воздухе.

работает

Часть

на

этюдов,

ля и художников « Мира искусства » .

выполненных

После окончания Академии в

ставляет собой полностью закончен­

он вернулся в Феодосию.

1898

г.

Путеше­

ные

в

этот

произведения.

в

пред­

Такова

« Кон­

Судаке »

(1903,

ствуя по Крыму, живописец делает

сульская

зарисовки и пишет натурные этюды.

Картинная галер ея им. И. К. Айва­

Первые его произведения выполне­

зовского,

ны в темной цветовой гамме. Изоб­

ния

ражающие загадочные руины и без­

фигуры человека, глядящего в даль

людные ландшафты, они проникну-

моря , веет тишиной и одиночеством.

27

башня

период,

Феодосия).

башни

на

холме

От

изображе­

и

маленькой


Богаевский
Б- - - - - - - Энциклопедия маринизма

В

1908-1909

гг. художник совер­

шает путешествие в И талию и Гре­
цию.
в

По

пути

Берлине,

а

он

останавливается

также

в

Мюнхене,

Нюрнберге, где его привлекла жи­
вопись

Клода

Богаевский

Лоррена.

восхищается

великих мастеров

В

И талии

работами

С. Боттичелли,

-

Дж. Беллини, А Мантеньи. Любуясь
красотой итальянских и греческих го­

родов, он не расстается с альбомом,
в котором делает зарисовки архитек­

К. Ф. Богаевский . «Тавроскифия•.
Фрагмент.

турных памятников и ландшафтов.

Картинная галерея

1937,

В

им. И. К. Айвазовского, Феодосия

мает

1910-е гг. Богаевский прини­
активное

участие

в

выставках

В приглушенной цветовой гамме на­

«Мира искусства» и Союза русских

писано светло-голубое море, озарен­

художников. Он пишет восхититель­

ное

лучами

заката,

ные,

зеленовато-жел­

жи,

тое небо и розовые вершины гор.

С

1907

становится
терной

для

г.

палитра

более
этого

Харак­

времени

картина «Берег моря»

(1907,

таинственные

пейза­

спокойное

море

с легкими парусниками, величествен­

Богаевского

светлой.

немного

изображающие

ные

скалы

и

поросшие

лесом

(«Классический пейзаж»,

стала

рабли»,

Третья­

1912 -

холмы

1910;

«Ко­

оба в Русском му­

ковская галерея, Москва). В ней нет

зее, Санкт-Петербург). В манере ис­

ничего

полнения этих произведений заметно

тревожного

и

пугающего,

что было свойственно ранним рабо­

увлечение

художника

живописью

там живописца. Прекрасный крым­

ский ландшафт, написанный в гам­
ме

зеленоватых,

голубых

лилово-серых

оттенков,

проникнут

и

тор­

жественным покоем.

Увлекаясь

декоративными

эф­

фектами, Богаевский пишет пейзаж
« Южная страна.

(1908,

Пещерный

город »

Художественный музей,

вастополь),

напоминающий

Се­

гобелен.

Посвященная яркой природе Бахчи­

сарая

картина

изображает

залив,

окруженный высокими скалами. Оди­
нокий орел, кружащий в небе, свои­
ми

размерами

ческое

подчеркивает

величие

природы,

косми­

К . Ф. Богаевский. «Старая гавань• .

погру­

Фрагмент.

женной в молчание .

1941,

Картинная галерея

им. И. К . Айвазовского, Феодосия

28


Боголюбов

---------

Б

Энциклопедия маринизма

К. Лоррена, Н. Пуссена и А Мантеньи.
Во

время

Первой

мировой

Бащен'Ко Р. Д. К Ф. Богаевский. М,
Воронова О.

живописец попадает в рабочую роту

заниматься

творчеством,

искусства,

выполняя

художник

больших

панно,

делает

созданных

и

Уже

Богаев­

акварельные

работы,

живописи

бов

Крепость » ,
собрание

С.

В.

в

берег.

халевского, Москва; « Радуга » ,

Пазухина,

« Старый Крым» ,

1928,

проявилась

посвящал

в

его

карикату­

Лондон,

где

ственные
лийских

1926,

Москва;

В

что

увидеть

1847

галереи.

дает

чужие

г. он попадает

посещает

мастеров

огромное

Картинная га­

плавание,

возможность

страны. Так, в

собрание Б. В. Ми­

1926,

юноша

уходит

ему

уступаю­

( « Морской

годы

корпуса в звании мичмана Боголю­

щие по мастерству исполнения мас­

ляной

эти

вателей. После окончания Морского

занимают

не

г.

рам на своих товарищей и препода­

Важное место в творчестве Бо­
периода

в

время

кустарно-промышленной

этого

1841

страсть к рисованию: все свободное

выставки, проходившей в Москве.

гаевского

пейзажист, маринист.

окончил Морской кадетский корпус .

ским для Всероссийской сельскохозяй­
ственной

русский живопи­

Внук А Радищева , он в

г. относятся четыре

1923

(1824-1896) -

сец,

зарисовки исторических памятников

Крыма. К

1979.

БОfОЛЮБОВ Алексей Петро­
вич

поручение Общества охраны памят­
ников

1982.

Бога­

минуты отдыха.

революции,

1984.

Эвксинским:

К. Богаевский: Альбом. М"

евский делает за рисовки в короткие

После

Над Понтом

К Богаевский. М"

под Севастополь. Не имея возможно­
сти

Литература:

•

войны

художе­

Живопись

анг­

вызывает в

нем

восхищение.

1848

г. Боголюбов знакомится

лерея им. И. К. Айвазовского, Феодосия;

с европейской живописью в музеях

«Порт»,

Харлема,

собрание

1934,

А

А

Ти­

ца, Харьков). Большой интерес пред­

дого

ставляют и его литографии, повто­

ряющие

пейзажные

образы

Роттердама

и

Амстерда­

ма . В этом же году рисунками моло­
художника

заинтересовался

живо­

писных произведений.

Не изменяет художник и своему
любимому жанру

-

пейзажу, эмо­

циональному и лиричному.
шет

этюды

на

открытом

Он

пи­

воздухе,

позднее они легли в основу его ма­

рин ( « Феодосия » ,
кая

галерея,

кифия » ,

1941 -

1937;
обе

в

1930,

Третьяковс­

Москва;

у

гавань » ,

Картинной

им. И. К. Айвазовского,

« Вечер

« Таврос­

« Старая

моря » ,

1941,

галерее

Феодосия;

А. П . Боголюбов. « Вход рыбачьего судна

Художе­

в бурю в гавань Сен-Валери (Франция) »,

ственный музей, Симферополь).

ок .

29

1859,

Русский музей, Санкт-Петербург


Б-

~~~
- - - - - - - Энциклопедия маринизма

А . П . Боголюбов. « Парусники в заливе »,

1860

президент Академии художеств гер­

Академии художеств, где его настав­

цог Максимилиан Лейхтенбергский,

никами были пейзажист М. Н . Воробь­

находившийся

ев

вым
его

на

вместе

пароходе

протекции

с

Боголюбо­

« Камчатка ».

молодого

По

ет

На острове Мадейра Боголюбов
Это

с

К.

П.

знакомство

во

многом

баталист

Б.

П.

влияние

свои

работы

вани,

Брюлловым .
опреде­

первые

-

три

Малую

Ранние работы Боголюбова, на­

на

него

г. он созда­

самостоятельные

« Наводнение

художника.

1851

виды Кронштадтской га­

1842

ской гавани в

лило дальнейшую судьбу молодого

Виллевальде.

оказал

И. К. Айвазовский. В

человека

приняли в Академию художеств.

познакомился

и

Большое

картины,

за

золотую

в

Кронштадт­

году » , а также

которые

медаль:

получает

« Отбытие

герцога Максимилиана Лейхтенберг­

писанные под влиянием марин Ай­

ского

вазовского, отличаются условностью

« Меркурий » с двумя турецкими ко­

и

раблями » и « Вид Смольного монас­

театральностью

тротой

цветовой

композиции,

пес­

( « Паро­
1848, Цен­

палитры

ход-фрегат

"Камчатка" »,

тральный

военно-морской

Санкт-Петербург) . В

1849

из

Лиссабона » ,

« Бой

брига

тыря с Большой Охты ».
В

музей,

ранних

прослеживается

г. Боголю­

работах
влияние

Боголюбова
живопис­

ной манеры М . Н . Воробь ева. Бли­

бов начал учиться в Пет ербургской

зость

30

к учителю ощущается

и в

те-


Боголюбов

---------

Б

Эпциклопедия марипизма

От

С

Воробьева идет и искусная передача

сетил

световоздушной среды, а в умелом

Германию, Швейцарию , Голландию.

изображении прозрачности и глуби­

Работал в Париже и Женеве. Много

ны моря чувствуется близость к Ай­

времени

вазовскому.

В Антверпене и Брюсселе он восхи­

матике

боголюбовских

картин.

1854

по

1860

Францию,

уделял

г. Боголюбов по­

Италию,

Турцию,

натурным

этюдам.

закончил

щался

искусством

Академию художеств, получив Боль­

Дейка,

делал

шую золотую медаль за свою работу

В

« Вид взморья в Петербурге в лет­

себя Карпаччо и живопись мастеров

нюю погоду» и три картины с видами

итальянского Возрождения. Боголю­

Ре веля.

бов пишет виды Венеции, традици­

В

1853

г.

Боголюбов

Венеции

онное

В этом же году стал художни­

Рубенса

зарисовки

художник

изображение

и

Ван

кораблей.

открыл

каналов

и

для

архи­

ком в Главном морском штабе. Зо­

тектурных построек приобретает у не­

лотая медаль Академии дала ему

го необыкновенную выразительность и

право на поездку за границу. Пе­

эмоциональность

ред

путешествием

лучил от Николая

живописец

I

1856,

по­

За

заказ на семь

учиться

больших полотен на тему истории

В

Крымской войны.

( «Ночь

границей
у

Женеве

он

известных

Венеции» ,

продолжал
художников.

пользовался

А. П. Боголюбов. « Этрета. Прибой », Государственный
художественный музей имени А . Н. Радищева, Саратов

31

в

собрание А. В. Гордона).

советами


Б-

Боголюбов
- - - - - - - Энци-клопед ия маринизма

А. П. Боголюбов . «Савана » , Третьяковская галерея, Москва

А. Калама, в Париже
го

мариниста

Л.

Г.

-

с натуры для царских заказов. Он со­

знаменито­

Изабе,

в

Дюс­

здает

множество

этюдов

с

видами

сельдорфе в течение двух лет брал

Константинополя и Синопа.

уроки у А. Ахенбаха. В Риме Бого­

шив

любов познакомился с А. А. Ивано­

дожник возвращается в Париж

вым, который купил у молодого ху­

В доме Л. Г. Изабе Боголюбов позна­

дожника

комился с П. Деларошем , Ж. О. Д. Эн­

полотно

« Вид

Сорренто » .

путешествие

Иванов дал ему ряд ценных советов,

rром,

которыми Боголюбов в дальнейшем

К. Тройоном.

В

воспользовался.

Во время пребывания в Париже
Боголюбов

посещает

Ш.

школу

Ф.

Добиньи,

картин и

Совер­

Грецию,

К.

ху­

(1857).

Коро

эти годы Боголюбов

множество

Кутю­

в

и

созда ет

этюдов

( « Яр­

1859; « Рыб­
Схевенингене » , 1859 -

марка в Амстердаме »,

ра, но учится он больше у своих то­

ный рынок в

варищей , чем у ЭТОГО МОДНОГО жи­

обе в Русском музее, Санкт-Петер­

вописца. В выходные дни художник

бург). С

1856

ПО

1860

Г. ХУДОЖНИК

часто приходит в Лувр и Люксем­

упорно работа ет над созданием по­

бургский музей, восхищаясь творе­

лотен , посвященных Крымской вой­

ниями французских мастеров.

не. Он использует этюды и рисунки ,

В

1856

г. живописец отправля­

привезенные

ется в Турцию, чтобы писать этюды

из

Турции ,

рассказы

оче видцев военных действий и пла-

32


Боголюбов

---------

Б

Энциклопедия марини зма

ны сражений. Настоящий знаток ко­

1859,

раблей,

бург).

Боголюбов

достоверно

и

Русский музей , Санкт-Петер­
Вернувшись

на

родину,

ху­

точно воспроизводит морские бата­

дожник представил свои работы на

лии.

выставке

В

то

же

время

композиции

в

Академии

художеств.

этих произведений статичны и из­

Выставка принесла ему большой ус­

лишне усложнены. В отличие от по­

пех. От императора Боголюбов полу­

этичных морских сражений Айвазов­

чил новый заказ

ского работы Боголюбова напомина­

рию морских сражений Петра

ют

сухой

документальный

В

отчет

1861

г.

-

на писать исто­

I.

Боголюбов стал про­

о военных действиях ( « Истребление

фессором « живописи морских видов »

турецкой

в

рейде » ,

эскадры

при

"Владимир"

с

Синопском

Петербургской

парохода

жеств.

турецким пароходом

вместе

1856-1860;

"Перваз-Бахри" » ,

« Бой

1856-1860 -

Волге,

обе

В

этом

с

Академии

же

братом

году

худо­

совершил

путешествие

а позднее, в

г.,

-

одно.

зее,

время путешествия, отразились в та­

сражение

18

ноября

« Синопское

1753

г. » ,

полученные

по
еще

в Центральном военно-морском му­
Санкт-Петербург;

Впечатления,

1863

во

ких известных его работах, как « Ипа-

1857-

А. П . Боголюбов . « Вель . Франция . Нормандия » ,

1870,

Государственный

художественный музей им . А . Н . Радищева , Саратов

33


Боголюбов
Б- - - - - - - Энциклопедия маринизма

А. П . Боголюбов. «Схевенинген. Голландия»,

1885,

Государственный художественный музей им. А. Н. Радищева, Саратов

тьевский монастырь под Костромой»

передают

(1861,

Третьяковская галерея, Мос­

южной природы ( « Крым. Буюк Лам­

ква),

«Закат

бат»,

(1861,

Русский музей, Санкт-Петер­

бург),

«Крестный

(1863,

ле»

солнца

в

ход

в

Нижнем»

щие

картине

«Ипатьевский

ца,

раннему

1865

музей,

Санкт­

искусства,

творчеству

практически

В

монас­

красоту

В этих работах черты

романтического

музей

им. А. Н. Радищева, Саратов).
В

Русский

1863,

Петербург).

Ярослав­

Государственный

своеобразную

г.

прису­

живопис­

исчезают.

Боголюбов

уезжает

тырь под Костромой» художник с боль­

в Швейцарию, а оттуда

IПМ

сельдорф. Здесь он приступает к ра -

мастерством

сверкающую

в

изобразил

воду,

нежно-желть1х

лучах

боте

над

в Дюс­

-

изображениями

морских

сражений Петровской эпохи (эскиз

заката. Тишиной и покоем веет от
силуэтов городских построек и церк­

« Первое

вей,

бельного флота под командой Сеня­

мачт,

вырисовывающихся

на

вина

фоне светлого неба.
В
Дону

1863
и

в

около

о.

русского

Эзель

со

кора­

шведским

1866; «Сражение при Крас­
Горке, 1790 г. » , 1870-е обе

флотом » ,

г. художник побывал на
Крыму.

сражение

ной

Замечательны

крымские пейзажи Боголюбова, они

в Государственном музее им. А Н. Ради­

поразительно

щева, Саратов; « Бой у о. Эзель

точно

и

реалистично

34

24

мая


Боголюбов

---------

В

Энциклопедия маринизма

1719

г. » ,

1866-1872,

военно-морской
тербург).

редает

Художник

воздушную

выразительность его

ют

тонкие

В

отличие

Санкт-Пе­

виртуозно

среду,

пе­

особую

морских

(1868,

военно-морской

музей ,

ка

баталий

становится более

теризуются

ные

ем,

в

композиционным

них

художник

и

мастер

состояния

передает

природы

его

несколько

зерцательностью,

по

переход­

в

разное

собрание П. И. Абашина). Если

1869,

уже

зрелым мастером. Хотя его марины

консервативны

своей па­

время суток ( « Лунная ночь на реке »,

построени­

предстает

реалистичной.

Используя все богатство
литры,

цельным

Санкт-Пе­

Постепенно живопись художни­

эффекты.

обдуманным

Центральный

тербург).

1850-х гг. эти произведения харак­

хорошо

«Крушение фрегата "Алек­

-

сандр Невский" »

письму прида­

светотеневые
от

зиций

Центральный

музей,

фор­

ранние

работы

отличались

то

теперь

со­

живо­

ме, они пронизаны глубоким лириз­

писца

мом и тонким поэтическим чувством.

содержание, сближающее его рабо­

В

1869

г. в Петербурге проходи­

интересует

эмоциональное

ты с « пейзажем настроения » ( « Бель.

ла выставка произведений Боголю­

Двор

бова, на которой была представлена

ский музей, Санкт-Петербург) . Пе­

фермы.

одна из лучших его больших компо-

ред

зрителем

Осень »,

предстает

А. П. Боголюбов . « Петербург при закате солнца•

35

1870-е,

Рус­

обобщен-


Бный

образ

Боголюбов

- - - - - - - Энци'К.!!оnедия маринизма

природы,

в

пронизанный

глубоким поэтическим чувством ( « Ус­

1872,

тье Невы» ,
В

1870

активное

жает плодотворно работать, он пи­
шет пейзажи и марины, передавая

г. Боголюбов вновь посе­

1871

участие

в

с

г. он принимает
выставках

1873

г.

пе­

Париже,

Боголюбов,

возвращаясь

страдаю­
в

теплое

в

свои

гавани

Русский

музей,

художе­

Саратов).
Также лиричны и эмоциональ­
ны

В. В. Верещагин, В. Д. По­

пейзажи,

цем

на

написанные

родине

( « Пруд

ком-Разумовском » ,

И. П. Похитонов. По его инициативе

1877

1870-е,

Государственный

1874,

ленов, И. Е. Репин, К. А. Савицкий,
в

природы

( « Суда

ственный музей им. А. Н. Радищева,

вокруг него собираются молодые ху­

-

образов
эмоции

Санкт-Петербург; « Бель (Франция) » ,

время года в Россию. Во Франции
дожники

и

Дьепп » ,

щий болезнью сердца, зимой живет
в

помощью

чувства

редвижников.

С

выставки рус­

искусства .

Во Франции художник продол­

Третьяковская га­

лерея, Москва).

щает Париж. С

столице Франции

ского

в

живопис­

Петровс­

1870-е,

Русский

музей, Санкт-Петербург) .

г. в Париже было основано

К началу 1880-х гг. Боголюбов

Общество взаимного вспомощество­

-

признанный мастер и широко извест­

вания русских художников. Боголю­

ный художник. Замечательны его пей­

бов помогал также организовывать

зажи, созданные в этот период ( « Вид

Саратова с Соколовой горы » ,

«Моск­

ва-река у Звенигорода» , 1880-е

-

обе

в Государственном музее им. А. Н. Ра­

дищева, Саратов).
Не оставляет Боголюбов и мор­
скую тематику. Его марины убеди­
тельны и реальны, они лишены той

эффектности,

которая

присуща

морским пейзажам Айвазовского. На
полотне « Прибой в Ментоне »

Центральный

1891,

ческий

музей,

(1889-

военно-истори­

Санкт-Петербург)

живописец с большой достовернос­
тью

изобразил

волнующееся

море.

Последние лучи заходящего солнца
пробиваются

сквозь

тяжелые

тем­

ные тучи, затянувшие небо. У само­
го горизонта едва заметен накренив­

шийся
А. П. Боголюбов. «Лунная ночь на Неве
близ Биржи•,

парус

одинокой

лодки.

На­

пряженным драматизмом и тревогой

веет от изображения грозной и ве­

Областная картинная

личественной

галерея, Астрахань

36

стихии.

В

маринах


С . С . Бойм . « Парусное учение »


К . Боланахи . « Битва у Лиссы » , Музей изобразительных искусств , Будапешт


Бонингтон

- - - - - - - - -

Б

Энциклопедия маринизма

Боголюбова

почти

ствуют люди
ках;

-

всегда

БОЙМ

присут­

это рыбаки в лод­

художники,

выполняющие

Соломон

(1899 - ?) В 1929 г.

этю­

Самсонович

русский художник.

окончил Вхутеин. Рабо­

ды на берегу; семьи, прогуливающи­

тал в различных графических тех­

еся

его

никах, виртуозно владел акварелью.

пейзажах неотделим от природы, он

по

набережной.

В годы Великой Отечественной вой­

сливается с ней и живет ее жизнью.

ны

Большой

Человек

интерес

графические

в

вызывают

работы

служил

на

Впечатления,

Балтийском

флоте.

полученные

худож­

Боголюбова .

ником на Балтике, отразились в его

В его творческом наследии множе­

маринах. Он создал серии акварелей,

ство набросков, путевых зарисовок

среди

и

Мастерски

« Балтийский флот в Отечественной

владел художник техникой офорта,

войне » , « Ленинград в блокаде » , « На­

литографии, акварели.

химовцы».

станковых

рисунков.

которых

наиболее

известны

Активный участник Товарище­
ства

передвижных

выставок,

в

крывает в
ный

Боголюбов

Саратове

музей,

БОЛАНАХИ Константинос

художественных

г.

1885

от­

Художествен­

экспозицию

составила

собранная

коллекция

картин

им

Учился в мюнхенской Академии

которого

художеств у мастера

исторической

большая

живописи

Писал

русских

и

зару­

портов

бежных художников, а также кол­
лекция

предметов

прикладного

деда

художника.

после смерти Боголюбова, в

при

музее

открылось

1895

С

стал дей­

1896

г.

-

« За­

1896).

М.,

М.

И.

(1824-

с

1962.
К

Саратов,

1974.

150-летию

Кожевников

Г.

И.

со

1820

дня

Паркс

жил

во

Франции.

г. посещал Школу изящ­
в

Париже,

где

его

1827

в

г. начал выставлять свои
парижских

Салонах,

а

г. принимал участие в выс­

тавках Общества художников Вели­

рождения.

Алексей

1822

картины

Каталог юбилейной выставки А. П. Бо­

голюбова :

г.

искусств

С

Боголюбов

Ричард

учителем был А. Ж. Гро.

Литература:
Андроникова

1817

сиа, с
ных

писки моряка-художника» .

•

виды

( « Битва

Учился живописи в Кале у Л. Фран­

г. он написал книгу

« Воспоминания » , а в

море

сец и график.

ствительным членом Академии ху­

дожеств. В

в

английский живопи­

(1802-1828) -

Рисовальное

г. Боголюбов

1893

корабли

БОНИНГТОН

г. ,

училище.

В

и

искусств, Будапешт).

Уже

1897

Пилотти.

у Лиссы», Музей изобразительных

ис­

кусства. Музей был назван в честь
знаменитого

(1837-

греческий художник-маринист.

1896) -

кобритании и Королевской Академии
художеств в Лондоне.

Петрович

Большое влияние на Бонингто­

Боголюбов. 1824- 1896 // Русское искусство :
Очерки о жизни и творчестве художников.

на оказало знакомство с Э. Делак­

Вторая половина

руа,

Пw~ярский
картины

//

XIX века. М., 1962. Ч. 1.
В.

Алексея

Искусство.

1953.

Морские
Петровича

№

батальные

В

Боголюбова

Т.

1824

Жерико,

Дж.

Констеблом.

г. живописец впервые совер­

шил путешествие в И талию. Боль-

4.

39


Б - - - - - - - - Боннар
Эпци~лоnедия маринизма

зрачность

ной

в

передаче

среды

световоздуш­

присущи

написанным

в свободной манере пейзажам ( « Вод­
ные

партеры

в

Версале »,

1826,

Лувр, Париж; « Площадь Сан-Марко,

Венеция », ок.
Лондон).

собрание Уоллес,

1827,

Почти

осязаемую

реаль­

ность пейзажам придает непосред­
ственность
а

также

в

передаче

чистая

и

впечатления,

звучная

колорис­

тическая гамма .

Такой же притягательной силой

обладают

лиричные,

отмеченные

глубоким поэтическим чувством по­
лотна,

изображающие

побережье

Нормандии ( « Собор и порт Руана »,
ок.

Британский музей, Лондон;

1821,

« Берег

в

Нормандии »,

ок.

1824,

Лувр, Париж; « Вид на берегу Нор­
Р. П. Бонингтон.
ок.

мандии »,

• Берег в Нормандии »

1824,

частное

1824,

Великобритания;

Лувр, Париж

Нормандии » ,

собрание,

« Лодки у

ок.

Эрмитаж,

1825,

шой популярностью художник поль­

Санкт-Петербург;

зовался

мандском побережье » , ок.

у себя на родине, в АнгJП1И, а

также во Франции, где, соединяя в сво­

брание

ем творчестве особенности француз­

ство Энглси).

ского

и

английского

романтизма,

художественной манеры .

Бонингтон писал главным обра­

III

посол » ,

« Генрих

1827-1828;
панский посол » -

оба

в

рижа,

(виды

со­

аббат­

значительное

влияние

пейзажного

жанра

художников

барбизонс­

виртуозно

изменчивость
природы,

передаю­

переходных

со­

замечательный

предвосхитил

будущие

пленэрные разработки художников­

собрании

импрессионистов .

очаровательные

Венеции),

Ферхейвена,

наброска,

живописец

и ис­

Гармонией и цельностью отли­
Бонингтона

Нор­

в., особенно близко ему было

стояний

Уоллес, Лондон) .
чаются

XIX

щий

и английский

IV

развитие

тер

деталей

подчеркивает достоверность изобра­
жаемого ( « Генрих

на

1826,

кой школы . Непревзойденный мас­

тизма исторических полотнах Бонинг­
бытовых

оказало

на

творчество

зиции. В пронизанных духом роман­
помощью

ста

в

зом пейзажи и исторические компо­

с

« Сцена

Искусство Бонингтона-пейзажи­

считался представителем английской

тон

лорда

берегов

Нормандии,
легкость

БОННАР

акварели

и

Пьер

(1867-1947) -

французский живописец, рисоваль­

Па­

щик, литограф .

про-

40


Боннар

---------

Б

Энциклопедия маринизма

Учился
где

в

академии

познакомился

с

Жюлиана,

Э.

красок оттенки

не » , ок.

Вюйаром,

1905,

( « Пейзаж в Дофи­

Эрмитаж, Санкт-Пе­

П. Рансоном, М. Дени и П. Серюзье.

тербург). В пейзажах Боннара часто

Увлекался японской гравюрой. Боль­

присутствует

r.rrе

как бы предлагает разгадать зрите­

его

влияние

на

формирование

художественного

метода

лю:

ока­

Так,

на, Э. Дега, А. де Тулуз-Лотрека.

1920

До

ного

и

в

г. работал в жанрах ли­

иллюстрации,

главное

искусства.

-

эзии

виды

полные

(частное

место.

очарования

природы

ные
в

Санкт-Петербург),

женские

ванне»,

Париж),

тела

парижские

вес­

ление

Его

«Вечер

в

1911 -

«Утро в Париже » ,

можно

только

легкому

облаку,

плыву­

симметрии,

палитра

-

к

подчинению

определенному

теряет

ритму .

разнообр~зие

художник

использует

лишь чистые цвета. Такова одна· из

Пале,

Париже»,

к

оттенков

его последних картин « Сад » (ок.

раз­

Музей

ное время суток ( « Уголок Парижа»,

1905;

собрание)

композиции

обнажен­

в

неба
море »

ботах Боннара преобладает стрем­

в Эрми­

Пти

от

В последние годы жизни в ра­

по­

весна » ,

улицы

море

« Средиземное

щему в вышине.

(«Обнаженная

Музей

1937,

и

( « Начало

1903-1904; « Ранняя
1909; «Осень » , 1912 - все

ны » ,

таже,

отличить

полотнах

благодаря

Основные темы живописи Бон­
нара

похоже

риж) и «Грозовое небо над Каннами »

С 1920-х гг. пейзаж занимает в его
творчестве

поразительно

Пти

Пале,

Париж),

1937,

выпол­

ненная в гамме желтоватых тонов.

1911;

все в Эр­

митаже, Санкт-Петербург).

Впечатления от поездки худож­

(1916)

ника на юг

нашли отражение

в его пейзажах («Лазурный берег»,

1923,
«У

собрание Филипе, Вашингтон;

Средиземного

1911,

Эрмитаж,

Неповторимое
природы

моря»,

Санкт-Петербург).

придают

фрагментарность,
звучность

и

триптих,

очарование

видам

композиционная

зыбкость

яркость

линий,

колористиче­

ской гаммы.

Художник
море

и

ную

южную

пишет

светло-голубые

изображения
пользует

лазурное
горы,

буй­

растительность,

для

которой

далекие

от

нередко

он

(Музей современного искусства, Па­

театраль­

декоративного

море

которую

на голубое небо.

зало творчество П. Сезанна, П. Гоге­

тографии,

его

загадка,

ис­

П . Боннар. «Лазурный берег•,

1923,

собрание Филипе , Вашингтон

природных

41


ББРАК

Брак

- - - - - - - Энциклопедия маринизма

Жорж

французский

(1882-1963)

живописец,

порт »

гравер,

1897-1899 rr.

изящных

в

искусств

академии

учился в Школе
в

Эмбера

Гавре,

и

в

езом.

затем

собрание ,

в

Бельгии,

Чередующиеся

горизонталь­

ные ритмы (набережная ; суда, сто­

Школе

ящие

у

причала

и

плывущие

по

(1902-

воде; противоположный берег и дома

Его раннее творчество отмечено

на нем) придают композиции строй­

изящных искусств в Париже

1903).

частное

написанная

куда художник ездил вместе с О. Фри­

скульптор.

В

(1906,

Швейцария),

влиянием фовистов,

особенно А.

Де­

ность

и

четкость.

Выразительность

рена и А. Матисса. Именно в этот пе­

изображения достигается за счет тем­

риод художник чаще всего обраща­

ных силуэтов кораблей и человечес­

ется к пейзажному жанру:

пишет

ких фигур на берегу. Хотя основную

лод­

роль играет рисунок, подчиняющий

гавани,

морские

заливы

с

ками, прибрежные постройки.

себе краски, колорит в картине вы­

Одна из лучших работ Брака этого
времени

-

полняет значительные функции. При-

картина «Антверпенский

чал,

Ж. Брак. «Антверпенский порт»,

42

лодки

1906,

и

корабли

частное собрание

выполнены


Брак

---------

Б

Энциклопедия маринизма

в

сочных

ках,

зеленых и

красных оттен­

повторяющихся

в

характерна

на воде. Над домами, водой, судами

саны

раскину лось розово-сиреневое небо.

тонах ,

Яркие

впечатления ,

получен­

в

шие

ному

ющие

преобразились

пейзажей,

посвященных

тельной природе
отличающиеся

вых

юга.

в

сочетаний,

цикл

восхити­

напоминают

частное

1906,

риж;

« Пейзаж

в

в

Музее

зеленов ато-желтых

рассечен­

призматические
подвижную

грани ,

созда­

кристаллическую

В начале Первой мировой вой­

живо­

получает ранение в голову. К заня­

Эстаке » ,

( « Эс­

тиям

Па­

живописью

художник

вернуться только в

191 7

смог

г. Он вновь

обращается к пейзажу , линии кото­

1906;

1907 -

современного

и

свойственна

ны Брак отправляется на фронт, где

собрание,

« Оливы близ Эстака »,

им

цвето­

пись А. Дерена и М. Вламинка

так » ,

серых

структуру.

Эти работы,

сложностью

цвето­

ность естественных форм на неболь­

ные Браком от поездок к Средизем­
морю,

ограниченность

вой гаммы: почти все полотна напи­

отражениях

обе

рого

искусства,

становятся

плавными,

а

более

мягкими

-

колорит

и

сдержан­

Париж). Нередко художник пользу­

ным и изысканным. Картины напол­

ется

няются

дивизионистской

техникой,

особенно характерно это для пейза­
жей с изображениями моря и неба.
В

г.

1907

Брак

светом ,

делающим

краски

почти прозрачными. Таково полотно
« Баркасы на пляже »

познакомился

частное

(1929,

собрание, Париж). Глядя на карти­

с П. Пикассо. Встреча двух художни­

ну,

ков

ного побережья Франции, его пес­

положила

начало

длительному

зритель угадывает черты север­

сотрудничеству. Постепенно от фо­

чаные

визма художник переходит к кубиз­

над морем, лодки на берегу. Мягкие

му. Из его пейзажей исчезает небо

линии

и

становится

синего и розового придают изобра -

плоскостным и заполняется похожи­

жению своеобразное очарование, но

ми на геометрические фигуры пост­

в

ройками ( « Дома в Эстаке » ,

ные

воздух,

пространство

1908,

ча­

то

отмели ,

и

же

утесы ,

тонкие

время

тона,

в

нависающие

оттенки

серовато­

темно-серые

и

которых написано

чер­

море,

небо и земля, вносят в картину дра­

стное собрание, Берн).
гг. Брак оставляет

матические ноты. Эта напряженность

пейзажный жанр. В эти годы он ра­

свойственна и другим нормандским

ботает

пейзажам

В

1909-1911
над

картинами,

которые

Брака,

например

одной

были отнесены к живописи « анали­

из

тического кубизма » ( « Скрипка и па­

Непогода »

литра » ,

риж). Художник пишет море и бе­

1909-1910,

Музей Соломона

его

последних

работ

« Марина.

Галерея Мэг,

(1959,

Па­

Гуггенхейма, Нью-Йорк; « Женщина

рег, почти скрытые черной пеленой

с мандолиной » ,

дождя,

ная

галерея

1910,

Государствен­

современного

ва, Мюнхен; « Натюрморт со скрип­
кой »,

1911,

кусства,

Для

этих

желтыми

Горизонтально

Музей современного ис­

Париж).

яркими

пятнами

выделяется лишь песок на берегу.

искусст­

маты ,

вытянутые

подчеркивающие

фор­

монотонность

и однообразие морских побережий и

картин

43


Б-

Брейгель
- - - - - - - Энци кло п едия маринизма

равнин , старые, забытые на берегу

противоречия

лодки

властями и Нидерландами обостри­

рождают

чувство

печали

и

между

испанскими

одиночества ( « Морской пляж. Варан­

лись,

жвиль »,

ционная ситуация. В эти годы Брей­

1952, Галерея Мэг, Париж;
« Равнина » , 1955, частное собрание;
« Лодка », 1960, частное собрание) .

ного

Французская пейзажная

1870-1970.

циям.

Питер

(ок.

1528/1530-

гг.

где восхищался
руинами,

посетил

пишет

первую

щена

ан­

ра:

прекрас­

то

античному

ногу

-

берегу,

на задний план, а центральное ме­

свое

сто в нем занимает бескрайнее, спо­

судна,

койное

для

суда,

небо,

облаками.

затянутое

и

мифу,

может

плывут

природу,
ни

поле,

ни

ни

художника

в

-

паруса

ощущает

прибрежных

цельности,

тучи,

кораблей

на

пашущий
парусного

Главное

именно

кра­

землей, и красота природы: деревь­

Свежий

разгоняющего

юно­

связанного с родной

моря. Картине пока

ветра,

только

море

море.

это

ев,

раздувающего

почти

рыболов

команда

уходящего

ство
порыв

в

крестьянин,

сота человека,

вечернее

зритель

видеть

утонувшего

морской воздух заполняет простран­
картины,

но

ни пастух, созерцающий пре­

красную

и город в этом произведении уходят

многочисленные

« Паде­

ши . Смерть Икара не замечает ник­

настоящую

которому

Брейгеля

(Музей старинного ис­

зритель

одну

лерея Дориа-Памфили, Рим) . Берег

по

мастера

ничто не напоминает о гибели Ика­

марину « Неаполитанская гавань » (Га­

море,

план,

кусства, Брюссель). Картина посвя­

ной итальянской природой. Здесь ху­
дожник

внимание

полотно

ние Икара »

Ита­

не столько

сколько

задний

К этому периоду относится жи­

а затем в Брюсселе.

1552-1553

на

фигурным компози­

Основное

вописное

верпене. Жил и работал в Антверпене,

тичными

лубочных

на графику.

Учился у Кука ван Альста в Ант­

лию,

револю­

теперь обращено не на живопись, а

рисовальщик.

В

образам

отходит

уступая место

нидерландский художник и

1569) -

творчества,

картинах

1972.

Л .,

БРЕЙГЕЛЬ (Старший, или «Му­
жицкий»)

назревала

гравюр и фольклора. Пейзаж в его

КQ.11,иmиш~ Н.
живопись

стране

гель обращается к традициям народ­

Литература:

•

в

и

традиции

в

скал,

ней

спокойного

еще недостает
заметны

средневековой

такие

живописи,

создающего легкую волну на поверх­

как силуэтность фигур, локальный

ности

колорит, нечеткость теней.

моря.

фигурам

Динамика

людей,

присуща

которые

и

заняты

Близки « Падению Икара » рисунки
« Малой серии пейзажей » , представля­

своими делами.

По возвращении на родину ху­
дожника
ления,

был

и

об

захватили
он

на

новые

некоторое

итальянском

ющие неброскую природу с фигурами

впечат­

время

крестьян,

старыми

хижинами

и

за­

кривыми деревьями. В этих рисунках

путешествии.

заметна любовь художника к родной

После вступления на престол ново­

природе и огромный интерес к жиз­

го

ни и быту крестьян .

испанского

короля

Филиппа

П

44


Брейгель

- - - - - - - - -

Б

Энциклопедия маринизма

П . Брейгель Старший. •Неаполитанская гавань», начало 1550-х,

Серии

гравюр

«Добродетели»

« Пороки»

(1559),

сrnенные

музеи,

(1559,

щенные

искусства,
уже

человека,

не

полны

реплетаются

Вена),

иронии,

элементы

а
в

страдающего

легорических

картинах,

посвя­

(«Избиение

жизни

корт,

Лондон;

1562,

Музей

них

пе­

Анrnерпен;

гротескной

младенцев » ,
Майер

Брюссель;

селице»,

1568,

живописи Босха.

1566,

Дармштадт;

революционных

событий в середине 1560-х гг. в твор­

димонте,

честве Брейгеля наступает перелом.

Лувр,

К

Его искусство становится по-насто­

ван

« Перепись

кусства,

персонажам

Хэмптон­

« Безумная

еме » ,

влиянием

отмечен­

ных настроением отчаяния и скорби

близки
Под

гнетом

Музей

фантастики и реальности, их образы
причудливым

под

испанской власти, отразилось в ал­

«Битва

(1559,

природе,

народа,

Государ­

Берлин),

Масленицы и Поста »
истории

Сочувствие художника к бедам

(1557),

картины «Фла­

мандские пословицы »

Галерея Дария-Памфили, Рим

Музей

в

Берг,

Вифле­

старинного

ис­

« Сорока на ви­

Музей

земли

Гессен,

1568,

«Слепые » ,

Неаполь;

Грета » ,

дер

Капо­

« Калеки » ,

1568,

Париж).

этому

времени

относятся

ящему демократичным. Он создает

крупномасштабные полотна из цик­

цельные по композиции и сдержан­

ла « Месяцы года » , в которых пред­

ные

стает

по

щенные

колориту
жизни

картины,
простого

посвя­

(«Крестьянская свадьба » , « Крестьян­
ский танец »

-

обобщенный

величественный

образ природы и человек, живущий

на рода

по

обе в Музее истории

с

искусства, Вена).

ее

ней

законам

и

в

полном

( « Сумрачный

день.

согласии

Весна » ,

« Возвращение стад. Осень » , « Охот-

45


Б-

Бриль
- - - - - - - Энциклоп е дия маринизма

П . Брейгель Старший. «Падение Икара», Музей старинного искусства, Брюссель

ники на снегу. Зима »

-

истории

Вена;

Лето »,

искусства,

все в Музее

боте он стремился показать нераз­

« Жатва.

Метрополитен-музей,

рывную

Нью­

Йорк). Брейгеля интересует проти­
востояние
лам

человека

природы,

и

стихийным

он

пишет

•

Литература:

М. ,

1939.

свою

Климов Р. П.

ва, Вена). Над бушующим морем на­

БРИЛЬ

висла огромная темная туча. В вих­

грозой ,

Корабли,

С

застигнутые

кажутся беспомощными

с

окружаю­

Брейгель. М.,

Пауль

1959.

(1554-1626)

фламандский живописец.

ре ветра и дождя кружатся над вол­

чайки.

человека

Алпатов М. В. П . Бр ейгель Мужицкий.

си­

« Марину » (Музей истории искусст­

нами

связь

щей его средой.

в

1582

1575

г.

живет

в

Риме,

где

г. поступает в Академию Св.

пе­

Луки. Вместе с братом Матиасом за­

ред разъяренной стихией. Но свет­

нимается росписями залов в Ва тика -

лое небо над горизонтом и силуэты

не,

города внушают надежду на победу

ризницы капеллы Паулины в церкви

моряков в борьбе с грозным морем.

Санта-Мария Маджоре. В

1599-1600 rr.

работает над фресками

для церкви

Творчество

Брейгеля

много­

затем расписывает люнеты сводов

гранно. Он использовал в своих ра -

Санта - Чечилия

ботах

(Палаццо Роспильози).

ческие

современные
сюжеты,

темы,

бытовые

истори­
сцены

и

дворцов

в

Риме

Позднее

за­

нимается станковой живописью, пи­

и

шет картины,

пейзажи. Почти в каждой своей ра -

46

посвященные

Риму.


Буден

- - - - - - - - -

Б

Энциклопедия маринизма

( « Виды

Аугс­

В молодости служил в английском

бург; Музей герцога Антона-Ульри­

Рима » ,

Музей,

морском флоте. Его утонченная живо­

ха,

пись напоминает марины П. Монеми

1600,

Брауншвейг;

Картинная

гале­

рея, Дрезден; Музей, Шпейер ).

( « Морской пейзаж »,

Кроме городского пейзажа, пи­
сал

произведения,

посвященные

природе Италии ( « Горный пейзаж » ,

1608,

БУДЕН

Картинная галерея, Дрезден),

мотивы

( « Виды

порта » ,

с

1624,

Лувр,

водопадом » ,

Париж;

мастерству

Эльсхеймера,

в

Ганно­

то

на,

же

нем

северного

мастера,

С

опи­

но

присуща

в

некоторая
то

же

время

ских

живописная

В

всегда

гармония,

в

Испытал

картины

и голландских

1850

в

фламанд­

мастеров,

окрестностях

писал

Парижа.

г. послал две свои работы на

выставку « Друзей искусства » в Гавре.

что

С

делает художника предшественником

1860

где

г. Буден живет в Онфлё­

классического пейзажа Клода Лорре­

р е,

на и Никола Пуссена.

барбизонской школы. С

кается
БРУКИНГ Чарльз

влияние

г. жил в Париже, копи­

Лувре

пейзажи

декоратив­
им

1847

ровал

кого искусства. Работам художника
свойственна

Кутюра.

Венеции.

рающегося на традиции фламандс­

ность,

Т.

юге Франции, в Бордо , Голландии,

первых планах полотен Бриля вы­
в

пользу­

И. Ионкинда. Работал в Бретани, на

время изобилие воды и деревьев на

дают

самостоятельно,

ясь советами Ж. Ф. Милле, К. Тройо­

вер). Эти картины близки поэтичной

живописи

образова -

ния не получил, учился живописному

« Пейзаж

Музей,

1626,

(1824-1898) -

Профессионального

1611,

Пинакотека Амброзиана, Милан; « Ры­
баки » ,

Эжен

французский живописец и график.

использовал в своей живописи морс­

кие

Галерея Тейт ,

Лондон).

встречается

пленэрной

с

художниками

1861

г. увле­

живописью.

Он

пишет небольшие пейзажи , изобра -

(1723-1759) -

жающие чудесные ландшафты Нор-

английский художник-маринист.

Ч . Брукинг . • Морской пейзаж•, Галерея Тейт, Лондон

47


Энциклопедия маринизма

Э. Буден . «Мол в Довилле»,

1869

мандии, побережья Северной Фран­

тон;

ции и Бельгии.

антверпенского порта »,

ных

-

волнующемся

скалах,

художник

Его

море,

песчаных

видел

красоту

пронизанные

и

« пляжные »

-

многих

на

французских

импрессионистов. С

в

верфь

в

Будена

г. регуляр­

Трувиле »,

( « Гавань

1863,

нальная галерея искусств,

в

изящных

в

написан­

частное

Трувиле »,
искусств,

собра­

Трувиле »,

1871,

1869,

Музей

Гавр;

« Пляж

ГМИИ,

Москва;

« На пляже » , начало

К 1860-1870-м гг. относятся луч­
полотна

1869,

Трувиле » ,

пляже

художников­

но выставлял картины в Салоне.
шие

композиции,

ние, Париж; « Женщина в белом на

творчество

1863

последние

ным мазком ( « Кринолины на пляже

ребристым светом пейзажи оказали
влияние

две

кой гамме энергичным, импульсив­

про­

зрачным воздухом и мерцающим се­

большое

1869; « Вид
1872; « Порт

ные в приглушенной колористичес­

поэзию.

влажным

Довилле »,

в Лувре, Париж) . Замечательны его

мрач­

отмелях

в

1874

Бордо »,

В самом обычном пейзажном мо­
тиве

« Мол

1890-х, Эрми­

таж, Санкт-Петербург).

и

•

Нацио­

Литература:
Яворская Н. В.

Вашинг-

школы. м.,

48

1962.

Пейзаж

Барбизонской


Буше

---------

Б

Энциклопедия маринизма

БУШЕ Франсуа
французский
тор,

представитель

вскоре

(1703-1770)

живописец,

-

ее директор. С

нуфактурой

рококо.

Учился у своего отца, затем

г. ху­

1755

дожник руководил Королевской ма­

декора­

-

стал

в мастерской Ф. Лемуана, где зани­

первым

гобеленов,

а в

придворным

1765

г.

художни­

ком короля.

мался

рисунком

иллюстрацией.

В ранних работах Буше заметно

В

г. на конкурсе Академии ху­

влияние А. Ватта, картины которо­

1723

премию.

го были моделями для гравюр мо­

г. вместе с К. Ванлоо уехал

лодого Буше. Художник писал порт­

дожеств

В

1725

и

в Рим. В

получил

первую

г. стал членом Королев­

реты,

ской Академии живописи и скульп­

фоны

туры,

для апартаментов королевы в Вер­

1731

а в

нальдо

и

1734

г.

за картину

Армида»

(Лувр,

получил звание академика. С

Буше

-

профессор

«Ри­

Париж)

1737

Академии,

Ф . Буше. •Триумф Венеры »,

сале,

панно

для

интерьеров,

( « Королевские

1735;

« История »,

1743-1746,

г.

Национальная библиотека,

а

создавал

1740,

49

костюмы

и

пла­

добродетели »

Париж),

декорации

Национальный музей, Стокгольм

для


Э'Нциклопе дия мари'Низма

Парижской оперы (опера-балет Рамо

ВАЛЬТА

1735).

« Галантная Индия » ,

Для своих произведений худож­

аллегорическую

и

живописец ,

Учился

в

парижской

лиана. Посетил Англию

ровые

нию

( « Пастушеская сцена » ; « Вид в окрест­

(1895),
(1906). Был

ностях

Лотреком

идиллические

Бове »

оба

-

в

Школе

изящных искусств , в академии Жю­

ми­

фологическую тематику, писал жан­
сцены,

гравер ,

рисовальщик и скульптор.

ник использовал главным образом па­
сторальную,

(1869-1952) -

Луи

французский

пейзажи

Эрмитаже,

Италию
близок

и

О.

(1894), Испа­
(1902) и Алжир

с

А.

де

Ренуаром.

Тулуз­

Испытал

Санкт-Петербург). Некоторые его ра­

влияние живописи « набидов » , затем

боты, особенно ранние, близки живо­

неоимпрессионистов и В.

писи фламандских мастеров

( « У лодки » ,

(« Герку­

включает

тонах,

его

изысканные

и

меченные чертами живописи фови­

палитра

редкие

стов

от­

цветы

и

гирлянды,

ок.

лег­

сложным

построением,

свойственно

вычурное переплетение линий и фи­
гур,

подчеркивающее

сентименталь­

1742,

и

пасторальных

тью и звучностью

и

менников,

в

в

сюжетов

колорита

упорядочена.

большинство его совре­
Буше

использует

мор­

ВАН ГОГ Винсент

(1853-1890) -

изведениям эффекта декоративности

голландский

и большей выразительности. Морские

щик, офортист и литограф.

волны

в

(1740,

Национальный

картине

«Триумф

Родился

Венеры »

музей,

В

Сток­

наполняют
и

воздухом,

ее

движением,

создают

ощущение праздника,

ванной

любованием

у

све­

зрителя

радости,

священника.

стал

продавцом

лая помочь обездоленным, в

23

становится

уезжа­

проповедником

и

года

дено было осуществиться: встретив
полное

Ф. Буше. М. ,

семье
лет

в Бельгии. Мечтам Ван Гога не суж­

чувственной

Литература:
Куз'Нецов И. А.

в

16

рисоваль­

ет в шахтерский поселок Боринаж

выз­

красотой окружающего мира.

•

возрасте

живописец,

картин в салонах фирмы Гупиль. Же­

гольм) ож:ивляют и украшают компози­

том

отлича­

но их композиция более стройна и

ской мотив для придания своим про­

цию,

саду » ,

Эрмитаже,

ются работы Вальта 1920-1930-х гг. ,

служит море.

Как

обе

Такой же яркой декора тивнос­

Лувр, Париж).

Фоном для некоторых мифоло­
гических

(« Морской

в Эрмитаже, Санкт-Петербург).

ность и декоративность рококо ( « Ку­
пание Дианы »,

скалы »

« Общество

19041905; « Морской залив в Антеоре » ,
ок. 1906-1907; « На юге Франции » ,
ок 1908; « Солнце под деревьями »,
ок.
1908-1909
последние три

КОМПОЗИЦИОННЫМ

рисунку

1900;
1904-1905 -

Санкт-Петербург; « Марина » , ок.

кую дымку облаков. Его картины от­
личаются

( « Лиловые

прибой» ),

тенки. Для фона художник использует
драпировки,

Гога

Писал пейзажи, виды моря, от­

Буше пишет своих героев в не­
розовых

Ван

Эрмитаж, Санкт­

Петербург).

лес и Омфала » , ГМИИ, Москва).

жных

1899,

стей ,

1978.

50

равнодушие

он

порывает

церковных

с

вла­

официальной


Ван Гог

- - - - - - - - -

В

Энциклопедия маринизма

В . Ван Гог. «Море в Сент-Мари»,

1888,

ГМИИ, Москва

религией и обращается к искусству.

период Ван Гог изучает теорию цве­

Некоторое

Гог

учился

та

живописца

Мауве,

ской гравюрой и живописью Монти­

но главной его школой была непре­

челли. Он создает наполненные светом

станная и упорная работа на на туре.

виды Парижа ( « Холмы Монмартра » ,

у

время

голландского

Ван

Э.

Делакруа,

увлекается

япон­

Героями его ранних произведений ста­

1887,

ли

пишет букеты цветов и портреты.

крестьяне,

изображенные

в

при­

вычной для них обстановке ( « Крестьян­

ка » ,

1885,

Государственный

Крёллер-Мюллер,
картофеля » ;

Оттерло;

1885,

рода, в

« Едоки

художника
зился

с

в

Париж,

где

привели
он
В

1888

природы,
вался

импрессионистами.

Амстердам),

г. Ван Гог уезжает в Арль.

Именно здесь, в окружении южной

собрание В. Ван

искания

музей,

Утомленный суетой большого го­

музей

Гога, Ларен).
Творческие

Городской

окончательно

неповторимый

сформиро­

стиль

худож­

ника. Пораженный красотой Прован­

сбли­

са, он пишет множество пейзажей,

этот

изображая море, поля , виноградни-

51


вки,

Васильев
- - - - - - - Э-нци'Клопедия мари-ни зма

находя

свою

для

каждой

цветовую гамму,

определенное
ные

в Сент-Мари » ,

ренапряжения
ние

обе в ГМИИ,

Долина

г. он оказался в психи­

1889

атрической лечебнице в Сен-Реми.
В стенах больницы художник про­
должает

в

все

1890 -

пейзажи

ярким

палитре

тый цвет

-

Ван

Гога

солнечным

преобладает

све­

для

дневного

нием

художника

светила,

светлого,

1888,

начала

ре »

ной ,

•

Рулен » ,

-

Перрюиw

1888,

Н.

А.

Винсент

Ревалд

Стоун

1966.
Гог.

1980.
М. , 1978.

Жизнь

Дж.

с англ. Л.-М.,

Музей

Ван Гог.

А.

Ван

Ван

Гога:

Пер.

Постимпрессионизм :

Пер.

1973.

с франц. М. ,

Нью-Йорк ;

1962.

И.

Т.

1.

Жажда

жизни.

о В. Ва н Гоге: Пер. с англ. М. ,

Повесть

1992.

давнюю

ВАСИЛЬЕВ

создать в Арле ассоциа­

цию художников , способную проти­

рович

востоять

писец-пейзажист ,

индивидуализму

приступа

Литература:

Мури-на Е.

моделей

осуществить

время очередного

Человек и художник. М.,

изящных искусств, Бостон) .
Попытка

Париж) и прони­

Ван Гог. Письма: Пер. с голл. Л.-М.,

отобра­

1888,

во

Дмитриева

К этому периоду относится ряд

« Почтальон

Лувр ,

(1890,

убийством.

вы и яркие платья прачек на берегу.

Метрополитен-музей,

и

болезни Ван Гог кончил жизнь само­

Декоративный эффект вносят

( « Арлезианка . Госпожа Жину » ,

чистотой

полем » . Завершив работу над карти­

в полотно желто-зеленые стебли тра­

мир

свежестью,

ти картину « Стая ворон над хлебным

и небо), оранжевого и желтого (бе­

внутренний

своей

занную предчувствием скорой смер­

плоскостей: голубого и синего (река

жающих

Ван

спокойной гармонией; « Церковь в Ове­

цветовых

портретов,

жизни

ГМИИ, Москва), поража­

(1890,

ющий

костной японской гравюры. Картина

выразительных

месяцы

здает « Пейзаж в Овере после дож­
дя »

выполненный в духе плос­

сочетании

Смятение

ке Овер близ Парижа . Здесь он со­

пи­

Музей Крёллер-Мюллер, От­

на

его страх перед неведо­

Последние

заж « Подъемный мост около Арля »

выстроена

художников.

художника,

Гог проводит в маленькой деревуш­

Большой интерес вызывает пей­

(1888,

известных

современного искусства).

накотека, Мюнхен).

терло),

каче­

ная ночь » (1889, Нью-Йорк, Музей

симво­

Новая

в

почти космическом пейзаже « Звезд­

олицетворе­

духовного

( « Подсолнечники » ,

используя

мым отразились в фантастическом,

жел­

цвет солнца, созревших

являвшихся

писать,

стве моделей репродукции с картин

пшеничных колосьев и подсолнухов,

мечту

обостре­

« Ветка миндалю>,

Арльские

рег).

произошло

« Вороны над полем пшеницы » ,

пронизаны

лом

закончилась

душевной болезни художника,

и в мае

Ла-Кро » ,

в Фонде В. Ван Гога, Амстердам).

том,

-

тате умственного и физического пе­

« Море

« Рыбачьи лодки в Сент-Мари » ,

1888;
1888;
1890;

цивилизации,

( « Крас­

1888;

1888 -

« Жатва.

кости

для Ван Гога трагически. В резуль­

настроение

виноградники » ,

Москва;

картины

отражающую

и

жесто-

52

Федор

(1850-1873) -

Александ­

русский живо­

рисовальщик.


Р. П. Бонингтон . «У берегов Англии », Музей изобразительных искусств , Будапешт


П . Боннар. «Синьяк на яхте " Олимпия" '» Музей , Цюрих


Васильев

- - - - - - - - -

В

Энциклопедия маринизма

Способности
явились

С

1863

у

1867

по

к рисованию про­

Васильева

очень

ков.

рано.

Впечатления,

время

г. он учится в вечер ­

этого

полученные

путешествия ,

во

отрази­

лись в полотне « Вид на Волге. Бар­

ней Рисовальной школе при Обще­

ки »

стве поощрения художников

Петербург). Поэзией веет от изобра­

в Пе­

Русский

(1870,

музей,

Санкт­

тербурге. Большую роль в его жизни

жения

сыграла дружба с И. Н. Крамским, а

рыбачьих лодок, мачты которых ус­

также помощь И. И. Шишкина, с ко­

тремлены к небу. Во многих пейза -

торым молодой художник часто ра­

жах Васильева заметно стремление

ботал

к

на натуре.

Именно

Шишкин

чистой

единой

тональности ,

стал главным наставником Василье­

картины

ва.

осень

дожником,

г. работали на острове Валаам.

тельными.

Вместе

1867

они

все

лето

и

В

К этому времени относится множе­
ство

рисунков

и

этюдов,

картины « После дождя »

а

(1867,

1871

вариант

Петербург ).

Русский музей,

пронизанная

ние художника к эмоциональной пе­

безнадежности,

редаче

ди

эмоциональным

природы

эта

настроением

картина,
тревоги

и

сразу же привлек­

природы.

ла внимание современников. Живо­

цветовой

писец

лиричны

и

мию

по­

получил

от

за

нее

Общества

первую

пре­

поощрения

ху­

дожников. В этом же году Васильев

1868

г. Васильев создает уже

зрелые

которых

(все

в

произведения,

« Деревенская

« После грозы » ,
да »

Москва;

звучной

этичны.

В

ху­

убеди­

русской

в

они глубоко

вполне

и

галерея ,

Своим

них пейзажах отразилось стремле­

гамме,

делает

Русский музей, Санкт­

-

восприятием

образов

и

г. Васильев создал одну

Санкт-Петербург). Уже в этих ран­

Выполненные

что

написанные

достоверными

(Третьяковская

Треть­

яковская галерея, Москва) и « В цер­
ковной ограде »

природы,

воды

из лучших своих картин « Оттепель »

также

(1867,

речной

в

Академию

нужден

ста­

покинуть

галерее,

г. художник проводит

ным

бовской

природе

Харьковской

два

года

художник

живет в Ялте, где, тоскуя по род­

в имениях П. С. Строганова в Там­

и

и

бернию, а потом в Крым.
Последние

1869

Петербург

уехать сначала в Харьковскую гу­

Москва).

Лето

художеств,

но, заболев туберкулезом, был вы­

улица » ,

« Возвращение

Третьяковской

поступил

сре ­

губерниях.

местам,

пишет

средней

посвященную

полосы

России

К этому времени относятся полотна

картину « Мокрый луг »

« Д~ревня »

яковская галерея, Москва). Созданию

(1869,

Русский

Санкт-Петербург) и
Проселок »

(1869,

музей,

« После дождя.

Русский

этого

музей,

пиным

луг »

1870 г. Васильев вместе с И
отправился

в

Треть­

предшествовали

за­

рисовки , сделанные ранее . « Мокрый

Санкт-Петербург).
В

полотна

(1872,

Е Ре­

поражает свежес тью живописи

и точностью воссоздания трепетной

атмосферы,

путешествие

окружающей

этот

не­

по Волге. Из поездки художник при­

притязательный и скромный уголок

вез

русской природы.

множество

прекрасных

рисун-

55


Велде
в- - - - - - - - Энциклопедия маринизма

Ф. А. Васильев. « Прибой в Ялте » ,

1871-1873,

Государственный художественный музей им. А. Н. Радищева , Саратов

Постепенно

крымские

ланд­

ВЕЛДЕ Адриан

шафты увлекают Васильева. Он пи­
шет Черное море ( « Прибой в Ялте »,

1871-1873,

Государственный

Саратов),

горах »,

горы

(«В

Племянник художника Эсайаса
Велде

гале­

ста Виллема ван де Велде Старшего, а

жи с изображением Крыма в то же

позднее

время глубоко лиричны и поэтичны.

художника,

ровался под влиянием Ф. Ваувермана.

но

Работал

он оставил после себя значительное
наследие .

Молодым

восхищались

такие

в

жанре

портрета ,

пейзажа ( « Остановка в пути»,

живописцем

знаменитые

в Харлеме у Я. Вейнантса.

-

Его художественный стиль сформи­

Тяжелая болезнь рано оборвала
талантливого

Младшего. Учился живописи

в Амстердаме у своего отца, марини­

рея, Москва). Его эпические пейза­

жизнь

(1636-

ван де Велде, брат Виллема ван де

Крымских

Третьяковская

1873,

де

офортист.

худо­

жественный музей им. А. Н. Радище­
ва,

ван

голландский живописец и

1672) -

Эрмитаж,

ма­

Санкт-Петербург;

стера, как И. Е. Репин, И. И. Шиш­

та »,

кин, а И . И. Левитан считал его сво­

1666,

им

учителем.

лин; « Пейзаж с семейной группой »,

•

Литература:
Дюженко

Ю.

вич Васильев. Л.,

Мальцева
Васильев.

М.,

ГМИИ,

Федор

Александро­

Рейксмузеум,

« Зима » ,

1973.

Ф.

Федор

рея,

Александрович

56

1668,

Лондон;

коров »,

1984.

« Ферма »,

Государственные музеи, Бер­

1667,
Ф.

Москва ;

1660,
« Охо­

1671,

Амстердам ;

Национальная гале­
« Пейзаж

со

Эрмитаж,

Санкт-Пе-

стадом


Велде

- - - - - - - - -

В

Энциклопедия маринизма

ретербург);

ные и

писал

также

мифологические

( « Аллегория » ,

религиоз­

Племянник художника Эсайаса

композиции

ван де Велде, брат Адриана ван де

ГМИИ,

1663,

Москва),

Велде .

Учился

у

своего

отца,

ху­

пейзажи с видами моря ( « Берег моря

дожника-мариниста Виллема ван де

в

Велде

Схевенингене » ,

1658,

Картинная

галерея, Кассель) .

Старшего,

затем

в

Вепсте

брал уроки у С. де Влигера.

Ранние работы Велде подкупают

Писал

главным

образом

мор­

зрителя звучностью и свежестью ко­

ские пейзажи с кораблями ( « Парус­

лорита,

ники

демократичностью и правди­

востью образов.

его

стремление

картины

море » ,

галерея,

В зрелом творчестве художника
заметно

в

бург; « Штиль » ,

к

1666,

идеализации,

становятся

лин;

слишком

Лондон ;

Гам­

Национальная

« Залп

салюта »,

Государственные музеи, Бер­
« Сильный

залп », ок.

изысканными и вычурными.

Кунстхалле,

1657,

ветер »,

1670 -

« Пушечный

обе в Рейксмузе­

ум, Амстердам). Многие его полот­

ВЕЛДЕ (Младший) Биллем ван
де

(1633-1707) -

на

голландский живо­

с

видами

моря

отличаются

соч­

ным колоритом и изысканной ком­
позицией.

писец и рисовальщик.

В. ван де Велде Младший. • Морской пейзаж•,
Музей изобразительных искусств, Будапешт

57


Велде
в- - - - - - - - Энци кл оп е дия марини зм а

В . ван де Велде Младший . « Бой между английским
военным кораблем

и

пиратами »,

Хотя известность ван де Велде
принесли

огромные

ставляющие
живописное
мере

картины ,

морские

проявилось

в

в

полных

уже

спокойного

этом

произведении

заметно

его

иллюстративности,

с

особой

тща­

большей

тельностью выписывает он корабли

лиризма

и их оснащение .

работах небольшого формата с изоб­
ражением

в

Гринвич

стремление Велде к детализации и

пред­

баталии ,

мастерство

Морской музей,

моря,

в

Так же красива спокойная мор­

ская гладь в картине

зер­

с

легкие

Санкт-Петербург). Удивительно тон­

парусники

и

высокое

небо

рыбачьими

« Тихое море

кальной глади которого отражаются

с белоснежными облаками ( « Штиль » ,

кие ,

Эрмитаж, Санкт- Петербург).

лодок

В ранней работе « Суда на рей­
де »

(1653,

Эрмитаж,

воздушные

неба,

Санкт-Петер­

лодками »

и

светлые

гармонируют
легкими

прозрачной

(Эрмитаж,

с

белыми

паруса

голубизной
облаками

поверхностью

моря,

и
на

бург) легкая голубизна неба сочета­

которой

ется

с

шхун . Тонкая лессировка , мастерски

моря ,

в котором отражаются

ты

прозрачной

поверхностью

больших парусников

и

силуэ­

ясно

нанесенная

малень­

зонта

тилетнего

светлым небом .

виртуозная

передача световых рефлексов и не­
громкий ,
канный

особое

почти
колори т

прозрачный ,
придают

очаровани е.

В

В

изыс­

серовато-голубые

этом

стерство

время

произведении

ван

понимание

58

не

дает

окрашенному у гори­

е тся замечательное

картине

то же

в

отражения

художником,

слиться морю ,

ких лодок. Умелый рисунок двадца­
художника ,

видны

де

цвета

со

чувству­

живописное ма­

Велде ,
и

тона,

света .

глубокое


Велде

- - - - - - - - -

В

Энцихлопедия маринизма

Живопись

1660-х

гг.

морских сражений. Позднее он стал

отмечена

придворным живописцем Якова П.

стремлением художника к декоратив­

ности, его палитра становится более
яркой,

море,

загороженное

Многочисленные

больши­

броски

Велде

эскизы

стали

и

на­

основой

для

ми кораблями, отступает на задний

больших картин, которые художник

план. До

писал

1672

г. Велде жил и рабо­

не

кистью,

а

пером,

да­

вало

с Англией и Францией плавал вмес­

самые

те с голландским военным флотом.

оснастки ( « Сражение между голлан­

Став

дским и английским флотом

придворным

поступает

в

живописцем,

распоряжение

он

адмира

ста

-

ему возможность

что

тал в Амстердаме. Во время войны

мелкие

1653

изображать

детали

корабельной

авгу­

10

г. у Тер Хейде » , Рейксму­

ла де Рейтера. Внимательно наблю­

зеум,

дая

ху­

достоверные работы Виллема ван де

своих

Велде Старшего пользовались в Ан­

за

морскими

дожник

сражениями,

воспроизводит

их

в

Реалистичные

и

глии большой популярностью. Среди

маринах.

С

Амстердам).

1672

последователей его были такие ху­

г. вместе с отцом Велде

живет в Англии, где работает при

дожники,

дворе королей Карла П и Якова П.

Герман Витмонт , Корнелис Боумес­

Его живопись этого времени посвя­

тер,

щена

шины

прославлению

побед

англий­

1611-1693) -

1630) -

голландский

Родился в Лейдене. Заниматься
Голландское

предоставило

достичь

Виллема

голландский

Учился

писца

живописью начал в юности, будучи

ство

смогли

вер­

ван

де

1591-

живописец,

график.

художник-маринист.

моряком.

не

мастерства

Бакхейзен ,

ВЕЛДЕ Эсайас ван де (ок.

ВЕЛДЕ (Старший) Биллем ван
(ок.

они

Людолф

Велде Старшего.

ского морского флота .

~

но

как

правитель­

В

у

фламандского

Гиллиса

1610-1618 rr.

ван

живо­

Конинкслоо.

жил в Харлеме, за­

тем в Гааге. Писал пейзажи, виды го­

девятнадцати­

летнему художнику парусную яхту,

родов , каналов и равнин , сцены праз­

с которой он мог делать зарисовки

дников и гуляний, картины с изобра­

морских сражений. С

жил в Амстердаме. В

1634 по 1636 г.
1653 г. работал

жением военных баталий. С

1656

очевидцем сражения

в

1665

г. Велде стал

со шведами,

г. принял участие

в

Влияние фламандских мастеров
чувствуется в ранних пейзажах ху­

а

войне

дожника

Голландии против Англии.
В

1672

ние

г. вместе с сыном Вилле­

уехал

в

Англию ,

где

( « Зима »

Манси,

Музей

мом ван де Велде Младшим худож­

ник

и

Лукка;

« Лето » ,
« Зима » ,

изобра з ительных

1615,

Лейпциг).

работал

Лучшей ранней работой Велде
является « Вид города В езеля »

ручению

Государственные

делал

собра­

искусств ,

при дворе короля Карла П, по по­
которого

г.

цев Оранских.

в качестве художника во флоте ад­

мирала Тромпа . В

1616

был придворным живописцем прин­

за рисовки

59

музеи,

(1618,

Берлин).


вГармония
неба,

Венике
- - - - - - - Э'Нци-кл оп е ди я м арu'Ни з ма

светло-голубых

зеленоватых

оттенков

красок

воды

и

лее

воздушны

нее

становится их тональность.

Глубокое

бурых тонов земли , композиционная
стройность и тонкая передача свето­

отразилось

воздушной среды придают пейзажу

Велде

работает

при

дворе

Гаагу Велде
штатгальтера.

нинные

природы

последнем

(1629,

« Дюны »

художник

выразитель­

понимание

в

Амстердам).

эмоциональность и поэтичность .

После переезда в

и легки,

шедевре

Рейксмузеум,

Убедительно

передает

просторы ,

и

точно

широкие

движение

рав­
ветра .

В его работах вновь появляется де­

Гармонично вписаны в пейзаж че­

коративность,

ловеческие фигуры,

ционному

свойственная

фламандскому

тради­

они как будто

пейзажу.

сливаются с природой в единое це­

Благодаря знакомству с художника­

лое, живут вместе с ней ее жизнью.

ми-классицистами

Выразительность изображения и его

его живопись

ложняется,

из

свежесть

непосредственность ,

и

рактерная

пейзажей

для

ус­

исчезает

произведений

эмоциональность
щью

ха­

тонких

создаются

светотеневых

с

помо­

контра­

стов и общей коричнево-желтой то­

хар­

лемского периода . Типичной работой

нальности.

этого времени является « Переправа »

(1622,
В

Рейксмузеум ,

картине

есть

фламандскому
груженность

все,

ВЕНИКС Ян Баптист

Амстердам).
что

деталями,

ок.

присуще

-

пейзажу,

1661) -

пере­

голландский живописец.

Работал
ме. С

декоратив­

1642

(1621 -

в

Утрехте,

1647

по

Амстерда­

г. жил в Италии,

ность и самостоятельность стаффа­

где писал для кардинала Памфили.

жа,

Кардинал

но

в

то

же

время

композиция

не

хотел

отпускать

ее более стройна, чем в ранних по­

дожника,

лотнах. « Переправа » так же вырази­

нуть Рим тайно . В

тельна и эмоциональна , как и « Вид

живет в Амстердаме, а с

города Везеля ». Глядя на картину,

в Утрехте.

кажется, что от неподвижной и чис­
той ,

словно

зеркало,

и

Писал

поверхности

тому

пришлось

ху­

поки­

1647-1648 гг. он
1649 г. -

пейзажи,

виды

морских

гаваней, натюрморты с охотничьими

канала веет тишиной и покоем .

трофеями, животных .

двойственность

В живописи Веникса сказалось

исчезает из работ Велде. Он пытает­

влияние итальянских мастеров. Не­

ся реалистично изобразить действи­

смотря

тельность,

мотивы

Постепенно

эта

особенно

заметно

это

на

то

что

природы

он
и

использовал

человеческого

в рисунках. Если для ранних рисун­

быта далеких стран, в его картинах

ков Велде, созданных в

невозможно

1610-х гг"

характерна декоративность

условность
ских

формы,

работах

стремится
натуры

и

то

1620-х

в

местность .

и

графиче­

ские

узнать

Он

определенную

пишет

фантастиче­

полуразрушенные

античные

художник

постройки, на фоне которых поме­

к тщательному изучению

щает вполне реальные фигуры лю­

поискам

гг.

линии

новых

дей : воинов в латах, всадников в бо­

простран­

ственных р е шений . Рисунки эти бо-

гатых

60

одеждах ,

торговцев

в

широ-


Вермер

---------

В

Энциклопедия маринизма

кополых

шляпах

простого

народа

и
в

белом

представителей
ярких

коне.

трасты

одеяниях.

Яркие

белого

цветовые

(лошадь)

и

кон­

черного

Благодаря умелой расстановке много­

(камзол всадника) определяют коло­

численных фигур изображение

.~:иг

ста­

полотна и делают изображение

эффектнь~м и наряднь~м. Как и в « Мор­

новится живым и динамичным.

Яркий и насыщенный колорит де­

ской гавани», звучные тона передне­

лает живопись Веникса праздничной

го плана постепенно переходят в при­

и декоративной.

глушенньrе

Обычно художник выстраивает
композицию

фигуры

по

перед

диагонали,

тенки

зеленовато-желтые

задних

планов

и

от­

светлую

голубизну неба.

помещая

архитектурными со­

оружениями. Так построена его «Мор­

ВЕРМЕР Ян, прозванный Вер­

ская гавань» (1640-е, Эрмитаж, Санкт­

мер Делфтский,

Петербург). Все внимание живописец

ландский

сосредоточивает

пейзажист.

на

левой

стороне

ройки на берегу изображает боль­

ся,

шую

С

Справа

гол­

жанрист

и

Сын торговца картинами. Учил­

картины, где возле античной пост­

группу людей.

(1632-1675) -

живописец,

видно

море со стоящими на рейде кораб­

возможно,

1653

у

К.

Фабрициуса.

г. входил в гильдию живопис­

цев Св. Луки. Жил и работал в Дел­

лями и причаливающими к берегу

фте. Писал произведения на религи­

лодками. Подвижные и яркие чело­

озные

веческие фигуры, парусные суда и

бытовые сцены и пейзажи.

нике

ние:

жизнью

порта.

мастерски использует

солнечные

доспехах

блики

всадника,

мифологические

Ве­

метно

стремление

освеще­

ности

(«Христос

рии»,

1655,

играют

выделяют

сюжеты,

В ранних работах Вермера за­

лодки знакомят зрителя с кипучей и

многообразной

и

на

Эдинбург).

лица

к

у

монументаль­

Марфы

Национальная

и

Ма­

галерея,

Гармоничностью

компо­

людей на переднем плане. Вырази­

зиции и смелым колоритом, постро­

тельность

енным на контрасте черных, белых,

картины

подчеркивают

цветовые контрасты темного берега

красных

и светлой морской воды и смена яр­

чается

и

его

желтых
первое

ких красок переднего плана бледно­

но « У сводни »

голубыми и желтоватыми оттенка­

лерея, Дрезден).

(1656,

отли­
полот­

Картинная га­

С середины 1650-х гг. художник

ми дальних планов.

обращается к небольшим картинам,

Эта же яркая и праздничная де­
коративность

оттенков,

жанровое

присуща

и

главной особенностью которых явля­

картине

« Переправа вброд »

(1647,

Эрмитаж,

Санкт-Петербург),

композиция

ко­

ется

ясность

ции,

реалистичность

и

простота

и

компози­

виртуозная

торой также построена по диагона­

передача световоздушной среды ( « Де­

ли. С величественными античными

вушка с письмом », Картинная гале­

руинами,

рея, Дрезден; « Служанка с кувшином

ем

созданными

художника,

воображени­

удачно

молока », между

сочетается

1657

и

1660,

Госу­

дарственный музей, Амстердам; « Бо-

монументальная фигура всадника на

61


в-

Вермер
- - - - - - - Энциклопедия маринизма

Я. Вермер . « Вид Делфта», между

кал вина », между

1658

и

1660,

нечных лучах, пробивающихся сквозь

Го­

серебристо-серые облака. С большим

сударственные музеи, Берлин) .

Важное место в живописи Вер­

мастерством

мера занимает пейзаж. Тонким ли­

красоту

ризмом

легкого

отмечено

изображение

Маурицхейс, Гаага

1658-1660,

ма -

живописец

реки,

ветерка .

ленькой улицы в картине « Уличка »

поверхности,

(ок.

ственные

1658,

Государственный

музей,

тронутой

От

ее

передает

рябью

отражающей

городские

от

зеркальной
величе­

постройки,

веет

Амстердам), отличающейся просто­

спокойным

той И ЯСНОСТЬЮ КОМПОЗИЦИОННОГО ПО­

Гармоничность

строеНИЯ. С убедительной достоверно­

картине придает яркий колорит, со­

стью написано полотно « Вид Делфта »

зданный с помощью тонких цветовых

(между

градаций и световых бликов.

1658

и

1660,

Маурицхейс, Га­

С

ага) . Художник представляет город,

1660

очарованием

и

и

поэзией.

выразительность

г. живопись В ермера ста­

новится более изысканной, в палит -

омытый дождем и сияющий в сал-

62


Верне

---------

В

Энци-клопедия маринизма

ре начинают преобладать холодные

в Авиньоне у Ф. Савана, а позднее

оттенки цветов ( « Девушка с жемчу­

в Италии у Манглара,

жиной » ,

Локателли. В

Маурицхейс,

жевница »,

1660-е,

Гаага;

Лувр,

«Кру­

Париж;

-

Паннини и
работал

1734-1753 rr.

в Риме.

« Любовное письмо », ок.

1670,

Госу­

В римский период много време­

дарственный

Амстердам;

ни посвящал работе с натуры в Ти­

музей,

« Мастерская

художника »,

Музей

воли,

истории искусства, Вена).

•

Литература:
Лазарев

с-кий. м"

В.

Н.

Ян

Вермеер

Неаполе,

Писал

на

пейзажи

и

берегах

Де.лъфm­

« Вид

моста

и

замка

св.

« Понте Ротто в Риме »,

1789) -

Клод

Жозеф

сначала

у

своего

ли »,

у

Б.

Ферджиони,

с

1731

г.

1747;

1747,

отца

А Верне, затем у Л. Р. Виали в Эксе
и

17 43;

Ангела »,

1745 -

обе

в Лувре, Париж; « Водопад в Тиво­

( 1 714-

французский художник.

Учился

виды

( « Морской берег около Анцио »,

1933.

ВЕРНЕ

Тибра .

морские

« Вилла

-

« Утро

Эрмитаж,

в

Кастелламаре »,

Санкт-Петербург ;

Памфили »,

1749,

ГМИИ,

Москва; « Итальянская гавань», « Мор-

К. Ж. Верне . • Кораблекрушение »,

1763,

63

Эрмитаж, Санкт-Петербург


в-

Верне
- - - - - - - Энциклопедия маринизма

из

Парижа.

главным

Художник

образом

ственного

на

работает

основе

воображения ,

соб­

его

мор­

ские пейзажи со сценами грозы, ко­

раблекрушений ,
ются

придающим
кий

отлича­

колоритом ,

изображению

драматизм

глубо­

( « Кораблекруше­

1763; « Буря у скалистого
1763; « Буря », 1765 -

ние »,
рега » ,

в

пожаров

насыщенным

Эрмитаже,

бе­
все

Санкт-Петербург).

Подчас Верне, ведомый собственной
фантазией, увлекается театральны­
ми эффектами , нарушающими цве­
товую

гармонию

картины ;

исчезают

К . Ж. Верне. «Морской порт; ночь,

и

лунный свет»,

воздушная насыщенность изображе­

1773,

Лувр, Париж

екай берег со скалами » ,
у берега моря » ,

1753 -

1751;

переходы ,

ней живописи.

Верне оказал большое влияние

таже, Санкт-Петербург). Эти работы
в

светотеневые

ния, что было свойственно его ран­

« Скалы

все в Эрми­

поражают виртуозностью

тонкие

на

передаче

дальнейшее

развитие

европей­

ской пейзажной живописи, его твор­

световоздушной среды и освещения,

ческие

достоверностью и тонкой наблюда­

определили

искания

во

многом

искусство

пред­

романтизма.

тельностью.

В

1753

г.

художник

вернулся

ВЕРНЕ

в Париж, где завоевал большую по­
пулярность у современников. В сто­
лице Франции Верне,
звание

академика,

самых

известных

Франции » ,

в

Ла Рашель,

серий

которой

одну

у

своего

отца,

Карла

Верне.
Пишущий в эпоху расцвета ис­

из

« Порты

кусства

романтизма

художник

ис­

изображает

пользует в своих работах средства ,

Марсель и др.

присущие романтикам. Его интересу­

Эта серия, принадлежащая Лувру,

ет человек во власти природных сти­

выставлена в Морском музее Пари­

хий, в экстремальных ситуациях. Вер­

жа . Тема моря по-прежнему остает­

не изображает ожесточенно сражаю­

ся главной в его творчестве ( « Гро­

щихся

за », ок.

кораблекрушения

1750-е;
ЛОВЛИ » ,

Тулон,

Учился

получивший

создает

(1789-1863)

Орас

французский живописец и график.

« Гавань с обелиском »,

1753;

« Возвращение

с

1825,

рыбной

за

огромного

меньше,

у
и

количества
него

он

битвах

перестает

ураганы

( « Битва

и

на море »,

часто

в

сюжеты

своих

картин Верне вносит фантастику и
энигматичность

заказов

становится

воинов ,

Эрмитаж, Санкт-Петербург).

Очень

1755- 1760).

Верне пишет с натуры, но из­

времени

в

дуемый

все

зей

выезжать

64

( « Мазепа ,

волками » ,

Кальве,

пресле­

1826-1827,

Авиньон ;

Му­

« Юдифь

и


Вилла рте

- - - - - - - - -

В

Энциклопедия маринизма

Олоферн»,
лада

1830,

о Леноре»,

Музей, По;

«Бал­

1839-1840,

Музей

ф::рге.

Излюбленная

Виллартса

изящных искусств, Нант). Яркий эф­

щими

по

фект создают роскошные драпиров­

очень

тщательно

ки и ткани,

детали

диких

зверей,

окружает
Верне
кой

драгоценности и шкуры

которыми

своих

отмечена

страстей,

тени,

героев.

но

в

то

художник

новые

Живопись

с

яростной

динами­

контрастами
же

время

света

она

тема

работ

бурное море с плыву­

-

нему

судами.

кораблей,
веяния

в

тесно

элементами

Художник

выписывает

его

все

картинах

переплетаются

старой

голландской

школы живописи.

и

Одно из лучших полотен Вил­

-

лартса

отлича­

ется гладкой фактурой, тщательно­

митаж,

(1626,

«Бурное море »

Санкт-Петербург),

Эр­

которое

стью в изображении деталей, скуль­

наиболее

птурной пластикой форм, что свой­

первый

ственно салонному романтизму.

морского пейзажа. Художник не зао­

Художник пользуется огромной
популярностью

в

1812

на

своей

1814 г. 1825

четного легиона. С

ражении

Верне

директор

Академии

в

Риме.

орден По­

ту

стихии.

г.

Французской
Он

1827

доля

нии

Иене и Фридланде.
также

в

1835,

порт­

Музей Торвальдсена,

тучи,

в

расположении

условность

темно-зеленой
морское

в

изображе­

густой

чудовище

воды,

на

а

первом

сают ему, чтобы отвлечь от судна,
придают

Ко­

картине

черты

архаичного

стиля. В стремлении Виллартса пе­

редать своеобразие моря с помощью

ВИЛЛАРГС

Абрахам

серо-зеленого

(1603-

голландский живописец-ма­

ринист.

художника-мариниста

Виллартса. В

1634

Бразилию

лию

(1659).

и

воположника

тональной

-

осно­

живописи

Литература:
Виппер Б. Р. Становление реализма в гол­

г. в Утрехте был

(1637-1644)

отразилось

Порселлиса

8

Адама

ландской живописи

Фехнер

принят в гильдию художников. Посе­

тил

колорита

влияние Яна

в голландском морском пейзаже.

Учился у своего отца, фламанд­
ского

движимые

грозные

плане и бочка, которую моряки бро­

1828,

пенгаген).

1669) -

морской

предстает

реалистичная

волны,

ветром;

нарочитости

также

Лувр, Париж; портрет Торвальдсе­
на,

пенные

кораблей,

тальных работ на темы баталий при

Верне

зрителем

низко нависшие над кораблями. Но

г. выполняет ряд монумен­

Работал

бушующей

Перед

штормовым

фон в зале Государственного сове­

ретном жанре (портрет Изабе,

величие

ромные

г. расписывает плафон в зале

1836

и

оснащения,

передать красо­

картина приближающейся бури: ог­

египетских древностей Лувра, пла­
та; в

-

удивительно живая и

выполняет

различные государственные заказы:

в

корабельного

главное для него

по

1835

характеризует

стряет внимание на детальном изоб­

родине,

г. он получает в Салоне золо­

тую медаль, а в

отчетливо

этап развития голландского

Абрагама

Ита­

Труды

В 1640-х гг. жил в Амерс-

ства. Л.,

65

Е.

Ю.

XVII

Виллартса

отдела

1941.

века. М.,

Картины
в

1957.
Адама

и

Эрмитаже

//

западноевропейского
Т.

2.

искус­


в-

Виринrен

- - - - - - - Энциклопедия ма ри низма

ВИРИНГЕН Корнелис ван

1635) -

ВИТТЕЛ

(1580-

Гаспар

телли Гаспаре)

голландский художник-ма­

ван

(Ванви­

(1653-1736) -

гол­

ландский художник.

ринист, последователь Х. К. Вроома.

Был сыном моряка . В своих мор­

Учился у голландского живопис­

ских пейзажах изображал крупные

ца Маттиаса Витхооса в Амерсфорте.

исторические

С

щие

на

события,

море,

и

происходя­

морские

сражения

Писал

В его картинах, как и в маринах
центральное

место

отво­

дится выполненным с детальной точ­

почти

все

испан с кого

Работал

наместника

-

морских

архитектурные

пейзажи

( « Вид

Рима »,

гаваней

городские

1686,

Эрми­

точному

и

любовь

изображению

деталей

сформировались у живописца в Риме

лишь услов­

во время работы у инженера по гид­
равлике из Амстердама Корнелиуса

ниям кораблей.

Мейера.

Его живопись отличается ярким
пестрым колоритом.

виды

Италии,

к

ный декоративный фон к изображе­

и

Италии.

Наблюдательность

простран­

картины.

Море Вирингена

в

таж, Санкт-Петербург).

ностью большим военным кораблям,

ство

жил

герцога Мединас ели.

зеум, Амстердам) .

занимающим

г.

художником

( « Битва при Гибралтаре » , Рейксму­

Вроома,

1674

в Риме и Неаполе, был придворным

Первой работой Виттела стала

Маринистом

серия из

был и сын художника, Николае ван

щих

Виринген.

50

течение

рисунков, изображаю­
реки

Тибр

в

районе

Рима и Перуджи , которые художник

К . ван Вирин ген . «" Непобедима~ армада" у берегов Англии »,
Рейксмузеум , Амстердам

66


Энци-клопедия маринизма

Г. ван Виттел. « Вид Рима»,

сделал для Мейера

1686,

( «Codex Meyer»,

оказали большое влияние на таких

БибJmотека Корсиниана, Рим).
Около

1680 r.

Эрмитаж, Санкт-Петербург

итальянских художников, как Кана­
летто и Карлеварис.

Виттел становится

мастером городского пейзажа (веду­

ты). Рим на его полотнах
вол

античности,

живописи

что

современных

-

ВИЦ Конрад

не сим­

/1446) -

свойственно
ему

Выходец

масте ­

в

ров, а живой и изменчивый город.

1680-1685

В

множество
торые

гг.

позднее

с

натуры,

использует

для

художников,

ко­

тонкая

наблюдательность

сво­

В конце

в

изображении

В

ху­

жившийся

мастер,

неповторимую

Около

1690

пишет

имеющий

ну и

дела­

и

отразились

переходному

емы,

пластика;

альпийские

ставляющие

тел много путешествует по Венеции

Веро­

Вица

свойственные

естественная

ские

В поисках новых впечатлений Вит­

(1695), посещает
Неаполь (1700- 1701), где

его

город­

пейзажи,

пред­

равнины,

достоверно

и

холмы,

поэтично

(разрозненные части огромного алта­

ря-полиптиха

« Зерцало

искупления

человечества » для собора

ведения,

ок.

в

этот

водо­

переда­

ют красоту женевских окрестностей

ет множество зарисовок. Его произ­
написанные

г. работал

нах живописца, свойственна мягкая
и

Тибра .

и Флоренции

каменотесов

1439

фигурам, изображенным на карти­

свою

индивидуальность.

окрестностей

г.

кусству Возрождения. Человеческим

г. он работает на натуре,

виды

1434

этапу от готического искусства к ис­

сло­

-

ювелиров,

творчестве

черты,

деталей.

1680-х гг. Виттел

ювелира,

над фресками в Корнхаузе.

дожника, композиционная свобода и
точность

семьи

и стекольщиков. Ок.

их картин. В этих рисунках отрази­
лась

из

г. приехал в Базель, где в

вошел в корпорацию, объединяющую

Виттел делает

рисунков

1431

1400-1445

(после

швейцарский живописец.

период

( « Виды Венеции » , Прадо, Мадрид),

1435,

Публичное

в Базеле,

художествен­

ное собрание, Базель ; Картинная га-

67


в-

~rep
- - - - - - - Энциклопедия маринизма

лерея, Берлин-Далем; Городской му­

треты,

зей, Дижон; алтарь Св. Петра для со­

автор многочисленных марин. Жил

1444,

бора Сан-Пьер в Женеве,

Му­

1444

прославился

как

в Роттердаме, затем в Делфте , где

зей искусства и истории , Женева).
В

пейзажи ,

в

г. по приглашению кар­

1634

г. купил дом с землей, час­

тично заплатив

за

него своими кар­

динала Франсуа де Миса Виц уехал

тинами. С

в Женеву, где работал над компози­

ется в Амстердаме, где приобрета­

циями

ет

Св.

для

главного

Павла.

От

алтаря

алтаря

собора

сохранилось

г. художник поселя­

1638

необыкновенную

популярность.

Здесь он получает крупные заказы,

лишь четыре панно ( « Чудесный улов

среди которых полотно ,

рыбы » , « Спасение св. Петра » , « Пред­

ющее прибытие в город Марии Ме­

ставление кардинала

Богома­

дичи. Влигер занимается витражами

« Поклонение волхвов » ). Одна

для только что построенной амстер­

тери » ,

Миса

из лучших работ художника

-

кар­

дамской

церкви,

изобража­

выполняет

также

тина « Чудесный улов рыбы » . Живо­

заказы

писец

(росписи створок органа). Современ­

обращается

сюжету,

но

к

религиозному

реальный

женевский

ники

для

Делфта

художника

и

Роттердама

восхищаются

его

пейзаж как будто оттесняет еван­

произведениями;

гельских

задний

лекции Рембрандта находилась одна

план, делает их похожими на самых

из картин Влигера. С конца 1640-х гг.

персонажей

на

известно,

что в кол­

обычных женевских рыбаков. Ланд­

и до самой смерти художник живет

шафт с изображением озера и бере­

в селении Веесп.
Первое

га с холмами и деревьями занимает

все
ник

пространство
виртуозно

полотна.

передает

Худож­

датированное

дение Влигера

относится

произве­
к

1624

г.

В его ранних морских пейзажах с ог­

прозрач­

ную и спокойную поверхность воды ,

ромными

потревоженную

и тонущими кораблями чувствуется

отражающиеся

рыбацкой
в

озере

лодкой,

постройки

на берегу.
Поздние

произведения

Вица,

волнами,

дикими

скалами

влияние

Х. Вроома и фламандской

марины

с

ее

яркой

декоративной

фантастикой. Характерной для этого

среди которых « Встреча Иоакима и

периода творчества

Анны у Золотых ворот » и « Благове­

на

щение »

(Германский

национальный

(1624,

музей,

Нюрнберг),

« Корабли

в

является карти­

ветреную

погоду »

Эрмитаж, Санкт-Петербург).

отличающиеся

В конце 1620-х гг. художник зна­

яркими светотеневыми эффектами и

комится с Я. Порселлисом, который

смелыми

ху­

вводит его в свой круг. С этого вре­

дожника одним из лучших живопис­

мени Влигер становится последова -

цев

телем Я. Порселлиса. Из его живо­

своего

ракурсами,

делают

времени .

писи

ВЛИГЕР Симон де

(1601-1653) -

исчезает множественность

тивов,

голландский живописец.

и

на

первый

план

мо­

выходит

морская тема тика . Чаще всего море

Учился у Я. Порселлиса и Я. ван

Влигера спокойно или слегка волну­

Гойена. Писал жанровые сцены, пор-

ется , парусные суда и корабли уже

68


В. Ван Гог. «Баркасы», Музей Фолькванг, Эссен


Ф. А. Васильев. « Вид на Волге . Барки »,

1870,

Русский музей, Санкт-Петербург


Влигер

- - - - - - - - -

В

Энциклопедия маринизма

не

заслоняют

его,

вписываются в
ны

и

они

подчеркивают

пронизывают

гармонично

пространство
ритм

дымку,

карти­

облака ,

царящую

над

туманную

морем,

свето­

вые блики появляются на поверхно­

движения

полотна

сти воды ( « Морской берег », 1640-е ,

обычно занимает широкое облачное

Эрмитаж, Санкт-Петербург). Яркий

небо, созвучное морской стихии.

солнечный свет не характерен для

волн.

Почти три

четверти

Общая серебристо-серая тональ­
ность,

удивительно

точно

его

передаю­

марин,

художника

интересует

рассеянное

освещение,

пробиваю­

щая влажный воздух , окутывающий

щееся сквозь облака. В этих работах

парусные

усиливается

суда,

сближает

марины

контраст

между

тем­

Влигера с живописью Я. Порселлиса.

ными

В то же время рисунок волн у Вли­

в живописи Я. ван Гойена , колорис­

гера более условен; в его море, за­

тическая гамма подчинена единой то­

полненном

нальности. Большинство марин этого

судами,

не

чувствуется

и

светлыми

зонами;

кипения жизни, человеческой борь­

периода

представляют

бы со стихийными силами, что ха­

штилевое

море,

рактерно для ярких и

рого

живых марин

Я. Порселлиса.
Расцвет

творчества

ле переезда в Амстердам

дачи

силуэты

и

спокойное
гладь

мачт

кото­

и

па­

русов. Нередко отдаленный горизонт
Влигера

на картинах загорожен многочислен­

приходится на конец 1640-х гг. Пос­
дожника

отражает

ровная

как

увлекает

освещения.

(1638)

ными

проблема

пере­

Солнечные

лучи

парусными лодками и боль­

шими кораблями.

ху­

Стаффаж в картинах

Влигера

этого периода также изменяется:

С . де Влигер . « Марина », Музей изобразительных искусств , Будапешт

71

на


в-

~rep
- - - - - - - Энци'К.l!оnедия маринизма

С. де Влигер. «Морской пейзаж», Музей изобразительных искусств , Будапешт

первом

плане

появляются

фигуры

казывание

немецкого

искусствоведа

праздно гуляющих по берегу бюрге­

Боде : « Художник удачно стремился

ров,

к

всадники,

нарядные

экипажи.

искусному расположению

судов

и

Влигер создает парадный тип мари­

тональному действию цвета при по­

ны, торжественный и праздничный,

мощи освещения » .

который позднее развился в живо­

В то же время в этой большой,

писи В. ван де Вельде Младшего и

эффектной, полной света компози­

Я. ван де Капелле. Характерным для

ции исчезают свойственные многим

этого времени стало полотно « При­

маринам Влигера,

бытие принца Оранского в Роттер­

нее,

дам »

нет в ней и той неуловимой свежей

(1642,

Эрмитаж, Санкт-Петер­

бург), о котором в

1871

г. историк

тонкий

атмосферы

искусства Клемен де Рис писал: « Я

написанным ра­

лиризм

моря,

и

интимность;

присутствующей

в предыдущих пейзажах.

не думаю, чтобы существовала бо­

Мастерство

Влигера

в

изобра­

лее важная и лучшая работа учени­

жении

ка ван Гойена Симона де Влигера,

неба проявилось в морском пейзаже

чем

"Прибытие

принца

Оранского

далеких

« Волнующееся

в Роттердам" » . Созвучно ему и вые-

судами »

72

просторов

море

(Эрмитаж,

с

моря

и

парусными

Санкт-Петер-


Воробьев

- - - - - - - - -

В

Энциклопедия маринизма

у Ф. Я. Алексеева и М. М. Иванова .

бург). Как и другие марины, эта ра­

1809 г. за

бота показывает уверенный и точ­

В

ный

кви Казанской Богоматери с околич­

рисунок художника, что харак­

терно

даже

для силуэтов

« Вид новостроящейся цер­

ностями » он получил Большую золо­

кораблей,

находящихся на самых дальних планах.

тую

медаль,

что

командировку

ВОЛЕР Пьер Жак

дународная

(1729-1802) -

дало

за

ему

право

границу ,

обстановка,

но

на

меж­

связанная

французский живописец и акварелист.

с войнами Наполеона в западноевро­

Учился у К. Ж. Верне. Работал

пейских странах, вынудила Воробь­

во Франции, Риме, Неаполе. Писал

ева отложить путешествие. В каче­

извер­

стве помощника Ф. Я. Алексеева мо­

жения Везувия. В его творчестве за -

лодой художник ездил по российским

метно

городам,

марины,

морские

явное

сражения,

влияние

( « Абордажный

бой »,

лекрушение » ,

1767;

Везувия » ,

К.

Ж.

1765;

Верне

« Кораб­

« Извержение

В

все в Эрмитаже,

1771

делая зарисовки для

город­

ских архитектурных пейзажей.

стве

Санкт- Петербург) .

1813-1814

гг. Воробьев в каче­

художника,

прикомандирован­

ного к русской армии, принял учас­

тие в военном походе в Германию и

ВОРОБЬЕВ Максим Никифоро­
вич

(1787-1855) -

Францию,
тину

сец-пейзажист.

С

1798

по

тербургской

1809

г. учился в Пе­

Академии

став

очевидцем

взятия

русскими войсками Парижа. За кар­

русский живопи­

« Торжественное

совершенное

художеств

русским

молебствие,
духовенством

в Париже на площади Людовика

М . Н. Воробьев. • Вид Дворцовой набережной
в Санкт-Петербурге• , Третьяковская галерея, Москва

73

XV


в-

Воробьев

- - - - - - - Энциклопедия маринизма

в присутствии
же

при

народа »

(1814)

В

союзных войск, так­

стечении

вился

живописец получил

1815

заданию руководства

ного

г.

1817

Академии

Пробыв в Москве до начала
исполнил

1818

этим

г"

площади,

эскизам

большие

множество

Москву,

делает

зарисовки

кую

и

изображая улицы и ры­
величественные

мечети и синие воды

изящных акварелей и рисунков ту­
запечатлевших

города,

ночные

создания видов окрестностей Москвы.

шью,

отпра­

в Тур­

акварели,

он отправляется в командировку для

художник

правительства

на Ближний Восток,

щенный экзотикой древнего восточ­

г. Воробьев начал препода­

вать в Академии художеств. В
по

г. Воробьев по заданию

цию. В Константинополе он, восхи­

звание академика.

С

1820

российского

многочисленного

полотна,

красоту

Босфора.

позднее

он

По

написал

передающие яр­

Востока

(«Босфор»,

Картинная галерея, Симферополь).

вос­

Вскоре Воробь ев отправился на

становленную после войны с Напо­

корабле в Смирну. В пути он рисо­

леоном. По этим эскизам и рисункам

вал,

в

Петербурге

он

написал

картины

мимо

изображая
которых

гавани

и

острова,

проплывало

судно.

« Вид Кремля из-за реки Яузы » (Рус­

В Смирне живописец также много

ский

музей,

работал, делая за рисовки окрестно­

« Вид

Кремля

Санкт-Петербург)
от Каменного

и

моста »

стей города. Именно на Востоке ху­

(Русский музей, Санкт-Петербург) .

дожник проявил себя как талантли-

М. Н . Воробьев. «Смирна•>,

74

1820


~~

- - - - - - - - -

в

Энци-клопедия маринизма

1821

вый маринист. В этом качестве он

и памятников. Вернувшись в

выступил ,

в Петербург, художник привез око­

где

вернувшись

написал

на

несколько

родину,

крупнофор­

ло

ста

а ква ре лей

и

рисунков,

г.

по­

матных марин. Большой успех имела

служивших основой для его картин ,

его

среди

картина

« Вид

Смирны » ,

пред­

в

1827

известные

(1822,

в Иерусалиме »

г.

Из

которых

Воробьев

Русский

му­

вместе

зей, Санкт-Петербург) и « Внутрен­

с Д. В. Дашковым, выполнявшим на

ний вид церкви на Голгофе в Иеру­

Ближнем

салиме »

скую

Смирны

полотна

« Вход в храм Воскресения Христова

ставленная живописцем на выставке

Востоке

миссию,

дипломатиче­

отправился

по

В

морю

(1824).
1823 г. за картины

« Вход в храм

к Кипру. Высадившись в Яффе, пу­

Воскресения Христова в Иерусали­

тешественники на верблюдах и ло­

ме » и « Вид петербургский с Невы­

шадях поехали к Иерусалиму. Впе­

реки во время лунной ночи » Воробь­

чатления,

еву было присвоено звание профес­

полученные

художником

во время путешествия по Палести­

сора.

не, отразились в многочисленных на­

« Внутренний вид церкви на Голгофе

турных

в

этюдах,

на

основе

которых

в дальнейшем были написаны боль­
шие

живописные

вое море » ,

других

христианских

памятников

Иерусалиме »

он

и

полотно

представил

выставке.

на

Современ­

ники были восхищены искусством Во­
робьева, его замечательным умением

« Вид Иерусалима » ).

В Иерусалиме Воробьев делает
зарисовки

произведения

академической

( « Мерт­

полотна

Эти

храмов

передавать эффекты освещения.
Большой успех имела и выстав­

и

ка

архитектуры.

1827

г.,

на

которой

живописец

В обратный путь живописец и его

представил

спутники отправились

по­

Смирны, « Вечер у Абу-Гоша » и « Вид

сетив Кипр, а затем Родос. Худож­

Невы при восходе солнца от Горного

ник

института » .

рисует

все,

что

по

морю,

привлекает

его

внимание. Величественный морской

виды

Мертвого

моря

и

В конце 1820-х гг. Воробьев по­

акваре­

сетил Балканы, где проходили воен­

ли «Вход в Родосский порт » (Третья­

ные действия русской армии против

ковская

изобра­

Турции. Художник побывал в распо­

жающей высокую башню и парусное

ложении русских войск у Варны , под

судно,

предза­

Шумлой, в Бабадаге , а также на во­

катного солнца. С большим мастер­

енных судах Черноморского флота,

ством художник передает игру света

стал

на

крепости в Варне .

вид открывается зрителю

галерея,

освещенное

поверхности

в

Москва),

лучами

воды

и

отражения

лодок и корабля.

очевидцем

Вернувшись

Покинув Родос, Воробьев посе­

вописец

создал

штурма

в

турецкой

Петербург,

не сколько

жи­

замеча­

щает остров Самое и возвращается

тельных картин, отличающихся бо­

в Смирну, а затем в Константино­

гатством

поль. Он не расстается с альбомом,

( « Взрыв Варны » , конец 1820-х; « Бе­

делая зарисовки моря, древних руин

р ег моря близ Варны »,

75

колорита

и

поэтичностью

1829).

Осо-


в-

Воробьев
- - - - - - - Энциклопедия маринизма

М. Н. Воробьев. «Лунная ночь в Петербурге » ,

бенно

поразило

зрителей

Особенно

полотно

котором

художник

ярко

и

от

пережитого

монии с окружающей его природой.

во время пре­

Поразительно
дожник

морского флота.
произведений

Воро­

уловимые

бьева

1818; « Восход
1830; « Пристань

от Устьинского моста » ,
египетскими

1833;

сфинксами

сфинксами
музей,

днем) » ,

создавал

картины,

несколько

внося

показать

зажах

1835,

мало

город

по-новому,

человеческих

фигур

ствие людей ощущается в изобра жениях

1839).

домов,

лодок,

стоящих

на

приколе. Все в картинах наполнено
живой энергией и теплом.

В

вариантов

некоторые

состояния

или они вообще безлюдны, присут­

Нередко художник под одним назва­
нием

на­

едва

лей. Хотя в его петербургских пей­

Санкт-Петербург;

« Лунная ночь в Петербурге » ,

и

влекло к нему множество почитате­

ночью »,

мии художеств (Вид пристани с еги­
Русский

пространство,
переходные

ху­

среду,

в тесном единстве с природой, при­

« Набережная Невы у Акаде­

петскими

передает

природы. Именно это умение Воро­

тербурга ( « Вид Московского Кремля

с

точно

световоздушную

полняющую

бьева посвящено видам Москвы и Пе­

солнца над Невою » ,

Во­

ческий образ города, живущего в гар­

бывания на военном корабле Черно­
Множество

полотна

Перед зрителем предстает романти­

драма­

тично отразил собственные впечат­
ления

хороши

робьева, изображающие Петербург.

« Буря на черном море » (конец 1820-х),
в

1839

начале

1840-х

гг.

художник

пережил душевный кризис, связан­

измене­

ный

ния в свои работы.

76

с

внезапной

смертью

жены.


Вроом

- - - - - - - - -

В

Энциклопедия маринизма

Мрачные

настроения

в

« Дуб,

картине

но музыка подсказала образ волну­

отразились
мол­

ющегося моря для одной из его кар­

Третьяковская галерея,

тин. Много сделавший для становле­

Москва), пронизанной чувством глу­

ния русского лирического пейзажа,

бокого

уда­

Воробьев был несправедливо забыт

вскоре

вскоре после своей смерти. Создав­

он вернулся к активной творческой

ший множество замечательных мор­

нией »

лось

(1842,

поражаемый

отчаяния.

преодолеть

деятельности. В

бьев

посетил

время
тоже

Живописцу
кризис,

1822-1845

Италию,

находился
художник,

и

его

гг. Воро­

где
сын

в

ских видов, он выучил таких извест­

это

ных маринистов, как И. К. Айвазов­

Сократ,

ский, А. П. Боголюбов , Л. Ф. Лагорио.

командированный

за границу Петербургской Академи­
ей. В Неаполе, Риме,

ВРООМ

Сицилии Во­

(ок.

робьев делает рисунки и пейзажи се­

полотна,

он

пишет

Учился у своего отца, живопис­

Везувий,

моря,
Этну

ца

замечательные

Хендрика

Корнелиса

Вроома.

Сици­

1628 г. работал при английском дво­
ре. В 1635 г. стал членом харлемской

( « Итальянский

гильдии художников. Писал морские

представляющие

Средиземного
лии,

Хендрик

голландский ху­

дожник-маринист.

пией и акварелью. Вернувшись в Пе­

тербург,

Корнелис

1591-1661) -

берега

В

красоту

виды с изображениями кораблей.

вид ночью », « Приморский пейзаж » ).

Воробьев был не только талант­
ливым

живописцем,

он

ВРООМ

работал

в скульптуре, пробовал себя в гра­

(1566-1640) -

вюре. Художник говорил, что имен-

сец-маринист.

Х. К . Вроом. « Морской пейзаж».

Хендрик

Корнелис

голландский живопи­

Фрагмент . Музей изобразительных искусств , Будапешт

77


r

Гаагская школа

- - - - - - - - Э нц иклопедия мари низма

В молодые годы совершал пу­
тешествия

бер ега, заросшие деревьями. Кроме

также

Босбома и Исраэлса , в это объеди­

Францию и Португалию. Вроом пер­

нение входили А. Мауве , Я. Марис,

вым из голландских живописцев на­

Х. В. Месдаг, Я . Х . Вейсс енбрух.

чал

Голландии,

щие море и пляжи, рыбачьи лодки,

посетил

Рим,

по

Венецию,

писать

Севилью,

только

а

марины ,

за

Гаагская школа оказала значи­

что

получил прозвище Хендрик де лас

тельное

Маринас (галл. maгinas

ников

Его

излюбленными

морские

сражения

лемском

море »,

между

темами
( « Битва

и

были

в

Хар­
года

ГВАРДИ

голландским

(1712-1793) сец

стердам) . Большинство этих компо­
непосредственных

многих

в"

в

худож­

их

числе

и

Франческо

Лаццаро

итальянский живопи­

рисовальщик,

представитель

в енецианской школы живописи.

зиций сделано на основании описа­
ний

на

XIX

были Брейтнер и Ван Гог.

обе в Рейксмузеуме, Ам­

-

влияние

конца

1573

« Битва

испанским

флотом »

морской).

-

Учился у своего старшего бра­

участников

та ,

художника

Джованни

Антонио,

морских баталий. Почти всю поверх­

в мастерской которого работал вме­

ность

занимают

сте с младшим братом Никколо. Пи­

большие морские корабли и галеры.

сал пейзажи, картины религиозной

Художник

и

моря

оснастку

на

картинах

тщательно
кораблей

и

выписывает
лодок,

море

мифологической тематики ,

рические

же уходит на второй план , оно яв­

композиции.

исто­

Работал

над

созданием декоративных украшений

ляется лишь фоном к выполненному

интерьеров театров Мании и Фени­

яркими красками изображению во­

че в Венеции

енного корабля.

(1780-1 790).

В традициях алтарной живопи ­
си барокко выполнены ранние рабо­

ГААГСКАЯ ШКОЛА
ние

группы

голландских

назва­

-

ков, работавших в период с

1890

ты художника ( « Святой в экстазе »,

1739,

художни­

1870

по

зей Ринглинг, Сарасота). Яркое мас­

г. Основателями школы были

живописцы Йоханнес

Босбом,

Городской музей , Тренто; ал­

легории « Веры » и « Надежды » , Му­

пи­

терство Гварди проявилось в деко­

савший главным образом интерь еры

ративных

церквей, и Йозеф Исраэлс, мастер

мотивы

жанровой сцены.

архангела Рафаила ( « Прощание То­
вия

Представители гаагской школы ,
знакомые

с

искусством

цев ,

внесли

новую

тие

голландского

основным мотивом

струю

в

пе йзажа,

родителями »,

« Лов

рыбы » ,

« Исцеление

То­

« Архангел Рафаил , покидаю­

щий Товия » ) . Панно написаны энер­
гичными,

динамичными

сочетание

фигур

мазками ;

со

свето­

воздушным фоном придает им ха­

Гааги,

они создавали р еалистичные и убе ­

рактер

дит ельные

с тва

полотна ,

Товия »,

церкви

сделав

своей живописи

окр естностях

библейские

вия »,

умелое

в

на

венецианской

разви­

морской вид.

Работая

с

« Свадьба

барбизон­

панно

для

пр едставляю-

78

чудесной ,

притчи .

полной

волшеб­


Ф . Гварди . « Вид на мост Риальто »,

Ф . Гварди . « Венецианская лагуна», ок .

1780,

Национальная галерея, Вашингтон

1789-1790, Музей Польди-Пеццоли, Милан


Гварди
- - - - - - - -

гПосле

Энциклопедия ма рини зм а

смерти Джованни

Анто­

Салюте » ,

нио в 1760-х гг. руководство мастер­

Вадуц;

собрание

Лихтенштейн ,

« Мол и церковь Санта-Ма­

ской переходит к сt>ранческо Гвар­

рия

ди, который увлекается архитектур­

сt>ранкетти,

ным пейзажем, продолжая традиции

ров Сан-Джорджо Маджоре »,

венецианской ведуты. В работах это­

1770,

го

Здания домов, дворцов и церквей на

периода

Каналетго

прослеживается

( «!IJп.rwip

влияние

Св.

Марка » ,

« Вид Венеции. Дворец Дожей » , обе

ние

М.

Риччи

( « Пейзаж

с

-

ост­

1750-

Санкт-Петербург).

похожи

на

туманные

Будничная

Венеция

ми­

предстает

перед зрителем в пейзажах

руинами » ,

Галерея академии Каррара, Бергамо).

дворики,

В середине 1760-х гг. Гварди со­
больших

Дж .

« Вид на

от солнечных бликов воде лагун .

влия­

1790-х

двенадцать

Галерея

Венеция;

ражи, отражающиеся в сверкающей

Музей Хейльсхоф, Вормс; « Каприччо »,

здает

Салюте »,

Эрмитаж,

картинах

-

в Национальной галерее, Лондон), а
в фантастических пейзажах

делла

гг.

Изображая

узкие

улочки

1780-

маленькие
и

площади

города, Гварди придает реалистич­

ведут,

ным видам города лирическую инто­

посвященных видам Венеции в дни

нацию,

праздников

Марка

вательный поэтический пейзаж ( « Ве­

в день ярмарки » , Галерея Академии

нецианский дворик » , ГМИИ, Москва;

художеств,

( « Площадь
Вена),

а

Св.

также

« Каприччо

камер­

ные пейзажи, излюбленные мотивы
которых

-

церковь

и

превращая

рея

спокойная

с

ведуту

в

пульчинеллами » ,

академии

Каррара,

очаро­

Гале­

Бергамо;

« Каприччо с каналом », Галерея Уф­

морская гладь ( « Санта-Мария делла

фици, сt>лоренция).

Ф. Гварди . • Мостик у моря •" Галерея Уффици, Флоренция

80


Гварди

---------

Г

Энциклопедия маринизма

Ф . Гварди. « Церковь Сан-Джорджа Маджоре в Венеции», Лувр , Париж

Художник полностью отошел от
принципов

ведуты

в

жанной по
ной

произведениях

по

цветам,

оттенкам

но

разнообраз­

колористической

1780-1790-х гг., проникнутых ощу­

гамме.

щением реальной, будничной жизни

художник изобразил пустынный за­

природы и города ( « Пожар в квар­

лив с несколькими лодками, в зыб­

тале Сан-Маркуола » , Галерея Ака­

кой дымке горизонта видны светлые

демии,

Венеция;

« Рио

деи

С

достоверностью

очертания дворцов и

Менди­

канти » , Галерея академии Каррара,

дающие

Бергамо; « Пейзаж. Закат » , Галерея

строение .

Амброзиана,

большой

картине

Гварди

Милан). Гварди инте­

-

церквей,

при­

элегическое

на­

замечательный

ма­

ресуют изменения природы при оп­

стер рисунка. Он применял технику

ределенных

рисунка

влекает

и

состояниях ,

естественное

его

при­

пером,

освещение,

и свет, возникающий в отблесках по­

его

жара,

художник

охватившего

городские

иногда

окрашивая

свои работы акварелью. Множество

скла­

рисунков

выполнены

стремится

к

с

натуры ,
передаче

ды. Поздние работы художника от­

мгновенности впечатления и движе­

личаются обобщенностью и лаконич­

ния,

ностью живописных средств. Таково

небу облаков,

его превосходное полотно «Венециан­

жение гондол и их зыбкое отраже­

у лавливая

ритм

бегущих

шелест волн,

по

сколь­

Музей Польди­

ние в

зеркальной глади каналов и

Пеццоли, Милан), исполненное в сдер-

лагун.

Лестницы,

ская лаrуна» (ок.

1790,

81

ажурные

решет-


~
г- - - - - - - - Энциклоп ед ия маринизм.а

Ф. Гварди. "" Исола ди Сан-Джорджа" в Венеции», Академия, Бергамо

ки,

лоджии,

ким,

здания

прерывистым

временно

намечены
штрихом,

и

живописи

ни и Большую золотую медаль, что

появление

настроения » в живописи

дало

XIX

(1831-

его

наставником

бьrл

В.

Францию.

1869

С

Виргинии» , эскизы

жил

Третья­

1857-1858,

Басин .

ского

у

пейзажи

( « Горный

Русский

музей,

музей,

г.

1857

ковская галерея, Москва ; Русский му­

К. П. Брюллова. За картину « Саул
Русский

гра­

писал эскизы на

зей,

волшебницы »

за

темы древнеримской истории ( «Смерть

В ранний период испытал влияние

Аэндорской

поездку

г. художник рабо­

тал во Флоренции:

художеств,

П.

и

в Италии. До

гг. Ге учился в Пе­

Академии

на

Ге посетил Германию , Швейца­

рию

русский живописец, порт­

1850- 1857

право

мии художеств.

в.

ретист и пейзажист.

В

ему

ницу в качестве пенсионера Акаде­

« пейзажа

ГЕ Николай Николаевич

тербургской

зва­

обобщенности.

него эффекта, но глубоко лиричное,

1894) -

получил

ние классного художника 1-й степе­

Творчество Гварди, лишенное внеш­
предвосхитило

Брюллова,

ощущение

создающим

незавершенности

выполненную в духе романтической

лег­
одно­

(1856,

Санкт-Петербург),

82

Санкт-Петербург ;
искусства,

Музей

Киев),

рус­

портреты,

ручей » ,

1859,

Санкт-Петербург;


Энциклопедия маринизма

«Закат

на

море

в

Ливорно»,

( « Петр

1862,

дожник

обратился

к

евангельской

ретов

1863 г. за картину «Тай­
вечеря» (1863, Русский музей,

1872;

рея,

Третьяковская

1866,

Москва)

профессора

он

получил

исторической

и

1869

Е.

царевича

Петергофе » ,

Салтыкова-Щедрина,

1872;

Л. Н. Тол­

все в Третьяковской

1884 -

галерее,

гале­

Москва).

Главное

место

в творчестве Ге периода 1880-1890-х

занимают картины, посвященные еван­

порт­

гельским образам и сюжетам («Христос
и Никодим», ок.
тина? » ,

г. Ге вернулся из Италии

1890;

1889;

« Что есть ис­

« Голгофа » ,

1893 -

в Россию, где стал одним из членов­

в Третьяковской галерее, Москва).

учредителей

•

Товарищества

пере­

этот

период он продолжает

Ге: Альбом. Л"

пи­

З02раф
Л. ,

сать картины на исторические темы

Н. Н. Ге . «Закат на море в Ливорно»,

1862,

83

все

Литература:
Верещаzина

движных художественных выставок.

В

rr.

звание

ретной живописи.

В

(М.

Н. А. Некрасова,

стого,

Санкт-Петербург; уменьшенный ва­
риант,

в

Художником написан также ряд порт­

тематике. В
ная

Петровича

Третьяковская галерея, Москва).

1871,

Под влиянием А. А. Иванова ху­

допрашивает

I

Алексея

Третьяковская галерея, Москва).

Н.

А.

Николай

Николаевич

1988.
Николай

Николаевич

1968.

Третьяковская галерея , Москва

Ге.


ГЕРУ

1853) -

Антуан

(1802-

В. Ван Гогом. Много времени посвя­

живописец,

щал натурным зарисовкам и этюдам

Дезире

французский

акварелист.

на атлантическом побережье Фран­

Писал марины, пейзажи ( « Берег

реки » ,

1836, Эрмитаж,
тербург). С 1837 по 1852 г.

ции,

Санкт-Пе­
выставлял

ГЕФТЛЕР

Карл

рисовальщик,

маринист и акварелист.

В

1876-1884

1872-

Писал виды Парижа и его окре­
стностей. На первой выставке имп­

Эдуардович

русский живописец и

В

гг. вместе с К. Писсарро работал

в Понтуазе.

свои работы в па рижском Салоне.

(1855-1919) -

на Лазурном берегу.

1873

рессионистов

его

было

полотно

представлено

« Заход

солнца»

(1873,

гг. учился на архи­

Музей Орсэ, Париж), изображавшее

тектурном отделении Петербургской

Сену у Иври. Мотив воды постоянно

Академии художеств. Писал морские

повторяется в его живописи ( «Сена » ,

пейзажи и виды Петербурга.

ГИЙОМЕН Жан Батист Арман

изведения

ник-импрессионист.

Учился в Париже в Коммуналь­

тор,

с К. Моне, О. Ренуаром, А. Сислеем,

Поль

выполнены

мастер

жественного

1867- 1868,

84

Эрмитаж ,

(1848-1903)

живописец,
керамики,

Самоучка,

Ф. Базилем. Дружил с П. Синьяком и

«Сена•"

Гийомена

французский

занном и К. Писсарро. Был знаком

Гийомен .

А.

ЮГЕН

где сблизился с П. Се­

А.

част­

1878,

в технике пуантилизма.

ной школе, затем в академии Сюиса

(1863-1864),

Санкт-Петер­

ное собрание, Париж). Поздние про­

французский худож­

(1841-1927) -

Эрмитаж,

1867-1868,

бург; «Сена у Шарантона»,

скульп­

гравер.

специального

образования

Санкт-Петербур г

не

худо­

полу-


Гоген

---------

Г

Энциклопедия маринизма

П. Гоген . « Руанский порт»,

чил. Жил в Лиме, Орлеане, Пари­
же,

не,

Руане,

на

острове

Мартиника.

в академии Коларосси. С
нимал

участие

во

всех

г.

художник

работает

в небольшом провинциальном город­

Учился

ке Понт-Авене. Здесь он создает се ­

г. при­

рию

выставках

ную

1879

1886

С

Копенгагене, Понт-Аве­

1884

картин,

воспевающих

природу

южного

прекрас­

побережья

импрессионистов. Его ранние произ­

Бретани. В

ведения напоминают пейзажи К. Пис­

Мартинику,

а

сарро (виды Сены, « Зимний пейзаж»,

рабочим

строительство

Музей изобразительных искусств, Бу­

ского канала. Заболев болотной лихо­

дапешт) и картины О. Ренуара («Се­

радкой, он добирается до Антильских

мья Гогена », Новая глиптотека Карл­

островов,

сберга, Копенгаген).

скольких месяцев.

проявился

его

интерес

к

на

где

г. Гоген уезжает на
затем

живет

устраивается

в

Панам­

течение

не­

В работах, созданных в этот пе­

Уже в раннем творчестве Гоге­
на

1887

риод,

теме

заметен

отход

художника

от

воды. Он пишет Сену с ее мостами и

импрессионизма. Яркий , насыщенный

барками ( « Сена у Иенского моста»,

колорит и упрощенность форм при­

1875,

Лувр ,

Париж),

морские волны гаваней
порт »,

зеленоватые

дают его картинам декоративный вид.
По

( « Руанский

Гоген

1884).
85

возвращении
не

оставляет

в

Понт-Авен

своих

творче-


Гойен

г-

- - - - - - - Энциклопедия маринизма

ских исканий. В
во

1888

г. он оказался

На

главе объединения художников,

получившего

название

свои

-

метод

клуазонизм,

цветной синтетизм,

которого

красоты»,

основная черта

Мюнхен)

Этот

заполняли его ровным

метод

сать

позволил

выразительные

•

Гогену

напи­

1888,

Москва;

Перрюw.о А.
М.,

провала

Гоген

Му­

П.

в

Полинезии:

1973.

А.

С.

Поль

Гоген.

1965.

Гоген.

Пер.

с

франц.

1979.

ГОЙЕН Ян ван

«Аликан»,

(1596-1656)

голландский живописец.

Лувр, Париж).

После

Б.

Жизнь и творчество. Л.-М.,

собрание И. А. Мо­

1888,

ГМИИ,

пришли?

(1897,

Литература:

Канmор-Гуковская

пост­

ных цветовых пятен («Ночное кафе
розова,

пинакотека,

мы

Пер. со швед. 2-е изд. М. ,

роенные на сочетаниях ярких и звуч­

в Арле»,

« Откуда

Даниаttъссон

цветом.

картины,

среди

«Жен ­

зей изящных искусств, Бостон).

но толстый синий или черный кон­
и

Новая

1896,
и

Кто мы? Куда мы идем? »

Художники наносили на полот­

тур

создает

работы,

щина под деревом манго » ( « Королева

или

обобщенность форм.

-

художник

лучшие

которых известные полотна

понт-авенс­

кой школы. Понтавенцев объединял
новый

Таити

самые

Увлечение

организованной

живописью

прояви­

Гогеном и его последователями выс­

лось очень рано. В возрасте десяти

тавки в кафе Вольпини в

лет

1889

г. ра­

Гойен

начал

учиться

рисунку

зочарованный и уставший художник

у лейденских художников И. Сванен­

уезжает на острова Океании.

бурга и К. Схильперорта. Отец хо­

На

1901)
1903)

Таити

(1891-1893

и

и на острове Доминик
Гоген

создает

тел, чтобы сын стал живописцем по

1895(1901-

картины

стеклу, но сам Гойен мечтал быть
пейзажистом,

и

и

его

определили

скульптурные работы, пишет авто­

в обучение к посредственному ху­

биографическую

дожнику-пейзажисту Виллему Гер­

книгу

« Ноа-Ноа ».

Яркая природа Полинезии, ее теп­

ритсу в городе Гоорн. В

лое

дожник

море,

экзотические

леса

и

хи­

совершил

1615

г. ху­

долгое

путеше­

после

которого

жины туземцев взволновали худож­

ствие

ника. Новые впечатления вылились

стал учиться у Эсайаса ван де Вел­

в целый ряд замечательных пейза­

де в Ха рлеме. С

жей («Таитянский пейзаж»,

в Лейдене, где знакомится с Яном

ститут искусств,
пандановыми

1891,

Миннеаполис;

деревьями » ,

Ин­

« Под

1891,

Порселлисом

Ин­

ромное

ститут изящных искусств, из фонда
Уильяма

Денвуди,

по Франции ,

1618

(1629),

влияние

на

г. Гойен живет
оказавшим ог­
формирование

молодого художника.

Миннеаполис;

С

1634

г. Гойен живет и работа­

« Чудесный источник » ( « Сладкие гре­

ет в Гааге. Он многократно посещает

зы»),

Эрмитаж, Санкт-Петер­

Бельгию и путешествует по Голлан­

бург). Яркий и чистый колорит этих

дии. В Гааге художник открыл соб­

работ, наполненных солнечным све­

ственную мастерскую , в которой со­

том,

брались молодые художники , при­

1894,

делает

картины

похожими

на

красочные панно.

держивающиеся

86

демократической


Н . Н. Дубовской . Красивый день ,

1911 ,

Новочеркасская галерея


В . ван де Велде Младший. « Пушечный залп •, ок .

1670,

Рейксмузеум , Амстердам


Гойен

- - - - - - - - -

Г

Энциклопедия маринизма

направленности. Они противопостави­
ли

свое

кому

творчество

искусству

аристократичес­

живописцев,

рабо­

тавших при дворе принца Оранского.
В Гааге к художнику приходит
слава, а с ней и крупные заказы от

города и двора. За большую панора­
му Гааги, выполненную для принца
Оранского,
ромную

в

художник

по

тем

получил

временам

ог­

сумму

гульденов. Но пейзаж в это

650

время был в Голландии самым низ­
кооплачиваемым

жанром,

поэтому,

Я. ван Гойен. «Летний пейзаж с рекой»,

чтобы заработать на жизнь, Гойен за­
нимался
давал

торговлей

дома

панов.

и

даже

картинами,
луковицы

Несмотря на

свою

1643,

тюль­

рит,

популяр­

стал,

а

нуждался .

в

дожника

последние

его

годы

ранних

отразилось

работах

влияние

ния

отличаются

Гойена,

имуще­

в

зует

к концу

XVI

для

живопись

ранние

рисунки

чувствуется

Поисками

учителя,

отмечены

характерные

контраст­

тонкая

художника,

их

линии легки и изящны.

Эсайаса ван де Велде. Гойен исполь­
ского пейзажа

них

наблюдательность

живописца

его

раннюю

Большим мастерством исполне­

жизни

ство были проданы с аукциона.
В

светотеневая

лишают

Гойена внутренней гармонии.

После смерти ху­

картины и все

резкая

ность

ность, богатым он так никогда и не
даже

Картинная галерея, Дрезден

про­

нидерланд­

собственного

пейзажи ,

1620 -

стиля

относящиеся

началу

1630-х гг.

в. темы времен

Упрощаются мотивы , более ясной и

года ( « Зимний пейзаж с конькобеж­

строгой становится композиция, уз­

цами »,

наваемой

частное собрание;

1619,

ниатюрные « Зима » и « Лето »,

обе

в

Государственных

ми­

1621 -

природа

музеях,

и
в

реальной
деревенских

предстает
пейзажах

художника. Эти работы близки пей­

Берлин). В то же время эти пейза­

зажной живописи П. де Молейна, но

жи отличаются чертами достоверно­

ландшафты Гойена более задушев­

сти

ны и лиричны.

и

терно

реалистичности ,

и для

Близки

Велде

его

что

зрелой

полотнам

и пейзажи

Эсайаса

с

харак­

живописи.

ван

Большую

де

1623-1625

ена

гг.

с

От картин небольшого размера
художник

постепенно

в

формировании

художественного мироощущения Гой­

деревенскими

видами, относящиеся к

роль

сыграло

знакомство

маринистом

Яном

в

1629

г.

Порселлисом ,

чья тональная живопись оказала ог­

переходит

ромное

влияние

на

молодого

ху­

к крупным полотнам. Переплетения

дожника. Искания Гойена в области

различных, не связанных друг с дру­

передачи

атмосферы,

гом мотивов, яркий и пестрый коло-

влажным

морским

89

пропитанной

воздухом,

отра-


гзились

в

Гойен

- - - - - - - Энциклопе дия марини зма

одном

нальных

из

Государственные
Кажется,
рых

его

пейзажей

что

в

первых

музеи,

ни

то­

(1629,

« Дюны »

с

Берлин).
на

деревни

« Пейзаж

с

фоне

ловек у Гойена тесно связан с при­

родой,

которая

жется

неподвижной

привлекательного.
негромкий,
лорит

с

но

В

то

ничего

же

время

выразительный

удивительно

тонкими

( « Берег

работах

и

ка­

безмолвной

Национальные

му­

Более динамична природа в ра­
ботах,

в

Одно

очарование,

его

Картинная галерея, Дрезден) .

1633,

цве­

жу оттенок легкой грусти и вносит
то

реки » ,

в

зеи, Берлин; « Пейзаж с колодцем » ,

ко­

товыми переходами придает пейза -

картину

обе

в Эрмитаже, Санкт-Петербург). Че­

ной

нет

1631;

1634

дубом » ,

скромной северной природы с бед­
растительностью

( « Пейзаж

хижиной»,

ста­

изображении

крестьянских хижин

голландской
крестьянской

которого

содержащих

из

мотив

наиболее

воды.

значительных

нет в живописи многих популярных

произведений

современников художника. Картины

« Река Маас близ Дордрехта »

(1634,

суровой природы, созвучные нелег­

Эрмитаж,

в

кой жизни голландских крестьян и

тором

рыбаков,

дожника

близки

произведениям

« рыбачьей » серии Франса Халса.

водных

Гойена

полотно

Санкт-Петербург),

ясно

в

видно

мастерство

изображении

просторов.

Все

ко­
ху­

широких
охвачено

веет

движением: работой заняты люди на

от изображений повседневной жиз-

берегу и в лодках , по волнующейся

Такой

же

задушевностью

Я. ван Гойен. « Вид на реке Маас» ,

90

1645,

Эрмитаж , Санкт-Петербур г


Гойе и

---------

Г

Э-нци-клопедия мари-низма

Я. ван Гойен. « Вид на Эмерик",

1645,

Художественный музей , Кливленд

поверхности реки быстро идет па русник,

сильно

накренившийся

Природа в этих картинах дина­
мична, но в то же время в ней чув­

на­

бок. Величие водной стихии подчер­

ствуется

кивается

ния

противопоставлением

регов реки

-

бе­

ближнего и дальнего,

пишет

морские

нет

ощуще­

внутреннего

которые

были

свойственны

его пейзажам 1630-х гг.

После переезда в Гаагу худож­
увлеченно

или

конфликта, нет того лиризма и теп­

лоты,

где высятся городские постройки.

ник

спокойствие,

драматизма

Характерной для этого периода

и

речные пейзажи, в которых вирту­

работой является картина

озно изображает движение влажно­

реке Маас »

го

(1645,

« Вид на

Эрмитаж, Санкт­

поверхность

Петербург), выполненная в негром­

воды, бегущие по небу облака ( « Вид

кой гамме теплых желтоватых и се­

реки

рых оттенков. Ощущение

воздуха,

Вааль

ГМИИ,

у

Неймегена » ,

Москва;

Рейксму.зеум,
реки » ,

зыбкую

1655,

« Харлемское

« Вид

Дордрехта » ,

Амстердам;
Маурицхейс,

море » ,

1649,
« Устье
Гаага;

просторов

широких

подчеркивается

ритмом

парусных

лодок,

женных

на

планах

разных

располо­
полотна,

Штеде­

и линией горизонта с силуэтами де­

институт,

ревьев и зданий . Все пространство

1656,

левский художественный

водных

Франкфурт-на-Майне ).

кар тины

91

пронизано

воздухом,

на-


г-

Гревенбрук

- - - - - - - Энци'К.11.оnед ия маринизма

сыщенным влагой и свежестью, па­

колая

русники на зеркальной поверхности

ны,

воды

тальные композиции на темы фран­

кажутся

легкими ,

почти

неве­

в Петербурге. Писал мари­

I

сцены

морских

цузской истории ( « Берег моря » ,

сомыми.

1832;

« Буря на море »,

ГРЕВЕНБРУК Алессандро (1667
после

1833; « Перевоз праха Наполео­
I во Францию с острова Св. Елены
в 1840 г. » , 1841, « Лунная ночь на Не­
аполитанском заливе », 1845; « Морс­
кой бой » все в Эрмитаже, Санкт­
Петербург). В 1822-1880 гг. выстав­

гравер.

тал в Венеции , а с

171 7
г.

1720

-

г. рабо­
в Рос­

лял свои работы в Салоне .

сии, в петергофском Монплезире.

Марины

ГРЕВЕНБРУК Шарль Леопольд
прозванный

в начале

XVIII

Орацио

в.) ,

-

Гюдена

тщательностью

(работал

в

отличаются

прорисовке

де~га­

лей, как того требовали его совре­
менники

голландский

художник-маринист из семьи живо­

жется ,

писцев Гр евенбрук. Жил и работал

под

в Париже.

В

-

ценители живописи. Ка­

что

его

влиянием

известной

полотна
панорам

написаны
и

композиции

диарам .

« Самоот­

верженность капитана Десса »
ГЮДЕН Теодор

1826;

« Морской от­

на

Учился у своего отца , художника

Яна ван Гревенбрука. С

ба­

лив » ,

-

голландский живопи­

1720) -

сец-маринист,

ван ,

сражений,

Музей

(1802-1880)

изящных

искусств ,

(1831 ,
Бордо)

французский живописец, акварелист,

драма ,

гравер, литограф.

вынесена на передний план. Худож­

С

1817

г. учился у А. Л . Жироде.

представленная

ник

изображает
бы

событие ,

Работал в Париже, Варшаве.

Совер­

как

шил путешествие в

(1838-

зрителю видеть все ,

1839). В 1841

Алжир

Т . Гюден . «Самоотверженность

1831 ,

сценой.

Это
что

находясь
позволяет

происходит

на палубе. Напряженный драматизм

г. выполнял заказы Ни-

капитана Десса »,

над

зрителю ,

Т . Гюден . « Буря на море »,

Музей

1832,

Эрм итаж,

Санкт- Петербур г

ИЗЯЩНЫХ искусств , Бордо

92


_дал_ь_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ д
Энциклопедия маринизма

создается с помощью чередующихся

дожника стали пейзажи , посвящен­

темных и светлых зон,

ные Дании

место траге­

(1814).
1818 г. Даль живет в Дрезде­
где в 1820 г. становится членом
С

дии как будто озарено ярким све­
том софитов. Темные пятна, вторга­

не,

ющиеся

дрезденской

в освещенное пространство,

Академии

художеств .

создают ощущение ужаса перед не­

В

избежностью судьбы.

ром Академии. В Германии он так­

1824

же

сен

г. он назначается профессо­

пишет

городские

пейзажи

ДАЛЬ Иоганн Кристиан Клау­

( « Вид Дрездена » ,

(1788-1857) -

рея, Дрезден; « Вид из окна на замок

норвежский ху­

Пилльниц »,

дожник.

С

Картинная гале­
Музей Фолькванг,

1823,

г. учился в копенгаген­

Эссен). Вскоре художник знакомится

ской Академии художеств. Испытал

с К. Д. Фридрихом, чья романтиче­

влияние

ская

1811

датских

живописцев

Эк­

керсберга и Юля, а также голланд­

оказала

на

него

большое влияние.

ских мастеров Эвердингера, Рейсда­
ла,

живопись

В

1920-1921

гг. Даль посещает

Бота и Хоббемы. Большое впе­

Италию, где создает множество на­

чатление произвели на него рисунки

турных этюдов, наполненных возду­

Клода Лоррена.

хом и светом. В

Самыми первыми значительны­
ми

произведениями

молодого

1826

разить

ху-

в

своей

И. К. Даль. « Вид Дрездена при свете луны »,

1839,

г. художник воз­

вращается в Норвегию. Стремясь от­

Картинная галерея , Дрезден

93

живописи

красоту


д-

Дейнека

- - - - - - Энциклопедия марини зма

И. К. Даль . « Кораблекрушение», Национальная галерея, Осло

северной природы, он пишет серию

дожник

был

картин

в

представителей

большого

ставляя

морские

размера,
виды

и

ландшафты своей родины
лекрушение

у

1832; «Пороги
1838 - обе в

берегов
близ

пред­
горные

почитаем
датской

и

( «Кораб­
ДЕЙНЕКА

Норвегии»,

Хеллефосса » ,

сандрович
живописец,

Национальной гале­

реалистичностью

и

немецкой пейзажной живописи.

и

Александр

(1899-1969) график,

Алек­
русский

скульптор.

Учился в художеств енном учи­

рее, Осло). Эти произведения отли­
чаются

среде

известен

лище

свиде­

в

Харькове

(1915-1917),

за­

тельствуют о тонкой наблюдатель­

тем в Высших художественно-тех­

ности их

нических мастерских у В. А. Фавор­

автора,

поражают зрителя

тщательной детализацией и глубо­

ского и И. И. Нивинского

ким драматизмом.

В

ют

к

нему

вописцев.
вышло

за

мастерство

множество

Влияние
пределы

привлека

молодых

школы
Норвегии,

(1920-1925).

г. стал одним из учредителей

Общества станковистов. В

Неповторимый стиль Даля и за меча тельное

1925

1937

г. за

панно для Советского павильона на

-

Международной выставке в Париже

жи­

награжден Большой

Даля

лью. В

ху-

94

1958 r.

золотой меда -

на Всемирной выстав-


ке

в

медаль
мире »
града »

Брюсселе
за

получил

панно

« За

мир

золотую

Московском институте прикладного

во всем

и

и картины « Оборона Петро­

(1927,

Центральный

яковская

1941

года »

галерея,

фета по кольцу "Б" »
Преподавал

в

(1941,

Москва),

(1945-

(1953-1957).

В

1940

г.

получил звание профессора.

Треть­

Творчество Дейнеки многогран­

« Эста­

но. Художник работал в плакатной и
журнальной

(1947).

Высшем

искусства

и в Московском архитектур­

ном институте

музей

Вооруженных Сил, Москва), « Окра­
ина Москвы

декоративного

1953)

художе­

поэтому

для

его живописи характерно чисто

графике,

гра­

ственно-техническом институте в Мос ­

фическое понимание формы. Произ­

кве

ведения Дейнеки отличаются выра­

(1928-1930),

в

Московском

лиграфическом институте
Московском

по­

(1928-1934),

государственном

зительностью,

худо­

мом

ясностью

композиционного

и

динамиз ­

построения,

жественном институте им. В. И. Су­

контрастным

рикова

странственных планов . Жизнь моря

(1934-1946

и

1957-1963),

А . А . Дей н ека. « Будущие л етчики•"

1938,

95

сопоставлением

Третьяковская галерея , Москва

про­


у

художника

тесно

связана

с

ской

жиз­

живописи

и

особенно

творче­

нью человека. Героическим пафосом

ства Дж. Констебла. Художник посе­

пронизаны

тил Англию, Алжир, Марокко, Испа­

его

картины,

посвящен­

ные морякам («Левый марш»,

1941;

«Оборона Севастополя»,

Рус­

1942,

нию и Бельгию. Яркие впечатления,
полученные

ский музей, Санкт-Петербург).
Символично
крайних

лотне

изображение

морских

этих

путеше­

Известность молодому живопис­

по­

цу принесла первая самостоятельная

(1938,

работа « Данте и Вергилий » («Ладья

в

летчики»

галерея,

время

бес­

просторов

« Будущие

Третьяковская

во

ствий, отразились в его картинах.

Москва).

Данте»,

Лувр,

1822,

Париж),

напи­

Ощущением стремительного движе­

санная им на сюжет « Божественной

ния жизни отмечены многие работы

комедии». Успех картины и ее силь­

Дейнеки

ное

(«На

1926;

хов»,

стройке

« Бег »,

новых

це­

Значительные произведения вы­
полнены

художником

эмоциональное

воздействие

на

зрителя во многом объяснялись не­

1934).
и

в

традиционным

области

та,

который

использованием

Делакруа

цве­

считал

са­

монументальной живописи (мозаики

мым

московских станций метро «Маяков­

ством в изобразительном искусстве.

ская»,

1939,

«Новокузнецкая»,

панно

и росписи Центрального те­

атра Советской Армии,

1943;

занимает

1940).

ние:

которая

символическое

звуча­

спорт как воплощение

в

м.,

1982.

Сысоев В. П.

Делакруа

ли­

Александр Дейнека: В

2

Эжен

Фердинан

(1798-1863) -

(«Резня

1827,

В

Виктор

Музей, Бор­

впечатлением

ига.

1825

г. в Англии художник по­

знакомился с искусством этой стра­
театром,
он

литературой,

восхищался

живо­

творчеством

Дж. Байрона, У. Шекспира, Дж. Кон­

Учился в мастерской классицис­

1822).

1824,

жественного народа Греции против

французский

Париже

зеле­

событий борьбы героического и му­

т.

писью;

в

и

Хиосе»,

под

написанные

ны:

Н. Герена

на

нах Миссолонги»,

тизма во французской живописи.

П.

коричневом

до),

живописец и график, глава роман­

та

на

Лувр, Париж; « Греция на развали­

турецкого

ДЕЛАКРУА

яркие

одежды,

Так же эмоциональны и драма -

ричных натурных пейзажах и в про­

Литература:

оттенки:
пятна

тичны более поздние произведения

никновенных камерных портретах.

•

синие

новатом фоне.

здоровья,

проявилось

и

выделяются

ной гармонии. Замечательное мастер­
живописца

сред­

светлые тона обнаженных тел четко

радости, силы, физической и духов­

СIЮ

контрастные

красные

спорта,

приобретает

тема

выразительным

Художник удачно использует в по­
лотне

Важное место в творчестве Дей­
неки

важным

стебла. Делакруа заимствовал у анг­

(1816-

Изучал искусство старых мас­

лийских

мастеров

новые

приемы

теров в Лувре. Его индивидуальный

живописи,

художественный

стиль

нении своих картин ( « Тассо в доме

под

Жерико,

влиянием

Т.

сложился

используя их при выпол­

умалишенных»,

англий-

96

1825;

« Казнь

дожа


Марино Фальеро » ,
брании

Уоллес,

Сарданапала » ,

1827,

У

живописец

Констебла

светлую палитру,

обе в со­

1826 Лондон;
Лувр,

которая

далеких стран ( « Алжирские женщи­
ны

Париж).

ская свадьба в Марокко » , ок.

перенял

обе в Лувре, Париж; « Арабские ко­

динамичное,

отличающееся

1830 года » ( « Свобода
1830, Лувр, Париж)

после

июля

венно

исторические

стало одним из

при

по

впечатляют

Эрмитаж,

многогранно :

на баррикадах » ,

путешествия

Африке,

1841 -

изящных
Санкт-Пе­

Творчество Делакруа необыкно­

цвето­

«28

Пуатье » ;

1831;

« Битва

художник

писал

композиции

( « Битва

« Битва

Нанси »,

при

при

Тайбурге » ,

1837;

« Взятие крестоносцами Константино­

Картины, выполненные худож­
верной

Музей

« Еврей­

тербург).

лучших произведений Делакруа.

ником

1848,

1854,

рокко » ,

необыкновенно

вой экспрессией полотно

своих ПОКОЯХ » ,

искусств, Тур; « Львиная охота в Ма­

Написанное по следам револю­
событий

в

медианты » ,

стала оп­

ределяющей в его искусстве.

ционных

1834;

« Смерть

Се­

1841 -

поля » ,
« Битва

своей

1854,

св.

все в Лувре, Париж;
Георгия

с

драконом » ,

яркой экзотичностью, а также точ­

ок.

ностью, с которой Делакруа изобра­

Гренобль),

жает особенности быта и традиции

ные декоративные росписи (плафон

Э. Делакруа. « Море, видимое с берегов Дьепnа»,

97

Музей изящных искусств,

1854,

создавал

монументаль­

частное собрание , Париж


~------------------------------Д_е_н_у_а_и_u_е
Энциклопедия маринизма

Тронного

зала

1833-1837;
латы

Палаты

1838-1847;

депутатов,

лиотеки

1845;

ДЕНУАЙЕ Франсуа (1894-?) -

депутатов,

французский

фрески библиотеки Па­

Люксембургского

роспись

биб­
Хрис­

в

1843).

ливым

мастером

и

рисо­

школе

г.

учился

в

декоративного

Париже

искусства,

но с началом Первой мировой войны

та » в церкви Сен-Дени дю Сен-Сак­
реман,

1913

В

дворца,

« Оплакивание

живописец

вальщик.

оказался на фронте. После оконча­

Делакруа был талант­
(портре­

ния войны художник возобновил за ­

ты Ф. Шопена, Ж. Санд, Н. Паганини ,

нятия живописью. В 1920-1930-е гг.

1832

автопортрет
( « Большой

г.)

принимал

и натюрморта

охотничий

изображающие

натюрморт »,

интерьеры

декоративные

заметно

вить

В

стремление

малейшие

его

изменения

Японию.

айе

уло­

част­

ки

ные

•

появление

Делакруа

Во

импрессионизма .

бом. М.,

Ф.

Эжен

стены,

моста,

многих

Нередко

крас­

отраженного

пейзажах

люди,

сливаются

1966.
М., 1973.

Делакруа:

кирпичные

пролеты

крыши ,

Денуайе

присутствуют человеческие фигуры.

Гасmев А. А. Делакруа. М.,
Е.

красно-коричневые

создает объемность пр едметов.

яркой

Литература:

Кожина

-

Именно с помощью цвета художник

предопреде­

Дъяков Л. А. Э. Делакруа.

величественный

деревьев и тени на поверхности воды.

своей бунтарской, пронизанной ду­

лил

Ту­

ми зеленого, которым написаны кроны

искусства как один из самых значи­

многом

собрание,

в воде. Пейзаж оживлен вкрапления­

Вошедший в историю мирового

во

частное

старинный

розовые

кажутся легкими и беззащитными.

живописью

пляжи ,

лотне преобладают красные оттен­

тяжелого неба маленькие парусники

и

были

ярмарки.

мост, дамбы и дома на берегу. В по­

крайних водных просторов и низкого,

красочной

1920-х,

реку,

ное собрание, Париж). На фоне бес­

романтики

творчества

причалы,

ет панорамное изображение Альби :

и

торжественную стихию ( « Море, ви­

хом

Дену­

влиянием

лым мастером. Картина представля­

ки, он обращается к морским моти­

тельных мастеров цвета,

стиль

под

луза) Денуайе предстает уже зре­

Как и многие художники-романти­

1854,

г. за

« Монто­

В пейзаже « Мост в Альби» (ко­

нец

по небу («Небо», собрание Кёшлен).

димое с берегов Дьеппа » ,

его

порты,

ет художник перемещение облаков

величественную

Живописный

сформировался

мами

жение воздуха. Очень тонко переда­

изображая

композиции

фовизма и кубизма . Основными те­

приро­

ды, передать вибрацию света и дви­

вам,

крупных

1937

выставке. Посетил Италию, Индию,

пейзажах

мастера

всех

чил золотую медаль на Всемирной

Замечательна и пейзажная жи­
Делакруа.

во

бан » и «Париж-порт» Денуайе полу­

и

животных.

вопись

участие

парижских выставках. В

кроме того, он писал карти­

1826),
ны,

портрета

жение,
ными,

Аль-

1961.

в

написанное
синими,

создающими

98

шары,

одно

карусели

пестрое

изобра­

чистыми

желтыми

настроение

крас­

цветами ,
радости

и


_д_е_н_у_а_й_е_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ ~
Энцикло педия маринизма

Ф . Денуайе. « Сан-Джорджа в Венеции " ,

счастья ( « Кермесса » ,

1936,

Музей со­

1963,

частное собрание, Париж

рамными

временного искусства, Париж) .

трубами.

Выполненные

в черных и красных тонах, они рез­

В более поздних работах Дену­

ко выделяются на фоне яркой сине­

заметно тяготение к сложным

вы моря и неба. Широкими мазками

айе

композициям. В картине « Марсель­

написаны

ский порт »

цвета

(1940,

ного

искусства,

ство

становится

манера письма

Музей современ­

Париж)

-

боле е

простран­

плоским,

портовые

повторяют

сооружения ,

основную

их

гамму

центральной части полотна.

а

Денуайе

вн ес

значительный

вклад в развитие французской ма -

свободной и не ­

рины

принужденной.

После окончания Второй миро­

ХХ в. Его морские

похожи

на

поэтические

виды не
пейзажи

вой войны художник поселился на

Марке и яркие, радостные картины

берегу Средиземного моря, в Сете.

и

В его маринах, написанных в этот

тяж елое

период ,

мо от лодок и грузовых судов. Тако­

обязательно

присутствуют

акварели
и

Дюфи.

Море

плотное ,

оно

Денуайе
неотдели­

суда. Таково полотно « Порт в Сет »

вы

(конец

атмосфере влажного и прозрачного

1940 -

начало 1950-х, Му­

и

е го

виды Венеции :

зей Энгра , Монтобан). Центральное

воздуха

место

сомыми и реальными

в

картине

занимают

малень­

жа

кие лодки и большие пароходы с ог-

99

в

все

предметы

Венеции » ,

в зыбкой

кажутся

ве­

( « Сан-Джорд­
1963, частное со-


брание,

Париж).

В

изображениях

местный художник. В

1898-1900

гг.

Венеции почти всегда присутствует

учился в Париже в академии Карь­

вода,

ера, где познакомился с А. Матис­

но

не

она

занимает

художни­
на

сом, Ж. Пюи и А. Марке. Очень ско­

корабли и яхты, стоящие у прича­

ро Дерен оставил академию и начал

ла, на дома на берегу, церкви и со­

учиться самостоятельно.

ка

-

боры,

его

внимание

чьи

купола

устремлено

выделяются

на

фоне голубого неба.

Большое влияние на формиро­
вание художественного стиля Дере­
на

ДЕРЕН

Андре

французский

живописец,

иллюстратор,

гравер,

книжный
скульптор,

один из основателей фовизма.
Заниматься
в Шату в

1895

живописью

оказало

начал

ем

они

работали

создавая

в

Ван Гога,

1900

г. он

окрестностях

пейзажи,

ные чертами фовизма. В

отмечен­

1905

г. вмес­

те с Матиссом Дерен совершает по-

..........,

=--~---=
~-ir~
.........

1906,

В.

познакомился с М. Вламинком. Вдво­
Шату,

г., его учителем был

А. Дерен. •две шлюпки»,

искусство

П. Сезанна и П. Гогена. В

(1880-1954) -

-·-

."

Музей современного искусства , Париж

100


ездку

на юг Франции,

в

Коллиур.

дениям П . Сезанна и ранних куби­

( « Монтрёй-сюр-М ер. Гавань »,
« Роща » , ок. 1912 обе в Эр­

Природа Коллиура и , особенно, юж­

стов

ное освещение произвели на худож­

1910;

ника неизгладимое впечатление. Под

митаже, Санкт-Петербург; « Старый

влиянием

мост в

увиденного

он

создает

Чувство
рену,

цвета ,

делает

его

присущее

живопись

Де­

целост­

ва,

пространство

сочетаются

оттенками

в Коллиуре »
ного

с

странство
лым

Характерной для этого периода
стала картина « Гавань в Провансе »

(1912,

Эрмитаж,

про­

пронизано

теп­

поросшие

лу,

солнца.

экзальтация

на берегу, изумрудные склоны гор ,

цвета,

ный

передний

тонах,

дальнего

1905-1906;
1907
обе

( « Порт

в Гавре » ,

« Дорога среди

гор » ,

в

Эрмитаже ,

Санкт-Петербург; « Виноградники вес­
ок.

1906,

Художественный му­

план

Более

ска

-

тем­

картины,

вы­

у

служит рамой

плана.

причала

воде

стоят

движутся

для

Пейзаж

свет лога

безлюден,

пустые

лодки,

парусники ,

на

по

кото­

рых не видно команды. В оздух, на­
полняющий

пространство,

чист

и

прозрачен. Главное ср едство выра­

зей, Базель).
Оставив

огромную

небо.

держанный в зеленых и коричневых

тания

предметов

деревьями,

заслонившую

в котором как будто исчезают очер­

ной » ,

Санкт-Петербург) .

лива, уходящего вдаль, белые дома

Все

Работам, написанным в 1900-х гг. ,

реальных

современного

Музей современ­

картине

Париж) .

южного

свойственна

Музей

Художник пишет голубую ленту за­

полотна

светом

1910,

столе »,

« Порт

в

(1905,

искусства,

зали­

желто-зелеными

травы

Национальная

1910,

искусства, Париж).

ной и гармоничной. Красные мачты,
пересекающие

Кане » ,

галерея, Вашингтон; « Натюрморт на

очень яркие и красочные пейзажи.

Средиземноморье,

ху­

зительности в этом произ веде нии

дожник едет в Лондон. Его лондон­

не

ская живопись также ярка и красоч­

торого

на. Мощные созвучия синих, красных

четким и реальным.

цвет,

а

рисунок ,

художник

с

помощью

делает

-

ко­

пейзаж

ощущение

Во время Первой мировой вой­

влажной, подвижной атмосферы го­

ны Дерен оказался на фронте . Пе­

и

зеленых

рода

(« Биг

тонов

Бен» ,

создают

1905,

частное собра­

чальные картины разрушений, выз­

ние, Труа; «Темза » , Городской музей,

ванных

Амстердам;

след в его душе. Теперь художника

1906,
В

« Вестминстерский

мост» ,

г. состоялось знакомство

Дерена с П. Пикассо и с художника­
ми

его

влияло

окружения,
на

что

сильно

живописную

оставили

глубокий

меньше интересует пейзаж, он об­

частное собрание, Париж).

1907

войной ,

по­

манеру

ращается

к

портрету ,

сюжетным

композициям с человеческими фигу­
рами ( « Тайная вечеря »,

жественный

1913,

институт ,

Худо­

Чикаго;

первого. Цветовая гамма становится

« Люси Канвейлер » ,

сдержанной, а формы

временного искусства, Париж; « Суб­

-

простыми

1913,

Музей со­

1911-1914,

и лаконичными. Пейзажи и натюр­

ботний

день » ,

морты художника близки произве-

Москва;

« Девушка в черном » ,

101

ГМИИ,

1914,


А. Дерен . «Лондонский nорт», Галерея Тейт, Лондон

Эрмитаж,
вушка»,

риж),

Санкт-Петербург;

1914,

Пикассо, Па­

иллюстрациям,

театральным

декорациям. После

Дерен

« Де­

Музей

работает с

окончания

войны

балетной труппой

С. П. Дягилева. Его пейзажным рабо­
там

этого

времени

присущи

черты

стилизации под старинное искусство.

В
В
из

1921

г.

Дерен

посетил

Рим.

1920-х гг. живописец стал одним
ведущих

художников-неокласси­

цистов. Он создает полотна, на кото­

рых мягкие изгибы

фигур танцов­

щиц, героев комедии дель арте, об­
наженных женщин написаны четкими

и

строгими

с кошкой »,

линиями

1923,

« Обнаженная

1924,

Музей

с

« Пьеро

и

Арлекин » ,

1924,

частное

собрание, Париж).

Искусство Дерена
динамично,

изменчиво и

художник постоянно

со­

вершенствовал свой метод , копируя

полотна

мастеров

лонских

живописцев,

жо,

К.

Кора,

кватроченто,

М.

бо­

Каравад­

О. Ренуара . Постигая

особенности искусства этих худож­
ников,

он

применял

их

в

своем

творчестве ( « Две обнаженные жен­
ские

фигуры

и

натюрморт »,

1935,

собрание П. Леви, Франция; « Натюр­
морт» ,

1939,

Галерея П. Матисса, Нью­

Йорк; «Мрачный пейзаж» , ок. 1950,
собрание П. Леви, Франция).

( « Обнаженная

В последние годы жизни Дерен

частное собрание;

по-прежнему обращается к мотивам

кувшином »,
Оранжери,

1923Париж;

воды,

но

теперь

его

пейзажи

про­

низаны глубоким драматизмом. Кар-

102


Дист

- - - - - - - -

Д

Энциклопедия маринизма

тина

«Лодки

частное

в

Нуармутье»

собрание,

Труа)

(1950,

таже, Санкт-Петербург; « Буря в зали­

построена

ве Амальфи»;

на контрастах желтых оттенков пес­

фи »

ка и неба и темных красок воды. Ка­

Каподимонте,

лодок,

намеченных

тонкой

Неаполь).

Пленэрные

жутся хрупкими и нереальными си­

луэты

«Побережье в Амаль­

обе в Национальной галерее

-

искания

художника

отразились в картинах « Башня в Ка­

линией на темно-зеленой поверхно­

стелламаре», «Мост в Каве» (обе

сти воды. Веет печалью и одиноче­

в частном собрании, Неаполь), «За­

ством

кат на Капри» (Национальный музей

от

последних

картин

худож­

ника, представляющих мир зыбким
и

фантастичным

(«Пейзаж»,

1954,

частное собрание, Франция).
Калиmина Н.

живопись

Французская

1870-1970.

Л"

пейзажная

1972.

Неаполь),

отличаю­

щихся воздушностью и тонкой пере­

да чей

Литература:

•

Сан-Мартина,

-

освещения.

вглубь

Ритм

идущих

пространственных

планов

подчеркивают фигуры помещенных

на первом плане зрителей, любую­
ДЖИГАНТЕ

1876) -

итальянский

акварелист,

(1806-

Джачинто

живописец,

рисовальщик

и

щихся красотой природы, или крес­
тьян,

идущих

к

своему

селению.

В отличие от несколько искусствен­

гравер.

Живописному мастерству учил­

ных пейзажей Питлоо морские ла­

ся у голландца А. С. Питлоо, акваре­

гуны Джиганте передают краткие и

ли

-

у немецкого художника В. Гу­

бера.

Стал

одним

неаполитанской

( « Скуола

из

основателей

школы

Позилиппо » ),

пейзажа

светлые

мгновения

пронизанной

жизни

солнцем

теплой,

итальянской

природы.

представи­

С

помощью

техники

тели которой перешли от традици­

пятен

Джиганте

виртуозно

онной итальянской ведуты к тональ­

задачу

ной пейзажной живописи.

вещения и цвета, что особенно за­

Известность к Джиганте, писав­

передачи

зерте »

и заливов, пришла в 1830-1840-х гг.

Сан-Мартина,

(1857,

Национальный

Неаполь),

Художник писал с натуры в окрест­

(1862,

ностях

Мартино, Неаполь).

фи,
зуя

Капри,
темперу,

Сорренто,

Амаль­

Кастелламаре,

исполь­

карандаш,

С помощью цветовых градаций

Джиганте

создает

отличающиеся

большой достоверностью изображе­
ния широких морских лагун

( « Мона­

Национальный

Джиганте

фией

акварель.

решает

естественного

ос­

метно в его картинах « Закат в Ка­

шему пейзажи, виды морских лагун

Неаполя,

цветовых

и

офортов,

музей

увлекался

офортом,

Сан­

литогра­

создал

изображающих

музей

« Помпеи »

серию

виды Не­

аполя,

проиллюстрировал

писное

путешествие

« Живо­

Короля

двух

Сицилий » .

хи в беседке на берегу моря в Амаль­

фи»,

1841; «Вид Неаполитанского за­
1845; « Неаполитанский залив» ,
1849; «Берег залива » - все в Эрми-

ДИСТ

лива » ,

1673) ринист.

103

Иеронимус

ван

(1631-

голландский художник-ма­


д-

Добиньи

- - - - - - Энциклопе дия маринизма

В

1654-1672

Писал

Ранние

гг. работал в Гааге.

картины

с

изображением

произведения

выполнены

в

традициях

Добиньи

классициз­

морских баталий ( « Захват голланд­

ма,

ским

корабля

ращается

к реалистическому

г. » , Рей­

зажу.

этой

флотом

английского

«Ройял Чарлз» в июне

1667

но со временем живописец об­

Об

полотно

ксмузеум, Амстердам).

тенденции

« Жатва »

(Лувр,

пей­

говорит
Париж),

выставленное в парижском Салоне
ДОБИНЬИ

(1817-1878) -

Шарль

Франсуа

французский живо­

писец-пейзажист, график, предста­
витель барбизонской школы.

Учился у своего отца, художни­
ка Э. Ф. Добиньи, затем у П. Деларо­
ша.
В

Испытал

влияние

Рембрандта.

Лувре копировал живопись гол­

ландских

мастеров,

особенно

при­

влекали его произведения Я. Рейс­

дала и Хоббемы.
В

1835-1836 гг. Добиньи посетил
Италию, а в 1866 г. отправился
в Голландию, Великобританию и Ис­
панию. Но эти поездки практически
не

нашли

художника,
посвящены

отражения

почти

в

все

творчестве

его

французским

работы

ландшаф­

там. Многочисленные рисунки в на­
следии

мастера

в

1852

ные

1840

г.

работал в технике офорта.

в

первых

художника

сменяются

скромными

деревенскими

ми,

созданными

в

работах

простыми

и

пейзажа­

результате

кро­

потливой работы на натуре.

Торжественные картины приро­
ды Добиньи в то же время лиричны
и интимны, художник стремится пе­

редать свежесть и благоухание тра­
вы и зеленой листвы , красоту рек и

озер

( « Запруда

в

Оптево » ,

1855,

Музей изящных искусств и керами­
ки, Руан;

« Городок на Сене » ,

Государственный

1874,

художественный

музей им . А. Н. Радищева, Саратов).
Утонченная и изысканная палитра
художника

придает

очарование

картинам

удивительное

французской

природы.

свидетельствуют,

что он много писал с натуры. В

г. Приукрашенные декоратив­

ландшафты

Представляющий второе поколе­
ние художников-барбизонцев, Доби­
ньи создал поэтичные произведения,

близкие по духу живописи К. Коро,
считающегося великим мастером «пей­

зажа

настроения » .

Множество

его

прекрасных камерных пейзажей, от­
личающихся тонким и свежим коло­

ритом , написаны с натуры. Стараясь
приблизиться
построил

к

природе,

Добиньи

лодку-мастерскую,

на

ко­

торой плавал по Уазе и Сене. В ре ­
зультате этих путешествий возник­
Ш. Ф. Добиньи . «Прилив в Нормандии»,

1869,

Государственный

художественный

музей им. А. Н. Радищева, Саратов

ло

множество

этюдов,

рых один из лучших
берегу Уазы »

104

(1868,

-

среди

кото­

« Деревня на

ГМИИ, Москва).


Конрад Виц. « Чудесный улов рыбы • . Левая створка алтаря
Св . Петра,

1444,

Музей искусства и истории , Женева


Х. К. Вроом. «Уничтожение испанских галер у берегов Фландрии

3

октября

1602

года », Рейксмузеум, Амстердам


_д_о_б_и_н_ь_и_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ ,r:~:
Энциклопедия маринизма

Большое

Добиньи

внимание

нистов, которым Добиньи в

уделяет цветовой гамме своих кар­

помог

тин.

тавку их работ.

Кажется, что свежие

ные

краски,

полотна,

которыми

художник

и звуч­

В конце

написаны

взял

у

самой

организовать

в

1868

Салоне

г.

выс­

1860-х гг. живописная

манера Добиньи несколько изменя­

природы. Палитра живописца более

ется,

светлая,

свои картины более значительными

чем

у других

лей

барбизонской

мер,

пейзаж

представите­

художник

школы,

напри­

и

(1858,

ГМИИ,

прежнему

« Утро »

монументальными,

Москва) написан в нежно-розовой и

лирично

голубой

роды.

тональности,

придающей

пейзаж

вительно

(1869,

взошел

Добиньи

зонцев

и

шенстве

теней.

своим

является

ции.

умением

не

Это

молодое

для

ч еткост ь

привлекло

к

-

передают

сделать

они

очарование

сурового

« Прилив

в

по­

глубоко

и

при­

величия

Нормандии »

Государственный

художе­

барби­

ственный музей им. А. Н. Радищева,

совер­

Саратов).

света

и

С

верностью

поразительной

передает

досто­

Добиньи

образную прелесть

свое­

северного побе­

живописца

режья Франции. Темный каменистый

рисунка

берег

а

красочные

поколение

Пре­

изобрази­

детализация,

тончайшие

в

игру

важным

средством

тщательная

цвет,

остальных

передавать

Самым

тельным

реальности.

но

убедительно

Исполнен

изображению воды и неба вид уди­
живой

старается

и

именно

и

мрачное

свинцовыми

небо,

тучами,

четко

покрытое
разделя­

града­

ются проходящей между ними свет­

художнику

лой, мерцающей полосой моря. Реа­

импрессио-

листичная,

Ш . Ф. Добиньи. «Городок на Сене »,

1874,

полная

Государственный

художественный музей им. А. Н . Радищева, Саратов

107

жизни

картина


возвышен­

Писал пейзажи, морские виды,

ным чувством. Восхищением перед

сцены баталий ( « Проход английско­

величественной

го

пронизана

романтически

красотой

природы

отмечен и прекрасный пейзаж « Бе­
рег в Виллервиле »

(1875,

о

том,

что

художник

дения

реки,

и

поэтичные

представляют

равнины,

произве­

зрителю

французские

море,

дере­

вушки, сады и виноградники. Прони­

и объективна .

•

Яворская
школы. М.,

Н.

Пейзаж

Барбизонской

Рисовать начал в детстве, копи­

« Всемирная иллюстрация ». Его дядя,
художник А. В. Пышкин, научил маль­
чика

рисовать по

ной гимназии Дубовской не оставил
стал

ли

ДОДД Роберт

(1748-1816) -

глийский живописец.

ан­

памяти.

В годы учебы в Киевской воен­

занятия,

его

совету

1962.

ху­

руя иллюстрации в журналах « Нива » ,

своего

Литература:

русский

дожник-пейзажист.

занная духом романтизма, живопись

Добиньи в то же время реалистична

(1859-1918) -

рович

любил и хорошо знал природу. Его
гармоничные

Варшавско­

ДУБОВСКОЙ Николай Никано­

Замечательное искусство Доби­
говорит

Библиотека

Эрмитаж,

Санкт- Петербург).

ньи

флота » ,

го университета, Кабинет эстампа).

урок

любимым

директора

отправили

рисования

предметом .

гимназии

талантливого

По

родите­
юношу

в Петербург в Академию художеств,
где с

1877

г. он обучался у профессо-

Р. Додд. « Проход английского флота», Библиотека
Варшавского университета, Кабинет эстампа

108


_д_у_б_о_в_с_к_о_й_____________________________ ~
Энциклопедия маринизма

Н. Н . Дубовской .

•Притихло»,

Русский музей, Санкт-Петербург

1890,

ра пейзажной живописи М. К. Клод­

мических элементов. В 1890-1900-е гг.

та. За время учебы в Академии Ду­

художник

бовской

цей. Он интересуется искусством ве­

получил

четыре

золотые

путешествовал

за

грани­

медали. Но молодого художника не

ликих

устраивала

в И талии делает записи и рисунки ,

академическая

рутина,

он стремился к свободе и живому об­

1881

щению с природой и поэтому в

г.

мастеров ,

связанные

с

копками, в

а

также

науками :

археологическими

рас­

Люцерне занимается па­

леонтологией, изучает восточные фи­

покинул Академию.

получил

лософские системы. Дубовской откры­

вторую премию Общества поощре­

вает для себя живопись, скульптуру

ния художников за работы

и архитектуру в Париже,

В

г.

1882

Дубовской

« После

Берлине,

дождя » и « Перед грозой в Малорос­

Венеции, Риме, пишет этюды и де­

сии » . В

лает зарисовки.

г. он стал членом Това­

1884

художе­

В то же время в творческом на­

г. вошел

следии Дубовского очень мало кар­

в правление этого объединения. Че­

тин , изображающих чужие страны.

ловек

Почти все его живописные работы

рищества

передвижных

ственных выставок , а в

очень

1889

общительный

и

энер­

гичный, он дружил с И. Е. Репиным ,

посвящены

В. Е.

ской природы.

Маковским, Н . А. Ярошенко,

общался с

известным

В

физиологом

И. П. Павловым, Д. И. Менделеевым
автором периодической системы

1898

скромной

тельным

109

рус­

г. Дубовской становится

академиком, а в

-

хи-

красоте

членом

1900

г.

-

действи-

Академии

худо-


д-

Дубовской

- - - - - - Энцикл оп е дия .м.арини з .м.а

жеств. В этом же году он получил

Третьяковская

серебряную

« Мишкина

медаль

на

Всемирной

г. художник преподавал

1909

в Высшем художественном училище
при Академии, а в

-

фессором

1911

пей­

(1900,

в Мюнхене, Дюссельдорфе, Риме и

черкасск) ,

Париже .

С

Кисти Дубовского принадлежит

(1897,

« После грозы »

щева,

Был

Саратов),

« Курганы

« Закат

большим

всего

1911; « Черноморское
1912-1913).

использовал

характерные

для

темы

и

образы,

живописи

движников. Эмоциональны

пере­

(1884,

1892

и

« На Екатерининс­

1903;

канале

летом » ,

ликолепная

побережье » ,

картина

Русский

(1890,

« Море » ,

1905;

Шедевром живописца

и выра -

зительны его пейзажи « Зима »

(1909).

художник

пишет море, реки, каналы ( « На Вол­
ком

1000

степи »

солнца »

мастерством

ге » ,

картин и более

в

Художественный музей, Ново­

дов. В своих произведениях он чаще

400

Ху­

Государственный

этю­

около

(1892,

« Радуга »

художественный музей им. А Н. Ради­

членом

мастерской .

Художе­

дожественный музей , Новочеркасск),

г. стал про­

руководителем

(1886),

няя весна »

жюри на международных выставках

зажной

Москва),

(1885,

ственный музей, Новочеркасск), « Ран­

выставке в Париже.
С

галерея ,

балка »

стала

ве­

« Притихло »

музей,

Санкт-Петер­

бург), посвященная Балтийскому морю.
Удивительно тонко подметил худож­
ник

состояние

тишины,

охватившее

природу перед грозой. Вид замершей
стихии,
ловека

готовой
при

погоды,

щать

обрушиться

первых

заставляет

чувство

на

проявлениях
зрителя

тревоги

и

че­
не­

ощу­

страха

пе­

ред грозной силой природы.

Почти

половину

картины
неба,

ми,

пространства

занимает

затянутого

сквозь

солнечные

изображение

тяжелыми

которые
лучи,

туча­

пробиваются

слегка

озаряющие

темную поверхность воды . Берег на
горизонте кажется ирреальным. Над

всем довлеет низко е небо, отража­
ющееся в воде, как в зеркале . Небо
и

тучи,

наполненные

светом,

ка­

жутся настоящими и близкими, они
как

будто

картины,

вода

Н . Н. Дубовской .

« Черноморское побережье » ,

1912- 1913

-

существуют
в

время

вне

как

границ

земля

и

лишь мираж, со з данный во­

ображением

110

то

художника.

Полотно,


_д_у_б_о_в_с_к_о_й~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~
Энциклопедия маринизма

представленное на
ной

выставке,

встречено
на

XVIII

было

передвиж­

с

восторгом

современниками.

выставке

его

купил

Прямо

российский

император.

Впечатления,

полученные

время

путешествия

Волге

еще

1882

в

во

художника

г"

по

воплотились

в замечательном пейзаже « На Вол­
ге »

(1892).

ет у

Простой мотив приобрета­

Дубовского эпическое звучание.

Живописец изобразил широкие волж­

ские просторы,

напоминающие

бес­

крайнее море, рыбацкие лодки, ве­
личественное и высокое небо. Картина

принесла

Дубовскому

необьrn:новен­

ную популярность, он был приглашен
с ней на шестую Всемирную выстав­

ку в Мюнхене.
Дубовской продолжил тему, на­
чатую в картине « Притихло » , в но­

-

вом полотне

колориту,
дожник
мент

« Надвигается туча»

Оба произведения близки по

(1912).

но

в

изобразил

затишья

больше
порывы

работе

г.

ху­

следующий

мо­

перед

помрачнело
ветра

1912

грозой:

канале летом »,

« Притихло » ,

в

этой

1905
картине

ную роль играет небо, торжествен­

поверхность

ное и бесконечное. Чистый и свет­

воды рябью и согнули камыши у бе­

лый ,

рега. Вспышка молнии ярко освети­

придает

ла берег. Еще мгновение

свежесть и очарование.

и хлы­

-

Художник

любил

изображать

природу в светлые и солнечные дни.

настроением

отмечены

его полные воздуха морские

пейза -

жи. Такова марина « Красивый день »

(1903),
и

представляющая

теплое

почти

прозрачный

картине

колорит

удивительную

В такой же манере написаны и

нет дождь.

Радостным

важ­

первые

небо,

покрыли

еще

Н. Н. Дубовской. « На Екатерининском

море,

овеянное

спокойное
легким

ве­

более поздние марины :

(1909),

ца »

« Море »

« У скалистого берега »

жий ветер »

(1914).

« Закат солн­

(1911, 1912),
(1913), « Све­

Дубовской изоб­

ражает море в различных состояни­

ях: оно бывает то совершенно спо­
койным

и тихим, то взволнованным

терком. По лазурному небу движут­

надвигающейся непогодой, как в кар­

ся пушистые облака, а синеву мор­

тине

ских волн оживляет на рядный бе­

в

лый

Свободными мазками художник пи-

парус.

Как

и

в

пейзаже

111

« Море »

(1911),

исполненной

импрессионистической

манере.


д~~~~~~~~~~д.юФ_и
Энциклопе дия марини зма

шет

сильно

ник,

накренившийся

встревоженных

парус­

членов своей семьи, а также пейза­

белую

жи, похожие на живопись Э. Будена.

чаек,

пену волн, разбивающихся о неви­

Получив стипендию гаврского му­

димый зрителю берег. Полотно про­

ниципалитета, Дюфи уезжает в Па­

низано

риж, где учится в Школе изящных

солнечным

светом,

идущим

как будто от края холста.
к

нему

устремлена

вающая

яхта,

сопротивление

Именно

ветра.

В

не раз принимал участие в выставках

явно

в

К.

Дюссельдорфе,

Риме,

Париже в качестве члена жюри.

•

Мипчепков
Никанорович

Я.

//

Д.

Дубовской

Минченков

нания о передвижниках. Л"
Прохоров А. А.

Дубовской. л"

ДЮФИ

Я.

Д.

Николай

1967.

классах
ственной

Люйе

в

в

(1892- 1897).

где

этого

влияние
а

но

и

периода

К.

также

в гаврском

Огромное

В.

Моне
Ван

порту » ,

и

Гога

1904,

воздействие

на Дюфи

1905

г.

художник сближается с фовистами,
в

(1877-1953) -

Муниципальной
школы,

заметно

Писсарро,

вместе

Гавре,

работах

оказало творчество А. Матисса. В

1980.

с

ними

Осеннем

принимает

салоне

г.

1906

участие

Работы

этого периода отличаются обобщен­

французский живописец и график.
Учился

живописи,

Музей Кальве, Авиньон).

Воспоми­

Николай Никанорович

Рауль

его

( « Сумерки

Литература:

приемы

манеру импрессионистов.

родине, но и за границей, Дубовской
Мюнхене,

Он осваивает не только ака­

демические

Хорошо известный не только на

(1900-

искусств в классе Л. Бонна

1904).

преодоле­

вечерних
художе­

преподавал

Здесь Дюфи по­

ностью форм и яркой декоративнос­
тью, создаваемой интенсивными кра­

сочными

пластами

в Онфлёре » ,

знакомился с О. Ж. Браком и О. Фри­

Нью-Йорк;

езом. В этот период писал портреты

1906; «14

Р . Дюфи. • Четырнадцатое июля в Довиле » ,

112

1906,

( « Старые

дома

частное собрание,

« Афиши

в

Трувилле » ,

июля в Гавре. Улицы, ук-

1933,

ГМИИ , Москва


_Дюф_и~~~~~~~~~-д
Энциклопедия маринизма

Р. Дюфи . « Регата в Хове»,

рашенные флагами» ,

1906 -

1934,

обе в Му­

зее современного искусства, Париж).

С
вюре ,

книг

1906
(цикл

« Бестиарий,

Г.

иллюстрации

ксилографий
или

Кортеж

1910),

Аполлинера,

к

Его

живописные

для

книге

Орфея »

декорирует

ткани для модного дома П.

Пуаре.

произведения

от­

личаются флореальными мотивами и
орнаментальными

с садом » ,

1915,

ритмами

( « Дом

Музей современного

искусства,

Париж) .

мастерство

художника

рамики. В 1920-х гг. художник рабо­

тает на Лазурном берегу юга Фран­

г. Дюфи работает в гра­

создает

частное собрание, Париж

Декоративное
проявилось

в росписях для шпалер, тканей, ке-

ции, совершает путешествия в Рим ,

Флоренцию,

Сицилию,

Марокко.

Его яркая и жизнерадостная живо­
пись

этого

приятные

жизни,
жи ,

периода

и

он

рисует

пляжи,

парусные

концерты.

пр едставляет

праздничные

воскресные

регаты,

Для

конные

картин

объемность

Плоскостное
на

четкие

ные

113

в

поле

оранжевые,

скачки

и

характерна
уменьша­

изображения.

художник

цветовые

пейза­

прогулки ,

высокая линия горизонта,

ющая

стороны

морские

зоны ,

делит

окрашен­

р озовые,

бирю-


Жерико

ж-

- - - - - - - Энцикл опе д ия маринизма

Р. Дюфи. «Порт в Довиле», Галерея Тейт, Лондон

Ангелов»,

1927,

здающие настроение светлой радос­

Брюссель;

« Казино в Ницце » ,

ти. На эти плоскости Дюфи наклады­

частное

вает

терская в Гавре » ,

зовые

и

изумрудные

похожий

ажурный

на

оттенки,

легкое

рисунок,

из

со­

кружево

прозрачного

ные

В

парус­

четкое

сунка,

разделение

этой

художник

жизни.

верен

для

с

помощью

запятых

и

Галерея

собрание,

Париж ;

бой поезд » ,

1935,

ри­

спиралей,

( « Оркестр » ,
Париж;
частное

акварель

« Голу­

частное собрание,

светлые

менного

этой

реаль­

В последний период своей жиз­
пишет

больной

главным

и

изысканные

полиартри­
образом

интерьеры ,

а

на­

такж е

произведения,

посвя­

щенные музыкальной теме

(« Крас­

ная скрипка » ,

1948,

частное собра ­

ние , Париж ; « В честь Клода Дебюс­

ла­

си »,

•

1952,

Музей искусс тв, Гавр).

Литература :
Косmеневич А.

Рауль Дюфи . Л.,

1977.

созвучные краскам

моря и неба ( « Купальщицы в откры­
том море » ,

панно
В

переплетают ся

художник ,

тюрморты

1930,

преобладают
оттенки,

выставки.

мотивы.

том,

В цветовой гамм е большинства

зурные

1930,

ность и античность , история и приро­

ни

Нью-Йорк).
картин

частное со­

« Решетка » ,

да , образы ученых и архитектурные

конца

рисунок

Петридес,

« Скачки в Эскоте », ок.

1929,

1927,
« Мас­

аллегорическое

Всемирной

динамичных

штрихов,

росчерков

и

Женева;

г. Дюфи создает крупно­

1937

композиции

манере

до

Непринужденный

параллельных

1924,

цвета

оригинальной

остается

создается

Париж;

масштабное

лодки.

Для живописи Дюфи характер­
но

собрание ,

собрание,

частное собрание, Нью-Йорк).

спектрального фона возникают фи­
гуры людей, дома, деревья,

брание,

частное

1925-1927,

искусства,

Музей совре­

Париж;

« Бухта

ЖЕР И КО Теодор

(1791-1824) -

французский живопис ец , график и
скульптор .

114


ЯСерико

- - - - - - - - -

Ж

Энциклопедия маринизма

Учился в Париже в Император­

не « Раненый кирасир »

(1814,

Лувр,

Его учите­

Париж) отразился трагизм ситуации,

лями были К. Ж. Верне и П.-Н. Герен.

сложившейся во Франции после по­

Но они не оказали влияния на фор­

ражения армии Наполеона в России,

(1806-1808).

ском лицее

мирование

ля

-

его

художественного

сти­

разочарование народа

ской

в живописи Жерико прослежи­

В

он

хищала его живопись Рубенса.

ра

г.

1816

изучает

теров.

Под влиянием живописи А. Ж. Гро,
своих

предчув­

художник

уезжает

в Италию . Во Флоренции и в Риме

ний старых мастеров, особенно вос­

множество

наполеонов­

нависшими темными тучами.

Лувр, где делал копии с произведе­

посвятившего

в

Мрачные

ствия усиливаются пейзажем с низко

ваются тенденции искусства А. Ж. Гро
и Ж. Л. Давида. Художник посещал

политике.

Под

творчество

старых

впечатлением

мас­

от мону­

ментального искусства Жерико

-

со­

здает картину « Бег свободных лоша­

бот победам наполеоновской армии,

дей

Жерико обращается к драматичес­

изображающую

ким

событиям своей эпохи

во время карнавала в Риме . Основ­

цер

конных

ки»,

1812,

егерей

во

( «Офи­

время

ата­

ной

Лувр, Париж). В карти-

в

Риме »

мотив

(1817,

этого

115

1818- 1819,

Париж),

состязания

произведения

противопоставл е ние

Т . Жерико. « Плот " Медузы" •»

Лувр,

конные

Лувр, Париж

силы

-

человека


ж-

яtерико

- - - - - - - Энциклопед ия маринизма

и

природы,

могучего

воплощенной

в

образе

ность

ОДНf1М

взглядом

происходящее.

коня .

Как и других романтиков, Же­

охватить

все

Неудовлетворенный

найденным решением , Жерико при­

рико интересует тема борьбы чело­

писывает

века с природной стихией, и он об­

уже находящейся на выставке, еще

ращается к мотиву моря. В

одну фигуру

г.

1819

справа

внизу

картины ,

это выделяет пер­

-

художник выставил в Салоне одну

вый

из лучших своих работ

грандиоз­

звучание. Передний край изображе­

« Плот "Медузы" »

ния как бы срезан рамой , что позво­

ную композицию

Лувр, Париж). В основу

(1818-1819,
картины
летом

-

легли

реальные

ляет

зрителю

почувствовать

себя

участником страшных событий, пред­

события:

г. по вине непрофессио­

1816

план и усиливает трагическое

нализма капитана на рифах у бере ­

ставленных

в

картине

с

эпическим

размахом.

Картина имела огромный успех

гов Африки затонул фрегат « Меду­
человек, перебравшихся

в оппозиционных кругах Франции и

с разбитого корабля на плот, спас­

не вызвала энтузиазма у представи­

лось

телей

за ». Из

149

только

15,

все

остальные по­

гибли от голода и жажды. Помощь

Жерико

к терпящим бедствие пришла толь­
картину,

Жерико

стремится быть предельно точным,

встречено

нице

английские

больных

людей

и

тщательно
пишет

множество

зарисовки

трупов.

художник

« Плот

Очень

изучает

этюдов ,

море,

передаю­

искусства

литографий ,

отразивших

впечатления

умирающий

у

дверей

булочной » ,

« У ворот Адельфинской верфи

1821;

в Лондоне » ), а также работает над жи­
вописнь~ми

ма. Сохранившиеся эскизы дают по­

в

нять,

« Печь для обжига извести » ,

живописец

хотел

показать

борьбу людей на плоту друг с дру­
гом,

но

позднее

замысла .
картины
когда

представляет

уже

спасение

отказался

Окончательный

потерявшие

люди

видят

тот

от

( «Скачки

Лувр,

Париж ;

1821-

Мастерство

Жерико

прояви­

лось в портретной живописи, он пи­

момент,

шет

на

горизонте

многочисленные

1821 ,

Лувр, Париж) .

1822,

этого

корабль « Аргус » и тянутся к нему.
Делая

произведениями

Эпсоме » ,

вариант

надежду
на

его

( « Нищий ,

щих море в момент волнения и штор­

что

"Ме­

В Англии художник создает се­

рию

делая

выставил

ценителями

шет их портреты, работает в больморге ,

го­

с большим восторгом.

он находит очевидцев событий и пи­

и

искусства,

дузы" » в Лондоне, где полотно было

ко на двенадцатый день .

Создавая

официального

сударство не приобрело ее.

своих

1819,

современни­

Музей изящных искусств и ке­

рамики,

наброс ­

знаменитых

ков ( « Портрет молодого Делакруа »,
Руан) ,

друга-психиатра

по

заказу

создае т

ряд

своего
порт ­

ки , художник долго работал над по­

ретов его пациентов. Эти работы от­

исками композиции, остановив свой

личаются

выбор на изображении плота с верх­

силой ,

ней точки зрения, что дало возмож-

трагедию страдающей человеческой

116

большой

они

выразительной

раскрывают

глубокую


Иванов

- - - - - - - - -

И

Энциклопедия маринизма

души

(«Сумасшедшая
Музей,

1822-1823,
шедший,

воображающий

ководцем»,

старуха » ,

Учился в архитектурной школе

«Сумас­

в Дижоне. Работал в Париже и Ниц­

Лион;

це. Совершил путешествия в

себя пол­

лию,

собрание

1822-1823,

Англию

Рейнгарт, Винтертур).

Жерико
жизнь
упав

прожил

в возрасте

с

лошади,

внесло

большой

ние

развитие

и

32

но

недолгую

его

вклад

искусство

в

становле­

французского

м,

во

время

-

все в Эрми­

Санкт-Петербург) . С
~ и в

1888

1849

по

~ вьктавлял свои

себе и современники о нем.

Прокофъев В. Н.
Терновец Б.

Жерико. М"

Теодор Жерико.

ИВАНОВ Александр Андреевич

1963.
1791-1824.

Сын художника А. И. Иванова .
Учился в

ЗАУЕРВЕЙД Александр Ивано­

(1783 - 1844) -

русский живопи­

сец-маринист.

художника-анималиста

А. И. Зауервейда. Учился в Петер­

русский живописец.

(1806-1858) -

1940.

Сын

« Гавань

рета » , « Вид Венеции »

1962.

вич

штиля » ,

картины в Салоне.

Литература:

М.-Л"

Писал марины, виды

« Скалы в Эт­

1868

Жерико о

(1864).

Ита­

(1841-1843),

в Константинополе » ,
таже,

ро­

Россию

Венеции и Константинополя ( « Берег
моря

лет он погиб,

мантизма.

•

Турцию,

Петербургской

художеств

у

своего

Академии

отца,

а

также

у А Е. Егорова и В. К. Шебуева. В

1830 г.

посетил

Авст­

Италию,

рию. Жил в Риме
шествовал

по

Германию,

(1831-1858),

Средней

и

путе­

Северной

бургской Академии художеств. Ра­

Италии, побывал в Венеции и Неапо­

ботал во Франции.

ле ,

где

изучал памятники искусства.

Раннее

ЗИМ
Филибер

Феликс

Франсуа

(1821-1911) -

ский живописец и график.

творчество

художника

Жорж

отмечено чертами классицизма . Его

француз­

картинам свойственна композицион­
ная

уравновешенность,

А. А. Иванов. « Неаполитанский залив у Кастелламаре • . Фрагмент.
Третьяковская галерея, Москва

117

четкая

1846,

ком-


и-

Иванов

- - - - - - - Энциклопедия маринизма

А. А. Иванов . « Вода и камни под Палацуола (монастырь близ озера Альбано)»,
начало

поновка

фигур

и

1850-х,

Русский музей, Санкт-Петербург

предметов,

ло­

кальный колорит и плавные линии.

Используя
кусства
кие

и

традиционные

классицизма

религиозные

для

ис­

мифологичес­

роду »

1857,

« Явление

( « Явление

Христа

Мессии »,

на­

1837-

Третьяковская галерея, Моск­

ва), в которой художник стремился

худож­

к соединению духовного и чувствен­

ник стремится добиться эмоциональ­

ного начал. Над картиной Иванов ра­

ной выразительности образов

ботал долгие годы; добиваясь боль­

испрашивающий
Гектора »,

Кипарис,

у

мотивы,

композицией

(« Приам,

Ахиллеса

тело

1824; « Аполлон, Гиацинт и
1831-1834 - обе в Третья­

шой

жизненной

достоверности,

он

создал множество натурных этюдов.

Значительное

место

в

творче­

лет

прожив­

ковской галерее, Москва). За картину

стве

« Явление Христа Марии Магдалине »

шего в И талии, занимает пейзажная

Русский музей, Санкт-Петер­

живопись. В его работах, посвящен­

бург) художник был удостоен звания

ных теплому морю и восхитительной

академика.

природе

(1835,

К этому периоду относится на­

чало работы Иванова над огромной

ние

художника,

дорога

118

Италии,

воссоздать
при

много

заметно
вечное

закате

стремле­

( « Аппиева
солнца»,
1845,


Изабе

- - - - - - - - -

И

Эпциклопедия марипизма

Третьяковская

Москва;

родской музей,

« Неаполитанский залив у Кастелла­

« Филиппинская

1846,

маре »,

галерея,

Третьяковская

гале­

ние

Ф.

Туркуэн,

Франция;

девушка » ,

Идальго;

собра­

« Лунный

свет »,

рея, Москва; « Вода и камни под Па­

1898;

лацуола (монастырь близ озера Аль­

нальный музей Филиппин , Манила) .

бано )»,

начало

Русский

Санкт-Петербург;

« Пейзаж

музей,

1850-х,

« Морской

ИЗАБЕ

Луи

с дорогой в окрестностях Неаполя »,

(1803-1886) -

1850-е,

писец

Русский

музей,

Санкт-Пе­

тербург; «Дерево в тени у Кастель­
Гандольеро,

пейзаж »,

Нацио­

Габриель

Жан

французский живо­

романтического

направления,

акварелист, литограф .
Учился у своего отца

1850-е).

-

мини­

Не оставляет в этот период ху­

атюриста Ж.-Б. Изабе. Испытал вли­

дожник и работу над эскизами к « Яв­

яние живописи английских худож­

лению

ников-маринистов и малых голланд­

Христа

« Пейзажей
мальчик»,

с

народу»

и

циклом

мальчиками »

(«Нагой

1850-е,

Русский

музей,

XVII

цев

в.

Работал

в

Париже.

В поисках новых впечатлений Изабе

Санкт-Петербург; « Четыре обнажен­

посетил

ных мальчика на белых и красных

тань, Южную Францию, Голландию ,

драпировках »,

1850-е,

Русский

му­

Англию,
Он

В последние годы жизни Иванов

над

эскизы »,

отмеченным

в

качестве

Овернь,

Бре­

художника

со­

провождал экспедицию в Алжир.

зей, Санкт-Петербург).

работал

Нормандию ,

циклом

« Библейские
монументаль­

писал

жанровые

пейзажи,

марины

1855;

ворот

«У

сцены,

( « Морской

вид »,

монастыря » ,

1856;

ным размахом и богатством фанта­
зии. В

1858

г. он вернулся в Петер­

бург, где представил публике кар­
тину « Явление Христа народу ».
Литература:

8
м

..

Александр

Андреевич

Ал.!tепов М. А.

Алпатов
М.,

Иванов:

Альбом.

1983.
М.

А. Иванов. М.,

В.

1980.

Александр

Иванов.

1959.
ИДАЛЬГО Феликс

(1853-1913) -

филиппинский живописец.
Учился в Высшей школе живо­
писи, скульптуры и гравюры у А Са­

эса

в

Маниле,

(1878-1880).

затем

Его

в

Мадриде

художественный

стиль сформировался под влиянием
художников-импрессионистов.

Писал жанровые картины, пей­
зажи,

виды

моря

( « Фабиола »,

Го-

119

Э. Изабе. « Пожар на пароходе "Австрия "".
1858, Музей изящных искусств ,

Фрагмент .

Бордо


и-

Икинс

- - - - - - - Энциклопе дия маринизма

1856;

« Берег моря с руинами замка » ,

1869;

« После бури » ,

-

кой »

« Девочка с кош­

все в Эрмитаже, Санкт-Пе­

тербург). С

композиции

( « Мадам Изабе

с дочерью » , Музей Карнавале, Па­

г. художник

риж) и жанровые сцены на сюжеты,

выставлял свои картины в Салоне.

взятые из прошлого ( « Свадьба в Дел­

Именно марины стали его первыми

фте »,

работами,

нающие

(1824).

1824

по

Изабе привлекали также лири­
ческие

1878

показанными

в

Салоне

Морской тематике художник

теров

остался верен до конца жизни . Он

Лувр,

1847,

живопись

XVII

Париж),

напоми­

голландских

мас­

в.

Морские пейзажи Изабе оказа­

писал виды портов,

морские бури,

ли большое влияние на Э. Будена и

рыбаков,

ловлей

И.

В

занятых

этих

полотнах

рыбы.

прослеживается

влияние английских мастеров, в ча­
стности

Бонингтона

Ионкинда ,

переняли

ведения Изабе, посвященные морю,
духом

романтизма

1842,

Дьеппа » ,

точностью в

как

того

Изабе

отличается

его

ИКИНС Томас

эпоха.

На

Учился в Академии художеств

Филадельфии

же

(1866-1869).

влияние

испанских

На

оказало

творчество

изучал в Мадриде. С

шом

полотне

на

родине,

в

он

г. живопи­

1870

на

пароходе

сец

изящных

фии, где занимался педагогиче ской

искусств, Бордо) художник выбира­

жил

старых

которое

Музей

« Пожар

(1858,

формирование

мастеров ,

ленных диарам и панорам. В боль­
"Австрия" »

и

его художественного стиля большое

написаны

многочис­

(Пенсильвания)

в Школе изящных искусств в Пари­

первый взгляд его полотна как бы
влиянием

(1844-1916)- аме­

риканский живописец и портретист.

в

изображении деталей,

требовала

под

они

изображе­

нии световоздушной среды.

( « Порт

Музей, Нанси).

Живопись

Изабе

в

( « Деревянный

мост » , Лувр, Париж) . Многие произ­
овеяны

именно у

мастерство

Филадель­

деятельностью.

ет точку зрения у самой поверхнос­

Уже в первых самостоятельных

ти воды, зритель как будто стано­

работах Икинс проявил себя как ре­

вится участником трагических собы­

алист

тий,

Метрополитен-музей, Нью-Йорк; «На

происходящих

на

огромном

( « Макс Шмит в лодке »,

корабле. Чтобы придать драме ро­

паруснике » ,

мантический

на

зрителя

оттенок

и

сопереживать

заставить
происходя­

насыщены ярким
и

положенные

цветов,

светлые

бе,

другу

темные

и

воздухом;

воды ,

пятна .

1874; « Парусные лодки
1874). Его картины

Делаваре » ,

щему, Изабе чередует близко рас­
друг к

солнечным светом

звучная

контрасты

гамма

синих

белых парусов и

Перешагнув через столетие, Иза­

листвы

деревьев

как и его современник Теодор

жению

выразительность

Гюден, предвосхитил появление так
называемых

зрелищных

1871,

чистых

оттенков

оранжевой

придают
и

изобра­
убеди ­

тельность.

фильмов­

Следуя

традициям

американс­

ка тастроф, которые предлагает нам

кого реализма 1840-1850-х гг" в ча­

современная эпоха.

стности У. Хомера , Икинс стремится

120


Икинс

- - - - - - - - -

И

Энциклопедия маринизма

Большое место в творчестве Икин­
са
в

занимает
которую

жанровая

он

живопись,

включает

портретные

изображения своих современников
художников,

музыкантов,

-

артистов

( « Скульптор Раш, высекающий ал­
легорическую
зей,

статую

1877,

килЛ>>,

Филадельфия;

1881;

песня» ,

реки

Скул­

Художественный

му­

« Патетическая

1896,

« Виолончелист » ,

Пенсильванская Академия художеств,

Филадельфия; « Актриса » ,

Ху­

1903,

дожественный музей, Филадельфия).
Не

оставляет

живопись,

Икинс

он

и

пленэрную

соединяет

жанровые

сцены с картинами природы. Таково
его полотно

« Рыбаки

на Делаваре »

(Художественный музей, Филадель­

фия),

наполненное воздухом,

Т. Икинс. « Отправление на охоту за

зительное

водоплавающими

нальному единству.

птицами»,

Музей

и

основным

можно

более

достоверно

пере­

и

зрелых

он

выразился

выра­

своему

то­

интерес

жанром

в

творчестве

Икинса. Художник не идеализирует

дать жизнь природы и человека. В его
работах

по

С 1880-х гг. портрет становится

изящных искусств, Бостон

как

тонкое

не

приукрашивает

не

стремится

свои

модели,

польстить

им,

но

к внутреннему миру человека. В этю­

старается показать глубину и оду­

де «Маргарет в костюме для ката­

хотворенность их мыслей, их внут­

ния на коньках»
внешней
роини

(1871) Икинс сумел за

непривлекательностью

увидеть

сложный

и

ге­

неорди­

нарный человеческий характер.

Мастерство
та

отразилось

ной

ху дожника-реалис­
в большой

композиции

в своей клинике»

портрет­

«Доктор

(1875,

Гросс

Джефферсо­

новский медицинский колледж, Фи­

реннее достоинство. Икинсу позиру­
ют

гамме.

колористической

Психологически

рассказ

о

сложной

правдивый

операции,

со

знанием дела изображенной Икин­
сом,
ным

стал

своеобразным

гимном

живопис­

медицинской

друзья,

1886;

ученые,

музыканты,

1882;

каллиграфии» ,
«Уолт

сильванская
элЛ>>,

ок.

США;

1895;

писатели

врачи

1887,

Академия

« Джон

Мак-Доу­

частное

Маклюр

собрание,

Гамильтон » ,

« Чарльз Э. Дана » , ок.

Творчество

Пен­

художеств,

« Уильям

1891,

и

( «Мастер

«Уильям Д Маркс» ,

Уитмен » ,

Филадельфия;

ладельфия), выполненной в строгой
темно-коричневой

его

поэты,

Икинса

1902).

долго

не

признавалось представителями офи­
циального

искусства,

замечательному

слава

к

этому

художнику-реалис­

ту пришла лишь в ХХ в.

•

науке.

121

Литература:
Чеwдаев А. Д.

Искусство США М"

1960.


и-

Ионкинд

- - - - - - - Энциклопедия маринизма

ИОНКИНД

(1819-1891) сец ,

Иохан

Бартольд

голландский живопи­

рисовальщик,

(1837)

в.

Маурицхейс,

( « Вид

Делфта » ,

Гаага ;

« Канал »,

Рейксмузеум,

гравер.

Учился в Гааге, в Академии ху­
дожеств

XVII

тов

(1846-

и в Париже

Амстердам;

бежцы » ,

Музей

нингена,

Роттердам ;

1844,
1845,

« Конько­

Бойманса

ван-Бё­

« Зима » ,

Мау­

гол­

рицхейс, Гаага). С большой достовер­

ландский пейзажист А. Схельфхаут

ностью художник изображает легкие

и французские живописцы Э. Изабе

парусные

и Ф. -Э. Пико. С

ной глади каналов , мельницы на реч­

1849).

Его наставниками были

в

Голландии,

в

Бельгии

1855

по

середине

открыл мастерскую на

1863

в

« Салоне

г.

г. жил

за тем во Франции и

(1866-1869).

Швейцарию. В
В

1857

Посетил

ных

берегах,

плывущие

скользящие

по

по

вод­

льду

фигуры конькобежцев .
Под впечатлением первой поез ­

1860-х гг.

Монмартре.

лодки,

дки

во

Францию

Ионкинд

создает

свои

работы

серию картин, изображающих раз­

отверженных ».

Персо­

личные

выставил

состояния

французской

нальная выставка художника состо­

природы ( « Сена у Поит-Мари в Па­

ялась в

риже » ,

1882

г. в Париже.

Ионкинд работал главным обра­
зом

в

жанре

пейзажа

и

офорта .

ное

собрание,

В его ранних работах заметно силь­

в

ное влияние голландских пейзажис-

ца »,

И . Ионкинд. « Набережная Орсэ »,

1851,

Кунстхалле ,

« В окрестностях Бреды » ,

1852,

122

Голландия ;

Роттердаме »,

1857 -

Гамбург ;

1855,

1856;

част­

« Гавань

« Мельни­

обе в Рейксмузеуме,

Музей Салье, Баньер -де-Бигор


Н. Н. Дубовской. «Море», Новочеркасская галерея


И . К . Даль . « Пейзаж», Национальная галерея , Осло


.,,
Йоунссон

- - - - - - - - -

И

Энцикл опе дия маринизм а

Амстердам). Светлая палитра этих
полотен сближает их с работами ху­

дожников-ба рбизонцев.
Большой интерес вызывают ра -

боты

И.

Ионкинда,

Франции

в

созданные

середине

1862,

( « Мост Натр-Дам »,

во

rr.

1860-х

Лувр, Па­

риж;

« Собор Парижской Богомате­

ри »,

1863,

частное

собрание,

1864,

риж; « Порт Онфлёр »,

собрание,

Франция) .

Па­

частное

Поразительно

точно художник передает вибрацию
воздуха, в котором как бы растворя­
ются четкие силуэты мостов, собора,
И.

парусных судов в порту.

Близкое к этюду воспроизведе­
ние

световоздушной среды в живо­

писи

Ионкинда,

1869,

ГМИИ , Москва

Мягкий серый колорит его произ­

наблюдатель­

ведений с большой достоверностью

ность в передаче природных измене­

передает атмосферу, окутывающую

ний

предметы,

и

его

Ионкинд . « Набережная канала » .

Фрагмент.

постоянные

поиски

новых

средств для живописного выражения

воды.

во

оказали

многом

ство

предопределили

творче­

Произведения последнего пери­
ода

жизни

ранее

художника

найденные

сюжеты и

написаны

отсутствует

на

живость

европейской

них

Учился в Копенгагенской Акаде­
мии художеств. Первая выставка ра­

в

1872,

частное

собрание, Франция; « Порт Роттерда­
частное собрание, Голлан­

« Мост

Лувр,

1883,
не

только

и

них

ца

в

1903 г.

Местные власти купили одну из
его

картин,

и

художник

стал

полу­

« Ла-Кот-Сен-Андре » ,

щей выставке (1907) Йоунссон смог
посетить Францию , Италию и Гер­

акварели

Ионкинда

манию. Писал пейзажи , виды зали­

воспроизводят

характер­

вов и гаваней.

ные черты голландского пейзажа
в

прошла

чать стипендию. Благодаря следую­

Гренобля » ,

Маурицхейс, Гаага) .

Рисунки

Йоунссона

1883,

около

Париж;

(1876-

исландский живописец.

в Рейкьявике.

дия;

на

пленэрной

свежесть,

натуре,
и

1958) -

бот

1872,

влияние

ЙОУНССОН Аусгримур

живо­

солнца
ма » ,

шум

живописи.

свойственная ранним работам ( « Заход
в Голландии » ,

и

Ионкинда

повторяют

писные решения. Хотя они по-пре­
жнему

листьев

а ква ре ли

значительное

развитие

импрессионистов.

шелест

Именно

отразилась

проникнуть

в

попытка

глубину

-

Его живопись близка искусству

живопис­

объекта,

импрессионистов. Полотна Йоунссо­
на

отличаются

умелой

передачей

познать его сущность и в то же вре­

световоздушной среды и яркими эф­

мя раскрыть собственные ощущения.

фектами света и цвета.

125


Калниньш
Энциклопедия маринизма

К

1920-м гг. относится расцвет

творчества

живописца,

родине

становится

он

у

себя

на

необычайно

популярным. В этот период он пи­
шет

пейзажи

в

темной

колористи­

ческой гамме, выстраивая компози­

цию четкими планами. Характерной

для

этого

времени

работой

стала

картина « Гавань в Рейкьявике»

(1923,

частное собрание) с почти геометри­
ческой точностью построения первого

плана, на котором художник изобра­
зил

морскую

гладь

с

силуэтами

ко­

Э.

раблей и уходящими вглубь горны­

1951,

Калниньш. «Заход солнца»,

Картинная галерея, Львов

ми грядами.

Живопись зрелого Йоунссона от­

открывший в Томске , куда перееха­

личается более светлыми и теплыми

ла семья мальчика в начале Первой

тонами и свободной манерой письма.

мировой войны, студию для начина­
ющих живописцев.

КАЛНИНЬШ

1988) -

Эдуардас

латышский живописец-ма­

Родился в Риге в семье просто­
го

ремесленника,

рано

начал

рисо­

вать. Первым учителем Калниньша
был

художник

Евгений

г. вместе с родите­

лями Калниньш вернулся в Ригу и
в

ринист.

1920

После

(1904-

1922

г.

поступил

в

Латвийскую

Академию художеств . Его учителем
стал Вильгельме Пурвитис, ученик
А. И. Куинджи.
Молодой художник много пишет

Мошкевич,

с натуры в окрестностях Риги, воз­
ле каналов и на причалах Даугавы.

Он изображает рыбаков, плотовщи­
ков,

бродяг

вы»,

1930,

ника;

( « Набережная

собрание

Дауга­

семьи

худож­

1935,

« Плотовщики » ,

Госу­

дарственный художественный музей

Латвии, Рига).

Вместе
в

море,

с рыбаками

ставил

сети и

он уходил

поднимал па­

руса, стараясь запечатлеть в своей

памяти все,

стихией.
моря,
этюды,

Э.

Калниньш .

1951,

« Рыбацкие

лодки»,

собрание семьи художника

уловов

что связано с морской

Поселившись

он

пишет

натюрморты

рыбаков,

на

из

лодки

на

песчаные пляжи Балтики.

126

берегу

многочисленные
морских

берегу,


Калниньш
Энци'Клопедия маринизма

В
мии

1935

г. как стипендиат Акаде­

Калниньш

посетил

ниньш пишет море, побережье с до­

И талию.

миками рыбаков и

Впечатления от этой поездки отра­

его

зились

рыбакам.

в

ярких

и

красочных

италь­

янских видах ( « Итальянский пейзаж.

В

Палермо»,

оба

в

1937;

1937 -

« Рим » ,

Государственном

художе­

но

Написанные
звучной

латышским

в

сдержан­

цветовой

гамме ,

лой поэзией отмечено одно из луч­
ших произведений художника « Но­

г. Калниньш преподает

1945

ной,

лодками. Многи е

посвящены

эти полотна глубоко лиричны. Свет­

ственном музее Латвии, Рига).

С

картины

вые паруса »

(1946,

музей

Он

внешней парадности полотно просто

работает

в

Союзе

художников

Латвии,

Художественный

в Латвийской Академии художеств.

Рига) .

Латвии, участвует в различных вы­

и

ставочных

кой жизни рыбаков.

советах.

ему

комитетах

Но

эта

заниматься

и

работа

экспертных

не

мешает

живописью.

Э.

Калниньш .

1954,

Кал-

эмоционально

Лишенное

повествует

о

нелег­

В конце 1940-х гг. вместе с дру­

гим латышским художником Алек-

« Седьмая балтийская

регата»,

Третьяковская галерея, Москва

127


Калниньш
Энциклоп е дия марини з ма

Э. Калниньш.

« Штормовое утро • ,

художественный

сандром
строит
своими

Звиедрисом
яхту.

руками,

Судно,

1955,

Рига

Калниньш

представляют

собой

построенное

произведения,

другие

художники

назвали

они останавли­

законченные
же

послужи­

ли основой для создания картин .

Море Калниньша всегда разное ,

« Варавиксне » ( « Радуга » ). Плавая по
Балтийскому морю,

Государственный

музей Латвии,

оно то спокойное и ласковое
бацкие

го

мьи

художника ;

порты. На яхте Калниньш написал

1951,

Картинная галерея, Львов), то

множество

волнующееся

залива,

заходили

этюдов,

в

эстонские

стремясь

уло­

лодки »,

( « Ры­

вались в рыбачьих гаванях Рижско­

1951 ,

собрание

« Заход

( « Штормовое

се­

солнца » ,
утро » ,

вить изменения воды и неба в зави­

1955,

Государственный художествен­

симости

ный

музей

Многие

от

погоды

этюды,

и

времени

созданные

суток.

на яхте,

Латвии ,

Рига) .

Бурную

стихию, грозящую кораблям бедой,

128


Калниньш
Энци'К.!tоnедия маринизма

изображает

живописец

« Латышские

(1957,

рыбаки

в

в

картине

любой

Атлантике »

Государственный

музей.

ственная

художе­

вызывает

и
у

настроение,

евавшей бронзовую медаль Всемир­

причастность

1958

г.

Особое место в живописи Кал­

ковская

регата »

галерея,

щенная

(1954,

хией.

Третья­

Москва),

ежегодному

лучшие

со­

и

ший

Только
под

человек,

парусом,

сам

ходив­

преодолевавший

ветра

и

мощь

мор­

листичное, убедительное и сильное

на

произведение.

Художник

В иной манере написана отме­

не раз обращался к мотивам рега­

ченная эпическим звучанием карти­

ты,

на « У моря»

но

яхтсмены.

отважных

ской волны, мог создать такое реа­

Балтике, в котором принимали уча­

стие

борьбе

сопротивление

посвя­

празднику

праздничное

заставляет ощутить

мужественных людей с морской сти­

ниньша занимает картина « Седьмая
балтийская

торже­

композиция

зрителя

ственный музей Латвии, Рига), заво­
ной выставки в Брюсселе в

Эффектная,

красочная

именно

санное в

1954

это

полотно,

напи­

г" является настоя­

щим шедевром, способным украсить

Э. Калниньш. «Симода»,

(1963,

музей Латвии,
лотне

1977,

129

почти

Государственный

Рига). Море

неразличимо,

собрание семьи художника

на

оно

по­
оку-


Калниньш
Энциклопедия маринизма

Э. Калниньш. «Фудзи»,

тано

с

туманной

небом,

леньком

дымкой

которое
озерце,

и

1977,

сливается

отражено

в

ма­

разлившемся

« Круто

к

ветру»

идут

навстречу

полотно

го океанов. Чарующей поэзией веет
от

Художе­

волнам,

и,

несмотря на сильный ветер, коман­

светом

и

картины

воздухом,

тят

накрененные

собрание

(1977,

собрание

поло­

1977;

прони­

парусники,

(1964,

семьи

художника),

« Бенгальский залив»,

1978 -

обе в собрании семьи художника).

•

наполне­

но бурным движением: быстро ле­

« Венеции »

сещения Индии и Японии ( « Фудзи »,

свернуть с курса.

Пространство

его

семьи художника), « Симоды »

тен, отразивших впечатления от по­

ды яхтсменов не дают легким судам

зано

дру­

море, воды Атлантического и Тихо­

ственный музей, Калуга). Парусники
отважно

природе

морских

Таково

(1962,

посвященные

гих стран. Калниньш пишет Черное

бескрайних

странствиям.

Так же романтичны красочные

пронизано

просторов, зовущих зрителя к даль­

ним

небу облака, вздымаются

белые гребни волн .

марины,

романтики

изображение

сутся по

по

песчаному пляжу.

Духом

собрание семьи художника

Литература:
Иванов О. Т.

бом. М. ,

не-

130

Эдуард Калниньш:

Аль­

1982.

Эдуард Калниньш: Альбом. Рига ,

1959.


Каналетто
Энциклопедия марини зма

КАЛНРОЗЕ
дис

(Розенберге)

(1894-1993) -

Вал­

латышский

оформлять спектакли в театрах Ве­

ху­

дожник-пейзажист.

В

1932

Академию
владея
сал

(1717-1720,
(с
1723),
(1746-1750, 1751-1756), где

неции.

Работал

начало

1740-х),

г. окончил Латвийскую

Лондоне

художеств.

выполнял

живописной

лирические

Мастерски

техникой,

пейзажи,

-

дуты

посвя­

произведения,

составив­

городские пейзажи, изобра­

жал

шафты и морские виды отличаются

зящие по

изысканным серебристым колоритом

1957;

Риме

Венеции

шие основу его творчества. Писал ве­

пи­

щенные природе Латвии. Его ланд­

( « В речном заливе » ,

в

улицы,

В

для

« У моря » ,

1960-1961).

здания,

морским

выборе

работ

влияние

каналы,

волнам

основной

Каналетто

творчества

сколь­

лодки.

тематики

отразилось

в е нецианского

пейзажиста Л. Карлевариса и гол­
КАНАЛЕТГО

(Канале)

(1697-1768) -

Джован­

ландского живописца Г. ван Виттела.

итальян­

Произведения Каналетто, отно­

ский живописец, рисовальщик, гравер.

сящиеся к римскому периоду, пред­

IМ

Антонио

Первым

учителем

Каналетто

ставляют

античные

постройки

был его отец, театральный декора­

( « Арка Септимия Севера » ,

1719,

тор Б. Канале, которому он помогал

стное

« Каприч-

собрание,

Бергамо;

Дж. А. Каналетто. « Большой канал в Венеции » ,

1725-1726,

Картинная галерея, Дрезден

131

ча­


Каналетто
Энциклопед ия маринизма

чо

с

1720-1721,

руинами » ,

Фонд

Дж. Чини, Венеция) . Эти композиции
выстроены

на

четких

светотеневых

Петербург; « Большой канал в Вене­

1725-1726,

ции » ,

Флоренция;

контрастах и написаны широким гу­

торо »

к

стым мазком.

1726-1727,

Галерея

Уффици ,

« Возвращение

молу

в

день

« Бучин­

Вознесения »,

ГМИИ , Москва).

Художник пишет морские лагу­

В изображении маленьких фи­
гурок людей на фоне величествен­

ны,

ных сооружений отразилось увлече­

цы ,

ние художника барочной сценогра­

стены домов, отражающиеся в зеле­

фией. В картинах заметны попытки

новато-голубой

Каналетто

передать

которым

ную

в

среду

световоздуш­

традициях

живописи

мраморные

лодки

лотом.

Г. ван Виттела и М. Риччи.

венецианские

красноватые

и

и

воде

скользят

каналов,

легкие

гондолы,

двор­

розово-серые

расписанные

Набережные

-

он

по

рыбачьи
зо­

заполняет

В венецианский период написа­

фигурками людей

лучшие работы художника,

от­

днично одетых горожан , рабочих и

меченные глубоким лиризмом ( « Кор­

иностранцев. С большой тщательно­

теж

стью Каналетто пишет детали кар­

ны

дожа

на

кампо

Сан-Рокко » ,

монахов, праз­

1720-е, Национальная галерея, Лон­

тин ,

дон;

ством расставляет фигуры в жанро­

« Прием

в Венеции » ,

французского

1724,

посла

Эрмитаж, Санкт-

с

почти

режиссерским

вых мизансценах.

Дж. А . Каналетто. « Возвращение « Бучинторо •
к молу в день Вознесения •,

1726-1727,

132

ГМИИ , Мос ква

мастер­


Каналетто
Э'Нциклопедия мари'Низма

В

более приглушенной

колорис­

госпиталь

в

Лондоне

со

стороны

тической гамме изображается буднич­

Темзы » ,

ная жизнь города ( « Церковь Сан-Джо­

в Итоне » ,

ванни и Паоло со Скуолой Сан-Мар­

ной галерее, Лондон) , отличающиеся

1725- 1729,

ко» ,

Дрезден;
в

Картинная

« Мастерская

Национальная

галерея,

Лондон;

« Рио

канти » ,

1730-е,

частное

Милан) .

Пейзажи

тальной
четко

выстроенным ,

ближенным
ством,

к

деи

Менди-

собрание,

отличаются

точностью

приглушенным

мраморщиков

1730,

Сан-Витале » ,

галерея,

бы

зрителю

панораму,

почти прозрачным

Удивительной

Сан-Марко

и

жения

архитектурных

цвета

Пьяцетты,
Изобра­

памятников

созвучны глубокому небу и голубо­
ватой воде канала ( « Большой канал
в сторону Ка'Фоскари » , 1730-е, На­
циональная

галерея

« Площадь
той » ,

Корсини,

Сан-Марко

1730-е,

с

Рим;

Пьяцет­

Национальная

гале­

рея, Вашингтон) .
Множество ведут Каналетто на­
писано

по

заказам английских кол­

лекционеров

( « Мол

от

Бачино

ди

Сан-Марко » , « Кампо Скуола ди Сан­
Рокко » , обе

-

1730-1731,

колори­
пере­

здания.

топортрет »

(1746,

частное собрание,

Англия) , на котором художник изоб­
себя

со

свитком

в

руке

на

фоне купола собора Св. Павла.

жа Маджоре и Санта-Мария, пло­
щадей

локальным

светотеневыми

художник передает туманную атмос­

разил

отмечены виды церквей Сан-Джорд­

дворцов Большого канала.

в Националь­

ходами. С поразительной точностью

мазком .

гармонией

мягкими

« Капелла

К этому периоду относится « Ав­

при­

простран­

расширяющим

и

и

феру Лондона, его улицы , мосты и

де-

тонкими светотеневыми эффектами,
легким,

том

изображения,
как

1747-1750
1754 - оба

собрание

Бедфорд, аббатство Вобурн, Англия;

В
ется

г. Каналетто возвраща­

1756
в

Италию,

времени

-

( « Каприччо с

вами » ,

его

работы

вариации

1756,

этого

прежних

тем

классическими моти­

Галерея Польди-Пеццо­

ли,

Милан;

1756,

Национальная галерея, Лондон;

« Палаццо

Гримани »,

« Праздник обручения ве нецианского
дожа

с

Адриатическим

1763-1764,

морем » ,

ок.

ГМИИ, Москва).

Большое

место

в

творчестве

Каналетто отведено гравюре, имен­
но

в

ней

хватало

проявилось

живописи

одухотворенность
офорты

пронизаны

этическим

облака,
деревья

и

чувством ;

движимые

-

все

то ,

чего

не

художника ,

-

движение .

Его

искр е нним

по­

вода,

светлые

легким

оживает

бризом ,

и

дышит .

« Дворец Дожей от Бачино ди Сан­

Смелый рисунок, энергичный штрих

Марко»,

придают жизненную убедительность

ци,

офорту « Порт в Доло » , изображаю­

1730-1731, Галерея Уффи­
Флоренция). В 1746 г. знаменитого

художника пригласили в Лондон, где

щему

по заказам английских меценатов он

идущую вдоль водного бассейна.

создавал

поэтические

пейзажи ( « Вид Лондона » ,

Достоверность

городские

1746,

част­

ное собрание , Лондон; « Гринвичский

романтичную

произведений

молодую

и

пару,

лиричность

Каналетто,

его

мас­

терство в передаче световоздушной

133


Капелле
Энциклоп едия маринизма

среды оказали большое влияние на
европейское художественное искус­
ство

XVIII - XIX

Капелле писал морские виды и
пейзажи

зимней

природы.

Его

се­

ребристо-серые по колориту мари­

вв.

ны, похожие на произведения Вли­

КАПЕЛЛЕ Ян ван де (ок.

1679) -

1625-

Учился

у Рембрандта.

гера,

представляют

море

спокой­

ным и тихим. С течением времени

голландский живописец.
Работал

художник

приобретает

свой

соб­

в Амстердаме. Являлся владельцем

ственный живописный стиль. Вирту­

огромной коллекции картин, гравюр

озно

и рисунков, в которой было

кар­

бину моря, движение легких обла­

картин и более

ков в небе . Пространство его картин

тин Порселлиса ,

400

рисунков

Рембрандта,

10

Гойена,

500

16

гравюр

передает

наполнено

он

свежим

прозрачную

и

влажным

глу­

мор­

рисунков Аверкам­

ским воздухом. Замечателен и сочный

па, а также картины и рисунки Э. ван

колорит его работ, в нем присутству­

де Велде, С. де Влигера , П. де Мо­

ют самые разнообразные оттенки

лейна.

от золотистых до темно-серых.

900

Именно

под

влиянием

этих

Море Капелле, чаще всего спо­

художников и были написаны ран­

ние произведения Капелле.

-

койное,

удивительно

поэтично;

Я . ван де Капелле. « Корабли у берега'" Музей искусства , Толедо , О гай о

134

ка-


Карпаччо_ _ _ _ _ _ _ _ "'(/t
_
.1.\,
Э-нциклопедия мари-низма

Я. ван де Капелле. «Морской пейзаж», Национальная галерея, Лондон

жется,

что в

его глубинах

(«Гребная гонка в Венеции »; « Гондо­

скрыта

какая-то волнующая тайна. Его ма­

лы

рины так же прекрасны, как и пей­

« Венецианский вид »

зажи Клода Лоррена, но они более

таже, Санкт-Петербург).

просты

по

композиции

ственным средствам.
пелле

на

оказала

такого

и

известного

голландского

-

в

Венеции »;

все в Эрми­

/ 1465 -

ок.

1526) -

(ок.

живописец.

Учился

у

Джентиле

Беллини.

К первым значительным рабо­

Так же выразительны и эмоци­
Капелле,

пред­

там

9

ставляющие зимние ландшафты.

Карпаччо

относится

цикл

Венеции,

архитектурные

1495,

(1490-

Галерея Академии, Вен еция),

написанный для Скуола ди Санта -

итальянский живописец и гравер.

пейзажи,

из

картин, изображающих основные

ЭПИЗОДЫ из жизни св . Урсулы
КАРЛЕВАРИС Лука (1665-1731)Писал марины,

1455

итальянский

Работал в Венеции.

де Младший.
полотна

Дожей

КАРПАЧЧО Витторе

Ка­

влияние

мариниста, как Биллем ван де Вел­

ональны

Дворца

художе­

Живопись

значительное

у

виды

пейзажи

Ореола. В больших по размеру по­
лотнах

135

художник

представил

сред-


Карпаччо
Энциклопедия маринизма

В. Карnаччо. Картина из цикла «Жизнь

В. Карпаччо. Картина из цикла «Жизнь

святой Урсулы»,

1490- 1495,

Академии,

невековую

ное

легенду

как

на

полненных

фоне

увлекатель­

изобразив

реалистично

живописных

пер­

вы­

зонту,

вносят

в

картину

ощущение

широкого простора и воздушности.

К

1502-1507 rr. относится

работа

художника над вторым циклом кар­

Поразительная наблюдательность
художника,

его

восхищение

родной

природой и городом заметны
производимых

щего

Венеция

линия набережной, уходящая к гори­

пейзажей

Венеции.

Галерея

1490-1495,

Академии ,

Венеция

повествование,

сонажи

святой Урсулы »,

Галерея

мира:

им

в

реалиях

тин, предназначенных для Скуола ди
Сан-Джорджа

дельи

Скьявони

и

в вос­

посвященных жизнеописанию святых

окружаю­

Георгия, Иеронима и Трифона. Луч­

зеленовато-золотистой

шее в этом цикле полотно

-

« Св.

морской воде, гондолах, скользящих

Иероним в келье ». С поразительным

по

правдоподобием Карпаччо передает

глади

каналов,

великолепных

палаццо. С убедительной достовер­

все

ностью

нима,

пишет

Карпаччо

морские

суда со свернутыми парусами и ухо­

го,

предметы,

а

не

« Прибытие св. Урсулы в Кёльн ». Вы­

же

сокое

(1510,

затянутое

облаками,

Иеро­

келья святого.

Большой интерес вызывает так­

дящими ввысь матчами в композиции

небо,

окружающие

это скорее кабинет учено­

и

136

его

работа

Музей

« Портрет

рыцаря »

Тиссен-Борнемиса ,


Кейп
Энциклопедия маринизма

Мадрид),

ставшая

в

европейской

картинам Я. ван Гойена, монохром­

в пол­

ны. Он пишет холмистые ландшаф­

ный рост и в натуральную величи­

ты, бегущие вдаль проселочные до­

ну, и « Принесение во храм»

роги, бедные крестьянские хижины.

живописи первым

портретом

(1510,

Галерея Академии, Венеция) .

•

Литература:

М"

1982.

Смирнова

И.

А.

Витторе

Карпаччо.

голландский живописец и

выполнены

Кейпа.

и насыщенной, в ней преоб­

ладают золотистые оттенки, изобра­
жение приобретает радостное, при­

Учился у своего отца, художни­
Я.

всего

Позднее, в конце 1640-х гг" па­
теплой

(1620-

офортист.
ка

чаще

в единой желтоватой тональности.

литра художника становится более

КЕЙП Алберт Герритс

1691) -

Картины

Его

поднятое звучание.

В 1650-х гг. Кейп

художественный

стиль формировался под влиянием

ся

живописной манерой. Одна из луч­

Гойена

и

С.

ван

своей

ших

ние

« Закат на реке» (между

Кейпа,

близкие

работ

неповторимой

Рейсдала . Работал в Дордрехте. Ран­

произведения

его

со

сложивший­

живописи Я.

ван

мастер

-

этого

времени

1650

А. Кейп. « На берегу реки», Музей Бойманса ван-Бёнингена, Роттердам

137

и

1655,


Кейп
Энциклопедия маринизма

А.

Кейп.

«Накренившийся

парусник»,

Эрмитаж, Санкт- Петербург). У диви­
тельно

мент,

точно

когда

художник

день

уловил

клонится

к

мо­

закату

Эрмитаж,

Санкт-Петербург

Живопись
он

писал

бытовые

Кейпа

многогранна:

портреты,

сцены,

а

натюрморты,

также

картины

и на реку опускаются сумерки. Вся

на библейские сюжеты. Но лучши­

природа

ми

замирает,

наслаждаясь

теплом последних солнечных лучей

уходящего дня.

Спокойствием

от речной глади,

с

коровами

в

Рейксмузеуме,

плывут
на

течению

реки.

зрачность

легкие

ветру

облака.

воздушные

лодок,

идущих

Невесомость

атмосферы,

и

и

по

про­

царящей

на

ровница»,

бург;

и

-

оба

Амстердам;

«Ко­

со

Санкт-Петер­

стадом»,

художественный

Франкфурт-на-Майне;
водопое»,

пейзажи

«Пейзаж

пастухами»

Эрмитаж,

«Пастух

левский

стали

пейзаж»,

веет

Трепещут

паруса

творениями

высокого неба, по

которому

тонкие

его

(«Гористый

Штеде­

институт,

«Коровы

Национальная

на

галерея,

реке, контрастируют с четким изоб­

Лондон). Стараясь как можно лучше

ражением

холмис­

изучить

того берега. Картина теплого летне­

времени

го

совкам.

вечера

светлыми
ние
ки
с

темно-зеленого

пронизана

нотами,

поэтичными

особое

очарова­

придают ей золотистые
солнечного

теплыми

света,

и

оттен­

сочетающиеся

коричневыми

тонами

природу,

посвящал

Как

художники

и

художник

натурным

другие

XVII

много

зари­

голландские

в., он не писал пей­

зажей с натуры, но зарисовки, сде­
ланные

гали

на

ему

земли и светлыми красками свежей

щенных

зелени деревьев.

природы.

138

в

природе,

во

создании

чудесным

многом

картин,

уголкам

помо­

посвя­

родной


Кейп
Э'Нциклопедия мари'Низма

В зрелых работах, написанных
в

1650 -

начале 1660-х гг., заметен

парусники, их мачты выделяются на

фоне темного неба, освещенного лу­

интерес художника к проблемам пе­

ной,

редачи освещения.

Силуэты лодок, их тени на поверх­

Удивительно
световоздушной
колоритом

ния

тонкой передачей
среды

отличаются

Кейпа

с

морской

и

пробивающейся

ности

воды,

воздух

сквозь

и

облака.

черная

пронизанная лунным светом, создают

произведе­

впечатление таинственной и волшеб­

тематикой

ной сказки, и в то же время зритель

(«Накренившийся парусник», Эрми­

ощущает,

таж, Санкт-Петербург) .

море, небо, воздух и корабли

Неповторимый стиль художника
чувствуется

в

при

освещении»

лунном

его

вода,

звучным

полотне

«Море

вет

и

что

дышит,

все

все

на

полотне

реально

-

и

жи­
почти

осязаемо.

(Эрмитаж,

Так же красива стихия и в пей­

Санкт-Петербург). Поэтичная карти­

заже « Спокойное море с двумя фре­

на

глад­

гатами » (Эрмитаж, Санкт-Петербург).

кото­

Как и в « Море при лунном освеще­

ночного моря

кую

водную

рой

медленно

представляет

поверхность,

и

спокойно

по

плывут

А. Кейn. •Закат на реке » , между

нии »,

его

и

Эрмитаж, Санкт-Петербург

1650

139

1655,

композиция

стройна

и


Кент
Энциклопедия маринизма

А . Кейп. «Вид Дордрехта», ок.

гармонична,

картину

отличают

1655,

уме­

частное собрание, Лондон

она

становится несколько театрали­

лый рисунок и тончайшие цветовые

зованной; художник утрачивает ин­

градации,

терес к пейзажному жанру.

делающие

изображение

очень выразительным.

КЕНТ Рокуэлл

Природа в картинах Кейпа все­
гда

светлая

и

радостная,

этому

во

многом способствует палитра, в ко­
торой

преобладают

ные

красно-коричневые

С

и

большим

теплые

мастерством

американский

..

художник

Учился
нэрной

Айленде,
в

лессировками,

представителя
художника

школе

затем

у

искусств

благодаря чему даже ночные пейза­

посещал

также

жи не создают у зрителя ощущения

Миллера.

Раннее

чего-то

отмечено

чертами

мрачного

и

печального .

С середины 1660-х гг. живопись
Кейпа

приобретает иной характер:

140

пле­

Уильяма

Меррита Чейса в Шиннекоке на Лонг­

ма

прозрачными

у

школы

пользуется техникой жидкого пись­
с

рисо­

вальщик, график, писатель.

зеле­

оттенки

(1882-1971)

пейзажист,

Роберта

Генри

в Нью-Йорке, где
классы

Кеннета

творчество

Кента

символизма,

его

картины близки мистической фанта стике

Уильяма

Блейка.

Но

уже


А. Дерен . « Гавань в Провансе »,

1912,

Эрмитаж , Санкт-Петербург


Р. Дюфи . « Гавань для яхт » ,

1924,

частное собрание , Париж


Кент
Энциклопедия маринизма

в этот период художник создает тип

ся с ним неба. Написанная в импрес­

обобщенного

сионистической

величественного

пей­

манере,

эта

работа

зажа с фигурами в традициях живо­

похожа

писи Уинслоу Хомера.

Чейса. В таком же ключе выполне­

Первые
Кента

живописные

посвящены

работы

суровым

но

и

пленэрную

полотно

(1906,

север­

на

живопись

« Зима.

Монхеган »

Метрополитен-музей,

Нью­

ным ландшафтам Вермонта и Нью­

Йорк), в котором живописец изоб­

Гэмпшира. Позднее художник посе­

ражает берег залива и зеленоватую

тил Ньюфаундленд, Аляску, Огнен­

морскую гладь ~ плывущей по ней

ную Землю, север Гренландии. Его

рыбачьей лодкой. У горизонта море

путешествие

становится

на

Север

началось

более

светлым,

а

небо,

с острова Монхеган. На острове, рас­

раскинувшееся

положенном

в лимонно-желтых тонах . Впечатл е­

у

побережья
шись

северо-восточного

США,

Кент,

отказав­

от материальной помощи

ние

се­

над

пронизанного

зимнего

дня

ним ,

написано

холодным

создается

с

ветром

помощью

мьи , зарабатывал себе на жизнь тя­

колорита,

желым трудом. Он ходил в море на

голубых, зеленых оттенках. Гармо­

лов

нично

омаров

вместе

с

местными

ры­

баками, бурил колодцы. Об этом пе­

вой

риоде

ный

своей

жизни

Кент

писал:

«Там, на острове Монхеган, вечера­

ние

ми после работы, когда я отклады­

выдержанного

вписывается

природы

за

силами

желтых,

картину

человек,

бороться
с

в

в

свое

суро­

вынужден­

существова -

стихии.

Тяжелый

и

труд

ток

и

волнение

вой природой севера, стал основной

на

море

сильным,

темой

гвозди,

в

дни,

было

когда

слишком

чтобы выходить на лов, и по вос­
кресеньям

я

писал

-

писал

с

жа

людей,

самоотверженный

вал в сторону тиски и сверла, моло­

окруженных

творчества

лучших

его

периода

-

Кента .

картин

неласко­

Одна

« Труженики

моря »

ром, который ... рождало во мне тес­

(1907,

ное общение с природой

ства, Нью-Бритен , Коннектикут).

-

с морем

торый

становился

преклонения

все

перед

сильнее

величием

от

все­

Музей американского искус­

Природа

и землей, со всем пылом души, ко­

телем
синего

в

огромная

жен хоть в какой-то степени воссоз­

скала.

дать

без

каким я

ощущал и понимал

его

видел,

предстает перед

виде

моря,

ленной... Мне казалось, что я дол­

мир таким,

из

монхеганского

волнующегося
над

и

которым

нависает

неприступная

Завораживает

единого облачка,

зри­

темно­

темная

взгляд

яркое,

высокое

небо.

Звучные и насыщенные краски при­

... »

В ранних работах Кента замет­
но влияние У. М. Чейса. В картине

дают

картине

особую

выразитель­

ность и прелесть .

собрание

С мрачной скалистой громадой

Дж. Уайета, США) художник изоб­

контрастируют юркие лодки рыба -

разил берег с темнеющими скалами

ков, которые на фоне прекрасной и

и

торжественной

«Скала.

Монхеган »

зыбкую,

моря,

(1906,

дымчатую

неотделимого

от

поверхность
сливающего-

хрупкими

143

и

природы

кажутся

беззащитными.

Люди


Кент
Энцикл опед ия марини зма

в них заняты своим обычным делом

-

шегося

в

суровый

и

равнодушный

ловлей омаров. Художник очень точ­

мир дикой природы. В этом произ­

но

ведении,

передает

рым

один

то

напряжение,

из

рыбаков

с

кото­

пытается

своих

как

и

работах ,

во

многих

Кент

удержать лодку в устойчивом поло­

дициям

жении ,

в частности творчества У.

преодолевая

морской

волны.

мощь

ветра

и

Противопоставляя

величественным просторам морской

стихии

маленькие

художник

не

фигуры

скрывает

вос­

национального

искусства ,

Хомера,

воспевшего в своих картинах нелег­

кий труд рыбаков.
В

людей,

своего

других

следует тра­

1907

г. в галерее Клозена в Нью­

Йорке прошла первая персональная

хищения силой и смелостью челове­

выставка Рокуэлла

ка, на крошечных суденышках вторг-

принесла художнику большой успех.

Р . Кент . «Деревня на острове . Мэнское побережье • .
Фрагмент .

1909,

Эрмитаж , Санкт-Петербург

144

Кента,

которая


Кент
Энци'К.ltоn едия м аринизма

Мысль

о

единстве

человека

С

и

по

природы наполняет полотно « Люди
и горы »

(1909,

кусств,

Колумбус,

ненное

в

(1910,

Галерея изящных ис­

Огайо),

темной

картина

« Сейнеры »

Музей Дж.-Г. Хиршгорна, Ва­

шингтон). Кент изображает рыбац­

выпол­

цветовой

« Тружениками моря » сходна

тематике

гамме .

кие лодки в открытом море,

В этой картине еще достаточно мно­

торым

го воздуха и света, но постепенно из

тучи.

нависли

темные ,

Прерывистые

над ко­

мрачные

ритмы

движе­

живописи Кента уходит пленэрность.

ния парусников, некоторая грубость

Эпическое

рисунка, экспрессия образов вносят

мировосприятие

свой­

ственно многим его пейзажам, напи­

санным на Монхегане и в Беркшире

( « Мэнское побережье » ,

Музей

1907,

искусств, Кливленд, Огайо).
В

последующих произведениях

Кента

усиливается

чание;

художник

эпическое

стремится

зву­
умес­

тить на полотне как можно больший
фрагмент,

изображающий

природу.

-

предметы

ма

-

камни,

до­

уменьшаются в размерах. Та­

кова

картина

Мэнское
таж,
что

деревья,

« Деревня

побережье »

на

Санкт-Петербург) .

ели на

острове.

(1909,

изображении

стремление

блему

Эрми­

Кажется,

роль

в

стихии.

картине

играет

свет, являющийся проявлением ду­

ховного начала . Свет создается ху­
дожником

с

помощью

судьбы,

заметно

решить

которая

про­

предстает

Тема рока свойственна и полот­

(1919,

Бруклин­

ский музей, Нью-Йорк), изображаю­
на промысел рыбаков . Кажется, что
мачты

контрастов

шхун,

поднимающиеся

за

воплощают то

не­

спинами людей,

избежное и неведомое , что ожида­
ет человека в холодном и враждеб­
ном

море.

среди

Большую

художника

ну « Вниз, к морю »

шиеся домики поселка готовятся от­

природной

символизма,

природы

природы.

В

натиск

черты

в образе мрачной и чуждой человеку

и сгрудив­

разить

п е рвом плане

произведение

в

щему прощание с семьями уходящих

Композиция становится панорамной,
а

в

1911

г.

пятнадцать

которых

« Люди

картин,

и

горы » ,

« Вниз, к морю » и « Сейнеры » , были
представлены на выставке независи­

мых художников, проходившей в га­

лерее

Архитектурного

общества

изящных искусств в Нью-Йорке.

желтого и фиолетового, оранжевого

В

1914

г. художник вместе с се ­

и синего. Спокойная морская гладь,

мьей поселяется на острове Ньюфа­

уходящая далеко за горизонт, белые

ундленд. Картины , написанные в этот

облака,

период, своей экспрессивной манерой

горы,

похожие
остров,

на

заснеженные

напоминающий

нео­

быкновенное животное, высунувшее
спину

из морской

подчеркивает

ной

и

спокойной

далекой
человеку.

и

-

пучины,

величие

все

равнодуш­

природы,

одновременно

такой

близкой

напоминают работы Альберта
дера,

они

пронизаны

Рай­

наст роениями

пессимизма и одиночества. Челов ек
в

этих

полотнах

жестокому

противопоставлен

миру.

Тот

же

мотив

судьбы присущ и графике художни­
ка,

145

относящейся

к

этому

времени


"'[J8 _ _ _ _ _ _ _ _Кент
.n,
_
Энцикл опе д ия маринизма

Р.

Кент .

«Пролив Адмиралтейства.

1922,
( « Жертва

моря.

Эрмитаж,

Огненная Земля » ,

Санкт-Петербург

Ньюфаундленд » ).

проживал лишь старый охотник Ол­

Море, небо и вся окружающая при­

сон)

рода предстают в этих произведени­

творческие

ях черными и мрачными, глубоким

зданные

трагизмом веет от образов рыбаков.

в книгу « Дикий край»

В

1915

г. Кент вместе с женой и

художник

продолжает

поиски.

на

острове ,

произведениях

свои

Рисунки,

со­

позднее

вошли

(1920).

В этих

символика

в

духе

детьми возвращается в Нью-Йорк,

У. Блейка соединилась с реальными

где делает рисунки для периодичес­

картинами природы Аляски.

ких изданий. Эти работы, выполнен­

Такие

же

мистические

образы

ные в юмористической манере, на­

наполняют и живопись этого перио­

поминают графику Обри Бёрдсли.

да ( « Северный ветер »,

С

1918 г.

милетним

сыном

Рокуэллом

1919,

собра­

ние Филипе, Вашингтон) . В картине

художник вместе с вось­

« Путешественники.

живет

резанный от остального мира морем

дожник изображает море, горы , па­

(кроме

русны е

с

сыном,

на

острове

146

суда,

Энгстрома ,

(1919,

собрание

Кента

Э.

Аляска »

на Аляске , на острове Лисьем. От­

над

США)

которыми

ху­

пари т


Кент
Энцикло пед ия .маринизма

мощная фигура человека с раскину­

шафтов

тыми

зволяющей ему перешагнуть грани­

руками,

вероятно,

олицетво­

невидимой

стеной,

не

по­

ряющая стихию ветра . Кент не уста -

цы

ет

свойственная картинам , написанным

восхищаться

-

севера

ее

шинами,

красотой

морем,

снежными

сверкающими

красным

и

природы

льдами ,

торжественным

изображаемого.

вер­

на Огненной Земле, присутствует и

пре­

в графических работах с этими же

небом

мотивами

( « Мыс

( « Аляска. Вид с Лисьего острова зи­

Джексон-бей » ,

мой » ,

Саунд » ,

ГМИИ ,

1919,

вежий

ледник » ,

брание,

США).

Москва;

« Мед­

частное

1919,

Великолепная

Панорамность,

со­
при­

« Бухта

Адмиралти­

Коркхилл » ).

« Остров

Эти

рисунки художник использовал в ка­

ч естве

иллюстраций

рода Аляски ярка и светла, но в то

« Плавание

же время холодна и загадочна.

пролива »

Две выставки в Нью-Йорке, на

Хейкок » ,

« Залив

к

югу

(1924).

к

от

своей книге

Магелланова

Природа в них уже

не символична и не обобщена,

как

которых Кент представил свои ра -

в рисунках, созданных на Аляске, а

боты, созданные на Аляске, принес­

узнаваема и реальна.

В

ли ему большой успех . С интересом

1925

г. художник живет в не­

« Дикий

большой деревушке Бонсон в При­

край ». Вслед за успехом к художни­

морских Альпах. К этому врем е ни

ку приходит и материальное благо­

относятся его пейзажи, посвящен­

получие.

ные средиземноморским ландшаф­

была

принята

Весной

и

1922

его

книга

г. Кент совершил по­

там ( « Приморские Альпы » , собра­

ездку на Огненную Землю. Впечатле­

ние С. Кент Гортон,

ния

сон.

в

от

его

этого

путешествия

живописные

работы

Парри. Огненная Земля »
западного

и

« Овечья

Земля »

(1922,

« Гавань
Музей

(1922,

восточного

Киев),

вылились

Огненная

ГМИИ, Москва). Веко­

США;

« Бон­

Альпы »,

1925,

Музей западного и восточного ис­
кусства, Киев) .
В

искусства,

страна.

Приморские

1926

г. Рокуэлл Кент вместе

со своей второй женой Френсис Ли
поселился

в

Ирландии.

За

четыре

оцепенением охвачена

месяца жизни в этой стране худож­

природа в картине « Пролив Адми­

ник создал более тридцати картин,

ралтейства. Огненная Земля »

посвященных ее природе

вым покоем и

(1922,

Эрмитаж, Санкт-Петербург). Непод­
вижно

-

все

вода,

вершины,

покрытые

ственное

молчание,

щее

пейзаж ,

небо,

горные

снегом.

Таин­

пронизываю­

наполняет

изображе­

ние мистическим звучанием.

Полотна ,
ной

Земле,

посвященные
представляют

ское

побережье » ,

( « Ирланд­

1926,

ГМИИ ,

Москва; « Старролл. Донегол. Ирлан­
дия » ,

да » ,

1926-1927;
1926-1927 -

« Стог

Дэна

Уор­

обе в Эрмитаже,

Санкт-Петербург) . В этих пейзажах
вновь появились черт ы символизма,

Огнен­
природу

особенно заметные в картине

раблекрушение.

Ирландское

« Ко­

побе­

далекой и загадочной, зритель чув­

режье »

ствует

наблюдате­

берг,

этих

изображает рыбацкую шхуну, тер-

лем ,

себя

сторонним

отгороженным

от

ланд-

147

(1927,

Сани колледж, Платс­

штат Нью-Йорк).

Художник


Кент
Энциклопедия маринизма

пящую

бедствие

катастрофу
застывшие

в

море.

безропотно
в

оцепенении

берега

о том, как Кент с сыном едва не по­

наблюдают

С

гибли в море во время пребывания

женщины.

на Аляске, гравюра « Конец », на ко­

В картине отразился интерес к теме

торой

рока,

щую

свойственный

ведениям
этом

ранним

художника.

полотне

-

произ­

Человек

лишь

на

маленькая

художник
бедствие

изобразил

лодку

в

терпя­

бушующем

море. Человек в лодке не оказывает
сопротивления

стихии,

он

скрестил

песчинка в огромной Вселенной, он

руки на

беспомощен перед лицом грозной и

конца . Тема моря становится главной

безжалостной природы . Несмотря на

для ксилографий Кента ( « Море и ко­

символический смысл этой компози­

рабль » ,

Ции , море, скалы и небо в ней ка­

« Привет

жутся

щик » , « Дрейфующий » ).

удивительно

Эти

же

реальными .

пессимистичные

на­

груди

и безропотно

« Бушприт » ,

и

ждет

Ныряльщик » ,

прощание » ,

« Купаль­

Художника волнует судьба че­

строения свойственны серии гравюр

ловека,

на дереве. Навеяна воспоминаниями

стихией . Поэтическим чувством от-

Р. Кент . « Ноябрь в Северной Гренландии »,

148

оказавшегося

наедине

1930-е , ГМИИ , Москва

со


Кент
Энциклопе дия маринизма

мечены гравюры « Человек у мачты »

зверей

(1929),

ставляющие на ровной поверхности

В
ке

в

(1930).

« Девушка у воды »

1929

г. на маленьком суденыш­

качестве

третьего

члена

эки­

пажа Кент совершает путешествие
в

Гренландию.

в

1934

1931

В

г. ,

а

затем

или горные

вершины и со­

воды причудливый белоснежный узор.

У светлога горизонта темнеют горные
вершины,
ведомые

воплощающие дальние,
края,

куда

не

ступала

не­
нога

г. он вновь посещает остров .

человека. Все в картине наполнено

Результатом этих поездок стала за­

жизнью и движением . Движутся ай­

мечательная

сберги ,

серия

гренландских

похожие

своей

формой

на

пейзажей, написанных с конца 1920-х

дома

до 1940-х гг. ( « Серый день в Грен­

движутся люди. Кажется, что гор­

ландии » ;
ка
в

« Возвращение

Северная
ГМИИ,

ние

Москва;

Райэн,

жиния;

охотни­

Гренландия »

оба

-

« Север » ,

собра­

Шарлоттсвилл,

Вирд­

Кангердлурссук » ).

« Фиорд

поселка

ные

вершины

в

и

дале кие

дома

этом

мире

горы,

также

существует

занно и гармонично:

про­

взаимосвя­

и люди,

и при­

рода . Особую прелесть этому произ­
ведению

ментальностью

единивший

четкой

на

плывают перед взором зрителя. Все

Картины отличаются строгой мону­
композиции,

и

придает

его

теплые

колорит,

со­

золотистые

и

цветовой гаммой, точно раскрываю­

розовые оттенки с холодными фио­

щей

ху­

летовыми, бирюзовыми, серыми то­

дожника . Разнообразные колористи­

нами. Призрачный свет ноябрьского

ческие

солнца

эпическое

оттенки,

верное

море

и

мироощущение

окрашивающие
лед,

се­

удивительные

краски скалистых вершин и низкого

неба,

нюансы

освещения,

кие

еще

воды

и

освещает
поселок ,

горы,

но

морс­

вскоре

все

окутает ночная мгла.

времен

Представленная Рокуэллом Кен­

года и погоды в одном и том же пей­

том

зажном

полотнам

северной природы дает зрителю воз­

этой серии поразительную жизнен­

можность почувствовать себя путе­

ную

шественником,

у

мотиве

придают

убедительность

зрителя

и

ощущение

оставляют

причастности

удивительно

восхититься

природы.

нием

Величественный

перед

зрите­

является

Гренландии » (ГМИИ, Москва), изоб­

в

ражающем

сутствие

Игдлорсуит

на

неповторимым

большинства

лем в полотне « Ноябрь в Северной
поселок

эти

пре­

очарова­

северного мира.

Отличительной

гренландский

предстает

посетившим

картина

красные края, и вместе с художником

к грандиозному и прекрасному миру

ландшафт

р еальная

особенностью

произведений

очеловеченность

которой

всегда

воли

и

Кента

природы,

ощущается

при­

целеустремленнос­

берегу пролива. На переднем плане

ти людей ( « Собаки в фиорде Кан­

зритель

гердлуарссук» ,

поселка

видит

маленьки~

и людей,

снующих

домики

по

за­

снеженному берегу. По воде плывут

ние охотника » ,
яке »,

1933; -

1932- 1933; « Возвраще­
1933; « Эскимос в ка­

все в ГМИИ, Москва).

большие и маленькие льдины, на­

Большой интерес представляют

поминающие по форме диковинных

и графические работы , рассказыва-

149


Ко кошка
Энциклоп ед ия маринизма

ющие о жизни обитателей Гренлан­

вал свои графические произведения.

дии среди прекрасной природы се­

В

вера. Большинство этих произведе­

В этот период писал картины на ре­

ний

лигиозные сюжеты ( « Бегство в Еги­

N

вошли

в

книги

Кента

« Курс

Ьу Е » , « Саламина » и « Гренланд­

ский дневник » .

ко

многим

классики

пет » ,

г. Кокошка вернулся в Вену.

1911-1912,

частное собрание) и

композиции с символическим звучани­

К этому периоду относятся за­
мечательные

1911

иллюстрации

произведениям

В

мировой

г. художник добровольно

1914

пир, « Фауст » И. В . Гёте, « Гаврилиа­

разрыв с любимой женщиной внесли

да » А . С . Пушкина, « Листья травы »

в его работы этого времени траги­

У. Уитмена, « Моби Дик » Г. Мелвил­

чески е

ла). Иллюстрации Кента очень точ­

1917,

природу

его

и

литературного

С
не. В

образов.

Его

рисунки

ноты

дрезденской

Академии

В

романтическим чувством,

путешествия

а иллюст­

1916-

191 7 г. Кокошка жил в Дрезде­
1919 г. он стал профессором

к « Моби Дику » Мелвилла отмечены
рации к поэме Пушкина наполнены

( « Эмигранты » ,

Новая пинакотека, Мюнхен).

стилистическую

ритм

произведения

У.

1914,

ушел на фронт. Тяжелое ранение и

отражают

Боккаччо,

ем ( « Буря, или Невеста ветра » ,

Художественный музей, Базель).

Шекс­

но

(Дж.

Кента

художеств .

гг. художник совершил

1924-1933

по

Европе,

Северной

Африке и Малой Азии. В эти годы

ясной гармонией и простотой. Как и

он создает множество пейзажей. Ув­

живописные работы, рисунки пере­

лекает живописца и морская темати­

дают преклонение художника перед

ка:

величием и красотой природы и си­

шие

лой и мужеством человека .

Марселя, Гамбурга ( « Венеция. Лод­

•

Литература:
Чегодаев А. Д.

1957.

№

Рокуэлл

Кент

1960.

//

Ис­

6.

КОКОШКА Оскар
австрийский

в

1905- 1909

Школе

и

график,

искусства.

Работал в « Венской мастерской »
ников.

Под

архитектора

отличающиеся глу­

боким психологизмом ( « Адольф Лаос »,

1909,
В

Национальная галерея, Берлин).

1910

в журнале

г.

жил

в

Берлине,

« Дер Штурм »

1924,

Государстве н­

современного

искусства,

Мюнхен; « Марсель. Порт »,

1925,

стное

« Побере­

собрание,

Базель ;

ча­

музей, Баз ель).

1934

г. художник поселился

в Праге, но в
передовой

1938

г. из-за травли

интеллигенции ,

развер­

лию , где выступал с критикой агрес­
сивных режимов .

А . Лаоса начал заниматься живописью.
Писал портреты,

порты Лондона ,

нутой нацистами , эмигрировал в Анг­

-

художников-приклад­
влияни е м

галерея

С

гг. учился в Вене

прикладного

объединении

и лодки,

жье близ Довера », Художественный

(1886-1980) -

живописец

ная

представитель экспрессионизма .

В

суда

ки на таможне » ,

Чегодаев А. Д. Искусство США М.,
кусство.

он пишет море и каналы , боль­

где

публика-

Посл е
писе ц

окончания

путеш е ствует

в ойны
по

живо­
Европе .

Удивительным мастерством в пер е ­
даче

освещения

пейзажи,

написанные

( « Вид Зальцбурга » ,

150

отличаются

в

1950,

это

его

время

Новая пи-


Конинк
Энциклопедия маринизма

накотека, Мюнхен). Тонким психоло­

тал влияние Рембрандта, с которым

гизмом отмечены портретные рабо­

познакомился в

ты

( « Теодор

Хейс » ,

Валлраф- Риха ртц-Людвиг,

Кёльн ).

ханалия » ,

Поселившись в Зальцбурге, Кокош­

Гаага;

ка

Академии

рея

г. жил в Вильнёве .

1671,

преподавал в

художеств . С

1953

летней

1641

музей

1654,

« Автопортрет » ,

Уффици ,

(1619-1688) -

Эрмитаж,

Родился в Амстердаме. До

1640

г.

ставляют
гические

собой
или

Гале­

« Швея » ,

Санкт- Петербург;

ственный музей,

rолландский художник, мастер пейзажа.

Бредиуса,

1667,

Флоренция ;

« Портрет Вонделя »,

КОНИНК Филипе

г.

Его ранние произведения ( « Вак­

Музей

1950,

1674,

Государ­

Амстердам) пред­

жанровые,

мифоло­

религиозные

сцены

и

учился живописи в Роттердаме у сво­

свидетельствуюг

его брата Якоба. В это время испы-

чества таких художников, как Я. Стен,

о

воздействии твор­

/

Ф . Конинк. « Пейзаж» , Национальная галерея , Лондон

151


Констебл
Энциклоп е дия марини з ма

Н . Мае, П . де Блат, А. Брувер и др .

ла

Конинк прославился как автор пей­

искусства

зажей,

Т . Гейнсборо .

которые занимают особое ме­

сто в голландском искусстве
У~

в

первых

с путниками » ,

работах

1647,

XVII

в.

1649,

Метрополитен-музей,

Нью-Йорк) он сумел найти удачные
акценты и удивить зрителей широ­

той взгляда .

оригинальность

панорам­

ного пейзажа с протяженной линией
горизонта,

прерываемой

(например,

залитый

светлыми

солнцем

ланд­

шафт) и темными пятнами (зеленые
заросли) .

Особенно

это

проявляется

в необычайно поэтичных изображе­
ниях воды, написанной чистыми зе­

леными,

синими,

красками

с

белыми,

ненавязчивыми

серыми
вкрапле­

ниями красного.

В своем творчестве Конинк вы­
разил

стремление

пейзажу,

к

идеальному

распространенному в ев­

ропейском искусстве того времени .

В

то

же

время

реалистичны
концепция
ет

поиски

и

и

убедительны.
жанра

за

и

XVII

и

Его

живописцев,
линии

поворот

жи­

в . к более ба -

лиричному

заключается

очаровании

влиянием

К.

Лоррена,

Работал в Лондоне и

Излюбленным
ства

Констебла

мотивом

было

творче­

изображение

родной английской природы, в ко­
тором

отразилось

его

искреннее

восхищение ее красотой. В 1810-х гг .
он

пишет

в

не,
в

несколько

искусству,
подлинном

безграничности

про­

реки

Стур ,

которых

ность

прекрасных

городка

заметны

художника

и

Солсбери,

наблюдатель­

его

тонкое

чув­

ство природы . Эти полотна , изобра­
жая

конкретную

время

морской

кий

местность,

воплощают

природы

Англии:
влагой

ветер,

в

типичные

ее

то же
черты

пропитанный

воздух,

океаничес­

затянутое

облаками

сумрачное небо.

Значительное
стве

Констебла

шие

по

жие на

ды .

в

творче­

занимают

место

неболь­

размерам

полотна,

выполненные

Таковы

его

с

похо­

натуры этю­

пейзажи

« Хижина

1832,

среди хлебного поля » (ок.

му­

зей Виктории и Альберта, Лондон) ,
« Вид на Хайгет с Хэмптедских хол­

заверша­

снижение

намечает

вописи середины

которое

произведения

голландских

выступающих

рочному

его

данного

горизонта,

под

Уилсона,

пейзажей с видами моря в Брайто­

Для всех его произведений ха­
рактерна

Р.

Суффолке .

( « Пейзаж

музей Виктории

и Альберта, Лондон; « Пейзаж с до­
рогой » ,

формировался

мов » (ок.

1834,

ГМИИ, Москва), виды

моря ( « Пляж в Брайтоне и угольщи­
ки » ,

1824,

берта,

музей

Лондон) .

Виктории

С

и

Аль­

помощью этюдов

художник стремился запечатлеть от­
дельные
в

явления

совокупности

природы,
помогали

которые
передать

общую картину мироздания .

странства .

Художник изображает природу
КОНСТЕБЛ Джон

(1776-1837)-

в

различных

мом

английский живописец-пейзажист .

Учился в Королевской Акаде­
мии. Живописный метод Констеб-

состояниях ,

пронизан

его

этюд

берег. Бурная погода »
левская

152

академия,

драматиз­

« Морской

(1827 ,

Лондон) .

Коро­
Пере-


Коровин
Энциклопедия маринизма

Дж. Констебл. «Пляж в Брайтоне и угольщики » ,

1824,

дать

величественную

бездонную

Музей Виктории и Альберта, Лондон

красоту

глубину

неба

(этюды

с его изображением Констебл назы­
вал « скайинг » , от англ.
художнику

помогают

звучные и свежие
тонкие

В

1820-х

гг.

удивительно

создает

ряд величественных пейзажей ( « Вид
на

собор

в

1827-1829,

Солсбери

с

реки » ,

Национальная

ок.

галерея,

Лондон), предваряя их многочислен­
ными эскизами.

Живопись

Констебла

не

имела

большого успеха у его соотечествен­
ников,

ние

во

впервые

он

Франции,

получил

где

его

призна­

картины

были выставлены в парижском Сало­
не в

•

1824

г.

русский живо­

С

18 75

училище

г. учился в Московском

живописи,

ваяния

и

зодче­

ства у И. М. Прянишникова, А К. Сав­
Был одним из организаторов жур­

нала « Мир искусства », входил в Союз
русских художников. С

1901

по

1918

г.

преподавал в Московском училище
живописи,

с

1918

по

ваяния

1919

г.

-

и

зодчества,

а

в Государствен­

ных свободных художественных мас­
терских. Имел множество последо­
вателей и учеников, среди которых

были А М. Герасимов, С. В. Гераси­
мов, П. В. Кузнецов , И. И. Машков ,
К. Ф. Юон.
В ранних работах Коровина от­

Литература:
Лесли Ч. Р.

(1861-1939) -

писец и театральный художник.

расова, В. Г. Перова , В. Д. Поленова .

контрасты.

Констебл

евич

небо)

sky -

оттенки цветов и

светотеневые

КОРОВИН Константин Алексе­

моря,

Жизнь Д. Констебля, эск­

вайра. Пер. с англ. М.,

1964.

Чеwдй.еi3 А. Д. Джон Констебль. М.,

разилось

духом

1968.

153

увлечение

пленэром,

про­

странство его картин заполнено воз­
и

светом,

их колорит

состоит


Коровин
Энциклоп ед ия маринизм.а

из чистых, радостных красок ( « Ран­

нает

няя

пейзажа и создает тонкие по коло­

весна »,

1870-е,

Третьяковская

В 1880-х гг. художник посещает
где

знакомится

импрессионистов.
впечатления

в

от

картинах

(1888,

с

работами

Особенно
поездки

« За

ярко

отразились

чайным

столом »

Государственный
обл.)

и

«В

музей­

лодке »

в

жанре

городского

дождь » ,

(1888,

1888,

Третьяковская

га­

лерея, Москва) . Под влиянием живо­
писи

он

старых

итальянских

увлекается

гармонии.

усадьба В. Д. Поленова, с. Поленова
Тульской

в

риту этюды ( « У лица во Флоренции

галерея, Москва) .
Париж,

работать

мастеров

поисками

Написанная

цветовой

в

Валенсии

картина « У балкона. Испанки Леоно­
ра

и

Ампара »

ковская

(1888-1889,

галерея,

Третья­

Москва),

выпол­

Третьяковская галерея, Москва). Для

ненная в гамме черных и серых оттен­

этих

ков, приносит живописцу

работ

характЕрВ

композиция,
тая

смелые

свободная

ракурсы,

чис­

В

1888

г. Коровин совершает пу­
по

И талии,

Испании

Всемирной

Коровин

и светлая цветовая гамма.

тешествие

На

К. А. Коровин . « Пристань в Гурзуфе »,

получил

за

известность .

в

нее

Париже
золотую

медаль.

и

Франции. В Италии художник начи-

выставке

Впечатления от поездки худож­
ника

1914,

154

на

Север

вылились

в

серию

Русский музей, Санкт-Петербург


Коровин
Энциклопедия маринизма

К. А. Коровин. «На Севере», 1890-е, Русский музей, Санкт-Петербург

этюдов («Зимой»,

1894,

кая галерея, Москва;

Северное сияние»,

Третьяковс­

«Гаммерфест.

Тре­

1894-1895,

тьяковская галерея, Москва).

Третьяковская

риж. Кафе де ля Пэ » ,

Итальянский бульвар » ,

ется к урбанистическому пейзажу,

в

в его картинах 1890-х гг. город сли­

« Париж

с

природой

-

горами,

рем, рекой. Излюбленной
становятся

раблей,

загадочные

темные

подчеркивающие

eto

красоту

мо­

темой

силуэты

контуры

Москва;

1902; « Па­
1906; « Париж.

Бульвар капуцинок » ; « Париж ночью.

В этот период Коровин обраща -

вается

галерея,

«Ночная улица. Париж»,

сверкаю­

галерее,

1911,

ночью » ,

Москва;

Областная

картинная галерея им. Б. М. Кустоди­
ева, Астрахань).

Интересует

ко­

гондол,

Третьяковской

все

1908 -

Коровина

русской деревни ( « Двор » ,
рай » ,

1900 -

и

1900;

тема
« Са­

обе в Третьяковской

щих в солнечных лучах венецианских

галерее, Москва). Его сельским пей­

дворцов и своеобразное очарование

зажам присуща

у лиц и площадей города.

здающаяся при

Интересна большая серия кар­

контрастных

декоративность,

помощи

со­

сочетаний

насыщенных

цветов

и

тин Коровина, посвященных Пари­

сложного ритмичного мазка ( « Вид по­

жу ( « Парижское кафе » , конец 1890-х,

селка. Кемь » ,

155

1905,

Государственный


Котмен
Энциклоп е дия марини з ма

КОТМЕН

художественный музей им. А . Н. Ра -

Большое место в живописи Ко­
ровина

тами,

занимают

натюрморты

а также театральные

с

-

декораций

Родился

в

Норидже.

Будучи

16-летним юношей, переехал в Лон­

работы,

ярких и красочных, от­

(1782-

Силл

варелист .

цве­

где он создает совершенно новый тип

Джон

английский художник, ак­

1842) -

дищева, Саратов) .

дон, где нашел себе работу в

изда­

тельстве Аккермана . Затем сотруд­

ражающих идею спектакля и его дух

ничал с доктором Монро, благодаря

( « Руслан и Людмила » М. И . Глинки,

которому

« Золотой петушок » Н. А. Римс­

1907;

кого-Корсакова,
К

стал

заметной

фигурой

среди художников-акварелистов кру­

га Т. Гёртина.

1909).

В период с

1900-м гг . относятся лучшие

портреты Коровина. Они не отлича­

зультате

по

1800

1805

многочисленных

г. в ре­

путеше­

но точ­

ствий в Йоркшир и Уэльс Котмену

духовного

удалось создать свой индивидуаль­

мира модели ( « Портрет Н . Д. Чичаго­

ный стиль. Используя простую аква­

ва » ,

рель

ются

но

тонким психологизмом,

передают

« Портрет

1902;
1903;

ва » ,

глубину
И.

А.

Морозо­

« Натюрморт с портретом

Перцевой » ,

все

1916 -

в

Третья­

восхищение

близкие

красотой

мира

великолепием

и

природы

На

« Мост

Академии, а с

« Гурзуф » ,
ской

юге

1914 -

галерее,

юга

Франции

Франции » ,

и

1908;

обе в Третьяков­

Москва),

и

в

натюр­

мортах с пышными цветами ( « Розы » ,

1911 ;
в

« Розы и фиалки » ,

голубых

кувшинах » ,

1912; « Розы
1917 - все

в Третьяковской галерее, Москва).

С
ровин
здает

1923

живет

во

Франции,
для

где

театра

и

со­
пи­

шет картины с прежней тематикой.

•

Р.

Творчество.

Л. ,

Гусарова

А.

К.
тию

м"

со

А.

П.

Коровин .

дня

Константин

Коровин.

Константин

Коровин :

1970.

Путь художника . М"

1990.
1861-1939.

рождения .

Каталог

100-ле-

выставки.

1961.
Каган

1964.

Д.

Константин

Коровин.

лет

(1800-

г., по возвраще­

1807

родной

жского

Норидж,

общества,

принимал

президентом

торого его выбрали в

В
в

г.

1812

Ярмут,

1811

Котмен

где

начался
Там

он

ко­

г.

перебрался
новый
близко

этап
со­

шелся с Дж. Тёрнером, под влияни­

ем которого приобрел вкус к древ­
ностям. В

1817-1818

гг. он опублико­

1822

г.

М"

-

гравюры древностей Нор­

мандии. Создавая свои аналитические
произведения,

придать
К

шести

участие только в выставках Норид­

в
И.

Грета »

Лондон).

вал гравюры древностей Норфолка,

Литература:
Вп.асова

в

его творчества.

г. и до конца жизни Ко­

декорации

нии

реке

музей,

экспонировался в Королевской

ных

( « На

на

протяжении

1806)

ландшафтам

геометрическим

Британский

(1805,

выразилось в пейзажах, посвящен­

Крыма

к

Музей Виктории и Альберта,

(1804,

Лондон),

ковской галерее, Москва) .

Любование

и

формы, он написал « Шерк-акведук »

им

художник

более

стремился

живописный

ха­

рактер. Для этого он применял насы­
щенный синий цвет, обращался к тех­
нике

1826,

156

масляной

живописи

( « Шлюз » ,

Галерея Тейт, Лондон) .


Крайнев
Энциклопедия маринизма

В

1834

г.

художник

переехал

в Лондон и стал преподавателем ри­

КОТГЕ

сунка в Кинге Колледже. В это вре­
мя

он

написал

пейзажей
(«Буря

в

на

несколько

манере
пляже

Дж.

ца » ,

« Скалистый

то

академии

Жюлиана

в

1830,

« Закат солн­

что

в

Тёрнера

-

пейзаж»

на

Учился

у А. Ф. Ролля. Работал в Бретани ,

оба

в музее Виктории и Альберта, Лондон).
Несмотря

(1863-1925) -

морских

Ярмута » ,

музей замка, Норидж;

Шарль

французский живописец.

в

начале

Голландии

(1884-1888).

Посетил

Алжир

(1892),

Египет

и

Венецию

(1896).

Писал

пейзажи,

марины,

сцены из жизни бретонских рыбаков

( « Марина с Венецией вдали»,
« Венеция. Вид с моря »,

1896;
обе

Котмен

в

был одним из виднейших английских

С

художников,

в различных парижских выставках.

своего

творческого

пути

постепенно

интерес

публики к его работам заметно угас.

В

настоящее

ными

время

считаются

ведения,

его

близкие

наиболее
ранние

различным

правлениям в искусстве ХХ в.

на­

1889

Санкт-Петербург).

г. художник принимал участие

КРАЙНЕВ Василий Васильевич

цен­

произ­

Эрмитаже,

1896 -

(1879-1955) В 1915 г.
училище

живописи,

В . В . Крайнев. « Мурманский берег»,

157

русский живописец.
закончил Московское

1949

ваяния

и

зад-


Крепэн
Энциклоп едия маринизма

В. В . Крайнев. «Плавание казака Семена Дежнева с товарищами
в

1648

году через пролив между Азией и Америкой»,

чества. Учителями его были извест­

В

молодости

1952
штурма -

служил

ные художники А. Васнецов и А. Ар­

нам

хипов.

у Клода Жозефа Верне, затем у Ро­

Крайнева

привлекала

суро­

на

корабле.

Учился

живописи

вая природа Севера, именно ей по­

бера Хюбера. В

священа большая часть его пейзажей

жность

и марин («Мурманский берег»,

министерстве. Писал в основном мор­

«Плавание

казака

с товарищами в

Семена

1648

Дежнева

году через про­

лив между Азией и Америкой»,

Необыкновенная
звучный

гармония

колорит,

и поэтичность

-

1949;

1952).

ские

шением

баталии

в

Морском

( « Сражение

между

английским кораблем « Амбьюскейд »

14

декабря

1798

г.» , Морской музей,

Париж).

вот главные свой­

КРЁЙЕР Педер Северин (1851-

ства его картин.

Работы

г. получил дол­

французским кораблем « Байоннез » и

красок,

выразительность

1830

рисовальщика

живописца

различных

были

1909) -

укра­

отечественных

датский художник.

Учился в Риме , где предметом

и

его работ были не античные руины

за рубежных выставок.

и мифологические персонажи, а мир
КРЕПЭН

1851) ринист.

Луи-Филипп

(1772-

французский художник-ма­

простого народа. За картину « Дере­
венский шляпочник в Италии »
собрание

158

Хиршспрунг,

(1880,

Копенгаген)


К . Моне . «Терраса в Сент-Андрессе », 1866, Метрополитен-музей , Нью-Йорк


П . Ж . Валер . «Абордажный бой »,

1765,

Эрмитаж, Санкт-Петербург


К ром
Э'Нциклоnедия мари'Низма

художник

получил

первую

из

медаль

его

лучших

произведений

стал

на выставке в Париже. Уже в этой

групповой портрет членов комитета

его работе сказалось замечательное

французской выставки в Копенгаге­

мастерство

в

передаче

не в

световых

г.

1887

грандиозная тридца­

-

эффектов с помощью сложных цве­

тифигурная композиция, изобража­

товых контрастов.

ющая

По возвращении в Данию Крёй­

известных

артистических

ер пристально изучает быт скаген­

Франции

ских рыбаков, соединив в своих ра­

Копенгаген).

представителей

кругов

(собрание

Дании

и

Хиршспрунг,

ботах их образы с видами взморья.
КРОГ Кристиан

В его полотнах отразился искренний
интерес к нелегкой и опасной жизни

(1852-1925) -

норвежский живописец и писатель.

рыбаков. Одной из самых значитель­

Большинство

работ

Крога

ных его работ стала картина « Рыбаки

священо теме моря и жизни

подходят к берегу »

ских

(1876,

собрание

Хиршспрунг, Копенгаген).
Прямые силуэты свернутых па­
русов,
нию

пересекающие

горизонта

кое

небо,

и

плавную

уходящие

расширяют

рыбаков.

сильный

в

ли­

высо­

пространство

и

способный

дожника

зит

в

своими персонажами скво­

образах

рулевого,

ют

ру

песок,

переносят

корзины, наполненные рыбой. Мед­
лительные

лость

движения

людей

выдают

после

выразительность

ный

музей,

фигуры

(1882,

рыбаков,

ложившихся

в

над остальными
шими

за

ящим

у

питками.

со

Четкое

композиционное

распо­

доминируют

детьми, пришед­

покупками,

стойки

Сильные

уверенно

лавке,

стариком,

спиртными

и

рящие

раскрывает

Крёйера

нориджской

школы

Самоучка, специального художе­
ственного образования не имел. В юно­
сти работал подмастерьем у учителя

живописи.

Копировал

полотна

анг­

лийских пейзажистов, Т. Гейнсборо,
малых голландцев. Его индивидуаль­
ный стиль сложился под влиянием

карти­

отношения,

(1768-

живописец ,

на­

ца­

в этом маленьком мире.

Мастерство

напо­

руля »,

живописи.

искусства

лось и в портретном жанре. Одним

Хоббемы,

Рембранд­

В

1792

г. Кром, преподававший

рисунок в состоятельной семье , со­
провождал

прояви­

М.

та, Р. Уилсона.

ны с большой жизненной убедитель­
ностью

качки;

сто­

естественное

построение

( « Лево

английский

представитель

Художествен­

Копенгаген).

стихии

КРОМ (Старший) Джон

напряженного

присуща образам в « Лавке в рыба­
чьем поселке »

шкипера,

время

Национальная галерея, Осло).

1821)

большая

во

сопротивляющегося

морской

1879,

моряков:

карту

уста­

трудового дня.

Еще

мощи

природной стихии. Восхищение ху­

ются привычным трудом: вытаскива­
на

человек,

противостоять

изучающего

лодки

интересует

мужественный

картины. На берегу рыбаки занима­

свои

Крога

по­

скаген­

своего

ученика

шествии по Англии. В

1793

в

путе­

г. он стал

одним из учредителей Нориджского

161


Кросс
Энциклопедия маринизма

общества художников, а в

1814

его президентом. В

г.

1808

Учился в Школе изящны~ ис­

-

г. живопи­

кусств. Жил в Монако. Был близок

сец посетил Францию, где познако­

с Ж. Сёра, П. Синьяком, Т. ван Рей­

мился

селбергом.

с

произведениями

искусства,

вывезенными Наполеоном из поко­

Ранние

Писал портреты,

работы

Крама

близки

винограда»,

(«Сланцевые

ние,

1805,

карьеры » ,

ок.

1802-

Галерея Тейт, Лондон) и жи­
малых

голландцев

для обжига извести», ок.
ное

(«Печь
част­

1805,

собрание). Пейзажи и морские

виды Крама, посвященные природе
Норфолка,

непритязательны,

про­

сты и лиричны («Порт Ярмута», ок.

1812,

Галерея Тейт, Лондон; «Мар­

лингфордский лес »,

1815,

Художе­

ственная галерея леди Ливер, Порт­
Санлайт). Работал живописец обыч­
но в мастерской, исполняя картины
по

предварительно

открытом

воздухе

созданным
акварелям

на
или

рисунками. Нередко сюжетами для
его работ служили гравюры других
художников.

Искусство Крама отличает уди­
вительно

тонкое

ды,

что

ее

многообразие

понимание

позволяет ему

и

приро­

передать все

изменчивость

( « Ветряная мельница »,

1816,

Наци­

Большое влияние на Кросса ока­
зала живописная концепция Ж. Сёра .
Стремясь к ярко выраженному де­

коративному
старался

ную

1820 -

пасущие

овец » ,

обе в Галерее Тейт,

1818Лон­

эффекту,

упростить

технику:

краски

холст

на
он

художник

свою

покрытый
наносил

соприкасались

ставляли

друг

ровные

( « Побережье » ,

с

цветовые

1891-1892,

1892,

среды

ок.

Раннюю живопись Кросса пред­

ставляют

главным

образом

хромные

композиции.

С

времени

его

стала

манера

Национальная галерея, Лондон).

моно­

течением
более

свободной, а палитра приобрела но­
выразительные

1904

говорящие

об

цветовые

от­

г. относятся работы,
экспериментах

ху­

дожника с небольшим мазком в виде
делающим

Большинство

( « По­

1818-1820,

полосы

частное

частное собрание, Нью­

квадрата,

дуб »,

со­

Йорк).

жими на яркую мозаику .

световоздушной

и

собрание, Франция; « Берег в Анти­
бах » ,

замечательным мастерством в пере­

ринглендский

слоем

точечные

другом

дон). Его зрелая живопись поражает
даче

живопис­

мазки таким образом, чтобы они не

вые

Мальчики,

част­

1893,

ное собрание, Париж) .

тенки. К

«Маусхолд-Хит.

собра­

«Крестьянская де­

вочка, несущая корзину » ,

Харбор»,

1817;

частное

1892,

Нью-Йорк;

ональная галерея, Лондон; « Ярмут­
ок.

Мо­

ражал жизнь простых людей ( « Сбор

произведениям Уилсона и Гейнсборо

вописи

пейзажи

нако, виды моря и побережья, изоб­

ренных стран.

картины похо­

работ

Кросса

от­

личается яркими, порой кричащими

цветовыми

сочетаниями,

преобла­

дающими над остальными элемента

КРОСС Анри-Эдмон
французский

(1856-1910) -

живописец,

создателей фовизма.

один

-

ми полотна. Но некоторые его кар­

из

тины написаны в мягкой тональной

гамме, близкой палитре Сёра

162

( « Зо-


Куинджи
Энциклопедия маринизма

А.-Э. Кросс. « Побережье»,

1891-1892,

частное собрание, Франция

лотые острова », Музей современного

вазовского. В середин е 1870-х гг. пи­

искусства, Париж;

сал картины,

« Церковь

Санта­

кусству

Мария-дельи-Анжели близ Ассизи »,

1909,

цветовых

сочетаний,

( « Забытая

1874; « Чумацкий тракт
Мариуполе », 1875, Тр етьяковская

деревня»,

Эрмитаж, Санкт-Петербург).

в

Использование резко контраст­
ных

близкие по духу ис­

передвижников

галерея, Москва).

свобода

После посещения Западной Ев­

в применении дивизионистской тех­

ники , введение в композицию боль­

ропы,

ших

с современным европейским искус­

плоскостей одного цвета

при­

где

художник

познакомился

влекли к творчеству Кросса моло­

ством,

дых художников-фовистов. Особенно

лась. Живопись Куинджи становится

большое влияние
вопись

на

оказала

его жи­

более

формирование

художе­

его

его

манера

зрелищной

резко

и

измени­

декоративной,

увлекают эффекты

освещения,

делающие обычные и простые ланд­

ственной манеры А. Матисса.

шафты яркими и поэтичными ( « Ук­
КУИНДЖИ

(1841-1910) -

Архип

Иванович

русский живописец,

раинская
роща »,

1876;

« Березовая

оба в Третьяковской

галерее, Москва) .

пейзажист.

Учился самостоятельно,

Куинджи

а так­

же в Петербургской Академии ху­

к

дожеств

собность

(1868).

ночь »,

1879 -

В его ранних произ­

ведениях заметно влияние И. К Ай -

мотивам

ное

163

нередко

воды,

обращается

используя

отражать

фосфорическое

свет.

ее

спо­

Иллюзор­

свечение

про-


Кульбин
Э'Нциклоп едия мари'Ни зма

КУ ЛЬБИН Николай

низывает поверхность реки и облака
в картине «Лунная ночь на Днепре»

русского авангарда.

Русский музей, Санкт-Петер­

(1880,

Специального

бург), превращая обычный украинс­

полное

поэтического

скольким

оттенкам,

оча­

демии,

врачом Генерального штаба,

имел генеральский чин действитель­

сведен к не­

насыщенным

Был приват­

доцентом Военно-коммерческой Ака­

рования. Колорит большинства про­
изведений художника

художественного

образования не имел.

кий пейзаж в яркое и фантастичное
зрелище,

Иванович

художник, теоретик

(1868-1917) -

ного статского советника. В возрасте

и

интенсивным.

сорока

лет

он

впервые

участвовал

в художественной выставке « Основ­

Куинджи пишет спокойную и ти­

ные

течения

в

искусстве » ,

состояв­

хую реку, текущую по степи («Днепр

шейся в

утром»,

давший универсальным складом ума,

бескрайние

1881),

морские

просторы, видимые с пустынного об­

автор

рьmистого берега («Море » ).

учебных

Получив широкую известность,

картины, объясняя это тем, что хочет

когда

его

перь,

ких

со

в

зрителями

слава

полном

работал,

тогда,

померкнет,
расцвете

способностей. Он

много

не

но

а

те­

творчес­

по-прежнему

показывал

свои

картины лишь друзьям и близким.

С

по

1892

1897

целого

ряда

пособий,

изобретений,

научных

трудов,

Кульбин стал одной из ведущих фи­

Куинджи перестал выставлять свои

расстаться

г. в Петербурге. Обла­

1908

гур в авангардном искусстве.

Очень

ный, в

тербурге
в

1914

и

энергич­

г. Кульбин создал в Пе­

группу

« Треугольник » ,

г. организовал приезд в Рос­

сию известного итальянского футу­
риста Ф. Т. Маринетти.
Всего за несколько лет Кульбин
открыл

г. Куинджи пре­

деятельный

1908

ряд

современных

спективных выставок,

и

ретро­

освоил техни­

подавал в Петербургской Академии

ку

художеств,

книги , работал театральным худож­

а в

1897

г. он стал во

главе пейзажной мастерской. В чис­
живописцы,

как

Н.

К.

Рерих,

создано
зднее

•

-

Общество

г. было

художников

(по­

Общество им. А. И. Куинджи).

Литература:
Архип

л"

1909

Иванович

Куинджи:

Альбом.

В

ге. Л.,

Куинджи в Петербур­

1986.

Кудрявцева С.
джи. л. ,

своем

использовал

Архип Иванович Куин­

художник

импрессионистов

ращался к первобытному искусству
Кульбин работал в самых раз­
нообразных жанрах, он писал пей­
зажи,

марины

волические

суд »,

1910;

( « Морской

аллегорические
картины

« Солнце »,

вид » ,
и

сим­

( « Страшный

1911),

портре­

ты (поэтов В. В. Хлебникова, А. Е. Кру­

1989.

Марков В. А . И. Куинджи. М. ,

творчестве
опыт

и иконописи.

1916- 1917),

1990.
Воро'Нова О. П.

иллюстрировал

и Ван Гога, Врубеля, фовистов, об­

А. А. Рылов, К. Ф. Богаевский.

По его инициативе в

Он

ником, писал статьи об искусстве.

ле его учеников были такие извест­
ные

литографии.

1969.

ченых ; художников С. Ю. Судейки-

164


Курбе
Энциклопедия маринизма

боты старых мастеров в Лувре. Ис­
пытал влияние живописи Рембранд­
та,

Д.

Веласкеса,

Ф.

Сурбарана,

Ф. Халса. Посетил Англию, Голлан­
дию,

Австрию,

Германию.

Работал

в Орнане, Париже, Ла-Тур-де-Пельсе.
В ранних сентиментальных ра­
ботах

отразилось

мироощущение

ка

( « Автопортрет

кой »,

1844,

романтическое

молодого

с

Музей

художни­

черной

соба­

изящных

ис­

кусств, Париж; «Влюбленные в дерев­
не »,

1844,

Лион;
Лувр,

Музей изящных искусств,

« Раненый
Париж;

человек » ,

1844,

« Послеобеденный

дых в Орнане » ,

1849,

от­

Дворец изящ­

ных искусств, Лилль). В этих карти­

нах Курбе просто и непосредствен­
но передает увиденное .

Позднее

из

этого

стремления

мастера запечатлеть и передать зри­

телю облик окружающего его мира
сложился реалистический живопис­

ный метод Курбе.
В более поздних своих работах
он

Н . И . Кульбин . « Морской вид»,

откровенно и ясно рисует суровую ,

1916-1917
на, Д. Д. Бурлюка; деятелей театра

Н. Н. Евреинова и А. А. Мгеброва) .

Кульбину принадлежит значитель­
ная

роль

в

объединении

художе­

ственных сил и формировании фу­
туристического

•

направления .

Литература:
Курсанов А.

1932:

В

СПб.,

1996.

3-х

КУРБЕ

т.

Русский
Т.

1:

авангард.

Боевое

Гюстав

1907-

десятилетие.

(1819-1877) -

французский живописец и скульптор.
Живописи учился сначала в Ор­
нане, затем в Безансоне в Художе­
ственной школе , в Париже посещал
мастерскую

Сюиса,

копировал

ра-

165

Г. Курбе . «Лодка на берегу»,

1863,

Метрополитен-музей , Нью-Йорк


Курбе
Э-нци-клопедия .м.ари-низ.м.а

изображению

объемность.

Обычно

Курбе начинал писать на темном хол­
сте,

на

который

сначала

ложились

краски темных оттенков, затем
лее

светлые,

и,

наконец,

-

бо­

завершал

работу яркий блик. Динамичные и
мощные

мазки

придавали

жизнен­

ную убедительность его полотнам.
Реальность

окружающеге! мира

художник передает в

своих портре­

тах, натюрмортах, пейзажах. Его не

Г. Курбе. «Этрета•,

1869,

интересуют

сложные

реживания,

он

казать

Лувр, Париж

ного

неприкрашенную правду жизни
хороны в Орнане»,
риж;

«Каменотесы»,

(

1849, Лувр,
1849-1850,

чувства

стремится

и

пе­

лишь

по­

зрителю красоту материаль­

мира,

заставить

ощутить

его

«По­

притягательное очарование. В рабо­

Па­

тах Курбе заметно стирание границ

ра­

между портретной и жанровой жи­

нее в Дрезденской галерее, погибла

вописью,

во

интерьера или пейзажа близки жан­

время

Второй

мировой

войны;

портреты

с

элементами

«Крестьяне, возвращающиеся с яр­

ровым сценам (портрет поэта Бод­

марки » , в

лера ,

1854

г.

была переписана,

1848,

Музей

Фабр,

Монпе­

лье; портрет композитора Берлиоза,

находится в Токио).
Стремление Курбе к реалисти­

1850,

Лувр, Париж; портрет мецена­

ческому изображению действитель­

та Брюйяса в картине « Здравствуй­

ности

те,

воплотилось

в

новом

художе­

господин

Курбе » ,

Музей

Фабр,

ла

личанки у открытого окна на берегу

тональная

света

живопись,

живописец

как

с

бы

помощью

придает

Монпелье;

1854,

ственном методе. Этим методом ста­

моря »,

1865,

« Маленькие

Новая глиптотека Карл­

сберга, Копенгаген; « Девочка

ками » ,

анг­

1865,

с чай­

собрание Поля Розен­

берга, Париж).

В середине 1850-х гг. Курбе все
больше

увлекается

пейзажем.

Он

много работает на пленэре, наблю­
дая за жизнью растений , животных,
следит

за

изменчивостью

моря

и

неба. Палитра его работ становится
более светлой, полотна наполняют­
ся

воздухом

1866,

( « Косули

у

ручья »,

Лувр, Париж).

В последние годы жизни Курбе
Г. Курбе. •Волна•,

1870,

Лувр, Париж

обращается к теме моря. Он пишет

166


Курбе
Энци'К.!tоnедия маринизма

Г . Курбе. «Волна»,

чудесные

морские

пейзажи,

1870,

изоб­

частное собрание

такой

явной

осязательной

силой,

ражая наполненные светом и возду­

как у Курбе. Художник как будто

хом

подводит зрителя к самому краю бе­

пространства

спокойного

моря

Нормандии » ,
или

на » ,

1867,

запечатлевая

стывшее

1870,

безмятежного
( « Море

Лувр,

пейзажи

Курбе

колориту,

их

Москва)

где

море

окатывает

его

пен­

ными брызгами прохладной соленой

за­

воды. Сравнивая море Курбе с по­
хожей на узорное кружево волной

Морские

Хокусая, можно увидеть, как дале­

разнообразны

цветовая

рега ,

( « Вол­

словно

жизни

Париж).

и

берегов

ГМИИ,

волну,

мгновение

у

гамма

по

меня­

ется в зависимости от освещенности.

ко ушел реалистичный пейзаж за падного художника
ему

от

современного

восточного искусства .

В своих маринах художник стремит­

Изображения волнующегося моря

ся передать объемность и материаль­

у Курбе наполнены мощной стихий­

ность реального мира. Даже в морс­

ной силой, но им не свойственна па­

ких пейзажах Дж. Тёрнера, который

тетика

обычно писал море издалека, набе­

В его морских пейзажах всегда за­

гающая на берег волна не обладает

метно

167

романтического

человеческое

искусства.

присутствие ,


Энциклопедия .маринизма

Г. Курбе. «Берег моря», Национальный музей, Варшава

человек у Курбе
вающий

борец, испыты­

-

радостное

чувство

при

виде бушующей морской стихии.

•

Кал.иmина Н. Г. Курбе. Очерк жизни и
М.,

1981.

Тихо.миров А. Н.

Г. Курбе. М.,

лейна,

Бургиньоном

Жак,

1965.

фран­

во

Франции,

в

Сент­

Ипполите . В возрасте

15

ехал

прожил

в

Италию,

где

Астольфо

Санта-Кроче

в Риме.

Петрацци.

После

1640

г" за­

лет пере­
всю

свою жизнь. Здесь он на чал учиться

ин

Джерузалемме

В это время он

вращался

в кругу живописцев « бамбоччанти»,
писал

цузский художник, баталист.
Родился

руковод­

нялся росписью плафона в монасты­

прозванный

(1621-1676), -

под

четырех лет обучения, в
ре

КУРТУА

сначала

ством незначительных мастеров, за­

тем у Альбани , Гвидо Рени, Асс е ­

Литература:

творчества.

живописи,

под

влиянием

Сальватора

Розы , Черкуоцци. Первой его извест­
ной

картиной,

положившей

начало

целой серии работ батального жан­
ра , стала « Битва »

168

(1637).


Куртуа
Энциклопедия маринизма

Проследить хронологию творче­

выполнил

несколько

ства Куртуа достаточно трудно: он

композиций

редко датировал и подписывал свои

Романа,

полотна. В его ранних произведени­

продолжал

ях,

ны,

близких

искусству

Черкуоцци

(фрески

1658-1660).

среди

религиозных

в

Колледжа

Также

батальные

которых

большое

или П. ван Лара, заметна робость и

занимают морские сражения

неуверенность

ничество

Для

них

персонажи
слегка

битва

наложении

характерна

композиция,

вом,

в

при

мазка .

традиционная

которой

располагаются
приподнятом

несколько

сорока

сце­
место

( « Муче­

иезуитов » ,

Квири­

нальский музей, Рим). В историю ис­

главные

кусства Куртуа вошел не только как

на

художник-баталист, но и как созда­

пер­

плане,

в

Куртуа

писать

а

тель новой типологии этого жанра.

глубине.

В

своем

творчестве

вместо

то­

В 1650-е гг. художник путешествовал

пографического вида с высоты птичь­

по Европе. Впечатления от путеше­

его

ствия

зиций, заимствованных художниками

вдохновили

четырех

его

на

создание

крупноформатных

« Битв »

(Палаццо Питти , Флоренция).
Вернувшись

в

Рим

в

1657

полета

и

горизонтальных

компо­

Возрождения из античных рельефов,
живописец изображал битвы, в кото­

г.,

Куртуа вступил в орден иезуитов и

рые,

кроме

героев

картины,

вовле­

кались и зрители ( « Пейзаж с путе-

Ж. Куртуа. • Мученичество сорока иезуитов »,

169

Квиринальский музей , Рим


л-

Ла Вольпе

- - - - - - - Э-нциклоп е дия мари-ни з ма

шественниками » ,
штейна,

Вадуц).

собрание
Помимо

Лихтен­

Родился

религиоз­

в

семье

неаполитан­

ского консула в Феодосии . Его учи­

ных и батальных сцен, Куртуа ис­

телем был И. К. Айвазовский. С

полнил

Лагорио

несколько

замечательных

занимался

в

1843

г.

Петербурге

в Академии художеств у А И. Зау­

рисунков и эстампов .

ервейда и М. Н . Воробьева.
ЛА ВОЛЬПЕ Алессандро

1887) -

(1820-

Молодого

итальянский живописец.

Учился у А С. Питлоо и Дж. Джи­

художника

тема моря. В

1845

в

на

плавание

увлекла

г. он отправился

военном

корабле

ганте. Работал в Неаполе. Писал пей­

« Грозящий », а в

зажи, морские виды ( « Морской за­

с натуры , плавая в лодке вдоль бе­

лив » ,

регов Финского залива. Летом Лаго­

Эрмитаж,

Санкт-Петербург).

рио
ЛАГОРИО

(1827-1905) -

Лев

Феликсович

писал

монастыре

русский живописец­

1846

пейзажи
в

Старой

г. делал этюды

в

Валаамском
Ладоге.

пейзажист, маринист.

мечательное

мастерство

Л. Ф . Лагорио. « Старая Ладога . Никольский монастырь
и крепость Св . Георгия •,

Уже

в ранних его работах проявилось за­

1843,

Русский музей , Санкт-Петербург

170

в

передаче


Лагорио

- - - - - - - - -

Л

Эпциклоnедия марипизма

Л. Ф . Лагорио. «Вид на Неву и Петровскую набережную с домиком Петра

световоздушной

среды

1,"

Русский музей, Санкт-Петербург

1859,
и

широких

ная

работа

художника

Никольский

родка на Васильевском острове в Пе­

Св. Георгия»,

1843,

и

крепость

Русский музей,

Талант художника не остался не­
замеченным: за этюды с видами Вы­

(1848-1849)

на

Черной

Художественный

Санкт-Петербург).

борга

тербурге

бывшего

пленэре

( « Зимний

монастырь

вид

на

водных просторов («Старая Ладога.

Лагорио

был

на­

« Вид

ок.

в

речке » ,

музей ,

окрестностях

1850,

Винного

го­

1849,

Иркутск;

Петербурга » ,

Художественный

музей,

Донецк).
Перед тем как отправить Лаго­

гражден Большой серебряной и Ма­
лой

золотой

(«Выборг » ,

рио за границу, Академия откоман­

1848,

Картинная галерея им. И. К Ай­

дировала художника на Кавказ, где

вазовского,

медалями

Феодосия).

За

картину

« Вид болота на Лисьем носу »

(1850)

он работал с

Лагорио получил Большую золотую

шил

медаль,

стихия

что

дало

ему

возможность

Ранние

работы

редственностью
ды:

Лагорио

эмоциональностью

и

восприятия

по

1851

г. Карти­

уже

в

всегда

Петербурге.
влекла

Морская

живописца,

и

он неоднократно возвраrцался на бе ­

продолжить обучение за границей.
чаются

1850

ны, начатые на Кавказе , он завер­

отли­

рега Черного и Каспийского морей.

непос­

Впечатления, полученные во время

приро­

этих посеrцений, отразились во мно­

вероятно, здесь сказалась упор-

171

гих работах мастера.


Лагорио
- - - - - - - -

лС

1853

Энциклопедия маринизма

по

1860

г. Лагорио живет

в И талии и во Франции. За границей
художник

плодотворно

работает

множество заказов на картины с мор­

ской тематикой .

В

и

1880-х

по возвращении на родину представ­

над

ляет

ско-турецкой

в

Академию

более

тридцати

пейзажей. За свои работы « Вид Капо­

гг.

полотнами,

( « Взятие

Лагорио

работает

посвященными

крепости

города

22

бождение Баязета

28

близ Рима » (Третьяковская галерея,

после

героической

Москва)

роны»,

« Понтийские

болота»

он

получил звание профессора.
С

1860

года »,

23-дневной

гг.

Ловчи

ный музей, Тула), « Фонтан Аннибала

и

1877

и

ди-Монте в Сорренто » (Художествен­

августа

рус­

1877-1878

войне

1891; « Осво­
1877 года

июня

обо­

оба в Центральном

1891 -

военно-инженерном музее, Москва) .

г. Лагорио живет в Пе­

Живопись

Лагорио

реалистичностью

на Кавказе и в Крыму, где у него

дательностью, композиционной четко­

была своя мастерская в Судаке .

стью и простотой, его пейзажи и ма­

Посетил

художник

и

Мрамор­

и

отличается

тербурге, время от времени работая

тонкой

рины поэтичны и лиричны, а палитра

ное море . В этот период главное ме­

сдержанна,

сто

разнообразна по тональности .

в

его

творчестве

занимают

ма­

рины,

принесшие художнику боль­

шую

известность.

Он

получает

Л . Ф. Лагорио. • Нормандский берег •,

наблю­

•

Шумова

172

очень

выразительна

и

Литература:

редины

1859,

но

XIX

М.

Н.

века. М .,

Русская

живопись

1984.

Третьяковская галерея, Москва

се­


Лансере

---------

Л

Энци'Клопедия марини зма

Ш . Ф . Лакруа . « Гавань с крепостью», Эрмитаж, Санкт-Петербург

ЛАКРУА Шарль Франсуа

(1700-

Учился у К. Ж. Верне. Работал
в

Риме.

Писал

( « Морской

пейзажи,

залив » ,

ватными

и

античными

( « Развалины

французский живописец.

1782) -

марины

« Дворец

1770;

с

зала

с

руинами

колоннадами » ;

дорическим

портиком » ,

« Фонтан в бассейне у стены

Эрмитаж,

с аркой » ; « Дворец с колоннадами и

Санкт-Петербург ; « Гавань с крепо­

обелиском »; гравюры « Римский фо­

стью » ,

рум » и « Римский форум со стороны

1781,

1733,

Эрмитаж ,

Санкт-Пе­

Колизея »

тербург).

все в Эрмитаже , Санкт­

-

Петербург).
ЛАЛЛЕМАН Жан-Батист
французский

1803) гравер,

(1716(1875-1946) -

рисовальщик.

Работал
Лионе. В

1745

в

ЛАНСЕРЕ Евгений Евгеньевич

живописец,

Дижоне,

Париже,

Отцом

г. стал членом парижс­

кой Академии Св. Луки. В

1751-1761

жил в Англии и Италии.

гг.

Писал ма­

русский живописец и

график.
Ланс ере

был

Е. А Лансере , дядей

-

скульптор
художник

А Н. Бенуа. Учился в Рисовальной

рины , архитектурные виды Парижа

школе

и Рима, интерьеры , пейзажи с жи-

дожников у Я. Ф. Цио нглинского и

173

Общества

поощрения

ху­


лЭ.

К.

Лансере
- - - - - - - Энциклоп ед ия мар ини зма

Липгардта

жении исторической эпохи соедини­

затем

(1892-1893),

в академии Коларосси и у Ж. П . Ло­

лась

ранса и Б. Констана в Париже

к прошлому страны. В исторических

1896).

В

миком,

1912 г.
а в 1915

(1895-

-

щихся

действительным

В

1898

щее

г. художник вошел в объе­

« Мир

влияние

искусства ».

на

яркой

отношением

Лансере,

отличаю­

стилизацией,

нет

пе­

чали об ушедшей эпохе, они вызы­

членом Академии художеств .
динение

романтическим

произведениях

Лансере стал акаде­
г.

с

вают

Решаю ­

формирование

ощущение

вместе

с

прекрасной

его

архитектурой

великого

города

мов. В эти годы он занимается иллюс­

( « Петербург. У старого Никольского

трациями и оформлением журналов

рынка »,

( « Мир

ская

« Аполлон » ,

« Зо­

зей,

в царствование императрицы Елиза­

I», 1903,

веты Петровны » А. Н . Бенуа,

ква;

В

1905-1908

сатирические

гг. Лансере создает

рисунки

для

журналов

« Адская почта » , « Жупел » , « Зритель ».

Сенат­
му­

« Ботик Петра

Третьяковская галерея , Мос­

« Петербург начала
Русский

1906,

флота

Русский

1901 ,

Санкт-Петербург;

музей ,

XVIII

века »,

Санкт-Петер­

бург; « Корабли времен Петра

I», 1911,

Третьяковская галерея, Москва) .

Стремление к реализму и дос­

Замечательны яркие декоратив­

товерности проявилось в его станковой ·

ные

живописи и графике, где почти доку­

жи-Мурату »

ментальная скрупулезность в изобра-

была

иллюстрации Лансере к

Е. Е . Лансере. « Петербург начала
Русский

русского

« Петербург.

1901;

площадь » ,

лотое руно » ) и книг ( « Царское Село

1910).

мощью

зритель

восхищается

стиля оказали А. Н. Бенуа и К. А. Со­

искусства » ,

и

радости,

художником

музей,

издана

XVlll

века •"

Санкт-Петербург

174

Л.

Н.

в

Толстого

1918

1906,

г.),

« Хад­
(книга

которые


Э'Нциклопедия мари'Низма

1», 1911,

Е. Е. Лансере. «Корабли времен Петра

Третьяковская галерея, Москва

предвосхитили серию

к

толстовским

1936).

иллюстраций

« Казакам »

(1917-

Интерес к кавказской темати­

ке не случаен : в
писец

жил

в

гг. живо­

1917-1920

Дагестане,

а

затем

в Тбилиси, где работал рисовальщи­
ком в Музее этнографии. С

1934

1922

по

г. он был профессором тбилис­

ской Академии художеств.
После переезда в Москву в

Лансере
лем

в

становится
Московском

1934

г.

преподавате­
архитектурном

ума » в Малом театре,

1938)

и мону­

ментальными росписями (эскиз пан­

но для станции метро « Комсомольс­
кая » , плафоны ресторана Казанско­
го

вокзала,

гостиницы

« Москва » ,

зала Большого театра).

Одной из лучших последних ра­

бот художника стала серия « Трофеи
русского оружия »

•

(1942).

Литература:
БGjюоск:иU

Лансере. Л"

А

Евгений

Евгеньевич

1975.

институте и во Всероссийской Ака­
демии художеств

кве

(1934-1938).

В Мос­

он работает над театральными

декорациями

(постановка

« Горе

от

175

ЛАТРИ

(1875-1942) маринист,

Михаил

Пелопидович

русский живописец­

акварелист .


л-

Левитан
- - - - - - - Энцикл оп е ди я марини з ма

Учился у своего деда, художни­
ка-мариниста И. Айвазовского. С
посещал

пейзажный

бургской

Академии

класс

С

1924

г. работал в Париже над

1896 г.

созданием декоративных произведе­

Петер­

ний с греческими орнаментальными

художеств,

где

мотивами.

его учителем был А. Куинджи. Со­
вершил

путешествие

в

Грецию,

ЛЕВИТАН Исаак Ильич

И талию, Турцию . В Мюнхене учился

1900) -

в студии Ш. Холлоши. В Петербурге

тер лирического

принимал участие в выставках « Но­

С

вого общества художников » и « Мира

1906

досией
виды

в
с

Писал

изображением

но в его ранних работах ( « Осенний

кораблей

день.

« Марина » ).

мал

участие

в

1920

Сокольники » ,

ного дарования художника .
тая

г. прини­

археологических

над

этим

лью

лос,

ствующего

Афинах

керамики.

изучал

уже

искусство

полотном,

Рабо­

молодой

живописец ставит своей главной це­

раскопках на греческом острове Де­
в

но

1879),

тогда проявились черты самобыт­

Был директором Картинной га -

лереи в ФеодОС!fИ . С

г. учился в Московском

ва. Влияние этих художников замет­

морские

( « Лунная ночь над морем » , « Свежий
ветер » ,

мас­

пейзажа.

ства у А. К Саврасова и В. Д. Полено­

г. работал рядом с Фео­
Крыму .

1873

(1860-

живописец,

училище живописи, ваяния и зодче­

искусства » .

С

русский

передачу

настроения,

состоянию

соответ­

серого осенне­

го дня. Тонкие тональные переходы

М . П . Латри . • Марина » , Картинная галерея им . Айвазовского, Феодосия

176


Э. Нольде. « Парусник в желтом море »,

1914


Я. ван де Капелле . «Голландская яхта приветствует корабли

торгового флота»,

1650,

Национальная галерея, Лондон


Левитан

- - - - - - - - -

Л

Э-нци'Кдопедия мари-низма

и световоздушные эффекты дела­

mo

ют пленэрную живопись Левитана

живопись становится более свобод­

глубоко эмоциональной и вырази­

ной и смелой.

В

тельной.
Благодаря

ской

ках

занятиям

Саврасова

видеть

в

в

Левитан

простых

природы

тельные

и

научился

скромных угол­

столь

1884

стоянным

редвижников,

в

а

Товарищество

в

в

крымская

художник

Крым.

Свежая

природа ,

чему

его

совершил
и

чистый,

яркая
про­

зрачный воздух и очарование моря

трога­

оказали большое влияние на живо­
писца: палитра стала более звучной

и

и солнечной,

г. Левитан становится по­
участником

г.

1886

поездку

благодаря

характерные

интимные

черты,

мастер­

для русской пейзажной живописи.

С

театра,

выставок

1891

г.

пе­

поездки.

Значительную роль в жизни Ле­

вступает

передвижных

ху­

витана сыграли его поездки на Вол­

1886-1888

дожественных выставок. В Москве он

гу в

работает над декорациями для опер-

рокими

И. И . Левитан . « Вечерний звон » ,

исчезли темные тона,

свойственные его живописи до этой

1892,

179

гг. Восхищенный ши­

просторами

могучей

Третьяковская галерея, Москва

реки ,


л-

Левитан
- - - - - - - Э-нци'Клопедия мари-низма

И. И. Левитан. «Вечер на Волге»,

Третьяковская галерея , Москва

1886-1888,

он обратился к волжским мотивам.

берегу

Тонким лиризмом отмечена его кар­

ственный художественный музей им.

тина

« Вечер на Волге »

А Н.

(1886-1888,

Проникновенно
представляет

и

жизнь

эмоционально

природы

но « После дождя. Плес »

(1889,

полот­

1892,

Москва;

1897,

вьшолненное

все

ким

и

дышит:

вода,

покрытая

-

галерея,

большая

вода » ,

Третьяковская галерея, Москва).

яковская галерея, Москва). В картине
живет

Государ­

Третьяковская

« Весна

Эпическим

Треть­

1890-е ,

Радищева, Саратов; « Вечерний

звон » ,

Третьяковская галерея, Москва).

реки » ,

им

размахом

пафосом
с

почти

отмечено
космичес­

монументальное

по­

легкой рябью и отражениями барж,

лотно

облака, плывущие по высокому небу.

Третьяковская

Тонкий и гармоничный колорит про­

Тоской

изведения, основанный на коричнева­

образ безграничной, овеянной холод­

то-сиреневых и серо-голубых оттен­

ными

ках,

самого

ственно небо, раскинувшееся над пу­

обычного волжского вида удивитель­

стынным озером, берегом с маленькой

ную прелесть и очарование.

церквушкой и старым погостом,

придает

изображению

Такая же любовь к родной при­

« Над вечным покоем »
и

галерея,

одиночеством

ветрами

пр.1J:ХЩЫ

(1894,

Москва).
проникнут

Величе­

над

гнущимися от ветра деревьями. Кар­

пле­

тина полна глубокого философского

нэрных пейзажей Левитана, посвя­

смысла: край косогора с кладбищен­

щенных

скими крестами, как край человечес-

роде

пронизывает

темам

множество

воды

( « Деревня

на

180


Левитан

- - - - - - - - -

Л

Энциклопедия маринизма

кой жизни,

кажется на

В

фоне озера

произведениях

Левитана

нет

крошечным мысом среди бескрайнего

фигур людей, но постоянно напоми­

океана бытия.

нают

Замечательное мастерство в пе­
редаче

световоздушной среды,

кий

звучный

и

картину

(1895,

колорит

« Свежий

храмы

человеке
и

церкви ,

корабли

и лодки ,

могилы,

мостики ,

дороги, деревенские избы.

тон­

Итог творческих исканий Леви­

отличают

ветер.

о

Волга »

тана

незаконченная

« Озеро. РусЬ»

Третьяковская галерея, Моск­

(1900,

картина

Русский музей,

ва). Высокое лазурное небо с золо­

Санкт-Петербург),

тистыми

ким символом родины. Не случайно

ние

облаками,

просторы

бескрайние

реки,

белый

си­

парус,

сквозь

который просвечивает яркое

летнее

солнце,

тину

-

ощущение

все

вносит

радости

и

в

художник хотел

ставшая эпичес­

дать произведению

название « Русь » .
Россия в его понимании

кар­

-

это

теплый солнечный день; озеро, над

счастья.

Вода, подступающая к самому краю

широкими

полотна, приближает пейзаж к зри­

плывут облака, отражающиеся в его

телю,

прозрачной

в

призывая

путешествие

к

его

отправиться

прекрасным

просторами

и

Наполненная

свет­

картина

лым далям.

И . И . Левитан. « После дождя. Плес • ,

1889,

181

которого

чистой

поверхности.

светом

и

пронизана

воздухом

глубоким

Третьяковская галерея , Москва

чув-


л-

Лепив

- - - - - - - Энциклопедия маринизма

И. И . Левитан . «Тихая обитель»,

1890,

Третьяковская галерея, Москва

ством нежности и любви старого и

ЛЕПИН Станислас

(1836-1892) -

больного художника к своей стране.

французский живописец-пейзажист

Левитан посетил Финляндию, Ита­

и маринист.

лию,

Францию,

поездки

никак

Швейцарию,
не

но

отразились

эти

на

его

Живописи

в

лицее

творчестве. Он до конца своих дней ос­

свое

тался певцом русской природы.

в

•

Литература:

1860-1960.

летию со дня рождения.
И.

И.

Левитан:

Письма.

М.,

Федоров-Давыдов

М"

Жизнь

1960.

копируя

Париже

много

работал

картины старых

и

А.

Т. Руссо, Д. де ла Пенья, Ж. Ф. Милле.
Большую

Документы.

роль

в

становлении

ху­

дожника сыграло знакомство с К Ко­

1956.

Петров В. А. И. И. Левитан. СПб.,

Левитан:

мастерство,

Лувре,

в

Совершенствуя

мастеров. Был дружен с Ш. Добиньи ,

И. И. Левитан: Каталог выставки. К сто­

Воспоминания. М.,

учился

Шапталь.

А.

Исаак

творчество.

В

1992.

Ильич

2-х

т.

1966.

182

ро,

который

приобрел

« Сена

в

Шарантоне » .

время

помогал

его

картину

Коро

художнику

долгое
своими


Лепуаттевен

---------

Л

Энциклопедия маринизма

советами,

поэтому

его

по

В

1859

ставил

в

« Пейзаж с

г. художник впервые вы­

Салоне

свою

Одна из лучших работ Лепина

праву

можно назвать учителем Лепина.

мостом »

(начало

-

1870-х,

Эрмитаж, Санкт-Петербург). Худож­

картину

ник включил в ландшафтное изобра­

« Канский порт при свете луны » . Из­

жение элемент современной ему ци­

любленными темами его работ были
виды моря и рек, он писал берега
Марны и Сены в окрестностях Пари­
жа

( « Канал

Сен-Дени » ;

« Берега

Сены»). Привлекали Лепина и город­
ские пейзажи, представляющие ог­
ромный интерес для историков,

настолько

он

тщательно

изображал

и

площади

-

подробно

и

улицы

Парижа, по которым спешат про­

вилизации, изобразив поезд, движу­
щийся по мосту. Позднее этот мотив

будет подхвачен художниками-имп­
рессионистами.

Тщательная

детализация,

из­

лишний лаконизм композиции, свой­

ственные картинам Лепина, компен­
сируются

мастерством

художника

в передаче воздушной среды.

хожие и проезжают экипажи. Его
городские виды

удивительно
Корто»).

кажутся

уютными

ЛЕПУАТТЕВЕН

живыми и

(«У лица

Эдмон

(1806 - 1870) -

Эжен

Модест

французский

живописец.

С . Леnин . « Пейзаж с мостом », начало 1870-х , Эрмитаж , Сан кт- Петербург

183


Лоренцетти
л- - - - - - - ЭпцuJСЛоnед ия .м.арипи з.м.а

Учился у К. Ле Пренса и Л. Гер­
сена. Главные темы его творчества

-

нально-проникновенными

нотами .

Вызывает восхищение его Мадонна,

марины и сцены из жизни рыбаков

одновременно

Нормандии

ма терински нежная ( « Мадонна делла

( « Берег

« Высадка на берег » ,

моря » ,

1836;
1838; « Рыбак » -

все в Эрмитаже, Санкт-Петербург).
С

1831

г.

выставлял

свои

латте » ,

и

по­

архиепископский

1340,

дворец, Сиена).

полотна

в Салоне.

ок.

величеств е нная

Прекрасный

морской

пейзаж

предстает перед глазами зрителя на

полотне

ЛОРЕНЦЕТГИ Амброджо

(ра­

ского »

« Чудо

св. Николая Барий­

(Галерея

Уффици,

Флорен­

итальян­

ция). Художник использовал библей­

ский живописец, представитель си­

скую легенду о том, как св. Николай

енской школы.

Барийский

ботал между

1319-1348) -

Брат художника Пьетро Лорен­

моряков

попросил

помочь

византийских

голодающему

насе­

цетти. Жил в Сиене и во Флорен­

лению

ции,

пшеницы, ссыпанной в трюмы их су­

входил

в

цех

флорентийских

В картинах Лоренцетти гармо­
ской

соединились

живописи

свойственные
обобщенность

отдав

часть

запасов

дов. Византийцы выполнили просьбу

живописцев.

нично

Миры,

с

традиции

ее

лиризмом

искусству
форм

сиен­

и

и

Джотто

святого,

но,

наружили,

полны
ствие

вернувшись домой, об­

что

зерна.
на

трюмы

по-прежнему

Несмотря

картине

на

ангелов

присут­

со

снопа­

перспектив­

ми, символизирующими воздаяние за

пространственного построения.

добрые дела, композиция отличается

Хотя художник использует религи­

реалистичностью. Большую часть по­

озные

лотна

ность

в

и

аллегорические

картинах

черты

явственно

современной

лавный

пейзаж,

проступают

ему жизни.

характерный

полотен мастеров
цетти

сюжеты ,

заменяется

XIV

в. ,

поля,

он

озера,

руженные

пишет

жает византийские корабли

тос­

неприступными

Совершенно
ский

темы,

гавани,

мастер трактует

обычные

расположение

религиозные

живописи

в.,

парусов,

надуваемых

ветром.

Вершиной

мастерства

Лорен­

цетти стали фрески зала заседания

правительства

сиен­

XIV

тщательно выписывая их оснастку и

Сиены,

посвящен­

ные мотивам доброго и злого прав­
ления

(1338-1340,

Палаццо Публи ­

его

ка , Сиена). Композиция « Аллегория

времени. Например, тему « Маэста »

доброго правления » воплощает идею

( « Величание Богоматери » ,

мирного

муниципалитет,

для

ок­

скалами.

по-новому

моря

ками. Лоренцетти очень точно изобра­

виноградники,

морские

изображение

У с­

канскими ландшафтами. Очень реа­
листично

занимает

плывущими по нему судами и лод­

для

у Лорен­

узнаваемыми

с

1335,

правления

граждан,

осно­

Маритти­

ванного на добродетели и согласии,

ма), которая у С. Мартини и Дуччо

тогда как в « Плодах злого правле­

приобретает

ния »

ние,

Масса

ок.

торжественное

художник

обогащает

звуча­
эмоцио-

представлено

справедливое

184

дьявольское,

правление

не­

рьща рей.


Лоррен

---------

Л

Энциклопедия маринизма

А. Лоренцетти . •Чудо св . Николая Барийского»,

XIV

в" Галерея Уффици , Флоренция

Одним из лучших произведений ма­

в развитии итальянской живописи,

стера

оказало

является

зала

-

ния » ,

с

третья

«Плоды

композиция

доброго

убедительной

правле­

значительное

представителей

достовернос­

влияние

самых

на

различных

художественных школ.

тью изображающая улицы, площа­
ди
с

Сиены

и

сельские

разворачивающимися

окрестности
на

них

нами обыденной мирной жизни горо­

Замечательное
сыграло

Клод

(1600-1682)

В

раннем

возрасте

работал

в Риме слугой у А. Тасси, затем стал

жан и селян.

ренцетти

ЛОРРЕН

французский живописец.

сце­

искусство
большую

Ло­

его учеником. Крупные заказы ху­

роль

дожник начал получать в 1630-х гг"

185


л-

Лоррен

- - - - - - - Энциклопедия маринизма

жах образы людей не играли суще­
ственной роли. Художник не обладал
большим мастерством в их изобра­
жении и часто предоставлял выпол­

нение

фигур

другим

живописцам.

Главное в пейзаже Лоррена

-

свет

и воздух, широкий простор и таин­

ственная глубина . Обычно художник
писал

против

света,

поэтому

дере­

вья и другие предметы становились

прозрачными и светлыми. Одинокие
человеческие

фигуры

и руины ста­

ринных храмов, расположенные с края
полотна,

вносят

меланхолии

ство

ощущение

в

природы

Отдыха

на

грусти

величественное

(«Пейзаж

пути

в

со

и

цар­

сценой

Египет»,

1661,

Эрмитаж, Санкт-Петербург; « Похи­

щение Европы » , ГМИИ, Москва).
Нередко прозрачная даль с изоб­
ражением города, моста или узкой

Землю», ок.1639, Прадо, Мадрид

его

заказчиками были

папа

Лоррен

становится

на

затмевает

первом

посвященным

Урбан

и кардинал Бентивольо. С этого

времени

реки

роды

красоту при­

плане

картины.

Особенно свойственно это работам,

К. Лоррен. «Отплытие св. Павла в Святую

VIII

ленты

попу­

лярным в римских и французских
кругах ценителей искусства.

морским

гаваням

и

бухтам («Морской пейзаж с Ацисом
и Галатеей » ,

1657,

рея,

Дрезден).

море

в

уже

тот

Картинная гале­

Художник

момент ,

клонилось

к

писал

когда

горизонту

солнце
и

золо­

тистая дорожка от него ложилась на

Излюбленными темами его жи­

зеленоватую рябь воды. Все предме­

вописи были горные ущелья и водо­

ты окутаны дымкой сумерек, и лишь

пады,

древние

руины,

скалистые

мачты

кораблей

и

кроны

деревьев

обрывы, заливы с покачивающими­

вырисовываются

ся на морских волнах парусными су­

неба, создавая волнующее ощущение

дами и лодками ( « Храм в Дельфах » ,

и пробуждая у зрителя смутные меч­

Галерея

ты о далеких, неведомых странах.

Дориа-Памфили;

ванный замок » ,

1664,

«Очаро­

Национальная

галерея, Лондон).
Лоррен

мог

дни

прово­

свет лом

фоне

Еще более поэтичным и эмоци­
ональным

целые

на

природы

становится
в

позднем

восприятие
творчестве

дить на свежем воздухе, делая этю­

Лоррена. В нем заметен интерес ху­

ды и рисунки с натуры. В его пейза-

дожника к изменениям ландшафта

186


К . Лоррен . « Байский залив»,

1650-е, Эрмитаж , Санкт-Петербург

К . Лоррен . « Похищение Европы ",

1655,

ГМИИ , Москва


К . Лоррен . « Пейзаж с купцами »,

Национальная галерея ,

Вашингтон

К . Лоррен. « Морская гавань при восходе солнца»,

Старая пинакотека ,

Мюнхен


Львов

- - - - - - - - -

Л

Энциклопедия маринизма

в зависимости от времени суток. Ос­
новными
ми

в

выразительными

передаче

настроения

ся свет и цвет ( « Вечер » ,

обе

в

Эрмитаже,

(1892-?) -

становят­

ринист.

-

« Ночь »

В

Санкт-Петербург).

Самой поэтичной стала

ЛЬВОВ Евгений Александрович

средства­

его картина

чества.

« Утро » (Эрмитаж, Санкт-Петербург).

fьDD
нию

прелесть

наступающего

191 7

училище

Нежную

русский живописец-ма­
г.

окончил

живописи,

Московское

ваяния

и

зод­

Все творчество художника
посвящено

русского

морю ,

флота

прославле­

( « На

страже

рассвета передают серебристо-голу­

морских границ », « Маневры Черно­

бые

морского флота » ). Львов изображал

тона

колорита ,

на

светлеющем

небе выделяются темные кроны де­
ревьев,

а

погруженные

развалины

сят

в

античного

спокойный

грустные

и

в

сумрак

строения

ясный

вно­

пейзаж

ноты.

бескрайние

морские

просторы,

ками, качающимися на волнах. Про­
изведения художника,

отличающие­

ся звучным колоритом, пронизаны ду­

Большинство

живописных

ра­

бот Лоррена предваряли многочис­

хом романтизма ( «Эскадра Нахимова » ).

ленные рисунки с натуры. Графичес­
кий язык художника обладает огром­
ной

поэтической

запечатлеть

силой;

мимолетное,

стремясь
мастер

от­

казывается от тщательной вырисов­

ки деталей ( « Собор Св. Петра » , Ок­

сфорд).

•

Литература:
Ларитюва Э. И. Лоррен:

Альбом. М,

1979.

ЛУТЕРБУР (Младший) Филипп

Жакоб

(1740-1812) -

французский
Е . А. Львов. • На страже

живописец и график.
Учился у своего отца, художни­

морских

границ»

ка Ф. Я. Лутербура Старшего, а пос­
ле приезда в Париж

- у Фр. Каза­
(1755). Работал во
1771 г. в Англии.

новы и К Ванлоо

Франции,
В

1767

г. Лутербур стал членом па­

рижской

с

1781

с

г.

Академии

-

художеств,

а

лондонской Королевской

Акаде мии. Писал марины,

баталии,

пейзажи,

морские

мифологические

композиции ( « Отдых Дианы »; « Пей­

заж с грозой »

где

огромные корабли кажутся игруш­

-

обе в Эрмитаже,

Санкт-Петербург).

Е. А. Львов . • Маневры
Черноморского флота»

189


м-

Мак-Таггарт

- - - - - - - Энциклопедия маринизма

Е. А . Львов . « Эскадра Нахимова"

МАК-ТАГГАРТ Уильям

1910) -

(1835-

шотландский живописец.

ны

отмечены влиянием академичес­

кого

искусства,

позднее

художник

Учился в Эдинбурге, в Попечи­

начал работать на пленэре, его па­

тельской академии у Р. Скотта Лоде­

литра приобрела светлые краски , а

ра. Работал в Эдинбурге и Бруминау.

манера

В

динамичной ( « Ве сна » ,

1860

г. посетил Париж, а в

1882

г.

письма

стала

свободной

1864;

и

« Юные

рыбаки » ,

путешествовал по странам Европы.

Писал марины, бытовые сценки

1874-1876; « Буря » , 1890;
1890-1896; « При­
"Св. Колумбы "», 1898 все

« У моря летом » ,

на морском берегу, изображая ры­

бытие

баков и детей. Занимался портрет­

в

ной живописью. Первые его карти-

дии, Эдинбург).

190

Национальной

гале рее

Шотлан­


Мальцев

- - - - - - - - -

М

Энциклопедия маринизма

МАЛЫЕ ГОЛЛАНДЦЫ
ла

голландской

- шко­
XVII в. ,

живописи

П. Клас и В. К. Хеда

натюрморты­

-

завтраки. Нередко художники рабо­

условно объединявшая мастеров пей­

тали над одной картиной коллектив­

зажного и бытового жанра,

но : один писал небо, другой деревья

ших

картины

небольшого

писав­

размера.

и траву,

третий вписывал фигуры

Эти произведения были предназна -

людей.

чены

мастерские, где группы художников

не

рьеров

для

дворцов,

домов

простых

а

для

инте­

горожан,

ре­

Существовали

готовили

к

продаже

свои

картины.

месленников. Стоили они недорого,

Наиболее

поэтому даже

ющиеся успехом у публики, копиро­

не

могли

голландские

украсить

ими

крестья­

стены своих

вались,

удачные

специальные

по

ним

численные

жилищ.

Именно к

XVII

в. относится небы­

работы,

пользу­

создавались

варианты,

много­

старые

рабо­

ты переделывались и дописывались.

Несмотря

валый расцвет голландской живописи.

на

то

что

искусство

В эти годы в небольшой Голландии

талантливых мастеров было направ­

работало более двух тысяч художни­

лено

ков. Вместе с Южными Нидерланда­

целей,

ми

тысячи.

жать фальши и небрежности, боль­

Многие из них отличались огромной

шинство их работ отличались цель­

работоспособностью: например, Я. ван

ностью композиции, ясностью форм,

их

число

превысило

три

на

достижение

художникам

Рейсдал за всю свою жизнь написал

свежестью

более тысячи картин, Г. Доу

техникой

четыреста, Я. Стен
сот,

А. Г. Кейп

А. ван Остаде
Малые

-

-

почти

около девяти­

более восьмисот,

девятьсот двадцать.

-

голландцы

производство

-

картин

на

витие

голландской

вописи,

ринист.

своих

произ­

ведений. Обычно каждый художник
за

двух

пяти

до

неделю

исполнить

полотен

от

небольшого

всего

в

частности

1912) -

гол­

пейзажной

жи­

марины.

живописцы

специа­

лизировались на определенных темах:

русский художник-ма­

Учился в Московском государ­
ственном

художественном

институ­

те у живописца Г. Ряжского. Писал
морские

размера.

Чаще

виртуозной

Малые

МАЛЬЦЕВ Михаил Викентьевич

пи­

доходы

успевал

и

поставили
поток,

(род.

продавцами

колорита

исполнения.

избе­

ландцы внесли большой вклад в раз­

сали их целыми партиями и делили
с

коммерческих

удалось

виды,

изображал

жизнь

моряков военного и торгового фло­
та, рыбаков.

например, Арт ван дер Нер писал
ночные

камп
дер

пейзажи,

Пул

зимние

Хендрик

виды.

Авер­

Эгберт

ван

изображал ночные пожа­

МАЛЬЦЕВ

Петр

Тарасович

(1907-?) - русский живописец.
В 1930 г. окончил Вхутеин. В 1949

г.

ры. Маринисты Я. Порселлис и С. де

стал членом Студии военных худож­

Влигер избрали мотивами своих ра­

ников им. М. Б. Грекова. Писал пейза­

бот корабли на рейде. Г. Терборх и

жи ,

Г.

тер батальных сцен ( « Наше море » ,

Метсю

писали

бытовые

сцены ,

191

марины,

прославился

как

мас­


м-

Мане

- - - - - - - Энциклопедия марини зма

1949; диарама « Штурм Сапун-горы
7 мая 1944 г. » , 1959). Вместе с дру­

начал изучать живопись старых ма­

гими художниками участвовал в со­

Джорджоне,

здании

панорамы

Д. Веласкеса, Э. Делакруа, Ф. Гойи ,

битва »

(1980-1982).

« Сталинградская

стеров

в

Лувре ,

Эдуард

изящных

в

панию,

Париже,

искусств

(1850-1856).

у

в

1862;

Т.

Школе

Голлан­

дию, Бразилию.

« Балкон »,

обучения

сформировалось

негативное

у

во

многих

Мане

отноше­

1868-1869 -

обе

В то же время его поиски ново­
го ,

еще

неоткрытого,

стремление

к точному наблюдению за явлениями
жизни

годы

отразилось

в Музее Орсэ, Париж) .

Кутюра

Посетил Германию, Ис­

Великобританию,

Еще в

Халса ,

работах Мане ( « Лола из Валенсии » ,

(1832-1883) -

французский живописец и график.

Учился

работы

Х.

О. Домье, Г. Курбе . Влияние великих
художников

МАНЕ

копируя

Тициана ,

в

и

такие

их

выражению

вылились

его

знаменитые

картины,

как « Завтрак на траве »
Орсэ ,

нув мастерскую Кутюра,

Музей Орсэ, Париж), ставшие свое-

Э. Мане . •Лодка - мастерская Моне» ,

192

1874,

« Олимпия »

Музей

ние к академизму в искусстве. Поки­

художник

Париж),

(1863,

Новая пинакотека , Мюнхен

(1863,


Мане

---------

М

Э'Нци-клопедия мари'Ни зма

го

рода

вызовом

искусству.

и

академическому

Новой задаче подчинена

живописная

техника

Мане,

она

становится более эмоциональной, но
по

сравнению

живописцев
ность

с

живописью

старых

эскизной. Эта этюд­

-

живописи

была

свойственна

К. Моне , К. Писсарро и всем импрес­
сионистам,

считавшим

Мане

своим

предшественником .

Живописи Мане присущи упро­

щенность

мотивов ,

представлений
интересует

свежее

и

об

обобщенность
увиденном,

чистое

мимолетное

моря »,

1873,

риж) .

Стремясь

его

впечатление,

( « На

берегу

собрание Ж. Дусе, Па­
передать

поэзию

краткого мгновения, художник обра­
щается

к теме

воды,

пишет

просто­

Э. Мане. « Канале Гранде в Венеции ",

ры рек и моря ( « Выход парусников

1864,

из Булонского порта » ,

1875,

Инсти­

Компания Провидент Секьюрити,
Сан-Франциско

тут искусств, Чикаго) .

Своеобразный

импрессионисти­

та. Он своевольно уменьшил их раз­

ческий подход художника к жанру

меры:

марины особенно заметен в полотне

у

« Бой

"Кирседжа" »

статочно

(1864,

Художественный музей, Фи­

и

"Алабамы "»

но

самого

море ,

нижнего

сильно

которое

пенится

края полотна,

говорит

о

до­

сраже­

нии, и оно грознее всякого боя. Бит­

ладельфия). Задумав написать исто­

ва

рическую картину, Мане хотел изоб­

его раскрывшимся безднам и кипя­

разить

поединок

судов,

двух

американских

происходивший

у

берегов

угадывается

щим

по

водоворотам".

должно

было

его

валам,

Море,

стать

по

которое

деталью,

ак­

Франции в годы гражданской войны

компанементом и фоном к картине

между

Мане, становится в его изумитель­

северными

и

южными

шта­

тами. Но корабли-противники поме­

ном

щены им на задний план, при этом

смыслом и жизнью картины » . Создав

« Кирседж »

марину на натуре, Мане превратил

вообще

скрыт в густом

облаке порохового дыма. На первый
план

выходит

пронизанное

изображение

ощущением

выполнении

главным

мотивом,

этюд в картину.

моря,

К

мотиву

пронзительно-синей

драматиз­

воды художник обращается, неодно­

ма. Известный писатель Ж. Барбье

кратно участвуя с К. Моне и О. Ренуа­

д'Орвильи очень точно написал об

ром в работе на живописных берегах

этом произведении :

Сены ( « В лодке » ,

« Мане изобра­

зил свои корабли на линии горизон-

1874,

тен-музей, Нью-Йорк;

193

Метрополи­

« Лодка-мае-


м-

Маньяско

- - - - - - - Э-нциклопедия мари-низма

Новая пина­

Учился у своего отца, художни­

котека, Мюнхен). Нередко художник

ка С. Маньяско, затем у миланского

изображал человека на фоне пейза­

живописца

жа:

сформировался под

терская К. Моне»,

так,

в

1874,

полотне

«Аржантёй»

Ф.

Аббиати.

Его

стиль

влиянием мас­

Музей искусств, Турне) ощу­

теров генуэзской школы живописи,

щение легкой свежести, исходящей

С. Розы и Ж. Калло. Жил и работал

от

в Милане, Флоренции, Генуе.

(1874,

воды,

подчеркивается

тельными

позами,

вырази­

жестами

и

В

мими­

работах

Маньяско

заметны

кой людей. Вода у Мане движется и

эмоциональность

вибрирует, как бы живет своей соб­

писи, романтизм искусства Сальва­

ственной

жизнью.

тора

эффекта

художнику

полнительные
синих,

В

этого

помогают

энергичные

зеленых и

1874

Добиться

желтых

до­

мазки

оттенков.

Розы,

Жака

гротескность

Калло,

драматизм

ма,

в

картинах

Впечатления от этого путешествия

янца

отразились в импрессионистических

мировосприятие.

работах с видами гаваней и каналов

1875,

Компания

Провидент

Секьюрити,

Сан-Франциско).

отходит

от

большие

импрессионизма

законченные

и

пишет

композиции,

среди которых самая значительная

«Бар в Фоли-Бержер»

рея

института

(1882,

Варбурга

и

-

•

м.,

официальных
орден Почетно­

Эдуар

Мане:

Пер.

с

франц.

Э.

Мане:

Пер.

с

франц.

1976.
Чегодаев А . Д. Э. Мане. М.,

Э.

Мане.

картины

античные

всего

его

на

религиозные

мотивы,

но

интересовали

жанровые сцены. К 1720-м
ся цикл его картин,

больше

пейзажи

rr.

и

относит­

рассказывающих

мо­

искусства,

Киев).

Размерен­

ность и рутина монастырских обыча ев превращается у Маньяско в мрач­

ную

комедию.

монахов

и

Гротескны

монахинь,

их

фигуры

пропорции

деформированы и непомерно вытя­

1935.
Перрюшо А.

охваты­

монаха», Музей западного и восточ­

Литература:
Э.

Маньяско

Курто,

легиона.

Заля
л.,

-

италь­

своеобразное

нахинь», ГМИИ, Москва; « Похороны

ему была вручена главная

награда Франции
го

портреты,

ного
признание

кругов:

его

Гале­

г. художник наконец по­

1882

лучил

отразилось

Творчество

и неповтори­

знаменитого

о монастырском быте ( «Трапеза

Лондон).

В

образов
Аббиати.

вает самые разные жанры: он писал

и

В последние годы жизни Мане

живо­

В то же время его художественная
манера индивидуальна

г. Мане посетил Венецию.

(«Канале Гранде в Венеции»,

генуэзской

Жизнь.

Письма.

жесты

аффективны.
в

Воспоминания.

и

позы

на

в

тонах;

гамме

подчеркнуто

Полотна

темно -коричневых

серых

1985.

Критика современников: Пер. с фращ М.,

нуты,

и

немногие

темных

исполнены
зеленовато­
яркие

оттенков

пят­
лишь

подчеркивают мрачность монастыр­

1965.

ской действительности.

МАНЫIСКО Алессандро

1749) -

итальянский

жанрист и пейзажист.

В

(1667-

живописец,

таком

же духе

выполнены

и

другие работы художника, посвящен­
ные

194

образам

цыган

и

комедиантов,


Дж. Констебл. «Уэймутская бухта » , ок .

1817,

Национальная галерея , Лондон


К. Ж. Верне. «Вход в Пагермский порт»,

1769,

Эрмитаж, Санкт-Петербург


м~~

М

- - - - - - - - Эпци'К.ltоnедия маринизма

персонажам

комедии

дель

арте,

сценам колдовства .

Текучий
нии

мазок,

короткими

мыми

или

или

делающий
длинными,

изогнутыми,

изображению

ощущение

ли­
пря­

гротескности,

ния

и

яркой

делающим произведе­

жалости.

ироничными,

персонажи

в

Почти

герои

карикатурны

картинах,

разбойниками,

населенных

бродягами,

и

марины

Маньяско

отмечены динамикой , природа про­
низана

ощущением

внутреннего

движения. Зритель видит, как стре­
мительно волны накатывают на бе-

гнет

ветви

бегут

по

деревьев ,

небу

облака

Неаполь;

« Горный

пейзаж »,

1720-е. , Эрмитаж, Санкт-Петербург ;
« Проповедь св. Антония Брешианско­
неция ;

-

собрание Гайгер, Ве­

« Морской

пейзаж » ,

1730-е,

частное собрание, Италия). Человек

-

в пейзажах Маньяско
ленькая

щая

частичка

среди

моря,

контра­

бандистами.

Пейзажи

ветер

( « Пейзаж с прачками », Каподимон­
те ,

ирреаль­

его работ вызывают у зрителя чув­
ство

быстро

го » , прежде

контрастам

Маньяско

как

как

придает

ности и фантастичности .
Благодаря

рег ,

лишь ма­

природы,

одухотворенной

леса,

живу­

стихии

гор.

В некоторых произведениях Ма ньяско

прослеживае т ся

совершенно

иная тенденция: пейзаж в них игра­
ет второстепенную
ет

в

качестве

( « Светская

ро ль

и выступа

д е кора тивного

компания

в

-

панн о

саду » ,

Па ­

лаццо Бьянка, Генуя) .

•

Литература:

М.,

1978.

Дъяков

Л.

МАРИНА
ющий

море.

А.

Алессандро

Маньяско.

-

пейзаж, изобража­

жанр подобных произведений. В

XV

XIV-

В широком смысле

вв. в мировой живописи мотивы

воды включались

часть

в композицию как

религиозного

сюжета

(Амб­

роджо Лоренцетти. « Чудо св. Нико­
Барийского » ).

лая

следовали

XVIII
в

вв.,

и

Этой

художники

используя

качестве

фона

традиции

в

XVI -

морской

для

вид

библейского

или античного мотива ( « Похищение
Прозерпины » Н. дель Аббате, « Три­
умф Венеры » Ф. Буше).

Как жанр марина сформирова­
лась в Нидерландах в
но,
А . Ман ьяско. « М орской пейзаж» , 1 730-е,
частное собрание, Италия

первой

чистой

XVI

в. В ероят ­

мариной

стала

картина с изображением португаль­
ского

197

флота,

написанная

Корнели-


Марина

м-

- - - - - - - Энциклопедия маринизма

привлек внимание исторических жи­

вописцев во многих странах. В Испа нии

Франсиско

Сурба ран

написал

свою знаменитую « Оборону Кадиса ».
В Голландии морские баталии изоб­
ражали

Хендрик

Корнелис

Вроом ,

Корнелис ван Виринген, Биллем ван
де В елде и др.
Один

из

самых

значительных

голландских маринистов
селлис,

излюбленным

живописи
ское

Музей

ра

марины

множество

позднее

Питер

1520

в. жанр

XVll

среди которых

ле,

XVII

в. ;

-

он

выучил

живописцев,

Ян ван де Капел­

Симон де Влигер,

Биллем

ван

ли Алберт Герритс Кейп , Якоб ван

Рейсдал и многие другие голланд­

морского

Неизвестный

в

известных

и

представляющую

XVII

оказало

парусниками.

вань » ,

В

Старший

« Неаполитанскую
с

Порселлиса

де Велде. Прекрасные марины писа­

свою

море

его
мор­

га­

создал

спокойное

г. Немного

Брейгель

безбрежное

большое влияние на ра звитие жан­

античного искусства, Барселона

сом Антонисом ок.

Ян Пор­

пространство.

Искусство

Испанский мастер. «Чудо святого
Николая Барийского»,

было

-

мотивом

тихое

пейзажа

голландский

ские пейзажисты.

художник.

« Голландский

конвой »,

в ., Музей изобразительных искусств, Будапешт

198


Марина

М

- - - - - - - - Э-нциклопедия мари-ни.зма

К. Вонарио. « Храм Венеры в Байе» ,

1758,

Традиций нидерландской живо­
писи

придерживался

работавший

Эрмитаж, Санкт-Петербург

Морская

тема тика

привлекала

и английских художников. Впервые

в Италии Пауль Бриль, из мастер­

море

ской которого вышел Агостино Тас­

работах в начале

си,

и Винсент Вульп. Одним из первых

чьи

Клода

марины

Алессандро
Луки

Сальватора

Маньяско.

Карлевариса

Виттела
кую

оказали влияние

Лоррена,

и

Творче ство
Гаспара

сформировало

марину ,

основные

на

Роза,
ван

начали

английских

настоящие
мэйкер

изображать

XVI

художников,

марины,

(1633-1721),

в

своих

в. Джон Круст
писавших

стал
автор

А.

Сейл­

полотен

венецианс­
черты

кото­

рой отразились в произведениях ма­

стеров

ведуты

Каналетто

и

Джованни

Антонио

Франческа

Лаццаро

Гварди, писавших венецианские ка­
налы и волны Адриатики.

Тема

морских

портов

Клода

Лоррена была продолжена в живо­
писи Клода Жозефа Верне, учени­
ками

которого

маринисты

стали

Пь ер

французские

Жак

Вале р

и

Шарль Франсуа Лакруа. К морским
мотивам обращались и французские
романтики

Теодор

Жерико

и

Эжен Делакруа.

У.

Марлоу .

« Приморский

вид•>,

1790 - е , Эрмитаж , Сан кт-П етербург

199


м - - - - - - - - Марина
Энциклопедия маринизма

Велде

Младшего

Питер

Монеми.

Марины

писали

Сэмюэль

Джозеф

Мэллорд

Уильям

Джон

Кром,

Джон

Скотт,
Тёрнер,

Силл

Котмен,

Ричард Уилсон, Уильям Марлоу и
многие

В

другие.

стремлении

чатление

от

изменчивые

к

мотивам

состояния

воды

рессионисты
писали

Музей Торвальдсена, Копенгаген

«Флот перед Мардайком»

и

и

природы

обратились

Морские

впе­

уловить

имп­

просторы,

спокойные реки, пляжи и побережья
А. Мельби. «Фрегат и бриг у берега»,

1844,

передать

увиденного

Эдуар

«Флот

Сёра,

Иохан

Мане,
Клод

Бартольд

Поль
Моне,

Ионкинд,

Синьяк

Жорж

Жорж Леммен.

сэра Джорджа Рука». Основателями

Красочные и яркие марины созда­

же

вали

английской

стали

школы

маринистов

голландские художники, отец и

фовисты

-

Альбер

Марке,

Рауль Дюфи.
Морская

сын ван де Велде, работавшие в Анг­

тематика

присутству­

этой

ет и в русской живописи. Большую

школы был ученик Виллема ван де

роль в формировании жанра мари-

лии.

Первым

представителем

Ж . Леммен . «Прогулка на морском побережье»,

1891,

частное собрание, Лозанна

200


Марис

- - - - - - - - -

М

Энциклопедия маринизма

Г. Шнарс-Алквист. « Парусное судно », Галерея Нуссер, Мюнхен

Полотна Мариса глубоко лирич­

ны сыграли С. Ф. Щедрин, М. Н. Во­

робьев, И . К. Айвазовский, А. П. Бо­

ны,

голюбов, отражавшие в своем твор­

строение

честве

города («Деревянный мост » , ок.

развитие

русского

военного

они

очень

флота и его многочисленные победы

Рейксмузеум,

в морских сражениях. Внесли свой

ника

вклад

ские

в

развитие

этого жанра

рус­

тонко

чудесных

передают

уголков

Амстердам).

привлекают
просторы,

1878,

Худож­

бескрайние
быстрое

на­

старого

мор­

течение

Саврасов,

реки, глубина неба, затянутого об­

В. Д. Поленов, И. И. Шишкин, И. И. Ле­

лаками, сквозь которые пробивают

ские

пейзажисты

А.

К.

витан, не раз обращавшиеся к моти­

себе

вам воды, изображая морские виды

лучи

дорогу

и реки.

тый лунный свет.

или

золотистые

льется

солнечные

нежно-серебрис­

Марис не всегда реалистично и

МАРИС

Якоб

точно изображает природные ланд­

(1837-1899) -

шафты, для него главное

голландский живописец.

-

их на­

строение и интимная прелесть. Не­

Учился в антверпенской Акаде­
мии художеств. Долгое время жил

редко

в Париже. В

1870

голландской природы, что сближает

ге.

во

г. поселился в Гаа­

он

создает

типичный

образ

но

его пейзажи с произведениями Ион­

более всего ему были близки пей­

кинда. Подлинные черты Голландии

зажи

возникают

Работал

многих

и морские виды.

жанрах,

201

в

изображениях

лодок,


м-

Марке
- - - - - - - Эн ц и кл оп е ди я марини з ма

скользящих по водной глади каналов ,

простора и воздушности. Достовер­

в

но

силуэтах

ких домов,

разводных

мостов ,

высо­

стоящих вдоль каналов,

передать

светом

и

и

ветряных мельниц ( « Ветряная мель­

свободный,

ница »,

художника .

1870-е , частное собрание) .

Одна из лучших работ Мариса

природу,

наполненную

движением,

почти

помогает

эскизный

и

мазок

В поздних импрессионистических

-

пронизанный духом романтизма пейзаж

произведениях Марис вводит в харак­

« Мельницы ночью » (Музей современ­

терную для

ного

серую

искусства ,

Гаага) .

ным очарованием

Удивитель­

нительные

веет от коричнево­

его живописи коричнево­

колористическую

ющие

будто растворенных в сумраке ночи.

тональную контрастность.

и огромное

небесное

мерцающие

лунные

пространство,
блики

создают

ощущение

А . Марке . « Гавань в Ментоне •,

картинам

гамму

оттенки,

серых силуэтов мельниц и лодок, как

Низкая линия горизонта

его

цветовые

МАРКЕ Альбер

допол­

прида­

выразительную

(1875-1947)

французский живописец и график.

1905,

202

Эрмитаж , Санкт-Петербург


Марке

- - - - - - - - -

М

Э-нциклопедия мари-низма

А. Марке. «Солнце над Парижем»,

В

1890-1895

гг. учился в Париже

санным

в

1906
этот

период,

в Школе декоративных искусств, а

колористическая

с

рактерная

1895

по

1898

г.

-

в Школе изящных

для

свойственна

насыщенность,

живописи

ха­

фовистов,

искусств в мастерской Г. Моро. Писал

но в то же время в них заметны про­

портреты,

странственные отношения,

пейзажи,

интерьеры,

среди

натюрморты,

которых

-

виды

моря, изображения гаваней и портов.
В созданных художником пейза­

жах конца
заметно

1890 -

сильное

начала 1900-х гг.
влияние

импресси­

онистов, в частности А. Сислея ( « Де­
ревья в Бийанкуре » , ок.

1898,

ду

художественному

фовистов.

Его пейзажам,

рас­

зависимости

от

плановой

компо­

новки изображения ( « Гавань в Менто­

не » ,

1905,

Эрмитаж,

Санкт-Петер­

бург; « Регата в Фекане»,

1906,

Музей

современного искусства, Париж).
К

1907

г. Марке отходит от экс­

прессивности фовистского метода и

вырабатывает

собственный

мето­

отличающийся

использованием

напи-

лее тонких и спокойных красочных

В середине 1900-х гг. Марке об­
к

в

Музей

искусств, Бордо).

ращается

цвета

пределяются по своей интенсивности

203

стиль,

бо­


м-

Марке
- - - - - - - Энцикл оп е ди я м арини з ма

А . Марке. « В Неаполе»,

оттенков .

Художник

улавливает

в

очень

цветовом

1909,

точно

построении,

Эрмитаж , Санкт-Петербург

рина « Гамбургский порт »
митаж,

Санкт-Петербург) .

тые

жаемого явления . Он виртуозно пе­

буксир , медленно идущий по волнам,

редает нежно-серебристую поверх­

виднеющиеся вдали дома и заводские

ность

воздушную

трубы

( « Везувий » ,

большого промышленного города .

дымку

1909,

и

легкую

облачного

дня

пропитывающую

силуэты

черно-красный

все напоминает о близости

Иная картина

ГМИИ, Москва), влажную ат­

мосферу,

-

воды,

Эр­

Желтова­

в ритме силуэтов характер изобра­

моря

оттенки

(1909,

предстает перед

зрителем в одном из лучших пейза­

береговых построек и парусных лодок

жей Марке « В Неаполе »

( « Порт

митаж, Санкт-Петербург). Приметы

в

Онфлёре » ,

1911,

ГМИИ,

Москва).

города здесь отсутствуют,

Марке всегда привлекало море,

в которое он был влюблен с детства .

не

-

только

море

и

(1909,
на

лодки,

Эр­

полот­
лишь

на горизонте виден величественный

Еще ребенком он подолгу наблюдал

силуэт Везувия . Над зеленовато-го­

за кипучей жизнью порта, смотрел

лубым

на

прекрас­

лось лазурное небо с легкими белы­

ную стихию. Замечательна его ма-

ми облаками . Общая голубая тональ-

изменчивую,

но

всегда

204

спокойным

морем

раскину­


Марке

- - - - - - - - -

М

Энцикл опедия марини з ма

ность оживляется черно-коричневы­

брание,

ми корпусами судов. В пейзаже нет

(1930,

напряженности,
ким

создаваемой

присутствием

города,

« Гавр »

частное собрание, Па­

чув­

ходят на задний план, уступая место

грузовым судам, буксирам, подъем­

той природы . Впечатление воздуш­

ным кранам и складским постройкам.

ности

Главное для художника

радости

и

и

поэзией,

(1934,

риж). Море и вся природа в них от­

индустриального

пронизан

« Булонь-сюр-мер »

красо­

ством

он

близ­

Париж),

частное собрание , Лозанна) и

восхищения

легкости

создается

особой

широкими

мазками,

просвечивает

сквозь

белый

Марке

которые

загрунтован­

зажи

От этих двух работ Марке зна­
жизни

отличаются

порта

А.

очень

часто

отличаются

ствованным

посвященные

картины

« Грузовое

(1916,

частное со-

судно в Марселе »

показать

обращался

к образу Парижа . Его городские пей­

ный холст.

чительно

-

напряженный ритм жизни порта.

манерой исполнения : вода написана

но

в

то

глубоко

отношением

же

отстраненная

время

им

к

свойственна

созерцательность

торской позиции, как будто

Марке. « Гамбургский порт » ,

1909,

205

прочув­
природе,

Эрмитаж, Санкт-Петербург

ав­

худож-


мник

смотрит

койно

Марке

- - - - - - - Энциклоп едия маринизма

с

возвышения

текущие

перекинутые

воды

с

на

Сены,

одного

спо­

мосты,

берега

на

другой, на прямые линии городских

улиц ( « Набережная Бурбон зимой » ,

1908,

ГМИИ,

Москва).

Сена,

кото­

рую живописец называл « единствен­

ной

рекой

Франции » ,

играет

боль­

шую роль в его парижских пейзажах.

Она почти всегда оживлена движу­
щимися по ней баржами и лодками.
Марке

пишет

реку-труженицу,

и

в то же время образ Сены в его ис­
полнении очень поэтичен .

Впечатления
по Франции,

от

путешествий

странам Европы,

Ту-

нису,

Алжиру,

Марокко

вылились

в целый ряд полотен ( « Порт в Рот­

тердаме » ,

1914,

Музей современно­

го искусства , Париж; « Алоэ в Сиди­

Бу-Саиде » ,

1923,

частное собрание ,

Париж; « Гаврский порт » , 1934 ;· част­
ное собрание, Париж) .
В

Нормандии

Марке

одну из лучших своих работ

гата в Меллерей »

(1927,

пишет

-

« Ре­

Музей ис­

кусств, Бордо) . Убедительно и реа­

листично

изображает

движение

серовато-желтой

по

которой

плывут

две

художник
Сены,

лодки

под

белыми парусами. Картина прониза-

А. Марке . « Порт в Онфлёре » ,

206

1911,

ГМИИ, Москва


Марке

---------

М

Энциклопедия маринизма

А. Марке. «Порт в Гавре», Музей изобразительных искусств, Гавр

на

свежим,

чуть

влажным

возду­

берег

пенистыми

волнами

1926,

( « Буря

хом, чувствуется, что над рекой гу­

в Ла Гулетт»,

ляет легкий ветер, теребящий по­

Бордо),

лотнище

покрывающий

жирский

воды.

кусств, Бордо). Очень точно художник

рябью

флага

и

поверхность

Пейзаж

напоминает живопись Моне, кото­

рый

тоже часто

изображал

Сену.

Пользуясь импрессионистическими
приемами,
редает
ды,

Марке

живую

которая

в

виртуозно

пе­

изменчивость приро­

то

же

время

не

утра­

передр.ет

североафриканском

занимает

мотив

моря.

1943,

порт»,

(«Ал­

Музей

ис­

атмосферу Туниса, Алжира

ды этих стран. Если в изображениях
Парижа

преобладают

сиренево-се­

рые оттенки, то Восток у Марке

-

белый. Он пишет белые крыши и сте­
ны домов, белые террасы и заборы.
Большинство картин, посвящен­

цикле

пейзажей Марке центральное
то

то тихое и спокойное

и Марокко, солнечную красоту приро­

чивает своей материальности.

В

Музей искусств,

мес­

Оно

то

бурное и грозное, накатывающее на

207

ных

Северной

Африке,

пронизаны

ярким солнечным светом, но Марке

писал Марокко, Тунис и Алжир и
в пасмурные дни,

и тогда его пей-


м - - - - - - - -Матвеев
Энциклопедия маринизма

А. Марке. «Амстердамский порт», Музей современного искусства, Париж

МАТВЕЕВ Федор Михайлович

зажи становились похожими на зыб­
Во время Второй мировой вой­

мастер классического пейзажа.

Учился в Петербургской Акаде­

ны Марке вернулся из очередного
путешествия
как

и

на

многим

искусства,

Париж. В

родину,

но

вскоре,

представителям

ему

1945

пришлось

русский живописец,

(1758-1826) -

кий и фантастический мираж.

мира

покинуть

г. больной художник

мии художеств у Сем. Ф. Щедрина

(1764-1778).

в

1778

шую награду

-

медаль

в

и

-

г. получил выс­

Большую золотую

1779

г.

в

качестве

ледних минут своей жизни он писал

в

Рим.

любимый город, его улицы, площа­

с принципами классицизма и в даль­

ди и мосты.

нейшем всегда опирался на них при

•
М. ,

М.

Альбер

Марке:

Альбом.

1972.
Леняшина Н.

Италии

он

Академии

познакомился

создании своих картин. Каноны клас­

Литература:
Гермдн

В

стипендиата

отправился

вернулся в столицу. До самых пос­

1975.
1969.

Альбер Марке. Л. ,

Марке М. Альбер Марке. М. ,

сицизма требовали, чтобы компози­
ция картины была симметричной и
уравновешенной, а пространство по-

208


Матвеев

- - - - - - - - -

М

Энциклопедия маринизма

лотна делилось на три плана и боко­

натуре, есть среди его работ и про­

вые

изведения, рожденные воображени­

кулисы.

также

Они

предопределяли

скульптурность

форм и ло­

ем художника.

Посланный

кальность цветовой гаммы.

Любивший

Академией

в

Рим

Матвеев

длл усовершенствования живописно­

много работал на открытом возду­

го мастерства, Матвеев не вернулся

хе,

больше в Россию. В Италии худож­

но,

несмотря

природу

на

это,

реальность

в его картинах всегда преображен­

нику

ная и возвышенная. При всей своей

слава ,

идеальности

вописца

янские

его

прекрасные

ландшафты,

виды

италь­

морских

сопутствовали

едва

пейзажистом,

ли

заливов и водоемов глубоко лирич­

сиональное

ность исполнения,

1806; « Вид на
1808 - оба в Рус­

Неаполя »,

Лаго-Маджоре »,

че

натуры,

не

считали

самым

отмечал

ны и проникновенны ( « Вид в окрест­
ностях

известность

современники

мастерство

лучшим

его

профес­

и

точность

виртуоз­
в

замечательную

переда­

способ­

ность писать дальние планы. Огромное

ском музее, Санкт-Петербург; «Вид

восхишение

Рима .

изысканность палитры Матвеева.

Колизей » ,

1816;

« Вид

сенского озера в Италии »,
все

пейзажи Матвеева

Боль­

1819).

Не

созданы на

Ф. М. Матвеев. • Вид на Лаго-Маджоре»,

и

жи­

вызывала

свежесть

и

В то же время платили за его
картины

1808,

209

немного,

поэтому

быстро

Русский музей , Санкт-Петербург


мрастущие
щению

Месдаr
- - - - - - - Энциклопедия маринизма

долги

помешали

художника

на

возвра­

родину,

и

он

Литература:
А.

А.

Русский

начала ХХ века. М"

XVIII -

МЕСДАГ

Хендрик

(1831-1915) -

пей­

1986.

(1866).

Первым из гол­

ландских маринистов
Голландию

страну.

Его

в. пред­

XIX
как

морскую

индивидуальный худо­

жественный стиль сложился в Гаа­
ге,

где

в

1869

г.

он

начал

писать

морские пейзажи в Схевенингене.
Художник изображает море то
спокойным

и

тихим,

то

бурным

время суток и при разной погоде. Его

-

это вольная стихия,

МЕШКОВ Василий Васильевич

(1893-1963) -

редвижника Мешкова Василия Ни­
китича.

Учился в Московском училище
живописи, ваяния и зодчества. Пи­

сал

эпические

пейзажи

(«Сказ

об

Урале » ,

« Первый снег в Каре ­

лии » ,

величественные

1949;
1954),

мор­

ские виды ( « Северное море»).
МИНДЕРХАУТ

Хендрик

ван

фламандский живо­

(1632-1696) -

писец-маринист.

покоряе­

мая человеком. Обычно на фоне моря

русский живописец.

Сын известного художника-пе­

и

бушующим. Он пишет . его в разное

море

дожников-барбизонцев, которая легла

Биллем

голландский худож­

Учился в Бельгии у пейзажиста

ставил

Гол­

в основу Музея Месдага в Гааге.

ник-пейзажист.

В. Рулоефса

художественной жизни

замечательную коллекцию картин ху­

Федоров-Давыдов

заж

в

нер современной живописи, он собрал

умер в И талии.

•

роль

ландии. Первый крупный коллекцио­

Жил и работал в Брюгге и Ант­
верпене.

художник изображает парусные лод­
ки рыбаков, уходящих на промысел
или возвращающихся домой.

Морские

пейзажи

МОЗЕР Лукас

дожник
на­

Жил и работал в Вайльдерштадте,

полнены воздухом, в котором раство­

где у него была своя художествен­

ряются

ная мастерская. Известен как автор

силуэты

Месдага

немецкий ху-

xv в.

парусников,

почти

сливающиеся с горизонтом. В картине
« Парусные лодки » (ок.

Москва)

бескрайние

1875,

ГМИИ,

морские

про­

алтаря
ронн,

Магдалины

(1431,

Тифенб­

Баден) . Это произведение

образец высочайшего мастерства

-

сторы и таинственная глубина моря

не имеет себе равных в искусстве

подчеркиваются

Германии того времени. Сегодня ис­

ритмом

чередую­

щихся шхун. Характерные для Се­

следователи

верного

на вопрос, где Мазер мог научиться

моря

краски

передает

жел­

товато-серая цветовая гамма морских

живописи.

пейзажей

жения лиц,

( « Марина»,

1875,

Музей

современного искусства, Гаага).

Но

композиция,

Месдаг, отразивший в своих ма­

затрудняются

ответить

особенности

фигур

изобра­

святых,

единая

использование

свето­

вых эффектов (тень кольца на стене)

ринах своеобразную красоту голланд­

свидетельствуют

ской

ник был хорошо знаком с новациями

природы,

сыграл

огромную

210

о

том,

что

худож­


Моне

- - - - - - - - -

М

Энци-клоnедия маринизма

и св. Лазарь , стоящие на основании
из звезд, облаков и различных чудо­

вищ. Люнеты украшает Магдалина ,
вытирающая ноги

Иисуса

у Симона, пределлу
стос

с

девами

зумными ».
бывших

в

на

пире

сцена « Хри­

разумными

На

представлены

-

и

закрытом
« Сон

нера

святых,

Марсель »

-

алтаре
при­

(центральные

подвижные створки), « Св. Магдали­
на, являющаяся жене князя » (верх­
няя часть алтаря), « Последнее при­

частие св. Магдалины в соборе Экса »
(правая

створка)

и

« Путешествие

по морю св. Лазаря и св. Магдалины »
(левая

створка) .

Последняя

сцена

особенно привлекает внимание зри­
телей. Она удивляет не только сво­
ей иконографией, но и изображени­
ем

воды:

волны

выполнены

из

тон­

ких серебряных пластинок, которые
переливаются и создают ощущение

спокойного движения воды. Море,
занимающее

значительное

место

в композиции, не играет у Маз ера
основной роли и является лишь фо­
ном для религиозного

сюжета.

МОНЕ Клод Оскар

французский

(1840-1926) -

живопис ец-импр е с-

сионист .

Свои

первые

уроки

живописи

получил у пейзажиста Эжена Буде ­
на,

вместе

вал
Л. Мазер . « Путешествие по морю св . Лазаря

и св.

1432,

Тифенбронн, Баден

с

которым

побережью.

путешество­

Буден

привил

юному художнику любовь к натуре,
умение

Магдалины». Створка Тифенбронн­

ского алтаря,

по

помог

ее

реалистичной

усвоить

приемы

передачи ,

работы

на

открытом воздухе .
нидерландских

живописцев,

Родители Моне мечтали, чтобы

напри­

мер Р. Кампена.

их сын учился в парижской Школе

На внутренней части алтаря на

изящных

золотом фоне изображены св. Марта

211

ехав

в

искусств ,

Париж,

но

Моне,

целиком

при­

окунулся


м-

Моне
- - - - - - - Энциклопе дия марини зма

в богемную жизнь и вошел в артисти­

Так мастерски передать свето­

ческую среду. Оказавшись без средств

воздушную среду Моне помогает не

к сушествованию, он поступил на во­

только длительная работа на пленэ­

енную службу и уехал в Алжир.

ре, но и новый взгляд на окружаю­

Вернувшись
встречается

с

в

Париж,

Ионкиндом,

Моне
вместе

щие

предметы,

правил,

с которым работает над натурными

жественных

этюдами.

пренебрегает

Он

поступает

в

скую Тульмуша, а затем
ра,

мастер­

-

Глей­

его

учили

мастерских.
такими

от
в

тех

худо­

Художник

принципами

академической живописи , как рису­

его

нок и постепенный переход от света

художественный

к тени, и создает изображение с по­

художника-академиста,

индивидуальный

отличный

которым

но

мастер­

мощью бликов, тональность которых

ских, а в работе на пленэре вместе

зависит от освещения. Контуры в его

с

работах как будто смазаны тончай­

метод

складывается

молодыми

не

в

художниками,

среди

которых были А. Сислей, О. Рену­

шим

ар, Ф. Базиль.

живописи

В 1860-е

вает

rr.

проблема

художника притяги­

включения

челове­

ческой фигуры в пейзаж. Такова его
картина « Завтрак на траве »

1866),

(1865-

передающая атмосферу спо­

койного и непринужденного отдыха.

Темно-зеленый

колорит

картины

с вкраплениями коричневых и черных

оттенков сближает ее с работами ху­
дожников-барбизонцев, но в их живо­
писи

нет той удивительной

осязае­

мой воздушности, заполняющей про­
странство пейзажа.

дуновением ветерка,
негладкая,

ется

из

же

вызывает

отдельных

она

фактура

складыва­

мазков,

что

ощущение

так­

легкой

вибрации воздушной среды.

Этот метод,

впервые

открытый

в картине « Завтрак на траве » , Моне
совершенствует

в

своих

многочис­

ленных этюдах, написанных в « Лягу­

шатнике » ,

из.тобленном

уголке

от­

дыха жителей Парижа . Он стремится
представить все красочное многооб­
разие

окружающей

тельности:

его

солнечные

действи­

блики,

свер­

кающие на беспокойной поверхности
воды ,

пеструю

горожан,
в

толпу

как

отдыха1?щих

будто

пропитанном

( « Лягушатник »,

растворенную

солнцем

1869,

пейзаже

Национальная

галерея, Лондон).
События

1870-1871

гг. вынужда­

ют Моне уехать в Лондон. Оттуда
художник

отправляется

в

Голлан­

дию . Вернувшись на родину, он со­
здает целый ряд за мечательных по­

К . Моне. «Лодки и мост в Аржантёе •,

1874,

Лувр, Париж

лотен

( « Впечатление.

ца »,

1872,

Париж;

Восход солн­

Музей

« Сирень

на

Мармоттан,

солнце » ,

« Бульвар капуцинок »,

212

1873 -

1873;
оба


М.

П. Латри . « Лунная ночь над морем »,

Картинная галерея им. И. К. Айвазовского, Феодосия


М. П . Латри. « Свежий ветер»

Картинная галерея им. И. К. Айвазовского, Феодосия


Моне

---------

М

Энциклопедия маринизма

в

ГМИИ,

у

Аржантёя » ,

Москва;

« Поле
Музей

1873,

маков

« Он чувствует все ее движение, всю

Орсэ,

ее глубину, все изменения в разные

часы

дня ».

тин было представлено на знамени­

ство

художника

той выставке, организованной Ано­

шое полотно

Париж). В

нимным

1874

г. несколько его кар­

обществом

живописцев,

(ок.

1872,

Замечательное

мастер­

передает

« Регата в

неболь­

Аржантёе »

Музей Орсэ, Париж). Ху­

художников и граверов, главой ко­

дожник изобразил момент подготов­

торого был сам Моне. По названию

ки

одной из картин Моне « Впечатление.

сменов еще идет по берегу, другие

Восход солнца » художники-устрои­

уже натягивают паруса в своих лод­

тели

стали

нистами

именоваться

(от

франц.

импрессио­

impression -

впечатление).
В этих произведениях художник
виртуозно передает световую

жизнь

к

состязаниям:

ках.

Моне

кто-то

интересуют

люди ,

сколько

пейзаж

-

из

не

спорт­

столько

окружающий

их

вода, отражающая голу­

бизну неба, и зыбкие силуэты па­
русов,

оранжево-красные

дома

на

природы, пейзажи поражают целос­

берегу,

тностью восприятия и создают

Движение воды передается с помо­

щение

живой

реальности:

ощу­

зритель

как будто сам находится среди на­
рядно одетой толпы, наслаждающей­

ся

солнцем

и

любующейся

Как и многие импрессионисты,
стремящиеся запечатлеть красоту ми­

молетного, Моне обращается к теме
воды.

Он

создает

множество

пейза­

жей, посвященных Сене, изображает
ее мосты, голубовато-зеленую гладь

травы

и

деревьев.

щью раздельных мазков, вся картина

пронизана ощущением легкой свеже­
сти,

яркими

красками природы.

зелень

воздушности

и

простора.

В такой же манере написаны и
другие пейзажи Моне. Выполненная

в

оливково-сиреневой

той

цветовой

русная

1874,

лодка

Музей

тельно

точно

гамме
в

и

серебрис­

картина

Аржантёе »

Орсэ,

Париж)

передает

удиви­

мглистый

реки с отраженными в ней облаками,
скользящие по водной

парусники.
реки,

поверхности

Увлеченный

художник

строит

красотой
лодку,

на

которой плывет до Руана, где запе ­

чатлевает все увиденное. Он пишет
окрестности

города,

морские корабли ,

берега

реки ,

заходящие в ус­

тье Сены ( « Аржантёй »,

1872,

Наци­

ональная галерея искусств, Вашинг­
тон ;

« Мост

1874,

и

лодки

в

Аржантёе»,

Музей Орсэ, Париж) .

Тема

воды

излюбленная

в творчестве Моне. Мане , называв­
ший

его

« Рафаэлем

воды » ,

писал :

215

К.

Моне . «Скалы в Бель-Иль• ,

1886,

ГМИИ ,

Москва

« Па­

(1873-


м-

Моне

- - - - - - - Энциклопедия маринизма

К. Моне. «Скалы в Этрета•,

ГМИИ, Москва

1886,

летнего

Сент-Андрессе. Эмиль Золя, увидев­

задумчивость

ший картину Моне « Корабль, отхо ­

природы. Более сдержанна по коло­

дящий от пристани в Гавре» в Сало­

свет

клонящегося

дня

и

к

за ка ту

элегическую

риту «Лодка для прогулок» (ок.
Музей
на

Орсэ,

сочетании

Париж),

щих

выстроенная

тончайших

голубого цвета,

1873,

оттенков

местами переходя­

в бледно-зеленые и желтова­

тые тона. Красоту воды и неба под­
черкивают

лодок,

черные

краски

покачивающихся

не

спокой­

1868

г.,

писал:

глубокая

и

« Вода

у

прежде

него

всего

правдивая. Она плещется вокруг ло ­
док
ми,

мягкими
которые

зеленоватыми
рассыпаются

волна­

сверкаю­

щей белой пеной.

Она разливается в сине-зеленых

корпусов

на

в

живая,

лагунах,

которые

покрываются

ря­

бью под внезапными порывами вет­

ной поверхности реки.

Свои марины Моне писал у бе­

ра,

она

удлиняет мачты,

преломляя

регов Гавра, а также в его окрест­

их в отражении, иногда она приоб­

ностях

ретает

в

Трувиле,

Онфлёре,

216

тусклые,

блеклые

оттенки,


Моне

- - - - - - - - -

М

Энци-клопедия маринизма

которым

лишь

несколько

интенсив­

Так же прекрасно и волнующе­

еся

море

в

более

поздней

« Скалы в Бель-ИлЬ»

ношение

художника

становится

ных пятен придают жизнь ».

работе
ГМИИ,

(1886,

к

цвету,

тематика

Стремление

к

тельности

отрыве

в

его

красочной
от

иной

работ.

вырази­

предметной

соотнесенности выливается в созда­

Москва). Художник настолько тонко

ние

воспроизводит

ным панно. Такова серия « Стога сена »

хии,

что

у

жизнь

зрителя

морской

возникает

сти­
ощу­

картин,

( « Стог

сена

близких
в

снегу.

к

декоратив­

Хмурый

день » ,

1891;

«Стога. Конец дня. Осень» ,

пенными барашками набегающей на

обе

в

темные скалы. Пронизанное солнеч­

Чикаго)

ным светом и овеянное

собора ( « Руанский собор в полдень » ,

щение

движения

и

шума

волны,

свежим воз­

Художественном
и

изображения

Музей

Орсэ,

1891 -

институте,
Руанского

Париж),

отме­

духом искрящееся море, написанное

1894,

отд~::льными мазками синих, фиоле­

ченные стремлением к точной пере­

товых, голубых и зеленых оттенков,

даче различной освещенности и ме­

у

няющегося

горизонта

становится

спокойным.

состояния

Покрытое серо-фиолетовой дымкой,

в

оно почти сливается с небом, узкая

погодных условий.

полоска

части

которого

полотна.

пейзаж

видна

Моне

сверху,

в

зависимости

верхней

представляет

благодаря

ни,

от

атмосферы

времени

Работы,

написанные

говорят

о

том,

что

суток

в

и

Жив е р­

художника

чему

привлекает уже не обыденный мир

взгляд может свободно охватить ог­

людей, а загадочный и полный тай­

ромные

ны мир воды и растений ; он . пишет

пространства

выступающие

из

материальности ,

воды.

глубины,

их

тени,

Скалы,
лишены

падающие

на поверхность моря, кажутся зыбки­

цветы

и

деревья ,

пруды

с

плаваю­

щими на поверхнос ти воды кувшин­

ками

( « Ирисы в Живерни » ,

Музей

ми и подвижными. Чаще всего море
у Моне не является грозной силой,
вода на его картинах легка и ласкова.

К

1877

г. относятся новые тенден­

ции в живописи Моне : художник от­
ходит от целостной концепции ка рти­

ны-этюда и обращается к аналитичес­
кому

восприятию

( « Вокзал
Орсэ,

изображаемого

Сен-Лазар » ,

Париж).

1877,

Вероятно,

Музей

большую

роль в перемене живописной манеры

сыграли
жизни

трагичные

художника :

обстоятельства

тяжелое

альное положение семьи,

матери­

болезнь и

смерть жены Камиллы.
Последний период жизни Моне
проходит в Живерни. Меняется от-

217

К . Моне . « Парламент в Лондоне » ,

1904,

Музей Орсэ , Париж


м-

Монеми

- - - - - - - Энцикло п е ди я марини зм а

К . Моне . « Водяные лилии »,

Мармоттан, Париж;
Мармоттан,

ивы » ,

1923,

1918-1921,

Париж;

Му­

« Плакучие

Музей Оранжери, Париж

Учился у Виллема ван де Велде

« Белые кувшин­

ки. Гармони.я синего » ,
зей

1918,

Младшего . Излюбленным мотивом его
живописи

было

бурное

море

с

ко­

раблями ( « Корабли в бурю », Гале­

частное собрание).

рея Тейт , Лондон).

МОНЕМИ

1748) -

Питер

(1669/1670-

английский

художник-ма-

ринист, один из первых представи-

телей

английской

школы

МОРЕ Анри

морского

пейзажа.

(1856-1913)-

фран-

цузский живописец.

Учился

в

парижской

изящных искусств,

где

Школе

его учителя­

ми были Ж. Л . Жером и Ж.-П. Ло­
ранс.

Посетил

Англию

Раннее
чено

Голландию

(1900)

и

(1912).
творчество

чертами

Море

акад е мизма ,

но

отме­
очень

быстро у художника сформировался

собственный стиль, и он начал пи­
сать с натуры. Большо е влияние на

него оказало знакомство с Полем Го­
геном

и

представителями

ской группы

-

понт-авен­

Ш. Лавалем, Э. Бер­

наром, а также общение с К. Моне.
П . Монеми . « Корабли в бурю » ,
Галерея Тейт , Лондон

Море выработал оригинальную мане­
ру

218

письма ,

основным

элем е нтом

ко-


Нисский

---------

Н

Энциклопедия маринизма

ло море («Порт-Манеш »,
таж,

Санкт-Петербург).

святил

работ,

огромное

1896,
Ему

Эрми­
он

количество

отличающихся

по­

своих

искусной

пе­

реда чей световоздушной среды.

МУРАШОВ Дмитрий Васильевич

(1904-1961) -

русский живописец­

маринист.

Учился в Высшем художествен­
но-техническом институте в Моск­

ве. Писал морские пейзажи, изоб­
ражал
А . Море. «Порт-Манеш»,

Эрмитаж,

полную

1896,

зоре »;

Санкт-Петербург

« На

охране

в Заполярье » ;

торой

было

соединение

опасностей

жизнь

моряков ( « Баренцево море »; « В до­

крупных

ду »,

морских границ

« В штормовую пого­

1959).

плоскостей чистого цвета с живой и

НИССКИЙ Георгий Григорье­

динамичной фактурой.
Долгие годы художник жил в Бре­

тани, где излюбленной его темой ста-

вич

(1903-1987) -

писец.

Д. В. Мурашов . « В дозоре »

219

русский живо­


н-

~~
- - - - - - - Энциклоп ед и я марини зм а

жественно-технических

В

1923 г.

ное

мастерских.

Нисский перешел на живопис­

отделение,

где

его

учителями

были А. Д. Древин и Р. Р. Фальк.
В эти годы художник сблизился
с Обществом станковистов. Его пред­
ставители

формы

пропагандировали

живописи,

с

новые

помощью

кото­

рых можно было бы создать обобщен­
ный образ современного города .
Художники-станковисты

оказа­

ли большое влияние на формирова ние

живописного

именно

от

них

стиля

идет

Нисского ,

лаконичность

и

динамика его композиций .

Художник

тематикой,

увлекается

его

морской

притягивают

бес­

крайние морские просторы, гладкие
и

чистые

воды

отражаются

каналов,

белые

в

которых

паруса .

Много­

численные марины Нисского посвя­
щены героической романтике жизни

военных моряков ( « Маневры кораб­
лей

Черноморского

« Потопление
порта »,

1942;

Нисский
люстратор,

ется

Г. Г . Нисский. « Порт на Севере» .

Левая

1956-1957

часть триптиха,

к

Детство
маленькой

художника

прошло

железнодорожной

на

стан­

В.

Зорин,

юноши,

увидевший

посоветовал

ему

рисунки
продол­

жить занятия изобразительным ис­
кусством.

Вняв

совету,

Нисский по­

морской

прекрасные

произведениям

Кроме

марин,

ресеченные

писателей-мари­

Нисский

пишет

железнодорожными

ли­

ниями и автомагистралями ( « Осень .
Семафоры » ,

1932,

Москва;

зительных искусств имени М. Врубеля.

заж » ,

1947,

г.

Он

иллюстрации

заснеженные леса, ландшафты, пе­

лерея,

1921

он оста­

тематике.

боя, « Морской душе » Соболева).

ступил в гомельскую Студию изобра­
Его способности заметили и в

1949).

нистов (к « Цусиме » Новикова-При­

ции близ Гомеля. Местный живопи­

сец

транс­

замечательный ил­

и в этом жанре

верен

создает

« На рейде » ,

-

1937;

флота » ,

фашистского

ственный

Третьяковская га­

« Белорусский

Московский

университет;

1957,

пей­

государ­

« Подмоско­

направили в Москву на подготови­

вье . Февраль » ,

тельные курсы при Высших худо-

галерея , Москва) . Прекрасный спорт-

220

Третьяковская


Нисский

- - - - - - - - -

Н

Энци-клопедия маринизма

заж с

все

дительной достоверностью изобража­

вительно

ет

Природа

переживания человека . Многие ма­

в его картинах преображена деятель­

рины Нисского навеяны романтичес­

ностью человека, даже в тех пейза­

кими мотивами произведений Алек­

спортивные

состязания.

жах, где нет фигур людей, присут­
ствие

их

незримо

Нисский
по
ные

стране,

ощущается.

много

впечатления,

живо

воплощаются

в

его

в

залива

полотнах .

ки,

за которую худож­

1964

передают

и

Прекрасны легкие и

волнах,

теснящие

белые

чувства

качающиеся

величественны

к

водам

городские

напоминающие

морского

построй­

своими

силуэ­

тами гриновский Лисе.

Кажущаяся фантастичность об­

разилась в композиции « На Дальнем

(1963),

точно

голубых

скалы,

ярко и

окна быстро несущегося поезда, от­

ник получил в

« Под Москвой »

состояния природы уди­

сандра Грина.

получен­

Например, картина, подмеченная из

Востоке »

1950),

воздушные парусники ,

путешествует

художником в поездках,

маяком »;

-

смен, ходивший под парусом на под­

московных водохранилищах, он с убе­

г. серебряную

разов не мешает им быть реальны­
ми

и

осязаемыми :

современную

медаль Академии художеств.
Пейзажи и марины Нисского от­

от

ему

Нисский
жизнь ,

романтических

пишет

далекую

приключений,

мечены тонким лиризмом ( « Подвод­

обыденную и простую. В картинах

ная лодка »,

заметно восхищение

1938;

« У берегов Даль­

него Востока »; « Порт Одесса » ; « Пей-

щью

морской

стихии ,

Г . Г. Нисский. « Выход в море• . Центральная часть триптиха,

221

художника мо­

но

его

1956- 1957

море


н-

Нольде
- - - - - - - Энциклопедия маринизма

(18981900) и в академии Жюлиана в Пари­
же (1899). Посещал Австрию, Швей­
ной школе Ф. Фера в Мюнхене

царию,

Италию,

Данию.

Испытал

влияние Ф. Гойи, Ж. Ф. Милле, Тици­
ана, Рембрандта, О. Домье, А Бёкли­
на, В. Ван Гога, П. Гогена и Э. Мунка.

1906

В

г.

живописец

вошел

в дрезденское объединение худож­
ников-экспрессионистов

-

затем

« Мост »,

а

в группу « Синий всадник ».

Индивидуальный

художественный

стиль Нольде сложился к середине
1910-х гг., тогда же определилась

и

тематика его работ.

В живописных работах и гра­
вюрах Нольде использовал религи­
озные

сюжеты

1909,

( « Тайная

Государственный

кусств,

1909,

вечеря »,

музей

Копенгаген;

ис­

« Троица »,

Государственные музеи, Бер­

лин;

« Поругание

Музей

« Пророк »,

Берлин ;

гравюра

1912).

Значительное
стве

1909,

Христа » ,

« Моста »,

место

художника

в

творче­

отведено

теме

большого города . В этих картинах,
отразивших жизнь

Г. Г. Нисский. «В проливе».

Правая часть триптиха,

на ,

1956-1957

сниженность

ночного Берли­

образов

соедини­

лась с фантасмагоричностью и гро­

не

безлюдно,

в

нем

чувствуется

тескностью ( « В ночном кафе»,
« За

ка

в Фонде Нольде, Зебюлль). Так же

(триптих

« Порт

на

Севере » ,

1956-1957).
•

столом

с ВИНОМ »,

1911;

присутствие воли и энергии челове­

обе

1911 -

фантастичны и таинственны мифоло­

Литература:
Белогорлова Л. Г.

Г. Нисский.

1977.

ры Родины: Альбом. М. ,
Киселев М. Ф .

Просто­

Г. Нисский. М. ,

гические композиции Нольде
тель

и женщина »,

наложница »,

1972.

1918

1913;
-

обе

( « Вои­

« Принц и
в

Фонде

Нольде, Зебюлль; « Мечтатель »,
НОЛЬДЕ Эмиль

Музей Шпренгель , Ганновер).

(1867 - 1956) -

Пейзажи Нольде поражают буй­

немецкий живописец и график.
Обучался
ственной

в

резьбы

(1884-1888),

затем

Школе
во
в

1919,

художе­

Фленсбурге
художествен-

ными,

яркими

и

выразительными

красками ( « Сад у Бурхарда » ,

1907,

Вестфальский музей истории искус-

222


Ока с

- - - - - - - - -

О

Энциклопедия маринизма

ства

и

культуры,

цветов»,

1908,

Мюнстер;

«Сад

Художественный му­

под влиянием творчества В. ван де
Велде .

Получил

прозвище

Зееман,

зей, Дюссельдорф). Цвета как будто

что

идут

ка означает «моряк » . Морской тема­

из

самой

глубины

картины,

придавая изображению эмоциональ­

в

тике

переводе

с

посвящены

голландского

и

его

язы­

гравюры.

ную напряженность и драматизм.

НОЭЛЬ

Большой интерес вызывают ра­
боты

Нольде,

посвященные

В серии «Осенние моря »
художник

пласты

использует

белых,

морю.

зеленых,

красных

(1815-1881)

акварелист, литограф.

Учился в Бресте у Шериу. С

(1910-1911)

интенсивные

Жюль

живописец,

1840 г.

жил и работал в Париже. Писал мари­
ны,

пейзажи

( « Пристань

на

реке » ,

фоне и создающих ощущение при­

1857, Эрмитаж, Санкт-Петербург).
В 1840-1879 гг. выставлял свои рабо­

родной мощи, фантастической гроз­

ты в Салоне.

оттенков,

выделяющихся

на

черном

ной силы стихии. Хотя Нольде ра­

ботал с натуры, он не создавал реа­
листичного

изображения

стремился

запечатлеть

моря,

не

различные

ОЗАНН

рисовальщик,

его атмосферные проявления, а ис­

кал

гармонию

между

собственным

Никола-Мари

французский

1811)

Учился

в Бресте

гравер,

в

(1728-

художник,

инженер .

Морской

Академии

затем в Париже, где

(1743),

душевным состоянием и духом вели­

познакомился с Ф. Буше и Ш. Ж. На­

чественной и неизменной природы.

туаром. В

С
ти

г., после прихода к влас­

1937

фашистов,

жество

его

уничтоживших

мно­

Озанн

принял

участие

в морской экспедиции на остров Ме­

норка. Вместе с сестрами и братом

ным образом натюрморты с цветами

Пьером, позднее ставшим учителем

и пейзажи, выполненные нежной и

рисования в Морской академии, ра­

светлой

акварелью

запрета

художника

глав­

Нольде

и

Академии. В качестве

на

творчество,

работ,

г. стал преподавать

1750

рисование в

создает

на

пористой

японской бумаге. Это очарователь­
ные, волнующие пейзажи ( « Море и
красное солнце » , Фонд Нольде, Зе­
бюлль),

прекрасные

цветы,

зага­

дочные фигуры людей («Мужчины и

женщины», Фонд Нольде, Зебюлль) .

•

Литература:
Эмиль

Графика:

Нольде.

Полотна.

Акварели.

Каталог выставки. М.-Л"

ботал над

сериями

гравюр,

посвя­

щенных морской тематике. Большим
мастерством

ются

и

его

и

изяществом

рисунки,

отлича­

выполненные

тушью. Создавал проекты, по кото­
рым

было построено несколько ко­

раблей. В

1769

судостроения

г. преподавал основы
и

море-плавания

на­

следнику французского престола и

1990.

его братьям.
НООМС Рейнир

(1623-1667) ОКАС Эвальд (род.

голландский живописец, офортист.
В молодости был моряком. Жил
Писал

морские

пейзажи

эс­

Учился в Высшем художествен­

и работал в Амстердаме, Англии и
Франции.

1915) -

тонский живописец и график.
ном училище в Таллине у И. Гре-

223


о-

Орловский

- - - - - - - Энциклопедия маринизма

енберга. С

С

г. преподавал в худо­

1944

жественном

институте

в

Таллине.

г. Орловский живет в Пе­

1802

тербурге. В

1803

г. его принимают на

1954 г. получил звание профессо­
ра. В 1973 г. за иллюстрации к про­

службу к великому князю Константи­

изведениям

множество

В

М. Шолохова и творчес­

ну Павловичу. В эти годы он исполнил

ственной войны награжден серебряной

овеянных духом романтизма. Худож­

медалью им. М. Б. Грекова.

ник

ландию, Италию, Японию . Впечатле­
ния

от

этих

поездок

отразились

в его творчестве (графические серии
« Итальянские
« Япония » ,

индустриальные

тематические

треты,

марины

в гавани»,

1965;

1965).

Писал
жи ,

впечатления » ,

1961).

иллюстрировал

пейза­

композиции,

(акварель

пор­

« Вечер

Создавал плакаты,
книги,

занимался

монументальной живописью (роспи­
си Балтийского вокзала в Таллине и
Академического театра « Эстония»).

(1777-1832) -

вописец

и

график,

романтического

русский жи­

представитель

направления.

Выходец из состоятельной

поль­

ской семьи, учился в Варшаве в мас­

(1793-1802).

( « Кораблекрушение »,

ко­

1809). За
(1809,

ком­
Рус­

ский музей, Санкт-Петербург) живо­
писец получил звание академика.

Орловский
мастер

за меча тельный

портрета .

Прекрасны

его

выразительные автопортреты («Ав­
топортрет в красном плаще » ,
« Автопортрет в черкеске » , ок.
Русский

музей,

1809;
1820,

Санкт-Петербург) .

Свободный рисунок и своеобразное
цветовое

решение

полненные

отличают

вы­

черным итальянским ка­

гиной портреты ( « Портрет А Д. Давы­
дова »,

1806;

« Портрет Ч. Камерона »,

оба в Русском музее, Санкт­

1809 -

Петербург). Художник создал выра­
зительные и правдивые образы ге­

роев

Отечественной

( « М. И. Платов »,

войны

1812

г.

1812-1813).

Орловский стал одним из осно­
воположников шаржа («Ш. Л. Дид­

В эти годы художник создал ряд

ро », ок.
катуры

и

корчме »,

Дю-Селон »,

а также портретов. Ин­

тельностью

1795-1796),

бури,

позицию « Бивуак казаков »

жанровых и юмористических картин

зарисовок

морские

раблекрушения, скачущих всадников

терской Я. Норблина и М. Баччарел­
ли

изображает

произведений,

рандашом и красновато-желтой сан­

ОРЛОВСКИЙ Александр Оси­
пович

акварельных

пастель­

ных

Посетил Францию, Бельгию, Гол­

и

карандашных,

кую работу на тему Великой Отече­

( « Сцена

в

1810)

и политической кари­

( « Французский

1806).

эмигрант

Тонкой наблюда­

отличаются

его

зари­

терес художника к освободительной

совки сцен народного быта. Различ­

борьбе

ные

в

польского народа

зарисовках,

отразился

посвященных

восста­

нию под предводительством Т. Кос­

стороны

зились

в

жизни

рисунках

столицы

и

« Привал арестантов »

дат

щие

в

под Рацлавицами »

лагере » ,

-

все

« Битва

1798).

-

( «Лихач », « Бега на Неве »). Рисунки

тюшко ( « На бивуаке », « Группа сол­
Костюшко

отра

литографиях

крестьяне »

(1815) и « Ни­
(1815) проникнуты

состраданием и сочувствием худож-

224


Орловский

- - - - - - - - -

О

Энциклопедия маринизма

Увлекся рисованием и копиро­
ванием картин на выставках извест­

ных художников еще в годы учебы
в киевской гимназии. В

г. при­

1861

ехал в Петербург , где Т. Г. Шевчен­
ко,

заметивший

давать

его

талант,

Орловскому уроки,

начал

а затем

содействовал его поступлению в Пе­

тербургскую
Как

Академию

один из наиболее

художеств.
талантливых

учеников Академии Орловский полу­
чил право на трехгодичное обучение

за границей и с
шенствовал

1809

1816

г. Орловский создал

серию литографических альбомов и

множество отдельных листов («Тет­
ради

на

быта»,

тему

русского

на родного

1825-1826).

Его

замечательные литографии

быстро

завоевали

популярность

у современников. Художник общался
с

представителями

театральных

литературных

кругов,

был

и

дружен

с А. С. Пушкиным, И. А. Крыловым,
Д. В. Давыдовым, П. А. Вяземским.
После

смерти

по

мастер­

и Швейцарии. Во Франции его при­

ника к судьбам бесправных и обез­

доленных. В

г. совер­

1869

ство во Франции, И талии, Германии

А. О. Орловский.
«Кораблекрушение»,

1872

художественное

манерой

будущие

художники-имп­

рессионисты.

По

возвращении

художник

в

Петербург

по-прежнему

работал

в академической манере, как требо­
вали

вкусы

его

заказчиков.

Писал

картины для музея Академии худо­

жеств,

петербургских

и

киевских

аристократических салонов, загород­
ных

дворцов

членов

семьи

русского

императора. Орловский пользовался
большой популярностью, его карти­
ны

хорошо

раскупались

и

часто

не

князя

успевали доходить до выставок. Его

Орловский

считали корифеем русского пейзажа

остался без службы и квартиры. Ли­

и ставили в один ряд с Айвазовским.

Константина

великого

влекли своей свободной живописной

Павловича

шенный поддержки и средств к су­

ществованию,
вскоре

•

больной

живописец

ский

умер.

Литература:
Ацаркина

М.-Л"

Уже в ранней работе « Вид де­

ревни Кокоз в Крыму»

Э.

Н.

А.

О.

Орловский.

1979.

Рус­
во­

который Орловский был награжден
Большой

1951.

мии,

ОРЛОВСКИЙ Владимир Дона­
писец.

(1868,

Санкт-Петербург) ,

шедшей в цикл из восьми картин, за

Зименко В. А. О. Орловский. М"

тович

музей,

(1842-1914) -

русский живо­

золотой

ясно

медалью

выражен

Акаде­

индивидуаль­

ный стиль художника. В традицион­
ный

для

академического

искусства

жанр героизированного пейзажа он

225


Осис

о-

- - - - - - - Энцикло п ед ия маринизма

внес

реалистичные

элементы,

В этой же манере выполнены и

взя­

тые из собственных жизненных на­

пейзажи

«В

блюдений .

« Ночь

лесу ».

Наибольшего

расцвета

творче­

в

знойный

переходные

(1883),

де нь »

Стремясь

состояния

отразить

атмосферы ,

ство художника достигло в 1880-е гг.

туман, дождь, облака, художник за­

В этот период были созданы самые

нимается разработкой проблем пере­

значительные

дачи

его работы

1880,

Русский

бург;

« Стадо

музей,

в

ма;

« Туманное

утро

ный

музей,

писал

в

1882,

Кишинев;
Орловский

несколько идеа­

лизированных поселян на фоне рус­
ского

пейзажа.

жал

природу

думчивой

и

Художник
или,

1884),

несли

кас » ,

1887;

1883;

( « Утро

в

степи » ,

но, сдерживаемый рамками ака­
подлинного

совершенства

смог достичь.

Живопись Орловского оказала
большое

Р.

Г.

влияние

на

Судаковского

мариниста

и

пейзажиста

С . И. Васильковского.
ОСИС Янис

(род.

ла­

1926) -

тышский живопис ец.

Учился в Латвийской Академии

популярность

Орловскому

морем » ,

среды

« Отдых

в передаче света и воздуха он так и не

за­

напротив,

его

при­

пейзажи,

изображавшие море ( « Грозовые тучи
над

1884;

демизма,

загадочной и грозной.

Громадную

световоздушной

лесу » ,

изобра­

торжественной,

тихой

в

Художествен­

Ярославль).

оживленных,

Костро­

лесу » ,

музей,

1884,

Музей

1881,

искусств,

Художественный
« Летний день » ,

Санкт-Петер­

лесу » ,

изобразительных

( « Жатва »,

« Унесенный

«Перед грозой » ,

бар­

1888).

Эти

художеств.

Его

романтические

по­

лотна изображают морские просто­
ры,

мужественных

и

сильных

лю­

дей , связавших свою жизнь с морем

( « Латышские

1951).

рыбаки » ,

За

полотна отличались взволнованно-ин­

картину « Состязание в гребле на праз­

тенсивной

днике латьШiских рыбаков»

ственные

цветовой
и

гаммой,

грозные

картины

вызывали у зрителей

чувство

таин­
моря

тре­

мастерски

пользо­

вался техникой создания светотене­

вых

эффектов,

получил

в

серебряную

1959

г.

медаль

Академии художеств СССР. Его про­
низанная солнцем живопись вызыва

воги и восхищения.

Орловский

Осис

особое

ет

у

зрителя

радостные

и

-

светлые

чувства.

воздействие
ПАЛЬМА ВЕККИО Якопо (ок.

на зрителей оказывал насыщенный,

1528) -

как будто излучающий сияние , ко­

1480-

итальянский живописец.

лорит его произведений. Этот метод

Работал в Венеции. В его ран­

работы со светом и цветом особенно

ней живописи сильно влияние Дж.

ярко проявился в известной картине

Беллини ( « Мадонна », ок.

« Березовая

роща »

(1886,

Государ­

дарственные

« Ма­

ственный музей искусств , Баку), на­

Галерея Боргезе , Рим). А его «Св . Се­

признанного мастера

мейство » ,

(ок.

ОК.

Госу­

писанной в декоративных традициях

фектов А. И. Куинджи .

СВЯТЫМИ » ,

1506,

Берлин;

донна

световых эф­

со

музеи,

1516-1517,

Уффици, Флоренция ) и

226

1508-1510,
Галерея

« Св. Собе-


Энциклопедия маринизма

седование » (ок.

1517,

Музей истории

искусства, Вена) по манере
нения

и

трактовке

испол­

традиционных

для этого времени тем близки жи­
вописи Тициана и Джорджоне.

Значительное место среди кар­
тин на мифологические и религиоз­

ные мотивы занимает « Св. Варвара »
(ок.

1522-1523,

церковь

Санта-Ма­

рия Формоза, Венеция) с ее насыш;енной

колористической

теплых розовых,

гаммой

золотистых и крас­

ных оттенков .

-

Пальма Веккио

замечатель­

ный мастер портретного жанра. Его
женские

портреты,

выполненные

в яркой и праздничной цветовой гам­
ме,

представляют

зритето

тип

чув­

ственно-прекрасной венецианки ( «Жен­

ский портрет », ок.

1518,

Музей Тиссен­

А . Пейнакер. «Барка на реке при закате

солнца•>,

Борнемиса, Мадрид; т. н. « Виоланта »,
ок.

1518,

Музей

истории

искусства,

Вена). В более спокойных темных тонах
написаны

мужские

портреты,

отме­

ченные влиянием Джорджоне ( « Юно­

ша » , ок.

1512-1515,

Эрмитаж, Санкт­

Петербург; « Портрет поэта » , вероятно
Ариосто, ок.
галерея,

НИ » ,

1515-1516,

Лондон;

1528,

Национальная

« Франческа

Квери­

Галерея Кверини-Стампа­

1650-е ,

Эрмитаж,

Санкт-Петербург

даме. Уже в зрелом возрасте худож­
ник поселился в Амстердаме. Как и
современные ему живописцы (Ян Ас­

селейн, Николае Берхем, Ян Бот и
Карел

Дюжарден) ,

Пейнакер

был

одним из наиболее талантливых ху­
дожников

итальянизируюш;его

на

-

правления.

лья, Венеция).

Пейнакера притягивают мотивы

Считается,

что

кисти

Пальмы

воды,

он

пишет

водопады

и

реки,

Веккио принадлежит полотно « Буря »

напоминаюш;ие

(Галерея Академии, Венеция), впер­

( « Пейзаж с водопадом » ,

вые

Боде, Берлин); его картины изобра­

в

итальянской

живописи

запе­

чатлевшее бушуюш;ее море.

жают

торжественные

ственные

ПЕЙНАКЕР Адам (1621 - 1673) -

ется

В молодые годы совершил пу­
в Делфте, а в

1657-1658

1649
-

гг.

горные

Асселейна

1654,
и

Музей

величе­

вершины .

В полотнах Пейнакера чувству­

голландский художник.

тешествие в Италию. С

пейзажи

неповторимый

стиль

мастера,

его пейзажи полны гармонии и по­

г. жил

этического чувства ( « Барка на реке

в Схи-

при

227

закате

солнца »,

1650-е, Эрми-


Пейронне
п --------~
Энциклопедия маринизма

ся,

изменчивая

нах

похожа

стихия в

на

его

застывшее

карти­
стекло.

Тщательная детализация в изобра­
жении

волн

придает

им

сходство

с причудливым кружевом .

Как и у всех художников-при­
митивистов, природа в работах Пей­
ронне

статична

и

неизменна.

Про­

странство в его полотнах безвоздуш­
но,

а

рисунок

зависимости

отчетлив

от

и

планов. Такова марина

ное море »

ясен

вне

пространственных

(1942,

« Средизем­

частное собрание,

Париж).
ПЕРМЕКЕ Констан
бельгийский

(1886-1952) -

живописец

и

рисо­

вальщик.

Сын художника-мариниста Анри
А. Пейнакер. «Горный пейзаж

Пермеке. Детство его прошло рядом

с водопадом», Эрмитаж, Санкт-Петербург

таж,

Санкт-Петербург).

В

с морем, сначала в Антверпене, за­

конце

тем в Остенде. С

1904 г.

учился в гент­

начале 1660-х гг. простота

ской Академии художеств у Я. Дел­

в живописи Пейнакера уступает ме­

вина. Здесь он познакомился с Ф. ван

сто более сложным и динамичным

ден Берге и Г. де Сметам. В раннем

1650-х

-

композициям. В картинах появляют­

его

ся

волизма и импрессионизма.

ирреальные

контрасты,
его

но

эффекты
в

то

произведения

думанностью

и

же

и

резкие

время

отличаются

четкостью

С

все
про­

компози­

творчестве

1909

по

заметно

1912

вет в маленькой
Ма ртенс-Ла тем.

сим­

г. Пермеке жи­

деревушке Синт­
В

этот

твой косулей », Музей декоративного

рессионизма и символизма . Во мно­

искусства, Париж).

гих своих работах художник соеди­

уже

не

создает

ничего

нового,

черты

из

ционного построения ( « Пейзаж с мер­

ник

исчезают

период

его

В последние годы жизни худож­

живописи

влияние

имп­

няет пейзаж с изображением чело­
века

( « Зима

во

Фландрии » ,

он обращается к старым сюжетам и
мотивам.

кусств, Антверпен). Эти же тенден­
ции

ПЕЙРОННЕ

1943) -

Доминик

французский

(1872-

художник­

изящных

прослеживаются

и

Пермеке,

которыми

лекся

возвращении

по

в

маринах

художник

в

ис­

ув­

Остенде.

Интересует его и тема материнства

примитивист.

Главным

музей

1912,

Королевский

жанром

в

живописи

Пейронне была марина. Движущая-

( « Материнство »,

1913,

Музей

Бой­

манса ван-Бёнингена , Роттердам).

228


Пермеке

- - - - - - - - -

П

Энциклопедия маринизма

-

Пермеке

прекрасный

ка » ,

Музей Пермеке, Яббеке).

1913,

Живя

рисо­

вальщик («Портрет матери художни­

морские

Пермеке призывают в армию. Тяже­
в

верпена,

ка

он

попадает

на

лечение

ля,

живописец

стве

Девоншир.

большие
к

поселился

он

композиции,

эстетике

1916,

Здесь

граф­

создает

( « Мясник » ,

собрание,

Брюссель;

Королевский музей

1916,

изящных искусств

Бельгии,

сель; « Любитель сидра » ,

Брюс­

1917,

част­

ное собрание, Базель). К этому вре­
мени
по

к

относятся

своему

пейзажи,

золотистому

живописи

Дж.

в Девоншире»,

близкие
колориту

Тёрнера

( « Жатва

Музей, Ипр).

1919,

После знакомства Пермеке с аф­
рикан-ским искусством и работами
кубистов на выставках в Брюсселе и
Антверпене
терпевает

(1920)

его манера пре­

значительные

изменения.

Он пишет большие картины, в кото­
рых

реалистичность

соединяется

с элементами модернизма ( « Братья
моряки » ,

зей,

1923,

Базель;

1924-1925

1923,

предметов,

После

г.,

1925

вероятно

ника

В

увлекает

сельская

его

наивысшего расцвета. Многие

работы,

посвященные

жизни

нью>,

1928,

частное собрание, Брюс­

сель;

« Осенний пейзаж »,

искусств,
циям

ные

Остенде) .

Антверпен).

Разнообразием цветовых оттен­
ков и гармонией живописи и рисун­

ка отличаются большие многофигур­
ные композиции Пермеке («Материн­
ство »,

1929,

Музей изящных искусств,

Остенде).
Лучшими
священными

произведениями,
сельской

« Крестьянин ,

компози­

кий музей изящных искусств Бель­

многочислен­

изображавшие

темным

гии,

Брюссель),

лись

традиции

в

отрази­

северных

геля Старшего.
В

колоритом

1935- 1936

зиной »,

период жизни он

изящных

которых

мастеров, в частности Питера Брей­

мается

Музей

Королевс­

(1939,

живописи

и четким рисунком ( « Женщина с кор­
кусств, Антверпен).

и

Музей

Этим

Большинство работ этого пери­

1920,

(1933,

по­

стали

скребущий землю »

углем,

отличаются

теме,

изящных

рыбаков и женщин из народа .

ода

Ко­

Музей

предшествовали

этюды

1931,

ролевский музей изящных искусств,

Яббеке )

1925,

его

деревни,

отличаются светлым колоритом ( «Сви­

Пермеке,

корзиной»,

тематика.

но здесь его творчество достигло сво­

с

ис­

под

1929 г. он поселяется в Яббеке. Имен­

кусств Бельгии, Брюссель; « Человек

изящных

частности

влиянием поездок в Яббеке, худож­

« Сеятель »

музей

в

писной манере письма.

картины

Королевский

маринами

зданий, и обратиться к более живо­

Художественный му­

« Обрученные »,

чистыми

гг. заставляет художни­

отказаться от изображения по­

сторонних

тяготеющие

символизма

частное

« Чужой»,

в

Пермеке

мотивы .

Увлечение

ло раненный во время осады Ант­
в Англию. Выписавшись из госпита­

Девоншире ,

г. в его живописи преобладают

1925

В годы Первой мировой войны

в

часто посещает родной Остенде. До

ис­

гг. художник зани­

скульптурой.

пейзажи и портреты.

229

В

последний

пишет в

основном


п-

гравер,

Энциклопедия ма рини зма

( 1614-

Писал бытовые сцены, марины, пей­

фламандский живописец и

зажи («Гористый пейзаж » , Эрмитаж,

ПЕТЕРС

1652) -

Петерс

- - - - - - - Бонавентура

Санкт-Петербург). Работал

маринист.

Работал в Антверпене

и Гобо­

в жанре

декоративного панно.

кене. Писал морские виды с парус­
ными

судами

( « Французский

воен­

ПИССАРРО

ный корабль » , Государственные му­

1903) -

зеи, Берлин) .

прессионист .

Вместе с братом,
маринистом

владел
брат

-

Гиллисом

собственной

Живописцем

художником­

был

и

Петерсом

мастерской.
его

Родился на
вах.

Учился

в

Антильских остро­
парижской

изящных искусств

младший

Ян Петерс.

В
лу,

(1830-

Камиль

французский художник-им­

1853

где

Школе

(1842-1847).

г. отправился в Венесуэ­

работал

вместе

с

датским

художником Мельби.
ПИЛЛЕМАН Жан

(1728-1808) -

В

1855

г. Писсарро вновь при­

французский живописец, рисоваль­

ехал в Париж и поступил в академию

щик и гравер .

Сюиса. Здесь он сблизился с К. Моне.

Рабсrгал в Париже, Лондоне, Лис­
сабоне,

Мадриде,

Италии,

Польше.

Много времени посвящал работе на
пленэре.

Б. Петерс . • Французский военный корабль»,
Государственные музеи , Берлин

230


А. И. Куинджи. « Морской берег. Крым »,

1885- 1890,

Русский музей , Санкт-Петербург


А. А. Рылов. «Свежий ветер»,

1918,

Русский музей, Санкт-Петербург


Писсарро

- - - - - - - - -

П

Энциклопе дия маринизма

В

ранних

са рро

произведениях

заметно

сильное

Пис­

влияние

ник пишет Сену ( « Се на в Марли »,

1871,

частное

собрание,

К. Кора и Г. Курбе. Картины 1860-х гг. ,

работая в Понтуазе

выполненные

здает

в

традициях

офици­

Англия) ;

(1872-1884),

замечательные

виды

1873,

со­

Уазы

ального искусства, выставлялись в Са­

( « Уаза в Понтуазе » ,

лонах. Очень быстро художник вы­

ственный институт Кларк, Уильям­

работал
мый
не

собственный,

стиль,

имела

но

неповтори­

его новая

успеха,

живопись

картины

не

при­

Художе­

стоун) . Поэтичным чувством отмечен
пейзаж

« Заход

(1901),

солнца

в

Море »

в котором Писсарро с помо­

нимались в Салоне и не находили

щью тонких цветовых градаций пе­

по купа те лей.

редает

В период франко-прусской вой­

реки,

красоту

покрытой

отражающей

ны художник живет в Лондоне, где

нежно-голубое небо,

пишет

ты

с

натуры

шафты вместе с
в

Лувесьенне

лондонские

К.

был

ланд­

скими

солдатами,

жили

большинство

прус­

так

ни

успеха,

ни

Художник

редко

чайность » ,

фрагментарность компо­

( « Въезд

ванса П. Сезанном и помогает ему

Музей

овладеть

земля » ,

по

работы

мнению

с

цве­

К.

Пис­

сарро, является самым главным вы­

кость

С помощью легких мазков чис­

« слу­

законченность

в

деревню

Орсэ,

и

Париж;

1874,

построения

1872,

Вуазен » ,

« Вспаханная

ГМИИ , Москва). Чет­

упорядоченность

компози­

ции, весомость форм хорошо замет­
ны

разительным средством .

использует

зиции в своих работах, он предпо­
читает

приемами

не

полотна

ны непосредственностью восприятия.

лодым художником из Экс-ан-Про­

который,

Писсарро

как искрящие ся

К. Моне, они реалистичны и отмече­

благосостояния. Он знакомится с мо­

том,

пейзажи

ярки,

уничто­

Возвращение в Париж не при­
живописцу

легкие силуэ­

находившихся

которые

там картин Писсарро.

несло

облака,

деревьев.

Хотя

Моне. Его дом
захвачен

рябью

белые

в

полотне

(1871),

« Улица

выполненном

в
в

Сидхеме »
традициях

или

барбизонской школы. Прост и споко­

нанесенных крестообразно, художник

ен глубоко лиричный сельский пей­

создает полотна, вибрирующий коло­

заж « Красные крыши »

рит

Орсэ, Париж).

того

цвета,

положенных

которых

делает

рядом

картины

приро­

1874,

циональный музей, Стокгольм;
и

цветущие

деревья.

Весна » ,

На­

и

всех

ро был город, живой и подвижный ,

« Сад

наполненный

1877,

меняющийся в зависимости от сте­

Музей Орсэ, Париж) .
Как

Музей

Излюбленным мотивом Писсар­

ды удивительно глубокими и свежи­
ми ( « Пейзаж в Понтуазе » ,

(1877,

пени

импрессионистов,

светом

освещенности

Художник

создал

и

и

воздухом ,

времени

30

полотен,

по­

Писсарро

привлекают

переходные

священных

состояния

природы,

ее

движение

и

изображая его из одного и того же

поэтому

он

очень

часто

окна ( « Бульвар Монмартр в Пари­

изменение,

обращается к мотивам воды. Худож-

же » ,

233

1897,

бульвару

года .

Эрмитаж ,

Монмартр ,

Са нкт-Петер-


п-

Писсарро

- - - - - - - Энци'К./1,опедия маринизма

К. Писсарро. «Заход солнца в Море»,

бург). Многим его городским пейза­

1901

В конце 1880-х гг. под влиянием

почти портретная вы­

Синьяка и С ёра Писсарро увлекает­

разительность ( « Большой мост в Ру­

ся дивизионизмом ( « Остров Лакруа.

жам

ане»,

присуща

1896,

Институт Карнеги, Пит­

тсбург; « Вид на Руан »,

1898,

Музей

Руан.

Туман»,

ный музей,

Орсэ, Париж). Виртуозно передавая

гда

световоздушную

листично

среду ,

Писсарро

1888,

Художествен ­

Филадельфия), но все­

присущее
и

ему

стремление

реа­

правдиво

передавать

заставляет

художника

смог избежать крайностей пленэр­

увиденное

ной живописи, когда предметы ра­

вернуться к прежнему живописному

створяются

странстве

1872,

в

собрание

про­

методу. В этот период он обращает­

Лувесьенне»,

ся к жанровым картинам, в которых

Розенберга,

проявился глубокий интерес к жиз­

окружающем

( « Снег

в

Пола

Нью-Йорк; « Улица в Лувесьенне »,

1873,

ни

Музей Орсэ, Париж) .

человека

1881,
234

Музей

( « Девочка

Орсэ,

с

в еткой»,

Париж;

« Жен-


По кок

- - - - - - - - -

П

Э'Нциклопе дия мари'Низма

щина с ребенком у колодца » ,

ПЛЕЙС Френсис (1647-1728) -

1882,

Художественный институт, Чикаго;

английский

« Рынок : торговка мясом » ,

живописец,

1883,

Га­

лерея Тейт, Лондон).

•

ного образования не получил . Был

Писсарро. Л.,

1873.

К. Писсарро. Письма. Критика. Воспоми­

1974.

нания современников: Пер. с франц. М.,

Юденич. И. В.
митаже. Л. ,

Пейзажи Писсарро в Эр­

Анри

ские виды и изображения судов ста­
ли

после

( 1812

французский живописец.

Специального

дружен с Венцелем Холларом. Мор­
главной

темой

его

живописных

работ , гравюр и рисунков .

1963.

ПЛАС

1855) -

гравер.

Систематического художествен­

Литература:
Герма'Н М.

художник-маринист ,
рисовальщик,

ПОКОК Николае

(1740-1821) -

английский художник-маринист.

художественного

В

молодые

годы

был

морским

образования не получил. Писал на -

капитаном. По совету Рейнолдса на­

тюрморты,

чал заниматься живописью. В

бытовые

сцены,

мор­

ские виды, пейзажи ( « Закат солнца
в

горах

в

Норвегии » ,

Санкт-Петербург) .

В

1782

г.

Рейнолдс помог художнику органи­

Эрмитаж,

зовать выставку его картин в Коро­

гг.

левской Академии художеств. Покок

1846-1855

выставлялся в Салоне.

был в числе основателей Общества

Н. Покок. « Корабли адмирала Нельсона•>,
Морской

музей ,

235

Гринвич


п-

Поленов

- - - - - - - Энциклопедия маринизма

акварелистов. Живописью занимались
и

сыновья

художника

-

Айзек

и

Уильям, ставший морским офицером.

Одним из лучших произведений

1871

гг.

учился

в

П етербургской

Академии художеств у Ф. А. Бруни,

П. В. Басина и Т. А. Неффа. В
за

картину

« Воскрешение

1871

г.

дочери

английского мариниста стала картина

Иаира »

получил Большую золотую

« Корабли адмирала Нельсона » (Мор­

медаль

и

ской музей, Гринвич), на которой ху­

ника. В

дожник с документальной точностью

пендиата Академии художеств посе­

изобразил

тил Италию , Францию , Германию.

мирала

-

корабли

знаменитого

« Агамемнон » ,

« Авангард » , « Элефант » ,

ад­

« Капитан » ,
« Виктория » .

звание

классного

1872-1876

Его

ранние

рические

худож­

гг. в качестве сти­

жанровые

композиции ,

и

исто­

написанны е

во время пребывания за границей ,
ПОЛЕНОВ Василий Дмитриевич

(1844-1927) - русский живописец.
В 1859 г. брал уроки у П. П. Чис­
тякова и Ф. И. Иордана, а в 1863-

близки

идеям

передвижничества

( « Арест гугенотки Жакобин де Мон­

тебель,
Русский

графини
музей,

д'Этремон » ,

В . Д . Поленов. • Ока летом », 1890-е , Государственный
художественный музей им . А. Н . Радищева, Саратов

236

1875,

Санкт-Петербург) .


Порселлис

---------

П

Энциклопедия маринизма

1886-1887;

Вместе с И. Е. Репиным Поленов ра­

грешница »,

ботает в Нормандии, где пишет заме­

ретском озере » ).

рины ( « Этрета » , « Прибой» ,
Вернувшись
ник

вместе

с

в

В.

М.

худож­

Васнецовым

1894

по

г. Поленов пре­

подавал в Московском училище жи­

« Пруд » ).

Россию,

1882

С

чательные пленэрные пейзажи и ма­

« На Гениса­

и

вописи, ваяния и зодчества. В числе
его

учеников

были

И.

И.

Левитан,

И . Е. Репиным увлекается русской

К. А Коровин, А Е. Архипов, А Я. Го­

стариной.

ловин. В

Он

принимает

участие

1892 г. он становится профес­
1893 г. - действительным

в росписи построенной В. М. Васне­

сором, а в

цовым

членом Академии художеств. В знак

небольшой

церкви,

пишет

интерьеры теремов Кремля, изуча­

протеста

ет на родное искусство в Абрамцеве.

рации

Поленов

состава Академии.

рет

создает

народного

1876),

ва » ,
его

портреты

сказителя

(1878,

« Московский

Третьяковская гале­

против

живописи,

Поленов

и

вил

картине

совместить

пленэрного

живописцу

уда­

непосредственность

восприятия

с

целостным

играл

ственной жизни Москвы. В

рея, Москва) . В этой полной солнца
воздуха

демонст­

г. он вышел из

значи­

тельную роль в ку ль тур ной и обще­
организовал

лось

расстрела

1905

января

Работая в области театральной

Богдано­

пейзажи, среди которых

замечательный

дворик »

( « Порт­

9

народный

спектакли

и

1910

театр,

готовил

г. он
ста­

концерты

с рабочими и беспризорными деть­
ми. На его средства в

1915

г. был по­

мировосприятием, свойственным тра­

строен Дом театрального просвеще­

дициям русской пейзажной живописи.

ния. В своей усадьбе Барок он осно­

Таковы его последующие работы

вал общедоступный художественный

(1878),

« Бабушкин сад »

1882
ем

этюды

1881-

музей (ныне Музей-усадьба В. Д. По­

гг., созданные под впечатлени­

путешествий

в

Грецию

и

на

Ближний Восток.

ленова) .

•

Литература:
Василий

Проникновенны и лиричны пей­
зажи Поленова, посвященные моти­
вам воды ( « Заросший пруд »,

1879,

Третьяковская галерея, Москва; « Ока

Пастан

Поленов.

Поленов

Сахарова
Поленов:

дожественный музей им. А Н. Ради­

М.-Л.,

Саратов).

Эти

произведения

Э.

СПб. ,

1844-

Поленов.

1972.

В.

Василий

Дмитриевич

1991.

В. Д.,

Поленова Е.

ка семьи художников. М.,

летом » , 1890-е, Государственный ху­

щева,

Дмитриевич

Альбом. М.,

1927:

Е.

В.

Письма,

Д.

Хрони­

1964.

Василий

дневники,

Дмитриевич

воспоминания.

1950.

Юрова Т. В.
ленов. М.,

Василий Дмитриевич По­

1964.

сделали живописца одним из лучших

русских пейзажистов.

ПОРСЕЛЛИС Юлис

Картины Поленова на евангель­
ские

сюжеты

тичностью

художник

и

отличаются

реалис­

содержательностью ,

придает

им

пейзажную

или жанровую окраску ( « Христос и

237

1645) Сын

знаменитого

мариниста

ученик.

(ок.

1609-

голландский живописец.
Яна

голландского

Порселлиса

Морские

пейзажи

и

его

Юлиса

Порселлиса близки художественной


Энциклопедия маринизма

дающихся

художников

Харлема,

К. Гейгенс в « Автобиографии »

подчеркивает,

1631)

что

в

а

(1629-

области

марины Порселлис превзошел всех
своих предшественников .

Сохранилось лишь тридцать ра­
бот

Порселлиса,

них

не

большинство

датировано.

К

из

сожалению,

нет никаких сведений о произведе­
ниях,

созданных

художником

приезда в Голландию,
чего

его

не

известно

творчества .

датированных

о

до

поэтому ни­

раннем

Самым

является

периоде

первым

из

полотно

из

собрания Лапорт в Ганновере, отно­
Ю. Порселлис . « Морской пейзаж »,
ок.

1640,

Музей Бойманса

его

отца

( « Спокойное

с двумя парусниками » ,

море
Эрми­

1630,

таж, Санкт-Петербург) .
ПОРСЕЛЛИС Ян

из

родоначальников

голландс­

в.

XVII

В молодые годы эмигрировал из
Фландрии, с
ме ,

а

1600
1616 г .

в

г. жил в Роттерда­
по

воле

обстоя­

тельств вернулся в Антверпен. По­

зднее художник посетил Лондон, а
с

1621

уже

сом

созданы

щие

приморские

г. работал в Харлеме . С

леньком
Лейдена,

1624

лиса

своей

где

жизни.

и

Сутервоуде
остается

до

Современники

не

является

море,

художник

го

такелажа.

картинах
в

г.

близ
конца

высоко

различных

Самое

главное

состояниях:

колористической
ность

картинам

в

его

бурным,

вы-

238

гамме,
придает

реалистич­
тонкая

пе­

редача световоздушной среды ( « Буря

на море »,
Мюнхен;

1629,

Старая пинакотека,

« Кораблекрушение

музей,

самых

де­

селлиса выдержаны в серо-голубой

Скревелиус

из

увлекается

ным, ясным и тихим. Марины Пор­

га;

(1628) и
« Харлемиаде » (1647)

одним

не

охваченным непогодой, или спокой­

от берега » ,

его

иллюстрацией

это море . Он пишет его

-

зинг в « Описании Харлема »

называют

фигу­

тальным изображением корабельно­

ценили живопись Порселлиса; Амп­
в

с

крупного события, случившегося на

г., чтобы поселиться в ма­

городке

изображаю­

пейзажи

В отличие от харлемских марин

в Амстердаме . Он покидает Амстер­

1626

офорты,

рами рыбаков .

Порселлис вновь живет и работает

дам в

сложившийся

Вирингена морской пейзаж Порсел­

(1584-1632) -

кого морского пейзажа

г. ; в нем художник

как

Хендрика Вроома и Корнелиса ван

голландский живописец и офортист,
один

1624

предстает

мастер. В этот же период Порселли­

ван-Б~нингена, Роттердам

манере

сящееся к

1631,

Маурицхейс, Гаа­

« Морской берег » ,
Гринвич;

вблизи

1631,

« Море

в

Морской
пасмур­

ный день » , « Море с кораблями в не-


Порселлис

---------

П

Энциклопедия маринизма

настный

день » ,

при

созвучно

светло-голубому

все в Эрмитаже,

которому

быстро

« Бурное

-

закате солнца»

море

менные

Санкт-Петербург).

В морских пейзажах Порселли­
са

всегда

чувствуется

человека,

его

море

присутствие

заполнено

не

небу,

плывут

по

бесфор­

белые облака. Море и небо

в пейзажах Порселлиса живут и ды­
шат,

картины

энергию

и

как

свежее

будто

излучают

дыхание

прекрас­

огромными военными кораблями, а

ной голландской природы. Художник

легкими и грациозными парусниками.

тонко передает влажную атмосферу,

Рыбачьи шхуны не усложняют ком­

окутывающую

позицию

петное

и

не

гармонично

загромождают

вписываются

ее,

в

они

разные

планы полотна и подчеркивают ритм
движения

с

ляет

зрителю

волн,

легко

что

позво­

ориентировать­

они занимаются сетями или
и

кажутся

неотделимыми

от волнующейся и удивительной жи­

Первые из дошедших до насто­
ящего времени пейзажей Порселли­
представляет

море

в

штиль

при небольшом волнении,
отличаются светлым,

ным

колоритом.

В

или

картины

почти прозрач­

поздних

работах

художник пишет море бурное и гроз­
ное,

изображая героическую борьбу

человека с жестокой мор-екай стихи­

ей.

В

одном

из

последних

( « Кораблекрушение » ,

полотен
Морской

1631,

музей, Гринвич) перед зрителем раз­

ворачивается драма тонущего у бере­
га

корабля,

команда

которого

муже­

ственно борется с разбушевавшимся мо­

IВ1 Колористическая гамма поздней
живописи становится более темной,
а фактура

густой и плотной.

-

Поздние марины художника по­
ражают
волн;

виртуозностью

никому

нистов

XVII

мастерства

из

в

рисунке

голландских

мари­

в. не удалось достичь

Порселлиса.

Его

тре­

тональности

светло-желтых

от­

блесков парусов и красных и синих

море

-

Цвет у Порселлиса
средство

для

создания

главное

впечатления

глубины. Первым из голландских ма­
ринистов

он

отказался

свойственной

вой морской стихии.

са

серебристо-серой

вкраплениями

Люди в лодках энергичны идея­

парусами

и

достигает­

пятен флагов на корабельных мачтах.

ся в безграничных просторах моря.

тельны,

легкое

воздуха

ся с помощью удивительно тонких от­

тенков

морских

море;

движение

от

живописи

пестроты ,

его

совре­

менников . Тонкое понимание цвето­
вых

нюансов

делают

и

сдержанная

живопись

палитра

Порселлиса

лег­

кой, воздушной и одновременно ре­

альной

и

пренебрег

убедительной.

Художник

множественностью

моти­

вов, характерной для работ голланд­
ских

живописцев,

и

сделал

из

мари­

ны чистый пейзаж, открыв зрителю
эмоциональную выразительность ши­
роких морских просторов.

Учениками

знаменитые

Порселлиса

маринисты

К.

были

Стотер ,

С. де Влигер, а также сын художни­

ка

Юлиус

Порселлис.

Его

поиски

в передаче воздушной среды оказа­
ли

огромное

влияние

на

творчество

Я. ван Гойена .

•

Литература:
Виппер

Б.

Р.

Становление

в голландской живописи

Кузнецов
пись

XVII

Ю.

И.

реализма

века. М.,

Голландская

века в музеях СССР. М.,

Тартаковская Е.
ландской живописи

239

XVII

Очерк

XVII

1957.

живо­

1959.

истории

века. Л. ,

1935.

гол­


п-

Постно в
- - - - - - - Энцикло п едия маринизма

Л. А . Постнов . «Китобой "Слава " во льдах Антарктики »

ПОСТНОВ
(род.

1927) -

Лев

Алексеевич

русский живописец­

1952

с

г. окончил Московский го­

Похитонов

сударственный художественный ин­

мика. В

ститут им. В. И. Сурикова. Совершил

щество

творческую

в

с

изображением

поездку

китобойной

в

Антарктиду

флотилией

« Слава » .

местностей

в Болгарии , где шли сражения рус­

ско-турецкой

маринист .

В

панно

1905

войны

получил

1877-1878
звание

гг.,

акаде­

г. он вступил в Товари­

1891

южнорусских

художников ,

передвижных

1904

художественных

выс­

тавок. С

вылились

тельный член Академии художеств.

в

реалистичные

пейзажи

и

яркие

( « Китобой

« Сла­

ва » во льдах Антарктики » ).
ПОХИТОНОВ

(1850-1923) -

Иван

русский живописец,

автор пейзажей,

натюрмортов,

пор­

середины

Франции,
сию.

В

и

пляжей ,

пейзажи,

щенные

природе

Франции

сии,

отличаются

посвя­

и

композиции, свободной манерой ис­
полнения,

тонким

и

ясным

колори­

часто

Париже

1870-х гг.
приезжая
учился

жил
в

во

Рос­

берегу

Гавы » ,

1885,

Третьяковская

галерея, Москва ; « Ла -Панн. Пляж » ,

1895,

живописи

Третьяковская галерея , Моск­

у Н. Д. Дмитриева-Оренбургского и

ва; « Тру-Луэт. Ранняя ве сна » ,

А. П. Боголюбова. Увлекался живо­

« Въезд в Ясную Поляну »,

писью

Рос­

гармоничностью

том ( « Ранняя весна. По. Прачки на

третов.

С

действи­

Картины Похитонова , его виды
моря

Павлович

г. Похитонов

-

Впечатления от этого путешествия

морские

а

г. стал членом Товарищества

барбизонцев,

рессионистов .

В

К

1904

Коро ,
г.

за

1895;
1905 ).

имп­

Небольшие по разм е рам пейза­

девять

жи Похитонова можно на звать ми-

240


Энциклопедия маринизма

ниатюрами. Он писал на дощечках

второй половины

тонкими

в

работе

кистями,

лупой.

Его

пользуясь

живопись

при

часто

числе

XIX -

которых

И.

начала ХХ в.,
Н.

Крамской,

И . Е. Репин, В. Д. Поленов, К. А. Са­

сравнивали с искусством малых гол­

вицкий, В. А. Серов, В. М. Васнецов.

ландцев и с миниатюрами Э. Мейс­

8

Гребенюк В. А. И. П. Похитонов. М.,

сонье. В то же время работы Похи­
тонова

отличаются

своеобразием

неповторимой прелестью,

и

ПРАТЕЛЛА

он сумел

непосредственным

природы.

Его

и Д . Морелли. Работал главным об­

наполнена

разом в Неаполе. Писал пейзажи и

воздухом и светом, в ней отразились
пленэрные

торый
альной

искания

художника,

морские виды ( « Городской пейзаЖ »;

ко­

« Порт »

ездил по Франции в специ­
карете-мастерской

и

ПРЕНДЕРГАСТ

1924) -

писал не только пейзажи, но и жан­
натюрморты,

1882,

живопись приобрела импрессионис­
тические черты. Выполненные в ма­

Живописью Похитонова восхища­
знаменитые

(1859-

пляжи, уличные сцены. Зрелая его

Третьяковская галерея, Москва).

многие

Морис

американский художник.

Писал пейзажи, морские виды,

портре­

ты ( « Портрет И. С. Тургенева » ,

лись

оба в Эрмитаже, Санкт­

писал

В технике миниатюры Похитонов

сцены,

-

Петербург).

понравившиеся ему уголки природы.

ровые

(1856-

Учился в Неаполе у Ф. Палицци

восприятием

живопись

Атгилио

1973.

итальянский живописец.

1932) -

соединить в них технику миниатюры

с

Литература:

нере

художники

и. П. Похитонов . «Ла-Панн. Пляж•,

плоскостного

письма

изобра­

жения природы и людей похожи на

1895,

241

Третьяковская галерея, Москва


Пузырьков
п- - - - - - - Энцикло п едия маринизма

ральный

1903,

парк »,

Уитнеевский

музей американского искусства , Нью­

Йорк; «Заход солнца и морской ту­

1915,

ман » ,

Институт

американского

искусства Батлера, Янгстаун, Огайо).
ПУЗЫРЬКОВ Виктор Григорь­
евич

1918) -

(род.

украинский ху­

дожник-маринист.

В

1946

г. закончил Киевский го­

сударственный художественный ин­

ститут. Писал эмоциональные мор­
ские

пейзажи

« Тишина » ,

щенные

( « Прибой »;

1959),

посвя­

морякам и рыбакам

1947,

номорцы » ,

« Путина » ,

искусства,
С

1976).

передает

( «Чер­

Музей украинского

изобразительного

ством

« Море »;

картины,

тонким

художник

Киев ;

мастер­

движение

морской стихии, блестящую влажную
М. Прендергаст . « Каменистый пляж,

Оканквит»,

1901,

поверхность камней у берега, о ко­

собрание

торый

Мак-Кинли Хельм

разбиваются

( « Ветрено » ,
яркую,

пляж,

брание

Мак-Кинли

Оканквит » ,

1901,

Хельм;

В . Г . Пузырьков . «Тишина » ,

со­

« Цент-

1959,

волны

Глядя на его картины, зритель

красочную мозаику ( « Каме­

нистый

пенные

1954).

ощущает

дуновение

влажного

мор­

ского ветра и шум прибоя.

Картинная галерея И . К . Айвазовского, Феодосия

242


Рабус

---------

Р

Энциклопедия маринизма

IПОЖЕ

(1620-1694)

Пьер

законченную

картину

королеве

французский живописец, рисоваль­

Анне Австрийской. В 1660-х гг. Пюже

щик,

вновь посетил Италию. В

скульптор,

инженер.

С ранней юности жизнь Пюже

стал

была связана с морем и кораблями.

директором

1668

г. он

судостроительной

верфи в Тулоне.

Свою деятельность художник начал
с

работы у одного из

судостроителей.

В

марсельских

возрасте

16

лет

он уже самостоятельно создавал де­
ревянные

для

скульптурные

кораблей.

ствования

С

совершен­

художник

ренции и Риме, где обучался у италь­
живописца

и

рисовальщик ,

(Карл

русский
педагог.

Родился в немецкой семье в Пе­

Учился

в

Петербургской

Академии художеств у М. М. Ивано­

правился в Италию. Работал во Фло­
янского

Иванович

живописец,

тербурге.

от­

Карл

(1799-1857) -

украшения

целью

мастерства

РАБУС
Вильхельм)

архитектора

ва.
в

Много

путешествовал,

Дрездене.

Преподавал

в

работал
Москве

Пьетро да Картоны (после

в Строгановском училище и в Учи­

нувшись на родину (ок.

лище живописи и ваяния. Прекрас­

1640). Вер­
1644), Пюже

занимался рисунками для декоратив­

ный наставник, всю свою жизнь он

ного

посвятил

оформления

(«Королева»).

корабля

Художник

«Рен »

исполнил

териально

ученикам,
и

помогая

занимаясь

их

им

ма­

духовным

также живописное полотно с изоб­

развитием. Писал пейзажи, морские

ражением

виды («Вид на Алексеевский монас-

этого

корабля,

послав

К. И. Рабус. « Море•,

1847,

Третьяковская галерея, Москва

243


р

Райдер

- - - - - - - - Энциклопедия маринизма

1838,

тырь»,

1847,

Государственный

ис­

изображения для художника стано­

«Море»,

вится море. В поисках новых впечат­

Третьяковская галерея, Москва).

лений он совершает путешествия че­

торический

музей,

Москва;

Среди его учеников быJm такие худож­
ники, как А К Саврасов,

М. И.

(1882, 1887, 1896).

рез океан в Европу

В

Бо­

этот

период

Райдер

создает

картину «Труженики моря» (Метро­

чаров, В. Ф. Аммон.

политен-музей, Нью-Йорк), вероят­
РАЙДЕР Альберт Пинкхэм (1847-

но,

навеянную одноименным

романом

американский живоIП1сец.

В. Гюго. Разорванные взметнувшейся

Родился в семье, жизнь которой

на волнах лодкой повторяющиеся го­

1917) -

была тесно связана с морем. Детство

ризонтали моря и неба подчеркивают

провел

внутренний драматизм изображения,

в

Нью-Бедфоре,

крупном

китобойном порту на восточном по­

ощущение

бережье США Море и стало . одной

ными

из главных тем в творчестве худож­

фона и холодным лунным светом.

ника.

Профессионального

и

В

художе­

тревоги усиливается
темно-синими

картине

«Море,

освещенное

1880-1890,

Метрополи­

ственного образования не получил,

луной»

хотя

тен-музей, Нью-Йорк) практически

некоторое

время

и

посещал

(ок.

чер­

оттенками

в Нью-Йорке Национальную акаде­

полностью

мию рисунка, а также брал уроки

альностью,

отсутствует

связь

изображение

с

моря

ре­

при­

у В. Э. Маршалла, известного аме­

обретает символические черты. Фан­

риканского

тастическим

портретиста и

гравера.

Работал Райдер главным обра­

ные

видением кажутся тем­

очертания

парусников,

зом в жанре пейзажа. В своих ранних

плывущих

полотнах, относящихся к 1870-м гг.,

глади под светящимися серебристо­

художник

перламутровыми облаками. Для Рай­

ревьев,
ми,

пишет

равнины

густые
с

характерными

Америки

для

де­

холма­

природы

(«Пасторальный

Смитсоновский
тон).

кроны

пологими

этюд»,

институт, . Вашинг­

дера

1873

г. на выс­

важна

изумрудной

не

внешняя

морской

похожесть

изображения, а то внутреннее чув­
ство, которое передает глубину ав­
торского

замысла.

Нередко

Впервые живописец предста­

вил свои картины в

по

двух

Райдер

вносит

в

свои

пейзажи мотивы, навеянные музыкой

тавке в Национальной академии, но

Р. Вагнера, сюжетами Библии, произ­

впоследствии

его

ведениями У. Шекспира, Дж. Г. Бай­

г. Райдер стал одним

рона, Дж. Чосера, Э. По, А Теннисо­

работы. В

жюри

1877

отвергало

из основателей независимого Обще­

на.

ства американских художников.

(Смитсоновский

Такова

его

картина

институт,

г. художественная манера

тон),

Райдера изменилась. Он отошел от

1890

реалистичных

ки пророка Ионы, оказавшегося без­

С

1880

творчества,
напоминать

и

пейзажей
его

поэтические

фантасмагории.

раннего

картины

Главным

стали

видения

и

объектом

представленная

выставке

г. Страх выброшенного из лод­

защитным

перед

чудовищем,
тревожных

244

на

«Иона »

Вашинг­

ужасным

передается

с

морским
помощью

оливково-зеленых

и


Редон

- - - - - - - - -

р

Энциклопедия маринизма

оранжево-красных тонов. Мистицизм

плетаются с драмой сил природы и

и таинственность вносит в изображе­

не достигают вселенских масштабов.

ние фигура бога Саваофа. Море для

В последние годы жизни Райдер

Райдера, равно как и для У. Уитме­

создал очень мало новых работ, за­

на и Г. Мелвилла, символизировало

нимаясь в основном переписыванием

вечность, безграничные водные про­

старых.

сторы

дожнику

являлись

воплощением ужаса

Известность пришла
только

после

его

к ху­

смерти.

человека перед лицом бесконечной и
РЕДОН Одилон

грозной стихии. В то же время море
в

его

живописи

-

Художника

это

сама

интересуют

(1840-1916) -

французский живописец, рисоваль­

жизнь.

темы

щик и декоратор .

судьбы и смерти, трагизмом прониза­

В Париже обучался архитекту­

но полотно «Скаковой круг» ( «Смерть

ре, но курса не окончил. Некоторое

m

бледном коне » ,

Музей искусств,

время посещал Школу скульптуры

Кливленд). Такова и « Мертвая пти­

в

ца »

Фи­

в мастерской Жерома. Как живописец

единственная

сформировался под влиянием искус­

(ок.

липе,
его

1890-1900,
Вашингтон) -

картина ,

где

эти

собрание

темы

не

пере-

Бордо,

затем

учился

в

Париже

ства Леонардо да Винчи, Ж. Ф. Коро,

О. Редон . • Красная лодка на солнце • , частное собрание , Нидерланды

245


р

Редон
- - - - - - - - Энци клоп е д и я ма рини з ма

Э.

Делакруа

роль

в

его

Арман

и

жизни

Клава.

библиотеку,

Ф.

Гойи .

Большую

он

много

ботаник

и,

вернувшись

богатую

Голландии в

сыграл

Им е вший

он познакомил молодо­

К

го художника с произведениями Бод­
ство

с индийской поэзией и нем ецкой фи­

дона

Вместе

изучал мир

с

Клава

растений и

Редон

микроорга­

низмов, который позднее отразился
в

его

гравюрах .

В

1863

г. Редон поступил в мас­

занимался

офортами ,
вья,

растения ,

До

1870

дере­

цветы, людей .

на туры
по

г. , предстает уже

1880-м

гг.

относится множе­

литографических

альбомов

Ре­

( « В мечте »,

использует

цвет .

нены

библейскими

и

кими

образами,

также

жами

г. Редон увлекался черно­

и

воображением
ный цветок » ,

талле, рисунками углем. В 1870-е гг.

з ей

1900,

246

а

мифологичес­

символами ,

белой литографией , гравюрой на ме­

О . Редон. « Красная лодка •,

1878

с

путешествия

Его графические работы напол­

миниатюрными

изображавшими

рисует

1879; « Эдгару По » ,
1882; « Истоки » , 1883; « Памяти Гойи »,
1885; « Ночь », 1886; « Гюставу Флобе­
ру », 1889; « Цветы зла », 1890; « Снови­
дения » , 1891), в которых он почти не

терскую гравера Родольфа Бредена,
который

и
из

зрелым художником .

лера , Флобера, Эдгара По, а также
лософией.

пишет

персона­

рожденными

художника

( « Болот­

Государственный

Крёллер-Мюллер,

частное собрание , Париж

му­

Оттерло ;


Редон

---------

р

Энциклопедия маринизма

1892,

«Глаз с цветком мака»,

собра­

В

его выстав­

ки, проходившие в

1881

не

и

имели

успеха,

и

1882

лишь

«Красная

(частное

лодка

собрание,

на

Нидер­

ланды) яркие солнечные лучи, охва­

Современники долго не прини­
мали графику Редона;

картине

солнце»

ние Клода Роже-Маркса, Париж).

тившие

воды,

гг"

Салон

все

пространство

пронизывают

Золотистые

неба

паруса

тона,

и

баркаса.

окрашивающие

гг" а затем пер­

море, небо и паруса, свет, наполнив­

сональная выставка, организованная

ший зыбкий воздух, силуэт солнечно­

«ХХ» в
в

1886

1899

г.

в

и

1890

галерее

Дюран-Рюэля,

го

диска,

принесли художнику подлинную из­

ткань

вестность.

мысль

В начале ХХ в . Редон начинает
писать маслом и пастелью. Он дела стены

дворцов,

монастырей

о

ки

имеет

ствуют те

частное

которые

на­

полняют графические работы («Раз­
мышление»,

1893,

духовном
к

сквозь

подчеркивает

просветлении
неведомым

Галерея Ля Боэси,

несколько

картине

иное

«Красная

звучание

(1900,

лодка»

собрание, Париж),

изобра­

жающей уже не спокойное светло­
золотистое

море,

а

волнующуюся

Нью-Йорк; «Будда», ок. 1905, Музей

темно-изумрудную

морскую

Орсэ, Париж).

хию,

бури,

1895-1899 rr.

В

и

свет­

Та же тема моря и красной лод­

и

в

образы,

все

лым далям горизонта.

вилл. В живописи художника присут­
же

-

устремленности

ет картоны для гобеленов, расписы­
вает

просвечивающий

паруса,

Редон использу­

ожидающую

сти­

которая

вот-вот разразится. Быстро идущие

ет в своих работах религиозные сю­

в

жеты (серия литографий «Искуше­

щийся сумрак, вздымающиеся гроз­

ние»;

ные

пастель

сердца», ок.

« Христос

1895,

святого

Лувр, Париж).

мотиву

живописи

тучи,

вносят

в

надвигаю­

души

людей

стоящими тяжелыми испытаниями.

В

романтической

морскому

волны

лодки

в лодке смятение и ужас перед пред­

Редон не раз обращается к из­
любленному

сторону

пейзажу.

1900-1910-х гг. Редон пишет

женщин среди цветов,

многочислен­

В отмеченные эмоциональным зву­

ные букеты, раковины, вычурных и

чанием виды моря художник вносит

ярких бабочек ( « Женщина среди цве­

элемент

тов » ,

мистицизма.

картины,

Таковы

изображающие

его

красную

лодку. Лодка в христианской рели­
гии

-

символ человеческой души, а

также

жизненного

чально

Редон

несомой

жен,

пути.

изображает

морскими

волнами,

собрание

Х.

1912,

лодке,
святых

Хар­

Музей Орсэ, Париж; « Красный

сфинкс» ,

собрание

1910-1912,

Ханса

Р. Ханлозера, Берн; «Мечта » , ок.

Первона в

1909-1910,

рис Джонас, Нью-Йорк; « Раковина » ,

1912,

собрание Л. Йэгли-Ханлозера, Вин­
тертур).

Яркая и звучная живопись Ре­

но постепенно фигуры людей

в морском пейзаже становятся мень­

дона

ше и незаметнее. Живописца инте­

переливаются,

ресует только море и лодка, оказав­

камни. Цвета чистого спектра гармо­

шаяся

нично

во власти стихии .

247

наполнена

светом ,

словно

сочетаются

с

ее

краски

драгоценные

насыщенными


р

Редько
- - - - - - - - Энциклоп ед ия марини зма

оттенками,
кие

красочные

линии

причудливое
предметов

будто
их

их

а

за

от

в

портретам и пейзажам, с символиз­

тон­

космическое

зву­

Цвета

чание ( « Восстание »,

1924-1925,

Тре­

реальных,

тьяковская галерея,

Москва;

расплывчаты,

растворяются

воздухе ,

и

составляя

изображение.

далеки

очертания

пятна

соединяются ,

они

как

окружающем

ними,

в

мом,

обретающим

« Полу­

ночное солнце » ( « Северное сияние » ),

Русский

1925,

музей,

Санкт-Петер­

глубине

бург). Просторы Вселенной предстают

рождаются

перед зрителем в образе моря, спо­

новые формы. Цветовой мир поздней

койного и величественного ( « На зем­

живописи

ле мурманской » ,

многокрасочного

фона,

художника

так

же

усло­

вен, как и его фантастический мир

В

черно-белых графических работ.
В 1890-е гг. под влиянием М. Дени
и

П.

Серюзье

Редон

обращается

серии

ет декоративные панно для бургунд­

Редько,

ского

ченизм » ).

работает

над

работ,

« Динамика фокуса »
отразилось

Домси ,

Русский му­

написанных

в 1920-х гг. ( « Динамит » , « Скорость » ,

к прикладному искусству. Он созда­
замка

1925,

зей, Санкт-Петербург) .

-

новое

-

все

учени е,

1920-е),

созданное

« электроорганизм »
С

этими

( « све­

картинами ,

картонами для ковров и расписыва­

воплотившими образ индустриаль­

ет

ной

ширмы.

Он

осваивает

художественные

сложные

техники ,

цивилизации

ХХ

в. ,

в

1924

исполь­

зует разнообразные виды клеевой и
масляной красок.

РЕДЬКО Климент Николаевич

(1897-1956) -

русский

художник,

представите ль

второго

покол е ния

авангардного движения.

в

191 о

г. учился в иконописной

мастерской

Киево-Печерской

ры, а в

г. поступил в Рисоваль­

ную

1914

школу

художников

Общества
в

лав­

поощрения

Петербурге,

где

его

учителями были А. К. Вахрамов и
А. А. Рылов. Затем Редько продол­

жил образование в Киеве, а в
переехав

в

Москву ,

стал

1920

г.,

учиться

в классе В. В. Кандинского в Государ­
ственных свободных художественных
мастерских.

Раннее творчество Редько про­
тиворечиво по своей направленнос­
ти ,

кие

в

нем

смешались

тенденции,

реалистичес­

свойственные

его

248

К . Н. Редько . «На земле мурманской »,

1925,

Русс кий музе й,

Санкт-Петербур г

г.


И . И . Левитан. « Над вечным покоем »,

И . И. Левитан. «Свежий ветер. Волга»,

1894,

1895,

Третьяковская галерея , Москва

Третьяковская галерея , М осква


И. И . Левитан . « Весна

-

большая вода »,

1897,

Третьяковская галерея, Москва


Рейсдал

- - - - - - - - -

р

Энциклопедия маринизма

художник принял участие в Первой

изведения

дискуссионной

выставке

лярность, за время его пребывания

ний

революционного

активного

объедине­
ис­

кусства.

В

приносят

Редько

попу­

во Франции состоялись четыре пер­
сональные выставки художника.

отправляется

Вернувшись в Россию, живопи­

в командировку во Францию, где он

сец столкнулся с большими труд­

пробыл до

ностями:

1927

теряет

г. Редько

1935

г. Здесь художник

интерес к конструктивизму и

его

творчество

ненужным родине, в

оказалось

1948

г. его ис­

создает пейзажи и портреты, близкие

ключили из Союза советских худож­

салонному

ников. В последние годы жизни Редько

этих

искусству.

декоративных

мастерство

Достоинствами

работ

исполнения

и

тичность («Материнство » ,

являются

их

реалис­

1928,

Госу­

дарственный музей изобразительных
искусств им. И. В. Савицкого, Нукус;
« Нина. Девушка с косой » ,

рижанка»,
музее,

1931 -

обе

1929;
в

«Па­

руководил изостудией при

Московс­

кой сельскохозяйственной академии

им. К. А Тимирязева.

•

Литература:
Редъко

Статьи.

М.,

К.

Дневник.

Воспоминания.

1974.

Редъко К. Парижский дневник. М.,

Русском

Санкт-Петербург). Эти про-

1972.

РЕЙСДАЛ Саломон ван (ок. 1602-

1670) -

голландский живописец.

В раннем творчестве Саломона
ван Рейсдала заметно сходство с ис­

кусством его современника Яна ван
Гойена. Тематика их живописи и ху­
дожественные средства очень близ­
ки,

вероятно,

сказалось

взаимное

влияние (многие исследователи ут­
верждают,

что

художники

встреча­

лись в 1630-х гг. во время посещения
Гойеном Харлема).

Саломон

ван

Рейсдал

всю

свою

жизнь прожил в Харлеме, где пользо­
вался почетом и уважением. В его ран­
них пейзажах прослеживается явное

влияние живописи Эсайаса ван
Велде (зимние пейзажи,

1627,

де

Му­

зей истории искусства , Вена; част­

ные собрания, Лондон и Амстердам) .
Этим работам свойственна еще не ­
которая скованность и робость. В бо­
лее
К. Н. Редько. •Полуночное солнце»

(•Северное сияние » ),
Русский музей,

1925,

свободной

манере

« Пейзаж с дюнами »

(1628,

выполнен
собрание

Д. Хоогендейк, Амстердам) , близкий
по

Санкт-Петербург

251

тематике

и

колористической


р

Рейсдал

--------Энциклоп е дия маринизма

С. ван Рейсдал. « Переправа » ,

гамме

произведениям

Питера

1646,
де

Государственный музей, Амстердам

чены

чертами

монументальности,

его

Молейна . Очень скоро художник вы­

образы,

работал собственный стиль; это за­

временно кажутся статичными и про­

четкие

и

реальные,

одно­

метно по его работам, относящимся

заичными,

к началу 1630-х гг. ( « Усадьба на дю­

нью, отличной от жизни природы.

нах » ,

1631,

музеи,

Как и Гойена, Рейсдала привле­

1631 ,

кает тема воды, речной или морской

искусств,

стихии. Именно картины, посвящен­

Национальные

Берлин; « Пейзаж с ПОВОЗКОЙ » ,

Музей

изобразительных

Будапешт).

изображает

Как

и

Гойен,

песчаные

люди живут своей жиз­

Рейсдал

дюны,

небо ,

ные

этим

мотивам,

стали

лучшими

в творчестве художника . У дивитель­

з атянутое облаками, и людей, заня­

но

тых своими повседневными делами .

мосферу в полотнах « Речной пейзаж »

В то же время в его пейзажах

тонко

(1631,

передает

он

влажную

ат­

ГМИИ, Москва, и Национальная

нет той вибрирующей воздушности и

галерея,

легкости, которая свойственна живо­

реки »

писи Гойена . Картины Рейсдала отме-

Гармония неба и земли, воды и бере-

252

Лондон),

(1632,

« Ивы

Кунстхалле,

на

берегу

Гамбург) .


Рейсдал

---------

р

Энциклопедия маринизма

га

достигается

щью

тонких

художником

тональных

с

помо­

градаций,

Легкие

парусники,

расположенные

на разных планах, еще больше уве­

построенных на преобладании зеле­

личивают

ных и серых оттенков.

ное светом и воздухом.

пространство,

наполнен­

С середины 1630-х гг. в работах

РЕЙСДАЛ Якоб ван (1628/1629-

Рейсдала начинает преобладать пове­
ствовательность, его стаффажи ста­

1682) -

новятся более живыми и подвижны­

жист, рисовальщик, офортист.

ми

( « Трубач»,

мер,

собрание

1636,

Дортмунд;

« Конный

Кре­

рынок»,

Национальная галерея, Лондон).
прослеживается

в

Учился, вероятно, у своего дяди,

художника
Посетил

Изменение живописной манеры
Рейсдала

голландский художник-пейза­

рабо­

Саломона

ван

Германию

Рейсдала.

(1640-1650-е).

Жил и работал в Харлеме, в
в

тах, относящихся к 1640-м гг. («По­

С

г. жил в Амстердаме, в

стоялый двор»,

в

Кейле,

1645,

Энсхед;

Королевский

собрание Тер

«Переправа»,

музей

1647,

изящных

ис­

1656

состав

Казне

гильдии

1648

вошел

получил

г.

живописцев.

ученую

1676

г.

степень

доктора медицины и вошел в список

амстердамских врачей.

1649,

Раннее творчество Рейсдала от­

Амстердам).

мечено влиянием харлемских масте­

В этих произведениях главными ста­

ров пейзажа Я. ван Гойена, П. Потте­

новятся мотивы па ромов и постоялых

ра,

дворов; художник помещает в пей­

Эвердингена. Позднее в его работах

заж фигуры крестьян, рыбаков, па­

отразились

стухов,

ные во время путешествий по Гол­

кусств;

«Переправа

собрание

тах .

и

замок»,

Гоудстиккера,

путешественников

Теперь

Рейсдала

в

каре­

привлекают

Х.

Сегерса,

К.

Вроома,

впечатления,

А.

ван

получен­

ландии и Западной Германии.

не скромные уголки природы с чах­

Первые

лыми деревьями и песчаными дюна­

художника,

живописные
написанные

в

работы
традици­

ми, а величественные липы и буки

ях голландского пейзажа первой по­

с яркой и свежей листвой. Природа

ловины

в

ственные

этих

картинах

светлая

и

солнеч­

XVII

в., передают непосред­

впечатления

от

природы,

ная; негромкие и как будто размы­

окружающей Харлем. Рейсдал стре­

тые

мится опоэтизировать ее, придать ей

краски,

характерные

для

его

ранней тональной живописи, сменя­

величие

ются

в роще » ,

звучным

и

густым

локальным

ми » ,

колоритом.

Одна из лучших работ зрелого
Рейсдала

-

«Переправа на пароме

в окрестностях Арнгема »

митаж,

(1651,

Санкт-Петербург).

обобщенность

( « Домик

1646; « Пейзаж с путника­
1647 - оба в Эрмитаже, Санкт­

Петербург; « Дюнный пейзаж » , Ста­
рая пинакотека, Мюнхен) .

К

Эр­

Свет,

и

1650-1660

лучшие

гг. относятся самые

произведения

Изображая

кает взгляд зрителя к далеким гори­

ландшафты,

зонтам,

зажи с руинами и старинными пост­

где

широкие

водные

про­

сторы соединяются с высоким небом.

ройками,

253

спокойные

Рейсдала.

идущий из глубины картины, увле­

городские

художник

голландские
виды,

наполняет

пей­
по-


р

Рейсдал
- - - - - - - - Энцикло педия марини зма

лотна

напряженным

драматизмом

и

величием ( « Вид Амстердама » , Мау­

рицхейс ,

Гаага;

Рейксмузеум,
Бентхейм » ,

« Вид

частное

« Замок
собрание ,

ант,

галерея,

Институт

« Зима » ,

1660,

Франкфурт-на­

Государственный
Картины

леблющимся

музей,

пронизаны

светом

и

творчестве

различные

Ху­
со­

погоду или изображает волнующим­

музеи, Берлин; « М ельница у Бейка » ,

1670,

интересуют

в

маринам.

вари­

Детройт;

« Равнина » , Государственные

стердам).

дожника

место

отведено

стояния моря , он пишет его в ясную

Штеделевский художе­

ственный институт,
Майне;

Дрезден;

искусств,

Большое

Рейсдала

1655,

Лондон; « Еврейское кладбище » ,
Картинная

ной силой воздействия.

Харлема » ,

Амстердам;

1653,

ют эти произведения необыкновен­

Ам­
ко­

воздухом,

ся

и гневным ( « Бурное море » , Ште­

делевский художественный институт,

Франкфурт-на-Майне;

вариант

Государственные

музеи ,

« Морской

ГМИИ ,

Море
но,

берег»,

Рейсдала

хотя

всегда

Берлин;
Москва) .

величествен­

его живописная

манера

да

-

лека от патетичности произведений

звучность колористической гаммы и

П.

осязательная пластика форм наделя-

бесстрастны и сдержанны , строгость

П.

Рубенса .

Картины

Я . ван Рейсдал . « Морской берег», ГМИИ, Москва

254

Рейсдала


Рейселберге
р
- - - - - - - - Энци-клопедия маринизма

Я.

ван Рейсдал. « Мельница у Вейка»,

1670,

Государственный музей, Амстердам
и

простота

композиции

придают

им

ноты благородства и поэтичности.

дие-

Вслед за своим другом, худож­
ником

Эвердингеном ,

который

художника,

под

его

получило

только

XVIII - XIX

в

тельный

творческое

достойную

художник

Замеча -

вв.

умер

насле­

оценку

в

полной

впечатлением от посещения Сканди­

нищете в амстердамской больнице.

навии отразил в своих работах кра -

•

соту ее северной природы, Рейсдал

также пишет картины, изображаю ­
щие

горные

Норвегии

вершины

( « Водопад

« Горный пейзаж »

-

в

и

водопады

Норвегии » ,

Виппер
Фехнер
его картины
л. ,

смысла,
у

Становление

Е.
в

Ю.

XVII

Якоб

реализма

века. М.,

ва н

Государственном

1957.

Рейсдаль

и

Эрмитаже.

1958.

РЕЙСЕЛБЕРГЕ Тео ван (1862 -

1926) -

не

имела

современников

бельгийский живописец.

Учился у Ж. Порталса в Акаде­

вопись Рейсдала, полная глубокого
успеха

Р.

обе в Эрмита­

Реалистичная и поэтичная жи­

большого

Б.

в голландской живописи

же, Санкт-Петербург).

философского

Литература:

мии художеств в Генте и Брюсселе.
Посетил

255

Испанию

(1882),

Марокко


р

Ришар

--------Энциклопе дия маринизма

ка » ,

1901; портрет Эмиля Верхарна,
1915 - все в Музее современного

искусства,

харна,

Брюссель ;

риж;

« Женщина ,

скрипке » ,

портрет

Вер­

Музей Жё-де-Пом, Па­

1890,

1894,

играющая

частное

на

собрание,

Нью-Йорк), пейзажи, морские виды
( « Рыбачьи лодки в Сете »,

ное

собрание,

вой »,

1892,

1892,

(1884),

1898

г. жил и рабо­

Бастьен-Лепажа,

французских

импрессионистов и Ж. Сёра.
Писал

морские

портреты,

виды.

следовал
му

В

живописи

неоимпрессионистическо­

методу,

основанному

на

цвета

на

картине

следует

распределять таким образом, чтобы
восприятие

рины , пейзажи, натюрморты с цве­

тами

одного цвета

обеспечи­

( « Букет

цветов »,

Эрмитаж,

Санкт-Петербург).
РОЗА Сальватор

итальянский
актер ,

теории

английского физика Юнга. По этой
теории

Жил и работал в Париже. Писал ма­

пейзажи,

своей

(1883-?)

Учился у Ж. Деграва и Е. Круазе.

тал в Сен-Клере. Испытал влияние
Ж.

Эдуард

французский живописец.

Музей Орсэ, Париж

Россию. С

част­

« Руле­

Музей Орсэ , Париж).

PШIIAP
Т. ван Рейселберге . «Рулевой» ,

1892,

Нью-Йорк;

(1615-1673) -

живописец

и

график,

поэт и музыкант.

С раннего детства жизнь Розы
была связана с морем. Его детство
прошло в маленьком городке Аре­

нелле близ Неаполя. Мальчик любо­
вался

восхитительным

пейзажем

валось двумя другими. В рамках од­

в окрестностях города: голубыми во­

ного

дами

полотна

точечные

Рейселберге

мазки

сочетал

различных

разме­

Неаполитанского

зувием,

островом

залива,

Капри,

Ве­

виднею­

ров : при изображении больших по­

щимся

верхностей

Аренелла, которую он позднее час­

женных

на

пользовал

и

предметов,

дальнем
крупные

располо­

плане,

он

мазки,

а

необходимые

Борго

ди

ис­

то изображал в своих пейзажах и
маринах ( « Вид залива », Галерея Эс­

-

тенсе , Модена).

более

Учился Роза сначала у худож­

тонкой моделировки. При взгляде на

ника Ф. Фраканциано , который был

картину с определенного расстояния

мужем его сестры, затем у А. Фаль­

мелкие

коне и Х. Риберы. До

1635

в

г.

точки

исчезали,

для

крепостью

при

выполнении деталей и лиц людей

мелкие,

вдали,

а

крупные

были видны отчетливо и ясно.
Рейселберге

писал

портреты

Неаполе.

в Рим, где

В

1635

он

г. работал
приехал

изучал искусство вели­

(портрет Оскара Мауса,

ких мастеров:

тающая женщина » ,

жело, Тициана , К Лоррена. В Риме

1885; « Чи­
1899; « Прогул-

256

Рафаэля , Микеланд­


С. Роза. « Морской пейзаж», Музей Сан-Марино, Неаполь

С . Роза . « Вид порта», Галерея Питти, Флоренция


р

Роза
- - - - - - - - Э нц и кл оп ед и я м арини зм а

Роза пробыл недолго : из-за болезни

морских пейзажей , близких по духу

он вынужден был вернуться в Не­

маринам К. Лоррена. Громады при­

аполь .

Второй раз он посетил Рим

брежных скал, сломанные деревья,

в

г.

1639

наводящие на мысль о бурях и ка­
тастрофах ,

Свое творчество живописец на­
чал

с

небольших

санных

ствий

с

натуры

пейзажей,
во

время

напи­

ринные

контрасты

путеше­

полуразрушенные

замки,

-

все

Неаполитанского залива . Роза созда­

кой

ет образы романтических бродяг и

Национальная

разбойников,

Неаполь ;

встречаются

тематикой

это вносит романти­

( « Морской

галерея

« Морской

с морс­

пейзаж » ,

Каподимонте ,

пейзаж » ;

« Морс­

на его пути ( « Разбойники на скалис­

кой пейзаж с маяком »

-

том

Питти ,

« Морской

берегу » ,

Метрополитен-музей,

ста­

светотеневые

ческое звучание в его полотна

по горам или в лодке вдоль

которые

резкие

Флоренция;

оба в Галерее
пей­

Нью-Йорк; « Морской пейзаж с раз­

заж » , Музей Сан-Марино , Неаполь).

бойниками »,

Марины

Эрмитаж,

Санкт-Пе­

Розы

поражают

зрителя

тербург) . Он настолько убедительно

своей монументальностью и эпичес­

изображает

ким

временники

своих

героев,

считают:

что

со­

художник

сам

С

1639
где

Флоренция). Последние лучи заходя­

г. Роза живет во Флорен­

целых

1О

лет

состоит

К. Лоррена

полотно « Вид порта » (Галерея Питти,

долго жил в среде разбойников.
ции,

величием .

Напоминает гавани

щего солнца пронизывают облака, по­

на

службе у герцогов Медичи . К этому

верхность

периоду

башни. На еще светлом небе

относится

серия

больших

воды,

стены

С. Роза. • Морской пейзаж с маяком » , Галерея Питти , Флоренция

258

старинной
выри-


Роза

- - - - - - - - -

р

Э'Нциклопедия мари'Низма

С. Роза. «Святой Антоний предсказывает рыбакам•, частное собрание

совываются
мачт

и

силуэты

стволы

корабельных

деревьев.

В

то

же

время фигуры итальянских рыбаков
ничем

не

напоминают

идеальных

вые

оттенки,

тени.

Его

сгущающиеся

работы

эмоциональностью,

ствует

какое-то

черные

отмечены
в

них

живой
присут­

тревожное

чувство

Марина

недосказанности и загадки ( « Пейзаж

Розы более реальна, она изобража­

с мостом » , Галерея Питти, Флорен­

персонажей

ет

К.

Лоррена .

конкретную,

узнаваемую

гавань

Неаполитанского залива.

В

морских

видах

Розы

присутствуют человеческие

всегда

фигуры,

это не только разбойники, но и про­
сто

путники,

рыбаки,

ция) . Особенностью живописи Розы
является

то,

конкретность

что

в

его

достоверность

картинах

и

пере­

плетаются с образами, созданными
воображением художника .
Многие пейзажи Розы приобре­

философы,

библейские персонажи ( « Святой Ан­

тают

тоний предсказывает рыбакам », част­

Таков его « Лесной пейзаж с тремя

ное собрание;

философами »

« Пифагор и рыбаки »,
морской

космическое

(Картинная

звучание.

галерея,

Дрезден), где все наполнено движе­

Государственные музеи, Берлин).
Изображение

почти

стихии,

нием:

гнутся

от

ветра

стволы

дере­

бурных водопадов, диких скал и уще­

вьев, шумят листья, клубятся обла­

лий

художника.

ка в небе, волнуется вода в озере,

Духу романтизма в его пейзажах со­

на берегу которого беседуют фило­

было

призванием

ответствует
холодные

своеобразие

серо-зеленые

и

колорита:

софы . Главным действующим лицом

коричне-

в произведениях Розы всегда явля-

259


р

Роза
- - - - - - - - Энци-клоп едия маринизма

ется

природа,

люди

же

гармонично

циональны «Св. Георгий », « Всадник

вписываются в ее жизнь и сливают­

на

ся с ней.

ка ». В

Динамика
его

бурная

окружающего
изменчивость,

упавшем

1656

коне »,

овладел техникой офорта и создал

свой­

большую

серию

ственная пейзажам и маринам, при­

суща и батальным полотнам Розы,

бродяг и солдат.

ему

славу

в

нументальному

Мастерство художника прояви­

рический

боты Розы поражают своей свобод­

менее

ной

себя · именно

исполнения.

рисунки

пером

в

Особенно
сочетании

с акварелью. Выразительны и эмо-

« Каприч­

разбойников,

искусству,

вопло­

щением которого Роза считал исто­

лось и в рисунках. Графические ра манерой

гравюр

изображающую

Стремившийся к большому, мо­

И талии

(«Битва», Лувр, Париж) .

хороши

схват­

мира,

чи»,

снискавшим

« Боевая

г. талантливый мастер

его

жанр,

художник

оригинальнее

в

всего

пейзаже.

романтического

тем

не

выразил

Традиции

пейзажа

были

подхвачены А. Маньяско и М. Риччи ,

С. Роза. « Морской пейзаж» . Фрагмент. Галерея Питти, Флоренция

260


Ромадин
р
- - - - - - - - Энциклопедия маринизма

С. Роза. «Разбойники на скалистом берегу», Метрополитен-музей , Нью-Йорк
а

его

марины

оказали

влияние

РОМАДИН Николай Михайлович

на

(1903-1987) - русский живописец.
В 1923-1930 гг. учился в Высшем

многих художников не ТОЛЬКО в и та лии,

но

и

за

ее

пределами.

Литература:

•

3'Нll.М.epOOC'IO

художественно-техническом

Т.

П.

живопись первой половины

Неаполитанская

17

века. М.,

туте у И. И. Машкова, Д .

1978.

биновского,

(1800-1855) -

Создавал

французский жи­

этические

вописец и литограф .

Учился у А.-Ж. Гро и А. де Пю­
жоля. В 1820-х гг. писал марины и
пейзажи,

а

портреты,

ции
с

и

с

начала

исторические

бытовые

цветами » ,

крестьянки»

1830-х

сцены

1843;
обе

ные

1946,

мотиву

фиорд »,

Курск;

в

ная картинная

гг. свои произведения в Салоне.

по­

Замечательны

воды

картинная галерея

« Итальянские

1822-

проникновенные

пейзажи.

( « Керженец » ,

Третьяковская галерея, Москва;

« Красный

компози­

Эрмитаже,

Кончаловского ,

произведения Ромадина, посвящен­

-

( « Девушка

Санкт-Петербург). Выставлял в

1855

гг.

П.

Р. Р. Фалька.

РОКПЛАН Камиль Жозеф Эть­
ен

П.

инсти­

А. Щер­

1958,

Областная

им. А А Дейнеки,

« Лесное озеро»,

1959,

Област­

галерея им К

А. Са­

вицкого, Пенза). С большим мастер­
ством

261

художник

пишет

зеркальную


р

Ромас

- - - - - - - - Энциклопедия маринизма

ют Ромадина широкие речные про­
сторы (серия картин « Волга
~

река»,

Волгу »,

1960,

рус­

-

« Окно

1944-1945;

на

Русский музей, Санкт­

Петербург).
В своих пейзажах художник со­
здает полный очарования и глубоко
лиричный

образ

( « Берендеев
ственный

русской

лес »,

природы
Государ­

1963,

художественный

музей,

Нижний Новгород; « Золотая речка »,
« Есенинская Русь »,

1970;
Н. М. Ромадин. «Керженец•,

РОМА С

Третьяковская галерея, Москва

гладь

озера,

в

котором

1976-1978).

1946,

отражаются

Яков

Дорофеевич

(1902-1969) - русский живописец.
В 1921-1924 гг. учился в Москве

растущие по берегам деревья ( « Ку­

в Пречистенском практическом инсти­

динское озеро»,

туте у К. А Коровина, Н. П. Крымова и

1974-1978,

Третья­

ковская галерея, Москва). Привлека-

Н. П. Ульянова , а в

1924-1930

гг.

-

в Высшем художественно-техничес­
ком институте у П. П . Кончаловского
и И. М. Рабиновича. За свою извест­
ную картину « Утро »

в

1958

(1957)

получил

г. серебряную медаль Всемир­

ной выставки в Брюсселе. В годы Ве­
ликой Отечественной войны работал

на Балтийском флоте в качестве ху­
дожника. В

1932-1936

гг. преподавал

в Московском изотехникуме памяти

1905

года, а в

ковском

1948-1950

гг.

в Мос­

-

государственном

художе­

ственном институте им. В. И. Сурико­
ва. В

В

1949

г. получил звание доцента.

своих

природу

пейзажах

средней

изображал

полосы

Балтийское море

и

России,

Каспий

ние залпы Балтики »,

1942,

( « Зим­
Третья­

ковская галерея, Москва). Море Ро­
маса

неразрывно

связано

с

жизнью

человека, бескрайние его просторы
Н. М. Ромадин. « Красный фиорд• ,

1958,

Областная картинная галерея
им . А. А. Дейнеки , Курск

бороздят парусные лодки рыбаков и
большие

корабли

(«Конец путины » ) ,

262

(«После

лова »

1961). Поэтичны

и


Рылов

- - - - - - - - -

Р

Энциклопедия маринизма

Я . Д. Ромас. «На Енисее• . Фрагмент
посвя­

ную школу при Обществе поощре­

щенные Волге, Москве-реке, Енисею

ния художников. Затем Рылов начал

(«На Енисее»).

учиться в Петербургской Академии

выразительны

произведения,

(1894-1897)

художеств

РУ Жозеф Анж Антуан

1835) -

мастерской А. И. Куинджи. Вместе

французский художник-ма­

с Куинджи, который на свои сред­
ства

ринист.

кораблей.

Прекрасно

повез

учеников

за

границу,

Рылов посетил художественные га­

Писал морские виды с изображе­
ниями

в пейзажной

( 1765-

владел

лереи Дрездена, Берлина, Парижа,
Вены, Мюнхена.

техникой акварели.

В начале 1900-х гг. сложился са­
ру

Франсуа

мобытный

(1811-1882)

шие

французский художник-маринист.
Сын Жозефа Анжа Антуана Ру.
Как и

его

отец,

писал

изящные

и

стиль

работы

художника.

Рылова,

Луч­

написанные

в эти годы, связаны с родной север­

ной

природой

тонкие по колориту акварели с изоб­

1901,

ражениями моря и кораблей.

ва;

( «С

берегов

Вятки » ,

Третьяковская галерея, Моск­

« Рябь » ,

1901,

Государственный

художественный музей, Тарту). Кар­
РЫЛОВ
вич

Аркадий

(1870- 1939) -

Александро­

русский живопи­

1888

поступил

г., приехав в Петербург,

в

Центральное

технического
Одновременно

кое

звучание

Восхищение

сец-пейзажист.

В

тинам природы свойственны эпичес­

училище

рисования

Штиглица.

посещал

Рисоваль-

в

его

и

картине

Русский

величественность.

силой

музей,

стихии

заметно

« Смельчаки »

(1903,

Санкт-Петербург).

Рылов изображает широкие речные
просторы,

263

мрачные

скалы

и

легкую


р

Рыло в
- - - - - - - - Энцикл оп е дия марини зм а

А. А. Рылов . « В голубом просторе »,
Третьяковская галерея, Москва

1918,
лодку,

которая борется с ветром и

пенными

волнами.

Кажется,

еще

лых лебедей, берег с остатками сне­

га,

парусный корабль на

горизонте,

мгновение, и бурная река захлест­

высокое небо с плывущими по нему

нет

легкими облаками.

лодку и

перевернет

ее .

Одна из лучших работ Рылова

(1904,

« Зеленый шум »

Иным

-

Русский му­

зей, Санкт-Петербург) . В этом про­
изведении
ственные

художником,

берегу

жившим

Вятки .

отмечена

частное собрание, Москва),

(1918,

в кото­

непосред­

рой художник представляет приро­

полученные

ду в момент покоя. Спокойно море,

на

волны

отразились
впечатления,

настроением

картина « Чайки. Тихий вечер »

высоком

Живописец

создает

с

легким

шорохом

накатыва­

ют на песчаный берег. Предзакатное

образ торжественной, мощной и из­

солнце

менчивой жизни.

рой бродят белые чайки. В этом же

Те

же

радостные

и

светлые

чувства рождает пейзаж « В голубом
просторе »

рея,

(1918,

Москва) .

Третьяковская гале­

Художник

изобразил

летящих над волнующимся морем бе-

согревает

землю,

по

кото­

году художник пишет полотно « Све­
жий

ветер »

(1918,

Русский

музей ,

Санкт-Петербург). Природа в нем ох­
вачена движением: разбушевавшие­
ся

264

волны

вздымают

парусные

лод-


Саврасов

- - - - - - - - -

С

Эпциклопедия марипизма

ки, над которыми с тревожным кри­

ских книг. Он был одним из учреди­

ком носятся чайки.

телей

-

Мотив воды

один из самых

Союза

русских

членом

(1903),

художников

объединения

любимых у Рылова . С большим мас­

искусства »,

терством

ства им. А. И. Куинджи

синие

художник

просторы

пишет

моря,

темно­

пенные

жие волны реки ( « Лебеди над
мой »,

1920),

черную

болота ( « Глушь »,

стоячую

1920).

ры­

а в

Ка­

ских художников.

Прекрасно

свинцовыми

вестниками

грозы .

Мир

в живописи Рылова
угомонный,
ветра,

-

тучами

-

пред­

природы

живой и не­

наполненный

шорохом

волн,

шумом

криком

чаек.

Об этом говорят уже сами названия
картин:

« Зеленый

ветра »,

« Перед

шум »,

« Порыв

грозой »,

гом , в

Своеобразна палитра художника
краски

делаю•

пейзажи

и обобщенность форм, сближающая
произведения

мастера

с

народным

искусством.

Тонкая

наблюдательность

ху­

дожника видна в замечательных пей­
зажах,

посвященных

природе

сред­

ней полосы России ( « Островок»,
« Старые ели у реки » ,
отражение » ,

1929).

1928;

1922;

« Красное

1925;

« Лесная

река » ,

Рылов много времени отводил

работе с натуры, создавая зарисовки
и

этюды.

отразить

Живописец
внешнюю

не

старается

красоту

ланд­

шафта, он умеет показать то сокро­
венное,

что

присуще

самым

обыч­

ным уголкам русской природы.

Кроме
прекрасные

картин,

Рылов

иллюстрации

г.

-

•

Литература:
Аптанова А. К. Произведения А. А. Ры­

лова

л"

в

Государственном

Русском

Мо'IШ/.08

Л.

вич Рылов. Л"

В.

Аркадий

Александро­

1966.

Pъl.llOO А. А. Воспоминания. Л.,

Федоров-Давыдов
м.,

музее.

1972.

А.

А.

А.

1977.
А.

Рылов.

1959.
САВРАСОВ Алексей Кондрать­

евич

русский живо­

(1830-1897) -

писец-пейзажист.

В

1844-1854

гг. учился в Мос­

ковском училище живописи и ваяния

под руководством К. И. Рабуса, быв­
шего в то время главой класса перс­

пективы и пейзажа. В
Московского

этюд

Кремля

1850
при

г. за « Вид
луне »

и

« Камень у маленького ручья »

Саврасов получил от Академии худо­
жеств звание неклассного художника.

Первый

успех

несла картина

Саврасову

« Вид на

при­

Кремль

от

Крымского моста в ненастную пого­

ду »

(1851,

Русский музей , Санкт-Пе­

тербург). Хотя эта работа еще очень
сильно тяготеет

к

традициям акаде­

мической живописи, в ней уже за­
метны черты яркой индивидуальнос­

ти молодого живописца. Изображе­

создал

для

1918

в Академии художестJ? .

упрощенность

-

гг. он преподавал

-

яркими и декоративными. Другая осо­

бенность этих работ

1902-1918

поощрения художников , а с

в ней нет полутонов, ее насыщенные
локальные

(1925-1930),

г. стал членом Союза совет­

в Рисовальной школе при Обществе

« Свежий

ветер » , « Гремящая река », « Прибой » .

1929

« Мир
Обще­

Рылов был прекрасным педаго­

воду

небо с белыми кучевыми облаками
или

председателем

дет-

ние берега Москвы-реки на первом
плане,

265

реки

с

отраженными

в

ней


с-

Саврасов

- - - - - - - Энцикло пед ия марини зма

облаками и башен Кремля на дальнем
плане

отмечено

духом

выразительность

романтизма;

картине

придают

Дарование Саврасова было
мечено

великой

княгиней

за­

Марией

Николаевной, приехавшей в

1854

г.

резкие светотеневые контрасты. Ху­

в Училище живописи и ваяния . Она

дожник очень тонко передает состоя­

пригласила

ние природы перед началом гроз ы.

родную

живописца

резиденцию

в

свою

заго­

Орание нбаум

г. Саврасов провел на

под Петербургом. В этом же году за

Украине. Выполненные в это время

пейзажи « Морской берег в окрест­

пейзажи

ностях Ораниенбаума »

Лето

1852

поражают

зрителя

своей

и

« Вид

исполнения.

в окрестностях Ораниенбаума »

(1854,

Художник много пишет на
воздухе,

стремясь

от­

уловить

Третьяковская

Москва)

Треть­

яковская

крытом

галерея,

(1854,

поэтичностью и свободной манерой

галер ея,

двадцатичетыр ехлетний

Москва )
художник

изменчивое состояние природы в раз­

получил звание академика. С боль­

личное

шим мастерством в картине « Мор­

время

суток

и

выразить

его

в своих работах с помощью красок,

ской берег в окрестностях Ораниен­

близких

баума »

в степи » ,

к

естественным

( « Рассвет

Саврасов

изображает

на­

ступление сумерек над заливом. От

1852).

А . К . Саврасов . « Пейзаж с рекой и рыбаком »,

1859,

Государственный художественный музей ,

266

Рига


Лиможский мастер. • Эней и бог Тибра •,

XVI

в ., Музей Виктории и Альберта, Лондон


С . Роза . « Пифагор и рыбаки », Государственные музеи , Берлин


Саврасов

- - - - - - - - -

С

Энциклопедия маринизма

светлеющей спокойной воды, лодки

лые

с

бледно-голубому

ОДИНОКИМ

рыбаком,

пустынного

облака, медленно плывущие по
небу.

Гармонично

вписывается в пейзаж фигура рыба­

берега веет тишиной и поэзией.
Саврасов

ка, идущего вдоль берега. Отмечен­

стал руководителем пейзажного клас­

ное созерцательностью изображение

са

простого

После
в

смерти

Училище

(1857-1882).

Рабуса

живописи

и

ваяния

Среди его учеников были

И. И. Левитан и К. А. Коровин.

уголка

русской

природы

пронизано тонким лиризмом и глубо­
ким поэтическим чувством.

Одной из лучших работ Савра­

Таким же простым и непритя­

сова конца 1850-х гг. стала картина

зательным кажется « Вечерний пей­

«Пейзаж с рекой и рыбаком»
Государственный

заж»

(1859,

художественный

(1861,

музей, Рига), написанная по натур­

сумеречном

ному этюду,

ственные

созданному в окрестно­

стях подмосковного села Архангель­

ковые

ское. Картина выполнена в светлой

у

гамме

кажутся

теплых

летнему утру.
реке

оттенков,

В

отражаются

присущих

Государственный худо­

жественный музей, Рига) . В слабом
свете

краски

оттенки

берега,

-

меняются

есте­

серовато-олив­

окрашивают

камыш

золотисто-оранжевыми

кроны

деревьев

на

фоне

зеркально

чистой

светлого неба. С поразительной точ­

высокий

берег,

ностью художнику удалось передать

поросший деревьями,

и легкие

бе-

состояние

А. К . Саврасов. « Горное озеро. Швейцария » ,

269

1864,

природы,

ожидающей

частное собрание, Москва


с-

Саврасов

- - - - - - - Энцикл оп е ди я м арини з ма

наступления ночного мрака. Гармо­

чти всю страну и покинул ее, только

ния голубовато-оливковых и корич­

когда наступила дождливая осень .

пейзаж

Преклонение перед торжествен­

эмоциональным и немного загадочным.

ной и строгой красотой Швейцарии

Даже взлетевшая над водой утка и

отразилось

силуэт человека

среди

неватых

оттенков

делает

на берегу не нару­

в

этюдах

которых

одна

картинах,

(1864,

лучших

шают таинственной тишины, окуты­

« Горное

вающей природу.

частное собрание, Москва). Величе-

В

1862

мирную

г. Саврасов посетил Все­

выставку

в

Лондоне,

где

озеро .

и

из

ственным

заж,

Швейцария »
проникнут

покоем

представляющий

пей-

зеленоватую

познакомился с европейским искус­

гладь

ством . Большое впечатление произ­

лубыми громадами гор. Он совершен­

вели

но

на

него

работы

английских

озера,

не

окруженного

похож

на

простые

светло-го­

и

скромные

пейзажистов. После Всемирной выс­

виды русской природы, которую ху­

тавки

дожник глубоко понимал и любил .

рию,

художник
где

много

уехал

в

времени

Швейца­

1870

В конце

посвятил

г. Саврасов на не­

работе с натуры. Восхищенный вели­

сколько месяцев оставил Москву и

чественной

поселился

красотой

швейцарских

ландшафтов, Саврасов объездил по-

пись

в

Ярославле .

заметно

готеет к монохромности

ся

более

Болото » ,

Его

усложняется,

лиричной

1870,

и

живо­

она

тя­

становит­

( « Лунная

ночь.

Историко-художе­

ственный музей, Серпухов) .
В

этом

же

году

Саврасов,

от­

крывший для себя красоту великой
русской

реки,

обращается

к волж­

ским мотивам . Художник, увлечен­
ный

очарованием

бескрайних

про­

сторов реки и ее живописных бере­

гов, подолгу работает над этюдами
возле

Волги.

Выразительны

напи­

санные легким и свободным мазком
этюды « Волга близ Городца »
Третьяковская

« Волга »

галерея,

(1870-е ,

(1870,

Москва)

частное

Москва), а также картина

и

собрание ,
« Печер­

ский монастырь под Нижним Новго­
родом »

(1871,

Государственный ху­

дожественный музей, Нижний Нов­
город), созданная на основе этюда.

Величественные волжские про­
А . К. Саврасов. • Волга • , 1870-е ,
Третьяковская галерея , Москва

сторы

предстают

перед

з рителем

в написанном в Ярославле пейзаже

270


Саврасов

- - - - - - - - -

С

Энциклопедия маринизма

А. К . Саврасов. «Волга. Дали• , 1870-е, Государственный музей русского искусства, Киев

част­

ющая роль. Поразительно тонкая пе­

ное собрание, Франция). В этот же

« Волга под Юрьевцем »

редача световоздушной среды и мно­

период

гообразие цветовых градаций вносят

Саврасов

(1871,

начинает

работу

над самой знаменитой своей карти­

ной «Грачи прилетели»

(1871,

Треть­

в

пейзаж

радостные

и

оптимисти­

ческие настроения.

яковская галерея, Москва) . Для про­

В

1870-е

гг.

живописец не

раз

должения работы над полотном ху­

обращается

дожник

изображая могучую и широкую Вол­

поселился

в

глухом

селе

к

волжской

тематике,

Молвитино в Костромской губернии.

гу

С помощью сдержанной и спокойной

ной погоде. Полны восхищения вели­

цветовой

чественной

гаммы,

передающей

бенности русской весны,

осо­

в

разное

время

суток

красотой

и

реки

при

раз­

картины

художник

« Волга » (1870-е, Третьяковская гале­

создает полный поэзии и очарования

рея , Москва), « Волга. Дали » (1870-е,

образ родной природы.

Государственный музей русского ис­

Вторым
после

шедевром

« Грачей»

« Проселок »
лерея,

художника

стало

(1873,

Москва).

полотно

Киев),

Русский

музей,

« Оттепель »

« На Волге »

Простая

тельных искусств, Казань) .

картина

проселочной

роги

особое

до­

Почти

(1875,

(1874,

Санкт-Петербург),

Третьяковская га­

размытой дождем

приобретает

кусства,

Музей изобрази­

монохромный

колорит

звучание

придает трагическое звучание пей­

благодаря изображению неба, кото­

зажу « Могила на Волге. Окрестности

рому

Ярославля »

отведена

в

композиции

реша-

271

(1874,

Алтайский крае-


с-

Сала

- - - - - - - Энциклопедия маринизма

А. К. Саврасов. «Оттепель»,

1874,

Русский музей, Санкт-Петербург

вой музей изобразительных и при­

кладных искусств, Барнаул)

-

од­

Последние годы жизни забытый
современниками

художник

доживал

ному из самых эмоциональных и вы­

в ужасающей бедности. Но и в этот

разительных

период он продолжал творить, созда

полотен,

посвященных

Волге. Одинокий холм с могильными

вая

крестами,

кренней любовью к родной земле.

шие

над

свинцовые

-

водой,

тучи,

все

навис­

проникнуто

•

тистый свет, освещающий край неба,
воды

у

горизонта,

и

едва

наполненные

-

ис­

Литература:
А. Саврасов: Альбом. М.,

тихой печалью. В то же время золо­

полоску

произведения,

1986.

Доброволъский

О. Саврасов. М"

Малъцева

Алексей

Саврасов.

М"

Ф.

1992.

Кондратьевич

1977.

различимый силуэт парусника вносят

в картину ноты робкой надежды.
Замечательное

мастерство

САЛА
ху­

дожника проявилось и в его рисунках

( « Берег моря. Сумерки »,

яковская
весна »,

галерея,

1880-е,

1854,

Москва;

мастер

Треть­

« Ранняя

Государственная ху­

дожественная галерея, Пермь).

(1859-1924)

живописец-маринист,

пейзажа .

Жил и работал в Париже, Лон­
доне,

Южной

Америке

и

России.

Создавал пейзажи , марины, а так­

же

272

Пао.ло

итальянский

картины

бытового

жанра

и


Сегерс

- - - - - - - - -

С

Энциклопе дия маринизма

портреты.

Расписывал

серватории в

здание

В

кон­

Петербурге, построен­

то

время

как

современники

Сегерса писали интимные пейзажи,

ное знаменитым архитектором В. Ни­

изображая

коля. В

ландские ландшафты, художник ув­

1910

циации

г. стал основателем Ассо­

ломбар~ких

лекался

акварелистов

в Милане.

большими

представляющими

ее

сложных

гол­

панорамами ,

природу

во

проявлениях.

всех

Сегерса

(1663-

притягивали бескрайние просторы и

голландский живописец-ма­

далекие горизонты, стихийная мощь

САЛЬМ Адриан ван дер

1720) -

непритязательные

и движение. Его пейзажи драматич­

ринист.

Писал морские пейзажи в тех­

ны, проникнуты героическим пафо­

нике гризайль. Его картины собирал

сом и одновременно взволнованны и

Петр

тревожны.

I.

Полное

СВАГЕРС
суа)

Франс

голландский жи­

(1756-1836) -

Родился в Утрехте. С
Париже,

где

Сегерса

датировок
затрудняет

распределение его работ по этапам
творческого пути. Все его живопис­

вописец-маринист .

в

отсутствие

произведений

(Луи-Фран­

1791

г. жил

на

рисо­

женился

ные работы представляют уже зре­
лого

мастера,

поэтому

неизвестно ,

вальщице и миниатюристке Элиза­

писал ли художник в молодые

бет-Мари

или же занимался только графикой.

и дочь

(1792-?)

Его сын Шарль

(?-1837).

Каролина

Ранние

(1808-?)

щены

тоже были художниками.

офорты

лесной

Сегерса

тематике

годы

посвя­

( « Лесная

ферма » , « Лесная дорога » ). Лес в этих

СЕГЕРС Геркулес
ок.

1638) -

работах предстает удивительно жи­

(1589/1590 -

голландский художник­

пейзажист, график.
Учился в

глубоким эмоциональным пережива­

Амстердаме

Конинкслоо. С

вым и реальным; офорты отмече ны

1612

по

у

1629

Г.

ван

г. жил

нием,

в

них

в Амстердаме, где был принят в гиль­

го

дию художников. Посетил Фландрию

нее,

(ок.

природы.

в

1629- 1630). С 1631 г. жил и работал
Утрехте, а с 1633 г. в Гааге.
Творчество

но :

он

горные

Сегерса

исполнял

и

многогран­

марины,

равнинные

лесные,

пейзажи,

го­

выразилось

умение

ху­

дожника не только добиться внешне­
сходства,

но

глубинное

и

уловить

внутрен­

содержание

жизни

С помощью графических средств,
среди которых главное место занимает

тончайшая пунктирная линия, худож­
ник

виртуозно

переда ет

различные

родские и сельские виды. Многооб­

отт енки листьев на деревьях и влаж­

разием

ную воздушную среду леса (офорт

отличается

и

художествен­

ная манера Сегерса: он писал штри­
хами ,

длинными

линиями ,

ла

точками,

или

его

палитра

мог­

быть прозрачной и светлой или

густой и яркой.

« П е йзаж с двумя КОЛОКОЛЬНЯМИ » ).
Художника

короткими

не

удовлетворяют

обычные приемы техники офорта , и
он ищет новые средства
щения

273

своих

творческих

для вопло­
замыслов .


Сегерс

с-

- - - - - - - Энциклопедия маринизма

Сегерс использует цветную печать,

рывно

разноцветную бумагу или по-разно­

теля

му

что

окрашенные

холсте,

листы,

применяет

печатает

мягкий

грунт

на

и

движется

у

нее

конца.

ливается

ки доски.

том
Сегерса

и

проблема

тоже

нет

Впечатление

совершенно новую технику обработ­
Занимает

перед

взором

флотилия кораблей,

начала,

ни

простора

уси­

голубовато-желтым

цве­

бумаги,

офорт.

ни

зри­

кажется,

на

которой

Легкий

и

напечатан

влажный,

почти

освещения. Эффект ночного освеще­

прозрачный туман окутывает слегка

ния

подкрашенные

создается с

помощью

оригиналь­

кистью

ной техники (офорты « Пейзаж с боль­

дов,

шим деревом » ,

верхности воды.

« Руина с кустами » ).

Эту же задачу ночного света худож­
ник

решает

и

паруса

су­

гладкой

по­

Проблемы передачи воздушной
среды и изображения широких про­

буря » . Выразительность в изображе­

сторов и далей художник переносит

нии беспокойной стихии разбушевав­

из

шегося

героически

с руинами » , собрание Джонсон , Фи­

сражается человек, достигается с по­

ладельфия; « Речной пейзаж с мель­

мощью

таких

печать

на

подкраска

неба и

с

офорте

в

« Морская

моря,

в

отражающихся

которым

средств,

бумаге
черным

как

зеленая

зеленого
цветом

цвета ,
ночного

покрытие отпечатанной по­

офорта

ницей » ,
лия;

живопись

замок

( « Пейзаж

Гердринген,

« Романтический

Вестфа­

пейзаж » ,

со­

брание Тен-Кате , Альмело; « Речная
равнина » ,
сель ;

верхности лаком.

в

частное

« Пейзаж

собрание,

близ

Лааг

Брюс­

Эльтен » ,

В офортах с видами моря отра­

собрание Клиффорд Дайте, Лондон).

зился интерес художника к передаче

Пейзажам свойственна композицион­

воздушной среды.

ная

Широкие

просторы

моря

появ­

простота ,

ощущаются

в

то

же

время

торжеств енность

в

и

них

эпи­

ляются в пейзаже « Большие кораб­

ческое

ли ». Четкий ритм создают парусные

ваются отсутствием в этих произве­

суда,

величие,

которые

подчерки­

снасти которых переплетаются

дениях человеческих фигур. А если

в сложный орнамент. Это произведе­

фигуры людей появляются . в карти­

ние, выполненное в Харлеме,

нах,

напо­

то

они

настолько

малы,

что

минает парадные марины Вирингена

природа,

и Вроома.

безграничной и грандиозной. С помо­

Близка морским пейзажам Пор­

щью

окружающая

легких,

тенков

бота Сегерса

ной тональности,

-

офорт « Малые ко­

вых

выразился

в

альный

неповторимый

стиль

индивиду­

художника.

Море

колорита ,

переходов

своих

кажется

полупрозрачных

селлиса другая, более поздняя ра­
рабли ». В то же время в этой марине

их,

подчиненного

от­
еди­

тончайших цвето­

художник

пейзажах

достигает

необыкновенной

выразительности.

В конце

в ней предстает как огромное про­

1620 -

начале 1630-х гг.

странство, не имеющее границ. Так

в творчестве Сегерса наступает пе­

же безгранично и небо, сливающее­

релом, связанный со смертью первой

ся с морской поверхностью. Непре-

жены и материальными трудностями.

274


Сеrонзак

- - - - - - - - -

С

Э'НЦU'Клопедия мари'Низма

СЕГОНЗАК Андре Дюнуайе де

Разочарованный художник соверша­
ет путешествие во Фландрию. Впе­

(1884-1974) -

чатления

пис ец,

от

поездки

отразились

в его полотнах « Вид Брюсселя » (со­

француз ский живо­

рисовальщик,

акварелист

и

офортист.

Учился

брание Р. Кюльмана, Берлин), « Пей­

в

ван Бейнинген, Вирхоутен). В этих

С

композициях, как и в одной из самых

ты в парижских салонах. Его карти­

лучших его работ

на « Пьяницы » (Музей современного

ный

пейзаж »

картине « Гор­

-

(Галерея

У ффици,

академии

частных

студиях,

1908

в

различных

заж в долине реки Маас » (собрание

Ла

Палетт.

г. стал выставлять свои рабо­

искусства,

Париж)

была

замечена

Флоренция), жизнь величественной и

в

грандиозной природы противопостав­

в Салоне Не зависимых художнику

лена обыденной и простой жизни че­

принесло

ловека.

ревни » (частное собрание, Париж) .

Глубоким
и

трагизмом,

одиночеством

работ

веет

г. в Осеннем салоне , а в
усп ех

полотно

1911

« Вид

г.

де­

печалью

Первая мировая война помеша -

последних

ла Сегонзаку заниматься живописью.

пей­

К

Лон­

окончания войны. Его художестве н­

« Пейзаж с водопадом » , собра­

ный стиль сформировался под влия­

ние А. Бредиуса, Гаага) . Художник

нием барбизонцев Г. Курбе и П. Сезан­

заж » ,

дон;

Сегерса

от

1910

( « Скалистый

Национальная

галерея,

искусству

он

в е рнулся

после

создает в этих картинах обобщенный

на, с которыми живописца объединя­

образ природы, главное для него

ли поиски не мимолетного в природе,

не

узнаваемость

пейзажа,

а

его

Своеобразные

а существенного и осязаемого. Писал

Сегонзак главным образом пейзажи

внутренняя эмоциональность.

и

с видами двух французских провин­

графические работы Сегерса, такие

ций: Иль-де-Франса, связанного с вос­

непохожие на пейзажи других гол­

поминаниями

ландских

успе­

где в 1920-х гг. художник купил дом

после

в Сен-Тропезе.

ха

у

мастеров,

живописные

не

современников .

имели

Лишь

детства ,

и

Прованса ,

искусство

Пейзажи Сегонзака , посвящен­

получило признание на родине. Из­

ные морю и природе французского

вестно, что в коллекции Рембранд­

юга

та было восемь полотен Сегерса, а

частное

маринист Я. ван де Капелле являлся

похожи на виды Северной Франции

обладателем

( « Дорога из Мо в Кулли »,

смерти

художника

пяти

его

его

пейзажей.

Живопись и графика Сегерса ока за ли

значительное

влияние на многих

( « Залив

ловины

ет

Рембрандт,

Я.

Ф.

А. де

Конинк,

Эвердинген.

среди

Рейсдал,

Р.

Гельдер,

которых
Рогман,
А.

ван

Лондон),

1928,
очень

1932,

Му­

В них нет голубизны южного неба и
теплого

в"

Сен-Тропезе » ,

зей современного искусства, Париж).

голландских художников второй по­

XVII

в

собрание,

моря,

него

-

мест,

не

волну­

главное

для

создать эмоциональный и про­

никновенный

ральное

275

художника

узнаваемость

образ

место

в

природы.

картине

Цент­

« Залив


Сер ре
с- - - - - - - - Энциклоп едия маринизма

в Сен-Тропезе »
каменистая

и

занимает земля

выжженная

-

душное изображение похоже на ус­

палящим

кользающий прекрасный мираж. Так
же очаровательна акварель « Пруд

солнцем.

Фактура

полотен

Сегонзака

(1937,

Билль д'Авре зимой »
современного

заметно переходит в другую. Этому

В

способствует тяготеющая к единству

форм, срезанность верхушек дере­

тональность:

вьев,

в

например,

Сен-Тропезе »

в

« Заливе

земля,

деревья,

трава и кустарник написаны зелено­

вато-бурыми

красками.

Близки

плотными

мазками,

же

выходящих

они

не

СЕРРЕ Доминик

пейзажа.

воздушности

ощущение
ство

на

деревьях

холста,

(1722-1793) -

школы

капитаном

торгового судна . В

морского

французского

1752

г. его корабль

тишины. Чув­

был захвачен англичанами. В Англии

пронизывающее

Серре занялся живописью и быстро

печали и

одиночества,

создает

английской

Был

пространства и движения воды, об­
листьев

раму

французский художник, представи­
тель

лаков,

за

величественный вид.

а

отсутствие

материальность

по

голубые, а свинцово-серые. Все это,
также

время

Париж).

придают пейзажу торжественный и

колориту небо и вода залива, напи­
санные

то

искусства,

Музей

плотная и текучая, одна форма не­

пейзажи Сегонзака, подчеркивается

стал популярным. Его картины охот­

и

но покупались в Лондоне. Вскоре ху­

тем,

что

в

картинах

нет

челове­

ческих фигур, ландшафты пустынны

дожник стал одним из

и неподвижны.

Королевской

Для

полотен

Сегонзака

харак­

С

основателей

Академии

живописи.

г. Серре работал при дворе

1770

терна срез анность верхушек деревь­

короля Георга П в должности перво­

ев

го художника по изображению мор­

верхним

дает

краем

холста,

это

при­

пейзажам величественность

и

ских сражений. Живописцами стали

масштабность. Художник, остающий­

и его сыновья

ся наедине с природой, любуется и

миник.

-

Джон-Томас и До­

восхищается ею. Темным и мрачным
колоритом

отличается

СЁНДЕРГОР Ене (1895-1957) -

большинство

произведений Сегонзака, почти моно­

датский художник-пейзажист.

хромны многие его картины 1930-х гг.

( «Пейзаж в Море » ,

1934,

частное со­

брание).

ассоциации

Замечательны акварельные ра­
боты

Учился в Академии художе ств

в Копенгагене. В

В

приглушенной

сиренево-коричневой

художника.

тональности

в

1915

( « Люди

Па­

риж). Здание мельницы и деревья,

пейзаж »,

растущие рядом,

1946).

зрачной

воде

отражаются в про­

реки ,

зыбкое

и

воз-

1928

г.

жил в районе Бовбьорга , где создал
многочисле нные

собрание,

(создана

дущие художники Дании. С

ца »

частное

г. с тал членом

г. ), куда вошли почти все ве­

выполнен пейзаж « Водяная мельни­

(1934,

1926

« Грёнинген »

у

1937;

1926;

« Буря

п ейзажи

« Зимний
на

море » ,

Его марины выполнены в з е­

леновато-лиловой

276

морские

моря »,

цветовой

гамме,


Сёра

- - - - - - - - -

с

Энциклопедия маринизма

на свет лом фоне неба и моря выде­

жизнь

ляются

пейзажа кажется стабильной и спо­

ные

темные

крупным,

силуэты,

широким

написан­

создавал

монументальные

композиции (росписи в Королевском
театре,

1930;
в
зале
1937-1939).

на

библиотеки

в Гистеде,

Жорж

знаменитой

прогулка

на

(1884-1886,
тут,

(1859-1891)

картине
острове

г.

1875

пальную

поступил в

Школу

Художественный инсти­

Чикаго),

написанию

которой

множество

подго­

пытки Сёра решить проблему взаимо­

муници­

рисунка,

« Воскресная
Гранд-Жатт »

товительных работ, выразивших по­

французский живописец и график.

в

подвижного

Так же статичны фигуры людей
в

предшествовало

СЁРА

фоне

койной.

мазком.

Кроме станковой живописи, Сён­
дергор

людей

затем

действия человеческих фигур в свето­
воздушной

среде.

Художник

четко

учился в Школе изящных искусств

разграничил

у А. Лемана, ученика Ж. Д. Энгра

обозначив две зоны: освещенную, на­

Много

(1878-1879).
щал

работе

с

времени

натуры,

посвя­

посещая

писанную

в

пространство

гамме

теплых

картины ,

оттенков,

и затененную, где преобладают хо­

Лувр, делал копии с картин извест­

лодные чистые

ных художников. Испытал влияние

кажутся

живописи

фигуры, но и деревья, вода, трава ,

Э.

Делакруа,

К.

Коро,

не

цвета.

только

Застывшими
человечески е

Т. Кутюра, П. Пюви де Шаванна, а
также К. Моне и К. Писса рро.
Ранние
ются

картины

Сёра

отлича­

импрессионистической

мане­

рой письма, они полны света и воз­

духа

( « Рыбаки

на

берегу

Сены » ,

частное собрание, Труа).

1883,

Новый

период

в

творчестве

Сёра ознаменовало полотно

« Купа­

ние

Нацио­

в

Аньере »

нальная

тельно

(1883-1884,

галерея,

Лондон).

Удиви­

прозрачный воздух,

силуэты деревьев

и

на поверхности воды

зыбкие

парусов,

-

рябь

все это вно­

сит в изображение ощущение лег­
кого движения жаркого летнего дня.

Удивительными и загадочными ка -

жутся

на

фоне

живого

дыхания

природы застывшие фигуры отды­
хающих на берегу. Четкая компози­
ция

и

картине

спокойные

ритмы

убедительную

придают

реальность,

277

Ж. Сёра. «Сена в Курбевуа» ,

1885,

частное собрание , Париж


Энциклопедия маринизма

Ж. Сёра. «Гранкан»,

Галерея Тейт, Лондон

1885,

лодки и их отражения в воде. Все

стояния

это

ляли яркое

создает

ощущение

сонной

ат­

мосферы летнего дня, кажется, что

мазки

сливались

цветное

и

состав­

полотно.

Сёра

исследовал возможности красок для

неподвижный воздух звенит в лучах

получения

жаркого солнца. Картина ярко отра­

лее

зила новый художественный метод,

ветствие полученной цветовой гаммы

который Сёра создал,

естественным

опираясь на

Художник отказался от смеше­
красок

вал

точечные

размещая

на

их

палитре
мазки

в

и

использо­

чистых

цветов,

большую

краскам

для

художника

декоративный

сок ( « Остров Гранд-.iКатт» ,

ное

на

в

некоторого

бо­

эффект,

достигаемый в результате игры кра­

непосредственной

с

или

при этом соот­

природным

ценность

представлял

близости друг с другом. При взгляде
изображение

светлых

было дл·я него не столь важно, наи­

законы спектрального анализа.

ния

более

темных оттенков,

рас-

278

собрание,

Курбевуа » ,

1884,

Нью-Йорк;

1885,

частное

част­

«Сена
собра-


Сило

---------

С

Энциклопедия маринизма

ние,

Париж;

«В

Онфлёре » ,

Национальная галерея,
вая

техника

1886,

Прага). Но­

получила

название

«пуантилизм» (от франц. pointilleг

-

division -

1885,
в

виды

1885,

частное

Нью-Йорк;

1888,

Музей Крёллер-Мюллер,

тельно

койных

и

точно

передать

морских

волн,

лу­

Сёра.

Поль

Литературное

Синьяк.

Письма.

наследие.

Воспо­

1976.

Перркпио А. Жизнь Сёра: Пер. с франц.

М"

1992.
сило Адам

От­

вырази­

ритм

спо­

солнечные

(1674-1756) -

гол­

ландский живописец-маринист, гравер.

Был моряком и корабельным ма­

терло). Рассыпанные по полотну яр­
помогают

жаркими

минания современников. М"

«Порт-ан-Бессон»,

точки-мазки

голубой

песчаного

собра­

ние,

кие

или

тепло

Литература:

Дневники.

( «Гранкан»,

Галерея Тейт, Лондон; «Море

Гранкане»,

моря,

пронизанного

Жорж

разделение).

Сёра

берега,

8

В такой же манере выполнены

морские

зеленоватой

поверхности

чами солнца.

писать точками) или «дивизионизм»
(от франц.

блики на

стером, наставником Петра

I

в деле

кораблестроения. Создавал морские
виды

с

изображениями

Ж. Сёра. «Море в Гранкане •, 1885, частное собрание, Нью-Йорк

279

кораблей,


с-

Синьяк

- - - - - - - Энциклоп ед и я маринизма

тщательно

выписывал

оснащение,

что

корабельное

придавало

ботам некоторую сухость .

его

ра­

В то же

время многие марины Сило н е ли­
шены
ные

легкого
суда

очарования

во

время

« Волнующееся
судами »

Петербург).
тины,

с

парусными

обе в Эрмитаже, Санкт­

-

высоко

море

( « Парус­

волнения »,

Российский

ценил

император

живописца,

купленные

Петром

его

кар­

нахо­

I,

дятся в Петродворце в Монплезире.

П. Синьяк . « Мол в Влиссинжене » ,

1896,

частное собрание , Лозанна

СИНЬЯК

французский

Поль

(1863-1935) -

живописец,

дожника сыграло знакомство с Сёра

теоретик искусства .

Систематического художествен­
ного

образования

живописный

Большую роль в становлении ху­

график,

его

новым

методом

-

пуантилиз­

Его

мом. Синьяк изучает труды Э. Шев­

сформировался

рёля, Г . -Л.-Ф . Гельмгольца в облас­

не

метод

и

получил .

главным образом под влиянием имп­

ти

рессионистов

оптики

и

старается

применить

особенности ,

новую технику на практике. Убедив­

Моне. Близость к произведениям

шись, что точки-мазки делают изоб­

Моне чувствуется в полотнах « Пред­

ражение более красочным и ярким,

местье Парижа »

чем при обычной

К

Париж),
ков »
риж),

и,

в

Музей Орсэ,

(1883,

« Сен-Бриак.

(1885,

частное

Крест

моря­

собрание,

« Сена в Аньере »

(1885 ,

Па­
част­

ния

красок

становится

на

технике смешива­

палитре,

активным

художник

пропагандис­

том пуантилизма .

Основное место в пейзажной жи­

ное собрание, Париж) .

вописи Синьяка занимают марины,
посвященные

средиземноморскому

побережью Франции. В

1887

г. ху­

дожник посетил небольшой южный
городок Коллиур , где написал в но­
вой живописной манере серию кар­

тин, близких произведениям Ж. Сёра
( « Порт

Коллиур »,

1887,

Государ­

ственный

музей

Крёллер-Мюллер,

Оттерло;

« Вид

Коллиура » ,

1887,

частное собрание, Нью-Йорк) . В этих
работах Синьяк виртуозно и порази­
П . Синьяк . « Дамба в Портриё »,

1888,

Государственный

музей

Крёллер-Мюллер, Оттерло

тельно

точно

передает

особенности

средиземноморского

освещения,

меняя

в

280

сплетенные

при­

причудливую,


Синьяк

- - - - - - - - -

С

Энциклопедия маринизма

красочную

мозаику

желтого,
синего

мелкие

красного,

мазки

фиолетового,

цветов.

Используя живописную манеру

Сёра,

Синьяк в то же время при­

спосабливает ее к собственному ми­
роощущению,

его

природа

более

обыденная и узнаваемая ( « Песчаный

берег

моря»,

« Лодки

на

ГМИИ,

1890,

солнце » ,

собрание; «Красный

зей

Орсэ, Париж;

са»,

1896,

Тропез»,

частное

1897,

Сен-Тропез;

1907,

Москва;

1891, частное
буй», 1895, Му­

« Пинии и пару­
собрание;

Музей

«Порт

«Сен­

Аннонсиад ,

П. Синьяк. «Гавань в Марселе'"

Роттердама»,

Эрмитаж,

Музей Бойманса ван-Бёнинге­

на, Роттердам) .

цветового

В отличие от холодного интел­

ся

в

звучания

характерные

лектуализма Сёра живопись Синья­

звания

ка глубоко лирична и эмоциональна,

жей 1880-х гг.

взволнованной

жио » ,

марин

поэзией

веет

от

«Мол в Влиссинжене »

его

(1896,

частное собрание, Лозанна), «Гавань
в Марселе»

(1907,

Эрмитаж, Санкт­

Петербург), « Лодки в Антибе»

(1910,

частное

Инте­

рес

1907,

Санкт-Петербург

собрание,

художника

к

Франция).

выразительности

некоторых

-

полотен

вылил­

музыкальные

морских

на­

пейза­

« Ларгетто», « Ада­

«Скерцо » .

В наследии Синьяка множество
прекрасных

акварелей.

предпочитал

работу

в

мастерской,

акварели,
живее

и

выразительнее

много

Франции,

Корсику,

живописи

поэтому

выполненные

Синьяк
по

Художник

пленэрной

с

его

натуры,

картин.

путешествовал

посетил

Голландию ,

Италию,

Константино­

поль. Впечатления от этих поездок
отразились

в

великолепных

пейза­

(« Тартаны, разукрашенные
гами » , 1893, Городской музей
жах

фла­
Вуп­

перталь; « Папский дворец в Авиньо­
не » ,

1900,

Музей

Орсэ,

Париж;

« Константинополь. Ени-Джани » ,

1909,

частное собрание, Брюссель) .
Любовь к Парижу, его мостам ,
каналам, набережным
связано с водой,

П . Синьяк. « Папски й дворец

в Авиньоне•"

1900,

-

-

всему, что

заметна в много­

численных видах столицы. Худож­

Музей

ника интересует не

современного искусства, Париж

281

только

Париж


с-

Сислей

- - - - - - - Энциклоп ед ия .м.ариниз.м.а

фоне ,

ритмизованном размерами и

углами, тонами и красками »

частное собрание ,

(1890 ,

Нью-Йорк),

яв­

ляющийся свидетельством глубоко­
го

интереса

художника

к

монумен­

тально-прикладному искусству.

•

Литература:
Жорж

Дневники.

Сёра.

Поль

Синьяк.

Литературное

От Эжена Делакруа к нео­

импрессионизму : Пер. с франц. М. ,
П . Синьяк. « Порт»,

СИСЛЕЙ Альфред (1839-1899)-

Будапешт

французский
праздничный и яркий, но и его ра­

Музей

Орсэ,

нелль » ,

1899,

Парижа » ,

Париж;

« Сена.

1883,

1860-1863

гг.

собрание,

познакомился с К. Моне , Ф. Базилем ,

частное

посещал мастерскую Ш. Глейра, где

Синьяка

искренностью

не

отлича­

и

эмоцио­

нальностью, которые присущи пей­

зажам и маринам ( « Завтрак » ,

1887,

лет жил в Париже. В

О . Ренуаром.

Портреты
той

Сын обеспеченных родителей, до

18

Гре­

Хельсинки) .

ются

художник-импрессио­

нист английского происхождения.

бочие окраины с дымящимися тру­
( « Предместье

1913.

Музей

изобразительных искусств,

бами

Воспо­

1976.

минания современников. М. ,
Синъяк П.

Письма.

наследие.

Государственный

Крёллер-Мюллер,

Оттерло).

больший интерес вызывает

Испытал

влияни е

Г.

Курбе ,

К. Коро, Ш. Добиньи. Жил и работал
в Фонтенбло и Сен-Клу.

1886-

В ранних работах Сислея заметна

музей

связь с живописной традицией пред­

Наи­

шественников,

но

уже

в

них

прояв­

« Порт­

ляется тонкий лиризм , свойственный

рет Феликса Фенеона на эмалевом

его поздним работам ( « Городок Виль­
нёв-ла-Гарен на берегу Сены » ,

1872,

Эрмитаж, Санкт-Петербург). Главное
место

в

пейзажи,

его

творчестве

передающие

занимали

подлинную

атмосферу Иль-де-Франса.
Написанные чистыми и прозрач­
ными красками, они изображают ма­
ленькие

тихие

улочки ,

деревушки ,

реки и каналы при различных пере­

ходных
ленькая

1872,

состояниях

Музей

П.

Синьяк .

«Антиб » ,

ва ;

в

Орсэ ,

в Лувесьенне » ,
Городской музей , Страсбург

природы

площадь

Париж;

1873,

« Наводнение

в

Муз е й Орсэ , Париж ) .

282

( « Ма­

Аржантёе » ,

« Мороз

ГМИИ , Моск­
М а рли »,

1876,


Сислей

---------

С

Энциклопедия маринизма

А. Сислей. •Наводнение в Пор-Марли»,

В картине « Канал »

(1872,

1876,

Музей изящных искусств , Руан

К теме воды Сислей обращает­

Музей

-

Орсэ, Париж) художник виртуозно

ся

передает

« Лодка в Марли во время наводне­

щего

в

прозрачную

глубину

воду

полотна

уходя­

канала,

в

своем

шедевре

(1876,

ния »

Музей

пейзаже

Орсэ,

Париж) .

сто­

В картине нет величия и драматиз­

ящие по его берегам. Почти поло­

ма, свойственных пейзажу Юэ, пи­

в

котором

отражаются

дома,

вину поверхности пейзажа занима­

савшего на эту же тему на двадцать

ет небо с медленно плывущими по

лет

нему

Клу » ). Пейзаж Сислея прост и спо­

Небо
тивов

легкими

-

белыми

облаками.

один из излюбленных мо­
живописи

Сислея,

именно

раньше

коен,

вода,

( « Наводнение

заполнившая

в

Сен­

простран­

ство, кажется легкой и подвижной,

благодаря ему картины кажутся на -

на

полненными

ются дом с распахнутыми ставнями,

простором .

воздухом,

светом

и

ее чистой

лодка,

283

поверхности отража-

деревья,

растворяющиеся

во


с - - - - - - - - Сислей
Энциклопе дия маринизма

влажном зыбком воздухе. Прозрачная
и

чистая

ная

цветовая

гамма ,

выстроен­

на сочетании розовых и серо-го­

лубых

оттенков,

вносит

ощущение легкой грусти,

в

картину

светлой и

В этом же году художник пи­
еще

щенных

вают

несколько

мотиву

полотен,

посвя­

наводнения ,

картины

художником ,

удивительно

природы ,
заворажи­

тонкой

переда­

чей сиюминутного настрое ния

( « Бе­

рег Сены у Буживаля » ,

част­

ное

спокойной.

шет

Чарующие
созданные

собрание).

яркости,
и

они

ограничены

близ­

С

Чуждые

просты
по

середины

по

1876,

зрелищной
композиции

колориту.

1880-х

гг.

Сислей ,

карти­

находящийся под влиянием К. Моне ,

не . Немного напоминающие марины

использует в своей живописи хрома­

Моне, пейзажи на тему воды у Сис­

тические,

лея лишены декоративных эффектов

ющие предметы в его пейзажах ир­

первого,

реальными ( « Опушка леса в Фонтен­

ких

по

композиции

они

просты,

первой

интимны

и ли­

бло » ,

ричны.

А. Сислей . « Мост в Море »,

1887,

284

мерцающие

1885,

ГМИИ,

краски,

Москва).

Музей искусств, Гавр

дела­


Ж. Сёра. « Порт-ан-Бессон »,

1888,

Музей Крёллер-Мюллер , Оттерло


Н . М . Ромадин. «Лесное озеро» ,

1959,

Областная картинная галерея им. К. А. Савицкого, Пенза

Н . М . Ромадин. « Кудинское озеро» ,

1974-1978,

Третья ковская галерея , Москва


Соколов-Скаля

- - - - - - - - -

С

Энциклопедия маринизма

Е. Н. Скитальцев. «Тайфун идет»,

СКИТАЛЬЦЕВ Евгений
лаевич (род.

1938

рович

художественный

(1914-1918),

Скитальцев повидал множество мо­

рей и океанов, был у берегов Афри­
ки, любовался Атлантикой, Индий­
кайским

Гвинейским

заливами,

Восточно-Китайским
морями.

Яркие
во

лись

создание

в

время

Бис­

Балтийским,

и

Северным

впечатления,

ченные

и

плаваний,

полу­
выли­

выразительных

и

1960).

стого

« Иван

Грозный » ,

1945,

Госу­

дарственный академический Малый
театр ,

Москва),

писал

плакаты,

картины и графические работы на
темы гражданской и Великой Оте­
чественной

войн

ход » ,

Третьяковская галерея,

1928,

Москва;

« Путь

« Краснодонцы » ,

Руководил

( « Таманский
из

Горок » ,

по­

1929;

1948).
мастерской

военно­

политического плаката « Окна ТАСС »
в

СКОТГ Сэмюэль

1922 г. окончил Вхутемас.

ром (декорации к трагедии А Н. Тол­

красочных морских пейзажей («Тай­

фун идет » ,

в

Работал театральным декорато­

институт. Будучи военным моряком,

океаном,

русский живо­

Учился в студии И . И . Машкова

г. окончил Харьковский

государственный

ским

(1889-1961) -

писец и график.

ник-маринист.

В

СОКОЛОВ-СКАЛЯ Павел Пет­

Нико­

русский худож­

1918) -

1960

(1703-1772) -

с

Москве

другими

Скаля

английский художник-маринист.

Писал марины с изображением

создавал

Перекопа » ,

Вместе

(1941-1946).
живописцами
а

в

Соколов­

панораму

1954

г.

« Штурм

возглавил

судов английского флота в технике

бригаду художников по воссозданию

акварели .

панорамы Ф. А Рубо « Оборона Се-

287


Э'Нциклопедия мари'Низма

П. П. Соколов-Скаля. • Крым. Гурзуф. Гора Медведь"

вастополя » . С

г. занимался педа­

1922

сованию.

В

гг.

1842-1847

учился

гогической работой. Получил звание

у Г. Венецианова, который жил не­

профессора

далеко от имения хозяина Сороки.

ковском

(1949).

Преподавал в Мос­

институте

прикладного

декоративного

искусства

и

(1948-1951),

в Московском городском педагогичес­

У же в ранних портретных рисунках
виден

ние

ком институте им. В. П. Потемкина

(1952-1953),

в

Московском

государ­

талант

передать

До
около

художника

сходство

настоящего
работ

20

с

и

его

времени

Сороки,

которых зачастую условна.

им. В . И. Сурикова

дие

Важное место в живописи Со­
колова-Скаля занимает пейзаж. Его

проникновенны

и

поэтичны

( « Крым. Гурзуф. Гора Медведь » ).

говорит

большего

успеха

о

том,

Насле­

что

художник

наи­

достиг

в жанре пейзажа.

морские виды и русские ландшаф­
ты

его

дошло

датировка

ственном художественном институте

(1953- 1961).

уме­

моделью .

Эпическое восприятие природы
отразилось в его картинах « Вид на

плотину» ,

« Рыбаки »

(1847,

Русский

музей, Санкт-Петербург), « Вид в им е­
СОРОКА Григорий Васильевич

(1823-1864) Сын

русский живописец.

крепостного

нии Спасское », « Вид на озеро Мол­
дино » (обе

крестьянина,

он рано обнаружил способности к ри-

-

ок.

1847).

В других пейзажах Сороки чув­
ствуются интимны е

288

ноты,

они отме-


Сорока

- - - - - - - - -

С

Энци-клопедия маринизма

чены жизненной гармонией и с озер­

ные мысли. Его живопись, тяготею­

ца тельностью. От образов

щая

Сороки

веет

тишиной,

природы

покоем

умиротворенностью ( « Вид на
Молдино в

усадьбе

и

озеро

Островки»,

ко­

нец 1840-х). С большим мастерством
художник

пишет

воду ,

к

золотисто-коричневой

нальности,

отличается

то­

сложным

и

статичным композиционным постро­

ением,

детальной тщательностью и

виртуозностью рисунка.

Портретные работы Сороки ме­

передавая

тонкие нюансы игры света и тени на

нее

ее поверхности. В гладких, как зер­

недостаточность

кало,

образования. Но два произведения,

озерах

и

реках

рыбацкие лодки,

отражаются

густые деревья и

Пейзажи,
сцены

интерьеры,

представляют

жанро­

размерен­

ный и спокойный быт помещичьей
усадьбы

1840-е;

(«Отражение

«Часовня

в

вероятно,

сказалась

художественного

относящиеся к этому жанру,

-

пор­

трет Е. Н. Милюковой (конец 1840-х)

сооружения на берегах .

вые

успешны,

в

и

конец

и

поражают

умением

выра­

отразить

глубину внутреннего мира модели.

зеркале»,

парке»,

автопортрет

зительностью

Художник

прожил

недолгую

жизнь, судьба его была трагичной.

1840-х). Люди в картинах Сороки за­

Он пытался получить вольную,

думчивы и

ему не удалось освободиться. После

погружены

в

собствен-

Г. В. Сорока. «Рыбаки», ок.
Русский

музей,

1847,

Санкт-Петербург

289

но


с-

Соролья-и-Бастида

- - - - - - - Э'Нциклопедия мари'Низма

Г. В . Сорока . « Вид на озеро Молдино в усадьбе Островки», конец 1840-х

отмены

крепостного

оказался

ским

права

причастным

волнениям

в

к

1864

Сорока

де. За свою историческую компози­

крестьян­

г.,

за

что

цию

«Dos de

Мауо » (Музей Балагу­

эр, Виланова) в

1884

г. на Националь­

был наказан. В этом же году живо­

ной выставке в Мадриде художник

писец покончил с собой.

был награжден золотой медалью, а

•

в

Литература:
Алексеева

Сорока.

Т.

В.

1823-1864.

Григорий

М"

Васильевич

1955.

Обухов В. М. Григорий Сорока. М.,

Осmрооский
СПб.,

Г.

Григорий

г. получил право на поездку

1885

в Рим за картину « Восстание против
Наполеона в Валенсии » .

1982.

Сорока.

В

1885

г. Соролья посетил Па­

риж , где открыл для себя Бастьен­

1993.

Лепажа и французских импрессио­
СОРОЛЬЯ-И-БАСТИДА Хоакин
испанский живописец.

(1863-1923) Учился

в

Валенсии в

Высшей

нистов. С этого момента его живо­
писная

более

манера

круто

светлой становится

меня ется,

палитра,

школе изящных искусств Сан-Кар­

художник

лос, затем в Риме у Ф. Прадильи и

занные солнцем пейзажи. Он изоб­

в Париже. Жил и работал в Мадри-

ражает

290

начинает

прекрасные

писать

прони­

солн ечные

пля-


Спиллиарт

- - - - - - - - -

С

Энциклопедия маринизма

жи

побережья

купаю­

Учился живописи у Д. Тенирса

детей,

Старшего и В . Бейтевега. Жил и ра­

жизнь валенсийских рыбаков, спус­

ботал в Роттердаме , писал морские

кающих в море баркасы или ловя­

пейзажи,

щих рыбу («Возвращение с рыбной

жанровые

щихся

в

ловли»,

сторону

счастливых

представляет

жизни,

его

море

всего ласковое и доброе.
трагизмом пронизана

Прадо ,

художник

натюрморты

и

сцены.

свет­

СПИЛЛИАРТ Леон

чаще

бельгийский художник.

Мадрид),

картина

в

изображает

Самоучка,

Глубоким

лишь

« А еще говорят, что рыба дорога!»

(1849,

портреты,

Музей Орсэ, Париж).

1892,

Художник
лую

Валенсии,

море

которой

мальчика­

рыбака, погибающего в море.

(1881-1946) -

прошедший

лишь

краткий курс в Академии художеств
в

Брюгге.

выполнены

стели,

Большинство
в

туши,

технике

его

работ

акварели,

цветных

па­

карандашей

и гуаши.

В

Свои картины Соролья показы­

1903

г. Спиллиарт знакомится

вает на выставках в Испании, Гер­

с

мании,

Франции,

США,

листами, среди которых М. Метер­

лучая

награды .

Огромный

часто

принесла ему Всемирная
в Париже в

1900

светлым

радостным

и

по­

успех

выставка

г., на которой его

бельгийскими

линк и Э. Верхарн.
Эдмона Демана.

Раннее его творчество отмечено
влиянием символизма ( « Созерцание » ,

ок.
СОРХ Хендрик Мартенс

1670) -

В эти годы ху­

дожник работает для издательства

искусством

восхищался Моне.

писателями-симво­

(1610-

голландский живописец.

1900,

Библиотека

Брюссель). В

1904

вые посещает Париж. В

Л. Спиллиарт. « Женщина на молу",

1908,

Королевский музей изящных искусств Бельгии , Брюссель

291

Альберта

I,

г. Спиллиарт впер­

1909, 1911

и


с-

Сторк

- - - - - - - Энциклоп ед ия маринизма

1913

тщательной детализацией. В то же

гг. он выставляет свои произве­

дения в Салоне Независимых.
Стиль художника сформировал­
ся

под

влиянием

самых

время

некоторые

чены

задушевными

подлинным

различных

веяний, среди которых японское ис­

ные

кусство

тербург).

и

живопись

( « Жених и невеста » , ок.
собрание,

Брюссель;

бительница
собрание,

Остенде;

« Вихрь » ,

1908,

« Лю­

1907,

частное

« Порыв

ветра » ,

собрание,
Музей

1908,

музей

изящных

искусств

портового

с

неповторимой

его

В

Бельгии,

мосферой

( « Купальщица » ,

щина на молу » ,
левском

Остенде

морской

музее

1908 -

« Жен­

искусств

особое

мироощу­

щение художника. Его образы, стран­

ные и загадочные, несут в себе че р ­
ты символизма.

В

1917

г.

Спиллиарт

живет

в Брюсселе. Художника по-прежнему
привлекают мотивы моря и Остенде,
он

пишет

многочисленные

марины

и

« Купальщиц » . Так же экспрессивны

и таинственны и другие работы жи­
вописца ( « Али-Баба и
ков » ,
сель;

1944,

1927,

40

разбойни­

частное собрание, Брюс­

акварель

« Стволы

Королевский

музей

годы

был

моряком.

(1580-1644) -

ТАССИ Аrостино

к

пронизанных тонкой эмоционально­

отразилось

молодые

пятнадцатилетнем

возрасте

художник попадает в Рим. Интерес

Бельгии, Брюссель). В этих работах,
стью,

(1793-

художник-ма­

итальянский художник.

В

ат­

обе в Коро­

изящных

Кларксон

английский

тана Мэрриета, писателя-мариниста .

Королевский

города

Санкт-Пе­

Занялся живописью по совету капи­

Брюссель). Художника влекут темы

моря,

и

( « Парус­

ринист.

изящных ис­

Остенде » ,

Эрмитаж ,

СТЭНФИЛД

Брюссель;

в

отме­

чувствами

очарованием

лодки » ,

1867) -

кусств, Остенде; « Королевская гале­
рея

марины

частное

1907,

акварель

абсента » ,

частное

1908,

« набидов »

его

буков » ,
изящных

морскому

пейзажу

у

Тасси

по­

явился во время плавания на кораб­
лях герцога Тосканского. В

1602

г. жи­

вописец работает над фризом в собо­
ре в Ливорно, а затем пишет несколько

марин в доме Орацио де Негра в Генуе.
Возвратившись в

1610

г. в Рим ,

Тасси занимается росписями в Па­

лаццо

ди

Фиренце

вместе

(1610),

с О. Джентилески делает фрески в ка­

(1611 (1616),
в Палаццо Ланчеллотти (1617- 1623),
на вилле Людовизи (1621), в Палаццо
Костаrути (1621-1623), на вилле До­
риа (1630). В этих работах чувствуется
зино

1612),

Палаццо

Роспильози

в Квиринальском дворце

влияние позднего маньеризма П. Бри­
ля, с которым Тасси был знаком.
Ранняя

искусств Бельгии, Брюссель).

живопись

итальянского

мастера близка произв едениям фла­
СТОРК Абрахам

мандских мастеров ( « Бегство в Еги­

(1635-1710)

пет »,

голландский живописец-маринист.

Морские
ются

виды

Старка

композиционной

отлича­

четкостью

и

1615,

Умбрии ,

Национальная

галерея

Перуджа). Но уже в этих

работах появляется инте ре с худож-

292


Темп ее та

- - - - - - - - -

Т

Энциклопедия марини зма

ника к проблемам передачи свето­
воздушной

1615,

среды

( « Руины » ,

после

собрание Гильди, Флоренция;

« Лодка

в море » ,

частное

собрание,

Париж; « Шторм в Калафурии » , со­

брание

Лонги,

Флоренция).

Свои

пейзажи и марины Тасси оживляет
фигурами гадалок, игроков в карты,
что вносит в

картины

элемент жан­

ровой сцены («Сцена в порту», Га­
лерея Дориа-Памфили, Рим).

Живопись Тасси оказала боль­
шое

влияние

как

К.

на

таких

Лоррен,

П.

художников,

да

Картона,

С. Роза, А. Маньяско.
ТАУЛОВ Фритс

(1847-1906) -

норвежский живописец, пейзажист,
теоретик искусства.

Учился в Копенгагене в Акаде­
мии
в

художеств

(1870-1872), затем
Гуде (1872-1875).

Карлсруэ у Х.

Жил и работал главным образом за

границей,

с

1892

г.

поселился

Ф . Таулов . « Водопад близ Модума»,

во

Национальная галерея, Осло

Франции, где испытал влияние ху­
дожников-импрессионистов.

ма »,

В своей живописи старался пе­
редать

непосредственное

впечатле­

Национальная

галерея,

« Замерзающая река », ок.

Осло;
« Уго­

1895;

лок Венеции » ; « Горная речка »

-

ние от созерцания природы. Основ­

в

Эрми­

ное

таж,

внимание

при

создании

картин

ГМИИ,

Москва;

« Ночь »,

Санкт-П ете рбург;

« Ручей »,

уделял колориту. Главными темами

« Вечер »

творчества

восточного искусства , Одес са).

ские

Таулова

ландшафты,

писать

воду,

он

были

виртуозно

переливы отражений

норвеж­

очень

тихие

ТЕМПЕСТА

передавая

и игру света

речки,

обе в Муз ее за падного и

любил

на ее поверхности. Живописец изоб­
ражал

-

Питер

Пьетро

Младший)

(Му лир

(1637-1701)

голландский живописец-маринист.

Сын художника Питера Мулира

покрытые

хрупким первым льдом, бурные по­

Старшего. Жил в Харлеме. С

токи, несущие бревна сплавляемого

работал в Италии, с

леса,

нуе. Испытал влияние

городские

окраины в

все

снежных

1668

г.

-

1655

г.

в Ге ­

Клода Лор­

сугробах, тихие улочки с маленьки­

рена и Сальватора Розы . Писал мор­

ми домиками ( « Водопад близ Моду-

ские пейзажи, бури и кораблекр у-

293


т-

Тессон
- - - - - - - Энци кл оп е ди я м арини зма

П . Темпеста . « Корабли в бушующем море »,

1700,
шения:,

за

Темпеста

что

и

(итал.

получил

Эрмитаж ,

решеткой .

продолжал
ния:,

После

писать

ТЁРНЕР

прозвище

буря:).

tempesta -

За убийство жены семь лет провел
за

Санкт-Петербург

освобождения:

Уильям

Джозеф

(1775-1851) -

художник-пейзажист,

Мзллорд
английский
живописец ,

рисовальщик и гравер.

корабл е круше­

выполняя: заказы

богатых со­

отечественников ( « Корабли в бушу­

ющем

море » ,

Эрмитаж ,

1700,

Санкт- Петербург) .
ТЕССОН

в. )

XIX

-

Луи

(род.

в

на чале

французский художник.

Учился: у А. Декана. Писал мари­
ны,

пейзажи ,

темы ,

в

картины

которых

на

чащ е

бытовые
всего

поль з овал восточные мотивы

на

в

восточном

городе » ,

Санкт-Петербург) .

В

ис­

( « Сце­

Эрмитаж,

1841-1867

гг.

выставлялся: в Салоне .

Дж . М . У . Тёрнер . « Улисс, уплывающий
от Полифема »,

1828-1829,

Галерея Тейт, Лондон

294


Т~рнер

---------

Т

Энциклопедия марини зма

ской Академии в Лондоне. В
Тёрнер

академик , а в

-

1802 г.
1809 г. -

профессор в академических классах.
Художник много путешествовал по
Англии

и

Уэльсу ,

посещал

цию и Швейцарию
дию ,

Бельгию

Италию

и

(1819,

ственная

Фран­

Голлан­

(1802),

Германию

1828).

манера

Его

(1817),

художе­

сформировалась

под влиянием К. Лоррена, Р. Уилсо­
на и голландских маринистов.

Писал
Дж. М. У. Тёрнер . «Лодки в море • ,

1835-1840,
Брал

терства
в

Британский

уроки

у

Лондон

живописного

мас­

самой

любимой
из

гг. учился в Королев-

« Мол

в

(ок.

темой

ранних

руинами

Кале »

Галерея Тейт , Лондон

295

было

картин

(1802-1803,

Дж . М . У. Тёрнер . « Последний рейс корабля "Отважный "•,

1838- 1839,

пейзажи

античными

в духе живописи К. Лоррена, но его
Одна

Молтона

классические

водопадами,

1789),

Т.

1789-1793

музей,

с

море.

Тёрнера
Нацио-


т - - - - - - - - Тёрнер
Энциклопедия маринизма

Дж. М. У . Тёрнер . «Дым и голубой свет»,

1840,

Художественный

институт,

Уильямстаун

нальная галерея, Лондон), написан­

бокие контрасты темных и светлых

ная под влиянием голландских

тонов,

мас­

холодные

изумрудные

оттен­

теров, изображает бушующую мор­

ки бушующих морских волн и теп­

скую стихию и противостоящих ей

лые

людей. Но его морские пейзажи от­

веческих фигур подчеркивают вели­

личаются от гладкой живописи гол­

чие

ландцев: Тёрнер свободно использу­

художником трагического события.

ет

различные

художественные

красновато-желтые

и

драматизм

Написанные

при­

емы, его богатая палитра включает

картины

самые

жают

тенки

разнообразные

-

цветовые

от­

от белых и светло-голубых

(1805,

полотно

написано

изображенного
1820-1840-е

художника

воображение

бель "Смелого"»

С большой выразительностью и
кое

в

чело­

гг.

пора­

богатством

и

красотой колорита. В полотне « Ги­

до коричневых и темно-серых.

мастерством

зрелого

пятна

романтичес­

« Кораблекрушение »

Галерея Тейт, Лондон). Глу-

296

(1830)

сквозит вос­

хищение живописца могучей силой

бьющихся о берег волн. Алое за ре во
заката

и

солнечные

ющие сквозь тучи,

лучи,

проника­

как будто вое-


n~

- - - - - - - - -

Т

Энциклопедия маринизма

пламеняют па руса кораблей. Такое

дон),

же буйство красок характерно для

с

картины

Уилки.

« Последний рейс

"Отважный" »
галерея,
в

более

темной

Яркий

свет

на

прощании
Дэвидом

поверхности

воды, озаряющий темные силуэты ко­

выполненного

раблей, подчеркивает драматизм про­

колористической

исходящего. Выразительностью и звуч­

и

гамме

полотна

(1840,

Национальная

« Вечерняя

звезда»

галерея,

ностью красок отличаются и пейзажи­

Лон­

ю.:rmсчхЧьr

дон). Грустным настроением отмече­

(1834-1835,

на картина « Похороны Уилки в море »

Кливленд) и

(1842,

о

художником

Национальная

(1838,

Лондон)

корабля

рассказывающая

умершим

Национальная

галерея,

Лон-

« Пожар

« Снежная буря»

музей,

(1842,

Национальная галерея, Лондон).

Дж . М . У. Тёрнер. « Невольничий корабль»,

1840,

Парламента »

Художественный

Музей изящных искусств, Бостон

297


т-

Титов

- - - - - - - Энци'Клопедия маринизма

Дж. М . У . Тёрнер. «Венеция»,

1843,

Национальная галерея, Лондон

В 1840-х гг. Тёрнер переживает

гармония

красок

тяжелый внутренний кризис, отра­

скорость » ,

зившийся на его творчестве. Ощу­

лерея, Лондон).

щение чудовищного кошмара

•

ет полотно

(1840,

созда­

Не'Красова Е. А .

Музей изящных искусств, Бос­

с телами брошенных за борт больных
негров, вокруг которых кружат хищ­

ТИТОВ

былую
литра

тов.

в

этот

период,

выразительность,
лишается

напи­

утрачивают

цветовых

его

па­

контрас­

Художник пишет акварельные

венецианские пейзажи, виды Швей­

пар

и

га­

1976.

Филиппович

русский живописец­

маринист.

В

Многие работы Тёрнера,

Тёрнер. М"

Иван

1902) -

(род. в

ные рыбы.

санные

( « Дождь,

Национальная

Литература:

«Невольничий корабль »

тон), изображающее бурлящее море

1844,

1930 г.

окончил Ленинградскую

Академию художеств. В юности слу­

жил

на

корабле

матросом,

в

годы

Великой Отечественной войны пла­
вал

на

ского

военных

флота,

кораблях

защищал

Балтий­

блокадный

Ленинград.

царии. Изображение в его произве­

Писал

пронизанные

романти­

напо­

кой морские виды , изображал боль­

минающим зыбкий мираж, исчезает

шие суда, бороздящие безграничные

дениях

становится

размытым,

298


И . Ф . Титов. « Скала-парус ",

1953

И . Ф . Титов . « Подготовка к параду ",

1961


т-

Тройон

- - - - - - - Энциклопедия маринизма

просторы моря,

морского

1953;

и

флота

« Подготовка

корабли военно­

( « Сакла-парус »,
к параду », 1961).

зажах Тройона этого периода ( « Па­

1849, Лувр, Париж).
1860 г. вместе с Э.

ром », ок.

Около

Буде­

Грозную и величественную морскую

ном Тройон работает на берегах Ла­

стихию изображает художник в кар­

Манша.

(1957-1958).

тине « Баллада о море »

В

это

выполнено

морских

ТРОЙОН Констан (1810-1865) -

время

живописцем

множество

прекрасных

пейзажей,

свидетельству­

ющих о значительно выросшем мас­

французский художник.

терстве

художника .

Искания

Родился в семье живописцев по

художника

фарфору, поэтому первыми работа­

световых

ми Тройона стали росписи по фар­

точечных

фору. Вскоре молодой художник ув­

сделали

лекся

ком импрессионистов.

пейзажным

ранних

жанром.

произведениях

В

его

( « Лесо­

Музей, Ла-Рошель) . Но,

в отличие от живописи голландских

пейзажистов

чистых

цветов

(1714-1782) -

английский живописец, один из ос­
нова тел ей

национальной

школы

пейзажа.

не писавших

Учился у портретиста Т. Райта.

с натуры, в картинах Тройона вид­

Первыми его самостоятельными ра­

ны непосредственные наблюдения за

ботами стали портреты. В 1740-х гг.

XVII

в.,

области
техника

предшественни­

УИЛСОН Ричард

ется влияние голландских мастеров,

1839,

мазков

Тройона

в

его

прослежива­

в частности Я. ван Рейсдала

руб » ,

эффектов,

природой. Это свойственно даже ис­

работал в Лондоне. К пейзажу обра­

торическим

тился в конце 1740-х гг. В

композициям,

например,

1750

г. по­

в полотне «Товий и ангел» (Музей Вал­

сетил Неаполь, Венецию, Рим. Мно­

лраф-Рихартц-Людвиг,

го

лись

Кёльн),

выс­

работал

на

открытом

воздухе

1841

г., соедини­

в окрестностях Рима, создавая ак­

классицистические

традиции

варели и за рисовки. Пейзаж остается

тавленном в Салоне в

в духе К. Лоррена и тонкая наблюда­

главным

тельность Тройона-реалиста.

после возвращения на родину в

Стремление

художника

1843

Большую

реа­

в

роль

его

творчестве

в

и

1758

г.

становлении

знакомства

Уилсона как художника-пейзажис­

г. с Ж. Дюпре и Т. Руссо. Но

та сыграл К. Ж. Верне, именно под

лизму усиливается

в

к

жанром

после

пейзажи Тройона менее эмоциональ­

его

ны, чем произведения этих живопис­

обращается в своих произведениях

цев, нет в них и драматических нот.

к

В

г.

1847

Голландию,

где

листическим
ние

на

художник

рынок »,

открывает

анима­

для

молодой

живописец

воды.

Значительное

воздействие

на

формирование индивидуального сти­

( « Отправле­
1859, Эрмитаж,

ля

В

В его работах преобладают непри­

жанром

Санкт-Петербург).

теме

посещает

увлекается

влиянием

себя

Голландии он
А.

Г.

Кейпа,

влияние которого отразилось в пей-

Уилсона

оказали

К.

Лоррен ,

Ф. Дзуккарелли, М. Риччи и С. Роза .

тязательные

лийской

300

и

скромные

природы

в

виды

анг­

окрестностях


h~p

- - - - - - - - -

у

Энциклопедия маринизма

Лондона , виды Темзы ( « Вид Уилто­
на » , конец

1750-х,

собрание

Пемб­

Уилсон не имел большой попу­
лярности у своих современников. По

рок, Уилтон; « Темза около Туикен­

достоинству

хема »,

оценено лишь в начале

1762,

Галерея Тейт, Лондон ;

1762,

«Долина реки Ди » , ок.

Нацио­

нальная галерея, Лондон).
Удивительно

его

творчество

было

XIX

в. Ис­

кусство замечательного пейзажиста

оказало большое влияние на таких ху­

поэтичны

реки

Уилсона, несущие свои воды вдаль,

дожников, как Дж Крам, Дж С. Кот­
мен, Дж. Тёрнер, Дж. Констебл.

дороги, уходящие за горизонт. Дра­
матическое

ведениям
ственное
точника

звучание

Уилсона

многим

придают

освещение
и

из

резкие

есте­

одного

ис­

зеленые

и

серебристо-синие

оттенки. Очень тонко передает жи­

вописец
в

изменчивость

различное

время

атмосферы

суток,

особенно

природу

ступления сумерек.

в

момент

на­

англо-амери­

канский живописец и гравер.

С

1842

г. вместе с родителями

жил в России, где учился в Петербург­
ской Академии художеств.

В

1849

г.,

после смерти отца, строившего в Рос­
сии

железную

вместе

С

удачны его вечерние пейзажи, пред­
ставляющие

(1834-1903) -

Нейл

светотеневые

контрасты. В его палитре преобла­
дают

УИСТ ЛЕР Джеймс Эббот Мак­

произ­

1855

риже,

дорогу,

с матерью

где

на

возвратился

родину.

г. художник живет в Па­
посещает

мастерскую

Ш . Глейра. В столице Франции Уис-

Р . Уилсон. «Темза около Туикенхема •,

301

1762,

Галерея Тейт , Лондон


у

Уутмаа

- - - - - - - - Энцикл опе дия марини зма

1863,

тлер сблизился с Г. Курбе, Э. Мане

природы ( « Темза у Бэттерси » ,

и

Художественный институт, Чикаго;

другими

молодыми

его круга. В

1863

художниками

« Старый мост в Бэттерси » , ок.

г. он выставил свою

первую значительную работу «Сим­
фония

No 1 -

девушка

в

За меча те льны

белом »

(1862,

Национальная галерея искус­

Уистлера,

ства,

Вашингтон)

во-синей

в

Салоне

Отвер­

или

сец живет в Лондоне, время от вре­

•

rr.

портреты (т. н. маленькая « Девочка
в белом » ,

1864,

Галерея Тейт, Лон­

дон; « Гармония серого с зеленым
Национальная

1910.

Уистлер
низм

и

французский

Матусовская

//

Е.

М.

импрес сио­

Американская

реалистическая живопись. М.,

1986.

-

галерея,

УУТМАА Рихард (род. в

1905)

эстонский художник-маринист.

Выходец из семьи рыбака. В

Лондон).'
Очарованием и поэзией веет от
пейзажей

Уистлер : Пер. с англ. ,М.-СПб.­

Ки ев-Одесса,

портрет мисс Сайсли Александер » ,

1872-1874,

этюды
лазоре­

Литература:
Вуд М.

Уистлер пишет

в

бледно-серебристой

цветовой гамме.

мени посещая Париж.

морские

выполненные

женных. С конца 1850-х гг. живопи­

В 1860-1870-е

Уистлера,

1865,

Галерея Тейт, Лондон) .

представляю­

щих обобщенный образ английской

окончил

в

Тарту

Высшее

1935 г.

художе­

ственное училище « Палас » . Его по­
этические
море

в

марины

представляют

различных

ласковым

и

состояниях:

спокойным ,

легким бризом,

то

то

овеянным

бурным и гроз­

ным. Море занимает важное место и
в

тематических

пейзажах,

изобра­

жающих жизнь людей ( « Рыбная га­
вань на острове Муху »,

1961).

(1871ФАЙНИНГЕР Лионе.ль
1956)- немецкий живописец и график.
Художественный

стиль

Фай­

нингера сформировался под влияни­
ем

музыки.

Изобразительному

ис­

кусству и игре на

скрипке он учил­

ся

и

в

Гамбурге

в

берлинской

Академии. Вскоре он оставил музы­
ку и целиком посвятил себя живо­
писи. С

1891

ПО

1893

Г. ХУДОЖНИК

жил в Париже, где учился в акаде­
Дж. М. Уистлер . « Пляж в Селси-билл»,

1865,

мии Коларосси.
В

Музей американского искусства,
Нью-Бритн,

Коннектикут

1893

г., вернувшись в Герма­

нию, Файнингер рисует карикатуры

302


П . Гоген . « Берег моря »,

1887,

частное собрание, Париж


К. Хокусай. « Волны в Соосю-Тёси » . Серия « Тысяча видов моря ». Ок.

1830-1840


Файнинrер
ф
- - - - - - - - Э'Нци-клопедия мари'Низма

для берлинских периодических из­

странстве,

даний. С

дымкой ( « Корабль »,

1913,

вет в Париже, где создает комиксы

искусств,

« Автопортрет »,

для

1915,

1906

г. художник снова жи­

«Chicago Tribune».
оказало искус­

Детройт;

воздушной

Институт

Университет, Хьюстон).

Первая персональная выставка

Значительное влияние на твор­
чество Файнингера

наполненном

художника прошла в

1917

г. в бер­

ство европейского модер~а. В его

линской галерее « Штурм ». В

работах

1919

тесно

переплелись

музыка

и живопись. Под воздействием орган­

дереве ,

ной музыки, которую художник пи­

графий.

сал, а также творчества кубистов он

плоскостные

создавал

композиций ( « Прогулка » ,

картины,

главными

отли­

чиями которых были графичность и

1918-

гг. он занимается гравюрой на
выполнив

Именно

более

от

ритмы

ста

гравюры
его

ксило­

идут

живописных

1918,

Музей

современного искусства, Нью-Йорк).
С

вытянутость форм, метафоричность,

1919

по

1933

г.

Файнингер

цветовой диссонанс; присутствовали

преподает гравюру и живопись в Ба­

в

ухаузе

них

и

японской

элементы,

графике

свойственные

( « Храм » ,

1919,

(Высшей

школе

строитель­

ства и художественного конструиро­

гравюра на дереве). Форма в его жи­

вания) в Веймаре, а затем в Дессау.

вописи как будто растворяется в про-

Для большинства работ Файнингера

Л . Файнингер. « Пароход " Один"

11», 1927,

Музей современного искусства , Нью-Йорк

305


Файнингер
- - - - - - - - -

ф

Энци'КJl,оп ед ия маринизма

Л. Файнингер. «Парусные лодки»,

характерны

ность,

резкость

и

придающие

заострен­

изображению

гротескный вид. Друзья Файнингера,
художники

«Синего

всадника»

-

-

называли

его стиль роман­

Институт искусств, Детройт

хауз »

был

закрыт

фашистами,

а

Файнингера провозгласили предста­
вителем

ва.

П. Клее, К. Кандинский, А. Явленс­
кий,

1929,

«дегенеративного»

1937

В

г.

художник

искусст­

вернулся

в США, где к нему пришло настоя­

щее

признание. Произведения аме­

тическим кубизмом. Вместе с ними

риканского периода посвящены глав­

он основал группу « Четверо синих»,

ным образом архитектурным мотивам

которая наследовала традиции «Си­

(серия «Манхэттен», Музей современ­

него всадника » , но это объединение

ного

просуществовало

мировосприятие

недолго.

В середине 1920-х гг. архитек­

искусства,

Нью-Йорк).
художника

Особое
вырази­

лось в легких, почти невесомых фор­

турные пейзажи в творчестве Фай­

мах.

нингера сменяются маринами и ком­

ховностью

позициями

нуты мыслью о ничтожности человека

с

сельской

и

городской

тема тикай. Композиционное постро­

(«Пароход

"Один"»,

1924,

Музей, Галле; серия « Гельмерода»,

1926;

« Кольберг»,

1930 - обе в Му­
1933 г. « Бау-

зее Фолкванг, Эссен). В

картины,
и

отмеченные

поэтичностью,

ду­

проник­

перед лицом природы.

Архитектурную тематику Фай­

ение его работ становится горизон­

тальным

Его

нингер

использует

и

для

своих

гра

-

фических пейзажей ( « Манхэттен П »,

1951,

собрание

« Дорфкирхе » ,

306

Кеттерера,

1954).

Лугано;


Фридрих

ф

- - - - - - - - Энциклопедия маринизма

ФРАНКЕНТАЛЕР

1928) -

Хелен

рии дождливых дней » ; « Серии идей » ;

(род.

« Почти августовские серии »

американская художница.

Училась у П. Фили, позднее

-

все

1978-1979).

-

у М. Шапиро в Колумбийском уни­
верситете

затем

(1949),

в

ФРИДРИХ Каспар Давид

Провин­

стауне в летней школе Х. Хофманна

Учителем

Испытала влияние В. Кандин­

(1950).

ского, Дж. Поллока, Горки.
Первая персональная выставка
художницы,

состоявшаяся

в

Нью­

(1774-

немецкий живописец.

1840) -

Фридриха

был

уни­

верситетский

преподаватель

вания, в

г. художник продол­

жил

1794

образование

в

рисо­

копенгагенской

Йорке в 1951 г., сыграла большую

Академии художеств . Жил и работал

роль в развитии американского аб­

в Дрездене.
Фридриха, выросшего в Грейф­

страктного искусства.

Знаменитая картина Франкента­
лер «Горы и море»

временного

(1952,

искусства,

Музей со­

Нью-Йорк),

написанная в духе живописи Горки,
выполнена

в

технике,

получившей

название «цветной холст» или «про­

свальде, маленьком городе на

тийском побережье,
ства

поражали величественные

тины

Северного

посвященные
морских

Бал­

с раннего дет­
кар­

моря. Его пейзажи,

природе

берегов,

Германии

пронизаны

мокательный холст». Нанося красоч­
ный слой на незагрунтованный холст,
художница сумела преодолеть свой­
ственное

лению
чие

первому,

довоенному

абстракционистов

между

живописью

поко­

противоре­
и

рисунком.

Вскоре эту новую технику исполь­
зовали в своих работах художники
Кеннет Ноланд и Моррис Луис.
Постепенно

элементы

в

повествовательные

живописи

Франкента -

лер уходят на задний план, уступая
место

красочным

цветовым

( « Лестница Якоба»,

1957,

пятнам

Музей со­

временного искусства, Нью-Йорк).
К

1975

тонкие

по

художницы
товые

г. относятся удивительно

цветовой
на

гамме

работы

керамике и террако­

скульптуры,

представлен­

ные в 1977 г. в Нью-Йорке в Гале­
рее Эммерич. Там же Франкенталер
выставляет

дения

и

другие

( « Осенние

свои

серии » ,

произве­

1977;

« Се-

307

К. Д. Фридрих. «Меловые скалы на

острове Рюген», ок.

1820,

собрание

О. Рейнхарта, Винтертур

и

чув-


ф-

Фриез

- - - - - - - Энциклопедия маринизма

ством

восхищения

и

преклонения

перед ее торжественной красотой.

П ейзажи Фридриха всегда узна­
ваемы

и реальны,

но

в то же

ем,

неотвратимость

Полные
сложные

дожника, а порой полны мрачных и

Фридриха

тягостных

лей,

раздумий.

тые

громады,

( « Горный

-

Излюбленные
море и скалис­

тянущиеся

пейзаж »,

к

горизонту

ГМИИ,

Москва;

« Меловые скалы на острове Рюген»,

ок.

1820,

тертур;

« Восход

луны

над

Национальная

морем »,

галерея,

художник

помещает

в пейзаж человеческие фигуры, тако­
ва его картина « Возрасты » (ок.

1815,

Музей, Лейпциг): взрослые и дети,
изображенные на фоне моря с па­
русными
в

судами

полотно

и

лодками,

символическое

вносят

звучание.

дение « Гибель « Надежды » во льдах »
Кунстхалле,

Гамбург),

имели
большого

картины

почитате­

прижизненного

Азадовский

К.

М.

Пейзаж

в

творче­

стве К. Д. Фридриха. Проблемы романтизма.

Вып.

2.

М"

1971.

К. Д. Фридрих и его современники. Ак­
варели и рисунки из собрания ГМИИ:
талог выставки. М"

Ф РИЕЗ
Оrон

Ка­

1975.

Анри

Ашиль

Эмиль

французский

(1879-1949) -

живописец, представитель фовизма .

В

1896-1900

гг. учился в Школе

изящных искусств в Гавре, затем

в Париже у Л. Бонна. В

1905-1907

гг.

где

ны , пейзажи и портреты, главными

особенностями
ные

контуры

ки ( « Эстак »,

ней

ок.

1907 -

го

искусства,

От пейзажа

веет холодом и глубоким отчаяни-

яркие

были

чистые

тем­
крас­

« Фернан Флёре »,

1906;

обе в Музее современно­
Париж ;

1906,

ская гавань »,

Льеж;

которых

и

море представлено в виде бескрай­
ледяной пустыни.

своих

примкнул к фовистам. Писал мари­

Так же символично и произве­

(1822,

но

довольно

восприятия

Литература:

•

Берлин).

Нередко

меланхолии,

для

успеха художнику не принесли.

собрание О. Рейнхарта, Вин­

1821-1822,

вопло-

стиснувшие

со всех сторон погибший корабль.

время

они проникнуты переживаниями ху­

мотивы его картин

судьбы

щают ледяные громады ,

« Антверпен­

Музей искусств,

« Осенние

работы»,

1907;

« Крыши и кафедральный собор в Ру­

ане,

1908;

« Холм »,

1908 -

все в Эр­

митаже, Санкт- Петербург).
Живопись

Фриеза,

созданная

в 1920-1930-х гг. , отличается тонкой
цветовой

градацией ,

пр иглушенны­

ми оттенками и порази тел ьным раз­

нообразием

в

передаче

( « Госпожа О. Фриез »,

фактуры

1923; « Натюр­
1929; « Порт

морт со стаканом вина»,

в Дьеппе » ,

К. Д . Фридрих . « Восход луны над морем •,

1821 - 1822,

Национальная галерея, Берлин

1930 -

все в Музее со­

временного искусства , Париж).

308


Хокусай

- - - - - - - - -

Х

Энци'Клопедия маринизма

У . Д . Хаггинс . «"Азия" в водах Гонконга », Морской музей, Гринвич

ХАГГИНС Уильям Джон

1845) -

английский

(1781-

Учился у гравера Накаямы Тэ­

художник-ма­

цусона. Испытал влияние художни­
ка

ринист.

Был моряком флота британской

Сюнсё,

в

мастерской

которого

работал.
Писал пейзажи, в которых жизнь

Ост-Индской компании. Прекрасный
знаток кораблей, тщательно и доку­

природы,

ментально точно изображал в своих

с жизнью и деятельностью человека.

маринах парусные суда и их оснаст­

ку ( « "Азия" в водах Гонконга » , Мор­

ХАГЕН
дер

(1676 -

Йохан
ок.

ван

голландский

живописец-маринист.

ХОКУСАЙ

1849) -

Кацусика

мастер

связаны

сай

много
делая

путешествовал
зарисовки

по

всего,

стра -

что

ви­

цветной

графии, писатель и поэт .

в своем творчестве проблему взаи­
моотношений человека и окружаю­

щей

его

природы.

Его

искусство

пронизано пафосом красоты мира и
осознанием

(1760-

японский живописец и ри­

совальщик,

тесно

дел. Художник стремился отразить

Корнелис

1745) -

красота

В поисках новых впечатлений Хоку­

не,

ской музей, Гринвич).

ее

вносимого

одухотворенного

человеком

во

начала,

все,

с

чем

он соприкасается.

ксило­

Хокусай

-

первый из

мастеров

японской гравюры, выделивший в сво-

309


х-

~~

- - - - - - - Энци клоп ед ия маринизма

ем творчестве пейзаж как самостоя­

стве

тельный жанр. В отличие от средне­

К этому периоду относятся наиболее

векового

японского

пейзажа,

кото­

поздравительных

значительные

открыток) .

произведе ния

мастера

рый изображал не своеобразие опре­

(«53

деленного ландшафта, а обобщенные

же его многотомный труд

черты

природы,

запечат­

ставший пособием для художников.

лел

своих

величе­

В « Манга » Хокусай поместил множе­

в

художник

произведениях

ственный образ Японии.

ство

Проживший долгую жизнь, Хо­
кусай

оставил

огромное

станции Токайдо »,

творческое

пейзажей,

1804),

а так­

« Манга »,

жанровых

сцен,

изображений растений и птиц. Блес­
тящее

мастерство

рисовальщика ,

вы­

наследие: создал более тридцати ты­

разившееся

сяч

в один ряд с самыми знаменитыми ри­

гравюр

и

рисунков ,

проиллюст­

рировал почти пятьсот книг.

(1779),

1810

ственного

1797

г. Хокусай работал как мас­

мирового

серии поражают зрителя глубиной

здания

мастера.

слож­

ная техника, использовались в каче-

К . Хокусай .

« Волна». Серия

художе­

создал в 1820-1830 -х гг. Пейзажные

художественного

применялась

его

искусства.

тер суриномо (вид гравюр, для со­
которых

ставит

Свои лучшие пейзажи Хокусай

прослеживается

влияние художника Сюнсё. С
по

« Манга » ,

совальщиками

В ранних гравюрах, изображав­
ших актеров

в

Серия

(1823-1829)

«36

310

видов Фудзи »,

видения

«36

японского

видов

отличается

1823- 1829

Фудзи »

глубоким


~~

- - - - - - - - -

х

Энцикл оп е дия маринизма

философским

осмыслением

шади, стоящих на берегу. Человек не

мироз­

дания. Эпическим величием напол­

выглядит

нены изображения природы в серии

его силу и способность противосто­

(1823-1829),

« Мосты »

грандиозная

мощь стихии отразилась в « Водопа­

(1827-1830),

дах »

тонким лиризмом

ять
ты

жалким

природе

-

и

беззащитным,

подчеркивают

предме­

плоды его трудов: лодка в гра­

вюре « Тамагава » отличается неверо­

отмечены картины природы в серии

ятно

« Поэты Китая и Японии »

дровяного склада в листе « Пильщи­

Своеобразие
сая

как

(1830).

творчества

Хоку­

художника-мыслителя

разилось

в серии

«36

вы­

видов Фудзи » ,

закинувшего

в

море

застигнутых

на

зданные

разнообразные
ты

-

ся

морские

вушки

и

поля,

все,

что

зрителем

ландшаф­

маленькие

расположившиеся

-

неус­

человеческий

труд.

Образ

Фудзи,

выступающий

как

тот

же

мотив

символ

волны

ноту

в

изображение,

Лист

юркие

кажется,

лодки

ничуть

ством океана .

Динамичность
тый,

гравюр,

насыщенный

тельная

их

колорит,

тонкость

цветовых
которых

чис­

удиви­
перехо­

дов,

с

помощью

вода

написана

и

воздушное пространство,

де­

лают работы Хокусая реалистичны­
ми

и выразительными .

В последнее двадцатилетие жиз­

наводя

ни художник создал серию
Фудзи » ,

природы.

« Тамагава »

ввысь

которые,

не испуганы этим буйным неистов­

зрителя на мысль о бренности бы­
тия и вечности мира

видов Фудзи » . Огромные

вздымают

рыбаков,

красоты природы, вносит философ­

скую

«36

в серию

дере­

танный

и

человека .

величием природной стихии вырази­

В каждом листе серии повторя­
один

окружает

Восхищение художника мощным
лось и в пейзаже « Волна » , входящем

у подножия горы Фудзи.

ется

так

вне­

скалы, о которые разбивают­
волны,

почти

сети,

перед

японские

людей,

свои

ющих на дровяном складе. Листы се­
разворачивают

руками

дороге

запным вихрем, пильщиков, работа­

рии

доски

же грандиозны, как океан, Фудзи и

где Хокусай изобразил природу в со­

крестьян,

размерами,

ки » почти касаются неба. Вещи, со­

четании с жанровыми сценами : рыба­
ка,

большими

представляет

«100

отличающуюся

графическим

мастерством,

щую за линией океана. Художник как

товой гаммы и выразительности об­

будто

разов серии

между

«36

богатству

эта

монументальную Фудзи, вырастаю­
параллель

по

но

работа

проводит

уступает

видов

высоким
цве­

видов Фудзи » .

торжественным спокойствием огром­

У знаменитого японского масте­

ной вершины и холодным , бесстраст­

ра было множество учеников и под­

ным океаном. Кажется , что в пейза -

ражателей,

же торжествует грозная , бездушная

смог

стихия природы, но общее настрое­

вершин,

ние смягчается изображением рыба -

во Хокусая. Почти все последовате­

чьей

ли

лодки,

уверенно

скользящей

по волнам , и фигур человека и ло-

311

его

но

подняться

ни

один

до

тех

которых

усвоили
метода .

лишь

из

них

не

творческих

достигло

внешние

искусст­

стороны


х - - - - - - - - Холлар
Энцикло п ед ия марини зма

ХОЛЛАР Венцель

Систематического

(1607-1677) -

образования

чешский художник, рисовальщик и

не

гравер.

литографа в юношеском возрасте.

получил,

Родился в Праге, некоторое вре­

В

освоив

1859-1861

лишь

ремесло

гг. посещал вечер­

мя жил в Германии. Работал в Лон­

нюю рисовальную школу при Нацио­

доне

нальной Академии художеств в Нью­

(1637-1645). Выполняя заказы
I, стал любимым живопис­

Карла

Йорке.

1857

цем короля. В годы революции был

С

арестован и помещен в тюрьму. После

журналов,

в

освобождения поселился в Амстерда­

(1861-1865)

сотрудничал в иллюст­

ме.

рированном

В

конце

жизни

вновь

в Лондон, где и умер в
творческое

наследие

приехал

1677

состоит

г. Его

главным

г.

делал

рисунки

гражданскую

еженедельном

для

войну

издании

« Харперс уикли », для которого де­
лал

реалистичные

рисунки

со

сце­

образом из рисунков и гравюр, посвя­

нами сражений, отличающиеся вы­

щенных морской тема тике и отлича­

разительными и строгими формами.

ющихся блестящим мастерством ис­

В

полнения, документальной точностью

Академии художеств.

в изображении кораблей.

1865

г. стал членом Национальной

Большую
принесла

ХОМЕР Уинслоу

американский

и

рисо-

вальщик.

Хомеру

знаменитая

картина

политен-музей,
зившая

У. Хомер. • Попутный ветер • ,

известность

« Пленные с фронта »

(1836-1910) -

живописец

его

1876,

на родное

(1866 ,

Нью-Йорк),
чувство

отра­

восхище-

Национальная галерея, Вашингтон

312

Метро­


Хомер

---------

Х

Энциклопедия маринизма

У . Хомер . «За отмелью»,

1883, Метрополитен-музей, Нью-Йорк

ния и гордости за северян, одержав­

нок

ших победу в этой войне.

ным,

Поэзией
жизни

будничной

отмечены

написанные в
кет»,

« Утренний
Кларка,

работы

1866

Институт

реальной

г. ( « Игра в кри­

колокол»,

США).

Чикаго;

собрание

Пейзажи,

Ст.

натюр­

морты и бытовые сцены этого пери­
ода

отличаются крупными,

чески

упорядоченными

точными

светотеневыми

геометри­

фигурами,
контраста­

ми, делающими изображение объем­
ным,

чистым и звучным колоритом.

В

1866-1867 rr.

Хомер совершил

поездку во Францию, где знакомство
с

творчеством

Г.

Курбе,

Э.

Мане,

а

более

точным

-

колорит

и

уверен­

светлым

и

про­

зрачным.

К

Хомера,

искусств,

стал

началу

1870-х

гг.

относится

ряд картин Хомера, посвященных де­
ревенской

теме

(«Гадалка»;

« Сельс­

кая школа » ; « Новая книга»; « Обеден­
ный

1873,

час » ,

институт,

Художественный

Детройт),

характеризую­

щихся строгостью и ясностью компо­

зиционного

половине

построения.

1870-х

гг.

в

Во

второй

Вирджинии

художник создает галерею образов
американских

негров

(«Сборщики

хлопка », « Воскресное утро в Вирд­
жинии » ,

18 79 ).
тен -

« Карнавал »

-

все

1875-

Главные персонажи его поло­
простые люди Америки, кото­

Ж. Ф. Милле укрепило тяготение жи­

рых художник изображает с большой

вописца к обобщенным формам реа­

симпатией.

листического

художественного

Впечатления от посещения в

ви­

1885 г.

дения. Под влиянием искусства этих

Багамских островов и пребывание на

французских художников его рису-

Севере, в штате Мэн и в Адирондак-

313


Энцикл оп е дия м арини зм а

ских

горах,

где

художник

Морская

соприкос­

стихия

Хомера

пре­

нулся с суровой северной природой

красна

и познакомился с нелегкой жизнью

красив и его человек, живущий сре­

обитателей

ди природы и вызывающий у зрите­

этих

мест ,

отразились

и

величественна,

но

так

же

в его строгой и правдивой живопи­

ля

си. Как и в ранних своих работах ,

восхищения.

художник изображает человеческие

охотники ,

характеры на фоне неласковой при­

руб»,

роды . Интересна его картина « Буря »

« Охотник

(1883-1893,

нальная галерея , Вашингтон; « Кораб­

чусетс),

в

Музей,

Бустер,

которой

Хомер

Масса­

как

бы

противопоставляет стихии разбуше­
вавшегося
сильной

грозного
молодой

моря

фигуру

женщины,

бес­

страшно идущей с маленьким ребен­
ком за спиной по каменистому бере­
гу навстречу ветру и буре.
Морю

посвящено

прекрасных

пейзажей,

рых « Попутный ветер »

множество
среди

(1876,

кото­

Наци­

ональная

галерея ,

отмелью »

(1883, Нью-Йорк, Метро­

политен-музей) ,

(1886,
ства

Вашингтон),

« Восемь

« За

Аддисона,

Андовер,

С

большой

1899,

(1890,

драматичес­

работы

могучий

и

со

бурлящих
ность

сломанной

волн

ситуации

жащи е

вокруг

над

лесными

1904;
оба

1898-

и

морскими

касающаяся

« Двойной

в

выстрел » ,

Национальной

гале­

рее, Вашингтон) .

•

Литература:
Че2одаев А. Д. Искусство США М. ,

1960.

(1751-1823) -

французский живописец.
Учился у К. Ж . Верне и Г . Ф . Ду­
айена .

Работал в Париже,

1786

-

гг.

в Риме. В

1782

в

1785-

г. стал чле­

ном парижской Академии художеств.
Писал

пейзажи ,

марины ,

баталь­

1776;

« Бурное

сцены ( « Канал » ,
« Морской

-

пейзаж »

все

в Эрмитаже, Санкт-Петербург) .
ЦУР

Xyro (1895-?) -

живописец.

Напряжен­

Учился

акулы

Нацио­

« Рам Кэй » ,

( « Волна,

1909 -

среди

подчеркивают

лодки

США;

1892,

полный

мачтой

океана.

1896;

луны » ,

жизненных сил, затерялся на своей
лодке

собрание,

гончая »,

пейзажами

море » ;

(1899,

Нью-Йорк).

( «Лесо­

рыбаки

В последние годы жизни тяже­

хией в полотне « Гольфстрим »
негр,

и

и

лесорубы ,

Музей, Бустер, Массачусетс).

ные

Одинокий

и

частнбе

1891,

кую борьбу человека с морской сти­

Метрополитен-музей,

моряки

уважения
его

ло больной художник не оставляет

Массачу­

выразительностью

изображает

Таковы

ХЮ Жан Франсуа

Музей искусства, Толедо , Огайо).

художник

глубокого

лекрушение » ,

склянок »

Галерея американского искус­

сетс), « Солнце на берегу моря »

чувс тво

и

кру­
гроз­

во

Франции.

шведский

П о сетил

Испанию и Грецию . Писал пейзажи ,
морские

виды.

Его

ранняя

живо­

ный смерч, быстро идущий по вод­

пись ,

ной поверхности. Всюду один лишь

лено-серой

бескрайний океан, и только далеко

ставляет

на

Каталонии . В 1930-е гг., после посе­

эт

горизонт е

вырисовывается

парусного судна.

силу­

выполн е нная

в

цветовой

ландшафты

минорной
гамме,

з е­

пред­

Прованса

и

щения Греции , палитра художника

314


Черкес

- - - - - - - - -

Ч

Энциклопедия маринизма

стала

более

красочной

и

разнооб­

ло

его

художественную

виды Ангерманланда, море и побе­

колорит сменился светлыми краска­

режье с лодками на причале ( « Пей­

ми

1931;

« Из

1936 -

Дельфи » ,

свободной,

( « Дружеский

американский

(1849-

г.

учился

в

Мюнхене

в Академии художеств. В

1870-е и

-

этюд , написанный

Его картины пронизывает ощу­
щение

1872

На­

на пленэре.

живописец,

педагог.

С

1895,

Излюбленным жанром художни­
ка стал пейзаж

1906) -

темный

циональная галерея, Вашингтон) .

обе в частном собрании, Стокгольм).

ЧЕЙС Уильям Меррит

визит »,

а

ко­

торая

заж »,

стала

манеру,

разной. Работая в Лапландии, писал

радости

и

счастья.

полотно « На берегу моря»

политен-музей,

Таково

(Метро­

Нью-Йорк),

пред­

1880-е гг. совершал путешествия по

ставляющее

Европе.

море с плывущим по нему парусни­

Ранняя живопись Чейса харак­
теризуется
нальностью,
света

Во

и

темной
резкими

тени,

время

цветовой

контрастами

энергичным

своей

то-

второй

ми

белыми

облаками ,

песчаный

пляж, заполненный отдыхающими.

мазком.

поездки

ЧЕРКЕС

(1899-?) -

рессионистами,

ринист.

круто

лазурное

ком, высокое голубое небо с легки­

в Европу Чейс познакомился с импчто

прекрасное

измени-

У. Чейс . « На берегу моря»,

Метрополитен-музей , Нью-Йорк

315

Данил

Яковлевич

русский живописец-ма-


ч-

Чернецовы

- - - - - - - Энци~лопедия маринизма

Д. Я. Черкес. •Волна»

В

г.

1923

окончил

Вхутемас.

нора обратили внимание представи­

С детства любил море, мечтал стать

тели

моряком. Писал виды Черного моря

ников, в числе которых был живо­

и суровую морскую стихию Севера,

писец

изображал

были

в

своих

произведениях

Общества
Ф.

П.

поощрения

Толстой.

приняты

в

худож­

Чернецовы

Академию

худо­

жизнь рыбаков и моряков («Дымы

жеств. Их учителем стал известный

Мурмана»,

русский пейзажист М. Н. Воробьев.

1955;

«Волна»).

В

ЧЕРНЕЦОВЫ Григорий Григо­
рьевич
rорьевич

(1802-1865) и Никанор Гри­
(1805-1879)
русские

живописцы, братья.
Первыми

их

были

даль, а его брат в

1819

г. Г. Г. Чер­

золотую

Никанор

нецов пытался поступить в Акаде­

ре,

писал

в

Петербурге,

но

был допущен лишь в качестве по­
стороннего

ученика,

получив

право

ежедневно в течение двух часов де­

-

Боль­

за

работу

Чернецов

работал

а

Григорий,

кроме

интерьеры,

пейзажей,

портреты,

массо­

вые сцены. Братья были не только
замечательными
и

лать копии с оригиналов. Через три
года на Григория и его брата Ника-

г.

главным образом в пейзажном жан­

мию

художеств

1830

медаль

« Вид Екатериненталя в Ревеле » .

отец и старший брат Евграф, худож­
ники-иконописцы. В

г. за картину « Вид военной

нецов получил Малую золотую ме­

шую

учителями

1827

галереи в Зимнем дворце » Г. Г. Чер­

талантливыми

Окончив

живописцами,

но

рисовальщиками.

Академию,

Григорий

стал художником Кабинета Его Ве-

316


Чернецовы

---------

Ч

Энци-клопедия маринизма

личества. В его обязанности входило

музыканты, писатели, актеры, обще­

изображение различных официаль­

ственные деятели. Среди них В. А Жу­

ных

ковский, Н. И. Гнедич,

событий,

например парадов

торжественных

собраний.

А С. Пушкин,

из

Ф. П Толстой, И. А Крылов, К. П. и

лучших его работ в этой области

-

А. П. Брюлловы, а также сами бра­

большая

по

композиция

Одна

и

« Парад

случаю окончания военных действий

в Царстве Польском

6

октября

1831

г.

на Царицыном лугу в Петербурге »

(1832-1837,

Русский музей,

Санкт­

Петербург).
Большую часть полотна занима­
ет небо с рассеянными по нему об­

лаками. Художник изобразил ровные
ряды

военнослужащих,

императора

тья Чернецовы и их отец. Монумен­
тальной

композиции

ли многочисленные натурные этюды.

В

поисках

Никанор
в

на

службу

М.

С.

ков

(всего

которых

223

человека),

известные

в

числе

живописцы,

Н . Г . Чернецов. «Аю-Даг»,

1836,

Кавказу

(1829-

генерал-губернатору

в

Крыму

(1833-

За эти годы художник сделал

множество

кол­

к

Воронцову

со свитой. На переднем плане кар­
своеобразный

по

впечатлений
отправляется

По возвращении он поступает

тины

помещен

новых

Чернецов

путешествие

1831).

1836).

лективный портрет его современни­

предшествова­

рисунков

акварелью,

пером и сепией, позднее они послу­

жили основой для его картин ( « Вид

Суринамской

крепости

в

Русский музей, Санкт-Петербург

317

Грузии »,


Чернецовы
- - - - - - - -

ч-

Энциклопедия маринизма

« Вид Тифлиса » ,

1832;

музей,

вариантов

1832-1833;

Русский

1832,

Санкт-Петербург;

несколько

« Дарьяльского

обе

-

Гагры в Абхазии »,
ведения

1836;
1837).

По

пользовались

« Крымские
Его произ­

большим

ус­

пехом у современников.

С

1837

г. братья начали работать

вместе. Весной
ке
ков

Общества
они

Волге.

1838

поощрения

совершили

На

г. при поддерж­

судне,

художни­

путешествие

по

превращенном

видов и

500

эти работы,

этюдов

и картин.

они

составляли

Кроме

описания

того,

художе-

80

Петербург
рисунка,

этюдов маслом. Все

представляющие бере­

мя

путешествия,

послужили

осно­

вой для создания в начале 1850-х гг.
панорамы

700

« Волга » ,

м и высоту
за

окном

закрепленная
линдрах,

имевшей

специального

на

длину

м. Она располага­
поме­

каюту ,

специальных

медленно

Русский музей, Санкт-Петербург

318

2,5

напоминающего

Н. Г . Чернецов . « Крепость Гагры »,

1837,

в

1982

почти документальной достовернос­

щения,

вок,

собирали

тью. Материалы, созданные во вре­

лась

зарисо­

и

га Волги семи губерний , отличались

нецовы

множество

возвращении

художники привезли

в художественную мастерскую, Чер­
создали

памятников

сведения об истории Поволжья.

ущелья » ,

« Вид на Аю-Даг в Крыму

со стороны моря », « Вид у подножия
Аю-Дага »

ственных

и,
ци­

передвигалась,


Г . Г. Чернецов . « Нижний Новгород» ,

1838,

Государственный

художественный музей, Нижний Новгород

Г. Г . Чернецов. « Вид на Волге в Казанской губернии »,

1840,

Русский музей, Сан кт-Петербург


Шишкин

ш-

- - - - - - - Энциклопедия маринизма

что

создавало

у

зрителя

отразились

впечатле­

ние путешествия по Волге.
Братья совершали поездки и за
границу,

они

неоднократно

впечатления

от

всех

их

путешествий. Григорий Чернецов пи­

шет « Площадь Святого Петра в Риме
во

посеща­

время

папского

богослужения » ,

ли Ближний Восток, а также Ита­

« Мертвое море» (обе

лию, где работали в 1840-х гг. Одной

земная часовня в Иерусалиме»

из самых значительных работ Гри­

а Никанор

-

-

1850),

« Под­

(1852);
(1852),
(1860), « Вид

« Вид на Волге»

гория Чернецова в этот период ста -

« Вид города Ярославля »

ла

города Саратова при закате солнца »

документально

точная

компози­

ция « Русские художники в

(1842),

на

которой

Риме »

(1860),

изображены

А. А. Иванов, Ф. А. Бруни, И. К. Ай­

8

вазовский, А. Н. Мокрицкий, А. В. Ты­
ранов, сами Чернецовы (всего

43

Никанор

Чернецов

в

Смирнов Г. В. Г. Г. Чернецов, Н. Г. Чер­

эти

годы пишет ряд замечательных пей­

зажей

( «Колизей», 1840;

ни

в

//

и

Русское искусство:

творчестве

ловина

XIX

Очерки о жиз­

художников:

века. М"

Чернецовы Г.

по Волге. М"

Г.

Первая

по­

1954.
и Н.

Г.

Путешествие

1970.

« Грот в ок­
ШИШКИН

рестностях Рима», 1840-е).

Возвратившись

(1863).

Литература:

нецов

че­

ловека) на фоне развалин римского
Форума.

« Вид Иерусалима с Елеонс­

кой горы»

(1832-1898) -

Петербург,

братья создают картины, в которых

Иван

пейзажист.

И . И. Шишкин. • Берег (Удриас близ Нарвы) » ,

1888,

Русский музей, Санкт-Петербург

320

Иванович

русский живописец­


П . Синьяк . «Лодки в Антибе» ,

1910,

частное собрание , Франция


Дж . М. У. Тёрнер . « Снежная буря »,

1842,

Национальная галерея, Лондон


Шишкин

Ш

- - - - - - - - Э'Нцикл.оп е дия мари'Ни з ма

Отец художника,
хеолог
сына

и

краевед,

ценить

и

любитель-ар­
научил

понимать

ездку за

своего

менно

границу, но художник вре­

отложил

ее

в Казань, а затем

природу.

-

и

отправился

на Каму. В за­

Шишкин с раннего детства полюбил

рубежную командировку живописец

густые

уехал только весной

вятские

леса

просторы Камы . В

и

1852

широкие

г. он уехал

в Москву, где поступил в Училище
живописи

и

ваяния.

чатления

Наставником

в

молодого художника стал А . Н. Мок­

1856

обучение
мии

Петербургской

художеств у С.

М.

кинув

Акаде­

в

Воробьева.
и

он

В

1860

за

две

он

сунка

г. Шишкин получил Боль­
медаль

художник

стал

известен

центре

как

мастер,

карти­

пером .

Его ранняя живопись

отличалась скрупулезной детализа­

цией

и

несколько

суховатой

ны под одним названием « Вид на ос­
трове

лотно этого периода

Местность

чеш­

поселился

крупном

рой

Валааме .

выставки

зато

виртуозно владеющий техникой ри­

Петербурга или уезжал на

золотую

Прагу,

Дюссельдорфе,

роде

остров Валаам.

шую

Дрездене,

пы. За время пребывания в этом го­

час­

то уходил писать с натуры в окрес­

тности

и

культурной жизни Западной Евро­

Шишкина не увлекали надуманные
академические пейзажи,

академические

Берлине

комился в Праге, восхитило его. По­

г. живописец продолжил

в

г.

ское искусство, с которым он позна­

рицкий, ученик А. Г. Венецианова.
В

1862

На Шишкина не произвели впе­

Кукко » .

Эта награда дала ему право на по-

ностях

И. И. Шишкин. « На берегу моря » ,

« Вид в окрест­

Дюссельдорфа »

1889-1890,

Третьяковская галерея, Москва

323

мане­

исполнения. Таково лучшее по­

(1865),

за


И . И . Шишкин. «Лесная речка» ,

1895,

Третьяковская галерея , Москва

И . И. Шишкин. « Пруд в старом парке» ,

1898,

Третьяковс кая галерея , Москва


Шишкин
Ш
- - - - - - - - Энциклопедия маринизма

которое

Шишкин

получил

звание

В

реходных состояний природы. Заме­
чательны его картины, изображаю­

академика.

г. живописец вернулся на

щие вечер,

родину, в Петербург. Здесь он сбли­

ход солнца.

1865

зился

Он

с

Артели
в

1863

вом,

Обобщенный

художниками-реалистами.

постоянно

посещал

собрания

художников,

порвавшей

г. с официальным искусст­

пропагандируемым

Академи­

сумерки,

природы

закат или вос­

образ

средней

прекрасной

полосы

России

предстает в пейзаже « Ручей в лесу »

(1880).

Очень удачно Шишкин решил

проблему

композиционного

постро­

ей. К этому же времени относится

ения:

начало многолетней дружбы Шиш­

картины и уходящая в глубину про­

кина с И. Н. Крамским. Вскоре он

странства

становится

возможность войти в этот знакомый

одним

Товарищества

из

учредителей

передвижных

худо­

течением

тропинка

времени

ми,

насыщенность

исчезает излишняя детализиро­

ванность изображения. В пейзажах
галерея,

глушь »

(1872,

Москва)

Санкт-Петербург)
стает

уже

и

« Лесная
музей,

художник

сложившимся

пред­

мастером.

Он создает лиричный образ простой
и

Шишкина

скромной русской природы,

зна -

является

-

свет

ее

световая

оживляет

па­

литру и раскрывает все ее богатство.

Значительное место в произве­

Третьяковс­

Русский

(1872,

зрителю

Большим достоинством живопи­

работы
си

«Сосновый бор»

дает

план

и в то же время немного таинствен­

Шишкина становятся более зрелы­

кая

первый

ный мир.

жественных выставок.

С

иллюзорный

дениях

художника

занимает

мотив

воды. Художник пишет пруды, ма­
ленькие

лесные

протекающие
в

лесу.

речки

сквозь

Рыбачок » ,

собрание,

Москва;

и

ручейки ,

чащу

( « Речка

1870-е,

частное

« Сосновый бор » ,

« Лесная речка » ,

« Пруд

комой ему с раннего детства. За кар­

1872;

тину « Лесная глушь » Шишкин полу­

в старом парке » ,

чил звание профессора . Первым из

тьяковской галерее, Москва) , широ­

русских художников второй полови­

кие просторы больших рек ( « Берег

ны

XIX

в.

он

придавал

большое

1895;

1898 -

(Удриас близ Нарвы) »,

все в Тре­

1888,

Русский

значение натурному этюду. В твор­

музей,

ческом наследии мастера множество

пейзажи. Шишкин виртуозно переда­

этюдов:

и

больших,

морские

маленьких,

ет игру света на голубой поверхнос­

изображающих какую-то отдельную

ти моря и зыбкие отражения дере­

деталь . Но все эти работы являются

вьев , песчаный берег , поросший ле­

законченными

и

Санкт-Петербург),

живописными

произ­

ведениями, а не просто набросками .

сом

Многочасовая работа на приро­
де

оттачивала

и

совершенствовала

( « На

берегу моря »,

1889-1890,

Третьяковская галерея , Москва) .
В 1890-х гг. немолодой художник
по-прежнему

создает

этюды,

пред­

мастерство художника . В 1870-х гг.

ставляющие

он начал создавать полотна, отлича­

образы природы. Пишет он и карти­

ющиеся очень тонкой переда чей пе-

ны ,

325

светлые

о тличающиеся

и

задушевные

чистым

и

св е -


ш-

lllтраних
- - - - - - - Энциклопедия маринизма

И. И. Шишкин. « Корабельная роща»,

1898,

Русский музей, Санкт- Петербург

жим колоритом. Шедевром Шишки­

русской природы («Романтика рус­

на стала его последняя работа « Ко­

ской

ночи »,

1940;

« Москва

(1898,

рабельная роща »

Русский му­

1925; « Майский день »,
- Волга », 1967; « Зо­
песнь
земли»,
1978-1979,

зей, Санкт-Петербург), выразитель­

лотая

ная и эмоциональная.

Третьяковская

•

Литература :
И.

И.

Шишкин:

Переписка.

Современники о художнике. Л.,
Новоуспенский
Альбом-проспект.
Пикулев И.

кин.

И.

м.,

1832-1898.

Н.

Л.,

И.

И.

Шишкин :

Иван

чале

Иванович

Шиш­

1955.
Иван Иванович Шиш­

1993.

Москва).

1930-х

гг. •Впечатления,

полу­

ченные во время пребывания худож­

ника

1982.

Шувалова И. Н.
кин. СПб.,

Н.

Дневник.

1978.

галерея,

Морской тематикой он увлекся в на­

на Севере, вылились в серию

полотен, изображающих жизнь ар­
хангельского
картин

порта . Множество

посвящено

военным

его

подви­

гам и будням русских моряков ( « На

IIITPAHИX
вич

Владимир

(1888-1981) -

Федоро­

русский

страже родных рубежей » ,

ник-пейзажист, маринист и баталист.
В

1915

училище

г.

окончил

живописи,

Московское

ваяния

1962).

худож­

и

зод­

ЩЕДРИН

(1745-1804) -

Федорович

ской пейзажной живописи.

чества. Писал панорамные полотна,

представляющие обобщенный образ

Семен

основоположник рус­

В

1759-1765

гг. учился в Акаде­

мии художеств в Петербурге. В

326

1767

г.


за картину «Вид поля с протекаю­
щим

ИСТОЧНИКОМ»

медаль,

ПОЛУЧИЛ

дававшую

на фоне ландшафта, в котором пре­

ЗОЛОТУЮ

возможность

на

продолжение обучения за границей.
В

1767-1776

в

Германии,

Щедрина играет вода
с

свое мастрество, Щедрин много пи­
с

натуры

и

копировал

произве­

дения известных живописцев.

По
в

1776

возвращении

звание

1778,

Санкт-Петербург), в
ветником

1799

1779

академика

«Полдень» (ок.

в

Петербург

г. Щедрин преподавал в Ака­

демии художеств. В
чил

в

картину

Академии

гладь

озер

на

а

парки

пишет
рек

Гатчинский

дворец

1789;

« Вид на

1796,

Москва;

Третьяковская

« Вид

на

галерея,

Каменноостровс­

стороны

режной » ,

Строгановской

набе­

1803).

Для пейзажей Щедрина харак­
цельность

восприятия,

урав­

новешенность, ясность и тонкий ли-

и пригород­

ные дворцы. Кроме того, с 1780-х гг.
художник

занимался

реставрацией

картин в Эрмитаже.
Расцвет

творчества

пришелся на 1790-е

rr.

Щедрина

В это время

он пишет серии видов Гатчинского,
Павловского,

Петергофского парков,

Каменного острова, а также создает
декоративные панно для Михайлов­

ского дворца в Петербурге.
Хотя Щедрин в своих произве­

дениях изображает конкретные ар­
хитектурные

место

в

сооружения,

его

природа,

пейзажах

существующая

гармонии

с

творениями

Композиционное

главное

занимает

в

полной

человека.

построение

его

работ соответствует законам акаде­
мического
плане

классицизма :

располагаются

деревья ,

написанные

тонах,

на

а

втором

-

на

первом

« кулисы »

в

и

Гатчинский дворец с Длинного ост­

терна

Излюбленными темами живописи
были

живописец

каналов,

с Серебряного озера »,

г. возглавил гравировально­

ландшафтный класс.
Щедрина

( «Вид

-

мастерством

зеркальную

со

г. стал со­

художеств,

Кроны

художни­

кий дворец через Большую Невку

Русский музей,

1785

большим

рова » ,

г. он полу­

за

оттенки.

ре. Немаловажную роль в картинах

Франции,

И талии. Во Франции, совершенствуя

сал

зеленые

представлены

ком в условно-декоративной мане­

гг. художник работает

Голландии,

обладают
деревьев

-

коричневых
архитектура

327

Сем . Ф . Щедрин . « Вид на Гатчинский

дворец с Серебряного озера » ,

1789


щ-

Illедрин

- - - - - Энциклопедия маринизма

Сем. Ф . Щедрин . « Вид на Каменноостровский дворец через
Большую Невку со стороны Строгановской набережной »,

ЩЕДРИН Сильвестр Феодосие­

ризм. Первый профессор пейзажно­
го класса, открьП'Ого в Академии ху­

вич

дожеств, Щедрин выпустил несколь­

сец-пейзажист.

его

пользовались

популярностью,

они

большой

копировалиеl>

и

воспроизводились в гравюрах .

Созданные им и его учениками
пейзажно-видовые

росписи

и

панно

украшали стены дворцов и помещичь­

их усадеб.

•

Федоров-Давыдов А. А.

и его круг

//

ский пейзаж

1953.

и племянник пейзажиста С. Ф. Щед­

рина. Учился в Петербургской Ака­
демии

Семен Щедрин

Федоров-Давыдов А. А. Рус­

XVIII -

начала

XIX

века. М. ,

художеств

(1800-1812),

где

его наставниками стали Ф. Я. Алек­
сеев и М. М. Иванов.

В

1812

г. был награжден золотой

медалью и получил право на поезд­

ку

Литература:

русский живопи­

(1791-1830) -

Сын скульптора Ф. Ф. Щедрина

ко поколений прекрасных живописцев.

Картины

1803

за

границу.

В

1818

г.

работал

в Италии.
Ра нние
священные
в

328

работы

Щедрина,

Петербургу,

традициях

по­

написаны

классицизма,

в

них


Сильв. Ф. Щедрин . «Лодки при луне» , 1820-е,
Русский музей,

Санкт-Петербург

Сильв . Ф. Щедрин. « Новый Рим . Замок Св. Ангела »,

1824- 1825,

Третьяковская галерея, Москва


Сильв . Ф . Щедрин. « Вид Сорренто близ Неаполя »,

1826,

Третьяковская галерея, Москва

Сильв . Ф . Щедрин . « Набереж ная Мерджеллина в Неаполе »,
Русс к ий

муз ей ,

Санкт - Петербург

1827,


заметно влияние городского пейза­

жа Ф. Я. Алексеева.
Главной темой

работ

IЦедрина

была Италия, в которой художник
провел почти всю свою жизнь. Харак­
терное

для

классицизма

героическое

изображение пейзажа в ранних произ­
ведениях

( « Колизей» ,

1819,

Третья­

ковская галерея, Москва) постепенно

сменилось глубоким интересом к поэтическим

современной

мотивам

Италии.

В восприятии Италии как идил­
лического

счастливого

мира,

Сильв. Ф. Щедрин. «Большая гавань
в Сорренто»,

1827,

Русский музей,

Санкт-Петербург

где

человек находится в гармонии с доб­
рожелательной

светлой

природой,

лерея, Москва). Еще более заметны

наполненной солнцем и теплом, вы­

эти тенденции в пейзаже « На ост­

разилось романтическое начало пей­

рове

зажной

галерея, Москва) .

живописи

IЦедрина

Сорренто близ Неаполя » ,

( « Вид
Тре­

1826,

тьяковская галерея, Москва).

(1826,

Третьяковская

Большой интерес вызывают ра боты

Вероятно, здесь сказалось влия­

Капри »

серии

ренто » ,

« Малые

где

гавани

скалистые

в

Сор­

береговые

ние русской лирической поэзии пер­

утесы озарены отблесками зеле нова -

вой

то-голубого моря и напитанного солн­

четверти

XIX

в"

представляв­

шей Италию как обетованную землю,

цем каменистого морского берега .
Поздняя живопись IЦедрина от­

родину искусства , страну, с которой

связаны

республиканские

идеалы

Древнего Рима.
В

живописи

мечена чертами драматизма. Боль­
шое

IЦедрина

место

в

его

творчестве

этого

отрази­

лось стремление приблизиться к на­
туре,

художник

ловность

преодолевает

чередующихся

холодных

пейзажной

оттенков,

ус-

теплых

и

свойственных

живописи

XVIII

в"

и

первым из русских пейзажистов об­
ращается к пленэру. Колористичес­

кая

гамма

его

работ

становится

светлой, небо почти во всех пейза­
жах озаряется холодными серебрис­
тыми

бликами,

пронизывают

солнечные

зеленоватую

лучи

морскую

воду ( « Новый Рим. Замок Св . Анге­
ла »,

1824-1825,

Третьяковская

га-

331

Сильв . Ф. Щедрин . «Терраса на берегу
моря » ,

1828,

Третьяковская галерея ,
Москва


Сильв . Ф . Щедрин . «Лунная ночь в Неаполе »,

1828-1829,

Русский

музей ,

Санкт-Петербург

Сильв . Ф . Щедрин . « Вид Вико между Кастелламаре и Сорренто »,

1828- 1829,

Государственный художественный музей им . А . Н . Радищева , Саратов


Эвердинген

- - - - - - - - -

Э

Энциклопедия маринизма

периода занимают ночные пейзажи

митаж,

( « Вид в окрестностях Сорренто. Ве­

ник

чер » ,

плывущее под большим креном па -

в

конец

1820-х;

« Лунная

ночь

1828-1829

Неаполе»,

обе

в Русском музее, Санкт-Петербург).

оказали влияние

на

дева, а достижения в области пленэ­

ра были подхвачены А А. Ивановым.

1791 - 1830.

Э.

Н.

Сильвестр

К.

сиевич Щедрин.

В.

Сильвестр

1791-1830.

Яворс1(ШI

Л.,

Феодо-

1984.

1980.
Си.лъвесmр. Письма. М. , 1978.
Н. Сильвестр Щедрин. М., 1931.

Сильвестр Щедрин:

Щедрин

Щедрин.

1978.

м.,

Михайлова

Альбом.

и

маленькую

лодку ,

Светлые

волны, написанные гу­

стыми пастозными мазками , контрас­
тируют

с

мрачными

свинцовыми

ту­

чами, надвигающимися из-за горизон­

Литература:
Ацаркина

судно

море,

морской стихией.

его младшего

современника, художника М. И. Лебе­

•

русное

Худож­

бушующее

которая смело сражается с грозной

Реалистические искания IЦедри­
на

Санкт-Петербург) .

изображает

М.,

та.

Слабый

свет,

пробивающийся

сквозь тучи и освещающий высокую

башню на берегу, белые чайки над
поверхностью воды лишь усиливают

ощущение тревоги, которой, кажет­

ся,

пропитана атмосфера,

царящая

над морем.

ЭВЕРДИНГЕН

(1621-1675) -

ван

Знаменит Эвердинген и как та­

голландский живопи­

Алларт

лантливый гравер. В его офортах отра­

Питера

ности

сец и гравер .

Учился

зилось стремление

у

В начале 1640-х

тешествие
чатления

по
от

rr.

де

Молейна.

совершил пу­

Скандинавии,

которого

впе­

выразились

и

художника

детализации.

Кроме

к

точ­

работ,

посвященных скандинавскому пейза­

жу, известна серия из

57

листов, по­

вествующая о лукавстве лисы. Чер­

в многочисленных горных пейзажах.

новые

Скандинавские ландшафты, изобра­

нятся в Британском музее в Лондоне.

жавшие

суровую

северную

рисунки

к

этому

циклу

хра­

приро­

ду, пользовались большой попу ляр­
ностью среди современников худож­

ника. В то же время многие из этих
произведений

отличаются

некото­

рой театральностью и перегружен­
ностью

композиции,

природа

в

них

кажется застывшей. Таковы его « Во­
допад

в

Норвегии »,

« Горный

пей­

заж », « Скандинавский пейзаж » (все
в Эрмитаже, Санкт-Петербург).
Более динамичны морские пей­

зажи

Эвердингена,

чаще

представляющие бурное,

всего

штормовое

море. Одной из лучших его марин яв­
ляется картина « Устье Шелды » (Эр-

333

А.

ван Эвердинген . «Устье Шелды ",

Эрмитаж,

Санкт-Петербург


э-

Эдельфельт

- - - - - - - Энцикл оп е дия марини з ма

Замечательные пейзажи и мари­

ческие картины, работал в мастерс­

ны Эвердингена оказали большое вли­

кой Ж. Л . Жерома в Париже. Кром е

яние на таких художников , как Якоб

Бельгии и

ван Рейсдал и Людолф Бакхейзен.

лию, Англию
Швецию,

ЭДЕЛЬФЕЛЬТ Альберт Густав
Аристид

(1854-1905) -

крупнейший

Франции,
Данию

исторические
позиции,

(1878),
и

и

Учился в Гельсингфорсе в Ри­

нике

Россию.

Писал

монументальные

пастели

и

Ита­

(1881),

тематические

портреты, пейзажи,

финский живописец, график .

посетил

Испанию

ком­

полотна,

работал в тех­

акварели .

совальной школе Общества поощре­

В Антверпене и Париже Эдель­

ния художников у Б . Линдхолма и

фельт изучал искусство старых ма -

Б.

стеров . Испытал влияние Ж . Басть­

Рейнхолда

(1869-1871),

затем

в Академии художеств в Антверпене

(1872-1874).

Мечтая

писать истори-

ен-Лепажа, познакомился с принци­
пами

пленэрной

А. Эдельфельт. « Играющие мальчики на берегу» ,

1884,

Художественный музей Атенеум, Хельсинки

334

живописи,

что


Эдельфельт

- - - - - - - - -

Э

Энциклопедия маринизма

сказалось на формировании его ху­

вых

дожественного стиля. Созданные во

писать

Франции пейзажи и жанровые сце­

хитростными

ны

мальчики на берегу » ,

отмечены свежестью восприятия,

сочетаний,

что

лиричные

позволило

картины

сюжетами

ему

с

бес­

( « Играющие
Художе­

1884,

ственный музей Атенеум, Хельсинки).

им свойственна светлая цветовая гам­
яр­

Гармонией цвета и обилием от­

ким солнечным светом чистых тонах.

тенков отличается наполненная светом

ма,

основанная

на

пронизанных

Вернувшись в Финляндию, ху­
дожник

писал

большие
ции

главным

исторические

(«Шведская

и

образом

ум, Хельсинки; « Прачки » ,

Бланка

Намурская поет своему маленькому
сыну

балладу»,

1878;

« Шведский

король Карл оскорбляет труп свое­

го
в

врага

1537

штатгальтера

году»,

1878).

Эти полотна от­

Успех художнику принесли со­
Среди них

-

произведения.

выполненные легким и

свободным мазком картины, посвя­

щенные бурлящей жизни большого
города («Парижский пейзаж»,
« Париж.

1887 -

В

Люксембургском

1887;
саду » ,

обе в Художественном му­

зее Атенеум, Хельсинки).
Морская тема тика в произведе­

ниях Эдельфельта неразрывно связа­
на с изображением жизни простых

людей . С искренней

симпатией он

пишет финских рыбаков. Глубоким
драматизмом

пронизана

картина

« Рыбаки с дальних островов »
Сдержанны и суровы
изображенных

(1887).

Значительное

место в творчес­

ком наследии Эдельфельта занима­
ботах художник акцентирует внима­
ние на внешней привлекательности

на

фоне широких морских просторов.

ее

одежде

и

аксессуарах .

В такой манере выполнены портре­

ты В. И. Мятлевой, урожденной Би­
биковой

ГМИИ,

(1882,

певицы Айно Акте

Москва),

(1901 ,

и

Художе­

ственный музей Атенеум, Хельсин­
ки), отличающиеся изысканным ко­
лоритом.

В

других

живописца
Софии

заметно

проникнуть

внутреннего

мира

Манзе,

стремление

в

глубину

модели

(портрет

1880,

Художествен­

ный фонд Сигне и Ане Юлленбер­
гов,

Хельсинки;

1883,

портрет

матери,

Художественный музей

Ате­

неум, Хельсинки; портрет Л. Пасте­
ра,

1885,

Художественный

музей

Атенеум, Хельсинки).

лица людей,

художником

1889-1893,

Эрмитаж, Санкт-Петербург).

модели,

тью и теа трализованностью.

другие

живопись

ют портреты. В некоторых своих ра -

Флемминга

личаются большой иллюстративнос­

вершенно

тематическая

Художественный музей Атене­

1887,

компози­

1<оролева

воздухом

Эдельфельта ( « Бабы из Руоколахти » ,

Удивительно

эмоциональны

и

лиричны поздние пленэрные пейза -

жи, изображающие склоны горы На­

Постоянная работа на открытом

минмяги,

освещенные

предзакатны­

воздухе помогла живописцу отойти

ми солнечными лучами, тихие и спо­

от

традиционной

ственно

и

суще­

койные

улочки

Порвоо

диапазон

цвета-

Порвоо

с

Наминмяги » ,

палитры

расширить

335

горы

( « Вид

на

1898,


Эккерсберг

э-

- - - - - - - -

Эрмитаж,

Санкт-Петербург;

Порвоо » ,

Энциклоп ед ия маринизма

художеств .

« Вид

фологические

зей Атенеум, Хельсинки).
Безрукова
дии.

М.

Основные

И.

Искусство

этапы

Финлян­

становления

Березина

В.

Н.

Альберт

его произведения

музеях СССР. Л"
Тихо.мирова
№

и

исторические

1986.

Эк­
сю­

и

А.

Выставка
искусства

//

в

Эккерсберга ,

И талии,

выполнены

в традициях академической пейзаж­

Эдельфельт

Эрмитаже

пейзажи

написанные

ной живописи начала

других

1963.

изобразительного

1954.

в

Ранние

нацио­

нальной художественной школы. М"
и

портретов,

жеты, а также пейзажи.

Литература:

•

Кроме

керсберг писал композиции на ми­

Художественный му­

1902,

около

финского

арки

Искусство.

зея »

2.

Поите

Колизея » ,

в. ( « Тибр

XIX

Ротто »,

« Вид

сквозь

« Интерьер

Коли­

все в Национальном художе­

-

ственном музее, Копенгаген).
ЭККЕРСБЕРГ
Вилъхельм

Стремление

Кристоффер

(1783-1853) -

датский

разилось

художник.

С

1803

г.

учился

В

в Академии художеств в Копенгаге­

лотую

в
в

медаль,

совершил

-

в

керсберга

у Абильгора

не . Получив высшую награду

к

достоверному

изображению действительности

зо­

его

поздних
и,

особенно ,

поездку

Париж

(1811-1813), где учился
мастерской Давида (1811-1812). Во

в

маринах.

морских видах почти всегда

присутствуют

ные

от­

пейзажах Эк­

яхты

дожника

и

легкие

корабли,

называли

лодки,

парус­

поэтому ху­
портретистом

кораблей. Морские пейзажи Эккерс­

время пребывания в Париже много

берга, наполненные светом и возду­

времени

хом , сближают его живопись с евро­

посвящал

натурным

зари­

пейским

совкам в окрестностях города .

В

1813

г. художник отправляется

романтическим

« пейзажем

настроению> ( « Русский линейный ко­

в Рим для завершения художествен­

рабль

ного образования, где знакомится со

пейзаж

на
с

рейде » ,

« Морской

1828;

парусником » ,

Эккерсберг создает одно из лучших

1831-1832;
« Корвет « Галатея » в бурю » , 1839;
« Три парусника » , 1849 все в На­

своих

циональном

скульптором Торвальдсеном. В
произведений

1814

г.

портрет

Торвальдсена (Академия художеств,

Копенгаген;
глиптотека

варианты
Карлсберга ,

художественном

музее ,

Копенгаген).

Новая
ЭIЩЕР

Копенгаген

и Национальный музей , Стокгольм) .

Томас

(1793- 1875) -

австрийский художник-маринист.

Реализм и отказ от идеализации мо­

Брат-близнец живописца Иоган­

дели отразились и в других портре­

на Непомука Эндера. Учился в Ака­

тах ( « Госпожа Шмидт » ,

демии художеств в Вене. В

ное

собрание ,

Натансон » ,

1814,

Копенгаген ;

1820,

част­

« Сестры

Художественный

Из Италии художник вернулся

на родину, где в

1817

ств е

в

музей, Копенгаген).

г. стал про­

фессором копенгагенской Академии

1836 г.

стал

преподавателем Академии. В каче ­
художника

экспедиции

принял

корабля

участие

« Аугус та »

к берегам Бразилии. На борту фре­
гата Эндер выполнил более
сунков и акварелей.

336

700

ри­


Энсор

- - - - - - - - -

Э

Энциклопедия маринизма

ЭНСОР Джеймс

(1860-1949)

маски,

бельгийский живописец и график.

Художник родился и вырос в пор­

куклы,

чучела

животных,

фарфоровые

изделия.

Человек

разованный,

увлекающийся

об­

музы­

товом городе Остенде, где и провел

кой и рисованием , он не нашел себя

почти всю свою жизнь. Облик этого

в жизни и поэтому всячески способ­

приморского

города

с

узкими

ствовал

ули­

занятиям

сына

изобрази ­

цами, населенными рыбаками и мо­

тельным искусством. Энсор учился

ряками,

в Академии художеств в Брюсселе

с

ежегодными

масленичны­

ми карнавалами и неповторимой ат­

у

мосферой моря часто появляется во

рутина

многих его картинах .

нул Академию в

Отец

Энсора

держал

в которой продавались
раковины

и

лавку ,

дары моря,

экзотические

растения,

Я.

В

Порталса,
не

1881

академическая
его,

1880

и

он

поки­

г.

г. Энсор вернулся в Ос­

тенде . Отсюда он совершил путеше­
ствия

в

Голландию,

Дж. Энсор. «Христос, шагающий по водам ",

1883,

но

устроила

собрание А . Нейман, Брюссель

337

Париж,

Лон-


Энсор
- - - - - - - -

э-

Энциклопедия маринизма

Дж. Энсор . «Христос, усмиряющий бурю »,

1891,

Музей изящных искусств, Остенде

дон. Много времени Энсор посвя­

В ранних работах Энсора силь­

щал копированию произведений ста­

ны реалистические черты . Его пей­

рых мастеров : Рембрандта, П. П. Ру­

зажи,

бенса, П. Брейгеля, И. Босха, А Ватта ,

писанные в

Н.

исследователи

Пуссена,

Ф . Гойи,

Э.

Делакруа,

Э.Мане.

портреты,

живописью

Большое

влияние

оказала

на

в

ны « Колористка »
дон-Руссо,

указывают
с

особенно

произведения

явно

Энсора

1884

г. Энсор

-

С

один из основа­

телей группы « ХХ », а в

1905

г. он ста­

1883

(1880,

Ватерлоо),

дня в Остенде »

морскими мотивами.

С

от

« темной »
« светлой »

последующих лет . Таковы его карти­

зость

которому

на­

гг., некоторые

называют
отличие

него живопись Дж. Тёрнера, на бли­
к

натюрморты,

1879-1882

собрание Во­
« После

полу­

(1881).

г. художественная манера

Энсора резко изменилась . Его пейза­
жи,

натюрморты ,

сатирические

сце­

новится членом антверпенского объе­

ны становятся линейно-плоскостны­

динения « Современное искусство ».

ми и упрощенными по форме. Боле е

338


Энсор

- - - - - - - - -

Э

Энциклоп е дия маринизма

светлой

становится

и

палитра

ху­

пен), изображающий грозовую сти­

дожника. Пейзажная живопись зре­

хию,

лого Энсора проникнута ярким све­

растворяются фигуры ангелов, вос­

том,

противившихся Творцу. Вид вселен­

придающим

тичное
вода,

картинам

звучание.

морские

экста­

Небо,

-

волны

облака,

все

ского

напол­

ми

в

красочном

пожара,

вихре

которой

сверкающими

пронзившего

небо,

искра­

напоминает

нено блеском и радужным сиянием,

реальную

как будто пробивающимся сквозь ту­

феры летнего дня . Яркий свет, на­

манную мглу. Художник писал : « Меня

полняющий пейзажи Энсора, симво­

вел

скрытый

инстинкт,

восприятие

морской атмосферы, которая дышит
в

напоенных

ею

волнах,

в

бризах,

в жемчужной дымке, в звуках ветра.

Фантастические кувырканья об­

лизирует божественную

крики

чаек,

высоко

вскидывающие­

ся чешуйчатые спины томных руса­
лок,

протяжные

полняли

мое

стоны

шторма

воображение

на­

радос­

тью, отвагой и безрассудством » .
Пронизанные

романтическим

духом пейзажи Энсора нередко под­
чинены религиозным мотивам, в них

присутствуют
образы,

смутные

рожденные

эмоциональным

библейские

особым,

ярко

восприятием

при­

-

ственную природе,
художник

ние

обожествление

преклоне­

стихией

и

ее.

ет

пространство

бушующее

в

море

напоминающем

Тёрнера

полотне

(1891,

« Христос, усмиряющий бурю »

Музей изящных искусств, Остенде).
Парусная

лодка

со

Христом увлечена
навстречу

стоящим

в

ней

огромной волной,

которой

движется

боль­

шая масса штормовых облаков с низ­
вергающимися

мощными

водяными

потоками.

Маленькая фигура Христа, ок­

полотно « Изгнание Адама и Евы из

охваченная стихией

Королевский музей изящ­

свой­

Бурная морская стихия заполня­

руженная

(1887,

свое

природной

роды. Пейзажам Дж. Тёрнера близко
раю>

силу,

таким образом

выражает

перед

лаков с их толпами причудливых со­

зданий, танцующие миражи, резкие

картину грозовой атмос­

сверкающими

лучами

бури,

и

кажется

удивительно неподвижной на

фоне

ных искусств, Антверпен). В картине

перемещающихся потоков и вихрей.

« Христос,

Ощущение сплошного сияния и све­

(1883,

шагающий

собрание

А.

по

водам »

Нейман ,

Брюс­

та

создается

с

помощью

сель) образ Христа, почти не види­

щихся

мый зрителю, озаряет стихию воды

написаны море и небо .

вносит

в

мистические

изображение

природы

ноты.

лого

Энсора,

занимают

Пантеистическим звучанием от­

теме

масок,

чередую­

полос,

Большое место

и неба сиянием многоцветной радуги

и

радужных

в

наряду

картины,

которыми

работах
с

зре­

пейзажем ,

посвященные

марионеток

и

карнава­

мечен пейзаж « Поражение восстав­

ла . Впервые маски появляются в

ших

в его натюрмортах, а с 1880-х гг . этот

музей

ангелов »
изящных

(1889,

Королевский

искусств ,

Антвер-

1879 г.

мотив становится основным не толь-

339


эко

в

Эртфелт

- - - - - - - Энци'К./1.оnедия маринизма

живописи ,

но

и

в

графике

( « Скандализированные маски »,
« Обычные
в

маски »,

га » ,

Бельгии,

изящных ис­

Брюссель;

искусств,

Антверпен ;

«Битва Золотых шпор » ,
бор »,

« Интри­

Королевский музей изящ­

1890,

ных

обе

1892

Королевском музее

кусств

1883;

мантизмом и лишены исторической

достоверности

флота Голландии

26

во

Харлема»,

время

осады

1895,

ЮБЕР

« Со­

Андрис

ван

фламандский

(1590-

живопис ец­

Эрми­

Леон

(1887-1915)

изобразительному

ис­

кусству в Лилле в Художественной
школе .

Его

живописный

стиль

сформировался под влиянием имп­

маринист.

своих

изображал

рессионистов. Писал портреты, пей­

исторические

зажи, марины ( « Бретонский берег»,

маринах

морские

сражения

события

на

его

года,

1573

таж , Санкт-Петербург).

Учился

многи е

мая

французский живописец.

ЭРТФЕЛТ

В

испан­

офорты

1886).

1652) -

( « Сражение

ского флота с кораблями восставшего

море.

и

В

картины

то

же

время

пронизаны

ро-

ок.

1906-1910,

Эрмитаж,

тербург).

Л . Юбер . «Бретонский берег•,
ок.

1906- 1910,

Эрмитаж,

340

Санкт- П етербург

Санкт-Пе ­


.Яблоков

- - - - - - - - -

Я

Э-нцu'Клопедия мари-низма

ЮНТУНЕН

Суло

(1915-1980) -

Хейккиевич

русский

Бонингтона

художник­

пейзажист.

В

1938

Доме

и Констебла.

сформировался

В

1824

собственный

г.

живо­

писный стиль Юз.
г. окончил изостудию при

на родного творчества

розаводске

под

в

Пет­

руководством

уче­

Темный колорит и густая фак­
тура

его

картин

делают

их

немного

похожими на пейзажи голландских

ника И. Е. Репина В. Попова. Пре­

мастеров

красно знавший Белое море, Фин­

1831,

ский залив, Онежское и Ладожское

Руан). Духом романтизма пронизаны

озера, художник создавал пейзажи,

многие

отличающиеся сдержанным колори­

заходящее за аббатство » ,

том, простотой и ясностью компози­

зей изящных искусств, Валенсия).

ции («Осеннее Онего»,

Музей

1953,

XVII

Музей

В

в.

( « Вид

ландшафты

поисках

Юз

новых

изобразительных искусств, Петроза­

художник

водск;

ции, посещает Италию

«Сплавное

хозяйство»,

«Новая пристань»,
бразительных
водск;

ные

Музей изо­

1965,

искусств,

«Пейзаж

публики»,

картины

Его

рес­

суровую

красоту

и

северной

жает

(1803-1869) -

Увлекался

в

энигматичных,

1838,
ан;

Фран­

наполненных

Музей изящных искусств, Орле­

1840, Музей, Ле Пюи ;
1841, Лувр, Париж;
лесов, густой лес » , 1847-

фран­

пейзажной

Лувр, Париж) .

1855,

Живописца
живопи­

интересует

бой
в

на острове Сеген, куда часто приез­

обе в Лувре, Париж).

с

родителями

( « Мель­

« Застава Ла Кюнетт » ,

Музей Карнавале, Париж).

мотив

моря, бушующего и грозного ( « При­

пленэре в окрестностях Парижа и

В

по

(1841-1842),

« Озеро»,

сью еще в годы юности, работая на

1816;

впечатлений

путешествует

романтикой пейзажах ( « Замок д'Арк » ,

цузский художник.

вместе

Му­

(1862), Голландию и Бель­
(1864). Все увиденное он изобра­

« Свежесть
ЮЭ Поль

ницы»,

( « Солнце,

1831,

« Вид Сполето » ,

природы.

жал

искусств,

Англию
гию

выразитель­

передают

величественную

Петроза -

пограничной

1972).

1961;

Руана » ,

изящных

в

Гранвийе » ,

окрестностях

1853;

« Прилив

Онфлёра » ,

1861 -

Один из первых создателей ро­

мантического

французского

пейза -

жа, Юз не получил широкой извест­

гг. обучался в мас­

ности у себя на родине и был забыт

терских Герена и Гро. В ранних ра­

соотечественниками. Его достижения

ботах Юз отразилось влияние Фра -

в области передачи световоздушной

1818-1819

гонара и Ватто ( « Вязы в Сен-Клу » ,

1823,
зднее

Музей Пти Пале, Париж) . По­
молодой

художник

среды

пейзажистов.

художника

предте­

испытал

воздействие искусства Т. Жерико и
английских

сделали

чей импрессионизма .

Многие

его картины близки произведениям

.ЯБЛОКОВ Анатолий Иванович
(род.

1911) -

ринист.

341

русский художник-ма­


Яблоков

яВ

1929

- - - - - - - Энцикл оп е дия м арини зм а

г. начал учиться в Ярос­

ще, которое окончил в

1932

г. Писал

лавском художественном техникуме.

поэтические и

В этом же году он впервые увидел

моря и черноморских берегов ( « При­

море и сразу был пленен его красо­

лив » ,

той.

родских, республиканских и всесо­

в

Вскоре

живописец

перевелся

Одесское художественное учили-

1952).

проникновенные

виды

Принимал участие в го­

юзных выставках.


СОДЕРЖАНИЕ

АББАТЕ Никола дель

..................................................................................................................... 9

АЙВАЗОВСКИЙ Иван Константинович ....................................................................... 9
АЛЕКСЕЕВ

Федор

Яковлевич

............................................................................................ 18

АНГРАН Шарль .................................................................................................................................. 21
АНКЕР Анна

............................................................................................................................................ 21

АНКЕР Мика эль
АРТАН Луи

........... "..."."......"......................................................................."........................... 21

.............................................................................................................................................. 22

БАКХЕЙЗЕН Людолф .................................................................................................................. 22
БЕГГРОВ Александр Карлович

......................................................................................... 24

БЕГЕЙН Абрахам .............................................................................................................................. 2 5
БЕЙЕРЕН Абрахам ван ............................................................................................................... 2 6
БЕРСТР А ТЕН Ян Абрахамс

................................................................................................... 2 6

БЛАНКЕРХОФФ Ян Тейнис

.................................................................................................. 26

БОГ АЕВСКИЙ Константин Федорович ...................................................................... 26
БОГОЛЮБОВ Алексей Петрович .....................................................................................

29

БОЙМ Соломон Самсонович ..................................."............................................................... 3 9
БОЛАНАХИ Константинос

...................................................................................................... 3 9

БОНИНГТОН Ричард Паркс ................................................................................................... 39
БОННАР Пьер

....................................................................................................................................... 40

БРАК Жорж .............................................................................................................................................

42

БРЕЙГЕЛЬ (Старший, или « Мужицкий » ) Питер ......................................... 44
БРИЛЬ

Пауль ........................................................................................................................................ 46

БРУКИНГ Чарльз

БУДЕН Эжен

.............................................................................................................................. 4 7

........................................................................................................................................... 47

БУШЕ Франсуа

.................................................................................................................."................ 4 9

ВАЛЬТА Луи ............................................................................................................................................

343

50


ВАН ГОГ Винсент ..............................................................................................................................
ВАСИЛЬЕВ

Федор

Александрович

............................................................................... 52

ВЕЛДЕ Адриан ван де ...................................................................................................................

ВЕЛДЕ (Младший) Биллем ван де

50
56

.................................................................................. 57

ВЕЛДЕ (Старший) Биллем ван де ....................................................................................

59

ВЕЛДЕ Эсайас ван де .....................................................................................................................

59

ВЕНИКС Ян Баптист
ВЕРМЕР Ян

.......................................................................................................................... 60

............................................................................................................................................"... 61

ВЕРНЕ Клод Жозеф

............................................................................................................................ 63

ВЕРНЕ Орас .......................................... "....................................................................... "...........................

ВИЛЛАРТС Абрахам

64

... "." ........."........."...."... "... ".".....".................................................."............. 65

ВИРИНГЕН Корнелис ван .......... "."... "................. "... "." ..............""." ...... "....... "... "...... "...... "...

66

ВИТТЕЛ Гаспар ван (Ванвителли Гаспаре)." ...... "."........ ".".".""."."."".".""... ".".". 66
ВИЦ Конрад

......................................................................................."..........."...."...... ".".........".............. 67

ВЛИГЕР Симон де .. "...... "." ...... "." ...... "." ... "." .............. "....................................................................

68

ВОЛЕР Пьер Жак .. "...... "......... "......... "......... "... "......... "...... "... "...... "... "."."."" ............................... 73
ВОРОБЬЕВ Максим Никифорович .............. "... ".... "... "........... "." .... "... "................... ".......

73

ВРООМ Корнелис Хендрик

.. "."."... "."." ... "......".".................................................................... 77

ВРООМ Хендрик Корнелис

..... "."... "."." ... "... "........."............................................................... 77

ГААГСКАЯ ШКОЛА "." .....................................................................................................................
ГВАРДИ Франческа Лаццаро
ГЕ Николай Николаевич

78

..............................................................."......................... "." .... 78

.............."............"........................................".......................................... 82

ГЕРУ Антуан Дезире .......................................................................................................................... 84

ГЕФТ ЛЕР Карл Эдуардович ... "............... "........... "...... "......... "... "... "."."... "."."."... "... ""........ 84

ГИЙОМЕН Жан Батист Арман .................................................................. "......;....."............... 84
ГОГЕН Поль

."."......"..."... ".""."." ......".................................................................................... "............... 84

ГОЙЕН Ян ван ............................ "............................................................................................................. 86
ГРЕВЕНБРУК Алессандро

........................................................................................................... 92

ГРЕВЕНБРУК Шарль Леопольд ван

.................. "."."..................."...... "."....... "." .............. 92

344


ГЮДЕН Теодор .....................................................................................................................................
ДАЛЬ Иоганн Кристиан Клаусен

92

..................................................................................... 93

ДЕЙНЕКА Александр Александрович ........................................................................ 94
ДЕЛАКРУ А Фердинан Виктор Эжен

........................................................................... 9 6

ДЕНУ АЙЕ Франсуа ......................................................................."....................................."......... 9 8
ДЕРЕН Андре

ДЖИГ АНТЕ

....................................................."...."................. "."... "........."......"......."........."....... 100

Джачинто ................ "."...."...........".... "."..".."""""""....... "" ......."....""..".".""

103

ДИСТ Иеронимус ван .............................."............................"."...".... "........."............... "...... "..

103

ДОБИНЬИ Шарль Франсуа""".".""" .. """""."""".."...."."..."."..."" ...."""".""".. ".""""1 04
ДОДД

Роберт

................................................................................................................................ "..... 108

ДУБОВСКОЙ Николай Никанорович ............................"......... "."."..."......."............ 108
ДЮФИ Рауль

...................................................................................................................................... 112

ЖЕРИКО Теодор

...................................................... "......................... ".............."................... "..". 114

ЗАУЕРВЕЙД Александр Иванович ."... "."......".... ""."......"."... ".. ""."."...... "....".... 11 7
ЗИМ Феликс Франсуа Жорж Филибер
ИВАН О В Александр

"""".... "".".... """".."."."...... "..""."."".. 11 7

Андреевич ...... "...... "."................. ""."."...".".".................. ".......

11 7

ИДАЛЬГО Феликс ..........................................................................................................................

119

ИЗАБЕ Луи Габриель Жан

.................................................................................................. 119

ИКИНС Томас ......................................................................................................... "...........................

120

ИОНКИНД Иохан Бартольд .......................... "...... "......"."..."."."... "."."......"...................

122

ЙОУНССОН Аусгримур ........................"................................................................................. 125
КАЛНИНЬШ Эдуардас

............................................................................................................. 126

КАЛНРОЗЕ (Розенберге) Валдис

.......".""............ "."........."...... """"..."."."...... "."..... 131

КАНАЛЕТТО (Канале) Джованни Антонио

..................................."........."........ 131

КАПЕЛЛЕ Ян ван де

.................................................................................................................... 134

КАРЛЕВАРИС Лука

.................................................................................................................... 135

КАРПА ЧЧО

Витторе

.................................................................................................................. 135

КЕЙП Алберт Герритс .............................................................................................................. 13 7
КЕНТ Рокуэлл

.................................................................................................................................... 140
345


КО КОШКА Оскар

............................................................................................................................ 150

КОНИНК

........................................................................................................................... 151

Филипе

КОНСТЕБЛ Джон .............................................................................................................................

152

КОРОВИН Константин Алексеевич .............................................................................

153

КОТМЕН Джон Силл
КОТТЕ Шарль

.................................................................................................................. 15 6

.................................................................................................................................... 157

КР АЙНЕВ Василий Васильевич .................................................................................... 15 7
КРЕПЭН

Луи-Филипп ...............................................................................................................

158

КРЁЙЕР Педер Северин ......................................................................................................... 158
КРОГ Кристиан ..................................................................................................................................
КРОМ (Старший) Джон

............................................................................................................ 161

КРОСС Анри-Эдмон ......................................................................................................................
КУИНДЖИ Архип Иванович

162

............................................................................................. 163

КУЛЬБИН Николай Иванович
КУРБЕ Гюстав

161

.......................................................................................... 164

.................................................................................................................................... 16 5

КУРТУА Жак ........................................................................................................................................
ЛА ВОЛЬПЕ Алессандро

168

......................................................................................................... 1 7 О

ЛАГОРИО Лев Феликсович

................................................................................................. 170

ЛАКРУ А Шарль Франсуа

...................................................................................................... 17 3

ЛАЛЛЕМАН

...................................................................................................... 173

Жан-Батист

ЛАНСЕРЕ Евгений Евгеньевич .........................................................................................
ЛА ТРИ Михаил Пелопидович
ЛЕВИТ АН Исаак Ильич

.......................................................................................... 17 5

.......................................................................................................... 176

ЛЕПИН Станислас ..........................................................................................................................
ЛЕПУАТТЕВЕН Эжен Модест Эдмон
ЛОРЕНЦЕТТИ

173

182

....................................................................... 183

Амброджо ......................................................................................................

184

ЛОРРЕН Клод ......................................................................................................................................

18 5

ЛУТЕРБУР (Младший) Филипп Жакоб ..................................................................

189

ЛЬВОВ Евгений Александрович ......................................................................................

18 9

346


МАК-Т АГГ АРТ

Уильям

..............................................................................................."......... 190

МАЛЫЕ ГОЛЛАНДЦЫ "."."."."".".""."."."."".. ""."."."".".".".""."".".".".""."."."."".... " 191
МАЛЬЦЕВ Михаил Викентьевич ."""""."."."""""."""""."".".".".""."."""""""""" 191

МАЛЬЦЕВ Петр Тарасович"""".""""""""""""""".".""""""""""""".""""""""."""".191
МАНЕ Эдуар .. ""."."."."".... "."".".".""."."."".".".""."."."."."."".""."."."... ".".""."."." .... ""."."".192
МАНЬЯСКО Алессандро "."".".".""."."".. ""."."."".".. "".""."."." ... "."".".".".""."."."."". 194

МАРИНА"".".".""."."."."".".".""."."."".".""."."."."."".".".".""."."."".".".""."."".".".".""."."."".197
МАРИС Якоб"."" .. ""."."."".".""."."."".".".""."."."".".. "".".".""".. "."".".""."."".. ".""."."."."". 201
МАРКЕ Альбер .".".".".""."... "."."."".".".""."."."".".. ""."."".".".".""".".".""."."."."."."."."". 2 О 2

МА ТВЕЕВ Федор Михайлович.""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""" 2 О 8

МЕСДАГ Хендрик Биллем"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""."""""""""". 21 О
МЕШКОВ Василий Васильевич""""""""""""""""""""""""""."""".""."""".".""." 21 О
МИНДЕРХАУТ Хендрик ван".""""".".""""".".""""""."."""""."."".".""""""".""."." 21 О
МОЗЕР Лукас "."".".".".".""."."".... "."".".""."."."."".".".".".".""."."...""."."".".. ""."."."."".".. 21 О

МОНЕ Клод Оскар"""""."""""."""""""""""""""""""."."."".".".""."."."".".".""."."."."""" 211
МОНЕМИ Питер ""."."."."".".".""."."."."".".""."."."."".".".".""."."".".""."."."."."".".. ""." .. 218

МОРЕ Анри"" .. "".".""."."."."".".".""."."."".".".""."."."".".".".""."."."".".""."."."."."".".".""... 218
МУР АШОВ Дмитрий Васильевич """.""""."""""""""."""""."".".""""."""""""". 219

НИССКИЙ Георгий Григорьевич "".""."""""""""""".".""."""""."""""""""""""". 219
НОЛЬДЕ Эмиль ""."."".".".""."."."."."".""."."."."."."".".".""."."."".".""."."".".. "".".".""."." 222

НООМС Рейнир """"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""".""""""""" 223
НОЭЛЬ Жюль".".".".".""."".".".".""."."."".".... ""..... "".".".""."".. "".".""."... ".".".""."."."."". 223

ОЗАНН Никола-Мари"""."."""".""".""""".""""""".".""."""""".".".""."""".""""""""" 223
ОКАС Эвальд""."."."."."".".""."."."."".".""."."."."".".".".".""."."".".""."."".".".".".""."."".". 223

ОРЛОВСКИЙ Александр Осипович"""""""""""""""""""""""""""""""""""."." 224
ОРЛОВСКИЙ Владимир Донатович"""."".".".""."."."".".".""."."."."".".".""""" 225
ОСИС Янис ".. "."""..... ""."."."".".""."."."."... ".".".""."." ... "."."."".".".""".".. """."."."".".".".".". 226

ПАЛЬМА ВЕККИО Якопо""" .. ".""."."."".".".""."."".".".""."."".".""".. ".".""."."."""". 226

ПЕЙНАКЕР Адам."."." ... "".. ""."... ".. ""."."".".".""."."."".".".""."".".""."."".. ".""."."."".".. 2 27
347


ПЕЙРОННЕ Доминик .................................................................................................................. 228
ПЕРМЕКЕ

ПЕТЕРС

Констан

........................................................................................................................ 2 2 8

Бонавентура

ПИЛЛЕМАН Жан

................................................................................................................. 230

............................................................................................................................ 230

ПИССАРРО Камиль

..................................................................................................................... 230

ПЛАС Анри ............................................................................................................................................

235

ПЛЕЙС Френсис ............................................................................................................................... 235
ПОКОК Николае ............................................................................................................................... 235
ПОЛЕНОВ Василий Дмитриевич

................................................................................... 236

ПОРСЕЛЛИС Юлис .......................................................................................................................

237

ПОРСЕЛЛИС Ян ................................................................................................................................

238

ПОСТНО В Лев Алексеевич .................................................................................................. 240
ПОХИТОНОВ Иван Павлович ...........................................................................................
ПРАТЕЛЛА Аттилио

ПРЕНДЕРГ АСТ
ПУЗЫРЬКОВ

240

.......................................................:........................................................... 241

Морис ..............................................................................................................

Виктор

241

Григорьевич ............................................................................

242

ПЮЖЕ Пьер .........................................................................................................................................

243

РАБУС Карл Иванович

............................................................................................................. 243

РАЙДЕР Альберт Пинкхэм .................................................................................................. 244
РЕД ОН Одилон ...................................................................................................................................
РЕДЬКО Климент Николаевич

245

......................................................................................... 248

РЕЙСДАЛ Саломон ван ............................................................................................................. 251

РЕЙСДАЛ Якоб ван .................................................................................................................".." 253

РЕЙСЕЛБЕРГЕ Тео ван ..""".. ".. ".. "."."."".""."."".. "".".""."."."".... ".".".".""."."."".".". 255
РИШАР Эдуард .. """.. ""."".".."".".".".""."." ............................ "...."................. "....... "." ..............
РОЗА Сальватор

256

......................................."................................................"..............................."... 2 5 6

РОКПЛАН Камиль Жозеф Этьен

................................................................................... 261

РОМАДИН Николай Михайлович

..............................................."............................... 261

РОМАС Яков Дорофеевич .....................................................................................................

348

262


РУ Жозеф Анж Антуан .............................................................................................................

26 3

РУ Франсуа .. "".".".""."."."".".""."."."."."".".".""."."."."."".".".".".""... "."."".".... ".".".".""."."

26 3

РЫЛОВ Аркадий Александрович""".""""".".".""."."."".".""""".".".""""""""""" 263
САВРАСОВ Алексей Кондратьевич ""."."""""""""""""""""""".""""""""""""" 265
САЛА Паоло .. ""."."."".".""."."... "."."."." ... ".".""."."."."."."".".""."."... ".".""."."."... ".".... "".. ". 2 7 2

САЛЬМ Адриан ван дер "."".""""""""""""""""""""""."""""."""""."""""."."."""""."" 2 7 3

СВАГЕРС Франс (Луи-Франсуа)"""""""""""""""""."""""""""""""""""""""""." 273
СЕГЕРС Геркулес.".".".""."."."".".".""."."."" .. "." ... ".".".""."."... "."" .... "".".".".".".""."."". 273

СЕГОНЗАК Андре Дюнуайе де"."."."""""""""""".".".""""""""""""""""."."".""" 2 7 5
СЕРРЕ Доминик

".".".""."."".... "."."."."".".".""."."."."".".".".".""."".".""."."."."... "."."."".". 2 7 6

СЁНДЕРГОР Ене ".".""."."".. "".".".".""."."."".".".".".".""."."".. """.".".""."."."."".".... ".".". 2 7 6

СЁРА Жорж"".""."."".".".""."."."."".. "."".".".""".. ".".""."."."."".. """."."..."."."." .... ".""."."".. 277
СИЛО Адам""."."."".".""."."".".".".".".""."."." ... "."."."."".. ""."."."".""."."".".".... "."."." .. ".. "" 279
СИНЬЯК Поль

"" .... "."...".""."."".".. "."".".".""."."... "."."."."".".. """.".".""."."."."".."".""." ... 280

СИСЛЕЙ Альфред".""."".. "."".".".".".""."."".".".".".".".""."."... "."".".""."."."".. ".""."."." 282
СКИТАЛЬЦЕВ Евгений Николаевич """"""""""""""""""""""""."""""""""""". 287
СКОТТ Сэмюэль ""."."." ... ".".""." .. "." ... ".".""."."."."".." ... "."." ..."."" .... ""."."."." .... ".""."."". 287

СОКОЛОВ-СКАЛЯ Павел Петрович.""""""""""""""""""".""""""""""""."""". 287

СОРОКА Григорий Васильевич"""""""."""""""""""""""""""""""""""""""""""". 288
СОРОЛЬЯ-И-БАСТИДА Хоакин""""""""""""""""""""""""""""""""""""""."""". 290
СОРХ Хендрик Мартенс"".""""""".""""".".".""."."."""""."".".".""."."."."".".""""."". 291
СПИЛЛИАРТ Леон.".".".""."."."."."" .... "." ... "."...." ....""."."."".""."." ......"."."".."."."... "" ...

291

СТОРК Абрахам " .... "".""."."."".".. ""."."."."".".".".""."."."."".".""."." ... "."."."".... "."."." ... " 292

СТЭНФИЛД Кларксон """"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""". 292
ТАССИ Агостино ."." ... " ...." ... ".".".".""."."."".".. " ... "."." ... "."." ..."." .... ""."" ......."."."." ........ ".

292

ТАУЛОВ Фритс """""""""""""""""""""""""""""""".""""""""".""""".""""""""""""."""". 293
ТЕМПЕСТА Пьетро .".".".".""."......."."."".".".".".""."."."".. ""."".".""."." .... ".".".""."."".... 293

ТЕССОН Луи"."." ... ".".""."."."".".".".... ".".""."".. "."".".".""."."."".".""."."."."."".. " ... "."."."". 294

ТЁРНЕР Джозеф Мэллорд Уильям""""""""""""""""""""""""""""""""""""""" 294
349


ТИТОВ Иван Филиппович ..................................................................................................... 298

ТРОЙОН Констан ............................................................................................................................ 300
УИЛСОН Ричард

.............................................................................................................................. 300

УИСТЛЕР Джеймс Эббот Мак-Нейл .....................................".".........".....................

301

УУТМАА Рихард .............................................................................................................................. 302

ФАЙНИНГЕР Лионель .............................................................................................................. 302
ФРАНКЕНТАЛЕР

Хелен ........................................................................................................

ФРИДРИХ Каспар Давид

..................................................................................................... 307

Ф РИЕЗ Анри Ашиль Эмиль Отон
ХАГГИНС Уильям Джон

307

................................................................................ 3 О 8

.................."...."..."......................................................................... 309

ХАГЕН Йохан Корнелис ван дер ........ "."."..."."."........................................................ 309
ХОКУСАЙ Кацусика ................................................................................................................... 309
ХОЛЛАР Венцель ..............................................................................................."..........................
ХОМЕР Уинслоу

312

.............................................................................................................................. 312

ХЮ Жан Франсуа

........................................................................"................................................ 314

ЦУР Хуго ..................................................................................................................................................

314

ЧЕЙС Уильям Меррит ...................................................................."........................................ 315
ЧЕРКЕС Данил Яковлевич ....................................................................................................

ЧЕРНЕЦОВЫ
и

Никанор

Григорий Григорьевич

Григорьевич

........................................................................................................... 316

ШИШКИН Иван Иванович
ШТРАНИХ

Владимир

................................................................................................... 320

Федорович

ЩЕДРИН Семен Федорович
ЩЕДРИН

Сильвестр

..............".............................................................. 326

............................................................................................... 326

Феодосиевич .............................................................................

ЭВЕРДИНГЕН Алларт ван

ЭНДЕР Томас

3 28

.............."."................................................................................ 333

ЭДЕЛЬФЕЛЬТ Альберт Густав Аристид

ЭККЕРСБЕРГ

315

Кристоффер

.............................................................. 334

Вильхельм ....."."..."."............................................... 336

....................................................................................................................................... 336

ЭНСОР Джеймс

............................................................. ".................................................................. 337
350


ЭРТФЕЛТ Андрис ван ................................................................................................................ 340
ЮБЕР Леон

............................................................................................................................................ 340

ЮНТУНЕН

Суло

ЮЭ Поль

Хейккиевич

.......................................................................................... 341

................................................................................................................................................... 341

ЯБЛОКОВ Анатолий Иванович ........................................................................................ 341


МАРИНИСТЫ
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Авторы-составители
Дятлева Галина Витальевна

Биркина Екатерина Николаевна

Издание подготовлено
литературным агентством «Софит-Принт»

Редактор Т. Е. Ширма

Корректоры М. В. Новакова, О. Н. Трюхан
Художественный редактор А. А. ДанШLин
Технический редактор В. А. Ахметов

Компьютерная верстка Н. А. Гусева

Налоговая льгота

-

Общероссийский классификатор

продукции ОК-005-93, том
Лицензия ЛР

2; 953000 -

No 070099

Подписано в печать

от

книги, брошюры

03.09.96.

19.09.01.

Формат 70 х 1ОО' 1 16 • Бумага офсетная . Гарнитура «Журнальная •.
П е чать офсетная . Усл. печ . л.
Изд.

No

28,6.

Доп . тираж

5000

зкз .

01-2563-ЭЖ . Заказ №1678 .

Издательство « ОЛМА-ПРЕСС •

129075,

Москва, Звездный бульвар,

23

Отпечатано в полном соответствии с качеством предоставл е нных диапозитивов

в полиграфической фирме « КРАСНЫЙ ПРОЛЕТАРИЙ •

1034 73,

Москва, Краснопролетарская ,

16


Электронный вариант книги:

Скан, обработка, формат:

manjak1961