"
I
" . "
" ,
..) \.

,'"' . "t .-
'" \ "'
 " ,.
, \
.
. "
.

" \' ,
...
"

'\ ,
, -1 , .
... ,'- \ ,
,
.
, -. ..
. . ,
"
... " " \ -')
\ "
 " .
, "t " . \.
, "
 \" 4
" " '-

 , ,
\ , " "- 'а
. . "'
,





,; ,\', 11,
" "- .
,
 , "
 \.
" ..
" \ " \ '\
\

." \ " 'w
\. .

, -.
...

 \. .....

, .... -.



 '" "
 \

..
, , ... .. '\' .;
. "- '\


\ . '"


.. " " ...
.., ,
" " " . .,
,

 ,
. \\ \ \ " "

 . '\.

 . .
.. .
. " ,
\
, , '- "-

 ,
,
. "
, '- , "
" , ,
" .. \ \
.. \
, \. " '. ..
""-

" .

" " "- " .
. " , " "'
\"
 ,
, 111
'- , 111
,
, , \ ..

'-
". , .
,


"
,
'- .... \ ,
. .
--
, '\
"- , .
"- .У " ,
. " '- .

,

' " ..
.
, ,
""
 .' \
.... " '\..
\' \ "' " "-
.
" , .
,
 ....
... ,



11
.
--
.. , "
,
"
, ..
"
., "

 .

"
.
. .
. "
,


... . ..
. "
" .. 1\.
.
\
" -:- ,
.
"


,
- "




о Ч Е Р К И И ( т () r и и
и ТЕОРИИ
И 3 о Б r А  И Т Е /\ Ь Н bl Х
И (: к у (: (: т в
м о с к в А
ИЗДАТЕЛЬСТВО искусство

М./\ uБJVtап


ску
rEPMAH . и


XV и XVI ВЕКОВ


1 9 Ь 4
ИЗДАТЕЛЬСТВО ИСКУССТВО


4






..




7И
Л 55
Книrа посвящена одному и блестя..
щих периодов в развитии искусства
rермании  эпохе Возрождения. Самый
большой раздел книrи охватывает исто..
рию живописи этоrо времени. Анаи-
вируеТС1l творчество таких .замечатель"
ных художников, как Дюрер. rрю..
невальд. Кранах, r ольбейн. Уделено
внимание и друrим живописцам r е.рма-
НИИ, предшественникам, современникам
и последователям этих великих маете..
ров. Прослеживаются пути раявития
скульптуры и архитектуры xv.........
XVI веков. Отражены таКЖ6 дости"
жения прикладноrо искусства.

ВВЕДЕНИЕ
в истории r ермании большую роль сыrрали события,
n роисхтдившие в XV и XVI столетиях. То были бур...
с:,., u
ные века, века пламенных надежд и крушении иллюзии,
века собирания и распада немецкоrо rосударства. Это
было время, давшее r ермании и всему миру таких лю..
дей, как Томас Мюнцер и Мартин Лютер, Эразм РОТ...
тердаМСI(ИЙ и Рейхлин, Якоб Фуrrер и Парацельс.
В XV столетии rотовился, а в XVI свершился высший
расцвет немецкоrо искусства: Альбрехт Дюрер, Ма..
тис r рюневальд и r анс r ольбейн стали в один ряд
с великими ху Дожннками Toro времени  Леонардо да
Винчи, Рафаэлем и Микеланджело. Этот расцвет на миr
озарил Европу ярким светом, чтобы так же быстро по..
raCHYTb. В течение следующих столетий r ермания в об..
ласти искусства не сыrрала сколько..нибу дь заметной
роли.
Краткость расцвета имела свои r лубокие и траrиче..
U со-'
ские причины В немецком деиствительности.
rермания XV и XVI веков  это разобщенные между
собой феодальные владения разных размеров и разной
степени зависимости друr от друrа. Власть императо"
ров была, по сути дела, эфемерной. Мечтая о величии
rосударства Карла Великоrо, императоры растрачивали
силы в бесплодных попытках утвердить свои права на
Италию. Являя-сь феодалами, нередко окруженные
обширными землями более мощных феодалов, они
5

стреМi'IЛIIСI))( 1()MY, 111()filtl УII('ЛI1111-181111 ('()fi('I'II.'IIIIIJIC. 11 \аде-
ни jl, 11 Р(' да на '1 11 ()l' )'I'() М 1-111'1'(" )('('1 _1 JI М 11(" >1111 .. Ц С' лом. Это
п ре 11 11" С 1 11 ( ) 11 (, л ( ) с () 'д (. 11111 ( ) с 11 Л I t 11 () I · ( ) Q ( , 11 'f I ) (. л 11 i ( ) 11 (, 1111 О I  О
IOCY да рст..а, та KOI'O, Ica IC <1> р"lI .IIJI, ЛIН'Л 11 Я ил и Исна IIИ Я.
К тому }КС СТрt.'МЛt'llllJl IIMlac'p"TOpOB lIаталкиоалJ.-lСЬ на
я pOCTIIO<' 11 pO'I'I-IIJОАС iicT BIH' IC 11 ,. H.' ii 1-1 к рун ны х (l)еОllалов.
CliC1CI(11X 1,1 Ц(РI(JIIIII.IХ, I()'I'()()I.I(' IIC хотеЛi'1 ДОПУСТI1ТЬ
централизации и усилеlllНI 11МII(рат()рской власти. 1 .Iоль
зу }ICb СУlцеСТВУIОIЦИМ 1I l"cpMa IIИ 1-1 IIОIНIДIСОМ избрани я на
прсстол, а не престолонаследием, КНIЗЬЯ выступали
[(а к сила, по меньшей мере равная имнератору. В ко-
нечном итоrе с начала XVI столетия князья стали пре-
враlцать свои феодальные владения в абсолютистские
rocy дарства внутри империи, закрепив тем самым ее
раздел.
· Рыцарство, мноrочисленное и Kor да-то влиятельное
сословие, шло навстречу своей ['ибели. Новое оружие и
u
новые методы ведения воины сделали ero ненужным,
а князья стремились подчинить себе мелких дворянры
царей и экономически и политически. В это время появ-
ляется зловещая фиrура рыцаряразбойника, человека,
",
I(OTOPOMY нечеrо терять, rOToBoro идти на все, ЧТL ')
сохранить свою феодальную независимость.
Крестьяне, составлявшие основную часть наеления,
несли непосильный rруз податей. Завершалось их за
крепощение. Бесчисленные запреты лишали людей эле
ментарных прав. Доведенные до отчаяния, они брались
за оружие. Крестьянские восстания множились к концу
XV века, чтобы в начале XVI вылиться в rрандиозную
войну, охватившую большую часть страны.
Чаще Bcero социальные столкновения нринимали
рели.'иозную окраску. Классовьte и политические битвы
6

переплетались с борьбой за обновление католической
церкви. Требования церковной реформы были вызваны
u
релиrиозными, этическими и в значительнои степени
социальными и экономическими соображениями. Като..
лический клир поrряз в пороках. Торrовля индульrен
циями, церковными должностями, реликвиями приоб
ретала самый циничный характер. Римская церковь,
лишившись доходов в Испании, Франции и Анrлии,
стремилась выкачать из нищей и разоренной rермании
баснословные суммы. Она стала крупнейшим феодалом
в стране. Ей принадлежали orpoMHbIe уrодья, ей подчи-
пялись целые rорода. Она взимала подати еще более
безжалостно, чем светские сюзерены. Это восстанавли"
u
вало против католицизма и ero представителеи все слои
населения. Крестьяне и rорожане требовали «дешевой»
u
церкви и отмены церковнои десятины, а рыцари и кия..
зья зарились на боrатства попов и монахов.
Особую роль в экономической и культурной жизни
rермании иrрали rорода. Еще в XII и XIII веках они
достаточно окрепли, чтобы начать борьбу за освобожде-
ние изпод власти феодалов. Большинству rородов уда..
лось добиться независимости. Иноrда они объединялись
в союзы, чтобы сооБU.Jа отстаивать свои интересы.
Правда, в их взаимоотношениях преобладали узколо",
кальные взr ляды. Были rорода, подчинявшиеся непо..
средственно и только императору, так называемые
«имперские rорода». Некоторые из них стали важными
хозяйственными центрами, иные прозябали на положе
НliИ местечек и деревень.
В XIV и отчасти XV веках ремесленники и торrовцы,
объединившись в цехи, повели борьбу за политическую
власть, против патрициата, дворянской верхушки. Во
7

мноrих rородах активные и боrатые цехи сумели вытес-
нить патрициев с ключевых постов. В иных  патрициат
остался у власти.
XV и XVI столетия вошли в историю немецких ropo..
дов как время крайнеrо обострения социальных проти"
воречий. rородские низы  подеНЩИКИ, подмастерья 
все те, кто был лишен и средств СУlцествования и поли-
тических прав, нашли обlЦИЙ язык с революционным
крестьянством. rорода кое..rде становились на сторону
восставших крестьян. Но немецкое бюрrерство не воз..
r лавило борьбу против феодализма. Слишком велик
был страх rорожан перед крестьянами. А r лавное, ro..
рода почти не были связаны между собой общими эко..
u
номическими интересами и их хозяиственная жизнь
в тот период неумолимо клонилась к упадку. Уеховое
u u
устроиство, та форма ЭКОI-lомическои орrанизации, при
u
помощи которои rорожане стали иrрать заметную роль
в жизни rocy дарства, в XVI веке начала тормозить раз..
витие rородской экономики. Уеховые правила пресекали
стремления к проrрессивным методам производства.
В результате в немецких rородах укоренялось мелкое
u
производство, а хозяичики превратились в основную
общественную прослойку. Мещанство с ero консерва..
...1  u u
тизмом И узостью взrлядов С1'аАО rосподствующеи силои
в rородской жизни. Но это стало очевидным уже после
u
подавления крестьянских ВОССТаНИИ и после релиrиоз..
u
ных воин середины века.
Несмотря на беспокойные времена, расцвет rородской
u
культуры, наступившии еще в предыдущие века, достиr"
своей кульминации именно во второй половине XV 
начале XVI столетия. В rородах все же накапливались
немалые для Toro времени боrатства, развивались TOp
8

-  .
 .
 
.At .
....
?
,
,:
'.
п.... . 
, 
 .

4118
.........

...
-1
.,



...8


..
.
. I
..

(\
Jtt
.
.
.,+
.,
"""'".....м.... о" " ..
LI. 
p -
.' 
r81U18e
r.L........, т.., .
,,"
САIC(,О A
CYf*6Ypr
CJ

..
Ко.....,!
с
..
8
.
,.
о
.,.'

/
(1
1. Схематическая карта r еРМ8НИИ
с указанием ХУАожествеввых центров XVXVI веков

rовля и ремесла. Нюрнберr был известен на весь МИf
изделиями из металла, механическими и математиче-
скими инструментами, ювелирным искусством. Истин.
ной славой r ермании стало издание книr. Нюрнберr.
Ауrсбурr, Базель, Страсбурr, Франкфурт были круп-
u
неишими центрами книrопечатания и книrоторrовли.
В Кёльне выделывались знаменитые сорта шерст., и
шелка. Через Ауrсбурr, Нюрнберr и торода Ре '.на
шли ТОрТОВЫе пути из Италии в Нидерланды. Та. ..
образом, эти rорода включились в развитие eBpo1
пеАскоi культуры позднеrо средневековья и эпохи Воз
рождения.
Немецкая rородская культура переживала расцв
несмотря на отчужденность между севером и юrом, .?а,.,
падом и востоком, несмотря на раздробленность стра "I
и нескончаемые междоусобицы и несмотря на то, ЧТи
Q
экономическии кризис наметился уже с начала
XVI Века.
Стремление к культурному единению страны OTpa'
лось во всех областях жизни  в выступлениях мыс
телей и политических деятелей, в зарождении общеr
манското литературноrо языка, который должен б.'
заменить множество диалектов, и, наконец, в становл
нии национальноrо характера Bcero немецкоrо искусства
Это дает нам право rоворить о возникновении обще
национальноi культуры rермании на рубеже дву.
веков.
Еще в .ХУ веке в r ермании появляются мыслители
u u
, решительно порывающие со средневековои схоластикои
u u u
С ее Доrмами и беспрекословном вером в цеРКО8НЫИ авто..
ритет. На рубеже HOBoro времени жил выдающийся
философ XV века Николай Кузанский, высокий санов..
10

u U
Ilil( католичеСI(ОИ церкви, которыи, однако, сомневался
10 мноrих ее положениях. Вечно иска вший правду, хотя
Iременами и впадавший в r луБОRое отчаяние от тщет"
IОСТИ этих поисков, он Bcer да п ревозносил мысль чело...
u
века, а не слепую веру, как единственным источник
познания 11СТИНЫ.
СО времен Базельскоrо собора (1431 1449) начи
laeT развиваться rуманизм. В r ермании он приобретает
.-[есколько иную форму, чем у себя на родине, в Италии.
Характерная для итальянскоrо rуманизма тяrа к антич
."ости здесь менее развита. Немецкие rуманисты r лав
1lbIM образом 111.lтересуются релиrиозными вопросами и
u
I"'IОЛ ити)(ои.
Так, lIi\lIример, Конрад Uельтис в своих сочинениях
111)ll'I'YllilC"I rlO !<ак патриот, в rолове I{OTOpOro рождаются
(l)itllтаС"I'lILlеские ИДеи о происхождении rерманцев, то как
u U
СI(ептик, насмехающиися над нелепостями католическои
вер ы.
Он призывает к наслаждению мирскими блаrами
[ вместе с тем провозrлашает высокие духовные стрем-
ления: «Я хочу УВИДеть сияющие оrни небес, хочу изве..
,(\.II") 11{){)исхождеl-lие моря и земли, ветра, тумана и cHera.
.1еБJI JI хочу найти, отца вселенной» J.
["уманист Рейхлин изучает еврейский язык  не
только для Toro, чтобы быть ближе к истокам христиан...
ской релиrии, но и для Toro, чтобы читать писания «ма..
rOB»  каббалистов. Он смело восстает против намере..
..,
иия монахов-доминиканцев сжечь евреиские книrи и
этим вызывает бурю во всем ученом мире.
Именно тоrда молодой и задорный Ульрих фОН rYT"
тен вместе со своими друзьями написал знаменитые
«Письма темных людей»  злейшую сатиру и на
1

, u u
католическии клир и на отживавшую спои ВСК схоластику
с ее «кухонной» латынью. rYTTeH выступал и на попри
ще политической публицистики с проектом создаНИJ-
единоrо repMaHCKoro rocy да ре тв а, r де король должеll был
опираться на рыцарство. Утопичность этой идеи стала
очевидной в 1523 rоду, после rибели рыцарскоrо BOC
стания, активным участником KOToporo был молодой
rуманист.
Но самой яркой фиrурой среди немеЦI(ИХ rуманистов
был Эразм Роттердамский. Он  типичный кабинетный
 u
ученын, которыи всю жизнь стремился стоять вне акту'"
альных споров, над партиями и враждующими сторо-
нами. «Я желаю быть rражданином мира, вместе со
всеми, или, лучше, для всех чужим» 2. У ченыи лелеял
идею о rармонии человека и мира, опришествии золо-
Toro века. Но ero постиr ло ropbKoe разочарование.
е высоты cBoero положения величайшеrо авторитета он
критикует схоластЬв и насмехается над монахами, он
призывает вернуться к простоте раннехристианской об
щины, к «восстановлению христианства», и в результате
оказывается между двумя лаrерями. Католики клеймят
ero как протестанта, а лютеране уп рекают в непоследо-
ватльности, и те и друrие используют ero имя в своих
иите ресах, если им это BblroAHo. Сам Toro не жела я, этот
u u u
ученыи, которыи мечтал стать выше партии, ОКазался
вт янутым в самую rущу событий.
rуманизм, став важнейшим фактором в культурной
жизни rермании, дал обоюдоострое оружие в руки вож
дей релиrиозной борьбы. Иоrанн Эк, один из лидеров
католической партии, получил rуманистичсское образо
вание, Мартин Лютер во MHoroM опирался на доводы
Эразма Роттердамскоrо и Рейхлина, raHc Денк, едино
:2


ышленник Томаса Мюнцера, умело оперировал rYMa..
flистическими понятиями. А В лице caMoro Томаса Мюн"
u

epa мы встречаем противоречивыи сплав rуманисти-

ески образованноrо человека, активноrо политическоrо
ztеятеля и мистика"фантаста. Наличие сильных МИfТИ"
u u

еских настроении является чертои немецкоrо rYMa-
fI
зма. Рационализм, столь характерный для этой эпохи,
5ыл пронизан мистицизмом.
Одновременно с rуманистическими науками существо..
вали и науки практические. Их расцвеТ также падает на
рубеж XV и XVI столетий. Еще Николай Кузанский
выступал как талантливый математик. Реrиомонтан

крупнеЙUIИЙ астроном CBoero времени. Дюрер
 это не
u U
только великии художник, но И выдающиися матема-
rик, reoMeTp и инженер. Мартин Беrайм и Себастиан
Мюнстер
 известные rеоrрафы и картоrрафы. И, Ha

конец, «демоническая» фиrура Парацельса
 врача и
химика, не признававшеrо авторитетов и ПрОDозr ласив-
шеrо опыт основой всех наук!
В это же время расцветают пышным цветом астрола..
rия, аЛХИМИJI и маrия. Рейхлин увлекался каббалой,
аббат Т ритемий
 маrией, а леrендарный Аrриппа
Неттесrеймский
 всеми оккультными науками сразу.
Мистика, о которой речь шла выше, проникла, таким
образом, и в естественные науки. Но «лженауки» cbIr..
рали также и положительную роль. Ведь астролоrия
выражала веру в познаваемость объективных законо

мерностей, существующих вне божественной воли, алхи..
мия знаменовала собой стремление вторrнуться в тайны
соэданноrо боrом мира, а в основе маrии лежала дерз-
кая мысль человека присвоить себе права высшеrо
божества.




.
; ,:
в культурном расцвете rсрмаllИИ, как мы уже r080
рили, очень важное место эаllимаст искусство. Недаром
человеком, отразившим с lIаибольшей отчетливостыо
типичные черты эпохи, «l<oT()IJa'1 НУЖ/tалась в титанах и
которая породила титаl-IОН по силе МI")IСЛИ, страсти и Хд.'"
рактеру, по мноrОСТОРОНIIОС1'И и учености» 3, был
художник Альбрехт Дюрер. Но n неМецком искусстве
времени расцвета нет той монолитности, той в общем
прямолинейности развития, которые мы наблюдаем
с современном ему искусстве Италии. В противоре..
чивости немецкоrо искусства отражаются противоречия
социально-экономические, политические и МИpQвоззрн-
ческие, раздиравшие rерманию накануне и во время
Реформации и крестьянских войн. Вот почему мы
должны быть чрезвычайно осторожными в УПОТРС8ле-
нии понятия «Возрождение» ПО отношению к немецким
XV и XVI столетиям.
Искусство интересующеrо нас периода являеТСJI
искусством rородским, как и вся ку льтура ЭТоrо вре'"
мени. Оно процветало в основном в крупных rородах
страны, rДе развивались наука и ремесла. rде бюрrер-
ство было сильным и боrатым, что rарантировало худож-
u
HI-'Iкам постоянные заказы и спокоиные УСЛО"И'I для
\
творчества.
Раздробленность страны и отчужденность отдельных
художественных центров привели к тому, что в repMa
нии XV века образовалось большое количество местных
художественных школ и направлений. И это обусловило
ту дробность, которой от личается топоrрафия немеЦКОI'О
искусства. Только в начале XVI века BOKpyr крупней..
"

ших художников образуются школы, находящиеся цели-
КОМ под влия"
м личности их основате.ля.
Однако можно все же установить примерную топо-
rрафию немецкоrо искусства. При этом надо выделить
u
определенные раионы, сыrравшие первостепенную роль
в развитии немецкоrо искусства )(\1 и )(\11 веков
( илл. 1).
Это Нижняя (Северная) rермания с боrатыми
rанзейскими rородами (rамбурr, Бремен, Любек), Ниж-
ний Рейн (Кёльн и rорода Вестфалии), Франкония
(Нюрнберr, Вюрцбурr), Швабия (Ауrсбурr и Ульм),
Бавария (Мюнхен), Средний Рейн, Эльзас (Кольмар,
Страсбурr) и Верхний Рейн (Базель, Фрейбурr и rорода,
расположенные по Боденскому озеру), Австрия, Т И..
роль, Зальцбурr и rорода вдоль Дуная. В )(VI веке
расцветает еще и саксонская школа живописи.
Уже этот перечень показывает, что художественные
центры резко делятся на северные и южные. Единствен-
НЫМ связующим звеном между севером и юrом оказы-
вается Рейн. Но существует большое различие между
v U
произведениями нижнереинских и верхнереинских ма-
С1.еров.
Нет также ничеrо у дивительноrо в том, что нижне-
рейн,ские художники тяrотели к нидерла'ндцам (ведь
тоrда даже не было rосударственной rраницы между
этими областями), а художники BepxHero Рейна и
австрийцы
 к итальянцам. И, быть может, поэтому
именно юr страны вдохновился итальянским прчмером
и стал первым на путь новаторства. Во всяком случае,
новые ИМПУЛЬСbl исходили из южных областей repMa-
нии, а север страны их воспринимал с некоторым
опозданием.




.2..
-1-
88..
.2..
Проблема сущности неМецкоrо искусства ХУ и
XVI веков издавна занимает умы исследователей. При..
u
надлежит ли оно еще позднеи rотике или же оно
является искусством Ренессанса? r Де пролеrает rраница
между rотикой и Возрождением  в начале XV века,
в ero конце? А может быть, в r ермании не было вообще
Возрождения, и rотика смыкается r де..то с ба рокко 
(А такие мнения высказывались неоднократно, в осо..
бенности среди шовинистически настроенных ученых.)
ПОПblтаемся разобраться в этом вопросе.
В течение XIII и XIV столетий в rермании безраз..
дельно rосподствовало искусство rотики. ()но возникло
В rородах, но довольно быстро приобрело аристократи
чески изысканный характер. Мы можем рассматривать
u u
rотику как искусство зрелои феодальнои эпохи.
r рандиозные сооружения rотических соборов напоми"
нают компендиумы ученых схоластов, духовная OTpe
шенность и абстрактность художественных образов
сродни мистике Эккеrардта и Таулера. В конце XIV 
начале ХУ века в rотическом искусстве намечается кри"
зис, обусловленный ослаблением феодализма в целом и
возникновением новой бюрrерской идеолоrии. В это
время скульптура и живопись в самых разных культур..
ных центрах Западной и Средней Европы приобретаю'l
u
настолько схожии характер, что по отношению к НИМ
принято rоворить об «интернациональной rотике».
В rерманской империи поздняя rотика проявила себя
с особенной ясностью при дворе королей Люксембурr..
ской династии в npare, в rанзейских патрицианских
центрах Северной r ермании и на северо..западе страны.
16

Но уже ко второй трети ХУ века положение меняется.
11а юrе империи  в Швейцарии, на Верхнем Рейне,
8 Швабии  зарождаются новые течения. Они стре-
мятся порвать крепкие путы rотическоrо искусства,
художники пытаются по-новому взrлянуть на мир и изо-
б разить ero таким, каков он есть. И до конца века идет
борьба консервативных сил, задерЖивающих развитие
искусства в сторону реализма, с передовыми ху дож--
никами. Эта борьба шла не только широким фрон
том, В основном между севером, r де цепко держалась
rотика, и юrом, но и внутри rородов и внутри мастер-
СI<ИХ. Более TOI"O, мы увидим, как она отражалась
8 творчестве Toro ИЛИ иноrо художника, разрываю-
I!.СI'ОСЯ между старыми навыками и новыми стремле--
1111 J.МИ.
е тановление HOBoro искусства было тем более болез..
ненным, что в rермании у перед6вых художественных
u
сил отсутствовал столь моrучии союзник, как античное
искусство. А rотика выросла орrанически как местный,
8сем привычный стиль, в то время как в Италии она
Ii значительной степени была инородным явлением, и
там lIобеда над ней особых трудностей не представляла.
Именно половинчатость немецкоrо искусства ХУ века,
rотичеСКllе реминисценции, которые ero часто захлесты-
вали, не позволяют нам rоворить о Возрождении в ис-
кусстве этоrо столетия. Вместе с тем нельзя отнести весь
"ек к поздней rотике, поэтому период от 1430..х rOAoB
и до конца столетия мы рассматриваем как переломное
"ремя, не отмеченное rосподством единоrо стиля.
Эпоха Возрождения начинается в rермании на рубеже
ХУ и ХУI веков. Тоrда немецкое искусство возносится
u
J( вершинам мировои славы, тоrда расцветает творчество


Дюрера, rрюневальда, Кранаха, rольбейна и заме
U u
чательных швеицарских и австрииских художников.
В немецкое искусство врывается моrучий поток pea
лизма. Искусство отражает ми р, более Toro, оно с He
насытной жадностыо вникает в секреты бытия, обоб
, u u
щает опыт вИдения и достиrает таком ОСТрОН актуаль
ности, которую не знает ни одна страна Европы Toro
времени.
()днако после столь бурноrо расцвета следует посте
пенное увядание искусства. Кажется, что слишком MHoro
сил потребовало одно, по сути дела, поколение худож..
ников. Но несомненно причины были здесь более r лу..
бокими. Экономический застой, поражение народных
u
сил, наступление реакции, и католическом и протестант-
u u u
скоп, последовавшии в результате этоrо культурныи
кризис............... вот ИСТИНIIЫС I"lрltIИIII}1 Уl"lадка искусства
немецкоrо Возрождени я.
Таким образом, хронолоrически мы делим искусство
rермании XVXVI веков на два периода. 11:oBbIe тече..
иия в немецко,м искусстве позднеrо 't:редневековья воз--
никают в борьбе с отживающей rотикой в 1430"е rоды.
Это период перелома. Затем, с рубежа XV и XVI сто..
летий и до ero середины, в изобразительном искусстве
наступает эпоха Возрождения. Архитектура, которая
в течение Bcero XV и начала XVI века не отошла от
rотических позиций, только 80 второй трети XVI сто..
летия приобретает ренессансный характер. Кстати, ЭТО
указывает на то, что вес и значение 01"дельных видов
искусств не всеrда одинаковы. I} интересующий нас
период ведущими являются живопись и rрафика, за
ними следует скульптура, последним на ренессансные
позиции переходит зодчество.
.
18

I 1(, мецкое искусство XV и XVI веков орrанически
111 ,\н)чается в общую эволюцию европейскоrо искусства.
1\ .II( И В Италии, на родине peHeccaHcHoro искусства,
11I р('довые немецкие художники открывают для себя мир
111 ilльностей. Они стремятся к убедительному показу
"рироды и рассказу о событиях. Они активны и любо..
'lIательны. Они пытаются уйти от rотической схемати"
'''ции и спиритуализма и сделать человека центром
.', и роздания.
Но немецким художникам это удается не сразу и не
I толь убедительно, как их итальянским собратьям. Мы
уже rоворили, что в течение большей части XV века
IIРОИСХОДИТ ломка привычных представлений. Завоева..
ние реальноrо мира чаще Bcero не идет дальше точноrо
Ifзображения мелкmc: деталей. Как это далеко от синте..
зирующеrо реализма итальянцев XV века! В картинах
немецких мастеров нет и в помине научно обоснованной
конструкции человеческоrо тела и перспективноrо по-
строения пространства. Все это делается эмпирически,
«на rлазок», и поэтому неубедительно. А образ по..преж..
u
нему спиритуалистичен, лишен всепоrлощающеи жиз-
ненности и светскости искусства кватроченто.
Однако с конца XV века искусство r ермании (пока
что исключая архитектуру) добивается Toro, к чему оно
стремилось мучительно и болезненно в предыдущий
период. Дюрер не только вводит в искусство научные
основы, но и создает теоретические труды о перспективе
И пропорциях. Обgазы насыщаются жизнью. Худож..
ники как бы прозревают, и перед ними открывается
реальный мир, прекрасный и боrатый. И начиная с этоrо
времени мы можем твердо rоворить о становлении искус...
ства Возрождения в r ермании, искусства, обращенноrо
19

к миру земному, уже обладающеrо синтезируюЦI.ИМ реа...'
ЛИЗМОМ.
Зна чит ли это, что немецкий Ренессанс  сколок со
cBoero старшеrо итальянскоrо брата?
Искусству Возрождения в ['Iермании присущи свои
национальные черты. На немеЦI{ОМ Возрождении лежит
отпечаток тех социальных и идеолоrических битв, co
временником которых оно JIВИЛОСЬ. В нем важное место
занимают политические и релиrИОЗJlые моменты. В ре..
зультате этоrо немецкое искусство оказалось в значи-
с."
тельнои степени этически окрашенным, а эстетические
элементы иrрали в нем меньшую роль, чем в итальян
ском Возрождении. Если в итальянском искусстве пре..
обладает рационалистическое начало, то искусство rep-
с." - 
мании представляет собои арену, на которой стал..
киваются в борьбе и взаимно проникают друr в друrа
рационалистические и мистические MOMeIlTbI. В период
борьбы, релиrиозной борьбы, было, пожалуй, невоз"
.
можно удержаться на позициях светлоrо рационализма.
Но мистицизм эпохи Реформации и крестьянских ВОЙН
это не просветленная неземная мистичность rотическоrо
образа, а истерзанная и измученная плоть rрюневальд"
cKoro Христа.
Итальянский Ренессанс сотворил себе один кумир 
человека. Северные художники в одинаковой степени
интересовались человеком и ero окружением. Не удиви..
тельно, что в r ермании и Нидерландах возникли новые
жанры  пейзаж и натюрморт. Вместе с тем и отноше..
I ние к самому образу человека было различным. Для
итальянцев человек............... это rероическая личность, возне-
сенная на пьедестал. Немецкие художники j\юбили изо-
бражать человека в ПРИВЫЧНОЙ ему бытовой обстановке
20

()"'t"lojta жанровый характер немецкоrо искусства, ero
1IIIIIC'("rIJOBa тельность и стремление к назидательному
I ... ('C.'l<a зу.
11, наконец, если в итальянском искусстве эпохи Во"з..
,.tl>I\/(ения пример античности помоr ху дожннкам пре..
II/tолеть rотические реминисценции, то в rермании rруз
11(' (JСЖИТКОВ средневековья временами тормозил развитие
IH"I(yccTBa. Это видно особенно ясно на примере архи..
со.-'
'l't'I<TypbI, которая стала ренессансном MHoro поздне.е,
I(ОI'да Возрождение в области изобразительных искусств
у }fe клонилось к упадку.
Чем объяснить неравномерность развития отдельных
видов искусств в интересующий нас период?
r отика возникла раньше Bcero и укрепилась более
HCCI'O в строительстве. Она эволюционировала очень
Ilезначительно, перерождаясь из тектоническоrо стиля
в стиль декоративный. Кроме Toro, консервативность
Jlемецкоrо ЗОДчества определяется отсутствием заказов
На здания HOBoro назначения. Лишь во второй трети
ХУI века, Kor да появляются новые типы зданий  кня"
'>I\еская резиденция и боrатый rородской частный дом, 
возникает и потребность в их оформлении в ренессан-
:ном стиле.
Вторым ведущим видом искусства в rотическую эпоху
была скульптура. Во время расцвета rотики она всецело
подчинялась архитектуре здания, но постепенно стала
более или менее самостоятельной. А ХУ век............... это
время создания больших резных алтарей, не связанных
с постройкой. И все же связь со старыми формами
u
в скульптуре оказалась очень крепкои, и ее разорвать
удалось только в )(\11 столетии, и ТО далеко Не BCM
мастерам. С середины ХУ века выходят на первый план
21

живописцы и rpaBepbI. Они являются новаторами,
а скульпторы, в общем, следуют за ними.
Что же позволило живописцам (они часто OДHOBpe
менно были и rрафиками) стать ведущей силой в искус-
стве rермании? в эпоху расцвета rотики живопись не
иrрала сколько-нибудь значительной роли. Только
в XIV веке возникает и быстро развивается новый вид
искусства  станковая живопись, а в XV веке  rpa-
вюра. Таким образом, живопись и rрафика  это самые'
молодые виды искусства. Самые молодые  и поэтому.
r.s
В наименьшеи мере отяrченные rотическими традициями.
Вследствие этоrо живописцам и rрафикам было леrче
I 
Bcero порвать с rотикои.
И архитекторы, и скульпторы, И живописцы были по
своему социальному положению цеховыми ремесленни-
ками (этим, кстати, объясняется обилие анонимных
произведений искусства и большое число так называе-
мых провизорных имен). Личность художника оставалась
u u
В тени, ее часто представлял цех, которыи ставил клеимо
на произведении искусства вместо подписи мастера.
Но положение художников разных специальностей все
Же не было одинаковым. Если зодчий в rлазах rорожан
был просто каменщиком, а скульптор  человеком, заня-
тым тяжелым физическим трудом, сродни плотнику или
столяру, то живописец и rpaBep  это мастер TOHKoro
ремесла, вроде ювелирноrо, но требующеrо еще ко всему
прочему фантазии и наблюдательности. Живописцы и
rpaBepbI часто работали для книrоиздателей, там они
встречались с передовыми людьми cBoero rорода,
с учеными  rуманистами и естествоиспытателями. Де-
лая иллюстрации к книrам и атласам, они знакомились
с содержанием научных трудов и rуманистических сочи-
zz

IIСНИЙ. Все это превращало ХУДОЖНИКОВ в действительно

к:у льтурных И передовых люден.
r рафика, наиболее мобильный вид искусства, обла
дающий возможностью одно и то же изоб ражение раз..
множить 80 мноrих тысячах экземпляров и сделать ero
u
доступным тысячам люден, в ЭПОХУ социальных столк...
новений и обостренной идеолоrической борьбы должна
была стать одной из ведущих областей искусства.
Ху дожник не Mor уже стоять в стороне от событий, он
становился их участником. Отсюда та острота и Та
актуальность, которые характерны именно для немец'"
кой rрафики. Сама жизнь заставляла художников (по..
вторяем, что живописец и rрафиК............ часто одно и то же
лицо) обратиться к ее изображению, используя rрафику.
r отика со своими канонами, со своей отрешенностью не
О'1tвечала новым требованиям Кllпучеrо времени.

живопись и rРАФИКА
Выше мы отметили, что живопись впервые расцвела
в rермании только лишь во второй половине XIV сто..
u
летия, в эпоху позднеи rотики, а rравюра возникла
и тото позднее  в ХУ веке. Таким образом, эти
виды искусства оказались «молодыми» ПО сравнению
u
с зодчеством иску льпту рои.
В отличие от Италии, тде можно проследить вепре..
u
рывающиися путь развития живописи от античности до
эпохи Возрождения, в зрелом средневековье севера
живопись занимала настолько подчиненную роль, что
можно rоворить о разрыве между традициями фреско-
вых росписей IXXII веков и станковыми картинами,
появившимися в XIV столетии. Именно станковая
живопись явилась той областью, r де CMor ли лучше всето
и свободнее всето проявиться новые тенденции. Если
в Италии фреска всетда иrрала не менее важную роль,
u
чем станковая живопись, то архитектура немецкон
rотики не ЗНала стены, достаточно обширной для роспи..
сей, и живопись не смоrла здесь развиться. Таким
u
образом, появившаяся в позднии период rотики станко"
вая картина оказалась новым видом ЖИВОIIИСI1.
Вместе с тем позднеrотическая стапкояа11 живопись
u
отличается от Toro, что мы ПОНI1маем сеичас под этим
термином. Дело в том, что она в подаВЛ1lЮI!!.ем боль..
u
шинстве случаев предназначалась для ку ЛЬТОIJЫХ целеи.
Тем,перой, а позднее и маслом расписывали алтари,
24

Ilричем они часто представляли собой комплексное со-
()ружение, в создании KOToporo участвовали столяры
н плотники (декоративно..архитектурное оформление),
скульпторы (вернее, резчики по дереву  ведь статуи
11 рельефы на алтарях делались из дерева) и живо-
IIИСЦЫ, на чью долю падала и роспись створок и pac
краска деревянных статуй. И если вначале указаниям
резчиков подчинялись живописцы, то CrO временем имен...
Но они диктовали остальным мастерам свои условия, бо..
лее Toro............... делали эскизы и чертежи алтаря в целом и
снабжали резчиков рисунками, по которым те резали
скульптуры. В этом сдвиrе отразились изменения в зна-
u
чении отдельных видов искусств............... от периода позднеи
rотики, с rосподством архитектуры и скульптуры, до
Возрождения, коrда rлавенствующую роль стала иrрать
живопись.
Станковая картина в современном смысле слова
является детищем эпохи Возрождения. Портрет, мифо-
u u
лоrическии сюжет, аллеrория, наконец, пеизаж............... все
они возникают на рубеже XV и XVI веков, тоrда, коrда
появляется стремление к украшению интерьера част..
Horo дома.
Как мы отметили, первый расцвет живописи в r ер"
u u
манскои империи в эпоху rотики связан со столицеи
королей Люксембурrской династии  Праrой. Пражская
школа живописи представляет собой одну из кульмина-
ционных точек «интернациональноrо» позднеrотическоrо
искусства вообще. Это типичная придворная школа,
взлелеянная заботами королей Карла IV и затем Вен-
целя (Вацлава), С5язанных экономически и политиче-
ски с Францией и Бурrундией, rде в то время осенним
цветом отцветала rотика. Вместе с тем пражане испытали
25

также влияние итальянских живописцев треченто. При
u
всем этом они сумели, однако, созда ть свои стиль,
u u
оказавшии в свою очередь воздеиствие на немецкую
живопись. Ярким выразителем этоrо стиля стал Мастер
т ржебоньскоrо алтаря.
Этот анонимный художник, работавший около 1380
rода и прозванный по своей наиболее начительной ра-
боте  алтарю из монастыря в Т ржебоне (фраrменты
алтаря находятся ныне в Пражской Национальной
rалерее), обладает «сладостностью» поздней rотики и
почти болезненной хрупкостью. Христос в сцене Воскре-
сения............. человек с сильно вытянутыми пропорциями
(иЛА. 2). Хилое тело окутано плащом, складки кото..
poro образуют вычурный орнамент. Христос реет, бес
плотный и невесомый, над тяжелым саркофаrом. Воины
сидят и лежат в неу добных позах, и их оружие, латы
и шлемы образуют «КОЛIОЧИЙ» контур, придаlОЩИЙ
всей композиции какое"то беспокойство. у вет еlце более
усиливает это впечатление. Кроваво-красный плащ на
почти черной подкладке, кра.сное зарево на небе, проти"
вопоставленное темно-коричневым скалам, вспышки зо
лотоrо нимба и желтоrо оружия............. все это создает впе-
u
чат ление взволнованности, доходящеи до экзальтации.
В бесплотных образах святых на друrой створке, в пе-
вучем ритме их движений, в бескостной мяrкости поз и
изы,сканном звучании КИI-Iоварных, оливковых и холод
ных rолубовато-зеленых тонов на золотом фоне про
является аристократическаSI YToll1.leHlo'CTh этоrо стиля.
И экзальтация, и аристократичность  характерные
u
черты позднеи rотики, они-то и делаlОТ праЖСJ<УЮ школу
живописи наряду с бурrундской и придворной <I)ранцуз",
u u u
скоп лучшем представительницеи ЭТоrо УХОДЯlцеrо СТИЛЯ,
Z6

в конце XIV века рас..
цветает живопись и на се-
веро-западе r ермании: на
Нижнем Рейне, в Вестфа..
u
лии и в rанзеиских ropo--
дах. )(арактерно, что эта
ветвь ПОЗДнеrотическоrо ис"'"
кусства появляется в патри
цианских центрах, таких,
как r амбурr или Кёльн,
связанных с нидерланд"'"
скими rородами. Снидер"
ландцами этих хvдожников
роднят повествователь-
ность, обилие жанровых
деталей. Их произведения
наивны, как v Мастера
Бертрама, иноrда в их
творчестве соединяются не..,
посредственность рассказа
и rотическая изысканность
композиции и колорита
(Конрад из Зёста).
r мбурrский художник Мастер Бертрам  почти
современник аВТора Т ржебоньскоrо алтаря. Но как они
различны! Вместо болезненно"хрупких образов придвор-
Horo художника в творениях Бертрама представлены
rрубоватые простодушные люди. С наивным удоволь-
ствием художник пересказывает библейские леrенды
о создании мира. Он изображает зверюшек, птиц и даже
рыб, послушно окружающих их творца. А боr, в трак-
товке Бертрама, превращается в простоватоrо мужичка
..;.,
<.,
"
...
2. М а с т е р Т р ж е б о н ь С К О r о
а л т а р я. Воскресение
27

(1379, rрабовский алтарь, ныне в Музее в rамбурrе,
иЛА. 4).
Продолжателем Бертрама в начале XV века стал
Мастер Франке, такой же занимательный рассказчик и
столь же наивныя, как ero предшественник. В створке
алтаря, изображающей «Преследование св. Варвары»
(Хельсинки, Национальный музей, илл. 3), преследо-
ватели даны в таком масштабе, что они не умещаются
в картине. Пастухи, которые указывают им убежище
Ба рвары, раза в три меньше, а сама святая еле видна.
Художник захотел, видимо, выделить размерами
r лавных действующих лиц этой композиции, пренебре-
u
rая перспективои.
Образы Мастера Франке менее rрубы и крепки, чем
у Бертрама. В точной выписанности деталей. в наблю-
дательности и в каллиrрафичности Ilисьма чувствуется
влияние французскоя и бурrундской КНИ)f(I-IОЙ мини-
атюры, что наводит на предположение о 11ребывании
хуожника во Франции.
В Вестфалии современником Мастера Франке был
Конрад из Зёста. Наиболее значительным ero произве-
дением является алтарь в церкви в местечке Вильдун-
reH, созданный в 1.404 rоду (по друrим источникам 
в 1414 r.). В творчестве этоrо художника переплелись
характерная для северо-запада любовь к повествованию
и нидерландская утонченность колорита. Хорошо схва-
чена фиrура раздувающеrо oroHb Иосифа в створке
с «Рождеством Христа» (илл. 5), изыскан образ
белокурой Марии. И вместе с тем как комично BbIr ля..
дят бык И осел и как наивно сооружен хлев с навесом,
u
под которым, по замыслу мастера, происходит дем..
ствнеl
28

.
t
"
"
,.>
,
..
}
::. .
\.
З м а с т е р Фра н к е.
Преследование св. Варвары
;,
)"

.-" ,:
в от личие от пражской школы с ее драматически на..
U U C..;J
СЫlценнои цветовои rаммои северянам при.сущ BЫCBeT
ленный и особенно жизнерадостный колорит. Они любят
раскрашивать свои картинки так, как их западные соседи
раскрашивают книжные миниатюры.
Но, несмотря на большую разницу между художни"
u
ками пражскои школы и севера-запада, и те и друrие
являются представителями поздней rотики. Их искус..
ство спиритуалистично (особенно это относится к пра..
жанам), оно бесплотно и оно слепо придерживается тра..
диционных схем, лишь
изредка рискуя перене-
сти в картину какую-
нибу дь мелкую деталь,
взятую из жизни.
Только ху дожннки
следующеrо поколения,
чье творчество падает
уже на 14ЗО 1.450..е
u
rоды, осмелились поити
по новому и «опасному»
пути завоевания реаль-
ности.
Несколько раньше в
u
художественнои жизни
Италии, Бурrундии и
l1идерландов произо..
IllЛИ реВОЛIОЦИОНI-lые из.,
менения. Во Флоренции
в начале XV века заро..
.
4. М а с т е р Б е р т рам.
Сотворение животных.
rраБО8СКИЙ алтарь. 1379
i

дилось искусство Ренессанса, вскоре распространившееся
на друrие rорода Италии. В Дижоне Клаус Слютер соз...
дал земные по своему характеру образы, в r енте ра'сцвела
живопись братьев r уберта и Яна ван Эйков. По срав-
Нt:НИЮ с достижениями этих титанов успехи Л укаса Мо..
e'pa, Конрада Вица и raHca МУЛl)чера кажутся скром",
ными. Но И их стремления шли в том же русле завоева..
ния реальности, создания убедительных образов. Харак",
терно, что это были в основном представители юrа
u
и юrо...запада страны, то есть раионов, которые до
сих пор в области
живописи ничем не
выделялись. Работа..
ли они в передовых
rородах, таких, как
Базель и У льм. Xa
рактерно и то, что
здесь мы наконец
сталкиваемс.v с лич.,
ностями вполне опре...
деленными. Искуест'"
во r ермании посте..
пенно начинает осво-
u
бождаться от своеи
анонимности.
Творчество Лука...
са Мозера нам изве..
СТНО по одному лишь
произведению  ал...
тарю в Тифенбронне.
5. К о н р а А и э 3 ё с т а.
РОЖАество Христа.
Алтарь церкви
в Вильдунrене. 1404/14
,  5
: r:
,,,:"

$
. .
,О. .
. j)
. .:' ", '.
'.
. '.
.:
. ,
,О .
, .'
\
)0;.,( .,,;. . . . . "0 .
..... " ,
о,. . "'.
::
.. '\.. . '..' '\. -:.,: .::с ". (: .. . ...... ::."" "':. ..
.-ф
,.
":. .. ,
.. ( '},:"
': .
(,
. '. .
.... ".
. "
. I :
>'
:- .
- *.
:. "ж
.'t
.' .
v
'. .{
<.. : "
я - 01
. t....
О \

 -
r- .
: r,
. {'\ ..
i; .
f" ,
" О ,
J:
..: ".
;,
.  ,

\ ,О _
.? .. "
:.!
.. -.-
, '

, .,
.
'"
Но живопись алтаря дo
статочно полно свидетель-
ствует о стремлениях и
возможностях ма'стера, а
длинная надпись сообщает
нам имя и родину худож.
ника, а также дату созда-
ния этоrо произведения.
Из надписи, не совсем
ясной, мы узнаем, что Ау..
кас Мозер был живопис-
цем, что деятельность ero
была связана со UUвабией
и что алтарь был завер-
шен в 1431 rоду.
На алтаре изображено
пять .сцен, в основном свя-
занных с леrендой о Ма-
рии Маrдалине (илл. 6,7).
Особое значение имеют
три центральные.......... с путе...
шествием святых в лодке
по морю, их отдыхом после
опасноrо пути у пороrа
дома И, наконец, с прича-
Iцением Mar далины. Пер-
вое, что привлекает вни-
мание зрител JI, это то, что
все три действия объеди-
Нены пейзажем и архитектурным фоном, прием, обыч-
ный для нидерландско..бурrундской живописи XV века.
И возможно, что Мозер знал TaKoro рода про из веде..
( ,
, '
'"
'. !
.
...
'..,...'

...
......
. '
. .....
""
6. Л У к а с М о э е р. ОТАЫХ СВЯТblХ.
Алтарь в Тифенбронне. 1431
32

ния искусства. Значение
фона возрастает на...
столько, что по отноше.,
нию к Т ифенброннско"
му алтарю можно даже
rоворить о первом Вое....
u
произведении пеизажа
в немецком искусстве.
Более Toro, это не ус..
u u U
ловныи пеизажныи фон,
u
данныи скорее намеком,
как у художников пре-
дыдущеrо поколения, а
место жизни и деятель-
ности человека.
у Мозера появляет..
ся ост рая наблюда тель.,
но.сть, позволяющая ему
подмечать и изображать
леrкую рябь волн, раз...
ные оттенки черепицы
на крыше, неравномер-
ную кладку стены. Но,
что r лавное, он понял
роль тени, оТбрасыВае....
u
мои предметами, и это
вместе с попытками pe
шить перспективное по
u
строение здании.............. при-
дает ero картинам боль..
шую убедительность.
\.. J
7. Лукас Мовер.
Снятые в лодке. Алтарь
IJ ТИфенбронне. 1431
"'< {.
,. .
:. '"
's
,


\ ' .


В. М у л ь ч е р.
Воскресение.
Вурцахский алтарь.
1437
t "
,
Более консервативен Мозер там, rде он изображает
человека. Но и здесь наряду с элементами наивными и
условными можно встретить новые, реалистические на-
ходки. Правда, пятеро святых не MorYT уместиться в УТ-
лом кораблике, но Маrдалина, бесеДУЮЩ,ая с Лазарем,
дана очень жизненно, а Лазарь в пылу спора снял с ro-
u
ловы митру, отоrНУВШУIО ,свое н тя<есты-о ему УШИ.
Всем картинам алтаря свойственно опредсленное на-
строение  ЭТо своеобразный лиризм, он сквозит в свет-
u u
лом, прозраtJНОМ пеизаже, в спокоином повествовании,
наконец, в тонком и 6oraToM Нlоансами колорите.
34

Таким образом, Мозер выступает как художник, стоя-
щий на рубеже поздней rотики (бесплотность фиrур,
условность их размещения) и искусства HOBoro, переход-
Horo периода с ero борьеой за убедительность изображе-
u
ния и осязаемость вещен.
Швабия дала немецкому искусству и ДРУl'Orо круп..
Horo художника  скульптор-а и живописца r анса Му ль..
чера (ум. 1467). Правда, большинство работ Му ль..
чера  скульптуры в камне и резные алтари (об этом
мы скажем ниже), но ему принадлежит по крайней
мере один живописный алтарь  Вурцахский алтарь
1437 roAa, ныне находящийся в Берлинском музее.
И характерно, что именно как живописец Мульчер
создал свои наиболее смелые произведения.
В отличие от Мозера, Мульчер мало интересуется
средой. Для Hero r лавное  человек. В ero творчестве
светотеневая лепка приобретает большее значение. Она
позволяет ему придать телам и предметам видимость
объемности. В сцене «Воскресения» (илл. 8) деревья,
растения, да и само пространство, в котором происходит
действие, условны. Но тело Христа проработано уве..
ренно, и эта уверенность свидетельствует о ТОМ, что
художник внимательно ра.ссматривал обнаженное тело.
Он улавливает характерные черты, и хотя он не знаком
u u u
С анатомиеи и механикои движении, он пытается Haдe
лить изображение конкретностью.
Интерес к движениям и эмоциям человека выражен
и в позах спящих стражей (<<Воскресение»), В полных
любопытства лицах слуr волхвов ( «Поклонение волх"
вов» ), в изображении злобной толпы, окружающей Хри..
ста (<<Христос перед Пилатом», иЛА. 9) . Творческая
смелость Му льчера проявляется в нарочитой ломке
35

позднеrотических канонов. Вместо изысканности по-
является вызывающая r рубость, вместо хрупкости..........
ПЛОТI10СТЬ, вместо красивости.......... стремление к вырази-
тельности.
Меняется и колорит. ивет становится напряженным.
Му льчер любит теплый темнозеленый тон сопоставлять
со)
со звонкои киноварью, он словно наслаждается изобра-
жением блестящих лат и мерцающей золотой посуды.
В ero живописи проявляется чуждое rотике любование

материалом, желание передать предмет с максимальнои
убедительностью.
О том, что Му льчер в своих стремлениях не был оди-
u
нок, свидетельствует творчество крупнеишеrо худож..
ника этоrо поколения  Конрада Вица.
Деятельност!? Конрада Вица проходила в двух цвету..
IЦИХ швеицарских rородах  Базеле и Женеве. Он по-
явился в Базеле в 1431 rоду, видимо, в связи с откры-
тием собора. Уже спустя несколько лет, в 1435 roAY, как
сейчас предполаrают, он создает свой первый большой
алтарь. Точно датирована лишь одна ero значительная
работа  Женевский алтарь св. Петра, законченный в
1444 rоду (Женева, Музей). Скончался художник около
1445 rода. Таким образом, и ero творчество падает на
30..е и 40-е roAbl XV века.
Конрад Виц  представитель переломноrо периода.
у Hero, как и у Мозера, человек окружен природой или
находится в интерьере; как и Мульчер, он пытается вы-
лепить светотенью человеческое тело. Все это делает ero
низверrателем старых rотических норм.
В базельском алтаре так называемоrо «Зерцала искуп"
ления человечества» (дошедшем до нас в фраrментах,
находится в местном музее) ero интересует проблема
36

.
,

t
} .
:.
.:
}; .
... I . 
J.
..
.' .,
:{ ,.
-,
..
,> ......
,. ., 
"
'\.
........ ....
.... ,,;.
.
\
A..'
,,
"
\.
"
:

..
-::...
"
1" ,
<-:"
:J-"
>,
«'
:..
<.
l'
.
t
..
.
 .'
t
,
-:,.
).с.;.

:..
:;- )
.;<-
'
,.
, 
"
..(
9. М у л ь ч е р. Христос
Вурцахский алтарь.
перед Пилатом.
1437
.
.
.;:
,>
, .
.1$..
\
1".
.'!-

<
. )
. )
:\
,
.": '
'.
-=:.
&$ .. (
, 
-; )
.J
ф

передачи объемности человеческоrо тела. Св. ВарфОЛО
мей (илл. 1 О) стоит в монументально"спокойной позе, за..
НЯМаЛ собой IПОЧТИ всю плоскость картины. Ero фиrура
'трактована художником как статуя, помещенная в нишу
{стены. Объемность фиrуры подчеркнута тенью, которая
: падает от нее на rладкую стену. Таким образом, картина
I приобретает необычную для живописи rермании телес..
ность. К этому же стремится великий современник
Вица  Ян ван Эйк во мноrих своих произведениях.
I1нтерес к материальной убедительности проявляется и
в рисунке складок плаща, и в мерцании драrоценных
камней. Камни написаны настолько иллюзорно, что ка..
жутся настоящими. Вот это любование предметом, же-
U u
лание передать ero с точностью, rраничащеи с иллюзиеи,
также роднит немца Вица с нидерландцем Яном ван
Эйком. Уже в этой своей работе Виц проявил себя тон..
ким колористом: строrая, но нюансированная raMMa
белых, серых, бледно-фиолетовых тонов расцвечена
киноварью переплета книrи и I(paCHbIM, }келтым, зеле-
u
ным и лиловым мерцанием драrоценных камнеи.
Для этоrо же алтаря была создана створка с изобра-
жением воинов, приносящих питье царю Давиду
(илл. 11). Кстати отметим, что черты лица Давида
являют собой идеализированный портрет короля Сиrиз..
мунда, инициатора созыва Базельскоrо собора, а биб..
лейские воины в rлазах Вица приобретают вид совре-
менных ему рыцарей. Здесь он дает волю наслаждению
изображением предметов. Переливается бархат, мерцаю)
драrоценные камни, сверкают стальные латы; невырази-
тельны лишь лица: человек интересует Вица только как
существо, способное двиrаться и носить одежды. Харак-
терно, что художник создает один из своих шедевров в
38

\
:11 I
l' I ..
10. К о н р а А В и ц. СВ. Варфоломей.
А.лтарь "Зерцала искупления че.ловечества"

. : 
,
::
,V
.<
..
,-:,

"
>.


"'(
.j

,.
.:<
:.1-'
..1-""
Л_
>
':""".:<-.
". :;
;.=:- "
.:"''; :,"
-: . .'J"o, ,
:'. >, .: ..
:.'.
.:<.
.:....
. '1(:.:":
.... .
&  ....:
.:е::.....:.... ':.-
"".;;.);:: J:..;,.
.:'<
(." ,
:. .
*::":; '
., :;j,:,\
"0'0
,.
::'<
'''
.;::
?;'::;5:' :=:':. '.' .i,(;)-
.< :'<_. ;;:
';, :......
....
).', ,- -. '1/\.:
';k1i
&'"
!lf-;: ::
;"':.xJ
"л./
ф:'
s:;:, .
:',.'
,(.:. .
. )
.:;::..;:::'"
" . :i;; . ;
. .. . .,.. .
" .... ".' . .....:.."::0
.:t:
!,
.'0" .
-:=- :...(?-"':' .........
. : -: . ....:: ... ,..::.;.::' ....
.J ..
: 
'\
.\
.. t
,
.
.
.... '.:.)'
.;' :-
::: .
'. :i:
<:.{"


{,;
;-:".
... :::..
)-::.:
:'
,.
>"..: :-t..
"<. .
'.. ..  --
: " '. .... " "
':'.:-.. :
.1". .
,.:\,.:
. . ...; .:" ;-;:'\... N :"};':.i.. '. .": .:.... .; о: 'H;'oo:",:." ....<..:. .:,' .....
,:" }/'
.(', (
.:\; '.."
'1; ...
. '
....:..; ... t
J..:.,
."
',.
0(.
. .
t
"'{;:;"
:. ,. '"
, '
<
. :'. <
. ":,:;':,",
'1t : . f:
:..-:
>:
4 :.
.<
.:...:.. ...
.... ."::-.
..   .:.-':* ..:..."
...:..... .
::, $"
:':
,:
t
:J ::'
': ",.:
.. ii. 
')о _'",
-:.i-.
> .
'':;\f/'.' .
'. ....<:
.'. .. . ;
:"
. ,::.; ';'.
р;.::
t .
':.:.;;
.. ..,).
s:. "
: .;' ,:j :"::: ..?
......
"У;
I:'
..:.
;
....i.
, "
'>:
1.\'/':'
.:.-{.
 """<Y. v
,1,
.
.:.:/.:.
..;;., . ,
-;.1".:
<
_.(
.:..):...
,'> ..'
'< .
. '.: )::
<. ...t..... ......,
:-::.
.:-:.....::
, '''k.:
\'}.
,<
.. :
:'
. ;{'л,. ....,)':::. ".
. :,>
,) :
. .
< 1
:. < "!f$;
:::,::. .,
"
,.

.
, .
. 
"JI'.," о:.
.....::;..:..
:<:\> i;. ::.
)>> ',_ :'.: о,':' : «
:
"
. ;:::::: ..... :.' .:../
.. ... .
. .......'\. \'
...::{-......:.. .
-. .
-,.Х'::
t
::. -ъ;.
:..,
, <
: .

'':-.,
..
'.. ."
$ .. <.
-,
) .....'1,.....
)'.
'":;::.
:"
.,
.. .
;. '-
'::::, .....\,
'<:- .. 
, .,
.:'
" ss
. ...
< .;:. ;('
. ,,"" 0"0 ,.... .
":,.. :....
.. -.:ё- ..
:: '::
."
\'
11. Конрад
Алтарь "Зерцала
В.и ц. Воины :Завад иВанея.
искупления человечества"
..
... :.:.
':..<1'.
,.,:,.:
:,":.
': "
r::
.;'.
:J'
<,.
\:' .
. (;.:
:f.}
.;l
'1
.,'
:,
,.,
,.:
: ?::;
". о.') '\.
<
J:.
(:.;-:. .
", :
'<
.: :': ... ,'
.'
.,/
:'
.;'(.
" ;'..;:.
,'
.'j.):
:-:."
<.:... :.
:,.:
'':
):"
/:
'.
..
"\ .\':' :'<': ':>. .,
'!
;,.
:. ..
'Т-
: "';;1':
..'
.. :.:\Ч:
 
, ,
'! -
<:.
.):-::
" I
}.
(О(
У'
<..
::J:
I t
.......
,
:"у
t..
." .
.... :

.;
'/:::
;'?
.(.
::: "..
:::..::
':}:
;::: .
.;<., <
:':'
. .
.

. 0'0 ):-: ....:...:......
:t
":::- :.
.\

образе воина Завада, закованноrо в доспехи рыцаря,
с лицом, спрятанным за опущенным забралом. Но доспе..
хн, меч, пробитый в сражениях. и залатанный суконный
плащ представляют собой чудо иллюзорной живописи.
До наших дней дошли фраrменты алтаря Вица, rде
основной задачей является изображение человеческой
фиrуры в интерьере. Сцену Блаrовещения (Нюрнберr,
r ерманский музей, ИАА. 13 ) художник переносит в CKpOM
ную, почти пустую бюрrерскую комнату. Она напоми"
нает коробку с размещенными в ней фиrурами Марии и
анrела. Это впечатление усуrубляется еще тем, что столб
на первом плане слева как бы принадлежит передней
стене; сквозь нее мы видим внутренность комнаты. Тени
на стенах и на полу еще подчеркивают впечатление про-
стора. Художник пытается создать иллюзию перспек
тивноrо удаления пространства, хотя не знает законов
перспективы. Но уже это стремление ставит ero в ряд
ведущих новаторов в искусстве севернее Альп.
И, наконец, шедевр MaT.pa «ЧIлесныiJ yOB» ал,
т(!ря 1444 rода (Женева, Музей, ИАА. 12). В этой Kap
тине можно отметить иллюзорность изображения спо..
u со:! u
коинои rлади озера и отражения люден и предметов в ero
r лубоких водах, Но r лавное здесь............... образ природы.
Интересно то, что Виц не «выдумал» этот пе1iзаж,
а взял один из аспектов Женевскоrо озе ра, что за луrами
и холмами он наметил rряду Монблана. Этим он придал
u
пеизажу оrромную убедительность, убедительность кон-
кретности. И вместе с тем это не сухой топоrрафический
вид. Ландшафт живет своей жизнью; облака плывут по
небу, изумрудноrо цвета луrа тянутся вдоль береrа, вода
u
озера спокоино плещется, и даже «чудесная» леrенда как
бы поrлощается всемоrущей природой. Каждая мелочь
41

..-

. . 
" $ "
*
..
",
," \ \  I
......
12. К о н р а А В и ц. Чудесный улов.
Женевский алтарь. 1444
отражает частицу мироздания, и в этом проявляются
.зачатки панте.изма, который мы наблюдаем в фило-
софии Николая Ку.занскоrо, позднее  в учениях Пара-
u
цельса, в пеизажах мноrих немецких художников и КО-
u u u
торыи стал характернои чертои культуры немецкоrо
Возрождения в целом.
Четвертым крупнейшим живописцем nepBoro поколе-
ния переходноrо периода бы-А. CaH ЛQнер. Он, так
же как и Виц, был родом с юrо-запада, но в 1442 rоду
42

переселился в Кёльн и остался там до своей смерти
в 1451 rоду. Пребывание в Кёльне овлияло на творче 1
ство художника и заставило ero поити по иному пути, ,
чем ero современники  Мозер, Мульчер и Виц. "
Кёльн, старый и боrатый rанзейский rород, резиден
ция архиепископа и центр деятельности Доминиканскоrо
ордена, имел свои художественные традиции. Связь ro
Еода с J---Iиде..е.ладаJ:.I наложила на кёльнскую живопись
позднеrотическии отпечаток, а rосподство церковников
удерживало художников на консервативных позициях.
Лохнер, по всей вероятности, сам побывал в Нидерлан
дах и MHoroe перенял у миниатюристов братьев Лимбурr
и у живописца Мастера
из Флемаля. Нидер-
ландские влияния ОС о...,
бенно ясно проявили
себя в саМОМ раннем из
алтарей Лохнера, в «Ал
таре со Страшным cy
дом» (Кёльн, Музей).
Об этом свидетельству
ет и яркость красок, и
миниатюрно точная ма..,
нера письма, и любовь
к занимательному и по
дробному раосказу, и,
u
наконец, нидерландскии
тип архитектуры.
Со временем, однако,
Лохнер вырабатывает
собственный, «кёльн"
u
екии» стиль, основываясь
t
! !
.1.
1,.'
i
"\

t. I
]3. К о н р а А В и ц.
БJ\аrовещепие

l
[r
\t
На творениях с'воих предшественников, работавших
в этом ropoAe. Еще в начале века здесь действовал ряд
анонимных художников, которых роднит хрупкость,
почти бесплотность образов и нежность, то е,сть все то,
что было столь характерным для поздней rотики. Лох-
нер, работая в Кёльне, подпал под влияние этих местных
традиций и почти полностью забыл свою южную родину.
«Алтарь патронов Кёльна» (Кёльн, Собор; илл. 14)
и «Принесение ВО храм», датированное 1447 rOAOM (Дарм-
штадт, Музей, ИЛА. 15), поражают своей роскошью. На
сверкающем золотом фоне выступают фиrуры, облачен-.
ные в пурпуровые, ультрамариновые, изумрудные и ли-
монно-желтые одежды. Этим алтарям свойственна
праздничная ПРИПОДНЯТОIСТЬ; по сравнению с ними про...
изведения южан кажутся аскетически-скромными. Но
'tKoBaHHocTb движений, однообразие персонажей, робость
u
в попытках завоевания пространства и в светотеневои
лепке делают картины Лохнера несколько старомодны-
ми. Но даже у Лохнера в какой-то степени проявляются
веяния времени: он наслаждается изображением мате-
риальности предметов, стремится придать фиrурам
объемность, а лицам  индивидуальные черты. И. что
r лавное, в ero творчестве, так же как у Мозера, Му ль-
чера и Вица, идет на убыль спиртуалистичность
образов.
Итак, первое поколение живописцев nepexoAHoro вре-
мени добилось определенных успехов в передаче реаль-
ности и создании убедительных образов. Но, как это
часто бывает в истории изобразительноrо искусства,
следующее поколение не CMor ло удержаться на верши..
нах, завоеванных ero предшественниками. Почти по всей
rермании (мы rоворим «почти», ибо были все же важ-

" t>
. <'t
о
....
. 
..... "'-А
. ......

:
.;
't
.
,.
;,.' '.
-.,"
.,,' f:VI
.' >
:: '
1,'
. 0.0
....
:.t.
....... "
, .
А .
.:'; " ,
. t
. .
-" ....
......
. :
. <'-
'-:{
. <,о
1
,... J
-3 . .
_ i .
:-..
. 
. ..
:
14. C т е Ф а н Л о х н е р. Алтарь патронов Кё.льпа. Кёльн, собор
ные исключения) прокатилась волна позднеrотических
рецидивов. Больше Bcero она затронула север и северо-
запад страны, То есть области, rде патрицианская куль...
тура была особенно 'сильна Докатилась она и до
45

I .
..
,.
<.
" ;.
.....
,- .'
 .
.) <

-.;,'
15. С т е Ф а н Л о х н е р. Принесение во храм. 1447

BepXHero Рейна, Франконии и Швабии. Чем же она
была Вblзвана?
На немецкую живопись второй половины ХУ века
оказало orpOMHoe влияние нидерландское искусство пе
риода после Яна ван Эйка, и в первую очередь творче..
ство Роrира ван дер Вейдена и Дирка Боутса, особенно
первоrо из них. Это тот период в искусстве Нидерлан"
Q
дав, которым получил поэтическое название «oceHHero
расцвета средневековья». Он был связан с куртуазной
u u u
И утонченном культурои, царившеи при дворе послед
них бурrундских rерцоrов и в старых патрицианских
центрах, таких, как Брюrrе, reHT и Турне. Нет ничеrо
удивительноrо, что фламандское и rолландское искусство
распространило свое влияние rлавным образом на raH..
зейские rорода севера rермании и Нижнеrо Рейна. Надо
еЩе учесть, что для немецких ху дожников Bcero XV века
именно Бурrундия и Нидерланды были той «землей
обетованной», r де можно и должно было учиться жи..
вописи. Об Италии и искусстве кватроченто в те вре...
мена мало кто думал.
С особенной силом нидерландские воздействия проя
вили себя в Кёльне. Ведь кёльнское искусство и раньше
тяrотело к Нидерландам  вспомним хотя бы Стефана
Лохне ра.
Как наиболее xapaKTepHoro и вместе с тем талантли
.. u u
Boro представителя .кельнскои живописи второи поло-
вины ХУ века можно назвать Мастера жизни Марии,
работавшеrо в 6080"e rоды. В ero творчестве с полной )
ясностью проявились влияния Роrира ван дер Вейдена
и Дирка Боутса. По всей вероятности, мастер побывал
в идерландах, иначе нельзя объяснить ero близость
к названным выше ху дожникам. Сохранились створки
,
47

алтаря со сценами из жизни Марии (Мюнхен, Старая
пинакотека, ИАА. 16, 17), по которым этот аноним и был
назван. Изысканностью цвета он превзошел Стефана
Лохнера. От своих предшественников живописец унасле..
довал любовь к рассказу. В ero композициях MHoro пред..
метов обихода и пейзажных изображений, но нет в них
ни наивной правдивости Мозера, ни лапидарности Вица,
ни эмоциональности Мульчера. Этот «аристократ от
искусства» изыскан не только в колорите, но и в рИСУi'I-
ке. Фиrуры сильно вытянуты, движения HeMHoro MaHep
ны, эмоции выражены сдержанно.
Мастер жизни Марии  это только один из предста-
u 
вителеи живописи второи половины века, хотя и очень ти-
пичный. В разных областях r ермании нидерландское
влияние и ero перевоплощение в немецком искусстве
принимали различный характер. Местами воскресали
спиритуалистические тенденции, местами возникали еРе-
цидивы позднй rотики. Но вместе с ТеМ укоренялись' и---
. -  u
распространялись завоевания представителеи rероиче
cKoro первоrо поколения переходноrо времени. А некото-
рые, правда немноrие, живописцы рисковали идти даль..
ше по пути Мульчера и Вица.
В 1460"е rоды, как и Мастер жизни Марии, начал свою
ху дожественную деятеЛЬНQСТЬ Мартин Шонrауэр, рабо..
тавший в Кольмаре (в Эльзасе) и умерший в 1491 rоду.
Шонrауэр считался в первую очередь живописцем. Хотя
мы увидим, что r лавное ero поле деятельности было
иным. Как и большинство ero современников, он побы..
rвал В Нидерландах, Но подверrся меньшему воздействию
(
I чужих образцов, чем, скажем, ero кёльнские собратья по
искусству. Как живописец оН проявил себя и в области
u
стенных росписеи и алтарных картин, но в основном
48

.....;..
"'''.;..
" >
х ...;.....
'Хо
....... (" '>
»...
) ".
A"' .
"\ ::."
'4-.
"
. '
,.. ос
."
s,:
,r': 
> .
.,
,>
V.
16. М а с т е р
-;"
Y,
........... .
...:
.....
"
.
)
,..;-..
s{,

жизни
.
.
"
м а р и и.
;:.
"*'
)'
.+
.Jo: ..
)"

.'\.
.,
Встреча
>:
..-

Марии
'..
"'......;
.'
. .,:
<:.
....+.
): ..
.... .. .у
)..
и
Елизаветы
."j
, '

.....;
".
" <:.:.
..
<'

17. М а с т е р  и Э н и М а р и и. Встреча Марии
и Елизаветы. ДeTa'$:
писал маленькие картинки, предназначенные для част-
ных лиц  любителей живописи. Единственное датира"
ванное произведениебольшой алтарный образ «Мария
в розовой беседке» (Кольмар, Уерковь св. Мартина),
созданный в 1473 roAY вполне зрелым мастером.
BblcoTa картины в настоящее время  два метра. Рань..
ше -она была еще больше, KorAa"To ее обрезали. Но вот
что интересно: она имеет xapKTep небольшой «каби-
нетной» картины. В ней нет монументальности, типич"
ной для произведений Вица, у KOToporo маленькие
50

картины кажутся большими. Со старательностью юве-
лира Шонrауэр пишет листочки, витки короны и локоны
прически. Подробно он лепит лицо Марии и тело мла
денца. И все же в фиrурах просвечивает условность
позднеrотических образов, каллиrрафическая узорча-
тость контуров и складок и аристократическая изы-
сканность.
Более жизненными, хотя и более зависимыми от ни-
дерландских образцов, нам кажутся маленькие картины
мастера (<<дощечки»  Tafelchen, как их TorAa назы- I
вали). В них нашло выражение уютно-лирическое:
настроение. Шонrауэр ведет свой бесхитростный рассказ
о рождении Христа, о пастухах, при шедших поклониться
младенцу. Подробно он выписывает штопаные мешочки
с провизией, дырявый коврик (<<ПОКЛQнение пасх.ов»J
Берлин, Музей, uлл. 20, 27) или корзину с виноrрадом
и КНИЖКУ (<<Святое семейство», Вена, Художественно-
исторический музей). }Jзумительны пейзажные фоны
картин. Сонные речки медленно текут между полоrими
береrами. На песчаных холмах растут тонкие деревца,
вдали rромоздятся серые скалы и rолубые ropbI. Нет
u
и в помине золотоrо фона, которыи так часто внезапно
обрывал перспективу пейзажа в картинах предшест-
венников Шонrауэра. r ары вырисовываются на фоне жел-
той полосы заката, переходящей в свет ло-rолубое небо.
Наименее убедительны образы людей. Там, rAe это
простые пастухи, художник все же индивидуализирует
ИХ лица, варьирует движения. Но изображения Марии
бесплотны и условны, как и в картинах большинства
современников Шонrауэр.
Приятен колорит шонrауэровских «дощечек». На фоне
u U
пеизажа или интерьера, выдержанных в неитральных
51

неярких тонах, кин,оварными и
ультрамариновыми пятнами выде-
ляются одеяния Марии и Иосифа.
Краскам художника присуща осо..
бая радостная звонко'сть, так xo
рошо rармонирующая с лириче
ским настроением картин.
I Но, оказывается, не в области
живописи было суждено Шotlrауэ-
ру оказать наибольшее влияние на
немецкое искусство. Он стал зна..
менит как мастер rравюры на
металле.
XV столетие  пора nepBoro
расцвета rрафических искусств.
Трудно сказать, что появилось
раньше.............. rравюра резцом на Me
таллическои пластинке или обрез-
ная rравюра на дереве, но и та и
друrая техника получили широкое
хождение Начиная с середины
XV столетия.
Изобретение книrопечатания и изrотовление хоро-
шеrо качества бумаrи послужили основным стиму лом
для дальнейшеrо расцвета деревянной rравюры (ксило"
rрафии), ведь она была призвана иллюстрировать книrи.
Вначале rраоюры для кни[' И рисовали и вырезали
ремесленники........... резчики по дереву и ксилоrрафы, но
к концу века рисунки для будущих иллюстраций изrо...
товлялись уже в мастерских художников. Таким обра-
зом, примитивный характер ранних КСИЛОl1рафии объяс-
няется двумя причинами: тем, что сами наброски дела....
,
. . .lf. \J'l". L, Ш, \\ "'.... \ О 1 \(j, ,!
1111, ,11 r ,
J J ., j .
. '1 1I U I
, I , 11 I f I
t

:." i
11 \. ,
1
,,
.
18. Н е и э в е с т н hI Й
ХУАОЖНИК XV веКа.
ИЛАюстрация к ИЭАанию
"Евнуха" Теренция
52

лись резчиками, и тем, что деревянная доска, разрезан
ная ВДОЛЬ ствола, не допускает тонкой обработки. OДHa
ко эти обстоятельства не помешали популярности дан-
ной rрафической техники. Деревянные доски почти не
стирались от употребления, и с них делались сотни
и тысячи отпечатков, причем типоrрафии часто обмени..
вались принадлежащими им досками. Так печатались
не только иллюстрации к книrам, но и иллюстрирован..
ные листовки и лубки; ставшие важным оружием в со-
циальной и идеолоrической борьбе этоrо времени.
В 7080-e rоды XV века выходят из печати первые
книrи, иллюстрации которых MorYT быть причислены
к настоящим произведениям искусства. Это издания
«Евнуха» Т еренция (1486, У льм, илл. 18), «Паломни-
чества Брейденбаха» (1486, Майнц) и особенно «Хро-
ники Шеделя», напечатанной в Нюрнберrе в 1493 rоду
и снабженной множеством rравюр Плейденвурфа
и Вольrемута, учителя
Дюрера. Они нас под..
водят к началу вые шеrо
расцвета ксилоrрафии.
Несколько иными бы--
ли истоки и эволюция
rравюры на металле.
Она зародилась в ма..
r..1I
стерскои золотых дел
мастеров, которые rpa...
вировали на серебряных
пластинках тонкие ри-
сунки и узоры. Для про
верки правильности ри-
19. Ш О н r а у э р.
Крестьянская семья
110 Aopore на pblROK
'\
\.
\
)
..
I
<. Т
.
\
..
о\.
"
t.
. ..
" ..
......
м  .
, . <
"
....
..." ,..,.
I
"
,
.....
\,-


сунка в rравировку втирали краску и делали отпечаток
На бумаrе. Со временем эти оттиски приобрели caMO
стоятельное значение. Таким способом стали печа-
тать иrральные карты (ставшие модными именно в
XV веке), образцы орнамента для ювелиров и резчиков,
а также маленькие картинки релиrиозноrо, а чаще даже
cBeTcKoro содержания. Если в ксилоrрафии по аналоrии
с книrопечатанием оттиск дает выпуклая, не срезанная
u
часть доски, то в резцовои rравюре отпечаток получается
от выrравированноrо рисунка.
Закономерно то, что большинство rpaBepOB по металлу
вышло из среды золотых дел мастеров. Закономерно
и ТО, что художественные качества rравюры на металле
На первых порах были более высокими, чем ксилоrра..
фии. И не только потому, QTO резцовая rравюра позво..
ляет более тонкую обработку пластинки, Но и потому,
что это ремесло находилось в руках мастеровювелиров,
cBoero рода художников, а rравюра на дереве вплоть
до времен Вольrемута выполнялась ремесленниками..
резчиками.
В области резцовой rравюры самым значительным
предшественником Шонrауэра был Моноrраммист ES\
работавший, по-видимому, в Юrо..Западной rермании.
в 4060-e rоды ХУ века. В ero мноrочисленных творе-
ниях предвосхищается то, что волновало впоследствии
Шонrауэра. Помимо релиrиозных композиций у Hero
имеются жанровые сцены и орнаментальные rравюры,
сделанные не без изящества и выдумки. Но творчество
этоrо художника только предваряет совершенные
в техническом отношении и полные большой эмоцио
нальности произведения Шонrауэра, величайшеrо не..
мецкоrо ['равера ХУ столетия.
54

.::"".
':.. ':
, ';
,.'
.
...\;.....;:.::.
:......: '..
:.' ....:; . .;.' . ...::

..' .' "
.(. ..
: ,А.
.'
-( ::....)..
.:. .:-:(.: . ....
'.'<.,<,,: ....,..
,
:..
i-: :.-
..;:
;.:
..... .::;. . ...
. .....( :.
:
0:(
..-
r"
.'). \: "....
..='; .':i:.:f:
..:.... 
. -'.r
'
.;:;:;:..' ..' )
" :':" . :-::: . ... (;.
:. :i.! $..
1 ..)"'...
:. ;...: <:., :'..:'.
:,) :' \
"')  <.......:.{.:
... ":::;":'1::. '. : "':.;)
..,..-. .. :-:....)... :::<
.:;.
:=: :..::'::::.;::
:::.-..... .
. .. <.:I' ?:< 
.t::..:.. :::.. . ::.,.'. .;;
'.\#< м,' .
1):.. \: (-</
...::
. .... :;)'i::
 
., .'. :..:>
" . "{:.:,--
)'":,,
..' '.::"{/{(
. ,....
".:
:;'",,;zн. :
.J
:+:
.,.. . :.. .:'(
:  ::.
.t:.:;-.:...
. ....-. ......
.. ,н>:: >
::'. '. .'::.
:.\::;..:. 'i ;'.:'.
.у.  . .. . ..... -
. . .... . .-:.
1.. .... ..:
;';<.:;.:: ..:... ': .
:?X
.. :.:. J>
'>.;;:\t";c:
ti' <::>.::::H<:;.::
...":;.:
{'..;:
)?{
(.(:1
с-:::.
:' .
:.:,.
'(.,

:(
"
$
>0
...:/.>.
r'
..:....;1..
'..,(>""'I.:':.
.:.м'"
... . ,
(.<
; ...
, ('0,
/' :. ,:
\;:i/'-. :.:, : :<:
:Д....
:. :;"".
;..,
.;.::.:{ ...
*:,,:.::
"
...-t.: -....... .......;..... '-
"'. "...".
.(
:,
,
,.
''''. ,:..' ':,.. <-...;.::,..:;;...
':Щ:;,:..>.
:.... .?;" .;.:..
..}.{ .: .
.
,.,..: .
') 'h ('h'. 
+' 4-'' ;

.>{
: . .<;
.....:.: .):
..:
;.;
::' ,
;;'i;.:::,:
:> '.
@;';.; ,
... .У
,.
:' '.' ...::""....
. ...-:.
:;..'\
w""
........."
.:-:. '\,
,.:
:,::
i: :.
Ir .
. ..
. (:' 
:';: .' .
.,:' --:.... .:
.
":-.': ...
.f:.
:......;...
';w'
, .
..>...:
."::
.;.
,5:.;
,
:";.  
.." .:,;:..:::
. .:.
. J-{:' \ ...
. ')');'
:.....
. ::>;,,;.
.....
,.
...... ....0::
-: .'
....-. ..:
f:j
,
;..\. ..}
.:.::5
'.-.;
}: .;;.
......
..}j'.
". 
:t.c......: .
.:: .t':',.;: .
( ,
s', )!
.' ..'
';" :...:..":
'.: ,.
. '..
":.....
:::{:
}::
;'(...
 "';
 ..
" '.::Ь
>:.
=
"
. ..;::...;.,.:.:::..:. .)
:'.;.....
, . .$' ,.:.-. .:.+
{M
{r7'/' :J
, '\«.: :,,.., ':'\: ,
:.<, . :":'
.с..:)., :
'-: .:. '-:.. (.j:-;:.'"
..,:.. .::  ::\:.. ::..::...{:.. ..
.. "$"
T-:-{/:,,
i'
',,:,
. -t; ..;.: . ",..f'.,
.""
,r-:>.
.
" 
}.,,"
..
 .-С'
..:.. t: )
..0' .1 'i.
:'
.
":.
.. ....
. :::.:
"':'
А
f . ...
.::....
./. <,.''''.
эj., :
.<
...:::
,:.; "
-:
....: .
'. ,.
, '
.:. '''::.
:'\. \1;t..
.':'.:s
.
;:
'i
. "'
"
.. '<::':)\:>' .
о"  :,......h
'.. ....: :.',:.. .
.,'. . -
::
. . ....
:О, .....
'-'i
}.
..' ;.,,:y<':'"
.;
):
l:' .
,.'-
:}
 .:'::'
:.:{
':.
":..
.,.
.:.::
..;... .
.. ..: : i

. .
.-:..:v.
.1
1t:.
'k:
", .:
...I;:I',:
". ;-.' :(.. . .. ;,r;,;f.
Ф.., .' . . t{I...,. ";,,. j"'"
',#<!  ,': .';
 i i:)1{
':.:; :*:.
't '
').).
.:1
)
jo:-:
>....
.. s
''''\ :./:<: .
),' .
.
...:. ; ({::..
.J'....
, ,
:t
.")0
.. . .
)'
f.'
::":;. .
}
: :..:.
...... .{.
,.'
''-;'
;.
.<;..:.. :
'::"'::'.'
":........
:'.. ." = .:
......;::'::.:;.
\%:: "
': \
:...... .л
А;. ."'.{.
.<. .
..' .,'$' '.' .
0'0 .
': <>
 о
(.:.
'-. : . . .
'...}Ф{\>::. ':'.,
.........
. .'.>
-:'.. :.
.:1#'.<-
, .,...
.'
>.,:..: "оС.". .
. '.' .= ......'S..:'fi:. ': :::-":: 'У.': '
. J> .'. .....:; (. ..( .«..::.. .
:-1
>Х .
:..;:-:-:
:-:
" ,
.':{..
..J::: '
. :.::...,:.
.'1
)$. . " '
w.., V:
) .......5:;i....::\ >:
, .:.:'
:;:._.
JX >'
...::;.
"
.. ..
:}):. .:
;:::;.
.."
........ .'
. ..' l:- 
....
: ...:'
j.
""

.....:>
:
 '...1f
.t::.
::. I " .
. .'. .;. .:-
.;.
,;1 ' .
.> .... ?
-. .  ..... <..:.;.:...:.:. 
..'.:':.'::"
).. ..:::.: "'..X..r . .":.:
':}. :\t:
".}\;<.; 1.:2 ..""',
.f;' .. .:.. , ,.
.h'
..:
),
1,
......., ..
.J' 
.::\ .
:./\J'
,,. ,.
':. -!о.'( .
\ :.
\:/::::.:;.... :'::.
:'.
..'< ....
h:: <;.:"
.'\.. .'
:-;.; \::?-..,:.:. ., '.,:. о;.
......:-:....w-.
:.,4"::: .:. . '.
..........">'
..;
'<; 
.
..>:::
',;,.): : j"
, ..... ,..:;>
.. :;
'.
..:::.>
-:;. ..... 
:: .:..
:'. .' ..J'.
.:...,,::-., ':::.. }":: . .::
'*..
...." .'J)o. ..:. {::..':":"
:-.:....-..:
'".:(;:.
<:.-:;.
)'. -:);: =-f
{ 
..:<...
.'-:?->-..
..0: .) .
'. , .
'" :.. .<. '. . ,,
.......:  1',:'-
.
-:.: .
...!
/. :

:" ..
.,:
: . ..
,,=- .
:. .
:'.
't,i':i:: . .
 о
\ .::::;\....:...::,
 ..... ". .. "
.:.: )
.. ....
..> .:
. л";:.
............
'.' :I:
о( . ':.'<
:(.'.
 ,- ":: . ':#;$:' ..
<'Z.'
::.
,.. .
.' :.........
'.
. ":.:::--:.'
;J::'. .
1'
:. .;.
. .
Л;:..
":/:
. ,t
.\.-:;\:
)y
:;..
,::,,".
у
 ....:
"'=. ::i
.: t
.> .
 ..,.) .
.{ :. <. . :\:':" ;:.....;... 
. ! ,-
:\, : ;:. .:
". '.'
.. ...,
( ,.
':. . :. ):: .
:",:"':
,-.
. .. . .,
',,.
.."
..
,.::,'"
о "':.
1".- .
.< ' .>; .S.
,.!-. ,. '\
.. . I ....
'1... .:' ,:. :
 : 
.:....... ..
(:- ..
t;:...
. ;:::.:
...."..
:::Ji'
":. ....
1.'.:
"
. '.1
.: :,
O(:. '.
...:.:.... ............,.
.!:...:":'"
. . o :::: .
'': . ,.
....... :"":..' .. .
".
. :;. ...:
 .:.. О::. .::.: . ..}.
=.... . :"-:.
'. -. о:. \_. z
:'. .'
. .. /::.;
:.: 
").... .
.)})
.'-'
.А
'/:
".:::.;
С.:. '
:.::.. :::
/0
 .
'. ...:
::::-:: ..
.....:"" 
:"" <s
>,J .:.,:
.:..
> 
,.
'..:M. . -.я
1 ' ....;,.
.-s:....1-: .
, "
..
:1.
. ,.
..;:' . :<!/:;;:.;::...:
 ..ft: . .' '. ;:
...
..-:, ..
......
)
...' .
':,'' .
:r:. .
А.. .
<, . :
.:!., ,'y::.
'.. .
.:....
t ..
tJf.;;./,<. '\ >- ,'
. .1"..;:,...
o.;.:..' ".
:<", .::. +.:/':.:". 
::..%:::
,:-:... .
:.-;":; .
 :,
 :)" '{'- 
.... ....
,: '''': 
. о


.'

Мартин Шонrауэр был выходцем из семьи золотых
дел мастеров (как в дальнейшем Дюрер и ряд друrих
известных художников ). Поэтому не удивительно, что
уже в ero первых rравюрах ВИДно тонкое мастерство.
Не случаiно среди них были образцы для орнамента
и для изделий из драrоценных металлов (кадильница,
навершие посоха). Ювелирная отделка, каллиrрафиче..
u
екая красота линии, вычурность рисунка так и остались
характерны
ии чертами шонrауэровских rравюр.
Шедевром резцовоi rравюры XV века является
большой лист с изображением Несения креста, в кото"
рый Шонrауэр вложил все свое тщание, все свое уме..
ние. Обилие персонажеi, тонко наблюденные детали,
бурная динамика поражают в этом относительно раннем
образце резцовоi rравюры. Но наряду с насыщенными
жизнью и эмоциями образами мы встречаем здесь спи...
ритуалистически бесплотные фиrуры Христа и Марии.
Эта двойственность проходит через все творчество Шон..
rауэра.
I1 Безудержная фантастика rосподствует в знаменитом
I «Искушении св. Антония» (иЛА. 22). Причу дливые
твари теребят за волосы, тянут за сутану, тащат в раз..
ные стороны несчастноrо святоrо. И, как это ни странно,
порождения фантазии художника кажутся более реаль"
ными, чем бесплотныi образ Антония. Крылья демонов,
их морды и хвосты преломляются в фантазии Шонrауэра
в своеобразныi орнамент. Лист красиво скомпонован
и производит впечатление изощренноrо позднеrотиче-
CKoro узора.
В творчестве Шонrауэра находит себе путь новы;
I'epoi  простоi человек. Несколько листов из общеrо
числа приблизительно в сто пятнадцать rравюр этоrо
56

-
1
\ .
"
1
'"
.
':,
..
'"
\ .
'\ '
..'" i'\ )
. ......
\
. '?
.. .
'(,
'.
."
t" ...:.."
'',.
$.,
v
"""
':}
..
"'"
.
I .
.',
}1
.....
,А
',,

,:\.'
"
1"

} .
 "
"\. I
.. "
':\- '\
t'i'
..
" " ''Н .
''"
\;\
'" \"1{
Ir"
li-I.\
....:r1!
\
't
" ,,!
f'

......
}
-f
.....
I!
. (1 ,r
/.
f'
},I-o...
..J
",
,
...
22. Ш о н I а у эр.
1"
l' .
\
./
'\
i/ ,
';
J
,ifr
.... ».
 .
,.
'. .
".
/.,
'"
Ir
./f :
h,
"'.... .
,
. "','
Искушение св. Антония
\
Ihi
.,
I
. ..
?
.',
. I

художника изображают жанровые сцены. Особой извест-
ностью пользуется «Крестьянская семья по дороrе на
рынок» (илл. 19), rде пожилой крестьянин с мешком
u
на спине ведет ПОД уздцы тощую клячу, на котором сидят
босая старуха и мальчишка. Вдали  деревенская улица
u
с церковкои, колодцем и домами, а дальше прости..
раются холмы. Коrда художник не связан релиrиозным
сюжетом и может отрешиться от схем, он создает свои
наиболее правдивые и живые образы.
(:ветские композиции занимают основное место в твор-
и
LlecTBe BToporo по значению немецкоrо rpaBepa этон
поры, так называемоrо «Мастера домашней книrи».
В собственности rрафов Вальдбурr-Вольфеrr с незапа-
мятных времен существовал альбом с записями и рисун-
ками. Наряду с техническими заметками, всевозможными
рецептами, чертежами, стихами в альбоме имеются пре-
лестные рисунки, сделанные несомненно крупным худож..
ником. Вот ПО этой книrе художник получил свое имя 
«Мастер домаlпней книrи». Оказывается, что тот же
u
таинственныи художник, о котором Mbl даже не знаем,
r де он жил и творил  в Швабии или на Среднем Рейне,
является не только рисовальщиком, но и rpaBepoM и жи-
вописцем. Более Toro, он в первую очередь живописец,
а в ero rравюрах чувствуется выучка не ювелира............... как
почти у всех ero современников  а школа живописца.
И в рисунках и в rрафике Мастер домашней книrи
является бытописцем COBpeMeHHoro ему общества. Охоты,
турниры, пиршества, времяпрепровождение на лоне
природы  вот основной Kpyr ero тем ( илл. 24). Он
u
рисует серию аллеrории месяцев, Но и она носит под..
черкнуто светский характер. Мастер менее изыскан
и технически подкован, чем Шонrауэр. Он пользуется
,
\
5S

в rравюре более простой техникой  он не rравирует,
а выцарапывает на пластинке рисунок. Но зато в ero
....
работах больше непосредственности и живости наБЛIО-
дений. Однако оба они, и Шонrауэр и Мастер домаш..

неи книrи, еще пользуются условными приемами в изо---
бражении человека и среды, в которой он живет и дей-
ств ует .
Мастер домашней книrи интересен для нас еще тем,
1 r
1.  что ОН явился одним из первых портретистов ермании
I  в XV веке. Ero кисти принадлежит очаровательный
«свадебный» портрет в Музее заМКа в r ОТе (илл. 23).
На нем изображена молодая чета (или обрученные). Бо-
и
l"aTO одетым юноша с венком на пышных волосах нежно
обнимает молодую женщину, а она, скромно потупив
u u
взор, подает юноше странныи предмет, имеющии форму
кисти (Schntlrlein), знак cBoero расположения. Но
аристократизм образов, rотический излом ленты со сти
хами........... все это превращает портрет в произведение от..
цветающеrо куртуазноrо искусства.
Произведения упомянутых художников Mor ли бы соз-
u
дать впечатление, что все немецкое искусство второи
половины XV века находилось под влиянием нидер-
ландской и бурrундской культуры, что все оно являло
собой образец последнеrо расцвета rотики. Однако были
художники, творчество которых указывало на существо-
вание друrих путей развития. Крупнейшим из "их был
живописец и резчик Михаэль Пахер, работавший
в Тироле в 1460 1490-е ['оды (ум. 1498).
В отличие от своих современников, Пахер побывал
не в Нидерландах, а в Северной Италии. Случайность
ли это (ведь Тироль rраничит с Италией, и путешест",
вие туда напрашивалось само собой), или же он сдела.1\
>0

.,
".j.
<..:
.'<,.
.. 1.
r- .
23. М а (' т е р

домашнеll
I y I
к н и r 11.
,(
. J{
( ..
...
.
1.
. t
1""
...
.\
l
'r
.-1
!
'-
F
с надебный портрет

 '"
"
,.
"



t
...
\.
....
"
"
..
'\
,
 .
\
. ,
.
-
\,
-' ..'"
. 
1
... .

...
.... '"
. ::,,--н- '.

... ."
,
24. М а с т е р А о м а ш н е й к н и r и. Охота
ЭТО намеренно, но пребывание художника в Падуе, а MO
жет быть и в Венеции, сделало ero прямьiм и непосред..
ственным предшественником peHeccaHCHoro искусства
в r ермании. О Пахере"ску льпторе речь бу дет идти в от..
u
дельнои r лаве, но уже здесь следует заметить, что про.
rрессивная роль этоrо художника проявилась в жи-
ВОПИСИ в большей мере, чем в скульптуре, и это под..
тверждает ранее высказанную нами МblСЛЬ, что жи
вопись была менее отяrощена rотическими традициями
и давала волю реалистическим стремлениям художника.
Великим образцом для Пахера стали фрески Андреа
Мантеньи. Монументальный размах росписей в капелле
Эремитани, смелые перспективные построения, пафос
образов  все это покорило немецкоrо ху дожника.
62

У себя в Бруне..
ке Пахер развернул
оживленную деятель..
НОСТЬ. ИЗ ero мастер..
u
СКОН вышло несколь
ко rрандиозных рез-
ных и расписных ал...
u
тареи, знаменующих
собой высшую точ-
ку развития в этом
виде искусства. Са...
U u
мыи известныи из
них ............... алтарь церкви
в Санкт Вольфrанr
(1471  1481.)
представляет собой
orpOMHoe сооружение,
высотой более чем в
одиннадцать метров
(ИАА. 26).
В центре при от..
I<PbITbIX rCTBopKax свер-
кает золотом резное
изображение KOQOHQ
вания боrоматери. На
расписных створ..
KaxcцeHЫ из Еван..
rелия, жизни Марии
и леrенды о св. Воль..
фrанrе. Они-то и при- (
влекут наше внимание.
-)"
l'
2S. м и х а ЭЛЬ Пах ер.
СВ. Авrустин. ItАлтарь
ОТЦОВ церкви". 1483
,,".
-:
О,.
 
,

Через все творчество Пахера ПрОХОДИТ уже peHeccaHC
ное стремление возвеличить человека. Монументаль-
ность и значимость образа достиrается художником
u
сильно выраженнон пластичностью и низким rоризон",
том. Фиrуры rосподствуют в пространстве, которое для
них сооружает художник; они вырастают до orpOMHbIX
размеров, ибо зритель видит их, как бы находясь на
более низком уровне, то есть снизу вверх. И тот и дру-
rой прием характерен для Мантеньи; немецкий ero после-
дователь усвоил их значение и воспользовался ими
в своих произведениях. «Поклонение младенцу», сцена,
u
преисполненная в творчестве северян интимнон лирич-
ности, трактуется Пахером в монументальном плане
(иЛА. 27). Действие происходит под сложным перепле..
том толстых балок потолка. Изображение коровы в силь-
ном сокращении позволяет художнику блеснуть умением
передать тело животноrо в необычной позе.
«Воскрешен.ие Лазаря» превращается в rрандиозное
событие, происходящее при стечении множества людей
(иЛА. 28). Владение математической перспективой дает
худонику возможность создать широкую и, rлавное,
r лубокую арену действия для всех персонажей. r лубина
u
пространства подчеркивается еще разницеи в размерах
фиrур на первом плане и в отдалении. Обнаженный
Лазарь помещен в сильном ракурсе на дне сарRофаrа.
Анатомия фиrуры правильна, и это свидетельствует
о прилежном изучении Пахером изображений человече-
CKoro тела на образцах североитальянскоrо искусства.
В архитектуре створок. царит смесь позднеrотических
и итальянских ренессансных элементов.
В 1483 ['оду Пахер и ero помощники завершили друrой
большой алтарь, фраrменты KOToporo находятся сейчас
64
26. М и х.а эль Пах е р. Алтарь СВ. ВОАьфrаlll.а.
14711481. Санкт Вольфrанr, ЦерКОВIJ

'\
У,
)o.'
-:=:.:

,с-.
!1,

,\ f
! :
':::'1
"t> .
'\.",'
1
, t"
') х
, ......:
': .:..--=:
j-  
}.', il . " I 
\, "
\; J . } f r. ...:<. .
) :1 , " ,,;, !
\ <
А:, ,. <
* " -.)"
-;, "
"
\ ,\

.

. .
 .
=r ... t А .
' . ,.('   , .
.. . . . .. .'\0,
\' , /..", , .",:,
,3
; ,<:1::
.....оС'\ '\о.... " ,""" :.....
, , "
. '(.. ..
1,
.....
)
"
"<:'\'.. .
" ,
'-. «

,
,
"""''4'
,>
'-
'
,-
t
t
,
,
, ,
; tc
..
, '"
.\
:<
'1"
:'}'>rt,
,,' п'
уl ,,:
'ltr '
i'y >.
5'
*
<.'
.
i
'.
,:$
.:

,(

'.$ 
< .....
"t.
 ,
.),
, '\'"
. .
"

"
...
\
'.
.. ...."> .
\
. )t
"
'!'
-"
:"<..0: ,.
"" j
"'"
.
,
( "
" :J
> ,  f' .1
<  -<. '1
! 1.:
. <:: ... .
\.


\
'"
.-"'t'-"""".
y
, .
, \
\',: ;
,:, .\:::.,
У. о..,
.. .: :: )
:
'jf
!$ .А..  А>.... il
,_ i.',l,i" ,.-,
. i

\
........
'
""
. .:
..) ...
... ."!.. ......
,
...
",'
i
, ('
..
" "
.,;:'$,.. .
/ . '1: t.
/,:1, , '\
. "
,, "'"
\
/'
."" 
"
\
,
 '.
:'\
...... '()" -,."
i "
-,
,
r< 
-'!'... ....,.r.....)

..
',.
4
, :
:<: ", .
\' "
}
-v. "10............:.-"

.'
'-,
.;...;.;,.....
"
.
'i'
...
,f'

"
...
"<
< '

, .;.
" СО:
"
1:':
<"
','}
."Z :)
\.
,
.", ".
, . ':.:.' ,: , '), {
J '
. " .}. ( " '," ."
"
, .
":

i-
. ..' 
.:./ -.
'{
. . 
" )
. (
.........
.
.
) ".. .-
Х:"':'
, . !
"
',.
,
, '
"
.....:
j

:." :
",

.:..:
:-7
.::
. ..
<::" .:'..
,
, 
." ...
27. м и х а эль Пах е р. Поклонение младенцу.
Алтарь СВ. Вольфrанrа

в Мюнхене (Старая пинакотека, илл. 25). Называют ero
«Алтарем отцов церкви»  по изображению этих «уче-
ных»-теолоrов, составляющему основную часть сооруже...
нии. Они восседают в пышных одеждах под сенью
вычурных позднеrотических балдахинов. У каждоrо
свой символ, позволяющий нам определить имя изобра-
женноrо. Звучные цвета одежд, темно-синих и красных,
шитая золотом парча, белые тиары с драrоценными кам-
IIЯМИ .............. все это сверкает на фоне холодных серо"'зеленых,
бледно-фиолетовых и песочноrо цвета архитектурных
деталей. И здесь Пахер стремится придать фиrурам мак-
симальную рельефность. Он виртуозно пользуется све-
тотенью и математической перспективой. Резкие сокра-
щения, даже попытки обмана зрения (rолубь, летящий
как будто между зрителем и картиной) все это слу"
жит одной цели  создать иллюзию реальности. В
этом смысле ху дожник стоит уже на позициях Возрож-
дения.
Правда, увлечение проблемами светотени, перспективы
и композиции привели к тому, что Пахер нередко пре-
дает забвению традиционный немецкий колоризм. В ero
живописи (разве что исключая «Отцов церкви») нет
u
великолепных красок реинеких художников и нидерланд'"
цев. Он рассудочен и деловит. Каждый предмет имеет
свою окраску, и даже дьявол, KOToporo св. Вольфrа.нr
заставил поддерживать «священное писание», окрашен
u u
в неприятныи холодно-зеленыи цвет.
Об одном творчество Пахера r080рИТ с предельной
u
ясностью: импульсы для дальнеишеrо проrрессивноrо
развития немецкоrо искусства надо было искать не
u . u u
визысканнои сладостно-красивои, но отцветающеи жи...
вопиеи Нидерландов (хотя и там были определенные
,
67

сдвиrи), а в искусстве Италии, rAe к концу XV века уже
безраздельно властвовал Ренессанс.
За достижениями великих художников немецкоrо Воз..
рождения мы склонны зачастую забывать их скромных
предшественников. Но следует все же иметь в виду, что
u
эти последние развили технику станковои живописи
и rравюры, что они более или менее решительно BTopr-
лись в область реальноrо мира, что в их творчестве уже
проявилось хотя бы стремление к правдоподобному изо...
6ражению человека и окружающей ero природы. Этим
u
они в значите,J\ЬНОИ мере подrотовили почву для высшеrо
расцвета искусства, начавшеrося на рубеже XV и XVI

столетии.
Поразительна интенсивность расцвета немецкой жи..
вопнсн эпохи Возрождения. Ведь создание в корне но..
Boro искусства, как уже rоворилось, было деянием oAHoro
поколения художников. Все они родились в 1470
1490e ["оды и выступили с первыми самостоятельными
работами на самом рубеже двух столетий. Даты их
смерти падают на 1520 1540"е ["оды. Последним из
больших художников этой плеяды умер Лукас Кранах,
пережив на четверть века Дюрера и rрюневальда.
В дальнейшем живописцы XVI века как бы по инерции
продолжали работать в духе великих предшественников
I'IЛИ перерождались постепенно в маньеристов.
Искусство немецкоrо Возрождения воплотилось с наи..
большей силой в творчестве Альбрехта Дюрера (1471
1528). Деятельность Дюрера  это титаническая борьба
за отображение реальноrо мира и познание ero законов.
Ero Т}1'Ну ли назад косность ремесленноrо обучения, rоти"
28. М и х а э л I Пах е р. Воскрешение Лазаря.
Алтарь СВ. ВОJ\ьфrанrа

:..::"
.'
: !
 
i "- л
., ...... : , \
.> <".'
.:...
.

<./ .&/ . t
:. {. '. . >,,:
-... ..  
. ,
,..,
 \'\."). , 
, ' 
"-
:
">.
.{'
.("
.; .J
,.,
:'.:

. ,{

{
> '
='. :
(..........
.
0<.
. ('
..... .....
.r-
.
 '..
"О
t' ,
,: 
::.:{f:..:
:. .
.
;f
.:v
',' "
.....,
;.
., ,
.
" .(.
(:'(' ,
,j'O ,\
,
,
{'
,<  ,
<'(,:
{
).)
}-':;:...('>.. " ,
...
:.'

,
..
\. .', <


.:...
 "
. ".
;,1:. '
. f >:
...:.:
..f' .
., ,<:J\'\;>, \. \
...'\....\.
(.
 .".\
. "... ..
,,\
"",
-: .
"....: ':=:": "
, "
. " ..'
:>"
"\,.
\.
,
':.(
<
 ""'
?> .{::
.. .... \ л....:
'
>..
".-:'.
." ,
.,.
. ,
,
............
"\,
"
,..-....
<'
:... ..'
:." ".: .;"
. -с-: .'
::...ri:- ...,
...:..:.'\'
'\ ,;"
;::1".
. ) .........>
:{
. "
. .....-:1
'«
"1
. .;:' ....' :"..' ',,:" '
":.:.:"; .
'"
'о..::'.
.:/::
<> ,
\
О"
': ....
,.,
с_{.
, .
. . 
....}.....
:;;:"
:.".
(,

.. .. \.: ., ...' ,,' .' ",..
::::."'»
'\..
'<",:.
:.
.
}.:.;;.

>
,)
' -{
-. ". \.
"....
...:' 
...:-.... .
-:

О . \
, .
::. r
,.
i' ,
;;.
. ..:,
<.'
. .=..;::..":

u
ческие схемы в искусстве, весь rруз вековых традиции.
И не удивительно, что в своей борьбе художник опирал
ся на достижения peHeccaHcHoro искусства Италии. Опи
рался, но не подчинялся им. Слишком самобытной,
слишком сильной была личность этоrо мастера, что
и определило ero роль создателя и r лавы свое06разноrо,
чисто немецкоrо варианта искусства Возрождения.
Альбрехт Дюрер родился в ropoAe Нюрнберrе в семье
почтенноrо золотых дел мастера. Первые ху дожествен
ные навыки Дюрер получил еще в детском возрасте
в мастерской отца. В пятнадцать лет он поступает в обу
чение к одному из наиболее известных нюрн6ерrских
художников  к Михаэлю Вольrемуту. Вольrемут был
живописцем и математиком, он делал также рисунки для
u
ксилоrрафов, и именно этот род ху дожественнои дея"
тельности пришелся по душе Дюреру. Видимо, поэтому
u
после окончания учения молодои художник совершил
свое странствие по таким rородам, как Страсбурr, Коль
мар и Базель, то есть по тем местам, rAe было особенно
развито книrопечатание и rpaBepHoe искусство. Увлече
иие rравюрой и книжной иллюстрацией имело для Дю
рера еще то важное значение, что оно знакомило ero не
только с книrами, но и с их авторами. Уже в молодости
художник вошел в Kpyr нюрнберrских и базельских ry-
манистов.
Возможно, что именно rуманистические наклонности
молодоrо Дюрера заставили ero совершить столь необыч
ное для художников Toro времени путешествие в Ита
лию. Как бы то ни было, путешествие 1494 1495 rOAOB
оказало решающее влияние на формирование Дюрера 
человека HOBoro времени. r рандиозные панорамы Альп
открыли ему rлаза на красоту природы, образцы италь
70

29. Д юре р. Автопортрет. 1498

\  \" "
 I \. 
, '\ \
, \.
\\ \ \ \ , .
\\'" \\
',\, , ,. :.
\\ .
\ , 
'\\ \ ".
,\ \, \'
'1.
'i
, \
!
. \ '\.'
1 "\.. ''1''''
"':,' \
. \.1 ;"
'/
\

<
... .......
}, :.
.
""""""
;::--
, 
. 
", ......
...:
. );"-"';""  .

 ''''Ус'
'\ -
......... "Aro.."
\'"
I t,
С"
'\
f-
..

.,)".
"
\
:1
. ,
,e
'\ \

< '
'-....
. , ".
"
" \
С
'\
\
\ \,
.,.
.. \..; ( ..
" '"
. 'f'::}' (
\.'. . . \.:t;: .'
)
)
.. . '.
:.J '

...,
.). ,' .
. ............... 7....}. \).
"
..
\J
, ,
Q
\О......,
'\
":,,.,
"

l'
t
\)
 ) .' ;;
'-
..  >
.. '"
'.. .......
-........
(,
.(
.

", ..""
 "
. '
, ..
\.
: '

,.,
'.
." < i.

.r
" (>.
.' "'.
"
_. .....J
"
".t:', '_ >, i
",.
'.. 
-.,
.:,. '..
), \' -
., .
," 
 v":  .
.""..- t f'    "..  t.- ·
t.i, ''-'
t't.,.-; .-
'..r, .... ,-,  .'. ";-  
· '>. :'t' 'r.,! . 
."')  ", .., *". 
,);.' " -";;'
f"'-
- "
, .

( \
,"
...
4)"1'1. 4\'
",
,
j t1.,
. 
--
. ...
'>
"
. .'
. "st;
\.\.
" 
)
". ),
. ?'
, ,
; . { :
" .;,':' .....
., 4" \;,."..
) '-
.-.,--
..\ 
 
"-
,) \ "" z.

.,.  "0  ft>. f
.'
.,,- ". .,/ \. "\. : :::
,.  ' '- ,
"-
.....
.
, .tf; ...
 t 5.... >,,\ :( '.' 
....: :( .'" ... '",' .,... :... .,<о.;
\' \
, ,
, .....\
\
,
........

'1'
н
1- ·  .
'. ...
.........':\
.
\9'
.
< ,
",
.J
, 
, {
';  . )
... " , i
.:  '
,
... \

...у,
.
, ' '{
, )(.. f(
)00
-\ .
О .' "'
....
\ .'\
...
.. ...'
<,....
, .' '\,
\
f!,.'(> "..   .
\ ..... ( I .
"  .,.,.
:)  '. f
""
" -iJ
 ... I ,
"
, '1-
х, \
'.
r>
..... ,
..'" <....
''''-.ф
D
""О
зо. Д 10 Р е р.
Четыре всадника.
.
'" . .,
" ,
. ,"",""''' .е...:
,<). . .....
.. «.';-
\'
. ..
-
:.. -
"
'"


,. .. "'"\
",'
. ..
......
............... y..O
:-.
"...;;
 '- ........
.
........., \
'-
-....
 . . 
 
 '\ ) .
...
')
\
.\
'\.
. .."
. '
).,"У\,
,. » 
,
(
",
\

"' ,. .,..
< .
о. \ t
, }
..." 
 'i
r/'
· 1..:'
.
.,
-. <
.......
ф-."
:",
.t,
.. ,
'"
............ ,
.....
,.y:},; "0
..'
).
,
.........
............
.....
> ' ,,' {' .:...., '
""о .., t"" .,
,о
...

fi;(
..
"
: ",.
,
. о,:
........(. ... ."
{. h""""'.

,
-  -
 . ".\
l
... : .,,) .

#Il
"'$
...............
А"
" покалипсие .
...

..... .
100,

"'
,:
, <
... i.\'.
't
t,./ .: »
if
'--4
,  '\
"< .
\
;'.
"
)1>1'
,
1498

..
".... ""'
"" -<..
.......,. ..
, 1 ...........
, "
'.\
,  \.
,
i
,. . ; .... ;
" .,...r
.. ,
"
(' I
\ .1 > 
"
 '\
"
,.
 l' .'
\ I '\ .
......

}..
а
""
....
..
.:
'-
...
"

."
"
..

'""
,..
. "'eo.
.

\.
,...
""'"
,...
,..
" -
.....,

\.
t
.;. f: "'....
N
,
........
......
'1>.......
<> .
-: ,.с:::-
 ,
..- ..
" \ i'
. i ,.
t
.
...

'\ 
,

..... .... .
  .
"\\'


...
31. Дюрер.
БеrСТ80 в Еrипет.
Жизнь Марии"
"

I ,
32. Д юре р. ВИД ropOAa Триепта
янскоrо искусства пленили ero свежестью и реалистиче..
ским звучанием, И, r лавное, он всем своим существом
почувствовал себя человеком эпохи Возрождения.
Пейзажные акварели Дюрера представляют собой,
  u
несмотря на скромные размеры, явление чрезвычаино
важное в искусстве Возрождения. Правда, пейзажные
фоны иrрали, как мы видели, большую роль и в карти
"ах Мозера и Вица, но они всеrда были связаны с рели
]"иозным сюжетом. Дюрера впервые привлекла природа
!sа--к объект, достойный самостоятельноrо изображения
/ и эстетическоrо восприятия. С жадной любознатель..
74

llОСТЬЮ ХУДОЖНИК фиксирует мерцание rлубоких вод
и постепенное просветление rop по мере их отдаления
от зрителя. Он пытается передать плотность облаков
и леrкую дымку, парящую над водной rладью. Для Hero
важно не только величие природы, но важны и ее про
явления в мелочах  в куске дерна, пучке полевых цВе....
тов. Ero интересует и диковинный Hocopor и обычный
заяц.
В Дюрере живет не только интерес, скажем, естество...
испытателя или топоrрафа, отмечающеrо объективные
черты природы; он умеет наделять свои пейзажи боль:...,....
шой эмоциональностью. Здесь спокойная приветливость
«Проволочнопрокатноrо завода» (Берлин, Кабинет
rравюр), и таинственная сказочность тихоrо «Дома
у пруда» (Лондон, Британский музей), и широта вселен...
ной в «Виде ropoAa Т риента»
(Бремен, Музей, иЛА. 32).
Спустившись с OTporOB
)\льп в североитальянскую
долину, скромный нюрнбер..
жец попал в бурлящую рос-
кошь TaKoro космополитиче-
CKoro центра, каким в те вре-
мена была Венеция. Дюрер
u
увидел зде.сь представителеи
ВОСТОЧНЫХ народов; он по...
знакомился с искусством Воз..
рождения, )\ндреа Мантенья
и Джованни Беллини очаро...
вали ero надолrо; он убедил-
u
ся в выдающеися роли, KO
торую В Италии стал иrрать
I

'" ,
>-
r ':
I s
, I

33. Д юре р.
Три крестьянина

художник. «Здесь Я rосподин, дома  приживал», 
писал он впоследствии своему друrу. И, как бы желая
утвердиться в высоком мнении о том месте, которое
должен занимать художник в обществе, он в 1498 rоду
создал автопортрет (Мадрид, Прадо, ИАА. 29), r де изо...
бразил себя как патриция или дворянина. )(удожник
сидит в спокойной, самоуверенной позе. Он со вкусом
одет в боrатый костюм, в котором сочетаются черные
и белые ткани. На руках у Hero перчатки, волосы завиты.
HeMHoro свысока взирает он на зрителя. Как далек
<..:» 
это'т rордыи молодои человек ОТ CKpOMHoro Немецкоrо
ремесленника!
Из Италии Дюрер привез характерный для Ренессан"
c интерес к мифолоrическим сюжетам. В тонких рез-
цовых rравюрах, свидетельствующих о замечательном
мастерстве молодоrо художника, возникают образы алле..
rорических существ, античных ['ероев и божеств. На
спине МQщноrо тритона с лосиными роrами и рыбьим
хвостом возлежит обнаженная женщина, она ['орестно
смотрит на удаляющийся береr, в то время как похити"
тель мчит ее по водной rлади. А на фоне изображен кра..
u u ....,
сивым пеизаж с rородом, окруженным стеном, и с кре...
постью на холме ( «Морское чудовище», ОК. 1498).
Послушный воле художника резец rравирует также
и «низменные» сюжеты.......... ремесленников и крестьян.
Суровость и затаенная сила видны в фиrурах « Трех
крестьян» (ИАА. ЗЗ). в rравюре «Крестьянин И ero
жена» отношение Дюрера к людям более насмешливое.
Так или иначе, пройти мимо представителей под-
нимающеrося на борьбу класса крестьян художник,
u
столь чуткии ко всему, что происходило BOKpyr Hero,
не Mor.
76

34. Д юре р.
Портрет МОЛОДОЙ
женщины. 1505
в 1498 rоду Дюрер выпускает серию больших rравюр
Ha дерёве, иллюстрирующих подробно «Апокалипсис» 4.
Эта книrа пользовалась оrромной популярностью в rep
мании на рубеже двух столетий. Близился 1500 rод,
и вместе с ero приближением росли эсхатолоrИI.Iеские
настроения в народе. Ждали пришествия антихриста. По
77

, .
.
1.
{;*
\1 ,
35. Д юре р. Поклонение волхвов. 1504
всеобщему мнению, наступал час rибели мира. Эти Ha
строения еще подоrревались проповедниками и стран...
ствующим ЛЮДом, которые разносили по стране всевоз-
можные слухи о знамениях и видениях. Накаленная
78

I(рестьянскими волнениями, феодальной междоусобицей
и релиrиозными распрями атмосфера rрозилась раз....
рЯДИТЬСЯ страшным взрывом.
Все это чувствовал Дюрер, чувствовал и воплотил
в своем «Апокалипсисе». Надежды на избавление от
непЬсильных тяrот, требование справедливости божьей,
если уж на земле ее нет, ненависть к клиру и рыцар"
u
СТВУ  все ЭТо ВЫ'/\:ИЛОСЬ В аллеrорическои форме, но
Достаточно очевидно для всех, КТо хотел понять язык
«Апокалипсиса». Четыре страшных всадника, направ-
ляемые анrелом, мчатся на косматых KOHX (илл. 30).
Под копытами rибнут все, независимо от положения
и боrатства, а епископа поr ЛQщает дьявольская пасть.
Художник с яростным пафосом вершит свой суд над
u
людьми: среди правеДНИКQВ мы видим люден низших
u
сословии, а rрешники  это монахи, прелаты, рыцари
и купцы..толстосумы. Т a четко инедвусмысленно
Дюрер объявляет, на чьей стороне он стоит.
Как будто страшные видения мерещатся художникуl
В «Апокалипсисе» четко npor лядывают мистические
моменты, казалось, СТОЛЬ чуждые рационалисту Дюреру.
Но в этом сложность человека немецкоrо Возрождения,
да и самой культуры Возрождения в rермании, rAe
сосуществуют и сплетаются рационализм и мистика,
скептицизм и rорячая вера. Интересно, что в своих наи..
более популярных rравюрах, рассчитанных на широкий
Kpyr зрителей, художник прибеrает к старой, хорошо
известной и близкой народу rравюре на дереве. Не
только «Апокалипсис», но и цикл rравюр «Жизнь Ма..
рии» (1502 1511) сделан в этой технике.
Обстоятельно, как в народной сказке, рассказывает
Дюрер историю Марии. Сцену ее рождения он переносит
79

в боrатую комнату. Роженицу окружают кумушки,
КОрМИЛIjЦЫ, служанки. Они движутся непринужденно
и степенно. И во всем чувствуется спокойный, размерен-
ный быт бюрrерскоrо дома. «Беrство в Еrипет»  это
похоже на переезд с места на место стра:нствующеrо Тор....
rовца или ремесленника со своей семьей (иЛА. 31). r ра--
вюра напоминает лист Шонrауэра, rде изображены
крестьяне по дороrе на рынок. Но насколько она COBep
шеннее и убедительнее I Исчезла схематичность и неуве-
ренность, появилось изумительное чувство перспективы
и r лубины пространства. По тонкости rравировки это
один из шедевров деревянной rравюры. Недаром Дюрер
держал у себя в мастерской специальных квалифициро-
ванных резчиков, которые под ero бдительным надзором
воплощали рисунки мастера.
Уже в начале XVI векаДюрер знаменитый худож-
ник. Им rордится не только родной Нюрнберr, но и вся
rермания. Он Mor бы безбедно жить у себя в rороде,
но любознательность и стремление ко все большему
совершенству вторично приводят ero в Италию.
«Страна искусств» продолжала занимать мысли Дю"
рера спустя MHoro лет после первоrо путешествия.
Итальянские воспоминания сквозят в «Поклонении ВОЛ...
хвов» (1504, Флоренция, У ффици, илл. 35). Здесь есть
ренессансная свобода движений, внутренняя монумен--
тальность образов. Действие происходит среди античных
руин. И все же Дюрер остается северянином: с наслаж-
дением он выписывает Драrоценные кубки и украшения,
изумителен пейзаж, троrательны цветы и стебли, про..
росшие в щелях между каменными плитами, а справа,
u
у края картины, ползет жук-роrач, написанныи с тща...
тельностью естествоиспытателя.
80

. "1.;\
, ,
I ... 
..
1)'.'
"
.,
:t'
:>/
'\.
"
36. Д юре р. Мадонна

.'
Дюрер провел в Ве-
неции 1505 и 1506 roAbI.
Он был принят как зна-
менитость.............. ОДНИ перед
ним преклонялись, дру-
rие, правда, пытались
принизить ero значение.
Во время венецианскоrо
пребывания и вскоре
после возв ращения в
Ню рнберr ху дожник
создает свои наиболее
«итальянские» произве-
дения. Среди них тон-
ким по образному ри-
u
сунку И красивым в цве-
те «Портрет молодой
женщины» в Вене (1505,
Художественно - исто-
рическим музей, иЛА. 34 )
и «Праздник четок»
( 1506, Праrа, Нацио-
нальная rалерея)  ал..
тарным образ, радостный и жизнеутверждающий, свер-
кающий rолубыми, оранжевыми, красными и зелеными
красками. Этой картиной Дюрер дока.»ал своим завист-
никам, что он Mor соревноваться с венецианскими ху дож-
никами  мастерами больших алтарный картин.
Если первое итальянское путешествие породило
в художнике интерес к природе, к необычайному быту
чужой страны, к произведениям искусства Ренессанса,
то второе путешествие открыло Дюреру r лаза на чело-
.. "
. \
"
.
4
37. Д юре р. ААам и Ева. 1504
82

века. Как и итальянские ху дожникиученые, он изучал
u
законы человеческих пропорции, увлекался математиче
СI{ОЙ перспективой. Художник был уверен, что сущест-
.'YIOT какие-то математические законы, при помощи KOTO
(>ых можно сконструировать идеально прекрасное чело-
IIC1.lecKoe тело, ,он думал, что природа держит в секрете
свои каноны красоты. Вооружившись циркулем и линей"
.\:ой, Дюрер строит человеческие тела, однако не забы
нает контролировать себя наблюдениями с натуры.
В результате этих штудий возникают помимо сотен
рисунков картина и rравюры, в которых под видом
библейских персонажей  Адама и Евы  обобщены
наблюдения над живой нату рои и результаты математи"
ческих исчислении (илл. 37). В дальнейшем появятся
объемистые теоретические труды Дюрера «Руководство
к измерению циркулем и линейкой» и «Четыре книrи
о пропорциях человека».
В 1513 и 1514 roAax Дюрер создал три замечательные
I'равюры, известные под названием «мастерских rpa-
нюр»  это «Рыцарь, смерть и дьявол» (илл. 38, иноrда
ее называют «Всадник, смерть и дьявол»), «Иероним
н келье» (илл. 39) и «Меланхолия» (иЛА. 40). В них
великий художник воплотил все, чем жила rермания тех
ЛеТ. «Рыцарь»  человек KpOBaBoro, cMYTHoro и вместе
с тем rероическоrо времени, KorAa судьба беспощадно
бросала людеи от счастья в бездну отчаяния, KorAa
соседствовали жизнь и смерть и Kor да человек должен
был мобилизовать все свои силы, физические и духов-
ные, чтобы выжить. «Рыцарь»  человек сильной воли,
u u
с'rремящиися к цели, вопреки подстереrающеи ero
смерти и вопреки козням дьявола. И, несмотря на то,
u . о
'ITO основон для rравюры послужил теОЛОF'ическии и
83

философскоэтический трактат Эразма Роттердамскоrо,
произведение Дюрера переросло узкорелиrиозные рамки
и превратилось в rрандиозное отражение событий в rep..
мании эпохи Реформации.
Как бы противопоставлением активному образу
«Рыцаря» является «Иероним в келье». Перед нами
в уютном и обжитом кабинете сидит ученый..rуманист,
поrруженный в работу. Тишина окружает ero, и только
u
солнечные заичики иrрают на стенах, на полу и на
предметах. Здесь также исчезает релиrиозный характер
образа. Иероним становится воплощением созерцатель
u u
нои жизни, к которои так стремились люди науки ИКОТО"
рой не Mor ло быть в век крестьянских восстаний и рели
rиозных бурь.
Самым rлубоким и, быть может, самым траrическим
произведением Дюрера является «Меланхолия». В этой
C.'I u
«зашифрованнои» И таинственнои rравюре художник
оставил нам как бы страстную исповедь, свои COKpOBeH
ные мысли. Моrучая крылатая женщина сидит в печаль...
ной и задумчивой позе среди беспорядочно разбросан
ных предметов. Это воплощение «меланхолической
одержимости» ............. состояния, в котором находится тво-
рящий rений. OrpOMHbIe возможности открыты перед
человеком, но он слишком слаб, чтобы проникнуть
в тайны бытия; при всем своем умении, при всей ловко..
сти он не может открыть секреты вечной красоты. Вот
почему «Меланхолия», сильная и крылатая, сидит
в ropecTHoM раздумье, вот почему ничто ей не любо.
«Что такое абсолютная красота, я не знаю. Никто этоrо
не знает, кроме боrа»,  писал Дюрер в момент отчая
ния. В своей знаменитой rравюре ху дожник предстает
u
перед нами как сложная и двоиственная личность: он
84

"
\
). .( 
J,
')
.... -. 
J \

 ...
1\
<-
"""
'

<-
{"
1
.
..
""". >, t-
....'.:,

'.X
 '
"'
"
>.
3
'"
, 
.
:5
I
<-Х"
:

'-,
 (:.
. . 
-Я'
)
...
;.  ...
. .о.у -_":. "{" i-
t'
,tt  ')
". .....t
.... ,. .... :-
"1 м.-6""'::-- 
38. Д юре р.
'"
.
<
-0.'
, .
<;:
"
(,
" <
:.....
'. ,..
"', t'>:"

i:v
.f..
"
, 
4"
o:., .
l'

. ,
"-\
 .
".:

. J'.,. .
:.. ,
,," ...
""
\..
"
\'"
:: .
" '
'>
'......:.... .
..........
. )
.......
:
( ,
 c,;...-ss;
Рыцарь,
,
.
t<
...
А
У>. t
')
"
 "'.,
'"
..
\. '
(
 '
 \\.
- ...-;,
(,
f

.... .....,
.,,! 1
\ >1"

t Р
:: i
-\,.'f 
!.
...:.... "
..

с .("'.
'),
..."",
... .
. (
/

,.;.
 .:.....
;
,"
.:,.'
;:;
, ')
).
,
,
,,""2' ; !
') .у

i
<;о'

i<;
't:
,
)
<.
.
"
смерть
..
(-:-
, ,
-l'.
...
.
)
"

. "'-< '
""', 

j .
. I '
-..>-"
) t I
,..
to-
.  
)
"

, .
, .
<!>
'>;..


..

+
.
-..>'
..
;,.
r
"">0{. .'
« , : .' (
}.
<. (
t
>"
-i
(

) ""...
).'
.   ,
..;..-l'- ..
.
..,.

'5,

.
l'
,.
.:
..
, :...
, <
"-
s
)( (
и
ДЬЯВОЛ,
i... "
...
')о.

;о..
.. -'у.
< <I'
)'
{;
,",о"
)
""""' .
">.: -:.
О' '. "
1513
;
'\.'
\. '.
'."

'?о':.{,: ...
< .
') ..
"
:). .
..>
,
.) ,
:.: -)
;?.
')?>..........'S ','<"'. (
. \ """
.;

.. ....
"";;"
"\.
'.... ..

" '.
(
>
s
"х'
.

...

,"-
,
>.
" 
'(
."
...
. ::'
,-"
(. .
:( ",
'
'(
  "
'<-..
, ,
...
'"
" ,
,,'"
.. .;:..

t.; .
-
.  
.... .',
. -'
.\..
....#.. .,,) " "
. >
, ....
"
.."
'\
. ).
, I , "
\... ,
> \

.  >
".
39. Д юре р. Иероним в келье. 1514

,'\
';(".
'.
\,
LEN(
. . ""Y.. .
+.
, >
 .\
,
1- \
.,
j
, <.

>
.  ")'\
....;::.
'"
, о(' ,....
, .
, . .
O .\.'.:'
.,.
:::--"'.
.... .... {
...". ....
.

... (о"
/."0)
. ':;
\.
\\ :,
.,. '\
. .
" ..'
.... ...;.
.{:
')'\
",
':.о",' ..
, ....
':)' "',
'.о:.
"
. .
.'Х
"
,.
.<
;, 
<;С.
{
}.
" '.
, '.

.

'..
,,-о
"
, '
f.
;.:.
'
'''''
/
.'
-J '
( '.
'"

...;;
, .
)(
'1
.," ..
....-.-
 
" ..
о'." }.i
, >-
/:\
. J
'1:"",. :. :':.....:'
....,.
"
..: .> ..",
>
40. Д юре р.

'.
,'
J'
. I

. ..
.)
.\

I :
. > 
:..
4
, . 1"
Меланхолия.
,...
'. ....
. ,
'..
 л

)
"'"
"
.
. '. ;.;....
.....
:. ..
'.
,.
:..,
-":.>.
.....
...........-
'\. <....
1514
i-.
'"
,
. .
" ."
\..'
:..
1>
t ..


).'.,
).:,'
.1Ic .
, )
, ..;
'v'
"
. .
........ .
... .:
1 \, >
,
". ."v.' о(
'"
\;t' "
О,. ).
., '
,\'\.
''>i' ) .
А .\....,. 
t.
'l,>
. .
.\,.
" :'tt.
, .: 
.;. ......O.:.
.-::
, .
.х.

",
\
\(.

'\t
(. ,
,',
,
.'
 '.
1
.
.  
.
1
f
1'"
:
f
"-

<
\.. .(.
''O
..-). \ 

уверен в мощи человеческоrо rения, но с rрустью видит
ero rраницы, он верит в силу разума, НО временами впа-
дает в мистическое настроение. В этом сложность чело-
века, стоящеrо на рубеже двух эпох, человека, живу-
u
щеrо в век социальных и иденных катаклизмов.
Проходят rоды, и стареющий, больной ХУДОЖНИК
отправляется еще раз в длительное путешествие. Не
только дела, но и вечная любознательность rонят ero
на этот раз на север, вниз по Рейну и в Нидерланды.
С юношеской жадностью он впитывает в себя новые
впечатления. Он с BocToprOM описывает коронационные
торжества в Аахене, он преклоняется перед алтарем Яна
ван Эйка, невзирая на зимнюю стужу едет к морю,
чтобы посмотреть на выброшенноrо на береr кита. Из
путешествия он привозит С собой альбом с зарисовками,
u
портретными и пеизажными, среди которых есть такие
шедевры, как портрет художника Луки Лейденскоrо
(Аилль, Музей) и вид реки Шельды близ Антверпена
(Вена, Альбертина).
В последнее десятилетие жизни Дюрера возникает
серия портретов, изумительных по r лубине образа
и силе типизации. Это люди оrромной целеустремлен
ности, всепобеждающей энерrии и непоколебимой уве-
ренности в своей правоте. Но вместе с тем они отли-
u
чаются друr от Apyra: молодои мужчина на дрезденском
портрете (1521, UЛА. 41)  человек ВЫСОКИХ идеалов,
rотовый ради них идти на любые жертвы; неизвестный
из музея Прадо  фанатик, беспощадный в борьбе за
свои цели; а патриций и политический деятель Иероним
Хольцшуэр (1526, Берлин)  практичен и хитер, хотя
и не менее энерrичен. Тем не менее все они люди одной
ЭПОХИ  эпохи Возрождения.
88

41. Д юре р. Портрет
МОЛОАоrо человека. 1521
к концу жизни Дюрер суммирует свои взr ляды на
Ilеловечество в последнем своем большом произведе--
IIИИ  диптихе «Четыре апостола» (1526, Мюнхен, Ста-
рая пинакотека, илл. 42). Картина была подарена
в

-,
. ,
'{
J,
.
. 
:
 :-."
;,
...,.,
{-;:f.
...
.'
. .
.,.
'>.
-":.
,;
)'
.... ..
f
",
.".t"
. ":-
-.'
..

. i.-:<"
., ,.
А{.
'.
 .
 (
.<
{:
;,

художником rородскому совету Нюрнберrа с нравоучи-
'l'ельными ПОДПИСЯМИ, доказывающими ero разочарова-
ние как в католицизме, так и в Реформации. Таким
()бразом, важное МесТО здесь занимает этическая идея,
и в этом смысле Дюрер ВЫС7упает как типичный пред-
ставитель немецкоrо искусства. Но известно, что саМ
художник вкладывал в образы четырех апостолов и
u
I\pyroe содержание: он считал, что каждыи из них оли..
t,!створяет один из темпераментов. И, быть может,
помимо намерения мастера эти энерrичные, суровые,
Ilоистине титанические люди обобщают представления
о человеке эпохи Возрождения."
Дюрер является .зачинателем немецкоrо Возрождения
и величайшим ero представителем одновременно. Он
воплотил в своем творчестве с небывалой широтой и ис-
черпывающей r лубиной основные черты эпохи, и в то же
l':jJCM>i образы, созданные им, обладают общезначи-
мостью, что делает ero ОДНИМ из великих художников
IJ мировом искусстве.
Дюрер один Mor бы создать славу немецкому ренес-
сансному искусству. Но, как уже rоворилось, эти деся-
'J'J1летия были боrаты талантами: одновременно с IIИМ
В rермании появилась плеяда выдающ-ихся мастеров.
В первую очередь здесь следует назвать Матиса r рю-
невальда (ок. 14 70 1528).
в течение ряда столетий r рюневальд был фиrурой 
леrендарной. Ero произведения считались работами
/l,юрера, он был лишен даже CBoero имени, ибо звали
ct'O по"настоящему Матис r отхардт Нейтхардт, а про...
3Dище rрюневальд было придумано лишь в XVII сто...
летии. Bcero каКИХ-НQбу дь семьдесят лет тому назад
он был «открыт» заново, а сейчас ero по праву считают
1. Д юре р. четы
еe аПОСТОЛа. 1526 94

одним И3 крупнейших живописцев XVI века в rep...
мании.
rрюневальд (останемся при этом привычном имени)
родился в Вюрцбурrе около 1470 roAa. Он был, таким
образом, ровесником Дюрера. Умер он также в один
rод с ним, в 1528 rоду, сраllнительно нестарым челове
ком. Ero жизнь протекала в узком районе, в Нижней
Франконии. Из своей мастерской в Зелиrенштадте он
выезжал дважды: для работы в эльзасском местечке
Изенrейм и на восток, в r алле. Он считался придворным
u
художником и инженером маинцских архиепископов,
хотя был известен своими реформистскими и демократи
ческими взr лядами. Скудные источники почти не про"
ливают света на участие r рюневальда в Крестьянской
U u
Боине, однако именно изза симпатии к восставшим он
лишился cBoero места при дворе, чудом избежал суда
и должен был уехать в rалле, rде зарабатывал себе на
жизнь не только как живописец, но и как строитель вод-
ных сооружений и даже был мыловаром.
В настоящее время собрано достаточное количество
работ мастера, созданных между 1503 и 1525 rодами,
что позволяет нам судить о ero творчестве. По сравне"
нию с Дюрером r рюневальд кажется человеком значи
тельно более узкоrо круrозора. Ему чужды rуманисти...
ческие антикизирующие увлечения. Он пишет исключи
тельно релиrиозные картины. Даже тематика их доволь
но однообразна. Но узость ero круrозора окупается
страстностью и интенсивностью эмоций, волшебным
колоритом.
Нередко r рюневальда рассматривают как последнеrо

представителя rотики, ссылаясь на мистическии xapaK
тер ero образов. Иные называют ero предвестником
92

::":--
..
.,
 fj
"
.:.
;
, ,
._(
...
:>
:('.
:.:..
+.
1
.:;
. 
.1: }
.,..
:;;'. 
"
 
;f. i
..
" >
 'tj;:
. ,:
у' 
'. : '-:.
..... 1"
) ....
::.

",.'
"
"
..-;.. ...:.
.: .
:- .
: ....:.+-:
, '.
...... :.....
'.-.":-:.... -.-'
:.'.. .,".
. ';::),(.. >;:'
,.'
. --:: "'.': .,:':-
. ."
...
.. : ::: : \'1:t:'j:::t;.,
....,::. <..л ..:.:.
." . '..
,""
:;..,
't
'...:' . .
. "..
 ::..;':: .0
..........
.. .'.:.:. .
..;.:::::.: .
,-,:.'.
...,'..
':
-:. .... ..:'!:.... ......
':'::':':..::...::'! :.:Z
.} .;'":0
:..):::.':
.. : -.' :-.:- ::"
.....: . .... .:\>:. .. . .\::'::;:'
>. ' ': " ;"' .,.,
'.., :"'': ':::'
.{
'"
.;.........
'.)'
:-. '.. .:;;.
:;';:..,
........- .
"_"",,":0-.
. .:.
...._:.:-. .
..: .:': .' .
.:...;,,:.:.,
.: :...
./...;;:::.>.
-'.;...
.:;.,:..: .,',".':
..$:";..:у
:.::..:::<.: - ::: .
5;.,
.:;.;.....
.":'::'.:,.
:t(
 .)".
:':...' ..-
, :
. ..0;:;' -'0'
..;.:<.):
.':.: .....:
'.
".....:-:-.......
,.::-:::..:
... .::-'.
R:.:.:......;;. ..:.K.. .:,..>:..::.::.:.:..\.:.
..:.
. "у,'
 .:;...
.',
..:-==. ..
.. ...........
':':'
."'
. ';:.$;:'
*:;i;;Ir,
-::''::.:.' '-..' ... ;
, ...:= ":"" .::"
o:-:
'.*.
 :.:
:::,.:::.
.. :.::.
......:
"т
. .;.:
:-.....
. :t:.:
:...:'.
. .:.:-.
': .:'
"«:
.
., ::;::
:.
.:--:.. '-'. ...
...../?i( .$'
.. ;:
"
:у.'
:,ov".
- .
';:::.
.."..
. ';о" N . :." . :..:.
: ": o' - У? .... '-:-:- .
::. "':';. '.": .:: ., "",<:;:
...... ''',.
"::...
: '
: .
'( ,
,.;....
.}
':.,'::'.. :
. ,''.
';;: .'
{.,::..
.:;.
& ........
:{.:':''s:\. ..
't;:...
,., ,
 ','",
;:4:'.: . ,
't:, .. : ... . . .j. .' .'
 __. r ...:': .):: ; '. '.' '. .;':.:. ". ;:, ...:.:  ,.' '!' ,:,
, ., "; ,'1-;:.. ":':.'.}>;';': .....
. ;.с.,.: "''" "''" . . :'::Е . . fl,. ".w .
.. . ;..... ..i.: ....,.;.:.:." . .;{'. ..' . ..
i'" % 40> / ..'  ';..'
f':::.:. ж;% .' ..: :.{ 1. .{:f .:.: ..:':.: '>. }: . .' '.
N ....: '\.i; ::'., <i.:t;:::;:
:;".:.: :... . . i:,::.' ". .,..,:" <:.':..
.... "т... ....... .n. ,;:.:.. ...:"t..
',. .. -.:::::.' ';.:-:-.' :.:""" ':.:"'-:: \(j: ....Jt.. .... "',. :.':;':..:"
... .-: ,.......... . ..
: ::
.. ?:.
.... ..'
,....:...
::
>
: ::
о.......;
: :...
';:
, ,
, '
'.'
"
 .(
'::.-:.::<
- :;f;;;
........... I'o..
. ,..::(-..iи"'. "::):!::::.::. :::::. .'. ....::.... :\? .}:.( ;:.:'
..о. . .'.. ... . .....: '" :::
.....jo -': :'''''
.. ................
"'?1
.:.r
,. .
-...........
:t 
..... ..:;r.
'. .......
.. :...,:.
.');.:'::
О:::'. ':"::-':'::':, .:,....... 
-.... '::::':.:::'-. .
.
.- .....-..:"".
-:..:.::) )..,.: .:
..... ... .
::-'.
.;: .:
..... ;.<
:. >};
.  {.J
;:.::;:...
":"":: ::>'-'"::
..
:"
. ;:::: :,:..... ....:.....,. .'. " :';:::;.. ..:..  : =
f"', .
43. r р ю н е в а л ь д.
::3 ,.
:::;
::> .
::$'
.. .
:!I. ...;/
-" ,
:.....
, 
:;.*
:-:::..:
.:(.
..... .
:
}:"


::'-:
/!i!:.jt:"
. :..'. '.
;\\ '
:'\'.:
...V,
::: ...:..\
f:"\::" .:
-'.. ...
....;.....:-
. .::;.
-- .
':
.'
::'.
..:;.
, :: 
. '..;...; ;',;;:,,;, ''', ,
. . / '.:.  :''" ;.: .:. ?;; z
',...':,,'::'..,.;i.':';:'.':':":.Y..')..::...,, ....... '.'
'.  "Х(.' ".:,:::..:.::r::1;(....".
.  );'::-:
 '. '.
. ..,,:
 :
......
;{ . .::. :,/::.
: ... -.....
.......... ;.=:.:-.
./....  :,..;:;::
,.:..:.::;:.::.;:}.::;
:-':.:-:. '..
':':'.':-:'.
,,'.'. ::. '"':.- '.:'" .:" ...;; ::
.. .....: .....
.... .:...:. .. ..."..
......._. ....._ ..0- ..

..: . ;..
:. :::..нY"o':::-:' ...(<<-:"'.:z.' '&'
'. }7 ....: :t\t,:::,,#, ..:. .;;:. ':.
. .   ;.: :. .
. :. .
. f: 
i!-:""." 
:)=
. :.
X:.
.-:' .'
, .
....;.:.
). '. .'-
f,::'

. , =tr:
"" :..
:" .:
.--. :--..
,. :.:- <:i:'" :'" -=:/,
;.;.:: .' .'. l..:.....
. --=: .
.::....-:...:" :> .-. ......:.
:'.. .......)., .
:'.' .J.:.... ... v
. ': .;:::. ;i/
::..:.... 
;:.:.::..:.......: ,
.....
...... , -..'
.' '. ...:::.
.'- ,. -.'.
. .. ..... ....:.. . -' . .,. . . -' -
Изенrеймский
алтарь
. ,;::
:.:... '.' :";i: :. :.::. . ::!
.-:. . '.:::
.:.  ';/ " ...;;;::: .. J;:
::. :..:;
.::....,. ".:
: ':::
j: /;'X',,
.....-.. .;
:.::; ..:. ........;.........: "-. ..
'4 ч,.,f' .'":.::..
',. . :
'. '-;. r. .. ':::'!"
. . {,', :c.;'</: j,i: '
': '""'''''': . ""'.':.,
, :;
,:.:'
:z................
..:.:....., .
:. :.'::.
. ..'
;}"' :::':'{'..,
'.-; .. о... '= .....:.:.. л: . ":::: ::- ...
.:..::.'.. . :";. :.:. :.:.:.::.....: -.:.:- .. :.. ..... "
, $:;
)if
;.__i2 . ';:
:....:.:.,
:.' ":
t.
, .'
::. ;;;.
-:. '!О..
.. :.
':::
'.'-'""
:'.' .:'_.
::..> ..:..:;:1:.
:i;;; .t' 
.', ::""
..;
<..,
: .:..,
i,; <. .  ., , "
:) ::J';:
t-: ."  :':
r'.; ::::-:-:: .:
: "",' . . ...
..
.. ......
.." ..- :':'"
. . .:.:'
.
:. .::
'.Й
 .:::-.. С',,:
'.'}
i,..:.:....:
... :j: 
ii!{:, о ..;
. f '. :>< :"":>
.  t!i:. .' ./: : .>::;) .
.."...... . , . . .. ..
* .... .... , J-,'
:1 !" i'>., ":.'. ;:,: ::;;;\j1
:. ';:(:.'.:  '.) . .,:
): :.: .:.... .:' :-1.:::':.::; ...
«. ::)
.:.:.::,....
.:\:..
' 7 :;jt <.:,
::::,
':":"'"
'.,:. '. : :>.;" " .<...::...( ;::::;:;;:<..:: ::':;;:.::> \:::.::::
:.......:::.\..... .,/: .
3>1 ::..:,....:.::. ".:' .'.
.. .{:,:\ir'\ "':: :: ..:.;;;,'
'. .....:.'
у':
.:. :;'!:}
. ::.
.::.": (":
:. -.. '.:":<
..:....л
. ....
"".::: .. :f...:.. . .:....
:Wi:: . .;t.:: . " ,,:,} ':"':' : ::..':. _О: .:
-; "".:' : ),
Х' "f  .) ;..' :.<:\.::f<::
fi '"-'i. '. .'J!i
. ......
'.:(:::,: -:..v.
.::
'::"«
...... ":...
-«-'
..,:.' ::. .?;::::.=.:::;::::::.- (::=::::::::......::?....
. .....  ..-: :-' . '.':'. .:.;;..:. :......
. .:--
." '.
"
д
... ';о'
,. .. :/' :.)
)::... '(;,
". j:: '';:::' f.}
. .: :.:: :.:: . .. . . .
,,:," ,.::;!;<;J:;>.
.. . .»
.. ';: :': ':':../:;..::..:' ". .,:. ." . :. :.;: \
.......:
. :.....
.-:;", :.. .., ...
..=':.:
'. ....0; ..,,,,:,i:;':.""'*
'o1'
'и"":
.......- ...... ....
(с
открытыми
(. i.:.
.....' ..;
'., :,:а. 
.... ..;;.'.:
.. -:.:.. 7..
... .:: -::- ".:'.
.:-:.' :. .. ":. .... .:.:.
:-::::::. . :. .=" :-.::' ;::,,:  -:,.
'.' .
. .
. - './ ..
:: .  .. : .
}...*....."'....
"«.
;:.:.:'" 
.:: ....-:с.. ... 'о. 
"'- ..:.< .':'.
...:....:.:...
">'--
;:}::.::::::{ ::::., .:::
'''-.- ..
;-;":'.:::::.;00.
. ....:......::-
.,-, .:-.--'
. 
.... .. ......,:..
.. ..
..... .'. ....... -.
;.;;.w.' . '..
створками)
У. .. .
:; :,
":"
- _':':'. :i...
.....' :
"
:..
.)0.
(.
У', :;.<
=< 1.:
........
".
......
:>
.'
\
:-: <'О :о'.
" .
...у..::....
. j'"
. }
"у.
}. .
»>.
{:

)
... :-:..
:.... .
;;. .-' .'
. -..;-
..'.
..... :.:. -' ":: :=
')'
.<->
" .

"

,
.

\ .
...
с. .
.
.
..

'"
""
 .
"
45. r р ю н е в а л ь д. Распятие. Изенrеймский алтарь
(1;' рокко изза бурной динамики целоrо ряда ero KOM
Ilt) 'IIQИЙ И необыкновенноrо боrатства живописноrо
11 11)II\a. Нам кажется, что Матис r рюневальд  типич"
111-1 ii представитель немецкоrо Возрождения, сложноrо,
95

. 
:-<
.....
"'
, "
> .
"  '.. ".
. -.  '
46. r р ю п е в а 1\ ь А. Рождество. Изенrеймский а1\тарь
двойственноrо и временами запутанноrо. В этом Воз..
рождении он представляет мистическое крыло и нахо--
ДИТСЯ, по сути дела, в одном лаrере с Томасом Мюнцером.
Мистицизм сам по себе не есТЬ черта средневековья.
96

.
, ,
'{
......».......
.... .
.'
>
<
-:...
\.
'i:::
'. .1.' :f:.....
.:.j , 
.;.( ".
'."..sJ'

(:: ..
..
,
''''.
i#
<, ::t. :
*
 .: :::
.."  \....
.. :
"
:. ."
1t,.
1; ,
>('
5J'
...:
':' '4:
" t :(
')
х
.:: ,
< :
.> ,
. .'
а;" а5";..,=::::...,
........... .
'.
: t 
...
" ':".<
" .. .....
. :::-..). ..
.:.,:.. .
" ..{"
.
;,
0('.
1,.' ,",
.-::
,,
. .f<'
...
(:- J. .
: (\
-' i' <'- .
;.- .
...:
47. r р ю н е в а л ь А.
..
;
". :\.
'- . ,

'\..
: .
'.
", .
. .
". ':...;. ;;0.'".
:,';:
::.:.
-:.. ;:"."'" . ::".
.......
:.:::''': :"
........:.
.'.
: ,
..::-:.: .:...
0"0 .
"
......,:.
..' .' :--
Q
Рождество.
t-'
:....
. :,.:".
"
.: _.,
::;",
,;
"':-\
о" .
... ....
»
.> -;.
.,;.
:-;.
):
."",.
:
...:'.
,.;: '.
;. ..
 ," .'
...
< .

_.:."
.:... ':
Деталь
>
(
..
. .
, . }({
"

.
<
'"
. ,.
"

..'
l'
.
-- - };. .
 
"
'\.
)' ...
': ..
1;.

..
{:,:
},
 .
,
ъ
-.j'
 .
::...
"
.
)'\-,
.ф';
. .,
:--.
."-' .
.
-
:- . ;-'.,'.
:,
л'
:-;
:{
Yf'
:) .
. i:
',1
'\. .
"
:)" .
,. .
" .
(.
.<
"
о(
..
,{

." t)
,..

I J равда, в высоком средневековье цвела потусторонняя,
("III'.ритуалистическая мистика. Но она исчезла вместе
со своим временем. Мистицизм начала XVI века, зем-
 u
II()I'I, наСbIщенныи страданиями и надеждами миллио-
ВОВ людей, воплотился как в учениях Томаса Мюнцера
11 n пантеистических видениях Аrриппы Неттесrейм-
(KOrO, так и в кровоточащем теле распятоrо Христа,
11 феерическом сиянии так называемоrо «Анrельскоrо
1«)lIцерта» из Изенrеймскоrо алтаря r рюневальда.
Одним из самых великих произведений немецкоrо нс'"
l\yccTBa ХУI столетия является алтарь монастырской
V,('рl{ВИ в Изенrейме (ныне в музее в Кольмаре), создан'"
IIЫЙ в первые десятилетия века (иЛА. 43). Uентральная,
резная часть ero была уже rOTOBa, коrда в 1512
I S 15 rодах r рюневальд расписал две пары створок. Это I
111)()I'lзведение славилось в течение мноrих веков, причем ,
аllТОРОМ ero считали Дюрера.
Уентральную часть алтаря при закрытых створках
Iсlllимает rрандиозное изображение.....Еа.сI:!ятия (илл. 45,
lIысота створок 2 М. 70 см., ширина ценТральНой части
f н)лее 3 м.). На фоне иссиня-черноrо неба возвышается
I'рубый крест, на котором висит тело Христа. Только что
I(ОIlЧИЛИСЬ предсмертные конвульсии. rолова упала на
1I,)удь, длинные пальцы разжимаются, ноrи сведены су"
ДОрОI'ОЙ. На зеленовато",коричневом узловатом и измож'"
1.aIIIIOM теле выступают кровавые ссадины, разодранная
IIОlн[зка обернута BOKpyr бедер. Трудно себе предста-
u
1111.1'1) более разительную картину измученнои и истерзан-
Iloii человеческой плоти. Кажется, что к кресту приrвож"
. t(' JI() страдающее человечество, а не воплощение 6ora.
Маленькими выrлядят остальные действующие лица.
Ilародным проповедником, скорбным и блаrородным,
99

изображен Иоанн Креститель, указывающий на рас..
пятоrо. Закутанная в ослепительно белое покрывало,
прозрачно бледная Мария падает без чувств на руки
Иоанна Еванrелиста. В страстной молитве, заломив руки,
бросилась на колени Мария Маrдалина. Ее прекрасные
золотые волосы рассыпались по спине (илл. 44).
Зеленовато-коричневым оттенкам тела распятоrо про...
тивопоставлены r лубокие чистые краски одежд пред-
стоящих, чем еще раз подчеркиваются те rлумления
и унижения, которым подверrся Христос.
Открывается первая пара створок, и траrический па-
фос «Распятия» сменяется радостным rимном «Рожде...
ства Христова» (илл. 46). Слева под вычурным поздне...
rотическим балдахином стоит на коленях Мария, олице-
творяющая «небесную церковь». Оранжевый, по краям
красный ореол бросает отсветы на толпящихся за ней
анrелов. Белокурый анrел в нежно-розовом одеянии
иrрает на виоле. Именно поэтому картину часто назы-
вают «Анrельским концертом» (иЛА. 47). Правую ча'сть
занимает сцена «Рождества». Нежно держит Мария
ново рожденноrо. Т яжелыми складками ложится ее
малиновоrо цвета платье, свободно накинутый плащ
не давит на ее плечи. В этой спокойной и сильной жен...
щине воплощен несомненно ренессансный образ, дале-
кий от бесплотных мадонн rотики.
Исследователи нашли объяснение необычной симво...
лике картины в «Откровениях св. Бриrитты», но ра..
u
достная приподнятость, rрандиозныи размах............... все это
принадлежит самому r рюневальду и составляет ero
особенность, особенность peHeccaHcHoro художника.
На правой боковой створке изображена сцена «Вос-
кресения Христа» (илл. 48 ). В ослепительном ореоле,
100

'1 ) .
.:!" '::<
"':.:>/: ",,< . :i::.;.
<f
',5.
. ,." .
.,:: :::}........
1 ,

,
.... .
..:":..: .
":1'.,
....,.:. '(0. \.
(.
:.:., ..:.1 : 
.:"
.,{
..
. .' ;::(...:- .<
,:.-:-:.
>.;
...
;"х
,'::' ...;;''
.
"'::
: ," ,. J"
))).: : ...';'
I
I
,,:.:-
. :".
< .:=. .
/ . ;:'.. :.\:;:'
: .-..,:
. :> .":..
.<
" '>;. .
< .,
::.> :::Р
"l":
. ..,«'.'
. '. ,.r. :.:.
' ... ....
. :.. ;."", '"
.. .'
\: .
. .i:"
,.;.
,,,о \.
, '{ ,
. ,
..
.-<
:.....::;:... :.._..:
"-:. ".:...:: о;" .}" - -. \\
:::.
....::::..
$,'
;r
.' ,
8'
. :;: ".;':'
.(
';...
:* .:..
..:.:
-...::-"..;:
-::" :...:.,
:1',.'.:c:
\:,. .?::. У.."
:-:....'
"t, ". .":: .:"
",.... . .
:.:-',::'\"': 
}. :--;)
. /-<..
- >.:
. ..:;,:
":::"i.
.'-<
:::-.... \-
:.:i
"..
, .'
." ",
.::->'
)"'
 :;
e,
. ,,:...'f.
..:\
: .:
.. }?::'::
"0 "... ..
......
,":-:
k"
':.:
':
'''"..,
 :.,
.t\
:,,:.
?
. :\; . -".
'." .с
 ':
... .,../
.'
-:--:.:...
. .
"-:...' _N:?'J
'< ., '<
'> 
..:. .
, ,:.
. :.: : .:{.:.
'.
.if.:.1#'\.
":у'
, ...
:«::.
:< ..
:."-
.:.....<;\:.::
('
.. ;'.
'::<:
:. . ;::; - .:- : _...
:.::.::-:::.';.-::'-. ._ . '.:f. ,
:' ..... . '. : ::-."..
.':, _."''::':'\ iJ?:".'
..
., :!:.:/.::.,:-..:
:'.. (:
о;.
. :{j. -
:.
:-::,'
:-:'.
..:...:-.' ;
.:.':::
>.:: .
 }  ::. (.
..... ....
, ;:../::;::
: .
,;: Jt
):.,:: J
:.!.: 
..'2:;:'-:
. )
"  :<.:;;.::
{ , '.
.':':"-: ;::. .'':.:..
':.. JWO .::
{,.
'$::
:;:: :
;::,:;';:'/:..
,, ,<;
"';<..'
):,\:"'/;J-':: {
-) '.
оС:,;.х.
':-".
. < ii{ ,,:,;2"
.,; .:'
: ........s..
.' :<.
-<:.. :'.:-:--:.
:::.
.. ':. ;. ;::."".:
, :
M'I.-"
"""'''''..'''4'0 .... .,.....;.........Мц.-... ,-..
i-' ('
, ,
..:.'" .....
.' "
: ;.:' :=.
: :.0:;.
.(. :.
. ['.
::;\ :
'-.' :.:...:....::-:..
::. '"":'-
. .:.... ",,"
у,..
..:::.. .::-!:...;
- '- .,:.:.
...}
...:.-
.-;
::
.-
"'>,: 'l:'
. >'.-;.,' ,'(
.  . ;.:' '-:':. .; ,\: {
..': ":. .. :' . -..
... )::...':--.:
::. ....,.
;i:......:::-.:.: ">, . ::;;:
k..."";:' {\ о::. :':::i':'
') :' :: :.(
.('.' 
\
" ,
" ,
.;, < ..
.  .:t. '.
.' - < .
'» . .
.". .
'.:..
.,.....
Ъ{;
--::.. .
:.:::
:.:.:::
,,'
-:.... . 
* . ...;: - \ \,
. ...... ..' :....
""\' \ ,. ':';'
:
' ..-:':....'
:
с-{:'{ "::,
,. :..'
.С.. ,)- :
..:.....
(:: ..
"/'
.!:::
. .:'\
:. "::'--.. .
. ..1... ,."\.
.:-.":::::,
'..: ?"
..:{.>< :.
:..:. . 
/ . :с.-
",
.:' {,
..,,:::'., .:?y .'=.-., -'
"{ r '
,
..... <.:
,,-....__.
..,...,.... .
-. .. . .
:..>- . -:.......
::.::$'
(.:
:.
",..
'\. {-
) .
.:
:. '.
:-:.; ( ..
"s::'; :-:
;:
С,: ',;J}'":':'N.:. i. .{
"5:, '".'
..::..':t
:;.' _J'<.
-:...
.:<
--:.
.. ,1;' ':..
':
:.. ..'
. .
.....-- ".'
: ,<;':.
. .,
<. .::
.:-.
. "': .
,.
.'''''
; :.::;,:-:
<', 
.'<-:
:::..:,' ,{. ":'.«
":'. >s
"С
 . "
v :);
X
.' ,.
. . 3>-
'\.<........ ......;<
, :' '.' :.,:: < .i.:.{.: 
.:. :}:.
..:....'\.
<\,
:.' '". .
......
..' .:.: .:,/..:i::.,
. "... '
:.: . .....
.'. :::.=.. "'
.....:r-.-.
...
.{
': :.
t."1
. .
.;: ,
':С
..:t::.. :.:л '.: .::\;. ..::....;#. .:..
: .... ,'...\.
(;;
I'i-..
....-:.
..:.
,,:i;j:<"::/ :.: .,
;.-:... ,1' :.:;:>.
, :::. .. :.::,;<' ';. - .
-?
. .. <:': , ; 
.,. : . .  .:
..' .::.: .,
. x'?:
-;: .....: >,
, :$ ">'" :::.. .. .
.:.: ;-:.
...:.::
.:.:..
). '..:"
..
....
:... '.'
'.::-::- ::'.,
Й .'..'.
:'
.:1.!/":;';" .:<:. 
).
...-.......,,:: .
\.....
..
..s, .
:':::.-:'' -.
.<;:,<
).':' ':
)
:,....;):,:.
:-.,:10
':'i
....-.
:.":
. ......:.:.
':.' $:'-
. .;;
.. :.... .' ....;
.-,. "
> ... :{
-:- '. J ,. Т ,-:: W i .
:j-: . ,. -'.: ) ....
:<:s' ":" ' :'1 .:) 
'.\: ':. 'S>.  ...':: ;:.:.: Х '. .'{
J'::;;, А' :.';:!;:,:' :::. .>:. .,;
" .f. : :1"..:' "\,,..f.;..:;:.::':<::.:.,..,::,;...:,","
:J>-. .... ,,' . < '.
- :k..'::. . ,.':.:,>.::-..:)o".:{.:..... .......:..:;;.;;::<.:....i:;iii: ' .(
.. \ ' "" . " "{:'. -:!,. :<.;1;-::
" ' -::t::?:-):': ': .... ::\.,
':<. " ',.,
\..'\
.. (;
..
):
А:,.
 ;.: 
1"-' .
.
. '-.
\ :::-:' ;.. ..;:..
,.,.:, "':" .
':х". .....
., ...{::....
.., .{
...
(0$ ...../ '-:
: "
. ....
.::(:.
. "
..... ..........
...:>?
. :j}"
.. .
.- . :::l+""
. : .:..,.:..: :
:<:-" .:\; :::: ;.;
'. . ".:. J )'
<.;::-,
. ):.
'\:_;:у :.. < '. .
<1:
"
I:$(':
. . . .
.....:-...,:
, . .- :'. <' ..... .  '
. ':. . .,.. 'f'': '
:.; ....:.. -. - :...." .
) .:; 
: ...J' .
.... .::".,
?
'{.
{'
.:.. {s.... ..
, ..
. '. :-:.: :. .. ).;:< 
'.;,. .( ", :..::. ':', :. .:::::t: .
...' '::).-.:
. <: .
t..-
::.....":;.,.
..;<,:',/ .,
.-'" "\
'./',,-,
;;..
(:..
:..
. . '-.{:.: '$:," : . ";':}::
....{
.:
'1'
: ."
....:. ?:;'.-::.
: ::':::.':::. : .,::.:i
... :<..:
. .:; '>
'.:
J:::'
(' ."";.., """ ,':' .. .. . .:. "0 ': ::.,::«.
:2:2 :':....<,.,.:::::..:,:!., ,;.
... ..
.i-""-' ..
.: .-
:-.::':'
\
. :).;-.
('1..:..
<,':: .
: ,!
)  .;
, .:'): .' '.: ",:'
'":;- :.: .'
. ,. . .  ..
'.. .
.......
:/;
\:,:: .
:...:?;
'.. '5i::: .."
'> .. . :.-
:
;/:'.::...:,":..
..:::;... .
." ..
.  ....
'. ., ...:;t
О:: )'
.);::
. ..::-...
.},::...-..
.. ...;. :
.....:..
.; .'"
. :..
,....::
..:(:
..__. "0-' .: 
-':>
...;.:..:
"'::.. ....:....
"",' ..:
":'... ..
. .: ;\ :.:...:"
. :1'
....:::.
:':
r р ю н е в а л ь д. Штуппахская мадонна.
приходская церковь
Штуппах,

, 
"
.
 \
11. .
"
\

t
\
"
,
'';
'-
...
\
'. ,
" '"
\\
J
50. r р ю н е в а л ь д. Штуппахская мадонна. Деталь

над саркофаrом победоносно парит Христос. Кажется,
u
.ITO силои CBoero мощноrо тела он отодвинул крышку
f'робницы, чтобы вознестись над зачарованными CTpa
11ами. В желтом мареве растворяется ero лицо, ореол
отбрасывает оранжевые и красные отсветы на развеваю
щийся rолубоватый плащ. Как и в «Рождестве», цвет
приобретает здесь особую силу. Он становится светозар
IlbIM, он живет, вибрируя и переливаясь, и вот это каче--
СТВО палитры художника делает rрюневальда пред-
u
IJестником искании, воплотившихея в искусстве живо-
писцев XVII века.
После завершения работы над Изенrеймским алтарем
I'Рlоневальд между 1517 и 1519 rодами написал большую
I(артину «Штуппахская мадонна» (илл. 49, 50; нахо..
дится в Штуппахе в приходской церквик же как и
мадонна Изенrеймскоrо алтаря, это спокойная и креп
IcaH Женщина. Роскошные одежды окутывают ее фиrуру.
Ультрамариновый плащ на лиловой подкладке, красное
Ilарчовое платье, цветы в r линяном rоршКе............... вся эта
Iсрасочная raMMa создает праздничное, приподнятое на-
(троение. Здесь, как и во мноrих друrих картинах
мастера, большу'Ю роль иrае пейзаж. r рюневальду
Ilрисуще rрандиозное видение природы. Клубятся тучи,
(веркает rолубизна неба, скалы уходят своими Bep
lIIинами в облака. Все кипит и меняет'ся, все пронизано
11 рисутствием божественноrо начала. Пантеизм, робкий
11 творчестве Вица, rосподствует полностью в творениях I
1. Рlоневальда.
Для одной из церквей rорода r алле r рюневальд
IlсНJисал более чем двухметровую картину pp.!la
I 11. Эразма и СВ. Маврикия» (Мюнхен, Старая пинако-
'1'('I(a, илл. 51, 52}. Епископское облачение одноrо и
103

вооружение BToporo дали художнику возмож.ность развер"
путь ero orpoMHbIe способности колориста. Он далек
от суховатой и точной манеры письма мастеров XV века.
Свободно и уверенно наносит он краски, которые тут же
оживают, начинаlОТ излучать свет и переливаться тыся....
чами оrней. Золото саккоса Эразма и блаrородный сере..
бристый цвет лат Маврикия оттеняют рубиновые, фио...
летовые и ультрамариновые вспышки драrоценных КаМ....
. ней. В этом произведении r рюневальд выступает как
" один из замечательных колористов эпохи Возрождения.
Нередко r рюневальда и Дюрера, двух великих немец"
ких художников, противопоставляют друr друrу, считая
u
nepBoro только лишь мистиком и человеком эмоции,
а BToporo  рационалистом. Более Toro, высказывалось
мнение, что r рюневальд представляет истинно немецкое
начало, в то время как Дюрер в большой мере подверrся
влияниям итальянскоrо .Ренессанса и утратил свои
«немецкие качества».
Мы, однако, убедились в том, что Дюрер, быть
со>
может, и желавшии оставаться на позициях рационали-
ста и ученоrо, неоднократно становился страстным и ro...
рячим проповедником, что ero «Апокалипсис» связан
с мистическими учениями о rибели мира. А «Эразм
И Маврикий» rрюневальда представляет собой в своем
u u
просветленном спокоиствии, в уравновешеннои ясности
и наслаждении красотой бытия одно из самых ренес..
сансных произведений в немецком искусстве. Таким об..
разом, оба художника связаны со своим временем
и своим народом и соединяют в своем творчестве типич",
ные для немецкоrо Ренессанса противоречия.
Характерно, что, несмотря на участие в Крестьянской
войне, r рюневальд не выразил в своем искусстве ни
1()4

}:-
i-/,..,:
. X<;>:\">
.l "'\':"" ""';"\"
;,z, '\\" с,/ '.. "-
., ....f1' ,t.  ' . ....«.
!ff,:i";.\';
':;l{<' .' .. ,\{':'\f.' " 
' .' < ,,",";t:Ii;::< J .:
.:-,.,; .{ \'. 4i:;:f .:.'Ъ :V';:4' ". . ;.. ,..:
\. " .' ':.' .,«: .Ф'f. "': $ .
. i:.lj':$C'
-.;'.. ::::
, :i.
:. .
\ .
..-"
, .'
";::;;:. ..
". :.  .. . ';,,
'" w
.,. .' ')s'. .;., -.
.
"h
, f. ;./ ,;;}.:"' "." .'
 {..  ..
t :"'\ .... : .,'>f*\!,
: '. ;..... '. .., ...''1.
'" \t.. . .  .... :::- ..':. ":: ... .  '.':: '.,
.).<, . j :й-1.,
\ ..... } . ' +'. f":' 
. \",r, ,::.,, '. :;;,
)- "* ..).'"
. j} ,...:'-;. .
....!:...;,....:  . . <
"? "v; :... ,1>..:\..:i,'."'
- .. ..... ,J'.c:.. .. '\, 
-::;.:
.
. :.
"«'
. :';''

J
, ::;:
':'1. .
.-::
.:.-'-.:.
.<. Q' 
.;,:"  :r..s; :
>;.
. .").
'<ё.
:.,.
,'
. ....:..J.
) ,
. , .:ii:,."{':':
..' " . ':;;.,
. ..;.:.......
:''; ;;i}.'::
f. 
.;\:
.:,. , ..,
.;:"':}" \". "I.-:. ."'-\ (
..,', 't': '
. -::':::::
.)f:' .
.\ ':. ..... ..' ..
,(,'; , .. }.. . '!) <
...t' ". '."',
'.  ;,;:.. "}f' .
';-'<' .
'i <".
.;)..
) '.
..::'\.
" -=
>:
{; .:.. t.
:::.,,} j" :. '.
..> J"
t ,'\'f.<
,  .fJ" ........
. . ».-'. : ."
. : : \';':,'1
<":;:::", .:J:
.< .
:
.
':;
::: .;
: , '
.':..i':,: '';.'.
\:,<.v::"
. . .::, ".> '..
':<". \
f', ',' ).
.. ... {. .. 'ё'
.1: :
.::. .
:... . .
, $r(-;
"Ч.: ,
.". ':' ,
, -...
". .........o(to,.
: :;;? ' .',
)о. ,--:. ' .,. 
. >.: > ':;:.: i,' ';} )=
'\.".<t;
.:-. ).:.
,Х
='
, S_;
:
".< : ':L ;:.
.")':.
. .....<
,/,:
"'х
's-
..,л..
.;
( .
) .
..
....
.:::'{.
.'"..
: :.
'>'. . .... .'
 ,.
о},.; . .: '.).
)
):. '
..;'
k. ":
:.\\
"'. ::.'
-i' .
). .' " 
.
.
.. ..{I.
. :;t 14
. . ""
, '.'t.;
"""f :+( :;.
,: ".fft:''-
;.{, /}::.
'. :?j;><'-'
:;;.:"'<"':
. .. ":;:":-.:.. ,':? .'
>.,'
....;.><..:t
.:. '. "
51.
r р ю н е в а ..\ ь д.
о" "',.
"'0 .:
"
,,, t
r .;.-
:"':i,
J'.:.
I :::..
'.:'
. , .
:-- .
..... ..
. <
" ...,,' .:...it;{%.,....
'tc ' ."'f... w'' .  < ('.' '.'
.,;:::,.::;:..::>? ..H':. ;::/::.:.:.:
.... "(J:'.(o.' ':)"
:::.;' i:<" ::. . .- '. < '.;- ,'
:)
, "'i
1 ("}"
." ""t'
.:y))
.
ч
}.
0:.1
--:3'  '.:?' :: :;::
}< . ". ,. .#:- . ., :i;':
,,' .i... .5::'" '"  . ':''', . '1 f'
.,. "f '. :,. ':::,< '. \, . >'. _,:'f'.
, " ",., .:., ,' . r .' . .: ,..
., :.... ..,;< .'. -;. . ,<.X . ;. )1.'
{::::::>\:::;. . .   у .
,.';.;' .<;:\ '<'Т'' " ,:'.
:(
.* :
1 ;
':=:-.
,,"
-. (,':"
":) :(..
: "
:'- ..:
 ..
.. ]О:
. '
,:: . f6 .
#,"  
:
,,: ."
',: :t;::
. :.
t
:: i;:
',' ,f;::
:,:.' '.'
'.:::/'
,,... ...... ;.:. :

,...
,':i: .
A<.'.
"
.
'....
< '<"::: . "': \: f{r--J' "., . 9' '.
'. 1 /.
.:\.,
\
._:;('"
"'..::\ :
.
...
(: " .'
:'.. «::..:;:;-), . ."
-::
-;... .
\;:. ','
'<:\
: ::":.
t,
:..:
." .""-
..:.
'::-:'.;::<:.
. ::..

, ';:1.:'i
.... ."
,ii'J'
10'.." .
{:?:':(: *: >= > /: <:.:
:= ''\"
...:..
.. :i 
: .::., . .:i .' .'
>:
0'1.).
.А
. .

....: .
:.
о:).
., :::'.
'
..'
.}.. .
.:it :'
., -,:": '.
::{
. .'1.....
(...:
') ."

:>
,.,.
:?,: :
\.
..:>t
..:''
(
.)". .
.. {:
":}" '....
: "k}fЯ
: :.
.i:r./..:; ,О'
0"0 .-; ":
. "'.
(':
. ,'
::  .:....;\.. '<
-:,= :.-';:.
..:
);
<
(. . 
, ..\ .r' ..::; : ..'(
/.:<. ,.:':. '.:: . ":'::.;':">",; -<  : (
." .: > "'/<'" . < ..:.:..::
ВС1'реча
:-5,
',:..:"
::;,i.:J:iJ$, ,
'.
'.:{
-=: :'\'\ ...
) .; ..
, ...::/., .,:::. :.:'.
:-
':
" .<.
' =:
".
.
'{"
, ........ ,.
,.. :")'
";:{.
А
\.
.:.. .
..:.:''
. ;.. .
.:.:=:: ".:.r::'
.
>
,
...
.,-
<:
'iik
",
"

"
t
>
,

\ .
:;,< '
:::.:.. t '.
j. '.. ....
- ..,',
)
1-: .(.
'.,
.(
..i"':':
-.:.'' 
. :':'=t '. ::
.::: . :,';i,'1. :.: : Х:,.
':;. ::.:.,;;. .
...
:::',
>
-..:. "
.? ;.
(..} :"
..;.:<::,:
"
. :......;
. .:..::",
":::<-'-
'.: i!
<.с.:.:
. ;:
.;."
;\ .1
:- .)
,:..::;..",''
....' .
: '"
...'С....;  :
'" .«'
.-. 
":.<
"
...:: "
...}\:1.
'\/:.j
.-.-:.
",:::}.'
{f
, ,.;.
. .....:,.
....;. \:: ..
'wY.":;}
.11'\. .....
." ;';{
?'
.ОС':
.:.
.,'
 ..::. -= :) :..
. '::"-i:1. .f<'
.::i;:.
..';:"?
'(
'
.' ........
0;......- ..
":...:(.'
>.,
, .:-:
":'f:f
;':И
<:.' ,
=-:
-:: .
.
('
,.:
..-.1':..:......
..'''' .
"."
. :,..:::;> ,.\Ъ ;';
...f'...:. "''
'.. '-. у".
. .(. - :-. :. ':.: 4'A/:"
СВ.
э разма
и
СВ.
ff:
". ,&
.>;:--.:!
;r:. '/:.'. "<f:,
...i"
..;<,.
. !:(:....;..:b:..'
;}, t:":':.; ,.
.... ,
 A;.:.<J.:
.':.
"":::
'-;...
.'$ - <:
.. :
.: :.:....:.'::...::.;{.:.:..;,:.*.::i"
 : 1:"-:'-;-
".
.
,..' .;..::,..;;'j{:::':
":"",: :
..w , .:.
А:.... . ':--<" i-.. ';
Маврикия
... :
. .;..:- -.....
,,:.- .
: \,.
._.1'.':
-;" ,
....\.
<': .,.
, .(.
.::;..}:
<:");.:;:):::-
......:.

..r:.
"
'::, 
I
{'\ .
..<-. "'::.
. ;.: '.. '1. ::.,.
;.". '\-:- .
.:<.:.
. ,:(. /::.(
.: .)
.' ,
. "
:;>:
.:
...).-
!: .
..::..:' ......
 ."С'
:' 
....; "':
. ......

своих симпатий и антипатий, ни непосредственных собы
тий cBoero времени, если не считать ero «Распятия»,
скорее олицетворявшеrо страдания человечества вообще.
Творчество же Дюрера rораздо заметнее отражает собы-
тия эпохи. В ero произведениях присутствует та акту-
альность, которую мы в своем месте отметили как одну
из характерных черт именно немецкоrо Возрождения.
Вторым крупнейшим современником Дюрера был
/ Лукас. KHax (1472/73 1553). Этот художник поль-
зовался большой славой при жизни, но оценка ero твор-
чества затем часто менялась.
Как Дюрер и r рюневальд, Кранах был франконцем,
но рано оставил свою родину, чтобы никоrда уже туда
не вернуться. Он направляется через Баварию в Авст-
рию. В Вене ero присутствие засвидетельствовано
в 1503 1504 rOAax. К этому времени относятся первые
дошедшие до нас произведения художника. Они rоворят
о зрелом таланте тридцатилетнеrо мастера. С 1505 ro
да он поступает на службу к саксонскому курфюрсту
Фридриху Мудрому и обосновывается в Виттенберrе.
Здесь протекает в дальнейшем жизнь Кранаха, если не
считать путешествия в Нидерланды в 1508 roAy и послед-
них лет, проведенных в Веймаре. Он  придворный
художник последовательно трех курфюрстов, Apyr
Лютера и Меланхтона, владелец аптеки и типоrрафии,
знатный бюрrер rорода. Ero дважды избирают бурrо
мистром.
В течение своей долrой жизни Кранах писал портреты,
картины как церковноrо, так и мифолоrическоrо содер-
жания, делал rравюры, украшал залы для приемов
и празднеств, выполнял даже обязанности советника
и камердинера. Все это занимало столько времени, что
106

. I
.. -
\'
11.,
52. r р ю н е В а л ь д. Встреча СВ. Эразма и СВ. Маврикия.
Деталь

! t
"
.,
:"
- -;\


,
:
. .;...
\
53. л у к а с К р а н а х С т а р ш ий. r ОА rофа

уже в сравнительно ранние rоды Кранах обзавелся
u 
оrромнои для Toro времени мастерскои, и так как он под-
Ilисывал своим rербом............... крылатым драконом............... далеко
не только собственноручные произведения, то со Bpe
менем ero творчество оказалось засоренны
M множеством
стереотипных, а иноrда и просто недостаточно качествен...
1.-IbIХ работ.
Молодой и страстный художник превращается под

крылышком у своих моrучих покровителеи в преуспе....
вающеrо бюрrера. Постепенно начинает меняться ero
живопись{:жновление зрелоrо стиля Кранаха завер
Iпается в оБЧ!ем около 1520 rода. Так что подавляющее
большинство ero работ было создано уже в манерном,
Иl-Iоrда сухом и дидактическом стиле, что и определило
в общем отрицательное отношение к творчеству Кранаха
в последующие века. При этом зачастую забывают, что
el'o ранние работы принадлежат к лучшему из Toro, что
было создано искусством немецкоrо Возрождения, и что
даLке среди поздних работ имеются отдельные шедевры.
l1аиболее ранней картиной J{paHaxa считается «rол
Iофа» в венском Ху дожественно-историческом музее
(илл. 53). Это экспрессивное произведение с rрубова-
Тl)IМИ, даже rротескными фиrурами. Яркие краски
. U
()дежд, диковинные костюмы всадников, свет лыи вет....
 U
(>еныи пеизаж  все это рождает веселое, приподнятое
Ilастроение, отнюдь не соответствующее траrическому
событию.
Столь же приподнятое настроение, правда, более ин-
1'11МНо....лирическое, rосподствует в одном из лучших про-
иэведений мастера  «Отдыхе на пути в Еrипет»
(1504, Берлин, Музей, иЛА. 54). Пt>д rоркой, окружен..
н 1')1 е шаловливыми а-нrелочками, расположились Мария
,
I
I
109

с младенцем и иосиф. Красное платье Марии, кармин...
ные и золотистожелтые одеяния музицирующих анrелов
вы
тупаютT на фоне очаровательноrо, утопающеrо в зе
лени пейзажа. Мохнатые сочно-зеленые ели и крутые
холмыI' увенчанные замками, становятся украшением
кранаховских пейзажных фонов. В них нет, правда, rраи...
диозноrо дыхания природы, как в картинах r рюневаль
да, но они уютныI И обжиты, полныI свежести и жиВО....
писности.
/ Пейзаж иrрает немаловажн.УIO....Jl<?ЛЬ и в ранних порт..
lLpeTax Кранаха. На фоне (). врача и историка
)_. Иоrаннеса Ку.спиниана (150 ,интертур, собр. Рейн...
F rapT, uл)i)О)вздDIмаются скалы с крепостью, в про-
C.'I
зрачнои воде ручья плещутся купальщицы, в воздухе
сова несет птицу, а друrие птицы пытаются освободить
U u
пленницу  астролоrическии намек на меланхолическии
темперамент ученоrо. Но это только фон. r лавное  сам
Куспиниан. Молодой белокурый ученый изображен
в боrатой одежде, с большой книrой в руках. Он смотрит
u
ввысь, поrруженныи в раздумье.
7-"' Уже первые портреты Кранаха свидетельствуют о ry...
манистических и ренессансных настроениях художника.
Человек выступает в них как центр мироздания, спо"
койный, уверенный в себе и полный чувства собствен..
Horo достоинства.
Как бы желая доказать свою rуманистическую эру"
дицию, Кранах пишет в 1509 rOAy большую картину
«Венера И Амур» (Ленинrрад, Эрмитаж, илл. 55). Об..
наженная боrиня изображена во весь рост; каштановые
волосыI распущены и спадают по ее покатым плечам.
Жестом она удерживает шаловливоrо Амура. Фиrу..
u
ры поч'ти лишеныI цвета, они вылеплены сильнои све--
110
54. Л у к а с К р а н а х С т а р ш и й.
OTAbJX на ПУТИ в Еипет. 1504

I
С,
..
IJJ'I
.:
,;,
.... ..
.;:
с..
, '
."
...  \
-.111."."
, .
'i'o
.
"
.. -':'
. 6,\
\"
'. ,
>.
,. 1,
, '
1, .
;.
 .
" .
";'\
'
I
.\.
,.(
., .
. .
'!' .1
\ (
.....
\
,,' .
" ,,\
,; ':' .
"\11
, v
\ .
I','
;..
"".. .
!.
'""
:
,!.,
,,,,",
"
:\
\,\
\
'*' . .
'-I
I
,.

 
.,
.\
...
, ,
)-\.
Jf'

 
 .
тотенью, наподобие
итальянских образ-
цов, в частности Яко-
по де Барбари, рабо-
тавшеrо также при
дворе саксонских кур-
-фюрстов. Единствен-
ные кра,сочные ПЯТ-
на  это бирюзовоrо
цвета БусыI на шее
Венеры и красные 
у Амура. Уже здесь
появляется прозрач-
ное покрывало, кото-
рое скорее подчерки-
вает, чем прикрыIаетT
ТО, что призвано та-
ИТЬ. И, как бы испу-
rавши,сь чувственно-
1'0 звуча'ния образа,
художник снабжает
СБОЮ картину МО--
u
рализирующеи над-
писью.
( К этому же ран...
1.,eMY виттенберrскому
периоду ОТНОСЯТСЯ
,. парные портреты
r енриха Блаl'очести-
\ 801'0, rерцоrа Сак-
COHcKoro и Екатери-
ны Мекленбурl'СКОЙ
,
о
.
55. Л у к а с К р а н а х С т а р ш и й.
Венера и Амур. 1509

'-
(1514, Дрезден, ra..
лерея, илл. 58).
Это парадные «сва-
дебные» портреты. J
r ерцоr и ero суп..
pyra изображены в
рост, в роскошных
одеждах, на r лухом
черном фоне. rенрих
u
одет в розовыи С зо-
лотыми прорезями
костюм, в киновар-
ные чулки И зеленую
с золотом верхнюю
одежду. r ерцоrиня
в парчовом кармин-
IIО-ЗОЛОТQМ платье.
Однако чувствуется
Ilекоторая схематич-
IIOCTb в написании
u
()количностеи, по-ви-
ItИМОМУ, ВЫПОЛllен"
III.JIX кистью помощ-
IIИКОВ, по сравнению
u
с изумительнои жи
нописью лиц. r олова
I'ерцоrа........... один из наиболее впечатляющих портре-
ТОВ немецкоrо Возрождения. Спокойный, уверенный
взrляд серых rлаз, смелый размах широких бровей,
IIЛОТ'ИО сжатые rубы и энерrичный подбородок  все это
с.()здает незабываемый образ человека этой эпохи
(UЛА. 57).

.
56. Л У к а с К р а н а х С т а р ш ий.
Портрет Иоrанвеса Куспиииана.
113

;,
\.
. {
. 
...
, .
t
 " ,
1.
...
57. Л У к а с К р а н а х С т а р ш и Й. Портрет repUOl'8
rенриха Блаrочестивоrо. Деталь

llостепенно жизНеН....
III,IC характеры в твор-
'ICCfBC Кранаха BЫTec
11 J'IОТСЯ суховатыми, ма...
11('I>НЫМИ, а иноrда и
11(rJ{ОЛЬКО слащавыми
II(>ртретами. В женском
lIортрете 1526 rода
(Ленинrрад, Эрмитаж)
()()raTCTBO одежды и
()()илие золота не MorYT
II,'C убедить в значи-
1't'ЛЬНОСТИ или хотя бы
11(>аВДИБОСТИ образа.
:  )ТО порт рет , отвечав
u
IIIИI1 вкусам саксон,ско-
1'0 двора. Заостренный
1\ подбородку овал
лица, широко ра,сстав-
1\(HHbIe, HeMHoro раско-
(" J)le r лаза, рот, сложен...
III>lЙ в сладенькую улыб
'( у , вет речаются далеко
11(' только в портретах
III>ИДВОРНЫХ «красавиц».
Мы их увидим и в МИ
II)олоrических и даже в
I)слиrиозных комлови-
t!иях.
.
58. Л У к 8 С К Р а и а х
С т 8 Р ш и й.
Портрет rерцоrа rеириха
БАаrочестивоrо. 1514
.
\
..

 ;
..
\. '\ '..
"
,
'\

I
L в «Ма,.Аонне» (rосударственный музей изобразитель-
ных искусств им. А. с. Пушкина в Москве, илл. 59)
схематизация только еще намечается. HeMHoro манерно
молодая белокурая женщина позирует перед зрителем.
За Марией простирается пейзаж  одно из самых оча..
ровательных изображений природы в творчестве Кра-
наха. Иrрают разные оттенки зелени в кустарнике,
деревьях, в листве виноrрада; «романтическая» Kpe
пость с красными крышами лепится у подножья скалы,
а ясное небо с желтой полосой у rоризонта отражается
в водах озера. Радостной умиротворенностью дышит
u
природа в этои картине.
Условность образов становится все более оЧ!утимой,
даже в лучших работах художника. Так, в мноrочислен"
ных вариантах картины «Суд Париса» сюжет служит,
по сути дела, тому; чтобы показать в трех основных по..
воротах обнаженное женское тело. К тому же противопо"
ставление обнаженных женщин закованному в латы
рыцарю таит в себе также некий чувственный момент.
Вообще после 1520...х rOAOB в ero творчестве множатся
такие сюжеты, как Ева, ЮДИфь, Венера, Лукреция,
позволяюЧ!ие показывать женские тела и имевшие,
u
по-видимому, успех у высоких покровителеи мастера.
ПреимуЧ!ественно это маленькоrо размера «доЧ!ечки»,
выполненные очень тщательно и предназначенные для
близкоrо рассматривания. Характерным примером
может служить «Венера» из Штеделевскоrо института
ВО ФраНКфурте",на..Майне (1532, иЛА. 60), излюбленный
Кранахом тип стройной и длинноноrой женщины дан
в несколько жеманной позе. На ее rолове  украшен...
ная нитями жемчуrа золотистая сетка, боrиня прикры-
вает совершенно прозрачным покрывалом св.ою HaroTY,
116

. ..
u
'.\.
..
.
S9. л у к а с К р а R а х С т а р ш ий. Мадонна

этим жестом только привлекая внимание зрителя.
Трудно себе представить, как мирились строrие взr ля
ды лютеранина Кранаха с довольно таки вольными
нравами двора саксонских курфюрстов.
Вместе с тем художник неоднократно обращался
в rравюрах и картинах к дидактическим сюжетам,
релиrиозным и .светским. Он иллюстрирует хри
стианские заповеди (картина в музее Лютера в Вит..
тенберrе), ero занимает основной вопрос Реформации 
«спасение посредством веры» ( «r рехопадение и спа
сение», 1529, rOTa, Музей замка). Эти произве
дения с их нравоучительным
.
't7capaKTepoM надуманны и
/{сухи. Придворной жизни по..
I священо одно из самых пре..
('! лестных произведений ху"
11 дожника  «Охота» (Вена,
\ Ху дожественно"исторический
"музей, 1529, илл. 61). В обя
занности Кранаха входила
. ...
также реrистрация важнеи...
тих событий в жизни двора.
К TaKoro рода событиям OT
u
носилась и охота на олене",
устроенная Фридрихом Му д"
рым В честь императора Мак..
симилиана. Вельможи изо-
бражены на самом переднем
плане. Но вместо скучной
летописи получилась скаЗОЧ4
но-наивная и ИЗЫ1сканно-кра..
сивая картина.
60. Л У к а с К р а н а х С т а р w и й.
Венера. 1532

..\
\.
\.
", .
...'f$
'\.

,
(:;

61. Л У к а с К р а н а х С т а р w и й. Охота. 1529
Перед зрителем открывается панорама с rородом
Ilдали и замками на скалах. Основная красочная raMMa
l(i'I)ТИНЫ ............... сочная изумрудная зелень луrов, темная
.1\1'ICTBa и блаrородноrо ceporo оттенка поверхность реки.
11 пот на этом фоне выступают как мозаика коричневые
()ЛСНИ, rолуБы
e с белым и черным костюмы мужчин
11 lIиннокрасные платья и шляпы женщин. Солнечный
(.НСТ, разлитый по луrам и скалам, и rолубизна неба
ДОIIОЛНЯЮТ радостную звонкую raMMY картины. Именно
119

.:.' ;:'::.",
.......
. """"'

.
\.
в таких МОЛОДЫХ и задор
ных, полных темперамента
и наслаждения жизнью
картинах проявляется си-
ла таланта Кранаха, одно...
ro из ведущих ху дожни-
I{OB немецкоrо Возрожде...
ния.
Пребывание Кранаха
в Баварии и Австрии бы...
ло KpaTKoBpeMeHHbIM, по
ОНО имело далеко идущие
последствия для развития
живописи и rрафики в
этих местах. Начиная со
BToporo десятилетия XVI
c.:t
века в раионе BepXHero
течения Дуная, в таких
ropoAax, как Реrенсбурr
и Пассау в Баварии и
Зальцбурr в Австрии,
расцвела очень значитель
ная ху дожественная шко....
ла, получившая в наше
время название дунаиской. Она дала немецкому искус...
ству замечательноrо живописца и rpaBepa Альбр.ехта
// Альтдорфера (ОК. 1480 1538).
 Альтдорфер  одна из наиболее сложных натур среди
немецких живописцев. Это ХУДОЖНИК, который за СБОЮ
творческую жизнь несколько раз радикально менял
стиль. Тем не менее ero искусству Bcer да свойственны

пафос вИдения природыI, удивительная выIазительностьь
'. . v """ '
: '; ....., .:..\ ' '" - -  о" " 
. ' ,;" .. , . ' tt.:.," ' ;:.........
f < J > - .,.  . , =&
, ',I,  ,_ \,>: ,,>\ "1 .....
. о'. ,( 1 J ;, '  "
j  .... \ ( " ". '., .
.:' \ ' '.' .. ,.
. » .
.......,. ;

.............
4. t .
 
 (,
...;&;.м..;: . . 
........  ",.,
i'1Q" .
'- -.....r' ::1 
 .
.'-
. ,
 \ ... . .
J,\' "
 . j " .
а :1
) .
t-
я
., .,-
" z::::: о_
. ,
.
 ;,,, 1_) 

,
"

.. ''
, '> '
'r ...
:J.i. ·

 .""" {..... 
" 
I
·  ('1\,
t\ \.. \ \ \- \\
H\   \  v, . \... '
..'
::< .
. .....}{, .  ... < .: '.  '.  't'..'\  "
.!( ,,' _ ' .: \ ";;/ "' . " s- '. '0,
"'I:it. . . ,, '" · у .......
. t" , ;.. . . ,... . , ",' " ;;-
.-t ,.... ' :,. '. ,>\J .. ........... 
, .... '. \.. . '1""  'С>..
. . , .
" .. , ,', .' !  _.<N 
::. > , \}.  <. . ..
s,  '. I \ . ,  ' ........ 
'. - .. .' '" '. · t. . ....
.   " i) " ' .... " , . "f
: ,. fS . ..<- . .. . 
:.'  '. "....'  " 
+" '>:
,  -', -+;. ',' . .. -  '
 ... ( ... ' '..
'" '. f о . 'i.. >, _"'
,;; ,', , -
"'.......... ............ .
.' 
 ./"
, 

....................'"""""'.....
I · А
':'
. ;
62. Л у R а с К р а н а х С т а р ш и й.
Портрет Мартина Лютера
I
\
....
120

., ;..,-:'
I ..; (..
<;' :,
':.
./ .t. ","
\>Yf. .'.x ,
J.. ,.",
<1
 .f- :._
.  '..-'
'1
'f.": '
  \!'
.;
), '\.
.'. ..,$ ." ...
. , . ": .to,;.
:--"'I- .:«.
.\.<'
( .
'.
' '.
.t
$
j-й, .
....1. ..
,  .
, . .
'( .
}
J:<--:
-ttt .'
'
)'S"
.....
"
"., "Л:..:i .,.- . '...'
:,..:'..
.' .
" (
(>.
 о
.\ \,....
.'..." 
.d
.'
\.
': r': "
.
')0. .
'.;. ii:' >(:
.'-. -
: ,..;/<
'
"
" /; .,')

',.' >;t. .
".':':J.«:: ..'
. Jt,
<'
:..... .. ,.;  '
':;:,-:::,',./:5;: .:

. . .
:;.' >:' .). .....:
 ;. . ,...

'.
':. :': i{' . '>
t=<:---
л-/:,
:"
:.
:$
,<
'. . .-t
' .'.:: '.:i :'
.. :.
-:.:-
"->.,.
.#-
,:'
....."..l!..
<
,)
, "(
:
, .
,О,' ,
":'.' ,
, ";,  '. "'{"... fi
ООУ
;. :
.....: .{...'
, .' '<о <'}:":  '\j:. '*
:
-:;.... J<=,
{." ,
t '. <
.,'::,. :'\:'
. ,
, "
... <':. -..
r)o
:.:
....
{V'.
.',' ..:':.":ii
i:
«.
-<-.
, ,r:("" , '. > : ;) ':.:::._ ';
.' ,.e:'' .:/:. ,. ;J"
\ i;, "'.;t
.  ".;:::;''''-'.''-:'\.:.::''.
<;t.,  '<"'" ;
:':< "7:;:: .. ..:.::' .?'-o''"
,, ',..:. {: - .,
(&  X-'; ,.' .<....;k.;;/.::::,\.
 ,:i'f' с'.
Jf... ': .... о",;> i"
:fi{ '/'"-""J.r;..,.i.,. 1:'
I....< : ' .'. "
.:. ,.;.;
'(.::"
,
',b: "
.' "jf'
,.
" : .:..:..
.'$,'"
,\ ..."',....
, ....
.. 
. :... 1
:... :).:...
.\C, <.

.. .' .....
"J:';:;: ;
.<-,:;:/(Xo'
, О
::,.......
;::'. '. O
... .....:-:. :...;i..
(" , ?' i.
....'....:....... 1
 '. ':.
:- f "
...s
.
.
:"у
Л(
f.' '-.:.,
:_Y;.;.
:<11.
. ::: ..s .
f .
.. .::
1:'
..* .
,
.
( .
\:
Н.:.: J,
(о,
" 
..;;: )"
.'..
: )
"
,... .
.)...;
" ' ";'::'.:,>:/ ':::::'::-::..
"
-". 
. ;:--
.<-а.
..'. .'
'):.:.\' 
> .:, ,.:.:
.., ':,\
'-:J..
---
'. ':,,
:"
.. <t:
.f
о., .3
',,'. :... \
..,'
;;},;:...
.' i;'
"..- .
. -'" < ..,
:-., .."
....А..
 ,"',:: ',:'
;.-t
;: ', '. 1
, '\,
:  .
.
,
....,......).
\
.,,-:. .
<..
),' -t ,/ 
';".;-.. .
$
у' '
."
',' '.;".
.........
.': .
.
63. Ал ь Т А о Р Ф е р. Лесной
с битвой СВ. rеорrия
. ::...
»:.
.- .\.
"'
:',;.r('< .
, f
,),..
;-
. 
);.
"
'
("
,#А
1->.
1-1k."
.)
... }.
. .t-C'l
'{:.} .
.' .::
.
',
.(.. .., ..
"':'., {:,):. . .
...., : ........
х ...,"... '< :)....:..:>,:,::'
o}(:,:j . ,>;
.;..<.....;... . ':.....: ".
. ., ,.,
:!
.s
"""Y
- '':r.:,,,
.   , ..
.,' )
u
пеиэаж
...: '.
,. ,

. .
\..{.

...< t.:
....'" . .,'» :.
, '. .;; .
.:.
I ,
ct
 "
, .
":fc..
'.,;.. .,
;;",5 .
. "..:.: ...... :,
:.$
.:f::....
':?+ ,
.. ;
} ..
, < .
.:
''" :.'
S':.
"
.,' 
,
(, .
,-r.. '4':;
 '-1
..
,,_: "
.",
<:
. :$,3
, .
.,' -:-
,4
:..
.J,
'\ «
:
. . .... :.
, ".<,?
>
. .
. ,'
.... .)
:.>;.: .
>::.
...;;,.\
.......:'-.
;;: .
...;  .
( :...
* :.,
. ;
.,
. ::' i
.f
,"
....:...
,.
':\ , .

цвета и космический размах. Все это роднит ero в боль
 G   
шеи степенп;чеМ1(руrих М'о собратьев по искусству,
с Парацельсом. Иноrда появляется даже такое ощуще-
ние, что ученый описывает картины Альтдорфера, или
же художник иллюстрирует философские трактаты
Парацельса.
Хотя первые сведения об Альтдорфере относятся
к 1.205 roAY, коrда он становится rражданином PereHC"
бурrа, caMble ранние ero произведения датированы
 толь
ко 1510 rQJXOM. В этом roAy он пишет маленькую кар-
4ину «Лесной пейзаж с битвой св. rеорrия» (Мюнхен,
Старая пинакотека илл. 63). Почти всю ПЛОСКОСТЬ Kap
тины заполняет чаща леса. Что-то сказочное таится в
вековых деревьях и rycToM кустарнике. И действительно,
,
. ::
64. А л ь Т А о Р Ф е р,
РО2КАеtlие Марии

в этом заколдованном лесу происходит битва рыцаря
r еорrия со «страшным» драконом. Но дракон скорее
похож на оrромную зеленую жабу, испуrанную появ-
лением всадника. Желтовато-зеленая листва волнуется
и шелестит, сквозь ее просветы проrлядывают rолубое
небо и темно-синие ropHble дали. На созвучии этих
тонов построена цветовая raMMa картины.
Между 1510 и 1518 rодами Альтдорфер посетил
Австрию, rде он увидел произведения Пахера и ран... "
lIefO Кранаха. И здесь произошло первое измене..
ине в творчестве художника. Оно проявилось в едва
ли не самом rрандиозном произведении Альтдорфера 
алтаре монастыря св. Флориана (Нижняя Австрия), за-
Iонченном в 1518 rоду. В нем расцветает пылающая
роскошь красок. Картины мастера полны страстности/
и духовноrо напряжения. Истории Христа и св. Себа..
тьяна рассказаны с сильнейшим внутренним волнением. \\
Здесь люди люто ненавидят, самозабвенно любят, rлу \'\
боко страдают. Экспрессия образов иноrда доходит до
l'poTecKa. Настроение, царящее в природе, временами
JnУЧИТ в унисон с действием, как в сцене «Моления
() чаше», временами пейзаж весело безразличен к траrи..
Ifеским событиям (<<Мучение св. Себастьяна»).
Колористическое напряжение достиrает высшей точки
в картинах с пределлы алтаря. В ceHe «Вскресения»
(Вена, Ху дожественно-исторический музей, uлл.66j
небо кажется написанным расплавленной маrмой. Or-
рамный овальный нимб Христа сверкает настоящим
золотом, и ero жар словно плавит небе-са, превращает их
11 кипящую оrненную массу, которая, остывая, сереет,
 u
становится rустои и вязкои, И превращается, наконец,
11 белоснежный пар. На этом rрандиозном цветовом фоне
123

строrим и четким силуэтом выступают ropbI, колючие
ветви деревьев и овальный свод пещеры. Человеческие
U Q
фиrуры мелки по сравнению с феерическои красотом
природы.
1.1 Космическое чувство пейзажа, связь изображаемоrо
i, события с природой, экспрессивная сила цвета отныне
 становятся важнейшими компонентами стиля Альтдор..
 
. фера и друrих художников дунаискои ШКОЛЫ, хотя
и в меньшей степени. Но мастера время от времени обу-
ревает сказочно-лирическое настроение, как в венском
«Рождестве Христа», хотя частица космическоrо волне..
ния продолжает жить и здесь, в микрокосме лирических
u
переживании.
В этом смысле характерным произведением является
РО.ш..Аение МаеиlU> (Мюнхен, Старая пинакотека,
иЛА. 64). Действие перенесено в боковой неф собора,
r де стоит кровать роженицы. Задумчивый Иоаким
с посохом на плече и караваем хлеба под мышкой прохо-
дит мимо зрителя. Он изображен на первом плане,
к тому же ero фиrура срезана краем картины. Осталь-
ные действующие лица отодвинуты в!' лубь и кажутся
маленькими. Этим приемом художник достиrает oCTporo
ощущения r лубины пространства. BOKpyr темных массив-
ных столбов кружится хоровод разноцветных анrелоч-
ков, в центре ero витает ,большой анrел с кадильницей.
Лучи солнца освещают r лавный неф собора, оставляя
в тени боковой, rде происходит действие. Холодные серо-
ватые и коричневые тона стен и столбов, парящие в воз-
духе анrелочки, пролетыI арок  все это создает впечат-
u
ление удивительном разреженности и прозрачности
воздуха. Так что даже здесь, rAe нет природы, среда
u
интересует художника не меньше, чем само деиствие.
124

..: 
\ .
I .
65. А л ь Т А о Р Ф е р. Пленение св. Флориана
..
:-. .
I t

,
>е, ',...
"
.
бб. А л ь т А о Р Ф е р.
Воскресение. ПреАелла
алтаря СВ. Флориана.
1518

.r.ихим и радостным покоем веет от этои сказочной
]{артины. В серии картин, посвященных леrендам о св.
Флориане (возможно, это части алтаря, ныне рас.сеян"
Horo по мноrим музеям Европы), взволнованные, пол-
IlbIe пафоса сцены чередуются с повествовательно-спо
КОЙНbJМИ. «Пленение св. Флориана» (Нюрнберr, rep..
манскии музеи, илл. 65) происходит на бревенчатом
мосту через реку Эннс. Фиrуры на первом плане, кру"
.J-bIе холмы, увенчанные крепостью, выступают светлыми
rl ятнами на фоне rрозовоrо ночноrо неба с мчащимися
тучами. Вспышки пунцово"кра-сноrо и сернисто-желтоrо,
матовое мерцание лат и кольчуr вызывают TpeBory.
Нечто зловещее заложено в этой картине. Низкий
['оризонт И разница в размерах между фиrурами пер-
J:Joro плана и людьми в отдалении напоминают Эффект--
11ые приемы, которыми пользовался предшественник
Альт дорфера  Михаэль Пахер.
В произведениях 1525 1530..х rодов преобладает пеи..
заж. Человеческая фиrу ра становится стаффажем
п «Истории Сусанны» (1526, Мюнхен, Старая пинако-
тека), r де над всеми действующими лицами rосподст"
u
IlyeT rраНДИQЗНЫИ массив фантастическоrо дворца,
и в картине «У зазнайства на подоле сидит нищета»
(1531, Берлин, Музей), rде архитектура и пейзаж оспа-
I)ивают друr У друrа первенетво, а человеческие фиrуры
l'll"'рают второстепенную роль. \ '1
Не удивительно, что художник в конце концов при.. 1,
ходит К чистому пейзажу.. Альтдорфер  блестящии
мастер рисунка, и в ero rраq.йческом творчестве при..
роде уделено большое внимание. Он не только ее видит I
11 отображает, он всем своим существом чувствует ее сок.. 
ровенную жизнь. В изумительно лаконических рисунках

127

\:
...


i
.. I

> \
.
1)..
., .,..
,
....

. .
.
i
\
.i

".1
"
:<.
-t
.'1:C
. 
1:
"'-' --,:"...
.. ...
<
1.
, .
67. А л ь т А о Р Ф е р. Пейяаж
128
он передает близость и от далеННОС1'Ь планов, ясную
u
или пасмурную поrоду, те таящиеся в пеизаже настрое-
ния, KOTopble, во всяком случае в те в ремена, мало кому
было дано у ловить (илл. 67). Эта способность раство"
"
ряться, вернее, сливаться с природои, роднит худож-
ника Альтдорфера с пантеистом и мечтателем Пара..
цельсом.
И вот, видимо, около 1532 rода АЛhтдорфер создает
 первый в немецкой живописи чистый пейзаж, без сюже..

та, без стаффажа, без единой человеческой фиrуры. Это
кусок близкой и любимой им природы  река Дунай
близ .Реrенсбурrа (Мюнхен, Старая пинаКQтека, иЛА. 68).
О.kаймленная вековыми деревьями Aopora ведет вдаль.
За темно-зелеными лесами и красноверхим замком воз-
вышаются rряды синих rop. Большое место отведено
небу  ярко-синему вечернему небу с желтой полосой
заката и серебристыми отсветами на перистых облаках.
В этой маленькой картине ( ее размеры Bcero зо на
22 см.) словно заключен целый мир. Это прекрасная и
1) то же время неприукрашенная природа, мощная и ПЛо
дородная, впервые удо-
стоившаяся эстетиче...
cl\oro воплощения в кар-
'ине.
Обособленно стоит в
'l'ворчестве Альтдорфера
1"( по возникновению и
110 сюжету один из
ero шедевров  «Битва
J\лександра Македон-
CKoro с Дарием» (Мюн-
хен, Старая пинакотека,
UЛА. 69, 70). rерцоr
Вильrельм IV Бавар..
u
екии заказал несколь-
I(ИМ художникам срав'"
Ilительно большие стан-
I(OBbIe картины
 с изо-
fiражениями знамена-
'I.ельных событий из
древней истории. 1529
....'" '.
\".
- ...:;.; . 
'tl А л ь Т А о Р Ф е р. Пейзаж
.( '.
) . .'
"
. .
<. ,>"
") , .
,\.. :-'.
, . "'(:" . 0'-" <,
. . \  . . '
. ....
. ):y' >..
... .
 .
 '.

А '
"

 ,.
.'
\...... '.. ,1
" . . .:', ".:
(. . - . .
...
.
. ,О. >
: '\;':-
. ,'
 . *" ."
. "-
'*
(
1$l'
,>
,:
(. =-
,- ,,
,> -
*'
: \.
.:.
, .
: .
. .... :'

: :.
':.,
.....
.
,«
:\: 2=
a::'. ....
"\. а ::..
::П
:-:.:
, .
.:а.:.
,.":." :.
". :, '.}:..
";::i<;' .
h ....: .;...
(.
.<
,...
:(
{"

':-a
:i::
- :-:
/.: .
..
. ;...:
: 
:; --
а:'.: .:<5:( .
:. .
... ::i{':
)
, :::\::. oq
'.' 
а>' ,,'
:;,. \ .
':;=(.:..' '. <::; . 
.... a.':.."::..: .
. '::," :
:f: .::
. .>:'
.:. .' "o. . '\ .:,
i' ':' !."k <;".: .
. . t. 
:.,ii;;I': ,;.:.:..,
/.' .'-
(; :,1:;\.';:
..."'
: ':i .\
1>
 ..: .
-: ."..... .
.:а .).'
"
'\'i'
".
"::',:).:
:/',
":
 о
.' о ,.. "
: '. .
'.<
r .: :;....
. .;.
, .,,
'.";..
л >>......  .. . ... i-  ....:., ','
.: ::. .,;..;-:..: .:... :;::: . -4-
,.-:   ;yr ::::...::':'-
....... .' '\
.... 
.' ,
1.....
::.::-: :
c:; :>
. -:j;.::. ..
a'"
1' ,.
:
:: '..
..a ;r'
':..:<..:
."..;..   .:.' '< .:.
, ...;.: >:' <:::::: ;: . ,
";'Y:"::; ;i: :',
,.. }:
. . ,
.:" ... '?=:. '.
. ._=:
 ... .... .
..-:.:: .
.?;>.'
K:
: }!!;';iI
. J'.
:. .':
 ':/i','i;;t, \. i::.,. : '
.' .: <' \-; .:; .,' ';. .. Ч-. <- '. »
' . 'С". '''Т'. ,..;.... .''j1 "\ .. ..
. .,,' '. ;.:»,f_./:- '. '> :.' ""i:" O\ :". , . .
. :., ".,fii<;,.tf/;6
'. :../. . ,. ,
'" :...
, :'.:-:e:" .
, .,:. .1--. "
....
-.'...
. .
.'
,.
 .- ".
)-
*,..
. .:
. .. :i',_. 
х
". '.
.
.{.: .
...
. ..:.....
" ,
'.
:< .
. .: . '.::
.
.
t .
Z'. .:
... :.. 
\ ." .
л' . > . ;'.C'.
 '.. .,;.,
<. а?: .. .
,
".,......
.. .,:'
. * .'...
- .......1'
.::. ....
..-.
.:"'а."
..... ..
.: ':=:;-,.,,,::
...; .,
. . ... 
..   .= ..
..;а...
}' .t.

.::,..:.
,(, s
.... .
)' :
" .
... -. .:
....;.::,:).'
': ':. 
<...:..:
.)1: .
.:;
:": ..
).. .:,
.:. :..(
'1.
, '':"'.:.:'.:-::...-,.
'.. '( ..<.:::...:; .: '.
:-: . > ,.
 :. '<!
.  <'.i:;"
,. I'.
. .
.. .:' . .
. ..> ....
..: .
. '. .....
..:.;........
..:.
.': ,":.:
>. '.
,.  '.:(..
. ":.' ;;. . . . /.. .
'\ l' , i \a,03:ij Ч.
  . :::'1'....
.. :'
:..< ".
:: . ?>: "':.
,
f;;,::  '
/..:
Ч j:-,
.
:::. i.:
.; .'
. :..
-:;}.; i
.:.... ..::....:.....
;.......:
. . > .
. - " :,:,;':y ""6:,,/.,..,,:, rt; . >?'»;"" ."". '("1: -"""',., '; . ",,, '."""" '.. "",:' <
;.... '..:")' :,' ' ;'.': ). .:. .; '. .:; .
' '. ;. ',:.
."..... ":'..
',," ').
.......
.......',. :. .'.:. k:.:. . .
.,,;.;
:....:.:
... ..
;.-::.,
:  .' . .'
o.
\ ..::!.
, :, .:....
.

с" 
.i" '.,. :::( :". 
'.: . "':;:'"
(,
о'. :.
..::...<
\::

'.;... (
\:.. ..,.
:.....:..:.....
>. .
. 
 .
$ :::.
':'::::
N ..:\.\.

.::::{:.
(:
'), .
." ".:3
 ;О.,.. ..
.' t
.:
,.
.::f-' '.
........;
'.
, .-  ::-: .
; 'j',; > :<; 'с';;;; :t :'
: ":"'. ., : -' . .' x ". s
 ), .>. : \<.: .:: '->
 .: ,; :>-#'
). " .
.". ..... ..
:,>' .;ft
.«.
.1; :С.::
'.f-'" ':
l
\
':." .
 " .. '.':
t1eь.. . .. ., 4
11'<'
- ... "
1+.
.'\....
.
. у. ...
.  .. :'-  ..:< :.:: <;. ":'f5<
. '».
-л
. о)
 :
". .
.
,
 .,:
. {.
. :':. .):,;: :.>:
. "9> -
: .}.y.. :. . 
J ':',
:,:(. .".
'.:- .:.
, .
.
. ,
.;,:
.. -=.
. '.. #'.
:\. :,!,,:... : 
.i
:; ::: >
. ,.
,+;',;':.'
..... ..
.: ...
.'"
.....
,.
, .
.. ,. "
..' .
. :.:.:
.а:....
..  : . ..:
. :."10 .
... ...
:............:
..
o. :;:.:;:.. '.
.,
(О.
.:';
(
 ':
;
..1'. ..
 : .,,;..,.::.: '::'
. 
.;
."" ..
:.
''<:-:
. ).
-ф \. "::
о)
 . .
.. .
i
... . .....(
.,,: ).
:.}
. >
. .
....
 .....
.',. .
.М::
.. ......
>.
: . .: :, : ,
.Л:
: '<1:' 
)' --."а
:, . 
)," ,;(''-:'. : . .: '
а .. .:
. <f' . ..
 .;
'.:,.
.<- '.. ..)
...
":....
-r:  . .
.о(
.\-.

.:,' "
. f' ..
. .,:",.
"
o
'..
.,;.,:...: -..: : .
{{:: .._:'<. ..'. .._f.,.. ::::".
,_..., .
: ;
 ,
. :...>
: .
,::>:.: , :.
(i::-.....
..>- '. ,>.у(.: :: .... ::=.:.:::
,.'1
(;i;:/
"
:-:-...::
:
>,a.: ;-:
::-:
.... . ...:_.
.... ...::" .,:.::
,.
. .:":;'
'--.t:.:.:.
:. . .:-'.
....
.'.
;:.::. ....:,:-. ... ...
 , . .
'. ......
.'- . »'оС <:,  .:.;-
, ,:::'.w..
.' ?:.=.::::.;/'.
<.. . ..::...
., . .:: :):.: .:.:..o<>:.
,.. . ....
. ::;-
.. .::. ...-.. .
".:.. '. :.'.
'.. :..:'
" .;
""'. .
'. :;:..:.. ..a:;:;:' .' :jo.
-;;;".
.:
»::'
<:
:,::::: '.
::

 :
.... .
.:' ...
, )0"
.:.
.... )
""'0'(:

;:..
,.".
... ....".
::. ::; .:'
'.: ........
. :..::.
,.::..;
. .:: ,:;...\
:-:::;
:;:::
. .. ::
'>f."::;,:,,-:. .'
):. :
- '.: ;', :'.<' <?:->.:-:.:.:.,. .
.",.", .
.  . .' '.
:..:.а. ...
"". ..
<;;. .
'. .... .
.:;).
....,. '..
.: .... ".
\:.};i{
:  .?: ::';;/..::.::/::.ь ':.':'
. .:'.:::-....' :':'" ':.:..-.: ===. .. .....a..:,,;:.:.
>. .. : :.:,: . .>.. . ,.
.'. . >
. .. "... )
 . .: :::- ( "_:
) :-.:-::-:i,: : .... o.< "
:. v;'  ',.I$,'.: _. t'.. '<)'" ,;..- "
:" ..<.: Z" ......  ;;.: ,,:. ,>' . "
:t'.' '> . :;....<;;' . , " "::, :
: , . "" <,<' ,. t. .:-:0/'> .' '. >' ..
' , ",. 'о . -I:o- :<.;,. < :.<. .
:f  -х - ..('0(" ':;',
::. :.-. ." .'
;.:.. :  ...-:... '-: .#
:":.: <" '::/:;;"..
>,", ; ,:> ?: ,}
:  .:'1 \:':.. '. . '",
}'1 "..' <z,:; ;/ jt. :S:.."":':.,;:::"
'7' )! ''',\ '. '.'-\." .. , '.-
.o
), >..: ;  ts .  
 j', ,. '.''.,
" \<' . ':. >:: ..
. a:.....:"
1'::\
а.:..
.. ::.. "":
).... .. п
 .. .... ..'
.' r. ):: _(.:.f:' . ,<:.:_ . '_';.
, .
...
 ....
. .<-.; . . :" : . . - .:у;. . /'
.,,:... .>
; "'S'" "},
"'< .': ':'-. ;-:{::: . ,"-0;: '
 :;:;:e -')'. ,  .
.': ":"'."';;(.":'",;"" .) '- .
.t i
.
; ./\<
f.::'
, ,
 ;
V"
.:..:.  ".
. '::"'. : ':'\t." , " ......-
:t . .:   .:...
-:' -.
,. ., ':.': ;;.:.::
.-
\:
"... .
. .1::::
...'
"\о'.
.
а......
-...,. .
.....'.
.оС"""
1\X .
,о(
, .ih
..) '''. "
." .: .
..о(у. t<
,, ::-
''<: .
l' :

 .
,.
....
"
j ...,, .
.,, о.
..:.. :"<'o'
. .......
.'(. :'-
»'
"<с 1:
,:
.., ...:: +: .,...
...}:
)'
:::.::., .
:............
.' ..
. .....
::; .:: 
:.. =:5:
,';
;' >': ,.{ ,
,.>:- .' 
.: "" :1i;:; . >;:.">
. -.....,
. .
 ::::>;;i:. ";.:.:"
) .
t{
. \.:::.. : .
)...
-[.: ::
. . x.
'. ,
0._: . " '0$
..... .'
..:--:...:..:. ....
:Й::: .
,:
. ;k.
<t" ..'
'\ '« .,'. 
,
. "
._.:...
. '- .t
.
......
,:' \.
.';:.... 
.:. . .. 
: ",.
-1' "">.'
(. :.;<
"
. ,,{ '. .. . 'А
. :.. .:\ . i/ ;.<
. :-:: -<\--:. :.
... i=:.  :
.,W'
.' /'...
<;. ....'
.' 
 :..
':
.,.
..( ..::
-:<!:-:
. :
;;
........:
:  "-
. '. .".. 
-:'.:.':'::--':
.. '(.
};..,
.:::-
о"
, ,"
.. -....
::
,о!
:-;.S' :
::.:.:;: ..'::I
. .::>';., : :
....':: ....v,
.:
о'
,.
:: :
:t .:_;.
'..? . .... .
,  :;{'..
i' . :
,
-?/'; :;.
"'Oo.\.:":a.:,: :
" . :,;.
, "
'о '..
..,. .
".....
(.

l'O/tOM датирована картина Альт дорфера, то произведе..
1111(',11 ко'тором полнее Bcero выражено космическое миро
..II)'Уlцение художника. На первом плане, постепенно уда..
1\ н Hb Br лубь, развернулась битва. Тысячи всадников
u
M'li'I'CSI по равнине, щетинои поднялись копья, яркие зна,..
M.'IH' и костюмы образуют цветистые rроздья. roc..
u u
IIСJ/С"l'lУЮТ стальнои синии цвет лат, киноварь и жел
"l'I.lii цвет костюмов и плюмажей. Флаrи  желто...черные,
1\ l.acllbIe и синие. В r лубине картины вздымается укреп..
I\с'llllЫЙ холм, под ним расположен rород. А дальше
l' (811()И права вступает природа.
1, rНIется, что она является первопричиной битвы лю"
ДI'ii, что она сталкивает их в кровавом сражении. В Be
'IC")lltM небе rрозно колышутся ТеМно....синие, почти чер"
III,IC' ТУЧИ. У rоризонта их прорывает солнце, написанное
II,Н'l'О}IЩИМ золотом. Оно освещает тучи OfHeHHo"Kpac"
III,IMII и золотистыми бликами. На фоне этоrо rорячеrо
.
11.11(,rl'()BOl"O ливня фантастические пики rop кажутся
IIДllоiiне неприветливыми. Но солнечные лучи, минуя их,
u u u
. .I.')t'I\аIОТСЯ мяrкои преломленнои желтизнои в rолу""
"ItIХ водах, подернутых леrкой рябью. А сражающиеся
1\ 1I )/II )(ажутся ничтожными на фоне космических катак..
1\ 11 'M()IJ природы.
I>итва Александра» является проrраммным произве... 1
"I'lllleM Альтдорфера не только потому, что она с oco '1
u I
I\с IIIIОИ ясностью выявляет отношение художника к чело \
1If'IiY И К природе, но и потому, что в ней Альтдорфер
u u u
,I 1111()IJисец показал свои оrромныи колористическии дар.
('ilмые последние работы Альтдорфера представляют
u
.'8)f)()11 I-IОВЫИ сдвиr в ero творчестве, правда, сдвиr, сви"
"I''I'I'ЛI)СТВУЮЩИЙ скорее о деrрадации. То ли под воз
°11.IIC '1lllием итальянских образцов, то ли под влиянием
, 1\" -'. т А о Р Ф е р. Битва Александра MaKeAoHcKoro
, I , I ' I ,  · м . 1 529
131

\
\
132
саксонских работ Кранаха мастер расписывает фресками
«ИмпераТОРСКУIО купальню» в Реrенсбурrе, а за rод
до смерти пишет большую картину «Лот с дочерьми»
(Вена, Художественно"исторический музей). Они про..
u
изводят неприятное впечатление не только повышеннои
эротичностью, но и rрубой живописью, слащаво-розо"
вым инкарнатом женских тел. Но не эти произведения
определяют значение Альтдорфера. Он изумительный
колорист, и в этом смысле не уступает rрюневальду,
а  передаче природы он поднимается до невиданных
высот. B ero пейзажах переилетаются реализм конкрет"
Horo.. ла.ндшафта и космичность природы В целом.
Юrо..запад rермании тоже дал в эпоху расцвета
cBoero крупноrо мастера.Это [ане Бальдунr, прозван-
ный r рин. Точная дата ero рождения неизвестна,
по последним изысканиям он родился в 1484/85 rоду.
Умер он в 1545 rоду и является, таким образом, млад-
шим представителем Toro же поколения, что Дюрер,
Кранах и r рюневальд.
Бальдунr, в отличие от своих современников, вышел
из слоев просвещенноrо бюрrерства: он сын юриста,
а среди ero ближайших родственников были rуманисты,
:врачи и юристы. Родом, ОН был из района Страсбурrа.
Какое"то время Бальдунr провел в Нюрнберrе, в мастер"
ской Дюрера, с которым ero в дальнейшем связывала
дружба. В 1509 rоду он приобрел rражданство в Страс"
бурrе, rде и прожил всю свою жизнь; только однажды,
между 1512 и 1516 rодами, он выезжал работать во
Фрейбурr. Таким образом, творчество Бальдунrа было
,. связано с районом BepxHero течения Рейна.
Бальдунr  наименее ясная личность в искусстве на-
чала XVI века. Он испытал влияние Дюрера, затем 
70. А л ь Т А о Р Ф е р. Битва Александра MaKeAOBCKoro
с Дарием. Деталь

"'.
....

"
.
t. .
i
""
.*
{:о. (
(. .
. >..
.j.)
('.
"....'j. ..
'. .
..

.. .-:"..
>.;
J:"

. (
t:
.1,
i'
-":
. r.
?-
,
.
.,
<
, ....
"
::'.
"
'S{,
,(.
<'
_)О. \,
t-.
:.;.
.
',':.;
.
".
'," .'\
l.
..: .
....
, :*.. ,.
71. Б ал
С. редпяя
". - '\::
, ':,
..

.. ...
>.
.(
. -:
часть
"
: ""'. ':
", ...
'.
.;(
'. ,.
......
,J
, "1:
...."
,<
..
,'.
'\
...
,
:' ...
?-:.... ..
.r
..... .с.
 .
: .':

'\. .;'"
."  .......
'f;
. '.
.(
.
.(

,,:
(,
j:<
'\
»'
.)
I .
'!--'
',о
.
::-
':' .
. -f
.
4'
.....

.....
;0;:"
,)
...:
) ,
> ,

",
, ,
'('
,.
,
.f'
.)
.. -:)0
(,
. "
.'.
. '
ь
д у н r r рин.
алтаря. 15121516.
Коронование Марии.
Фрейбурr, собор
..:
) .
,
J-.
>'
<. ..
\' ".
-:-:
. ':
'<

, .
. '1;'
..
...
.) 

I рlОlн'вальда (не случайно ряд работ последнеrо шел ПОД
IIM('IH'M Бальдунrа, до Toro как rрюневальд был «от"
1\ рыт» ), прежде чем прийти к собственному стилю.
1\ Тllорчестве Бальдунrа перемежаются интерес к зсте..
ТIIIIС'СIСОЙ стороне изображения и к ero этически-аллеrо-
1) II'I('CI(OMY содержанию, страстная релиrиозность чело..
11('1(1' эпохи Реформации и ренессансное язычество, чело'"
II('llt'CI(Oe и демоническое, наслаждение жизнью и мысли
н ('Мt'рТИ. Среди работ Бальдунrа, а он был в такой же
r\1(' I )(1 iIивописец, как и ксилоrраф, иллюстратор ирисо"
11.1./\ I)I!!ИК, находятся рядом произведения, относящиеся
1\ ЛУ'lНlему, что было создано в немецком Ренессансе,
11 JIIIII() слабые вещи.
t ) асцвет творчества Бальдунrа происходит в 1510..{
11 I f)20..e rоДЫ, после чеrо наступает упадок. Появляются
М.'llh('ристические нотки, художник наЧинает повторять
t' II()II более ранние произведения, он утрачивает чувство
1111(").(1.
('амым rрандиозным произведением Бальдунrа r рина
tllI.J\НСТСЯ алтарь в Фрейбурrском соборе (15121516).
I 1'0 центр занимает почти трехметровая композиция
I\оронования Марии» (иАА. 71). Христос и боr"отец
л('рат над Марией корону. Вокру... резвятся и музи-'
u
11111)YIOT анrелочки, а над всеми парит святои дух В виде
I'C )луБJl с распростертыми крыльями. На створках изо..
C»pail(eHbI фиrуры святых и эпизоды ИЗ жизни Марии.
1\ iI Ж.дая из картин оправлена резьбой, изображающей
IIс'р('lIлетенные стебли и ветки. Композицию алтаря про"
1111 н>[вает сильное движение. Вместе с оrромными фиrу..
р"ми это производит HeMHoro беспокойное и rромоздкое
111,,'llатление. Часто персонажи, в особенности мужские,
I\fНIУТСЯ излишне rрубыми и какимито сумрачными. Нет
135

-) ,
 u
эдесь тои приподнятои pa
ДОСТИ, которая обычно
присутствует в картинах на
этот сюжет. Но 06разам
Бальдунrа нельзя отказать
u
в чисто репесс-иснои MO
щи. Достаточно взrлянуть
на боrа....оТца, сед.овласоrо
старца с заrорелым лицом
и пронзительным вэr лядом
или на явно портретные
об разы апостолов с 60"
ковых створок. Апостол
Петр, злой и насторожен..
ный, держит без напряже..

пия тяжелыи ключ в од-
u
нои руке, в то время как
вторая сжимается в кулак
наподобие коrтистой лапы
u
хищнои птицы.
Картины и рисунки
Бальдунrа, r Де в жизнь
человека врывается смерть,
rде изображены дикие, а иноrда просто непристой-
ные шабаши ведьм, пронизаны чем-то необузданным.
Тема шабаша ведьм появляется в творениях Баль-
дунrа чуть ли не с первых ero шаrов. В ксилоrрафии,
созданной около 151 О rода, это rолые женщины с раз-
вевающимися волосами (илл. 72). Они сидят в наро..
чита некрасивых позах, широко расставив ноrи. Из
rоршка с каббалистическими знаками вырываются клубы
пара. На .земле лежат предметы ведьминоrо «ремесла»
..
': ...

t '
", ) ..
"\. '
\
-.
,
'f

. ,

" ','
.... ..
" " ;"
72. Б а J\ h А У н r r РИН. Ведьмы
136

ухваты, черепа, котел. Тут же притулились кошка
11 Iн)зел. В небесах, сидя задом наперед на козле, мчится
МОJ\одая ведьма. Пейзажный фон намечен одиноким
''yXHM деревом с обломанными ветвями и верхушкой.
I'palllopa напечатана с двух досок, что дает художнику
ш ;\можность передать помимо белоrо тона бумаrи и чер"
НО"О  рисунка  еще и полутон. В данном случае этот
IJIlleM помоrает ему воссоздать впечатление ночноrо
мрака И отсветов, падающих на тела и предметы. Необуз..
u
Jt i. IIIIЫИ темперамент, нечто демоническое п por ЛЯдыва еТ
11 атой rравюре, которая является, быть может, первой,
u
II() далеко не последнеи в се.-
1)111-1 «оккультных» произведе..
1111 i-i Бальдунrа.
I{ этому типу работ отно"
t"Slтея также аллеrорни смер'"
'1'11. В «апокалиптическое» вре..
МИ, около 1500 roAa, тема
(' м('рти занимала большое
M((.TO в изобразительном не-
I у-сстве. Бальдунr отдал ей
дань в большей мере, чем
1\...0 бы то ни было из ero
сонременников. Характерно,
II'I(') смерть чаще Bcero высту",
11.,<,"1" как похитительннца жен""
111.1'111, как, например, в кар-
TIIHC «Красота И смерть»
(01(. 1509 1511. Вена, Худо..
u
/I(t.ственно"'историческии му-
','С'Й, иЛА. 75). Молодая зла..
'I()KY драя женщина с пыш...
73. Б а л 1> Д У в r r р и н.
Околдованный конюх
.......' .
.. .. ':
,. .
. ...... '. >} '', "" ,< / <\.." . .
: .....
«-
. ,
': :......
, ' .
'.
! .
. .'
( .:-<
. .
... .. /...
... .'
$.
 ', :"'-( -.
" ,
11:(\
,.#.i" ."
, .
'\ .'.
)

......,' .-:........... '\.
" }.,.' :........ .
, . 
о).  ':":'''' '. :, >...' ; 
':"о-
,\,
..... ]о
<.. ." . '\:-... \.
'",
.' ...
<-.,.
\, ....
.
:  , ..
, "
.  '\о,..... ."
':. "'.. ',"f-
,  ,
;.. \: -.
 o5'. '

.. 0,/.. .. ., '
,- ""
... ....-:.. .:
.}О. ..
. .." \.
. : - '-
..' ,1' . o'
. -' , \'" . .  :, .
,>
о," ..-..;....... . ::..' ... : с,:' ;'.::.....:,',..':..,.:.{:
'...' .:.
..:f '\
.  ..., '1.
.. "'1.',
..:' ..:.
... "
 '.;
.. .' .......
... . ......
-.;"
.' .::
. ......".. ...' 
. .....:-' (..:. ...
, . 'С."
. ')0
-.. -_.-
. .
 ," . ., , . . ..' . ':-' ''':.,: ,.;: .'
. .,
'\. ..,оС' .....
}.; .: '. ':. '. '. " ':. .
.. - . ., .
. )
", . ,.
-:"!-'
, ...
,  .,*.
}: 
о>, . /
1.":а ,(о.о'\. :'
о .', ._' '}"
. -. ....
. < .:
: }:.
j.,>: ..

" '.
'-, .
. ""'» .
",' , .
.... :- . . .
's,
- .
. '\, ',:=-
. . ...
t
. . '!"- '> .'. !

'i:. :.,
, . \- )
J . . ... ' '. '.' .'
........ .", . .*-(.. 
'\
.." ,,'
. ,
. 
. ..... 't. \}
,» '. 't \,\ _ \ '
'. . {",,,,,,,\\''''\\\\ '.
.. '" .; -.... ..... о) .:
'.1 )

..: л
.:,.:;
'.'".... 
.;.,... 
.. ...... '\
,0.'--'
.". ".".. ..
:<11->.
> .'
. .  
......
':'
.... .
,
. > .
. .  ''<>''''<> .
,...:P . '
"'"V'.
j .  

ным цветущим телом смотрится в зеркало. У ее Hor
иrрает ребенок. У вядшая седая старуха придерживает
зеркало. Но страшная косматая смерть с кожей,
клочьями свисающей с костей, не ждет. Своей жертвой
она избрала молодую Женщину, она поднимает в руке
песочньrе часы и срывает покрывало с бедер красавицы.
Она неумолима, и старуха Не способна ее удержать. Все
u
это происходит на фоне лесноrо пеизажа, напоминаю-
щеrо картины Альт дорфера.
Всемоrущество и неотвратимость смерти  лейтмотив
мноrих картин Бальдунrа, и нет среди них ни одной,
rде человек бы выступил ее победителем, как всадник
в знаменитой rравюре Дюрера. Но все эти произведения
имеют еще друrой, чисто ренессансный смысл. Они дают
возможность художнику изобразить человеческое тело,
преимущественно женское, насладиться ero совершен...
ными формами, ero чувственной красотой. И именно
u u
противопоставление цветущем молодои Женщины измож'"
денной старухе и rниющему трупу особенно оттеняет
U u
молодость и заставляет ее сверкать в своен прекраснои
HarOTe.
Не всеrда творчеству Бальдунrа присущи бурные
и суровые черты. Некоторые наиболее обаятельные про-
изведения Mor ли бы поспорить с лирическими картинами
Кранаха и Альтдорфера. К ним, несомненно, относится
дощечка «Отдых на пути в Еrипет», имеющаяся в двух
вариантах  в Нюрнберrе (rерманский музей) и Вене
(Музей Академии изобразительных искусств, илл. 74).
Под сенью cTaporo обросшеrо мохом альпийскоrо дерева
расположилось святое семейство. Очаровательная Kpyr-
лолицая ария в синем лифе и ослепительно красной
со)
юбке держит на руках пухлоrо младенца, которым ее
13В

».

>
74. Б а л ь А У н r r РИН. ОТДЫХ на пути в Еrипет

,
,
обнимает. Седобородый ИоСИф сидит HeMHoro поодаль.
За ними раскину лся идиллический rорный пейзаж. От
всей композиции веет безмятежным покоем теплоrо лет..
Hero дня. В TaKoro рода картинах Бальдунr выступает
как прекрасный колорист. Они обладают поразительной
u
интенсивностью цвета, сравнимои со светозарностью
витража. И неу дивительно  ведь Бальдунr немало
u
делал рисунков и чертежеи для раскрашенных окон
и Mor знать какие"то секреты мастеров витража.
r лубока синева без-
донноrо Iночноrо неба
в мюнхенском «Рожде-
стве )(риста» (1520,
Старая пинакотека, ИАА.
77). Пылает красный
цвет одежды Иосифа и
мерцает синева платья
Марии. Кажется, что
лежащий на белом плат-
ке младенец излучает
u
маrическии свет, застав-
u
ляющии фоСфоресциро-
Ба ть все вок pyr . Здесь,
так же как и в «От ды-
хе на пути Б Еrипет»,
u
царит спокоиное, идил
лическое настроение.о
TaKoro рода картины
в творчестве Баль-
дунrа относительно ред-
ки. Даже трактовка че-
ловека в ero портре
.С
:-<
75. Б а л ь А У н r r РИН.
Красота и смерть

/fJ. l)l\ЛЬАупr rрин.
Мужской портрет
тах отличается отсутствием человечности. Эти портре
ТЫ, несомненно, похожи на ориrиналы, они по-своему
убедительны и, хонечно, красивы по цвету. Но люди
у Бальдунrа лишены той внутренней жизни и MHororpaH-
u
НОСТИ характера, которые своиственны лучшим портре-
там ero современников. И маркrраф Кристоф Баденский
(1515, Мюнхен, Старая пинакотека), и мужчина на лон-
донском портрете (Национальная rалерея, ИАА. 76),
I
141

. \
... ".
'('"-
.: ,
. ,
... .
77. Б а J\ ь А У н r r РИН. Рождество Христа. 1520

11 1(IIOllla на венском (1515)  все они в невеселом раз'"
JtYMI)(' смотрят впереди себя в пространство. Взор слеrка
11( IIодло6ья напоминает скорее взrляд хищноrо живот...
I'()I'(), а не человека, способноrо мыслить и чувствовать.
I >itльдунr  OДItН из наиболее ренессансных худож..
IIIII(()IJ rермании. Но ero «ренессансность» часто бывает
IIIIС'llllIей. Он rуманист в том смысле, что человек зани'"
Mt'."I' IJ el'o творчестве очень большое место, и едва ли
у ДI)УIИХ ero современников столько светских произве....
ДС'IIIIЙ, как у Hero. В ряде картин он превозносит rраж..
JtallclcYIO доблесть и rероику самопожертвования (<<Му..
'.llIli Сцевола» в Дрезденской картинной rалерее,
('амопожертвование Марка Курция» в мюнхенском ан..
1'llIспариате). Но в нем часто отсутствуют rYMaHHocTb,
J\ IO()Ol)b и сочувствие к человеку, проникновение в ero
IIlIутренний мир, черты, столь характерные для Дюрера
11 l' рlоневальда.
IJIJITb может, поэтому Бальдунr впоследствии, 80
.'I)('МЯ наступления реакции, так леrко перешел на пози....
IIII,I ВIlешне эффектноrо, Но MaHepHoro и изломанноrо
Ilп<у.сства (<<Аллеrория», 1529, Мюнхен, Старая пина..
I<OTeKa) .
Лlобопытным примером «формалистических» стремле.. ,
111 1 i-i позднеrо Бальдунrа является rравюра <<...,Околдо..
u 
I''I(I[I)IИ конюх», которую лоrичнее Bcero рассматривать
l<alC бравурныIи фокус художника, в совершенстве вла..
ДС'IОI!!еrо «тайнами» ракурса (илл. 73). На первом пла-

11.', ноrами к зрителю, лежит на спине спящии конюх.
(BIII'ypa изображена в очень сильном сокращении. По
u
11(.('1-1 вероятности, художник ее рисовал с манекена, как
..'I'() 'laCTo Делалось в те времена. В r лубине помещения
,"I'ОИТ конь, повернувшись крупом к зрителю. Это также
143

сложный ракурс, требующий доскональных .знаний
анатомии животноrо. Сбоку в ОКНо заr лядывает старуха
ведьма с rорящим пучком хвороста в руках, rотовясь
поджечь конюшню.
]) Бальдунr завершает свой творческий путь рассу доч"
ными, не соrретыми жизнью произведениями. Если эту
особенность можно отнести за счет дарования именно
этоrо художника, то в то же время мы наблюдали рост
манерных тенденций и в творчестве Кранаха 1530
1550..х rOAoB. Последняя картина Альтдорфера  «Лот
С дочерьми»  также настораживает, ибо в ней про-
являются новые, академические и маньеристические эле-
менты. Это значит, что после KpaTKoro и бурноrо рас"
цвета немецкая живопись и rрафика идут навстречу
кризису.
Подобно тому как в процессе распада культуры Воз-
рождения в Италии только республика Венеция сумела
u
сохранить на длительныи срок ренессансное искусство,
в rерманских странах республиканский Швейцарский
союз стал хранителем традиций искусства Возрождения.
Не случайно последним ИЗ великих художников немец"
Koro Возрождения был r анс r ольбейн Младший, чье

творчество в значительнои степени связано именно со
Швейцарией.
Правда, r ольбейн был родом из Ауrсбурrа. Он ро-
дился зимой 1497/98 rода в семье известноrо живописца
r анса r ольбейна, KOToporo называют Старшим, чтобы
отличит-ь от rениальноrо сына. В мастерской отца он
прошел хорошую школу, а затем отправился вместе
со старшим братом, также художником, странствовать
ПО свету. На родину ему уже не суждено было воз-
в ра титься.
144

/Н I"'IIC rольбейн
м А 8 J\ 111 и й. Портрет
I С)1111tl)8ЦИЯ Амербаха.
1519
1,\ J
\1\1 '( f.
 \1< IEs
>\ \\ 1)( ' s }()IN. )
11 I ',,';' \ TJ, tI;( ;
) 'j LI
L<i "1)\1 Р -
'Н ( fRJrr
\  11tKf
1'\1{.\f [" ,.
\\fТ к ,
,,'\
\
.
10
в 1515 rоду братья осеДают в швейцарском rороде
1),. ',еле. Этот rород привлек их не только боrатством
11 I(УЛЬТУРОЙ  Ауrсбурr в этом смысле не уступал Ба-
,с. ЛI(), он привлек их тем, что в нем цвели издатель...
u
I Itll_' И типоrрафии, rде моrло наити применение ИСКУС-
1'1'110 рисовальщика"иллюстратора, и тем, что в Базеле
'"IIЛI)llее, чем rде бы то ни было в rерманских rородах,
'Iувстповалось дыхание Возрождения.
""оль ко начиная с базельскоrо пребывания творческий
f t. .лнк r анса r ольбейна Младшеrо становится улови..
М..-М. Вначале он выступает rлавным образом как иллю..
, 'ltf)("""Op.
.. ...
.  '\.. 10
145

. ..
, .
.........-
f,. I
 < " , .  .
79. r а 11 с r о л ь б е й н М.л а Д ш 11 й. Мер'rный ХРИС'fОС. 1521
у Hero налаживается связь с ученым и круп-
нейшим книrоиздателем Фробеном, что в свою очередь
привело к знакомству с «великим» Эразмом POTTepдaM
ским и друrими rуманистами. А через них r ольбейн
сблизился с rородской знатью. Этим обстоятельством
были вызваны первые заказы на живописные работы 
портреты и алтарные картины, а позднее и росписи. Как
теперь п редполаrают, в 1518 1519 rодах r ольбейн
впервые отправился в Италию, но дальше Милана,
по-видимому, не поехал. Однако уже этоrо было доста-
точно, чтобы впитать в себя величие творений Леонардо
да Винчи и ero современников.
Именно в первые rоды пребывания r ольбейна в Базе..
u u
ле сложился ero стиль, которыи В дальнеишем почти
не эволюционировал.
Если rоворить о полярных явлениях в немецком ис-
кусстве эпохи Возрождения, то противопоставление
r рюневальд  r ольбейн может послужить этому наи..
более разительным примером. r рюневальд  художник
u u
Бсепоr лощающеи эмоциональности, оrромнои силы пере-
u
живании; причем эмоции пронизывают все, вплоть до
146

,
....
...
"? .
$: : ".

[
л,,<
.
\
, l'
..
, ,:.
"
80. r а н с r о л h б е й н М л а А Ш ИЙ.
Декоративный рисунок для росписи "Дома танца"

: : . .
", :
.....,..""
"
... ..'
:,. ::
) ..
:  . 
..: "
'" ,"
: :<: 
":..'
\ -.;..
\
....... .
" .
"
, ,
148
, ';:. 81. r а и С r о л ь б е й н
М А а А Ш и й.
Семья художника
, ',-: " .
.... . :
....: ,'.'".
Ф>
- (, 
 ' ......
'\ >'
,1::' ;
1 .
.: .
. 
-  '
,-,
..:- :.
. . о ... о
"'-.."
"o'. :
,. .".
::
"" ).
'.
. .
.,
" ,
о .
;'
>
""
,
. ,
". ,. o:.... 0-,,,"
, .
.::. " 
, '
. '
. а. . '\.
".:-
, .
):'
. .. о.....
. ,
.,
" . ..-::
, . . :>,' ,
, , ,
." "
'. ". . о
колорита. Для [ольбейна существует только рациона-
листический подход к реальности. С предельной остро"
той он отображает предметы и явления, раскры
ая,'
а порой даже разоблачая их. В ero творчестве нет места
релиrиозным чувствам, не rоворя уже о мистике. Он
BcerAa стоит над моделью, над ее чувствами и пережи-
ваниями. Рационализм и светскость роднят художника

1II'аЛЬЯllцами эпохи Возрождения. В своеобразноrо
I .. 1'..f)IIOrO «итальянца» ero превращает чувство красоты
11 1''f)МОНИЧНОСТИ композиции, превалирующее над чув'"
I I'HOM цвета. И все же r ольбейн  немецкий ху дожник.
I,MY сuойственно то пристальное вйдение мира, та убе..
u
/\II",lt.ЛI)НОСТЬ в показе реальных явлении, которые при-
I YIII,II 11 Дюреру, и rрюневальду, и Альтдорферу, и Кра-
II.tXY.
Характерные черты стиля художника проявляются
\' .1"" Н первых базельских работах. Молодой юрист Бони \ J
ф.I,IIЙ Амербах изображен на фоне ясноrо rолубоrо
"с";а (1519, Базель, Музей, илл. 78). Ученый одет в по-
Ilо(,аl()ЩУЮ ero занятиям черную одежду. Черная ткань,
I III\У()ОЙ фон И белый воротник создают нарядную и при-
II(J/\II'IТУЮ цветовую raMMY, rармонирующую с уверен-
IIIIIM и оптимистическим образом молодоrо ученоrо. На
I '1'11()ЛС дерева прикреплен картуш с латинским дву-
I l'1111111CM, восхваляющим сходство портрета и, таким
u
(tf)f).I:-I()М, искусство художника, а также с полнои под..,
1111t'1.1() И точной датой. Мастер явно был rорд этим
I IIOIIM произведением. Оно, кстати, свидетельствует
I t I'OM, что r ольбейн уже с первых своих шаrов целиком
Llрllllilдлежит эпохе Ренессанса.
В l1Jвейцарии rольбейн создал свои алтарные образы.
1\ .'арМQНИИ композиции так называемой «Золотурнской
1\1.I/t(JJIHbI» (1522, Золотурн, Музей, илл. 82) ясно про..
t' 1\ JI/\I>(вают итальянские, именно ломбардские влияния;
111. C'( цветовое решение и стремление передать матери-
.1 1\ IJJIOCTb предметов  северные. На фоне пронзительно
"llлу60rо неба, под аркой, лишенной каких бы то ни
о
(,I.IЛ() украшении, сидит мадонна с младенцем на коле-
IIH". Прообразами для них явились жена художника
149

и ero сын. Столь же портретны и остальные персонажи.
Особенно эффектен св. Урс с красно-белым флаrом
в руках, в блестящем максимилиановском доспехе с бе
лым плюмажем (илл. 83). Острое видение поволяет
художнику изобразить с ПОJ\ ной убедительностью
и блеск лат, и пушистые перья, и даже железные
прутья, поддерживающие арку. Перекрест этих прутьев
свидетельствует об интересе r ольбейна к построению
перспективных конструкций. В дальнейшем мастер при
беrнет к перспективным построениям в росписях.
Несколько позже он создал свой наиболее известный
алтарный образ  «Мадонну семьи бурrомистра Мей-
ера» (Дармштадт, rалерея).
Как бы проrраммным произведением молодоrо rоль
бейна является пределла с изображением MepTBoro
Христа (1.521, Базель, Музей, иЛА. 79).
С бесстрастностью анатома пишет rольбейн труп
Христа. Ничеrо святоrо, ничеrо одухотворенноrо нет
в этом образе. Закатившиеся, остекленевшие r лаза,
оскал приоткрытоrо рта, бледное, изможденное тело,
которое уже начинает rнить............... ведь рука почернела,
u
а BOKpyr раны в rруди появил,ся синеватыи ореОЛJ все
это свидетельствует об одном: о бренности плоти. Неда-
ром Достоевский сказал, что «от такой картины у иноrо
вера пропасть может». r рюневальд, антипод rольбейна,
1'аКЖе неоднократно изображал измученное и осквернен-
ное тело Христа, но в повышенной экспрессивности
образа, в страстной реакции предстоящих выражались
обуревавшие художника эмоции, высказывалось осуж-
дение тех, кто обрек Христа на мученическую смерть.
Здесь же  стремление к точной фиксации явления, имя
которому  смерть. И если для Бальдунrа смерть  это
150
82. r а R с r о л ь б е й н М.л а А Ш и й.
30.лотурнская мадонна. 1522

/.
'"
...:;:.... 1'.
).
v )
" v
-: <\;"': ):
:. :
........
.,......
..-
.. 0(,,,,

.;

'.>
.
.$
, 
:,
.., I
,}:
--",,"
..
,. -
. .\.
: '::'
. .
.\:'
, ,
:::::-:
о".;
; ;.
О', .....:.:..:..
., ).
"",,"
.

V'
,...J... ",' ::: .
.}
:. 1'\
, .
. "'....
, .
.'.

..,,
.,' ':3
 '
.:. ::.:; ::
;+
"
(:
:..:..
$.,
. -х: '\.' ::: -, J'
'<,
1": <. '.
. :."
. 1" 
(::... .., ; ,»:' ....... {
,.J
,.


" '.' '(
" ,. .j '...,.
.,:
.- ....... :
о( ._
}' 'k.:
,<
"
", :}
"
. (.'
....
.'"
, ,
"-:'
,
,('
:> . .'
.,
::i\:.::..
'"
....
,
.
:..
, s
(: ....
:;.:. .
'{.
.t
" t
, ,
J' ..:
) '.
'Л - .;.
-:......
.:.......)
..: ,"

u u
страшныи демон, похищающии человеческие жизни,
если в «Апокалипсисе» Дюрера  это неумолимый рок,
то rольбейн ее квалифицирует как физиолоrическое
состояние и скрупулезно изображает ero признаки.
В этом смысле он перекликается со своим итальянским
старшим современником  Леонардо да Винчи.
Большинству из нас rольбейн представляется как
несравненный мастер портрета. При этом мы склонны
заБывать, что в Базеле он писал алтарные картины, рас..
писывцл стены домов и занимался ксилоrрафией. Так,
rольбейн является творцом одноrо из шедевров немец-
кой rрафики эпохи Возрождения  цикла ксилоrрафий
«Образы смерти» (известен под названием «Пляска
,смерти», 15241525, издан в 1538 r., илл. 85).
В маленьких rравюрках, выполненных с ювелирной
тонкостью, предстает перед нами человечество эпохи
Реформации и Крестьянской войны. Здесь художник
далек от бесстрастноrо рассказчика; ОН судит СБое
время, превозносит добродетели, бичует пороки.
Смерть  это существо, активно вторrающееся в бытие,
иноrда со злобной иронией, иноrда даже приветливо.
Она хватает монаха, а тот спасает «самое дороrое» 
мошну. Даже перед ликом смерти судья берет взятку
и творит неправедный суд. Смерть застает монахиню
в келье, r де она принимает любовника. А у нищеrо
пахаря она подrоняет тощих коней. Разве можно объ-
u
яснить случаино.стью то, что rрафа настиrает смерть
в образе восставшеrо крестьянина? Так художник выра...
жает свои .социальные и политические взr ляды на языке,
понятном всему народу.
Для Швейцарии характерна любовь к расписным
фасадам. При этом rольбейн ввел моду на фрески со
152

"
,
\
\
, I
'\.
83. r а R с r о л ь б е й н М л а А Ш ИЙ.
Золотурнская мадонна. Деталь
.
.,

84 r а н с r о 1\ 11 б е й 1I
М А а А Ш и й. Портрет
rенри rOBapA8,
rрафа Серрей
') 


сложными пеQспеКТI!ВНЫМИ аку_ам.и, с элементами
'о'
ложноя архитектуры, множеством планов, античными
и жанровыми сюжетами. К сожалению,ЭТИ интересные
работы пrl!бли, но о НИХ свидетельствуют полные вы-
    ._   
думки, сделанныес БОАЬЩ9И техничеёкОИуверенностью
--...
и мастерством рисунки, как, например, эскизы ]( роспи-
сям на ДOMe ювелираАнrельрота {TaK называемый
«Дом таНЦа»  Haus zum Tanz, Берлин, Кабинет тра-
вюр, илл. ВО). .
154

Ilосле Toro как rольбейн более десяти лет провел
11 I)a :Н.'ле, став ТаМ одним из наиболе почетных rраж..
/t.all, 01( получил рриrлашение в Лондон. Эразм .Роттер-
u
,1.1 MC'ICI'II'I рекомендовал замечательноrо художника своим
,tlll'Лlli.jСI{ИМ друзьям, В том числе бывшему тоrда канц-
""ром Томасу Мору, автору «Утопии». В 1526 rоду
I ол I,бсйн прибывает в Лондон. В течениё ДByxeT, V'
"О'l'орые оН прожил в столице Анrлии, оН писал исклю-
IIII'I'(',I\I)HO портреты. Художник СДРJИЛСЯ  семьей
Мора и начал исподволь rотовиться к написанию боль..
1111 Н'О, ныне поrибшеrо портрета членов семьи канцлера.
:-)ТО был первый gJетский rРУППQ»ОЙ пот.еет ceBe,QHee
ЛЛI.II. Однако по неясным для нас причинам художник
11 1')28 rоду вернулся в .
I )а :Н' ль. В последующие
IIC"I"'lpe rода rольбейн соз-
/ilt"I. р}[д своих лучших про..
11 'ведений. Пожалуй, наи..
 t.tЛ('С значительным из них
III'Л IСТIСЯ портрет семьи
.\ у дожника ( 1 'j28/29. Ба:-
Н' ЛI), Музей, иЛА. 81).
I \ ;.)'I'OM портрете чуть боль...
111.' ЭМОIЦИQнальности, чем
,)(.Ы11НО у rольбейна. Ведь
I,'II() все же близкие ему
\IОДИ. Жена  стареющая
,1\1'III!!ина с усталым и пе-
'I.'ЛI)IIЫМ лицом И больны-
1\111 r лазами. СЫН с немой
1\10льбой устремил r лаза
'\'у да-то вверх. Это бледный,
I'HIIC. rольбейн Младший.
Пахарь. "Пляска смерти"
-
:
 1 '
.. \
'.
-- .. 
 .
.1'
,

.,'
:. ..
, ,..
"

)
.
,t
,
'-
-1
-,
,
.,
-....
"
,. ..,
.
\ \ ,
,w
. . : '" ('
..... 1 , \,' .
, .  \ \ I .' .11. .
. 't . " · '\'
,  .. '. \.. 
, ..' "  ,' 
. ,
.' .1'
....
. с
., '
, ,.
.. ,," ..
.
,
,....
"' '
.
.. , .. , '
" 
. . \ 
\
..
"
,..
" "
, , .
\.. -
'..  ..
,
, .) 
, .............  ,... \\. . . 
\ ..:. ' ,. о \ ".. "-
I \": "'," ;-. \:,,,
\ , ,
, . . ",. "-    """- .,
"',- ,i,,. #
,\:. ., ....... \"
, \",. '"; \ ' .. "
\.' ,. , --.
1\.  ...
,
. . }It---
. .
.
.... ...
. .

.......
 ..
\
... .., ,
  .}\ \
: \.
..
....
""
. - .\ ...
"-
ь
....... .
. ,." .
,. .
..
....
. 
, " ""', ( ....
....... "
, ,
 ..., .....'" 4::-
 '-... ....
"",,'" , 
\... \
")..
c::r.--.,
\ .........
с::.........
......
.....

...
,. J...
..........


. .
..,::
.v -:

. .,;....
j, -", .
86. r а н с r о л ь б е й н М л а Д ш и й.
Портрет французских послов. ISЗЗ

t 11 »)\(' :IICHHoro вида мальчик. Да и у девочки rрустный
1I11/t. Ijветовая raMMa картины COOTBe!CTBX царящему
'/c'CI) Ilастроению: преобладают тускловатые коричне-
III.IC' 1/1 Lкелтые тона. Синева платья жены лишена обыч-
Iloii для r ольбейна ясности. Все же и здесь он cTpor
11 ()()',)еl(тивен, как всеrда.
В 1532 rоду, оставив HaBcer да ceMblQ, художник пере...
t (' "Ш'ТСЯ В Лондон. Возможно, что причиной для пер'е
(' '/tJI послужила нетерпимость базельских реформато...
,-011. Ведь rольбейн был еще в 1525 rоду свидетелем
()('CIII/IIICTB иконоборцев, которые выбрасывали алтари
u
11 , uсрквеи, разрушали памятники релиrиозноrо искус--
I тва. Нападки обрушились и на тех, кто был просто
С)l' 'различен к Реформации. Не удивительно, что r оль
. u U
 )('1111 OXOTJIO последовал настоичивому зову aHr ЛИИСКИХ
u
/tf)узеи.
Ilеречень портретируемых довольно ясно сви.детель:
t"I-'IIУСТ О продвижении художника ПQ стнице общест-
111'111101'0 признания. В начале он изображает соих
н'мляков, немецких купцов. Вскоре появляется сеf)ИЯ
    
IIC)I)rpeTOB высокопоставленных лиц............. послов.   
I 1. 6 rода r ольбейн становится придворным художни
ИIIМ. Помимо портретов он В;ЗВC!!!lается к фресковой
u 
i.\ 11 вописи И выступает в новои для Hero роли рисоваль-
111111(a образцов для ювелирных раоот.  
в творчестве r ольбейна в этот rlериод получает раз..
IIllтие жанр карандашноrо портрета. Ra QyMare цветноrо
  u u
11()lla он рисует кара!lД!llQ!d с поледующеи яrК91!IJОД"
u
IIII('ТКОИ изумитеЛЬ11ые по красоте и увернности IllТРИ-
ха И, повидимому, очень похожие портреты (ИАА. 84).
Ilx насчитывают сейчас сотни, хотя мноrие испорчены
u 
II('умелои «реставрациеи».
157

\} в rод  приезда в Лонон rоьейн пишт nopT.QeT
купца leopra lиссе из Данциrа (1332, Берлин, Музей,
илл. 87). Можно предположить, что этот портретдолжен
был послужить своеобразным показом способностей
художника, прибывшеrо после долrоrо отсутствия. Он
выполнен со старанием, удивительным даже для r оль..
бейна. Здесь и убедительное портретное сходство и с
мастерством написанные околичности. Отдельные натюр"
мортные детали производят впечатление «обма!l зре-
ния». И опять KaK B портрете Амербаха на этот раз на
.
листке бумаrи, прикрепленном сурrучом К CTefIe, написан
латинский дистих, отмечающий сходство изображения
с моделью, своеобразное самовосхваление художника.
Несмотря на скрупулезную выписанность, портрет
далек OT натуралистичности, в немоьетпульс жизни,
 о
он свидетельствует о радостнои rордости ху дожника
1:.'
новои эпохи, сумевшеrо Не только завоевать реальность,
но и свободно властвовать над ней. В трезвом рациона..
лизме rольбейновскоrо вИдения мира провозr лашается
u
полныи отказ от средневековоrо спиритуализма и ас,.
кетизма.
Ху дожник словно наслаждается своим. умением изо-
бражать предмет , будь то стеклянная ваза с водой, узло..
u         . 
ватыи восточныи KOB или ощатая переrородка.
Вместе с тем он демонстрирует нам свои коло,ристиче-
ские способности. Правда, в нем нет светозарности r рю-
невальда и утонченности Альт дорфера, но черно"розо"
во-белое трезвучие одеЖДЫ rиссе на зеленоватом фоне
являет собой достаточно эффектный аккорд.
r одом I!озже появляется «Портрет французских пос..
лов Жана Де Дентвилль и Жоржа де Сельв» (1.533, Лон"
дон, Национальная rалерея, илл. 8б, одно из наибо-
158

n ,
"
,,<..
,... "r>
'. '
,\ I I н н с r О л ь б е й н М л а Д ш и й. Портрет reopl'a rиссе. 1532

лее rрандиозных произведений r ольбейна (ero размер
превьiпiает 2 м. в высоту). Ооа молодых человека cToiT
 ............... ...    
у полки, r де сложены астрономические и маТемаТиче....
ские инструменты, ноты, r лобусы и лютня. А на первом
u
плане, на полу, лежит странныIи предмет, в котором
лишь недавно уrадали нарочито искаженное изображе-
ние человеческоrо черепа. YBeTo!3a raMMa ПО.QТQета на-
поминает портрет re9pra rисе: фон  зеленый занавес,
на Жане де Дентвилль боrатый черный с QОЗОВЫМ ко...
стюм, поверх KOToporo натянут камзол из Ч9rо

бархата! отделанны"  мехом. В темно..фиолетовую ман'"
Тию, отлипающую розовым, облачен Жорж дельв.
Те же оттенки повторяютсяв инкрустациях KaMeHHoro
пола и в рисунке ковра. -ЭТОт парадный портрет,не..
смотря на некоторую чопорность, относится к лучшему,
что было создано r ольбеином.
По мере Toro как мнжились заказы, портреты r оль...
бейна становились более холодными и скованными. Во
мноrих случаях художник передоверял написание око-
u
личностеи своим помощникам: высокопоставленные
модели позировали мало и редко. И все же среди более
поздних портретов есть такие шедевры. как «Портрет
Шарля де Солье, сиера Моретт» (1535, Дрезден, Кар-
тинная rалерея, иЛА. 88J  Значение этоrо произведе'"
ния rольбейна не только в изумительной по точности
живописи  достаточно взr лянуть на руку в перчатке,
сжимающую кинжал, или на медальон, наполовину
U со'
спрятанныи в разрезе КафТана'........... но и в покоряющеи
силе образа. Ведь часто rольбейн прекрасно передает
сходство модели, не пы
аясьь проникнуть в ее духовную
жизнь. А здесь перед нами ВОЗI!ает цельный и моно-
литный образ человека эпохи Возрождения, cypoBoro
160

..
.i.(

. .
. :.
'f'
"t.

.

,.
,.
" . .
.: . .: .:
..'. .
.
" ',"
. '-.. .,
" .
'"
.(w 1"04..>t
,
4H r а н с r о .л ь б е й н М л а Д ш ий.
Портрет Шарля Моретта. 1535

и энерrичноrо, собранноrо и полноrо чувства собствен
lIoro достоинства. В этом смысле портрет Моретта мож
но смело поставить в один ряд с дрезденским портре-
том молодоrо мужчины работы Дюрера или С «r epцo
rOM r енрихом Саксонским» Кранаха.
rольбейн умер в 1543 roJtY, в расцвете творческих
сил. Это был самыи молодой из крупных живописцев
немецкоrо Возрождения. Ero биоrрафия во мноrих отно-
шениях поучительна. Художник не CMor остаться
в Швейцарии, rAe сложились условия, неблаrоприятные
для развития искусства. И он нашел себе пристанище
далеко за пределами родины. Это путь мноrих талант
ливых немецких художников,
бежавших из rермании с Ha
ступлением реакции.
Мы остановились более
подробно на творчестве вы-
дающихся живописцев и rpa..
веров немецкоrо Возрожде
ния. Но это вершины, воз..
вышающиеся над друrими,
менее одаренными ху дожнн-
ками. Ilлодотворность эпохи
была такова, что BOKpyr
больших мастеров складыва-
лись школы, а в ropoAax pa
ботали ху дожннки, немноrим
уступавшие великим учите-
лям. Из мастерской Дюрера
вышли r анс фОН Ку льмбах
и Леонrард Шейфелейн. Про"
, ...........'
'. ,\ "', '''-:...,,'' '''' . ,'" "  ,..
, -. .    '''%'' )'. .. ,.....
: .(..... ' . '   f ...... . .. ,
,../,....... "'o о".... ,......
..:-' \: . . "..Iro ':.' \ . (. . х .", '.  ....... ' . 
.. ..""'... ..... '\ . /1- , ...... , ).. _ \- ". . . )",.  .. 
. о ." '    ",-..........",.. , . '.
 '.l.'  , . '\.,."."
','" " .) -<.... ,t . .  . ' :\ .,' .).. 
( : . ,,; '". ' .. я Jt  . {. ,
.'  .. , ," ? .
. '" ,. о , '.  'о ;. / ."){ . .......
'" . . " ,    " , 
.O. . \. J  \ " ".y, d >; '); j' '. ,' ' < .'  ''"
J ,  . .. \ . 1 "J J .. , , . . ,
. .. l' "\  ',»' '\ с
... .. \  \..  '... .. '\ "\ \,.. :и-, .
. '<,.  . \ .'" "  -(" ,," '" .'" ''о; ,
:.. '>.... . .), .. ''''-':' ......... ..
..... ,\. """ ,.. .
''. *' '?' . \. . , ., . .
. 1-:. .: ) I ': ..'  \.. ) ,. ( " ., ."(, . , ,. ) : 
...\" >  . '.
". . ,.: - ,<  \() .:. ,о -.... . ',  
<\.' .', .  \, "  \. '\ ,.' _.. .  "\ i
'" , 010.: \,  " "\., '- 1
I  .,, . .. '" ,)"', " '\ "' (.
r I ' , ' " ,  \ '>,'
" Ф" ", :. \ tt  ,;..: ,'о,.  . ',', l- "0 -{" 'Л'\ .' .... '"
(,  \' i" (1, .... ). " "', '.:.. '." ....: 1
! . \:J ... (, . " t, , '. .. ''\  . .\ .. j
 . ;: . '.   ',\' <' \: о  ...: .': 1 ': .)
°i .. \'''' $1  \.  1:' ( .  .. " ..
 \ ...с --'.''; ,\....., . " ," «. 1
o ': .,..: .<» .. " , '. " \" '.. . .:a I
\ ..;:  " , . ) '. , ," " --:' '. . : . ' "'....., . "\.  '\.
'"   . , '>." . . .\..  : ;..: i.. ' ',: '..  .
...,;: (.."  , -ia . <01\0. >-t.....,.
 ,. ,t ...: ,.
,,$.. . , "  '
r '.
.' ,,'( .. ,'.
, о, ,. : ,  , \о., , ' , '" \ .
..... ... .... .,
" ") ',':.\' + " . o,\'
.   ,
< С. .р \J . о
'..' - 1<' \\ . \ . " ' > . : , \ \ } \..:
: ' . t " ,}. ,'t, . ,\; ) ) J. . .' \
 . . 1..... '. . , '\ \.. . .  
 . "" ) .'( ' , , ...."" J
 \  ,'.... ' ' ... . )'
. .... ,:
. >',
fiN<
. <4,...
" ".
f
f ,
), )'.. . . . ). t
>' .'
 Ro
". ..   .:. .
. . '1-\\ '\ <
..' " . ..  \ , r. \'
1. .  ' \," t- . ,1 , \.
.-"'- о 1. "
. (" " . .' <:, \ . .,'
\\ ....,:. \.. . ',' ,\ J
. t.. \.'.' '\"....'
;..,->'.. "" ':,' .,' '> .1," -',' ',..' J о,' \
:1;:> < . .. . J
.' .:  . > ..:,  s . ;), ' '6- \ ) "'" . . ..:..
...  .. .,:- 
'f, .  i ' :, , < .
 )'},'  \t " ''-' ) ....... '
I : . .  '
" ,. '. t/.'.. , ',..;". \. .
'" . .l} .... t ... _"'" . ..
,.' ,. О:. "I'I ....  .....,,'
.  , о
, .......
....,.......
... ..' .' \:, \ .
'\

1.
....
"
"
<\ .
. .....
.. ' "
89. м а С т е р П е т р а р к и.
Иллюстрация к трактату Петрарки
"О среАствах против всякой
фортуны". 1532

1
. . 11111 \11 Ilюрнберrскую
111 . J '\ V l'f)ilBepbI, ученики
,111'I-I'pil. 11енц и братья
1" I.IM. [lравда, rравю"
1.'-1 ."I'IIX «малых маете..
 -НII" (Kleinmeister) ли..
111  11111 11.' (I)oca и размаха
u
IIIIJJС:,J()IIСКОИ rрафики.
i\. ".1'1'11, и reopr Пенц
" I ;., рТ(ЛЬ Беrам были
I.'III.U.;IMI.I незаурядных
II\IIIIIJllllt.llbIX портретов.
1\1",.".ll\llep Петер Флёт..
'11" . t"I"(ал крупным мас-
u
11'1181M орнаментальнои
t 1,.iIIICJPI»I. В Ауrсбурrе,
'."\'I'ОМ экономическом и культурном центре Южной
1 . I'манни, работали Йорr Брей и r анс Бур.rкмайр
( 1-17 J 1531). Последний был, пожалуй, наиболее
11' .II\I.)IIIИЗИРУЮЩИМ из художников немецкоrо Возрож..
:.' 1111 Н. НО, стремясь к rармоничности и пропорциональ..
111 tl"1 11 И1.альянских образцов, он временами уходит ОТ
111.11-41 'Ifrrельности северян и создает анемичные и вялые
11'11',1','1»1. И все же створки алтаря с изображением
11'1,11111., Еванrелиста на Патмосе полны TOHKoro
'1.1." ро('ния (1518, Мюнхен, Старая пинакотека,
", 1.9/).
I-УРI'кмайр владел также техникой ксилоrрафии. Ero
I 18.1111()1»))1 на дереве производят нарядное впечатление.
1 I{IIIIM из первых он стал применять цветную rравюру
· IIС.С'I()ЛЬКИХ досок, так называемую технику кьяро"
· I\'IJ(), ITO придавало rрафике живописное звучание.
. о "
'"
.(
\"'
.
.... .
"
,,<.
, .
\ >
'
) ,
\
\.
.,
90. у р с r раф. Сц е н а
казни
163

в Ауrсбурrе, крупном центре книrопечатания, рабо
тали помимо Бурrкмайра мноrие мастера rрафики. Среди
них наиболее значителен анонимный художник, ИЛЛЮ"
стрировавший около 1520 rода трактат Петрарки
«О средствах против всякой фортуны» (напечатан
в 1532 r., илл. 89). По этой книrе ero и прозвали Ма..
стером Петрарки.
Философский труд середины XIV века вдохновил
художника на изумительные по качеству и дерзкие по
содержанию rравюры, в которых он дает исчерпываю-
щую картину cBoero времени с революционных социаль..
u
HIX позиции.
-В одной из первых rравюр мастер изображает сослов...
ное дерево, ero корни образуют крестьяне. На нижних
ветвях расположились ro рожане  ремесленники и куп-
ЦЫ. Выше  князья, светские и церковные; еще выше 
папа и император. Но на вершине дерева, возвышаясь
над всеми, восседают те же крестьяне. Развивая мысль
rуманиста Петрарки о том, что знатность происхожде..
ния Не идентична блаrородству и что истинное блаrо-
родство доступно любому человеку, независимо от
занимаемоrо им положения в обществе, художник вкла..
дывает в свое произведение новую, революционную
идею о крестьянстве как блаrородном сословии, ибо оно
кормит всех остальных.
В дальнейшем Мастер Петрарки проводит свои демо-
кратические идеи во мноrих иллюстрациях. Рыцари
u
истязают челядь за малеишие провинности, управители
силой выколачивают подати у обнищавших крестьян.
Народ восстает под знаменем «крестьянскоrо башмака»,
берет в плен рыцаря, срывает замки тиранов. Харак-
терно, что пленение рыцаря иллюстрирует слова Пет-
164

,
,
""
..
"'\
...,
"\.
.
он!
.
91. r а н с Б у р r к м а й р. Иоанн Еванrе-лист
на Патмосе. 1518

рарки: «Любовь народа леrка, ненависть  тяжка». Но
настает час расплаты: восставших судят и казнят. Еще
во мноrих иллюстрациях видна симпатия ху дожника
к обездоленному простому народу. Кто знает, быть
u
может, этот замечательныи мастер сознательно утаил
свое имя, опа-саясь мести сильных мира cero.
Младшим современником Альтдорфера на Дунае был
Вольф rубер. Расцвет ero творчества падает на второе
и третье десятилетия XVI века, хотя умер он в 1553 ro...
ду. В ero поздних произведениях явно обозначаются
маньеристические черты.
Авrустин rирШфоrель  автор одухотворенных пей...
зажных рисунков и rравюр в манере Альтдорфера.
В UUвейцарии одновременно с rольбейном работали
своеобразные мастера  Никлас Мануэль, прозванный
Дейч, и Урс r раф. Эти люди были и ландскнехтами,
и художниками. Не у дивительно, что rероями их произ...
ведений являются разодетые, как петухи, рубаки и пыш-
ные дамы. В образах прекрасноrо рисовальщика r рафа
MHoro залихватской удали и показной бравады. Но
u
11Hor да темом ero рисунков становятся страшные сцены
казней, rрабежей и убийств, иллюстрации истинной
жизни ландск-нехтов (ИАА. 90).
lVlbI уже отметили, что в работах мноrих художников
середины XVI века проявились чуждые Возрождению,
маньеристические черты. В области живописи дольше
Bcero на ренессансных позициях продержался портрет,
и то в южных имперских rородах (Амберrер  в Ayrc...
бурrе) и в швейцарских республиках. В мощных, по-
крестьянски rрубых портретах Т обиаса Штиммера
(1539 1584) содержатся еще отrолоски peHeccaHCHoro
образноrо строя.
166

I  некоторой степеНИ черты Возрождения были свой..
I IIIC'IIIIIJI rрафике второй половины века. Штиммер ил..
\14'. .'()llровал нарядными rравюрами ряд книr, духовных
11 ('1It'ТСКИХ. Наст Амман ( 1539 1591 ) создал циклы
1\('llлоrрафий; наибольший интерес представляет ero
11 J\Лlострированная книжка со стихами raHca Закса
('ословия всей земли» (1.568), rде он изображает
u u
\IC)/t('H всевозможных занятии и представителеи разных
I Н'М(',ссл. Но делает он это KaKTO бесстрастно, как
11 1lllltel-lтарном перечне.
( IIльное влияние античности испытал веСТфальский
1( \' д()кник r енрих Альдеrревер. Нередко он также обра..
III,II\C SI к жанровым сценам и портретам. В частности,
()II :4апечат лел в ряде rравюр облик Лютера, Меланх
u
1'..11., И, что интереснее Bcero, руководителеи секты ана...
 ). I 11"1' 11 С Т О В .
()I\HaKo даже в rрафике ведущих мастеров второй
iIСIЛ()I)]11.IЫ века мы улавливаем уход от rуманистических
11111 щ ЗОВ, рост маньеристических тенденций И обращение
1\ 'IIICTO орнаментальным формам. Ренессанс изживает
II't)JI, 11 нет сил, которые моrли бы вдохнуть жизнь
11 У видающее искусство r ермании.

СКУЛЬПТУРА И ПРИКЛАДНОЕ ИСКУССТВО
Иными, чем у живописи и rрафики, были пути раэ
вития немецкой скульптуры. В то время, Kor да жи-
вопись делала свои первые шаrи, скульптура была
широко распространена, она моrла оrлянуться на мно-
rовековую историю. В течение предшествовавших сто-
летий скульптура была тесно связана с зодчеством; бо-
лее Toro, статуи и рельефы иrрали по отношению к зда-
нию подчиненную роль, ибо служили ему украшением.
И вот в то время, коrда в архитектуре наметился за-
стой  это случилось к концу XIV BeKa, ску льптура
стала освобождаться от своей опоры  от здания. Если
u
в романскую эпоху и в период ран неи rотики rоспод.ст"
вовала монументальная скульптура, то поздняя rотика

приводит К расцвету искусства резных алтареи и стан-
ковых форм скульптуры. Характерно и то, что камень,
u u
основнои материал монументальнои скульптуры, ус'ту'"
пает место дереву, а каменотес  резчику.
Интересно следующее явление. В эпоху «высокой»
rотики скульпторы входили в строительную артель
( «Bauhi1tte ») вместе с зодчими и строительными рабо..
чими. Kor да кончалась работа на одном объекте, они
переходили в друrую артель. К началу XV века все
большую роль иrрает цех и цеховая мастерская, связан-
ные с постоянным пребыванием мастера в одном rороде.
Какое-то время обе эти формы объединения скульпторов
продолжали существовать параллельно. При этом
168

II\УЛЫll'ОрЫ, работавшие в камне и связанные с архи..
11 1"I'()f)ами, ВХОДИЛИ в артели, а резчики, изrотовлявшие
111\'I'ари, были членами цеха. Но постепенно цех побеж..
1.tI'T артель. В мноrочисленных конфликтах между
.IC ..II м 1-'1 орrанизациями чаще Bcero одерживало верх
(Н)Л('{ молодое и проrрессивное для cBoero времени объ..
."tllllеIlие.
110 эмансипация скульптуры от архитектуры была
1IIIррОВОЙ победой. Коrда скульптура теряет связь со
I II()('Й опорой  зданием  и становится «свободной»,
о и
.tllil уступает ведущую роль молодои И лишеннои rруза
( I'арых традиций живописи. И МЫ увидим, что после
1.. pa'I'I(OBpeMeHHoro rосподства среди всех видов изобра..
'11'1'('льноrо ИСКУIСlства скульптура попадает в новую
',IIIИСИМОСТЬ, на этот раз от живописи. Зависимость
"f' м более унизительную, что, как мы отметили выше,
'.Illастую живописцы и rpaBepbI делают эскизы дЛЯ
"С' .t'(ИКОВ И мастеров бронзовоrо литья, а те их послушно
III.IIIОЛ НЯЮТ.
Ilоэтому нет ничеrо у дивительноrо в том, что ску льп..
I'Y ра в течеНИе XV и XVI веков от,стает в своем разви"
11111 от живописи. Переломы и сдвиrи, имевшие место
в IИВОПИСИ около 1430 rода и вторично на рубеже двух
IIC'I()8, происходят В скульптуре с опозданием и не 'столь
1'( '11111тельно.
СI(ульптура XIV века  века rосподства rотики 
,У'I'l»ачивает постепенно иератичность и большую внут-
РС'IIIIЮЮ значительность rотики XIII столетия. Движе..
1111 JI становятся мяrче, а позы чуть манерными. Растет
..IIУВlствительность» сюжетов и образов, вместе с тем
II() tllикают скульптуры, полные спиритуализма и экзаль'"
I iI U,ии. Об этом свидетельствуют излюбленные для Toro
169

"\. .;'>
.:->-:- .....-=
iI
t.
. ", ;(:
"
i '.
. ....
. .
'.. ..
. !..
" .......
-:у .
....:. . .
1;i. "
 '.
..;:
"
.' "
.';'..
:
'". -.
"
. . '. ,,' (:
'.
','
. . . 
- . .. .. 
. .. 

.
;.'
-..::
'"':.. "'.
, 1
.' .
"
) . .
" ;
?'

'. '
, . 's,
  '" .
"
.. ': .:...... " '
___  6 .9' .,
. ":." "
.":-
.-
.' 

 "'..
. .
. '"о _. .
. .". о.:: .
,,' - о
, " .
.  " ....
,\' ";. '
., . "_
\. '.
.; ..
. ..' . "
:.:' " .
.. ". ,
" ..
о" '.
, "
. .
'.
, :
. "".
. '" . . .
". :

. '
,
. ,"-:
-.' -',,, . ...
" ..
.... .
.- ..
, )- "\0.-
'{.
." .....
, >
.... ,
- -у\
:. .
''':.. ...
.."'"
;l" .
.. '
""
:.."=
( .
.i(. " "
""1 "
.:
)(
времени сюжеты, как, Ha
пример, мноrочисленные
изображения Оплакивания
Христа Марией (так На-
зываемые V esperbilder).
Вместе с тем появляется
интерес к характеристике
человеческоrо лица. НО
эти робкие попытки сло-
мить иератичность образа,
приблиэить ero К людям
u
не получают дальнеишеrо
раЗБИТИЯ. Статуи остают-
ся спиритуалистическими,
беСПЛОТIНЫМИ и далекими
от реалистическоrо миро-
воеп риятия.
Некоторые изменения в
u
rотическои скульптуре про..
u
изошли в последнеи чет..
верти XIV века. Не слу...
u
чаино здесь сыrрали роль
пражские мастера; всПОМ....
ним, ЧТIО именно в эти ro...
ды в столице Люксем-
бурrской королевской ди-
настии расцвела школа
живописи. Двор Карла IV
привлек мастера Петера
Парлера (1330 1399) из
швабскоrо rорода rмюнда
в Праrу. Парлер остался
92. М У л h Ч е р. Мадонна. 1456.
Алтарь церкви в UUтерцинrе

о J · , 11 '.. 'I {. р Пар А ер.
\ 1111" (1)011 Швейдниц.
I 11 t ,. I ' 11 , (' () б о р с в . В И Т а
'-о
(1.
\
Ilitвсеrда в этом rороде. В Чехии окреп ero талант, здесь
()II создал свои наиболее замечательные произведения.
 )IIИ орrанически ВЛИЛИСh в развитие чешскоrо искус..
( т lIа, .став неотъемлемой ero частью. Таким образом,
I 1I0рче-СТ80 Петера Парлера принадлежит и Чехослова..
I(НИ и rермании. Приехал мастер Петер 5 как опытный
н)Дчий для строительства собора св. Вита, но на строи..
'11(' ль'стве собора под ero наблюдением и при ero участии
/tt1 лались большие СКУ льпту рные работы.
171

... - '\.
_..,.. _»
:? . :.
". ."
\ .:;
,
.> .
, , ,:
.. '.: : ..
,.
- " '.
... " . )о ',: ..
'( '
, '
'. )'
, ', ','
-.f.
}' :'
. ..- '" .
. "
. '. .'-j
:
, . )"
- <.
-. '
. .
. " ,'.  " . ... ';" 
..... '
. . .<..
" .
,'<
...- . о( ...

1,..

. . '"
, .
4" ."
.
. : <'
','
..
94. Й о р l' С И Р Л И н. КВИНТИ.J\.иан.
Церковные кресла. У льм, собор
в 1377 rоду им 'было завершено надrробие короля
Оттокара 1, а между 1.374 и 1385 rодами были изваяны
портретные бюсты на трифории  декоративной аркаде
Пражскоrо собора. Они...то и представляют особый
интерес. Мастера, руководимые Парлером, создали
здесь своеобразную портретную rалерею. Ведь почти
все изображенные ИМИ люди  их современники. Инте-
ресен перечень персонажеи. Это король и члены ero
семьи. Затем следуют пражские архиепископы, попе-
72

'111:1'(' ЛИ строительства
..
'().с)()ра, и, наконец, са..
1\111 строители  Мат..
111;1(' I-IЗ Арра.са, начав...
1111111 cro 'сооружение, и
II("I'('P Парлер. Таким
.IC)paOM, Парлер СОЗ'"
J'L.I.t\ один из первых
.i II"I'()IIO рт реТQБ в евро-
u
III'II(I<ОИ скульптуре.
Ilесмотря На то, что
11('(' ти портреты явля-
' )'1'( [ выражением oд
II()II идеи и что вышли
u
() 1111 ИЗ однои мастер-
. ,
. I\()II, ИХ качество дале-
1', (1 не однородно. На...
,. SI/(Y с весьма посредст-
II('IIIII)IМИ ремесленными
I.,fi()тами встречаются
.1' a 1\ 1..1 е изумительные по
Ilл;,с'"rично,сти образы,
I.'I( IlopTpeTЫ МQлодоrо
1l)ролевича Вацлава,
(,,'I(TOpa Вейтмюля и
'\lllIbI фон Швейдниц
(IIЛЛ. 93). Подцветка
I.' MII}J придает бю'стам
u
. "I(\llb жизненныи харак"
'I'C.,t, хотя вряд ли здесь
M()I{IIO rоворить о ПОРТ-
,t."I-IIОМ сход"стве.
CJ5. М У А h Ч е р. Христос.
у .льм, собор

Петер Парлер, или, как ero называют в Чехослова..
кии, Парлерж, является, таким образом, скульптором..
новатором, пытавшимся посвятить свое искусство свет...
ским темам. На фоне худосочной и анемичной ску льп-
туры, rосподствовавшей в то время в остальной [ер-
е
мании, ero творчество, полное жизни и пластическои
u
выразительности, представляет несомненныи шаr впе-
ред. Члены ero семьи работали на родине Петера
в rмюнде, Нюрнберrе и друrих немецких rородах,
и влияние ero искусства можно проследить далеко за
пределами Праrи. Но это мноrообещающее начало было
пресечено появлением на рубеже XIV и XV веков
u
так называемоrо «мяrкоrо стиля», одноrо из течении
u U
В «интернациональнои rотике», о которои уже rОБори....
лось во введении.
«Мяrкий стиль» проявил себя с наибольшей полнотой
именно в скульптуре. Он представляет собой не только
стилистическое явление. В бесплотных фиrурах, обла..
ченных в широкие одеяния, спадающие мяrкими склад-
ками, скрадывающие очертания тела и движения,
выражен идеал позднеrотическоrо человека, аристокра'"
u . u е
тическии или по меньшеи мере патрицианскии идеал,
u u
сладостныи и томныи.
В rоды rосподства «мяrкоrо стиля», как уже указыва..
лось, большим успехом пользуются изображения «Опла..
кивания Христа»  Мария держит на коленях окровав"
ленное и изможденное тело сына. Этот скорбный сюжет
решает.ся в несколько слезливом и сентиментальном
плаНе. В это же время возникает новый тип мадонны
с младенцем на руках. Хорошенькая Мария стоит в пре..
тенциозной позе, сильно изоrнув стан. Со сладенькой
у лыбкои она смотрит на шаловливоrо младенца. Эти
174

()f). r е р х а р т
11 I Л е Й А е и 8.
,.Бербе.ле
11:1 ()ттенrейма"
I..'I( наЗblваемые «прекрасные мадонны» являются выра-
C.;I
llС'llием xapaKTepHoro для позднеи rотики умиления
.."ред божеством (например, Мадонна из монастыря
I' румлов в венском Музее средневековоrо австрийскоrо
1II'I(yccTBa).
110 и rосподству «(мяrкоrо стиля» пришел конец_ В жи..
1I0llИСИ В 1430 1450"е rоды появились Мозер, Мульчер
11 Ниц, создатели HOBoro искусства. Скульптура
175

включилась в поиски HOBoro с некоторым опозданием.
Характерно, что здесь новатором также стал r анс Му ль
чер, тот самый Мульчер, который еще в 1437 rоду напи-
 c..:t
сал потрясающие по своеи реалистическои силе живо-
писные створки Вурцахскоrо алтаря. Уже на этом этапе
u
живопись выступает как ведущая сила, за которои,
u
С усилиями стряхивая rруз традиции, идет скульптура.
Первые скульптурные произведения Мульчера свиде..
тельствуют о ero зависимости от Нидерландов. По всем
вероятности, скульптор побывал в Бурrундии и видел
там статуи Слютера, замечательноrо дижонскоrо масте..
ра рубежа XIV и XV веков. Во всяком случае, около
1450 rода, то есть спустя более чем десять лет после
создания Вурцахских створок, в скульптурном стиле
Мульчера намечаются сдвиrи к CTporoMY, пластически
выразительному и полному монументальноrо звучания
искусству. Христос с портала У льмскоrо собора уже
лишен сладостности образов «мяrкоrо стиля» (ИАА. 95).
Это сухощавый большеrоловый человек; тщательная
моделировка скульптуры свидетельствует, так же как
и изображение воскресающеrо Христа на Вурцахском
алтаре, об интересе к индивидуальным особенностям
человеческоrо тела. Но при всем этом образ остается
u
в значительнои степени спиритуалистическим, а поза
 u
воспроизводит позднеrотическии «танцевальныи» шаr,
истоки KOToporo надо искать в непонятом хиазме 6.
Высшим достижением Му льчера-ску льптора является
алтарь 'в Штерцинrе 1456 rода. В особенности
женские фиrуры полны большой монументальности.
Позы становятся ясными, складки одежд в какой"то
степени подчеркивают движение. Статуям присуща ве-
сомость и пластичность (илл. 92).
176

 J
t 
I
I I
I ".

( i  \
:\
; ,
- "'...
.tt

...
..,r
-,
,
"
.
'\
.
t
..
. ' ...  "

\

"
"
; 
.
,
 .

- 
., j
\ "\
"
: 
97. М и х а э л f1 Пах е р. Коронование 60rоматери.
Алтарь СВ. Вольфrанrа. Санкт Вольфrанr, церковь

  
.
i:: 
.
9ts. М и х а Э.л ь Пах е р. Коронование БОl'оматери.
СВ. Бенедикт. Дета.ль

1\ {'воих стремлениях Мульчер не был одинок. Ero
'" !\ilДI1IИМ современником был Николаус repxapT из
ЛI.ii/(Рllа, rолландец, работавший в 1460 1470-е ['оды
11 ('трасбурrе и Вене. Созданные им скульптуры (он
р.,Сн)тал только в камне) поражают свжестью миро-
u u r
111.( 11 ()l-ljIТИЯ И типично нидерландском остротом ВИдения.
IloPTpCT каноника Бузанr на надrробии 1464 rода
« 'трасбурr, собор) по убедительности образа не знает'
I ,,С Н' равных в современной ему немецкой пластике. Той
,1,1' убедительностью обладают бюсты старика и молодой
11\I'1111',ИНЫ (так называемые rраф Ханау-Лихтенберr
11 ('1'0 возлюбленная Бербеле из Оттенrейма) из Страс-
с 1\/ рl'СI{ОЙ канцелярии (ныне в Страсбурrском и Франк-
фу ртском музеях, ИЛА. 96).
в у лЬме, месте работы Мульчера, в 1460 1480-е ['о-
ЛIII раЗБИЛ широкую деятельность резчик Йорr Сирлии,
( 'lIрЛИН  типичный представитель боrатеющих ремес-
J\('IIIIИl<ОВ, хозяин большой мастерской. Он брал под-
I)JI/I)I на различные и передка очень большие работы,
l' 1(()TOPbIX участвовали резчики, столяры и плотники са-
Moii разной квалификации. Поэтому в наше время у.сом-
IIIIЛИСЬ было в творческих способностях Сирлина и за-
'111(' лили eI'o в подрядчики-дельцы. Однако новейшие
1l"lllскания свидетельствуют о ero незаурядном ху дo
11' ('C"fbeh-ном таланте.
Самой rрандиозной работой мастерской Спрлпна ЯВ-
J\JlIОТСЯ резные сидения в хоре У льмскоrо собора (за-
щ'ршены в 1474 ['оду). Помимо чи.сто плотничьей и сто-
J\.IРНОЙ работы кресла нуждались в украшении. Сирлии
IН)]{РЫЛ ИХ искусной орнаментальной резьбой и украсил
 )Iостами мыслителей и библейских сивилл. Э'ТО rале-
u
f){'Я чрезвычаино жизненных и характерных rолов
179

(правда, вырезаны они разными и далеко не одинако-
выми по таланту мастерами). Особенно хорош Квинти...
лиан в берете ученоrо и с книrой в мешочке (илл. 94).
Ero резко очерченное лицо с ясно обозначенным костя..
u
ком полно подлиннои жизни.
r де"то в 1470"е и 1480"е rоды происходит сдвиr, ана-
u
лоrичныи переменам , имевшим место в живописи деся...
тью-двенадцатью rодами раньше. Реалистические стрем-
ления уступают место
rотическим спи риту али...
стическим тенденциям.
Желание передать объ-
ем и фактуру сменяет
u
ся иrрои орнаменталь...
ных мотивов.
" .
, l'
'.. :
.' .
4Iif
.' .. "
. ...
.' .. ..
"
. - : ... . .:' (.-i"'
. .-<
. 0-.
. .....-- ....: .. ....
; -.'"
. . ''''.
- 
.... . :: .:
{ ....
:r. ,. .
.  .....
.( ..
. . :':
. -
.)
" .
 .... :.
-
...
". .-
"'::.
, : " .-:<. '. .
'.: .,; '<,
(: .
.: . - ". ... .
, }
.;. '-.
. "
 u
L 1 сдвиr с полно и
отчет ливостью п роявил-
ся В таком замечатель-
ном памятнике скуль",
птуры, каким является
алтарь в Санкт Воль...
фrанr Михаэля Пахера
( ИАА. 9,f). На этом вы..
дающемся произведе
нии немецкоrо искус,..
ства эпохи перелома
особенно ясно ВЫСТУ-
пают изменения во вза,..
ИМООТJношениях между
u
скульптуром И живопи
сью. Ведь Пахер 
99. Эра 3 м r р а с с е р.
Танцор мориски. 1480

.1111'()f) как резьбы, так и написанных красками ство-
11111\. Вспомним изумительные по жизненной силе
· ,(» J t.' :il.1 пахеровских repoeB на живописных створках,
111 II()МIIИМ смелые перспективные построения простран...,
I 1 11" На ero картинах. Но Kor да Пахер работает
u
1, .11\ I)(зчик, он создает ПЫUlную, сверкающую позолотои

11 м("рцающую от множества орнаментальных деталеи,
1141 н общем спиритуалистическую композицию «Коро-
11') I 1.' 1111 SI боrома те ри»
(11 IЛ. 97). За обилием
I I\Л.'/ОК исчезают о'чер
'1' ;.1111)1 тела, волосы пре-
u
111 );.I,LI,cll-0ТСSI В сложныи

I'СJ')'II'lескии орнамент,
.tIJXII...eKTypHbIe детали
'IОllllайшей резьбы за-
, 1'.' JIЛ SIЮТ нас забыть о
('I'tl'.'YSIX, И только силь...,
111-1(. И тяжелые фиrуры
I IIИТЫХ Вольфrанrа и
I t('lIедикта, их rрубова..
1'1,1(' 11 характерные rоло-
111-1 свидетельствуют о
f t('i' листических ст рем л е.... 
IIIOIX Пахера (илл. 98).
I \ живописи художник
1& 1,1 сrrупает как замеча...

l'f'Л IJI.IЫИ реалист, чье
'1111()рчество ясно указы-
 u
11.1("'.' дальнеишии путь
,.., :13ИТИЯ немецкоrо нс"
1 ()о. Эра 3 м r р а с с ер.
Танцор мориски. 1480

кусства. В скульптуре rотические традиции преобладают,
и здесь Пахер создает один из самых прекрасных алтарей
позднеrотическоrо типа 7.
Характерна эволюция одноrо из интереснейших
скульпторов этоrо периода, баварца Эразма rpaccepa
(ок. 1450 1518). Ero путь развития не в достаточ"
ной мере ясен. Быть может, мастер был в Тироле и даже
в Италии. Во всяком случае, в 1477 rоду он обосновался
в Мюнхене, а 1480 rодом датирован шедевр молодоrо
rрассерастатуи «Танцоров мориски» (илл. 99, 100).
Эти 'статуи были предназначены как украшения Танце..
вальноrо зала в Мюнхене (ныне находятся в Историче..
ском музее). Под аккомпанемент флейт и бубен во время
u
карнавала исполнялась пантомима О МОЛОДОИ краса--
вице, которую пытаются обольстить своими плясками
кавалеры. Но достается она в конце концов шуту.
Именно эту пантомиму изобразил rpaccep. В настоящее
время сохранились только десять статуй танцоров. Нет
ни красавицы, ни шута, ни музыкантов. Но достаточно
посмотреть на фиrуры этих скачущих, извивающихся
и крадущихся деревянных человечков в фантастических
костюмах (они приблизительно в половину натураль..
Horo размера), чтобы оценить качество их исполнения.
Нас поражает разнообразие поз, боrатство мимики,
ритмичность движений. Хотелось бы обратить особое
внимание на следующие обстоятельства. Во..первых,
по своему замыслу и назначению танцоры r рас..
u u
сера............... светская СКУ льптура, пожалуи, самыи значитель..
ный памятник светской скульптуры XV века в repMa..
нии. Второй момент  это умение передать движение.
Несмотря на rpoTecKHocTb образов и некоторую утри..
ровку, мы чувствуем, что движения этих человечков
182
101. Фей т Ш т о с с. АЛТ8]
Краков, цераовь Марии. 14771

I
I
'1
.:
. м он+>
"..,.... "...
.....

,
{.t ':i:""{ .:;< . Y$: \. )1'<" 1
. ,",' :.;,'.::':,.,.:,:' :'J).';.l:..,:..:,":""(":::'.fz;.:...:.' ::,,':"";:::':"'::"":'<"'".:'.:.'.:..;1;.:. .'.....'
". .' :,::i:: : " С:'>; , . ;' "
: . \. '" ,>:1-y..
.:'$' ',. t .::":' >:"" ,.<-:...... ,т
:\... i'.::);;:'.. .. ;ii"
;;';- ,; \:' .'.;';::ii;}.f1.
..:.:' f,: ..... '1 .f., ,{:>4 ..:.:; . '., . ,,. . .::.:::
i:\ ::.:.: '.....'ft..:. ' :':>;: i:<i.,:.r']>1.:'.)t..,;, . ',' .. ,<
J, .::,) '., (, . , . ., (::'T' .:. >"/j/  .'. '., :'g"'"
. },i :<:t; {' ., ' "",:.'.-,...,' xj\
. .;, л- . . .' ',.. '" {.:. :.: :.::. ,.,'. . '$""
< ?J:' .:;' 1:  :-. '.' ....., ),':,. . . ,., ;, ., "
:,>;: .:,,,::  ';$;!' '. \::::;<="J:f4" " "'&:': .
:, .-:. '.' tW j" ". >'. . 1 { . .
',:'= " . ::' . . ): {. ::{i;:
.... ;'.::' J:: ' . ....,:«-" «<,>;.:., "::::;  "'":'X" <
r.:::::. .','  ;,' :::.... '."'У" <i ,..:'.;.' . ":.."
. ... ... - :. ).. .""...j....\.,.
.jC
;У.-,.
'. :. .
::'Y,
< ,,
.: :.
-:. . 
........
.' .
:: 
......_:....."'::
..-:;.?......:.. ":.
"\. .
,&r, ,I( ."
t :. :{.
.;:
....
,
..:
':.>;'
\..::
.. :. :<::.: ,
.,
,-.;
>.
" .t>(
.  .: ,
у'-' »..
t .
:.. : ..
" "

:
, .
.. ',:;.
I I"!-
t,: ="''

\;
..
. '1::' i
, :{d;1,
," .',' '. .k"-:. .... "
) -. ...;...;:.... ..' . ...:. .....- . .'.
. '<\'''. ; . .: \.
" <w
:../:
(.;:
 .
::<..'. . .
;
,.
.",-.
>:
-6
tX';'
i:;..;\..:
. '>t,
. 
.:r-..{:;:...
. .' ;: :;;
;;tt..::.:. /'
.:\: i.::';<' .
'.J.\.
,.s' .
.<
., .
,.., "
. :;:,: .'
:
_.
.= . I
"'. ,'Io'\,
'.': Z
...:. ......
','
., , . ..' ':..
',. , <.i;;!::
\'" .... q.:.:
.. I .,.,:
".' { <1
. ;. +:"
.. ':: ( . .
:...;./.>. ..::.'.;,',:
::':1f;
'.'Ъ<-::::: '., <,,'. .
. -4,'" ,."$0. '''i:., .., ,у
.; \.:::j: ". :,'У'" . )(>... :
.' .:,: ., . .'. .. ' »  
:& .  . ;w.w>" '::;
,.-s; . >).<. ..;. и-:> . .., . 
..' .' .o:r..м. ..
 -: , (1 · .'. ;'.  J ,;f. ..'-."
/,:': .'k .':I'Л'f"::.<l,; M'  ,':
"'.' . ':" t.',',':' , ..j. ' .....:. .... .,...(: i:i.,;:t:.<: "
;..::;K' ,'; N t.t .T::: <::'l
.;. . ':;' . .. : ' .' . .{."
,: .'' , /\
,.-::. ':$.
.,
... .....
J'
. 
, . "::... 
': :::.:.:
.}
;( ..
:. ;...
.  ) :i;'\
. i' :,! ':\. Ar :.
/, .::. ;:. .\,}:
'
,,'
"$.','
. :;
c;,
} "'
tt.

"
....)(
:'''i'' ./
. .:r-'. ..<
. ",:'. ...
.:?
..>:".)'{'
J:
}: "
)....
l
: );.:..:)
.,.фt' .
'\$
..:. ( "'"
.: 1{::. '.;:'
, ,
. :'.J .
. :.(.. .
..... ,<о
l' ..:
..:-:0-
...: '..;
"
::'..::/$.
. :. ..;:.
О:. "": .:. 
 о'> '
. \ ,>:: -.:
. . ":'.'
. ....
:...:. .
'.:qI/C
...\'..). .
.::-..-
)iJ\:
\.'...:.:...
::' {.;:i..
'...,.",
......
.. :'i'
''.. ji.
. .:..,»' --о с' ,
>1. . .. ',i.. ....,й
,,,,: .
...::)-.)o
...
.',у(.

\ . .,:'
'
-),;\
.
.: .: :C".
<,
< . .( ,.. .
... .
",: '..
.  ;-. i'\''
.', :(..,
.. .) . .,:..
'.' <
t
 '':'1
{''
'11.
. .: ":Q
: t:=..
.<'" ,: :

. у....
..... ....
:) .:;
':$i::
.>.. .
. <i
{у.
М...
::T.;, ./
;' :il;:;{;
.-:;."..
v..y:-
.. ....
t:,
.':;
J:
,(,'
..-:...«.
..,
'"
.::.....
.' ,.
<'.
.. :.... '.
.. . ./
?
:<,).,:;
., :.
-:- ....
'. ). ......
... /=
i\ ,П.
.... 
.\-.../ .. .J
"':":'::"\"::'.::.: 'S!;..\.. :"..(..;.. -"-\>:,1"(f.:.
.  .: ::'::д.:, /-
:  :
:,' .
"
,. :
.... ....
.: .
i' t ' . :"( \- .
=1.' ......,:.:. .
, . :t:.'i::::"::'  .
._ :.,.
 . <
:c( : <:. ,"
.'
. ..:%t,
}.-t«.... ::
.. ->:.. : ....-:-
/;:,;:.
{. \ . . ..tf .
'..
.k--
':е; <
.. ...?:
'}--1P;":"':( .'
.," .... .,.....
':::..:J:.. ..' "'
..::>
.':;
9
1. ,,, .,
".
" .....:-.
. . ... J::.. .;.
. '.' ..... .... .'...
. / ,".;. . ........
:..-: '.::l':;'
.'.<
. '.: :".::
..::. <",.;.; ,
,.11t4\i,,
.... ',:w...
о
...
:.:*- .... '4
. ....... ... ......:,.
, ,
) :
... '\>
.. .
'.
.. .:
, ; '.. )::'" .

l'
.>
" t;11. ,'у: '. .:><, ,. ,
. (.' , ..'y
-«':" '
....:.::.:}
'(. ,/
.:"
,...
" ';r;,:'"
. ':' &.: ": ;': :. .: ....:..;,,.-:OI)O,::: ,
.:."-:-'. л
. 
1 '
.J
.. "'.'\
:::'.' . <  :
.(;1
.:-n:
':';:J '
..:. :
","<1,
',.
<. . .(..:..,
,,:i.?:..
.......
'<;..
.. ... .


..
J
(:
4; ,:
.. -f '\"  :..<. '. "':< \
S" i:c)......-:... .....
)' ':'$ ''.:.,.'. \., :.' (
'-:. .\\
:': ': ...
.;..
. ....;.
.}:.' ;:,
..
:/:'
.)
,:'it.
.. .:::=:.
. ::". S
. ......
..r..;..(:
-:.:,:
.... -: .(. ос
. '",>
\.:....
. ..". :.....-:-.
').,: .
';;:'. .,.:::t..: S.
. i. < ..;/'.,
. '. ,.... .. 5.).' .'...'..' .... .....,;..,; <". .. .....
.  . i:-" <.;:' /'?-"'; .A
. .' : :>:". :?;  'у" s т'" /J'
... ,.,'.,'{'> ',O<..:.;; +, ., , ., <1..;" '<J!::':{'.'f;
',:: t' . ..:.:.' ,.'.; , '. i, :" . .«' s
 .<.......t.::;: :t,::. ,. .:::'::" :) . :l:.,' ,'-
. f-'  =:=  .;., /:,;
.... ,.'. ,. .,,:' ..,..>: 3 '. ';?,:. : : {..... '.
 =i:::;': >: (." . /,,' t  ' 'i'.. ..... <
" ',' .} }t .,i,;<:: ,," ... t' ',;,:;::,;.,>
"\ . :::;:,. . \ \"'.'" :.'.' .:' \: ,.} '. '", s
. )«-..,."/J' vn  ,'х} ,:,..) .,." .
:'{):". ?' }.; '. :!; . ,:.:/ :-"Q:. .' ) ":. ! :.: .
O(;:.. ...
;-,. ".....;
. ::'.) . '"
):.. .
: <,(); :
..-::"'
., ,' .\(.
.. '.'i :
. :>:'(
'J.
) ,Й.,.' ;""
::. ':\...  '<l-< :
.;.
',' ::...... .
.: ..;,
,
"'... ....К.
( _ ... :s-:...
:'.. :<;': :.; .;'.>: 
''';..' .:'. ""-. <. ..
 >
) ....
-ОСМ
,;-:
. -"'\" 1/$',\
. .. ......
'1( ..
: 
., '.
'
:}..
, '
",t
......
О'::. '\.\ . '. ...:. :.:
....;...
.'.: ,.':....,... ..:..... ;::.,.... " ...
о" ......: .''\  " .... . .....
:........ .
..:00:.:....
... .... ,О:- :::,,:.:.: \, '1.:....
:::. }...:...,.:....
....... ....
... :::::..:.-:.... .... . ;:..... .
..:.. :.:' .: :: .': .=< .. :
'" .....:-.'.
. 
 \\
\'
}'
(
.')
:(.
\,

;:
(..:
. " <t
. 
i:::
i,

,. 'o( k
. .."$:
.,. '.
....  ( )f'
"'"..:'" .
f:,.
+
-;.(: -
..;.. ' :;,
.., .
,',.,':
, 
:. .. < '>::'a{ :{,
.,: ..:&.. . .,яi. .
$::::.: 
.<
- ..
. "':
<
.. ".: ....i'-.....-: \'
,:1
,..=:'
')<
.. 
::)
. '.;"
......::.:
;?>.: .(;' .:': :.;. .
.,:." :{ ..' 
.:
.' :.:<t!.;;;A
. . ':. ..: : '" -.... ".
:'" ";:" -.. .-:'
"
" ;.:".;>
,
 ;.
.-:- S.
"(,
:-::::, . .
'::
'
,)"."...... 
,.'. 
{.... , . =tr :
';'. . ,,". ! f
{. .). ....,\ .,
,)'
:i.<
. "':'..:.:): c-:: .: i  ' 
у 't,; /,.' ;:."
. .,:/ ,
;.., . :<* .  ,1..<1
!' 1>.. .
': : {.: } :} " .>(
... t '.
:; :1. : "
t 1
f
.)" {:
t ъ,.<:.),
W "''-' ',",:1 /.t't;" '<.'
;(
1.<0
. .
...х< .  . .;
::' -$;.."'" .,'. :\'''':/<..:t. .
<?-:,,:, . " . )' 
..::;.,. ,. ":. /i .}',.. ,. .:, О,: ;[:
и ,{.: '-:''', ,..... . ',л.  .' .J ". ,(,:'
'':'.- .:=:=t. " . . '-/. :': ) J".t,.:--,: ;':
 . .. '.  " ::, .  ... ,. "::;.
'''-':r :,: :''t '::,:.:::;:';:2l;:;:::;
'. .,,"
{1: .
"' /t':' ,', .,..w.'
.':' '0(. /' l '..::. ' '.. ., ., ,: .,
'. 1.. .. -; . ;.: .".
, .:'>.... .  .  ;i « :; :.:{: ..:.
"f. ,.;п ..Jt,:,;;;'% :<1 Э "'.Р'
.>  < : '. '../;!J,I. i,",::'.;,," . ' 1t...:...;,,!..:.\:i
, . < .. .... . ::.; ,>ij;': :,'.! \:' ..   ,." '''1 х'" "
, ".' .:, "'.,';P? ,i' .:;' t';.1Ь1'!:"'i7<
 ........- ... .: .. ..". .'I"'S. '". ..;I#'.. /.:;.;'/....,..:,...",.\ "< :. /. :
 .:.::; :А ..' ,. .:.  .... . ,'
".,1 v ......,..>,
. 1 ., ."...... . -v>Н. 
< 1. : ., . .. '. .:
':: . . .;;
. ,JI'.i;J ,i!.':' . :i/;..: '.
'. '1  "' " ':M')' " у ".' :>., "'i" ,.;,
': i .)....: .;:' ...;.:;.':':::.:';::<'5 ",. . '.,
(, >
.. ; "', . ,С,:) .:: ......... ',%, ,
.- <о. "" >.. , . 1." S.
. Н; . . '::::;'. (; ('('.
J <:/. ."(,,, . ."
. ;.1 , fl:;'S .:'" ...;; '{'
: :t ')l' ' 2k;{:/f,
f... :.l',: . ' . " .J: -: )If> ..:
'<.. f, .1>,,)";\"',:,i..; , <
' ..
.
'
',у,и'
...:.. .
., "
'10:::.
i(";:
,
(IN9
:'-
'\
""'..;'" .
. ..... .:
.( <;
 .  ( . ,,\
f:;
<:;;;:' f .:
..
. ':<.J
'i-'
, 
.''':
... ,:",:'"
.: ':. -, .......
..;. .::': :. ':й
. ,{. 
.,' :: ,J 

, .
.:
1, .,,'"
.>}

}
:t.!
;(
.;$;/:
",
'1
:
.(
:,,:..
f
:>.:
...)..,
::
. ..«.......

. 
 ...... 4. "
.t. . .

". ..
. ,":'
';' "
-" :-..
.... {"
. . .
, .

,)(
i.". ':
, .  1
: '..
'. : ="
'- ,..
-.... .... :.( . "" . ....
.
'". .
\. \.
 :: "
", .,.( -
, ,
,:.,.' с..'
, . '
. .х J'.
. ....,:. :> . .,.
: ( ." , . 
, <
(. .
, о
" -)о
. .  .
" ,
: ) .$ . '"
. ," .: . :;.
.>
"
, 1
. .,'
,
х'

'- ><
. .
. '..
),
" "
. . 
.} ':', .
" .
., .:
, ,
.'. .--::
. ,..,'
, (,
.. . :
<. :'.>."  .<
- .).: ..-_.
, ,
,.J'.: J.. _ . .
, .
 .
. -' '\
. j'"
w
:, ::(.:
(
. ........... .
..;.
.... -
 ' '.
?. '
:: ..'
. v.
."jo
л . .-
, , '......",
,',' , <: : 
. - >'0
: '1$
(
, ",
<' '
, - ,о
t ,
"'\: .. . 
, t
\' ..
.' .', . ( ''.с:.
. ')'
,  ::;.
, "JO.",
,. -. ,,'
. .::=
 - :,.,;-......
. :' "," .:. ''';';}'(
, '\......... ""'t:..
<,: :.,' ."
. " .'
, J
>:. 
: .....: "" ...
. '. ,,:. ""
'(
i' , '
.
}.
. i ,
')
" , '. -\-:. '. :('., 
. : j'
:f' ,'{"',' .', .;'
.. '-.. : ""'...
"..... .
" . ;., ,о', ,:4.
'\ . . .
" '
.' '. '-!' -#..(:.....

. (
,..' ."'. "1. J.
"
. .. .'
. . ,
. - .-
, .
." ..... .
. -,
":;.
:,' . )
, ,':'  ':.
:: "'
, '
,......... '.::'"
, ::::' ('.
. .
'\ ...... .
'. )
I . :
')"
, (
.". . s
.' " . \
.' х .--. .
. ' . . :
,>' ',
> J'
. , .." ". , 1
. . {: 't .  '. . ': "
. .-:
.'. , "f....... ' '
 . :: '. ,{. :".' "
. ,
, " \\',,,
,,'
.,'
'
:
. .

, .','
, . ,
..$':::, .
, '. .' .'f "
"
;. \,
.,: $
:. i.
 l'
,;

, ,.
.:t ', :
,. '., t,.
',' , .
. 't .
J
J: ",
';< ,
}' '.' ,.... ,
...-:::
-о;;Х
.. . ..... ..

: 'Л
j' <-
, 

>
.'
{ .
'{.
. 'i. ',-" .: .
:' '
. .:;:: .
. '. :
.} .

. .......< .: ...
: .....
>,.
 ' : '
:
'." ..
!.' - .:'
. .
. 
 '
...
i-:-.II;".;
'{ . ,:'
,.J.
"- . -',,"'" .
 .:
. .
.. ,
,:' ,
, '(
..... :
.. 

. ... .
4": - '$-' "" ... 
. ..
....
.. .
......--< .
" (") :
, .
.. ", :: .
, (
 :-: .
.. :. .,... ...
 .
.." .....
. .
,1 _,
 '.
",
..:.
. .. :.....:. ....:. :. . '.: :-: -....  ': "..
102. Фей т Ш т о с с. Успение Марии. Алтарь. Краков, церковь Марии
вполне жизненные. И третье обстоятельство  компо"
зиция рассчитана на обход. Для Toro чтобы получить
полное представление о каждой фиrуре, надо ее обойти
BOKpyr. Следовательно, статуи r рас.сера освободились
u
от связи со стенои и стали самостоятельными; это пер....
u
выи предвестник развития станковых форм скульптуры
в немецком искусстве. Таким образом, молодой r рассер
выступает как новатор, стоящий в одном ряду с Му ль..
184

IН'рОМ, Сирлином И друrими. Но в дальнейшем творче..
t 'I'II() этоrо талантливоrо скульптора претерпело ради'"
l\ilЛIJное изменение. Он возвращается к позднеrотичес
I( 11М условным формам, к спиритуалистическим образам
11 ,)TI.IM включается в общую тенденцию к реrотизации,
I\() I()рая охватила следом за живописью немецкую
l'I<УЛI1ПТУРУ 'с 1470x rодов.
Вспышка rотики в конце XV века дала rермании
I(I'YX замечательных мастеров, характерных представи-
u
'.('ЛСИ CBoero, во МI-Iоrих отношениях противоречивоrо
нре'мени. Это  франконцы, нюрнбержец Фейт Штосе
11 1II0рцбуржец Т ильма" Рименшнейдер.
tI\УЛЬПТОР, rpaBep и живописец Фейт Штосе родился
11 1440e или 1450e rоды (ум. 1533). Прошел он
о(")учение, по всей вероятности, в Нюрнберrе, но наи..
f С)Л(\С rрандиозное ero произведение находится далеко
,-т родины, в польском rороде Кракове. Связь Нюрнбер
1'" е Краковом в XV и XVI веках была очень тесной.
) \ 1I0ЛЬСКОМ rороде находилась большая колония HeMeц
I\IIX I,УПЦОВ, немцы подвизались при еПИСКQП.СКОМ дворе,
У11IIЛИ и учились В университете. Немецкая община при
I'ласила молодоrо Штосса в Краков. Он должен был
('оорудить алтарь для ее церкви, посвященной деве Ma
I'IIИ (Мариацкии костел). Двенадцать лет  с 1477 по
14R9 rод  провел Штосс в Кракове. За это время он
u
с'()здал rрандиозныи алтарь, высота ero равна три
11'l\цати метрам, а ширина.............. одиннадцати метрам
(",лл. 101). Помимо этоrо скульптор сделал еще ряд
f -абот в Польше, и ero творчество повлияло в большой
мрре на развитие польской скульптуры рубежа XV
11 XVI столетий. Таким образом, Фейт Штосс вошел
11 в польское искусство под именем мастера Виrа Ствоша.
185

Алтарь церкви Марии создавался в те же rоды, что
и алтарь св. Вольфrанrа. Этим объясняется некоторое
стилистическое сходство обоих rрандиозных сооруже-
u u u
нии, правда, с ТОИ разницеи, что створки пахеровскоrо
алтаря выполнены в живописи, а произведение Штос..
са  целиком вырезано из дерева. Уентральную часть
алтаря Марии занимает сверкающая позолотой и яр-
кими красками крупнофиrурная композиция «Успения
Марии» (илл. 102). BOKpyr хрупкой, совсем еще моло-
дой Марии столпились закутанные в широкие одежды
апостолы. Изrибы их тел, беспорядочно взлохмаченные
волосы, рябь ломких складок одежд  все это создает
неспокойную, мелькающую композицию. Почти трех..
метровым фиrурам присуща rотическая бесплотность,
движения кажутся неестественными, ткани, падая дроб..
u u
ными линиями, живут своеи, независимои от тела
жизнью, и только выразительные rоловы и руки свиде-
тельст.вуют о новом взr ляде на человека.
Над rруппой апостолов, окружающих Марию, под
позднеrотическим балдахином изображен Христос среди
анrелов, принимающий Марию в небесах. А вы,соко,
В надалтарной части, боr-отец и Христос коронуют
боrоматерь. Таким образом, в алтаре проводится опре-
u
деленная идея прославления rСВЯТОИ .......... В нижнем «реrи'"
стре» завершает,ся ее земная жизнь, затем она возНо....
сится, чтобы получить наконец высшую наrраду. Но
взrляд наш привлекает земная сцена Успения, ибо она
u
занимает основное место, она выступает рельефнее, и еи
свойственна более вы разительная сла.
Две пары створок покрыты рельефами, рассказываю..
щими о жизни Марии и страстях Христа. Они также рас..
крашены, но скромнее...........с меньшим количеством золота.
186

:-'(
'
.
.:. (
 .
х
. < .
> >,;
:.1
"." :.
\
.r .;
'.
s..
<' :
:':
"';
.{
.
.

..: ."
';"
"'
:,

,.
О).:
<.' ,
./..
;.
)-....
,,:
' < :
..
.
  ..
«
:-: ., 

.;,
103. Ф е
Нюрнберr,
Шт
церковь
u
ит
,;,,'
.!
/>:
:
, 
1. j-..
'>
...
.......... .
",
 '
...
--.;.
s -'
':
-tt ;.
J.-
. l
'\'\.
\.
"t

/:
i'
l'
,;<
.s..

. }
+;
:., .

4

, .
.i.
...t:
$1:
..:c
"
.,
.
.
'. .
.." . ....
<:
,t. :.
.. .,;."
о с с. Блаrовещение.
СВ. Лаврентия. 1517/18.
. ;
, i
,, $"
:-."
'( .
'.
< -
( ::.'(
.1
-< .. :.:..... --
1
. .. < .
.
. .

\
Влияние композиции живописноrо ал
таря проявилось в том, что фоны за
рельефными фиrурами представляют со-
бой пейзаж или интерьер, и они даны
не лепкой, а росписью. Средневековоrо
золотоrо фона здесь нет. Обилие дeTa
лей  изображения утвари, трав ира...
со>
стении, каменных плит и кладки стен............
все это свидетельствует также о вли
-нии живописи.
В рельефах нет иератической силы
rлавных фиrур алтаря, в них преобла.
дает подробный рассказ с обилием
бытовь.х деталей и народных типов.
В сцене рождения Марии не забыты
u
пылающии очаr и корытце для купания
u
новорожденном, в сцене пленени я
Христа множество характерных типа
жей; «Явление Христа Маrдалине»
происходит в саду, заросшем обычными
растениями. Створки переливаются
киноварными, ультрамариновыми и пур..
пуровыми цветами, разными оттенками
со>
неяркои позолоты и являют радостное,
праздничное зрелище.
И все же весь rрандиозный памят"
u
ник, взятыи В целом, представляет со-
бой произведение спиритуалистическоrо
искусства. Бурный темперамент ху дож...
ника испепеляет себя 'в изображении
беспокойных 'складок одежд и изrибов
со>
фиrу'р, острыи r лаз реrистрирует нату"
. ,
. >
104. Р и м е н ш н е Й А е р. Ева. 1491149З

\
.) ..."
:). . .,
.. '..
(: .'
"{.-"
-..' .'
.
.(,,"
1: <
i:,
'"
::;-"). .
.:: :
.>
Ч.
. . ", -
..
'..
. ,
}'
---о

". .:;с
-
{1
'*
. (:-.10
-.#"
.'. .
<$-
.
::.


"
»:
. 5
'}.
. .
Й
'.
'J
 .-.:
"
1()5. Р 1-1 М е R ш Н е й Д е р. Оплакивание. Алтарь
в Майдбронне. 1519  152З
} j
'>o:t<-
), .

> ,
'.

...
..
\:
'"
.... 
\
...
приходскои
"
,.- -
:..«
>о'
!.
'.",
..;


.,
-

.
<}

1
<3
цеfJК RИ

раЛИСТI1ческие частности, такие, как морщины на лицах
или вздувшиеся вены на Horax, и не воспроизводит обоб-
щающей картины реальноrо мира. Встречаются изуми..
т'еЛЬНые по выразительности характерные rоловы, НО
основной образный строй алтарных фиrур  идеальный
c.:t
и духовно отрешенныи.
В 1489 rоду Штосе возвратился на родину. Он стал
одним из высокочтимых художников rорода, работал
над рядом произведений скульптуры и живописи. Но
в 1.503 rоду произошло событие, повлиявшее на даль
нейшую судьбу мастера: он выдал фальшивый вексель,
u
за что подверrся позорному наказанию клеимением,
хотя по закону за это полаrалась смертная казнь&
r ородской совет запрещает ему выезжать за пределы
Нюрнберrа, но Штосс rодом позже все же бежит из
rорода. Ero арестовывают и сажают в тюрьму. После
освобождения из заключения, полный обиды и rоречи,
ху дожник вступает в бесконечные конфликты и про....
цессы с rородским советом и мноrочисленными враrами,
которых он себе нажил из,..за неуживчивоrо и rорячеrо
характера. В одном из документов ero называют «бес...
покойным И нечестивым бюрrером», в друrом  «по..
мешанным крикуном».
Только В 1513 rоду он в состоянии возвратиться
к творческой работе. И странно, что в поздние rоды
жизни, коrда продолжались ero споры со всеми и вся,
он создал свои наиболее элеrические и спокойные про..
изведения. 1517/18 rодами датируется знаменитое «Ела..
rовещение» (В народе оно получило название «J\нrель..
cKoro привета», илл. 103). Как и при жизни скульптора,
«Блаrовещение» в наше время висит высоко в хоре
церкви св. Лаврентия в Нюрнберrе. Поэтому оно
190

I\ttжется небольшим, НО
.II)(COTa r лавных фиrур
Ilревышает два метра.
()тсутствие фона, дроб..
u
IIIJIИ контур И CBepKa
111'le позолоты, не rоворя
у же о том, ЧТО ВСЯ
(-I(y льпту ра как бы па...
I)I'IT в воздухе, создают
Ilрреальное звучание
..'l"oro позднеrотическоrо
Ilамятника, современно-
I'() вполне ренессансным
f)аботам нюрнберr,ских
I(ивописцев иску льп...
ТОрОВ. Бы rb может, не..
укивчивость и «колю...
u
III'II» нрав CTaporo
IIITocca в какой-то сте-
IIСI.IИ и объяснимы чув",
("!'nОМ творческоrо. оди-
Ilочества «последнеrо
I'отика» в Нюрнберrе,
110 не по.следнеrо во
(Dранконии и тем более
но в.сей r ермании.
Странное несоответ"
(ТDие между жизненным
IIYTeM и характером
'1'110 рчества мы ваблю..
лаем и у Т ильмана Рименшнейдера. Рименшнейдер ро-
ДИЛСЯ около 1460 rода в Нижней Саксонии, но обучение
; , .
.
\,
..
106. Р и м е п m R е Й А е р. Еванrелист.
14901492. Алтарь из МЮRнерштаАта
19/

,. . .
....... "".
) '. .
.)r. '.
.,
: ',:
I:': ,
' :
Й: "
:  "
."
::
.t. .
t
!": .. .)
.".' .
. .
'. . .
,'
,'1:'
} 1 .
,)" .
( .)
/i>.1 "
. :: (. .. 
.\,
\ ):
:.;
.... ,.
 . .
; :'..
... , .
:I:
,' .
,"'::
, " :'.
,:"1
:;\'.':.
'$'. . .
:'' :
.!
: \ .
;\
.:i: :
(
::I. '
; :
:::')
1,
  .
."<
./: ,
<\ .
.'
'1. "
J '
':w. . ,
,.
3-
''<,.
',
!:1 ,
. .
(i . .
 .
i'
.i. : :.. 
192
. ..S. :,' .
107. Р и м е н ш н е Й А ер.
Автопортрет.
ААтарь церкви в
КреrАинrеве. ДетаАЬ
,:. . '"
о( ".;.": .
" ,.
. . ..... .. : 
..  '\ . :.. . . . .
..... . . . ..,:.
'/' .
, ц"
. ,
. .
. .. '->
\":: ,;:. . .
....::;. ....... ,," '(
о", ,.
'\ .... . :.:. .'
, ,
. \1.
. ..". , .
. .
:, 1 ::
, "
'. i'
':.' ".
,. .': :
. -'::".. . 
.. - ....
. .
...... :
:.
..
. .
. ,
. :..:...
, .
. .'
.... -.
.\ :
,..' ,  '. . -:$;. .  ;.
 , , .
прошел, по всей вероятности, в Эльзасе и на Верх..
нем Рейне. Молодым человеком он оседает в Вюрцбурrе,
r де до Toro не было ни одноrо значительноrо скульптора.
Быть может, поэтому он быстро добивается не тольк!)
славы, но и rражданских почестей. Ero неоднократно
выбирают в rородской совет, а в 1520 и 1521 rодах 

()II бурrомистр rорода. Уже в эти rоды Т ильман про-
)1 вил себя человеком прямым и полным реШИМОСТI1
отстаивать свои политические взrляды, которые отли
чались большим для Toro времени радикализмом. Он
был настроен резко антидворянски и стоял на позициях,
uраждебных церкви. Нет ничеrо у дивительноrо в том,
LITO В 1525 ['оду Рименшнейдер и ero единомышленники
11 rородском совете стали на сторону восставших кре--
u
стьян, не пустили в rород наемное воиско епископа и
сами отказались выставить ополчение против BOC
ставших.
f10сле поражения крестьянскоrо войска Рименшнейдер
был заключен в темницу, ero пытали, приrоворили
1\ казни, несколько раз вели на плаху и отправляли
назад. Леrенда рассказывает, что палачи сломали ему
()уку для Toro, чтобы лишить ero возможности зани-
маться любимым искус.ством. Но, несмотря ни на что,
художник остался непоколебим. Er--o дух сломить Не
удалось, хотя ero тело было настолько измучено, что
'f'ильман так и не cMor оправиться от пыток и умер
спустя несколько лет, в 1531 ['оду.
Казалось бы, что rероическая и суровая жизнь должна
была наложить отпечаток на творчество Рименшнейдера.
[10 в действительности трудно найти более спокойноrо
II созерцательноrо художника, чьи статуи полны rотиче-
екой бесплотности и средневековоrо идеализма.
"rворения Рименшнейдера просты и бесхитростны,
I-IlIоrда они даже кажутся HeMHoro прозаичными. Нет
I1 них ни феерии цвета, ни бурноrо движения, НИ эффект-
IlbIX размеров штоссовскоrо алтаря. Т ильман все более
Ilоследовательно отказывается от раскраски деревян...
ной скульптуры, как бы желая ЭТИМ подчеркнуть
193

собственные выразительные возможности пластическоrо
искусства. Он  мастер тончайших rрадаций рельефа,
каллиrрафии контурной линии. Ero выразительные
средства, как и тихая сдержанность образов, требуют
u
спокоиноrо созерцания.
Это уже относится к первом большой работе мастера,
ныне разрозненному алтарю из Мюннерштадта (1490
1492). Элеrическое настроение пронизывает рельеф1
со сценами из леrенды о Mar далине и небольшие ста..
туи четырех еванrелистов. Здесь впервые в творчестве
Рименшнейдера появляется впоследствии излюбленным
u
аскетическии тип лица............... узкоrо, сильно заостряюще-
rрся к подбородку, с 60лыllми,, печально r лядящими
r лазами (илл. 1 06 J.
Только в надrробиях задача портретноrо изображе
ния умершеrо заставляет Рименшнейдера создавать бо-
лее реалистические образы (надrробие Рудольфа фон
Шеренберrа в Вюрцбурrском соборе, 1496 1499).
HeMHoro выпадают из творчества Рименшнейдера
статуи Адама и Евы с портала капеллы Марии в Вюрц
бурrе (1491 1493; камень. Ныне в местном музее,
илл. 104). Обнаженные фиrуры во весь рост были теми
объектами, на которых скульпторы Mor ли показать меру
с.=- u.
владения анатомиеи и механикои движения человече...
CKoro тела. Статуи Рименшнейдера отличаются услов"
ными позами инеправильными пропорциями; они пол...
ны rотическом бестелесности и аскетизма. Вспомним, что
в эти rоды Пахер уже завершил свои картины на алтаре
св. Вольфrанrа, а молодой Дюрер пристально изучал
обнаженные модели.
Время шло, наступили первые rоды ХУ' века, чре..
ватые реВОЛЮЦИОННЫI переломом в немецком изобрази--
194

...
1:
:
."
j' ::;
-\
- ..
.! .
.
,.
)/
...
'.' .
..
о
..
f' .,
'< -  "
. !
108. А А о л ь Ф Д а у хер. Алтарь. Капелла Фуrrеров, 1509 1518.
Ауrсбурr, церковь СВ. Анпы

f'
"tt ...
<, '. '.
. ::
':,
,«' 1
.. ,
". .,

, .
" .
.
. . .' :) -:': '. :-
.. """"1t.-
'. . ::)
: . ,':- .' ..... " . .
 ,. "'.:
'\7' . "rc.t
 ,<
"
f.
i'
",' "",;"..
: .'
,, ' ': . "
'-
"" ;: ,,'J, '
 io'
, . :. ,. . '. .. - (, , y:
. ''':' ; ""-...:; '.  -"',
. . -1( 4t.: ,
" . : T. . 
" : :, ",.- >'. " '
;..,:..,_.,  .
>'
't.
'(
t
..,
, >
"
'"
.,t :
+-
, ,
.
 ....
" . - ,....:\,
.("
...
,
4
'.
,.: :  ,
:" .'.
.. " '" .
!.
, '
. 't
" .
'-"' .
,9<0
...
, 't
."-
":" :. . ,'

" с
< '
.' ' . _.:  - ,:.> .,
";1 .' <. ..'" ""-i.
.
"10. _. .
\

.", .
. .
. '
. '. ., .
. а .="" {"._
. ., :. -
. :"
,
"
«.. . :. .
I .. _. > ;.
-:'';' :>
.-:'. .....,. ..' \" -,...
109. П е т е р Ф и ш е р С т а р ш ий.
Король Артур. Статуя rробницы
императора Максимилиана 1. 1513/14.
Королевская Капелла. Инсбрук
тельном искусстве, а Римен
u
шнеидер продолжал творить
u
в старом манере; только соз..
данные им образы станови
лись еще нежнее, еще бес--
плотней. Около 1505
151 О rодов он вы резал ал
тарь для кладбищенской
церкви в местечке Kper лин
reH. Это сооружение кажется
вытканным из деревянноrо
кружева. Тонкие завитки
позднеrотическоrо орнамента
создают вычурное обраlvlле..
ние ДЛЯ фиrур апостолов, в
немом экстазе следящих за
вознесением Марии.
В нише, у подножия ал..
таря, скульптор изобразил,
как полаrают, .caMoro себя
(илл. 107). Это немолодой
уже человек, ,с лицом, испещ"
ренным rорестными морщи-
нами, со скорбным ВЗf'ЛЯДОМ
и плотно сжатым рТОМ.
Сдержанная скорбь про..
ходит через все творчество
Рименшнейдера. Даже в те
rоды, Kor да он вел активную
и беспокойную жизнь борца
против власти церкви и фео-
u
далов, настроение тихон

u
I'(>УСТИ пронизывает ero алтарь в приходскои церкви
11 Майдбронне, одно из поздних произведений, завер..
111(\I-IНОе накануне Крестьянской войны (1519 1523,
"амень, илл. 105). Во время катастроф, коrда, казалось
t)I)[, рушился мир, скульптор достиrает в Майдброннском
u
сlЛ1"'аре полнои уравновешенности композиции.......... Toro,
u u
I( чему ОН стремился на протяжении всеи своеи творче...
u
('I\OH жизни.
Значит ли поздний расцвет rотики в работах UUTOC
(' а и Рименшнейдера, что в области скульптуры в начале
XVI века все оставалось на старых позициях? Отнюдь
lIeT; творчество Петера Фишера, Адама Крафта, Адоль"
фа Даухера доказывает наличие новых, ренессансных
Тенденций в немецкой ску льптуре. Интересно, что фран..
I(онские и швабские rорода объединили в своих стенах
IСЭК rотиков, так и представителей Ренессанса. В начале
XVI века в Нюрнберrе одновременно работали Штосс
11 Петер Фишер.
В лице Петера Фишера (ок. 14601529) мы впер..
111)le встречаемся с мастером бронзовоrо литья и скульп",
l'OpOM одновременно. Правда, художественное литье, как
и художественные изделия из KOBaHoro металла с дaB
IIИХ пор были областью прикладноrо искусства, в КоТо....
рой южные немцы, и в особенности нюрнбержцы, не
знали себе равных. Но немецкие ювелиры, оружейники,
мастера тонкой ковки металла, литейщики обычно
iзrотовляли только предметы ху дожественноrо ремесла,
в то время как в Италии такие же мастера давно
стали настоящими ху дожниками"ску льпторами (достаточ"
110 вспомнить rиберти, Поллайоло или Франческо ди
Джорджо). Правда, мы уже видели, что и в repMa..
IIИИ из таких мастерских вышли большие худокники 
19:

....
.,

v
,

q"
..
..
'.
""
"
t,
 ': '
".'
....
.!
,
J
%
.\
. .
"
\

'1. ,
\
"о:,
.
111. Петер Фишер Старший (с СbIНОВЬЯМИ).
Рака св. Зебальда. 1507lS19. Нюрнберr, церковь СВ. Зебальда

", .
"
,
''-..'' - :Хо
\
" .- .. ,
t
. $ :' ... -. ...
. ....."
; ...
--:
. ts
\
:
'-:..
, ( , '
:)
>
, ",0
>..
Шонrауэр, Дюрер и друrие. Таким образом, нет ничеrо
u
у дивительноrо в том, что сама ма,стерская литеищика
наконец превратилась в мастерскую скульптора.
Есть своя закономерность в том, что первыми peHec
сансными скульпторами стали не резчики в дереве или
ску}\ьпторы В камне, еще с rотических времен работав..
шие в области «большоrо искусства», а мастера бронзо
Boro литья, деятельность которых в эпоху rотики носила
в общем приклаДIIОЙ характер.
Мастерская Фишеров была крупнейшим предприя-
тием художественноrо литья не только Нюрнберrа, но и
'"
. ,
...jt.
'.
":1>
. 1
.  ,
-, !
.....
> 

.).
у
. ..... '-", ,.
.f .
'
. ..... . .
"" ,
-\.." .
:.,
, .{:.
, . 
.
;,..
. 
.  .
 :
" ,,
,.. .,
,,"

, '
"
. . : S
")
(о
,
 "
,..
. .
" 
. . :..,:. . 1. '
" ,.
" 
, 
,',
 ";
"
< .
f. .
"
, ;
...

.:-,.
. . .
.. ..  
,-' 
.
<-
 )
,1 .
 -l' "'''\.
" . : , .:
.'  .. , ,, о ::,
''', ' \ со . ...... .
- .$ ... .; '\.' .
 '1.)
:"
-.
":.
.х
".
'"
"
112. Адам Крафт.
Рельеф На здании
rородских весов,
Нюрнберr. ]497
. ..; Фn.
: . . -' . . .(:,
. . . ..... ..;
$:

всей r е рмании. Основана
f)lla была в середине
Х V века, но расцвет ее
11(1дает на первые десяти..
.IН'ТИЯ XVI столетия,
1\or да ею руководил Петер
Фишер. Постепенно в ра..
 
()оту мастерском вКлючи....
лись ero сыновья  rep
ман, Петер и raHC, так что
.I"tt'перь почти невозможно
f)азrраничить произведе-
IIИЯ каждоrо из НИХ, если
.)TO 'не удостоверено доку-
м(нтально. Этим объяс-
11 IЮТ'СЯ И разнотолки в
оценке деятельности чле-
IIОВ семьи Фишера: одни
11 ревращали cTaporo Пете..
ра Фишера, r лаву мастер"
u
скои, В предпринимателя,
Ila KOToporo работали ero
талантливые сыновья, дру....
I'ие считали Петера r лав..
11 ым вдохновителем работ,
u
а ero сыновеи............... лишь по-
слушными исполнителями.
По"видимому, эволюция
стиля Фишеров объясняет..
ся тем, что вначале без..,
раздельно rосподствовал
113. П е т е р Ф и ш е р
С т а р ш и й.
Автопортрет.
Рака СВ. ЗебаЛЬА8

Петер старшин, но постепенно все большую роль стали
иrрать ero сыновья; двое из них побывали в Италии,
а третий был учеником Дюрера. Их ренессансные воззре..
u
ния воплотились 80 мноrих произведениях мастер,скои.
Почти что через все творчество Петера Фишера
Старшеrо проходит работа над ракои св. Зебальда
в одноименной церкви в Нюрнберrе (1488 1519,
илл. 111). Двадцативосьмилетним юношей он сделал
первый эскиз  rотическии балдахин с лесом остроко-
нечных фиалов. Но дальше эскиза работа в то время не
продвинулась, а только в 1507 rоду началось сооруже-
ние раки. В настоящее время она состоит из сере-
бряной мощехранильницы, укрепленной на бронзовой
подставке. BOKpyr нее и над ней построен бронзовый бал...
дахин, который и является, собственно rоворя, замеча-
тельным произведением скульптуры. В окончательном
варианте исчезли rотические фиалы, а на их месте по,..
явились как бы три башенки, поддерживаемые пучками
холонн. Колонны украшены статуями апостолов, их под-
ножия окружают ,статуэтки, а подставку раки покры'"
вают рельефы со сценами из леrенды о св. Зебальде.
Все сооружение в целом стоит на цоколе, поддерживае-
мом улитками. Общая высота раки равна почти пяти
'Метрам.
Строиные, но не rотически вытянутые пропорции
сооружения, темный цвет бронзы на фоне серых камен-
ных стен церкви, обособленное положение раки как сре-
доточия помещения........... все это вместе взятое создает
впечатление peHeccaHcHoro памятника. Не связанная
u
с архитектурои и не нуждающаяся в опоре в виде стены
или столба, рака rордо возвышается в центре хора как
самостоятельное и завершенное произведение.
202

:  "
t"" .
<'л
. '.
..... .';':,.'

>о:
, -
<..... i:,
." " .
.... С"
"
}:- ... .
..:.:-::.
....
114. А д а м К раф Т. Оплакивание Христа. 1508
..:..
":?!



'"
Ренессансный xapaK
тер сооружения стано-
вится еще более отчет,...
ливым при ближайшем
рассмотрении. Апосто
лы, величественные 1I
спокойные, облачены в
длинные одежды, кото-
рые, однако, не препяТ
ствуют движениям, как
это было в статуях позд-
ней rотики. По вытяну..
тым пропорциям И раз
меренным жестам эти
скульптуры напоминают
образы Лоренцо rибер..
ТИ, появившие,ся лет на
сто раньше. Этот же дух
царит в образах апосто""
лов, изображенных на
балдахине.
у подножия раки раз
мещены фиrуры, олице..
творяющие христиан,...
ские добродетели. ()ни
чередуются со статуэт,...
ками четырех repoeB
древности: Т езея, Сам..
сона (илл. 110), repaK"
ла и Нимрода. Здесь
u
скульпторы, по всеи Be
роятности, оба Петера,
\
1 15. К о н р а А М е й т. А А ам

()I.СЦ И сын, дали волю
I)ClleCCaHcHbIM наклонно-
СТЯМ. ИХ rерои  это
('Iльные и тяжеловес-
IlbIe люди, сидят ОНИ в
u
('llОКОИНЫХ позах, НО BHY
.llpeHHe они собранны.
Их обнаженные тела
мускулисты, с правиль
IIЫМИ пропорциями. В
этих образах чувствует-
u
ся дюрерОБСКИИ пафос.
Орнаментация раки не
оrраничивается этими
rlерсонажами, присутст-
uие которых обусловле-
u
но ее «проrраммои» 
прославлением святоrо
u
католическои церкви.
Мы видим также фиrур
ки шаловливых aHre....
лочков ............. ренессансных
«путти», античных дель
,(инов и драконов, три
тонов и наяд. Сражают-
ся морские божества,
Сцилла высматривает
.очередную жертву, и
u
именно этот языческии
мир определяет жизне
радостный, более Toro
u
жизнеутверждающии па...
" '
116. Лой rеринr.
Причесыпающаяси женщина

фос Bcero памятника в целом. К нему хотелось бы
отнести девиз младшеrо Петера Фишера "Vitam поп
t _t" Д u
mor ет recogl а « умаи о жизни, а не о смерти».
Светский характер носят и рельефы на подстав:ке раки
с леrендами о св. Зебальде. В них нет ничеrо спиритуа
листическоrо. Деловито, прозаически совершает Зебальд
свои чу деса. Но зато пространственное построение рель
ефов обладает ясностью, а фиrуры пропорциональны.
По мере Toro как продвиrалась работа над памятни"
ком, Петер Фишер помещал в разных ero местах свои
подписи и даты. А на почетном месте, в нише одной из
торцовых сторон, стоит статуя создателя раки, автопор--
трет или же работа одноrо из сыновей ( иЛА. 11 З).
Старый Фишер изображен ремесленником в кожаном
фартуке, рабочей шапке и сапоrах. В этом портрете
нет и намека на идеализацию, но в нем с убедитель--
ностью реалистическоrо произведения передан образ
человека HOBoro времени.............. полноrо чувства собствен-
Horo до,стоинства и rордости за дело CBoero ума 11
своих рук.
Отлив и установка раки длились с 1507 по 1519 rод.
Только однажды, в 15131514 rоды, Петер Фишер
оторвался на длительный срок от этой работы, чтобы
u u 
создать свои втором шедевр  статуи двух королеll
для надrробия Максимилиана 1. Император приступил
к сооружению собственной усыпальницы заблаrовре
менно. Так как у Hero не было своей резиденции, он
в выборе места не был связан с определенным rородом
и остановил свой выбор на маленьком тирольском ro
родке Инсбруке. В королевской капелле было воздвиr..
НУТО одно из самых rрандиозных но вместе С тем и
самых претенциозных и rромоздких надrробий хри...
206

стианскоrо мира. Мавзолей окружают двадцать восемь
бронзовых статуй, изображающие леrендарных идей..
ствительных предков Максимилиана. Среди этих
скульптур выделяются высокими художественнымц
u
I(ачествами и реалистическои выразительностью две..............
король Артур (илл. 109) и король Теодорих. Их авто...
ром является Петер Фишер.
Предварительные рисунки к статуям сделал Дюрер.
110 изумительная обработка металла, пластичность
лепки и уверенность позы, особенно Артура, являются
целиком заслуrой Фишера. Дюрер и Фишер как будто
адумали противопоставление двух образов.............. активноrо.
и созерцательноrо. Теодорих, слеrка соrнувшись, опи-
рается на щит и секиру. Отсутствие хиазма придает
осанке нечто лабильное, неустойчивое. Шлем бросает
тень на лицо, rолова HeMHoro наклонена вперед. Соз..
лается впечатление задумчивости и поrруженности
u размышления.
В статуе Артура идеально выдержан хиазм. Этот
со;) u u u u
строиныи И подтянутыи воин стоит спокоино И устои
чиво, ему не нужна опора. Он держит щит, а не
опирается на Hero, как Теодорих. rолова ero поднята,
уверенный взr ляд направлен вперед. Так возникает
образ активноrо, целеустремленноrо человека.
Петер Фишер и ero сыновья были крупнейшими
скульпторами немецкоrо Возрождения, но далеко не
единственными. Новые тенденции с особенной силой
проявили себя в мастерских Нюрнберrа и Ауrсбурrа.
Современником, земляком и друrом Фишера бы.л
Адам Крафт (1455/1460 1508/1509), работавший
только в камне. Он эволюционирует от позднеrотиче....
..,
ских изваянии к ренессансным произведениям.
207

"'1
1497 rодом датирова
110 самое известное ero
творение  рельеф, ук"
t.'
рашающин rородские
весы (ИЛА. 112). На нем
изuбражены весовщик li
ero 110МОЩНИК a pa60
той. В стороне СТОИТ
u
купец, rотовыи распла--
титься за услуrу. Ху до..
жественные качества
рслье(l)а не очень ВысО....
u
КИ, но несомненным ин..
терес представляют и
светское ero назначение,
со:'
и жанровыи характер,
и, наконец, rармониче-
ска я ренессансна я коМ....
позиция треуrольником.
В 1508 roAy КрафТ
завершает работу над
семью рельефами, по..
священными страстям
Христа (ИАА. 114). До
прошлоrо века они Ha
ХОДИЛИСЬ ПОД открытым
небом и подверrались
t.'
атмосферным возденст-
виям (ныне находятся в нюрн6ерrском repma!-lСКОМ
музее). Этим объясняется ИХ плохая сохранность. Но
даже в нынешнем состоянии они свидетельствуют о та..
ланте И передовых устремлениях мастера. Фиrуры Краф..
4(
..
't
. ,
"
...
.
. ......'
117. н е м е Ц к и й м а с т е р. Кубок
из жемчужной раковины в серебряной
оправе. Вторая по.ловина XVI века
208

та обладают впечатляющей пластичностью и земной
весомостью. Это уравновешенные и .серьезные люди со
сдержанными эмоциями и размеренными. движеНИЯМII.
В трактовке peHeccaHcHoro художника полный экзальта
с" u
ции еванrельскии рассказ превращается в спокоиное
и систеl\Iатическое повеСТВОВa1fие.
В те же rоды, что Фишер и КрафТ, в Ауrсбурrе рабо-
тал Адольф Даухер (ок. 1460 1465, УМ. 1523 или
1524). Ero интересы шли в том же русле, но ero ВОС-
u
приятие HOBoro оrраничивалось скорее внешнеи подра
жательностью и исполь-
зованием орнаменталь-
ных мотивов. Образы
HeMHoro анемичны и
вялы по сравнению с
творениями нюрнберж-
цев (алтарь капеллы
Фуrrеров в Ауrсбурrе.
1509 1518, илл. 108).
Мы наблюдаем здесь то
же явление, что и при
сравнении работ ayrc-
бурrскоrо живописца
Бурrкмайра и ero со-
временников Дюрера,
Бальдунrа и r ольбейна.
Сын Адольфа Даухе..
ра r ане продолжал ра..
боту в мастерской отца,
o в от личие от Hero
118. Нюр н б-е р r с к и й
м а с т е р.
Серебряный кубок.
НачаАО XVI века
.1
, ;;--
;(
1<:
'fI
"
, 
.1"""("

" (-
.,
)'
io
'.
, ,
\

. . . ....- '" ..
4 .
,
. .
t ..
..
 "
'.
,
.
.
-.
.

""

<t
-..
f .
$
..
-;,
.. ..
, .
..,
,"
..


-

), ..

"
I ..
, '.) .
.
.. .
': ...... -. 
, "'\
 ,
- . '\ .w
t-. t. ,,
,
 ""r.
<.
,.
...
'"
" -'
 ,
t
t ,
.
...
119. Ауrсбурrский мастер. Ларь И3 черноrо дерева
с серебряными украшениями. Конец XVI века
создавал маленькие и тонкие по выполнению рельефы,
в основном на светские темы. Сыновья ста poro Петера
Фишера, Петер младший и raHc, также прославились
как мастера мелкой пластики. Этот сдвиr от больших
произведений, предназначенных для общественных мест
и для постановки в заранее определенных пунктах,
u U
К мелко", уже в современном смысле слова станковои
пластике На античные и жанровые темы симптоматичен.
210

Он означает, что релиrиозная тематика уступает ме.сто
u
светскои, что произведение скульптуры становится пред'"
метом роскоши, ценностью, достойной храниться в каби..
нете любителя искусств и недосяrаемой для широких
KpyroB населения. Это тот самый путь, который в то же
u
время прошла живопись, путь от алтарнои картины
к «кабинетной картинке». Лишившись общественной
роли, скульптура превратилась в предмет эстетическоrо
IJаслаждения наравне с драrоценными камнями и изде
лиями ювелирноrо искусства. Недаром большинство
ренессансных статуэток пришло в музеи из кунсткамер
знатных вельмож.
К молодому поколению создателей мелкой пластики
наряду с младшими Фишерами принадлежали такие
мастера, как ауrс6уржец Лой rеринr (ок. 1485  ОК.
1.555 ) и скульптор из Вормса Конрад Мейт (ум.
1550 или 1551).
Первый из них является автором ряда бронзовых ста..
туэток и плакет на темы из античной мифолоrии. Боль..
шую роль в ero творчестве иrрало изображение обна...
женноrо женскоrо тела (ИЛА. 116). Конрад Мейт любил
вырезать свои очаровательные статуэтки из дерева или
слоновой кости. Им выполнены также портретные ro..
ловки. Т олько поступив на службу к Марrарите Авст"
рийской и переехав в Нидерланды, он получил возмож"
ность сооружать большие памятники, но лучшим в ero
творчестве ОСТаются ero маленькие статуэтки, такие,
как Адам и Ева в музее замка в r оте (ИЛА. 115).
А в творчестве друrих молодых скульпторов, таких,
как Флётнер (ум. 1546) и Ямницер (1508 1585), по..
является манерность, которая свидетельствует о прибли
жающемся конце peHeccaHcHoro искусства. Характерно
211

.
:'
t
,
..

х
120. Й О Р r 3 и l' М а Н. Рондаш (щит)
и ТО, что Флётнер работал почти исключительна
в области медальерноrо искусства, ёt творчество ЯМНIl-
цера находится на rрани художественноrо ремесла.
Параллельно с ренессансной линией продолжало суще-
ствовать и позднеrотическое направление в раЗВИТИJrI
скульптуры, в особенности на севере страны  на Ниж-
нем Рейне и в Нижней r ермании (вспомним, что в обла
212

...
. I
121. Антон Пеффенrаузер. ПО.Аудоспех.
Конец XVI века

сти живописи ЭТоТ район был наиболее консерватив-
ным). Во второй половине XVI века rосподствует KOCMO
политическая скульптура маньеризма. И только в эпоху
барокко в r ермании и Австрии начался .новым расцвет
этоrо вида искусства.
:
.!.
.
Несколько слов о немецком художественном ремесле
XV и XVI столетий.
Мы уже отметили близость немецкой мелкой пластики
к прикладному искусству. Ведь сами мастера этоrо вида
скульптуры зачастую работали с неменьшим успехом
в области ювелирноrо искусства, ху дожественноrо литья
и ковки, оружейноrо дела. Вообще в те отдаленные вре..
мена не существовало CTpororo разrраничения между
«чистым» искусством И художественным ремеслом.
eMeЦKoe художественное ремесло издавна славилось
далеко за пределами r ермании. Изделия вывозились
купцами и послами в скандинавские страны, Россию,
Италию, Францию и AHr лию. Наиболее значительными
центрами прикладноrо искусства были Нюрнберr, Ayrc-
бурr, рейнские и швейцарские rорода, rамбурr и Лю-
бек. Одни ero виды развивались в течение веков, друrие
постепенно сходили на нет . Так, замечательное искус..
ство витража превратилось в скромную роспись по
стеклу (правда, рисунки для росписей делали выдаю
щиеся художники). Зато изделия из серебра и друrих
Iеталлов становились все более и более пышными и со..
вершенными. Тут мастера также нередко пользовались
образцами, сделанными живописцами и rраверами.
На рубеже XV и XVI веков Нюрнберr и Ауrсбурr
прославились серебряными бокалами и кубками. В них
2/.,

находят воплощение 11 rотические и ренессансные МО"
тивы (илл. 118). Нередко ювелиры придают сосудам
формы зверея и птиц. Они употребляют диковинные
материалы  перламутровые раковины (илл. 117), KO
u
косовые орехи, скорлупу ,страусовых яиц и rорныи ХРУ/8
сталь  в серебряной оправе. Большой известностью
пользовались нюрнберrские и ауrсбурrские оружей-
ники. Из их мастерских расходились по всей Европе
не только самые прочные и вместе с тем леrкие мечи,
латы и шлемы, но и самые красивые и нарядные.
При разных способах воронения сталь приобретала
различные оттенки. Доспехи покрывались ренессансным
орнаментом; изображались аллеrории, военные и ОХОТ-
ничьи сцены, rербы и трофеи (илл. 120, 121).
Из «простых» материалов ремесленники также созда
вали разнообразные предметы. Кованое железо, литая
бронза. оловянная и медная посуда, мебель для цep
KOBHoro и домашнеrо обихода (илл. 119)  все это пре
вращается в руках мастеров в истинные шедевры.
В дальнейшем, коrда искусство rермании стало кло
ниться к упадку, именно художественное ремесло про
должало замечательные традиции прежних времен.
И если Ямницер в области «чистой» ску льптуры
является представителем маньеризма, то ero изделия
прикладноrо характера принадлежат к лучшему, что
было создано в области немецкоrо искусства эпохи Воз-
рождения.

АРХИТЕКТУРА
Что же ПРОИСХОДИЛО в эти чреватые событиями два
столетия с немецкой архитектурой? Ведь раньше новые,
проrрессивные веяния проявлялись прежде Bcero именно
в зодчестве, ибо оно было «матерью всех искусств».
Скульптура, фреска, витраж немыслимы без здания.
rотика возникла на строительстве соборов, дольше
Bcero она продержалась и упорнее Bcero она сопротив"'"
лялась новым тенденциям также в архитектуре. Это не
значит, что rотические планы и rотические архитектур...
ные элементы не видоизменялись, но в основе остава....
лась все та же нервюрная конструкция и стрельчатая
u
арка, крестовыи свод и пучок колонн, ero поддерживаю..
u
щип, устремленность ввысь и, r лавное, спиритуализм
архитектурноrо .образа.
Вторая половина XIV века оказалась временем ИЗМе
неиий и в области архитектуры. С середины XIV столе..
тия начинается в немецком зодчестве распад, ИЛИ.
вернее, раскрепощение «строrих» rотических форм.
Конструктивные элементы теряют функциональныi
и приобретают орнаментальный характер. По сводаМ
распплзаются паутины декоративных нервюр, переплеты
окон превращаются в фантастические узоры, капризно
ломаются очертания арок.
Но перемены захватывают и более существенные об
u
ласти: видоизменяется освященная тысячелетнеи тра--
дицией базиликальная конструкция церкви. С середины
21(,

XIV века получили широкое распространение так назы..
ваемые зальные церкви. В отличие от базилики в заль..
пой церкви боковые нефы  одинаковой высоты со
средним; таким образом, все они становятся равнозна..
чимыми, более Toro, создается впечатление единоrо
u
зала, а не трех узких помещении, разделенных двумя
рядами столбов. как в базилике. Столбы в зальной
церкви сохраняют функцию подпорок для перекрытия,
но не образуют более rраницы между нефами.
Меняются также пропорции храма. lJерковь строится
ниже, идет на убыль спиритуалистическое стремление
ввысь. Взаимоотношение между длиной и шириной зда..
ния равно теперь 2,5 1. Иными словами, здание ста-
новится короче, более компактным и обозримым.
Все эти изменения произошли не по прихоти строи..
телей. В них был выражен определенный релиrиозный
и социальный смысл. В век мистики и ересей появилась
потребность в общении молящихся между собой. Боль..
шую роль стали иrрать проповеди, а не литурrическое
действо на латинском языке, и возникла необходимость
в помещении, rде можно было собраться BOKpyr пропо..
ведника, r де было слышно каждое ero слово, r де было
можно вступить с ним в спор или задавать ему вопросы.
Проповеднику же было важно видеть тех, к кому он
обращался. Светлая и вполне обозримая зальная цер..
ковь как нельзя лучше соответствовала этим требова-
ния]\'1.
Если в «высокое» средневековье r лавной церковью
в rороде был собор, а рядом с ним существовали церкви
монастырей, то в интересующий нас период все большую
роль, по названным выше причинам, стали иrрать при-
ходские церкви, r де встречались люди, хорошо знавшие
217

друr друrа, КУ да приr лашали уrодных приходу пропо-
ведников. Этим объясняются в общем небольшие раз-
и
меры зальных церквеи.
Тип зальной церкви возник еще в XII и ХI 11 столе-
тиях, но ero расцвет начинается с середины XIV века
в швабском rородке rмюнде. TaKoro рода церкви стали
строить и за пределами Швабии; вскоре они возникают
в Баварии, Франконии, далее  в Праrе и в Милане.
Эталоном для TaKoro рода сооружений послужил хор
церкви св. Креста в rмюнде, начатый строительством
в 1351 rоду (иЛА. 122). К трехнефной базилике при
строен залbtlый хор, светлый и привет ливый. Это осо..
бенно ясно чувствуется, KorAa смотришь на Hero из тем..
Horo и узкоrо пространства базилики. Крепкие круrлые
в плане столбы поддерживают крестовые своды, разде..
ленные нервюрами на мелкие ячейки. Переплеты окон
представляют собой каменную решетку.
Последовательно развивали принципы постройки
зальных церквей баварцы [анс Штеттхаймер (ум.
1423) и Конрад Рорицер. Последний воздвиr в 1445
1472 rодах хор церкви св. Лаврентия в Нюрн..
берrе (иЛА. 123). Здесь также хор явился пристройкой
К базилике и возник тот же контраст между обеими
частями здания. К тому же хор оказался выше
базилики, а столбы, переходящие непосредственно
в нервюры свода, еще подчеркивают стремление ввысь.
Стройности и изысканности архитектурноrо образа соз-
вучна rруппа «Блаrовещения» Фейта Штосса, свобедно
парящая в пронизанном лучами света пространстве.
Реформация и релиrиозные BOHЫ прервали развитие
u
этоrо интересноrо локальноrо типа позднеrотическои
архитектуры. CTporocTb лютеранства, не rОБОрЯ уже
278
]22. Церковь СВ. Креста в rмюнде. Интерьер хора.
Начат в 1351 roAY

(.
. .
-..:->
" {",
}
,<..;. :
...."
 :,
)=
....
, "
.{
(,:. :
. .,.$-
.'{
?
l' .
.  '
" f.
 
>: 
,':{: .{:
')
< .
:f
{.
',";
'
.,.
::
',.
,
.
"
{:
"
"
....
'.
.;
з.
-
" '>t
.::
'О:. . ..
,
,",..:..ф::'
-.,).
, >
'.
. .
". ':--""
.:...,::
-.'::" )
" ,
: 
.о(
">

.(. ,
. '(
",:.: '. :.' /.
.. .«
........
...::::i.
 -:".-:-: : .
,".':.: ':-- .... ,,}"
. < .
: ,<
.'\ >:".
. .;'
,;.....
.,,,<
>... : I
...;":
,
, ,:
..

:"/
<-';
t
<,
,


::.--
. :-
t>.
:.:
. '
.. '"
......:

....
 .
<+-,
).;
1,
-5>'
",
.
1-.
t
t
....". .
J';j". .
... .... )..",
.'
."
>-..... "
.": .
,
. .
'.
J':
,"
" "
..:,.
'
" ') . " '1. :.... ...:-
.,:..-...
" _"
.
.

)..
...
1<.
'.
'
,'
\. . \
" '
\
: .. .
 '

"
.t
......
,( "
\
,,:
<
.,..
.... :. .
.:.
"
..
.''''
"
< : "
,\
. - )
.
'ч, ,
> '

, .
V{
14 ...
"
-*. .;
. t
,..,
"
,
 : .
'-. <; .
"
f ,
:С,
,
:!
i-
. .....
. 
123. Церковь СВ. Лаврентия в Нюрнберrе.
Интерьер хора. 14451472
t"

r
""'*
<.
.'. .
'\
"
..}
."1

i .
}.
::.
""...
t.
.4;
>
]24. Капелла Фуrrеров в церкви св. Анны,
Ауrсбурr. lS091512

t
, -, ,
.......
, .. '
:.
, ,,'"
"
""-'....
,,-'
 .... 
.
.
_,
'''. .1'.
... ..  <1 
. .
"
,
125. Замок курфюрста Оттrейнриха, rейдеJ\ьберl'. 1556]559
о нетерпимости учений Uвинr ли и Кальвина. обеднила
эстетические задачи церковноrо зодчества. И все же
с начала XVI века под влиянием итальянских образцов
появляются памятники peHeccaHcHoro характера.
Примером орrаническоrо воплощения ренессансных
архитектурных принципов может послужить капелла
Фуrrеров в церкви св. Анны в Ауrсбурrе (1509
222
126. Замок курфюрста Оттrейнрих
..LIeTaJ

,.
'\ .. >:.
) О;.
${>2;.:::- .  ._
':,s;'

"
. ",.#
 :1
, .
У'
«
. .....;:.
......"'......
. . :". '\ .' ' 
.<
." 
( '. <,
.:) . '>
 . ,
""
,
.::
,,,.......
'
....
":'5 
о> .<
....:<
 i. : '.
'
"'''.

. ./'..-
.-:;..
)
.',
. -..<fo
'
::'
;,............<-:--'... .
<"
-Ф.'
. >.' .": .
. :-'". :(.
".:..'0.:." -
-:::r:. . ::
,.
"<

" ' <-.
:--:
''''' 'W.
;".
. ,.
"
"A\1
.,W
. ,
. . ..( .
. <?'>" .... о,"
<:
, '\
.) t
r.\.
<:.
''''У
 '
.: "".
i '
,...
,
).
'-.
\'.
<.-:
,:."....,t;;.::> .
"
(
....,.
. .

.
::::-
..:
....., )
, .
,,, ::....
". .{
) О.'..
",

(:" .
....-::.
'<
'.: \;:
5' .
>
.  :...
<'
" </.,,::
'< .'\
<. '.
t
.
<
J
( .
"":'"
, , ...
. )
 ',\,"
,,'
'\.
,.
"
"
" .
J
( .
. .-
\<
,.<'S' .
f*:,.
..
--::',' .;
:} "
'.,
\. :'..:'-
./?
t.
)' JO,Л'
<,
" '"

.5
/
,. > ':; ..>::"
".0 '\
t>.
.

..:....
..
J.
 ,
+'"
, '
-':,,'
:;.
..
'-),t-
--:; ( ,
'\
'; /. t
1:; :..
.
.......
>;-)"
. ,
. 
.;.t.. ,".
'. :: '."
о .:-:...;'
. .\,.
;
i
ж
)' ,
),
..\ \
. .\
'.  . (
, >.:
,....
х'
> ..
".<: 
.;.....
-dt
.f',.
'>  ':, . ..tt:
:.....
-':
:i'*',
.' ..;",
t>

.'0 :..
) "

'.. ."
,*,
".
) )
'f
.' 
." ...::
";"
:.*:i'
,,'\:
. 1""::;.:>' :.: {-:.;:. .'
, (.

о:)
1
.". .


,
.'
\
,"
.,.-.
,;
(, .... 
..
.,..
';'
, ,
..;,...."
.

".......
;;'

,:'sx. . ..; '"
. 
, .
j
'.:;.f:
.
,;(;
,..
.t
:
<'

"'I":: .,:;,,:"  
. . .t ...
1.' <:-::-1 '
.. ;<
, '.
.......::.. : :t..
х.'
;.-;:
"
" .....:",
;-;.-
; 
;; <
.. ......
".. .....ф"
)...
;';:-
",;.:",А
j::<:;/z.?,'::o)" '.;.;(

.
'V'. ..:.....
. .............
.,,:,i'?-. ":'.
.., .'. "
., . '.,. h-
. ,.. ;x){ ....:;.
, . > \.}tr ,Ji': ., .
...... )' :,.
:' . ':-rc;
 :..' ." . , .. '::...:: '':
, ф- ."'. ' :;(;:,::tc:,: '
... '" l'  о$." J. . ,,:;'>",'):;i ..:.;:..;.:;:.;':;.;.::.;:.;..,,.\.'
<:. . .'.' .".,-:- ".:,:.:'.., ::/... .:/(. ,<;:,'"'"::<:":.>:.-:, ,.. ;..;"'/>;T' . .:,.. .
..... ':.": :::, .',' '" > ' : ...... '(': '<:: ;;:
..).' ..' .... ...., ... . :. 
\ . '..
.. ,.{-ff
",.... ,.....
'-=..' . ";;.: ..
{"'.:J."'" .' ..}. ,"
<" :.;
"<0
<:".,. .
:tC ,.
.......
" .
л
.
X.
,'" ..
.('. ...
..... .
. ....>.: .<.. .' .«.' .' у
.' " :.
;( :'I\'.',:. ':.
'.::;.....
. ,;...
. .. ":--
.'4-
.,:'\.
.. '.' ''':: ,.

.:..
'-.y.
! ,. -У:.'Р'.
;.;.....\. .<-..
': .,' ;;i
.1)....-=-: .... ...
. -=.: :;:.::. . \ .. 
".
.:. ....,;
,:>
.. .;......
<. .

. ::
:ti:
.)'
.... у
::(
.
i\." ):: .
.,. ., . .,,
?.
-:,.i .w
. . :::..
. .....:.
..,. ..:
<..
". . ,.,'. ::
.'\:" :
:.... . .
:.:W . .' ;.
: .:, :}<.. ':....:.:\ ,/";:'::'"
.' ::.;:::.:...'t... :_:. Л '.  ,
: .. ,
; . :.
.>:> :.'
., > \.
,Т ;'.
=--;'
. '01-
,С: ', ':"''':::'" . 
41 .::: . .
{. . {Д'
.i
.:
...
./:.:--v:.:: ....,:.:1:
,":-
:-:;:.: :,,-:;
':,.
.".
:
...,
.\: ::.::
. :......
z :...::.
:..\i t....: :.:::::
Х.
I...:
.-«
-Р"::/
:.::.
-. ::. :-- '$'"
: . .:.: И
m
:. :
.)
'"
, 1
::. :<
.(..
':.:
..' .....
:-:'..
«..::
..
i
:-:::-
{.. :'
:.:..(i
:: : ;.....,. :\;< .\:.:.:":..... '. ...'.:::".:::..'
. :, :.,::::=1:"
:.
', ,:
""'':2 '.:
...  ">
Aii:
.;:.
.;tJ
"".«
'. (
::' ...; .

:1.
. ....
. t;
.....:...
}-::
:':
..:").'."
::>:''':.'.. ..
.:;.
:f,;
..,
:.:...
:::
::':
.: 'i%
:.:... :-
.. . ......'"
.:';х
:::'::....
..... .::::-=. ..:.:
s
;:,:.
=<='::'
.<
>'<:'.<. ,',у:
.-=;:"".:' '\;.: ,,=.;.:;: ?:::.::::=
.. -.. '-
. :.....':
"..
..-:.......
:':..;..;.; .. .
':'"
" ....
...' .
.--
"../'*- ..'
=.1: "1" ..
:':.'" , :.
. ;I: ::: );,
:,:1=' :" .'
. :;: . . .-
$.,>' .;."
11:
. J
..[&
...... ..:'
. 'H''i-
о::: ..
'-';"';:?;'
'''::;:'
....."
V' .:.:::\..'
:\1
.. :
: 
"';:..,.
::.
::
}- .:"''.-
(5:. :';::':'?>.
:, .. ........
:":'.
":....
...(=
«:.,
;:\ .
';;').
,.
.<.
.  ....
(00. ,.;. :.;...
.:-
.1t' ::;1 .. .V
:...-.:-:. .. , .
,>: .::;...: :',.,
..... ", ""'i'' 1,
(')-i:
. :..'\..-:,":0
:
{.:. .
::;;-: .
;)" :,' ;.. ;':;i;'
, .::
,р
. :.
... .;, '.'...:,.:;:. .:...--:
=
t=
....:::.. :.-...
.
;. / -'.. .
,,'.:.. .." ....
r< ,:..'::.);' .
.
. '.:
: ..
,{.
:.., #
.... 
..'....  :
- :
.:.;-=;- .
'\.
:
<..:
:,

.
К: ...,.\
:Т.
:,
<-
 i:.
...
., . :. ..  ..::. :.:
.<::;..:.  :"::':"
.....'
.:..:.
)о -
".)
-:-.-:.",:
.,..-,. .:.
. :;;<
.1
.J
,1
"-:" :['
J.
.=:ii
, .'0
...с.;.
: :;.: . :;.< .
:. . :::::;.

:':'.j:;:':
.' ;:. =
""'.:
... ........?.. jo.
. . .
. .. ..
:'; .
......
О::::.
. .
". ;.
..":.,::
.
./.
.... ,,"
': . .1'(.:( '. :. ..0 ...;.'
,{..'
", ;:..-..' ,
'" .
,
. r

.'::
. .' >:}
:_::.:
:::1:( ..
. iY;
'\. ....
., . :.::....:?-. ::. ):::
....: ;:/:.: ". i. i"
) '. ... :-. . . :). :
: ....: .
}::х
.'.:'
:$'
:.:
,::: .
:..
.-:;:
.:
f:-::i ':.=:' .-:.;.  ;. -:>.:> .{
.:...

.;
-
, . '.' '. .:: ::::,"'
:,...:.. 3' .,' ,:  (.. ....
х'.$ :". . .
; i .... . .\ ,', .I . :,"
:i: « " , .  .«:';. 
:..'.',.::::,,: :> :'.};.: ::
, ч ..:., ..<:.\. ,. : . " . .:, ,
;'.:. .(. '-:;'.?:' ...:.);... .< ..... .:::: .: '\,
. .:...:..'..:j.:f...: О:, ...;:....::{..... .-.:.'''':\ ,". ,:,:%' . .,.... ..<....,:.. .%-.:: ,:>  :?: 'J' О"
т.  ",' :i:'':: :..:...,::, >:::....:.. . >. ,,';,",.., .. . .
'> ... . .' .:')"> ':," :') .- '. .
::. ':. .:.. .... . i . < 
, . :;;..' ";; ;,?;::,;:,:-'';\' . "',,;. .:::., ::,; ::;',
.. ..:
"'{:."
.
'::
t. r
:-..:-:' ".:-.
\ .:' 
'.<. .
")о.':.
.::
.y:...
:>="
: ..
. ......:::,.:
" '.;,;i,. ,., ..
';:I</

..
..... ....
,.:.,:
:. '!о
.. :t>:.::
i::
:.....
.'.(.
. :.::,'
("..
. .:"" :'
, )
.}.:'::.;"":<'" 1
:.'.:" :з'
:
:tC :-:.
<.:. .:;.: .
...
....
. ..' ",", .
":--':? . .A'.'
:..::Щ ...'. : .) ".
..}
;. .
'::::'.' . ":
jr!'.'>
'.':. . .'.:'.
.. .....
-;.. \.. ..:.: ..
'." /\
. .,.,:,: .' ", . i+'
 . '.' ..':  ..;:..:?:":.....: . .}z';..: .....:.>.,i. .
':;'.'' :;
..",-
.}:.;
. . .: . ....:
:
:.s;'
"0 '.. ..;:;".. \..,'-.
Щ.;S. <: "( :,:: . :"
. ...И/... ::......:.. .......
\,l. 'v: ,<'?:y. ,. ,...4l' . Л:: ::,   .'
",.. Ч''';,r:f:;:
-::ti-.: '.
,>' .
';.j(
....::;.:, . ::.'
:.. <  ;':
ч '>', .
'? ',k';i/;)
 :.. f .. .' ' .. ., .
х
,(
. :%
'(
::. "(/ .:.:'у: "':'.:
'.
.( : ..... .
... .:.;.:.e.
,
.. ..'" .,

:.................) .
':-.:
.< .. :;:
'\.:
- ..;..... .):::
.'
....-:::
..:..:.
::::-: .
, .
\\ -. ...:::::::..
. :.:::.:.
,:..
':.. ,;......
'.
'..
,;
.,
. .:...'.
.:
..Х:'

<I! ' :;;ii
./..:..
..;: .
>
>:
... ::j:'(:.":':':".
.' :':. . :.::. :.
.. '" .' '.
.'' " ,::;;: .'<';;".
.....' :
( .
. ...
:.: ......:.....
), .
> ;," /
,
...: ....
("
"-:. :.:::....:- .:..:::;.. ..j..\: .......
::'. ."'..1'
..: .
:;.: . {{ .
"':>..:],.
,i:: .: }.:.1' .
.' . ,:"':::::'::':'
- .... "':'.-:' \:. :.:.
.:-:.
... '. 'у ..
.. . _. .:..::.)..1'.
:...:. ':",:,).. -. "..:.' ....
':,:::: ,':; f;j:/:;>'::,
" ......:.
-,' ;,i':t.
":.-
',/'.',
.;:
}:.:.'
:=:.:.
,,';.:.:s
.\'..
«.'
"'.....:
:. .:.::-::; ",О ::' :.
;. .
'.:<>: ',:.:>,: .
, . ,
! \c.:.:'/" '::'.Y'>
<:.
.....:/...
-........:.$.... .
'.:..' .;';
':':::':>.,
.....:..
.':, '.>;
с,:- ...:' )::f.:(
.
> ". i.: <'::;'
... .;
'.:':" . ::.
.'".:--......"
;::. .  ":.
".'
. .{, ". .
.
....::?:: :'."
"..:-;....
1?
" .
,.;:<;
йЬ{
::? :.:..;-:-: .: ::
:'.: ;
-',
....
.:
. :":.'::.
..... \
. :-.....:' ':'.'
..... :(:. ..
-::;'\
".':f..
');'{"
::. ,
 .'
.
.......
:... :{; ;.:....:
,i \:;.t:,:: :...
::;i ?;: ,«  .
:lt,/'
:>:.
.,' ,. ,
;:'
::"': :-:....
,': .
J. "
. .;:.;
:. ::::s '.
..: .:
=-..' .
':::.
;.: ....j..
?.:?:; :.
'ьс .:.:
 ,''<.
;::.;.:::.Jc':,: '\ Ii
';.. .... ;:(::.
':' <
.: :у,,"=: -::
"":... ;...
'. ..'
 . \: > .
х.
.
(-)
,
(.-
':.: 
::,:,>"::
,':':. .

.. ...r...
, .
'
., ,!=' .
...;.
t; .
.'
')
.-::;.
}..
. . ;:.'
:\"
,i..:... :. , ;"
.it.;,: :'
,.-:. . :
.\;{;!.
.: /;:.
;
<<>
.:s :;t
'" ,
}; '.
.
,.;.

1512, илл. 124). Полуциркульные арки, простые
антикизирующие профили, паруса сводов  все это сви-
детельствует о знакомстве с венецианским зодчеством
позднеrо кватроченто. Нервюры превратились здесь
u u
в чисто декоративным элемент, чуждыи ренессансным
архитектурным формам.
Но TaKoro рода памятник архитектуры  скорее
исключение, чем правило. Если элементы Возрождения
и проникали в немецкое зодчество в начале XVI века,
то прежде Bcero в область орнамента, а не конструкции,
в светском строительстве, но не в церковном, которое
шло навстречу своему упадку и возродило,сь лишь
В эпоху барокко.
В средние века светское строительство с художествен..
ной точки зрения особои роли не иrрало. Замки и укреп
ления были сооружениями утилитарноrо назначения,
а rородские официальные здания, как ратуши, цехи,
залы для банкетов, и по размерам и по боrатству оформ"
ления уступали церковным. Но с ростом экономическоrо
и культурноrо значения rородов строительство светских
зданий расширялось и становилось все более роскош..
ным. Правда, CBoero апоrея оно достиr ло во второй поло..
вине XVI века, как раз во время хозяйственноrо
и ку льтурноrо упадка rорода, Tor да именно, Kor да внеш-
няя репрезентативность должна была создать впечат"
ление блаrополучия И коrда капиталы усиленно вклады"
вались в недвижимое имущество. По мере Toro как
u u
укреплялось положение князеи в качестве rocy дареи,
u
строительство дворцов и резиденции также принимало
все более широкий и боrатый размах. Таким образом,
в XVI столетии церковное строительство увядало,
u u U
а снеТ.СКое переживало свои скромныи, но несомненныи
127. Замок rартеНфе.льс в Topray. Двор_ 15ЗЗ1535
22;

"
.t
. -. . ,
10:
"'"
-. -,--
 .
128. Ратуша в РотенБУРl'е. Начата R 1572 roA:Y
расцвет. Характерно, что новые, ренессансные формы
сумели себя проявить, пусть С некоторым опозданием
u
по сравнению с живописью и даже ску льптурои, именно
в свет.ском строительстве. Правда, Меиссенский замок
( 1471 1485) является еще rотическим комплексом, но
важно, что тут появляется }Fже новое стремление
к эстетическому Оформлению KpenOCTHoro здания.
226

..
,. ,
.....
-t....
,
129. rеВ8ндхауз в Брауншвейrе
.' ,

. '," .... .
'.
.
.. '"
t
'
..:.' f
130. "Немецкий дом" R Динкельсбюле
1 ,

tloBbIe архитектурные формы находят применение
в дворцовом строительстве с 1530-х rодов.
Одним из наиболее красивых образцов peHeccaHcHoro
дворцовоrо зодчества в rермании является замок rap-
тенфельс в Topray на Эльбе (иЛА. 127). В 1533
1535 roAax известный архитектор Конрад Кребс офор-
мил двор замка. r лавным ero украшением служит лест"
ничная башня с боrато орнаментированными пиляст-
рами и большими вертикальными окнами. По своей
u
конструкции, по соразмерности пропорции и по красоте
peHeccaHcHoro орнамента она напоминает знаменитую
лестничную башню дворца в Блуа во Франции, вы..
строенното немноrим раньше для короля Франциска 1.
r ладкие стены дворцовото фасада замка r артенфельс,
сдвоенные окна со скромными наличниками, маленькие
лоджии ут ловой башни  все это свидетельства peHec
u
сансных влиянии.
В виде руины дошла до нас часть rейдельберrскоrо
замка, выстроенная в 1556 1559 тодах, при пфальц..
['рафе Оттrейнрихе (илл. 125, 126). К счастью, coxpa
пился фасад, одно из наиболее любопытных свидетельств
немецкото ренессансното зодчества. Он четко разделен
u
на четыре этажа, причем r лавным является втором.
В длину фасад занимает десять осей. Сдвоенные окна
отделены Apyr от друrа статуями в нишах и пилястрами.
Орнаментовка тяжеловесна и «варварски» пышна9'"
в особенности это касается портала в виде арки, под
держиваемой «атлантами». Есть здесь элементы фран-
цузскоrо и нидерландскоrо Возрождения, ведь автором
украшений фасада был Александр Колине из Мехельна,
но в общем это произведение немецкото Ренессанса.
в чем мы убедимся, перейдя к тородскому зодчеству.
229

Тип rородскоrо дома установился еще в эпоху позд
ней rотики. Это дом в несколько этажей, выходящий
торцом на улицу и тянущийся далеко в rлубь участка.
Он увенчан высокой двухскатной крышей. Фронтон
представляет собой хорошее место для украшений. По-
мещения чаще Bcero отличают.ся большой скромностью
Оформления.
Красивы маленькие внутренние дворики. Каждый
этаж выходит во двор аркадой, rде балюстрада и колонны
обычно украшаются причу дливой смесью позднеrотиче..
CKoro и реиессаисноrо opHaMeHTa.
Долrо продержались фахверковые постройки, шту-
катурные стены которых служили удобным фоном для
росписей (ИЛА. 130). Вспомним, что чаще Bcero на юrе
страны и в Швейцарии расп.исывались стены домов,
ведь даже raHc rольбейн не rнушался TaKoro рода рабо-
тами.
Торцовые фасады  отличительная черта не только
частных жилых построек. Т aKoro типа здания служили
складскими помещениями, как, например, склад для
зерна в Бремене (1591), или торrовыми зданиями, как
rевандхауз в Брауншвейrе (ок. 1590, ИЛА. 129). Послед..
НИЙ отличается особой красотой. Все сооружение по..
коится на трех арках, как бы придавленных ero тя"
жестью. По средней оси, от этажа к этажу уменьшаясь
в размерах, проходят окна с пониженной аркой. Налич-
ники прямоуrольных окон по боковым осям строrи, как
и подобает ренессансному зданию. Стройные колонки
поддерживают простые и леrкие антаблементы. Но как
только наш Бзrляд поднимается к фронтону, ОН с удив...,
лением обнаруживае-т там обилие орнаментальных дета..
лей. Здесь и статуи. и дельфины, и маскероны, обе-
230
131. Корнмессерхауз в Бр

, ,
. '"
. :::
:;:'
",
>1.
':."
'(
.)
'.'\
, .... ;'%'> ,О. .
:/
t
 .
.:.
" ':t.
.).: .:t. .... л
... .
.
'::#!:
f
<

-,
,,'"
f'
,," '\.4
')
0", ... . '. .
''o(:
-

0\ 

..
't+
--о
: s:
'.  " '\ ..
 .
.
f
'. ..
'\. \ 
t " ')
:
'-
JI
, "
.::,
.
.t
"'. . ........ о'':.'"
.,
'. "'-#.
,,'
.::-
:.:; ,
. ;'
, .
!'
't
.....
: 
',.
. .
''
.

, "
,,'' ,
1
}
j.:
'..
.) '. . , .,'
-:. t '
... ... 
.J
r

:':':: .-
\
.,
.:....!:.
. .
-':"-.
., :c!':. . ,',

. ',' . -::.
"....
. ,-
 '
,,<.'
._а";
1;
'\
.. ... 
:. ..
'-"
/.-
,.,'
(
})-
",.

)1
... .,::..'......
\)
{ ,
,
.>t:-
.>
С,,
,
. I
.
, '.

. ."':>I
,
....
;,.....
-.c-(.


.
. ,1
..J
..'
'.. ': J
! :: il: -  .
k

. .
 .
 : ..% ,
'S' "
'......;-
"'
:" ;:.
t
'.. '. :
.<
;.
1'. '
м' '.
..,
r-'
t':
. .,<
,1(.
"» ,
1.
-  l:
. S.
$

" .: . t
)

t
<
,....: ...."
,
.'
.) .
132. Ратуша в АУl'сбурrе. 16101620
"'"
;.
)


лиски И rеральдические животные, полный набор деко...
ративных элементов, возникших в эпоху маньеризма
и перенятых уже архитектурой барокко.
Но помимо этих наиболее распространенных домов
с торцовым фасадом в rородах rермании, Австрии
и Швейцарии встречаются самые неожиданные архи-
тектурные сооружения. В особенности на рубеже XV
и XVI веков, коrда в зодчестве еще не устоялись опре-
u
деленные типы, ВОЗБОДИЛИСЬ постромки странных кон-
фиrураций. В австрийском rородке Брук существует
здание, так называемое Корнмессерхауз (помещение,
rде меряли зерно), возникшее в конце XV века
(uлл. 131). Растянутое в длину, с аркадой, опирающейся
на приземистые столбы-колонны, с приветливой лод-
u
жиеи во втором этаже и характерными килевидными
арками, оно кажется перенесенным из Вероны или Ви..
ченцы. А дом на одной из улиц в r ерлице, правда,
выстроенный уже в 1570 rоду, с ясными членениями
и соразмерными пропорциями Mor быть создан фран..
u
цузским архитектором первои половины века.
Специальноrо рассмотрения заслуживают ратуши не-
мецких rородов. Именно в XVI веке, следом за Нидер-
u
ландами, раЗБИЛСЯ характерным тип здания ратуши
с вытянутым вдоль площади фасадом, портиком и невы-
сокой башней посередине. Одним из наиболее совер-
шенных образцов является ратуша в Ротенбурrе
(uлл. 128); ее строительство начато в 1572 rоду архи-
тектором Якобом Вольфом Старшим. Это приземистое
трехэтаж'ное здание со сравнительно маленькими
сдвоенными окнами. (Тяжелый рустикованный портик
выстроен спустя сто лет.) Уентральная башня вмещает
u
лестницу со спиральными маршами, а уrол постромки
233

украшает эркер в три этажа. Интересно, что этот тип
ратуши, вплоть до лестничной башни и уrловоrо эркера,
мы наблюдаем уже в Заальфельде (1526 1537).
Наиболее rрандио.3ными зданиями, правда, хроноло"
rически относящимися к XVII столетию, являются
раТУПIИ в Нюрн6ерrе и Ауrсбурrе (илл. 1 32). Но ayrc..
бурrская ратуша, возведенная в 1610 1620 rодах Эли-
асом Холлом, в своей холодной официальности и клас-
u
сицистическои стерильности принадлежит эпохе манье-
ри эма, а ратуша в Ню рнберrе (1616 1622) копирует
итальянские образцы.
Итак, архитектура немецкоrо Возрождения, так же
как живопись, rрафика и скульптура, пережила свою
I{Ороткую пору расцвета. Но этот расцвет оказался
довольно скромным, да и черты Ренессанса в архитек-
туре были менее осязаемы. Быть может, виной этому
явилось опоздание этоrо вялоrо цветения, лишенноrо
u  u
С caMoro начала тои социальном и культурнои основы,
которая моrла бы служить блаrодатной почвой для
истинноrо расцвета.
* *
:1:
в течение нескольких сот лет мир не интересовался
немецким искусством XV и XVI веков. Только эпоха
романтизма открыла человечеству произведения Дюре-
ра, ero предшественников и современников, а к их изу..
чению приступили значительно позже. Часто высказы-
вались мысли о «провинциальном» характере этоrо
искусства, ибо в XIX и в начале ХХ столетия увлека..
лись итальянским Возрождением, и оно служило мери..
лом всем друrим национальным школам. В наш век
проявилась тенденция объявлять немецкое искусство
234

xv и отчасти даже XVI
таким образом придав ему
тер, и противопоставлять
дению.
Положение немецкоrо искусства интересующей нас
эпохи, как мы сумели в этом убедиться, оказалось более
сложным. В нем шла борьба ретроспективных rотических
теНденций с новыми, ренессансными. Весь XV век был
веком мучительноrо оформления HOBoro мировосприя-
u
тия, веком достижении и утрат, HepaBHoMepHoro разви...
тия и иноrда непонятных для исследователя внезапных
скачков. Но это было время, Kor да закладывалась основа
u
для замечательноrо расцвета искусства в первои поло-
вине XVI столетия. И если в XV веке немецкое искус...
ство В какойто степени может быть названо «провин-
циальным», хотя и тут были Пахер, Шонrауэр и ряд
друrих крупных мастеров, то время Дюрера явилось
одной из наиболее блестящих эпох в мировом искусстве.
В эти десятилетия южнонемецкие rорода стали столи-
цами искусств. Дюрера восхваляли, и ему подражали
в Италии и Нидерландах, молва о живописце Матисе
rрюневальде вышла за пределы немецких земель, raHc
r ольбейн стал основателем aHr лийской школы жи-
вописи. Фейт Штосс и мастерская Фишеров сыrрали
большую роль в становлении польскоrо искусства,
а немецкая rравюра пользовалась славой еще с XV сто-
летия.
Было ли это искусство расцветом поздней rотики? Мы
убедились в том, что XV век  ЭТо век борьбы между
отживавшими позднеrотическими тенденциями и но-
выми  реалистическими, а расцвет в XVI столе..
тии  это расцвет peHecCaHCHO'l.O искусства. Это было
u U U
столетии позднем rотикои,
u
якобы национальныи харак-
ero итальянскому Возрож..
23

Возрождение своеобразное, оно содержало некоторые
пережитки rотическоrо искусства, но это было истинное
Возрождение, ибо оно основывалось на превозношении
человека, оно обладало обобщаЮIЦИМ реалистическим
подходом к миру и было лишено спиритуализма. Иными
словами, искусству r ермании XVI столетия были свой-
ственны основные черты, общие с искусством итальян-
cKoro, французскоrо и нидерландскоrо Возрождения.

ПРИМЕЧАНИЯ
I UИТ. по кн.: w. А n d r е а s, Deutschland vor der Reforma--
tion, Stuttgart  Berlin, 1942, S. 518.
2 Spongia adversus aspergines Huttenj, 1523.
3 К. М а р к с и Ф. Э н r е л ь с, Соч., т. 20, М., 1961, стр. 346.
4 А п о к а л и п с и с (Откровение Иоанна Еванrелиста)  по-
следняя из книr Еванrелия, содержит фантастический рассказ
о борьбе Христа и антихриста и о rрядущей rибели мира.
5 Парлер  Не является фамилией мастера Петера. Это слово
обозначает в первоначаЛhНОМ СМblсле «ходатай» И подразумевает
CTapmero рабочеrо, доrоваривающеrося от имени артели с масте-
рами. Постепенно под этим словом стали понимать rлаву артели
и даже rлаВНоrо строителя. Со временем мастер Петер и ero
родственники стали наЗbIвать себя Парлерами.
6 Х и а з м  постановка фиrуры, при которой вся тяжесть тела
перенесена на одну Hory. Такая постановка придает статуе есте-
ственность и непринужденность.
7 Интересно, что на створках алтаря изображена преимуще-
ственно ренессансная архитектура. Архитектурное же Оформление
caMoro алтаря всецело rотическое.

ОСНОВНАЯ ЛИТЕРАТУРА
ОБЩИЕ РАБОТЫ ПО ИСТОРИИ rЕРМАНИИ
К. М а р к с и Ф. Э н r е л ь с, Соч., т. 7, М., 1956, стр. 343437.
Ф. М е р и н r, История rермании с конца средних веков, М.,
1923.
М. С м и р и н, Народная реформация Томаса Мюнцера и Вели..
J(i\Я крестьянская война, М........... л., 1947.
А. Э п ш т е й н, История r ермании ОТ поэднеrо средневековья до
революции 1848 rода, М., 1961.
w. А n d r е а s, Deutschland vor der Reformation, StuttgartBer"
Iin, 1942.
ОБЩИЕ РАБОТЫ ПО НЕМЕЦКОМУ ИСКУССТВУ XV XVI ВЕКОВ
«Всеобщая история искусств», том третий. ИСI(УССТВО эпохи Воз-
рождения, М., 1962 (Н. М. Ч е r о Д а е в а, Искусство rep-
1\1ании, стр. 368414).
В. Н е в е ж и н а, Нюрнберrские rpaBepbI XVI oeJ\a, М., 1929.
М. Ф а б р и к а н Т, Старые мастера немецкоrо реализма, л., 1936.
с. G I а s е r. Die altdeutsche Malerei. МиnсЬеn, 1924.
w. Р i n d е r. f)ie deutsche Plastik vom ausgehenden Mittelalter
bis zum Ende der Renaissance. Berlin Neubabelsberg [1914].
моноrРАФИИ
конр АД ВИЦ
J. G а n t n е r, Konrad Witz, Wien [1942].
МИХАЭЛЬ ПАХЕР
Е. Н е m р е 1, Das Werk Michael Pachers, Wien [1941].
АЛЬБРЕХТ ДЮРЕР
А 1.. ь б р е х т Д юре Р. Дневники, письма, трактаты, л. М.,
1957.
М. Л и б м а н, Дюрер, М., 1957.
238

у. н е С С е л ь ш т р а у С, Альбрехт Дюрер. л........... М., 1961.
А. С и д о р о в, Дюрер, л., 1938.
F. W i n k 1 е r, Albrecht Diirer, Berlin, 1957.
МА ТИС rРЮНЕВАЛЬД
N. Р е v s n е r u n d М е у е r, Griinewald, Zttrich, 1957.
W. Z а l с Ь, Der historische Griinewald, Miinchen [1938].
ЛУКАС КРАНАХ
Н. r ерш е н з о н, Лукас Кранах, М., 1933.
Lucas Kranach der А. (hsg. von Н. Liidecke), Berlin, 1953.
.. .
Н. Р о s s е, Lucas Cranach d. А., Wlen [1942].
АЛЬБРЕХТ АЛЬТ ДОРФЕР
L. v. В а I d а s s, Albrecht Altdorfer, Wien, 1941.
о. В е n е s с h, Der Maler Albrecht Altdorfer, Wien, 1939.
r АНС rОЛЬБЕЙН МЛАДШИЙ
А. Н е м и л о в, raHc rольбейн Младший, М............ л., 1962.
А. С и д о р о Bt raHC rольбейн Младший, М., 1933.
Р. G а n z, Hans Holbein d. J., Basel, 1950.
Н. W. G r о h n, Hans Holbein д. J. als Maler, Leipzig, s. 8.
ФЕЙТ штосе
Т. D о Ь r о w о I s k i i J. Е. D u t k i е w i с z, Wit Stwosz.
Oltarz Krakowskj. Warszawa [1951].
Е. L u t z е, Veit Stoss, Berlin, 1940. 
ПЕТЕР ФИШЕР
G. u. К. В е у е r, F. К! m р f е r, Peter Vischer, Dresden, s. В.

СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ
1. Схематическая карта fермании с указанием художест--
венных центров XV XVI веков . 9
2. М а с т е р Т р ж е б о н ь С К О r () а А т а р я.. Воскресение.
Праtа, НацuонаАьния zаАерея .. .. 27
з. М а с т е р Фра в к е. Прес.ледование св. Варвары. XeAb--
СИН1(и, НационаАьныи музеи . 29
4. М а с т е р Б е р т рам. Сотворение животных. rрабов"
ский алтарь. 1379. TaM6ypz, Музеи .. . 30
5. к: о н р а Д и 3 3 ё с т а. РОЖАество Христа.. Алтарь
церкви в Вильдунrене. 1404/14. . 31
6. Л у к а с М о з е р. ОТДЫХ святых. Алтарь в Тифен...
бронне. 1431. .. . 32
7. Л у к а с М о з е р. Святые в АОАке. ААтарь в Тифен--
бренне. 1431 . . . . . .. зз
В. М у .л h ч е р. Воскресение. Вурцахский алтарь. 1437. Бер..
АИН, Му зеu . . ... 34
9. М у 1\ Ь Ч е р. Христос перед ПИJ\атом. Вурцахский ал..
тарь. 1437. БеРАUН, Музеи . . . 37
10. К о н р а Д В и ц. Св. Варфоломей. Алтарь "Зерцала
искупления чеJ\овечества". БазеАЬJ Музеи. .. 39
11.. К о н р а Д В и ц. Воины Запад иВанея. ААтарь "Зер
ца.ла искупления человечества&'. БазеАlJJ Музеи 40
]2. К о н р а А В и ц. Чудесный улов. Женевский алтарь.
1444. ЖеневаJ Музеи ..... .. 42
13. к: о н р а А В и ц. БJ\аrовещение. Нюрнберl, Терм.анскии
му веи . .. .. 43
14. С т е Ф а н Л о х н е р. Алтарь патронов КёАьна, Кёльн,
сабор . . . ... 45
15. С т е Ф а н Л о х н е р. Принесение во храм. 1447. Дарм--
штадтJ Музеи. . . . 46
16. М а с т е р ж и  н и М а р и и. Встреча Марии и ЕJ\иза--
веты. МюнхеНJ Старая пинанотека 49
?40

17. Мастер жизни Марии. Встреча Марии и Елиза..
веты. Деталь . . . . 50
18. Н е и з в е с т н ы й х у Д о ж н и 1( Х V в е к 8. Иллюст"
рация к изданию "Евнуха" Теренция. У льм. 1486. rpa..
Dюра на дереве 52
19. Ш о н r а у э р. Крестьянская семья по Aopore на рынок.
rравюра на меди ... . S3
20. Ш о н r а у э р. Поклонение пастухов. Берлuн, Музеи 55
21. Ш о н r а у э р. Поклонение пастухов. Деталь 57
22. Ш о н r а у э р. Искушение св. Антония. rравюра на
меди ... .. 58
23. М а с т е р Д о м а ш н е й к н и r и. Свадебный портрет.
romaJ Муэеu . .. 61
24. М а с т е р А о м а ш н е й к н и r и. Охота. Сухая иrJ\а 62
25. М и х а э л h Пах е р. Св. Апrустин. "Алтарь отцов
церкви". 1483. Мюнхен, Старая пинакотека ... 63
26. М и х а эль Пах е р. Алтарь св. Вольфrапrа. 1471
1481. Санкт ВОАьфrанr, церковь . 65
27. М и х а э.л ь Пах е р. Поклонение младенцу. Алтарь
св. ВоЛЬфrанrа . . . б6
28. М и х а эль Пах е р. Воскрешение Лазаря. Алтарь
св. Вольфrанrа . . . . .. . . С9
29. Д юре р. Автопортрет. 1498. Мадрид, Прадо . . 71
30. Д юре р. Четыре всадника. "Апокалипсис". 1498. rpa..
Бюра на дереве .. .. . .. 72
31. Д юре р. Беrство в Еrипет. "Жизнь Марии". r равюра
на дереве . 73
32. Д юре р. Вид ropoAa Триента. Бремен, Музеи 74
зз. Д юре р. Три крестьянина. rравюра на меди .. 7S
34. Д юре р. Портрет МОЛОДОЙ женщины. 1505. BeHa Худо"
жественно"uсторическuи музеи .... 77
35. Д юре р. ПОК.J\онение волхвов. 1504. ФлоренJ!,UЯ,
Уффuм,u. . . 78
3б. Д юре р. Мадонна. BeHa Художественно"uсторuче..
скии музеи . .... 81
37. Д юре р. Адам и Ева. 1504. rравюра на меди 82
38. Д юре р. Рыцарь, смерть и АЬЯВОЛ. 1513. rравюра
на меди .. . . . . . 85
39. Д юре р. Иероним в келье. 1514. rравюра на ме,И 86
40. Д юре р. Меланхолия. 1514. rравюра на меди 87
241

41. Д юре р. Портрет молодоrо человека. 1521. Дрезден,
r а.Аерея . . . ... . 89
42. Д юре р. Четыре апостола. 1526. Мюнхен, Старая
пuнакотека .. ..  90
43. r р ю н е в а л ь д. Иэепrеймский алтарь (с открытыми
створками). КОАьмар, Музеи . 93
44. r р ю н е в а л ь д. Распятие. ДетаЛh. . 94
45. r р ю п е в а J\ ь д. Распятие. Изепrеймский алтарь 95
46. r р ю н е в а л ь д. Рождество. Изепrеймский алтарь 96
47. r р ю н е в а л ь д. Рождество. Деталь .. 97
48. r р ю н е в а л ь д. Воскресение. Изенrеймский алтарь 98
49. r р ю п е в а л ь д. Штуппахская мадонна, Штуппах, при..
ходская церковь .. . . 101
50. r р ю в е в а л ь д. Штуппахская мадонна. Деталь 102
51. r р ю н е в а л ь д. Встреча св. Эразма и СВ. Маврикия.
Мюнхен, Старая пUHaKOтel(a . . . 105
52. r р ю н е в а л ь д. Встреча св. Эразма и св. Маврикия.
Деталь . . . ..... 107
53. А у к а с К р а н а х С т а р ш и и. rолrофа. Вена, Xyдo
жественно...uсторuчес1(,UU музеи. ... 108
54. Л у к а с К рап а х С т а р ш и й. ОТДЫХ на пути в Еrи..
пет. 1504. БерАин Музеи . . .. . . 111
55. Л у к а с К р а н а х С т а р ш и й. Венера и Амур. 1509.
Jl.ениНlрад, Эрмитаж . . . . . . 112
56. Ау к а с К р а н а х С т а р ш и й. Портрет Иоrаннеса
Куспиниана. Винтертур, собр. PeUHtapm .. 113
57. Л у R а с К р а н а х С т а р ш и И. Портрет rерЦОl'а r eH
риха Блаrочестивоrо. Деталь . . . . .. 114
58. Л у к а с К р а н а х С т а р ш и и. Портрет rерцоrа rеп..
риха Блаrочестивоrо. 1514. Дрезден, rа.лерея. . 115
59. Л у к а с К р а н а х С т а р ш и й. Мадонна. Мосхва,
Музеи uзобразитеАЬНЫХ исхусств им. А. С. Пушкина 117
60. Л у к а с К р а н а х С т а р ш и й. Венера. 1532. Франх
фуртнаМаuне, ШтедеАевскuu институт .,. 118
61. Л у к а с К р а н а х С т а р ш и й. Охота. 1529. BeHaJ
Художественноисторuческuu музеи. . . 119
62. А у к а с К р а н а х С т а р ш и й. Портрет Мартина
Лютера. rравюра на дереве .... .. 120
63. А л ь т Д о р Ф е р. Лесной пейзаж с битвой св. rеорrия.
МюнхеНJ Старая пинахотеха 121
242

64. А л ь т Д о р Ф е р. Рождение Марии. Мюнхен, Старая
пинакотека . .. . ... 122
65. А л h Т А о Р Ф е р. Пленение СВ. Флориана. Нюрнберl,
r ержаНСIlUU .му зеu .. 125
66. А л ь Т Д О Р Ф е р. Воскресение. Пределла алтаря СВ.
Ф.лориана. 1518. Вена, Художественно"uсторuческuu
.музеи . .. . . . . 126
67. А л ь Т Д О Р Ф е р. Пейзаж. Рисунок. Будапешт, Ha1J,uo--
наАьныи жуэеи .. ... 128
68. А 1\ Ь Т Д О Р Ф е р. Пейзаж. Мюнхен, Старая пuнакоmена 129
69. А л ь Т А о Р Ф е р. Битва Александра MaKeAoHCKorO
с Дарием. 1529. Мюнхен, Старая nUHaKome1ta. IЗQ
70. А л ь т А о Р Ф е р. Битва АлеRсандра MaKeAoHcKoro
с Дарием. Деталь. .. 133
71. Б а л ь Д у н r r рин. Коронование Марии. Средняя
чаСТh алтаря. 1512lS16. Фрейбурr, собор 134
72. Б а л ь А У П r r рин. Ведьмы. rравюра на дереве. 136
73. Б а л ь А У н r r рин. Околдованный конюх. fравюра
на дереве.. . . . 137
74. Б а л ь А У н r r РИН. ОТАЫХ на пути в Еrипет. Вена,
Музеи Анадемии иснусств .. . 139
75. Б а л h А У н r r рин. Красота и смерть. Вена, Художе"
ственно"uсторuческuu музеи . . . 140
76. Б а л ь Д У н r r рин. Мужской портрет. .Аондон, Ha1J,uo"
наАьная lаАерея . . ... 141
77. Б а л h А У н r r рин. РОЖАество Христа. 1520. МЮН--
хен, Старая пинан.отека ... 142
78. r а н с r о л ь б е й в М л а А Ш и й. Портрет Бонифация
Амербаха. 1519. БазеЛЬ1 Музеи . . . . 145
79. r а н с r о л ь б е й н М л а А Ш и й. МеРТВblЙ Христос.
]521. БаэеАЬ, Музеи . .. . . 146
80. r а н с r о 1\ Ь б е й н М:л а А Ш и й. ДекораТИВНblЙ ри..
еУИОR ДЛЯ росписи "Дома танца". БеРАUН, Кабинет
tра8Юр. .... .. 147
8]. f а н с r о л h б е й н М л а А Ш и й. Семья художника.
Базель Музеи .. .. 148
82. r а н с r о л ь б е й н М л а А Ш и й. Золотурнекая ма..
донна. 1522. Золотурн, Музеи ... 151
83. r а R с r о л h б е й н М л а А Ш и й. Золотурнекая ма"
Аонна. Деталь 153
24З

84. r а н с r о А Ь б е й п М л а Д ш и й. Портрет fенри ro..
варда, rрафа Серрей. РИСУНОК. Виндзор, КОрОАеВС1t.ая
oиOAиoтea . . .. . 154
85. r а н с r о л h б е й н М л а Д Ш и й. Пахарь. "Пляска
смерти'.. rравюра на дереве . . . 155
86. r а н с r о л ь б е й н М л а Д m И й. Портрет француз..
ских пос.лов. 1533. Jlондон, НацuонаАьная. lаАерея 156
87. r а п с r о л ь б е й н М л а Д ш и й. Портрет reopra
rиссе. 1532. БерАUНJ Музеи . .. 159
88. r а н с r о J\ ь б е й н М .л а Д m и й. Портрет Шарля
Моретта. 1535. Дрезден, FЙАерея .. 161
89. М а с т е р П е т р а р к и. Иллюстрация к трактату Пет
рарки ,,0 средствах против ВСЯКОЙ фортуны". Ауrсбурr
1532. rравюра На дереве.. . .. 162
90. У р с r раф. Сцена казни. Рисунок. Вена, А Аьоер"
тина . ... . . 163
9]. r а н с Б у р r к м а й р. Иоанн ЕванrеJ\ИСТ на Патмосе.
1518. Мюнхен. Старая. nUHallomella . . . 165
92. М у л ь ч е р. Мадонна. Алтарь церкви в Штерцинrе. 1456. 170
93. П е т е р Пар л е р. Анна фон Швейдпиц. Праrа, co
op св. Вита . 171
94. И о р r С и р J\ И н. Квинти-лиан. Церковные кресла.
Ульм, собор. .. 172
95. М у 1\ Ь Ч е р. Христос. У АЬМ, собор . . 173
96. r е р х а р т И з Л е й Д е н а. "Бербеле из Оттенrейма".
ФраН1(.фурт"наМаинеJ Музеи Jlиоиlй . 175
97. М и х а в л h Пах е р. Коронование боrОМ8тери. Алтарь
СВ. Вольфrанrа. Санкт ВОЛhфrанr, церковь . . 177
98. М и х а эль Пах е р. Коронование боrоматери. Св. Бе..
недикт. Деталь. . . . . . 178
99. Эра 3 м r р а с с е р. Танцор мориски. 1480. МюнхеНJ
Исторuческии музеи. . . . . . . ] 80
100. Эра 3 м r р а с с е р. Танцор мориски. 1480. Мюнхен,
Исторuчесии музеи. .. 181
101. Ф е и т Ш т о с с. Алтарь. Краков, церковь Марии
(Мариацкий костел). 14771489 . . . 183
102. Фей т Ш т о с с. Успение Марии. Алтарh41 Краков,
церl<ОВh Марии. .. 184
103. Фей т Ш т о с с. Блаrовещевие41 Нюрнберr, церковь
СВ. Лаврентия. 1517/18. 187
244

104. Р и м е н ш н е й Д е р. Ева. 14911493. Вюрм,ОУР1, Музеи 188
105. Р и м е н ш н е Й А е р. Оплакивание. Алтарь ПРИХОДСКОЙ
церкви В МаЙАбронне. 15191523 .. ... 189
106. р и м е н ш н е Й А е р. Еванrелист. 14901492. Алтарь
из МюннерштаДта. БеРАUН, Музеи 191
107. Р и М е н ш н е Й А е р. Автопортрет. Алтарь церкви
в Креrлинrене. Деталь . . . .. 192
108. А А о А Ь Ф Д а у хер. Алтарь. Капелла Фуrrеров, 1509...........
1518. Ауrсбурr, церковь СВ. Анны . 195
109. П е т е р Ф и ш е р С т а р ш и й. Король Артур. Статуя
rробницы императора Максимилиана 1. ] 513/14. Коро..
J\евская капелла) Инсбрук. .. . 196
110. П е т е р Ф и ш е р С т а р ш и й. Самсон. Рака СВ.
Зебальда. Деталь . . . ] 98
111. Петер Фишер Старший (С сыновьями). Рака СВ.
Зебальда. 15071519. НюрнберI', церI<ОВЬ СВ. 3ебальда 199
112. А д а м К раф Т. Рельеф на здании rородских весов,
Нюрнберr. 1497. .. . 200
] 13. П е т е р Ф и ш е р С т а р ш и й. Автопортрет. Рака св.
Зебальда . . . . 201
114. А А а м К раф т. Оплакивание Христа. 1508. Нюр н..
oepl, r epMaHcuи му веи . .. 203
115. Конрад Мейт. Адам. roma, Музеи . 204
116. Л О й r е р и н r. Причесывающаяся женщина. Москва,
Музеи изооразитеАЬНЫХ искусств им. А. с. ПgUlкuна 205
117. Н е м е Ц к и й м а с т е р. Кубок из жемчужной раковины
в серебряной оправе. Вторая половина XVI века.
Москва, ОРУJкеuная паАата ... . 208
118. Нюр н б е р r С к и й м а с т е р. Серебряный кубок.
Начало XVI века. Москва, Оружеиная паАата 209
119. А у r С б У р r с к и й м а С т е р. Ларь из черноrо дерева
с серебряными украшениями. Конец ХУI века. Аондон,
соор. РотШUАЬД. . .. . . 210
120. Й О Р r 3 и r м а Н. Рондаш (щит). АеНUН'l.рад, Эр.мuтаж 212
121. Антон Пеффенrауэер. Полудоспех. Конец XVI ве..
ка. АеНUНtрад, Эр.м.итаж. .. 213
]22. Церковь СВ. Креста в rмюнде. Интерьер хора. Начат
в 1351 r о А У . .... . 219
123. Церковь св. Лаврентия в Нюрнберrе. Интерьер хора.
14451472 220
24

124. Капелла ФУl'rеров в церкви СВ. Анны, АУl'сбурr.
1509  1512 . ... .. .
125. Замок курфюрста Оттrейприха, rейдельберr. 1556..........
1559 . . 1'. .
] 26. Замок курфюрста Оттrейнриха. Деталь ..
]27. Замок rартепфельс в Topray. Двор. 1533..........1535
128. Ратуша в Ротепбурrе. Начата в 1572 roAY
129. rевапдхауз в Браунmвейrе .
130. "Немецкий АОМ'& в Дипкельсбюле
131. Корнмессерхауз в Бруке . . . .
132. Ратуша в Ауrсбурrе. 1610].620 
На переплете.......... Л у k а с К р а н а х С т а р ш и й. Портрет rep
rипи Екатерины Мекленбурrской. 1514 Дрезден, rа.лерея
. . .
221
222
223
22.1
22
2'
(

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
ЖИВОПИСЬ и rрафика
Скульптура и прикладное искусство
А рхитек тура
Примечания
Основная литература
Список иллюстраций
5
24
168
216
237
238
240