Author: Синеглазова М.О.  

Tags: живопись   искусство  

ISBN: 5-7578-0207-3

Year: 2004

Text
                    М. О. Синеглазова
БАТИК
Материалы
и инструменты
Закрепление
красителей на ткани
Техника узелкового
батика
Роспись открыток
в технике холодного .
батика	I
Роспись платков
в технике холодного
Роспись шарфов,
блузонов,
декоративных панно
Прием лессировки
Печать штампами,
горячим резервом,
печать с помощью
трафарета
Сухие красители
Роспись
жаккардовых
тканей

М. О. Синеглазова Москва Издательский Дом МОП 2004
УДК 75.021.36 ББК 85.14 С 38 Работы, представленные в книге, выполняли: Аюпова Л.Ф. Григорьева А.Ю. Синеглазова М.О. а также участники «Российской школы» г. Королева Московской области Власов Виталий Г велесиани Юрий Калька Людмила Капустина Анастасия Леонова Ольга Михайлина Мария Панов Александр Пустовойт Дарья Сергиенко Анна Синеглазова Зоя Соколикова Татьяна ISBN 5-7578-0207-3 ©Текст СинсчЧазова М О , 2004 © Оформление, оригинап-макег Изд. Дом МСП, 2004
ВВЕДЕНИЕ Роспись ткани - очень древнее и вечно юное искусство. Никогда не выходят из моды уникальные рукотворные наряды, шарфы, платки, расписанные кис- тью художника. В этой книге описано несколько видов изделий, простых в исполнении и в то же время весьма эффектных. Расположены они по степени возрастания слож- ности выполнения. Большое разнообразие техник росписи ткани позволит каж- дому выбрать изделие и способ его выполнения по вкусу. Изящные расписные открытки станут оригинальным подарком друзьям и знакомым. Шелковые декоративные платочки подчеркнут стиль костюма. Легкий шарф - отличное дополнение к любой одежде, придающее ей роман- тичность и изысканность. Шарф, заполненный озорными узорами с помощью копировальной бумаги, понравится детям и подросткам. Тонко расписанные платки послужат украшением вечернего туалета, а яр- кие с простым рисунком - необычным пляжным одеянием.
4 БАТИК ЧТО ТАКОЕ БАТИК? Обычно под термином «батик» понимают все виды ручной росписи ткани. Техник рос- писи много, и у каждой - свои истоки. Много веков назад художники Японии и Китая тушью наносили на рисовую бумагу или шелк удивительные воздушные пейзажи, бы- товые сценки, неповторимые в своей красоте цветы, изображения птиц и бабочек. Кисть в руке мастера свободно скользила по поверх- ности, не стесненная никакими контурами. Может быть, поэтому современная роспись без применения контурных составов называется свободной. Среди буйства тропической природы Индо- незии яркими цветами выглядят саронги - по- хожая на юбку национальная одежда местных жителей. Роспись ткани саронгов гармонично сочетается как с окружающей природой, так и с внешностью местных жителей. Чтобы убе- диться в этом, достаточно взглянуть на карти- ны великого французского художника Гогена. Для нанесения рисунка на ткань издавна использовали растопленный воск. Его в виде точек и линий наносили на поверхность тка- ни с помощью чантинга - небольшой метал- лической емкости с носиком. У некоторых чан- тингов было два или четыре носика, что уско- ряло процесс Если предполагалось создать белый рису- нок на цветном фоне, ткань с нанесенными восковыми линиями опускали в краситель и, изредка переворачивая, ждали, пока цвет фона не станет достаточно ярким. Если узор хотели сделать многоцветным, восковое покрытие вновь наносили на те участки рисунка, кото- рые должны были сохранить цвет фона, и опускали ткань в другой краситель. В зависи- мости от сложности рисунка и количества цве- тов процесс повторяли несколько раз и окра- шивание куска ткани могло длиться от не- скольких дней до нескольких недель. На поверхности многократно натягиваемой и окрашиваемой ткани появлялись небольшие трещины - они создавали дополнительный узор. Современные художники наносят такие трещины специально, придавая им различные вид и направление в соответствии с замыслом. В качестве примера рассмотрим последо- вательность росписи индийского сувенирно- го панно с изображением богини гнева (см. цветное фото). Сначала был нанесен рисунок, оставшийся белым. Это было сделано либо с помощью чантинга, либо деревянным штам- пом - они стали применяться с возникновени- ем товарного производства. После нанесения воскового покрытия ткань была окрашена в желтый цвет. Получился белый узор на жел- том фоне. Ткань высушили. Далее расплавлен- ным горячим воском (отсюда и название - го- рячий батик) закрыли все поверхности, ко- торые предполагалось оставить желтыми. Красные и зеленые узоры нанесли кистью. Снова просушили ткань. В последний раз по- крыли ткань воском - оставив свободными от этого резервирующего состава только будущие черные поверхности. Опустили ткань в чер- ный краситель, после чего снова просушили и удалили восковое покрытие. Случайные трещины, образовавшиеся в процессе крашения (на панно можно разли- чить черные, красные и зеленые), по форме легко отличить от тех, которые специально создают в своих работах современные худож- ники. Сегодня горячий батик стал менее трудо- емким, оставаясь по-прежнему живописным, высокохудожественным видом росписи. Изобретение в начале XX века в России ре- зервирующего состава, не требующего нагре- вания, сделало нашу страну родиной холод- ного батика. Простота исполнения, четкий «витражный» контур делают эту технику ин- тересной для опытных мастеров и привлека- тельной для начинающих.
БАТИК 5 Ж^ЭС£>ЗО*3@Г^££»5Я>> Техника узелкового батика пришла с остро- вов Океании. Одно из ее названий - «бандана» - подсказывает, вещи какого назначения можно окрашивать в этой технике. Но не только их. Затейливыми переходами цвета часто покрыва- ют футболки, платья, куртки и даже пальто. Чтобы воплотить в жизнь свой замысел, современные художники нередко сочетают техники между собой. Например, роспись, выполненную в технике холодного батика, могут покрыть трещинами, характерными для горячего, или создать работу сплошь из раз- ноцветных трещин, дополненных небольши- ми элементами холодного батика. Роспись ткани с помощью аэрографа, рас- пылителя или аэрозольных баллончиков с ав- томобильной эмалью можно назвать батиком весьма условно. Но кто знает, может быть, спу- стя какое-то время этот вид росписи прочно займет свое место в ряду традиционнных тех- ник росписи ткани. Появление новых материалов приводит к возникновению все новых и новых способов оформления ткани. Об одном из таких спосо- бов - с использованием копировальной бума- ги - мы расскажем в разделе «Роспись шарфов». МАТЕРИАЛЫ И ИНСТРУМЕНТЫ Красители для ткани можно приобрести в любом художественном салоне. Для нас их основное различие состоит в способе закреп- ления на ткани. Чтобы «увековечить» одни, достаточно про- сто прогладить расписанную ткань утюгом. Другие надо закреплять паром. Как правило, первые бывают только импортными и стоят довольно дорого. Хорошие и недорогие красители - в набо- рах для начинающих и по отдельности - вы- пускает московское предприятие «Гамма». В набор входят основные цвета, которые при • смешивании дают достаточно широкую палит- ру, а также специальная стеклянная трубочка с резервуаром, необходимая для нанесения контура. «Гамма» выпускает также не уступа- ющий импортному резервирующий состав. С трубочкой работают следующим образом. Резервирующий состав набирают в нее, опус- тив тонкий рисующий кончик в жидкость и втягивая в себя воздух через верхний конец. Состав должен заполнить резервуар. После окончания работы остатки резерви- рующего состава выдувают в пузырек, а тру- бочку промывают, многократно втягивая и выдувая бензин или уайтспирит. Если этого не сделать, засохший резерв невозможно бу- дет удалить. Ту же процедуру можно выполнять со спе- циальным пластмассовым тюбиком - апплика- тором (рис.1). У аппликатора свинчивают на- садку и заливают в тюбик резерв. У нового ап- пликатора кончик насадки аккуратно срезают, стараясь сделать отверстие как можно меньше. Чем меньше отверстие, тем тоньше будет ли- ния контура. По окончании работы остатки резерва сли- вают обратно в пузырек. Если оставить его в аппликаторе, состав засохнет. Хорошо также приобрести в художествен- ном салоне закрепляемую утюгом «люстрино- вую» краску - она и создает на ткани перла- мутровую жемчужную поверхность. Краска довольно дорогая, но, безусловно, оправдает 1. Аппликатор и стеклянная трубочка для нанесения резервирующего состава.
6 БАТИК себя. Она непрозрачная, кроющая, что позво- ляет не только создавать дополнительные эф- фекты и маскировать недостатки, но и распи- сывать детали готового изделия. Например, с помощью этой краски можно полностью из- менить образ надоевшей блузки, расписав ее деталь, закрепленную в пяльцах, и прогладив после высыхания. Для самых простых, но достаточно интерес- ных видов оформления ткани понадобятся на- боры специальной цветной копировальной бу- маги, с помощью которой рисунок переводят на ткань. Для узелкового батика кроме красителей и емкости для окрашивания понадобятся проч- ные нитки, канцелярские резинки, канцеляр- ские зажимы, бельевые прищепки или нержа- веющие заколки для волос. Красители приобретают в хозяйственных магазинах. ♦ Красищедь, Орлркрн рротретстьюврть вуду откптщ. Инструмент, без которого невозможно обой- тись при росписи тканей, — это кисть. Кисти лучше иметь мягкие - белка, колонок, ушной волос. Минимальный набор - три штуки: тон- кая (№ 3) для росписи мелких деталей, средняя (№№ 10-12) и толстая (№ 20) для росписи фона. ♦ Не оставляйте кисти в воде даже во вре- мр рабогпыл мягкий волюсзагибаетоя, киапь теряет форму и ргпановитсу иеприуоднор для ра&оргы. Расписывая ткань, особенно в технике хо- лодного батика, краситель наносят не по всей поверхности фрагмента рисунка, как во вре- мя рисования на бумаге. Достаточно нанести каплю в центр закрашиваемого пятна и слег- ка направить растекающуюся краску в сто- рону контуров. Работая таким образом, вы из- бежите опасности затекания краски за контур- ную линию. Оригинально выглядят открытки, расписан- ные с помощью автоэмалей в аэрозольной упа- ковке. Достаточно приобрести два-три цвета, один из которых обязательно должен быть тем- ным, и добавить к подобранной гамме «золо- той» краситель для колесных дисков. С помощью распылителя (например, от упа- ковки бытового химического препарата) мож- но наносить красители для ткани - они дешев- ле, чем автоэмали. ♦ Распылителями лучше работать летом или ранней осенью, корда g качестве трсь фаретов можно использовать лис/рья или ьетруки ррсщений. Лучшим материалом для росписи, безуслов- но, является натуральный шелк. Для наших изделий мы использовали шелк различной фактуры - от плотного и блестящего до тон- чайшего шифона. 4- Приобретая ткань, будьте внимателщ ны[ В продаже .много шифонов, це имекп upix ниуего общего с ндпгуралъным шелком. Нет никакой гарантии, что на такой тка- ни краситель можно залсретлпь и он не, сош дет после первой же стирки. Перед работой новую ткань надо выстирать и прогладить, чтобы удалить покрывающий ее специальный состав. После этого ткань за- крепляют на раме. Размер рамы зависит от того, какие изде- лия вы собираетесь расписывать. Например, для росписи открыток можно использовать обратную сторону рамки для фотографий, предварительно защитив ее от загрязнения полосками широкого скотча. Если вы собираетесь заняться батиком се- рьезно или хотя бы расписать несколько круп-
БАТИК 7 >«£4£&<(&«0g«C]€«0€ 31 м@»ЭО*@»34>^П>*- ных изделий, стоит изготовить большую раму квадратной формы (для платков) или прямоу- гольной (для шарфов). Можно объединить их в одну, ширина которой будет равняться сто- роне платка (как правило это ширина ткани - 90 см), а длина - длине шарфа (полтора-два метра). Для удобства хранения раму можно сделать разборной, крепящейся на винтах. Закрепляют ткань на раме кнопками. Сна- чала временно фиксируют углы полотнища на углах рамы, потом натягивают и закрепляют ткань посередине сторон рамы. Далее, после- довательно закрепляя противоположные сто- роны ткани, продвигаются от центра сторон рамы к углам. При необходимости удаляют кнопки, удер- живающие углы, и перетягивают ткань зано- во, закрепляя углы. Ткань должна быть натя- нута без перекосов и нарушения взаимной пер- пендикулярности нитей. Если ткань меньше по размеру, чем рама, кнопками закрепляют три ее стороны (или две, если ткань размещают в углу рамы). Оставши- еся стороны крепят с помощью ниток. Для это- го продевают длинную нитку в иголку, на кон- це делают крупный узел. Продевают иголку с ниткой снизу вверх через край ткани на рассто- янии около двух сантиметров. Узел надо за- креплять недалеко от края рамы. По сторонам рамы на расстоянии пяти сантиметров втыка- ют прочные кнопки. Далее последовательно прокалывают ткань, закрепляют нитку за кноп- ку, снова прокалывают ткань и т.д. (рис.2). Если вы хотите расписать сразу несколько шарфов, целесообразно сделать это не разре- зая ткань. Определите для себя ширину буду- щего изделия. Как правило, ширина шифона составляет 90 см. Можно выполнить два шар- фа шириной 45 см или три шириной 30 см (уч- тите, что около сантиметра с каждой стороны уйдет на обработку края). Чтобы линия разделения шарфов прошла ровно, сложите ткань вдвое по ширине (пред- положим, что наши будущие шарфы имеют ширину 45 см). На месте сгиба с помощью игол- ки отделите нить основы (т.е. нить, идущую вдоль ткани) и вытяните ее по всей длине изде- лия. На месте выдернутой нити образуется по- лоска, по которой вы разделите шарфы при рос- писи, проведя по ней линию резерва. Эта поло- са также поможет без перекосов натянуть ткань на раму (рис.З). При разметке открыток следует учитывать припуски ткани со всех четырех сторон, рав- ные одному-двум сантиметрам. Этот припуск будет впоследствии скрыт полями бумажного обрамления открытки. Разбивают ткань на прямоугольники для от- крыток так же, как при разделении на ширину шарфов. Только добавляется деление по попе- речной, уточной, нити, которая вытягивается так же, как и нить основы (рис.4). 2. Натягивание на раму ткани, меньшей по размеру, чем сама рама. 3. Выдергивание нитей основы при разбивке ткани для росписи шарфов. 4. Разметка ткани под открытки.
8 БАТИК ЭО^ЭО>>Э£^ЭО>>Э{>>^> ЗАКРЕПЛЕНИЕ КРАСИТЕЛЕЙ НА ТКАНИ Если вы приобрели красители, закрепляе- мые утюгом, этот процесс не вызовет вопро- сов. Если же выбраны красители, закрепляе- мые паром, следует поступить следующим образом. Когда роспись изделия будет завершена, подберите лист бумаги, размеры которого на 5 10 см превышают размеры изделия. Сухое изделие разложите на этом листе (рис. 5). Ак- куратно сверните бумагу вместе с изделием в рулон, не допуская складок. После этого свер- ните получившийся рулон «улиткой» и пере- вяжите прочной ниткой или шнурком из нату- ральных волокон. Теперь надо подобрать емкость такого раз- мера. чтобы сверток с изделием размещался в верхней ее части, не касаясь стенок и крышки (когда сосуд будет ею накрыт). Зафиксируйте сверток в найденном положении шнурком из натуральных волокон. Последнее условие крайне желательно: если по недосмотру вода, налитая для запаривания, выкипит, синтети- ческий шнурок может расплавиться при со- прикосновении со стенками сосуда, и изделие, упав на дно, прогорит. Чтобы этого не случи- лось, достаточно использовать для подвеши- вания подходящий шнур и периодически при- слушиваться к звукам кипящей воды. Если вода все же выкипит раньше предусмотренно- го срока, достаточно погасить огонь под сосу- дом, чтобы спасти изделие. Итак, закрепив сверток, осторожно, по стен- ке налейте в сосуд воды Если запаривание проводится в ведре, достаточно налить воду на высоту около 15 см так, чтобы во время кипения брызги не долетали до изделия. На дно положите камень или толстую фаянсовую тарелку. Сверху накройте сосуд сложенным j несколько раз байковым одеялом или чем-либо подобным. Поверх положите крышку. Одеяло будет впитывать влагу, предотвращая образо- вание и выпадение конденсата (рис.6). Если одеяло убрать, падающие с крышки капли оставят на изделии пятна. Если убрать крышку, вода выкипит слишком быстро. Закрепив изделие в емкости, налейте воду, накройте одеялом и крышкой и поставьте со- суд на огонь. Время запаривания - полтора-два часа. По истечении этого срока погасите огонь, 5. Заворачивание росписи в бумагу. Подготовка к запариванию. 6. Схема приспособления для запаривания красителей.
БАТИК 9 дайте воде остыть. Достаньте изделие, освобо- дите от бумаги и прополощите или даже слегка простирните в чуть теплой проточной воде. При этом та небольшая часть красителя, которую ткань уже не в состоянии впитать, смоется. За- тем прополощите изделие в холодной воде, слегка просушите и прогладьте досуха. Расписанные ткани в дальнейшем можно безбоязненно стирать вручную. ГАРМОНИЧЕСКОЕ СОЧЕТАНИЕ ЦВЕТОВ Человек, наделенный вкусом, интуитивно подбирает красивые сочетания цветов. Но ча- сто мы испытываем привязанность к какой-то определенной группе цветов и оттенков, а не- привычные сочетания вызывают у нас сомне- ния. Поэтому поговорим немного о законах создания гармонических сочетаний. Если замкнуть радугу в круг, на соедине- нии красного и фиолетового цветов возник- нет группа пурпурных оттенков. Полученная фигура называется цветовым кругом. Она-то и станет незаменимым помощником в созда- нии необычных красивых сочетаний различ- ных цветов. Расположим круг так, чтобы красный и зе- леный, синий и желтый находились на про- тивоположных концах диаметров. Пересека- ющиеся под прямым углом линии делят круг на четыре части. Группа цветов, расположен- ных в одной такой четверти, называется род- ственными цветами (рис. 7). Композиция, вы- полненная в родственной гамме, всегда гар- монична по цвету. Если же добавлять в цвет в различных пропорциях белую или черную краску, получится великое множество оттен- ков, позволяющих создавать интересные цве- товые сочетания. Тем не менее группы родственных цветов часто можно охарактеризовать одним эмоци- онально-цветовым образом. Например, крас- но-желтую четверть - огонь, сине-зеленую - лед, зима, сине-красную - сумерки, желто- зеленую - весна. При таком подходе стано- вится очевидным деление цветов на теплые и холодные (огонь и лед). Чем больше в цве- те красного (для красно-синей и красно-жел- той четвертей), тем теплее цвет. В зелено- желтой четверти цвет тем теплее, чем боль- ше желтого цвета, в сине-зеленой - чем боль- ше зеленого. Из этого можно сделать вывод, что даже в теплой или холодной гамме один цвет всегда теплее или холоднее другого. Цвета, расположенные в одной половине круга, называются родственно-контрастными. Это группы: синий-красный-желтый, красный- желтый-зеленый, желтый-зеленый-синий и зеленый-синий-красный (рис.8). Соединив цвета в этих половинах круга хордами, парал- лельными диаметру, получим гармоничное сочетание двух цветов. Цвета, расположенные на противополож- ных концах диаметров, называются контраст- ными и тоже гармонируют друг с другом. Для поиска гармонического сочетания трех цветов впишем в круг равнобедренный треугольник, основание которого параллель- но диаметру. Цвета, расположенные на вер- шинах треугольника, гармонируют друг с другом (рис.9). Вписав в круг равносторонний треугольник и поворачивая его, получим бесконечно боль- шое число сочетающихся цветов (рис. 10). Третьим помощником у нас будет прямоу- гольный треугольник. Таких треугольников огромное множество, и сочетаний цветов, ко- торые получаются при их вращении внутри круга, тоже бесконечно много (рис.11). Теперь попробуем получить гармоничес- кое сочетание четырех цветов. Для этого впи- шем в круг прямоугольник. Как и в случае с прямоугольным треугольником, форм прямо- угольников очень много, и это увеличивает
1О БАТИК 7» Расположение групп родственных цветов в цветовом круге. 8. Расположение групп родственно-контрастных цветов.
БАТИК 11 <4)g<43g<J43€<4^^<43C 3G^SC^Sa^2f£*SG^ 9. Поиск гармонических сочетаний цветов с помощью равнобедренных треугольников, 10. Поиск гармонических сочетаний цветов с помощью равносторонних треугольников. 11. Поиск гармонических сочетаний цветов с помощью прямоугольных треугольников. основание которых параллельно диаметру. 12. Поиск гармонических сочетаний четырех цветов. РОСПИСЬ ИЗДЕЛИЙ В ТЕХНИКЕ УЗЕЛКОВОГО БАТИКА Узелковый батик можно считать одним из древнейших видов оформления ткани. Этому искусству более двух тысяч лет. Самая про- стая, дешевая ткань, расписанная в этой мане- ре, становится великолепным одеянием. В Западной Африке ткань традиционно покрывают крупными ромбовидными узора- ми. Высота таких ромбов почти равна росту человека от плеча до ступней. Такой крупный орнамент красиво смотрится в складках одеж- ды, которая представляет собой прямоуголь- ное полотнище шириной в размах рук с про- резью для головы. Создать орнамент с помо- количество получаемых гармонических соче- таний (рис. 12). Пользуясь знанием теории, при выборе ко- лорита изделия следует опираться также на интуицию и учитывать назначение изделия и сочетание его с костюмом, интерьером, пей- зажем. щью завязывания множества узелков неслож- но. И кроме ромбов появляются полосы, кру- ги, волны. В Индии, где узелковый батик называют «бандана», придумали дополнительный эф- фект для узелковых тканей. Поддевая ткань с помощью длинного острого ногтя на мизин- це, мастерицы завязывают тысячи мельчайших
12 БАТИК узелков и создают сложные многоцветные ор- наменты. Каждый узелок завязывают не от- дельной, а общей нитью. Сделав ею несколь- ко витков на приподнятом ногтем фрагменте ткани, ею же обматывают следующий припод- нятый участок. После окрашивания и просу- шивания такую ткань не разглаживают, сохра- няя эффект своеобразной гофрировки. Таким образом создаются ткани даже со сложным цветочным или «огуречным» рисунком. В Японии узелковое крашение ткани извест- но под именем «тибари», в других странах, например в Малайзии, - «планги». Маловероятно, что в наше время кто-нибудь посвятит свое свободное время завязыванию тысяч узелков. Поэтому мы остановимся на более простых способах окраски ткани. Для начала, чтобы освоиться с технологией и по- чувствовать взаимосвязь между способом складывания ткани и результатом, сделаем комплект салфеток для стола. Для первых изделий можно использовать старую простыню или наволочку белого цве- та. Разрежьте ткань на квадраты 20x20 см. Что- бы получился комплект салфеток, используй- те один и тот же краситель, а салфетки попро- буйте сложить по-разному. ♦ Чтобы окраска получилась ровной и каче- ственной, необходимо соблюсти два условия. Первое: перед крашением ткань необходи- мо смочить и отжать. Второе^ окраиар ватъ изделие нужно не менее получаса. Чтобы получился рисунок в виде концент- рических кругов, возьмите салфетку за центр и распределите свободно свисающие края рав- номерными складками. Другой рукой перехва- тите салфетку посередине, крепко сожмите. Намотайте несколько витков нити поблизости от центра салфетки, потом внизу, около кон- цов. Отпустите ткань. Туго перевяжите ее еще в нескольких местах. Каждая такая обвязка после крашения образует на салфетке светлый круг. Меняя ширину и количество обвязок, можно получить множество вариантов одного и того же узора (рис. 13). Для того чтобы получить узор из централь- ного круга и полосок по углам салфетки, надо сложить ткань в четыре раза, а полученный квадрат - по диагонали, а затем обвязать нит- кой центр и противоположный острый угол треугольника (рис. 14). Если ткань сложить гармошкой, получают- ся волны. Чем уже сторона гармошки, тем мельче волна. Сложенную полосу ткани пере- гните пополам так, чтобы получилась фигура, похожая на латинскую букву V. Обвяжите «букву» на небольшом расстоянии от основа- ния. Свободные концы полоски можно обвя- зать дополнительно (рис. 15). Если полоску гармошки сложить в противо- положном направлении также гармошкой до получения квадрата, можно получить несколь- ко новых узоров. Например, положить сложен- ную ткань между двух дощечек и стянуть всю 13. Узор из радиальных кругов.
БАТИК 13 Ю€ 3G^Sl>>30^0^G^3€>> 14. Узор с центральным кругом и полосками по углам. 16. Крашение с помощью дощечек. 15. Узор «волна». стопку резинками или нитями. После краше- ния получится довольно ровная клетка (рис. 16). Если обвязать ткань без дощечек, клетка будет угадываться, но не защищенные дощеч- ками крайние квадраты окрасятся сильнее и будут выделяться. Интересные узоры получаются с исполь- зованием бельевых прищепок и зажимов для бумаг. Сложенную крупной гармошкой по- лоску складывают в четыре раза. Углы полу- 17. Крашение с использованием зажимов.
14 БАТИК ченного квадрата закрепляют тугими прищеп- ками или зажимами. Узор получается ромбо- видный (рис. 17). Если закрепить зажимами стороны квадра- та, то после крашения появится узор из квад- ратов, причем центральные полосы будут ок- рашены слабее. Дополнительно сложив квадрат салфетки пополам и закрепив зажимами стороны треу- гольника, получим интересный и достаточно равномерный узор из треугольников. Если зажаты только две стороны треуголь- ника, узор будет состоять из двух более тем- ных треугольников, симметричных относи- тельно центра салфетки. Рисунок, похожий на лист папоротника, по- лучается путем простого сложения гармошкой 18. Варианты размещения кругов при узелковом крашении. салфетки, перегнутой по диагонали. В двух- цветном рисунке при складывании треугольни- ка гармошкой второй конец треугольника об- матывается вокруг уже сложенной ткани и об- вязывается нитками. Этот край получается тем- нее и на нем отчетливо видны следы ниток. Для создания рисунка из нескольких кру- гов достаточно завязать несколько узелков на поверхности салфетки. Круги могут быть раз- бросаны неравномерно или образовывать гео- метрический узор (рис. 18). Узлы можно завя- зать вокруг пуговицы, шарика, камешка и т.п. Конечно, предметы не должны бояться высо- ких температур. Если в узелок завязать гор- сточку гороха, фасоли или кофейных зерен, то в месте соприкосновения зерен с тканью по- явятся круги более интенсивной или, наобо- рот, более светлой окраски. Часто при крашении узелками совершенно случайно возникают интересные фигуры. На- пример, на цветном фото угадываются силуэ- ты, похожие на листья папертника или бабочку. Чтобы получить красочный узор, как на соседнем фото, нужно салфетку с узлами, в которые помешены горошины, окрасить по- следовательно в двух красителях. После пер- вого крашения в вишневом красителе обвязки вокруг узлов с горошинами не снимают. Ткань прополаскивают, а затем завязывают свобод- ные от узлов стороны и опускают салфетку в синий краситель. Вообще, окрашивание в несколько цветов более интересно. Простое обвязывание часты- ми витками взятой за край салфетки дает ин- тересный рисунок солнышка или апельсина (см. цветное фото). Здесь использовано три красителя, причем ни в один из них салфетка не опускается целиком. Чтобы окрашивать части салфетки в различ- ные цвета, используют простое приспособле- ние из деревянной или пластмассовой палоч- ки и бельевых прищепок (рис. 19). Салфетку «апельсин», сложив и закрепив
БАТИК 15 вав еще один узелок. Сложите ткань так, что- бы было удобно окрасить все узелки в один цвет, и опустите в краситель. Развяжите узлы и тщательно прополощите ткань. Завяжите новые узлы в других местах и окрасьте их во втором красителе. Получатся цветные круги на белом фоне. Можно дополнительно окра- сить всю ткань в третий цвет или, не развязы- вая первых узелков, закрепить их на палочке так, чтобы окрасились только промежутки между узлами (рис.20). При таком сложном крашении, особенно когда в третий прием окрашивается вся ткань, необходимо учитывать не только гармонич- ность выбранных сочетаний, но и образование 19. Крашение в два цвета. обвязками, прикрепляют на палочке прищеп- ками так, чтобы ее конец с серединой был опу- щен в желтый краситель. После того как сал- фетка прокрасится, ее прополаскивают и тот же конец, но уже не так глубоко, опускают в красный краситель. Смешиваясь с желтым, красный цвет на ткани становится оранжевым. Снова промыв ткань, салфетку закрепляют на палочке за центр, опускают свободные неокра- шенные концы в сиреневый краситель. Оста- лось прополоскать, высушить, отгладить. Теперь, глядя на салфетки, выполненные в той же гамме, легко представить последова- тельность их складывания и окрашивания. В нескольких местах завяжите узелки на квадратном куске ткани. По желанию можно положить в узелок горошины. Четыре свобод- ных конца салфетки свяжите вместе, образо- 20. Получение разноцветных кругов.
16 БАТИК новых цветов при смешивании (вторичное ок- рашивание ткани). Например, синий и красный дают при повторном окрашивании фиолетовый цвет, если цвета холодные, и коричневый, ког- да красный теплый. Красный и желтый образу- ют оранжевый, красный и зеленый - коричне- вый. Желтый и синий превращаются в зеленый, желтый и зеленый - в желто-зеленый. Смеше- ние зеленого и синего дадут все оттенки сине- зеленых цветов. Фиолетовый цвет станет холод- нее при смешивании с синим, теплее - при смешивании с красным. С зеленым цветом фи- олетовый образует темный, почти черный цвет. Вот еще один вариант многоцветного кра- шения. Совместите углы салфетки с ее цент- ром. Обвяжите центр вместе с четырьмя угла- ми крепкими нитками, после чего сложите сал- фетку вдвое так, чтобы получился прямоуголь- ник. Завяжите нитками углы прямоугольника и приступайте к крашению. Сначала, как и в предыдущем случае, ок- расьте узлы. Прополощите. Сложите прямоу- гольник до образования треугольников и ок- расьте их гипотенузы. В третий прием окрасьте места, оставшиеся белыми (рис.21). Следующий способ хорош не только для 21. Крашение в три приема. салфеток, но и для больших кусков ткани или футболок. Ткань складывается гармошкой по диагонали, а футболка - по длине. Далее ткань начинают скручивать, поворачивая ее концы в противоположных направлениях. Большую ткань или футболку удобнее скручивать вдво- ем. Когда ткань будет сильно скручена, сло- жите ее концы. Ткань тут же свернется в жгут. Скрепив концы с помощью зажима или при- 22. Крашение в два цвета большого отреза ткани. щепки, окрасьте концы жгута в два разных цвета. Прополощите ткань и расправьте. Сно- ва скрутите ткань и вторично окрасьте, поме- няв цвет красителей. Например, конец, окра- шенный сначала в красный цвет, опустите в синий, а окрашенный в синий - в красный кра- ситель. Готовая ткань будет покрыта узором из синих, белых и красных живописных ли- ний (рис.22). Похожий результат дает крашение скручен- ной жгутом ткани, предварительно собранной в гармошку (рис.23). Интересный эффект получается при краше- нии мелкими сборками. На край ткани кладут крепкую нитку или веревку. Ткань закручива- ют вокруг нее. После этого концы веревки за- вязывают. Образовавшиеся мелкие морщинки в наружном слое окрашены более ярко, чем во внутренних (рис.24). Для получения окраски в клетку кроме опи- санного выше способа крашения между доще- чек можно использовать еще и такой. Ткань
БАТИК 17 23. Крашение ткани, скрученной в жгут. складывают гармошкой, потом вдвое и в та- ком виде закрепляют зажимами. Длинные сто- роны полученного прямоугольника окрашива- ют в разные цвета. Прополоскав, ткань снова складывают гармошкой, но уже в противопо- ложном направлении. Снова окрашивают про- дольные стороны (рис.25). Салфетки на фото были сложены одинако- во - сначала вчетверо, а потом гармошкой наи- скосок. Но одна из них окрашена в один цвет, а другая - в два. Третий, коричневый, цвет по- лучился от смешения синего и оранжевого. Сложенную ткань, закрепив за уголок, опус- тили в синий краситель так, чтобы погрузить в него нити обвязки. При этом за счет капил- лярности синий цвет по складкам поднялся до 24. Способ сворачивания ткани для получения при крашении эффекта «морщинок».
18 БАТИК другого края салфетки. Здесь его окраска сла- бее. Потом ткань целиком опустили в оранже- вый краситель. + При кращетщ в щюколъко Цветов ткано всегда надо особенно тщательно пррпрращ щватъ, чтобьг изб^катщзагрязнещт щасор. Крупные вещи, например футболки, луч- ше окрашивать, уже имея опыт работы с сал- фетками. Вариант 1. Окрашивание с применением канцелярских зажимов. Футболка сложена вчетверо по длине, а затем гармошкой начи- ная снизу. Полученная стопка слоев перевяза- на в двух местах крепкой нитью в несколько витков. У ворота зажимы закреплены так, что- бы повторить его форму. Красят футболку кра- сителем для хлопчатобумажных тканей соглас- но инструкции на пакете. Вариант 2. Окрашивание кругами. Влажную футболку расстилают на столе и оба слоя ткани завязывают узелками. Сначала окрашивают в один цвет. Прополаскивают не развязывая. Сно- ва завязывают узелки на свободных местах и окрашивают в красителе другого цвета. Снова прополоскав, высушивают изделие не снимая обвязок. Сухое изделие проглаживают. ♦ Все окрашенные, вещи стирают отделщ но от другого белья. РОСПИСЬ ОТКРЫТОК с помощью РАСПЫЛИТЕЛЕЙ КРАСКИ Для таких открыток подойдет любая не очень толстая ткань, например хлопчатобу- мажная. В соответствии с замыслом подберите рас- тения и их фрагменты с интересным силуэтом. Например, если планируется расписать открыт- ки к Новому году, можно использовать похо- жие на елочку концы листьев папоротника. Ве- точки туи напоминают обнаженные зимние де- ревья. Красиво выглядят верхушки мелколист- венных трав. Используя изящные листья полы- ни и другого «бурьяна», можно создать рису- нок, похожий на морозные узоры на стекле. Перед началом работы растения (кроме плоских вроде туи) следует подвялить в тол- стой книге - но не до полного высыхания. Пока веточки остаются гибкими, им можно придать любую форму. Лишние листья, создающие до- полнительный объем, удаляют. ♦ Не стрит использоврищ & качестве трщ фарегпоелирпщ^ деревьев. Дауре сщщщущу ленъкие из них нд открыпще будут выгля- деть довольно крупными пятнами. В качестве примера разберем порядок из- готовления новогодней открытки. Сначала наложите листья папоротника на те места, которые в готовой открытке останут- ся белыми или потребуют минимальной цве- товой доработки. Распылите на них и вокруг них краситель светлого или среднего топа, например зеленый. Струю краски направляй- те с расстояния 20-30 см, наиболее густо «по- ливая» верхний край, со стороны «неба». Теперь наложите веточки на полученный фон и обрызгайте синим красителем. У вас по- лучатся белые и зеленые елки на синем фоне. Для создания праздничного настроения можно добавить золотой или серебряной крас- ки. Брызните ею на свободные места, наложите сверху листья папоротника и снова распыли- те темный краситель - в новогоднем лесу по- явятся сказочные золотые и серебряные ели. При окончательной доработке открытки прорисуйте или подчеркните детали гелевой ручкой золотого или серебряного цвета. Бе- лой ручкой или тонкой кисточкой нарисуйте снежинки.
БАТИК 19 РОСПИСЬ ОТКРЫТОК В ТЕХНИКЕ ХОЛОДНОГО БАТИКА Для росписи ткани в этой технике лучше выбрать тонкий полупрозрачный шелк. В этом случае рисунок смотрится на просвет, что под- черкивает изящество изделия. На цветном фото приведены варианты ри- сунков для таких открыток. У них одна осо- бенность: все они состоят из разноцветных участков с замкнутыми границами и напоми- нают витраж. Готовый резервирующий состав перелейте в пластмассовый аппликатор или втяните в резервуар стеклянной трубочки. Обведите кон- туры рисунка и дайте резерву высохнуть. Под- готовьте красители. Краску наносите тонкой мягкой кистью. При этом достаточно просто коснуться поверх- ности ткани - краска растечется сама. 4- Всегда начинайте работу от светлого цвета к более темному — это позволит ис- править ошибки в^росписи, использовав бо^ лее темный тон. ОФОРМЛЕНИЕ ОТКРЫТОК Традиционные по виду и размеру открыт- ки изготавливаются следующим образом. Возьмите плотную чертежную бумагу или бу- магу для акварели формата А4. Разделите длинные стороны листа пополам, соедините намеченные точки и проведите по полученной линии концом ножниц или непишущей шари- ковой ручкой. Согните лист. На одной стороне согнутого листа отметь- те точками углы окошка, в которое будет встав- лена роспись. Разогните открытку и вырежь- те окошко с помощью канцелярского ножа. Ткань с предназначенной для открытки рос- писью обрежьте по краям ножницами «зигзаг» или сделайте небольшую бахрому шириной около 0,3 см, снимая поочередно нити с краев. Это необходимо для того, чтобы края ткани не секлись и изнаночная сторона имела аккурат- ный вид. Еще лучше вырезать из самоклеющейся бу- маги рамку, которая прикрывала бы края ткани. Приклеивать роспись следует резиновым клеем - при высыхании он не коробит бумагу. Таким образом оформляются все открытки, не- зависимо от техники их росписи. Быстро и эффектно можно оформить рос- пись, используя готовые открытки, купленные в магазине. Подберите открытки с рисунком или фотографией, которые имеют простую и четкую форму - круг, овал, прямоугольник и т.п. Канцелярским ножом по линейке аккурат- но вырежьте прямолинейные отверстия, с по- мощью лекал или ножниц - криволинейные. С изнанки приклейте ткань с росписью. На рисунке 34 показаны некоторые нетради- ционные способы оформления открыток. Ос- новная их особенность в способе сгибания ли- ста основы. 34. Способы оформления открыток.
20 БАТИК 3f>>2O^£^SC^33*>24>» Открытки можно дополнительно оформить бантами, завязками, объемными деталями. Для объемных деталей используйте фрагменты не- удавшейся росписи, срезы ткани при обработ- ке края платков и других изделий, кусочки тка- ни, на которых вы пробовали цвет красителя. Можно и специально расписать ткань, на- рисовав, например, цветок или бабочку (рис.35). Нанесите пятна краски на ткань, не используя контур. После высыхания наклейте на выбранный фрагмент кусочек клеевой про- кладки и вырежьте задуманный мотив. Цве- ток приклейте за серединку, бабочку - за ту- ловище. Мелкие детали - тычинки, усики - нарисуйте фломастером. 35. Дополнительные элементы в оформлении открыток. Конверт для открытки можно украсить, вклеив кусочек росписи позади прозрачного окошка. Если роспись на открытке такого раз- мера, что, вложенная в конверт, видна сквозь окошко конверта, дополнительно оформлять конверт не надо. Можно только при желании добавить объемные элементы. Ширмочки с росписью оформляются так же, как и открытки. Но здесь необходимо рас- считать размер изделия и выполнить его чер- теж. Лучше использовать не бумагу, а тонкий картон или пластик. Если ширмочка будет использоваться в ка- честве экрана для свечи или осветительного прибора, она должна отстоять от источника света на безопасное расстояние. Некоторые варианты ширмочек приведены на рисунке 36. 36. Ширмочки с росписью.
БАТИК 21 30>30»3£»3G^*3G»®»-<S>>20>5S>>20>3i3i>30> АБАЖУРЫ Для изготовления абажуров потребуется проволочный каркас и тонкий пластик белого цвета. Если пластика нет, можно использовать плотную бумагу или тонкий картон, предвари- тельно пропитанные специальным составом. Состав несложно приготовить из касторо- вого масла и спирта, взятых в равных пропор- циях. Смесь наливают в противень и опуска- ют в нее лист бумаги на 5-8 минут. Если нет противня подходящего размера, можно на стекле или другой плоской и ровной поверх- ности сделать невысокие бортики из пласти- лина. Внутреннее пространство между борти- ками используется как емкость для пропиты- вания бумаги. После использования раствор и бортики легко удаляются. Ставшая полупро- зрачной бумага высушивается вдали от огня. Теперь можно обтянуть каркас абажура. Если он цилиндрической формы, достаточно измерить длину окружности и расстояние меж- ду верхним и нижним обручем. Из подготов- ленной бумаги выкраивается прямоугольник с длинной стороной, равной длине окружнос- ти плюс 2-3 см на шов. Короткая сторона пря- моугольника равна расстоянию между обру- чами каркаса. Короткие стороны соединяют, наложив одну на другую, - здесь и пригодится остав- ленный припуск. Сшивают вручную тонкой леской или мононитью для бисероплетения. Готовый цилиндр пришивают к обручам кар- каса (рис.37). Если используется пластик, отверстия для иголки придется заранее разметить и прожечь раскаленной иглой. Делать это следует в про- ветриваемом помещении. Намечая места отверстий для соединения сокового шва, предварительно наложите при- пуск на противоположную сторону. Прищеп- ками или зажимами скрепите оба слоя по кра- ям будущего шва. По намеченным точкам про- жгите отверстия сквозь оба слоя. Шов может имитировать машинную строчку или просто быть швом «вперед иголка», проложенным в обоих направлениях. Для большей прочности можно проложить два шва на некотором рас- стоянии друг от друга. 37. Пришивание основы абажура к каркасу. Если у абажура более сложная форма, чер- тят бумажную развертку и, предварительно примерив ее на каркас, делают выкройку. Если каркас имеет в основании многоугольник, на 38. Развертка абажура с основанием в виде Miiorovi ельника.
22 БАТИК 39. Развертка и общий вид абажура цилиндрической формы. развертке размещают выкройки каждой из сто- рон, добавляя на стыках примерно по одному сантиметру на огибание ребер каркаса. Такой припуск необходим и при выкраивании ткани для росписи абажура (рис.38). Если каркас цилиндрический, ткань для его оформления будет прямоугольной формы. Длинная сторона прямоугольника равна дли- не окружности или периметру (если каркас имеет в основании квадрат) плюс один санти- метр с каждой стороны для шва. Короткая сто- рона прямоугольника равна высоте боковой поверхности абажура плюс размер верхней поверхности (если таковая имеется) до цент- рального отверстия. К полученному значению следует прибавить три сантиметра с верхнего края для изготовления кулиски и один-два сан- тиметра с нижнего - для подгиба и подшива- ния края полотнища вокруг нижней проволо- ки каркаса (рис.39). Последовательность изготовления цилин- дрического абажура следующая. Хлопчато- бумажную ткань нужного размера натягива- ют на раму и расписывают. Основные эле- менты рисунка располагают по боковой по- верхности абажура. Верхнюю часть, которая будет присборена, не расписывают вовсе или украшают одним или несколькими цветны- ми пятнами. По верхней границе ткань дважды подво- рачивают и прострачивают. В полученную ку- лиску продевают резинку или тесьму. Состра- чивают боковой шов и натягивают ткань аба- жура на каркас. Боковой шов размещают вдоль одного из проволочных ребер каркаса и при- метывают к нему нитками подходящего цвета или бесцветной мононитью для бисерных ра- бот. Такой же нитью пришивают ткань к ниж- нему краю каркаса, захватывая каждым стеж- ком и бумагу основы. После этого вокруг цен- трального верхнего отверстия закрепляют ку- лиску с резинкой. Если каркас абажура не имеет верхней плос- кости, то при расчете размера ткани сверху и снизу добавляется по два сантиметра на под- гиб и приметывание к каркасу. Если у каркаса более сложная форма, напри- мер усеченной четырехгранной пирамиды, сле- дует измерить одну из сторон и сделать вы- кройку из бумаги. Затем с помощью этой вы- кройки изготовить бумажную развертку, добав- ляя по 0,5-1 см на стыках граней для огибания проволоки каркаса. На ткани также рисуют раз- вертку с припусками на швы и расписывают. 4- В целях безопасности в абажуре с 6%z мажнай основой лучше использовать не- большие лампочки низкой мрицнрсгтц нср пример миньрш Для абажура конической формы ткань мож- но выкроить по форме или прямоугольным куском. Длина ее будет равна длине окружно- сти нижнего края абажура. В верхней части ткань равномерно присборивают или оформ- ляют складками. Абажур конической формы делается по сле- дующей выкройке. Начертите круг, радиус ко-
БАТИК 23 40. Рисунок для абажура с парусниками. торого будет равен высоте абажура плюс 2-3 сантиметра. В центре нарисуйте небольшой кружок диаметром соответственно 2 или 3 см. Наметьте сектор круга от 50 до 90 градусов. От размера этого сектора будет зависеть фор- ма конуса - будет ли он узким или широким в основании. Чтобы точнее представить себе форму будущего изделия, выполните несколь- ко бумажных кругов небольшого размера и поэкспериментируйте с размером секторов. Когда форма абажура будет выбрана, пере- несите размер угла сектора на выкройку. С од- ной стороны сектора предусмотрите клапан для скрепления конуса. Пластик и бумагу для абажура соедините в конус, шов вверху и внизу закрепите скрепка- ми, канцелярскими зажимами или бельевыми прищепками. Удерживая шов, напоминающий вышивку крестом, прожигайте отверстия сра- зу через все слои, отступая от края деталей не менее чем на 3 миллиметра. Отверстия долж- ны располагаться в два ряда, чтобы после скрепления шов не был заметен под тканью. Через отверстия прошейте место соединения леской. Нарисуйте на ткани выкройку будущего абажура. Прибавьте по одному сантиметру на шов по обеим сторонам сектора и столько же на подгибку по внутренней и наружной окруж- ностям. Распишите ткань в технике холодного ба- тика. Роспись может быть сюжетной (напри- 41. Рисунок для абажура «Морское дно».
24 БАТИК 42. Рисунок для абажура в стиле модерн. мер, гномики - для ночника в детской), гео- метрической, просто красивым скоплением плоскостей и линий. Расписав ткань и закре- пив красители, сшейте боковой шов абажура. Натяните ткань на основу, подверните верхний и нижний края на изнанку и приклейте клеем ПВА, если основа бумажная, и прозрачным су- перклеем, если она пластиковая. Оригинально смотрится светильник, осно- ва которого представляет собой бутылку ин- тересной формы. Ее можно окрасить аэрозоль- ными красителями снаружи или изнутри, на- полнить разноцветными блестками, бисером или бусинами. Бусины лучше насыпать слоями. Сначала на дно насыпают бусины одного цвета. Потом слегка наклоняют бутылку так, чтобы они ска- тились на одну сторону. Теперь горизонталь- ным слоем насыпают бусины другого цвета. Тем самым закрепляют первый слой. Так за- полняют всю бутылку. Можно добавить разноцветный бисер, ста- рую бижутерию, цепочки, блестки. Если слег- ка встряхнуть бутылку, бисер проскользнет между крупными бусинами и заполнит не- большие полости в нижней части. Блестки, проскальзывая вдоль стенок бутылки, собе- рутся в отдельные группы, создав дополни- тельный узор. Бутылка с такими «сокровищами» может стать основанием абажура с пиратской тема- тикой росписи (рис.40). Бутылку темного стекла можно оставить без дополнительных украшений. А если роспись изобразит морское дно или подводное царство (рис.41), тогда в бутылку можно добавить мел- кие камушки и ракушки. Великолепно будет смотреться абажур с орнаментом из причудливо извивающихся лент и лилий или ирисов (рис.42). Роспись для абажура можно выполнить в технике холодного или горячего батика. Ткань для росписи может быть тонкой хлопчатобу-
БАТИК 25 а 43. Схема выполнения абажура с основанием из бутылки.
26 БАТИК 44)^<4Jg<43g<^<*Dg<*Dg 30^2&*30^3С**Ф>>Э(>> 44. Силуэты танцующих пар в костюмах различных эпох для росписи абажуров. мажной или натуральной шелковой. Исполь- зование синтетических тканей нежелательно. Чтобы закрепить патрон в горлышке бутыл- ки, с помощью плоскогубцев и круглогубцев выполните из жести или алюминия деталь, которая изображена на рис.43а. В ней закреп- ляется патрон со шнуром, а основание детали вставляется в горлышко бутылки (рис.43б). Чтобы абажур не лежал на лампе накали- вания, из алюминиевой проволоки сделайте что-то вроде каркаса. Возьмите три-шесть кус- ков алюминиевой проволоки и изогните их так, чтобы один конец был свернут «улиткой» (на него и будет опираться абажур). Если возникнет необходимость, изогните проволоку в средней части, чтобы она не ка- салась лампы. Вставьте проволоки в горлыш- ко бутылки плотно, впритирку. Опустите на них абажур. При желании закрепите каплями «Суперклея». По нижнему краю абажура можно прикре- пить текстильную или бисерную бахрому, рюши, кисти и т.д. ♦ Помнитр^ любая ткань рано, или поздно выгорает, так что прспгарайтерь, чтобы лрмпочка не горела часами. Готовые силуэтные рисунки, подходящие для росписи абажуров, можно найти в книгах, иллюстрированных журналах, каталогах по вышивке. В этой книге помещены рисунки ху- дожника Федора Толстого (рис.44). При переносе рисунка можно поступить иначе. Отразите его зеркально относительно одной из сторон. Какой? Выбирайте сами, что станет центральным мотивом вашего изделия. Нужно только учитывать, что шов на ткани лучше сделать на более темном фрагменте рисунка. На абажуре с гранями рисунки размещают в каждой отдельной грани, например по од- ной танцующей паре.
БАТИК 27 РОСПИСЬ ДЕКОРАТИВНЫХ ПЛАТОЧКОВ Шелковый платочек с пастельной или, на- оборот, яркой и броской росписью украсит деловой костюм любой женщины. Композиция такого платка имеет свои особенности. Сере- дину его можно не расписывать вовсе, сосре- доточив все внимание на краях, выступающих над краем кармана. Стиль росписи подбирается индивидуаль- но. Кого-то привлекут замысловатые цветоч- ные мотивы и струящиеся ленты в стиле модерн, кто-то предпочтет строгий геометри- ческий орнамент. Предложенные здесь рисун- ки можно использовать как образцы или сразу перевести па ткань, выбрав только цветовую гамму (рис.45). На рисунке 46 даны варианты монограмм, которые могут украсить один или все четыре угла платочка. Попробуйте вписать свои ини- циалы в предлагаемые рисунки. Ткань для изделия подбирают в соответ- ствии с замыслом. Крепдешин с его бесфор- менностью и матовой фактурой потребует бо- лее яркого цвета, а жесткая блестящая туаль смягчится за счет колорита и растительного орнамента. Шифон, мягкий и почти прозрач- ный, обеспечит эффект многослойности, ког- да один цвет росписи просвечивает сквозь другой. Для росписи небольших изделий из тонко- го шелка подберите стеклянную трубочку ми- нимального диаметра, позволяющего резерви- рующему составу свободно вытекать. При ис- пользовании пластмассового аппликатора срежьте его кончик как можно ближе к окон- чанию. Если у вас крупная рама, а расписать надо только одно небольшое изделие, натяните ткань на раму следующим образом. Совмес- тите угол внутренней поверхности рамы с дву- мя сторонами изделия. Приколите обе совпа- дающие стороны кнопками пли гвоздиками, которые не повреждают ткань и не оставляют следов ржавчины. Если края ткани уже обра- ботаны, втыкайте кнопки в середину рубчика обработки. Оставшиеся незакрепленными края натяните с помощью ниток. Для этого вставьте в иголку длинную прочную нитку, завяжите на ней большой узел, воткните сни- зу в незакрепленный угол изделия и потяните за нитку так, чтобы ткань была натянута без перекоса нитей. Закрепите нить на раме, об- мотав ее вокруг кнопки. Теперь закрепите сво- бодно висящие стороны изделия так же, как угол. Натяжение нитей не должно быть чрез- мерным, рубчик обработки не должен отде- ляться от ткани. Под закрепленную ткань подложите рису- нок и обведите его карандашом почти без на- жима. Еще лучше использовать специальный фломастер, след от которого исчезает при кон- такте с водой. Обведите рисунок резервирующим соста- вом. От аккуратности выполнения этой опе- рации зависит качество готового изделия. Пос- ле высыхания контура приступайте к роспи- си, начиная с самого светлого цвета. По окон- чании дайте изделию высохнуть и закрепите красители подходящим образом. В качестве примера росписи таких платоч- ков предлагаем два изделия. Первое, более простое в исполнении, решено в классичес- кой красно-бело-синей гамме. Свободные из- вилистые формы покрывают поверхность платка практически равномерно, немного концентрируясь в углах. Такой платок будет хорошим дополнением к костюму одного из цветов той же гаммы, а также сдержанных, серых тонов. Второй платочек покрыт изящной роспи- сью. В качестве основного мотива выбраны цветы, дополненные завитками, напоминаю-
28 БАТИК
БАТИК 29 46. Рисунки монограмм в стиле модерн для росписи декоративных платочков. щими вьющиеся стебли. Нежный колорит со- здают синий, красный и зеленый красители, сильно разбавленные водой и использованные в смеси друг с другом, а также мазки золотой люстриновой краски. ПЛАТКИ: ОСОБЕННОСТИ КОМПОЗИЦИИ Глядя на огромное разнообразие рисунков платков и шалей, трудно представить, что все они сводятся к нескольким схемам построе- ния композиции. Вот некоторые традиционные схемы, ис- пользуемые в том числе в павловопосадских шалях. «Венок» - цветочный орнамент, располо- женный в виде кольца в центральной части платка. Кайма может быть как узкой, так и широкой, почти равной по насыщенности цве- точными мотивами самому «венку». Иногда основную орнаментальную нагрузку несет именно кайма, а узкий «венок» служит для оформления центра (рис.47). В узоре, симметричном относительно вер- тикальной и горизонтальной осей, собранные в букеты цветы или крупные «огурцы» распо- ложены по углам. Примыкая к углам широкой своей частью, узкой они обращены к центру платка. В качестве варианта можно рассмат- ривать платки, где узорные группы имеют оди- наковую ширину и образуют фигуру, похожую на косой крест. Часто «букеты» дополняются меньшими цветочными группами по середи- нам сторон (рис.48). Очень популярен узор, симметричный от- носительно горизонтальной, вертикальной и обеих диагональных осей (рис.49). Композиция с рамками интересна тем, что кроме цветочных гирлянд полосы можно за- полнить любыми фигурами - геометрически- ми, анималистическими, просто пересечени- ем линий (рис.50). Любые варианты композиций могут быть дополнены каймой. Все схемы объединены общей закономер- ностью - при любой композиции платка ин-
30 БАТИК 48. Схема «Косой крест». 47. Схемы «венок» для росписи платков. 49. Схема платка, на котором мотивы расположены симметрично относительно вертикальной, горизонтальной и обеих диагоналей. 50. Схема платка с «рамками».
БАТИК 31 51. Последовательность создания рисунка для росписи платка из фрагмента плаката. тересно выглядеть должны все четыре угла. Особенно это надо учитывать при создании собственной асимметричной композиции. Такая композиция может быть статичной (по- добно картинам Малевича и Мондриана) или динамичной. Во втором случае, чтобы зри- тельно остановить движение узора, целесо- образно выполнить кайму - одинарную или даже двойную. В своих работах вы можете использовать рисунки цветов из этой книги, альбомов гра- фики, детских книг-раскрасок. Однако часто бывает трудно выбрать готовую композицию по своему вкусу. В этом случае попробуйте сделать рисунок для платка самостоятельно. Последовательность выполнения рисунка платка разберем на примере работы чешского художника Альфонса Мухи (рис.51).
52 БАТИК 52-53. Рисунки платков, созданные из фрагментов иллюстраций. 55 54-57. Рисунки платков, полученные путем увеличения зарисовки или рисунка растения. 57
БАТИК 33 Для начальной формы мы выбрали рисунок складок одежды с плаката этого художника (51а). На плакат была наложена калька и рису- нок складок переведен на нее. Так как платок имеет квадратную форму, кальку несколько раз повернули, дорисовывая складки так, чтобы приблизить рисунок к квадрату (516). В местах наибольшего скопления линий были прорисо- ваны цветочные формы, напоминающие эти складки (51 в). На последнем рисунке дорабо- танные цветы вписаны в рисунок складок (51 г). Теперь достаточно положить на найденный рисунок лист с нарисованным квадратом - и узор платка готов. Увеличив его до натураль- ной величины, можно более подробно прори- совать листья и стебли растений. По той же схеме были выполнены рисунки платков на рис.52 и 53. Причем использованы различные фрагменты складок одного и того же рисунка. Разницу композиции подчеркива- ют и различные варианты каймы. Еще одно композиционное решение платков - вписывание в квадратный формат изображений растений или иных фигур. Ограниченная квад- ратным контуром, такая зарисовка приобретает вид рисунка, выполненного в масштабе. При увеличении до размера платка все формы ока- зываются композиционно уравновешенными. Необходимо только помнить об интересной ком- позиции углов. К готовой зарисовке можно до- бавить несколько линий и фигур, соответству- ющих характеру зарисовки (рис.54-57). ПЛАТКИ: СВОБОДНАЯ РОСПИСЬ Свободной техникой называется роспись без предварительно нанесенного на ткань ри- сунка. Для этой техники характерно свобод- ное перетекание одного цвета в другой, мяг- кие переливы красок. Но это не значит, что композиция платка не должна быть доскональ- но продумана. Важно не только цветовое ре- шение, но и расположение основных цветных пятен. Здесь следует учесть, как вы собирае- тесь носить платок. Если повязав на голову или накинув на плечи, то самые интересные эле- менты композиции следует разместить ближе к углам, которые будут открыты для обозре- ния. Сейчас модно, скрутив платок жгутом, повязывать его вокруг шеи или располагать у ворота платья или водолазки. Пятна цвета на таких платках можно располагать без четкой системы, предугадывая только изменение их конфигурации во время скручивания. Для создания дополнительного эффекта в росписи можно использовать крупные крис- таллы соли - притягивая к себе частицы кра- сителя, они создают интересный, непредска- зуемый узор. «Солить» платок лучше в мес- тах перетекания одного цвета в другой. ПЛАТОК «СОЛЕНЫЙ» Именно в такой технике выполнен платок «Соленый». Цвет наносите начиная с желто- го, самого светлого, потом введите остальные. Пока краситель еще сырой, посыпьте ткань солью в местах слияния цветов, а также там, где получившийся цвет кажется слишком тем- ным. Насыпая соль тонкими или широкими полосами или даже выкладывая отдельные крупные кристаллы в определенном порядке, можно добиться различных эффектов. Оставьте ткань сохнуть. Снимите готовое изделие с рамы, стряхните соль и закрепите краситель. ПЛАТОК «РОЗОВЫЙ КУСТ» Этот платок имеет более привычный вид. Вся его поверхность покрыта крупными цве- тами и листьями на фоне голубого неба. Цве- ты и листья достаточно условны и легки в ис- полнении. 2-1714
34 БАТИК Сначала желтой краской нарисуйте круги- основы цветов, а светло-зеленой - листья. Промежутки заполните голубым. Далее по желтым пятнам нанесите краси- вые концентрические круги, а на листьях сде- лайте темно-зеленые прожилки. Когда ткань немного подсохнет, темным красителем - фи- олетовым или коричневым—прорисуйте тени на цветах, прожилки листьев и сделайте на голубом фоне мазки, напоминающие строе- ние веток. Осталось лишь присыпать платок солью и оставить сохнуть. Когда изделие высохнет, стряхните соль и закрепите краситель на ткани. ПЛАТОК «РАДУГА» Этот платок будет замечательно смотреть- ся и на пляже, и как дополнение к деловому костюму. Он подчеркнет женственность и по- зволит увидеть в его обладательнице не толь- ко коллегу. Нарисуйте на ткани концентрические кру- ги ярких цветов, начиная с самого светлого. Если вы работаете красителями фирмы «Гам- ма», используйте неразбавленные краски, пря- мо из флаконов (кроме светлых цветов - их надо разбавить и смешать для получения нуж- ного оттенка). В композиции намеренно нару- шено чередование цветов радуги. Это позво- ляет избежать прямолинейности восприятия, но сохраняет ощущение праздничности, ра- дужного настроения. Если оставить на платке одни круги, он бу- дет выглядеть довольно скучно. Чтобы «пе- ребить» круговое движение цветов, нанеси- те темно-серым красителем радиально пере- крещивающиеся линии. Посыпьте платок со- лью по зеленому и красному кругам. Дайте высохнуть. С высохшего платка стряхните соль и на- рисуйте произвольные линии неразбавленным красным красителем. Снова просушите ткань и закрепите краситель. ПЛАТОК «АБСТРАКТНЫЙ» Изюминка этого платка - белые пятна нео- крашенной ткани в середине. Подчеркнутые яркими красными линиями, они становятся центром композиции, контрастируя с перели- вами цвета на остальной поверхности. Их под- держивают небольшие светлые фрагменты по углам платка. Нанесите на ткань красители, начав со свет- лых - желтого, голубого, сиреневого. Позволь- те им в некоторых местах слиться, перетечь друг в друга. Добавьте ярко-зеленый и темный сине- серый цвета. Последним кое-где перечеркните светлые плоскости. Особенно хорошо этот эффект заметен на желтом пятне в одном из углов платка. В этом изделии применена еще одна техни- ка - рисование чистой водой или спиртом на уже окрашенных участках. Краситель, расте- каясь, дает рисунок светлых мазков с более темным контуром. Если рисовать сначала в одном направлении, а потом в другом, полу- чится решетка с самыми светлыми участками в местах пересечения линий. Спирт высыхает быстрее, чем вода, поэтому сделанные им маз- ки имеют более четкий контур. Посыпьте платок солью по зеленому цвету и на границах смешения цветов. На чуть под- сохший платок нанесите малиновые полосы, подчеркивающие контуры цветных пятен в одних местах и идущие поперек их движения в других. ПЛАТОК «РАЗНОЦВЕТНЫЕ КЛЕТОЧКИ» Здесь использован тот же дополнительный эффект - линии, проведенные спиртом. Сна- чала на платок плотного шелка нанесены цвет- ные пятна. Цвета сложные, смешанные. Это значит, что лучше использовать не готовые красители из баночек, а предварительно сме- шанные на палитре. Такие цвета во взаимодей- ствии со спиртом дают более интересный край
БАТИК 35 мазка - сложного цвета или с двойным краем. Особенно хороши такие мазки в рисунке кле- точек, когда они идут сначала в одном направ- лении, потом, после просушивания, в другом. Основное количество «клеточек» располо- жено по углам платка - самым композицион- но важным местам. ПЛАТОК «ЗИМНИЕ УЗОРЫ» Этот платок выполнен на плотном шелке в мягкой бежево-сиреневой гамме. В его компо- зиции нет ничего особенного - светлая сере- дина и сиреневые края. Красоту и гармонич- ность изделию придают нанесенные люстри- новой краской узоры, напоминающие мороз- ные рисунки на стекле. Прежде чем работать жемчужной люстри- новой краской, нанесите узоры по границе тем- ной и светлой плоскостей платка, ориентируя направление узора по кругу. Пока краситель не высох, нарисуйте мягкой кистью жемчуж- ные узоры поверх коричневых. Часть краски просочится на другую сторону - и платок бу- дет отливать матовым блеском с обеих сторон. На подсохшей середине краска ложится поверх- ностно, украшая только одну сторону. Если хотите, чтобы жемчужный узор имел четко выраженные границы мазков, а не рас- текался, мягко переливаясь среди других цве- тов, дайте платку высохнуть. Если выбраны красители, которые надо запаривать, можно снять платок с рамы и проделать эту процеду- ру, а потом вновь натянуть и расписать жем- чужной краской. В этом случае целесообраз- но прорисовать узор с обеих сторон платка. Закрепить красители можно тремя спосо- бами. Первый: запарить платок утюгом до на- несения люстриновой краски, после чего на- рисовать узоры и прогладить. Второй: запарить платок после нанесения узора и, не прополас- кивая его, прогладить. Третий: все используе- мые красители можно закрепить утюгом, про- гладив платок по окончании росписи. РОСПИСЬ ПЛАТКОВ В ТЕХНИКЕ ХОЛОДНОГО БАТИКА Четкий контур деталей рисунка придает тех- нике холодного батика некоторую графичность и сухость, особенно при ровной заливке цве- том внутри контура. Такой рисунок напомина- ет витраж. Если же вы поклонник более мяг- ких переходов цвета, можете ввести в работу некоторые приемы свободной росписи. ПЛАТОК «РАЗНОЦВЕТНЫЕ ФИГУРЫ» Роспись такого платка нетрудно придумать самому и выполнить без предварительного ри- сунка. Сначала нарисуйте контуры крупных пятен, потом внутри них проведите линию, по- вторяющую первую. Если пятно очень крупное, можно провести внутри него границы двух пя- тен. Эти границы, в свою очередь, продубли- руйте изнутри второй линией. Остается доба- вить различные фигуры - спирали, звезды, кру- ги, полосы, пятна различных очертаний. Выберите цвет для фона и залейте его. Этот же цвет введите в окраску некоторых мелких фигур. Полосу между основным контуром пя- тен и повторяющей его линией оставьте белой. Наличие белого подчеркнет яркость осталь- ных цветов. Теперь наберите на кисть желтой краска и, закрашивая пятна, более или менее равномер- но распределите количество цвета по поверх- ности платка. Так же используйте другие цве- та - оранжевый, красный, зеленый, коричне- вый, черный. Фон по желанию можно дополнить рисун- ком спиртовых полос. ПЛАТОК «СОТЫ» Этот платок интересен как решением темы, так и колоритом. Казалось бы, достаточно было выполнить его в теплых желто-оранже-
36 БАТИК Ж>>2С^>Ж>>ЗС- >5T>>3S;> вых, «медовых» тонах. Но сочетание огненных жарких цветов желто-вишневой гаммы с хо- лодным розовым и серо-голубым создает кон- фликт цвета и делает платок более интерес- ным, вызывая ассоциации с жарким летом, за- пахами луговых трав, летними сумерками. Композиция представляет собой текущие навстречу друг другу капли меда. Рисунок ус- ловен, и только контур сот определяет тему росписи. Композиция призвана вызывать ощу- щение медовой сладости лета, а не служить иллюстрацией или, тем более, натюрмортом. Как всегда, начинайте роспись с самого свет- лого цвета, здесь - желтого. Для создания плав- ных переходов цвета в потеках меда или сотах, не дожидаясь высыхания участка, введите крас- ный цвет, добиваясь его смешения с желтым цветом и превращения в оранжевый прямо на ткани. Потом последовательно добавляйте бо- лее темные цвета, вплоть до вишневого. ПЛАТОК «ТРОПИКИ » Динамичную композицию этого платка можно «успокоить», пустив по краю гладко- окрашенную кайму коричневого цвета. Кайма может состоять из одной полосы, но интерес- нее, если по краю ее оттенит тонкая светлая полоска, например желтая. Рисунок центрального поля платка состав- лен из стилизованных пальмовых листьев, гроздьев бананов и ананасов. Элементы рисун- ка расположены таким образом, чтобы все че- тыре угла изделия были композиционно инте- ресны. Свободные поверхности заполнены абстрактным растительным рисунком. Платок выполнен в теплой родственной гамме, создающей ощущение жаркого южно- го дня. Роспись начинают с желтого цвета. Расписывая изделие, следят, чтобы залитые одним цветом элементы рисунка создавали на поверхности платка собственный узор. Раз- мещение цветных пятен на плоскости долж- но быть таким, чтобы не возникало интуи- тивного желания добавить или убрать какое- либо пятно. Роспись вторым цветом - оранжевым - так- же создает самостоятельный узор на поверх- ности. Далее последовательно используются все более темные цвета. При росписи платков в родственной гамме целесообразно использовать не готовые кра- сители, а составные цвета. В этом платке раз- нообразие коричневых тонов достигнуто сме- шением красного и зеленого цвета с добавле- нием (буквально по капле!) синего, желтого, коричневого, розового. Созданный таким об- разом сложный цвет выглядит более изыскан- но. К тому же различная скорость проникно- вения частиц красителя разных цветов дает в этом случае дополнительный эффект. Напри- мер, закрашенная коричневым красителем плоскость будет (в рамках коричневого цвета) выглядеть чуть более зеленоватой к краям и красноватой к центру. Этот эффект можно пла- нировать, начиная закрашивание не с центра нужного участка, а с одного из его краев. В процессе росписи можно корректировать узоры, полученные от закрашивания плоско- стей рисунка одним цветом на предыдущих этапах работы. Так как роспись идет от свет- лого цвета к темному, сделать это несложно. РОСПИСЬ ШАРФОВ Композиционное решение шарфов можно грубо свести к двум видам. Перзый - асиммет- ричное решение, когда концы изделия заполне- ны рисунком в различной степени (рис.58). Вто- рой - симметричное, когда рисунок равномер- но покрывает всю поверхность шарфа. В любом случае, задумывая и создавая ри- сунок, следует учитывать его направление, т.е. смысловой или композиционный «низ» рисун- ка (стебель цветка, лапы животного, концент- рация деталей узора). На рис.59 направление
БАТИК 37 58. Варианты композиционного решения шарфов.
38 БАТИК 59. Направление рисунка в шарфах. мотивов рисунков (ветвей, стеблей) схематич- но изображено с помощью стрелок. В одном случае основная группа цветов расположена с одного конца шарфа и все вспомогательные мотивы направлены к противоположному его концу. На другой схеме листья и стебли сим- метрично группируются на концах шарфа. Один из предлагаемых в этой книге шар- фов - «ИРИСЫ» - выполнен вторым способом: стебли направлены от центра, цветы группиру- ются на противоположных концах. Середина за- полнена косыми пересекающимися плоскостя- ми, создающими впечатление колышущихся на ветру стеблей и листьев. Шарф выполнен в не- сколько импрессионистской манере, без четко- го контурного рисунка, присущего холодному батику. Шарф «РОЗЫ» колористически разделен на две половины: более темную, «вечер- нюю», и более светлую, «дневную». Объе- диняет их общий сиреневый цвет и рисунок цветов и стеблей. Цветочные мотивы направлены от центра к краям шарфа. Цветы сильно стилизованы, но легко узнаваемы. Широкий контур подчерки- вает условность рисунка. Светлым линиям резерва вторят мазки люстриновой краски, в которых угадываются дальние стебли - своим движением они намечают общее направление мотивов. Лепестки цветов, более темные у ос- нования, по краям дополнительно оттенены люстриновой краской - сиреневой («вечер») и золотой («день»). Коричневато-сиреневый и зеленый оттенки фона темной части шарфа, перетекая друг в друга, создают сложный, бла- городный цвет с массой оттенков. На светлой стороне шарфа цвета фона по- чти везде разделены границей. Количество зе- леного цвета почти равно количеству голубо- го: такой сравнительно холодный колорит со- здает иллюзию дневного света. Светло-сире- невый служит связующим цветом с темной половиной изделия. Процесс изготовления шарфа «ИГРА В МЯЧ» похож на игру - это под силу даже ре- бенку начального школьного возраста. Подоб- ное изделие он может выполнить для себя или в подарок сверстнику. Для работы понадобятся листы копироваль- ной бумаги черного, красного и зеленого цве- тов из набора для перевода рисунка на ткань. Листы желтого цвета оставляют слишком
БАТИК 39 бледный отпечаток и могут быть использова- ны только для придания оттенка другим цве- там набора. При желании можно использовать копировальную бумагу других цветов, напри- мер фиолетовую. Дайте ребенку лист писчей бумаги и пред- ложите обвести на ней ладони обеих рук. Лист с рисунком положите на листы копирки раз- ных цветов, сложенные в стопку красящими сторонами в одну сторону. Исключение соста- вят 2-4 листа черного цвета, сложенные кра- сящими сторонами друг к другу. Портновскими булавками скрепите всю стопку в нескольких местах, включая центр рисунка руки. Вырежьте по контуру силуэты ладоней. Обрезки не выбрасывайте! Сложите стопкой три листа копирки разно- го цвета и лист писчей бумаги. Нарисуйте че- тыре круга, дважды обведя, например, стакан и блюдце. Большие круги разделите на четы- ре части дугами, части пронумеруйте. Скре- пите листы булавками и вырежьте нарисован- ные детали. На гладильную доску положите лист бу- маги или газету (это нужно для того, чтобы выходящие за край ткани листы копирки не испачкали доску). Разложите на доске конец шарфа и составьте на поверхности ткани ри- сунки одного-двух разноцветных мячей. Для этого выберите из пронумерованных фраг- ментов круга детали разных цветов и распо- ложите их попарно напротив друг друга кра- сящей поверхностью к ткани (например, де- тали 1 и 4 красные, а 2 и 3 зеленые или чер- ные) или любым другим способом (рис.60). Оставьте между деталями расстояние при- мерно в полсантиметра - и мячик пересекут белые полоски. Красиво разместите мячики меньшего размера. Рисунки ладоней надо расположить так чтобы создавалось впечатление оживленной игры, мелькания рук. Старайтесь, чтобы дета- ли одного цвета не располагались рядом. 60. Схема составления рисунка мяча из разноцветной копировальной бумаги. Аккуратно, стараясь не сместить детали, накройте поверхность шарфа листами писчей или другой тонкой белой бумаги. Горячим утю- гом прогладьте шарф через бумагу, стараясь нажимать на утюг сильно и равномерно. Чем сильнее нажим, тем ярче отпечаток. Снимите бумагу и использованные дета- ли. Проверьте, хорошо ли они отпечатались, не сместились ли, не загнулись ли края. Если это произошло, приложите к нужному месту новую деталь (например, если не отпечатал- ся один из пальцев черной ладони, приложи- те новую деталь так, чтобы ее палец лег на нужное место) и прогладьте острым концом утюга. Это можно сделать не накрывая деталь бумагой. Вообще, накрывать бумагой нужно лишь для того, чтобы краситель при движении утю- га случайно не перешел на его поверхность, а затем не испачкал и ткань. Мелкие детали и поправки можно аккуратно проглаживать и без бумаги. Следует сказать, что детали, вырезан- ные из сложенных лицом друг к другу листов копировальной бумаги, можно проглаживать только через бумагу. При обработке утюгом таких деталей красящий слой как бы выдав- ливается наружу, оставляя вокруг белого ри- сунка контур - черную линию. Если не ня-
40 БАТИК 3C-- >2Ср>Э;>&^<»2 Г»Ж"> крыть детали бумагой, краситель можно бу- дет удалить с утюга только многократным про- глаживанием белых листов. Таким же образом оформите противополож- ный конец шарфа. Несколькими деталями ла- доней заполните середину изделия. Теперь весь шарф покрыт рисунками равномерно. Для оформления молодежных и детских шарфов можно использовать самые простые рисунки — изображения геометрических фи- гур, символов, букв, очертаний ступней, птиц, рыб и т.д. Можно использовать и обрезки ин- тересной формы. Из них можно выполнить абстрактные композиции, напоминающие иероглифы. В шарфе «АВАНГАРДНЫЙ» использованы два дополнительных приема - проглаживание смятого листа копирки, что создает интерес- ную фактуру, и накладывание новых фрагмен- тов поверх уже проглаженного рисунка для усиления цвета. Шарф имеет асимметричную композицию. Его условная, экспрессивная композиция на- поминает работы художников-авангардистов 20-х годов XX века. Весь рисунок шарфа выполнен из кусков, оторванных от листов копировальной бумаги. В первую очередь накладываются и проглажи- ваются смятые листы. В зависимости от их формы и фактуры создается рисунок. Интуи- тивно выбирая размер и форму деталей, сле- дует размещать их так, чтобы они создавали тесную группу. При этом несколько более сво- бодно расположенных фрагментов (ближе к середине шарфа) создают связь с фоном. На- неся основной рисунок и закрепив его прогла- живанием, накладывают второй слой - фраг- менты. призванные усилить цветовую насы- щенность некоторых деталей. На другом конце шарфа деталей меньше, но они собраны в более крупную группу, а совсем мелкие переходят в фон. 61. Рисунки Сюй Бэйхуиа, которые можно использовать для росписи шарфов. Такой шарф, несмотря на простоту испол- нения, может послужить дополнением к эле- гантной или деловой одежде. На рисунке 61 в качестве рисунков для рос- писи шарфов предложен пейзаж китайского художника Сюй Бэйхуна и фрагмент его же работы «Утренние песни».
БАТИК 41 + Для мицэфов и /глатков, выполненных в описанной, технике, лучше использовать уже обраДопилнные изделия из лцюзрдчной или полупрозрачной синтетической ткани. Тогда рисунок будет виден с обеих сторон. 4- После выполнения рисунка изделие нурку но проглаДить с изнанки через бумагу или без нее, установив резким нагрева утюга в соответствии с видом ткани. ♦ Стирать изделия лучше вручную, не при- кладывая слишком больших усилий. РОСПИСЬ БЛУЗОНОВ Блузон - блуза свободного покроя из лег- кой ткани. Он может быть выполнен из двух прямоугольных кусков ткани, скрепленных по плечевым и боковым швам. Простота кроя позволяет уделить основное внимание росписи. Прежде чем приступить к росписи блузона, целесообразно попробовать свои силы в рос- писи люстриновыми красками готовой блузы или превращенной в блузку мужской рубашки. БЛУЗКА С БАБОЧКАМИ выполнена из мужской рубашки. Для преображения рубаш- ки достаточно удалить воротник и обшить ко- сой бейкой край получившейся стойки и план- ку. Лишняя длина рукава убрана в складки выше локтя - это позволяет не заниматься сложным перешиванием манжета. Для росписи понадобятся люстриновые краски различных оттенков. Если у вас краска только одного цвета, создайте оттенки, по кап- ле добавляя в нее другие красители и тщатель- но размешивая. Подберите рисунки бабочек, стрекоз, жуков. Переведите их па ткань, распре- деляя и группируя неравномерно. Возьмите один из фрагментов в пяльцы и распишите его люстриновыми красками. Сначала аккуратно обведите кистью с краской контур, стараясь не выходить за его края. После этого закрасьте поверхность рисунка основным цветом. Нане- сите на него мазки дополнительных оттенков. Тонкие линии проведите по подсохшей краске спиртовыми фломастерами или фломастерами для ткани. Дайте фрагменту высохнуть, после чего заправьте в пяльцы следующий участок. Когда роспись изделия будет закончена, прогладьте его утюгом - сначала с изнаночной стороны, а затем с лицевой. Очень интересно смотрится блузон с рука- вами, поверх которого надета жилетка из та- кой же ткани. На спинке жилетки выкраива- ются клапаны, которые на уровне бедер выхо- дят на деталь переда и там пристегиваются. Если полупрозрачный блузон и жилет распи- сать в едином стиле, роспись жилета, допол- ненная просвечивающей росписью блузона, приобретет дополнительные оттенки (рис.62). 62. Схемы покроя блузона и комплекта из блузона и жилета.
42 БАТИК о-ЭДа$0*»30*@0»»$0»»3(>* Продумывая рисунок для изделия, самые выразительные и интересные его фрагменты постарайтесь разместить по нижней и сред- ней части полотнищ, то есть в тех местах, ко- торые не будут развеваться при движении. При росписи блузона простого кроя рисунок приближается к купонному и может нести не только декоративную, но и сюжетную нагрузку. Например, при использовании стилизованного пейзажа изображения деревьев, скал, облаков, кустов, луны перекрывают друг друга, образуя дополнительные плоскости. Их можно окраши- вать в условные цвета. Допустим, если в приро- де легкое облако перекрывает лунный диск, то на фоне луны оно выглядит более светлым. На рисунке же облако может быть как более свет- лым, так и более темным или даже изменить свой цвет с теплого на холодный и наоборот. При всей условности самих цветов и их рас- положения на рисунке не следует забывать о том, что каждый цвет должен создавать само- стоятельный узор, как это было при росписи платка «ТРОПИЧЕСКИЙ». Узор можно счи- тать удачным, если, исключив из росписи все цвета, кроме одного, вы сочтете, что он вы- глядит красиво расположенным на плоскости. Завершив основную роспись, подчеркните некоторые детали жемчужной краской. Ею же можно закрасить случайные пятна и затеки. Когда высохнут краски, снимите ткань с рамы и закрепите краситель. Прогладив оба полотни- ща, можно приступать к сшиванию блузона. ДЕКОРАТИВНЫЕ ПАННО В работе над декоративными панно следу- ет наиболее внимательно отнестись к их ком- позиционному решению. Если во всех преды- дущих изделиях ошибки композиции скрады- вались складками и движением ткани, то в станковом произведении и достоинства и ог- рехи композиции налицо. Чаще всего композиция панно создается по одной из двух схем - европейской или восточ- ной. В европейской схеме композиционный центр (место, куда прежде всего обращает взгляд зритель) располагается чуть выше пе- ресечения линий, проходящих через середи- ны сторон прямоугольника. Это симметрич- ная композиция (рис.63). На Востоке статич- ную симметрию не считают красивой. При создании восточной схемы стороны листа делят на три части. Композиционный центр расположен в одном из четырех мест пересе- чения линий (рис.64). 63. Схема композиции, характерная для европейского искусства. 64. Схема композиции, характерная для Китая и Японии.
БАТИК 43 »<43O*®»3iPXK^S££>St>*- 65. Пример построения композиции по европейской схеме. В качестве примера рассмотрим рис.65. Лег- ко заметить, что самое интересное в рисунке - букет цветов - расположен точно в композици- онном центре по-европейски. Ваза, край стола и фон имеют второстепенное значение. Яхты на рис.66 расположены в соответствии с восточной схемой. Очертания гор и линии волн, идущие вдоль линий деления листа, по- могают завершить и уравновесить композицию. Однако композиция панно далеко не всегда строится по описанным схемам. При создании любой асимметричной композиции следует помнить о равновесии - зрительном соответ- ствии всех частей. Другими словами, нарисо- вав крупный цветок левее и выше центра лис- та, необходимо правее и ниже разместить одну или несколько более мелких деталей. Второй закон, который необходимо соблю- дать при создании композиции, - трехкомпо- нентность. Он основан на особенностях чело- веческого восприятия и подразумевает нали- чие трех основных мотивов - трех групп. Для достаточно полной характеристики ка- кого-либо явления нам, как правило, достаточ- 66. Построение композиции по восточной схеме. 67. Закон трехкомпонентности - большое, малое, среднее.
44 БАТИК но описания трех его признаков. Даже в на- шем языке существует по три основных опре- деления каждого признака. Например, говоря о росте, мы выделяем следующие понятия - высокий, средний, низкий. Говоря о цвете - светлый, средний, темный. Нетрудно вспом- нить и другие группы: холодный, теплый, го- рячий или веселый, спокойный, грустный и т.д. В композиции это будет: большой, средний, малый (рис.67). Законы равновесия проиллюстрированы на рис. 68. Композицию уравновешивает яблоко, расположенное справа от букета. 68. Уравновешивающий элемент в натюрморте - яблоко. На схематическом изображении камышей на фоне луны (рис.69) особенно хорошо про- слеживается европейская схема композиции. Композиционный центр - луна в обрамлении листьев - расположен выше пересечения ли- ний, проходящих через середины сторон пря- моугольника. Скопление рисованных форм в верхней части уравновешивается группой из трех листьев и одиночным листом внизу. Сюжет панно может быть любым: натюр- морт, пейзаж, букет цветов. Выбор зависит от вашего вкуса, а также от назначения помеще- ния, которое эта работа будет украшать. Здесь играет роль как стиль оформления интерьера, так и его колористическое решение. Если вы умеете рисовать, проблем с созда- нием рисунка для панно не возникнет. А если нет? Существует простой способ создания за- готовок, которые могут стать основой для ри- сунков. Полистайте журналы, плакаты, репро- дукции. Если хотите сделать панно с геомет- рггческим рисунком, возьмите альбомы худож- ников-модернистов. Подобрав понравившую- ся картину, переведите ее основные линии на кальку, только не нажимайте сильно, чтобы на странице не осталось отпечатков. Чтобы работа зазвучала по-новому, бывает достаточно добавить несколько мелких дета- лей в том же стиле, собрав их в группу. Просматривая иллюстрации, не откладывай- те в сторону портреты. Обратите внимание на красивые складки одежды. Особенно хороши для этой цели работы художников рубежа XIX- 69. Схематическое изображение камышей на фоне луны. Европейская схема. Равновесие элементов рисунка в листе.
БАТИК 45 2О*»Ф8!=эф>э5££*23**2а** XX веков. Для стиля этой эпохи характерно изо- билие причудливо извивающихся линий - пря- дей волос, складок одежды, стеблей и веток. Можно использовать как зарисовки фраг- ментов репродукций, так и изображения це- лых мотивов. Например, четко и натурально выполненные рисунки цветов так и просятся для выполнения их в технике холодного бати- ка. Женщина с лютней на рис.70 почти без из- менений переведена с плаката той эпохи. Ри- сунок можно использовать целиком, а можно выполнить только лицо, прорисовав дополни- тельно пряди волос, или ограничиться пояс- ным портретом. Изысканно перевитые пряди волос могут служить дополнением к цветочным компози- циям. При этом они превращаются в стебли. Для творческой переработки фрагмента иллюстрации сделайте простое приспособле- ние. Оно состоит из стекла (временно выну- того, например, из серванта) и настольной лам- пы. Стекло кладут на спинки двух стульев или на предварительно раздвинутые части столеш- ницы раздвижного стола. А лампу ставят на пол так, чтобы свет был направлен вверх, на стекло. Свет не будет резать глаза, если поло- жить под рисунок лист чистой бумаги. Переведите фрагмент рисунка на кальку. Если его не хватает для заполнения всей плос- кости панно, передвиньте кальку относитель- но рисунка и дополнительно переведите те же фрагменты, но, скажем, изменив, их направ- ление. На отдельном листе нарисуйте квадрат или прямоугольник - форму будущего панно. Подвигайте относительно друг друга оба лис- та, добиваясь того, чтобы рисунок красиво рас- положился на очерченном пространстве. Те- перь надо внимательно присмотреться к мес- там скопления линий. Поищите сходство с ка- ким-нибудь предметом или цветком. Может быть, достаточно пририсовать тычинки? Или поискать па иллюстрациях изображение под- ходящего цветка? 70. Рисунок женщины с лютней с афиши начала XX века. Наложите на свой рисунок чистый лист и прорисуйте детали мотива. Сделайте несколь- ко вариантов. Выбрав подходящий, нарисуйте начисто, вписав мотивы на предназначенные для них места и прорисовав все линии.
46 БАТИК 71-72. Панно китайских художников.
БАТИК 47 Теперь осталось увеличить рисунок до нуж- ного размера. При уровне современной оргтех- ники сделать это несложно. Но если приходит- ся увеличивать рисунок вручную, расчертите его на клетки. Лист для рисунка в натуральную величину поделите на такое же количество кле- ток, только большего размера. Далее рисунок из первой по горизонтали и вертикали клетки эскиза перерисуйте в такую же клетку большо- го листа. Изображение получится увеличен- ным. Переведя весь рисунок, проверьте, не надо ли подправить некоторые линии, недостатки которых скрадывались масштабом. После того как рисунок перенесен на ткань, можно присту- пать к росписи, Оригинальны и достаточно просты в испол- нении панно в японском стиле «сумие». На картинах этого жанра детали пейзажа просту- пают словно сквозь туман. Такие работы вы- полняются черной краской или тушью в тех- нике свободной росписи. В качестве образца можно подобрать открытку; репродукцию из книги или календаря. На рис.71 и 72 приведены репродукции ки- тайских панно. Обратите внимание на асим- метричную композицию листа, легкость и не- посредственность мазка. Как живые, скачут на рисунке лягушки, грациозно склоняются вет- ви цветущей вишни. В оригинале цветы виш- ни имеют красный цвет. В Японии рисуют по мокрой бумаге. Рабо- та с тканью требует иной техники. Сначала ткань пропитывают раствором поваренной соли. В зависимости от вида ткани использу- ют раствор различной насыщенности. Для тон- кого шелка (крепдешина, шифона, туали) бе- рут 20%-ный раствор, для капрона - 20-30%- ный (в зависимости от его плотности), для хлопчатобумажных тканей - 30%-ный раствор. Ткань хорошо пропитывают в жидкости, на- тягивают на раму и высушивают до легкой влажности. Высушенная, она приобретает свойства, близкие к свойствам бумаги. Если не подвергнуть ткань такой предвари- тельной обработке, мазки красителя на ней будут иметь некрасивые темные границы. Черный краситель (тушь) разводят до само- го светлого из задуманных тонов и кистью наносят линии. Затем более темным красите- лем уточняют рисунок. Так постепенно доби- ваются задуманного эффекта. Если ткань пропитана насыщенным раство- ром соли (4 столовые ложки на стакан воды), мелкие детали рисунка можно выполнить пе- ром или в технике «сухая кисть». В качестве примера рассмотрим панно «ПЕЙЗАЖ С ЛУНОЙ». Сначала бледно-серым цветом закрашивают основные пятна групп де- ревьев. При этом не просто ровно заливают пятна внутри контура, а мазками прорисовы- вают ели, силуэты кустов. Такая последова- тельность позволяет уже на ткани выверить правильность и красоту расположения основ- ных мотивов. Затем более темным цветом ри- суют ветви. Передняя группа деревьев долж- на быть темнее, чем дальняя. Чтобы работа «ожила», нарисуйте бегущего зайца и его сле- ды, а на дальнем плане - ворону на кусте. Когда на ткань наносят самые первые свет- ло-серые пятна, влага краски создает едва за- метный ореол вокруг каждой части рисунка. Можно его оставить - когда влага высохнет, этот ореол виден не будет. А можно поступить иначе—той же краской закрасить промежутки между ореолами, оставив кое-где незакрашен- ные участки, напоминающие лунный свет на снегу. Этой же краской нарисованы облака вокруг луны (сама луна остается белой). На завершающем этапе тонкой полусухой кисточкой прорисовывают мелкие детали, ветки кустов. В тех местах, где ели перекры- ваются кустами, затемняют тон елок на гра- нице ореола куста: куст словно покрывает- ся инеем. Самые мелкие детали, например глаза зайца, можно прорисовать черной ге- левой ручкой.
48 БАТИК Панно «ПТИЧКА» выполнено в другой по- следовательности. Рисунок нанесен сразу в пол- ную силу - черной краской. Кистью прорисо- ваны перья птички, изогнутая ветка и структу- ра ее коры, некоторые листья и стрекоза. После этого все нарисованные формы оттенены серы- ми мазками. В последнюю очередь кистью сво- бодно нанесены силуэты веток второго плана. Для такой работы требуется твердая и уве- ренная рука. Прежде чем переносить рисунок на ткань, прорисуйте панно на бумаге, отра- ботав все линии. Поклонникам цвета предлагаем выполнить работу «ОСЕННИЙ ПЕЙЗАЖ». По сути, здесь изображено скорее ощущение осени, чем конк- ретный пейзаж. Кто-то увидит на этой работе речку, кто-то - стелющийся по желтеющей тра- ве туман. Недосказанность и асимметричность композиции еще больше сближает работу с японским первоисточником. Вертикальное на- правление композиционного центра обогащает- ся переливами белого цвета «реки» и прорисо- ванными ветвями кустов справа. Выполняется такая работа в следующей последовательности. На влажную ткань нано- сят цветные мазки, укладывая их «по форме». Это значит, что при рисовании вертикальных деталей (лес) мазки наносятся вертикально, при рисовании горизонтальных (небо, земля) - горизонтально и т.д. Детали переднего плана должны быть более темными - это придаст картине глубину, впечатление воздушной пер- спективы. Когда краска высохнет, прорисовы- вают ветви кустов и дерева. Такая работа будет хорошо смотреться и на даче, на деревянной стене, и в комнате с жем- чужно-серыми обоями. А может быть, сделать цикл «Времена года»? Панно «ЛИЛИИ», выполненное в пастель- ной гамме, предназначено для украшения спальни. Ветка с бутонами практически рав- номерно заполняет всю поверхность ткани. Композиционным центром работы является самый крупный цветок и два прилегающих к нему. Более мелкие цветы и бутоны уравнове- шивают композицию. После того как рисунок переведен на ткань, его контуры обводят резервирующим соста- вом. При этом берут аппликатор с самым ма- леньким отверстием. В первую очередь цветы и листья закра- шивают светлыми красителями сиреневого и зеленого цветов различных оттенков. Чтобы придать цветам объем, накладывают мазки более темного красителя на внутреннюю по- верхность лепестков и основание чашечки цветка. Коричневый цвет проходит практи- чески через все элементы узора, объединяя их. Это тычинки цветов, теневые стороны изгибов листьев. При освоении техники горячего батика це- лесообразно начать работу с выполнения сет- ки трещин кракле. В традиционном батике такие трещины появляются в процессе мно- гократного погружения ткани в растворы кра- сителя и натягивания для очередного нанесе- ния рисунка расплавленным воском. Совре- менные художники используют трещины для придания дополнительного эффекта или для окраски отдельного куска ткани. Такую ткань используют для шитья различных изделии, платков, шарфов или для оклеивания рам (см. раздел «Оформление готовых панно»). Ткань закрепляют на раме. Стеариновые свечи расплавляют в металлической посуде на водяной бане (рис.73). В качестве инструмен- та используют щетинные кисти или специаль- но изготовленную металлическую воронку на длинной деревянной ручке. Широкой кистью наносят горячий резерв по всей поверхности ткани. После чего ткань от- калывают и сминают, придавая трещинам раз- личные направление, толщину, форму. Мять ткань следует осторожно, не допуская осыпа- ния воскового покрытия. Когда нужный рису-
БАТИК 49 нок 1 рещип нанесен, ткань расстилают на га- зетах. сложенных в несколько слоев, и проти- рают спиртом, водкой, одеколоном - любой ооезжиривающей жидкостью. После этого большой щетинной кистью или тампоном на ткань наносят красители. Если наносить кра- сители разного цвета, ткань получается кра- сивой без дополнительного рисунка. Окрашенную ткань высушивают и утюгом удаляют воск. Для этого гладильную доску или стол застилают несколькими слоями газет. Луч- ше исполь зовать чистую газетную бумагу—нет риска, что на ткани отпечатаются буквы. Сверху накладывают лист бумаги и проглаживают го- рячим утюгом. Пропитанные воском листы с обеих сторон ткани удаляют. Процесс повторя- ют до тех пор. пока бумага не будет оставаться чис гои. После этого краситель закрепляют. ('оздавая трещины на З отовой росписи, им придают направление, подчеркивающее фор- му расписанной детали. Например, на небе лучше сделать горизонтальные трещины, на- поминающие облака. На скалах хорошо будут смотреться трещины вертикального или диа- 1 опального направления и т.д. Следует упомянуть об эффекте каменной кладки, используемом при изображении старых 73. Схема «водяной бани» для растапливания восковой смеси. замков, церквей, других архитектурных соору- жений. Он достигается следующим образом. На уже покрытую стеарином ткань вновь наносят его каплями, стараясь расположить капли так, чтобы они напоминали каменную кладку. Ког- да ткань сминают, по контуру нанесенных ка- пель образуются трещины. Затекший в них кра- ситель создает иллюзию уложенных в стену крупных камней. Большую роль трещины играют в панно «ЗИМА». Рисунок изображает зимний пейзаж, кусты и деревья, покрытые инеем. В подоб- ной технике, только немного изменив рисунок, можно выполнить и платок. Нанесите рисунок на ткань и обведите ли- нии расплавленным стеарином, используя среднюю кисть. После этого покройте стеари- ном весь фон, оставляя по контуру деревьев и кустов неширокие полосы. Снимите ткань и покройте восковое покры- тие трещинами. Теперь можно приступать к раскрашива- нию. Разведите на палитре несколько цветов - синий, голубой, зеленый, розовый. Нанесите на ткань перетекающие друг в друга пятна этих цветов. Смешивайте их прямо на ткани. Что- бы сохранился холодный колорит, синие цве- та должны преобладать. Прогладьте ткань до полного удаления вос- ка. Оформите панно одним из нижеприведен- ных способов. Панно «РЫБКИ» тоже выполнено в один прием, то есть без многократного наложения воскового покрытия. Автор уверенно чувству- ет себя в вопросах композиции и колорита - каждый цвет образует самостоятельный узор. Стеариновый рисунок нанесен кистью, после чего плоскости, ограниченные контуром, зали- ты цветом. Прием нанесения контура сближа- ет эту работу с техникой холодного батика, но свободные, живые кистевые мазки делают ра- боту менее графичной и сухой. Незамкнутость контура в некоторых местах позволяет цветам
50 БАТИК перетекать один в другой, создавая дополни- тельные оттенки. Высокая условность рисунка и цвета делает панно очень декоративным. В технике горячего батика выполнено пан- но «НАТЮРМОРТ С КУВШИНОМ». Драпи- ровки и блюдо покрыты сходным орнаментом. Рисунок из волнистых линий наносится с по- мощью воронки, квадратики - кистью. Плос- кости окрашиваются в один проход, затем на грушу, желтую драпировку и кувшины накла- дываются дополнительные оттенки. Декоративные панно допускают использо- вание не только красителей для ткани, но и других, например туши. Именно тушью вы- полнены на панно черные декоративные ли- нии, подчеркивающие форму предметов, де- ление их на плоскости, прорисовывающие эффектные линии ветвей. Именно черный кон- тур наряду со стилизацией предметов прида- ет работе декоративность. Оформлено панно в раму из конфетной коробки. Совершенно в ином духе выполнена рабо- та «ЦВЕТУЩАЯ ВИШНЯ». Сначала на ткани рисуют розовые пятна. После высыхания кра- сителя растопленным воском наносят конту- ры будущих групп соцветий. Живость работе придает свободная манера нанесения восково- го покрытия, при которой на кисть набирают большое количества расплавленного воска. Затем в технике свободной росписи прори- совывают ветви, закрашивают фон. Тактично вписанные в изделие искусственные цветы подходящих размера и окраски делают работу объемной. При этом декоративность и услов- ность панно сохраняется. Классическим по композиции и выполне- нию можно назвать панно «РОМАШКИ В ХРУСТАЛЬНОЙ ВАЗЕ». Нетрудно заметить, что рисунок выполнен по европейской схеме: основная группа мотивов расположена выше центра плоскости изделия. Белые пересекаю- щиеся линии на фоне создают впечатление солнечных бликов, отраженных в хрустале. Работа выполнена в один проход, то есть восковое покрытие не наносится вторично. Воском покрывают лепестки ромашек, про- рисовывают контур вазы, блики на заднем плане, нижнюю линию драпировки. Все это делают с помощью кисти. Воронкой прори- сованы лишь полосы и бахрома на драпиров- ке, а также зонтичные растения в верхней части букета. После нанесения резервирующего покры- тия закрашивают светлые цвета фона, вазы и полосатой салфетки. Затем - более темные цвета листьев, полосы на ткани, серединки цветов, фон вокруг букета. В последнюю оче- редь добавляют оттенки, придающие цветам и вазе небольшой объем. Иллюзия того, что цветы стоят в воде, до- стигается высветлением нижней части зеленых мазков в горловине вазы. Усиливает впечатле- ние то, что в нижней части вазы зеленый цвет отсутствует - там находится только «вода». В панно «РЕПЕЙНИК» легко выделить три формы — большую, среднюю и малую. Это панно можно выполнить в технике как холод- ного, так и горячего батика. Нанеся резервирующий состав, изделие за- полняют цветом от светлого к темному. В по- следнюю очередь с помощью цветной туши в технике «сухая кисть» прорисовывают коло- сья и листья, подчеркивают строение цветов репейника и полевых гвоздик. Почти равномерное заполнение плоскости изделия создает иллюзию «окна», фрагмента живой природы, выхваченной случайным взглядом. Более близок к живописи «НАТЮРМОРТ С НАРЦИССАМИ». Акварельное решение плоскости стола, изобилие оттенков воды в вазе, объемные цветы и фрукты сочетаются с условным оформлением корзинки для фрук- тов, контура вазы, восковых брызг букета. Восковое покрытие наносится в один этап по всей работе, за исключением корзины с
БАТИК 51 фруктами. Здесь воском поверх первого кра- сителя прорисованы узоры на корзинке и свет- лые места на фруктах. В первую очередь распишите фон в верх- ней части панно и вазу. Далее - цветы, фон вокруг них, темные места фруктов, нижнюю часть плоскости фона. В последнюю очередь прорисуйте стебли цветов, серединки фруктов, темные пятна на нижней плоскости фона и вокруг головок цветов. ОФОРМЛЕНИЕ ГОТОВЫХ ПАННО Готовые панно оформляют по-разному. Са- мый традиционный способ - оформление в багетную раму. Сейчас, при большом выборе различных багетов, нетрудно заказать раму, наилучшим образом сочетающуюся с росписью. Готовую роспись натягивают на подрамник и закреп- ляют с обратной стороны кнопками или ма- ленькими гвоздиками. На боковые стороны подрамника прибивают багет. Сзади укрепля- ют петлю для подвешивания (рис.74а). Часто рамы обклеивают тканью, покрытой трещинами. Выполняется такая ткань в тех- нике горячего батика в колорите, близком к колориту панно, которое она будет обрамлять. Такое оформление подчеркивает оригиналь- ность, «текстильность» техники выполнения панно. Полосы ткани выкраивают такой ширины, чтобы их хватило полностью обогнуть багет. Целесообразно выкраивать полосу более ши- рокой, особенно если багет имеет сложный профиль. Установив ширину полосы, на ней отмечают размер внутренней части одной из сторон рамы. От отмеченной точки отклады- вают углы по 45 градусов. Проверив, соот- ветствует ли полученный размер длине на- ружного края той же стороны, прибавляют по одному сантиметру по сторонам угла 45 гра- дусов (этот припуск нужен на подгибку при огибании углов рамы). Полосу начинают на- клеивать с внутренней стороны клеем ПВА, разглаживая все морщины и складки. В уг- лах припуск подгибают и приклеивают вплот- ную к месту соединения багета. Так посте- пенно оклеивают всю сторону рамы, а затем и все остальные. В случае образования пузырей их стара- ются переместить к краю, проглаживая ткань от середины к краям, или удаляют воздух с помощью шприца. Шприцем с опущенным поршнем протыкают пузырь и оттягивают воздух, после чего ткань разглаживают. Если клей в этом месте уже подсох, каплю клея можно внести под ткань с помощью того же шприца. Если излишки ткани образуются по краям, например в месте подгибки, их акку- ратно срезают. Описанные в последнем абзаце манипуля- ции можно производить только с тканью, по- крытой узорами трещин или другим «беспо- рядочным» рисунком. В этом случае места ус- транения дефектов не будут бросаться в глаза. Иногда натянутую на подрамник роспись обрамляют подходящей по цвету или золоти- стой тесьмой. Ширина тесьмы должна рав- няться ширине боковой стороны подрамника. Край тесьмы приклеивают клеем ПВА на ниж- ней стороне рамы. Дополнительно закрепля- ют этот конец кнопками. Далее последователь- но укладывают тесьму вдоль сторон, смазы- вая клеем и сильно натягивая. Наклеив неболь- шой участок, его временно закрепляют кноп- ками - до высыхания. Если этого не сделать, тесьма со временем обвиснет. После высыха- ния клея кнопки убирают. Следующий способ не требует подрамни- ка. Панно подшивают по боковым сторонам, а сверху и снизу подшивают так, чтобы по- лучились небольшие «карманы». В эти кар- маны продевают рейки чуть большей длины,
52 БАТИК а 74. Варианты оформления декоративных панно.
БАТИК 53 к верхней из них крепят веревочку для под- вешивания (рис.746). Если панно небольшое, его можно обшить полосами светлой или темной ткани, создав своеобразное паспорту. Можно расписать по- лосы трещинами кракле в технике горячего батика. Карманы для реек делаются уже в этих полосах. Небольшие панно хорошо смотрятся в пяль- цах. Старые пяльцы можно покрасить или ок- леить тесьмой. Росписью можно обтянуть проволочный каркас подходящей формы. В этом случае кар- кас накладывают на роспись с изнаночной сто- роны, края ткани подгибают и закалывают бу- лавками. Складки на углах распределяют рав- номерно. Затем нитками в цвет фона аккурат- но подшивают ткань вручную потайным швом (рис.74в). Ну а если под рукой нет ни рамки, ни пялец и некогда заниматься подшиванием рамки из ткани? Тогда выручит пустая конфетная короб- ка. Многие коробки сейчас имеют широкие объемные борта, напоминающие рамку. Этим сходством мы и воспользуемся. Возьмем лист картона по размеру чуть меньше дна коробки. Наложим его на роспись с изнаночной стороны. Загибая края ткани, подклеим их клеем ПВА. Можно приклеить сначала одну сторону, а потом другую, накла- дывая слои ткани друг на друга по углам. Ког- да клей высохнет, картонку с росписью вста- вим в дно коробки. Для этого отогнем объем- ные боковые стороны, а те их части, которые приклеены ко дну, осторожно отклеим и по- догнем внутрь. Вложим картонку с росписью и снова соберем коробку. Нельзя приклеивать роспись непосред- ственно ко дну коробки: от клея ткань покоро- бится, а со временем может и обесцветиться. Переднюю сторону рамки-коробки можно ок- леить подходящей по цвету самоклеющейся бумагой (рис.74г). ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ПРИЕМЫ И МАЛЕНЬКИЕ ХИТРОСТИ В росписи тканей помимо основных спо- собов, описанных выше, существует множе- ство дополнительных приемов и нюансов, ко- торые позволяют максимально точно вопло- щать художественные замыслы, уделяя боль- ше внимания творческой стороне процесса, а не особенностями технологии. Часть этих при- емов со временем можно изобрести самостоя- тельно, но владея всем арсеналом изначально, гораздо проще достигнуть желаемого резуль- тата. Сочетание приемов в различных вариан- тах еще больше расширяет диапазон возмож- ностей. СПОСОБ СКРЫТОГО РЕЗЕРВА Характерная особенность холодного бати- ка - обязательное наличие контура. Это осно- ва всей технологии. Однако бесцветный ре- зерв, нанесенный на поверхность ткани, не только создает непреодолимые для красителя границы, но и оставляет контур цвета ткани. А так как ткань, как правило, белая, рисунок получается обведенным белым контуром. Это не всегда желательно. Представьте, что на фоне кроны дерева должна выделяться ажурная вязь ветвей. Если выполнять работу обычным способом, каждая веточка с двух сторон будет обведе- на белой линией. Как этого избежать? В дан- ном случае достаточно сначала закрасить участок кроны, высушить и уже потом нане- сти резервом контур ветвей. Бесцветный ре- зерв сольется с цветом фона, а более темный краситель ветвей скроет под собой краску кроны, приобретя дополнительно небольшой оттенок ее цвета. В качестве примера разберем последова- тельность выполнения двух работ.
54 БАТИК ь**43€*С®<!4)€<!(®*<@<^Х ЗО<^С»§П«^О*®>>Ж» На первой изобразим вазу, полную боль- ших ярких цветов. Выполнить эту работу под силу даже тем, кто считает, что совсем не умеет рисовать. Ткань натягивают на раму и в верхней по- ловине наносят светлым ярким красителем несколько пятен. Выбирая красители, пред- ставьте себе, какие цветы вы будете рисовать - астры, хризантемы, георгины. Пятен должно быть столько, сколько будет цветов. Нарисо- вав пятна, высушите их феном. В рамках каждого цветного пятна бесцвет- ным резервом нарисуйте серединку цветка, по- хожую на звездочку. Форма лучей-лепестков зависит от вида цветка. У астры и хризантемы они более острые, у георгина - закругленные. Резерв высушите феном. Теперь смешайте краситель немного тем- нее, чем серединка цветов. Например, если се- редина светло-желтая, можно взять ярко-жел- тую краску или добавить немного оранжевой, к розовой середине подбирают цвет более тем- ного розового цвета. Определившись с крас- кой, нанесите ее кистью вокруг проведенных резервом лепестков. Старайтесь, чтобы крас- ка до конца проникала в узкие промежутки между лепестками. У вас получатся светлые звездочки на более темном фоне. Снова высу- шите ткань феном. Нарисуйте резервом второй ряд лепестков, стараясь располагать их между лепестками первого ряда. Просушите и снова обведите более темным красителем. Повторяйте так до тех пор, пока цветы не достигнут нужного раз- мера (рис.75). Старайтесь, чтобы между цветами не оста- валось больших свободных участков. После того как резервом будет нарисован последний, самый темный ряд лепестков, закрасьте про- межутки между цветами зеленым красителем и им же нанесите продолговатые пятна в мес- тах расположения будущих листьев. Пятна вы- сушите и резервом нарисуйте листья, стебли, 75. Схема изображения букета в технике скрытого резерва. Хорошо видно последовательное увеличение размера лепестков от центра к краям. прожилки на листьях. В рамках контура за- красьте листья более темным оттенком зеле- ного - на них проявятся светлые прожилки. Вазу лучше сделать нейтрального цвета, ко- торый не спорил бы с окраской цветов. Нанеся пятно в форме вазы, посыпьте его крупной со- лью. Это придаст вазе особую фактуру, не та- кую как у цветов и листьев. Чтобы фактура была еще интереснее, капните на кристаллы соли красителем других цветов. Например, если ваза вишневого цвета, можно добавить капли желтого и голубого, нанеся их в шахматном по- рядке. Соль, с различной скоростью притяги- вая к себе частицы разных красителей, создаст
БАТИК 55 ЗО^ЗО^О^С^ЭОЯХЗО5* оригинальную, непредсказуемую фактуру. Как только солевые разводы перестанут изменять- ся, просушите вазу и стряхните остатки соли. Нарисуйте контуры вазы карандашом и обве- дите их резервом. Теперь осталось выполнить поверхность стола и фон позади вазы. Это осложняется тем, что вокруг вазы существует цветной ореол, который не вошел внутрь контура. Поэтому в изображении стола и фона придется обойтись без светлых тонов. И все же стол и фон долж- ны быть светлее цветов и вазы. Сначала незакрашенные участки покрыва- ют одним красителем цвета стола. Если он все- таки намного светлее вазы, ореол вокруг вазы нужно немного высветлить. Это можно сделать разными способами. Можно промыть ореол большим количе- ством воды, используя щетинную кисть. Можно добавить в воду спирт. Если этого окажется мало, можно посыпать мокрые ме- ста мелкой солью и оставить ее впитывать лишний краситель (после высыхания соль стряхивают, но ткань не просушивают фе- ном - чем дольше соль будет воздействовать на краситель, тем больше она его впитает). И, наконец, можно посыпать смоченный оре- ол шариками мочевины - она «съедает» кра- ситель, сильно высветляя ткань. Единствен- ный недостаток этого способа в том, что кра- ситель, наложенный на место, обработанное мочевиной, потеряет свою насыщенность, даже если ткань после применения мочеви- ны промыли водой. Итак, ореол осветлен и почти все свобод- ные участки ткани покрыты красителем, вплотную подходящим к вазе и листьям. Про- сушиваем ткань феном. Резервом рисуем ли- нию границы стола. В последнюю очередь закрашиваем участок фона между границей стола и листьями. Изделие готово. Освоив изготовление простого букета, можно усложнить композицию: составить композицию из различных по цвету растений, «подстелить» под вазу полосатую или кру- жевную салфетку и т.п. Вышеописанным способом можно выпол- нить цветы на платке или другом подобном изделии. В этом случае интересно раскрасить цветы в один цвет, постепенно меняющий сврю насыщенность, а фон сделать апогеем этого или близкого по гамме цвета. Например, если цветы меняют окраску от желтого до тем- но-оранжевого, фон можно сделать красным. Если используются оттенки розового и крас- ного, то фон может быть вишневым или фио- летовым. Если цветы разного цвета, фон должен быть достаточно темным, чтобы скрыть ореолы от всех цветов. Можно сделать его не одноцвет- ным, а с плавными переходами из одного тона в другой. Если цветы выполнены без исполь- зования соли, можно посыпать солью фон. Композиция платка будет выглядеть более завершенной, если по краю пустить кайму. Кай- ма может быть светлее основного фона. По- скольку она, скорее всего, не будет соприкасать- ся с цветочными мотивами, она может повто- рять тон одного из цветов. Платки хорошо ук- расить золотистыми или серебристыми разво- дами, выполненными контурным составом, красками с блестками, «золотым» резервом. Вторая работа в технике скрытого резерва - эффектный пейзаж. Это может быть уголок природы, старинный замок на холме или со- временный город. В любом случае компози- ция должна состоять из трех планов - перед- него, среднего и дальнего. Наиболее интерес- ные мотивы, как правило, размещают на сред- нем или переднем плане. Представьте, что вы смотрите на свой пей- заж в туманный день или сумерки. Наиболее четко выступают предметы переднего плана; немного светлее, словно в дымке, то, что рас- положено чуть дальше; а на горизонте пред-
56 БАТИК зо^2з^о^3з*»$з*>2а>> меты сливаются в единый силуэт. Как исклю- чение возможен городской пейзаж в сумерках, если предположить, что в домах дальнего пла- на почти везде включен свет, а на переднем плане окна пока темные. Пейзаж в натуральную величину рисуют на бумаге, обводя линии черным фломастером. Рисунок подкладывают под ткань. Если она достаточно тонкая, рисунок будет хорошо ви- ден и отпадет необходимость рисовать по тка- ни карандашом. Сначала наносят самый светлый краси- тель - цвета неба. Причем наносить его надо так, чтобы он заходил на участок дальнего плана. Ткапь высушивают феном. Бесцвет- ным резервом проводят линию, разделяющую небо и дальний план. Более темным цветом закрашивают плоскость дальнего плана, включая границу со средним. Если рисуют городской пейзаж, то прежде, чем закраши- вать дальний план, резервом наносят рисунок горящих окон. Кстати, так следует поступать перед закрашиванием каждого плана в город- ском пейзаже. Ткань снова высушивают фе- ном и проводят резервом линию между даль- ним и средним планами. В такой последова- тельности продолжают работу, пока не будут закрашены все участки. Пример разбивки композиции на планы дан на рис.76. Вместо группы домов можно изобразить замок или несколько деревьев. Пейзаж можно дополнить различными де- талями. Например, прежде чем закрасить небо, обведите резервом диск или месяц луны или пустите по небу облака, нарисовав их по крас- ке неба водой, слабым раствором красителя другого цвета или спиртом. Линии, проведен- ные спиртом, имеют более ровные края. Если на пейзаже изображены поля или замок среди полей, можно дополнить его деревьями. При этом контур дерева обводят резервом и закра- шивают или просто наносят каплю более тем- ного красителя, направляя ее вверх от линии, 76. Схема изображения пейзажа в технике скрытого резерва. разделяющей планы. Растекшись, такая капля будет напоминать крону дерева. Пейзажный сюжет можно использовать для росписи платков. В этом случае мотив разме- щают по краям, в центре же находится «небо». Чтобы разнообразить рисунок, вдоль всех сторон платка можно пустить полосу из силу- этов высотных домов. Для этого из тонкого картона или плотной бумаги делают шаблон - полосу с одним краем в виде уступов. Полоса должна быть длиннее платка в полтора-два раза. Особенно высокие «дома» должны рас- пределяться не равномерно по всей длине, а собираться группами. Работают с таким шаблоном следующим образом. На ткани, натянутой на раму, наме- чают диагонали квадрата, проводя их тонкой линией от углов платка к середине примерно на длину одной четверти диагонали. Отмеря- ют ширину каймы и проводят линию ее гра- ницы. Теперв на ткань накладывают шаблон, совмещая его ровную сторону с линией кай- мы, а левый угол - с углом рамы. Обводят ка- рандашом верхний зубчатый край между диа- гоналями. Далее шаблон сдвигают ближе к центру и вбок так, чтобы силуэт домов выгля- дел иначе, и снова обводят край между диаго-
БАТИК 57 налями. Теперь у нас есть рисунок домов пе- реднего и среднего планов. Передвинув шаб- лон еще раз, получаем рисунок дальнего пла- на. То же самое делаем со всех сторон платка. Теперь необходимо согласовать соединение линий на диагоналях и добавить в кайму дета- ли: силуэты людей, машин или конных экипа- жей, солнце или лупу. По-разному передвигая шаблон, переворачи- вая его, можно получить множество различных вариантов композиции. Это удобно, когда заду- мано расписать комплект изделий в едином сти- ле или выполнить сразу несколько похожих ве- щей, например для подарков к какому-нибудь празднику. ЦВЕТНЫЕ РЕЗЕРВЫ Задачу сделать резерв незаметным можно решить и иначе. Для этого его подкрашивают. Можно подкрасить готовый бесцветный ре- зерв, а можно приготовить резерв в домашних условиях и затем добавить в него краситель. Второй способ хорош тем, что можно приго- товить сразу много резерва, окрасить его в раз- ные цвета и иметь готовую палитру резерви- рующего состава. Для приготовления резерва берут резино- вый клей, бензин и парафин. Клея и бензина должно быть примерно поровну а парафина - в 4,5-5 раз меньше, чем каждого из ингреди- ентов. Например, если клея и бензина взято по 250 г, парафина берут 50 г. Бензина может быть чуть больше или чуть меньше, в зави- симости от густоты клея. Готовый резерв по консистенции должен напоминать тесто для блинов. Парафин измельчают, например натирают на терке. Тщательно перемешивают с клеем, затем добавляют бензин. Смесь расплавля- ют на водяной бане до однородной консис- тенции и разливают в стеклянные емкости. Очень много резерва варить не стоит, так как со временем его свойства ухудшаются. До- статочно сварить количество, необходимое на полгода. Цвета для окраски резерва надо выбирать тщательно, продумав, какие работы, в какой технике вы собираетесь выполнять. Иначе могут остаться цвета, так и не востребован- ные в течение всего срока годности резерва. С уверенностью можно сказать, что понадобит- ся резерв черного цвета. Окрашивают резерв масляной краской Сначала краску выдавливают из тюбика на га- зету и кладут в теплое место, например на батарею. Как только жирное пятно на газете перестанет увеличиваться, краска готова. Процесс можно ускорить, накрыв краску сверху еще одним куском газеты. Обезжирен- ную краску кладут в готовый резерв и тща- тельно перемешивают. Непосредственно пе- ред работой резерв перемешивают еще раз. Для большей однородности состава краску можно добавить в процессе варки резерва. Для этого сначала замешивают все количе- ство клея, парафина и бензина, потом разли- вают массу по нескольким маленьким баноч- кам (например, консервным) и варят резерв уже в этих баночках, добавив в каждую крас- ку какого-либо цвета. Обычно для обезжиривания краски хвата- ет 2-4 часов. Не стоит торопить события: не- достаточно обезжиренная краска плохо рас- творяется в резерве, куски ее, попадая на ткань, оставляют жирные ореолы, резерв вы- текает из трубочки неравномерно и плохо удерживает краску. В некоторых работах используют по не- сколько различных цветных резервов. Это бывает необходимо, если соседствуют дета- ли различных цветов, которые нельзя распи- сать методом скрытого резерва, например ярко-желтые и синие. Используя цветные ре- зервы, можно создавать рисунки ярких цве- тов с четкими контурами и границами цвета. При рисовании человека черные или белые
58 БАТИК §0^Э3^0^Э0**§Я*>30*> 77. Пример «ажурной» композиции. Растения изображены схематично. контуры на лице или теле выглядят грубова- то. Здесь можно использовать резерв теле- сного цвета. Как тщательно ни промывай трубочку или аппликатор после цветного резерва, следы крас- ки все равно остаются. Покупать для каждого цвета трубочку или аппликатор дорого, но мож- но сделать аппликатор самостоятельно. Для изготовления аппликатора использу- ют флаконы из-под клея ПВА или канцеляр- ского, краски для волос. Необходимо только, чтобы флакон или тюбик имел вытянутый но- сик на отвинчивающейся крышке. Кончик носика срезают очень осторожно, чтобы от- верстие получилось минимальным. Если но- сик выполнен из толстой пластмассы, акку- ратно канцелярским ножом срезают излиш- ки вокруг отверстия, словно затачивая каран- даш. В специальных импортных флаконах на носик надевается металлическая насадка с еще более узким отверстием. В домашних ус- ловиях такую насадку можно заменить нако- нечником от использованного стержня для шариковой ручки, удалив шарик. Для этого наконечник зажимают в тисках или удержи- вают плоскогубцами. Тонким шилом или крепкой иголкой с силой выталкивают шарик. Такой операции легче поддаются стержни ки- тайского, корейского или отечественного про- изводства. Чтобы закрепить насадку на носике флако- на, ее с усилием ввинчивают в узкое отверстие носика. Для лучшей фиксации узкую часть детали можно смазать каким-нибудь надеж- ным клеем, например «Супер-момент» или «Суперклей». Можно немного нагреть кончик носика, чтобы размягчить пластмассу, или на- греть детальку вставки, прежде чем насадить ее на носик. Изготовив несколько таких ап- пликаторов, можно использовать каждый из них для резерва какого-либо одного цвета. ИЗЯЩНЫЙ АЖУР, РЕЗЕРВ И ФОН Очень интересные работы можно получить, используя только бесцветный резерв и один краситель. Рисунок наносят резервом, в неко- торых местах линии должны сгущаться, в дру- гих - расходиться. Сам рисунок может напо- минать гравюру или кружевное полотно. А возможно, будет изображено несколько изящ- ных веточек и порхающая бабочка, как на рис.77. После высыхания резерва ткань за- крашивают красителем нейтрального, но не черного цвета - он очень резок. Лучше исполь- зовать сложные смешанные цвета, например красно-коричневый, коричнево-фиолетовый, умбру (зеленовато-серый). Самое интересное место работы, например бабочку, можно отте- нить другим цветом. Белый контур можно сделать разноцвет- ным. Для этого сначала на ткань наносят в нужных местах цветные пятна. Например, ри-
БАТИК 59 суя букет роз, располагают розовые и крас- ные пятна на месте будущих цветов, зеле- ные - па месте листьев и т.д. Подготавливая эскиз, учитывают специфику техники и про- рисовывают все изгибы лепестков, прожил- ки листьев, мелкие складки драпировок, пре- вращая рисунок в сплошную вязь линий. Рит- мическое чередование групп густонанесен- ных и разреженных линий и составляет ос- нову композиции. Для создания эскизов можно использовать работы художников рубежа XIX-XX веков, особенно тех, кто использовал четкий кон- тур. Например, Ивана Билибина и чешского художника-плакатиста Альфонса Мухи. В ил- люстрациях И. Билибина к сказкам следует обратить внимание не на самих сказочных героев, а на фон - леса, луга, морские вол- ны, корабли, города, полные теремов и хра- мов. По-разному компануя и интерпретируя такие элементы, можно создать самостоя- тельную работу. Альфонс Муха, как правило, изображал женщин с причудливо извивающимися ло- конами, окутанных цветочными гирлянда- ми или колосьями. Работы этого художника часто используют при создании винных эти- кеток, но от мелкого масштаба они проиг- рывают. Художники, занимающиеся роспи- сью тканей, отмечают, что работы Альфон- са Мухи словно специально созданы для во- площения их в технике холодного батика. Каждый фрагмент рисунка обведен конту- ром - остается только перевести его на ткань и расписать. Рисуя бесцветным резервом по цветному фону, можно «спасти» безнадежно испорчен- ную работу, на которой краски растеклись и смешались так сильно, что уже невозможно угадать первоначальный замысел. В этом слу- чае стоит присмотреться, на что похоже пят- но, и превратить его в сказочный замок пли жар-птицу. ПРИЕМ ЛЕССИРОВКИ Этот известный прием масляной и акварель- ной живописи с успехом можно использовать при росписи ткани. Строится прием на том, что краски смешивают не на палитре, а на тка- ни, послойно накладывая одну на другую, что и приводит к изменению цвета. Прозрачные анилиновые красители как раз хорошо подхо- дят для работы в такой технике. Использовать прием лессировки можно в любой работе, но в качестве тренировки не- плохо изобразить стилизованный натюрморт из бокалов, графинов и других емкостей ин- тересной формы. Представьте себе, что перед вами стоит несколько стеклянных сосудов раз- ного цвета. Причем стоят они так, что их края как бы накладываются один на другой. При этом легко увидеть, что при наложении розо- вый и голубой цвета дадут сиреневый оттенок, голубой и желтый - зеленый и т.д. Сначала подготовьте рисунок и переведи- те его на ткань. Обведите контуры резервом. Закрасьте какой-либо предмет выбранным цветом. Соседний предмет окрасьте в два при- ема: сначала основную его часть, потом мес- то пересечения с другим предметом. Продол- жайте работу, пока не будет расписан весь натюрморт. Если цвет какого-нибудь предмета пока- жется вам слишком светлым, нанесите вто- рой слой краски. Особенно интересные эф- фекты получаются в местах наложения двух- трех предметов. В последнюю очередь расписывают фон. Цвета для такой росписи обязательно долж- ны быть светлыми и прозрачными. Смеши- вать больше трех цветов не рекомендуется. Не желательно также смешивать контрастные цвета, например красный и зеленый, синий и оранжевый, желтый и фиолетовый. Часто та- кое сочетание дает грязноватый серый или коричневый оттенок.
60 БАТИК РИСУЕМ БЕЗ КИСТИ Дополняя пейзажи рисунками деревьев, можно нарисовать их без карандаша, кисти и резерва. Как это сделать? Прежде всего высу- шенный фон рисунка покрывают специальным фиксатором, который можно приготовить са- мостоятельно. Для этого разводят резерв, взяв на две его части 5-7 частей бензина или уат- спирита. Количество разбавителя зависит от густоты резерва. Полученным составом покрывают распи- санный фон. Сделать это можно с помощью плоской кисти, но в этом случае существует опасность, что слой получится неравномер- ный, с потеками. Лучше использовать распы- литель от упаковки из-под моющих средств. Состав высушивают феном. Теперь можно наносить изображение веток. Чтобы проверить качество покрытия, первую ветку рисуют светлым красителем, близким к цвету фона. Кистью наносят каплю красителя у основания будущего ствола и дуют на нее че- рез трубочку для коктейля. Капля движется по поверхности, оставляя извилистый след. Если в покрытии было слишком мало резерва, капля просто впитается в ткань и ничего не получит- ся. Если резерва было слишком много, капля покатится по поверхности, почти не оставляя следа. Последнее не страшно, если рисунок предназначен для украшения стены. В краску добавляют немного бензина или уайт-спирита и процесс повторяют. Если покрытие нанесено правильно, часть краски впитается в ткань, а капля свободно покатится по поверхности. Когда первая ветка или ствол нарисованы, вторая капля наносится туда, откуда начнется вторая ветка. С помощью трубочки капле при- дают нужное направление. Процесс повторя- ют до тех пор, пока куст или дерево не будут выполнены полностью. Такие ветки можно включать в композицию не только панно, но и платков, шарфов и дру- гих изделий. ГРУНТОВКА ТКАНИ Ткань покрывают грунтом и для свободной росписи. Делают это в том случае, когда не нужна большая растекаемость красок. Роспись по грунту приближается к живописи на бума- ге, позволяя выполнять тонкие линии и мел- кие детали. Если изделие имеет утилитарное назначение, то есть его будут носить и доста- точно часто стирать, лучше использовать грунт из резервирующего состава. При запаривании краски хороши впитываются в ткань, а излиш- ки резерва можно удалить, прополоскав ткань после закрепления в бензине или протерев ее смоченной в бензине ваткой. Если работа предназначена для украшения помещения, загрунтовать ткань можно слабым раствором желатина. Несколько граммов же- латина, примерно четверть или треть чайной ложки, разводят в 1 литре воды, нагревают до полного растворения, но не кипятят. Горячим составом покрывают натянутую на раму ткань. Делают это кистью или распылителем. Кусок ткани большого размера, предназна- ченный для нескольких работ, можно загрун- товать другим способом. Готовят раствор же- латина, как было описано выше. Ткань погру- жают в горячий раствор и в расправленном виде вешают на веревку. Лучше подвесить по- лотнище за одну из сторон, не перегибая ткань. Снизу кладут несколько слоев газет, чтобы стекающие желатиновые капли застывали не на полу или дне ванной. Высохшую ткань сни- мают, проглаживают утюгом (можно через чи- стую бумагу), разрезают на куски нужного раз- мера и прикрепляют к раме. Такой обработке целесообразно подвергать ткань рыхлой струк- туры, с редким пересечением нитей. ГУСТЫЕ КРАСКИ Густые краски нужны для свободной рос- писи, напоминающей работу масляными крас- ками, и для печати штампами. Состав для сгу- щения красок называют загусткой. Добавля-
БАТИК 61 ют загустку непосредственно в краситель. Су- ществует несколько рецептов приготовления загустки. В качестве сгущающего вещества до- бавляют желатин, крахмал или резерв. Чтобы приготовить загустку на желатине, это вещество (примерно 7-8 г или 1 чайную ложку) замачивают в стакане холодной воды и нагревают до растворения. В раствор до- бавляют краску. Это может быть готовый кра- ситель из набора «Батик» или разведенный анилиновый краситель из пакетика. Разве- денный краситель перед использованием сле- дует процедить через ткань. Если на пакети- ке указано, что краситель предназначен для окрашивания хлопка, в него добавляют не- много мочевины или аммиака; если же это средство для работы с шелком или шерстью, кладут лимонную кислоту или мочевину. Если краска получится слишком густой, мож- но разбавить ее кипяченой водой, тщатель- но перемешав. Крахмал для приготовления загустки берет- ся в том же количестве, что и желатин - 1 чай- ная ложка на стакан воды. Готовят загустку, как кисель. Крахмал разводят в небольшом ко- личестве холодной воды и вливают смесь в ки- пящую воду, помешивая. Кипения не допус- кают. Когда смесь станет однородной, добав- ляют краситель. Для приготовления загустки на основе ре- зерва порошковый краситель всыпают в спирт или уксусную кислоту. Спирт предпочтитель- нее, так как имеет не столь острый запах. На пакетик красителя берут 50 миллилитров спир- та. Смесь процеживают и размешивают с 1 литром резерва, варящегося на водяной бане. Перед работой краску разбавляют бензином. Целесообразно приготовить по перечислен- ным рецептурам и бесцветные загустки, без добавления краски. Такая загустка понадобит- ся для разбавления приготовленной густой краски до нужного оттенка. Красками, загу- щенными на основе резерва, можно пользо- ваться как резервом. Мазки, нанесенные на ткань замкнутым контуром, не будут пропус- кать за его края жидкие красители. + Краски можно смешивать, если они при- готовлены на основе одной загустки. Мазки краски имеют различный вид, в за- висимости от густоты. Это можно использо- вать в росписи как специальный эффект. Гус- тые краски лучше наносить на поверхность ткани жесткими щетинными, плоскими кис- тями. Кисть должна быть полусухой, тогда каждая волосинка оставит на ткани свой соб- ственный след. Для получения такого эффек- та кисть с краской отжимают о край баночки. ПЕЧАТЬ ШТАМПАМИ Печать штампами, или набойка, - непрос- тая, но эффектная техника, позволяющая со- здавать удивительный орнамент даже тем, кто не умеет рисовать. В этой технике с удоволь- ствием работают дети. В качестве штампов пригод ится любой под- ручный материал - пробки, детали конструк- тора, колечки, крышки и баночки из-под кре- ма - словом, все, что может оставлять отпеча- ток. Интересную фактуру даст и старый плете- ный пояс, и ручка от сумки, и косой или круг- лый срез веточки, и головка болта или гвоздя, и всевозможные формочки для печенья. Поиски таких материалов превращаются в увлекатель- ное занятие. Делая пробные отпечатки, можно создать целую картотеку фрагментов, из кото- рых потом будут составлены орнаменты. Отдельного упоминания заслуживают штам- пы из фруктов и овощей. Луковица, разрезан- ная поперек, даст рисунок концентрических окружностей, разрезанная вдоль позволит под- робнейшим образом передать рисунок чешуек. Луковицу лучше взять старую, проросшую, в которой чешуйки отстают друг от друга. Све- жая луковица позволит отпечатать только си-
62 БАТИК луэт овоща без внутренней разработки. Голов- ку чеснока лучше разрезать поперек - тогда ее отпечаток будет похож на цветок. Еще интерес- нее будет смотреться рисунок, выполненный в две краски. Сначала печатают изображение светлой краской, например желтой. Вытирают штамп и поверх первого делают отпечаток бо- лее темной краской. Из картофеля и моркови можно изготовить штампы с простым рисунком - кругов, звез- дочек, цветов, квадратов, грибов, стилизован- ных фигурок животных. Конечно, фигурки должны быть достаточно простыми, без мел- ких деталей. Для каждой детали рисунка при- дется изготовить собственный штамп. Напри- мер, для простейшего изображения гриба по- надобится три штампа - шляпки, ножки и тра- вы у основания ножки. Штамп делают сле- дующим образом. Картофелину разрезают по- полам. Срез промакивают чистой тканью. Фломастером рисуют контуры изображения. Острым ножом делают надрез по контуру примерно на 0,5 см. Поверхность вокруг ри- сунка срезают и получают штамп с выпуклой поверхностью. Можно, наоборот, изготовить штамп, где рисунок будет углубленным, а на ткани будет получаться отпечаток фона. На круглом срезе моркови удобно делать круг- лые рисунки - цветы, звездочки. На штампе цветка можно кроме внешнего контура лепе- стков вырезать еще и серединку и впослед- ствии напечатать ее другим цветом, исполь- зовав круглый штамп. Штампами с изображением лука, чеснока, грибов и т.д. можно украсить предметы для кухни—прихватки, мешочки, салфетки на бан- ки с домашними консервами. С помощью штампов можно выполнить панно с крупными мотивами, например вазу с фруктами или букет сирени. Штампы для цветов сирени можно выполнить из моркови небольшого диаметра или из наклеенных на картон четырех лепестков из кусочков ласти- ка. Если штамп будет сделан из ластика, мож- но наклеить на картон целую группу из от- дельных цветов. Такой большой штамп уско- рит процесс печати. Чтобы букет казался бо- лее живым, разведите сиреневую краску не- скольких оттенков, тогда, поочередно опус- кая штамп в разные краски, можно будет до- биться в работе игры света и тени. Листья сирени вырезают из картофеля. Они должны быть разного размера и нарисованы как бы в разных поворотах. Тогда букет получится как живой. Фрукты в вазе можно напечатать настоящи- ми фруктами, например, разрезать лимон вдоль и напечатать его ярко-желтой краской. Можно вырезать силуэт лимона на срезе кар- тофеля. Для изображения ананаса вырезают рисунок одной его чешуйки в форме пяти или шестиугольника. Контур ананаса заполняют отпечатками чешуек, располагая их рядами. Характерный пучок листьев на верхушке со- ставляют из штампов, вырезанных также из картофеля. Изобразить банан можно, отпечатав настоя- щий плод, разрезанный вдоль. Для этого луч- ше брать крепкий, зеленый банан. Силуэты яб- лок, груш, киви вырезают из картофеля. Розовый бочок на фруктах печатают отдель- ным штампом или окунают штамп разными сторонами в краску двух цветов — розовую и желтую или зеленую. Для более тонких рисунков штампы вы- резают из ластика, пробки или картона. Кра- сивую салфетку с виноградными листьями можно напечатать как раз картонными штам- пами. Стилизованные листья, направленные от центра к краям и дополненные завитка- ми, образуют кайму салфетки. Внутренняя площадь круга заполняется силуэтами кру- гов - виноградин. Симметричный рисунок листа состоит из нескольких частей, разделенных прожилками. Такой штамп изготавливают следующим об-
БАТИК 63 разом. Вырезают из толстого картона силуэт листа. Рисуют на нем прожилки и разрезают деталь по этим линиям. Теперь детали раскла- дывают на поверхности, к которой они будут приклеены (деревянный брусок), слегка раз- двинув ближе к основанию листа и совместив вершины листьев. Найдя оптимальное поло- жение, детали приклеивают. Завитки, стили- зованные усики выполняют каждый в зеркаль- ном отражении, так как они должны разме- щаться по обе стороны от листа. Так как изделие строго симметрично, сна- чала на бумаге расчерчивают схему располо- жения элементов. Можно сделать и пробные отпечатки, чтобы потом внести коррективы. Схема расположения основных мотивов сал- фетки дана на рис.78. 78. Схема расположения основных элементов при печатании шести} гольной салфетки с виноградными листьями. По схеме на ткани карандашом намечают местоположение вершин и оснований листьев и усиков. Центр заполняют кружками произ- вольно. Подобным образом можно создавать рисунок гирлянд с ягодами. Листья вырезают зеркально, ягоды печатают ватными палочка- ми, темные венчики и белые блики на ягодах наносят торцом спички. Этот способ хорош при необходимости срочного оформления, напри- мер, костюма для выступлений в стиле хохлом- ской или иной народной росписи. Интересные штампы получаются из различ- ных зубчатых колес, надетых на ось. Такой осью может служить обычный карандаш. Можно использовать различные обиходные приспособ- ления - портновскую накатку, накатку для об- резания теста волнистым краем и т.д. Можно изготовить самим оригинальный валик из под- собных материалов. Для этого достаточно лю- бую цилиндрическую поверхность, например бутылку, обмотать веревкой. От того, как имен- но будет намотана веревка - перекрещиваясь, ровными витками или витками, уложенными то чаще, то гуще - будет зависеть вид узора. Осо- бенно интересными будут отпечатки, если уча- стки валика окрасить в разные цвета. Прокатив валик по ткани в перпендикулярных направле- ниях, получим узор клетки. Если веревку намотать не на валик, а на квадратный или прямоугольный кусок карто- на, получим отпечаток квадрата или прямоу- гольника в различных полосках. Положите на ткань вырезанный из кальки круг, сердечко, мотив любой другой формы и сверху отпеча- тайте веревочным штампом. В центре поло- сатого квадрата получится незакрашенный участок фона. Напечатайте внутри него мотив, повторяющий форму этого участка. В круге - цветок или кольцо, в сердечке - сердечко мень- шего размера, в треугольнике - маленький тре- угольник и т.п. Такими простыми крупными рисунками можно украсить футболку, сумку, занавеску, наволочку.
64 БАТИК В качестве штампов можно использовать листья растений с хорошо выраженными вы- пуклыми прожилками. Такие листья наклады- вают на пропитанную краской губку или ткань, а затем - на изделие. Закрывают листом бума- ги и прижимают, проглаживая рукой. Такие ли- стья хорошо дополняют цветы, выполненные штампами. Можно создавать из них и само- стоятельные композиции. Легко сделать интересные штампы, накле- ив на картон кусочек кружева с ярко выражен- ной фактурой, например вологодского. Клей лучше использовать не растворимый в воде, чтобы можно было промывать штамп. Оригинальные работы, имитирующие вы- шивку бисером, можно сделать штампиком из заточенной спички. Штампов делают столько же, сколько используют цветов. В качестве рисунка для изделия можно использовать реп- родукции старинных изделий из бисера, ри- сунки для вышивки крестом. Печатная плоскость штампа должна быть круглой, размером с бисеринку. Располагать отпечатки на ткани следует ровными рядами, делая оттиски на равном расстоянии, шириной в 1/4 или 1/5 бисеринки. Чтобы ряд был ров- ный, двигайте по ткани бумажную полоску или линейку. Напечатав один ряд разноцветных точек, передвиньте линейку на несколько мил- лиметров и печатайте следующий ряд. Рису- нок не должен быть большим и очень слож- ным, особенно в первых опытах. Краски наливают в небольшие отдельные емкости, например в крышки от пластиковых бутылок, и кладут в них по кусочку ткани в 1 -2 слоя, чтобы краска пропитала ткань. Тог- да «бисеринки» будут получаться ровными. Чтобы изделие было еще больше похоже на настоящую бисерную вышивку, пропечатай- те штампиками не только сам рисунок, но и фон. Чтобы усилить иллюзию, на некоторых отпечатках можно нанести совсем крошечный блик белой краской или блесткой. В заклю- чение оформите работу в небольшую изящ- ную рамочку. В такой технике можно выполнить роспись открыток, мелких сувениров. Если краску за- крепить обычным способом, можно оформить браслет или вставку, монограмму на одежде. Печатать «бисером» лучше всего на плот- ной ткани, зафиксированной на рамке или в пяльцах. Пяльцы положите тканью вниз на суконную тряпочку или несколько слоев газет. Газеты скрепите скрепками или скотчем, что- бы они не сдвигались. Скотчем же прикрепи- те к столу и пяльцы с тканью. Надавливать штампом надо так, чтобы он не прорвал ткань, не оставил сильной вмятины и в то же время наносил четкий отпечаток. Перед тем как при- ступать к работе над изделием, полезно немно- го потренироваться. Чтобы отпечатки получались качественны- ми, краску накладывают на плоскую поверх- ность, например на широкую тарелку, и покры- вают одним-двумя слоями ткани так, чтобы ткань пропиталась краской. Вместо ткани мож- но использовать тонкий поролон или губку. Если штамп окунать непосредственно в крас- ку, края рисунка будут получаться рваными, неровными. Для нанесения краски несколь- ких цветов на один штамп краску выкладыва- ют на тарелку в нужном порядке и уже потом накрывают тканью. При работе штампами из овощей и фрук- тов, перед тем как нанести краску, надо обя- зательно промокнуть поверхность штампа чи- стой тканью. Хранить штампы из овощей нельзя, так как они быстро вянут и теряют упругость. Картонные штампы протирают на- сухо и хранят под грузом, чтобы они не поко- робились. Веревочные и другие долговремен- ные штампы, не боящиеся воды, промывают и сушат. При нанесении краски под натянутую и приклеенную скотчем к поверхности стола ткань подкладывают несколько слоев газет.
БАТИК 65 Если узор наносят на футболку, внутрь фут- болки вкладывают картонку такого размера, чтобы изделие было в расправленном состо- янии. Края футболки можно прикрепить к картонке скрепками или канцелярскими за- жимами. ПЕЧАТЬ ГОРЯЧИМ РЕЗЕРВОМ В домашних условиях можно попробовать имитировать старинный русский способ пе- чати - кубовую набойку. Делалось это так. На ткань различными штампами, тампонами или резными досками наносили горячий резерв, сделанный из пче- линого воска с добавлением смол. После это- го ткань опускали в чан с краской, чаще все- го синей. Покрытые воском участки остава- лись белыми. Так на синей ткани возникал белый узор. Заменим воск обычным горячим резервом из стеарина или парафина, в качестве штам- пов используем любые предметы, не боящие- ся температуры, вплоть до ватных палочек. Можно сделать штампы с характерными для кубовой набойки узорами - бобами, просты- ми цветочками и т.д. Примеры таких рисун- ком можно найти в литературе по прикладно- му искусству. Выбранный рисунок, например восточный «огурец», формируют из куска веревки на тор- це деревянного бруска и приклеивают клеем, устойчивым к высоким температурам. Штамп опускают в резерв очень аккуратно, следя за тем, чтобы резервом пропиталось только кли- ше, а основа осталась чистой. Размечают на ткани места для оттисков и приступают к на- бойке. ПЕЧАТЬ С ПОМОЩЬЮ ТРАФАРЕТА Создавать узоры на ткани можно и с исполь- зованием трафарета. Традиционный трафа- рет- это лист плотной бумаги, пергамента, тонкого пластика или картона с прорезанным 3-1714 рисунком. Рисунок может быть простым, из од- ного силуэта, а может представлять собой ор- намент с тонкой внутренней разработкой. В последнем случае следует помнить, что все детали должны соединяться тонкими пере- мычками, чтобы рисунок не развалился. Же- лательно, чтобы перемычки органично вписы- вались в сюжет. Например, задуман рисунок ритуальной или карнавальной маски. Вы хотите выпол- нить ее в несколько цветов. Разделите рису- нок маски симметричными горизонтальными линиями на столько частей, сколько задума- но цветов. На этих горизонталях должны рас- полагаться и другие важные детали маски — круги или овалы для будущих глаз, круг или трапеция на месте носа, круг или прямоуголь- ник на месте рта. Через середину маски про- водят вертикальную линию, на которой бу- дет держаться нос и, возможно, рот. Допол- нить маску можно серьгами, волосами, вы- полненными в виде узких прямоугольников, косами, рогами, шляпой и т.д. На месте раз- деляющих маску линий рисуются перегород- ки шириной не менее 0,5 см (ширина зависит от размера маски). Поверхность будущего рисунка между перегородками вырезают. Трафарет накладывают на ткань и закреп- ляют булавками, если он бумажный, и скот- чем, если из другого материала. Ткань долж- на быть хорошо натянута, как и при работе штампами. Краску наносят отжатой губкой или торцом жесткой щетинной кисти, стара- ясь, чтобы она не затекла за края трафарета. Для этого сначала делают несколько отпечат- ков в центре фрагмента, а потом, уже полу- сухой губкой или кистью, вдоль края. Пере- мычки и расположенные на них элементы сохранят цвет фона. После того как трафарет снят, в этих местах штампом печатают рису- нок глаз, носа, рта, румяных щек. Можно печатать рисунок «трафаретом на- оборот». Способ заключается в том, что
66 БАТИК краской покрывается не элемент, а фон во- круг него. Например, вырезается силуэт ветки, ста- ринного замка, совы или летучей мыши, ко- торые будут видны на фоне луны. Ткань для такого рисунка должна быть темной. Удобно, когда рисунок вырезан из самокле- ющейся пленки. Тогда его просто наклеива- ют на ткань в нужном месте. Сверху накла- дывают трафарет с вырезанным кругом. Губ- кой наносят краску внутри круга, закраши- вая и края вырезанного из пленки рисунка. Чтобы создать фактуру лунной поверхности, можно использовать для нанесения краски не губку, а кусок смятой ткани, перевязанный нитками. Когда трафарет и рисунок удаляют, получается темный силуэт на фоне луны. Дополнить такой рисунок можно несколь- кими более мелкими, как бы находящимися вдали фигурками. Фигурки должны соответ- ствовать основному мотиву. Если главный мотив изделия сова, то пусть вокруг летают маленькие совы, если летучая мышь - мыши. Вокруг старинного замка могут летать и те, и другие. А может быть, к замку будет подъез- жать всадник? Маленькие мотивы вырезают из пленки и наклеивают на ткань. Вокруг них губкой на- носят краску — более густо у краев рисунка и почти сухой губкой дальше от края так, чтобы краска постепенно сходила на нет. После сня- тия пленки возникает эффект свечения вокруг темного силуэта. Конечно, этот способ совсем не обязатель- но использовать на темной ткани. Например, вы решили изобразить несколько рыбок, или динозавра, или другое существо с фактурной поверхностью. Вырежьте силуэт, прорежьте в нем фигуры, имитирующие поверхность кожи, наклейте на ткань и печатайте разноцвет- ными красителями, одновременно заполняя пространство внутри фигурки и создавая «све- чение» с краев. Возможен еще один вариант работы с тра- фаретами. Изготавливают традиционный тра- фарет с силуэтом, например, черепахи. Закреп- ляют его на ткани и окрашивают поверхность различными светлыми красителями. Не снимая трафарета, дают краске высохнуть или сушат ее феном. Потом на поверхность наклеивают вырезанные из самоклеющейся пленки фраг- менты, закрывая ими те участки поверхности, которые должны остаться цветными. Весь си- луэт снова покрывают краской, на этот раз бо- лее темного цвета. Когда с ткани будет убран трафарет и кусочки пленки, получится рисунок черепахи с цветными узорами на панцире. Иногда рисунок нужно дополнить верти- кальными или горизонтальными линиями, об- вести рамкой. На натянутую ткань наклеива- ют две полоски скотча параллельно друг дру- гу. Расстояние между полосками равно шири- не задуманной полоски. После этого губкой или торцом кисти запечатывают промежуток между лентами скотча. Таким образом можно чередовать полоски в различных направлени- ях, напечатать группу одинаковых квадрати- ков и т.д. Налив краску во флакон для резерва и вы- давливая ее через носик тонкой линией, мож- но дополнить силуэты различными деталями, сделать надписи. Следующий способ работы с густыми красками - один из самых эффектных, не- смотря на свою простоту Это монотипия. На гладкую поверхность - стекло, пластик, в крайнем случае, целлофан - густыми широ- кими мазками наносят краску различных цве- тов. Предварительно на поверхности каран- дашом обозначают контуры рамы с натяну- той тканью. Краску можно просто наливать тонкой струйкой, проводя ею различные ли- нии. Можно рисовать пальцами, кистью, ис- пользовать расчески с разной густотой зубь- ев, шпатель, нож и любые другие подходящие инструменты. Если краски различной густо-
БАТИК 67 ты, это даст дополнительный эффект. В про- цессе работы некоторые пятна соединяются, образуя дополнительные цвета. Не надо стре- миться закрашивать весь фон. Когда получен- ный результат вас устроит, наложите на крас- ки раму с тканью. В тонкий шелк краски впи- таются сами, более плотную ткань надо ак- куратно прижать руками. Потом раму с тка- нью поднимают строго вверх и переворачи- вают. Теперь при желании промежутки меж- ду цветными пятнами да и весь фон можно закрасить обычными жидкими красителями. Тонкие линии, нанесенные аппликатором, за- вершат работу. В технике монотипии можно делать не толь- ко абстрактные рисунки. Можно изобразить пейзаж, букет, натюрморт, цветочные гирлян- ды и побеги, другие мотивы. Можно нанести на ткань просто широкие полосы, а мотивы, например листья и ветки, прорисовать тонкой линией. СУХИЕ КРАСИТЕЛИ Яркие всполохи салюта, сказочные цветы и многое другое можно изобразить, исполь- зуя обычные сухие красители для окраски ткани. Натянутую на раму ткань увлажняют и слегка подсушивают, чтобы на ней не было луж. Если ткань слишком влажная, красите- ли будут расплываться. При умеренной же влажности аккуратно насыпанный краситель образует красивые, похожие на перья ради- альные потеки, расходящиеся от самого влаж- ного места в стороны. Краситель насыпают буквально по крупинке, осторожно постуки- вая пальцем по пакетику. Поэкспериментируйте на кусочке ткани, по-разному смачивая его фрагменты, капая водой на посыпанные участки, посыпая по- чти сухую ткань. В последнем случае краси- тели образуют просто группы цветных точек. Такой эксперимент хорош не только тем, что вы приобретете опыт управления потеками красителя, но и тем, что ткань не пропадет даром. Используйте ее в качестве подмалев- ка для изображения салюта или букета. Особенно легко это сделать в технике го- рячего батика. Достаточно покрыть воском несколько наиболее эффектных круглых пя- тен, наметить силуэты городских крыш и за- красить темным цветом фон - и изображение праздничного салюта готово. То же и с цве- тами. Надо только перед покрытием воском нанести пятна листьев и вазы, просушить феном и прорисовать воском форму цветов, листьев и предметов, залить все темным цве- том - и на работе загорятся сказочной красо- ты цветы. РОСПИСЬ ЖАККАРДОВЫХ ТКАНЕЙ Жаккардовыми называют ткани, в которых рисунок создан за счет переплетения. Нас ин- тересуют светлые однотонные ткани, жела- тельно, натуральный шелк. Расписывать такие ткани можно, просто «раскрашивая» их. В тех- нике горячего батика достаточно закрасить по- верхность ткани, например, разноцветными кругами или пятнами, высушить и самые ин- тересные мотивы залить воском. После этого ткань окрашивают более темным красителем. Возможность использовать готовый рисунок сильно ускоряет процесс росписи и в то же время позволяет использовать весь диапазон возможностей технологии горячего батика. Можно расписать изделие в один проход (за- резервировав мотивы и окрасив фон) или в несколько проходов, последовательно покры- вать резервом группы мотивов после каждого окрашивания в новый цвет. Работая в технике холодного батика, моти- вы обводят резервом, например обрисовыва- ют лепестки роз. И снова открывается масса возможных вариантов росписи. Раскрасить цветы в традиционной технике, залить одним цветом на многоцветном фоне, закрасить груп- пы, образуя разноцветные букеты, и т.д.
68 БАТИК Этот способ удобен еще и тем, что не тре- бует подсчетов и расчерчивания - мотивы рас- положены на ткани равномерно, согласно рап- порту. К тому же один и тот же кусок ткани можно использовать несколько раз. Для этого его сначала расписывают в светлых пастель- ных цветах, потом, когда захочется иметь «но- вый» платок, делают более ярким, и так вплоть до темного. РИСУЕМ ФЕНОМ Этот эффект может получиться при высу- шивании росписи. Если фен держать слишком близко к поверхности ткани, краситель, под- гоняемый струей воздуха, будет стремиться в стороны и на границе горячего и холодного воздуха образует ореол. Если поднять фен выше, можно создать второй круг, затем тре- тий. Форма ореолов меняется в зависимости от траектории движения фена. Этот эффект хорошо использовать в свободной росписи. ОШИБКИ, ДЕФЕКТЫ И ИХ УСТРАНЕНИЕ Даже при самой аккуратной работе возмож- ны ошибки. Например, краситель по-разному расплывается на тканях не только разного со- става, но и разного переплетения. В некото- рых случаях краситель необходимо подводить вплотную к линии резерва, и он может пере- течь на соседний участок. Устранить такой де- фект можно несколькими способами. Например, побыстрее размыть пятно чис- той водой, используя ватную палочку или там- пон. Если потек образовался на краю цветка, быстро обвести его резервом, добавив лишний лепесток. Такие лепестки придется дорисовать и к некоторым другим цветам, чтобы они вы- глядели как часть композиции. Так же можно поступить и в том случае, если потек находит- ся в малозначимом месте, далеко от компози- ционного центра работы и не привлечет к себе внимания. Еще один способ устранения ошибки - сделать участок росписи с потеком более тем- ного цвета, попросту закрасив ошибку. Что- бы иметь такую возможность, всегда следует расписывать ткань от самых светлых цветов к темным. Затекание краски может произойти и из-за некачественного нанесения резерва. Если тру- бочку с резервом ведут слишком быстро или резерв густой, он не проникает на всю тол- щину ткани. В этом случае краситель «проби- рается» на соседний участок снизу. Поэтому целесообразно перед росписью проверить, как нанесен резерв. Это можно сделать двумя спо- собами. Во-первых, расположить раму перед источником света. Линии, проведенные резер- вом, будут казаться очень светлыми. Если ка- кой-то участок линии будет выглядеть иначе, надо продублировать линию с обратной сто- роны. Во-вторых, можно проверить целост- ность резерва, капнув рядом с линией в подо- зрительном месте каплю чистой воды. Если она «пробьет» резерв, участок надо высушить и нанести новые линии с обеих сторон. Возможно, затек произошел из-за того, что линии контура не замкнуты. Такое возможно, если рисунок сложный, с обилием линий. Тщательно проверьте, все ли линии замкну- ты. Помните об этом в процессе нанесения контура. Иногда краска затекает и за качественные линии контура. Как правило, это случается, когда на маленький участок рисунка нанесено слишком много краски, и она перетекает по- верх линий. Если затекание краски случается в горячем батике, это значит, что воск был слишком хо- лодный и не пропитал ткань или ткань после предыдущего окрашивания осталась влажной. Когда воск ложится на ткань, линия должна казаться более темной. При покрытии воском больших плоскостей иногда остаются незакрашенными места со-
БАТИК 69 единения мазков кисти. Тогда после окраши- вания в этих местах образуются пятна. Обна- ружить такие места можно на просвет. Заре- зервированные части рисунка выглядят более светлыми. Сушите работу всегда в горизонтальном положении. Иначе краски стекут вниз, испор- тив работу. Иногда, правда, можно использо- вать это как дополнительный эффект, особен- но если ткань расписана с применением соли или мочевины. ЗАКЛЮЧЕНИЕ Теперь, познакомившись с основными тех- никами росписи ткани и основами декоратив- ной композиции, вы можете самостоятельно создавать эскизы для самых разных изделий и выполнять их в материале. На первых порах вам помогут рисунки, приведенные в приложе- нии, - по-разному соединяя их, можно создать множество интересных композиций. Желаем успеха!
70 БАТИК СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 1. М.О. Синеглазова. Распишем ткань сами. М., Профиздат, 1998. 2. Всеволод Овчинников. Сакура и дуб. Ро- ман-газета, 3, 1987. 3. Моника Стопплман, Кэрол Кроу. Ткани и другой текстиль. Норинт. СПб., 2000. 4. М.А. Гусакова. Аппликация. М., Просве- щение, 1987. 5. Н.А. Виноградова. Сюй Бэйхун. М., Изоб- разительное искусство, 1980. 6. А.С. Коломиец. Современная гравюра Японии и ее мастера. М., Изобразительное ис- кусство, 1974. 7. М.В. Постнова. Гильоширование. Искус- ство выжигания по ткани. 8. Иван Билибин. Л., Аврора. 1988. 9. Петр Миладинов. Полезные советы и ре- цепты для всех. М., Легпромбытиздат, 1988. 10. Классическая живопись Китая. М., Изобразительное искусство, 1981. 11. Ситцевый букет. Альбом для раскраши- вания. М., Малыш, 1985. 12. Бал. Альбом для раскрашивания. Л., Ху- дожник РСФСР, 1975. 13. Jugendstil. Ver lag der Kunst Dresden. Verlag Arkady, Warszawa, 1982. 14. The Candlewick Fairy. Foreign languages press, Beijmg, 1985. 15. Japan muveszet. CorvinaKiado, Budapest, 1975.
яинажогшлп
72 БАТИК На стр. 72-80 рисунки цветов и листьев, которые можно использовать для составления композиций для платков, шарфов, панно
ПРИЛОЖЕНИЕ 73 2С^20^3^23>>Зда>®>>
74 БАТИК 4)€<<0£<4)§*«0€<*С£ 30^2f>>SC>>3C^3£^2£^
ПРИЛОЖЕНИЕ 75
76 БАТИК
ПРИЛОЖЕНИЕ 77
78 БАТИК
ПРИЛОЖЕНИЕ 79
80 БАТИК
ПРИЛОЖЕНИЕ 81
82 БАТИК Лунария. Рисунок на ткани. Франция
ПРИЛОЖЕНИЕ 83 композиций
84 БАТИК Маки
ПРИЛОЖЕНИЕ 85 Ирисы - излюбленный мотив стиля модерн. Рисунок рубежа XIX - XX веков
86 БАТИК ЗО^О^ЭС^ЭО^^ Локоны с плаката Альфонса Мухи. При добавлении рисунков лилий или ирисов, могут пос тужить основой для создания композиций в стиле модерн.
ПРИЛОЖЕНИЕ 87 >><4)£<Ю£<<й€<Ю$*Ю£<£(€ 3&>ЗО=*Х»34»31W»S0» Рисунок каймы платка и углового мотива из детской раскраски
88 БАТИК На стр. 88-91 рисунки цветов, птиц и бабочек для создания композиций.
ПРИЛОЖЕНИЕ 89
90 БАТИК
ПРИЛОЖЕНИЕ 91
92 БАТИК Содержание ВВЕДЕНИЕ.....................3 ЧТО ТАКОЕ БАТИК?.............4 МАТЕРИАЛЫ И ИНСТРУМЕНТЫ......5 ЗАКРЕПЛЕНИЕ КРАСИТЕЛЕЙ НА ТКАНИ... 8 ГАРМОНИЧЕСКОЕ СОЧЕТАНИЕ ЦВЕТОВ.. 9 РОСПИСЬ ИЗДЕЛИЙ В ТЕХНИКЕ УЗЕЛКОВОГО БАТИКА.11 РОСПИСЬ ОТКРЫТОК С ПОМОЩЬЮ РАСПЫЛИТЕЛЕЙ КРАСКИ.........18 РОСПИСЬ ОТКРЫТОК В ТЕХНИКЕ ХОЛОДНОГО БАТИКА..19 ОФОРМЛЕНИЕ ОТКРЫТОК.........19 АБАЖУРЫ.....................21 РОСПИСЬ ДЕКОРАТИВНЫХ ПЛАТОЧКОВ....................27 ПЛАТКИ: ОСОБЕННОСТИ КОМПОЗИЦИИ...................29 ПЛАТКИ: СВОБОДНАЯ РОСПИСЬ....33 ПЛАТОК «СОЛЕНЫЙ»............33 ПЛАТОК «РОЗОВЫЙ КУСТ».......33 ПЛАТОК «РАДУГА».............34 ПЛАТОК «АБСТРАКТНЫЙ»........34 ПЛАТОК «РАЗНОЦВЕТНЫЕ КЛЕТОЧКИ»...................34 ПЛАТОК «ЗИМНИЕ УЗОРЫ».......35 РОСПИСЬ ПЛАТКОВ В ТЕХНИКЕ ХОЛОДНОГО БАТИКА............35 ПЛАТОК «РАЗНОЦВЕТНЫЕ ФИГУРЫ».35 ПЛАТОК «СОТЫ»...............35 ПЛАТОК «ТРОПИКИ»............36 РОСПИСЬ ШАРФОВ..............36 РОСПИСЬ БЛУЗОНОВ............41 ДЕКОРАТИВНЫЕ ПАННО..........42 ОФОРМЛЕНИЕ ГОТОВЫХ ПАННО.....51 ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ПРИЕМЫ И МАЛЕНЬКИЕ ХИТРОСТИ........53 СПОСОБ СКРЫТОГО РЕЗЕРВА.....53 ЦВЕТНЫЕ РЕЗЕРВЫ.............57 ИЗЯЩНЫЙ АЖУР, РЕЗЕРВ И ФОН..58 ПРИЕМ ЛЕССИРОВКИ............59 РИСУЕМ БЕЗ КИСТИ............60 ГРУНТОВКА ТКАНИ.............60 ГУСТЫЕ КРАСКИ...............60 ПЕЧАТЬ ШТАМПАМИ.............61 ПЕЧАТЬ ГОРЯЧИМ РЕЗЕРВОМ.....65 ПЕЧАТЬ С ПОМОЩЬЮ ТРАФАРЕТА..65 СУХИЕ КРАСИТЕЛИ.............67 РОСПИСЬ ЖАККАРДОВЫХ ТКАНЕЙ..67 РИСУЕМ ФЕНОМ................68 ОШИБКИ, ДЕФЕКТЫ И ИХ УСТРАНЕНИЕ.............68 СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ..................70 Приложение..................71
Синеглазова М.О. С 38 Батик . — М.: Изд. Дом МСП, 2004. — 96 с.: ил. ISBN 5-7578-0207-3 Роспись по ткани — очень древнее и вечно юное искусство. Никогда не выходят из моды уникальные рукотворные наряды, шарфы, платки. В этой книге описано изготовление нескольких видов изделий, простых в исполнении и в то же время эффектных. Большое разнообразие техник росписи ткани позволит каждому выбрать изделие и способ его выполнения по вкусу. Для широкого круга читателей. УДК 75.021.36 ББК 85.14 Издание для досуга Синеглазова Марина Олеговна БАТИК Ответственная за выпуск А. Г. Смирнова Фото В. Филиппов, С. Хлусов ИД №00002 от 27.09.99. ЗАО «Издательский Дом МСП» 125167, Москва, ул. Викторенко, д. 2/1. Подписано в печать 19.01.04. Формат 84x108 1/16. Бумага газетная Гарнитура Тип Таймс. Печать офсетная . Объем 6 п л. Тираж 5 000 экз. Заказ № 1714. ОАО «Владимирская книжная типография» 600000, г. Владимир, Октябрьский проспект, д. 7. Качество печати соответствует качеству предоставленных диапозитивов


Панно «Букет»


Варианты крашения салфеток в технике узелкового батика
Панно «Репейник»


Роспись по ткани — очень древнее и вечно юное искусство. Никогда не выходят из моды уникальные рукотворные наряды, шарфы, платки. В этой книге описано изготовление нескольких видов изделий, простых в исполнении и в то же время эффектных. Большое разнообразие техник росписи ткани позволит каждому выбрать изделие и способ его выполнения по вкусу.