/
Text
М.О. Синеглазова
ПРОФИЗДАТ
Москва
РЕМЕСЛО
И РУКОДЕЛИЕ
МО. Синеглазова
РАСПИШЕМ
ТКАНЬ САМИ
РЕМЕСЛО
И РУКОДЕЛИЕ
1. Немного истории
2. Основы декоративной композиции
3. Материалы, инструменты,
подготовительные процессы
4. Техника узелкового батика («бандан»)
5. Техника холодного батика
6. Техника горячего батика
7. Дополнительные эффекты в росписи
тканей
8. Ткань с напечатанными узорами
9. Роспись ткани с помощью аэрографа
10. Типичные ошибки и их устранение
ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение........................... 6
Глава 1. Немного истории.................... 7
Глава 2. Основы декоративной композиции.... 10
Глава 3. Материалы, инструменты,
подготовительные процессы......... 23
Глава 4. Техника узелкового батика («бандан») . 35
Глава 5. Техника холодного батика ......... 46
Глава 6. Техника горячего батика........... 59
Глава 7. Дополнительные эффекты в росписи
тканей..................................... 71
Глава 8. Ткань с напечатанными узорами..... 75
Глава 9. Роспись ткани с помощью аэрографа ... 82
Глава 10. Типичные ошибки и их устранение.. 88
Краткий словарь................... 91
Марина Синеглазою «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
ВВЕДЕНИЕ
Ремесло ручной росписи ткани появилось практически одновременно с
возникновением ткачества. Шло время, менялись технологии, появлялись
новые материалы и оборудование. Процессы украшения тканей механизи-
ровались. Современный уровень развития ткацкого производства достиг
небывалых высот. В наши дни мы имеем широчайший выбор тканей разно-
образной фактуры и расцветки. Но, тем не менее...
Извечное стремление женщин выглядеть неповторимо, оставаясь в
рамках моды, подпитывает постоянный интерес к изделиям рукотвор-
ным. Ручная вязка, вышивка, изделия домашнего ткачества всегда при-
тягательны. Не снижается интерес и к ручной росписи ткани. Переосмыс-
ленная и переработанная в соответствии с требованиями времени, эта тех-
ника заняла достойное место среди других видов декоративно-прикладного
искусства.
Наша книга знакомит читателей с основными способами росписи ткани.
Осваивая приемы работы от простых к более сложным, вы украсите соб-
ственными произведениями интерьер, создадите уникальную, оригиналь-
ную одежду, приобщитесь к интересному и полезному делу.
Выберите изделие по вкусу и, сначала используя как основу приведенные
в книге примеры, приступайте к росписи своих авторских композиций. Реа-
лизуйте свой творческий потенциал.
Искусство украшения тканей из-
вестно с давних времен. Сначала по-
явился ткацкий рисунок, который
создавали особым переплетением
нитей в процессе изготовления тка-
ней. Позднее рисунок стали нано-
сить ручным способом. Еще по-
зднее были изобретены печатные
деревянные (резные) доски.
В XVIII веке для печати начали
применять металлические набивные
доски.
Следующим шагом стало изобре-
тение печатных машин. Рисунок ма-
стера-граверы вырезали на металли-
ческих валах, валы погружали в крас-
ку, прокатывали по ткани, нанося
узор. Если рисунок был цветным,
подготавливали несколько таких ва-
лов —для каждой краски.
Иногда при оформлении ткани
применяли одновременно два спосо-
ба украшения — переплетение нитей
и роспись (или набойка). Такими
были китайские ткани «кэсэ», в ко-
торых ткацкий узор дополняли рос-
писью кистью.
Самой древней из известных рос-
писей (около двух тысяч лет) явля-
ется китайская роспись из древнего
захоронения. Ткань на удивление хо-
рошо сохранилась. Она покрыта тем-
ны ми фигурами, раскрашенными
минеральными красителями.
Родиной горячего батика считает-
ся Индонезия. Классический горячий
батик — очень трудоемкий вид рос-
писи. Только подготовка ткани зани-
мала несколько дней. Сначала ткань
держали в воде 1 — 2 дня для раз-
мягчения, потом стирали, сушили.
Затем кипятили в рисовом крахмале
15 минут. После повторного высуши-
вания ткань отбивали до мягкости
деревянным вальком.
Роспись делали с помощью изоб-
ретенного в XVII веке прибора «чан-
тинга» (другие транскрипции —
тьянтинг, тьянтин). Это небольшой
сосуд, медный или латунный, с од-
ним или несколькими носиками, ко-
торый прикреплен к деревянной или
бамбуковой палке-ручке. Ткань с на-
несенным воском рисунком на не-
сколько часов погружали в раствор
красителя. Во время крашения ткань
осторожно переворачивали, стара-
ясь, чтобы восковой слой не растрес-
кался. Потом ткань высушивали и
снова наносили воском другие эле-
менты рисунка. Окрашивание про-
изводилось от самого светлого цве-
та к темному. Операция повторялась
столько раз, сколько цветов в рисун-
7
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
ке. Последний цвет, как правило,
черный или темно-коричневый.
После окончания крашения ткань
снова высушивали. Последняя опе-
рация — удаление с ткани воска. Для
этого ее погружали в котел с горя-
чей водой.
Со временем техника ручного ба-
тика применялась все реже. Штам-
пы из тонких металлических прово-
лок значительно ускорили процесс.
Такой штамп окунали в расплавлен-
ный воск, потом прикладывали к
полотну. Полученные контуры ри-
сунков заливали краской. Если рань-
ше на роспись одного куска ткани
уходило от полутора-двух недель до
двух лет, то с помощью штампов
можно было сделать в один день до
20 кусков ткани.
В конце XVII века Европу поко-
рили своей красотой индийские на-
бивные ткани — ситцы. Штампом
с нанесенным красителем наноси-
ли удары по ткани — набивали
ткань. Сначала появилась набойка
в одну краску. Существовало два
способа такой печати — краской на
полотно и несколько похожий на
классический батик способ кубовой
набойки. Во втором случае на ткань
наносили расплавленный воск ме-
таллическим штампом, потом всю
ткань опускали в большой чан с
красителем. Этот чан назывался
кубом, отсюда и пошло название
«кубовая набойка». Самым часто
упо требляемым красителем был си-
ний индиго.
В конце XVII века появилась так
называемая белоземельная набойка—
цветная печать по белому фону. Тог-
да же стал применяться более слож-
ный контурный рисунок из закреп-
ленных на набоечной доске фигур-
но изогнутых металлических полос.
Часто вокруг мотива набивали
штырьки, похожие на гвозди без
шляпок, которые при печати давали
узор в виде различного размера Го-
рохов. Один из излюбленных моти-
вов набойки — так называемые
огурцы.
В печати использовались пиг-
ментные присыпки, для чего вари-
ли специальную клейкую массу из
растительного масла. Масло кипяти-
ли 12 часов, после чего выливали в
сосуд с холодной водой. На дно вы-
падал густой осадок, который сли-
вали отдельно. Этим осадком печа-
тали рисунок, который потом при-
сыпали пигментами, часто блестя-
щими.
В Индии и Индонезии росписи
чаще использовались для оформле-
ния одежды. В Японии и Китае рос-
пись применяли также при создании
традиционного для этих стран ин-
терьера: ширм и картин, полных по-
этических ассоциаций. Мастера
пользовались тушью часто с помо-
щью всего лишь одного цвета, созда-
вая удивительной красоты пейзажи.
Кисть в руке художника то сильно и
резко подчеркивала одни элементы,
то плавными и нежными растеками
обрисовывала другие. Сейчас мы на-
звали бы эту технику свободной рос-
писью. Обязательно асимметричная
композиция, полная символических
значений и противопоставлений,
создает столь привлекательную, не-
повторимую гармонию.
Современные версии ручной рос-
писи ткани, опираясь на традицион-
8
Немного истории
ные направления, подкреплены но-
выми технологиями.
В горячем батике вместо пчели-
ного воска стали использовать пара-
фин и стеарин. Сетка трещин, появ-
лявшаяся в процессе крашения в
технике горячего батика и считавша-
яся дефектом, приобрела значение
интересного самостоятельного эф-
фекта и стала неотъемлемой частью
и символом этой техники.
С изобретением клейкого мате-
риала, названного резервом, полу-
чила развитие принципиально но-
вая техника росписи — холодный
батик.
Далее мы предложим вашему
вниманию примеры росписи тканей
различного назначения. Последова-
тельное описание процесса работы
над каждым изделием, иллюстра-
тивный материал, знакомство с ос-
новными законами декоративной
композиции помогут начинающим
освоить приемы росписи тканей в
различных техниках, сделать непов-
торимым свой гардероб и интерьер
своего дома.
ГЛАВА
Основы
декоративной
композиции
Композиция в декоративно-при-
кладном искусстве имеет свои осо-
бенности. Без их понимания работать
будет достаточно проблематично.
Первое, что мы должны уяснить:
декоративная композиция в нашем
случае, как правило, не несет сюжет-
ной нагрузки. Ее основное назначе-
ние —эмоциональное воздействие.
Перед вами три фигуры: круг,
квадрат, треугольник (рис. 1). Какая
из них, по-вашему, наиболее устой-
чивая, тяжелая, добрая, спокойная,
агрессивная? Согласитесь, трудно
представить агрессию в виде гармо-
ничного круга, а тонкость — посред-
ством квадрата. Подобный экспери-
мент проведите с линиями трех ви-
дов — горизонтальной, вертикаль-
ной и диагональю (рис. 2). Ответьте
на вопрос: какая из линий динамич-
ная, статичная и т.п.? И здесь вряд
ли вы назовете динамичной горизон-
тальную линию, а вертикальную —
самой устойчивой.
Следующее, что мы должны с
вами уяснить, — значение понятия
равновесия композиции.
Различные формы, которые вы
хотите разместить на плоскости ли-
ста, должны быть уравновешены
(рис. 3), т.е. расположены так, чтобы
не возникало чувство неудобства,
желание что-то сдвинуть, изменить
размер некоторых мотивов, т.е. каж-
дая форма должна находиться в со-
стоянии устойчивого равновесия по
отношению к другим формам, а весь
набор форм — по отношению к лис-
ту бумаги. И здесь вы должны учи-
тывать особенности восприятия ком-
позиции:
1. Белый квадрат на черном фоне
всегда будет казаться больше, чем
такой же черный квадрат на белом
фоне (рис. 4).
10
Основы декоративной композиции
2. Фигура, расположенная точно
посередине листа, кажется смещен-
ной вниз (рис. 5). Поэтому основной
мотив композиции стараются разме-
щать немного выше централиста.
3. Чем больше контраст между
фигурой и фоном, тем меньше раз-
мер самой фигуры. Попробуйте
разместить в листе круг серого цве-
та и круг черного цвета, достигая
ощущения равновесия (рис. 6). Вы
заметите, что серый круг гораздо
большей площади, тогда как чер-
ный будет приближаться к точке.
Подбирая размер фигуры, следи-
те, чтобы не создавалось ощущение,
что она слишком велика для этого
листа бумаги или выглядит как ко-
раблик в бескрайнем море.
Если основная фигура по замыс-
лу должна быть сильно смещена от-
носительно централиста, ее необхо-
димо уравновесить несколькими
мелкими формами.
Интересно отметить, что по кано-
нам европейской школы композици-
онный центр располагают немного
выше центра листа. А мастера Китая
и Японии располагают его чаще все-
го по такой схеме. Каждая сторона
листа делится на три части, через ко-
торые проводят линии. На листе по-
лучается четыре места пересечения
линий (рис. 7). Композиционный
центр должен находиться в одной из
точек пересечения, т.е. асимметрич-
но относительно оси симметрии.
Композиция может быть статичной
(европейская схема) и динамичной
(восточная). В динамичной компози-
ции основное движение должно быть
зрительно остановлено с помощью
другого движения или элементов.
Рис. 6
В станковой вещи, в монокомпо-
зиции, все элементы должны быть
организованы так, чтобы не создава-
лось впечатления, что это просто
фрагмент какой-нибудь ткани.
11
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
Стилизуя натюрморт, исполь-
зуйте следующие способы его
трансформаций (рис. 8, 9):
— изменение размеров предметов,
если это необходимо для большей
выразительности;
Рис. 8. Стилизованный натюрморт
из двух кувшинов и фруктов
Рис. 9. Стилизованное изображение
группы стеклянных фужеров. Допол-
нительный ритмический строй созда-
ют отражения оконного переплета
— изменение количества пред-
метов, т.е. выбор наиболее интерес-
ных и значимых и исключение вто-
ростепенных для данного произве-
дения;
— создание новой формы из не-
скольких, уже существующих.
Это положение требует разъясне-
ния. В качестве примера разберем
зарисовку натюрморта на коричне-
вом фоне (см. вкладку, фото 1).
Здесь заметно объединение форм
кувшина и фрукта не только между
собой, но и с отражением их в плос-
кости стола. Справа угадывается
рисунок бутылки сложной формы,
нарисованной незамкнутыми лини-
ями различной толщины. Фрукт
рядом с ней тоже изменяет ее фор-
му, но совершенно иначе, чем в пер-
вом случае. Линии, изображающие
драпировку, имеют направление к
центру, что объединяет компози-
цию и концентрирует внимание на
центральной части листа. Сирене-
вые блики на обоих предметах по-
зволяют угадать их материал —
стекло бутыли и керамику кувши-
на — и оживляют лаконичную ком-
позицию. Сиреневая рамка вокруг
работы выполняет две функции —
ограничивает движение линий-дра-
пировки и является цветовой под-
держкой бликам на предметах.
Подобным образом выполняют-
ся зарисовки растительных форм.
Они могут быть цветными и черно-
белыми. Здесь надо стремиться вы-
делить и изобразить самое характер-
ное, что позволит узнать мотив с
первого взгляда (рис. 10,11,12). Ми-
нимальное число мотивов в компо-
зиции должно равняться трем.
12
Основы декоративной композиции
ЗАРИСОВКИ ПРИРОДНЫХ мотивов
13
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
ВАРИАНТЫ ДЕКОРАТИВНЫХ КОМПОЗИЦИЙ,
СОЗДАННЫХ ПО ЗАРИСОВКАМ С НАТУРЫ
Рис. 13
Рис. 14
Создавая композиции (рис. 13,
14), необходимо помнить не только
о ритмическом или пластическом ее
решении, но и о тональном. С появ-
лением третьего тона ваша задача
усложняется, так как на плоскости
листа возникает не один узор, а три,
которые необходимо организовать
в единое целое. Например, в компо-
зиции с участием черного, белого и
серого тонов возникают следующие
узоры: б + ч по серому; б + с по чер-
ному и с + ч по белому. Сделайте
несколько упражнений. Сначала на-
рисуйте ахроматическую (черно-бе-
лую) шкалу тонов. Первый тон —
белый, последний, девятый, — чер-
ный. Между ними последовательно
закрасьте серые цвета, где каждый
следующий тон будет настолько тем-
нее предыдущего, насколько сам он
светлее последующего (рис. 15).
Рис. 15. Ахроматический ряд
14
Основы декоративной композиции
Вы подошли к решению выбора
светлотного диапазона в соответ-
ствии с творческой задачей. Сделай-
те одну из зарисовок натюрморта в
четырех светлотных диапазонах и
убедитесь, как будет меняться их вос-
приятие. Вот предлагаемые диапазо-
ны. Из девятиступенчатого ахрома-
тического ряда, уже выполненного
ранее: светлоты 1 — 5; 5 — 9; 3 — 7;
1,5,9. Такая работа позволяет почув-
ствовать, какая степень светлотно-
сти больше подходит при решении
задач композиции. Умение пра-
вильно организовать в композиции
светлоты поможет легче перейти к
цветным композициям (рис. 16).
Цвет также несет эмоциональную
нагрузку. Деление цветов происходит
на теплые и холодные. При этом
большая часть цветов не является
только холодными или теплыми. На-
пример, зелено-голубой будет холод-
ным по отношению к зеленому, тем
более к красному, но более теплым,
чем голубой.
Основными цветами считаются
желтый, синий, красный и зеленый.
Эти цвета попарно противоположны.
В гармонии цвета есть своя зако-
номерность. Посмотрите на цветовой
круг, разделенный перпендикулярны-
ми осями. На конце каждой оси рас-
положен один из основных цветов
(см. вкладку, рис. 17). Цвета, рас-
положенные в одной четверти кру-
га, всегда гармоничны. В работе
можно использовать все промежу-
точные цвета плюс один из глав-
ных. Например, в четверти от крас-
ного до желтого используйте толь-
ко один главный цвет (желтый или
красный) наряду с промежуточны-
Рис. 16. Зарисовки пейзажа в четы-
рех светлотных диапазонах
15
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
ми. Такая гамма относительно спо-
койна, если в ней нет большой гра-
дации светлого. Один из цветов
этой группы обязательно должен
быть эмоционально ведущим (за
счет светлоты или количества и
т.д.) (рис. 1-8).
Цвета, расположенные в одной из
четырех частей круга, называют род-
ственно-контрастными: красный —
желтый — зеленый; желтый — зеле-
ный — синий; зеленый — синий —
красный; синий — красный — жел-
тый (рис. 19). Это самый обширный
вид цветовых гармоний. Особенно
гармоничны в этой группе цвета,
расположенные на концах хорд, так
как они наиболее близки к одному
из основных цветов. Цвета же, рас-
положенные на концах диаметра,
являются контрастными (рис. 20).
Вот какие варианты гармоний при-
водит в своей книге «Основы худо-
жественного оформления текстиль-
ных изделий» В.Н Козлов.
Гармонично сочетание цветов,
находящихся на вершинах вписан-
ного в цветовой круг равносторон-
16
Основы декоративной композиции
него треугольника (см. вкладку,
рис. 21). Поворачивая этот треу-
гольник внутри круга, мы получа-
ем все новые и новые гармоничные
сочетания цветов.
Гармонично сочетание цветов на
вершинах треугольника (см. вклад-
ку, рис. 22) с одной стороной, парал-
лельной диаметру.
Так же гармоничны цвета, распо-
ложенные на вершинах (см. вклад-
ку, рис. 23) вписанного прямоу-
гольного треугольника.
Все перечисленные гармонии ис-
пользуют три цвета, но существу-
ет гармония четырех цветов. Для
этого в цветовой круг вписывают
различные квадраты, прямоуголь-
ники, у которых все четыре угла
равны 90°. Гармоничные цвета рас-
положены на вершинах этих углов
(см. вкладку, рис. 24).
При работе с цветом следует учи-
тывать также, что при большой раз-
ности светлот цвет скрадывается; с
другой стороны, если желательно
подчеркнуть контрастность цвета,
это лучше удастся при сближенных
светлотах.
В качестве первого упражнения
или для тех, кто считает, что не уме-
ет рисовать, обратим внимание на
возможность создания оригинальной
композиции путем переосмысления
и переработки уже готовой декора-
тивной композиции, например ком-
позиции из засушенных растений
(рис. 25,26), или зарисовкой натюр-
морта, используя журнал «Стекло-
ревю», выпускаемый в Чехии. Этот
журнал хорош, в частности,тем, что
в нем публикуются фотографии из-
делий, которые, переработав, хорошо
использовать в качестве основы при
росписи платка (рис. 27, 28). При
выборе элементов или идей компо-
зиций других видов декоративно-
прикладного искусства следует учи-
тывать специфику текстиля и исполь-
зовать только необходимые элемен-
ты (рис. 29). Создавая пейзаж и
используя для этого зарисовки с кар-
тин других художников, дополняйте
их декоративными деталями, упро-
щениями, синтезом форм. Не забы-
вайте при изображении пейзажа о
делении плоскости в соотношении
17
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
Рис. 27. Композиция для панно или
платка по мотивам витража
Рис. 28. Композиция панно “Балет”, со-
зданная по мотивам стеклянной пласти-
ны с геометрическим орнаментом
Рис. 29. Композиция для панно
или шарфа по мотивам стеклян-
ной вазы
1:2, делая линию горизонта низко,
и тогда пейзаж будет более легким,
воздушным, или высоко, что дает
возможность проработать более
тщательно передний план (рис. 30,
31,32).
Создавая станковую компози-
цию по эмоциональному напряже-
нию равной живописи, вы соблюда-
ете основные законы декоративной
композиции, перечисленные выше.
В построении композиции утили-
тарного изделия есть свои особен-
ности. Например, основной идеей
композиции платка является соче-
тание двух, на первый взгляд, взаи-
моисключающих моментов. Пер-
вый — композиция платка долж-
18
Основы декоративной композиции
КОМПОЗИЦИИ С ИЗОБРАЖЕНИЕМ ПЕЙЗАЖА
19
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
Рис. 33. Композиция платка со свобод-
ным расположением элементов рисунка
Рис. 34. Композиция платка, симметрич-
ная относительно вертикальной оси
Рис. 35. Композиция платка, симмет-
ричная относительно диагональных
осей симметрии
на хорошо смотреться в разверну-
том виде, а второй — при переги-
бании платка по диагонали любой
из четырех углов должен выглядеть
интересно, так как именно в таком
виде платок будет использоваться
и восприниматься. Поэтому при
создании композиции платка необ-
ходимо учитывать, как будут выг-
лядеть все четыре угла (рис. 33, 34,
35). Композиция платка может
быть традиционной, симметричной
относительно двух взаимно перпен-
дикулярных осей, как в павловопо-
садских шалях, где художник рису-
ет только V4рисунка будущей шали.
Композиция платка может быть
свободно размещенной на ткани со-
гласно авторскому замыслу. При-
сутствие в такой композиции кай-
мы узорной, гладкой, даже просто
линии, делает композицию более
статичной, уравновешенной. При
росписи кайму надо заливать кра-
сителем с угла сразу вдоль обеих
сторон во избежание затеков и пя-
тен. По окончании платки можно
обшить бахромой, что тоже придаст
композиции более традиционный и
спокойный вид.
Композиция шарфа во многом
зависит от его назначения. Если
шарф не играет самостоятельной
роли, а призван только подчеркнуть
фасон или колорит одежды, он мо-
жет не иметь собственной компози-
ции. Он может выглядеть как ку-
сок раппортной ткани или тканью
с использованием дополнительных
эффектов росписи, например соле-
вой техники. Иногда шарф, особен-
но палантин, играет в костюме ве-
дущую роль. В этом случае его ком-
20
Отт/ декоративной композиции
позиция имеет большее значение.
Здесь также возможны два вариан-
та решения. В первом, когда распи-
сывается шарф небольшого размера,
целесообразно сделать композицию
асимметричной, сконцентрировав
основное внимание на концах шар-
фа, что сделает его композицию бо-
лее острой, эффектной (рис. 36, а, б).
При росписи палантина особое вни-
мание следует уделить средней его
части, так как эта часть изделия бу-
дет привлекать к себе наибольшее
внимание. На концах шарфа не дол-
жно ощущаться перегруженности
мотивами. Достаточно легкого от-
клика на основную тему изделия.
Создавая рисунок купона ткани
для одежды или интерьера, необхо-
димо следить за тем, чтобы рисунок
соответствовал назначению ткани.
Вряд ли вы покроете изысканными
лилиями спортивную футболку или
стремительно бегущими фигурами
спортсменов вечернее платье. Созда-
вая ткань для одежды, необходимо
продумать, где, на каком месте ва-
шей фигуры будет сделан акцент, как
будут расположены мотивы узора —
подчеркнут ли они талию, плечи или
равномерно распределятся по всей
фигуре (рис. 37). Если вы задумали
скомпоновать узор в виде купона,
т.е. основная орнаментальная на-
грузка будет расположена вдоль од-
ного края ткани, плавно перетекая в
фон, то такую ткань возможно ском-
поновать на фигуре минимум тремя
способами: основная часть орнамен-
та расположена по низу изделия, ос-
новная часть орнамента расположе-
на по верху изделия и в третьем слу-
чае — по боку (рис. 38).
Рис. 36. Варианты композиционно-
го решения шарфа:
а — основные мотивы расположе-
ны асимметрично по краям изделия,
б — мотивы расположены равно-
мерно по всей плоскости шарфа
Расписывая ткань для интерьера,
следует учитывать общие законо-
мерности — при низких потолках
стараться придать росписи направ-
ление, близкое к вертикальному, при
высоких—к горизонтальному. В со-
ответствии с задуманным стилем
оформления интерьера нарисуйте
небольшой эскиз помещения, кото-
рое вы хотите оформить, и прибли-
зительно наметьте количество и цвет
будущей росписи. Использовать
декоративную ткань в интерьере
21
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
Рис. 38. Использование в костюме
тканей с купонным расположением
рисунка
Рис. 37. Варианты возможного исполь
зования орнамента, выполненного в тех
нике “батик”, в костюме
желательно в одном из двух основ-
ных направлений. Первое — когда
декоративная ткань, роспись, иг-
рает главную роль в создании ху-
дожественного образа интерьера.
Здесь могут взаимно поддержи-
вать друг друга ткани разного на-
значения — станковое панно, на-
кидки на мебель, шторы. При этом
совершенно необязательно, чтобы
все ткани были расписаны. Лучше
сочетать их с гладкими тканями
той же цветовой гаммы или с не-
большими включениями деталей
основного орнамента.
Во втором случае декоратив-
ная ткань не несет основной
смысловой нагрузки, она более
нейтральна и только подчеркива-
ет основной художественный эле-
мент интерьера — будь то мозаи-
ка, керамическое панно или изде-
лие из металла. Успешно создать
композицию орнаментального
рисунка возможно, только исхо-
дя из общего решения ансамбля
интерьера, как цветового, так и
пластического, и учитывая функ-
циональное назначение текстиль-
ного изделия.
ГЛАВА
Материалы,
инструменты,
подготовительные
процессы
В процессе работы вам потребу-
ются следующие материалы и инст-
рументы:
1. Рама.
2. Ткань.
3. Две кастрюли или миски, обра-
зующие водяную баню. Они не дол-
жны быть эмалированными или под-
верженными ржавчине.
4. Стеклянные баночки с крышка-
ми для хранения резерва и разведен-
ных красителей.
5. Кисти беличьи разной толщи-
ны для росписи и щетинные для по-
крытия резервирующей массой в го-
рячем батике, широкая плоская
кисть (флейтц), малярная кисть ши-
риной 5 — 8 см.
6. Мягкие карандаши и цветная
копировальная бумага для перевода
рисунка на ткань.
7. Специальные стеклянные тру-
бочки или стеклянные рейсфедеры,
пипетка с острым концом (для холод-
ного батика).
8. Электрическая плитка или
спиртовка, металлические воронки,
лучше несколько, с различными ди-
аметрами отверстия для вытекания
горячей резервирующей массы (для
горячего батика).
9. Красители анилиновые для хлоп-
ка, шерсти и универсальные, продаю-
щиеся в хозяйственных магазинах.
10. Чернила «Радуга», тушь «Ко-
либри».
11. Резиновый клей и бензин (в
том числе бензин для зажигалок в
специальных пластмассовых флако-
нах с тонким кончиком).
12. Аптечный парафин или стеа-
риновые свечи.
13. Масляные краски, сикказ ив,
спирт, уксус, соль, сода, иголки, нит-
ки и шнуры, ножницы, кнопки.
14. Рельефные краски и различные
присыпки к ним.
Рама может быть и раздвижной, и
постоянного размера. Раздвижная рама
удобнее, так как всякий раз позволяет
установить нужный размер (рис. 39).
Такая рама состоит из четырех планок
с продольным отверстием и среднего
участка планки длиной 15 — 20 см.
Скрепляются детали рамы винтами,
передвигающимися вдоль пазов.
Более простой и доступный вари-
ант — разборная рама (рис. 40) из
планок, на концах которых выреза-
ны пазы «в лапу». Эта рама тоже зак-
репляется по углам винтами, но уже
не меняет своего размера. Она очень
проста в изготовлении.
23
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
Рис. 39. Раздвижная рама для росписи
Рис. 41. Натягивание ткани на раму
крючками:
1 — рама, 2— ткань, 3— крючки.
При использовании гвоздей вместо
крючков их забивают с внутрен-
ней стороны рамы и загибают вверх
В качестве рамы используют так-
же пяльца, в том числе и круглые.
Круглые деревянные пяльца могут
служить декоративной рамкой для
готового изделия.
По верхней стороне рамы забива-
ют на расстоянии 1,5 — 2 см специ-
альные крючки или тонкие гвоздики,
которые потом загибают под прямым
углом, шляпки откусывают и оттачи-
вают — иначе ткань будет рваться
или на ней останутся затяжки. На
раздвижных рамах крючки, располо-
женные на планках за пределом рос-
писи, закрывают, чтобы не поранить-
ся об их острые концы. Для этого
идеально подходит резиновая труб-
ка, разрезанная вдоль (рис. 41). Со-
ветуем провести вдоль крючков ли-
нию резервирующим составом.
Ткани для батика могут быть прак-
тически любого состава — хлопча-
тобумажные, шелковые, шерстяные,
смешанные, синтетические. Исполь-
зуется также и трикотаж, например
для узелкового батика.
Ткань должна быть не очень плот-
ной, гладкой, без узелков и утолщений.
Иначе при росписи краска, растекаясь
неравномерно, образует затеки и пят-
на. Если все же попался кусок с бра-
ком, осторожно срежьте узелки, не на-
рушая структуру ткани. На первых по-
рах используйте старую ткань, невы-
ношенные участки постельного белья.
В этом случае не потребуется допол-
нительной обработки (если ткань не
накрахмалена). Новую ткань следует
выстирать или прокипятить и хорошо
прополоскать. Такая обработка удаля-
ет аппретирующие вещества, мешаю-
щие растеканию краски и проникно-
вению ее в волокна ткани.
24
Материалы, инструменты, подготовительные процессы
Выбрав размер изделия, старай-
тесь по возможности учитывать поля,
за которые ткань будет крепиться к
раме. На них также проверяют отте-
нок красителя, качество резерва и т.д.
Ткань, если она уже подшита, кре-
пят на раме кнопками или портнов-
скими булавками (рис. 42). Булавки
втыкают в рулик подгибки или
вплотную к нему. Если же планиру-
ется сделать роспись меньшего, чем
рама, размера, ткань закрепляют
прочной ниткой, последовательно
вводя ее в ткань, а потом обматыва-
ют ею раму (рис. 43). Нитки дополни-
тельно закрепляют кнопками, с по-
мощью которых слегка подтягивают
провисшую ткань. Для этого натя-
нутые нити обматывают 1 — 2 раза
вокруг кнопок. Если размер ткани
в одном направлении совпадает с
размером рамы, а в другом нет, две
стороны закрепляют кнопками, а
две другие — с помощью нитей.
В том случае, когда вы хотите сде-
лать небольшое панно, которое не
надо запаривать и которое потом бу-
дет оформлено в раму, ткань сразу
натяните на подрамник. На планках
подрамника с внутренней стороны
лучше сделать скос снаружи сверху
вниз вовнутрь, чтобы вся расписы-
ваемая поверхность находилась на
весу. В этом случае ткань можно зак-
репить кнопками с задней стороны
подрамника. После росписи прямо
по внешним сторонам подрамника
прибивают багет для рамки, лакиру-
ют его или тонируют (рис. 44).
Натягивать ткань следует без
морщин, туго, «как барабан». Сле-
дите за тем, чтобы перпендикуляр-
ность нитей строго сохранялась,
Рис. 42. Ткань, закрепленная с помо-
щью булавок и кнопок:
1—ткань, 2 — кнопки, 3 — портнов-
ские булавки
Рис. 43. Закрепление на раме ткани
меньшего, чем рама, размера:
1— ткань, 2— кнопки, 3 — нитки,
растягивающие ткань
иначе после снятия росписи с рамы
рисунок исказится.
Сначала закрепляют углы ткани,
потом середины сторон и далее—от
середины к краям, избегая перекосов.
Кнопки вставляют последовательно
на противоположных сторонах рамы.
Например, закрепив ткань посереди-
не сторон, подтягивают ее сначала
слева от верхней центральной кноп-
ки, затем слева от нижней; потом
справа от верхней и справа от ниж-
25
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
Рис. 44. Роспись панно на подрамнике с
последующим оформлением в раму:
1 — ткань, 2— планка подрамника со
скосом внутрь, 3 — ткань для росписи,
4— кнопки, 5 — роспись на подрам-
нике, б — планки для рамы из багета
Рис. 45. Последовательность закрепления
ткани на раме кнопками
Рис. 46. Разметка ткани под открытки
ней. Для закрепления боковых сто-
рон вкалывают кнопки сверху от ле-
вой центральной кнопки — сверху от
правой, снизу от левой — снизу от
правой. И так до углов, пока вся ткань
не будет закреплена (рис. 45). Сте-
пень натяжения очень важна, так как
при росписи влажная ткань немного
провиснет. Чтобы на ткани при на-
тягивании не образовывались углуб-
ленные полоски, в которые будет за-
текать краситель и портить изделие,
необходимо вкалывать кнопки на
противоположных концах рамы с
некоторым сдвигом относительно
одной и той же нити.
Если планируется одновременно
размесл ить несколько изделий (напри-
26
мер, открытки, шарфы), лучше наме-
тить границу, выдернув 1 — 2 нити
основы при продольном делении или
нити утка при поперечном. Выдерги-
вают нити на всю длину ткани, как
при мережке. Полученная линия хо-
рошо заметна и не будет портить вне-
шний вид готового изделия. Этот спо-
соб предпочтительнее.
Если ткань размечается для шар-
фов или открыток, не забудьте оста-
вить припуски на подгиб. Например,
ширина ткани 90 см. Из нее плани-
руется сделать два шарфа. Отними-
те 4 см кромок. Получите ширину
43 см для каждого шарфа, где, в
свою очередь, 3 см уйдут на подшив-
ку изделия. Кромки ткани надо все-
Материалы, инструменты, подготовительные процессы
гда исключать из всех расчетов, так
как они намного толще и грубее са-
мой ткани. Если ткань размечается
под открытки, на ней получится сет-
ка из взаимно перпендикулярных
линий, которые помогут еще ровнее
натянуть ткань (рис. 46).
Вообще, натягиванию ткани уде-
лите как можно больше внимания,
так как при росписи с резервирую-
щими составами повторный процесс
натягивания крайне нежелателен, а
в горячем батике—просто невозмо-
жен.
Далее—об инструментах. Специ-
альные трубочки для холодного ба-
тика в продаже, к сожалению, най-
ти нелегко. Но их может изготовить
любой стеклодув. Они представля-
ют собой стеклянную трубочку дли-
ной около 25 см с емкостью для ре-
зерва, расположенной ближе к рабо-
чему концу. Кончик трубочки загнут
по углом 45°. Отверстие кончика
может быть разного диаметра (I —
2 мм). Если у вас нет возможности
изготовить такую трубочку, вос-
пользуйтесь стеклянными рейсфеде-
рами. Они имеют разный диаметр,
недороги, часто встречаются в мага-
зинах канцтоваров. По сравнению с
трубочками они имеют два недо-
статка — отсутствие резервуара для
запаса резерва и небольшую длину,
что создает неудобство во время ра-
боты. Третий недостаток — отсут-
ствие загнутого кончика—легко ус-
транить. Для этого достаточно по-
держать рейсфедер над пламенем
свечи. Под воздействием температу-
ры трубочка быстро начнет сгибать-
ся, и нужно только вовремя убрать
ее от огня (рис. 47). Самой прими-
тивной трубочкой может служить
пипетка с тонким концом и со сня-
той резинкой. Очень неплохим заме-
нителем трубочки может быть пла-
стмассовый с тонкой насадкой бал-
лон для заправки бензиновых зажи-
галок или специальный — “Гутта”.
Воронка для горячего батика
должна быть металлической (луч-
ше латунной) с длинной теплоизо-
лированной ручкой.
Следует иметь несколько воронок
с различными диаметрами отверстий
для тонких и широких линий. Регу-
лируют скорость вытекания резерви-
рующей массы, например, с помо-
щью небольшого ватного тампона,
вложенного в воронку. Но в этом слу-
чае масса быстрее остывает, а выбив-
шиеся из тампона волокна забивают
отверстие воронки.
Для росписи понадобятся бели-
чьи кисти разных номеров и одна
кисть колонковая или из куницы,
ушного волоса №5 — 7 для прори-
совки деталей. Большими кистями
заливают участки фона или боль-
шие плоскости рисунка. Мелкие
детали лучше расписывать тонкими
кистями. Щетинные кисти тоже
должны быть разных размеров.
Самая большая плоская кисть
(флейтц) понадобится для покрытия
Рис. 47. Загибание кончика стеклян-
ного рейсфедера над огнем
27
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
ткани воском при создании сетки
трещин кракле. Кисти требуют бе-
режного отношения: не оставляйте
их в воде или в банке с красителем
даже на несколько минут. От этого
ворс загибается, нередко становит-
ся веерообразным. Такие дефекты
невозможно исправить до конца.
Кисти во время работы должны
лежать рядом с рамой на подносе (до-
щечке), покрытом сложенной в не-
сколько слоев тканью. В этом случае
кисти не будут перекатываться, пор-
титься, а ткань впитает излишек вла-
ги, не создавая луж. Перед тем как
обмакнуть кисть в другой краситель,
ее обязательно промывают и удаля-
ют излишек влаги о край банки.
После работы кисть промывают в
слабом мыльном растворе или акку-
ратно проводят ею по влажному кус-
ку мыла в направлении от патрона к
кончику, держа се почти горизонталь-
но, и промывают под струей воды.
Сушат кисть на тряпочке, предвари-
тельно сформировав ворс.
Щетинные кисти надо обязатель-
но очищать от воска. После оконча-
ния работы кисти промывают в бен-
зине, потом в теплой воде.
Кисти иногда заменяют ватными
тампонами. Впрочем,тампоны раз-
ных размеров понадобятся в любом
случае. Узкие с тонким кончиком —
для росписи мелких деталей, широ-
кие — для крупных фрагментов и
фона Делаются тампоны так. На де-
ревянную или пластмассовую палоч-
ку слой за слоем туго наматывают вату'
до нужного размера. Узкому тампону
формируют тонкий кончик, широкий
тампон делают с закругленным осно-
ванием. Верхнюю часть тампона зак-
репляют нитками. Тампонов надо за-
готовить побольше—по нескольку
штук для каждого цвета, так как их
нельзя использовать вторично. Там-
пон нельзя закручивать очень туго,
иначе он не будет вбирать и отдавать
краску равномерно. Рыхлый же там-
пон быстро разлохматится, придет в
негодность. Приготовьте также широ-
кие тампоны из поролона для залив-
ки фона, вырезав прямоугольник раз-
мером 8 х 5 и толщиной 2 — 2,5 см.
Поролоновый тампон привязывают к
палочке за узкий конец.
Лучшие красители для росписи —
анилиновые. При покупке красок
строго следите за соответствием их
виду ткани. Для росписи в технике
узелкового батика красители готовят
по рецепту, указанному на пакете, ок-
рашивают ткань по инструкции. Ани-
линовые красители разводят с исполь-
зованием спирта (водки). При этом
учитывают, что спирт быстрее воды
впитывается в ткань и высыхает, а это
требует быстрой и точной работы. По-
этому поначалу спирт в воду добавля-
ют в небольшом количестве, за ис-
ключением тех случаев, когда готовят
краситель для нанесения на ткань сет-
ки «кракле». Воду лучше брать дис-
тиллированную или процеженную
через бытовой фильтр. Дело в том, что
некоторые добавки, содержащиеся в
водопроводной воде, могут оказать
влияние на оттенок красителя. Не за-
будьте процедить краситель через не-
сколько слоев марли, прежде чем раз-
бавлять его до необходимого объема.
Те же самые красители для росписи
(не для техники бандан) разводят в
теплой воде до нужной насыщеннос-
ти, процеживают и разливают в бан-
28
Материалы, инструменты, подготовительные процессы
ки. Банки в перерывах между роспи-
сью надо держать закрытыми.
Для узелкового крашения подхо-
дят также отечественные краски
«Фантазия», предназначенные для
окрашивания во время стирки, а так-
же чернила «Радуга». Они хорошо
впитываются тканью и имеют разно-
образные цвета, особенно при сме-
шивании. Однако чернила лучше не
использовать при росписи одежды.
Хорошо впитывается в ткань и
практически не смывается цветная
тушь «Колибри». Ее закрепляют,
как обычную тушь, прогладив го-
рячим утюгом через бумагу.
Для росписи с помощью аэрогра-
фа подойдут все перечисленные кра-
сители, а также краски для росписи
тканей в упаковках-аэрозолях. Для
росписи открыток или панно исполь-
зуют автомобильные краски-аэрозо-
ли. Наносить их следует только тон-
ким слоем, иначе после высыхания
ткань станет жесткой.
Рисунок на ткань переводят с помо-
щью копировальной бумаги. Чтобы
следы копирки не были заметны, ис-
пользуют светлую копирку, подходя-
щую к гамме будущей работы. Если
планируется обвести рисунок цветным
резервом, цвет копирки роли не игра-
ет. Работать с копиркой надо осторож-
но, не оставлять пятен на ткани.
Второй способ перевода рисун-
ка —тампонирование. Рисунок бу-
дущей росписи в натуральную вели-
чину обкалывают иглой (положите
под рисунок несколько газетных ли-
стов). Проколы на прямых линиях
наносят через 2 см, на сложных кри-
вых — так часто, как это необходи-
мо для понимания рисунка.
Посмотрите лист на просвет, про-
верьте, не пропущен ли какой-нибудь
элемент рисунка. Приготовьте графи-
товый порошок, сточив грифель на
наждачной бумаге. Наложите рисунок
на натянутую ткань, закрепите его
кнопками, скрепками или бельевыми
прищепками. После этого, набрав на
тампон порошок, легким постукивани-
ем и втиранием нанесите его через от-
верстия на ткань. Осторожно открепи-
те и снимите лист. На ткани образует-
ся тонкий узор из точек. При желании
соедините эти точки мягким каранда-
шом (рис. 48). Также рисунок копиру-
ют, подсвечивая его снизу (рис. 49).
Рис. 48. Перевод рисунка на ткань
способом припороха:
I — тампон с графитным порошком,
2—бумага с нанесенными по рисунку
проколами, 3—ткань, 4—проколы
Рис. 49. Перевод рисунка на ткань с
помощью подсветки:
1 — ткань, 2 — рисунок, 3 — стекло
29
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
Рис. 50. Перевод рисунка на ткань на
окне: а — рисунок в зеркальном отра-
жении, б — перевод рисунка:
/— оконное стекло, 2 — рисунок,
3 — ткань
С
Рис. 51. Изготовление недолговечных
штампов: а—штамп из головки лука:
1 — продольный срез, 2 — попереч-
ный срез по сечению; б — штамп из
головки чеснока: 1 — продольный
срез, 2 — поперечный срез; в — штам-
пы из картофеля, моркови и поло-
го стебля 1 — круглый срез при се-
чении АА ,2 — овальный срез при
сечении СС
Такой способ очень хорош для про-
зрачных тканей типа шифона. Об-
водят рисунок карандашом. Если
ваш рисунок большого размера, по-
пробуйте перевести его на оконном
стекле. В этом случае рисунок дол-
жен быть зеркальным, так как ткань
уже укреплена на раме (рис. 50).
Для печати на ткани необходи-
мо изготовить штампы и печатные
пасты. Недолговечные (одноразо-
вые) штампы делают из овощей и
фруктов (рис. 51). Например, лимон
разрезают вдоль, оставляя выступы
кожуры с обеих сторон, что подчер-
кнет его форму. На поперечном сре-
зе моркови можно вырезать раз-
личные цветкоподобные штампы.
Очень хорошим материалом слу-
жит картофель. Длинную картофе-
лину режут пополам или отрезают
одну треть, намечают на срезе узор,
вырезают его. После этого, промок-
нув салфеткой сок, печатают. Таки-
ми штампами желательно печатать
в один прием. В качестве штампов
используют также срезы стеблей
растений.
Долговечные штампы вырезают,
например, из ластика. Можно также
изготовить штампы, подклеив к тор-
цу деревянного брусочка мотив из
кружева, букву из объемной детской
азбуки, наклеить узоры из веревок
(рис. 52). Используйте игрушечные
детские штампы, по-новому компо-
нуя их и добавляя элементы. Сделай-
те так называемые каталки: нанеси-
те узор на валик с ручкой, вырезав
его, или наклейте различные элемен-
ты. Или произвольно (но без перекре-
щивания) намотайте веревку и зак-
репите ее.
30
Материалы, инструменты, подготовительные процессы
Для печати понадобятся специ-
альные печатные пасты. Пригото-
вить их несложно из обычных ани-
линовых красителей и загустки. За-
густку, например, готовят на основе
траганта, лепестки которого прода-
ются в аптеке. Это самый легкий
способ: 10 — 15 лепестков траганта
опускают на сутки в стакан холод-
ной воды. Получившуюся клейкую
массу добавляют в жидкую анили-
новую краску в пропорции 1 :2.
В качестве загустки используют
крахмал (картофельный или рисо-
вый). Для получения 200 г загустки
берут 25 г крахмала на 175 мл воды
или 30 г крахмала на 170 мл воды.
Крахмал разводят в небольшом ко-
личестве воды, добавляют осталь-
ную воду и варят 1 час на пару, по-
мешивая, пока масса не станет про-
зрачной, процеживают через частое
сито и добавляют в краситель. Ана-
логично готовится загустка из дек-
стрина. Загустка из смеси декстри-
на и крахмала готовится в следую-
щей пропорции: декстрин 90 г;
крахмал 10 г; вода 100 мл. В этом
случае загустку варят на пару при
80 — 85°С в течение полутора ча-
сов (рис. 53).
Резервирующим составом для
холодного батика являются резино-
вый клей и бензин. Резерв, приго-
товленный на основе бензина для
зажигалок, после высыхания не за-
метен на ткани. Обычный бензин
дает желтоватый оттенок. Рисунок,
сделанный им, хорошо виден на
ткани, а оттенок резерва не влияет
на конечный результат, за исключе-
нием тех случаев, когда соседству-
ет с белыми элементами росписи.
Рис. 52. Долговечные штампы: а —
штамп из детского набора, б —
штамп из веревки на деревянном
бруске, в —: штамп-каталка из верев-
ки, намотанной на валик
Рис. 53. Устройство водяной бани:
1 — восковая масса, 2—вода, 3—га-
зовая горелка
Соотношение бензина и резиново-
го клея зависит от густоты после-
днего. Для приготовления 500 г ре-
зерва берутся следующие составля-
ющие:
резиновый клей 50 г; бензин 430 г;
пчелиный воск 20 г
или
резиновый клей 220 г; бензин 250 г;
парафин 50 г
31
Марина Синеглазова ((РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
ИЛИ
резиновый клей 215 г; бензин
200 г; технический вазелин 85 г.
Если нужно приготовить совсем
небольшое количество резерва, ис-
пользуйте один тюбик резинового
клея (50 г), столько же бензина и па-
рафин на кончике ножа.
Резиновый клей смешивают с бен-
зином , добавляют остальные ингреди-
енты. Варят на пару, помешивая, до
однородности, не доводя до кипения.
Составляющие резерва огнеопасны,
поэтому необходимо соблюдать пра-
вила техники безопасности при рабо-
те с такими веществами. Работать
желательно при вытяжке, открытом
окне или проветривать помещение
сразу после okoi 1чания работы.
Обычный резерв на расписанной
ткани выглядит белым. Если по за-
мыслу необходим цветной резерв,
готовят его так. Масляную краску
предварительно обезжиривают, вы-
давив ее из тюбика на газету. Остав-
ляют на два часа. На газете образу-
ется жирный ореол. Краску снимают
с бумаги, разводят небольшим коли-
чеством бензина, после чего смеши-
вают с резервом.
Можно окрасить резерв анилино-
выми красителями. Для этого 15 —
20 г красителя разводят в 40 — 50 г
уксуса или денатурата, добавляют в
резерв и на пару, энергично помеши-
вая, доводят до однородности, не
кипятя.
Очень густой резерв с трудом вы-
ливается из трубочки, не пропитыва-
ет ткань. В этом случае краситель по
нижнему, не пропитанному резервом
слою ткани будет выходить за пре-
делы контура, «пробивать» его.
Поэтому следует разбавить густой
резерв бензином, снова переме-
шать, проварить на пару.
Слишком жидкий резерв будет
растекаться по ткани широкой лини-
ей и (из-за малого содержания клея)
не будет держать контур. В этом слу-
чае его надо просто оставить откры-
тым, чтобы испарился лишний бен-
зин. Следите за этим процессом, что-
бы резерв не слишком загустел. Ре-
зерв хранят в плотно закрытой
посуде.
Горячий батик отличается от хо-
лодного тем, что резервирующее ве-
щество используется только в горя-
чем виде. В резерв для горячего ба-
тика (воск) входят следующие компо-
ненты:
парафин (стеарин) 250г; искусст-
венный воск 250 г;
или
парафин (стеарин) 250г; искусст-
венный воск 230 г; технический ва-
зелин 20 г;
или
парафин (стеарин) 400 г; нату-
ральный воск 100 г.
Иногда вместо парафина, прода-
ющегося в аптеках, используют
свечной стеарин (свечи). Он жир-
нее, и поэтому можно несколько
уменьшить добавки воска и вазели-
на. Во всех случаях используется
натуральный воск вместо искусст-
венного.
Парафин и воск разламывают на
мелкие кусочки или натирают на
крупной терке, добавляют остальные
составляющие и расплавляют на
пару до однородности массы.
Техника свободной росписи тре-
бует грунтовки ткани. Самый про-
32
ериалы, инструменты, подготовительные процессы
стой способ грунтовки — в раство-
ре поваренной соли. Для крепде-
шина и шифона раствор должен
быть 20-процентным, для креп-жор-
жета — 10 — 15-процентным, кап-
рона— 20 — 30-процентным. Запа-
ситесь солью мелкой, крупной и
оценькрупной.
По окончании росписи высох-
шие краски необходимо на ткани
закрепить, чтобы они меньше вы-
горали и не смывались в процессе
стирки. Это делают разными спо-
собами.
После окрашивания ткани в тех-
нике «бандан» закрепление не тре-
буется, так как оно происходит в
процессе крашения. Ткань, распи-
санную тушью или специальными
импортными красками, достаточно
прогладить через бумагу горячим
утюгом. Обычные же анилиновые
красители нужно закрепить паром.
Для этого изделие снимают с рамы.
Если ткань была расписана в тех-
нике горячего батика, необходимо
удалить излишки воска, прогладив
ткань через несколько слоев газеты.
Непосредственно к ткани должна
прилегать мягкая оберточная бума-
га, чтобы не осталось отпечатков
газетного шрифта. Проглаживать
надо до тех пор, пока бумага не ста-
нет чистой. Если ткань не была по-
крыта воском полностью, вокруг
покрытых им участков после глаже-
ния появится жирный контур. Как
правило, он исчезает во время за-
паривания. Если же этого не слу-
чится, следует почистить ткань бен-
зином.
Изделие раскладывают на чистой
бумаге. Лист бумаги должен быть
Рис. 54. Заворачивание готовой рос-
писи в бумагу для запаривания:
1 — бумага, 2 — ткань с росписью
большего, чем изделие, размера. За-
тем бумагу с тканью аккуратно сво-
рачивают в трубочку (рис. 54), избе-
гая образования складок. ТКАНЬ
НИГДЕ НЕ ДОЛЖНА СОПРИКА-
САТЬСЯСАМА С СОБОЙ. Иначе
красители отлиняют под воздействи-
ем пара. Концы у трубочки плотно
закрывают и, если она получилась
длинной, ее сворачивают спиралью,
закрепляя нитками. Спираль не дол-
жна быть очень тугой, чтобы пар мог
выходить свободно. Если вы запари-
ваете шарфы и длина рулонов с ними
будет меньше диаметра емкости для
запаривания, свяжите вместе не-
сколько рулонов для одновремен-
ной обработки.
Обрабатывают изделие паром в
любой большой емкости, напри-
мер в баке для кипячения белья
или в ведре. Небольшое изделие
можно запарить даже в скоровар-
ке, но в любом случае обязатель-
ными являются еще два условия.
ИЗДЕЛИЕ НЕ ДОЛЖНО КА-
САТЬСЯ СТЕНОК ЕМКОСТИ
ИЛИ ВОДЫ И ДОЛЖНО БЫТЬ
ЗАЩИЩЕНО ОТКОНДЕНСА ТА.
33
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
Обычно схема запаривания выг-
лядит так (рис. 55). В бак налива-
ют воды слоем в 15 — 20 см На дно
кладут небольшой, с кулак, булыж-
ник или несколько меньших. Заме-
чено, что без таких добавок вода
выкипает быстрее. После этого ос-
торожно закрепляют изделие так,
чтобы оставалось расстояние до
воды (во избежание брызг), стенок
бака и его крышки. Можно привя-
зать сверток веревкой за ручки
бака снаружи, дав веревке провис-
нуть. Если ручек у бака нет, при-
вяжите сверток с тканью к палке,
положенной на бак.
Если бак с тканью просто на-
крыть крышкой, то образующийся
конденсат будет капать с крышки и
испортит изделие. Чтобы этого не
случилось, бак сначала накрывают
свернутым в несколько раз одеялом
или подушкой с песком, а потом
крышкой. Поставив бак на огонь,
дождитесь закипания, убавьте огонь
и оставьте ткань на два часа запари-
ваться. Следите за тем, чтобы вода
не выкипала. Через два часа выклю-
чите газ и остудите изделие. По-
чистите ткань бензином, если есть
необходимость, и места, которые
Рис. 55. Схема домашнего закрепле-
ния красителя на ткани с помощью
пара (запаривание):
1 — вода, 2 — камень, 3 — сло-
женное одеяло или подушка с песком,
4 — крышка бака, 5 — завернутая в
бумагу роспись, 6—веревка, на ко-
торой подвешена роспись, прикреп-
ленная к ручкам бака
были покрыты холодным резер-
вом или загрунтованы солевым
раствором, потеряют жесткость.
Ткань приобретает окончатель-
ный вид. Изделие стирают в теп-
лой воде (40° С) отдельно от дру-
гих вещей. Остается только под-
шить изделие или вставить его в
рамку. Запаренные красители
меньше выцветают, поэтому луч-
ше обрабатывать даже станковые
панно.
ГЛАВА
Техника
узелкового батика
(«бандан»)
Батик в технике «бандан», пожа-
луй, самый древний вид росписи тка-
ней. Один из его видов — техника
«планги» — был распространен в
Индии. Неокрашенное полотно по-
крывали по схеме узора очень ма-
ленькими узелками, крепко перевя-
зывая нитью. Потом ткань окра-
шивали и удаляли нити, в результа-
те образовывался узор из белых
«Горохов». При необходимости по-
добным образом можно было окра-
си гь ткань несколько раз, удаляя ста-
рые узелки и добавляя новые. С вы-
сушенной ткани убирали перевязоч-
ные нити, но не гладили готовое
изделие, благодаря чему долгое вре-
мя сохранялся эффект «жатости».
В наше время под узелковой рос-
писью подразумевают более про-
стые варианты. Например, узор в
виде круга («солнышко») или не-
скольких кругов. Выполняется этот
узор так (рис. 56). Термостойкую
пуговицу, камешек или горошину
подкладывают под ткань, плотно
обвязывая ткань снизу нитями. По-
том перевязывают еще в одном-
двух местах и снова красят. Окра-
шивают ткань последовательно и в
несколько цветов. Самый простой
вариант — в два цвета. Для этого
участки с завязанными предметами
погружают в раствор красителя,
остальную ткань размещают на па-
лочках, положенных поверх емкос-
ти с краской (рис. 57).
Окрашивая сухую ткань, вы по-
лучаете более резкую границу кра-
сителя и неокрашенного полотна,
если же ткань влажная (смоченная
и хорошо отжатая) — более плав-
Рис. 57. Окрашивание участка ткани
/ — краситель, 2 — ткань, 3 — па-
лочка
35
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
ныс границы перехода. После того
как участки ткани прокрасились,
их надо прополоскать и, в свою
очередь, поместить оставшуюся
неокрашенную часть ткани (изде-
лия) в краситель другого цвета,
разместив уже окрашенную часть
на палочках.
Еще один способ. Туго скручива-
ют изделие или отдельные участки
жгутом, закрепляя его положение
нитями, чтобы жгут не мог развер-
нуться. Нити обвязки должны быть
затянуты очень туго. В зависимости
от расположения и количества пере-
вязок получаются различные узоры
(рисунки-схемы 58, а, б, в).
Рис. 58. Окрашивание готового изде-
лия: а—“вертикальными полосами”,
б—несколько кругов типа “солнышко”,
в — размещение узора вокруг горло-
вины
Таким же образом можно окра-
сить ткань (изделие) в несколько цве-
тов. В этом случае, завязав узлы и
жгуты, окрашивают ткань в самый
светлый из задуманных цветов. На-
пример, решено окрасить изделия в
следующие цвета: белый (исходный),
желтый, оранжевый, красный и тем-
но-коричневый. Для этого нужно
всего три красителя—желтый, крас-
ный и темно-коричневый. Окрасив
сначала ткань (изделие) с узлами и
жгутами (расположение и количе-
ство которых зависит от замысла) в
желтый цвет, получаем белый узор
на желтом фоне. Прополоскав и от-
жав неразвернутое изделие, развязы-
ваем те узлы и жгуты, ткань под ко-
торыми должна стать красной, и за-
вязываем новые, которые в итоге
останутся желтыми. Теперь опустим
ткань в красный краситель. Участ-
ки ткани под нитями обвязки и внут-
ри жгутов останутся белыми и жел-
тыми, фон станет оранжевым, а те
места, где были сняты нити после
первого крашения, станут красны-
ми. Снова прополоскав ткань, по-
вторяем весь процесс, создавая уже
оранжевый узор. И наконец окра-
шиваем в самом темном красителе.
В результате получается сложный
многоцветный узор, в котором пере-
ливаются не только цвета красите-
лей, но и всевозможные варианты их
смешения и взаимопроникновения.
Прополоскав изделие в проточ-
ной воде (сначала с узлами, по-
том — без них), слегка влажную
ткань высушивают утюгом. Ваше
изделие готово.
В этом заключается одно из пре-
имуществ узелковой росписи — кра-
36
Техника узелкового батика («бандан»)
сители закрепляются в процессе кра-
шения и не требуют дополнительной
обработки.
Один из видов узелковой роспи-
си — так называемый складной ба-
тик. Здесь эффект достигается также
путем перевязывания и окрашива-
ния, но результат более предсказуем,
так как ткань складывается опреде-
ленным образом, а не скручивается
жгутом (рис. 59 — 68). Именно в та-
кой технике вы выполните первое из-
делие — набор салфеток для стола.
В технике шитый батик можно
создавать еще более тонкий орна-
мент. Конечный результат здесь
всегда известен (рис.69).
Выберите орнамент и нарисуйте
его на ткани. Пройдитесь по его ли-
ниям швом «вперед иголка». Длина
стежка — 0,5— 1 см. Используйте
только прочную нить. Проложите ее
по рисунку, соберите ткань как мож-
но туже и закрепите нить иголкой
или обвяжите ткань. После окраши-
вания и удаления нити на ткани по-
лучится узор из маленьких прямоу-
гольников или лучиков, перпендику-
лярных линии, по которой двигалась
иголка.
Образующиеся на ткани складки
очень малы, краситель легко прони-
кает в них. Поэтому эти изделия
надо окрашивать быстро в горячем
РАЗЛИЧНЫЕ СПОСОБЫ СКЛАДЫВАНИЯ И ЗАВЯЗЫВАНИЯ ТКАНИ
И ПОЛУЧАЮЩИЕСЯ В РЕЗУЛЬТАТЕ УЗОРЫ
Рис. 60
Рис. 61
37
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
РАЗЛИЧНЫЕ СПОСОБЫ СКЛАДЫВАНИЯ И ЗАВЯЗЫВАНИЯ ТКАНИ
И ПОЛУЧАЮЩИЕСЯ В РЕЗУЛЬТАТЕ УЗОРЫ
Рис. 62
Рис. 64
Рис. 68
38
Техника узелкового г ! '"Сй.-к:- И
ММ И I »И| | ~1 II « ИМИ I ЕММВчМ | III
Рис 69. Получение узора в “шитом"
батике: а — набирание ткани на
иголку швом “вперед иголку" с пос-
ледующим стягиванием, б — вари-
анты узора
растворе. Закрепить их лучше
обычным способом (глава 3) или
высушить утюгом через бумагу.
Изготовление набора
салфеток для
праздничного стола
Для выполнения этого изделия
необязательно брать новую ткань.
Используй те невыношснные учасгки
старого пост ельного белья — про-
стыней, наволочек и т.д. Если же
ткань ।ювая, желательно обработать
се описанным в главе 3 способом.
Подготовленную ткань разрежьте
на квадраты, размер которых зависит
от назначения салфетки. Обработай-
те края, выдернув по нескольку ни-
тей с каждой стороны. Сложите сал-
фетку по одной из вышеуказанных
схем, перевяжите и окрасьте по ре-
цепту, указанному на пакете с кра-
сителем. Попробуйте сложить сал-
фетки по рази схемам. Единый
пест о(т-.е„ । их з комплект.
1ри ок т. 1ва । т > два цвета
пр крепи s салфелз бельевыми
при щепка мн к спицам или палоч-
ка i , лежа и састрюле с кра-
ем". ;:Л: М К М. рис.5 i)
делательно । ту с з [ ।> весь комп-
лек с салфе :п< теть одновре-
Aiei l io и гак ж ; г им? ! ыПрополо-
диге тстожу ire - и ле окраски,
pi кг епи е к спицам другими кон-
ца? и попу 'И ) и р лй краситель
пл.' вкладку, фото у 4 10,).
, lioicop ив1 [ы i ыаточек
. I) (г:е: । орать пл л ный блестя-
щи нлелк, а; i л< । т; иль.Хлопча-
той ЗЖНЬ И И I елке I. ,1й лоскуты,
ок[ пненньк в о дне . рлсителе, выг-
лядят разд । ; ? тцая поверх-
нс(г. ъ шелка сделает н к -• богаче, иг-
рая в складках i sKax (см. вкладку,
фо/ с 5,6,9 Тка !« [ быть цвет-
ной. :-э о с.ту- д .1. нет будет иг-
ра! । ролы:: doio :вс i; го красителя.
Пр । гддга ) ii! :е лоску’!.;. шелка надо
г ом г гьо in : и юдгибкрая,
ест I -тяь. г к,. г.?й стороны.
Же i ?кий 1" почек обн гите по краю
к |р -'люм. о вы з ; гите сделать
нес солько платочков е различных
I..,]:!'; '' ?i:bIX ’ v|] Til -НЫХ КОСТЮ-
МОВ, 15,елесообразно купить отрез
ше к л ши । of в и.мер платка
г J.1 ж припуски к у срежьте бо-
лее нестк' к мкг
Предj: ;io • ой не. .i-адо подго-
тш ить: 314 :т [рать i прогладить,
ее/ 1 гка1:-!ь новая. :1;:.зьмите не-
слс-и. <о М1 к: рс; т хэв и распо-
ложите в произвол нем порядке
39
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
или по схеме узора. Так как в этом
изделии более выразительными
должны быть края, выглядываю-
щие из кармашка, целесообразно
именно на них сконцентрировать
внимание. Можно расположить и
обвязать предметы по углам или по
всему краю равномерно. После кра-
шения углы или края платка покро-
ют круги белого (или другого ис-
ходного) цвета. Добавьте несколь-
ко кругов на основном поле изде-
лия или разместите в центре
несколько концентрических кругов.
Для последнего варианта надо об-
вязать расположенный в центре
предмет, потом скрутить платок
жгутом и туго перевязать в несколь-
ких местах. Варьируя расстояние
между обвязками, вы тем самым
измените расстояние между круга-
ми. Скручивайте жгут в разные сто-
роны и меняйте расположение и
ширину обвязок. Чем больше будет
сделано перевязок в каждый этап
крашения (для каждого красителя),
тем тоньше и сложнее выйдет узор.
Но возможно, вы выберете более
лаконичное решение. Например,
если исходный цвет ткани хорошо
сочетается с костюмом, есть смысл
максимально сохранить его, толь-
ко слегка оттенив. Здесь особенно
важно учесть, как будет сочетаться
цвет красителя с цветом ткани. По-
пробуйте опустить в краситель ма-
ленький кусочек ткани (кромку),
прополощите его, высушите утю-
гом и наложите на заготовку плат-
ка. Если полученное сочетание не
совсем вас устраивает, измените
время крашения или сам краситель,
или введите дополнительный цвет.
В зависимости от необходимой
насыщенности цвета выбирайте кон-
центрацию раствора красителя: бо-
лее низкую — для светлых тонов и
по рецептуре на пакете — для более
насыщенных. Разная степень насы-
щенности достигается изменением
времени крашения.
Обязательно помните о гармонич-
ном сочетании цветов и о том, что
сочетание, например, красного и
синего красителей не всегда дает
фиолетовый цвет, как это должно
быть теоретически. При любой
возможности сначала пробуйте
цвет на образцах.
Прополощите платок сначала в
теплой воде. Потом слегка пости-
райте в растворе стирального по-
рошка и снова прополощите. Про-
гладьте и подшейте.
Детская юбка
Детскую юбку мы окрасим в
технике «складного» батика.
Возьмите узор «елочка» (рис. 70).
Он хорош тем, что равномерно
располагается по всей ширине из-
делия. Сначала решите, где прой-
дет полоса узора — по низу юбки,
Рис. 70. Последовательность склады-
вания и обвязывания детской юбки
для крашения
40
Техника узелкового батика ( «бандан»)
по верху или посередине. После это-
го сложите изделие аккуратными
складками от нижнего угла до по-
яса. Узкие складки создадут неокра-
шенную ломаную линию из мелких
коротких зигзагов. Если складки
достаточно широкие, зигзаги будут
крупными. Очень широкие складки
(стопка складок по горизонтали на-
много шире, чем по вертикали) надо
немного присобрать (всю стопку),
чтобы при обвязывании они не
складывались вдвое. Можно рассте-
лить сложенную вдвое юбку и зак-
ладывать складки параллельно од-
ной из ее сторон.
Крепко перевяжите сложенную
юбку и опустите в краситель. В за-
висимости от замысла ведется окра-
шивание сухого или влажного изде-
лия (хорошо отжатого). Самый стро-
гий, графичный и простой вариант
окрашивания — в одну краску.
Подробнее разберем вариант кра-
шения в четыре краски: черная юбка
с тремя полосами — красной, зеле-
ной и синей — при исходном беже-
вом цвете.
В первую очередь окрасьте один
из концов юбки — красный или си-
ний. Для этого опустите край изде-
лия в краситель, расположив осталь-
ную часть сверху над емкостью с
краской на палочках и закрепив бе-
льевыми прищепками. После краше-
ния просушите, отожмите и опусти-
те другой конеи в соответствующий
краситель, снова закрепив наверху
остальную часть. Окраску средней
полосы оставим напоследок. Теперь
уже обе окрашенные части будут
закреплены над емкостью с зеленым
красителем. После окраски зеленой
полосы подготовительная работа
заканчивается.
Если вы хотите, чтобы на черном
фоне между цветными полосами
проходила узкая светлая полоска,
то, прежде чем красить ткань в за-
думанные цвета, сделайте две тон-
кие обвязки на месте будущего со-
единения красного, зеленого и си-
него цветов. В этом случае изделие
окрашивается уже заложенным в
складки.
Оттого, насколько аккуратно бу-
дут заложены и обвязаны складки,
во многом зависит конечный резуль-
тат. Заложите изделие складками,
туго перевяжите его по цветным по-
лосам. Чем больше будет ширина
обвязки, тем шире цветная полоса
на черном фоне. Сделайте полосы
одинаковой ширины, или увеличьте
их ширину сверху вниз, или наобо-
рот. Окрасьте юбку в черном кра-
сителе. Прополощите готовое изде-
лие в теплой воде, не развязывая
узлов, затем снимите их и аккурат-
но постирайте изделие в растворе
стирального порошка и снова про-
полощите. Юбка готова (см. вклад-
ку, фото 7).
Если вы не предназначаете юбку
для долгого ношения (например,
юбка для карнавального костюма), не
собираетесь стирать, можно окрасить
ее для быстроты цветными чернила-
ми типа «Радуга», разведя их до нуж-
ной насыщенности цвета. В этом слу-
чае изделие нельзя полоскать, а нуж-
но только аккуратно отжать, высу-
шить так, чтобы не соприкасались
разноокрашенные слои, и прогла-
дить, прокладывая между слоями
газетные листы.
41
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
Создание купона ткани
для топа, блузки
или платья
Теперь, имея некоторый опыт
работы в технике узелкового бати-
ка, приступим к выполнению более
крупных вещей. Начнем с изготовле-
ния купона ткани для блузки-топа,
так как выкройка очень проста, а пло-
щадь ткани невелика.
Под купоном чаще понимают та-
кое расположение узора на ткани,
когда большая его часть расположе-
на с одной стороны ткани и, посте-
пенно уменьшаясь, переходит в фон.
На противоположной стороне ткани
часто для композиционного равнове-
сия имеется более узкая полоса узо-
ра, сочетающегося с основным. В
этой полосе узор или как бы устрем-
ляется навстречу первому, также ра-
створяясь в фоне, или образует свое-
образную кайму (рис. 71, а, б, в).
Приступая к крашению, проду-
майте, с чем вы будете носить изде-
лие. Например, если топ будет но-
ситься с темной юбкой или брюка-
ми, основной темный орнамент на
нем лучше сделать сверху.
Окрасить ткань можно любым из
вышеописанных способов или соче-
тая их. К примеру, сложив ткань вер-
тикальными складками, в каждой из
них (или через одну) аккуратно раз-
местите горошину и обвяжите ее.
Перевязав сторону ткани с гороши-
нами двумя-тремя перевязками, а
противоположную сторону—одной
(в обоих случаях на некотором рас-
стоянии от края ткани), вы и полу-
чите после крашения купон. В этом
случае узор создает исходный цвет
а
—
19900000^00000
000000000000000
O0OG0O0O0
оооаоаааас
б
ааааааааао
000000000
ООООООООООО00ОО
Рис. 71. Варианты оформления
ткани в виде купона
ткани, сохранившийся под обвязка-
ми. Если задуман темный орнамент,
необходимо обвязать среднюю часть
ткани, сложив ее складками или
свернув жгутом. При этом удобнее
сначала подготовить задуманный
орнамент по краям ткани, используя
горошины, жгутики, обвязки, а по-
том обвязать среднюю часть. Для
более плавной границы перетекания
орнамента в фон хорошо сделать уз-
кую перевязку на некотором рассто-
янии от основной, сохраняющей
цвет (см. вкладку, фото 8).
Усложните узор, окрасив перед
обвязкой края ткани в другой цвет
(аналогично детской юбке). При этом
один край ткани надо опустить в
42
Техника узелкового батика («бандан»)
краситель глубже, чем другой. За-
конченное изделие прополощите,
слегка постирайте и прогладьте.
В окрашивании ткани для блузки
есть своя специфика. Ведь орнамент
на полочках, рукавах, воротнике
чаще всего бывает симметричным.
Для того чтобы орнамент был
симметричным, ткань перед кра-
шением надо сложить вдвое и толь-
ко потом завязывать узлы или об-
вязывать предметы.
Если же вы хотите создать макси-
мально одинаковый узор на парных
деталях блузы, окрашивайте уже го-
товый крой. Например, расположи-
те по схеме узора и обвяжите мелкие
предметы на полочках, заложите
складки и перевяжите в одних и тех
же местах рукава (в этом случае мож-
но окрашивать сразу оба рукава, сло-
жив их вместе). Так же вместе ок-
расьте парные детали воротника и
манжеты.
Можно окрасить уже готовую
блузку, и надоевшее изделие приоб-
ретет новый, свежий вид.
При окрашивании ткани для пла-
тья (см. вкладку, фото 11) важно учи-
тывать фасон. Ведь именно от этого
зависит расположение узора. Если
платье прямое, окрашивайте ткань
одним куском, если отрезное, напри-
мер с расклешенной юбкой, придет-
ся окрашивать крой. Узор в прямом
платье разместите следующими спо-
собами: основной орнамент нахо-
дится внизу, по подолу платья, с от-
кликом вверху (или наоборот), а
также асимметрично-вертикаль-
ной полосой по одному боку. В
платье сложного кроя целесооб-
разно окрашивать вместе парные
детали кроя или окрасить не все, а
только некоторые детали, напри-
мер кокетку или рукава, полочки
ит.д.
Попробуем с помощью узелко-
вой росписи создать эффект варен-
ки Ткань перевязывается мелкими
жгутиками, узлами и складками,
покрывающими всю поверхность,
после чего окрашивается в цвет
иной насыщенности, чем исходный
(голубой + синий, розовый + крас-
ный и т.д.).
Второй способ создания эффек-
та варенки пригоден только для
цветной хлопчатобумажной ткани.
Для осветления тканей используют
сильные отбеливатели или раствор
мочевины. Прежде чем заняться ос-
ветлением ткани или изделия, сле-
дует проверить, как и насколько ме-
няет цвет данная ткань в конкрет-
ном отбеливателе. Для этого от-
режьте несколько маленьких
лоскутков для образца и опустите
один из них в раствор отбеливате-
ля. Через 15 — 20 минут посмотри-
те, осветлился ли он. Для сравнения
намочите второй лоскуток и поло-
жите его рядом. Если результат вас
не устраивает, попробуйте следую-
щие варианты. Нагрейте раствор до
90 — 95° С, добавьте пару столовых
ложек соды, увеличьте время обес-
цвечивания. Найдя оптимальный
вариант, приступайте к обесцвечи-
ванию изделия. Завяжите жгуты и
узлы и опустите в раствор. Следи-
те, чтобы изделие не всплывало.
Следует учесть, что не все красите-
ли поддаются подобному вытрав-
ливанию, а значит, и не всякую вещь
можно сделать «вареной».
43
Марина Синегпазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
Шторы, покрывала,
диванные подушки
в технике узелкового
батика
Для работы в интерьере исполь-
зуйте шелк, хлопок, вискозно-хлоп-
ковые подкладочные ткани. За счет
блеска эти ткани произведут в рос-
писи эффект шелка.
Для спальни можно расписать
покрывало, наволочки на декора-
тивные подушки, шторы, создавая
единый комплект (рис. 72, а, б).
Комплект для спальни лучше вы-
полнить в пастельных тонах. У по-
крывала узор можно расположить
каймой, а на основном цвете (в цен-
тре) будут хорошо смотреться по-
Рис. 72. Способы расположения ос-
новного количества орнамента, вы-
полненного в технике ‘‘бандан" а —
на покрывалах, б—декоративных
диванных подушках
душки, окрашенные так же, как кай-
ма. Или будет доминировать узор-
ный прямоугольник (ромб) в цент-
ре, сочетаясь с узкой каймой. Пере-
ход цвета от узора к фону лучше
сделать постепенным, как в купоне.
На подушках можно расположить
узор в центре, параллельно по двум
сторонам или вдоль одной из сто-
рон. Оборку, если она есть, сделай-
те цвета фона или цвета рисунка.
Шторы изготовьте из той же тка-
ни, но основным сделайте цвет кра-
сителя, оставив цвет фона (основной
в покрывале) под перевязками.
Можно расположить на равном рас-
стоянии предметы и перевязать их.
В этом случае надо нанести раппор-
тную сетку (рис. 73). (Раппортом на-
зывается минимальная площадь по-
вторяющегося рисунка, включая
расстояние между непосредственно
рисунками.) Представьте себе сетку
из одинаковых квадратов, прямоу-
гольников или ромбов. В каждой
такой фигуре или на пересечении об-
разующих их линий расположите
мотив, например горох. Это и будет
раппортная ткань. Если вы хотите
создать раппортный узор на шторе,
надо нанести на ткань сетку, напри-
мер из ромбов. Совершенно не нуж-
но рисовать ее целиком. Достаточ-
но отметить места пересечения и за-
вязать на этих местах узлы узора.
Ткань всегда растягивается силь-
нее по утку, чем по основе (кром-
ке). Поэтому при разметке раппорт-
ной сетки по утку надо немного уве-
личить расстояние между линиями
сетки.
Сделайте несколько концентри-
ческих кругов или расположите узор
44
Техника узелкового батика («бандан»)
Рис. 73. Варианты расположения ор-
намента на шторах
по принципу купона. Если шторы не
прямоугольные, а сложной формы и
подвязываются сбоку лентой, распо-
ложите основную часть купона вдоль
внутреннего края шторы по всей д ли-
не, а оборку пришейте контрастного
к этому краю цвета. Окрашивание
может быть в одну краску и в не-
сколько близких по цвету (белый,
голубой и сиреневый или белый, теп-
лый розовый и золотисто-охристый
и т.п.).
В качестве дополнений в интерье-
ре можно использовать не только
подушки, но и различные салфетки,
платки на абажур и т.д.
Для оформления кухни лучше ис-
пользовать яркие, веселые краски.
Шторы покрасьте способом склад-
ного батика в клетку. Или сделайте
это дважды, сложив во второй раз
ткань так, чтобы получился узор из
двух смещенных относительно друг
друга клеток. Распишите также ска-
терть или большую салфетку на ку-
хонный стол. Множество мелочей —
салфеточек, прихваток — подчерк-
нет единство стиля в оформлении
кухни. Главное—выдержать общую
цветовую гамму. Окантовав шторы
и скатерть (или сделав оборку) из
купленной в магазине клетчатой тка-
ни той же гаммы, вы подчеркнете не
только единство стиля, но и оттени-
те живость клетчатого узора в тех-
нике «бандан». Для отделки также
хорошо использовать хлопчатобу-
мажное или льняное кружево, при
необходимости окрасив его.
Техника
холодного
батика
Работа в технике холодного бати-
ка дает возможность расписать не
всю вещь, а один небольшой фраг-
мент. Такая фрагментарная роспись
может не только украсить изделие, но
и без помощи аппликации скрыть
дефект ткани или пятно.
Обязательное наличие контура
придает произведениям, выполнен-
ным в этой технике, дополнитель-
ную декоративность и графичность.
Линии контура ограничивают часть
рисунка, замыкая его. Замкнутость
контура является обязательным усло-
вием.
Именно в технике холодного ба-
тика расписывают платки на тек-
стильных фабриках. Рисунок печата-
ют резервирующим составом на ма-
шине, а расписывают вручную по
образцу, используя не кисти, а стек-
лянные трубочки для резерва. Такая
работа требует некоторого опыта, так
как краситель вытекает быстрее, чем
резерв, хотя резервуар трубочки и
создает небольшой его запас. Поэто-
му в практических занятиях для ре-
зерва мы будем использовать трубоч-
ки, а роспись производить кистями
и тампонами.
В качестве материала для откры-
ток лучше взять подходящие по раз-
меру обрезки хлопчатобумажной тка-
ни или шелка.
Если размер лоскута позволяет рас-
положить несколько открыток, то луч-
ше разделить его на равные участки
способом выдергивания уточной и ос-
новной нитей. Для этого на одинако-
вом расстоянии (равном длинной или
короткой стороне открытки) выдерни-
те из ткани 1 — 2 нити на всю длину
лоскута. Отмерьте расстояния, равные
другой стороне открытки, и повтори-
те операцию. В результате на ткани
получится сетка перпендикулярных
линий, где каждый прямоугольник
является контуром будущей открытки.
При определении размера контура
следует помнить, что с каждой сто-
роны необходимо сделать припуск
ткани примерно 1 см. Впоследствии
этот припуск будет закрыт паспарту.
Например, если открытка в готовом
виде имеет размер 11 х 8 см, ячейка
сетки из выдернутых нитей должна
быть 13 х Ю см.
Натяните ткань на раму, стараясь,
чтобы линии сетки не перекосились.
Рисунок переведите на ткань.
Выполним открытку «Бабочка» в
трех колористических решениях, ко-
торые условно назовем «утро, пол-
день, вечер» (рис. 74).
46
Техника холодного батика
Красители разведите до нужной
насыщенности цвета. Резерв, кото-
рым вы будете пользоваться, обяза-
тельно надо опробовать на нерабочих
полях ткани. Проведите несколько
линий с различной скоростью, слег-
ка касаясь поверхности ткани рабо-
чим концом трубочки.
Начинать линию надо на листе бу-
маги или на клеенке и затем плавно
переходить на ткань. Тогда начало ли-
нии будет четким и аккуратным. За-
кончите линию, просто повернув тру-
бочку рабочим концом вверх.
Определите, при какой скорости
движения руки резерв оптимально
ложится на ткань: проникает на-
сквозь и не растекается. Затем при-
ступайте к обведению линий размет-
ки открыток. Помните, линии надо
проводить ровно и твердо.
Проведите параллельные и пер-
пендикулярные к ним линии, следя
за тем, чтобы не размазать уже нало-
женный резерв.
Чтобы проверить замкнутость
контура, подсветите ткань снизу лам-
пой’ еще влажный резерв выделится
светлыми полосами. Переверните
раму и проверьте, пропитал ли резерв
ткань насквозь. Если нет, обведите
линии еще раз, уже с обратной сто-
роны.
Таким же образом обведите рису-
нок всех открыток. При этом кисть
руки надо держать на весу и только
при проведении длинных прямых
линий опираться на мизинец. Закон-
чив обведение рисунка и проверив
замкнутость линий, оставьте ткань до
полного высыхания. Плотно закрой-
те баночку с резервом, предваритель-
но выдув в нее оставшийся резерв из
Рис. 74. Возможные композиции от-
крыток для выполнения в технике хо-
лодного батика
47
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
трубочки. Трубочку промойте бензи-
ном с помощью насаженной на вер-
хний конец резиновой груши. Для
промывания трубочки используйте
бензин для зажигалок, который влей-
те через верхнее отверстие трубочки,
перекрыв пальцем рабочий конец.
Пока резерв сохнет, проветрите по-
мещение.
Колорит открытки «утро» свет-
лый, в холодной гамме, серебристый,
напоминающий покрытую росой по-
ляну. Для полудня краски лучше
взять яркие, как залитый солнцем луг
(см. вкладку, фото 14). Сумерки по-
пробуйте выдержать в сиреневой
гамме летнего вечера.
Имейте в виду, что после высыха-
ния красители станут более светлы-
ми. Чтобы предвидеть конечный ре-
зультат, капните на поля ткани крас-
ку каждого цвета.
Роспись начинайте со светлых
участков. В случае неудачи этот уча-
сток залейте красителем еще раз,
сделав его чуть темнее. Если же на-
чать расписывать с темного цвета,
может получиться так, что по мере
закрашивания остальных участков
росписи этот цвет уже не будет вос-
приниматься самым темным и не
получится задуманного контраста.
В начале работы может случайно
образоваться затек светлой краски
за линию резерва. Дефект легко ус-
траним в процессе дальнейшей ра-
боты.
Аккуратно расписывайте один
фрагмент за другим. Старайтесь, что-
бы краситель не выходил за пределы
контура. Если это случится, попро-
буйте устранить дефект описанны-
ми в главе 10 способами.
После промывки лучше продол-
жать роспись других участков, так
как сильно пропитанная влагой ткань
хуже впитывает краситель и цвет бу-
дет более светлым. Для более быст-
рого высыхания воспользуйтесь фе-
ном.
Если вы расписываете одновре-
менно несколько одинаковых изде-
лий, одним красителем покройте
нужные участки росписи сразу на
всех изделиях.
Чтобы придать работе большую
живописность, не заливайте фраг-
мент одним цветом. Цвета прекрас-
но смешиваются на ткани, перетекая
один в другой. Поэтому окрасьте
одну сторону листа или лепестка, за-
тем другую близким цветом, но ино-
го оттенка.
Капля спирта, нанесенная на кра-
ситель, сначала оттеснит его, так как
быстрее впитывается в ткань. Но как
только спирт высохнет, краситель
медленно начнет восстанавливаться,
создавая плавный переход цвета от
темного к светлому. Можно накла-
дывать один краситель поверх дру-
гого.
Готовую роспись оставьте высы-
хать на раме. Посмотрите, может
быть, есть необходимость подчерк-
нуть некоторые участки более тем-
ным цветом.
Роспись для открыток не нужда-
ется в запаривании: разрежьте полот-
но на отдельные открытки, прогладь-
те. Теперь осталось оформить их.
Размер листа бумаги рассчитайте сле-
дующим образом. Паспарту по ниж-
ней части композиции всегда делают
шире, что связано с особенностями
восприятия. Если открытка имеет
48
Техника холодного батика
Рис. 75. Пример изготовления ори-
гинального набора из фрагментов
неудавшейся росписи Часть такой
росписи наклеена в виде квадрата
или прямоугольника на лицевую
сторону открытки. Дополнена, как
и конверт, объемными бабочками
(приклеенными только за тулови-
ще), вырезанными из той же рос-
писи
вертикальную ориентацию, широкая
сторона паспарту будет с короткой
стороны прямоугольника. Например,
размер открытки 11x8 см. Ширина
паспарту сверху и с боковых сторон
по 1,5 см, а с нижней стороны 3 см.
Получаем размер паспарту по длин-
ной стороне: 11 + 1,5 + 2,5 = 14см,
по короткой: 8 + 1,5 + 1,5 = 11 см.
Если паспарту делают другой ши-
рины, соответственно меняется и
размер листа. Итак, получился
прямоугольник 17 х 10 см.Значит,
для двойной открытки нужен лист
17 х 20 см и еще один лист тонкой
бумаги 17 х Ю см. Большой лист сло-
жите пополам или проведите посе-
редине его линию. На одной поло-
вине вырежьте лезвием по металли-
ческой линейке рамку для росписи
11 х 6, соблюдая ширину сторон пас-
парту. С обратной стороны наклей-
те расписанную ткань. Следите за
тем, чтобы лицевая сторона роспи-
си совпала с лицевой стороной от-
крытки. Клей не должен коробить
бумагу или оставлять пятна.
Пользуйтесь резиновым клеем или
«Суперклеем». Прямоугольником
тонкой бумаги заклейте ткань с внут-
ренней стороны открытки. Если вы
хотите использовать для этого цвет-
ную упаковочную бумагу, которая
не имеет белой изнанки, проложите
между ней и тканью тонкий белый
лист и заклейте так, чтобы он ока-
зался внутри. Белая подложка под
росписью делает ее ярче.
Если на широкой стороне пас-
парту запланирована надпись, сде-
лать ее надо до того, как будут при-
клеены ткань и подложка.
Не выбрасывайте неудавшиеся
росписи. Вырезанные из них фраг-
менты можно использовать как
объемные детали в других росписях.
Еще один вариант открытки — по
формату длинных конвертов. Лист
сгибают по размеру конверта, в ниж-
ней части размещают квадрат или
прямоугольник росписи, а в верх-
ней — надпись с объемными элемен-
тами. Роспись и дополнительные
объемные детали должны сочетать-
ся друг с другом. Наклеив одну-две
детали на конверт, вы создадите ком-
плект, который станет оригинальным
подарком (рис. 75).
49
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
Роспись мотивов
для аппликации
Аппликация украшает одежду,
ткани для интерьера. Мотив и гамма
аппликации должны сочетаться с об-
щи м колоритом и стилем изделия.
Для аппликации лучше всего взять
шелковую ткань, которая придаст
мотивам блеск и декоративность
(рис. 76).
Резерв используют белый, цвет-
ной, под цвет изделия или ниток, ко-
торыми она будет пришита и обра-
ботана. Мотивы могут быть самые
разные: цветы, листья, насекомые,
геометрические фигуры. Для детской
одежды — забавные рисунки из дет-
ских книг и раскрасок. Для детских
Рис. 76. Варианты размещения
аппликации на одежде
аппликаций, особенно на джинсо-
вой ткани, подойдет хлопок.
Разложить мотивы аппликации
можно на кокетке, воротнике, план-
ке и манжетах блузки, сгруппиро-
вать или рассыпать свободно на
юбке (см. вкладку, фото 12).
Рисунки элементов аппликации
свободно расположите на лоскуте
шелка, натянутом на раму. Обведите
их резервом и распишите. Когда
ткань высохнет, снимите ее с рамы,
наложите на изнаночную сторону
тонкую клеевую прокладку (флизе-
лин) и прогладьте. На продублиро-
ванной ткани плотным швом «зигзаг»
обшейте по всем линиям резерва
каждый мотив (особенно, если он
предназначен для трикотажа), кроме
контура изделия. Красиво располо-
жите фрагменты будущей апплика-
ции на изделии и приколите их бу-
лавками или прометайте по контуру.
После этого аккуратно пришейте зиг-
загом мотив по краю. Аппликацию
хорошо дополнить вышивкой, бисе-
ром, стразами, которые можно при-
шить или приклеить (см. вкладку,
фото 13). В детских изделиях стразы
могут служить глазами зверюшки,
украшать платье Золушки, стать
каплей росы на цветке. Собачке
сделайте объемный ошейник из
ремешка для часов, котенку —
бантик, клоуну — нос или помпон
на колпаке (рис. 77, 78, 79).
Если планируется сделать аппли-
кацию объемной, продублируйте ее
синтепоном, прошив плотным зиг-
загом по линиям резерва и про-
стым швом по контуру. Потом вы-
режьте и пришейте на изделие по
краю швом зигзаг.
50
Техника холодного батика
ВАРИАНТЫ РАСТИТЕЛЬНЫХ МОТИВОВ
ДЛЯ РОСПИСИ ИЛИ АППЛИКАЦИИ
Подобным образом хорошо офор-
мить ткани для интерьера, например
шторы. Здесь важно мотивы аппли-
кации подобрать в едином стиле.
Если нет необходимости прикрывать
аппликацией дефекты и если ткань
светлая и однотонная, создайте ил-
люзию аппликации, расписав один
или несколько мотивов непосред-
ственно на ткани (см. вкладку, фото
19). Для этого часть изделия, пред-
назначенную для росписи, натягива-
ют на раму или пяльца (если рису-
нок мелкий), расположив остальн;
часть изделия так, чтобы случайь
капля красителя не просочила
сквозь рисунок на изделие. Рабе
идет по известной уже схеме — {
сунок переводят на ткань, обво;
резервом и расписывают. Этот ci
соб хорош тем, что создает акцент
готовом изделии, тем самым виде;
его из числа подобных. В качес'
примера предлагаем мотивы с ИЗ'
ражением лилий в стиле модерн;
спальни (рис. 80, 81,82,83,84).
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
Рис. 83,84. Мотивы для росписи по рисункам худ. А. Мухи, для оформления в пяльца
или круглую раму. Могут служить эмоциональным и композиционным центром
интерьера, сочетаясь со шторами, расписанными цветами лилий в том же стиле
Роспись непосредственно на из-
делии менее трудоемка, но требу-
ет особой тщательности. Един-
ственный недостаток этого метода
— необходимость запаривать изде-
лие целиком. Сверните его произ-
вольно, следя только за тем, что-
бы расписанные участки были с
обеих сторон проложены бумагой.
Освоив некоторые навыки, присту-
пим к росписи более крупных вещей.
Роспись шелкового шарфа
на основе китайских
мотивов
Шелковый шарф всегда будет ин-
тересным дополнением к любому ко-
стюму. В зависимости оттого, каким
вы представляете будущее изделие,
выберите ткань с учетом ее свойств.
Например, шарф из крепдешина бу-
дет ниспадать складками, и рисунок
на нем не очень заметен. А вот лег-
кий, летящий шифон — более под-
вижен. Блестящая туаль лучше дру-
гих сохраняет форму изделия, но по-
требует большей тщательности в
проработке и исполнении рисунка.
Можно использовать ткань с люрек-
сом. Если таковой нет под рукой, про-
строчите полосы на машинке. Но
предварительно сделайте разметку,
выдернув нужное количество нитей
по всей длине ткани (как при размет-
ке открыток).
Для росписи шарфа в восточном
стиле можете использовать, напри-
мер, излюбленный китайский мо-
тив — пионы (рис. 85). Нарисуйте
схему шарфа, расположив мотивы с
соблюдением законов декоративной
композиции. Подумайте, хотите ли
вы, чтобы шарф напоминал фрагмент
раппортной ткани с равномерным
расположением мотивов, или асим-
52
Техника холодного батика
метрично разместите узор на кон-
цах шарфа.
На листе бумаги нарисуйте выб-
ранный орнамент в натуральную ве-
личину. Переведите рисунок на
ткань. Мы предлагаем два варианта
росписи — в одну и несколько кра-
сок (см. вкладку, фото 15).
Для начала рассмотрим шарф с
белыми пионами, расписанный в
одну краску. Здесь бесцветным резер-
вом обведены контуры листьев и
часть лепестков, другая их часть об-
ведена черным резервом. Листья за-
литы красителем одновременно с
фоном и выделяются только линия-
Рис. 85. Варианты рисунков пионов для росписи шарфа
53
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
ми контура. Краска фона различной
насыщенности смягчает графич-
ность композиции, оттеняя лепестки.
Такой шарф лучше расписывать в
гамме определенного костюма.
Второй шарф выполнен на ткани
сиреневого тона. Смешиваясь с цве-
том ткани, цвета красителей стано-
вятся более приглушенными, что
подчеркивает предвечернее настрое-
ние росписи.
Переведя рисунок на ткань, обве-
дите его бесцветным резервом, для
того чтобы в готовом изделии со-
здать сиреневый контур (см. вклад-
ку, фото 16). Темные силуэты крас-
ных пионов на фоне вечернего неба
расположены по концам шарфа, а
фон середины оживлен отдельными
стеблями, листьями и лепестками.
Пионы залейте бордовым или пур-
пурным красителем. Листья — изум-
рудно-зеленым и синим. В некоторых
местах подчеркните их фиолетовым
цветом. Оставшиеся сиреневыми про-
светы между листьями и стеблями
выборочно закрасьте таким образом,
чтобы узор светлых частей подчинил-
ся единой закономерности. Ближе к
середине шарфа, где за цветами как бы
просматривается небо, незакрашен-
ных просветов должно быть больше
(для плавного перехода каймы в фон).
По некоторым участкам росписи
на влажном красителе осторожно
разложите кристаллы соли. Для дос-
тижения более выраженного эффек-
та лучше взять крупные кристаллы.
Применение солевой техники обога-
тит роспись (более подробно эта тех-
ника описана в главе 7). Высохшую
роспись запарьте и подшейте изде-
лие. Шарф готов.
Роспись шелкового
палантина
Основной мотив композиции па-
лантина — стилизованный пейзаж
(лес, отраженный в озере или реке)
расположен в центральной части
(см. вкладку, фото 20). Концы ткани,
закругленная форма которых подчер-
кивает мягкость и легкость шифона
(особенно в движении), выполнены
различными цветами, смыкающими-
ся и перетекающими друг в друга в
центральной части. Вся композиция
выполнена в нежных, пастельных то-
нах, напоминающих летний рассвет.
Рисунок создается и прорабаты-
вается на небольшом листе бумаги,
потом по клеткам переводится в на-
туральную величину. Рисунок пере-
водят на ткань карандашом, кото-
рый почти не заметен в готовом из-
делии. Линии рисунка обводят бес-
цветным резервом — его белые
контуры придают дополнительную
легкость изделию.
Для росписи в таком тонком коло-
рите необходимо иметь всю гамму
красителей. Их можно развести до не-
обходимой насыщенности на белой
пластмассовой палитре с углублени-
ями или в белых блюдцах. Роспись
начинают с самых светлых участков.
Предварительно исходный рису-
нок раскрасьте цветными каранда-
шами в нужном колорите, чтобы в
процессе росписи не действовать на
глазок. Во время работы постоянно
поддерживайте ткань во влажном
состоянии. Обратите внимание на
плавное перетекание одного цвета
в другой, как в узоре, так*и в фоне.
Работайте акварелью, ₽ технике
54
Техника холодного батика
Рис. 86,87,88. Возможные геометрические композиции шарфов
55
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
по-сырому (см. глава 7), смешивая
оттенки цвета прямо на ткани. При
подборе цвета учтите, что после вы-
сыхания он станет намного светлее.
Обратите внимание, как интересно
смотрятся в соседстве контрастные
цвета одинаковой насыщенности,
например желто-зеленый и сирене-
вый. Фон шарфа расписывают боль-
шими тампонами.
Закончив роспись, проверьте, не
надо ли подчеркнуть какие-нибудь
фрагменты или устранить ошибки.
Всю работу желательно выполнить за
один сеанс, иначе высохший краси-
тель не позволит в дальнейшем до-
биться плавного перехода цвета. По
окончании работы закрепите красите-
ли на ткани запариванием. Выкройте
полукруглые концы. Под шейте палан-
тин швом вподгибку с закрытым сре-
зом, застрочив на 1 мм от края.
Геометрическая композиция на
ткани имеет свои особенности. Соче-
тание мягкости структуры ткани и
жесткости формы рисунка придает
композиции пикантность и остроту. В
книге предлагается несколько вариан-
тов такой композиции (рис. 86,87,88).
Роспись тканей для
одежды
В этом случае лучше выбрать, на-
пример, шифон, крепдешин, креп-
жоржет, туаль, ткани можно комби-
нировать. Сквозь прозрачный ши-
фон может просвечивать второй его
слой или блестящая туаль. Расписа-
ны могут быть и оба куска, тогда в
движении ваш наряд будет выгля-
деть еще более интересным и нео-
бычным.
Рассмотрим процесс росписи двух
полотнищ ткани, одно из которых—
на тему сиреневого сада (см. вклад-
ку, фото 25), второе—с использова-
нием зарисовок камней (см. вклад-
ку, фото 18).
В работе используется и цветной
резерв, и бесцветный, в том числе для
работы по уже окрашенной ткани
(после ее высыхания с последующей
доработкой). Хорошо заметен эф-
фект, достигаемый при использова-
нии в работе трубочек с различным
диаметром отверстия кончика.
Особая красота таких тканей —- в
тончайших переливах оттенков при
перетекании их один в другой, что
достигается размыванем и смешива-
нием прямо на ткани.
Расписанная ткань не предполага-
ет сложных фасонов одежды. Прямое
платье из такой ткани будет выгля-
деть элегантно и необычно. При же-
лании можно использовать драпи-
ровку ткани, заложив ее мягкими
складками, или сделать силуэт, сво-
бодный в движении.
В следующей росписи рисунок
напоминает игру света на кристаллах
каменной друзы. Этот эффект дости-
гается введением контрастных по
насыщенности пятен желтого цвета
рядом с коричнево-фиолетовым цве-
том. Здесь также используется цвет-
ной резерв, аналогичный цвету фона,
что позволяет ему выглядеть темным
рядом с желтыми бликами. Здесь
тоже надо иметь раскрашенный ка-
рандашами эскиз, где цвета нужно
будет немного подкорректировать в
процессе росписи. Эта роспись бо-
лее проста в исполнении, так как пло-
щади, обозначенные резервом, дос-
56
I ехника холодного батика
таточно велики. Их можно расписы-
вать поочередно: сначала желтые
блики, далее—от светлого к темно-
му. После запаривания ткань готова
к применению.
Роспись платка
Создавая композицию платка,
надо учитывать, что при ношении
его будут складывать треугольни-
ком. Поэтому все четыре угла дол-
жны быть интересно оформлены.
Платок может быть с каймой и без
нее (рис. 89, а, б, в).
В качестве примера рассмотрим
платок с асимметричной композици-
ей по природным мотивам без кай-
мы (см. вкладку, фото 21).
Автор расположил на плоскости
цветные пятна в технике по-сыро-
му, используя цветной эскиз. Пер-
воначально были нанесены свет-
лые цвета — желтый, сиреневый,
серо-голубой. После высыхания
рисунок обведен резервом. Так как
резерв ложился на цветную ткань,
в окончательном виде сохрани-
лись его линии. Ткань снова про-
сушена.
Далее некоторые части рисунка
залили более темными цветами —
синим, разными оттенками коричне-
вого, а фон — сначала зеленовато-
серой краской, затем сверху — ко-
ричневой. В результате цвет полу-
чился более сложным. Только в трех
местах остался первоначальный
цвет фона: слева от высокого моти-
ва и справа около большого и ма-
леньких мотивов. Затем снова были
проведены линии рисунка, уже зо-
лотисто-коричневого цвета. В пос-
а
б
в
Рис. 89. Варианты композиционных
схем платка' а — симметричная отно-
сительно четырех осей симметрии, б
асимметричная с каймой, в — свобод-
ное расположение мотивов
57
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ 'ГКАНЬ САМИ»
леднюю очередь нанесен рисунок
резервом с добавлением золотисто-
го пигмента. Поблескивающие отде-
лочные линии подчеркнули интерес-
ную графику, оживили контур, раз-
били излишне большие цветовые
пятна, создали на поле фона не-
сколько мелких форм, уравновеши-
вающих композицию.
Начиная работать над подобными
росписями, необходимо продумать
весь процесс в деталях и соблюдать
последовательность операций.
Настенное панно
Композиция здесь наиболее слож-
на, так как панно является центром
интерьера. Расписывая панно в тех-
нике холодного батика, целесообраз-
но сделать акцент на графической
стороне росписи, что определено не-
обходимостью использовать контур
(см. вкладку, фото 22).
Предлагаем рассмотреть изделие,
на котором изображен зимний пей-
заж — старый сад с церковью вдали.
Нарочито подчеркнутый контур, чет-
ко выделенные пятна света и тени
подчеркивают декоративность изде-
лия (см. вкладку, фото 17). Серо-го-
лубой холодный колорит в сочетании
с обязательным контуром абсолютно
всех деталей (вплоть до облаков)
придает пейзажу угловатость и хо-
лодность. Работа имеет среднесвет-
лотную насыщенность, что даже при
наличии контраста позволяет ей ос-
таваться светлой и нежной.
Рисунок обведен бесцветным ре-
зервом, после чего красителем зали-
ты основные цветовые пятна. Кроны
деревьев залиты красителем прямо
Рис. 90
поверх линий резерва, что создает
иллюзию заснеженных ветвей. Отте-
нены края дорожки и склоны сугро-
бов. После высыхания ткани цвет-
ным резервом нарисованы темные
ветви, рисунок коры деревьев, окон-
ные проемы церкви, стебли прошло-
годней травы.
Оформите работу в раму или пас-
парту из ткани, подобрав ее по цве-
ту. Обработанные полоски ткани
пришейте по периметру изделия, ак-
куратно сшивая их между собой при
пересечении. Панно повесьте на сте-
ну, прикрепив шнурами к деревян-
ной рейке, или вставьте тонкие рей-
ки сверху и снизу в полосы паспар-
ту, предварительно прошив на со-
ответствующих сторонах длинные
карманы для реек (рис. 90).
ГЛАВА
Техника
горячего
батика
Особенности современного горя-
чего батика не только в его мень-
шей трудоемкости по сравнению с
классической техникой росписи, но
и в соблюдении строгой последова-
тельности в работе. Уже при созда-
нии эскиза продумываются все эта-
пы работы.
Ткань натягивают на раму, пере-
водят рисунок. Если элементы ком-
позиции должны быть обведены чер-
ны м контуром, рисуют обе границы
этой линии (рис. 91, а, б). Впоследст-
вии, когда на ткань наносится самый
темный цвет, краситель заполняет
эти линии между ранее нанесенны-
ми плоскостями резерва и превраща-
ется в контур (см. вкладку, фото 29).
Технику горячего батика разбе-
рем на сувенирном панно с птицей.
В данном случае сначала восковой
массой были покрыты те части ри-
сунка, которые в окончательном ва-
рианте должны остаться белыми. За-
тем ткань окрасили в самый светлый
из цветов композиции — желтый и
высушили. Если ткань будет хотя бы
слегка влажной, восковая масса не
пройдет через волокна ткани, будет
моментально застывать, ломаться и
слетать при малейшем движении.
Если поторопиться и не проследить
за тем, как легла на ткань резерви-
рующая масса, при нанесении сле-
дующего цвета краситель, ничем не
сдерживаемый, затечет на п/юхо по-
крытые воском места и нарушит ри-
сунок. После окрашивания в желтый ,
цвет работу снова высушили. Далее
воском с помощью кисти покрыли
б
Рис. 91: а — прорисовка будущего
широкого контура, б —заливка
контура черным цветом на после-
днем этапе работы
59
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
весь фон, прожилки на листьях и сво-
бодными мазками границу белого
цвета гнезда. Затем красно-коричне-
вым красителем окрасили головку
птицы с клювом, границу гнезда око-
ло листа, вход в гнездо и оперенье.
Когда ткань высохла, головку пти-
цы с щелью клюва закрыли воском
и сделали несколько мазков по гнез-
ду и ветке. После чего все не покры-
тые воском места закрасили зеленой
краской: смешиваясь с красно-ко-
ричневой, она дает темно-коричне-
вый цвет. Затем аккуратно нанесли
воск на хвост и крылья так, чтобы
оставались промежутки для будуще-
го контура. Черная краска создала
контур и закрасила лапы и хвост.
Данная работа выполнена в тех-
нике традиционного горячего бати-
ка, т.е. ее погружали в краситель це-
ликом. Это видно из пробивающих-
ся на желтом фоне зеленых и корич-
невых пятнышек и затеков темно-ко-
ричневого цвета на головке птицы.
Это подтверждает и характер тре-
щин, возникших во время работы на
покрытой воском ткани. В некото-
рых местах линии контура процара-
паны сквозь последний слой воска,
например контур нижней части гнез-
да. Судя по характеру трещин на
крыле птицы, они сделаны вручную.
В современной росписи художни-
ки часто специально создают сетку
трещин кракле. Для этого ткань по-
крывают воском по всей поверхно-
сти равномерным слоем, после чего
ткань сминают в нужных местах,
расправляют и покрывают красите-
лем. Иногда сетку трещин создают
на нерасписанной ткани, используя
ее для одежды, интерьера или рам
для росписи.
Создание сетки трещин
кракле
Размер и рисунок трещин зависят
от способа покрытия восковой мас-
сой и степени сминания. Натяните
ткань на раму и разделите ее каран-
дашом на участки. Восковая масса
должна находиться рядом с рамой в
разогретом состоянии (на водной
бане, плитке или спиртовке). Краси-
тели располагаются так, чтобы кап-
ли не попадали в восковую массу.
Иначе это может привести к раз-
брызгиванию горячего парафина и
ожогам. Сначала работают щетин-
ной кистью, стараясь, чтобы масса
легла равномерно. Впитываясь,
воск придает ткани некоторую про-
зрачность и делает ее чуть темнее.
Это позволяет следить за равномер-
ностью проникновения воска в
структуру. Воск на кисти остывает
быстро, поэтому кисть надо снача-
ла немного разогреть в основной
массе воска. Всегда следите, чтобы
воск был горячим и пропитывал
ткань, иначе краситель будет зате-
кать под него, что недопустимо.
Поупражняйтесь в освоении об-
щих приемов нанесения воска. Это
пригодится в дальнейшей работе.
Проведите ряд экспериментов. Про-
вощите десять участков ткани рав-
номерно. Оставьте 6 — 8 из них для
дальнейших упражнений. По остав-
шимся участкам проведите воском
еще несколько линий: на одном об-
разце — кистью, на другом — чан-
тингом или воронкой. Полосы дол-
жны лечь сверху и быть немного вы-
пуклыми. В другой части нанесите
несколько капель воска. Попробуй-
те тот же вариант сделать иначе —
60
Техника горячего батика
сначала нанесите полосы и капли, а
потом покройте ткань воском
сплошь. Снимите ткань с рамы и со-
мните каждый участок отдельно.
Сминать ткань попробуйте тре-
мя способами. Например, один рав-
номерно покрытый трещинами уча-
сток сомните слегка, второй —
очень сильно, третий — сомните
вертикально или горизонтально.
После обработки всей ткани рассте-
лите ее на стекле или пленке. Что-
бы составить полное представление
о всех способах нанесения сетки
трещин кракле, разведите часть кра-
сителя спиртом, а часть уксусом.
Третий краситель разведите водой.
Для больше?! наглядности выбе-
рите красители разного цвета. Один
равномерно покрытый трещинами
участок ткани покройте щетинной
кистью красителем на спирту, вто-
рой —красителем на уксусе. Третий
сначала протрите обильно смочен-
ной спиртом или уксусом ваткой. И
только после этого — красителем на
воде. Дело в том, что воск, пропи-
тав волокна ткани, перекрывает к
ним доступ красителя даже в трещи-
нах. Спирт (водка, одеколон) и ук-
сус частично растворяют восковую
массу, что способствует лучшему
проникновению красителя. Если
ткань предварительно не протереть
спиртом, а сразу нанести краситель
на воде, трещины получатся блед-
ными, без четкого рисунка.
Нанеся краситель, оцените ри-
сунок трещин на просвет или с об-
ратной стороны. Протрите ткань
влажной тряпкой и прогладьте
утюгом через несколько слоев га-
зеты. Работу перед снятием воска
протрите, иначе капли краски, ос-
тавшиеся поверх воскового по-
крытия, впитаются при глажении
в ткань, образуя пятна. Если воск
нанесен на ткань толстым слоем,
сначала потрите ее, как при стир-
ке, и лишний воск осыплется.
Под ткань подложите несколь-
ко слоев газеты, а сверху — два, за-
тем один. Проглаживайте горячим
утюгом до тех пор, пока бумага не
пропитается воском. Пропитанные
листы удалите и замените чистыми
с обеих сторон ткани. Операцию по-
вторяйте до тех пор, пока бумага
не будет оставаться чистой.
При сминании ткани стреми-
тесь, чтобы воск не осыпался, ина-
че на этих местах после прокраши-
вания останутся некрасивые пятна.
При закрашивании обойдите обра-
зовавшиеся на сильно смятой тка-
ни участки, на которых трещины
слились в пятно, покрытое мелки-
ми крошками воска. Если трещи-
ны на ткани на просвет практичес-
ки не видны, сомните ткань еще
раз. При этом учтите, что во вре-
мя глажения трещины станут яснее
вследствие разрушения стенок тре-
щин и проникновения в ткань кра-
сителя вместе с расплавленным
воском (см. вкладку, фото 24).
В случае когда на восковое по-
крытие были дополнительно нане-
сены капли воска, покрытие обло-
мается вокруг них и создаст узор,
похожий на каменную кладку. На
ткани с дополнительными полоса-
ми покрытие обломается вдоль
края полос. То, что воск ломается
прежде всего на границе тонкого
и толстого слоев, позволяет целе-
направленно использовать эту осо-
бенность.
61
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
Популярность данного эффекта
объясняется еще и тем, что он по-
могает скрыть некоторые дефекты
росписи. Группируя трещины в нуж-
ных местах, вы придадите фактур-
ность (каменная кладка, скалы), до-
полните цветовую гамму, оживите
слишком лаконичную композицию.
Сетка трещин спасет скучную вещь.
Но вы рискуете испортить и самую
хорошую роспись при излишнем
применении или небрежном выпол-
нении кракле.
Поздравительная
открытка
При изготовлении открыток в
технике горячего батика освоим
еще один прием — процарапыва-
ние воскового покрытия. Данный
прием может быть как самостоя-
тельным элементом, так и служить
для исправления и уточнения кон-
тура. Разберем это на примере ми-
ниатюры (рис. 92,93,94).
Зарисовку с ритмическим чере-
дованием стволов деревьев, тонких
и толстых, нанесите на ткань (см.
вкладку, фото 27, 28, 40).
Предварительно на ткань нане-
сите цветовые пятна, размещая их
на месте крон деревьев, травы, ку-
стов и т.д. Цветовую гамму выби-
райте в соответствии с временем
года на вашем рисунке.
Воск наносите мазками, остав-
ляя незакрытыми места будущих
стволов. После этого аккуратно
процарапайте силуэты ветвей, пуч-
ков травы.
Работайте с осторожностью,
чтобы, снимая иголкой или скаль-
62
пелем тонкий слой воска, не про-
рвать ткань.
Подобные композиции могут
быть очень разнообразны. Напри-
мер, заснеженная елочка с голубы-
ми стволами деревьев на дальнем
плане. Или колоннада еловых ство-
лов, вертикальное движение кото-
рых будет остановлено прочерка-
ми горизонтальных ветвей, а белое
пятно снега на ветвях станет откли-
ком на обилие белого цвета в ниж-
ней части композиции. Можно, на-
метив краской ручей, процарапать
на его берегах пучки травы и залить
их светло-зеленым красителем, а на
втором плане, на нежно-зеленом
пятне, прорисовать силуэты ветвей
и в некоторых местах молодых ли-
стьев. Листья залейте зеленым цве-
том, а ветви — коричневым.
Роспись пейзажа «Луна и скалы»
проведите следующим образом.
Воском закрасьте белый диск луны,
залейте ткань светлым красителем
и просушите. Закройте воском по
рисунку небо и проход в скалах.
Далее повторите операцию, рас-
крашивая тремя оттенками голубо-
го последовательно всю ткань и
после каждого окрашивания зали-
вая воском новые участки росписи
(см. вкладку, фото 26).
Работа идет от светлого к темно-
му. После синего цвета переходите
к опенкам фиолетового, также на-
чиная с самого светлого. Эти цвета
вы можете смешать прямо на ткани,
добавив различные оттенки красно-
го и голубого. Однако лучше сме-
шать их отдельно, попробовать на
полях ткани и сравнить с рабочим
эскизом. В последнюю очередь ос-
~Техника горячего батика
Рис. 92, 93, 94. Варианты компо-
зиций открыток для выполнения
в технике горячего батика
торожно процарапайте на воске си-
луэты деревьев. Делать это удобнее,
подложив под ткань твердую осно-
ву. При желании дополните компо-
зицию сеткой трещин кракле.
Очень проста в исполнении от-
крытка с веткой (фото 24) цвету-
щей яблони на черном фоне. Здесь
ветка и листья окрашены в розовый
и темно-зеленый цвета. Краситель
свободно ложился на ткань, расплы-
ваясь там, где было больше влаги.
Затем все элементы рисунка кистью
были покрыты воском, а фон — чер-
ной краской. В последнюю очередь
была сделана в некоторых местах
сетка кракле.
Открытка с цветками клевера
сделана при помощи воронки в тех-
нике, похожей на холодный батик.
Контуры здесь обведены воском и
закрашены. Следует обратить вни-
мание на нанесенные воронкой го-
рошины, величина которых зависит
от продолжительности контакта
воронки с тканью.
Открытка с рисунком зимнего
древнего города (см. вкладку, фо-
то 35) выполнена в более сложной
технике. Рисунок на ткани слегка
обведен воском, подкрашенным
масляной обезжиренной краской.
После этого чистым воском нанесен
рисунок снежных шапок. Затем ри-
сунок аккуратно раскрашен. Рабо-
та воронкой требует навыка. Вы уже
знаете, что воск в процессе работы
быстро остывает, поэтому напоми-
наем, что инструмент следует дер-
жать в емкости с расплавленным
воском, пока он не разогреется. Пос-
ле этого его переносят до нужного
места на ткани над листом бумаги
63
Марина Синегяазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
или клеенки, держа его так, чтобы
капли воска не скатывались на
ткань. И еще напоминание: линии во
избежание клякс начинаются с бу-
маги, а уже потом переходят на
ткань и там же заканчиваются. Вос-
ковая масса с листа бумаги снима-
ется и снова растапливается. Обяза-
тельно потренируйтесь на полях
росписи. Следите за восковой лини-
ей, так как из-за остывания воска
она может ложиться лишь на повер-
хность ткани, а не пропитывать ее.
После окончания работы ворон-
ку промойте горячей водой, допол-
нительно протрите ее бензином.
Работа над открытками послу-
жит упражнением, и к более масш-
табной росписи вы приступите уже
с некоторым опытом.
В качестве открыток используй-
те фрагменты неудавшихся работ.
Вырежьте из листа бумаги рамку,
внутренний контур которой соот-
ветствует размеру открытки, и дви-
гайте его по росписи. Найдите удач-
но вписывающийся в открытку уча-
сток композиции, отметьте его раз-
меры с помощью зубчатого колеси-
ка для перевода выкроек, проведя
им вдоль линий внутреннего конту-
ра на расстоянии 1 см от них. Если
роспись большая, возможно, из нее
выйдет несколько открыток или ми-
ниатюр. Вырежьте фрагмент роспи-
си и оформите его обычным образом.
Роспись ткани для блузы,
платья или интерьера
Выберите цветовую гамму изде-
лия. В законченном виде это будет
ткань темного цвета, заполненная
разноцветными линиями и пятнами.
В зависимости от выбранной гаммы
и количества цветных линий рос-
пись будет выглядеть темнее или
светлее. Первый вариант росписи —
свободные брызги.
Натяните ткань на раму. Рас-
плавленной восковой массой нане-
сите брызги, стряхивая кисть над
тканью. После покрытия красите-
лем капли останутся белыми. Звез-
дообразный рисунок самих капель
сделает ткань интересной даже в
том случае, если основа черно-бе-
лая (светлые капли на цветном
фоне). Если предварительно ткань
расписать полосами или цветными
пятнами, а потом покрыть брызга-
ми воска, получатся цветные звез-
ды на черном фоне.
Возможен и такой вариант. Пос-
ле первого нанесения капель ткань
раскрашивают в один или несколь-
ко цветов. Если закраска в один цвет,
например желтый, то после вторич-
ного нанесения брызг ткань можно
окрасить в оранжевый, на следую-
щем этапе — в красный и т.д. В ито-
ге получится полотно с белыми,
оранжевыми, красными, бордовыми,
коричневыми брызгами различного
размера на черном фоне. Если же
ткань закрашивается в несколько
цветов, то первый раз красители
должны быть разбавленными до
светлого тона, а потом при каждом
крашении набирать насыщенность
(см. вкладку, фото 30).
В этом случае на ткань наносят
не брызги, а линии с помощью во-
ронки. Вот здесь и потренируйтесь
хорошенько в их проведении. Нео-
бязательно проводить строго пря-
мые линии, хотя и здесь вам следует
приобрести опыт.
64
Техника горячего батика
Поначалу попробуйте рисовать
различные переплетающиеся кри-
вые, отрабатывая при каждом по-
крытии воском какой-нибудь один
вид линий или способ их проведения.
Например, отработайте начало ли-
нии с бумажного листа в один заход,
затем — окончание линии и наконец
и то, и другое (см. вкладку, фото 31).
Старайтесь не смазать краем бу-
маги уже проведенные линии. Обра-
зовавшиеся в процессе работы кап-
ли и кляксы не будут портить об-
щее впечатление, а органично впи-
шутся в ткань.
Совместите проведение линий с
набрызгиванием. Поработайте ки-
стью, добиваясь эффекта сухой ки-
сти. Эго поможет в дальнейшем
свободно владеть инструментом.
Расписывая ткани в такой воль-
ной технике, не стоит тем нс менее
забывать о композиции. В соответ-
ствии с замыслом располагайте ли-
нии, мазки и брызги равномерно по
поверхности ткани, и собирая в
группы, и располагая по кайме.
Последний вариант применяется не
только для штор. Если расписыва-
ется полотно для платья, можно
сгустить элементы в верхней части,
разредив по подолу, или, наоборот,
можно размещать покрытые узо-
ром участки в виде полос или гео-
метрических фигур (рис. 98). В этом
случае прикройте бумагой участок
ткани, на котором вы в данный мо-
мент нс работаете, чтобы избежать
попадания случайных брызг. По-
пробуйте, разместив основное ко-
личество узора на лифе платья, най-
ти ему отклик на рукавах и по по-
долу, но следите за тем, чтобы не
перегружать роспись элементами.
После каждого крашения присмот-
ритесь к работе — может быть, ее
пора заканчивать (рис. 95).
Так как ткани предназначены для
использования в быту, обязательно
закрепите красители способом запа-
ривания, предварительно удалив из-
лишки восковой массы. Стирать та-
кие ткани следует при температуре
нс более 40° С или чистить.
Роспись шарфа
Расписывая шарфы в технике го-
рячего батика, попробуем макси-
мально подчеркнуть его специфику.
Первый вариант шарфа (рис. 96,
97), композиция которого основана
65
л 171 с
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
Рис. 97. Эскиз шар-
фа с цветочным мо-
тивом, сделанный
по принципу “по-
зитив-негатив"
Рис. 96. Эскиз шар-
фа но мотивам за-
рисовки тени от ли-
ствы дерева
сделать композицию более
эффектной, попробуйте ис-
пользовать только черный и
белый цвета
Попробуйте вместо черно-
го другой темный цвет — ко-
ричневый, фиолетовый — или
два разных цвета (одинаковых
по светлоте) и расположите
их полосами или пятнами.
Основная ваша задача — со-
блюсти контраст между тем-
ными и светлыми пятнами. Бо-
лее упрощенное композицио! i-
нос решение шарфа -— один
конец черный с белыми пят-
нами, а дру гой — белый с чер-
ными. Кракле сделает контра-
стные переходы более плав-
ными. Простая форма мо тиве!
позволит без особого труда
создать постепенный переход
светлого цвета в темный в се-
редине шарфа. Сделайте эскиз
шарфа черно-белым, внима-
тельно проработ айте пятна в
его середине, чтобы при рос-
писи нс возникло заминки (см.
вкладку, фото 32).
Такая композиция шарфа
может иметь бесконечное
множество цветовых реше-
ний. Распишите ткань кон-
ца зарисовке тени от листвы дерева,
еде таем по принципу позитив-нега-
тив. В данном случае середина шар-
фа является как бы осью симметрии,
относительно которой и расположен
мотив. По одну сторону большую
площадь занимает темный цвет, на
кот ором группируются светлые пят-
на, на другой стороне—темные пят-
на на светлом фоне. Если вы хотите
трастными цветами, близкими или
равными по тональности. Сделай-
те одноцветную ипи многоцветную
сетку кракле. Дополнительную кон-
трастность вы придадите изделию,
окрасив по-сырому фон шарфа свет-
лыми красителями перед нанесени-
ем восковой массы.
Итак, натяните ткань на раму, пе-
реведите рисунок. Закройте резер-
66
^Техника горячего батика
вирующей массой нужные плоско-
сти, постоянно сверяясь с эскизом.
Для удобства пометьте буквой (т —
темный, ч — черный) или значком
участки, которые будут залиты тем-
ным красителем.
Темные участки закрашивайте с
помощью большого тампона. Если
цветов несколько, для каждого из
них возьмите отдельный тампон.
Переведите рисунок на ткань.
Подберите цвета красителей и про-
верьте их на полях ткани. После
этого нежно-зеленым цветом зак-
расьте бутоны и участки листьев,
голубым — некоторые лепестки.
После высыхания закройте их вос-
ком и залейте фон золотистым кра-
сителем. Его нужно закрашивать
особенно аккуратно, так как в этой
Можно предварительно
слегка помять ткань, и тог-
да сетка трещин образует-
ся одновременно с закра-
шиванием фона. Темные
трещины по всему полю
шарфа делают в том случае,
когда роспись решена в
среднссвстлотном диапазо-
не. Для этого сначала по-
крывают воском всю повер-
хность изделия.
Воск с готового изделия
снимают с помощью утю-
га, ткань запаривают и под-
шивают.
Второй шарф расписан в
японском стиле с использо-
ванием ирисов. Создайте
эскиз, скопировав компо-
зицию, внесите при необхо-
димости изменения (см.
вкладку, фото 2). Уравно-
весив на эскизе основные
цве товые и светлотные пят-
на, на отдельном листе тща-
тельно прорисуйте каждый
цветок композиции. При из-
готовлении рисунка в нату-
ральную величину прори-
суйте остальные элементы
композиции — листья,
стебли (рис. 98,99).
Рис. 98. Рисунки ирисов для шарфа
67
4*
Марина Синегпазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
Рис. 99. Растительный мотив, силу-
этный рисунок которого также
можно использовать при создании
композиции шарфа
композиции фон занимает большую
площадь. После высыхания покрой-
те все участки фона воском. Ворон-
кой или кистью нанесите воск на
мелкие участки фона среди цветов
и стеблей. Затем закрасьте более
темным зеленым цветом нужные
участки листьев, стараясь как мож-
но меньше выходить за контур. Зак-
рой! с эти участки воском. Далее
последовательно от светлого к тем-
ному покрывайте синей и фиолето-
вой красками элементы цветов, а
темно-зеленой — листья. В завер-
шение поработайте над созданием
трещин, которые могут выглядеть
светлыми, ненамного темнее фона.
В этом случае они, нс играя само-
стоятельной роли, помогут скрыть
неровности фона и несколько ожи-
вить его.
Роспись шарфов нс только по-
может отработать приемы роспи-
си, но и дополнит гардероб инте-
ресными и оригинальными издели-
ями (см. вкладку, фото 38).
Настенное панно.
Панно или шторы
для детской комнаты
Основой композиции для панно
могут послужить зарисовки при-
родных мотивов, натюрморты, пей-
зажи, а также зарисовки, например,
с кар гин художников Куприна, Де-
рена, Брака. Выбор мотива компо-
зиции и ее колористического реше-
ния должен соответствовать стилю
интерьера.
В качестве примера предлагает-
ся работа над панно с изображени-
ем юродского пейзажа и натюр-
морта с цветами (см. вкладку,
фото 23, 34).
Эскизом для росписи пейзажа по-
служит этюд с натуры, выполнен-
ный именно для работы в технике
горячего батика, о чем говорит от-
сутствие очень светлых пятен и ши-
рокий контур. О тсюда лаконичное,
упрощенное решение плоскостей,
хорошо заметный черный контур.
Если вы хотите сделать работу
большего размера, чем эскиз, при-
дайте плоскостям фактуру с помо-
щью сетки кракле
Обратите внимание: при перево-
де на ткань широкие линии конту-
ра обведены с обеих сторон. Сна-
чала расписываются светлые уча-
68
Гехника горячего батика
стки композиции — стены некото-
рых домов, трубы, проход в воро-
тах, небо над крышами. На следую-
щем этапе (после покрытия уже рас-
писанных мотивов воском) окраши-
ваю гея менее светлые стены, окна.
Далее — серые стены и светлые
крыши. В последнюю очередь —
крыши и мостовая. Завершающим
этапом служит заливка всей роспи-
си черным цветом, который и слу-
жит контуром, объединяющим все
элементы ко м позици и.
Дополняя, по желанию, компо-
зицию трещинами, можно воссоз-
дать фактуру черепицы на крышах
и камней на мостовой. Для этого
нанесите поверх основного слоя
воска мелкие капли (для изображе-
ния черепицы) и более крупные
(для брусчатой мостовой). В нуж-
ных местах процарапайте восковой
слой для уточнения контура или
рисунка черепиц. На плоскость
неба хорошо нанести дополни-
тельный слой воска широкими
продольными полосами, что пос-
ле растрескивания создаст иллю-
зию облака. Иллюзия дождя дос-
тигнута с помощью мочевины.
Готовую роспись вставьте в
раму или паспарту из ткани с сет-
кой трещин (в том случае, если она
есть на работе).
Ту же самую работу можно вы-
полнить гораздо быстрее, если
ткань предварительно загрунто-
вать в солевом paci ворс. Краси-
тель на такой ткани будет расплы-
ваться меньше, появится возмож-
ность закрасить все плоскости од-
новременно Останется только
покрыть их воском, а непокрытые
участки залить темным красите-
лем, образующим контур. Далее,
как и в предыдущем варианте, сде-
лайте сетку кракле.
Рассмотрим натюрморт “Букет
цветов”, выполненный в технике,
близкой к свободной росписи. Здесь
горячим воском обведены только
контуры мотивов, складки тканей и
блики. Эта работа будет хорошо
смо феться в современном интерье-
ре, тяготеющем к светлой гамме.
В качестве примера росписи для
детской комнаты предлагаем ком-
плект из панно и штор. Основным
мотивом в обеих росписях служит
сказочный замок.
Все контуры рисунка с самого
начала обводя! воском. Это позво-
ляет расписывать одновременно
все участки 11ри обведении конту-
ров наносятся капли, имитирую-
щие каменную кладку стен Самым
светлым (почти белым) расписыва-
ют диск заходящего солнца, стены
замка. Ели на горе позади замка
сначала окрашивают в голубой
цвет. Воском нарисованы силуэты
ветвей, после чего их залили более
темной краской. Та же операция
проводилась на всех участках рос-
писи.
Перед повторной окраской вос-
ком намечаются черепица на кры-
шах, силуэты камней на стенах,
часть крон деревьев. Широкой ки-
стью нанесены полосы восковой
массы на небо, после чего эти эле-
менты росписи залиты более тем-
ным красителем. Следующим эта-
пом идет уточнение некоторых
фрагментов росписи — подчерки-
вание теней, утемнение окон, арок.
69
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
Далее ткань целиком покрыва-
ют резервирующей массой, снима-
ют с рамы, мнут, добиваясь необ-
ходимого эффекта. Например, го-
ризонтальное направление полос на
небе, кладку на башнях.
Обратите внимание, что для ок-
раски трещин использованы два
красителя. Трещины нижней части
окрашены голубым цветом, а верх-
ней— красным При этом голубой
цвет в основном подчеркивает ка-
менную кладку, а красный — вспо-
лохи заката.
Шторы состоят из трех поло-
тен. Это создает удобство в рабо-
те, т к. не мешают швы и каждое
полотнище можно расписал ь в ши-
рину ткани, что не требует обра-
ботки кромок Кроме того, имея
три полотна, вы получаете возмож-
ность создавать больше различных
комбинаций (см. вкладку, фото 33).
На панно или шторы можно при-
креплять мелкие игрушки, для чего
рекомендуем нашить на ткань не-
большие кусочки «липучки» или пе-
тельки из тесьмы. Или специально
расписать в технике холодного ба-
тика отдельные фигурки — прин-
цесс, дам и кавалеров, рыцарей и т.д.
За исключением основного мо-
тива — сказочного замка — ос-
тальные мотивы расположены в
нижней половине композиции
штор, т.е. пропорционально соот-
несены с ростом ребенка.
Шторы в технике горячего ба-
тика подойдут для любого инте-
рьера, если подобрать подходящие
мотивы композиции, Можно обве-
сти только контур мотивов, допол-
нив рисунок несколькими мазками
воском. До первой стирки не уда-
ляйте воск с ткани. Просвечивая,
полупрозрачные восковые мазки
украсят ткань. Но, создавая ком-
позицию, следует учесть, что про-
веденные бесцветным воском маз-
ки при запаривании исчезнут. Что-
бы после их исчезновения компо-
зиция не пострадала, расположите
их между мотивами раппортной
ткани или введите в сам мотив.
imr
Дополнительные
екты
в росписи тканей
Роспись по ткани можно обога-
тить дополнительными эффекта-
ми. Один из таких эффектов
роспись по-сырому (см. роспись
шарфов и тканей в технике холод-
ного батика), когда красители,
плавно перетекая один в другой,
создают неповторимые оттенки.
Ткань или ее участок смачивают
водой, после чего начинают рос-
пись кистью или тампоном, легко
касаясь поверхности. Работу сле-
дует закончить до высыхания тка-
ни, иначе могут образоваться за-
теки с грубым контуром. Проводя
по одному месту красителями раз-
ных цветов и тампонами разной
ширины или смешивая красители
прямо па ткани, вы получите очень
интересные оттенки цвета. Особен-
но аккуратными надо быть при
росписи фона или больших плос-
костей узора, где работать надо
быстро и уверенно.
Одна из разновидностей рабо-
ты по сырой ткани — присыпка
сухими красителями (см. вклад-
ку, фото 46) Натянутую на раму
ткань смачивают и в нужных мес-
тах из пакетика с анилиновым кра-
сителем аккуратно легким посту-
киванием высыпают немного по-
рошка. Как только частицы по-
рошка коснутся влажной поверх-
ности ткани, на ней появится узор
из цветных точек, от которых в
сторону потянутся разводы, напо-
минающие хвосты кометы. Части-
цы краски устремятся вслед за дви-
жением воды в сторону от сырого
к сухому. Нельзя только допус-
тить, чтобы краситель уперся в
край сырого участка, иначе по
краю образуется некрасивое пят-
но с темным контуром. Таким об-
разом можно расписать ткань для
одежды и интерьера, нужный мо-
тив росписи, например салют или
цветок. Чем меньше порошка и чем
тоньше он нанесен, тем интереснее
узор.
Поэкспериментируйте с тканью
различной степени влажности.
Если ткань смочена очень сильно,
краситель может просто растечься
пятном. На почти сухой ткани кра-
ситель образует цветные точки. При
желании совместите оба варианта.
Если в середину посыпанного кра-
сителем участка добавить каплю
воды, краситель устремится от цен-
тра к краям, усиливая эффект са-
люта. Используйте присыпку сухи-
ми красителями для создания фона
71
Марина Синеглазова «гасни иьм 1клиь с/а\'ттг»
при росписи панно или открыток
или в качестве замены первого
крашения в горячем батике. Если
задумано присыпать какой-то
фрагмент, а не всю роспись, зак-
роите остальные се участки бума-
гой или вырежьте трафарет. При
закреплении с помощью пара кра-
ситель на ткани лишь немного рас-
плывется, что будет практически
незаметно Если эффект присыпки
используется для горячего батика,
ткань перед покрытием се воском
надо просушить. После покрытия
воском краситель присыпки при
запаривании расплываться не бу-
дет.
Очень интересный эффект полу-
чается с помощью поваренной
соли. Благодаря гигроскопичес-
ким свойствам кристаллы соли
притягивают влагу, а вместе с ней
и краситель. Благодаря этому
ткань становится светлее, красите-
ли смещаются, а сложные красите-
ли (например, фиолетовый = синий
+ красный; зеленый = синий + жел-
тый) нередко раскладываются на
составляющие. Солью посыпают
влажную роспись. Это можно сде-
лать произвольно: посыпать часть
росписи (например, половину лис-
тика для аппликации) или акку-
ратно разложить кристаллы в не-
обходимом порядке. Или вокруг
кристаллов соли аккуратно нане-
сти кистью воду, но не слишком
много, чтобы соль нс раствори-
лась, образуя бесформенные пят-
на. Эффект этого приема зависит
от величины кристаллов. Крупные
кристаллы дают четкое смещение
цвета относительно крупными маз-
ками, мелкие создают оригиналь-
ный рисунок, оживляющий и у краг
шающий роспись.
В этой технике можно целиком
расписать шарф, на который нано-
сят цветные полосы или пятна и
присыпают в некоторых местах со-
лью разной зернистости, корректи-
руя узор добавлением к кристал-
лам воды. На месте скопления
кристаллов образуются темные
пятнышки, так как здесь наиболь-
шая концентрация красителя. Пос-
ле высыхания уберите излишки
соли. Очень хороша солевая тех-
ника для детской аппликации при
росписи различных зверушек, т.к.
придаст их «шерсти» видимость
пушистости.
Обычная мочевина (удобрение
для огорода) также может придать
росписи оригинальный эффект.
Гранулы мочевины, разложенные
пинцетом на влажной расписанной
ткани, образуют белые горошины,
т к. мочевина съедает краситель. В
зависимости от степени влажнос-
ти ткани пятнышко будет иметь
или относительно четкий контур и
небольшой размер, или расплыв-
чатые края и большую площадь.
Эта техника также требует пред-
варительного экспериментирова-
ния с влажностью ткани и количе-
ством мочевины. Излишки мочеви-
ны после достижения задуманного
эффекта снимите ватой, иначе на
ткани образуется некрасивое ма-
товое пя гно (см. вкладку, фото 39).
Свободная роспись по ткани
это тоже дополнительный эффект.
Она отличается от классического
горячего и холодного батика тем,
72
Дополнительные эффекты в росписи тканей
что больше похожа на живопись,
чем на батик. На загрунтованной
солью ткани (см. главу 3) красите-
лем свободно, как на бумаге, со-
здают композицию. Благодаря
соли краситель меньше расплыва-
ется и сохраняет форму мазка (см.
вкладку, фото 48).
Особенно эффектно выглядит
техника сухой кистью. Щетинной
кистью наносят мазок, стараясь,
чтобы он как бы состоял из мно-
жества узких мазков, как если бы
каждая щетинка кисти ославила
свой собственный след. При этом
красителя на кисть надо набира ть
меньше, чем просто для росписи, а
лучше всего применять загустки, о
которых говорится в главе «Инст-
рументы и материалы». Нс реко-
мендуем, однако, расписывать в
такой технике все полотно. По-
мните, что батик имеет несколько
иные, чем живопись, задачи.
Существуем еще один ориги-
нальный прием, позволяющий со-
здать пейзаж, рисунок ветвей или
деревьев, совершенно при этом не
рисуя. Ветви при этом будут выг-
лядеть обнаженными, поэтому луч-
ше создать пейзаж в осенних или
зимних тонах. Если вы хотите
изобразить ночь, попробуйте сде-
лать ночные светила с помощью
гранул мочевины. Основные эле-
менты пейзажа — небо, холмы,
дальний лес, реку и т.д. — распи-
шите по-сырому или в технике сво-
бодной росписи. После высыхания
загрунтуйте ткань горячим жела-
тином (тонким слоем) из пульвери-
затора. Раствор обязательно дол-
жен быть горячим, иначе желатин
застынет. Делают раствор следу-
ющим образом. Па один литр воды
берут 2 — 3 г желатина, оставля-
ют набухать, а по i ом нагревают до
полного растворения (не кипятя!).
Таким же образом грунтуется
ткань для свободной росписи.
Если ваш пейзаж расписан в сво-
бодной технике по солевому или
желатиновому грунту, вторично
грунтовать необязательно Для
создания деревьев или ветвей вам
понадобятся темная краска (или
тушь) и соломинка для коктейля.
Каплю темной краски осторожно
нанесите кончиком кисти на мес-
то «корня» дерева (см. вкладку,
фото 41,47) и сильно дуньте на пес
через соломинку. Краска растечет-
ся по ткани тонкой с труйкой с мно-
гочисленными ответвлениями, на-
поминающими мелкие ветки дере-
вьев или кустов Нанесите следу-
ющую каплю в место ответвления
толстой ветки и так далее, пока не
сформируете крону. Если у вас не
пейзаж, а просто ветки для роспи-
си платка или ткани на платье, к
ветвям добавьте листья, расписав
их в технике холодного батика.
Иногда в росписи необходимо
расставить акценты или прорисо-
вать некоторые мелкие элементы,
например тычинки цветов. Сделай-
те это с помощью сухих красите-
лей (пигментов), разведя их сикка-
тивом. Сиккатив быстро сохнет,
поэтому надо работать быстро.
Можно использовать масляную
краску, обезжиренную на газете и
разведенную бензином.
При росписи декоративных пан-
но используются рельефные крас-
73
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ 1 'КА НЬ С А МИ»
ки и присыпки к ним Если присы-
пок нет, используйте металличес-
кий порошок, пигменты, космети-
ческие блестки. Работают этими
красками по сухой ткани. Из пер-
гамента, кальки или компрессной
бумаги плотно и аккуратно скру-
чивают небольшую воронку-фун-
тик. В нее выдавливают небольшое
количество краски из тюбика, пос-
ле чего воронку крепко закрыва-
ют или заклеивают, осторожно
срезают кончик. От величины от-
верстия зависит толщина линий
узора. Осторожно надавливая на
воронку с краской, ее ведут вдоль
линий рисунка, создавая узор. Ли-
нии по желанию присыпают при-
сыпкой. Таким образом создается,
например, эффект золотого шитья.
Работа с такими красками возмож-
на только в станковых произведе-
ниях, так как краска не очень
прочно держится на ткани. Сейчас
выпускаю 1ся специальные блестя-
щие краски в тюбиках-апликато-
рах, закрепляющиеся с помощью
утюга.
ГЛАВА
Ткань
с напечатанными
узорами
Техника набойки дает при ми-
нимальных затратах труда и мате-
риалов интересный и красочный
эффект (рис. 100, 101).
Изготовим сначала простейшие
штампы из овощей или фруктов, не
скрывая, а подчеркивая их струк-
туру. Разрезанные вдоль овощи со-
хранят характерные признаки, по
которым можно узнать их с перво-
го взгляде! (см. вкладку, фото 36).
Поперечный срез даст при печати
на ткани круг различного диамет-
ра (у лука еще и оригинальной
структуры). Есть овощи и фрукты,
легко узнаваемые при обоих видах
срезов. Это яблоки, лимоны, чес-
нок. Интересный штамп получает-
ся из цве гнои капусты, похожий при
продольном разрезе на дерево, а
при поперечном дающий кружев-
ной рисунок. Если сделать срез наи-
скосок, структура будет очень ин-
тересной, но менее узнаваемой.
К основным штампам можно до-
бавить вспомогательные из срезов
полых и сплошных веток. Полые
ветки при поперечном срезе будут
давать рисунок кольца, при про-
дольном — двух параллельных
линий, при срезе наискосок — эл-
липса. Неполые ветки дадут рису-
нок гороха или, при косом срезе,
закрашенного эллипса.
Четкий, плотный отпечаток
дают штампы из картофеля. На сре-
зе картофелины рисуют нужный
фрагмент узора, острым ножом уда-
ляют все лишнее. Так получают си-
луэты различных фруктов, листьев,
стеблей, грибов.
Если нужен рисунок симметрич-
ных круглых узоров или цветов, для
этой цели лучше взять морковь. На
поперечный срез моркови наносят
разметку узора па 4,6 или 8 лепест-
ков, удаляют середину или прово-
дят вдоль края канавку, потом ос-
трым ножом формируют силуэты
лепестков Из моркови также хоро-
шо делать полукруглые штампы,
которые могут служить как для пе-
чатания листьев, цветов (каждый
раз поворачивая штамп вокруг од-
ного из его «углов», который будет
серединои цветка), так и для печа-
тания полос и бордюров.
Интересные штампы получают-
ся из фрагментов кружева, наклеен-
ных на деревянные брусочки. Эти
фрагменты должны иметь четкий
рисунок, не очень мелкий, так как
мелкие ячейки будут забиваться
краской и давать при печати пятна.
75
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
Тонкие, изящные узоры можно
сформировать из веревки или
шнура Для этого на поверхности
бруска рисуют узор, для пробы
выкладывают его веревкой, кото-
рую потом убирают, и, если надо,
корректируют узор. Затем смазы-
вают узор клеем и, пока он не вы-
сох, выкладывают узор, прижимая
шнур до полного приклеивания.
Лучше всего использовать «Супер-
клей», который быстро сохнет,
хорошо склеивает поверхности.
Если с помощью веревки вы хо-
тите выложить монограмму, сде-
лайте се рисунок зеркальным. Та-
кими печатными монограммами
удобно пометить одежду ребенка
или украсит ь салфетки для гостей
и др.
Краски для печати надо приго-
товить по описанию, приведенному
в главе 3, а для имитации кубовой
печати взять обезжиренную и раз-
веденную бензином белую масля-
ную краску.
Хорошо иметь для печати специ-
альное место и, если печатать пред-
стоит много (скатерти, шторы), спе-
циальную доску. Для этого боль-
шую кухонную или чертежную дос-
ку обтягивают толстой шерстяной
тканью (старым шерстяным или
байковым одеялом), а сверху
льняным полотном. Если печатать
предстоит немного, просто посте-
личе несколько слоев газеты Верх-
ним слоем должна быть чистая бу-
мага. Обязательное наличие упру-
гого слоя под украшаемой тканью
позволяем краске штампов ложить-
ся ровно, четко, покрывая всю по-
верхность штампа.
ОТПЕЧАТКИ С ИНДИЙСКИХ
ПЕЧАТНЫХ ДОСОК ДЛЯ РУЧНОЙ
НАБОЙКИ ТКАНЕЙ
<««««««««
««««««««◄
Рис. 101
76
Ткань с напечатанными узорами
Рядом с доской для набойки
надо расположить краски, выло-
жив их на подносе и ти на несколь-
ких блюдцах на сложенные в не-
сколько слоев лоскуты ткани, от-
дельные для каждой краски. В за-
висимости от густоты краски
накройте ее одним или более сло-
ями ткани, сквозь которые она
пропитается. Это должно напоми-
нать подушечку со штемпельной
краской для печатей. Поставьте
банку с чистой водой для смыва-
ния краски со штампов, если заду-
мано печатать этим штампом в не-
сколько красок. Если штамп сде-
лан из овощей или фруктов и крас-
ка плохо смывается, срежьте
тонкий слои штампа острым но-
жом. С веревочных штампов кра-
ситель удалить очень сложно, по-
этому попробуйте сделать не-
сколько одинаковых штампов по
числу красителей.
Всегда делайте пробный отпеча-
ток на лоскуте. Перед опусканием
овощных и фруктовых штампов в
краску промокните или вытрите
выступивший сок.
Изготовление предметов
кухонного обихода
Если вам надоело убранство ва-
шей кухни, попробуйте изменить
его, убрав традиционные банки для
сыпучих продуктов и заменив их на
различные мешочки и салфетки
для банок, напоминающие деревен-
скую кухню Пахучие приправы и
травы лучше держать в банках с
обычными крышками, завязав их
сверху с декоративными целями
салфетками с печатным узором.
Такими салфетками можно завя-
зать и баночки с домашними кон-
сервами, которые вы хотите кому-
нибудь подарить или просто пред-
ложить к столу. На фото 57 пред-
лагаются салфетки для банок со
сливовым и яблочным вареньем и
маринованными грибами и луком
Все салфетки сделаны из старого
постельного белья, края обрезаны
кромочными ножницами. Для
штампов с луковками взяты про-
дольный срез старой луковицы и
поперечный срез еще одной луко-
вицы. Для продольного среза луч-
ше взять старую или проросшую
луковицу, в которой чешуйки от-
стают друг от друга, что дает бо-
лее вырази । ельную структуру.
Продольный срез опустили в крас-
ную краску и отпечатали на ткани.
Поперечные срезы напечатаны
дважды — сначала желтой, а затем
красной краской. Перья лука выре-
заны на картофелине. Над двумя лу-
ковицами напечатано по два таких
пера, а над одной — одно. Перед
каждым новым напечатыванием
штамп заново окунают в краску.
Штамп с рисунком перьев лука
послужил и для изображения лис-
тьев на салфетке со сливами. Более
мелкие листья вырезаны на другой
картофелине и встретятся еще на
изображении яблок Рисунок самой
сливы также сделан на картофели-
не. Стилизованный рисунок сливы
узнаваем не только по цвету, но и
по характерной продольной полос-
ке, разделяющей плод.
Листья яблок сделаны уже упо-
мянутым штампом. Сами яблоки
77
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ)
сделаны одним штампом, с кото-
рого после первого рисунка был
срезан участок, изображающий
нижнюю часть плода. Можно
было бы напечатать яблоки и в две
краски: золотисто-охристую и
красную для бочка. Штампом для
бочка мог бы послужить штамп,
изображавший уже перья лука и
листья сливы.
Грибы напечатаны следующим
образом. Штамп большого гриба
вырезан из картофеля,а рисунок на-
печатан желтой краской. После
этого красной краской смазан уча-
сток штампа, изображающий
шляпку, и напечатан поверх пер-
вого. Маленький грибок напеча-
тан двумя штампами —для ножки
и шляпки.
После печати краску закрепля-
ют на ткани, прогладив салфетку
между двумя слоями бумаги.
На мешочках для лука и чесно-
ка достаточно напечатать рисунок
продольными срезами соответ-
ствующего продукта. Перец изоб-
разите группой черных горошин, а
паприку отпечатайте с помощью
продольного среза сладкого пер-
ца. На мешочке с перцем чили сде-
лайте изображение нескольких ма-
леньких красных перчиков или
придайте половинке сладкого пер-
ца удлиненную форму чили. Мяту
изобразите группой голубых или
сиреневых цветочков, вырезанных
на моркови или картофелине. Гри-
бы на мешочке для сухих грибов
сделайте так же, как на салфетке
для банки.
Создание рисунков салфеток
для стола дает возможность не
78
только украсить стол, но и попрак-
тиковаться в технике печати. От-
метьте их монограммами или изоб-
разите любимый плод каждого
члена семьи. Просто украсьте их
каемочкой или цветами. На детс-
ких салфетках изобразите с помо-
щью детских штампов фигурки
зверей под деревом из цветной ка-
пусты или ежика с грибами. Разны-
ми сторонами спичечного короб-
ка и срезов моркови сделайте ри-
сунок машинки или паровозика.
В предлагаемых образцах орна-
мента вы видите также срезы лука,
продольные и поперечные, цветы
из поперечного среза лука и лис-
тьев на срезе картофеля. Между
цветами расположены отпечатки
маленькой веточки цветной капу-
сты со срезанной верхушкой. Узор
из цветных колец сделан крышкой
от флакона.
Набивная скатерть
и салфетки
Скатерть и салфетки сделайте в
стиле кубовой набойки. Скатерть
оформите каймой, а салфетки по-
кройте узорами целиком. Вам по-
надобятся: отрез синей ткани для
скатерти и та же ткань, разделен-
ная на квадраты для салфеток.
Штампы сделайте из веревок, на-
клеенных на бруски. Основной мо-
тив набойки — огурец, один из
любимейших мотивов русской на-
бойки. Подготовьте масляную бе-
лую краску и приступайте к печа-
ти (рис. 102, а, б, в).
При нанесении каймы на ска-
терть необходимо обратить осо-
Ткань с напечатанными узорами
Рис. 102 а, б — варианты оформ-
ления угла скатерти, в. г — ооорм-
ленис середины каймы
бое внимание на углы. Приблизи-
тельно рассчитайте, сколько моти-
вов поместится от одного утла ска-
терти до другого. Портновским
мелом отметьте место каждого
мотива, обводя сухой, без краски,
штамп, прикладываемый по рисун-
ку каймы. После этого нанесите
угловой мотив. Это могут быть те
же огурцы, или круг, или другой
мотив по вашему выбору. Если
ткань каймы размечена мелом, мо-
жете смело начинать печатать от
одного углового мотива к друго-
му. Если вы только на глазок при-
кинули количество и местополо-
жение мотивов, нанесите двау гло-
вых рисунка с одной стороны тка-
ни и начинайте печатать мотивы
каймы поочередно, о г углов, на-
встречу друг другу Если посере-
дине стороны останется место, в
которое невозможно будет умес-
тить узоры в том же порядке, по-
пробуйте изменить или их распо-
ложение, или сам узор. Например,
осталось расстояние, слишком
большое для двух мотивов, но не-
достаточное для трех. Мотивы
огурцов, которые до этого распо-
лагались перпендикулярно краю
скатерти, поверните на 90° и при
необходимости добавьте мелкие
детали. Это будет выглядеть как
дополнительное оформление сере-
дины стороны. Ешсственно, то же
самое надо сделать и на противо-
положной стороне скатерти. Мож-
но оставить между мотивами узкое
расстояние, а над ним, выше линии
каймы, напечатать несколько Го-
рохов, уменьшающихся к центру.
Мелкие детали мотива сделай-
те отдельно, вырезав из овощей или
приспособив для этого подручные
средства — колпачки от фломас-
теров, спички и т.п.
Закончив со скатертью, оставь-
те ее сохнуть и приступайте к сал-
феткам.
На салфетках будем стараться
располагать мотивы равномерно
по всему полю В этом случае они
будут похожи на раппортн>ю
ткань. При желании сгустите мо-
тивы ближе к краям, а середину
разредите. Поворачивая мотив в
разных направлениях, можно сде-
79
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
лать ткань более интересной.
Можно использовать технику тра-
фарета с помощью автомобильной
эмали и бумажной салфетки.
Масляная краска не требует зак-
репления. Надо только оставить
изделие как следует высохнуть, а
если масляный ореол вокруг крас-
ки все-таки появился, удалить его
с помощью бензина.
Масляная краска придаст тка-
ни некоторую жесткость, что в
тканях для интерьера не только не
портит их, но и позволяет им со-
хранять «новый» вид.
Краску на ткань следует нано-
сить тонким слоем, иначе онгг неиз-
бежно оставит жирный ореол, а при
стирке будет крошиться и отвали-
ваться. Гладить изделие надо с из-
нанки через бумагу или чистую
ткань.
Оригинальные фартуки
и косынки
Комплект можно украсить мо-
тивами лимона и листиков мяты.
Штамп для листьев вырежьте из
картофеля, а для основного штам-
па используйте продольный или
поперечный срезы лимона.
Напечатайте продольный срез
лимона желтой краской, попереч-
ный — оранжевой (получите изоб-
ражение апельсина) или желтой, а
листья — зеленой. Цвета лучше
подобрать максимально близкие к
натуральному цвету фруктов.
На детском фартуке изобрази-
те любимые ребенком фрукты, иг-
рушки или физиономию веселого
поваренка в колпаке.
Расположить узор можно в виде
каймы, чередуя мотивы по всему
полю изделия, или сгруппировать
в одном месте. Или оформить на-
бивным узором только карман
фартука (если фартук цветной, а
карман белый). В этом случае цве-
товые гаммы ткани и узора долж-
ны сочетаться. На треугольной
косынке надо в первую очередь
оформить угол, образованный ка-
тетами треугольника. По длинно-
му краю косынки сделайте кайму
из мелких мотивов.
Шторы для кухни
Шторы и скатерть на столе яв-
ляются композиционным акцентом
в оформлении кухни. Естественно,
они должны быть выдержаны в еди-
ном стиле и колорите (см.вкладку,
фото 37). Нами уже рассматривалось
изготовление скатерти и салфеток
в стиле кубовой набойки. Шторы,
в зависимости от их фасона, офор-
мите в том же стиле следующим
образом.
Сделайте синие шторы с белым
печатным узором по кайме или ос-
тавьте их белыми и пришейте к
ним синюю кайму с белым узором,
а на белом фоне кое-где теми же
штампами напечатайте синий узор.
Вариантов здесь множество.
Очень нарядно будут выглядеть
шторы, в том числе и маленькие
(закрывающие половину окна), с
изображением различных фруктов
в вазе. Вазу условно изобразите с
помощью половинки банана и кар-
тофеля. Можно карандашом нане-
сти контур вазы на ткань, а потом
80
Ткань с напечатанными узорами
заполнить границы контура узора-
ми из мелких штампов. Не забы-
вайте, что изображение вазы вспо-
могательное, внимание должны
привлекать лежащие в ней фрук-
ты. Для их изображения возьмите
срезы фруктов, которые вы хоти-
те видеть в узоре. Это могут быть
половинки бананов, лимонов,
апельсинов, яблок, гранатов. Мел-
кие ягоды изобразите с помощью
картофельных штампов. Нанеся
овальным срезом картофелины зе-
леную краску для киви, добавьте
для большего сходства изображе-
ние семян с помощью спички и чер-
ной краски. Для изображения це-
лого ананаса сначала нарисуй те на
ткани карандашом его контур,
внутри контур разметьте на рав-
ном расстоянии горизонтальными
линиями. Потом вырежьте из кар-
тофеля штамп «чешуйки» и, макая
его в коричневую краску, аккурат-
но расположите рядами между ка-
рандашными полосками. Из мор-
кови или банана вырежьте штам-
пы для длинных листьев «ботвы»
ананаса и напечатайте зеленой
краской. Штампы для «ботвы»
должны быть как минимум двух
видов, чтобы можно бы ло изобра-
зить листья отогнутыми на обе
стороны, как у настоящего анана-
са. Поперечный срез изобразите с
помощью половинки апельсина,
напечатав его желтой краской.
После этого чуть более темной
желтой краской напечатайте нечто
вроде лучей от центра к краям, нс
запечатывая середину круга. Вдоль
всей окружности напечатайте ко-
ричневой или оранжевой краской
изображение кожуры, выполнив
срез «чешуек» в виде плоских «до-
миков» или прямоугольников.
С помощью четвертушки круп-
ного апельсина или грейпфрута
можно изобразить арбузные лом-
ти, а используя половину фрукта
целый арбуз. Или из одного фрук-
та можно приготовить все три
штампа. Половинка остается для
печатания зеленой краской цело-
го арбуза, вторая половинка раз-
резается пополам и четвертушкой
красной краской печатают ломти,
а кожура с последней служит
штампом для печатания зеленой
кожуры у ломтей (на небольшом
расстоянии от красного цвета) и
черных полос на арбузе. С помо-
щью небольшого картофельного
штампа напечатайте изображение
семечек черной краской в произ-
вольном порядке.
Так же можно расположить мо-
тивы по раппортной сетке. Напри-
мер, расположите в шахматном по-
рядке изображения целого арбуза
и отдельного ломтя или продоль-
ного и поперечного срезов лимо-
на. Красиво будут смо треться так-
же мотивы, собранные в группы
или полосы. Группы разместите по
раппортной сетке, а полосами
можно заполнить всю ткань или
оставить только в виде каймы.
Роспись ткани
с помощью
аэрографа
Большими возможностями в со-
здании интересного эффекта в рос-
писи обладает аэрограф (усовершен-
ствованный пульверизатор). При ра-
боте этим прибором на поверхнос-
ти ткани получаются мягкие, словно
тающие в тумане, силуэтные изоб-
ражения. Один из основных приемов
работы — распыление краски под
углом. Это позволяет создавать
плавные светотеневые переходы. На-
правляя струю краски на трафарет
под разными углами, вы моделиру-
ете форму мотива.
Доступность, простота, эффект-
ность конечного результата сниска-
ли этой технике большую популяр-
ность. Часто всгречаются почтовые
открытки, где нежные, мерцающие
мотивы, сделанные с помощью
аэрографа, дополнены отдельно
прорисованным и мотивам и.
Прежде чем работать с аэрогра-
фом на ткани, сделайте несколь-
ко опытов на бумаге. Поэкспери-
ментируйте с растениями. Некото-
рые из них, увядая, не теряют фор-
му, но приобретают мягкость,
позволяющую придать им нужное
направление или изгиб. Начинай-
те с изображений отдельных эле-
ментов — листа одуванчика, кле-
на, конца молодой веточки с лис-
тьями разного размера (рис. 103).
Рис. 103
82
Роспись ткани с помощью аэрографа
Возможно, это будет целая кол-
лекция мотивов, из которых вы
выберете то, что больше подходит
для работы над задуманной ве-
щью. Тогда останется только за-
готовить побольше тех расти-
тельных элементов, которые вы
хотите использовать.
Работая аэрографом, следует
учитывать, что сильная струя воз-
духа, выходящая вместе с краской,
может сдвинуть разложенные рас-
тения. Поэтому их надо придержи-
вать рукой в резиновой перчатке.
Струю краски удобнее направлять
под углом вдоль стебля растения.
Для получения четкого резного
края листа направьте струю крас-
ки от середины к краям и немного
кверху. Аэрограф держите на рас-
стоянии около 30 см, тогда краска
будет ложиться равномерно, не об-
разуя пятен.
Растения можно последователь-
но накладывать в два или несколь-
ко слоев. Тогда композиция будет
более сложной и объемной. Снача-
ла на листе располагают крупные
листья и растения «второго пла-
на». Обрабатывают их аэрогра-
фом. Потом накладывают следую-
щие растения и снова окрашивают.
Композицию можно построить и
так. На листе бумаги размещают
растения основного мотива, если
предполагается, что они должны
остаться белыми. Прикрепляют их
портновской булавкой. Сбрызги-
вают красителем. Накладывают
следующие элементы, прикрепля-
ют и окрашивают. Можно повто-
рить эту операцию несколько раз.
При решении в черно-белом диа-
пазоне на работе будут представ-
лены все переходы белого цвета в
черный. При использовании не-
скольких красителей необходимо
следить, чтобы они взаимосочета-
лись и дополняли друг друга.
Еще один вариант создания ин-
тересной фактуры, листы которой
могут также служить бумагой для
подарков или обложками для книг,
выполняется очень просто Лист
бумаги сминают в комок Затем
расправляют, но не разглаживают.
83
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
Струю красителя из аэрографа на-
правляют практически параллель-
но плоскости листа Обращенные к
красителю плоскости прокрасятся
с разной интенсивностью, а обрат-
ные стороны останутся почти белы-
ми. Потом бумагу тщательно раз-
глаживают. Если работа сделана
водяными красителями, ее просто
проглаживают, высушивая утюгом.
Если были использованы автомо-
бильные эмали, бумагу смачивают
губкой и проглаживают.
На поверхности листа проявля-
ется кажущийся объемным рису-
нок, напоминающий вид горных
хребтов с самолета (рис. 104).
Роспись ткани
без рисунка для одежды
и интерьера
Этот вид росписи, пожалуй, са-
мый прош ой в исполнении. Доста-
точно только выбрать цветовую
гамму. Таким способом расписыва-
ются ткани различного назначе-
ния, в том числе готовые изделия
(см. вкладку, фото 44).
Влажную ткань раскладывают
на стекле или целлофановой плен-
ке, собирают складками (произ-
вольно или группируя их в опре-
деленных местах). Складки также
могут быть бессистемными или
упорядоченными, крупными или
мелкими. Oi этого зависит, какой
рисунок в результа ie получится на
ткани. Затем распыляют краску —
самый светлый из выбранных цве-
тов или несколько оттенков одно-
го цвета. Перемените положение
складок и снова нанесите краси-
тель. Складки смещайте чаще для
получения более богатых цвето-
вых оттенков Выбирая цвета для
росписи, не следует увлекаться их
количеством. Накладываясь друг
на друга, красители дают новые
цвета, поэтому важно подобрать их
так, чтобы при нанесении один на
другой не образовалось некраси-
вых по цвету пятен. Лучше исполь-
зовать родственные цвета цветово-
го круга.
Нанеся последний, самый тем-
ный цвет, оставьте ткань, не рас-
правляя, до высыхания. Не увле-
кайтесь темным цветом, пусть он
только оттенит красоту других
цветов.
При росписи готового изделия
с целью обновить его, дополнить
колорит или просто ввести допол-
нение в гладко окрашенную ткань
проложите между слоями изделия
полиэтиленовую пленку и распи-
сывайте сначала одну сторону до
высыхания, потом другую.
В такой технике расписывают
ткани для интерьера — шторы, по-
крывала и т.д. Если вы использова-
ли красители, закрепляющиеся утю-
гом, ткань можно не запаривать.
Поздравительные
открытки
с использованием
листьев и трав
В данной технике используют
как живые, так и специально за-
сушенные растения. Растение дол-
жно быть засушено в том виде, в
каком оно будет использоваться,
т.е. удалены все лишние листья и
84
Роспись ткани с помощью аэрографа
черешки, которые при росписи
исказят силуэт растения. В отли-
чие от росписи с живыми растени-
ями (более воздушной и объем-
ной) роспись с засушенными — си-
луэтная и плоскостная(см.вклад-
ку, фото 43, 45).
Работа с засушенными растени-
ями в чем-то лег че, чем с живыми,
особенно с травами, которые
объемны и с трудом ложатся на
плоскость ткани, затрудняя переда-
чу их изящного рисунка. Поэтому
летом следует засушить под прес-
сом букет трав и, выбирая из него
подходящие, вставлять в компози-
ции с живыми растениями.
Растения в росписи открыток и
панно лучше располагать верти-
кально, «корнями» вниз. В зависи-
мости от размера открыток выби-
райте и размер растения. Зернис-
тость поверхности ткани придаст
открытке дополнительную фактуру.
Открытки оформляют обычным
способом, при желании дополняя
надписями.
Роспись панно
с использованием
листьев и трав
Нат яните ткань на раму или при-
крепите се кнопками к поверхности
стола. Ткань не должна смещаться
во время росписи во избежание об-
разования складок и заломов, кото-
рые проявятся во время работы
аэрографом. Композиция может
быть симметричной относительно
центральной оси, симметричной от-
। юсительно двух перпендикулярных
осей, когда мотивы будут направле-
а
б
Рис. 105
ны из углов к центру, или напоми-
нать узоры калейдоскопа.
Еще один вариант — асиммет-
ричная композиция по мотивам во-
сточных росписей. Сначала нари-
суйте небольшой эскиз-схему раз-
мещения растений на плоскости.
Прорисуйте основные движения
линий. Подберите растения, кото-
рые дадут необходимый эффект
(рис. 105, а, б, в).
85
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
Для нашей композиции возьмем
цветы тысячелистника, узкие
длинные листья типа гладиолусо-
вых (или узкие листья папоротни-
ка), пушистые метелки различных
трав и несколько веток вьющего-
ся растения типа актинидии, хме-
ля, лимонника, винограда. Можно
заменить их проволокой.соответ-
ственно изогнутой.
В нашей композиции основная
группа светлых мотивов смещена к
левому нижнему углу. Она состоит
из соцветий тысячелистника и не-
скольких колосьев трав. Соцветия
тысячелистника обрезают, не ос-
тавляя стебля, и укладывают на
ткань. Еще у двух-трех обрезанных
соцветий срезают ножницами вер-
хнюю часть так, чтобы цветы ос-
тались только по периметру, а все
обработанное соцветие напомина-
ло бы колесо со спицами из тонких
стебельков. Их укладывают рядом
с первыми так, чтобы они частич-
но перекрывали друг друга. Рядом
(лучеобразно) закрепляют несколь-
ко метелок трав, после чего распы-
ляют краситель самого светлого
тона. Не снимая материалы с тка-
ни, добавляют и закрепляют длин-
ные листья, метелки трав, группу
мелких листьев, ветки вьющегося
растения и соцветия тысячелистни-
ка на длинных стеблях (см. вклад-
ку, фото 42).
Чтобы эти цветы имели четкую
профильную форму, с них срезают
часть соцветия вдоль (так их легче
уложить). С помощью бумажной
салфетки вы придадите соцветиям
более четкий контур. Распыляют
краситель более темного тона. Да-
лее повторяют операцию до тех
пор, пока не будет выполнена вся
роспись
Мы рассказали о порядке рабо-
ты в свстлотном диапазоне, коло-
ристическое же решение может
быть самым различным.
Вас может заинтересовать рос-
пись изделия в стиле вышивки или
кубовой набойки. Для этого надо
подобрать интересный фрагмент
кружевного или гардинного полот-
на. Это не составит труда, так как
в продаже появились полотна не
только с цветочными мотивами, но
и пейзажные.
Данная техника является разно-
видностью трафаретной. Поэтому
в первую очередь необходимо под-
готовить трафарет.
Фрагмент гардинного полотна
слегка сбрызните клеем в аэрозоль-
ной упаковке или лаком для волос
и приклейте на предварительно заг-
рунтованную солью ткань, чтобы
краска не растекалась по ткани.
Если работа проводится автомо-
бильными красками, ткань грунто-
вать необязательно. Трафарет бу-
дет более жестким, если его пропи-
тать раствором клея ПВА (1 часть
клея на 2 части воды), высушить и
прогладить через бумагу. Трафарет
наложите на ткань и закрепите. От
того, насколько хорошо закреплен
трафарет на плоскости, зависит ка-
чество работы. Краска не должна
затекать под тончайшие перегород-
ки кружевного мотива.
Если ткань планируется укра-
сить в стиле кубовой набойки, дос-
таточно аккуратно распылить си-
ний краситель. Некоторые участки
86
Роспись ткани с помощью аэрографа
мотива при желании оттените дру-
гим цветом. Далее ткань оформля-
ют в рамку или делают из нее от-
крытку. При необходимости запа-
ривают.
Если желательно имитировать
вышивку, возьмите ткань с замет-
ным полотняным переплетением
или рогожкой. Тогда на расстоя-
нии изделие будет напоминать вы-
шивку крестом.
Для изображения цветной вы-
шивки надо определить цвет для
каждог о участка. Для этого нало-
жите трафарет на темную повер-
хность. В композиции псевдовы-
шивки, естественно, будет играть
главною роль белый силуэт. Цве-
товая гамма создается за счет то-
го, что на отдельные участки рас-
пыляются красители разного цве-
та. Например, середины цветов —
красно-розовые, листья — зеле-
ные и т.п. Для того, чтобы цвет-
ной краситель не выходил за рам-
ки формы, близлежащие участки
закройте листами бумаги. Как и в
предыдущем случае, такую рос-
пись используют для панно, от-
крыток, в оформлении диванных
подушек.
Роспись тканей
для одежды и интерьера
с использованием листьев
и трав
Роспись одежды лучше делать
на стадии кроя или частичного из-
готовления. Например, можно сто-
чать боковой шов юбки или блу-
зы, а после этого расписать все по-
лотно.
При равномерном расположении
мотива к его композиции надо под-
ходить, как к композиции панно.
Если же мотивы располагаются по
раппортной сетке, достаточно
сбрызнуть красителем одиночный
мотив — листок, веточку, вроде
тех, что приведены в качестве при-
мера. На диванной подушке мотив
можно разместить как в центре, так
и в одном из углов.
Типичные
ошибки
и их устранение
Во время росписи не всегда уда-
ется избежать дефектов. Иногда их
возможно исправить или замаски-
ровать.
Самая частая ошибка в узелко-
вом батике — недостаточно туго
скрученный жгут или слабо затя-
нутые нити обвязки. В результате
может получиться совсем не тот
узор, который задуман.
Попробуйте прополоскать
ткань, снова обвязать неудовлет-
воряющие вас места и сделать еще
несколько обвязок на некотором
расстоянии от исправляемой.
После этого окрасьте ткань в бо-
лее темном красителе.
Ту же процедуру следует повто-
рить, если ткань слишком рано вы-
нули из емкости с красителем, ко-
торый не успел впитаться как сле-
дует, и, следовательно, ткань силь-
но освстлела после промывки.
Если же вас не удовлетворяет ри-
сунок, полученный после разверты-
вания жгута, прополощите ткань,
скрутите жгут в ином направлении,
повторите окраску. Например, если
при окрашивании футболки жгут
был скручен по вертикали (от во-
рота до низа изделия), то теперь его
надо скрутить в направлении от од-
ного бокового шва к другому или
наискосок. Можно также использо-
вать не только более темную то-
нальность, но и другой цвет, осо-
бенно если сначала использовались
светлые красители.
В холодном батике наиболее
часто встречающийся дефект —
это плохой («пробитый») резерв:
краситель перетекает с одной ча-
сти росписи на другую, за контур.
Попытайтесь промыть эти места
большим количеством воды кис-
тью или тампоном или слабым
мыльным раствором, потом чис-
той водой. Чтобы не залить пол,
положите под раму несколько га-
зетных листов. После промывки
вновь распишите участок ткани.
Приняться за удаление дефек-
та надо как можно быстрее, пока
краситель не очень впитался в
ткань. Кистью со спиртом прове-
дите рядом с пятном (по нераспи-
санной ткани). Спирт оттеснит
краситель к обведенному резер-
вом контуру, и, если сразу нанес-
ти нужный краситель, накладывая
его поближе к пятну, он заполнит
плоскость и образует плавный пе-
реход к оттесненному спиртом
красителю. Этим вы превратите
88
Гипичные ошибки и их устранение
пятно в узкую полоску вдоль кон-
тура
Можно убрать пятно с помо-
щью мочевины, но только в том
случае, если этот участок роспи-
си должен остаться белым.
Все вышеописанные способы го-
дятся только для удаления пятна
с еще не расписанных участков
ткани. Если же пятно появилось на
уже залитом красителем участке и
если оно в какой-то степени соот-
ветствует стилю узора, нанесите
еще несколько подобных пятны-
шек, включив их в композицию.
Если к ним добавить еще по не-
скольку точек тем же красителем
по почти сухой ткани или с помо-
щью гранул мочевины, никто и не
догадается, что вы действовали по
принципу «дефект — в эффект».
Однако не стоит увлекаться таки-
ми превращениями, иначе компо-
зиция может утратить свое равно-
весие и завершенность.
Когда «пробит» резерв, попы-
тайтесь с помощью спирта, воды
или более светлого красителя не
допустить перетекания темного
красителя с соседнего участка
росписи. В этом случае лучше сде-
лать так, чтобы более светлый
краситель интенсивнее проник за
линию резерва. Тогда после высы-
хания ткани можно будет обвести
резервом еще раз «пробитый»
контур и после его высыхания за-
лить темную часть росписи с за-
теком светлого темным красите-
лем.
Если же таких «пробоев» мно-
го и исправить их все представля-
ется затруднительным, попробуй-
те залить всю ткань одним или не-
сколькими (в технике по-сырому)
цветами красителя среднего тона.
В этом случае резерв проявится
узором светлых линий. После под-
сыхания некоторые места распи-
шите более темным красителем.
Конечно, это будет не совсем то,
что вы задумали. Но, с одной сто-
роны, вы приобретете дополни-
тельный опыт, а с другой — ткань
не пропадет и может получиться
вещь очень даже неплохая, осо-
бенно если добавить кое-где соли
или мочевины.
Кстати, соль и мочевина — не-
плохие спасательные средства. На
месте растеков или «пробитого»
резерва (с одной стороны от кон-
тура) они превратят дефекты в ин-
тересные эффекты. Естественно,
исправив таким образом положе-
ние в одном месте, необходимо
создать подобный эффект еще в
нескольких местах (по законам
композиции).
В горячем батике неожиданные
дефекты скрывают еще при помо-
щи сетки кракле. Если скопление
трещин в том месте, которое тре-
бует исправления, не противоре-
чит композиционному замыслу,
чуть сильнее сомните ткань в ме-
сте дефекта или направьте через
это место пучок трещин.
Если пятно появилось при на-
несении краски аэрографом, мож-
но попробовать дорисовать из
этого пятна листик, травинку и
т.д., то, что больше подходит к
данной композиции. Или, если это
невозможно, перекрыть с помо-
щью дополнительного элемента
89
композиции более темным краси-
телем. Если ткань раппортная,
попытайтесь ввести исправленный
элемент во все мотивы росписи
или чередуя их через один. В стан-
ковой вещи или открытке добавь-
те новые элементы.
Во всех видах росписи можно
закрасить дефект в уже готовой ра-
боте с помощью масляной краски,
обезжиренной и разведенной бен-
зином. Но краску лучше не исполь-
зовать в тканях для одежды или ин-
терьера.
При браке во время печати на
ткани можно только попробовать
полностью закрасить фигуру (если
затек внутри контура) или расши-
рить контур (если затек снаружи),
а также попробовать удалить пят-
но с помощью бензина, но вряд ли
его можно будет убрать полностью.
И все-таки будем надеяться, что
вам придется не слишком часто
пользоваться советами данной
главы. Отнеситесь к росписи тка-
ни с любовью и аккуратностью —
и не придется ничего исправлять.
КРАТКИЙ СЛОВАРЬ
БАТИК —- способ украшения
ткани с помощью расплавленного
воска. Родиной его считается Ин-
донезия. В настоящее время словом
батик обозначают практически
все виды ручной росписи ткани.
БАНДАН — название техники
крашения ткани.
КРАКЛЕ сетка трещин, воз-
никающая на ткани при работе в
технике горячего батика. Иногда
создается специально и использу-
ется как отдельный эффект.
КУБОВАЯ НАБОЙКА — полу-
чила свое название от куба — чана
с красителем индиго, в котором ок-
рашивалась ткань с нанесенным
набивным способом (печать) узо-
ром.
РОСПИСЬ ПО-СЫРОМУ —
роспись производится по влажной
ткани или бумаге, что придает ра-
боте акварельность, мягкость цве-
товых переходов, дает возмож-
ность смешивать цвета непосред-
ственно на ткани.
УЗЕЛКОВЫЙ БАТИК — бан-
дан, способ окрашивания ткани с
помощью узлов и жгутов, создаю-
щих узор.
СОЛЕВАЯ ТЕХНИКА — один
из способов создания дополни-
тельного эффекта в росписи тка-
ни.
ШИТЫЙ БАТИК — условное
название разновидности узелково-
го батика. Ткань собирается на
нитку, как при наметывании, по
линии узора и сильно стягивается.
Краситель не проникает в образо-
вавшиеся мелкие складки, и после
крашения получается узор.
КУПОН — своеобразное распо-
ложение орнамента на ткани, в ос-
новном вдоль одного края полот-
на, с постепенным переходом в
фон, иногда имеет отклик на про-
тивоположной стороне полотна.
МОТИВ — основной элемент
построения орнамента или декора-
тивной композиции. В последней
часто является композиционным и
эмоциональным центром.
ГЛАВНЫЕ ЦВЕТА — желтый,
синий, красный и зеленый главны-
ми называются потому, что все ос-
тальные цвета цветового круга яв-
ляются их производными.
ГРУНТОВКА — покрытие тка-
ни специальным составом для
меньшего впитывания красителя.
Применяется чаще всего при сво-
бодной росписи.
ДЕКОРАТИВНАЯ КОМПО-
ЗИЦИЯ — способ расположения
на плоскости декоративных эле-
ментов, их взаимосвязь.
НАБОЙКА — способ украше-
ния ткани. Название свое получи-
ла от процесса работы, когда по
доске с рисунком, наложенной на
ткань, ударяли деревянными мо-
лотками для лучшего проникнове-
ния красителя в ткань.
91
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
АХРОМАТИЧЕСКИЙ РЯД
ряд светя си ного диапазона от бело-
го к черному, состоящий из девяти
светлот. Каждый свеглотный тон на-
столько темнее предыдущего, на-
сколько светлее последующего.
КОНТРАСТНЫЕ ЦВЕТА —
цвета, расположенные на прогиво-
положных концах диаметров цве-
тового крута.
РАППОРТ — минимальная
площадь повторяющегося рисун-
ка. В него входят сам мотив и рас-
стояние до другого мотива. Повто-
рение раппорта образует раппор-
тную сетку.
РОДСТВЕННЫЕ ЦВЕТА
цвета, расположенные в одной чет-
верти цветово! о круга.
РОДСТВЕННО-КОНТРАСТ-
НЫЕ ЦВЕТА — цвета, располо-
женные в половине круга.
ЭСКИЗ — предварительный ри-
сунок композиции, в котором вы-
верены и согласованы все детали.
В окончательном виде использует-
ся для увеличения в натуральную
величину.
АЭРОГРАФ — прибор для рав-
номерного разбрызгивания крас-
ки. Может быть заменен пульвери-
затором или автомобильными
аэрозолями.
БАГЕТ — рейка со сложным
профилем для изготовления рам.
ВОРОНКА металлическая
воронка на теплоизолирующей
ручке и с узким отверстием вни-
зу конуса. Применяется в горячем
батике как аналог древнего при-
бора «чантинг».
ВОСК, ВОСКОВАЯ МАССА —
специальный резервирующий со-
став для горячего батика, в кото-
рый пчелиный или искусственный
воск входит в качестве одного из
компонентов. Восковая резервиру-
ющая масса в книге для краткос-
ти часто называется воском.
ВОДЯНАЯ БАНЯ — устрой-
ство из двух подходящих по раз-
меру емкостей, где в большую на-
ливается вода, а во вставляемую
в нес меньшую кладется нужное
вещество (которое нужно поддер-
живать при постоянной темпера-
туре, не доводя до кипения). Ис-
пользуется для приготовления ре-
зерва и поддержания в горячем
состоянии восковой массы для
горячего батика.
ЗАГУСТКИ — специальные
прозрачные пасты, к которым до-
бавляют краситель и тем самым
приготовляют пасты для печатания.
ЗАПАРИВАНИЕ — процесс
закрепления красителей на ткани
с помощью пара.
ЗАРИСОВКА — стилизованное
изображение природной или иной
формы в целях дальнейшего исполь-
зования в создании композиции.
ОГУРЦЫ пришедший из
Индии и обрусевший мотив, часто
встречающийся в шалях и тканях
традиционного направления.
Представляет собой овальную
форму с вытянутым и часто загну-
тым одним концом. Часто рисунок
контура выполняется в виде гир-
лянды цветочных форм.
ПАЛАНТИН — широкий шарф,
накидка из ткани или меха.
ПАННО — декоративная ком-
позиция, часто заключенная в
раму. Служит эмоциональным и
92
Краткий словарь
композиционным центром инте-
рьера.
МОЧЕВИНА — химическое ве-
щество, удобрение. В росписи тка-
ни используется для создания спе-
циального эффекта.
ОБВЯЗКИ (перевязки) — верев-
ки или шнуры, с помощью которых
в узелковом батике создается узор
путем перетягивания и обвязыва-
ния некоторых участков ткани.
ОБНОВЛЕНИЕ ИЗДЕЛИЯ —
сокрытие различных дефектов с
помощью аппликации, росписи от-
дельных участков, узелкового кра-
шения.
ПОДРАМНИК — рама под
холст или ткань. Основной особен-
ностью является то, что все план-
ки рамы имеют с внутренней сто-
роны скос в направлении сверху-
снаружи-вниз-внутрь. Это позво-
ляет натянутой ткани практически
не соприкасаться с деревом рамы.
ПОДСВЕТКА — прием, позво-
ляющий проверить замкнутость
контура в холодном батике, а так-
же способ перевода рисунка на
ткань.
ПРИСЫПКА СУХИМИ КРА-
СИТЕЛЯМИ — один из дополни-
тельных эффектов в росписи ткани.
ПРОМЫВКА УЧАСТКА РОС-
ПИСИ — удаление красителя с
неправильно расписанного участ-
ка ткани с помощью большого ко-
личества воды или с использова-
нием спирта.
ПЯЛЬЦА — круглая рамка для
вышивания, состоящая из двух ча-
стей. В росписи используется в ка-
честве рамки для небольших работ
круглой формы. Ткань расписыва-
ют в пяльцах, тонируют наружную
часть пялец и готовое панно веша-
ют на стену.
РЕЗЕРВ — краткое название
для резервирующей массы в хо-
лодном батике.
СИТЕЦ — хлопчатобумажная
ткань, пришедшая из Индии. Сыг-
рала большую роль в области ук-
рашения тканей в Европе.
СУХАЯ КИСТЬ — один из при-
емов работы щетинной кистью, на
которую набирается меньшее ко-
личество краски или восковой сме-
си (в батике), что позволяет каж-
дой ворсинке провести свою соб-
ственную линию, отдельно от дру-
гих.
ТАМПОН — изготовленный из
ваты или поролона инструмент
для росписи больших плоскостей
фона; ватно-марлевый тампон для
переноса рисунка на ткань спосо-
бом припороха.
ТРУБОЧКИ — стеклянные тру-
бочки с загнутым концом и резер-
вуаром в нижней трети — инстру-
мент для нанесения резерва при
росписи в технике холодного ба-
тика.
ТУАЛЬ — сильно блестящий
натуральный шелк, чаще исполь-
зуемый для росписи шарфов.
ТЬЯНТИНГ, ТЬЯНТИН — ва-
рианты написания названия индо-
незийского прибора для росписи —
чантинга.
ФЛАКОНЫ для резерва — пла-
стмассовые флаконы с тонкой на-
садкой. Могут быть специальные
фирмы «Гу гта» с уже готовым ре-
зервом или пустые или флаконы
из-под бензина для зажигалок.
93
Марина Синеглазова «РАСПИШЕМ ТКАНЬ САМИ»
ФЛЕЙТЦ — широкая плоская
щетинная кисть. Используется как
в художественных, так и в маляр-
ных работах.
ЧАНТИНГ (тьянтинг,тьянтин)—
прибор для нанесения на ткань рас-
каленной восковой массы. Ис-
пользуется в росписи в технике го-
рячего батика. Представляет собой
металлический резервуарчик с но-
сиком. Вытекая через носик, воск
оставляет на ткани линию, созда-
ющую орнамент. Если у чантинга
два носика, один над другим, то он
оставляет две параллельные линии,
если носики расположены по четы-
рем углам, прибором можно нано-
сить четыре точки одновременно.
ШТАМП — изготовленный из
долговечных или недолговечных
материалов (фруктов, овощей)
выпуклый рисунок, с помощью
которого можно наносить на
ткань способом печати различ-
ные узоры.
ШТИФТ-БАТИК — или элек-
трический карандаш, заправляет-
ся восковой массой, которая ра-
зогревается скрытой в стержне
спиралью и вытекает через узкое
отверстие выхода. Дает тонкие и
точные линии узора. Имеет тот не-
достаток, что количество однора-
зово заправляемого воска очень
мало и требует частого допол-
нения.
Фото 46. Дополнительный эффект— присыпка сухими красителями
Фото 48. Техника свободной росписи
Фото 47. Использование
дополнительного эффекта для рисунка
деревьев
Рис. 17. Цветовой круг
Рис. 21 - 24. Варианты поиска гармоничного
сочетания цветов
Фото 1. Пример создания
декоративной композиции на основе
нат юрмор та
Фото 2. Варианты композиции шарфа
с ирисами для выполнения в технике
горячего батика
Фото 3, 4. Вариан ты оформления салфеток способом
складного батика
Фото 5. Вариант декоративного платка.Фактура создана за счет тугого обвязывания
ткани нитями
Фото 6. «Мраморный» эффект
подчеркивается сближенной цветовой
гаммой
Фою 7. Детская юбка, расписанная
в технике узелкового батика
Фото 8. Купон ткани для одежды Завязанные в гкань горошины образовали при
крашении дополнительные темные пят на в темных ореолах
Фото 9. Вариант декоративного платка
Фото 10. Вариан т оформления салфеток
способом складного батика
Фото 11. Купон ткани для платья. Светлая полоса располагается
по талии
Фою 12. Блуза, расписанная с помощью
аэрографа. Поверх фона— роспись
бабочкам и, имитирующая a i тликации
Фото 13. Мотивы
для аппликации
Фото 14. Открытка «Бабочка».
Характерный пример росписи в технике
холодного батика
Фото 15. Шарф
«Пионы», выполненный
в одну краску
Фото 16. Шарф
с мол ивами пионов
в вечернем колорите
Фото 17. Шелковый палантин с композицией
Фото 18. Мотивы росписи тканей
для интерьера
по мотивам зарисовок камней (худ. А.Урбан)
Фото 19. Декоративное панно «Зима»
Фото 20. Шелковый палантин «Утро» со стилизованным пейзажем
(худ. А.Урбан)
Фото 21. Платок (худ. А.Урбан)
Фото 23. Панно «Кораллы» с росписью
Фото 22. Панно «Старый юрод»
(горячий батик)
фона в технике по-сырому (худ. А.Урбан)
Фото 24. Образец
сетки кракле
Фок.) 25. Фрагмент ткани для одежды «Сиреневый еад» (худ. А.Урбан)
Фото 27. Открытка «Лего»
Фо ю 26. Открытка
«Пейзаж с луной»
Фото 28. Миниатюра «Осень», выполненная
способом процарапывания восковою
покрытия (худ. Л.Майорова)
Фото 29. Сувенирное панно,
выполненное в классической технике
горячего батика
Фото 30, 31. Вариант оформления ткани для одежды в технике горячего батика
Фото 32. Два варианта росписи шарфа в технике горячего батика
Фото 33. Шторы из трех пологен для детской комнаты
Фото 34. Панно «Цветы» (худ. Л. Аюпова)
Фото 36. Ткани с печатным узором
Фото 35. Декоративная миниатюра
«Снег идет» (худ. Г.Зсмская)
Фото 37. Панно для детской комнаты
Фото 38. Шарф «Ирисы»
Фото 39. Пейзаж. Эффект получен при
использовании мочевины
Фото 40. Открытка
«Зимний лее»
Фото 41. Использование дополнительного эффекта для рисунка деревьев. Краски фона
придают росписи осенний колорит
Фото 42. Панно «Живые цветы».
Выполнено с использованием живых
цветов с помощью аэрографа
Фото 43. Вариант открытки. выполненной
с помощью аэрографа
Фото 44. Оформление ткани с
ист 1 ojIьзованисм аэроi рафа
Фото 45. Вариант открытки,
выполненной с помощью аэрографа
РЕМЕСЛО
И РУКОДЕЛИЕ
чт пгт/* J JJIJ принято считать достаточно дорогим
Г\у\.1111\Л 1 ix/ifiil увлечением и привилегией художников-про-
фессионалов. Но в наши дни потребность овладеть этим видом прикладно-
го искусство (пусть дал е на любительском уровне) достаточно велика.
Техникой батика непросто овладеть без конкретного руководства. Книга
М. Синеглазовой — профессионального художника-прикладника и педа-
гога — поможет начинающим успешно освоить разные техники росписи
ткани (батик горячий, холодный, узелковый и др.) В сочетании со зна-
комством с основными законами декоративной композиции полученные
навыки позволят читателям украсить интерьер своего дома авторски-
ми произведениями, создать оригинальную одежду.