Author: Давыдов С.
Tags: пластические искусства декоративно прикладное искусство искусство энциклопедия рисование
ISBN: 5-462-00442-7
Year: 2005
Text
Сергей Давыдов
ТЕХНИКА ПРИЕМЫ ИЗДЕЛИЯ
Москва
АСТ-ПРЕСС КНИГА»
Техника Давыдова
Глава 6
Роспись валиками
Батик «Прямой
«Однослой! гый
Инструметы
и материалы
Батик «Прямой»
« Многослой н ы й
Техника
«Шибори —
комбинированная»
130
Экспериментальная
роспись
Изделия в технике
батик «Обратный»
вытравка
Изделия
в технике батик
«Прямой» —
«Многослойный»
Роспись на шелке
в технике
«Шибори»
164
Роспись
расплавленным
воском
при помощи
штампа
Приемы росписи
в технике батик
«Обратный» —
вытравка
123
Глава 3
ТаГПИК.
Техника Дамова
Роспись на шелке
в технике
«Шибори —
шпагатная»
на трубе
Поливка
расплавленным
воском
154
Глава 4
Татик «Прямой
Глава 5
£атик «Обратный»
Поправка
ведение
История Ьтш
Родиной батика, искусства росписи
тканей, считается Юго-Восточная Азия.
К нам батик пришел из Индонезии,
даже название этого декоративного
искусства происходит от местного
слова «анбатик» — рисовать, писать.
При изготовлении батика, кроме кра-
сителей. использовались специальные
составы — резервы, позволяющие
сохранять окраску7 того или иного
фрагмента ткани при дальнейшем кра-
шении. Основой для росписи служили
хлопковые ткани ручной выделки.
Подготовке ткани уделялось особое
внимание: ее вымачивали, тщательно
отбеливали, кипятили для придания
однородности и необходимой плот-
ности. После этого начинался много-
дневиый процесс росписи: нанесение
горячего воска, крашение, сушка.
Эти действия повторялись столько раз,
сколько различных цветов было в соз-
даваемом рисунке. Как правило, таких
циклов было не более десяти.
Это связано с достаточно ограничен-
ным количеством природных красите-
лей, которые использовались в тради-
ционном индонезийском батике.
Теплая коричневая гамма, от цвета
слоновой кости до темно-коричневого,
подчеркивалась сочными тонами
индиго — самого яркого красителя.
Рецеп т изготовления красок, равно
как и узоры росписи, принадлежали
каждой семье и тщательно охранялись.
По рисунку на одежде можно было
определить принадлежность человека
к касте, его общественное положение
и родственные связи. Сюжеты для
росписи использовались самые раз-
ные: от абстрактных рисунков до слож-
нейших орнаментов — для украшения
одежды; многофигурные жанровые
или религиозные композиции —
для жилищ и храмов.
Батик в древности был распро-
странен не только в Индонезии,
но и в Индии, где этот способ окраски
ткани носил название «бандхана»
и «лахерия».
Китайцы подарили миру шелк и, как
следствие, — способ его окраски. Тех-
ника «лацзе» — в переводе «узоры вос-
ком» — очень похожа на батик На шелк
наносили рисунок расплавленным вос-
ком, после чего ткань окрашивали.
Когда воск удаляли, на его месте оста-
вались участки непрокрашенной тка-
ни. Существовал и другой метод, при
котором ткань вначале полностью
окрашивали, а после нанесения узора
из воска опускали в щелочной раствор,
возвращавший фону росписи его пер-
воначальный цвет. Такая роспись могла
быть и многоцветной.
В Японии, куда батик, по мнению
ученых, попал из Индии или Китая, он
назывался «рокэти». Японцы, соединив
полуденные знания с собственным
ведение 7
Индонезийский батик
5 ведение
I
культурным наследием, создали изуми-
тельные ио красоте произведения
с традиционными национальными
сюжетными узорами. Такие ткани
использовались для изготовления
кимоно.
Когда в начале XVII века в Индоне-
зию проникли голландцы, они обрати-
ли внимание на поразительное сход-
ство храмовых батиков-панно этой
страны с фресками христианских
церквей. Благодаря предприимчивым
голландцам батик попал в Европу, ев-
ропейцы модернизировали это искус-
ство, превратив его в полупромышлен-
ный способ окраски тканей.
В середине XIX века окраска тканей
в технике батика была вытеснена анг-
лийской ситцевой набойкой, и батик
почти на полстолетия становится уде-
лом кустарей — ремесленников.
Сергей Давыдов.
Катание ангелов на розовых слонах.
Батик, вытравка, 100*100
ведение 9
Ирина Трофимова. Китайские сказки.
Мудрецы и феи (диптих).
X. б.. батик, 265*300
Но в начале XX века батик снова во-
шел в моду в Европе, Англии и Америке.
Произошло это благодаря энтузиаз-
му небольшого числа художников,
которые, очарованные батиком, отпра-
влялись в далекие страны и изучали
у индийских и индонезийских мастеров
уникальную технику батика, посвящая
этому многие годы жизни. Затем, воз-
вращаясь на родину, они делились
своими знаниями. Таким образом,
уже к середине прошлого столетия тех-
ника батика насчитывала большую
армию своих почитателей и последо-
вателей по всему миру. Во второй
половине прошлого века огромное
количество художников и просто лю-
би гелей со всего мира отправляются
изучать технику на родину батика.
Расписывать батик становится не толь-
ко модным, но и престижным. При этом
к* *.
техника практически не меняется,
а переносится механически в другие
стра!гы и культуры, батик имеет в ос-
новном утилитарный характер.
&йтик $ России
Россия, будучи большую часть XX ве-
ка за «-железным занавесом», оставалась
в стороне от мировых тенденций.
Лишь немногие художники имели
возможность выехать за границу стра-
ны, чтобы познакомиться с искусством
батика на его родине. Одной из первых
ласточек была ныне заслуженный
художник России Ирина Трофимова.
Благодаря ее творчеству появилась
в России первая подробная информа-
ция о технике батика. Именно она
помогла российским мастерам опреде-
лить свой творческий путь, посвятив
себя батику. Вторая половина и осо-
бенно конец XX века характеризуются
в России бурным развитием в этого ви-
да искусства, открытием новых направ-
лений в технике и появлением ярких
имен. Родоначальниками основопола-
гающих направлений в технике рус-
ского батика являются:
• Ирина Трофимова — монументаль-
ный батик:
Станковое направление:
• Сергей Давыдов —«философский»
батик, создатель техники батика
«Техника Давыдова», уникальных
инструментов и технологий;
• Татьяна Шихирева — «повествова-
тельный» батик;
• Виктория Кравченко — «офортный»
батик;
Надежда Голубцова. Лето в тропиках.
Шелк, роспись, 90x90
Александр Талаев.
Природные катаклизмы
Юрий Булычев. Итальянский театр.
X. б„ батик 70x90
12 ведение
• Юрий Булычев — «традиционный»
батик:
• Виктор Парийский — «живописный»
батик;
• Евгений Архиреев, Юрий Ярин — «об-
ратный» батик (техника вытравки):
• Александр Талаев — «эксперимен-
тальный» батик.
Целый ряд ярких самобытных авто-
ров внесли свой вклад в искусство
батика: Л. Грасс, А. Косяк, Ю. Салман,
А. Мурманов, А. Домаскин, Н. Голубцова,
Л. Наумкина и многие другие.
Сегодня батик в России находится
на высоком профессиональном уров-
не, с ярко индивидуальным техниче-
ским и художественным подходом,
что находит свое отражение в регуляр-
ных выставках этого вида искусства,
Татьяна Шохирева.
Прогулка Анны Иоанновны с Бироном.
Шелк, батик. 90x90
Г Л
г
1
HI
Юрий Салман, Реквием. Океан.
Х,б.,роспись 103*176
Александр Косяк. Гладиаторы.
X., <5., батик. 150*100
Надежда Голубцова. Старый город.
Шелк, роспись, 00*00
ведение 13
где московские художники по праву
являются законодателями моды.
В наши дни батик занимает ведущее
место в ряду декоративных искусств.
Он соединяет особенности таких
традиционных художественных тех-
ник, как акварель, графика, витраж,
мозаика. Батик широко используется
в дизайне интерьеров, прекрасно соче-
таясь с различными стилистическими
и цветовыми решениями. Батик позво-
ляет создавать эксклюзивные ткани,
востребованные и мастерами высокой
моды, и модельерами, создающими
более демократичную одежду.
Основы кмлншщии и стшзщии
Композиция — основа росписи,
и от того, насколько она будет проду-
манна, зависит конечный результат.
Батик и роспись на шелке относятся
к декоративным видам искусства
и имеют свою текстильную стилистику.
Очень важно найти грань между
реализмом и текстильной стилистикой
при изображении пейзажа, натюрмор-
та, жанровых сцен и монументальных
композиций и т. д.
Батик и роспись на шелке имеют
широкое поле деятельности — от реа-
лизма, где роспись начинает спорить
с живописью и графикой, — до орна-
мента, где она становится а канью. Каж-
дый художник, работающий в этих тех-
никах, определяет себе эту' грань сам.
Независимо от того, что вы хотите
изобразить, будь то цветочный мотив
для шали, абстрактная композиция
для вечернего платья или многофигур-
4 ^ение
Лариса Наумкина. Хорошие новости. Шелк, роспись, 85*140
ная, с элементами архитектуры и пейза-
жа, станковая композиция, все строится
по законам текстильной графики:
• плоскостное решение;
• отсутствие планов;
• сочетание орнамента
и декоративной живописи;
• сочетание графического пятна
и линии.
Создавая композицию, нужно про-
думать графическое, тоновое и цвето-
вое решение, и если это необходимо,
то изобразить на бумаге в предвари-
тельном эскизе.
Затем карандашом на бумаге необхо-
димо нарисовать шаблон задуманной
композиции. Шаблон делается с уметом
всех требований текстильной специфи-
ки. Все возможные промахи лучше ис-
править на бумаге, чем на шелке, где это
сделать гораздо сложнее.
Лариса Наумкина. Путешествие.
Шелк, батик, 102*102
ведение 15
Лариса Наумкина. Кванты Л. Шелк, роспись, 70x140
Виктория Кравченко. Окружающая среда.
Шелк, авторская техника, 160x100
Основная задача книги — дать наибо-
лее полное представление о процессе
создания техники батика, росписи на
шелке и экспериментах в этом виде ис-
кусства. Показать наглядно, в доступной
форме и в мельчайших подробностях
все этапы росписи, с использованием
технологий, разработанных автором, не-
обходимых инструментов и материалов.
Опираясь на знания и следуя реко-
мендациям, представленным в этой
книге, даже начинающие художники
могут постичь все тонкости техники
росписи тканей, а профессионалы, ра-
ботающие в различных направлениях
батика, обогатят свои знания.
Перед вами откроются неограничен-
ные возможности, позволяющие ре-
шать любые художественные задачи —
от изготовления утилитарного изделия
до станкового панно.
Глава 1
Лмтйкя
запарка,
окончательная
отделка
к ршсм
Подготовка к росписи,
Инструменты и материалы
Наугатука к риенш^заиарка
окончательная отделка
Для росписи на шелке применяются
различные инструменты. Мы дадим их
краткое описание и расскажем, как ими
пользоваться.
Кроме того, мы подробно погово-
рим о материалах, применяемых для
росписи, и дадим рекомендации по их
выбору или самостоятельному изгото-
влению.
Перед тем как приступить к работе,
вам придется приобрести или изгото-
вить следующий набор инструментов:
• раздвижная рама;
• баллончик для распыления красителя;
• стеклянные трубочки;
• КИСТИ;
• формочки для краски;
• шаблон.
Из материалов вам понадобятся.-
• шелковая ткань;
• резерв;
• краски:
• соль;
• мочевина;
• спирт.
Раздвижная рама — применяется
для качественного натяжения расписы-
ваемой ткани и собирается в любой
размер. Рама состоит из четырех дере-
вянных брусков сечением 35x20 мм
с вбитыми в них нержавеющими зака-
ленными натяжными крючками. Бруски
снабжены специальными винтовыми
Раздвижная рама
Баллончики для распыления красителя
Стеклянные трубочки
т
/
Стеклянные трубочки
Гнездо для спринцовки
нержавеющими креплениями, что поз-
воляет собирать раму необходимого
размера. В раздвижной раме, разрабо-
танной автором, предусмотрены спе-
циальные бруски на липучках, которые
при необходимости приподнимают
раму и тем самым исключают сопри-
косновение шелка и плоскости стола
в процессе росписи.
Баллончики для распыления
красителя — применяются в свобод-
ной росписи для нанесения красителя
Стеклянные трубочки
Кисти
на шелк.
Стеклянные трубочки — приме-
няются для качественной паводки
резервирующей линии по заданному
рисунку. При выборе таких трубочек
необходимо обратить внимание на сле-
дующее:
• угол лактона носика должен
быть в пределах 110-115°;
• диаметр носиков трубочек должен
быть разным: 0,6; 0,8; 1,0 ММ:
• трубочка должна иметь гнездо
для спринцовки.
Кисти — для росписи применяют-
ся круглые и плоские, разного размера.
Материал ворса также различный: ко-
лонок, ушной волос, синтетика.
Формочки для краски — применя-
ются для составления колера для роспи-
си определенного цвета и тона. Наибо-
лее удобны баночки от йогурта или
разовые стаканчики.
Шелковая ткань — предпочтение
отдается китайскому не аппретирован-
ному 100%-му шелку различной плот-
ности: крепдешин, атлас, туаль, шифон.
При выборе шелка необходимо обра-
щать внимание на его качество. Очень
важно, чтобы краситель легко растекался
по шелку. Для определения пригодно-
сти ткани для росписи необходимо
капнуть чистой водой на край шелка.
Если вода беспрепятственно вошла
в ткань, это значит, что шелк
не аппретирован, не имеет в своем со-
ставе синтетических примесей и при-
годен для росписи. Если вода с трудом
проникает в ткань, это значит,
что ткань непригодна для росписи,
и вам лучше не использовать ее. На та-
кой ткани вы никогда не получите
качественную роспись.
Шаблон — перед началом росписи
необходимо нарисовать шаблон
для задуманной композиции. Рисунок
создается на бумаге одной линией
и должен быть четким и окончатель-
ным, чтобы в дальнейшем не делать
исправлений на шелке. Такие исправ-
ления существенно повлияют на каче-
ство вашей работы. По контурам шаб-
лона будет наноситься непрерывная
резервирующая линия, поэтому важно,
чтобы композиция состояла из замкну-
тых плоскостей, подобно витражу, что-
бы цвета в процессе росписи не сме-
шивались между собой.
Резерв — состав, применяющийся
для создания резервирующей линии,
которая служит непреодолимым барь-
ером для красителя в процессе роспи-
си, что позволяет создавать по задан-
ному рисунку' замкнутые «витражные»
пространства, различные по цвету
и тону;
Рецепт резерва:
резиновый клей 100 мл;
парафин 20 г;
бензин 100 мл;
канифоль 2 г.
Формочки для краски
Шаблон
Приготовление резерва
одготокй к росписи
21
Сборка раздвижной рамы
Натяжка ткани на раму
Закрепление ткани на раме
Бруски на липучках
Способ приготовления резерва:
1. Парафин измельчите, добавьте ре-
зиновый клей, бензин и канифоль.
2. Тщательно перемешайте компо-
ненты и разогрейте смесь на водяной
бане (t 90° С) до получения однородной
массы. После того как резерв остынет
до комнатной температуры, его можно
использовать для росписи.
3. Для получения черного или лю-
бого другого цвета добавьте в резерв
типографскую или обезжиренную мас-
ляную краску. Чтобы обезжирить мас-
ляную краску, выдавите ее из тюбика
на газету и оставьте на несколько часов.
Газета впитает масло, а краску, предва-
рительно растворив в небольшом ко-
личестве бензина, можно добавлять
в бесцветный резерв. Для лучшего со-
единения компонентов цветной резерв
вновь подогрейте на водяной бане.
4. Если резерв загустел, добавьте
в него очищенный бензин и тщательно
перемешайте.
5. В магазинах художественных ма-
териалов можно приобрести резерв
производства различных иностранных
фирм, предварительно детально озна-
комившись с инструкцией по приме-
нению и назначению выбранного вами
состава. Главное, на что нужно обра-
тить внимание, — резерв должен вы-
полнять свою основную резервирую-
щую функцию, а не декоративную.
Очистка трубочки
после окончания работы
1. После окончания работы из стек-
лянной трубочки выдуйте резерв с по-
мощью спринцовки в емкость для его
хранения.
2. После этого тщательно промойте
трубочку в бензине с помощью сприн-
цовки, последовательно втягивая и выду-
вая жидкость.
Краски — используются специаль-
ные для росписи по шелку и делятся
на два вида:
• краски, которые закрепляются паром
(профессиональные);
• краски, которые закрепляются
утюгом (для хобби).
внимание
_____________
Хранить резерв необходимо в плотно
закрытой таре. Резерв, приготовленный
в домашних условиях, долго не хранится,
и его желательно использовать
в течение .месяца.
Но время работы с резервам необходимо
соблюдат ь меры противопожарной
безопасности.
Саль — часто применяется в роспи-
си для создания различных живопис-
ных эффектов, которые другим
способом получить практически
невозможно. Наиболее интересные
эффекты дает каменная соль крупного
помола. Применяются также экстра,
морская соль для ванн.
Мочевина — также применяется
для получения живописных эффектов.
Но благодаря своим химическим свой-
ствам она создает более выраженные
переходы цвета за счет дополнитель-
ного отбеливания.
Спирт — применяется в росписи
для улучшения растекаемости краски
по шелку.
Пщгатойка к росписи
Прежде чем приступать к росписи,
необходимо натянуть шелк на раму
и нанести на него рисунок будущей
росписи при помощи шаблона.
1. Раздвижную рамус помощью вин-
товых креплений соберите под нужный
вам размер.
2. Натяните шелк на рамус помо-
щью специальных натяжных крючков.
Вначале шелк натягивается по четырем
углам.
3. Затем на натяжные крючки нако-
лите одну из сторон ткани, а противо-
положную натягивайте, постепенно за-
крепляя на раме. Повторите процедуру
с оставшимися краями. При правиль-
ной натяжке поверхность шелка долж-
на быть тугой и гладкой, без складок
и провисаний.
4. Шаблон расстелите на рабочем
столе рисунком вверх, накройте его ра-
мой с натянутым шелком и прикрепите
к ткани с помощью булавок или скотча.
5. Аккуратно перенесите рисунок
на ткань, используя карандаши средней
мягкости (II, ПВ, В). Шаблон прекрас-
но виден сквозь шелк, и вам не соста-
вит труда перенести на ткань контур
рисунка.
6. Раму с натянутым шелком и наве-
денным карандашом рисунком уста-
новите в горизонтальном положении
на плоскости стола. Снизу к раме на ли-
пучке прикрепите бруски, которые при-
поднимут се от стола на необходимое
расстояние. Это исключит соприкосно-
вение шелка и плоскости стола во время
росписи.
родгатобкя к росписи 22)
i ’
Запарка
Роспись на шелке, независимо от тех-
ники исполнения, необходимо запа-
рить. В результате запарки краситель
закрепляется на шелке, цвет стано-
вится насыщенней и глубже, роспись
нс выцветает и не боится воды, на шел-
ке появляется благородный блеск, и он
прекрасно драпируется. Все это прида-
ет росписи законченный вид, особен-
но при создании утилитарных изделий.
1. Прежде чем приступать к процес-
су запарки (закрепления), убедитесь,
что краситель полностью соединился
с тканью: для этого после окончания
росписи должно пройти не менее
суток.
Подготовка изделия к запарке
Совет автора
Запарка изделия
Процесс запарки в домашних условиях
довольно сложный и непредсказуемый,
но, если следовать всем рекомендациям
автора, впо лне доступный. Чтобы запар-
ка была качественной, необходимо
правильно подбирать материалы,
используемые в росписи, а также строго
следовать технологии. Используйте
для росписи только 100%-й шелк,
без примесей, и профессиональные
красители для закрепления паром.
2. Полностью удалите воск со всей
поверхности росписи, прогладив ткань
утюгом через газету; Если вы работали
с применением солей, очистите поверх-
ность от остатков соли.
2(5 Глабя I
Cokm автора
Приступая к запарке, необходимо
учитывать погодные условия. Во время
дождя не рекомендуется запаривать,
так как атмосферное давление
низкое, что отрицательно влияет
на процесс.
3. На столе в один слой расстелите
газетную бумагу. Поверх бумаги распо-
ложите расписанную ткань так, чтобы
бумага выступала по краям примерно
на 10 см. Закройте ткань еще одним
слоем газетной бумаги. Если у вас нет
газетной бумаги, вы можете использо-
вать обычные газеты, напечатанные
в одну7 краску7 (черно-белые). В этом
случае кладите их внахлест, так, чтобы
вся поверхность была закрыта.
4. Начиная от ближней к вам сторо-
ны, загните край росписи вместе с га-
зетной бумагой так, чтобы получилась
полоса 6-7 см шириной. Слегка при-
жмите линию сгиба. Повторяйте про-
цедуру, постепенно сворачивая роспись
вместе с бумагой, до тех пор, пока
у вас не получится многослойная поло-
ска. С каждого края полученной полос-
ки отмерьте примерно по 6-7 см и за-
гните края. Продолжайте сворачивать
полоску7 в своеобразный «рулет», пока
не дойдете до середины. Полученный
сверток-»рулет» обвяжите льняным
или хлопчатобумажным шпагатом.
5. На дно эмалированного ведра
положите гальку или керамические
черепки и налейте воду слоем пример-
но 5-6 см. Привяжите «рулет» к дере-
вянной рейке на расстоянии примерно
5 см от нее. Рейку разместите на ведре
таким образом, чтобы «рулет» висел
в центре на равном удалении от стенок.
Основное условие — «рулет» должен
не касаться рейки, стенок ведра и на-
ходиться как можно дальше от воды.
Таким способом можно поместить
в ведро несколько «рулетов».
6. Затем ведро накройте сверху
шерстяными одеялами, сложенными
в несколько слоев, так. чтобы их тол-
щина составляла не менее 10 см,
и поставьте на газовую плиту7 на силь-
ный огонь. Следите, чтобы концы оде-
ял находились от огня на безопасном
расстоянии.
7. Примерно через 15 миггут пар.
пройдя сквозь слои, появится над по-
верхностью одеял. Проверьте, чтобы
пар не выходил в щели между одеяла-
ми и стенками ведра. В этом случае пе-
реложите одеяла. Затем убавьте огонь
до среднего и оставьте ведро на плите
на 1,5-2 часа.
Запарка производится только
при росписи шелковых тканей.
Расписанные хлопчатобумажные
ткани не запариваются.
8. Когда процесс запарки закон-
чится, выключи те газ и снимите одея-
ла. Выньте «рулет», положите его на
стол и, развернув бумагу, достаньте рас-
писанную ткань. Эти операции прово-
дите с предельной осторожностью, по-
мните, что все, к чему7 вы прикасаетесь,
будет очень горячим.
HogzomoSKir к росписи
Л
k4ja
9. После запарки промойте ткань
в теплой проточной воде, смывая лиш-
ний краситель. После того как вода
перестанет окрашиваться, шелк необхо-
димо отжать, расстелить на хлопковой
подстилке и высушить утюгом.
Окончательная отделка платка
Натяжка на подрамник
Окончательная отделка
После завершения росписи нужно
произвести окончательную отделку' из-
делия. У платков, шалей, палантинов
необходимо подшить края. Для станко-
вого панно оформление является по-
следним и очень важным этапом. Вы мо-
жете сделать это любым из методов
с применением сухой клейки, разра-
ботанных автором.
Отделка платка
1. Срежьте по контуру платка излиш-
ки ткани, оставляя на подгиб 2 см
от края росписи.
2. Дважды подогните край и закре-
пите подгиб. Делать это лу'чше вруч-
ную, а не на машинке.
Натяжка на подрамник
1. Роспись долж! ia быть с каждой сто-
роны как минимум па 5 см больше под-
рамника. Используйте подрамник с бор-
тиком по внешнему краю, что исключит
его соприкосновение с росписью.
2. Нанесите на торцевую и заднюю
часть подрамника клей ПВА средней
консистенции и дайте ему высохнуть
в течение 30 минут.
3. На подрамник с верхней стороны
натяните хлопчатобумажную ткань. Для
этого к торцу подрамника приложите
край ткани и прогладьте максимально
разогретым утюгом. В результате ткань
приклеится к подрамнику.
Совет автор
Метод натяжки на подрамник можно
использовать при оформлении панно,
выполненных на шелке в любой технике.
4. Переверните подрамник на 180
и натяните ткань на противоположную
торцевую часть подрамника. Прогладь-
те утюгом край ткани, приклеивая ее
к торцу подрамника.
5. Затем аналогичным способом на-
тяните и приклейте ткань на оставшие-
ся две стороны подрамника.
6. Обрежьте по периметру подрам-
ника лишнюю ткань.
Сайт автор
Шелк — достаточно прозрачный
материал, поэтому декоративные
росписи лучше выглядят, если под ткань
поместить подкладку. Белый фон
подкладки сделает роспись более
насыщенной по цвету. Следите за тем,
чтобы хлопчатобумажная подкладка
была хорошо, без складок, натянута
на подрамник.
7. Поверх хлопчатобумажной ткани
на подрамник наклейте роспись. Дня это-
го расстелите расписанный шелк на бе-
лой ткани, выровняв контуры росписи.
8. Поставьте подрамник вертикаль-
но на границу расписанной поверхно-
Натяжка на подрамник
Подготовка к наклейке на оргалит
Наклейка на оргалит
сти ткани, загните край и приклейте
его к задней стороне подрамника так,
как вы это делали с подкладкой.
9. Переверните подрамник на 180 и,
натягивая шелк с определенным усили-
ем, приклейте противоположную сто-
рону’ утюгом к задней части подрам-
ника.
10. Затем аналогичным способом
натяните и приклейте роспись с остав-
шихся двух сторон.
Cokm (rfmofM
При натяжке росписи необходимо
следить, чтобы изображение
не деформировалось. Чтобы исправить
недостатки, можно отклеивать ткань
и вновь фиксировать ее утюгом.
Cokm afoiofM
Роспись на хлопке, выполненную
в технике батика, рекомендуется
закреплять на оргалите, потому что
хлопчатобумажная ткань провисает
на подрамнике от перепадов
влажности и температуры.
4. Затем накройте роспись газетной
бумагой и прогладьте максимально ра-
зогретым утюгом по всей плоскости.
Утюг перемещайте медленно, тщатель-
но, с нажимом, проглаживая поверх-
ность, чтобы ткань приклеилась
по всей плоскости.
5. Обрежьте оформительским но-
жом излишки ткани по контуру ор-
галита и вставьте готовое изделие
в раму7.
11. Аккуратно заверните на углах
с задней стороны подрамника излиш-
ки ткани, прогладьте горячим утюгом
и закрепите их степлером.
Наклейка на оргалит
1. Вырежьте из оргалита пласти-
ну^ необходимого размера и формы,
по гладкой стороне загрунтуйте белой
водоэмульсионной краской и дайте
полностью высохнуть в течение
30 минут.
2. Затем покройте всю загрунто-
ванную плоскость клеем ПВА средней
консистенции и дайте полностью
высохнуть в течение 30 минут.
3. Тщательно удалите воск с распи-
санной ткани, как было описано выше,
и расстелите роспись лицом вверх
на подготовленном оргалите.
ня шелке
Порядок работу
на/t изделиями
Приемы росписи
на шелке
Глава 2
Роспись на шелке — одна из наиболее вос-
требованных и эффектных техник в деко-
ративном искусстве. Роспись на шелке отли-
чается от традиционного батика — создания
красочных композиций на ткани с помощью
расплавленного воска — способом нанесения
красителя, а вместо воска используются дру-
гие материалы: резерв, солевой раствор.
Для этого направления характерны техники,
позволяющие создать различные эффекты.
Роспись на шелке включает в себя два вида:
так называемый холодный батик и свободную
роспись. В этой главе мы подробно остано-
вимся на каждом из них.
Холодный батик
представлен тремя тех-
никами:
• «Классический» — со-
здается методом навод-
ки резервирующих ли-
ний, ограничивающих
замкнутые плоскости,
в результате чего получа-
ется рисунок, напомина-
ющий витраж, и распи-
сывается в один слой:
• «Многослойный» —
создается также по вит-
ражному принципу,
но при этом использует-
ся несколько наложений
цветовых тонов друг
на друга;
• «Незамкнутая графика»
расписывается без ис-
пользования замкнутых
плоскостей, в этой тех-
нике резервирующая
линия разрывается, что
позволяет цвету одной
плоскости входить
в цвет другой.
Свободная роспись
включает в себя три тех-
ники:
• «Акварельная техни-
ка» — ткань расписыва-
ется по «сырому»
с подсушиванием в опре-
деленных местах и при-
менением спиртового
эффекта, а также росписи
специальными пороло-
новыми кистями по «су-
хому»;
• «Трафарегная техни-
ка» — рисунок создается
с помощью трафаретов
и специальных баллон-
чиков для распыления
красителя;
• «Графика по свобод-
ной росписи» — создает-
ся с применением соле-
вой техники и наводки
графики резервом.
Техники, представ-
ленные в главе, наиболее
полно отражают безгра-
ничные возможности
росписи на шелке. Они
Приели рослиси на шелке 33
доступны и эффектны,
а также позволяют
на высоком профессио-
нальном уровне решать
любые ваши творческие
задачи — будь то деко-
рирование платья, изго-
товление платка, шар-
фа, шали или станкового
панно.
ЭД Гястяжкя одного цИет
й
Растяжка одного цве-
та позволяет выполнить
плавный переход раз-
ной тональности одного
цвета (например, три
тона синего красителя).
1. Возьмите три фор-
мочки для колера и со-
ставьте три различных
по интенсивности тона
одного цвета.
1 -й тон
В первую формочку
налейте 20 мл воды
и добавьте 10 капель
концентрированного
красителя.
2-й тон
Во вторую формочку
из первой отлейте 10 мл
первого тона и добавьте
10 капель концентриро-
ванного красителя.
3-й тон
В третью формочку
налейте небольшое ко-
личество концентриро-
ванного красителя.
2. Начните роспись
с первого, самого свет-
лого тона.
3. Нанесите второй
тон, более насыщенный,
чем первый, накладывая
его в первую очередь
по краю первого тона,
перекрывая примерно
на 0,5 см. После этого
кистью размойте линию
стыка двух тонов краси-
теля. При этом на кисть
лучше набирать более
светлый (первый) тон.
Вымойте кисть, удалите
с нее влагу’ с помощью
салфетки, окуните
в первый тон и сделай-
те плавный переход
из светлого в более
насыщенный (второй)
цветовой тон.
4. Затем, не промывая
кисть, окуните ее во вто-
рой тон и продолжайте
роспись более насыщен-
ным цветом по всей
плоскости, на которую
он должен быть
нанесен.
5. Используя выше-
описанный техниче-
ский прием, выполните
плавный переход из вто-
рого тона в трегий, бо-
лее насыщенный цвето-
вой тон.
Рйсмяжкй цветя
от Белого
Растяжка цвета от
белого позволяет вы-
полнить плавный пере-
ход от белого в цвет
разной тональности,
например от белого
в розовый.
1. Возьмите три фор-
мочки для колера и со-
ставьте в одной из них
бесцветный раствор,
а в двух оставшихся —
два различных по интен-
сивности тона одного
цвета.
1 -й тон
В первую формочку* 1 * * * * * 7 В
налейте 20 мл воды и до-
бавьте небольшое коли-
чество спирта (примерно
>/3 от количества воды).
34 Шй г
2-й тон
Во вторую формочку’
из первой отлейте 2/з раз-
бавленного спирта и до-
бавьте 5 капель концент-
рированного красного
красителя — получится
розовый цвет слабого
тона.
3-й тон
В третью формочку
отлейте из второй поло-
вину раствора и добавь-
те 5 капель концентри-
рованного красного
красителя — получится
розовый цвет более на-
сыщенного тона.
2. Роспись начните
с белого цвета. Нанеси-
те кистью на шелк рас-
твор спирта. 3
3. Нанесите слабый
розовый тон (второй),
накладывая его по гра-
нице с белым, перекры-
вая примерно на 0,5 см.
Кистью размойте ли-
нию стыка. используя
для размывания разбав-
ленный спирт. Кисть
промойте в чистой воде,
окуните в раствор спир-
та и размой те линию
стыка розового и бело-
го цветов, создавая плав-
ный переход. Затем,
не давая росписи высо-
хнуть, продолжите
по всей поверхности
роспись розовым сла-
бым тоном.
4. Не промывая кисть
в воде, окупите ее в тре-
тий тон (более насыщен-
ный розовый), после
чего, используя описан-
ный выше прием, выпол-
ните плавный переход
от предыдущего слабого
розового цвета к более
насыщенному.
Переход из цветя S цвет
Переход из цвета
в цвет позволяет выпол-
нить плавный переход
между краси телями раз-
личного цвета и тона
(например, между жел-
тым, зеленым и синим).
1. В формочках для
колера составьте три
краски разных цветов,
различных по интенсив-
ности тона.
1 -й цвет
В первую формочку’
налейте 20 мл воды
и добавьте 10-15 капель
концентрированного
желтого красителя.
2-й цвет
Во вторую формочку'
налейте 10 мл воды
и добавьте 20-25 капель
концентрированного
зеленого красителя.
3-й цвет
В третью формочку
налейте небольшое коли-
чество концентрирован-
ного синего красителя.
2. Роспись начните
с самого светлого цвета,
в данном случае желто-
го. Роспись проводите
на чуть большей плоско-
сти, чем желтый цвет
Сергей Давыдов.
Натюрморт с райскими
яблоками. Шелк, роспись
36 Гл»1й 2
должен занять в компо-
зиции, — это связано
с наложением цвета по-
следующего слоя (зеле-
ного) при растяжке.
3. Не промывая кисть
в воде, окуните ее во вто-
рую формочку' и по краю
желтого цвета наложите
зеленый, более насыщен-
ный, слегка перекрывая
предыдущий тон. Кисть
промойте в чистой воде,
промокните о салфетку,
окуните в желтый цвет
и, размывая стык, соз-
дайте плавный переход
из цвета в цвет. Затем
продолжайте роспись зе-
леным тоном с учетом,
что следующий цвет, си-
ний, при растяжке пере-
кроет его также, как
в случае с желтым.
4. Не промывая кисть
в воде, окуните ее в тре-
тью формочку’ и по краю
зеленого цвета наложите
синий, более насыщен-
ный по тону, слегка пе-
рекрывая предыдущий
зеленый тон. Промойте
кисть в чистой воде, про-
мокните ее о салфетку,
окуните в зеленый цвет
и, размывая стык, как
и в случае перехода
из желтого в зеленый,
создайте плавный пере-
ход из цвета в цвет.
Затем продолжите рос-
пись синим тоном.
Сменяя техника
Солевая техника —
эффектный технический
прием, позволяющий
создавать необыкновен-
ные фактуры. Необходи-
мо знать, что наиболее
интересные фактуры
получаются при роспи-
си насыщенным цветом.
На пастельном фоне,
особенно при растяжке
ст белого цвета, солевая
техника не эффектна.
1. Распишите поверх-
ность, используя прием
перехода из цвета в цвет,
описанный ранее, и под-
сушите ткань при ком-
натной температуре
в течение 2-3 минут.
2. С высоты пример-
но 15-20 см от поверх-
ности росписи насыпь-
те на ткань соль. Соль
должна распределиться
равномерно по всей
росписи. Насыпанная
на влажную поверхность
соль вступает в реакцию
с красителем, в резуль-
тате получается солевой
эффект.
Расмись иа
Cufew автора
При составлении разных вариантов колеров для вы-
полнения приема перехода из цвета в цвет необходи-
мо помнить о законах цветоделения и подбирать
гамму так. чтобы при смешении на стыках получался
красивый сложный цвет, а не грязь.
Роспись по «сырому» —
технический прием,
позволяющий создавать
различные живописные
эффекты, такие, как
«Жатая фольга», «Мятый
шелк» и т. д.
Приемы росписи ни шелке
37
1. Перед началом рос-
писи составьте три раз-
ных по интенсивности
тона трех выбранных
вами цветов.
1-й тон — «слабый»
В формочку для коле-
ра налейте 10 мл чистой
воды и добавьте з ри
капли концентрирован-
ного красителя. Про-
делайте то же самое
для красителей двух
других цветов.
2-й тон — «средний»
В три формочки
для колера отлейте
по '/2 части от объема
разведенного первого,
«слабого» тона каждого
цвета и добавьте по 5 ка-
пель концентрирован-
ного красителя соответ-
ствующего цвета.
3-й тон — «насыщен-
ный»
В три формочки для
колера налейте неболь-
шое количество концен-
трированного красителя
соответствующего цвета.
2. Приготовленную
шелковую ткань смочите
водой и по сыром}7 ки-
стью сделайте роспись
красками первого, «сла-
бого» тона.
3. Затем по сырому
сделайте роспись крас-
ками второго, «средне-
го», а затем и третьего,
«насыщенного» тона
с использованием растя-
жек цвета.
> Гл^кяя роспись
Гладкая роспись —
технический прием,
позволяющий наносить
краситель на шелк без
разводов, ровно и плот-
но. Это необходимо
при росписи средних
и больших плоскостей
композиции, особенно
гфи решении фона.
1. Выберите для глад-
кой росписи краску до-
статочно насыщенного
тона и определите гра-
ницы заливки на плос-
кости ткани.
2. Начинайте роспись
с края изделия с таким
Cufem автор
Краситель слабого тона, то есть слишком разбавлен-
ный водой, плохо ложится на шелк, поэтому лучше
использовать концентрированный или не очень сильно
разбавленный водой краситель.
расчетом, чтобы дви-
гаться в одном направ-
лении — «толкая» край
наносимого тона вперед.
3. Роспись ведите
без остановок, так, чтобы
край наносимого тона
не успел подсохнуть
и «зафиксироваться»,
такое нанесение краси-
теля позволит избежать
технического брака, так
называемых «ступенек».
к Профессиональная находка
9? резерва
Резервирующая линия
служит в росписи на шел-
ке для ограничения по-
верхностей, окрашенных
в различные тона. Резерв
может быть как бесцвет-
ным, так и цветным.
56 2
Подготовка резерва
1. Резерв должен быть
оптимальной консистен-
ции — ни густой, 1!И жид-
кий. Если вы собираетесь
наводить резервирую-
щие линии трубочкой
с маленьким диаметром
(0,5-0,8 мм), то резерв
должен быть более жид-
кий, чем при использо-
вании трубочки больше-
го диаметра (0,8-1,2 мм),
2. В случае необходи-
мости разбавьте резерв
очищенным бензином,
добавив его в концентри-
рованный резерв. Отлей-
те небольшое количество
концентрата в отдельную
ст еклянную емкость и до-
бавьте нужное количест-
во бензина, после чего
тщательно перемешайте
в течение 3-5минут.
3. Наберите в стеклян-
ную трубочку с помощью
спринцовки небольшое
количес тво резерва
и проведите тест на тка-
ни. Если резерв выходит
из трубочки очень мед-
ленно и ложится на шелк
рваной линией, допол-
нительно разбавьте его
бензином и размешайте.
4. Если резерв вытекает
из трубочки слишком бы-
стро, то добавьте в состав
концентрирован! 1ый ре-
зерв и размешайте.
Порядок наводки
резервирующей линии
1. Перед тем как на-
вести резервирующую
линию, перенесите
рисунок с шаблона
на ткань при помощи
карандаша.
2. Можно нс пере-
водить рисунок
на ткань, в этом случае
прикрепите шаблон
к ткани булавками
или скотчем и работайте
непосредственно
по шаблону.
3. После того как вы
составили резерв нуж-
ной консистенции, на-
берите его в стеклянную
трубочку с помощью
спринцовки так, чтобы
он занимал половину
объема трубочки. Дер-
жите трубочку носиком
вверх в положении,
при котором жидкость
не будет вытекать
ни из носика, ни из про-
тивоположного конца
трубочки.
4. По рисунку с помо-
щью стеклянной трубоч-
ки наведите резерв! гую
линию. Этот этап очень
важен для всего процес-
са росписи и требует
определенных знаний.
Если вы будете выполнять
все рекомендации автора,
то с легкостью справи-
тесь с этой задачей.
Приемы наводки
резервирующей линии
1. Для того чтобы на-
чать резервирующузо
линию без капли, при-
дайте трубочке горизон-
тальное положение,
чтобы резерв отошел
от края носика.
2. Поднесите трубочку2 * * * * 7
к ткани и переверните ее
носиком вниз. Поставьте
носик трубочки в точку
начала наводки линии.
Чтобы начать наводку7
линии, у вас есть в запасе
несколько секуыд, пока
резерв подойдет к краю
носика трубочки.
Приеми росписи ни шелке
3. В процессе наводки
резервирующей линии
ведите трубочку плавно,
равномерно и не очень
быстро. Если трубочку
вести слишком медлен-
но, может произойти
растекание резерва
и линия потеряет свое
изящество; если трубоч-
ку вести слишком быст-
ро, резерв нс успеет про-
питать шелк насквозь
и ляжег прерывисто, —
в любом случае функции
резервирующей линии
будут утеряны, что ска-
жется на качестве рос-
писи. При наводке ре-
зервирующей линии
старайтесь правильно
держать руку: она
не должна быть излиш-
не напряженной
и слишком сильно да-
вить на ткань. В то же
время слабое давление
на ткань также негатив-
но отразится на качест-
ве проводимой резерви-
рующей линии.
4. Носик трубочки
держите строго перпен-
дикулярно к поверхно-
сти ткани, так, чтобы
трубочка не завалива-
лась ни влево, ни вправо.
Если не соблюдать это
требование, может про-
изойти неконтролируе-
мое вытекание резерва,
что отразится на качест-
ве резервной линии.
5. Для остановки про-
цесса наводки резерви-
рующей линии необ-
ходимо вертикально
поднять стеклянную
трубочку и перевернуть
ее носиком вверх.
«Замок Давыдова»
В местах остановок
при наведении резерви-
рующей линии и там,
где линии соединяются
под углом друг к другу,
очень важно избегать
просветов-щелей, кото-
рые негативно сказыва-
ются на качестве роспи-
си. В таких местах вы
можете использовать
«замок Давыдова». Суть
этого технического
приема состоит в том,
что в момент соедине-
ния наводимая резерви-
рующая линия входит
в уже наведенную и де-
лает двухмиллиметро-
вый замок.
6. После наводки на
ткань резерву необходи-
мо дать высох1гугь в тече-
ние нескольких минут.
L Наводка резервирующих
линий для многослойных
г композиций
Наводка резервирую-
щей линии в многослой-
ных композициях произ-
водится после наложения
каждого цветового тона.
При этом резерв может
иметь разные цвета,
в зависимости от коло-
ристического решения
отдельных фрагментов
композиции.
Наводка резервирующей
ЭД линии для незамкнутой
графики
Наводка резервирую-
щей линии для незамк-
нутой графики произво-
дится методом разрыва
резервирующей линии
и обеспечивает вхожде-
ние цвета одной плоско-
сти в цвет другой в про-
цессе росписи.
► «Живописный» резерв
«Живописный» ре-
зерв — прием дополни-
тельного декорирова-
ния расписываемой
поверхности. Применя-
ется в технике «графика
по свободной росписи».
1. После росписи
ткани на участки компо-
зиции нанесите черный
резерв приемом «живо-
писного» резерва. Такие
линии имеют исключи-
тельно декоративный,
а не резервирующий
характер.
2. Чтобы получить «жи-
воп исную» л и ни ю, возь-
мите более жидкий резерв
и стеклянную трубочку
с носиком диаметром не
менее 1 мм. Наводите ли-
нию не плавно, а, наобо-
рот, импульсивно и рас-
кованно, меняя угол
наклона носика трубочки.
Многослойная роспись
Позволяет придать
изделию более сложное
колористическое зву-
чание. Вначале распи-
сываются светлые
по гону плоскости, за-
тем по ним наводится
резерв и расписываются
плоскости более насы-
щенного цветового то-
на. Особенно часто этот
прием применяется
при создании станковых
композиций.
1. Роспись первого
цветового тона. Перед
началом росписи составь-
те кодеры 5-6 самых
светлых цветов, исполь-
зуемых в композиции,
слабых тонов, как было
описано выше. Затем
шелк смочите водой
и по сырому распишите
самые светлые участки
композиции.
2. Первая наводка
резервирующей линии.
По рисунку на ткани на-
ведите резервирующую
линию вокруг расписан-
ных частей композиции,
создавая замкнутый кон-
тур. Используйте бес-
цвеп гый резерв и трубоч-
ку диаметром 0,8-1,0 мм.
3. Роспись второго
цветового тона. Перед на-
чалом росписи составьте
кодеры тех же цветов, что
и для росписи первого
цветового тона, но сред-
ней иг гтенсивности. За-
тем составленными кра-
сителями распишите
всю оставшуюся плос-
кость композиции, кроме
частей, обведенных бес-
цветным резервом.
4. Вторая наводка ре-
зервирующей линии.
Совет явто/м
Для солевого раствора лучше использовать каменную
соль крупного намола из расчета 1 стазовая ложка
с горкой на 100 мл воды.
По рисунку проведите
вторую наводку резер-
вирующей линии. Ис-
пользуйте для этого чер-
ный резерв и трубочку
диаметром 0,8-1,0 мм.
5. Роспись третьего
цветового тона. Перед
началом росписи необ-
ходимо составить насы-
щенные тона для красок,
использованных ранее.
Затем, используя раз-
личные сочетания цве-
тов, распишите отдель-
ные плоскости.
к Роспись с применением
f' солевого раствора
Роспись производит-
ся двумя способами:
по «сырому» и по «сухо-
му». Особенностью это-
го приема является то,
что перед началом рос-
писи ткань пропитыва-
ется соляным раствором.
Роспись по «сыраму»
1.Этот прием выпол-
няется только на шифоне.
Сделайте 20%-й солевой
раствор и пропитайте им
всю поверхность ткани.
Приемы росписи ни шелке 43
ЙК
2. В формочках для ко-
лера составьте несколько
тонов различной интен-
сивности, как было опи-
сано раньше.
3. Не дожидаясь вы-
сыхания ткани, сделайте
роспись. Дайте росписи
высохнуть.
Роспись по «сухому»
1. Солевым раство-
ром пропитайте всю по-
верхность ткани. Дайте
ткани высохнуть.
2. Для росписи вам
понадобятся поролоно-
вые кисти разного разме-
ра и концентрированные
красители. В качестве
палитры можно исполь-
зовать фарфоровую или
пластиковую мелкую
тарелку белого цвета.
3. Перенесите неболь-
шое количество концен-
трированных красите-
лей разных цветов
на палитру так. чтобы
цвета не смешивались
между собой ( расстоя-
ние между цветовыми
пятнами должно быть
не менее 5 см).
4. Окуните один край
поролоновой кисти
в краситель, потом сере-
дину7 в другой цвет,
а второй край — в тре-
тью краску. Такой спо-
соб набора краски поз-
Наводить графику' нужно полусухой кистью с мини-
мальным количествам красителя, только тогда она
будет тонкой и изящной
воляет расписывать
за один прием сразу не-
сколькими цветами. За-
тем кист ь промокните
о салфетку, чтобы уб-
рать излишки краски.
5. В зависимости от
рисунка роспись ведите
одновременно несколь-
кими цветами или, чуть
приподнимая край
и середину кисти, одним
цветом.
6. Исходя из требова-
ний рисунка вашей рос-
писи можно дополнить
ее наведенной графикой.
Для этой цели исполь-
зуйте концентрирован-
ный краситель и тонкие
колонковые кисти.
7. Кроме поролоно-
вой кисти в росписи
по «сухому» можно ис-
пользовать баллончики
для распыления краски
и трафареты.
Cofern автора
В качестве трафарета можно использовать кружево.
Этот технический прием особенно эффектен при ре-
шении фона или каймы в таких изделиях, как платки,
шали, скатерти.
8. Трафареты изго-
товьте по рисунку рос-
писи. В качестве матери-
ала для изготовления
трафаретов лучше всего
использовать стекло или
оргалит.
9. Закройте трафа-
ретами те места ткани,
которые вы не будете
расписывать.
10. В баллончике для
распыления красителя
составьте краску нужно-
го вам тона. Соберите
баллончик, закачайте
в него воздух с помо-
щью специального кла-
пана и равномерно на-
пылите краску на ткань.
11. Аккуратно сними-
те трафареты. Краситель
ровным слоем ляжет
на участки, определен-
ные под роспись, а ткань,
11ри крытая трафаретам и,
сохранит белый цвет.
%
if
I I VI I I Vlj VI II
|ж> цИетоИмх
или шях/v
Принцип ряз$рося
: тш&,
шяхмятнмй принцип
Принцип разброса
цветовых тонов, или
шахматный принцип,
в композиционном ре-
шении росписи позволя-
ет добиться целостности
и уравновешенности.
При этом плоскости, вы-
полненные одним цве-
товым тоном, не сопри-
касаются друг с другом
и не сливаются.
1. При построении
композиций по принци-
пу разброса цветовых
тонов (шахматному
принципу) насыщен-
ный цветовой тон игра-
ет роль каркаса и опре-
деляет графический ход
росписи. Если исполь-
зуется шахматный прин-
цип компоновки, этот
тон необходимо распо-
ложить на плоскости та-
ким образом, чтобы уже
на первом этапе, после
его росписи, компози-
ция была уравновешена
и статична.
Следите за тем, чтобы плоскости одного цветового
тона не соприкасались между собой, в противном
случае они просто сольются.
2. После росписи пер-
вого (насыщенного) цве-
тового тона необходимо
расположить большие
и средние плоскост
менее насыщенного
Совет
Этот этап росписи наиболее живописный
и контрастный, поэтому очень важно при решении
малых плоскостей и деталей избежать излишней
дробности.
цветового тона, также
используя в компоновке
принцип разброса цвето-
вых тонов. Этот тон необ-
ходимо расположить
таким образом, чтобы
и на втором этапе роспи-
си композиция была
уравновешена и статична.
3. На следующем эта-
пе расписывают сред-
ние и малые участки
композиции, решенные
в менее насыщенных
(среднего и светлого
цветового тона) и более
живописных по цвету’
тонах. После этого рас-
писываются мелкие пло-
скости и детали.
4. Если в композицию
включены стилизован-
ные предметы и архите-
ктура, то их расписыва-
ют, также используя
шахматный принцип
компоновки и разнооб-
разие цветовых и тоно-
вых сочетаний. При
росписи каждого из
этих предметов в пер-
вую очередь нужно рас-
писывать более крупные
плоскости, так же как
и при росписи фона,
затем средние и малые
плоскости и в самом
конце — детали.
Сергей Давы дов.
Натюрморт с.маками.
Шелк, роспись, 60x60
t
рабатм нц изделиям-й
Ознакомившись с приемами росписи
на шелке, необходимо научиться
в правильной последовательности
использовать эти приемы — только тогда
вы сможете создавать изумительные
изделия.
Гвспись ПЛйтКЯ
с цветочном мотивом
$ технике холодный Батик
«Классический»
Платок во время нос-
ки будет складываться
по диагонали, поэтому
при создании компози-
4Й
ции особое внимание
нужно уделить решению
углов. Создавая компо-
зиции с цветочными
мотивами, необходимо
помнить, что цветы
и листья должны быть
стилизованными, пло-
скими и близкими
к орнаменту.
1. Подготовка к рабо-
те. Натяните шелк на раз-
движную раму.
2. Шаблон. Располо-
жите цветочные группы
так, чтобы они занимали
как центр, так и углы
платка. Нарисуйте шаб-
лон одной четкой лини-
ей на бумаге или кальке
так, чтобы все плоско-
сти рисунка имели замк-
нутый контур.
3. Наводка резервиру-
ющей линии. Наведите
резервирующую линию,
либо переведя предвари-
тельно рисунок шаблона
It
Порядок paSomta над изделиями 4"7
на ткань, либо непосред-
ственно по шаблону,
прикрепив его скотчем
или булавкими к обрат-
ной стороне ткани ри-
сунком вверх. При навод-
ке резервирующей
линии обратите внима-
ние на ее качество: линия
должна быть ровной, од-
ной ширины, без разры-
вов, капель и утолщений.
4. Роспись платка.
Роспись платка с цветоч-
ным мотивом делится
на четыре этапа: роспись
цветов; роспись листьев;
роспись фона; роспись
каймы.
Для этого платка вы-
брана холодная цвето-
вая гамма с последова-
тельностью наложения
тонов от самого светло-
Совет яЬпора
Перед началом росписи необходимо решить, в какой
цветовой гамме будет выполняться платок и в какой
тоновой поапедователъности будут расписываться
его фрагменты.
го к самому насыщен-
ному: роспись цветов —
самый светлый тон; рос-
пись фона — более на-
сыщенный ТОН; роспись
листьев — еще более на-
сыщенный, чем тон фо-
на; и, наконец, роспись
каймы — самый насы-
щенный тон.
При росписи платка
применяются техниче-
ские приемы: растяжка
цвета от белого; растяж-
ка из цвета в цвет; рас-
тяжка одного цвета;
гладкая роспись.
5. Роспись цветов.
Начните роспись с со-
ставления колеров. Что-
бы цветы получились
более живописными
и объемными, составьте
не менее 7-8 цветов
с тонами разной насы-
щенности, как было опи-
сано выше. При росписи
сочетайте полученный
набор красок в различ-
ных комбинациях: для
росписи лепестков в цен-
тре цветка используйте
сочетания более свет-
лых тонов, а для крайних
лепестков применяй-
те более насыщенные
по тону.
6. Роспись листьев.
Перед тем как присту-
пить к росписи листьев,
составьте необходимое
количество колеров.
При этом учтите, что
листья должны быть
более насыщенными
по тону; чем цветы. Что-
бы листья полумились
не менее живописными,
чем остальные части
композиции, составьте
также колеры 7-8 цветов
разных по интенсивно-
сти тонов. Листья распо-
лагаются на разных пла-
нах (сзади и спереди).
Чтобы передать объем
композиции, используй-
те разные по интенсив-
ности тонов цветовые
сочетания: при росписи
листьев, расположенных
на первом плане, исполь-
зуются более светлые
тона, а при росписи ли-
стьев, расположенных
Тля&й Z
3L&1
на втором плане (сза-
ди), — более насыщенные.
7. Роспись фона.
Роспись фона также
начните с составления
колера, который
по тону должен быть
более насыщенным,
чем при росписи цветов,
и менее насыщенным,
чем при росписи листь-
ев. Фон может быть
решен в одном или
нескольких цветах.
Для росписи фона ис-
пользуйте прием глад-
При росписи фона лучше использовать один цвет,
который своей локальностью стабилизирует
и «соберет» композицию платка.
Cotem аЬшуя
кой росписи. Начинайте
роспись с утла и ведите
ее, «толкая» краситель
в одном направлении.
Если начинать роспись
с центра плоскости
и расписывать в несколь-
ких направлениях, то это
неизбежно приведет
к образованию «ступе-
нек» и отрицательно
скажется на качестве
росписи.
8. Роспись каймы
необходимо начинать
с составления колера,
который по тону будет
самый насыщенный.
Кайма может состоять
из одного или несколь-
ких цветов. Для росписи
каймы больше всего
подходит прием глад-
кой росписи. Начинать
роспись необходимо
с края и расписывать,
«толкая» краситель толь-
ко в одном направлении.
9- Завершение рабо-
ты. Дайте росписи высо-
хнуть. Запарьте роспись,
как было рекомендова-
но ранее. Обработайте
изделие по краю.
___________—____________
Роспись пянно
«Натюрморт» ( технике
холодный бятик
«Классический»
Панно «Натюрморт» —
станковое произведение,
предмет декоратив! юго
искусства и должно созда-
ваться по определенным
законам текстильной сти-
лизации и композиции.
Изображая предметы,
очень важно найти
грань между реализмом
и стилизацией. Предметы,
входящие в композицию,
должны быть достаточно
реалистичны, но решать-
ся плоско и без учета пер-
спективы.
После того как вы
натянули шелк на раму,
сделайте шаблон для
росписи панно.
При создании шабло-
на для этой композиции
необходимо сочетать
плоскости большие,
средние, малые, а также
отображающие отдель-
ные детали. Если стили-
зованные предметы
и плоскости находят
друг на друга, то их не-
обходимо рисовать как
прозрачные, изображая
невидимые линии.
Этот технический
прием позволит создать
дополнительные замкну-
тые плоскости, что поло-
жительно скажется в про-
цессе росписи, а также
приблизит текстил ьную
композицию к орнаменту.
После наводки ре-
зервирующих линий
составьте необходимое
доя росписи количество
колеров различных по
интенсивности тонов.
В росписи панно «На-
тюрморт» использован
разработанный автором
Лврядок работы над изделиями 49
шахматный принцип
росписи, который
делится на три этапа-.
1) роспись насыщен-
ным тоном больших
и средних плоскостей;
2) роспись менее на-
сыщенным, чем преды-
дущий. цветовым тоном
больших и средних пло-
скостей;
i ----------------------------------
DO Глабя 2
3) роспись средних
и малых плоскостей
среднего и самого свет-
лого цветового тона
и роспись мелких де-
талей.
Каждый цвет в рос-
писи должен иметь
тоновую градацию —
от более насыщенного
к менее насыщенному.
Этот технический при-
ем смягчает переход
от одного цветового
тона к другому.
Технические приемы,
применяемые в росписи
панно «Натюрморт»:
• растяжка из цвета
в цвет;
• растяжка цвета от бе-
лого;
• растяжка одного цвета;
• солевая техника;
• гладкая роспись.
Запарьте роспись
и натяните готовое
изделие на подрамник,
как было описано выше.
Вставьте композицию
в раму.
Роспись станкового панно
«^tfKem» Б технике
холодный Батик
«Классический»
При росписи панно
«Букет» используется
принцип последователь-
ного разброса цветовых
тонов на плоскости ком-
позиции. Как и в любом
станковом произведении,
особое внимание уделя-
ется разработке стили-
стического решения.
Натяните шелк на ра-
му и приступайте к раз-
работке шаблона для
росписи. При этом необ-
ходимо учитывать, что
плоскости, образующие
цветы, не должны быть
дробными. Целостность
композиции обеспечи-
вается пропорциональ-
ным сочетанием трех
видов плоскостей: сред-
них, малых и деталей.
Составьте необходи-
мое для росписи коли-
чество колеров, как это
было описано выше.
Перенесите рисунок
на ткань и приступайте
к росписи.
Для осуществления
росписи панно «Букет»
по принципу последо-
вательного разброса
цветовых тонов работа
делится на несколько
этапов. Каждому этапу'
росписи соответст ву-
ют свои технические
приемы.
Гроздья сирени
Хризантемы
Пфуик ptfSomtn под изделиями
51
Тюльпаны
Технические приемы,
применяемые в росписи
панно «Букет»:
• растяжка из цвета
в цвет;
• растяжка одного цвета;
• солевая техника;
• роспись по «сырому»;
• гладкая роспись.
Запарьте роспись
и натяните готовое
изделие на подрамник,
как было описано выше.
Вставьте композицию
в раму.
Флоксы
Уоспмсь панно
«Осень t Кусково»
$ технике холодный
5атик «Многослойный»
Роспись в технике
холодный батик «Мно-
гослойный» создается
методом наводки резер-
вирующих линий и мно-
гослойной росписи.
Вначале расписываются
светлые по тетгу плоско-
сти, затем, поверх пер-
вого слоя росписи, на-
водятся резервирующие
линии для плоскостей,
более насыщенных по
тону, и т. д. Эта техника
широко используется
для создания станковых
композиций.
1. Подготовка к работе.
Натяните шелк на раму.
2. Шаблон. При созда-
нии шаблона необходимо
Листья цветов
52 ГлЛ 2
помнить о специфике
техники холодный ба-
тик «Многослойный»
и уже на этом этапе
определить последова-
тельность наслоения
плоскостей. Шаблон
рисуется одной четкой
линией на бумаге или
кальке. Все плоскости
должны иметь замкну-
тый контур.
3. Перевод рисунка.
Дня изделий, выполняе-
мых в технике холодный
батик «Многослойный»,
рисунок необходимо
переносить на ткань,
так как резервирующая
линия наносится в не-
сколько этапов и при-
крепленный с обратной
стороны ткани шаблон
может сдвинуться
во время росписи.
4. Наводка резервиру-
ющей линии и роспись
панно. Наводка резерви-
рующей линии и роспись
панно производится по-
этапно, в такой последо-
вательности:
• роспись первого цве-
тового тона;
• первая наводка резерва;
Перед началом росписи необходимо решить, в какой
цветовой гамме и в какой тоновой последовательно-
сти будет решаться панно.
• роспись светлых плос-
костей и деталей;
• роспись второго
цветового тона;
• вторая наводка ре-
зерва;
• роспись третьего цве-
тового тона.
5. Роспись первого
цветового тона. Перед
началом росписи со-
ставьте колеры 5-6 цве-
тов самого светлого цве-
тового тона. Затем шелк
смочите водой и по «сы-
рому» распишите самые
светлые участки компо-
зиции.
6. Первая наводка
резервирующей линии.
По рисунку* на ткани
наведите резервируто-
щую линию, создающую
замкнутый контур во-
круг самых светлых пло-
скостей композиции.
Для этой линии исполь-
зуется бесцветный ре-
зерв и стеклянная тру-
бочка диаметром
0,8-1,0 мм.
Затем черным резер-
вом и трубочкой диамет-
ром 0,6 мм наведите
резервирующие линии
по контуру архитектур-
ных и скульптурных
деталей композиции.
7. Роспись светлых
плоскостей и деталей.
Для росписи светлых
плоскостей и деталей,
обведенных бесцветным
резервом, используйте
составленные колеры
самых светлых тонов
5-6 цветов.
Прежде чем присту-
пать к росписи архи-
тектурных деталей,со-
ставьте дополнительные
колеры 2-3 цветов, бо-
лее насыщенных по то-
ну; чем те, что исполь-
зовались для светлых
плоскостей и деталей.
Применяя различные
сочетания составлен-
ных колеров, распиши-
те плоскости и детали
архитектуры и скульп-
туры.
8. Роспись второго
цветового тона. Перед
*
началом росписи со-
ставьте кодеры 5-6 цве-
тов среднего по насы-
щенности тона. Затем
распишите всю плос-
кость композиции, кро-
ме светлых плоскостей,
ранее обведенных
бесцветным резервом,
применяя солевую
технику.
9- Вторая наводка
резервирующей линии.
По рисунку наведите
резервирующую линию
для деревьев, листьев
и плоскости крон. Ис-
пользуйте черный резерв
и стеклянную трубочку
диаметром 0,8-1,0 мм.
10. Роспись третьего
цветового тона. Перед
Перед началом следующего этапа необходимо после
высыхания красителя убрать всю соль с шелка.
Делать это лучше стоповым ножом с закругленным
лезвием, чтобы не прорезать ткань.
«Мирские
F 6 технике
путь. Запарьте роспись.
Натяните панно на под-
рамник, как было описа-
но выше. Вставьте изде-
лие в раму.
Роспись сиарфя
; грезы»
технике холодный 5атик
«Многослойный»
началом росписи со-
ставьте кодеры 5-6 цве-
тов насыщенного тона.
Затем, используя разные
сочетания цветов, рас-
пишите некоторые пло-
скости крон и стволы
деревьев.
11. Завершение рабо-
ты. Дайте росписи высох-
Передача эффекта
воздушности морской
глади в технике холод-
ный батик «Многослой-
ный» достигается за счет
использования бесцвет-
ного резерва.
Натяните шелк
на раму и разработайте
шаблон для росписи.
При разработке шаблона
необходимо учитывать,
что шарф, как правило,
имеет симметричный
рисунок, поэтому’ мож-
но изготовить шаблон
только для половины
композиции.
54 2
Если вы нарисовали
шаблон только для по-
ловины композиции
шарфа, то, перенося
рисунок на ткань, сна-
чала обведите каранда-
шом шаблон на поло-
вине ткани, а потом,
перевернув его обрат-
ной стороной, переве-
дите рисунок на вторую
половину.
Для шарфа «Морские
грезы» используется бес-
цветный резерв, который
при наводке резервиру-
ющих линий ложится
на соответствующие
цвета, составляющие
композицию, и остается
практически незамет-
ным, дополнительно
подчеркивая воздуш-
ность морской пены.
Составьте необходи-
мое для росписи коли-
чество колеров, как это
было описано выше.
Технические приемы,
применяемые в роспи-
си шарфа «Морские
грезы»:
• растяжка из цвета
в цвет;
растяжка одного цвета;
солевая техника;
роспись по «сырому»;
• гладкая роспись.
Дайте росписи высо-
хнуть. Запарьте роспись
и обработайте края из-
делия любым из ранее
описанных способов.
гсспись штар
«БямИцк» i технике
холодней $ятик
«Многослойный»
Роспись в технике
холодный батик «Мно-
гослойный», используе-
мая для создания штор
«Бамбук», позволяет соз-
дать на ткани рисунок
с повторяющимся рас-
тительным мотивом.
Натяните шелк на ра-
му. Определите порядок
расположения на ткани
повторяющегося рисунка
бамбука и приступайте
к разработке шаблона
для росписи. Так как што-
ры — парные изделия,
вам придется при перено-
се шаблона на ткань ис-
пользовать тот же прием,
что и в случае с шарфом
«Морские грезы», то есть
на второе полотнище
'i ’
Пирядак ftrSfniM нид изделиями ЭЭ
штор рисунок нужно бу-
дет переносить, предвари-
тельно перевернув шаб-
лон лицевой стороной
вниз. Тогда изображение
на ткани получится сим-
метричным. Роспись каж-
дого цветового тона нуж-
но вести на обоих полот-
нищах штор одновремен-
но, чтобы готовые шторы
не отличались по цвеау.
Анастасия Лавалина. Морские грезы. Шелк, роспись, 140*50
Эб Глава 2
Перенеся рисунок на
ткань, приступайте к рос-
писи. Вначале распишите
фон композиции, а после
этого — сюжетные встав-
ки с мотивами «Бамбук».
Составьте необходи-
мое для росписи коли-
чество колеров, как это
было описано выше.
Технические приемы,
применяемые в росписи
штор «Бамбук»:
• растяжка из цвета
в цвет,
Роспись плитка
«Ковер из опавших
листьев» в технике
холодный витик
«Незамкнутая графики»
1. Подготовка к рос-
писи. Натяните шелк
на раздвижную раму.
2. Приступите к раз-
работке композицион-
ного решения платка.
• растяжка одного цвета;
• солевая техника;
• роспись по «сырому»;
• гладкая роспись.
Запарьте роспись и об-
работайте края изделия.
Холодный батик «Не-
замкнутая графика» соз-
дается методом разрыва
в некоторых местах резер-
вирующей линии и вхож-
дения цвета одной плос-
кости в цветдрутой в про-
цессе росписи. Этот прием
отличает холодный батик
«Незамкнутая графика» от
холодного батика «Клас-
сический» и «Многослой-
ный». в основе которых
лежит витражный прин-
цип создания замкнутых
цветовых плоскостей.
При создании компо-
зиции платка «Ковер из
опавших листьев» была
использована крутовая
компоновка орнамен-
тального рисунка. Ритм
композиции определен
чередованием листьев
различной величины
(большие, средние
и маленькие), а также
наличием малых форм
и деталей.
3. Шаблон. При созда-
нии шаблона необходи-
мо учитывать специфику
Наряды раИатп над изделиями
техники, делая в нуж-
ных местах разрывы.
Шаблон рисуется чет-
кой линией на бумаге
или кальке.
1 й
В процессе росписи необходимо вовремя сыпать соль
на расписанные ранее участки композиции, чтобы
4. Наводка резервиру-
ющей линии. Наведите
резервирующую линию,
либо переведя предва-
рительно рисунок
шаблона на ткань,
либо непосредственно
по шаблону, прикрепив
его скотчем или булав-
ками к обратной сторо-
не ткани рисунком
вверх. Обратите вни-
мание на то, чтобы
резервирующая линия
была одной ширины,
без разрывов, капель
и утолщений.
5. Роспись платка.
Роспись платка «Ковер
сапевая техника получилась эффектной.
из опавших листьев» ре-
шена преимущественно
в теплой, осенней гам-
ме и производится
в один слой, поэтому
составить все колеры
7-8 цветов, разных по
насыщенности тона,
нужно сразу. Роспись
производится с приме-
Совет явторя
Наиболее интересно выглядят композиции, в которых
листья решаются в более светлых. а фон — в более
темных тонах. При этом листья расписываются
более открытым цветам, чем фон.
нением приема растяж-
ки из цвета в цвет и со-
левой техники.
6. Роспись начните
с угла платка и без оста-
новок распишите всю
плоскость ткани, про-
двигаясь к противопо-
ложному углу. При этом
следите, чтобы цвет
и насыщенность тона
фона композиции отли-
чались от листьев.
D5 ГлаЬ 2
Совет ивтш
На этом этапе росписи необходимо использовать
концентрированные красители открытых цветов.
7. После окончания
росписи листьев и фона
распишите малые фор-
мы и детали, которые
оживят композицию
и придадут ей закончен-
ный вид.
8. Завершение работы.
Дайте росписи высохнуть.
Запарьте роспись. Обра-
ботайте края изделия.
jr рисунком (
Роспись парео
с орнаментальном
! технике
«Незамкнутая графика»
Перенеся рисунок
на ткань, наведите ре-
зервирующую линию
и приступайте к росписи.
При разработке эски-
за для росписи парео ис-
пользуется принцип со-
здания композиций для
ткани: рисунок повторя-
ется в определенной
ритмической последова-
тельности.
Шелк натяните на
раздвижную раму и пе-
ренесите на ткань рису-
нок изготовленного
шаблона. Перед перено-
сом рисунка необходи-
мо определить ритмич-
ность расположения
сюжегов росписи на по-
верхности ткани.
Для этого составьте не-
обходимое количество
колеров разной насы-
щенности тона, как
было описано выше.
Технические приемы,
применяемые в росписи
парео с орнаменталь-
ным рисунком:
• растяжка из цвета
в цвег;
• растяжка одного цвета;
• солевая техника;
• роспись по «сырому»;
• гладкая роспись.
Запарьте роспись
и обработайте края из-
делия.
«л
Порток poSomtn над изделиями 59
РОСПИСЬ ПЙННО
«Цензах ( японском
стиле» I технике
«Незамкнутая графика»
________________________1
росписи. Аккуратно
перенесите рисунок
на ткань и приступайте
к наводке резервирую-
щей линии.
• растяжка из цвета
в цвет;
• растяжка одного цвета;
• солевая техника;
• роспись по «сырому»;
• гладкая роспись.
Запарьте роспись
и натяните готовое изде-
лие на подрамник, как
было описано выше.
Техника «Незамкну-
тая графика », использо-
ванная в росписи этого
панно, позволяет созда-
вать необыкновенно
тонкие переходы цвета,
сохраняя при этом чет-
кий графичный рисунок.
Натяните шелк на ра-
му и приступайте к раз-
работке шаблона для
Перед началом роспи-
си составьте необходимое
количество колеров, как
это было описано выше.
Используйте пастельную
гамму цветов, свойствен-
ную восточной живописи.
Технические приемы,
применяемые в росписи
панно «Пейзаж в япон-
ском стиле»:
Вставьте компози-
цию в раму. Раму лунше
выбрать тонкую дере-
вянную или бамбуко-
вую. Кроме того, гото-
вое панно можно
закрепить на бамбуко-
вой циновке, что еще
больше подчеркнет
восточный стиль ком-
позиции.
Роспись платка «Сирень»
6 «Акварельной технике»
В росписи платка
«Сирень» в «Акварельной
технике» используются
два приема: роспись
по «сырому» и роспись
по «сухому». Сочетание
этих приемов позволяет
придать рисунку' не-
обыкновенную реали-
стичность.
1. Подготовка к ра-
боте. Натяните на раму
шифон средней плот-
ности.
2. Шаблон для этого
панно вам не понадо-
бится. Карандашом лег-
ко наметьте грозди си-
рени непосредственно
на ткани.
3. После этого приго-
товьте 20%-й солевой
раствор и равномерно,
без «проталин», покройте
им всю плоскость ткани.
4. Роспись по «сыро-
му». Составьте колеры
5-6 цветов, характер-
ных для сирени, свет-
лых тонов. Распиши те
по «сырому» грозди си-
рени.
5. Не дожидаясь вы-
сыхания красителя, не-
обходимо подвергнуть
роспись термообработ-
ке. Для этого под раму
с натянутой тканью по-
местите фен. Включите
его и направьте струю
горячего воздуха на
гроздь сирени с рассто-
яния 5 -10 см от шелка.
Одновременно сверху
капайте на обрабатывае-
мый участок росписи
Совет яйорт
Чтобы грозди сирени получились живописными, необ-
ходимо составить колеры 5-6 цветов примерно одного
тона. Напоминаем, что для солевого раствора лучше
использовать каменную саль крупного помола
из расчета 7 столовая ложка с горкой на 100 мл воды.
спирт. В результате со-
единения спирта, кра-
сителя и солевого рас-
твора под воздействием
горячего воздуха по-
лучае гея очень живо-
писная фактура. Об-
работку необходимо
продолжать до полного
высыхания фрагмента
росписи.
Живописного эффекта
не получится, если:
— капать спирт
на уже высохшую
поверхность ткани,
— капать спирт
на влажную поверхность,
но не сушить феном.
6. Все грозди сирени
расписываются и обра-
батываются в той же
последовательности, что
и первая. После оконча-
ния росписи необходимо
высушить всю поверх-
ность ткани и перейти
к следующему этапу'.
7. Роспись по «сухо-
му». Роспись по «сухому»
выполняйте поролоно-
выми кистями разного
размера. Поместите на
палитру (в качестве па-
Cfffem Жмря
Наводить графику нужно полусухой кистью с мини-
мальным количеством красителя. В противном слу-
чае рисунок не получится тонким и изящным.
литры лучше использо-
вать белую неглубокую
фарфоровую или пла-
стиковую тарелку) по-
немногу красителей раз-
ных цветов характерных
для листьев оттенков.
8. Смочите край кис-
ти в одном красителе,
середину — в другом,
а другой край — в треть-
ем. Промокните кисть
о бумажную салфетку,
чтобы убрать лишний
краситель.
9. Приступите к рос-
писи листьев сирени.
Вначале приложите край
кисти к основанию лис-
та с минимальным дав-
лением на ткань. Посте-
nei п ю усиливая давление,
включая тем самым
в роспись два других
красителя, находящихся
на кисти, разверните
кисть по дуте. Этот тех-
нический прием позво-
ляет расписать в один
прием половину листа.
Вторую половину’ листа
там, где расположена
центральная жилка, же-
лательно оставить белой.
10. Используя кисти
разной ширины и разные
сочетания цветов, рас-
пишите листья разного
размера по всей плоско-
сти композиции.
11. Тонкими колонко-
выми кистями наведите
концентрированным
красителем графику
веток сирени.
12. Роспись фона.
Приступая к росписи
фона, составьте кодеры
нескольких цветов, раз-
ных по интенсивности
тона. Распишите фон,
используя среднего раз-
мера кисти из щетины.
13. Непрокрашенные
(белые) при росписи
фона участки ткани по-
могут вам создать гра-
фический контур вокрут
листьев и веток сирени
и исключат наложение
красителей разного цве-
та друт на друга.
14. Запарьте роспись.
Обработайте края изде-
лия.
распишите так же, как
и первую, при этом на-
чиная роспись с кончи-
ка листа. Середину листа,
Во время росписи фона окончательно формируется
силуэт каждой грозди сирени. Между фоном
и листьями, а также между фонам и ветками
необходимо оставлять непрокрашенные участки.
62 Глеба 2
Роспись панно
«Морской привой»
в «Акварельной технике»
капать на роспись спирт,
как это было описано
выше.
3. Полностью высу-
Рисунок уля ткани
'£ «Цветы»
в «Акварельной технике»
щите роспись.
При работе над этим
панно прием росписи
по «сухому» осуществля-
ется при помощи тон-
ких кистей.
1. Натяните шелк на
раму и нанесите на по-
верхность шелка легкий
рисунок морской пены
и мелких деталей ком-
позиции, таких, как ра-
ковины и галька.
2. Приступая к роспи-
си морской пены, про-
питайте ткань солевым
раствором. Составьте не-
обходимое количество
колеров, как это было
описано выше. Распи-
шите поверхность
по «сырому», после чего
проведите термообра-
ботку при помощи фе-
на. Не забывайте во вре-
мя термообработки
Технические приемы,
применяемые в росписи
панно «Морской прибой»:
• роспись по «сырому»;
• роспись по «сухому».
4. Используя прием
росписи по «сухому»,
распишите мелкие дета-
ли композиции (ракови-
ны, камешки) при помо-
щи тонкой кисти.
Запарьте роспись и на-
тяните готовое изделие
на подрамник. Вставьте
композицию в раму.
Прежде чем присту-
пить к разработке рисун-
ка, определите, для какого
изделия предназначена
расписываемая вами
ткань. В зависимости
от назначения можно
создать различные ком-
позиции. Как один из ва-
риантов, можно составить
композицию в форме
кутюна, при росписи
которой используется
цветочный мотив.
Порядок ракеты над изделиями 63
1. Натяните шелк
на раму и приступайте
к разработке шаблона
для росписи. При этом
учитывайте, что плот-
ность рисунка в купоне
уменьшается от одного
края к другому.
2. Перенеся рисунок
на ткань, приступайте
к росписи. Составьте не-
обходимое количество
колеров, как это было
описано выше. Перене-
сите небольшое количе-
ство каждого из колеров
на палитру и распишите
по «сухому» при помощи
поролоновых кистей
разных размеров всю
поверхность компо-
зиции.
Технический прием,
применяемый в рисунке
для ткани «Цветы»:
• роспись по «сухому».
3. Завершение рабо-
ты. Запарьте роспись.
Дайте ткани полностью
высохнуть.
. Роспись салфетки
ЭД «Тюльпаны»
$ «Трафаретнай технике»
Свободная роспись
в «Трафаретной технике»
производится по солево-
му покрытию на шифоне
с помощью баллончиков
для распыления красите-
ля и трафаретов. Техника
позволяег выполнять эф-
фектную роспись с ярко
выраженными графиче-
скими элементами, что
особенно важно при ре-
шении станковых ком-
позиций и утилитарных
изделий.
1. Подготовка к роспи-
си. Перед началом роспи-
си необходимо натянуть
на раму шифон и покрыть
всю плоскость 20%-м со-
левым раствором.
2. Изготовление тра-
фаретов. На отдельных
листах плотной бумаги
нарисуйте:
64 2
— стилизованные
головки тюльпанов раз-
ных размеров:
— стилизованные
листья тюльпанов раз-
личной конфигурации
и размеров.
3. Затем с помощью
оформительского ножа
вырежьте внутренние
и внешние части трафа-
ретов. Для изготовления
трафаретов лучше ис-
пользовать оргстекло
или оргалит.
4. Роспись фона.
Перед росписью фона
необходимо составить
композицию салфетки.
Для этого на плоскости
ткани разложите внут-
ренние части трафаре-
тов головок и листьев
тюльпанов. Затем в бал-
лончике для распыления
красителя составьте ко-
лер для заливки фона.
Соберите баллончик
и закачайте в него воз-
дух с помощью специ-
ального клапана. Равно-
мерно напылите
краситель по всей по-
верхности фона.
5. Аккуратно уберите
трафареты. Краситель
ровным слоем покрыва-
ет участки, определен-
ные под фон, а ткань,
прикрытая трафаретами,
сохраняет белый цвет.
6. Роспись головок
тюльпанов. Роспись го-
ловок тюльпанов необ-
ходимо начать с состав-
ления в баллончиках для
распыления красителя
колеров 3-4 цветов, ко-
торыми и будут распи-
сываться тюльпаны. За-
тем внешними частями
трафаретов головок
тюльпанов прикройте
фон и напылите краси-
тель на свободную по-
верхность.
При напылении ис-
пользуются следующие
г технические приемы:
• растяжка цвета;
• переход из цвета
в цвет.
7. Аккуратно уберите
трафареты и, не давая
красителю высохнуть,
нанесите спирт на го-
ловки тюльпанов с по-
мощью пластиковых
баллончиков с тонким
носиком, чтобы создать
характерную фактуру’
цветка.
Совет йвторя
I
Обратную сторону трафаретов необходимо
обработать специальным клеем, после чего их можно
многократно приклеивать к ткани. Кроме того, клей
обеспечит плотное прилипание трафарета к ткани,
что необходимо для качественной росписи
в «Трафаретной технике».
8. Роспись листьев.
Роспись листьев начни-
те с составления в бал-
лончиках для распыле-
ния красителя колеров
4-5 цветов, которыми
будут расписываться ли-
стья тюльпанов. Затем
внешними частями тра-
Порядок palcmtn над изделиями
Совет яйто/м
При работе над головками тюльпанов при росписи
салфетки «Польпаны» в «Трафаретной технике» фак-
тур)’, образовавшуюся в резул ьтате росписи спиртом,
необходимо высушить феном и тем самым зафиксиро-
вать ее на ткани.
2. Из отдельных лис-
тов плотной бумаги сде-
лайте необходимые тра-
фареты для листьев.
3. Создайте компози-
цию из листьев, в произ-
вольном порядке прикре-
пив фафареты на ткань.
фаретов листьев тюльпа-
нов прикройте фон во-
круг листьев и напылите
краситель на поверх-
ность.
При напылении ис-
пользуются следующие
технические приемы:
• растяжка цвета;
• переход из цвета
в цвет.
9. Дайте росписи
высохнуть. Запарьте
роспись, прополощите
работу7 в теплой воде.
Высушите. Обработайте
края изделия.
. Роспись платка
'Д «Золотая осень»
; i «Трафаретной технике»
Лишние
Для создания объема
при росписи листьев
необходимо смещать
трафареты и наклады-
вать листья друг
на друга.
Решение платка «Золо-
тая осень» в «Трафарет-
ной технике» позволяет
создать орнаменталь-
ную композицию,
не прибегая к наводке
резервирующих линий.
1. Натяните шелк
на раздвижную раму.
4. Составьте колер
для росписи фона, как
это было описано выше.
5. Распишите фон
и снимите трафареты.
В этой же последова-
тельности распишите
листья, не забывая
при раскладке трафа-
ретов на ткани «наслаи-
вать» листья друг на дру-
га, создавая тем самым
объем рисунка.
Технический прием,
применяемый в росписи
платка «Золотая осень»:
• роспись по «сухому».
6. Завершение работы.
Запарьте роспись. Дайте
росписи высохнуть. Об-
работайте края изделия.
Роспись мяр<^я «К^жей»
i «Тряфяретнай технике»
В качестве трафаретов
в «Трафаретной технике»
можно использовать раз-
личные материалы, на-
пример кружево. Этот
технический прием осо-
бенно эффектен при ре-
шении фона или каймы
в утилитарном изделии,
например при росписи
шарфа «Кружева».
1. Натяните шелк
на раму. Покройте всю
поверхность ткани
20%-м солевым раство-
ром и высушите ткань.
2. Применяя в качест-
ве трафарета различные
кружева, создайте ком-
позицию для шарфа.
3. Составьте колеры
для росписи и, приме-
няя различные цвета,
напылите красители
из баллончиков на кру-
жева. Снимите трафаре-
ты и высушите роспись.
Технический прием,
применяемый в росписи
шарфа «Кружева»:
• роспись по «сухому».
4. Завершение работы.
Запарьте роспись. Дайте
росписи высохнуть. Об-
работайте края изделия,
как это было описано
выше.
Роспись панно
«Городской пейзаж»
I технике «Графика
ио сбоБсгдной росписи»
1. Подготовка к рос-
писи. Натяните шелк
на раздвижную раму.
2. Шаблон. Перед на-
чалом росписи необхо-
Надежда Голубцова. Старый Краков. Шелк, роспись, 90x90
—------------------------
'Порядок paSomtn над изделиями Of
симальным отображе-
нием деталей.
3. Перенесите рису-
нок шаблона на ткань.
4. Роспись фона.
Перед началом росписи
фона продумайте тоно-
вое и цветовое решение
композиции.
5. В формочках для
краски составьте колеры
7-8 цветов, различные
по интенсивности тона,
для росписи фона. Затем,
используя различные цве-
товые сочетания, распи-
шите кистями из щетины
(большого размера) всю
плоскость ткани с учегом
рисунка композиции.
При росписи используй-
те солевую технику.
6. Наводка «живопис-
ного» резерва. Наведите
графику’ черным резер-
«Графика по свобод-
ной росписи» решается
методом росписи
сложного по цвету
и фактуре фона и после-
дующего нанесения
«живописного» резерва.
«Графика по свободной
росписи» — техниче-
ский прием, который
позволяет быстро и эф-
фектно выполнить рос-
пись при решении пан-
но или утилитарных
изделий.
димо создать шаолон
задуманной компози-
ции. При создании шаб-
лона помните, что в дан-
ной технике графике
отводится декоративная
функция. Поэтому гра-
фика может решаться
более свободно, с мак-
Cokm автора
После полного высыхания красителя необходимо
тщательно удалить соль с поверхности ткани,
чтобы она не мешала наводить графическую линию.
вом при помощи стек-
лянной трубочки по ри-
сунку' композиции.
«Живописный» резерв
еще больше подчеркнет
декоративность графики.
7. Завершение рабо-
ты. Дайте росписи высо-
хнуть. Запарьте роспись.
Вставьте изделие в раму.
Совет автора
Чтобы графическая линия получилась «живописной»,
необходимо использовать более жидкий резерв
и стеклянную трубочку с носиком диаметрам не менее
1 мм. Наводить нужно не плавно, а, наоборот, импульсивно
и раскованно, меняя угол наклона носика трубочки.
Роспись ткани «Деревья»
f технике «Графика
по cfotynaH росписи»
2. Перенесите рисунок
шаблона на ткань, повто-
ряя его в шахматном по-
рядке. Распишите все
фрагменты в последова-
тельности, описанной вы-
ше. Нанесите «живопис-
ный» резерв по линиям
графического рисунка.
Технический прием,
применяемый в росписи
ткани «Деревья»:
• «живописный» резерв.
3. Дайте ткани пол-
ностью высохнугь. За-
парьте роспись.
Техника «Графика
по свободной росписи»
позволяет создать не-
обыкновенные рисунки
для ткани. При нанесе-
нии рисунка можно ис-
пользовать зеркальное
отображение, получая
ткань с симметричным
рисунком.
1. Натяните шелк
на раздвижную раму.
Сделайте шаблон
с учетом текстильной
стилизации графики
деревьев.
Надежда Голубцова. Иней. Шелк, роспись, 90*90
Порядок paSomto над изделиями 69
Роспись плитка
«Осенний сад»
I технике «Графика
ио сво&одной росписи»
ной росписи» позволяет
создавать необыкновен-
ио пластичные по то-
нальности композиции,
на которых особенно
графично выглядят от-
дельные детали, под-
черкнутые «живопис-
ным» резервом.
1. Натяните шелк
на раздвижную раму.
Подготовьте шаблон для
росписи платка. Перене-
сите рисунок на ткань.
2. Составьте необхо-
димое количество коле-
ров и распишите поверх-
ность ткани, применяя
технический прием рос-
пись по «сырому».
3. Нанесите «живопис-
ный» резерв на листья
и ягоды рябины.
Для наведения графи-
ки используйте черный
резерв, что позволит вам
полупить четкий силуэт
этих элементов компо-
зиции.
Технический прием,
используемый в роспи-
си платка «Осенний сад».
• роспись по «сырому».
4. Завершение ра-
боты. Дайте росписи
высохнуть. Запарьте
роспись. Обработайте
края изделия.
Надежда Голубцова. Осенний сад. Шелк, роспись, 90x90
Техника Давыдова
Глава 3
йжик.
Техника Давида
Инструменты
и материалы
Инструменты
В этой главе кроме традиционных
инструментов описываются приспособления,
разработанные или усовершенствованные
автором, а также приемы работы с ними,
существенно упрощающие технику7 нанесения
расплавленного воска на ткань.
Дтя росписи в технике батик вам
понадобятся инструменты и приспо-
собления:
• раздвижная рама;
• банка для подогрева воска;
• батик-штифт;
• батик-модуль;
• кисти (щетина);
• формочки для краски.
Из материалов необходимо приоб-
рести:
• ткань;
• краски для росписи по шелку;
• воск.
Раздвижная рама применяется
для качественной натяжки ткани. Рама
снабжена натяжными крючками и спе-
циальными нержавеющими креплени-
ями, которые позволяют собирать раму
под любой размер ткани.
Банка для подогрева воска приме-
няется для поддержания необходимой
температуры расплавленного воска
в течение всего времени росписи.
В качестве банки для подогрева воска
может служить аппарат для подогрева
детского питания, который должен
отвечать следутощим требованиям:
• обладать достаточной мощностью;
• иметь регулятор температуры;
• иметь металлический резервуар
для подогрева детского питания.
Воск помещается в резервуар для по-
догрева детского питания и расплавля-
ется. Температура расплавленного вос-
ка риулируется с помощью регулятора.
Банка для подогрева воска может
бы ть изготовлена в домашних услови-
ях. Для этого необходимо ВЗЯТЬ:
• большую жестяную банку (3 л)
с отверстием для маленькой банки;
• маленькую жестяную банку7 (800 мл);
• электрический патрон, который нуж-
но врезать в нижнюю часть большой
банки, с проводом для подключения
в электрическуто сеть;
• лампочки различной мощности
(40 Вт, 60 Вт, 75 Вт).
Воск помещается в маленькую банку
и расплавляется на плите. Затем малень-
кая банка вставляется в большуто.
Подогрев и регулировка температуры
расплавленного воска осуществляется
за счет лампочек различной мощности,
которые при необходимости могут
меняться.
%? 1 "J- W
Инструмента и материала 7
Банка для подогрева воска
Tpai/сформатор
Батик-штифт
Бапшк-штифт Сергея Давыдова
применяется для наводки расплавлен-
ным воском графических линий на тка-
ни. Эта усовершенствованная модель
батик-штифта, носящая имя автора,
позволяет расписывать расплавленным
воском графику' любой сложности лег-
ко и непринужденно даже без практи-
ческой подготовки. Батик-штифт имеет
электрический подогрев, который регу-
лируется через трансформатор, что по-
зволяет поддерживать необходимую
температуру расплавленного воска
в течение всего времени росписи.
Головка батик-штифта снабжена фильт-
ром для воска и игольчатым клапаном,
который исключает образование капли
во время остановок и в момент начала
росписи расплавленным воском. Тол-
щина наводимой линии регулируется
температурой воска, а также сменными
головками, имеющими различный диа-
метр выходного отверстия.
Во время работы с батик-штифтом
необходимо знать следующее:
1. Батик-штифт нужно держать вер-
тикально и не переворачивать вверх
головкой, чтобы воск не вылился
из резервуара.
2. Температура воска в батик-штифте
должна быть правильно отрегулирова-
на. При перегретом воске линия будет’
толстой и с «расплывами»; а при хо-
лодном воске линия не пропитает
ткань насквозь, а ляжет только сверху’
и не произойдет фиксации цвета.
3. Во время паводки линий инстру-
мент необходимо вести плавно, с оп-
ределенной скоростью и с определен-
ным давлением на ткань. Если вести
медленно и излишне давить на ткань,
то линия будет более толстой, и на-
оборот: если вести быстро и легко да-
вить на ткань, то линия будет более
тонкой.
Батик-модуль Сергея Давыдова
применяется для росписи расплавлен-
ным воском и создания всевозможных
фактур и кракетюров на ткани. Суще-
ствует две версии инструмента:
• батик-.модуль Сергея Давыдова
с электрическим подогревом;
• батик-модуль Сергея Давыдова
без электрического подогрева.
Батик-модуль с электрическим подо-
гревом работает через трансформатор,
что позволяет регулировать и поддер-
живать необходимую температуру' рас-
плавленного воска в течение всего вре-
мени росписи. Трансформатор имеет
два входа, и через него можно подклю-
чать и регулировать сразу’ два инстру-
мента: батик-штифт и батик-модуль
с электрическим подогревом.
Головка батик-модуля с электриче-
ским подогревом имеет два стационар-
ных носика для выхода расплавленного
воска с различным диаметром выход-
ного отверстия — 0,5 мм и 0,9 мм, распо-
ложенных под утлом 180 относительно
друт друга.
Батик-модуль без электрического по-
догрева опускается в банку’ для подогре-
ва воска, поэтому’ работать им нужно
быстро, пока воск не остыл. Инструмент
имеет два сменных носика — 0,5 мм
и 0,9 мм.
Во время работы батик-модулем не-
обходимо знать следующее:
1. При наводке графических линий
батик-модуль, как и батик-штифт, не-
обходимо вести плавно, с определен-
Батик-модуль с электрическим
подогревам
Батик-модуль без электрического
подогрева
Трансформатор с подключенными
инструментами
ным давлением на ткань и держать но-
сик прибора под определенным углом
относительно ткани. Как и при работе
с батик-штифтом, толщина наводимых
линий зависит от скорости движения
батик-модуля. Если при наводке ли-
нии держать носик под прямым углом
относительно плоскости ткани и да-
вить сильнее, то графическая линия бу-
дет наиболее тонкой, и наоборот, если
менять угол и уменьшить давление на
ткань, то линия будет более толстой.
Температура воска в батик-модуле
должна быть оптимальной. Как и при
работе с батик-штифтом, при пере-
гретом воске линия будет толстой
и растечется, а при холодном линия
не пропитает ткань насквозь и не за-
фиксирует цвет.
Кисти применяются только из ще-
тины — круглые и плоские, разного
размера.
Формочки для краски применяют-
ся для составления колеров для росписи.
Ткань применяется только белая,
различной плотности, это может бы ть
неаппретированный шелк: крепдешин,
атлас, шифон — или неаппретирован-
ный хлопок: батист, перкаль, ситец.
Краски применяются только про-
фессиональные (закрепляемые паром).
Воск — это условное название ве-
щества, которым фиксируется красоч-
ный слой. На самом деле это смесь па-
рафина и стеарина в определенной
пропорции. Поэтому’ проще приобре-
сти в хозяйственном магазине обыч-
ные белые свечи. Следите за тем, чтобы
свечи не были ароматизированы
и не содержали красителей, такие
добавки могут испортить работу;
Инструмента и млтершм
Снятие воска с ткани — завершаю-
щий этап в технике батик. Тщательно
протертую и высушенную ткань с на-
несенным воском необходимо осту-
дить и снять с рамы. Затем ткань мнет-
ся и методом шелушения снимается
основная часть воска. Все это необхо-
димо делать над газетой, чтобы собрать
отслоившийся и осыпавшийся воск.
Процедура шелушения довольно тру-
доемкая и требует определенных уси-
лий, но необходимо как можно тща-
тельнее убрать воск с ткани.
Оставшийся на ткани воск выпари-
вается утюгом.
Ткань расстилается на слой газет
(нс менее 20). Сверху накладывается
газета в один слой. Утюг, регулятором
выставленный на максимум (лен), пе-
ремещается по плоскости газеты.
Расплавленный воск впитывается
в слои газет, которые необходимо ме-
нять до окончательного удаления воска.
Собранный во время шелушения
воск после специальной обработки
можно использовать в росписи вновь.
Для этого воск помещается в мешочек
из хлопчатобумажной ткани и уклады-
вается на дно ведра; сверху' его необхо-
димо придавить грузом, чтобы исклю-
чить всплытие. Ведро на 3/4 заливается
холодной водой и на медленном огне
разогревается до 60-70'". Расплавлен-
ный чистый воск фильтруется
и всплывает на поверхность.
Подогрев прекращается, и вода
вместе с расплавленным воском ос-
тывает до комнатной температуры.
Застывший чистый воск вынимается
из воды, после чего его можно вновь
применять в росписи.
Техника
Технические приемы, разработанные
автором, позволяют создавать композиции
для утилитарных произведений, таких, как
платки, шали, постельное белье, гардины,
авторские ткани и многое другое, а также
создавать станковые панно любой сложности,
даже не имея профессиональных навыков
в технике батик.
Техника Давыдова
построена на принципе
перекрытия слабого цве-
тового тона более насы-
щенным, при этом допу-
скается также наложение
друг на друга различных
цветов, что приводи'!'
к возникновению слож-
ных цветовых сочета-
ний. Но при смешении
цвегов существует опас-
ность получить в резуль-
тате глухой, невырази-
тельный цвет. Чтобы
избежать этого, интен-
сивность каждого после-
дующего цветового тона
должна быть оптималь-
ной (не слишком слабой
и не слишком сильной).
Если интенсивность то-
на слабая, при наложе-
нии цветов возникает
«грязь» (глухой, невыра-
зительный цвет), если
интенсивность тона
сильная, получается из-
лишне резкий, контраст-
ный переход цвета.
При оптимальной ин-
тенсивности тона по-
следующий цвет прак-
тически без изменений
перекроет предыдущий.
При создании роспи-
си нужно помнить ос-
новные цвета, которые
нельзя перекрывать:
• красный зеленым
и наоборот;
• фиолетовый желтым
и наоборот;
• фиолетовый зеленым
и наоборот;
• синий коричневым
и наоборот.
Прежде чем присту-
пать к росписи, жела-
тельно попробовать
сочетания цветов
на образце.
► «Графика дереМ»
5атик-штифтам
Техники
Сект afow/M
После каждого слоя росписи ткань необходимо
протереть и высушить вдали от источника тепла.
«Графика деревьев»
создается батик-штиф-
том в три перекрытия
цветов разной насыщен-
ности тона.
1. Шелк (крепдешин
средней плотности) на-
тяните на раму. Каранда-
шом нанесите на ткань
графику- стилизованных
деревьев.
2. Составьте колеры
5-6 цветов первого,
самого светлого тона
и распишите всю плос-
кость ткани.
3. Затем определите,
какие деревья будут
в композиции самыми
светлыми по тону; и ба-
тик-штифтом наведите
по рисунку графические
линии, тем самым зафи-
ксировав расплавлен-
ным воском первый цве-
товой тон.
4. Составьте колеры
5-6 цветов второго, бо-
лее насыщенного тона
и распишите всю плос-
кость ткани. Участки
композиции, покрытые
воском, не перекроются
и сохранят цвет первого
цветового тона.
5. Затем определите,
какие деревья будут’
в композиции среднего
цветового тона, и батик-
штифтом наведите
по рисунку графические
линии, зафиксировав
расплавленным воском
второй цветовой тон.
6. Составьте колеры
5-6 цветов третьего, бо-
лее насыщенного тона
и распишите всю плос-
кость ткани. Участки
композиции, покрытые
воском, не перекроются
и сохранят цвет первого
и второго цветового то-
на. После росписи ткань
необходимо высушить.
50 Гли1й 3
7. Батик-штифтом
наведите по рисунку
графические линии
на деревья, не покрытые
воском, тем самым за-
фиксировав расплав-
ленным воском третий
цветовой тон.
8. После того как вся
графика деревьев будет
наведена, распишите
фон композиции краси-
телем, самым насыщен-
ным по тону.
9. Полностью уберите
с ткани воск и запарьте
роспись.
_______
Роспись ^тик-штифтом
и Батик-модулем
Технический прием
роспись батик-штиф-
том и батик-модулем
применяется для фикса-
ции расплавленным
воском плоскостей раз-
ного размера и для чет-
кого решения силуэтов
любой сложности.
1. На натянутый
на раму шелк или хло-
пок переведите каран-
дашом рисунок шабло-
на. Плоскость, которую
необходимо зафикси-
ровать воском,обведите
по контуру батик-штиф-
том. В результате обра-
зуется замкнутая по-
верхность.
2. Залейте эту поверх-
ность расплавленным
воском. В зависимости
от задуманной фактуры
это можно сделать раз-
личными способами.
«Гладкое покрытие
воском» выполняется
оатик-модулем методом
сплошной заливки.
«Покрытие с прота-
линами» выполняется
батик-модулем методом
штрихования.
«Покрытие под крак-
ле» создастся в два этапа:
батик-модулем выполня-
ется «шуба», затем кистя-
ми из щетины наносится
воск (подробное описа-
ние в разделах «Кракле
на хлопке «Классическое»
и «Кракле на шелке
«Механическое»),
Заливку расплавленным
воскам необходимо
делать только в решках
наведенной замкнутой
плоскости и ни в коем
случае не выходить
за линию, наведенную
батик-штифтом.
Об этом необходимо
помнить при создании
«шубы» и наносить
капли воска только
внутри замкнутых
плоскостей.
Техника ДабидеБа 51
«бесконечнее
ЛИНИИ»
Батик-модулем
«Бесконечные линии»
создаются батик-моду-
лем с электрическим
подогревом и без элскт-
рического подогрева
в пять перекрытий цве-
тами разной тональ-
ности.
«Сетка» Ъитик-модулем
1. Шелк (атлас сред-
ней плотности) натя-
ните на раму. Составьте
линии, зафиксировав
распл авлен ным вое ком
третий цветовой тон.
Участок композиции, который планируется оставить
белым (цвета ткани), необходимо смочить водой
и плавно соединить с цветам первого тона.
Новый слой росписи можно наносить только после
того, как предыдущий высохнет.
колеры 5-6 цветов
первого, самого светло-
го цветового тона и рас-
пишите всю плоскость
ткани.
2. Батик-модулем
наведите графические
линии, зафиксировав
расплавленным воском
первый, самый светлый,
цветовой тон.
Затем составьте коле-
ры 5-6 цветов второго,
более насыщенного,
чем первый, тона и рас-
пишите всю плоскость
ткани, после чего батик-
модулем наведите гра-
фические линии, зафик-
сировав расплавленным
воском второй, более
насыщенный, чем пер-
вый, цветовой тон.
3. Составьте колеры
5-6 цветов третьего,
более насыщенного,
чем второй, тона, распи-
шите всю плоскость тка-
ни и батик-модулем на-
ведите графические
4. Составьте колеры
3 цветов четвертого,
более насыщенного,
чем третий, тона, распи-
шите всю плоскость
ткани и батик-модулем
наведи те графические
линии.
5. Наконец, колерами
2 цветов пятого, более
насыщенного, чем чет-
вертый. тона распишите
всю плоскость ткани, так-
же наводя батик-модулем
графические линии.
6. После того как гра-
фические линии всех
тонов наведены, распи-
шите фон, цвет которо-
го должен быть самым
насыщенным по тощ7.
Для этого лучше исполь-
зовать только один цвет.
7. Не забывайте после
каждого тона протирать
ткань и высушивать ее
вдалй от источников те-
пла. Полностью уберите
с ткани воск и запарьте
роспись.
«Сетка» создастся ба-
тик-модулем в три пере-
крытия цветом разной
тональности.
1. Шелк (крепдешин
средней плотности)
натяните на раму. За-
тем составьте колеры
5-6 цветов первого,
самого светлого тона
и распишите всю плос-
кость ткани.
2. После каждого слоя
росписи ткань протирай-
те и высушивайте вдали
от источника тепла.
3. Батик-модулем на-
ведите графические ли-
нии в виде сетки.
4. Составьте колеры
5-6 цветов второго, бо-
лее насыщенного, чем
первый, цветового тона,
распишите всю плос-
кость ткани и батик-мо-
дулем наведите графиче-
ские линии в виде сетки.
Техники Дябюдс&а 53
34 Гл/ih 3
Совет автор
Чтобы капли воска были разного размера, необходимо
менять расстояние от носика батик-модуля до ткани.
Чем больше расстояние, тем крупнее капля воска.
4. Составьте колеры
5-6 цветов третьего, бо-
лее насыщенного, чем
второй, тона, распишите
всю плоскость ткани и ба-
тик- модулем снова равно-
мерно накапайте воск
на всю плоскость ткани.
5. Колерами 3 цветов
четвертого, более насы-
щенного, чем третий,
тона распишите всю
плоскость ткани и ба-
тик-модулем равномер-
но накапайте воск
на всю плоскость ткани.
6. Затем сосгавьте
колеры 2 цветов пятого,
более насыщенного, чем
четвертый, тона и также
распишите всю плоскость
ткани, накапав на нее
воск батик-модулем.
7. Распишите фон,
цвет которого должен
быть самым насыщен-
ным по тону. Для этого
лучше использовать
только один цвет.
8. Удалите воск
и запарьте роспись.
Технш Да^тдо^а
«Набрызг кистью»
делают кистями
«Иа^рызг кистью»
из щетины в три пере-
крытия цветами разной
тональности.
1. Шелк (крепдешин
средней плотности)
натяните на раму. За-
тем составьте кодеры
5-6 цветов первого,
самого светлого, тона
и распишите всю плос-
кость ткани. После
первого слоя росписи
ткань необходимо высу-
шить вдали от источника
тепла.
2. Возьмите кисть
из щетины (среднего
размера) и поместите
ее в банку для подогрева
воска с расплавленным
воском на несколько
минут. После того как
кисть нагреется до тем-
пературы расплавленно-
го воска, возьмите кисть
в левую руку, поднесите
к ткани и, оттягивая
щетину указательным
пальцем правой руки,
сделайте «набрызг» рас-
плавленным воском
«Набрызг» необходимо
делать кистями большого
и среднего размера
из белой упругой щетины.
Левой рукой нужно
жестко держать кисть
за деревянную часть,
как можно ближе
к ткани. Чтобы исклю-
чить ожог, необходимо
работать указатель -
ным, средним и безымян-
ным пальцами, часто
меняя их во время рабо-
ты. Необходимо следить,
чтобы расплавленный
воск пропитывал ткань
насквозь, а не ложился
«белой пылью» только
сверху.
56 ГляЬ 5
на определенный уча-
сток композиции.
3. Составьте колеры
5-6 цветов второго, бо-
лее насыщенного, чем
первый, тона, распиши-
те всю плоскость ткани.
4. По краю первого
«набрызга кистью» маз-
ками нанесите расплав-
ленный воск и затем
вновь сделайте «на-
брызг» по краю воска.
5. Зач ем составьте ко-
леры 3 цветов третьего,
более насыщенного,
чем второй, тона и рас-
пишите всю плоскость
ткани.
6. По краю второго
«набрызга кистью» маз-
ками снова нанесите
расплавленный воск
и затем сделайте «на-
брызг» по краю воска.
7. Распишите фон ко-
лером, самым насыщен-
ным по тону. Высушите
ткань, удалите воск и за-
парьте роспись.
«Осока»
<• Осока» создается
кистями из щетины раз-
ного размера в три пе-
рекрытия цветами раз-
ной тональности.
1. Шелк (атлас сред-
ней плотности) натяни-
те на раму. Составьте
колеры 5-6 цветов пер-
вого, самого светлого
тона и распишите всю
плоскость ткани. После
каждого слоя росписи
ткань необходимо высу-
шить вдали от источни-
ка тепла.
2. Кисти из щетины
(№6, 10. 12) поместите
в банку для подогрева
воска с расплавленным
Совет автора
Наводить «Осоку’» необходимо плавно, одним
движением руки, с максимальным давлением вначале,
постепенно его уменьшая в середине мазка, и в конце
с минимальным давлением на ткань.
воском на несколько ми-
нут. После того как кис-
ти нагреются до темпе-
ратуры воска, можно
приступить к росписи.
3. Возьмите кисть
в правую руку и выньте
из расплавленного воска.
Слегка отожмите кисть
о край банки для подо-
грева воска, удалив тем
самым лишний воск.
Поднесите кисть к шел-
ку и ее торцом наведите
длинный мазок в виде
травы осоки, с утолще-
нием в начале и тонкий
в конце. Затем наведите
«Осоку'» в определенных
местах композиции, тем
самым зафиксировав
первый слой росписи.
4. Составьте колеры
5-6 цветов второго, бо-
лее насыщенного, чем
первый, тона, распиши-
те всю плоскость ткани
и наведите «Осоку» в оп-
ределенных местах ком-
позиции, тем самым за-
фиксировав второй
слой росписи.
5. Составьте колеры
3 цветов третьего, более
Техника
насыщенного, чем вто-
рой, тона, распишите
всю плоскость ткани
и наведите «Осоку»
по третьему слою
росписи.
6. Распишите фон
композиции самым
насыщенным по тону
цветом.
7. Удалите с ткани
воск и запарьте роспись.
го неооходимо инстру-
ментом накапать объем-
ные капли воском раз-
ракле на хлопке
Классическое»
Совет автор
Кракле на хлопке
«Классическое» создает-
ся при помощи батик-
модуля с электрическим
подогревом или без элек-
трического подогрева
кисти из щетины по тех-
нологии, разработанной
автором.
1. Хлопок (перкаль
средней плотности) на-
тяните на раму. Затем
подготовленным к рабо-
те батик-модулем нане-
сите на поверхность
ткани «шубу» — для это-
ного размера по всей
плоскости ткани. Капли
наносите слоями и пос-
ле каждого слоя давайте
воску остыть. Покрыть
каплями нужно при-
дал создания качественной «шубы» необходима
оптимальная температура воска в батик-модуле.
Если воск перекалить, то капли будут растекаться
и воск ляжет тонким слоем, а если воск недокалитъ,
то капли не пропитают ткань насквозь,
а лягут только сверху ткани, что негативно
скажется на качестве «шубы».
мерно 70% поверхности
ткани.
2. Затем поместите
две кисти из щетины
(большого размера)
в банку для подогрева
воска с расплавленным
воском. После того как
кисти разогрею тся
до температуры воска,
покройте «шубу» распла-
вленным воском. Воск
необходимо наносить
двумя кистями, пооче-
редно доставая их
из банки для подогрева
воска и как бы выдавли-
вая из них воск, нажимая
на ткань.
3. Дайте воску остыть,
снимите ткань с рамы
и расстелите на ровной
поверхности стола. Ле-
вую руку разместите
под тканью, а правую —
над тканью. Указатель-
ным пальцем левой руки
приподнимите ткань
снизу, а большим и указа-
тельным пальцами пра-
вой руки надавите сверху
Технш Дй/що/й 59
Для качественного покрытия «шубы* воском
необходима оптимальная температура воска в банке.
Если воск будет перекален, то он ляжет тонким
слоем, а если недокален, то ляжет только сверху
и не пропитает ткань насквозь, что негативно
скажется на качестве кракле.
В результате воск потре-
скается. Направление тре-
щин задается вытянутым
пальцем левой руки, нахо-
дящейся под тканью. Для
того чтобы создать крак-
ле на хлопке «Классиче-
ское», необходимо внача-
ле сделать параллельные
трещины в вертикальном
направлении, а затем —
в горизонтальном. В ре-
зультате трещины пересе-
кутся и получится «сетка».
Кроме «сетки» существу-
ет еще два способа созда-
ния кракле разного ри-
сунка: параллельные,
когда трещины ломают-
ся параллельно, и вееро-
образные — трещины
ломаются веерообразно.
4. Затем на лицевую
сторону' ткани насыпьте
небольшое количество
стирального порошка,
чтобы краситель вошел
в трещины, и кистями
из щетины (большого раз-
мера) нанесите, втирая,
кон центри рован н ые
красители.
5-Тщательно протрите
и просушите работу, посте
чего удалите с ткани воск
Кракле ни шелке
«Механическое»
90 Гл/ria 5
Кракле на шелке «Ме-
ханическое» создается
по технологии автора
на крепдешине средней
плотности в той же пос-
ледовательности и теми
же инструментами, что
и кракле на хлопке «Клас-
сическое», до момента
создания трещин на
воске, которые делают
при натянутом состоя-
нии ткани.
1. На шелк, натянутый
на раму, батик-модулем
накапайте «шубу».
2. Затем кистями по-
кройте «шубу» расплав-
ленным воском.
3. Дайте воск)’ остыть
в прохладном месте
и, не снимая ткань с ра-
мы, приступите к созда-
нию трещин. Дтя этого
разверните раму и с об-
ратной стороны указа-
тельным пальнем правой
руки надавите на ткань
с определенным усили-
ем. В результате благода-
ря «шубе» на лицевой
стороне образуются
изящные трещины, ко-
торые во время надло-
Совет автора
При создании трещин на шелке давить на ткань
нужно умеренно, без излишних усилий. В противном
случае воск может осыпаться с шелка и трещины
получатся некачественные.
ма будут механически
обходить утолщения
на воске. Скольжение
пальца задаст направле-
ние трещинам.
4. На лицевую сторо-
ну ткани насыпьте
небольшое количество
стирального порошка,
чтобы краситель вошел
в трещины, и кистями
нанесите концентриро-
ванный краситель.
5. Указательным паль-
цем с определенным
усилием надавите
на ткань с лицевой сто-
роны и крутовыми дви-
жениями вотрите краси-
тель в трещины.
6. Затем тщательно
протрите и просушите
работу, после чего уда-
лите с ткани воск и за-
парьте роспись.
Кртк/ie на хлопке
«Направленное»
Кракле на хлопке
«Направленное» созда-
ется по авторской тех-
нологии на хлопке кис-
тями из щетины в три
цвета. Этот техниче-
ский прием позволяет
сделать три «сетки» раз-
ного цвета на одной
плоскости.
1. Хлопок (перкаль
средней плотности)
натяните на раму. Поме-
стите две кисти из щети-
ны (большого размера)
в банку для подогрева
воска с расплавлен-
ным воском оптималь-
ной температуры.
После того как кисти
нагреются до температу-
ры воска, можно присту-
пить к нанесению воска
на ткань. Наносить воск
необходимо как можно
более толстым слоем,
часто меняя кисти,
без образования капель
с обратной стороны
ткани.
2. Дайте воску' остыть,
затем снимите с рамы
ткань и расстелите ее
на краю стола. Через
равные промежутки
(примерно 5 см), сгибай-
те и надламывайте ткань
о край стола. Необходи-
мо добиться ровных
и тонких параллельных
трещин.
Техники Д/fSbigoSa
3. Затем разверните
ткань I ia 90 и также через
равные промежутки сги-
байте и надламывайте
ткань о край стола так.
чтобы получилась круп-
ная «сетка», состоящая из
ровных и тонких трещин.
4. Насыпьте на ткань
небольшое количество
стирального порошка
и кистями из щетины на-
несите черный концент-
рированный краситель.
Воск необходимо наносить только справа налево,
касательными движениями, слегка нажимая на ткань
плоскостью кисти, как бы выдавливая из нее воск.
Этот технический прием позволит нанести воск
.максимально толстым слоем и исключит образование
капель с обратной стороны ткани.
Благодаря насыпанному
порошку’ краситель про-
никнет в трещины. Пос-
ле этого тщательно про-
трите поверхность
росписи.
5. Отступая на два
сантиметра от трещин
с черным красителем,
вновь сделайте «сетку»,
надламывая воск о край
стола. Введите в трещи-
ны концентрированный
синий краситель.
tyZ Глй(я 3
Cofem
Начинать роспись необходимо с самого насыщенного
цвета, потом переходить на средний, а в конце —
на самый слабый по тону цвет.
6. Затем между тре-
щинами с черным и си-
ним красителем вновь
сделайте «сетку» и вве-
дите в трещины концен-
трированный голубой
краситель.
7. Протрите и высу-
шите ткань вдали от ис-
точника тепла. Уберите
воск с ткани.
«Торцевание» созда-
ется торцом специаль-
но подготовленной кис-
ти в три перекрытия
цветами разной тональ-
ности.
1. Шелк (крепдешин
средней плотности) на-
тяните на раму:
2. Кисть из щетины
поместите в банку для
подогрева воска с рас-
плавленным воском.
Затем выньте ее и дайте
полностью остыть. Нож-
ницами аккуратно, как
можно ровнее подрежьте
щетину^ на * 1Д длины.
3. Затем поместите
кисть в банку для подо-
грева воска на несколь-
ко минут. После того как
кисть разогрелась
до температуры воска,
выньте ее и слегка ото-
жмите о стенку' банки для
подогрева воска. Подне-
сите кисть к ткани вер-
тикально и торцом, с лег-
ким нажимом на ткань
сделайте касательные
движения — «торцева-
ние». Повторите проце-
дуру, каждый раз разо-
гревая кисть в банке
для подогрева воска. Тем
самым вы зафиксируете
расплавленным воском
белый цвет ткани.
4. Составьте колеры
5-6 цветов первого, са-
мого светлого цветового
тона и распишите всю
плоскость ткани. Протри-
те и высушите ткань вда-
ли от источника тепла.
5. Вновь нанесите
на ткань расплавленный
воск техническим прие-
мом «торцевание», зафи-
ксировав расплавлен-
ным воском первый
цветовой тон.
6. Составьте кодеры
5-6 цветов второго, бо-
лее насыщенного, чем
первый, тона и распи-
шите всю плоскость тка-
ни. Протрите и высуши-
те ткань.
7. Снова нанесите
на ткань расплавленный
воск техническим при-
емом «торцевание», за-
фиксировав второй цве-
товой тон.
8. Концентрирован-
ным красителем распи-
шите фон композиции.
Протрите и высушите
роспись.
9. Уберите воск с тка-
ни и запарьте роспись.
Техника Даб&дебл
Трафаретный найрызг
Технический прием
трафаретный набрызг
создается методом на-
брызга расплавленного
воска кистью из щетины
при помощи трафаретов.
Применяется для созда-
ния сложных по струк-
туре фактур разных
типов.
до температуры воска,
поочередно вынимая
их из банки, сделайте
«•набрызг кистью» — тех-
нический прием,опи-
санный выше. В резуль-
тате расплавленный
воск пройдет в ткань
только в открытых мес-
тах, а под нитями сетки
останется ткань, не по-
крытая воском. Снимите
сетку с ткани.
3. Составьте колер вто-
рого, более насыщенно-
го, чем первый, цветово-
го тона и распишите всю
плоскость ткани. Краси-
тель войдет в ткань,
не покрытую воском,
и в результате получится
темная сетка на светлом
фоне. Протрите и высу-
шите роспись вдали
от источника тепла, за-
тем удалите воск с ткани.
«ЦаИрызг через сетку»
«-Набрызг через сетку'»
выполняется методом
набрызга кистями
из щетины и с помощью
трафарета в виде сетки.
1. Шелк (крепдешин
или атлас средней плот-
ности) натяните на ра-
му. Сост авьте колер свет-
лого тона и распишите
всю плоскость ткани.
Протрите и высушите
ткань вдали от источни-
ка тепла.
2. Кисти из щетины
(среднего размера) по-
местите в банку для
подогрева воска с рас-
плавленным воском
на несколько минут.
На ткань в определен-
ном месте постелите
сетку из синтетических
материалов. После того
как кисти разогреются
Л
94" гл<$* з
«НяБризг от листа»
«Набрызг от листа»
выполняется при помо-
щи кистей из щетины
и листа бумаги.
1. Шелк (крепдешин
или атлас средней плот-
ности) натяните на раму.
2. Кисти из щетины
(среднего размера)
поместите в банку для
подогрева воска с рас-
плавленным воском
на несколько минут.
Лист плотной бумаги
расстелите в определен-
ном месте на ткани.
После того как кисти
разогреются до темпе-
ратуры воска, поочеред-
но вынимая их из банки,
сделайте «набрызг ки-
стью» вдоль листа бума-
ги. В результате распла-
вленный воск войдет
в ткань только в откры-
тых местах и тем самым
зафиксируег белый цвет
Техники
ткани, а под бумагой ос-
танется ткань, не покры-
тая воском.
3. Составьте колер
светлого цветового то-
на, уберите лист бумаги
и распишите всю плос-
кость ткани. Краситель
останется на участках,
не покрытых воском.
4. Л ист бумаги вновь
расстелите на том же
месте и повторите
«набрызг кистью».
Составьте колер второ-
го, более насыщенного,
чем первый, тона и рас-
пишите всю плоскость
ткани. Протрите и высу-
шите роспись, затем уда-
лите воск с ткани.
«Н<г5ризг через трафарет»
«Набрызг через гра-
фа рет» вы пол няется
методом набрызга
кистями из щетины
с помощью трафаретов
в виде прямоугольников,
треугольников.
1. Шелк (крепдешин
или атлас средней плот-
ности) натяните на раму.
Кисти из щетины
поместите в банку с рас-
плавленным воском
на несколько минут. Из
плотной бумаги вырежьте
трафарет в виде прямо-
угольника и расположите
его в определенном месте
на ткани. Посте того как
кисти разогреются до
температуры воска, по-
очередно вынимая их из
банки, сделайте «набрызг
кистью» по периметру
трафарета. Затем уберите
трафарет с ткани. В ре-
зультате расплавленный
воск войдет в ткань толь-
ко вокруг трафарета и тем
самым зафиксирует бе-
лый цвет ткани, а под тра-
фаретом останется ткань,
не покрытая воском.
2. Составьте колер
первого, самого светло-
го, цветового тона и рас-
пишите плоскость ткани
bi гутри прямоутолы шка.
Как всегда, протрите
и высушите ткань. Сно-
ва, поочередно вынимая
кисти из банки, сделайте
«набрызг кистью» внут-
ри прямоутольника.
3. Составьте колер вто-
рого, более насыщенно-
го, чем первый, цветового
тона и распишите ткань
внутри прямоутольника.
Дайте росписи высо-
хнуть. Поочередно вы-
нимая кисти из банки,
сделайте еще один «на-
брызг кистью» внутри
прямоутольника.
4. Составьте колер
третьего, более насы-
щенного. чем второй,
цветового тона и распи-
шите ткань внутри пря-
моутольника. Протрите
и высушите ткань вдали
от источника тепла,
а затем удалите воск.
ймж «Лрш»
'-У
Изделия
в технике батик
Прямой» — «Многослойный»
Батик
Прямой» — «Однослойный
Батик
Прямой» — «Многослойный»
«И^май»- «Однкла^
Батик «Прямой» включает в себя две разные
техники: «Однослойный» создается методом
фиксации белого цвета ткани расплавленным
воском и последующей росписи красителями
в один слой. «Многослойный» создастся
методом последовательной фиксации
расплавленным воском нескольких цветовых
тонов, с постепенным увеличением
интенсивности тона.
С техникой батик «Пря-
мой» — «Однослойный»
можно познакомиться
на примере создания
панно «Зимний пейзаж».
Ланна на шелке
«Зимний пейзаж»
Панно «Зимний пей-
заж» в технике батик
«Прямой» — «Однослой-
ный» создастся методом
фиксации белого цвега
ткани расплавленным
воском с помощью батик-
штифта и батик-модуля
и последующей росписи
красителями в один слой.
При создании панно
«Зимний пейзаж» исполь-
зуются такие приемы
росписи, как «Графика
деревьев», «Сетка», «Горо-
хи», а также роспись
по «сырому».
Инструменты и мате-
риалы:
• раздвижная рама;
Cokm idmofM
Батик-штифт необходимо отрегулировать таким
образам, чтобы добиться более «живых» линий.
Для этого нужно установить переключатель
трансформатора на более высокое напряжение,
что повысит температуру расплавленного воска
на несколько градусов, и воск станет более текучим.
Это позволит расписывать инструментом свободно
и в разных ритмах.
• оанкадля подогрева
воска;
• батик-штифт;
• батик-модуль;
• формочки для краски;
• шелк;
• краски для росписи
по шелку;
• воск.
1. Шелк (атлас сред-
ней плотности) натяни-
те на раму и карандашом
нанесите рисунок ком-
позиции.
/- л.... _
Батик-модуль, подключенный параллельно
с батик-штифтом в трансформатор, разогреет
расплавленный воск до более высокой температуры,
что также позволит расписывать инструментом
свободно и раскованно. Чтобы добиться линий разной
ширины, необходимо работать разными носиками
головки, имеющими различный диаметр выходного
отверстия. Чтобы «горохи» летящего снега
получились разного размера, необходимо работать
разными носиками головки и.менять расстояние
от носика до росписи. Чем больше высота, тем балыие
размер капли.
2. Расплавленным
воском при помощи
инструментов нанесите
графические линии
и фактуры.
3. Батик-штифтом
нанесите графику архи-
тектуры, деревьев, кон-
туры крон деревьев
и сугробов.
4. Батик-модулем на-
I гесите фактуры i<poi i де-
ревьев и сугробов, а также
«горохи» летящего снега.
5. Составьте колеры
8-10 цветов разной то-
нальности. Намочите
всю плоскость ткани во-
дой и по «сырому» рас-
пишите композицию.
6. Роспись цветами
первого тона. Кроны де-
Совет лвтш
Кроны деревьев, сугробы, небо и озеро необходимо
расписывать по «сырому», а архитектуру и стволы
деревьев — по «сухому».
Батик «Прямой» 99
ревьев, сугробы и небо
распишите цветами
самой светлой тональ-
ности.
7. Роспись проводите
кистями из щетины
(большого и среднего
размера)свободно
и живописно. Сугробы
и небо расписываются
красками более холод-
ных оттенков, а кроны
деревьев — красками бо-
лее теплых оттенков.
8. Роспись цветами
второго тона. Архитек-
туру. озеро и стволы де-
ревьев распишите цве-
тами более насыщенной
тональности.
9. Расписывайте архи-
тектуру и стволы деревь-
ев кистями из колонка,
красками преимущест-
венно теплых оттенков,
а озеро — красками хо-
лодных оттенков.
10. После того как ра-
бота полностью высо-
хнет, удалите с нее воск
и запарьте роспись.
Натяните панно на под-
рамник, как было описа-
но выше. Вставьте изде-
лие в раму.
II I
редь, самыми темными,
насыщенными тонами,
после чего фиксируется
расплавленным воском.
«Негатив» расписывается
в обратном порядке: фон
остается белым (цвет тка-
ни) и фиксируется в пер-
вую очередь, перед тем
как приступают к роспи-
си композиции. Исполь-
зование этих приемов
при росписи одной и той
же композиции позволя-
ет получить совершенно
разные эффекты.
It «Пионм» - роспись кистью
&ятик «Прямой» - «Мн<^
Батик «Прямой» — «Многослойный»
создается путем последовательной фиксации
нескольких слоев росписи (от цвета ткани —
белого) с увеличением интенсивности цвета
в каждом новом слое.
В технике батик «Пря-
мой» — «Многослойный»
можно расписывать ком-
позиции в «позитиве»
и «негативе». Эти приемы
отличаются друг от друга
последовательностью на-
ложения различных
по интенсивности цвето-
вых тонов на плоскости
фона и самой компози-
ции. В «позитиве» фон
композиции расписыва-
ется в последнюю оче-
Роспись цветов
кистью — наиболее до-
ступный технический
прием, позволяющий
расписывать в живопис-
ной манере объемные
цветы.
Инструменты и мате-
риалы:
• раздвижная рама;
• банка для подогрева
воска;
• батик-штифт;
• батик-модуль;
• кисти из щетины
(разного размера);
• формочки для краски;
• шелк;
• краски для росписи
по шелку;
• воск.
раму. Карандашом пере-
несите на ткань рисунок
стилизованных пионов.
2. Составьте кодеры
5-6 цветов первого, са-
мого светлого цветового
тона, цвета подберите
в соответствии с нату-
ральной окраской пио-
нов. По месту’ распи-
шите пионы по всей
плоскости ткани.
3. Затем поместите
кисти из щетины ма-
ленького и среднего
размера в банку с рас-
плавленным воском.
После того как кисти
разогрелись и приняли
температуру расплав-
ленного воска, присту-
F/пиик «Прямой» 101
затем в процессе росписи
кисть разверните торцом
и с минимальным давле-
нием на ткань закончи те
роспись лепестка.
4. Составьте кодеры
5-6 цветов второго, бо-
лее насыщенного, чем
первый, цветового тона
и распишите пионы по
всей плоскости ткани.
«Пионы» - «позитив»
«Пионы» — «позитив»
пите к росписи лепест-
ков пионов. Поочередно
вынимайте кисти из рас-
плавленного воска
и плавными касательны-
ми движениями распи-
сывайте лепестки в оп-
ределенных местах.
Чтобы лепесток полу-
чился правильной фор-
мы, вначале кисть при-
кладывайте к ткани
плашмя с максимальным
давлением на ткань,
5. Описанным выше
приемом распишите
расплавленным воском
фрагменты лепестков.
расписываются кистями
из щетины в три пере-
крытия цветом разной
тональности.
1. Шелк (атлас средней
плотности) натяните на
Совет Жм/м
После каждой росписи красителями поверхность
композиции необходимо протереть и высушить
вдали от источника тепла.
Ю2 ГлйЬ 4
тем самым зафиксиро-
вав второй цветовой тон.
6. Составьте колеры
3 цветов третьего, более
насыщенного, чем вто-
рой, цветового тона
и распишите пионы по
всей плоскости ткани.
7. Зафиксируйте
третий цветовой тон,
расписав расплавлен-
ным воском фрагменты
лепестков, как было
описано выше.
При росписи «позитив»
необходимо помнить,
что пионы, которые
расписываются в первую
очередь, могут быть
только более светлые
по тону, чем фон,
8. После того как пи-
оны полностью распи-
саны, приступите
к росписи фона. Для
этого составьте колер
из 2-3 цветов более
насыщенного тона,
чем последний, третий
той росписи пионов,
и распишите всю
плоскость ткани.
9. После того как ра-
бота полностью высох-
нет, удалите с нее воск
и запарьте роспись.
— «негяти^»
«Пионы» — «негатив»
расписываются в три пе-
рекрытия цветом раз-
ной тональности.
1. Шелк (атлас сред-
ней плотности) натяни-
те на раму и каранда-
шом нанесите рисунок
стилизованных пионов.
Батик-штифтом наве-
дите графическую ли-
нию по контуру цветка
и покройте расплавлен-
ным воском фон вокруг
пионов, тем самым
фиксируя белый цвет
ткани.
2. Затем составьте ко-
леры 5-6 цветов перво-
го, самого светлого тона
и распишите всю плос-
кость ткани.
Совет явтори
Воск необходимо наносить в последовательности,
описанной в разделе «Кракле на шелке —
«Меха> ш ческое».
3. Расплавленным
воском распишите
лепест ки пионов в опре-
деленных местах,тем
самым зафиксировав
первый цветовой тон.
4. Составьте колеры
5-6 цветов второго, бо-
лее насыщенного, чем
первый, цветового топа
и распишите всю плос-
кость ткани.
5. Распишите расплав-
ленным воском лепестки
пионов в определенных
ГЛ 5
1
Бятик «Прямой» 103
мсстах композиции, чем
са м ы м зафи ксировав
второй цветовой тон.
6. Составьте колеры
трех цветов третьего,
более насыщенного,
чем второй, цветового
тона и распишите всю
плоскость ткани.
Инструменты и мате-
риалы:
раздвижная рама;
к «Хризантемы» - роспись
р ufemof Натик-штифтом
7. Как было описано
выше, распишите распла-
вленным воском лепест-
ки пионов в определен-
ных местах композиции,
тем самым зафиксировав
третий цветовой тон.
8. Сделайте кракле
на фоне, описанные
в разделе «Кракле на шел-
ке «Механическое», и на-
несите концентриро-
ванные красители.
9. После того как ра-
бота полностью высо-
хнет, удалите с нее воск
и запарьте роспись.
Использование батик-
штифта при создании
цветочной композиции
позволяет расписывать
цветы в графической ма-
нере в один прием.
• банка для подогрева
воска;
• батик-штифт;
• батик-модуль;
• кисти из щетины;
• формочки
Совет afrruj/M
для краски;
• краски
для росписи
Каки во всех многослойных росписях, после каждой
росписи поверхность композиции необходимо
протереть и высушить вдали от источника тепла.
по шелку;
• шелк;
• воск.
104 Глава 4
6. После того как
«Хризантема» -
«позитив»
«Хризантемы» — «пози-
тив» расписываются ба-
тик-штифтом. При этом
сохраняется принцип
«позитива», то есть рос-
пись производится от са-
мого свет лого тона к са-
мому темному — фону.
1. Шелк (крепдешин
средней плотности)
натяните на раму и ка-
pai щашом нанесите ри-
сунок стилизованных
хризантем.
2. Составьте колеры
2-3 характерных
для хризантем оттенков
цвета самого светлого
цветового тона и распи-
шите цветы по всей пло-
скости композиции.
3. Затем батик-штиф-
том распишите расплав-
ленным воском все
хризантемы, при этом
лепестки не должны ка-
саться друт друта и меж-
ду ними необходимо ос-
тавлять небольшое про-
странство, не покрытое
воском, своего рода гра-
фическую линию.
4. Составьте колеры
5-6 цветов, характер-
ных для листьев и стеб-
лей хризантем, второго,
более насыщенного, чем
первый, цветового тона
и «по месту» распишите
плоскость композиции.
К «Хризантема
г «негатив»
мому темному; причем
самым светлым тоном
окрашивается фон.
5. Затем кистью мало-
го и среднего размера
распишите расплавлен-
ным воском листья
и стебли хризантем.
лепестки и листья хри-
зантем зафиксированы
расплавленным воском,
распишите фон компо-
зиции. Для этого составь-
те колеры 2-3 цветов
самого насыщенного
цветового тона и рас-
пишите всю плоскость
композиции. Затем про-
трите роспись тканью.
7. После того как ра-
бота полностью высох-
нет, удалите с нее воск
и запарьте роспись.
«Хризантемы» — «не-
гатив» расписываются ба-
тик-штифтом, при этом
сохраняется принцип
«негатива», то есть рос-
пись производится от са-
мого светлого тона к са-
Батик «Прямой» ЮЗ
Ctrfem автора
Напоминаем, что после каждой росписи красителями
поверхность композиции необходимо протереть
и высушить вдали от источника тепла.
1. Шелк (крепдешин
средней плотности)
натяните на раму и ка-
рандашом нанесите ри-
сунок стилизованных
цветов хризантем.
Затем составьте колеры
2-3 цветов, характерных
для неба, первого, само-
го светлого цветового
тона и распишите всю
плоскость вокруг цветов.
2. Батик-штифтом
наведите графическую
линию по контуру цвет-
ка. а затем всю плоскость
ткани вокруг цветов
и листьев хризантем
распишите расплавлен-
ным воском так, как это
нужно для кракле па шел-
ке «Механического».
3. Составьте колеры
3-4 характерных для
листьев цветов второго,
более насыщенного, чем
первый, цветового тона
и «по месту» распишите
плоскость ткани.
4. Кистью из щетины
распишите расплавлен-
ным воском листья хри-
зантем, тем самым зафи-
ксировав цвет.
5. Составьте колеры
5-6 цветов, характер-
ных для хризантем, са-
мого насыщенного цве-
тового тона и «по месту»
распишите цветы хри-
зантем.
6. Затем батик-штиф-
том расплавленным вос-
ком распишите все ле-
пестки хризантем.
оставляя между ними
«контурную» линию,
не покрытую воском.
7. Закончите роспись
фона при помощи при-
ема кракле на шелке —
«Механическое» и нане-
сите концентрирован-
ный краситель. Протри-
те работу' тканью.
8. После того как ра-
бота полностью высо-
хнет, удалите с нее воск
и запарьте роспись.
«Сирень» - роспись
цветов кистями
и инструментами
Прием росписи цве-
тов кистями и инстру-
ментами позволяет
эффектно, с максималь-
ным количеством дета-
лей, в живописной мане-
ре передавать объемную
фактуру цветов.
Инструменты и мате-
риалы:
• раздвижная рама;
• батик-штифт;
106 Глибя 4
ц
Ла.
ПП1
>11
• батик-модуль;
• банка для подогрева
воска;
• кисти из щетины;
• формочки для краски;
• краски для росписи
по шелку;
• шелк;
• воск.
«Сирень* — «позитив*
расписывается кистями
из щетины разного раз-
мера и инструментами
в пять перекрытий цве-
том разной тональности.
1. Шелк (атлас сред-
ней плотности) натяни-
те на раму и каранда-
шом нанесите рисунок
стилизованных цветов
сирени. Составьте коле-
ры 5-6 оттенков цветов,
характерных для сире-
ни, первого, самого свет-
лого цветового тона и
кистями из щетины рас-
пишите «по месту» всю
плоскость ткани. Затем
высушите работу вдали
от источника тепла.
2. Затем батик-штиф-
том, разогретым до оп-
тималы юй температуры,
распишите в гроздьях
сирени отдельные цве-
точки. Поместите кист ь
из щетины (среднего
или большого размера)
в банку для подогрева
воска с расплавленным
воском. После того как
кисть разогрелась и при-
1 !яла температуру рас-
плавленного воска,
выньте се и, поднося
к определенным местам
плоскости ткани, сделай-
те «набрызг кистью»,
тем самым зафиксировав
расплавленным воском
первый цветовой тон.
3. Составьте колеры
5-6 слтеиков цветов, ха-
рактерных для сирени,
второго, более насыщен-
ного, чем первый, цвето-
вого тона и кистями из
щетины распишите «по
месту» всю плоскость тка-
ни. Высушите работу вда-
ли от источника тепла.
4- Батик-штифтом
вновь распишите в гроз-
дях сирени отдельные
цветочки, после чего ки-
стью из щетины сделайте
«набрызг кистью» в опре-
деленных местах, гем са-
мым зафиксировав рас-
плавленным воском
второй цветовой тон.
5. Составьте колеры
6-7 цветов, характер-
ных как для гроздей,
так и для листьев сире-
ни, третьего, более
насыщенного, чем вто-
рой, цветового тона
и «по месту* распишите
всю плоскость компо-
зит! и характерными
orrei I ка м и. Вы суп i ите
роспись.
6. Используя приемы
« торцевание* и «наб-
рызг кистью», нанесите
расплавленный воск
на роспись и полностью
«соберите* гроздья сире-
ни. Затем инструмента-
ми и кистями из щетины
распишите расплавлен-
ным воском графику
прожилок и наметьте
фактуру листьев, тем са-
мым зафиксировав тре-
тий цветовой тон.
7. Составьте колеры
4-5 оттенков цвета, ха-
рактерного для листьев,
четвертого, более насы-
щепного, чем третий,
цветового тона, и распи-
шите листья и ветви си-
pei nr по всей плоскости
ком поз и ци и. Вы су и 1 и те
роспись.
8. Инструментами и
кистями из щетины пол-
ностью распишите рас-
плавленным воском ли-
стья и ветви сирени, тем
самым зафиксировав
четвертый цве товой тон.
9. После того как
грозди, листья и ветви
сирени полностью рас-
писаны, приступите
к росписи фона. Для
этого составьте колеры
2-3 цветов самого насы-
щенного цветового тона
и распишите всю плос-
кость композиции. Про-
трите роспись и высу-
шите ее вдали от
источника тепла.
10. После того как ра-
бота полностью высо-
хнет, удалите с нее воск
и запарьте роспись.
р «Сирень» — «негятиБ»
«Сирень» — «негатив»
расписывается в четыре
перекрытия цветом при
помощи кистей из ще-
тины и инструментов.
1. Шелк (атлас сред-
ней плотности)натяни-
те на раму и каранда-
шом нанесите
стилизованный рисунок
сирени. Затем фон во-
круг сирени покройте
расплавленным воском
инструментами для осу-
ществления приема
кракле на шелке «Меха-
ническое», а вокруг
гроздей сирени кистями
из щетины сделайте
«набрызг кистью».
2. Составьте колеры
5-6 цветов первого, са-
мого светлого цветового
тона и «по месту» распи-
шите всю плоскость тка-
ни. Затем высушите вда-
ли от источника тепла.
3. Батик-штифтом
распишите в гроздьях си-
рени отдельные цветоч-
ки, а в листьях — графику'
прожилок Затем кистью
из щетины сделайте
«набрызг кистью» в опре-
делен! 1ых местах, тем
самым зафиксировав
расплавленным воском
первый цветовой тон.
4. Затем составьте
колеры 5-6 цветов вто-
рого, более насыщенно-
го, чем первый, цветово-
го тона и «по месту»
распишите всю плос-
кость композиции. Вы-
сушите вдали от источ-
ника тепла.
5. Батик-штифтом
вновь распишите в гроз-
дьях сирени отдельные
цветочки, а кистью из ще-
тины сделайте «набрызг
кистью» в определенных
местах композиции, что-
бы зафиксировать рас-
плавленным воском вто-
рой цветовой тон.
6. Составьте колеры
4-5 цветов третьего,
более насыщенного, чем
второй, цветового тона
и «по месту» распишите
всю плоскость компози-
ции. Затем высушите ра-
боте
7. Инструментами
и кистями из щетины
полностью распишите
расплавленным воском
грозди, листья и ветви
сирени, тем самым
зафиксировав третий
цветовой тон.
8. Насыпьте на роспись
небольшое количество
стирального порошка
и кистями из щетины
нанесите концентриро-
ванный краситель 5-
6 цветов. Затем указатель-
ным пальцем правой ру-
ки с определенным дав-
лением на ткань вотрите
краситель.
9. После того как
ткань полностью высо-
хнет, уберите воск и за-
парьте роспись.
Роспись расплавлен-
ным воском флейцами
разного размера с тремя
последовательными
перекрытиями цвета:
по диагонали, вертикали
и горизонтали — техни-
ческий прием, позволя-
ющий создавать уни-
кальные и эффектные
орнаментальные компо-
зиции. особенно для
утилитарных изделий.
Инструменты и мате-
риалы:
• раздвижная рама;
• формочки для краски;
• краски для росписи
по шелку;
• шелк;
• ВОСК;
• бумажный скотч.
1. Шелк (атлас сред-
ней плотности) натяните
на раму и через равные
промежутки с помощью
карандаша и линейки на-
несите рисунок в виде
крупной сет ки.
2. Составьте колеры
5-6 цветов первого, са-
мого светлого цветового
у 2.
Баптк «Прямой» 109
_Л*
тона и распишите
по диагонали всю
плоскость композиции.
3. Затем в центре каж-
дого квадрата, образо-
ванного сеткой, при-
клейте небольшие
кусочки бумажного
скотча с «рваными»
краями.
4. Флейцем малого
размера нанесите распла-
вленный воск в центр
каждого квадрата,
покрывая ткань и бу-
мажный скотч.
5. Снимите скотч
с поверхности ткани.
6. Концентрирован-
ными красителями рас-
пишите места, которые
освободились от скотча.
7. Кистью из щетины
нанесите расплавлен-
ный воск поверх концен-
трированных красителей,
тем самым зафиксиро-
вав их на ткани.
8. Составьте колеры
5-6 цветов второго, бо-
лее насыщенного, чем
первый, цветового тона
и по горизонтали рас-
пишите всю плоскость
ткани.
Совет автора
Ж-
Перед нанесением каждого нового слоя
росписи тщательно протирайте и высушивайте
ткань.
9. Флейцем среднего
размера мазками нане-
сите расплавленный
воск на ткань в центр
каждого квадрата, тем
самым зафиксировав
второй цветовой тон.
10. Составьте колеры
5-6 цветов третьего
цветового тона, более
насыщенного, чем вто-
рой, и распишите
по вертикали всю
плоскость ткани.
11. Затем флейцем
самого большого разме-
ра нанесите на ткань
расплавленный воск,
тем самым зафиксиро-
вав третий цветовой
тон. При этом между
квадратами необходи-
мо оставить простран-
ство, не покрытое вос-
ком, для вхождения
самого насыщенного
цвета фона.
12. Концентриро-
ванными красителями
распишите фон компо-
зиции.
13. После того как ра-
бота полностью высо-
хнет, уберите с ткани
воск и запарьте роспись.
«Дишнш
и Ъертикяль» - роспись
торцом кисти
Роспись «Диагональ
и вертикаль» расплав-
ленным воском торцом
кисти в три перекрытия
цветом с последователь-
ной росписью цвета
по диагонали и вертика-
ли — технический при-
ем, позволяющий созда-
вать минимальными
средствами эффектные
орнаментальные компо-
зиции.
Инструменты и мате-
риалы:
• раздвижная рама;
НО ГШл 4
• банка для подогрева
воска:
• кисти из щетины раз-
ного размера;
• флейцы из щетины;
• формочки для краски;
• краска для росписи
по шелку;
• шелк;
• воск.
1. Шелк (крепдешин
средней плотности
74x74 см) натяните
на раму. С помощью ли-
нейки и карандаша
на каждой из противопо-
ложных сторон сделайте
отметки на расстоянии:
2 см-2 см-2 см-8 см-
1 см-8 см-1 см-8 см-
1 см-8 см-1 см-8 см-
1 см-8 см-1 см-8см-
2 см-2 см-2 см.
Затем начертите круп-
ную двойную сетку
с промежутками в один
са н ти метр, образующую
поля-квадраты 8х8 см
и кайму по краям
в шесть сантиметров
(2 см + 2 см + 2 см).
2. Составьте колеры
5—6 цветов первого, са-
мого светлого цветового
тона и флейцами из ще-
тины распишите по диа-
гонали всю плоскость
композиции.
3. Поместите кисть из
щетины среднего разме-
ра в банку для подогрева
Роспись необходимо начинать с угла, предварительно
намочив его водой, чтобы сохранить белый цвет
ткани. Не забудьте протереть и высушить роспись
вдали от источника тепла.
воска с расплавленным
воском на несколько
минут, чтобы кисть ра-
зогрелась до температу-
ры воска.
4- Выньте кисть из рас-
плавленного воска, слег-
ка отжав се о стенку бан-
ки для подогрева воска.
5. Поднесите кисть
к квадрату (8x8 см)
и сделайте несколько
мазков торцом по диа-
гонали в одном направ-
лении. в пределах квад-
рата. При этом между
мазками необходимо
оставлять пространство,
нс покрытое воском.
6. Кисть снова помес-
тите в банку с расплав-
ленным воском на одну
минуту и сделайте не-
сколько мазков кистью,
пока квадрат не будет
полностью покрыт вос-
ком. Таким же образом
распишите остальные
поля-квадраты.
7. Торцом разогретой
кисти, вынутой из банки
с воском, сделайте мазки
по диагонали на кайме.
При этом оставляйте ме-
жду мазками свободное
от воска пространство
и меняйте направление
наносимых мазков
при переходе через гра-
ницу квадрата. Вы зафи-
ксировали расплавлен-
ным воском первый
цветовой тон.
Перед работой торцам
кисть нужно подгото-
вить. Кисть из щетины
необходимо окунуть
в расплавленный воск
и дать воску’ застыть.
Затем аккуратно обре-
зать ножницами щетину
до необходимой длины.
8. Составьте колеры
5-6 цветов в торого, бо-
лее насыщенного, чем
первый, цветового тона
и по вертикали флейца-
ми из щетины распиши-
те всю плоскость компо-
зиции. При этом угол
ткани, который вы в на-
Бятик «Прямой»
тши
1ЙК
Батик «Прямой»
112 Глава 4
к листьев» - ро
Ш инструментам
«Ка^ер из опавших
роспись
1И
и трафаретами
Трафаретная техника
позволяет расписывать
расплавленным воском
легко и эффектно ком-
позиции любой сложно-
сти, как при решении
утилитарных изделий,
так и при создании
станкового панно.
Инструмент ы и мате-
риалы:
• раздвижная рама;
• банка для разогрева
воска;
• батик-штифт;
• батик-модуль;
• кисти из щетины (раз-
ного размера);
• формочки для краски;
• краски для росписи
по шелку;
• шелк
• воск.
Ifl 1 _ fitU *
Перед началом рабо-
ты необходимо изгото-
вить трафареты стили-
зованных листьев клена.
Трафареты лучше выре-
зать из оракала (само-
клеющаяся пленка) при
помощи оформитель-
ского ножа.
«Ковер из опавших
листьев» - «негатив»
«Ковер из опавших
листьев» — «негатив»
расписывается инстру-
ментами с помощью
внутренних частей тра-
фаретов в три перекры-
тия цветом разной
тональности.
1. Натяните па раму
шелк (атлас средней
плотности) и I заклейте
на ткань внутреннюю
часть трафарета, предва-
рительно сняв с оракала
защитный слой
бумаги.
a I fl 11
2. В банку для подо-
грева расплавленного
воска поместите кисти
из щетины. После того
как кисти разогреются
и примут температуру
расплавленного воска,
сделайте «набрызг ки-
стью» по всей плоскости
ткани. Дайте воску остыть
и уберите трафареты.
3. Составьте колеры
5-6 цветов первого,
самого светлого тона
и распишите всю плос-
кость ткани.
4. Затем батик-моду-
лем сделайте па плоско-
сти ткани расплавлен-
ным воском технический
прием «сетка» и на ли-
стья нанесите графиче-
ские линии с помощью
батик-штифта.
5. Составьте колеры
5-6 цветов второго, бо-
лее насыщенного, чем
первый, цветового тона
и распишите всю плос-
кость ткани.
6. Расплавленным
воском с помощью тех-
нических приемов «сет-
ка» и «набрызг кистью»
распишите фон вокруг
листьев и непосредст-
венно листья.
7. Составьте колеры
3-4 цветов третьего, са-
мого насыщенного цве-
тового тона и по месту’
«Прямой» ИЗ
После каждой росписи красителями не забывайте
протирать поверхность композиции и высушивать
работу вдали от источника тепла.
Cffkm (Мшуя
распишите всю плос-
кость ткани.
8. Затем расплавлен-
ным воском с помощью
технического приема
«набрызг кистью» рас-
пишите фон и листья
композиции.
9. Сделайте техниче-
ский прием кракле на
шелке «Механическое»
и нанесите концентри-
рованный краситель.
10. После того как
работа полностью высо-
хнет, снимите с ткани
воск и запарьте роспись.
l из опавших
г листьев» - «позитив»
«Ковер из опавших
листьев» — «позитив»
расписывается инстру-
ментами с помощью
внешних частей трафа-
ретов в три перекрытия
цветом разной тональ-
ности.
1. Составьте колеры
5-6 цветов первого, са-
мого светлого цветового
топа и распишите натя-
нутый на раму шелк (ат-
лас средней плотности).
2. Наклейте, предва-
рительно сняв с оракала
защитный слой бумаги,
внешнюю часть трафа-
рета на ткань.
' 3- В банку для подо-
грева воска с расплавлен-
ным воском поместите
кисти из щетины. После
того как кисти разогре-
ются и примут темпера-
туру расплавленного
воска, сделайте по краю
трафарета «набрызг ки-
стью». Когда воск осты-
нет, уберите трафареты
с поверхности ткани.
На листья нанесите гра-
фические линии батик-
штифтом.
4. Составьте колеры
5-6 цветов второго, бо-
лее насыщенного, чем
первый, цветового тона
и распишите всю плос-
кость ткани.
5. Расплавленным
воском распишите фон
вокруг листьев и непо-
средственно листья ком-
позиции с использова-
нием технических
приемов «сетка» и «наб-
рызг кистью».
6. Составьте колеры
5-6 цветов третьего, са-
мого насыщенного цве-
тового тона и «по месту»
распишите всю плос-
кость ткани.
7. Затем расплавлен-
ным воском распишите
фон вокруг листьев
и непосредственно ли-
стья композиции с ис-
пользованием техниче-
ских приемов «сетка»
и «набрызг кистью».
8. Насыпьте на роспись
небольшое количество
стирального порошка.
Сделайте технический
прием кракле на шелке
«Механическое» по всей
плоскости ткани и нане-
сите концентрирован-
ный краситель. Дайте
ткани высохнуть, удали-
те с нее воск и запарьте
роспись. Оформите края
росписи.
Изделия £ технике X
5атик «Прямей»: - «Mtrsi
Батик «Прямой» — «Многослойный»
наиболее интересная и в то же время сложная Ц
техника, но изделия, которые создаются
с ее применением, поистине являются
произведениями декоративного искусства.
Роспись в технике ба-
тик «Прямой» — «Мно-
гослойный» в принципе
отличается от всех дру-
гих видов росписи.
Основная особен-
ность состоит в том,
что в процессе росписи
каждый последующий
цветовой тон наслаива-
ется на предыдущий
и в результате получает-
ся новый сложный цвет.
Сложность техники
заключается в умении
программировать цвет
на каждом участке ком-
позиции, учитывая по-
следующие наложения.
При создании изде-
лий в технике батик
«Прямой» — «Многослой-
ный» используются
приемы «негатив» и «по-
зитив», главное компо-
зиционное отличие
которых заключается
в цвете фона компози-
ции. В «негативе» фоном
служит белый или са-
мый светлый по тону
цвет ткани, а в «позити-
ве» — самый насыщен-
ный цветовой тон, при-
меняемый для росписи.
Отсюда разница в после-
довательности нанесе-
ния воска для фиксации
цветовых слоев. В случае
«негатива» в первую оче-
редь фиксируется фон,
а в случае «позитива» —
элементы рисунка ком-
позиции самого свет-
лого цветового тона.
Цвет фона фиксируется
в последнюю очередь.
Создавая рисунок
для росписи, области
белого цвета надо рас-
положить на плоскости
таким образом, чтобы
уже на первом этапе
росписи композиция
была уравновешена
и ничего не хотелось пе-
редвинуть или изменить.
Белый цвет в представ-
ленных здесь компози-
циях определяет графи-
ческий ход. Поэтому его
не должно быть стишком
мало, иначе графика
будет «рваной», что мо-
жет нарушить целост-
ность композиции.
Белый фон лучше всего
подходит для кракле —
приема, очень характер-
ного для батика. Опти-
мальная температура
расплавленного воска
должна поддерживаться
на протяжении всего
процесса росписи. Воск
не должен быть перека-
ленным или недокален-
ным, чтобы его слой
на ткани не был слиш-
ком тонким и не отслаи-
вался от поверхности.
Любое нарушение тех-
нологии отрицательно
скажется на качестве ра-
боты. Наносится распла-
вленный воск на ткань
батик-штифтом, батик-
5лтик «Прямой» 115
модулем и кистями
из щетины. Немаловаж-
ную роль в росписи
расплавленным воском
играет последователь-
ность нанесения воска
на ткань. Вначале батик-
штифтом обводятся
тонкой контурной ли-
нией плоскости первого
слоя. В результате обра-
зуются замкнутые про-
странства разных раз-
меров, ограниченные
восковой линией, кото-
рые заполняются рас-
плавленным воском
с использованием тех-
нических приемов
кракле, роспись
батик-штифтом
и батик-модулем.
Перед началом роспи-
си первого, самого сла-
бого цветового тона
необходимо составить
колеры из различных
цветов одной интенсив-
ности тона. Роспись ве-
дется кистями из щети-
ны большого размера
(№ 20, 24). Кистей долж-
но быть как минимум
две. Одна — для холод-
ной гаммы, друтая — для
теплой. Это позволит
избежать «грязи»
в процессе росписи.
На ткани каждый цвет
разбрасывается «по мес-
ту» на всей плоскости
композиции, а не кон-
центрируется лишь
в одной ее части.
Перед росписью вто-
рого цветового тона
составьте колеры тех же
цветов, что и для перво-
го, но более насыщен-
ного тона. Чтобы коле-
ры соответствовали
друг другу, необходимо
в уже составленные ко-
лсры для первого тона
добавить по нескольку
капель концентрирован-
ного красителя нужного
цвета.
Убедившись, что
составленные цвета
не слишком насыщенные
и не слишком слабые
по тону, что одинаково
плохо для композиции
в целом, можно присту-
пить непосредственно
Сергей Давыдов. Переулки Москвы. X. б„ батик, 55 х.ЗО
UH ti
116 ГлиЬ 4
к росписи. Расписывать
необходимо с учетом то-
го, что второй цветовой
тон наносится не на бе-
лую ткань, а наслаивает-
ся на первый цветовой
тон. При этом возмож-
ны изменения в цвете,
которые необходимо
предусмотреть заранее.
Если на голубой цвет
первого тона наслоится
желтый цвет второго то-
на, то в результате полу-
чится сложный цвет,
имеющий зеленоватый
оттенок. При наложе-
нии красного цвета
на синий получится
фиолетовый, зеленого
на охру — получится ум-
бристый и т. д. Сложный
цвет легко программи-
ровать, зная законы на-
ложения цветов.
Перед росписью тре-
тьего цветового тона
необходимо составить
колеры еще более насы-
щенные, чем для второ-
го цветового тона.
В процессе росписи не-
обходимо помнить, что
третий тон наслаивается
на второй. Поэтому тре-
тий цветовой тон распи-
сывается насыщенными,
почти открытыми цве-
тами. Благодаря этому
на третьем этапе можно
изменить цвет в опреде-
ленных частях компози-
ции путем перекрытия
цвета. В принципе воз-
можно холодный цвет
перекрыть теплым и на-
оборот, что обогащает
батик в живописном
отношении. При этом
цвет не будет кричащим,
так как он наслаивается
на довольно насыщен-
ный второй цветовой
тон, что гасит его
яркость.
Фактуры, создание
которых начинается
во время фиксации
воском второго цвето-
вого тона, на этом этапе
с помощью технических
приемов дорабатывают-
ся, что делаег их более
сложными и интересны-
ми по цвету:
Четвертый цветовой
тон является предпослед-
ним и объединяющим.
На этом этапе посредст-
вом цвета происходит
объединение компози-
ции, то есть она стано-
вится более собранной
и гармоничной. После
четвертого расписывает-
ся только самый насы-
щенный цветовой тон.
Учитывая это, а также то,
что четвертый тон насла-
ивается на трет ий, доста-
точно насыщенный,
на этом этапе для роспи-
си используются концен-
трированные красители.
Кроме объединения
композиции этот цвето-
вой тон позволяет соз-
дать плавный переход
между' предыдущими
и последним, самым
насы I ценным Цветовым
тоном. Благодаря этому
можно избежать излиш-
ней резкости в тоне.
Последний, пятый
цветовой тон служит
для завершения таких
технических приемов,
как кракле, и является
завершающим штрихом
в создании композиции.
к Панно нй хлопке
» «Городской пейзйж» -
«неглтиЬ
Батик «Многослой-
ный» — «негатив» созда-
ется на белом фоне ме-
тодом фиксации белого
цвета ткани расплав-
ленным воском с после-
дующей росписью
и фиксацией воском
модгж
famuK «Прямой» IIY
нескольких цветовых
тонов, каждый раз более
насыщенных.
1. Фиксация воском
белого цвета. Раму с на-
тянутой тканью(пер-
каль или батист средней
плотности) и наведен-
ным рисунком шаблона
установите на столе
в горизонтальное поло-
жение. При этом ткань
должна находиться
от поверхности стола
на расстоянии не менее
3 см. По рисунку на ткани
расплавленным воском
покройте участки, кото-
рые определены в компо-
зиции как белый цвет, —
первый слой. В данной
композиции первым
слоем фиксируется
небо, детали архитекту-
ры, нс контактирующие
с небом, и фрагменты
фигуры.
2. Роспись первого
цветового тона. Составь-
те колеры 6-7 цветов
первого, самого светло-
го цветового тона и кис-
тями из щетины распи-
шите всю плоскость
композиции.
Ctrfem яЬпоря
При фиксации первого цветового тона композиция
должна оставаться уравновешенной и цельной,
как и при фиксации белого цвета.
Фиксация воском
каждого цветового
тона может проходить
только по сухой ткани,
поэтому после каждой
росписи красителями
плоскость композиции
необходимо протереть
и высушить.
3. Фиксация воском
первого цветового тона.
Части композиции, оп-
ределенные для фикса-
ции первого цветового
тона, покрываются рас-
плавленным воском теми
же инструментами
и в той же последователь-
ности, что и белый цвет.
Первый цветовой тон
самый близкий к белому.
Он смягчает переход от
белого к последующим,
более насыщенным цве-
товым тонам. Первый
цветовой тон наиболее
выгодно смотрится
при фиксации мелких
деталей и графики.
В отличие от белого
цвета, на этом этапе
большие плоскости
не фиксируется распла-
вленным воском. В дан-
ной композиции второе
покрытие расплавлен-
ным воском фиксирует
детали архитектуры,
фрагменты фигуры, гра-
фику деревьев и декора-
тивных решеток.
4. Роспись второго
цветового тона. Составь-
те колеры 6-7 цветов
второго, более насыщен-
ного, чем первый, цвето-
вого тона и кистями
из щетины распишите
всю плоскость компо-
зиции.
5. Фиксация воском
второго цветового тона.
В отличие от фиксации
воском первого цвето-
вого тона, где покрыва-
лись воском мелкие
части композиции и на-
водилась тонкая графика,
на данном этапе фикси-
руются мелкие, средние
и даже большие плоско-
сти. В техническом
120 Глй1й 4
ЧЙ "< ж
Cokm автор
В процессе росписи необходимо помнить, что кракле
будет на всех участках композиции, разных
по цветовому тону, начиная с белого цвета.
Поэтому, чтобы трещины не получились слишком
контрастными, после росписи концентрированными
красителями на светлых по тону участках можно
использовать любой по тону и цвету краситель.
третьего цветового тона,
покрываются расплав-
ленным воском инстру-
ментами и в последова-
тельности, описанной
в предыдущих разделах.
В данной композиции
на этом этапе фиксиру-
ются расплавленным
воском кроны деревьев,
земля, крыши.
Ы-
внимание
Нельзя наслаивать
зеленый цвет на красный
и фиолетовый
на желтый, так как
в результате получится
глухой цвет.
смысле фиксация вос-
ком второго цветового
тона сложнее предыду-
щих, и на этом этапе
применяется больше
технических приемов.
К уже используемым
добавляется «набрызг
кистью» и «торцевание».
Части композиции,
определенные для фик-
сации вторым цветовым
тоном, покрываются
расплавленным воском
теми же инструментами
и в последовательности,
описанной в предыду-
щих разделах. В данной
композиции на этом
этапе фиксируются
расплавленным воском
кроны деревьев (частич-
но), земля (частично),
крыши (частично)
и фрагменты фигуры.
6. Роспись третьего
цветового тона. Составь-
те колеры 4-5 цветов
третьего, более насы-
щенного, чем второй,
цветового тона и кистя-
ми из щетины распиши-
те всю плоскость компо-
зиции.
7. Фиксация воском
третьего цветового тона.
Части композиции, опре-
деленные для фиксации
8. Роспись четвертого
цветового тона. Составь-
те колеры 2-3 цветов
четвертого, самого на-
сыщенного цветового
тона и кистями из щети-
ны распишите всю плос-
кость композиции.
9. Фиксация воском
четвертого цветового
тона. При фиксации вос-
ком четвертого цветово-
го тона необходимо за-
фиксировать те участки
композиции, которые
не отведены для роспи-
си самым насыщенным
цветом. В данной компо-
зиции на этом этапе рас-
Бятик «Прямой» 121
плавленным воском фи-
ксируются: окончатель-
но — кроны деревьев
и крыши; частично —
земля и арка.
10. Роспись пятого,
самого насыщенного
цветового тона. Перед
росписью последнего,
самого насыщенного
цвета сделайте харак-
терный для батика
технический прием
кракле на хлопке
«Классическое». Затем
Линна ня мелке
Ж «Гарцской пейзях» -
Г «пазитиб»
мальном количестве.
В данной композиции
на этом этапе расплав-
ленным воском фиксиру-
на всю плоскость роспи-
си насыпьте небольшое
количество стирального
порошка, чтобы краси-
тель вошел в трещины,
и распишите концент-
рированными красите-
лями всю плоскость.
Переверните работу'
и неконцентрированны-
ми красителями распи-
шите ее с обратной сто-
роны.
11. Как и после нане-
сения каждого цветово-
го тона, протрите и вы-
сушите ткань вдали
от источника тепла, пос-
ле чего снимите с ткани
воск и оформите работу.
внимание
При росписи с обратной
стороны порошок
не применяется.
Батик «Многослой-
ный» — «позитив» созда-
ется на темном фоне, что
в корне отличает его
от «негатива», расплавлен-
ным воском с последую-
щей росписью и фикса-
цией воском нескольких
цветовых тонов, каждый
раз более насыщенных.
1. Первое покрытие
воском. Шелк (атлас сред-
ней плотности) натяните
на раму и по шаблону
карандашом наведите ри-
сунок. Затем по рисунку’
на ткани расплавленным
воском с помощью инст-
рументов покройте уча-
стки, которые определе-
ны в композиции как
первый слой. Первый
слой, как и в «негативе»,
это белый цвет ткани, но
фиксируется он в мини-
ются детали и фрагменты
архитектуры, а также
нимб и крылья ангела.
2. Роспись первого
цветового тона. Составьте
колеры 6-7 цветов пер-
вого, самого светлого
цветового тона и кистями
из щетины распишите
всю плоскость компози-
ции с учетом всех реко-
мендаций, применяемых
для росписи в «негативе».
Как уже говорилось, фик-
сацию воском каждого
цветового тона можно
проводить только
по сухой ткани, поэтому
не забудьте после росписи
красителями протереть
и высушить плоскость
композиции.
\22. ГлаЗя 4
3. Фиксация воском
первого цветового тона.
Покройте воском при
помощи инструментов
части композиции, оп-
ределенные для фикса-
ции первого цветового
тона. На этом этапе так-
же фиксируются распла-
вленным воском детали
архитектуры, графика
деревьев и фрагменты
фигуры ангела.
4. Роспись второго
цветового тона. Составьте
колеры 6-7 цветов вто-
рого, более насыщенно-
го, чем первый, цветового
тона и кистями из щети-
ны распишите всю плос-
кость композиции с уче-
том всех рекомендаций
для росписи в «негативе».
5- Фиксация воском
второго цветового тона.
Покройте воском при
помощи инструментов
части композиции, оп-
ределенные для фикса-
ции второго цветового
тона. На этом этапе фик-
сируются расплавлен-
ным воском детали ар-
хитектуры, фрагменты
фигуры ангела, частич-
но кроны деревьев,
крыши, небо и земля.
6. Роспись третьего
цветового тона. Составьте
колеры 4-5 цветов тре-
тьего, более насыщен-
ного, чем второй, цвето-
вого тона и кистями
из щетины распишите
«по месту» всю плоскость
композиции с учетом
всех рекомендаций
для росписи в «негативе».
7. Фиксация воском
третьего цветового тона.
Части композиции, оп-
ределенные для фикса-
ции третьего цветового
тона, при помощи
инструментов зафикси-
руете расплавленным
воском. Во время фикса-
ции расплавленным
воском второго цвето-
вого тона мы начали
создание фактур крон
деревьев, крыш, неба
и земли с помощью
технических приемов,
продолжаем процесс
и на этом этапе .
8. Роспись четвертого
цветового тона. Составь-
те колеры 2—3 цветов
четвертого, более насы-
щенного, чем третий,
цветового тона и кистя-
ми из щетины распиши-
те всю плоскость компо-
зиции с учетом всех
рекомендаций для роспи-
си в «негативе».
9. Фиксация воском
четвертого цветового
тона. При фиксации
расплавленным воском
четвертого цветового
тона необходимо по-
крыть воском участки
композиции, которые
не отведены для роспи-
си самым насыщен-
ным цветовым тоном.
На этом этапе оконча-
тельно фиксируются
расплавленным воском
фактуры, созданные
на предыдущих этапах:
небо, земля, кроны де-
ревьев.
Бятак «Прямой» 123
10. Роспись пятого,
самого насыщенного
цветового тона. Перед
росписью пятого, само-
го насыщенного цвето-
вого тона сделайте на
всей поверхности рос-
писи технический при-
ем кракле на шелке
«Механическое». Затем
на всю плоскость на-
сыпьте небольшое коли-
чество стирального по-
рошка, чтобы краситель
вошел в трещины, и рас-
пишите концентриро-
ванными красителями.
11. Протрите и высу-
шите работу вдали от ис-
точника тепла. Удалите
воск и запарьте роспись.
Оформите работу;
Ланно «Натюрморт»
на хлопке
Панно на хлопке «На-
тюрморт» в «негативе»
создается на белом фо-
не методом фиксации
белого цвета ткани рас-
плавленным воском
с последующей роспи-
сью и фиксацией воском
нескольких цветовых
тонов, в порядке нарас-
тания их интенсивности.
1. Первое покрытие
воском. Хлопок (перкаль
или батист средней
плотности) натяните
на раму и переведите
на ткань карандашом
с шаблона рисунок ком-
позиции. Инструмента-
ми и кистями из щетины
нанесите расплавлен-
ный воск на участки
композиции, опреде-
ленные для фиксации
белого цвета. В данной
композиции фиксиру-
ются примерно 40-50%
плоскости: централь-
ный участок фона,
расположенный за ва-
зой, участки стола
и фрагменты яблока
и вазы на столе.
2. Роспись и фиксация
первого цветового тона.
Колерами 7-8 цветов
первого, самого свет лого
цветового тона «по мес-
ту» распишите всю плос-
кость композиции и за-
фиксируйте первый
цветовой тон расплав-
ленным воском, как это
было описано выше,
В данной композиции
расплавленным воском
фиксируются участки не-
ба и грузни, а также фраг-
менты вазы, салфетки,
винограда, яблока на сто-
ле и кроны деревьев.
3. Роспись и фиксация
второго цветового тона.
Колерами 7-8 цветов
\24 Глава 4
второго, более насы-
щенного, чем первый,
цветового тона «по мес-
ту» распишите всю плос-
кость композиции. За-
фиксируйте цветовой
тон расплавленным вос-
ком. В данной компози-
ции расплавленным
воском фиксируются
фрагменты винограда,
вазы, яблок, плоскости
стола и крон деревьев.
4. Роспись и фикса-
ция третьего цветового
тона. Колерами 4-5 цве-
тов третьего, более
насыщенного, чем вто-
рой, цветового тона
♦по месту» распишите
всю плоскость компози-
ции. Зафиксируйте
цветовой тон расплав-
ленным воском. Про-
должайте создание фак-
тур, которое начато
во время фиксации вос-
ком второго цветового
тона, с помощью тех-
нических приемов,
делая их более сложны-
ми по цвету. В данной
композиции расплав-
ленным ВОСКОМ фикси-
руются фрагменты
винограда, яблок,
плоскости стола, крон
и стволов деревьев,
а также салфетки.
5. Роспись и фиксация
четвертого цветового
тона. Составьте колеры
2-3 цветов предпослед-
него, четвертого, более
насыщенного, чем тре-
тий, цветового тона,
объединяющего компо-
зицию, и распишите
всю плоскость ткани.
При фиксации четвер-
того цветового тона рас-
плавленным воском по-
крываются все участки
композиции, не отве-
денные для росписи
самым насыщенным
цветовым тоном. Сде-
лайте технический при-
ем кракле на хлопке
♦Классическое» на всей
поверхности росписи.
6. Роспись и фиксация
пятого, самого насы-
щенного цветового то-
на. Насыпьте небольшое
количество стирального
порошка на всю поверх-
ность росписи,чтобы
краситель вошел в тре-
щины воска, и распиши-
те концентрированны-
ми красителями всю
плоскость композиции.
Дайте работе высохнуть
и уберите с нее воск. Пе-
реверните работу и не-
кон центрирова н н ы м и
красителями распишите
ее с обратной стороны.
Оформите готовое изде-
лие, натянув его на под-
рамник и вставив в раму.
^ншние
Панно «Натюрморт»—
«негатив» выполняется
на белом фоне
на хлопке (перкале
или батисте средней
плотности), поэтому
запарка росписи
в этап случае
не производится.
к Пйнно «Нйтюрмарт»
р ня мелке
Панно на шелке «На-
тюрморт» в «позитиве»
создастся на темном фо-
не методом последова-
тельной росписи и фик-
сации расплавленным
воском нескольких цве-
товых тонов, каждый раз
более насыщенных.
1. Первое покрытие
воском. Шелк (атлас
средней плотности) на-
тяните на раму и переве-
дите на ткань каранда-
Батик «Пряжи» \22>
шом с шаблона рисунок
композиции. Инструмен-
тами и кистями из щети-
ны нанесите расплавлен-
ный воск на участки
композиции, определен-
ные для фикса! ц in белого
цвета, как это было опи-
сано выше. В отличие от
«негатива» в «позитиве»
белый цвет ткани фикси-
руется в минимальных
количествах. В данной
композиции это фраг-
менты салфетки, вазы
и яблока на столе.
2. Роспись и фикса-
ция первого цветового
тона. Колерами 7-8 цве-
тов первого, самого
светлого цветового тона
«по месту» кистями
из щетины распишите
всю плоскость компози-
ции. Зафиксируйте при
помощи инструментов
расплавленным воском
первый цветовой тон.
В данной композиции
фиксируются участки
неба, фрагменты крон
деревьев, вазы, груши,
яблока и винограда.
3. Роспись и фикса-
ция второго цветового
тона. Составьте колеры
7-8 цветов второго, бо-
лее насыщенного, чем
первый, цветового тона
и «по месту*» кистями
из щетины распишите
всю плоскость компози-
ции. Продолжайте
работать с фактурами,
создание которых было
начато во время фикса-
ции расплавленным
воском первого цвето-
вого тона. В данной
композиции расплав-
ленным воском фикси-
рутотся участки и фраг-
менты стола, крон
деревьев, вазы, груши,
яблока и винограда.
4. Роспись и фикса-
ция третьего цветового
тона. Колерами 4-5 цве-
тов третьего, более насы-
щенного, чем второй, цве-
тового тона «по месту»
кистями из щетины рас-
пишите всю плоскость
композиции. И снова со-
здание фактур, начатое
во время фиксации вос-
ком первого и второго
цветовых тонов, находит
свое продолжение на этом
этапе, делая фактуры
более сложными по цве-
ту. В данной композиции
расплавленным воском
фиксируются участки
и фрагменты крон де-
ревьев. яблок, винограда,
стола и фона за вазой.
5. Роспись и фиксация
четвертого цветового то-
на. Колерами 2-3 цветов
предпоследнего, четвер-
того, более насыщенного.
чем третий, цветового
тона, объединяющего
композицию, кистями
из щетины распишите
всю плоскость ткани.
При фиксации воском
чегвертого цветового
тона нанесите воск на все
участки композиции,
не отведенные для роспи-
си самым насыщенным
цветовым тоном. Сделай-
те кракле на шелке «Ме-
ханическое» на всей пло-
скости ткани.
6. Роспись и фиксация
пятого, самого насыщен-
ного цветового тона. На
всю поверхность роспи-
си насыпьте небольшое
количество стирального
порошка, чтобы краси-
тель вошел в трещины
воска, и распишите всю
работу концентрирован-
ными красителями.
Удалите с ткани воск,
запарьте роспись и офор-
мите работу, натянув ее
на подрамник и вставив
в раму.
' 4
Изделия
в технике батик «Обратный» — вытравка
Глава 5
«О^тш» -
Приемы росписи
в технике батик «Обратный» — вытравка
Приемы росписи в технике |
Пятик «Обратный» —
Техника батик «Обратный» — вытравка
позволяет расписывать композиции
в обратном порядке — от темного к белому
цвету, а также избегать смешения цветов
и тем самым добиваться необыкновенной
чистоты и сочности цвета.
При работе в технике
батик «Обратный» —
вытравка расписывается
только хлопчатобумаж-
ная ткань, потому что
шелк может быть повре-
жден отбеливателем,
который обычно
используется для обес-
цвечивания красителя.
Но даже для хлопка
лучше применять бы-
товой отбеливатель,
не содержащий
хлора.
Инструменты и мате-
риалы:
• раздвижная рама;
• банка для подогрева
воска;
• батик-штифт;
• батик-модуль;
• кисти из щетины;
• формочки
для краски;
• краска для росписи
по шелку;
• ХЛОПОК;
• ВОСК;
• отбеливатель (АСЕ).
В технике батик
«Обратный» — вытравка
применяются уже из-
Сергей Давыдов. Смена цвета. X, б„ батик, вытравка
!?Я1МИК «О^ятнии» - 1мтрл!кй ’29
вестные вам приемы
росписи, выполняемые
с помощью различных
инструментов.
Но основной прин-
цип, применяемый в
этой технике, — нанесе-
ние красочного слоя
с последующей вытрав-
кой — позволяет полу-
чить очень интересные
эффекты.
«Смена цвета»
«Смена цвета» созда-
ется расплавленным
воском при помощи
батик-штифта и батик-
модуля и кистями
из щетины в два пере-
крытия цветом с после-
дующей вытравкой.
1. Хлопок (перкаль
средней плотности) на-
тяните на раму. Составь-
те колеры 5-6 цветов
холодных оттенков на-
сыщенного цветового
тона и распишите всю
плоскость ткани.
2. Выполните техни-
ческие приемы «сетка»,
«горохи» и «набрызг ки-
стью», тем самым зафик-
сировав расплавленным
воском первый слой,
решенный в холодной
цветовой гамме.
3. Разведите водой от-
беливатель в соотноше-
нии 1:1 так, чтобы у вас
получилось примерно
100 мл раствора, и по-
кройте этим раствором
всю плоскость ткани.
Подождите несколько
минут. Отбеливатель
вступит в реакцию с кра-
сителем и обесцветит
его. В результате участки
ткани, цвег которых
не зафиксирован рас-
плавленным воском,
вновь станут белыми.
После того как вы до-
стигли желаемого резуль-
тата, тщательно смойте
остатки раствора про-
точной водой и высуши-
те работу вдали от ис-
точников тепла.
4. Составьте колеры
5-6 цветов теплых от-
Холодные оттенки цвета вытравляются гораздо
лучше теплых. Если с первого раза не удалось
полностью отбелить ткань, процесс необходимо
повторить,увеличив концентрацию
отбеливателя.
тенков насыщенного
цветового тона и рас-
пишите всю плоскость
ткани. Высушите работу
вдали от источников
тепла.
5. На участках ткани,
не покрытых воском,
вновь выполните техни-
ческие приемы «сетка»,
«горохи» и «набрызг
кистью», тем самым за-
фиксировав расплав-
ленным воском второй
слой росписи, решен-
ный в теплой цветовой
гамме.
6. Раствором отбели-
вателя покройте всю
плоскость ткани и подо-
ждите несколько минут.
Участки росписи, нс по-
крытые расплавленн ы м
воском, вновь станут
белыми Тщательно смой-
те остатки отбеливателя
и высушите работу, сле-
дуя обычным рекомен-
дациям.
7. Распишите фон
композиции концен-
трированным краси-
телем.
130 Гллй 5
8. Дайте работе высох-
нуть и удалите с ткани
воск. В результате при-
менения этого приема
вы дважды произвели
смену цвета без смеше-
ния красителей теплых
и холодных оттенков,
что позволило сохра-
нить их сочность
и яркость.
внимание
К_________
При работе
с отбеливателем
работайте в перчатках
и соблюдайте правила
безопасности,
предусмотренные
производителем.
ёелое кракле
на черном фоне
Белое кракле на чер-
ном фоне создается рас-
Cofem автора
Отбеливатель необходимо наносить на ткань
с двух сторон — лицевой и изнаночной.
Добиться хорошего результата отбеливания можно,
повторив операцию с увеличением концентрации
отбеливателя.
плавленным воском
при помощи батик-моду-
ля и кистями из щетины
в одно покрытие цветом.
1. Хлопок (перкаль
средней плотности)
натяните на раму и рас-
пишите концентриро-
ванным черным краси-
телем.
2. Расплавленным
воском выполните на
всей поверхности ткани
технический прием
кракле на хлопке «Клас-
сическое».
3. В трещины воска
вотрите с помощью кис-
ти из щетины отбелива-
тель, разведенный водой
в пропорции 1:1, и подо-
ждите 5-10 минут. От-
беливатель вступит
в реакцию с красителем
и обесцветит его. После
того как вы добились
желаемого результата,
тщательно смойте остат-
ки отбеливателя с ткани
проточной водой.
4. Дайте росписи вы-
сохнуть и снимите с тка-
ни воск В результате по-
лучается белое кракле
на черном фоне.
:тное кракле
черном фоне
Гг
Ж)
Цветное кракле
на черном фоне созда-
стся расплавленным
воском при помощи
батик-модуля и кистями
из щетины в одно пере-
крытие цветом.
1. Выполните прием
белое кракле на черном
фоне, описанный выше.
После того как отбели-
ватель обесцветит кра-
ситель в трещинах воска
Блиик «ОБрятнмй» - 1мт/м(кя 131
и будет смыт проточной
водой, протрите и высу-
шите работу; но воск
с ткани не снимайте.
2. Составьте кодеры
3 цветов среднего цве-
тового тона и кистями
из щетины вотрите кра-
сители в трещины воска.
Стиральный порошок
в данной технике не при-
меняется. Высушите
ткань вдали от источни-
ка тепла.
3. Уберите с ткани
воск. В результате полу-
чается цветное кракле
на черном фоне.
Сергей Давыдов. Цветы. X. б., батик, вы травка, 50x50
Применяя на практике различные
технические приемы в технике вытравки,
можно получить очень интересные
результаты при росписи различных
декоративных панно.
Изделия $ те
Натик «О&ратнмй»
Роспись «Цветы»
в технике fam/мИки
«Цветы» расписыва-
ются расплавленным
воском кистями из те-
тины (круглыми и пло-
скими) в одно перекры-
тие цветом разной
тональности.
1. Хлопок (перкаль
средней плотности)
натяните на раму и ка-
рандашом средней
мягкости нанесите ри-
сунок стилизованных
цветов.
2. Составьте колеры
5-6 цветов холодных
оттенков насыщенного
тона и «по месту» распи-
шите всю плоскость
ткани.
3. Поместите кисти
в банку- для подогрева
воска с расплавленным
воском. После того как
кисти примут темпера-
туру расплавленного вос-
ка, приступите к росписи.
Поочередно вынимайте
кисти из банки с распла-
вленным воском. Ставьте
их торцом на плоскость
ткани, с минимальным
давлением на ткань, пос-
ле чего, поворачивая ки-
сти плашмя и постепен-
но усиливая давление
на ткань, распиши те
расплавленным воском
все лепестки цветов,
тем самым фиксируя
краситель на поверхно-
сти ткани.
4. Разведите водой от-
беливатель в пропорции
1:1 и покройте раство-
ром всю плоскость тка-
ни. Подождите несколь-
ко минут. Отбеливатель
вступит в реакцию с кра-
сителем и обесцветит
его на участках ткани,
не покрытых расплав-
ленным воском. После
того как вы добились
нужного результата,
тщательно смойте из-
лишки отбеливателя
проточной водой.
5. Составьте колеры
3 цветов из концентри-
5i?w«k «Ойрятний» - {итмИка 133
рованных красителей
теплых сптенков и рас-
пишите всю плоскость
композиции. Высушите
работу.
6. Когда работа полно-
стью высохнет, удалите
с ткани воск В результате
цветы открытых холод-
ных оттенков будут рас-
положены на открытом
ярком фоне теплых от-
тенков. при этом смеше-
ния цвега не произойдет.
Панно «Букет»
$ технике вытравки
Панно «Букет» распи-
сывается расплавленным
воском кистями из ще-
тины, круглыми и пло-
скими. батик-штифтом,
батик-модулем, с после-
довательным перекры-
тием цветов разной
тональности с последу-
ющей вытравкой.
Ешлше
Вытравку> с применением
отбеливателя можно
делать только на хлопке.
Если для вытравки
применять шелк,
то отбеливатель
сожжет ткань до дыр.
1. Хлопок (перкаль
средней плотности) на-
тяните на раму и каран-
дашом нанесите рису-
нок стилизованного
букета.
2. Составьте колеры
насыщенного тона 5-
6 цветов холодных и те-
плых оттенков и «по мес-
ту» распишите всю плос-
кость композиции.
3. Распишите расплав-
ленным воском при по-
мощи кистей из щетины,
батик-штифта и батик-
модуля первый слой цве-
тов, тем самым зафикси-
ровав его на ткани.
4. Разведите отбели-
ватель, как было описано
выше, и покройте рас-
твором всю плоскость
ткани. Подождите не-
сколько минут. После
того как отбеливатель
обесцветит краситель
на участках ткани, не за-
фиксированных воском,
тщательно смойте его
проточной водой и вы-
сушите работу вдали
от источника тепла.
5. Составьте колеры
насыщенного тона 5-
6 цветов холодных и теп-
лых оттенков и «по месту»
распишите всю плоскость
композиции. При этом
используйте контраст-
ные сочетания относи-
тельно зафиксирован-
ного воском первого
слоя. Например, рядом
с желтым — распишите
голубым; рядом с фиоле-
товым — распишите
оранжевым и т. д.
6. Кистями из щети-
ны и инструментами
136 5
распишите расплавлен-
ным воском второй слой
цветов, тем самым зафик-
сировав его на ткани.
7. Вновь нанесите
на ткань отбеливатель
и обесцветьте краситель.
После чего тщательно
смойте отбеливатель
проточной водой и вы-
сушите работу' вдали
от источника тепла.
8. Составьте колеры
среднего цветового тона
3-4 холодных оттенков
зеленого цвета, харак-
терных для листьев
и стеблей, и «по месту»
распишите всю плос-
кость композиции.
9. Кистями из щети-
ны и инструментами
распишите расплав-
ленным воском первый
слой листьев и стеблей
цветов, тем самым
зафиксировав их
на ткани.
10. Снова нанесите
отбеливатель на ткань
Сергей Давыдов. Букет. X б, батик, вытравка. 50*50
^йтик «Ойрятнмй» — (мтрявка /37
и обесцветьте краситель,
। юсле чего смойте
остатки отбеливателя
проточной водой и вы-
сушите работу вдали
от источника тепла.
11. Составьте колеры
насыщенного цветового
тона 3-4 теплых опен-
ков зеленого цвета,
характерных для листьев
и стеблей, и «по месту»
распишите всю плос-
кость композиции.
12. Кистями из щети-
ны и инструментами
распишите расплавлен-
ным воском второй
слой листьев и стеблей
цветов, тем самым за-
фиксировав их на ткани,
после чего повторите
процесс вытравки.
13. Составьте колеры
среднего тона 2-3 цве-
тов и распишите фон
композиции, при этом
колеры составляйте так,
чтобы фон был светлее
букета.
14. Высушите работу
и снимите с ткани воск.
В результате получается
насыщенный по тону
букет с сочными, чисты-
ми оттенками цвета
на светлом фоне откры-
того цвета, практиче-
ски без смешения цве-
тов. Натяните работу
на подрамник и вставь-
те в раму.
Т1анна «Городской
В иейзяж» i технике
" бмтрабки
Совет автора
Высушивайте работу вдали от источника тепла
после нанесения каждого красочного слоя.
Панно «Городской
пейзаж» расписывается
расплавленным воском
кистями из щетины
и инструментами с пос-
ледовательным нанесе-
нием и вытравкой кра-
сителя.
1. Хлопок (перкаль
или батист средней плот-
ности) натяните на раму
и карандашом нанесите
рисунок композиции.
2. Составьте колеры
среднего цветового тона
3 цветов холодного от-
тенка и «по месту» распи-
шите небо композиции.
3. Инструментами и
кистями из щетины рас-
пишите приемом кракле
на хлопке «Классиче-
ское» небо, тем самым
зафиксировав цвет неба.
При этом облака воском
не фиксируются.
4. Нанесите на ткань
раствор отбеливателя,
приготовленный, как
это было описано выше,
и обесцветьте участки
ткани, не покрытые вос-
ком. Затем тщательно
смойте раствор водой
и высушите работу вда-
ли от источника тепла.
133 Глй(й 5
5. Инструментами
и кистями из щетины
распишите расплавлен-
ным воском детали ар-
хитектуры, тем самым
зафиксировав на ткани
белый цвет.
6. Составьте колеры
5-6 цветов первого,
самого светлого цвето-
вого тона и кистями
из щетины распишите
всю плоскость компо-
зиции, кроме облаков.
Высушите работу вдали
от источника тепла.
9. Инструментами и
кистями из щетины рас-
пишите расплавленным
воском детали и части
композиции, определен-
ные для фиксации вос-
ком первого цвет ового
тона: детали архитектуры,
детали лодок, стволы
и ветки деревьев.
8. Составьте колеры
5-6 цветов второго,
более насыщенного,
чем первый, цветового
тона и кистями из ще-
тины распишите всю
плоскость композиции,
кроме облаков. Затем
высушите работу.
воском участки компо-
зиции, определенные
для фиксации воском
второго цветового тона:
кроны деревьев, крыши
домов.
10. Составьте колеры
4-5 цветов третьего,
более насыщенного,
чем второй, цветового
тона и распишите всю
плоскость композиции.
При этом облака необ-
ходимо расписать теп-
лыми оттенками золото-
го цвета. Дайте работе
высохнуть.
11. Инструментами
и кистями из щетины
распишите расплавлен-
ным воском участки
композиции, определен-
ные для фиксации вос-
ком третьего цветового
тона: облака, крыши до-
мов, окна.
12. Снимите ткань
с рамы и сделайте на всей
поверхности кракле
на хлопке «Классиче-
ское».
13. Высушите работу'
вдали от источника
тепла и удалите с ткани
воск. Натяните роспись
на подрамник и вставьте
в раму. В результате
на фоне ярко-голубого
неба располагаются об-
лака чистого золотого
цвета и архитектура
с кронами деревьев
чистых теплых оттенков
&ятик «ОПрятнмй» — StimpalM I3>9
Grfem явто/м
цвета, чего невозможно
добиться в других тех-
никах батика.
После каждого
необходимо ти
я отбеливателя на ткань
омывать его проточной водой.
Сергей Давыдов. Переулки Москвы. X. б.. батик, вытравка, 35*35
Глава 6
Эктершшльнм
роспись
Роспись валиками
Роспись расплавленным воском
при помощи штампа
Поливка расплавленным воском
Роспись на шелке в технике «Шибори»
Роспись на шелке в технике
«Шибори —шпагатная» на трубе
Техника «Шибори — комбинированная»
Роспись рйспл^ленным
В этой главе речь пойдег о техниках
росписи, разработанных автором книги
на основе традиционных приемов росписи
ткани. Использование этих техник позволяет
без специальной подготовки получить
декоративные эффекты при создании
композиций для утилитарных изделий,
таких, как платки, шарфы, авторские ткани,
постельное белье, шторы.
г воском при помощи
валиков
Для росписи вам по-
надобятся обычные ма-
лярные валики не очень
большого диаметра
и разной ширины, с ме-
ховой и поролоновой
распилить ножовкой
по металлу и снова за-
крепить на валу.
Основное требова-
ние, предъявляемое к ва-
ликам: они должны
легко и свободно вра-
щаться на валу.
Инструменты и мате-
риалы:
• раздвижная рама;
• банка для подогрева
воска;
• флейцы из щетины;
• формочки для краски;
• валики разной
ширины;
• скотч разной ширины;
• ткань;
Совет автора
краска для росписи
по шелку;
воск.
Абстрактная композиция
Композиция распи-
сывается в три перекры-
тия цветами различной
насыщенности тона.
шубами. Чтобы умень-
шить валик, его необ-
ходимо снять с вала,
Чтобы сохранить белый цвет ткани, необходимо
угол смочить водой и от него по диагонали начать
роспись.
Экспериментальная роспись 143>
1. Шелк (атлас сред-
ней плотности) натяните
на раму. Затем составьте
колеры 5-6 цветов пер-
вого, самого светлого
тона. Флейцами из ще-
тины по диагонали рас-
пишите всю плоскость
ткани.
2. Наклейте скотч
разной ширины на по-
верхность ткани,созда-
вая абстрактный рисунок
из прямых пересекаю-
щихся полос.
3. Валики разной ши-
рины поместите в банку'
для подогрева воска
с уже расплавленным
воском на несколько
минут. После того как
валики разогреются до
температуры воска,
можно приступить
к росписи.
4. Используя пооче-
редно различной ши-
рины валики, начните
плавно накатывать рас-
плавленный воск
на ткань. При этом мес-
та, заклеенные скотчем,
останутся непрово-
щенными.
внимание
Валики, которые вы
не используете в данный
момент, оставляйте
в расплавленном воске.
В противном случае вам
будет трудно добиться
хорошего качества
рцботы.
5. Чтобы полосы на-
катанного воска полупи-
лись разной ширины,
необходимо применять
валики разного размера
или при накате смещать
В поролоновых шубах валиков можно вырезать
ножницами углубления, что позволит создавать
разный фактурный рисунок при накате
расплавленного воска на ткань.
давление на валик с цен-
тра на край. При равно-
мерном давлении на ва-
лик у вас получится
сплошная полоса на всю
ширину' валика. При сме-
щении давления на край
валика ширина полосы
будет составлять или
2/з от ширины валика
и полоса приобретет
ГайЬ 6
интересные фактурные
очертания.
6. Составьте колеры
5-6 цветов второго, бо-
лее насыщенного, чем
первый, тона и флейца-
ми по вертикали распи-
шите всю плоскость
композиции.
внимание
При нанесении
каперов помните
о совместимости цветов.
Следите, чтобы цвета
получались насыищнными,
усиливающими друг
друга при наложении.
7. Валиками разной
ширины поочередно
сделайте накат расплав-
ленным воском на ткань
в тех местах, которые
вы решили оставить
окрашенными в цвета
второго тона, тем са-
мым зафиксировав
их на ткани.
8. Удалите скотч со
всей поверхности ткани.
9. Составьте колеры
3-4 цветов третьего, бо-
лее насыщенного, чем
второй, тона и флейца-
ми по горизонтали рас-
пишите всю плоскость
композиции.
10. Валиками разной
ширины поочередно на-
катайте расплавленный
воск на ткань в тех мес-
Cokm
Не забывайте, что фиксацию росписи
можно производить только после высыхания
ткани.
тах композиции, кото-
рые вы решили оставить
окрашенными в цвета
третьего тона, зафикси-
ровав этот тон на ткани.
11. Красителем само-
го насыщенного цвето-
вого тона распишите
фон композиции.
12. После того как ра
бота полностью высох-
нет, удалите с нее воск.
Запарьте роспись.
Экспериментальная роспись 145
«Плетенка»
«Плетенка» расписы-
вается в три перекры-
тия цветами различной
насыщенности тона.
Роспись расплавленнььм
воском делается валика-
ми разной ширины.
Для нанесения воска
при фиксации отдель-
ных элементов компо-
зиции применяются
кисти из щетины сред-
него размера.
1. Нарисуйте на бума-
ге шаблон для компози-
ции «Плетенка». Затем
шелк (атлас средней
плотности) натяните
на раму и карандашом
перенесите рисунок
на ткань.
2. Составьте колеры 5-
6 цветов первого, самого
светлого тона и флей-
Cotem айто/м
После нанесения каждого цветового тона ткань
необходимо протереть и высушить вдали
от источника тепла.
цами распишите всю
плоскость композиции.
3. Бумажным скотчем
разной ширины заклей-
те все горизонтальные
линии «Плетенки».
4. Поместите валики
разного размера в банку
для подогрева воска с уже
расплавленным воском
на несколько минут. Пос-
ле того как валики разо-
греются до температуры
воска, начните, пооче-
редно используя валики,
делать накат расплавлен-
ным воском ст рого
по вертикальным лини-
ям, при этом используй-
те прием смещения дав-
ления на валик с центра
на край — тогда у вас по-
лучится разная фактура
полос. Такое нанесение
воска позволит вам за-
фиксировать роспись на
вертикальных элементах
«Плетенки», в то время
как на горизонтальные
линии воск не попадет,
ему7 помешает скотч.
5. Снимите скотч
с поверхности ткани.
6. Составьте колеры
5-6 цветов второго, бо-
лее насыщенного, чем
первый, тона и флейца-
ми распишите всю плос-
кость композиции.
/46 Гл/ffn б
7. Затем валиками
разного размера сделай-
те накат расплавленным
воском на гкань по го-
ризонтальным линиям
«Плетенки», которые
раньше были закрыты
скотчем.
10. Концентрирован-
ным красителем самого
насыщенного цветового
тона распишите фон
композиции.
11. После того как
работа высохла вдали
от источника тепла,
с нее необходимо удалить
воск и запарить роспись.
8. Составьте колеры
2 цветов теплого от-
тенка третьего, более
насыщенного, чем вто-
рой, тона и флейцами
распишите шюскость
композиции.
9. Кистями из щети-
ны (среднего размера)
зафиксируйте расплав-
ленным воском участки
элементов, заключен-
ных между вертикаль-
ными и горизонтальны-
ми линиями.
Также необходимо
зафиксировать все
не покрытые расплав-
ленным воском места
непосредственно
на вертикальных и гори-
зонтальных линиях, на-
несенных валиками.
^шееиментйльнйя роспись И"7
Людмила Рассанова. Абстрактная композиция. Шелк роспись валиками, 120x100
Tf^
Гасиш расплавленным воско
при помощи штампа
Техника росписи расплавленным воском
при помощи штампа, как плоского,
так и объемного, позволяег воспроизводить
многократно повторяющиеся декоративные
элементы при создании композиции
для утилитарных изделий и панно.
Прежде чем присту-
пить к росписи, вам не-
обходимо изготовить
штамп. Можно исполь-
зовать как плоские,
так и объемные штампы.
Инструменты и мате-
риалы:
• раздвижная рама;
• плоские сковороды;
• электрическая плитка
с регулятором темпе-
ратуры нагрева;
• флейцы из щетины;
• батик-штифт;
• формочки для колера;
• штампы;
• краска для шелка;
• воск
re Изгаша^ение штампов
Для изготовления
штампов вам понадо-
бится толстый картон,
пенопласт, резина или
линолеум. Также необ-
ходимо иметь неболь-
шой деревянный брусок,
который будет служить
ручкой для штампа.
1. Плоские штампы.
Плоские штампы выреза-
ют по предварительному
эскизу' оформительским
। южом из плотного кар-
тона (толщиной не ме-
нее 3-4 мм).
2. Затем форма кре-
пится к деревянному
бруску.
3. Объемные штампы.
Заготовку штампа выре-
зают по предваритель-
ному эскизу оформи-
тельским ножом из
плотного пенопласта
(толщиной не менее
6-8 мм), резины или ли-
нолеума (толщиной не
менее 3-5 мм).
4. На заготовке резца-
ми для линолеума выре-
зают линии рельефного
изображения.
5. Затем из картона
толщиной 3-4 мм выре-
зают еще одну' заготовку-,
на которую прикрепляют
штамп для придания ему'
жесткости и прочности.
Экспериментальная роспись 149
6. К готовому штампу
прикрепляют деревян-
ный брусок-ручку.
«Кленове листья» -
зеркальное отражение
перекрытия цветом раз-
ной тональности.
1. Шелк (атлас сред-
ней плотности) сложите
вдвое и натяните на ра-
му. Натягивайте ткань
только на три стороны
рамы, исключая линию
сгиба ткани, которая
должна отходить от ра-
мы на 1 -2 см.
2. Изготовьте плоские
штампы в форме клено-
вых листьев различной
величины.
3. Составьте колеры
5-6 цветов первого, са-
мого светлого тона
и распишите всю по-
верхность ткани.
Cofem яйтош
4. Положите воск
в плоские сковороды
и поставьте их на элект-
рическую плитку с регу-
лятором подогрева, разо-
грейте воск до оптималь-
ной температуры
и поместите в расплав-
ленный воск лицом вниз
изготовленные вами
штампы. Через несколь-
ко минут, после того как
формы разогреются до
температуры воска, при-
ступайте к росписи.
5. Раму с натянутой
на нее тканью пере-
верните лицом вниз
и уложите ткань на слой
газет, расстеленных
на столе.
«Кленовые листья» —
зеркальное отражение
расписываются в два
сложения ткани рас-
плавленным воском
плоскими штампами
кленовых листьев в три
Перед тем как нанести воск на ткань, с формы
необходимо удалить его излишки. Для этого выньте
штамп и наклоните под определенным углом —
тогда лишний воск стечет в сковороду. Чтобы
исключить попадание капель воска на плоскость
ткани при переносе штампа необходимо держать
под формой ладонь левой руки.
IDO Гля1а 6
6. Штампами разного
размера, поочередно
вынимая их из расплав-
ленного воска, создайте
рисунок из кленовых
листьев, с легким нажи-
мом прикладывая штам-
пы в определенных мес-
тах композиции.
7. Затем составьте ко-
леры 5-6 цветов второ-
го, более насыщенного,
чем первый, тона и рас-
пишите всю плоскость
ткани.
8. Переверните раму
с натянутой на ней тка-
нью лицом вверх. При
помощи штампов раз-
ной величины нанесите
расплавленным воском
на ткань рисунок из кле-
новых листьев так, что-
бы он максимально за-
полнил всю плоскость
композиции, частично
перекрывая при этом
листья, уже нанесенные
с изнаночной стороны.
Тонкой кистью или ба-
тик-штифтом нанесите
рисунок черешков кле-
новых листьев.
9. Затем концентри-
рованным красителем
самого насыщенного
цветового тона, холод-
ного оттенка, распишите
фон композиции.
10. Когда работа пол-
ностью высохнет, ткань
снимите с рамы и рас-
Совет автора
При создании росписи штампами ткань необходимо
протереть и высушить после нанесения каждого
слоя красителя.
слоите ее, после этого
с псе необходимо снять
воск и запарить роспись.
< Лилии и стрекозы»
расписываются расплав-
ленным воском специ-
альными объемными
штампами с рисунками
Экспериментальная роспись
лилий и крыльев стре-
коз поэтапно, в пять пе-
рекрытий цвета разной
тональности.
1. Шелк (атлас сред-
ней плотности) натяните
на раму. Изготовьте объ-
емные и плоские штам-
пы-формы для росписи
лилий и крыльев стрекоз.
2. Составьте колеры
5-6 цветов, характерных
для лилий и крыльев
стрекоз, первого, самого
светлого тона и «по мес-
ту» распишите всю плос-
кость ткани.
3. Штампы для лилий
и крыльев стрекоз поме-
стите в плоские сково-
роды с расплавленным
воском на несколько
минут. После того как
формы разогреются
до температуры воска,
можно приступить к рос-
писи. Для этого раму
с тканью переверните
лицом вниз и уложите
на слой газет, расстелен-
ных на столе. Штампы
для лилий разного разме-
ра поочередно вынимай-
те из сковород с воском
и с легким нажимом
на плоскость ткани на-
носите ими воск по краю
композиции. В центре
композиции ставьте
«штамп» формами для
крыльев стрекоз.
4. Затем составьте
колеры 5-6 цветов, ха-
рактерных для лилий и
крыльев стрекоз, второ-
го. более насыщенного,
чем первый, топа и «по
месту» распишите всю
плоскость композиции.
5. Установите раму’
с натянутой на ней тка-
нью на плоскости стола
лицом вверх. Формами
для лилий разного раз-
мера, поочередно выни-
мая их из сковород
с воском, с легким нажи-
мом на плоскость ткани
поставьте «штампы» на
первый слой лилий со
смещением рисунка. За-
тем в центре компози-
ции поставьте «штамп»
формами для крыльев.
---------------------
6. После этого составь-
те колеры 3-4 цветов,
характерных для листь-
ев лилий и туловищ
стрекоз, третьего, более
насыщенного, чем вто-
рой. тона и «по месту»
распишите всю плос-
кость композиции.
7. Плоские штампы
для листьев лилий также
поместите в сковороды
с расплавленным вос-
ком. После того как они
разогреются до темпе-
ратуры воска, ими по-
очередно ставятся
«штампы» в определен-
ных местах композиции
с наслоением на лилии.
8. Затем батик-штиф-
том наведите графику ли-
стьев и туловищ стрекоз.
9. Составьте колеры
3-4 цветов самого насы-
щенного тона и распи-
шите фон композиции.
10. Когда работа пол-
ностью высохнет, с нее
необходимо снять воск
и запарить роспись.
Поливка расплавленным1 вось^м
Техника росписи поливка расплавленным
воском позволяет создавать уникальные
абст рактные композиции, состоящие
из неповторимых декоративных форм,
которые возникают при свободном
растекании воска.
При поливке расплав-
ленным воском вам не
потребуется шаблон или
штамп. Композиция соз-
дается свободно теку-
• металлические чайнич-
ки с носиком разного
диаметра;
• металлические ковшики
различной величины;
производится по по-
верхности ткани, соб-
ранной в произвольную
форму:
щим воском, что делает
изделие уникальным.
Инструменты и мате-
• ковшики из кварцево-
го стекла различной
величины.
к Плоская поливка
у «Зеркальное отражение»
риалы:
• раздвижная рама;
• электрическая плитка
с регулятором подо-
грева;
• банка для подогрева
воска;
• емкости для поливки
расплавленным вос-
ком;
• формочки для колера:
• флейцы из щетины;
• шелк;
• краски для шелка;
• воск.
Для поливки приме-
няются емкости с различ-
ным выходным отверсти-
ем для расплавленного
Поливка может быть
плоской, в этом случае
ткань натягивается
на раздвижт тую раму
и расплавленный воск
течет по плоскости тка-
ни, а может быть объем-
ной, когда ткань для
росписи собирается
определенным образом
в виде своеобразной
Технический прием
«Зеркальное отражение»
выполняется расгитавлен-
ным воском в два сложе-
ния ткани металлически-
ми чайничками с носи-
ком разного диаметра,
в три перекрыт ия цветом
разной тональности.
1. Шелк (атлас сред-
ней плотности) сложите
воска:
скульптуры и поливка
вдвое и натяните на раму'.
Экспериментальная роспись
Натягивайте только на
три стороны. Линия сги-
ба ткани должна не ка-
саться рамы и отходить
от нее минимум на 1 см.
Затем составьте кодеры
5-6 цветов первого.
Cokm явтор
Текучесть воска на шелке можно регулировать углом
наклона рамы. Чем больше угол наклона, тем длиннее
подтеки воска от каждого прохода, и наоборот,
чемменьше угол наклона, тем подтеки короче.
самого светлого тона
и флейцами из щетины
распишите всю плос-
кость ткани.
2. Металлические
чайнички поставьте
на электрическую плит-
ку с регулятором подо-
грева и поместите в них
воск. После того как
воск разогреется, orpeiy-
лируйте подогрев так,
чтобы добиться опти-
мальной температуры
воска. Если воск будет
перегретым, то во время
поливки он будет слиш-
ком сильно и неуправля-
емо растекаться по тка-
ни, а если он будет
недостаточно разогре-
тым, то не пройдет два
слоя ткани.
3. Установите раму
с натянутой тканью сги-
бом вверх, под утлом
45-60", и начните по-
ливку.
4. Носик чайничка
подведите как можно
ближе к плоскости тка-
ни и плавно наклоняйте
до тех пор, пока из него
не начнет вытекать воск.
5. Регулируя поток
воска наклоном чайнич-
ка, плавными дугообраз-
ными движениями сде-
лайте поливку' расплав-
ленным воском.
6, Для прекращения
вытекания воска чайни-
чек необходимо вернуть
в первоначальное поло-
жение.
7. Таким же образом
сделайте поливку по
всей плоскости ткани,
зафиксировав воском
роспись первым тоном.
8. Составьте кодеры
£-6 цветов второго.
Cokm автора
Как и в предыдущих случаях, после каждого слоя
красителя не забывайте протирать и просушивать
ткань.
более насыщенного, чем
первый, тона и флейца-
ми из щетины распиши-
те всю плоскость ткани.
9. Затем установите
раму с натянутой на пей
тканью под углом 45-
60°так, чтобы сгиб ткани
оказался внизу, и сделай-
те поливку, как было
описано выше. При этом
подтеки второго слоя
воска будут направлены
навстречу подтекам по-
ливки первого слоя.
10. Концентрирован-
ным красителем самого
насыщенного цветового
тона флейцем из щети-
ны распишите фон ком-
позиции. Затем мягкой
тканью необходимо
тщательно протереть
всю плоскость компози-
ции, тем самым убирая
капли концентрирован-
ного красителя.
Технический прием
«Спираль» выполняется
расплавленным воском
металлическими чай-
ничками с носиком
3. Затем составьте ко-
леры 5—6 цветов второ-
го, более насыщенного,
чем первый, тона и флей-
цами из щетины по вер-
тикали распишите всю
плоскость ткани.
4. Переверните раму
с натянутой на ней
тканью на 180" и устано-
вите ее в такое положе-
ние (под углом 45-60"),
чтобы подтеки воска
второго слоя полив-
ки были направлены
навстречу относитель-
но поливки первого
слоя. Затем сделайте
D6 ГляЬ 6
11. После того как
ткань полностью высох-
нет, удалите с нее воск
и запарьте роспись.
разного диаметра, в три
перекрытия цветом раз-
ной тональности.
1. Шелк (атлас сред-
ней плотности) натяни-
те на раму Затем составь-
те колеры 5-6 цветов
первого, самого светло-
го тона и флейцами из
щетины по вертикали
распишите всю плос-
кость ткани.
2. Раму' с тканью
установите под углом
45-60" и сделайте рас-
плавленным воском
первый слой поливки
в виде спирали.
внимание
Правила фиксации росписи при поливке остаются
прежними.
расплавленным воском
второй слой поливки
в виде спирали.
5. Концентрирован-
ным красителем самого
насыщенного цветового
тона флейцем из щети-
ны распишите фон ком-
позиции.
Экспериментальная роспись 157
6. После того как
ткань полностью вы-
сохнет, удалите с нее
воск и запарьте
роспись.
2. Затем на плоскость
ткани по диагонали че-
рез равные промежутки
наклейте полоски скотча.
3. Поместите в банку
Плоская ишбкя
«Сталактиты»
для подогрева воска ков-
шики с расплавленным
воском на несколько
и, поднося их как можно
ближе к нижнему краю
скотча, плавно накло-
няйте до тех пор, пока
не начнет вытекать воск.
5. Плавно переме-
щайте ковшик вдоль
края скотча, регулируя
поток воска наклоном
ковшика.
6. Для прекращения
вытекания воска верни-
те ковшик в первона-
чальное положение.
7. Таким способом
сделайте поливку вдоль
всех полосок скотча,
фиксируя первый слой
росписи.
8. Снимите полоски
скотча с поверхности
ткани.
9. Затем составьте
колеры 5-6 цветов вто-
Технический прием
«Сталактиты» выполня-
ется расплавленным вос-
ком ковшиками разного
размера из металла или
кварцевого стекла, в три
перекрытия цветом раз-
ной тональности.
1. Шелк (атлас сред-
ней плотности) натяни-
те на раздвижную раму.
Затем составьте колеры
5-6 цветов первого,
самого светлого тона
и флейцами из щетины
по диагонали распиши-
те всю плоскость ткани.
минут. После того как
ковшики разогреются до
температуры воска, уста-
новите раму с расписы-
ваемой тканью под утлом
примерно 45-60" и нач-
ните поливку:
4. Ковшики поочеред-
но вынимайте из банки
Cokm автор
Для росписи нужно использоват ь прием растяжка
цвета от белого. Для этого определенные участки
ткани смачиваются водой и от них делаются
растяжки из цвета в цвет. Подробно прием описан
в главе «Роспись на шелке»
рого, более насыщен-
ного, чем первый, тона
и флейцами по диагона
ли распишите всю плос-
кость ткани.
10. Разверните раму
на 180" и снова устано-
вите под углом 45-60°
таким образом, чтобы
D6 Глй1и 6
Cffkm Жпо/м
Чтобы избежать попадания случайных капель
расплавленного воска на ткань, необходимо, вынув
ковшик из банки для подогрева воска, промокнуть
его донышко о салфетку.
3. Установите раму
по диагонали (на угол),
иод утлом 30-40° к по-
верхности стола. От
хлопчатобумажной тка-
ни оторвите ленточку
шириной 6-7 мм, дли-
подтеки воска первого
слоя были направлены
вверх. Сделай те второй
слой поливки вдоль края
первого слоя, там, где
раньше был скотч. При
этом подтеки воска вто-
рого слоя будут направ-
лены вниз.
11. Затем составьте
колеры 3 цветов самого
насыщенного тона
и распишите фон ком-
позиции.
12. После каждой
росписи красителями
ткань протирайте и вы-
сушивайте вдали от ис-
точника тепла. После то-
го как работа полностью
высохнет, тщательно
снимите с нее воск
и запарьте роспись.
►
Плоская поливка
«Осока»
Технический прием
«Осока» выполняется
расплавленным воском
металлическим чайнич-
ком с носиком маленько-
го диаметра, в пять пере-
крытий цветом разной
тональности.
1. Шелк (атлас сред-
ней плотности) натяни-
те на раму. Затем составь-
те колеры 5-6 цветов
первого, самого светло-
го тона и флейцами рас-
пишите всю плоскость
ткани.
2. Затем на плоскость
ткани по периметру, от-
ступив от края по 12 см,
наклейте скотч.
ной 150 мм и поместите
ее в носик чайничка.
При этом кончик ленты
около 3 см длиной дол-
жен находиться снаружи.
Разогретым на электри-
ческой плитке чайнич-
ком с расплавленным
воском начните поливку.
4. Чайничек поднеси-
те к ткани так, чтобы кон-
чик ленточки, выходя-
щий из его носика, касал-
ся поверхности, и плавно
наклоняйте чайничек до
тех пор, пока из него не
начнет вытекать воск.
5. Регулируя поток
воска наклоном чайнич-
ка, плавно, качающими
движш п 1ям и ।теремещай-
те вдоль ткани кончик
ленточки, с которого сте-
кает воск. При этом жела-
тельно не отрывать кон-
чик ленточки от ткани.
6. Для прекращения
вытекания воска чайни-
чек верните в первона-
чальное положение.
7. Таким способом
сделайте поливку по
всей поверхности ткани,
ограниченной скотчем,
Экспериментальная роспись /^9
i icpiюдически развора-
чивая раму разными уг-
лами, фиксируя воском
первый слой красителя.
8. Затем составьте
колеры 5-6 цветов вто-
рого, более насыщенно-
го, чем первый, тона
и флейцами распишите
всю плоскость ткани.
9. Сделайте второй
слой поливки в той же
последовательности,
что и первый.
10. Снимите ско тч
с поверхности ткани.
11. Затем составьте
колеры 5-6 цветов
третьего, более насыщен-
ного, чем второй, тона
и флейцами распиши-
те всю плоскость ткани.
12. Установите раму
по диагонали (на угол),
под углом 30-40° к по-
верхности стола,
и сделайте еще один
слой поливки, как это
было описано выше,
но при этом поливайте
всю плоскость ткани,
включая кайму, перио-
дически разворачивая
раму разными углами,
фиксируя воском тре-
тий слой росписи.
13. Составьте колеры
3-4 цветов че твертого,
более насыщенного, чем
третий, тона и флейца-
ми распишите всю плос-
кость ткани.
14. Снова установите
раму, как было описано
выше, и сделайте полив-
ку по кайме компози-
ции, периодически
разворачивая раму раз-
ными углами, фиксируя
воском четвертый слой
росписи.
15. Наконец, составь-
те колеры 2 цветов са-
мого насыщенного тона
и флейцами распишите
фрн композиции.
16. После того как ра-
бота полностью высох-
нет, снимите с нее воск
и запарьте роспись.
L
If# Плоская поливка «Перо»
Г
Технический прием
«Перо» выполняется рас-
плавленным воском
ковшиками разного раз-
мера из металла или
кварцевого стекла, в че-
тыре перекрытия цветом
разной тональности.
1. Шелк (атлас сред-
ней плотности)натяни-
те на раздвижную раму.
Затем составьте колеры
5-6 цветов первого,
самого светлого тона.
Центр композиции на-
мочите водой и. приме-
няя технический прием
растяжка цвета от бело-
го, распишите по кругу
всю плоскость ткани.
2. Ковшики с воском
поместите в банку7 для
подогрева воска с распла-
вленным воском на не-
сколько минут. После
того как ковшики разо-
греются до температуры
воска, установите раму
под утлом 30-45" и еде-
лайте поливку. Для этого
ковшики поочередно вы-
нимайте из банки для по-
догрева воска и, поднося
их к плоскости ткани
на расстояние 10-15 см,
плавным движением
руки по дуге выплески-
вайте расплавленный
воск на ее поверхность.
Таким методом сделай-
те поливку по кругу
Не забывайте промокать о салфетку донышки
ковшиков, вынимая их из расплавленного воска, —
это поможет избежать попадания на ткань
случайных капель.
на всей плоскости ткани,
периодически поворачи-
вая раму разными угла-
ми, фиксируя воском
первый слой росписи.
3. Затем составьте
колеры 5-6 цветов вто-
рого, более насыщен-
ного, чем первый, тона
и флейцами распишите
по кругу всю плоскость
ткани.
4. Раму с натянутой
тканью установите под
углом 30-45' и сделайте
поливку «Перо» по кругу
на всей плоскости
ткани, периодически
поворачивая раму раз-
ными углами, фиксируя
воском второй слой
росписи.
5. Составьте колеры
3 цветов третьего, более
насыщенного, чем вто-
рой, тона и флейцами
по кругу распишите всю
плоскость ткани.
6. Снова установите
раму, как было описано
выше, и сделайте по-
ливку «Перо» по кругу
на всей плоскости тка-
ни, периодически пово-
рачивая раму разными
углами, тем самым зафи-
ксировав воском третий
слой.
7. Затем составьте ко-
леры 3 цветов четверто-
го, самого насыщенно-
го тона и флейцами
по кругу распишите фон
композиции.
8. После каждой
росписи красителями
ткань протирайте и вы-
сушивайте вдали от ис-
точника тепла. После то-
го как работа полностью
высохнет, тщательно
снимите с нее воск
и запарьте роспись.
Экспериментальная роспись 161
Ллоскяя поли&кй
«Фляминго»
Технический прием
«Фламинго» выполняет-
ся расплавленным вос-
ком ковшиками разного
размера из металла
и кварцевого стекла
и чайничками с носи-
ком маленького диамет-
ра. в четыре перекрытия
цветом разной тональ-
ности.
1. Шелк (атлас сред-
ней плотности)натяни-
те на раму. Затем составь-
те колеры 5-6 оттенков
розового цвета первого,
самого светлого тона
и распишите всю плос-
кость ткани.
2. В банку для подо-
грева воска поместите
ковшики с расплавлен-
ным воском,а чайнички
поставьте на электриче-
скую плитку с регулято-
ром подогрева. Раму
с натянутой тканью ус-
тановите по диагонали,
под углом 45-60°, и нач-
ните поливку.
3. Ковшики пооче-
редно вынимайте из
банки для подогрева
воска, подносите их
к плоскости ткани на
расстояние 10-15 см
и по дуте выплескивайте
расплавленный воск
на ткань.
4. Чайничек поднеси-
те как можно ближе
к образовавшимся фор-
мам застывшего воска,
наклоните его так, что-
бы воск начал вытекать
тонкой струйкой, и сде-
лайте по застывшему
воску7 дополнительную
поливку в виде тонких,
длинных линий.
5. Для прекращения
вытекания воска чайни-
чек необходимо вернуть
в первоначальное поло-
жение.
6. Таким методом
сделайте поливку
«Фламинго» от центра
композиции, затем раз-
верните раму на 180'
и повторите процесс
поливки так, как было
описано выше. Вы зафи-
ксировали первый слой
росписи.
7. Затем составьте
колеры 5-6 оттенков
розового цвета второго,
более насыщенного, чем
первый, тона и распиши-
те всю плоскость ткани.
8. Поливку' «Фламин-
го» для закрепления вто-
рого слоя росписи про-
изведите так же, как и для
первого.
9. Составьте колеры
3-4 оттенков розового
третьего, более насы-
щенного, чем второй,
тона и распишите всю
плоскость ткани.
10. Снова установите
раму под углом 45-60'
к плоскости стола и
сделайте поливку' «Фла-
минго» от центра ком-
позиции, после чего
разверните раму на 180'
и повторите процедуру,
фиксируя третий слой.
11. Затем составьте
колеры 3 цветов само-
го насыщенного тона
и распишите фон ком-
позиции.
12. Когда работа пол-
ностью высохнет вдали
от источника тепла,
снимите с нее воск и за-
парьте роспись.
162 гай^ б
Объемная полисы
ня «скильптуре»
Технический прием
объемная поливка вы-
полняется расплавлен-
ным воском на «скульпту-
ре» ковшиками разного
размера из металла
и кварцевого стекла,
чайничками с носиком
большого диаметра
и баллончиками для
распыления красителя,
в три перекрытия цве-
том разной тональности.
1. Шелк (атлас средней
плотности), вырезанный в
форме квадрата 92x92 см
или 114x114 см, сложите
по диагонали, совместив
противоположные углы.
Образовавшуюся косынку
вновь сложите, совместив
противоположные углы.
Таким образом вы опре-
делите центр квадрата.
2. В центр квадрата
поместите небольшую
пуговицу и снизу зафик-
сируйте ее при помощи
шпагата. При этом жела-
тельно сильно не стяги-
вать ткань.
3. К углам небольшой
рамы (40x40 см) при-
крепите углы квадрата
с помощью кнопок. При
этом необходимо зафи-
ксировать на ткани ряд
симметричных складок.
4. Затем расстелите
I ia пол)7 полиэтилен
(1.5х 1,5 м), поднимите
конструкцию из шелка
за шпагат и прикрепите
над полиэтиленом. Таким
образом у вас получится
«скульптура» из ткани.
5. Затем составьте ко-
лсры 5-6 цветов перво-
го, самого слабого тона
и баллончиками для рас-
Совет автор
Вначале баллончиком для распыления напылите
воду на определенные участки, чтобы сохранить
белый цвет. Затем приступайте к росписи колерами.
пыления красителя рас-
пишите «скульптуру» из
шелка. Расписать необ-
ходимо не только види-
мые участ ки ткани, но и
скрытые, под складками.
6. Затем «скульптуру»
из шелка необходимо
разместить над источни-
ком тепла и высушить.
Для сушки применяется
фен или вентилятор
с принудительной пода-
чей теплого воздуха.
7. Ковшиками разно-
го размера и чайничка-
ми с носиком большого
диаметра расплавлен-
ным воском на «скульп-
туре» из шелка выпол-
ните объемную
поливку.
Экспериментальная роспись 163
Совет шора
Для росписи скрытых участков ткани складки,
покрытые воскам, необходимо расслоить.
8. «Скульптуру»
из шелка подвесьте
над полиэтиленом и за-
ставьте ее медленно вра-
щаться вокруг своей оси
по часовой стрелке.
9-Чайнички и ковши-
ки с расплавленным
воском поочередно под-
носите как можно ближе
к «скульптуре» и, накло-
нив их так, чтобы воск
начал вытекать из носи-
ков, сделайте поливку
но всей поверхности
«скульптуры», фиксируя
первый слой росписи.
1О.Для прекращения
вытекания воска инст-
рументы необходимо
вернуть в первоначаль-
ное положение.
11. Затем составьте ко-
деры 5-6 цветов второ-
го, более насыщенного,
чем первый, тона и бал-
лончиками для распыле-
ния красителя распиши-
те «скульптуру» из шелка.
12. После росписи
необходимо высушить
ткань вдали от источни-
ка тепла.
13. Затем ковшиками и
чайничками вновь выпол-
ните объемную поливку;
тем самым зафиксировав
второй слой росписи.
14- Разберите «скульп-
туру* и> расслаивая
складки воска, расправь-
те ткань и расстелите
ее па столе. Составьте
колеры 2 цветов самого
насыщенного тона
и флейцами распишите
всю плоскость ткани.
После росписи высуши-
те ткань вдали от источ-
ника тепла.
15- После того как ра-
бота полностью высох-
нет, снимите с ткани воск
и запарьте роспись.
Роспись ня шелке £ технике «
Слово «шибори» — японского происхожде-
ния и означает «выкручивать», «вращать»,
«прессовать». Эти действия являются основой
техники росписи на шелке «Шибори»,
позволяющей создавать уникальные
композиции для утилитарных изделий.
Если сложить и сильно
спрессовать ткань, а затем
расписать объемный
сверток, то окрасится
в соответствующий цвет
преимущественно поверх-
ность этого свертка. В за-
« 0 ригами» —
метод «гармоники»
В основе этого мето-
да лежит сгибание ткани
в виде различной фор-
мы складок с дальней-
1. Подготовительный
этап. Подготовка ткани
в технике треугольных
складок одинакова вне
зависимости от приема
прессовки.
2. Возьмите ткань
висимости от плотности
шим прессованием и ок-
(крепдешин средней
ткани, времени окраши-
вания, а также прессовки
краска может глубже про-
никать в ткань. Тем самым
достигаются различные
оттенки цвета, при этом
основание складок ткани
остается неокрашенным.
Инструменты и мате-
риалы:
• бруски и формы
для зажима;
• трубы разного
диаметра;
• шпагат;
• прищепки;
• кисти из щетины-,
• шелк (крепдешин
средней плотности);
• красители для шелка.
раской свертка.
Техника
треугольных складок
________
*
Xl/TxI/TXJL/
Техника треуголь-
ных складок позволяет
создавать композиции
путем сложения ткани
в «треугольный пакет»
с дальнейшим использо-
ванием различных
приемов прессовки.
плотности) из расчета,
что ее ширина будет крат-
на 9 — например, 36 см,
54 см, а длина может
быть произвольной
(например, 140-160см).
Сложите ткань вдоль
длины пополам и за-
гладьте складку’ утюгом.
Затем через каждые
9 см сделайте на шелке
складки по типу «гармо-
ники». При этом необ-
ходимо каждую складку
проглаживать утюгом.
Затем снова через каж-
дые 9 см сделайте попе-
речные складки по всей
длине и загладьте их
в одном направлении.
I- '
Экспериментяльния роспись (65
Grfem ahm
I
I
Если взять за основу модуль 9 см, то в результате
получится орнамент, состоящий из квадратов
размером 18*18 см, а если взять модуль 6 см,
то размерам 12*12см.
4. Соберите много-
слойную полосу7 в фор-
му «треугольного паке-
та». При этом следите,
чтобы «пакет» не распа-
дался, а складки распо-
лагались параллельно
друг другу7.
В результате этого
получается много-
слойная полоса ткани
шириной 9 см, сложен-
ная по типу «гармони-
ки», поделенная попе-
речными складками
и по диагонали.
Этапы подготовки
к прессовке
Ъ. В обратном направ-
лении сделайте на ткани
диагональные складки
в виде «зигзага», прогла-
живая каждую складку7
утюгом.
5. Роспись. Роспись
можно проводить
двумя различными спо-
собами прессовки,
в результате примене-
ния которых получают-
ся различные узоры
на ткани.
166 Глв(й б
Чтобы не ошибиться во время сложения ткани,лучше
предварительно сделать образец из бумаги.
9- «Треугольный пакет»
с формами разместите
между двумя брусками
и сделайте прессовку,
приложив максималь-
ное усилие.
6. Прессовка бруска-
ми. Для прессовки бру-
сками возьмите два
деревянных бруска мень-
шего, чем сам «треуголь-
ный пакет», размера (на-
пример, 20x2,Ох 1,5 см),
обклейте их со всех сто-
рон скотчем,чтобы при
окраске на них не попа-
дал краситель. Затем раз-
местите между ними
«треугольный пакет» так,
чтобы бруски располага-
лись вдоль самой длин-
ной стороны треуголь-
ника или поперек самой
длинной стороны тре-
угольника.
7. Как можно сильнее
сдавите бруски и закре-
пите по концам шнуром
или саморезами, тем са-
мым сделав прессовку.
Свободные утлы ткани
можно закрепить при-
щепками.
8. Прессовка фор-
мами. Для прессовки
формами вырежьте
из оргалита две тре-
угольные формы мень-
шего размера, чем сам
«треугольный пакет».
Затем разместите между
ними «треугольный
пакет».
10. Роспись. Спрессо-
ванную ткань необходи-
мо полностью намочить
в воде.
11. Составьте колеры
5-6 цветов среднего то-
на и кистями из щетины
обильно нанесите их на
все стороны «треуголь-
ного пакета», спрессо-
ванного брусками.
Экспериментальная роспись 16/
Совет автора
Формы можно прессовать не только брусками,
но и с помощью струбцин.
внимание
Глубина проникновения
красителя в ткань
зависит от степени
сжатия при «прессовке»,
времени, отведенного
для впитывания краси-
теля, и угла наклона
конструкции. В зависи-
мости от этих факто-
ров процесс окрашива-
ния может длиться
от нескольких минут
до нескольких часов.
12. Кистями из щети-
ны, не столь обильно,
как на первом этапе,
нанесите концентриро-
ванный краситель на все
стороны «треугольного
пакета».
13- Конструкцию
с росписью оставьте
в тарелке как минимум
на сутки. Это время не-
обходимо для оптималь-
ного вхождения краси-
теля в ткань.
рованнын краситель не
отпечатался на светлых
участках росписи. Уча-
стки ткани, находивши-
еся под брусками и тре-
угольными формами,
сохранят белый цвет,
при этом количество
белого цвета зависит
от силы прессования.
15- Закрепите ткань
в горизонтальном по-
ложении и высушите
феном (в интенсив-
ном режиме, горячим
воздухом). Запарьте
роспись.
14- Разберите конст-
рукцию и аккуратно раз-
верните влажную ткань
так, чтобы концентри-
Если конструкцию разобрать ранее чем через 24 часа
и не сушить интенсивно при помощи фена.
то краситель будет растекаться и рисунок получится
не контрастный, а пастельный и без белого цвета.
6
Техники кЬштнмх
складок
Техника квадратных
складок позволяет соз-
давать композиции
путем сложения ткани
в «квадратный пакет»
с дальнейшей прессов-
кой брусками.
1. Подготовка ткани.
Возьмите кусок ткани
(крепдешин средней
плотности) такого раз-
мера. чтобы длина и ши-
рина были кратны 6 (на-
пример, 114x36 см).
Через каждые 6 см сде-
лайте по всей ширине
ткани складки по типу
«гармоники». Затем та-
кие же складки (через
каждые 6 см) сделайте
по всей длине ткани.
Складки необходимо
заглаживать утюгом,
предварительно увлаж-
няя ткань. Полученную
вами многослойную по
лосу соберите в форму
I «квадратного пакета».
Экспериментальна роспись 169
2. Поместите «квад-
ратный пакет» по диаго-
нали между двух дере-
вянных брусков,
предварительно оберну-
3. Свободные углы
ткани зафиксируйте
прищепками.
струкцию в тарелке как
минимум на сутки.
6. Разберите конст-
рукцию и аккуратно раз-
верните влажнуто ткань.
4. Спрессованную
ткань намочите в воде,
поставьте конструкт щю
в тарелку и приступайте
к росписи.
5. Составьте колеры
5-6 цветов среднего то-
на и кистями из щетины
обильно нанесите кра-
ситель па все стороны
«квадратного пакета».
Подождите некоторое
время, чтобы краси-
тель проник как можно
глубже в ткань. Затем
кистями из щетины
нс столь обильно, как
на первом этапе, нане-
сите концентрирован-
ный краситель на все
стороны «квадратного
пакета» и оставьте кон-
Участки ткани, которые
были под брусками, со-
хранят белый цвег.
7. Закрепите ткань
в горизонтальном поло-
жении и высушите фе-
ном. Запарьте роспись.
I/O Ш» 6
Техника складок
и оБматки на Бруске
Техника складок и об-
мотки на бруске позво-
ляет создавать компози-
ции путем сложения
ткани с дальнейшим за-
креплением ее на бруске
при помощи шпагата.
1. Подготовка ткани.
Возьмите квадрат!пяй
кусок крепдешина сред-
ней плотности разме-
ром 90x90 см. Стожите
ткань по диагонали
и затем через каждые
9 см сделайте складки
по типу «гармоники».
При этом складки необ-
ходимо заглаживать
утюгом. В результате
у вас получится много-
слойная полоска.
2. Затем сложите по-
лоску пополам и вложи-
те в середину прямо-
угольный деревянный
брусок (20x35x80 см),
обработанный влаго-
стойки м и материалами.
3. Через каждые 9 см
зафиксируйт е ткань
по всей длине бруска
при помощи шпагата
(диаметром 3 мм). Пос-
ле этого по спирали
намотайте более тон-
кий шпагат — диамет-
ром около 1 мм.
4. Роспись. Подготов-
ленную таким образом
конструкцию намочите
под струей воды, после
чего поставьте брусок
вертикально на 20 ми-
нут, чтобы излишняя
вода стекла.
5. Составьте кодеры
7-8 цветов среднего то-
на и обильно нанеси-
те красители на ткань
кистями из щетины,
при этом конструкция
должна находи ться
в горизонтальном поло-
жении.
6. Затем оставьте кон-
струкцию на 1 час, что-
бы красители проникли
как можно глубже в слои
ткани, при этом необхо-
димо каждые 15 минут
переворачивать брусок,
чтобы все грани пооче-
редно оказывались на-
верху.
7. Нанесите на ткань
концентрированные
красители 3-4 цветов,
менее обильно, чем
в первой росписи.
При этом конструкция
также должна находить-
ся в горизонтальном по-
ложении.
Шпагат необходи мо наматыват ь как мож но
более туго.
Экспериментальная роспись 1/1
8. Затем оставьте кон-
струкцию на 20 минут,
чтобы кон I ici ггрирован-
ный краситель проник,
но не очень глубоко
в слои ткани.
Cfffem Жпорй
Такую роспись можно сделать на бруске с мягкой
прослойкой. В результате получится рисунок
с большим количеством белого цвета.
9. Установите конст-
рукцию в вертикаль-
ное положение и оставь-
те ее как минимум
на сутки.
10. Разберите конст-
рукцию и аккуратно раз-
верните влажную ткань.
Участки ткани, которые
были стянуты шпагатом,
частично сохраня т бе-
лый цвет.
Техник# снижения
и сшийшя
11. Закрепите ткань
в горизонтальном поло-
жении и в горячем ре-
жиме высушите феном.
Запарьте роспись.
Техника сложения
и сшивания позволяет
создавать композиции
путем произвольного
сложения ткани с даль-
Ileftп 1 им закрегmeiтем
складок при помощи
иголки и нитки.
1. Подготовка ткани.
Квадратный кусок шелка
(крепдешин или атлас
средней плотности)
произвольного размера
(например, 114x114 см)
172 гллЬ &
расстелите на плоскости
стола и произвольно за-
гните по диагонали
один из углов. Складку
ткани необходимо за-
гладить утюгом. Затем
также загните противо-
положный угол и за-
гладьте утюгом складку’.
Произвольно сложите
одну' из сторон и за-
гладьте складку' утюгом.
2. Сложите ткань та-
ким образом несколько
раз (не менее 6-8).
После каждого сложе-
ния заглаживайте склад-
ку утюгом. В результате
у вас получится много-
слойный «конверт»,
близкий по форме
к квадрату или прямо-
угольнику, с размерами
сторон около 40 см.
3. Затем многослой-
ный «конверт» тщатель-
но прошейте наметоч-
ным швом, тем самым
зафиксировав форму.
4. Сложите «конверт»
по принципу' «гармони-
ки» и загладьте утюгом,
при этом ширина каж-
дой из сторон должна
быть не более 3 см. По-
лученную в результате
многослойную полоску-’
также прошейте наме-
точным швом, зафикси-
ровав форму.
5. Многослойную по-
лоску в определенных
местах зажмите при-
щепками.
6. Роспись. Затем всю
многослойную полоску'
ткани намочите водой,
отожмите и приступай-
те к росписи.
7. Составьте колеры
5-6 цветов среднего то-
на и кистями из щети-
ны обильно нанеси-
те красители на ткань.
Немного подождите,
чтобы краситель про-
ник как можно глубже.
Затем кистями из щети-
ны. не столь обильно,
как на первом этапе,
нанесите концентриро-
ванный краситель на
складки «гармоники»
Экспериментальная роспись Т? 3
и оставьте как минимум
на одни сутки.
8. Разберите конст-
рукцию и аккуратно раз-
верните влажную ткань.
Участки ткани внутри
«гармоники» сохранят
белый цвет, который
в результате многослой-
ного произвольного сло-
жения образует непо-
вторимый орнамент.
9. Закрепите ткань
в горизонтальном поло-
жении и высушите фе-
ном. Запарьте роспись.
Техника связки
шпагатом
Техника обвязки шпа-
гатом позволяет созда-
вать композицию при
помощи камешков, ко-
торые оборачиваются
сложенной тканью и за-
крепляются шпагатом.
1. Подготовка ткани.
Кусок шелка (крепде-
шин или атлас средней
плотности) произволь-
ного размера(напри-
мер, 114х 114 см) сло-
жите по диагонали
по принципу «гармони-
ки» в многослойную по-
лоскун и загладьте склад-
ки утюгом. Ширина
многослойной полоски
должна быть в пределах
от 8 до 12 см.
2. Возьмите неболь-
шие камешки разного
размера (диаметром
от 1 до 3 см). Пооче-
редно кладите камешки
на многослойную поло-
ску; оборачивая их тка-
нью и туго обвязывая
шпагатом.
V/ Ас б
Начинать лучше с середины полоски и хаотично
двигаться к краям, оставляя как можно меныиее
расстояние между обвязанными камешками.
отожмите и приступай-
те к росписи.
5. Составьте колеры
7-8 цветов среднего
тона и кистями из щети-
ны распишите выпуклые
части конструкции
конструкцию и распи-
шите плоскую часть,
также нс заступая за
шпагат. Оставьте конст-
рукцию как минимум
на сутки.
7. Надрежьте мани-
кюрными ножницами
шпагат, разберите кон-
струкцию и аккуратно
разверните влажную
ткань. Участки ткани,
находившиеся под шпа-
гатом. останутся белыми
3. Таким способом
заполните камешками
всю многослойную по-
лоску ткани. При этом
некоторые камешки
могут быть закрыты
тканью не полностью,
а лишь частично. Края
полоски закрутите «ко-
сичкой», сложите вдвое
и туго обвяжите шпага-
том. Свободные места
между обвязанными ка-
мешками также необхо-
димо туго обвязать шпа-
гатом.
4. Роспись. Затем всю
ткань намочите водой,
(ткань, натянутую на ка-
мешки), избегая попада-
ния краски за шпагат.
6. Составьте колеры
2-3 цветов более насы-
щенного тона, чем пре-
дыдущий, переверните
и создадут неповтори-
мый орнамент.
8. Закрепите ткань
в горизонтальном поло-
жении и в горячем ре-
жиме высушите феном.
Запарьте роспись.
Экспериментальная роспись V/'D
Сергей Давыдов. Абстрактная композиция. Шелк, обвязка шпагатам. 100*100
Роспись ня шелке i технике г
«ШиНори - шпагатная» ня mpufe
Роспись на шелке в технике «Шибори —
шпагатная» на трубе включает в себя
технические приемы, при которых ткань
обматывается вокруг 'груб, закрепляется
тонким шпагатом, а затем сильно
спрессовывается.
Для всех приемов
в технике «шпагатная»
на трубе используется
канализационная пла-
стиковая -груба диамет-
ром 11 см. с утолщением
в нижней части, чтобы
ткань не съезжала при
стягивании. При этом
ширина ткани должна
не превышать диа-
метр трубы более чем
в три раза, то есть быть
не шире 33 см.
Инструменты и мате-
риалы:
• пластиковая труба
(диаметром 11 см):
• шпагат (диаметром
1-3 мм, капроновый,
льняной) или леска
того же диаметра;
• кисти из щетины:
• скотч;
• шелк (крепдешин
или шифон средней
плотности);
• краски для шелка.
Техника «шпагатная»
на mpifle «Зеркальное
отражение»
Техни ка чипагатная »
на трубе «Зеркальное
отражение» позволяет
создавать композиции
путем обмотки трубы
тканью с дальнейшим
прессованием и обвяз-
кой шпагатом.
1. Подготовка ткани.
Шелк (крепдешин сред-
ней плотности) сложите
по длине вдвое, при
этом ширина не должна
превышать 33 см. а дли-
на может быть произ-
вольной (в зависимости
от длины трубы). Сде-
лайте один виток ткани
вокрут поставленной
вертикально трубы по
диагонали, при этом са-
мый верхний угол закре-
пите на трубе скотчем.
2. Затем обмотайте
ткань вокруг трубы, на-
сколько позволяет ее
длина. При этом перио-
Экспериментальная роспись
дически фиксируйте
ткань на трубе скотчем.
3. Туго обмотайте
шпагатом ткань вокруг
грубы. Расстояние меж-
Сай atmo/w
Стягивать тканълучше влажными руками—
это не даст ткани соскальзывать.
ду витками обмотки
должно составлять
1-1,5 см.
4. Трубу вновь устано-
вите в вертикальное по-
ложение так, чтобы
верхний закрепленный
скотчем угол ткани
находился внизу. Удали-
те скотч и стяните ткань
вниз по тубе до образо-
вания тугого кольца
в нижней части трубы.
5. Продолжайте об-
мотку и стягивание
до тех пор. пока вся
ткань нс будет накруче-
на на трубу.
6. Затем по стянутой
ткани туго намотайте
по диагонали шпагат,
сначала в одном, а затем
ней тональности
и обильно распишите
стянутую ткань кистями
из щетины, положив
трубу горизонтально
и подставив под нее
формочку для краски.
Оставьте конструкцию
в горизонтальном поло-
жении на 30-45 минут,
чтобы необходимое
количество красителя
впиталось в ткань,
а лишний краситель
стек в формочку.
8. Чтобы краска про-
никала в ткань равно-
мерно, поворачивайте
трубу вокруг оси.
\ 9. Затем поставьте
трубу в вертикальное
из щетины, не столь
обильно, как в первом
случае, стянутуто ткань.
Оставьте конструкцию
в этом положении
над емкостью для
стекания красителя
на 24-30 часов, вдали
от источника тепла.
10. Размотайте шпа-
гат и аккуратно сними-
те ткань с 'грубы. В мес-
тах. где ткань была туго
стянута шпагатом,
сохранится белый цвет.
11. Закрепите ткань
в горизонталь! юм поло-
жении и высушите фе-
ном в горячем режиме.
Запарьте роспись. Обра-
ботайте края изделия.
в противоположном на-
правлении.
7. Роспись. Составьте
колеры 6-7 цветов сред-
положение и концент-
рированными красите-
лями 3-4 цветов распи-
шите кистями
Совет Жпорй
Обмотку вокруг трубы легче делать, если труба
расположена горизонталъно.Для этого необходимо
сесть за стол и держать трубу так, чтобы
обмат ываемый конец располагался вне пределов
стола. Катушка со шпагатом должна стоять
на полу. При прерывании процесса обмотки нить
необходимо закреплять скотчем.
1/5 Гл/ria 6
I
Техника «шпагатная»
на nipqSe «Наслоение»
Техника «шпагатная»
на трубе «Наслоение»
позволяет создавать
композиции путем об-
мотки грубы двумя слоя-
ми ткани, наматываемы-
ми в двух направлениях
и частично наслаиваемы-
ми друт на друга, с даль-
нейшей обвязкой шпага-
том и стяжкой ткани
на трубе.
1. Подготовка ткани.
Кусок шелка (шифон
средней плотности) ши-
риг юй не более 40-45 см
и произвольной длины
(в зависимости от длины
трубы) обмотайте во-
круг грубы по диагонали
сначала в одном, а затем
дуются наслоения краев
ткани друг на друта
(на 5-10 см) и образо-
вание крупных складок
на ткани.
2. Затем по всей дли-
не ткани сделайте, как
можно туже, обмотку
шпагатом с расстоянием
между’ витками 1-1,5 см.
3. Установите трубу’
вертикально и стяните
ткань к основанию трубы.
4. Затем по стянутой
ткани по диагонали туго
намотайте шпагат, с рас-
стоянием между витками
0,5-0,8 см, ciгачала в од-
ном, а затем в про ги во-
положном направлении.
5. Составьте колеры
6-7 цветов средней то-
нальности. Держа трубу
в горизонтальном поло-
жении, обильно распи-
цште кистями из щети-
ны стянутую ткань.
Оставьте koii струюгию
в горизонтальном поло-
жении на 30-45 минут,
чтобы часть красителя
впиталась в ткань,
а лишний стек в фор-
мочку, установленную
под тканью. При этом
трубу необходимо пери-
одически повора ч и вать
вокруг оси.
6. Концентрирован-
ными красителями
3-4 цветов распишите
кистями из щетины,
не столь обильно,
как в первом случае, стя-
нутую ткань, поставив
трубу в вертикальное
положение. Оставьте кон-
струю uno в этом поло-
жении на 24-30 часов,
вдали от источника тепла.
7. Затем размотайте
шпагат и аккуратно сни-
мите ткань с трубы.
В местах, где ткань была
закрыта шпагатом, со-
хранится белый цвет.
8. Закрепи те ткань
в горизонтальном поло-
жении и высушите фе-
ном. Запарьте роспись.
в противоположном на-
правлении, для закреп-
ления ткани используя
Cdkm автора
при необходимости
скотч. При этом допус-
каются и даже рекомен-
Начинатъ стягивание необходимо сверху, где ткань
делает разворот для обмотки в обратном
направлении.
Экспериментальная роспись
Техника «шпагатная»
на трубе «Сшибание»
Техника «шпагатная»
на трубе «Сшивание» по-
зволяет создавать ком-
позиции путем стягива-
ния на трубе сшитой по
длине ткани с дальней-
шей обвязкой шпагатом.
1. Подготовка ткани.
Возьмите кусок шелка
(шифон средней плот-
ности). ширина кото-
рого определяется из
расчета диаметра трубы,
а длина берегся произ-
вольно. Для грубы диа-
метром 11 см ширина
ткани примерно 35 см
(длина окружности тру-
бы); к этой величине
прибавьте с двух сторон
по 5 см на кайму, в итоге
ширина ткани будет
45 см. Ткань сложите
по ширине вдвое, отсту-
пите 5 см от края и сшей-
те ее вручную. Пластико-
вую трубу поставьте
вертикально, утолще-
нием вниз, и плотно на-
садите на нее сшитую
ткань.
2. Стяните всю ткань
к основанию трубы так,
чтобы внизу образова-
лось тугое кольцо.
3. Затем поверх стяну-
той ткани по диагонали
туго намотайте шпагат,
с расст оянием между вит-
ками 0,5-0,8 см. сначала в
одном, а затем в противо-
положном 1 lanpaBJiei ши.
4. Роспись. Составьте
колеры 6-7 цветов сред-
ней тональности и
обильно распишите
стянутую ткань кистями
из щетины, держа трубу
в горизонтальном по-
ложении. Оставьте кон-
струкцию в горизон-
тальном положении
на 30-45 минут, перево-
рачивая периодически
трубу вокруг оси.
5- Затем концентри-
рованными красителями
3-4 цветов распишите
кистями из щетины,
не столь обильно, как
в первом случае, стяну-
тую ткань, поставив тру-
бу вертикально. Оставь-
те конструкцию в этом
положении на сутки,
вдали от источника тепла.
6. Размотайте шпагат,
распорите швы и акку-
ратно снимите ткань
с трубы. В этой технике
получается рису!юк
из поперечных белых
полос, возникающих
за счет стяжки ткани
и намотки шпагата. При
этом на кайме количест-
во белых полос будет
меньшим, так как они
получатся только благо-
даря намотке шпагата.
7. Закрепите ткань
в горизонтальном поло-
жении и высушите рос-
пись феном. Запарьте
изделие.
Техника «LUuSopu
Техника «Шибори — комбинированная»
создается методом соединения
двух различных техник: росписи
расплавленным воском при помощи
штампа, как плоского, так и объемного,
и «Шибори — шпагатная» на трубе.
При создании компо-
зиций в этой технике
вначале наносится рису-
нок при помощи штам-
пов расплавленным
воском, а потом распи-
санная ткань обраба-
тывается в технике
«Шибори — шпагатная»
► Калшизиция «Морской
пейзаж с раковинами»
I .. . - -. -
В результате примене-
ния техники «Шибори —
комбинированная» ра-
ковины будут изображе-
ны на фоне горизонталь-
ных полос, напоминаю-
щих морской пейзаж.
1. Подготовка ткани.
Шелк (крепдешин сред-
ней плотности) берется
из расчета диаметра тру-
бы, как это было описа-
но выше (диаметр трубы
на трубе.
Инструменты и мате-
риалы:
• раздвижная рама;
• плоские сковороды;
• электрическая плитка
с регулятором
температуры нагрева;
• пластиковая груба
(диаметром 11 см);
• штампы;
• шпагат (диаметром
1 мм);
• флейцы из щетины;
• шелк (крепдешин
или шифон средней
плотности);
• краска для шелка;
• воск.
Экспериментйльнйя роспись 161
11 см, ширина ткани
35+5+5=45 см, адлина
может быть произволь-
ной, например, 140 см).
Ткань сложите по длине
вдвое. Затем образовав-
шийся прямоугольник
(45x70 см) натяните
на раздвижную раму.
Натягивайте только
натри стороны, исклю-
чая линию сгиба ткани,
которая должна отхо-
дить от рамы на 1-2 см.
2. Роспись при по-
мощи штампов. Составь-
те колеры 5-6 цветов
первого, самого светло-
го тона и распишите
всю плоскость компо-
зиции.
3. Изготовьте объем-
ные штампы для рако-
вин трех размеров. Про-
цесс изготовления
описан ранее.
4. Формы поместите
лицом вниз в сковороды
с расплавленным воском
оптимальной темпера-
туры. После того как
они разогреются до тем-
пературы воска, присту-
пите к росписи штампом.
5. Раму с натянутой
па ней тканью перевер-
ните лицом вниз и уло-
жите на слой газет, разо-
стланных на столе.
6. Штампы для рако-
вин разного размера по-
очередно вынимайте
из сковород с воском
и, слегка прижимая
штамп к поверхности
ткани, делайте роспись
в определенных местах
композиции.
7. Составьте колеры
5-6 цветов среднего то-
на и распишите ракови-
ны внутри. Высушите
роспись вдали от источ-
ника тепла и кистью из
щетины нанесите воск
на раковины, тем самым
окончательно зафикси-
ровав их на ткани.
8. Техника «Шибори».
Снимите ткань с рамы
и расстелите на столе.
Сложите ткань вдвое, от-
мерьте от сгиба 17,5 см
в нескольких местах
и по меткам проведите
карандашом линию
будущего шва. Затем
по этой линии сколите
ткань булавками и наме-
точным швом скрепите
слои ткани. Следите,
чтобы стежки были не
более 6-8 мм.
9. К низу трубы при-
вяжите полоску’ любой
ткани и обмотайте ее
скотчем. Поставьте тру-
бу вертикально, надень-
те расписываемую ткань
на трубу и затем туго
стяните ее вниз. При
этом полоска ткани, об-
мотанная скотчем, будет
играть роль нижнего ог-
раничителя. Затем свер-
ху также установите ог-
раничитель из полоски
ткани. По стянутой тка-
ни по диагонали туго на-
мотайте шпагат, с рас-
стоянием между витками
0,5-0,8 см, сначала вод-
ном, а затем в противо-
положном направлении.
10. Составьте коле-
ры 6-7 цветов средней
тональност и и обиль-
। ю распишите кистями
из щетины стянутую
ткань, держа трубу в го-
ризонтальном положе-
нии. Затем оставьте кон-
струкцию на 30-40 ми-
нут, периодически
поворачивая труоу во-
круг оси.
11. Затем концентри-
рованными красителя-
ми 3-4 цветов распи-
шите стянутую ткань
кистями из щетины, не
столь обильно, как в пер-
вом случае, поставив
трубу в вертикальное
положение. Оставьте
конструкцию в этом
положении на сут ки,
вдали от ист очника теп-
ла. над емкостью для сте-
кания красителя.
12. Разберите конст-
рукцию и аккуратно раз-
верните ткань. Закрепи-
те ее в горизонтальном
положении и высушите
феном в горячем режи-
ме. Затем удалите с тка-
ни воск и запарьте рос-
пись. Обработайте края
изделия.
КОМПОЗИЦИЯ
«Кленовые листья»
При создании этой
композиции вместо ила
стиковой грубы исполь-
зуется гофрированный
шланг, что позволяет по
лучить очень интерес-
ный эффект.
1. Подготовка ткани.
Кусок шелка (крепдешгп
средней плотности)
размером 46 х 140см
сложите вдвое подлине
и натяните на раму. На-
тягивайте только на три
стороны, исключая ли-
нию сгиба ткани, кото-
рая должна отходить
от рамы на 1-2 см.
2. Роспись ткани при
помощи штампов. Со-
ставьте колеры 5-6 цве-
тов первого, самого
светлого тона и распи-
шите всю плоскость
композиции.
3. Штампы в виде кле
новых листьев разного
Экспериментальная роспись 133
размера поместите ли-
пом вниз в сковороды
с расплавлен! 1ым воском
оптимальной темпера-
туры. После того как
штампы разогреются
до температуры воска,
приступайте к росписи.
4. Раму с тканью пе-
реверните лицом вниз
и уложите на слой газет
на столе.
5. Штампы для клено-
вых листьев поочередно
вынимайте из сковород
с расплавленным вос-
ком и, слегка нажимая
ими на плоскость ткани,
распишите определен-
ные места композиции.
6. Составьте колеры
5-6 цветов второго,
более насыщенного,
чем первый, тона и рас-
пишите всю плоскость
композиции.
7. Штампами клено-
ной стороны положите
гофрированный шланг
и оберните ткань вокруг
него, зафиксировав
шпагатом (диаметром
3 мм) через каждые
10 см. Затем более тон-
ким шпагатом (диамет-
ром 1 мм) туго обмотай-
те ткань сначала в одном
направлении, а затем
в противоположном, ис-
пользуя при этом гоф-
рированную структуру
шланга.
9- Намочите ткань
под струей воды, а затем
отожмите и дайте воде
стечь.
10. Составьте колеры
5-6 цветов средней
тональности и обильно
распишите ткань кистя-
ми из щетины, держа
ее в горизонтальном
Положении.
11. Оставьте конст-
рукцию в горизонталь-
ном положении на 30 ми-
нут, чтобы необходимое
количество красителя
впиталось в ткань.
Затем концентриро-
ванными красителями
4-5 цветов кистями из
щетины, не столь обиль-
но, как в первом случае,
распишите ткань по всей
длине. Оставьте конст-
рукцию на сугки, вдали
от источника тепла.
12. Разберите конст-
рукцию и аккуратно раз-
верните ткань. В местах,
где ткань была закрыта
шпагатом, сохранится бо-
лее светлый по тону i ibct.
Закрепите ткань в го-
ризонтальном положе-
нии и высушите феном.
Затем удалите с нее воск
и запарьте роспись.
вых листьев разного
размера вновь нанесите
воск па определенные
места ком позиции.
8. Снимите ткань
с рамы, расстелите ее
на столе и через каждые
11,5 см сложите по прин-
ципу «гармоники». В ре-
зультате получится мно-
гослойная полоска
ткани шириной 11,5
и длиной 70 см. На свер-
нутую ткань вдоль длин-
Давыдов С. Г.
Д13 Батик: Техника. Приемы. Изделия. — М.: АСТ-Г1РЕСС
КНИГА, 2005. — 184 с.: ил. — (Энциклопедия).
ISBN 5-462-00442-7
В книге «Батик» очень подробно, увлекательно и доходчиво расска-
зывается о всех тонкостях росписи на ткани и технике холодного и го-
рячего батика. Автор книги, Сергей Давыдов, впервые делится с читате-
лями секретами своей уникальной авторской техники, позволяющей
всем, кто решил освоить ее, добива ться замечательных результатов.
С помощью этой книги вы научитесь создавать неповторимые, по-
истине уникальные вещи, которые украсят ваш дом. не потребовав
больших материальных затрат.
УДК 73/76
ББК 85.125
Давыдов Сергей Германович
БАТИК
ТЕХНИКА. ПРИЕМЫ. ИЗДЕЛИЯ
Энцик чопедия
Редактор А. Зайцева
Разработка оформления серии: Т. Кудрявцева
Принципиальный макет и дизайн обложки: Л. Андреев
Постраничный макет: Н. Панасенко
Съемка: С. Давыдов, С. Потапов, Л. Андреев
Художественный редактор Н. Панасенко
Технический редактор 3. Теплякова
Компьютерная верстка: И. Трофимова, Е. Величко
Сканирование, цветоделение, обработка иллюстраций:
М. Богданова. И. Воронина
Корректоры С. Липовицкая, Т. Меньшикова, Р. Станкова
Центр батика Сергея Давыдова www.batik-center.ru.
тел. (095) 359-61-65
Автор выражает благодарност ь единомышленникам и ученикам
за помощь, оказанную в создании книУи:
Людмиле Рассановой, Анастасии Лавелиной, Светлане Беловой,
Ольге Буровой. Валерии Касьяновой, Гулыиат Козыбаевой.
Людмиле Литвиненко. Екатерине Лукьяненко, Екатерине Глуховой.
Юрию Иваниишну, Анастасии Забелиной, Татьяне Михеенковой,
Надежде Улумбековой и многим другим.
IVIN 04467от09.04.2001.
Подписано в печать 18.07.05. Формат 84x108/16. Печа ть офсетная.
Бумага мелованная. Гарнитура Garamond. Печ. л. I 1,5. Тираж 8000 экз. С-227.
Общероссийский классификатор продукции
ОК-005-93, том 2 - 953 000.
Санитарно-эпидемиологическое заключение
№ 77.99.02.953Д006135.10.04 от 21.10.2004 г.
ООО «АСТ-ПРЕСС КНИГА». 107078, Москва, Рязанский иер.,д. 3
Отпечатано в Латвии.
ISBN 5-462-00442-7
© ООО «АСТ-ПРЕСС КНИГА», 2005
© С. Г. Давыдов, 2005
ISBN 5-462-00442*7
9 П7854 621'0044 21
ПРЕСС
Сергей Давыдов — ведущий
российский художник,
работающий в технике батика,
член Московского союза
художников, член правления
Ассоциации художников
декоративного искусства,
член Международного
художественного фонда.
Участник международных
конференций по батику
в Индонезии (1997 г.),
Бельгии (1999 г.)
и Японии (2002 г).
«Авторский батик»,
Автор первой в России книги
а также создатель уникальных инструментов,
приспособлений и технологий, применяемых в технике
росписи тканей, известной в России и странах Европы
как «Батик — техника Давыдова >. С1994 г. в России
и за рубежом с большим успехом проходит цикл его
персональных выставок и семинаров, объединенных общей
темой «Искусство современного батика». Сергей Давыдов —
основатель и руководитель первого в России Центра батика,
целью которого является популяризация техники батика
в России и обучение этому искусству.
J&J к.