Author: Шаузи О.  

Tags: история   история средних веков   история мира   история архитектуры   переводная литература  

Similar

Архитектура Монголии

Энциклопедия готической архитектуры

Всеобщая история архитектуры. Том I. Архитектура древнего мира

История архитектуры. Том 2

Text 
                    ИСТОРИЯ
АРХИТЕКТУРЫ

ОГЮСТ ШУАЗИ

и< ГОРНЯ АРХИТЕКТУРЫ
юм Пг^ЯМИ
z и/>д,й4м


HISTOIRE DE L'ARCHITECTURE
Tome I

ПРЕДИСЛОВИЕ КО 2-му ИЗДАНИЮ
«История архитектуры» является капитальным, но вовсе
не важнейшим литературным трудом Шуазн. Это чрезвы-
чайно обстоятельная сводка тех исследований по истории
архитектуры, которые были выполнены в течение XIX сто-
летия рядом крупных ученых, в том числе и самим автором.
Важнейшими литературными трудами Шуази являются его
книги, содержащие изложение его собственных изысканий.
Это: «L'art de batir chez les Romains» (1873 r.), «L’art de bfltir
chez les Byzantins» (1883 n), «Etudes tfpigr.ipliiques sur 1’arcln-
tecture grecque» (1884 г.) и «Vitruve» (1909 г.). Здесь на осно-
вании первоисточников — памятников и документов — Шуази
дает яркую картину архитектурного творчества данной эпо-
хи, портреты массеров, характеристики как строительных
приемов, так и художественных образов. Ио этим работам,
а не по настоящему двухтомнику можно и нужно судить
о Шуази, как об историке архитектуры.
«История архитектуры» вовсе не является, как это пред
ставляется некоторым, только историей архитектурной тех
ники. Автор характеризует не только строк тельные приемы
л конструкции, но и решение проблемы пространства. ритма,
пропорций. Больше того, Шуази вопреки	с ”
мнению как раз претендует на «социологическое
архитектуры прошлого» и пытается довольно посш допа-
тельно провести сю через весь, двухтомник, вынося заскоб
кн в виде специальных глав. Но, «ойе*»»». было бы большой
ошибкой думать, что Шуази хоть сколько-
жается к марксистскому методу. Егопон 	' р(О1С,1Н0
чески объяснить историю архитектур;i «хиови
обусловлены его специальностью лj' '	практической
инженера. Это щюстое описание, та  ь чуждо но-
стороны архитектурною творчеств.‘	и лей
нимаиис роли классовой боР^ р‘ искусства и этой кл «с-
ствительного места архитектуры как искусства
совой борьбе.
В 1-м издании новою перевода «Истории архитектуры
Шуазн, вы шедшем в 1935 г., помимо ряда термшкмо/ нческнх

VI
П редислосие ко 2-му изданию
неточностей и ошибок, были допущены некоторые сокраще-
ния. Так, почти полностью была опущена 1-я глава «До-
историческая архитектура», целиком были опущены главы
7-я — «Архитектура Нового Света», 8-я— «Западная ветвь
первобытных архитектур» (хетты, Финикия, Иудея) и 9-я —
«Доэллинская архитектура бронзовой эпохи». Кроме того,
в других главах были опущены отдельные фразы, абзацы
и разделы. В настоящем издании все эти пропуски восста-
новлены, и перевод полностью воспроизводит французский
оригинал; кроме того, выправлены терминологические неточ-
ности и ошибки.
В связи с тем, что открытия последних десятилетий ко-
ренным образом изменили воззрения на архитектур}’ до-
исторической эпохи, на архитектуру Америки, на архитектуру
хеттов, на архитектуру Пафлагонии, Фригии, Ликин, на ар-
хитектуру криво-микенскую (вследствие чего соответствую-
щие главы п были выпущены в 1-м издании), в приложении
даны статьи, излагающие указанные разделы с точки зре-
ния современной науки.

ИЗ ПРЕДИСЛОВИЯ К I-му ИЗДАНИЮ
Огюст Шуази (18^1—1909)— имя, хорошо известное архи-
текторам и строителям. Французский инженер путей сооб-
щения, бывший адъюнкт-профессор в Ecole des ponts et chaws-
s£es (школа дорожного строительства), Шуази значительную
часть своей жизни посвятил изучению и преподаванию архи-
тектуры. Один из важнейших литературных трудов его, «Ис-
тория архитектуры», вышел в свет в Париже в 1899 г. Пер
вый русский перевод, выполненный архитектором Н. С. Кур
дюковым, появился в 1910 г. и сейчас представляет сооон
почти библиографическую редкость.
Для научной книги особенно чувствительна ее дзвность
Поэтому следует объясшгть те мотивы, по которым груд
Шуази переиздается в наше время, когда по-новому пО^‘1
влены вопросы критического освоения культурного на д
ства в эпоху роста социалистической архитектуры.
Книга Шуази, послужившая в течение
летий одним из основных пособии для	м.цГ11Рпо
зования, имеет установившуюся репутацию- Дру
истории архитектуры, из	^4(tUc сведения,
тый справочный материал, ба,ее '^5* .V1O сторону вопроса.
другие полисе	Шу2Гббразцовой
не повторили, однако, достоишь юл > Л стороны
по ясности н четкости изложения конструктив г
дела.
В сущности, книга Шуазк даст не историю архитектуры
^ак искусства, имеющего, помимо прочего. свои специфи-
ческие, художественные задачи, разрешающего проблемы
пространства, ритма, пропорций. а вернее -умно и внима-
тельно написанную историю архитектурной техники. строи-
тельного дела, сочетая ее с широким охватом всех извест-
ных времени автора памятников. Достоинство труда в том.
что он всегда основа и на непосредственном личном нзблю-
Лепим п изучении. Автором была проведена колоссальная
работа по обследованию памятников иа местах. по внима-
тельному учету всех приемов строительной техники прошло-

vin
Из предисловия к 1-му изданию
го. Во многом Шуази впервые вскрыл технические секреты
классической архитектуры, причем его наблюдательность ока-
зывалась на высоте и там, где приходилось ставить более
общие вопросы комплексного изучения архитектуры таких
знаменитых историко-художественных ансамблей, как афин-
ский Акрополь.
Шуази — прекрасный представитель добросовестного пред-
метного знания древней архитектуры; он добросовестно и с
большим умением собирал, изучал, анализировал и описывал
факты истории архитектуры. Но эти факты он рассматривал
изолированно от создавших их условии, от общего про-
цесса развития материальной и духовной культуры соот
ветствующих периодов истории общества. Его техницизм
часто сводился к «наблюдательству», не желающему или не
могущему дать объяснение там, где оно необходимо д я
полного осознания особенностей архитектуры прошлого, пл
оставаясь полностью в рамках технического объективизм .
Шуази избежал тех упрощенческих ошибок, которых мн° ’
например, в учитывающей социологические моменты *'сто _
известной книге Флетчеров. Книга Шуази просто дает а
риал по истории архитектуры; она нс претендует ни ,11‘
циологическое объяснение архитектуры прошлого, ни д
на учет тех сторон ее, которые вводят историю архитек ор
в орбиту общей истории искусств. В ней нет характер» *
великих художников-строителей. Эта задача. разрешай?
ряде других трудов, стояла вне круга его интересов, и '
в первом томе этот пробел не так чувствуется, то во вт р
он ясно указывает пределы достижений книги, остаюш.
до конца технологической.	... Ис
Поэтому, повторяем, «История архитектуры» шуази
есть полная история этого предмета. От истории мы треоуе-
научиого, конкретного и систематического изложения хо>я
развития архитектуры, не как изолированного явления, а кз
органической части материальной и духовной культуры в их
социальной обусловленности. История, — наша, марксистская
история, — давая богатый и достоверный материал, должна
раскрыть движущие силы исторических процессов, показать
их внутреннюю противоречивость, суметь выделить прогрес-
сивное, ведущее и основное в общем процессе и дать оцеи
ку. Всего этого в труде Шуази нет. и этого от него ожидать
нельзя. Поэтому данную книгу мы должны рассматривал’
только, как богатый материал к истории архитектуры. В этом
смысле мы можем ею пользоваться.
Разумеется, книга Шуази во многом перестала нас удовлет-
ворять и па ее чисто предметной платформе. Многое стало
несравненно лучше известным в наши дни. Открытия Дёрп-

Из предисловия к 1-му изданию
IX
фельда на следах Шлиманских раскопок, работы Эванса на
Крите, современных американских археологов в Палестине
и Месопотамии — в корне меняют наше представление об
архитектуре Эгейского моря и Передней Азии более ранних
(но часто и более поздних) эпох, чем те, о которых пишет
Шуази.
При всем том, последний баланс оказывается в пользу
добросовестных и глубоких технических знаний Шуази. Про-
стая перепечатка перевода 1910 г. представлялась неже-
лательной, так как перевод этот не свободен от очень круп-
ных исторических и терминологических неточностей, ьсе же
в некоторых (весьма немногих) местах новый перевод с
хранил формулировки Н. С. Курдюкова. Все еще недоста-
точная точность научно-художественной теР‘Чш'™°г/"’ ®
частности терминологии историко-архитектурно!^ РУ
редакцию в продолжение всей работы.	,,„->rruo-
В переводе 1-го тома Шуази пР!ШИЛ,алл лЛмехпа.
Н. Н. Бритова, А. И. Венедиктов, Н. М. Лосева, Л И. Р
сова, К. С. Павлова и А. В. Снежинская.
Январь 1935 г

О ГЛАВ Л Е ПНЕ
Предисловие к о 2 • м у изданию ........................ V
Из предисловия к 1-му изданию..........................VII
ГЛАВА И ЕГ R А Л
ДОИСГОРИЧИСКЛЯ ЭПОХА
з
Главные периоды..................................... •	•
Строительные приемы..................................... \
Деревянные конструкции.............................. г
Каменные конструкции ....	  к
Мсгалитизм доисторической	ипохи .................... 7
Нетеры........................................... ’	у
Глиняные конструкции ............................ ’	н
Орнамент............................................... q
Памятники............................................. jq
Жилища И	укрепления...............................>♦
Погребальные и религиозные сооружения; памятники ...•••
Вопросы хронологии н влияний; первые очаги архитектуры . .
Расцространение доисторического искусства и его пережитки. •
Зарождение исторической архитектуры ....	. -........
Примем а и ия к г л а не нс р и о Й Л, Я* !>рюсол..............
ГЛАНД ВТОРАЯ
АРХИТЕКТУРА ДРИ1ЯН2ГО i’tlfUTA
Конструкция......................................................
Конструкция in глиняных материалов............................
Материалы ................................................
Стены ....................................................
Своды без кружал ................................... ....
Деревянные юнеегрукцип................... ..............• • •
Общие приемы «лисиной крксгрукпик.........................
Детали конструкций................................
Обработки пп рдых пород .................................
I lepcAiMOKcHiiv и пи/и-гм камней....................  •
Обелиск...............4	♦	..................
ЧмфМП....................................................... . . . -
line 1ГИ1П4С УКр.Ч|(Ц'ИП)|...................
I П((ГГТСКИ4 КОЛОННЫ .	............. .	.	............. • .
С.голбы И КОЛОННЫ. HOClJpUH 1ПОЛМ1ВИС ДервВМИЦЫС ГИНН ц»укнни
ЛоГОС«)Обр1)»||Ы<; И I .норм чес It ИО КОЛОННЫ...........
М<’ <11Л.’||1ЧССКИС укришвнмн ........	...............
Рплраби!ий !ЦИ|фц.р В парни чин н ормлмсит ......	. . .
Декора г И1НЫЧ <. к ул но г v p.i.............................
< НИШЛЯ ||’В |11|< ь . .............
20
20
20
21
22
25
29
33
33
34
37
39
40
40
40
42
47
47
4R
б<)

Оглашение
XI
Закоим проиорцнй ц оптических иллюзий ....	с<
Пропорции..............................................  j
Симметрии, аффекты ритмического повторения. оптические иллюзии
ii.imhthhkm « « . .	, , ,	f у
храм.............	..........f7
f робШПШ.........	........... .............. ” •
Гробница о форме жилища........................
Пирамиды ..........................................  68
Подземные гробницы.................................  71
Жилище. ................................. ....	72
Общий план........................................ .	71
Строительные приемы. Расположение деталей. Украшения * , 74
Инженерные и крепостные сооружения......................  ’	75
Искусство и общественный строй. Эпохи и влияния ...	. . 76
Общий процесс развития египетского искусства............76
Искусство и общественный строй.......	   78
Влияния................................................ 78
П р и к с ч л и ц и к главе второ й — А. А. Палдоб........ #0
I Л Л В Л Т Р к т ь я
АРХИТЕКТУРА МЕСОПОТАМИИ И АССИРИИ
Осщнпгыс Строительные приемы ..................................88
Конструкция ЦТ ГЛИНЫ...........................  •	' ' • •
Основные вялы конструкция из глины......................Ю
'Ьормы И ПрОЛОрПИИ
Пропорции ...........................................
Памятники ................................................
Храмы, гробницы........................................
Жилище........................... ...................
Дом................................................
Дворец..............................*........
Город л укрепления . .............................
Искусство л социальная среда. Эпохи к влияния.....	....
Влияния...........................•	•................
П р и м е ч л ния к г л л л с т р с т ь с й И. С. Стрелам.
пю
101
J0I
103
/ок
И!
из
ГЛАВА ИКТИН»’ ГАЯ
АРХИТЕКТУРА ИРАНА
Строительные приемы.............  .	* .
Своды..............*.......... J	.
Конструкция кровель ...........
ф"р^”=д=“»» г- 
Прлпорцни .	........... ...... .
ПГМК^ль^	Гранины . . •
Йнжеьсрныс в крепи.чин». . . •
Искусство II ППЛОЖСМИС JM16O	Л (\ ClHpr 1ИОЛ
Примечании К ।лвве чсгвертоЯ
. 124
. /25
. /2Р
. изо
. ГЗ/
135
LT6
13Я
KW
N J
Мб
14Я
Mi

XII

I л А В Л II J1 г л я
АРХИТЕКТУРА ИНДИИ
Строительные приемы..............................
Традиции деревянной конструкции .............
Глина н камень в индийских постройках .......
Формы н пропорции ...............................
Памятники .......................................
Дворец ......................................
Храм и его пристройки........................
Буддийский период .......................
Период возврата к брахманизму............
Географическая классификации храмов ....
Искусство и социальный строй. Влияния ..........
Примечания к главе п я т о й — И. С. Стрелка
.	... 158
.......158
.......164
.	... 165
.......169
.......169
.... 169
.... 169
... 172
... 175
' . . . 176
. . 179
ДОЭЛЛИПСКАЯ АРХИТЕКТУРА БРОНЗОВОЙ ЭПОХИ
Строительные конструкции в гомеровскую эпоху..............237
Строительные приемы...................................237
Деревянные конструкции ............................ 237
Сооружения из глины................................233
Камень................................•...........238
Особенности микенских конструкций....................240
Украшение зданий.........................................242
Основные приемы......................................242
Украшения, свойственные микенской	школе..............243
Памятники . .............................................
Примечания к г л а в е д е в я т о П — Д. Д. Блматекий .... 252
ГЛАВА ШЕСТАЯ
АРХИТЕКТУРА КИТАЯ И ЯПОНИИ
Строительные приемы .	................................
Применение камня и кирпича........ ..................
Деревянные конструкции к покрытия ....................°'
Формы И пропорция.........................................рд
Памятники...........................................  '	’ V8
Эпохи. Влияния........................................  г*
Примечания к главе шестой- Б П. Денине..................20
глава десятая
ДОЭЛЛИНСКАЯ АРХИТЕКТУРА ЖЕЛЕЗНОЙ ЭПОХИ
Строительные приемы.........................................258
Каме шые конструкции................................ ....	258
Деревянные конструкции..................................261
Украшения............................................... •	•
Накладной орн мент......................................
Декоративная скульптура.................................'£7
Памятники..................................................-7J
ГЛАВА ОДИННАДЦАТАЯ
ГЛАВА СЕДЬМАЯ
АРХИТЕКТУРА НОВОГО СВЕТА
Строительная техника.......................................  208
Формы и пронорцин....................................   ....	210
Памятники» ............ ..............., .	.	.......... 2П
Истоки н эпохи.............................................  213
МАЛА ВОСЬМАЯ
ЗАПАДНАЯ ВЕТВЬ ПЕРВОБЫТНЫХ АРХИТЕКТУР
Хетт nt................................................  ....	Ш
Финикия, Иудея, финикийские колон-mi..........................*~
Строительные приемы..........	•	..................
Фогмы.................................  •................
.........................................................-уг
Кбнтннситальмзя Финнкня, острой Кипр ..............•
Морские колонии.............................•............
Иудеи........................................  •	• • • • -’2?
ИСКУССТВО н социальный строй..............-.................
Арыюлогна, сфера кд и кмин ...	....	•	...
280
280
: 81
281
283
290
294
295
298
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ
Строительные приемы................................
Глиняные конструкции......................  .	.
Каменные конструкции...........................
Общие приемы ...	..................
Детали строительных приемов.................
Стропила и кроили ..............................
Последовательность j>a6or...................
Причины разрушение греческих зданий.........
Общие элементы декоративной орнаментации...........
Декоративные облицовки..........................
Украшения, займегвоваиныс из каменных конструкций
Профилировка............................ ...............
Декоративная скульптура и живопись в архитектуре..........303
Дорийский ордер ..............................................306
Характеристика дорийского ордера. Происхождение его форм . . 307
Видоизменения ансамбля дорийского ордера. «Хронологические дан* >
нм© ..................................................    у/2
X 1роктер11стик.т ордера п главнейшие периоды .....	♦ . ЗН
Анализ отдельных элементов дорийского ордера и их эволюция . 3 7
Основание..............................................£
К  ...................................................Sg
Ствол................................................
Канитель................................*............*

XIV
Оглавление
Архитрав .........................
•бриз ..............
Карниз.........................      *.............
Фронтон...................’	‘ \............
Внутренние колоннады. Дополнительные признаки ордепа*
Распределение осей в дорийском ордере . .
Ионийский ордер ...........................
Основные черты ионийского ордера. Происхождение его форм
Преобразования в ансамбле ионийского ордера......../
Исследование элементов ордера. Их индивидуальные изменения
Основание, пьедестал.................
База..................................[ ‘ ‘ ’
Ствол ионийской колонны.....................’	’ '
Капитель............................."
Антаблемент..................................\ ’
Фронтон  ............................’	.	.	. . ’
Внутренние колоннады н дополнительные части ордера . . '
Детали орнамента .....................................
Варианты греческих ордеров. Коринфский ордер. Ордер кариатид"
Аттический ордер. Значение различных ордеров и их сочетания .
Коринфский ордер........................................
Капитель .............................................
Антаблемент ........................................
Ант...................................................’
Ордер кариатид ....	. .	...	.........
Ордер с квадратными опорными столбами (аттический ордер) . .
Тосканский ордер ............................. ............
Смешанные ордера...........................................
Области распространения различных ордеров, их специальное на-
• 324
. 326
 329
. 330
. 331
. 335
• 338
 338
• 343
. 346
• 346
. 347
. 351
. 353
. 362
364
365
367
367
368
369
373
373
373
375
376
377
значение и сочетания . .	.	. .............................378
Пропорции, перспектива и живописность в греческом искусстве . . .
Пропорции . .	.......................................
Принцип модульной системы..............................
Подробности применения модулей.........................
Графические приемы...................................
Пропорции ордеров .....................................
Начертание профилей ...................................
Модуль и масштаб.......................................
Корректирование оптического обмана ......................
Эффекты расстояния.....................................
Эффект излучения и контрастов. Оптический обман горизон-
тальных н вертикальных линий ..........................
Живописность в греческом искусстве . . ...................
Асимметричные части............ .......................
Уравновешенность масс; пример афинского Акрополя . . .
Общий обзор. Живописность и первое впечатление . .
Появление элементов симметрии..........................
Греческий храм .................................. < ..........
Ориентация и общий план храмов...........................
Ориентация.............................................
План наиболее древних храмов........	 	.......
Переход от архаического плана к плану храма V в.... •
Внутреннее расположение и редкие примеры планов храмов . • •
Храм эпохи Витрувия ...................................
Расположение статуи и жертвенника......................
Целла, ее внутреннее устройство, перекрытие, освещение . •
Нефы ......................................................
381
381
381
385
387
389
392
393
395
395
397
401
401
402
410
411
412
414
414
415
416
418
118
422
423
423

Оглавление
XV
Перекрытие целлы. Конструкция крыши и использование
чердачных помещений......................................
Освещение храмов. Гнпетральные храмы...................432
Наружная архитектура храмов.............................	. 438
Последовательные изменения форм ионийского храма .... 439
Эволюция форм дорийского храма.........................442
Скульптурные и живописные украшения; утварь храмов . .	. . 452
Скульптура...................... .	..................452
Росписи..................................................
Ткани..................................................457
Приношения...........................................  457
Жертвенники..........................................  457
Плошадь храмов, священные ограды .	 458
Общие выводы; храм классической эпохи...............460
Памятники гражданской архитектуры...........................460
Пропилеи.................................................  461
Театры..................................................463
Общие приемы устройства театров в классическую эпоху	. 464
Изменения, происшедшие в римскую эпоху...........  .	. 466
Планы....................... •.........................467
Устройство деталей..........	 468
Главнейшие греческие театры............................471
Стадии, цирки, гимнасии..................................  472
Места народных собраний: рынки, гражданские портики, обще-
ственные сады..............................................473
Коммеморативные и надгробные памятники.................  .	474
Жилище.................................................... 476
Общественные и	фортификационные сооружения................478
Общий вид греческого города................................481
Искусство, средства, эпохи...................................481
Финансовая организация общественных работ. Состав строитель-
ных организаций.........................................   482
Школы в искусстве и ветви греческой семьи пародов.......
Эпохи искусства и эпохи	общей истории......................485
Сравнительное состояние архитектуры, изобразительного искусства
Примечания к г л а в е о д и л и а д к а т о й — В. Д Блаватский . .
ГЛАВА ДВЕНАДЦАТАЯ
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО РИМА
Строительные приемы римлян..................................496
Каменное зодчество.....................................  496
Стены, арки, перемычки...............................496
Типы сводов из тесаного камня: сплошные цилиндрические
своды; перекрытие малыми сводами или плитами на арках 498
Редкие разновидности сводов .......................	500
Монолитная кладка.....................................
Материалы ..................................... •	• •
Степы ..............................................-503
Монолитные своды.............. .....................
Конструкция опор сводов...........................
Деревянные конструкции и их летали......................
Деревянные конструкции................................
Легкие конструкции .....................................

XVI
Оглавление
Разделение труда на римской стройке.............
Наружное убранство.................................*	’ ’ ’ ’ 5 «
Общий характер архитектуры этрусского и консульского периодов 516
Римские ордера............................................  -	. 590
Дорийский ордер и его тосканский вариант...............’	’ ’ 520
Ионийский ордер .................................*	\ , ’ ’	502
Коринфский ордер........................................... 523
Пьедестал и база................................... ’	525
Ствол колонны....................................  .	’	526
Капитель.............................................   526
Архитрав и фриз...........................................
Карниз .................................................529
Пилястр................................................ 532
Детали коринфского ордера............................532
Поэтажное расположение ордеров и их применение	к	аркадам	.	534
Декоративная скульптура, обллцавка, расцветка............536
Пропорция...................................................   538
Памятники гражданской и религиозной архитектуры	античного	Рима	539
Храмы ....................................................  540
Базилики...............................................  .	. 542

ГЛАВА ПЕРВАЯ
ДОИСТОРИЧЕСКАЯ ЭПОХА
Термы . .	  544
Амфитеатры, театры, цирки.............................   548
Амфитеатры...........................................548
Театры ..............................................552
Цирки..............................................  552
Сооружения общественного назначения: дороги, мосты, акведуки . . 553
Фортификационные сооружения, городские ворота............557
Почетные и надгробные памятники .........................559
Римские жилища........................................   56!
Городское жилище.....................................561
Вилла .............................................. 565
Дом Сирии............................................566
Дворец...............................................568
Римский город............................................569
Архитектура в связи с общей историей и социальным строем римлян.
Влияния и эпохи.............................................571
Строительные приемы в различные эпохи римского искусства . . 571
Эпохи развития декоративного искусства.................  573
Местные школы римской архитектуры .......................574
Организация и экономика строительных' работ; положение рабочих . . 578
Примечания к главе двеналцатой-8. Д. Блаватский. . . 580
Примечания А. Я. БРЮСОВА
ПРИЛОЖЕНИЯ
А.	Я.	Брюсов, Архитектура доисторической эпохи......585
А.	Д.	Д р о б и и с к н й. Архитектура Нового Света.594
А.	С.	Стрелков, Западная ветвь первобытных архитектур.	.	6’7
В.	Д.	Блаватский, Доэллииская архитектура бронзовой эпохи	622
А.	С.	Стрелков, Доэллииская архитектура железной эпохи .	.	.	630



4
Глава первая
составляющего его основную пищу, Жилище становится не-
обходимым, и прежде всего оно должно быть подвижным.
Орудия, служащие для его изготовления, сводятся, так же
как и в предшествующий период, к (Орудиям из кремня- но
они уже насажены на рукоятки, и разнообразие их форм
свидетельствует о замечательной специализации их по на-
значению: топоры1, пилы, буравы, скребки и т. д. Начинают
выделывать веревки и ткани.
К концу ледникового периода происходит массовое пересе-
ление из наших стран: по мере того как ледник постепенно
локализуется в полярных областях, олень уходит на север,
человек-охотник следует за ним и оставляет свое место от-
крытым для вторжения племен, пришедших, вероятно, из
глубин Азии и принесших с собой основы нового, уже сло-
жившегося социального строя. Пришельцы знакомы с при-
ручением животных и даже с металлургией. С ними начи-
наются скотоводство и земледелие, с ними появляются ору-
жие и орудия из металла5. Кремеиь, которым они продол-
жают пользоваться, не только отбит, но и отесан. Они поль-
зуются огнем для обжига глины и изготовления гончар-
ных изделий. Им мы обязаны введением меди и 'бронзы/—
до железа, применение которого будет введено позднее.
Их искусства основаны преимущественно на применении
огня, их эпоха—время одного из самых поразительных
взлетов изобретательской мысли: те же люди, которые при-
несли нам металлы, предстают перед нами и как творцы
механических приемов, достаточно мощных, чтобы позво-
лить им оперировать чудовищными камнями — первыми па-
мятниками архитектуры.
Таковы последовательные изменения в образе жизни и
орудиях; перейдем к рассмотрению тех работ, где эти ору-
дия применялись.
СТРОИТЕЛЬНЫЕ ПРИЕМЫ
• ДЕРЕВЯННЫЕ КОНСТРУКЦИИ
Применение дерева в качестве! строительного материала
было крайне ограничено тем, что для обработки его распо-
лагали лишь каменными пилами и топорами. Плотничное
искусство в настоящем смысле этого слова появляется лишь
вместе с бронзовыми орудиями, причем даже этими ору-
диями было довольно трудно производить пригонку сопря-
гаемых бревен. Это видно хотя бы из того, что строители
предпочитали выдалбливать свои пироги из цельных ко-
лод, чем собирать их из отдельных кусков дерева.

Доисторическая эпоха
При возведении хижин старались по возможности об
тись без врубок, ограничиваясь сопряжениями, пример
похожими на те, которые применялись для прикреплен
каменных орудий к рукояткам. Сопряжение бревен проел
привязыванием, выполняемое без особых орудий, пояь
лось раньше врубок, а следовательно, и конструкции с с
пряжениями привязыванием предшествовали конструкции
на врубках.
Плотничные конструкции доисторической эпохи состоял
таким образом, из стоек, врытых в землю и соединенны
между собой поперечинами для пола и перекрытия, прг
вязанными веревками из лыка.
КАМЕННЫЕ КОНСТРУКЦИИ
Употребление камня в качестве материала доя констр}гкцин
было еще более затруднено вследствие крайней хрупкости
кремневых орудий и излома их при ударах. Даже бронзовые
орудия не были достаточно твердыми для того, чтобы про-
изводить ими настоящую отеску, которую поэтому заме-
няли выравниванием граней грубой околкой. Каменная архи-
тектура могла возникнуть лишь в металлическую эпоху, —
отсюда ее столь позднее появление. Зарождающаяся камен-
ная архитектура характеризуется мегалитичностью (крупно-
блочностью): сооружения возводятся из громадных камен-
ных блоков, причем такая кладка везде предшествует клад-
ке из мелких камней. Это, как мы увидим дальше, является
результатом низкого уровня развития орудий.
. МЕГАЛИТИЗМ ДОИСТОРИЧЕСКОЙ ЭПОХИ
В современных сооружениях камень обычно употребляется
в небольших кусках правильной формы, легко транспорти-
руемых. В доисторическую эпоху гораздо проще было при-
менять камень в больших неотесанных глыбах, добытых при
помощи клиньев и поставленных на место посредством ры-
чагов.
Как видно по рис. 1, это не представляло особых труд-
ностей.
Чтобы поднять каменный блок, подводят под н^° концы
нескольких рычагов, уложенных рядом, и нагружают
хвосты (деталь М). ’
Когда хвосты рычагов полностью опущены (л-
/V)< под блок подкладывают камень (деталь -'V)- пычагов
сыпая землю (деталь М1), повышают	высоту
и снова продолжают подъем камней на н\

Глава первая
Для передвижки блоков поверхности насыпи, на кото-
рой помещены блоки, придают небольшой уклон н покры-
вают ее слоем глины. При соответствующей величине укло-
на блоки сами скользят по насыпи, спускаясь под действием
Рмс. 1
такие. Такое стрельчатое очертание, более
твильное, придано большому количеств}'’
пещер.
Рнс. 2.
собственного веса вниз, как корабли при спуске на воду.
Когда камень совершенно сползает с насыпи, его поды-
мают на следующую (рис. 2) я т. д. Этим способом можно
передвигать камни даже вверх по естественному уклону
почвы.
Примерно таким же образом производится установка кам-
ней-обелисков вертикально (ряс. 3).
Под камень подводится промежуточная опора в виде
ствола А, а другим концом его упирают в наклонную по-
Доисторическая эпоха
всрхность, смазанную мыльной глиной. По меое rupw.
земли из-под тяжелого конца камня, ок, под действием
етвепного веса, опускается, скользя по плоскости и устша»
ливается вертикально. Прием этот не требует никаких меха
низмов или даже канатов. Установка, правда, происходи,
довольно медленно, ио, как известно, время очень дашево
ценилось первобытными народами,	дешево
Затрата труда при подобных приемах чрезвычайно велика
но уже самый факт существования подобных столь трудо-
емких сооружений, при отсутствии какого-либо утилотао
него назначения их, свидетельствует о наличии5 иоЗ
организующей власти.	мощной
Мегалитические архитектурные памятники, при возведении
которых отсутствие сложных орудий компенсируется затра-
той человеческого труда, характерны для полуварварских
народов с их режимом неограниченного деспотизма.
ПЕЩЕРЫ
Другим способом использования камня является устрой-
ство искусственных пещер в скалах, что стало возможным
лишь с появлением металлических орудий.
Для предупреждения обвалов потолка при выемке слабых
и слоистых" пород пещерам придавали повышенное очер-
или менее пра-
искусственных
как было выше
ГЛИНЯНЫЕ КОНСТРУКЦИИ
Обработка дерева кремневыми орудиями,
сказано, была очень затруднена, обработка камня почти
исключена. Для возведения же сооружений из глины не
требовалось никаких особых орудий, причем из нее можно

8
Глава первая
было строить не только стены, но и всевозможные своды,
даже без применения дерева, если его нахватало. Это и
было причиной того, что глина стала одним из первых строи-
тельных материалов в человеческих жилищах. В самых древ-
них сооружениях находят глину обычно в виде необожжен-
ных кирпичей; обожженный кирпич, очевидно, впервые стал
применяться в восточных странах, где зародилось боль-
шинство ремесел, связанных с употреблением огня. Даже
в исторический период применение обожженного кирпича
ограничивалось странами, расположенными к востоку от
Евфрата.
В развалинах Трои были открыты остатки глиняных стен,
обожженных во время пожара. Эта находка (.привела исследо-
вателей к ошибочному заключению! о знакомстве народов
Малой Азии с применением обожженного кирпича.
Жилища на о. СантОрине, сохранившиеся до наших вре-
мен под слоем вулканического пепла, подобно остаткам Пом-
пей, также были сооружены из сырца.
Особого внимания заслуживает в этих жилищах одна де-
таль: их глиняные стены установлены на фундаменте из
камней неправильной формы, промежутки между которыми
заполнены мятбй глиной.
Это одна из древнейших известных нам конструкций клад»
ки на растворе.
ОРНАМЕНТ
Эпохи расцвета и упадка изобразительного искусства ни-
сколько не Совпадают с соответствующими эпохами строи»
тельной деятельности.
Человек ледникового периода, едва умевший строить, на-
полнял досуг своей охотничьей жизни, воспроизводя на
своем оружии изображения животных, в которых он с изу-
мительной правдивостью передавал движение и жизнь; по
какому-to странному исключению он никогда не брал за
образец растительные формы6.
Вторжение, приносящее нам металлы, пресекает это пер-
вое развитие искусства: с ним изобразительное искусство
сразу исчезает. Человеку эпохи полированного камня, ме-
галитов и металла становится совершенно чуждым искус-
ство воспроизведения. Со времени появления этих азиат-
ских племен идея величия стирает идею отвлеченной кра-
соты, ремесло вытесняет искусство: совершенство работы
заменяет изящество украшений. В предшествующий период
оружие покрывалось резьбой, отныне его поверхности гладко
полируются7; и, как пережиток, достойный быть отмечен-
ным, первые орудия из бронзы воспроизводят в точности

Доисторическая эпоха
9
традиционные формы кремневых орудий: так позднее грече-
ское искусство в своей каменной архитектуре повторит фор-
мы д&ревянных конструкций.
С того дня, как появляются металлы, с того дня, как
возникает ремесло, орнамент сводится к чисто условным
формам, чрезвычайно бедным по замыслу: таковы волни-
стые линии, покрывающие плиты дольмена в Гаврииисе8.
Трудность обработки камня долгое время служила препят-
ствием к развитию архитектурной скульптуры. В Гаври-
нисе плетеный узор нанесен на камни с плохо отесанными
лицевыми поверхностями: инструмент из бронзы или из меди
годился на то, чтобы вырезывать, но не па то, чтобы вырав-
нивать; а когда глыба Оказывалась слишком твердой, ра-
ботник отказывался от ее украшения и оставлял ее необра-
ботанной: пробелы в орнаментации в Гаврииисе —не .что
иное, как доказательство недостаточности применявшихся
средств9.
Вслед за этими наивными попытками в Северной Европе
появляются руны10, представляющие собой уже пиктограм-
мы, сцены из морской жизни, высеченные выразительными
и твердыми штрихами на скалах Скандинавии, а у антипо-
дов нашей Европы — колоссы о. Пасхи.
Эти статуи Океании, обладающие таким мощным релье-
фом, эти головы, такой свободной, уверенной и действи-
тельно Монументальной фактуры, не являются ли они срав-
нительно недавними произведениями искусства, ведущего
свое происхождение, быть может, с какого-нибудь исчезнув-
шего материка, где круглая скульптура сохраняла свободу,
усвоенную гравюрой в первые времена человечества?
Наряду с суровой архитектурой дольменов в этих дале-
ких странах предполагают существование архитектуры, в
которой определенную роль играло воспроизведение жи-
вой природы и которая когда-нибудь займет, быть может,
свое место в истории происхождения искусства.
ПАМЯТНИКИ
Сооружения, свидетельствуя об образе жизни и духовной
культуре человечества на каждом этапе его развития, клас-
сифицируются следующим образом.
В доледниковый период климат, как мы уже говорили, не
требует ни кочевого существования, ни построенного крова.
Единственные известные признаки доледниковых стоянок —
очаги, обычно вырытые в земле, в которых собирались
уголья, зола и кости диких зверей, служивших пищей на-
шим отдаленным предкам.

10
Глава первая
Во время ледникового периода суровость климата вызы-
вает необходимость' в крове, и человек, еще исключительно
охотник, ищет в своих скитаниях этот кров под Невесом
скал или у входа в естественные пещеры: лишь в эпоху
металлов, допускающих более действенную обработку камня,
можно найти ’на склонах скал искусственные пещеры. Вы-
строенное жилище и мегалит — последние памятники до-
исторического Искусства.
ЖИЛИЩА И УКРЕПЛЕНИЯ
Искусственная пещера, современная первым металлическим
орудиям, имеет вид узкой галлереи, более надежной, чем
широкий грот, и более удобной для защиты.
Наряду с пещерой, предполагающей мягкие породы скал,
мы находим в озерных местностях свайную постройку; на
плоскогорьях, защищенных естественными обрывами,—сто-
янку под открытым небом.
Хижина на сваях, свайная постройка, часто встречав-
шаяся в районе Альп, была бы почти непригодна для жилья
тех человеческих племен, которые сейчас населяют Евро-
пейский материк: надо полагать, что в них обитали пред-
ставители племени, наделенного, подобно теперешним негри-
тянским племенам, исключительной сопротивляемостью бо-
лотным испарениям.	i
Сваи, толщина которых исключает предположение об их
принадлежности к постройкам бобров, на концах сильно
заострены и отесаны при помощи какого-то острого инстру-
мента. Детали самого жилища неизвестны. По всей вероят-
ности, оно, так же как и жилище на ровной местности, было
очень похоже на современную соломенную хижину или на
те плетеные хижины, у которых крыша имеет форму купола
или опрокинутой лодки: хижины, которые нам описал Стра-
бон — как жилища белгов и Салюстий — как жилища ну-
мидийцев; хижины, изображение которых мы находим на
колонне Траяна, в сценах войны с даками.
К этим жилищам, защищенным оврагами или водою, не-
сомненно, следует прибавить висячее жилище, традиция
которого, наряду с хижиной на сваях, еще сохраняется
среди дикарей Полинезии: защищенность пространством за-
меняет здесь защищенность водой и, — вопрос скорее со-
ответствия местным условиям, чем эпохи. Там, где спокой-
ные воды озер удобны для свай, возникают свайные по-
стройки; в лесу — висячее жилище; по обрывам мягких
скал — пещеры: человек, в зависимости от обстоятельств,
принимает то решение, которое является наиболее естествен-

Доисторическая эпоха
11
ным, пока, наконец, он не приходит к тем настоящим жили-
щам, как в Санториие или Трое, тип которых сохранился
в азиатских домах с глиняными стенами и плоской крышей.
ПОГРЕБАЛЬНЫЕ И РЕЛИГИОЗНЫЕ СООРУЖЕНИЯ; ПАМЯТНИКИ
Доледниковый период не оставил никаких следов погре-
бений: мертвых покидали около тех самых очагов, у ко-
торых они жили. Культ мертвых возникает со вторжением
азиатских племен, принесших нам земледелие и металлы.
Именно этому культу мертвых и были посвящены первые
усилия строительного искусства: в то время, когда для
живых еще не строили ничего, кроме соломенных или зем-
лебитных хижин, для мертвых уже рыли пещеры и воздви-
гали курганы и дольмены: каменная конструкция появ-
ляется в могилах гораздо раньше, чем она начинает слу-
жить живым.
Простейшей формой надгробного памятника является кур-
ган: коническая насыпь, искусственный холм. Существуют
курганы, состоящие из каменного ядра, окружающей его
непроницаемой оболочки из глины и каменной облицовки.
Иногда круги из камней (кромлехи) украшают склоны или
окружают основание насыпи. Обычно курган покрывает и за-
щищает погребальную камеру или дольмен.
Дольмен, представляющий собой, по существу, искусствен-
ную пещеру, состоит из двойного ряда каменных глыб, не-
сущих потолок из больших каменных плит: один камень,
положенный плашмя^ на каждые два камня, поставленные
стоймя, — таков первый тип монументальной конструкции,
осуществленной человеком.
К тому же времени, что и (дольмены, относятся и стоя-
чие камни, своего рода неотделанные обелиски. Обелиск
в Локмариакере был всего на метр ниже, чем обелиск на
площади Согласия12, а вес его был еще более огромен.
Часто каменная глыба, вместо того чтобы утоняться к вер-
шине, утолщается, и боковые поверхности ее нависают.
Иногда камни стоят отдельно, иногда они группируются
вместе и выстраиваются или длинными аллеями или кругами,
в которых они насчитываются сотнями (Карнак в Бретани,
в Уэльсе — Стеннис, Стопехендж).
В этих анфиладах камней усматривали священные ограды
или знаки, которыми, за неимением письмен, увековечи-
вали память о крупных событиях. Эти камни, отбитые, как
кремень, кажутся гигантским подобием первобытного ору-
жия. Второзаконие рисует нам евреев, устанавливающих в
память победы неотесанные камни, похожие на мегалиты

12
Глава первая
Бретани; остается узнать, распространяется ли этот поми-
нальный характер на всю семью этих загадочных памят-
ников.
Что касается назначения стоячих камней, курганов и доль-
менов, то здесь существуют другие предположения.
Ориентация некоторых аллей навела на мысль о том, что
они могли служить астрономическими символами13.
Относительно курганов было замечено, что очень часто
с одного кургана вид простирается на несколько других:
это подсказало гипотезу об их использовании в качестве
холмов для сигнализации.
Дольмены под открытым небом рассматривались как жерт-
венники, как алтари; но разве можно быть уверенным в том,
что они в свое время не были покрыты землёй, позднее
исчезнувшей ?
Во всех этих предположениях может содержаться доля
истины, и ни одно из них не является несовместимым с
идеей сооружения, основным назначением которого было
увековечение памяти.
Но чего нельзя не отметить, это [живописного выбора мест-
ности: большинство курганов видно со всех сторон, подни-
маясь на вершинах холмов, откуда открываются широкие
горизонты: создатели этих первобытных памятников во вся-
ком случае владели искусством приобщать природу, к своим
произведениям.
ВОПРОСЫ ХРОНОЛОГИИ И ВЛИЯНИЙ. ПЕРВЫЕ ОЧАГИ
АРХИТЕКТУРЫ
РАСПРОСТРАНЕНИЕ ДОИСТОРИЧЕСКОГО ИСКУССТВА И ЕГО
ПЕРЕЖИТКИ
Памятники сурового и величавого искусства — менгиры
и дольмены — в разных местностях относятся к очень раз-
личным эпохам. В то время как в одних странах уже суще-
ствовала сравнительно развитая архитектура, в других еще
шло накопление опыта. Человеческие общества можно срав-
нить с отдельными людьми, которые одновременно нахо-
дятся на различных ступенях развития.	i
Монолиты Бретани, сходные с монолитами Уэльса, отно-
сятся к эпохе, когда мореплавание развилось уже настолько,
что между берегами Ламанша существовали постоянные
сношения: это сооружения мореплавателей, располагавших
средствами, необходимыми в корабельной технике, и воз-
можно, что они относятся только к последним векам дохри-
стианской эры.

Доисторическая эпоха
13
Самые древние дольмены, судя по каменным орудиям,
найденным в них, относятся к началу эпохи полированного
камня, позднейшие же принадлежат уже к историческому,
времени: в средние века в скандинавских странах еще воз-
двигались дольмены. Во время своих нашествий, положив-
ших конец Римской империи, германцы еще пользовались
кремневым оружием; традиции свайных построек на остро-
вах Океании сохранились до наших дней. Поэтом}' па осно-
вании сходства строительных приемов еще нельзя относить
памятники к одной эпохе. Следует также остерегаться де-
лать слишком поспешные выводы относительно истории
человеческих рас. Тип конструкций, находящийся в несо-
ответствии с материалами новой страны, не сможет в ней
утвердиться, и различие способов • часто означает не что
иное, как изменение местных ресурсов.
Несомненно, что в известную эпоху во всех странах зем-
ного шара существовали одинаковые орудия, что и обуслов-
ливает сходство в приемах постройки. Наружный вид
отесанных кремневых орудий приблизительно один и тот же
от Америки до Японии. Все это заставляет предполагать
наличие постоянных сношений между' материками и, бла-
годаря кочевой жизни первобытных охотников, проникнове-
ние идей из одной страны в другую. Возникает вопрос, при-
надлежат ли мегалитические памятники одной отдельной
расе, одной народности.
Нанося эти памятники на карту, можно наметить точки их
распространения почти непрерывной линией от Японии до
Уэльса и от Уэльса до Марокко, с некоторыми ответвле-
ниями от основного направления. Сильным аргументом в
пользу гипотезы единой народности, сооружавшей мегали-
тические памятники, является общность определенного ме-
тода обработки таких тяжелых масс. В первобытном обще-
стве строительная техника проста, но не бессознательно
инстинктивно; общность традиции несомненна, и гипотеза
единого первоисточника имеет под собой основание.
ЗАРОЖДЕНИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ
Уже в пределах первобытного искусства ясно намеча-
ются два значительных очага архитектуры — Египет и Ме-
сопотамия, и, несомненно, не случайно эти два архитектур-
ных типа развиваются в странах, где древнейшим строитель-
ным материалом служила глина. Египет довел по предель-
ного совершенства мегалитические сооружения, но на протя-
жении всех эпох сохранились строительные приемы, осно-
ванные на использовании глины, и, вероятно, эти простейшие

, «-	Глаьа псрмя
приемы употреблялись в древнейшую эпоху. Египет должен
был опередить архитектуру других народностей благодаря
легкости, с которой можно было там строить еще до появ-
ления примитивных орудий. Другой очаг —Месопотамия;
там также глинистая почва, позволяющая человеку воз-
водить постройки без особых строительных орудий.
Сначала мы рассмотрим искусство этих двух стран, чтобы
затем изучить распространение их влияния, — второстепен-
ные очаги, которые являются промежуточными, и архитек-
туры, которые рождаются из этих взаимных влияний.

человеческого
ПРИМЕЧАНИЯ К ГЛАВЕ ПЕРВОЙ
1 Неправильное сведение развития архитектуры и
общества только к влиянию внешней среды.
* На самом деле постройка жилищ предшествует постройке куль-
товых сооружаем Л (см. приложение).
Произвольное деление, не соответствующее стадиям рзэтгтия
человеческого общества. В Европе, например, как а межледниковую
эпоху, так и в ледниковый и большую часть послеледникового пе-
риода. население находилось на стадии доклассового общества; при
этом дородовая коммуна существовала почт до конца ледникового
периода, а в ряде мест и дольше; родовой же строй господствовал
п некоторых южных областях до первого тысячелетия до пашей эры.
в цеятрхтьиой и северной Европе до начала нашей эрц, а у некоторых
отсталых пародов почти до вашего времени. Соответственно этому
и развитие архитектуры вс может быть сведено, как в Евродс, так
н в других частях света, к такому схематическому делению» которое
дает Шуази.
1 Толороэ в это время еще не была
* Автор даст здесь обычное для буржуазной науки его времени объ-
яснение смены форм производства материальной жюпн общества пере-
селением новых племен. Эта «теория миграции» целиком опровергнута
марксистской критикой.
 Неверное, ио весьма распространенное мнение. Фактически в нео-
литическом искусстве*, о котором говорит автор, наряду с распростра-
нением схематизма и символики (что объясняется не «странным исклю-
чением*. а выясненной закоиомерностыо в рзэшпкц человеческого
общества) сохраняется и реалистическое направление в искусстве, слу-
жащее продолжением и дальнейшим развитием пэлмлнтичкхой живо-
писи и скульптуры.
1 Оружие и этой эпохи часто имело скульптурные украшения.
•	Неверно. Даже высеченные па тел дольменах, на одни яз ко-
торых ссылается автор, рисутан — весьма разнообразны н включают
ряд изображения орудий и животных.
•	Неверно, см., например, описание сложной обработки камея в Сто-
исхенджс. приведенное Ъ приложения к этой главе.
10 Шуази называет рунами иероглифы, т. е. высеченные ид скалах
изображения неолитической, бронзовой и частью начала железной эпох.
11 В настоящее время установлено, что свзАные постройки в Европе
стояли не на воде, а па берегу. Но если бы даже они и стояли па
воде, они не были бы. как думает Шуази, изолированными. так как
большинство озер с открытыми па них остатками свайных поселенки
замерзает энною. и следовательно, постройки делались бы доступными
по льду.
11 20,5 к высоты.
31 В настоящее время эти «стоячие камин», менгиры, относящиеся
в разных местах к различному времени. считают имевшими разнообраз-
ное значение: хак моста культа какого-либо божества, как надгробия,
как неморзтнвныс памятники н как пограничные камин»	о
А* X* и р Ю С и в





гн ।
В то время когда другие народы Старого света находились
еще в доисторической стадии своего развития, египтяне обла-
дали уже высоким и развитым искусством: история архитек-
туры начинается в Египте. Точные археологические даты
установить невозможно: при настоящем состоянии наших
знаний приходится классифицировать памятники в порядке
следования современных им династий, подобно тому как
определяется последовательность геологических напластова-
нии; последовательность событий нам известна, но продол-
жительность их установить нельзя. Однако можно устано-
вить несколько исходных точек; первые династии обнимают
период около тысячи лет*; XIX династия, при которой еги-
петское искусство достигает наибольшего блеска и вырази-
тельности и к которой относятся грандиозные архитектурные
памятники Фив, относится к XIV в. до н. э., к временам
Моисея2. XXVI династия заканчивается покорением Египта
иранцами в VI в. до н. э. Это —время зарождения грече-
ского искусства.
Египет и Месопотамия — страны, положившие начало архи-
тектуре—лишены строительного леса. Дерева в Египте так
же мало, как и в других оазисах африканской пустыни.
Здесь произрастают только пальмы, стволы которых обла-
дают ничтожной прочностью, сикоморы, дающие древесин}'
плохого качества, и тростники. Обычным строительным мате-
риалом служит глинистая земля Нильской долины. Для
монументального же строительства из непрерывной цепи
карьеров в скалах, окружающих Нильскую долину, добы-
ваются огромные блоки известняка и песчаника; гранит
доставляется из области Нильских порогов.
Таковы строительные ресурсы. Первобытный Египет рас-
полагает бронзовыми орудиями, но чрезвычайно раннее по-
явление правильных архитектурных форм позволяет пред-
полагать, что железо было известно уже в эпоху пирамид.
В качестве рабочей силы, кроме профессиональных строи-
тельных рабочих, автократический строй Египта позволял
располагать всем населением и массой рабов и пришельцев
из других стран, о тяжелом положении которых повествует
'библия.
2*

20
Глава вторая
Памятники египетской архитектуры можно разделить на
два типа: памятники архитектуры, применявшей в качестве
строительного материала глину, — сюда относятся жилища
и крепостные сооружения, и памятники мегалитического
характера, к которым относятся культовые здания— храмы
и гробницы.
С точки зрения строительных приемов египетское искус-
ство чрезвычайно просто. Применение глины позволяет воз-
водить своды без сложных лесов и кружал. Камнем поль-
зуются для вертикальных частей здания (стен и столбов),
поддерживающих плафоны из больших плит. Храм строится’
как дольмен. Ни изощренности в конструкции, ни бес-
покойных форм: горизонталь доминирует в композиции
постройки, так же как и в окружающем пейзаже. Глухая
масса с редкими и скупыми членениями преобладает над
пустотами. Все производит впечатление устойчивости и дол-
говечности. Ни одна архитектура не создала столь простыми
средствами впечатления такой подавляющей грандиозности.
КОНСТРУКЦИЯ
Мы рассматриваем историю египетской архитектуры и,
насколько это возможно, архитектуры других народов в трех
разрезах: строительные приемы, элементы декорации и
памятники.
В первую очередь рассмотрим строительные приемы, начи-
ная с глиняных сооружений.
КОНСТРУКЦИЯ ИЗ ГЛИНЯНЫХ МАТЕРИАЛОВ
Материалы
Глина в Египте употреблялась в виде кирпичей 14x38 см,
толщиной не менее 11 см. Как известно из книги Исхода
и как можно судить по развалинам, для облегчения формовки
к глине прибавлялась рубленая солома. На египетских кирпи-
чах незаметно следов предварительного обжига, но клейма,
которые являются фабричными марками, указывают на то,
что перед кладкой кирпичи сушились. В месопотамских раз-
валинах мы находим такой же кирпич-сырец, но в отличие
от египетского здесь его употребляли в кладку сырым, без
предварительный сушки.
Употребление сушеных кирпичей требует прокладки между
их рядами какого-либо материала, играющего роль наших
известковых растворов. Для этой цели в Египте употреб-
лялся глиняный раствор. В некоторых пирамидах он заме-
нен слоем песка, который хорошо заполняет швы кладки
и, может быть, лучше распределяет давление.

Архитектура древнего Енпта
21
Стены
Не располагая деревом для сооружения лесов, при воз-
ведении стен из кирпича-сырца египетские строители вьиХ
дены были обходиться без них. Присе д'Авенн воспрА*
водит рисунок, изображающий постройку стены. Рис. 4
показывает ход работы. В процессе стройки кладка стены
используется как лестница, ступени которой служат для под-
носки материала. По характеру кладки в сохранившихся
стенах можно судить о самом процессе работы (рис. 5).
Ряды кладки, прерывающиеся уступами, образуют вспомо-
Рис. 5.
И
V
гательпые лестницы. Те ряды, поЛот^^,^хйнГТеброД
носчики, выложены из кирпичей, поло ‘ хаоактерныи
даже посыпанных песком (швы 5),-прием ^ратрныи
для страны, где отсутствие леса заставляет экономить
подсобных сооружениях.

22
Глава вторая
В кладке кирпичных стен обращает на себя внимание
волнистое направление рядов, встречающееся также и в кон-
струкциях из тесаного камня. Ряды кирпича, как это под-
черкнуто на рис. 5, редко идут по горизонтальной линии:
они опускаются, поднимаются и снова опускаются. Такое
волнистое направление рядов весьма просто объясняется упо-
треблением шнура вместо правила (рейки). Египетская живо-
пись показывает нам, что каменотесы пользовались шнуром
при отеске лицевой поверхности; то же самое делали и камен-
щики при кладке кирпичных стен.
На больших стройках, где работа ведется сразу в несколь-
ких пунктах, во избежание ошибок практичнее пользоваться
шнуром. Этот простой прием позволяет обходиться без
помощи нивелирных приборов, и им до сих пор пользуются
наши мостовщики. Но шнур провисает посредине, и ряды
кладки, следуя его направлению, образуют волнистую
линию (стены крепости Эль-Каб).
Своды без кружал
Кирпич служит удобным материалом не только для стен,
но и для сводов, и притом, что наиболее важно, для кладки
их без помощи кружал: работа без кружал, являющаяся
Рис. 6.
уже сама по себе упрощением, становится необходимостью
в стране, лишенной леса. История древних сводов — это
история тех приемов, при помощи которых возможно было
возводить своды без всяких лесов.
Купола. — Из всех древних типов свода сферический
свод (обычная форма египетского свода — купол) легче всего
возводится без кружал. Рис. 6 изображает детали купола

Архитектура древнего Египта	23
г юсе Профиль его имеет стрельчатое очертание,
8 А°11Дп исполнена горизонтальными рядами, образующими
3 кЛ^дкакольца из кирпичей с постепенно уменьшающимися
каК гчми Каждый ряд так незначительно выступает над
ради} -а. • ег0) ЧТо может удержаться без кружал.
ллежа^юко кольцо замкнуто, оно уже образует опору, спо-
Как ,еС1И следующие ряды. Кладка исполняется тем
сооную ^значительнее напуск или, другими словами,
•‘еГ,ЧеАпльше стрела подъема свода. При этом горизонталь-
но ии,. „ не является необходимостью: совре-
и0СТн1 с купола несмотря на! наклон постелей, также воз-
Рис. 7.
водятся без помощи кружал. Возможно, что именно этим
последним способом были выложены купола зернохранилищ
в древнем Египте.
Единственным случаем возведения сводов без помощи
кружал, на котором следует остановиться, является цилин
ДР"дР^есКие своды. - Сущность приемапозвмяю-
щего возводить цилиндрические сводь| ® отш1?„ИСд ’рядами
выразить в двух словах: класть не смыкающимися рядами
а последовательными вертикальными р д 
показаны такого вида “«^5?““Lag что свод примыкает
Допустим, как самый ^ьтыи «учаи
к торцевой стене М. К этой стен н ^4ar0^apH вяз-
примораживают кирпичи « Оппине кирпичей, этот
кости раствора и иетначитель	„ и>[еет 0ВД> пока3аи-
ряд возводится без применения ю

ГАава вторая
ныи на рис. 7, А и А'. Затем переходят к кладке второго
отрезка А", прикрепляемого к отрезку А’ таким же образом
каким отрезок А’ был прикреплен к стене, и таким путем
4 цилиндрический свод наращивается постепенно. И лишь
в случае отсутствия торцевой стены прибегают к помощи
кружал, чтобы на них возвести арку ?/, которая тогда служит
отправным пунктом; самый же свод заканчивается без
кружал.
Рис. 8 изображает некоторые детали кладки цилиндри-
ческих сводов, имеющие определенное практическое зна-
чение.
I.	Чтобы обеспечить лучшее схватывание кирпичей, от-
резки С обычно располагают не вертикально, а со значитель-
ным наклоном.
2.	Так как конструкция отрезками, даже и наклонными,
все же вызывает некоторые затруднения, то кладка начи-
нается лишь с половины высоты свода, а нижняя часть
его D, расположенная непосредственно у пят свода, воз-
водится напуском.
3.	Для облегчения производства работ и уменьшения
распора свода ему придают форму повышенного овала или
даже стрельчатую.
4.	Наконец, уже законченный свод для большей прочности
перекрывают вторым перекатом Е: для последнего уже нет
нужды прибегать к кладке вертикальными рядами, и его
возводят из клинчатых камней.
Как на пример повышенного свода, выполненного наклон-
ными последовательными рядами (тип С), можно указать
на цилиндрические своды в кладовых Рамессеума (XVIII
династия); как на пример стрельчатых сводов — не некото-
рые гробницы близ Мемфиса. Последний тип мы находим
в Ассирии, в подземных галлереях Хорсабада. Как в Египте,
так и в Ассирии единственными сводчатыми конструкциями,
которые кладутся из клиньев по кружалам, являются отдель-

Архитектура древнего Египта
25
, .оЯ1дис арки, цилиндрические же своды возводятся без
"° жат Строить свод на кружалах и пользоваться для воз-
кР^ен»я каменных сооружений деревянными конструкциями—
это с
даже
кружал
110 е‘,Т~Стройть свод на кружалах и пользоваться для воз-
Kpy^'j „амрнных сооружений деревянными констпукпиями—
око явный путь, о котором египетский строитель не имеет
° и понятия. Он возводит стены без лесов, своды —без
т Во всем преобладает мысль избежать вспомогатель-
"сооружений, — первобытный архитектор идет прямо
к цели.
ДЕРЕВЯННЫЕ КОНСТРУКЦИИ
В Египте мало строевого леса, и он плохого качества,
но все же дерево играет известную роль в архитектуре. Ойо
применяется в глиняных стенах крепостных сооружений, как,
Рис. 9.
например, в Семие, где в стены, состоящие из глины, за-
ложены для прочности бревна, которые в случае атаки служат
также для распределения воспринимаемых стеной ударов на
большую поверхность.
В обыкновенных жилищах кровля делалась, как и теперь,
в виде настила нз пальмовых стволов. Вследствие малой
Рис. 10.
прочности этого дерева пролеты между стенами были не
оолее 2—3 м, причем настил делался из стволов, положенных
вплотную. Иногда для предупреждения прогиба настилу
придавали сводчатую форму (рис. 9), при которой круглые

Глаба бтарая
бпгсья упираясь один в другой во всей cioeft ,w„Ic. при.
дают консгр-?.„„тся образен легкой деревянной решетчатой
В Дувре xP.ai' р решетки, заполнявшие констртк-
конструкции (рис.	конструкции.
ции. Л-"пе^"^ при высыхании коробятся. Сердцевина
Тонкие Л°£м‘ 1пЛОТНая, сжимается меньше; благодаря
дерева, как ооле
Рис. Н.
этому с одного взгляда можно заключить, какое направле-
ние примет изгиб доски.
Чтобы предупредить эту* деформацию, употребляют
сдвоенные доски, соединенные сторонами. противополож-
ными направлению изгиба (С); так как при этом силы
взаимно Уничтожаются, то такая составная доска остается
прямой. невидимому, этим объясняется употребление двой-
ных досок в Конструкции А этого остова.
Р^шетчатог<> заполнения пролетов между
u^r -Част? «производятся в скульптурных украше-
n .гР?бк,п1 (например гробница Фта-Хотепа. V династия,
рях.. 1 (J.
Архитектура дребгию Египта
27
Главные столбы здесь настолько толще остальных мелких
1" ,еП <гто, вероятнее всего» они были сделаны не из де-
' которым Египет так беден, а из кирпича, на что ука-
ываст и отделка горизонтальными полосами верхней части
столбов. В пользу этого предположения говорит также и то.
чзо нижняя часть столбов, где хрупкий необожженный
кирпич нуждался в защите, покрыта "циновками.
Вынужденные экономно расходовать дорогое дерево, егип-
тяне возводили остов здания из кирпича, оставляя на долю
дерева лишь роль решетчатого заполнения в виде мелких
брусков и тонких досок. Таким образом, это; тип конструк-
ции состоял. поводимому« из следующих частей: кирпичные
столбы; прогоны, расположенные на различной высоте, свя-
зывающие столбы между’ собой и придающие конструкции

Глава вторая
жесткость; наконец, окаймляющие проем рамы поелия^.
ценные для защиты такого слабого материала, каким являр®'
необожженный кирпич.	ся
Рис. 12 показывает вариант предыдущей конструкции-
элементы ее взяты из скульптуры саркофагов3, один из
фрагментов которой показан на чертеже N. Этот вариант
представляет сплошное панно из пальмовых стволов. Паль-
ма-дерево слишком мягкое, чтобы его
можно было свя-
Рис. 14.
зывать при помощи шипов. На чертеже R мы показываем
единственно возможный для него способ соединения.
Рис. 13 и 14 объясняют ту роль, которую играли тростник
и нильский камыш. Этот материал употребляется в виде
длинных связок для защиты углов здания с земляными сте-
нами (рис. 13, 5). Кирпичная кладка плоских крыш укрепля-
лась такими тростниковыми связками, несущими на себе
гребень из пальмовых ветвей. Египетски!! карниз лишь вос-
производит в камне эту конструкцию из пальмовых ветвей,
а в орнаментации углов каменных стен воспроизводится
все тот же мотив связок тростника.
Рис. 15.
Из камыша делались также иа павильонах легкий и чрез-
вычайно упругие стропильца (рис. 14, Л), на которые на-
брасывался покров из полотна или звериных шкур с грузи-
лами в виде кистей по всему краю. Все вместе представляло
собой род балдахина. Позднее эти легкие камышевые пле-
тенки стали воспроизводиться и в металле, и балдахины
получили вид М и /V.
На рис. 15 показаны столярные детали — главнейшие обыч-
ные соединения: типа ласточкина хвоста — А, шипами — В
и шпонками —С.

Архитектура древнего Египта
29
Наконец, рис. 16 изображает такие деревянные конструк-
ции в которых сквозит мысль — обеспечить неизменяемость
углов при помощи подкосов. Этот принцип конструкции при
помощи жестких треугольников в глубокой древности встре-
чается только в Египте. Чтобы найти его вновь, надо дойти
до римской эпохи.
ОБЩИЕ ПРИЕМЫ КАМЕННОЙ КОНСТРУКЦИИ
Как уже сказано, каменные здания в Египте представляют
собой нагромождение зал с перекрытием из каменных плит.
Рис. 17.
потолочные плиты покоятся
здания, без промежуточных
иепо-
опор
В простейшем случае
средствеино иа стенах
(рис. 17, Л).	типа перекрытия явно огра-
Но применение этого прост	аях кОгда пролет пре-
ничено самой длннои плит. В тех

30
Глава вторая
вышает размеры камня, который может быть фактически
применен на отройке, египтяне разделяют этот пролет ря-
дом столбов В, перекрытых рядами каменных балок, и по-
верх последних кладут потолочные плиты. Пример С взят из
древнейшего из известных нам памятников — храма Сфинкса 4.
Материалы. — Обыкновенно египтяне пользуются извест-
няком и песчаником. При этом, когда эти породы камня
употребляются совместно в одном памятнике, то из песча-
ника обычно делаются балки. Гранит применяется крайне
редко, а алебастр — как исключение.
Отеска и укладка камней. — Судя по некоторым сохранив-
шимся колоннам Карнакского храма, египтяне перед уклад-
кой камня отесывали начисто лишь постели и вертикальные
грани; лицевая же поверхность камней отесывалась уже по
(окончании здания вчерне. Этот прием практиковался впослед-
ствии в греческом искусстве.
Способы скрепления камней. — Как общее правило, камни
клались без раствора и без всяких искусственных связей.
Металлические скрепления, повидимому, были неизвестны
конструкторам фиванской эпохи, и они лишь изредка поль-
зовались деревянными скобами в форме ласточкина хвоста для
связи камней между собой (Мединет-Абу, Абидос) или же для
скрепления давших трещину блоков (Луксорский обелиск).
Раствор, встречающийся в каменной кладке, имеет вид
глинистой массы, в которой заметен плохо обожженный гипс,
а иногда и толченая черепица. Его находят лишь в забутке
(большие пилоны Карнака) или же в массивах пирамид.
Известковый раствор употреблялся только для штукатурки
или как мастика, чтобы скрыть изъяны.
Детали кладки стен и массивов зданий. — Кладка стен
и колонн иногда довольно небрежна и не представляет со-
бой ничего грандиозного; камень употребляется тех разме-
тов, какие он имеет, будучи доставленным из каменоломни.
7ри этом наблюдается, что не только ряды кладки имеют
различную высоту, но даже в одном ряд}'- высота камней
часто резко меняется (рис. 18, В)-, эту неправильность кладки
египтяне предпочитали тем потерям материала, которые по-
влекло бы точное выравнивание постелей.
В больших массивах, и главным образом в пирамидах,
можно различать три приема кладки, показанные на рис. 18:
Кладка правильными рядами —Л.
Кладка без соблюдения непрерывности горизонтальных
швов — В.	i
Кладка последовательными облицовочными рядами —S.
Эти приемы кладки вытекали из самого хода работы. Воз-
ведение пирамиды начинали с сооружения небольшой цен-

Архитектура древнего Египта
31
тральной, служившей ядром, пирамидки, которую постепенно
увеличивали. Пользоваться при дальнейшем увеличении пнД
МИДЫ правильной кладкой (А) означало бы большую потепю
материала; второй прием (В) дает известную'экономию
материала; л регии прием (Ь) представляется наиболее вы-
годным, так как при этом кладку выравнивают не в каждом
ряду, а лишь через значительные интервалы. Правда, в по-
следнем случае каменная масса нс так хорошо связана но
зато упрощается производство работ.
Часто в пирамидах встречается та же волнистая кладка
которую мы уже видели в кирпичных стенах (рис. 4 и 5)’
Рис. 18.
В обоих случаях она обусловлена применением для выверки
кладки шкура, который провисал посредине. Та же
аномалия кладки наблюдается и на набережных в Эсне.
Объяснение везде одно и то же: провисание направляющего
шнура.
Архитравы, ложные своды и древнейшие формы клинча-
того свода. — В каменных зданиях проемы в стеках и про-
леты между колоннами перекрываются монолитными камен-
ными балками, а плафоны — цельными плитами.
Каменные плиты, перекрывающие большие пролеты, очень
непрочны. В тех случаях, когда приходится иметь дело
с большими нагрузками, опасность излома плиты устраняют
тем, что делают два, три и более плафона, расположенных
Друг над другом и разделенных пустотами /рис. 19, В).
или же уменьшают расстояние между точками опоры, что
достигается постепенным напуском рядов каменной кладки
(главный коридор в пирамиде Хеопса).
Рис. 19, А объясняет способ исполнения последней кон-
струкции: по мере возведения стен при помощи кладки на	
пуском для предупреждения обвалов кладки внутрь здания
пространство между стенами заполнялось плотно утрзмоо	р*

32
Глава вторая
ванной землей, а чтобы сохранить свободный доступ в галле-
рею, земля поддерживалась двойным настилом, лежавшим
на стойках, которые вставлялись в гнезда, сохранившиеся
до настоящего времени.
Рис.' 19.
К этой конструкции принадлежат и каменные цилиндриче-
ские своды: они выложены напуском без помощи кружал
(рис. 20, Л —Абидос; В — Дейр-эль-Бахри).
Чтобы обойтись без кружал, камни укладываются так.
чтобы напуск уравновешивался хвостом (разрез В). Для
Рис. 20.
уменьшения же веса выступающего конца камня значшель-
иую часть его отесывают, и таким образом проекция центра
тяжести всей массы не выходит из площади основания,
а следовательно, и вся конструкция, обладая устойчивым
равновесием, не требует дополнительной поддержки и полу-
чает в окончательном виде форму свода. Величина камней

Архитектура древнего Египта
33
здесь немногим меньше, чем в архитравных перекрытиях,
но зато постепенно сближающиеся камни, поддерживая друг
друга, значительно меньше подвержены опасности излома.
Эта конструкция, построенная на принципе противовеса,
требует большого расхода материала, которого можно
было бы избежать при употреблении клинчатого свода, но
это искупается ценным преимуществом: она не дает распора.
Что касается собственно свода, т. е. свода, дающего рас-
пор, то он встречается лишь в зачаточном виде. В галлереях
Большой пирамиды (рис. 19, В) возведен двойной свод в виде
разгрузной системы из двух взаимно упирающихся кам-
ней. Это одна из самых ранних попыток вывести свод, со-
стоящий всего из двух клиньев.
Рис. 21.
В Дейр-эль-Бахри этот свод имеет вид, показанный на
рис. 21, А; над входом в Большую пирамиду свод выложен
в два ряда (В); в одной из гробниц в Гизе (С) число клиньев
увеличивается до трех. Это уже клинчатый свод, но даль-
нейшего систематического развития он у египтян не получил.
ДЕТАЛИ КОНСТРУКЦИЯ
Обработка твердых пород
Египетские песчаники и известняки легко поддаются об-
работке, которая возможна и без помощи железных ору-
дий. Однако египтяне пользовались не только мягкими
породами камней. О применении твердых пород свиде-
тельствуют обелиски из гранита, памятники из базальта
и колоссы из других твердых пород камня. Какие же сред-
ства применялись для их обработки?
Употребление железа было известно в Египте значи-
тельно раньше, чем в Европе. Масперо нашел железные
орудия в древнейших пирамидах. Современные подделки
базальтовых статуй доказывают, что при достаточном тер-
пении для обработки наиболее твердых камней нужен только
заостренный кусок железа.
Независимо от этого, одним из главных способов, ко-
торым пользовались египтяне, является применяемый и те-
3 История архитектуры

34
Глыа cfn&pan
псрь прием «распиловки песком*— способ, при котором
'можно обойтись в качестве инструмента лишь гладким
лезвием или проволокой, а в крайнем ел) чае — веревкой
или дощечкой, которыми опиливают камень, пользуясь мок-
рым песком. При обработке камня такой опиловкой раз-
меры той массы, которую предстоит обработать, не со-
адают затруднения; этим приемом объясняется наличие
зддяшнх колоссов, отделка которых при всякой другой
системе обработки потребовала бы колоссального труда.
Этот способ возможен лишь при обработке статуй боль-
шими плоскостями. Именно ему мы обязаны теми большими
опиленными плоскостями (рис. 22). которые придают фигу-
рам из гранита и базальта характерную простоту очер-
таний \
Когда каменная глыба обработана таким образом боль-
шими плоскостями, дальнейшая ее моделировка выполняется
при помощи лучкового сверла; подобный инструмент хра-
нится в Берлинском музее. Что касается полировки, то она
достигалась трением, так же как и при обделке кремневых
орудий доисторической эпохи. Таким образом, мы находим
здесь все те своеобразные приемы глубокой резьбы, ко
торые были известны Египту и Месопотамии еще в древ
иейише времена: глубокая резьба связывает египетскую
скульптуру с традициями эпохи полированного камня «.
Передвижение н подъем камней
Величайшая трудность, которую египтянам удалось пре-
одолеть,— это перевозка н укладка гигантских камней для
архитравов и плафонов.
Передвижение. — Основными источниками для изучения
средств передвижения камней являются изображения сала-

Архитектура д решено Египта
35
к на стенах каменоломни в Эль-Мазаре, живопись в Эль-
Бершс, изображающая колосса в пути, и остаток полозьев
в Булакском музее.
Живопись в Эль-Бсршс показывает передвижение колосса
вручную, посредством канатов, способ прикрепления кото-
рых. насколько возможно, воспроизведен на рис. 23.
F Полозья салазок в Эль-Мазаре лежат непосредственно,
без колес к катков, на земле, покрытой сырой глиной; его
7ЯНУТ быки; благодаря расположению канатов, показанному
из рис. 24, камень одновременно удерживается на полозьях
и приводится в движение. Для такого способа установки
камня необходим шип С; и действительно, в камнях Боль-
шой пирамиды имеются высверленные дыры, в которые,
вершимо, вставлялись шипы.
Перейдем к вопрос)- о подъеме камней.
w Подъем камней и укладка их на место. — Описывая
Большую пирамиду, Геродот сообщает, что камни подни-
мались с одного уступа на другой при помощи «машин,
сделанных из небольших кусков дерева». Ясно, что для ука-
занной Геродотом работы было достаточно простейшего
подъемного механизма. Вероятно, все механические при-
способления при постройке пирамид и сводились к этому
элементарному приспособлению.

36
Глава вторая
Но по сравнению с монолитными архитравами и плитами
плафонов в больших храмах, камнями пирамид оперировать
было значительно легче. Диодор сообщает, что подъем
камней з больших храмах производился при помощи «земля-
ных насыпей», а исследования Мариэтта в Карнаке уста-
новили существование откосов, сложенных из необожжен-
ного кирпича, по которым поднимали каменные глыбы для
Рис. 24.
стройки храма. Для подъема камней достаточно было во-
рота, установленного на вершине откоса.
Чтобы уложить на место поднятые таким образом камни,
всего легче пользоваться земляными насыпями, указанными
Диодором. В египетских залах так велики массивы и так
незначительны проемы, что, естественно, должна была воз-
никнуть мысль о заполнении этих промежутков сырцовой
кладкой, не распиравшей стен и поднимавшейся по мерс
возведения колонн. Таким путем устранялась зависимость
Рис. 25.
работы от наличия подмостей, что было крайне важно
в Египте, при отсутствии строевого леса. В каждый дан-
ный момент постройка сверху, имела вид сплошной плат-
формы, на которой оперировать камнями было так же
удобно, как и на земле.
Остановимся на некоторых деталях.
В папирусе Шаба есть намеки на употребление песка.
В настоящее время мешки с песком применяются для рас-
кружаливания. Мариэтт нашел саркофаг, наполовину спу-

Архитектура древнего Египта
37
щенный s приготовленную для него погребальную камеру,
эта камера была наполнена песком: чтобы закончить работу,
требовалось только удалить песок. Кроме того, об употреб-
лении мешков с песком подробно рассказано у Плиния при
описании сооружения храма в Эфесе, относящегося ко вре-
мени первых сношений Греции с Египтом. Рис. 25 объясняет
этот прием при укладке архитрава: платформа выровнена
в одну плоскость с верхней частью колонн. Камень R пере-
двигается на вальках. У камня S вальки уже заменены меш-
ками с песком, — остается только опорожнить мешки, чтобы
камень плавно и без толчков опустился на приготовленное
ему место.
ОБЕЛИСК
Рассмотрим установку обелиска. Начнем с карьера и по-
следуем за блоком вплоть до его установки на место.
Выемка камня, как это можно видеть в карьерах Ассуана,
Рее. 26.
производилась при помощи бронзовых клиньев, забивав-
шихся в пазы, заранее сделанные в гранитной скале.
При отеске обелисков прибегали к помощи шнура. Следы
провисания шнура посредине можно заметить на обоих
Луксорских обелисках. В каждом из них две грани вогнуты
(рис. 26, Л) в направлении провисания шнура.
Относительно перевозки обелисков сохранилось интерес-
ное сообщение Плиния. Чтобы поднять обелиск, его по-
мещали между двумя барками и с наступлением разлива
Нила выводили из каменоломни. Погруженная в воду ка-
менная глыба теряла более трети своего веса. Передвижение
обелиска по земле представляло менее сложную задачу,
с успехом разрешавшуюся уже строителями доисторической
эпохи; достаточно было поднять обелиск при помощи сплош-
ного ряда рычагов с противовесами (рис. 26, Я); построить
шоссе АВ (рис. 27), поверхность* которого покрыта скольз-
кой нильской глиной; спустить обелиск к основанию насыпи

38
Глава вторая
(из А в В), причем по желанию можно было уменьшить
затрату тяговой силы, пользуясь соответствующим укло-
ном насыпи; поднять обелиск, снова опустить и т. д.
Таким путем обелиск доставляется в назначенное для
него место.’Установка его совершается теми же средствами,
которые мы уже описали, говоря об установке менгиров’
Весь ход работы показан на рис. 28 и производится следую-
щим образом.
Рис. 27.
Обелиск постепенно поднимают при помощи рычагов
с противовесами на необходимую высоту. Затем устраи-
вается наклонная плоскость G, покрытая глиной.
Постепенно удаляют из-под обелиска землю, благодаря
чему он принимает вертикальное положение.
Последние моменты (В и С) требуют особой осторож-
ности. Обелиск удерживается в вертикальном положении
’канатами; канавка 7? на постаментах обоих Луксорских обе-
лисков позволяет восстановить ход последних операции
(рис. 29). Обелиск устанавливается на мешках с песком В,
затем отрезаются концы полозьев С и опоражниваются
мешки с песком.
Удаление пустых мешков из-под обелиска представляет
некоторое затруднение; для этого пользуются канавкой R’
в последний момент в нее вкладывают небольшие мешки

Архитектура древнего Египта
39
с песком, которые несут всю тяжесть обелиска и позволяют
извлечь пустые мешки. В последнюю очередь открывают
мешки уложенные в борозде, в которой они и остаются
вместе с иевысыпавшимся из них песком.
Рис. 28.
Вообще, весь процесс работы первобытного зодчего пре-
дельно прост. Он требует значительного количества рабо-
чих рук, по при автократическом строе Египта в них ни-
когда нс испытывалось недостатка. Необходима затрата
Рис. 29.
большого количества времени, ио для жителей древнего
Востока время — ничто, и эти приемы вполне соответствуют
условиям страны и эпохи.
ФОРМА
Казалось бы, в древнейшем зодчестве форма должна
так же соответствовать конструкции, как слово — воплощен-
ной в нем мысли. Но египетская архитектура далека от такого

40
Глава вторая
строгого соответствия конструкции и формы, и уже в глу-
бочайшей древности мы находим декоративные формы,
усложненные влиянием традиции7. Форма деревянной кон-
струкции повторяется в глиняных постройках, а формы
последних накладывают свои отпечаток на каменное зодче-
ство. Только подобные пережитки, наблюдаемые нами даже
в доисторическую эпоху, мопт объяснить нам характер
египетских памятников. В каждом памятнике нужно отличать
подлинную конструкцию от следов традиции.
НАСТЕННЫЕ 5-КРАШЕНИЯ
Глиняные стены. — Глиняные стены крепостд Семис укра-
шены столбами, напоминающими органные трубы, которые
являются не чем Дшым, как воспроизведением сплошных
стен из пальмовых стволов (рис. 12).
Углы фасадов домов отмечались валиками из связок тро-
стш!ка (рис. 13), а наверху гребень из пальмовых ветвей
защищал край глиняной плоской крыши. Ряды кирпичей,
положенных на ребро, цветная штукатурка и резные ре-
шетки в проемах дополняли обработку стен.
Стены из тесаного камня. — Перенося в каменную ар-
хитектуру формы архитектурной обработки глиняных стен,
египтяне выработали карниз в виде каменного гребня
с выкружкой, а ребро стены профилировали в виде валика.
Наружным плоскостям стен придавался сильный уклон, что
создавало впечатление покоя и долговечности. Нет борозд,
подчеркивающих ряды кладки; гладь стены представляет
собой сплошные плоскости, по которым свободно развер-
тываются иероглифические надписи, рассказывающие ле-
генды и эпизоды из жизни создателей храма.
ЕГИПЕТСКИЕ КОЛОННАДЫ
Египетская колоннада состоит из целого леса вертикаль-
ных опор, каменных балок и плафонов из плит. Обратимся
к композиции, которую создали египтяне из этих простых
элементов.
Столбы и колонны, воспроизводящие деревян-
ные конструкции
В храме Сфинкса (переносящем нас к первым династиям)
столбы сводятся к простой каменной призме (рис. 17) без
балки8К капигели’ с аРхитравом в виде прямоугольной
В эпоху ХП династии в пещерных гробницах Бени-Гассана
колонны (рис. 30, Д) представляют собой многогранные стол-

Архитектура древнего Египта
41
- с капителью в виде квадратной доски и при помощи тон-
-ого архитрава поддерживают настил из бревен, несущий
кровлю портика9.
кЭти архаические формы, напоминающие греческий до-
рийский ордер, невидимому, связаны с деревянным зодче-
ством и на первый взгляд кажутся странными в стране, где
недостаток леса надолго задержал развитие плотничного
искусства. Но, как указывает Дарсель, этот ордер, воспро-
изводящий деревянную конструкцию, впервые встречается
в условиях, вполне естественно объясняющих его форму.
Дело в
том, что эта конструкция применена не на открытом
Рис. 30.
месте, ио в пещерах, высеченных в скалах. Это —крепь,
применяющаяся при эксплоатации копей. С этой точки зре-
ния колонна воспроизводит деревянный столб, абак —дере-
вянную подушку, распределяющую нагрузку, архитрав и
настил — балки и накат крепи. Все формы египетского ордера
вытекают из указанной конструкции, а их сходство с форма-
ми греческого дорийского ордера является, быть может, про-
стой случайностью.
Рис. 30, В показывает вариант, заимствованный также из
некрополя Бени-Гассана; верхняя часть колонны заканчи-
вается подушкой, на которую уложен архитрав.
Колонны в форме столбов встречаются до XVIII династии
и даже позже; мы видим их в Дейр-эль-Бахри, в памят-
нике царицы Хатшепсут и в Карнаке —в частях, относя-
щихся к постройке Тутмоса Ш; но карниз, воспроизводя-
щий деревянную конструкцию, позднее XVIII династии не
встречается.

42
Глава вторая
Лотосообразные и гаторическне колонны
Общая форма колонны. ~ В Египте с древнейших вре-
мен, наряду с квадратными и многогранными, пользовались
также и круглыми столбами, т. е. колоннами. В настенных
росписях гробницы Ти (V династия) мы находим изобра-
жение колонны. Тип колонны здесь уже вполне выработался.
Но, как эго ни странно, ее форма не соответствует ни ее
назначению, ни требованиям статики: она заимствует свою
форму из растительного мира. Форма древнейших колонн
напоминает лотос; это прекрасное растение, чашечки ко-
торого плавают на поверхности спокойных вод Египта, по-
хоже на водяную лилию наших прудов. Стволу колонны
придана форма’ стебля лотоса, капители — форма цветка.
Сохраняется даже утонение стебля у корня в ущерб проч-
ности конструкции, требующей ее расширения у основа-
ния. Колонны' имитируют то отдельны!! стебель, то связку
стеблей10.	(
Спрашивается, каким образом египтяне пришли к воспро-
изведению растительных форм. Возможно, что прототипом
послужили хижины, где столбы состояли из связок стеблей
водяных растений п. В Фивах мы встречаем рельефное изо-
бражение цветка лотоса: два столба, играющие роль деко-
ративных .стел, украшены на лицевой стороне стеблями ло-
тоса в различных стадиях развития. Возможно, что таким
образом столбы украшались в праздники, и воспоминание
о таком применении цветов навело на мысль о придании
колонне формы лотоса. Как бы то ни было, сходство с ло-
тосом поразительно. И для полноты аналогии лотосы колонн
отражают постепенные изменения растений, изображением
которых они являются. Древнейшие капители воспроизво-
дят еще н:е распустившийся бутон, позднейшие — вполне
распустившийся цветок лотоса.
В противоположность греческим колоннам, древние еги-
петские колонны чрезвычайно легки. Резные колонны пе-
щерных гробниц Бени-Гассана необычайно тонки; массив-
ные пропорции появляются лишь к XVIII династии.
Рассмотрим детали колонн.
База, ствол. — Рис. 31 изображает главные типы ствола
египетских колонн. Ствол почти всегда покоится на диско-
образной базе и воспроизводит то один стебель (А и С), то
связку из нескольких стеблей (В и D).
_ Стволы группы А и В правильно конической формы. Ко-
лонна представляет собой устойчивый ствол, расширяющийся
книзу. Стволы группы С и D у основания нерационально
суживаются, что объясняется подражанием растительным

Архитектура древнего Египта
43
Нормам. Чтобы сходство ничем не нарушалось, переданы
листки, покрывающие стебель в том месте, где он вы-
из корня. Эти несколько типов, установившиеся уже
даже
ХОДЯТ
4
В
XII династии, продолжают су’ществовать одновременно
в течение всех фиванских династий.
Капитель. — Рис. 32 воспроизводит два вида лотосооораз-
ных капителей. Одна из них (Л — Элефантиаз) соответствует

44
Глава вторая
чпггая (В — Карнак) изолированному
пучку стеблей, а	мы узиаем цветок в нераспу.
стеблю12. Воб0ИЛПн его сложенные лепестки-чашечки,
ставшемся состоянии,	стеблей Л, мы видим пе-
В колонн^и^	стебли, заполняющие проме-
жутки между стеблями.	R ХУШ династии в Фивах
% эподу грандиозных ^/^“пустившегося лотоса. Рас-
никогда Рве поддерживает непосред-
Рис. 33.
ственно архитрав; между последним и капителью проклады-
вается каменная плита, предохраняющая тонкие края капн-
” -РазРУшения под нагрузкой. Вместе с тем, эта плита
ет использовать расширение капители в качестве по-
душки, поддерживающей архитрав.
6vrnw9KrvJTeJlb лишь медленно, вытесняет капитель в виде
еле пику птЛ встРечаются одновременно вплоть до по-
хоаме 7птЛпоТИН; МЫ видим нх в гипостильном Карнакском
МединетА^у H^PaScwMe”1»^ Н3 P"C' W’ Э ТаКЖе В
в (Ьоом? mrm-z- 1 амессеумс. Во всяком случае, капитель
обладать а< поеЛ'ВШеГ°СЯ цветка иачинает постепенно пре-
етвеХфаорП^пм~КОГ° ЗЗВОеЮ"ИЯ Эта П0Чта еДИН-

Архитектура древнего Египта
45
в эпоху XVIII династии, как исключение встречается
литель в виде опрокинутого венчика лотоса
(время Тутмоса III в Карнаке) а та Ln 7. (РИС' I4’
головы богини Гатор 13 Р пальмови™Л литель е форме
можный прототип греческой коринсЬ^л* капигель V ~ воз-
Накоиец, со врем?И	Tv Т™’
форма капители чрезвычайно усложняется L Д Э'?
тер обработки. Различные типы XohJ ?ЯЯ харак‘
до сих пор самостоятельно наг domoLL’, употРебля1°Щиеся
гой. .Орнаментация, некогда Хдивш1$'°?" Однн “а ДРУ
ровке, становится отныне более оелЙ^ \ Р°СТ0И грави‘
идее рельефной, рисунок листьев
Рис. 34.
становится разнообразнее и свободнее15. Рис. 34 (В — юж-
ный храм в Карнаке и С — Дендера) изображает этот но-
вый тип капители, сохранившийся и в эпоху римского вла-
дычества.
Надо заметить, что описанные выше формы колонн ни-
когда те переносятся на пилястры: пилястры срастаются
с плоскостью стены; анты никогда не воспроизводят орна-
мента колонн.
Антаблемент. — Во внутренних колоннадах {В) антаб-
лемент сводится к архитраву нлн балкам прямоугольного
сечения; в наружных колоннадах (С) в состав антаблемента,
помимо архитрава, входит карниз.
Карниз покоится непосредственно на архитраве; египет-
ские зодчие никогда не вводят промежуточного пояса, ко-
торый в греческом ордере носит название фриза.

46
Глаза зтарая
Архитектура 0 решено Египта
47
Что касается профиля карниза колоннад, то он —тот же
что и карниза, увенчивающего стену: это выкружка над
толстым валиком. Форма и детали карниза обусловлены его
происхождением: орнамент выкружки напоминает пальмо-
вые ветви, а орнамент валика—спиральную обвязку жгутов
из тростника. С точки зрения игры света нельзя себе пред,
ставить профиль, более удачный.
Выкружка С (рис. 35) увенчивает фасад глубокой и про-
зрачпой полосой тени, горизонтальную линию которой она
повторяет как будто для того, чтобы еще больше подчерк,
путь ее тенью от нижнего валика. Впечатление от этого чет.
кое и правдивое, захватывающее своей простотой. Архитек.
тор спроектировал свой карниз, считаясь исключительно с
Рис. 35.
игрой света. В наших зданиях приходи гея считаться с дру-
гим назначением карниза — отводом воды, что в Египте из-
лишне.
В различные эпохи в зависимости от размеров здания
конструкция карниза в Египте различна.
В эпохи расцвета искусства конструкция всегда соответ-
ствует форме; в египетском искусстве, как и во всяком зод-
честве, расхождение между формой и конструкцией ука-
зывает на начало упадка.
На рис. 35 сопоставлены в одном масштабе три разные
конструкции карниза.
В наиболее древнем примере (К) верхняя линия архитрава
отмечается швом X. а карниз образуется ребром пото-
лочной плиты: форма абсолютно соответствует конструк-
ции.
Во второй примере (S) замечаются компромиссы: отказы-
ваются от утолщения карниза; плафон маскируют выкруж-
кой С’, которая является не больше. как орнаментом.
Наконец, в третьем случае '(Г) карниз С" покоится на
потолочных плитах D\ здесь остается одна форма, не свя-
занная с конструкцией, карниз становится аксессуаром, ли-
шенным какой бы то ни было реальной функции; архитрав
н плафон сливаются для глаз в одно целое, но в действи
тельности они разрезаны швом кладки. Подобная воль-
кость раньше л!л династии не применяется
МЕТАЛЛИЧЕСКИЕ УКРАШЕНИЯ
Металл играет значительную роль в египетском орна-
менте. Серебряные украшения эдикул дали не один мотив
для орнамента батьшой архитектуры. На рис. 14 приведены
два примера металлических павильончиков, где колонки
имеют капители в виде опрокинутых колокольчиков.

Фиванская капитель, изображенная на рис. 34, .4, является
не чем иным, как увеличенным воспроизведением одного
из этих серебряных колокольчиков. И. как воспоминание
о металлическом прототипе, на капители Тупика суще-
ствует медная пластинчатая накладка в.
Рис. 36—образец орнаментированной колонки (по Присс
д'Аосниу). Композиция представляет собой ряд отдельных,
помещенных один над другим орнаментальных мотивов;
подобное нагромождение характерно для монументальной
архитектуры эпохи Птолемеев: так. капитель В (рис. 31)
изображает голову Гатор над корзиной из листьев, а на ка-
пители С голова Гатор поддерживает изображение храма.
РАЗРАБОТКА ПРОФИЛЕЙ КАРНИЗОВ И ОРНАМЕНТ
В доисторическую эпоху классическое искусство появ-
ляется раньше архитектуры. -Человеческая фигура встре-
чается на египетских памятниках раньше орнамента, аб-
страктное же искусство расчленения архитектурных масс
зарождается только при ХИ династии р.

48
Глава вторая
. о иапниза. — ^ разработке профиля
Разработка	главным образом выкруж-
,„Lrt египтяне пользу ютст	и подскощ и в кар.
roft С валиком. О"" летам» <Р”С- 37- Р)' И"огда вы’
Хх цоколи. » "W Х^1ЫМ поясом поднявших головы
кружка декорируется
Рис. 37.
змей (5), и этот профиль можно считать первым примером
гуська. Вот к чему сводится -египетский профиль карниза
Орнамент. — Архаическая эпоха, как уже было сказано
знает только изображение окружающей природы. Орнамент
вырабатывается только при XII династии и с самого на-
чала, вплоть до последних эпох, сохраняет тот выдержанный
стиль, о котором дает представление рис. 3818.
Обычный мотив орнамента на широких простенках —
Рис. 38.
завиток; в бордюрах преобладают .розетки н пальметт . .
Рисунок орнамента четок, даже несколько сух, н ко у и
его резко вырисовывается на ярко раскрашенном фоне.
ДЕКОРАТИВНАЯ СКУЛЬПТУРА
Скульптура. Барельеф. — В египетских архитектурных
памятниках мы встречаем либо скульптуру, либо плоским
рельеф.

Архитектура древнего Египта
49
В древнейших барельефах '(известны барельефы, восхо-
дящие к IV династии) фигура слегка выступает на фойе19;
начиная с ХИ династии прием выпуклых фигур встречается
реже, а с 'Av Ш династии этот вид барельефа почти исче-
зает и, как на Луксорском обелиске, рельефы делаются уже
обычно углубленными. Начиная с XIX династии пользуются
одинаково обоими видами рельефа.
Барельеф менее подвержен разрушению и лучше противо-
стоит действию времени.
Быть может, и в этом следует видеть традицию, воспо-
минание о неглубокой резьбе — том единственном орнамен-
те, который выдерживали конструкции из глины.
Стиль барельефа и обычной скульптуры изменяется по
эпохам. В раннем египетском искусстве изображение реаль-
но. Свободное и правдивое в своих первых проявлениях,
египетское искусство дает человеческие изображения, глав-
ным достоинством которых является портрета осты’ инди-
видуальность и жизнь. Члены тела располагаются свободно,
лицо имеет индивидуальные черты, стиль лишен условно-
сти20. Эти памятники скульптуры из дерева и известняка
являются самыми выразительными произведениями египет-
ского искусства.
С переходом к обработке твердых пород камня характер
скульптуры меняется. Фигуры становятся неподвижнее, мас-
са трактуется широкими плоскостями. Композиция тела
дается в прямых линиях, свидетельствуя тем самым о спо-
собе предварительной обработки. И не чисто ли техни-
ческими моментами объясняются почти строго геометри-
ческие контуры египетской скульптуры? Применение форм,
которые могли быть получены простой распиловкой, было
большим упрощением; в этом — объяснение жесткости
скульптурных форм. Моделировка достигалась обкалыва-
нием, но детализация в моделировке угрожала расколоть
камень. Отсюда эта как бы припаянность членов к туло-
вищу, отсюда же неподвижность позы в скульптурных ком-
позициях, выполненных в базальте и граните31.
Скульптура, предшествующая фиванским династиям, со-
четает величественность стиля с захватывающим очарова-
нием выразительности (статуя Хефрена, большой сфинкс
в Гизе, сфинкс в Лувре). Со времен XVIII и XIX династии
усиливается торжественный характер скульптуры. Скульп-
тор подменяет реальную модель условным типом. Статуя
становится частью архитектурного целого, и ее линии под-
черкивают суровость .очертаний храмов. Это эпоха созда-
ния колоссов, ставившихся перед пилонами, и рядов сфин-
ксов или быков, окаймлявших дорогу, ведшую к храму.
4 История архитектуры

50
Глава вторая
Монументальный характер скульптуры сохраняется вплоть
до позднейших епох, и только в сансский период, при ХХ\и
династии, снова возрождаются изящество и выразительность
напоминающие искусство Древнего царства Ч	" ’
СТЕННАЯ РОСПИСЬ
Египетское искусство воздействует не одной отвлечен-
ной гармонией «линий. Как и в природе, все дополняется
расцветкой. Раскрашиваются не только барельефы, но и
фасады зданий. Камень покрывается тонким слоем штука-
турки, и нанесенные по нему зеленая, ярко-желтая и синяя
краски играют на карнизах, плафонах и капителях. И всегда
раскраска применяется только на плоскости.
Глазурованные инкрустации в форме дисков и плиток
встречаются уже в древнейших сооружениях23. Одна из
камер в пирамиде в Саккара была вся выложена квадрат-
ными изразцами, часть которых хранится в лондонском и
берлинском музеях.
В течение всего периода до XVIII династии сюжетами
стенной росписи *и барельефов служат бытовые и истори-
ческие сцены. Религиозные изображения отсутствуют, ми-
фологические сюжеты -появляются не ранее XVIII дина-
стии 2i.	<
Глубоким синий цвет плафонов с рассыпанными по нему
звездами или летящими коршунами символизирует небо.
На нижней части степ — стебли растений, словно поднимаю-
щиеся из земли. Остальная часть стены занята живопис-
ной композицией и иероглифическими надписями. -Послед-
ние покрывают все, вплоть до карнизов и стволов колонн,
и обрамляют даже дверные и оконные проемы. Контур
фигур дается одной линией. Роспись — это ковер, не мешаю-
щий восприятию четких архитектурных форм. В общем, жи-
вопись, как и барельеф, не представляет здесь собой само-
стоятельного искусства, а л’ишь дополняет архитектурное
целое_Все архитектуры Востока прибегали к раскраске зда-
нии. Под дождливым небом наших стран наружная окраска
здании не может быть прочной, а вкус предостерегает лас
против украшении, эфемерность которых мы инстинктивно
чувствуем; ио в Египте стенная живопись долговечна. Егип-
ее ввели,У них ее переняли греки. Приходится признать,
сяг «а данном случае, «как и во всех вообще вспро-
мйлт^?ССТВа’ ВКУС вполне оправдывает этих больших
Mat iXjpOB.

Архитектура древнего Египта
5\
ЗАКОНЫ ПРОПОРЦИЙ И ОПТИЧЕСКИХ иллюзии
ПРОПОРЦИИ
Чем достигается пропорциональное™ ? с~>
гем инстинктивным чуВсгвОм гармоний u С03ДаСТСя '1И Она
вкусом, или она является резулыДт ’ ко,°Рое называется
ческих построений, основанных ‘на ппиЛреДеленнЬ1Х ^фи-
метода?	d применении известного
Сравнивая отдельные части египетские
можно установить между пх размен™^ ЗДан,,И’ ^'но
ношения, например 1 :2 или 3-5 и ” ,ые пР°стые от-
ношения можно выразить общей 've Всегда этк °'г-
Щ мерой в целых числах
При кладке здания из кирпича таком единицей измерения
является кирпич. Кирпичи изготовляются одного размера,
и, чтобы использовать их целиком, не ломая, размеры зда-
ния должны быть взяты в кратном отношении к размерам
кирпича. Таким образом, кирпич служит общей единицей
измерения, или непроизвольным «модулем».
В конструкциях из тесаного камня приходится спрятаться
с такой же, хотя, быть может, менее настоятельной, необ-
ходимостью выражать размеры в целых числах. Только прл
этом условии можно обеспечить правильный и непрерьи
ный ход работ. Египтяне имели разработанную систему мер.
Инстинкт и практический опыт заставили их подчинять все
размеры единому модулю. Такая единица является
тельным модулем для всех частей здания. С возникповег с.
понятия меры и пропорции всего естественнее
повиться на простейших, из которых неизоежн
закон простых отношений. _	„	ПГ1.:
Арифметические отношения. — Рис. 39 пека шва
менение простых отношений в египетских памятник ..
4*

52
Глава вторая
чертеж Элефантинекого храма, который был с ОсоГ 
тельностыо обмерен архитекторами, сопровождает! W
детскую экспедицию (Наполеона).	' 1 щ»Ми СГ{)
Соотношения отдельных частей здания таковы-
Общая высота здания делится па три равные
1.	Цоколь.	dCTtt:
2.	Ствол колонны.
3.	Верхняя часть здания до основания капители
Последняя часть, в свою очередь, делится TaRMf
три части:	е на
1.	Капитель.
2.	Абак и архитрав.
3.	Карниз.
Каждое подразделение выражается целым числом едщ ,
измерения, равняющихся одном): египетскому футу (зд
Рис. 40.
и точно соответствует двум таким футам. Мы находим здесь
одновременно простые отношения и целые числа; в этом —
вся сущность пропорций.
Геометрические отношения'—Но египтяне не ограни-
чивались арифметическими отношениями. Изящные графи-
ческие построения нравились их геометрическому уму и
играли большую роль в их архитектурных композициях.
Известно древнее решение задачи прямоугольного треуголь-
ника, где прямой угол строится при помощи треугольника,
стороны которого относятся друг к другу, как 3:4:5.
В трактате об Осирисе, приписываемом Плутарху, со-
общается, что этот треугольник имеет соизмеримые стороны
и; что им часто пользуются.
Так, при начертании сводов поступали следующим обра-
зом (рис. 40):
Кривая сводов описывалась циркулем из трех центров,
взятых в точках А, С и А двух египетских треугольников.
При разработке проектов зданий это вело к установлению
таких пропорций, при которых в контуры зданий мог быть
вписан указанный треугольник. Из этих треугольников, слу
живших для установления пропорций, обычно пользовались
лишь треугольниками с соизмеримыми сторонами, относят!

53
Архитектура древнего Египта
дъ,,«Г«й=Л
Сз сочетания в ином порядке сторон, выраженных числами
О	и
’ В Элефантинском храме в основу пропорции положен тре-
угольник Г< (рис. 41). На чертеже рис. 39 изображено, каким
образом он вписывается в контур фасада.
Кроме треугольников, берущих свое начало от египетски
треугольников со сторонами 3, 4 и 5, встречаются дру1 не
треугольники, обозначенные на рис. 42 буквами Е, С/ и /и.
— равносторонний треугольник;
q—-треугольник, полученный путем сечения по диагональ-
ной плоскости пирамиды Хеопса, профиль которой — равно-
сторонний треугольник;
М — треугольник, высота которого получается делением
основания в крайнем и среднем отношении.
Рис. 41.
На первый взгляд применение этих треугольников проти-
воречит принципу модуля и простых отношений. Перед нами
как будто два взаимно исключающих друг друга метода
построения, один — посредством чисел, другой — посред-
ством треугольников.
Согласование арифметического и графического мето-
дов. — Интересно отметить, что фактически метод треуголь-
ников и метод модульных отношений дают почти совпа-
дающие результаты и что в пределах обычных приближений
применение треугольников дает простые отношения разме-
ров, иначе говоря, оба метода сливаются в один.
Эти наблюдения сделаны Бабеном. Рис. 42 наглядно пока-
зывает совпадение результатов обоих методов.
В группе Л, Е мы накладываем на равносторонний тре-
угольник другой треугольник, у которого высота равна' 6/7
основания. Контуры их почти совпадают. По сторонам можно
вычислить величину отклонения. Треугольник с отноше-
ньем высоты к основанию, равным 7:8, почти не отли-
чается от равностороннего.
гругше G> $, М (G ~ треугольник, производный от
треУгольннка со сторонами 3, 4 и 5) при на-
ложении получается такое же совпадение. Следовательно

54
Глава вторая
оба метода, несмотря па то, что их часто
ставляли друг друг}-, дают одинаковые регуль™!?^*)^
исключительная точность постройки и точнейшие
измерения се частей, чтобы установить, что Име СПос°бь
положено в ее основу — арифметический ли расчет ° бьМо
метрические комбинации треугольников. При Нлп ho.
равностороннего треугольника на треугольник выс0^1”1”
торого равна 6/7 основания, -стороны их совпадают С0Та к°-
При делении прямой в крайнем и среднем отнощс.
при делении се на две части с отношением 5:3 лоак™* ,иП|
получается одно и то же. Отношения 5:3 и d-7 йЧеС!1
то достоинство, что в них простые арифметические отно^
нпя совпадают с замечательными геометрическими свойства-
ми. Частое повторение пропорций, совпадающих с начер-
танием треугольников, данных на рис. 42, позволяет думать,
что этими треугольниками, действительно, руководились при
постройках. Таким образом, метод можно резюмировать сле-
дующим образом.
Египтяне придерживались модульных пропорций и про-
стых отношений; из простых отношений они предпочтитель-
но пользовались такими, которые совпадают с геометри-
ческими построениями. Впечатление гармонии усиливается
выбором таких модульных пропорций!, которые отвечают
понятию изящного.
Практическое значение метода. — С точки зрения прак-
тического строительства арифметические отношения и по-
строения, полученные посредством треугольников, поддают-
ся наглядному изображению, которое позволяет зодчему без
помощи письма передать своп замысел, установить правил-
и создать школу.
С точки зрения гармонии форм значение метода
важнее. Идея единства в произведении искусства есть ось

Архитектура древнего Египта
„Ой закон создания ансамбля. М»
’X зЭ музыки “шХ з архитектурных >'Р™«₽^
побит нас независимо от какой бы ю ни был_ Р ’
крушение законов гармонии, инстинктивное ошу^ни*
торых присуще человеку. Безразлично, выражен ли в архи
тсктуре этот закон геометрически или числом, — важно ег о
чп у * И С
Из всех остальных законов закон простых отношении ка-
жется наиболее всеобщим. Он касается не одной лишь ар-
хитектуры. В музыке ему подчиняется число колебании,
в мелодии —это такт, в стихе—ритм. Наиболее древние
произведения архитектуры ритмичны. Это определяет одно-
временно и принцип системы и его применение. Египтяне,
а вслед за ними и греки, достигали гармонии модульными
комбинациями. Следует ли из этого, что и нам надо итти
этим путем? Отнюдь нет. Ведь мы не подчиняем нашу
живую речь закону древней просодии. Но нельзя отрицать,
что те случаи, где осуществлена эта ритмическая форма,
пробуждают в нас идею порядка, от которой недалеко и до
понятия красоты.
СИММЕТРИЯ, ЭФФЕКТЫ РИТМИЧЕСКОГО ПОВТОРЕНИЯ,
ОПТИЧЕСКИЕ ИЛЛЮЗИИ
Египетское искусство достигает особой выразительности
приемом; ритмического повторения.
Анфилады колонн, сдвоенные ряды сфинксов, одинаковые
позы у статуй — везде чувствуется стремление поразить этим
приемом, быть может, наиболее сильным из всех средств,
какими располагает архитектура.
Симметрия — также одна из господствующих особенностей
египетского искусства. Ни в одной архитектуре нет такого
стремления, как в египетской, к точному соотношению масс;
ни одна, быть может, не умеет лучше жертвовать реалистич-
ностью выражения ради внешнего впечатления. Луксорский
храм состоит из ряда дворов, имеющих форму неправиль-
ных прямоугольников. Египетским зодчим было известно,
чго глаз неверно воспринимает углы плана, и потому они
допускали некоторые неправильности, ускользающие от зри-
Ооелиски и # (Рис. 43), стоявшие когда-то перед
. од°м в храм, были разной величины. Чтобы создать ил-
^вух- обелисков одинаковой высоты, меньший из них
извопи^ ^двинут на передний план. Двор Рамессеума про-
^ХаХ>ЧапАСЛьпРеУвеличенной глубины благодаря нс-
рельефа почвы для кажущегося уменьшения

о О
Глава ыпорая
высоты колонн по мере их удаления. В пати
прием обычно применяется в театральных декопа1ДНИ
Умение египтян использовать законы оптических*’
превзошли только греки. Как доказал Паннетоон ИЛЛ!°31<й
нам был известен оптический обман, получающийс^0*51'
10
о
Рис. -13.
восприятии длинной горизонтальной линии, например лини»
архитрава: такая линия кажется провисшей посредине. Гре.
ки компенсировали эту оптическую иллюзию тем, что при-
давали архитраву выгиб в направлении, противоположном
кажущемуся искривлению (рис. 44, Р). В храме Мединет-
Абу нет этого выгиба, но архитрав в плане представляет
кривую, показанную на рис. 44, М. Перспективный эффект
44.
тот же. В обоих случаях кривизна эта едва заметна; на
чертежах она для большей наглядности сильно преувели-
чена.
Намеренные изменения точных геометрических линий, ню-
ансировку, возможную только в утонченном, вполне овла-
девшем своими методами искусстве, мы будем рассматри-
вать в связи с греческой архитектурой.
Здесь^ мы укажем лишь на общность тенденций и на
глубокий анализ оптического восприятия в египетском зод-
честве, которое на десять веков опередило в этом отношении
греческое искусство.

57
Архитектура древнего Египта
— дерева и гли-
ПАМЯТНИКИ
Египетская архитектура делится па две Резко^разлэтные
тг- г ОТПОЙ СТОООНЫ — ЖИЛ1НЦЛ, С ДРУГ
,ПрХ. }1<ил\ицаСТл°юдей, недолговечные, как ’Ц^Тгли-
и ,храм< •	непоочиых материалов — дерева и
ж"3'п’п£ие же с^ружегшя. религиозного назначения или
!^свяшет1ые памяти умерших, строились на вечные
олш только они и обладают той неразрушимой
которую часто ошибочно приписывают всем сооружениям
древней египетской архитектуры.
ХРАМ
План. _ Описание Страбона знакомит нас с общим планом
египетского храма.
План храма состоит в основном из следующих частей
^Святилище (S) — недоступное вместилище божества («се-
кос»); это наиболее удаленная часть здания.
Ряс. 45.	\
Вокруг святилища расположены помещения служебного
назначения, а перед ним — зал, «наос» (?V), доступный только
для посвященных.
Перед наосом N — обширный двор А, окруженный пор-
тиками, — место, предоставленное толпе молящихся.
дл„,ис’ ^производит один из второстепенных храмов
оощего архитектурного комплекса Карнака.
стигаетеяРв^Ь}!С> прост и четок- Нарастание, эффектов до-
ло мрпа пР°сТеишими приемами. В большей части храмов,
шаотсТ ппТллЛИЖенИЯ к святилищу, уровень пола повы-
священный симгопПоСКаеТСЯ НИЖ^ темнота увеличивается,
ыи символ окружен сумраком.

58
Гмм вторая
Святилище.— Святилище почти всегда представляет со.
бои прямоугольное помещение, украшенное только барелъе
фамн или надписями.
В египетском храме нет огромно» статуи, которую ми
обычно встречаем в глубине греческого храма.
Святилище иногда совершенно пусто, но обычно в !{ем
находится фетиш или символ ковчег, свято, пая ладья и
жертвенный стол, который, невидимому, заменяет алтарь.
Встречаются святилища, высеченные из цельного гранита.
В Карнаке святилище отделено от окружающих помеще-
нии коридором. Гранитный плафон перекрыт вторым наело
юм из плит песчаника (рис. 4G). Оба перекрытия разделены
воздушной прослойкой, защищающей внутреннее помеще-
ние от колебаний наружной температуры.
Гипостилъный зал. — Все Искусство зодчего раскрыто
в архитектуре гипостялытых зал, расположенных перед свя-
тилищем.
Площадь гипостилького зала Карнакского храма (рис. 47
я 48) равняется половине двора Лувра. Перекрытие такого
большого пространства не представляло особых трудностей
благодаря множеству колонн, делящих его на узкие пролеты.
Вопрос заключался лишь в том, как осветить это помещение.
В боковых стенах никогда не пробивали окон. Два цент-
ральных ряда колони были выше остальных (рис. 47), бла-
годаря чему свет проникал в промежутки между двумя уров-
нями потолка. Отверстия в стенах давали дополнительный
свет. Эти отверстия входят в употребление со времени п
стройки храма Сфинкса*5.
в Рамессеуме вертикальные отверстия на некотором рас-
стоянии друг от друга проделаны в самых плитах плоской
кровли. Впрочем. ВОЗМОЖНО, ЧТО эти отверстия служили КС
столько для освещения, сколько для вентиляции.
Центральные ряды колони обычно увенчаны капителями в
форме распустившегося цветка лотоса; капители остальных
колонн сохраняют архаическую форму бутона.
Египта
Рис. 43.
4
много исключений из этого привила. Так, я
с XVm днпаст::::, гнпостильиый зал
стороны двора открытой колоннадой вместо
59
Архитектура драим
Л1СЗД замыкающий большой зал и служащий его фрон-
тисписом. из всех элементов храма подвергался наибольшим
изменениям-
Рис. 47.
В эпоху фиванских династий фасад представляет собой
обыкновенную стену с единственной дверью в ней; только
через эту дверь и можно было видеть внутренность храма.
с
fl
я


Впрочем, есть „ ----------
Аб-дель-Гурке, начиная с XVIII династии
замыкается со стороны ”г>лр'> "’’коытой
сплошной стены.




Глава вторая
5,й прием начинает преобла-
т консгрУктИВ;,‘а отношении между ЬпшГ0м
пладнее этот ни звНТия « колоннады становится
> ""L”	«;ГК«’“гр“" ®“' *”
Рис. 49.
Рис. 49 воспроизводит сравнительно поздний храм в Ден
дера. Замыкающая стена не доходит доверху и представляет
собой лишь невысокий каменный экран между колоннами
Тот же прием мы видим в Филэ. в Эсне и т. д.
Очень часто гилостильный зал представляет собой двор,
впоследствии перекрытый. В этом случае фасад наоса пред-
Рис. 59.
ставляет собой не что иное, как фронтиспис двора, который
он заменяет, т. е. является пилоном.
'Передний двор и пилон. — Передний двор окружен дв
ным или тройным рядом портиков. У входа гигантской м
сой поднимается пилон, который уже издали возвещает
шествовании храма. Обычный вид пилона показан на Ри ’ ‘
это — высокая массивная степа с очень сильным укл

Архитектура дреаиего Египта
"р?р 'Р'|-раничиваясь тшь одними вертикальными косяками.
nSocS стен покрыта барельефами, заполняющими всю
^Авсохность Скульптура как бы обволакивает архитектуру,
£ вЕт™ не подавляет ее и не нарушает строгой не-
ЛРПередОмлономН расположены мачты, остроумное крепле-
И! По лкам дверногоПортала высятся обелиски — мемори-
альные стелы с именем основателя27.
Наконец, двойной ряд овнов и сфинксов завершает гран-
диозную композицию28.
Последовательнов расширение храмов. — Египетским храм
никогда не был вполне законченным целым. В описанном
Рис. 51.
выше храме каждый из последующих фараонов перестраивал
дворы в крытые залы, строил новые дворы, ставя перед
ними новые пилоны. При таком постепенном разрастании
храма план его усложнялся, приобретая громадные раз-
меры, подобные комплексу храмов в Карнаке, занимающему
более трех гектаров.
Рис. 52, 5 изображает первоначальный план южного храма
в Фивах: святилище с примыкающими к нему служебными
помещениями, гилостильный зал, передний двор, пилон.
На рис. 52, М (Мединет-Абу) три гипостильных зала сле-
дуют один за другим, за передним двором — еще один двор,
позднейшей постройки.
На рис. 52, Е (Эдфу) мы видим двойной гипостильнын
зал; фасад заменен колоннадой, характерной для эпохи Пто-
лемеев. На рис. 54 изображены рядом планы двух вели-
чайших храмов Египта, а может быть, и всего мира. Места
последовательных пристроек отмечены штриховкой.
показывает Луксорский храм с его последователь-
ными пристройками и неправильными очертаниями.
mwL гг!|еРвоначальное святилище с примыкающими к нему
котлпктж1ПОСТИЛЬНЬ1МИ залами; к ним пристроен т
Р расположен открытый двор с пилоном. Г
>етий, за
сред пн-

62
Глава вторая
лоном Р, который некоторое время служил
ткнется продолговатая галлерея Q, вероятно; До;
щая сооой гипостильнын зал, крылья которого
недостроенными.	««мк„
Перед этим незаконченным залом помещает™
неправильная четырехугольная форма которого ^гДВ0₽
вается близостью нильского русла.	^Усло
ак и <7авля’о-
ак и остали^
Двор п
Дальше — второй пилон S, два обелиска и аллея из ов-
нов. Последний двор построек Рамсесом II.
На рис. 54, К показано расположение масс Карнака (об-
щая перспектива его изображена на рис. 53). Карнак — в дей-
ствительности еще более сложное сооружение и подвергал-
ся еще большим перестройкам.
Ядро храма восходит по меньшей мере к XII династии.
Последующие пристройки принадлежат к эпохе великих фи-
ванских династий.

Архитектура Среднего Египта

Хотя каждая часть храма и косит имя своего основателя,
' не менее этой хронологии доверять нельзя, так как
1а‘раоны обычно не стеснялись стирать имена своих пред-
шественников и заменять их своими именами.
Первоначальные части храма расположены вокруг гранит-
ных зал >1, представляющих собой остатки или воспроиз-
ведение древнего святилища.
Первоначальный храм не имел пилона, который впервые
был сооружен Тутмосом I (XVIII династия) (пилон а). Тот же
Тутмос I построил впереди этого пилона второй, более мо-
нументальный пилон В, а затем —еще более великолепный,
третий пилон С.
Рис. 53.
Между пилонами В и С первоначально был расположен
двор, украшенный двумя обелисками в честь царицы Хат-
шепсут, правившей во время малолетства Тутмоса III.
Хатшепсут примешала к египетскому культу месопотамские
верования. Имя, которому были посвящены эти обелиски,
было именем еретички. Более ортодоксальные князья превра-
тили пространство между пилонами В и С в гипостильнын
зал, что послужило предлогом к тому, чтобы замуровать обе-
лиски, включив их в массивы, поддерживающие потолок.
Новые сооружения окружили справа и слева первоначаль-
ные постройки. Тутмос III обнес все пространство новой
стеной, создал новый фасад и пристроил в Т портик.

64
Глам еторая
Аменхотеп ill пристроил к храму четвертый пи
Рамсес I возвел еще один падок — г. Сети i ’ВД01< —D.
двор Е. находившийся между двумя этими пилон^СтрОйд
постильный зал.	• а пь
Создание этого грандиознейшего в мире произведение
хятектуры связано с именами Сети; 1 и его наследника Р
сеса П. Ширина этого зала более 100 м. высота 23 м. тол
шина колонн равняется толщине Вандомской колонны.
Перед этим пшостадьным залом расположен еще один
передний двор — G. Этот двор и замыкающий его пилон —
последние по времени постройки Карнакского храма и при-
надлежит Шошонку, фараону XXII династии, одному из не-
многих властителей Египта, дата правления которого может
быть установлена более или менее достоверно. Двор этот

Архитектура дрпиеаа Египта
г* Г
г, )
относится к X в. до и. э. (за 100 лет до постройки Исруса-
ллмского храма и за 500 лет до Парфенона). В него вклю-
чено несколько более древних святилищ. Храм К, план ко-
торого приводится на рис. 45, одно из таких святилищ,
включенное в последующий ансамбль.
Чтобы получить полное представление о Карнаке, надо
представить себе. что центральная группа зданий была окру-
жена отдельными храмами, иногда достигавшими значитель-
ных размеров, священными водоемами и боковыми аллеями
где пилоны перемежались с рядами сфинксов и овнов. Одна
из таких аллея. около 2 км. соединяет Луксорский храм
с Кзрнакским.
Рис. 55.
К этим гигантским храмам можно отнести Рамессеум. по
строенный Рамсесом II. Мединет-Абу—постройку Рамсе-
са III. Филэ. Эсне, который был основан в глубокой древко
мости, ио от которого до нас дошла лишь архитектура эпохи
Птолемеев и римского владычества. Все эти храмы созда-
вались таким же образом. как и Карнакский.
Другие типы храмов. — Такое постепенное развертыва-
ние храмовых построек, возможное только нл плоской равни-
не, не всегда было осуществимо в узкой долине^ Нила.
В Эфиопии храмы Ибсамбула. Бэт-эль-Уали. I ерф-Госссйн
вырублены в склонах скал. Рис. 55 предстаалясг план и раз-
рез храма Рамсеса II в Ибсамбуле с колоссами, высеченными
в массиве скалы.
В Абидосе храм Сета I (рис. 56. Л) развертывается в до-
лине, пока ось его не достигает горы. Здесь она повора-
чивает под прямым углом, и задняя часть храма распола-
гается вдоль подножия горы.
План Дейр-эль-Бзхри В занимает промежуточное положе
3 Истерил

66
Глава етарая
кие между абидосским в ибсамбульским з ИМе
часть его расположена снаружи, другая — bhvfdh °Mi
В Дейр-эль-Бахри следует отметить еще otiv^L
кость: этот храм расположен на поднимающихся \
террасах. Невидимому, это единственный из eгипeт/xнГaм,,
мов, в одном из дворов которого сохранились Следи желЛРа’
инка. Храм этот относится к эпохе первых сношений
с Месопотамией, и возникает предположение, не был ли
построен под влиянием месопотамских культов. Претполо!
женке это тем батсе правдоподобно, что память о строитель
нице храма Хатшепсут повсюду искоренялась из ненависти
к насаждавшимся ею религиозным взглядам.
Так или иначе, Дейр-эль-Бахри выпадает из обычного тит
египетских храмов*9.
Что касается небольших храмов, то их планы довольно
различны. Самый древний из всех —храм Сфинкса, построен-
ный в виде буквы Т:|°, с галлереями, причудливо развер-
тывающимися в толще стены.
Изящный план Элефантн некого храма (рис. 57), представ-
ляющего собой целлу, окруженную портиками, повторяется
впоследствии греческими храмами.
Постройки, связанные с храпом. — К постройкам, свя-
занным с храмом, относятся прежде всего служебные при-
стройки. сгруппированные охаю святилища, центром кото-
рых часто служит двор, расположенный позади святилища.
В Дендера в разрушенных стенах были найдены тайники,
где могли сохраняться от воров предметы культа.
Затем идут строения, предназначавшиеся, невидимому. для
школ, наподобие тех. которые имеются при мусульманских
мечетях.
И, наконец, необходимые в эпоху, когда деньги еще не
были известны. склады для жертвоприношений и податей,

Архитектура древнего Египта
67
уплачивавшихся натурой. Целый квартал позади Рамессеумз
занят длинными галлсрсямн, тесно прилегают»ин друг к
другу 11 перекрытыми цилиндрическими сводами. В этих
кладовых собирались приношения. Храм представлял собой
Рис. 57.
целый город с жилищами для жрецов и сокровищницами,
в которых хранились его богатства. Все строения были об-
несены кирпичной стеной, придававшей храму вид крепости.
ГРОБНИЦЫ
У древних народов, не предававших трупы сожжению,
гробница всегда воспроизводит форму жилища. Как и храмы,
гробницы бывают надземными и подземными. >1 те и другие
строятся по одному плану и состоят из одинаковых частей:
погребальной камеры н помещения для погребальных обря-
дов—склепа н святилища.
Надземные гробницы п древнейшие гробницы, располо*
жеиные в скалах (как в Бенн-Гассане), состоят из двух
частей: погребальной камеры и расположенного перед ней
помещения для религиозных обрядов. В пещерах и гробни-
цах фиванских династий помещение для религиозных обря-
дов составляет отдельный храм*4’. Рамессеум и Мсдипст-
Абу и были подобными поминальными храмами Рамсеса И
и Рамсеса ill. Храм Сфинкса нес те же функции при пира-
миде Хеопса.

68
? лаьа шпорах
Гробница в форМе и<нли1ца
I робнитя первых династии напоминают v.
v покатыми стенами и плоской крышей Мас^И"у
но, являются подобием дома. Снаружг, ле1'гпЫ>’ ,lecOiS
оораоотка двери; внутри воспроизведены вся о'Е^1143^
все украшения жилого помещения: потопов Л Становк?
стволов проемы, проделанные для освещения"аль«овщ
жизни. РОСПИСЬ Стен в°сп1юизводит сцены из ’повХ^;
На рис. 11 воспроизведены декоративные мотип.
из таких гробниц, где мертвый был окружен той ж
ковкой, как та, в которой протекала вся его земная жиз^1*
Рис. 53.
В некоторых мастабах (рис. 58, В) имеется замурованный
колодец Р, заканчивающийся погребальной камерой, В дру
гих мастабах (А) вместо зал имеются узкие галлереи с порт
ретными статуями покойника.
Пирамиды
В нижнем Египте имеются пирамиды, окруженные мастг
бами (рис. 59). Они сводятся к следующим типам:
А— собственно пирамида (Гизе);
D — пирамида с ломаным профилем (Дашур);
$ — ступенчатая пирамида (Саккара).
Так же как и в мастабах, наружные плоскости пирами
ориентированы по странам света.
На рис. 59 А на разрезе пирамиды показаны погреб-
ные камеры, ведущие к ним галлереи и вентиляционные 
Погребальная камера представляет собой пом^ще1^1{Р
строго отвесными каменными стенами, иногда
потолком, а иногда со сводчатым перекрытие . с
а иногда и ведущие к ним галлереи, защищены от
грозящей их разрушить, особой разгруз

69
Архитектура древнего Египта
(Р«- e.toBnSyxo, Гв"Хторт«См^хКХ'"реи
«шерш  и перегорожены гранитными плитами, настоя
“X^опус^ым”®№РЯШ'. ск^ьзя.цлми в вертикальных
"3Р« 60, а изображает одну »’ TaK,,’t пл||т в полу,'р™°'1.'
„ЯТОМ положении. Вероятно, опа держалась на мешках с пес-
Рис. 59.
ком; достаточно было их опорожнить, чтобы плита плавно
опустилась. Рис. 60, В изображает вариант, при котором
плита поддерживалась деревянной опорой: опору сжигали,
и плита, падая, преграждала проход.
Современные мастабам пирамиды также украшены стенной
росписью, но обычно более скупой и отвлеченной — синее
небо со звездами па плафоне и вместо фигурных компози-
ций — иероглифические надписи.
Рис. 60-
пяАли?(Jblг'>О зве^ения последовательными. облицовочными
™ они	большсй части пирамид показывает,
ных	п0 мстоду последовательных облицовоч-
ступал к 5ервых жс лет ^оего правления фараон при-
И-МИ1 обеспечивалНгппб0ДЗеМеЛЬЯ И Ядра пирамиДы1 построив
продолжал жиЛ3 гробинцУ для СВОих останков. Если фараон
пьнХ поте^ьнаТк-',0'’ Н°ВаЯ оболочК1 11 Оолее
ребальная камера, заменявшая первую. Таким

* лава вторая
...
"п"?чатого ».
I КЛгл.^
- 1Ц
образом, в течение всей жизни dm,
ВМС слои кладки и все новые помёщё.ш воз,’"к»ли
Добавления производились тем или Я‘
указанных на рис. 18 и 61.	и и,1ь'м СПОг
1.	Вариант А: утолщение стен ядпа п.
облицовочными рядами.	Пс>следо
2.	Вариант S: к наружным плоскостям
добавляют последовательно новые пя-ш
придаю, некоторый наклон для того чтоб.«огочТ
рались на ядро состоящее из рада последовлуч“Лё
ночных пяппч ----------------нроисхожХе ётте015л*
вечных рядов. Так объясняется
пирамид.
Рис. 61.
3.	Вариант Z), в сущности, составляет разновидность пре-
дыдущего способа и, повидимому, объясняет происхожде-
ние пирамиды с ломаным профилем.
4.	Наконец, применялся упрощенный способ, указанный
на рис. Т. Вместо того чтобы заполнять массу пирамида
правильными рядами каменной кладки, делали лишь ограж
дающие стенки, которые образовывали как бы ячейки, и
заполняли их землей.
Каков бы ни был способ кладки массы пирамиды, обли-
цовка всегда выполнялась правильными рядами. По указа
нию Геродота, окончательная обработка велась с вершины
и постепенно доводилась до основания, (рис. 61, РУ это то»
метод, который впоследствии ввели у себя греки.
Различное назначение пирамид, — Пирамида—сиь
долговечности и абсолютного покоя; форма ее отвечалаi
гробницы, но сомнительно, чтобы пирамиды служили
усыпальницами.	„апптяини
Жомар, пораженный необычайной точностью °Р
Большой пирамиды и тем, что направление ее гла

71
Архитектура древнего Египта
1сре1) со,.падает с земной осью, считает эту пирамиду одним
изРастрономических памятников.	гическом характере
। стадию. Большая пирамида представляет собой как оы
ИСВироУче^МЬэп	функции не 11РОГИВ^^
inyf Рдругу и ничем не нарушают основной идеи пирамиды
как погребального сооружения. Тесная связь пирамиды с
египетской системой мер, с одной стороны, и с областью
изучения астрономических явлений, с другой, как Оы усг
ливает культовый характер этого памятника.
Подземные гробницы
Эпоха пирамид заканчивается в Нижнем Египте около
VI династии, период мастаб — около XI. Позднее пирамида
встречается лишь как исключение. Существует вид пира-
Ряс. 62.
миды. поставленной на мастабу32; в развалинах Абидоса
есть такие гробницы, состоящие из цоколя с слегка наклон-
ными гранями, на котором возвышается небольшая пирамида.
Образцы позднего вида пирамиды — вытянутые пирамиды
Эфиопии.
Эпоха XII династии характеризуется сооружением под-
емных гробниц с открытым портиком; начиная с XVIII
. ипастин, портик исчезает, и вход в подземелье маскируется.
i ш уже говорили выше о высеченных в скалах гробницах
гий°ппИКаМИ ^,сни‘Га5сана; Рнс- 62 воспроизводит внутрен-
вепшений 0Л"0И "х *нва,ккнх гробниц, в которой вход со-
3еМЛЯН0Й НаСЫПЬК>’ пом на
Э™ ÄабН'"1ь‘ нап°минак>т, но В несколько видоизменен-
отличие₽состоитНв°отс^тгт’ галлереи пиРамид; единственное
горижмают'галлеоеи,	опГст1ЫХ ™ит, которые пере-
ают галлереи пирамид. Здесь такие плиты были бы

/ лава вторая
плохой защитой, так как при рыхлости ci т
бы отбить; чтобы навести грабителей на
двигались стенки, маскирующие продолжено Н ^ед >
даже ставились ложные саркофаги.	Галлерей
Украшения гробниц носят тог же характео
мидах и мастабах, изменяется только сюжет- ^«1/ 11 п иип,
встречающихся бытовых сцен начинают nnJS? ВСе РеХ
фологические мотивы Ч	"Р^адать*
Постепенное расширение подземных гробниц
мысль, которая руководила зодчим при сооружении^3 **
ды, была положена в основу создания длинных гПирачи
подземных гробниц; усыпальница фараона ДолжнП1!?
иметь законченный вид, когда бы ни наступил час0Ыла
смерти. Сначала строили первую подземную камеру Сг°
тем проводили галлерею ко второй камере, обычно (уЛ
обширной и богаче обставленной, и т. д. Слишком рыхл?
слои скалы обходили, проводя галлерею в другом направ
леиии; на рис. 62, А дан пример таких обходов. Иногда йа
пути прокладываемой галлереи встречалась уже ранее со.
оружейная гробница, тогда снова приходилось уклоняться
и сторону (гробница Рамсеса III). Часто шахта оставалась
незаконченной; это означало, что ко дню смерти фараона
последние камеры еще не были готовы.
ЖИЛИЩЕ
ОБЩИЙ ПЛАН
Дома. — По своему устройству египетский дом подобен
всякому жилищу азиатского типа: это — замкнутое
ние с фасадом без окон, освещаемое только со
помете-
I И	,	стороны
внутреннего двора; оно покрыто плоской кровлей, где оби-
татели дома ищут прохлады в летние ночи.
Планы А ц В (рис. 63) взяты из развалин Телль-эль-Амар-
ны. План А воспроизводит не сообщающиеся между собой
залы, расположенные вокруг внутреннего двора; на плане
В изображен ряд помещений, выходящих в длинный кори-
дор, в который с трудом проникает свет; такое устройство
можно объяснить только стремлеггием укрыться от зноя.
Город. — Типом улиц египетского города могут служить
прямые у'лицы Телль-эль-Амарны. Но Телль-эль-Амарна была
городом, созданным в один прием; бесспорно, что обычные
обладали такой идеально правильном рас*
< египетских городах новые до-
с старых зданий, и уровень зем^
придавая городам вид террас,
опляемой Нилом равниной; гре
города вовсе не
планировкой. В древних
строились на развалинах
непрерывно повышался, 1
подствовавших над затопляемой

Архитемпура древнего Египта	73
. италн эти площадки результатом мудрой предусмотрн-
^кльиости древних властителей Египта.
7 дворцы. — Мы можем судить о дворцовой архитектуре
ишь по очень неясным рисункам, которые все же позволяют
уловить общий характер дворцов. Ничто не напоминает здесь
геличавой архитектуры храмов. Народы Востока, так
усердно заботившиеся о долговечности религиозных и погре-
бальных памятников, в отношении своих жилищ довольство-
вались удовлетворением своих скромных потребностей: каж-
дый властитель строил дворец по своему вкусу, не думая
о сооружениях, оставленных ему предками, и не заботясь
потомках. Так же поступали и фараоны Египта.
Рис. 63.
Подобно современным дворцам азиатских властителен, еги-
петские дворцы состояли из отдельных павильонов, разбро-
санных в садах, окруженных высокой каменной оградой.
Не только весь парк в целом, но и каждый отдельный уча-
сток был обнесен отдельной оградой.
В садах — виноградные беседки и водоемы; цветники раз-
биты правильными куртинами и, так же как в современных
садах* на Востоке, здесь и там разбросаны павильоны, — от-
крытые, в противоположность замкнутым жилищам в соб-
ственном смысле этого слова; стена ограды заменяет здесь
глухую стену дома.
’Весьма возможно, что дворец подразделялся на такие же
части, на какие делится и теперь всякое восточное жилище;
селямлик\ где хозяин принимает посетителей и гостей;
гарем», предназначенный исключительно для семьи; нако-
нец «хан», где сосредоточены все служебные постройки:
конюшни, стойла, мастерские, склады, помещения для слуг.
Хан — наиболее обширная часть дворца. В эпоху, когда
денег^не существовало и все состояло из натуральных цен-
1 остей, огромные складские помещения были совершенно
необходимы.

Глава еторая
СТРОИТЕЛЬНЫЕ ПРИЕМЫ, РАСПОЛОЖЕНА
УКРАШЕНИЯ ЕНИЕ ДЕТал^
По своему устройству египетские
на современные хижины феллахов; те же ВесьМа г.л
сырца, с плоской кровлей по настилу из
Пальмовое дерево может выдержать нпгп? °8Ь!х
при условии небольших пролетов: этим кРовли >
ство узких комнат, похожих на коридоры СНяе*я Ус?^
Освещение и одновременно вентиляция	14
посредством узких вертикальных щелей напт^146^'1^
ницы (детали приведены на рис 11); ot^oS 10Щйх<5
только занавесками, идут от пола до потолка
происходит непрерывный обмен неравномепип даря^
слоев воздуха снаружи и внутри помещения- Нагрегй
идеальная вентиляция без сквозняков.	' СОзАаетс5
Часто вокруг дома устроены портик или вепаип
щающие стены дома от прямого действия солнечны* 3а1Цв
Потолок защищен кровлей на столбах; таким образов
лище снабжено двойным перекрытием с постоянно вен’
рующейся воздушной прослойкой.	едткля’
Египтянам чужды монументальные фасады, свидегельсг
ющие о богатстве и роскоши жилищ: народы’ Востока боятг
возбудить зависть, выставляя роскошь напоказ.'Даже дв2
выходят на улицу глухой стеной; самое большое —пор^
двери бывает орнаментирован и дверь имеет башенки, ц-.
жащие, впрочем, скорее для обороны, нежели для украшения.
Если не размерами, то по крайней мере своими формами эта
башенки напоминают пилоны храмов.
Внутри дворов расположены портики; колонны их, м
дошедшим до нас данным, напоминают колонны храмов,
в Египте не было архитектурных форм, специально присуща
только религиозным памятникам34.
Тем не менее, в архитектуре домов, наравне с этими мо-
нументальными формами, допускаются легкие колонны стой-
ким деревянным стволом и капителью, поддерживающейп
толочные балки.
Мотивы архитектурного декора были показаны в
рис. 11: фризы из кирпича, положенного на реоро,
бойницы с деревянными наличниками, украшенн Р у,.,
цветные штукатурки, кирпичные столбы, покрыгыс. к *
циновками. Обычай применять цыновки сохр< ~ ипте F
временных жилищах, а встречающиеся т€пеРь ом вИДе*
шетчатые окна повторяют в несколько изме човались*
сквозные деревянные решетки, которыми п
тыре тысячи лет назад.

ИНЖЕНЕРНЫЕ И
Мы лини
НИЯХ, П
это
пая крепостная стена в
Архитектура древнего Египта
ИНЖЕНЕРНЫЕ И КРЕПОСТНЫЕ	сооружу
ass
„„ <«„»
с?пХшиеМкРепосП1Ь,х.. сохранилось до сих пор: Семне. двой-
С%\сколько крепостей^^"^Тда^ие в Мединет-Абу, на-
ЛЪ‘Г Ч
.V.
QO
Рис. 64.
зываемое царским павильоном (рис. 64, Л), воспроизводи I
формы крепостных ворот.
Вообще египетские крепости строились из глины, причем
для распределения на большую поверхность ударов осадных
машин в массив стены закладывали бревна. Куртины стен
укреплялись квадратными башнями; как видно из плана,
вход представляет собой проход со многими колоннами,
устроенными для того, чтобы увеличить количество пре-
пятствий.
Етены увенчаны полукруглыми зубцами (Д), а иногда вы-
ступами С; эти последние играют ту же роль, что и позд-
иеншие готические машикули, через которые осажденные
ножья1стеьш1ТЯЖеЛЫе Камии иа вРага> находившегося у под-
нц^легко^пгт^0 ЭГН КЙШ1И падали вертикально, нападаю-
Значительно Si ипЩпПлаТЬСЯ При помощи подвижных крыш,
сившиеся не вертию льно^'а прсдставляли УДары, нано-
нение удара веп™	Н°; именно такое откло-
осуществить, припаваГ своим <ТН египтян^ и пытались
«ли D или сообщая стене наклон ломаный профиль С
рикошет.	с пакло»> от которого ядра давали

1 лава вторая
На профилях А и С (Медннет-Абг дг
кошста устроен в нижней части стены аДОс> °*кос „
на своем пути, вызывает колебание вдЖ’ ВСТР^4 Рч.
своей живом силы; это неудобство ycrS, И ТсРяе?
(Семне), который с самого начала предаст ?° в npoL4'^
Денис пущенному ядру. Кладка не н?ш гт аКЛоП1,°е на? 6
но снаряд, слишком далеко выброшенный ?аег
тает через врага, если последний стоит v сЛГЛред’ пХГ,‘
вариа!гга имеют свои преимущества, и rio₽un 1 СТе"ь» (к
предпочитают профиль С. *	’ ОВИдимому об^?63
В архитектуре крепостей также встречастге
ровка: на стенах Абидоса сохранились слеп* ориамеНТ}1
напоминающего органные трубы; на портье Ламеи*а
Абу наряду с орнаментом, заимствованным из »пМед^’
сооружений, сохранились консоли в виде согнут ПОсгны*
пленников, которые, невидимому, несли на нлечзТ
побед.	4Х тРофеи
ИСКУССТВО И ОБЩЕСТВЕННЫЙ СТРОЙ
ЭПОХИ И ВЛИЯНИЯ
Вернемся к архитектуре храмов и гробниц.
От начала и до самого конца в этом зодчестве царит дух
спокойной торжественности и сурового величия. При jBcei!
том, египетское искусство нельзя считать однообразным. Ко-
лонна фиванских династий не та, что в эпоху первых дина-
стий, колонна Птолемеев имеет свои особые черты. Процесс
развития медленен, но непрерывен. У каждой эпохи—свон
формы, и искусство переживает стадии развития и упадка.
ОБЩИЙ ПРОЦЕСС РАЗВИТИЯ ЕГИПЕТСКОГО ИСКУССТВА
Долго считалось, что развитие египетского искусства при-
шло в Нижний Египет из Нубии. По этой теории, отправной
точкой были пещерные храмы Эфиопии, и архитектура, пер
воначально пещерная, постепенно вышла на поверх» '
земли. Эта теория основывалась на неправильной д р
памятников, вполне простительной для того време‘
иероглифы не раскрыли еще тайн хронологии. и_оСЬ в
тельности египетское искусство, невидимому,	Ру_ *
дельте Нила. Первые известные нам памятники 1 РУ к )\-
близ Мемфиса, и первый период расцвета от идЬ1 в
и V династиям. Этим временем датируют Ри0Сягсй
Гизе и Саккара и храм Сфинкса35. К * ^Бе^-Гассана. со*
пещерные гробницы, высеченные в скалах Б

Архитектура древнего Египта	{
ижсшгя известные в Греции под именем Меридского озера
‘^Лзбиринта, основание религиозных памятников 1>ив к.
И конец та благородная скульптура, характерные черты ко-
^оой воплощены в Луврском сфинксе.
Нашествие семитских скотоводов-кочевников около XIV
шиастии вызывает замедление в интеллектуальном разви-
ли Египта30. И даже после их изгнания, при XVIII династии,
оно восстанавливается нс сразу. Заметно проникновение
месопотамских влияний и новаторство, проявляющееся в по-
пытке создания нового типа храма. Ступенчатый храм
Хтгшепсут в Дейр-эль-Бахри связан с подражанием азиат-
ским культам37. Аменофис IV, такой же еретик, как и Хат-
шепсут, пытается в своей новой столице, Телль-эль-Амарпс,
изменить всю систему скульптурных образов, сводя ее к
символике, заимствованной из культа солнечного диска38.
Но старая традиция постепенно берет верх. Заканчивается
сооружение Карнакского храма. Около XV в. Фивы стано-
вятся центром египетской культуры; отсюда она распро-
страняется в Нубию. Памятниками ее в этой отдаленной
области остались пещерные храмы. Самый знаменитый из
них—в Ибсамбуле.
Египетское искусство достигает здесь своей предельной
монументальности. Эпоха Сети и Рамсесов в истории Египта
соответствует эпохе Людовика XIV во Франции. Это —
время грандиозных предприятий, когда искусство столько
же теряет в изяществе, сколько приобретает в величии39.
Последующие династии, находясь непрерывно под угро-
зой ассирийского завоевания, оставляют мало памятников.
Только с наступлением мирного периода, совпадающего с
XXVI сансской династией, начинается возврат к прошлому;
этот возврат является подлинным возрождением. Египет-
ское искусство вновь обретает свою первоначальную утон-
ченность и изысканность40.
В VI в. начинаются первые сношения Египта с Грецией.
В V в. наступает новый период катастроф. Египет завое-
вывают иранцы.
При преемниках Камбиза искусство чахнет, не меняя свое-
го стиля до вторичного возрождения, — после завоевания
Египта Александром и установления тесных сношений с Гре-
цией. При сансской династии не ясно, кто на кого влияет
.гипет на Грецию или наоборот. Но после македонского
•авоевания вопрос о влиянии ясен: архитектурные формы
1иГ^°ВЯТСР более своб°Дньши и разнообразными, чем когда-
Егип'^ асКОльк<> это совместим<> с иератизмом, от которого
окоьшатЛ^хЛ Iе освоб°лился. Искусство приобретает те
ie формы, которые сохраняются при римском

Г лава вторая
владычестве и исчезают только тогда, когда	i
порвав с древним культом, порывает и со
культом архитектурой.	данной с
ИСКУССТВО И ОБЩЕСТВЕННЫЙ СТРОЙ
Таковы превратности, наполняющие истопит
искусства на протяжении сорока веков. Самая и1ИПет^
совершающихся изменений указывает на наличие п^е,,ИОсть
кого строя, который стремится сохранить тоалшиЩестве11-
лого. Профессия архитектора передавалась по и•!? Процг
от отца к сыну. Бругшу удалось установить
словные архитекторов. Что касается рабочих, то он Р°До'
зовывали корпорации, подобные тем, какие’мы встп?^'
во всех странах Востока. Все восточные монархии опг м
зуюг .рабочую силу по-военному; они признают^*
монополию и даровой труд.	ЛИк,ь
На монополию указывают клейма фараонов, которыми п
мечены кирпичи; эти клейма встречаются даже в постройка^
частного характера, что, невидимому, ограничивает, если
не совсем исключает, свободу производства. Следы прину-
дительной организации работ заметны и в общем характере
техники строительных работ: безответственность рабочих
отразилась в постоянных дефектах кладки, которые не могли
бы быть допущены при наличии ответственных лиц.
Государственный «казенный» заказ был если не единствен-
ным, то во всяком случае обычным способом выполнения
тех сооружений, которые требовали труда профессиональ-
ного ремесленника.
Для других работ, где нужна была только физическая сила,
египетские фараоны располагали военнопленными и рабами.
Отсюда это презрение к препятствиям материального по-
рядка и эта неслыханная затрата физического труда. Египет-
ское зодчество свидетельствует о породившем его общест-
венном строе. В его приемах отражается автократическая
монархия. Могущество теократии находит свое выражение
в монументальности храмов.
влияния
Каким влияниям подвергался Египет? На какие страна
распространялось его влияние? Весь первоначальный пер
создания египетской архитектуры нам неизвестен. Несом
но одно: развитое искусство пирамид свидетельствует
кой-то длительной предшествовавшей ему эпохе, о ко
мы ничего не знаем41.

79
Архитектура древнего Египта
h '^е во,™ы «а Востоке вели к постоянным сноше-
-,,НЯнр? ппи Yvm"eH’ Л1и >'пог'1инали о сношениях с Месопо-
riwBiio боровшиееяДПс а7ИИ‘ По„слсДУ1ои4ие династии, непре-
рывно ооровшиеся с Ассириеи и Ираном подле оживали
с ними nocTOHfniyjo культурную связь mJmct Sk Е™
пет заимствовал у Месопотамии гп». ° оыть, Еги-
но несомненно, что он не мог заимстппп^Ые К0НСТРУ1<1^И11-
ной кладки у страны где нет камня'*Р^°ВаТЬ пРиемы камея-
вй^гвйгг
-»*	^e=X=S;~.~
к промышленность. Египет не мог ничего заимствовать у
западных народов, наоборот, они все заимствовали у Египта.
Основание Афин приписывалось египетским изгнанникам.
Гавани в устье Нила долго были доступны одним финикий-
цам. Другим народам Египет, так же как и Китай до откры-
тия его портов, был известен только по предметам своего
вывоза. Но даже этих мелких изделий художественной про-
мышленности было достаточно, чтобы вдохновить искусство
позднейших эпох. В основе всех архитектур Запада мы как
бы угадываем стиль и отпечаток египетского зодчества.

ПРИМЕЧАНИЕ К ГЛАВЕ ВТОРОЙ
1 Вопрос о времени и продолжительности пп™-,,..
династии и отдельных царствований до 1580 г до и J' nw С,,<пстс^
эпохи Нового царства (XVIII династия), не может еш? Л с uaS
чательяо выясненным. Гак, например одни из круннсйшиуТаться i
(Бнссинг, Флиндерс Петри) склонны время правления ‘ СПшт°Х
носить к (шестому тысячелетию до н. э., тогда как
Ьрэстед) откосят ее ко второй половине четвертого тысячи д‘
пге из последних (особенно немецких) искусствоведческигетия-
Египту исходят из хронологии, предложенной Л. БоохапЛтлГабот ь
ппяктг^мгв I яшигтии-коиец пятого тысячелетия до ц ЭБà м <вРеш
о расцвете искусства времени XIX династии иш
ду авхигектмпе. таК как paZ,
Т"Г» ГЪ'г««. Г
правления I династии —
9 Говоря	_г___________
1205 гг. до к. э.), надо иметь в виду архитектуру, 1ап
скульптуры л живописи в эпоху Нового царства 'падает еию J
XVJ1! династии (1580-1350 гг. до и. э.).	Щ
3	Вопрос о заимствовании монументальной архитектурой от
ных мотивов из композиции саркофагов ставился и в общееп-птЭ
пгчсской и в искусствоведческой литературе неоднократно. Так к
пример Жекьс в одном из своих специальных исследований поем
щепных анализу элементов египетской архитектуры (G. J k q u i’e г fa
nuei d’arch£ologie egyptienne. Des elements de I'architecture. ’p^
1924), приводит каменный саркофаг эпохи Древнего царства, воспро-
изводящий фасад дома. Отдельные элементы (вертикальные столбца
геометрическая разделка лицевых сторон па саркофагах и т. д.) встре-
чаются в композиции фасадов домов, в мотивах дверных портам
дворцов и т. д. Особенно интересен в этом отношении ящик от сар-
кофага фараона Тутанхамона (XIV в. до и. э.), воспроизведенный -
книге Н. Carter und U. Мосс, Tut-Ench-Anion, Leipzig, ВгоскЫ
1924, T. I, Taf. XLV). Памятник этот повторяет формы наосов и пор-
тальных разрешений в храмовом и гражданском зодчестве; в сущ
сти, он 'в миниатюре воспроизводит позднейшую композицию пик
птолемеевского времени.
4	Ошибочное название переднего памятника, «пропилей помним
кого храма Хефрена (начало третьего тысячелетия до и. э.).
5	Подобное объяснение, выводящее ряд, по существу, стклн^Т
скмх черт из моментов чисто производственно-технического пори-1
нельзя считать вполне правильным. Так, например в статуе сид *
Хефрена эпохи Древнего царства, близкой к схеме, изображение г
! обобщенность формы, статика широких
д. — моменты не только производственного, но и
: выражение определенного моиументальн v
в Здесь имеется в /виду особый вид углубленного рель Ф t
зываемого рельефа «еп сгеих»), известного в египетск,	g #
уже ib период Древнего царства и особенно распростри
ряод Нового царства (середина второго тысячелетия до ».
22, В, лаконизм и
и т.
ческого порядка:

81
в египетском зодчестве
действительности. Строю
пи	w .ад цат взгляд,
рукция Т. н же. например пирамиды,
’•полис снимает ид- к форме Д’'Ш°го	(«пропилеи» дап-
- памятника ошибочно	™ Д”’
третьего тысячелетня до и.	7(°йГас*h	Grabdenkmal
в	уд—?v*r.
Сфинкса) вполне
Архитектура дрек него Египта
1	Выск^ытыни Шуазм о несоответствии в
«о, Думиш форме - нс всегда соответствует л-
"С"
* Гранин—
шн-о памятника ишнбочгк* называли
вечалп мовумсл! альному
ЦДЛО .
чтнч столбах рання тс я
dS Konigs Cficphren) в	к5^у же V ди-
к Я вытесните? кХЯв этом надо видеть, кч<4 и в шга-
,й^ So *юХшпДьнТолаконизма при переходе от искусства
к V' Столб встречается, одияио, и в искусстве период/
rrw-f сто царств/ (воминалыЕй храм Ментухотепов » Дейр-эль-Бах-
конец третьего тысячелетня до н. э.к еще рс^е вк-”5.Ри°Д ^ов 1
пчретва (например гранитные столбы Гутмоса III в Карнаке,
и См работу lequicr. Temples memplntes cl thebains.
’ Здесь идет р£чь о так называемой протодорийскон колонне
(см наружный портал гробницы Среднего царства в Бени-Гассапе)
(Newberry. Beni-Hassan, I. pl. tV). В Среднем царстве (конец
гостье го — начало второго тысячелетий до н. э.) эти колонны оы-
bLih 8- и 16-граиными, но встречаются в период Нового царства с 18
и даже с 20 гранями. Лучшие образцы этой колонны в период
Среднего царства даны были в поминальном храме Ментухотепов XI
династии. В период Нового царства колонна эта достигла значитель-
ной элегантности в искусстве XVIII династии, в заупокойном храме
царицы Хатшепсут в Дейр-эль-Бахри (XV в. до ц. э.).
ю Возникновение лотосообразной колонны, в равной мере, как и
других видов растительных колонн, относится к периоду Древнего
царства (V династия, первая половина третьего тысячелетия до н. э.).
Колонны эти употреблялись как в гробничной, так и в храмовой ар-
хитектуре. См. работу Fucart, Histoire de I’ordre lotiformc.
11	Приводимые Ш’уази доводы о заимствовании форм раститель-
ной колонны из декоративных мотивов гражданской архитектуры
можно принять только как одну из догадок. Так же, как и изображе-
ние других реальных объектов природы, листья, стебли или бутоны
растений на капителях растительных колонн давались в египетской
архитектуре очень схематическими, идеалиэованными. См. особенно
из специальных работ по «растительным» египетским колоннам — Bor-
chardt, Die Aegyptische Pflanzensaule; также С a p a r t, Lecons sur
1'art (gyptien -(95-117).
12	Автор делает ошибку, принимая колонку В (рис. 32) за лото-
сообразную. Здесь смешивается этот вид колонны с колонной па-
^З1*ои- , Возникновение «ордера последней восходит также
[ колон-
царства (см. большой зал
гг. до
к V династии. Наибольшее распространение папнрусообразной
однако, на период Нового царства (см. больв
Лменофиса III а Луксоре). В эпоху XIX династии (1350-1205
ПУЧОК ЛХелПВСег0 встРеча€тся папирусообразная колонна, в которой
ныТ	сливается в единую монолитную массу. Именно подоб-
W	XT006’”3"08 КМОН’,Ы И3 КаР|икк0“>
!LP’™p!”cara? колонна, т. е. колоти кубической канителью, на
зар0ждается
С капителью в форме стилизованных листьев пальмы
архитектуры
сторонах	колонна, т. о. колонна с кубической i
В Период СЪ?!Х)И релъеФН0 дана голова богини Гатор,
<5ог‘*,,’{ 1атоР В Д
14 Колонна
6 История

Глава вторая__
чания
и маленьким равносторонним абаком эдпп*.
иастии в эпоху Древнего ичостн-i Г '>э>клается в 1(л
летия до н. э.), когда ц досгигает( свои" S'°UH,ia V
Таковы, например, колонны из заупЬкой Огп?КС“Маль*к>й1?°
ху-Ра (см. специальную работу ВогНмгл? *Р{’Ма V ^^игнл^-
Sachu-Re). Пальмообразная колонна ^тре5аётсТаЬс1^к^1 г1
в период Нового царства употребляете реже й
Нач^ая с птолемеевской эпохи, принима^^^
18 Стиль колонн птолемеевского периода очень
делах одной и топ же капители смешиваются ню, ?‘1крсг»‘'е». Р
телыгых колонн. В анфиладе колонн все каните™ ovЛс В»ДЫ п>
.....	например, сохранившаяся	&и-
т. л.). По сравнению с маеснЖ"4 р"а » &’
шпители птолемеевского периода л Еипт°ч п.
разными (такова,
зала Нектанеба I
I в. до н. э., и
тигельные формы капители птолемее'вского пернолГи^ Египтом^^4
адеализованны и гораздо более натуралистичны е”ее °т^ч<£?
1С Вопрос о заимствовании и использовании' аохит^,
встречающихся в мелких изделиях художественной п2?"ы* Ь»
не может считаться решенным. В синтетическом Тип Шлен!10^‘
древнего Египта, где архитектура является ведущим S£nu Нск*Сс^'
последняя накладывает свой отпечаток на все другие вили ИскуссЧ
Так, например в статуэтках мы часто встречаем пирамидыьЛ^7^
композиции; использование чисто архитектурно-мону мента тьмы
мы встречаем в деревянных погребальных ящичках для «
а в равной мере и в мелких изделиях прикладного искусства и J?
яжа, стеклянной ласты и т. д. (амулеты, подвески и пр.).	**
17 Принципы отвлеченной трактовки расчлененной массы вс™
ются в «египетском зодчестве задолго до эпохи XII династии на-'
ло второго тысячелетия до н. э.). Наиболее отвлеченная трактовп
массы падает, на наш взгляд, на искусство периода Древнего царства
(третье тысячелетие до н. э.). Расчлененные, предельно геометризнпй.
ванные массы мы встречаем в архитектуре поминальных храмов (8J.
пример храм Хсфрена), в солнечных храмах V династии (например
храм Наузир-Ра), наконец, в общей распланировке мастаб вокруг
пирамид.'
18 Появление отвлеченно-схематических форм композиции, в <ц.
стности орнамента, восходит к гораздо более ранним эпохам, чем по-
лагает автор. Так, например спиралевидный орнамент встречается уже
в архаической керамике (см., например, сосуды в собрании Государ-
ственного музея изобразительных искусств, примерно начала четвер-
того тысячелетия до н. э.). См. далее орнаментику в гробничных ро- ।
списях периода Древнего царства, например орнамент ранней now
Древнего царства из гробницы Хеси-Ра (см. цветное В®СПР®”?ПД^1\
в книге A. Schafer, Aegyptische Kunst, Propylaen KunstgeschicJe,
Bd. II, Taf. 1.).	n1!.Hin
18 В настоящее время известен ряд значительно Долее р-
рельефов, предшествующих искусству периода IV динас 'пей (Оке-
пример шиферная таблетка с рельефным изображении- Р х(
фордского музея) датируется примерно началом» ‘
династии относится известный рельеф Нармера Каир_ 1 еп ’creia
же рельеф Хеси-Ра - III династии и др. Рельефы то™*”
встречаются уже в искусстве периода Древнего пар • изложен»1
См. прим. 17 и 18. Шуази на протяжении всего свое
египетской архитектуры придерживается ошибочном	СреАнегС
появление абстракции и схематики к периоду 1 р емОд авзо?^
царства. Не отрицая тенденции реализма и HJA^ep ‘ ХефР№~
портретной выразительности памятников, подооны.
.1 Рельефы ЛехннЙ еп сгеа

83
Архитектура древнего Египта
египетское искусство не
то же время полагаем, что ник01'Аа каК именно в период
Яа?SoS№
этого периода достаточно взягь пирамиду.
st См. прям. 5.
j» Большая элегантность липин и
Tvoax сансского периода являются
стиля поздней лоры Нового «арст
портрета, то здесь сансское г .
Среднего царства.
Похудей (время
sх™.
Кариакский и Луксорский храмы (время Рамсеса II, 1292—1225 гг.).
20 Полупещерный храм царицы латщепсут в Дейр-эль-Бахрн, пр<
. некоторая манерность в ^ьп-
«аляются непосредственным продолжением
Что ж7 касается скульптурного
искусство обращается скорее к эпохе
,;= То "«vm
риода XII династии, и др.
2в Мачты “с' вымпелами украшали наружный фасад пилонов и распо-
лагались обычно симметрично по сторонам от входа, перед обоими
пилонами. Число их варьировалось: например в большом Карнакском
храме было по 8 шесто»» с вымпелами у каждого пилона.
Возникновение формы обелиска восходит к v династии эпохи
Древнего царства (середина третьего тысячелетия до н. э.). 1аков, на-
пример, обелиск на мастабообразном цоколе в солнечном храме фа-
раона Наузир-Ра. В эпоху Среднего царства (начало второго тысяче-
летия до н. э.) обелиски вытягиваются и становятся более элегантными
(например обелиск Сеиусерта 1; высота 20,5 м). Высота обелисков эпохи
Нового царства еще увеличивается: высота обелиска Тутмоса Ill
37 м, Хатшепсут 29,5 м, Тутмоса I 20 м и т. д.
-й Самая длтаная аллея сфинксов с головами овнов соединяет
Карпакский и Луксорский храмы (время Рамсеса II, 1292—1225 гг.).
20 Полупещерный храм царицы латщепсут в Дейр-эль-Бахрн, пред-
ставляя собой иной архитектурный тип по сравнению, например,
с большими храмами в Луксоре и Карнаке, имеет, однако, с ними и
некоторые аналогии. Насколько представляется возможным рекон-
струировать храм Ментухотепов Среднего царства, надо признать
^дссьрнд СХ°ДЦЫ* черт с упомянутым храмом Нового царства.
J0 См. прим. 4.	г
™Гр0бница со вРвме1,и фараона Тутмоса I (XVI в. до н. э.) была
делена от храма. Тутмос I перенес свою гробницу в Бнбан-эль-Мо-
Сгавшую с этого времени царским некрополем,
вактеош Si n!nu гШиЙ пирамиды на мастабообразной базе ха-
ЕыР солХ ури°,д* Среднего царства. Прототипом ее являются уже
33 Не только сюжа™1И’..лАе ставился обелиск на подобной базе,
особенно	и стиль Росписей периода Среднего и
з* о л™ .° царства отличаются от Древнего царства
новом И дворцоЕом>Хзодчестве1Х Ф°рм и ОГАСЛЬПЫХ мотивов в кра-
ям в гробницах I елль-эчь-Амапны^Х1уТШ0 суди™ по изображени-
>от здесь пилоны во внешнй	• А° Э>)’ Врата «апомина-
тельные колонки и’т д (« G	°пОН, встРечаются расти-
;ArM,aSfiraiо?*s°pi» irf.i,"cP.^ *rbinVtf1 vnit
шкгвУ^ем3Е5сс°°Ву е|у"и \/П0дХасЛл0оа1’Ха“Ч':гжМ neP“°A=. "PM-
6»	династий. О _\рзме Сфинкса см. прим. 4.


г.мм «т»ра»-'’ри“"“"ия
*	-’“ss	„г*-
“ 3AScxoS“« К^&Х.ой «№<=««<>* >W™
тамии РМОМ шуази. оден с ‘культура^х;и\^д^стии.
ог п^модсйст,?.и *5'протяжении всей ' ктере искусства эпохи
о взанм ррп на пр своеобразном »	,.жс давно км. *L
«о» bSS:4°*^’ “Г «Ч^СП Л ”»>•* ®>«
(Г3/5Г- ые бег Aegypb^ говорить о том, что элемента
фиса 1г Р Gesclnchte « си11Осгыо го»Ч	lCb lva всем протяжен
"el berg. моЖНо < ^Xp5lU вЫРаб,.о^еД\чошее искусство (.особен
пи мом^‘ Телль-зЛЬДй tiepe и все ио J _ дмарпи.
ля ?еРи ЛстНИ. В РааиОАодолжало	искусством эпохи Xv<
XVIII Avtl Тутанхамон?) прол ере изявк <_ й стороны> с w
периода	ШУаз "правильным. ^Дентального храмового то.
SS ₽а^ да ЧГ^В£и’ nSSS Х^а С» .,
‘°,a °S1»«P Г» ТП>«11СК0М МУ ’
ние п, эль-А^аР"^ тКа Рамсеса И	оптовыми давними о *.
“прн^ „емя М“ ₽«5“ ^'М ₽аЗВгаЯ "М *
“ В и»стояирг1>п«- Ясва’ ® °	’	В- в- Па,и>!1
Дида"“ЧддааСгий-
первнх Д‘

ГЛАВА ТРЕТЬЯ
АРХИТЕКТУРА
МЕСОПОТАМИИ И АССИРИИ
Примечания Л. С. СТРЕЛКОВ А


Долина Тигра и Евфрата, столь же плодородная, как и
нильская, казалось, самой природой была предназначена слу-
жить колыбелью цивилизации.
В этой счастливой местности не только богатая расти-
тельность облегчала человеческое существование, но и сама
глинистая почва страны позволяла человеку, еще до того,
как он стал обладать хотя бы примитивными орудиями, вы-
строить себе убежище. Именно в таких странах и должно
было возникнуть строительное искусство. Действительно, оно
развивается здесь, начиная с отдаленнейших времен. Один
из его древнейших центров — Шумер, область по нижнему
течению Евфрата. Из Шумера > строительное искусство по-
степенно распространилось на север вплоть до Ассирии.
От Персидского залива до истоков Тигра господствовала
архитектура. которая в каждой отдельной местности даст
лишь незначительные видоизменения, в зависимости от ло-
кальных условий. В то время как Ассирия, хотя и в незна-
чительном количестве, обладала древесными ресурсами и
имела хотя бы небольшие каменоломни, Месопотамия была
лишена н камня н дерева. Тем ценнее для вавилонян была
глина, и необходимость заменить ею камень привела к оо-
жигу—средству. придававшему глине крепость камня. Не-
смотря на трудности его изготовления, вызывавшиеся не-
хваткой топлива, обожженный кирпич играл значительную
роль в архитектуре Вавилонии. В VII в. до я. э. он служил
основным строительным материалом в постройках Навухо-
доносора (Бирс-Ннмруд и др.)*.
Благодаря рассказам Геродота устанавливается, что на-
бережные и крепостные стены, по крайней мере частично,
выкладывались из этого искусственного материала3.
Библия (книга Бытия), приписывая городу Вавилону самую
древнюю из известных башен, указывает, что ее строитель-
ным материалом был обожженный кирпич4.
Таким образом, основные черты ассиро-вавилонской архи-
тектуры следующие:
повсеместное господство конструктивных систем, основан-
ных ня применении кирпича из обожженной глины;
в Месопотамии—соединение обожженного кирпича с кир-
пичом-сырцом;
в Ассирии — соединение кирпича-сырца с камнем.

p.taea третьи
88	ОСНОВНЫЕ СТРОИТЕЛЬНЫЕ ПРИЕМЫ
конструкции ИЗ необожженной ГЛи
Рассмотрим сперва йтИ к приемам конструирован £
С тем чтобы "°Хп<"а >. дополнить паи. позор раесмогр"’
 *
КОНСТРУКЦИЯ ИЗ ГЛИНЫ
„и:,а необожженной глины. — I рудпо ,
Способы "Р"п"е“^ дсснрии глинобитных построек: Пла.
казать существовали в ‘шать с рядами сушеного «ир.
ст» глины лс,к( 3ю61пи:е строения не оыли широко ₽£
пича. Очевидно, глиноои требовали устройства своего
пространены	обходились дорого, так как дерево
рода Хжь дефиннташм материалом. Этого избегали, де.
лая из глины эринии. пича колеблются от 0,3 до 0,4 м в
Обычные размера к и)от Qj055 до 0,11 м. Эти
каждой из сторон, ими, иногда сушились на солнце
кирпичи, * „ом же растворе. Но обычно поступали
пр^е:ИкирТич кла“ я в сыром виде. Об этом можно за-
глючить из спе^ю/^^аю сохранившемуся до последнего
По дверному обычае, сохр^
времени, на первь^ Р^а ие оставлЯли отпечатков на слое
мелкие предметы	падали а наоборот, отпечатыва-
X иаа«ое который их прикрывал. Следовательно, кирпичи
бывали сухими в то время, когда на .шх кла-
тась амулеты тогда как верхние оставались сырыми, это
оголяет «“дующим образом резюмировать приемы асси-
XS системы и указать иа ее отличие от египетской.
В Египте кирпич клался в сухом виде на слои глиняного
расгХ; в Ассирии, наоборот, кирпич клался не вполне
сухим. Уложенный слой кирпичей быстро сохнет на с Ц ,
и" кирпичи, которые его прикрывают, положенные сырами
и без раствора, благодаря содержащейся в них влаге слеж
ваются в общую массу.
Иногда сушка массива достигается дренажем или камен-
ными водоотводами. Найденные в глиняных массивах горизон-
тальные каналы с прямоугольным сечением в 0,2 м вышины
при 0,12 м ширины рассматривались обычно как дренажи.
На самом же деле эти каналы — не что иное, как те места,
которые некогда были заняты деревянными брусьями, за-
ложенными в кладку для связи, аналогичными тем, которые
мы видели в египетской крепости Семие.

89
Архитектура Месопотамии н Atcupnu
Применение обожженного кирпича и Рас>п^Р^‘ ТР
пийцы прибегали к обожженному кирпичу лишь -	}
Хаях, когда сырость угрожала глине разрушением.В Хор*
сабаде лишь кое-где основания стен были °°л х г
обожженным кирпичом. Дворы, открытые дождя. •	>
выложены терракотовыми плитками на слое битума, i од- _
ныс галлереи также облицовывались обожженным кирпич
В данном случае можно точнее определить размеры кир-
пича, нежели в конструкциях из сырца: они колеблются
между 0,315 и 0,63 м к происходят, как установил Маусс, от
существовавших в Месопотамии одновременно или сменив-
ших друг друга единиц мер.
Почти все кирпичи несут имя монарха, по повелению ко-
торого они изготовлены. Существует бесчисленное множе-
ство кирпичей с именем Навуходоносора \
Обожженный кирпич, как было указано выше, системати-
чески применялся лишь в Вавилонии. Вместе с обожжет гы м
кирпичом появляется, для раствора, и известь6.
Битум, изобилующий иа юге страны, представляет собой
непроницаемый для воды раствор, и поэтому он широко при-
менялся. Геродот указывает на выравнивание каменной клад-
ки посредством тростниковых прокладок, залитых битумом.
В развалинах Телло7 были обнаружены плетенки из волок-
нистого материала, уложенные в битуме, игравшем роль
раствора. В месопотамских развалинах Бирс-Нимруда и
Касра было отмечено присутствие известкового раствора, а в
Мохейре — раствора из извести и пепла8.
Основные виды конструкции из глины
Фундаменты. — Мы привыкли при возведении наших зда-
ний (искать твердой почвы для фундамента. Так же поступали
и египтяне. Но строители Вавилона или Ниневии никогда
не закладывали, фундаменты глубоко в землю. Поскольку
в наносной почве их равнин материк залегает очень глу-
боко, они отказываются от попыток достичь его. Они строят
на поверхности почвы, но создают между ней и зда-
'шем массив, общий фундамент, подобие искусственного
холма, который служит зданию основанием и распределяет
ГЛ!?^?Ку иа бо^ьшУю поверхность; этот способ закладки
Фундамента требовал колоссальных земляных работ, но в
wXnHi ТнТ ТРУА "е э*0»0»™"- в Хорсабаде массив,
Siimt il. У аннеи ДВ°РЦУ' имеет в высоту 14 м (высота
стую" нас. ™=>тажных домов) и представляет собой не про-
в "(booM.v ’ Н<> вь1Л0Жен из земляных призм, полученных
В дело в еще сыром состоянии
Стены возводились также из сырца, ио здесь

90
I лива третья
материала было менее исключите,„,Ым
„пимсксиие ’«го > £ '	к которым проявлялась <к, '''о
r тех частях, по OT.IOU кирпич солнечной сушки на
заботливость, УП9,1Р“ПО штукатурка из глины или алебастра'
мми растворе. Обычно	стену от дождя. Ра'
(i ргИЦТЯНС^ н
тмошп кружал.	отвечает купол. На рельефа,
этому У«ови1° -У -, город, все дома кот°рого перекры
,, Куюиджнка |,зобР“ *ери«скими. то повышенными, яйце,
"ы куполами -то полусфер чрезвычаино удобно возводи
о6Ра о'^ал^пролстом, без к₽увЯсские барабаны или они по.
"РЙмел|/лиРкупола “''"'"/Хппях с парусами? Невидимому,
™ сь на квадратных осно бызд им11 пер€крмты. не бцд11
то жилые помещения, котор	наличии парусов кажете,
итотлого плана, и пРедпХажения слишком неясны для того,
ш^не вероятным, но Дражен точные утверждения.
МТиОйскиГсзоДОВ ДО нас дошли только своды, пере,
кп'^авши^'галлереи.	ПРГ)екрыты ложными сводами из
Тмохейре10 срооннцы пер Р постепеииым напуском
горизонтальных рядов ки₽™ бует применения кружал н не
”feSSSbKJsgSSSXS
из таких сводов и детали его конструкции.
Материалом служит обожженный кирпич, которому, в за-
висимости от назначения, придана соответствующая спе-
циальная форма.
Наиболее часта стрельчатая форма, повышенный профиль
которой облегчает кладку без кружал (рис. 65, Л). Кирпичи
кладутся без раствора и удерживаются лишь взаимным тре-
нием. Из предосторожности, которая наблюдается и в иран-
ской и в византийской архитектуре, отдельным отрезкам
свода придается сильный наклон.
Создается впечатление, что ассирийцев привлекали труд-
ности конструкции свода.- галлерея в разных местах имел
различное сечение. Та галлерея, указанием на структур''

91
Арх
к^рой МЫ сейчас ограничимся, обладает.
">•" бдЛС<?’: мейяя
В Я « суж.ж.“°оМ^“иР^ст^оГ^по^ПиЛ
П0Йды Э..з №персчПныЙ отрезков —* лиш-ь и
.,v«T когда галлерея ограничена
щей начальной опорой для свода.
„туГ°
Эпитет согласно описа-
?ичас Vi ранг* ”*—’ -^лХдом, показанным на
причудливым устро- *ссчение и уклон.
От одной точки к лр?™	профилям,
.„ого проф^Л*^ без кружал
=к^’лй^ь'в™
торцевой стеной, слу*а
Рис. 65.
Для арок следует применять клинчатую кладку. Именно
этим способом сложены арки ворот Хорсабада —- из высушен-
ного на солнце кирпича на растворе из жидкой глины.
Таким образом, ассирийские памятники дают нам одно-
временно образцы клинчатых арок и цилиндрических сводов
из поперечных отрезков. Несомненно, именно система попе-
речных отрезков применялась в сводах больших зал.
ПРИМЕНЕНИЕ ДЕРЕВА И КАМНЯ
Дерево. По свидетельству Страбона, вавилонские дома
имели плоские кровли, сложенные из пальмовых стволов
и покоившиеся на пальмовых же столбах, которые во избе-
жание расщепления охватывались ивовыми обручами и по-
крывались цветной штукатуркой.
из “Т В виле органных труб», имитирующий стены
такие степы'ХпУВОЛОВ' заставляст час предположить, что
Ассирта^. ’ РаспР°стРаненные в Египте, применялись и в

92
Глава третьи
Во дворцах пальмовые стволы верхнего
лись балкам» из кедра или других ценных дпе211Ла 3аМр
доставка которых была связана с большими Иь,х Погж4'
Кроме того, к упоминанию о привозных сортах Расх°дам
писи присоединяют упоминание о навесах В ] ОДСрсва На?
кровли играла кожа; очевидно, речь идет'о тс?Г°рь’х ро?'
ких деревянных столбах, защищавших от солнц.,* ”а
ских жилищ13.	с Лв°Ры ц *
Камень. — Геродот рассказывает, что мост в
имел устои, сложенные из каменных плит с ГавИл°не
скрепами, залитыми свинцом. Ничего другого оКелезными
конструкциях в Месопотамии лам неизвестно ы в Каме|,ных
Рис. 65.
каменных ассирийских строениях, дошедших до нас. скрепы
не встречаются. Камень клался, как в Египте, не на рас-
творе, а способ кладки свидетельствует об экономии, кото-
рая объясняется недостатком материала. Облицовочные пли',
ты были очень тонки, как это показано на рис. 66, С.
Облицовка образовывалась из плит, поставленных на ре-
бро и соединенных с массивом кладки камнями, положен-
ными тычком. По внутренней стороне кладка велась усту-
пами.
Из всех каменных строений наиболее сложна конструкция
тех царских павильонов (рис. 67), изображение которых мы
встречаем на ассирийских барельефах. Эти павильоны были,
невидимому, квадратными в плане и имели высокие, сильно
выступавшие карнизы, которые могли быть выполнены толь-
ко из каменных плит при кладке их напуском и загрузке хво-
стов для сохранения равновесия.
Чтобы уравновесить карниз с выносом К, необходим про-
тивовес. Это заставляет предположить, что перекрытие со-
стояло из большой плиты /И, покоившейся на выступах
S н Т. Такая конструкция представляла бы собой воспро-
изведение той кладки, известной нам еще в Египте, при ко-
торой нагрузка на опоры передается камнями с горизон-
тально расположенными постелями, или, если угодно, была

93
Архитектура Месопстамии и
,,no«v системы кладки
•asssseS8-..................
гантских монолитов.—& Ме‘ пвопцы строительным
ную первым египетским	украшались диорито-
млтсрвалом котогшх являлась образца^аких ст^-й,^
Тслло и восходящими к времена ,
вымя статуями,
исходящими из
Рис. 67.
употребление железа еще далеко не доказано. И перед нами
встает тот же вопрос, что и в отношении гранитных еги-
петских статуй: как они были вытесаны?
Статуи из Телло, стилистически совершенно отличные от
современных им египетских, хранят следы обработки широ-
кими плоскостями. Повидимому, и в том и в другом случае
эта характерная фактура — результат одних и тех же при-
емов обработки камня посредством пилы и песка. Модели-
ровка достигалась теми же способами, что и в глиптике,
кстати сказать, известной в Месопотамии с древнейших
времен.
В отношении ассирийского периода (VIII—VII вв. до н. э?
вопрос о способах обработки камня уже отпадает: дворць
Аорсабада обладают складами, полными железных изделий
г^ЧпеМ:^?°ра^ботка гипсовад«ого алебастра, применявши
ванных шХумХвТРОеИИЯХ' требовала совершенство
SSXh^ПР°С ° перев?зке 11 Установке колоссов.

94
Глава in pan ь.ч
ТС.ЧЬКО уточняют И ДОПОЛНЯЮТ 1 ’. Этот метод б..„
' выше, поэтому мы ограничимся лишь теми данными
заимствованы из ассирийских источников. Их детЯп °Pbie
дятся к следующему (рис. 68):	С11(к
1. Полозья состоят из двух брусков, скрепленных щИп
с клиньями подобно ликийским срубам. Каждый полоз и 14
шит снизу пластиной из твердого дерева, загнутой квеп^'
но предварительно сделанным пропилам. "
2. Передвижение производится при помощи канатов
крепленных к полозьям.
при-
Рис. 69.
3. Применяются катки.
в моментМнйчл°ДСЯ Рычаги’ чт°бы преодолеть сопротивление
р S начала движения.
прибегали Пкогю^еТ те меры пРедост°РОжности, к которым
на ребро. Мы вилим пеРевозился> будучи поставленным
опрокидывание блока м*ЗТЫ’ К0Т0Рые Должны предотвратить
кающееся опрокадвдние™™’ ГОТ0ВЫе пРиоста1 ,овить

и, наконец, последняя подробность: на некоторых релье-
фах* камин перетаскиваются в полу обделан ном виде, ото
заставляет предположить, что, так же как в Египте, камень
подвергался окончательной обработке уже на месте, после
установки.
ФОРМЫ И ПРОПОРЦИИ
Глина, материал лепщиков, позволяет создавать любые
формы, но если она не подвергается обжигу, украшения
сделанные из нее. недолговечны. В те времена обжиг стоил
дорого из-за нехватки топлива, и архитектура принуждена
была пользоваться эффектами масс, не прибегая к детали-
зированному рельефу.
Рис. 70.
Стены. — В Ассирии стена не имела украшений, которые
можно было бы назвать резьбой; рельефный орнамент, столь
распространенный в Египте, здесь совершенно неизвестен.
Иногда украшения в виде вертикальных желобков имити-
руют стену, сплошь забранную пальмовыми стволами; иног-
да граненые выемки (рис. 70, В) напоминают узкие проемы,
которые служили для освещения и вентилирования египет-
ских жилищ.
На стенах зданий в Варке (Месопотамия) украшения в виде
выступов Л были покрыты толстым слоем глины, замешанной
на рубленой соломе и инкрустированной терракотовыми гвоз-
дями конической формы, головки которых были окрашены
в желтый, черный и ярко-красный цвета. Эти гвозди распо-
лагались ромбами или спиралями 18.
В другом месте стены украшались глиняными рожками,
которые, будучи воткнуты острыми концами в стену, распо-

г.нма третья
Архитектура Месопотамии и Ассирии
97
ложенные определенным образом, составляли
черных точек. Иногда лилия кладки лодчеша
рисунок из
'алзсь баге-
Рис. 71,
том О из стекловидной
виде цветных полосок.
Совершенно нс встречаются карнизы; известно. ч<х Г__
шие выступы предпатагают употребление камня. Стена увен-
чивалась сложенными из обожженного кирпича зубцами, ко-
торые четко вырисовывались на фоне небап. Чертеж В
массы» шедшим через всю стену в
что болъ-
•а увеи-
поясняет этот способ завершения сто гы. который сводится
к простому нагромождению и естественно возник из самого
применения кирпича.
Своды и опоры. — Убрансгоо арки (рис. 70. С) в месо-
потамской архитектуре удивительно ясно подчеркивает ее
структуру: то се клинья остаются открытыми, то по ней
npoxojyrr фриз из глазурованных кэфлей. то архивольт из
уложенных плашмя кирпичей повторяет кривую арки.
Опоры арок делаются совершенно гладкими или иногда
(рис. 71) украшаются скульптурными изображениями тех
Рис. 73.
фантастических животных, крылатых быков с человеческими
головами, которые у евреев превратились в херувимов,
а в Ассирии почитались, как духи-охранители дворцовых
ВХОДОВ 1®.
Никогда моделировка этой декоративной пластики не нару-
шает той строгой правильности контуров, которая так хоро-
ню соответствует архитектурным формам. Геометрические
очертания опоры чувствуются и в контурах скульптур.
Колонна, — Во дворце в Тслло были найдены сгруппи-
рованные пучками колонны, сделанные из кирпича (рис. 72).
Колонна покоилась на квадратной базе. Неизвестно, чем она
была увенчана1*.
Ассирийские рельефы лают изображения колонн с базами
в ваде льняных фигур. Раскопки в Нимруде подтверждают,
что этот мотив, дс^сгшггельно, существовал в архитектуре**.
Несколько колони типа, изображенного на рис. 73. най-
дено в Хорсабзде и Нимруде, причем до сих пор не уда-
лось установить. какую роль они играли в здании. Их ка-
пители имеют луковичную форму, и часто их профиль неуда
чен. База представляет собой повторение капнтздн. Баля
Т История архитектур**

98
Глава третья
террасах-пс что иное, как уменьшси-
СИНЬ! балюстрад"а /^капителями. _ __	_____
ная копия с	павильонах (рис. 67) мы встречаем
Наконец, в цЖботанные валом, и капители с волютами;
и базы ^оян, обраоо а 1травОм и чудовищным кар-
все увенчивается ™ £д углом в 4о База кажется
низом. который помещ	а общии характер капи.
грубым прототипом ион	какой мы	ретим в капите.
тели — совершенно тако	над было обнаружено смете-
лях Финикии. В одн°” и_ эго обстоятельство и общии
нне капителей Разн°™ J заставляют предположить простое
характер °Рна^”™Р ^пользование капителей, купленных
и непосредственное и	покореиных народов.
у финикийцев или отнятых } постуПая так же, как впослед-
5 Ассирийские архитекторы пос»3 п ых христианских ба-
сгвии будут постУ^1ИЬ?е формы из капителей и стволов
зилик, создавали гибрид	Во всяком
самого разнообразного Евфрата следует искать широкого
меином и деревянном зодчестве.
Декоративная облицовка, штукатурка, роспись. — Уб-
ранство парадных зал (по крайней мере в Ассирии, где су-
ществовал камень) состояло в облицовке помещений больши-
ми алебастровыми плитами, покрытыми барельефами. Эти
плиты (рис. 66, С), непосредственно прикреплявшиеся к мас-
сиву стен, охватывали помещение подобно панели и дохо-
дили лишь до половины его высоты. Остальная поверхность
стены оштукатуривалась. Фоны барельефов раскрашивались
в один тон, благодаря чему резко выделялись изображенные
на них' фигуры; оштукатуренные части стен тоже закраши-
вались или белились.
Металл также играл известную роль в убранстве помеще-
ний. Ворота Балавата были украшены петлями, расположен-
ными в виде фризов, на которых были изображены сцены
исторического содержания31. В Хорсабаде по обеим сторо-
нам одной из дверей были поставлены изображения пальмы,
выполненные из штампованной меди.
Существенным элементом убранства служили глазурован-
ные кафли, применяющиеся в Иране до настоящего времени.
Глазурью достигается самая яркая и прочная расцветка
стен,-Вавилоняне и ассирийцы умели окрашивать кафли в го-
лубой, белый, ярко-желтый и черный цвета: это были их
обычные краски.
Обычными местами применения глазурованных кафлей бы-

Архитектура Месопотамии и Ассирии	gg
ли бордюры у основания стен, фризы и архивольты свп.
дов . Сохранившиеся надписи заставляют как будто приття
леХ^ных часто/’ст^ ис?ользовались и для облицовки
деревянных частей строении; раскопки этого еще не пол-
твердили, ко лучш„н доказательством этому
веская архитектура эпохи архаики, которая очмидаю X
должает ассирийскую традицию. и
Что касается орнаментальных мотивов (рис 741 то они —
те же, что и в египетском искусстве: розетка и пальметта.
Но здесь менее строгое выполнение отчасти лишает их пои-
сущего им изящества. Чувствуется, что имеешь дело не
с оригиналом, а с подражаньем. „
Пластика. — Ранняя месопотамская скульптура из твердо-
го камня представлена статуями из Телло2$ — произведе-
ниями удивительной художественной выразительности, но
лишенными монументальности египетских статуй.
Ассирийская скульптура, материалом которой служили мяг-
кие породы камня, в частности алебастр, никогда не смогла
достигнуть пластических эффектов круглой скульптуры:
формы в ассирийских пластических изображениях едва лишь
намечены. Быки, украшающие дверные входы, даны в ба-
рельефе. Барельеф — вот обычная форма пластического укра-
шения. Дошедшие до нас барельефы на исторические темы
отличаются тщательным воспроизведением деталей и боль-
шой анатомической точностью, напоминающей архаическ
искусство Египта и резко противоположной аб£^Ра5™°‘'t PJ
стоте современной им египетской скульптуры - . о а р
ском рельефе движение мощно, мускулатура могуч ,
бражения животных полны жизни.
7*

100
Глава третья
ПРОПОРЦИ11
«и, но проверять законы пропорций и модулъ-
Почти бесц^"’’ ® сирийской архитектуре: мы уже видели,
ных отношении в < Р збем£ый результат, из улотреб-
что они вытскают	толщипа стен зависят от _раз-
лския кирпича. Длин. • для инх мерой, или моду-
меров кирпича который	ср из МИОГИх: дворы в Хор-
лем. Укажем лишь на%{рпичамНг из которых ни один
сабадском Дв0Р1^^.?,м Следовательно, размеры этих дво-
нс оказался	количества кирпичей на их
ров выражаются про из( ед очередь, простым числом
размеры,	з время единицы меры; если это
‘ бХ^елько, то во всяком случае модульный
закон требовал того же.
ПАМЯТНИКИ
Междуг тем как в Египте храмовая архитектура оттесняет
на задний план гражданскую, в Ассирии первое место за-
нимает дворец, который включает в свою ограду храмы
в качестве дополнения. Архитектура Египта — это архитек-
тура теократия, господствующей над личностью самого мо-
нарха; архитектура Ассирии — это архитектура монархии,
господствующей над религией. В Вавилоне культовые строе-
ния были более распространены, нежели в 'Ассирии. С точки
зрения своей значимости храмы Вавилона занимают проме-
жуточное положение между храмами 'Египта и храмами
Ассирии.
ХРАМЫ, ГРОБНИЦЫ
Гигантские башнЬ (Бабиль, Бирс-Нимруд) — главные ар-
хитектурные памятники Вавилона — были одновременно и
храмами и обсерваториями: наука и религия сливались
в стране, где религией был культ небесных светил.
Барельефы сохранили нам изображения этих башен, Геро-
дот и Страбон дают нам их описания, а обсерватория в Хор-
сабаде позволяет судить о деталях: это — пирамидальное
сооружение с квадратным основанием (рис. 75). По бокам
массива развертывается отлогий пандус, позволявший во вре-
тртт5°СТ^ОИКН’ не пРибегая к лесам, доставлять наверх строи-
шйп1г^,е матеРиаль] и открывавший доступ к верхней пло-
котоР°й находилось главное святилище. Стены
нами бЫЛИ УкРашены полукруглыми выступами и зуб-

Архитектура Месопотамии и Ассирии
101
Судя по рассказам Теродота и по обсерватории в Хорса-
бадс, число этажей определялось числом планет, и они были
окрашены в цвета, символизировавшие небесные светила.
Начиная снизу, эти цвета были следующие: белый, черный,
пурпурный, голубой, красный. Два последних этажа были
отделаны серебром и золотом. Помимо этих 1башен (зиккура-
тов)25, существовали, как устанавливают раскопки в Нимру-
де, святилища, скульптурные украшения которых заставляют
определять их как дворцы, предназначенные божествам.
Укажем еще на единственный храм, известный по изобра-
жению на барельефе, перекрытый двускатной крышей
с фронтоном. Мы не беремся судить, местный ли это храм
или воспроизведение святилища, которое ассирийцы видели
в какой-либо из своих дальних экспедиций. Барельеф этот
связан с военным походом в Армению, и можно, следо-
вательно, допустить, что изображенный на нем храм чужд
ассирийской архитектуре26.
Архитектура погребальных помещений, столь развитая
в Египте, представлена в Месопотамии лишь несколькими
некрополями, например в Варке и Мохейре. Это погребаль-
ные камеры и могильные холмы, в которых нагромождены
глиняные саркофаги с заключенными в них трупами. Кур-
ганные насыпи сложены из камней и осушаются системой
дренажных труб. В Ассирии не сохранилось следов погре-
бальной архитектуры; неизвестен даже способ погребения'27.
ЖИЛИЩЕ
Дом
Холмы, которые отмечают в Месопотамии местоположе-
ние городов, в большинстве состоят из глтшы домов, вы-
строенных на остатках жилищ предшествующего периода.

Глава третья
102
х ^гпя-нибудь удастся восстановить их планы,
Может	бесформенными остатками. Пока то не-
пользуясь эти. м о древнемесопотамском доме, сводит-
многое' Хзэм Геродота и Страбона, а главное, к тому,
СЛ ^-нпт изображения на барельефах.
^б^но одному из куюнджикских барельефов, существо
одаимевшие ‘вид павильонов, перекрытых купо-
бм одогдГ сферической, иногда повышенной (яйцеобраз-
ной) формы, с отверстием для тяги в вершине.
тяги в вершине.
в Вавилоне были дома в три
По свидетельству Геродота,
и даже четыре этажа.
Обычный тип дома, каким мы его видим на барельефах, —
одноэтажный оштукатуренный дом без каких бы то ни было
других отверстий на улицу, кроме двери и узких бойниц,
расположенных выше уровня глаз (рис. 76).
Над жилыми помещениями находится открытая галлерея,
очевидно, состоявшая из кирпичных столбиков, на которых
покоилась плоская кровля. Ассирийский дом, как современ-
ный курдский, имеет двойную крышу. Нижняя защищает
потолок от прямых лучей солнца и образует ту превосход-
ную изоляцию, которую мы уже отметили в египетской
архитектуре и которая достигается слоем воздуха, постоянно
находящегося в движении.
ппитГ^аЯ	представляет любопытную особенность:
нлй п^ГДа оаРельефы показывают нам ее покрытой обиль-
Согтпа1и^е'Т1ЬН0СТЬК)' Гакая кровля была настоящим садом.
Щ из толстого слоя земли, невидимому, поливаемого

Архитектура Месопотамии и Ассирии
103
так же, как теперь поливаются крыши, она сама напраши-
валась под посадку. Легендарные «висячие сады», кстати
едва ли единственные, были не чем иным, как засаженными
растениями плоскими кровлями царских жилищ, такими же,
какие мы в более скромном виде встречаем в обычных домах.
Дворец
Оощее расположение. — Расколки в Телло обнаружили
остатки дворцового ансамбля, восходящего к древнейшему
периоду архитектуры. Общая ограда охватывает три группы
зданий, имеющие каждая центральный двор и хорошо раз-
личимый вход. План построен настолько четко, что позво-
ляет установить, какие помещения предназначались для
приемов, какие служили жилыми помещениями и какие
служебными. Таков принцип распределения помещений
в ассирийских дворцах в IX и VIII вв.
Хорсабад, который мы возьмем в качестве примера, может
служить прекрасным образцом распределения помещений;
по нему мы можем судить о жизни древневосточного .монар-
ха со всей ее утонченностью и теми мерами предосторож-
ности, которые вызывались недоверием к окружающим.
Дворец воздвигнут па высокой платформе, доступ на ко-
торую открывается через исчезнувшие теперь пандусы.
План дворца (рис. 77) выполнен без соблюдения правил
симметрии; единственная цель строителя — удовлетворение
жизненных потребностей.
Согласно строительному замыслу, который легко обнару-
жить в Телло и который типичен и для всех других азиат-
ских жилых построек, дворец имеет следующие помещения:
парадные залы, помещения для гостей, жилые помещения,
службы (конюшни, амбары, сараи, помещения для прислуги).
Ко всему этому надо добавить ступенчатую башню Т
религиозного назначения.
На плане рис. 77 распределение помещений нижеследую-
щее: парадные залы составляют массив М; службы (сараи,
конюшни, пекарни и пр.) группируются вокруг внутреннего
двора С и эспланады В (последняя величиной в 1 га); на эту
эспланаду обращены фасады дворцовых складов.
Что касается комплекса помещений А, то существовало
предположение, что он был занят гаремом, главным об-
разом на основании найденной здесь надписи Саргона, в ко-
торой он объявляет себя строителем дворца, предназначен-
ного для отдыха и развлечений. Однако текст надписи не-
ясен, и кажется странным, что надпись укреплена в таком
укромном месте, где посетитель едва ли смог бы ее про-


104
Глала третья
«рсть. Еше более сомнительным покажется приведенное
предположение. если вспомнить, что над помещениями Л
Хюдствует башня Т и что доступ в них открывается
через штатные двери /. Гарем вернее всего помещался во
внутренней части дворца-на иесте, где теперь течет Тигр.
Риг. 77.
Часть Л, может быть, была занята помещением судилища
пли залами для аудиенций; может быть, тут располагалнсь
покои дан почетных гостей.
На плане рис. 77 особо выделены помещения, на стенах
которых развертываются, как страницы пышной нсгориве-
сной хрен гики, барельефы с изображениями подвигов н охот
монарха.
Через главный вход 5 открывается доступ в первый зал;
далее, через боковую дверь, мы входдгм в большой централь-
ный зал Л/, по сторонам которого анфиладой рэспа1дгалоа»
шесть дверей. Последняя дверь Z открывалась на площадку,


Архыпшпури MtanonuiMtnt и Ассирии	105
где находился трои Н, по проходящий через згу, дверь
лишь сбоку видел царский павильон и сейчас же терял
мемшрха из виду, так как принужден был продолжать свой
путь по анфиладе V, ведшей к выходу. Едва ли можно
пойти дольше в применении мер предосторожности
и скрытности.
Подробности распределения помещений и их внутрен-
нее устройство. — Тот же дух недоверия пронизывает вое
распределение комнат; на рис. 78, L показано расположе-
ние помещений царской пекзрии. Последняя соединяется
с остальными службами лишь небольшими проходами, ко-
рне 78.
торыс постоянно охраняются. Никто не прошгкаст туда,
не миновав поста охраны. Все части дворца отделены друг
от друга замкнутыми проходами. Мы найдем их и в плане L',
< мы нашли бы их и во всех остальных частях дворца.
Шан L' показывает распределение комнат н небольшом
комплексе помещений, из которых некоторые открываются
прямо иа находящийся в центре двор, между тем как дру-
гие рассчитаны на то, чтобы служить убежищем от ужас-
ной жары. Эти последние представляют собой небольшие
темные комнатки, имеющие выходы в широкий вестибюль,
отделяющий их от двора. Заццпу от палящего солнца до-
вершает толстый земляной свод. Вентиляция помещения
достигается посредством глиняных труб, образующих вен-
тиляционные каналы, заложенные в перекрытиях. Важней-
шую заботу ассирийских строителей составляет защита жи-
телей ст изнуряющей жары- К каждой комнате они при-
страивают по’ абсолюпю темному помещению, и часто эти
убежища приобретают форму коридора, расположенного
в толще стены.
Эта тенденция особенно разительно выявляется в ломе-

Глава третья
106
1 (1>ис 77). Рис. 79 показывает их план,
щ^1иях^комплсю^^^1 онн раснредеЛялись следующим
^ЛГ—иэсшированныи ^'^^ишГкюторого находится воз-
открыв верх и защищался паруси,,о-
ви” "рт'Хая, которая служила помещением для страж,,.
Рис. 79.
Помещение для стражи имело свою потайную камеру —
коридор, устроенный в толще стен; приемный зал имел
такую же камеру.
Следует отметить кажущуюся странность конструкции:
такая внутренняя перегородка была толще, нежели внешние
стены. Может быть, это нашло бы себе объяснение, если бы
мы имели понятие о верхней части стен. Плоские кровли
использовались главным образом ночью: вполне естественно,
что следовало иметь убежища на случай 'внезапной грозы.
Не имели ли эти убежища форму коридоров и не на-
ходились ли они в толще самих внутренних стен? В иран-
ском дворце в Фирузабаде внутренние перегородки толще,
чем внешние стены, но в Фирузабаде сохранились доверху
галлерея и располагаются оин именно в толще внутренних
перегородок 2».

Архитектура Месопотамии и Ассирии
107
Удлиненная форма коридора типична не для одних только
галлерея, проложенных в толще стен: все остальные поме-
щения имеют такой же характер. Как мы уже видели, эта
форма продиктована конструктивной необходимостью в стра-
не, где существует лишь два способа перекрытия зал и ооа
несовместимы с большими пролетами: кирпичный цилиндри-
ческий свод и плоский потолок из пальмовых стволов.
Залы никогда не бывают вымощены каменными плитами:
земля застилалась коврами и циновками. Лишь иногда
в главных залах существовал орнаментированный алебастро-
вый порог, который переступали не иначе, как босыми
ногами.
Внешний вид. — Характерной чертой внешнего вида асси-
рийских дворцов было отсутствие окон в первом этаже:
Рис. 80.
внутренность азиатского жилища должна была оставаться
недоступной посторонним взорам. Если на барельефах встре-
чаются изображения световых проемов, то лишь в виде бой-
ниц, помещенных под самым потолком. Пользовались (све-
том, шедшим со двора, и тем, который проникал через
фрамуги.
Помещение, план которого воспроизведен на рис. 79, со-
хранило нижнюю часть своего фасада; наш рисунок дает
представление о его убранстве.
Дверь, перекрытая полуцилиндрнческой аркой, имеет
с обеих сторон висту-пы. Каждый из этих выступов помещен
на цоколе, имеющем вид скамейки и украшенном валиками.
Нижняя часть стен была отмечена черной полосой, цоколи
выступов и архивольт дверн — цветными изразцами; на-
право и налево от входа находились металлические изобра-
жения пальм.	,
' Повильоны. — Мы описали, пользуясь материалом ба-
рельефов, тип ассирийского павильона с колоннами. Эти
павильоны составляют неотъемлемую часть всякого дворцо-
^оо^кения и служат главным украшением царских
р ос. Онн располагаются то на возвышенности откуда
широкий ВНд на окрестности, то на островке
посредине озера.	г
Один из таких павильонов (рис. 80) находится в конце

108
Глава третья
-птелука воды которого разливаются по земле и орошают
епБяоельс(1>ы изображают царя, дающего в таких павнльо-
нГх AVJWfC«nu<H или принимающего оказываемые ему по-
,, ™ ZZтрадиция, сохранившаяся у султанов до настоя-
щего времени. Но всей вероятности, тронный зал (рис. 77, /-/)
ппелставлял собой также павильон с колоннами. 1аковы же
будут и гигантские залы для аудиенций иранских царей.
lie что иное, как вариант павильона для аудиенций, пред-
ставляет собой балдахин (рис. 81, В). Резные деревянные
подпорки заменяют в нем колонны, и вместо террасы мы
видим кожаный или ковровый тент, укрепленный идущей
по краю бахромой из кистей.
Укажем еще на палатку А, которая служила царю жили-
щем во время походов и охот. Эго было наполовину от-
крытое, наполовину защищенное помещение, подвижное
воспроизведение, вернее модель тех дворов, заканчивав-
шихся крытыми нишами (рис. 79, /V), которые играли такую
значительную роль в ассирийских дворцах.
ГОРОД И УКРЕПЛЕНИЯ
Город. — Ассирийские города имели прямые улицы с мо-.
стовыми, вымощенными плитами. Обычно углы домов рас-
полагали по странам света, для того чтобы наиболее рав-
номерно распределить по четырем фасадам дома все пре-
имущества и неудобства солнечного освещения.
Города были обнесены мощными стенами укреплений:
Меюсжггамия--классическая страна крепостей. Город Вави
лон был целой небольшой провинцией, обнесенной защит-

Архитектура Месопотамии и Ассирии
109
ними стенами. внутри которых находились возделанные
1 гля питавшие население во время осады. Хорсабад —
лишь комплекс домов, окруженных укрепленной стеной; река
f пересекает его, так как опасались, чтобы по ней не про-
никла неприятельская флотилия. Эта опасность казалась
настолько серьезной, что в Вавилоне, где город пересекался
посредине рекой, оба берега постарались защитить непре-
рывной линией укреплении.
Защитить себя старались ие только от внешнего врага:
никогда не забывали и о восстаниях внутри страны. Обе
части Вавилона соединялись мостом, но этот мост был раз-
движным и проезжая часть его состояла из толстых дубо-
вых досок, раздвигавшихся каждую ночь. Совершенно так же
в настоящее время улицы Дамаска разделены воротами,
которые на ночь запираются и делят город на несообщаю-
щисся части.
Хорсабадский дворец не был окружен стеной: он был
расположен на одном из берегов реки таким образом, что
в сл\ час восстания из него можно было укрыться в до-
лине или достичь Тигра.
Ворота укрепленных стен mi когда не располагали одни
против других: старались не создавать анфилады, чтобы
преградить могущий открыться вид.
Укрепления.—Укрепленные стены Вавилона были трой-
ными -,,J. В Хорсабаде, городе второстепенного значения,
имеется лишь одна стена (рис. 66, Л), глинобитная, на ка-
менном фундаменте, фланкированная квадратными в плане
башнями.
У основания стен не найдено следов рва. Очевидно, между
стеной и рвом имелась широкая берма, предохранявшая
от оползней, вполне вероятных при глинистой почве Месо-
потамии.
В Хорсабаде стены строго вертикальны. На барельефах,
изображающих крепость, стены показаны с зубцами. Можно
различить также машикули, такие же, как описанные нами
в египетских укреплениях.
Иногда зубцы стен защищались с внешней стороны
особыми устройствами, которые ставились во время осады
и состояли из круглых щнтов (рис. 82), укрепленных между
двумя столбиками. Благодаря своей форме и способу за
крепления, это приспособление было подвижным и, в за-
висимости от наклона, который ему придавали, служило
-либо щитом, либо крышей. Стрелы осаждавших, вместо
то1 о чтобы пробить его, лишь поворачивали его на оси
и ТЕРЯЛИ свою живую силу.
Входные двериВходы устраивались так, чтобы легко

1 10
Глава третья
Л и'представляет собой проход в виде длинного
с расположенными в нем помещениями для
было предотвратить всякую неприятную случайность В Хор-
гйбТлрЛмю 83) каждый вход защищен башнеобразным
выступом
коридора
стражи.
Рис. 82.
Слуховые галлереи. — Очевидно, к фортификационным
сооружениям надо отнести и тот подземный ход в Хорса-
баде, странное устройство которого мы описали выше
(см. стр. 91). При осаде глинобитных укреплений часто
практиковались подкопы. Геродот рассказывает, что в мир-
ное время один из зал дворца был разграблен путем под-
Рис. 83.
копа, совершенного через его глинобитный фундамент. Надо
было стремиться к пред отвращению подобного рода сюр-
призов, а этого можно было достигнуть лишь улавливая
производимый при подкопе шум. Не выполняла ли эту
функцию галлерея, изображенная на рис. 65? Эта галлерея,
как и все те, которые обнаружены в Хорсабаде, начинается
в полу дворца отверстием шириной в 0,1 ми заканчивается

Архитектура Месопотамии и Ассирии
части строения двойи“" ™ebP^““
-------------- И СЛвДОВЗТСЛЬнм, пv,
Hftivci-------Ъ	СЛУХОВОЙ
Не служила ли она
п массиве подземной
Точного типа. Она не имеет выхода
может «служить стоком,
галлерсей?
ИСКУССТВО И СОЦИАЛЬНАЯ СРЕДА. ЭПОХИ
И ВЛИЯНИЯ
Искусство Месопотамии, невидимому, так же старо, как
и египетское. Оно создано первобытными народностями
Шумера, пытливый ум которых изобрел астрономию. На-
сколько позволяют установить развалины I елло, уже за
тридцать веков до и. э. была разработана система глиня-
ных конструкций, и декоративная пластика достигла не-
обыкновенного совершенства. Архитектура была делом
столь почетным, что самое древнее из известных нам месо-
потамских пластических изображений царя рисует монарха
в виде архитектора, на коленях у которого лежат план
крепости и инструменты, служившие для вычерчивания
плана. К несчастью, лишь небольшое количество развалин
может быть отнесено к этим отдаленным временам. Телло,
остатки строений в Мохейре и в Варке — вот все, что до-
шло до нас от античного периода шумерийского искусства.
Месопотамия была разорена в период нашествия племен,
сменивших более культурные народности древнего Шумера.
Все города после завоевания должны были быть отстроены
заново. Мохейр —не более как реставрация древнего Ура,
Нимруд — новый город, построенный на развалинах Калаха,
Куюнджик — реконструированная Ниневия. Все, что дошло
до нас от Вавилона, едва ли старее VI в. до н. э.
Но архитектура имела свои корни в самой стране,
в 5;е, столь специфических условиях; старинные навыки
взяли верх, как единственно возможные. Что касается са-
ХшяРк^^'₽НЬ!Х форм’ ТО их сласла беДность вообра-
°™™ись новые властители Месопотамии;
логта Р способствовала также склонность к -
nJ^PHuHJ)najI’ этот жестокий
менХМ’Да£ОНИД тщательно разыскивал в
S°B’.
^Е^однлись аРхаические иСча1„‘™lyM<
можно расс«птт>"киъаЖаНИе’ Таким образом,
настой и<сматРивать искусство великих <
™" „ последних династий Вавилов^ '
---- к архео-
I I
деспот, был великим дрхе-
" в Вавилоне доку-
и старался вос-
первоначальном виде»,
печати^ Шумера; во всем
> вполне воо-
асснрийских ди-
ка к возрождение

112
/ Xtftfd /ПропЬЯ
шумсри некого искусства, и видеть -в стиле Хорсабада и
Кщжика спить шумерийских дворцов.
[SraiKOM случае не существует абсолютно неподвижного
искусства, и здесь, как и в египетской архитектуре, благо-
даря надписям, можно различить эпохи-' .
Архаическое искусство Телло. ставшее известным благо-
даря раскопкам де Сарзека, по своему характеру близко
к искусству первобытного Египта: реализм в пластике,
почти полное отсутствие растительных форм в орнаменте,
ванмсгвование декоративных мотивов из живой природы.
Орнамент в узком смысле слова, в Египте разнившийся
поздно, складывается в Месопотамии в плохо известный
период, предшествующий эпохе Ассирии.
Теперь рассмотрим ассирийский период — с IX по VII вв.
до н. э. Благодаря открытиям Ботта и раскопкам Ленарда,
Плэйса и Раулиноона, мы располагаем для этого времени
большим количеством памятников. Главные из них сле-
дующие:
около 870 г. до н. э. — дворец Ашуриазирпала (северо-во-
сточный дворец в Нимруде);
около 715 г. до н. э. — дворец Саргона в Хорсабаде;
около 690 г. до н. э. — дворец Синахериба в Куюнджике;
около 675 г. до н. э. — дворец Ассаргадона (юго-восточ-
ный дворец в Нимруде);
около 660 г. до и. э. — дворец Ашурбанипала (северный
дворец в Нимруде).
Эпоха Ашуриазирпала и Саргонндов — это, примерно,
то же, что время Сезостриса для Египта, — эпоха, в кото-
рую культ количественного развивается в ущерб изыскан-
ности форм и совершенству деталей?1. Это время военных
успехов Ассирии, когда государство могло пользоваться
трудом целых племен (как это было с 1гудеями) для воз-
ведения огромных сооружений. Строительные приемы со-
ответствовали этим возможностям; чтобы выстроить дворец,
надо было лишь иметь людей, умевших замесить и сделать
кирпич.
На протяжении этого периода строительное искусство
и искусство декоративное отнюдь не идут в нему. От дворца
Ашуриазирпала до дворца Ассаргадона строительное искус-
ство все время прогрессирует: пролеты зал все возрастают,
что указывает на совершенствование строительной техники.
то время как самые широкие залы старого дворца в Ним-
РУДе имеют пролет в 7 м, в Хорсабаде пролет достигает
мпмпл юг°-восточном дворце в Нимруде архитекторы Ас-
ппягпи^1а риск,1Ули сделать зал шириной в 19 м, по им
! ось уже по окончании зала отказаться от мысли пе-

Архитектура Месопотамии и Ассарии
113
рскрьпъ d o одним пролетом и, для этого, разделить его сте-
ной на два нефа.
В то время как строительное искусство прогрессирует
в области пластики движение происходит в обратном на-
правлении. Лучший период ее относится ко времени древ-
пего дворца в Нимруде, когда она характеризуется удиви-
тельной правдивостью форм и величественной красотой. Ни
одной лишней детали; основные черты схвачены в совер-
шенстве и переданы с большой уверенностью. Некоторая
наивность в приемах, как, например, расположение надпи-
сей ио самым фигурам, исчезает в эпоху Саргонидов, но
одновременно стиль мельчает, композиция отягощается
множеством деталей: картины становятся сложнее и запу-
таннее; чувствуется поспешность, стремление к количеству
в ущерб совершенству исполнения, Последние ассирийские
цари уже не стесняются пользоваться для украшения своих
дворцов материалом из дворцов своих предков: в сооруже-
ниях Ассаргадона имеются перевернутые плиты с древними
барельефами, „покрытые па обратной стороне скульптурой;
юго-восточный дворец в Нимруде частично возведен из
материалов, взятых в Хорсабаде.
Таким образом, при последних ассирийских царях деко-
ративное искусство вступило на путь, быстро приведший
его к упадку. Образование нововавилонского государства
в 625 г. до и. э. служит сигналом если не к возрождению,
то во всяком случае к подъему строительного искусства.
Эго движение олицетворяет Навуходоносор. При нем были
выстроены сооружения, которые вызвали восхищение Геро-
дота,—стены Вавилона, дворцы, многоэтажные зиккураты.
Эго, в большинстве случаев, строения, развалины которых
слишком бесформенны, чтобы судить об их стиле, но самая
конструкция которых указывает на роскошь, неизвестную
ассирийским монархам. В частности в них применен в боль-
шом количестве обожженный кирпич и получила широкое
распространение поливная декорация. После завоевания Кира
(530 г. до и. э.) вавилонское искусство рушится вместе
с туземными династиями. Искусство Ирана служит как бы
его продолжением.
Египет и Месопотамия никогда не
влияния
С древнейших времен тесные УзЫмсвЯ3^^яаР^11^^
Месопотамии и Египта. Египет и Мес^н но их йий-
былн обособленными культурными цен р >	, аинаст1ш.
пая связь особенно усиливается к пер ду
Армии Хатшепсут доходят до предело i Р-
3 История архитектуры

114
Глава третья
вращении из этих походов царица делает попытку, обновить
епшетское искусство, — попытку, отмеченную многоэтажным
'•рамом в Дсйр-эль-Бахрн. Амснофнс VI, сюзерен ряда
ассирийских провинции, старается заменить египетские на-
циональные культы месопотамским культом небесных све-
тил, и эта реформа оставляет свой след в египетской рели-
гиозной пластике. Египет должен отдать Месопотамии по
крайней мере столько же, сколько он у нее позаимствовал.
Наконец, китайские летописи указывают па чрезвычайно
ранние сношения Месопотамии с Центральной Азией. Необ-
ходимо рассмотреть, как отразились на ней эти разнооб-
разные влияния.
Элементы убранства. — Мотивы наиболее распростра-
ненных орнаментов—египетского происхождения. Мы встре-
чаем в Египте задолго до того, как встречаем их в Ассирии,
и пальметту лотоса и розетку, и превосходство египетских
рисунков ни на минуту не позволяет предположить, чтобы
они могли быть подражанием32.
Памятники пластического искусства — восходят ли и они
к египетским образцам, и можно ли считать сфинкса пред-
ком месопотамских чудищ, с человеческими головами? Такое
предположение вполне правдоподобно, но в руках месопо-
тамских интерпретаторов тип настолько видоизменился, что
с художественной точки зрения может расс.матриваться как
новое произведение самостоятельного творчества. Архаи-
ческие цилиндры, наиболее древние резные камни, дают
нам изображения вздыбленных львов, соединение голов,
крыльев и тел, свидетельствующие о самом смелом полете
фантазии. Характер этой фантастики не имеет ничего об-
щего с Египтом: это черты, или вернее ошибки, азиатского
тения. Мы встречаем его во всех декоративных школах
позднейших эпох. В Месопотамии он привился с древней-
ших времен.
Строительные приемы. — Конструкция из камня играет
в Месопотамии настолько незначительную роль, что ее
местное происхождение представляется мало вероятным;
вопрос о местном происхождении может ставиться лишь
в отношении конструкции из глины. Откуда ведет свое про-
исхождение система свода без кружал? из Египта или из
Месопотамии? До сих пор нельзя привести решительных
уводов ни в пользу, того, ни в пользу другого решения.
Во всяком случае в Египте эта конструкция развивается
лишь» после азиатских походов. Широкое применение кир-
пичного свода в Рамессеуме относится к более позднему
времени, чем экспедиция Хатшепсут. Если принять во вни-
мание природные условия Месопотамии, то имеются все

Архитектура Месопотамии и Ассирии	И 5
основания думать, что конструкция из глины — не египет-
ского, а месопотамского происхождения.
Может быть, иа архитектуру Месопотамии оказала также
влияние и Центральная Азия? По свидетельству библии
первые упоминаемые в истории башни, сложенные из
обожженного кирпича, выстроены людьми «пришедшими
с Востока», принесшими в древнюю Месопотамию новые,
неведомые языки. Нет ли в этом прямого указания и на
происхождение самого конструктивного приема?
Во всяком случае обожженный кирпич не мог быть изо-
бретен в стране, где ощущается постоянный недостаток
в топливе: способ его изготовления занесен извне. Строи-
тели, «пришедшие с Востока», внесшие путаницу в местные
наречия, должны были быть народностью, пришедшей из
глубины Азии, принесшей с собой технические навыки гон-
чарного дела, которое их потомкам суждено было поднять
на исключительную высоту. Обожженный кирпич, который
играет такую важную роль в архитектуре Вавилона, встре-
чается в древности на всем протяжении от Месопотамии
до Тибета: и в Иране и в Индии. Вис этих местностей мы
строении из обожженного кирпича не находим. На западе
граница распространения обожженного кирпича проходит
через самый Вавилон и едва достигает Ниневии. Нельзя
ли усматривать в подобной локализации строительных прие-
мов следов определенного пути, пройденного данным влия-
нием, исходным пунктом которого является Тибет?33
Тот же вопрос встает и относительно раствора.
Весьма сомнительно, чтобы известковый раствор, приме-
нявшийся в Вавилоне, был обязан своим происхоя^дением
самой Вавилонии, где отсутствие топлива и известняка удо-
рожало его изготовление, а изобилие битума делало при-
менение извести совершенно излишним. Не ведет ли швесть
свое происхождение от народностей Центральной Азия,
у которых, видимо, возникли все производства, связанные
с употреблением огня? Удовольствуемся пока постановкой
этих вопросов в ожидании того времени, когда новые, поло-
жительные данные позволят их разрешить.
8*

ПРИМЕЧАНИЯ К ГЛАВЕ ТРЕТЬЕЙ
1 В оригинальном тексте тут стоят слово «Халдея». Это послед-
нее имеется и в заголовке всего третье!о раздела книги. «Халдея,
чсскрия*. Chaldee —синоним Messopotamie. другими словами, это на-
звание страны по среднему и нижнему течению Тигра и Евфрата. По-
французски слово «Chaldte» употребляется наравне со словом «Messopo-
tamic» хотя и носят немного архамчсеккн характер. Мы переводим
везде’не Халдея, а Месопотамия, так как по-русски второе название
за последние сорок лет, т. е. за время существования русской асси-
риологии, окончательно вытеснило первое.
В тех случаях когда дело идет о юге страны, иначе говоря, о Шу-
мере, мы слово «Chaldee* передаем словом «Шумер», как это имеет место
и в данном случае.
1 Навуходоносор —библейская форма имени На бу-Куду рр и-У сур
(604—561 гг. до н. э.), царя нововавилонской династии, сына Набопо-
лассара (Набу-Аплу-Усур). С именем Навуходоносора обычно связыва-
ют апокрифические рассказы о предсказаниях гибели Вавилона, изло-
женные в библии.
* Обожженный кирпич, как показали новейшие раскопки, был в
ходу в Месопотамии с древнейших времен.
Остатки зданий поздних эпох в момент написания книги были из-
вестны лучше, нежели архитектурные памятники ранних периодов, в
силу чего Шуззи сделал вывод, что обожженный кирпич в первом
тысячелетни до и. э. был более распространен, нежели в древности.
Повилкмому, осе зависело исключительно от назначения и важности
воздвигаемого здания: обожженный кирпич применялся для построй-
ки храмов, дворцов, укреплений, сырец —для прочих зданий.
4 Здесь имеется в виду так называемая Вавилонская башня, о
которой говорится в бяблн1Г, в книге Бытия. Книга Бытия складыва-
лась в период окфо пленения иудейского (прибл. 605—535 гг. до и. э.).
Поводом к библейской легенде послужили вавилонские культовые
башнеобразные строения— зиккураты (см. ниже).
6 Только кирпичи царских построек несут царское имя. Обычный
кирпич лишен какого бы то ни было штемпеля.
* В и о во ад пи л окский период в качестве связи применяется также
гипс.
название
’ Телло — современное
гаша-Шнрпурлы.
• Каср — современное название '...... ...........
«а, занятой постройками нововавилонского периода (625—538 гг. до
сйпийг1,л2,Нрс'НкмРУД — современное название городища древнего ас-
ние гопА!^.тГ?Р°ла ^а'1аха- Могсйр нлн Мухейр— современное назва-
»<вс городища шумерийского города Ура.
т Пm иг ® ‘ с h ' Р i ех с h„ Hisloire de fart dans I'antiquite, 1884.
• - vrp- no. Существует предположение, что строения, перекрытые
городища древнего города Ла-
частн городища древнего Вавнло-

Архитектура Месопотамии и Ассирии
117
куполами (Различных типов), использовалась в Месопотамии для хозяй-
ственных целен и. в частности» для ссыпки зерна. Упоминаемый здесь
рельеф даст, вернее всего, изображение царских амбаров.
to См. W о г m a n п К., Geschichtc d. Kunst, 2 Ausg., Bd. I, 218.
льь. юз, m _
и Cm. Place V.. Ninivc et Г Assyria. 1866/67, v. 3, Paris.
is См. Ре г г о t e t C h i p i e z, op. cit, II. 258.
is Надпись царя Урютны свидетельствует, что уже в четверток
тысячелетни до я. э. применялось дерево для столбов и колонн.
U Раскопки в древнем Эриду, лежавшем некогда на берегу Пер-
сидского залива, обнаружили там широкое применение камня.
См. Paterson A., Assyrian Sculpture, Palace of Sinacherib, I, 256.
где показана перевозка статуи.
а* Налепная техника (бзрботшшая техника) известна в Месопота-
мии с глубокой древности. Мы- се находим как в местной глиняной
пластике, так и в архитектурных украшениях описанного типа. Осо-
бенно широко были распространены упоминаемые здесь украшения
в виде «гвоздей*.
17 Си. Per rot et Chipicz, op. cit, li, 261.
iB Cm. Schafer и nd Andrae, Die Kunst des alien Orients (Propy-
lacn-Verlag), Berlin 1922, Taf. 529, 548. Демоны—охранители входов —
назывались ламассу и должны были, согласно верованиям древних ва-
вилонян, отгонять злых духов от жилища монарха. Они представляли
собой крылатых львов или быков с мужскими головами. Выполнен-
тле в (высоком рельефе. они отличались» с точки зрения изобразитель-
ной, одной своеобразной чертой: у «жх было по шести ног, причем,
благодаря определенному расположению последних, смотревший на
скульптуру в фас или сбоку одновременно видел только четыре ноги.
К такому ’необычайному приему месопотамские скульпторы должны
были прибегать в силу того, что. несмотря на всю его условность,
натуралистический элемент был весьма силен и в вавилонском и в
ассирийском искусстве, во в то же время это искусство никогда не
смогло создать круглой скульптуры.
1& См. De Sa г zee Е., Decouvcrtes сп Chaldee, Paris, 1837—1896,
I, 425. Мнения о времени возникновения данных колонн резко расхо-
дятся: одни предполагают, что они действительно относятся к середине
третьего тысячелетия до и. э.? другие держатся той точки зрения,
что они парфянские. В пользу последнего предположения говорят то,
что в агекоторых постройках позднепарфянского или сассанидского вре-
мени мы встречаем колонны сходной конструкции. С другой стороны,
традиция была настолько сильна, и в зодчестве в частности, что впол-
не возможно предполагать наличие в древнем Вавилоне таких кон-
структивных форм, которые просуществовали до парфянского временно
См. Perrot et Chipiez, op. cit., li, 225; Schafer—Andrae.
Die Kunst des a Hen Orients, Taf. 5/5.	_ _
H Cm. Schafer —Andrae. Die Kunst des alien Orients. Taf. 542
iind 543. Специально Biljerbcck Ad. und DeHtzsch rr., Die
Palastore Salmanassars 11 von Balawat. BibL v. Assvrioiogie, VI. I. Leipzig
1908.	_ .
21 Искусство глазури было известно в Месопотамия г глубокой
древности. но самые ранние »гз дошедших до нас
рода относятся к эпохе Ассирии. Месопотамский рецепт нэготом
имя глазури нам неизвестен. Невидимому, изготовление изразцов
делом дорого стоящим, так как применение их мы
в дворцовых постройках, и то в помещениях, пР^^э|^оа»иа.
для официальных приемов. Помимо этого, извне украшали р как
МН те части сгройГнй. которым „ридэили
например, ьорота Иштар (перенесенные теперь в оерлмид

118
Глаба третья—Примечания
_ Пявилопс как священна. Кроме плоского изразца, где изобра-
Х^ было нанесено вдавленным рисунком, мы встречаем рельефный
Каждый из таких изразцов есть часть глиняного рельефа,
смалывающегося из многих кирпичей, соответствующим образом
и покрытых глазурью. Примерами этому могут служить
ЙльХ wAt	S с h a fe г — A n d га е, op. cit, Taf. 520. XXIX.
Й! Хороший образец плоских изразцов дает кафельная облицовка
такогозала Небукзднсцара в агилоне (теперь в Берлине); см.
Schafer —A nd гас, Die Kunst des alien Orients, Taf. XXX.
»5 Памялткк из Телло-Лагэша относятся к эпохе Гудел, т. е, ко
времени около 2500 г. до н. э., но никак не являются наиболее древ-
ними статуарными изображениями древнего Вавилона и Ассирии. Нам
известна скульптура» датируемая четвертым тысячелетием до к. э.
Нельзя согласиться с замечанием Шуази об отсутствии монументаль-
ности в месопотамской пластике. Древневавилонская скульптура пред-
ставляет собой удивительное сочетание натуралистического с условным
при максимальной монументальности.	.
ы Schafer — And гас, Die Kunst des alten Orients, Taf. 536—574,
где даны ассирийские рельефы с изображениями походов, под-
вигов царя, сцен из жизни монарха. Трудно согласиться с мнением
Шуази и о рельефах на исторические темы. Ассирийские рельефы,
и в частности памятники Кукшджика, дают одни из непревзойдишых
образцов монументального рельефа. Лапидарность изображаемого до-
стигает здесь высшего напряжения к сочетается с исключительным
уменьем выразительно передавать художественный образ.
55 В подлиннике здесь пе имеется вовсе слова «зиккурат» —на-
звания, известного во время написания книги Шуази лишь узкому
кругу специалистов, но с тех пор широко пошедшего в научную ли-
тературу. Повндииому, зиккурат есть символическое изображение
небесных сфер, как они мыслились древнему вавилонянину. Это уста-
навливается путем сличения раскраски зиккурата с расцветкой небес-
ных сфер в мифологии, которые абсолютно совпадают. В Вавилоне
н Ассирии всякий храм делится на две части: самый храм и зикку-
рат. Каждая из частей имеет свое собственное название, например в
Вавилоне главный храм носил название Э сапкта, его зиккурат — Э
теиеканки.
Упоминание о зиккуратах встречается силе в надписях начала треть-
его тысячелетия до н. э. Высказывалось мнение, что зугккурэт создан
шумерийцами, пришедшими из горных областей, где они находились
раньше, и является как бы воспроизведением гор, с вершин которых
обычно пелись астрологические наблюдения.
Что касается последних, то ни один из многочисленных текстов,
относящихся к постройке зиккуратов, не дает указании на то, что эти
башни использовались для наблюдений над небесными светилами н
явлениями.
Надписи дают обильный материал для определения размеров и
конструкции зиккуратов. Геродот <Т 181) дает следующее описание
мвилоиского зиккурата: сВ другой части города находилось святи-
лнще Зевса —Бэла, имевшее медные двери. Еще в мое время можно
оьмо видеть этот четырехугольник в два стадия. В середине соятк-
и ab4CTP°^w башня, в ширину и в длину имевшая один
стадии, па этой башне стояла другая башня, на этой последней —
1КХу,° восемь башен. Наверх подымаются по лест-
'	cttaPy*« все башни. В последней башне нахо-
дится	хРам, а в храме стоит ложе, возле которого золотой
там шмш ** иместся ^бР^ния божества, и никто не проводил
жрецы э^гпа^О^,ЮЙЛе,иЦК514’ которую> как Учеряют халдеи-
I и» згиги храма, бог избрал себе на многих».

И ладшкэт
Архитектура Месопотамии и Ассирии	Ц9
я и г ираже!гие указывают на то, что верхний этаж зикку-
Й'б“аМ™ =м№’ украше1' ЭОЛОТШ1Я и	Р<™«-
Назначение зиккурата
мсни невыясненным.
См. реконструкция у________. _	^ (|
S с h af с г -- Л п <1 г а с, а также специально
п nd Ру ram ide.
«святая
я для
все*такн приходится считать до сего вре-
Pcrrot et Chtpiez (устаревшие) и у
—> Dorn bart Th., Zikkurrat
Небашксобразиая часть храма представляла собой п плане прямо-
угольное здание, средняя часть которого обычпо была занята «святая
святых» — местом, где находился престол божества, тогда как кругом
располагались помещения, служившие для местопребывания я для
жилья жрецов, а также кладовые храма. Повид иному, вокруг самого
храма имелись строения для паломников. В святилище на низких
постаментах стояли статуи, вотивные приношения молящихся Боль-
шинство дошедшей до нас месопотамской круглой пластики — вотив-
ного происхождения; скульптурное изображение должно замещать в
храме от<7тствующего донатора.
“ С,.гЛ им, РтЕ- et Fl-1ndin Е., Monuments de Ninive, Paris
J849—I8oO, 11, 14!.
Шуази имеет здесь в виду рельеф, изображающий разрушение
храма в Мусасирс (на северной гращще Ассирян; теперь местность
лежит на границе Hpai& и Турции). Район Мусасира входил в состав
государства Урарту (древней Армении), но сшгтать здание, изображен-
ное иа хорсабадском рельефе, армянским было бы ошибочным. Бернсе’
всего оно принадлежит тому кругу культуры, который связывается с
древним Эламом.
См. подробно Sarre Fr. und Hcrzfeld E., Iranischc Felsrcliefs,
Berlin 1910, S. 9 ff.
27 В Вавилонии погребение состояло в простои опускании тела
в могилу часто пе оформленную даже специальным образом. По-
гребальные камеры и саркофаги, о которых говорится здесь, отко-
сятся х лозднему периоду, к парфянскому времени, хотя есть некото-
рые основания предполагать, что захоронение в глиняных, так назы-
ваемых туфлеобразпш, гробах известно было я в позднее ассирийское
время, па что указывают некоторые находки в Ассуре.
См. Plan Ninive et Assyrie, Ш, 7. Высота террасы дворца была
14 м. Терраса имела каменную облицовку. Величина двора была ПОХ
Х61 м. Влево от входа в квадратный двор находились личные покои
царя. Вокруг двора располагались кладовые. Помещения комплекса
возле зиккурата служили, как теперь доказано, культовым целям.
« В VU в. до н. э. Вавилон представлял собою квадрат со сторо-
ной около 2 000 и, охваченный двойным рядом укрепленных стен,
имевших восемь ворот.	х
К началу VI в. до и. э. пород сильно вырос. В это время были
возведены новые стены со стороны реки, состоявшие из сырцовой
кладки в 7 и толщиною, за которым шла 12-метровая, обходившая
стены дорога, с внешней стороны замкнутая 7,8-иетровок стеной из
обожженного кирпича; у подножия последней находился ров. несмотря
ма столь мощные укрепления, город с большой легкостью бью взят
иранцами в 538 г. до н. э. См. Bruno Meissnес Assyrian und
Bnbylonien, 2 В-de, Heidelberg 1921—192a, B. I, S. Ш
30 Концепция Шуази о развитии искусства Месопотамии является
вепрашиыюй П|Ке Месопотамия нс знало
кого нашествия племен, после которого заново ^J^rPлссяонм
города, как это рассказано у Шуази. В истор1П!	части
был целый ряд моментов, когда страна или L1	это
оказывались под властью новых пришедших народкосте ,

120	Глава третья -Примечания
ниело место при кэсснтах во втором тысячелспп!, но разрушавшиеся
города и отдельные архитектурные памятники восстанавливались и
отстраивались на протяжении всего нам известного трсхтысячслстпего
периода. Мысль о том, что в искусстве Ассирии существовал период
сознательного подражания памятникам прошлого, является просто
ошибочной.	.	_
и Срав1юлке последних двух веков существования Ассирии и Вз-
юитона с эпохой Сеэостриса мало убедительно. Данный период может
быть скорее сопоставлен с временем Рамессидов.
51 Вопрос о взаимоотношениях Египта и Месопотамии — один из
самых запутанных л до сих пор мало обследованных в история куль-
туры. Делать, как поступает Шуазн. окончательные выводы в пользу
Египта, являющегося, по его мнению, родоначальником древневосточ-
ной цивилизации, представляется преждевременным и рискованным.
« Открытия 20-х годов текущего столетня в долине Инда (рас-
копки в Мохенджо-Даро и Харзлпе) перевернули все существовав-
шие точки зрения на месопотамскую культуру как на древнейшую на
Азиатском материке. Происхождение и принадлежность к определен-
ной этнической группе шумерийцев, которые, повидимому, явились со-
здателями месопотамской культуры, окончательно осложняет и без
того трудную историко-культурную проблему. Тексты и данные исто-
рии материальной культуры заставляют видеть в шумерийцах при-
шельцев извне, вернее всего —с востока.
В настоящее время мы имеем данные о трех древнейших культур-
ных центрах Азии — культурах долины Инда, Элама и Месопотамии,
весьма близких одна другой. На западе, в Средиземноморье, к ним
примыкает так называемая эгсйская культура. Основываясь па значи-
тельно большей развитости культуры долины Инда по сравнению с
одновременными ей культурами Элама и Месопотамии, некоторые
склонны видеть в первой родоначальницу всех остальных культур
АЗИИ.
Это является особенно спорным в силу того, что датировка па-
мятников в дол j те Инда, в Мохенджо-Дацю и в Харзлпе до настоя-
щего времени недостаточно ясна н точна.
А. С. Стрелков

ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ
АРХИТЕКТУРА ИРАНА
Примечания А. С. СТРЕЛКОВА



В Египте п Месопотамии начинаются те два русла, по ко-
торим в двух противоположных направлениях идет двн*
жение идей и влияний: одно—в Центральную Азию, дру-
гое—на запад. Историк искусства должен сперва спустить-
ся по одному руслу, затем по другом}’. Мы прежде напра-
вимся восточным руслом, которое идет из Египта и Ассирии
в Иран, а оттуда, через страны древнейших культур, Ин
дню и Китай, достигает Дальнего Востока и, возможно, даже
Американского континента.
Иран — первая из стран Востока, испытывающая воздей-
ствие культур Египта и Ассирии.
Поверхность Ирана состоит из ряда глинистых плоского-
рий, расположенных уступами и опирающихся на цепи го-
лых гор. Полное отсутствие леснойрастителъиости и наличие
лишь камня и глины делает последнюю, как и в Месопо-
тамии, основным строительным материалом. Здесь, как и
в Месопотамии, защита от* зноя является основной задачей
строителя. Что же касается требований, которые предъяв-
лялись к архитектуре, то они те же, что и во всех других
восточных деспотиях: грандиозность зданий должна была
отражать блеск царского величия. Архитектура Ассирия
могла быть перенесена на иранскую почву, но, акклиматизи-
ровавшись в Иране, обнаружила больше изящества, изы-
сканности и благородства форм *.
Наследство, оставленное Ассирией в области строитель-
ных приемов, сводится к глиняной стене, цилиндрическому
своду ц куполу; этот последний ограничивался малыми про-
летами, как единственно возможными при употреблении сыр-
цового кирпича. Благодаря еще ограниченному, ио рацио-
нальному использованию обожжеююго кирпича и в силу,
главным образом, применения известкового раствора, иран-
цы оказались в состоянии возводить купола значительных
пролетов, причем они никогда не останавливались перед
трудностью сочетания купола с прямоугольным планом.
Оригинальной чертой иранской архитектуры является ши-
рокое развитие конструкции террасами. Мы видели. ч
в Ассирии портик с колоннами превращается в царски! <
вильон. В Иране павильон принимает грандиозные раз Р-
Иранский тропный зал не что иное, как асснрн с i

124
Глава четвертая
вильон но достигший размеров египетских гипостильных
зал Тяжеловесности египетских строений в столь разрос-
шихся павильонах удается избежать лишь, перекрывая их
вместо каменных перекрытий огромными деревянными бал-
ками. Но дерева, между тем. иехватает. Приходится поку-
пать за большие деньги ливанские кедры и привозить их
через горные цепи. Но именно трудности, казалось, и пленя-
ли иранских царей; из протеста против ^рядового, обыч-
ного, они насаждали архитектурные конструкции лесистых
местностей на почве, где ничего не могло произрастать.
В истории иранского искусства мы различаем две сосу-
ществующих архитектуры: глиняные сооружения, строгие в
своих конструктивных частях, вполне соответствующие мест-
ным условиям страны, и деревянное зодчество развиваю-
щееся наперекор всем препятствиям. Это последнее — порож-
дение царской прихоти —связывается с могуществом Ахеме-
нидов, династии, правившей с VI по IV вв. до и. э., и исче-
зает с ее крушением. Глиняная архитектура, уходящая кор-
нями в местную почву, переживает это искусственно создан-
ное зодчество; расцвет ее падает на !П—VJ вв. т. е.
на эпоху Сассанидов2. Она передает свои приемы Византии
и живет до наших дней в современном зодчестве Ирана.
СТРОИТЕЛЬНЫЕ ПРИЕМЫ
Конструкция из тесаного камня. — Платформа в Пасар-
гадах может служить для Ирана образцом конструкции из
тесаного камня. Она сложена, по ассирийскому и египетскому
методам, из каменных плит, положенных без раствора я
скрепленных, вероятно, лишь металлическими скобами в фор-
ме ласточкина хвоста 3.
Кладка персеполитанской платформы — крайне неправиль-
ного типа, так называемая «без соблюдения непрерывности
горизонтальных швов», причем нс соблюдена даже горизон-
тальность рядов *.
Платформа в Пасаргадах, где кладка безупречно правиль-
на, доказывает, что квадры при укладке имели вдоль швов
кант’ 11 что Л0т0м Уже. па месте, отделывались и их
фаевая поверхность и верхние постели. Кладка с лицевой
НМеет	тогда как кладка заполнения со-
нет	без Раств°Ра бутовых камней и выров-
,1е"а «ютвектвенио каждому ряду облицовки.
аястся лла 1есаного камня редки: тесаный камень употреб-
'	КОЛОН|,аД и наличников.
в роскошных бутового камня и кирпича. — Даже
залах с мраморными колоннами и потолками

Архитектура Ирана
125
«з кедра стены сложены из сырца. Размер кирпича в круглых
цифрах 33X8 см. Его клали не в тестообразном состоянии,
как в Ассирии, а сухим, как в Египте. Вяжущим веществом
служила жидкая глина. Обожженный кирпич применялся
лишь там, где требовалась особая прочность: в досассанид-
ское время им пользовались лишь для сводов.
Топливом для обжига кирпича служила, если судить по
приемам, сохранившимся до настоящего времени, сухая тра-
ва, которую клали между пластами глины совершенно так же,
как кладется каменный уголь при обжиге в коксоваль-
ных печах.
Обожженный кирпич клался на известковом растворе пре-
красного качества. В этом иранцы следовали вавилонской
традиции. Но они первые ввели кладку камня неправильной
с|юрмы на известковом растворе: развалины Фнрузабада и
Сарвистана дают наиболее древние образцы этого строи-
тельного приема.
Для большей прочности иранцы часто вводили в каменную
кладку деревянные балки. Этот прием, известный в египет-
ской и ассирийской архитектуре, распространяется в Иране
лишь в сассанидский период,’ т. е. в первые века н. э. Под-
линно сассапидские здания пронизаны деревянными связями
(Ктесифонская арка). В зданиях более раннего периода они
отсутствуют: в Фирузабаде н Сарвнстане их не встре-
тишь. Деревянные связи, заложенные в каменной кладке
стен, быстро сгнивают; вдобавок дерево редко в Иране. Обе
эти причины и приводили к тому, что строители ранних эпох
избегали пользоваться этими приемами. Таким образом, пра-
сутствие или отсутствие связей может служить серьезным
свидетельством при датировке памятников.
СВОДЫ
Цилиндрические своды. — Иранские цилиндрические сво-
только конструкции, ио и очертание. Цилиндрические
как своды в Рамессеуме,— из наклонных поперечных отрез-
ков,— и, __	“	„ .	, '	...."
корзины вычерченную при помощи так называемого сгинет-
ды разительно схожи с египетскими. У них одинаковы не
в Фирузабаде^ обследованные Дьёлафуа, сложены так же,
" как в Рамесссуме, их профиль похож ^на ручку
ского треугольника (рис. 84. Л). Подобное совпадение сви-
детельствует о том, что эта форма была занесена в Иран
извне. Повидимому, Иран воспринял из Египта если не самый
принцип построения свода, то во всяком случае его геон -
рическую форму, в которой отразился египетский д>. 
Стрельчатая форма сводов в Хорсабаде, чрезвычайно уд

126
Глава
мая при возведении свода без кружал, встречается и в Ира-
е но в более поздних памятках, Несколько примеров та-
™ свода имеется в сассанидском дворце в Ктесифоне. Ци-
^рический свод, сложенный на кружалах из клинчатых
кпмней встречается лишь в виде исключения. Его применяют
Ш шь в твух случаях: в отдельно стоящих арках, где клад-
ка поперечными отрезками была бы немыслима, и там, где
высота помещения не позволяет придавать своду повышен-
ный профиль. Все цилиндрические клинчатые своды имеют
полуциркульное очертание, и всегда в пятах их на верши-
нах' стен-опор находится уступ, служивший опорою для
кружал (рис. 84, В).
В случае пересечения двух цилиндрических сводов под
углом иранцы, во избежание могущих возникнуть конструк-
тивных затруднений, располагают своды на разных высо-
тах, поднимая пяты одного над замком другого. В вестибю-
ле Фирузабадского дворца можно наблюдать последователь-
ное применение этого приема. Крестовый свод — естествен-
ное разрешение пересечения двух галлереи — неизвестен
в древнем Иране. Даже в средние века, когда он широко
применяется византийцами, в Иране крестовый свод не
встречается е.
Конический свод, или тромп.— Мы видели в ассирий-
ской архитектуре применение сводов из отрезков в тех слу-
чаях, когда профиль галлереи меняется на ее протяжении.
В иранской архитектуре этими приемами пользовались для
конических сводов (тромпов). Чертеж рис. 85 взят из кон-
струкции Фирузабадского дворца. Тромп, подобно цилиндри-
ческом}' своду, для своего выполнения без кружал требует
В КИРЛИЧ 'толщиной, В Фирузабаде, где кирпич
качества, приходилось прибегать к камню, а чтобы
1ПЯЛП1™Л^М0Ж'10,! камен,1УВ * 10 кладку без кружал, умень-
докачыметП,У КамНЯ- лоДгоняя ее до толщины кирпича. Это
.тишепнмр <5ольшое значение придавали строители,
строевого леса, возведению свода без кружал.


Архитектура Ирана
127
/iy/юла на квадратная плане. — Ассирийские барельефы
и египетские росписи дают нам изображения много-
численных куполов. И если мало вероятно, .чтобы египет-
ские купола, предназначенные для перекрытия зернохрани-
лищ, требовали такого усложненного приема, как паруса, то
в Ассирии существование парусов кажется более вероятным.
Ира» дал наиболее древние образцы купола, лежащего не на
круглом основании.
На первый взгляд кажется, что купол с круглым основа-
нием неприменим для перекрытия .квадратного в плане по-
Рис. 86.
мешения: более естественным был бы так называемый мона-
стырский свод, в котором все четыре стены, как бы сгиба-
ясь, сходятся в центре перекрываемого пространства7. Но
для этого необходимы были бы кружала. Преимущество ку-
польного перекрытия состоит в том, что оно делает кружа-
ла излишними, чем и объясняются все те усилия. которые
иранцы приложили для того, чтобы сочетать купол с квад-
ратным планом.
Сочетание купала с восьмигранным планом было бы про-
стым делом, поскольку восьмиугольник тесно охватывает
окружность: разрешение этой задачи у иранцев сводится
к тому, чтобы квадратный план, при помощи четырех угло-
вых тромпов, возведенных только что описанным способом,
превратить в восьми угольник. Именно на восьмиугольном
основании, получающемся благодаря четырем тромпам, вехз-
водится самый купол (рис. 86).

128
Г лам четы рта я

Таков метод, примененный а Фирузабаде и в Сарвистане.
Таким остался купол в архитектуре Ирана до настоящего
времени Для купольного покрытия Ирана характерен именно
nwve в виде тромпа. Парус в виде сферического тре-
угольника, который мы опишем ниже, появляется лишь с на-
чалом византийской архитектуры.
Устройство опор сводов. — Рис. 87, W показывает про-
стейший прием устройства опор купола у иранцев. Он зажат
между четырьмя подпружными арками Т, опирающимися на
угловые устои. Наружное контрфорсы отсутствуют. Стены
извне составляют одну <
сплошную плоскость, внутри же
Рис. 87.
взгляду открываются одновременно и купол и поддерживаю-
щие его устои: вся конструкция создает впечатление ясности
и уверенности в устойчивости свода.
Рис. 87, М дает второй пример достижения равновесия
в иранской архитектуре: цилиндрический свод покоится на
массивной стене, облегченной нишами и полукуполами на па-
русах. Эти ниши по обеим сторонам поддерживаются сдвоен-
ными колоннами: и расположены так, чтобы воспринять ра-
спор центрального свода. И здесь вся система контрфорсов
размещена внутри здания.
Заведомо избегались массивы, служившие лишь для вос-
принята распора. Использовать внутренние стены здания
в качестве контрфорсов и перенести’ внутрь здания элемен-
ты, служащие для воспринятия распора, если их нельзя из-
ежатъ, —такова двойная цель, господствующая в плани-
ровке сооружений. Система эта перейдет из иранской архи-
тектуры в византийскую.
пл изобР™‘ый на рис. 88 (Таг-Эйван), расчленен
и сводики заполнения. Вместо сплошного цнлипдри-

Архитектура Ирана
129
чсского свода здесь — целый ряд сводиков В, расположенных
поперек продольной оси галлереи и опирающихся ла под-
пружныс арки.
Распор, вместо того чтобы распределяться на всю стену,
сосредоточивается в точках А и Л. В этом своде — кстати
сказать, позднего времени — применен весьма остроумный
принцип распределения усилий, который найдет себе „широ-
кое применение в мусульманской архитектуре и на хри-
стианском Западе.
Нам остается еще сказать о строительных приемах, при-
менявшихся исключительно в ахеменидских дворцах. Мы
Рис. S3.
имеем здесь дело с деревянной конструкцией того типа,
который встречается в архитектуре всех азиатских стран;
в Иране осуществление его при отсутствии дерева и при
грандиозных размерах зданий, создававшихся по прихоти
иранских царей, представляло одну из грандиознейших тр}’д-
ноегей, какие когда-либо преодолевались человеком.
КОНСТРУКЦИЯ КРОВЕЛЬ
В Египте кровля жилищ покоится на столбах, перевязан-
ных рядами поперечных брусьев, и состоит из настила из
пальмовых стволов, поверх которого наложен слой земли,
по краю обложенный связками тростника или кирпичом.
Плоские кровли иранских дворцов известны нам по
скульптурам украшающим царские гробницы, и по развали-
нам Персеполя и Суз, Они отличаются от египетских лишь
своими большими размерами и роскошью материалов.
9 История архитектуры

130
Гдаяа четвертая
Сложенные из кирпичей столбы с деревянными связями
меняются здесь мраморными колоннами, капители котор
раздвоенные в виде развилки, украшены фигурами опус,
шнхея на колени быков.
Связь достигается не путем укладки многих балоь
столбам-подпоркам, а посредством вкладывания сгро.
брусьев в развилки колонн.
Продольные балки В (рис. 89), которые покоятся
лопнах и через посредство которых передается тяг
формы, не выполняются из цельных брусьев. г
-Л
1'14
со-
Г
Рнс. S9.
вершенно немыслимо доставить через горные цепи, отд
ляющне Иран от лесистых местностей, стволы, способа
выдержать такую нагрузку. Вместо того чтобы употребят
балки с мощным сечением, их заменяют пучками более т
ких досок, положенных в два или три ряда. Потом ид
накат из балок; затем досчашй потолок и, наконец, кроял!
имеющая по краю, как в Египте, невысокую кйрпичну
CTCHKV.
В Сузанском дворце, современном классическому гре»
скому искусству, кровля покрыта крупной черепицей гг
ческого образца.
Как видно из предыдущего, деревянная конструкция эпи
хи Ахеменидов чрезвычайно элементарна, но в архитектуре
именно простыми приемами и достигаются наибольшая яс-
ность и выразительность.
ФОРМЫ И ПРОПОРЦИИ
кгмЛЛУ™ ГОВОРЯ’ иранская архитектура заимствует свои
сказав ка™ные методы из Египта и Ассирии. То же можно
из Егоптп 0Зекора™вны'Х мотивах, усвоенных либо прямо
епшта, либо через посредство Ассирии. Сравнение мае-

Архитектура Индии
161
без рзспора. Если эти арки, действительно, были предназна-
чены под перекрытие, то ио опалубке укладывали слой из
земли, песка и мелкого щебня с глиной (рис. 109). Такая
кровля была необходима по климатическим условиям Индии.
Риг. 109.
В зависимости от размера нагрузки применяли либо простые
арки (рис. 106 и 107), либо составные (рис. 108 и 109).
Деревянная конструкция горизонтальными рядами. —
Мы подошли к деревянным конструкциям, наиболее простые
типы которых восходят, быть может, к еще большей древ-
ности, — к деревянной конструкции горизонтальными рядами,
применяемой еще и в настоящее время в лесных частях
Гималаев,
Рис. НО.
Нри этом
Лами: ряд стволов, положенных вдоль, чередуется с рядом
положенных поперек; целое напоминает собой каменную
Зладку. Если надо было построить мост этой конструкции
П(^ис. 110). то быки его возводились очень просто при помо-
t таким образом перемежающихся рядов бревен, и нм при-
История архитегсгуры
способе стройки стволы деревьев кладутся ря-


Глдеа лятлл
162
яллтптлиная для сопротивления течению массив-
ЙХ^олнения пустот камнями. Затем для перекры-
tS пролетов жу быками постепенно накладывали стволы
™”,м Аразом. чтобы каждый ряд выступал один над
Троенная для постройки портика, такая конструкция
приводит к уступчатым конструкциям, как Я или /? (рис. 111).
,/передает в дереве конструкцию каменной галлереи в Даб-
хоес Чтобы передать в дереве оригинал из камня, доста-
точно было восстановить поперечные бруски с, торцы кото-
рых, впрочем, выступают достаточно ясно.
Рис. HL
вид ее
купол
напра-
доскам
и они»
Что касается конструкции 5, то она воспроизводит камен-
ный образец, существующий в Биджапуре, и общий
напоминает китайский столб. Если хотят возвести
этим приемом, то решение, показанное на рис. 112,
шивается само собой: вместо того чтобы придавать
выступ наружу, их укладывают напуском внутрь,
постепенно уменьшаясь, заполняют пустое пространство?
Если пролет велик, можно опасаться, что доски, опертые
только по концам, станут прогибаться. Чтобы избежать про-
гиба, достаточно подпереть доски в одном или нескольких
местах в пролете брусками в виде |крэнштеннов. Таким
ооразом получается купол, выложенный горизонтальными ря
дамщ наиболее естественный профиль которого представляет
собой кривую очень крутого подъема.
' „Ружнзя ск>Р°на *го испещрена выступами, образуемыми
"ДОС0К и кР°НШтейиов. Этот вид купола повышенного
ергання с украшениями в виде рядов выступов хорошо

Архитектура Индии
163
сохранился в целом ряде индийских пирамид, сложенных
из камня, между прочим в Ориссе.
Деревянная конструкция треугольной системы. — Про-
стейший способ разбивки конструкции на треугольники
с целью ее укрепления почти незнаком строителям 'древ-
ности. Египтяне едва о нем подозревали; ни греки, ни на-
роды Центральной Азии им вовсе не пользовались.
В Индии его применяли, но он встречается в памятниках,
датируемых не позднее VIII в.
Рис. ИЗ.
На рис. 113, Л мы узнаем форму ветвей развилки, служа-
щих подкосами. В зданиях на горе Абу (В) эти подкосы при-
нимают замысловатые изгибы, характер которых передается
в детали С. Рис. 111, А показывает конструкцию из под-
косов в сочетании с конструкцией из горизонтальных рядов
бревен. В общем, деревянные конструкции, преобладающие
и»

164
Глава пятая
в индийском зодчестве, сводятся к следующим трем типам:
LSwKUHfl из горизонтальных рядов бревен, укрепление
y?S подкосами и система простых и составных арок.
ГЛИНА И КАМЕНЬ В ИНДИЙСКИХ ПОСТРОЙКАХ
В III в. до и. Э., в момент посещения Индии Мегасфеном,
киопнчныс дома строились только вне сферы наводнении,
атак- как кирпич не мог сопротивляться сырости::. Этот кир-
пич. размокавший в воде, несомненно, был сырцом. Обож-
женный кирпич, однако, также был известен, это мы видим
па примере ступа в Санчи, почти сплошь сложенного из
такого кирпича.
Как мы уже говорили, применение обожженного кирпича
сосредоточивается в поясе, расположенном между Гибстом
Рис. 114.
и долиной Евфрата. Индия входит в этот пояс. Известковый
раствор, существовавший в Месопотамии, в Иране и в райо-
не Тибета, не встречается в памятниках Индии раньше на-
чала нашей эры; так, в Санчи вяжущим служит простая
глина. Облицовочные камни, как и у всех народов древности,
кладутся без раствора, насухо. Для перекрытия пролетов
применяются монолитные архитравы; за недостатком боль-
ших плит довольствуются деревянными балками или желез-
ными перекладинами; поверх этого продолжают обычную
кладку горизонтальными рядами, не прибегая к устройству
какой-либо разгрузной системы.
Клинчатые своды, дающие большой распор, неизвестны
в индийской архитектуре. При перекрытии квадратного по-
мещения применяется укладка плит по приему, показанному
ia рис. 114, В. При перекрытии галлереи применяются так
называемые ложные своды, причем хвост каждого камня
достаточно глубоко, чтобы обеспечить его ра-
вновесие (рис. 114, А и 115, Ж).
Архитектурные памятники, целиком высеченные в массиве
• , начиная с IX в. перекрыты многогранными купель-

Архитектура Индии
165
1|Ы,мп перекрытиями с профилем луковичной формы, как
это показано на рис. 115, /?. Не есть ли это отгбХи при-
менения только что описанной конструкции кладки’
При возведении такого перекрытий напуском центр тя-
жести профиля оказывается перенесенным наруже и благо-
даря этому весь массив прочно держится ^как’их быто
ИИ было опор. На пути между Индией и Ираном в Бамиане
Мэитланд нашел купола на парусах, высеченные в скале
zsr '“о1 пт	:ф"₽умбада' --
Этот тип нс создал в Индии школы, но дата копии инте-
ресна для нас тем, что доказывает древность подлинника.
Рис. 115.
В общем, индусы в своих постройках из дерева и на камня
почти исключительно применяют конструкцию горизон-
тальными рядами и по знают других (способов уравновеши-
вания, кроме противовеса.
ФОРМЫ И ПРОПОРЦИИ
Исследуя формы индийского зодчества, мы видим, что они
сводятся почти целиком к подражанию древним местным
конструкциям с добавлениями некоторых иноземных эле-
ментов—иранских и греческих. Эти последние проникают
в Индию ко И в. до и. э. Потом мы видим их постепенно
меняющимися под влиянием местных традиций. Стремление
все детализировать и вкус к фантастическому придают нм
совершенно особый отпечаток, характеризующийся одновре-
менно излишеством деталей и грандиозностью.
Колонна. — Тип колонны — первое, что Индия заимствует
от Ирана: его приносят в Индию, вместе с буддизмом, пол-
чища Ашоки. Стелы, прославляющие победы и религиозные
подвиги Ашоки, — нс что иное, как перссполитанские ко-
лонны8. Мы даем чертеж одной из них на рис. 116, /I;
в нх профиле легко узнать колокольчик иранской колонны,
в деталях их украшений — пальметту.
При преемниках Ашоки эта ирчпнекая колонна применяется
в убранстве пещерных храмов, воспроизводящих сводчатые

166
Г дала пятая
строения предшествующей эпохи. Рис. 116, В воспроизвел
литколояиу из Карли. Но здесь колонны так чужды общему
замыслу так мало соответствуют основной идее конструкции,
бессознательным подражанием которой являются эти храмы,
Рис. 116.
что архитекторы по большей части даже и не заставляют
их нести функции опор: они помещают их рядами внутри
сооружения, не заставляя их поддерживать своды, или ставят
их у входа в качестве простых стел, увенчивая их символи-
ческими изображениями.
В ту же эпоху индийского искусства, но там, где колонны
выполняют функцию опоры, они увенчиваются капителями
Рис. 117.
из деталей традицион-
И7> А), напоминающими одну из деталей традицион-
rAnAn^^"1101'1 конструкции, отдельные элементы которой
bmtawiuau иРанском влиянии. И самая эта капитель быстро
в лтеови.^еТСЯ: колокольчик округляется и вырождается
в луковицу, как видно на рис. 117, В

Архитгктура Индии
167
К этому же времени относится возникновение в Саичи
портика с переплетающимися косяками (рис. 118) явно ки-
тайского типа.
В IX в. в храмах холма Абу преобладает колонна с подко-
сами в 45" (рис. 113).
К тому же времени и к той же школе относится колонна,
увенчанная крестообразно расположенными рядами брусьев
(рис. 111,	— колонна китайского типа, но воспроизведен-
ная в камне9.
Позднее фантастическая декорация постепенно скрывает
архитектурные линии, и колоннады храмов Шрирангама или
Мадуры целиком состоят из колонн, имеющих форму живот-
ных, переплетающихся в судорожных движениях.
.-Iркада. — Убранство индийской арки ясно выявляет ее
конструкцию — кладку горизонтальными рядами. Лучше все-
го это видно в том, "что ряды кладки завершаются в форме
консолей (рис. 115, >И). Иногда (рис. 115, /И') внутренняя
поверхность свода выровнена в сплошную кривую, а по-
рой в вершине эта кривая образует еще килевидный
выгиб. Вершина’ выгиба отвечает стыку двух каменных плит
в замке свода. В данном случае форма вполне соответ-
ствует конструкции.
Карниз. — Ири отделке фасадов или портиков индусские
архитекторы применяют лишь один тип карниза — выступ
со скатом. Его профиль точно воспроизводит кривую, форму
которой, в результате дождей, приобретает край глиняной
кровли (рис. 119).
Детали убранства. —В индусской архитектуре ряспуш-
ка применяется в весьма незначительном количестве. Что «а-

168
Глава пятая
сзегСЯ деталей, то в эпоху Ашоки индийское искусство заим-
ИЗ Ирана мотив пальметты [рис. 1 Jb), а в период
ношений с Селевкидамн оно получает из Греции мотивы
попика и сердечек, а главным образом - общии характер
дскорзтшлюй пластики.
В нервно века и. э. снова получают преобладание, иран-
скис элементы, но на этот раз элементы Ирана Сассапидов.
Мы встречаемся с ними даже в декорации портиков в Сапчн,
где весь замысел чисто китайский.
Барельефы, изображенные на рис. 118.—того же про-
исхождения, что и капители из Исфагапи: те же мотивы,
та же перегруженность деталям):, та же тяжеловесность
форм 10. ПОВИДН.МОМУ, ЛИШЬ В VI В. И. Э. ПРОНИК 15 Индию
сассанндскнн орнамент с его манерным изображенном живот-
ных.
Краски. — Как и во всех странах с хорошим естествен-
ным освещением, в Индии наиболее сильные декоративные
эффекты — это эффекты, достигаемые раскраской. Скрывая
структуру камня под споем штукатурки, сохранившейся, меж-
ду прочим, в гротах Аджанты, индусы покрывают стены
богатейшими росписями, которые никогда не искажают архи-
тектурных форм оптическими иллюзиями: спокойные топа,
гармонию которых может передать лини» расцветка индий-
ских ковров.
Законы симметрии проводятся в Индии так же строго,
как и в Египте. Что касается методов, которыми руковод-
ствовались при применении законов пропорций, то мы име-
ем возможность ознакомиться с ними на памятниках мадрас-
ской школы, описанных в книге Рам-Раза, имеющей для
индийской архитектуры не меньшее значение, чем труд Вит-
рувия для истории римского искусства ы. Рам-Раз не только
^vvnr*”*? приемы, применявшиеся в его время (он писал
в л\ Ш в.), но использовал if все старые трактаты. Повсюду
есе размеры подчинены длине диаметра колонны и кратны
n	Закон модульных отношений применялся
идии, очевидно, как абсолютное правило.


Архитектура Индии
169
ПАМЯТНИКИ
В Индии, где каста поглощает личность, не могло суще-
ствовать крупного частного строительства, а брахманские
взгляды ня переселение душ не благоприятствовали созда-
нию надгробных памятников. Частная архитектура осталась
в зачаточном состоянии л не пошла дальше хижины, по-
крытой плоской кровлей. Мы располагаем свидетельством
Мсгасфена о том, что со II в. до п. э. не существовало над-
гробной архитектуры.
ДВОРЕЦ
Все, что казалось известным о дворце в Паталилутре,
известно лишь по текстам, которые частично представляют
собой апокрифы. Единственные памятники, дающие нам
представление об индийской дворцовой архитектуре, моложе
XV в. п. э.
Дворец представляет собой либо большом приемным зал
(Мадура, Дели), либо комплекс помещений, расположенных
вокруг двора с портиками, наподобие монастырских келий.
Иногда здание имеет много этажей, фасад, украшенный бал-
конами, декорированными изразцами, и фланкированный баш-
нями (Гвалиор). В общем, стиль этих строений мало чем
отличается от стиля храмов. Подлинная индийская архи-
тектура— храмовая, и она хранит следы всех превратно-
стей, перенесенных религиями Индии.
ХРАМ и ЕГО ПРИСТРОЙКИ
История религий Индии делится на три периода:
Е брахманский период, до Ш в. до н. э.
 Буддийский период, начинающийся с III в. до и. э.
охн завоеваний Ашоки— и продолжающийся до V в. и. э.
•J. Второй брахманский период: приблизительно с начала
в. намечается частичное возвращение к первоначальным
фоучениям, которые, претерпев некоторые изменения, вро-
де джафнской реформы в Vfll в. н. э., окончательно вытес-
,1Я^Т буддизм и живут в Индии до настоящего времени12.
Рассмотрим строение храмов в разные эпохи.
Буддийский период
Кетовыми памятниками буддийского периода являются
стзша и пещерные храмы.
^тупа. — Ступа — могильного типа строения, воздвягну-
тые Д'™ хранения реликвий Бухты, одни из наиболее приме-

Архитектура Индии
171
170
Глыа пятая
„ятрльных буддийских памятников в Индии. Некоторые из
„ИХ относятся к ш в. ДО "• э. Обычно ступа имеет фОрму
полушария, покоящегося на круглом основании. По цоколю
Рис. 120.
последнего проходит тропа, доступ к которой открывается
через лестницу; это позволяет процессиям паломников обхо-
дить кругом священный холм \3.
Рис. 121.
В Санчи такой памятник имеет
пент	памятник имеет каменную ограду в кото-
Й’ХТ"'так (р,,с-120>'
Пещеры -рис Р1 ТОо ВНутрь стР,оення Н-
храмов, соврсменних буддяй^^^Р3™"» "«ВДР>№
имеет форму трехпефной базилики; фасад
Плая И‘т высеченный, как и весь храм, в массиве скалы,
(рис. 12». «И хранит следы прикрепления деревян-
У«Раше"„^=“ Ферм (рис. 108).
ных декораIH 122 мы различаем то нервюры, высеченные
Внутри (ри . сохраиившиеся в разных местах шипы,
из <аМ°‘‘ р ЛЛя укрепления деревянных ребер, далее —выем-
^уЖЛптооые были вделаны эти ребра, и горизонта
к«- « их пересекавшие. В некоторых местах
Se брусья этих деревянных украшений.
горизонтальные
сохранились
деревянных украшении.
Рис. 122.
Стены покрыты барельефами и Ж1|В0П”^’ ® р^виде
храма занята круглой эдикулои с завеРшДкс„олоЖенным
полукупола и реликварием в форме ступа, р
в пещере.	ов этого ти-
Наиболее значительные представители хр
па--храмы Аджанты (рис. 121 и 122, С) ” Др'ЙС)!юго храма
ьудаииские монастыри. — Вокруг	часто также
почти всегда группируются монастырские ’ Монастырь
монастырь располагается независимо от -" дьН _ пещеры,
почти всегда высечен в массиве скал • 0ЫрубЛены из
а фасад — портик, колонны которого т
камня.	и Кельями. пор-
В Аджанте весь склон горы УссЯ\а,к-е перемешиваю1
тики которых в величественном беспор ;
с Фронтонами храмов.

Глава пата я
172
Период возврата к брахманизму
Понбли'злтельно в VI в., когда брахманские учения снова
начинают приобретать влияние и примешиваются к буд.
Sckhm верованиям, мы видим распространение нового типа
Sa еизвестиого в первые века буддиискои архитектуры:
Х-пагодз, которая то приобретает форму двухэтажного
тома то имеет вид многоэтажной башни <
Погода. - Почти все пагоды в форме башен относятся
г одному из двух типов, изображенных на рис. 123. Тип В
в виде башни с выгнутыми фасадами кажется вольной пере-,
дачей костровой конструкции, описанной нами выше; тип
/I
Рис. 123.
соответствует конструкции уступами. Пилон А происходит
из Шрирангама, В — из Бхуванешвары.
Одним из древнейших датированных памятников такого
типа храмов-пилонов является храм в Будгайе, описанный
в VII в. Сюань-Цзанбм; первоначальная конструкция этого
храма угадывается под позднейшими достройками1*3.
В период постепенного возврата к брахманизму, подго-
товивший поглощение буддийской ^религии старой религией,
эмблемы обоих культов часто встречаются вместе; подобный
случай мы встречаем в Элоре (IX и X вв.)1Т.
Окончательное торжество брахманизма ознаменовывается
преобладанием храма в виде усеченной пирамиды, схожего
по форме с подвижной пагодой Вишну18. Можно ли счи-
1 па и пещерные храмы выразителями буддийской
Религии, а в иСтоде-пилоне усматривать символ’ возврата
стародавним верованиям? Ограничимся лишь указанием на

Архитектура Индии
173
эти факты. Храмы Камбоджи, памятники кхмерского ис-
кусства. представляют собой лишь варианты пирамидаль-
ного типа пагоды.
Риг. 1'24.
Рис. 124 (Элора) дает нам представление о пагоде в виде
двухэтажного дома. Храмы Элоры и кхмерские памятники
отмечают в истории индийского искусства период чрезмер-
ной роскоши, когда архитектурные контуры исчезают под
скульптурной декорацией. Это пышное искусство относится
к VII, VIII и IX ив.
В следующие века, одновременно с пагодами 1 Р.
башен, встречаются погоды, имитирующие здания, '
иые куполами; такова высеченная в массиве скалы па ;
(рис. 125) в Мамалапурам, датируемая обычно w в-

174

Рм 1.П
-  -- -z	П 11^ IWW ЖГ’ w«-
жжу мео. то пжжм яредсгмдесг содой бмш> с
___________________	г ЮТА. П1|В ЖЖ
сигом ю южмых хремо« (tUroM » ЧмдамвароеК
Имела храм к асе арммыжлкмцм a м*т кмм*
МПЫНМЛ » ——--
ВЯШЙГ серело сии III WVWJIMHI Ч1Н»и.»   .
мпимае*  Гммшсм Имлжм ло Цейжм» и лсюлу c»j жжт
~"	**-•»«•» Аиаимго 1 гене

176
Глава пята»
Пещерные храмы, не относясь специально к какой-яибу -
определенной местности, заметным образом преобладают
югу от Нсрбудды (область /<): здесь находятся гроты А И
жзнты и Карли. К северу от Нсрбудды (область /1) Го(у
Лбу, очаг джайнизма, служит местом распространения каме?4
ной архитектуры, подражающей треугольным деревянный
конструкциям. Тут мы находим самые яркие примеры хп ’
мов, имеющих Формузала, с перекрытиями, выложенными.??’
пуском (рис. 114, В).	‘'"па-
рке. 12R.
Пагода в форме башни со слегка выгнутыми фасадами
наиболее распространена в провинции Орисса, область О.
Храм с пропилеями в виде пилонов и с гипостильным за-
лом преобладает на юге полуострова, в М, в провинции Мад-
раса. Наконец, в долине Ганга, в области Бенареса (В), слу-
жащей религиозным центром Индии н местом паломниче-
ства, сконцентрированы все эти тины храмов.
ИСКУССТВО II СОЦИАЛЬНЫЙ СТРОИ, влияния
Возвратимся к истокам индийской архитектуры. Мы ви-
дели, что в Индии за три века до пашен эры существовало
развитое искусство, целиком покоившееся на навыках дере-

Архитектура Индии
177
вякного зодчества и свидетельствовавшее об изобретатель-
ности, которой совершенно лишено население современной
Индии.
Без сомнения, вторжение каких-то народностей, какие-то
смены РаС отделяют время создания этой системы от тех
бессознательных подражаний, следы которых мы различаем
в искусстве последующих эпох. Последующее искусство,
искусство гротов Карли л Аджанты, живет лишь установив-
шимися традициями, утеряв всякую связь с приемами кон-
струкции, или же черпает формы из иноземных искусств:
иранские формы при Ашоке, греческие детали, заимство-
вания у Китая и, наконец, глубокое воздействие Сассаиидов.
Из всех этих элементов рождается перегруженный стиль,
который основывает свои эффекты скорее на пышности,
чем на отвлеченной красоте. Производимое им внушительное
впечатление есть не более, как удивление перед количеством
затраченного труда.
Кастовый строй давал возможность необычайно расточи-
тельно пользоваться трудом. Противоположный принципам
буддизма, он не был чужд его практике, и если величествен-
ные памятники эпохи брахманизма — создание рук угнетен-
ных каст, то позволительно усомниться в том, что свободный
труд был бы использован так же расточительно, как мы это
видим в буддийских пещерах Аджанты. Кастовый строй
окончательно устанавливается с возвратом к брахманизму;
с этих пор мастер от отца к сыну наследует ремесло и ока-
зывается прикрепленным к местности, в которой он родился.
Локализация типов индийских архитектурных памятников и
их постоянство отражают эту организацию рабочих а<д
Индии.
Влияние индийского искусства до начала нашей эры почти
нс выходит за пределы самой Индии. Примерно в I в. и. э.
Индия передает Китаю буддизм, а вместе с ним всю сим-
волику и внутреннее устройство его храмов. С этих пор Ки-
тай, первоначальное искусство которого было бедно фанта-
стическими элементами, воспринимает из Индии целый мир
химер, оживляющих его архитектуру своими причудливыми
силуэтами. Буддизм исчезает в Индии начиная с VIII в., но
продолжает существовать в Китае, и основная линия разви-
тия храмовой архитектуры Индии как бы продолжается в
буддийском Китае.
С началом буддийской пропаганды Индия, в свою очередь,
получает из Китая некоторые образцы, совершенно чуждые
местному искусству: архитекторы Санчи выполняют в камне
чисто китайские портики. Позже, в джаинскую эпоху, строи
тели воспроизводят на горе Абу увенчания китайских ко
I- История архитектуры

Глава пятая
178
z ч) BY ОНИ повторяют в камне эту экзотическую
.тонн (рис-	„сдобно тому как их предшественники,
ЖяТмаРсХе скалы, подражали формам древнего ту-
земного ^'^Даого искусства связаны с исто-
Последние изменения	ы и ^осят на себе снова
влияния. занесшего в район Агры типы
иранских мечетей.

ПРИМЕЧАНИЯ К ГЛАВЕ ПЯТОЙ
: См. прям. 33 к главе третьей. Пока изучение открытых в долине
Инда древностей по большей частя ограничивается лишь комментирова-
нием публикуемого материала. Несмотря на то» что культура Мохенджо-
Даро я Хараппы имеет очень много общих черт с месопотамской я
эламской, следует отметить ряд моментов, заставляющих видеть в ней
предшественницу культуры исторической Индии. Главное, что остается
неясным в тон картине, которая предстает перед глазами исследова-
теля — это момент к причина гибели данной культуры. Пока не удается
уточнить. как этого хотели некоторые, этноса носителей этой цивили-
зации. На основании классической индийской литературы, пришельцев-
арийцев привыкли рассматривать как носителей культурного начала,
тогда как археологические работы заставляют нх считать «завоевате-
лями-взрварамн», а местных жителей — носителями большой культуры.
Во всяком случае, уже то, что известно сейчас о доисториче-
ской Индии, заставляет говорить об этой стране, как об одном из
древнейших очагов цивилизации. См. Marchall Sir John, Mohenjo-
Daro and the Indus civilisation, 3 vote. London 1931.
1	Здесь, очевидно, имеется в виду большой и наиболее известный
из ст$па в Санчи, различные части которого датируются Ш—I вв.
до И. э. См. специально М а г с h а! I Sir John, Л guide to ьзпс-н.
Calcutta 1918; Coomeraswam у A., Gcschichte der Indischen und Indo-
ncsischen Kunst, Leipzig 1927, Abb. 51—56.
3	Cm. Coom eras warn у A., op. cit., Abb. 28—За; io4 Io/; 189.
4	Как здесь, так и в дальнейшем, в ряде мест, Шуази говорит о
влиянии на Индию Китая. Подобная мысль не находит себе подтв ро-
ждения вря внимательном исследовании индийском ар.оггектуры. .
тайском искусстве мы, действительно, можем констатировать наличие
ряда элементов индийского происхождения, но °ки попадают ух
вмбате с буддизмом и никогда не могут быть стаРшс \ ’ т ‘
касается влияния Китая на Индиюв то подобное утэержде
Japans ( Propylaeii
Памятник датирует-
Ш—V вв. и, з. (по
— дело будущею,
мое нм время возникновения ^Фирузабяда терпит крушение. Памятники
------------------------------------------ г, л V.jv. tМГ>l /l
заведомо несоответствующим A^”clrD\,\crjlbH°cIiinas
* См. Fischer, Die Kunst Indicns, Chinas,
Kunstgeschichte», IV), Berlin 1*24.	., Ai b 050
« Cm. Coomcraswamy A., op. cu„ Abb.
7 Вамнанские пещеры АапФУ^*^‘о^
никак нс раньше); впрочем.	' .J* этим путям предполагас-
(лсдователыю, попытка Шуази	терпят крушение- Памятники
мое им время возникновения ^НРУ33^ цаепг территории современною
1ш1Д\арн —северо-западной Индии « с черты воздействия Ира-
Афганистана — носят ка себе ми0^!:" струю. Неудивительно поэта-
на. прошедшего сквозь эллгппктич У на пзндапгеах
му. что в Бамиане мы находим к} ’' antiquitfe bouddhiques d
типа. См. Hackin J. et God ord А-,
Bamiyan, Paris 1928.

ISO
Слала пятая—Примечания
» Нет сомнения, что форма капителей колош» Ашоки it. помимо
,того многочисленные декоративные элементы заимствуются I|CKVt.
S эпохи Мауряя из иракского искусства ахсмснидского периода;
Гтмко они тотчас же настолько основательно перерабатываются „
Еп что предстают перед нами, обнаруживая вполне определенную
. бытность при общем налете иранского влияния. Сейчас есть вес
Лпиые думать что ахемеяндские элементы покали в Индию w }1е.
norneaCTBCinto из Ирана, а уже видоизмененными. причем это произо-
К почве Бахтрии. одной из восточных провинций ахсмснлдской
{МПСРШЬ См. Coomeraswamy A., op. at., Abb. 12. 14, 33, 31.
’ Си прим. 4. Портик а Сличи, без сомнения, является памят-
ником ЧИСТО пиднГккого типа. не имеющим каких 614 то пн было
посторонних черт и элементов. Единственное. о чем можно говорить
в данном и аналогичных случаях, — это о существовании некоторого
относительного сходства в определенных приемах в деревянном зод.
честв? вообще, поскольку в Китае деревянная конструкция играет
большую роль.
Резьба заборов erfra в Сзнчн ничего общего не имеет с ор»а-
ментальным убралгетвом эпохи Сассапядов. Рельефы дапгруются И—( во.
до я. э. и уже хотя бы поэтому не могут являться возникшими под
воздействием ёассанидского Ирана. Недоразумение проистекает, неви-
димому, но ток причине, что Шуазн дает неточные и ошибочные да-
тировки иранским памятникам (см. примечания к главе четвертой}.
11 Дело идет о книге Ram-Raz, Essay on the Architecture of the
Hindus. London 1834, н которой рано погибший индийский ученый
сделал попытку изложить один из трактатов eSilpa sastra Manasara*.
/Srlpa sastra» представляет собой собрание правил, которыми должен ру-
ководствоваться индийский зодчий. Столетие отделяет появление этой
книги от современности, «о за истекший век мало что сделано в дан-
ном направлении. Лишь весьма недавно преступлено к изучению ин-
дийских архитектурных трактатов, а» повидимому, один из ключей к
пониманию зодчества Индии лежит именно туг. Профессия архи-
тектора в феодальной Индии была, как и большинство мидийских про-
фессий, наследственной. Каста архитекторов была чем-то близка к
организации средневековых каменщиков. Описываемые в трактатах
строительные приемы до сих пор живы в стране, и все указания и
правила Шильпашзстра широко применяются па практике. См. Ac ha-
гуа. Рг. Kumar, Hindu Architecture, Allahabad India, 1930; Manasara
Iranse, by Acharya, London 1930.
“Cm. 'Hindu Architecture», London 1930; Acharva P. K. A dictio-
nary of Hindu Architecture. London 1930.
u Шуази опустил целый ряд конструктивных элементов в erfna.
13 верхней части полушария находилась квадратная в плане оградЗ|
внутри которой помещался реликварий с «останками того лица, в честь
ламятинк. Трупосожжение позволяло склады-
BMrwn2?iaX Л «^большие сосуды, Лад реликварием на высоком шпиле
и Хюст?СтаЛЛ',ЧеСКИС	кам^"«е)-иид„йский
КС	Ст5ш в Сан,,н приближается к свастк-
псскрочный п-и-чял70^ ворота — торана — были расположены так, «что
М0Жет ^поникнуть внутрь строения». Очень
pouecoin^LnAiJ-^ исчезает Vе0 08. н. э.), хотя культовые
Хим УЧ <^ и™ ^™с°вершаться так жс> как 11 раньше^Гораздо
гам света. ворота — торана — в crjna ориевпфовалы по стрз-
га Цейлоне называют ,!<п °рчС11,1°? л а г о <5 а (no-танильскн), как
Французского (na'wdcJ’*'^ г Русскш‘ язык ыыо <пАгода» попало из
Р 2 ), и было включено в лексикон, очевид$?г
синел

Архитектура Индии
181
миссионерами. ГИгодой называют на европейских языках обычно
храм, а никак не erf па. Мы не вносим соответствующих поправок
ji терминологию культовых индийских зданий, применяемую Шуази.
это привело бы к слишком большому изменению текста.
к сюаиь-Цзаи —’зиамешпый китайский паломник, в VI! в. и. э.
прошедший пешком в Индию через Централыгую Азию, Туркестан я
Афганистан; оставил «Описание стран Запада» —один из* главнейших
источников истории Среднего Востока.
ы Брахманизм (или брахмапство) никогда не умирал в Индия.
В известной мере ошибочно разделять обе религии, т. е. брахманизм
н буддизм. В определенные моменты первый брал верх изд вторым.
В эпоху своего расцвета буддизм был лишь своеобразной философ-
осо-религиозной системой, развившейся па фоне общенндннских веро-
ваний, к которой приложимо название «брахмашвм». Отсюда та удиви-
тельная толерантность, которую мы наблюдаем в Элоре и других
местах, где рядом с брахманскими памятниками находятся буддийские
н джайкские.
is Очевидно, здесь имеется в виду колесница с изображением бо-
жества (в данном случае Вишну), которая фигурирует на религиозных
индийских праздниках того или иного культа. По мифолопшесхим
представлениям индуса, бог передвигается ‘по небу в колеснице (иа-
хана), которая является одним кз небесных обиталищ божества. Отсю-
да многие храмы Индии (например знаменитый храм в Конаркс) маге
ют у фундамента колеса, т. е. как бы являются большими воспроиз-
всдеш1ямм колесниц. Вполне естественно, что форма культовых колес-
ниц, применяемых при празднествах, в форма индийского храма сов-
падают.
А. С, Стрелков

rjijn lUKtiJf
il ХИПЖТУРА КИТАМ И ЯПОНИИ
ft. П



Поток влиянии, направление которого мы проследили от
Месопотамии до Ирана и от Ирана до Индии, там не оста-
новился. история искусства Китая отнюдь нс стоит особня-
ком в общей картине развития архитектуры.
Своими истоками китайская архитектура, повидимому, свя-
зана с Месопотамией!. В свою очередь, воздействие китай-
ского искусства на другие страны, несмотря на тенденцию
Китая к обособленности, распространялось чрезвычайно ши-
роко, и это следует учитывать. Со времен глубокой древ-
ности 2 в результате торговых сношений вместе о китайскими
изделиями распространились и китайские орнаментальные
формы. Благодаря общей буддийской религии3 установились
не прерывавшиеся на протяжении нескольких веков сноше-
ния Китая с Индией, нашедшие свое отражение и в архитек-
туре; одним словом, Китай никогда не был миром, абсолютно
замкнутым в самом себе.
Одновременно с историей искусства Китая мы рассмотрим
и выросшее на его основе искусство Японии1. Японская
архитектура более изящна и свободна, но, повидимому, вла-
деет теми же конструктивными приемами, что и китайское
искусство. Самобытность каждого народа проявилась только
в частностях применения этих методов.
СТРОИТЕЛЬНЫЕ ПРИЕМЫ
В Китае, как и в древней Индии, строятся почти исклю-
чительно деревянные здания. Это происходит не потому,
что ощущается недостаток в камне, а благодаря изобилию
смолистых лесных пород, пригодных для стройки. Деревян-
ная архитектура лучше всего отвечает потребностям народа,
практический ум которого направлен на настоящее, а не на
будущее. В Японии с ее вулканической почвой, где здшшям
постоянно угрожают подземные толчки, деревянное строи-
тельство вполне естественно. В обеих странах камень и кир-
пич применяются лишь в тех частях здания, которые под-
вергаются действию сырости.

IS6
Глава шестая
ПРИМЕНЕНИЕ КАМНЯ И КИРПИЧА
Япониы в распоряжении которых — камень преимущест-
венно вулканического происхождения, т. е. не имеющий
1-юистого строения, применяют главным образом полиго-
нальщчо кладку. Китайцы же, располагая слоистыми по-
родами камня, обычно используют это их свойство для по-
стчишетой кладки»
В Японии ряды каменной кладки редко оывакн горизон-
тальными* В продольном разрезе кладка представляет со-
бон кривую, обращенную выпуклостью к земле. Такая
форма считалась гарантией против землетрясений; однако
возможно, что в Японии, как и в Египте, такая форма явля-
лась просто результатом применения шнура при кладке.
Рис. 129.
Китай и Япония — страны с высоко развитой керамической
промышленностью5; производство кирпича уже давно до-
стигло там большого совершенства, и применение его можно
считать чрезвычайно древним. Еще в III в. до н. э., когда
европейские народы применяли исключительно необожжен-
ный кирпич, клавшийся на глине, отдельные части Великой
Китайской стены были стожены из обожженных кирпичей
или по крайней мере облицованы обожженным кирпичом
на слое глины в качестве раствора.
При возведении стен китайских домов сплошная кирпич-
ная кладка применяется редко; пустотелые стены имеют
двойное преимущество: они требуют меньше строительных
“ Лучше предохраняют от резких колебаний
Л^Р”УРЫ- И1С- 129 изобРажает, согласно описанию Чем
до	кладки СТС11’ применявшийся в Кантоне вплоть
в К^₽аТ\ТЯ>д’ оставШ1’ися чуждым Индии, применялся
применения, датаруемых XIH ™ примеРа
д inpjcMux xili в., нто соответствует евндс-

Архитектура Китая и Японии
187
тельству Марко Поло, в воротах Пекина. Но, повидимому,
китайцы знали только цилиндрический свод; сферический
свод, т. е. купол, был им, вероятно, совершенно неизвестен.
ДЕРЕВЯННЫЕ КОНСТРУКЦИИ И ПОКРЫТИЯ
Каменная кладка обычно применяется только для фун-
даментов домов; все же здание выполняется из дерева.
В Японии, для защиты от подземных толчков, прилагают
самые большие старания к тому, чтобы сделать стены неза-
висимыми от несущих их каменных фундаментов: деревянная
конструкция покоится на цоколе, не будучи с ним никак
связана. Характерным признаком японской и китайской
деревянной архитектуры, отличающим ее от архитектуры
других исследованных нами стран, являются наклонные
покрытия.
Рис. 130.
В Египте, Иране, даже в Индии, крыши обычно делаются
плоскими и мало приспособлены для стока воды. Для Китая
с его дождливым климатом необходимы крыши, обеспечи-
вающие дождевым водам полный сток.
Китай — первая страна Азии, где систематически начали
применять крыши с крутыми скатами.
В обычных зданиях кровли выполняются из соломы, драни
или бамбуковых стволов, расщепленных и уложенных один
на другой наподобие желобчатой черепицы.
Сооружения большей значимости покрыты черепицами
(рис. 130), форма которых, имеющая профиль в виде фран-
цузской буквы S, чрезвычайно упрощает укладку.
Для защиты от разрушительного действия ветра чере-
пицы укладываются на слой раствора, причем наружные
швы для еще большей прочности также покрываются
раствором, образующим небольшие валики В.
Во всех случаях стропильным конструкциям крыши дол-
жен был быть придан определенный угол наклона.
В Китае и Японии применяются следующие два вил
материала доя стропильных конструкции: стволы деревь

Глава шестая
188
itfvrnKiiwciwo строения пли древесные породы с подыми
i™P™<4>- бамб>'к- ™“° ,,срвыс «3 «их
применение обычных плотничных способов со.
впяження деревянных конструкции, а так как господ-
сГвуюшие ветры придают этим стволам более или менее
значительный выгиб, кривые брусья играют в (этих кон-
стоукциях большую роль. Что же касается бамбука, то
он пригоден лишь для конструкций, в которых сопряжения
осуществлены простой обвязкой — своего рода плетения, ко-
торое широко распространено по всей восточной Азии, от
Япошш ДО островов Океании.
Конструкция из бамбуки. — Рассмотрим, в первую очо
1>едь, конструкции из бамбука, у которого несущей способ-
Рис. 131.
костью обладает только наружная оболочка. На рис. 131
показаны приемы сопряжения основных элементов конструк-
ции.- столба, затяжки и продольной обвязочной балки;
верхний конец столба обработан в форме вилки /, зубья
которой продеты сквозь гнезда, проделанные в затяжке,
и концами своими охватывают продольную обвязочную бал-
ку; стропильные же ноги прикреплены веревкой, обвязан-
ной вокруг вставленных в их концы штырей.
Когда вместо полых стволов бамбука употребляют стволы
сплошные, дрзтих пород дерева, сопряжение производится
посредством врубки А и укрепляется подкоса мн из гибкого
дерева, которые обеспечивают жесткость углов.
В легких сооружеш!ях, выполняемых из мелких деревян-
ных элементов, стенки состоят из стоек, врытых в землю
1*п???1М,е|,ных поперечными прогонами, прикрепленными
к£^Ы!'П1 BCPCBKaMi|; в конструкцию крыш таких зданий,
плхл стропильных ног и прогонов, входят также косо рас-
T^SSLHJ?e элеме{ты> которые или образуют жесткие
А 1иш же слУжаг Диагональными стропильны-
югами. Достаточно взглянуть на рис. 132, чтобы понять.

Архитектура Китая и Японии
189
с какой легкостью данный тип конструкции позволяет не
только устройство крыш ломаных профилей, ио и прое-
мов /?• предназначенных как для вентиляции, так и для
освещения.
В постройках небольших размеров конструкция четырех-
скатной крыши уводится к элементам, изображенным на
рис. 133: угловым ногам А, обвязочной балке S и обрешетке
из жердей.
Жерди эти упираются одним концом в стропильную ногу
Л, другим — в обвязочную балку 5; следует отметить, что
привязанная веревкой обвязочная балка не может нахо-
диться в одной плоскости с ребрами. В результате и об-
Рлс. 15В.
решетка никак не может образовать плоский скат, н по-
верхность крыши неизбежно получается кривой.
Приподнятые края крышиG—эта причудливая форда,
столь характерная для китайских и
ляются результатом описанной выше конструкция с Р
чий, при которой невозможно поместить вод 1^1”л2^мст-
обвязочную балку и ребра. Эту особенность чисто гео

190
Глава шестая
^„схождения мог подчеркнуть вкус строителя,
русского проис^>АДе не а }( роли.
но Фантазия в ^зда „ орубках> „Деревянные коп-
Деревянные KOhcmjу	ствол<ж сплошных или
струкцпи, в h<yT°P“; „атеонал, допускающий применение
ПОЛЫХ,	"hSmob сопряжения, тем не менее
обычных м0™*	«3 бамбук., почти „род.
испытывают влияние: к-г)	р[а рнс. 134 приведено не-
ставляя собой их Раз"0^ А^1НЫХ из китайского трактата
сколько примеров>	Чииг-Цзо-Фа).
зО строительном ие<ИЯ) выполняемая обыкновенно
Основная	оитиз вертикальных стоек, связанных
из круглого леса, сост	.И ы прогонами. Ничто
посредством нл шов с [<>р«^ к0Т е препятствуют
конструкций. Единственной
гарантией против «перекоса» служат сопряжения на шипах.
Жесткость наших деревянных конструкции обеспечивается
неизменяемыми треугольниками; китайцы же для этой цели
прибегают к жестким прямоугольным конструкциям.
Таким образом, вместо одного столба, удерживаемого в
вертикальном положении при помощи подкосов, мы видим
км. рис. 134) парные стойки, как. например, Р и Р\ соеди-
ненные в своей верхней части бруском Т и образующие»
таким образом, жесткую и достаточно устойчивую систему,
па рис. 134, А главная вертикальная стойка R проходит
,'^Г3 Ава этажа, причем в первом этаже параллельно ей
RHv-J.«Iyiei,a спаРУн<и Другая стойка — S, а во втором этаже,
, вспомогательная стойка N, которая оперта на по-
Кп1НЫе балки перекрытия нижнего этажа.
ных боевлиУ0”7 Н3 сгое!<.из круглого леса и горизопталь-
l^THe^nnZ стсРжне1' прямоугольного сечения. Те и
адн nSS,	не по назначению, то по форме.
иные бабки, затяжки и ригеля. Нагрузка от

Архитектура Китая и Японии
191
кровли передастся через с-глш-,. ~
стойки, в свою очередь, лере it-В' а Других
тяжке С которая, таким обр.ЙЯ натЛ1е"Ие ригеля & за
концов. Вместо прямых стропильиых^юТе',а ТОлькс> У своих
ют кривые, материалы дЛЯ которых b km ™° упогребля-
Такая деревянная конструкций пгЛ^ е легко Достать.
стеишес сочетание вертикальных и	Собой ЛР°-
тов; принцип се совершенно шюй £"^°нталь"Ых элемен-
основала конструкция наших крыш ТОт’ на котором
Рис. 135.
J нас стропильная ферма имеет вид треугольника, со-
стоящего из двух наклонных стропильных ног, связанных
поперечным элементом—затяжкой; стропильные ноги пре-
образуют вертикальную нагрузку в наклонно направленные
'-илы, воспринимаемые натяжением затяжки; в китайской
конструкция ничто не соответствует нашей затяжке. В свою
очередь, л китайская затяжка по своему назначению совер-
шенно отлична от нашей. Наша затяжка служит связью, тогда
как китайская является несущим элементом конструкции, ра-
ботающим на изгиб, и потому для больших пролетов она
мало пригодна, даже если изготовлена из брусьев весьма
большого сечения.
-''тот примитивный прием, при котором затяжка работает
на изгиб, находил применение у всех народов древности, за

Глава шестая
192
исключением римлян; даже греки нс знали другого приема.
Жонс 135 и 136 изображены некоторые детали монумен-
тальной деревянной конструкции.
йю 135 дает представление о конструкция жесткого
* в котором сопрягаются верхняя часть столба с поддер.
жпва’емымн им горизонтальными балками; узел состоит из
последовательно расположенных одного над другим брусча-
тых крестов, соединенных в поддерева и осуществляющих
псоеход от вертикальной опоры к горизонтальной балке.
Рис. 135, А даст общин вид этой конструкции; рис. 135.
д__ее составные элементы: столб с гнездом наверху, у
котором укреплен первый крест, самый этот крест и, нако-
нец, второй крест вместе с маленькими выступами, соеди-
няющими оба креста.
В- качестве последнего примера деревянных конструкции
на рис. 136, А воспроизводятся парадные ворота, подража-
ние которым обнаружено ками в индийском ст па в Санчи.
Это—дверная рама, элементы которой скреплены при по-
мощи простых клиньев.
ФОРМЫ И ПРОПОРЦИИ
Украшения крыш. — Покатая крыша является характерной
особенностью китайской архитектуры и служит главным
украшением здания. Несколько крыш, возвышающихся одна
вад другой, свидетельствуют о знатности владельца. В то же
время эти крыши служат лучшей защитой от зноя; эту
функцию они выполняли до того, как сделались эмблемой
знатности.
Применяя гнутые стропила, излом в коньке часто заме-
няют плавным переходом по кривой, и, чтобы навес крыши
И"3^аждм доступа света, ей стараются придать воз
но меныции наклон, что естественно приводит к изогну*
Т°[<У’^.Пр11ПОД|1ЯТЫМИ юнцами, профилю крыши (рис. 134).
втоппй иС_^ЫчХ.ряых зданиях под стропила укладываются
котовые и?е?,И ряды 113 к°р°™,х брусков (рис. 136, В).
Р с, е уменьшая прочности, дают возможность увелн-

Архитектура Китая и Японии
193
чить вынос выступа крыши. По чаще встречается лишь сур-
рогат этой нарядноп конструкции: двойной и тройной ряд
брусков заменяется нашивными украшениями, простой от-
делкой выступа крыши.	,
Углы крыши приподняты (рис. 133); этот живописный при-
ем вытекает из особенности конструкции. Ребра крыши и
конька покрываются деревянными планками или плитками
из обожженной глины и заканчиваются силуэтами драконов.
Украшения портиков. — После крыши наиболее своеоб-
разную часть здания представляет собой веранда, или пор-
тик на колоннах. Колонна имеет вид простого цилиндриче-
ского столба, без капители, с основанием, напоминающим
Разу наших колонн. Иногда колонна связывается с архитра-
вом посредством изогнутых подкосов, похожих на подкосы,
изображенные на рис. 131. Чаще всего колонна заканчи-
вается рядами врубленых крестов, последовательно располо-
женных один над другим, как это описано выше. Потолок
портика повторяет линию наклона крыши; в задней его
стене оставляются прямоугольные проемы, которые в соот-
ветствии со вкусами китайцев нередко заменяются большими
круглыsni отверстиями.
Скульптурный орнамент. — Китайцы, подобно индусам,
трактуют скульптуру как рельефный ковер, покрывающий
сплошь всю декорируемую поверхность. Узоры, состоящие
на древнейших бронзовых вазах из простых завитков и спле-
тений, постепенно усложняются7. Появляются извилистые ли-
нии, зубчатые контуры, вырезной орнамент и, наконец,
изображения живой природы. Фигурную скульптуру Китая
можно разделить на две резко разграниченные эпохи: пер-
вая предшествует индийским влияниям, вторая нм насле-
дует 8.
От первой эпохи до нас дошло чрезвычайно мало памят-
ников; дерево — материал скульпторов того времени — не со-
хранилось до наших дней. Искусство этой эпохи представ-
лено в Китае барельефами династии Хань, в Индии — укра-
шениями ступа в Санчи. Этот архаический период можно
назвать эпохой наивного реализма: на гробницах, описан-
ных Шаванном (Chavannes)9, изображены головы слонов и
павлины; изображения чудовищ отсутствуют; лишь изредка
встречаются птицы с человеческими лицами, но тракто-
ванными без экспрессии. Таков был стиль декоративного
Искусства в первые века нашей эры.
Второй период — период фантастического стиля—начи-
нается с этой эпохи, когда буддизм открыл доступ в Кит.
влияниям Индии и Западной Азии. Экспрессивное иску
эпохи Сассанндов проникало в Китай не только через
'3 История «рхнтйктуры

194

спетстно бмшнсксй Индии, но п подлинные образцы <Го
ввозились непосредственно а Китай и даже в Японию: срсД11
iS-оцеиностей Японских храмов можно встретить и 13азы
эпохи Сассапндов. Со времени сассаиндского влияния на-
чпнастся любовь к чудовищному: с этих вор излюбленными
сюжетами становятся лев. единорог, дракон, феникс в са.
мых причудливых положениях, несвойственных, как кажется,
первоначальному искусству Китая10.
Окраска. В Китае, как н в других странах Востока,
раскраска является обязательным дополнением архитектуры:
при помощи ее стремятся подчеркнуть теплые тона и волок-
нистость дерева, деревянные конструкции лакируются и
украшаются с применением бронзы и золота или же покры-
ваются яркими лаками по темнокрасному или черному фону
с инкрустациями из перламутра.
Глазурь и фарфор, в свою очередь, контрастируют своим
блеском с темными тонами лаков и металлов. Черепицы,
особенно по коньку крыши, покрываются глазурью, а степы
пДгод инкрустируются фар<|юром.
Пропорции. - ’Согласно сведениям, собранным в Японии
Герино, пропорции частей здания вытекают из размеров
крыши, т. е. того элемента, которыГ| придаст всему зда-
нию столь своеобразный вид. При установлении пропорции
храма за исходную меру берут расстояние между стро-
пильным)! ногами; все большие размеры являются его крат-
ными числами: так. в храме, состоящем но фасаду' из трех
секций, центральная секция равна 18 интервалам .между
стропильными ногами, каждая из боковых секций равяа
16 интервалам, а боковые фасады содержат 14 интервалов.
Установив эти главные пропорции, казалось бы, можно
по традиционной формуле рассчитать диаметр колонн и раз-
мер л!обои детали. Однако привычной нам закономерности
в китайском искусстве не удается установить. В архитек-
туре, которой чужда простота форм, невидимому, приме-
няются такие сложные формулы пропорций, каких нельзя
встретить пи в одной из великих архитектур Запада.
ПАМЯТНИКИ
Кнт^я ^п ^ел111ИН> оставившие свой след в архитектуре
Китая следовали хронологически в таком порядке.
poTCT^Hw/r’S10 ,ЭП0Х> сУи*ес™°вала религия, вероятно.
Религия „ С71^Н0минеским культам Месопотамии11.
одновшдютД ЦзЫ ^аоР,зы) появляется в VI в. до и. э..
дновремемно с учением Конфуция.
> дтизм проникает в Китай'в I в. и. э. Перенесенный из

Архитектура Китая и Японии
195
Индии, он исчезает в VH и. на родной почве, с тем чтобы
проникнуть приблизь гельно в то же время в Японию и дола*
нЛ1Х дней утвердиться у народов желтой расы.
Or своеJ о первобытною культа Китаи сохранил традицию
жертвой р и п они 'иип, совершаемых во время солнцестояний
в святилищах, которые имеют форму трррасы н напоминают
месопотамские жертвенники. Ьыть может, реминисценции,
связанные е Месопотамией, следует усматривать также и
в многоэтажных башнях, изображения которых встречаются
на старинных китайских рисунках, и в пагодах в виде
Рис. 137.
башен, из которых наибольшей известностью пользуется па-
года в Кантоне
Что касается архитектуры, связанной с религиями Лао
Цзы ц Конфуция, то она настолько слилась с буддийским
искусством, что памятники обоих культов можно различать
лишь по деталям символических изображении.
Японии памятники древнего синтоистского культа от-
личаются ОТ буДДИ!1СКНХ строгостью пиля. В общем же
история религиозной архитектуры как в Японии. так и в Ки-
тае сводится к описанию буддийских храмов
Рис. 137, I и ];38. /I дают представление об этих храмах,
почти всегда имеющих форму двухэтажных павильонов
нижний этаж, с окнами преимущественно со стороны главно*
13-

Глаад шестая
196
окпужеп верандой с широким крыльцом. Второ»
э«жайрс’кРыт	ограД°й с ‘»>Р™камп’ Hano««‘.
Э1Ю святилище окрукото«>й расположены страннопри-
нзюшей ^1,аСТХи Йкз Повсюду, где процветает буддизм,
“•“CJSS 1оХ“Х«з»ь. в «трал» а₽а«»» "»ч™ »~Д>
©включает в	через портик, впереди которого
Вход В O1'P ^T! S створок (рис. 137,12?). На площади
расположены ворота б« ст %дОемы для омовения, коло-
выкрут святилища ^^^аются пяти- и даже семи-
с	Свесами причудливых и сие-
лых КОНГРОВ.
Рис 13S.
” -У индусов, священные ограды иногда окружены,
n6m-.uoJ>!Rp^'r’’ дР}тнми оградами, л первоначальный храм
mL™ К?К ЯДР° ГРУППЫ зданий, которое постепенно
Р ЖТЛ7 3 результате последующих пристроек,
бованням ‘Y м И 3Дапия расположены согласно тре-
настыпскио nn^JP 1Н‘ гоР!,ст°н поверхности Японии мо-
zwvcvPC Дворы поднимаются террасами что придаст им
» ““""51К?ТЬ- Вскпза” раеп, гельвой вX в «•
собой хол\п!от.л?'п,0Тажле11|10е пР°стрзясгво представляет
полными нзяществд	mi i/i	баются св^^И’
китайский	ИеРат!<зм Здесь не так узок:
храм — живое инлийн^л<?>11ЦИаЛЬ,1,’И* хаРактеР» японски
Гробницы — Киттс.д},алЬ11Ое произведение искусства,
на, скрытого в могип^ граница обычно состоит из скле-
И окруженном оградой Х°ЛМС’ обсаженном деревьями

Архитектура Китая и Японии
197
Близ курганов царских гробниц воздвигаются храмы, к ко-
торым ведут аллеи, окаймленные колоссальными статуями.
При входе в аллею возвышаются триумфальные ворота, типа
изображенных на рис. 137.
Жилище. — Стиль жилых домов, повидимому, ничем не
отличается от архитектурного стиля храмов. У китайцев
кет того резкого различия между гражданской я религиозной
архитектурой, какое наблюдается у других народов.
Так же как для храмов и гробниц, незыблемая традиция
определяет все подробности расположения жилого дома.
В Китае особый закон устанавливает формы и размеры жи-
лища для каждого сословия, и правила, предписываемые
законом, повидимохму, восходят к самой глубокой древности.
На барельефах династии Хань изображен дом, по виду
подобный современному: сооружение в виде павильона с де-
ревянными столбами к с верандой на каждом этаже. Столбы,
увенчаны по образцу, приведенному на рис. 135; края кры-
ши загнуты кверху, а над коньком на фоне неба вырисовы-
ваются фигуры животных. По этим любопытным изображе-
ниям можно определить даже расположение служебных по-
мещений: в подвале находятся кухни; первый этаж предна-
значен для приема гостей; во втором |расположены помеще-
ния для женщин13.
План М (рис. 138) дает представление о городском жили-
ще. Дом состоит из отдельных павильонов, разобщенных
небольшими садиками. Взятый нами в качестве образца
план заключает вестибюль V, зал для приемов S, главный
зал С и служебные помещения /?. Если участок, на кото-
ром расположено здание, позволяет, то жилище отделяется
от улицы передним двором. По характеру украшений на-
ружной стены, скрывающей с улицы внутренность двора,
можно определить социальное положение хозяина дома.
Загородное жилище, особенно у японцев, состоит из па-
вильонов, разбросанных средн зелени. Главное помещение
павильона — зал для приема гостей- -выходит по всей ши-
рине па глубокую веранду. Остальные комнаты занимают
заднюю часть здания. Весь павильон приподнят над сырой
почвой и покоится на цоколе, в (котором оставлены
отверстия для циркуляции воздуха. Стены здания состоят из
оштукатуренной бамбуковой решетки; потолок состоит из
тонких деревянных досок, покрытых лаком, а внутренние
перегородки сводятся к переносным ширмам, сделанным из
легких бумажных обоев, натянутых па рамы; вместо стекла
в оконных рамах натянута прозрачная бумага, ставни заме-
нены шторами; устранено все, что по своен хрупкости
массивности могло бы пострадать от землетрясения.

198
Глава шестая
. г чт11х павильонов представляет собой искус-
Сад вокруг этих (111КЗКОЙ геометрической правили-
ственный п<?11Эа,> ’ nU,истые тропинки, неровности почвы, Kt.
пости: повеют} > .	• _сзкис контрасты.
ожнланные эффск1J’ ’ ртные сооружения.	В качестве при-
Инженерные и х/ / п.,ЖСний мы ограничимся уномниз-
мера общественных со руж	деревянных. иногда вп-
перХсываются в Kirrae через каналы,
В Японии через оврагИ.	- архитектуры Великая
В Китае главный	крепостная стена с квад.
Китайская стена. Это Р а в щ п. д0 и. э. для защиты
ратными башнями; 01,‘ ’-,?1 Q деталях этого сооружения мы
...’
эпохи, влияния
Народы Западной и Южной Азии от Месопотамии до
Индия были по своему, государственному устройству монар-
хиями или теократиями, где было уничтожено всякое по-
средствующее звено между верховной властью и последним
подданным. Поэтом}- и произведения этих стран не могли
быть ничем иным, как памятниками, предназначенными для
прославления власти. перед которой все остальное не имеет
никакого значения.
Китай, наоборот, страна средних классов; интеллигенция,
купцы, мелкие собственники занимают такт свое определен-
к?.та^ССГ°’. .”1рают свою опРеДеленную роль. Архитектура
г ‘ ’ тужащая утилитарным задачам, является искусством
’nP*S" ’ которая Ааже ПР» возведении храмов не столь-
ко ,> н ° ПрП 10-7Ж,,ТСЛЬ110Ст>1 их существования, сколъ-
Инешни л 111104 •'|ДО®аетвоРс,,ни насущных потребностей,
мни", я «Л.™”"""' .	летописи сохранив воспо-
впеиеи r.v.-v, UCH |ях Кигая со странами Западной Азии со
времен глубокой древности.
в	а™	ПОХОдО8 императора Му Ванга
заимствованны'. благолаРя блестящим комментариям.
РП зтпх походов дает3 SAa'l,rOrO ТрУАЯ ф-УР,,ье- мар,1Г
В X в. до н э ДТВ Даст клю 1 к источникам всех влиянии,
тамской культтпм м,Вп?ОХ' !1а,1большего расцвета месопО
чиннл своей?,™/,. - ^,1Г окк3’пнровал Месопотамию, под-
н Установил нп Mw?™’ nP°n‘H< До Средиземного моря
над Месопотамией на целые 60 лет китайский

Архитектура Китая и Японии
199
тект0Рат* время этого иохода Му, Ванг восхищался
"Поэтажными башнями и увел с собой архитекторов, кото-
м" должны были построить в Китае подобные же еооружс-
ы. Вероятно, это и были первые образцы тех святилищ
1 террасами, отдаленное подражание которым представляет
собой храм Неба и от которых произошли многоэтажные
пагоды.	1
К этому времени и относится начало художественной куль-
туры Китая.
Му. Ванг интересуется живописью по дереву и изготов-
лением лаков. Лаковые украшения, невидимому, унаследо-
ваны от месопотамской промышленности. Глазурь была из-
вестна в Месопотамии так же хорошо, как и в Египте.
Способы глазуровки, из которых впоследствии возникло при-
готовление фарфора, вероятно, вывезены Китаем из месопо-
тамской экспедиции. Но внимание китайского завоевателя
в Месопотамии обращено не на одно искусство: его восхи-
щает и состояние науки. И, вероятно, тогда-то Китай
заимствовал у Месопотамии ес астрономическую систему.
Месопотамская философия поражает императора, и не подле
жит сомнению, что из Месопотамии произошли принципы
учения Лао Цзы. сложившегося в VI в., метафизической
доктрины, столь мало соответствующей позитивизму ки-
тайцев.
Эпоха Лао Цзы и Конфуция почти совпадает с эпохой
Сакья Муни в Индии. Это - последняя пора активной жизни.
Затем для Китая, как и для Индии, наступает пора неподвиж-
ности, иератизма, господства узких традиций.
Во И в. Китай отгораживается Великой Китайской стеной
и выходит из своей замкнутости лишь в начале пашен эры.
в то время, когда буддийская пропаганда возобновляет сно-
шения между-ним и Индией; именно тогда индо-иранские
элементы проникают в китайское искусство.
Самобытные элементы китайского искусства и их рас-
пространение. Мы определили роль чужеземных влияний:
проделаем то же в отношении самобытного гения кн
тайского парода.
Плотничное искусство Китая зародилось, повидимо.му, на
почве этой страны. Система покатых крыш целиком при
надлежит Китаю. Л описанная выше конструкция из брус-
чатых крестов Грис. 135) слишком отличается от конструк-
ций, принятых в Индии, чтобы им можно было приписать
индийское происхождение.	. Л
воспроизведения этой конструкции, так же ка f
крыш, мы находим во всех деталях на рел.
«ИХ веков пашей эры. Очевидно, мы застаем их там не н

Глма шестая
200
глпр их развития и имеем дело с произведениями
даК^о««вш^	лишь 1W детали орнамента.
Сношения с^‘Х^стнческого характера уступает мс-
Древняя ^CK°Pa;”^S[ фантазии. Это-единственный ре-
сто творчеству ДусскоЧ Кнтаеи „ Индией, вызванных
зультат сноше) им^ившИХСЯ 600 лет. Возврат Индии
общностью	порывает как религиозные сношения,
к брахманизму в viп в р связь1Валн архитектуры обе-
так и влияния, которое^вз	передает Японии вместе
их стран. В Эр. же эп» у искусство и свою литературу.
С доктринами	к,^ая распространяется до восточ-
С этих пор иск>5^во н Остается рассмотреть, не
11Ых гРанН^А^а7з^атское Сияние и через эти границы,
перешагнуло^! азиа^к	стороны океана, вплоть до
чтобы распрострашггься ни	»
Нового Света.

ПРИМЕЧАНИЯ К ГЛАВЕ ШЕСТОЙ
1 Гипотеза о вавилонском происхождении китайской культуры была
выдвинута в 70-х годах XIX в. французским ученый Терриен де
Лакупери. Эта поверхностная и необоснованная теория в настоящее
время никем нс поддерживается. Сейчас в науке господствует мнение
что основная масса китайского населения с давних времен обитала на
территории Китая. Это подтверждается результатами последних рас-
копок. Раскопки шведского ученого Андерсона производились в на-
чале 20-х годов XX в. (см. его работу «Ап Enrby Chinese Culture», Pe-
king 1923). Найдены были каменные орудия, окрашенная керамика,
изготовлен кая при помощи гончарного колеса; обнаружена культура
третьего тысячелетия до и. э., относящаяся к неолитическому периоду.
- Исторически могут быть установлены торговые аюшешог Ки-
тая с Западом не jpanee, хак с Ш в. до н. э. К эпохе династия Хань
(с Ш в. до н. э. no III в. н. э.) относятся торговые связи Китая
с Средней Азией, Ираном эпохи Аршакидоэ, с Индией к Римом.
э	Первое ознакомление китайцев с буддизмом относится еще к
середине I в. н. э., но сколько-нибудь значительное распространение
буддизм получил в Китае лишь начиная с ill в. н. э.
4	Несмотря на то, что архитектура Китая и Японии имеет неко-
торые общие черты, что Китай в 1гпые периоды оказывал значитель-
ное влияние нт развитие японского искусства и японской архитекту-
ры, попытка Шуази рассматривать совместно искусство Китая и Япо-
нии не может быть признана правильной. Искусство каждой страны
должно рассматриваться на основе изучения социально-экономическо-
го развития данной страны, в связи с другими проявлениями идеоло-
гии: религией, литературой и пр.
5	Раскопками шведского ученого Андерсена в 20-х годах XX в.
установлено наличие расписной керамики еще в третьем, тысячелетни до
н. э. Ко второму тысячелетию относится белая керамика с декора-
цией «линией громад, как на бронзах той же эпохи. С эпохи Хань
до нашего времени можно проследить непрерывное изменение стиля
# техники китайской керамики, являющейся наряду с греческой наибо-
лее выдающимся видом этой отрасли прикладного искусства.
•' Изогнутые кривые крыши не являются первоначальным покры-
тием в китайской архитектуре н вовсе не воелрошводят крышу па-
латки кочевников, как утверждали некоторые ученые. Как мы видим
на найденных при раскопках погребений глиняных моделях жилищ
эпохи Хань, крыши домов в эту эпоху еще не изогнуты; изо*
гнутые крыши появились позднее эпохи Хань я, поэкди.мому, нс ра-
нее эпохи Тан (618—907 гг. и. э.).	t t.
’ Древнейшие китайские бронзы относятся к дниаепш Инь
и 22 гг. до fl. Э.). До последнего времени считали, ^то бронзы
являются наиболее древним видом искусства Китая, по пекле раско-
пок 2О-х годов XX в. когда были найдены фрагменты белой
11 предметы из резкой кости, относимые к неад!т''ес^°--'>'
украшенные теми же орнаментальными мотивами, что и ьаноо. Г

202
Гласа шестая - Примечания
пне базовые сосуд*. можно считать установленным. что эти орна.
Халы « мотивы' возникли первоначалыю в эпоху неолита на к'ер“.
микс я костяных изделиях w затем уже появились в эпоху бронзовых,
fLl изделиях ИЗ бронзы.
‘ Рт/штис орнаментики «а бронзовых сосудах, как это предел.
и ’v 1Иуазн нс соответствует современному состоянию «опроса. ужс
лГлбевнейших бронзовых сосудах встречается наряду с чисти гео.
метпячесхни орнаментом и стилизованное изображение дракона, как
^т<> мы видим на фрагменте из Стокгольмского музея, относящемся к
калиг эпохи Инь (оосвп. у Siren, Hfctoirc des arts anciens de la Qjinc
19*29 ph 1G). В период Чжоу (1112 216 гг. до и. э.) вырабатывались ос-
новные типы орнаментики на бронзе. Мы встречаем здесь и разнК-
ыиность меандра—весьма распространенный мотив, носящий название
грозовое облако, а также наряду с геометрическими к чрезвычайно
сильно стилизованные, условно трактованные зооморфные мотивы.
Лишь в эпохи Цш!ь (246-206 гг. до н. э.) и Хань (206 г. до щ
зю 221 г. «. э.) изображения животных становятся несколько более ре-
алистичными, но почти все изображения имеют символическое значе-
ние. Изображение стрекозы, например, было символом возрождения.
Отметим еще изображение драконов различного вида (змеевидных, к
виде ящериц и пр.), маски чудовища (тао-тье); позднее появляются
ва&ы в форме совы, слона. барана и пр.
’Благодаря главным образом трудам Эштона (L. Ashton. An
introduction to the study of Chinese sculpture. 1924) и Сирена (в 1925 г.
вышел его монументальный четырехтомный труд о китайской скульп-
туре), основные моменты развития китайской скульптуры могут счи-
таться установленными. Кроме указанных Шуази рельефов, сделались
известными и образцы круглой’ скульптуры.’ Различают монументаль-
ную скульптуру из камня и малую пластику, главным образом из тер-
ракоты, находимую в погребениях. Древнейший образец монументаль-
ной пластики относится »ко II в. до и. э. к представляет собою памят-
ник полководцу в виде мощного коня, топчущего поверженного вар-
вара. К ха}м>ской и вэйской эпохам относятся колоссальные изваяния
крылатых львов и тигров, трактованные с большой экспрессией, но в
весьма обобщенных формах. Произведения малой пластики из тер-
ракоты трактованы значительно натуралистичнее; они представляют
собой живо « остро воспринятые изображения различных животных,
и -гюдеи (воины, всадники, конюхи, музыканты, танцовщицы
Имеется в виду работа Шавадна («La sculpture stir nierre сп
Миле au temps des deux dynasties Нал». 1893). В 1913 г. он ип\бликовал
юаы11 труд: Ahssion archeologique dans 1з Chine septentrionnlc», дав-
“Х"лГЛЬШОС/ол1,чеСтво иового материала к значительно углубивший
изучение китайской скульптуры.	‘
’’ В работах последних десятилетий отмечалось г
китайской бронзы и нефрита эпохи Чж^ >» ~У
кочеипгп vnvrtM мот11Яаи 11 технике с памятниками скифо-сибирского
Ирана на 'Р&Ит1й ’’С^зми звериного стиля. Здесь усматривали влияние
на восток	Соареме,1Ное стояние вопроса о распространении
* 2 р "fiTr нстс.т“а ИР»"» с *”<>*« Сасс^идоз
он ставит ™Г0"^с(’ b’lran extvrieur: son art (1932 г.), W
11 Мнение <^СВ«,П,^Х: 06 ”Ра,>о<>УДДнйском искусстве.
час iniKcn нс Пол т.^*.’350* nP0KCXWKAeiun< китайской культуры ссй-
1j< m- прТш	(СМ- "Ркм- ’>•
” “Т1(ШРгКе архит^турЗ 1Е'Т"" ПЙГОД В K"TJC был0 СКаЭ8,‘О
ЛЫЙ аксамбл^ глтш^"1^?.' Х?,|а"ь был Раскопан в погребении не-
моделей домой, дающих яркое представление
ВОДСТВО некого-
жоу и Хань ни

Архитектура Китая и Японии	203
композиции усадьбы мелкого феодала ханьской эпохи. Эта модель
небольшой усадьбы хранится в музее г. Торонто в Канаде. Она отни-
•ится ко 14 IL э,: Л,1ипа «одели около 1,25 м.
Усадьба обнесена стеной; стенка же разделяет передний и задниц
laopw. Усадьба состоят из 7 помещений: крытого входа, центрального
дома. » котором совершаются культ предков я семейные церемонии,
двухэтажного помещения в глубине заднего двора с дозорным око-
шечко»* 1{ боковых домиков (спальни, кухни). Здесь крыши зданий
хотя И покатые, но еще не изогнутые, а прямые.
н Здесь имеются в виду, оно видно, коневые соседя Китая вообще,
ик как татары появились значительно позднее. Наиболее ранняя
часть Великой Китайской стета была выстроена вскоре после 228 г. до
н э., при императоре Цян-Шн-Хуан-Ди, объединившем Китай; позднее
неоднократно достраивалась и перестраивалась.
и Китай примерно за 1000 лет до в. э. вступил в период феода-
(зм£ Буржуазия как класс слагается я начинает приобретать изве-
стное значение примерно в XV41 о. и особенно при Манчжурской ди-
настии (1644—1912). В этот период буржуазная идеология проявляется
и Искусстве. Таким образом, здесь шуази относит социальные явле-
ния последних столетий ко всей истории Китая, где такую большую
роль играла феодальная идеология, пережитки которой нс исчезли и
до настоящего временн.
w Сообщаемые здесь Шуази сведения из легендарной истории Ки-
тая к выводы ого' о вавилонском происхождении китайской культуры
ц искусства должны быть нризнзпы устаревшими и ошибочными (см.
”•	В. Л. Деиикс


Ml V Ы
АРХИТ f К ГУРА НОВОГО СВЕТА



На американском континенте памятники искусства с пере
доточены из территории, которая, казалось бы. не имеет
непосредственных путей сообщения ни с Азией, ни с Евро-
вой; все эти памятники заключены в пределах экватори-
.ыьнон зоны, охватывающей Мексику, полуостров Юкатан
и Неру (заштрихованные участки на карте рис 139). Ни на
юге, ни на востоке Пер\ нет никаких следов древнего ис
куссгва; на севере Мексики, на необъятной территории, за
Рис. 139.
пнмасмоп в настоящее время Соединенными штатами.- ни
каких остатков архитектуры, лишь несколько холмов стран
пых очертаний и несколько защитных сооружений, рассеян
ных по течению реки Миссисипи. Таким образом, зона
архитектурных памятников ограничивается пространством
между 20 северной и 15° южной широты. Эта зона делится,
н свою очередь, на две четко разграниченных области, раз
деляемых горной цепью Дидов: на западном склоне, в Пс
ру, — совершенно примитивное искусство, сооружения, вы
полненные пол тональной кладкой без украшений; на восточ-
ном склоне, в Мексике и в особенности на Юкатане, за-
мысловатая архитектура, ведущая свое происхождение. как
и индусское искусство, от подражания деревянным л ос i роя
кам и напоминающая богатством своего стиля красочную
архитектуру, господствовавшую в Индии в IX п X ев. и. э.
Мы постараемся обнаружить в этой архитектуре приемы,
общие ддя всех архитектурных школ Нового Света, и вы

Слана седьмая
208
„ ,м.ые черты, которые различают их меж-
ЯИЫКЖй-' в дальнейшем попытаться определить
gS корта и проанализировать местные влияния.
СТРОИТЕЛЬНАЯ ТЕХ!ШКА
Ппмдия — Древнее население Америки было знакомо толь-
ко с -орудиями из кремня: в рассказах об испанском завоешь
никогда не упоминается железо, и, несмотря на совер-
которой достигло отесывание камней в некоторых
XSS Мексики, применения железа, невидимому, нигде
^Материалы и основные способы их использования. Ма-
териалом для постройки жилищ обычно служили различные
сорта глины, применявшейся либо в утрамбованном виде
с переносной опалубкой (глинобитные постройки), либо
в виде кирпича, высушенного на солнце и укладывавшегося
на слон глины.
Тесаный камень применялся мало, за недостатком орудий
для его обработки. В вулканических местностях Перу, где
слоистый камень встречался редко, каменные блоки, лишь
слегка отесанные, сохраняют полигональную форму, полу-
ченную ими при разработке. В местностях, где имеется
много известняка с его слоистой структурой, камень выла-
мывается правильными естественными слоями, иногда с бо-
лее или менее скошенными гранями; здесь также доволь-
ствуются лишь незначительным исправлением формы камня,
сохраняя в целях экономии те естественные грани, которые
получены были камнем при выемке. Среди построек на
Юкатане встречается множество примеров кладки гори-
зонтальными рядами, со скошенными боковыми швами.
Промежутки между полигональными каменными блоками
заполняются глиной, а иногда гипсовым или даже известко-
вым раствором.
В Перу встречаются развалины построек со швами без
раствора, выполненных с редким искусством, причем плот-
ная перевязка камней вдоль одного ряда достигается при
помощи своего рода шпунтового соединения, а между двумя
рядаии ~ посредством шипов; шпунтовые сое ди-
гнЛЯЛХГ“ь’ ° «^шествовании шипов свидетельствуют
гнезда, в которых они помещались.
Tene^nnir? °Ригинальном явлении, представляющем ин-
ской anxXl’ ЧТО 01)0 св0йствен"0 и .мексиканской и перуап-
стены адЙрес?я.Тек;1СНЦИИ выкладывать лицевую стогну
нои	В ":1пРав-тс"«". противополож-
У, которое требуется устойчивостью. Это имеет место
посредством шипов; шпунтовые сосди-

Архитектура Нового Света
209
® цоколях мексиканских построек в Уксмале, а в Перу_____
в башнях-гробницах в Силустапи.
//сремычки и конструкции. выполненные кладкой напус-
- Свод совершенно неизвестен. Его заменяют монолит-
ные плоскими перекрытиями, которые могут быть при-
м щ нн лишь для небольших пролетов. Ширину пролетов
уменьшают (рис. 140, С), выкладывая откосы напх'ском.
Существуют проемы с профилем в виде стрельчатой готи-
ческон арки, выполненной! кладкой напуском,
В конструкции, изображенной на чертеже С, для лучшего
обеспечения равновесия выступающих каменных блоков гра-
ни хвостовых частей крайних камней сильно скошены; это
значительно усиливает прочность всей конструкции благо-
прочность всей конструкции, благо-
fl
Рис. 140.
даря присоединению к весу хвостовых частей веса приле-
гающих к ним камней.
На чертеже В (развалины Паленке) изображена галлерея
с ложным сводом в виде многолояастиой аркады: вся кон-
струкция выполнена здесь кладкой камней напуском. Когда
нужно перекрыть проем, то в большинстве случаев —даже
в затейливой архитектуре Мексики— удовлетворяются дере-
вянной плоской перемычкой (рис. 140, /1), поверх которой
продолжают обычную кладку горизонтальными рядами, не
прибегая ни к каким разгрузным устройствам.
Излишне говорить, что плоские перемычки повсюду про-
гнили, увлекая за собой нагружавшие их ряды камней и
придав отверстию вид, обычный для конструкции, выпол-
ненной кладкой напуском.
Деревянные конструкции.— Почти все здания имеют
плоские кровли; в Пер)' встречаются остатки конических
крыш, настоящие корзиночные плетенья из стеблей бамоука,
с соломенными крышами. Различные варианты деревянных
построек известны только по их каменным копиям: на фаса-
дах Юкатана имеются в качестве декоративных украше-
ний изображения выступающих концов бревен, напоминаю-
щие конструкцию индусских срубов.
14 История арх(гтектуры

Г лам седьмая
210
ФОРМЫ и ПРОПОРЦИИ
ъ-	мчи бронзовые орудия мало пригодны для
hpeMJfCBwe лиро	О7}.чае пр]| их помощи можно
скульптурнойw - ^рожно орнаментировать его очень
американские декоратшшнс украшения
”ло£вид вышивок на неровном фоне. Барель-
почтн все hmcio А	местностях с мягкими
довмьстиуютоя № росном.
oUwarMbuyo отделку во время оштукатурн-
“обычно характер ораамеаташш зависит от тех препятст-
вий которые «ояшюют в связи с топ ИЛИ И..ОН степенью
Ркс. 141.
твердости камня; простота архитектуры Перу объясняется
трудностями ломки камня из местных скал. В Перу нет
никаких украшений на плоскости стен; здания не имеют
карниза; самое большее, проемы украшены наличниками.
Немногочисленные памятники перуанской скульптуры совер-
шенно не связаны с телом здания: это — одинокие фигуры
или барельефы, украшающие стелы и жертвенники.
Перейдем к Мексике. Перед нами — искусство, не только
уделяющее громадное место скульптуре, но и владеющее
продуманными приемами профилировки, свидетельствующи-
ми о необыкновенно глубоком анализе эффектов света и
теш[. Антаблементы, разделяющие этажи или венчающие
фасады, показывают последовательное чередование плоско-
стей с различным наклоном, различно освещенных. Един-
Р°д профилировки, в ее простейшей форме, —это
фаска. На Юкатане обработка антаблемента состоит почти
всегда из двух фасок (рис. 141, В), повернутых в противо-
положные стороны и разделенных фризом.
“олоииа имеет форму цилиндрического столба, обычно
гая ” Т?авляет °Д«° делое с капителью, кото-
рая сводится к абзку.
Обычный способ мексиканской орнаментации состоит в на-

Архитектура Нового Света	2 И
несении на поверхность стены инкрустации или узора из
барельефов.
Инкрустации представляют собой настоящую мозаик}' из
плоских камней, края которых вырисовываются легким рель-
ефом ломаных линии на фоне простенков; барельеф, в свою
очередь, имеет вид сплетения геометрических фигур вроде
меандра или зигзагов, чередующихся с изображениями чу-
довищных животных с головой, повернутой к зрителю, и рас-
крытой пастью, напоминающих китайских или индусских
драконов.
Чтобы нарушить монотонность однообразных плоскостей,
вдоль ребер, на голом поле фризов, на лицевой поверхно-
сти стен, расположены каменные крючки (рис. 141. С) то
в прямом, то в опрокинутом положении (Л). На рис. 144
мы даем систему элементов, в которой встречаются все
эти части. Мрачные и темные тона раскраски усиливали
эффект этих странных украшений.
Это искусство, невидимому. имеет свои законы пропорций.
Из наблюдений Шалона можно сделать вывод, что в Перу
отдельные крупные части зданий находятся в точном крат-
ном отношении к единице меры, которую можно принять
за 60—65 см (с округлением — 2 фута). Это —модуль, и
весьма вероятно, что аналогичный модуль существует и
в мексиканской архитектуре. Интересно было бы выяснить,
является ли эта единица и здесь и там одной и той же;
возможно, что изучение этих мер осветило бы взаимоотно-
шения и самое происхождение этих загадочных архитектур-
ных школ.
ПАМЯТНИКИ
Памятником культовой архитектуры является теокаллн —
ступенчатая башня, на вершине которой помещается святили-
ще. Этот тил встречается повсюду, как в Перу, так и в Мек-
сике. В Мексике — Паленке, Папантла, Техуакан, Чнчен-Итца
(рис. 142); в Перу—Вилькас и Гуаманка. Иногда боковые
грани башни бывают гладкими, иногда они делаются ступен-
чатыми в,, этажам. Иногда квадратный план заменяется
круглым; этот вариант встречается в обеих шкапах: в Мек-
сике— Техуаитспск, в Перу — дворец Гвилчос. Завершаю-
щее башню святилище в архитектуре Перу выполнено в про-
стых формах дольмена, на Юкатане — в пышных формах
восточного храма.	.	.
В Перу, помимо теокаллн. имеются надгробные сооруже-
ния, опоясанные на различной высоте кругами из
камней (Эскома), круглые ограды из стоячих камней, ое
14*

212
седьмая
Архитектура Новою Света
213
надгробных сооружений (Силустзнн),
(Акора).
Могилы либо высечены в скале, либо сооружены в виде
четырехугольной или круглой башни, увенчанной полусфе-
рическим куполом (Снлусганн).
и, наконец, дольмены
Рис. М2.
Мексиканский дворец известен нам по развалинам Па-
ленке, Уксмаля, Заке и др. Он располагается на возвышен-
ности, образующей террасы, которые поднимаются ярусами
н соединены между собой лестницами; строения —продол-
говатые павильоны, расположенные бордюром по краям
террас. Павильон обычно спроектирован по плану, изобра-
женному на рис. 143, At Помещения расположены по пря-
мом линии двумя параллельными рядами. В комнаты вто-
Н£ЕЕЗ
Рис. М3.
рого пяла свет проникает не непосредственно, а из комнат
первого ряда, освещаемых через двери. Стиль павильонов
тот же, что и фасада, изображенного на рис. 144.
В Перу мы находим те же общие приемы, что ив Л4ек-
сикс, отсутствует лишь всякая декоративная роскошь; на-
личие темных комнат, невидимому, вызывается климатиче-
скими условиями. Одним из замечательных образцов перуан-
ского дворца является дворец в Чанчэне. Во дворце инков
на острове Титикака почти все комнаты были лишены осве-
щения; запутанное расположение помещений имело, очевид-
но, целью удобства защиты.
Основные памятники военной архитектуры— перуанские
крепости: Куско была окружена тройной оградой, камни
которой перевязаны пилообразно (рис. 143, В). Кангальо
представляет собой естественный холм. обработанный тре-
мя террасами, окруженными каждая отдельной оградой,
которую поддерживает подпорная стена. На последней пло-
щадке стоят три крепостные башни: две из них — круглые
в плане, третья —квадратная, и служила, невидимому, двор-
цом. На детали С видно расположение проходов, изогнутых
под прямым углом; эти проходы ведут к ограде; па детали
.4 показано расположение входов в башни.
ИСТОКИ и эпохи
Возможно, что американское искусство ведет свое начало
от глубокой древности; но что касается тех из сохранив-
шихся сооружений, которые можно назвать настоящими ар-
хитектурными памятниками, надо сказать, что ни один из
них нс может быть отнесен к более ранней эпохе, чем X в.
н. э.; спутники Колумба присутствовали при окончании по-
стройки последних теокалли. и местная традиция не дати-
рует ни одного памятника более ранней датой, чем за
четыре века до испанского завоевания.
Если мы обратимся к самим памятникам с вопросом об их

Слала седьмая
214
как
м пггк как будто свидетельствуют о первоначаль-
истории. ™ общем для Мексики и для Перу, а затем
новых черт, влияние которых сказа-
^ран^о'^скК^	отнести ПР,,СМ ,{Ладки
иаптйприменение известкового раствора, тип теокалли,
'не лицевых сторон стеи напуском и особенно ту
=W ^тоским рельефом, тс каменные узоры, фигуры
вторых и в Перу и в Мексике, пЖидимому, почерпнуты
ИЗ единого источника.
Простую архитектуру Перу можно, пожалей, считать
прямым * продолжением этого раннего искусства; замысло-
ватая и красочная архитектура Юкатана представляет собой
новый вклад. Откуда же ведет свое происхождение старое,
’основное, и откуда появляется новое?
Общие основы архитектуры Нового Света, повидимому,
азиатского происхождения: тип храма—не что иное,
тип месопотамского святилища, вызвавшего столько под-
ражаний в Центральной Азин; уродливые гримасы статуй
в точности повторяют лица скульптур Индии и Китая. На-
конец, наличие известкового раствора, по нашему мнению,
весьма знаменательно. Мысль об обжиге камня (известняка)
и применении продукта этого обжига в качестве связую-
щего материала не могла возникнуть инстинктивно; в то же
время трудно допустить, чтобы эта мысль родилась в одно
и то же время и в Азии и на новом континенте. Способ
этот с давних времен существовал у азиатских народов,
И если бы не трудности сношений, то вполне естественна
была бы гипотеза, объясняющая происхождение архитектуры
Перу и Юкатана влиянием колонизации, исходная точка ко-
торой находилась в Азии.
Если допустить гипотезу об азиатском происхождении,
то мало вероятным покажется передвижение по суше; от
него сохранились бы следы. Более вероятной предста-
вляется колонизация морским путем.
Ежегодно морские течения прибивают из Китая или Япо-
нии к берегам Мексики потерпевшие крушение суда. Ничего
ныТ^<^>РебТ1Л0СЬ’ Одкого воспоминания о многоэтаж-
Яп^п?1 Ск1,Х башиях- ° зубчатых крепостных укреплениях
чгобы ^«роизвес™ »? па аме-
е- гружения, выполнявшиеся простой клад-
н2гТ,^!Ь',Ы“' рядэм1’' -оспронзвеен, был^тр^
™ пХ^^"Т“ь"ых "Раддов, осыпки тканей мог-
«О. ЧТ? Хпм^Е^.,г^₽аТИ°,1ых Ук₽аши™й. Возмож-
тавих"К £££. “У°СТ“° м"’«юто склона Аилов

Архитектура Нового Света
215
Что касается более совершенного искусства Мексики, со-
средоточенно! о на восточном склоне Андов, то это искус-
ство могло проникнуть туда иным путем.
Мы уже указывали, и встретимся с этим еще при анализе
азиатских влияний в Европе, что через посредство рек, впа-
дающих в Черное .море, скандинавские страны стали под-
линными колониями Центральной Азин, передовыми постами,
откуда норманны отправлялись в азиатском вооружении и
не только распространялись по нашему побережью, но и до-
стигли берегов Америки. Их путь можно проследить до
Лабрадора и Ньюфаундленда; Останавливаются ли они там?
Резные украшения Юкатана разительным образом напоми-
нают азиатские украшения, до сих пор применяемые в архи-
тектуре скандинавских стран: не был ли Юкатан, да и вся
Мексика, норманнской колонией Центральной Азии? Мексика
была доступна каботажному плаванью вдоль побережья Ат-
лантического океана; можно было доплыть и вернуться тем
же путем, что облегчало возможность постоянных регуляр-
ных сношений.
По этой гипотезе первая волна переселенцев из Азии, дока-
тившаяся по Тихому океану, разлилась по западному склоку
Андов; затем вторая, явившаяся по Атлантическому океану,
осела в пределах восточного склона. Карта на рис. 139 иллю-
стрирует этот взгляд. Мы рискуем привести его только
в качестве гипотезы; но он, во всяком случае, устанавливает
возможность двух путей для азиатских влияний и позволяет
обнаружить в этих отдаленных странах искусство, основы
которого, повидимому', созданы древним миром.



ГЛАЛ • «гХЭмиЦМ
западная ВЕТВЬ ПЕРВОЬЫТНЫХ
АРХИТЕКТУР
(в <г«ЭЛп>жМ10« »»>*л
v * -л мтопвгпФдмн елэтг*
Mt геи» км» я и ntutm

Вернемся к первичным центрам цивилизации и искусства.
В то время как один поток идеи распространялся из Егип-
та и Месопотамии в сторону Центральной Азии, другой,
противоположный поток направился на Запад, неся с собой
зачатки нашей европейской архитектуры. Этот западный
поток мы и попытаемся проследить.
Мореплавание в Средиземном море находилось в руках
финикийцев; мы уже указывали на значение их торговли,
когда говорили о Египте. Именно они распространили по
всему побережью Средиземного моря те мелкие изделия
египетского искусства, в которых старые арх1ггектурные
школы Запада черпали свои первые вдохновения. Что ка-
сается Ассирии, то она нуждалась в посреднике, который
связывал бы ее с Западом. Таким посредником явились,
невидимому, хетты.
ХЕТТЫ
Караванный путь, ведущий из Месопотамии в Европу
и намечаемый рельефом почвы (рис. 145), тянется от до-
лины Евфрата к отрогам Тавра, пересекая далее равнины
Малой Азии и оканчиваясь у Смирны.
Этот путь, начертанный самой природой, отмечен на всем
своем протяжении памятниками странного стиля: скульпту-
рами, высеченными в скале н снабженными иероглифически-
ми надписями; мы еще не имеем ключа к пониманию послед-
них, но сходство их начертаю1я обнаруживает их общее
происхождение.
Между Евфратом и центральным плоскогорьем Малой
Азии эти барельефы встречаются в области Каркемиш (К):
в Эдессе, в Кала. Подобные же барельефы можно видеть
в центре Малой Азин (Р) — п Птериуме, в Эйюке.
Та же линия памятников тянется далее, по направлению
к Эгейскому морю, отмечая место своего окончания рядом
новых барельефов (S) в окрестностях Смирны.
В Птериуме барельефы развертываются в длинные фризы
на отдельных участках скал. В Птериуме и Эйюке сохрани-
лись развалины дворцов. Стены, как и в Месо™тД”'”!-
глиняные. Вход во дворец в Эйюке украшен изображе

220
Глава восьмая
с человеческими головами и напоминает
илями живоп! пполные столбы Ниневийских дворцов.
В ЖоетжХ? изображенное на фризе в ГГтериуме, имеет
С°2SicKBX павильонов: колонны поставлены на про-
E.S "ге базы, капители украшены валютами. Все в це-
£ Кано фигурой орла с распростертыми крыльями.
Все^< украшения созданы по одному тину: фигуры
гытовываются на мало обработанном фоне. В Птериуме
ЖТмещения фризов были выбраны участки скалы, более
S менее плоские, на которых естественные выступы под-
Ха-пгсь самой поверхностной обработке, причем не было
сделано никаких попыток искусственно выровнять поверх-
А -	сфинксов в Эиюке были использованы
Л/да фининийисб---
temnwj - - -
ность. Для создания
^0 7
Месйп&камш*
Ряс. Но.

две каменные глыбы с очертаниями, напоминавшими живот-
ных. Глыбы были разных размеров, но попыток сделать
все глыбы одинаковыми сделано не было. Вся обработка
ограничилась эскизом головы в плоском рельефе и не-
сколькими линиями, намечавшими члены тела. Таковы основ-
ные черты скульптуры хеттов: плоский рельеф и полная
зависимость от естественной массы материала (каменных
глыб).
По стилю эти произведения приближаются к ассирий-
ским, или вернее — к изображениям, вырезанным на старин-
ных месопотамских печатях.
Основные черты этого искусства были выявлены Перро
n nJ^W)KON?’ 1,:ОТ0Рые’ кроме того, высказались по вопросу
ма™К5Х0Н^еИШ1 11 вРемени возникновения упомянутых па-
^F,H Указали f,a месопотамские истоки данного
шей поя^рниг^- появлеиио к эпохе, предшествовав-
телыю талккл° ЖеЛеЗНЫХ а инструментов. Денстви-
менныё массы uMe3° Г|Озволяе'г обрабатывать большие ка-
прояикать в rjivfii op-VAlIii Достаточно крепких, чтобы
стаой обработкой Хегш Довольствуются поверхпо-
ы ружного слоя скалы; железные орудия

Западная ветвь первобытных архитектур	221
Бошлн в общее употребление в Ассирии в эпоху Саргони-
дов (V ill в.). Наши же барельефы являются несомненно
значительно оолее древними, чем эпоха Хорсабада.
Творцами этих памятников считают хеттов, так часто
упоминаемых в египетских надписях. Мы можем принять
этот взгляд, причем наиболее существенен для нас тот факт
что по меньшей мере за девять столетий до нашей эры нам
удается нащупать территориальную связь месопотамского
искусства с искусством тех мест, где позднее возникнет
греческое искусство.
ФИНИКИЯ, ИУДЕЯ, ФИНИКИЙСКИЕ КОЛОНИИ
В то самое время, когда хетты устанавливают на суше
культурную связь между Месопотамией и Западом, фи-
никийцы налаживают на море связи не только с Месопота-
мией, но также, и по преимуществу, с Египтом, Находясь
между этими двумя очагами искусства и господствуя над
побережьем Сирии, они в силу географических условий ста-
новятся распространителями идей и произведений древнего
мира. Изобретательные (изобретение алфавита), наделенные
инстинктом подражания и коммерческими способностями,
строители и организаторы, они производят товары и про-
дают их, и че_рез их посредство распространяются методы,
которым суждено в иных руках стать плодотворными. У дру-
гих народов будут более высокие устремления, но ни один
ие будет иметь для европейского Запада такого решающего
значения: финикийцы дают нам письменность и открывают
Египет.
СТРОИТЕЛЬНЫЕ ПРИЕМЫ
Гробницы па о. Кипре, одни из фрагментов которых
изображен на рис. 146, А, являются, невидимому, воспроиз-
ведениями портиков, перекрытых плоскими кровлями, кон-
струкция которых показана па рис. 146, В: перекладины
настила лежат на сдвоенных балках, опорами служат столбы,
увенчанные капителями с широко развернутыми волютами.
Помимо этих памятников, от произведении плотничного
искусства не осталось никаких следов, кроме указании
в библейских текстах; на почве Финикии сохранились лишь
сооружения пз камня; кладка этих сооружении отличается
громадным размерами составляющих ее глыб. Финикийцы
знакомые с такелажными устройствами, применяемым!
Б морском деле, были лучше других народов подготовле!
к технике передвижения тяжелых грузов: ни один пар Д
не употреблял при постройках таких огромных глыб.

222
/’л?Л2 *Хъмая
Баальбека достигают весом f ООО т. В скалистых мест
«остях сооружения, вместо того чтобы возводиться из от-'
дельных каменных глыб, высекаются иногда «спосгюдствел.но
в скале: Ренан открыл стены крепостей и домов, высечен-
ных в скале.
За неимением естественных монолитов, финикийцы по-
видимому первые из древних народов, стали приготовлять
при помощи растворов искусственные монолиты.
По свидетельству Арриана, укрепления Тира были воз-
ведены из камней, сложенных «яри помощи гипса». Плиний
упоминает о карфагенских, иначе говоря, финикийских, кре-
постях в Африке н Испании, землебитных сооружениях:
особый вид необычайно прочной трамбованной конструкции.
Свидетельства эти подтверждаются памятниками.
Рис. 146.
Раскопки Рихтера на о. Киире обнаружили в гробницах
кладку из мелкого камня на известковом растворе: гроб-
ницы со следами таких необычных строительных приемов
восходят ио крайней мере к VI в. до и. э. Подобные же
находки были сделаны и в Туилсе; усыпальницы Вага сло-
жены из мелких камней, связанных известковым раство-
ром. На основании найденных в этих усыпальницах меда-
лей. Перро относит их к периоду, предшествовавшему
римскому завоеванию. Выводы напрашиваются сами собой
и интересны тем, что дают нам указания относительно
происхождения римских бетонных t конструкций. Изобрели ли
финикийцы сами этот новый способ или, что более ве-
роятно, они были |ЛИШЬ посредниками между Вавилонией
н Западом, —во всяком случае они принесли в наши
страны принцип возведения сооружений из щебня, соеди-
ненного известковым раствором, сооружений искусственно
монолитных.
Существует и другая аналогия между конструкциями фи-
никийцев и римлян.

Западная мтлъ игрнбытлнх архнликтур
‘223
Финикийцы пользовались раствором лишь при кладке из
нетесаных камней; у них, точно так же как и у римлян,
раствор служил -тишь вяжущим, но пн в коем случае не
предназначался для распределения нагрузки. В качестве
искусственны* приемов соединения тесаных камней между
собой этим народам были знакомы лишь металлические
скобы, заливавшиеся свинцом.
Свод в его зачаточной <|>ормс, состоящей из двух взаимно
упирающихся друг в друга плит, часто встречается в пе-
щерных гробницах на о. Киире (см. рис. 21).
Даже свод из клинчатых камней был уже известен фи-
никийцам: мост, соединяющий в Иерусалиме холмы, на ко-
торых расположены храм и дворец, безусловно, относится —
если не по времени, то до приемам —к финикийским соору-
Рис. 147.
жениям. По сохранившимся остаткам видно, что каменная
кладка состояла из больших клинчатых камней, сложенных
насухо, причем способ кладки точно соответствовал совре-
мс иному.
Каким способом финикийцы выламывали и передвигали
такие громадные глыбы, как бзальбекские? То, что мы го-
ворили относительно египетских обелисков, позволяет уга-
дать и приемы финикийцев. Ограничимся лишь некоторыми
дополнительными сведениями, касающимися способов выем-
ки и отески камней.
Выемка каменной глыбы из скалы никогда не произво-
дилась без предварительного бурения; в тех случаях, когда
по внешнему виду каменоломни можно было предположить
слабый пласт, его буравили до тех лор, пока сверло не встре-
чало сопротивления, свидетельствовавшего о достаточной
твердости породы. На камнях Баальбека (рис. 147), как на
верхних постелях, так в на вертикальных поверхностях,
имеются квадратные углубления — следы бурения. В некро-
поле Джибела выемка камня для устройства пещерных
гробниц началась лишь после исследования скалы бурением.

2^4	Г/MW »л'ъмая
после укладки не было общим лрави-
?”ф1ш<кн|1сьж каменщики, строившие Иерусалимский
Jpaw.	для кладки камни, предварительно ото-
^в'Ха^б^е лицевой поверхности кладки оста-
“ незаконченной, но мысль архитектора можно угадать
Jo“о^нтсльным работам: камни, дополнительно отссы-
месте стройки, столько же теряли в ценности,
сколько они теряли в объеме; было крайне важно придавать
“м^тообразную форму с наименьшей потерей материала;
поэтому ограничивались отеской, сглаживавшей все изъя-
ны нанесенные камню при перевозке. На рис. 147, 5 пока-
зан профиль стены Баальбека, в том виде, как он опреде-
ляется формой отески угловых камней. Камень А пред-
ставлен в том виде, в каком он попал на стройку, т. е.
с повреждениями, полученными во время перевозки; пред-
полагается, что камтгн В и С полумили уже окончательную
отеску. Никакие теоретические соображения не играли роли
в выборе профиля, который определялся исключительно
случайными повреждениями при перевозке.
ФОРМЫ
Главная цель финикийской архитектуры сводится к тому,
чтобы поражать своими массами или удивлять громадностью
преодоленных препятствий. Финикийцы ищут эффектов, свя-
занных с большими объемами, стремятся к тому, что пора-
жает. Камни-великаны являются их идеалом.
Встречаются памятники, у которых все декоративные де-
тали скопированы с египетских образцов. Таковы монолит-
ные сооружения в Амрите н Айн-эль-Гайате.
В друптх случаях в интерпретации образца проявляется
новый оттенок, который впоследствии всплывет в первых
произведениях греческого искусства. Финикийская колонна
обычно прямоугольна в увенчивается непосредственно под
балкой капителью с волютами зародышем будущей ионий-
ской капители. На рис. 148, А дается изображение одной
из финикиискнх капителей. На рис. 148, В показан тот же
мотив, дополненный египетскими деталями. Кипрские сгелы
ФиплуРаКСлЫ’ хРанящиеся в Лувре, заканчиваются наверху
и*01’’ '’Р'^ающими им вид, свойственный пер-
JWraHCKKM капителям. Колонна С имеет египетский про-
“ескодько примеров скульптур-
ассирийские	беглого взгляда, чтобы узнать
Р строении пальметт и в рисунке укра-

Запанная ewncs я/рллбы/ииых архитектур
223
hjcuhh, имеющих форму зубцов; египетские черты чувству-
ются в желобчатых карнизах. Словом, все отдельные эле-
менты финикийского орнамента заимствованы у других па-
родов.
Фигурная скульптура также обнаруживает подражатель-
ным характер: финикийские саркофаги являются воспроиз-
ведением египетских саркофагов в форме мумий (например
гробница Эхмуназара и др.). Ббльшая часть дошедших до
пас гробниц относится к эпохе более поздней, когда уже
Рис 148.
могли сказаться греческие влияния. Действительно, общий
характер этих гробниц египетский, но разработка их, без-
условно, греческая.
ПАМЯТНИКИ
Континентальная Финикия, остров Кипр
Почти все памятники, остатки которых обнаружены в кон-
тинентальной Финикии и на о. Кипре, относятся к той эпохе,
когда греческое искусство уже, в свою очередь, воздейст-
вовало на те архитектурные формы, из которых оно само
вышло. Некоторые финикийские надписи представляют со-
бою, в сущности, греческие тексты, переданные кипрским
алфавитом. Тем не менее, дух древней Финикии еще не
умирает: перед нами — копни, но достаточно красноречи-
вые, чтобы заменить образцы, традиции которых еще живут
в них.	'
Гробницы. — Гробницы представляют собой подземные по-
мещения, выдолбленные в скале, иногда окруженные несколь-
кими ярусами мелких камер, в которых помещаются гробы,
и отмеченные на поверхности земли в виде призм или башен.
На рис, 149. Д изображен один из памятников в Амрите.
Он представляет собою цилиндрическую башню, орнамент
которой изображает бойницы и которая покоится на цоколе,
украшенном фигурами львов.
15 История архитектуры

226
Гмеа восьмая
На Кипре финикийские гробницы часто имеют вил подзем-
ных за ч ПОТОЛОК которых образован взаимно упнрающи-
Хя плитами, а фасад украшен колоннами с волютами и
карнизом, спускающимся уступами.
К'мвы—Финикийский Храм представляет собою свягн-
таше помещающееся на площадке и окруженное монумен-
тальной оградой.
Развалины в Баальбеке позволяют судить о великолепии,
которым отличались ограды вокруг храмов. Гигантские ка-
менные глыбы, уже описанные нами, являются остатками
ограды святилища, место которого
жеиия.
римские соору-
заиялм
Что
вестна
же по
изображенный на этих медалях (невидимому, храм
1 1ЯГП( W-‘ ! ТЧТЧЛГХ, * r»Z4	„__ __.»	J »
-	ЛUrtyКрУГЛОИ ЛаПОО'
оощими очертаниями напоминает египетский *-----
на Ж» е,га'° S ним Оолее легкне пропорций. Он состоит
2ы^ ™п"Сфа и	Главный неф вместо
’2=,й oS!!^ за W'1 сверху парусиновым навесом,
в него из бокопм^°?1''ГГ0Й линией, причем свет проникает
"м	Перед храмом
югся два чш.тона в виде стройных башен.
касается самого святилища,
нам только по малоисследованным развалинам,’а так-
изображщгням на кипрских медалях-
то его
архитектура из-
I. открывается полукруглой папертью и своими
на	ним более легкне пропорц^?аОнИсост^т
в

Западная ветвь первобытных архитектур
227
Украшениями служат гигантские канделябры и бронзовые
или каменные вазы. В Лувре хранится ваза из Амата. На
рис. Н9, Р воспроизведен ее орнамент в виде пальметты.
В Финикии и на Кипре, так же как и в Египте, существо-
вали священные озера. 11осредм одного из таких озер возвы-
шались башенки (часовенки) Айн-аль-Гайата, сооружения
вполне египетского типа; их верхняя часть показана на
рис. 119, С.
Гражданские и военные сооружения. — Из защитных со-
оружений лучше всего сохранилась крепостная стена, защи-
щавшая со стороны равнины укрепленную возвышенность
Ба>гиас.
Стена эта была стожена из почти необработанных кам-
ней. Контуры ее плана следовали .рельефу местности. Особые
старания были приложены к тому, чтобы расположить ворота
таким образом, что к ням можно;было подойти только после
опасного пути вдоль самого подножья стены.
От укрепле>шй Тира осталось немного следов; все, htq
сохранилось от укреплений Сидона и Арада, сводится к ча-
стям степ, высеченным' финикийцами в скалах.
Том}- же приему высекания в скале мы обязаны тем не-
многим, что сохранилось от финикийских домов в Амрите.
Сохранившаяся часть сводится к квадратной ограде со сто-
роной, равной приблизительно 30 м, и, невидимому, указы-
вает на строение, в котором жилые помещения располагались
вокруг двора, причем все окна были обращены внутрь.
МОРСКИЕ колонии
Сицилия, Мальта, Налеары.— Возможно, что мегалити-
ческие памятники в виде ограждений из неправильно на-
громожденных больших камней, представляющие собой наи-
более древние укрепления на побережье Средиземного моря,
являются делом рук финикийцев. Так называемые циклопи-
ческие, или пеласгические, сооружения в Этрурии свиде-
тельствуют но меньшей мере о финикийском влиянии. Стены
в Эрнксе, на западной оконечности Сицилии, — несом-
ненно финикийского происхождения. Эти стены прерываются
в нескольких местах квадратными башнями. Сложены они
из грубо отесанных, неправильной формы камнем; на каж-
дом камне имеется монограмма—-знак рабочих, тесавших
камень.
Из финикийских памятников на островах Средиземного
моря упомянем еще святилище с асимметричным планом,
сохранившееся на о. Мальте и в Гоццо (рис. 150, В), а также
башни (донжоны, или военные убежшца), известные под

228
Глава восьмая
званием «нураг», «а о. Сардинии и на Балеарских остро-
Р с 150 Л дает представление об одной из таких ба-
^н эЙг тип сохранился в районе Ьари н возможно, что
той'жГ^радицпсЙ агмече»1ы небольшие форты, тянущиеся
вдоль берегов Сицилии н сохранившиеся до наших .шеи.
Д^„&. - Карфаген был большим перевалочным пунк-
том финикийской торговли. Его географическое Дженне
делало его этапом между метрополией, Сицилией и Исиа-
рАзрушсиие Карфагена было настолько полным, что
грели его развалин едва можно различить расположение
первоначальных сооружений. Остатки карфагенской архи-
тектуры сводятся к нескольким барельефам, в которых чуь-
Рис. 150.
ствуется отражение азиатского стиля, к нескольким гроб-
ницам, представляющим собой почти дольмены, из которых
одна перекрыта взаимно подпирающими друг друга плитами,
и, наконец, к могилам в форме колодцев, ведущих к погре-
бальным камерам. Эти могилы грубые, но, может быть, наи-
более древние на Востоке образцы монолитных сооружений.
В основном памятники африканского побережья не восхо-
дят далее Ш в. до н. э. Гробницы нумндийскнх царей
(Медрасен, «гробница Христианки») носят уже сильный
от '.ечаток греческого влияния; тем не менее, они вполне со-
ответствуют духу фшшкнйцев, нх соорудивших. Их орнамен-
товка представляет собою смесь элементов, заимствованных
V народов, с которыми финикийцы торговали. На гробнице
иедрасеиа карниз — египетский, а колонны — греческие. То
и	гроб|П,це Т)тг»' заставляет думать, что
' к” аРхнтектУРа была смешанного стиля.
«ЭТыТв?™ ТП€КТура	прежде всего уги-
поХ“ДЛ Моще,,ые плитками дороги существовали
свидетельству римлян, на африканском побережье раньше’

Западная ветвь первобытных архитектур
229
чем о»” вошли в римскую практику. Карфагеняне работали
и в области гидротехники. В Тунисе можно встретить ци-
стерны с многочисленными многоугольными бассейнами, ком-
бинированными в целях постепенной очистки воды. Юнн сло-
жены из булыжника на известковом растворе; редкие орна-
менты, украшающие их, по своему характеру не похожи на
римские.
Будучи моряками и воинами, карфагеняне строили глав-
ным образом порты и крепости.
Мы уже упоминали о глинобитных наблюдательных выш-
ках, которые были сооружены карфагенянами на холмах
Африки и Испании.
Аппиан передает, вероятно со слов Полибия, что Карфаген
был окружен крепостной стеной, состоявшей из трех линий
обороны, подобной укреплениям азиатских народов, с ко-
торыми Финикия была в постоянных сношениях.
Согласно даваемому Аппианом описанию военного порта
в Карфагене. там имелся док. в центре которого находился
небольшой остров, занятый ([юртом. Современные очерта-
ния почвы подтверждают это описание, а развалины Утики
помогают нам понять, как были осуществлены упомянутые
сооружения. Форт Утики со своими залами, увенчанными
куполами, носит византийский характер. Очень вероятно,
что позднейшие сооружения (остатки которых дошли до
нас) относятся уже к тон эпохе, когда Византийская импе-
рия вновь овладела побережьем Африки, отняв его у ван-
далов. Но эти сооружения должны были быть воздвигнуты
на основе более древних финикийских сооружений; можно,
во всяком случае, уловить общин план укреплений порта
и том виде, как они были задуманы карфагенскими строи-
телями.
ИУДЕЯ
Храм. — Архитектура Иудеи также является ответвлением
финикийского искусства: Иерусалимский храм был построен
руками финикийцев. К сожалению, от первоначального храма
не сохранилось ничего, кроме воспоминаний. Ге немногие
развалины, которые с известной долей вероятия могут быть
Отнесены к эпохе "Соломона, сводятся к подземным частям,
напоминающим своим мегалитическим характером сооруже-
ния Баальбека. Помимо этих остатков, все остальные до-
шедшие до нас, невидимому, не древнее эпохи Ирода, опи-
сание же Иезекииля, так остроумно истолкованное Шнпье,
не более чем проект, идеальный храм, о котором мечтали
изгнании еврейские поэты. Их воображению рисовалось с;

Западная ветвь перв&бытных архитектур	231
тнлише в форме египетского храма с его основными ча-
секосом наосом и пилонами. Такой храм занимал
бы сеоенпп- террасы, окруженной жилищами священни-
ков, и открывался 'бы с трех сторон пропилеями, располо-
женнымн в ладе пилонов.	и
Псрвонйал&ый храм Саломона, тот, который был пере-
строен Зоровавелем. внушил этот план, но сам являлся осу-
ществлением лишь незначительной его части.
редьсфамн- Панно, сюжеты которых восходили к ассирий-
’ cki»i образцам, воспроизводили символические деревья, че-
редовавшиеся с херувимами — крылатыми фигурами, более
«ти менее напоминающими те, что украшают стол'бы при
входе в Хорсабадский дворец,
Ковчег Завета с двумя рельефными крылатыми фигурами
был скрыт занавесом от взглядов непосвященных и занимал
в святилище место священных эмблем-лодок или ковчегов
египетского секоса.
Архитектурную утварь составляли столы для подноше-
Шп'[ и канделябры; снаружи, на паперти, — бронзовые вазы.
Перед фасадом, на том месте, где в египетских храмах по-
мещались обелиски, а в Пафосе — гигантские канделябры,
возвышались две бронзовые колонны.

Рис. 151.
ния11?по₽ЖНМ fr'	план н ^перечный разрез зда-
S ЛНГИ Дарств- Це,ла разделяется на два зала-
ын неф и святилище. С боковых сторон тянется тоехэтаи--
п а’У1еРся’ подразделенная на отдельные комнатки '
Подобно финикийскому храму в п£
проемами, проделан™ .ши .Т. Д паФосе. Делла освещается
а фасад	Над вереями, ее окружающими,
Н^ла, кОторая в П^Гбылз И^г’01ЦЯми Ф°Р«У башен.
ЖЖГ,ЩТ"
ОЧМИ сводня «
й ,-----------
Рис. 152.
В чертежах храма Вогюэ нашел применение египетских
треугольников, а в проекте Иезекииля Шипье обнаружил
чертеж с квадратным планом.
Памятники иноземных культов. — Иудеи часто посвя-
щали свои святилища иноземным божествам: монолитное
сооружение А (рис. 152), выдержанное в чисто египетском
стиле, возвышается над Кодроном и является, повидимому,
памятником этого своеобразного иудейского язычеств 
Гробницы. — Иудейские гробницы,^ которые мотут быть
отнесены к эпохе, предшествовавшей греческим сияниям,
представляют собою склепы с отделениями^ в %
в скале, сильно напоминающие подземелья в Амрите.
Подземное сооружение, известное лод яазва"“ Ктепн52{
ницы царей», обладает всеми ПРИЗЧ^“’ укпашений в
для греческой эпохи, но отличается обил • У54?
которых нет ничего греческого.	ппт»прийпй в Хев-
Деталь В (рис. 152) взята ’,ВщеГр^ ’п0 преданию, гроб-
роне вокруг памятника, я&шошго я.^ поврдииому> к гре.
ничем Авраама. Этот “ его- чисто финикийская,
ческой эпохе, но вся концепция его	Ш1Х за.
Что касается гробниц Иосафатовои долины, то

232
Глава восьмая
мечается тэт азиатский декаданс греческого стиля, образцы
мы найдем в архитектуре Петры (так взываемая
относящиеся к царским дворцам,
отлнчакпся крайней неясностью; единственное, что можно
почерпнуть в них,—это указание на гипостильпыс залы с
«мошимн из кадра, того же типа, что ападана иранских
'дворец Арак-эль-Эмира —сравнительно новое здание (от-
)ЮС1ггся приблизительно к 17о г. до и. э.). Его общий вид
и его фриз, украшенный львами, напоминают иранский стиль.
Инженерные и крепостные сооружения.— Укрепления
Иерусалима относятся уже к римской эпохе. Но сохрани-
лись двя акведука, восходящие к древнеиудейской эпохе.
Один из них снабжал город водой, другой устанавливал под-
земное сообщение между Перу салимом и источником Девы.
Первый, который предание связывает с именем Соломона,
состоит пз рада каменных труб, соединенных стыками; дру-
гой, переносящий нас в эпоху Езекии, представляет собою
тоннель, пробитый в скале. Тоннель этот пробивался с двух
противоположных концов, н сбойка обоих участков могла
осуществиться только благодаря звукам, указывавшим одной
группе рабочих па приближение другой группы. Следы на-
щупывания правильного направления ясно написаны в изви-
линах хода тоннеля. Подобного рода предприятие доказы-
вает, до какой смелости юшло горное дело за семь веков
до нашей эры в странах с господствовавшим финикийским
влиянием.
ИСКУССТВО И СОЦИАЛЬНЫЙ СТРОЙ
ХРОНОЛОГИЯ. СФЕРА ВЛИЯНИЯ
Финикийская организация строительных работ. — Исто-
рия строительства Иерусалимского храма знакомит нас с
одной из строительных организаций, в которых местное на-
работало в порядке повинности, собранное в брига-
Дыпод руководством финикийских мастеров. Здесь можно
SE* пе ДЛЖе >4,ет и а,сте"У оплаты работ в эпоху, когда
была бД^?шЛН ИЗ??СП1Ы’ ” в странах, где царская власть
nnino V ГРа11 ,чна' ЦарЬ'ТОрговсц Тира является настоящим
SSXT Надымского храм Д™
SSS £ «"<• Провиант и растирное масло
крыши. с,1а^жасг иудеев кедровым деревом для

Западная итвь пермбытных архитектур
233
На о- Кипре надписи римской эпохи увековечивают законо-
положения. предоставлявшие государству исключительное
право эксплоатацни главных лесных пород: финикийский
режим — режим монополии и организованного труда. К чести
финикийском монархии можно сказать, что она установила
для рабочих оплату, пропорциональную их участию в работе:
отметки сдельщиков, сохранившиеся на финикийских камнях
в Эрнксе. указывают на систему оплаты по количеству вы-
полненной работы.
Хронология. — Даты, ограничивающие эпоху крупных фи-
никийских памятников, в общем, довольно неопределенны.
Иерусалимский храм относится к iX в. Что касается гран-
диозных построек Бзальбека, то они предполагают эксплоа-
тацию каменоломен, возможную только при наличии желез-
ных орудий. Железо могло быть известно в Финикии, как
и в Египте, задолго до того, как оно получило распростране-
ние во всем остальном мире; тем не менее, почти полное
отсутствие железных орудий, которое мы „ржем констатиро-
вать в гомеровскую эпоху у народностей, находившихся
в непрерывных сношениях с Финикией, не позволяет отнести
всеобщее употребление железа к эпохе ранее X в. Эта дата
и является, как нам кажется, наиболее ранней датой для
этих странных памятников.
Сфера влияния. — Крут торговых сношений финикийцев,
который определяет и сферу их влияния, указан на спе-
циальной карте (рис. 145).
От Финикии влияния расходятся по двум направлениям:
с одной стороны, к Кипру, Криту и греческому полуострову,
с другой — к африканскому побережью, с Карфагеном в
качестве главного центра; от Карфагена корабли могли до-
стигать Сицилии и Этрурии, Сардинии, Балеарских островов
и, может быть, океана.
Если сопоставить этот маршрут с путем распространения
хеттских влиянии, показанным на той же карте, то можно
заметить точку, где оба пути сходятся, это—Греция. Такому
привилегированному положению, несомненно, и обязана Гре
цня тем, что сделалась главным центром будущей архи-
тектуры.

иходе иожпгюия
¥<«ШШИХИ\ ЙУМЭ» <МГ






Изучая развитие тех зачатков, которые, благодаря фини-
кийской торговле, были занесены в разные пункты побережья
Средиземного моря, следует различать две эпохи, харак-
теризующиеся изменением характера орудий, а тем самым
и методов работы 1,.
В течение первого периода железо является предметом
роскоши, и расцвет архитектурного искусства тормозится
несовершенством орудий из камня и бронзы.
В продолжение второго периода железные орудия позво-
ляют приступить к непосредственному разрешению всех кон-
структивных проблем и к реализации всех декоративных
концепций.
Первый период переносит нас в гомеровскую эпоху, вто-
рой начинается со вторжения дорян и доводит нас до окон-
чательного расцвета эллинского искусства.
СТРОИТЕЛЬНЫЕ КОНСТРУКЦИИ В ГОМЕРОВСКУЮ
ЭПОХУ
Искусство гомеровской эпохи2 было обнаружено, благо-
даря раскопкам Шлимана, в местах, где были расположены
ахейские города Микены, Орхомен, Тирииф, и на холмах
Гиссарлика, где, повидимому, была расположена древняя
Троя.
Это искусство свидетельствует об удивительной общности
характеров народностей, живущих на обоих берегах Эгей-
ского моря: те же методы господствуют на протяжении
от Троады до Арголнды, родственным дух сближает со-
временные архитектурные школы. На этом однообразном
фоне выделяется относительно развитая школа с главными
центрами — Микенами и Тирннфом.
Мы рассмотрим сначала строительные приемы, общие для
всей группы, а затем — особетюсти, отличающие микен-
скую школу.
СТРОИТЕЛЬНЫЕ ПРИЕМЫ
Деревянные конструкции
Гомеровские поэмы содержат некоторые указания на плот-
ничные орудия. Мы находим здесь бронзовый топор с р}ко-

238
Гмва гквятил
„пл ох'бки и отески леса, и сверло, при
Tnn,<^S?Sro Просверливались отверстия для вставле-
помощи к2 -^бчатая ;пила не упоминается у Гомера, по
Е Гто время была известна, как установили раскопки
1 "®кХ>я больших зал опирались на внутренние стадбы.
что пХнмому. исключало надобность в стропильных фер-
мах И предполагало существование плоских крыш.
Сооружения из глины
Эти здания с плоскими крышами имели по большей части
стены из необожженной глины. Именно такие стены )ылп
обнаружены при раскопках в Тнрилфе и ipoa.ie. Некоторые
Рис. 153.
ч
части стен казались сделанными из кирпича; на самом же
деле такая твердость глины явилась следствием обжига при
пожарах.	*|
Вяжущим материалом, как в Египте, служил глиняный
раствор. Для того чтобы лучше скрепить глиняную массу,
внутрь стены вводили своего рода костяк, сделанный из
толстых досок, расположенных или поперечно, или про-
дольно (рис. 153). Иногда эти перекрещивающиеся доски
образовывали настоящие ростверки, размещенные в кладке
стен на разных уровнях.
До сих лор не найдено никаких следов глиняных сводов,
Камень
Добывание и обычный способ употребления.— Камень
добывался при помощи клиньев,’ вгонявшихся ударами
молота в естественные трещины пластов каменистой почвы,
при отсутствии естественных трещин скалу сверлили бура-
вом, а затем откалывали. Тески камня, 'по возможности,
лпп Гал,1‘ К ^Учзе надобности камень опиливали, так как
бронзовое лезвие плохо тесало даже .мягкий камень. Вообще
УпотР«блял» в необделанном виде, выполняя
№ор}жсние полигональной кладкой.
Саит°Р»не развалины, восходящие, повидимому, к гоме-

До.ъыинская архитектура бронзовой эпохи
231)
ровской эпохе, обнаруживают чередование слоев щебня с
пластами земли, переложенными тростником. В Тириифе.
в Гроадс промежутки между камнями заполнялись мокрой
землей; для заградительных сооружений применялось скреп-
ление бревнами.
Применение в качестве вяжущего известкового раствора
было совершенно неизвестно: присутствие извести обнару-
жено только в штукатурке.
Каменная кладка.- Камни, обычно употребляющиеся для
строительства, были не крупнее того мелкого камня, который
применяется в современных постройках. В беспорядке нагро-
можденные друг на друга вследствие неправильности своих
форм, они давали довольно посредственную конструкцию.
Для достижения большей прочности приходилось прибегать
к одному из двух способов: или применять отесанные камни.
или употреблять для кладки камни очень больших размеров,
придававшие сооружению устойчивость самой своей массой.
В эпоху кремня и бронзы отесывание камней сопровождалось
трудностями, которые нам теперь нелегко себе представить;
напротив (как мы видели, говоря о доисторических временах),
.манипуляции с камнями больших размеров требовали только
рабочих рук и времени. Отсюда становится понятным мега-
литический характер так называемых пеласгических, или
циклопических, крепостных стен (стены Тиринфа и др.).
Кладка таких стен нз больших камней чрезвычайно раз-
нообразна по своему виду. То это кладка, известная под
названием полигональной (рис. 154, Д), то кладка, при кото-
рой постели камней находятся на разных уровнях. Делались
попытки классифицировать различные типы кладок по
эпохам, относя кладку последнего типа к более поздней
эпохе и считая кладку правильными рядами характерной
для третьей эпохи. Несомненно, прогресс в области орудий
должен был сказаться на усовершенствовании кладки, но
главное влияние на тип кладки оказывал самый материал.
В местностях, где разработка камня не производилась пли-
тами, приходилось прибегать к полигональной кладке; кладка
правильными рядами отмечается всюду, где камень ветре-

240
Глава девятая
чается в биде пластов. Геологические факторы играют в этом
большую роль, чем та пли иная эпоха.
Перекрытия каменных сооружений выполнялись, по мерс
возможности, при ПОМОЩИ ЩЮСТЫХ ПЛИТ.
При увеличении пролетов или при опасении излома моно-
литных архитравов прибегали к приему кладки напуском.
Мы уже указывали на существование в Египте галлереи.
перекрытой кладкой напуском во избежание установки
вспомогательных подпорок. Такой тип кладки можно было
наблюдать и в Самофракии; ее традиция сохранилась в це-
лом ряде памятников на о. Эвбее, из которых самый зна-
менитый возвышается на вершине горы Оха.
Клинчатых сводов не было обнаружено ни в Троаде, ни
в ахейских городах. Одним из редких примеров конструк-
ции, дающих распор, служит примитивное святилище в Де-
лосе. Здесь кровля состоит (соответственно египетскому
типу конструкции) из двух плит, взаимно подпирающих
одна другую.
Памятники, высеченные в скале, не совсем чужды гомеров-
ской эпохе. Такие памятники встречаются в районе Микен.
Однако во многих местах начатые работы были оставлены
вследствие недостаточном приспособленности орудий к та-
кой работе, хотя скала состояла из известкового туфа.
ОСОБЕННОСТИ МИКЕНСКИХ КОНСТРУКЦИЙ
Мы дошли теперь до той более развитой архитектурной
школы, центрами которой являются Микены, Орхомен,
Тиринф.
Рис. 155.
uphS	встРе™ть все основные архитектурные
найдем’в ™?ТеНеН'Ше С УвеР^'^ью, какой мы не
ни одна местах, и с немногой, которой не превзошла
га одна архитектурная школа этой эпохи.

Домлинская архитектура бронзовой эпохи
241
Нигде в доэллинскую эпоху каменная кладка напуском
не осуществлялась с использованием материалов, столь
грандиозных ио своим размерам, как в галлереях Тириифа.
Нигде пролеты архитрава не достигали таких размеров, как
s Микенах.
Деталь /I (рис. 155) заимствована из конструкций, выпол-
ненных кладкой напуском, найденных в Микенах.
Как пример микенских архитравов можно привести пере-
мычку Львиных ворот, представляющую собой каменную
глыбу в 12 м3, или архитрав сокровищницы Атрея, имеющий
(в круглых цифрах) объем, равный 45 м3, и вес, равный 100т.
Что особенно отличает микенскую школу от всех других,
это купольные конструкции.
Купола, выполненные кладкой, напускам. — Египетские
гробницы в Абидосе обнаруживают, как мы видели, тип сво-
да, круглого в плане, стрельчатого очертания, .состоящего
из кирпичей, выложенных напуском. Заменим мысленно аби-
досские кирпичи рядами камней и вообразим, что внутрен-
няя поверхность купола образована кладкой напуском со
стесанными выступами; тогда мы получим купол ^микенского
типа (рис. 155, Л).	*
Подобно сводам в Абидосе, микенские своды имеют то
преимущество, что они построены без применения кружал
и не дают распора. Что касается отески камней, то она
сведена к необходимому минимуму: вполне отесаны лишь
постели камней, из вертикальных швов отесаны только
те, которые находятся в непосредственной близости к вну-
тренней поверхности свода; остальные остаются необрабо-
танными, а промежутки кладки заполнены щебнем.
Некоторые из этих сводов отличаются такой смелостью,
которая свидетельствует об искусстве, вполне овладевшем
имевшимися в его распоряжении средствами. Диаметр купола
так называемой сокровищницы Атрея превосходит 14 м.
Применение твердых камней. — Другой особенностью ми-
кенской школы является широкое применение облицовки из
твердого камня.
Как мы уже говорили, выше, обработка твердых скали-
стых пород —одно из наиболее древних производств,
восходящее к эпохе полированного камня. В те времена,
когда недостаточная твердость бронзового лезвия вынуж-
дала считаться с трудностями отески даже мягких камней,
для скалистых пород, обладавших твердостью порфира, при-
меняли опиловку песком. Эти породы употреблялись исклю-
чительно для облицовки. Для такого употребления подхо-
дила форма плит, а получить такую форму легче всего,
применяя опиловку песком.
История архитектуры

Длыл/шгмя архитектура бронзовой эпохи
243
Глава девятая
242
Употребление металлических скреп,- —Идет ли речь о
накладных плитах или о других украшениях, способ нх
поикоепления состоит в том, что их связывают со стеной
пои помощи бронзовых скреп, имеющих форму ласточкина
хвоста. Как можно заметить, эти скрепы комбинируются
таким образом, что не требуют никакой заливки. В эллин-
скую эпоху появится заливка свинцом, а бронзу заменит
железо, но во всяком случае исходную точку мы встречаем
в микенскую эпоху.
УКРАШЕНИЕ ЗДАНИЙ
ОСНОВНЫЕ ПРИЕМЫ
Штукатурка и деревянная обшивка. — Наиболее употре-
бительная форма украшения стен состоит в применении
штукатурки, более или менее грубо раскрашенной, а также
Ряс. 156.
в обшивке деревом, защищающей и
части глиняных стен,
"У наиболее древних зданий Тиринфа верхушки стен об-
шиты толстыми досками, что напоминает внутреннюю об-
шивку Иерусалимского храма и, подобно последней, восхо-
дит, несомненно, к финикийской практике3. Рис. 156 дает
два примера таких обшивок: на одном примере (А) из Гнс-
езрлика видно, что доски закреплены нижними концами в
канавке; на другом примере (В) из Тиринфа доски закреп-
к^лпм?СредсГ!8ОМ иП1ПОВ или Деревянных штырей, наличие
нодтаерждают цилиндрические гнезда, просверлен-
ые, очевидно, бронзовым буравом.
смлс^ Ж,аМ^ УкРашен11Й ограничиваются декоративные
rSXU? ™ кем а₽»че>пур|1ыи шкотам. Нам остается
iSZXS которые ямяются специфическими для мп-
укрепляющей верхние
УКРАШЕНИЯ, СВОЙСТВЕННЫЕ МИКЕНСКОЙ ШКОЛЕ
Применение металла и камня. — Богатство микенского
архитектурного орнамента соответствует роскоши самой
архитектуры. Внутренность гробниц, перекрытых куполами,
была покрыта пластинками пли дисками из чеканной меди.
В сокровищнице Атрея на внутренней поверхности купола
видны правильно расположенные отверстия, в которых по-
мещались раньше медные гвозди, служившие для прикреп-
ления розеток. Принцип применения металла наблюдается
еще в Египте; мы находим его снова в архитектуре Месо-
потамии и Ассирии (ворота Балавата, пальмы Хорсабадз);
здесь перед нами, несомненно, подражание иля заимство-
вание.
Что касается облицовок из твердого камня, то их поверх-
ность испещрена гравированным рисунком, характер кото-
рого обусловлен отсутствием инструментов, необходимых
для выпуклых скульптурных изображений; кремневое или
бронзовое острие подходило для выполнения этих узоров,
придающих стене вад обоев. Выбор рисунка подтверждает
это впечатление: для фризов— это ряды розеток и пальметт
египетского или ассирийского типа, для стен — комбинации
спиралей и других узоров, характер которых показан на
рис. 157.
Если сопоставить рис. 157, В с рис. 37, то можно будет
почувствовать нечто большее, чем египетское влияние:
копия отличается абсолютной верностью орипшалу.
Обработка профилей. - Микенский рельефный орнамент
ограничивается наличниками дверей и окон, пересеченными
параллельными полосами, а также частями, увенчивающими
двери (рис. 155, В) и напоминающими египетскую выкружку.
Рельефный орнамент предполагает наличие средств для тща-
тельной обработки камня и может развиться по-настоящему
только в эпоху, когда уже появилось железо. Микенские
капители, которые мы сейчас рассмотрим, — свидетельства
наиболее древних попыток дать рельефные орнаменты в coo-
ns*

Ошядно, дась «мат иг» вепзояют го следам м
древесного спама. воткнутого мрввмж* » мшйо Дм жрг
молю* ерягтсггуры сдобны* метод маше омрмдж х»
км* сомах легче врыть » имх * сомлел* дмт баям ми-
ровую  устоЛимву» ялоацил опоры ми балов. **7*»
яиосиую крышу.
Оатомюм повеяны fper 1Ж также • жле угг мог*
миусд, укромно иипииюрмк. имкмсмлминм atom
ЯС^ЧЯЛ тооорпы, у друпи KMQK* ПРИГржИаСТХ I Чфмя
ржукиок» (рж. IS?. С) в вше пмужж яыамммм. и flpd
стжиюн об обшиме кэ некмашх листов исг*д> .
Ucmub m«rr форму лист» иля р*я« джип с oaeNe*»
*тлмо уживи»мк1им»17» дмаж-грмя, калметма дрч
м друга.
Квштлв (рж. ГЛ. Я к О состоит ю пмггого амии,
мяогл» смрооождвсмсго другим ммимж. мйшмжо ян
метра, обрвауюмош астрагал с рмифмыюв орнамсмтм

шкфые f шгмдомакг ггитаМ — отлип «го or маар
кам—о жмооту к—macro мри « or «жлрмпюго яйил,
м < а ион.—мп »i—гм* По—О орофы* но—млеа сам
—г«» ЦП «г— а— оле спым и* -»*. Чгаон а»
лумт гжм и, жттооп Омао аЧ>*'- «го мхжявото
«мп д*п*а глйрма теаюро, •—гч и «о «фужмсп
<рк. к 1Н»у»п(Ши и । форма шотаа гго* семи
1ИИ1 u**—WT4** !’<*• •сяфавиоЛ импы» (рос П
мм—М. ч» мп пана мша a 111—а ш аоммем мф-
аоф. Моигг Омтк а *мм yiwnro ао*о—м. с <л> леомгт
рмчаыдмм фермам*. о «тем пан. щ «жмсрмм ммеяамо
к—Д|—II am, с—днгт —** ж—п*	Лф«*
R wrataraon* <jw )Sk О i 411.—mi— форма Форм
—гм* армт мтсмммо* • мм мсяма к* ар>гжа
& Mr—Ml. » ТОр—фг фр—wnw — ратиимп «юы>
щмммм ам <жнм сйамш амявм. гаж а акквйо* <ж*0 маал
ша арпа—п- жчмйоа* фрю с «го ммдратммм мт
м « фигамфчт На рг 1К> <фсмтммм <мон > таим
Франом, tK—ci i.tM—I ж> Тафавфж.
Саг—ommrm* «р—мм. Га— ямипшгам оамкб-
аого рмя »т*ам— сагмю Miaaii**— «ж*раа« г
моею а Ммаммоа: —а лмо, его**—» я* ам—а ламы, рааж
Тммсмма фвг^ ф«мм» жмлаК арц аа—г— мт
МММ грогу эгтм yriM—im «а акяютк» аммнас*
Барсммф аммймгт и?*к* фопмоо *о₽*рч -tMTgaau
• акт паиюппаи.—I чаем* аогоры* амиоим м pa I < Я
frwr Ммшмф amiw—WH or «хма t* ti^si аиул/яжвм
и омегом о мат янашеам мяу сам рмовпятаг орм*
мсагг лао» и* сягчаймм укрсямп*.

246
Гюпа девятая
Очпаска — Стенная штукатурка раскрашивалась лишь на-
чиная с эпохи санторинских развалин. В Троадс была най-
1сна только штукатурка, выбеленная известковым молоком.
Окрашенная штукатурка встречается лишь в микенских раз-
Крзски употребляются те же, что у египтян: белая извест-
ковая, черновато-бурая, красная и синяя. Все рисунки сде-
ланы от руки; гсомегрнчные по своей композиции, они в
исполнении не отличаются отчетливостью.
Камни вулканического происхождения и мраморы с про-
жнлками играют значительную роль в орнаменте.
Синеватое стекло (вероятно, финикийское) применяется в
виде плиток, покрытых рельефными изображениями, или в
Рис. 160.
виде исгрансных осколков. Фриз на рис. 160 представляет
собой пример орнаментальной композиции, на которой про-
зрачная белизна алебастра сочетается с блеском этих искус-
ственных камешков.
Описание дома Алюшоя в «Одиссее» даст достаточное
представление о взглядах современников Гомера на цветной
орнамент: дом, плоские крыши которого окаймлены синим
фризом (сииии цвет составляет фон на иранских фризах);
двери с посеребренными косяками и с фигурами животных,
инкрустированными золотом; внутри — зал, освещенный фа-
келами в высоких золотых подсвечниках, имеющих форму
стаг}н, а вокруг — сиденья. диваны» покрытые теми краем-
ВЫчн коврами, секретом производства которых обладает Во-
стпго пЛПерСЛ“Ва10'Ц,1еСЯ цаета КОТОРЫХ напоминают «потоки
строящегося масда»5.
ПАМЯТНИКИ
лр^Одач“ХХ™ °;господствует „ад всеми
чесгвенные	потребностями. Наиболее велп-
амятникн микенского искусства—крепости; на

Домлинекая архитектура бронзмой зпахи
217
втором месте стоят гробницы; храмы у Гомера почти ис
упоминаются.	к
Kpcnot ти. — Крепости, описанные Гомером, представляют
сооои ограды из огромных каменных глыб, снаружи обне-
сенные второй оградой.
Гакие ограды частично сохранились. Их очертания со-
етствуюп очертаниям линии укрепления и подчинены
рельефу местности. Реданы н квадратные банши лишь изред-
ка оживляют непрерывные линии стен (северо-восточная часть
ограды в Гиссарлике и др.).
Рнс. IGJ.
Наиболее характерным примером расположения этих воен-
но-архитектурных сооружений служат ворота Трои и тп-
ринфские стены с галлереями.
На рис. 161, Я мы даем план ворот в Гиссарлике.
Здесь все скомбинировано, как в ассирийской архитек-
туре, таким образом, чтобы предотвратить всякие неожидан
ности. Вход в крепость состоит из наружных и внутренних
ворот, между которыми расположено помещение для стражи.
К наружным воротам ведет отлогая насыпь, вымощенная
многоугольными камнями.
Рис. 161, В дает представление о тиринфскнх стенах с гал-
лереями.
Мы видим здесь последовательно, направляясь изнутри
крепости наружу:
1)	сначала толстую стену М; затем
2)	галлсрею М, перекрытую огромными каменными глы-
бами, положенными напуском; наконец.
3)	ряд отдельных помещений Р.

248
Глаза девятая
Толщина стены Л1 объясняется ее ролью опорной степы.
Помещения Р служили, поводимому, основанием для кре-
постной стены, в которой также были помещения, соответ-
ствовавшие подземным помещениям Р и предназначавшиеся
для размещения в них складов или казарм.
Нижняя часть стены, за исключением бойниц, дошла до
нас; от портика с колоннами, обозначенного на рисунке
сохранились лишь следы, остальные части вверху соору-
жения, построенные, несомненно, из необоженного кирпича
нс сохранились, и мы даем лишь их реконструкцию.
Рис. 162.
К этой эпохе крепостных сооружений принадлежат, кроме
стен Тиринфа и Трои, укрепления Микен и примитивные
защитные сооружения афинского Акрополя.
Жилища. — Наиболее древние из известных нам жилых
домов на Западе —дома в Санторине. Дом, план которого
для нас наиболее ясен, сводится к двум комнатам, с примы-
кающим к ним большим залом со столбом посредине.
От гомеровской эпохи до нас дошли не только развалины,
но и описания нравов, помогающие восстановить общий вид
жилищ, детали орнаментов, отдельные украшения. Все это,
быть может, приукрашено фантазией поэта, но, несомненно,
верно с точки зрения общего колорита и характерных осо-
бенностей.
Мы упоминали, по поводу цветного орнамента, о дворце
Алкиноя; 1омер не забыл показать его нам в ею обрамлении,
искусственно орошаемых садов.

Домликская архитектура бронэмой эпохи	249
Описание дома Лаэрта дает план деревенского жилища.
Стойла окружают круглый двор, обнесенный стеной и
изгородью. В глубине этого двора возвышается дом хозяина.
Часто дом снабжен рядом открытых галлерей, где про-
водят теплые ночи. Верхний этаж отведен для семьи.
И как неожиданная утонченность, к дому пристроены поме-
щения, игравшие роль бань, о которых упоминает Гомер
и следы которых обнаружили раскопки в Тиринфе.
Перейдем к памятникам, следы которых дошли до нас.
Дворец в Тиринфе (рис. 162) представляет собой группу
независимых друг от друга павильонов, перед которыми
имеются дворы с портикакш: флигель С со своим двором
служил для хозяина дома, флигель /? со своим двориком
был отведен его семье.
Каждый двор снабжен своим крытым ходом или портиком
с колоннадой Р. Между прочим, можно различить повороты
и извилины коридоров, ведущих в гарем.
Что касается расположения помещений главного здания,
то здесь помещаются: внешний портик А, где принимают
гостей; первый зал В. место аудиенций; наконец, зал с ко-
лоннами С, предназначенный для более интимных собрании;
в центре его расположен очаг.
Во дворе находится домашний алтарь М, а различные
службы (бани и служебные помещения) группируются вдоль
портиков.
Таковы были жилища, которые некогда оживлялись госте-
приимными приемами, пирушками, всеми теми сценами полу-
царских, полулатрнархальных нравов первобытной Греции,
которые так живо представлены в гомеровских описаниях.
Места народных собраний. — Среди микенских развалин
можно ввдеть круглую платформу, окруженную парапетом
и окаймленную рвом. Невидимому, такое огражденное место
предназначалось для политических собраний: вероятно, это
была агора; на ней находились гробницы; решения при-
нимались перед останками знаменитых сограждан., ело
памятник, одновременно и гражданский и надгробный.
Гровницы. — Народам гомеровской эпохи была известна
кремация трупов; это доказывают соответствующие места
< Илиады». Но если судить по развалинам, в раноне Микен
более обычным было погребение. Именно там были найдены
те помещения с саркофагами, перекрытые по большей части
стрельчатыми сводами, которые долгое время, если верг
Павсанию, рассматривались как хранилища кладов (.грот
ннцы в Микенах, Орхомеве, Вафио и т. д.).	___
Микенская гробница (рис. 163) обычно врыта лу
холма.

8 Тише, и я иповщ* » Мале* Лям, ммаеаюам» am
вгрИсяв» служиЯ ефшоугашп « аамрв. пад аехярс* -
ипомея моныышЯ «мм Гам* мш Ома мд мопип*
ГЪгфжп А * сярвстяоспа Смарта ммсглмж. сметы*
ад мамямм «гро*ямш Тыгтмв». яректомка orfe* ayF-
гм, уяргадснии* тмаам, асеорые рагаоомам» р-аж
•о и емер«хяж> сжрммм яогрцбыысуто ЫМфУ
Агдммаммг жмвам««ж - BtMt асгрсДмымм аиргж#
мм еетркмтд  язабмим., то рммлммямя армтж-пра
«я» мясе не встречатя. Двманмм» мгрпацнмояммы
амфымис» 0 мпрях. амиммнх оримкмс» • смп»
сами «каст строаыЯ. 3 сбычнммя иепин еДм>С|>емн,1Л
рмжмжщд 0рсжяш1 слунмш смнннмыг ма. моемы
я*""** мчля» их «погтмммыг пещеры. Унммш m яспг
сгнюмо Емктрзешм’ сытымии почтя orcyronqm. В Де-

ПРИМЕЧАНИЯ К ГЛАВЕ ДЕВЯТОЙ
1 Шуаэн пытается связать доэллиискую архитектуру южной части
Балканского полуострова с Финикией. В настоящее время после
ряда открытий, сделанных на территории Греции, Малой Азии и на
островах Эгейского моря, в особенности на Крите, уже не может быть
двух мнений о том, иго истоки этой архитектуры не только не свя-
заны с Финикией, но и значительно превосходят ее своей древ-
ностью. Зодчество, равно как и вся культура южной части Балкан-
ского полуострова этой эпохи, входит как однча из составных частей
в большую эгейасую культуру, которая наряду с культурой Еппгга
и Месопотамии является одной из великих культур древнейшей эпохи
(литературу об этих находках си. в прим. 2).
* Материал для научения искусства гомеровской эпохи, которым
располагает наука. в настоящее время значительно обильнее, чем во
время Шуази. Прежде всего следует отметить большие раскопки Эванса
н 1900—1905 и в 1913 гт. в Кноссе на Крите, результаты которых
были подробно опубликованы в очень обстоятельной работе Artur
Evans. The palace ot Minos at Knossos. London: vol- 1, 1921; vol. 11.
part I—IL 1928: vol. HI—1930. Кроме того, ла Крите раскопки были
произведены еще в ряде пунктов {важнейшие из них в Фесте. Аши.
триаде, Гуркин, Василии»). См. об этом Б. Богаевский, Крит и
Микены. М. — Л, 1924, стр. 65 и сл.
Расширился также и материал, добытый расколка ни из тех пунктов,
в которых раньше копал Шлиман. Так. в 1893—1894 гг. в Трое произ-
водил раскопки Дёопфсльд (см. W. Dfcrpfeld, Troja. 1893. Leipzig
1894. w. DOrpfeld, Troja und Bion, trgebnisse dcr Ausgrabungcn
in den vorhistorischen und historischen Schichten von Шоп, 1870—1894.
1—11 Athen, 1902). Кроме того, исследования производились в Ти-
рюгфе (см. liryns. Die Ergcbnisse der Ausgrabungcit des deutschcn
Archaologtschen Institute, J-JL Athen 1912. а также «Arch. Anz.», 1916,
? а и СЛ1Л1л*^гс^1’ ^nz-», 1927, стр. 366 и сл.), Орхомене
(«л ген. А л г.», 1910, стр. 156) и целом ряде других пунктов, в ко-
торых были обнаружены различные остатки эгейской эпохи (см.
например «Arch. Anz.>, 1909. стр. 108. «Arch. Anz.», 1911 стр. 135,
«Arch. Anz.> 1913, стр. 100 и ел.; «Arch. Anz.», 1925,’ стр. 317
и сл.; «Arch. Ahza 1927, стр. 351 и сл., 378 н сл. 384 и сл
575 и 585 " яАгс,,:
iu«xlU&iXBO^nJ,u финикийской архитектуры встречающийся в зда-
им?1?иы ™“ оби,июи а!,т Деревянными брусьями. Выше
лтй	То1юрилл « том- ,что открытия последних дссята-
вдргнуть лоложенне^ШтмГТ4^ ®гейской культуры заставляют от-
СТВД. В Часггостм и п'А ° Фи,шкинскнх корнях микенского искус-
постройках могут’бмтк ^°Л'Г'1Х'У ° ир^епеник дерева в тир1шфских
Крита (см. ПойТ	в зодчестве
ИИ. г. Noak, Die Bnukunst des Altertums, Berlin, стр 7, 9).

Домли некая архитектура бронзовой эпохи
253
4 Тах ясс как в вопросе о микенской архитектуре, Шуази высказал
неосновательное предположение относительно месопотамского проис-
хождения микенской скульптуры, рассматривая рельеф Львиных ворог
как памятник, возникший под месопотамским влиянием. Уже упо-
минзшимеся нами находки последних десятилетий, обрисовавшие в на-
стоящее время во всей широте так называемую эгейскую культуру,
не оставляют сомнений относительно совершенно иных корней микен-
ского искусства (R. Dussand. Les civilisations preh6Heniques dans Ic
bassin de la mer Egee. Pans 1910, p. 214 и сл.). Наряду с этим нс
устраняется факт использования эгейскнм и в частности микенским
(г. с. материковым) искусством отдельных мотивов, взятых из орна-
мента классического Востока (J. Dur m, Baukunst dcr Griechen. Leipzig
1910. S. 83. прим. 2).
& Данные, которыми располагал Шуази по вопросу о применении
раскраски в микенский период, также следует признать недостаточными.
В частности он стремится, как и выше, отвести финикийской художест-
венной промышленности известное место в декорации памятников
микенской архитектуры. Следует, между тем. отметить очень большое
значение для Микен искусства Крита, богатая сокровищница кото-
рого использовалась и перерабатывалась мастерами континента (см.
Artur Evans, The Palace of Minos at Knossos. London 1923. vol. II,
parte П, 591 и 595-596).
* Rodcnwaldt, Der Fries des Megarons von Mykenai Halle» 1921.
стр. l и .сл., 46 и сл. Количество красок, которыми расписаны стены
построек Тиринфа. а равно и Крита, значительно превосходит упо-
минаемые Шуази четыре «колера (белый известковый, темнокоричневый,
красный и голубой) и свидетельствует о довольно разнообразной па-
литре эгейского художника. В качестве примера следует упомянуть
стенную роспись караваясарая» расположенного на юг от Ккосасого
дворца. Украшающая эту постройку роспись, датируемая серединой
XVI в. до к- э. и изображающая куропаток, исполнена следующими
красками: желтой, оранжевой, венецианской красной, розовой, киноварью,
светлозеленой, зеленой, голубой, необожженной и жженой охрой и, на-
конец. черной (Artur Evans, The Palace of Minos at Knossos.
London 1928, vol. IL part 1, 115 и сл.)
1	В. Д. Блаватский

ЛЫгдй
ДОЭЛЛИНСКЛЯ АРХИТ
ОУРА
жьпьэной ЭПОХИ

Около XI в. до н. э. два события положили конец существо-
ванию ахейской цивилизации, центром которой были Ми-
кены: троянская война обессилила не только Троаду, но
и самую Грецию; а затем нашествие доряп нанесло этой
цивилизации последний удар. С этого времени купольная
архитектура, достигшая большого развития при Атридах.
становится достоянием прошлого, и западное искусство как
бы угасает в самом его очаге.
Однако Финикия не прекращает своей экспансии, и се-
мена, которые она продолжает разносить в далекие страны,
прорастают и развиваются; совершается медленный процесс
ассимиляции, наступает второй доэллннский период искус-
ства.
В эту' эпоху художественное движение выходит за пределы
одной ограниченной области: под одними и теми же влияния-
ми, переданными теми же посредниками, развивается почти
однородное искусство во всех местах, куда проникают фи-
никийцы повсюду создаются архитектурные школы, беру-
щие темами для орнамента одни и те же мотивы, заимство-
ванные из Ассирии и Египта.
Эти школы образуются, считая с востока иа запад, в Ли-
кин, Лидии, па берегах Ионии, иа островах Эгейского моря,
в Этрурии. К иим примыкает и искусство эпохи Ахеменндов:
от Персидского залива до Тосканы чувствуются одни и те же
веяния.
Этрурия переживает период цивилизации, предшествую-
щей Риму.
В Малой Азии в это время блестяще расцветают госу-
дарства Фригии и Лидии.
Лидийская монархия при династии, последними предста-
вителями которой были Аллнат и Крез, является центром
не только искусства, но и богатства, и если бы возник
вопрос о наименовании этой эпохи цивилизации, то наи-
более правильным было бы назвать ее «лидийской^
Уровень цивилизации данного периода характеризуется
тремя важнейшими фактами, отмечающими прогресс, совер
шившийся со времен, изображенных Гомером: появление ал-
фавитного письма, неизвестного предшествующей эпохе; вве-
17 Истерия архитектуры

258
десятая
Денис денежного обращения, повлекшее за собой корен-
ное изменение торговых отношений, и, наконец, в области
эпхитектуры — широкое распространение железных орудий,
нововведение огромной важности. открывшее новую эру как
в скульптуре, так и в строительном (искусстве, облегчив,
благодаря'отеске, правильную кладку камней.
Число памятников, достоверно относящихся к данной
эпохе, крайне ограниченно, но, благодаря памятникам ар-
хаизирующего стиля, относящимся к эпохе уже полного
развития эллинизма, можно проследить то направление в
искусстве, последшш выражением которого является ионий-
ский ордер. Только по пережиткам можно угадать эту ар-
хитектуру переходного периода; лишь перенося в прошлое
те конструктивные приемы, о которых свидетельствуют со-
хранившиеся памятники болеее поздних эпох, можно запол-
нить пробел между искусством микенским и греческим. Та-
ким образом, мы устанавливаем не хронологию памятников,
а лишь связь между отдельными приемами и навыками.
Между цивилизацией микенской н греческой непременно
должно было существовать переходное искусство; характер
его проявляется в памятггиках архаизирующего стиля.
СТРОИТЕЛЬНЫЕ ПРИЕМЫ
Некоторые строительные приемы применяются во все вре-
мена; к числу их принадлежит применение кирпича. В стра-
нах, лежащих по берегам Средиземного моря, употребление
кирпича, и притом исключительно кнрпича-сырца, никогда
не прекращалось. Витрувий указывает два частных при-
мера таких сооружений: дворец Креза в Лидии и этрусские
укрепления в Ареццо.
КАМЕННЫЕ КОНСТРУКЦИИ
Когда научились обрабатывать мягкие породы камня, пре-
кращается применение твердых; так, выходят из употребле-
ния микенские облицовки из неотесанных плит порфира.
Кладка стен. — Кладка стек во всех ее вариантах, обу-
словленных местными особенностями в строении камня, со-
храняет тот же характер, что и в микенскую эпоху; но, бла-
годаря новым инструментам из железа, глыбы более тща-
тельно оорабатываются; лицевая поверхность или чисто оте-
пыа<тЯ А'ли же по кР°мкам окаймляется дорожкой (рис.
11ослед,ш‘1 прием может служить надежным ука-
об^ХХ* датиР°вке: предыдущая эпоха не обладала не-
ходкмыми орудиями для подобной работы.

Дозллчнская архитектура железкой зпяси
259
В Ликин и в Лидии в сардских гробницах обнаруживается
усовершенствованная полигональная кладка, в которой каж-
дые два ряда кладки выравниваются по горизонтальной
плоскости (рис. 164, Л).
Этот род кладки, представляющий переход от полиго-
нального приема к кладке правильными рядами, встре-
чается в Иране в фундаментах гробниц Ахемеиидов: тради-
ция его сохранилась до нашего времени в области Смирны.
Рис. 164.
Тесаный камень повсюду кладется без раствора, который
употребляется лишь в конструкциях из нетесаного камня,
причем не служит средством для распределения нагрузки,
а лишь для заполнения отверстии, возникающих вследствие
неправильности формы камней.
В сардских гробницах стены из бутового камня стожены
на земляном растворе.
Перекрытия, выполненные напуском, и своды,— В микен-
скую эпоху перекрытия пролетов выполнялись лишь напу-
ском; лидийская эпоха применяет и перекрытия напуском
и сводчатые перекрытия.
Рис. 165.
В укреплениях Мессолунги и в ликнйских крепостях, изоб-
раженных па рельефах, хранящихся в Британском музее,
перекрытия проемов имеют тре}тольное очертшше, как раз-
грузная конструкция в сокровищнице Атрея, и выложены
тем же способом, т. е. напуском.
Лидийская гробница в окрестностях Эфеса перекрыта по-
толком из плит напуском (рис. 165, -4).
В Акарнании встречается применение одновременно и лож-
ного свода из уравновешенных блоков (/И), и свода из клин-
чатых камней, настоящего свода, дающего распор (/?).
17*

260
Глава десятая
Этрурия родственная Лкарнашш. как и она. применяет
отновремсино с перекрытием напуском (рис. 166, N) свод,
сделавшийся постоянным элементом конструкции этой
страны.
В Тускулуме повышенность свода допускала вознедсннс
сто без кружал.
Затем начали применять свод полуциркульного очертания,
немыслимый без кружал (рис. 166. Л1). В Этрурии, где нет
недостатка в лесе, предпочли прибегать к помощи кружал,
чтобы тем избежать затрудненно, вызываемых кладкой на-
теком.
’ Следующую форму перекрытия представляют клинчатые
перемычки; так именно этрусские строители разрешают за-
дач}; плоского перекрытия сводчатого типа в Мамертнн-
Рнс. 15а.
скон тюрьме; традиция клинчатой перемычки сохранилась
п в римском искусстве этрусского периода (отводный ка-
нал в Альбано, рис. 166, /’).
Памятники архитектуры, вырубленные в скалах. — Мы
знаем, что зодчие микенской эпохи при попытках высе-
кать памятники в скалах наталкивались на непреодолимые
затруднения н препятствия; у них не было достаточно твер-
дых инструментов; архитектурные произведения, высеченные
пз цельного камня, могли получить распространение лишь
в железный век.
Это наблюдение если не помогает уточнить датировку
главнейших памятников, высеченных в скалах, то по край-
ней мерс позволяет исправить некоторые явно ошибочные
предположения.
Так, например следует признать неправильным мнение,
будто иелазги срезали вершину афинского Акрополя: у них
ие’«обходимых для того орудий; эта грандиозная
работа могла быть исполнена лишь при помощи железных

Доэллинекая архитектура железной эпохи
261
орудий, и спз пыла осуществлена поколением, жившим уже
после нашествия дорян.
Перейдем к памятникам раннего периода применения же-
лезных орудий.
К числу памятников, высеченных в скалах и относящихся
к этому периоду, принадлежав следующие:
В Малой Азии — гробницы Фригии и Каппадокии.
В окрестностях Афин подземелье, известное под назва-
нием темницы Сократа.
В Этрурии —некрополи в Кастель д’Ассо, Кьюзи, Но-
рия и Др.
В Лики и — гробницы в долине Ксанфа.
Одна характерная деталь обнаруживает финикийское
происхождение самых приемов этой архитектуры; почти по-
всюду7 встречаются следы предварительного бурения скал;
следы эти видны на камнях фасада темницы Сократа, в гроб
лицах Амазии, в Малой Азии, а также в Иране в ахеменид-
ских гробницах в Н а кши-Рустеме.
ДЕРЕВЯННЫЕ: КОНСТРУКЦИИ
В ранние эпохи человеческой культуры несовершенство
орудий усложняло обработку дерева, и плотничное искус-
ство, как таковое, долгое время находило применение, не-
сомненно, лишь в постройках морских судов; оно начинает
развиваться с появлением железных орудий, и .методы,
ранее применявшиеся лишь в кораблестроении, входят в
употребление и при постройке жилищ.
Ликийские деревянные конструкции. — Наиболее иссле-
дованы деревянные конструкции Ликин: гробницы, высе-
ченные в скалах, воспроизводят их до мельчайших деталей.
Попытаемся разъяснить приемы их выполнения по скульп-
турным изображениям, учитывая также и местные особен-
ности.
В Ликин, расположенной по южному склону Тавра, де-
ревья покрывают лишь крутые склоны гор, вследствие чего
их стволы, тонкие и длинные, имеют у основания изогну-
тое утолщение (рис. 167).
Стволы деревьев распиливаются параллельно или перпен-
дикулярно направлению А'.- в первом случае получаются
толстые, суживающиеся к одному концу доски А, во вто-
ром - брусья такого вида, как показано на детали В: утон-
чающиеся кверху и загибающиеся внизу костылем.
Чтобы получить прямоугольный щит (рис. 16S, /И). кла-
дут рядом противоположными концами две доски типа А
и скрепляют их поперечными зажимами Г, закрепляемыми
клиньями.

262
Г.tafia десятая
Дозллинская архитектура железной эпоха
263
Чтобы получить брус прямоугольного сечения (рис. 168, Д'),
соединяют противоположными концами два суживающихся
бруска формы В (рис. 167) и скрепляют их при помощи
сквозных шпонок.
Если брусья работают на сжатие, то их кладут плашмя
(положение 2V); если же они должны работать на изгиб,
то их кладут на ребро (положение Р).
Этими составными щитами и брусьями ликийское плот-
ничное искусство пользуется следующим образом: они обра-
зуют .тишь остов здания, а массив стен выполняется клад-
кой из земли; деревянная конструкция здесь состоит из
стоек, обвязок и лежней (рис. 169).
За исключением угловых стоек, которые, невидимому,
делались из цельных отесанных столбов, все остальные
деревянные элементы соответствуют типам М и М (рис. 168).
Обвязка Е (рис. 169) состоит из спаренных досок типа М,
скрепленных зажимами Т (рис. 168).
С первого взгляда кажется, что выступы iT (рис. 169) явля-
ются торцами балок. В действительности жещыступы Т име-
Ются В конструкциях, Общий ВИД которых ТОВООИТ Об плис
згажпости, и, Кроме того, они веет	00 ОД1К>'
„ей 1, с наружной стороны приблиитмьК°20 стТГ™!!’
скости стены; следовательно эти выггХ	ло'
ямскио зажимы обвязочных балок 1 Не ЧТО Шюе’ как
Что верхние и нижние обвязки tavuzo „
репных бревен (типа N пИс 1г«оКЖе СОСтавлепы из спа-
сгнием шипов, ненужных „₽р„-	"Р"Ч?-
Рис. 169.
I Ыжняя обвязка, работающая на сжатие, согласно указан-
ным нами положениям, уложена так, как показано па
рис. 168, N; верхняя обвязка и балки потолка, которые
работают па изгиб, — как показано на рис. 168, Р.
В некоторых зданиях плоскости стен образуются стой-
«самтг, поставленными близко друг к другу (рис. 169., V);
пространство между ними служит, как в египетских домах,
Д-1Я вентиляции.
Дом, изображенный на рис. 169, перекрыт плоской кры-
шси по сплошному настилу из круглого леса; здание на
Рис. 170, восстановленное по ликийскому саркофагу Британ-
ского музея, имеет стрельчатые перекрытия.
Фасад представляет собой единственную часть здания,
изображенную с большой степенью достоверности; что

-Г,^
264
Г лаба десятая
касается крыши то ее форма напоминает киль судна и, надо
полагать имела’ такую же конструкцию, что представляется
весьма вероятным в’ стране мореходов. Именно из этой кон-
струкции .мы исходили для (объяснения формы крыши: фермы
воспроизводят здесь шпангоуты, и приемы их соединения
в коньке объясняют наличие выступающего гребня, кото-
рый увенчивает крышу.
Над этой конструкцией, как видно ио модели, находился
толстый слой кирпича-сырца, отлично предохранявший от
жары; но, чтобы эта оболочка не разрушалась от дождя,

Рис. 170.
необходимо было защитить и ее; для этого наиболее под-
ходили шкуры животных. И действительно, некоторые сарко-
фаги со стрельчатой крышей украшены животным .орнамен-
том; так, например на саркофаге Британского музея изобра-
жены шкуры львов с головами и лапами, свешивающимися
по скату крыши; в других же случаях вершину фронтона
украшали половы и рога быков, шкуры которых покрывали
глиняную крыш)’.
Приемы .шкийских деревянных конструкций в 'Ассирии;
их аналогии с египетскими приемами. — Лнкийская кон-
струкция (рис. 169) имеет сходство с конструкцией египет-
ских жилищ (см. рис. 11). В Египте за неимением строевого
леса столбы выкладывались из кирпича, но ш там и здесь
жилища были смешанной конструкцией из глины и дерева,
Доэллинская архитектура железной эпохи
265
каркасы
причем и
раскосной
таи и здесь совершенно (неприменимы
конструкции. В основе обеих архитектур принцип

Рис. 171.
один и тот же, и такие детали, как расположение осветитель-
ных проемов (рис. 169, V), наводят на мысль об их близости.
В Ассирии полозья саней, на которых перевозили колос-
сов (рис. ‘	"	- —.... *— ""
составных
Вообще
68), подобно лнкинским балкам, также были из
брусьев, скрепленных сквозными шипами.
можно сказать, что составные брусья улотреб-
Рис. 172.
ляются во всех странах' Востока,
вого леса; они встречаются в деревялесами.
Фригии ив других
Деревянные конструкции в Ма- 1 называемой
В Мизии гробница, высеченная в скале,

266
Глава девятая
Дсликли-Таш, выполнена в виде двери, перекрытой двумя
деревянными перемычками; каждая из них состоит из тол-
стых досок, скрепленных зажимами описанной выше кон-
струкции (рис. 171).
На деталях А и В показаны обе перемычки в разобран-
ном виде: В — нижняя перемычка и ее опоры. Л —верхняя
Рнс. 173.
перемычка; на детали С показаны собранные перемычки;
конструкция эта до мельчайших деталей воспроизводит ли-
КИЙСКНЙ тип.
Таким же образом можно проанализировать конструкцию
фригийских дверей на фронтисписе скального памятника,
известного под названием гробницы Мидаса (рис. 172).
Гробница Мидаса—один из древнейших примеров дву-
скатной крыши, из которой получился греческий фронтон;
ее конструкция смешанная, как и в стенах ликийских жилищ,
т. е. из дерева и глины, причем дерево, ввиду недостатки
его, применено с особой экономией.
Рнс. 174.
В гробнице Мидаса изображен лишь фронтон стены, по
одной же из подземных гробниц Фригии и по гробницам
Пафлагонии можно восстановить и конструкцию ферм.
Фермы эти (рис. 173, Л) обладают следующей заменагелъ-
нои особенностью: ригель работает здесь, как обыкновенная
оалка. В современных конструкциях этот элемент является
затяжкой, здесь же ок играет роль балки, поддерживая
крышу через посредство вертикальной стойки.
Н!ШВНОС™ простое решение, повидимому, при-
снилось во всем бассейне Средиземного моря: его пере-
Дозллинская архитектура железной эпохи	267
нЯДи греки, оно применялось этрусками; пример, изобра-
женный на рис. 173, В,~ заимствован из этрусской живо-
пкен: вместо деревянной стойки изображен, повидимому,
каменный столбик, на котором и лежал коньковый брус.
Рис. 171 передаст детали конструкции крыши одной из
гробниц в Кыози; каждый ее скат состоит из последова-
тельных горизонтальных рядов брусьев, опирающихся друг
иа Друга краями; идею конструкции горизонтальными ря-
дами следует считать общей для всех архаических школ
I архитектуры.
УКРАШЕНИЯ
НАКЛАДНОЙ ОРНАМЕНТ
Применение накладных орнаментов переживает микенскую
эпоху, но плиты из твердого камня для облицовки больше
не употребляются.
По словам Павсаиия, в Спарте существовал чрезвычайно
древний храм Минервы, стены которого были обшиты медью.
В Этрурии для декоративных облицовок пользовались
вместо металла терракотой: колоннады зданий украшались
фризами и антефиксами из керамики, а фронтоны — наклад-
ным! рельефами.
Традиция облицовок из глины и дерева сохранилась до
эпохи эллинизма (сокровищница Олимпии будет украшаться
терракотой), и, как увидим далее, дорийский ордер заим-
ствует детали своих форм из обшивок досками.
ДЕКОРАТИВНАЯ СКУЛЬПТУРА
В микенскую эпоху' существовал резной орнамент, в ли-
дийскую он становится лепным. Благодаря железным ин-
струментам повсюду применяются украшения в виде пол-
ного рельефа, и первые опыты греческой скульптуры — это
переложение в полный рельеф финикийских моделей.
Моделировка.— В эту эпоху начинает создаваться искус-
ство глубокой обработки камня, возможное лишь при по-
мощи острых инструментов; с наибольшей оригинальностью
и силой оно развивается в Этрурии: несмотря на резкость
эффектов и отсутствие мягкости в переходах, здесь господ-
ствует поразительное сочетание контрастов, уменье искусно
чередовать профилированные части с гладкими.
На рис. 175 представлен ряд этрусских дрофилей, заимство-
ванных из памятников, быть может, и современных грече-
скому искусству но исполненных, без сомнения, по древним
традициям.

268
Г,iota десятая
дозллинская архитектура железной эпохи
269
Несомненная общность стиля связывает их с теми фи-
никийскими профилями, строгий и сотовый характер ко-
горых мы описали выше.
Колонна и антаблемент. — Единственный тип колонны
.микенской эпохи имеет ствол в виде опрокинутого конуса
и капитель в форме колец.
В ликийскую же эпоху развивается ордер с волютами,
благодаря железным инструментам, дающим возможность
вырезывать их контур.
Этот ордер, из которого родится ионийский, господствует
от Ирана до Этрурии; местом его возникновения следует
считать Египет: капитель с волютами, в сс зачаточной
форме, встречается в эдикулах (см. рис. 36) к в украшей-
Ркс. 175.
ной колонками мебели египетского производства, получив-
шей ишрокос распространение через финикийских купцов.
Кипрская капитель’(рис. 148, Л) представляет собой упро-
щенную интерпретацию египетских оригиналов, увенчание
стелы В — еще более точное их воспроизведение.
Такова же тема в ахеменидской капители и в капителях,
поражающих смелостью стиля, недавно открытых в Троаде;
целая серия капителей типа А (рис. 176) существовала
в Неандрии; капитель почти такой же формы была найдена
на острове Лесбосе. Так же, как и в Переспело, в данном
случае мы видим не случайную прихоть художника, но часто
повторяющийся тип. Этот лесбосский ордер воспроизводит
во всей чистоте существенные элементы ахеменидского
ордера: широкие завитки, кампапулы, стройные пропорции
и динамичность персеполитанской колонны.
Нам известно в общих чертах расположение здания, в ко-
тором применен этот любопытный ордер: неандрнйские
колонны были расположены вдоль оси портика (рис. 177),
конек;
их на-
можно
CO-
ОЬ[ТОГО двускатной крышей, и поддерживали
плоская форма' капителей вполне соответствовала
ЗЩ1ЧСН1ИО.
О стиле искусства этой эпохи на почве I реции
судить по живописи на вазах; две архаические стелы,
поставленные на предыдущем рисунке с капителью из Неан-
Рнс. 176.
Рис. 177.
Дрии, выполнены в одном характере и свидетельствуют оо
одних и тех же влияниях.	к„тилна были обнару-
На острове Кипре, в Разва;™" ' йся к этому же периоду,
жены фрагменты	уже особенности, характерные
но в целом она обнаруживает }
для греческого ионийского ордер . йскоЯ КОЛО[1Пы
Мы не имеем ни одного <^Р СК11Х капителей (рис. 1/8.
Несколько дошедших Д°	сел и тот же харак-
<4 и В) обнаруживают тот же общ
тер в обрисовке завитков.

270
Глава десятая
Помимо капителей с завитками, в Этрурии сохранились
также катгтс.ти в форме вала, увенчанного абаком; ио этот
тип создался вне влияний, господствовавших в доэлллн-
скую эпох}-; тосканский ордер составляет разновидность гре-
ческого дорийского и будет рассмотрен при исследовании
последнего.
Рис. 178.
8
Декоративный рисунок и скульптурный орнамент.
Орнамент, походивший в микенском искусстве на обои с ри-
сунком из повторяющегося мотива, в лидийский период
принимает характер уравновешенной композиции, в кото-
рой мотивы не повторяются, но группируются около одного
центра, образуя единое целое; но и щ этом случае мотивы
те же, что и в предшествовавшую эпоху': завитки, розетки
и пальметты.
Рис. 179.
На рис. 178, М и на рис. 179 приведены два рисунка орна-
мента, заимствованные из двух школ, на тесное родство
которых указывает Геродот, — лидийской и этрусской. Де-
таль Л1 (рис. 178) взята из фрагмента великолепного сарко-
фага из Чсрветрн, хранящегося в Лувре; деталь, приведен-
ная на рис. 179, взята из погребального ложа в сардском
некрополе.

Доэллинская архитектура железной эпохи
271
Чтобы составить представление о стиле орнамента этой
блестящей эпохи архаики, образцы его следует искать
и" украшении ваз.
Искусство керамики, производство которой не требует
сложных приспособлений, развилось ранее архитектуры;
коринфские вазы или их этрусские имитации — самые древ-
ние чернофигурные вазы — отличаются росписью свободной
и в то же время строгой: изящно-легкие завитки, фигуры
с движениями, полными элегантной утонченности, ясная,
смелая, живая композиция. Эта примитивная керамика уже
вполне проникнута греческим гением, и из нее впоследствии
архитектура будет заимствовать мотивы для перенесения их
в мрамор.
Краски. — Обыкновение раскрашивать архитектурный па-
мятник сохранилось и в лидийский период: в сардских гроб-
ницах выразительность скульптуры подчеркивается резкими
красками, в которых преобладают черные и ярко-красные
тона. В этрусском некрополе Кьюзи живопись плафонов,
в которую входят лишь черная, красновато-коричневая и бе-
лая краски, характеризуется заглушенной гармонией ко-
лорита.
В иранском искусстве, принадлежащем этой же эпохе,
темный тон мрамора оживляется украшениями из золота
и глазурованными фризами.
Из Ассирии или Ирана производство глазури, невиди-
мому, было перенесено в Малую Азию. Убранство фасада
так называемой гробницы Мидаса напоминает своим рисун-
ком облицовку стен цветными кирпичами (рис. 172).
В орнаменте микенской архитектуры главные точки ри-
сунка отмечаются инкрустацией из стекла или цветных кам-
ней; в Неандрии в глазок волюты вправлен черный камень;
эта традиция прибегать к эффектам эмали отразилась у гре
ков в украшениях Эрехтейонэ.
ПАМЯТНИКИ
Укрепления. — Как и в микенскую эпоху, крепостные
сооружения занимают главное место среди памятников
архитектуры.
Следуя в своем расположении рельефу местности, укрепле-
ния чаще всего ограничивались одной стекой, к которой
впоследствии пристраивались башни. Так называемая кре-
пость Лележей в Малой Азии представляет наиболее раз-
работанную систему заипгты: передняя стена расположена
уступами и укреплена башнями, имеющими, быть может
впервые, круглую форму.

Дозллинская архитектура железной ыохи
27.5
272
Глава десятая
СТС1П)1 _ вертикального профиля с расширением у подошву
или без такового; изображения ликийских крепостей, храня-
щиеся в Британском музее, свидетельствуют о том, что
стены и башни были снабжены мерломами закругленной
формы, наподобие египетских (см. рнс. 64).
В Этрурии ворота Вольтерры, относящиеся к сравнительно
позднем эпохе, воспроизводят тип троянских ворот с вну-
тренним вестибюлем. Развалины Акарнании Qmic. 165. R)
дают представление об остроумном устройстве косого входа,
который запирался на засов, упиравшийся в 'насыпь.
К этой же эпохе принадлежит большая часть так на-
зываемых циклопических, или пеласгических, стен, рас-
кинутых по побережью Средиземного моря: в Этрурии —
Фиезоль, Кора и др.; в Сицилии—укрепление Эврпель,
подземная часть которого высечена в скале и которое, по-
видимому, служило сторожевой башней в системе перво-
начальных укреплеш1й Сиракуз.
Жилые дома.— Мы уже описали ликийские дома с де-
ревянными стенами, грубо оштукатуренными глиной, и с кры-
шей плоской или в виде опрокинутого днища судна; это
были отдельно стоящие постройки с единственной комна-
той, к которой иногда примыкал открытый вестибюль. Быть
может, к этому же типу относятся и африканские жилища
в виде кузова судна, о которых упоминает Саллюстий.
Примитивные жилища этрусков, судя по урнам, имею-
щим форму домов, строились из ветвей с полукруглой
соломенной крышей, закрепленной мочальными веревками
(рис. 180, л); именно такой вид должна была иметь хижина
ижула.
ппТ^ИОИуИенталького этрусского жилища известен нам
тат’ л ?аЖ€НИЯм 1,3 гл,,ны 11 по описанию Витрувия. Де-
ль а показывает план подобного жилища, воспроизведен-
й с плана, найденного в одной дробнице; деталь С — pas-
'll здания, составленный но данным этого щлзна и по герра-
коговым моделям.
Как н У всех азиатских народов, жилище без окон с внеш-
ней стороны освещается исключительно с внутреннего дво-
1КЗ __ «.атриума», а крыша его расположена так, что дожде-
вая вода стекает в одних случаях внутрь дворика, в дру-
гих —наружу. В глубине дома расположен зал для приема
joctch. совершенно открытый, а по сторонам его разме-
щены жилые помещения.
Общественные места, — На рис. 177 показан разрез зда-
ния в Неандрии, имеющего вид галлсрси с внутренней ко-
лоннадой; близкое соседство жертвенника давало основа-
ние предполагать, что это здание было храмом.
На самом же деле жертвенник расположен позади здания
и относится не к нему. Вероятнее всего, руины Неандрии
были крытым местом для прогулок, вроде того, которое
позднее встретится в базилике Пестуна.
Гробницы. — Обычай сожжения трупов если и не вполне
вытесняет в эту эпоху погребение в .земле, то, невидимому,
начинает преобладать после дорийских нашествий; особенно
широко он применяется в тех странах, где<лоселяются
доряне: в Греции, покоренной ими, и в Этрурии, куда они
проникают.
Наиболее богаты надгробными памятниками Лидия, Фри-
гия и Этрурия.
Лидийский некрополь в Сардах состоит из группы кур-
ганов, расположенных в виде искусственных холмов вдоль
берегов озера; одна из этих гробниц — Аллиата (начала
VI в.) — по своим размерам может быть сравнена с пирами-
дами Египта.	’
Рис. 181 изображает расположение склепа и увенчиваю-
щего его холма: склеп прямоугольной формы облицован
плитами, а ведущий в него коридор скрыт земляной па-
сыпью.
В этих гробницах находились мраморные ложа; детали
одного из них изображены иа рис. 179.
Не лишен интереса способ возведения кургана. План
и разрез па рис. 181 показывают направление пластов земли,
местонахождение склепа никогда не совпадает с центром
кургана. Чтобы не задерживать работы каменщиков в то
время, как землекопы возводили курган, основную часть
последнего относили несколько в сторону; по окончании
сооружения склепа продолжали насыпать курган, в конце
концов скрывавший его. По мере роста кургана j длинялся
ведший в склей коридор. После того как прах покойника
История лрхигектуры

274
Г.ша десятая
помещался в гробнице, коридор засыпали и заканчивали
возведение холма.	‘
Фмп<я очень богата высеченными в скалах гробницами:
на каждом шагу там встречаются крутые берега, изрытые
пещерами в которых раньше были гробницы. Лишь немногие
Рис. 181.
из них имеют орнаментированные фасады, и по обыкнове-
нию древних народов, любивших воспроизводить в формах
гробницы земное жилище, фронтисписы эти похожи на фа-
сады домов; такова гробница Мидаса (рис. 172), Делихлн-
Таш (рис. 171) и др.
Еще точнее формы жилищ воспроизводятся в ликийских
гробницах: каменные саркофаги дают полное представление
об имитациях этого рода.
Рис. 182.
Наконец, в Этрурии встречаются гробницы (рис. 182) в
виде кургана (Каваль-Ротондо, гробницы в Корнето), в виде
подземного склепа (Орвието, Перуза), или же высеченные
(Кастель д’Ассо, Норкиа), или, наконец, в форме
дома, выдолбленного в туфе (Кыози).
и п^,1ИЧКгая этрусская разновидность гробниц состоит
прямоугольного основания, увенчанного группой копу-

Доэллинская архитектура железной эпохи
275
сов; один из памятников этого типа, поздней эпохи, нахо-
дится близ Альбано; таков же был общий вид гробницы
Порсенны.
В большинстве этрусских некрополей хранятся одновре-
менно и саркофаги и урны с пеплом.
Рнс. 183.
Храмы. — Религиозные обряды, невидимому, и в лидий-
ский период совершались в священных лесах и на возвышен-
ных местах. Во Фригии сохранилось несколько жертвенников
типа А (рис. 183); в Афинах сохранился на площадке поли-
гональной кладки пьедестал в виде ступеней (рис. 183, В),
считающийся трибуной Пнлкса. но в действительности пред-
ставляющий собой один из жертвенников, возводившихся
независимо от храмов.
Рнс. 184.
Жертвенники такого рода высекались в скалах и не могли
быть древвее эпохи появления железных орудий, при по-
мощи которых возможно было отесывать камень.
Повидямому, первые храмы возникли одновременно с
этими жертвенниками. Как мы указывали выше, неопреде-
ленность гомеровских текстов дает основа tn te предполагать,
что храм создался в Греции в эпоху, последующею за
18*

мьакжйк WMJBSMBdL Хрш ЫЫМЖ teium
дроажожт рк»мо*я« дж^хы мпаакыи „1ред. ЛГ
маплого «жяти, мпорыА ярслстикпет n?^L^5l
гам, «м шам мрамоюго хрвш «жж* Км pwc. Ха о-Лг
atm* амжж грсчеашго дрш ш «. счшш « *—
арсврииетс* а НМЛ*, л и	< веред в*м wmii_
стюаомкта врешвххш м деже вровжйж юторые ёо^,
лжа аерел аграмЛ крама. fc> к- я жпии воеторжот
Аша. вера» илоры* прохаджва во хвор ммаемпои «аж
Но чес мы уже выаиджш ж орввмы ДовжмажааД тчим.
Обмри) лярлатер ллкус «йы <>	м С|
аа> между совой вамятммкж лждмйсаЫ ммаш рмя ин»*
стры. мы мааедмм между амим миражмммуж ваамста
пмежцу <к*усст*> ваожжжлмстга сиямаав в tea ле фамь
жиАехммм образшмм. огмжду <мн> mwacxo <, taaaaa о w*
же черпмж Мл рж 1*4 новайямо ггогрифжнсюе рлаллл
маш мжеггорыд тммоа «рашаевт*, сдвжш мант вмрм-
мгть жп> едм»егво стиля
Пробел* ату схему с моет* м там.1. мы «а
иреждг всего мрткммтампую дяата,и дмЛиммв ммв»
тлмм, мгтем иофсжу» млжн&аа с биw наш* жмлима, ла-
ял — ляиоЛсиЛ ормамвмт » вавамптт м явтат ж • ••	> с
(ЮЮПЖХ в Неяаифмм в вввмтш* С вавиМММ в Этрпяж кг
лм врашеры сяигтыисгвуо* о *шж4 оймявсла «>рм
вер» в теаиаешж* мсхуоелж

ТАЛЛА (>2)иШАаиАТЛЯ
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ



Между тем как в Лидин, Иране и Этрурии весь прогресс
искусства заключался в простом развитии зародышей древ-
невосточного искусства, занесенных финикийской торговлей,
в Греции этот процесс протекал значительно сложнее. На-
чавшееся вскоре после троянской войны нашествие новых пле-
мен с севера совершенно переродило Грецию. Господствую-
щим племенем с этого момента становятся горцы, которые,
обитая в течение ряда столетий в суровых областях Фесса-
лии, были удалены от утонченной азиатской роскоши.
Хотя с момента соприкосновения с более древними куль-
турами доряне и утратили первоначальную грубость, они
все же сохранили свои врожденные инстинкты. Доряяам
была свойственна большая мужественность, твердость и
определенность.
Свое пошшание идеала они вложили в архитектуру, пре-
небрегающую легкими эффектами орнамента и стремящуюся
прежде всего к строгой красоте линий. Именно благодаря
этому притоку дорийской крови в Греции произошло новое
блестящее возрождение искусства. Без этого обновления
вкуса, совершившегося благодаря дорийскому завоеванию,
гречестсие архитектурные ордера 'были бы простым повто-
рением финикийских типов. Отвечая стремлениям могучего
дорийского племени, в искусстве появляются новые формы,
более простые и отвлеченные. Даже формы, ставшие уже
традиционными, получают в руках новых мастеров спокой-
ную уравновешенность и гармонию, которых не мог им
придан» один древневосточный гений.
Этому расцвету греческой архитектуры, без сомнения,
предшествовал длительный период подготовки. Переселе-
ние доряи начинается не позднее X в„ а первые проблески
искусства появляются только в VII в. до н. э. Период
его интенсивного развития начинается с того момента, когда
греческое общество, уже вполне сложившееся, начинает раз-
вертывать колонизационную деятельность. Афины, Спарта
создают свои законы. Египет, Италия, даже Индия становятся
доступными любознательности ученых. Перед нами эпоха пу-
тешествий Фалеса, Пифагора. Мы присутствуем при первых
завоеваниях науки.
Благодаря беспримерному богатству колоний, умножаются

280
Гласа одиннадцатая
культурные очаги. и оживление начинается повсюду одно-
временно Учреждение общегрс четких олимпийских состя-
зании создаст тесную связь между отдельными членами
общегреческой семьи и вносит единство в общее дело
эллинизма. С этого момента существует единая нация, в кото-
рой уживаются рядом, нс сливаясь друг с другом, дорийский
гений и ионинские традиции. Искусство освящает эту вновь
народившуюся цивилизацию, оно становится ее символом.
С самого своего зарождения до периода упадка оно сохра-
няет печать двойственного дорийского и ионийского про-
исхождения греческого народа. Оно выражается в двух
основных типах или ордерах. Один из этих ордеров носит
название ионийского. Он воспроизводит, очистив их, формы,
занесенные финикийцами, и ведет свое происхождение по
прямой линии от архитектуры лидийской группы
Второй ордер, названный но имени завоевателей — дорян,
знаменует собой первую попытку освобождения от восточ-
ных влияний.
История архитектурных ордеров будет составлять основ-
ную часть нашей истории греческого искусства. Прежде чем
обратиться к ее детальному изучению, необходимо рассмо-
треть строительные приемы и общие элементы архитектур-
ной орнаментики.
СТРОИТЕЛЬНЫЕ ПРИЕМЫ
В отношении конструкций греки пользовались самы.чн
простылш приемами, лучше всего подходящими для пере-
дачи ясных, простых форм. Не использовав смелых опытов
микенской архитектуры и попыток применения конструкции
свода, имевших место в Акарнаннн, греческое искусство как
бы забывает о куполе и своде и ограничивается почт!!
исключительно горизонтальным перекрытием на вертикаль-
ных опорах. 1 реческая архитектура широко использует глину
как строительный материал, а для деревянных построек при-
меняет двускатную кровлю, принесенную из дождливых мест-
ностей, где первоначально обитали доряие.
ГЛИНЯНЫЕ КОНСТРУКЦИИ
1 линялые конструкции, относящиеся к эллинскому периоду
в^Г?Т,1Ы "ам Т0ЛЬК'0 "° "текстам античных авторов. Эго
оылн почти исключительно постройки из сырцового кнр-
neBZw‘2j«KBOjI'rr об«чиые Ремеры этих кирпичей. Они
ревышали в длину 1 фута при толщине в ладонь, или

Архитектура древней Греции
281
приближенно 0.08 м, как ее определяют надписи, _ отно-
сящиеся к постройке крепостных стен в Афинах. Такого
рода кирпичи применялись даже в самых роскошных по-
стройках. Так, из сырцового кирпича были сделаны стагы
храма Геры в Олимпии. Павсаний упоминает также о сде-
ланных из необожженного кирпича стенах храма Панапеи
в Фокидс. Самым ранним примером применения обожжен-
ного кирпича является упоминаемый тем же Павсанием
Филннпсйби в Олимпии, построенный не ранее IVв, дон.э. -
Надписи, относящиеся к постройке афинских укреплений,
показывают, что применение в глиняной конструкции дере-
вянных связей, имевшее место в микенской архитектуре,
продолжалось и в греческой архитектуре. Верхняя площадка
крепостной стены, где стояли воины, защищалась крышей
на глиняных столбах, связанных между собой на двух раз-
личных уровнях деревянными брусьями.
КАМЕННЫЕ КОНСТРУКЦИИ
Общие приемы
Система кладки стен. — Благодаря усовершенствованно
строительных инструментов, появляется’ возможность избе-
гать применения полигональной кладки, встречающейся
только в памятниках архаизирующего стиля, например в
небольшом храме в Рамнунте.
Кладка без соблюдения непрерывности горизонтальных
рядов, сокращавшая потерю строительного материала, при-
менялась чаще всего в военных сооружениях. Обычно же
применялась кладка правильными рядами. Различное располо-
жение рядов, характерное для той пли иной эпохи, сводится
к следующим типам (рис. 185, Л и В): кладка состоит исклю-
чительно из сквозных (во всю толщу стены) тычков; тычки
С даются только через один ряд; D — смешанная кладка, при
которой заполнение стены состоит из бутового камня, а те-
саные камни служат как бы облицовкой.
Приемы кладки А, В, С применялись в V и VI вв. Способ
D преобладает в период македонского завоевания и стано-
вится обычным в римскую эпоху. Низ стены составляет
обычно цокольный ряд, более высокий, чем последующие
ряды каменных плит. Этот цоколь состоит из двух рядов
квадров, поставленных на ребро, А^ежду обоими рядами
остается пустой промежуток дня просушки стены. На углах
применяли кладку в перевязь (рис. 186. (В). Другой прием
кладки, с специально вытесанными угловыми камнями
(рис. 186, >1), влекущий за собой потерю .материала и опас-

282
Г мм одиннадцатая
ность излома. редко встречаемся ранее IV в. до п э п
самых ранних примеров такой кладки является inc W
Пирее, построенный около 3-10 г.	1 снал »
Кладка тесаными камнями всегда производится
В архитектуре древности никогда не применялся нзаестко^г
раствор для кладки из тесаных плит.	ИЫ11
Ркс. 185.
Архитравы.— Даже в эпоху наибольшего развития строи-
тельного искусства греки не всегда клали каменные плиты
плашмя. Они часто нарушали это правило при сооружении
стен. Они нарушали его умышленно в тех случаях, когда
каменная гипгга должна была работать на изгиб.
При одном и том же поперечном сечении камень, постав-
ленный на ребро (рис. 187, Лг), может выдержать значительно
большую нагрузку, чем камень, положенный плашмя (Л1).
Развалины Постума н 'Селинунта дают многочисленные при-
меры архитравов из плит. поставленных на ребро.
Каменная балка может разрушиться при малейшей тре-
щине. При замене одной каменной плиты двумя пли тремя
соединенными плитами Р можно надеяться, что если одна
из них и треснет, то две другие устоят. Эти тонкие пл^ггы

Лрхшпделу/ш древней Грециа
283
к тому же легче передвигать, чем большие глыбы; Таким
образом достигается одновременно и упрощенке работы и
большая прочность конструкции. Наконец» принимая во вин-
Рис. 137.
мание, что опасность излома архитрава увеличивается при
увеличении пролета, этот пролет стараются сузить, накло-
няя косяки внутрь. Рис. 188 изображает два проема, от-
носящиеся к V в. до н. э., у которых этот наклон ясно
нм ражен.
рис. ш.
Некоторые крепостные ворота (укрепления Мессины) вы
полнены кладкой напуском, напоминающей примитивные
догреческне своды и заменяющей перемычку на наклонных
косяках.
Детали строительных приемов
Рассмотрим детали применения камня и. чтобы осветить
их, проследим каменные работы, начиная с каменоломни.
Добывание камня. — Способы добывания камня были у
греков, невидимому, те же, что н у финикийцев; в Сицилии
камин имеют с внутренней стороны неправильно расположен-
ные гнезда, напоминающие гнезда в баальбекскмх ‘блоках и
свидетельствующие о тех же приемах для ’Предварительного
определения качества камня, хак те. которые применялись
при его выемке из каменоломни. Эти приемы одинаковы
у греков и финикийцев, что не |предсгавляет собой ничего
удивительного, если принять во внимание, что сицилийские
греки пользовались для работ в каменоломнях трудом кар
фагеиских пленников, т. с. финикийцев.

284
9
Г дам одиннадцатая
Обработка постелей и швов. — Вертикальные швы и
в особенности постели, па которые при кладке без раствора
пепосро хетвеино передастся тяжесть, требуют особенно тща-
тельной" обработки. Обработанные греками каменные плиты
отвечают этому условию с удивительным совершенством.
В VI в. обрабатывалась вся площадь постели; в V в. огра-
ничиваются иногда отеской кромок постен к (рис. 189. С), пло-
щадь которых более чем достаточна для несения нагрузки.
Для правильной обработки постели и вертикальных швов
Pirc. 189.
применялась также «отеска по красном}’», употребляющаяся
и в современном строительстве. Этот прием, точно указанный
в одной смете на постройку в Ливадии, заключается в сле-
дующем: к поверхности, подлежащей обработке, прикла-
дывается мраморная плита, смазанная сангиной; те точки,
на которых отпечатывается сангина, подлежат отеске. Реко-
мендовалось также для лучшей пригонки камней проводить
между ними пилой, для того чтобы придать одинаковую
структуру двум смежным поверхностям.
Существует мнение, что постели барабанов колонн об-
рабатывались путем вращения на слое леска. Действительно,
Рис. 190.
барабаны колони Парфенона, являющиеся образцом север
шенства строительной техники, сохранили следы такого
вращения, но не обнаруживают никаких следов пилы между
швами.	J
При каменной кладке, выполненной без раствора, любое
ТСЛО' попавшее между камнями недалеко от ребер.
Z*,er вызвать повреждение кромок. Для того чтобы из-
9ТоА опасности, так и несчастных случаев во
гоани оСР*110ски- производится скашивание кромки вдоль
Я (рис 189)' лелается более или менее глубокая канавка

285
Архитектура dpcwieii Греции
эт<л прорез заканчивается небольшим кубическим
(рис. 190, R), предохраняющим угол от ударов.
JVJV 1 всего шва делают защитами валик V.
Наконец, заботятся и о том, чтобы во время предварн-
оставить шипы "Г, облегчающие укладку
— Для передвигания камней грею;,
I в
Обычно этот прорез
выступом I
Часто вдоль
тельной отески <
камней на место.
Передвигание камней. Ц
у которых было высоко развито' мореплавание, имели
своем распоряжении все подъемные приспособления, упо-
треблявшиеся в морском деле, иначе говоря. _всю систему со-
временной им техники вороты, блоки и пр. Описание этих
приспособлений мы можем найти нс только у Витрувия
но л в трактатах IV в., где они представлены как далеко не
новые изобретения.
Рис. 191.
На рис. 191 и 192 показаны различные способы подъема
камней. Снабженные шипами барабаны колонн поднимаются
при помощи строп В.
Для стенных камней большей частью употреблялась
«волчья пасть» С, т. е. железный клин, вкладывающийся
в расширяющееся книзу гнездо.
В случае, если. камень был из хрупких пород, как боль-
нство сищглийскнх известняков, приходилось доволь-
।ваться петлей А или же делать вдоль швов 'борозды
Рис буквы V, в которые вкладывался подъемный канат.
Доказывает применение этого приема при подъеме
И тРиглифов большого храма в Акраганте.
чьей а. А"С камне1* в стенах. — Применение борозд и «вол-
имест то преимущество, что позволяет сразу
уложить камни на место.
вит?)1|.--Г?ЛЬ30ва11,!И стР0Г1°й приходится предварительно ста-
ч, ’ каА:с,1ь РВДом с тем местом, которое ему предназна-
я того чтобы снять канаты, it только после этого
уложить его на место.
П„п££. яосгР°йке храма Геракла в Акраганте эта операция
уготовлялась тем, что па камне делались заруок

286
Гда$а одиннадцатая
(пкс. 193 t) в которые без труда можно было ввести острие
железного рычага. В храме в Сегесте, благодаря нишам,
оставленным в камне, каменный блок приводился в требуе-
Рнс. 192.
мое положение при помощи рычага (рис. 193, В). В одном из
римских памятников, при постройке которого следовали гре-
ческим приемам, были обнаружены пазы (рис. 193, С), ви-
димо, предназначенные для укладки блоков в несколько при-
емов при помощи коленчатого рычага.
Рис. 193.
стены наружные плоскости квадров
и Лп^₽абот,,|,шш. Только рельефные плиты метоп
уже ссяза11|Ше со всей конструкцией, вставляются
Зже в готовом виде.

Архитектура древней Греции ’
287
Что касается каменных плит, составляющих .массив- зда-
ния, то они отделываются уже после укладки на место.
Но во избежание ошибок их подвергают предварительной
обработке (рис. 194), которая заключается в следующем.
Предположим, что предстоит отделка плоскости стены;
каждый квадр будет иметь, по крайней мере вдоль ниж-
него ребра, чисто окантованную кромку. Во время укладки
камней эти кромки тщательно выравниваются, и отделка
плоскостей в промежутках между ними может совершаться
без малейшего затруднения.
Обработка колонны (С) производится следующим обра-
зом: на верхнем и нижнем барабанах, пока они еще не поло-
Рис. 195.
жены на место, вытесываются начала каннелюр. Остальная
работа по выполнению каннелюр производится уже после
возведения колонны.
Инкрустации. — Иногда, для того чтобы придать боль-
ше прочности частям, наиболее подвергающимся опасности
разрушения, их делают из твердого камня и укрепляют
посредством инкрустирования (рис. 195, А). Эта инкрустации

288
Глава одиннадцатая
в большинстве случаев не составляют единого целого со всей
конструкцией здания и являю! ся результатом позднейшей
реставрации. Так обстоит дело с .храмом в Поссйдонин В,
где неправильность форм инкрустированных частей не остав-
ляет никакого сомнения в их более позднем происхождении.
Связывание камней искусственным способом. — Благода-
ря балочной системе конструкции, нагрузки действуют толь-
ко но вертикали, никогда не вызывая распора. Поэтом) сме-
щение плит может произойти только при осадках почвы
или толчках при землетрясении. Ввиду того что последние
происходили очень часто, приходилось принимать соответ-
ствующие меры. Основным средством защиты служило скреп-
ление камней железными скобами.
При обзоре памятников египетской архитектуры мы уже
обращали внимание на ряды кладки, в которых отдель-
ные камни связаны деревянными скобами в фор.ме ласточ-
кина хвоста. В микенской архитектуре бронзовые скобы,
на которых держались накладные украшения, были вложены
в гнезда без отливки.
Греки применяли этот способ скрепления в самом массиве
кладки конструкции. Как и микенские строители, они поль-
зовались металлическими скобами, но уже не бронзовыми,
а железными, и для укрепления их в кладке заливали их
свинцом.
Не следует, однако, думать, что этот способ скрепления
был единственным. При беглом обозрении развалин неко-
торых памятников можно предположить существование боль-
шого количества таких скреплении, которых на самом деле
не было. Например, в кладке стены большого храма в Акра-
ганте имеется множество гнезд, которые можно принять
за углублсю1Я для металлических скоб, но которые не сов-
падают по своему расположению на смежных камнях. На
рис. 192, С показан камень, составляющий часть капители,
с гнездами на плоскости, соприкасающейся с другими кам-
нями; па этом рисунке кресты, отмечающие расположение
гнезд на смежном камне, указывают на полное отсутствие
соответствия; перед нами не более, как простые следы буре-
ния для проверки качества породы.
Кроме того, следует учитывать датировку памятников.
В архитектуре архаической эпохи, особенно в сицилийских
^тройках, очень редко применялись железные скрепления.
В VI в. до и. э. сицилийские греки обычно ограничивались
том, что скрепляли барабаны колони деревянными шипами,
железные скобы входят в постоянное употребление в мате-
риковой I реции только в V в., а в Малой Азии — в IV в.
па рис. 196 представлены детали сицилийских конструк-

Архитектура древней Гpciptu
289
ций, причем а, b и с показывают имеющиеся гнезда, А и
В — вероятный способ укрепления шипов.
Размеры гнезд (сторона которых достигает 1 фута) исклю-
чают самую мысль о применении металла; ио и употребле-
ние дерева для этих целей неудобно тем, что, разбухая
под действием влаги, оно может вызвать разрыв камня.
Рпс. 196.
Эту опасность можно устранить следующим образом: шип
А, вместо того чтобы укрепляться непосредственно в теле
камня, удерживается двумя поперечными брусками, которые
смогут изгибаться в том случае, если шип разбухнет. Та же
конструкция применена и в гнезде В, в которое вставляется
шип.	'
Рис. 197 показывает главные варианты металлических
скреплений, употреблявшихся в материковой Греции.
Ряс. 197.
Металлические скобы, скрепляющие между собой камни
одного ряда, выполняются в форме шипов, ласточкиных
хвостов или двутавров. Для скрепления между собой квад-
ров двух смежных по вертикали рядов употребляют штыри,
которые в позднегреческих постройках имеют утолщения
на обоих концах. Эти штыри М укрепляются свинцом в кам-
нях верхнего ряда до укладки их на место; после укладки
История архитектуры

290
Глава одиннадцатая
камней штыри скрепляют в камнях нижнего ряда ГС ка~
нал для заливки).
В Парфеноне между! барабаном колони были вставлены
теревянные пробки, вделанные непосредственно в мрамор.
Д1Я того чтобы избежать опасности разбухания, было при-
менено дерево смолистое, плохо впитывающее влагу. При
этом оно, несомненно, было употреблено сырым, т. е. в его
наибольшем объеме. Возможно, что барабаны, еще подве-
шенные на канатах, вращали па штырях, вделанных в проб-
ки, чтобы точнее пригнать соприкасавшиеся между собой
плоскости при помощи трения.
Рис. 198.
Делагардет обнаружил между барабанами малых колонн
храма в Посейдон ни гнезда, в которые вливался известковый
раствор через канал, проделанный вдоль оси барабана.
В качестве примера еще одного вида металлических скреп
приведем железные связи дверной перемычки большого хра-
ма в Акраганте. Борозда, в которую были вложены эти скре-
пы, имеет 0,16 ,м в ширину и столько же в глубину'. По всей
вероятности, скрепы состояли из пачки полосового железа,
положенного на ребро.
СТРОПИЛА И КРОВЛИ
Крыши. — Относительно конструкции крыши мы имеем
документ, не оставляющий желать ничего лучшего в смысле
точности и полноты: смету на постройку арсенала в Пирсе,
•здесь описывается до мельчайших подробностей конструк-
ция, воспроизведенная па рис. 198, А.
' тот памятник относится к IV в., но конструкция его.

Архитектура древней Греции
291
несомненно, очень древняя. Это те же конструктивные прие-
мы, которые применялись у фригийцев и этрусков.
Конструкция крыши состоит из балки Л, несущей через
посредство’ конькового бруса и подкладок В всю нагрузку
от кровли. Она основана на принципе, не имеющем ничего
общего с совремашой конструкцией ферм, в (которой ригель,
испытывающий растяжение, передаваемое от двух стропиль-
ных ног, подвешен посреди ie к бабке. Здесь нет никаких
стропильных ног; бабка заменена коньковым брусом, кото-
рый через подкладки передает нагрузку на балку, вместо
того чтобы служить ей поддержкой, а балка, вместо того
чтобы работать на растяжщше, испытывает изгибающие уси-
лия. Это —балка, а не затяжка.
Рис. 199.
Все части этой конструкции испытывают либо сжатие (про-
кладки), либо изгиб (балка), но никогда не испытывают
растяжения. Таким образом, она сутцественно отличается от
нашей современной конструкции крыши. Греческая конструк-
ция крыши, в основном являющаяся балочной, представ-
ляет собой чистейшее воспроизведение в дереве каменной
конструкции.
Дорийский ордер является воспроизведением этой кон-
струкции в камне. Его общая композиция сводится к виду,
показанному на рис 199, S. Его формы (по крайней мере
в целом) можно было бы объяснить происхождением из дере-
вянной конструкции М.
Согласно обычаю, сохранявшемуся в Этрурии вплоть до
эпохи Витрувия, балка Л, перекрывающая пролеты между
колоннами, состоит из двух одинаковых брусьев. Чтобы
предотвратить самовозгорание дерева, эти брусья необхо-
димо было раздвинуть и вместе с тем скрепить друг с дру-
гом. Первая цель достигалась тем, что между брусьями
вставляли прокладки, вторая —при помощи деревянных за-
жимов с клиньями. Таким образом, мы видим здесь бук-
19*

292
Г.taoa одиннадцатая
вальнос повторение приемов, встречлющи.хся уже в
“ьи Е?ТКтрэются поперечные брусья /‘ такого жс
Bf.~a.ik- н балка, что объясняется большой глубиной
Sp’U архаического периода. Брусья Р предел.
лЕ Scoft не только балки. несущие потолок, по и на.
^ш^несушие затяжки*. главная фудая вторых-
ппллеожишггь через сгонки R вес обрешетки.
"Ж™	Ж.
S'”“	8 “Р«“« "Рмсга' лолж,1° 6“"-
огромным.	r Пйосе где центральная гал-
"еТТо^’СДО%% и- Где же наГгп. при згой системе
Ряс. 200.
брусья достаточной толщины, чтобы перекрыть такое ада*
вне. как храм в Акраганте, с почти вдвое большим проле-
том? Такого рола трудности в некоторых случаях переходят
в невозможность. Так. Страбон сообщает, что храм в Милете
так и остался без перекрытия «но причине своей колоссаль-
ной величины >. т. с. за невозможностью найти для его пере-
крытия балок подходящих размеров. При перекрытии здания
двускатной крышей с двух торцевых сторон естественно
образуются фронтоны, т. е. треугольники, Боковые стороны
которых наклонены соответствешю наклону крыши.
Двускатная крыша нс является, однако, единственной.
Указание на то, что существовала и четырехскатная крыша,
даст план архаической постройки (рис. 200). известный под
названием базилики в Посейдонии5.
По/яЬлл'щ столярные работы. — В арсенале Пирея сп»
пнла выполнялись открытыми. Надписи, относящиеся к по-
стройке Эрехтейона, устанавливают, что одна из двух целл
храма имела открытые стропила, другая была перекрыта
горизонтальным потолком.
Архитектура дрмнеП Греции
Этот потолок (рис. 201) состоял из двух балок, па которые
укладывались кессоны из деревянных * брусков с заполня-
ющими их терракотовыми плитами.
При этом резьба ле делалась в толще бруска, но дополня-
лась потом; это были либо багеты, прибивавшиеся на углах,
либо тонкие дощечки с профилированными краями, уклады-
ваяшиеся в заранее вынутые в балках четверти.
Эту' конструкцию воспроизводят в мраморе потолки це-
лого ряда храмов; Теэейон. храм Аполлона в Фнгалия. храм
в Рампунте и др. Интересно сопоставить эти греческие кон-
струкции с этрусскими приемами перекрытия (рис. 171).
Как примеры тонких столярных работ, можно привести
Икс. 201.
створки дверей с больпшмн рамами, воспроизведенные в кам-
не в гробницах Пидны. хранящиеся в Лувре ложные двери
гробницы Ферона в Акраганте1 и др.
Кровля. — Для кровли применялись терракота или мра-
мор. Применение мрамора заставляет предполагал». что су-
ществовали способы обработки его тонкими плитами, jt дей-
ствительно, наждак, изобиловавший в Наксосе, позволял
осуществлять такую распиловку. Изобретение мраморных
черепиц также приписывается паксосцям и относится к
480 г. \ Однако, каков бы ин был материал, основная кон-
струкция всегда одна и та же: широкие плитки по решетча-
той опалубке ,с перекрытием швов желобчатой черепицей.
Рис. 198, С показывает детали обрешетки из досок, на
которой были положены черепицы крыши арсенала в Пнрее;
К показывает детали обрешетки из брусьев, поддерживав-
шей мраморные черепицы крыши ’Эрехтсйона. Рис. 232 вос-
производит мраморные черепицы храма в Рамнунте.
При рассмотрении его ясно видны те меры предосторож-
ности, которые принимались против затекания воды под

294
Глаоа одиннадцатая
дейсгвие.м ветра и проникновения се внутрь в силу капил-
лярности.
На коньке крыши стыки плиток покрыты коньковой че-
репицей- сток воды происходит либо просто со свеса крыши
(Парфенон), либо (рис. 202) по водосточному желобу, в ко-
тором сточные отверстия расставлены из расчета по од-
ному на каждые один-два ряда черепиц.
Рис. 202.
Крыши конической формы были, вероятно, покрыты чере-
пицей в форме рыбьей чешуи, размеры которой увеличи-
вались книзу по мере уширения крыши, как об этом позво-
ляет судить памятник Лпсикрата.
Последовадельность работ
Постройка храма в Сегесте (оставшегося незаконченным)
была прекращена после того, как была установлена внеш-
няя колоннада. Колонны были уже возведены тогда, когда
стен}- и целлу храма еще не начинали строить. Это позво-
ляет сделать некоторые выводы относительно последова-
тельности работ. На Эгине применялись различные способы
подъема камней для портика п для целлы. Этот факт ука-
зывает на то, что строительные работы были прерваны и во-
зобновлены лишь через известный промежуток времени. Есть
основание думать, что здесь, как и в Сегесте, портик был
выстроен раньше целлы.
В большом храме Селннунта различие в стилях отдельных
частей здания даст указание иа последовательность ра-
бот,—прежде всего был начат постройкой главный фасад
храма. Из приведенных нами фактов легко сделать

Архитектура древней Греции
295
следующий вывод: в первую очередь выполнялись наи-
более видные части здания, чтобы достигнуть желаемого
эффекта как можно скорее.
Для изучения последовательности хода работ представ-
ляет большой интерес одна деталь, касающаяся оконча-
тельной отделки здания. Эту отделку производили всегда
начиная с верхних частей постройки, так что над постепенно
опускавшимися лесами поднимались уже готовые и даже
раскрашенные части. Таким путем избегалась всякая воз-
можность порчи уже законченных частей архитектурной де-
корации. У некоторых храмов вполне обработаны только
антаблемент и капители колонн, а стволы колонн и основа-
ния остались совершенно неотделанными. У< других неотде-
ланными остались одни основания.
Причины разрушения греческих зданий
Зданиям с безраспорными конструкциями, в которых ис-
пользуется лишь небольшая часть того сопротивления, ко-
торое способен оказать камень, казалось бы, не страшна раз-
рушительная сила времени. И действительно, некоторые из
греческих зданий устояли против страшных разрушительных
сил, как, например, Парфенон против взрыва порохового
склада.
Самой ужасной угрозой были землетрясения. Напрасно
греки пытались бороться с ними, скрепляя отдельные камни
между собой. Самый характер расположении колонн пред-
ставлял опасность. Увенчивающая их тяжелая масса антаб-
лемента поднимала центр тяжести портика, что делало удар
от землетрясения совершенно непреодолимым. Большинство
греческих храмов погибло от землетрясений, о чем свидетель-
ствует внешний вид их развалин. Так, колонны селинунт-
ских храмов и храма в Олимпии лежат опрокинутые на
бок. Между тем, храмы в Посейдошш, пострадавшие лишь
от времени, сохранились почти полностью и не утеряли проч-
ности своей конструкции.
ОБЩИЕ ЭЛЕМЕНТЫ ДЕКОРАТИВНОЙ ОРНАМЕНТАЦИИ
В греческую (эллинскую) эпоху орнамегггация зданий,
так же как и его конструкция, отличается простотой, свой-
ствеиной зрелому искусству, полностью овладевшему всеми
своими возможностями и средствами воздействия.
Как и в микенском искусстве, в греческой архитектуре»
но крайней мере в раннюю ее эпоху, отводилось большое
место накладным украшениям и облицовкам. Профилировку
греки превращают в настоящую науку. Они создают, яа-

296
Глала одиннадцатая
конец (и в этом их главная заслуга), те типы портиков, кото-
рые получили название архитектурных ордеров. Последние
производят впечатление живых организмов, дышащих инди-
видуальной жизнью, полных гармонии и уравновешен и ости.
Это высшее выражение идеи прекрасного, когда-либо осу-
ществленное в архитектуре.
ДЕКОРАТИВНЫЕ ОБЛИЦОВКИ
Глазурованные облицовки. — Обычай покрывать камень
облицовкой из терракотовых плит ведет свое происхождение
от тех времен, когда правильная отеска камня была затруд-
нительна из-за несовершенства строительных инструментов.
Рис. 203.
Этот прием достигает своего полного развития в конце VII —
начале V! в. до и. э. Он находит наиболее частое применение
в архитектуре южной Италии и Сицилии, особенно в хра-
мах Метапонта и Селииунтас. Характерно, что олимпийские
сокровищницы архаической эпохи, на которых мы находим
следы применения облицовки, принадлежали сицилийским
городам — Геле и Гимере.
В V в. главным местом производства этих терракотовых
архитектурных украшений был пород Коринф7. Мы находим:
их применение в Афинах, в виде бордюра вдоль кровли,
защищавшей крепостные стены. Последние следы примене-
ния терракотовых облицовок можно видеть в архитектуре
Этрурия.	* J
tn^C' G воспроизводит часть облицовки сокровищ-
В едс' О'1а пРелставляет собой как бы чехол, при-
реплеиный к камню гвоздями. С показывает увенчание од-

Архитектура древней Гpei/tiu
297
ного из самых старых храмов селинунтского акрополя; гла-
зурованные плиты образуют как бы щит над верхним рядом
камней, обрамляющих карниз, а самое увенчание карниза
представляет собой гребень, покрытый орнаментом, воспро-
изводящим мотив ассирийской пальметты. Асимметричные
прорезы в этом гребне служат для стока воды с крыши.
Терракотовые карнизы того же стиля, что и в Олимпии,
употреблялись и в Мстапонте. На некоторых фрагментах
сохранились медные прутики, посредством которых тер-
ракотовые плиты прикреплялись к камню.
Хрупким известняком Метапонта нельзя было пользовать-
ся при устройстве потолков. Поэтому в храме, который
носит название «храм Самсона», при перекрытии потолков
известняк был заменен деревянными балками, облицован-
ными плитами из раскрашенной терракоты, профили ко-
торых показаны па рис. 203, М. Деревянные балки, облицо-
ванные раскрашенными терракотовыми плитками, упоминают-
ся в некоторых ассирийских письменах. Возможно, что мы
имеем в данном случае дело с усвоением древневосточной
традиции.
Штукатурка. — Согласно обычаю, восходящему к тем
временам, когда отеска камня была затруднительной, степы,
даже в лучшие периоды греческого искусства, покрывались
цветной штукатуркой. Обнаженным оставляли только мра-
мор. Прекрасный травертин пестумских храмов был покрыт
слоем штукатурки так же, как и грубые известняки Акра-
ганта.
Обшивка деревянных конструкций. — Пила, т. е. зубча-
тая металлическая пластинка, была известна уже в микенскую
эпоху, а распиловка брусьев на тонкие доски считалась,
начиная с древнейших времен, более легкой операцией, чем
правильная отеска больших кусков дерева бронзовым топо-
ром. Таким образом, можно предположить, что деревянные
конструкции, принцип которых был принесен в Грецию до-
рянами, были выполнены из грубо отесанных брусьев, об-
шитых тонкими досками, служившими декоративным укра-
шением.
Изучение приемов деревянных конструкций дает нам ключ
к пониманию соотношения масс в дорийском ордере и при-
ближай нас к общему пониманию его форм; чтобы исследо-
вать детали, необходимо рассмотреть эту деревянную об-
шивку, служившую как бы чехлом для данной конструкции.
На рис. 204 сопоставлены для сравнения обшитая доска-
ми деревянная конструкция и греческий антаблемент, ко-
торый, видимо, воспроизводит ее в камне. Напомним эле-
менты этой конструкции, описанной нами выше.

298
Глава одиннадцатая
На столбах лежит балка А, состоящая из двух одина-
ковых брусьев, скрепленных между собой, по принципу
лидийской архитектуры, зажимами Л1.
На этом архитраве лежат балки портика Р, обвязка s
и концы стропильных ног С. Таков остов этой конструкции.
Попытаемся восстановить декоративную обшивку: торцы ба-
лок Р обшиваются досками V, которые укрепляются верти-
кальными брусками t, одним концом входящими в обвяз-
ку s, а на другом конце укрепленными колышками с. Про-
странство, обшитое досками V, образует, таким образом,
Рис. 204.
как бы щит, укрепленный ребрами /, зажатыми, в свою
очередь, колышками с.
В свою очередь, концы стропильных ног обшиты доска-,
мя (/?), которые по всем швам поддерживаются посредством
планок и штырей/.
Нет ничего легче, как выполнить эту конструкцию, н ни-
что не отвечает лучше духу греческой архитектуры с ее
идеей накладных украшений.
УКРАШЕНИЯ, ЗАИМСТВОВАННЫЕ ИЗ КАМЕННЫХ КОНСТРУКЦИЙ
Как только становится возможной правильная отеска кам-
ней, возникает мысль об использовании швов (кладки в каче-
стве украшения. Для этой цели их подчеркивают бороз-
дами, которые, по существу, превращаются в декоративный
элемент лишь в очень поздний период. Вначале это были
только направляющие борозды, уничтожавшиеся во время
окончательной отески стен. Нет ни одной стены древнее

Архитектура древней Греции	299
V в., где бы кладка отделывалась таким образом. В Про-
пилеях, построенных около 440 г.8, мы находим борозды
только на частях, оставшихся необработанными.
По мере того как глаз привыкал к этим подготовительным
формам, возникало желание использовать их для украшения;
так, в памятнике Лиснкрата, построенном около 330 г. до
н. э.9. борозды появляются уже в [Качестве орнамента. Пока
они обрамляют только горизонтальные швы, по уже в маке-
донскую эпоху мы их часто находим и по горизонтальным
и по вертикальным швам.
Борозды эта часто не доводятся до угла камня; иначе
говоря, в конце борозды (рис. 190) сохраняются небольшие,
кубической формы, выступы R. Эти запасы, в свою очередь,
используются. В македонскую эпоху им нередко придается
форма каблучка (тот же рисунок, деталь 5).
Мы уже упоминали о том, что каннелюры намечаются до
возведения колонны зарубками у основания и под капи-
телью. В Ра м нун те эти зарубки становятся чисто декоратив-
ным элементом, а переход от каннелированной части ствола
к гладкой обработан профилем. Так использовались в гре-
ческой архитектуре более поздних периодов в качестве
украшения те формы, которые в архаической архитектуре
были не более как переходными.
ПРОФИЛИРОВКА
В архитектуре Египта, Ассирии и Греции микенской эпохи
искусство обработки профилей находилось еще в зачаточном
состоянии. Оно выразилось лишь в египетском карнизе с вы-
кружкой и в ассирийской луковичной капители. Микенскую
капитель с ее кольцами, расположенными рядами, и с добав-
лениями в виде гуська и каблучка, отделяющих основной
вал от ствола и канители, можно считать самой удачной
попыткой доэллинской эпохи использовать эффекты свето-
тени в архитектурной орнаментике. Настоящая профили-
ровка вырабатывается лишь в греческом искусстве.
Выбор профилей в соответствии с их значением и в за-
висимости от освещения. — Выбор скульптурных украше-
ний обусловлен прежде всего их прикладным назначением.
I а к, профили, находившиеся с внешней стороны здания,
должны были по возможности служить для отвода дождевой
воды от стен и профилировались в виде водосточного же-
лоба. Профили же, расположенные под свесом карниза,
должны был» служить ему консолью.
Но эти соображения чисто практического порядка все же
не определяют характера профиля; в данном случае на по-

300
Глава одиннадцатая
мощь приходит анализ эффектов светотени. Последние очень
разнообразим и зависят от того, приходится ли иметь дело
с прямым или рассеянным светом, т. с. падают ли солнечные
лучи прямо на профиль, погружен ли он в тень, падающую
от какой-нибудь выступающей части здания, иля находится
в слабо освещенной внутренности здания. Ограничимся
(рис. 205) несколькими простыми примерами.
Профиль со скошенной гранью Л кажется темным на на-
ружной стене здания и светлым при рассеянном свете. В об-
ратном положении (С) тот же профиль ясно выделяется на
фасаде и становятся едва заметным внутри портика.
Выкружка В дает при прямом свете сильную и прозрачную
тень, а внутри здания — белесоватый, вялый тон. 'Го же
наблюдается и в отношении других профилей.
Греки проанализировали эти эффекты светотени. Если вы-
Ркс. 205,
кружка должна была находиться в рассеянном свете, го,
проведя несколько глубоких борозд, се лишали ясности
очертаний. Напротив, находившиеся на ярком свету профили
закруглялись; тем же, которые находились в полутьме, при-
давались угловатые и резкие очертания.
Роль первоначальной обработки. Для того чтобы обес-
печить точное выполнение без излишнего расхода строитель-
ного камня, греки старались вписать тот или иной профиль
в пределы данной призмы. Чтобы как можно полнее исполь-
зовать эту массу камня, они избегали ненужной детали-
ровки, требовавшей сложной и дорогой обработки камня.
Рис. 206 дает представление о том, как профили карниза
Парфенона вписываются в массу карнизной плиты. Обработ-
кой плоскостей четырехугольной плиты Л! непосредственно
получаются валик /', нижняя постель Р и ребро L. Таким
образом, профилировка сводится к незначительным выем-
кам. обозначенным на рисунке тонкой штриховкой.
Приведем еще другой пример; профиль дорийского эхина
образуется в результате простейшей первоначальной обра-
ботки камня. Из рис. 206, R и Rr показаны последовательные
этапы этой работы: первоначальная отеска, в результате
которой каменная глыба приобретает цилиндрическую фор-

Архитектура древней Греции
301
Mv; отеска С, дающая форму конуса; вторичная отеска
конуса С'.
После этого остается только произвести отделку эхина
по лекалу, что уже не представляет никакого затруднения.
роль материала.- Профиль, высекавшийся из хрупкого
камня, никогда не обрабатывался так, как профиль из мра-
Рнс. 236.
мора. Приводимые нами рисунки доказывают постоянное
влияние материала на форму произведения. Если сравнить
умеренную, осторожную проработку профилей Акраганта
с тонкими, глубоко прорезанными профилями Парфенона,
то с первого взгляда можно заключить, что в одном случае
материалом служил непрочный камень, в другом — твердый
и прочный по своей природе мрамор."
Рис. 207.
Деление профилей по ордерам и эпохам. — Характер про-
филя меняется в зависимости от принадлежности к тому
или иному архитектурному ордеру. Дорийской архитектуре
свойственны суровые и мужественные формы; ионийской
более изящные и ке так резко подчеркнутые.
Это различие становится особенно очевидным при срав-
нении профилей на рис. 207: Л. В и С изображают четверть
вала,каблучок и «клюв» дорийского ордера; А', В, С
ионийские четверть-вала, каблучок и гусек.

Гласа одиннадцатая
302
Наконец, зависимость от той или иной эпохи выражается
в следующем: архаические профили отличаются большей
сочностью, мягкостью форм, профили V в. —большей уме*
ренностью и эластичностью; в Ш в. дорийский ордер при-
ходит к безжизненной сухости форм, ионийский —к чрез-
мерной мягкости.
Для того чтобы убедиться в этом превращении, ладо по-
смотреть ту серию рисунков, на которых мы даем изобра-
жение капителей и антаблементов, относящихся к различ-
ным периодам греческого искусства.
ДЕКОРАТИВНАЯ СКУЛЬПТУРА И ЖИВОПИСЬ
В АРХИТЕКТУРЕ
Непрерывный орнамент. — Ионийские профили часто
украшались скульптурным орнаментом, на дорийских же
орнамент был обычно живописным. Несколько скульптур-
Рис. 208.
видеть разве только на шейках
ных украшений можно гу ;	_____ ______
канителен базилики в Посейдошш и на жапителях аятов
храмов. Обычно же дорийские профили остаются
гладкими.
опиа^НИоСЮ,х профиля* наиболее часто (рис. 208) дастся
« В И финский киматий С. Последний встречается
на профилях в форме каблучка.
‘ИТР“йош,ЫиР'Т-" СВОД"ТСЯ
BUDOQPU	* двум ОСНОВНЫМ Мишкам, /
и ооз€™/Л*т 30611 ^^нсскои античности,—
и розетке. Деталь А
линунте. показывает >
почти
мотивам, характерным,
• к пальметте
взятая с расписного желоба в Се-
характерный стиль этого орнамента.

Архитектура древней Греции
зоз
Это композиция, легко воспринимаемая глазом, с легкими,
резко вырисовывающимися линиями. Это — тог же стиль
рисунка, что н в прекрасных рисунках бордюров, украшаю-
щих греческие вазы.
Рельефы и статуарная скульптура.—У греков декора-
тивная скульптура была тесно связана с архитектурой. Со-
гласно традиции, восходящей к временам, когда качество
строительных инструментов не позволяло делать в камне
глубокие вырезы, древнейшая архитектурная скульптура
сводится к глубокой резьбе на камне. Мало-помалу модели-
ровка усиливается, скульптурные массы освобождаются,
и настоящая круглая скульптура завершает свое форми-
рование.
В распределении декоративных скульптур греки руковод-
ствовались следующими соображениями: было бы ошибкой
украшать скульптурой важнейшие части постройки, так как
внимание сосредоточивалось бы на этих скульптурах, и зри-
тель менее ясно воспринимал бы основную структуру зда-
ния, которую никогда не следует скрывать. Архитрав, двер-
ная перемычка, столб ни в коем случае не подходят для
символических изображений, так как это—основные органы
постройки. Этим активно несущим частям здания придается
форма, соответствующая их назначению. Под рельефы от-
водятся те части, где их наличие не скрывает и не усложняет
нм одной из основных частей конструкции.
Скульптурой украшаются плоскости фриза, метопы и поле
фронтона. Среди памятников греческой архитектуры нам
известен только один пример орнаментированного архи-
трава (архаический храм в Ассосе). Для великой эпохи гре-
ческого искусства было неприемлемо такое соединение
форм, составляющих часть конструкции, с элементами
изобразительного искусства. Сущность превосходства выс-
ших организмов живых существ заключается в строгом
разделении функций; то же мы имеем и в греческом искус-
стве. По мере приближения к совершенству форм происхо-
дит локализация функций.
В скульптуре архаической эпохи мало принимались во вни-
мание условия освещения. Даже в храме Тезся10, датирую-
щемся' началом V в. до к. э., рельеф фриза, расположенного
внутри портика, имеет ту же фактуру, что и помещенные
снаружи метопы. В Парфеноне скульптуры отличаются та-
кой же тонкостью выполнения, как и профили, что уже было
отмечено выше. По сравнению с помещенными снаружи
внутренние скульптуры отличаются некоторой нарочитой
сухостью трактовки.* Фигуры фронтонов и метоп сделаны
округли11; напротив, фигуры фриза, развертывающегося

Г/tasa одиннадцатая
ЗЙ4
внутри портика, исполнены низким рельефом с чрезвычайно
легкими выпуклостями. Но контуры его резко выделяются
при рассеянном свете. Это как <5ы слегка промоделирован-
ная гравировка.
Живопись в архитектуре. I реческие постройки, как
это доказано Гитторфом, покрывались раскраской.
Мы уже отмечали, что стрО1ггели микенской эпохи поль-
зовались инкрустацией из цветною мрамора и порфира.
Эта расцветка посредством мрамора изживает себя
в эллинскую эпоху. Тем не менее, в надписях из 'Эпидавра
мы находим упоминание о том, что в некоторых случаях
при постройке применяется черный мрамор. Фриз Эрсхтейона
и ряд ступеней в Пропилеях были сделаны из черного мра
мора Обычно же греки избегали пользоваться мраморами
пестрой, беспокойной окраски. Они любили простые сочета-
ния и контрастные сопоставления тонов.
Расцветка играет в греческой архитектуре двоякую роль.
Краска, положенная на рельеф, придаст особую вырази-
тельность фигурам. Положенная на плоскость фона, она
смягчает действие теней, которые своей густотой и непра-
вильностью очертаний усложняют эффект архитектурных
линий. Расцветка рельефов дастся в ярких н живых крас-
ках; для плоскости фона, напротив, выбираются глухие тона,
смягчающие теневые контуры.
Законы контрастов соблюдаются с поразительной точ-
ностью. Почти всегда противопоставляемые цвета являются
дополнительными: синему цвету противопоставляется крас-
ный цвет типа сурика, зеленому — ярко-красный.
Характер расцветки меняется в зависимости от принадлеж-
ности здания к тому или иному архитектурном}- ордеру;
в дорийском ордере даются более резкие сочетания, в ионий-
ском — более спокойные.
В свою очередь, и влияние эпохи сказывается па живо-
писной декорации, так же как она сказывалась на скульп-
турном орнаменте. В эпоху архаики при раскраске больших
поверхностей применяются преимущественно белая краска,
светлая охра, красная и синяя краски. Для деталей — зеле-
ный, синий, ярко-желтый и черный цвета.
Поле фронтона, па которое падали тени от скульптур.
Делалось обычно темпосиним. Задняя стена целлы в архаи-
ческую эпоху сохраняет цвет натурального камня. Архитек-
торы классического периода, чтобы смягчить теин, падаю-
щие <эт колонн, придавали стенам темнокрасную окраску13.
Под «клювом архаических дорийских карнизов часто
можно различить копьевидные листочки, напоминающие
орнамент, украшающий шейку древнеегипетской колонны.

Архитектура древней Греции
305
В раскраске их чередуются красные и зеленые цвета, а кон-
туры обрисованы черным. Плиты потолков окрашивались
в синий цвет.	(
V в. до и. э. — эпоха мраморной архитектуры. В свое
время ставился вопрос: покрывался ли мрамор краской? Нет
сомнения в том, что мраморные триглифы, метопы и фриз
раскрашивались. Но мрамор, как таковой, оставался не-
окрашенным, и лишь умеренно положенные красочные пятна
выделялись на фоне его прозрачной белизны.
К декоративным украшениям, сделанным на фоне мра-
мора, в V в. добавляется позолота, дающая горячие отблески
при прозрачных тенях. Некоторые атрибуты на фризе,
изображающем Панафиненское шествие, были сделаны из
позолоченного металла; мраморы Эрсхтейоиа были укра-
шены инкрустацией из золота и глазури. По свидетельству
Плиния, существовали и такие храмы, где между плитами
камней, в швы, были вставлены золотые валики.
Сидонскне саркофаги дают нам пример полихромии, испол-
ненной в более светлых, менее резко контрастирующих
тонах. Можно наблюдать, как около времени македонского
завоевания в расцветке архитектуры начинает чувствоваться
преобладание того же вкуса, который проявляется в легкой
раскраске танагрских терракотовых статуэток.
Умеренно положенные красный и синий цвета являются
единственными тонами, участвующими в раскраске памят-
ников ионийской архитектуры — Эфеса, Приемы и Галикар-
наса. Но раскраска, как таковая, сохраняется во все эпохи.
Нам известно, что раскрашивались даже статут!; греки ни-
когда не воспринимали форму, не связывая ее с цветом.
Мы уже отметили, что в греческой архитектуре скульптур-
ные украшения сосредоточиваются на второстепенных частях
здания; здесь же дается и раскраска.
Из наблюдений, сделанных Л. Маньем, выясняется, что
в Парфеноне мрамор колонн и архитравов не носит никаких
следов раскраски; но в архаических храмах из пористого
известняка штукатурка, покрывающая колонны и архитравы,
окрашивается в цвет камня. Таким образом, греки прида-
вали этиа! активным частям конструкции не только форму,
соответствую.щую их назначению, но и раскраску, соответ-
ствующую тому' крепкому материалу, из которого они сделаны.
Ёсе декоративные элементы—статуя, рельефный орна-
мент it живопись—обрабатываю гея поразительно тщательно
и изысканно топко. Колоссальные статуи, стоявшие внутри
Парфенона и храма в Олимпии, были покрыты тонкой че-
канкой. Нижние плоскости карнизов Парфенона были укра-
шены растительным орнаментом, настолько тонко вылолнек-
20 История архитектуры

306
Гласа одиннадцатая
пым что глаз с трудом различал его рисунок. Вполне
очевмтно, с какой целью это сделано: сети бы рисунок был
более крупным н легче читаемым, тогда сила воздействия
архитектурной формы должна была бы делиться между
крупными массами и второстепенными украшениями, и един-
ство было бы нарушено.
В греческом искусстве декоративные элементы при пер-
вом взгляде всегда стушевываются « раскрываются лишь
при более тщательном рассмотрении. Греки стремятся со-
хранить за первым впечатлением всю его непосредствен-
ность и предоставляют дальнейшему изучению раскрытие
целого мира дополнительных элементов, завершающих
впечатление совершенства и законченности. Действуя таким
образом, они обнаруживали тонкое и верное чутье того со-
подчинения, которое художник должен устанавливать между
основным!: массами и деталями.—теми простыми массами,
которые непосредственно воздействуют па наш глаз, и дета-
лями, которые стушевываются при первом взгляде.
ДОРИЙСКИЙ ОРДЕР
На юге, где ощущается потребность в теня и свежем воз
духе, наиболее важным элементом архитектуры является
портик.
Фасад греческого храма почтя неизменно представляет
собой портик с колоннами. Гражданские постройки рынки,
места собраний —окружались портиками. В случае надоб-
ности они превращались в крытые галлереи, где можно
было укрыться в тени от палящего полуденного зноя я где
обычно обсуждались общественные дела.
Греки концентрировали свое внимание главным образом
на устройстве портика. Они сводили его к двум основным
типам ордеров, отличительные признаки которых мы уже
отметили выше. Дорийский ордер приземист, мужественен
я суров, ионийский — богат, изящен и легок. К VI, может
быть, даже к VII в. эти два типа можно считать в основ-
ном установившимися; работа целого ряда поколений посте-
пенно все более приближает их к совершенству.
Греческий гений не столько увлекается новым, сколько
стремится к лучшему. Вся его деятельность направлена
па то, чтобы облагородить существующие формы, между
тем как другие растрачивают ее на бесполезные новшества.
в результате достигается удивительная соразмерность и точ-
ность соотношений.
Именно в дорийском ордере все эти высокие качества вы-
являются наиболее полно. Мы начнем с общей характера•

Архитектура древней Г - tt(UU
317
случаях база сводится к диску, лиш11Я Иктина, Калликрата
из контуров нижнего сечения ctboj
Профилированная база появляется периода проявляется
эпоху, вероятно, в подражание игостенендо прогрессируя,
рый в это время находится в лцу, не испытывая тех ко-
Дорпйскую колонну с базой мы 0 перейти границу, с тем
(в Пелопоннесе), а в 1 в, до и. э> лазад. Греки чувствовали
дорийская колонна не имеет изящества, к которому они
ее непосредственно вырастаем е менее столетия, чтобы при-
ibhthc архитектуры от эпохи
С ряд постепенных переходов.
К гадка. — Древнейшие  ,,е отрешалось от строгости
ты Таковы были коле освобождаясь путеу осто-
храма С в Селннунте работы от природной суровости,
строен из обломков ‘Д^во, постепенно переходящее от
/-ГРПРИИП теки пег и затем неизбежно склоняющееся к
SSx барабано ше,!НОМУ своеш блеска.
, .>НЫХ ЭЛЕМЕНТОВ ДОРИЙСКОГО ОРДЕРА
О и их эволюция
к|
ы рассматривали дорийский ордер в целом,
.одни к изучению отдельных элементов пор-
основания и постепенно поднимаясь кверхх.
\ ..оследовательно коснется: внешних колоннад
бренных колоннад. стен, потолков.
я отдельных частей ордера, как и эволюция всего
целом, будет заключаться в самых незначительных
*нях, но эти нюансы я определяют' различие между
ым опытом и совершенным произведением искусства.
,а Пязистратидов (VI в. до и. э.) дает нам формы эскиз-
c. но уже ясно намеченные, а эпоха Перикла - уже вполне
конченные произведения. С VI в. до и. э., эпохи Алек-
сандра Македонского, это развитие направлено в сторону
утонченного изящества.
Основание
Здание дорийского ордера покоится на далеко выступаю-
щем основании, образующем вокруг всего здания ряд усту-
пов.
В VI в. до и. з. эти уступы представляли собой ступени
такой высоты, что по ним можно было подниматься без
затруднения (рис, 217, S).
Практическое назначение этих ступеней постепенно зэбы-
ается, и они становятся просто частями ступенчатого осно-

у
•а одиннадцатая
318
Дй ЖЕ Й5 различал .«» рисунок. Вполне
ским ростом, чтобы npit70 сделано, если бы рисунок был
XDaMa‘	гтаемым. тогда сила воздействия
В V в между уступ а	а была бы делиться между
украшениями, и един-
в портик храма. Мы уже упс	Л ,, _____ „rt„
щенки подготовительных бор?атиВ1[ЫС элемент! р р-
1 ются и раскрываются лишь
^енип. Греки стремятся со-
м всю его нспосредствен-
•пму изучению раскрытие
'ментов, завершающих
чости. Действуя таким
ерное чутье того со-
станавливагь между
Рис. 217. ростыми массами,
~	„ чаш глаз, и дета-
Это превращение становится особенно оче. взгляде,
ниях. Архаическое основание, уже подв</
тельной отделке, имеет гладкие поверхнос-i
шие никаких следов борозд, которыми pyj
своей работе каменотесы. В V в. почти иовао^ свежем воз-
превращаются в орнамент. Даже те выступы, оы является
жили точками опоры при сдвигании отдельнь
намеренно оставляют такими, какими они были составляет
подготовительной отеске.	—рынки,
База
<ожно
База —диск, составляющий основание большинства где
летских колонн —в дорийском ордере встречается та.
Рис. 218.
виде исключения. В V в. мы имеем только два примера
гакнх колонн: внутренние колонны целлы Элевсинского хра-
и колонны храма Гигантов в Акраганте (рис. 218). В обоих

Архитектура древней Греции
319
случаях база сводится к диску, лишь слегка выступающему
из контуров нижнего сечения ствола колонны.
Профилированная база появляется только в македонскую
эпоху, вероятно, в подражание ионийскому ордеру, кото-
рый в это время находится в периоде полного расцвета.
Дорийскую колонну с базой мы встречаем также в Курно
(в Пелопоннесе), а в I в. до и. э.— в Коре. Но, по Витрувию,
дорийская колонна не имеет базы: таково правило. Ствол
ее непосредственно вырастает из основания.
Ствол
Кладка. — Древнейшие колонны имели монолитные ство-
лы. Таковы были колонны древнего храма в Сиракузах,
храма С в Селинунте. Последний храм был частично по-
строен из обломков более древней постройки. Только по-
степенно греки решаются возводить стволы колонн из от-
дельных барабанов. Но, отказавшись от монолитных ство-
Рис. 219.
лов, они стараются свести дробление ствола к минимум}'.
Те колонны храма, которые не являются монолитными, со-
стоят не более чем из четырех-пяти частей.
В VI в. до н. э. соприкасающиеся грани барабанов отесы-
ваются по всей плоскости. В V в., когда конструкция колонн
из отдельных барабанов входит во всеобщее употребление,
постели барабанов начинают отесываться только в средней
части и по крайней кольцевой кромке. Эти отесанные части
плоскости (как видно на части колонны Парфенона,
рис. 219, /1) воспринимают вето нагрузку от верхних частеп
здания.

Глава одиннадцатая
320
Профиль. — Рис. 212 и 213 показывают, каково было
сужение ствола колонны в главнейшие периоды. Границы,
между которыми око эволюционирует от VI к V в. до н. э.,
могут быть определены следующим образом: в тех колон-
нах, где это сужение наиболее велико, наклон направляю-
щей (Линии профиля) к вертикали не превышает 0,03 м
па 1 м. В V в. он заметно уменьшается до 0,02 м.
Вместо с тем, лишь в редких [случаях стволы колонн
представляют по своей форме правильные конусы. Только
в большом храме в Поссйдониц и в пропилеях на мысе Суини
направляющая колонн — прямая линия. Во всех других
случаях эти линии имеют легкую кривизн)' или припухлость.
В архаическую эпоху эта припухлость ствола носит пре-
увеличенный характер, по никогда не переходит в энтазис.
Диаметр колонн уменьшается, хотя и неравномерно, от лод-
Рпс. 220.
ножия ствола к его вершине. Только в римскую эпоху мы
встречаем колонны, диаметр которых увеличивается до опре-
деленной высоты и затем начинает сокращаться.
Каннелюры. — Эпоха архаики дает нам примеры стволов
колонн с двадцатью четырьмя, двадцатью и шестнадцатью
каннелюрами. Двадцать четыре каннелюры имеют колонны
большого храма в Посейдошш, шестадцать — колонны древ-
него храма в Сиракузах. Преобладает среднее число — два-
дцать каннелюр. Начиная с V в. дон. э., количество в два-
дцать каннелюр окончательно устанавливается, за такими
редкими исключениями, как храм на мысе Сунии, где стволы
колонн имеют шестнадцать каннелюр.
В разрезе дорийские каннелюры имеют форму очень пло-
ской круговой дуги, иногда несколько видоизмененной,
чтобы лучше выделить ребра. Обычно дорийские канне-
люры разграничены острыми ребрами (рис. 219, А); при-
тупленные же ребра встречаются как исключение и всегда
на тех частях здания, которые наиболее подвержены раз-
рушению.
Планы на рис. 220 показывают, как оба вида каннелюр
распределяются в колоннадах храмов S и Т в Селннунте.

Архитектура древней Греции
321
Колонны о притупленными ребрами отмечены крестами: это,
несомненно, те, которые больше всего подвержены повре-
ждениям во время движения толпы. В базилике в Посей-
донии, план которой мы даем на рис. 200, колоннада, рас-
положенная вдоль оси здания, замыкается с обеих сторон
колоннами, гладкими спереди и каннелированными в осталь-
ной части ствола (рис. 2Ю, D).
Напомним еще колонны типа С, где каннелюры только
намечены; таковы колонны неоконченных архаических хра-
мов. Эту незаконченную форму в V в. используют созна-
тельно, как декоративный мотив.
Капитель
Капитель в конструктивном отношении играет роль под-
балки, а с декоративной точки зрения —роль перехода
между круглым в сечении стволом и прямыми линиями
антаблемента. Она состоит из двух частей: абака, являю-
щегося собственно подбалкой, и эхина, служащего пере-
ходом.
Рельефы капители в различные эпохи. — Ряд приведен-
ных ниже рисунков воспроизводит несколько типов капи-
телей с их деталями; эти типы расположены в хронологи-
ческом порядке. Для того чтобы лучше показать изменения
профиля капителей, рассмотрим их сначала в стадии перво-
начальной обработки. На рис. 221 дается ряд схематических
изображений капителей, показывающих изменение их массы
по эпохам.
Капитель Т взята из архаического храма, воздвигнутого
па развалинах догреческого Тиринфа. Ее эхин вписывается
в конус с очень широким основанием. Но сохранившиеся
фрагменты этой капители настолько повреждены, что не
позволяют точно определить наклон эхина. Эхин капители
храма в Таренте, относящегося к той же эпохе, вписывается
в конус, у которого ширина основания равна, по крайней
мере, трем единицам при одной единице высоты.
В капители храма в Метапонте, носящего название храма
-I Ис горна архитектуры

322
Глава одиннадцатая
Самсона (Л/). основание конуса равно уже двум единицам
при одной единице высоты.
В большом храме в Посендонни (Р) конус капители обра-
зует еще более острый угол п соответствует диагонали еги-
петского треугольника, т. с. равен четырем единицам осно-
вания при трех единицах высоты. В храме Гигантов в Акра-
ганте18 профиль эхина образует тот же треугольник, ио
в другом положении, т. с. его основание имеет четыре
единицы при высоте в три единицы.
Парфенон, приблизительно современный храму Гигантов,
показывает во внешнем ордере наклон d/r,. а во внутреннем
*/э (Л). Вообще же наклон колеблется около угла в 45°.
II существуют даже попытки перейти эту границу. В храме
Тезея наклон эхина, в точности равный 1:1, показывает
этот переход.
Профиль канители. — Эхин очерчен по кривой линии,
близкой к параболе. Эта кривая, вначале сильно подчеркну-
тая (рис. 222). становится более сдержанной в памятниках
V в., затем выгиб ее еще уменьшается, и в македонскую
эпоху она превращается почти в прямую линию.
Профили Т и Л/ (рис. 222) взяты из храмов Таренга
и Метапонта, А и 8 {рис. 223) — из Парфенона, С —из
прогшлей Палатнццы.
При выработке профилей архитектор, видимо, руководился
инстинктивным чутьем, подсказывавшим ему формы эхина.

Архитектура древней Греции	323
соответствующие брусу равного сопротивления. Наиболее
ранние профили эхинов имеют ту же форму, которую теория
указывает для консолей, несущих тяжесть, сосредоточенную
на одном свободном конце. Искривляя линию профиля, мы
приближаемся к другой теории, согласно которой тяжесть
располагается равномерно по всей длине выступающей части
канители.
Только в архаических памятниках абак действительно пол-
ностью несет на себе нагрузку антаблемента (рис. 224, Л).
Но его реальное назначение забывается уже со времени по-
стройки Парфенона, и, опасаясь, что он может расколоться,
абак отделяют от архитрава бороздой (В).
Детали: шейка, «колечки». — В ранний период кашггели
колони у основания эхина имеют выемку (рис. 225, G).
Эта выемка лишает эхин характерного для него выраже-
ния мощи. Благодаря тому, что в этой впадине получается
Рис. 225.
рассеянный свет, профиль капители теряет свою определен-
ность, На трех центральных колоннах базилики в Посейдо-
пни шейка украшена скульптурным орнаментом. В V в. этот
орнамент исчезает бесследно.
При наличии шейки каннелюры или не доводятся до ее
начала (рис. 222, Л или теряются в ее изгибе (рис. 222, м
и 225, С). Когда шейка исчезает, каннелюры продолжаются
21»

324
Глмд одиннадцатая
до самой подушки эхина (рис. 225, /V и Р). Этот новый
прием появляется впервые в Коринфе, повторяется в По-
сейдонин я, начиная с V в„ остается единственно употреб-
ляемым. Круглые борозды /(, «колечки», отмечают начало
эхина. Другие борозды (/7) отделяют ствол колонны от
капители. И те и другие борозды сделаны с расчетом, чтобы
на них падала тень, и дают резкие, жесткие очертания.
«Колечки» К сохраняют почти неизменно один и тот же
профиль, но в очертании борозд Н чувствуется некоторая
неуверенность.
В VI в. применяются оба варианта, С и М (рис. 225). В Vв.
останавливаются на более ясном решении Р. Конец капи-
тели и начало ствола отмечается простой канавкой, сделан-
ной при помощи пилы. Эта простая в виде борозды гра-
ница отмечает основание капители в храме Тсзея и других
дорийских постройках на Акрополе.
Архитрав
Материалы и кладка. — Архитрав — балка, несущая верх-
ние части антаблемента — в архаических храмах был дере-
вянным.
В Герайоне в Олимпии на каменных колоннах лежал
деревянный архитрав, а расстояние между колоннами со-
ответствовало пролету того размера, который можно пере-
крыть деревянной балкой.
Рядом с Корфу, в Кадоккно, имеется храм, перестроен-
ный в римскую эпоху, но сохранивший расположение частей,
относящееся, повидимому, к глубокой древности. Интервал
между колоннами может быть объяснен здесь воспоминанием
об антаблементе, подобном тому, который был в храме в
Олимпии. Архаические храмы имели архитравы, перекры-
вавшие большие пролеты, именно потому, что эти архитравы
были деревянными.
В VI в. происходит изменение строительных материалов:
деревянные балки заменяются каменными архитравами.
Тогда величина перекрываемых пролетов сразу резко сокра-
щается, и, как это обычно бывает в периоды реакций, одна
крайность переходит в другую. Такие большие пролеты,
какие мы видим в Герайоне в 'Олимпии, сменяются настолько
узкими промежутками, что абаки колони почти соприка-
саются друг с другом. Так обстояло дело с древними хра-
мами в Сиракузах и Таренте. Но вскоре затем пролеты опять
начинают увеличиваться, пока ие достигают определенных,
точно установленных размеров.
Рис. 226 показывает нам последовательное изменение

Архитектура древней Греции	325
величины пролетов jjt VI до середины Vв. до н.э.: А и В —
базилика и большой храм в Посейдоиин; С — большой храм
в Акраганте. В постройках VI в. до н. э. архитрав состоит
из одной монолитной плиты (храмы в Селинунте, в Мета-
понте н др.). В V в. появляется стремление заменить из
предосторожности и в целях экономии материала монолит-
ную плиту двумя или тремя каменными плитами, постав-
ленными на ребро и сдвинутыми вплотную друг к другу.
Архитравы храма Тезея состоят из двух поставленных
на ребро плит, архитравы Парфенона —из трех. Архитрав
классической эпохи имеет высоту, соответствующую реально
работающей балке. Но мало-помалу представление о его
настоящем назначении утрачивается/Стремясь к облегчению
пропорций, архитрав делают настолько узким, что стано-
вится уже невозможным вытесывать его из отдельной глыбы
камня, не связанной с антаблементом. В Коре и в построй-
ках Помпей архитрав составляет одно целое с фризом.
Формы. — Обращаясь к рис. 221, показывающему после-
довательное изменение профиля капители, можно ясно
видеть, что в VI в. грани архитрава находятся в одной
вертикальной плоскости с контурами ствола (рис. 221, /И и
/’). Затем граня архитрава начинают все сильнее и сильнее
выступать вперед (рис. 221, А и 223, А н С).
В Метапонте этот напуск едва заметен. В Посеидоняи
его еще не существует. В Парфеноне он становится } же
очень заметным. А если мы обратимся к памятникам, про-
межуточным по времени, как храм Тезея, Эгинскнй храм
и др., то обнаружим здесь тенденцию, за исключением не-
которых легких'колебаний, усилить напуск архитрава, кото-
рым только и оправдывается значительная выпуклость абака.

326
Глм? одиннадцатая
В одном из сооружений VI в., части которого находятся
в Луврском музее.— храме в Ассосе, — передняя часть архи-
трава была украшена рельефными изображениями живот-
ных. Это украшение имело тот недостаток, что замаскиро-
вывало конструктивное назначение архитрава. Этот прием
не нашел своего продолжения, и пример в Ассосе остается
единственным.
Архитрав представляет собой нагруженную балку; это
находит свое выражение и в его убранстве. Вся орнамен-
тация архитрава (рис. 209) сводится к увенчивающему его
плинту, который образует на местах, соответствующих три-
глифам, утолщение в виде полочки, украшенной капельками.,
В базилике в Посейдонин этн капельки отсутствуют.
Фриз
Мы не знаем ни одной постройки дорийского ордера,
которая не была бы украшена фризом. Но следует думать,
что такие постройки существовали. Доказательством этому
служит то, что этрусский, или тосканский, ордер, ведущий
свое происхождение ог архаического дорийского ордера,
фриза не имеет.
Тосканский антаблемент, так же как ионинский антабле-
мент с архитравом и египетский Беип-Гассана, имеет архи-
трав, на котором непосредственно лежит карниз. Может
быть, есть основание рассматривать и упрощенный ордер
внутренних колони, о котором мы будем говорить дальше,
как пережиток дорийской архаики.
Однако до тех пор. пока новое открытие не подтвердит
существования такой разновидности дорийского ордера, бу-
дем придерживаться канонического типа. Фриз, занимаю-
щий промежуточное положение между архитравом и кар-
низом, состоит из триглифов, составляющих остов и чере-
дующихся с метопами, играющими роль заполнения,
Конструкция фриза. — Мы уже указывали на те непра-
вильности, которые имеет конструкция фризов в архаиче-
скую эпоху. В v в. эти неправильности изживаются, и пре-
обладающей становится конструкция, изображенная на
Внешняя сторона фриза состоит из триглифов и метоп,
с внутренней стороны он облицован сплошной стенкой.
В Парфеноне внешняя н внутренняя части фриза разде-
лены пустым пространством: сердцевина фриза пуста.
Триглифы представляют собой столбики, или монолиты,
метопы — тонкие плиты. Триглифы имеют по бокам верти-
кальные пазы, в которые и вставляются плиты метоп.

Архитектура древней Греции
327
В целом образуется легкая, мало обременяющая архитрав
конструкция.
Интересно отметить, что эта чрезвычайно рациональная
конструкция, чуждая архитектуре VI в., применялась уже
в микенскую эпоху во фризах, сходство которых с дорий-
ским фризом отнюдь не случайно.
Распределение триглифов и метоп. — В периоды рас-
цвета греческой архитектуры между двумя колоннами по-
мещается только один триглиф. Однако в среднем пролете
древиего храма в Сиракузах, из-за его большой ширины,
пришлось поместить два триглифа. В V в. центральным
пролет Пропилеи (рис. 227) дает нам аналогичный пример
распределения триглифов.
В македонскую эпоху, когда пролеты между колоннами
увеличиваются, приходится помещать по два триглифа на
Рис. 227.
пролег (Мессена, Пергам). В римскую эпоху число триглн*
([юв на один пролет доходит до трех (Кора п др.).
В классическую эпоху существовало абсолютное правило
отмечать триглифами углы фасада. Если мы обратимся
к изображению фасадов греческих храмов (рис. 214, 215 и
216), го увидим, что здесь оси крайних триглифов не сов-
падают с осями угловых колонн. Эта неправильность, к ко-
торой мы еще вернемся, сильно занимала архитекторов рим-
ской эпохи.
Детали триглифов. — Образующая остов фриза вереница
триглифов представляет собой как бы ряд пилястров, укра-
шенных вертикальными бороздами или канавками, напоми-
нающими каннелюры колонн. Эти канавки располагаются
так, что ио две приходятся посредине и по две полука-
навки — по краям. Нормальный профиль такой борозды, или
канавки, составляет входящий угол (рис. 228, А/). В Метапон-
тс, в обломках храма, называемого храмом Самсона, можно
видеть вариант Л4.
Манера обработки верхних частей канавок с течением
времени меняется: в храме в Посендоиии они заканчиваются
полукругом; в храме С в Селинуите принимают стрельчатую
форму (С); в V в. заканчиваются плоской кривой {" илн
в македонскую эпоху — просто прямой линией (/ ).

328
Лшм одиннадцатая
Архитектура древней Греции
329
Для того чтобы сильнее выделить верхние концы канавок,
архитекторы V в. подчеркивали их, если только камень был
достаточно тверд, выемками, которые выделялись светлы-
ми пятнами в тени, падающей от карниза. В эпоху упадка
этот обычаи выходит из употребления, и канавки завер-
шаются вверху простои плоской гранью (Р).
До IV в. до н. э. триглифы располагаются в одной верти-
кальной плоскости с архитравом, метопы же несколько от-
ступают вглубь (рис. 22В, Г). Наоборот, фризы с мето-
пами» расположенными в плоскости архитрава, и выступаю-
щими триглифами (рис. 228, Т) не встречаются ранее маке-
Рис. 228.
донской эпохи. В римскую эпоху находят применение оба
приема (иевыступаюшяе триглифы —Помнен; выступающие
триглифы — Кора, театр Марцслла и др.).
Метопы, — Если верить свидетельству Эврипида, то надо
допустить существование таких храмов, где места метоп
оставались пустыми. Невидимому, здесь речь идет о наи-
более древних храмах, у которых торцы деревянных балок
в портике не были покрыты деревянной обшивкой.
В каменных храмах метопы представляли собой плоскости,
чрезвычайно хорошо приспособленные к тому, чтобы слу-
жить полем для рельефных изображений. Каждая метопа
представляла собой как бы законченную картину. Метопы
с рельефами появляются, начиная с самого раннего периода
треческого искусства. Так, метопы храма С в Селинуите —
произведения еще почти варварского искусства — представ-
ляют собой вновь употребленные для постройки обломки
одного из самых древних храмов, остатки которого дошли
до пас.
Карниз
Описывая дорийский ордер в целом, мы упоминали о водо-
сточном желобе (симе) карниза. Эта чрезвычайно рацио-
нальная форма не была, однако, известна архитектуре пред-
шествующих эпох. Ни в египетской, ни в ассирийской архи-
тектуре нс встречается карниз такого профиля, который
йог бы служить для водоотвода.
Рис. 229' показывает две разновидности карнизов, одна
нз которых относится ко времени формирования ордера,
другая —к V в. Под выносной плитой видны мутулы, не-
сколько нарушающие однообразие этой выступающей пло-
скости. Чередование мутул происходит таким образом, что
одна из них приходится под триглифом, другая —под мсто-
Ряс. 229.
пой. Нижняя плоскость мутул украшена капельками, иногда
вделанными посредством инкрустации (большой храм в По-
сейдонми).
Эти капельки, очень удачно приспособленные к постоян-
ному нахождению в тени, располагаются (Р) тремя парал-
лельными рядами по шести капель в каждом. В архаических
храмах, как. например, в храме D в Селянунте, мутулы под
метопами заменены полумутулами (т), расположенными в
три ряда, по три капли в каждом. Профили карниза в основ-
ном остаются неизменными для всех эпох, но по мерс раз-
вития искусства чувствуется стремление подчеркнуть более
резкими очертаниями части, погруженные в тетть (рис. 230,
профили 5 и Р храма S в Селннунтс и Парфенона). Следует
также принять во внимание качество строительного мате-
риала.
Введение .мрамора в качестве материала для афинских
построек V в. обусловило появление более смелых профи-
лей. характерных для этой лучшей эпохи греческого
искусства. В эпоху строительства в Помпеях используются

330
Глава йдишшдцатая
все преимущества профилировки по штукатурке. Это искус-
ство оживлять тени глубоко вырезанными профилями до-
водится здесь до замечательного мастерства. Пример /
(рис. 230) -происходит из Помпей.
Завершающая часть карниза, водосточный желоб, — Соб-
ственно карниз, т. е. выносная плита, увенчивается в неко-
торых архаических храмах одним рядом кладки, облицован-
ной плитами из глазурованной терракоты. Поверх этого
ряда кладутся терракотовые черепицы, вырезанные фесто-
нами и образующие водосточный желоб. 1 [ример, взятый из
храма С в Селинулте, мы дали на рис. 203.
Рис. 230
В V в. этот добавочный ряд кладки выходит из упо-
требления, и карниз завершаете! или водосточным желобом
с отверстиями для стока воды, украшенными львиными голо-
вами, или, при отсутствии желоба, симой, увенчанной паль-
меттами (рис. 209). Еще один ряд украшает конек крыши.
В архаическую эпоху профиль желоба составляет вертикаль-
ную прямую линию (рис. 230, S), в Мета понте —- каблучок,
в Парфеноне — четвертной вал. Желоб в виде г)гська со-
ставляет принадлежность одного ионийского ордера.
Фронтон
Боковые стороны треугольного поля фронтона образу-
ются наклоном двускатной крыши, который, в свою очередь,
определяется двумя условиями: должен быть обеспечен скат
годы и должно быть исключено скольжение черепиц. Наклон
оежовых сторон треугольника мало изменяется с течением
времени, да и не должен был бы изменяться. Он имеет
к1тгптУ,Сг ЧСТЬ11>е единицы в основании при одной единице
соты. Будучи более крутым в архаическую эпоху’9, он

Архитектура дрееней Греции
331
слегка понижен в Элевсинском храме, насчитывавшем две-
надцать колонн по фасаду. Покатый карниз фронтона
(рис. 230, М), в отличие от горизонтальною, не имеет мутул.
Он служит лишь для отвода воды, а в фронтонах со скульп-
турными фигурами—для защиты статуй.
Украшение фронтона скульптурой восходит к древнейшей
эпохе, так же как и украшение метоп рельефами.
Раскопки на афинском Акрополе обнаружили украшен-
ный скульптурными изображениями тимпан, столь же древ-
ний, вероятно, как и метопы храма С в Селинунте. Скуль-
птуры, украшающие этот архаический тимпан, исполнены
еще барельефом. В V* в. греки уже применяют для украше-
ния фронтонов круглую скульптуру20.
Для того чтобы дать больше места статуям, они отодви-
гают поле фронтона вглубь. При наличии фронтонных ста-
туй карниз основания фронтона служит им опорой. Греки
вполне учитывали это обстоятельство, относительно кото-
рого Гитторф сформулировал следующее правило; в статуар-
ных фронтонах высота горизонтального слезника Н, не счи-
тая венчающего его профиля, равна высоте покатого кар-
низа, включая и венчающий его профиль.
Внутренние колоннады. Дополнительные при-
знаки ордера
Все сказанное выше относится к внешнему ордеру храма.
Внутренний ордер имеет общие с ним черты, но не является
его точным воспроизведением.
Наружный карниз, форма которого ясно выражает его
назначение — служить для отвода воды от стен, был бы бес-
сйысленеп под потолком внутри портика. Кроме того, осве-
щение здесь было совсем другое. Полумрак, в который по-
гружена внутренняя часть портика, обусловил особое под-
черкивание профилей.
Эти нюансы нам и предстоит рассмотреть.
Колонны. — Витрувий советует делать внутренние колонны
более тонкими, чем наружные, чтобы они не загромождали
внутренность здания. В эпоху архаики это правило иногда
нарушается (храм С в Селинунте), ио в V в. ему следуют
всегда. В Парфеноне колонны, расположенные под порти-
ком, имеют более стройные пропорции. Они завершаются
капителями, у которых профиль эхина представляег собой
конус с менее широким основанием.
Разногласие между правилами Витрувия и дошедшими до
нас памятниками заключается только в приемах каннелиро-
вания ствола колонны. Витрувий советует увеличивать чнел

332

каннелюр на внутренних колоннах, имеющих более тонкие
стволы, для того чтобы скрыть их сравнительно меньшую
толщину. Но древние греки поступали как-раз наоборот:
в то время как число каннелюр на наружных колоннах
равно в среднем двадцати, внутри портиков оно нередко
сокращается до шестнадцати. Так обстоит дело с колоннами
внутри портика храма S в Селннунте и с внутренними
колоннами большого храма.
Рис. 231.
Антаблемент. — Внутри портика греки никогда не По-
мещают карниз в виде*водосточного желоба (сима), что было
бы ошибкой. Они вырабатывают профиль исключительно в
расчете на игру светотени.
Рис. 231 показывает профили карнизов, увенчивающих
фризы внутри портиков и заменяющих карнизы, служившие
для отвода воды от стен. Преобладает резко очерченный
профиль в виде «клюва», который отвечает условиям рас-
сеянного света. В архаических храмах «клюв» А отличается
Рис. 232.
крайне резкими очертаниями; в Парфеноне (В и С) этот
профиль несколько смягчается, но все ж*е остается углова-
тым. В общем, антаблемент внутри портика сохраняет три
основных элемента: архитрав, фриз и карниз. Упрощения
появляются только в мелких ордерах внутри целлы. Фриз
здесь упраздняется, остается только один архитрав Е или,
в лучшем случае, архитрав Р, увенчанный профилированной
полочкой. Пример Е взят из Эпшского храма. Р — из храма
в Посейдонни (рис. 232).

Архитектура древней Греции
333
Стены. — Для того чтобы производить впечатление такой
же прочности, как я непрерывная стена, отдельные опоры
требуют сильного расширения кинзу. Поэтому это расши-
рение (талус) у стен всегда гораздо меньше, чем у колонн.
Часто его даже совсем не бывает.
Первый ряд кладки образует цоколь, второй—основание.
Последний имеет высоту, равную двум или трем рядам
обычной кладки. Остальная часть стены в храмах древнее
IV в. до и. э. остается совсем гладкой.
Торцевые части стен, или анты. — Пилястры, или аиты,
устраиваемые на торцевых частях стен, долгое время нс
получают законченной формы.
В храме D в Селинунте есть анты в форме полуколонн
(рис. 233, D), в базилике в Посейдонии есть анты, расшн-
Рис. 233.
ряющиеся книзу и имеющие утолщение подобно стволу
колонны. Ант Г, расположенный внутри древнего портика
большого храма в Селинунте, имеет вид квадратного в сече-
нии пилястра. Раньше ант уподоблялся колонне теперь он
принимает вид столба. В храме, относящемся к V в., он
считается просто торцевой частью стены. От формы Т он
переходит к форме Г. На этот раз форма анта уже выра-
жает его назначение.	_
Для того чтобы показать, что ант является неотъемлемой,
а не самостоятельной частью стены, его толщину сокращают
до такой степени, что он может стоять, только будучи
связан со стеной. Поверхность анта остается гладкой и не
имеет каннелюр, как и плоскость стены, к которой он npt -
МЫЦ<жолъ, нижний ряд кладки, составляющий	“
антаблемент, которые тянутся во всю длину сто , ро
должаются также и на анте.	п „р_.гол
Остается рассмотреть вопрос о капителяха .'
исканий мы встречаем капители антов в фор.

334
Глаза одиннадцатая
ЗИНЫ как капитель В (рис. 234) базилики в ПосеЙдоиии.
Капитель Т происходит из древнейшей части большого храма
В более поздней части храма, где мы наблюдаем послед-
ние изменения в самой форме анта, можно видеть и окон-
чательные изменения капители. Корзинка 7 здесь упразд-
ни с. 234.
пена и заменена простым профилем Т' в форме «клюва >, со-
вершенно аналогичным тому, который обычно дается внутри
портика. Те же условия освещения вызывают тот же прин-
цип профилировки, и таким образом находится наиболее ра-
циональный профиль. В Сицилии профиль в форме «клюва»
обычно сопровождается простым поясным каршгзом.
В Парфеноне (рис. 235, Р) и в Пропилеях он комбинируется
с профилем в форме каблучка. В храме Артемиды — Про-
пилеи в Элевсине (£) и в Пропилеях в Афинах шейка анта
покрыта горизонтальными бороздами.
Рис. 235.
Оформление дверей отличается той же простотой, какая
присуща всему ордеру в целом. Их косяки обычно на-
клонны. Дверной проем обычно не имеет обрамления или,
самое большее, его украшает профилированный наличник.
икна.~ Нам известны только два [гримера наличия окоп
арийского ордера: в храме Гигантов в Акра-
пачь Н В ссееРном крыле Пропилей в Афинах. Состояние
развалин храма Гигантов не позволяет различить здесь ни

Архитектура древней Греции
335
одной детали. В Пропилеях же окна были совершенно ли-
шены орнамента.
Соффиты. — Конструкция потолка, так же как и других
частей ордера, была заимствована из деревянной конструк-
ции. Мы уже описывали детали деревянного потолка.
Рис. 236.
Рис. 236 показывает, как эти детали воспроизводятся в камне.
Соффнт Л взят из храма Тезея, R — вариант, взятый из
храма в Фпгалии.
Распределение осей в дорийском ордере
Па этом мы заканчиваем обзор отдельных элементов
ордера. Необходимо отметить, что взаимоотношение этих
частей несколько затрудняет их распределение.
Обратимся сначала к фасаду. Мы уже говорили о том,
что он обычно замыкается триглифами, расположенными на
углах (рис. 237, /I). При рассмотрении рисунка мы убеж-
даемся, что ось 2 крайнего триглифа не совпадает с осью
угловой колонны (А'). Таким образом, между обеими осями
Рис. 237.
образуется перелом, с которым приходится мириться. При-
нимаются только меры против того, чтобы эта неправиль-
ность не повторялась по отношению к
колоннам. Поэтому оси этих колонн (/¥, А) помещая ir
точно под осями триглифов-
С этого момента приходится делать выбор между ду
решениями: несколько увеличить ширину метоп .! I i
сравнению с прочими метопами, или сузить пролет z


Архитектура Лревней Греции
33
336
Глава одиннадцатая
Последнее может только способствовать устойчивости зда-
ния. Во всех дорийских фасадах лучших периодов крайние
пролеты делаются уже остальных пролетов. Трудность за-
ключается в расположении последнего триглифа на краю
фасада.
Из затруднения выходят, располагая крайним триглиф со-
гласно чертежу М так, что ось его является продолжением
оси колонны. Таким образом, на угол фриза приходится
только полметопы. Витрувий, которому было известно это
решение, приблизительно определяет эпоху, к которой оно
принадлежит. Он определяет его как расположение, относя-
щееся к недавнему времени, но усвоенное им, однако, от
его учителей. Следовательно, это нововведение должно от-
носиться к I в. до и. э. Нам известен в античной архитектуре
только один пример крайнего триглифа, расположенного на
одной оси с угловой колонной, — на реставрированном в
римскую эпоху храме Цереры в Пестуме.
Рис. 238.
Возвращаясь опять к греческому искусству, рассмотрим
распределение триглифов уже не на фасаде храма, а внутри
портика. Здесь эта задача становится более сложной из-за
наличия потолочных балок (рис. 238).
Буду! ли триглифы в таком случае распределены согласно
пролетам между несущими их колоннами или же соответ-
ственно промежуткам между покоящимися на них балками?
зтот вопрос решался различно. В архаическую эпоху больше
всего заботились о соответствии между триглифами и бал-
ками, в классическую эпоху —между триглифами и колон-
На МИ.
“аЧ<Гве примеРа расположения, характерного для ар-
ха ческой эпохи, мы приводим (рис. 239) колоннаду вну-
ленны х ня	,1те* 1исло колонн, постав-
ить \	расстоя1,иях« - четыре, а триглифов-
так как и п* решение нельзя считать удовлетворительным,
РУшаХя ™1™°МПОЗИ11ИИ пР*,х°Д»тся метопа, чем на-
фриаа Автоп этой^пх п между колонн и делениями
ння фриза Ркото!^ ^ИЦИИ Хотел д?стнгнУть такого деле-
бы Распределению по-
Действнтельно, размещение триглифов
здесь вполне соответствует единообразным делениям по-
толка. То же решение мы видим в храме S в Селинунте.
Ближе к V в. начинает преобладать тот тип композиции,
который мы воспроизводим на рис. 240. В этом портике
прояаоса сужение крайних пролетов позволило осуществить
распределение, показанное на рис. 237, Л; на углах прихо-
дится ио одному триглифу, а оси промежуточных колонн
составляют прямое продолжение осей триглифов. В дан-
ном' случае колоннада принимает вполне безукоризненный
вид, но ценой нарушения согласованности в распределении
триглифов и балок.
Как редкие исключения, не повторяющие этой неправиль-
ности в распределении, можно привести храм в Ра.мнунге
и, может быть, храмы в Олимпии и Фигалии. ’Но в храмах
R и Т в Селинунте и в Посейдонии этот композиционный
дефект существует, и ничто его не компенсирует. Эта же
неправильность допущена и в храме Тезея и в Парфеноне.
Рис. 240.
В этих последних памятниках применен,однако, интересный
паллиатив: несогласованность с PacnPeA®x£f”‘L ТПипи(Ьов-
новится ощутительной, благодаря пР“сутс непоавиль-
если эти триглифы изъять, все композиций	Р
иостн исчезнут, и композиция примет, по р	м
внешне, вполне безукоризненный вид. И	хоача Тезея.
решении остановились строители Парфеяо заменена рель-
В пронаосе Тезейона вереница
ефным фризом (зофором), который свое Р Р
22 История архитектуры

33R
Глаза одиннадцатая
обманывает глаз. В Парфенове антаблемент пронаог*
нлет, как бы в виде напоминания о классически*
составляющие их неотъемлемую принадлежность гугт2фах*
самые триглифы исчезают, их заменяет рельефный^?0
с изображением Палафннейского шествия.	Ф1Шз
Таковы были те приемы, к которым не стеснялись nn«/u
гать греки классической эпохи. Их понятия о правя ино™
были менее абсолютными, чем у нас. но те средства, к кот?
рым они прибегали, чтобы скрыть несоответствие осей по
называют. что они ощущали эти недостатки и старались
отвлечь от них внимание.	г
Имея в виду эти неизбежные неправильности, римляне —
н даже, по свидетельству Витрувия, греки александрийского
период? — колебались строить в дорийском ордере. Но в
глазах греков классической эпохи неправильности в деталях
не могли помешать применению той архитектурной системы,
которая, несмотря на трудности в ее практическом примене-
ния, остается идеалом дарового величия и ст{югого изя-
щества.
ИОНИЙСКИЙ ОРДЕР
Мы переходим теперь к тон восточной разновидности гре-
ческой архитектуры, блестящие создания которой так напо-
минают звучный н образный язык Гомера. Ионийский ордер
и гомеровская поэзия родились на одной почве. Поэзия
в своем развитии опередила архитектуру, но и та н другая
отвечают одним и тем же стремлениям, имеют одну и ту
же форму восприятия прекрасного. Ионийское наречие гре-
ческого языка установилось в IX в. до к. э.» а искусство
еще в VII в. находилось в периоде исканий.
Это —время создания волютных капителей из Неандрни”.
очаровательных композиций, показывающих, однако, что
искусство здесь едва освобождается от финикийских влия-
ний. Оставалось еще сделать огромный шаг, чтобы создать
ордер, установить его элементы. уточнить пропорции. Этот
шаг был окончательно сделан только в первые годы VI в.:
ионийский ордер достигает своей канонической формы не
ранее, чем зарождается дорийский
ОСНОВНЫЕ ЧЕРТЫ ИОНИЙСКОГО ОРДЕРА.
ПРОИСХОЖДЕНИЕ ЕГО ФОРМ.
Общие характерные черты. — На рис. 241 показан ионий-
ский ордер в период полного развития его форм.
На круглой базе возвышается хрупкий ствол, слегка сужи-
вающийся к вершине и поддерживающий через посредство

ApxiimfKtnyptt fipwitii Гр/ции	339
капители с волютами тонкий антаблемент. который состоит
из следующих частей: расчлененного на полосы архитрава,
фриза без триглифов н немного выступающего карниза без
мутул, обыкновенно украшенного рядом зубчиков.
Легкость форм, их меньшая отвлеченность, спиральные
завитки «место геометрической капители дорян— таковы
общие характерные черты эгого ордера. Детали орнамента,
в котором вместо дорийской простоты — изобилие иоников,
сердцевидных листочков и пальметт, окончательно придают
ионийскому ордеру своеобразный характер.
Теоретики Александрийской школы, толкователем которых
является Витрувий*3, уподобляют манеру и пропорции до-
рийского ордера стану и облику мужчины, пропорции же
и манеру ионийского ордера — женщины. И далее, развивая
это сравнение до малейших подробностей, они находят в
валютах сходство с завитками волос. в каннелюрах сход-
ство с ниспадающими складками одежды и т. д. Здесь угон*
ценность александрийцев не знает предела; однако мысль,
которую они передают нам в таком наивном изложений,
по существу правильна.
22*

Архитектура древней Греции
341
340
Глава одиннадцатая
Существуют два вида красоты, весьма отличные друг от
друга особенности которых не смогли бы сочетаться в одном
произведения и которые оба принадлежат искусству, оба
имеют право быть воплощенными в его творениях: с одной
стороны —сила и энергия в мощны$, мужественных и стро-
гих формах; с другой — грация и изящество, в формах ме-
нее строгих, менее энергичных и более нежных.
Таковы два противоположных проявления, которыми при-
рода наделила обе половины рода человеческого; это те
самые проявления, которые греки отобразили в двух основ-
ных типах своих ордеров.
Происхождение и образование ионинского ордера. — Если
верить Витрувию, ионийский ордер создан архитекторами
VI в. при постройке Эфесского храма, т. е. около 590 г.
Греки ионийских колоний, говорит он, отброшенные на-
шествием дорян в Малую Азию, пожелали придать этому
памятник}’, символу их национальности, свой собственный,
отличный от других, архитектурный стиль. Архитектор
Херсифрон воплотил эту мысль и таким образом создал
ионийский ордер.
По этому легендарному рассказу легко восстановить истин-
ную историю зарождения ордера.
Канонические пропорции ионийского ордера окончательно
определились в приписываемое им традицией время, но его
элементы, несомненно, существовали гораздо раньше. Архи-
тектурный ордер не возникает внезапно, и хотя архитекто-
рам VI в., бесспорно, принадлежит честь его установления,
однако его элементы,' которыми они воспользовались как
материалом, принадлежат значительно более ранней эпохе.
Достаточно бросить взгляд назад, чтобы убедиться в том,
что элементы ионийского ордера имеют общий источник
со всеми азиатскими архитектурными школами.
Задолго до постройки Эфесского храма хеттские скульп-
туры Птеры с поразительной точностью воспроизводят все
детали ионийской колонны — ее капитель с волютами, ее
каннелюры и ее базу. Гот же ордер можно целиком разли-
чить на ассирийских барельефах VIII в., изображающих цар-
ские павильоны (см. рис. 67): капитель с волютами, база
и венчающая часть, состоящая из двух частей — архитрава
и карниза, которые в будущем составят примитивный ионий-
ский антаблемент. В Неандрии и на Лесбосе волюты выри-
Такой чистотой и смелостью, которые не будут
даже н в период полного расцвета ордера,
кие и Ликийская традиция дает нам еще одно указа-
юслмич^^Оадедие^ордсра-На€кала* ликийских гробниц
девы способы узловых сопряжений, применяю-
всего у ,
Это - страна подражательного acfc’’S CKW° орАсра-
ленне котором было лишено духа	провинция, насе-
„ало в своем развит.,™
по Крайнем мере на три столетия СТ₽ гРеческог<> мира
Рис. 242.
На рис. 242, А представлен обычный тип ордера архаи-
зирующих памятников Ликин.
Фриз отсутствует, карниз лежит на зубчиках и по своему
профилю не может служить для стока воды.
Фронтон (рис. 243) сильно выступает и окаймлен наклон-
ным карнизом.
Такое построение дает и в отношении ионийского ордера
место гипотезе, аналогичной той, которая была нами развита
Рис. 243.
выше в отношении дорийского ордера, а именш0
его первообраза как типа, главным материа. .	/
которого служило дерево.	представлена
Для сравнения с ордером »а рис	в^произве-
деревянмая конструкция, формы которо
де,ш в каменных'соор=<«.
это объяснение дано нами на к и	’
формы, существующие и поныне.

342
Глава одиннадцатая
Архитрав напоминает ту составную балку, которую мы
находим в развалинах Персеполя и Суз. сделанную в целях
экономии строевого леса нз нескольких рядов толстых
брусьев. Расположенные тесным рядом зубчики, нередко за-
мененные кружочками, здесь, так же как и в 11срсеполе,
очевидно, имитируют торцы окантованных или отделанных
брусьев настила, поддерживающего плоскую крышу, а кар-
низ соответствует рядам кирпичей, образующих бордюр.
Представим себе, что этой плоской крыше придают неко-
торый уклон, чтобы облегчить сток дождевых вод, — и перед
нами предстанет отвесная стена тимпана и кирпичная от-
делка ликийского фронтона. Что касается капители, то она
является пе чем иным, как подбалкой, поддерживающей архи-
трав и охватывающей вершину опоры, т, е. колонны.
Итак, здесь, так же как и в дорийском ордере греков,
все как будто объясняется подражанием деревянной кон-
струкции, во всех отношениях соответствующей азиатским
памятникам Персеполя.
Чем же отличается эта деревянная конструкция от той,
которая послужила образцом дорийскому ордеру? Исклю
чптельно размерами строевого леса.
Рассмотрим еще раз рис. 199, изображающий деревян-
ную конструкцию, Послужившую прототипом дорийского
ордера. Там архитрав состоит из сдвоенных длинных толстых
балок, здесь — нз двух рядов положенных друг на друга
брусьев небольшого сечения, применение которых может
быть объяснено только недостатком леса. Настил из часто
расположенных брусьев заменен в дорийском ордере огром-
ными балками со значительными интервалами, но триглифы
и зубчики по своей роли —вполне тождественные элементы.
Таким образом, замечание Дьёлафуа, что ряд зубчиков
в ионийском примитивном ордере следует рассматривать как
настоящий фриз, можно признать правильным.
В дорийском карнизе показаны концы стропильных ног,
что свидетельствует о наличии двускатной крыши. Ионий-
ский карниз, в котором в виде зубчиков вырисовываются
концы брусков горизонтального пастила, указывает на по-
крытие здания массивной плоской земляной кровлей.
Следовательно, общие формы ионийского ордера объяс-
няются подражанием деревянной конструкции из мелкого
леса с перекрытием плоской кровлей, а формы дорийского
ордера — подражанием конструкции нз крупного леса с пе-
А8>хк8™ой крышей. Вероятно, первый зародился
м<^а?!Ц!есами Иок,'и- второй же был создан на последнем
осте поселения дорян — средн лесов Фракии.
оглядываясь в детали ионийского ордера, мы всюду ветре-

Архитектура древней Греции
343
чаем украшения, заимствованные либо из предметов мелкой
художественной промышленности ассирийцев и египтян,
ставших общедоступными благодаря торговле финикийцев,
либо из их финикийских копий. Только один шаг отделяет
финикийские капители на Кипре от доэллинских капителей
в Неандрии; эти же последние являются непосредственными
предшественница ми капителей Эрехтейона.
Переход от ассирийских и египетских образцов к доэл-
линсклм формам, а от этих последних к формам классической
Греции происходит совершенно незаметно. В обоих слу-
чаях—одни и те же основные мотивы, различие же в ко-
нечных результатах вытекает из более утонченного чувства
прекрасного, из того инстинктивного чувства гармонии, кото-
рое заложено в греках.
ПРЕОБРАЗОВАНИЯ В АНСАМБЛЕ ИОНИЙСКОГО ОРДЕРА
Хронологические вехи.—Мы имеем следующие хроноло-
гические достоверные данные для установления последо-
вательной смены характерных черт ионийского ордера.
В Эфесе — архаическую колонну с надписью, которая по-
зволяет без колебаний рассматривать ее как дар Креза, иначе
говоря, как памятник середины VI в. На о. Самосе — фраг-
менты одной из колонн храма, который был почти совреме-
нен Эфесскому. На о. Делосе, в Олимпии и в Дельфах —
некоторые сокровища и вотивные колонны, относящиеся
к VI в.
V в. представлен развалинами Акрополя: ордером храма
Нике Аптерос (Бескрылой Победы), возведенно-о, в роятнее
всего, Кимоном в начале этого века24; внутренним ордером
Пропилеи (440 г.); двумя портиками Эре.хтейона. из которых
северный в 410 г. был уже окончен, а другой в то время
еще возводился.
Последующие датированные примеры мы находим }же
после бедственного периода пелопоннесских войн. Тут мы
имеем изобилие памятников, так как все великолепные соору-
жения, воздвигнутые при Александре и его преемниках,
храмы в Милете и в Приене. Эфесский храм.— все под-
чинены правилам ионийского ордера.	-
Так мы доходим до римской эпохи: о состою»»» «£»"»0
ского искусства в начале пашен эры мы можем садить
памятникам Помпей.	м). ипм,рипГ|О.
Таковы главные вехи, на основании вторых мы >‘«жем про
следить в хронологическом порядке видонз^ _> р Р
Прежде всего обратимся к рассмотрению ный 1ЮнийскиЙ
Первоначальная форма ордера. — Прим _	кОТО-
ордер был, несомненно, «архитравным», т. е. рд Р°*>

344
Глам одиннадцатая
ром карниз покоился непосредственно на архитоаш? <т
декоративная полоса между архитравом и капнизки рИЗ’^
видимому, не азиатского происхождения: он чужд п*'По‘
иранской архитектуре, и если бы возник вопрос о его ° 14
тотнпе, то нам пришлось бы, вероятно, искать его в
ско’й архитектуре.	«икса.
В Иране здания покрывались массивной плоской кпоалрг
кран которой отличался значительной толщиной и SZ?
возможность размещать на нем такие барельефы, как на
пример, покрытые глазурью львы в Сузах. Но в Ионин
в силу других климатических условий' такое перекрыше
Рис. 244.
зданий не применялось, и, чтобы обеспечить себе возмож-
ность помещать барельефы, греки принуждены были ввести
новый орган —фриз, занявший промежуточный пояс между
архитравом и карнизом.
Существовал ли этот чисто декоративный элемент в памят-
никах VI в., остается невыясненным, так как дошедшие до
нас фрагменты примитивных храмов в Эфесе и на о. Самосе
не дают нам возможности восстановить антаблемент14. Архи-
травная форма антаблемента известна нам лишь по архаи-
зирующим памятникам Ликин и по тем пережиткам. которые
продолжают жить в течение всего классического периода:
в V в.— в портике кариатид в Эрехтсйоне; в IV в.—в гроб-
ницах Сидона и некоторых храмах Олимпии.
Общие изменения ораера в классический период. — Начи-
ная с V в., можно сказать, что типичные образцы ионийского

Архитектура бреыей Греции	345
ордера имеют полный антаблемент, т. е. антаблемент, состоя-
mi;» из^архиграва, фриза и карниза.
Рас. 245.
сптся к началу V в., пример Я —храм в Милете— относится
к середине IV в.
Как н в дорийском ордере, изменение сначала сводится
к переходу от форм, выражающих величественную силу,
к легким пропорциям. затем — к чрезмерной легкости в фор-

346
Глава одиннадцатая
мах. Колонны А имеют диаметр, не возбуждающий сомнений
в их устойчивости и допускающий большие пролеты архи-
трава; в В стволы колонн настолько хрупки, что понадоби-
лось уменьшить расстояния между ними, чтобы создать впе
чатленис устойчивости. Немедленным следствием этого су
жения пролетов является снижение высоты антаблемента.
Для окончательной характеристики последовательных из
меиеннй ордера рассмотрим фронтисписы двух храмов.
Первый —фасад северного портика Эрехтейона, закончен
ного, вероятно, в 400 г.26 — показывает его пропорции в их
наиболее разумной и гармоничной соразмерности (рис. 245).
В другом —храме Милета, принадлежащем македонской
эпохе — строгая соразмерность частей уже утрачена
(рис. 246).
ИССЛЕДОВАНИЕ ЭЛЕМЕНТОВ ОРДЕРА. ИХ ИНДИВИДУАЛЬНЫЕ
ИЗМЕНЕНИЯ
Для уточнения этого общего обзора рассмотрим, как мы
это делали в отношении дорийского ордера, все его эле-
менты один за другим, от основания до вершины.
Основание, пьедестал
Единственная известная нам форма основания в дорий-
ском ордере составляет цяд ступеней. Этот же вид сплош-
Рнс. 247.
кого ступенчатого основания .мы встречаем и в ионийских
колоннадах.
В^л^°/Ллесь это иРавило применяется не так строго:
сгрикпй пжОвая КОЛО1,нзда поддерживалась вертикальной
форме стилобата, ступеньки же существовали

Архитектура дрееней Греции
347
дашь с узких сторон храма. Для того чтобы устроить над
ними навес, пришлось (рис. 247) поставить колонны фасада
на ряд отдельных кубических призм.
Эти призмы, значение и положение которых было опре-
делено Мёррсем, являются древнейшим случаем применения
пьедесталов в греческой архитектуре. Эти пьедесталы
в Эфесе были со всех четырех сторон украшены скульптур-
ными изображениями.
База
За исключением очень редких случаев, дорийская колонна
лишена базы. Благодаря значительному расширению ее
ствола к основанию, тяжесть всего здания распределяется
на большую поверхность; при таких условиях выступающая
база была бы бесполезным и излишним повторением.
Форма ионийской колонны совершенно иная: ее стройный
ствол едва утолщается к основанию. Поставить такую тон-
кую колонну непосредственно на основание было бы кон-
структивной ошибкой или — что, собственно говоря, то же
самое—отсутствием вкуса. Нагрузку от верхних частей зда-
ния следует распределить на возможно ббльшую площадь
основания, а эта задача разрешается в разных случаях,
смотря по обстоятельствам, одним из построений, приведен-
ных на рис. 248: диск Т — обычным способом профилирован-
ный и выступающий из-под ствола; диск Т’ — имеющий меж-
ду собой и основанием промежуточный квадратный плинт S.
Плинт. — Плинт представляет собой плиту, помещенную
между базой в собственном смысле слова и основанием.
С точки зрения конструкции он играет полезную роль в рас-
пределении нагрузки, но взгромождает проходы между
колоннами. К тому же плинт, будучи перегружен в своей
середине, легко подвергается опасности излома на углах к.
Отказ от его применения влечет за собой известные не-
удобства, допущение же его небезопасно. Поэтому в раз-
личные периоды плинт то появляется, то нс еза , р
по тому, рассматривают ли его с точки зрения е о р -
имуществ или недостатков.

Глава одиннадцатая
348
П
• &»
• K1J в *раме
он вновь
в раннюю эпоху его допускают, доказать
ж>гут служить архаизирующие памятник Sm R У
он не встречается ни в храме Нике Аптерос !. В '
на i 1лиссе, ни в Эрехтейонс. В македоп^П'п ";
появляется, и мы сталкиваемся с ним в Приене ’
В Милетском храме архитектор пытается сглащ'т» n₽v,^
ства применения плинта, стесывая углы /?'; в згой
угольной форме он, действительно, меньше стесняет и°г™
ше огражден от взлома, но вместе с тем \тра<шаХ
я главная выгода его применения - расширение площт
основания.	’^чщади
База в собственном смысле слова; ее конструкция -
И конструкция и профиль древнейших баз строго отвечают
идее диска, }ложешюго под ствол колонны. Сохранившиеся
Рмс. 249.
остатки базы вотивной колонны, поставленной в Дельфах
жителями о. Наксоса, состоят нз цилиндрического бара-
бана. Этот зачаточный вариант был, невидимому, воспроиз-
веден в храме Сард —здании, пока еще недостаточно иссле-
дованном, являющемся одним из шедевров греческого
искусства.
На о. Самосе (рис. 249, <$) база колонны, относящейся
к VI в., имеет форму диска с перехватом посредине Л.
Диск этот, строго говоря, является собственно базой. Вен-
чающий же се вал Т тесно увязан со стволом, что и вы-
ражается в конструкции разрезкой камней по плоскости А.
В V в. роль каждой части еще больше подчеркивается:
в то время как цоколь А служит опорой, собственно база
вполне определенно ограничивается в своей верхней части
ясно очерченной плоскостью А" (северный портик Эрехгейо-
на,£\ храм Нике Аптерос, храм из Плиссе). Трудно было бы
лучше отметить уровень цоколя.
Но вскоре эта гармония между формой и конструкцией
нарушается, и, по странному совпадению, это случается
именно в тот момент, когда форма достигает своего выс-
шего совершенства.

Архитектура дркией Греции
349
Присоединен не вала Г' к первому барабану ствола при-
вело бы к значительной потере мрамора и увеличило бы
затраты на его обработку. Строитель Провилей освобо-
ждается от этой зависимости и переносят постель из Xv
в X'*. Вог последствия этого компромисса. Ствол, отде-
ленный от вала Т*. заканчивается очень хрупкой кромкой;
при нагрузке ствола кромка эта неминуемо должна была бы
обломиться.
Для предупреждения этой опасности пришлось изолиро-
вать ее пропилом, н, таким образом, вся зона по окружное?»
верхней плоскости базы перестала участвовать в передаче
нагрузки. Другое нежелательное следствие этого приема
состоит в том, что для сохранения традиционного профиля
необходимо в плоскости X* сделать борозд}' с острыми
кромками, что утончает в этом месте камень и делает его
хрупким. Такие погрешности в обработке материала встре-
чаются даже в лучшие эпохи искусства: выше мы уже
отметили, что дорийский абак сводится лишь к видимости
опоры; ионинская база в данном случае частично утрачивает
свое конструктивное значение. Оба эти недостатка по-
являются одновременно.
Рис. 250 изображает детали профилей баз, строение ко-
торых мы только что разобрали: S — о. Самос, Р —храм
Нике Ллтерос, Р — Пропилен, — ЭрехтсЙон. Начало ствола
на о. Самосе отмечено скоцией под валиком, который при-
надлежит стволу колонны. В других примерах база пред-
ставлена двумя неравной толщины валиками, разделенными
скоцией, а все в целом вписывается в усеченный конус, вы-
зывающий представление о небольшом уширении.
К середине V в. форма ионинской базы видоизменяется,
как это показано па рис. 251. Разделяющая ооа валика ско-
ция значительно увеличивается, а общая форма базы пред-
ставляет конус с широким основанием (рис. и>1, /V). Эта
новая форма вводится строителем Парфенона, и первым ее

350
Гмиа одиннадцатая
примером, повидимому, служит внутренний ордер храма
в Фигални.
С этих лор применяются два типа баз: один —с мало уши-
ренным профилем (рис. 250), другой — в виде конуса с шн-
Рнс. 251.
рокнм основанием (рис. 251). Будучи созданными, оба эти
вида упрочиваются в греческом искусстве и в постоянном
соперничестве между собой доходят до последних эпох. О г
македонской эпохи сохранился в Палатицце и в Леонндэоне
Олимпийском тип базы сильно конической формы. В римскую
эпоху эта традиция продолжается в Помпеях.
Рис. 25'2.
Что касается
проследить все
или
на
еиия. В македонскую
нормального типа, то
испытанные им измен _____ _ _____„____
свободно видоизменяются по классическим
обит М1,лете W умножается количество резьбы, и
Х высота чрезмерно увеличивается; в Приене (А) нижний
рис. 252 можно
эпоху проф!
образцам, в


Архитектура bpewrft Греции
351
вал упраздняется, но это неудачное нововведение
роли.
зы.
zr ' 1	'	1	нововведение, лишая
роли CC Уто*пи^ния, лишает ее тем самым ее конструктивной
Второстепенные скульптурные части ионийской ба-
зы. В дорийском ордере, в котором база отсутствует, все
внимание зрителя сосредоточивается на верхних частях зда-
ния капители и антаблементе. Ничто не нарушает един-
ства впечатления.	Л
В ордере, колонны которого покоятся на базах, возникает
опасность сильного развития второстепенного мотива, не-
зависимо от основного — капители. Поэтому греки классиче-
ской эпохи трактуют базу с возможной простотой: се про-
филь составляют два валика и одна выкружка, обыкновенно
гладкие, а если они и украшаются скульптурой, то только
в виде кольцевых борозд иля плетенья.
На о. Самосе (рис. 250, S) эти борозды, наподобие на-
сечек топором, покрывают всю поверхность базы и этим
нарушают монотонность теней. В Приене (рис. 252, Л) они
имеются только на теневой части вала. Вероятно, эти базы
остались незаконченными, и украшающие их борозды огра-
ничиваются теми, которые были исполнены до укладки базы
на место, но впечатление они все-таки уже производят.
Надо также сказать, что во избежание однообразия архи-
текторы V в. покрывают бороздами или плетением лишь один
нз валиков, обычно верхний, который благодаря своему рас-
положению лучше защищен от возможных повреждений. Это
подтверждается на примере Эрехтейона (рис. 250, Е).
Ствол ионниском колонны
Нижние орнаментированные барабаны. — Общее прави-
ло— сохранение всех украшений для верхних частей зда-
ния я простая обработка нижних — допускает, однако, ис-
ключения, и иногда греки, наоборот, направляют все свое
внимание на украшение нижних чаете!! ордера.
Такое исключение составляет Эфесским храм, в котором
венчающие части украшены крайне умерешю: фронтон -
видимому, был совершенно гладкий, а фриз без >Р’
в противовес этому поверхность пьедесталов* баоа2айЫ
барельефами, которые захватывали даж®	Р этом
колонн. Деталь В рис. 253 дает
любопытном применения барельефов для у р
"‘влрочеТс такой роскошью
ны, а лишь иаибмее видные НИХ Р - :
пые. Весьма вероятно, что такие мда»

352
Гмеа одиннадцатая
Архитектура древней Греции
353
Пьедестал позволяет нам судить о диаметре той части, ко-
торую он поддерживал: его размер совершенно точно сов-
ладает с размером нижней поверхности орнаментированного
барабана.
Для сравнения с деталью В, заимствованной налги нз храма
в Эфесе македонской эпохи, мы помещаем фрагмент, кото-
рый, ловндимому, принадлежал первоначальному храм)' (рис.
253, А). Неизвестно, существовал ли здесь пьедестал, но
между основанием и скульптурным барабаном колонны поме-
щалась база.
Рис. 253.
Как бы то ни было, но такую скульптурную орнаментацию
нижнего барабана колонны мы встречаем только в ранний
период ионинского ордера и затем в эпоху' македонского
владычества. Для промежуточного периода мы не имеем
римеров орнаментированных барабанов, и классическая эпо-
ха, повидимому, ими совершенно не пользовалась. Это было
J)'vA.1Pa3y’WO: СТВОЛ КОЛО,|НЫ является активным элемен-
1	" эта фу»«и»я долма находить отобра-
ло бы oiSkoIl1’"3'41 пок₽ывзть КОЛО|,"У барельефами бы-
ло™Х'И^п.ОТв°'“' -Еаю бы сгам "«""Некой ко-
мог подразделен на несколько барабанов он не
^1ъявл№?таОрИТЬ тем тРебова,1НЯм прочности,’ которые
предъявлялись примитивной архитектурой, и его 'стройные
пропорции могли быть допущены только в монолитных ко-
лоннах. Действительно, в древнейших храмах ствол сделан
из цельного камня или же, самое большее, из камня по-
ставленного на тот орнаментированный барабан, описание
которого мы дали выше. Витрувии сообщает об усилиях,
которые по:ребовались для перевозки огромных колонн
Эфесского храма, в храме на Плиссе, в ионийском храме
Селмпунта, в храме Нике Апгсрос колонны также были
сделаны из монолитов. Лишь со времени сооружения Про-
пилеи (середина V в.) решаются подразделять ионийский
ствол на несколько барабанов.
Форма ствола вполне соответствует идее монолитной опо-
ры. Естественной его формой является цилиндр, который
легко можно утонять по всей его высоте, сохраняя по тор-
цам его нормальную толщину. Таким в действительности и
является ионийский ствол, слегка суживающийся к вершине,
с выступающим по концам валиком, или астрагалом. Этот
ствол, как и дорийский, имеет припухлость, но меньшего
размера, и украшен каннелюрами, однако не такими резки-
ми. Профиль каннелюр представляет собой не пониженную
дугу, а полуовал (рис. 252), часто пазу круг, и разделяются
они не острыми ребрами, а срезанными в виде дорожки.
Число каннелюр, которых в дорийском ордере обычно
двадцать, здесь, в ионийском ордере, в V в. повышается
до двадцати четырех и в IV в. возвращается к двадцати.
На архаической колонне в Эфесе сорок каннелюр. В Дель-
фах на вотивной колонне жителей о. Наксоса они так мно-
гочисленны, что поверхность ствола кажется покрытой
плиссировкой. Другая не менее странная особенность по-
следних примеров заключается в том, что ребра их канне-
люр так же остры, как и у дорийских колонн. Некоторые
очень древние вотивные колонны имеют совершенно гладкие
стволы.
Капитель
— волютами.
Ионийская канитель займ-
. _	_* м л л ГЛ Л Л • • »Г А
Азии:’она "подражает формам
Капитель здесь, так же как и в дорийском ордере, ”гРа^г
двоякую роль: с конструктивной точки зрения это под а. ,
уменьшающая пролет архитрава; с декоративной Р
пня это переход от круглого сечения ствола к i Ря“0™^
ним формам архитрава. В дорийском ордере	же
гается путем применения одного эхина,
эхин дополняется двумя боковыми завитка.
Происхождение капители.— ^---	rPfiqac епге
ствует свою форму из деревянной ь™уРЗолМ^ает форм^
распространенной по всей  	„чгтгчкн ог
подбалки, или подушки, служащей для п р
История архитектуры

354
Гласа одиннадцатая
балок на вертикальную опору. Если закруглить концы эгои
деревянной подушки, то получится общий силуэт ионий-
ской капители. И действительно, абак древнейших времен
имеет вид такой деревянной подушки с выемкой и закруг-
ленными краями (рис. 254, А).
Конструкция. — Первоначальное строение капители впол-
не подтверждает такое ее происхождение.
На одной из вотивных колонн на о. Делосе самым на-
глядным образом воспроизводится деревянная конструк-
ция А, из которой зародился абак: ствол входит в проме-
жуток между двумя зачаточной формы волютами, наподо-
бие деревянного столба, вершина которого охватывается вы-
ступами лежащей на нем подбалкн.
Рис. 255.
На о. Самосе (В) сохранился ствол колонны, увенчанный
эхином, который составляет с ним одно целое; это наво-
дит на мысль о конструкции такого же рода, как на о. Де-
Э^тейма^р^йз1 С)П0ВТОРЯеТСЯ ” В севеР‘,ои п°Ртнке
ну^ппЙ^1у^нная *?ИСТРУКЦИЯ влекла за собой знзчнтель-
иу потерю камня. Поэтому от него постепенно отказыва-

Архитектура древней Греции
Зээ
Ются и начинают вытесывать волюты и эхин в целом камне
без ущерба для материала. В первый раз мы встречаем з от
новый прием в Пропилеях (О), затем снова сталки^ем^я
САйИ—нЛ^кпА°^Ка'1ОИ‘1аде ЭРехгеЙ0»а, выполнение кото-
рой, не такое совершенное, как в северном портике,—
тем самым свидетельствует о более поздней эпохе. В так на-
зываемом храме Эмпедокла в Селинунте первый сверху ба-
раоан ствола составляет одно целое с капителью, что даже
при отсутствии украшения, ясно говорит о времени возве-
дения этого памятника.
Архаические формы.
попытки архаической ;
Рис. 256, 257, 258. 259 изображают
эпохи архитектурно обработать фор-
Рис. 350.
мы, возникающие при применении деревянного столба с под-
балкой. Капители /I и /V открыты на о. Делосе, М и R
взяты из древнего Акрополя, В — из Селинунта, F — капи-
тель древней колонны в Эфесе.
На рис. 256, А ничто не усложняет наивного основного
мотива. Профилировка л эхин совершенно отсутствуют, абак
вытянут и обрисовал без малейших притязании на каком-
либо профиль. Валюты намечены простыли спиральными ли-
ниями и совершенно независимы одна от другой; между
ними нарисована пальметта, а на вершине ствола виднеется
ожерелье, украшенное зигзагообразными
Те же элементы —и на рис. 2о6, А': та >ке ^ироваи
ность волют, такая же пальметта в центре и . гпхпя.
вершение ствола украшением в виде ожерель . е . -Р
няет продолговатую форму, яапоминающу „ '-.^0
здесь появляется эх«п, начертанный в ^ма;яюшчя уста-
сокольника (кдхи1ан\лы) -Ценность	сеполя? вСС
повить сближение с ордерам» мьандрин i

356
Г яма одиннадцатая
Архитектура дрееней Греции
357
части этой примитивной архитектуры — и профиль, и узоры
эхннд__являются подражанием азиатским кампапулам.
В капители Л/ (рис. 257) кампанула еще существует, по
уменьшена до размера эхина. Персеполи ганские узоры видо-
изменяются в ионики, которые здесь, так ясс как и профиль
эхина обращены вниз. Однако эта канитель принадлежит
уже классическому типу. Венчающее ствол ожерелье моде-
лшуется рельефом, a спирали обеих волют, вместо прежней
независимости их друг от друга, соединяются между собой
непрерывной, изящно изогнутой линией, которая будет встре-
чаться па всех капителях до конца V в. I I так как пальметта,
подобная нарисованной на канители Лг, нарушила бы эту
плавную линию, ее упраздняют.
Рис. 257.
В ионийском храме Селииуита (рис. 257, В) азиатский ха-
рактер капители смягчается: эхин выпрямляется, ожерелье
исчезает, и три спиральные линии, свиваясь в одном общем
движении, сходятся в глазке волюты.
На рис. 257,. В и 258 представлен вид архаической капи-
тели сбоку. Главным мотивом с этой стороны является за-
виток, головку которого образует волюта, так называемая
балюстра. Иногда она имеет цилиндрическую форму, иногда
еще с перехватом посредине, и образует профиль, показан-
тый ла рис. 258, В.
В архаической капители Эфеса (рис. 259) балюстра не
только профилируется, но запутанность ее очертаний еще
подчеркивается, как в иранских капителях, кольцевыми кан-
нелюрами, напоминающими каннелюры ствола.
Насколько можно судить по сохранившимся фрагментам,
между каннелюрами и попиками существует известное со-
отношение, указанное па рис. 259, F. Двум каннелюрам ство-
ла соответствует один ионик эхина а ехо- г.
йда? йк- ^^“"рерхх
делительной линии иоников ю,„м та,Х
Рис. 258.
всей балюстры. Вследствие такой непрерывной последова-
тельности в соотношении декоративных элементов, крайние
каннелюры балюстры значительно уже средних. Кроме того,
эта архаическая капитель отличается еще и тем, что плоско-
сти ее волют расположены не вертикально, а слегка на-
клонно, что придает ей особую изысканность.
В общем можно сказать, что начиная с V! в- формы ио-
В общем, можно ска.	|( колебаннями, относящи-
мися1" Т обраГюткё деталей-уже вп^
Капитель” VI и.
ио&Лрлер вводит новый тип

35S
Г.ина одиннадцатая
капители, украшенной волютами с четырех сторон. По эта
разновидность никогда не вытесняет формы, унаследован-
ной от архаической эпохи. Появление этого отклонения долж-
но рассматриваться в истории ордера, как явление случайное
и второстепенное.
Значение V в. для ионийского ордера, так же как и для
дорийского, заключается в том, что его традиционные формы
совершенствуются и делаются более гибкими, главным же
образом—в том, что он насквозь пропитывается тем аб-
солютным чувством меры, которое служит признаком пол-
ного расцвета искусства.
Законченные формы капители с балюстрами. — На рис.
260 и 261 сопоставлены два образца капителей V в., в ко-
торых проявляются два ясно различающихся характерных
оттенка: утонченная грация в сочетании с богатством уб-
Рис. 260.
ранства, с одной стороны, строгое и простое изящество —
с другой. В этих композициях не следует искать новых эле-
ментов: V в. лишь достигает той законченности форм, к ко-
торой стремился VI в. Очертания ионийских капителей полны
несравненной прелести, орнамент достигает невиданной до
той поры чистоты; ни в одну эпоху декоративные линии не
обладали более безупречной четкостью, соединенной с боль-
шей свободой движения: они кажутся оживленными дыха-
нием самой жизни.
На рис. 260 изображена капитель северного портика Эрех-
тейона. Многими своими чертами она напоминает каш.те-
архаических колонн о. Делоса и Акрополя.
Характер абака я волют будет более понятен, если пред
ставить себе раздвоенную полоску из гибкого материал^,
которая постепенно утоняется л концы которой свиваются
внутрь, наподобие эластичной пружины, передающей ствол}
тяжесть архитрава. Между эхином и этим подобием пружины
помещается в виде подушки промежуточный элемент, про-
филпроваиный валиком, а ниже эхина ствол увенчивается
архаическим ожерельем.

Архитектура драней Греции
359
На боковых сторонах капители вырисовывается уверенная
и простая линия балюстры. Она сжимается к середине, и
впечатление вращающейся поверхности ее профиля еще силь-
нее подчеркивается каннелюрами, подобными виденным на-
ми на архаической капители Эфеса. Но здесь плоскости
волют совершенно вертикальны, а различие в ширине кан-
нелюр, невидимому, вытекает из простого деления профи-
ля Е на равные части (рис. 259, £).
Убранство деталей канители отличается чисто азиатской
роскошью. Ожерелье украшено пальметтами, эхин — иони-
ками. Валик, на который опирается абак, покрыт узором
в виде плетения из лент, отчего его назначение подушки,
уже указанное самым профилем, еще более бросается в
глаза. При постройке памятника в мрамор были вделаны
золоченые металлические розетки, образовывавшие глазки
волют, а места переплетения лент на валике были отмечены
цветной глазурью; по эти украшения, вследствие происшед-
ших разрушений, не сохранились.
Капитель Эрехтейрна относится, по всей вероятности, ко
второй половине V* в. Созданная немного ранее, но более
свободная от архаических влияний, капитель внутреннего ор-
дера Пропилей заимствует от традиции только^общий силуэт;
детали же упрощаются. Изобилие украшении было вполне
уместно в Эрехтейоне, здании весьма незначительных разме-
ров, при постройке которого архитектор могстремиться толь-
ко к изяществу. В Пропилеях же, здании большого •₽. “ £
он, наоборот/ прибегает к крайней	в >>ра
тениях и тем самым достигает впечатлен» соавнеяяи
На рис. 261 показана капитель Прошли. При
с капителью Эрехтеиона	квадратной формы;
рактерные осооепноспЬ^бак ^ро отсутствует.
валик, разделяющий в	’ crBW к<монны. Число
так же как и ожерелье. seH 'a ®W„B, M- балюстры - гладкие и
спиральных линии сводится к Д»} . ка|(11ел1орамн, а в про-
только у перехвата снабжены тре.
— гладкие и

360
Глава одиннадцатая
Филь имеют форму гуська, которая в последующие эпохи
греческого искусства будет еще сильнее подчеркиваться.
Художник, повидимому, следовал здесь той же идее, ко-
торая с такой очевидностью проявляется в Эрехтейоие, —
заимствовать мотивы убранства из форм гибкой и пластич-
ной материи. Этим подражанием объясняются малейшие осо-
бенности балюстры в капителях Пропилеи.
Ни в Пропилеях, пн в Эрехтейоне нет пальметты, отмечаю-
щей на некоторых архаических памятниках середину абака;
это украшение появится вновь только в ближайшую к ма-
кедонскому периоду эпоху.
Рис. 262.
ill
В пропилеях достигнуты все упрощения, допустимые в
ионийской капители. Совершенно'излишне еще раз подчер-
кивать тот характер спокойного благородства, который при-
дает ордеру эта простота убранства.
Угловые капители. Капители с четырьмя одинаковыми
сторонами. — Применение только что описанной нами ка-
пители с балюстрами связано с одним небольшим затруд-
нением: при помещении такой капители на стыке двух сто-
рон здагшя волюты будут видны только с одной стороны,
с другой же стороны будут видны балюстры. С таким реше-
нием греки не могли примириться: они хотели, чтобы уз ловая
капитель (рис. 262, А) была обращена волютами на обе сто-
роны. Единственным Для этого средством являлась уста-
новка угловой волюты под утлом в 45’ и обеспечение ей при
этом точки опоры в виде диагонально расположенного эле-
мента V, выступающего из плоскости абака.
па рис. 262, А можно видеть то изменение в форме, ко-
Архитектура древней Греции
361
торос испытывает в этом случае капитель. На рис. 260 с ле-
вой стороны также изображена угловая волюта, по которой
можно судить о производимом ею впечатлении.
Благодаря указанному приему исчезла разница между бо-
ковым и главным фасадами здания, но форма угловой капи-
тели стала асимметричной.
Только к концу V в. архитекторы делают попытки избе-
жать этой асимметрии. Они начинают систематически приме-
нять дополнительный, диагонально расположенный выступ V,
появившийся вначале лишь как средство выполнить асим-
метричную капитель, и пользуются им, чтобы сделать все
четыре стороны капители одинаковым!. Они упраздняют
балюстры и декорируют капитель с четырех сторон волю-
тами, расположенными под углом в 45’ (рис. 262, В).
Наиболее древним из известных примеров этого типа яв-
Рис. 263.
ляется храм в Фигалии, в котором мы встретились уже и
с другим нововведением — базой в виде конуса с широким
основанием.
Начиная с 430 г., мы встречаем две разновидности капи-
тели и базы: капитель с балюстрами и базу с валиками,
с одной стороны, симметрическую капитель и базу в виде
ШИрОКОГО KOliyCa —С ДРУГОЙ.	../тглпму
Новые формы капители и базы, с с^<1СТ^“’!у	ггвГ10т
мы сталкиваемся в храме в Фигалии, сбычн	3^ро.
друг другу и применяются в тех же области.. д ,
лились, т. е. в собственно Греции (и в: а	Р
-ж ««
преобладает тип капители с балю_ „„мнения. шх>-
Последнис видоизменения. - —
исходящие в ионийскои капители
характера ее форм.
Подобно формам дорийском
известную сухость, рассчитанное
изысканность.
— После* V в. изменения, про-
, касаются исключительно
капители, они приобретают
изящество и все большую

362
Г11М одинныцатдя
В примерах /И и Р (рис. 263) эти тенденции ясно выражены;
Л/— зашмегричнля капитель македонской эпохи (Милет);
р _ капитель с четырьмя волютами, относящаяся к римской
эпохе (Помпеи).
Л итабл смент
Покажем в ряде перспективных изображений (рис. 264)
и разрезов (рис. 26-5) последовательные изменения, характер-
ные для ионийского антаблемента.
В этих рисунках однозначащие части обозначены одина-
ково: Л — архитрав, Р— фриз, С — карниз, /J—зубчики.
Достаточно сравнить эти рисунки, чтобы увидеть, что
единственным существенным различием между пзображен-
Рнс. 264.
ними на них антаблементами является отсутствие пли
наличие фриза и зубчиков. Таким образом, фриз (F) и зуб-
чики (/J) оказываются необязательными элементами антабле-
мента. Отложим на время их рассмотрение и обратимся к
анализу элементов, общих для всех антаблементов.
1 pxii tn рае. — Архитрав в архаизирующих ордерах Ликин
(рис, 212) расчленен на две полосы, а*в V в. это число полос
неизменно повышается до трех. На чертеже /< (рис. 261)
показана та деревянная конструкция, которая, очевидно,
воспроизводится этими формами архитрава.
Гладкий архитрав подставляет собой совершенно исклю-
чи гельнос явление, и в качестве единственного известного
пзм примера можно привести храм на Плиссе, детали кото-
рого сохранились благодаря Стюарту.
й>*есто дорийской полочки ионийский архитрав увенчи-
вается каблучком.
Карниз. Лнкийскнй архаический карниз (рис. 26-1. А’)
плохо предохранял здание от дождей, так как при очень

Архитектура »рееней гpeipitt
3f>3
незначительном выносе совершенно не был приспособлен
для отвода воды. Изменения, внесенные в него архитекто-
рами классической эпохи, заключаются в придания ему
большего выноса и профилировки низа его в виде слезник.!.'
Второстепенными деталями карниза являются большой ка<5-
лучок у его основания и по длине верхнего ребра—меж, шин
каблучок, на котором покоится водосточный желоб. Во всех
без исключения ионинских памятниках карниз завершается
желобом, который имеет форму гуська, в отличие от дорий-
ского, обработанного каблучком или четвертью вала.
Рис. 265.
Теперь мы можем перейти к исследованию случайных
элементов антаблемента — фриза я зубчиков.
Зубчики. — Антаблемент с зубчиками представлен в афин-
ской архитектуре лишь одним примером—портиком кариа-
тид. Антаблементы болыгшх портиков Эрехтейона. храма на
ИЛиссе и храма Нике Аптерос не имеют зубчиков. В Малм
Азин, напротив, зубчики встречаются почти во всех оез
исключения памятниках (Приена, Милет и др)- -
Значение зубчиков заключается в том. что их ряд оора
зуст узкий выступ. который позволяет
низа и тем самым лучше защитить Ф3^*	обычно
При размещении зубчиков интервалы между
Л&ались равными нх	нэ триглифов и мстюп;
г/ушл.-Дорийский фриз ^прерывную полосу. Его
ионийский же представляет «Лй Р<Р древние называли
название соответствует его налыч i *,,,„3 барельо
<го -««форон >; он служил 4*	* Jnn-ры фризом пйЛ-'
фов. Oplep с гладким, лишенным скутьппР^ чн

ли

<MT прм&вди * жв» co временя ошяпмжов ПЬ»-. ,
Ммлетх
Мы уже Отметил» его в дорвАежом ордере мжч» те»,
глефе* приводят к ейлижгмж угловых гажж» На 1*с*Жж«
ордер ве выест трмгжфощ я ксаомжм его? ,. „ т"
р аых ряхтовямех друг от другх Рьша» »	в
мз пего иршмыа «.тужит *рмм Паж Аяттрос, в «г-гчр&м «.
смотря м отсутствие тригжфав, углввнв пропетм <х-
ВОЖЫЖМН сужяы.
Фронтов
ДревмАшие случав примемте» ддусхяткй а рыыы, от м>
-воров ведет свое дромсдажлавиг фроикж, т*ы в оф
ласт с суровым кжматам Фрмги» я ГЬфвитяпм. мог
пга мжрытпзк во вссА верогпкетм. Фи* ввела в Грсивв
Гк Ж
Доринами Суда по тем *р*жвц рпияш жвМВвивв грпвм*
мм, «вторил арежтавжотся вам орежпмпеж ж* Ломи
>ьиш* «ж биях <г«рип4 врмшамк. авоомми кж i ;1Г
выж Эти врмвм биап «встпдмо ю >з*шм. что жжмй-мй
оркр гдмжд Ярйдвмм. i* «я тшкетыр.
Для еммчемга тио кмчвгжвм мыяве стер ло уммв-
шин» вааяок фроепов* j> . 1-. ш жпи аре • » жжЛ-
гжм ордере о* животдв *е оревмжвет жвммвяввп» аиймам
жяжДсхоп да» evTopevo otvniM»r амжгм в освжжжа
еггтмюп 1 4, * * иамя1ми)к> жму <жв , эаиветгм
До I * 5.
8 жцжфх1>* ордере виловкый орвав фроигм* <ттж-
чве*г« от горжомтхплво <лг,тстжем *  > «. в *ж*Фа*ж
<ж ве имеет	Ня рве. '. >
зав сэрами жсмеДсвит фрмгтомов, амжтаомваяи* «в Мв*
в	с-1** ' pew»
В Мвлгф Алмг (ГИЯ А. прогиб ивядомямА •*>
жетс» №фт:«р«ш1П( торщАтливмопк во с мсАжнешвп* зуф«

I— В «фения* nocrpofcaa Iммкйсапго ордера. *»*5мс
„ ntmu Чяат. между «л.чйм ирмпмог игг мн
tMe* рм—in Лм Д	- fcr l И гаяумо • рангам» «оса*
ж ъггреж UMH. грана Алыжа. с рмо* »Г^
ЯЯЮ» К0 vnM^KMTf мрсмя,
С1й* мяяйпюгп фрситгчи - аомтя асягм пидале. бел
гм «и «г а мало* «мсоги см» я» ярмгшшо
дм ра>мш:гмп -г»г,<
мог; - н»*с 	 вили И О - НМПЫЫШЕ 'МСТИ
СГДГгА
Дгумргжмм «я*уа От г» тага фяада псрсАдсм те-
аерь м м.._.тг>гу-	»	- финигч стрмемя оортша-
гаъанме жаду мапоа* • ягуартиш сфорилеямем хм
ЯП мымчагкя * строгая» мтимшян» гп я ки «
я ,1рм* ага «=*>• - я во тч* яе армчшк. л> «л«г<гге* «нут-
- / яир ГМ1Д МЧИМ Г»  • С1 ' . Mfltb ГГО упр»
мяме м гг «чг *й»:	4: • •>. а*л«г м «мяпмЫк» ас-
ягмадгшм	«f. -у». (Адч жчемсг *« <it с
шрашм. И Пусмаяесж. • хуамг М**т я луупи тимжт-
«в*к вммАпом аеякммы акгфя всртжа учпплии оиишм
раамк MtwopM* омоем- ,»«-rwwr прапяяесг в
тжл гг» миааммыж 4мм фк > Г. Мж.н п
1 -мвм я жме муа. ДпфмЙош* г ••? жмуоваег шис»-
<Т-т ТОЯЫЯ  вис «ГГ'Ж, Т Г «рм O<>r*MW ХфЯХММ
* к* «^яя. 8 WSMK*' И як »•‘Wt Я Млм-rt ми. аро*-
», ««(,<«< '.- ГПЯ »о*	оы*->рия ммя всея
митрмям»	U*AXM
Ея  . >•. М* ЯШЯС фм ЯС ЯХТфСЯМйдЯТ форм «ммня
МЖ RfifM Mp*MWW	бо « Ml .LVCTM	я в<»	г	. -.рч иагм
•	•! О*М ТСЫГУЖ» :	«•• Л. - ИЯЖХЯ	у ян
а  • я зрхпМкмс	- т-»i обми вм	«•*.,-	тжяо

366
Глава одиннадцатая
совпадают а в храме .Милета база у акта хотя и составлена
]{3 тех же элементов, что п у колонны, по представляет
сравнительно с нею меньший рельеф. Что касается капители
чнта то ее нормальный профиль показан па рис. 268, А.
На месте грубого дорийского клювообразного профиля здесь
появляется каблучок.
Рис. 268.
Пилястры же в Приене и в Милете закапчиваются сплюс-
нутыми капителями М с закруглениями, весьма отдаленно
напоминающими волюты колонны.
Плафоны. — Ионийские плафоны, как и дорийские, имеют
кессоны и отличаются лишь большей легкостью и менее
строгим убранством. На рис. 268, Е воспроизведен карниз,
окаймляющий плафон в портике кариатид.
Проемы. — Окна лишь слегка суживаются кверху и об-
рамляются наличниками (западный фасад Эрехтеиона; рис.
188, Л). На дверях же, кроме наличников, встречается еще
Рис. 269.
карниз, покоящийся своими концами на кронштейнах. Двери
храма в Сардах являются лучшим примером подобного рода
архитектурной обработки; самым же известным ее примером
служит Эрехтейон.
В Эрехтейоне венчающий карниз (рис. 269) имеет край-
'1^,иезначгитсльны11 В1,|иос и лишен выреза для стока воды,
^та двойная особенность объясняется его положением внут-
ри портика, где он защищен от дождя и где слезник про-
тиворечил бы здравому смыслу.

Архитектура древней Греции
367
ДЕТАЛИ ОРНАМЕНТА
До V в. ионийская орнаментировка сохраняла некоторые
черты дорийской строгости. К началу македонской эпохи,
в то время как дорийская орнаментировка становится же-
сткой до сухости, ионийские украшения принимают все бо-
лее округлые и гибкие очертания.
Уже при исследовании общих характерных черт орде-
ров мы отметили, что дорийские мулюры редко украшались
скульптурой. Дорийский эхин никогда не декорируется ио-
никами, в то время как в ионийском эхине они являются поч-
ти обязательным украшением. В дорийском ордере мулюры
антаблемента гладкие, в ионийских же памятниках они почти
всегда вырезаны в форме иоников или сердцевидных листоч-
ков.
На рис. 208 мы приводили два примера иоников: В —
ионики V в., С — македонской эпохи. Первые, более древние,
разделяются висту лающими ребрами; вторые, поздней-
шие, — копьевидными листочками.
Одна особенность в обработке иоников в Пропилеях пока-
зывает нам, до какой глубины доходил у греков анализ
световых эффектов. Не все ионики капители обработаны
одинаково: под балюстрами, в той части эхина, где несколько
раз отраженный свет смягчает очертания, форма иоников
упрощена, некоторые детали устранены, а контуры обри-
сованы с особой резкостьfo. Ордер Пропилеи был впослед-
ствии скопирован. но эта утонченность в обработке ускольз-
нула от внимания подражателей.
' Незадолго до эпохи Адриана, отмеченной нерешитель-
ностью своих стремлении и отсутствием оригинальных идей,
явилась мысль воспроизвести в Элевснне афинские Пропи-
леи, но при выполнен)!и,этого плана вышеуказанная ocotor-
ность была упущена, и все ионики оказались одинаковыми.
В ’гакого ’рода оттенках кроется различие между произ-
ведением мастера и грубой копией; глаз может не заметить
этой разницы, но развитый художественный вкус тотчас же
ее почувствует.
ВАРИАНТЫ ГРЕЧЕСКИХ ОРДЕРОВ
КОРИНФСКИЙ ОРДЕР. ОРДЕР КАРИАТИД. А™ЧЕСКИЯ ОРДЕР.
ЗНАЧЕНИЕ РАЗЛИЧНЫХ ОРДЕРОВ И ИХ СОЧИ ГАНИ.
Каждый портик, перекрытие которого
лотами, всегда будет сводиться к системе из Р_*	'
элементов и вертикальных опор, независимо rn„<TOV1<TH8-
часги будут трактоваться. Приложения это стр}

• & - • •
Архитектура д резней Греции
35S	Глаоа одиннадцатая
кого принципа, в общем, могут отличаться друг от друга
лишь степенью выражения мощи или легкости. Другими
отовами, возможно существование только двух ордеров: ор-
дера тяжелых пропорций — дорийского и ордера легких про-
порций — ионийского.
Ордера, описанием которых мы сейчас займемся, неиз-
бежно относятся к одному из этих основных типов. Лишь
более- или менее уклоняясь от них в деталях украшений, эти
ордера, по существу, являются их разновидностями.
КОРИНФСКИЙ ОРДЕР.
Коринфский ордер как разновидность ионийского. — Ко-
ринфский ордер, характерным признаком которого является
капитель в виде корзины с листьями, обязан своей извест-
ностью римлянам, у которых он получил чрезвычайно ши-
РНС. 270.
рокое применение. У греков же он играл весьма второсте-
пенную роль и рассматривается лишь как обогащенный
вариант ионийского ордера.
Даже в тр время, когда коринфский ордер уже завоевал
себе особое положение в римском искусстве, Витрувий едва
признает за ним право на самостоятельное существование
и по общему характер}' пропорций объединяет его с ионий-
ским ордером. Пропорции коринфского ордера, — говорит
он,—отличаются от ионийского лишь большей высотой капи-
тели». И в представлении греков эти два ордера казались
настолько однородными, что древнейшая из известных нам
корин(|)ских капителей дошла до нас в одном смешанном
антаолементе с ионийскими капителями.
ebur™?6 знаме11ательиое сочетание существовало в храме
Шпй)ЛонпТО31^ЛенНТ Иктином чеРез несколько лет после
[1О	’ ^елла была выдержана в ионийском ордере,
всехЦостальшЛЯ КОЛ?Н!,а в се глубине выделялась средн
на ’ри^?7п«их своей коринфской капителью, как это видно
хаическнм В“ДИМОМУ’ канитель И была уцелевшим ар-
обломком, вновь употребленным при постройке
нового храма, подобно метопам древнего храма в Селинун-
те, которые с таким благоговением были вделаны во вновь
выстроенный храм.
Витрувий рассказывает, что первая коринфская капитель
была произведением золотых дел мастера Каллимаха, творца
золотой лампы, освещавшей в Эрехтейоне святилище Афи-
ны. - мастера, жившего в Коринфе около 400 г.
Однако капитель Фигалпп, использованная в V в. как
готовый материал, доказывает, что элементы ее существовали
намного раньше указываемого этой легендой времени. Как
гипотезу, мы рискуем высказать предположение, что про-
тотипом этого лиственного ордера послужила египетская ка-
питель с украшением из пальмовых листьев, мотивы которой
пользовались таким успехом в начале сношений Епшта
с греческим миром.
Во всяком случае несомненно, что этот тип капители су-
ществовал задолго до Каллимаха, и роль этого художника
могла заключаться лишь в том, что зачаткам коринфского
убранства он придал определенные и законченные формы,
т. е. сделал для коринфского ордера то же, что Херсифрон
для ионийского.
Капитель
Общий вид, подражание металлической, модели. — По сло-
вам Витрувия, идея коринфской капители могла зародиться
у се творца при виде куста аканфа, листья которого охваты-
вали корзину'с дарами, поставленную на надгробную плиту.
Единственно интересной подробностью этой легенды яв-
ляется упоминание в ней имени золотых дел масгера; и
действительно, первоначальная коринфская капитель под-
линное произведение ювелирного искусства.
По замечанию Шилье, формы ее скорее соответствуют
приемам работы по металлу, исполненной чеканкой, чем
кажутся выполненными резцом скульптора: ее листва, та
глубоко вырезанная, слишком хрупка для мрамора. J с
представить себе, что листья, покрывающие эп
сделаны из чеканной бронзы, то ее форма	’ в
понятна. Каждый лист чеканился отдельно и	i
ряд, прикрепленный к корзине охватывающн РЗ
Столь же естественно из металтическ11Х
в виде спирали, образуются _»<"^^яются тог-
которые так трудно выполнить в камне, н у
да просто вырезками, исполненными граб - ([х>‘ ко-
тики м образом, стоит только Д0П> ^,1ЧССКоГ1 Модели,
ринфскои капители скопированы с мет
24 Истории архитектуры

370
Глала одиннадцатая
я все кажущиеся несогласованности находят удовлетвори-
тельное объяснение.
Эта гипотеза как будто подтверждается и обычаем по-
коывать капители металлическими украшениями, — обычаем,
распространенным вплоть до эпохи Римской империи. От
Плиния мы узнаем, что в римском Пантеоне существовали
капители с украшениями из бронзы, а в Пальмире и Джераке
встречаются колонны, гладкие корзины которых были обер-
нуты в металлическую листву.
Летали и последовательные видоизменения формы капи-
тели.— Полностью восстановить древнюю капитель Вита-
лии не представляется возможным: стишком разноречивы
и неясны сохранившиеся рисунки с ее изображениями. На
рис. 270 она воспроизводится лишь по тем общим чертам,
которые встречаются на всех изображениях.
Зато капитель памятника Лисикрата (рис. 272), возведен-
ного в 335 г. до н. э., дошла до нас в почти неповрежденном
виде.
Корзина капители имеет правил иную цилиндрическую
форму. В покрывающих ее украшениях чувствуется нечто
капризное, что вполне уместно в .здании малых размеров;
конечно, это было бы совершенно недопустимо в сооружении
большого масштаба. Ее волюты, несколько хрупкие и сухие,
не выдержали бы и малейшей тяжести, а в контурах их
заметен недостаток твердости.
с>то—именно подражание в мраморе металлической моде-
ли, причем это подражание еще настолько близко к ориги-
налу, что н в его мраморном копии применяется металл:
прикрепляющий нижние концы листьев к корзине,
бронзы и представляет собой кольцо, вделанное
у основания капители. Наличие маленьких дисков, располо-

Архитектура дрипей Греции
371
ценных между листьями второго ряда, объясняется рис. 271:
oiiif напоминают те скрепы Л, которыми листья прикрепля-
ются к обручу С.
Центральным мотивом капители в памятнике Лисикрата
и в храме Фпгалми служит плоская пальметта.
В Милетском храме (III в. до и. э.) мы также встречаем
эту плоскую центральную пальметту; позднее ее место
займет выпуклая волюта. Листья здесь все еще сохраняют
ту сухость и изрезанность очертаний, которыми они отли-
чались в памятнике Лисикрата. Впрочем, катггель Милета
Рис 272.
имеет одну характерную особенность, которая в римской
архитектуре будет служить признаком: архаизма: у нее чрез-
мерно сближены обе короны листьев; второй ряд листьев
еле возвышается над первым.
Развалины круглого храма в-Эппдавре ближе всего под-
ходят нас к тем формам ордера, которые окончательно
установятся в римскую эпоху.
На рис. 273, Е показаны масал этой капители, представ-
ляющей собой поистине совершенное произведение искус-
ства. Однако здесь значительно меньше, чем па памятнике
Лисикрата, заметно влияние металлической мод ат и: второй
РЯД листьев выше, чем в Милете, а валюта имеет слегка
выпуклые очертания. Все эти признаки дают основание пред-
полагать, что данная капитель относится к более позднему
времени.

372
Глава. одиннадцатая
Наряду с этих;» типичными ордерами существует ряд их
второстепенных разновидностей, которые достаточно будет
просто перечислить.
В развалинах на о. Делосе обнаружена вотивная колонна,
капитель которой украшена лишь корзиной с листьями без
волют; своим общим видом она напоминает коринфский,
по более приземистый тип капители; быть может.она являет-
ся свободным подражанием египетской кампа пуле,
’ Это подражание протокоринфским египетским ордерам
nine яснее выражено в Псргамс, где некоторые капители
кажутся копиями моделей эпохи Птолемеев.
Влияние египетских оригиналов заметно также н в вотив-
ных колоннах театра Диониса, в их капителях с пальмет-
Рнс. 273.
таил, но без выреза листьев (рис. 273, В). Ойо обнаружи-
вается и в колонках на о. Фера, в Башне ветров в Афинах
н в других памятниках.
В других случаях снова появляются ионинские формы,
послужившие точкой отправления при выработке форм
коринфской капители: высота канители храма Артемиды
Лафрни в Мессене ничуть не превышает высоты ионийской
капители, рисунок ее волют также принимает ионийский
характер, а листья расположены в один ряд. Этот ионий-
ский ордер был бы совершенно аналогичен ордеру Эрех-
тейона, если бы в последнем венчик пальметт моделиро-
вался полным рельефом.
_ Это возвращение к прототипам объясняет формы полу
коринфских, лолуионийских капителей Посейдонии и Коры:
ордер, родившийся из ионийских форм, возвращается к ним
"£5^- чсм ПРНПЯТЬ в руках греческих мастеров, отдавших
свое искусство на службу Риму, окончательные формы рим-
ского коринфского ордера.	1 ‘	*

Архитектура древней Греции	373
А и та блем опт
Типичным примером антаблемента коринфского ордера
является антаблемент памятника Лисикрата (рис 272). Его
элементы со всех точек зрения носят ионийский характер:
расчлененный архитрав, фриз, украшенный скульптурой,
карниз с зубчиками. Это ионийский антаблемент периода
его полного расцвета, со всеми элементами, которые он имеет
в архитектуре Ионии, но с большей пышностью в профилях
и большей легкостью и утонченностью в формах.
Композиция антаблемента в храме Эпндавра может вы-
звать много замечаний: фриз профилируется в виде гуська
и с недостаточной твердостью; мулюры карниза нагромо-
ждены друг па друга без гладких промежутков между ними,
которые явились бы отдыхом для глаза. Шцпье считает^
что этот антаблемент был переделан в римскую эпоху. Что
касается антаблемента Башни ветров, то он является уже
произведением эпохи упадка.
Ант
Венчающая часть анта в Элндавре профилируется гусь-
ком и своими очертаниями напоминает профиль фриза.
В Башне ветров ант имеет чисто ионийский характер. В дру-
гих случаях ант заменяется пилястром, составляющим в
плане очень плоский овал. Остатки подобного рода пиля-
стров имеются в Британском музее среди обломков Эфес-
ского храма; в театре Диониса мы можем найти другие,
без сомнения, более поздние, примеры этого вида антов.
В общем, в коринфском ордере только капитель обладает
особыми характерными признаками. Греки рассматривали
коринфский ордер почти как прихоть художника, и только
в римской архитектз'ре из него вырабатывается закончен-
ный ордер.
ОРДЕР КАРИАТИД
Если коринфский ордер отличается от
капителью с листвой, то ордер кариатид
как сочетание ионийского или дорийского ? D nDfl.
со стволом в виде человеческой фигуры. Как р Р Р
ведем южный портик Эрехтейона, пал^Т>Ц0’’сядрегсгавляет
и заслуженной известностью (рис. 274). <Он' "Р^^Д
собой одно из тех произведений, в ЕотоРы- гр^5о,ой в а™.
проявился с наибольшей °Р-ЙП1|К1ЛЬ“^?^.?Л^шюсгн.
мах, полных в то же время P33-VM,I°	. -пилениям можно
Это архитектурное произведение по его украшениям мол

374
Глава i диннадцатая
Архитектура древней Греции
375
отнести к ионийскому ордеру, а по его приземистым про-
порциям — к дорийскому.
Антаблемент поддерживается четырьмя статуями аррефор
симметрично расположенными справа и слева от оси нор’
тика. Движение их схвачено с таким расчетом, что создается
впечатление совершенного равновесия. Для уменьшения вое
принимаемой ими нагрузки архитектор свел ионинский антаб-
лемент к его первоначальной архитравной форме.
Единственно оставленные части — архитрав и карниз —
имеют здесь совершенно одинаковое значение, так как ли-
няя, проходящая по нижней плоскости зубчиков, делит
Рис. 274.
антаблемент на две равные половины. Неразрывность этого
слияния скульптуры с архитектурой еще усугубляется по-
истине монументальным оформлением статуй: ни один рез-
кий жест пе нарушает неподвижности мраморной конструк-
ции, простые и спокойные линии вполне соответствуют
характеру всего архитектурного памятника. Оба искусства
сочетались здесь в совершенстве редкой гармонии.
Раскопки в Дельфах установили, что ордер кариатид при-
менялся до V в., а дошедшие до пас многочисленные об-
ломки доказывают, что он был в употреблении вплоть до
эпохи римского владычества. В Лувре хранятся статуи, вы-
полнявшие в убранстве сцены театра в Милете роль аррефор
Эрехтейона. И хотя общий характер движения тот же, но
в этих статуях утеряна та архитектурная строгость, кото-
рая делает портик Эрехтейона произведением, не имеющим
себе равных.
В большом храме Акраганта антаблемент целлы всей своей
тяжестью покоился на плечах гигантов, поставленных на
высокие пьедесталы. Во внутреннем разрезе храма бро-
сается в глаза контраст этих мощных опор с изяществом
афинского портика.
Фигуры теламонов заменяли опорные столбы и в павиль-
онах театра Диониса.
На о- Делосе вместо пьедесталов с фигурами гигантов
архитекторы ставили опорные столбы с фигурами колено-
Рис. 275.
преклоненных быков. С этим ордером (рис. 275) мы встре-
чаемся в одном храме с сильно удлиненной целлой, где он
отмечает вход в святилище.
В одном из дорийских портиков на о. Делосе головы
быков Т заменяли триглифы;, а в Эфесе они украшали с боков
ионийские капители. Храм в Милете имел капители, в кото-
рых глазок волюты был заполнен гигантской маской.
ОРДЕР С КВАДРАТНЫМИ ОПОРНЫМИ СТОЛБАМИ
(АТТИЧЕСКИЙ ОРДЕР)
Если ствол колонны заменить не человеческой фигурой,
как в ордере кариатид, а простым квадратным опорным
столбом, то мы получим ордер пилястров, который Плиний
называет «аттическим». Этот ордер был применен в памят-
нике Фраснлла (рис. 276), очаровательном здании IV в.,
несколько обломков которого находятся в Британском музее.
Детали его сохранил для нзе в своем сочинении Стюарт.
Формы опорных столбов памятника Фраснлла непосред-
ственно вытекают из форм дорийского анта. Угловые столбы
являются настоящими антами, которыми завершаются боко-
вые стены; средний же столб повторяет странно шшу-
тые пропорции анта, рассматриваемого в профиль. Капитель
профилируется клювообразно и также личем нс отли кается
О? ^Хмнтз. Антаблемент носит доринсюш характер
однако не имеет ни триглифов, ни мут>• применение
здесь ничего нового: это просто более шipo	}.рнчеющНХ
форм анта, перенесенных на отдельны р
квадратное сечение.

Рис. 277.
Гласа одиннадцатая
376
Применение этого ордера вытянутых пилястров было, по-
вЛнмомт' в большом ходу в греческой гражданской архн-
тат ос крыша арсенала в Пирсе покоилась на опорах,
нося них в смете название, соответствующее нашему слову
«столб» причем пропорции этих столбов, казалось, оылк
совершенно несовместимы с формами колонны: высота их
была в одиннадцать раз больше толщины, а капитель рав-
Рис. 276.
мялась лишь одной тридцатой длины ствола. Без всякого
сомнения, ордер арсенала в Пирее был «аттическим» орде-
ром, и его детали мало чем отличались от деталей памят-
ника Фрасилла; правда, эти два памятника почти современны
друг друг).
Судя ио надписям, можно сказать, что подобные ордера
были в употреблении и на о. Делосе.
ТООСАНСКИА ОРДЕР
Тосканский ордер, невидимому, представляет собой архаи-
ческую разновидность дорийского. Описывая его, Витрувий
называет его этрусским. На рнс. 277 указаны его важнейшие
особенности.
Колонна имеет базу; капитель, дорийская по форме, до-
полняется шейкой. Антаблемент состоит из двух лежащих
рядом деревянных балок. Фриза пет, а роль карниза выпол-
няет далеко выступающий свес крыши. Вообще, по фор-
пп™ ЭТ° архитравный дорийский ордер с очень легкими
1ШЯ	^зк 113 пР113Нак ого дорийского происхожде-
т-й еш,е У^зать на сходство между планами храмов
ского ордера и древнейшими дорийскими планами.

377
Архитектура древней Греции
СМЕШАННЫЕ ОРДЕРА
Дли завершения обзора необходимо упомянуть о фанта-
сги-iectnix комбинациях ордеров, которыми пользовались
древние, заимствуя их элементы у канонических типов.
Независимо от капителей смешанных форм, которые можно
но желанию назвать ионийскими или коринфскими, в гре-
ческой архитектуре встречается ионинский я даже коринф-
ский ордер, увенчанный дорийским фризом с триглифами
Витрувии допускает применение триглифов в компози-
циях коринфского ордера, и мы встречаемся с ними в азиат-
ских памятниках эпохи упадка, в гробницах Петры. Что
же касается применения триглифов в ионийском ордере,
то уже в \ в. мы находим этому пример в так называемом
храме Эмпедокла в Селинунте (рис. 279, А).
Такое же смешение мы наблюдаем и в гробнице Ферона
в Акраганте, в одном из портиков Пергама и во многих
памятниках Помпей. При отсутствии триглифов в ионийском
ордере колонны расставлены на равном расстоянии друг
от друга; но с появлением триглифов последний промежуток
между колоннами уменьшается (рис. 237).
За пределами греческого мира ордера не только смеши-
ваются. но часто дополняются элементами, чуждыми эллин-
скому искусству. По побережьям Сирин и Африки наряду
с греческим влиянием продолжало удерживаться я финикий-
ское, вследствие чего здесь греческие ордера усложняются
примесью финикийских, а значит, и египетских элементов.
Впрочем, гибридные композиции подобного рода не лишены
известного стиля н изящества. Детали, изображенные на
рис. 278, дают нам представление о некоторых из них.
А представляет собой композицию, заимствованную
архитектуры африканского побережья — Медрасен,
нумидийских царей. Остальные принадлежат JJP*1
эпохи греческого влияния в Палестине, В .	‘ -
Одном из входов в ограду Иерусалимского хра:MJ\	ш
блемент так называемой гроб»Ш1«ак	^робшщы
положенный в самом низу, взяг из так на-	.
царей» в Иерусалиме.	замену греческого
На деталях A if С ряс. «к,П11тель полуегнпег-
каринза египетской BU^P^oih ,рпобнице парей 'мулюры
ской. полукоринфской	чтобы в виде
антаблемента ломаются под прямым угли»,
наличника обойти в0КРУг,л^1т;чяо ясно показывают, во
Эти последние примеры	в странах, куда влия-
что преоращ-штс» греч^№ ^яим^„упян.
ине Греции проникав лишь

378
Глам одиннадцатая
Греческие же колонии никогда нс допускали прямее»
чуждых элементов: греческое искусство сохранилось ' Т1\
в такой же чистоте, как и в метрополии; оно видоизмени пост,
лишь впоследствии, чтобы удовлетворить вкусам и потпрл
ностяи Рима.	р
Рис. 278.
ОБЛАСТИ РАСПРОСТРАНЕНИЯ РАЗЛИЧНЫХ ОРДЕРОВ. ИХ
СПЕЦИАЛЬНОЕ НАЗНАЧЕНИЕ И СОЧЕТАНИЯ
Географическое распространение ордеров. — В некото-
рых областях Греции, например в ионийских колониях в
Малой Азии, применялся только ионийский ордер. В Великом
Греции. и Сицилии, где преобладающим элементом населе-
ния были дорянс, употреблялся исключительно дорийским
ордер.
Чем руководствовались при выборе того или другою
ордера? '
Значение различных ордеров. — Этот выбор предопреде-
лялся характером самих ордеров. При постройке больших
храмов естественно было обращение к мужественному и
монументальному дорийскому ордеру. В композициях не-
большого масштаба, как, например, в памятнике Фраснлла,
он заменялся ордером вытянутых пилястров; при построй-

Архитектура дреМгй Греции
379
ках небольших зданий обычно применялся ионийский ордер.
0 этом ордере выдержан ряд храмов афинского Акрополя:
храмы Микс Аптерос, Артемиды Брауронии, Афины Эрганэ
я Эрсхтеион. 1 зким же зданиям, как памятник Лисикрата
(рис. 272), в которых больше изящества, чем величия, более
всего подходил коринфский ордер с его свободными фор-
мами и налетом фантастики.
Начиная с V в. устанавливается и другое различие: ионий-
ский ордер стремятся сделать ордером убранства внутрен-
них помещений. Именно с этой точки зрения Витрувий со-
ветует применять его для отделки внутренней части порти-
ков. На этом же основании он допущен внутри пропилей
в Афинах и в Палатицце: и туг и там внешний ордер —до-
рийский, внутренний — ионийский. I Гонийскнй ордер,к ‘ -
менее громоздкий, вполне подходит к такому расп	•
К тому же в рассеянном свете покрытая скульптором ; кап -
тель больше выигрывает, чем гладкая поверх»	 Р
в	“ а*=
антаблементов.	коринфский ордер еще
1 io изящной легкости своих	к внутреннего
более, чем ионийский, присное находит свое главное
убранства; и лейсг.шгг^ь^;оада в Эпндавре декорируется
применение. Дорийская рото д Милете и Филяппеионе
внутри коринфским ордером» ’ ость иО1шйской целлы.
в Олимпии им украшена _в	выдержаны о ионийском
В Лизани внешние колонны *
ордере, внутренние — в корш ч

Глава одиннадцатая
380
Таким образом, коринфский ордер по отношению к ноний-
скомл- имеет то же значение, что ионийский по отношению
к дорийскому. Каждому из них греки отводят свое место
и не задумываясь, противопоставляют их один другому,
не боясь контрастов. "Наоборот, они даже стремятся к этим
контрастам, вполне убежденные, что вкус будет удовлетво-
рен, как только почувствует их уместность.
Распределение ордеров по ярусам. — Когда надо распо-
ложить колонны в два яруса, то основанием для распреде-
ления ордеров служит относительная легкость пропорций
каждого из них. Лишь колонны дорийского ордера распо-
лагаются в два яруса, причем грани верхних стволов явля-
ются точным продолжением граней нижних (рис. 280, /4).
Другими словами, если представить себе ствол, вытянутый
на два яруса и разделенный архитравом на две части, то
получится двухъярусный дорийский ордер. Именно таким
мы его встречаем в большом храме Посейдонии, в храме
1,а °- Эгине (Я) и в главном храме Сёлипунта.
Как пример расположения двух ордеров в разных ярусах,
приведем портик Пергама (рис. 280, By. нижний ордер-
Д?^1НСКНИ’верхний — ионийский с триглифами. В Те: ее. как
сооощает Павсэний, нижний ордер целлы был дорийский,
Верхний — коринфский.
были различные приемы группировки ордеров.
В^тъ п^1°ГЬ1 ^рнческого обзора нам остается исследо-
ропорцим, которые им придавали греки.

Архитектура Греции
381
ПРОПОРЦИИ, ПЕРСПЕКТИВА и живописность
в ГРЕЧЕСКОМ ИСКУССТВЕ
ПРОПОРЦИИ
При анализе ордеров нам непрестанно приходилось
касаться идеи пропорций, т. е. определенных соотношений
между различными частями, которые каждому из этих основ-
ных ордеров придают его характерные признаки и на каж-
дое архитектурное произведение накладывают отпечаток его
эпохи. 1 ассмотрим закон, которым греки руководствовались
при выборе пропорций.
iriiiiti; возможно, что его придерживался и
памятниками
Принцип модульной системы
Как и в архитектуре Египта и Месопотамии, у греков
применялся главным образом модульный способ начертания.
Он заключается в том, что все размеры целого связываются
подчинением одной обшей мере, взятой в самом здании.
Эту основную единицу измерения называют модулем; все
остальные размеры находятся в простом кратном отношении
к ней.
Из памятников древней письменности мы знаем, что, не-
зависимо от применявшегося при постройке здания ордера,
ионийского или дорийского, модуль всегда определялся
радиусом колонны.
Долгое время считали, что речь шла о нижнем радиусе
колонны. Безусловным сторонником такого толкования этой
теории был ГЬп	‘ .
Витрувий. Оно подтверждается несколькими
римской эпохи, например колонной Траяна. Но оно иелрило-
жимо к памятникам Греции. Модулгугую систему уже на-
чинали рассматривать как чнетук) теорию, ле имевшую при-
менения на практике, когда Орэс высказал предположение,
что модулем служил средний радиус колонны, или, иначе
говоря, полусумма крайних радиусов.	чтпгп
В первую очередь Орэс отмстил,	чн?п^
радиуса к различным частям композиции выр всегда
ми, очень близкими к целым; во‘В™Р1^ гоеческий (иля.
выражается целым числом, если ПСР®^ б* раве{Г озо8 я
вернее, местный) фут. k£0^wd катх Великой
< -подразделениемна.К Л^Ьделеиисм на 12 дюймов.
Греции равнялся 0 296 мс	дальнейших изыска;
Таким образом, 0ТПРав”а* пП(КТОТа кратных отношении
нии была найдена, Однако Р . приближения. Исхо-
спраедгавалась лишь с	размсры должны выра-
дя из положения, что в проекте все р

382
Глава одиннадцатая
жаться в целых числах, без дробей. Орэс с поразительной
наглядностью объяснил все мнимые отклонения.
На примере Посенлонии (рис. 281) мы лучше поймем его
мысль.
Храм в Посейдонам. — Основным размером, определяемым
величиной отведенной площади, является промежуток меж-
ду осями двух крайних колонн: 75 италийских футов.
Этот промежуток должен быть подразделен на пять ча-
стей, по числу интервалов между осями, что определяет
Рис. 281.
размер каждой из них в середине в 15 футов. Но, как мы
уже отмечали выше, в дорийском ордере крайние промежут-
ки между ося.'-ni обыкновенно бывали уже средних. Поэтому
увеличивают расстояние между средними осями за счет край-
них Таким образом, вместо 15 футов средние интервалы
имеют 15 футов и 2 дюйма, вследствие чего крайние интер-
валы сокращаются на 3 дюйма, т. е. равняются не 15 футам,
а 14 футам и 9 дюймам.
Этот пример одновременно показывает нам и принцип и
числовое выражение этих небольших отклонений.
Рассмотрим теперь одну за другой все части ордера,
лол они а. Ее высота равна двум промежуткам между
Л €- 30 Футам. Средний ее диаметр (двойной мо-
дуль; соответствует }/0 общей высоты, т. е. 6 футам. Следо-

Архитектура дрееней Греции
383
вательно, модуль равен 3 футам. Для придания стволу ко-
нической формы диаметр базы увеличивают на 10 дюймов,
а диаметр вершины настолько же уменьшают. что определяет
размер диаметра базы в 6 футов и 10 дюймов, а диаметр
вершины в о футов и 2 дюйма. Диаметр угловых колони
немного увеличивается по сравнению со средними: при диа-
метре средней колонны в 6 футов, диаметр угловой колон-
ны будет равен б футам и 1 дюйму.
Верхние части ордера обычно имеют следующие
размеры: архитрав и фриз — одной высоты, по 5 футов каж-
дый; такой же, вероятно, была и высота карниза в тех слу-
чаях. когда он еще сохранял желоб. Таким образом, общая
высота антаблемента равнялась 15 футам, или 5 модулям,
или ширине промежутка между осями, или же, наконец,
полу высоте 'колонны.
Перейдем теперь к исследованию капители (рис 282).
Ширина абака равняется 9 футам, или 3 модулям Высота
капители, считая от основания эхина Л Расн'\
(1 модуль) и делится на две равные	"
абак СТ?. Выстугг эх?ша EF равен его высоте.ГС, а фР
его профиля вписывается в тРеУгольник' ПСТского трс-
относится к высоте, как 4:3 (пропорция е.нпстского трс
Что касается размеров_ леталеш то> ях,
по ршувку. Если принять	Р рзХ,ус6в, то все
верхним радиус, a d - за рази Jcjn[f) д, г нли j.
они будут кратными «м о характере всего мето-
По этому примеру можно су ю	соотношения рази-
ла; здесь одновременно вид» “^Т^звать теоретическом
меров, которые дают то’ ЧНСЛОвые исправления, которые
пропорцией здания, и ту Лктикой.
вызываются строительном I окончательно понять осо-
Еще один пример поможет
бенности этого метода.

384
I 'лава од и ннадц атая
Арсенал в Пирее. — Все размеры этого здания известны
нам из надписи, являющейся текстом договора на его по-
стройку.
Восстанавливая фасад здания при помощи этих достовер-
ных данных, мы находим между его различными частями
в высшей степени простые отношения, которые мы поста-
рались наглядно изобразить на рис. 283. Основной вели-
чиной служит ширина АА' фасада, мятая поверх цоколя.
Высота фасада АВ, взятая от цоколя до карниза, равна
половине ширины АА'. Высота в середине СЕ равна двум
третям АА'. Ширина дверного проема равняется\'я ширины
фасада, а высота его в полтора 'раза больше ширины. Вен-
Рнс. 233.
чающий двери карниз DD' расположен на половине вы-
соты здания и по длине равняется половине ширины фа-
сада.
Определим по масштабу все размеры в цифрах и перей-
дем к рассмотрений тех исправлений, которым они подверг-
лись на практике.
Основная величина АА' (ширина фасада), определяемая,
как « в Посейдонии. размерами строительной площадки,
установлена в 55 футов. Исходя из этого размера, мы най-
дем все остальные, но так как все они будут выражены
в дробных числах, введем небольшую поправку, заключаю-
щуюся в округлении дробных чисел до целых.
Высота АВ: в теории, как половина 55 ’футов, опа должна
ы равняться 27,5 фута. Эта цифра округляется до 27.
ся д<Гзб	трети	футов = 36,67 фута; округляет-
лястся'до днерн: 0Апа шсстая 55 футов = 9,17 фута; округ-

Архитектура древней Грарш	335
™^?о"ср": тр" вго₽ых 9	Ш округ.
Длина венчающего карниза D/У-, половина 55 футов -
округляется так же, как и высота СЕ, до 27. РУ
Все греческие памятники, размеры которых могли быть
точно установлены, следуют этим законам простых отно-
шении, выраженных целыми цифрами без дробей.
Подроби ости применен ня модулей
Выбор чисел. — Здесь возникает вопрос. Дробное число
округляется либо уменьшением, либо увеличением.
Каково же правило?
Так как дробное число всегда занимает место между дву-
мя целыми, то прежде всего возникает мысль о выборе
ближайшего целого.
Но греки думают иначе.
Нод влиянием учения пифагорейцев, воспоминания о ко-
торых вызывает термин «сила», греки предпочитают клас-
сифицировать числа в следующем порядке.
Прежде всего — квадратные числа, «силы».
На втором месте нечетные числа.
Что касается четных чисел, то они являются предметом
систематического исключения.
Мы не будем искать причины этого предпочтения, огра-
ничимся лишь констатированием фактов. «Нечетное число
угодно богам». Квадратные числа, представляющие собой
суммы последовательных рядов нечетных чисел, еще более
«угодны» нм. Этим числам придается такое большое зна-
чение, что мы находим в трактате о военном искусстве
ширину рва, оправдываемую следующим соображением: «она
выражается квадратным числом . Этот странный довод при-
веден у Вегеция.
Это суеверие дает ключ к выбору чисел: проверим не-
сколько данных, взятых из арсенала в Пирее
Обмер вбршииы стены (высота АВ. РНс\-8^' р
чески равный 27,5 фута, с одинаковым прн&пиже нем ж
быть округлен до 28 и до 27\ выбрано чцело - бл(гже
Обмер вершины фронтона (высота СЕ) , Р. ‘
к 37. чем , 36; ,ю	явмжехе. так
Для ширины двери. равнон .’.1/ ф> - г	у
же как и соображение;о	нарушает Правило.
Одни единственный ^Р’Х^ностш объясняется таким
но это нарушение, по всей верояп
жеопредрассудком, как и саме]35 фуга: с одн-
Рассчитанная высота двери состав.
-5 История арХ1гт«ктури

13 мш четное «сю И; во венетом* яваега
грсосспзЛ арягяжтуры модулем служат едок* радггс щ.
k-"«w. Это пролило оодтогржлхтов иотто tag *,хтгв—
д» серсдоы V асы. греи мисдж в гяж средо* р«жут»
мржпрния врмзжам орлей вметоо «тот средой р>Дф
ома арсоиии» за едхжжху
Эта жйспипмдоо. «Р**- ?*, * **•*•* *9*** • Гадв
куше. «гл» прмииос» сочетать старую «жммду с то
вмфамята ж mot чпвтмжм средой радаре старо* между
овеют выжима была малые гаремом, m сам мМрм
той ж другой ме жвмсмвысв.
Одважо грек* вже м абсмавпао едовдотн адов моду»
с тем «им wwmm арютктуршп ыемтж Пероия от
V мы а шмлмюп* «оозе, мм «дач <”» враммв марум
«ожражмлея. м> ш 'кмжяо мы» доемигг » ааМора чаетж
доорм будет сжуемте модумм. меоедкнеа вп мйамап
ВжггружкЙ. жыремггем аде* е*е»таадр»е •-« аретмм
уижыжмгг а мчоетже шмум то шрмму трвгмфа, то paxyv
соаомш.
Плот*, правам. • ежою очерада. амасаадрвАсм* дог
мевт. и воторш черпад « Вмтруав*. то*ом> оюрелелмт что
<ж аомяммт оси модудышм радауож м ерйимй раму*,
в омжус бвэм *окшн.
И дейстштыыю если мм мрейдо в рммего* мхма. то
мм уеижм, что «вето дохоюпса опрадыжт* ржмкры во
дожму рдотсу. чтобы аамвате аростогг вриодоа еодр
лей (войоаеа Тржака в др^Х


Пт
Ж рае. Ж mifuun мим opcsmom. • ммором pacao-
аммс лмамя мва*. m «» uc с римим* митрсв,
мг Ом пият or oma «< pMooomuaWH мм*, кмлоо
w««44ci рмос 4 . i.
Hurt M pew в» .fними «и» об арпгмггур» а ОСЛ-
етввмвм сммсм «Ж 1|и)кшвги, «стааммм ре-
1>’Мр !'*>» OP4Y мнптп «тесом* тргуталмда  «го
равмстсромм* треукммм) мм. кмомо.
треугаммсмк амсоее аоямвго опрйвмгкя ДИ м*(м осао-
мним а «ргдае» и арамш опюммиж.
( хаавм • *» мтемгяимг м«*у г^а^сп.ш
.	а мммм м*рм4 — Тлмш обрели*, а гр»
пскм мвуеегм встргоит» оба «гга*» аротг^лимг
обоаруммкм мм • 4ХЯМММ «рсжтгггурм >  «ж
Ш4мкм а «мм дрммбвмх гумжмгамх « Етпу еадяо*
етоомы сосмма ««луж*, устомм» воем* мр« ляс
«ем мт* «сммммм. с лруто*—«стом треупмктс*.
смаммоам поест—w w*« с сБрисасяямо графам-
IsOrtMCNL
Прилтси оба м«м »яя • всмыимсзм сдумо

388
Г. имш один л ад цат a.'i
явно сходные результаты; а метод, л котором фигурируют
треугольники, имеет то достоинство, что он дает схемы,
в которых геометрическая стройность сочетается с просто-
той отношении.
Но древние не ограничивались комбинациями, в которых
между обеими системами гармонии имеется полное соогвет-
ствне: .метод графических построений они распространили
на такие случаи, когда применение модулей становится
слишком сложным или слишком грубо приближенным, чтобы
быть правдоподобным.
Приведем два примера (рис. 286), заимствованные у Вит-
рувия:
1. Витрувий советует для создания пропорционального
отношения между двумя сторонами помещения S установить
между ними отношение диагонали к стороне квадрата.
2. Он дает для греческих театров чертеж, о деталях ко-
торого мы будем говорить в дальнейшем, в настоящее же
время нас удовлетворит его фрагмент.
Контур орхестры соответствует окружности Т.
Допустим, что контур орхестры разделен на двенадцать
равных сегментов: четырьмя из этих сегментов определяется
сторона равностороннего треугольника и фиксируется поло-
жение задней стены Л/.
Нанесем на линии Л! точки а, Ь, с, делящие се на равные
отрезки, и мы получим оси дверей постсцен пум а.
эти два примера отдаляют нас от закона простых отно-
шений, по мы всецело остаемся в сфере тон геометрии
форм, которая применялась, начиная от самой глубокой
древности.	?
методы проектирования, которыми поль-
грек!*’ происходят из Египта и Ассирии; эта близость
тскггчгм0 -5 бсд11'гелЬ1,о говорит о том, что различные архи-
тектуры Запада имеют общие корпи.
Архитектура дрееней Греции	389
Если встать на точку зрения теоретической оценки си-
стемы, то сказанное нами относительно египетского искус-
ства в точности приложимо к искусству греческому: неза-
висимо от того или иного метода, в 'композицию всегда
вносится ритмическая гармония, аналогию с которой {лучше
всего искать в стихосложении.
Эти две гармонии — поэтического языка я архитектуры —
тесно связаны между собой; они как бы отвечают потреб-
ностям едва пробудившегося вкуса. Литературная проза
появляется у греков лишь во времена Геродота, т. е. в на-
чале V в.; до тех пор не знали для выражения мысли иной
формы, кроме формы ритмического стиха; между ригмом
слова и ритмом архитектуры существует аналогия, они пред-
ставляют собой два одновременных проявления инстинктив-
ных стремлений одной и той же эпохи.
Пропорции ордеров
Попытаемся теперь выразить в цифрах принятые в ордерах
пропорции; при этом постараемся отделить элементы по-
стоянных пропорций, присущих ордерам, от изменений в их
деталях, характерных для разных эпох.
Общий вид композиции. — Согласно замечанию Гитторфа,
наиболее постоянное отношение существует между шири-
ной и высотой фасада- При сравнении различных дорий-
ских храмов с одинаковым количеством колонн, мы видим,
что почти во всех случаях их колоннады вписываются
в прямоугольник одной и той же формы. То же самое можно
сказать и об ионийских храмах.
Рис. 287, D показывает обычные пропорции дорииских
фасадов в' четыре, шесть и восемь колонн; рис. 28/, / —
те же пропорции ионийских фасадов в четыре, шесть, во
семь и десять колонн.
Из этих диаграмм видно, что и в том и в другом ордере,
при наличии четырех колонн, фасад вписывается р •
угольник, имеющий точную форму К-М-Фа Д’ стольник
личин же шести и особенно восьми колонн,щр  У
В ионийском ордере заметно удлиняется
три о.™, сойавяжот
' Рам">	,не и/жду МР'™"'1 »	»“•
Еоти проанализировать детали колон-
ито в- памятниках домакедонакон
над, то можно заметить, то	яезы6лемымя Так,
эпохи некоторые от,10^',я а™рава равна высоте фриза,
независимо от ордера высота к
существенное —
ражасгся целым числом.
Детали колоннад. — С

390
Глава одиннадцатая
В качестве примера среди дорийских памятников можно на-
звать храм в Посейдонии (рис. 281), храм Тезея, Парфенон,
Пропилен, храм на мысе Сунии; среди ионийских памят-
ников—храм на Плиссе, храм Нике Аптерос, Эрехтейон,
храм в Милете, Мавзолей Галикарнаса.
В дорийских композициях высота капители делится на
две равные части (эхин и абак) и соответствует ширине
триглифа. Мы уже наблюдали равенства этих двух частей
в Посейдонии (рис. 282), в Метапонте, в храме Тезея, в Пар-
феноне.
Остальные пропорции видоизменяются по эпохам. На
рис. 288 для сравнения указаны в круглых цифрах границы,
в которых изменяются модульные отношения от архаиче-
ской эпохи до македонского периода.
Рис. 288.
Даже при беглом сравнении элементов рис. 2S8 можно
111№~1е,анть посгепен1|ое утонение колонны и соответствую-
щее ему снижение высоты антаблемента. Если принять сред-
за еДиниЧУ. то высота колонны в дорийском
16	от 10 до 12 м°лулей, а в ионийском от
„А’,таблемент же и в том и в другом случае по-
4 q 'С J до 4 модулей. В общем же иоииййкии ордер,

Архитектура древней Греции
391
даже в самых робких своих пропорциях, представляется
более легким, nest дорийский в своих самых смелых.
Пропорции ордеров по Витрувию. — Витрувий передал
нам методы определения пропорций, применявшихся в Але-
ксандрийском школе. В основу их был положен следующий
принцип.
Каков бы ни был ордер, Витрувий не допускает неизмен-
ного соотношения между толщиной колони и размером
расстояний между ними. Это отношение, главным образом
определяющее характер силы или легкости произведения,
он предоставляет выбору архитектора. Указанное отношение
служит правилом для определения пропорций ствола: если
колонны поставлены тесно, то их стволы будут стройными,
в противном случае — приземистыми.
Рис. 289.
Что касается размеров капители, базы и антаблемента, то
они непосредственно вытекают из величины радиуса или
модуля; но так как и самый радиус устанавливается от-
ношением между толщиной колонн и интервалами между
ними, то можно сказать, что именно из этого характерного
отношения вытекает весь ансамбль пропорций по Витрувию.
Уточним эти указания цифрами, взяв для примера нонни-
При толщине колонны, равной единице.
ляет для интервалов на выбоо следугощп  Л> ,
2Vi, 3... Это —исходная точка, и,
Витрувий классифицирует колоннады ка	* >
стиль и т. д.	ш>жяу колоннами к толщине
Если отношение интервала между кили	.ГРЖ!ту
колонн павно ПА или другими словами, расстояние между
колонн равно i /2 или, др/	JMJI модулям, высота
осями колонн равняется з	"м Ес^ расстояние
колонн должна Равная 20	£ высота
между осями увеличивается до о ДУ 

392
Глав« одиннадцатая
колонны снижается до 19 А’; при интервале в ЗА высота
уменьшается до 17 А.
На рис. 289 показаны существенные черты этого метода,
который является не чем иным, как выраженным в числах —’
и -притом в целых числах— требованием здравого смысла:
чтобы колонны были тем массивнее, чем шире интервалы
между ними.
Когда вопрос касается гражданских зданий, Витрувий
рекомендует пользоваться ордерами с более стройными про-
порциями колонн и с более широкими интервалами между
ними, но всегда подчиненными закону простых отношений;
благодаря этому видоизменению, внутреннее пространство
здания не так загромождается и вместе с тем избегается
строгость стиля, уместная лишь в храмах.
Начертание профилей
Законы чисел не только управляют общим расположением
ордеров, но повторяются также и во всех деталях орна-
мента, вплоть до профилен фриза.
Орэс установил, что кривая эхина капители храма в По-
сейдонни .(рис. 290, Л) очерчена по трем дугам окруж-
ности, ab. be и cd, радиусы которых, выраженные в дюймах
числами 21/2, 5 и 22>/2, относятся друг к другу, как 1, 2
и 9. Радиус bs в соответствующей точке соединения двух
первых дуг представляет собой горизонталь; опустив на него
перпендикуляры из точек п и с, получим египетские тре-
угольники.
В Парфеноне мы находим три последовательных дуги: ab,
Ьс и cd (рис. 290, В), радиусы которых соответственно рав-
няются дюйму (пяди), пальме (ладони) и футу (локтю).
Профилирование производилось по возможности при по-
мощи циркуля. Это ясно доказывает профиль капители в Та-
ренте. Однако это правило отнюдь не было неизменным:

Архитектура древней Греции
393
Орэс доказал невозможность объяснить этим способом метод
начертания капители в Метапонте, которая была на самом
деле получена путем последовательного отесывания, между
прочим по очень несложном геометрическим начертаниям
чго достаточно очевидно из детали С рис. 290. Это по-
следовательное отесывание дало развитие кривой, очень
близкой к параболе.
Не применялись ли парабола или вообще конические се-
чения уже с самых архаических времен для профилирования
деталей в греческой архитектуре? Исследования Пенроза
и Паннеторпа дают много аргументов в пользу такого пред-
положения; мы не будем пытаться разрешить этот затрудни-
тельный вопрос и ограничимся указаниями на сильное срод-
ство между коническими сечениями и профилями греческих
архитектурных деталей.
Приведем в качестве примера кривых с геометрическим
начертанием еще волюту ионийского ордера и утолщение
колонн. Спирали волюты вычерчивались, по Витрувию, цир-
кулем, и на одной из капителей, правда, принадлежащей
уже ко времени упадка, в церкви св. Марии в Трастевере
сохранились до ейх пор следы центров. Греческая капитель,
воспроизведенная Стюартом, также дает аналогичные ука-
зания.
Что касается кривой начертания колонны, то до нас не
дошло пояснительного чертежа, по которому ее объяснял
Витрувий, но по употребляемым им терминам можно за-
ключить, что здесь применялся методический прием на-
чертания, поддающийся графическом}' выражению; геомет-
рия неразрывно сопутствовала греческой архитектуре.
Модуль и масштаб
В греческой архитектуре только постромки архаической
эпохи производят впечатление грандиозности. Это, невиди-
мому, зависит от громоздкости их пропорция.
Рассмотрим наиболее простой пример греческой конструк-
ции — архитрав, не несущий другой нагрузки, кроме соо-
Апайиз условий прочности показывает, что высота
архитрава будет изменяться не прямо	„ два раза
личенню пролета: так, при увеличенияп	скитами
она Должна быть более чем удвое1ю	SSee
архитрав большего пролета оказываетсяг Р гтгюлетэ
массивных пропорций чем архитрав соей^тороны,
Зато массивный архитрав создать

394
Глава одиннадцатая
впечатление kpjtthofo сооружения, как, напоим™ Q
Посейдоиии, где преувеличенная массивное!? <5йОал?йаче
иллюзию грандиозности здания.	^'-^вдяеает
Мы не будем утверждать, что такое преувеличенна
преднамеренным, ко производимое нм впечатление ппн^ма
невидимому, только архаическому периоду. Начиная с V «
греки обнаруживают стремление к оформлению ордегюк
исходя из канона пропорций, не связанных с масштабом-
мало-помалу они настолько поддаются влиянию этого метода’
что поступаются ради установленных пропорций даже тпебо.’
ваниями материальных удобств.
Нам представляется, например, что некоторые элементы
архитектурного целого должны были бы сохранять, неза-
висимо от размеров здания, приблизительно одинаковый
размер. Рассматривая проблем}' с чисто утилитарной точки
зрения, казалось бы, что высота двери должна определяться
исключительно ростом человека, которого она должна про-
пускать, а высота ступеней — сообразовываться с шагом че-
ловека, котором}' предстоит подниматься по ним.
Однако если греки вообще руководствуются этими со-
ображениями, то никак не далее архаического периода искус-
ства и очень скоро окончательно упускают их нз виду.
Они постепенно подчиняют размеры всех элементов здания
модульному канону я увеличивают или уменьшают их в за-
висимости от увеличения или уменьшения модуля. Так, на-
пример, удваивая размеры фасада, они одновременно удваи-
вают высоту дверей и высоту ступеней. Исчезает всякая
связь между назначением конструктивных частей н их раз-
мером; не остается ничего, что могло бы служить масшта-
бом здания.
Архитекторы средневековья сумеют примирить пропорции,
устанавливающие архитектурный ритм, с указаниями мас-
штаба, служащего отправной точкой и дающего возмож-
ность определять размеры. Мы увидим, что установленный
абсолютный размер влиял на выбор пропорций в частной
архитектуре Рима.
Весьма возможно, что гражданская архитектура греков,
если бы она была нам лучше известна, также дала бы нам
пример сооружений, где масштаб играл известную роль.
Но в архитектуре храмов греки признают исключительно
ритм. Их архитектурные произведения, по крайней мере
относящиеся к последнему периоду, представляют собой
как бы отвлеченную идею. Не связанные ни с чем, под-
дающимся измерению, они нс вызывают никаких пред-
ставлен к ft об абсолютных размерах, а только чувство со-
отношений п впечатление гармонии.

Архитектур а драней Греции
395
КОРРЕКТИРОВАНИЕ ОПТИЧЕСКОГО ОБМАНА
Эффекты расстояния
Вышеописанные методы модульного построения и графи-
ческих приемов заслужили отрицательную оценку за то,
что они создавали мнимую гармонию, не выдерживающую
изменений перспективы.
Однако воображение зрителя восстанавливает фактиче-
ские размеры и охватывает приблизительно верные соотно-
шения. Тем не менее, существует известная доля оптиче-
ских обманов, с которыми приходится считаться. Проблема
эта сложна, я она усиленно привлекала пытливую мысль
греков. В диалоге Платона «Софист» сказано, что у греков
было в обычае увеличивать высоту частей, рассматриваемых
снизу и уменьшаемых поэтому перспективой.
Витрувии уточняет это указание общего характера: де-
формация увеличивается для зрителя, находящегося у под-
ножия здания, пропорционально размерам последнего: ство-
лы колонн утоняются, антаблемент кажется более узким,
чем в действительности, а косяки дверей— преувеличенно
наклонными.
Этот оптический обман корректируется нарочитым увели-
чением тех элементов, которые уменьшает перспектива,
и сокращением тех, которые она увеличивает: умеряют уто-
нение колонн, уменьшают наклон дверных косяков н слегка
утолщают части антаблемента.
Таково правило, сформулированное Витрувием.
Следуя данной тенденции и совершенно не стремясь вы-
ражать действительные размеры здания, подчинив их со-
отношения масштабу, греки теряют, так сказать, всякий
след масштабности и приводят все здания, независимо от
их размера, к единому. облику.
Мы имеем возможность уяснить себе по весьма бесхитрост-
ному приему, в храме в Приене сущность описываемого ме-

396
Глава одиннадцатая
тола корректирования оптического обмана. В надписи, выгра-
вированной на одном из антов, .высота букв изменяется по
строчкам (рис. 291). Для зрителя, находящегося в точке
О, угловые высота различных строк выравниваются, и по-
лучается впечатление букв одинаковой величины.
’ Исходя из того положения, что глаз воспринимает только
соотношения углов, Паннетори считает метод, примененный
для надписи 'в Приене, характерным вообще для методов
греческого искусства. Разбирая, между прочим, и Парфенон,
он отмечает некоторые точки, откуда' архитектурные массы
дают под известным утлом зрения простые соотношения.
По его мнению, архитектор прежде всего доискивается
именно этих соотношений углов.
Безоговорочно принять данную теорию—значило бы
прежде всего принять закон углов, который сам автор уста-
новил лишь приблизительно; рассматривать ее как абсолют-
ный принцип —значило бы предположить, что композиция
зданий рассчитывалась на одну исключительную точку зре-
ния. Глаз может менять положение, однако утлы зрения
сравнительно мало изменяются даже при значительных пере-
мещениях. Однако теория Паннеторнэ все же выражает как
будто верпую, по существу, мысль; ее нельзя точно сфор-
мулировать, во она указывает на определенную тенденцию.
Прием корректирования оптических обманов свойственен
не одной только архитектуре: мы встречаемся с ним
и в скульптуре. Один нз византийских авторов сообщает
нам о том неблагоприятном впечатлении, которое произвели
па него фигуры, предназначенные для фронтона Парфенона,
снятые с их надлежащего места: они оказались преднаме-
ренно искаженными с учетом действия перспективы.
Статуи, украшающие френгон храма Олимпии, кажутся
неуклюжими, если на них смотреть прямо, но приобретают
неожиданную красоту н изящество, как только мы взглянем
на них снизу вверх. Как Фидий в Парфеноне, так и Пеовин
в Олимпии27, принимали в расчет предполагаемое место-
положение зрителя; и все статуи великой эпохи греческого
искусства создавались именно для того места, которое они
должны были занимать.
Если греки старались в ряде случаев корректировать опти-
ческий обман, нарушающий гармонию, то были случаи, когда
они, наоборот, намеренно его вызывали.
Р портиках с [алойным рядом колонн колонны второго ряда
Делались обычно более тонкими, чем стоящие впереди. Таким
образом, они казались одинаковых размеров с передними,
но более отдаленными от них, чем это было па самом деле;
этим создавалось впечатление большей глубины. Мы с тру-

Архитектура древней Греции
397
дом находим несколько случаев, и то только среди здании
архаической эпохи, как, например, храм S в Сёлпнунте или
древннн храм Сиракуз, где колонны двойной колоннады
портика были бы одинаковых размеров. Это неравенство от-
мечается во всех без исключения портиках V в. Колонны
Парфенона отличаются друг ог друга как высотой так н
диаметром.
Эффект излучения и контрастов. Оптический
обман горизонтальных п вертикальных линий
Очертания колонны. — Мы читаем в одном греческом
трактате но оптике, что правильный цилиндр кажется сжатым
посредине. Дамиан Ларийский мог бы с тем же успехом
употребить вместо слова «цилиндр* слово «колонна*. Греки
стремятся исправить это кажущееся сжатие (рис. 292, Л),
придавая стволу колонны некоторую выпуклость. каково про-
исхождение той припухлости, которая уже была описана
выше под названием энтазиса.
Утолщение боковых колонн. - I реки не только исправ-
ляли ввиду зрительного обмана профиль коло шы. ю при-
нимали также в расчет и влияние излудення,
впечатление их толщины (рис. 29L, в If
Угловая колонна храма, выделяющаяс	,жа ’ (Ч
жегся, по выражению Витрувия, .пожираемом окружающим
светом».	этого явления такие колонны
В целях корректирования этого> явлпосейдонии.
утолщают, что мы видим на примере i

R
398
Глава одиннадцатая
Наклон колонны. — Колонны имеют не только искривлен-
ную линию контура, по и не строго вертикальную ось X.
Витрувий предписывает придавать осн X колонн легкий на-
клон, направленный внутрь здания, и правильность его ука-
зания подтверждается примерами архитектурных памят-
ников.
Наклон оси колонны осуществляется следующим образом.
Верхняя грань М первого барабана колонны обрабатыва-
ется перпендикулярно оси Х\ ствол колонны соединяют с ка-
пителью при помощи барабана N с непараллельными гранями,
и ствол колонны возводится так же легко, как если бы
она была совершенно прямой.
Наклон осей с направлением внутрь здания может быть
оправдан соображениями устойчивости и, так или иначе,
ЯП
Рис. 293.
настолько соответствует действительному требованию, что
в зданиях, где он отсутствует, оси колонн кажутся расходя-
щимися веером.
Все современные здания с вертикально поставленными
колоннами производят именно такое впечатление: и париж-
ский Пантеон, и Палата депутатов кажутся расширяющимися
кверху'.
Описанное явление изображено в утрированном виде на
рис. 293, а на рис. 294 показывается применявшийся греками
способ его исправления. Колонны и даже архитрав имеют
некоторый уклон в направлении, противоположном тому,
которое стремится придать ему глаз.
Наклон фронтонов. — Современные здания создают еще
и другое неправильное впечатление: их фронтон кажется
ие вертикальным.
Это явление было знакомо Витрувию: «Если фронтон сде-
лан вертикальным, то будет казаться, что он убегает на-
зад».
Витрувий советует поэтому' делать фронтон с некоторым
наклоном вперед (рнс. 294, С). Плиты фронтона Парфенона
имеют такой наклон, производящий очень благоприятное
впечатление, однако их теперешний наклон может быть
399
Архитектура древней Греции
обусловлен исключительно деформацией и ничего ие говорит
нам о первоначальном расположении.
Замена горизонтальных линий кривыми. — Приведем еще
один пример оптического обмана, наблюдаемого на фасадах
современных зданий (рис. 295, R): одновременно с расхож-
дением вертикальных'линии наблюдается как бы прогиб го-
Рис. 294.
ризонтальных линий антаблемента, и создается впечатление,
что колоннада проседает в середине под чрезмерной на-
грузкой фронтона.
Это явление не прошло для грекоз незамеченным, и они
старались исправить его, фактически выгибая линии по кри-
вой в направлении, противоположном кажущемуся прогибу.
Таким образом, мы получаем для Парфенона, несколько утри-
руя Хак изгиб крыши, так и наклон колонн, положение, дан-
ное на рис. 295, R.
На рис. 296 показана в преувеличенном виде деформация
капители, объясняемая кривизной линии архитрава.
фенона придана
обманов.
рне. 295.
вып„.	е7^Si &“U7naK;
жегся вдавленным посредине,
фенона придана легкая вырост • адЛСН11Я 0П/Пических
Время и происхождение ме	состоящие в противо-
обманов. - Эти остроум»ые * линнй и поверхностей
поставлении кающемуся 1Вле1шн, отмечаются у греков
искривления в обратном на"Р ппшщип был известен уже
не ранее середины V в., но
египтянам.

100
Глава (Юиннадцатая
Парфенон имеет прямые линии в горизонтальном плане
и кривые в вертикальном; в храме же Меди нет-Абу линии
искривлены в горизонтальном плане, но сохранены прямыми
в вертикальном. Иными словами, кривизна наблюдается у
египтян в горизонтальной плоскости, а у греков—в верти-
кальной. В том и другом слу чаях получается один и гот же
результат: кривые Парфенона и Мединет-Абу являются толь-
ко двумя различными способами достижения одного н то-
го же зрительного эффекта.
Все указанные искривления настолько незначительны, что
ускользнули от внимания даже таких наблюдателен, как
Стюарт.
Стрела прогиба, измеренная Пснрозом, равнялась 0,065 м
На 100 футов, или, круглым счетом, на 30 м по главному
фасаду, и 0,123 м на'70 м бокового фасада.
казанную кривизну линий нельзя приписать осадке зда-
ния: грунт, на котором построен Парфенон, представляет
собой скал)’, а фундамент его сложен из каменных глыб.
Кроме того, Витрувий говорит о методе изгибов как о
приеме, «сохранившемся до римской эпохи, причем объяс-
няег их уже приведенными соображениями, т. е. исправле-
нием оптического обмана, нс поддающегося более пли менее
точному объяснению, во фактически не подлежащего ни-
какому сомнению.
Теория Витрувия была бы убедительна, если бы пеэначи-
ельная стрела прогиба создавала впечатление прямой липин,
а самом же деле мы имеем вполне ощутительный изгиб.
Означает ли это неудачу? Ни в какой степени. Это необы-
*‘2*’ Расположепие линий создает сознательное или бес-
Нг‘ппГ?ЛЬ110е В11ечаулсгп1е чего-то оригинального и нового.
п^Р/У‘^ЖДе,1НЫ1' 3РИТСЛЬ чувствует эту необычность, но
тупы Л 0,фаеТся в TOIiKOM« чарующем его замысле. Кои-
положениюЛ.™1?”^7, благо-^РЯ этому изысканному рас-
, изящество, мимо которого нельзя пройти равно-

Архитектура древней Греции
40 [
дутипо, здание теряет вульгарный вид прямолинейных со-
оружении и приобретает совершенно новый и неожиданный
характер, не поддающийся, быть может, анализу, ко дей-
ствующий на пас даже тогда, когда мы не знаем его истин-
ной причины и смысла.
ЖИВОПИСНОСТЬ В ГРЕЧЕСКОМ ИСКУССТВЕ
Асимметричные части
Греки нс представляют себе здания вне обрамляющего
его ландшафта и окружающих его других зданий.
Им никогда не приходит мысль выравнять гргпт; они при
мимают с минимальными поправками тот участок, который им
дастся природой, и единственной их заботой является связать
воедино архитектурное произведение с окружающим пей-
зажем. Греческие храмы достойны внимания столько же из-за
расположения, сколько и из-за искусства постройки.
Храм на мысе "Сунии построен на отвесном утесе, храм
в Кротоне — на конце мыса; храм в Сегесте — над оврагом;
храмы Сели в унта возвышаются на двух холмах, между кото-
рыми расстилается водная гладь морской бухты; храмы Ак-
раганта построены на скале, поднимающейся над морем.
Это сохранение естественного рельефа почвы исключало
симметрию при группировке зданий.
Симметрия была невозможна еще и по другой причине:
храмы возводились постепенно иа священных местах, за-
нятых уже более старыми зданиями; приходилось стеснять
их в пространстве, не занятом более древними культовыми
постройками.
Зодчество подчиняется этим ограничениям и извлекает из
них выгоду: невозможность симметричного плана обусловила
живописность Акрополя и Альтис пли группировок, обнару-
женных недавними раскопками Французской школы в Афи-
нах, в Делосе и в Дельфах.
Дельфы. Храм занимает площадку на склоне горы, а сокро-
вищницы расположены вдоль извилистой дороги, заканчи-
вающейся террасой с видом на Парнас.	....
Делос. Мы видим в Делосе главный храм /1, окруженным
кольцом святилищ и сокровищниц (рис. 297,).
Паломники встречают по пути от пропнлей Р’
легальную статую Аполлона, потом храм / . дорога огибает
затем расположенные полукружием сокровищ А
ваегся у одного из самых чтимых святил ’	>
пенной галлереи, в которой находился < Р • }jx _
Здания расположены по отлогому скл у, Р
вые ряды омываются морем.
-Б История архитектуры

402
Глава одиннадцатая
Олимпия. Все здания Олимпии (рис. 298) группируются
вокруг двух святилищ: большого храма Зевса Т и архаи-
ческого храма Геры — Герайона — Н. Между ними проходит
древняя ограда Пслопса А В точке С расположен жертвен-
ник. в Л-f — второстепенный храм Мстроон. А и В пред-
ставляют собой пропилеи входа и выхода. Остальные зда-
ния-портики или сокровищницы. Последние расположены
на выступе горы Кроннон, вершина которой возвышается
над всем величественным ансамблем.
1’лс. 297.
Группировки, не менее координированные при своей асим-
метричности, встречаются нам в Элевсипе, Эпидавре, в До-
доне и, наконец, в афинском Акрополе.
Уравновешенность масс; пример афинского
А крополя
На рис. 299 мы сопоставляем два последовательных рас-
положения афинского Акрополя. Правый план А дает нам
Акрополь в том виде, в каком его оставили Пизистратиды
и каким он был в 480 г., во время сожжения Афин иран-
цами. Левый план В является планом современного Акрополя,
зданиями, перестроенными Кимоно.м и Периклом.
Для сопоставления расположения древних зданий со зда-
ниями, дошедшими до пас, на плане архаического Акро-
поля А отмечены и новые здания, причем указаны и их

Архитектура древней Греции
403
центр, главная ось и отметки, которыми они были обозна-
чены в плане времен Перикла.
Акрополь представляет собой изолированную со всех сто-
рон скалу, вершина которой посвящена культу национальных
богов.
В точке / был виден отпечаток трезубца Нептуна- вблизи
от исто росло оливковое дерево Афины.
Рис. 298.
В непосредственной близости от этого священного места
был воздвигнут храм 7 в чест1> обоих божесго «пяс-
Его место оказалось пустым после пожара » которое
но было построить сея1'нлище именно	и 'v Р
указывалось легендой. Храм / был перси	У
получил наименование Эрехтейона.	novrvio эпоху
Наивысшая точка /? была занята иву РУ У
большим храмом Афины — Парфеноном.	ni-noao
Между Парфеноном в входом на	.W
жен ряЛ малых храмов, относящихся, невидимому, как

Архитектура дреллей Греции
405
404
Г лам
древнему, так и к новому Акрополю: храм Афины
пы 5. Артемиды Брауронии О, Нихе Аггрерос V На -
пространстве возвышалась в V в. и колоссальная
Афины Промахос
Пропилеи 3/, образующие фасадную сторону Акрополя
холились на том же месте как в старом, так и к
1 Эрга.
ТОЛ!
статуя
|. на-
11 к новом
Рис 299.
плане. но были поставлены в последнем в менее косой
направлении, что, безусловно, является более удачным.
Как видно, оба плана разнятся только в деталях. Однако
первый составлен рядом зданий различных эпох, тогда
как второй разработан по единому замыслу и приспособлен
к месту, очистившемуся благодаря пожару. Кажущаяся асим-
метрия этого нового Акрополя - - только способ придать жн
йопкспосп» этой группе зданий. расположенных с ббльшим
искусством. чем где бы то ин было.
Способ уравновешивания архитектурных масс становятся
ясным из обзора последовательных’панорам. развертывав-
шихся в V в. перед посетителем Акрополя.
Вид Пропилеи.— Общий замысел плана Пропилсй усма-
тривается из рис. 3(Х).
Рис. ж
Мы видим симметричный центральный корпус и два за-
метно различных крыла более широкое правое и меньшее
левое; впереди — храм Нике Аптерос.
На первый взгляд нет ничего более неправильного, чем
этот план, но фактически он представляет собой вполне
уравновешенное целое, где общая симметрия масс сопровож-
дается изысканным разнообразием в деталях. 11равсс крыло
образует вместе с храмом Никс массив, соответствующим
левому крылу, прячем это равновесие настолько точно, что



.	-------ш
рис. 300.
Вместо тоге чтобы мярим’ть мрапим
Ж www*« -	-———----
_____ _~ -TJ-V"	wpi । ' 10*1^ ' f - У*>?
кнммиу» ГМОЮМ. OTOfM* жм оЛюйжм «глсаяжди wep»
жгшт, Стрглл aporw&i юобролми • точжж мвсттбе »о
дм Опп мН кмостк воеыггжяж* »рв»ые ммсмжы жив-
кЫ п 1п»ч । 

410
Г,1а»а одиннадцатая
изящные кариатиды окажутся уничтоженными контрастом
с гигантской статуей богини; для спасения положения ос-
нование статуи было поставлено архитектором таким обра-
зом, что оно' скрывало портик кариатид (линия A'RL), ко-
торый открывался зрителю только тогда, когда он настолько
приближался к колоссу, что уже не мог охватить его взгля-
дом. Поэтому сопоставление становилось возможным только
по памяти.
Общий обзор. Живописность и первое впечат-
ление'
Основная идея группировки зданий может быть уяснена
следующим примером.
Каждый архитектурный мотив, взятый в отдельности, сим-
метричен, но группировка сооружений рассматривается как
пейзаж с уравновешенными массами.
Так действует и природа: листья дерева симметричны,
а дерево представляет собой уравновешенную массу. Сим-
метрия управляет отдельными частями, но целое подчиняется
только законам равновесия, которые можно выразить, и как
физический закон и как зрительный образ, словом «уравно-
вешенность».
Если мы вспомним теперь ряд картин, которые дал нам
Акрополь, то мы увидим, что все они без исключения рас-
считаны на первое впечатление. Наши воспоминания неиз-
менно возвращают нас к первым впечатлениям, и греки преж-
де всего стреъшлнсь сделать его благоприятным.
Оба крыла Пропилеи уравновешиваются (рис. 300) как-
раз тогда, когда открывается общин вид здания.
Исчезновение кариатид при взгляде на Афину Промахос
(рис. 301) также рассчитано на первое впечатление.
Что касается Парфенона (рис. 302), то более полный вид
его фасада с асимметричной лестницей открывается зри-
телю, когда он переступает оград}' храма Афины Эрганы.
Эго создание благоприятного первого впечатления явля-
лось, невидимому, постоянной заботой греческих зодчих.
Чтобы свести в одно целое отдельные замечания, выска-
занные во время описания обзора Акрополя, можно резюми-
ровать общие методы ^группировки греческих зданий сле-
дующим образом:
I.	Добиваться единства впечатления, подчиняя каждую из
’^следовательных картин пейзажа единому главкому мо-
2.	Стремиться, как общее правило, к угловым перспекти-
вам, прибегая к видам с фасада только в виде исключения.

^’-4

Архитектура древней Греции
3.	Устанавливать между отдельными массами оптическое
равновесие, которое согласовывало бы симметрию KOfc-mS
с многообразием и неожиданностью детален.

Появление элементов симметрии
Нн одна группировка зданий не приближается так близко,
как Акрополь, к том}' идеалу разнообразия и гармонии, ко-
торый является как бы воплощением самого духа Фидия.
Но вскоре начинает появляться архитектура величавой пра-
вильности; опа отмечается с конца V' в. и имеет своим пред-
шественником Гипподама Милетского — автора планировки
Родоса и Пирея.
Переходные стадии поддаются изучению по плану Гали-
карнаса. оставленному нам Витрувием.
Представим себе полукружие холмов, обрамляющих бух-
ту. В центре помещается площадь; на половине высоты хол-
мов по всему их полукружию проходит большая дорога,
в середине которой поставлена гробница Мавсола. Верши-
на горы отмечена храмом Арея. На двух же противополож-
ных концах возвышаются уравновешивающие друг друга
массивы — дворец и храм Афродиты. Галикарнас, основан-
ный Мавсолом, относится к IV' в. В нем уже чувствуется тен-
денция к симметрической планировке.
Эта тенденция еще более резко обозначена в Пергаме.
Размещение храмов на горе, служившей акрополем Атталои,
свидетельствует о стремлении к геометрической регулярно-
сти, нарушаемой только неровностями почвы. Оптическая
симметрия афинского Акрополя является, таким обрзз/м,, п -
реходкым звеном между живописным	nSeit
ческой эпохи и размеренными планами последки.’ ре.
эллинизма.	_.„шаяшппат п
Симметричные планы окончательно	Алексаяа-
греческом искусстве в эпоху Александра. Д_ -	'
рия и Пирей торжественно прославляют	е
сладнис эпохи не представляют себе иного плана, кро
симметричного.	искать не в ие-
С этого времени ж1,в0ПИС"^£ j ,[C^vCCTBe. родившемся
кусствс самой Греции, а в рт' ‘ овавШем до последних
от Греции и Этрурии и прос
времен республики. В товре кваЖ1Ю> консульским
эпохи подчиняется холодном} i
Рим еще чувствует пейзаж.	э воздышается
Храм в Тиволи, посгросниы причем из его основания
наподобие пимфейоиа над оррз • > » в Пренесте поднн-
бьет родник. Флигели храма Р .


412
Гласа одиннадцатая
маются этажами по склону холма; храм в Корс построен па
скале- римский Форум (рис. 305) своей беспорядочной груп-
пировкой скученных зданий напоминает греческие акрополи
древней эпохи.
Позднее н Рим, становясь, в свою очередь, владыкой
Азии заимствует у нес грандиозные геометрические планы
(ограда храма Октавии, форум Нервы и Траяна). Но даже
и в эпоху империи эта искусственная регламентация гос-
Рис. 305.
подсгвует больше всего там, куда ее ввел режим македонян,
т. е. в эллинистической Азии.*
Наиболее грандиозными проявлениями этого стиля явля-
ются портики, которые вытягивались вдоль улиц Алек-
сандрии и Дамаска и которые можно сравнить с колоннадой
Лгвра в Париже; сюда же можно отнести сооружения И и
111 в».: Баальбек, колоннаду в Солах п изумительно вырав-
ненные планы Джерака и Пальмиры.
ГРЕЧЕСКИП ХРАМ
Весь греческий мир делился в эпоху Гомера на мелкие
1юсхгдарстт>а, которые управлялись царями, жившими во
дворцах. К эпохе расцвета искусства эти мелкие монархии

Архитектура древней Греции
413
уже превратились в республики, ставившие выше себя только
божество. Дворцы исчезли, уступив место храму, и эта оби-
тель нового господина принимает облик жилищ царей. Дво-
рец, являющийся древне!! эмблемой! власти, передает свой
традиционный характер заменявшему его святилищу.
Начиная с этого момента, архитектура посвящает себя
исключительно отвлеченным требованиям. Частное зодчество
исчезает, остаются только здания, предназначенные для об-
щественных нужд. Религиозное настроение настолько овла
девает новым обществом, что гражданские здания за
нмствугот свой характер от архитектуры храмов. Портик
в Посейдонии не раз причислялся к храмам. Пропилеи явля-
ются как бы фасадом святилища, придавая своим стилем
некоторый отпечаток ограде, переднюю часть которой они
составляют. Даже театры связаны с представлениями, нося-
щими религиозный характер. Греческий мир знает только
одну архитектур}', точно так же, как и один язык. Выражения
этой архитектуры меняются, но все опи отмечены религиоз-
ным настроением28. Высшим проявлением этого настроения
является самый храм; он воплощает в себе всю сущность
греческой архитектуры.
Микенский дворец и храм. ~ Время появления храма, дей-
ствнтельно, соответствует упомянутом}' нами социальному
перевороту: храм почти не упоминается Гомером. В пераую
эпоху существования греков религиозные празднества, по-
внднмому, справлялись ими в священных лесах или гротах,
как, например, в гроте Трофоиия или гроте Пана на Акро-
поле. Раскопки древнего Тиринфа обнаружили только домаш-
ние жертвенники и жертвенные ямы. Храм, в собствен-
ном смысле слова, — не древнее VII в., когда впервые
появилась мысль создать для божества «обиталище» наос.
Попытаемся проследить по сохранившимся развалинам это
естественное развитие храма, переносящее на обитель бо-
жества формы царского жилища предыдущей э^а1.
Припомним план дворца в Гпринфе (рис. 306, Я.
и сравним его с планом D архаического святилища, мы у -
дим, что они имеют одинаковое расположение,
ине. заключавшее в себе очаг, превратилось вс •
ще; в него помещают статую бога как ааицетвор
владыки, его занимающего. Портик,	 * агкры.
лс —поонзос — сохраняет свой характер \ос и» [
того для всех, в противоположность	ру жавшего
Хоам окпужастся оградой наподобие двора, окружавшего
лом причем Тэтой ограде ставится жертвенник, как ста-
дом, причем в этой v р лпопе микенской эпохи,
вился домашний алтарь и »<АВоре	f
Идея храма-жилища прпсупда нс «д
владыкн,
ле,

114
Глава одиннадцатая
Архитектура древней Греции
415
Храм является для большинства древних народов обителью
божества, как гробница — обиталищем покойника. Месопо-
тамские храмы, не служащие обсерваториями, ничем не
Рис. 306.
отличаются от дворцов: это —дворцы, населенные идолами.
Иранские же храмы огня, тип которых восстановлен Дьёла-
фуа, ничем не отличаются от микенского жилища.
Рис. 307.
ОРИЕНТАЦИЯ И ОБЩИЙ ПЛАН ХРАМОВ
Ориентация
гРечсские храмы с осью, направленной к свя-
zrJ? “ “есгам' связаинь1х! с тем божеством, в честь ко-
роо воздвигнут Храм. Точно так же как мусульманские
мече । и обращены в сторону Мекки, а христианские церк-
ви в сто[Х>ну Иерусалима, так некоторые храмы Афродиты
повернуты осью к Кифере, а храмы Аполлона —к Делосу.
Однако в более обычном расположении пронаос храма
направлен на восток. Любопытным примером такого распо-
ложения служит Парфенон, фасад которого повернут не
к Пропилеям, а к западной части Акрополя.
Мы не знаем точной формулы, обусловившей расположение
храмов; это была, без сомнения, какая-нибудь астрономи-
ческая формула, связывавшая направление осн храма с из-
вестным положением солнца или планет.
Рис. 308.
Как бы то ни было, мы имеем, невидимому, дело с нена-
рушимым законом. Рис. 307, А и Z) дает деталь плана Сели-
нунтского акрополя, а Н и Л1— планы двух храмов Рамнун-
та. Различное направление почти соприкасающихся храмов
не может быть обусловлено ня капризом зодчего, мл
ошибкой.
План наиболее древних храмов
Первоначальной формой храмов, невидимому, является > а
форма, которая была приведена на Рис-
бельшпнетва архаических храмов, построен - Дпмпнц
пнем сокровищниц вблизи от больших святилищ Олимпии,

416
Глава одиннадцатая
Дельф и Делоса: это —целла, предшествуемая портиком,
образующим вестибюль или пропаос.
Наиболее древним храмом с портиком по боковым сто-
ронам является Герайон э Олимпии (рис. 313. /I).
Там мы впервые находим позади целлы помещение, вос-
производящее с исключительно декоративной целью распо-
ложение промаоса и называемое олистодо.м. пли постикум.
Все большие храмы ранней эпохи имеют сильно удлинен-
ную целлу. Эта удлиненность особенно заметна в Герайоис
и в храме S в Селинунтс (рис. 308, /I). Один из самых
древних храмов Делоса имел вид настоящей галлерей.
Наиболее характерной чертой архаического храма яв
ляется, однако, величина портиков по сравнению с целлой.
В древнем храме в Сиракузах, в храме D в Селинунге,
в храме S (рнс. 308, Л) и храме Т (рис. 309, Л) портики за-
нимают столько места, что целла как бы теряется среди
окружающих ее галлерей.
Переход от архаического плана к плану
храма V в.
Таков план архаической эпохи. Его последующие изме-
нения заключаются: а) в изменении длины целлы и б) в из-
менении глубины портиков.
Постепенное изменение длины храма. — В афипском Ак-
рополе сохранялись следы двух последовательных планов
Парфенона при Пнзисграте и при Перикле. Парфенон Пизи-
сграта был более узким, но значительно более длинным.
В древнейшем храме в Селилупте С на пять промежутков
между колоннами по фасаду приходится шестнадцать та-
ких промежутков по боковой стороне. В Герайоне их пятнад-
цать, а в храмах V в. — двенадцать, или по всяком случае
не более тринадцати. Нормальны?! соотношением храмов ма-
кедонской эпохи служит, повндимому, длина, в два раза
превышающая ширину, причем эта формула понималась
древними двояко, т. е. удваивалось или число колонн или
число межкалонных промежутков. Витрувий, являющийся
сторонником последних традиций греческого искусства, счи-
тает второе решение более правильным. Это решение было
принято в храме в 11ркенс.
Сокращение портика. — Чтобы составить себе наглядное
представление об изменениях в площади внешних галлерей,
следует ерщмпгть два примера па рис. 308 (Л — храм S в Се-
лннунте, В — так называемый храм Тсзея). Целла храма S
со всеми дополнительными частями едва занимает четверть
еющей застроенной площади, тогда как в храме Тезея она
распространяется больше чем на половину.

Архитектура древнеО Греции	417
Примеры, приведенные на рис. 308, имеют по тести колонн
на фасадах; па рис. 309 мы видим аналогичное изменение
н восьмиколонных храмах. FJ данном случае сопоставлен!4
большой храм Селямунта Л (VI в.) и Парфенон В (V в,). На
этом примере особенно отчетливо видно развитие целлы
в ч щерб окружающим галлерся.м.
Портик Парфенона представляет собой чисто фиктивное
убежище и является нс чем иным, как декоративной деталью,
между тем как портик архаического храма представляет
собой действительное убежище, предназначенное укрывать
толпу от палящих лучей солнца. Чтобы лучше всего дока-
зать его практическое назначение, напомним о предосторож-
ностях, принимавшихся для защиты ог ударов тех колони,
которые приходились на местах главного движения люд-
ского потока.
Указанное систематическое сокращение внешних галлерей
было установлено Гитторфом, причем последний объясняет
это явление следующим образом.
Храм является первоначально центром как религиозной,
так и гражданской жизни народа. Это было общественное
здание города, т. е. одновременно портик для общественных
собраний и святилище. Расположение вполне соответствует
этому объединению культа и гражданской жизни: божеству
отводится целла с пронаосом, в то время как портик принад-
лежит всему населению. Поэтому портик делается широким
и доступным со всех сторон благодаря удобным лестницам.
По мере увеличения целлы пространство, предоставленное
толпе, ’ уменьшается, и защита от солнца, которую давали
наружные галлерей, становится чисто иллюзорной.
Гюртнкн все меньше посещались, так как народ не находил
под ними достаточной защиты, и в то же время строители
как бы сознательно затрудняли доступ в них. Основание
храма лишается ступеней, превращающихся в уступы. Не
служит ли это доказательством непрестанного усилия ли-
шить портик его светского назначения? Планы храмов ярко
свидетельствуют об устанавливающемся разделении граж-
данской и религиозной жизни. Это разделение завершается
и середине V в., когда храм становится зданием, посвящен-
ным исключительно религиозному культу-’.
После этого времени изменения в плане будут обуслов-
лены только изменениями вкуса эпохи. Однако стремление
к большей величественности храмов вызовет в македоьскую
эпоху возврат к глубоким портикам. К этому
периоду греческого искусства относятся двойные колонн д .
как, например, в Милетском храме.
-7 Истсрш. 4РХ1ГГ.КПТЫ

418
/ 'лава адиннйдц a tn ап
Архитектура древней Греции
419
ВНУТРЕННЕЕ РАСПОЛОЖЕНИЕ И РЕДКИЕ ПРИМЕРЫ ПЛАНОВ
ХРАМОВ
Храм эпохи Витрувия
Внутреннее расположение. — Внутреннее расположение
драмов указано на рис. 308 и 309.
Главное помещение — целла — представляет собой про-
долговатый зал, то иерасчлененпый (рис. 308), то подраз-
Рнс. 309.
деленный на три нефа двумя рядами колонн (рис. 309).
Это —парадная часть жилища божества.
Перед целлон расположен вестибюль, или прой'аос, в глу-
бине находится заднее помещение — опистодом.
Каково назначение последнего? Обычное его назначение
с достаточной ясностью заказано Павсанием. Опнстодом был
сокровищницей, куда город отдавал свои богатства на со-
хранение под защиту божества. В селинунтском храме D
пол опистодома поднят выше уровня пола нефа. В данном
случае он играет, невидимому, роль «секоса», как в египет-
ских храмах, т. е. представляет собой святая святых, пред-
назначенное для хранения священных эмблем.
Мы уже говорили, что существовали, наконец, совершенно
открытые целлы; они представляли собой род величествен-
ного двора, в котором помещалось святилище или который
предшествовал святилищу.
храмов по Витрувию. — Витрувий оста-
Г	“	-
вил	РУВ»» °ста-
классифнкацию храмов, соответствующую^Грхтоур^ьш'
памятниках, последних времен элли.шз^ Гла^еЕпК
трактате, показаны на рве. 310.
перечисленные в этом
Рис. зю.
Храмы А и В относятся к типу храмов без боковых
колоннад. В плане А анты целлы выдвинуты настолько, что
обрамляют портик при входе. На варианте В они заканчи-
ваются в том месте, где начинаются портики.
План С принадлежит щестиколонному храму. Что касается
храма, имеющего восемь колони по фасаду, то Витрувий
признает для него в принципе возможность двух родов
Рнс. зп.
(вариант В) или же, а?
колонн по бокам (вариант	л ^y^aer осо-
сгвие одного из них (ваР‘‘„^т[?зЛЬний с открытой целлон,
бого внимания: это храм гп^ .^птикамя.
окруженный двумя внутрени __р с эТцми иормаль-
Особые варианты храма . 1Н0В более или менее
лыми типами надо отметить !' показаны на рис. 31).
исключительных, главные из ‘ ,.п0СТНльнуЮ композицию,
Буквою R мы обозначаем гипос

420
Глаш одиннадцатая
осуществленную в Элевсинс. По правде говоря, святилище
в Элевспне является не столько храмом, сколько залом со-
браний. Его назначение подчеркнуто уступами, окаймляю-
щими стены. Это зал, посвященный мистерия,st египет-
ского происхождения; может быть, и общее расположение
его заимствовано нз Египта.
Храм в форме галлереи Н (Делос) кажется также задуман-
ным для многочисленных собраний.
Варианты, которые нам остается рассмотреть, точнее со-
ответствуют назначению храма: они представляют собой
здания, специально предназначенные для статуи божества
и для жертвоприношений.
К ним относятся: круглый храм, один из наиболее древ-
них образцов которого находится в Эпидавре. Этот вид
храма особенно часто начинает встречаться в македонскую
эпоху (Олимпийский Филиппеноп, храм в Самофракии нт. д.);
храм, целла которого заканчивается полукругом (Ливадия);
храм в форме зала, разделенного на два нефа централь-
ным рядом колонн (сокровищница в Делосе); наконец, храм
с несколькими целлами, храм посвященный божествам, объ-
единенным в едином культе. Этот вид храма является обыч
ным у этрусков; образец его, заимствованный нз делос-
ских раскопок, изображен на чертеже М (рис. 311).
Именно к этому типу храмов с несколькими целлами при-
надлежит Эрехтейон.

Архитектура древней Греции
421
План Эрехтейона (рис. 312) представляет собой пример
храма с несколькими целлами и с абсолютно асимметричным
расположением частей.
ЭрехтеГгои возвышается на том самом месте, где по воле
Посейдона к Афины из земли появились конь и оливковое
и'рево. Свягнлшцс надлежало разделить между этими двумя
божествами, с воспоминанием о Которых было связано дан-
ное место. К тому же, как видно из перспективы, самый уча-
сток был необычайно неровным, и при постройке приходи-
Рис. 313.
лось считаться с его рельефом, укладываясь в сто рамки.
• ман храма отвечает всем этим требованиям.
Ьуквой А обозначена целла, посвященная Посейдону Эрех-
тск>. Опа соединена подземным ходом со склепом, где виден
аыл след от удара трезубца Посейдона. В — целла Афины
‘ [°лнады. В это святилище, расположенное па более низ-
ком уровне, вход устроен через портик N, независимый
от святилища Посейдона. Посредством вестибюля D, по
священного Пандрозс, целла Афины соединяется с двором,
Аде произрастало священное списковое дерево.
К этой группе храмов, где несколько божеств объединены
8 едином культе, следовало бы, быть может, отнести и храмы
с целлами, расположенными вдень главного нефа.
Пам известны два примера таких храмов (рис. JIJ): А
хРам Геры и В — Фигаляйсюгн храм.

422
Г.иш одиннадцатая
Архитектура дршнй Греции
423
Расположение статуи и жертвенника
Мы вкратце рассмотрели внутреннее расположение частей
храма. Прежде чем приступить к анализу его архитектур
иых форм, установим, где помещалась статуя, для которой
жилищем,
храм служил
приношений.
Размещение статуй. —
и где ставился алтарь для жертво-
в Отимтт ГЛ.	ПаРфеноне (рис. 309, В) и
кладка основания0 Р^личиу.ь место статуя: там сохранилась
целлы, J ’ статУя божества возвышалас!» в глубине
Поместить статую в крытом храме было нетрудно Но мы
уже указывали, ссылаясь па Витрувия, что в некоторых хоа
мах целла не имела крыши. Таков был, по свидетельству
Страбона, Милетскин храм; при изучении условий возведения
перекрытий мы придем к выводу, что к числу таких храмов
без кровель следует отнести Фигалийский и большой Се-
лннуптский храмы. Но бывала ли статуя защищена в таких
случаях и каким способом?
В Милете статуя защищена эдккулой, несколько фрагмен-
тов которой хранятся в Лувре.
Б Фшалии (рис. 313, В) целла заканчивается портиком, ко-
торый, невидимому, играл роль эдикулы; под этим портиком
были найдены фрагменты скульптуры. По всей вероятности
там именно и стояло изображение божества.
В храмах с опистодомами. как, например, в большом Се-
линуитском храме (рис. 309, Л), статуя, как и в Милетском
храме, могла помещаться в глубине целлы или же в описто-
доме, что было удобно, когда предметом культа служил
фетиш, слишком бесформенный для того, чтобы открывать
его взорам народа. В таких случаях вместо целлы устраи-
вали п[х>долговатый двор, служивший как бы величествен-
ным проспектом, который вел к описгодо.му, настоящему
святилищу.
Место жертвенника. — Жертвенник является отнюдь не
престолом для жертвоприношений, воздвигнутым в обита-
лище божества, но изолированным массивом -храма, порою
совершенно независимым: так, в Посейдонмн он возвышается
перед пронаосом на расстоянии 15 м. от него. Здесь все
приспособлено к отправлению культа под открытым небом.
На помпейской фреске (жертвоприношение Усиде) изобра-
жена толпа, собравшаяся на площадке вокруг алтаря, и
жрецы под портиками.
ЦЕЛЛА, ЕЕ ВНУТРЕННЕЕ УСТРОЙСТВО, ПЕРЕКРЫТИЕ, ОСВЕЩЕНИЕ
Нефы
Нелла с одним нефом. — В тех	фермами,
лета целлы позволяет перекрытьее	загроРОждать
опирающимися только 1|Я10™. ’JXjjSa покоятся на сте-
внутренность целлы колоннадами, стро	храме
нах. обычно совершенно	и'Т
Конкордии в Акраганте, в >ра. 7ета ^тройство фермы
Однако по мере увсличишя цхх
становится все затруднителен е ._	f6craK)T к приему, ко-
Для перекрытия этого пр^— ^оЯСТруКцик план целлы
торый оправдывает с точки зр

424
Глм вдинпадц ат ая
в -храме Герм (рис. 313, А): стропила покоятся не на самой
стене, а на консольных выступах, как бы уменьшающих про-
лет целлы.	‘
Внутренние выступы меньшего выноса имею гея в так на-
зывасмом храме Гигантов в Акраганте (рис. 314).
Внизу у пола эти пыступы имеют форму пилястров не ал-
пинающих много места. В верхней же их части, с’ целью
подчеркнуть рельеф, пилястры увенчивали фигурами гиган-
тов. поддерживающими наподобие мощных кронштейнов ш
ступающий карниз, на котором покоится дерев*""0* "X.
крыше Ч Таким образом, ширина перекрываемого пролета
тмсньшастся на величину выступа карниза.
Для больших пролетов такое решение задачи
слишком смелым; обычно прибегают к разделению пролета
промежуточными опорами, и целла превращается таким у
тем в зал с тремя нефами.
Целла с тремя нефами. — На рис. 31» показано уст[ >
ство внутренних колоннад, разделяющих целлу в иске-
данин на три нефа. Это разделение было вызвано песо*
всршецстоом античных деревянных коиструкциЯ-
Стропильпымм фермами не решались перекрывать цел.

Архитектура бреыкй Греции
42.5
В ОДНИ
опоры.
Чтобы
пролег; колоннады давали промежуточные точки
ждали	™ ж
НЗД ДРУЛ,М ОРАСРОС’ Раадслен" '*
“^*ШЦ\*”1аж боковых ™лерей и лестницы, ведущие
*ан ‘л'’ Cj шествовала ли на уровне этого архитрава высо-
кая галлерея н как на нос входили?
Прежде всею,
трава находился
можно ли допустить, что па уровне архи*
потолок?	*
Рис, 316.
Вопрос о существовании его в храме в Посейдонии яв-
ляется спорным. В развалинах, сохранившихся до наших
дней, нет на это никаких указаний. Однако ко времени их
открытая Делагардетгом возле храма находились камни, по-
добные изображенным нод буквой М (рве. 316).
Делагардегт при помощи слепков с ннх удостоверился
в том, что эта камин точно соответствовали основанию верх-
них колонн: именно для этих оснований они в предназначу
лнсь. Они служили для обеспечения поперечной жесткости,
подобно тому как архитравы обеспечивали продольную жест-
кость. Нельзя найти никаких указаний на то, были ли ошг
покрыты сплошным настилом.
В Эгннском храме (рис 316. В) боковые нефы были, не-
сомненно, двухэтажными: здесь можно еще различить пк та
для балок, у называющие на существование деревянного
самый архитрав служил барьером, н внутренность цех
6н«™.„ в О.ию.„. yw^er

42G
Глоба одиннадцатая
Архитектура древней Греции
427
Лавсанип, утверждая, что вокруг статуи обходили по галле-
рее, на которую поднимались по боковой лестнице. Инте-
ресно было бы воспроизвести эту лестницу.
Что касается се местонахождения, то его следует искать
только у входа в целлу. Как раз на этом месте (рис. 318)
находится плита с двумя прямоугольными гнездами а, а
и двумя углублениями для закрепления п, п.
Плита /? имеет вид нижней ступени лестницы. Если мы
попробуем вставить в гнезда а,а концы тетив, они как-
раз подойдут сюда. Представим себе перила, стопки решетки
которых соответствовали бы углублениям для закрепления
л. //. и па площадке найдется именно столько места, сколько
необходимо для поворота (рис;. 318, /?').
11утем таких догадок можно восстановить картину входа
ла галлереи, соответствующую общему виду храма: с одной
стороны — марш для подтюма, с другой — для спуска. Па-
ломники могли без давки обходить вокруг статуи. Ле-
стница же занимает такое положение, что вполне оправды-
вает данное ей Павсанием определение «боковой». По всей
вероятности, лестницы такого типа устраивали и в других
храмах с галлереямв. Их бесследное исчезновение как
в Эгине, так и в Парфеноне объясняется тем, что они были
сделаны из непрочного материала.
На рис. 318 дается план балюстрад в первом этаже храма.
ап| балюстрады b должны были преградить непосредствен-
ный доступ к статую, позволяя в то же время обойти ее кругом
на уровне земли таким образом, как это делалось на уровне
верхней галлереи. Они ограждают целлу, окаймляют боко-
вые портики и прерываются только под маршами лестницы,
где устроен с одной стороны — вход, а с другой — выход'
Представим себе в глубине целлы величественную сидя-
щую фигуру Зевса, голова которого касается потолка боль-
шого нефа; двойную
того нефа; двойную колоннаду, которая гогорято
высота колосса P3B,'^3oJ Л^градой и откроет, каЛе-
опускается за поперечнокости и золота. Таков
кос видение, божество из cjohqbv
был внутренний вид храма.

42S
Г леей одиннадцатая
Перекрытие целлы. Конструкция крыши п ис-
пользование чердачных помещений
Реконструкция чердачных помещений. —- До наших дней
сохранился храм, где полностью уцелели места примыкания
стропил; храм этот известен под названием храма Конкор-
дии в Акраганте. Попытаемся прежде всего извлечь из этого
драгоценного здания все указания, какие оно может дать.
В храме Конкордии вдоль всех внутренних стен целлы,
лропаоса и лостикума на одном уровне тянется карниз.
Вдоль всего карниза имеется уступ, устроенный, невидимому,
для поддержки потолка. На рпс. 319 изображена часть храма,
расположенная над этим карнизом.
Перегородки делят се на три части — А, В и С. соответ-
ствующие проиаосу, целле и лостикуму. Отделение, рас-
положенное над целлон, сообщается с’другими при помощи
широких проемов Р и Р’ и обслуживается двумя винтовыми
лестницами Е и Е'. Лестницы указывают на существование
используемого чердачного помещения, по которому можно
свободно ход1ггь; так как, судя по общим размерам, можно
было выпрямиться во весь рост только посредине, то оче-
видно, что чердачное пространство не должно было ничем
загромождаться до самого конька.
Если бы крыша была сконструирована по современной
системе, т. е. при помощи ферм с затяжками типа N, то
проход заграждался бы у каждой фермы. Наоборот, при
конструкции из балок, как в Пирейском арсенале, проход
становится свободным: крыша неизбежно принадлежит
к типу М, и перекрытие во всю длину целлы такое, как
изображено на рис. 320.
Тип перекрытия пронаоса и лостнкума определяется самым
расположением торцевых стен: эти перекрытия состоят из
прогонов, опирающихся на стены, как показывает общий
вид на рис. 319.
До сих пор речь шла лишь о целле с одним нефом. При
трех нефах задача разрешается таким же образом: здесь
применяется та же конструкция из балок, как в Пирейском
арсенале.
На рис. 315 показано применение этой конструкции в По-
сейдонии.
Поверх внутренних колоннад были сделаны стенки, де-
ревянные или, что более вероятно, из кирпича-сырца, ла
которые опирались прогоны. Затяжки, загромождающие чер-
дачное пространство, в данном случае, как и в Акраганте,
мешали бы проходу. Таким образом, единственный возмож-
ный тип перекрытия тот, который показан па рис. 315.

Архитектура дрсаней Греции
пня. Стремление
повсюду.
На рис
429
Назначение чердачных помещении и расположение веду-
щих туда лестниц.— Для перекрытия указанного типа
требовалось большое количество дерева, но это компенсиро-
валось возможностью использования чердачного помеще-
10
Рнс. 319.
„ К nW ..«ользовашао 'ы6ЛЮЛ“°"
321 „оказии летали ₽д°”,"три TnS-
кр<ри™П,‘восс«ком«№ £1Ь£ого храма. «гласно «•
ДОННИ и В боковых портики

4 30
Глава одиннадцатая
хранившимся гнездам, в которые укладывались концы балок.
В храме Деметры (разрезы В) стропильные ноги были
врублены в толщу конькового бруса; брус этот был доста-
точно высоко поднят, чтобы обеспечить свободный проход
во весь рост вдоль оси чердачного помещения.
В боковых портиках А большого храма для достижения
большей высоты помещения пол был настлан по положен-
ным рядом сдвоенным брускам S, вместо того чтобы уклады-
вать его по высоким балкам, что было бы экономнее.
В свою очередь, значение, придававшееся лестницам, об-
служивающим чердачные помещения, доказывает, что греки
обращали большое внимание па эти дополнительные поме-
щения при храмах. На рис. 322 показано Р^положегше лест-
ницы, которая вела в чердачное помещение	ирппач-
рнс. 319 мы указали место, где находился вход в крд
иые помещения храма Конкордии.	плл«»й..ЛПии мы
В храме Конкордии и в большом храме в Посы д
находим не одну, а две лестницы.
Установка второй лестничной клетки исключи гель Р _
симметрии была бы приемом, недостойным греков. 1 
чие хсе двух лестниц само по себе свидетельствует о сер

Архитектура дресней Греции	431
ион потребности; эта потребность заключалась в том, чтобы
обеспечить с одной стороны — свободный вход на чердач-
ное помещение, а с другой стороны — выход вниз. Ширина
лестниц, едва превышающая 2 фута, недостаточна для двух
встречных потоков движения; этим и объясняется сооруже-
ние второй лестницы.
Рис. 321.
Самое расположение дверей весьма показательно. Они
открываются не в пронаос, а в самую целлу. Таким образом,
вход в чердачное помещение хорошо защищен; это наводит
на мысль, что чердачные помещения предназначались для
хранения ценных предметов. Это были кладовые, в которых
хранились предметы, необходимые для отправления культа31.
Следует отметить, что храмы строились не по какому-
Рис. 322.
либо одному неизменному плану: наряду с храмами, имев-
Среди лолоссквх	то «’время пом™» "°-
из мраморных г,л”1	ом.|Пает о терракотовой черепице,
толком целлы. Гитторф у оставшаяся открытой, была по-
нижняя сторона которой, прнмер одновременного при-
2ЙЙЙОТ можно ..ртеегк ДМ


432
Глава одиннадцатая
Архитектура древней Греции
433
в Эрехтейонс: в цсллс Посейдона (как свидетельствуют над-
писи) прогоны были снизу открытыми, а стропила обшиты
досками; целла Афины имела чердак в собственном смысле
слова и потолок, независимый от кровли. Открытые стропила
церквей в Сицилии, несомненно, являются продолжением
греческой традиции кровель без потолка.
Освещение храмов. Гипстральныс храмы
Обратимся теперь к вопросу об освещении храмов и рас-
смотрим, как согласовывалось устройство кровли с доступом
света в целлу.
Как правило, в храмах по было окоп. Световые проемы
в стенах целлы имеются только в одном здании поздней
эпохи —в храме в Лабранде (в Малой Азии), в одном паль-
.мирском храме и в ротонде в Тиволи.
Портики освещались окнами только в Эрехтеноне и в хра-
ме Гигантов в Акраганте. Но даже в этих двух храмах
целла представляет собой зал с глухими стенами,’ куда свет
проникает только через дверь или через крышу.
Для освещения небольших храмов было совершенно доста-
точно двери, необычайные размеры которой нас поражают;
но находили ли возможным довольствоваться ею в боль-
ших храмах и не устраивали лк крышу с таким расчетом,
чтобы она служила для усиления освещения?
Как свидетельствует Витрувий, существовали храмы, у ко-
торых целла не имела крыши, но мы не знаем, было ли это
правилом, не была ли перекрыта хотя бы часть целлы,
или же, если крыша простиралась над всей целлой, суще-
ствовали ли в ней световые проемы.
Храмы со сплошным перекрытием. — Вое сказанное от-
носительно храма Конкордии показывает, что, по крайней
мере в этом случае, свет не мог проникать через отверстие
в крыше: потолок целлы служил полом для чердачного по-
мещения, и так как проходить по чердачному помещению
можно было лишь у оси здания, то потолок неизбежно дол-
жен был быть сплошным; таким образом, единственным
отверстием, через которое мог проникать свет, служила
дверь. Храм Конкордии—средней величины, и его целла
менее 20 м в глубину; по всей вероятности, в храмы таких
размеров дневной свет проникал только через дверь; таковы
храмы А С, D, R и S в Селинунте, так называемый храм
иононы Люцпнии в Акраганте, храм Тезея.
Храмы с верхним светом. — Вопрос об освещении храмов
оольших размеров нельзя разрешить путем аналогии. В храме
онкорднп единственный удобный проход лежал по осн
перекрытия; в храмах с чердачными помещениями значн-
ТИЧ,поп высоты (р„с. 323) ,,„„то „е №„S> XaSb
двигкепис по сторонам, устроив проход Т над боковыми
л*“цс^ы,о?оС^,2фГ₽Ы1''’' "*етп"!о лро-
У Юстина упоминается о боге, который проникает в свое
святилище «через открытую вершину кровли»; это дает осно-
вание предполагать существование отверстия в крыше а
конструкция перекрытия без затруднений допускает устрой-
ство фонаря, подобного изображенному под буквой V.
На рис. 323 изображен Олимпийский храм. Возможно что
в его крыше имелся такой фонарь.
По словам Павсания, Зевс выразил свое удовлетворение
статуей, созданной Фидием, ударив молнией в пол святи-
лища. Надо думать, что это выражение одобрения не со-
провождалось частичным разрушением храма; поэтому ле-
генда Павсания косвенным образом указывает на то, что в
крыше имелось отверстие.
Полагали также, что доказательством существования гипе-
тралыюй крыши может служить предназначавшееся будто бы
для стока воды чашеобразное углубление в плитах пола
против предполагаемого отверстия фонаря. Однако в дей-
ствительности это углубление не сообщается с каким-либо
водостоком, ввиду чего лучше придерживаться объяснения,
которое дает Павсаний.
По его словам, храм был построен на болотистой почве
и сырость разрушала статую из слоновой кости. Во избе-
жание такого разрушения статую поливали местом, и углуб-
ление в полу служило не чем иным, как резервуаром, куда
капля за каплей должно было стекать масло.
С другой стороны, трудно предположить. чтобы отверстие
в крыше не было защищено, так как иначе через него в храм
слишком свободно проникала бы пыль - бич гре•’'еското
климата. Несомненно, что отверстие I мтяымлмъ
гом, подобно тому как это делается в р™CK0WE™H^:
Храмы с совершенно открытой	л|^
^-TantiTi бе что над всей целлон — открытое неоо
(р,к. 323, V). то	% «™ем
тральном храме, — говорит он, к
не имеет крыши».	еннег0 устройства, Витрувий
Как на особенность бнуЛР	а1’рава и слева порти
указывает на целлу, 0КЗ'1‘1Л ой стороны с пронаосом,
ками, которые сообщаются с одной сторож
а с другой-с 11ОСП11;^’йсгва -добавляет он,-редки;
«Примеры такого .у строистоа,	существует один такой
в Риме их совсем нет; в Афина.
28 История архитектуры
— говорит он, — центральный неф совсем

434
Г лам одиннадцатая
храм —октостиль ный храм Зевса Олимпийского». Не сле-
дует относить этот текст к храму, восстановленному при
Адриане: автор говорит о здании, существовавшем в его
время, построенном архитектором Коссуцием, — это был
октостильный гипетральный храм.
Таков же был большой Селинуитскнй храм (рис. 324)-
его план At воспроизводит характерные черты, описанные
Витрувием; там ио правую и по левую стороны целлы идут
Рис. 323.
галлерей, соединяющие пронаос с постикумом. Эти галле-
реи были трехъяруснымл. Можно с уверенностью сказать,
’гто над ними не было сплошного потолка, так как степа,
вдоль которой они идут, т. е. стена, опоясывающая целлу,
увенчана богатым карнизом с зубцами, который мог быть
видим только с внутренних галлерей.
В Фигалийском храме (рис. 325) целла была также без
перекрытия. Это доказывает, во-первых, водосточный же-
лоб С, найденный французской экспедицией в Морее, во-
вторых, угловой камень гнпетрального отверстия, открытый
н описанный Коккерелем.
Наконец, некоторые храмы остались гипетральными вслед-
ствие чрезмерной ширины своей целлы. Таков, например.

Архитектура древней Греции
435
был, по свидетельству Страбона, Милетский храм, разрез
которого показан на рис. 326; здесь можно разучит!, эд*
КУйУ ^иТД^™а8Шу1° СКУЛЬП7УРУ за отсутствием крыши.
В Милетском храме пролет достигал 25 м Если
вспомнить, какие колоссальные балки потребовались ^ля
перекрытия пролета в 7 м в Пирейском арсенале, то видно
что перекрыть данную целлу было абсолютно невозможно,’
и гипетральные целлы вызывают в нас меньше
чем тот факт, что в большом Селииуитс о - Р 3
влено перекрытие	nf отн^енни которых снаи-
Следует отметить, чi -	существование nine-
большей достоверностью У<™ пЖссгвзм олицетворяв-
Si»™	А"^°"У
‘"'А о, ТО«. - бог
В крыше, Юспш имел в виду
28*

436
Годиннадцатая
. 437
нын Аполлону. Вполне естественна мысль
доступ в святилище. посвященное ему.
В виде общего вывода можно сказать,
талом является храм с совершенно закрытой целлой Пр?м
с гнпетральным отверстием является первым компгх>м£сп?
Что касается совершенно открытой целлы, то при ней имеете
явное противоречие между наружным видом храма и от
внутренним расположением. Это сравнительно лозцний ва
открыть свету
что нормалью-
--
ва-
риз нт, возникший тогда, когда размеры здания перестали
соответствовать первоначальному плану.
Гипотезы. направленные к согласованию прямого осве-
щения со сплошным перекрытием храма. — Делались по*
пытки нзйтн промежуточные решения между двумя край-
ностями, т. е. между сплошным перекрытием и частичным
или полным упразднением его, при которых было бы воз-
можно освещение целлы со сплошным перекрытием.
Детали рис. 327 поясняют главные из этих гипотез. Все
они основаны на идее создания продольного слухового окна,
через которое свет проникает в целлу. и отличаются одна
от другой только различными способами устройства стока

для дождевых вод. Реконструкции, изображенные под бук-
вой С и на левой стороне чертежа £>. принадлежат Шяпье.
остальные Фергюссону. Однако можно ли сказать с уверен-
ностью, что греки занимались разрешением этой проблемы?
Мы невольно переносим под прекрасное небо Грсции тре-
бования. созданные вашим мрачным, тусклым климатом. Мы
сч1ггаем необходимым открыть доступ свету, между тем как
в Греции следовало Г . "---------- —*™»n<rr£ rm
излишнюю яркость.
бы. быть может, скорее умерять его
Рас 326.
Некоторые храмы были украшены скульптурой из золота
и слоновой кости, которую нельзя помещать в ярко осве-
щенное помещение: при ярком солнечном свете золото дает
блеск. нарушающий эффект рельефов; формы его высту-
пают надлежащим образом лишь в полумраке, когда оно
принимает теплые оттенки.
Мы допускаем существование гнпетрального отверстия AI,
потому что благодаря своей глубине оно преломляет пря-
мые лучи, пропуская в целлу только отраженный и рассеян-
ный свет. Ничто нс может сравниться с этим светом. Это
не грустный полумрак наших северных интерьеров, серый
и холодный отблеск туманов; эго свет нежным и теплый,
как наши летние сумерки, это прозрачная, красочная, вибри-
рующая ясность, тот самый свет, который так хорошо пере-

43В .
Г лапа одиннадцатая
дастся красноватыми рефлексами и моделировками без
™ ДЛЯ ТОГО‘ Что<5и
Л^^нзше предубеждение против полумрака в храмах:
победил, нашю Р' ) в Палсрмо и мечеТь Омара в Иеруса-
Палзлшская капе	можпО 11Срсди11гатьсЯг !(0
Оформипршшмают таинственную завершенность, - золо-
Рис. 327.
тыс тона, глубокий отблеск, мягкие оттенки, наполняющие
нас очарованием. Несомненно, что таких именно эффектов
искали греки, погружая в полумрак украшения целлы,
скульптуру и жертвенные дары.
НАРУЖНАЯ АРХИТЕКТУРА ХРАМОВ
Внешний сид храма определяется его колоннадой и фрон-
тоном. Стена целлы. напомниающзя лишенные окон стены
азиатских ломов, скрывается за портиками. Что касается
фронтона, то идея его так тесно связана с идеей храма, что,


•Хрхитехтура дрмай Греции
М •- •
£



439

по выражению одного древнего автора, «если бы Храм был
построен хотя бы па Олимпе, где не знают дождя, он асе
же был бы увенчан фронтоном». Эволюция наружного пор-
тика отражает всю историю архитектуры храма.
Последовательные изменения форм ионийско-
го храма
По своему внешнему оформлению храмы делятся па
храмы ионийского и дорийского ордеров.
Образцы ионийского ордера архаической эпохи дошли до
нас только в виде фрагментов большого храма на Самосе


Рас. 328.
и небольших святилищ или сокровищниц в Олимпии, Дель-
фах и на Делосе3*. Наиболее оригинальной является Книд-
ская сокровищница в Дельфах. Опа представляет собой
ионийский храм без колоннад, антаблемент которого покоится
на сплошных стенах. Украшения его глазным образом скульп-
турные: они состоят нз фриза, непревзойденного памят-
ника старой школы. который идет вокруг всего здания,
привлекая внимание зрителя. Архитектура как бы отступает
здесь на задний план, чтобы дать почувствовать красоту
фриза.
Как пример ионийского ордера начала V в., мы даем на
рис. 328 вид храма Нике Антерос, который, несмотря на
свои небольшие размеры, так достойно возвещает вход на
Акрополь.


440
441
Глава сюннна<)цаптя
[Данне состоит из целлы с четырехколоннымн поотш^
с задней и передней сторон; эго единственный из inSJ?
ных нам храмов, где целла обнесена стенами не со всех стГ
рон. Передний портик отделяется от целлы только решет
кон, поддерживаемой двумя столбами. По своей возд^*
пости последние могут сравниться только со столбаии
монумента Фрасилла.	и
На фасадах ионийский ордер сохраняет строгость но
без тяжеловесности. Вокруг всего здания идет фриз необы-
чайно благородного характера, выподиеиный с величайшим
мастерством. Это уже нс архаическое искусство, но искус-
ство зрелое, вполне в^гадеющее своими средствами.
Ионийские храмы Акрополя. н том числе храм Артемиды
Брауронии. отличаются тем благородством стиля, которое
служит заменой материальному величию.
К той же эпохе, быть может. относится ионийский храм
с триглифами в Селинунте. который производит впечатле-
ние более раннего: он кажется архаизирующим примене-
нием ионийского ордера в местности. где он не был
господствую щи и.
Эрехтейон. запроектированный, повнднмому. при Перикле
и законченный в самом конце V в., является наиболее совер-
шенным образцом нониГгского ордера. Расположенный в виду
Парфенона и ограниченный в своих размерах пределами
священного места, за которое он не доджем был выхолить.
Эрехтейон мог избежать невыгодного контраста только бла-
годаря своему изяществу, которым он искупал свои неболь-
шие размеры. Ионийский ордер как нельзя лучше способ-
ствовал достижению этой целя: Эрехтейон по своему стилю
настолько отличается от Парфенона, что вс появлялось
и мысли об их сравнении. а благодаря отсутствию сходных
деталей, которые помогли бы определить масштаб, самая
грандиозность Парфенона и$ могла повредить впечатлению,
которое производил Эрехтейон.
На рис. 245 мы воспроизвели северный портик Эрехтенова.
самый древний и наиболее гармоничный по своим пропор-
циям. Восточный портик, конструкция которого свидетель-
ствует о более позднем происхождении. уже далеко не так
полно воплощает идеал изящс-ства в архитектуре. Восточ
яый портик является единственным известным нам примером
ионийской композиции с колоннами возле стен н с окнами
между ними.
Далее мы находим ионийский ордер в Сардском храме,
от которого сохранились только две колонны и дверь, сопер-
ничающие по красоте с самими эрехтейонскимн.
Углубляясь в македонскую эпоху, мы видим там приме-
Af хитектура третий Греции
пенне ионийского ордера в гигантских масштабах. Увели-
чиваются не только размеры колонн, но и их число. Так,
н то время как Эрехтейон служил примером портика с
четырьмя и шестью колоннами, в Ионин число колонн дохо-
дит до десяти.
Ест бы такой фронтон сохранил свой естественный на-
клон, он казался бы подавляюще тяжелым; поэтому его
наклон уменьшают иногда до соотношения 1:5.
В отношении стиля македонский ордер отличается не-
сколько холодной правильностью и избытком легкости, свой-
Рис 32Э.
ствспной фасаду Милетского храма (рис. 246); в его деталях
проявляется то известная сухость, то тенденция к чересчур
смягченным формам, в стиле милетских скульптур «ли
магнезнйского фриза.
Наиболее замечательные образцы ионййското ордера
сгруппированы вдоль малоазиатского побережья, на ионий-
ской территории.
Милетский храм, с которым связаны имам зодчих Пеония
и Дафниса, представляет собой образец десятиколонпой ком-
позиции.
Восьмиколонный портик мы находим в храмах н Эфесе.
Магнезии. Гейре, Айзанн.
Боковой портик в Эфесе имеет два ряда колонн, что
называется <днвтором , н. благодаря диспозиции, исключи-
А

442
443
ГД ем одиннадцатая
*
тельной для греческого искусства, но весьма обычной впо.
Хасгвки У римлян, возвышается на основании в форме
стилобата как показано на рис. ^17.
R Магнезии не видно ни стилобата, подобного эфесскому,
' ктооого ряда колонн: архитектор Гермогеи применил
так называемый «псевдолиптер>, где ширина про-
ISoro портика в один пролет равна ширине двух про
аЮе >'дачное ПР«-
MeSS в Приеисхом храме, творении Пифея, одном из
такЖС ф"липпсйоа «
^Мф^^ппейЙ'(р^°329) ионийский oj^ep применен при
круглой плане»
Эволюция форм дорийского храма
В ряду ионийских храмов последовательность форм нару-
шается многочисленными пробелами, которые, как мы уви-
дим, объясняются политическим положением Ионии, и мы
можем проследить из века в век только эволюцию дорий-
ского храма.
Рассмотрим дорийские композиции, которые соответствуют
четырех-, шести- и восьмиколонным фасадам, и попытаемся
при помощи некоторых хронологически подобранных при-
меров отметить в отношении каждой из них характерные
черты эпохи.
Храм с антами, и четырехколонный храм.—Храм с ан-
тами. которым воспроизводит микенский мегарон (рис. 306, /Д
представляет собой наиболее простую и. невидимому, самую
раннюю форму храма. Древнейшими образцами этой кон-
струкции являются сокровищницы в Олимпии и на Делосе
Здесь храм состоит, как и микенский мегарон. из одной
целлы, продольные степы которой выступают вперед if окру-
жают вестибюль, носящий название проиаоса.
Первоначально крыша пронаоса покоилась на двух концах
стен, образующих анты, н на двух промежуточных колон-
нах; это плав Витрувия «ш antis.% Позднее анты заменяются
угловыми колоннами, и композиция превращается в «тетрз-
стндъную». Так как в силу условий ориентации задний фасад
храма был нередко наиболее на виду, постепенно начинают
украшать его подобно переднему, и возникает храм с «по-
стнкумом». Так называемая «эдикула Артемиды» в Элевспне
(рис 330) дзет изм представление р храме с антами, пости-
куном и пронаосом.
Архитектура дрыисй

Шестиколонная композиция. Ранний тип: передний пор-
тик в два ряда колонн, закрытый пронаос. — Если со всех
четырех сторон окружить портиками храм с антами или
тетраспсльный храм, то получается композиция с шестью
колоннами, характерная для "большинства крупных храмов
греческого мирз.
Гексастпльный храм можно определить как храм с четырьмя
колоннами, окруженный портиками.
I
РкЪ зао.
В раннюю эпоху он обладал тремя характерными особен-
ностями: а) закрытый проиаос; б) значительная глубина пор-
тиков; в) как средство осуществить по главном}7 фасаду
эту значительную глубину, два параллельных ряда колонн
по длине фасада.
Храм S в Селмнунте можно рассматривать как тип такого
архаического храма.
Мы показали его план на рис. 308, .4. а на ряс. 331 даем
частичный чертеж его фасада.
На плане можно различить узкую целлу с опистодомоы
позади и закрытым вестибюлем с передней стороны.
Толщина стены, завершающей этот вестибюль, объяс-
няется необходимостью воспринимать нагрузку от дверей,
когда они открыты и висят на петлях.

444
Глава одиннадцатая
Для ослабления возникающих усилий был уложен в полу
ряд направляющих, вроде закругленных рельсов, след кото-
рых указывает направление, в котором открывались двери.
Характерной чертой эпохи является здесь фриз с тригли-
фами, непрерывно тянущийся вдоль фасада над нижним
рядом колонн.
Этот простой и смелый декоративный прием создает не-
обычайный эффект, и следует пожалеть, что позднее от
него отказались.
В храме S, как к в большинстве архаических храмов,
скульптурных украшений было очень мало: они имелись
только на метопах главного фасада.
Проследим теперь изменения, которым подвергся позд-
нее этот ранний тип,
На рис. 332 показаны эти изменения, последовав-
шие в VI в.
Упразднение передней стены пронаоса и второго ряда
колонн входного портика. - 11ервое изменение состоит в

Архитектура древней Греции
исчезновении стены пронаоса и в замм.„
колоннадой.	~ 1 не ее
Перейдем (рис. 332) от плана с к
в Сиракузах)33.
Ввиду того что проиаос был таким
тик, второй ряд колонн скоро быд
445
открытой
плану М (древний храм
образом включен в пор-
признан излишним. Он
признан излишним.
□
м
Рис. 332.
vn(1M« ГЛО2ШТСЯ к элементам.»
упраздняется, и с тех пор план . р	~
указанным на чертеже	) ЦОКЛзз»о. какой вил
На рис. 333 (храм D »
принимает здание к этом} 	00 превращение С"‘У‘‘^
Уменьшение боковых Р с1ел\-ех изменение, истор
в уступы оснований. -4

446
Глава одиннадцатая
ское значение которого было нами отмечено выше; это изме-
нение состоит в сокращении ширины боковых галлереи и
в замене ступеней высокими уступами оснований. Это капи-
тальное изменение было произведено в Посев донии^рис. 334).
Появление посгпикума. — Гексастильныс храмы, подобно
храмам с антами, первоначально не имели заднего вести-
бюля. или постик ума. Его нет в храмах С, D, S в Селинунте,
и если постикум существует в Геранопе в Олимпии, то
Рис. .334.
неуклюжая форма его примыкания (рис. 313, А) наводит на
мысль о перестройке. Постикум был принят в Посейдонин
нс тех пор становится обязательной принадлежностью
больших храмов. Выше мы представили его как чисто
декоративную пристройку, греки смотрели ла него, как
на какое-то дополнение, и по большей части он не со-
Rn тр) С виУтРе1И10СТЬ!О *Рама (Селинунт, храмы С, D,
,, уМец~ш'' вид гексастилъного храма в V а. ~ Переходим
fivnvr ИП хРама установлен, и отныне храмы великой эпохи
удут отличаться один от другого только оттенками стиля.


Архитектура дрелней Гptiptu
447
В V 1 в. (рис. 331 и 333) колонны отличались преувеличен-
ном комичностью, и антаблемент находился в одной плос*
кости с плоскостью столба колонны. В V в, комичность
колони уменьшается, и возникает нависающий антаблемент.
В VI в. форма анта была неопределенной и изменчивой, и
только в эпоху большого храма в Посейдонин ант получает
свою окончательную форму.
вид храма V в.
н так
Рис 335 и 336 характеризуют	Л7П- _
Олимпийски^.
Посейдонин только более	\ое}-Ягнугы
Это —
и азы ва ем ы и хра м
Олимпийский храм
' дост“г“угы
почти идеальные пропорции.

448
Глава одиннадцатая
Украшения храма отличаются большой роскошью: фрон-
тоны украшены скульптурами; фасад увенчан статуей Кры-
латой'победы; на углах — акротерии с вазами. Изукрашен-
ные -метопы исчезают с наружной колоннады и переносятся
на внутренний фриз.
Это" повое распределение скульптурных украшений мы
находим в храме R в Селинунтс м.
Выстроенный из грубого известняка, храм Олимпии со-
храняет в своих деталях нечто от архаической грубости;
то преувеличенное, что было в формах храма в Посейдонии,
здесь смягчилось, не стираясь окончательно; храмжеТезея,
выстроенный из мрамора, отличается большой изыскан-
ностью деталей, соответствующей красоте материала.
По пропорциям храм Тезся почти достигает совершенства
Парфенона, по скульптурной обработке деталей он стоит
на уровне храма Пике Аптерос.
Со стороны опнетодома храм Тезея воспроизводит распо-
ложение храма Олимпии; единственная разница заключается
в замене фриза из триглифов скульптурным фризом.

Архитектура дрына! Греции
449
Со стороны пронаоса (рис, 336, F) фриз не только украшен
скульптурой, но и пересекает все частя здания, что напоми-
нает строительный прием архаической эпохи.
В общем, можно сказать, что храмы V в. представляют
собой варианты храма Олимпии, отличающиеся большим или
меньшим изяществом, в зависимости от времени их возиик-
Рнс. 337.
(говения; таковы .храмы на о. 3nnfe, мысе Суини,
давре35, храмы Л и R в Селинуите и ДР-	ППА,
Восьмиколонный храм. —Как мы надели,
изошел из тетпастиля путем прнстронки к последнему на-
изошел из тетрастиля цу г портика, мы получим
ружного портика; удвоив> глубину_это	х₽ам в СелИ1
восьмиколонный храм,	Инз известных нам
Большой храм Селину! ПаоиХоп — наиболее прославлен-
восьмиколонных храмов, Парфенон
29 История архитектуры

450
Гласа одиннадцатая
Архитектура древней Греции
451
ubrii из них. На рис. 337 и 338 мы даем изображения обоих
хрзмов.
При сравнении их выступают черты, характерные для двух
различных эпох, черты, на которые мы уже указывали го-
воря о шести колонных храмах: уменьшение ширины наоуж
мых портиков, прогрессирующее утоление колонн и умею-
шеиие их конусообразное™.	7
Ряс. 338,
План храма Т в Селинунте — наиболее полное архитек-
турное построение, унаследованное нами от античном I ре-
иди. Вот его отличительные черты (см. рис. 337 и 309): оо-
птирный глубокий пронаос» благородной композиции целла
с галлсреями, соединяющими пронаос с постикумом, свя-
тилище в форме секоса, которым заканчивается колоннада
целлы.
Этот храм — произведение двух эпох: он был основан
в VI в,, достраивался в V в. и дошел до нас незаконченным.
Oil носит отпечаток двух строительных периодов- именно
в ней применен тот смелый композиционный прием (рис
211), который объединяет колонны. 1(е имеющие мовду со
бон ничего общего, .кроме высоты и среднего диаметра Ар
хитектор V в. подчинялся принятому уже плану и общим
размерам здания, но совершенно не стеснял себя подража-
нием устаревшем} ордеру: стволы колонн имеют смягчен-
ную конусообразную форму, свойственную V в.
Парфенон (piic. 338), в общем, повторяет построение боль-
шого храма в Селинунте; он воплощает его в мраморе по
в значительно меньшем масштабе (100 футов по фасаду
вместо 175). Различие между этими памятниками в деталях
сводится к следующему.
В Селинунте в конце целлы помещался лишь секос, рас-
полагавшийся в ширину центрального нефа, что позволило
установить непосредственное сообщение нефов с задней ча-
стью храма; толпе молящихся были видны не только на-
ружные портики. но и вся внутренность храма, за исключе-
нием секоса, как недоступного святилища. В Парфеноне же
секос заменен опистодомом, в котором помещались сокро-
вища Афин; он идет от одной боковой стены к другой
и пересекает боковые нефы целлы (рис. 309, В). Нам пред-
ставляется доказанным существование отверстия в крыше
Селинунтского храма, чего отнюдь нельзя утверждать о Пар-
феноне, в котором существовало, вероятно, хотя бы непал
кос, покрытие целлы, защищавшее статую из золота и сло-
новой кости.
Наружные портики имеют точно такой же вид, как в храме
Селинунта, но до такой степени суживаются, что становятся
только подобием галлерей. Скульптурный фриз господствует
на стенах целлы, охватывает ее кругом, однако портики так
узки, что этот изумительный фриз можно рассматривать
лишь с большим трудом, и вообще с точки зрения плана
Парфенон не является шагом вперед, но Змния
превосходит он свой сицилийским	' Б0^ссх
стиля! В анализе каждой частя дорийского Р
случаях, когда мы хотим указать на выс
МЫ НСИЗ	11341 ВЫСJbm порывом гения
иона. Парфенон представляется палпдеал века
в ппгти^.м,чи прекрааюгеч это |(зумитМЬНОго произ-
Фидия. Создатели _э J п0 праву занять
бл^ших представителей искусства в
в достижении прекрасного,
Перикла и 1 ..
ведения — Иктин и Калликрат
место среди самых L--
сго величайшую эпоху. „л,}Лть колонн. — Октостиль за-
Варианты в семь и доена ого стиля; нерассмотрен-
каичивает ряд типов храма дор
29»

452
Г мча одиннадцатая
ныс нами варианты представлены единичными памятниками
и могут рассматриваться как чистейшие исключения.
Храм Гигантов в Л'краганте отличается странной особен-
ностью: он имеет нечетное число колонн по фасаду; па пе-
реднем фасаде по сторонам находящейся в середине двери
размещено по три колонны, па заднем фасаде место двери
занимает седьмая колонна.
Впрочем, в этом храме все исключительно: его размеры,
его обработанные полуколоннами фасады, окна, освещающие
портики, наконец, убранство целлы, в которой вместо колон-
нады возвышались ряды стоявших на пьедесталах колоссаль
ных статуи. Дорийский фасад с двенадцатью колоннами
встречается в ‘Элевсннс, перед гипостильным залом, служив-
шим храмом. Он был возведен около 400 г. архитектором
Филоном, строителем арсенала в Пирее36. Примечательную
особенность его составляет плоская форма фронтона, такая
же, как в дскастильном храме в Милете, и обусловленная
теми же причинами. Ни одного декастильного дорийского
храма до нас не дошло.
Что касается коринфских храмов, то они появляются, на-
сколько нам известно, только в римское время; некоторые
указания позволяют думать, что храм Зевса Олимпийского
в Афинах был коринфского ордера37. Витрувий отмечает
с законной гордостью, что этот храм, возведенный в самых
Афинах, был построек архитектором-римлянином. ♦
СКУЛЬПТУРНЫЕ И ЖИВОПИСНЫЕ УКРАШЕНИЯ, УТВАРЬ ХРАМОВ
Скульптура
Напомним сначала общий стиль и главнейшие эпохи в раз-
витии тех скульптурных изображений, которым греки по-
клонялись в своих храмах.
В архаическую эпоху статуи и барельефы характеризу-
ются чертами почти противоположными: в круглой скульп-
туре— фигура неподвижна, руки плотно прижаты к телу,
в барельефе —бурная жестикуляция фигур, подчеркнутая
мощной мускулатурой. В обработке статуи, в ее форме чув-
ствуется первоначальное несовершенство инструментов; в
барельефах, где ничто не стесняет свободы рисунка, чувст-
вуются ассирийские влияния, занесенные в Грецию благодаря
торговым ’сношениям с финикийцами и хеттами. Движения
этих персонажей напоминают нам силуэты, вырисовываю-
щиеся на сером или красноватом фоне старых ваз; фактура
нх неровная, резкая, но изумительная по жизненности и вы-
разительности. Вообразите себе два или, может быть, даже

Архитектура древней Греции
453
три слегка отступающих один за другим плана, на котовых
контуры рельефа вырисовываются простым силуэтом -гФ
ков вид барельефов, украшавших сокровищницу Кинда на
В конце VI в., благодаря усовершенствованию способов
обработки мрамора, создастся новая школа, которая пере-
носят в фигурную скульптуру непринужденные позы естест-
венные и сильные движения древних барельефов. Это так
Называемая Эгииская школа, капитальные произведенчч ко-
торой составляют фронтоны храма на о. Эгшгс и удиви-
тельные скульптуры сокровищницы афинян в Дельфах от-
носящиеся, вероятно, к более раннему времени.
V век открывает собой единственную как для скульптуры,
так и для архитектуры эпоху; это —время, когда неизвест-
ные художники, подлинные предшественники Фидия. По-
ликлета и Алкамена, создают фризы храма Нике Аптерос
и храма Тезея.
Середина V в.— время спокойной красоты. Скульптура,
освобожденная как от неподвижности ранних периодов, так
и от преувеличений века Эганы, обращается к прославлению
форм человеческого тела. К этому времени не только пре-
одолеваются трудности обработки материала, но и оконча-
тельно разрываются путы иератизма, и тогда, создавая ре-
лигиозные символы, художники начинают руководствоваться
только своим собственным чувством.
Наступает македонская эпоха — эпоха Скопаса, Пракси-
теля38, Лисиппа; свободная грация стремится заменить стро-
гую красоту статуй Фидия, скульптура становится оолее вы-
разительной, по не столь монументальной, и меньше гармо
пирует с архитектурой.	__
Наконец, в эпоху Пергама, при Атталах. скульптур . Р
обретая, может быть, преувеличенную	исюттаю-
ноту форм, достигает мощной вырэзительн  oJeDTa.
щей отчасти утраченные ею спокойствие и 1 т)
Таковы в хронологической последоЕатошностн прмнэдле-
ные черты в развитии ^ЬГ1Т^“’ОВ главнейшие примеры
жали ноля фронтонов, метоп и фриз .
которых мы здесь проследим _ к фро1гтонной скульп-
Фронтоны. — Древнеиншн пам I к w раСкопках дкро.
туры — интересный фрагмент,	гидрон. Это фанта-
“7 t —интересный фрагмент, н;с П1дрой. Это фанта-
ноля, изображающий борьбу I  гоебостн и беспокойства,
стическая композиция, исполнен ая	под влиянием
произведение искусства,	скульптуры, украшающие
Азин. Как н все ранние гр<-4  . дкроноля исполнен ба-
архитсктуру, архаический ФР°

454
Г лам vJttHHa ^атая
рельефом. Такова же и фактура фронтона сокровищницы
книдян на о. Делосе, относящаяся к последним годам VI сто-
летия.
Далее идут фронтоны храма о. Эгины. выполненные круг-
лой скульптурой, отличающиеся наиболее безупречной фак-
турой, но фигуры их своими движениями составляют, пожа-
ла й, слишком резкий контраст с обрамляющими их архитек-
турными линиями.
В храме Олимпии наблюдается переход от угловатости
архаики к совершенной соразмерности века Перикла. В во-
сточном фронтоне, выполненном первым, находит свое вы-
ражение реакция против тенденций эгинетов. Пеоний, пред-
полагаемый автор фронтона, вдохновлялся, очевидно, стилем
древних скульптур и придал позам своих статуй традицион-
ную скованность. Сдержанное оживление снова охватывает
скульптуры западного фронтона, выполненные Алкаменом;
их зодчий и время нх возникновения относят их уже к школе
Парфенона 39.
В двух фронтонах Парфенона, работы Алкамена и Фидия,
скульптура, достигая величественного спокойствия и правди-
вости выражения, поднимается на предельную высоту.
Как образец фронтона македонской эпохи, укажем изящ-
ную п полную драматизма группу Ниобидов, копию с груп-
пы, приписываемой Скопасу; судя по дате, здание, откуда
происходит группа, должно было быть в ионийском ордере;
если это так, то мы имели бы редкий пример ионийского
храма со скульптурным фронтоном40.
Метопы. — Древнейшие скульптурные метопы происхо-
дят !из храма С (в Селинунте.
В архаических зданиях, несомненно из соображений эко-
номии, лишь часть метоп украшалась скульптурой; в хра-
мах С и S в Селииунге, скульптурпые метопы, как было
указано ранее, находились в наружной колоннаде фасада;
в храме R, так же как и в Олимпии. они помещаются в ко-
лоннаде под портиком. Даже в храме Тезея скульптурные*
метопы помещены только па самых видных местах—'на глав-
ном фасаде.,едва заходя на боковые стороны. Парфенон -
единственный, вероятно, пример храма, украшенного со всех
четырех сторон непрерывным рядом скульптурных метоп.
Повсюду скульптура, задуманная в связи с ее архитектур-
ным обрамлением, располагается ковром, занимая всю отве-
денную ей плоскость.
Барельефы фризов, барабаны колонн, — В ионийских хра-
мах, как правило, фризы Слали скульптурными. Фриз сокро-
вищницы книдян принадлежал к ионийской постройке; ба
рельеф храма Нике Аптерос развился на почве ионийского

Архитектура третей Греции
•r5S
фриза, ионинским храм в Плиссе также имел скульптурный
фриз. В Эрехтейоне фигуры из паросского мрамора резко
выделялись на фойе черного мрамора, В «Виталии скуль-
птурный фриз украшал ионийский ордер целлы. Ионийский
храм в Магнезии опоясывался фризом, ныне хранящимся
в Лувре. Не имели скульптурных фризов только самые не-
значительные здания или, наоборот, очень крупные соору-
жения, как храм в Милете, где, несомненно, побоялись круп-
ных издержек.	'
Напомним, наконец, декоративную зада’1у, которая заклю-
чалась в обработке рельефами не фронтонов и фризов, а ос-
нования здания; мы уже упоминали о храме в Эфесе, в ко-
тором колонны по фасаду охвачены у основания скульптур-
ным кольцом. Скульптурные украЩения расположены но
только у основания колони, —ими украшены также цокали
или пьедесталы.
В дорийской архитектуре сплошной скульптурный фрнз
применялся для нужд внутреннего убранства; единственные
примеры применения его на наружной стороне здания мы
находим в храме Тезея и в Парфеноне.
В храме Тезея скульптурные фризы украшают колоннады
под портиками пронаоса и постикума; они относятся ко вре
мспи создания фризов храма Нике Аптерос. Это произведе-
ния большого стиля, исполненные благородства.
В Парфеноне Панафинейский фриз обходит целлу со всех
сторон. Нигде греческое искусство не достигает большей
грации и благородства, нигде возможности рельефа не были
использованы удачнее в условиях определенного расстояния
от зрителя и эффектов рассеянного света. Быть может, этот
прекрасный орнамент не был предусмотрен в первоначаль-
ном проекте; простой плинт с гуттамн, на котором лежит
фриз западного и восточного фасадов; заставляет думать,
что здесь предполагался простой триглифный фриз.
Говоря о скульптурной обработке метоп, мы указывали на
ее ковровый характер, свойственный также и всем без ис-
ключения рельефам фризов.
Статуя святилища. -Храмовые статуи дались обык
новенно из бронзы или мрамора.
_ 1тптмпрх- ттуяч из золота и слоновой кости, ин называв
НВ-й= °	S
и,РамИ"
ны.х в слоновую кость. , Ad)fnjbI Парфенона45 и изоб-

456
Глава одиннадцатая
личие этих образов н дают почувствовать их господствующее
положение. Еще со времен Гомера (описание щита Ахилла)
считали сверхчеловеческий рост отличием богов; на фризе
Парфенона стоящие во весь рост смертные едва достигают
высоты сидящих богов; размеры кумира всегда превышают
масштабы храма: Зевс Олимпийский касался головой потолка
целлы и простирался во всю высоту' двойной колоннады,
которая заканчивалась у его трона.
Росп йен
Мы не будем возвращаться к общей системе живописного
убранства и ограничимся указанием па несколько примеров
его применения.
Среди примеров, относящихся к эпохе архаики, следует
упомянуть следы раскраски, найденные в храме S в Сели-
иунте: фон метоп был красный, листель, увенчивающий архи-
трав, — ярко-желтый, гугты — голубые, стеньг портиков —
цвета камня.
В дельфийских сокровищницах фигуры фризов выделялись
обыкновенно на поле голубого цвета.
В Эгине общий цвет антаблемента был красный, фон пор-
тиков—тоже красный, тимпан фронтона и, по всей вероят-
ности, триглифы были синими, стволы колонн — светложел-
тые; темный тон фонов указывает на определенное движение
вперед.
В Парфеноне архитравы не подвергаются больше раскрас-
ке, что является результатом упрощения, также свидетель-
ствующего о прогрессе. Что же касается остальных дета-
лей, то фоны фронтона и метоп, повиднмому, были красные,
триглифы — голубые, гутты — красные, скульптурные детали
подчеркивались применением золота.
В памятниках македонской эпохи раскраска становится
сдержаннее и нежнее: в Приене она сводится к нескольким
полоскам красного цвета я голубому фону, что касается
внутреннего убранства, то в надписях Эпидавра не только
упоминается роспись кедровых потолков, но и указывается
на применение позолоты, рельеф«гой резьбы, золоченых
звезд и розеток и инкрустации из слоновой кости на створ-
ках дверей. Пол круглого храма в Эпидавре выложен мо-
заикой нз белого и черного мрамора, пол храма в Эгине
был из штука красно-коричневого цвета.
Наконец, независимо от этой архитектурной полихромии,
живопись в собственном смысле слова также играла роль во
внутреннем убранстве зданий. Можно указать на храм Те-
зся, у которого внутренние стены целлы были расписаны,
но словам Павсания, историческими картинами.

Архитектура дреаигй Греции
457
Ткани
..Jf. ‘ живописного убранства присоединялся блеск тка-
,,еи- иавес П°Д фонарем в целле, занавес перед кумиром;
навес гипетра пропускал свет, рассеивая его и придавая ему
отблески пурпура и шафрана; занавес святилища усиливал
таинственность этого священного места. Занавес служил
украшением азиатских храмов; в Иерусалиме он скрывал ков-
чег, в христианских храмах он будет ограждать престол.
греков статуя божества скрывалась за завесой, и ее
можно было видеть только во время внезапных появлений
на короткое время.
В Олимпии, по словам Павсания, занавес опускался вместе
с перекладиной, на которой он висел. В Парфеноне завесу
поднимали так же, как у нас театральный занавес.
Мы уже указывали предполагаемое место занавеса в храме
Олимпии, а также глухую ’балюстраду, за которой он скла-
дывался. Занавес Олимпийского храма, дар Антиоха Эпифа-
на, был, быть может, тем самым, который он похитил в Иеру-
салиме.	•
Приношения
Упомянем также среди украшений храмов приношения:
вазы, статуи, вотивные стелы, трофеи,’ которые ставились
в целле и заполняли все вплоть до наружных портиков.
В Парфеноне у пьедестала статуи Афины хранились: трон
Ксеркса, трофей Саламнна, ложа 313 слоновой кости и
иного других приношений верующих. Целла становилась
слишком тесной, чтобы вместить все эти богатства; инвен-
тарные описи указывают на то, что часть приношений храни-
лась в портиках. Железная решетка, закрывавшая постя-
кум, ограждала эти дары.
Жертвен н нки
Жертвенник, на котором совершались жертвоприношения,
как было указано выше, всегда помещался вне храма. Чаще
всего он представлял собой мраморный блок, квадратный
или когглый. иля металлический треножник.
“kCPPS„«k большого храма в Посети
собой каменный массив в виде продолговатой площадки
бол1 ших размеров, на которой могли помещаться несколько
больших размерив, 1 силчкузы обладают колоссальным
щенных боен, когда „ Лйгмпин главный жертвенник пред-

4fto
Глава одиннадцатая
вблизи храма, насыпанный из пепла жертвоприношений;
остальные жертвенники были сделаны из рогов жертвенных
животных. Афины сохраняли жертвенник, находившийся вне
всяких храмов и, возможно, более древний, чем самые
храмы; он высечен в скале на Пниксе.
Самый монументальный жертвенник, дошедший от антич-
ного мира, — жертвенник в Пергаме (рис. 339).
Пергамский алтарь возвышается на высокой террасе, окру-
женной портиками, с ведущей на нее высокой лестницей; на
нижней части сооружения развертывался изумительный фриз
с изображением борьбы гигантов — величайшее произведение
греческой скульптуры после фриза Панафипей.
Площадь храмов, священные ограды
Храм не был изолированно стоящим зданием. Каждый
храм имел свою ограду. Была ли она замкнутой стеной?
Иногда была, как это видно, например, по сохранившимся
основаниям стен, расположенных вблизи храма Артемиды
Пропилеи в Элевсине (рис. 330). Но обыкновенно для не-
прикосновенности храмового владения достаточно было мо
ральной преграды, достаточно было надписи на столбе с
указанием границы; ряд таких столбов был найден при
раскопках афинского Акрополя.
1 лавныи сооружением на площади храма был жертвенник,
уже описанный ранее.

459
Apxttti.t.(;mypa древней I рецин
хРа1а’_как *< в 1,ем самом, помещалось мно-
жество приношении. Весь Акрополь, если судить по следам
сохранившихся ниш, был покрыт этими дарами.
В Делосе, в Дельфах, в Олимпии—то же нагроможде-
ние вотивных памятников вокруг главного святилища. Те из
приношении, которые были слишком драгоценны или непроч-
ны, чтобы оставаться под открытым небом, заключались
в небольшие строения, имевшие форму храмов. Павсаини
называет их сокровищницами.
На площади храма помещались не только вотивные па-
мятники, здесь сохранялась история храма, начертанная
ил камне, подлинный <.то архиве договоры на постройку
счета его расходов и пр.
В свою очередь, территории храмов группировались, об-
разуя священные области, как, например, в Альтисе, или
акрополи, как в Афинах или Селинунте.
Чаще всего пространство, занятое акрополями, соответ-
ствовало территории древнейших греческих городов: жи-
тели уступали свое место богам. Акрополь, где помещались
дома основателен города, защищенные стенами, к эпохе
эллинизма оказывался местом, посвященным исключительно
потребностям культа. Расположенные на холмах, акрополи,
сначала бывшие крепостями, превратились в большие хра-
мовые площади, объединявшие в единое целое площади
отдельных святилищ.
Афины эпохи Кекропса замыкались на плоской вершине
Акрополя; потом город распространился у подножья скалы,
и Акрополь стал мало-помалу достоянием богов.
Группы святилищ Олимпии и Делоса были расположены
на равнине благодаря легендам, связанным с этими мест-
ностями.
Мы уже указывали на замысел, сочетавший одновременно
дух порядка и разнообразия, управлявший планировкой
сооружении в этих священных городах, на широким прием
присоединения эффектов природы к эффектам иСКУ^’?а
который придает группам зданий, составленных исходных
элементов, своеобразную физиономию «х
друг на друга. В эпоху расцвета эллинизма природа и искус
Ж пронизывают друг друга и «аимио	*
«юруже №..	’a
дует воспринимать так, ' я ,с почва на которой они
как часть всего ансамблягдездшппо
возвышаются, составляют как оы

Глава одиннадцатая
460
Общие выводы; храм классической эпохи
Сопоставим теперь отдельные особенности греческого хра-
ма и, чтобы подвести итог стремлениям греческих зодчих,
обратимся в последний раз к зданию, представляющему со-
бой как бы воплощение греческого гения, — к Парфенону.
Здесь совмещены все совершенства: гармоническая простора
формы, богатство материала, законченность деталей.
Выстроенный из прекрасного мрамора, добытого в ка-
меноломнях Пентиликонд, Парфенон благодаря изумитель-
ной тщательности работы кажется выселенным из одной
глыбы.
Это здание, в котором утонченность форм доведена до
того, что каждой линии придан неуловимый изгиб. Восстано-
вим мысленно блеск красок, резче выделяющихся на белизне
мрамора; в верхней части стен установим Панафинейский
фриз, на фронтонах —горельефы; вообразим с!ебе в глу-
бине целль^ в теплых бликах, в полусвете, статую 'Афины
нз слоновой кости и золота; святилище, наполненное
вотивными памятниками, драгоценными вазами, священными
украшениями; военные трофеи, развешанные на колоннах,
поставленные вокруг статуи; приношения, наводняющие ве
стнбюли и портики; золотые щиты, укрепленные вдоль ар-
хитравов.
Наконец, оживим это несравненной убранство, воскресив
сцену религиозного торжества: процессии под портиками,
жертвоприношение на эспланаде, народ, теснящийся вокруг
жертвенника под открытым небом, — пеструю толпу, пыш-
ный храм под небом и солнцем Афин; воображения едва хва-
тает, чтобы вызвать в представлении картину подобного
великолепия.
ПАМЯТНИКИ ГРАЖДАНСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ
У древних греков трудно установить четкое различие
между памятниками культового назначения и гражданскими
зданиями,— настолько религия проникла во все стороны
греческой жизни. Драматизированные праздники — в то же
время и праздники религиозные; архитектура театров долж-
на напоминать поэтому торжественность архитектуры хра-
мов. Места народных собраний также считались священными,
выразить эти черты в архитектуре, перед каждым
местом народных собрании греки воздвигали портик q фрон-
тоном, пропилен, повторяющие формы переднего фасада

Архитектура древней Греции
461
ЛРОПИЛЕИ
Как мы уже видели, храм повторяет расположение царских
жилищ догреческой эпохи. В Тарифе Рк царскому павиЕну
прямыкае двор, а к греческому храму-его площадь>
Входом во двор царского жгКлища служили ворота — мо-
пропплеи- Пла|1 этих прогтйлей повторился
в порогах^ открывающих доступ на храмовую площадь.
Перед фасадом священной ограды с проделанными в нем
широкими проемами воздвигался колонный портик: такое
устройство напоминает оо обычае восточного гостеприим-
ства предоставлять приют всем приходящим; оно напоми-
нает те «ворота», открытые для всех, которые возвышались
Ж । й
Рис. 340.
на площади перед дворцом. И, таким образом, понимание
храма, как жилища бога, простирается вплоть до устрой-
ства выступающего вперед входа, возвещающего о нем.
Чтобы уточнить черты сходства, сравним два плана про-
лилей: один — из догреческого дворца в Тиринфе, другой -
из входа в храм на мысе Супин (рис. 340). Отметим следую-
щую деталь внутреннего устройства: длинные каменные
скамьи для ожидающих, расположенные вдоль стены на-
ружного портика на Суини.
Пропилеи афинского Акрополя стоят в первом ряду
самых прославленных памятников античности; имя Мнесикла,
строителя Пропилей, сохранилось в памяти гре  р .
с Иктином, строителем Парфенона.	эпо-
Плутарх, перечисляя лучшие произвел У п
хи Перикла, на первом месте ставит  и _ £?оен(,сги Про-
пилеи. Покорители Афин, фиванцы, ПОЫестагь у входа
пилен, как самый прекрасный трофеи, н поместить у входа
'%™“^сп7о»з^"пртнлеи	пер» евяг,.-
фЮл Пропиле»,	« «"»
лестница и примыкающие постройки.

462
Глава одиннадцатая
Фасад дорийского ордера отличается следующей особен
востыо. связанной с его назначением: чтобы освободить
главный проем, раздвинуты центральные колонны так что
промежуток от оси до оси этих колонн содержит три пас
стояния между осями триглифов.	р
Два крыла, украшенные также дорийскими колоннами
обрамляют место перед входом н направляют внимание зон
теля на центральный фасад.
Рис. 341.
Сзади уходит вглубину ионийский "^™«юй TSoS
щий потолок, прерывающийся высокой	Лкпополя
проделано пять дверей, ведущих кв Д хоам нике
На переднем плане, направо, возвышается храм пик
Аптерос; налево-пьедестал поставлешюй рш^янами ста
тун Агриппы, покоящийся на древнем ФУ“ДД^“
указывали на то равновесие масс, которое создает Р '
писвой симметрии между пьедесталом, с одной р
и храмом —с другой.

Архитектура древней Греции
463
Внешнее убранство Пропилен строго соответствует назна-
чению здании, имеющего, в конце концов, служебный ха-
рактер и уступающего первенство храмам, о которых он
возвещает.	г	и ип
Придавал, каждому произведению свойственный ему ха-
рактер искусство, которым греки владели в совершен-
стве; этот характер создается нюансами исключительной ху-
дожественной правдивости.	7
Здесь строгость убранства доведена до крайних преде-
лов. гладкие метопы, па фронтоне — простой медальон по
углам фронтона (если мы правильно понимаем Павсания) -
два акротерия с изображением коней Диоскуров, на глав-
ных профилях — смелая и яркая раскраска.
Возникал вопрос о том. входила ли в первоначальный за-
мысел строителя торжественная, увенчанная колоннадой ле-
стница и не возвышалось ли здание на голой скале? Такая
смелая постановка здания совершенно соответствовала бы
греческому гению.
Однако на середине склона скалы, послужившего для
устройства лестницы, существуют остатки сооружения до-
греческой эпохи, присутствие которых в этом месте казалось
бы по меньшей мере странным; они могли быть скрыты
только ступенями леепшцы.
Таким образом, вопрос не может считаться окончатель-
но решенным.
Наряду с Пропилеями Акрополя отметим ряд других при-
меров существования пропялей: в священных оградах Де-
лоса, Олимпии и Приемы, пропилеи на Сумин, удачное
расположение которых сохраняет точку зрения на храм
с угла; наконец, интересное здание пропилеи в Элевсине,
повторяющее расположение Прошугей	’	__ев.
сколько измененном масштабе, благодаря примен
синского фута вместо фута афинского.	пйпшми яв-
Среди пропилеи гражданского характер • _ пропя.
ляются пропилеи македонского дворда * затем’ пропи-
леи стадиона в Мессене	Дк афннской аго^
леи довольно ранней эпохи, ведущ	уСТ смешение
3 Палатицце, как и
двух ордеров: Д0Рниск,‘?ТгЗУт0 это настоящий храмо-
Что касается пропилеи агоры, то *
вый фасад.
ТЕАТРЫ
юхитектурз пропилен, яв-
Архитектура театров,	ответвлением религиозного
ляется, как было Указа“° п^шгнознос происхождение сцс-
нскуюства греков. Известно р

Глава одиннадцатая
464
нических представлений. Алтарь, помещавшийся посредине
театра, напоминал об этом. Представлениями большого
театра Афин руководил жрец Диониса.
Понятие театра так тесно связывалось с религией, что
нередко неподалеку от театров помещались кладбища, как
это было, например, в Сиракузах и в Айзани. Театры слу-
жили также местом народных празднеств; например, раз-
дача почетных венков в Афинах происходила в театре.
До V в. грекам известны были только передвижные под-
мостки и сиденья для зрителей, устроенные па подмостях.
Во время Эсхила довольствовались еще этой скромной ми-
зансценой.
Обвал подмостей во время представления драмы Пратипа
внушил мысль о замене этих непрочных помостов более
основательным сооружением. Театр Диониса в Афинах и
был первым опытом постройки постоянного помещения.
Общие приемы устройства театров в классиче-
скую эпоху
Театр Диониса дошел до нас в искаженном переделками
виде. Самые древние его части относятся, как кажется, ко
времени реставрации театра оратором Ликургом в IV в.43;
остатки сцены относятся уже ко времени Антонинов; вкус
к археологии, господствовавший в эту эпоху, обусловил
здесь воспроизведение примитивных форм, так что если
мы не имеем оригинала, то зато обладаем, невидимому,
очень верной копией.
На рис. 342 показан общий вид сооружения, представ-
ленный сохранившимися частями IV в., датированными или
определяемыми стилистически.
Открытый амфитеатр располагается ярусами по южному
склону Акрополя, поверх открывается морс, и вдали вид-
неется о. Этика. «Орхестра» А представляет сооою свобод-
ную площадку, предназначенную для передвижения хоров,
а также служит резонатором. Алтарь Диониса занимает
центр амфитеатра, трон его жреца отмечен на рисунке
буквой В.
Сцена, в собственном смысле, представляет собой узкую
трибуну, выдвинутую перед служебным двориком, фоном
которого служит элегантная дорийская колоннада.
Лестницы соединяли трибуну со двором арьерсцены и,
по всей вероятности, также с площадкой орхестры.
। т,ейшие Детали указаны па рис. 343: разрез скамей
амфитеатра, профиль трибуны и детали колонны из колон-
нады арьерсцены.

перепо-
так как
носила
получалось,
мизансцена
Архитектура дре&ней Греции
В дни гражданских празднеств —
к\ ю передвижную перегородку
465
театр не имел никаких
за трибуной выдвигали лег-
с рядом прорезанных в пей
Риа 34’2.
дверей. Расписанные декорации навешивались на
родку.
Никакой иллюзорности при этом не
глубина сцены не «раздавалась». Вся
Рис 343.
условный характер: дверь, в которую входил персонаж, ука-
зывала на его роль или происхождение; поэтому дек >
пшии сводились К нескольким картинам, повешенным на
ередвижной экран, служивши? фоном, или лоддержнвае-
X мачтами, усиленными во дворе арьерсцены.
30 История архитектуру

466
Глдеа одиннадцатая
Изменения, происшедшие в римскую эпоху
Таков был эллинский театр, и все древние театры в основ-
ном повторяли эту композицию (Сиракузы, Эпидавр и др..
Изменения, внесенные в римскую эпоху, заключались в
перенесении хора на трибуну и в допущении зрителей на
площадку орхестры.
Это нзиелише повлекло за собо»п
рение трибуны. Затем, ввиду того, что ллощад Р®
служить резонатором, пришлось для отРа"'с*'1 ^юи1И(1СЯ
пять стену арьерсцены, рискуя загородить	ывом
за нею вид Само собой разумеется, что в связи с
зрителей на орхестру' алтарь исчезает.
Архитектура древней Греции	467
На рис. 344 (Оранж) показал пример театра,' отвечающего
новым требованиям (план); на рис. 345 — теоретическая схе-
ма построения и планы (чертежи).
Планы
Ниже приводится сопоставление планов греческих и рим
ских театров по Витрувию.
Греческий театр (рис. 345, О). — Опишем окружность
радиусом, равным радиусу орхестры. ’‘‘^•’елим ее на две-
надцать равных частей и, соединяя точки деления че-
рез три в четвертую, получим квадрат ABCD; сторона АВ
отмечает переднюю сторону' трибуны; линия MN, касатель-
ная к образующей окружности, ограничивает трибуну сзади.
зо‘

Две дуга. шввсакаме ял том* О и tr
диаметру «ршсгры. «мцл гмгл длин. т, *>>«•« ..» ".
рей сирслкдяж, . ->утгм ор.-.-	на Ля _
пл оврмуммА • ружное ги
Легтиии	на ор»^т| . г	.щт.а а, Ц№,.„
«ИМ TOW* ДМеМШ <,. •	ГМ	,ж , гт Тк,
леякЛ члашмп
ЙМсЬилжмсмчт яемм/> ршсмМ мят ip*t «л ff. _
dJSBCb МфЧМЮГТЪ opZeETpM j<.	* щ» ,	1Г ,ж
Й прошлом примере тока дежмп яилжмамкж р гр
четиертчв. чтобы аыучмтъ юж» d «	-.. к.
реэ четыре и шгту*> аимучэеткМ :	« шжмМ
ереугшкнп ate-. делястр *» гр
 . сторены а*	1м»	.«и. гр»
вчма лоаумчстсм гормло гяуЛлх. чем • греческом mip
Ужмпикме глубины мимо моб х.«жть« .[ псгшцд
itt4 тт> хору, и тя леж»г осисампе рзааачве
Ширам* трутам стажяатса «лтоам- «е мам**
Остмхгое ><(жмстж> и греческом а рмм * тежтры < к
миоао> Эта то'рстмчеаве «мам иг •> > ..	-.и • со .. -*>
строгех-ть» ки п олкж к» «ч то адм тмтрйа. М» ома
еимжтпмпгеупт о мстолтссаом мрмтпри тми лрежшс
В оеойекмостм <л<чуг» отмепгтч врамемпме |м~ ск»
рлмаего греугалыто ддм елреммлмм дмрмм»
•Отгрыз, ссответсгвеамп спвамкнпу раме*. »и ас“чамлаиги
ииикмм модулышм диноиам. часто пнмттрммпгм* амм
ОШМ7> •хч/чдигт о иш иста другая», ара, имам капа
замка гдмяспю я реп*
Устрой* I И ,<«:«*
Мямшя* II • par Иб ггрвгвг.	• •’t» МИ>
Прышиме ста титром и Сярмкужи (S) м » Иошяпы iA'- м
грошо стрикаамсь части, миадммому тгггрымг.-i  ял
яма. может бмть- удчстси среда яш оепгтиие трех -т
^чамр «ф<  » м Д*дет иосстааомтъ мм  juB'imm /»< •«
аяптя. Ком - и,. э, тапт бмла стоят* мкаожмм. слоимое г- мг
стоагтмнии гртзиш. я моаао с умречмогпл» «от
грпм. и* иастпмжме морайг. кримемыа мес* меммаюм
^norpeftc*. • ага мор<таА njamot
Itnair гм	В.1ШИ* ««ItMW >-етрй С>, ИК еми-тм
с* «ста ыейстаа*. Палляигямкм. у.рстые^ммс в оодамм.
ммаоптчшм чяормм обацртян^*» * н *ipr Дриааг; -аль
л«к>г «pejuMMoniT* ермктаоаммс иргаапмамхеа мачт аррУ
мюычоюн дм саемы дмарздмй.
Мм а» рмечутм оредмккмть ргомкттрумарк^ иотцрия арм



470
Глава одиннадцатая
к Ш в. до и- э. и что она сообщалась с орхестрой при по-
мощи передвижной лестницы. Не будь этого аргумента,
все заставляло бы склоняться к мнению Дёрнфельда о том,
что в эллинскую эпоху представления происходили целиком
на самой площадке орхестры.
Треугольные призмы и декорации переднего и заднего
планов. — В Сиракузах, Помпеях, Арле, Таормине вдоль
края трибуны имеются прямоугольные углубления — поим-
днмому, ниши для декоративны., ваз, украшавших аван-
сцену.
Что же касается декорации заднего плана, то дело об-
стояло следующим образом, по крайней мере во времена
Вшгрувия. Позади центральной части стены виднелась бо-
гато украшенная задняя стена сцены. Широкие двери были
снабжены деревянными створками, расписанными пейзажа-
ми, подобными тем, навстречу которым двери, казалось, от-
крывались.
Декорация в полном смысле слова, декорация, скрывающая
архитектуру и изменяемая в соответствии с требованиями
драмы, существовала в противоположных концах задней
стены авансцены; она представляла собой живопись, распре-
деленную на трехгранных вращающихся призмах (рис. 345;,
поворачивавшихся к зрителю нужной стороной.
Занавес. — Известно существование театров, в которых
занавес, натянутый перед сценой, опускался во время дей-
ствия. Мазуа построил очень искусную гипотезу об устрой-
стве занавеса: полые стержни, входящие один в другой, по-
мещались в углублении перед авансценой и выдвигались,
как в бинокле. Конструкция слишком сложна, чтобы можно
было приписать ее грекам. Впрочем, высота занавеса, воз-
можная при этой конструкции' закрывала бы сцену только
от первых рядов зрителей; но всей вероятности, занавес
составлял принадлежность театров с закрытой сценой, как,
например, театра в Оранже; он был, в известном подобии
нашему, прикреплен к деревянной раме авансцены, и един-
ственная разница заключалась в том, что он опускался, а не
подымался, как наш.
Акустические приспособления. — Акустика в даже раз-
рушенных греческих театрах изумительна.
Возможно, что отчасти она обусловливалась скалистым
характером местности, в которой располагались театры.
Мы уже указывали, чго в эллинскую эпоху для звукоотра-
ження использовалась площадка орхестры, роль которой пе-
реходит к задней стене сцены с тех пор, как толпа допу-
скается на площадку орхестры и своим присутствием за-

Архитектура бршнй Греции
471
гняя стена сцены по многих античных театрах в част-
ности в Оранже, Арле и Помпеях (рис. 346 Л имс!т в
мян1ппл^1Л-убЛе1П'С в Ф°Рме вогнутого рефлектора, приду-
™ ТОГО' ,|1О6Ы
что даже створки дверей* задней стены
сцены оыли расположены таким образом, чтобы углубить
голос; сип соответствовали деке струнных инструментов,
к актеры, как он указывает, поворачивались к ним, чтобы
усилить звучание своего голоса.
Витрувии указывает еще на одно приспособление: устрой-
ство шип под сиденьями и помещение туда с акустиче-
скими целями ваз в качестве резонаторов. Т1оследние ven-
ливалн нс безразлично все звуки, а только те, которые игра-
ли в музыкальной схеме главную или характерную роль.
Греческое богослужение может дать нам представление
об этом эффекте. 'Оно строится, как и античная музыка,
на сочетании групп созвучий из четырех нот, «тетрахордов .
и, в то время как мелодия развивается то в одной, то в дру-
гой из них, певец выдерживает ноту, характеризующую тег
ракорд.
Этот греческий способ отличается большой научностью:
ноты тетрахорда расположены в порядке их значения для
гармонии, и количество 'резонаторов регулируется таким
образом, чтобы усиливать звуки соответственно их значи-
тельности.
Впрочем, акустические вазы, невидимому, находили очень
редкое применение, и. кажется, их существование можно до-
пустить самое большее в двух театрах — в Айзами и Са-
Главнейшие греческие театры
Из числа греческих театров отметим, после Афинского,
театр в Эпидавре, произведение Псмнюеп ^“7% Мо-
тавшийся у греков самым л)п,шим, тса р Р -
тором места для зрителей высечены в виде стюра вскале
видом: театр в Та0Р??1“-Г’пейзаж^с Этной; театр в Сираку-
имевший в качестве фона псиза	м°ями верхнего ряда,
зах, оживлявшийся	‘т”3дЛе три театра Лаодикен
В Малой^Азнн-в Aimшп Jp‘ в ^СПРНДС1 ,местонахожде-
Ликиискои в Гиераполисе ‘ особствовало почти полной
ние которого в горах Киликии спи
его сохранности; в Сирии в Д Р*

472
Глава одиннадцатая
Независимо от этих здании с открытыми местами для зри
толей, существовали театры меньших размеров, предназна-
чавшиеся для камерных постановок; незначительная вели-
чина этих театров позволяла их перекрывать. Помпеи, на-
ряду с большим театром, обладали крытым «одеоном». На-
иболее известным из одеонов был афинский; крыша его на-
поминала палатку Ксеркса.
СТАДИИ, ЦИРКИ. ГНМНАСИИ
Подобно том} как сценические представления ведут свое
начало от религиозных празднеств, так состязания в беге,
невидимому, связываются со священными или погребаль-
ными играми.
Рис. 347.
С гомеровской эпохи мы находим спортивные состязания
в описании почестей, воздаваемых умершим воинам.
В эллинскую эпоху стадии для бегов п гнмнасии для
борьбы составляли необходимую принадлежность храмовом
площади (Олимпия, Делос). Стадий представлял собой про-
долговатую арену, вокруг которой были расположены
скамьи, подобные театральным; протяженность его равнялась
ЙХ) футам -величина, превратившаяся в единицу изме-
рения.
Стадии, приспособленный для бега колесниц, расширяется
и превращается в цирк; описание цирка мы сделаем в главе
<> римской архитектуре. Главнейшие греческие стадии: пана-
 гт стадий в Афинах, олимпийский, дслосский. ста-
дии в Лаодикее Ликийской, Лйзапп и др. В Лаодикее к ста-
дию примыкал гнмнасии. В Айэанп полукруг театра соответ-
ствовал своей симметрией закругленным краям цирка. На
рис. И7 представлено два примера гимцасиев или палестр:


Архнтсктура древней Греции	474
один ТЛ) из руин Олимпии, другой (£)_из руни п
гама. Здания, где городская молодежь упражняла^ на m
зах магистратов, представляли собой нс что HIfOe X
саженные деревьями дворы, окруженные портиками’н залами
для упражнении, с трибунами для судей.
,М1.(. IA НАРОДНЫХ СОБРАНИИ; РЫНКИ, ГРАЖДАНСКИЕ
1ТОРТИКИ, ОБЩЕСТВЕННЫЕ САДЫ
Всем своим общественным зданиям греки придавали фопмг
портиков или галлереи; таковы же были места их собраний
где заключались торговые сделки, где толковали о государ-
ственных делах, где жизнь проходила в оживленной празд-
ности.
На рис. 348 мы помещаем несколько вариантов портиков:
/? —Неандрня, с двумя нефами, окруженный оградой; S
Рис. MS.
центральными нефами и двумя иаруж-
— Пой киле, с двумя галлереями, рзз-
Посейдонин, с двумя
ными галлереями; N
деленными стеной.
Агора — рынок и политический центр греческих городов
представляла собой площадь, окруженную портиками с од-
ним или несколькими рядами колонн. Витрувии дает описа-
ние агоры; раскопки в Делосе и в Гсйре дают их образцы
Портик царя-архонта Афин, судя по дмпкким
ииям, которые сохранили в названии *ua3‘^’1 V окр'.
панне о своем происхождении, состоял из тр . Ф°
женных стеной.	л„Лы,э« г Пиоея.
К типу крытых галлереи OTLfOC*^ ..Lyj местом про
здание в И>и нефа; центральный ie^ ^1ОЛОЖеНИС было
гулок, боковые нефы— складами, а £у я1ГГОбЫ поз-
типично греческим, такюж оно бедНП^ в состоянии
водить гуляющим в любую мину . а
морского оборудования».	собой интерес
Эти портики и галлереи, пР сгнль, по своему до-
женшие памятники города, величия кустовых зданий;
стоинству достигающий ' ”„сг..1К>,(СНнем фронтона, прибли-
портик Посейдонин, за 1
жается к архитектуре хРаМ° риала в Пирее был расписан.
Наружный антаблемент арсенала

MA
Г лам одиннадцатая
На стене цортика Пойкиле развертывалась картина знаке-
нитон марафонской битвы работы художников Лансиа и
Полиглота.
Скамьи составляли принадлежность большинства портиков-,
они располагались в стороне от главного потока движения
публики, в полукруглых («экседры») или иногда квадрат-
ратных («oeci» Витрувия) нишах.
Колоннады открывались па засаженные деревьями эспла-
нады, настоящие сады, особенно очаровательные в этих
местах с бедной растительностью. Греки, повилимо.му, не
стремились подчинят!, их симметричной планировке; сады
Академии и Лнкся можно представить себе естественным
лесом с местами для отдыха в виде экседр.
КОММЕМОРАТИВНЫЕ И НАДГРОБНЫЕ ПАМЯТНИКИ
Скульптура. — Наиболее ранним типом надгробного па-
мятника является стела — вертикально поставленный ка-
мень, отмечающий место погребения. Греческая стела имеет
обычно надпись на лицевой стороне и скульптурное украше-
ние на вершине.
Мы приводили выше (ряс. 176, В и С) два примера архаи-
ческих стел; нс считая отдельных частностей, те же укра-
шения повторяются до поздних эпох.
Кроме стел, представляющих собой, по существу, украшен-
ный столб, греческие надгробные памятники разделяются на
две гпуппы соответственно характеру погребения: захоро-
нению в земле или сжиганию трупов. К последней группе
(сожжение) относятся памятники в форме урн; к первой
(погребение останков)—саркофаги, надгробные башни иэди-
кулы, являющиеся копиями маленьких храмов, где гробы
располагаются друг над другом этажами.
В развалинах Гисрополиса в Малой Азии обнаружены скле-
пы с воздвигнутыми над ними могильными холмами. Часто
встречающейся в Афинах разновидностью надгробия яв-
ляется столб с прямоугольным углублением в виде ниши,
в которой помещается барельеф, где он находится в боль-
шей сохранности.
Некоторые из могил Помпей окружены оградой, внутри
которой совершались похоронные трапезы; сохранились ос-
татки ограды, относящиеся к могиле так называемой Ферона
В 1кРагапте; могила помещалась в углу ограды.
Филон Византийский советует воздвигать над могилами
великих людей памятники в виде башен, которые могут быть
пазованы Аля защиты города.
наиболее известным из надгробных памятников была гроб

Архитектура дриней Греции
475
ннца М шеола, фрагменты котором хранятся в Боитзнском
музее. Эго была пирамида,	гш ппой Хуй и “
кояш яси на двухэтажном основании: нижняя часть—'мае
сивпая, опоясанная непрерывным фризом, верхняя —л вязе
нмснсм^Скоп'Х”КнаЛпКу?ЬПГура "амят”“ка связывается \
именем скопаса. Нажробие эго —самое крупное по пи-
мерам произведение греческого искусства, с?^ шое наТ
ходе великом эпохи«
Почти везде могилы соединяются в величественные не-
крополи: в Селинунте они теснятся возле храмов, в Айзаня
в Сиракузах—-вокруг театров, в Афинах они располагаются
вдоль главной дороги, ведущей в город. Ряды гробниц
1 иерополнеа являются примером наиболее величественного
греческого некрополя.
Надписи, статуи, хорагические эдикулы. — У греков
больше, чем у других народов, был развит культ увековечи-
вания событий и героев. Большинство памятников, ра.пзло-
женных внутри и вокруг святилищ, являлось знаками по-
чести, данью уважения, воздаваемого городом лицам, его
прославившим.
Наряду со стелой существуют вотивная колонна и квад-
ратным столб (герма), увенчанный бюстом.
Архаические колонны, изображенные на рис. 256. отно-
сятся к числу тех памятников, которые воздвигались бла-
гочестивыми людьми вокруг храмов и в священных оградах.
Из числа вотивных памятников при раскопках в Дельфах
была обнаружена ионийская колонна с сильно удлиненной
капителью, несущей изображение крылатого сфинкса, сидя-
щего на задних лапах.
Хорагические памятники занимают значительное место в
афинской скульптуре. Это были эднкулы — небольшие хра
мы, которые хранили память о драматических успехах; руко-
водители хоров хранили в таких эдикулах треножники. по-
лученные ими в качестве приза за олеРжан“ыХ/^мят
На пис. 272 и 276 помещены изображения таких ламят
ников: памятника Лисикрата и памятника	этими
улица, ведущая к театру Диониса, была окаймлена этим,
изящными вотивными памятниками.
Переходим, наконец, к статуям.	июлей а
Статуи воздвигались в	' стзт}41 сохраняли схе-
в честь атлетов. Долгое ВР^1Я Опин из диалогов Ксе-
матический и условный хара ^’„денне к передаче
нофонта подтверждает, что “	‘ б^1О еще новостью;
в скульптуре портретного сход {Я каК „арушаюшие
классическая эпоха презнра^ эп м
строгость и монументальное
также

476
Гласа одиннадцатая
Одна подробность, сообщаемая Плинием, еще более зна-
менательна: в Олимпии атлет получал право на портретную
статую только после троекратной победы.
В глазах греков статуи были скорее воспоминанием о по-
бедах, чем портретами победителен; греческое искусство
до конца восставало против изображения индивидуальных
особенностей, которые иногда могли привести к увековече-
нию безобразия; портрет свойственен уже римской эпохе.
ЖИЛИЩЕ
Рядом с блестящим расцветом официального искусства,
в особенности в эпоху эллинизма. частная архитектура сту-
шевывается.
Материальные потребности человека сильно сокращаются
под счастливым небом Греции, так что приют, годный для
ночлега, мог считаться удовлетворительным жилищем; ест
судить по сохранившимся фундаментам домов на скале Пник- *
са, жилища афинян в эпоху наиболее блестящего состояния
архитектуры представляли собой не более, как небольшие
клетушки. Жизнь протекала па площадях, в суде, под пор-
тиками; демократическая щепетильность, благоириятствова!-
шая развитию роскоши в общественных зданиях, препят-
ствовала, наоборот, выставлению напоказ богатства частных
лиц. Роскошные дома существовали в Греции до возник-
новения республики и появились вновь в македонскую эпоху,
вместе с монархическими правами.
Дворец. — Дворец македонской эпохи представляется зда-
нием скорее роскошным, чем хорошо расположенным; он
отвечает условиям жаркого климата, но уделяет недостаточно
внимания* удобствам.
Дворец Алинды. изображение которого имеется в книге
'Путешествия Ле Ба • состоял из удлиненного корпуса, ниж-
ний этаж которого упирался в холм. Рад комнат-клетушек
расположен по фасаду, из конца в конец здания. Между
комнатами и фасадом проходит длинный, почти темный ко-
ридор, в котором обитатели находили прохладу; верхний
этаж представлял собой портик, расположенный на одном
уровне с вершиной холма.
Во дворце в Палатнцце комнаты распланированы без вся-
кой системы; они следуют одна за другой, располагаясь во-
круг внутреннего двора, подступ к которому отмечен изящ-
ными пропилеями.	(
— Мы переходим к домам, в которых жили богатые
городские жители; такой дом описан у Витрувия, а по рас-
копкам на о. Делосе и в Помпеях мы можем составить себе
представление о его стиле.

Архитектура дряней Греции
477
На рис. Л-19 показано изображение плана греческого домп
К° П11Ю: ДВа соедн,,с,шы* здания, предназначенных
М«о W - м«сем». другое (Л)-для Пр,к4™й по
с* гитслси. Каждое »з них имеет епон служебные ломешеиия
ОД,Ю ОТР ОДТО^УИ,‘' ,,И“ВаСТ •mBaUla’’ ОТДЫ»‘Т
!’где;жила <?мья <гРУипа 8у. < южной стороны
двора находится большой, широко открытым зал, в котором
протекает жизнь женщин, «округ двора расположены ком-
маты; узким коридор, замыкаемый двойной
стпснный выход па улицу.
дверью, — едич-
С тон и с другой стороны коридора, в Е и Ру находились
конюшш; и помещения ^привратников», т. е. стражей ги-
некея.
Здание для связи с внешним миром (группа >1): в глуби-
не двора помещается большой приемный зал, боковые залы
заняты библиотеками п собраниями произведений искусства.
Вестибюль (U) по своей ширине составляет контраст с кс>
ридором гинекея. Вправо и влево от вестибюля по фасаду
расположены комнаты для гостей (fi). не имеющие яепосред
ственлого сообщения с двором.
В римскую эпоху план слегка видоизменяется; на это укл
зывает Витрувий, а помпейские жилища помогают нам по-
нять эти изменения.
Главное, заставляющее предполагать, что Р™™зй *е”.
шина пользовалась меньшей свободой, чс	jx•	’ мНЫМ!1
чается в том, что гинекей помещается нс ряде . Р 
.-mm-muit <1 ПО-ши НИХ. Только здание для приема (я I вы
комнатами, а позади ипл iriltnrt..o открыто для гостем и
ходит на улицу и всегда широко о j
клиентов.	ом 0^.3^^ греческим.
За этим исключением» Д j	пл своему wivtdciJ'
„ ___гпрцлекие дома ПО своем) euiyipu<‘
и весьма вероятно, что греч^ктк д CTp<JiI1IIJc колон-
ному убранству походили на по!

478
Гма одиннадцатая
налы, покрытые цветной штукатуркой; мозаичные полы;
окраска стен насыщенными яркими тонами, на фоне которых
легкими силуэтами вырисовываются орнаментальные фигуры.
ОБЩЕСТВЕННЫЕ И ФОРТИФИКАЦИОННЫЕ СООРУЖЕНИЯ
Дороги, мосты, акведуки, портовые сооружения. — Гре-
ки. поднявшие на значительную высоту изобрази г ел гное ис-
кусство, не имели дорог. Улицы Афин, вернее сказать, улич-
ки, представляли собой проселки; до сих пор в скале Пникса
видны колеи, проложенные веками; ничто так хорошо не
указывает на первобытное состояние дорог, как, в частности,
надпись, сообщающая, что для доставки из Пентеликоиа
в Элевснн барабанов стволов колонн весом менее 5 тонн
понадобилось 40 быков.
Одним из редких примеров греческих мостов является
мост в Па.мисе, в Мсссене, у которого сходятся три дороги.
Внимание греков не было направлено на сухопутное сообще-
ние, потому что почт» все их города были приморскими;
великим торговым путем служило море.
Насколько мало внимания обращалось на сухопутные до-
роги, настолько же тщательно заботились о хорошем со-
стоянии портов; целые гавани были выкопаны руками
человека.
На Родосе можно различить остатки мола, стоженного из
больших камней; известно, что пьедестал колоссальной ста-
тут Аполлона служил обозначением фарватера. В Пирее
вход в гавань был украшен двумя мраморными львами. Вход
в гавань Александрии был отмечен маяком. Это знаменитое
сооружение, разваляны которого существовали «еще в XiV в..
представляло собой башню; в нем было три расположенных
уступами этажа; первый этаж был квадратным в плане,
второй и третий — на восьмиугольном основании. О состоя-
нии набережных греческих портов дошло мало данных, но
имеются сведения о роскошной отделке арсеналов.
Не менее великолепны были и те убежища, устроенные на
отлогом берегу поблизости от арсеналов, где хранились под-
нятые из воды военные суда.
Искусство проводить воду было менее развито; можно
упомянуть разве только о подземном водопроводе на Самосе.
Почти всюду греческие водопроводы сводились к устройству
неглубоких канав на уровне земной поверхности, как, на-
пример, канавы, увлажнявшие почву Сиракуз.
Оборонительные сооружения. — Кроме портовых, рабо-
тами крупного практического значения являлись и оборони-
тельные сооружения.
Филон Византийский сформулировал правила, которыми

Архитектур древней Греции	479
руководилась, по крайней мере в александрийскую эпоху
греческая фортификация.	пдИИЖ.лу1О эпоху,
Филон настаивает на важности планировки укреплений
в соответствии с рельефом местности так/чтобывКХ
стены только для усиления естественных укреплений- он
описывает укрепленные линии (кремальеры) и стены с ка-
зематами; он останавливается на способах защиты входов
на примерах, при помощи которых можно заставить осаж-
дающего подставить под удары осажденных неприкрытую
щитом сторону тела.	и г»"!*'
Что касается куртин, Филон предписывает известный уже
в древнем Египте прием дх укрепления путем закладывания
в их толщу деревянных брусьев. Он предупреждает об опас-
ности осадки почвы под тяжестью башен и советует строить
их без перевязи с кладкой стены.
Впрочем, добавляет он, чтобы увеличить сопротивляемость
стен против ударов тарана, нужно усилить связь между кам-
нями башни при помощи скреп из свинца или железа, или.
как он выражается, «из гипса», имея, по всей вероятности,
в виду гипсовые шипы, служившие для скрепления одной
части с другой, вроде тех, которые были обнаружены Дела
гардеттом в развалинах Посейдонин.
Наконец, Филон советует выкалывать перед стенами ши-
рокие рвы, по не считает это обязательным; действительно,
укрепление обычно представляло собой каменную стену, а
не насыпь; поэтому землю из рва обычно ие удавалось упот-
реблять для укрепления.
Развитие теории Филона можно найти в комментариях де
Роша. Перейдем к сохранившимся памятникам.
Одним из хорошо сохранившихся образцов дошедших до
пас греческих укреплений является крепостная стена ес-
сены, та самая, которая была построена Эиамниондом, она
сложена из тесаного камня; квадратные оа^1” Лтшпчмн
фланкируют ее. Каждые ворота защищены ду ' ‘
В A<t инах коепостная стена отличалась более простои, но,
можешь. >f более солершслной
стена, покоившаяся на каменном основа
щины (рис. 350, А).	ппптлл под укрепленного
По верху всей стены ЯН"Ржг^на&исГряд бой-
коридора. В стене, обращен»он	} внутренней стороны
ниц, снабженных ставнями; ^^^йдннап.ых по-
крепостн поддерживался P^JJh| |1лощади этот коридор
перечными балками,
имел форм)’ портика,
было в любом месте
тательных снарядов.
;авм / внутренней стороны
’ столбов, соединенных по-
Со	OMV устройству удооно
дй"! «	«"* ““““

480
Г лапа одиннадцатая
Стены Помпей греческой эпохи утеряли венчающую их
часть. Коридоры эти нс сохранились; разрез стены ясно
показывает, что строителем руководила мысль сделать ото-
всюду доступными подступ к степс и снабжение верхней
площадки. В земляной насыпи G устроены ступени, иду-
щие во всю дчину со стороны площади.
С вражеской стороны стена, облицованная тесаным кам-
нем, вертикальна; она укреплена контрфорсами, некогда
входившими в земляную насыпь; в римскую эпоху, чтобы
Рис. 350.
выиграть пространство, земляную насыпь срыли, а стены сна-
ружи укретми достройкой еще одной стены, так что контр-
форсы остались видны (рис. 351), /\‘) на протяжении большей
части стены и по настоящее время.
Укреплений, окруженных рвами, мы в Греции не знаем;
так, в Афинах вдоль стен тянулся палисад, образуя наруж-
ную зону обороны.
Мы сравнили с защитными укреплениями догреческой эпо-
хи крепость в Эвриоле, представляющую собой странный
плацдарм, наполовину высеченный а стене; развалины его
находятся близ Сиракуз.
Отметим также с]>еди военных сооружений одиноко стоя-
щие небольшие форты, воспоминание 6 которых сохранилось
в современной системе обороны берегов Сицилии. Одним
из любопытных примеров таких ({юртов служит круглая баш-
ня в Андросе, снабженная бойницами; внутри нес проходит
винтовая лестница из сланцевых плит, заложенных в кладку

Архитектура дрсыгй Греции
481
>'“₽спла"'» Актируются доэллп-
Города, возникшие или развившиеся после побед А-ексан
дра в [реческой Азия. почтя все без нсХ?е™? не заХ
ЛнкЗ|ская<>СТРОа<Ы "а рав,,И1,ах’ Ka!i Айзаш! или Лаодпкея
Кажется, эта последняя эпоха греческой цивилизации с от-
носящимися к ней теоретическими сочинениями (ю ’осаде
гордое, имела счастливое преимущество свести искусство
о юроны к почти чисто теоретическому интересу.
ОБЩИЙ ВИД ГРЕЧЕСКОГО ГОРОДА
Теперь можно составить себе представление о виде гре-
ческого города. На приближение к нему указывают бес-
конечные ряды гробниц, примыкающих к зубчатой ограде,
далее — путаные улицы, застроенные лачугами, в проме-
жутках — площадь или рынок, окруженный портиками, где
кишит толпа, подобно современной' азиатской толпе на во-
сточных базарах; суды под открытым небом; крытые гал-
лсреи для прогулок, где масса праздного народа собирается
обсуждать общественные дела; храмы, скрытые между пор-
тиками; иобедные памятники между храмами; театры, пале-
стры, стадии.
И. доминируя над всем этим ансамблем, возвышается ста-
рая крепость, превратившаяся в акрополь. с венком своих
храмов, переливающихся красками. Такими представляются
Афины эпохи Перикла.
Эллинистические (македонские) города представляли совер-
шенно иной вид. Они выстроены на равнине, без укрепле-
ний, без акрополей17; е них не встречаются ни извилистые
улички старых Афин, ни их живописный беспорядок. Здесь
тянутся длинные прямые улицы с колоннадами по сторонам,
теряющимися вдали. Нет больше здании, группирующихся
без видимой симметрии, общественные здания
выстроенными геометрическими фигурами; холодная пра-
вильность приходит на смену живому движе) о,. это еще
искусство, но уже без контрастов и неожиданностей.
ИСКУССТВО, СРЕДСТВА, ЭПОХИ
Чтобы закончить картину ^«кой «рх^ы нуяшо
"уж"° шбеи'ч npoauMiMporar". средства, пред-
... ^.ттй'ке общссгеиших сооружепнп; вы-
рядом с
двигал»;
трудом, какая-
назначенные на постройку
31 История архитектуры

482
Глава одиннадцатая
яснить административную организацию, обеспечивавшую
столь совершенное выполнение. Малейшая деталь, относя-
щаяся к такой архитектуре, как архитектура Гречин, подни-
мается в своем значении до исторического факта.
В особенности важно сопоставить развитие греческого об-
щества с движением искусства, наконец, отметить синхро-
низмы, сблизить одновременно существующие стили архптек-
туры, скульптуры, литературы, т. е. поместить архитектуру
в’общую раму греческой цивилизации.
ФИНАНСОВАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ОБЩЕСТВЕННЫХ РАБОТ.
СОСТАВ СТРОИТЕЛЬНЫХ ОРГАНИЗАЦИИ
Наиболее точные сведения о внутреннем устройстве и ра-
боте греческих строительных организаций известны из до-
говоров и отчетов о расходах, высеченных b мраморе
(договор на постройку арсенала в Пирес, договор на ре-
ставрацию степ в Афинах, отчеты храма Эрехтейона, Делоса,
Элевсина. Эпи да эра. Милета и т. д.).
Из этих текстов вытекает, что материалы, как общее пра-
вило, доставлялись государством; большие работы сдава-
лись по подрядам; штукатурные работы, работы по отеске
и скульптурные работы выполнялись то сдельно, то по-
денно.
Для эксплоатации каменоломен применялся труд государ-
ственных рабов; этим обстоятельством объясняется то. что
государство предоставляет предпринимателю материалы в
готовом виде.
Договоры, регулирующие употребление этих материалов,
основаны на принципе подряда; подрядчик обязуется на свой
риск выполнить все работы посредством очень оригиналь-
ной финансовой комбинация, которая позволяет любому, об-
ладающему необходимыми личными качествами, сделаться
подрядчиком, не имея нп малейшего капитала, так как от
него требуется только платежеспособный поручитель. Пла-
тежи производились в форме аванса, в несколько сроков
(первая выплата, например, представляла треть расходной
сметы), и как только подрядчик отчитывался в израсходова-
нии первого аванса, он получал второй, л т. д.
При нашей системе предприятий подрядчик сам должен
добывать деньги на более или менее тягостных условиях,
которые он затем учитывает при представлении счета. Ни-
чего подобного не было в греческой системе.
В общем, договоры входят в самые мелкие детали кон-
струкция я остаются В1СМЫМИ, когда дело касается укра-
шении; так, договор арсенала в Пирее ограничивается за-

Архитектура древней Греции
483
мечанисм «о карнизах., С ApjToi'r стороны, договоры Эоек
тойона особо выделяют сдельную оплату Т пЖн^
сдельщиков для каждой детали отески/отдельно vS
ваются тонкие работы, выполнения которых трудно доби^я
от заинтересованного подрядчика; они выпаялись noSo
нлп по договор}, заключавшемуся непосредственно со спе-
циальными рабочими; таким образом обеспечивались эконо
мпя в основных работах и безупречное выполнение детален.
Когда дело касалось регулирования расходов, то часто
возникали споры, плзгежеспособность поручителя была глав-
ной гарантией; государство обеспечивало себя, кроме того
и более непосредственной мерой, применяя удержание в раз-
мере одной десятой из каждой выплаты.
Наконец, желая предупредить споры, на самых камнях
делали отметки о месте их происхождения; некоторые неза-
конченные сооружения, между прочим храм в Милете —
любопытный пример применения этой разумной меры.
Для производства работ в греческих городах рабочие на-
бирались главным образом среди свободных граждан, черно-
рабочие же — средн государственных пабов. Что касается
подрядчика, то афиняне требовали, чтобы он был афинского
происхождения.
Архитектор, на которого возлагалось общее руководство
работами, был обыкновенно и подрядчиком этих работ; не-
редко архитектора брали из числа скульпторов. Так, скульп-
тору Фидию Перикл доверил наблюдение за архитектурными
работами па Акрополе.
Ройк, архитектор храма в Самосе, работал как скульптор
в Эфесе, скульптор Поликлет Младший был архитектором
театра в Эпидавре.	, „ллжио
Глубокое знание формы, даваемое скульптурой. Д™**
было также быть присущ»
тор — художник, сведущий во всех оол. стя.
“Тже у римлян, в» времена В,.= - «ДЩ
деятельности архитектора простир - _ и дскормров-
-на	г некоторый универ-
ЯМ.Л- лпевннс	работами, в которых сходят-
ся все отрасли промышленности и hckjcCtbs
Г.Г-ТГ-И ГРГЧЕСКОЛ СЕМЫ! НАРОДОВ
школы в искусстве и	к,юв„ых тшмх
Выше мы указали на	характеров двух главных
греческой архитектуры отрежет ню; географическое рас-
племен, образовавших греческою ши
31*
— художник, сведущим ВО всех
науки
ку храма: древние --
садизм знании для РУ

484
Глаеа одиннадцатая
прострапсйпе стилей подтверждает л дополняет это наблю-
дение.
Подобно наречиям языка, наречия архитектуры являются
генеалогическим документом; их распространение есть ре-
зультат колонизации, и даже в колониях, основанных во
времена, предшествующие образованию ордеров, в зависи-
мости от преобладания ионийском пли дорийской крови, при-
меняется тот пли другой ордер. Первые колонии принад-
лежат ионянам, оттесненным нашествием дорян; их эмигра-
ция восходит к X в. и направляется к востоку, ’к тоМу
берегу Малой Азин, где главными городами были Эфес,
Самос и Милет.
Второй колонизационный поток начинается около VIII в.;
на этот раз эмигрируют не чистые ноияне: это излишки
Рис. 351.
вновь прибывшего населения, населения смешанного, с пре-
обладающим дорийским элементом; местности на восток бы-
ли заняты ионянамн, так что поток переселенцев в VIII в.
направляется на запад и выливается на Сицилию, Великую
Грецию, Луканню. Великая Греция и Сицилия примут почти
исключительно дорийским ордер; колонии Малой Азии оста-
нутся привязанными к ионийскому ордеру; кроме несколь-
ких отдельных памятников, подобных храму в Ассосе, в Ма-
лой Азин были только ионийские храмы.
Географическое распространение ордеров отвечает, таким
образом, размещению племен. На восток от Греции безраз-
дельно царствует ионийский ордер; запад греческого мира
был местом преобладания дорики.
Между этими двумя группами-остается собственно Гре-
ция, где оба племени смешались; она остается общим оча-
гом. и котором оба стиля продолжаются п развиваются од-
новременно; Акрополь Афин ие принадлежит целиком ни
тому, 1ш другому, — он олицетворяет греческое искусство


Архитектура дрее.нсй Греции
ЭПОХИ ИСКУССТВА И ЭПОХИ ОБЩЕЙ ИСТОРИИ
Как мы уже видели, искусство возникло в эпоху когля
В Греции впервые пробуждается самосознание в VS
когда начинается смешение старого местного naLS я с
завоевателями, доряиами; время его расцвета совпадай с
моментом, когда слияние племен окончательно за™?,£сь
Искусство, зародившееся вместе с греческой цивплимщюи
следует превратностям политической жизни, в чередовадии
периодов расцвета и упадка; параллельность этих фактов
неизбежна; несколько сближений дат вполне уясняют ее
Дорийский ордер. — История дорийского ортера ели-'
вается с историей собственно Греции и Сицилии, в которых
он господствует.	•'
Греция и колонии Сицилии к VII в. получают законченное
развитие; к последним годам VII и к VI в., как кажется
относится первое применение дорийского ордера в мону-
ментальной архитектуре: в Греции —храм Геры в Олим-
пии, старые храмы Акрополя в Афинах; в Сицилии и в Ве-
ликой Греции— архаические храмы в Селинунте, Тареите
и Метапонте48.
Этот период дорийской архаики кончается при прибли-
жении V в.; Греция и Сицилия одновременно становятся
ареной войн, прерывающих развитие искусства. Защита тер-
ритории в Греции направлена против иранских завоевателей,
о Сицилии — против карфагенян. 480 год отмечает окончание
этой двойной борьбы. Эта памятная дата отмечает победу
при Сапамине над иранцами —в I реции и победу при
Гимсрс над Карфагеном —в Сицилии.
Тогда .для Грециш и Сицилии открывается эра
в Сицилии —
ння. В Греции возводятся храм Тезея. Парфенон. Д^'лел-
в Сицилии - храм в Сегесте и последние храмы в Селииунте.
Это время юности и блеска, начавшееся од•	‘ ю
в Сицилии и в, Греции, кончается, по СТР^Н®А|-' ^0"йто же
и в Греции и в Сицилии прийлнзнтелы опустошению
время? около 410 -
Карфагеном, около -10.) г. начинаем. „	ыбы камня.
Развалины незаконченного храмав сели-
оставленные на дороге ведуЦ <• оборвавшем раз-
нунт, свидетельствуют о жестоком уы^.
питие архитектуры Сицилии. тому кзк ||стор||Я дорий-
Ионийскчй ордер. — Под Сицилии, история ионин-
ского ордера есть история Р .. .н
ского отвечает обША'й истории	дорийского наше-
Страна, где !»ш-1.. «бе«Ч*
ствня главные носители протда

486
Глава одиннадцатая
коренной Греции, достигает того уровня культуры, кото-
рый необходим для создания искусства.
С первых лет VI в., когда дорийская школа едва начинает
складываться, ионинский ордер является вполне сложившим-
ся, как это видно но храмам Самоса и Эфеса.
Далее для Ионии наступает период некоторого ослабле-
ния, род «затмения»: с VI по IV в. Иония живет под не-
престанной угрозой! со стороны иранских сатрапий; ионий-
ское искусство как бы поражено бесплодием на месте своего
происхождения и воспроизводит себя лишь на почве Греции
(храм Инке Аптсрос, внутренние части Пропилен, Эрехтей-
*он). Ионийское искусство процветает вновь только в эпоху
Александра; притом оно утрачивает нечто ог своей первона-
чальной чистоты форм, но зато достигает богатства и пол-
ноты их, совершенно неизвестных маленьким республикам
прошлого. Это возрождение, полем действия которого являет-
ся вся территория монархии Александра, заимствует свои
элементы обновления в ионийской шкале. Это — триумф ио-
нийской шкапы: тогда-то и возникают второй храм в Эфесе,
храмы в Милете, Приене, Гейре; эта традиция продол-
жается в Азин и в римскую эпоху в Лизани и Анкмрё.
V век был лучшей порой как для ионийского, так и для
дорийского ордера; в это время высшего расцвета искусства
греческий мир представляет собой в политическом отноше-
нии картину крайней раздробленности.
Действительно, разделение эллинского общества на мел-
кие самостоятельные государства было, быть может, главным
стимулом, вызвавшим создание шедевров. Из чувства со-
ревнования соперничавшие города стремились превзойти
друг друга. Эта ситуация повторилась в Италии, в момент вы-
сокого подъема искусства, в XV в., одинаковая социальная
среда одинаково вызвала в обоих случаях подъем искусства.
СРАВНИТЕЛЬНОЕ СОСТОЯНИЕ АРХИТЕКТУРЫ, ИЗОБРАЗИТЕЛЬ-
НОГО ИСКУССТВА И ЛИТЕРАТУРЫ В ГРЕЧЕСКОА1 МИРЕ
Теперь выйдем за пределы специально архитектуры л
рассмотрим проявление греческого гения в целом.
Как мы уже говорили, первым проявлением эллинского
гения была поэзия, не требовавшая для своего развития мате-
риального благосостояния; гомеровский эпос предшествует
классической архитектуре; подобно ему. нарождающаяся ар-
хитектура подчиняет свои формы ритму, необходимому в
эпоху, когда письменность не могла быть использована для
передачи ни поэм, ин правил искусства.
Дорийское искусство достигает "законченности форм в мо-

Архитектура дреыей Греции	4$7
мент, koi да .иггература едва начинает проникать р Hanoi
когда литературной прозы еще не существует тоамыЙИ’
лииуитс- и Посейдон™, еще грубые rfo^Xi Хомам £
носятся к тому же времени, что и драмы Эсхила и отмечены
тем же суровым величием; эгинская скульптура отличается
порывистыми и бурными движениями. Эпоха Перикла
время сдержанного величия форм; лучшим выразитЛем его
в литературе^является Софокл, а 1 скульптур-Ф?щ^
скульптуры Парфенона могли бы говорите только языком
Софокла; но самый Парфенон, с неуловимыми изгибами его
линии, создает предчувствие тех утонченных исканий кото
рые в литературе осуществляет Эврипид.
I рагедия Эврипида, восточный портик Эрехтснона и Ве-
нера Милосская — произведения одного стиля и одного
и того же времени49.
Затем начинается период гражданских войн н бедствий,
задерживающий развитие искусства вплоть до IV в. Эпоха
возрождения совпадает с эпохой македонского вмешатель-
ства во внутренние дела Греции. Мы подходим к веку ана-
лиза, веку утонченных философов и ораторов. Еще суровая
архитектура арсенала в Пирес является современницей Де-
мосфена. Памятники века Александра Македонского уже будут
отличаться несколько болезненными тенденциями, свойствен-
ными философии Платона. В скульптуре это время зна-
менуется статуей Победы Самофракийской, которая обла-
дает еще благородным! очертаниями великой эпохи, но где
движения уже не так строго торжесгвсниы, где начинает
преобладать грация, господствующая в творениях Скопаса
1! Праксителя (фриз гробницы Мавсола, Книдская Афродита).
Среди художественных школ, образовавшихся в государ-
ствах, возникших на развалинах империи Александра,
своеобразным характером отличается
в Пергаме, столице Атталидов. Фигуры на фризе цок^я
лергамского алтаря, выполненные горел фо ,	
ие&ычайиой	‘S'в S
до сих пор	R XiSwx Эффектах, проявляю-
чувствуется	эпохи гретого искус-
щдяся в архитектурых адзпяЯ( пря>гол!|цеи-
ства правильностью отде.ostn03Htu.eii. Академические планы
ной л симметричной его к . оз гА^яются последнимн уси-
Пирея, Александрии, Дамаска условным, когда тонкие
днями искусства, становящы свойственные предыду-
различия в архитектурной	ныМ достоинством чисто
щей эпохе, заменяются вн) ш формулы, готовые для
геометрических построй t.это у
выражения римского вс

Архитектура древней Греции
489
ПРИМЕЧАНИЯ К ГЛАНЕ ОДИННАДЦАТОЙ
1 Хотя в ионийском ордере, действительно. широко использованы
художественные формы, заимствованные из архитектуры и орнамен-
тики классического Востока, нельзя яс отметить, что Шуази преувели-
чивает значение последних, утверждая» что ионийский ордер непо-
средственно вытекает кз них. В орнаментике построек ионийского
ордера мы наблюдаем коренную переработку восточных мотивов (см.
об этом Otto Puchstcin, Die ionischc Saule, Leipzig 1907, S. 40 ff.);
что же касается построения плана здания, то памятники ионийского
зодчества следуют в основном тем же нормам, которые господствуют
в дорийском ордере и столь чужды архитектуре классического Востока.
3 Подкрепленное ссылкой на Павсаияя (Paus., V, 20, 9—10) сообщение
о том, что ФилнппеЙон был построен из обожженного кирпича, не со-
ответствует действительности. Как показали произведенные в Олимпии
расколки. Фнлиппейон был сложен из камня и покрыт раскрашенной
штукатуркой. Наружная сторона стены целлы была расписана вон
кирпичную кладку, причем кирпичи были даны красной краской. а
швы между ними —белой, что. видимо. и ввело в заблуждение st Па®-
санпя (Ernst Curt i us und Friedrich Hauser, Olympia, Text-
band 11. Berlin 1892. S. 132).
5 Предположение Шуази о том, что девятиколонный храм в Посей-
юнни (так называемая Базилика) имел четырехскатную кровлю, не
имеет веских оснований. О конструкции крыши этого храма мы до
сих пор не можем сказать ничего достоверного.
* Ферон (Отри») —тиран Акраганта в 487-—472 гг. до н. э. Назы-
ваемая его именем гробница (см. V. La lo uh, L’ Architect u re grecque,
p. 252—253, fig. 232, Paris) представляет собой памятник значительно
более позднего времени — эллинистической эпохи (A. Springer,
A. Michaelis, Р. Wolters, Handbuch dcr Kunstgeschichte, Die
Kunst des Aitertums. Zvulfte Aiiflage. S. 391, Leipzig 1923).
'• В настоящее время принято считать, что мраморная черепица
была изобретена значительно раньше даты, приведенной Шуази (около
480 г. до и. э.\ а именно в начале VI в. до и. э. (A. Springer.
A. Michaelis, Р. Wolters. Handbuch..., S. 174).
* В эпоху архаики терракотовые украшения широко применялись
не только в постройках Италии, ио и в греческой метрополии. Мы
находим их в храме Аполлона в Ферме, Геры в Олимпии и др-
iA-м. Curtins und Adler. Olympia, Texlband II, S. 387).
Сообщение Шуази о том, что в Коринфе в V в. получает ши-
рокое распространение гончарное ремесло, грешит неточностью; именно
Иа предшествующую эпоху архаики приходится расцвет керамиче-
тГ Ил nP?1QB°ACTba в Коринфе. Во второй половине VI! в. работал
vz	Бутад. внесший много нового в керамическое лроиз-
^°° (см*	PHn., N. Н., S. 152. XXXV).
с ।	Акрополя бшн сооружены в 437—432 гг. до н. э.
btulgaitГ1882)°11П’ &te Pf°Pylacn dcr Akropolis zu Athen, S. 4, Berlin —
„	.. неоднократно упоминая о памятнике Лисикрата, дати-
, Шуазн, "ео^тс временем около 330 г., в другом-335 г. до и. э.
пуст его в од n3MaTi)nKa имело место вскоре после победы. одер-
СооРУ«с!^Тапле?|ШМ Лисикрзтом Х°Р°М в	гг’ Г- Г’авлуи-
жа,1*'°кЛои’«Ьский архитектурный орден, стр. 122, Киев 1891).
к "w'A" называемый храм Тезея (по всей вероятности, храм Го^е
\ в^фдаах относится не к нзчг“ ----------------------
ста) в М” №М вгипо Sauer
430 гг. (об это« вен;п )jnd l c.p2ig s 207-213).
Р,лм’-а„^пы украшающие метопы Парфенона исполнены высоким
И ФШУИ ,»	д,	ПП.Л ПОТЗОТГНЛГ Ал/.лЛ ,гГЧГ.^—-~--
“Et"ST«ocTH. храм tcae-
алу v в., а ко времени около 4-10—
430 гг. (oo этом o> uow	Das sogenannte Theseion und
plastischcr Schmuck, Berhn und Leipzig 1899, S. 207—213)	°
u Фигуры, украшающие метопы Парфенона, испол»
рельефом; фигуры фронтонов представляют собой круглую скульптуру
(см. м. Col! ig non., Lc Parthenon, I histoire, I’architecturc et h
sculpture, p. 46, U Paris 1912).	cnnecture et Ja
>1 Упом1шание Шуази об инкрустации из черного мрамора нсточ-
но: фриз Эрехтеиона имел фон из темного элеасннского камня к ко.
торому посредством металлических скоб были прикреплены исполнен-
ные из белого мрамора рельефные фигуры (см. об этом Г. Павлуц-
кпй. Коршгфсккп архитектурный орден, Ккеэ 1891. стр. 8—11). Что же
касается ссылки Шуази на лестницу Пропклей Акрополя, то сооруже-
ние последней относится нс к эллинскому времени, л к римскому
(см. Richard Bohn, Die Propylaen der Akropolis zu Athen, Berlin —
btuttgart 1882, S. 6).
u Мнение Шуази, что в V в. постройка дорийского ордера имела
стены, окрашенные снаружи в красный цвет, отнюдь не разделяется
всеми исследователями (ср. L. Fenger, Dorische Polychromie, S. 18,
Berlin 1885).
14 По вопросу о происхождения дорийского ордера весьма веские,
прочно обоснованные на археологическом материале доводы выдан*
нуты Дёрпфельдом в пользу предположения, что прототипом каменных
дорийских храмов послужили постройки из дерева и кирпича-сырца
(\Х\ D и г р f с I d, Dcr antike Ziegelbau und sein Einfluss auf den donschen
Slil, Historiche und philologische Aufsitze Ernst Curtiui gcwiamd,
Berlin 1884, S. 145).	• o
16 По словам Шуази, сооруженный Либоиом храм Зевса в илям-
пии был построен около 475 г. По современным данным, этот .jj
возводился в 468—456 гг. до н. э. (см. Curtius und Adin, с or I г
Textband II, S. 20).	.... /q I о «ер li.
1B Сооружение Парфенона относится к 447—431 rr. . • j
Geschichte der Baukunst, Enster Band, Leipzig, S. 1Ш/. обозяа-
11 Большой храм в Селмпунте	\a4V постройкой
чается обычно литерой О, по Ппторфу И Puchstcin, Die
ВО второй половине VI в- (R. °1 d ц J Ус±п°-B.'nd. Text,
Kncchischen Tempel in Untenhhen und Sralten. « p3riS ]9)0.
S. 233, Berlin 189b; T. Hulot et ОhU'« dc ,JrI
<fans I’antKiuW, Paris 1898. T. VM p. f	был '«'пт постой-
18 Храм Зевса в Акраганте СчР,а“ , ’ v Ot!о Pur bstc
кой вскоре после 480 г. (R оber l Ко I	з^еп, Berlin 1899,
Die griechischen Tempel in Linte • 	^rn.ae.
’'^Наблюдите над эволют'^	”^е‘
«ИХ храмах приводят к выводам. раиЯих	позл-
положению Шуази: ФР°“^"0ТЛ0ГИ. чемг i«	^|'тонаые
еледовател ыю и крыши более ом Древиегрсчссь-и w
«ИХ (см. об этом вл. мзльмберт. „	„ стЛ
комлоэишш. СПБ. 1901, стр. 23 с . в и3^ст« У^^0|1Ф7рлиз
» Круглая скульптура	к011Це V в- ('»
нов древнегреческих храмов
•

490	Г мт одиннадцатая — Примечаний
Афялы из афинском Акрополе.^ Вл. Мальмберг, Древнегреческие
фронтонные композиции, сгр. 77, табл. VI).
*| Капитель из Неандрии не может быть отнесена к творчеству
ионян. как это делает Шуази: она яатястся одной из архитектурных
форм/ созданных другим древнегреческим племенем — эолянами
HR. Roldwcy, Neandrie cinundfunCzigstcs Programm aim Winkelmanns-
feste d. Arch. Gcscllsch. zu Berlin, Berlin 1891, S. 32, 41).
n По словам Шуази, канон ионийского ордера ста гае тс я в на-
чале V| в., и в это же время зарождается дорийская архитектура.
На самом же деле появление дорийского ордера предшествовало ионий-
скому и должно быть отнесено ко времени никак нс позднее начала
VII в. (храм Геры в Олимпии) Сем. Л. Springer, A. Michaelis,
Р. W or tors, Handbuch... 161; и. Joseph, Gcschichte der Baukunst.
S. 136). Что же касается ионийского архитектурного ордера, то послед-
ний. возникнув на основе дорийского, может быть, еще в VU в до и. э.а
получил развитие лишь в следующем столетии (G. Rod cn waidt,
Die* Ku list der Antike, Hellas und Rom. Berlin 1927, S. 27; F. Noak,
Die Baukunst des Attertums, Berlin, S. 31).
w Витрувий в своем трактате об архитектуре следует ар.мгтекто-
рам-теоретикам ие Александрийской (как говорит Шуази). а малоазий-
ской школы (A. Birnbaum, Vitruvius und die griecfiischen Architekten,
Wien 1914).
54 Храм Никс Аптерос (Бескрылой победы) датируется в настоящее
время нс началом V в., а значительно позднее (450—433 гг., или
даже около 420 г.) (Noak, Die Baukunst des Altcrtums, 27, Taf. 37;
G. Rodenwaldt, Die Kunst der Antike, Hellas und Rom, S. 43).
15 В настоящее время можно считать твердо уепшовлешгым, что
фриз существовал в ионинской архитектуре V1 в. Примером приме-
нения его может служить Сифннйскэя сокровищница в Дельфах,
датируемая приблизительно 525 г. Антаблемент этой сокровищницы
является вполне отвечающим канону ионийского ордера, так как состоит
из архтггравд. фриза и карниза (G. Rodenwaldt, Die Kunst der
Antike, SS. 27, 190. 670).
33 Эрехтейон был начат в 420 г. и окончен около 407 г. (F. Noak,
Die Baukunst des AUcrturns, S. 27, Tat. 38—41; A- Springer.
A. Michaelis, P. Wolters, Handbucli..., S. 302).
31 Шуази, сопоставляя творчество Фидия при украшении Парфе-
нона с творчеством Пэошде при украшении храма Зевса в Олимпии,
придерживался отброшенной в настоящее время наукой версии Пав-
саняя (Pius.. V, 10; 8) о том, что автором восточного фронтона храма
Зевса был Пэоний (G. Roden waldt, Die Kunst der Antike, Hellas und
Rom. S. 32).
13 Шуази впадает в сильное преувеличение, говоря, что со вре-
мени появления греческих республик не существует более частная архи-
тектура и ^то гражданское зодчество целиком определяется формами
религиозной архитектуры.
77 Шуази считает храмы V в. исключительно религиозными памят-
никами. Это нс лполле верно: так, в Парфеноне -хранилась афинская
казна (см. об этом В out my, Philosophic de t'architecture on Grta\
p. 163; E. Bout my, Le Parthenon et le genie grec, Paris, p. 256).
Шуази придерживается мнения» что статуи атлантов в храме
Зепса Олимпийского в Акраганте стояли у степ внутри целлы; в со-
временных реконструкциях их принято помещать между верхними
часпямя колони наружной колоннады храма (R. Kolclwer und
к' luchstcin, Die gnechischen Tempel in Unterilalicn und Sicilien,
Lr^r Hand. Berlin 1899. SS. 158, 161).
<м-мй*^ллоложение Шуази о широком утилитарном исяользовшши
^рдаков греческих храмов вряд ли может быть принято. Ему про-

------------- ---- ~г а первой чет-
(В л. Мальмберг, Древнегреческие фронтонные хомйо-
Архитектура дреаней Греции	491
TKtropv’iHT свидетельство Павсаикп (Paus V 4 Л
ремонте Крыши храма Гетл и о-тЛпиТл. л 0 том‘ что ПРИ
труп гоплита, вероятно учзспюваж	нзйдея "а чсРАакс храма
с нлипцахен). Пгш этом П чиемтлI 3 битве при Алтнсе (спартанцев
инлея. так \3к Рл'е ™в S'L°™”’ ,,410	*»Ра-
храма обычно служил опнетодом	Кладовой же для утвари
нс ™XXC?}iTnvrP?!‘,'CCK'1C памяп,кга( ионийского ордера. Шуази
” ЙЕ'Д." SSta“:	• э&
Эволюция формы плана, которую предлагает Шчаяи и? или.
мерах Сслплунгского храма С и древнего храма в Сиракузах не мо-
жеч быть признана убедительной, ибо первый края построен не
ранее второго R Ко Id we у und О. Puchsein? Die Sdscheu
Tempel m Untcntalien und Sicilien. S. 253).	gniunschen
-- Скульптурные метопы на внутренних фасадах храма имеют мс-
^пгЬй Л1Р	У Шуази стоит старое обозначение Гят-
р°₽2^^гет{ 3* р *%2)U °* * °’ I o,zS6res' SCIinontc. Paris. 1910
l оворя о xpafwe в Эпидавре, Шуззн, видимо, имеет в виду храм
Асклепия. который должен быть датирован не V в., а первой чет-
вертью IV в. (Вл. Мальмберг, Древнегреческие фронтонные компо-
зиции. стр. 314).
к Двеиадцатнколонмый портик Элсвсюгского храма был сооружен
архитектором Филоном не около 400 г., а значительно позднее —
после 317 г. до и. э. (A. Springer. A.' Michaelis, Р. Wolters.
Hanbuch..., S. 285, 356).
37 Шуази проявляет чрезмерную осторожность, говоря, что мож-
но полагать, что драм Зевса Олимпийского в Афинах был построен
в коринфском ордере. Сохранившиеся остатки этого храма свидетель-
ствуют об этом с лоляой очевидностью (см. Noak. Die Baukunst des
Alterhims, S. 135, Taf. 181).
33 Шуази откосит деятельность Скопаса н Праксителя к македон-
ской эпохе, в действительности же Скопас работал и конце V в.
и первой половине IV в.
македонского завоевания)
Paris 1907. р. 26-27. 67. 70).
з» Имена авторов фронтонов храма Зевса в Олймлии, приведен-
ные Павсаиием. в настоящее время подвергаются сомнению (см.
прим. 27). Шуази считает западный фронтон храма Зевса близким
по стилю и по времени фронтонам Парфенона, с чем решительно
нельзя согласиться. Между временем появления упомянуты*
ников Прошло около двадцати лет; о стилевом
Мальмберг, Древнегреческие фронтонные композиции, стр. 168 я сл.,
^40 fnviina Ниобидоэ была исполнена не Скопзсом, как говорит
aJKW». '™, “Г?м"Т« !'№ №.“~
время валяется вполне реше н G Жс^белев. Пантикапсй-
Sculpture grccque Т. II,	PpS^’ СПБ? 1901. стр. 32).
скис Ннобиды. «Дуказывает всего лишь на
4С По словам Ш\ази. 11л*а V v 8 Аргосе, Аполлона в Амик-
статуи из	всвса ‘в Олямпгаг; п действительности же
лах, Афину 1» Парфепдай и	„ дМШиах не золото-слоим»-
Лаканий называет статую аполл	касается улондауты.х зтни
КОСТНОЙ, a	И с’Хвой кости, то количество до-
автором стппй нз ^z^vr-uumo больше четырех.
вольно значительно и безуслоыю оольш
причем вполне возможно, что ои умер до
см. At. Coi’fignon. Scopas et

Г, AjM ' 'АДИАГАЛ
АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО РИМА



От греческой архитектуры, являющейся как бы чистый
культом идеи гармонии „ красоты, мы перехода “a
туре, носящей, по существу, утилитарный характерзХ
ство превращается у римлян в функцию всёмогуЗ' S
для которой возведение общертвеииых зданий £“2
сгвом упрочить эту власть. Римляне строят для гао «Ж
ассимилировать покоренные нации, превращая их в рабов.
I реческая архитектура выявляется в храмах римская —
в термах л амфитеатрах.
Методы постройки свидетельствуют об организационном
гении, располагающем безграничными ресурсами и умею-
щем ими пользовался. Зодчество римлян —это умение
организовать неограниченную рабочую силу, предоставлен'
ную в их распоряжение завоеваниями. Сущность их методов
можно выразить в двух словах: это —приемы, не требую-
щие ничего, кроме физической силы. Корпус зданий обра-
щается в массив из щебня и раствора, т. е. в возводимый
монолит, или род искусственной скалы.
Таковы памятники империи; но прежде, чем достичь такой
нарочитой простоты, римская архитектура переживает ряд
изменений, соответствующих влияниям, действующим на об-
щество в целом; она этрусская в период этрусской цивили-
зации, связанной с именами древних царей; сношения с гре-
ческими колониями в Луканин накладывают на нее потом
навсегда неизгладимый греческий отпечаток, по оконча-
тельно опа овладевает своими техническими
с приближением эпохи императоров и приi пер j
ственном соприкосновении' с	офишщльный
даже и в то время пр да*кь °™	к0 РлХ.х
характер и расиростуа иль их в "	пре.нхтав-
страиах, поглощенных l5M'uP’^’1 % самоуправления и го-
лающее провинциям	не стало бы навязывать
родам .муниципальную ав^и° !ИВЯЗЫаало даже своих
свою архитектуру там, где о
гражданских законов.	традиции; мы различаем.
Рим широко учитывал	ПРИНЦИПОВ, являющихся
таким образом, в ^“’^rVicth ряд школ с о1*РедеяиР’°
как бы печатью центральной масти, р д

495
Глава двенадцатая
выраженным характером, т. с. искусство, движимое повсюду
одним » тем же духом, но сохраняющее в своих проявле-
ниях в каждой отдельной стране отпечаток местной само-
бытности.
При изучении римского искусства следует поэтому прежде
всего различать следующие эпохи: этрусскую и греко-этрус-
скую; дойдя до эпохи, когда в архитектур)' вводится система
искусственно монолитных сооружений, которая характерна
для империи, мы должны будем считаться с общими эле-
ментами, присущими римскому искусству в его целом, и да-
лее—с местными отклонениями, подразделяющими его на
школы.
СТРОИТЕЛЬНЫЕ ПРИЕМЫ РИМЛЯН
КАМЕННОЕ ЗОДЧЕСТВО
Полибий отмечает удивительную способность римлян к
заимствованию того, что они находили хорошим у других
народов. Одно из таких заимствований — их система ка-
менной кладки, причем вся сущность этой кладки взяга
из Греции и главным образом из Этрурии. Этруски при-
меняли своды из клинчатых камней, причем доходили даже
до того, что возводили из клинчатых камней совершенно
плоские своды, т. е. перемычки.
Римляне заимствовали у них принцип цилиндрического
свода и перемычек из клинчатых камней. В остальных же
методах кладки римляне подражали греческим образцам,
причем мы имеем возможность свести здесь разбор отдель-
ных деталей к простому упоминанию о них.
Стены, арки, перемычки
\ римлян применялась, так же как и в этрусской и грече-
ской архитектуре, кладка насухо, т. с. без раствора. Этруски
почти не употребляли раствора, который всгрсчается только
в редких случаях в греческой архитектуре Сицилии и Ита-
лш; в Риме ом появляется только к эпохе императоров.
Если же и встречается раствор между тесаными камнями,
то только в виде исключения в памятниках Сирии и Африки.
Кладка стен ничем не отличается от кладки греческих
стен.
По большей части применяется или полуциркульная или
лучковая арка. На .(юстоке, в Арак-Эмире и Киренаикс, встре-
чается ломаная стрельчатая арка.
Обычное расположите аркады показано на рис. 352, А.
Арка опирается на прямоугольные столбы и перекрыта

497
Архитектура дреыгго Рима
ра™юХГГОаркуаР'<,,Т₽аВ КОТОР°ГО'	««мм,,
^.|£ТаХЖ^ °ю'ь радто
единственным примером применения
начала Византийской империи.
является, повидимому,
такой конструкции до
Рис, 352.
На рис. 353, А показана типичная конструкция кладки
римской колоннады.
Архитрав состоит из монолитных блоков, а фриз служит
для разгрузки, причем каждый из его пролетов образован
двумя пятовыми камнями, скрепленными раствором и про-
межуточным клином, не соприкасающимся с архитравом
Рис. 353.
они высекают ан’аб-’™е"^!3 “'“й°а°тавлемеят сводится
. rw.u
32 Истории врхитекгуры

Гмм двенадцатая
Архтпектура древнего Рима
499
498
Типы сводов из тесаного камня: сплошные ци-
линдрические своды; перекрытие малыми сво-
дами, или плитами и а арках
Римляне избегают в своих сооружениях из тесаных кам-
ней сложных конструкций, в свою очередь, усложняющих
систему кладки; они стремятся по возможности свести свод-
чатые перекрытия к системе цилиндрических сводов.
Наружная поверхность наиболее древних цилиндрических
сводов концентрична линии внутренней поверхности; кладка
наружной поверхности уступами вводится только в эпоху
империи.
Косой цилиндрический свод встречается часто; примером
его служат ворота Перузы, относящиеся к эпохе консуль-
Рис. 354.
ства. Римский косой свод представляет собой зачастую
не что иное, как прямой цилиндрический свод, срезанный
по плоскости, наклонной к его поперечном}'- сечению.
Характерные особенности римских сводов из клинчатых
камней породили идею, нашедшую себе широкое применение
в системе бетонной конструкций, — идею возведения зданий
при максимальном сокращении вспомогательных устройств.
Мы уже видели, что азиатские своды выводились без
кружал, причем только отсутствием последних и объясняется
система кладки свода напуском в догреческой архитектуре.
Безусловно, нет никакой возможности распространить эту
систему конструкции без кружал на своды из клинчатых
камней, ио по крайней мере можно стремиться к экономии
на кружалах. Этой практической целью и объясняются при-
меры, приводимые на рис. 354 и 355.
На рис. 354 (Гардскнй мост) изображен свод, разделен-
ный на вертикальные отрезки тремя смежными, но не свя-
занными друг с другом арками. Эта система была, очевидно,
внушена мыслью о последовательном возведении этих верти-
кальных отрезков так, чтобы при постройке второго отрезка
можно было пользоваться кружалом, служивши*! для воз-
ведеш<я первого. Если же принять кллниАс-г™
ферм равным количеству арок Т0ЕО ™’стао кРУ*альпых
ся экономия на материале	опа tZ, ‘ "ТЯС полГаег’
всякой другой системе.	’ не<^х°лимбй при
В своде, изображенном па пне з« я
в целях большей экономии, BPBi(’ie нёпвюпР^^ССтаВЛеНЫ’
1 ohal нервюр, несущих плиты
Ркс. 355.
заполнения. Кружала требуются в данном случае только
для этих легких арочек, а уменьшение нагрузки, воспри-
нимаемой кружалами, позволяет сократить расходы ил по-
следние. Эти арочки служат, в свою очередь, опорами для
заполнения. Размещение кружал отмечено гнездами, видны-
ми ниже пяты свода.
Рис. 355.
Плиты заполнения за»ы
кладкой, причем	роль настоящих кружал,
кладки этого каменного массива рох	доски
Следы пазов (’1СТВСР^еЕ°дась кладка, сохранились
опалубки, по которым произвидг
до сих пор.	виадука между Констан-
Свод Л представляет	, с 7аллерен амфитеатра
тиной и Бискрой, свод В - перскрылю
в Ламбезе.
32*

«вю jntwrejm coaurtetfont <• аяаж<га wared кич
waxadcu том» игам <к ‘жжяачго>><ddx иггмыц 4>>
Х*4о4 шаоика 4xUdv0 Ивовое ads >ааймг|г • аэ«мли.«
Л*ж> ДжкмыНафэ « «гатимо шмлМСгх.» ло п>хмЬ< j
tKC ml) Madaatf « ганЬ шмт 'мэаам
чжж> Mwiefwu т «кттчвоа *тю1* ojmiu aod*> •
мяажжимаг! vtarpadap ха«выа*гмв«м n пят <им
«гяа м тяжягмпм Юка ага «мям» ndwada wwawnaa
<ммав твиэо яаоив амвимжча юг®* > ппаплЛ^,
«г««ц а «ааЛвгт: • **1 »*
*jdww »як нам ямлсжгча Bttgli *аж food andiad||
кем Г»ато ^»»к мм
мьажИж ааам мм -м «м4м11 «ямомм аамамммгмт
1<Х

MUBOHW ctt “ялЯ мшйииймм » ггапжшмм owrtt
жо 1ши ш м мммоювям (of “J»d) m» «бод
wry «я вашлхавм ммж m мео?
NMnwM Чмм tMflrxb MU»T« RMM ом яолои КММП>
doa вю ян ми чгмлмяммм ллмммжЛост км ппп я»
<Л« 4MHWM KRMMOOOM <мг«гшмо«гяэа ллмагкякяЛ» «жоо
дещэйя JM <* ммсгамог ошмэтот хжчпамтоц
•ОТО» «МММ
яжЬя gjiiMiWM мхмжмювяоя оимя лапмпол ом. олм
Иг мшн« тш мою <» «моей» мим *шзгн шгмя
ыя эдм *см1 угалт дтипвя мтям! ‘i—cdf жмго
Ж -*М
•м «ЯГС  * НАГО ЧиГШМКХ! Rpau. <*мм. «млмм ЧЖ ‘МГЯГЪО мл
'» •'» • muMndw 'vadMv&l масжкаМэв гчЬжлйо
«жпммйх- CMJMM млятпг ГЯ1-—Г1 g - 'рол»
яогошэ ал4ояг«яо*t*d a«iraj
*MBfrrta«£ err (ONdu fHkbNpo
5 • •жЬг) ч I» xadoodttwd <mkmJkki еж> <м.«с
ПМММ«> С WttXM. . >Ч|- «Я	XCMtt
**** *"«гижжж к n laundbUdae mouljUuikm ei^
_	'•смпгажк^
*»wr	гя K»<McndaDO *XnMd>
м «Оммаям *ора> iMrvtuvadw  акноога омо
жж. i ” "* ww сом /ьлбгмжгмм ошлшЬмо dem
w	M<ndv мкл mUtavos .йомж милхил^

502
Глава двенадцатая
Мы ограничимся описанном этих деталей, участвую-
щнх только в незначительной степени в создании общего
облика римского искусства, и перейдем к преимущественно
римском)- способу постройки, а именно к искусственным
монолитам.
МОНОЛИТНАЯ КЛАДКА
М а т с р и а л ы
Наиболее распространенными постройками являются зда-
ния из мелкого камня или кирпича.
Раствор из извести и песка, известный с древнейших вре-
мен иранцам и карфагенянам, появляется в Европе только
с римлянами.
Отличались ли в Риме способы приготовления раствора
от современных?
Это можно предположить на основании чрезвычайной
твердости раствора, но в пользу этого предположения не
приведено ни одного веского доказательства. Встречаются
римские растворы более чем посредственного качества. Их
состав объясняется употреблением в самом Риме вулкани-
ческого песка, или пуццоланы; в большинстве случаев твер-
дость раствора является, невидимому, просто результатом
векового затвердения.
Кладка из камня на известковом растворе восходит ио
меньшей мере ко времени республики; каменная кладка на
жидком известковом растворе упоминается в архаической
надписи в Пуццолах. Во времена Витрувия было широко
распространено употребление как тесаного, так и нетеса-
ного строительного камня, ио. применение кирпича распро-
страняется в широком масштабе только в эпоху империи.
До Витрувия, т. е. до эпохи Августа, римляне пользова-
лись обожженным кирпичом только в виде очень редкого
исключения; слово «lateres» Витрувия обозначает только
кирпичи из высушенной глины.
Римляне, невидимому, ПОНЯЛИ ВСЮ ВЫГОД)-, которую можно
извлечь из обожженной глины, т. е. из кирпича в собствен-
ном смысле слова, только после того, как были установлены
сношения с Азией.
Появление кирпича и совпадает именно с распростране-
нием возведения сводов по способу, характерному для рим-
ского искусства. Август хвастал тем, что застал Рим глиня-
ным, а оставляет его после себя мраморным. Он мог бы
менее блестяще, но зато более точно охарактеризовать до-
стижения своего царствования, сказав, что оставляет Рим
кирпичным. Пользование этим легким и простым материалом

Архитектура древнего Рима
503
раствора па жестком скелете.
си щебня с раствором, поддерживаемой* во в
се кирпичным остовом. Несущая купол стена
сгавляет собой массив из щебня и раствора
вместе образует, так сказать, один сплошной’
позволило возводить монолитные сооружения из щебня и
раствора на жестком скелете.	щсиня и
Материал римского купола эпохи империи состоит из сме-
си щебня с раствором, поддерживаемой во время укладки
также пред-
так что все
монолит.
Стен ы
На рис. Зо9 изображен способ возведения капитальных
стен римских зданий. Каменщики укладывают между двумя
облицовками из кирпича или мелкого камня А попеременно
слои щебня и раствора, пользуясь в качестве лесов пере-
Рис. 360.
Рис. 359.
движными подмостями, уложенными на пальцы из неотесан-
ных бревен.
Для внутренней связи массы щебня укладывают сплош-
ные ряды из кирпича размером до 0,6 м в стороне, а также
остающиеся в кладке части пальцев, срезанные вровень
с поверхностью стены.	пмэдтгь
Во избежание неравномерных осадок, метущих
отрыв облицовки от массива стелы, Ри”‘ метеора
к тому, чтобы добиться одинакового со'^1^.Р^е^
в облицовке и в заполнении. Они то по- дешевле четы-
лицовки треугольным к4рпичод. ко р ^юй дт0‘ ДО8ОЛьст-
рехутольного и лучше свЯзиса' .ЛУ1ПК!е опн ^али горизои-
вовались «^ьщим^^ямщ практике, которую осуждал
тальными рядами, или, с-к-д? у
Витрувий, рядами под У™0*’ ччполиеют'я стены, никогда
Щебень, применявшими	ДруП(МИ
нс смешивался предварит^но Д р г	О!1а
вами, римская	обладает почти та-
аналогична последнему " рпи1енко отлична от него спосо-
бен же твердостью, но совершен
бои приготовления.

504
Глава двенадцатая
Архитектура древнего Рима
505
Для нее никогда не пользуются временными опалубками,
и уплотнение ее при помощи трамбования производилось
только постольку, поскольку самая облицовка представляла
достаточно устойчивости, чтобы противостоять распираю-
щим усилиям, возникающим вследствие утрамбовывания, т. е.
главным образом в двух случаях, указанных на рис. 360:
при облицовке камнем В и если облицовка (деталь С) выло-
жена в виде стенок с уступами.
Заполнение выполняется в обоих случаях в виде настоя-
щей забутки из чередующихся толстых слоев раствора
и щебня; последний пропитывается раствором вследствие
усиленного утрамбовывания. Мы видим в сбоях случаях прин-
цип, уже указанный в отношении устройства кружал при
кладке сводов, а именно стремление к минимальным рас-
ходам на временные вспомогательные сооружения.
Эта разумная расчетливость проявляется вновь при вы-
полнении сводов по тому же способу и руководит всеми
конструктивными приемами римлян.
Монолитные своды
Массивы и каркас. — Как уже было сказано выше, свод
является ие чем иным, как продолженной напуском несущей
его вертикальной стены. Ряды щебня и раствора, как в самом
своде, так и в вертикальных опорах, неизменно уклады-
ваются горизонтально. Мы никогда не встречаем здесь
слоев с радиальным направлением, как при каменной
кладке.
Свод представляет собой как бы массивную глыбу с есте-
ственном слоистостью, в которой высечена огромная выс.мка.
Кладка радиальными рядами чрезмерно усложнила бы ра-
боту, производившуюся зачастую рабским трудом, и рим-
ляне решительно отказываются от такой конструкции.
возведение подобного монолита могло производиться
^»ь,ко ,,а РРбчмой опоре, неспособной к деформации и, оче-
идно. дорогой. Жесткость опалубки была тем более ие-
хсдима, что малейший прогиб кружал мог вызвать тре-
ппа 1>5’ 3 слеловатсльно, и гибель всей конструкции, гак как
речность сооружения обусловливалась его монолитным
hwy ^‘СМ‘ Нсобх°Л«мым условием для возведения мополит-
3iciv^A0B являстся совершенная неподвижность кружал,
вания я.и?,МЛЯН закЛ1°чалась в умении согласовать т’ребо-
Оии	к1’Ужал с минимальным расходом на леса,
мелующими приемами.
жать всю	CTpoiITb «Ругала, способные выдер-
жесть огромного массивного свода, его расчле-
свода, почти не намокающего крта!" ™
К|>УЖМа- S
woe его Skh, р “ °" ТаеТСЯ “ °"'0 цмое "°
Иногда ажурный кирпичный остов выполняется сплош-
ным по всей внутренней поверхности свода. Но обычно
по соображениям экономичности и большей легкости огоа-
1гичиваются устройством ряда ажурных, несвязанных друг
с другом арочек (рис. 361, А).
Рис. 361.
Часто еще отдельные арочки заменяются сплошным слоем
из кирпичей, положенных плашмя на кружала, наподобие
сводчатого настила (рис. 361, В). Для этого настила берутся
очень крупные кирпичи (0,45 и даже 0,6 и в стороне), ко-
торые кладутся на гипсе, причем швы настила перекры-
ваются вторым слоем кирпичей.
При очень больших пролетах прибегают к двойным
кирпичным настилам.
Такого рода настилы по кривой как бы образуют свод
и отличаются необычайной прочностью. В Италии, особенно
в Риме, и до сих пор устраивают сводчатые потолки при
помощи кирпичей, положенных плашмя. Однако эта лег-
кая конструкция показалась бы древним римлянам слишком
хрупкой, и они пользовались ею только в качестве опалубки
для монолитной кладки во время выполнения последней.
Если судить по приемам современных римских каменщи-
ков то можно предположить, что римляне возводили эту
конструкцию непосредственно, без кружал, согласно схеме
"кладку Начинают одновременно со всех четырех углов
к продвигают поегегк.»“	раствором; во-
кирпич удерживается с двух чад*

Aj	Йт* Fof
uti •	. иид«ж F.(WitRrt *xnw* заме
Wi w**- «ИЖ4МШ0Й • t*4MK urj'orY wit
«JK4M 0 »емш «wadi m vpui<«, ктигаиш роль
ertirw и^-тж npw UfWMMM (дедо » Фрежл
«Mtal'jTp  ‘.СЯТв К ipk
fl Mf**e <л^ ж вояедмясь «* гаш нмгаарял
ве« ж* <w мсжж» 1«л»ли»т, вслслггш» и яс-
• **«** вЯ мпоп, 0с» «с»имагкпмшм «ап^уяввшЛ
trttaf	ii ц— «ммамдтя мвслистмя аимтйомв
^"в* вагтяЕвих оЛисгм «мпервя км асгрмкя. ммкмма.
зфшкжмА wfHiev апевефввм дцсжлж*телм!МШ1 мертмл^
•ммн отрямоша, яоцучмамй врмАаымт • anarndk
CWT** *«т
Аккдп • Ляпами,	ям «вммй мог*
ярооямя Асмми втяшяпь ж» мп смжг мпдп «жгг
пяе екхм. яв^ рямпжя» стаямв. ггр»жлмо»юи« iq-»*
• kcnw—и. кммтеа сям. яямятям« воелмгшвов
цртят wnim uaf мт» вп ммм» «ргям. Эт> оютма
псямтргг * Квас»я»пия1ЯМ» «* «|»я« изяегяти*.

508
Глава двенадцатая
Парусный свод Риму почти неизвестен. Как на единствен-
ную робкую попытку такого свода, можно указать на свод
в' термах' Каракаллы. Расположение парусов, показанное
на рис. 364, свидетельствует о необычайной неопытности
строителей.
Он не имеет геометрической формы сферического тре-
угольника, а представляет собой подобие монастырского
свода, незаметно переходящего в сплошную вогнутую по-
верхность, но со странной особенностью в виде вертикаль-
ного шва, соответствующего ребру входящего угла. Это
только единичный и весьма несовершенный случай приме-
нения парусов, и, по всей вероятности, нс что иное, как
неумелое подражание какому-нибудь восточному образцу.
Рис. 3G4.
Чтобы увидеть настоящий свод на парусах, необходимо
перенестись на римский Восток, где он появляется уже
с IV в. и встречается как в древнейших цистернах Констан-
тинополя, так и в базилике в Филадельфии. Купол на па-
русах принадлежит преимущественно Азии, где он ста-
новится преобладающим элементом конструкции в эпоху
Византийской империи.
Конструкция опор сводов
Описанный выше свод представляет собой, каковы бы
ни были приемы его конструкции, искусственный! монолиг,
и, как таковой, он не может (опрокинуть свои опоры не разо-
рвавшись. Теоретически можно предположи г ь наличие свода,
не развивающего распора и удерживающегося, наподобие
металлической арки, единственно действием упругих сил,
развивающихся в его массе. Но фактически одновременно
с усилиями сжатия, которые могут быть восприняты камен-
ной кладкой, неизбежно возникают и усилия растяжения,
которым она плохо противодействует.
. 1 аотягнпающле усилия воспринимаются элеронами
(Рис. 365), между которыми свод зажат и которые похожи
на современные контрфорсы, но никогда не выступают пару-

Рис. 365.
Для
купола
Этот
стены» глубокими ~ нишами
Архитектура древнего Рима	509
XV из поверхности стен. Они являются своего рода внутрен-
ними подпорными элементами. Пример, изображенный на
рис. 365, заимствован из конструкции большого сводчатого
нефа базилики Максенция, законченной при Константине
Его центральный неф перекрыт крестовым сводом на опо^
рах, представляющих собой элероны Е, попарно соединен-
ные цилиндрическими сводами V. Стена R, идущая вокруг
нефа, охватывает эти контрфорсы и позволяет использовать
все внутреннее пространство S.
воспринятая распора гигантского полусферического
Пантеона служит несущий его барабан (рис. 366).
барабан облегчен, помимо пустот в самой массе его
'-•V..L4,	пи*—..J, сообщающимися, как в проме-
жутке S на рис. 365, с внутренностью центрального поме-
щения, придатком которого они как бы являю гея.
Отдельные части зданий с более сложным;» планами груп-
пируются римлянами с особой тщательностью, так, чтобы
стены одной части служили контрфорсами для примыкающих
сводов. Они неукоснительно стремятся достичь равновесия,
избегая инертных масс, которые играли бы только роль
контрфорсов. План терм Каракаллы, приводимый ниже,

510
Глава двенадцатая
служит ярким примерам подобного расположения сводчатых
помещений с учетом условий уравновешивания.
Все проникнуто одной идеен: смело, без колебаний при-
ступить к выполнению грандиозных замыслов и в то же
время стремиться к максимальной экономии как на подпор-
ных элементах, так и на вспомогательных сооружениях.
Рис. 366.
ДЕРЕВЯННЫЕ КОНСТРУКЦИИ И ИХ ДЕТАЛИ
^н^ше своды никогда не защищались крышами; они не-
осредственно покрывались черепицей, которую укладывали
уклоном, обеспечивающим сток дождевой воды. Римляне
,'^илели смысла в ^устройстве крыши над сводом, который
Сзм себе служит перекрытием; таким образом, рнм-
е здания перекрыты или сводами или стропилами.

ApxttmtKrnypa fytwtio PfiMa
511
Деревянные конструкции
Стропила. Римские стропила обнаруживают существен
пый прогресс по сравнению с предыдущими конструкциями
стропил. Грекам были известны только наклонные стропила
подпертые стоиками, опирающимися на ригель, причем мы
уже упоминали выше, какой тщательной плотничной работы
требовала эта конструкция, л насколько затруднено было
перекрытие значительных пролетов.
Римляне вводят фермы с затяжками, в которых нагрузка
кровли передается через стропильные ноги в виде растяги-
вающих усилий затяжкам, погашающим последние. Фран-
цузское слово «arbaletrier» (натянутый _ '
для обозначения стропильной ноги,
лук), употребляемое
прекрасно выражает
Рис. 367.
характер новой системы конструкции; в греческих стропилах
возникали только вертикальные усилия, тогда как новая
конструкция работает благодаря затяжке наподобие натя-
нутого лука.
Деревянные перекрытия древнего Рима окончательно
исчезли, но мы имеем возможность восстановить нх по гра^
дицни Рима христианского. Сохранились обмеры ДР^
храма св. Петра, основанного Константином, и св,
«за стенами», построенного Гонорием. ^_мой По
Эти перекрытия,	и&ывной
мере их обветшания, переносят нас,
цепи, во времена Римской империи. е7ИИОй системе
Все фермы	на двух стропильных ногах,
(рис. 367, £); кровля г|0К0Н1^_“^Гв свою очередь, по-
упертых в затяжку. nP“’*F;’i” работающей »6 как СТОИка
средине подвешена к баб - _Р-	а иК настоящая
в конструкциях гречгсюь а^современных стропильных
висячая бабка, употреби •	____
конструкциях.	.... попарно, гак что кровл
Фермы обычно
роется не на рял пу каждая гнаа пара |>ер
а на ряд спаренных Ф Р- •
одну, общую бабку-

512
Гяайа двенадцатая
Древность этой конструкции подтверждается дошедшими
до нас бронзовыми стропилами в портике Пантеона, от-
носящемся к лучшим временам Римской империи. Общие
черты их сохранились в набросках Серлио.
В фермах Пантеона затяжке было придано ломаное очер-
тание (Л).
Кроме того, единственный способ толкования указаний
Витрувия относительно ферм большого пролета состоит
в том, чтобы рассматривать эти фермы, как состоящие
из двух стропильных ног (capreoli), которые уперты в за-
тяжку ((ranstrurn).
Только конструкции, основанные на употреблении затяжки,
и давали возможность перекрывать такие пролеты римских
сооружений, как, например, в базилике Траяна — 75 футов,
или в базилике Фаио — 60 футов. (
Следует отметить крайне редкое применение подкосов.
Фермы Пантеона почта не разбиты ла треугольники, в хра-
мах св. Петра и св. Павла «за стенами» не имеется ни под-
косов, ни коньковых продольных ферм. Чувствуется, что
римляне не освободились еще от влияния греков, для ко-
торых деревянные перекрытия были не чем иным, как вос-
произведением каменной кладки в дереве.
Римские строители проявили самую тщательную забот-
ливость в отношении предупреждения пожаров. Прогоны
церкви св. Павла «за стенами» (рис. 367, С) покрыты не
легко воспламеняющимися досками, а настилом нз крупных
кирпичей, по которым уложена черепица. Чтобы огонь не
мог перекинуться с одного ската на другой, вдоль конька
возводилась защитная каменная стенка С.
Аналогичные меры предосторожности были приняты также
и в театре в Оранже: стены возвышаются там над крышей
и могут, в случае надобности, остановить распространение
огня (рис. 344).
Наконец, мы встречаем в римской архитектуре Сирии при-
меры перекрытий, где над крышей, на известных промежут-
ках, возвышаются стенки, возведенные на арках, заменяющие
стропила и служащие препятствием для распространения
огня (рис. 368).
Мостовые фермы. — Мы должны упомянуть среди де-
ревянных сооружений римлян два моста: мост Цезаря на
Рейле и мост Траяна на Дунае. Рейнский мост был построен
из балок, уложенных ио наклонным сваям. Преимущество
этой системы состояло в том, что балки «тем крепче при-
жимались к сваям, чем сильнее было течение». Конструкция
моста сильно интересовала исследователей.
Фермы моста Траяна известны нам по медалям и по

Архитектура $рсыиго Рима
барельефам Трапповой колонны. Это бы-.
концентричные арки соединены аР°1»йй мост; три
На рис. 369 показаны пунктиром	CXBatK3Ml<-
видимому, необходимо добавить к	к<УгоРые' «о-
жсиию па колонне Траяна. ^'этическому изобру.
Восстановленный таким образом Дунайский
минает во всех отношениях фермы ?а tShU^НЗ'Ю‘
хранившиеся в памятниках Индии. ' ройных <lP°h.
Рис. 368.
Аполло дор. строитель этого моста, был родом из Дамаска,
лежащего па пути в Индию. Не имел ли он каких-нибудь
сведений относительно подобного типа азиатской кои-
Применение металла для ферм. — Мы уже указывали па
возведение стенок и использование кирпича в качестве по-
крытия по прогонам, как на способы борьбы с пожарами.
Дорого стоящим средством для полного устранения онас-
\	Рис. 369.
, к-л-тпым одпало, не останавливались
UOCTH от ОГНЯ, перед которы;«- jJ ч Стропила важней-
римляпе, была замена дерена .	•	портика Пан-
!онх эдо.ш., например.	«»а^,и р„с О1кло.
теона. возведены из оронзы. еой конструкция, ио
няются в смысле чертежа ивп<^ соответствует употреб-
поперечное сечение ''зегея	форму (см. разрез S
лению металла; они имеют j ^зовых листов, связан-
на рис. 367) н сделаны из трех л
ных болтами.
33 Истории Архитектуры

314
Глава двенадцатая
Можно, невидимому, считать установленным, что большой
зал холодных бань в термах Каракаллы был перекрыт пло-
ской крышей, лежавшей также на тавровых железных бал-
ках Таким образом, римляне опередили нас в отношении
рационального профилирования металлических частей.
Кровля. — Кровля обычно делалась из черепицы или мра-
мора но греческом)7 образцу. Кроме того, римляне пользо-
вались иногда пластинками меди (Пантеон) или свинцом
(храм в Пюи де Дом); наконец, мы встречаем на различных
скульптурных памятниках, как, например, на гробнице Юлиев
в Сен Реми, изображения черепицы в виде рыбье;! чешуи,
наподобие той, которой греки перекрывали- свои круглые
здания и которая, несомненно, имела шин, как и современ-
ная плоская черепица.
ЛЕГКИЕ КОНСТРУКЦИИ
Римская архитектура не исчерпывается великими произве-
дениями официального зодчества. Мы слишком охотно
обращаем внимание только на последнее, а между тем,
Рис. 370.
наряду с поражающей нас величественной официальной ар-
хитектурой, существовала еще в полном объеме и частная
архитектура, которая заслуживает по меньшей мере хотя бы
краткого упоминания.
Стены римских домов выполнялись до эпохи Витрувия
исключительно из кирпича-сырца, битой глины или дерева.
В то время как общественные здания выполнялись искус-
ственно монолитными, для частных построек еще доволь-
ствовались традиционными степами из сушеного кирпича
нли же довольно грубой кладкой из плохо отесанного камня
яJ известковом растворе. Кладка из бутового камня на из-
естковом растворе, получившая всеобщее распространение

Архитектура древнего Рима	515
°SyJ«	™,м <*>изом- т “«"»» *»•
ГГ бсго™“
луге окруж„осто, что повышает их ЖЖй™
из ЙЕ»	5“
ставляющие прекрасную защиту от сырости и чрезмерных
К.°ЛД?"ИП темпеРатУРы; примером их служит вилла Адриана
и различные постройки, примыкающие к земляным насыпям.
разделение труда на римской стройке
Подведем итоги монументальному зодчеству римлян. Если
в строительных приемах проявляется свойственный нм дух
экономии, то в общем распределении труда сквозит их
организаторский гений: методическое распределение обязан-
ностей нигде не достигало еще такого уровня.
Для каждого рода работ имелся специальный цех рабо-
чих с определенной квалификацией и традициями, и внима-
тельное изучение крупных архитектурных памятников убе-
ждает нас в систематическом разделении труда .между этими
рабочими сменами, имевшими различные специальности. Так,
например мы видим в кладке стен Колизея, что ряды теса-
ного камня облицовки не связаны с заполнением степы.
С.’вязь между" этими двумя частями кладки, хотя и желатель-
ная с точки зрения прочности, поставила бы работу ка-
менщиков в зависимость от каменотесов; поэтому связь при
носится в жертву; очевидному преимуществу точного раз-
деления труда.
Эта система получает особенно яркое выражение при
гССущсствустИ крайне незначительное число сооружении.
в отношении оыстроты	к отеске, у римлян —
у греков Де№Рн₽2ВаЛзБОдят здание, потом при помощи
или же по
крывают стены слоем tup	где здание из-за
Такой метод	в ‘/(С подастся художественной
грубой структуры материала не пздд
33*

516
Гмна двадцатая
обработке. но он имел самые печальные последствия с чистл
художественной точки зрения.	70
Привычка римлян рассматривать отдельно отделке и по
стройку зданий неизбежно привела к тому, что они стали
считать эти факторы совсршешю независимыми дрхтот
друга. Отделка превратилась мало-помалу в произвольное
убранство, и разделение труда, оказавшее столь ценные
услуги в отношении правильного хода работ, невидимому
ускорило, как никакая другая причина, упадок римского
искусства, отняв у его <{юрм правдивость выражения.
НАРУЖНОЕ УБРАНСТВО
В своем презрительном равнодушии ко всему, что не имело
отношения к мировому владычеству. римляне как будто на-
меренно стремились отречься от своих прав на самобытность
в архитектуре; они сами представляют нам свое зодчество
как простое заимствование у Греции или как предмет роско-
ши, причем к произведениям этого искусства они относились,
как к модным безделушкам.
На саыЬм же деле римляне имели. особенно во времена
республики, вполне самобытную и великую архитектуру. Она
отличалась присушим ей одной отпечатком величия иди.
но выражению Витрувия. значительностью», влияние кото
роя испытали па себе даже афиняне, когда они вызвали
из Рима архитектора для постройки храма в честь Зевса
Олимпийского.
Элементы римского декоративного искусства, как н вся
цивилизация римлян, двоякого происхождения: они связа-
ны как с Этрурией, так и с Грецией. Римская архитектура
в ее целом представляет* собой смешанное искусство; в нем
соединяются формы, производные от этрусского свода,
с орнаментальными деталями греческого архитрава; Этрурия
дала римлянам арку, Греция— ордера.
ОБЩИЙ ХАРАКТЕР АРХИТЕКТУРЫ ЭТРУССКОГО И
КОНСУЛЬСКОГО ПЕРИОДОВ
Принято повторять со слов римлян, что влияние Греции
было быстрым к непосредственным и что декоративное ис-
кусство появилось в Риме немедленно после взятия Корин-
фа (середина И в. до н. э.). Это неверно.
Еще задолго до взятия Коринфа в Римс зародилось дей-
ствительно римское искусство, резко отличавшееся своими
мужественными формами от современного ему греческого,
и это искусство не исчезло. Для характеристики его ионики
самобытности можно привести в пример саркофаг Сципиона

Ърхитшпура дрымн# Рима
517
Б/рбата. сооруженный за целое столетие до завоевания
1 рецни (рис. 3/1, Л), а в доказательство его жизненности мы
сравним приводимую деталь с деталью базилики в Пренс-
сге» воздвигнутой Суллой через сто лет после взятия Ко-
ринфа Ш)1.
За исключением некоторых оттенков, стиль один и тот же.
Как в том, так и в другом случае имеется сильно видоизме-
ненный греческий орнамент, на котором лежит отпечаток
мужества, совершенно чуждый Греции; Миф о внезапном
покорении Рима греческим искусством напоминает иллюзии
французских архитекторов эпохи Возрождения, считавших
Рис. 371.
себя итальянцами из-за своей страсти к итальянскому искус-
ству; ня самом же деле они оставались сами собой. Го же
было и с римлянами II в.; в обоих случаях искусство от
этого только выиграло.
По легенда. связанная с Коринфом. оправдывается в том
отношении. что, наряду с этим традиционным, неумираю-
щим искусством, в Him переносится и вырождающееся
искусство Греции и что. начиная со ![ в., там имеется двл
параллельных вида архитектуры: национальная римская ар-
хитектура, наличие которой мы только чти констатировали
в Пренесте/и архитектура времен упадка Греции. Последняя
проявляется в Корс, даст детали для орнаментировки Та-
булярия и господствует в Помпеях. Эти две архитектурные
школы продолжают существовать. не смешиваясь, до на-
чала императорской эпохи. И только тогда они сливаются
в единое искусство, которое теряет четкие ocoochhoci и в
тон п другой школы и представляет собой своего родз ком-
промисс. лишенный оригинальности, но не лишенный ве-
Уточиим лрн помощи нескольких примеров характерный

мымшкм •>	- • • pm ммм*.
>*раюеж пмоаоб • грямесдем пмь •»» мли жж>г«.та  *рн»
дельта «/сличается иярмг с чмгмчо*. м угтааяшк* Л
шмм госчогжмм орифдеим. тмерли. гыо. см грщцши» яи®.
•естжш гречесжжу я фсепу
Ворога Вилыгрры имеют ня жт с лая* «Ошв. »• ясы®-
таюкм кеьугорыл чтее арямыымя дгтамЯ < япм®—я
было бы боте яристыми прмтм^мм лостюжут» более ему
мвпо ь miro воеотжимии
Ил рж 171 мжамма греют нруепа» «ми. я».-»®****»
с большой яямкжмвсюыо. юо деротя 1!^т* 
Проем укрляяем кмио «ржшюмкж вйрФйижля» m
«, ив п » порогах Флмрмм. «амостоатваыо« рс®и г •
мА, мммежмые от ярая. Fаяж.т»««жым орма- тем ятвго
фхммэльгз ямягггж мпрумп. «гглри» кячмммпея <5® t 
резола «коосрежтмамо н<1 «м^имя  лешгг • < ш®
смоет <» сгеяо*. Д*м* следует фржх пре. , mamoaurt 1
«кЛ сяобадмий мрякю фрмм с трмгмфлмм В шряявм
л да 1Г 1.ЦМ лряшт

520
Глава двенадцатая
чиняться более симметричным приемам композиции: оно по-
казывает в главных чертах обработку базилики в Пренесте,
приписываемой Сулле.
Отличительном чертой древнеримской архитектуры, сбли-
жающей ее с лучшим периодом греческого искусства, яв-
ляется рать, отводимая живописности. Римское искусство
нс только воздвигает оригинальные здания, но также и умело
их размещает. Круглый храм в Тиволи (Тибуре) поставлен
с не меньшим искусством, чем храмы на мысе Суини и в
Акраганте.
Ничто, кроме греческих акрополей, ие может сравниться
по неожиданности эффекта с римским Форумом времен рес-
публики; в этом изящном беспорядке больше искусства,
чем в холодной упорядоченности последующего века.
РИМСКИЕ ОРДЕРА
ДОРИЙСКИЙ ОРДЕР И ЕГО ТОСКАНСКИЙ ВАРИАНТ
История римского декоративного искусства заключается,
как и у греков, главным образом в истории ордеров. Нам
предстоит рассмотреть для каждого из них два параллельных
способа применения, т. е. греко-этрусскую и греческую
школы.
Что касается дорийского ордера, то старинный вариант
его применения описан выше под названием тосканского.
Это дорийский ордер легких пропорций, с базой и без
фриза, увенчанный вместо карниза простым навесом крыши.
До пас дошли лишь ‘фрагменты этого этрусского ордера,
но мы находим его характерные черты в римском храме
Благочестия (рис. 375. £).
Храм Благочестия является ио стилю почти современником
храма в Коре (И). Сопоставление этих двух памятников
позволяет выявит^ разницу между двумя одновременными
стилями, которые делят между собой все римское искус-
ство: портик храма Благочестия родственен арке Фалерии,
портик храма в Коре относится непосредственно к Греции
александрийской эпохи. Мы видим, с одной стороны, стро-
гую и сдержанную суровость, с другой — изящество, уже
переступившее дозволенные границы. Храм в Коре заим-
ствовал у тосканского ордера только одну деталь, а имен-
но базу колонны.
па-СТаЛИ РИС‘ Дают возможность сравнить главнейшие
Разновидности^ римской дорийской капители: /1 —утончен-
JH дорийский стиль Табулярия. В — тосканский дорийский
рдср храма Благочестия. С смягченная дорийская капи-

Рис. 376.
. 377 можно проследить хронологические
рассматриваемого ордера: Р — стро-
кпоглирстпя. М — классический ан-
Ио профилям рис
изменения антаблемента ।
гни антаблемент храма Благочестия.
521
Архитектура дрсснега Рима
тель театра Марцелла. За этим все еще простым дорийским
стилем идет уже перегруженная капитель Колизея. Вариант
Г) г.зяг из памятника римской архитектуры в Галлии.
Тосканская база, отсутствующая в театре Марцелла, появ-
ляется вновь в Колизее и становится неотъемлемой частью
ордеров времен
упадка.


522
Глава двенадцатая
таблемснт театра Марцелла, С уже менее чистый про-
филь антаблемента Колизея.
При рассмотрении греческого искусства мы упоминали оо
одном из помпейских аптаблемаггов, выделяющемся беско-
нечно тонко» обработкой оригинально и изысканно выре-
занных профилей.
М
Рис. 377.
ИОНИЙСКИЙ ОРДЕР
Примером архаического ионийского стиля римлян может
служить деталь главного ордера на ворогах Перузы
(рис. 378, Л).
Мы видим капитель греческого, но упрощенного типа,
с крупной розеткой посредине. База напоминает ионийскую
баз) Фигалин: это греческий ионийский стиль с отпечатком
этрусской твердости.
В дальнейшем между греческим и греко-этрусским ва-
₽а«там» выявляется все более и более резкое различие. Гре-
f школа представлена стройными ордерами с тонко ис-
1 ным и извилистым орнаментом Помпей; греко-этрус-

523
Архитектура древнего Рима
скии вариант —ордером Фортуны Виоилнс (й\ к -> •
ликом школе относит™	- ои₽илис (®Л К згой вс.
бесчисленные же ионинские колп.п ?РДСр Т€атра МаРнелла;
ПОЛЬЗОИЛИСЬ » <ТОИХ бй,,лХ i К0ГОРЫ“И ™<»Ь «ОС-
по большей части к баналнюм!* *Рнстиане, принадлежат
империи.	канальному стилю последних времен
Мы видели, что ионийский ордер ввел в греческую ал™
тектуру употребление стилобата, который былХщшят
в дальнейшем и коринфским стилем	воспринят
Римский ионийский ордер обычно также покоится на сти-
лооатс. И именно таков ионийский ордер Витрувия, таков он
и в храме Фортуны Вирилис.
КОРИНФСКИЙ ОРДЕР
Если судить по свидетельству Витрувия, то можно по-
думать, что главным ордером римлян был ионийский. В лей-
ствителыюсги же Витрувий является не столько выразите-
лем своей эпохи, сколько последователем и сторонником гре-
ческой школы. Даже и в ту эпоху, в которую переносит нас
его трактат, римским ордером по преимуществу был коринф-
ский; только он один отвечал своей пышностью вкусам ла-
рода-завоевателя, и он почти всюду соответствует велико-
лепным архитектурным замыслам эпохи императоров.
Его формы, как и формы обоих предыдущих ордеров,
заимствованы у греческих ордеров, находящихся на римской
территории, у эллинизма последнего периода. В этом под-
ражании, многочисленные примеры которому мы находим
в развалинах Помпей, не приходится искать римского влия-
ния.	т
Однако совершенно другую картину дают ордера I ними,
Пренесты и Ассизи л даже обычные ордера империя, к
риРн St ордер живет в них духом Рима п
то суровую	S
я'"“Агруж». «. N ПОЭЗИЯ
периода.	лучших образца римского
На рис. 379	й стиль Тиволи (X « роскошный
коринфского ордера: сгропш ст	>юго Юпигсрз Ста-
кориифский ордер храма гак
тора на Форуме-(Я).	греческим ордером, мы ощу-
Сравнпвая эти два ^<-1Я РчеСкого характера силу экс-
щаем под общими Ф°Р«ЗМ”	самобытных произве-
прессии, возводящую их на м
деннй.

524
/'MW
Лрза/глекгпурд йриню pllJua
525
При сравнении же их друг с другом сдавливается очень
определенная разница: колонны Тиволи могучи, сомкнуты и
несут легкий 1)0 пропорциям и простой по форме аптабле
мент; в храме Юпитера Статора эта легкость ствола колонны
несколько чрезмерна, а карниз немного перегружен- оппеп
сохраняет еще в высшей степени величественный вит но
уже утратил идеальную соразмерность Тивадн и Пренесты-
это первы) признак гого направления, которое будет не’
прерывно усилкпаться вплоть до самых последних room™
империи.	'	'	1 ”vu
Рис 37Q.
Вкусл общества содействует в данном случае один фактор
чисто материального характера; до эпохи Августа для по-
стройки употреблялись исключительно травертин и пепернн.
Первый из них" принадлежит к грубым вулканическим ту
(рам, второй представляет собой пористый камень, более
мягкий, чем мрамор, и даже поддающийся скульптурной об-
™ В начале императорской эры появляется мрамор;
- г|Д'ЛОТП0С стРоеи,н‘ способствует умножению мелких де-
сти * KOTOPlJC постепенно затушевывают впечатление ясно-
кмч <'о^Ккят запПан,,°егь в построение масс, бывшее та-
мпамоп1°1НЫМ в стаРых ордерах из травертина г. Введение
к овнам 1^зволи-'ю римлянам хотя бы частично вернуться
rtt 5' “ Чрн,,3-У гР<;ческ,,х мраморов.
к оозорх главных частей коринфского ордера.
Пьедестал и база
Обычно употребляется греческая база македонской эпохи
с двумя валами в разделяющей их сходней. Все варианты
греческой базы находят применение в римском коринфском
ордере.
Круглая база обычно плохо умещается на квадратном цо-
коле; римляне прибегают иногда для смягчения перехода
Рис. 380.
К угловым грифам (рис. 380. Я). В примере, приводимом Пш-
пнем, эти грифы были обработаны в виде фигур животных —
жаб или ящериц; в Сяалато они принимают чисто геометри-
ческие формы.
Колонны Тиволи (рис. 381. А) и Пренесты покоятся на
сплошном цоколе: этот цоколь превращается в позднейшие
эпохи, н особенно в воспишых шкотах в ряд отд^ыик
пьедесталов. подобных изображенным на рнс. 381. I). ГК-
ре^оТотне прерывного стилобата к отдельным цоколям хо-
рсход от непгЧ Дестин 1^1; причина, обусловившая
рошо виден в храме в нсси-i» i* . »

526
Глава двенадцатая
этот переход, совершенно аналогична причине, побудившей
греков установить пьедесталы вдоль фасада Эфесского хра-
ма: как в том. так к другом случае основание храма преры-
вается между колоннами ступенями лестницы. Ъ лучшую
эпоху римского зодчества пьедесталы допускаются только
для пристенных колонн (Колизей, С. и т. д.).
Ствол КОЛОППЫ
Обычным орнаментом ствола служат полуциркульные кан-
нелюры, частично заполненные валиками. Кривизна про-
филя увеличивается по мере приближения к эпохе упадка;
ствол приобретает даже ту вздутую форму, которой всегда
умели избежать греки: вместо того чтобы сокращаться по
направлению от основания к вершине, диаметр колонны
прежде увеличивается, достигает своего максимума при-
близительно на одной трети высоты и потом уменьшается.
Капитель	,
Формы и пропорции. — Капитель имеет греческую форму,
за исключением одного различия в деталях: плоская пальмет-
та, являющаяся центральным мотивом греческой капители,
заменяется выступающей волютой.
Видоизменения основного мотива в римском претворении
хорошо видны в их хронологическом порядке ио сравни-
тельным изображениям па рис. '379: А изображает архаиче-
скую капитель, В— капитель императорской эпохи.
Различие между обеими сводится: а) к общим пропор-
циям; б) к относительной высоте и распределению листьев;
в) к характеру разреза листьев.
Чтобы дать наглядное представление об этом постепен-
ном видоизменении, мы даем на рис. 382 в большем мас-
штабе обо типичные капители рис. 379, т. е. капитель из
Тиволи — Т и храма Юпитера Статора — S.
а)	Общие пропорции. Наиболее древние из дошед-
ших до нас капителей, как и теоретическая капитель Вит-
рувия, не превышают в высоту одного диаметра. В храме
Юпитера Статора высота заметно превосходи г диаметр, а
в более поздние эпохи превышает его на целую треть.
б)	Распределение листьев. Второй ряд листьев
«два поднимается над первым в наиболее древних капк-
телях (Тиволи, базилика в Пренесте, храм в Ассизи, храм
ьесты в Риме). Пространство АВ сокращено до минимума:
впоследствии второй ярус листьев удлиняется, чем и объяе
in ется удлинение всей канители.

527
Архитектура древнего Рима
1о же видоизменение наблюдалось и у греков; мы указы-
вали на малые размеры промежутков АВ как на признак
древности; у римлян они служат признаком принадлежности
памятника к доиИператорской эпохе. Начиная с эпохи Ви-
трувия, т. е. с начала царствования Августа, оба ряда ли-
стьев сравниваются; таковы они на портике Пантеона, от-
носящемся. невидимому, ко времени Агриппы, и в храме
в Лиме («Maison саггёе»), освященном внуками Августа; ука-
занное видоизменение относится к последним годам рес-
публики.
в)	Характер декоративи ых листьев. Листья древ-
нейших капителей (Тиволи, Пренеста) похожи на завитые
листья акаифа. В более поздние эпохи они представляют
Рис. 382.
сооой аканф с более гладкими краями или же лист оливко-
вого дерева (Юпитер Статор).
Большая центральная розетка архаической капители, от-
меченная нами в ионийской капители Перузы и встречаю-
щаяся в Тиволи и Пренесте, исчезает в эпоху империи или,
точнее, вырождается в скульптурный флерон посредине
абака.
Варианты коринфской капители. Сложные капители. —
Дальше следуют варианты совершенно произвольного ха-
рактера, не поддающиеся классификации, так как они бес-
численны. Особенно плодовита в этом отношении галль-
ская школа.	.
Христианские базилики, для которых без всякого разбора
пользовались античными коринфскими капителями, представ-
ляют нам в качестве орнамента то орлов, то лежащих жи-
вотных, заменяющих волюты, то, наконец, оруяше. сложен-
ное как трофеи. Убранство двумя рядами листьев казалось
слишком ПЫ.ННЫМ для маленьких канителен и
сокращали до одного ряда. Внутрекни	У
жит примером такого упрощения стиля.

528
Г лам двенадцатая
В других же случаях упрощение заключается в упраздне-
нии детален листвы; так, например листья верхнего ордера
Колизея умышленно, для большей видимости ла расстоянии,
отесаны только начерно (рис. 383, R).
Упомянем, наконец, о разновидностях, служащих пере-
ходной ступенью от ионийского ордера к коринфскому.
На рис. 383, Т представлен так называемый сложный ва-
риант с ионийской капителью на двойном ряде листьев. Эта
комбинация тотчас же напоминает об ионийском происхож-
дении коринфского ордера. Вспомним ионийский ордер Эрех-
тепона и представим себе, что пальметты ожерелья заме-
нены листьями аканфа; тогда мы получим в общих чертах
римский композитный ордер. Пример Т заимствован пз
арки Тита.
Рис. 383.
Что касается капителей формы S (рис. 383), то они до та-
кой степени связаны с обоими стилями, что возникает за-
труднение, к которому из двух их следует отнести. Они
сохранили ионийский мотив Перузы и пропорции, прибли-
жающие их к коринфским ордерам. Такого же рода рас-
положение повторяется и в одном из римских храмов’Пе-
стуна. Коринфский архитрав в римской архитектуре расчле-
нен, как и в греческой, па несколько гладких полос.
Архитрав и фриз
Фриз делается обычно гладким; если же и встречается
скульптура. то она не развивается, как у греков, в серию
сюжетов, а сводится к повторяющемуся орнаменту; так,
например, в Тиволи--это рельефные гирлянды, поддержива-
емые головами жертвенных животных и дополненные розет-
ками, в Пренесте — жертвенные чаши, между которыми вы-
гравирован крупным шрифтом текст надписи. Фриз с триг-
лифами, упоминаемый Витрувием, известен только по памят-
никам Петры.
, ® веРхисм яРУсе Колизея имеется коринфский антаблемент
tpiic. 384, С), в котором фриз прерывается рядом консолей.

Архитектура дрынего Рима
529
или обработанные в виде гуська
D11Г11 Л<*п	_____..	J
подражателен в лице
(оие^384'	‘~нииу'аниыс в виде гуська
™ теитряп’ЭипХрс."’™^',^1’^” т »₽*«»” "“"рой-
римских зодчих восточных школ.
Рис. 384.
На Западе же эти мотивы появляются только к. Ill в. (храм,
называемый базиликой Антонина, ZJ; арка ^золотых дел ма-
стеров» и т. д.).
К а р и и з
Коринфский карниз имеет значительный выступ и увенчан
настоящим или ложным желобком. Присутствие этого же-
лобка оправдывается в зданиях с фронтоном лишь вдоль
длинных сторон здания, и в крайнем случае по наклону
Ркс. 385.
фронтона; действительно, он только там и встречается, и мы
никогда нс видим его у основания фронтона. Вообще этот
желоб не должен рассматриваться как часть карниза.
Примитивный карниз без модильонов. — Приведем, два
примера карниза, предшествующего эпохе официальном ар-
С. иряяз «3	(.1).
в^ряс” оХ”™.	noU памяти™ Лиеикрятя.
31 Исгиркя архитектура

530
Глма двенадцатая
Архитектура древнего Рима
53!
но с некоторыми видоизменениями, вызванными более торже-
ственным характером сооружения, з также и свойствами
самого материала, нс допускающего такой обработки, как
мрамор. Главное различие обусловлено разным строитель-
ным материалом: зубчики, имеющиеся в карнизе памятника
Лисикрата, в карнизе Тиволи едва намечены, так как более
глубокая обработка травертина была бы слишком риско-
ванной.
Следует отметить (это относится настолько же к карнизу,
насколько и к архитраву), что в профилях нет ни одной
строго вертикальной или строго горизонтальной плоскости.
Плоскости, кажущиеся па первый взгляд отвесными, па са-
мом деле более или менее наклонны; определяющие их мел-
кие, как будто горизонтальные, грани образуют с пер-
выми прямые углы. Это позволяет в отношении эффектов
разнообразить игру светотени, а в техническом отношении
избежать опасных острых углов. При равной затрате ма-
териала достигается, таким образом, несколько больший
рельеф, а главное — плоскости с различной игрой отраже-
ния, т. е. различные нюансы в освещении.
Профили отличаются крайней четкостью; греческие му
люры облекаются плотью, нимало не теряя своего благо-
родства, но приобретая вместе с тем оригинальный и чисто
римский отпечаток.
Мы видим в Пренесте те же общие приемы и те же детали;
можно подумать, что эти здания вышли из одних рук.
Моделированный карниз. — Образец Й (рис. 385, храм" в
Ассизи), ловндимому, соответствует последнему периоду рес-
публики3. Зубчики в антаблементе этого храма, собственно
говоря, не являются нововведением, так как они существо-
вали уже в зачаточной форме в Тиволи. ’Действительными
же различиями являются выгиб слезника, не применяв-
шийся до того времени, и размещение под слезником мо-
дильонов. Храм в Ассизи — древнейший пример карниза с
модильонами.
Модильоны являются следствием увеличения откоса кар-
низа. Примитивный, мзло выступающий карниз представляет
собой ряд очень маленьких, тесно прижатых друг к другу
консолей. При увеличении выступа карниза этот ряд кон-
солей кажется недостаточным, и его удваивают; так как кон
струкция должна быть тем легче, чем она больше выступает
в первом ряду, то консоли второго ряда не сжаты, как
в первом ряду, а поставлены на некотором расстоянии друг
ст друга,— это н есть модильоны. Они напоминают своим
общим видом дорийские мутулы и исполняют аналогич-
ную роль.
Витрувий ие одобряет этой комбинации модильонов с зуб-
чиками, противоречащей, по его мнению, доброй старой тра-
диции.
Различная форма модильонов. — Модильоны храма в Ас-
сизи (рис. 385, Й) имеют в месте своего прикрепления пере-
хват, который мы встретим впоследствии и в храме в Ннме;
они оставляют желать лучшего в отношении производимого
впечатления, так как здесь не учтены требования прочности.
В некоторых случаях они принимают более простую и ра-
циональную форму выступающего параллелепипеда, как, на-
пример, в ордере «садов Колонны» (рис. 386, А).
Еще более рациональной и вместе с тем наиболее распро-
страненной является форма консоли (рис. 386, В).
Рис. 386.
Нижняя часть модильонов украшается листьями, а про-
межутки между ними заполняются кессонами с розеткой.
По мере продвижения над пустотой, декоративные детали де-
лаются все более легкими ‘и воздушными.
Этот двойной ряд консолей, г. е. зубчиков и модильонов,
придает карнизу чрезмерную высоту. В храме Юпитера
Статора (В) высота одного только карниза равняется об-
шей высоте архитрава я фриза. Помимо этого недостатка,
римский антаблемент —наиболее совершенное произведение
римского искусства.
Обзор главнейших разновидностей коринфского карни-
за. — Можно свести общие формы карниза, в соответствии
с присутствием или отсутствием в них модильонов или зуб-
чиков,'к трем основным группам:	, тг» .
1. Цельный карниз с модильоном и зубчиками (храм Юпи-
тера Статора, храм в Ассизи, форумы Нервы и Траяна
арка Тита, базилика в Помпеях, храм в Ннме, храм в
Bi2.,ifKapHH3 с модильонами, ио без зубчиков («сады Ко-
л овны», храм Венеры я Ромы).
34*

532
Глава двенадцатая
Архитектура дрмнгга Рима
533
3. Карниз с зубчиками без модильонов, другими словами,
ионийский карниз в его чистой и простой форме (храм в
Тиволи, базилика Пренесты, алтари Пантеона, храм Лнто-
нина и Фаустины).
Мы причисляем, конечно, к карнизам с зубчиками кар-
низы как с обработанными и отделенными друг от друга
зубчиками, так и с зубчиками без разделки.
' Таким образом, мы находим в римском карнизе, как и в
капители, следы общего происхождения, связывающего ио-
нийский и коринфский ордера. Ионийский ордер, давший
начало коринфскому, зачастую передает ему форму своего
карниза, а иногда, наоборот, заимствует у него модильоны;
мы находим, например, такие модильоны на главном фасаде
Форума. Напомним, наконец, в качестве совершенно исклю-
чительного варианта, случай, изображенный на рис. 384. С,
когда модильоны уже не составляют частя карниза и пре-
вращаются в консоли, занимающие всю высоту фриза и вы-
деляющиеся светлым пятном в тени, падающей от слез-
ника. Этот смелый прием применен в ордере, венчающем
фасад Колизея; он как нельзя более подходил для заверше-
ния такого ансамбля, и художник очень кстати отбросил
здесь традиционные формы.
П пл ястр
Пользуясь ассимиляцией, римляне непосредственно пере-
несли формы колонн па пилястры или ан гы. чего никогда
не позволили бы себе греки в лучшую эпоху искусства; ка-
питель пилястра представляет собой обычно не что иное,
как плоскую капитель колонны. “Единственным ощутимым
различием между колонной н пилястром служит в данном
случае полное отсутствие утонения ствола пли сведение
этого утонения к минимальному. Коринфский пилястр об-
работан вертикальными плоскостями.
Иногда пилястр заменяется встроенной колонной; при-
мер такой замены имеется в Брссчин.
Наконец, мы уже указывали памятники римской эпохи, где
колонны с эллиптическим сечением выполняли роль пиля-
стров.
Детали коринфского ордера
Фронтон. При изучения греческих ордеров мн отме-
тили видоизменения коринфского профиля, делавшиеся для
приспособления его к наклонной линии фронтона. Слезник
получает ббльшую глубину, а находящиеся иод ним детали
прощаются. Наклонный карниз дорийского ордера обычно
утрачивает мутулы, а карниз ионийского — зубчики.
.у го стремление к различным оттенкам не совсем чуждо и
римскому искусству. 1 ак, например на горизонтальном кар-
низе храма в Ассизи имеются модильоны, а па наклонном
карнизе они отсутствуют.
Однако в скором времени перестают обращать внимание
на этт! тонкости; карниз ионийского фронтона храма Фор-
туны Вирилис уже спрофилирован подобно горизонталь-
ному карнизу; то же встречаем мы и в Пантеоне ц во всех
коринфских храмах имперской эпохи.
В «Maison airгее» в Ниме боковые плоскости модильонов
даже не были вертикальны; но обычно небрежность все-таки
не заходит так далеко, н модильоны фронтона изменяют,
как показано па рис. 386, А.
Уклон фронтона обычно более крутой, чем в греческой
архитектуре. В то время как отношение высоты фронтона
к основанию не превышает у греков I : 1. в Риме встреча-
ются примеры увеличения этого отношения до 1 :2,5. Фрон-
тон Пантеона один из наиболее крутых из существующих
Фронтонов. Его необычайная крутизна обусловлена, как мы
увидим далее, перестройкой: тимпан, предназначавшийся пер-
воначально для декастильного портика,' был потом приспо-
соблен, без изменения высоты, к восьмиколонному портику.
Римская архитектура допускает очертание фронтона по
дуге крута и даже разорванные фронтоны, стороны которых
обрываются, не достигая вершины. Эти причудливые непра-
вильные варианты особенно распространены на Востоке; они
встречаются в Баальбеке и Петре, а в Африке —в Тимгаде.
На Западе мм подражают, начиная со If в., в помпейском
живописи и воплощают их в камне в термах Диоклетиана
в IV в. и. э.	, ,
Соффиты. — Плафон коринфского портика обработан кес
сонами, причем по возможности — по одному глгсюкому кес
сону на пролет. В центре кессона помещается ль , ро
,е//доеяы — Дверь коринфского ордера, самый яркий при
мер которой нХпся в Пантеоне, обрамлена наличник
и завершается карнизом.	__л,,,„пЯ. ллиг> — в хоз
До „ас даш.™	слу«»
ме Тиволи, другое	- о вытянутыми пропорциям
проемы отличаются чрезвыча но вы у
С СИЛЬНО подчеркнутым	с консолями,
личником с крестиками и карнизам i

534
Глава двенадцатая
Архитектура древнего Рима
535
Аркады на tutnocthax.
ПОЭТАЖНОЕ РАСПОЛОЖЕНИЕ ОРДЕРОВ И
К АРКАДАМ
Главным новшеством римлян в от-
ношении декоративной архитектуры является применение ар-
кады. Римская аркада представляет собой комбинацию гре-
ческой колонны с этрусской аркой, причем, надо сознаться
что это сочетание небезупречно.
ИХ ПРИМЕНЕНИЕ
Вместо того чтобы поставить колонну непосредствен
аркой, ее прислоняют к стене; эачаерчо
даже в пилястр и, вместо того чтооы нести .
несет только антаблемент. В воротах Перузы (Р” • '
хранились следы такого расположения, и красота ст.. i
искупает в данном случае несовершенство ПР””Ц1П1‘'
В римском Табулярнн. построенном около 8/ г- А ’ C5J
мы имеем форму аркады (рис. 352, /1), прнбл*У
к той форме, которая будет преобладать во время и мпi р »
арки опираются на профилированный импост, причс. t
дополняющий орнаментацию, приблизительно сходен по сво-
ему характеру с дорийским ордером храма в Коре.
Единственная разница между аркадой Табулярия и арка-
дой эпохи империи состоит в различии стилей. Характер
аркад этих двух эпох можно иллюстрировать двумя при-
мерами (рис. 337): первый из них (Д) — заимствован из теат-
ра Марцелла, другой (В) —из амфитеатра в Арле. Формы
первой аркады отличаются суровой простотой; она ие имеет
даже архивольта; во втором примере формы отягчены, умно-
жились профилированные части и усложнился общий эффект.
Витрувий не обмолвился ин единым словом об аркаде.
Табулярий и театр Марцелла были, невидимому, новшества-
ми, которым он не сочувствовал; здбеь должны были стра-
дать его классический вкус и любовь к конструктивно осмыс-
ленным частям.
Аркада на колоннах. — Мы только что поставили рим-
ской аркаде упрек в том, что она образует ордер, пере-
крывающий архитравом полуциркульный пролет. Вместо того
чтобы нагружать на арку почти бессмысленный антаблемент,
было бы. казалось, рациональнее опереть арку на самую
колонну, уничтожив антаблемент.
Эти возражения, повидвмому, приводились н самими рим-
лянами; незадолго до образования Византийской империи,
т. е. в эпоху постройки дворца в Спалато, они отказываются
от аркады на импостах, переходя к аркадам на колоннах. Но
первые попытки такой конструкциям относятся к более древ-
ним временам. Мы приводили выше (рис. 352. В) пример.
взятый из Помпей, засыпанных извержением Везувия уже
8 79 г.
Весьма возможно также, что аркада на колоннах приме-
нялась до Спалато в римской архитектуре Галлии. Малые
римские ордера из мрамора, вторично использованные для
крипты в эпоху Мсровицгов, завершаются подушками, так-
же из мрамора и, невидимому, одинакового с этими ордера-
ми происхождения.
Не служат ля эти расширяющиеся кверху подушки, похо-
жие на подушки византийской архитектуры, указанием на
то, что арки опирались, как и в Византий, непосредственно
на колонны?
Как бы то ни было, система арки на колоннах получила об-
щее распространение только в IV в. и начала применяться
в широком масштабе только в христианской базилике.
Поэтажное распределение ордеров.— В фасаде, изобра
женном на рис. 387, разрешена сложная проблема распреде-
ления ордеров по ярусам. Стилобат, на который опираются
колонны, обычно выступает под каждой из них наподобие

Архитектура дрем-.его Рима
.'137
536
Гласа двенадцатая
пьедестала и разделяет ярусы, облегчая переход от одного
к другому. Мощному дорийскому ордеру обычно отводится
место в первом ярусе.
Самым замечательным примером поэтажного распределе-
ния ордеров, помимо фасадов с аркадами, служит Септизо-
нин. Он состоял из трех колоннад, поставленных одна над
другой н имевших все более легкие пропорция. Все три при-
надлежали к коринфскому ордеру; каждый из ярусов опи-
рался на высокие стилобаты; последний ярус поддерживал
кессоинрованный потолок.
Мы отказываемся от репродукции этого здания, дошед-
шего до нас только по очень несовершенным изображениям.
Оно заслуживает, однак’о, упоминания, так как, повидимому.
оказало значительное влияние ла искусство эпохи Возрож-
дения и в частности на архитектуру Браманте.
ДЕКОРАТИВНАЯ СКУЛЬПТУРА, ОБЛИЦОВКА, РАСЦВЕТКА
Отделка и орнамент. — Изображения антаблемента, при-
веденные нами для главнейших эпох зодчества, позволяют
проследить характер и развитие архитектурного орнамента.
Профилям последнего периода республики свойственны или
изящество или пышность, неведомые' искусству эллинов; но
мало-помалу утонченность греческого искусства исчезает, и
ко времени последних Антонинов появляются перегруженные
комбинации с полным отсутствием покоя, где чрезмерная
роскошь деталей скрадывает общин эффект масс.
Тем не менее, здесь следует установить различие между
западной и восточной школами.
На Западе, по мере приближения эпохи упадка, орнамент
отличается все большей торжественной громоздкостью и
округлыми формами, массивными и вялыми.
На Востоке же формы приобретают, напротив, характер
угловатости, а скульптурный орнамент стремится обратиться
в плоскую резьбу, исполненную при помощи долота (Спа-
лато и др.).
В IV в. эта скульптура, обработанная долотом, восприни-
мается также н другой школой и даст западным художникам
возможность оживить их вялые формы. Почти все деко-
ративные детали римского искусства последнего периода
пройдены таким пунктиром черных отверстий, которые при-
дают, в силу контраста, некоторую прозрачность теням и
возвращают контурам известную долю выразительности.
Но нс будем отклоняться от лучших эпох; их отличитель-
ной чертой является не только индивидуальное достоинство
орнамента, ио и его разумное размещение. Памятники эпохи
упадка иногда сплошь покрыты беспорядочной скульптурой.
-Рим-
Превосходство же великих эпох заключается в сохранении
чувства меры в применении украшений. В то время умели ле
дать выбор и понимали, что нельзя рассеивать внимание
равномерным распределением орнамента по всем членам ар-
хитектурного целого, что между орнаментированными ча-
стями необходимы промежутки или воля. Если отделывается
скульптурой фриз, то Обрамляющие его архитрав и карниз
оставляются совершенно гладкими; и наоборот, фриз делает-
ся гладким, если архитрав и карниз покрыты’скуаьп гурой
Изображения на рис. 386 ясно показывают эту разницу-
фриз с орнаментом принадлежит «садам Колонны», а глад-
кий фриз между скульптурными архитравом и карнизом взят
из храма Юпитера Статора.
Римская декоративная облицовка и полихромия.
ляпе до эпохи империи возводили свои колоннады из крупно-
зернистого камня и покрывали их, по примеру греков, облн
цовкой из штукатурки. В храмах Тиволи, Ассизн и Фортунъ
Вирилис штукатуркой покрыты колонны, антаблементы т
даже капители.
По мере распространения кладки на растворе в эпох)
империи облицовка начинает играть все более и более зна-
чительную роль.
Так как стены из кладки на растворе мало пригодны ди
орнамента, то их облицовывали не только штукатуркой, ж
и мраморными плитами, укреплявшимися скобами. Наружны
стены Пантеона и храма Антонина и Фауспшы были одеть
таким образом белым мрамором с подражанием ростам т
пилястрам.
Облицовка стен с внутренней стороны обычно состояла и.
сочетаний разноцветных мраморов. Здесь появляется систем,
расцветки, почти неизвестная грекам. Мы находим упо
следних едва несколько примеров расцветки при пол Ш
черного мрамора. У римлян же эффект ЛСКТ1,Г:^1 ,п,
образом посредством естественной окраски пестр р
М°Обл(щовка больших пространств
термы Каракаллы,	оттенков. Общие
стацию из мраморных п.п/г разля i ы	гармония бо
СПШОВЯТС». та«ш более	„ДЗВМкт
лее тусклой. Эта	вполне свсйственног
целом впечатление слоконного
Риму-	мозаика, и Плиний указывав
Римлянам была пзве^ ‘ ,еЖцостеЙ римского орнаменте
на нее как на одну из «Рл пр/г раскопках, представляю
Однако мозаики.	..L-nMw полов. удобные лл
сОбой почти исключительно настил

538
Глава двенадцатая
ходьбы своей шероховатостью и поражающие своей эф-
Ппмппоитт," —----------------------- J ПО
мозаика,
инкрустация из мра-
фектностью. Декоративные средства распределялись
большей части следующим образом: для полов —
для вертикальной поверхности стен —г	J _.г.,
мора; для сводов же применялась штукатурка, так хак*на
них мрамор не мог бы удержаться.
Взамен инкрустации из мрамора прибегали к фресковой
живописи.
Витрувий указывает нам два способа этой живописи: фрес-
ку, или живопись по сырой штукатурке, и живопись горячим
способом восковыми красками ’(энкаустика). Поскольку мож-
но судиць по раскопкам, последний способ был наиболее
распространенным ».
Живописный орнамент, взятый, несомненно, с греческих
образцов, отличается легкостью рисунка, выделяющегося на
гладком черном или белом, а иногда желтом или красновато-
коричневом фоне. Лучшими примерами такой отделки слу-
жат погребальная камера в пирамиде Цесгия, термы Тита.
Палатин и помпейские дома. Орнамент выступает в них лег-
кими завитками над фигурами, изолированными в простран-
стве.
Если сюжетом росписи служит архитектура, то художник
дает патую волю своему воображению. Совершенно нере-
альную легкость приобретают при этом в особенности колон-
нады. Гитторф сравнивал этот фантастический архитектур
ный стиль со стилем усыпальниц Петры. Влияние азиатской
Греции здесь, конечно, вполне возможно.
Эпоха появления в Римс этого орнаментального стиля
относится приблизительно к эпохе Витрувия, который го-
ворит о нем, как о новшестве, и порицает его. Несмотря
на всю авторитетность, какую имеют для нас его суждения,
нельзя нс признать за этими легкими, четко вылепленными
формами и смелыми и чистыми силуэтами подлинной деко
ративности наряду с самым изысканным изяществом.
ПРОПОРЦИИ
С точки зрения пропорций, мы находим в	ар*тоды.
туре, по крайней мере в религиозной, гре:‘о пиКа-
Так как внутреннее расположение храмов ,к '	- П!С.
кии требованиям утилитарного характера, В ।Рвсс
сматривает их- очертания, исходя из поло с	,п
части определяются немедленно после выоораор-^Р’	У ко.
новления соотношения между толщинок колонн и J Р
лумниямн. Этим последним соотношением он ре деля
дульная единица, из чего уже само собой вы
539
Архитектура древнего Рима
остальное; таким образом, римские храмы имеют не боль-
ше «масштабности», чем греческие.
Если же мы перейдем к области гражданской архитектуры
то соображения прикладного характера приобретают здесь
полную силу, и именно здесь появляются абсолютные разме-
ры. По выражению самого Витрувия^ существу юг также части
зданий, у которых увеличение или уменьшение масштаба
исказило бы их прямое назначение; пропорции этих частей
изменяются по мере изменения масштаба.
Возьмем, например, атриум в виде крытого двора с двой-
ным рядом боковых портиков.	*
Витрувий советует, чтобы ширина и высота портиков очень
больших зданий равнялась одной пятой их длины. Таким
образом, для двора длиной в 100 футов получится портик
шириной и высотой в 20 футов.
Сократим главный размер двора до 30 футов; пропорцио-
нально сокращенная ширина и высота портика будут рав-
няться только 6 футам. В таком портике едва можно ‘будет
стоять во весь рост. Ввиду этой аномалии Витрувий отка-
зывается от формул, подходящих для больших'зданий, и
определяет высоту и ширину портика равной одной трети
длины, т. е. в 10 футов.
Принцип простых соотношений остается в силе, но каж-
дому масштабу соответствует формула для специальных про-
порций.
Когда дело касается храмов, задуманных на основе отвле-
ченного принципа, то римляне вообще мирятся с тем, что
здание малых размеров строится по образцу большого. Ио
их здравый смысл не допускает, чтобы простом обыва-
тельский дом являлся уменьшенной копией дворца, и мы
видим именно в частной архитектуре римлян, как впервые
действительно начинает применяться реальный масштаб.
ПАМЯТНИКИ ГРАЖДАНСКОЙ И РЕЛИГИОЗНОЙ АРХИ-
ТЕКТУРЫ АНТИЧНОГО РИМА
В настоящей главе мы рассмотрим памятники дохристи-
анской эпохи, а также и те, которых не коснулось влияние
христианства. Они распадаются на две группы: _
а)	Памятники, связанные с этРУсс'ХнТсХ^жтня
чсскнм влиянием: храмы, базилики.	‘ Р^..„ п>
б)	Памятники, в которых выявляется оргг1Н3^^Н п п.
литический гений Рима без всяких Чу^чесгва над миром
сооружения, служащие символом	зКвелуки ам
и распространения римских нравов^ ср .
фитеатры, дороги и оборонительные р.

540
Архитектура дреенего Рима
Глава двенадцатая
Мы остановимся подробно на памятниках, являющихся
собственным достоянием римлян; в остальном же мы они
ннчимся выявлением тех новых детален, на которые Рим
наложил свой отпечаток.
ХРАМЫ
Первобытная религия римлян была заимствована у этрус-
ков, как и вся совокупность римских государственных уч-
реждений. Наиболее древний тип римского храма
торый описан Витрувием
(рис. 388).
— ТОТ, КО-
ПОД названием тосканского
Рис. 388.
Ордер этого храма происходит от дорийского и переносит
нас в эпоху, когда антаблементом служил только архитрав,
\ венчанным выступающей крышей.
1то касается плана, то ои отличается всеми особенностями
расположения греческого архаического храма. Пронаос име-
Двоиной ряд колонн, причем сходство еще усугубляется
тем, что украшения из терракоты играют здесь такую же
роль, как и в примитивном дорийском ордере. Цслла обыч-
лр»г^а3^ЛС11;1 "а иескОльк°! частей. К этому тину прннад-
‘ ит храм Юпитера Капитолийского, описание которого
“оставил Днон”с"" Галикарнасский.
, аль»ые римские храмы—лишь немного видоизменен-
ные греческие храмы.
консульскую эпоху для украшения храмов допускались
три ордера: дорийский, как, например, в храме Благочестия,
ионийский, в храме Фортуны Вирияис, и коринфский, кото-
рый применялся греками, невидимому, только внутри храмов
и который становится в Риме в эпоху империи ордером,
почти обязательным для фасадов. Приводить примеры ко-
ринфских храмов значило бы перечислить все сооружения
этого рода, построенные от времен Тиберия до эпохи Дио-
клетиана.
Римские здания отличаются от современных им греческих,
во-первых, глубиной портика перед целлон, во-вторых, вер-
тикальным основанием с широким перроном спереди. Греки
окружали площадку своих храмов рядом ступеней; основа-
ние, огражденное вертикальными плоскостями, является у
них исключением; в римской архитектуре оно становится
правилом.
На рис. 389 эта двойная особенность пояснела примером
римского храма в Галлии: мы сидим тут и глубину пдргнка.
и высокий цоколь колоннады. Греки придавали иногда своим
храмам круглую форму: эта форма становится частой у рим-
лян. Она "встречается не только в Тиволи, но и в других
храмах Рима, например в храме Весты и еще в одном храме,
открытом иа развалинах Форума; ее же мы находим и в
Пуццолах. Самый большой храм Рима — Пантеон (рис. 366)—
имеет круглую целлу, перекрытую куполом более -13 м диа-
метром. J	.
Ротонда Пантеона долго считалась созданием Агриппы.
Открытия Шедена позволяют теперь датировать каждую
отдельную его часть: круглая целла не древнее эпохи Ан-
тонинов 5, а Пантеон во времена .Агриппы представлял собой
десятиколошюе здание. Число колонн
Щено до восьми, когда он стал служить фронтоном ротонды,
” “JhS пр„ ««лова,.,,.
<l>vn.w“ S°оору«ж«. <* ™
одна существенная подробность: отлогий карниз, задумай

Гласа двенадцатая
Архитектура дреснсы Рима
543
542
ный для фронтона с менее покатым уклоном, был переде
лан, модильоны, имевшие вертикальные боковые поверх-
ности, получили легкий уклон. Эго одно достаточно под-
тверждает, даже за неимением других доказательств, факт
изменения плана.
Круглая целла в Тиволи была сводчатой и освещалась
окнами; это является почти единственным примером такого
рода конструкции. Храм Венеры и Ромы представляет со-
бой одни нз немногих храмов с удлиненной целлон, в ко-
тором применен свод.
БАЗИЛИКИ
•Базилика, послужившая впоследствии образцом христи-
анского храма, была у римлян чисто гражданским зданием.
Идее древней базилики среди современных зданий, быть мо-
жет, наиболее соответствует «биржа». Это — помещение,
предназначенное для судопроизводства, деловых и полити-
ческих собраний. Пока господствовали древнеримские нравы,
обходились без таких- базилик; заседания на форуме про-
исходили под открытым небом.
Первая базилика относится к 180 г. до и. э., причем заме-
чательно, что это нововведение, преследующее цели ком-
форта, связано с именем сурового Катона.
Общее расположение базилики заимствовано из Греции.
Несколько портиков в Олимпии имеют план, как бы предвос-
хищающий план базилик, и самое слово «базилика» напо-
минает о подражании портику древнего царя-архонта.
Витрувий описал традиционное, повидимому, расположение
базилики в главе, посвященной этому виду сооружений.
В графическом изображении она, очевидно, соответство-
вала деталям А и С (рис. 390).
Базилика имеет три нефа — один центральный и два бо-
ковых. Боковые нефы — двухэтажные. Над всем зданием про
ходят деревянные стропила.
Общая ширина должна быть в пределах от трети до по-
ловины длины. Если же последнее невозможно, то Витрувий
советует придавать здани'ю указанную пропорцию добав-
лением на обоих концах «халкидиков», или поперечных не-
фов. С и С'.
Витрувий предписывает делить ширину базилики при вы-
черчивании плана на пять частей, из которых три должны
приходиться на средний неф, а две остальных — на боковые.
Высота колонн нижнего яруса равняется ширине боковых
нефов. Колонны второго яруса на одну четверть ниже ко
лонн первого. Между двумя ярусами проходит стилобат
(plateum), высота которого па одну четверть ниже колонн
второго яруса. Его назначение — отделить галлереи второго
этажа, служащие только местами для прогулок, от нижнего
этажа, стужащего для деловых целей.
Витрувий яс говорит ни слова ни о расположении лестниц,
ведущих на галлереи, ни о способе освещения большого
нефа.
Описав самый тип базилик, Витрувий приводит в виде
примера базилику в Фано, строителем которой был он сам
и которая включала (деталь В рис. 390), кроме главного
зала и галлереи, пристройку, служившую одновременно и
грабу излом и храмом Августа.
Сопоставим разрез базилик в Фано В с разрезом типа /1
Пропорции их едва отличаются yipyr от друга: ширина оди
каково разделена между нефом п портиками, план поргнко
один и тот же, от нормального типа отклоняется только вь
сота в свету; зато декоративные детали нисколько не <х
ответствуют сакраментально»’) <|х>рмуле и свидетельствуй
о духе независимой оригинальности, делающей честь арх»
^Витрувий подкуется вместо двух ЯРУС^^^
один над другим, только одним ярусом коло ,
торых охватывает оба этажа галлерей. Эти, ППОГД.,И „
прилегающими к ним пилястрами служа щи мн о^Р™1’ *
полов. Вместо классического антз^Х7киХВпмов сп^
скает архитрав, составленный из
ных балок По ним установлен ряд столбиков. елхжащ
пых оалок. но itii.i > „хп.-чиюшнх глухие части ажурнс
продолжением колонн и образующие у обвяткоч (
лек. стропила кровл _ . не врезывалась в кров,
но го нефа, по осей вероятности, г

559
Архитектура iipeuteeo Рима
544
Клала двенадцатая
среднего, по возвышалась над пей, и здание имело вит
изображенный на рис. 391.
Описанная базилика находилась в незначительном городке-
наиболее же известна базилика Улышя, построенная архи-
тектором Аполлодором на одном из концов форума Траяна.
Мы видим здесь пять нефов: средний окружен по всему
периметру двойным поясом второстепенных’ галлерей; на
каждом торце имеется полукружие, диаметр которого равен
ширине tjkx нефов.
Эти полукружия были, вероятно, перекрыты полу.водамя
а остальная часть — бронзовыми стропилами. Стволы к<
лонн — гранитные монолитные, опираются па цоколя из бе-
лого мрамора.
Рис. 39).
городов. Этруски, пользовавшиеся аркой как декоративным
элементом, воздвигали монументальные ворота, традицию ко-
торых можно проследить в Фалерни, Вольтерре и Перузе.
В качестве примера ворот императорской эпохи мы вос-
производим на рис. 402 фасад одного из главных входов
города Отен.
Между башнями два проема соответствуют двум направ-
лениям движения. Все убранство ограничивается лрофили-
оо^нным архивольтом, антаблементом, расчленяющим фа-
-> середине его высоты, и венчающей галлереей, напо-
Рис. 402,
/емя
очень
скал-
in
гр1
г
05
На старом форуме возвышалось несколько базилик, из ко-
торых одну приписывали Юлию Цезарю; се план не впол-
не выяснен. До нас дошла почти нетронутая помпейская бази-
лика; за пределами Италии довольно хорошо сохранились
базилики в Трире и Перга.мс.
В некоторых городах Сирин имелись преторианские су-
дилища в виде сводчатых базилик (Мус.мийэ, Санамеп). Упо-
мянем, наконец, о сводчатой базилике Константина (рис. 365).
которую мы приводили в качестве примера обширного зала,
выполненного бутовой кладкой на растворе.
ТЕРМЫ
Мы дошли до наиболее «римского» по духу типа зданий,
т. е. до терм, искусная планировка которых так ярко евн-
* детельствует о любви римлян к порядку и ii.ian которых так
ено говорит об их методах управления, о стремлении .раз-
влекать подвластное население.
 У греков, невидимому, не было зданий, соответствовавших
^римским термам: купальные залы были простым добавле-
цел
U’
«икающей
'ернн, Аосты.
Триумфальная арка — не
£	*	- - «л О L-r
происхождение —
j	--О.Г.Ч 1|
шине
сген. Мы встречае:
нна1ищ,<-й бойничный ход крепостных стен. 14 О. ЛП..Г._
се эти элементы полностью или частично в воротах Фаш
. Римини, Нимз и Трира.
---------------- , 1 — не что иное, как городские ворот;
преобразованные в коммеморативный памятник, и вскоре е
происхождение настолько забудется, что ее будут соорухдт
изолированно на площадях, или даже, как в Анконе, на вс/
площадки у портового мола.
ПОЧЕТНЫЕ И НАДГРОБНЫЕ ПАМЯТНИКИ
"Триумфальные арки. — Триумфальная арка, происхожу
оторой мы вывели из военной архитектуры, заиима
место среди почетных римских памятников. Во в/
.мена'республики триумфальные ворота превращаются
временные декорации. Триумфальная арка, как постояш
сооружение, не восходит далее эпохи Августа: даже Е
трувий не говорит о ней ни слова.

560
Глаза двенадцатая
Архитектура древнего Рима
561
Триумфальные арки относятся к общему типу арок. Они
богато украшены и увенчаны аттиком с надписью. Доста-
точно напомнить арки Тита и Септимия Севера в Риме,
арку Константина, скульптура которой взята с арки "Траяна,
арки Траяна в Анконе и Ьеневеите; в Афинах-—арку Ад-
риана, в Алжире —арки Тебессы и Тимгада, во Франция
арки в Оранже, Реймсе, Безансонс, Кавольоне и Сен Шама.
Сенская арка служит редким примером двухпролетной три-
умфальной арки.
Триумфальные колонны и статуи.—Греки воздвигали
колоссальные статуя богам, римляне — императорам. Таков
колосс Нерона. Из почетных же колонн греки знали только
вотивную колонну, которую римляне воспроизвели в гигай-Х*’.
ском масштабе: колонна Помпея в Александрии, колонны
Траяна и Антоняна ® Риме, на которых подвиги им-
ператоров были изображены рельефом, поднимающимся
спиралью от цоколя до капители, увенчанной статуей. К па-
мятникам этой же категории относится сравнительно скро •
ная колонна, обломки которой сохранились в Кюссэ.
Римляне были большими мастерами в умелой игре -ца ра>
.мерах своих почетных памятников. Последние пост 'лены,
как греческие культовые статуи в храмах, на блнзке эас-
стояиии от зрителя я в окружении зданий, контраст х вто-
рыми увеличивает размеры памятника.	к
Пространство между Колизеем и местом, занятым впек,
ствим храмом Венеры и Ромы, где возвышалась ста
Нерона, нисколько не соответствовало масштабу этой стату
Колонна Траяна стояла в ограде небольшого дворика, смеж
iforo с базиликой Ульпия. Колонна была видна только поверх
базилики или в непосредственной близости. Эффект увели-
чивается 8 первом случае малым полем зрения, а во втором
контрастом с окружающими зданиями.
Гробницы. — Могильные памятники римлян являются по-
дражанием греческим и этрусским.
У римлян, так же как н у этрусков, практиковались как
погребение, так и сожжение трупов; последнему соответ-
ствуют колумбарии — места погребения с нишами в стене
(например колумбарий вольноотпущенников Ливии), в ко-
торых ряды урн располагались ярусами.
Наиболее грандиозными образцами римских гробниц яв-
ляются мавзолеи Августа и Адриана: по внешнему виду
это конические массивы, покоящиеся на цоколе. Они вос-
производят в колоссально увеличенном масштабе этрусскую
гробницу в Казале-Ротон до.
В Альбано, под названием памятника Куриациев, мы видим
Другой тип этрусской гробницы, состоящей из удлиненных
конусов на общем цоколе. Гробница Цестия имеет форму
пирамиды; гробницы заиорданской Сирии принимают иногда
форму квадратной башни и расположены вдоль черты по-
рода наподобие оборонительных сооружений. Гробницам
Цецилии Метсллы и семьи Плавтов придана форма круглых
башен. Эти довольно массивные башни преобразуются в по-
следний период Римской империи в круглые или много-
угольные храмы (tor de Schiavi, гробница Диоклетиана в Спа-
лато). Этот тип конструкции приводит нас к первым вре-
менам христианской архитектуры: к иему принадлежит гроб-
ница св. Елены.
Римские гробницы расположены за чертой города, обычно
вдоль проезжих дорог (Алпяева дорога, Помпейская до-
рога гробниц). Законы «двенадцати таблиц» разумно запре-
щали погребение внутри города. Императорский Рим дерз-
нул отступить от этого правила только для гробниц своих
императоров, и лишь в христианскую эпоху могилы стали
группироваться вокруг церквей и проникли даже внутрь
религиозных зданий.
РИМСКИЕ ЖИЛИЩА
Роскошная отделка жилищ появилась у греков только во
время упадка. Архитектура частного дома возникла в Риме
очень поздно. Суровые воззрения древних римлян допу-
скали монументальные здания только для государственных
целей. В эпоху Плиния еще сохранялась память о первом
частном доме с мраморными колоннами, а развалины Пала-
тина свидетельствсют о том, насколько скромно было даже
жилище Ливии. Роскошь проникла в частное строительство
только после Августа. В деталях сохраняются в ту пору
еще некоторые этрусские мотивы, но частный дом в его
целом, с того момента, как он становится предметом ис-
кусства, становится, по существу, греческим.
Городское жилище
— Говоря о греческом искусстве, мы ука-
эымли^н на^общес расположение римских домов. Главное
р“Х« “ заключ?™. по Витрувию. а то». "гоп”Х
мощения располагались не рядом с парадными приемными,
2S слова, т₽ е. аал со солоиым перекрытие».
36 История архитектуры

562
Глава двенадцатая
Архитектура древнего Рима
563
Л триум под открытым небом, или ка вед пум. — На. рис.
403, Л1, N и 5 изображены главные разновидности каведну-
ма, по Витрувию: первый вариант ,44 —без промежуточных
опор, стропила опираются на сквозные балки; второй вари-
ант Л/ —крыша портика оперта на столбы, вода с нее сте-
кает внутрь двора; и, наконец, третий вариант S —так на-
зываемый тосканский: вода стекает наружу и отводится же-
Рис 403.
лобами и водосточными трубами. Происхождение этого вида
каведиума соответствует его названию, — оно этрусское.
Такое устройство крыши страдает, по Витрувию, тем не-
достатком, что вода отводится плохо, но зато над порти-
ками образуется крытый этаж с видом на двор.
Атриум в прямом смысле слова, в виде базилики. — Вто-
рым типом атриума является крытый двор; oir изображен
на рис. 404. Центральный двор окайлшен двумя боковыми
портиками, или «крыльями». Вглубине— таблинум с со-
вершенно открытым передним фасадом, сообщающийся с
внутренними покоями широким проемом А, называемым
fauces.	1
Под порпгками атриума помещались портреты предков;
в таблинуме хозяин дома принимал своих посетителей. Весь
величавый характер римской жизни сказывается в этой про-
сторной распланировке, объединяющей в одной ограде хо-
зяина дома, восседающего в таблщгуме, семейные преда-
ния, олицетворенные бюстами предков, расположенными в
портиках, и толпу клиентов, теснящуюся в нефах атриума.
Внутреннее расположение домов по древнему плану Ка-
питолия.— Пример А рис. 405, заимствованный из плана
Рима времен Септимия Севера, изображает дом в его про-
стейшей форме, но с двумя совершенно отдельными дворами,
расположенными один позади другого в соответствии с дву-
мя категориями служебных помещений.
Рис. 405.
Лом в Помпеях. —Чтобы дополнить паши указания сохра
вившемся до наших дней примером, мы приводим на рн<
105 Р изображение помпейского жилища, дома Пансы. Это
S не им^атриума в форме базилики, - такой роскош
^и По^шях не встречаем, это просто дом с каведиумо»
“ЧЛ Sewero fc) crpj™»po»M«	досту"
„Я «а ft	”Р«ОТМЮ
36*




564

Г лива двенадцатая





собой таблшшум. Помещения R, выходящие на улицу.—
лавки. Их часто сдавали в аренду совершенно посторонним
лицам. и они были абсолютно изолированы от остальной
части дома.
Линия X является границей части дома, отведенной для
приема посетителей; дальше идут помещения для семьи.
Передвижная перегородка, образующая заднюю стену таб-
линнума, отделяет последний от жилых помещений, и для
постоянного сообщения между обеими частями жилища слу-
жит только коридор V. В праздничные дни эту разделяю-
щую перегородку отодвигают, и обе половины жилища сли-
ваются в одно целое.
Помещения для семьи группируются вокруг второго дво-
ра D. Они июлю чают, кроме жилых комнат, столовую, кухню
и уборную. Помещения для рабов расположены, из сообра-
жении предосторожности, за пределами частного жилья и
находятся па втором этаже. На примере, изображенном на
рис. 405. следы существования второго этажа сохранились
только в корпусе М в глубине двора D.
Детали внутреннего устройства и убранства. — В от-
ношении внутреннего устройства дом представляется нам
в следующем виде.
Каждый двор, или по крайней мере главный из них, окру-
жен портиками с колоннами или без колонн. Главные поме-
щения отличаются значительной высотой, как и полагается
в жарких странах, а комнаты, расположенные под крышей,
отделены от нее плоским или сводчатым потолком. Слой
воздуха между этим последним и крышей служит защитой
от чрезмерных колебаний температуры. Второй этаж сплошь
и рядом нависает выступом над улицей.
Дымовых труб не имеется. Помещения, где поддерживался
огонь, имели, по Витрувию, отверстие для дыма в середине
крыши, причем очаг занимал центральную часть помещения.
Только кухонные печи и печи пекарен снабжены дымовыми
трубами; единственным средством отопления обыкновенных
жилых помещений служили переносные жаровни.
При кухне имеется помойная яма, по возможности со-
общающаяся с канализационной сетью: она же служит и от-
хожим местом, предвосхищая, таким образом, способ ассе-
низации, все больше распространяющийся в наши дни.
Окна помпейских домов, за редким исключением, повиди-
мому, не застеклялись. Для них употреблялись простые ре-
шетки наподобие тех’, какие мы видим до сих пор в жиля
Щах Востока. Они пропускали дневной свет п нс допускали
сквозняков.
В некоторых домах были найдены бронзовые сиденья и
Архитектура древнего Рима
565
ложа, а также и несъемное оборудование столовых— ка-
менные ложа, застилавшиеся матрацами.
Фасады домов лишены декоративных мотивов; только в
самых богатых жилищах встречается иногда дверь с про-
филированным импостом. В Помпеях соблюдался азиатский
обычай не украшать фасадов домов и не открывать в первом
этаже окон на улицу.
Внутреннее убранство состояло из мозаичных полов, мра-
морных фонтанов, статуэток и восковой живописи на стенах
зал и внутри колоннад портиков.
Помпейские дома более чем скромны, ни один из них не
вульгарен; повсюду в них чувствуются благородство и изя-
щество, как бы озаряющие самые простые предметы отбле-
ском эллинизма.
Скученность домов в больших городах. — Помпейский
дом типичен для провинциального города, где земля не пред-
ставляет большой ценности. Большинство домов имеет по
одному этажу, наиболее высокие—по два. Иное наблюда-
лось в Риме, где земельные участки были дорога. Свод
законов Феодосия предусматривает (по крайней мере в IV в.)
существование четырехэтажных домов, причем этажи нави-
сали, как и в Помпеях, последовательными выступами над
улицей.	.
Дома в древнем Риме отделялись друг от друга стеной,
проходившей между смежными владениями. После пожара
Рима при Нероне было постановлено, что каждый дом дол-
жен образовать «островок», отделенный от соседнего про-
ходом, но это правило было скоро забыто.
Вилла
Вопрос пространства и необходимость считаться с обще-
ственным мнением ограничивали в больших городах раз-
меры домов и роскошь их наружного убранства. Этот во-
прос отпадал в загородном доме —вилле, и только там мы
встречаем богатую наружную отделку частного здания.
План виллы, не учитывающий условий симметрии, совме-
щает в себе элементы не только обычных служб городского
дома, во н базилик, терм и построек, связанных с сельским
хозяйством. Жилище делается иногда двойным: одна часть,
обпашенпая на юг служит зимним жильем, другая, обра-
«вер -легш.м. Грог.. ..л„ Цековы с фонта-
нами образуют убежища от летнего зноя.
В четностях с холодным климатом, KjiK, например, па се-
ве^ ^шГш^ни^ллы требуют регулярного отопления.

566
Глава двенадцато я
Для этого устраиваются подземные каналы, проводящие на-
гретый воздух	,
Это настоящий калорифер, подобным тому, какой мы ни-
дели при описании римских терм. Вилла в Мнение (депар-
тамент Эры и Луары) представляет интересный пример таких
калориферов.
Между отдельными строениями виллы расстилался сад.
Мы знаем по описаниям Плиния Младшего, что сад пред-
ставлял собой цветники, разбитые на правильные площадки,
украшенные фонтанами, статуями и подстриженными купами
букса, но лишенные всякой общей симметрии. Так же как и
в павильонах, которые они окаймляют, каждая отдельная
часть симметрична, но при соединении этих частей пресле-
дуется свободное и независимое разнообразие.
Мы назвали в виде примера галло-римскую виллу в Мнен-
ие; можно назвать еще следующие виллы: в Галлии — виллу
Тюи и виллу Батон, близ Фалеза, в Англии — Бигнор в Сус-
сексе. Неподалеку от Рима, вблизи Аппиевой дороги, сохра-
ннлись развалины загородных вилл величиной с целые го-
родские кварталы. Огромная вилла, построенная Адрианом
близ Тиволи, объединяла в своих садах воспроизведения
сооружений, которыми император любовался во время своих
путешествий (Пойкилэ, Серапеноп в Канопе). Там были вос-
произведены даже естественные пейзажи: Темпейская долина
и Пеней.
Помимо того что нам дают развалины, мы имеем очень
подробные описания вилл, оставленные нам Цицероном
его виллы «Тускулум», Плинием — виллы «Лаврентии» и
Сидением Аполлинарием — виллы, которой он владел в
Овершь
Подробности этих описаний вовлекли бы нас, однако, в
рассуждения, относящиеся скорее к археологии, чем к ис-
тории искусств.
Дом Сирии
Все вышесказанное относится главным образом к жилищам
Запада. Перенесемся теперь в римскую Азию, в Сирию.
Здесь мы ие встречаем никаких греко-этрусских мотивов.
Как общая концепция, так и структура зданий — чисто ази-
атские. Ззнорданская Сирия изобилует бесчисленными при-
мерами восточных жилищ, сохранившихся даже лучше пом-
пейских. Дома Гаурана it Лсджаха дошли до нас по большей
части почти нетронутыми и не только пригодными для
жилья, но и населенными. Ни одна часть этих построек не
одвержена разрушению: стены н потолки исполнены из ба-
ьта; двери представляют собой базальтовые плиты, сколь-

Архитектура древнего Рима
567
зяшие на базальтовых подпятниках; окна сделаны также
из ажурных базальтовых плит; все же здание покоится
на базальтовой скале.
Значительная часть Гаурана совершенно лишена лесов,
и постройки целиком возводятся из материалов, не боящихся
времени. На рис. 406, А приведен пример такого дома:
потолки состоят из плит, опирающихся на арки, увенчанные
тимпанами. Детали этого устройства показаны на рис. 356.
В других местностях, где хотя и редко, но все же встре-
чается лес, придерживаются смешанной системы, показанной
Рис. 406.
на рис. 406, В: нижний этаж имеет каменный потолок, верх-
ний — деревянную кровлю.
Эти дома рассчитаны в основном на жаркий климат и пред-
ставляют собой прежде всего убежище от зноя. Комнаты
едва освещены узкими оконными проемами. К этим зам-
кнутым помещениям примыкают совершенно открытые пор-
тики; обитатели дома имеют, таким образом, выбор между
полной тенью или открытым воздухом и ярким светом, ha
разрезе В показан портик, или веранда, служащая кровлей
и защищающая стены от непосредственного действия сол-
нечных лучей. В ее формах преобладают греческие мотивы.
Внутреннее расположение этих сирийских домов нисколько
не свидетельствует о гаремной жизни; в силу греческих тра-
диций а главным образом под влиянием христианских идей,
господствовавших в этих местностях в течение первых ве-
ков жилье семьи менее обособлено и изолировано. Мы ви-
дим в этом прежде всего след гостеприимных нравов и за-

568
Гла«а двенадцатая
ботливого внимания восточных пародов к гостю. В ком-
наты второго этажа обычно ведут две лестницы (Л): гость
может подняться по наружной лестнице непосредственно в
свое помещение, чем ему предоставляется полная свобода;
для внутреннего сообщения с жильем хозяев служит внут-
ренняя лестница.
Дворец
Бросим теперь беглый взгляд на дворцы — жилища им-
ператоров и сановников империи.
Как и жилой дом, дворец имеет очень различный характер
на треко-этрусском Западе и на полунранском, полугрече-
ском Востоке.
Рнс. 407.
На рис. 407 приведено два примера императорских жилищ:
Палатина—на Западе и дворца в Спалато — на Востоке9.
Палатин Августа представляет собой просто довольно
скромный дом. остатки которого вошли в виде оснований
в позднейшие надстройки Флавиев. Пышные здания начали
воздвигать только при Веспасиане. Единственная дошедшая
до нас часть здания, отведенная для представительств^ (Р)»
отвечает во всех отношениях традиционным планам: атриум,
залы для ожидания oi аудиенций, причем все помещения
широко открыты.
nopplan'1T0 же — азиатский дворец к хранит отпечаток не-
ерчивостн и замкнутой жизни его обитателей.

Архитектура древнего Рима
569
Здание (S) расположено на берегу Адриатики, но главный
вход направлен не к морю, а в сторону садов (/?). При-
емные аппартаменты группируются вокруг входа /?; отдален-
ная часть В d видом на море была, повидимому, занята
гаремом. В Г помещался храм, в £> —гробница, которую
приготовил себе Диоклетиан.
Другая особенность Спалато заключается в том, что дво-
рец представляет собой укрепленное жилище. Угроза вар-
варов требовала мер обороны. Здания не рассеяны, как
в вилле времен Антонинов, но собраны и окружены стеной,
снабженной башнями и подземным ходом, доступным со сто-
роны моря. Спалато — нечто среднее между сералем и фео-
дальным замком. К этому же типу относятся дворцы в Арак-
эль-Эмире и Машите. Дворцы в Арле и Трире принадлежат
к типу Палатина.
РИМСКИЙ ГОРОД
11опытаемся мысленно объединить памятники римского го-
рода. В республиканскую эпоху они группировались вокруг
форума, на котором помещались, как описал нам "Витрувий,
нс только базилика, где обсуждались дела и чинилось судо-
производство, но и портики, т. е. склады, где сохранялись
подати, вносившиеся натурой. Древний Форум в Риме до-
вольно хорошо соответствует этому описанию, яаляясь бес-
порядочным сочетанием базилик, портиков и храмов. По-
средине возвышалась открытая трибуна, а вглубине — гал-
лерея архивов, табулярий. Собрания, для которых площадь
форума была слишком тесной, переносились на Марсово
поле, составлявшее контраст с загроможденным форумом
обширностью своего свободного пространства.
Позднее римские императоры стали, в свою очередь, воз-
двигать новые форумы, как, например. Нерва, Траян. В этих
случаях симметрия стала абсолютным законом планировки.
Общее расположение форума Траяна известно по некоторым
развалинам, а главным образом —по древнему плану Рима.
Оно показано на рис. 408.	v
Вход на главную площадь обозначен триумфальном аркой.
Посредине возвышается конная статуя императора; вглу-
бине — базилика Ульпня, позади которой вторая, более
тесная площадь с двумя библиотеками по бокам и храмом
Траяна посредине. Между библиотеками возвышается Трая-
иОг>^и^и0м 'акрополем был Капитолий, увенчанный древним
,,±”Х Жом Ю"“теР3 КзоитааоЛского. Вокруг гее-
юшкь, как и «а афинском Акрополе, второстепенные йога.-

\
570
Глава двенадцатая
выс памятники. Напротив Капитолия возвышался Палатап
наподобие второго акрополя, посвященного культу импера-
торской власти.
Вокруг этого двойного центра группировались театры,
арены и термы, настолько скученные, что при взгляде на
план Рима невольно напрашивается вопрос: где же циркули-
ровала толпа, оживлявшая все эти общественные здания?
Перейдем теперь к восточным городам. Мы видим там
группы зданий, как, например, в Баальбеке (рис. 409), напо-
Ke- J а
Рис. 408.	Рис. 409.
мииающис своей обширностью план самого Рима. Вообще же
характерный отпечаток придают азиатским городам не го-
родские площади и не храмы, а широкие пересекающие их
проспекты. Они получили распространение после того, как
1реки применили их в Александрии и Дамаске. Примером
такого, по существу греческого, расположения служит по-
луртаский город Пальмира, соперничавший своей роскошью
с самим Римом.
ЛИ>оспект Пальмиры, окаймленный двойкой галлереей с
слоссалышми коринфскими колоннами, имеет в длину более
^лавнм® проспект Джерака достигает длины бо-
ныр W М* пересечениях улиц воздвигнуты четырехфасад-
е портшеи, перекрывающие перекрестки. Под этими гал-

Архитектура древнего Рима
571
лереяии проводит свою жизнь городское население, а вдоль
колоннад размещаются общественные здания. Общий 'вид
здесь совершенно другой, чем в Риме, и производит быть
может, еще более поражающее ^впечатление. Величие Рима
нигде не сказалось так ярко, как в этих азиатских городах
на самой границе империи.
АРХИТЕКТУРА В СВЯЗИ С ОБЩЕЙ ИСТОРИЕЙ И СО-
ЦИАЛЬНЫМ СТРОЕМ РИМЛЯН. ВЛИЯНИЯ И ЭПОХИ
Мы рассмотрели архитектурные приемы и памятники рим
скоро искусства и можем теперь вкратце резюмировать их
историю. Проследим по очереди, по строительным приемам
и по декоративным формам, развитие и причины расцвета
и упадка римского искусства.
СТРОИТЕЛЬНЫЕ ПРИЕМЫ В РАЗЛИЧНЫЕ ЭПОХИ РИМСКОГО
ИСКУССТВА
Монолитная кладка настолько проста, что вся ее история
сводится, так сказать, к истории самого принятия этого
принципа. Весь консульский период характеризуется грече-
ской системой конструкции из тесаного камня. Монолитная
кладка развилась только в императорскую эпоху. Зародилась
она немногим раньше христианской эры, и Витрувий, напри-
мер, нигде не упоминает о каменных сводах. В Табулярни
сохранились арки, выложенные из каменных блоков. но еще
далеко нс доказано, что они представляют собой часть пер-
воначальных построек.
Наиболее древними достоверно датированными монолит-
ными сводами являются: робкие цилиндрические своды мав-
золея Ашу ста, несколько остатков древнего резервуара, из-
вестного под названием Sctte-salc, включенного в основания
терм Тита. Затем идут своды Колизея и, наконец, гигантские
сводчатые здания, относящиеся уже к эпохе Антонинов,
например храм Венеры и Ромы, ротонда Пантера. Смелые
замыслы возникают только в эпоху Антонинов. Время общего
распространения монолитных сводов совпадает с временем
S= обожженного кирпича в число обычных строи-
темных материалов. Размах начинает проявляться с мо-
1щ.1та когда строители получают возможность создавать
крепления, служащие столь ценным подспорьем при возве-
Sn гЙииозных сводчатых сооружении.
Но где же римляне почерпнули идею монолитных кон-

Глам двенадцатая
572
струкций? Является ли она их собственным изобретением
или, если она заимствована, то откуда?
Если мы веномним болей ранние архитектуры, мы най-
дем конструкции из щебня на растворе лишь на финикий-
ском побережье Средиземного моря и главным образом
у иранцев, которые сами заимствовали этот строительный
прием у Месопотамии.
Финикийцы из Карфагена употребляли только щебень,
иранцы — одновременно и щебень и кирпич. Возможно, что
римляне научились монолитной кладке у карфагенян, ио
система монолитных сводов, где главным материалом слу-
жит обожженный кирпич, появляется у них лишь в эпоху
сношений с Ираном: естественно возникает гипотеза о за-
имствовании.
Конечно это заимствование сильно видоизменилось. В сво-
их монолитных сводах римляне жертвуют главным пре-
имуществом иранских сводов, т. с. возможностью возводить
их без кружал. Это идет вразрез с техническим прогрессом,
является как бы шагом назад. Конструкция с армированием
изобретена с целью упростить систему кружал, тем не ме-
нее последние ей необходимы; римский свод является от-
рицанием азиатского принципа. Все, что римляне вынесли из
своих иранских походов, сводится к идее перекрытия мо-
нолитными сводами, выложенными из мелких камней на ра-
створе. к идее использования для свода обожженного кир-
пича. Что же касаетсд строительных приемов, то они це-
ликом их собственные. То. в чем эти приемы, поводимому,
уступают иранским, объясняется избытком рабочих рук, хотя
и менее искусных; но в глазах римлян простота приемов-
служит первым условием строительных работ. Возведение
сводов без кружал требует квалифицированных рабочих:
нужна специальная подготовка для вмкладырання свода над
пустым пространством. В подобной зависимости от квали-
фикации рабочего римляне видят помеху для постройки
больших сооружений. Прежде всего им нужны лишь такие
строительные приемы, которые требуют одной рабочей си-
лы. безразлично какой. Такую рабочую силу они вербуют
из рабов Римской империи. Прогресс заключается для рим-
лян не в том, чтобы уменьшить потребную рабочую силу,
которой они могут пользоваться 'без ограничений, а в том,
чтобы сделать строительные приемы доступными этим им-
провизированным мастерам. У римлян есть строевой лес.
которого нет в Иране. Принцип кружал они заимствуют
} этрусков, возводивших своды из клинчатых камней при
омоцщ кружал. Такой этрусский метод возведения сводов
р мляне применяют и при монолитных сводах. Таким обра-

Архитектура древнего Рима	573

зом, создастся новая система, грубая, но практичная благо-
даря своей простоте.
Азиатское происхождение монолитного свода, невидимому,
таково:
Иран подает Риму мысль возводить монолитные своды;
в Иране римляне видят, что основным материалом монолит-
ных сводов служит кирпич. Риму же принадлежит способ
возведения массивов горизонтальными рядами, а этрускам
тип кружал, который такая кладка рядами делает необхо-
димым.
Конструктивные приемы были, повидимому, детально разра-
ботаны ужа в I в. Кладку кирпичами, положенными плашмя,
мы встречаем уже в Sette-sale, а в Колизее—-арматуру
из кирпичных арок. Этот метод был применен в более круп-
ном масштабе в ротонде Пантеона в начале П в. Начиная
с этой эпохи, конструктивные приемы римлян не проявляют
в течение двух с половиной столетии ни прогресса, ни упад-
ка, ни даже тех колебаний, какие наблюдаются в декоратив-
ном искусстве. Базилика Максенция, построенная около
300 г.10, так же достойно свидетельствует о качествах этих
методов, как Колизей или термы Тита. Затем при разделе
империи строительное искусство приходит в упадок. Угро-
за варваров и духовное вырождение римского общества пре-
рывают традиции величественной архитектуры. Римское ис-
кусство проявляется после Константина только в форме ба-
зилики с кровлей на стропилах, представляющей собой архи-
тектурный памятник первых веков христианского Рима и
переходное звено между архитектурой Римской империи и
византийским искусством.
।
ЭПОХИ РАЗВИТИЯ ДЕКОРАТИВНОГО ИСКУССТВА
Вспомним теперь главнейшие фазы развития декоратив
ного искусства и те влияния, которыми они были вызваны.
Мы отметили начальный, чисто этрусский период, совпа-
дающий с полулегендарной эпохой основания Рима. Мы
видели затем зарождение искусства, вдохновлявшегося эт-
русскими и греческими мотивами, но с определенным соб-
ственным характером, который не был ни этрусским, ни i-pe-
ческим Эго искусство достигло своего высшего проявления
за два с половиной века до нашей эры в саркофаге Сципиона
Барбата. О его жизненности свидетельствуют памятники
вроде ворот Перузы или храма в Тиволи, построенные в
последние годы республики.
Мы видели, как наряду с этим национальным искусством
внедряется после покорения Греция заимствованная, чисто

574
F.taaa двенадцатая
греческая архитектура, типичным образцом которой является
храм в Коре. Опа развивалась параллельно с традиционным
искусством и слилась с ним в начале императорской эпохи,
просуществовав до самого конца империи.
Трактат Витрувия, написанный при Августе, даст картину
римской архитектуры в момент этого слияния. Существует
теория, на наш взгляд по меньшей мере рискованная, счи-
тающая этот трактат компиляцией из трудов Варрона V,-
Варрон жил на полвека раньше эпохи Витрувия; но даже
и при принятии этой гипотезы книга все же остается как
бы кодексом древнеримской архитектуры.
Искусство империи выявляется во всем своем блеске от
эпохи Августа до эпохи Антонинов. В это время были воз-
двигнуты портик Пантеона, портик Октавии. Колизей, форум
Траяна, храм Венеры и Ромы, храмы Юпитера Статора' и
Марса Мстителя, храм в садах Колонны.
Потом наступил момент, когда римляне, видимо, почув-
ствовали, что ресурсы этого официального искусства начи-
нают истощаться, и мы видим тотчас же поворот к прош-
лому. Эпоха Адриана отмечена интересом к археологии:
в Элевспне возводится копия афинских Пропилеи, в самих
Афинах реставрируется в древнем стиле театр Диониса;
Адриан воспроизводит в своей вилле в Тиволи греческие
портики и египетские храмы. Подражание искусству прош-
лою отмечается даже в ваянии; появляются этрусские ба-
рельефы и египетские статуи. Этот культ прошлого сродни
ассирийскому археологизму и служит, невидимому, призна-
ком дряхлеющей архитектуры.
Следом за этим моментом колебаний наступает настоя-
щий упадок. Благодаря независимости орнамента от самой
структуры сооружений, зодчество смогло удержаться на вы-
соте, которой оно достигло в предыдущем веке, но уровень
декоративного искусства снижается. Упадок начинает ска-
зываться в вялости форм, заметной уже в арке Септимия
Севера, и постепенно усиливается в течение III и IV вв.
(термы Каракаллы и Диоклетиана, Баальбек, Солы, Джерак,
Пальмира). В эту эпоху вульгаризации вкуса воздвигаются
наиболее грандиозные памятники, и кажется, что искусство
должно было пожертвовать долей своего совершенства, что-
бы осилить грандиозность стоявших перед ним задач.
МЕСТНЫЕ ШКОЛЫ РИМСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ
Уже неоднократно говорилось о разнообразии проявле-
ния римского искусства и его приемов в зависимости от
t сети ости, по которой его изучают. Римское зодчество нс

Архитектура древнего Рима
575
было единым искусством, почти так же, как и империя не
представляла собой единой нации. Как Римская империя —
только соединение автономных провинций, так и римская
архитектура—собрание различных видов зодчества, на ко-
торые центральная власть накладывает отпечаток общей тен-
денции, ио которые, однако, сохраняют до конца свою при-
родную индивидуальность.
В искусстве, как и в римской цивилизации вообще, отме-
чаются два основных направления: римский Запад и грече-
ский Восток. Адриатика делит империю надвое, и искусство
перерождается при переходе с одного берега на другой. Мы
видим на Западе, в Италии, Испании и даже Африке кладку
из крупных блоков, покрытую наружной облицовкой. На
Востоке же, в самой Греции и азиатских провинциях, — де-
коративную обработку самого тела сооружении, т. е. непо-
средственное наследие архитектуры эллинов.
В то время как римский Запад применял в сооружениях
из тесаного камня только кладку насухо, в Азии, и еще боль-
ше в римской Африке, допускается кладка из тесаного камня
на растворе. Витрувий отмечает, что бутовая кладка является
характерной особенностью римской архитектуры, отличав-
шей ее от греческой.
Римские массивы на растворе изредка встречаются на
Востоке в некоторых прибрежных городах, ставших рим-
скими. Если же проникнуть в глубь Малой Азии и сравнить
бани Гиерополиса с одновременно построенными термами
Каракаллы, то сразу обнаружится разница в структуре и
орнаментации. С одной стороны —монолитная конструкция,
облицованная плитками, с другой стороны — кладка из оте-
санных камней. Колонна служит только придатком рим-
скою здания, но сохраняет свое конструктивное значе-
ние на Востоке. Большие залы перекрыты в Риме сводами,
в Азии — потолками. Пропилен афинской агоры имеют не-
правильности, недоп}гсти.мые для эпохи расцвета, но в них
нет ни одной детали, чуждой эллинской традиции. В Си-
рии мы видим архитектурные памятники I аураиа и Лец-
жаха, странный контраст которых с римским западным зод-
чеством мы уже отметили. Если мысленно сопоставить
заиорданские дома Сирии с плитами, лежащими на арках,
и сводчатые здания Рима, то трудно будет поверить, что
оба эти вида зодчества существовали одновременно: мы чув-
ствуем себя перенесенными в совершенно иной мир.
Рассмотрим главные школы, между которыми распреде-
ляется римское декоративное искусство.
В Греции мы имеем вплоть до эпохи Августа хотя и вы-
родившиеся, но чисто греческие классические формы»

Стал Л*м*м к Дапри тмомявает олп«т
моху, аеи омреиеяаос ей всхуееню Зм>х*
Каменистая Армат «ахраажп ок* особый ставь ее Д»
таттсхяе сооружаем (рас 41Ш питаягта к» бы
рхилаым асвжмавстеи неостеегмямх зшыечи  а- 
ежой жпоост Влаяхве опии Петры I	-j ' -.~4
ля рнмсмб И) ем (там аазыметод -	. „ ,
Стиль «гапэттаой ошмы, аомт быта, амвцщ } <ж.
лапается от офишидмюй арами Рима. В то мрем каа •
Раме уме <тро<г кораафсжж храмы, » Егамте те еаыт-
rwr исмкмниды, помостам а етм моха Пгапт Бк»'
Им, Дтдара)
Олат ш» игах местмых амм пмтаспе мрежи «мет
особый матерее лля ф[ । -т «т о пежугетаа. <Н« ме аыагт
от ражаой аоимо* вместо осмчмостн мм амлмм амо
мегмтккта, которан сама вокамтса а мшу Воароищжажя у
асломао* гмя> рампах одчмх.
Дормйсжая асыоааа с млата»», ачероежжа1 тутами
(рас. 411 Л), получим асеобше реяростраяте толло
м> Фрвшшж
Срамим с рюкаой аамггетаю те «яароаатшыше »члкя-

Адонммуя» 4рм*| Ани
®	ишгтмй. ютрые здрамжж • Жухром
Ч**™* 1 Нтжкммо at apwnur t фщм ш ьакших о
жппрош <mi смдгншствут он mnor <жрслемжм> ш*
Mpexnp tt Ж* особы! опликк
Ьс 411

Имв.де «он Гммя к» 1фадс»жжя1га» м шмабф».
жж. М пжжо*	Спали вайям хрии « 1Иж-
ом* ЯЫШЖ Ялфыт «умлтурсЛ. «pMtM >«n «jaynyp»
nrt оаммгг ««гд» а. по» ropers м жомжих.
rpDOMKi • См» Рья &к. <12, лх <.ъно рпкэяж
Л >|||»м Ж»|И ИНГ

578
/'ла«а двенадцатая
в деталях, напоминает по своим общим формам свободную
концепцию какого-нибудь Пьера Лоско или Филибера Де-
лорма. Дворец Тюлель в Бордо, известный нам по иллю-
страциям старинного издания Авсония, отличался еще бо-
лее вольным применением различных ордеров. Ордер храма
в Ннме (рис. 412, /У) — настоящая колоннада эпохи Возро-
ждения.	।
Таким образом, на фоне общего римского искусства каж-
дая провинция сохраняет свои индивидуальные черты, и
такие местные течения в искусстве, которые не в силах
был заглушить императорский Рим, после падения его
вновь пробуждаются к жизни в архитектурных школах, воз-
никающих на развалинах империи.
ОРГАНИЗАЦИЯ И ЭКОНОМИКА СТРОИТЕЛЬНЫХ РАБОТ;
ПОЛОЖЕНИЕ РАБОЧИХ
Организация и экономика работ. —"Способы строитель-
ства свидетельствуют о вполне определенном понимании
римлянами финансовой стороны общественно-полезных со-
оружении. Они вкладывали в это строительство огромные
капиталы на первоначальные сооружения, с тем чтобы не
тратиться впоследствии на ремонт. Римские дороги свиде-
тельствуют об этой системе еще более отчетливо, чем граж-
данские сооружения.
Под влиянием современного режима капитала в наши дни
поступают наоборот: экономия на первоначальных затратах
позволяет поддерживать сооружения и, что особенно важно,
реконструировать их по мере изменения потребностей. Древ-
нее же общество не знало такого постоянного изменения
потребностей.
Организация работ и положение рабочих. — Мы не раз
отмечали полное соответствие между римской организацией
работ и ресурсами этого народа-поработителя, самодержав-
но распоряжавшегося всей рабочей силой великой импе-
рии. Уточним наши беглые замечания и укажем, как проис-
ходил набор рабочей силы для нужд римского строительства.
Главную роль играло несвободное население; оно было
строго организовано в особые команды и представляло со-
бой тщательно подобранные кадры.
Несвободные рабочие кадры находятся под руководством
местных корпораций, преемственность которых переходят
от отца к сыну и индивидуальные традиции которых соот-
ветствуют ресурсам каждой данной местности.
йены корпорации подчинены режиму, довольно схожему
с режимом морского устава: они обязаны оказывать свое

i
Архитектура древнего Рима
579
содействие государству, как только того потребуют обще-
ственные нужды, и вознаграждаются за каждую исполнен-
ную работу по тарифу, не полностью оплачивающему труд.
Тяготеющая над ними трудовая повинность компенсируется
«детальными угодьями», отписанными данной корпорации.
Таким образом, каждая корпорация живет своей собственной
жизнью и накладывает свой индивидуальный отпечаток на
рабочие приемы. Отсюда возникает разнообразие практи-
ческих приемов при общем единстве принципов. Это разно-
образие обусловлено не только неодинаковостью местных
ресурсов, но главным образом взаимной независимостью ра-
бочих корпораций.
Описанная организация труда наблюдается в восточных
провинциях в сильно смягченном виде: все издаваемые на
этот счет законы касаются только Запада. В местностях,
где такой режим был установлен римским сводом зако-
нов, получила широкое и полное применение монолитная
кладка: подобные приемы свидетельствуют о населении,
порабощенном деспотическим социальным строем.
Восток, сохранивший свободные формы греческой жизни,
не обладает достаточными ресурсами для применения в пол-
ном масштабе подобных методов. Поэтому приемы орга-
низации работ различны на Западе и на Востоке, так же,
как и социальный режим, и мы увидим, что это различие
в приемах сохранится и в христианской архитектуре эпохи
средневековья.
37*

ПРИМЕЧАНИЯ К ГЛАВЕ ДВЕНАДЦАТОЙ
1	Шуази говорит, что базилика в Пренесте построена Суллой через
сто лет после взятия Коринфа. Базилика, действительно» относится
к эпохе Сумы, но в словах Шуази хронологическая неувязка,
ибо время жизни Сумы 138—78 гг., а Коринф был взят в 146 г.
’ Шуази считает, что умножение орнаментальных деталей в рим-
ской архитектуре эпохи Августа вызвано применением мрамора, ко-
торый получает широкое распространение, начиная с этого времени.
Такое объяснение. do всяком случае, недостаточно, ибо если орнамен-
ты трудно выполнять в травертине и пелерине, из которых преиму-
щественно сооружались постройки республиканской эпохи, то, при
желании. архитекторы доавгустовского времени могли применять укра-
шения из терракоты, издавна известные в Италии (см. A. della
Seta, Italia Antica, Bergamo 1922, p. 174).
3	Храм Минервы в Асснзн Шуази датирует последними годами
рсспуоликн; в настоящее время его относят к эпохе Августа (Г. N о а к,
Die Bankunst des Aitcrtums, S. 58).
4	Мнение Шуази о том, что в римской живописи преимуществен-
но применялась эикауспска, не разделяется другими исследователями
(Р. Girard. Picture. Daremberg et Saglio. «Dictionnaire des Antiquitfe»,
IV, 2, p. 469).
* Круглая целла Пантеона была сооружена о 110—123 гг. (Noа к,
ibid., к 125).
6 Вопрос о применении оконного стекла в римских постройках
в настоящее время может считаться решенным. Оконное стекло встре-
чается н римских постройках начиная с I в. к. э., его находили как
в Италии, та» а в северных провинциях (Галлия, Германия). Размеры
найденных стекол 27x33 см и 33 x 60 см (Morin—Jean. Vitrum.
Daremberg et Saglio. eDictionnaire des Antiques», Paris, 1917, p. 947).
 Амфитеатр Статилня Тавра был построен в 30 г. до ц. э.
С. Thi г г v, Amphithcatnim. «Dictionnaire des Antiquity». Paris 1877.
I, p. 241).
* Замечание Шуази о том, что театр Марвелла древнее театрон
Помпеи, нс соответствует действительности, театр Марцслла бш по-
строен. п II г. до м. э. (М. Bieber, Die DenkmSler zum Thcaterwesen
im AUertum. S. 53), а театры» в Помпеях: большой — около 200 г. до
В. э. (М. Bieber, ibid., S. 52), малый —около 80 г. до н. 9.
(М. Bieber, ibid.. S. 54).
* Шуази противопоставляет довольно скромный дом Августа па
Палатине роскошному дворцу Диоклетиана в Спалато, рассматривая
первый как явление, характерное для римского Запада, а второй -
для Востока. По этому поводу следует отмстить, что указа шюе
Шуази различие должно быть объяснено не в географическом, а в
нсторнческом плане. Во время начала принципата, т. е. в эпоху Ла-
густа (30 г. до !u в.— 14 г. н. э.) к Тиберия (14—37 гг. н. э.), имперл-
торы живут в довольно скромных жилищах. Но уже Калигула (37 —
41 ffr’ ,L «юружает себе более пышный дом, а Нерон (41 — 70 гг.)
и Домициан (83—98 гт.) строят себе громадные дворцы.

Архитектура древнего Рима
581
С этого времени обычкой резиденцией императора является пыш-
ный дворец, независимо от того, сооружается ля таковой в Риме,
как это сделал правивший почти за столетие до Диоклетиана Септи-
мий Север (193—211 гг.), или на Востоке, как это имело место с уже
упоминавшимся дворцом в Спалато Диоклетиана (284—305 гг.). О. Rois-
s i е г, Promenades archSoJogiques, Rome et Pomp6i. Paris 1887, p. 89).
10 Время сооружения базилики Максеиция (отнесенной Шуази при-
близительно к 300 г. и. в.)— 306—312 гг. (Noak, ibid., S. 13), Taf. 175).
11 В настоящее время можно считать совершенно оставленным
взгляд на трактат Витрувия, хак на работу фальсификатора.
В. Д. Блаватский

РИЛОЖПНИЯ



Приложение к глиее первой
АРХИТЕКТУРА ДОИСТОРИЧЕСКОЙ ЭПОХИ
Произведенные за последние десятилетня рзскопки накопили значи-
тельный материал, позволяющий в общих чертах обрисовать развитие
строительства и архитектурных форм о древнейшие эпохи существо-
вания человечества. Эти новые данные во многом изменяют уста-
новившееся ранее представление о формах жплнпф в древности, пред-
ставление. основанное на априорном типологическом ряде, в котором
каждая архитектурная часть постройки непременна эволюционирует
от простейшего к более сложному. Вместе с тем, эти новые данные
показывают, что домостроительство находилось в пряной зависимости
не только от уровня развития техники, климатических и иных местных
условий к наличного материала но в еще большей степени — от форм
п порядка домашней жизни, обусловленных развитием первобытных
семейных отношений.
Остатков архитектурных сооружений от нижнего' палеолита до нас
не дошло. Можно только предполагать, что бродячие группы охотников
ограничивались в теплое межледниковое время шелльсхок и ашельской
эпох постановкой на местах временных стойбищ, легких шалашей it за-
слонов от ветра, подобных бушменским и австралийским. Почти никаких
данных не имеем мы также отаосительно искусственного приспособления
в ледниковый период используемых под жилье естественных пещер
и навесов под скалами. Редкие случаи обнаруженных в некоторых пе-
щерах мусгьсрсхой эпохи искусственных сооружений из больших по-
ставленных на ребро камней, образующих со стенами пещер ниши (ид-
прнмер в пещере Дрххенлох в Швейцарии), должны. вероятно, счи-
таться своего рода культовыми хранилищами, d которых погребались
кости тотемного животного, в данном случае — пещерного медведя.
Первые следы искусственных жилищ дошли до нас только от времени
верхнего палеолита (120—20 тыс. лет назад), когда в орииьяхекую.
солютрсйскую и ыадлсискую эпохи складывался родовой строй. На
рисунках первобытных охотников того времени мы видим уже юобра-
жеиия куполообразных, конических и двускатных легких (?) построек.
Основания таких построек, иногда с обкладкой понизу камнями или
костями крупных животных, были обнаружены при раскопках ряда
палеолитических стоянок в СССР (Гагаринская на Дону. Гоицовскзл
близ г. Дубны и др.), Огсутстшк в почве следов от кольев или бре-
вен указывает на то, что эти постройки только опирались на
землю. — прием. который, как мы увидим ниже. был широко распро-
странен еще в неолитическую и бронзовую эпохи. Из какого мате-
риала состояло покрытие этих жилищ. неизвестно. Вероятнее всего,
что оно делалось из шкур или бересты, обтялгвавших основу из
ветвей.
Наряду с такими легкими жилищами уже в палеолите. как показали
раскопки ТнмоиовскоЛ стоянки около Брянска, произведенные проф.
В. А. Городновыл*. существовали большие и глубокие (до 11^5X3 «
при глубине о Э <м) 'эемляжм с плоским покрытием нз бревен (?) н

586
П риложение к главе первой
длинным отлогим (выходом. Характерную особешюсть этих землянок
составляет |(есомнагнос приспособление их к нуждам коммунистического
домашнего хозяйства первобытной орды; на это указывают их боль-
шие размеры, наличие только в некоторых из них очагов, сосредоточе-
ние около каждой такой землянки небольших круглых ям-кладовок
для хранения общих запасов.
Слабая обслсдоианпость палеолитических архитектурных памятников
позволяет только предполагать, что уже в то время возникли и раз-
лились первоначальные типы построек, которые в относительном много-
образин и в большом числе обнаружены раскопками на стоянках и
поселениях неолитической и бронзовой эпох. Материалом, применяв-
шимся для этих построек, служили земля, глина, дерево, камень, бе-
реста и, вероятно, шкуры. Планы и размеры жнлшц неолитической
к бронзовой эпох очень разнообразны: круглые, овальные, четырех-
угалъныс, от небольших землянок в 4—5 м в диаметре до огромных
домов в 25-<ЗО м длины, с одним-двумя помещениями или с целым
рядом помещений, отделенных перагородками, жилища под одной кры-
шей и «комплексные» дома из ряда связанных друг с другом не-
больших жилых построек...
Архитектурное разрешение задач, стоявших перед строителями этих
жилищ, было непосредственно связано со всей системой жизни родового
общества н иллюстрирует его порядки н обычаи, а также форму
семейных отношений. Но разрешение этих задач могло происходить
к происходило различными способами, доступными тогдашней технике.
Одним кз таких способов была постройка так называемых «ком-
ллскамх» жнлшц. в которых мы обнаруживаем особенно яркие при-
знаки новых тенденций. Человек стремится вынести свое жилище
наверх из подземной темноты к сырости и вместе с тем сохранить
плотность земляных стен. При этом развитие синдиасмичсскнх парных
семей, еще целиком связанных с коллективом и заключенных в нем.
создает стремление к обособлению отдельных семейных помещениА для
одной или небольшой группы таких семей. И, наконец, техническая
традиция, идущая от легких наземных жилищ-шалашей, прямо по-
ставленных на землю, продолжает довлеть над строителями комплексных
жилищ. Так возникает совершенно своеобразное разрешение проблемы
в виде строительства связанного комплекса небольших помещеинй-
землтюк, углубленных на 30—60 см в землю: землянки эти млн стоят
вплотную друг к другу, или соединены ходами; над каждой землян-
кой поставлен обмазанный глмкой свод из ветвей. Центральное поме-
щение с обшим большим очагом объединяет этот комплекс построек.
Таковы, например, неолитические жилища, раскопанные В. Бремером
около Эберштадта в Германии.
Нередко, однако, землянки неолитической эпохи расположены из не-
котором расстоянии друг от друга, и об общем домашнем хозяйстве
родовой группы позволяют заключать только большие вынесенные на-
ружу очаги, огромные сосуды для варки пищи и т. д. Иногда имеются
следы от неглубоко (20—40 см) вбитых по краю землянки кольев
пли врытых бревен (до 25 см п диаметре); колья стоят то верти-
калыю» то наклонно. и в последнем случае продолжение их вверх дает
высоту покрытия около 3 м вад центром помещения. Очень часто
следов покрытия таких землянок, кроме подобных ям. не оказывается,
и тогда мы можем только предполагать, что колья были обтянуты
корою или шкурами и, вероятно, засыпаны сверху землею. Еще чаще
нет даже следов от кольев, и покрытие в этой случае, очевидно,
стадилось над ямой землянки н придерживалось исключительно пасы-
паююй сверху землею.
И здесь недостаточность исследовав ня форм последней позволяет

Архитектура доисторической жохи
587
делать только ориентировочные выводы. Но, в общем, замечается, что
размещение родовой группы по отдельно стоящим небольшим жилищам
чаще наблюдается у охотннчье-рыболовческих племен, особенно в
восточной и северной Европе.
Другим способом разрешения тех же задач была постройка или,
точнее, установка четырехугольных «длинных» домов с несколько
углублетпгым в землю полом и делением на ряд внугренйих помеще-
ний, но опять-таки с общим большим очагом. Подобные дома
обычно имеют по сторонам следы от неглубоко врытых столбов,
пространство между которыми заполнялось глиной (в рамах или на
плетеной основе). Перекрытие таких сооружений не выяснено, но.
вероятно, они уже имели двускатную крышу. Подобные глинобитные
дома получили, наряду» с землянками, довольно широкое распростране-
ние у ршшнх земледельческих племен Центральной Европы (так назы-
ваемые культуры ленточной к спирально-меандровой керамики) и ра-
скопаны, например, Форрером близ и!туцгейма.
В той же Центральной Европе существовали в то же время большие
дома, представлявшие собой комбинацию обоих способов постройки, —
длинного и комплексного дома. Это — несколько землянок, заключен-
ных под общую кровлю иа пространстве в несколько десятков
квадратных метров, как, например, раскопаэшый К. Шухардтом дом
около Лиссдорфа.
Почти такие же длинные глинобитные дома, расположенные в по-
селке по кругу, господствовали у земледельческих племен Днеяро-
Днестровского бассейна (тзк называемая трипольская культура, около
3000—1000 лет до и. э.). Но в отличие от центрхтьно’европейасих
построек их пол нс углублялся в землю, возможно — из-за сырой почвы.
Эта же сырость привела к устройству специального пола, в виде
толстого слоя глины, обожженной при помощи раскладывавшихся
сверху костров. Развитие хозяйственной самостоятельности парных се-
мей проявляется в некоторых из трипольских домов в виде появления,
наряду с общим, еще небольших «семей^гых» очагов. Дошедшие до нас
глиняные модели подобных домов трипольской, а также аналогичной
и синхроничной ей ннжиедупайской культуры указывают пл суще-
ствование в таких домах круглых окон, наличие высокой двускатной
крыши н применение — быть может, только в некоторых случаях -
бревен для кладки стен. Следов от врытня столбов, даже на углах
подобных домов, не обнаружено.
Интересно, что модели домов, найденные иа трипольских поселе-
ниях, изображают не прямпуголытуго. обнаруживаемую при раскопках,
форму глинобитного дома», а круглую или овальную, т. е. того типа,
который часто встречается н среднеевропейских поселениях культуры
ленточной керамики, часто сближаемой по времетги и стадшг развития
общества с трипольской культурой.
Эти модели имеют еще ту особенность, что низ их хак будто изобра-
жает свая, на которые опирается вся постройка- Эта деталь приводит
нас к тоетьему типу домов неолитической и бронзовой эпохи, также
широко паснрострз1се1пюму » Швейцарии. в южной I ермании к Австрии.
» северной Италии. иа Балканах и нэвсспюму даже на севере, и Швеции
и ка Урале Эго-дома на болотистых берегах озер, стоявшие частью на
беспорядочно или систематически уложс.шых настилах. частью на дере-
шпшшГп«тформзх, опиравшихся па вбить»,- в осилю свис и обычно не-
cZnwZrw над землей. Господствовавшее ие так-давно мнение,
будто кодЖае свайные построй», стояли пал самой водой озера и были
свХ^» с б^м мостами, после классических работ Г. Рейнерта окои-
™п2м^П^аСкогог^х строились эти .хижины, устраивались из целых

588
П рпложгние к	первой
или расколотых вдоль бревен, укладывавшихся на основные толстые
бревна; последние опирались ид развилки свай, вбитых в болотистую
почву до твердого грунта, Скрепление концов бревен и свай производи-
лось при помощи обвязки лыковыми канатами или посредством выдол-
блегшых в бревнах гнезд, в которые вкладывались концы поперечин.
Скрепление «в обло» или ав лапу» оставалось неизвестным до конца
бронзовой эпохи. Стены свайных домов представляли собой плетенки на
деревянных рамах и обмазывались глиной. Пол устилался также тол-
стым слоем глины. Кровля свайных домов делалась двускатной, уже
имела ребро и обрешетнзад и крылась соломой.
В плане свайные дома обычно были четырехугольными. Как и при
других способах постройки жилищ этого времени, среди них встречаются
небольшие отдельно стоящие домики, более крупные дома в 1—3 ком-
наты и, наконец, длинные дома с рядом помещений. Особенно интересна
так называемая мегаронообразная форма дома в виде четырсхугольиого
помещеиня (позднее двухкомнатного) с открытым преддверием и двумя
«актами» перед входом, на которые опирался передний край навеса.
В восточной части причерноморских степей* мы видим снова иное
разрешение проблемы постройки жилища родовой скотоводческой груп-
пы. Раскопками О. Граковой за последние годы обнаружены в Казах-
стане остатки жилищ андроповской культуры (около 1000 г. до н. э.) в
виде огромных неглубоких землянок в 18 х И м, со множеством следов
от столбов, служивших частью опорой для стен внутри помещения,
частью для перегородок. Значительная часть такого большого дома,
лишенная признаков жилого помещения (например остатков бытовых
предметов, следов от костров или очагов), служила. очевидно, для по-
мещения молодняка скота. Кое-где рыхлая почва углубленных частей
жилища укреплялась горизонтально положенными бревнами (Сунская
стоянка в Карелии).
В целом ряде случаев известны следы бревенчатых порогов или
пристроенных, обычно с узкой стороны дома, более или менее длинных
входов.
Редкие формы абсидообразных в плане землянок представляют
собою, строго говоря, только вариант круглых или овальных хижин
с одной срезанной стороной.
Камень употреблялся в этих постройках очень редко для обкладки
низа, еще реже — для вымостим пола.
В конце бронзовой эпохи появляются уже бревенчатые дома с уклад-
кой бревен срубами, как. например, в верхнем слое (датируется около
Ь00 г. до н. э.) поселения на болоте Бухау в Германии; жилища же
нижнего, более древнего слоя того же поселения еще целиком состоят
из обычных для неолита глинобитных построек на плетеной основе.
Некоторыми исследователями якобы установлен способ постройки
палисадообразных домов из вертикально врытых в землю бревен и
кольев. Обнаруженное при раскопках в нескольких местах несомненное
существование в эту эпоху длинных сплошных частоколов, окружавших
поселение, и наличие у некоторых современных отсталых народов
такого же способа построек делают такое предположение возможным.
Однако приводимые в этих случаях материалы раскопок являются
спорными.
Таким образом, древнейшие постройки даюг представление о их зави-
симости, с одной стороны—от формы семейных связей, с другой — от
uSSITKLJ?XWIKW и виешпих условий. Первоначальные формы жилища
wt. собственно говоря, только перекрытие (куполообразное, коняче-
лo^wПЛ0<к<Je,	над ямой или над местом на поверхности
onvqua ”Р,|ЧСЧ форма жилища в плане обусловлена несовершенством
р?д 1 я приемов работы: прямоугольная — у дрсачейших пдлеолити

Архитектура доисторической эпохи
589
«сесккх ям; система кругов и овалов —в комплексном жилище; прямо-
угольная (реже овальная) — у больших домов.
Вынесение жилища в свайных постройках вверх, вплоть до поднятия
его над уровнем почвы, совершившееся главным образом с изобре-
тением топора с коленчатой рукояткой, дало перевес четырехугольной
форме (не прямоугольной) над всеми остальными; вместе с тем, стены,
поднявшись над землей, повели к устройству собственно крыши с
ребрам л обрешетинами.
Деление внутреннего пространства также проходило определенные
стадии. Первоначально большие ямы-дома палеолитических охотников, с
хозяйственным упрочением парных семей, дробятся на более мелкие
помещения, но не утрачивают связи, и то группируются в комплексные
жилища, то составляют части одного большого дома, то объединяются
общехозяйственными местами поселения; с началом разложения родовых
связей поселение распадается на дома отдельных семей; и, наконец,
с ростом патриархальной семьи эти дома снова начинают расти в своих
размерах, ио уже на новой основе.
Л. Морган описал совершенно аналогичные формы домов, существо-
вавших у американских индейцев, которые также находились на* стадии
родового строя. Отличие состоит разве только в том, что американские
индейцы не применяли, поэндямому, обмазки кровли it стен глиной, ио
также засыпали их нередко землей. Таковы были поставленные над
ямами землянок куполообразные кровли в долине р. Сакраменто, дома
племени иокутов, 'состоявшие из ряда конических вигвамов, покрытых
общим навесом (ср. план дома в Лиссдорфь) и т. д.
Описание Луисом и Кларком лшнных домов прибрежных племен
в долине Колумбии во многом совпадает, даже в деталях строительной
техники, с тем, что нам известно по археологическим данным в Европе.
«Все дома в этой округе —это большие деревянные постройки,
имеющие в длину 26—50 футов и в ширину 14—20 футов. Строятся
они таким образом: в землю врываются два или несколько гладка
обструганных столба, в зависимости ст числа помещений. Высота столба
над поверхностью грунта составляет Ы—18 футов. Верхние концы
столбов выдолблены таким образом, что на них удобно укладываются
концы круглых балок, которые связывают все вертикальные столбы,
образуя таким образом конек крыши всего здания. С каждой стороны
первого ряда столбов устанавливается второй ряд. высотой около 5
футов, образующий карниз крыши. Часто вся постройка врывается в
землю па 4—5 футов; таким образом, карниз крыши опущен очень
низко. Между нижними и верхними столбами попарно укладываются
балки, несколько более мелкие я крепко связанные с двух концов
веревкой из волокна кедровой коры. Поперек этого ряда укладываются
горизонтально два или три других ряда балок и укрепляются такими же
перевязями из кедровой корыэ.
В недавней архитектуре американских индейцев, как и в дреишгх
поселениях Европы, широко распространены были жилица о виде
остова ставившегося прямо на землю или только в некоторых местах
прикрепленного к ней. как. например, вигвамы племени оджнбвэ или
АО0бщн^ь°прнеи^ТегМства жилищ на этой стадии развития до-
ходит до таких деталей, как устройство посредине длинного дома цен-
тоштот коридора с повышением уровня полз в идущих по сторонам
Кмш Еш взять, например, описание, данное Фонтенаком,
Zm домов племени ояондога К сравнить его с планом длшиюго
дома мсдопшшого е Штюнгейме, то получится почти патла аналога.
«Поа^даие идет центральный коридор шириною в 6 футов.а ши-
рина ко^Г поОбеим сторонам коридора ровна примерно 5 футам.

590
Приложение к главе ucpcoii
Комнаты приподняты над коридором на высоту около 1 фута п укреп-
лены на длинной деревянной стенке, от которой проложены перекладины,
соединяющие ее с задней стеной дома. Перекладины покрыты широ-
кими полосами древесной коры...»
Это доказывает, (что с некоторыми вариантами, зависевшими частично
от местных условии, архитектурные формы и приемы строительства в
доклассовом обществе проходили приблизительно одинаковый путь у
всего человечества и были прежде всего ^условлен» единством
развития отношений между людьми в их домохозяйстве,— отношений,
зависевших от уровня развития произэод1ггельпых сил, в том числе и
строительной техники.
Иную картину мы встречаем там, где архитектурные сооружения
были связаны с надстроечными сторонами жизни человеческого обще-
ства, т. е. в архитектуре культового назначения. Здесь наблюдается
уже значительное разнообразна в разных областях и в отношении ис-
пользуемого для строительства материала, и в отношении внешнего
оформления» и в отношении приемов работы по постройке.
Во многих областях места культа н погребений, начиная с конца
неолитической эпохи, представляют собой большие сооружения из огром-
ных камней. Мы встречаем их в Португалии, горной части Испании,
в южной Франции, в области Сены, Марлы! и Уазы, в Бретани, в Ита-
лии, на островах Великобритании, в северо-западной Германии, в
южной Скандинавия, в Крыму* и на Кавказа» в Сирии, в Палестине, в
Японии.
Часто делавшиеся попытки объедггнить все эти близкие по форме
памятники в одну культуру, как свидетельницу строительства одного
какого-нибудь народа или заимствования архитектурной формы из од-
ного какого-нибудь «культурного центра» (обычно Египта) наталки-
вались на ряд противоречий и не могут быть признаны удачными.
Вернее всею, что древнейшая и простейшая форма таких мегалити-
ческих сооружений-гробниц, так называемые дольне и ы, возникли
независимо во многих местах, где имелся подходящий для этого мате-
риал, хотя к не обязательно всюду, где он был. Такая простейшая
форма настолько несложна, что логически вовсе не требует единого
места происхождения. ’ Самостоятельность возникновения дольменов в
различных местах подтверждается тем, что дальнейшее развитие этой
простейшей формы происходило повсюду по-разному.
В классическом, наиболее развитом по промежуточным типам виде
мегалитические гробницы представлены в Португалки и Скандинавии.
Начальной формой является дольмен, состоящий нз нескольких больших
пли огромных каменных глыб, поставленных вертикально по незам-
кнутому кругу или четырехугольник)^ и перекрытых сверху каменной
плитой. У входа часто приставлено два меньших камня, образующих
зачаток будущего коридора (3000 — 2600 гг. до и. э. для Скандинавия
я Пиренейского полуострова).
В дальнейшем развитии этот коридор удлиняется нркбзвлением
новых камней и перекрытием их сверху каменными плитами. Это —
гробницы с ходом (2600—2200 гг.)
Почти одновременно коридор начинает служить местом для погребе-
нии. благодаря чему основная погребальная камера теряет свое
значение я отпадает. Возникает длинная, чаще всего трапециевидная,
суживающаяся ко входу крытая галлерея (2600—2200 гг.).
К концу бронзовой эпохи крытая галлерея уменьшается в размерах
и превращается в каменную цисту (2200—1800 гг.).
правило, все мегалитические г(юбинцы засыпались курганами,
многочисленные варианты развился и устройства подоб-
’ « сооружений. Иногда основная камера в гробницах с ходом получает

Архитектура доисторической эпохи
591
добавочные, соединенные с пей небольшие помещения (Португалия,
Испания), которые подчас располагаются крестообразно (Англия).
Иногда перед еходоч в гробницу или камеру ставится камень с круг-
лым отверстием (Кавказ, Скандинавия, Франция Англия, Палестина).
Иногда курганы прикрывают несколько гробниц (long barrow в Англин)
или насыпь делается из камней («гуннские^ погребения в Германки).
Сооружение окружается валом (Англия). Пол иногда выстилается
каменными плитами или посыпается осколками кремня. Стены дольменов
украшаются высеченными на них узорами или фигурами (Бретань) или
схематической женской фигурой (на Марне). Встречаются ложный свод,
кладка из мелких каменных плит, отесывание внутренних стек.
В Португалии, Испании, Италии, на островах Средиземного моря в
конце бронзовой эпохи одновременно с мегалитическими гробницами
возникают циклопические круглые погребальные камеры под курганом
илн опущенные в холмы; это —купольные гробницы. Они стро-
ились из небольших камней без раствэра или на глине и перекрывались
ложным сводом, иногда отесанным снизу так, что он имеет вид на-
стоящего -свода. Как я гробницы с ходом, параллелью с которыми они
развиваются, купольные гробницы имеют длинный коридор, ведущий
в погребальную камеру.
Все это разнообразие формы и техники строительства показывает,
конечно, не непосредственную или косвенную связь (миграция, заим-
ствование «идей») между строителями всех этих лоелхэек, а на есте-
ственный ход развития техники строительства из больших камней,
обусловленный, с одной стороны, техническим уровнем, а с другой,
единством рода и стремлением создать достаточно большое и прочное
помещение для всех умерших сородичей — родовой дом мертвых.
В иных условиях, при отсутствии подходящего каменного материала,
в других местах — такие же мощные выраставшие родо-племенные объ-
единения создавали огромные курганы (моунды в Северной Америке),
или ряд крупных курганов с заключенными под ними многочисленными
«катакомбами* (вернее, подпочвенными нишами, заставленными деревян-
ными плахами, в катакомбной культуре третьего и начала второго
тысячелетий до нашей эры, в наших южных степях) йлн могильными
срубами (несколько более поздняя срубная культура там же); или
высеченные в скалах гроты с нишами («печные* могилы — tom оо а
for то; нем. Fenstergraber), вход в которые похож ла У^7ье ,хЧЯ 1ЪТИ
окно (в Сицилии). То же самое явление представляют собой, по суще-
ству, циклопические башни Сардинии и Балеарских островов - нураги,
талайоты наветы
Мегалитические гробшщы часто сочетаются с
скими памятниками, вертикально стояшнил	««шпые алиш
ряды аллея	J иногда круги менгиров составляют
обставляется менгирами по ьр>гу, ,£ио,д;	носят название
самостоятельное сооружение. Такие круги ш камней носят название
кромлехов. „„„гимиши памятника мн встречаются также
В областях с мега.иг 1»ш <5одЫиях поставленных па
так называемые т1^С)|НОЙ ПЛитой. пл» огромный верти-
ребро камня, «сРек₽ыти* ^жешюйна него в равновесии большой кз-
кально стоящий камень с г^ожешю 1	я,ача1нс таула, как
меиной плитой (таулл оСы^> остатками вокруг него каменной
жертвенника, подчеркивает	двумя выходами — место древнего
ограды в ваде широкого овала с
святилища. „^.толйкн замечательны не столько своей архлтек-
Мегалитические пострмжи	w каменных масс, примененных
туркой формой, сколько гр ли

592
Приложение к глаее первой
ъпя их сооружения. В отдельных случаях вес некоторых камней
превышает 40 т. Менгир Меп-Эр-Роэк достигает высоты в 20,о м. Оваль-
ный куоган насыпанный над одним из дольменов там же, состоит из
камней и имеет размеры: в длину 10CI. в ширЫиу1 69 и в высоту 10 м.
Понятно что это вызывало и вызывает попытки установить социальные
и технические возможности операций с такими тяжестями.
Мегалитические постройки не были созданы каким-нибудь одним
«избранным» народом (Э. Смит); они не были местом погребения
одних только «вождей к магов» (К. Стьерна. Г. Свердруп); они ие
были делом рук рабов, понукаемых рабовладельцами, и «мегалитическая
идея» не была распространена из одного культурного центра в резуль-
тате «мировой» торговли и не свидетельствует о «водружении троян-
ского флага на берегах Конго и Амазонки» (Г. Кендрик), Мы знаем,
что многие туземные племена Америки, стоявшие перёд приходом евро-
пейцев иа высшей ступени родового строя и обладавшие техническими
средствами не более мощными, чем средства строителей мегалитических
памятников, воздвигали огромные многоэтажные дома, достигавшие
100 м в иьлниу и ^несколько десятков метров в ширину; известно, что
они насыпали искусственные насыпи под домами, в десятки тысяч
квадратных метров. Такие постройки были, конечно, не менее трудоем-
кими, чем постройки мегалитических гробниц, менгиров, трилктиз и т. и.
И те и другие» были выполнены более примитивными средствами труда,
чей грандиозные здания Египта и Месопотамии, Греции и Рима. Но
строители этих сооружений были свободными членами родовых орга-
низаций и строили для себя. Их труд был неизмеримо выше рабского
труда, по масштабу которого его нередко пробуют измерять. Мегали-
тические постройки являются свидетелями нс беззаботной траты времени
и не давления «авторитарной организации», как полагает Шуази, а
яркими памятниками превосходства свободного труда над трудом при-
нудительным.
Совершенно правильно утверждение некоторых из исследователей
мегалитических сооружений, что эти памятники свидетельствуют не
только о многочисленном, но и о довольно плотном населении. Эго
подтверждается в самими мегалитическими памятниками. Аллен менги-
ров тянутся, например, в Карнаке (Бретань) на расстояние 3 км при
ширине в 100 м и заключают в себе 2 700 поставленных вертикально
огромных камней. Вокруг знаменитого южно-английского мегалитического
«храма» Стонехенджа, на пространстве радиусом в 4 км, находится
306 одновременных ему погребений.
Но плотность населения предполагает, безусловно, рост производи-
тельных сил и относительно высокое развитие земледелия. Находки в
мегалитических гробницах вполне подтверждают это. Что же касается
абсолютной численности населения, воздвигавшего в большом числе
мегалитические памятники, то некоторое косвенное представайте об
этом могут дать известные нам цифры, относящиеся к строителям
американских пуэбло, где поселки насчитывали по нескольку тысяч
человек.
Наиболее трудной задачей является, конечно, разгадка технических
приемов, которые должны были быть относительно простыми, но обес-
”^ивл®шнми операции многотонными массами камня. На основании
еготорых египетских изображений Шуази сделал попытку разгадать эти
ясны, и его гипотеза получила очень широкое распространите*
что ВСС^ убед1пельностя предположения Шуази не надо забывать,
котоп^ “^^ает только некоторые из возможных приемов, наряду с
гаком МИг ’вероятно, существовали и другие. Исследование Л. Мор-
• это<п _нуэ0ло Цайа на Юкатане показало, что сводчатые потолки
доча из мелких плит (15x30 см) были сложены из камней

Архитектура доисторической зпохи
593
по кружалам, воздвигавшимся одновременно со стенами я удалявшимся
по мере тою. как последние высыхали и оседали; выведенные иа
несколько футов выше верха арки, стены связывали я поддерживали
кладку.
Весьма возможно, что аналогичные приемы применения временных
устройств использовались и в Европе, например при сооружении куполь-
ных гробниц с ложным сводом.
Нади также отмстить, что гипотеза Шуази о способах передвижения
больших каменных масс, весьма возможно, правильна для многих
случаев, но не для тех, когда такая доставка совершалась на сотни
километров, как, например, при постройке Стоиехенджа, Описание
некоторых конструктивных особенностей последнего может дать пред-
ставление о том, что строители мегалитических сооружения совершали
иногда весьма сложные работы, ие прибегая при этом к мегалитическим
орудиям.
Стоиехеядж, находящийся в юго-восточной Англии, представляет
собой сооружение. диаметром около 100 м, в виде незамкнутого
круга. За внешним рвом и валом находятся такой же незамкнутый
круг из больших трилитов; верхние плиты этих трилнтов опираются
на вершины вертикально поставленных камней, входя в вытесанные для
лих гнезда шипами, специально сделанными кипу. Внутри этого большого
круга трилнтов расположено подковообразно еще пять больших три-
литов, из которых средний, самый большой. приходится прямо против
входа. Внутри этой подковы и между ней и внешним кольцом грили-
топ расположено четыре круга небольших менгиров. В сеаерггой и
южной части большого круга находится по кургану (раскопки их ле
обнаружили под «ими погребений). Кроме целого ряда частью упавших
больших камней внутри всего сооружения (назначение их спорно), от
входа по направлению к р. Эвоа шла на расстоянии 2,8 км дорога
шириной в 30 м с канавами по обеим сторонам (дорога была обнару-
жена специальной аэроразведкой и частично вскрыта раскопками).
На дне этих канав были найдены при раскопках каменные орудия.
По бокам дороги стояли менгиры. Невдалеке от входа в Стояехендж
от главной дороги шло ответвление к огромной и длинной земляной
насыпи с большими курганами на концах (раскопок этих курганов
еще ие произведено). Насыпь эту считают ипподромом.
Прнлаженяость частей постройки в Стонехендже заставляет пред-
полагать наличие кэких-ro остроумных, но простых приемов, позволяв-
ших направлять положение больших тяжестей, высоко подпятых над
землей Возможно, что при этом применялся тот же прием, что н в
лоетшч Египте: поставленные вертикально камни засыпались землей
или песком- поднятый на этот искусственный холм камень прилажи-
вался на верхушки ранее поставленных вертикально камней, а затем
УЖНехото?ыеа1°н? КГ Стоиехенджа были привезены, несомненно,
так как ближайшие места подобных пород камня (долерит,
пипл.^ктолястый песчаник) находятся па расстоянии 300 км. Часть их
рнемп.т, сл|0^тыи п водными путями, часть — главным образом сушен,
могла	пзйятаикн существуют также в Эвбюри (Англия).
Подоспюго.рода памяти с>о)|ехе)^х даПгруетсп временем около
JTw и 9 « представляет собой одни из наиболее нора-
1700-1600 гг. до ш • д^воГ1 архитектуры в древней Англии,
знтельиых па**™' вписанных памятниках древней архитектуры яв-
Обшки ВО всех ош ющуК( и придающую устойчивость и
лястся то, что основу, ^.гавляют не стены, а перекрытие; в древней-
прочность всему здаик, оД част0 едкветвенной, искусственной
шие времена оно служи' нсклю,,ая ямы землянок. Археологические
частью в<сй ностролкл,
38 История apxine*rvPM

594
Приложение к главе седьмой
показывают, что стены нс вырастают снизу, поддерживая
а внедряются между почвой ялн ямой землянки и покрытием,
своею тяжестью связывает эти стены*, иногда слегка укрсплси-
данныс
крышу,
ные, чтобы предупредить скольжение, несколькими неглубоко врытыми
столбами. Для придания перекрытию этой необходимой тяжести его
часто обмазывали глиной или засыпали землей.
Тот же принцип утверждения и скрепления при помощи тяжести,
давящей сверху вниз, широко применялся в мегалитических и цикло-
пических постройках. Быть может, отсюда исходит форма древнейших
колони, утолщающихся кверху, например колонн, поддерживающих
свод в центре некоторых погребальных камер в купольных гробницах.
Стека получает самостоятельное значение сравнительно поздно, глав-
ным образом тогда, когда развитие орудий труда позволяет строить
горизонтальные бревенчатые срубы (в соло или в лапу) или когда воз-
никают циклопические постройки из мелких камней и сырцового кирпича.
Второй особенностью первобытной архитектуры является подчине-
ние ее непосредственно целям и формам комму мистического домаш-
него хозяйства, «Одни огонь» (один очаг) объединяет всю родовую
группу, ведущую общее хозяйство; поэтому в древнейших мпогокомиат-
ных родовых домах мы не видим очагов, даже для отопления, в поме-
щениях отдельных парных семей. Самые дома всем своим внутренним
устройством были приспособлены к этому первобытному коммунизму
и в той или шеой форме — величиной, внутренним делением,’ един-
ством конструкции к устройства почти всех "домов в одном поселке —
подчеркивали равенство всех членов рода и связанность их друг с
другой. ч
Третьей особенностью можно считать относительно высокую произво-
дительность труда строителей всех этих сооружений. Чтобы получить об
этом представление, стоит только вспомнить, с какими ничтожными тех-
ническими средствами были созданы поражающие еще и сейчас своей
грандиозностью мегалитические памятники или некоторые свайные
поселения, вроде поселения у Альпснкэ па Цюрихском озере, обнимавшие
своими помостами площадь около 20000 м3!	• >
Гораздо меньшее значение, в противоположность более развитым
обществам, играли такие моменты, как план здания или геометрическая
форма покрытия. Уже в неолитическую эпоху они достигают значи-
тельного разнообразия к удерживают его в архитектуре отсталых
народов до нашего времетн
Остатки древней ар&ггехтуры, даже э Европе, исследованы- еще
очень мало. Для воссоздания подпой историк первобытного строитель-
ства необходимо участие архитекторов в раскопках памятников наиболее
отдаленного прошлого.
А. Брюсов
к главе седьмой
АРХИТЕКТУРА НОВОГО СВЕТА
Социально-экономические основы архитектуры оревней Америки
пы^ипотсза азиатском происхождении древнеамериканской архитекту-
нпичлЗЛагаСмая ^уаз^ в главе об архитектуре Новою света, является
тсопми;еНИеМ К истории зодчества так называемой миграционной
ианйай11пИСТ0Р}Ш культуры. Эта миграционная теория, сказавшаяся в
на ситн°ИИЗМС' пангсгиптнзме и, позднее, в «арийских» теориях фашиз-
либо при013 ВСЮ КУЛЬТУРУ человечества выводить из одною какого-
ц игра и главным ее фактором считать заимствование, точнее —

Архитектура Новвго см та
595
привитие.насаждение колоиизлцкей тех или иных культурных навыков
Гак косвенно оправдывается колонизаторство, как культуртрегерство
11од влиянием паивавнлоннзяа Шуази объявляет ступенчатые пипа-
мнды древнеамериканских храмов разновидностью месопотамскнЛ,«-
ТкХТ.™’ "° его *г',ю- ’.^ражакия ток же Т Индии
’ Китае. Скульптура древней Америки, по уверению Шуази, — сколок
° КУЛ*’11ТУРУ Индии) и Китая. Мысль; о распюрешги извести к употреб-
л сини известкового раствора в качестве вяжущего не могла по мнению
Шуази. возникнуть инстинктивно, па обоих'коптине,™польку
известковый раствор с давних времен применялся в строительном искус-
\г“с„'.’ во’чх>с 0 его «РОЖхождстшн Шуази решает в пользу одной
Азии. Шуази не допускает, таким образом, возможности изобретения
каких-либо технических приемов в разных местах,-—он верит з куль-
турный моногенезе: «Было бы поразительно, чтобы эта мысль родилась
в одно и то же время в А<мпа и ла новом континенте#.
Согласно азиатской» гипотезе происхождения древнеамериканской
культуры, в частности зодчества, излагаемой Шуази. древнеамерккамское
строительное искусство возникло благодаря колонизации, — не только
азиатской. но и европейской. Она шла двумя путями, двумя океанами —
Ihxhm и Атлантическим. Тихоокеанская колонизация, по его мнению,
оплодотворила главным образом творческую мысль Перу, атлантиче-
ская—более высокое искусство /Лексики. Характерно, что в роли фак-
торов культуры на этом втором пути в гипотезе, поддерживаемой
Шуази, выступают вездесущие норманны. Это они по варяжским путям
проникали в Азию к, облачизешкь в азиатское вооружение, не только
распространялись по всему побережью Европы, разнося по нему
старую азиатскую культуру, но и перенесли ее в своих путешествиях
за океан — на Нью-Фаундленд, Лабрадор и в более южные моря
американской Атлантики. Резные украшения Юкатана разительным
образом напоминают Шуази ^азиатские украшения в скандш1авсккх
архитектурах» в вызывают в его пылком воображешш вопрос, «не
является ли Юкатан, да и вся Мексика, норманнской колонией централь-
ной Азии?» Так никто иные, как колошиаторы-иорманиы оказываются
переносчиками азиатской культуры о Западную Европу и в Америку.
Эта «норманнская интерпретация» азиатской теории происхождения
мировой культуры составляет плоть от плоти культурной идеологии
европейского империализма. Выходит, что культура почти во всем мире
возникает путем благодетельного колонизаторства. Одним нз важнейших
колонизаторских народов явились норманны, точнее —их купцы и
вокны Нормашн* —скандинавы, германцы. Но они явились одним из
важнейших ингредиентов в формировании английской и французской
нации (Нормандия). Так получается, что одни из предков шяисшюк
французов - мореплавателя и колонизаторы норманны - яо1глнсь пер-
выми ку1ьтуртр«сраин в Северной н Центральной Аиернхе. что без них
ок Я-Tie пожалуй н не вышла бь» из состояний первобытной дикости,
что н^^бют^овонм Еюэжкновешюм даже ее древнейшие культура
и ?гскусстоГчп> нивесткниям французских бликов в латинской Америке
дйно прадшктвовз.-ш культурные .швеегишш в ней нормакистого ку-
печества. „ а как нормакяскнс колонии Центральной Азии».
' ,Омта“ /^ камень »°Д историческое обоснование «культуртрегер-
подводлг еще од и X1B3JW шаяшего в разбойничьих экспедициях
ХшовТупХ п^брэз и историческое опртание своей собственной
экспансии.	.	. е Benirr в мало-мальски осязательную коло-
Шуази, впрочем. и ™ w ||ДЯ -льхоохсамским путем. Но, согласно
низанию Америк ат-Jп 0:КДСКШ1 американской культуры и искус-
теориям о ваокеансьом
38»

596
Приложение к главе седьмой
стза, поххержимемым 111улзи, достаточно было морскому течению при-
бить к берегам Амсршш обломки потерпевших крушение судов, чтобы
они послужили для передачи Америке строительного и других искусств.
«Ничего иного «е требовалось... Несколько незначительных предметов,
обрывки тканей п.пслужкли элементами декоративных украшшскй», Так,
даже сцепы азиатских или норманнских кораблей могли «по воде волн»
оплодотворить искусство древнем Америки. Эта наивная утопия передачи
культуры Америке хотя бы через кораблекрушение давно осмеяна в самой
буржуазной этнологической литературе, получив в пей же ироническое
прозвище -теории потерпевшей кр^тпение джонки». Обломки этой нау-
фрэгкстской < -крушснчсской культурной утопии и подбирает Шуззн.
В действительности культура по всех се формах и видах, в том числе
и зодчество, является надстройкой над социально-экономическим базисом,
и се развитие обусловлено развитием производственных отношений.
Отдельные культурные заимствования возможны лишь в том случае. если
их восприятию благоприятствуют те или иные производственные
отношения. В отношетш дрСвнсамернканской культуры, в частности
строительной, нет никаких доказательств происхождения ее извне.
Разумеется, отдельные случайные культурные заимствования в чрезвы-
чайно затрудненном океанском общении древней Америки с пак называе-
мым Старым светом могли иметь место, но они совершенно потонули
бы в собственном культурном разлитии американского материка.
В частности, история древнеамсриканской архитектуры представляет
чрезвычайно стройную картину развития зодческих форм я приемов на
базе развития в дровней Америке тех производственных отношений,
которым они соответствовали.
Энгельс в Происхождении семьи, частной собственности п государ-
ства*, написанном, в частности, на основе трудов Л. Г. Моргана,
привлекшего обильный этнографический материал по Америке, дает,
между прочим, основные указания для материалистического понимания
строительной культуры на ранних ступенях развития человечества я со-
отпстстагл с их производственными отношениями. Энгельс дает здесь и
ключ к уразумению черт сходства и отличия древнеамсрнканской куль-
туры. в частности строительной. Эти указания Энгельса имеют исклкиш-
тельно важное значение как в качестве исходной точки для построения
марксистской истории архитектуры вообще, так и для марксистского
освещения истории архитектуры древней Америки, в частности. Энгельс
указывает, что па высшей ступени дикости, которая сначинаегся с шю-
Сретения лука н стрелы, благодаря чему дичь стала постоянным сред-
ством питания, а охота—одною из нормальных отраслей труда», мы
находим уже некоторые зачатки поселения деревнями
(разрядка моя. — А Д.\, как л «известную ступень овладения производ-
ством предметов, необходимых для поддержания жизни: деревянные
сосуды н утварь, ру’щые ткани (без ткацкого станка) из лыковых во-
локон. плетеные корзины из лыка или камыша, шлифованные (неоли-
тические) каменные орудия. Большею частью огонь и камасный
топор дают уже возможность выделывать лодки ю цельного дерева,
а местами — б р с в я а и доски для постройки жилища»
(разрядка моя. — А Д.]. «Все эти достижения»—говорит долее Энгельс,—
мы встречаем, например, у северо-западных индейцев Америки, которые
хотя и окают лук и стрелу, ио не знают еще гончарного делал (Э н г с л ь с.
• 1ропсхождск>»е семьи, частной собственности н государства. М. 1932,
22—23). С введением гончарного искусства совершается переход
”ко с т и к варварству. Гончарное искусство, как указывает
гсоспп<кло нз покрытия плетеных или деревянных сосудов
с целью сделать их огяеупорш/.ми: при этом скоро нашли,
чго сформирован}]пя глина служит этой цели и без внутреннего со-

Архитектура Ноыга сыта
597
суда». Это указание имеет огромное значение и для уразумения
историк употребления глины в строительном деле. Описывая раз-
личные стадии, рашше ступени развития человечества Энгельс now
переходе к изложению стадии варварства особо отмечает неравно-
мерность и неодинаковость дальнейшего хода развития человечества
а зависимости от различия природных свойств обоих великих материков*
В связи с атам Энгельс подчеркивает своеобразные черты древнеамери-
канской культуры, особый древнеамерикаиеккй путь развития отмечая
в числе его основных вех — «пограничных столбов* —его строите и чо-
технические признаки. «До сих пор, — говорит Энгельс, —мы могли рас-
сматривать ход развития в совершенно обобщенном виде, как одинаковый
для определенного периода у всех пародов, без отношения к месту их
обитания. Но со вступлением в эпоху варварства мы до-
стигли такой ступени,. когда дает себя знать разли-
чие в природных свойствах обоих великих матери-
ков (разрядка моя.— Л. jZ.j. Характерным признаком периода варвар-
ства является приручение и разведение животных и возделывание ра-
стений. Но восточный материк, так называемый Старый свет, обладал
почтя всеми поддающимися приручению животными и всеми при-
годными для возделывания видами злаков, кроме одного: западный.
Америка, из всех поддающихся приручению млекопитающих — только
ламой, да и то лишь в одной части юга, а из всех культурных
злаков — только одним, но зато каилучошм: маисом. Следетвием
этих различий в естественных условиях было то.
что отныне население каждого полушария идет своим
особым путем, и пограничные столбы, обозначающие
отдельные ступени развития, становятся разными
для каждого из обоих случаев» (разрядка моя. — А Д,).
«Средняя ступень, — продолжает Энгельс, касаясь ступеней варвар-
ства,—начинается на востоке с приручения домашних животных, на
западе — с возделывания питательных растений при помощи орошения
и с употребления кирпича-сырца (высушенного ла
солнце) и камня для построек* (там же, стр. 23—24) (раз-
рядка моя.— Л. Д.). Указанные Энгельсом для Америки веля сред-
ней ступени варварства — начало возделывания питательных рист&г ли
при помощи орошения и начало употребления сырца » д.та
построек — нс следует конечно, понимать, как отдельные, излтироваяные
ДР>т от друга признаки этой культуры.
ДРЗШ с другом. Земляные оросительные работы	а А
при скудости питательных маков и почтя иом
«одства поддающихся пРпРУч^яя^в^м>пе?ьных ₽Хт. равно как и
ч<вде. не могли не вызвать юит строить йирк&ов (сырец,
техшищ добычи ю земли и	S С^раЙ свет, как и Новый
камень! Их знает, конечно. тзх *5,*°рпогр3 « п чн ы е вехи целого
свет. Но в Америке они 3,13*£££та. ороапельное террасирование не
этапа истории культуры. В чзсткос . г лр^фялем при недостатке
«огло применяться в	дорог (в евлаи с от-
вьючных животных, И Д-1«ы-до появления В Америке свро-
сутстакем упряжных	равно как и для ступенчатых обо-
пейцев не знали употребления м*,с '!£шчы,.ч племен и. в связи с кипи,
ронмых сооружений против д><к откуда и возникли ступенчатые
ДЛЯ устройства террасовых ‘\4C£^.Da.’
формы дреанезмернкансьото эол-п.	адрМрства. начавшаяся на Bo-
tt то время как средпя*	ЖЯВ0Тлых, привела в под-
стойном континенте с прщ ^ц^г.цо стал и пастушеской жизни, не да-
ходящих местностях х ^^овения строительного искусства вообще,
вашей предпосылок для •

598
Приложение к г.-име седьмой
а в особенности архитектуры п узком смысле этого слова, —у индейцев
возникновение строительного искусства. относится. таким образом, cute
к низшей ступает варварства. «У индейцев, находившихся на низшей
ступени парварствз (к которым относились вес жившие к Востоку от
Миссисипи), существовала уже ко времени их открытия кое-какая
ого'хиная культура маиса в. быть может, тыкв, дынь и других огород-
ных растений, составлявших весьма сущсствшетую часть их питания;
они жили в деревянных домах, в об песенных тыном
деревнях (разрядка моя.— Л. у?.). Северо-западные племена, осо-
бенно в бассейне Колумбии. стояли еще на высшей ступени дикости
и не знали ни гончарного искусства, ни какого бы то ни было возделы-
вания растении. Напротив, индейцы- так называемых «пуэбло» в Новой
Мексике, мекенкаицы, обитатели Центральной Америки, и перуанцы
стояли ко времени завоевания па средней ступени варварства; они
жили о похожих на крепости домах п з кирпича-
сырцл или камня (разрядка моя. — Л. //.), возделывали маме и
другие — различные в зависимости от месторасположения и климата — пи-
тательные растения в искусственно орешаемых огородах, доставлявших
ин главные пищевые средства» (там же, стр. 24). Таким образом, в связи
с огородническим оседлым земледелием у индейцев архитектура («по-
хожие на крепости дома ю кирпича-сырца или камня») возникла уже
на средней ступени варварства, обогнав в этом отношении на одну
ступень (т. с. стадиально, если не хронологически) семитов и арийцев
Старого света, где зачатки архитектуры, как искусства, появились,
как указывает далее Энгельс, лишь па высшей ступени варварства,
наибольший расцвет которой представляет гомеровская Греция. Испан-
ское завоевание оборвало дальнейшее самостоятельное развитие куль-
туры Америки. История индейской архитектуры пред-
ставляет. однако, исключительный интерес не только
тем, что она стадиально обогнала на одну куль-
турную ступень архитектуру Старого света, но и
тем, что ома, таким образом, является единствен-
ной. по существу, великой архитектурой на целой
стадии развития*человечества вообще — и а средней
ступени варварства. Этим определяется вес мм ян о-
нсторивеское значение архитектуры древних Перу
и Мопсик к.
Прокэподст0еШ1Ымп отношениями эпохи варварства является родовой
строй. «Род является учреждением. общим для всех варваров вплоть
до их перехода к цкшглизацнн и даже еще позднее» (Энгельс, там
же). Таким образом, древ неамер к кап с кая архитектура яв-
ляется основной а р х и т_е к т у р о й родового строя. Для
тою. чтобы ее понять во всем ее первобытном величии я вместе с тем
очистить от тех вымыслов, которыми се окружили жшэнские завоева-
теля и за ними старые историки, се историю необходимо начать со
строительного искусства, явившегося для Америки, но указанию Мор-
гаиа. а за ним Энгельса, одним из отличительных признаков эпохи
варварства уже на его первой ступени, т. с. из той ступени, па которую
приходится самый расцвет родового строя. Так мы приходим к родо-
вому общинному дому ирокезов и других индейских племен пер-
J*01’ ступени варварства, как к исход н ому элемент у, из кото-
рого развилась позднейшая архитектура дрен ней
а м с р и к и. достштпая своих величайших образцов в зодчестве
*тау и Мексики.
замечательным руководством в этом отношении могут служить спс-
uLuiLHan статья Моргана — «Архитектура амепмкаиских индейцев».
- в\олнкованная в «Johnson’s New Universal Cyclopaedia» в Нью-

Архитектура Наюго света
599
Порке в 1878 г.. и особенно его большое исследование «Домй к до-
машняя жизнь американских туземце*;. составлявшее вначале пятую
часть рукописи сто главного сочинения — «Древнее общество», но
изданное отдельно, с соответствующими дополнениями, э 1881 г.
Энгельс учел эту последнюю работу Моргана во втором издании
своего труда —- 'Происхождение семьи, частной собственности и госу-
дарства*. В 193-4 г. эта замечательная работа Моргала, до сих пор не
утратившая громадной ценности, была переведена на русский язык.
Z Основные черты развития древнеамериканской архитектуры
Прежде чем перейти к истории индейской архитектуры, необходимо
коснуться строительного искусства американской Арктики, где сло-
жилась—в полярных условиях — особая народность эскимосов (нн-
нуятов).
Общественный строй эскимосов покоится на так называемой со-
седской общине, состоящей, в результате распада родовой организации,
из отдельных семейств. Эскимосы — общей численностью до 4 тыс.
чел. — рассеяны на огромном пространстве американской Арктики, рас-
падаясь на гренландских, лабрадорских, центральных и яляскских. Не-
большая ветвь их, азиатские эскимосы (юиты), численностью меньше
1V3 тыс чет, живет на Чукотке. Эскимосы развили своеобразную строи-
тельную культуру, соответствующую условиям Арктики и ГОСПОДСТВУЮ-
ЩИМ у них кроиэводствс1шым отношениям. На лето эскимосы посе-
ляются в шатрах из шкур. В зимние месяцы они живут в зимних
хижинах сообща, несколькими семьями, объединенными общим про*
мыслом. На Аляске эти зимние хижины строятся лз дерем и докрыва-
ются землей (в подобных же хижинах живут и многие индейские пле-
мена северо-западной Америки). Хижины эта представляют собой
помещение, углубленное в землю к соединенное длинным подземным
ходом с подземкой же общей кладовой, довольно просторной, к через
нее. ступенчатым выходом,—с поверхностью. Кровля жилшца имеет
фронтон, придающий соответствующие очертания земляной насыпи,
с отверстием над очагом. В Гренландии зимним жилищем служит
эскимосам ква р и а и г —землянка со стенами, сложенными из камней,
и кровлей, остов которой часто составляется из костей морского зверя.
В центральной области американской Арктики эскимосы живут зимой в
куполовидных снежных хижинах, нглу. В иглу напротив нар располо-
жено окно, прикрытое куском льда. В эскимосских селениях на Аляске
имеется просторный '/мужской дом* — катим, в котором я зимние
месяцы сосредоточивается жизнь мужского населения, особенно мужской
молодежи.	л м
Описывая эволюцию форм строительного искусства индейцев, Мор-
гай в своем исследовании «Дома н домашняя жижи, американских ту-
земцев» опирается на обильный этнографический материал домоустрой-
ства индейских rweMCiv в его время, для того чтобы ими археологически
нсслсдовагь в объяснить более сложные строительные культуры: индей-
цев дпевких каменных пуэбло Новой Мексики, так называемых
"crpoifS курсов- В бассеГш* р. Ол ifto и ее призов и, «школен,
архитектуры древних ацтеков и майя в Мексике и Цапралыгои Аме-
тшё Архитектуру Al^w.ux инков (Перу). ай«р1 и чибчз Морган остан-
без рассоттреиня. касаясь архитектур.* древнего Перу лишь
’всшииГ но его общие шмды имеют огромное зиачеиие и для рас
kpwi'w мхигскгурных тай» «лших древних культур ЮжнойАмерики.
р \ о Л т е к т VI Г оседлых индейцев,- товор.гт Морган. -
Архитектора оесд. дРугаЯ особенность их жиз-
больше 4 сЫ,///^надлежащее нм место я историк
"Гл?г"уреы* К' сожалей». «а архитектура была с самого начала

600
Приложение к гласе седьмой
истолкована неверно, и выводы» о социальных условиях и степени раз-
вития индейцев получались поэтому неправильные к обманчивые..
В основе всей этой 'архитектуры лежит общий принцип, начиная от
длинных домов* ирокезов и кончая пуэбло Новой Мексики н так
называемым «дворцом» в Паленке н «домом монахинь» в Уксмйле.
Принцип этот состоит в приспособлении домов к ком-
мунизму домашней жизни» (Морган, Дома и домашняя
жизнь американских туземцев. Рус. персв., стр. 68) (разрядка
моя. — (Л. Д.).
Моргай в своем исследовании берег за основу «общинные дйма .
как тот простейший элемент, ш которого выработалась туземная
индейская архитектура. Обращаясь прежде всего к общинным домам-
племен, еще не вышедших из состояния дикости, Морган указывает,
в частности, на расположенные группами куполообразные землянки,
строившиеся в недавнем прошлой в долине Сакраменто (в КалнфорншО»
с входом сбыто на самой вышке дома, куда от вемли вели ступени.
В этих землянках жило по две-три семьи, соединенных кровным род-
ством. В некоторых деревнях высокогорного района Калифорнии со-
хранился куполообразный общий дом, где устраиваются праздники и
пляски. В южной Калифорния, с се сухим. и жарким. климатом, в эпоху,
современную Моргану» куполообразные или конические хижины индей-
ских деревень вытянуты, подобно лагерным палаткам. в одну линию
и стоят под длинным общим навесом, покоящимся на высоких жердях.
В каждой хижине живет ло нескольку семей. На Юконе (крайнем северо-
западе Канады), до прихода туда золотоискателей, индейцы кучниы
жили в больших шатрах, похожих на огромные чайные чашки, крытые
шкурами. Тольдо патагонцев представляЕот собой гигантские шатры
из 40—50 сшитых вместе шкур гуанако, растянуты^ на трех концен-
трических рядах неодинаковой высоты столбов. Внутри эти меховые
шатры разделялись на отдельные помещения, похожие на стойла п
обращенные к общему очагу. Индейцы бассейна р. Колумбии, в част-
ностичопу ниши. или «просверленные носы*; жили селениями, со-
ставлявшими. собственно, один длинный дом, сделанный из бревен и
крытый соломой. Этот дом разделялся досчатымн перегородками, шед-
шими от пола до крыши, на ряд отдельных помещений. составлявших
как бы отдельные дома, по соединенных узким поперечным коридором,
ясоесекавшнм дом во всю его длину, и одним входом.
У индейских племен, находящихся на низшей ступе ин варварства,
Морган отмечает известное разнообразие жилищной архитектуры.
Па р. Уаулссе {бассейн р. Амазонки) встречаются громадные
четырехугольные общие дома емалокн», населенные зимой целыми
родами. Размеры этих построек достигают 30 м в длину, 20 м в ши-
рину и i0 w п высоту. Продольное пространство посреди дома остается
свободным для общего пользования, по сторонам устраиваются от-
деления для семей» отгороженные друг от друга рогожами. Столбы,
поддерживающие кровлю. и обшивка ее фронтона раскрашены раз-
личными узорами. В Чако индейцы кадьюэо живут в сезон дождей в
селениях, представляющих собой сплошные крытые коридоры с ломе*
тениями для спанья вдоль одной из двух стен.
Для индейских рыбачьих племен изрезанного берега северо-западной
113 г₽У1,и1* *айда и др„ зимними жилищами служат простор
досчатые четырехугольные дома, расположенные длинными ря-
птг!лВДОЛЬ беРсга- У хзйда, как отмечает Энгельс, встречаются под
гтиа 1	хозяйства, охватывающие до 700 чел. Клк и лодки из
1 кРаа10Г0 дерева, приспособленные под летнее жилье, так и эти
'? ।L - нРашекы замечательной резьбой но дереву. Орнамент этой
р -ьоы представляет стилизацию фигур людей и животных. Перед

Архитектура Новое# света
601
дочами воздвигаются высокие мачтообразные тотемные столби (fotcm-
posts), сплошь покрытые1 фигурами людей и животных в причудливых
комбинациях, выражающих магические верования и поверья и отчасти
напоминающие орнаменты Мексики и Перу. Обычно— это изображения
предков в сочетании» с различными тотемными животными, объяснение
которым можно найти в преданьях рода или племени. Так же укра-
шаются внутренние столбы домов поддерживающие кровельный фрон-
тон. Богатом резьбе столбов соответствует и богатая резьба домашней
деревянной утвари.
Вдоль всего северного побережья Южной Америки, особенно на
заливе Маракайбо, попадаются свайные постройки, давшие осповаяие
первым испанским мореплавателям, открывшим эти берега, назвать по-
следнее Венснуэлой, т. е. «маленькой Венецией^ откуда к продоошло
название всей страны. Эти свайные постройки также составляли
группы родо-общинных домов. Как известно, значительная часть до-
мов в изрезанном каналами Теночтитлзле {древнем городе Мексика)
была также построена на сваях.
Алгопкины и дакота также жили вначале в многосемейных домах
из тоюсих жердей, крытых корой или шкурами. Лишь оттесненные
белыми колонизаторами в степи, некоторые алгонкинские племена и
многочисленные племена дакота изобрели особые подвижные палатки:
алгонкииы -вигвам ы, дакота — тип и. сохранившие некоторые эле-
менты их бывших постоянных домов. Вигвам, куполообразный шатер из
согнутых и связанных высоких прутьев, покрытых древесной корой и
шкурами рогатого скота, приобрел всеобщую известность благодаря
воспевшей сто романтической литературе. Особенно пригодной для
существования «ионных народов оказался другой тип переносного
мехового шатра — типи. Остов палатки. имеющей форму конуса, обтя-
гивается бизоньими шкурами, сшитыми по форме, соответствующей
остову. Нижние края шкур прикрепляются к земле деревянными
шинами. на вышке пришивается открытый кожаный ворот, служащий
дымоходом, внизу оставляется отверстие для входа, прикрытое шкурой.
Палатка эта легко свертывается и нагружается на лошадей, причем
жерди одним концом закрепляются у лошади на шее. л другой их конец
тащится по земле. С некоторыми изменениями такая же походная па-
латка была принята в американской армян под названием • палатки
сабель», — по ее гнутым жердям. Описания путешественников XVI—
XVI! во. сохранили, однако, рисунки старых постоянных домов оседлых
алгонкинских и дакотских племен, имеющих вес черты общинных домов.
Дома элгонхипоя представляли собой удлиненную постройку из тон-
ких жердей, с круглой кровлей, покрытую свободно откидывавшейся
циновкой. Дома индейцев Виргинии имели два ряда вертикальных
столбов, одни — снаружи, другой—внутри дома, м^жду которыми
прокладывались циновки: размеры этих домов также свидетельствуют
о коммунистическом домохозяйстве.	__
Особо замечателен х о-Х е*н о-с о т е — « длинный дом* ирокезов, от
которого произошло наименование их исторической конфедерации —
хо-л с-ио-сау н к — ^люли длинного дома», ставшееи ойщнм назад -
пнем иоокезол Ол был до 25-30 м длины. Остов его состоял
из^врытых п ’землю крепких столбов. скрепленных горизонтальными
taZ™npHUCHHUM.. 'к столбам вереями .о нвово Крыша
быи обычно треугольной, реже — крилол. Ctvin и крыша были
покрыты ш рокнхш по.чосами нюеэой хоры. Во нею длину дома шел
TOW шиХой до 2.5 м: но обеим сторонам этого прохода дом
Смдмялмпоперечными перегородками на ряд отделений для отлезь-
ных ^-ей На мькхые четыре таких помещения устраивался в про-
ходе обюий очаг с ^гверстмм над кии в кроме, прикрывавшимся

602
Приложение a главе седьмой
>'орай. Некоторые помещения отводились под кладовые. По стенам
находились нары. В каждом доме, вмещавшем примерно 20 семейств,
жили обычно родственные семьи. Добыча охоты н продукты земледе-
лия отдавались в общее пользование, к все продовольствие склады-
валось в общин запас. Так практическое осуществление коммунизма
домашней жизни родового строк находило четкое выражение в самом
устройстве ирокезского «длинного дома». Такие же «длинные дома»
служили коммунистическим домохозяйством гуронов н многих других
племен Материал к форма «длинных домов» варьировались в зависи-
мости от местности. Стены их делались из древесной коры, циновок
или более прочного материала — смеси глины с соломой. «Длинные
дома» ирокезов и других племен исчезли еще до начала XIX в. Сохра-
нился старинный рисунок главного селения ирокезского племени оиан-
дага, осажденного в 1615 г. Шампленом. Он помещен в работе
Моргана. Как видно IF3 отчета Шамплена, это селение было окружено
четырьмя частоколами, между которыми .находились парапеты. Вола
кз близлежащего пруда шпала селение и была проведена в укреп-
ления. На рисунке «длинные дома» осажденных симметрически рас-
положены группами домов, тесно примыкающих друг к другу. Часто-
колы опоясывают селение шесткутолыгиком. Посреди селения нахо-
дилась площадь. Большие деревянные дома майданов и мнинстарн в
верховьях Миссури, еще во времена Моргана представлявшие собой
«свежие* развалины н получившие от белых колонизаторов презритель-
ное название «грязных шалашей», так как их наружные стены и
крыши были обмазаны очень толстым слоем земли.' имели круглую,
внутри — многоугольную, форму с наклонной кровлей п наклонными
степами. Строение напоминало круглую сопку, из отверстия которой
шел дым от расположенного под 1вд.м общего очага. Вокруг очага
оставлялось круглое пространство, от которого во все стороны рас-
ходились перегородки помещелкА для отдельных семей. Дома эти
располагались группами. Центр селения составляла площадь с -хвоен-
ным столбом».
Дома оседлых индейцев средней стадии варварства, как уже было
указано, характеризуются введен нем в качестве строительного мате-
риала. кирпича-сырца или камня. Индейцы Новой Мексики, Мексики
н Центральной Америки, а также индейцы Колумбии и Перу перешли
от низшей ступени варварства к средней. Для Новой* Мексики
характерна культура так называемых пуэбло—древних и поздней-
ших домов-селений из камня и кирпича-сырца. Индейцы, живущие
к северу от Ноной Мексики, строили одноэтажные деревянные дома,
крытые корой или обмазанные землей. Индейцы так называемых
табло Новой Мексики строили двухъярусные н многоярусные (до
ярусов) ^ома из кирпича-сырца и камня, с числом комнат от
Y до оОО. Они проводили в эти дома-селения воду иэ близлежащих
»сточюшов. последовательно орошая сю террасы садов н огородов.
Индейцы современных пуэбло живут в подобных же домах, сооружен-
,О к|Фпича«сырца. Каменные пуэбло индейцы сооружали и из
meoiiM с негашеной известью и песчаника в виде тонких плит. Пуэбло
«ктаиляют один из важных этапов развития индейской архитектуры.
6>i^t?!CKno качало, как искусства. Строительная культура пуэбло
гм Л. и*)СК?аа,° приспособлена к потребностям населения» обрлбаты-
участки на огромных пространствах сдободпой
pa6or'iwl^H^crftw>er^ Л*1я итого к оросительным к другим земляным
и iiuHv’ В ^^тиостн к террасированию обрабатывавшихся участков,
Инд’-йукреплять их для защиты от плсшних нападений,
рудным	РаСгимагал«съ главным образом по узким плодо-
н- долинам рад. Каждое пуэбло состоит из одного многокомпатиого

Архитектура Некого света
603
и многоярусного дома «ли нескольких их групп. С внешней стороны
они представляют собой настоящие крепости. Войти в пуэбло можно
лишь по приставным лестницам. Из верхних этажей в нижние ведут
опускные лестницы и опускные двери. Верхние этажи занимают мень-
шую площадь, чем нлжине, выступы которых образуют, таким обра-
зом, расположенные террасами платформы с парапетами. Во здешней
архитектуре пуэбло выражены цели самозащиты, во внутренней —
коммунизм общинных димов. Внутри пуэбло представляют собой как
бы каменные ульи. В маленькие окна. выходящие на террасы, вставля-
лась слюда, позднее — стекла. Очень прочные потолки отдельных
ярусов состоят из балок и земли. Внутренние стены окрашены красно-
той глиной, положенной полукружиями, или выбелены белой гли-
ной. В пуэбло имеются внутренние дворы с водоемами. Между от-
дельными строениями и на других защищатых местах расположены
огороды, куда проведена вода. Для ограждения своих древних рели-
гиозных верований обитатели пуэбло устраивают в шежнем этаже пли
в подвальном помещении свои храмы — «живы >, которые испанские
завоеватели называли «эстуфаын» (очагами). Это просторные четырех-
угольные или круглые храмы, в которые входят также через опуск-
ную дверь в потолке. В них устроены широкие каменные подмости
для публики. Задняя стена, обшитая деревом и раскрашенная, слу-
жит фоном для алтаря, составляющего так называемую списочную
картину» из разноцветного песка, мелких камушков, ракушек, окружен-
ную священными сосудами н фетишами.
Обитатели нынешних пуэбло утратили тог коммунистический уклад
жизни, который они вели о эпоху испанского завоевания, но в самих
пуэбло до сих лор сохранялись многие его элементы.
Наилучшне по своей архитектуре пуэбло — не нынешние пуэбло,
а те. которые лежат в развалинах, «бо белые завоеватели подорвали
самые .корил этой древней культуры. Наиболее замечательными памят-
никами древних пуэбло являются каменные разваляны на р. Сал Хуан
(приток Колорадо) и его притоках, особенно в долине рек Чико н
Анимас. Каждая jls построек заключала от 100 до 600 комнат. Пуэбло
сооружались нз плоских плит твердого серого песчаника, которому
воздух придал красноватый оттенок. — материала» неизвестного со-
временным пуэбло. Промежутки между тонкими пластами заполнены
щебнем и скреплены глиняным раствором Постройки воздвигались из
поколения в поколение, но, повпднмому. по определенному плану,
выработанному многолетним обычаем. Оян располагались террасо-
образными флигелями с трех сторон просторного двора, состоявшим»!
из нескольких ярусов прямоугольных комнат. В углах двора находи-
лись эстуфы, иногда устраивавшиеся и отдельно, в виде круглых
башен. Керн, давший в рисунке реконструкцию пуэбло Уето Павле
(он помещен у Моргана), указывает на его удивительное сходств^
с так называемыми дворцами Монтезумы, которые, как и это нуэбло.
были выстроены в виде террас по трем сторонам двора, что проливает
свет на современную ни архитектуру ацтеков, принимаемую обычно
за «дворцовую» архитектуру. Особый интерес представляет располо-
жешюе амфитеатром пуэбло Гммпгго. и‘котором могло поместиться
до 3 тыс. чел. (реконструкция у /Моргана).
Длинные дома* и пуэбло дают возможность, как указывает Мор-
ган. объяснить также загадочную культуру «с т р он т ел е Й насып с п*
( indunds-builders*), живших первоначально в бассейне р. Огайо я
рэ и ростра ннвшнхея. на весьма значительные пространства от Мексм-
кал ^>Р^тняз до озер Эри и Верхнего и от Аллеганских гор до
м.	»J?wJLa их пошиимояу. была Новая Мексика. Эти
Миссисипи. Родиной t •	памятников кги>м<? своих
племена исчезли» нс оставив по себе никаких памятников, кроме своих

604
Приложение х главе седьмой
земляных сооружений к находимых в них изделии. Найденные в пз-
сыпях орудия указывают, что «строители насыпей* достигли средней
ступени варварства и занимались главным образом огородничеством,
но не прибегали к искусственному орошению. Общий уровень их
культурного развития был несколько ниже культуры пуэбло. Они еще
нс строили домов из кирпича-сырца или камня. — иначе до нас дошли
бы их развалины. Большая часть этих насыпей имеет правильную
форму круга или квадрата, иногда комбинированных. Почти всегда
насыли расположены на естественных террасах у рек. Окружность не-
которых круглых насыпей превышает милю. Высота насыпей большей
частью незначительна. В штатах Висконсин и Огайо имеются группы
тхч называемых фигурных насыпе и, имеющих снмволические-
очертания людей или животных (например Змеиный курган в Огайо)
п обладающих, невидимому, тотемно-магическим значением. Повили-
мому, насыпи служили, в целях защиты от кочевников, оборонными
фундаментами для домов, огородов и мест собраний. «Высокая насыпь*»
на р. Ссьото имеет восьмиугольную форму и состоит из группы узких
Насыпей, расположенных кольцами. многоугольниками, петлями/ Эти
узкие насыпи носят явные следы оснований «длинных домов?, между
которыми располагались большие незастроенные пространства общих
дворов или площадей, огородов и т. д. Эти дома «строителей насыпей»
строились, повндимому. из дерева н, судя по развитому гончарному
искусству, вероятно, обмазывались глиной. Эти соображения легли в
основу интересной реконструкции «высокой насыпи», приведенной
архитектором Джемсом Кутлером (приводится у Моргана). Опа вы-
являет военно-оборонное значение насыпей и в” то же время комму-
нистический характер их домохозяйств — типа «длинных домов?. Пира-
мидальные платформы в Мексике, повиднмому, имели то же значение,
чго и насыпи.
Длштые дома*, пуэбло к насыпи являются теми историческими
элементами древнеамериканской архитектуры, которые объясняют на-
стоящую сущность великих архитектур Мексики к Перу.
J. Древняя архитектура Мексики м Перу
Наиболее высокого урошгя древнёдмернкаиская архитектура до-
стигла а древних культурах Мексика* я Перу.
Древние культуры Мексика н Леру, как и культура древних пуэбло,
ие вышли за пределы средней ступени варварства, ибо не успели
познакомиться с обработкой и употреблением железа, появляющимся
иа внеш с и ступени варварства. Но поскольку индейцы, в силу неоди-
накового со Старым светом я своеобразного пути развития древней
Америки, пришли к архитектуре стадиально гораздо раньше, постольку
древние архитектуры Мексики и Перу, стоявших па пороге высшей
ступени варварства или уже переходивших на нее. достигли на этом
стадии значительных успехов, подготовленных всем предшествующим
ходом развития культуры, в частности культуры строительной.
До открытия Америки к завоевания ее испанцами и пей существовали
лва крупных культурных района: один —в Мексике и Центральной
лмерикс. другой — п Леру. В обоих районах имело место напласто-
вание ряда культур, центры которых соответственно передвигались
nnf!rpcx£A0M 01 °АНих культур к другим. В огромном культурном
радоне Мексики н Центральной Америки друг друга сменили 1-я май-
ич7.а? культура в Центральной Америке, обнаруживающие ее
икнне тотоиакская. с а поте некая к толтскская куль-
|Л.;и ь пситрхтыюй Мексике. 2-я май «с ска я культура на
и, нкхбнец, развившаяся под влиянием тотгекской и 2-й маняс-

Архитектура Hwzo сыта
605
ской культур —ацтек ск а я культура п центральной Мексике.
В другом огромном культурном районе —Перу, в его широком истори-
ческом смысле соответствующем территории нынешних Перу, Боливии.
Эквадора и части Чили, последовательно развились древнейшая
к у л ь т у р а ч и м у из Тихоокеанском побережье. ай изрекая куль-
тура в бассейне оз. Титикака, испытавшие ее влияние средняя
н поздняя культуры я и му на побережье и культура
инков, вобравшая в себя элементы культур аймара и чнму. К важ-
нейшим культурам древней Америки относится и культура чибча
па территории нынешней Колумбии. Прскпводственяой основой этих
культур было террасированное земледелие огороднического характера,
культурной ступенью — средняя ступень варварства в разных ее фа-
зах. производственными отношениями — расцвет родового строя к его
распад в раннеклассовое, рлкнсрабовладсльческое общество.
Как в (Мексике, так и в Перу различные культуры иногда трудно
отделимы, так как во многих памятниках переходят од-на в другую.
С другой стороны, культуры» и. в частности, архитектуры древних'Мек-
сики if Перу имеют много сходных черт. Нс сохранилось, однако,
определенных исторических доказательств их взаимных связей и осве-
домленности носителей этих культур друг о друге. Архитектурные
формы Мексики и Центральной Америки внезапно прерываются в рай-
оне перешейка, ио потом вновь в несколько ином виде появляются
в Колумбии (культура чибча). Так, пирамидальный курган для по-
гребения распространен от Мексики до перешейка к затем появляется
я Колумбии, переходит через Эквадор и дальше па побережье Перу.
В части Перу мы находим руины древних строений на насыпях, ха-
SHNX и для Мексики (в горной части Перу в этом не было
юсти). Таким образом, архитектура «насыпи» оказывается рас-
л{>остра1те1шой в Аляске в обеих ее частях, на огромном расстоянии
от Великих озер до Перуанского побережья. Элементы архитектуры
пуэбло, свойственные также ?4сксике. мы находим и в Леру. И тут
к там этажи воздвигались в виде террасовых ярусов. Культура Севера
выработала богатую орнаментику, культура Юга была сю беднее, но
ее мотивы напоминают северную.
Испанские завоеватели конкистадоры, ничего ие понявшие в сущ-
ности социального строя Мексики н Перу, увидели в их архитектуре
феодальные замки, дворць! и 7. п. н установили за кх памятниками
несоответствующие им названия. Они украсили их к тому же ромэн
тичеасими вымыслами. Поскольку они сравняли с землей важнейшие
центры найденных ими культур, позднейшие историка и археологи огра-
ничивались передачей этих вымыслов, в разоблачении ложности кото-
рых значительную роль сыграл Морган.
Историю архитектуры дрехшей Мексики открывает архитектура на-
родов майя, до нынешнего времени сохранившихся в южной Мексике
и Центральной Америке в количестве до полумиллиона человек, ио
еще задолго до испанского завоевания утративших, за исключением
небольших районов, свою древиюю культуру. Культура майя распа-
дается на две эпохи— Ью и 2-ю майясскне культуры, оторванные
друг от друга как во времени, так к в пространстве. 1-я мэйясская куль-
тура, расцвет которой приходится иа lv—V7 вв., имела своим средото-
чием северную часть Центральной Аисрнюг; 2-я мд ;1 ясская культура,
расцвет которой приходится мд X—XII вв-, разнилась иа Юкатане.
Культура гайн пришла в -Упадок под напором пародов нлгуа (толте-
ков Н других) которых <жа отчасти ассимилировав и на культуры
когоЛх П четности строительное искусство, она имела решающее
Ап^тра майя явилось вершиной индейской архитектуры
S'll КпЖ«теегвешю. ток как майя имели за собой воиболсе

GOG
Приложение v crdtunnl
древнюю оросительную земледельческую культуру во всей Америке,
а с этой культурой. в своеобразных условиях развития Американского
континента, непосредственно был связан рост строительного искусства.
Социальный строй культуры маня, как в позднейших мексиканцев,
Представлял собой, невидимому, высшую стадию патриархально-родо-
вого общества, уже разлагавшегося в раннсрабовладельческос обще-
ство. Союзы племец и попытки порабощения других племен разлагали
родовой строги усиливали значение вождя, превращая его в правителя,
и вели к образованию военной родовой знати. В то же время склады-
валось жречество, как особая группа. Основу производственных отноше-
ний все еще составляли родовые связи, родовые общины, разлагав-
пшсся, однако. в земельные. Общинные домохозяйства знатных родов
становились центрами притяжешгя общественной жизни. Этот разла-
гавшийся родовой строй унаследовал великое наследие всей предше-
ствовавшей культуры коммунистических домохозяйств родового об-
щества. Складывавшиеся в его недрах новые — классовые — отношения,
еще нс могли выработать новых, соответствовавших им элементов
идеологии, в частности искусства. Архитектура майя осталась кульми-
национным пунктом архитектуры родового общества древней Америки
в его специфических условиях развития.
Жилищные постройки майя представляли собой мпогокомиатные
строения, расположенные большей частью вокруг обширного двора,—
характерный признак общшиплх домохозяйств? Города имели нечто
вроде акрополя на естественных холмах или искусственных террасиро-
ванных насыпях, на которых, в свою очередь, располагались пирами-
дальные основания различных строений, в частности общинных домов
н храмов. Между этими пирамидами внизу располагались площади и
‘Опускные дворы>, куда вели ступени, служившие амфитеатром для
различных церемоний. Стелы храмов и Общинных домов состояли
снаружи из отесанных . плит, внутри — из смеси щебня с известковым
раствором. Майя не употребляли в дело тяжелых каменных глыб.
Пирамиды воздвигались обычно из щебня и земли и отделывались
камнем. Этажные постройки были сравнительно редки. Своды были
неизвестны. Вместо них устраивались так называемые ложные своды —
своды, выложенные напуском. Столбам иногда придавалась форма перка-
тих змей, голова которых покоилась на земле, служа основанием, а туло-
вище было вытянуто в вышину, образуя столб. Змеиным орнамент,
впрочем, особёшю стал культивироваться толтсками. Храмы представ-
ляли собой четырехугольные строения на вершине ступенчатой пира-
миды. Храмы имели одно или несколько помещений, общшшыс дома,
принимавшиеся европейцами за «дворцы», — много помещений па общей
платформе. Хрзиы часто имели характерную «гребневую кровлю» — вы-
сокий решетчатый (как бы вафельный) гребень лэ двух сходящихся
ложным сводом стен, со скульптурными украшениями. Иероглифнка на
стенах содержит идеограммы, иногда с так называемыми ребусными пе-
реходами к силлабическому письму.
рЛ₽хкт^ктУра Ьм майясс’кой эпохи сосредоточена, как и се культура
еообвк» в Центральной Америке. Ее важнейшие центры — Паленке»
копан и Тикал, как и ряд других—обнаруживают постепенное раз-
™thc архитектурных форм.
Кяке находится п нынешнем мексиканском штате Чьяпас. Индейцы
l/rnv01 «каменные дома». Развалины состоят из так называемых:
I? Дворцов, 2) храма надписей, 3) храма с красивым рельефом.
t-том 1.	« крестом, 5) храма солнца, 6) второго храма с кре-
Т <адедука.
Tcxiwi^‘,eT?CMaK «группа дворцов , обнаруживающая развитие архи-
Ун1 ых форм и приемов, совершавшееся в течение долгого времени.

Архитектура Нового света
607
занимает средн развалин центральное место. Главные здания располо-
жены на большой террасообразной платформе, на нижней террасе распо-
ложены второстепенные постройки. Группа дворцов состоят, в общем,
из 12 эдякйй, образуя архитектурный комплекс, окруженный остатками
обшей стены. Невидимому, это был внутренний укрепленный город.
Здания внутри состоят из продольных узких помещений. Внешние столбы
комнат украшены человеческими фигурами из твердой штукатурки, окру-
женными плохо различимым орнаментом. Здания имеют ряд внешних
входов н обширные дворы. Исключительный интерес в ^группе дворцов’»
представляет трехъярусная башня с подземельем, лестницей до самой
кровли л амбразурами. Ее орнаментика еще сохраняет следы раскраски.
Так называемый «храм надписей», или «храм трех камней», имеет бога-
тую нероглнфику. Внешние стены столбов украшены любопытными
рельефами женских фигур с детьми на руках. Так называемый «храм с
красивым рельефом-» сильно попорчен. йГгукатурный барельеф содер-
жит плохо сохранившееся, но замечательное скульптурное изображение
сидящей фигуры, с обеих сторон окруженной головами ягуаров. «Храм
солнца» — одно из наиболее сохранившихся строений. Он представляет
собой, как и другие здания, помещение, перекрытое сводами напуском,
из трех комнат, одна из которых, поводимому, служила святилищем.
В нем находится барельеф, повиднмому, изображающий жертвопри-
ношение. Очень высокий кровельный гребень украшен штукатурным
орнаментом.
«Храм главного креста* (V в. и. э.) — величайшее достижение мэйяс-
ской архитектуры первого периода. Его прозвали так по той причине,
что о дгем находится барельеф с изображением крестообразного шеста,
на котором сидит птица к который окружают человеческие фигуры.
Вся передняя сторона здания покрыта штукатурным орнаментом.
Верхняя полоса фриза символизирует небо с планетами и другими
звездами. Главную панель фриза занимает драконообразное чудовище,
на ланях которого изображены человеческие фигуры. «Второй храм с
крестом , или’ ехрам выпуклого креста», имеет довольно выпуклый
барельеф, похожий на «крестовый» барельеф «храма главного креста».
Эти «крестовые храмы дали немалую пищу для догадок и вымыслов
христианским миссионерам и клерикальным историкам.
Копая находится в нынешнем Гондурасе, на границе с ватемал >Й.
Он был разрушен испанцами в 30-х гг. XVI в. и	Л?»
древиемайясской так к более поздней толтекской архитектуры» уже
относящейся к эпохе упадка. Главнейшее
большой амЛитеатр», со ступешши лестниц, украшенных нероглифкхоя.
и г яло1 наукой шириной в ЭДО м. К нему примыкают ступенчатые пира-
чидь нз^огорых адна достигает <6 м. Характерную особенность
кХ;« сос^яст обилие прнзчэпп.сошх к четырсх,тадьных стел -
%=£ С4’е^ХвЙ‘ эпохи, кулера которой развернулась на
Юкатане, создаетд с временем	иыд£
"^^млннЭТячси-Итцы находятся следующие замеютельпые архи-
тектурные памятники: так называемые «малый хром», «коиусовый храм»,
«храд табл да, «храм ягуаров», «храм воинов , «хром-замок», «лом тем-
них письмен» «гробница верхнего жреца», «красный дом», «улиточная
ба^и» Хм M-.iUDo.Hb», «пирамида’, «площадка игры в мя-ы. -группа
к™. ; н Дадад»"». Постройки имеют импозантные широкие лест-
ниц» я бхтк^рады и покрыты замечательными рельефами. Огромный
кадод«ь В гл^ниу «I М. вниз ведет лееппшо.

608
Приложение к гласе седьмой
«Улпточная башня» имеет балюстрада из больших каменных змей.
«Пирамида* представляет собой грандиозное сооружение в 20>-> м
высоты, с каменной статуей вождя Чакмоаля. В «храме ягуаров»
имеется псалнсткчсскпй барельеф, изображающий осаду юрода. В «до*
ме темных письмен* иероглифы на одной из внутренних дверей могут
быть осмотрены лишь при искусственном освещении. Замечателен так
называемый «дом монахинь». на лестничкой платформе выиогэи в 10 м,
в действительности—типичный общнпнын дом* Еще более замечате-
лен так называемый «храм-зайок», на пирамиде, имеющий 9 icppac.
с лестницами, несущими змеиные балюстрады с выступающими из
них каменными головами чудовищ. Некоторые нз этих здании опреде-
ляются как памятники переходной майясско-толтскском архитектуры.
Уксмаль расположен на северо-запад от Юкатана, па исключительно
гладкой равнине. Его архитектура во многих отношениях является
вершиной майясосого искусства. Из его памятников наиболее сохра-
нились так называемые «дом правителя», «дом монахинь», «дом голу-
бей», «дом черепах», «храмовая пирамида», группы колонн и колодцы.
Так называемая «храмовая пирамида» представляет собой пирамиду в
25 и высоты* с развалинами построенного на ней храма. «Дом мона-
хинь л — большое здание с обширным двором и многими малыми ком-
патамк. похожее ил одноименные развалины Чнчен-Итце и, так же, как
и там, являвшееся в действительности характерным общинным домом.
Особенно импозантен так называемый «дом правителя». «Дом черепах»
замечателен скульптурными черепахами, «дом голубей- —огромным ре-
шетчатым кровельным гребнем, «голубятней». Материал построек —
бледножелтый и красновато-серый известняк, с темными прожилками.
Невидимому, большинство май ясских архитектурных ансамблей в
действнтслыюстк составляли укрепленные города, состоявшие глав-
ным образом из общинных домов, к которым следует отнести и мно-
гие нз так называемых «храмов-». Нс следует думать, что от них
многим отличались в архитектурном отношения домохозяйства возвы-
сившихся родов вождей.
То же следует сказать и о большинстве крупных построек в дру-
гих культурах.
Средоточием культуры и архитектуры с а потеков явилась тер-
ритория нынешнего мексиканского штата Оаксака. Она имеет два _/
тра — Монте-Альбан и Митла (Миктлаи). Монте-Альбан, увенчиваю-
щш1 гребель горы, нс сохранил цельных строений, но представляет
собой большое собрание г|х>мадпых пирамид и других высоких плат-
форм, обнесенных стенами, и развалин с копьеобразными комнатами.
Мнтла находится в долине н имеет .ряд сравнительно хорошо сохранив-
шихся храмов на низких платформах. Геометрическая мозаика отдель-
но обработанных тесаных камней заимствовала текстильные орнаменты,
но почти все внешние поверхности зданий, покрытые известкой, хра-
нят следы фресок красным на белом фоне — с тскстильно-геометри-
и фигурным орнаментом (в частности головы с опереньем) и
««дологическими сиенами. Комнаты зданий представляют собой длин-
mLu узкие помещения. Мнтла была местом паломничества н векро-
т„°Vп а.?0 n сосредоточена в нынешнем мексм-
туитгхи	’КРУС- Тотонаки создали замечательную скульм-
чыевеческих В -а частяост“ ~ с психологическим изображением
кнхрустаииДн/^8, хЭ™ ™и,!Я"ис головы, повндимому. служили
лакская «смехии^Д б‘ФсльсФо“ стен. Образец их — известная того-
явдялдсь. Пашшт-н г^°^' Глашщы литром тотонакской культуры
“а«и для кераметкюн ^рашишй? ""раМИАа Ю шест“ террас с Ш!’
иеп-

Архитектура Накого света
609
Тол теки прозваны «народом строителей»- Традиция, поддержан-
пая Брассер де Барбуром, приписывает им особое место в строитель-
стве мексиканских пирамид и других сооружений. Как и архитектура
саяотсков, их архитектура носит черты непосредственного майясского
влияния. В конце ХИ в. вождь толтсков (и, быть может, религиозный
реформатор) Кетцалькоатль, одна из крупнейших фигур нстори» Мек-
сикич впоследствии обожествленная, преобразовал мяйясскнй союз
в майя-толтекскую федерацию. По некоторым преданиям, сами города
Укймаль и Майяпан были построены толтеками. Многие строения в Чп-
чек-Итце также приписываются Кетцалькоатлю, как, например, так
называемый «дворец-заиок>. Майясско-толтекская архитектура на’Юка-
тане. быть может, представлена также и в Чичен-Итце так называе-
мыми «храмом гробницы верхнего жреца», группой <хколо1шл и «храмом
воинов». Архитектурным идеям Кстцалькоатля приписывают также я
«змеиные колонии» в Чкчси-Итце.
Главным центром поздней толтекской архитектуры был древний
город Тула (Толлац), которому ныне соответствует/ повидимому, Сан-
Хуан -Теотихуакая (в центральной Мексике) и который был основан
около начала ХП в., незадолго до падения толтскской культуры.
Теотнхузкан означает «обитель богов». Пирамиды толтеков выше майяс-
ских, но хуже их по конструкции. Здания, венчающие эти пирамиды,
менее прочны, и ми одно яз них не сохранилось целиком. Ложносвод-
чатые перекрытия заменены плоскими или даже сменяются высокими
крышами из тростника. В более просторных помещениях имеются
колонны для поддержки балок перекрытия. Преобладающий тип стро-
ений содержит группы маленьких комнат, расположенных вокруг дво-
ров неправильной формы. Для архитектуры толтеков ‘ характерны зме-
иные колонны. В Теотихуакане. представляющем собой громадную
площадь руин, возвышаются две большие пирамиды — «пирамида
солшдо» и «пирамида луни». и группа мелких пирамид. «Пирамида солн-
ца, с четырьмя покатыми террасами, имеет около 55 м высоты. Храм,
увенчивавший пирамиду, совершенно исчез. Пирамида носкт следы
постепенного расширения. Невдалеке расположено древнее укрепление
(«цитадель»), с крутыми внешними стенами, террасами н строениями
на них. Пирамида в цитадели имеет гладкие стены, орнаментирован-
ные террасы, замечательные выступающими нз них головами каменных
чудовищ с вытянутой оскаленной пастью и туловище^ переходящим в
барельеф.	w	z	. х
Другой город толтеков — Ксочнкалько («дом цпетов^). большая
ovinia близ Куернавакк, в центральной Мексике. Он был укрепленным
городом, расположенным па возвышенности, имеющей форму округ-
ленного гребня и поднимающейся из глубокой долины. Эта возвышен-
ность по обеим сторонам имеет террасы. На возвышенности распо-
ложены ступенчатые пирамиды. остатки строений и дворов. Стены
храма с провалившейся кровлей н бока платформы ухршисни опе-
векиымн змеями, человеческими фигурами и нероглификой.
Та местность в Мексике, которая ныне называется Тула, ио которая,
невидимому, ИС соответствует древней мексиканской Гуле ГГоялалу!.
«мечателы1й руинами площадки для культовой игры в мяч (тлачтли).
Рейны древней Тулы составляют, в частности, основания сложных
(дворцов) - должно быть, больших общинных домов. Сохра-
нив большие Ьульпгерпыс колонны изображающие оперенных
ч^ или гнгаитские человеческие фигуры н увенчанные кашгтелями.
была Религиозным центром толтеков, и окрест поспи кыиеш-
Она замечательна своей большой пирамидой не-
"^„ЖоЙргашй	MH“Maer кочт" бл1‘-
J	Оольшая с™петсхая ™Ра4ада- °Jia’ как
39 История архитектура


610	Приложение к глме седьмой
я другие пирамиды в Америке, служила основанием для какого-то
строения (храма?) и имеет, как и они, усеченную вершину, нз которой
ныне находится католическая церковь. Пирамида была покрыта толстым
споем раствора, от которого сохранились лишь следы. Некоторые
пираний» 'В Модуле разрушены, одна из них представляет собой груду
кирпича-сырца.
В Ла-Кемаде сохранился террасированный холм, с подпирающими
террасы стенами, которые состоят из каменных плиток, скрепленных
известковым раствором. Сохранившаяся группа цилиндрических колонн
указывает на существовавшее строение с ’обширным залом.
Когда испанские конкистадоры во главе с Кортесом явились в Мек-
сику, главным средоточием ее культуры были города ацтеков
в центральной Мексике. Ацтеки являлись одной из волн народов
нагуа, тянувшихся с севера к плодороднейшим землям Центральной
Америки, Выступив в своих передвижениях завоевателями, они осели
в середине XIv в. в центральной Мексике. Теночтитлан был основан
ацтеками в 136-1 г. Таким образом, ацтекская культура была срав-
нительно очень молодой, насчитывая немногим свыше полутораста
лет, когда се в 1519—1526 гг. разрушили испанцы. Ацтеки обра-
зовали военный ацтекский союз трех городов — Теиочтитланз. Тес-
коко и Тлакопаиа, приведший к данннчеству ряд других племен и
городов в Мексике. Подчинение это, впрочем, было довольно слабым,
что помогло испанцам так быстро завоевать Мексику. Ацтеки со-
ставляли патриархально-родовое общество» разлагавшееся в общество
ранверабовладельчсское. В этом родовом обществе уже выдвинулись
преобладающие роды, зародилась военная знать. В то же время
в его среде складывалось, как отдельная группа, и жречество. Во
главе ацтеков стояли верховные вожди; военным предводителем’счи-
тался верховный вождь Тсночтитлана. В общем, социальный строй
ацтеков походил на социальный строй предшествовавших им культур.
Испанцы приняли родовую организацию ацтеков за знакомое ям
феодальное общество с абсолютным монархом, енмператоромэ, во
главе, многочисленным двором и т. д. Сравняв с землей их архи-
тектуру, разграбив их города, испанцы наделили рассказы о Мек-
сике небылицами, разраставшимися и наслаивавшимися у поздней-
ших историков, — мексиканские руины приходится в еще большей
степени очнщать от этих вымыслов, чем от покрывшего их слоя
земли. Испанцы разграбили н разрушили город Теночтитлан. засыпали
каналы обломками храмов и построили из камней древнего города
новый город Мексике — столицу нынешней Мексики. В настоящее
время численность ацтеков вместе с другими индейцами группы
iwrya составляет Р/4 млн. чел., но они не сохранили традиций своей
древней культуры.
Теночтитлан (Мексико) был построен на искусственном озере,
образованном плотинам». Дороги, идущие по дамбам, соединяли озеро
с сушей. Некоторые из дамб были длиною свыше 10 миль и пере-
секались шлюзами. На части городской стелы. выходившей ла озеро,
были построены маяки. Были устроены акведуки. Один на них
снабжал город водой с Чапультевёка. Город был изрезан каналами.
1’Лаегь Улиц уходила свайными постройками на озеро. Таким об-
разом, некоторые улицы служили частью дорожкой для ходьбы.
чгг^1алькой частью — каналом для лодок. Многие улицы имели
110 б°кам. а посредине канал. Большинство домов, отли-
Ontt01 °^шиР»остью. поводимому, являлось общинными домами.
Tvnv	из кирпича-сырца в были покрыты гипсовой штукз-
\ркон, придававшей нм сверкающую белизну. Встречались дома
из красного пористого камня. Некоторые дома были двухэтажными.

Архитектура Нмого света	611
точнее — двухъярусным и: один ярус располагался террасой вад дру-
гим (как в пуэрло). Текпан. который испанские завоеватели приняли
за императорский двор», был не чем иным, как общинным домом
родичей Монтезумы. Он был расположен иа большой площади, ко-
торая имела ряд сооружений общественного назначения, в частности
культового. Раскопки в городе Мскскко открыли часть основания
«большой пирамиды» со ступенчатыми подступами, обнаруживающими
се последовательное расширение, я остатками балюстрады с большой
каменной змеиной головой. Тс-кпак был окружен змеиной стеной?
(с изображениями оперенных змей). На месте Теклана в настоящее
время находится Plasa Mayor с кафедральным собором и ..националь-
ным дворцом. По расцвеченным фантастикой описаниям, внутри стены,
украшенной змеиными рельефами» находилось 25 храмовых пирамид,
пять молелен. большой ступенчатый жертвенник, ..украшенные ба-
рельефами жертвенные камни площадки, «звездная колоннада», семь
трофейных «вешалок» для неприятельских черепов, два двора для игры
в мяч, площадка для плясок, «тюрьма® для истуканов богов покоренных
племен, арсеналы, школы, жреческие обители. Согласно старинному
плану, «большая пирамида» имела несколько террас и была увенчана
двумя трехъярусными храмами богов Уицилопочтли н Тлзлока. К глав-
ному храму в Текочтитлане, согласно рассказам старинных историков,
вели три широкие лестницы по 120 ступеней, всего 360 ступеней,
символизировавших 360 дном в году (5 добавочных дней считались не-
счастливыми). Ступени храма, таким образом, имели календарно-астро-
номическое значение* В то же время ступенчатость подхода к храму сим-
волизировала путь жертвы, усугубляя церемониальный эффект религиоз-
ного «таинства». Fla кровлях храмов по ночам возжигались священ-
ные огни.	. ‘
Одним jd наиболее замечательных памятников ацтекского искусства,
нв сохранявшихся до нашего промели, является монолит «календарного
камня», иначе «солнечного камня», иэ порфира, весящего свыше 20 т.
со скульптурным диском около 3,5 м в диаметре. Его. пошгдимому.
пришлось переносить на много миль по болотистой местности, чтобы
установить перед «храмом солнца». Он был стащен со своего места
солдатами Кортеса я впоследствии засыпан по настоянию католнче-
ского духовенства. В конце XV7H в. он был отрыт н водружен перед
собором, но через 100 лет убран, как предмет языческого культа,
в музей. Диск солнца на «календарном камне» окружен мифологическими
сценами исключительно топкой работы, изображающими сотворение и
гибель мира-
Древняя Теночтитлан был разделся на четыре квартала, по так
называемым кальпульи. фратриям родовых общин. Деление города
Мексике па четыре части сохранилась и в «го нынешней планировке.
Географический переход от культур древней Мексики и Центральной
Америки к культурам Перу составляет «золотая культура», племен
♦	ч и б ч а (муиска) в ныцепш’ей Колумбия, ассоциировавшаяся у испан-
ских завоевателей с легендарным Эльдорадо- Чмбчл занимались ого-
родничеством, возделывали мане, картофель, бататы, кассаву, строили
ирригационные террасы, проводили каналы. Центрами культуры чибча
были нынешние Аятмокия, Карггаго, Попайян, Кунд ина марка. Заме-
чательные памятники искусства-в частности громадные фигуры из
камня — обнаруживает востоюю-колумбнйская область Сан-Агостин. Дома
чибча строили из дерева и глины» с конусообразной крышей из соломы.
Общинные дома часто обносились круглыми оградами и имели про-
сторные внутренние дворы. У чнбча было много храмов. Стелы храмов
п -дворцов» покрывались резьбой и живописью, кровлх их покрыва-
лись. по рассказам завоевателей, в которых было больше фаптазящ
39*

612
Приложение к гдше седьмой
чем правду, золотыми пластинками, издававшими при ветре металличе-
ский звук.
Древняя культура аймар£ в нынешних Перу и Боливии. расцвет
которой, невидимому, приходится па конец VH и начало УШ вм со-
средоточилась главным образом в бассейне оз. Титикака. Ее важнейший
центр —древний город Тихуанэко, в Боливии, около оэ. Титикака, в
180 км от столицы Боливия Ла-Пас.
К сожалению, камни Тиахуанко послужили невежественным испанским
завоевателям для постройки домов окрестных асьенд н для церквей
н дворцов в самом Ла-Пасе.
Развалины Тпахуанако разделяются на две группы —акапапу, заклю-
чающую крепость, храм и «ворота солнца», и хумачаку (судилище?.
Крепость представляет собой очень высокое сооружение и явилась, пб-
вндимому, прототипом для инкских крепостей. Среди развалин находятся
замечательные монолиты. Один из них, из красного гранита.— с челове-
ческой фигурой. Замечательны монолитные «ворота солнца». Монолитный
портик украшен геометрическими змеиным и птичьим орнаментами и
человеческими фигурами. В некоторых местах стены имеют медные
крепления. В местной церкви сохраняются каменные бюсты, вынутые
из киш древних строений, где они помещались. Материалом для по-
строек служил камень вулканических пород нз окрестностей. Это —
трахит, базальт, шифер, гранит, порфир. Возможно, что из близлежа-
щего вулкана Тапия проводили еще жидкую лаву по каналам. Руины
Тпахуанако обнаруживают поразительное для примитивней технололм!
искусство камнетесания.
Докнкскмс развалины, принадлежащие, невидимому, аймарД, находятся
«* в других местах бассейна оз. Титикака, Эскома, Акора (призматические
гробницы) и др. Одним нз отличительных признаков культуры аймара
являются рассыпанные по значительной части Перу и Боливии гриб-
ницы—чуль л ы, напоминающие круглые башни (например в Си-
лустани).
настоящее время аймарЛ в числе 400 тыс. чел. населяют некоторые
области Боливии и Перу, давно утратив свою древнюю культуру.
Культура чипу (иначе — мочкка, или юнга) сосредоточилась на
северной части побережья Перу. Ее центром являлся Чанчзп. от ко-
торого сохранились замечательные руины. — под нынешним приморским
городом Трухильо, — в частности орнаментированная стена. Чнму были
покорены инкам я.
Без сомнения, древняя культура аймара на оз. Титикака и прибреж-
ная культура чмму имели большое влияние на культуру инков, в част*
«ости ка их архктектурту.
Государство инков, иначе — древнее Перу, сложившееся в конце
ХП — начале XUI в., обнимало не только территорию нынешнего Перу,
но также Боливию и значительные части Эквадора на севере к Чили
на нне. Оно называлось Тахуантипсуйю — «страной четырех стран
^зста». Ею центром был город Куско. Оно просуществовало свыше
W лет, до завоевания его в 1532—1533 гг. испанскими конкистадорами
йо глазе с Писарро.
Ишщ были группой родов, — возможно, происходившей из аймарЛ, —
возглавившей завоевание и объединение различных племен, которые
ьаселадя эту огромную территорию. Район Куско б>дл населен илеме-
каин кечуа, язык которых в государстве ников и стал господствующим,
возможно. что именно кечуа и принадлежит ряд доникских сооружений
в этой части Перу. Главным замятием населения было террасовое земле-
Зслие .с применением искусственного орошения. Социальным строем
было формирующееся раннерабовладельческое общество (пзпомккаюшее
древнейшее. египетское общество). Государственный строй представлял

Архитектура Нового свгта
613
собой деспотию во главе с царем (капак-инха). которого испанские
завоеватели называли просто «никой» или .«императором».
Иккн образовывали правящую касту. Наместники областей назна-
чались из инков, но и отдаленных областях сохранились на правах
клмссгшжов местные наследственные правители. Из касты инков выхо-
дило влиятельное жречество я ученое» сословие дм ауто в, занимав-
шихся. в частности, и инженерией. Сельское население — хатапруна —
было в полной власти инкских управителей. Особою группу составляли
мнтмахи. принудительно переселенные из одной области’в другую. Низ-
шую касту составляли янэкуна — живая даль покоренных племен. Родо-
вая общниа— айлью— превратилась о сельскую общину. м арку (древ*
всаймарсксе слово), с сильными еще элементами родового строя. В го-
родах айлью составляли группы домов, дворища, окруженные оградой.
Сами инки имели родовую организацию. Земли общин делились на три
части: продукты одной части предназначались божеству солнца, т. с.
шли л пользу жречества, продукты другой —инке к его адмияистряцшг
и на пополнение государственных складов, продукты третьей —на
потребление внутри общины. Сравнительные размеры этих частей ко-
лебались в зависимости от местных условий.
Особо ощутительный в нагорьях Tlepy недостаток влаги требовал
террасированного земледелия в еще большей степени, чем в Мексике.
Земляные террасы, сукре, соединялись иногда каменными лестницами.
Проводились каналы, часто пробитые в скала а местами даже я тон-
нелях. Строились акведуки и каменные плотины. Плотина в ущелье
Пспенья имеет I 200 м длины на ЯСЮ м ширины. На горе Chiu была
устроена система сообщающихся подземных каналов. Проведение ка-
налов, впрочем, восходит еще к доннкским временам.
Высоко было развито дорожное искусство. На его развитие, jee-
сомисимо, повлияло высоко развитое искусство террасирования. Замеча-
тельны высокогорные ступенчатые дороги никоя. Следует иметь в виду,
что единственным вьючным животным в Южной Америке была, до за-
воза испанцами лошадей, мулов и остов из Европы, слабосильная
лама (в Северной Америке и ее не было). Дороги. таким образом,
в частности — ступенчатые горные маршруты, были рассчитаны исключи-
тельно на пешеходов. Ирригационные террасы, ступенчатые дороги
и террасовое домостроительство имели в Перу еще большую шпмм-
пую связь, чем в других областях Америки. Свободное мужское на-
селение м днвш несли повинность физических работ. — в интересах
правящей знати. К этому присоединялся и начавший развиваться, раб-
ский труд. Все это было использовано някзмн для яонпюнтэлыгых со-
оружений —- оросительных, дорожных, строительных. Инки пытались
ввести строгий учет и установить некоторую плановость общественного
труда в своих зксплодтаторскнх интересах. Для отчетности и переписки
им’ служило узелковое письмо. так называемое кипу (нероглифмкой они
не пользовались), для военной и хозяйственной ориентировки они поль-
зовались вылепленными из глины рельефными картами целых провинций
и такими же планами городов. В Мачу-Пмчу, ступенчатом укреплении
инков, сохранились каменные солнечные часы, с прнспособлсяиой для
этого системой каменных etc л.
Для прокладки дорог ними поддерживали стенали утесы, пробивали
скалы, кзшлжшромлн горные потоки. Ступенчатые части дорог они
строили шюгда нз глины, смедеитой со щебнем. В плодородных чест-
ностях дороги ограждались от полей стондмя. На дорогах воздвигались
доро;кные посты, тампу (гамбо) дпя пугннхоп. Это б1длн просторные
стаимиош1ые сооружения нз одной идя нескольких больших комнат и
двора иля отдельных дворон с хлеа.чмн для лам и сараями. В Сюльшие
общие комнаты выходили маленькие комнаты для привилегированных

614
Приложение к главе седьмой
путников. Имеются руины- тампу в Парадопссс, на высоте 4 тыс. и
а также по обе стороны Куэнки и близ Тампу на р. Вилькамайо. Тампу
имела сараи и провиантские склады и служили также для военных
целей. Многие из них были хорошо укреплены. Кроме этих так назы-
ваемых «больших тампу». на всех дорогах имелись, на небольших
расстояниях друг от друга, «малые тампу», для службы скороходов,
расположенные обычно попарно по обеим сторонам дороги (одна группа
скороходов была в пути, другая дежурила). Мостами через горные
потоки н реки служили «гамачные мосты * — висячие мосты, достигав-
шие €0 м длины и обладавшие большой прочностью. Через каналы
в городах перебрасывались мосты из широких каменных плит. В мест-
ностях, удаленных от населенных пунктов, устраивались здания обще-
ственных складов, пиру а, составлявшие небольшие четырехугольные
строения, хорошо проветривавшиеся и в то же время достаточно укреп-
ленные и охраняемые. Они составляли целую группу изолированных
друг от друга строений (иногда до полусотни). Одни служили жрече-
скими складами, другие находились в распоряжения инкской админи-
страции, третьи были специально провиантскими складами на слу-
чаи голода к для снабжения войск во время походов.
Вблизи главных селений, служивших как бы административными
центрами! if местами военного сбора, устраивались небольшие укрепления,
ну кары, состоявшие нз окруженных земляным валом строений. Пукара
иногда строилась на господствующей возвышенности или трудно до-
ступном утесе и нередко обносилась стенами.
Строительный материал различался по местностям. На побережье
стены делались из кирпича-сырца, смешанного с соломой. Большие
сооружения имели подземный и надземный фундамент из камня я
пирки —глины, смешанной со щебнем. Иногда стены делались из
плит гранита, порфира, диорита, андезита. Плиты вставлялись с боль-
шим искусством одни в нзэы других. Камни были замечательно плотно
пригнаны одни к другим. Между плитами клали слой смоченного
песка. Известь не употреблялась. Роль раствора иногда >ггралэ пирка.
Степы, поддерживавшие террасы, также делались часто из каменных
плит. Крепостные стены делались из каменных глыб. Стены в Ольян-
тайтамбо достигают 8 — 9 и высоты, в Вяракочзбамбе —12 м. в
Гумакучо — 18 м. Толщина крепостных стен Саксахуамаиа и Ольяятай-
тамбо достигает 4 м. КзмеШЕЫС глыбы перетаскивалась веревками, часто
ценой жизни рабочих. Некоторые глыбы так и оставались на полпупс,
на откосе: позднее их прозвали по-испански «piedras Candidas» —
уставшими камнями. Одна такая глыба порфира в Ольянтайтамбо
имеет размер приблизительно 8x4 м. Возможно, что камни поднима-
лись при помощи рычагов и устройства временных подсобных террас
я платформ. Вокруг постройки Саксахуамана, крепости Куско, создались
легенды. Гарсиласо де ла Вега эль Инка, испано-индейский историк
из рода ников, пс|>едает, что одну из глыб перетаскивало двадцать
тысяч индейцев и что при этом было убито три тысячи индейцев,
в связи с чем произошло восстание, кончившееся убийством руково-
дившего постройкой Урко, сына инки Виракочи.
Здания в древнем Петру были, как общее правило, одноэтажными,
но встречаются руины двух- и трехэтажных зданий. Строения древних
перуанцев отличались чрезвычайкой устойчивостью в отношении частых
в этой стране землетрясений.
В древнем Перу, как и в Мексике, не знали настоящего свода, л
устраивали свод напуском. Окна были исключением. Двери были очень
узкими и	в обычных жилищах, но очень высокими и достаточно
широкими для пропуска косилок в домах инкской знати.
Крыши древисперуанских построек нс сохранились, так как их ооы»ш

Архитектура Немого света
615
делала из камыша, соломы, дерева. Развалтшы городских построек
обнаруживают общинные дома, общинные домохозяйства, к в дру-
гих странах древней Лмср»иси. В глухой стене дома был проложен
ход, который вел во внутренний четырехугольный двор, куда выходили
квадратные комнаты. Из первого двора часто другой ход вел в другой
двор, но весь этот жилищный комплекс имел лишь один внешний выход.
Общинные дома инкской знати, «дворцы», были более импозантны,
чем красивы. Характерно полное отсутствие колонн я карнизов в пе-
руанских зданиях. Деталями стен являлись нищ» я выдававшиеся остро-
конечные камня. Ниши служили для помещения в них статуй богов,
устройства почетных сидений, сторожек для часовых» остроконечные
камни — вешалками. Во внутреюгсм дворе дворца в Кахамарке имеется
древний бассейн, к которому ведут два протока воды, один —холод-
ный. другой — нз близлежащего горячего источника. Стены покрывались
красноватым слоем, на который наводился блеск смолистым соком не-
которых растении. В Тамсбамба внутренние стены были украшены мар-
кетри нз м у л ью — раковин кораллового цвета (ср. с «песочными
картинами» в кивах пуэбло).
Число дворцов ники и его родни было велико. Обычай требовал,
чтобы дои, в /котором жил правящий инка, покидался после его смерти.
Главные города строились инками по некоему общему принципу,
в основе которого лежало, невидимому, традиционное устройство общих
домов к образуемых ими городов. В этом ансамбле господствовала сим-
метрия, по которой располагались жилые кварталы, террасы, площади.
В Кахамарку была большая площадь с «храмом солнца», бассейны, две
крепости, в Вилькасе — весьма значительная площадь, в Гудауко —
площади, общественные бани, зеленые парки для лам. Инкатамбо» по-
строенный на гранитной скале, имел циркульную форму в был разделен
четырьмя стеками, сходившимися к центру, «а четыре почти равных
квартала, невидимому, родового происхождения.
Самым замечательным городом был древний Куско, перестроенный
никами. Он имея н глинобитные дома простонародья и более импозант-
ные дома («дворцы») инкских родов. Отмечают, что Куско имеет
общий вид человеческого туловища. Если это так, то это проливает свет
на так называемые фигурные касыяк в Новой Мексике. Но необходимо
оговорить, что испанцы подвергли его корейкой перестройке. В настоя-
щее время от столицы инков сохранилась часть стены Кори-Канчи
(внутреннего храмового города Куско), часть стены дворца кики Пача-
кутека, стены дворца Колькампаты» гранитный фасад дворца инки Манко*
Каяака3 с кнша.мк, ступенчатый спуск, который испанцы прозвали
«троном инки , жертвенные трибуны, назначение которых, быть может,
имел и этот спуск. стены инкских времен, сложенные из больших кам-
ней в старых Узких уличках города, и под городом — руины крепости
Саксзхуаман. Приблизительно в 20 км от города сохранились доты
храма imxtt Виракочи. Почти все инкские дворцы н храмы испанские
завоеватели сравняли с землей и построили на их месте — частью нз их
камней —своя монастыри, церкви, дворцы, казармы, общественные зда-
ния и частные дома. На месте «храма солнца». Кори-Капчи, был
выстроен мужской монастырь, на месте «обители дев солнца» — жеискцй
монастырь/ на месте дворца Виракочи — кафедральный собор, на месте
дворца ГуайнаЛСапака — иезуитская коллегия, ныне университет, на месте
дворцов ’Пачакутека в ЮпаИкк — частные дворцы местной креольской
знати. В музее Куско находятся интересные каменные обломки. Особый
интерес представляют поэтому развалины крепости Саксахуаман, с
тройной стелой нз огромных глыб, замечательно сложенных. Одна из
этих глыб весит прнблюительио 160 т. Судя по породе крепостных
камней, они, невидимому, были доставлены с довольно значительного

616
Приложение к главе седьмой
расстояния. Другое замечательное сооружение представляет древня*
крепость Ольянтайтамбо, недалеко от Куско.
Сравнительно скудные развалины инкских храмов нс дают возмож-
ности восстановить в полкой мере тот их вид. который они имели во
времена ликов. «Храм солнца» в Куско (Корм-Канча) покрыт особенно
густым слоем всяких вымыслов и легенд, настолько въевшихся в тради-
ционную археологию. что их повторяют многие и из современных иссле-
дователей. Испанские завоеватели называли Корй-Кан^у «Золотым дво-
ром». Благородные металлы—при их наличии — могли играть и, без
сомнения, играли довольно заметную роль в украшении домов в ту
эпо.\у1 л в тех культурах, в которых они еще не стали функциониро-
вать, как подвижная всеобщая мера стоимости. Возможно, что они
играли значительную роль и в украшении инкских зданий. Однако вы-
мыслы жаждавших золота европейских завоевателей создали настоящую
«золотую легенду» вокруг архитектуры Куско и его главного храма
Кори-Капчи, из которой очень трудно извлечь ядро истины. По расска-
зам завоевателей, перешедшим в историю, степы Корк-Канчи были
покрыты пластинами золота и серебра. Внутри я снаружи стены опоя-
сывал золотой фриз шириною в локоть. Стены имели ряд ворот,
крытых золотыми пластинами. Перед главным входом была четырех-
угольная площадь ‘Интнпамна, окруженная стеной, украшенной змеиным
орнаментом (ср. со «змеиной стеной» Текнана. в Теночтнтлаяе — Мек-
сике). Над жертвенником сияло золотое изображение солнца, от ко-
торого расходились золотые лучи. Каменные скамьи в ипшах стены
были украшены золотыми инкрустациями с вправленными в них драго-
ценными каменьями (смарагдами и др.). Около главного храма нахо-
дилось пять храмовых павильонов. вроде часовен. В одном из них
красовался серебряный диск луны, стены были покрыты золотыми
пластинами. Серебро украшало также павильон планеты. Венеры. Два
павильона, посвященные молнии и радуге, были украшены золотом.
Последний павильон, служивший жреческим залом, имел в нишах вну-
тренних стен алтаря с золотыми пластина ми и драгоценными каменьями.
За храмом, по рассказам Гарснласо’де ла Вега иль Инка, якобы нахо-
дился «золотой сад», размером около 20Эмх100 м, с золотыми (или
золочеными) деревьями, золотыми птицами на них, змеями и жуками из
золота и доке группой лам с пастухом из золота.
Город Куско пересекали канализованные горные потоки Уатапай и
Тульямайю, через которые были переброшены мосты из широких плит.
Город делился, как и Мексико-Теиочтитлан. иа кварталы родообщин-
ного происхождения. Улицы были узки, но правильны, пересекались
преимущественно под прямым углом я были большей частью замощены.
В городе было пять площадей, две —с водоемами. Одна площадь, Аукай-
ппа (место развлечений). служила для празднеств и народных игр.
Поток, проходивший посредине этой площади, сверху совершенно за-
крыт каменными плитами. Город был окружен земляным валом, который
< обеих сторон поддерживался каменными оградами. Крепости Саксау-
амзн и более дальняя Ольянтайтамбо, с другой стороны, защищали
подступы к Куско.
В общей, инженерия инков отличалась высоким умением опериро-
ьать с весом, массой, пространством. Но инкская архитектура, кок
^1?<:СТЕ0’ УстУпала мексиканской. Инженерия и архитектура ашков явля-
ол^ЬлгОтраж^’WCM	отношений раннсрабовлэдельческого
форму деспотического государства весьма боль-
Q6nTw4€^I0^l<a;,Ml0^ протяженности. Восприняв искусство родового
тягачи Ва> КОТОРОС эти новые производственные отношения медленно раэ-
^’^Рабовладельческая культура инкской деспотии уже была
а ^'подства творческих импульсов того вольного общинного
Западная ветвь первобытных архитектур
617
коммунистического груда, который леиогг в основе архитектуры древне-
американского родового строя. Как по сравнению с архитектурой Мек-
сики, так даже и по сравнению с древнейшей архитектурой аймара
и некоторыми памятаикамя культуры чину, архитектура инков обнару-
живает известный застой и обеднение, доказывающие, что тот чрезвы-
чайно длительный соцналг.ныл кризис, который составляет переход
к классовому обществу, влек за собой великий и такой же длительный
кризис в искусстве.
Л. Д роб ннс к я й
Приложение к главе восьмой
ЗАПАДНАЯ ВЕТВЬ ПЕРВОБЫТНЫХ АРХИТЕКТУР
Хетты
Обычно под названием «хетты» подразумевают не одну народность,
а довольно сложный этнический комплекс, в котором самим хеттам
(хатти) отведено незначительное место’. Первичное население местности,
которое занимали хетты, так называемые протохетты, принадлежало
к «азианической» группе; однако впоследствии на него наслоились пле-
мена индо-германского происхождашя, возможно проникшие туда через
Гслеспонт. Помимо того, в стране должно было быть немало семи-
тических колоний.
Хетты занимали восточную часть Малой Азии, район к северу от
Тавра, местность между Сирией н Антятавроы к верхнее течение
Евфрата. Первый расцвет государства хеттов относится к XIV—ХШ вв.
до и. э., когда центром их государства был Хаттугаш (современный
Богац-Кей в Анатолии), второй к IX—VIII во. до н. э. с центрами
Самаяь (современный Зендширли на севере Сирии) к Кархеыишь (совре-
менный Джераблюс на Евфрате). В противоположность месопотамским
городам план хеттских городов приблшкзлея по форме не к врямо-
----*	-ex-... Al, «..	олт-иИЛ nin.ifklllSlY
I V^VAUi.4	________,,r_____
уголышку, а к овалу нлк кругу. Эго были скорее* весьма больших
размеров крепости, нежели то, что мы разумеем под именем города,
несмотря на его укрепленные степы, в Двуречье. Стены хеттскнх го-
родов выложены пз неотесанного камня шжлолической кладкой. Го-
родская двойная стена Богац-Кея толщиной в 6 м имеет три мощных
входа, замыкавшихся некогда тяжелыми воротами остро-ки.1евидной
формы. Благодаря природному иэобмт1ю камня, последний играет исклю-
чительную роль в хсттском зодчестве. Однако мы встречаем также
применение в качестве строительного материала сырцового к1грпнча и
дерева, которое употребляется для перекрытий. Стены хеттсклх домов,
как обрзщешше во твор. так и внешние, проб/ггы ююгошюпениымн
оконными проемами. Типичным ддя хеттского дома является его фасад
с галлереей, поддержанной колоннадой. Этот тип строения полушгл свое
завершение в .хеттсхом бит- хила нм. Бит-Х1мани представляет собой
в плане прямоугатьиюс с фасадом по одной из больших сторон. Две
башнеобразные части этого фасада располагаются по бокам, а в се-
редине, между двумя каюшшми. находится вход. Вполне возможно,
что здание в основной своей части нмело двускатную крышу. В Асси-
рнм, в эпоху расцвета блт-хнлаяи полушыо значительное раснростроне
ние. И в Хорсабаде и в Куюнджике вам известны бит-хкланн. по-
строенные Саргоном, Синахсрнбом и Асеурбапноалои. Принято счи-
тать что бнт-хнланн развилось из входного крспостших) сооружешгя,
однако мы считаем это далеко недоказанным, хотя отдельные элементы
подобного строения тут и налицо. Важно отметить, что мы находим
здесь принципы строения фасада в знчах (разумеется, не считая башен).
Малая Азия, очевидно, с древнейших времен разрабатывала в камне
элементы яервн'шых форм jpeiecxofl эрх1гтектуры.
размеров* крепости, нежели то, что мы
несмотря на его укреплештые степы, в
- — — —	 4 Л1 > |

618
Приложен не к гласе восьмой
Немепьшос влияние искусство хеттов оказало и на Ассирию. Ворота
Богац-Кея с («оишгей стороны украшены скульптурами, изображающими
львов, в которых следует искать прототипы ассирийских крылатых
львов и быков — ламассу, демонов-охранителей входов в царские дворцы.
Нс лишено основания также и то, что специфический культ, а тем
самым и винмашге. уделявшееся воротам в поздней Ассирии и Месо-
потамии, — хеттского происхождения. Явное господство в государстве
хеттов военной аристократии придало всему зодчеству страны военный
характер. Вполне естественно, что крепостным воротам придавалось
большое значение. Перенесенная на почву поздней Ассирии, в гораздо
более развитое общество, разработка входных строений повлекла за
собой развитие того культа ворот, которое мы наблюдаем в поздней
Ассирии и в Новом Вавилоне.
Тип хеттского храма хорошо узнается по культовым зданиям
Богац-Кея. Эти строения в главной части города занимают настолько
господствующее положение, что некоторые лгз них долгое время принн-
мвлись за дворцы-, которые на самом деле оказались гораздо более
скромных размеров. В общем, план храма — прямоугольник, иногда, с вы-
ступающей прямоугольной частью на противоположной от входа сто-
роне. где помещается самое святилище. Середина строения, как правило,
занята открытым двором, который в большинстве случаев окружен с
трех сторон гзллереей на столбах-подпорках. По сторонам двора, помимо
главной части храма, которая располагается всегда против входа, идут
многочисленные служебные и хозяйственные помещения. Основное зда-
ние храма было окружено значительным количеством принадлежавших
ему строений.
Пэ всех хеттскйх городов, пожалуй, лучше всего известен Зеидширли-
Самаль. Периодом расцвета города, возникшего еще в XiV—ХШ вв. до
и. э., было X—IX столетие до и. э. Укрепление частей города имеет
неправильную яйцеообразяую форму. Крепостной холм отделен второй
стеной. Ворота внешней и внутренней степы помещаются один против
других. Сегмситообразное пространство, получающееся между стеками,
было занято помещениями, л’редцазиачепнылш для каких-то общественных
целей. Входы были украшены скульптурами львов н рельефами. Основ-
ные здания Зспдширли —• дворцовые постройки типа бнт-хиланн. Две из
них соединены колоннадой, доступ в которую открывается через лест-
ницу. Тут мы имеем образцы весьма оригинальных хеттских баз, срав-
нительно нкадих. состоящих из трех поясов, причем средний уходит
глубже, тогда как верхний, над мим нависающий, производит впечатление
подражания ткани; это впечатление еще заиливают жгутообраэные орна-
ментальные перевивы. Средний пояс базы занят мотивом, имитирующим
плетенку, в переплетах которой помешены восьюиепсстковые розетки.
Трудно дать исчерпывающую характеристику искусству хеттов я «
частности их архитектуре, ввиду того, что мы слишком плохо зияем
внутреннюю историю хеттского государства. Мы доесм дело, вне со-
хнения, с типичной восточной деспотией, в которой власть принадлежала
военной аристократии. Несршеляго также, что хегтское общество было
wee примитивным и менее социально диференцированным, нежели об-
щества месопотамских государств.
стпп ИСкусстВе это ,1ах°Дит <вос выражение в большой простоте аб-
tvt»KTH0’^оиУМС1ггальных форм, в своеобразном примитивизме» архнтен-
°браза, в кажущейся нарочитой специфической упрошашосгн.
на кУльтурпая среда сыграла важную роль в распростр»<ении
вспои многих элементов восточного происхождения и наряд}' с се-
элсишЛ,. ой Азян ввилась той базой, на которой развивались отдельные
текг^’г» лВ.,ЮСЧСАСтпии примененные, в частности, в греческой архн-
- Р’-- v значи-|сльности хеттского культурного влияния на Передней

Западная ветвь первобытных архитектур
619
Востоке можно судш, с одной стороны, по распространенности бит-
миззн в Люсопотамин. с другой» по тем пережиткам, которые мы на-
бжодаом) в поздние периоды» Так. например в Баальбеке вход в ограду
окружавшую основной храмовый. комплекс, имеет по обеим сторонам
башенные строения, восходящие, несомненно, к аналогичным хеттским.
Финикия и Палестина
Палестина н совреметшая Сирия —Ханаан древности — служили куль-
г\ рным мостом между Нильской долиной и Передним Востоком.
На персоначальхое нассле*ше страны, этническое происхождение которого
нс совсем ясно, наслоились наседавшее с юга и из Двуречья семиты»
Уже в Ш тысячелетии очевидно влияние Египта на всю страну вплоть
до современной северной Сирии. С момента образовззгня крупного хег-
тского государства последнее оказывает определенное влияние на север
страны, тогда как Египет продолжает свое воздействие на юг. Конец
И тысячелетия отмечен ослаблением хеттов я растущим влиянием Иудеи.
Финикия продолжает оставаться под культурной эгидой Египта.
Ввиду только что указанных моментов вполне естественно. что извест-
ная доля синкретизма должна быть свойственна искусству и Палестины
и Финикии. Это, разу-меется» не снимает вопроса об нх определенной
самобытности.
Ранние памятники финикийского зодчества дошли до «гас в весьма
плохой сохранности, однако и самые эти строения и ма&дошю в них
предметы говорят о крупной роли Египта, как культурного питающего
центра, Это доказывают и Библос (современный Джебель), и берит
(современный Бейрут), и Тир, и Сидон. Почти все, чем мы- сейчас
располагаем, относится главным образом к XI—УШ вв. до н. в.
Правда, в Библосе имеются остатки храма, датирующегося III тысячеле-
тнем до »г. э., но тут мы находим просто здание египетского типа.
Камень и дерево были основными строительными материалами. Дерево
определило двускатный или плоский характер покрытий. Знаменитый
храм Адониса и А старты в Бкблосе пре дет а мял собой колоннаду,
окружавшую двор, где находилось самое святилище, тогда как к данной
колоннаде примыкало небольшое прямоугольное п плане строение, имев-
шее двускатное покрытие и 1две колотил во обеим стррсшаи входа на
фасаде, занимавшем одну из мешашкх сторон строения. Таким иэобрзг
жен этот храм на поздних библосских монетах. По типу близок к нему
храм в древнем Мзратхе (современный Амрнт). целиком высеченный
из массива скалы, ко. вне сомнения, аналогичный подобным строениям
из тесаного камня. В середине приближающегося в плане к квадрату
двора, обнесйшсго оградой, находится небольшое. также квадратное в
плане строение на высоком цоколе. Одка ю стен здания открыта. Вну-
треннее помещение перекрыто пологим сводом, Строение увенчано
тяжелым прсиЬилнровзкным карнизом. Описанные измяпшки застав-
ляют лритти к заключало, что основной частью храма являлся откры-
тый двор в центре которого или- возле противоположной от входа
X;^поиещ^сюь са^юе святн-тише. Нс лишено основания предполо
жение что тут мы имеем первичные формы тою типа здании, к кото
жеш	потш апябскисмечетн. Эхо предположение не заставляет
рым восходят раюше ара«^дяТииснио оГ фниикийешьх храмов, по
утверждать, 411 полный тип культового строения был распростра-
материка па более широком пространстве,
иен в ©той части Алнэ	ряд поюебалъных сооружений, средн
д^хэтаж<юе круглое башнеобразное
которых	ерэвшпельно шгзком основании этого эдашгя
XSS' ЙЬ-га?'•-»«

620
Приложение к главе восьмой
Первый этаж строения в два раза выше второго, при немного большем
диаметре. Строение увенчано полусферическим перекрытием.
В Финикии мы находим всегда тщательно выполненные квадры, сло-
женные не на растворе, а скрепленные металлическими шипами. Заим-
ствуя художественно и культурно у египтян очень многое, финикийцы
усвоили л египетские навыки обработки камня.
Элементы архитектурной декорировки нам лучше известны не но самой
Фшшюш, а по Кипру, который был' колонизован финикийцами. Но тут
мы обнаруживаем госнодстно египетских мотивов — крылатый диск,
цветы и бутоны логосов, удлиненные перлы. Кипр сохранил нам свое-
образные капители, в которых многие не без основания хотят видеть
прототип ионийских. Одна из этих капителей £Лувр) имеет очень
крупные завитки-волюты и профилированный убывающий книзу абак.
Мы имеем тут, без сомнения, дело с подражанием в камне формам, со-
зданный в деревянном зодчестве. Нс следует забывать, что если Финикия
п Кипр были богаты камнем, то они ие менее славились своим стрслггелъ-
пым кедровым лесом. В упрощенном виде подобный тяп кашпгели суще-
ствует в Передней Азии и по настоящее время. Это как будто является
наиболее убедительным доказательством восточного происхождения по-
ппйсхой капители. Другой образец кипрской капители (Лувр) обнару-
живает явное египетское влияние. Капитель состоит из пересеченных
орнаментальных треугольников, опущенных кинзу волют, на которые
положена средняя часть капители. состоящая из обращенных кверху
вояютообразных завитков, прикрепленных сверху убывающим книзу
уступчатым оба ком. Сама Финикия дала известное количество либо
чисто египетского типа, либо кипрского типа канителей.
Металл, главным образом медь и бронза, должен был играть в фини-
кийской и кипрской архитектуре значительную роль. Исторические
и литературные свидетельства указывают нам, что финикийцы были
большими ’ мастерами литейного дела, а если припомнить, какое место
было отведсво бронзе в Иерусалимском храме, участие в постройке ко-
торого финикийцев известно, то можпо с уверенностью сказать, что
бронза была основным материалом архитектурной декорации.
Сомнительно, относятся ли приписываемые финикийцам постройки
циклопического типа на островах Мальте, Гоццо и в Сардинии к это-
му времени.
Что в лице финикийской архитектуры мы имеем дело с одной из раз-
новидностей архитектуры древневосточной деспотии, не подлежит ни-
какому сомнению. Делать какие-либо законченные выводы об этом
зодчестве ле приходится, ввиду того что, несмотря на давно начавшееся
обследование этого материала, до сих пор еще идет его накопление.
К этому прибавляется далеко недостаточное знание финикийской истории
к отсутствие документов, проливающих свет на особенности и детали
структуры данного общества. Нам думается, что Финикия была одним
из проводников того своеобразного синкретизма, который возникает в
передней Азин уже в конце эпохи Ассирии и который так явственно
ощущается в искусстве, особенно в архитектуре Ахеменидов.
как теперь выясняется, культура Палестины III тысячелетия до я. э.
гойа^ ,1а гоРазАо большей высоте, нежели культура 11 тысячелетня. Но
двмь ь °* этом прошлом страны еще яс приходятся. Пожалуй, самым
известных городских поселений является укрепленный
лети?’ найД«шый недавно около Вифлеема, — древний Ан. 111 тысяче-
стам"	главпи^ образом по пещерным храмам или, точнее, ме-
KAMewutv та* n€P^ которыми ИхМеяись площадки, предназначенные для
П тыЛ^ ’^^нодитов или конических насыпей. Ханаанские города
шкеся	представляют собой укрепленные селнща, рзсполагав-
^ршиие холмов. Иногда использовалась река в качестве кре-

Западная ветвь первобытных архитектур
621
постного рва. Каменные стены этих городов складывались из огром-
ных глыб и были как будто наклонными. Хананеяне строили также
крепости башнеобразной формы ми где ль. Подобный мшдоль вы-
строен Рамсесом И1 в Медянет-Дбу.
Период египетского владычества засвидетельствован проникновением
не только египетских изделий. но и египетских форм. Это доказывает
рейсам, в котором рядом с (местными элементами налицо я египетские.
От периода расцвета Иудеи до нас дочти не дошло архитектурных
памятников. Знаменитый Иерусалимский храм, главное святилище ев-
реев и символ мощи. Иудеи, был, как известно, разрушен римлянами
до основания в 70 г. п. э. На основании исторических м литературных
данных мы можем восстановить этот важнейший памятник древневосточ-
ной архитектуры. Храм Соломона был выстроен на том месте, где [По-
следствии. была возведена большая иерусалимская мечеть Омара. Строи-
тельный материал был доставлен из Финикии, из Финикии же происхо-
дило большинство рабочих. Храмовый комплекс возвышался на укреп-
ленной насыпи. Самый храм, обращенный входом к востоку, состоял
из двух частей: х е к а л я и вдвое меньшего д с б я р а -- «святая снятых ,
всегда догруженного в полумрак, так как он получал свет из хекаля.
По сторонам входа в здание находились две бронзовые колонны вы-
сотой в 9 м. В этом усматривается месопотамское влияние, так как
подобные колонны имелись в Двуречье, равно как и алтарь, вынесен-
ный перед самым храмом. Перед храмом в юго-западной части двора
находилось «медное морс» — бассейн для культовых омовений, по-
коившийся на массивных фигурах быков, расположенных по три в че-
тырех его углах. О дворце Соломона мы узнаем лишь, что он отличался
удивительной роскошью и имел кедровые колонны.
Урарту
Страна халдов, древнее Намрп или Урарту, находившаяся на тер-
ритории теперешней Армении, сыграла определенную роль, помимо
общекультурного аиачеяия, в истории Переднего Востока и в развитии
архитектуры его позднего периода. Страна, богатая камнем н металлом.
в результате географической близости и политического соперничества
оказала известное воздействие на Ассирию эпохи создания ее могу-
щества С другой стороны, опа восприняла немало элементов других
страп Переднего Востока — ^Месопотамии, хеттов. Эгейскою мира. Об-
работка халдсхого материала лишь началась н требует упорных архе-
ологнческмх доследований.
Строения глазного города хамов на Ванском озере в турецком части
Армении возникли а Х1-Х вв. до н. э. Крепостная стена времени
Сардура поражает нас тщательностью своей циклопической кладки. Не-
правильные многогранные куски камня пригнаны иск-рочительно плотно
одни к другому. Считается установленным, что Иран Лхеменидов
свою обработку камня заимствовала у Урарту. Большая надпись сузам-
ской ападаиы говорит, что среди представителей npowia народностей
в се постройке принимали участие и халдекке мастера. Тщательная
отделка поверхности камня требовала применения метзмнческнх инстру-
ментов а недостачи в металле в стране не ощущалось. Недаром од-
ной из*причин захвата Ассирией территория Урарту была необходимости
оаспотагать богатым медным месторождением. Один из рельефом
д^оца Сарюиз в Хорсабаде передаст нам замечательно ценное
игТРсаоеЛ документальности изображение древнеармяиского храма в
Mvcacwe На глубоком стилобате вышиною в четверть высоты здания
КХ^ссть колонн-столбов, украшенных кольцевой щюфялировхои.
SX металл^ой. как /Хпльные украшай и дареные

622
Приложение к главе девятой
предметы. которыми орнаментирован фасад здания. Крыт строения —
двускатная, причем в вершине фронтона помещено украшение в виде
огромного меча. Вход в здание находился в середине передней стены,
расположенной за колоннадой. Несомненно, что для перекрытия ноль-
зозалнсь деревом, которого достаточно » этих местностях Передней
Азми. Этог урарпшекни храм относится, по всей вероятности, к копну
JX в. до 1Ь 9.
Остатки храма бога Халда на [кшском озере обнаруживают прн-
Mcneioie кладки каменными алита мн различной раскраски: в этой кладке
чередуются светлые я темные ряды. Аналогичные приемы мы обнаружи-
ваем в ранних ахсменидских постройках, в чем, несомненно, следует
усматривать влияние Урарту. Существует мнение, что этот принцип
цветной декорировкн строительным материалом, применявшийся в ислам-
ских памятниках Переднего Востока и в архитектуре средневековой
Италии, ведет свое начало нз Армения. Приходится выразить, однако,
свое сомнение по этому поводу.
Л. Стрелков
Приложение к главе девятой
ДОЭЛЛИНСКАЯ АРХИТЕКТУРА БРОНЗОВОЙ ЭПОХИ
Наряду с великими культурами классического Востока, пышно рас-
цветшими в долине Нила н Двуречья, археологические исследования
последних десятилетий XIX и начала XX вв. выдвигают древнейшую
европейскую культуру, основным очагом которой был бассейн Эгейского
моря, в рсобаиюсти остров Крит, а районом распространения и более
иля менее интенсивных связей — почти все Средиземноморье. Эта могу-
чая культура, получившая наименование эгейской. относится к IB—Н ты-
сячелетиям до и. э. Носители этой культуры создали монументальную
архитектуру, стиль которой резко отличается от стилей зодчества
стран классического Востока.
На рубеже IV к Ш тысячелетий до к э. в бассейне Эгейского моря
неолит сменяется эпохой бронзы, которая в основном охватывает Ш н
II тысячелетия. В начале этого периода мы находим в зодчестве лишь
весьма примитивные сооружения — круглую в плане хижину, которая,
возможно. представляет собою древнейшую форму наземного человече-
ского жилища. а также дома опальной’ и прямоугольной формы.
Наиболее четкое представление о круглых в' плане домах дают
нам найденные в Юрхомене (в Бэотшф « относящиеся, к Ш тысячелетию
до и. э. постройки, состоящие из каменного цоколя, над которым был
возведен нз кирпича-сырца высокий купол, по типу на поминающий
рачительно более поздние купольные гробницы II Тысячелетия. В Орхо-
мене были найдены такш и дома овальной формы, которые встречаются
и на Крите (в Хэманзи); прямоугольные дома известны и на Крите
(в Вассилнкм) и в Гредин (в Клеонах).
Но все эти сооружения еще весьма прммнпшпы. я в этом отношении
довольно большой (22 м в длину и 14,5 м в ннгрпну) овальный дом в
ламаизм, разделенный многочисленными пересекающимися под прямыми
углами перегородками «а целый ряд аппартаментов. не отличается от
ДРУ1ЦХ построек. Так, во всех этих памятниках начального зодчества
можно в лучшем any чае лишь наметить некоторые элементы, которые
получат дальнейшее- рзэви гие в зрелый период эгейской архитектуры
пе отличаются сколько-нибудь существенным образом от упомянутых
нами выше памятников остатки архитектурных сооружений этой ранней
эпохи (щ тысячелетня), которые были обнаружены на Кпосском холме, ,
где впоследствии был сооружечь обширный д!Юрец, л ре дета лляющнй

Домлиаская архитектура бронзмой моха	623
‘‘;,"5о;1СС яркий памятник критского зодчества. Так, возле того
места, 1 де » дальнейшем находился южный вход но дворец в гассмэтпн-
JSt ТолоЭ1ЛОХУ бЫЛа СОйр>Тм ^PMTa/woM^X.
имевшая около 10 м в диаметре и 16 м в высоту.
vi°°Tt^5lA0/ э’ ^’^ивастся древнейший этап развития
эгегккои культуры (который в археологической лИтедатуре принято
именовать дрсвнемтюйским). Мы вступаем в следующий, так называ-
емый средне ммнойсхий период (2100-1580 гг.), эпоху, ознаменован -
шуюся самой интенсивной строительной деятельностью на Крите
временем сооружения больших дворцов.
Дворец в Кноссс представляет собой самый пхшдшюный из извест-
ных нам памятников зодчества Крита. Сооруженные на Кпосском холме
в течение первого среднемипойского периода (около 2100—1900 гг. до
н. bj дворцовые постройки во время второго средпемкнойского периода
.<х<оло 19(Х)—1700 гг. до н. э.) перестраиваются и дополняются. в
результате чего возникает единый архитектурный ансамбль дворца, четко
разделенный на официальную — мужскую часть и домашнюю жен-
скую. Помимо парадных и жилых комнат, значительные части дворца
были отведены для служебных и складочных помещений, различных
мастерских и пр. Со стороны моря, с севера, дворец был укреплен
могучими бастионами. - :
б конце второго среднсминойского периода в силу неизвестной нам
катастрофы Киосскнй дворец почти целиком погиб от пожара. Дворец
был восстановлен в течение третьего средиемкнойского периода (1700
1580 гг. до и. э.), причем новые постройки исполнены были более
тщательно» и с большим техническим совершенством, чем прежние»
Дворец представлял собой сложнейший комплекс сооружений, в
центре которого находился большой прямоугольный двор; этот двор
имел 52,5 м в длину, а в ширину был вдвое меньше. Вокруг двора
группировались ацпартамелты, занимавшие большое пространство. Стены
этих помещений были параллельны или перпендикулярны сторонам
двора, общая же распланировка этих иногочмелеятых частей здания
была очень сложной, запутанной и лишенной симметрии.
По середине узкой северной стороны двора начинался большой
коридор, который вел к северному входу во дворец. Средн помещений
ita запад от двора отметим тронный зал, а еще далее на запад
шедший параллельно длинным сторонам двора большой коридор, вдоль
которого тянулись восемнадцать кладовых. По середине восточной . -
соны двора начинался длинный коридор, проходивший мимо большого
помещения, получившего наименование зала «двойного топора».
Помимо дворов (главного и- вторскичтешшл), парадных зал н комфор-
табельно устроенных жилых комнат. в число дворцовых построек «хо-
дил целый ряд подсобных помещений: бани, мастерские, склады различ-
ных запасов, кухни и т. д. Очень характерны для кригеккх
снабженные колоннами входы — пропилен, а также обрамленные коло ь
намн лестницы, указывающие на существовзкяе верхних этажей.
Входов во дворец было несколько. Особенно пышным был. внднмр.
юго-западный представлявший собой сильно выдвинутую вперед систему
колмжамн. Так как уровень почвы по мерс отдаления
пт творца в этом месте резко падал, то портики были риспможспы
Ш ?Жнои уроьнс. a S няь Дворец проходил по отлогой
ЛС<г^4 нижнего этажа дворца бьмн выложены нз тесаного камня
Стены нижнего	а г було	случас нс иснсс
Для вер.ошх этаже.«Loeb дерево. Материалом для столбов и колонн
двух)	FStHK? дА Цоколей), но главным образом - дерево.
%Ты KpSx	О’^ь своеобразны. Колонна обычно стояла на

624
Приложение к главе девятой
очень ннхчоА базе, гладкий массивный ствол постепенно расширялся
кверху, его увенчивала капитель, близкая по форме к дорийской, по не-
сколько более сложная по профилю эхина (подушки), который под-
держивал простую квадратную плиту (абак).
Стены парадных апиартаментов были украшены богатыми роспи-
сями, дающими шюгда довольно яркую картину жизни во дворцах
(изображения придворных дам. различных культовых церемоний, упраж-
нений акробатоэ с быками). Во второстепенных помещениях стены были
просто окрашены: в один тон (темнокрасной или серой краской). Наряду
с росписями применялись и полихромные стуковые рельефы, а также
исполненные нз камня фризы; последние помещались лад ’ цоколями
стет*.
Характерной особенностью Кносского дворца являются широкие мону-
ментальные лестницы с отлого поднимающимися ступеньками.
Другую своеобразную особенность критской архитектуры, теснейшим
образом' связанную с наличием верхних этажей, составляет применение
< световых колодцев» — небольших, открытых двориков, посредством
которых получали освещение помещения первого этажа. Эти колодцы
обрамлялись широко расставленными колонками. Такое устройство
помещений усиливало связь между отдельными пространствами и при-
том в пределах не только одного, но и различных этажей. Взгляд не
только свободно проникал в смежные помещения того же этажа, но ему
были также доступны аппартаменты, находившиеся в других ярусах,
которые обрамляли «световой колодезь».
Описанные особенности критской архитектуры способствовали тому,
что во дворцах создавалось впечатление хотя и в известной мере
расчлененного па отдельные части, но сливающегося в единое целое
пространства, постепенно развивающегося и в силу этого восприни-
маемого динамически. Дворы, световые колодцы и (вестницы, как бы вры-
вавшиеся между закрытыми аппартаментамн, создавали контрастирующие
переходы от залитых светом к менее освещенным помещениям, что про-
изводито в известной мере живописный эффект и усиливало впечатлите
динамичности; не ослабляли также беспокойного характера, присущего
критскому зодчеству, и покрытые пестрой росписью глади стен.
Неодинаковое количество этажей в различных частях здания также
производило в известной мерс живописное впечатление к акцентировало
пространственную протяженность.
В целом критская архитектура отличалась, несомненно» большим
монументальным стилем; в ней в основном получили разрешение нс про-
блемы массы или наружного оформления здания, а проблема динамиче-
ского внутреннего пространства н проблема света.
Мы уже отмечали отсутствие стремления у зодчего (пли эол’шх)
Киосского дворца дать симметричное регулярное распределение поме-
щений: все прямоугольные ячейки распределяются как бы по капризу,
Случайно, и производят впечатление лабиринта (в современном смысле
этого слова).
Такая распланировка помещений, сросшихся в единое нераздельное
целое дворца, находится в полном соответствии с тем сознательным
отрицанием неподвижности, к которому стремится критская архитектура,
утверждающая дшйамнку и не боящаяся даже произвести впечатление
неустойчивой.
Простоявший несколько веков Кносский дворец погиб во второй
гллп >П1С тысячелетня. Величественные развалины этого грандиозного
Iimmi	могли НС ПРОИЗВОДИТЬ бОЛЬШОГО ВПСЧАТЛвНИЯ ИЗ НОВЫХ
— минских завоевателей (по всей вероятности, его раэ-
чр-vii й «SPOAIMM известный миф о Критском лабиринте (но-грс-
лаорис — двойной топор, священная эмблема эгейцев) и жившем

Домтшекая архитектура бронзоый эпохи
625
в нем чудовище Минотавре (Мянос, возможно, титул правителя Крита,
таурос по-древнегречески— бык, животное, игравшее большую роль
в культе эгейцев).
Кпосский дворец представляет собой самый грандиозный, но да-
леко не единственный из известных нам памятников критского зод-
чества И тысячелетия. В эту эпоху были сооружены дворцы в других
местах ГФест, Агня — Триада), а равно я малый дворец я пиллз в
Клоссе. к северу от большого дворца. Эти сооружения не отличались
по типу от описанного нами Кносского большого дворца, но сильно
уступали последнему в размерах.
Известны нам не только дворцы, по п критские города этого
времени. Яркий пример системы распланировки эгеЙского города
дает нам Гуряия (на Крите). Распланировка Гурнни по типу очень
напоминает распланировку современных восточных городов, лишенных
какого-либо единого плана, постепенно увеличивающихся в результате
стихийного роста, с беспорядочным расположением улиц.
Простые дома эгейцев дошли до нас в (значительном количестве и из-
вестны по раскопкам не только в Гуркии, но н в ряде других пунк-
тов Крита (Закро, Палекастро) и архипелага (Филакопи на Мелосе).
В этих постройках, так же как и во дворцах, доминируют прямо-
угольные в плане помещения к пересекающиеся под прямым утлом
стены.
Весьма существенным дополнением для изучения критского зод-
чества этого времени, в частности простых жилищ, являются многочис-
ленные фаянсовые плакетки, найденные в Ккоссе. изображающие
передние фасады домов. Судя по этим плакеткам, дома имели два-три
этажа и строились из различных материалов (дерево сочеталось
с камнем). Фасады их снабжались окнами и одной или двумя
дверями.
Из стран классического Востока ближайшим и вместе» с тем находив-
шимся в наиболее интенсивных сношениях с Критом был Египет. Но
даже самое беглое сопоставление всей культуры вообще и зодчества в
частности указывает на то коренное глубокое различие, которое суще-
ствует между этими двумя мирами. Религия накладывает печать на псе
главнейшие проявления культурной жюнн древнего Египта. Весьма
четко видно это в по зодчеству последнего, где доминирующее поло-
жение занимают растянувшийся нз беспредельные пространства мону-
ментальный храм и монументальная гробница фараона. Совершенно
иная картина иа Крите, где более легкое по художественным формам
зодчество в основном обращается к разрешению задачи постройки чело-
веческого жилища, выдвигая в качестве главной проблемы сооружение
пышного дворцх При этом любопытно, что d таком грандиозном ком-
плексе. который представлял собой Критский дворец, где столько вни-
мания было уделено сооружению роскошных парадных зал, жилых
и подсобных помещений, где были предусмотрены требования комфор-
та — культовые сооружения, как таковые. по всей видимости, играли
несущественную роль, сводясь к небольшим капеллам. Наряду с этим
следует отмстить что в эгейсхом зодчестве пег присущих древнееги-
иеткой архитектуре (и скульптуре) сверхчеловеческих масштабов
пвшваштых внушать смотрящему на них человеку мысль о могуществе
ИРВ1= божества или |apao>a. Эгейская архитектура от.тамаетсЯдГИ-
пблпат глубоким антропизмом. находящимся в полном соответствии
2б°^1 светским характером, в ней нет ничего сверхчеловеческого, не-
„» ^ гоанлнм»юсть некоторых сооружений. Не знает свсрхчелове-
«г Гмгштай” я эгейская живопись. а также н скульптур (в этом
еТр,..ш шпсресяо хотя бы беглое сравнение древнеепшетасого рель-
сф~, с	4W* ^Pa01ta ” ^енькиш| Ф«О’Ркомн простых

626
Приложение к главе девятой
смертных с эгсйской живописью, где все человеческие фигуры даются в
одном масштабе).
Проникнутые таким же антропнзмом, как зодчество, критские скуль-
птура и живопись созвучны с ням и в других отношениях. Так, всем
видам эгсйского искусства присуще в известной мере отсутствие полноты
восприятия художественного целого: его заменяют с исключительной
силой исполненные отдельные части с тщательно выработанными
деталями; статика отрицается самым решительным образом, динамика
нередко доводится до самых крайних пределов.
♦ ♦ ♦
Другим значительным центром в эгейскую эпоху была Троя, нахо-
дившаяся в северо-западной части Малой Азии, изыскания Шлимана
и исследования Дсрпфельда установили местонахождение Трои на невы-
соком холме Гкссарлык недалеко от Геллеспонта. Древнейшие поселения
на этом холме относятся еще к глубокой доисторической древности
(к эпохе неолита, до середины Ш тысячелетия до н. э.), затем на про-
тяжении приблизительно тридцати веков последовательно сменяли друг
друга одни за другими разрушавшиеся поселения. Дерпфельд насчиты-
вает в общей сложности девять культурных напластований (причем не-
которые из них имеют еще внутренние подразделения). Последнее из
них относится уже к римскому времени (первая половина I тысячеле-
тня и. э.).
Остановимся сначала на так называемом втором городе, время суще-
ствования которого относится к второй половине Ш тысячелетня до н. э.
От этого города до нас дошли снабженные воротами массивные, сло-
женные из каменных плит крепостные стены и расположенные внутри
их жилые постройки. Устройство крепостных ворот весьма просто:
просвет в оборонительной стене обрамлен с обеих сторон двумя
параллельными стенками, уходящими в глубь города и ллшь немного
выступающими* за внешнюю поверхность крепостной стены. Между
этими параллельными стенами помещаются особые выступы, к которым
были прикреплены крепостные ворота. Такого же типа, но менее мас-
сивные по устройству ворота вели во двор, в котором находился ком-
плекс жилых построек (различие заключается лишь в том, что вход в
крепость снабжен двойными, а во двор одинарными воротами).
За воротами находилось небольшое, свободное от зданий простран-
ство двора, в глубине которого помещались жилые постройки. Почти
прямо против ворот стояло наибольшее по размерам здание, представ-
лявшее собой щюдолговатую прямоугольную в плане постройку с боль-
шим открытым с передней стороны портиком, потолок которого под-
держивался только боковыми стенами (оез колонн), за портиком поме-
щался обширный зал (мегарон 10 м в ширину), в центре которого
находился очаг. Два здания меньших размеров обрамляли главное;
в этих постройках также имелись портики, за которыми было располо-
жено по две комнаты. Здания замыкались открытыми портиками,
аналогичными входным, но не сообщавшимся с внутренними помеще-
ниями.
Стены этих сооружений были выведены из кирпича-сырца, перемежав-
шегося для прочности с деревянными прокладками, и покоились на ка-
менных цоколях. Выступающие вперед части стен были защищены
деревянной обкладкой.
краткое описание троянских построек наглядно свидетель-
Ч^ет ° к0Реш10М отличии зодчества Трок от критской архитектуры,
и ел» Нет сложного комплекса различных помещений, объединенных
пяа п целое» какой мы находим на Крите, а взамен этого дается
1 д отдельных самостоятельных зданий. Каждая из построек пред-

I
Доэллинская архитектура бронзовой эпохи	627
ставляет собой самостоятельный организм, а не тонет в беспредельном
лабиринте других помещений, как это имеет место в Кносском дворце.
Наконец, основным организующим элементом иа Крите является виу-
трепнии двор; вокруг пего все располагается.
Совершенно иначе подходят зодчий к разрешению стоящих перед
ним задач в Трос. Не открытое пространство двора, а замкнутый ком-
пиктн-ыи объем здания является тем основным элементом, с которым он
оперирует, и, соединяя отдельные здания мегароиов в единый ак-
<га5Ю^ь, зодчий ие лшпает их значения самостоятельных организмов.
Остатки VI города «Гомеровской Трон», относящегося ко второй
полошгне П тысячелетия до и. э.г дают мам наглядное представление
о мощных оборонительных сооружениях — крепостных стенах, баш-
иях и воротах. Внутри их найдены остатки жилых помещений типа
уже упоминавшегося нами мегароиа. Несколько отличается от друтнх
построек этого города один из мегароиов. Это здание снабжало неглу-
боким портиком, находящийся за ним обширный зал разделен в длину
тремя колошгамн.
В общем, сохранность построек Трои оставляет желать лучшего;
из рассматривавшихся нами особенно сильно пострадали жилые дома
VI города, которые в значительном количестве были срыты при больших
земляных работах, предпршштых для выравнивания площади холма
в римскую эпоху. Поэтому мы не будем больше останавливаться за
зодчестве Трон и перейдем к архитектуре южной Греции.
Древнейшим центром в южной Греции был расположенный в Аргос-
ской долине Тнрянф. Ок занимал невысокий (около 20 и в вьшлшу)
скалистый холм длиной 300 м и шириной около 100 м. Первые поселения
на этом холме относятся еще к эпохе равней бронзы, за ними последо-
вали другие культурные напластования. В середине II тысячелетня иа
холме возник сложный комплекс зданий. В эту эпоху холм был сильно
укреплен, на нем находился дворец» занимавший самую высокую часть
возвышенности, ниже располагались дворцовые служебные постройки;
наконец, самая нижняя часть холма была использована для хозяйствен-
ных целей.	,	• л
К главному входу в крепость, на восточной стороне холма, вела
широкая проезжая дорога, которая на довольно большом протяжении
шла вдоль крепостной стены. Пройдя главные ворота, посетитель
вступал в неширокий проход, обрамленный с обеих сторон крепост-
ными стенами. По этому проходу .можно было дойти до следующих
ворот за которыми сначала узкий, а затем более широкий проход вел
к «большим» пропилеям, на наружном и внутреннем фасаде которых
стояло по две колош»». Пропилен открывали доступ п »шружт|ып двор
лвооиа с восточной стороны (около с.-в. угла). Вторые, «малые
поспите» о северной части наружного двора, соединяли его с лень-
'жч по вазмерази (15 мХ10 м) четырехугольным внутренним двором,
riv/nme которого находилось здание «дворикразделявшееся из три
П Г ;	nnnwi: пгюдомос и мегарон (размером 10 м,Х12 м); в центре
Ч1Т‘’ iJrJ5 поменялся очаг, обрамленный четырьмя колошами, под-
последнего помещался очзг. w*	ю продомоса в два не-
расположенных т^ед зданиями, близкими по типу
к ^Р^^е'шыми поорЖамк располагался ряд служебных поме-
?^/'Ж^от=» «иную комнату. изд которой составляла камеи-
щеннк. Ос<х л гишой' и 3 м шириной.
ялЧГл^ д^рцоаых помтеннЛ были сложены главным образом кз сыр-

628
Приложение к tWrmeff
новых кирпичей с деревянными прокладками. Подобно критским двор-
цам, СГЙ1Ы украшались фресками: расписывались также и якмы,
В порттгкс дворца няжняп часть стены была украшена тонко испол-
нстши алебастровым фризом. покрытым голубой глазурью.
Стены, окружавшие дворцовые помещения, отличались исключительной,
мощностью. Они были сложены нз больших неотесанных каменных
блоков (‘2—3 м п длину и до I ч в толщину). пространство между
которыми заполнялось мелкими камнями. Толщина стен достигала 8 м.
а первоначальная вышина, вероятно, 20 м. Степы были снабжены баш-
нями м казематами. Особого внимания заслуживают соедннетгые
галтерсей семь казематов в юго-восточной части’ холма. Эта галлерея,
имеющая 30 и и д-ишу. около 2 м в ширину и 4 м в высоту, со-
оружена с очень большим искусством, несмотря на исключительную
простоту и примитивность приемов, которыми пользовался зодчий:
галлерея была перекрыта сводом, выложенным напуском.
Помимо главного хода е восточной стороны холма, на западной
стороне имелась еще вылазная калитка, доступ к которой был защи-
щен специальной обводкой стеной.
Вокруг холма было расположено довольно большое поселение.
Из нашего описания лаю то коренное пазлшше. которое существует
между дворцом в Кноссе м Тприпфом. Различие это не может быть
объяснено только тем обстоятельством, что в первом случае мы имеем
леж> с ебшярш^м дворцам, а во втором с сильно укрепленным зам-
ком. Вся система строительства, распланировка отдельных помещений и
понимание ’архитектурного ансамбля в обоих случаях глубоко раз-
личны.	ф
Мы уже неоднократно отмечали что Критский дворец состоит из
множества отдельных помещений, скомпонованных в единое целое, при-
чем эп1 помещешш группируются вокруг открытого двора, являюще-
гося центром здания. Совершенно иную распланировку мы находим
в Ткрияфе: в нем каждая нз построек составляет самостоятельный
организм, который нс поглощается окружающим его пространством,
а в известной мере противостоит ему. Дворы не являются централь-
ной частью здания, вокруг которой размещаются неразрывно связан-
ные с нею помещения. Функция дворов и открытых проходов
а Тяркдфе совершенно иная: они располагаются перед зданием, в силу
чего эначпельная часть открытых щххтранств примыкает к крепостным
Стелам.
В сложном лабиринте Кносского	^о^ы^'р^^дспюиа-
жеством кошшт. трудно	'^^елнн вго^стронтсли. В Тирни-
лнсь при распланировке отдельных по	восточных ворот к глав-
фе, наЬборот. очень четко №»явлеи путь <* £££	,,0 зна-
ному мсгарону. путь, который, делая_ Р*	м дружный двор,
читслыюй части верхней гмощадхи х - • Р раС|10ДОЖены на одном
«малые пропилен». внутренний	зчы получили в Тнрннфе
линии. Колонны, повторяющие критские ‘Ь И.^сс/ВВНДУ отсутствия
в значительной мере иное иркхенснис^	вышесказанное ясно
характерных для * Крита световых дворов- В«	между
'тадетсльовуст о том основном	Адскую эпоху, и эго Раз‘
зодчеством Крита и атертковои I Р^' '‘ в^”м Тирннфом отдельных
лкчне ипаолько не устраняется	' свойственных Кригу
художественных приемов и художсстосттых 4 1-
(росписи стен, декоративные облицовки н т._ д.[	к саМостоЯ-
В Тирннфе иы встречаемся с мотивом сооруди'»«• ь кй „
тельное здание, пропнлей. обрамленных калокнам)	1 в адднн-
1аружвоА сторон. Этог мотив получает	н.Ш1С«^чссхоЛ архитск-
слом зодчестве. Еще большее значение ДЛ» древнегречески н

Д') эллинская архитектура бронзовой эпохи
629
тур|4 имел снабженный двухколонным портиком мегарон тирикфекого
типа, в результате дальнейшего развили? здания этого типа уже в I ты-
сячелетии до и. э. выработался дорийский храм.
Другим крупным центром Пелопоннеса были Микены. Верхний
город миясп был расположен на холме неправильной формы, имев-
шей в ддши около 300 и. Холм был обнесен мощной стелой,
исполненной частично циклопической, частично полигональной кладкой
В северо-западной части находился вход в верхний город, (|кпшкиро-
вашгыи бастионами, с которых можно было легко обстреливать при-
ближающегося врага. Проход вел к грандиозным воротам, эбрамлениым
каменными блоками б 4,5 м длины,- 2 м толщины и I м высоты.
Чтобы избежать очень большой нагрузки камня, перекрывающего
вход, пространство под ним не было заложено кладкой, а был оставлен
свободный треугольник, образованный посредством уже встречавшегося
нам в Тиринфе свода, выложалюго напуском. Треугольное отвер-
стие было заложено известковой плитой .(0,60 м в .тюяшйиу), украшенной
рельефом. который изображал двух львиц, стоящих m задних лапах
и опирающихся передними па два находящихся между ннм« алтаря; на
алтарях стоит расширяющаяся кверху колонна с капителью. состоя-
щей нз эхина и абака, на котором видны круглые концы четырех
бревен, перекрытых продольной оадкой. Время сооружения этого па-
мятника, получившего наименование «лыжных ворот», относится к
XV—XIV вв. до и. э.
Внутри с ген, недалеко от «львиных ворот», находился окруженный
двойным кольцом каменных плит (1—1,5 м в высоту)—круг 25 м
диаметром. В этом кругу было обнаружено шесть могил, относящихся
приблизптетыю к Xvfll в. до н. э- Зто сооружение некоторые ученые
сопоставляют с так называемыми стояехеяджзми, которые встречаются
в Британии и Фравшш.
Помимо описанного нами сооружения, внутри акрополя Микел были
обнаружены остатки различных построек, среди которых отметим дворец,
состоящий, как и в Тнркифе. нз трех помещений: обширный мегарон
(11 их U.5 м) дворца имел четыре колонны, поддерживашпие пото-
лок. Стены мегарона были богато украшены жяэовнсью, пол был также
расписан.
За пределами тженского акрополя находится ряд купольных i роб*
1лщ, сооруженных не ранее, чем «львиные вороти	ii^
наиболее ювестноЛ так илэыазеиой .сохровнщинце царя Ллрся.. Lроб-
1лта была сооружаю в холме, входом в wee сл}жнл облицованный <-
Д1»мос 35 и в Дромос эам^ шкокая
отети, в которой их«и<мась большая дверь 1J’4 ** °	~’1 “
в шипит?) Цвсрь была сконструнромкз по той же системе, «то
кладкой	*\?ш^с1шмйтоичио расоаиожеяными бровзовыия
-Ж
нижней частя.	круглую камеру находилась дверь, которая
J?TSi&S “ «Жй» «*"»• wat"“"
кык склепом

630
Приложение к главе десятой
Выше мы упоминали о круглых, служивших жилищами постройках
III тысячелетия, которые были найдены в Орхомеие. Описанная памп
круглая камера, «сокровищница царя Атрея», представляет собой
переработку в монументальные формы этого примитивного типа жи-
лища»
Памятники зодчества микенской культуры встречаются нс только
в ТцринфЧ и в Микенах-/ но и в других местах Пелопоннеса, а также
за пределами последнего. Особенно заслуживают внимания находки
п Бэотшг. Так называемая «сокровищница Мииня» в Орхомеие представ-
ляла- собой сооружение того же типа. что и «сокровищница царя
Лтрея». В четырехугольной камере орхоменской сокровищницы со-
хранялся каменный потолок, украшенный узорами, исполненными низ-
ким рельефом.
Мы упомянули главнейшие постройки материковой Греции, воздвиг-
нутые в эгейсжую эпоху. Если рассматривать их с точки зрения
нх назначения, то резко бросается в глаза то же явление, которое было
нами отмечено на Криге: отсутствие значительных храмовых сооружений»
столь характерных для зодчества классического Востока. Но/вместе
с тем, следует отметить, что погребальные постройки в виде грандиоз-
ных купольных камер играли, видимо, значительно ббльшую роль на
континенте, чем на Крите, что. вероятно, теснейшим образом связано
с героизацией умерших и культом предков, распространенными, нужно
думать, в материковой Греции в эту эпоху.
В. Блаватский
Приложение к главе десятой
ДОЭЛЛИНСКАЯ АРХИТЕКТУРА ЖЕЛЕЗНОЙ ЭПОХИ
Богатые деревом местности Фригии. Ликин и Пафлагоянн выраба-
тывали ту архитектуру деревянных конструкций, которая пас особенно
интересует потому, что мы видим в ней сложение отдельных элементов
эллинского зодчества раннего периода. Плоские перекрытия юга, бед-
ного осадками, сменились здесь скатными перекрытиями, -выполнение
которых было мыслимо лишь в дереве. Памятники этих местностей
восходят к концу И тысячелетия до н. э. и продолжали сооружаться
до V—IV tin. до п. э, Для нас строения этого круга ценны тем, что
дают паи возможность производить наблюдения над спепификумом
перенесения деревянных архитектурных форм в камень. Все три мест-
ности сохранили нам главным образом погребальные сооружения —
гробницы. В этих гробницах мы, несомненно, имеем подражание в камке
деревянным домам страны.
Пафяагопская или, точнее, пафлагонско-поитмйская гробница дает
тип. близкий к типу храма в антах. Характерным, следовательно, для
этого сооружения является фасад с колоннами, занимающими откры-
тую сторону портика, покрытого сверху фронтоном, так как и все здание
имеет двускатную крышу. Некоторые хотят видеть в этом строении
отзвук бкт-хиланл. Наиболее ранняя нз пафлагопских могил находится
в Согханлызу и земеет плоское перекрытие. Таковы же гробницы Кале-
н Терелнка. Крупнейшая из гробниц, имеющая высоту в 45 м,-
ройница в Корине, отличительной чертой которой является ее одна
колонна. Гробница в Хумбархайе с се‘тремя протодорийскпмп колон-
25м”* Украшающими приземистый монументальный портик. отличается
111И^а*ькы* тРСмя скульптурами лежащих в профиль львов, находя-
!tr/nr>«T/« небольшой площадке перед скальным сооружением. Некоторые
Si n и Укапали на хеггскую строительную технику этих соору-
-иск1	^Ф^ятпо, но хеттскис мастера или их выученики яви-
-шолшпелямк в камне деревянных местных конструкций.

Дшлинская архитектура железной эпохи
631
Фригийские гробницы дают совершенно иной тип сооружения,
нежели пафлагояские, Тут совсем вег портика. Пытались данные
сооружения делить, по их фасада», на украшенные скульптурой и деко-
рированные отвлеченным орнаментом. К первым должна быть причислена
гробница в Арслантзшс, в которой по обеим сторонам входа изобра-
жены геральдически расположенные, натуралистически переданные — два
льва- В гробнице в Деланная, украшенной скульптурами льва и фаита-
стнческой птицы (грифа?), передняя входная степа покрыта, как ковром,
орнаментальным однообразным мотивом типа меандра. Близки к лей
гробницы Малташа и так называемая гробгеша Гордия. Особенной
известностью пользуется так называемая гробница Мидаса, фасад кото-
рой. несущий обрамление и фронтон, сплошь покрыт орнаментом из
крестов, квадратов и плетенка. Видеть в данном приеме декорации под-
ражание текстилю является скорей ошибочным: мы имеем здесь дело,
по всей вероятности, с воспроизведением в камне орнаментальной
резьбы по дереву.
Деревянная природа конструкций еще больше выступает в ликий-
екях гробницах, также в большинстве скальных. Ня одно из передне-
азиатских каменных сооружении не передает с такими подробностями
детали деревянного зодчества. В основе строений лежит дом местного
типа. Ряд этих сооружений, тип н детали конструкции которых, не-
сомненно, восходят к догреческому периоду, датируется эллинистиче-
ской эпохой. Возможно, что наиболее ранние имеют плоские покрытия,
которые мы встречаем в целом ряде случаев. Некоторые нз гробниц
имеют фасад, слегка выделяющийся, в других он значительно отделя-
ется от массива скалы, куда уходит сооружение. В гробнице в Пикаре
скала служит лишь четвертой стеной. В Фелносе н Иосифе сооружения
даны пне массива. В П гетре мы видим покрытие килевидной формы.
Интересно отметить, что конек крыши украшен подражанием быча-
чьим рогам, которые, очевидно, помещались на деревянных зданиях.
Некрополи с многочленными саркофагами. ок₽Ужа12^1' т
этих гробниц, имеют в ряде случаев саркофаги.	“	-2J
чатые базы, что невольно заставляет вспомнить о	'*
Кира. Архитектура Пафлагогши. Фрипм и Люоы нам ^^июинк
рссва, как открывающая путь к пониманию'	1ед.€Т считать
ионийского) зодчества, сложение которого, как ““"Т побережье,
происходило в виачмтельной степени на малоаз* а
А. Стрелков

Редактор пздателъстпа В. Л. В ии огр ад
Технический рсдакюр Е. А. Си иряоза
★
Сдано я набор 20 мзртд 1937 года
Подписано к печати 2$ июля 1937 года
40»Jt п. л. 62 X £H<fw
В I п. л. 45300 знаков
У «о лн. Глдвллга № Б 23153
Тираж 4500
ж
И такле набрано, сверстано я отпечатало
а Первой Образцовой типографии Опиа
РСФСР треста .Полиграркинга*. Москва,
Пашицкая, 71
Заказ № 1507
*
Цена // руб., переплет 2 руб.

		ОПЕЧАТКИ	
Стр.	Строка	Напечатано	Следует
24	5 снизу	сводов — нс	сводов — на
95	3 » ’	спиралями	спиралями 1е.
124	20 сверху	IH-VI вв. и.,	Ш-Vl вв. н. э..
151	8 ,	Константнрованнс	Констатирование
303	10	.	глубокой	неглубокой
347		на правой части ркс. 248 нет обозначения Т	
491	26 .	Hanbuch...	Handbuch...
492	24 снизу	Mausoleun	Mausoleum
595	6 я	«культуртре-	«культуртре-
		герской	герской»
599	13 .	чтобы ими	чтобы им
612	17 .	архнтектурту.	архитектуру.
О. Шуази, История архитектуры, т. 1, 2-е пу