ИНСТИТУТ МИРОВОЙ ЛИТЕРАТУРЫ им. А. М. ГОРЬКОГО
АКАДЕМИИ НАУК СССР

На правах рукописи

Э. М. ПАРОНИКЯН

ПОЭЗИЯ ДЕМЬЯНА БЕДНОГО
ПЕРИОДА ГРАЖДАНСКОЙ ВОЙНЫ
Автореферат диссертации, представленной на соискание
ученой степени кандидата филологических наук

МОСКВА- 1953 г.

ИНСТИТУТ МИРОВОЙ ЛИТЕРАТУРЫ им. А. М. ГОРЬКОГО
АКАДЕМИИ НАУК СССР

На правах рукописи
Э. М. ПАРОНИКЯН

ПОЭЗИЯ ДЕМЬЯНА БЕДНОГО
ПЕРИОДА ГРАЖДАНСКОЙ ВОЙНЫ
Автореферат диссертации, представленной на соискание
ученой степени кандидата филологических наук

МОСКВА — 1953 г.

Творчество Д. Бедного периода гражданской .войны является
одной из значительнейших страниц в истории советской поэзии. Изу­
чение поэзии Д. Бедного периода гражданской войны имеет большое
значение для изучения истории русской советской литературы, в осо­
бенности для изучения истории советской поэзии первых лет рево­
люции.
Оценка поэтической деятельности Д. Бедного в первые годы
советской власти в связи с награждением его орденом Красного' Зна­
мени дана в Обращении Президиума ВЦИК к Демьяну Бедному,
.первому советскому писателю, удостоенному высокой награды:
«Произведения Ваши — простые и понятные каждому, а потому и
необыкновенно сильные, зажигали революционным огнем сердца
трудящихся и укрепляли бодрость духа в труднейшие минуты
борьбы»1.
Вожди нашей партии Ленин и Сталин уделяли большое внима­
ние поэзии Д. Бедного на протяжении всего его творческого пути.
Высказывания Ленина и Сталина о Д. Бедном вскрывают сильные
и слабые стороны поэзии Д. Бедного. Они должны служить методо­
логической основой для изучения творчества поэта2.
Поэзия Д. Бедного периода гражданской войны, как и все твор­
чество поэта в целом, не нашла должного освещения в критиче­
ской и исследовательской литературе о творчестве Д. Бедного.
Настоящая работа посвящена изучению плодотворного периода
творчества Д. Бедного — периода гражданской войны.
Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения.
В первой главе освещена та огромная культурная работа, кото­
рая проводилась в молодой советской республике в первые годы
советской власти.
Под руководством партии большевиков уже в первые годы со­
ветской власти создавалась советская литература, самая идейная,
самая передовая литература в мире. Партия боролась за идейность,
за народность советской литературы против формализма, безидейности, антинародности буржуазно-эстетских литературных группи­
ровок. Партия большевиков дала решительный отпор претензиям
1 «Известия», 1923 год, 24 апреля, № 89.
2 См. В. И. Ленин, Собр. соч., изд. 4, т. 35, стр. 66, стр. 68.
И. В. Сталин, Соч. т. 6, стр. 273 и 275, т. 7, стр. 20, т. 13, стр. 24.

футуристов и Пролеткульта на ведущее место в создании новой
культуры, литературы.
Исключительная роль в становлении советской литературы ■ в
годы гражданской войны принадлежит М. Горькому, В. Маяковско­
му, Д. Бедному, А. ‘Серафимовичу. В годы гражданской войны всту­
пает в литературу Дм. Фурманов и др.
В поэзии периода гражданской войны большой интерес пред­
ставляет творчество Д. Бедного, поэта-большевика, сложившегося в
основном еще в дооктябрьский период. В главе прослежен в
основных тенденциях развития предшествующий периоду граждан­
ской войны творческий путь Д. Бедного. Особенное внимание уде­
лено освещению литературно-художественного отдела «Звезды» и
«Правды», поэзии «Звезды» и «Правды», центральной фигурой ко­
торой являлся Д. Бедный. Изучение эпохи «Звезды» и «Правды»
показывает, какое большое влияние оказывала большевистская
партия, вожди ее Ленин и Сталин на формирование политических
и эстетических позиций Д. Бедного, одного из крупнейших поэтов
пролетариата.
Во второй и третьей главах диссертации анализируется идейно­
тематическое содержание поэзии Д. Бедного периода гражданской
войны и освещаются вопросы художественного' мастерства.

Поэзия Д. Бедного периода гражданской войны являлась
частью общепролетарского, общегосударственного дела. В. И. Ленин
дал высокую оценку поэтической деятельности Д. Бедного в пер­
вые годы советской власти, считал ее «революционной работой»
поэта1.
В годы гражданской войны, как и в дооктябрьский период,
Д. Бедный активно сотрудничал в большевистских газетах. Поэт
выступал со своими произведениями на страницах «Правды», «Бед­
ноты», «Известий ВЦИК», «Петроградской Правды», «Красной га­
зеты» и др. Произведения Д. Бедного издавались и переиздава­
лись огромными тиражами. За годы гражданской войны ів различ­
ных издательствах страны вышло свыше 50 книжек со стихами
поэта. Отдельными сборниками выходили произведения Д. Бедного
как дооктябрьского периода, так и стихотворения периода граждан­
ской войны, первоначально напечатанные в большевистской прес­
се. Так огромными тиражами были выпущены сборники поэта «Пес­
ни прошлого», «Правда и кривда», «Сытый голодного не разумеет»,
«Всякому свое», «Всяк Еремей про себя разумей», «В огненном
1 См. воспоминания
1927 г., стр. 34).

4

Бонч-Бруевича

(«На

литературном

посту», № 20,

кольце», «Сказки-складки про старые порядки», «Отцы духовные,
их помыслы греховные», «Богатырский бой», «Красный казак», сти­
хотворные повести и поэмы «Про землю, про волю, про рабочую
долю», «Мужики», «О Митьке-бегунце и о его конце», «Земля обе­
тованная» и др. Огромными тиражами выпускались листовки с
фронтовыми агитационными стихами Д. Бедного, плакаты со стихо­
творными текстами поэта.
Характерная черта поэзии Д. Бедного — это умение поэта
своевременно ответить на требования момента в доступной широ­
ким массам простой и народной форме. В поэзии Д. Бедного пе­
риода гражданской войны получила правдивое отражение револю­
ционная действительность первых лет советской власти. Как и в
дооктябрьский период, содержание творчества поэта обусловлива­
лось тем кругом интересов, теми вопросами злобы дня, которые
вставали перед партией, перед народом. Стихотворение Д. Бедного
всегда является непосредственным откликом на события жизни.
Поэтические произведения Д. Бедного придавали публицистическо­
му материалу газеты еще большую остроту и звучание. Идейно­
тематическое содержание поэзии Д. Бедного непосредственно1 обус­
ловливалось теми интересами партии и народа, которые выдвига­
лись на очередь дня в тот или иной период развития революционной
действительности в молодой советской республике.
Творчество Д. Бедного первых лет советской власти, как и
творчество В. Маяковского, является поэтической летописью жизни
советского народа в эти годы.
В поэзии Д. Бедного периода гражданской войны ряд произве­
дений посвящен разоблачению врагов советского народа, иностран­
ных интервентов и белогвардейских царских генералов, мечтавших
реставрировать в России старый порядок. Поэт сатирически обличал
державы Антанты («14», «Угроза»), «правителей Украины» — Вин­
ниченко и Петлюру, предавших интересы украинского народа, пре­
вративших Украину в вассала кайзеровской Германии, а затем Анг­
лии и Франции («Солоха», «Осіновый кіл Раді», «Чумандриха»
п др.). В ряде стихотворений («Пора», «Французская булка», «При­
бавлю три—четыре строчки», «По поводу признания союзниками
Колчака» и др.) Д. Бедный создал сатирический образ продажного
антантовского ставленника, душителя народных масс адмирала
Колчака. Большое сатирическое звучание имели стихотворения
«Добьем Иудеиичей» и пародийный «Манифест Юденича», разобла­
чавшие генерала Юденича.
Д. Бедный заклеймил в сатирических образах и других антан­
товских наймитов — Деникина («Ур-ра!!. Письмо купцов, помещи­
ков и дворян Деникину», «Миллиончик-миллион. Письмо деникин­
ским добровольцам», «Конокрады»), Шкуро («Генерал Шкура»,
«Волк — в генеральской шкуре»), Булак-Булаховича («Полковник

«Кулак-Кулакович»), буржуазного контрреволюционного национа­
листа Пилсудского («Два жупана. (Польская)», «Удивительная ис­
тория про польского пана Гонория, про несчастного хлопа-поляка и
про вислинского рака», «Тризна» и др.), генерала Врангеля («Воз­
звание барона фон-Врангеля к белым войскам», «Манифест барона
фон-Врангеля» и др.).
В своей поэзии Д. Бедный откликался на'события международ­
ной жизни. Поэт приветствовал растущее революционное движение
в Европе — революции в Венгрии, Баварии («Мы не одни», «Брать­
ям. (Международному пролетариату)», «Буржуазный цыпленок-и
советские орлята» и др.). Демьян Бедный разоблачал лживую
дипломатию Антанты, ее вдохновителей матерых поджигателей вой­
ны Вудро Вильсона, Ллойд-Джорджа, Клемансо и др. («Мировая
сделка», «Мой отказ», «По тому же поводу», «Вильсон и комму­
нисты», «День победы», «Автоматы-дипломаты», «Лига», «ААарка»
и др.).
Как и в эпоху борьбы за социалистическую революцию, Демь­
ян Бедный гневно обличал окончательно опозоривших себя в глазах
народа врагов большевистской партии клику социал-предателей —
меньшевиков, эсеров, пытавшихся подорвать силы народа, помешать
строительству новой жизни. Число произведений периода граждан­
ской войны, в которых поэт разоблачает социал-предателей, очень
велико. Произведения поэта шаг за шагом отражали основные мо­
менты борьбы большевиков с меньшевиками. Таковы стихотворения:
«Болото», «Мертвое умирает», «Новожизненские лягушки», «Рыдаль­
цы», «Дербень Калуга», «Социал-предателям», «Три позиции»,
«У раздорожья», «Лукерья. (Меньшевистская басня)», «Чижик.
(Меньшевистский)», «Трио. Меньшевистский послевыборный кацепяммер», «Кантата», «Баллада. (Меньшевистская)», «Ме-ме. Бас­
ня», «Земля обетованная» и другие.
В ряде стихотворений Д. Бедный разоблачает продажных гру­
зинских меньшевиков, отдавших Кавказ Антанте («Даітіп! — Туда!»,
«Меньшевистский рай: Письмо меньшевикам», «Гулимджан» и др.).
В стихотворении «Агония холопов» Д. Бедный обличал эстонских
меньшевиков. Поэт заклеймил и продажную международную социалдемократию («Лакеи», «Ревизия «ревизорам», «Два Аякса», «Наши
лучше» и др.). Свое перо сатирика Д. Бедный направлял и против
эсеров, кадетов и других прихвостней буржуазии («В буржуазном
стане», «Социал-иуды и социал-реакционеры», «В левоэсеровской
детской», «Левоэсеровский романс», «Холопский похоронный марш»,
«Два гренадера» и др.). Разоблачению меньшевиков и эсеров посвя­
щена и поэма «Земля обетованная».
В творчестве Д. Бедного периода гражданской войны ряд про­
изведений освещает тему классовой борьбы в деревне — борьбы с
кулачеством. Демьян Бедный разоблачал кулаков, призывал бедня­
6

ков и середняков бороться с кулачеством («Кулацкий палач»,
«Батрацкая», «Красноармейцы» и др.). Теме деревни, раскрытию
процессов, 'происходивших в деревне, посвящена стихотворная по­
весть «Батраки», являющаяся продолжением большого эпического
полотна Д. Бедного стихотворной повести «Про землю, про волю,
про рабочую долю», завершенной поэтом накануне Октябрьской ре­
золюции. Этой же теме посвящена большая стихотворная повесть
периода гражданской войны «-Мужики». Деревенскую тематику раз­
рабатывал Д. Бедный в стихотворных обращениях к крестьянству,
в беседах Деда Софрона, помещавшихся обычно в газете «Беднота»
под рубрикой «На завалинке».
Разрабатывая деревенскую тематику, описывая жизнь деревни,
раскрывая процессы, происходившие в послереволюционной деревне,
Д. Бедный не всегда правильно освещал некоторые вопросы, свя­
занные с деревней. В частности Д. Бедный в некоторых своих про­
изведениях ошибочно, неправильно показал роль деревни в строи­
тельстве новой жизни, не видел союза трудящихся города и дерев­
ни, рабочих и крестьян («Мужики», «Красноармейцы», «Матушка
Русь»)1. Но не эти неверные нотки составляли пафос произведений
Д. Бедного о деревне в годы гражданской войны. Своими произве­
дениями поэт пробуждал деревню к новой жизни, в простых и за­
душевных словах разъяснял крестьянам суть происходящих явле­
ний и событий.
Большой популярностью в Тоды гражданской войны пользова­
лись стихотворения, басни и повести Д. Бедного на антирелигиоз­
ные темы («Эпитимия», «Богомолка», «Паук и мухи», «Попы трут­
ни — живут на плутни», «О попе Панкрате и тетке Домне и явлен­
ной иконе в Коломне», «Ад и рай, что хочешь то и выбирай» и мно­
гие другие). В простоіі, доступной форме, пользуясь сочным, хлест­
ким народным языком, Д. Бедный разоблачал служителей церкви
— «антихристов долгогривых», присосавшихся к народу, державших
его в темноте. В ряде произведений Д. Бедный разоблачал антисе­
митизм, это позорное наследство черносотенно-монархической Рос­
сии («Дурман», «Каиново наследство» и др.).
В поэзии Д. Бедного прочное место занимает стихотворная по­
весть «О Митьке-бегунце и о его конце». Разоблачению шкурниче­
ских настроений, укреплению сознательности призывников в Крас­
ную Армию была посвящена знаменитая красноармейская песня
Д. Бедного «Проводы» («Как родная мать меня провожала»). Тема
этой песни, как писал позднее сам автор,-была подсказана Д. Бед-

1 Д. Бедный позднее переделал эти свои произведения, освободив их в из­
вестной мере от этих неверных ноток.

7

ному В. И. Лениным1. Большую действенную силу имели обраще­
ния Д. Бедного к солдатам белогвардейского стана, к трудовому
казачеству («Обманутым братьям», «Братьям-казакам», «Приго­
вор» и др.).
Разоблачая врагов народных масс, Демьян Бедный вдохновенно
воспевал новую жизнь в молодой советской республике, героических
защитников советского отечества бойцов и командиров Красной Ар­
мии. Поэт писал стихи и песни о Красной Армии, Красном Флоте,
славной буденновской коннице, о рядовых мужественных бойцах,
выходцах из народа («Проводы», «Красная винтовка», «Красно­
армейская звезда», «Путеводная звезда», «Красноармейская поход­
ная песня», «Красная конница», «Красные силы. Старая былина на
новый лад», «Красный флот», «Честь красноармейцу» и др.). Стра­
стно призывал поэт к защите социалистической родины («Революци­
онный гудок», «В огненном кольце», «Осада! Осада!», «Набат»,
«Петроградцы — на свои посты» и др.).
Группу произведений \Д. Бедного периода гражданской войны
составляют революционные стихи и песни («Коммунистическая мар­
сельеза», «Рабочий гимн», «На берег», «Коммунистический сбор»,
и др.). В эпоху, когда все было окрашено духом возвышенной герои­
ки, эти произведения Д. Бедного имели широкое звучание. Стихи
Д. Бедного высоко ценил В. И. Ленин2, Произведения Д. Бедного
несут в себе отзвук той героической эпохи, в которую они были
созданы.
Разгром врага, ликвидация интервенции были главной задачей,
стоявшей перед советским народом в годы гражданской войны. Но
и в обстановке смертельной опасности, в трудные годы испытаний
пафос созидания, строительства новой жизни, во имя которой со­
ветский народ мужественно сражался с врагами, воодушевлял бой­
цов Красной Армии па быстрейший разгром врага. Демьян Бедный
писал стихи и песни на тему мирного труда, борьбы с разрухой, стро­
ительства новой жизни, новых отношений в свободной советской рес­
публике («Песня труда», «Труд», «Производственная», «Поворот»,
«Рак на золотом поле» и др.). Тема мирного труда, созидания ста­
новилась темой многих произведений Д. Бедного периода граждан­
ской войны, по мере того, как героическая борьба советского наро­
да приближала окончательный разгром врага.
В ряде произведений периода гражданской войны Д. Бедный
говорит о поэзии, о писательском труде, раскрывает свое понимание
значения поэзии, назначения поэта («Мой стих», «Маяк»,-«Просты
1 См. Д. Бедный, Предисловие к I изд. книги Л.^Войтоловского «По следам
войны», ГИЗ, М.—Л., 1928 г., стр. 5.
2 См. «Воспоминания» Н. 1\. Крупской (сб. «Ленин о культуре и искусстве»,
1938 г., стр. 295).

Я

мои песни», «Стрелка» и др.). Основополагающим принципом эсте­
тики Д. Бедного, формировавшейся еще в дооктябрьский период,
является ленинский принцип партийности литературы и искусства.
Уже в дооктябрьский период поэт-большевик боролся с упадочной
литературой символистов, декадентов. Д. Бедный утверждал идей­
ное, тенденциозное искусство, разоблачал лозунг безидейного «ис­
кусства для искусства». На страницах «Звезды» и «Правды» Д. Бед­
ный отстаивал реалистическое искусство и литературу.
В годы гражданской войны Д. Бедный вел непримиримую борь­
бу с безидейной, аполитичной поэзией эстетов, борясь за агитацион­
ную, действенную, общественно-значимую реалистическую поэзию.
Выражая свое поэтическое credo, Д. Бедный отвергает безидейнуіо.
формалистическую поэзию «тончайших эстетов», противопоставляет
свой «твердый, четкий стих» формалистической изощренности поэ­
тов «советского «Парнаса».
Герой поэзии Д. Бедного — типичный герой современности,
живущий идеями своего времени: поэт, откликающийся на все со­
бытия жизни молодой советской республики. В период гражданской
войны характер лирического героя произведений Д. Бедного обога­
щается новыми чертами. С одной стороны, это — сатирик, «специа­
лист по части басен», срывающий маски с врагов народа, обличаю­
щий те или иные недостатки в жизни молодой советской республики.
Вместе с тем поэт возвеличивает новое, передовое в жизни. Д. Бед­
ный воспевал героику гражданской войны, «слагал стих» в честь
«величайшего из великих» рядового красноармейца, приветствовал
простых тружениц, работниц и крестьянок, подруг, сестер, матерей
«героев рати Красной». Устами Деда Софрона, Мужика Вредного
лирический герой стихов Д. Бедного вел задушевный разговор с ши­
рокими народными массами. Для произведений Д. Бедного периода
гражданской войны характерен большой оптимизм, глубокая вера вполную победу дела народа.
Принципы социалистического реализма требовали от писателя
умения увидеть и художественно правдиво отразить то новое, что
зарождалось в жизни.
Все творчество поэта служило тому, чтобы дать «жить тому, что
ново, убрать гнилье с родной гряды». В огне боев гражданской вой­
ны Д. Бедный сумел увидеть ростки нового в жизни, которым при­
надлежит будущее. Поэт воспел коммунистические субботники, в'
созидательном мирном труде советского народа в первые годы со­
ветской власти увидел «солнца будущего свет», те грандиозные пре­
образования, которые осуществил народ страны победившего социа­
лизма. Близость к революционной действительности тех лет, прав­
дивое отражение ее определяет значение поэзии Д. Бедного этого
периода.

* * *

9

В поэзии Д. Бедного в годы гражданской войны отчетливо ощу­
щаются две струи, две линии. Творчество Д. Бедного' распадается
на две большие группы произведений, которые отличаются друг от
друга по своему характеру, по принципам типизации отражаемого
жизненного материала. Одна линия — это линия сатирического об­
личения, выкорчевывания старого, мешающего росту новой жизни.
Большое звучание получает в поэзии Д. Бедного другая, струя —
пафосно-героическое начало.
Сатира занимает большое место в поэзии. Д. Бедного этого пе­
риода. Обличение, гневная сатира пронизывает часто и произведе­
ния, которые в целом выходят за пределы сатирической струи поэ­
зии Д. Бедного. Для поэзии Д. Бедного характерно сочетание сати­
ры и героической лирики.
Сатира Д. Бедного является наиболее сильной стороной твор­
чества поэта. Сатира Д. Бедного — меткая, язвительная; смех поэ­
та — жизнерадостный, победный. Сатира Д. Бедного — выражение
того смеха, который Герцен назвал «одним из самых мощных ору­
дии разрушения». Д. Бедный — один из мастеров советской сатиры.
«Вместе с Владимиром Маяковским Демьян Бедный явился одним
из зачинателей советской политической сатиры. Его острое слово,
разящее врагов, близко и понятно1 советским людям», — писала
«Правда»1.
Сатира Д. Бедного отличается большим жанровым разнообра­
зием. Она выступает в разнообразных литературных формах: басня,
частушка, эпиграмма, «манифест» «воззвание» стихотворная по­
весть и т. д.
Наиболее широко применяемым приемом сатирического изобра­
жения в сатире Д. Бедного периода гражданской войны является
пародия. Формы пародийного использования Д. Бедным того или
иного жанра исключительно разнообразны. Пародийное использо­
вание формы классических произведений с целью сатирического
изображения не означает снижения самих произведений классиков,
формы этих произведений. Этот прием широко использовали в своей
сатире Н. А. Некрасов и другие сатирики революционной демокра­
тии («Свистка», «Искры»), К приему пародирования формы класси­
ческих произведений, к цитации отдельных кусков из произведений
классиков с целью сатирического изображения прибегал и В. В.
Маяковский.
Контрастное использование сюжетной схемы, ритмического
рисунка широко известных поэтических произведений для выраже­
ния содержания, не соответствующего этим формам, создавало ко­
мический эффект. В целях сатирического изображения Д. Бедный
пародийно использовал форму, стилевые особенности, ритмический
’ «Правда», 26 мая 1950 года.

10

рисунок широко известных классических произведений, произведе­
ний народного творчества.
Характерным для сатиры Д. Бедного является такой прием, ког­
да характеристика образа строится на подчеркивании одной какойнибудь черты, обобщенно выражающей сущность образа. Таковы
сатирические образы Иуденича (Юденича), Шкуры (Шкуро), Кулак-Кулаковича (Булак-Булаховича), и др., созданные не только
внешне каламбурным созвучием, игрой слов, а их удачным перео­
смысливанием, выражающим внутреннюю сущность этих образов.
Характерным для писательской манеры Д. Бедного служит и «ма­
каронический язык» (см. пародийные «манифесты» Д. Бедного, бал­
ладу «Два гренадера», памфлет «Гулимджан» и др.).
В сатире Д. Бедного периода гражданской войны большой ин­
терес представляет жанр плакатной сатиры (сатирического плаката
со стихом), родившийся в результате боевой дружбы поэтов с ху­
дожниками. Этот жанр агитационного искусства, как и вся.боевая
поэзия большевистской печати, перекликался с материалом газеты
в целом, органически входил в этот материал, делал материал га­
зеты более наглядным, конкретным. Этот своеобразный жанр ис­
кусства нуждается в специальном изучении, выходящем за пределы
литературоведческого анализа. Мы можем охарактеризовать лите­
ратурную сторону этого жанра: стихи к рисункам.
Жанр плакатной сатиры получил широкое распространение в
первые годы советской власти. Образцом органического сочетания
сатирического рисунка и меткого поэтического слова явились «Окна
РОСТА». Эта своеобразная форма произведения, рожденная в пер­
вые годы советской власти, продолжала развиваться и после граж­
данской войны. Боевое содружество художников и поэтов с новой
силой проявилось в годы Великой Отечественной войны. По приме­
ру «Окон РОСТА» выпускались «Окна ТАСС». Демьян Бедный со­
трудничал в «Окнах ТАСС», активно участвовал в «заводских ок­
нах» «Московского большевика». В содружестве с художником
И. Стражем Д. Бедный создал жанр «производственного» полити­
ческого плаката.
Пафосно-героическую струю в поэзий Д. Бедного составляют
его революционные стихи и песни, лирические стихотворения и пес­
ни, пейзажная лирика поэта. Однако , для некоторых героических
стихотворений Д. Бедного характерен, в известной мере, отвлечен­
ный аллегоризм. Они порой риторичны, декларативны. Абстрактные
образы, символы порой заменяют собой живые, полнокровные об­
разы. Эта абстрактность в произведениях на героическую тему ха­
рактерна в известной мере и для поэзии тех лет. В поэзии первых
лет революции нередко отсутствовали индивидуализированные об­
разы, отсутствовали портретные характеристики, показ психоло­
гических переживаний героев.
11

Характерны?/! для творчества Д. Бедного поэтическим жанром
в дооктябрьский период, в эпоху «Звезды» и «Правды» была басня.
В этот период своего творчества .поэт создал острую злободневную
политическую басню.
Пользуясь традиционными басенными аллегориями, восприняв
реалистические традиции басни Крылова, народность ее языка и формьгД. Бедный дал новое звучание басне. Агитационно-политические
задачи, злободневная тематика басен Д,-Бедного не могли вмес­
титься в готовую басенную традицию. Новое звучание получает у
Д. Бедного мораль басни: она часто носит характер прямого при­
зыва, является четко, сформулированным политическим лозунгом.
Публицистическую заостренность, конкретность басне Д. Бедного
придает эпиграф (часто выдержка из газет, иногда народная посло­
вица, или созданная самим автором по типу народных пословиц).
Басни Д. Бедного — это небольшие драматические сценки, отли­
чающиеся большой лаконичностью, мастерски сделанными диалога­
ми, афористической меткостью языка, основанного, на строе народ­
ных пословиц и поговорок.
Наряду с басней Д. Бедный в эти годы широко использует жанр
частушки. Как и В. Маяковский, Д. Бедный, используя близкую
народным массам форму частушки, воплощает в этой доступной
народному восприятию поэтической форме новые идеи, волнующие
советский народ. Для художественного отражения богатой события­
ми жизни молодой советской республики Д. Бедный использует иск­
лючительное разнообразие поэтических форм. Выбор той или иной
поэтической формы определялся тематикой, идейно-художественны­
ми 'задачами произведения.
Под рубрикой «Отклики» Д. Бедный писал в «Правде» произ­
ведения на политические,- международные темы, а также на разно­
образные темы из жизни советского народа. Эти произведения воп­
лощались чаще всего в жанре стихотворного фельетона. Жанр фель­
етона стал ведущим в поэзии Д. Бедного в период после граждан­
ской войны. Но основные особенности этого жанра наметились у
Д. Бедного в годы гражданской войны. Фельетон Д. Бедного отли­
чается большой злободневностью, документальностью. Поэт вносит
в стихотворную канву фельетона выдержки из газет и другой доку­
ментальны»! материал, на основе которого делаются широкие обоб­
щения. Злободневности жанра подчинен и эпиграф в фельетоне, яв­
ляющийся как бы предисловием к стихотворению. Характером жан­
ра обусловлены и его стилевые особенности (разговорная интона­
ция, словарь и т. д.).
Из поэтических жанров малой формы, используемых Д. Бед­
ным, определенное место занимает эпиграмма. Эпиграмма Д. Бед­
ного отличается своей политической остротой. Поэт создал в этом
12

жанре произведения большого сатирического звучания, которые и
сегодня являются «старым, но грозным оружием».
В своем творчестве периода гражданской войны Д. Бедный про­
должал разрабатывать жанр сказки. Сказка Д. Бедного всегда зак­
лючает в себе общественно-политический подтекст. Персонажи сказ­
ки Д. Бедного символизируют реальные силы общественно-полити ­
ческой жизни. Используя образы народной сказки, ее стилевые осо­
бенности, Д. Бедный в жанре сказки разрабатывал далеко не «ска­
зочное» содержание.
В творчестве Д. Бедного периода гражданской войны имеются
произведения, которые являются произведениями драматургического
жанра: это небольшие сценки, картины с диалогом, авторскими ре­
марками и т. п.
Д. Бедный писал большие сюжетные повести, поэмы, охватыва­
ющие большой жизненный материал. Часто одно произведение сюжетно являлось продолжением другого. Для этих произведений
Д. Бедного характерна и следующая особенность: они часто продол­
жают друг друга, примыкают друг к другу и в том случае, когда сюжетно каждое произведение завершено. Это объясняется наличием в
этих произведениях одних и тех же персонажей, образов. Для твор­
ческой манеры Д. Бедного характерно то, что поэт создает собира­
тельный образ, тип, который в каждом новом произведении раскры­
вает свою социальную сущность с какой-нибудь новой стороны.
Иногда Д. Бедный, наметив в одном произведении боковую сюжет­
ную линию, завершает это произведение, не доведя до конца повест­
вование побочной сюжетной линии. Свою разработку и завершение
этот сюжет получает в другом самостоятельном произведении
(«Мужики», «О Митьке-бегунце и о его конце»).
Стихотворные повести и поэмы Д. Бедного отличаются боль­
шим разнообразием поэтических форм. Композиционно эти произве­
дения построены так, что включают в себя отдельные небольшие
сюжетные картинки, песни, пляски, басни, сказки, диалоги и т. п.
Вместе с тем эти самостоятельные поэтические жанры органически
включаются в сюжетную линию повествования. В этом отчетливо
чувствуются некрасовские традиции, в частности влияние поэмы
«Кому на Руси жить хорошо».
В поэзии Д. Бедного периода гражданской войны большое ме­
сто занимает песня. Песенное творчество Д. Бедного является инте­
ресной страницей в истории советской песни, оно знаменует собой
становление советской песни. Песни Д. Бедного пользовались боль­
шой популярностью среди народных масс в первые годы советской
власти. Особенно широко известна была красноармейская песня
«Проводы», которая прочно вошла в фонд революционной песни.
Многие стихи и песни Д. Бедного были переложены на музыку
1!}

(«Коммунистическая марсельеза», «Казацкая песня», «Песня деда
Софрона» и др.).
Д. Бедный — замечательный знаток русского языка, поэт, об­
ладающий высокой культурой родной речи. Это составляет основу
народности поэзии Д. Бедного. М. И. Калинин в беседе с молодыми
писателями назвал Д. Бедного «большим знатоком русского языка».
А. М. Горький упомянул Д. Бедного в числе «людей, весьма чут­
ких к затейливой игре языка», и «словотворцев». Простота, ясность
языка, владение богатейшими оттенками родной речи, меткое слово
делали поэзию Д. Бедного близкой и понятной широким народным
массам.
Д. Бедный широко использовал в своей поэзии лексику устного
народного творчества, пословицы и поговорки. Яркие фольклорные
образы, характерные для народной речи афоризмы придают языку
поэзии Д. Бедного большую выразительность и образность. Но в
языке поэзии Д. Бедного, в целом ярком, сочном, богатом, встреча­
ются порой просторечные, нелитературные слова и выражения,
вульгаризмы, неправильные языковые формы, бытующие в кресть­
янской речи. Эта нетребовательность, небрежность в отборе слов и
выражений, которую иногда допускал поэт, — результат того стрем­
ления «итти за читателем», которое отмечал В. И. Ленин1.
Язык поэзии Д. Бедного периода гражданской войны, лексика
поэта обогащалась теми новыми понятиями и выражениями, кото­
рые входили в словарный состав русского языка в первые годы ре­
волюции (политический словарь, ораторский строй речи и т. п.).
Стих Д. Бедного отличается ритмическим разнообразием. Но это
ритмическое разнообразие не является самоцелью. Д. Бедный превы­
ше всего заботился о содержательной простоте и доступности стиха.
Ритмы Д. Бедного тесно связаны со структурными особенностями
русского языка, тонким знатоком которого является поэт. В стихе
Д. Бедного сильны традиции русского классического' стиха. Поэт
использовал тонический стих, тесно связанный со структурными осо­
бенностями русского языка, и русский народный стих (в основе сво­
ей тонический), в частности былинный стих. В своем стихе Д. Бед­
ный сочетал традиции русского классического стиха и стиха народ­
ного. По своей интонации, по своему характеру (обусловленному
идейно-художественной стороной произведения) стих. Д. Бедного в
основном носит разговорный, повествовательный характер. Широко
использует Д. Бедный (в басне, фельетоне и т. д.) вольный стих,
чем достигается разговорная интонация произведений поэта. Ритмы
стихотворений Д. Бедного отличаются большим разнообразием.
Д. Бедный сочетает в своих произведениях различные стихотвор1 См. М. Горький «В. И. Лепин»
1938 г., стр. 305).

14

(сб. «Ленин

о

культуре

и искусстве»,

ные размеры, ритмы (см. например, повесть «Про землю, про волю,
про рабочую долю»).
На формировании творческой индивидуальности Д. Бедного пло­
дотворно сказались традиции классической литературы. Д. Бедный
наследовал великие традиции русского реализма и в первую оче­
редь традиции демократической поэзии Некрасова (приемы народ­
ной поэзии, использование крестьянской лексики, песен, поговорок,
оборотов речи ит. п.). Продолжив традиции великого русского басно­
писца И. А. Крылова, Д. Бедный создал жанр злободневной поли­
тической басни, вызванной к жизни современной ему действитель­
ностью. Большое влияние оказал на Д. Бедного А. С. Пушкин. Ес­
ли влияние Крылова сказалось на басне Д. Бедного, некрасовское на
стихотворениях и поэмах поэта, то пушкинские традиции сильнее
всего сказались на сказках Д. Бедного (см. «Сказку о'батраке Бал­
де и о страшном суде», «Удивительную историю про ■польского пана
Гонория, про несчастного хлопа-поляка и про вислинского рака»).
Поэзия Д. Бедного сильна своими связями с устным народным
творчеством. Поэт высоко ценил народное творчество, любовно изу­
чал его. Большой знаток народного творчества, Д. Бедный умел слу­
шать народ, вживаться в его творчество, выражать чаяния и думы
народа. В своей поэзии Д. Бедный широко использовал формы на­
родного творчества, создавал произведения (частушки, басни, песни,
сказки и т. д.), близкие произведениям народного творчества. Ши­
роко использовал Д. Бедный народные пословицы и поговорки:
брал их в качестве эпиграфов к своим произведениям, вводил в тек­
сты своих произведений, перефразировал бытующие в народе посло­
вицы и поговорки. Д. Бедный использовал традиционные формы и
образы народного творчества, средства и приемы поэтического вы­
ражения, характерные для народного творчества, близкие народно­
му восприятию. Но не всегда использование традиционной формы
в поэзии Д. Бедного этого периода оправдывало себя. Аналогии со
сказочно-былинными образами и ситуациями, лексика, стилевые осо­
бенности традиционных форм устного народного творчества в таких
случаях (см., например, «Красные силы. Старая былина на новый
лад») не способствовали верному поэтическому отражению жизнен­
ного материала периода гражданской войны, в известной мере сни­
жали идейно-художественную значимость произведения.
*

*

*

Поэзия Д. Бедного периода гражданской войны имела большое
звучание и .в последующие годы. Лучшие произведения Д. Бедного
периода гражданской войны, являющиеся отзвуком героики тех лет,
по-новому зазвучали в суровые дни боев за Родину в годы'Великой
Отечественной войны; они перекликались с новыми 'патриотическими
призывными стихами Д. Бедного.
15

Особенно большое звучание имеет в наши дни сатира Д. Бедно­
го. «Меткие памфлеты, эпиграммы, направленные против поджига­
телей войны, не потеряли своей актуальности и поныне, с особой
силой они звучат сейчас, когда свободолюбивые народы борются за
мир во всем мире»1, — писала «Правда» в день пятой годовщины
со дня смерти поэта. Сатира Д. Бедного, одного из создателей совет­
ской сатирической поэзии, приобретает особое значение в наши дни,
когда перед советской сатирой выдвигаются исключительно большие
задачи. «Нам нужны советские Гоголи и Щедрины, которые огнем
сатиры выжигали бы из жизни все отрицательное, прогнившее,
омертвевшее, все то, что тормозит движение вперед», — сказал тов.
Г. М. Маленков в Отчетном докладе XIX съезду партии2.
Осуществляя эту огромной важности задачу советские писате­
ли творчески продолжают традиции великих сатириков прошлого
Гоголя, Щедрина, Некрасова и др. Наши писатели опираются и на
творческий опыт сатиры М. Горького, В. Маяковского, Д. Бедного,
учатся у основоположников советской сатиры.
Влияние традиций сатиры Д. Бедного сказывается в наши дни на
сатире С. Маршака, С. Михалкова и др. Стихотворные фельетоны
этих поэтов на международные темы напоминают манеру письма
Д, Бедного. Влияние Д. Бедного и художников большевистской пе­
чати первых лет революции сказывается и на произведениях совре­
менных поэтов и художников-сатириков в жанре плакатной сатиры.
Продолжатель лучших традиций русской гражданской поэзии,
создатель острой политической басни, один из мастеров советской
сатиры, первый пролетарский «песенник», мастер ясного и гибкого
стиха, великолепный знаток родной речи —Д. Бедный оказал боль­
шое влияние на развитие советской поэзии. Наши поэты продолжа­
ют разрабатывать важнейшие жанры советской поэзии, в создании
которых значительную роль сыграл творческий опыт талантливого
поэта-коммуниста Д. Бедного.
1 «Правда», 26 мая 1950 г.
2 Г. Маленков. Отчетный доклад XIX с’езду партии о работе Центрального
Комитета ВКП(б). Изд. «Правда», 1952 г., стр. 57—58.

Л-183469.

От 7/Х11-53 г.

Об’ем 1 п. л.

Тираж НО.

Типография «Тревога», Павловская, 8.

Заказ 4079.

ай®'
л, s*

.aS'4'’’’