АКАДЕМИЯ НАУК СССР
ИНСТИТУТ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ (ПУШКИНСКИЙ ДОМ)

Л. М. ВЫСОЦКАЯ

ПОЭТИЧЕСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ
ДЕМЬЯНА БЕДНОГО В ПРЕДРЕВОЛЮЦИОННЫЙ
ПЕРИОД И В ГОДЫ ГРАЖДАНСКОЙ ВОЙНЫ

АВТОРЕФЕРАТ
диссертации на соискание ученой степени
кандидата филологических наук

ЛЕНИНГРАД

1923

АКАДЕМИЯ НАУК СССР
ИНСТИТУТ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ (ПУШКИНСКИЙ ДОМ)

Л. М. ВЫСОЦКАЯ

ПОЭТИЧЕСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ
ДЕМЬЯНА БЕДНОГО В ПРЕДРЕВОЛЮЦИОННЫЙ
ПЕРИОД И В ГОДЫ ГРАЖДАНСКОЙ ВОЙНЫ

АВТОРЕФЕРАТ
диссертации на соискание ученой степени
кандидата филологических наук

Ленинград

195а

..

.

■

Д. Бедный явился одним из зачинателей советской лите
ратуры. Его поэзия неразрывно связана с историей революци­
онного движения русского пролетариата.
• Поэт начал свою деятельность в годы подготовки Октябрь­
ской революции; в период гражданской войны его творчество
достигло полной силы. Басни, сатирические фельетоны, стихо­
творные повести, эпиграммы и надписи к плакатам, револю
ционные песни Д. Бедного, разоблачая врагов народа, при­
зывая трудящихся к борьбе, с честью служили делу револю­
ции. В его произведениях, правдивых и глубоко1 актуальных,
отражена повседневная борьба партии и народа со всеми
враждебными силами. Партийная, выражающая чаяния на­
рода, поэзия Д. Бедного развивалась на творческой основе
метода социалистического реализма, и на путях утверждения
этого метода вошла важной вехой в развитие советской лите­
ратуры.
Творчество Д. Бедного изучено ещё далеко не достаточно.
Работы о творчестве Д. Бедного, появившиеся в 20-е и 30-е
годы, устарели и по материалу, и по его освещению. В послед­
ние .годы появились статьи И. С. Эвентова, в которых постав­
лены вопросы, связанные со значением классического насле­
дия для развития поэзии Д. Бедного и дана периодизация
творчества поэта.
В содержательной диссертации Е. Барковской «Творчество
Демьяна Бедного периода гражданской войны» (1952) пока­
зано значение творчества Д. Бедного в становлении молодой
советской литературы. Большое внимание уделил автор разы­
сканию несобранных текстов поэта. Однако вне поля зрения
диссертанта остались многие вопросы художественного ма­
стерства Д. Бедного, его языка и стиля, его связей с народ­
ной поэзией.
В настоящей диссертации рассматривается творчество'
Д. Бедного в период подготовки Великой Октябрьской социа­
листической революции и в годы гражданской войны. Автор
ставит своей главной задачей раскрыть конкретно-историче­
3

ское содержание поэзии Д. Бедного этих лет, показать её'не­
разрывную связь с политикой Коммунистической партий,’'’с
большевистской печатью, охарактеризовать особенности худо­
жественного метода, языка и стиля поэзии Д. Бедного во всем
её тематическом и жанровом многообразии.
Диссертация состоит из введения, трех глав и заключения.
В первой главе рассматривается начало творчёскЬй
деятельности Д. Бедного (Е. Придворова), его сотрудничество
в либерально-народническом журнале «Русское богатство»
(1909—1910 гг.) и приход поэта в большевистскую прессу
(1911 г.). В этой главе прослежен процесс становления
Д. Бедного как пролетарского поэта.
Литературная деятельность Д. Бедного началась в годы
реакции, наступившей в стране после поражения революции
1905 года. Будучи студентом Петербургского университета,
находясь в центре революционных событий и вращаясь в сре­
де революционно настроенных студентов, Е. Придворов к
1908 году преодолевает свое прежнее, как он пишет в авто­
биографии, «обывательски-благонамеренное настроение».
В 1909—1910 гг. Е. Придворов сближается с поэтом на­
род "ического толка П. Ф. Якубовичем-Мелыпиным, что объ­
ясняет отзвуки либерально-народнических илей в некото ых
его стихах этих лет. Но раннее творчество Д. Бедного в целом
все же заметно отличалось от стихов эпигонов народничества
П. Ратмирова, Я. Тисленко, Ады Чумаченко, печатавшихся в
«Русском богатстве» в эти годы. Е. Придворов обращался к
темам реальной жизни, его поэзия была полна внутренней
силы; мысли и чувства поэта говорили о его близости к на­
роду. Всё это было предпосылкой его дальнейшего роста.
В стихотворении «Три песни» («Русское богатство», 1910,
№ 6.) ясно наметились основные тенденции идейного и худо­
жественного развития творчества Д. Бедною, проникнутого
идеей борьбы за освобождение народа, верой в него, страст­
ным революционным пафосом. Это стихотворение ярко свиде­
тельствует о влиянии на раннюю поэзию Д. Бедного поэзии
Некрасова. Уже в ранний период были написаны стихотворе­
ния, в которых ярко обнаружился сатирический талант поэта:
«Письмо из деревни», «Сынок» (1908), «О Демьяне Бедном,
мужике вредном» (1909), «Праздник» (1910).
!
В противовес поэзии уходящего из жизни и перерождаю­
щегося народничества, многие ранние стихотворения Е.. При­
дворова отражают боевые революционные настроения; поэт
4.

стремится создать произведения, полные «мощи буйной и ог­
ня», верит, что «сыновья» завершат революционные начинаэдде отцов.
..Дальнейший путь Е. Придворова неразрывно связан с но­
вым подъемом революционного движения в стране. Д. Бедный
становится постоянным сотрудником большевистских газет —
«Звезды», а затем «Правды». Работа в газете «Правда» была
замечательной школой для многих начинающих писателей из
народа.
В. И. Ленин ценил Д. Бедного как баснописца и вместе
с. И. В. Сталиным руководил, по выражению поэта, его «ба­
сенной пристрелкой». 1 В своем творчестве Д. Бедный стал иёходйть из принципа большевистской партийности литературы,
из,требований политики партии и интересов бооющегося на­
рода. Д. Бедный испытал в эти годы плодотворное влияние
великого пролетапского писателя М. Горького.
В своем поэтическом творчестве 1911 —1914 годов Д. Бед­
ный опирался на опыт массовой революционной поэзии и са­
тиры 1905 года и ранних пролетарских поэтов, чьи произве­
дения, распространявшиеся нелегально, пользовались популяр­
ностью в среде рабочих. Произведения Д. Бедного резко про­
тивостояли беззубой «сатире» либерально-буржуазных поэтов,
печатавшихся на страницах «Сатирикона» и «Нового Сатири­
кона».
Как газетный работник, Д. Бедный умел находить нужные,
актуальные темы и ярко, доходчиво раскрывать их. В своих
баснях и сказках (основных жанрах его поэзии этого перио­
да) он, разъясняя тактику революционной борьбы, разобла­
чает меньшевиков и кадетов. По заданию партии он пишет
басню, бичующую ликвидаторов. Басни Д. Бедного отражали
широко и реалистично основные события общественной жизни
тех лет. Своим творчеством Д. Бедный помогал «Правде» ор­
ганизовывать пролетариат накануне выборов в IV Думу,
раскрывать истинное положение с выборами в деревне где
фактически избирали представителей в Государственную Думу
не. крестьяне, а помещики, попы, урядники (басни «Баня»,
«Венчание в деревне», «Хоровод»), Выступления Д. Бедного
на страницах «Правды» с разоблачением либеральной бур­
жуазии, поддерживавшей царизм, соответствовали задачам,
которые выдвинула партия в известном «Наказе петербургС^их рабочих своему рабочему депутату».
.
’• Д. Бедный. «В защиту басни». Собр. соч. в одном томе. Гос­
издат. «Художественная литература», М„ 1937; стр. 354.
.5

Басня, как сатирический жанр, давала .возможность цри
помощи эзопова языка широко отражать происходящие поли­
тические события и показывать отношение к ним различных
социальных прупп и партийных группировок.
Всё это определяло большое общественно-политическое
значение басен Демьяна Бедного, обеспечивало им широкую
популярность. Д. Бедный, используя в своем творчестве тра­
диции Крылова, создал в революционную эпоху новый вид
басен, в которых стиль, трактовка ситуаций, образы и язык —•
всё было подчинено конкретным задачам революции.
Басня Д. Бедного носила зачастую памфлетный характер,
а её «мораль» всегда была боевым выводом, действенным ре­
волюционным призывом. Д. Бедный в своих баснях вскрыл
гнилостную систему общественного порядка царской России
и показал зреющие силы, которые способны осуществить в
стране пролетарскую революцию. Ведя борьбу против буржу­
азных и монархических партий, Д. Бедный проводил в своих
произведениях идею сплочения революционных сил вокруг
большевистской партии. Тема большевистской партии — веду­
щая тема басенного творчества Д. Бедного.
В творчестве Д. Бедного к жанру басни тесно примыкает
сказка. Последняя зачастую отличается от басни лишь своим
объемом и метрикой (так, сказки «Клад», «Чертовщина»
написаны четырехстопным хореем). Иногда, впрочем, сказки
(«Звонок», «Суд», «Горе-кузнец») не отличаются от басни да­
же стихотворным размером. Сам Д. Бедный, говоря о своей
басне «Враль», называл её народной сказкой: «Автор задался
целью написать ряд народных сказок, пользуясь для этого
тем печатным и устным материалом, какой даёт сам народ.
Народной морали и народных взглядов автор не намерен
переделывать и искажать, иначе басня перестанет быть на­
родной. Точность передачи басни „Враль” может быть про­
верена по сборнику Н. Ончукова...».1 В этих словах Д. Бед­
ного подчеркнута народная основа его басен.
Вторая глава диссертации посвящена анализу твор­
чества Д. Бедного в период от февральской революции до
Октябрьской социалистической революции. В этот период
Д. Бедный на страницах «Правды» разоблачал антинародную
сущность политики Временного правительства, показывал, что
оно находится в сговоре с монархистами, что в вопросе о зем1 Из письма Д. Бедного к Козмичеву П. П. от 15 июля 1913 г.
ЦГЛА, ф. 377, оп, 2, ед. хр. 14, лл. 11, 12.
6

ле буржуазные партии не идут дальше полумер; он разъяснял
солдатам лозунг партии о превращении империалистической
войны в войну гражданскую. В своих произведениях этого
времени Д. Бедный реалистически отразил повседневную борь­
бу народных масс, руководимых партией, за своё освобожде­
ние.
Наиболее широко и полно изобразил Д. Бедный русскую
жизнь кануна Октябрьской революции в стихотворной повести
«Про землю, про волю, про рабочую долю», написанной в
1917 году и охватывающей события с 1914 по 1917 год. Поэт
показывает в этом произведении рост недовольства народа
самодержавием во время империалистической войны и крах
самодержавного режима.
В период февральской буржуазно-демокріатичеокой рево­
люции укреплялась связь большевиков с массами. На фрон­
те, в Петербурге, в провинции партия направляла борьбу про­
летариата. На ярком примере — восстании Волынского пол­
ка — Д. Бедный показал в повести, как солдаты под влияни­
ем боевых демонстраций рабочих, руководимые большевика­
ми, перешли на сторону народа, примкнули к революционно­
му пролетарскому движению.
Центральное место в повести занимает изображение
крестьянства. Д. Бедный пропагандирует в своей повести
большевистское решение вопроса о земле. Поэт освещает
основные причины, приведшие соглашательские партии к кра­
ху и способствовавшие скорейшему переходу крестьян и сол­
дат на сторону большевиков. В созданных при отдельных во­
инских частях большевистских ячейках организационную ра­
боту вели солдаты из рабочих. В повести Д. Бедного такую
роль выполняет Клим Козлов.
Д. Бедный в повести широко осветил роль большевист­
ской «Правды» в подготовке социалистической революции, во­
спел её, как «вестницу рассвета», призывал трудящихся помо­
гать своей газете, укреплять её.
Д. Бедный раскрывает в повести сговор меньшевиков и
эсеров с буржуазией против революции. В блестящей сатире
«Либердан» Д. Бедный разоблачал меньшевиков и эсеров как
лакеев буржуазии.
В повести «Про землю, про волю...» автор показывает
социальные и политические силы, которые участвуют в рево­
люционных событиях 1917 г. И. В. Сталин в марте 1917 года
писал: «.. .залог окончательной победы русской революции —
в упрочении союза революционного рабочего с революцион­
7

ным солдатом».1 Д. Бедный в своей повести показал, г.как
сформировался и упрочился этот союз.
На широком историческом фоне подготовки революции
проходит в повести жизнь основных героев — Ивана и Маши.
В самом развитии сюжета повести отражается история роста
революционности трудовых масс. В идейно-образной концеп­
ции поэмы фигура солдата Ивана занимает главное место.
Образ этот подан как пример формирования революционного
характера под влиянием революционной деятельности. Иван
воспитывается событиями революционной эпохи. Выведенный
в повести рабочий Клим Козлов — воспитатель солдатской
массы. Изображая агитационную работу Клима, Д. Бедный
показывает живую связь партии большевиков с народом.
В главе прослежена работа автора над композицией пове­
сти, изложены наблюдения над её языком и стилем.
Повесть печаталась первоначально отдельными главами
в газетах «Рабочий пѵть» и «Правда» (в октябре — ноябре
1917 г.).
В её состав вошли некоторые произведения, опубликован­
ные ранее самостоятельно. Это басни «По бабушку», «Ата­
манская нагайка» и др., сказки «Ріазрыв-трава», «Колобок»,
сатиры «Бука», «Откуда гром», сатирические песни народного
склада «Как у питерских господ», «Песня о земле» и др., при­
зывные стихи «Под знамя ’’Правды”» и «Братьям». Д. Бедный
внес в повесть все наиболее важные и яркие произведения,
написанные им в 1916-—1917 гг. Иной раз он включал свои
произведения в повесть без изменений, но иногда подвергал
их переработке, усиливая политическую остроту басен и сти­
хов. Следует отметить, что включение большого количества
разнородных материалов, не всегда органичное, повлекло за
собой некоторую рыхлость композиции повести.
Выпущенная отдельной книгой издательством «Прибой»
(конец 1917 — начало 1918 гг.), повесть имела две части без
специальных оглавлений. Второе издание (конец 1920 —нач.
1921 гг.) значительно отличалось от первого, прежде всего За
счет включения в повесть поэмы «Батраки», написанной ' в
1918 г., как продолжение повести «Про землю, про волю.. :».• То,- что можно назвать первой редакцией повести (напеча­
танные в «Правде» и в «Рабочем пути» отрывки её), по сутй
. 1 И. В. Сталин. Соч., т. 3, стр. 2.
.2 Повесть «Батраки» печаталась в 1918 г.
и «Беднота (июль—август).

8

в

газетах

«ПравДа»
-,-;с

дела еще далеко не завершенное произведение. В первой ре­
дакции повести Д. Бедный показал лишь батрацкую дерев­
ню, уход Ивана в царскую армию (война 1914 года) и пере­
ход солдата Ивана на сторону революционных бойцов (канун
1917 г.). Но уже и в этой редакции повесть отразила участие
солдатской массы, организуемой большевиками, в подготовке
Октября. В первой редакции повести, правда, еще нет широ­
кого изображения революционизирующейся крестьянской мас­
сы деревни, но уже есть образ солдата Ивана — крестьянина,
активно участвующего в революции.
В процессе работы над повестью все время усиливалась и
конкретизировалась мысль о воспитании крестьянской массы
в процессе революционной борьбы. Эта мысль скрепляет ши­
рокую социально-политическую тематику повести и определя­
ет её композиционное строение, связь ее частей и разделов.
.... С правдой-истиной в ладу
Речь простую поведу. ..
Не за страх пишу — за совесть
Быль доподлинную, повесть,
Где нам в ровном ходе строк
Жизнь сама дает урок, —
Где событие к событью
Жизнь пришила крепкой нитью,
Дав канву всему и связь.

Так определил Д. Бедный композицию и внутреннее единство
повести.
Повесть продолжала в творчестве Д. Бедного линию аги­
тационного фельетона. Манера повествования, избранная
Д. Бедным, напоминает русские литературные сказки, преж­
де всего сказку П. Егшова «Конек-Горбунок». Эта сказка
привлекла внимание Д. Бедного своей сатирическою направ­
ленностью, простотой и народностью фоэмы, теснейшей связью
с устной народной поэзией. Финал сказки Ершова — с ги­
белью царя к власти приходит Иван-народ — приобретал
новый смысл в условиях того времени, когда писал свою по­
весть Д. Бедный. Творческое освоение стиля литературной
сказки, помогло Д. Бедному внести в свою повесть ясность и
простоту образов, сюжета и языка.
Широко использовал Д. Бедный в работе над произведе­
нием опыт устной народной поэзии. Это сказалось не только
в метрико-ритмическом строе повести и построении образов
героев, но и в применении песенных приёмов. Часто исполь­
зуется в повести строй народной сатирической частушки, по
9

образцу которой разработаны многие вставные песни и сти­
хотворения («Как у питерских господ», «Плясовая», «Барыня
(окопная)» и т. д.).
Сатирический метод нашел свое отражение и в языке по­
вести, для которой характерна гипербола, карикатурность.
У Д. Бедного отсутствует портретная обрисовка героев, но
речевой стиль удачно используется поэтом как средство худо­
жественной характеристики различных групп и лиц, придает
колоритность персонажам. В массовых сценах поэт рисует
обобщенный портрет народа. Создавая произведение, поэт
ориентировался на солдатские и крестьянские массы и в язы­
ке повести воспроизводил словарь, бытовую интонацию разго­
ворной речи. В повести Д. Бедного нашли широкое примене­
ние различные стили литературного языка: разговорный,
сатирический, публицистический. Всё это служит в сатире
Д. Бедного задаче типизации образов.
Такие черты повести, как несложные синтаксические обо­
роты, большое количество афористических выражений, крат­
кие, сжатые характеристики явлений жизни,— восходят к фоль­
клору. В то же время пословицы, поговорки, меткие сравне­
ния, созданные Д. Бедным по народному образцу, несут свои
определенные функции, отличные от функций таких элементов
в устном народном творчестве. Пословицы и поговорки Д. Бед­
ного наполнены новым, революционным подходом к явлениям
Жизни. Например:
Барам новая погода —
Не погода — костолом.
Баре плачут о былом.

Повесть Д. Бедного «Про землю, про волю...» —одно из
значительных произведений советской литературы на заре ее'
развития. По силе революционной страстности
повесть
Д. Бедного становится рядом с «Мистерией-Буфф» Маяков­
ского. В повести ярко отразились такие неотъемлемые черты
поэзии Д. Бедного как партийная направленность содержания
и подлинная народность художественной формы.

В третьей
главе
рассматривается
творчество
Д. Бедного периода гражданской войны. Его произведения
этого времени представляют собой поэтические отклики на
исторические события эпохи. Военные, политические, хозяй­
ственные события, борьба на литературном фронте, борьба
против религиозных предрассудков, международные дела, —
таковы основные темы его поэзии, подробно рассмотренные
іо

в диссертации. Анализируя его произведения, автор диссер­
тации показывает, что, работая в эти годы в «Правде», Демь­
ян Бедный был своеобразным поэтическим комментатором
текущих событий.
С победой Октябрьской революции «проклятая пора эзо­
повских речей» (В. И. Ленин) 1 миновала, и в творчестве
Д. Бедного всё большее место занимает агитационная сатира,
патетическое стихотворение, победный марш. Агитационное
творчество Д. Бедного включает в себя самые разнообразные
жанры: подписи к плакату, политическую эпиграмму, сатири­
ческий стихотворный фельетон, агитационную повесть, песню
и частушку, патетический марш, политическую лирику и про­
заический очерк.
Фронтовые стихи Д. Бедного, часто печатавшиеся в виде
агитационных листовок, его подписи к плакатам были рассчи­
таны на самые широкие читательские массы. На тексты стихот­
ворений Д. Бедного в 1918—1920 годах издаются плакаты
Государственным издательством и издательством Политиче­
ского управления РВСР. Подписи к плакатам — это был осо­
бый жанр, созданный революцией. Видом нового искусства,
осуществлявшего новую форму связи между поэтом и наро­
дом, были и стихи-листовки Д. Бедного, пользовавшиеся
широкой популярностью среди гражданского .населения и
бойцов Красной Армии. Эти листовки использовались также
как средство агитации среди белогвардейских солдат, обманѵтых белыми генералами простых людей.
Сам поэт придавал большое значение этой работе и выпол­
нял свои агитационные замыслы с предельной быстротой
В «День советского пропагандиста», призывая художников
слова к боевой, активной деятельности, Д. Бедный говорил
о себе:
.. .Пропагандист, как я, не ждёт команды:
Я быо в набат уже не первый день.

Наиболее распространенным жанром в поэзии Д. Бедного
времен гражданской войны был газетный фельетон в стихах.
Этому жанру Д. Бедный дал новую жизнь в условиях рево­
люционного воемени. Фельетон Д. Бедного — это почти всегда
рассказ или беседа о событиях и в то ще время это острый,
сатирический памфлет. В фельетоне поэт беседовал с громад­
ной рабоче-крестьянской аудиторией, то гневно бичуя врагов
'В. И. Лени н. Соч., т. 10, стр. 26.
И

трудящихся, то зло высмеивая их. Поэт разъяснял смысл по­
литических событий, обращался к массам с революционными
призывами.
' Яркой формой агитационного искусства Д. Бедного были
так называемые перепевы, в которых поэт опирался на извест­
ную форму популярных литературных произведений и народ­
ных песен. 1 Благодаря своеобразному, неожиданному сочета­
нию старой, знакомой формы и нозого, революционного со­
держания рельефнее выступал жизненный эпизод, лежащий
>в. основе произведения, и острее выражалась идея.
Используя иногда словесный каркас пословицы или на­
чальные слова известной песни, Д. Бедный создавал сатири­
ческие эпиграммы. 2
К эпиграмматической форме прибегал Д. Бедный еще
в предреволюционные годы. Но особую роль она сыграла
в общественно-политической борьбе периода гражданской
войны. Эпиграмма в творчестве Д. Бедного выступает на рав­
ных правах с другими сатирическими жанрами — стихотвор­
ным фельетоном и сатирой-перепевом.
По своему стилю к эпиграммам тесно примыкают сатири­
ческие, бичующие характеристики врагов (генерала Шкуро,
полковника Булак-Балаховича, генералов Юденича и Вран­
геля). Сатирические портреты врагов Д. Бедный всегда даёт
в конкретно-исто, ическом плане, вскрывая антинародную
сущность их действий. «Личные» черты разоблачаемого врага
Д. Бедный умеет представить как типичные социальные чер­
ты класса, корыстные интересы которого тот отстаивает.
Большой заслугой Д. Бедного в годы гражданской войны
явилось сознание советской фронтовой песни. Разрабатывая
этот жанр, поэт опирался на указания В. И. Ленина, лично
советовавшего ему преодолеть противовоенное настроение ста­
рых солдатских и рекрутских песен. Как вспоминал сам поэт,
В. И. Ленин говорил, что надо «старой песне противопоста­
вить новую песню. В привычной, своей, народной форме
новое содержание».3
1 Сказки Д. Бедного «Удивительная история про польского пана
Гонория, про несчастного хлопа поляка и про вислинского рака»,
«Сказка о батраке Балде и о страшном суде» основаны на сказках
Пушкина; стихотворение «Красная винтовка» представляет собой пере­
пев «Дубинушки» и т. д.
2 «Чоловік каже: „гречка”...», «Правда», 1918, № 100, 23 мая;
«СамосТійність — вот-те на!...», «Правда». 1919. № 23, 1 февраля.
3 «Очерки русского народнопоэтического творчества советской эпохи».
Изд-во АН СССР, ,М.т-Л., 1962, стр. 105.
ѵ •
К

Д. Бедный создает, основываясь на народнопоэтической пе­
сенной форме, свои фронтовые песни. По образцу старинных
казачьих песен он сочинил песни, посвященные советскому
казачеству. «Кубанская песня» (1918 г.), песня «Трудовое
войско» (1918 г.) и «Донская песня» (1918 г.) —оригиналь­
ные, обработки народных песен, причем — это не стилизован­
ное воспроизведение «номенклатуры» народный песен, а ИХ
творческая переработка. Так, «Кубанская песня», которой
предпослан эпиграф из народной казачьей песни, далеко от­
ступает от последней по своему духу и стилю и является
принципиально новой разработкой темы смерти казака.
Соединение нового революционного содержания с доступ­
ной широким массам народной формой объясняет необычай­
ную популярность песен Д. Бедного.
Бичуя всё враждебное, революции, отрицательное, поэт
вместе с тем утверждал в своих произведениях положитель­
ный идеал. Он видел и отображал черты советских людей;
их преданность партии, советской власти, присущий им совет­
ский патриотизм, пролетарский интернационализм, героизм,,
проявляемый в боях с врагом и на трудовом фронте.
Положительный герой агитационно-сатирических стихотво­
рений Д. Бедного — это вся борющаяся пролетарско-кресть­
янская масса и ее лучшие люди. В стихотворных повестях
«Красноармейцы» (1918 г.) и «Мужики» (1919 г.) Д. Бедный
показывает передовых людей революционной эпохи, передо­
вые силы советского народа. Выведенный в повести «Мужи­
ки» питерский рабочий, вернувшийся к земле, Петр Костров
и красноармейцы в одноименной повести явились представи­
телями передовых людей героического ремени. Вместе с тем
следует отметить, что в повести «Мужики» Д. Бедный, ста­
раясь подчеркнуть ведущую роль пролетарского города в ре­
волюции, политически неверно представил жизнь сел в 1907—
1912 гг. Деревня выглядит забитой, якобы не делавшей ника:
ких попыток освободиться от векового гнета:
.. . Власть господская крепчала,
А деревня все молчала
Даже носом не шмыгнет,
Кабалу, господский гнет
Выносила безответно (гл. IV).

;
'.

Д. Бедный преувеличивал косность и отсталость деревни)
Эксплуатируемое крестьянство, борясь за уничтожение по­
мещичьего землевладения и остатков крепостничества, высту­
пало союзником рабочего класса. В. И. Ленин писал в статье
’3

«Пролетариат и крестьянство» (1905): «...Теперь наступил
момент, когда крестьянство выступает сознательным творцом
нового уклада русской жизни».1
Неверные нотки в изображении прошлого деревни у
Д. Бедного положили начало тем порочным настроениям и
взглядам, которые сказались впоследствии в его стихотворе­
ниях «Слезай с печки!» и «Перерва». Однако не эти ошибки
определяли собою общий характер и направление поэзии
Д. Бедного периода гражданской войны.
Поэзия Д. Бедного ярко отразила подвиги и мужество со­
ветских людей, их активность и героизм. Конкретные и живые
примеры героизма отражены в стихотворениях Д. Бедного
«А ну!...», раскрывающем боевые подвиги конницы Буденно­
го, «Латышские красные бойцы», повествующем о воинских
победах красной латышской дивизии, «Жесткий срок», сла­
вящем трудовые подвиги красных путейцев, и в других.
Поднимаясь до патетики, поэзия Д. Бедного отвечала за­
дачам политической агитации, выдвигавшимся партией и Со­
ветским правительством в период гражданской войны. По
воспоминаниям Н. К- Крупской, В. И. Ленину особенно нра­
вились именно пафосные стихи Демьяна Бедного.2
Революционный пафос стихотворения «Братьям (между­
народному пролетариату)» (1918 г.), патетическая лирика
-стихотворений, посвященных памяти Карла Либкнехта и Розы
Люксембург («Незабываемое», «Рассчитанный удар предатель­
ской руки», 1919 г.) делали стихотворения Д. Бедного близки­
ми не только советскому народу, но и мировому пролетариату.
С особенной любовью запечатлел поэт обоаз вождя тру­
дового народа Владимира Ильича Ленина. Показывая дея­
тельность В. И. Ленина, Д. Бедный прибегает к метафориче­
ским образам, очень ясным и правдивым, «великого адми­
рала», «капитана». В произведениях Д. Бедного, посвященных
Ленину,3 показаны живые черты Владимира Ильича, «испы­
танного вождя» революционной бури. Стихотворения Д. Бед­
ного о В. И. Ленине отмечены глубоким лиризмом. Поэт стре­
мился нарисовать героический образ великого вождя,передать
доверие народа к нему и преданность советских людей делу
коммунистической партии. Поэтому темы вождя, народа и пар­
тии выступают в этих стихотворениях в неразрывном единстве.
1 В. И. Ленин. Соч., т. 10, стр. 22.
■ Н. Крупская. Воспоминания о В. И. Ленине, М„ 1931, стр. 192.
3 Стихотворения «Вождю» (4 мая 1918 г.), «Земля!» (1 мая
1919 г.). «Рабочий привет» (22 апреля 1920 г.) и др.
14

. Превосходно зная народный язык, Д. Бедный брал из него
слова наиболее выразительные и, вводя в поэзию бытовые и
политические понятия и термины революционной эпохи, упот­
ребляя в определенных случаях слова мифолого-поэтического
словаря и церковно-славянизмы, расширял словесную базу
поэзии. «Маяковский и Д. Бедный, — говорил М. Горький,—
люди весьма чуткие к затейливой игре языка..
В языке поэзии Д Бедного отразились некоторые новые
элементы в развитии русского языка в революционную эпоху:
новая лексика, изменение значения отдельных слов и т. д.
При всех указанных выше достижениях поэзии Д. Бедного
1917—1920 гг. в ней были и существенные недостатки, отме­
ченные В. И. Лениным. М. Горький вспоминает, что В. И. Ле­
нин усиленно и неоднократно «подчеркивал агитационное зна­
чение работы Демьяна Бедного, но говорил: «Грубоват. Идёт
за читателем, а надо быть немножко впереди».2

Большим художественным обобщением предреволюционной
поры и периода гражданской войны была поэма Д. Бедного
«Главная улица», написанная в 1922 г.
В небольшой по размерам поэме поэт отразил наиболее
значительные историко-революционные события в жизни
страны: революцию 1905 года и Октябрьскую революцию
Главное в поэме — это освещение роли народа как творца
истории, как хозяина и строителя новой жизни. Основное в
развитии сюжета поэмы — рост революционных событий и,
вместе с тем, всё возрастающая сила объединенного пролета­
риата. Правдивое изображение народа в его движении к побе­
де революции сочетается в поэме с пропагандой идей зашиты
советской страны, отечества мирового пролетариата.
Разнообразные монологи и диалоги, развернутые речевые
характеристики, внутренняя динамика — всё это придает поэ­
ме Д. Бедного своеобразный драматический характер.
Правдивость, народность, патриотизм поэмы «Главная ули­
ца», пронизывающее её чувство исторического оптимизма, уме­
ние показать жизнь в ее революционном развитии — все это
характеризует поэму Д. Бедного как произведение социали­
стического реализма.
«Главная улица» была написана к пятилетию Октябрьской
революции. Появление в советской литературе таких эпиче1 Из письма М. Горького к О. Ю. Шмидту. Цитирую по книге:
Б. Бялик. О Горьком. Советский писатель, М„ 1947, стр. 243.
2 Сб. «Ленин о культуре и искусстве». Изогиз, 1938, стр. 305.
15

ских произведений, подводящих итоги целым этапам борьбы
советского народа, свидетельствовало о росте молодой совет­
ской поэзии.

Творчество Демьяна Бедного, насыщенное боевым рево­
люционным содержанием и облеченное в доступную народную
форму, оказало большое влияние на развитие советской лите­
ратуры. Тесно связанное с русской классичзскэй литературой,
продолжавшее традиции басен Крылова, гражданской лирики
Пушкина и Некрасова, творчество Д. Бедного представляло
собой живой образец усвоения культурного наследия прошло­
го. В этом отношении оно противостояло нигилистической пози­
ции гролеткультовцев, против которых Д. Бедный вместе с
М. Горьким, Серафимовичем, Маяковским вел решительную
и упорную борьбу. Сатирические произведения Д. Бедного
первых лет советской власти, несмотря на некоторые идейные
и художественные недостатки, сохранили свое живое значение
и для нашего времени. Они служат образцом и примером
большевистской публицистичности и страстности в борьбе со
всеми врагами советского народа, внешними и внутренними.
Поэзия Д. Бедного пеовых лет советской власти — это луч­
шая часть его поэтического наследия и ценнейший вклад в
русскую советскую литературу.

М-49517. 23-ХІ-53 г. Тип. ЛГОЛУ. Зак. 2450. Тир. 100.

<4
,, .
Нм».
0($Я;4

‘Ѵпата J
.
. амземпл. |
1353 г,
.J