Автор текста
В. Роньшин
Издательство «Белый город»
Генеральный директор К. Чеченев
Директор издательства А. Астахов
Коммерческий директор Ю. Сергей
Главный редактор Н. Астахова
Редактор Л. Жукова
Корректор А. Репин
Верстка: И. Белов
На обложке:
Швейцарский вид. 1869
Рыбинский историко-архитектурный
и художественный музей-заповедник
На авантитуле:
Летний пейзаж с коровами
Николаевский художественный музей
ISBN 978-5-7793-ХХХ-Х
УДК 75Михаил Клодт(084.1)
ББК 85.143(2)1 яб
М69
Лицензия ИД № 04067 от 23 февраля 2001 года
Отпечатано в Италии
Тираж 3000
Издательство «Белый город»
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56/2
Тел.: (495) 916-5595, 780-3911, 780-3912,
688-7536, (812) 766-3393
Факс: (495) 916-5595, (812) 766-5806
Сайт издательства: www.belygorod.ru
E-mail: belygorod@mail.ru
По вопросам приобретения книг
по издательским ценам обращайтесь по адресам:
105264, Москва, ул. Верхняя Первомайская,
д. 49а, корп. 10, стр. 2
Тел.: (495) 780-3911,780-3912
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56/2
Тел.(495) 916-5595
© «Белый город», 2008

Михаил Константинович Клодт
(барон Клодт фон Юргенс-
бург) - выдающийся русский худож¬
ник-пейзажист второй половины
XIX века. Он был одним из первых
российских художников, объединив¬
ших жанровую картину с эпическим
пейзажем. С виртуозным мастер¬
ством Клодт воссоздал в своих пейза¬
жах целостный образ России. Работы
художника поэтичны и воздушны,
светлы и умиротворенны, чего, увы,
не скажешь о его жизни, которая бы¬
ла с явным «привкусом трагедии».
Причем, как это ни печально, во мно¬
гом «благодаря» ему самому, что ча¬
сто случается с впечатлительными
натурами.
Михаил Константинович Клодт
появился на свет в Петербурге 30 де¬
кабря 1832 года (11 января 1833 го¬
да). Родился он в художественно
одаренной семье: его отец, Кон¬
стантин Карлович Клодт, занимал¬
ся гравюрой по дереву; дядя, Петр
Карлович Клодт, был одним из луч¬
ших скульпторов не только России,
но и Европы; его знаменитые скульп¬
туры Укрощение коней на Аничко-
вом мосту стали символом Санкт-Пе¬
тербурга, так же как и памятник
баснописцу И.А. Крылову в Летнем
саду. Двоюродный брат Михаила
Константиновича - Михаил Петро¬
вич Клодт, сын скульптора П.К. Клод¬
та, получил широкую известность
в России как живописец-жанрист.
В 1856 году его картина Больной му-
И.Н. Крамской.
Портрет художника М.К. Клодта. 1 872
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
зыкант была приобретена П.М. Тре¬
тьяковым.
В раннем детстве Михаил Кон¬
стантинович чуждался сверстни¬
ков, был молчалив и нелюдим. Ког¬
да мальчик подрос, его определили
на обучение в Горный кадетский
корпус. Мать Михаила Константи¬
новича, носившая поэтическое имя
Катрин, нарадоваться не могла на
то, что ее «Мишенька» станет воен¬
ным инженером. Правда, были
и опасения: как бы сын не пошел по
стопам своего отца. Дело в том, что ее
муж, Константин Карлович, в свое
время не раздумывая променял
блестящую карьеру военного на со¬
мнительную (с точки зрения Кат¬
рин) карьеру гравера по дереву:
в 1835 году он подал прошение об
отставке и всю дальнейшую жизнь
преподавал ксилографию в Акаде¬
мии художеств. Словом, мать Ми¬
хаила Константиновича боялась,
что в ее сыне проявится «сума¬
сбродство» ее мужа и он бросит Гор¬
ное училище.
Но вскоре дом Клодтов посетил
сам начальник кадетского учили¬
ща и заявил бедной Катрин, что ее
сын «занятиями манкирует, да и не
под силу ему учеба в училище, так
что определяйте его куда полегче,
сообразно способностям...» И дей¬
ствительно: занятия Михаил посе¬
щал через два раза на третий, да
и учеба давалась ему с трудом.
Собственно говоря - одно вытека¬
ло из другого. Но за одним исклю¬
чением. Единственный, кто в учи¬
лище не мог нарадоваться на
юного Мишу Клодта, был Иван
Трофимович Хруцкий, известный
художник круга А.Г. Венецианова,
мастер натюрморта.
И.Т. Хруцкий преподавал в Гор¬
ном корпусе рисование. Он учил
своих учеников относиться к жи¬
вописи серьезно, не допускать на
своих полотнах неряшливости, из¬
бегать скорописи, писать картины
4

Михаил Клодт
вдумчиво и кропотливо, добиваясь
филигранной отточенности и пол¬
нейшей законченности изображае¬
мых объектов. А любимым учеником
Ивана Трофимовича был Михаил
Клодт, который, к слову сказать,
на всю жизнь запомнил советы сво¬
его учителя рисования и всегда
следовал этим советам.
Именно И.Т. Хруцкий, встретив¬
шись с Константином Карловичем,
со всей определенностью заявил
ему, что его сын Михаил - прирож¬
денный художник, и что его место
не в Горном кадетском корпусе,
а в Академии художеств. И вот, во¬
семнадцати лет от роду, Михаил
Клодт, навсегда распрощавшись
с военной инженерией, в 1851 году
поступил в Академию художеств,
в класс профессора М.Н. Воробье¬
ва, преподававшего ландшафтную
живопись.
М.Н. Воробьев по сути своей
был художник-лирик - природа
Деревенский пейзаж	Баркасы на берегу
1857	1859
Волгоградский музей изобразительных	Частное собрание
искусств
5

Михаил Клодт
интересовала его исключительно
с поэтической точки зрения, мало
задевая своими «обыденными» про¬
явлениями. На его картинах поэти¬
ческое почти полностью заслоняет
типическое. Неудивительно, что
и Михаил Клодт в начале своего
творческого пути, следуя по сто¬
пам своего учителя, ударился в ли¬
рику: на ранних полотнах Клодта
полным-полно «эффектной» приро¬
ды - закаты, восходы и прочее.
Впрочем, даже в этом раннем,
«ученическом» периоде в творчест¬
ве Клодта уже заметны его индиви-
У речки. 1 860-е
Частное собрание
Швейцарский вид. Конец 1850-х
Частное собрание
дуальные, чисто «клодтовские»
черты. Эффектные состояния при¬
роды, так милые сердцу М.Н. Воро¬
бьева, несомненно, присутствуют
в работах молодого художника,
но занимают явно подчиненное по¬
ложение.
Одаренный юноша творчески по¬
дошел к советам своих учителей.
У М.Н. Воробьева и И.Т. Хрупкого
Михаил Клодт взял только то, что
было мило именно его сердцу
и впоследствии стало отличитель¬
ной чертой его творчества: природа
на полотнах Клодта удивительно
6

Михаил Клодт
Пейзаж с горным озером. 1 865	Морской вид
Частное собрание	Северо-Осетинский республиканский
художественный музей имени М.С. Туганова,
Владикавказ
правдоподобна и в то же самое вре¬
мя удивительно поэтична.
В Академии художеств Клодт
проучился с 1851 по 1858 год. В от¬
личие от Горного корпуса юноша
в Академии занятиями не «манки¬
ровал», наоборот - занимался весь¬
ма усердно. В 1853 году его стара¬
ния приносят первые плоды: за одну
из своих ученических работ Миха¬
ил Константинович удостаивается
серебряной медали второй степе¬
ни и становится стипендиатом Об¬
щества поощрения художников.
Как свидетельствует в своей кни¬
ге - летописи жизни рода Клод¬
тов - Г.А. Клодт, Михаил Констан¬
тинович «...обратился в Общество
с письмом, в котором отказывался
от содержания, поскольку, как он
считал, есть более нуждающиеся
в этом». Пособие его передали од¬
ному из двух братьев Крейтанов...
7

Михаил Клодт
Летний пейзаж. 1 860	Пейзаж с селянами. 1 860
Частное собрание	Херсонский областной художественный музей
имени А.А. Шовкуненко
3 марта комитет Общества поощре¬
ния «изъявил ему письменно благо¬
дарность за благородный посту¬
пок»... Дальше - больше. В 1855 го¬
ду Клодт получает уже серебряную
медаль первой степени, а в следую¬
щем, 1856 году, особо отмечается,
что «картины барона Клодта значи¬
тельны отчетливым рисунком, хо¬
роши тоном, точным выполнением
света и тени...». А еще через год мо¬
лодой художник награждается Ака¬
демией золотой медалью второй
степени за картину Вид на острове
Валаам. Картина была выставлена
на академической выставке 1857 го¬
да и имела там большой успех.
И, наконец, как апофеоз, в 1858 го¬
ду М.К. Клодт за картину Вид
в имении Загезаль близ Риги на¬
граждается большой золотой меда¬
лью первой степени и правом на за¬
граничную командировку сроком
на три года.
В мае 1858 года художник-меда¬
лист в качестве пенсионера Акаде¬
мии отправляется в Швейцарию -
8

Михаил Клодт
Ферма в горах Швейцарии. Начало 1860-х
Частное собрание
«для совершенствования живопис¬
ного мастерства». Академия худо¬
жеств требовала от своих пенсио¬
неров регулярных отчетов о том,
как проходит это самое «совершен¬
ствование». И Михаил Константи¬
нович не разочаровывал свою
«альма-матер», регулярно посылая
в Петербург отчеты и из Швейца¬
рии, и из Северной Франции. В од¬
ном из отчетов в Академию
М.К. Клодт писал: «По отъезде моем
за границу и по сие время я большей
частью занимался прибрежными
видами для того, чтобы более из¬
учить воду и воздух, в чем я чув¬
ствую себя гораздо слабее».
Приехав в Швейцарию, Михаил
Константинович поселился в не¬
большой гостинице на берегу Же¬
невского озера с намерением рабо¬
тать, работать и работать...
Но вместо плодотворной рабо¬
ты у Клодта начинается самая на¬
стоящая хандра, вечная спутница
русских талантов ВО все Времена. Ночь на морском берегу
Швейцарская природа ЯВНО не «за- Нижегородский государственный
ЛЯ	художественный музей
жгла» Михаила Константиновича; 7
в горах же, как вскоре выяснилось,
9

Михаил Клодт
I
он и вовсе не мог находиться, потому
что боялся замкнутого простран¬
ства. И вот проходила неделя за не¬
делей, а начинающий художник ни¬
как не мог начать, а все вздыхал да
томился... Наконец, пересилив себя,
Клодт все же взялся за кисть. Но то,
что выходило из-под этой кисти, сов¬
сем не удовлетворяло молодого жи¬
вописца. Этюды получались вялыми
и безжизненными. И Михаил Кон¬
стантинович решает ехать в Париж,
надеясь, что мировая столица ис¬
кусств его взбодрит и вдохновит.
Но, увы, и Париж не принес ему
ни бодрости, ни вдохновения. Не
произвели на Клодта никакого впе¬
чатления ни исторические досто¬
примечательности, ни современ¬
ная французская живопись. Он пи¬
сал в Россию: «Я был сильно оза¬
дачен направлением французской
школы. Меня весьма поразила та
небрежность, с которой они за-
10

Михаил Клодт
канчивают картины... Они каза¬
лись неоконченными и даже неоп¬
рятными... По моему мнению,
картина должна быть совершенно
окончена как в общем, так и в де¬
талях».
В Париже Михаил Константино¬
вич встретился со своим двоюрод¬
ным братом Михаилом Петровичем
Клодтом. Михаил Петрович, в отли¬
чие от Михаила Константиновича,
был очарован и французской столи¬
цей, и французской живописью.
Братья-художники вместе отправи¬
лись в Бретань. Но и здесь у Михаи¬
ла Константиновича работа - уже,
Пейзаж с облаками
Частное собрание
можно сказать, традиционно - не
заладилась: французская природа,
так же как и швейцарская, его не
вдохновила. А Михаил Петрович
писал и писал без остановок - все,
что только попадалось ему на гла¬
за - и рыбу в корзинах, и лодки на
берегу, и баркасы в море... Вскоре
братья перебираются в Нормандию,
где Михаил Петрович продолжил
заполнять свои альбомы множест¬
вом рисунков, а Михаил Константи¬
нович продолжил хандрить.
Однажды братья, гуляя, набрели
на какой-то домик, там сидела ста¬
руха и вязала чулок. Неутомимый
Михаил Петрович тут же принялся
рисовать дом изнутри, а Михаил
Константинович попытался нарисо¬
вать его снаружи. В результате
у М.К. Клодта так ничего и не вы¬
шло, а М.П. Клодт впоследствии
написал картину под названием
Внутренность нормандского до¬
ма, где изобразил и старуху, и до¬
машнюю утварь: горшки, кастрю¬
ли, тарелки... - и сложенный из
красного кирпича очаг.
Даже знакомство с известными
французскими художниками - Ко¬
ро, Добиньи и Руссо - не добавило
Михаилу Константиновичу бодрос¬
ти. К живописи Коро и Добиньи
Клодт отнесся весьма насторожен¬
но, картины же Руссо ему и вовсе
пришлись не по душе. Лишь не¬
сколько позже, как указывает
Г.А. Клодт, «...Михаил Константи¬
нович стал более внимательно
вглядываться в “валёры” Коро,
и они начали его завораживать».
Своих же картин М.К. Клодт по-
прежнему не писал, зато стал пер¬
сонажем одной из картин брата.
Дело в том, что Михаил Петрович
взялся за написание полотна под
названием Больной музыкант.
Вечно сумрачный Михаил Констан¬
тинович как нельзя лучше подхо¬
дил под этот печальный образ. Вдо¬
бавок он еще простудился, занемог
11

Михаил Клодт
и слег, сделавшись просто идеаль¬
ной «натурой»; ему даже особо
и позировать не надо было - все
нужные компоненты «больного му¬
зыканта» были, как говорится, «на¬
лицо». Для образа скорбящей же¬
ны, сидящей у кровати умирающего
музыканта, тоже нашлась более
чем подходящая натурщица: моло¬
денькая девушка, которая ждала
нежеланного ребенка и была этим
фактом весьма удручена - не мень¬
Коровы на берегу моря
Тюменский областной музей
изобразительных искусств
ше, чем Михаил Константинович
отсутствием творческого вдохнове¬
ния. Неудивительно, что картина
получилась очень убедительной -
на кровати лежит умирающий му¬
зыкант, рядом горюет его беремен¬
ная жена и, наверное, думает о том,
как же она дальше будет жить без
любимого мужа.
Впоследствии картина Больной
музыкант имела большой успех:
картина получила малую золотую
медаль на одной из академических
выставок. В 1862 году Музыкант
был отправлен на Всемирную вы¬
ставку в Лондон, где работа тоже
имела успех.
Срок пребывания М.К. Клодта за
границей должен был закончиться
Лошади. 1 860-е
Частное собрание
12

Михаил Клодт
Долина реки Аа в Лифляндии. 1 862
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
в июне 1862 года. Долгих два года
мог бы еще Михаил Константинович
разъезжать по «заграницам» на сред¬
ства Академии. Но русскому худож¬
нику на чужбине было не по душе -
ему хотелось на русский простор, хо¬
телось писать русские поля, леса
и реки... И вот в 1860 году Михаил
Константинович, окончательно из¬
маявшись, обращается в Академию
художеств с письмом-прошением:
«Прошу разрешения вернуться
в Россию, чтобы заняться в осталь¬
ное пенсионерское время исполне¬
нием видов с натуры по России».
М.К. Клодт был первым из рус¬
ских пенсионеров за границей,
официально обратившимся в Совет
Академии с просьбой о разрешении
вернуться работать на родину. От¬
каз Михаила Константиновича от
Село в Орловской губернии. 1 864
Харьковский художественный музей
заграничного пенсионерства, или,
как бы сейчас сказали, от загранич¬
ного гранта, - был поступок по тем
временам необычный.
В том же 1860 году М.К. Клодт
пишет пейзаж Вид в Нормандии,
пишет «без божества, без вдохнове¬
ния», исключительно ради отчета
перед Академией. Получилась ти¬
пично академическая работа: хо¬
лодная, сухая, безразличная, хотя
и хорошо скомпонованная, и тща¬
тельно исполненная.
В январе 1861 года М.К. Клодт,
получив от Академии долгожданное
разрешение, возвращается в Рос¬
сию. Михаил Константинович при¬
езжает на родину, полный радуж¬
ных надежд и обширных творческих
планов.
13

Михаил Клодт
Но уже не «горькая» чужбина,
а горькая любовь помешала
М.К. Клодту всецело отдаться твор¬
честву. Летом 1861 года Михаил
Константинович познакомился с Ели¬
заветой Михайловной Станюкович,
сестрой будущего известного писа¬
теля Константина Михайловича
Станюковича (Елизавета Михай¬
ловна, к слову сказать, явилась
прообразом Анны в повести Станю¬
ковича Грозный адмирал). А в то
14

Михаил Клодт
Возвращение стада в деревню. 1 870
Частное собрание
время Елизавете Михайловне шел
двадцать первый год - это была ми¬
ловидная девушка, темноволосая,
стройная, с приятным голосом, все¬
гда нарядно одетая. Михаил Кон¬
стантинович был ею очарован, или,
как говорила его сестра Елизавета
Константиновна (в отличие от «бра¬
та Миши», не питавшая особых
симпатий к своей тезке), «...брат
Миша влюбился в эту красотку...»,
которая «...ничего не понимает в ис¬
кусстве, но любовь слепа и путает
все карты».
Нежданно-негаданно нагрянув¬
шая любовь и впрямь спутала все
карты Михаилу Константиновичу.
Опять ему было не до творчества,
опять он впал в глубокую депрес¬
сию. И так-то вечно хмурый и не¬
людимый, с приходом любовных
переживаний М.К. Клодт и вовсе
замкнулся в себе. Его сестра вспо¬
минала впоследствии об этом пери¬
оде жизни своего брата: «Все пони¬
мали, что он ведет себя просто
глупо, кажется, вот-вот бросит все:
и академию, и самое живопись».
К тому дело и шло.
Михаил Константинович окон¬
чательно измаялся сам и оконча¬
тельно измаял всю родню своей
«страстной любовью» к Елизавете
Михайловне Станюкович. Наконец
он отправился к ней свататься. Род¬
ные с тревогой ожидали его возвра¬
щения. Мать Катрин - та и вовсе
себе места не находила. Потеряв
надежду увидеть сына военным ин¬
женером, она лелеяла надежду, что
ее «Мишенька» станет уважаемым
и известным художником, и вот
сейчас эти ее надежды «трещали по
швам». Она боялась и того, что ее
сын, женившись на Елизавете Ми¬
хайловне, бросит Академию, и то¬
го, что Елизавета Михайловна ему
откажет, и тогда он сам, фигураль¬
но выражаясь, бросится в пропасть.
Елизавета Михайловна отказала
Михаилу Константиновичу, и он
«рухнул в пропасть». И опять род¬
ным М.К. Клодта пришлось пережи¬
вать весьма неприятные минуты -
все думали, что он застрелится.
Но, как это часто в жизни и бы¬
вает, Михаил Константинович не
застрелился, а... женился. Причем
15

Михаил Клодт
Озеро в горах. 1 861
Частное собрание
Вид в Нормандии (Летний день)
1860
Ярославский художественный музей
женился на «самом прелестном су¬
ществе на свете» (по выражению
его сестры) - на Лизе Владимирцо-
вой, которую как раз его семья
и прочила ему в жены. Правда, су¬
ществовало подозрение, что, же¬
нившись на этой Елизавете, Миха¬
ил Константинович тем самым хо¬
тел отомстить той Елизавете.
Но третья Елизавета - сестра Ми¬
хаила Константиновича - пресекла
все эти досужие разговоры, сказав,
что «раньше он был просто сумас¬
шедшим, а теперь стал нормальным
человеком».
Как бы там ни было, но Михаил
Константинович Клодт перестал на¬
конец терзаться и приступил к рабо¬
те. По заграничным впечатлениям
он написал картины Баркасы на бе¬
регу во время отлива. Бретань,
Вид в долине реки Аа в Лифляндии
и Ночной вид в Нормандии. Рыба¬
ки. Все эти работы были тщатель¬
ные по исполнению, но, как и его
пейзаж 1860 года Вид в Норман¬
дии, были написаны в духе холодно¬
го академизма в сочетании с роман¬
тическими мотивами. Впрочем,
работы молодого художника Акаде¬
мию вполне устроили, и в 1862 году
Михаил Константинович получил
16

Михаил Клодт
звание академика; также Академия
продлила ему срок пенсионерства
еще на один год.
На этом ученический, он же «за¬
граничный», период творчества
М.К. Клодта закончился. Никогда
больше Михаил Константинович
не обращался в своем творчестве
к заграничной тематике. Начиная
с 1863 года, абсолютно все полотна
художника были посвящены изо¬
бражению родной природы.
Итак, первый этап творчества
М.К. Клодта завершился, а творче¬
ские муки, которые, как известно,
не признают никаких этапов и пе¬
риодов, продолжились.
«Отчего же я такой медленный,
неуклюжий... - с тоской писал но¬
воиспеченный академик. - Другие
уже шедевры создают...» И дей¬
ствительно, ровным счетом ничто
не предвещало расцвета художест¬
венной деятельности М.К. Клодта.
Наоборот, казалось, что его закон¬
ное место - в ряду ремесленников
от искусства, которых во все време¬
на была «тьма и тьма и тьма». А тут
еще и женитьба, которая для твор¬
чески одаренных натур далеко не
всегда является благом, скорее - на¬
оборот... Свадьба Михаила Констан¬
тиновича и Елизаветы Гавриловны
состоялась в апреле 1862 года.
Пейзаж в Уусикиркко
Частное собрание
Вид озера Лаатокка
Частное собрание
17

Михаил Клодт
«Молодые» сняли себе маленькую
квартирку на берегу Фонтанки,
у Измайловского моста, и стали там
жить.
Летом следующего, 1863 года
М.К. Клодт и его жена были пригла¬
шены погостить в Мценский уезд
Орловской губернии. Дядя Михаи¬
ла Константиновича - Петр Карло¬
вич Клодт - купил в тех местах сво¬
им дочерям Наталье и Вере по
небольшому имению. И вот там-то,
в самой что ни на есть «нутряной»
России, посетило Михаила Кон¬
стантиновича долгожданное вдох¬
новение.
Работая в Орловской, а затем
Тульской и Смоленской губерниях,
М.К. Клодт создает один за другим
свои чисто российские пейзажи:
Большая дорога осенью (1863),
Дубовая роща (1863), Вид в Ор¬
ловской губернии (1864) и другие.
И эти «отечественные» картины,
в отличие от «заграничных», пи¬
шутся уже не безразлично, а от
всей души и для души. Михаил
Константинович наконец-то нахо¬
дит и свою заветную тему, и свою
долгожданную музу - в лице Рос¬
сии. А эпиграфом ко всему последу¬
ющему творчеству замечательного
художника можно поставить стро¬
ки не менее замечательного поэта:
«...ты и убогая, ты и могучая, ма¬
тушка Русь».
Пейзаж Большая дорога осенью
получил высокую оценку В.В. Ста¬
сова, который писал: «Здесь с уди¬
вительной верностью и тонким
чувством красоты передана карти¬
на русской осени на широких рав¬
нинах, и тут рядами стоят везде
бесконечные лужи и ухабины, вы¬
водимые из невозмутимого покоя
лишь шлепаньем лошадиных ко¬
пыт и расплескиванием телег».
Картина Дубовая роща экспони¬
ровалась на пейзажной выставке
в Москве, в Румянцевском музее.
Об этой выставке упоминает в сво¬
ем письме П.Е. Репин: «Вчера мы
были в Румянцевском музее. По слу¬
чаю воскресенья, а потому бесплат¬
ного входа, там было много мужи¬
ков; нас удивило ужасно их худо¬
жественное понимание и умение
наслаждаться картинами: мы ушам
своим едва верили, как эти зипуны
прочувствовали один пейзаж до
последних мелочей, до едва при¬
метных намеков дали; как они по¬
том, как истые любители, перешли
к другому пейзажу (Дубы Клодта),
все разглядывалось в кулак, все пе¬
ребиралось до ниточки».
18

Михаил Клодт
Сказать, что М.К. Клодт работал
над своими полотнами добросове¬
стно - ничего не сказать. Михаил
Константинович тщательнейшим
образом прорабатывал каждую де¬
тальку картины, добиваясь скрупу¬
лезной точности. В Большой доро¬
ге осенью, к примеру, виден бук¬
вально каждый листочек, каждая
травинка. В одном из своих писем
к П.М. Третьякову Клодт писал,
что он «особенно занят изучением
Ночи Нормандии
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
19

Михаил Клодт
Пейзаж с мельницей
Частное собрание
Стадо у реки. Полдень
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
животных», потому что для написа¬
ния картин, на которых присутству¬
ют коровы и лошади, ему обязатель¬
но надо знать их анатомическое
строение.
Неудивительно что при таком
щепетильном отношении к твор¬
честву работа у Михаила Кон¬
стантиновича продвигалась край¬
не медленно и тяжело. Это его
раздражало, но ничего с собой по¬
делать он не мог. Раздражение
свое М.К. Клодт частенько срывал
на жене Лизе. Елизавета Гаври¬
ловна боялась с ним лишний раз
и заговорить. К тому времени она
уже ждала ребенка. 9 декабря
1863 года у четы Клодтов родился
сын Борис. Ребенок явился на
свет довольно слабым. Елизавета
Гавриловна и сама слегла. И боле¬
ла долгих два года.
Михаил Константинович, не¬
смотря на трудности в быту, про¬
должал много и упорно работать.
В 1864 году за картину Вид в Ор¬
ловской губернии он получил зва¬
ние профессора - «за особенное
искусство и познания в художест¬
вах», как было сказано в решении
Совета Академии. Будучи профес¬
сором, М.К. Клодт имел теперь
право на преподавание в Акаде-
20

Михаил Клодт
мии, что могло бы существенно
улучшить его материальное поло¬
жение. Но штатной должности для
него в то время не нашлось.
Болезнь Елизаветы Гавриловны,
между тем, прогрессировала, и в де¬
кабре 1865 года она умерла. А вско¬
ре умерла и мать Михаила Констан¬
тиновича - Катрин. После похорон
матери, в полном одиночестве,
М.К. Клодт первый раз в жизни (но,
как оказалось, далеко не в послед¬
ний) выпил, не соблюдая никакой
меры.
Весной 1866 года М.К. Клодт
опять уехал на Орловщину - да
и некуда ему было больше ехать вви¬
ду скудного материального положе¬
ния - штатной должности в Акаде¬
мии для него так и не находилось.
Михаил Константинович снова с го¬
ловой ушел в работу, но уже не одно
только вдохновение было тому при¬
чиной, но и желание забыться в ра¬
боте, не думать о своей жизни, кото¬
рая складывалась совсем не так, как
бы ему хотелось. Именно тогда он
сделал еще одну попытку «перело¬
мить» судьбу.
По возвращении в Петербург
М.К. Клодт первым делом отпра¬
вился к своей первой любви - Ели¬
завете Михайловне Станюкович -
и снова сделал ей предложение.
И она... согласилась.
Поступку Елизаветы Михай¬
ловны, отказавшей М.К. Клодту
пять лет назад и согласившейся
теперь, есть объяснение, отнюдь
не романтическое. Ее отец-вдовец
(мать умерла, когда Елизавете
Михайловне было шестнадцать
лет) снова женился, мачеха ожи¬
дала ребенка, и до Елизаветы Ми¬
хайловны никому не было никако¬
го дела. Приданого у нее тоже не
было, так же как не имелось и со¬
искателей на ее руку и сердце.
А девичьи годы между тем безвоз¬
вратно уходили. Словом, надо бы¬
ло что-то решать. Именно в этот
момент и появился ее несостояв-
шийся жених. А теперь уже вдо¬
вец с ребенком.
В январе 1867 года Михаил Кон¬
стантинович и Елизавета Михай¬
ловна обвенчались. Свадьба была
более чем скромной - только для
близких. В ноябре у них родился
сын, названный Петром.
К концу 1860-х годов живопис¬
ный талант М.К. Клодта достиг зре¬
лости. Михаил Константинович был
вполне состоявшимся художни¬
ком - со своей темой, своим взгля¬
дом на мир и своим почерком.
В обзоре Академической вы¬
ставки 1867 года В.В. Стасов пи¬
сал: «Клодт, на мой глаз, - один из
самых характерных наших пейза¬
жистов. Его упрекают иногда в неко¬
торой сухости, щепетильной мелочно¬
сти, слишком рабском подражании
Лесной пейзаж (Аллея в березовой
роще). 1 867
Пермская государственная картинная галерея
Вечер. 1869
Костромской государственный объединенный
художественный музей
21

Михаил Клодт
Дерево
Частное собрание
натуре, но мне кажется, уже лучше
это, чем размашистая ложь и фанта¬
стические выдумки большинства на¬
ших пейзажистов. Не знаю, что мож¬
но сравнить с его Осенью, а потом
и с Закатом солнца, выставленных
на нынешней выставке. Все это
очень и очень далеко от Соррентов,
видов на Черное море и т. п., которы¬
ми обыкновенно нас потчуют ланд¬
шафтные живописцы. И слава Богу!
Клодт ищет только схватить рус¬
скую природу во всей ее неказистос¬
ти, без всякой претензии на парад
и золотом шитый мундир, без чего
другие пейзажисты не представляют
себе природу. Но зато сколько ис¬
тинного, глубокого наслаждения
приносят его правдивые картины».
В конце 1860-х годов М.К. Клод¬
том были написаны такие замеча¬
Лодки у берега
Частное собрание
тельные полотна, как Лучи солнца
и Закат солнца в Орловской гу¬
бернии (1867), Русская деревня
и Аллея в березовой роще (1867).
Словом, Михаил Константинович
находился в состоянии творческого
подъема, между тем как его финан¬
совые дела все больше и больше
шли на спад, о чем свидетельству¬
ют сухие казначейские отчеты Об¬
щества поощрения художников:
«30 апреля 1868 г. М.К. Клодт про¬
сил комитет ОПХ дать ему взаимо¬
образно 50 руб., приняв в обеспече¬
ние долга три его картины по
300 руб. каждая для продажи».
В октябре 1869 года М.К. Клодт про¬
дал свою картину Вечерняя заря
за 150 рублей, которые и пошли в уп¬
лату долга. А вскоре М.К. Клодт сно¬
ва просит ОПХ выдать ему 200 руб¬
лей «взаимообразно»... В среде
художников и поныне ходит полу-
шутливое-полугорькое изречение
неизвестного шутника, скорее все¬
го, тоже художника: «Написать кар¬
тину - это работа, а вот продать ее -
искусство». Михаил Константино¬
вич работал истово, а вот продавать
свои полотна не умел, не было у не¬
го такого «таланта», и нужных и по¬
лезных связей у него тоже не было,
потому что не умел он их «заво¬
дить».
Новое десятилетие ознаменова¬
лось созданием в России Товарище¬
ства передвижных художественных
выставок - творческого объедине¬
ния, не зависящего от Академии ху¬
дожеств. Организация передвиж¬
ников очень скоро превратилась
в крупнейший центр художествен¬
ной жизни России, в оплот нового
реалистического направления в жи¬
вописи, а Императорская Академия
художеств, хотя и оставалась офи¬
циальным руководящим органом
в области искусства, все более утра¬
чивала авторитет и роль основного
центра.
Мысль о создании Товарищества
возникла у художника Г.Г. Мясое-
дова, он поделился ею с художника¬
ми А.К. Саврасовым, В.Г. Перовым,
22

Михаил Клодт
В.Е. Маковским... Впоследствии эта
идея была горячо одобрена и други¬
ми художниками Москвы и Петер¬
бурга.
В сентябре 1870 года учредите¬
ли Товарищества обратились с про¬
шением к министру внутренних
дел: «Предлагая основать Товари¬
щество передвижных художествен¬
ных выставок в целях доставления
жителям провинций возможность
знакомиться с искусством и сле¬
дить за его успехами, а также для
облегчения художникам сбыта их
произведений, имеем честь обра¬
титься к Вашему высокопревосхо¬
дительству с покорнейшей прось¬
бой об утверждении прилагаемого
при сем проекте устава означенно¬
го Товарищества».
Это прошение подписало пят¬
надцать художников, в том числе
и оба Михаила Клодта - Михаил
Константинович и Михаил Пет¬
рович.
В декабре 1870 года было избра¬
но первое правление Товарищест¬
ва передвижных художественных
выставок (ТПХВ), в которое вошли
Пейзаж с коровами
Государственный музей Узбекистана, Ташкент
Г.Г. Мясоедов, Н.Н. Ге, М.К. Клодт,
И.Н. Крамской, В.Г. Перов.
Первая выставка передвижни¬
ков открылась 29 ноября 1871 года
в Петербурге, в залах Академии ху¬
дожеств. М.Е. Салтыков-Щедрин
в статье Первая русская пере¬
движная художественная вы¬
ставка писал: «Нынешний год оз¬
наменовался очень замечательным
для русского искусства явлением:
некоторые московские и петер¬
бургские художники образовали
Берег реки
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
товарищество, с целью устройства
во всех городах России передвиж¬
ных художественных выставок.
Стало быть, отныне произведения
русского искусства, доселе зам¬
кнутые в одном Петербурге, в сте¬
нах Академии художеств, или по¬
гребенные в галереях и музеях
частных лиц, сделаются доступными
23

Михаил Клодт
Пейзаж с озером
Частное собрание
для всех обывателей Российской
империи».
М.К. Клодт был представлен на
I Передвижной выставке двумя ра¬
ботами: Полдень и Вид в Киеве,
из сада Г. Муравьева. Также он
участвовал в выставке и в качестве
«живописного персонажа» - на
картине И.Н. Крамского Портрет
художника М.К. Клодта.
Критика того времени отмечала:
«На передвижной выставке лучшие
пейзажи принадлежали профессо¬
ру барону М.К. Клодту и г. Саврасо¬
ву» (А.Г. Саврасов показал на этой
выставке свою, ставшую впослед¬
ствии знаменитой, картину Грачи
прилетели).
Надо отметить, что далеко не
все критики были в восторге от ра¬
бот М.К. Клодта. Имелись и такие
критические отзывы: «...Сквозь ка¬
кие очки нужно смотреть на при¬
роду, чтобы увидеть в ней каждый
отдельный предмет с такой отчет¬
ливостью и ясностью, как его пере¬
дает нам кисть барона Клодта?».
Или: «Его пейзаж Вид Киева до та¬
кой степени слаб и так мало достоин
его кисти. Люди, бывшие в Киеве,
с изумлением глядели на серовато-
зеленую безвкусную картину, на¬
званную художником Видом Киева.
Каждому невольно приходил в голо¬
Летний день. Стадо у реки
1 870-е
Частное собрание
24

Михаил Клодт
ву вопрос: да неужели это тот самый
Клодт, что написал Полдень?..»
С этой первой выставки Товари¬
щества вся дальнейшая художест¬
венная деятельность М.К. Клодта
1870-х годов тесно связана с пере¬
движниками. Именно в это время
он создает свои лучшие полотна,
которые по праву вошли в сокровищ¬
ницу русского изобразительного ис¬
кусства: Лесная даль в полдень
(1878), Вечерний вид в деревне.
Орловская губерня (1874), Рожь
(1877) и другие.
Настоящей жемчужиной пейзаж¬
ного жанра явилась созданная им
картина На пашне (1872) - полот¬
но, которое, наряду с Грачами
А.К. Саврасова, стало одним из
живописных символов России.
Здесь мы видим все тот же неза¬
мысловатый клодтовской мотив -
небо, земля, знойный летний пол¬
день, крестьянка на минутку отор¬
валась от пахоты, чтобы взглянуть
на бричку, мчащуюся по дороге.
Имение Зегельвольт. 1 881	Охотник на болоте. 1 870-е
Музей изобразительных искусств	Частное собрание
Республики Карелия, Петрозаводск
25

Но в этом незатейливом мотиве ху¬
дожник поднимается до головокру¬
жительных обобщений, до символа
бесконечно обновляющейся жизни.
Народ, земля - вот, по Клодту, ос¬
нова и суть российского бытия.
Картина На пашне занимает цен¬
тральное место в творчестве худож¬
ника. И по сей день эта работа явля¬
ется самым известным произведени¬
ем М.К. Клодта. Картина растира¬
жирована в десятках тысяч экзем¬
пляров - открыток, репродукций,
календарей... Трижды М.К. Клодт
повторял свое полотно: в 1873, 1879
и 1881 годах, для музеев России.
А оригинал уже более ста лет нахо¬
дится в постоянной экспозиции Тре¬
тьяковской галереи. Картина, кста¬
ти сказать, была куплена П.М. Тре¬
тьяковым прямо с выставки.
Словом, картина На пашне бы¬
ла несомненной удачей М.К. Клод¬
та. А следом его «настигла» еще од¬
на удача, на сей раз, как это ни
странно для Михаила Константи¬
новича, - финансовая. В 1873 году
26

Михаил Клодт
он был зачислен в Академию худо¬
жеств на профессорский оклад.
До этого времени, с 1871 года,
М.К. Клодт числился в Академии
сверхштатным преподавателем «без
содержания». По этому поводу он
с нескрываемой обидой писал
П.М. Третьякову: «Академия по¬
ступила со мной не очень деликат¬
но. Целых два года я состоял при
ней сверхштатным профессором без
квартиры и жалования».
Решение М.К. Клодта служить
в Академии художеств на «жалова¬
нии» было сродни его решению пре¬
рвать свое заграничное пенсионер-
ство и вернуться в Россию. Этот
поступок ставил Михаила Констан¬
Пейзаж с рекой
Частное собрание
тиновича в двойственное положе¬
ние: с одной стороны, он был актив¬
ным передвижником, а с другой сто¬
роны, служа в Академии художеств,
теперь находился «по ту сторону
баррикады».
27

Михаил Клодт
Сейчас, по прошествии века
с лишним, можно сказать, что Миха¬
ил Константинович Клодт служил не
Академии художеств и не Товарище¬
ству передвижников. Его служение
было гораздо выше. Он служил рус¬
скому искусству. Но современники
же поступок М.К. Клодта расценили
гораздо проще: его обвинили в пре¬
дательстве идей передвижничества.
Опушка леса. 1870-е
Частное собрание
28

Михаил Клодт
той и благодарностью. К.Я. Кры-
жицкий писал, что он сохранил «са¬
мое почтительное и благодарное
воспоминание» о своем профессоре.
Михаил Константинович, будучи
требовательным к своим ученикам,
был удивительно мягким человеком.
Лошади на лугу. 1 863
Частное собрание
Нас. 30-31:
Дубовая роща
1863
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
М.К. Клодт был профессором
Академии до 1886 года. Он принял
активное участие (наряду с А. Бо¬
голюбовым и Сократом Воробье¬
вым) в создании класса пейзажной
живописи при Академии. В первом
параграфе проекта об учреждении
пейзажного класса говорилось:
«Пейзажный класс учреждается
с целью дать возможность совер¬
шенствоваться безвозмездно всем
желающим и имеющим склон¬
ность к этого рода жанру».
К своей преподавательской дея¬
тельности Михаил Константинович
относился так же, как и к своему
творчеству, очень добросовестно,
отдавая преподаванию много вре¬
мени и сил. Из его мастерской вы¬
шли такие известные живописцы,
как Клевер, Беггров, Дубовской
и другие.
Впоследствии многие его учени¬
ки вспоминали М.К. Клодта с тепло-
Интерьер
1878
Частное собрание
29

Михаил Клодт
ц
9Ж^№:
зо

Михаил Клодт
31

Михаил Клодт
Так, например, сообщая в одном
письме, что по болезни он не смо¬
жет присутствовать на экзамене,
Клодт писал: «...на экзамене быть
не могу, попроси от меня Орловско¬
го поставить категории на эскизах...
Кроме того, если возможно, то не¬
дурно бы дать Галимскому медаль за
рисунок в натурном классе и этим
избавить его от солдатчины».
М.К. Клодт старался привить
своим ученикам, прежде всего,
любовь к родной природе, а уж
потом следовали его чисто «тех¬
нические» наставления. Михаил
Константинович рекомендовал
начинающим художникам тща¬
тельно наблюдать и изучать при¬
роду и столь же тщательно пере¬
носить ее на свои полотна. Также
в своем преподавании М.К. Клодт
большое значение уделял рисун¬
ку. Рисунок, утверждал Михаил
Константинович, - это основа ос¬
нов искусства живописи. (То же
самое, кстати сказать, в свое вре¬
мя говорил и Тинторетто: «В жи¬
вописи главное - рисунок, а крас¬
ки можно купить и в лавке».)
М.К. Клодт предложил Совету
Академии изменить порядок полу¬
чения золотой медали, указав, что,
кроме выполнения пейзажной ком¬
позиции маслом, нужно еще полу¬
чить малую серебряную медаль за
рисунок пейзажа с натуры. И толь¬
ко вслед за этой наградой могла
присуждаться золотая медаль.
В академический музей Михаил
Константинович передал множест¬
во собственных этюдов и картин,
также он собирал для музея и рабо¬
ты других известных пейзажистов.
Но М.К. Клодт был в Академии,
что называется, «белой вороной»
- ведь он являлся активным пере¬
движником, а передвижники были
идейными врагами Академии. Так,
например, Академия художеств
отказала Товариществу в ежегод¬
ных выставках в своих залах.
А в 1873 году появился на свет вот
такой циркуляр: «Передвижные
выставки соблазняют молодежь
и тем наносят ущерб Академии, де¬
лая выставки менее интересными.
Посему профессора Академии чтоб
не смели выставлять там, на пере¬
движной».
Другими словами, Академия
художеств стремилась к тому, что¬
бы не только учеников не допус¬
тить к передвижникам, но и препо¬
давательскому составу в лице
художников-профессоров запре¬
тить выставлять свои работы на
выставках передвижников. Этот
документ подписали все штатные
профессора, кроме Михаила Кон¬
стантиновича. Он наотрез отказал¬
ся это сделать. Также М.К. Клодт
отказался подписать и другое кол¬
лективное письмо профессоров
Академии с обвинениями в адрес та¬
лантливого русского баталиста
В.В. Верещагина - будто бы картины
Туркестанского цикла написаны не
самим Верещагиным, а нанятыми
им для этой цели художниками. За¬
то в 1874 году М.К. Клодт подпи¬
сал другое письмо: письмо-протест
одиннадцати художников против
этих клеветнических обвинений
Верещагина.
Неудивительно поэтому, что на¬
чальство Академии, мягко говоря,
недолюбливало Михаила Констан-
Летний день >-
Частное собрание
Дорога в лесу
1869
32

Михаил Клодт
тиновича за его строптивый нрав
и независимость суждений.
Несмотря на то что педагогичес¬
кая работа отнимала у М.К. Клодта
много времен и сил, он каждый год
отправлялся в путешествие по Рос¬
сии, собирая материалы для буду¬
щих композиций, делая массу этю¬
дов и зарисовок. В середине и конце
1870-х годов М.К. Клодтом были на¬
писаны такие полотна, как: Пейзаж
с возом, Лесная даль в полдень,
Побережье с лодками, Вечерний
вид в деревне. Орловская губер¬
ния... На последнем полотне осо¬
бенно выразительным у художника
получилось небо. Также на этой кар¬
тине присутствует излюбленный
мотив живописца - дорога, уходя¬
щая вдаль, к горизонту. И дело здесь
вовсе не в Орловской губернии. Та¬
кие же дороги были и в Воронеж¬
ской губернии, и в Тамбовской...
М.К. Клодт на своих полотнах стре¬
мился отображать типичный рус¬
ский пейзаж - дороги, поля и леса
милой его сердцу родины.
В картине Лесная даль в пол¬
день (1878) присутствует еще один
Крестьянка. 1871
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
33

Михаил Клодт
излюбленный мотив М.К. Клод¬
та - красота необъятных лесных
просторов России. Десятью года¬
ми позже Шишкин напишет свои
знаменитые Лесные дали, вдохно¬
вившись именно этим полотном
художника.
С 1871 по 1879 год М.К. Клодт
участвует во всех ежегодных вы¬
ставках Товарищества передвиж¬
ников. Все удивлялись его работо¬
способности, но мало кто знал, что
выставленные им картины - лишь
малая часть созданного трудолюби¬
вым художником. Многие полотна
34

Михаил Клодт
долгие годы оставались в мастер¬
ской живописца на «доработке».
Михаил Константинович был сам
для себя и суровый критик, и не ме¬
нее суровый судья. Он не спешил
выставлять новые картины на вы¬
ставках, упорно работая над ними
до тех пор, пока они полностью не
удовлетворяли его строгому худо¬
жественному вкусу.
На пашне. 1 872
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
35

Михаил Клодт
Стадо у реки. 1 870-е
Частное собрание
Творческая деятельность Клодта
1870-х годов представляла собой
полнейшую гармонию между его
талантом, мастерством и трудолю¬
бием, и, конечно же, еще родной
природой, которая неустанно вдох¬
новляла его на создание все новых
и новых творений.
Между тем, семейная жизнь Ми¬
хаила Константиновича была далека
от гармоничного состояния. Каза¬
лось бы, все должно было быть на¬
оборот - материальное положение
четы Клодтов, благодаря тому что
Михаил Константинович состоял
теперь в штате Академии, на про¬
фессорском окладе, заметно упрочи¬
лось. К тому же М.К. Клодт получил
от Академии большую квартиру.
Словом, живи и радуйся! Но отно¬
шения художника с женой станови¬
лись все более напряженными.
К Елизавете Михайловне часто при¬
ходили гости, они чаевничали, раз¬
говаривали по-французски, громко
смеялись... Михаила Константино¬
вича все это до крайности раздража¬
ло. Он к гостям даже не выходил,
ссылаясь на занятость.
«Брак их не был счастливым, -
вспоминала впоследствии внучка
художника. - По-видимому, они не
сошлись характерами... Елизавета
Михайловна говорила всегда, что
у него был ужасный характер... Бы¬
ли, конечно, частые ссоры. И вот
после очередной из них она забрала
детей (к тому времени у них роди¬
лась еще и дочка Евгения) и уехала
от него. Сначала жила у кого-то из
родных, потом отдельно. Развода
он ей не дал. Дети были совсем ма¬
ленькие. Жить было, конечно, не¬
легко. С большим трудом выхлопо¬
тала она себе отдельный паспорт.
Детей она всячески оберегала от
встречи с отцом, и они отца совсем
не знали... Жила она в Петербурге,
а после революции мы взяли ее
к себе в Кострому. Умерла она
в 1924 году».
Вскоре после разрыва с женой
последовал и разрыв М.К. Клодта
с Товариществом передвижников.
Это было до крайности обидно:
Михаил Константинович всей ду¬
шой болел за дело передвижниче¬
ства, с горячностью, порою чрез¬
мерной, принимая участие во всех
делах Товарищества. Однако неко¬
торые из художников-передвижни-
ков (как указывал И.Н. Крамской)
воспринимали резкие и прямые
оценки М.К. Клодтом их творчест¬
ва исключительно как «придирки».
Михаил Константинович не нахо¬
дил с этими художниками общего
языка.
Также многие передвижники
не уставали обвинять М.К. Клодта
Три коровы
Частное собрание
36

Михаил Клодт
в том, что он «продался» Академии
художеств, служа там в «штате».
Академия же художеств, в свою
очередь, обвиняла его в «продаж¬
ности» передвижникам, так как
он всегда отстаивал интересы То¬
варищества. Ко всему прочему,
и Елизавета Михайловна - жена
М.К. Клодта - не могла простить
его полной поглощенности творче¬
ством, обвиняя Михаила Констан¬
тиновича в равнодушии по отноше¬
нию к ней и детям.
Словом, обвинения сыпались на
художника со всех сторон, нигде ему
не было покоя - ни дома, ни в Акаде¬
мии художеств, ни в Товариществе
передвижников. Получалось, что
Михаил Константинович кругом
был виноват. Но оправдываться
М.К. Клодт не умел, да и не хотел.
В январе 1880 года произошел
окончательный разрыв М.К. Клодта
с Товариществом передвижников.
Поводом для разрыва послужила
статья в газете Молва, в которой
М.К. Клодт весьма жестко раскри¬
тиковал пейзажи А.И. Куинджи.
Эта статья сыграла поистине роко¬
вую роль в жизни и судьбе Михаи¬
ла Константиновича.
А началось все с того, что на
V Передвижной выставке А.И. Ку¬
инджи выставил свой пейзаж Ук¬
раинская ночь (1876). Эффект от
Полдень. 1 874
Частное собрание
Пейзаж с овцами. 1 870-е
Частное собрание
37

Михаил Клодт
этого полотна был поистине оше¬
ломляющий. Газеты того времени
писали, что к картине Куинджи на
выставке не протолкнуться, что
около нее буквально стоят толпы.
Один из критиков восторженно
восклицал: «...в иллюзии лунного
света Куинджи пошел дальше всех,
даже Айвазовского».
Словом, публика соревновалась
с критиками в восхвалении и почи¬
тании Архипа Куинджи. И только
художники отнеслись к Украин¬
ской ночи весьма скептически,
многие и вовсе отрицали в ней на¬
личие каких-либо художественных
достоинств. Картина резко не по¬
нравилась Крамскому. Замечатель¬
ный педагог и художник Чистяков
назвал работу Куинджи «куколь¬
ной». Третьяков отказался поку¬
пать Украинскую ночь для своей
галереи... Но более всего Украин¬
ская ночь огорчила М.К. Клодта.
Михаила Константиновича раздра¬
жало не только само полотно,
но и его создатель - А.И. Куинджи,
38

Михаил Клодт
которого М.К. Клодт, со свойствен¬
ной ему резкостью, считал чуть ли
не шарлатаном от искусства.
Между тем брат П.М. Третьяко¬
ва купил картину А.И. Куинджи,
заплатив за нее две с половиной ты¬
сячи рублей (по тем временам это
были очень большие деньги). После
этой выставки А.И. Куинджи стал
«самым покупаемым» русским ху¬
дожником. Ободренный этим успе¬
хом, Архип Иванович на VII Пере¬
движной выставке представил уже
три новых полотна: Север, После
дождя и Березовая роща. И опять
восторгам публики и критики не
было предела. Художники же толь¬
ко плечами пожимали.
Большая дорога осенью. 1863
Частное собрание
А далее произошло вот что.
В газете Молва за подписью «Лю¬
битель» появилась статья, в кото¬
рой от А.И. Куинджи и его творче¬
ства не оставлялось «камня на
камне». Автор статьи отказывал
39

Михаил Клодт
А.И. Куинджи в истинном таланте
и утверждал, что суть его живопи¬
си лишь в особом освещении, кото¬
рым Куинджи злоупотребляет, где
только может. Досталось от «Люби¬
теля» и критикам за их неумерен¬
ные восторги Куинджи, в частнос¬
ти, и за их положительные отзывы
обо всей выставке передвижников
в целом. Самому же «Любителю»
выставка передвижников крайне не
понравилась, зато Академическая
выставка заслужила его самой вы¬
сокой похвалы.
Статья в Молве была воспринята
многими художниками-передвиж-
никами однозначно: это вызов Това¬
риществу, подхалимство перед Ака¬
демией и прямое оскорбление
Архипа Ивановича Куинджи. Так
Вечерний вид в деревне. Орловская
губерния. 1 874
Дальневосточный художественный музей,
Хабаровск
же считал и сам А.И. Куинджи, за¬
явив публично: «Это Ледаков, мой
враг!» А.З. Ледаков был довольно
известным критиком, который не
раз со страниц Санкт-Петербург¬
ских ведомостей обрушивал на го¬
лову Куинджи свои критические
громы и молнии, обвиняя последне¬
го во всех грехах.
«Но почему А.З. Ледаков на сей
раз подписался псевдонимом?» -
задавались все вопросом. Оказа¬
лось, что А.З. Ледаков тут ни при
чем. Статью за подписью «Люби¬
тель» написал не А.З. Ледаков,
а М.К. Клодт. Разразился скандал.
А.И. Куинджи потребовал исклю¬
чения М.К. Клодта из Товарищест¬
ва, а когда этого не случилось, Ку¬
инджи заявил, что в таком случае
он сам выходит из Товарищества.
В самый разгар этих бурных со¬
бытий у Михаила Константиновича
Пейзаж с коровами. 1 864
Частное собрание
40

Михаил Клодт
умер отец - Константин Карлович.
В последние годы жизни он редко
виделся с сыном, но все же иногда
приходил в его мастерскую посмот¬
реть, как у того идут дела. Смот¬
рел. Хвалил. И снова уходил...
Для М.К. Клодта его смерть была
ударом.
А в декабре М.К. Клодт полу¬
чил еще один удар: это было письмо
от члена правления Товарищества
Н.А. Ярошенко. В этом письме без
обиняков говорилось, что написать
статью в Молве Михаила Констан¬
тиновича заставила не «любовь
и интерес к искусству, не искание
истины, а мотивы чисто личные,
мелкое самолюбие, зависть и недоб-
На пашне. Осенняя пахота
в Малороссии. 1 876
Новгородский государственный
объединенный музей-заповедник
рожелательство к художнику, обла¬
дающему гораздо более свежим
и сильным талантом...» «Разумеет¬
ся, такое заявление должно было
понравиться академическому на¬
чальству, - писал далее Ярошен¬
ко, - и, вероятно, упрочило Ваше
Вид на острове Валаам. 1856
Томский областной художественный музей
служебное положение, но Вы пой¬
мите, что оно не может упрочить
уважение к вам со стороны товари¬
щества... Ваша статья не делает Вам
41

Михаил Клодт
Волга у Жигулей. 1 879
Курская государственная картинная галерея
имени А.А. Дейнеки
чести и лишает меня возможности
относиться к Вам с уважением».
Трудно сейчас, по прошествии
века с лишним, гадать, почему
М.К. Клодт написал эту статью
в Молве. Можно лишь с той или
иной долей уверенности что-то пред¬
Берег. Пейзаж с лодкой. 1882
Частное собрание
полагать. Летописец рода Клодтов
Г.А. Клодт размышлял по этому пово¬
ду в своей книге: «...что же все-таки
побудило его написать эту злопо¬
лучную статью? Идейные соображе¬
ния? Ведь в свое время его называли
зачинателем нового, демократичес¬
кого направления в пейзажной жи¬
вописи, и он, значит, увидел в твор¬
честве Куинджи отход от идей
народности? Или действительно тут
лишь “мелкое самолюбие” (по выра¬
жению Н.А. Ярошенко) или, хуже
того, корысть? Но дело обстояло,
видимо, проще. Здесь были налицо
две концепции пейзажного жанра.
Это было выступление пейзажиста
старой школы, владевшего мастер¬
ством натурного пейзажа, решени¬
ем сложных перспективных задач,
против художника, компоновавше¬
го пейзаж-картину по принципу де¬
коративного построения... Клодт
воспринял искусство Куинджи как
нарушение естественных, с его точ¬
ки зрения, представлений о задачах
пейзажного жанра, узаконенных
опытом многих художников».
42

Михаил Клодт
Об этом письме Н.А. Ярошенко
к М.К. Клодту стало известно очень
многим. Видимо, автор письма мно¬
гим его показывал. Казалось бы,
Михаилу Константиновичу не в чем
было оправдываться по сути выдви¬
нутых ему в письме обвинений:
«желание понравиться академичес¬
кому начальству» и тем самым «уп¬
рочить свое служебное положе¬
ние». Всем было хорошо известно,
как М.К. Клодт независимо держал
себя в Академии, как он всегда горя¬
чо защищал Товарищество пере¬
движников перед академическим
начальством, также все прекрасно
знали и о его роли в «деле» Вереща¬
гина. Казалось бы, инцидент с пись¬
мом можно было проигнорировать
и тем самым исчерпать.
Но М.К. Клодт был «человек тя¬
желый» (как он и сам о себе неодно¬
кратно говорил) и полутонов не
признавал. Михаил Константино¬
вич в силу своего непростого харак¬
тера частенько рубил с плеча.
Третьего января 1880 года в прав¬
ление Товарищества передвижников
поступило заявление от М.К. Клод¬
та: «Я получил от г-на Ярошенко
письмо, копию которого прилагаю.
Не считая своих воззрений и дей¬
ствий ошибочными и предосуди¬
тельными, я не желаю также вхо¬
дить в оценку мотивов, которые
побудили автора прилагаемого
письма признать мои поступки за¬
служивающими порицания. Но так
как г-н Ярошенко, выказывая мне
свое личное неудовольствие, по¬
зволил себе в то же время заявить,
что его негодование разделяют все
члены Товарищества, то я не же¬
лаю оставаться долее среди лиц,
с которыми расхожусь во взглядах
и которым я неприятен, и потому
прошу исключить меня из числа
членов Товарищества.
С другой стороны, сохраняя свое
сочувствие главной цели Товари¬
щества, указанной в пункте 1 Уста¬
ва Товарищества передвижных вы¬
ставок, считаю нужным донести до
сведения Товарищества, что я же¬
лаю участвовать на его выставках
в качестве экспонента.
В заключение прошу правление
мое настоящее заявление, равно,
как и копию с письма г-на Ярошен¬
ко, прочесть в общем собрании чле¬
нов Товарищества».
Четвертого марта 1880 года
М.К. Клодт перестал быть членом
ТПХВ. Компромисса не получилось,
да никто его и не искал - ни
М.К. Клодт, ни члены Товарищест¬
ва, которому к тому времени все
меньше и меньше подходило это на¬
звание - «товарищество». Вскоре
Сосновый лес
Частное собрание
в стане передвижников разразился
еще один скандал: Г.Г. Мясоедову не
понравилась картина В. Васнецова
После побоища Игоря Святослави¬
ча с половцами, и он - Мясоедов -
потребовал, чтобы это полотно не
выставлялось на VIII Передвижной
выставке. Васнецов в ответ на это
поступил так же, как М.К. Клодт, -
подав заявление о выходе из Товари¬
щества... Распри и раздоры, начав¬
шиеся в Товариществе с уходом из
43

Михаил Клодт
него М.К. Клодта, растянулись на це¬
лое десятилетие. В 1887 году уже
И.Е. Репин подал заявление о выхо¬
де из Товарищества, о чем он и пи¬
сал в своем письме к Савицкому:
«Мое решение твердо и неизмен-
но... Неужели я еще не надоел до
зла-горя всем товарищам со своими
особыми мнениями?! С тех пор как
Товарищество все более и более ув¬
лекается в бюрократизм, мне стано¬
вится невыносима эта атмосфера.
О товарищеских отношениях и по¬
мину нет: становится какой-то де¬
партамент чиновников».
Девятнадцатый век, между тем,
подходил к концу. В искусстве воз¬
никали новые направления, появля-
44

Михаил Клодт
Лесная даль в полдень
1878
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
лись новые талантливые художни¬
ки... На IX Передвижной выставке
В.И. Суриков выставил свое полот¬
но Утро стрелецкой казни. Миха¬
ил Константинович долго стоял пе¬
ред этой великой картиной. Он
смотрел на суриковское полотно,
и из глаз его текли слезы - то ли
оттого, что глаза его все больше
и больше слабели, то ли оттого,
что сил на работу оставалось все
меньше.
Последним значительным про¬
изведением М.К. Клодта стала его
картина На пашне в Малороссии,
написанная еще до выхода из То¬
варищества и показанная на вы¬
ставке 1879 года. В.В. Стасов пи¬
сал об этом полотне: «Между
всеми пейзажами передвижной вы¬
ставки (которых немало, и в том
числе хороших) первое место за¬
нимают картины трех художни¬
ков: Шишкина, М.К. Клодта и Ку-
инджи. На пашне в Малороссии
М.К. Клодта - прекрасная карти¬
на. Солнце, полдень, знойный
полдень, глубоко развороченные
плугом ряды черноземных глыб
и отдыхающая в упряжке с плугом
пара волов, а рядом тут же отдыха¬
ющие два малоросса в одних руба¬
хах и соломенных шляпах, и вдали
другие пары волов, и сияющая
даль, и горизонт, и деревушки ни¬
зенькие, уходящие в землю, - все
это прелестно и поэтично, как не¬
многое».
Михаил Константинович остался
верен себе и в этой картине, тща¬
тельно изобразив все, вплоть до
шерсти волов, в чем ему В.В. Стасов
слегка попенял, назвав творческую
манеру М.К. Клодта «недостатком»:
«Этот (впрочем, микроскопический)
недостаток мне уже и прежде бро¬
сался в глаза, например в превосход¬
ном, давно любезном мне Полдне
того же художника...»
После выхода из Товарищества
М.К. Клодт почти не выставлялся.
Он еще совершал свои ежегодные
поездки по России - ездил и в Крым,
и на Волгу, но в написанных им кар¬
тинах не было уже той «божествен¬
ной искры», которая присутствова¬
ла в его прежних полотнах. Лишь
некоторые из последних его работ
достойны упоминания. Такие, на¬
пример, как Волга под Симбир¬
ском (1881) и Прибрежье (1885).
45

Михаил Клодт
Жена М.К. Клодта - Елизавета
Михайловна - в конце концов, все
же добилась развода. С того момен¬
та Михаил Константинович стал
все чаще вспоминать свою первую
жену - Елизавету Гавриловну, счи¬
тая, что именно она была его истин¬
ной любовью. Свою же вторую же¬
ну он старался забыть, навсегда
вычеркнуть из своей жизни. Здоро¬
вье его расшатывалось все сильнее.
Начало подводить зрение, появи¬
лись сильные головные боли...
Но самое печальное было то, что
Михаила Константиновича все бо¬
лее забирал под свою власть тяж¬
кий недуг. Наконец, М.К. Клодт
«занемог» до такой степени, что по¬
требовалось вмешательство вра¬
чей. Его лечили, но безрезультат¬
но. Брат его - Михаил Петрович -
вспоминал: «Когда я пришел, он си¬
дел в большой зале совершенно
трезвый; обращается ко мне и гово¬
рит: “Вообрази, что до тебя случи¬
лось: сижу, как теперь, в этой зале,
а из передней входит верблюд, и я
вижу, что настоящий; проходит ми¬
мо меня и входит в дверь, ведущую
в те комнаты... Я за ним. Смотрю,
он идет в кухню, вхожу в кухню -
верблюда нет. Спрашиваю прислу¬
гу, не видела ли она верблюда? Она
говорит: «Что вы, барин, никакого
верблюда не было». Я иду на преж¬
нее место и опять вижу: идет вер¬
блюд. И это повторялось несколько
раз среди белого дня...”»
Вскоре на Михаила Константино¬
вича обрушилась новая беда - по ве¬
черам он стал слышать голос, кото¬
рый что-то быстро говорил ему
по-французски. Врачи дали ему ка¬
кое-то снадобье. Вначале лекарство
действовало, потом перестало. И он
снова стал слышать голос. На заня¬
тия в Академию он приходил неоп¬
рятный, в мятой и грязной одежде.
Кончилось все тем, что его уволили
из Академии, вначале с «оставлени¬
ем за штатом», а в 1894 году уволили
уже окончательно, назначив мизер¬
Березовая аллея. 1 890-е
Новгородский государственный
объединенный музей-заповедник
ную пенсию. Служебную квартиру
у него отобрали, и Михаил Констан¬
тинович снял себе маленькую квар¬
тирку на Коломенской улице, в до¬
ме № 15.
Вместе с М.К. Клодтом жил его
сын от первого брака Борис. С окон¬
чанием Морского кадетского корпу¬
са он хотел поступить в училище,
но его не взяли «по здоровью».
В 1899 году он умер - тридцати ше¬
сти лет от роду.
Начинался XX век. Россия всту¬
пала в пору смуты и потрясений.
Многие художники, называемые
в прошлые годы великими, дожива¬
ли свой век в бедности и безвестно¬
сти. В почти полную нищету впал
В.М. Максимов, автор знаменитых
картин Приход колдуна на крес¬
тьянскую свадьбу и Все в про¬
шлом; в бедности умерли А.К. Гри-
46

Михаил Клодт
горьев и Ф.С. Журавлев, трагичес¬
ки погиб К.Е. Маковский, застре¬
лился Н.В. Неврев.
Заканчивался жизненный путь
и Михаила Константиновича Клод¬
та. Он еще продолжал работать,
но уже скорее по инерции, чем по
зову души и сердца. Творческие си¬
лы его, так же как и жизненные,
медленно иссякали.
О последних годах жизни
М.К. Клодта мало что известно.
Архивные документы - в виде
судебных выписок и исполнитель¬
ных листов - говорят о нем лишь
как о должнике разным лицам.
В последний раз М.К. Клодт как ху¬
дожник упоминается в 1897 году,
в связи с открытием юбилейной
выставки Товарищества, на кото¬
рую были приглашены все старые
передвижники. На этой выставке
Михаил Константинович предста¬
вил свой пейзаж с простым назва¬
нием Пейзаж.
16 (29) мая 1902 года Михаил
Константинович Клодт умер.
В коротеньком некрологе гово¬
рилось:	«Для своего времени
М.К. Клодт был выдающимся по та¬
лантливости художником, и его
имя никогда не перестанет иметь
немаловажное значение в истории
русской пейзажной живописи -
особенно как художника, горячо
любившего русскую природу и изу¬
мительно знавшего ее».
Все, что находилось в крохот¬
ной квартирке Михаила Констан¬
тиновича, было продано за долги -
выручка оказалась мизерной, по¬
тому что продавать, по существу,
было нечего, а то немногое, что
Волга под Симбирском. 1881
Иркутский областной художественный музей
имени В.П. Сукачева
имелось, - стоило сущие копейки.
Оставались еще картины, но они не
годились для продажи, потому что
одни полотна были не окончены,
а другие - изрезаны на куски.
Высохшая речка
1895
Одесская картинная галерея
47

Указатель произведений М.К. Клодта
Баркасы на берегу. 1859 - 5
Берег реки - 23
Берег. Пейзаж с лодкой. 1882 - 42
Березовая аллея. 1890-е - 46
Большая дорога осенью. 1863 - 38-39
Вечер. 1869-21
Вечерний вид в деревне. Орловская губерния. 1874 - 40
Вид в Нормандии (Летний день). 1860 - 16
Вид на острове Валаам. 1856 - 41
Вид озера Лаатокка - 17
Возвращение стада в деревню. 1870 - 14-15
Волга под Симбирском. 1881 - 47
Волга у Жигулей. 1879 - 42
Высохшая речка. 1895 - 47
Деревенский пейзаж. 1857 - 5
Дерево - 22
Долина реки Аа в Лифляндии. 1862 - 13
Дорога в лесу. 1869 - 32
Дубовая роща. 1863 - 30-31
Имение Зегельвольт. 1881 - 25
Интерьер. 1878 - 29
Коровы на берегу моря - 12
Крестьянка. 1871 - 33
Лесная даль в полдень. 1878 - 44-45
Лесной пейзаж (Аллея в березовой роще). 1867 - 21
Летний день - 33
Летний день. Стадо у реки. 1870-е - 24
Летний пейзаж. 1860 - 8
Лодки у берега - 22
Лошади. 1860-е - 12
Лошади на лугу. 1863 - 29
Морской вид - 7
На пашне. 1872 - 34-35
На пашне. Осенняя пахота в Малороссии. 1876 - 41
Ночи Нормандии - 18-19
Ночь на морском берегу - 9
Озеро в горах. 1861 - 16
Опушка леса. 1870-е - 28
Охотник на болоте. 1870-е - 25
Пейзаж в Уусикиркко - 17
Пейзаж с горным озером. 1865 - 7
Пейзаж с коровами - 23
Пейзаж с коровами. 1864 - 40
Пейзаж с мельницей - 20
Пейзаж с облаками - 10-11
Пейзаж с овцами. 1870-е - 37
Пейзаж с озером - 24
Пейзаж с рекой - 26-27
Пейзаж с селянами. 1860 - 8
Полдень. 1874 - 37
Село в Орловской губернии. 1864 - 13
Сосновый лес - 43
Стадо у реки. 1870-е - 36
Стадо у реки. Полдень - 20
Три коровы - 36
У речки. 1860-е - 6
Ферма в горах Швейцарии. Начало 1860-х - 9
Швейцарский вид. Конец 1850-х - 6
И.Н. Крамской. Портрет художника М.К. Клодта. 1871 - 4

Михаил
Клодт
БЕЛЫЙ
ГОРОД
МОСКВА, 2008

Электронный вариант книги
Скан, обработка, формат: тап]ак1961

Мастера живописи
Абакумов
• Головин
• Левитан
• Присекин Н.
Айвазовский
* Горский
• Левицкий
• Путнин
Айец
• Грабарь
• Леонардо да Винчи
• Рафаэль
Алексеев Ф.
• Григораш
• Лимбурги
• Рембрандт
Альма-Тадема
• Гринёв
• Лоррен
• Ремнёв
Арсенюк
• Грицай А.
• Лукьянов
• Ренуар
Батони
* Давид
• Макаров
• Репин
Белюкин А.
• Дали
• Маковский В.
• Рерих
Белюкин Д.
• Данилевский
• Максимов
• Роза
Бёклин
•Дега
• Маланенков
• Ромадин М.
Богаевский
• Делакруа
• Малеев
• Ромадин Н.
Богданов-Бельский
• Демаков
• Мане
• Ромашко
Больдини
• Дмитриевский
• Машков И.Г.
• Россетти
Борисов-Мусатов
* Добужинский
• Менгс
• Рубенс
Боровиковский
•Доре
• Микеланджело
• Рылов
Босх
• Евтушенко
• «Мир искусства»
• Рябушкин
Боттичелли
• Жилинский
• Мирошник
• Саврасов
Бритов
• Жуковский С.
• Модильяни
• Салахов
Бритова
• Зарянко
• Моне
• Самокиш
Бродский
* Зверьков
• Моризо
• Самсонов А.
Брюллов
• Иванов А.
• Мурильо
• Сапунов
Буше
• Иванов В.
• Неврев
• Сверчков
Ван Гог
• Каменев
• Йеменский
• Сегантини
Ван Дейк
* Караваджо
• Нестеров
• Сезанн
Васильев Ф.
* Кауфман
• Нестерова
• Секрет
Васнецов А.
• Кипренский
• Никонов В.
• Семирадский
Васнецов В.
• Клевер
• Новиков
• Серебрякова
Ватто
• Климт
• Ольшанский
• Серов
Веласкес
• Клодт
• Орловский
• Сибирский В.
Венецианов
• Корин А.
* Осипова, Федоров В.
• Сислей
Верещагин В.
• Корзухин
• Оссовский
• Соломаткин
Виноградов
• Корнеев
• Павлова,
• Соломин Н.
Волков
* Коро
Самсонов В.
* Сорокин
Воронов
• Коровин
• Перов
• Сотсков
Врубель
• Крамской
• Пикассо
• Степанов
Гавриляченко
• Крыжицкий
• Пиросмани
• Стожаров
Гагарин
* Крымов
• Писсарро
• Страхов
Ге
• Кузнецов Б.
• Пластов
• Стронский
Герасимов
* Кузнецов П.
• Покидышев
• Суриков
Глазунов И.И.
• Куин ДЖИ
* Поленов
• Тимм
Глазунов И.С.
• Куликов И.
• Поликарпов
• Тициан
Гоген
• Курбе
* Полотнов
• Ткачевы
Гойя
• Кустодиев
• Похитонов
• Толстой Ф.
•	Тропинин
•	Тулуз-Лотрек
•	Уотерхауз
•	Утамаро
•	Федоров А.
•	Федотов
•	Филонов
•	Фрагонар
•	Фридрих
•	Фурманков
•Харунобу
•	Хасьянова
•	Хиросигэ
•	Хокусай
•	Чернецовы
•	Чернышева
•	Чёрный
•	Шагал
•	Шаньков
•	Шарден
•	Шассерио
•	Шевчук В.,
Шевчук С.
•	Шишкин
•	Шпицвег
•	Штейн
•	Штук
•	Штыхно
•	Щедрин
Сильвестр
•	Эль Греко
•	Энгельке
•	Энгр
•	Юон
•	Ярошенко
БЕЛЫЙ ГОРОД	Михаил Клодт