БЕЛЫЙ город	Шпицвег

Карл
Шпицвег
БЕЛЫЙ Щ ГОРОД
МОСКВА, 2003

Автор текста
Елена Федотова
Издательство «Белый город»
Директор К. Чеченев
Директор издательства А. Астахов
Коммерческий директор Ю. Сергей
Главный редактор Н. Астахова
Редактор Е. Галкина
Верстка: Н. Путилова
Корректор А. Новгородова
Подготовка иллюстраций: М. Васильева
На обложке:
Друг кактусов. Ок. 1858. Фрагмент
Музей Г. Шафера, Швейнфурт
На титульном листе:
Запах роз рождает воспоминание. Ок. 1845
Городской музей, Берн
ISBN 5-7793-0646-х
УДК 75Шпицвег(084.1)
ББК 85.143(3)я6
Ш83
Отпечатано в Италии
Тираж 3 000
Лицензия ИД № 04067 от 23 февраля 2001 года
Издательство «Белый город»
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56/2
Тел. (095) 176-9109
По вопросам приобретения книг
по издательским ценам обращайтесь по адресу:
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56/2
Тел. (095) 176-9109
© Белый город

Шпицвег
Самый яркий мастер немецко¬
го бидермайера (раннего не¬
мецкого реализма первой
половины XIX века) Карл Шпицвег
был высокоодаренным художни-
ком-самоучкой и вошел в историю
европейского искусства прежде
всего как крупный живописец-пле¬
нэрист. Среди немецких художни¬
ков XIX века ему и Адольфу Мен-
целю принадлежит исключитель¬
но е место в раннем обращении
к пленэрной живописи.
В творчестве Шпицвега наибо¬
лее ярко воплотились черты би¬
дермайера - характерного явле¬
ния для образа жизни и стиля
в искусстве Германии. У истори¬
ков искусства в конце XIX века
этот своеобразный стиль буржуаз¬
ного искусства Германии периода
между 1815 и 1848 годами (то
есть между освободительной вой¬
ной против армии Наполеона
и революцией 1848 года) получил
название «бидермайер». История
возникновения самого термина
достаточно интересна, тем более
что искусство Шпицвега не толь¬
ко отразило самые характерные
черты этого стиля, но и предвос¬
хитило реалистические достиже¬
ния немецкой живописи второй
половины XIX века, во многом
обязанной завоеваниям мастеров
этого стиля.
Термин «бидермайер» возник
в немецкой литературе в середине
века. В 1848 году поэт И. фон
Шеффель опубликовал в мюнхен¬
ских Летучих листках два стихо¬
творения: Вечернее уютное вре¬
мяпрепровождение бидермана
(от нем. Biederman - порядочный
человек) и Сетования праздного
Майера\ А другой немецкий поэт
Людвиг Айхродт из существитель¬
ного «Biederman» и имени «Май¬
ер» составил псевдоним Бидер¬
майер и стал публиковать свои
сатирические стихотворения, под¬
писываясь этим именем. Одновре¬
менно пожилой школьный учи¬
тель Самуэль Фридрих Заутер
в 1845 году издал за собственный
счет книгу своих сатирических
стихотворений. Друг Людвига Айх-
родта по университету в Гейдель¬
берге Адольф Кузмауль, случайно
прочитав эту книгу, отобрал из нее
1 Joseph Victor von Schaffels samtliche Werke.
Leipzig, 1 848, Bd. 9.
Карл Шпицвег
Фотография
4

Шпицвег
Алоиз Бах
Карл Шпицвег. Фрагмент картины
Почтовая карета в снегу
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
несколько стихотворений и, приба¬
вив к ним свои собственные, сти¬
лизованные под Заутера, отослал
их Айхродту. Так произошло отож¬
дествление псевдонима Бидермай-
ер с провинциальным школьным
учителем С.Ф. Заутером. С октяб¬
ря 1854 года до начала 1859 года
в мюнхенских Летучих листках
каждую неделю публиковались сти¬
хотворения неких вымышленных
обоими авторами учителя Готтлиба
Бидермайера и Горация Прямодуш¬
ного. В 1869 году эти стихи были
опубликованы в сборнике Комиче¬
ские песни Бидермайера, а затем
переизданы в 1911 году в сборни¬
ке под названием Книга Бидер¬
майера. Стихотворения Людви¬
га Айхродта и Адольфа Кузмау-
ля} а также ставшие для них
образцом стихотворения старо¬
го школьного учителя Самуэля
Фридриха Заутера, собранные
Людвигом Айхродтом}. В сборни¬
ке был помещен воображаемый
портрет Готтлиба Бидермайера,
созданный Кузмаулем. Айхродт
писал во введении к Комическим
песням Бидермайера, что учи¬
тель Заутер - образец скромного,
порядочного человека, который
довольствуется своим провинци¬
альным бытом, непрестижной про¬
фессией, маленькой комнаткой,
крошечным садиком и при этом
умеет радоваться жизни1 2. Подоб¬
ный персонаж очень наглядно оли¬
цетворял тип человека из мел¬
кобуржуазных слоев общества,
мечтающего о спокойной, упорядо¬
ченной и комфортной жизни, свято
охраняющего свой «личный ми¬
рок». Бидермайер - стал олице¬
творением уклада жизни этих сло¬
ев общества, ценивших теперь не
роскошь стиля ампир, а практич¬
ные добротные вещи, которые поз¬
воляли при наличии скромных
средств создавать уютные интерь¬
еры. Удобные мягкие кресла и ди¬
ваны обивались ситцем с мелким
цветным узором. Стены украша¬
лись небольших («кабинетных»)
размеров картинами, гравюрами;
библиотеки - книгами в кожаных
переплетах; в витринах хранились
домашние коллекции. Масляные
и керосиновые лампы привносили
таинственность в освещение ма¬
леньких комнат с простой, но
прочной невысокой мебелью из
светлых пород дерева. Этот новый
уклад жизни будет очень красоч¬
но передан в работах мастеров
Германии и Австрии, где стиль би¬
дермайер получил развитие.
По отношению к изобразитель¬
ному искусству термин «бидер¬
майер» впервые был употреблен
в статье Г. Бёттихера Будущее
орнамента на примере разви¬
тия обойного дела (1894), то есть
1	Das Buch Biedermaier. Gedichte von Ludwig
Eichrodt und Adolf Kufimaul sowie von ihrem
Vorbild, dem alien Dorfschulmeister
Samuel Friedrich Sauter, gesammelt
und herausgegeben von Ludwig Eichrodt.
Stuttgart, 1911.
2	Ibid., S. 112.
5

Шпицвег
тоже в связи с художественным
украшением интерьера. В 1922 го¬
ду вышла книга историка искус¬
ства Поля Фердинанда Шмидта
Живопись бидермайера. К вопро¬
су об истории и идейном разви¬
тии немецкой живописи первой
половины XIX века, которая стала
первым серьезным исследованием
живописи бидермайера, центрами
развития которой были Берлин
и Вена1. Именно там она находила
своих заказчиков в лице жителей
двух столиц, которые ценили про¬
стые сюжеты из современной
жизни и тщательную выписан-
ность деталей, присущую манере
художников.
Карл Шпицвег был уроженцем
Мюнхена. Он родился пятого фев¬
раля 1808 года в семье Симона
Шпицвега, состоятельного и ува¬
жаемого торговца. Отец мечтал
о карьере провизора для сына, и по¬
этому по его настоянию Шпицвег
по окончании гимназии с 1825 года
работал учеником доктора Петен-
кофера в главной аптеке Мюнхе¬
на. Затем он поступил в универси¬
тет, который окончил в 1832 году,
получив звание «аптекаря». Еще
учась в гимназии в начале 1820-х го-
Эдуард Грютцнер
Карл Шпицвег за мольбертом. 1 884
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
Иоганн Батист Кирнер
Читающий Карл Шпицвег
1855-1860. Рисунок
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
дов, Шпицвег начал самостоятель¬
но заниматься рисунком, а затем
и живописью, увлекался театром,
стремился познакомиться с ху¬
дожниками. Рисунки Обнаженная
(1830, частное собрание, Гамбург),
Девушка с зеркалом (1832-1835),
Девушка у окна (ок. 1835, Музей
Г. Шафера, Швейнфурт) были
первыми штудиями с натуры, в ко¬
торых художник-самоучка пытал¬
ся передать характерное в позе,
жестах, мимике людей. Ранние
пейзажи, зарисовки характерных
типов, забавных сценок (Паспорт¬
ный контроль, ок. 1832; Три
студента, ок. 1835; Шляпная
мастерская, ок. 1835; Пейзаж
в Шванензее, 1837, все - Музей
Г. Шафера, Швейнфурт) были ис¬
полнены им в технике акварели,
рисунка сангиной, пером и тушью,
карандашом. Шпицвег совершенст¬
вовался в рисунке и живописи под
руководством художника-пейзажи-
ста Эдуарда Шляйха, с которым
был дружен на протяжении всей
своей жизни. Оба они были завсег¬
датаями кафе «Шайдель», где соби¬
ралась мюнхенская богема.
Иоганн Батист Карнер
Карл Шпицвег в пальто и в шляпе
1855-1860. Рисунок
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
В 1828 году умер отец Шпицве¬
га, а в 1829 году художник потерял
старшего брата Симона, который
занимался торговлей табаком, бы¬
вал в Александрии и Каире. Боль¬
шое значение для Карла Шпицвега
как художника-самоучки имела
поездка в Италию, куда он от¬
правился в 1830 году по пригла¬
шению младшего брата Эдуар-
1 P.F. Schmidt. Biedermeier Malerei.
Zur Geschichte und Geistigkeit der deutschen
Malerei in der ersten Hafte
des 19. Jahrhunderts. Munchen, 1 922.
Дом и сарай. Ок. 1 838. Рисунок
Частное собрание,
Штутгарт
6

Шпицвег
Девушка с зеркалом
1832-1835. Рисунок
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
да, жившего в Триесте. В начале
1830-х годов были исполнены ри¬
сунок Триумфальная , а так¬
же полотно Вид виа Мала, на ко¬
тором изображен живописный
горный вид, открывающийся с бал¬
кона дома или с террасы беседки.
После первой поездки в Италию
(куда он возвращался еще много
раз) Шпицвег оценил важность
для художника новых впечат¬
лений, постоянного общения с на¬
турой, знание работ старых мас¬
теров. Он постоянно работал
в Старой пинакотеке Мюнхена,
в замках Поммерсфельден и Шён-
борн, где копировал произведения
старых мастеров, а на пленэре
писал этюды. В подобной кропот¬
ливой самостоятельной работе
над собой его можно сравнить
лишь с другим художником-само-
учкой - Адольфом фон Менде¬
лем, который жил и работал
в Берлине и на которого творчест¬
во мастеров бидермайера, в том
числе Карла Шпицвега, оказало
значительное влияние.
В галереях особое внимание
Шпицвега привлекали полотна гол¬
ландцев и фламандцев XVII века,
он ценил юмор в их работах, тща¬
тельную выписанность деталей.
Ему нравились произведения Ру¬
бенса и Рембрандта, и исполненная
Шпицвегом в 1849 году великолеп¬
ная копия полотна фламандского
художника Погребение Христа из
собрания замка Шёнборн хранится
в Музее Георга Шафера в Швейн-
фурте. Этот музей обладает наи¬
большим числом работ Шпицвега,
так как основатель музея Георг Ша¬
фер был поклонником его таланта
и собирал работы художника1.
В 1835 году Карл Шпицвег стал
членом «Художественного общест¬
ва» - союза живописцев Мюнхена,
что означало его признание в их
кругу. Так началась его профессио¬
нальная деятельность.
41 г*У~М
Нищий
Ок. 1840-1845. Рисунок
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
1 Carl Spitzweg. Gemdlde und Zeichnungen
im Museum Georg Schafer. Schweinfurt-
M'unchen-Berlin-London-New Jork, 2002.
Мельница в Герне
1836
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
7

Шпицвег
В 1836 году с братом Эдуардом
Карл совершает поездку в Зальц¬
бург, Линц, Вену, а лето проводит
в окрестностях Мюнхена, в Герне,
где в это время свирепствовала хо¬
лера. В Герне было исполнено по¬
лотно Мельница в Герне (1836),
один из первых пейзажных моти¬
вов художника. В нем все подчине¬
но изображению простой повсе-
Триумфальная арка
1 830-е. Рисунок
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
дневной жизни, что характерно
для пейзажей мастеров бидермайе-
ра. Предметам домашнего обихода
аккуратно найдены определенные
места, они словно только что тща¬
тельно и продуманно сложены
рачительным владельцем этой
уютной маленькой сельской мель¬
ницы. Подобный крошечный хо¬
зяйственный дворик у дома запе¬
чатлен и в рисунке Дом и сарай
(ок. 1838), в котором все тоже по¬
вествует о рациональном укладе
жизни хозяина дома.
Известность пришла к Шпицве-
гу в 1839 году после показа на
выставке в Мюнхене полотна Бед¬
ный поэт. О нем сразу же загово¬
рили как о самобытном и талант¬
ливом мастере бытовой живописи.
В Мюнхене, где Академию худо¬
жеств с 1825 года возглавлял Петр
фон Корнелиус, один из лидеров
назарейцев, в академических кру¬
гах большим успехом пользовался
пейзаж, но ценился и рисунок с на¬
туры, в котором назарейцы были
великолепными мастерами. Шпиц¬
вег привлек внимание профессио¬
налов и ценителей живописи тон¬
ким юмором и легкой грустью,
которыми наделен его образ бедно¬
го поэта, сочиняющего свои стихи
в убогой мансарде, лежа на матра-
Вид виа Мала
1 830-е
Частное собрание,
Графенау
8

Шпицвег
се, расстеленном прямо на полу.
В характере этого персонажа, оде¬
того в нелепый ночной колпак и об¬
ложенного огромными старинными
фолиантами, ощущается разлад
с окружающим миром, как и в ге¬
роях полотен художников-роман-
тиков. Но юмористический взгляд
Шпицвега на скорбный быт этого
писаки ослабляет восприятие тра¬
гизма его более чем скромного су¬
ществования. Это картина не мас¬
тера романтической эпохи, а уже
иного времени, когда сказалась ус¬
талость людей от напряженных со¬
бытий истории, побеждали мечты
о покое и уюте существования
и желание видеть в жизни не тра¬
гическое, а забавное.
В более открытой и дидакти¬
ческой форме юмор присутствует
и в двух других ранних полот¬
нах Шпицвега - Натуралист
в тропиках (1835), Девушка име¬
нах (1838), Удачливый охотник
(1839). Смешно и нелепо выгля¬
дит прекрасно экипированный го¬
ре-охотник, провалившийся в яму
из-за того, что ремень его сумки за¬
цепился за корень. Столь же сати¬
рически воспринимается фигура
натуралиста со всем его снаряже¬
нием, который разглядывает дико¬
винную тропическую флору. Гор¬
ный пейзаж, море вдали, агавы,
пальмы и кактусы написаны «по
воображению». Шпицвег с юности
увлекался ботаникой и геологией,
Бедный поэт
1839
Новая пинакотека,
Мюнхен
бывал в мюнхенском Музее есте¬
ственной истории, посещая парк
короля Баварии во дворце Ним-
фенбург, где было много редких
растений, зачитывался книгой из¬
вестного немецкого ученого Алек¬
сандра фон Гумбольдта, описавше¬
го свое путешествие в Южную
Америку в 1805 году.
Юмористический аспект при¬
сутствует и в трактовке темы
«юность и старость» в полотнах
Девушка и монах (1838) и Донос¬
чица (начало 1840-х). Эту тему все¬
гда по-своему обыгрывали мастера
9

Шпицвег
Девушка и монах
Фрагмент
различных эпох. В отличие от ро¬
мантиков художник избежал дра¬
матического аспекта, но не лишил
сценки некоторой дидактики, как
это делали мастера века Просве¬
щения. Он явно предлагает зрите¬
лю посмеяться над испуганно и не
без злобы взирающим на моло¬
денькую крестьянку старым мона¬
хом в картине Девушка и монах.
А в полотне Доносчица висящая
на стене конторы картина на фри¬
вольный мифологический сюжет
и объясняющаяся между собой
пара указывают на увлечение ста-
Девушка и монах
1838
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
рого служащего юной куколкой,
надменно стоящей перед ним.
Впервые в полотне Отшельник,
жарящий куриц (1841) появляет¬
ся тип плутоватого священнослу¬
жителя, живущего в соломенной
хижине, неподалеку от селения, су¬
мевшего на редкость уютно устро¬
ить свой быт на лоне природы.
Этот персонаж, по-видимому, взят
из жизни, а художник с фантазией
и немного грустным юмором доба¬
вил некоторые красочные детали,
повествуя о существовании этого
героя. В полотне Путешеству¬
ющие комедианты (1838) тоже
изображена сцена, которую Шпи¬
цвег не раз мог видеть в жизни:
по проселочной дороге движется
повозка бродячих актеров, кото¬
рую они подталкивают сзади. Пус¬
тынный пейзаж усиливает ощу¬
щение нелегкой повседневной
жизни комедиантов. Быту бродя¬
чих актеров посвящено и полотно
Где ваш паспорт? (1848-1850).
Бдительный страж порядка на¬
рушил покой группы комедиантов,
Отшельник, жарящий куриц
1841
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
10

Шпицвег
Доносчица
Начало 1 840-х
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
разместившихся на привале, грубо
вторгшись в их жизнь.
Точность изображения натуры,
поэтический и юмористический
аспекты в передаче частного, как
важнейшие черты искусства бидер-
майера, становятся определяющи¬
ми в творчестве Карла Шпицвега.
В портретных образах художник
тоже всегда ищет характерное.
Типы персонажей, изображенных
на картинах Мужчина в цилин¬
дре (ок. 1840) и Старый дирек¬
тор сельской школы (1849-1850),
вполне можно соотнести с обра¬
зом того самого учителя Заутера,
с которым произошла персони¬
фикация термина «бидермайер».
Заутер мог выглядеть и как смеш¬
новатый господин в цилиндре
и в пенсне, с красным носом и с от¬
топыренными ушами, и как добро¬
порядочный директор сельской
школы. Зарисовке характерных
типов Шпицвег отдавал немало
времени и в связи со своей рабо¬
той в период с 1844 по 1852 год
в мюнхенских Летучих листках,
издание которых возглавлял Гас¬
пар Браун. Забавные рисунки
Шпицвега, исполненные в тех¬
никах литографии или коллажа,
сопровождали кулинарные, меди¬
цинские и бытовые советы, к кото¬
рым очень серьезно относились
добропорядочные бюргеры. На¬
пример, советы по уходу за обу¬
вью, по приготовлению супа из
овощей, вафель, мармелада, блюд
из мяса или рыбы, варке яиц. Эти
маленькие рисунки (размером
55 х 73 мм или 91 х 154 мм) посто¬
янно собирала Каролина Шпицвег,
дочь Эдуарда Шпицвега. Благода¬
ря ей сегодня эта коллекция на¬
ходится в Музее Георга Шафера
в Швейнфурте. Среди рисунков
Шпицвега к Летучим листкам
также много сатирически острых
Удачливый охотник
1839
Галерея А. Шака,
Мюнхен
Натуралист в тропиках
1835
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
11

Шпицвег
и Франческо Гварди. По пути в Ита¬
лию им было исполнено много ри¬
сунков. Впечатления художника
обогатила и поездка в Пруссию,
в замок Поммерсфельден, где на¬
ходилась богатейшая коллекция
работ старых мастеров, а также
посещение Праги (тоже вместе
с Э. Шляйхом), где он познако¬
мился с талантливыми художни-
ками-современниками - Йозефом
Манесом и Йозефом Навратилом.
Во время путешествия было напи¬
сано полотно Вид гор от Шлиер-
зееберге (ок. 1842), исполнены
рисунки Дом в Шлиерзее (1855)
и Дом в Мурнау (1851, Музей
Г. Шафера, Швейнфурт). В селе¬
ния Шлиерзее и Мурнау худож-
Старый директор сельской школы
1849-1850
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
Мужчина в цилиндре
Ок. 1840
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
Где ваш паспорт?
1848-1850
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
или просто смешных сценок из
бюргерского быта, из художествен¬
ной жизни Мюнхена, из политиче¬
ской жизни Германии. Эти графи¬
ческие произведения художника
предвосхитили немецкую графику
времени революции 1848 года.
В период между 1838 и 1851 го¬
дами Карл Шпицвег много пу¬
тешествовал по Германии, Ав¬
стрии, Швейцарии. В 1845, 1846
и 1850 годах вместе с Эдуар¬
дом Шляйхом совершил поездки
в Венецию, где его особое внима¬
ние привлекли работы Каналетто
Путешествующие комедианты
1838
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
12

Шпицвег
ник выезжал часто, особенно в го¬
ды, когда в Мюнхене случались
эпидемии холеры. Он любил запе¬
чатлевать улочки этих баварских
селений, крепкие деревянные до¬
мики с черепичными крышами
и маленькими садиками. Пейзаж
Вид гор от Шлиерзееберге за¬
ставляет вспомнить панорамные
горные виды Каспара Давида Фри¬
дриха. В маленьком полотне Шпиц-
вега тоже передан необозримый
простор, заснеженные вершины
гор, ощущение плавного движе¬
ния облаков над ними.
Но не только творчество Фрид¬
риха оказало влияние на пейзаж
Шпицвега. В 1851 году с группой
мюнхенских художников и бра¬
том Эдуардом, проехав от Остенде
на пароме по проливу Ла Манш,
он посетил Париж, где имел воз¬
можность познакомиться с жи¬
вописью мастеров школы Фон¬
тенбло, или, как их называли,
«барбизонцев» (из-за названия ле¬
са Фонтенбло и селения Барби-
зон, где они работали) - Теодора
Sltflnils	(851 ^aufett). ben „ffttegettben fcWttera"
шещ nid)t, феп (ШоЬепЬегдег, tot mcllei<f)t miftoartcn mit eitter $rifeV“ —
„Bnmfjmtbert [ecptmbt>ter$ig — ftcbeituttbutcr^ig — mtt Wottetoflen nux jefct laffettS mid) —
fieben" —
Д>сгг (Hlobwiberger, gang erne frif<be
„Bnmlputbert ftcbcnunbpier^ig — fieben — fecf)$ — unb — a lie Xeufel — je|t bin id) [d;on brauS Iй —
Рисунки для Летучих листков
1844-1852
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
CbrietcitH^s 'Be!annimad)mi0* ben „^Ueaettbeti ;SUtttcrn*
*
; Sweg! &m ШоЬроадЗ bimiKrt*.
S	— Sab fe mtr
\ Ф' Suitanir. f,ant fltroife a ЩЬ1е,
| f^reib i ftlcf alb Skuigfeit
!	nod) ©d)mabe,
; ©cub m&djt mm b’ grau Ъааъ
•	beruble.
Фег Steneflar
Ши® ben яШ1сйепЬепШШИ.т*
Йи ®. 126)
Steifebilber. Ши® ben „ftllcflcnbett Slattern*
Did obngfeutluber S.-roittluflung. Sir Stall) unb ©tabtoerorbnete bon Statbhuuieu *.	S^ltcriee a:» 13. S»»i 1847.	. . Stun cbcr fontm, о reyenbc ^btoe,"
U)un ^termtt tunb unb oerorbiten Augleub bei Srraffe be§ 9ti«btbefolgen4 bon ®mem Steins I fprcd) Фатой, ber lodtp ^tttntfcwbe, „bort WinJet unb frbblidjcr Stetgen"	unb
tbaler wle folflt: Шбцгарфе ФдрйЩе: „Фег ^riebe ift gefidjett* Фег ©tabtrett).	{	fo ;фгоеЫеп fie bin, froblid) futgenb, unb mifdjten fid) mtter bie b-itere ©dxmr.
13

Шпицвег
Вид южноитальянского города с башней
1860-1870. Рисунок
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
Руссо, Жюля Дюпре, Нарсиса Ди¬
аз де ла Пенья, Шарля Франсуа
Добиньи. Его внимание привлек¬
ла также живопись Камиля Коро
и Эжена Делакруа. Не менее важ¬
ной для Шпицвега явилась и по¬
ездка в том же году с Эдуардом
Шляйхом в Англию на Всемирную
выставку в Лондон. Его поразила
архитектура Хрустального дворца
Джозефа Пакстона, воплотившего
в нем самые передовые идеи евро¬
пейской индустриальной мысли.
Шпицвег посетил многие музеи
Лондона, в том числе и Британ¬
ский музей, где были собраны луч¬
шие памятники искусства стран
Востока. Интерес к культуре Вос¬
тока у художника возник и при
знакомстве с искусством Египта,
Туниса, Турции, Алжира, Морок-
ко, представленном на Всемирной
выставке. Еще в юности из писем
покойного старшего брата Симона
из Александрии и Каира он уже
многое знал о Египте. Как и все со¬
временники, Шпицвег увлекался
книгой И.В. Гёте Восточный ди¬
ван. Восточная тема привлекала
его экзотикой, красочностью кос¬
тюмов, необычной яркостью дета¬
лей быта. В Англии он зарисовы¬
вал восточные типы, изображая
фигуры сидящих турок, алжирцев,
египтян, тунисцев на базарах, в ка¬
фе, чинно прогуливающихся по
улицам, а по приезде в Германию
продолжал наблюдать их быт. Под
влиянием увлечения Востоком бы¬
ли написаны полотна Турецкий
базар (1851-1855), Египетские
колоссы (ок. 1855), Пейзаж Ни¬
Дом в Шлиерзее
1855. Рисунок
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
ла с цаплями (ок. 1860). В картине
Турецкий базар тщательно выпи¬
сана одежда сидящих на коврах
и курящих кальян турок, аксессуа¬
ры их быта, видимый сквозь при¬
поднятый полог двери восточный
пейзаж. Никогда сам не бывавший
в Египте Карл Шпицвег в полотне
Египетские колоссы, как некую
свою мечту, изобразил статуи фа¬
раона XVIII династии Аменхо¬
тепа III, известные как Колоссы
Мемнона. Они торжественно воз¬
вышаются на фоне яркого голубо¬
го неба и желтого песка пустыни.
Поэтически рассказал о красоте
египетского пейзажа художник
и в картине Пейзаж Нила с цапля¬
ми. Он сумел «по воображению»
представить себе атмосферу све¬
та и воздуха в болотистой пойме
Нила, оживив ее «декоративной»
изящной деталью - хрупкими бе¬
лыми фигурками птиц.
Вид гор от Шлиерзееберге
Ок. 1842
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
14

Шпицвег
Египетские колоссы
Ок. 1855
Частное собрание
Пейзаж Нила с цаплями
Ок. 1860
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
Как подлинный мастер бидер-
майера Шпицвег умел привносить
декоративное изящество в натюр¬
морт и пейзаж, четко выписывая
структуру понравившегося расте¬
ния (Участок леса с кустарни¬
ком, 1840-1845) или подчеркивая
пластическую объемность черных
валунов (Девушка в гроте, или
Купающаяся, 1840-1845).
После поездок во Францию
и в Англию художник стал уде¬
лять значительное внимание пей¬
зажным мотивам и передаче пле¬
нэра. Кроме полотна Вид гор от
Шлиерзееберге, он не создал боль¬
ше величественных, полных ро¬
мантического настроения видов
природы Германии. Как и другие
мастера бидермайера, Шпицвег
изображал сцены в сельском или
городском пейзаже, и последний
был всегда подчинен передаче
выразительных бытовых подроб¬
ностей современной жизни. Жан¬
ровые сценки, помещенные на
первом плане, играли ведущую
роль в раскрытии сюжета. В этом
сказалось увлечение художника
работами голландцев и фламанд¬
цев XVII века, в которых величест¬
венный мир природы и интимный
мир человека предстают в гармо¬
ничном единстве.
Мастера европейской живопи¬
си 1850-1860-х годов, стреми¬
вшиеся освоить законы пленэр¬
ной живописи, часто обращались
к написанию полотен с изображе¬
нием «фигур в пленэре». Произве¬
дения Карла Шпицвега тоже отра¬
зили многие черты европейской
предимпрессионистической живо¬
писи середины XIX века. Интерес
к передаче распределения света
и тени пятнами чистого цвета
был характерен для многих ху¬
дожников, овладевавших приема¬
ми пленэрной живописи. Карл
Шпицвег одним из первых еще
в 1840-е годы стал создавать по¬
добные картины. В полотнах Ху¬
дожник на прогулке (ок. 1845),
Воскресная прогулка (1841), За¬
претный путь (1845-1850), Вдо¬
вец (после 1848), Соло на флейте
(ок. 1860), Пикник (1864) фигу¬
ры персонажей изображены в гор¬
ном пейзаже, в парке, в поле, на
;
L
Рисунок из серии Восточные типы
1 850-е
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
Турецкий базар
1851-1855
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
15

Шпицвег
лесной поляне. Красочные кресть¬
янские костюмы, летние платья
горожан, яркие зонтики от солнца
выделяются звучными пятнами на
фоне зелени. Определенный жан¬
ровый мотив придает каждому
сюжету занимательность. Задум¬
чиво шагающим по дорожке в го¬
рах мимо обнимающихся солдата
и молодой крестьянки изображен
художник на полотне Художник
на прогулке. А на картине Вос¬
кресная прогулка - торжествен¬
но шагающее семейство бюргера
с детьми и гувернанткой. Светлы¬
ми тонами красок написан в ней
Девушка в гроте (Купающаяся)
1840-1845
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
Участок леса с кустарником
1840-1845
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
пейзаж с полем пшеницы, а пятна
зеленых и желтых зонтиков дам,
их желтые соломенные шляпки
с яркими лентами привносят до¬
полнительные цветовые доминан¬
ты в звучную гамму полотна.
Нежно выводит барышне мело¬
дию на флейте добропорядочный
господин, уединившийся с нею
в парке (Соло на флейте), а по¬
жилой вдовец, одиноко сидящий
на скамейке, грустно смотрит
вслед удаляющимся хорошеньким
девицам {Вдовец). Неоднократно
обращался Шпицвег к изображе¬
нию сцен пикников, показывая
компании дам и кавалеров среди
зелени парка или леса1. Пятна яр¬
ких цветов, на сочетаниях кото¬
рых строятся полотна Пикник
и Актерский пикник (ок. 1875,
Городской музей, Аахен), созда¬
ют ощущение солнечного летнего
1 Carl Spitzweg und sein Freundeskreis.
Ha us der Kunst. Munchen. 7. Oktober 1967
bis 7. Januar 1968. Munchen, 1968.
Художник на прогулке >-
Ок. 1845
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
16

Шпицвег
17

Шпицвег
Запретный путь
1845-1850
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
дня, приподнятого настроения,
охватившего группу молодых лю¬
дей, живописно расположивших¬
ся в пейзаже.
Даже в картинах с военной те¬
матикой мастеров бидермайера
всегда привлекали бытовые по¬
дробности. Шпицвег никогда не
писал сцен парадов, как это дела¬
ли другие художники (например,
берлинец Франц Крюгер), он на¬
шел для себя иную тему, харак¬
терную для «военного века», как
всегда привнеся в нее долю юмо¬
ра. После революции 1848 года им
были исполнены картины Дорож¬
ный часовой (ок. 1855), Бавар¬
ский солдат в шлеме (1850), Ти¬
рольская таможня (1855-1860).
Его часовой - это солдат периода
реакции, наступившей в Германии
после баррикадных боев 1848 го¬
да. Этот псевдовояка явно скучает
на своей службе и выглядит гроте¬
скно, будучи изображенным в не¬
лепой позе сидящим на стене бас¬
тиона или торжественно стоящим
рядом пушкой. А на картине Ти-
Воскресная прогулка
1841
Художественный музей,
Зальцбург
рольская таможня важная фи¬
гурка служащего кажется со¬
вершенно ничтожной на фоне
грозного массива Альп. Имя сол¬
дата, запечатленного на полотне
Баварский солдат в шлеме, из¬
вестно - Готфрид Штегер. Этот
пожилой рыжеволосый вояка,
держащий на перевес ружье, ко¬
лоритно выглядит в высоком шле¬
ме. Образ Штегера Шпицвег будет
Вдовец
После 1845
Новая пинакотека,
Мюнхен
вводить в полотна и с изображе¬
нием сцен в городском пейзаже,
представляя его как верного стра¬
жа порядка. Шпицвег в годы рево¬
люции не обращался к политичес¬
кой сатире, но на полотне Это
может произойти (1857, част-
18

Шпицвег
Пикник
1864
Новая пинакотека,
Мюнхен
Подобные сцены в интерьере
Карла Шпицвега тонко передают
дух своего времени, повествуя
о гармонично устроенной жизни
его почтенных чудаковатых пер¬
сонажей. В полотне Книжный
червь (ок. 1850) чувствуется теп¬
лое отношение к образу жизни
старого библиотекаря, с упоением
читающего, стоя на лестнице, кни¬
гу. А в сюжетах картин Люби¬
тель кактусов (ок. 1850) и Друг
ное собрание) представлена стоя¬
щая на улочке немецкого города
статуя Фемиды с завязанными
глазами, словно не желающей
смотреть на установившиеся в по¬
слереволюционное время в Герма¬
нии порядки.
Мастера бидермайера больше
всего любили писать сценки в ин¬
терьерах, постепенно превратив
их как бы в самостоятельные ви¬
ды бытовой живописи: семейные
сцены, групповые парадные и буд¬
ничные портреты, на которых изо¬
бражены члены семьи, объединен¬
ные общим занятием (поэтому
грань между первым и вторым
«видами» была условной); фигуры
людей, стоящих у окна; портреты
ухоженных играющих детей, слов¬
но списанных с рождественской
или пасхальной открыток; интерь¬
еры мастерской художника с ее
владельцем, членами семьи и мо¬
делями. В подобных картинах фи¬
гуры и пространство интерьера
были как бы равноправны, выпи¬
саны с одинаковой тщательнос¬
тью. Акцент делался художника¬
ми на изображенном с юмором
или сентиментальностью частном
мирке персонажей, для которых
главным являлся культ домашне¬
го очага.
Соло на флейте
Ок. 1 860
Частное собрание,
Кельн
19

Шпицвег
Баварский солдат в шлеме
1850
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
кактусов (ок. 1858) ощутима до¬
брая насмешка над старым люби¬
телем этих диковинных цветов,
проводящим время в любова¬
нии ими. Один из них изображен
в своей скромной комнате, кото¬
рую украсил расцветший кактус,
а другой - в палисаднике, устав¬
ленном горшочками с любимыми
цветами. Столь же трогательны
и сентиментальны в своих увле¬
чениях охотник за бабочками
(Охотник за бабочками, 1840,
Городской музей, Висбаден) и ро¬
мантичный любитель роз с томи¬
ком стихов в руке (Запах роз рож¬
дает воспоминание, ок. 1845).
В образах всех этих одиноких чу¬
даков присутствуют и ноты грусти.
Атмосфера света и воздуха, как
и в пейзажах Шпицвега, преобра¬
жает темные комнаты, в которых
живут его персонажи. В полотне
Визит скворца (ок. 1850) изобра¬
жен сидящий за столом в малень¬
кой комнатке библиотекарь, на
мгновение оторвавшийся от книги
и увидевший влетевшего в окно
Тирольская таможня
1855-1860
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
скворца. Лучи солнечного света,
ворвавшиеся в эту келью вместе
с птицей, озарили ее светом, и его
блики заиграли на зеленом абажу¬
ре керосиновой лампы, осветили
висящие на стене барометр и кар¬
тину с пейзажем. Лучи света при¬
внесли с собой частицу природы,
20

Шпицвег
Дорожный часовой
Ок. 1850
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
мира улицы в этот изолированный
от жизни уголок ученого. В по¬
вествовании художника прочиты¬
ваются мягкая дидактика и тон¬
кий лиризм.
Передача игры пятен света
и тени, наблюдаемых на натуре,
увлекала Шпицвега не только
в изображении пейзажа, но и ин¬
терьера. Порой грань между пей¬
зажем и интерьером стиралась
в работах мастеров бидермайера,
осваивавших законы пленэрной
живописи. Не случайно они люби¬
ли изображать увитые зеленью
беседки, террасы, палисадники,
уголки сада, которые выглядели
фрагментами пейзажа. Так, пали¬
садник в полотне Друг кактусов
или маленькая площадка у источ¬
ника минеральных вод в полотне
Посетитель фонтана (ок. 1850,
Музей Г. Шафера, Швейнфурт)
выглядят «интерьерно», крупные
Дорожный часовой
Ок. 1855
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
21

Шпицвег
Книжный червь
Фрагмент
пятна цветов «выстраивают» эти
пространства и формы растений,
фигуры людей. Подобный малень¬
кий садик перед домом изображен
и на картине Любовное письмо
(1845-1846, эскиз к нему - по¬
лотно В саду, ок. 1837, Музей
Г. Шафера, Швейнфурт). Госпо¬
жа и читающая ей молоденькая
служанка (а возможно, бабушка
и внучка) изображены в пали¬
саднике, у окна своего нарядного
домика. Держащий любовное по¬
слание в руке юноша подает де¬
вушке знаки из-за забора. Этот
незатейливый поэтический сю¬
жет получил развитие в картине
Отправленное любовное письмо
(ок. 1855). Теперь сценка перене¬
сена художником в город: юный
студент спускает из окна посла¬
ние девушке, живущей внизу, но
оно может попасть в руки грозной
хозяйки или бдительной бабуш¬
ки юной возлюбленной. С деко¬
ративным изяществом написана
стена дома, в котором прожива¬
ют герои. Нарядно смотрятся ок¬
на, уставленные цветочными гор¬
шочками и вынесенными за их
пределы клетками с птицами, чер¬
ная черепичная крыша дома, за¬
тейливые картуши его фасада, вы-
Книжный червь
Ок. 1850
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
22

Шпицвег
Любитель кактусов
Ок. 1 850
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
глядывающие из окон дома опрят¬
ные обитатели. Сам порядок и ха¬
рактер этих деталей, переданных
с большой тщательностью, как
и в натюрмортах мастеров би-
дермайера, наглядно и повество¬
вательно рассказывают об их вла¬
дельцах.
Забавная сценка в интерьере
изображена и на полотне Худож¬
ник-портретист (1852-1855).
Как уже отмечалось выше, грань
между портретным и бытовым
жанрами была почти неразличи¬
мой в искусстве бидермайера:
портрет обладал чертами жанро¬
вой мотивации, а в бытовых сце¬
нах присутствовало портретное
изображение. Возможно, именно
себя изобразил Карл Шпицвег на
картине Художник-портретист
в образе живописца, пишущего
в своей мастерской почтенного
бюргера. Во всяком случае можно
отметить сходство между портре¬
тами самого Шпицвега и героя его
Любитель кактусов
Фрагмент
23

Шпицвег
полотна. Последний изображает
модель в костюме XVII столетия,
желая представить заказчика «под
Ван Дейка», «под Рембрандта»
или «под Халса». Гофрированный
белый воротничок камзола бюрге¬
ра указывает, что это, возможно,
костюм испанского гранда. Курно¬
сый средних лет горожанин в этом
одеянии, сидящий в кресле и тер-
Отправленное любовное письмо
Ок. 1855
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
пеливо ожидающий конца сеанса,
выглядит юмористически. Не ме¬
нее комичен и сам художник, раз¬
водящий руками при взгляде на
холст, так как ему нелегко облаго¬
родить облик модели. В отличие от
художников-романтиков, которые
изображали акт творчества с тра¬
гической окраской, а самого твор¬
ца - гением, Шпицвег представля¬
ет все происходящее в мастерской
забавно, позволяя зрителю с юмо¬
ром отнестись и к тщетным стара¬
ниям создателя портрета и к не¬
удачной модели.
В 1850-е - начале 1860-х годов
Шпицвег много путешествовал.
Помимо окрестностей Мюнхена,
куда он постоянно выезжал на
этюды, он посетил в 1856 году
Лейпциг, Дрезден, Берлин (в этих
поездках его сопровождал Эду¬
ард Шляйх); в 1858 году побывал
в Ротенбурге, Вюрцбурге, Сис-
хаупте, Шлиерзее; в 1859 -
в Ландскуте и Штарнбергерзее;
в 1860 - в Швандорфе, Вульцбахе.
В 1862 году во время пребывания
в Вене он познакомился с изве¬
стным живописцем венского би-
Любовное письмо
1845-1846
Государственные музеи,
Берлин
24

Шпицвег
Визит скворца
Ок. 1850
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
дермайера Фердинандом Георгом
Вальдмюллером, имел возможность
видеть работы и других мастеров.
В поездке в 1864 году в Петерсбрун
и Вимпфен его сопровождали два
его самых больших друга - Эдуард
Шляйх и Эдуард Грютцнер, не раз
рисовавший Шпицвега. Все эти
путешествия были необходимы ху¬
дожнику, он привозил много зари¬
совок с изображением понрави¬
вшихся ему в этих городах улочек,
архитектурных построек, забав¬
ных сценок, пейзажных видов.
Неизвестно, во время какой из
поездок были написаны поло¬
на Девушка с козой в горах
(1852-1855), Прогулка инсти¬
туток (ок. 1860), Косилъщица
в горах (ок. 1865). Подобно дру¬
гим европейским художникам, ув¬
леченным в 1850-1860-е годы пе¬
Художник-портретист
1852-1855
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
редачей пленэра, Карл Шпицвег
избрал для этих картин горизон¬
тально или вертикально удлинен¬
ные форматы. Это позволило ему
увеличить пространство изобра¬
жаемого пейзажа, вписать в него
фигурки людей, которые смот¬
рятся естественно и ненавязчиво,
являясь лишь оживляющей его
доминантой. Полотна исполнены
25

Шпицвег

Шпицвег
Косильщица в горах
Ок. 1865
Частное собрание,
Мюнхен
пятнами ярких красок, переда¬
ющих характер освещения в жар¬
кий летний день в горах (Девушка
с козой в горах, Косильщица в го¬
рах) или в поле (Прогулка инсти¬
туток). В картине Девушка с ко¬
зой в горах юная крестьянка
и сопровождающая ее козочка изо¬
бражены на извилистой горной
тропе. Слева от них - старые мощ¬
ные ели, а справа - ветвистый ог¬
ромный дуб, за которыми, как за
театральными кулисами, открыва¬
ется вид на крутой горный склон.
Грациозная фигурка девушки в яр¬
ком платье, краски которого обре¬
тают особую звучность при ярком
солнечном свете, контрастирует
с полными грозной силы горами
и деревьями.
К изображению маленьких че¬
ловеческих фигурок и дикой мощ¬
ной природы часто прибегали ху¬
дожники-романтики. У Шпицвега
этот «романтический» прием по¬
лучает иное звучание. Сопостав¬
ление «вечного» и «земного» обре¬
тает грацию и декоративность,
акцент переносится на «земное».
В картине Косильщица в горах
контраст крошечной фигурки крес¬
тьянки и гигантских горных скло¬
нов утрирован художником еще
Девушка с козой в горах
1852-1855
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
Прогулка институток
Ок. 1 860
Новая пинакотека,
Мюнхен
27

Шпицвег

Шпицвег
-< Музицирующий отшельник
1856-1858
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
в большей степени. Цвета ее кос¬
тюма (соломенной шляпки, крас¬
ной юбки, синего фартука и белой
блузки) оживляют колористичес¬
кую гамму пейзажа, строящегося
на сочетании коричневого и зеле¬
ного цветов. Поляна у горного озе¬
ра, на которой крестьянка косит
траву, освещена солнцем и смот¬
рится как маленький островок
человеческой жизни в этом огром¬
ном, живущем своей таинствен¬
ной жизнью мире природы.
В полотне Прогулка институ¬
ток жанровой сценке уделено
в пейзаже еще больше места. Гори¬
зонтально вытянутая форма полот¬
на позволяет вместить в изображе¬
ние широкую панораму пейзажа
с виднеющимися постройками не¬
большого провинциального город¬
ка слева и полем справа. Живопис¬
но смотрятся группы идущих по
дороге институток в сопровожде¬
нии двух важных классных дам
и смотрящих на эту процессию
крестьян. Темно-синие платьица
девочек, их белые воротнички
и шляпки, желтые зонтики настав¬
Подозрительный отшельник
1860-1862
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
Дискутирующие монахи
1858-1860
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
ниц оживляют красочную гамму
полотна. Шпицвегу удалось здесь
очень тонко передать единую све¬
товоздушную атмосферу, связыва¬
ющую воедино дальние планы пей¬
зажного пространства и живую,
словно движущуюся на зрителя,
группу непосредственных и шалов¬
ливых институток.
В горных видах Карла Шпицвега
часто присутствуют фигурки за¬
бавных монахов (Дискутирующие
монахи, 1858-1860), живущего
29

Шпицвег
Встреча в лесу
Ок. 1 860
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
вдали от мира музыканта (Музици¬
рующий отшельник, 1856-1858).
Их жилища в горах обустроены
очень уютно: с очагом, с хозяйст¬
венной утварью, с цветами в гор¬
шочках, даже крошечными сади¬
ками с вьющимися растениями
и прилетающими в них птичками.
Созданы эти образы воображением
художника или он видел подобных
отшельников в жизни, мы не зна¬
ем. В устройстве их быта чувству¬
ются идеалы эпохи бидермайера
и в то же время некоторая ретро¬
спекция, воспоминание о «добром
старом времени» Средневековья,
когда было много бродячих мона¬
хов и музыкантов.
Порой, стремясь использовать
впечатления, полученные во вре¬
мя знакомства во Франции с жи¬
вописью барбизонцев, Шпицвег
соединяет их с собственными
пленэрными достижениями. Так,
в картине Подозрительный от¬
шельник (1860-1862) вместо гор¬
ного вида изображен морской,
а сам отшельник - смотрящим
вдаль с террасы своего домика,
уставленного горшочками с агава¬
ми и кактусами и увешанного
клетками с птицами. Морской
вид, написанный в манере Шарля
Франсуа Добиньи, здесь неестест¬
венно соединен с характерным мо¬
тивом немецкого бидермайера,
и весь пейзаж смотрится как неха¬
рактерная для Шпицвега работа.
Влияние живописи мастеров
школы Фонтенбло особенно про¬
явилось в работах Шпицвега
1860-1870-х годов. Но и во Фран¬
ции в конце 1860-х были знакомы
с произведениями Карла Шпицве¬
га, так как известный коллекционер
граф Адольф фон Шак, обладатель
собственной галереи в Мюнхене,
в 1867 году демонстрировал их на
Всемирной выставке в Париже.
В 1868 году Карл Шпицвег стал
членом мюнхенской Академии ху-
30

Шпицвег
Встреча в лесу
Фрагмент
дожеств, а в 1869 году его картины
были показаны наряду с работами
крупнейших европейских масте¬
ров XIX века на Интернациональ¬
ной выставке в Мюнхене. Ее орга¬
низатором был Эдуард Шляйх,
в залах Стеклянного дворца были
выставлены произведения многих
мастеров Франции - Гюстава Кур¬
бе, Камиля Коро, Шарля Франсуа
Добиньи, Александра Декана, Тео¬
дора Руссо, Франсуа Милле, Кон-
стана Тройона, Эжена Изабе.
Под влиянием бабизонцев Шпи¬
цвег уделяет в 1860-1870-е го¬
ды большое внимание пейзажу.
В его полотнах Встреча в лесу
(ок. 1860), Молитва в лесной
капелле (ок. 1860), Молящая¬
ся девушка в лесной капелле (на¬
чало 1870-х), Девушка и охотник
в горах (начало 1870-х, Музей
Г. Шафера, Швейнфурт), Охот¬
ник на орлов (ок. 1870, Музей
Г. Шафера, Швейнфурт) жанро¬
вый мотив играет еще определен¬
ную роль в построении компози¬
ции, но значительно больше
внимания уделено передаче обще¬
го характера пейзажа, рождаемо¬
го им настроения. Особенно это
проявилось в полотнах Молитва
в лесной капелле и Молящаяся
девушка в лесной капелле. Меж¬
ду созданием этих картин - деся¬
тилетие, и потому хорошо видно,
в каком направлении в эти годы
развивались поиски художника
Молитва в лесной капелле. Ок. 1 860
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
Молящаяся девушка в лесной капелле
Начало 1 870-х
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
31

Шпицвег
в передаче пленэра, как пытался
он соотносить свои собственные
открытия с достижениями фран¬
цузских мастеров.
На полотне Молитва в лесной
капелле изображена группа детей
и дам, опустившихся на колени пе¬
ред входом в маленькую капеллу
в лесу. Они ждут своей очереди по¬
дойти к изображению Богоматери
(или Распятия) под навесом. Шпи¬
цвег не акцентирует внимание на
Башня в Швандорфе
Ок. 1870
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
лицах и мимике молящихся, его
внимание сконцентрировано на
передаче живописных эффектов:
солнечного света, оживляющего
светлые платья женщин и детей,
и скупо пробивающегося сквозь гу¬
стые ветви раскидистого дерева,
под которым все расположились.
С большим живописным мастерст¬
вом он передает ощущение време¬
ни - часы уходящего дня, атмосфе¬
ру теплого воздуха. Как подлинно
талантливый живописец Шпицвег
сумел оценить широкую гамму
чувств, выраженную в пейзажах
барбизонцев. Сюжетная мотиви¬
ровка в его пейзаже Молящаяся
девушка в лесной капелле имеет
еще меньшее значение, она не яв¬
ляется здесь необходимой. Ма¬
ленькая фигурка теряется среди
написанных в манере Теодора Рус¬
со величавых крепких деревьев
с выглядящими очень материаль¬
но коричневато-красными рас¬
кидистыми кронами. Природа пе¬
редана в жизни, в движении. Как
и от полотен барбизонцев, зри¬
телю передаются чувства худож¬
ника, захваченного этим пейзаж¬
ным мотивом.
Величественный образ архитек¬
туры в пейзаже, заставляющий то¬
же вспомнить картины барбизон¬
цев и Коро, создан Шпицвегом
в полотне Башня в Швандорфе
(ок. 1870). Как'и в предыдущей
картине, маленькая фигурка в бе¬
лом, поднимающаяся к башне по
склону поля, лишь подчеркивает
глубину пространства пейзажа,
которую стремится передать ху¬
дожник. Для этого он использует
вертикально удлиненный формат
холста, но отсутствие жанровой
сценки на первом плане придает
пейзажу совсем иное звучание,
чем в работах более раннего вре¬
мени. В его решении отсутствует
декоративность, Шпицвега интере¬
сует прежде всего поиск гармонии
32

Шпицвег
Французский пейзаж
в самом природном мотиве и прав¬
дивое его воспроизведение. Он на¬
ходит те краски и то освещение,
которые позволили сделать эту
композицию наиболее выразитель¬
ной, передать эмоциональное со¬
стояние природы. При взгляде на
пейзаж ощущается особая жизнь
этого старого здания на окраине
селения, атмосферу ветреного лет¬
него вечера, когда природа полна
внутреннего беспокойства.
У барбизонцев Шпицвег научил¬
ся развертывать пространство пей¬
зажа динамично, заставляя зрите¬
ля взглядом переходить от одного
предмета к другому, уводить его
вдаль и возвращать к переднему
плану. В его картине Французский
пейзаж (1865-1870) зритель буд¬
то движется вслед за повозкой
с сеном, едущей по дороге, кото¬
рая устремлена в манящую даль.
В этом полотне угадывается увле¬
чение живописью Жюля Дюпре,
работы которого менее эпичны,
чем полотна Руссо. Конкретные де¬
тали (бегущая за повозкой собач¬
ка, домики справа, идущие по до¬
роге крестьяне) не отвлекают
внимание от красоты общего ши¬
Усадьба у пруда
Ок. 1 860
Частное собрание,
Мюнхен
рокого панорамного вида француз¬
ской сельской природы. Шпицвега
привлекает в этом пейзаже переда¬
ча воздушного пространства, а не
материальность предметов. Плы¬
вущие по небу облака, написанные
в манере Дюпре, придают пейзажу
динамику.
Нет замкнутости и в компози¬
ции полотна Шпицвега Усадьба
у пруда (ок. 1860). От удивитель¬
но пластично изображенных доми¬
ка, деревьев, маленького прудика
с утками на первом плане взгляд
зрителя устремляется к просторам
голубого неба, по которому плывут
облака, все более высветляющие¬
ся к горизонту. Постепенными пе¬
реходами от темного к светлому
передана листва деревьев в сол¬
нечном освещении (и совсем све¬
1865-1870
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
тящимися сделаны края листьев),
что тоже усиливает ощущение
трепетной жизни природы. Знание
произведений барбизонцев очень
многое дало Карлу Шпицвегу. Его
пейзажи 1860-1870-х годов прежде
всего утратили внешнюю декора¬
тивность, хотя, как подлинный ма¬
стер бидермайера, он по-прежне¬
му вводил в них бытовые сценки.
В полотне Встреча в лесу изобра¬
жены молодой охотник и девушка,
встретившиеся на горной тропе.
На охватившее влюбленных вза¬
имное чувство указывает остав¬
ленная в стороне и переполни¬
вшаяся водой кадка. В картине
33

Шпицвег
Прохожая (1870-1875, Музей
Г. Шафера, Швейнфурт) варьиру¬
ется та же тема: охотник смотрит
с грустью вслед встретившейся
ему в лесу хорошенькой крестьян¬
ке. А в полотне Отпуск (ок. 1875)
изображены молодая девушка,
сбегающая по крутому склону от
селения, чтобы встретить отпу¬
щенного из армии на побывку же-
Вид на Ульм. 1 870
Частное собрание
ниха. Красота природы и красота
человеческого чувства с большой
теплотой переданы в этих кар¬
тинах Карла Шпицвега. Пейзаж
служит гармоничным и чуть сен¬
тиментальным окружением для
раскрытия темы, а жанровый мо¬
тив органично дополняет образ
скромной сельской природы.
Несколько иной характер имеет
полотно Вид на Ульм (1870). Мо¬
тив с изображением двух сидящих
на берегу моря и смотрящих вдаль
девушек заимствован у художни-
ков-романтиков. К подобной ком¬
позиции часто обращался Каспар
Давид Фридрих, а вслед за ним
многие европейские мастера пей¬
зажа. Романтики любили сопо¬
ставлять величие мира природы
и интимного мира человека, под¬
черкивая ничтожность последнего
перед макрокосмом природы. Ва¬
риантом подобной композиции
у них было изображение фигур,
стоящих в комнате у открытого
окна, в котором тоже противопо¬
ставлялись два мира - природы
и человека. В живописи мастеров
бидермайера этот контраст утра¬
чивал свое значение. Жанровая
сценка на первом плане, как в этой
картине Шпицвега, приобретала
иную роль в образном построении
картины. При взгляде на пейзаж
в полотне Вид на Ульм не возника¬
ет ощущения подавляющего вели¬
чия природы, оно целиком подчи¬
нено мотиву из повседневной
жизни. Горизонтально удлинен-
Отпуск
Ок. 1875
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
34

Шпицвег
В синагоге
Фрагмент
ный формат холста позволяет со¬
здать широкую панораму пейзажа,
написанного на пленэре светлыми
чистыми тонами красок.
Верность натуре и сила вообра¬
жения всегда выделяли Карла
Шпицвега среди других мастеров
бидермайера. Он не был просто ху¬
дожником бюргерского быта. В его
картинах часто реальность пере¬
В синагоге
Начало 1860-х
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
Алхимик
Ок. 1 860
Городская галерея,
Штутгарт
плетается с фантастикой, и порой
трудно определить, что послужило
импульсом для создания того или
иного произведения. Таково его по¬
лотно В синагоге (начало 1860-х).
Он мог наблюдать раввинов и моля¬
щихся в синагоге Праги, Бамберга,
французских городов. Колоритный
вид почтенных раввинов в полумра¬
ке синагоги привлек внимание ху¬
дожника, любящего все необычное
и умеющего преподать его с юмо¬
ром. Столь же нереальны и комич¬
ны герои его полотен 1860-х годов
Астролог (1860-1864), Алхимик
(ок. 1860), Геолог (1860-1865,
Музей Г. Шафера, Швейнфурт).
Первый со всей страстью смотрит
в телескоп, второй с вожделением
ждет исхода химического экспери¬
мента, третий в гроте разглядыва¬
ет найденный минерал. Все эти
чудаковатые ученые, как и один
из первых персонажей художника
(Натуралист в тропиках), пе¬
реданы с теплым чувством и с юмо¬
ром. Шпицвег сам увлекался
в юности естественными науками,
изучал химию и медицину. Мир
этих людей, увлеченных до край¬
ности своим делом, был ему поня¬
тен и близок. Об этом Шпицвег
поведал еще в своем раннем юмо¬
ристическом рисунке Испуган¬
ный ученый (ок. 1845), на ко¬
тором изображен уподобленный
35

Шпицвег
Испуганный ученый
Ок. 1 845. Рисунок
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
скелету ученый, проснувшийся
ночью от кошмарного видения.
С конца 1860-х годов Карл Шпи¬
цвег увлекся изображением быто¬
вых сценок в городском пейзаже.
Городской пейзаж был распро¬
страненным жанром живописи
бидермайера, он ценился совре¬
менниками художника, которые
украшали ими стены своих домов.
Это отражало стремление людей
к мирному благополучию и до¬
машнему уюту, что роднило миро¬
понимание немецких горожан се¬
редины XIX века с голландскими
бюргерами XVII столетия, когда
тоже большим спросом пользова¬
лись городские виды. В картинах
Шпицвега повседневная жизнь
обитателей небольших городов пе¬
редана с острой наблюдательно¬
стью и мягкой иронией. Каждое
полотно - это яркая жизненная
мизансцена. Узкие улочки, ма¬
ленькие площади и перекрестки,
где разворачивается действие, сво¬
ей уютностью напоминают интерь-
ерные пространства. Одной из пер¬
вых в этой серии городских
пейзажей была картина Болтуш¬
ки у аптеки с аистом (ок. 1865).
Мирно коротают вечер пожилые
дамы, сидящие группками около
Астролог
1860-1864
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
36

Шпицвег
Арлекин и Коломбина
1 860-е. Рисунок
Музей Кестнер,
Ганновер
аптеки, над дверью которой изоб¬
ражена фигурка аиста. Их образы
написаны очень живо, лица слу¬
шающих выражают любопытство,
а сообщающих новости - увлече¬
ние, с которым преподносится из¬
вестие. Пустынная узкая улочка,
сжатая высокими домами, на углу
которой разместились городские
кумушки, словно олицетворяет
затхлый мирок этого маленького
городка.
И совершенно иной, по-своему
театрализованный, мир жизни го¬
Итальянские уличные певцы
Ок. 1855
Галерея земли Нижняя Саксония,
Ганновер
рода изображен на полотнах Ита¬
льянские уличные певцы (ок. 1855)
и Актеры в Лоджии ден Ланци
во Флоренции (после 1860, Музей
Г. Шафера, Швейнфурт). Яркие
костюмы актеров преображают
унылый городской пейзаж, вызы¬
вают интерес на лицах слуша¬
ющих. Пара актеров, представля¬
ющих персонажи итальянской
комедии дель арте, очень живо
изображена на рисунке Арлекин
и Коломбина (1860-е).
Вертикально удлиненный фор¬
мат полотна Нищий музыкант
(после 1860) позволяет передать
сцену в пленэре, показав отража¬
ющую свет, подобно экрану, стену
старого дома, на поверхности кото¬
рой играют пятна света и тени.
Болтушки у аптеки с аистом
Ок. 1865
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
37

Шпицвег
Нищий музыкант
После 1860
Новая пинакотека,
Мюнхен
Грустно смотрится фигура старого
музыканта, разбудившего своей
игрой ворчливого жителя дома, вы¬
сунувшегося с угрозами из окна
верхнего этажа. И совершенно
иной эпизод из жизни городских
музыкантов изображен на карти¬
не Вечерняя заря (Музыкальный
оркестр караульной службы,
ок. 1875). Весело и с азартом, бра¬
вируя перед горожанами, проходит
оркестр по мостику, а из окон до¬
мов с высокими шпилями и башня¬
ми и с балконов на него смотрят
жители. В этом полотне очень тон¬
ко передана атмосфера вечера
в старинном немецком городке,
оживление, которое вызвало шест¬
вие музыкантов.
Большим успехом у зрителей
пользовались полотна из серии го-
Вечерняя заря
(Музыкальный оркестр караульной
службы). Ок. 1 875
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
38

Шпицвег
Он идет!
Ок. 1870
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
родских пейзажей под названием
Он идет! и Вечный жених. В кар¬
тинах первой изображены кичли¬
вые сановники, военные, знатные
бюргеры, при виде которых оста¬
навливаются глазеющие на них го¬
рожане и вытягиваются солдаты.
На полотне Он идет! (ок. 1870,
Музей Г. Шафера, Швейнфурт)
изображен важно спускающийся
по лестнице дома чиновник, кото¬
рого приветствует солдат. На дру¬
гой картине того же названия (Он
идет!, ок. 1870, частное собра¬
ние) - чиновник с супругой, при
встрече с которыми тоже встает во
фронт солдат, стоящий на карауле,
и с любопытством смотрит на них
офицер. К этой же группе поло¬
тен, на которых изображена сцена
выхода знатных жителей про¬
винциальных городков и реакция
горожан, относится и полотно Ви¬
зит государственного сановни¬
ка (ок. 1870). Проезжающую по
улице карету приветствуют жите¬
ли, вышедшие из своих домов, мас¬
терских, лавочек, выглядывающие
из окон, толпящиеся на ступенях
церкви. Вслед за каретой мчатся
озорные дети и собачки. Сцена на¬
писана с большой достоверностью.
С блестящим живописным мастер¬
ством передана залитая солнечным
светом улочка немецкого города,
от которой открывается чудесный
вид на покрытые лесом склоны гор.
В картинах из серии Вечный
жених представлены сцены ухажи¬
вания немолодого и неловкого бюр¬
гера за очаровательными горожан¬
ками. Шпицвег изображает один
и тот же тип этого бюргера, но из¬
меняет цвета его костюма в зависи¬
мости от колористической гаммы
полотен. Сюртук и коротковатые
брюки сидят на нем всегда нелов¬
ко, как и цилиндр, который он
галантно снимает, преподнося бу¬
кет то прачке у фонтана, то стоя¬
щей на крыльце девушке. Из окон
Он идет!. Ок. 1 870
Частное собрание
39

Шпицвег
домов на вечного жениха с интере¬
сом смотрят его обитатели, образы
которых всегда очень колоритны.
На вечного жениха своей нелов¬
костью похож старый почтальон,
изображенный на картине Поч¬
тальон в Розентале (ок. 1858,
Музей искусства и истории культу¬
ры Университета, Марбург). Он
так же смешно выглядит в своем
костюме и высокой фуражке, стоя
перед домом с открытыми окнами,
из которых выглядывают моло¬
денькие дамы, ожидающие писем
от возлюбленных. Высунувшись
из окна, мечтает ночью пожилой
бюргер, житель типично немецко¬
го дома под высокой черепичной
крышей и настурциями перед ок¬
ном (Ипохондрия, после 1856).
Все эти образы полны особого оча¬
рования безыскусственности, с ко¬
торым Шпицвег изображает быт
горожан.
Живописный вид улочки города
передан в картине Гусар (ок. 1880).
Вечный жених
Ок. 1 870
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
Фигура этого молодого стройного
красавца в высоком кивере при¬
влекла оживленное внимание
жительниц города. А небольшая
площадь со старыми постройками
и фонтаном, изображенная на по¬
лотне Прачки у фонтана (ок. 1880,
Музей земли Гессен, Дармштадт),
напоминает театральную декора¬
цию. Но группа прачек, слуша¬
ющих рассуждения какого-то го¬
родского бездельника, привносит
ощущение правдивости в изобра¬
жение размеренного провинци¬
ального быта. А запечатленный
на полотне Искусство и наука
(ок. 1880) перекресток у дома
Визит государственного сановника
Ок. 1 870
Новая пинакотека,
Мюнхен
Штудии двенадцати гротескных фигур
Ок. 1855. Рисунок
Государственное баварское графическое
собрание, Мюнхен
40

Шпицвег
в стиле барокко выглядит эпицен¬
тром жизни городка. Жизнь его
обитателей охарактеризована все¬
го несколькими колоритными де¬
талями. В окне мансарды господин
играет на флейте, о его увлечени¬
ях рассказывают кактусы на окне.
Этажом ниже проживает, по-ви¬
димому, какой-то нелюдим, его
окно плотно закрыто, но около не-
Гусар. Ок. 1880
Частное собрание
го вьются опекаемые хозяином
птицы. Чуть ниже в окне изобра¬
жена дама, постоянно наблюда¬
ющая за тем, что происходит на
улице. Юная горожанка, пришед¬
шая набирать воду из фонтана,
подняла голову и наблюдает за
художником, сидящим на лесах
и рисующим Мадонну на стене
между окнами верхнего этажа. Ее
образ олицетворяет «искусство».
«Наука» же предстает в образе
долговязого старого ученого, по¬
купающего книгу у торговца, раз¬
ложившего здесь же на перекрест¬
ке свой товар. Название картины
звучит немного дидактично, но сю¬
жет из городской жизни преподан
Шпицвегом не только с нагляднос¬
тью и повествовательностью, но
и с мягкой поэтичностью, которая
всегда придает особый шарм его
произведениям.
Вечный жених
1870-1872
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
41

Шпицвег
Шпицвег любил зарисовывать
маленькие гротескные фигурки на
одном листе, схватывая их позы,
жесты, мимику, которые привлек¬
ли его внимание. Эти штудии ис¬
полнены свинцовым карандашом
(Штудии восьми гротескных фи¬
гур, ок. 1855, Государственное
баварское графическое собрание,
Мюнхен; Штудии двенадцати
Ипохондрия
После 1 856
Новая пинакотека,
Мюнхен
гротескных фигур, ок. 1855), мяг¬
кой плавной линией с легкой рас¬
тушевкой. В подобной технике ри¬
сунка выполнены и листы Три
китайца (ок. 1860, Музей Кестнер,
Ганновер), Семейство бюргеров
(ок. 1860, Кунстхалле, Мангейм),
Выход из экипажа (1860, Государ¬
ственное баварское графическое
собрание, Мюнхен), Мужчина на
лошади (ок. 1860, Государствен¬
ное баварское графическое собра¬
ние, Мюнхен), свидетельствующие
о блестящем мастерстве Шпицве-
га-рисовальщика.
В 1870-1880-е годы в творчест¬
ве художника появляются и полот¬
на салонного характера, но и им
Шпицвег умеет придать характер
волшебной притчи, опоэтизиро¬
вать традиционный библейский
{Вифлеемская звезда, 1870-1872)
или мифологический сюжет (Сви¬
рель пастуха, 1875-1880). Ска¬
зочно и живо выглядят волхвы
в ярких костюмах, полна томной
идиллии сцена на фоне античного
храма с играющим на свирели
Искусство и наука. Ок. 1880
Частное собрание
42

Шпицвег
* *
/ *
О
Вифлеемская звезда
1870-1872
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
пастухом и юной нимфой. Подоб¬
ные аркадийские темы любил друг
Шпицвега - живописец Мориц
фон Швиндт, умерший в 1871 году.
Неожиданно по избранному сю¬
жету полотно Ночное свидание
(ок. 1875), по-видимому, навеянное
какой-то театральной постановкой.
А быть может, художника просто
увлекла увиденная романтическая
сценка и возможность изобразить
ее при ночном освещении.
Пародией на оперы Рихарда Ваг¬
нера считаются полотна Колдун
(ок. 1875) и Колдунья (ок. 1875).
На обеих картинах изображены
таинственные ночные сцены с ле¬
тящей на помеле над городом
ведьмой и колдуном, рассматрива¬
ющим в пещере скелет дракона.
Колдун напоминает старых чуда¬
ков Шпицвега, его алхимиков, гео¬
логов, астрономов, но фигура дра¬
кона и изображение старого замка
Свирель пастуха
1875-1880
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
на горе вдали привносят в это по¬
лотно вагнеровские ноты.
На позднем этапе творчества
Шпицвег вновь возвращается к сво¬
им старым темам, изображая то
плутоватых отшельников {От¬
шельник, ощипывающий гуся,
ок. 1875; Влюбленный отшельник,
ок. 1875, обе - Музей Г. Шафера,
Швейнфурт), то чудаковатых пала¬
динов науки (Минеролог в гроте,
начало 1880, Музей Г. Шафера,
Швейнфурт), то бюргеров (Писец,
ок. 1880, Музей Г. Шафера, Швейн¬
фурт), то шагающих по старому, та¬
ящему неведомую грозную силу,
лесу детей {Школьники в лесу,
начало 1880-х, Музей Г. Шафера,
Швейнфурт), вновь возвращаясь
к романтической теме контрастного
сопоставления юности и старости.
В 1874 году, когда в Мюнхене
свирепствовала холера, Карл Шпиц¬
вег жил в Тироли, где много ра¬
ботал на натуре. В том же году он
потерял своего лучшего друга -
Эдуарда Шляйха, скончавшего¬
ся от этой болезни. Он занимался
43

Шпицвег
44

Шпицвег
общественной деятельностью, явля¬
ясь с 1879 по 1881 год членом Цен¬
тральной художественной комис¬
сии, принимал участие в 1879 году
в Интернациональной выставке
в Мюнхене. В позднем творчестве
его увлекал, в основном, пейзаж,
так как сюжеты его картин эпохи
бидермайера уже, по-видимому,
мало отвечали требованиям ново¬
го времени, и сам художник ощу¬
щал это.
В пейзажах Ласточки (1870—
1875), Аист (конец 1870-х), Воз¬
душный змей (ок. 1880), Подъем
к церкви (ок. 1875, Музей Г. Шафе¬
ра, Швейнфурт) доминирует небо,
в них ощущается живописная лег¬
кость. Повествовательные мотивы
искусства бидермайера почти ниве¬
лированы: красочными цветными
пятнами смотрятся сидящие на про¬
водах ласточки, фигурки детей,
наблюдающих полет аиста или за¬
пускающих воздушного змея, крес¬
тьян, поднимающихся по склону
к селению. Эти поздние полотна
Карла Шпицвега очень эмоцио¬
нально передают прежде всего об¬
раз природы с тонко написанной
световоздушной средой. В полотне
Ласточки чувствуется то же неж¬
ное лирическое настроение, то
же ощущение жизни деревенской
улочки, что и в знаменитом офорте
Шарля Франсуа Добиньи Ласточ¬
ки (1843), являющегося иллюстра¬
цией к народной французской песне
Как я люблю ласточек!. Впечатле¬
ние спокойствия и тишины рождает
пейзаж с простым, но слаженным
мотивом - с плавной линией холма
и мягкими контурами большого де¬
рева и дороги, по которой идут к се¬
лению путники (Подъем к церкви).
Тонко передано в нем ощущение
легкого ветерка, гонящего облака
и слегка шевелящего ветви дерева.
А в картине Воздушный змей вер¬
тикально удлиненный формат поз¬
воляет с какой-то возвышенной про¬
стотой и поэзией передать красоту
безбрежного голубого неба, в кото¬
рое в полете устремляется запущен¬
ный крестьянскими детьми змей.
Аист
Конец 1 870-х
Частное собрание
Как воспоминание о своих бы¬
лых путешествиях звучит в творче¬
стве Карла Шпицвега его позднее
полотно Прибытие в Сисхаупт
(1880). Он посетил этот городок
Воздушный змей
Ок. 1880
Музей Г. Шафера, Швейнфурт
впервые в 1858 году и, возможно,
бывал там и позднее. На нем
представлена бытовая сцена на при¬
стани, в которой все подчинено раз¬
работке ярких мизансцен,передаче
45

Шпицвег
46

Шпицвег
Ласточки
1870-1875
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
Прибытие в Сисхаупт
1880
Музей Г. Шафера,
Швейнфурт
красочных платьев дам и кавале¬
ров. Возможно, картина создана
«по воображению», но художник
остался в ней верен своему уме¬
нию привносить в реальное, на¬
блюдаемое на натуре детали, со¬
храненные памятью, наделять
сцены повествовательностью, при¬
сущей искусству бидермайера.
И наряду с полотном Прибы¬
тие в Сисхаупт, уводящим нас
в мир интересов художника
1830-1840-х годов, звучащим как
воспоминание о них, маленькая
картина Художник в саду (1882),
в которой Карл Шпицвег вновь
заявил о себе как о выдающем¬
ся мастере пленэрной живописи.
К этому сюжету часто обращались
живописцы в 1860-1880-е годы,
изображавшие сидящего под яр¬
ким зонтиком на пленэре худож¬
ника, своего рода «фигуру в пле¬
нэре». Шпицвег трактует его
с присущим ему даром декоратив¬
ности: крупными пятнами звучных
красок передана атмосфера сол-
Художник в саду
1882
Фонд О. Рейнхардта,
Винтертур
нечного летнего дня, уголок сада,
в котором живописно разместился
под зонтиком, среди кустов цвету¬
щих красках роз и лиловых ирисов,
работающий на натуре художник.
Это не просто «фигура в пленэре»,
не просто этюд, как это было
в творчестве других пленэристов,
это маленькое изящное повество¬
вание о «творчестве», не лишенное
внешней красивости и в то же вре¬
мя дыхания жизни и в силу этого
обладающее своей особой интона¬
цией, присущей только искусству
Карла Шпицвега.
47

Указатель произведений
Карла Шпицвега
Аист. Конец 1 870-х - 45
Алхимик. Ок. 1 860 - 35
Арлекин и Коломбина. Рисунок. 1 860-е - 37
Астролог. 1 860-1 864 - 36
Баварский солдат в шлеме. 1 850 - 20
Башня в Швандорфе. Ок. 1 870 - 32
Бедный поэт. 1 839 - 9
Болтушки у аптеки с аистом. Ок. 1 865 - 37
В синагоге. Начало 1 860-х - 35
Вдовец. После 1 845 - 1 8
Вечерняя заря (Музыкальный оркестр
караульной службы). Ок. 1 875 - 38
Вечный жених. 1 870-1 872 - 41
Вечный жених. Ок. 1 870 - 40
Вид виа Мала. 1 830-е - 8
Вид гор от Шлиерзееберге. Ок. 1 842 - 1 4
Вид на Ульм. 1 870 - 34
Виж южноитальянского города с башней.
1 860-1 870. Рисунок - 14
Визит государственного сановника. Ок. 1 870 - 40
Визит скворца. Ок. 1 850 - 25
Вифлеемская звезда. 1 870-1 872 - 43
Воздушный змей. Ок. 1 880 - 45
Воскресная прогулка. 1841 - 18
Встреча в лесу. Ок. 1 860 - 30
Где ваш паспорт?. 1 848-1 850 - 1 2
Гусар. Ок. 1 880 - 41
Девушка в гроте (Купающаяся). 1 840-1 845 - 1 6
Девушка и монах. 1 838 - 1 0
Девушка с зеркалом. 1 832-1 835. Рисунок - 7
Девушка с козой в горах. 1 852-1 855 - 26
Дискутирующие монахи. 1 858-1 860 - 29
Дом в Шлиерзее. 1 855. Рисунок - 1 4
Дом и сарай. Ок. 1 838. Рисунок - 6
Доносчица. Начало 1 840-х - 1 1
Дорожный часовой. Ок. 1 850 - 21
Дорожный часовой. Ок. 1 855 - 21
Египетские колоссы. Ок. 1855 -15
Запретный путь. 1 845-1 850 - 1 8
Ипохондрия. После 1 856 - 42
Искусство и наука. Ок. 1 880 - 42
Испуганный ученый. Ок. 1 845. Рисунок - 36
Итальянские уличные певцы. Ок. 1 855 - 37
Книжный червь. Ок. 1 850 - 22
Колдун. Ок. 1 875 - 44
Колдунья. Ок. 1 875 - 44
Косильщица в горах. Ок. 1 865 - 27
Ласточки. 1 870-1 875 - 46
Любитель кактусов. Ок. 1 850 - 23
Любовное письмо. 1 845-1 846 - 24
Мельница в Герне. 1 836 - 7
Молитва в лесной капелле. Ок. 1 860 - 31
Молящаяся девушка в лесной капелле.
Начало 1 870-х - 31
Мужчина в цилиндре. Ок. 1 840 - 1 2
Музицирующий отшельник. 1 856-1 858 - 28
Натуралист в тропиках. 1 835 - 1 1
Нищий музыкант. После 1 860 - 38
Нищий. Ок. 1 840-1 845. Рисунок - 7
Ночное свидание. Ок. 1 875 - 44
Он идет!. Ок. 1 870 - 39
Он идет!. Ок. 1 870 - 39
Отправленное любовное письмо. Ок. 1 855 - 24
Отпуск. Ок. 1 875 - 34
Отшельник, жарящий куриц. 1841 - 10
Пейзаж Нила с цаплями. Ок. 1 860 - 15
Пикник. 1 864 - 1 9
Подозрительный отшельник. 1 860-1 862 - 29
Прибытие в Сисхаупт. 1 880 - 47
Прогулка институток. Ок. 1 860 - 27
Путешествующие комедианты. 1838 - 12
Рисунки для Летучих листков. 1 844-1 852 - 1 3
Рисунок из серии Восточные типы. 1 850-е -15
Свирель пастуха. 1 875-1 880 - 43
Соло на флейте. Ок. 1 860 - 1 9
Старый директор сельской школы. 1 849-1 850 - 1 2
Тирольская таможня. 1 855-1 860 - 20
Триумфальная арка. 1 830-е. Рисунок - 8
Турецкий базар. 1851-1 855 - 15
Удачливый охотник. 1 839 - 1 1
Усадьба у пруда. Ок. 1 860 - 33
Участок леса с кустарником. 1 840-1 845 - 1 6
Французский пейзаж. 1 865-1 870 - 33
Художник в саду. 1882 - 47
Художник на прогулке. Ок. 1 845 - 1 7
Художник-портретист. 1 852-1 855 - 25
Штудии двенадцати гротескных фигур. Ок. 1 855.
Рисунок - 40
Алоиз Бах. Карл Шпицвег. Фрагмент картины
Почтовая карета в снегу - 5
Эдуард Грютцнер. Карл Шпицвег за мольбертом.
1884 -6
Иоганн Батист Карнер. Карл Шпицвег в пальто
и в шляпе. 1 855-1 860. Рисунок - 6
Иоганн Батист Кирнер. Читающий Карл Шпицвег.
1 855-1 860. Рисунок - 6
Карл Шпицвег. Фотография - 4

Электронный вариант книги
Скан, обработка, формат: manjakl961

Мастера живописи
• Крамской
• Ге
• Братья Чернецовы
• Боттичелли
• Васнецов В.
• Серебрякова
• Толстой Ф.
• Климт
• Левитан
• Семирадский
• Горский
• Веласкес
• Врубель
• Коровин
• Корин А.
• Пикассо
■ Нестеров
• Щедрин Сильвестр
• Жуковский С.
• Микеланджело
• Айвазовский
• Грабарь
• Салахов
• Гоген
• Куинджи
• Боровиковский
• Никонов В.
• Тициан
• Саврасов
• Добужинский
* Похитонов
• Мане
• Репин
• Перов
• Глазунов
• Сезанн
• Суриков
• Рылов
• Куликов И.
• Тулуз-Лотрек
• Богаевский
• Жилинский
Оссовский
• Бернини
• Шишкин
• Филонов
Головин
• Айец
• Верещагин В.
•Тропинин
Нестерова
• Рубенс
• Брюллов
• Братья Ткачевы
Кустодиев
• Бёклин
• Поленов
• Пластов
Петров-Водкин
• Давид
• Федотов
• Ромадин Н.
Боголюбов
• Ватто
• Серов
• Кузнецов П.
Дейнека
• Больдини
• Васильев Ф.
• Рерих
• Ренуар
• Фридрих
• Кипренский
• Грицай А.
• Рафаэль
• Батони
• Венецианов
• Бродский
• Рембрандт
• Братья Лимбурги
• Васнецов А.
• Маковский В.
• Леонардо да Винчи
• Дега
К А
• Юон
• 1 1иросмани
• Босх
ISBN 5-7793-0646-х
1 II 1 II 1 1 II ми
• Крымов
• Иванов А.
• Моне
•Гойя 1 1
• Левицкий
• Иванов В.
• Шагал
• Шпицвег 1 | I
• Борисов-Мусатов
• Сапунов
• Ван Гог
БЕЛЫЙ ГОРОД	Шпицвег