Text
                    Ульрика Шёбер
Замки и дворцы
Европы

Дыхание прошлого Захватывающие дух ландшафты служат декорациями для самых красивых архитектурных сооружений Европы от Скандинавии до Португалии: предания и мифы окутывают романтические замки и сказочные дворцы, распространяя дыхание прошлого и былое очарование. В этой книге вы найдете все самые важные даты и факты, а также исторический контекст и архитектурные особенности красивейших замков и крепостей Европы. Какую роль сыграли замки в альбигойских войнах во Франции? Какие стилевые особенности отличают Строберри-Хилл в Англии? Как жил Курт Тухольский в замке Грипсхольм в Швеции? Увлекательные рассказы и изумительные по красоте фотографии красивейших ландшафтов, великолепной архитектуры и роскошных интерьеров превращают чтение этой книги в настоящее удовольствие!
Ульрика Шёбер Замки и дворцы Европы 4





%2. шзь. Ульрика Шёбер Замки и дворцы Европы БММ scan: The Stainless Steel Cat <i

Содержание Введение 10 Германия Замок Аугустусбург 18 Замок Эльц 24 Хайдельбергский замок 28 Замок Гогенцоллерн 34 Замок Иоханнисбург 38 Имперский пфальц Гослар 44 Замок Лихтенштейн 50 Крепость Мариенберг, Вюрцбург 52 Замок Морицбург 56 Замки Нойшванштайн и Линдерхоф 60 Замок Нимфенбург 68 Замок Ресфельд 74 Епископская резиденция в Вюрцбурге 78 Крепости Рейнфельс и Кац 84 Дворец Сан-Суси 88 Вартбург 96 Вильгельмсхёе, Кассель 102 Замок Вёрлиц 108 Цвингер в Дрездене 114 Австрия Дворец Бельведер, Вена 120 Крепость Хоэнзальцбург 128 Крепость Куфштайн 130 Замок Мирабель, Зальцбург 132 Дворец Шенбрунн 138 Замок Трацберг 144 Швейцария Крепость Мюно, Шаффхаузен 146 Франция Блуа 148 Каркассонн 154 Шамбор 158 Шенонсо 164 Дрюи-ле-бель-Фонтен 170
Фонтенбло Керибюс, Пейрепертюз Сомюр Версаль 174 180 186 192 Бельгия Дворец Белёй Замок Буйон 200 204 Нидерланды Хет-Ло в Апелдорне Королевский дворец и Бинненхоф, Гаага 208 214 Англия Замок Бленхейм Дворец Хэмптон-корт Замок Ховард близ Иорка Кенсингтонский дворец Аонглит-Хаус Монтакьют-Хаус Строберри-Хилл, Туикенем Лондонский Тауэр и крепость в Дувре Виндзорский замок 218 224 232 240 244 250 256 262 266 Шотландия Кавдорский замок Замок Колзин Дворец Холируд Стерлингский замок 270 272 278 280 Швеция Замок Грипсхольм, Мерален Королевский дворец, Стокгольм 282 288 Дания Дворц Амалиенборг 294 Польша Мальборкский замок 300 Россия Императорский дворец, Павловск Зимний дворец, Санкт-Петербург 306 310
Чехия Замок Карлштейн 318 Королевский дворец, Прага 322 Пражский Град 328 Италия Кастель-дель-Монте 334 Дворец дожей 338 Дворец Медичи-Риккарди 344 Дворец Питти 346 Замок Сант-Анджело 348 Кастелло Сфорцеско 350 Замок Ступиниджи 352 Монако Княжеский дворец, Монако 358 Испания Альгамбра 362 Дворец Аранхуэс 372 Замок Кока 378 Эскориал 380 Замок Аоарре 386 Королевский дворец, Мадрид 390 Замок Пеньяфиэль 396 Замок Пеньискола 400 Португалия Торри-ди-Белен 402 Дворец Келуш 404 Глоссарий 408 Указатель 411
Введение Р\.репость, замок, дворец — все эти слова будоражат воображение, в памяти воз- никают картины виденного когда-то или знакомого по сказкам, детским голливуд- ским фильмам и снам. Новые слова и образы обрушиваются на нас, словно из рога изобилия: зубцы, башни и подъемные мосты, пушки, бастионы, рыцари и доспехи, бут и мрамор, наружные лестницы и сады. Полет нашей фантазии соединяет вещи, которые никак друг с другом не связаны. Рыцарская романтика средневековых кре- постей созвучна в нашем сознании с расточительной роскошью замков духовных и светских правителей. Перед мысленным взором возникают образы в самых радост- ных красках, часто не имеющие никакого отношения к действительности. Эта книга даст возможность увидеть, какими были крепости и замки на самом де- ле, как изменялась архитектура в ходе истории, как одни стили сменяли другие. Книга познакомит вас с выдающимися и уникальными памятниками замковой ар- хитектуры, напомнит о холоде и сырости за их толстыми стенами, о владельцах замков, стремившихся продемонстрировать свое величие и подтвердить право на власть, о мироощущении, определявшем пафос барокко. Задача этой книги — помочь вам лучше узнать крепости и замки, полюбить экскур- сии, не важно, является ли осмотр замков просто предлогом или целью поездки, по- любить вылазки к древним руинам или к замкам правителей, пусть не таким знамени- тым, как те, что представлены в этой книге, но все же имеющим с ними определенное сходство. Эта книга откроет вам глаза на красоту не только известных достопримеча- тельностей, но и более скромных старинных построек, поможет разобраться в архи- тектуре, а главное, увидеть людей новыми глазами, ведь архитектура в итоге всегда отражает эпоху и нравы своих современников. И на примере крепостей и замков это особенно очевидно. Архитектурные пристрастия правителей на смене эпох Фото внизу. Средневековые замки, такие как замок Кока в Испании, служили как для демонстрации силы, так и для защиты, и с развитием техники вооружений постоянно расширялись ▼ Крепость — характерный тип постройки средневековой гос- подской архитектуры, причем не только в Европе, но и в Ви- зантийской империи. В позднем Средневековье было не менее 30 тыс. крепостей, целью кото- рых являлась демонстрация притязаний на власть высшего и среднего дворянства. Принци- пы строительства крепостей из- менялись в ходе развития воен- ной техники, которая, в свою 10 Введение
очередь, давала возможность местным правите- лям держать под контролем более крупные терри- тории. Особенное значение имело изобретение пороха и усовершенствование огнестрельного оружия. Боль- шинство старых крепостей не могли больше обеспе- чить безопасность и постепенно приходили в упадок, оставленные своими владельцами на произвол судь- бы. Остальные крепости укреплялись или перестра- ивались, становясь замками, служившими репрезен- тативным целям. Такие резиденции нужны были не для защиты от врагов, а только для выражения величия тех правителей, которые считали свое поло- жение достаточно прочным, чтобы запечатлеть это в импозантном внешне строении. Расцвет архитекту- ры такого рода, без сомнения, приходится на абсо- лютистское правление Людовика XIV, воплощени- ем которого до сих пор считается Версаль. Когда в XIX в. политическая власть правящих родов Европы была ограничена в результате де- мократических изменений, строительство замков в традиционном смысле прекратилось. Ведь наря- Фото вверху. Пример крепостных сооружений, изменявшихся в ходе времени: замок Эльц в долине Рейна ду с защитными функциями, которые были утрачены уже давно, отпала необходи- мость и в репрезентативности этих строений. Не было больше безграничной вла- сти монархов, которую можно было бы увековечить в роскоши и великолепии. Несмотря на то что в разных европейских странах демократические изменения происходили по-разному, последствия для замковой архитектуры оказались оди- наковыми и по времени, и по сути. Замки и крепости в XIX в. строились из романтических побуждений и идеализа- ции рыцарства и средневековой романтики крепостных сооружений. Это продукты интереса к истории, заимствование вкусов и стилей прошлых эпох, это сооружения, созданные без насущной необходимости и лишенные своих изначальных функций. Как правило, такие постройки имеют мало общего с настоящими средневековыми крепостями. Крепость как инструмент защиты Предшественниками крепостей в Европе были деревянные крепости-башни, стро- ившиеся в Европе с VIII по XI вв. Их возводили либо на естественных холмах или скалах, либо на холмах, насыпанных вручную. Вход в башню был приподнят, что- бы обитатели крепости могли окопаться в своем убежище, верхняя часть крепости часто выступала, а сама крепость была обнесена деревянным забором. Захватчи- кам приходилось сначала взбираться по крутому склону, тратя много сил, а навер- ху их встречали готовые к схватке защитники крепости, и начиналась рукопашная, Введение И
бой один на один, рыцарь на рыцаря, меч на меч. Поскольку деревянные крепости часто страдали от пожаров, а также теряли свою значимость в ходе усовершенство- вания оружия, в Европе их осталось очень мало. До XI в. доминировали обычные че- тырехугольные в плане каменные башни (донжоны), которые в дополнение к вы- сокому входу еще и обносились крепост- ной стеной с наиболее уязвимой сторо- ны. Но и эти первые крепости к началу XII в. утратили свое значение в качест- ве оборонных сооружений. Началась эпоха классических средне- вековых крепостей, укрепленных зам- ков, которые возводились в соответст- вии с определенным планом и были приспособлены к потребностям вла- дельцев и топографическим особеннос- тям той или иной земли. Каждый ук- репленный замок состоял из защитных сооружений, хозяйственных построек и жилого дома. Эффективная оборона начиналась с выбора места для возведения крепос- ти: по возможности их строили на труднодоступных горах или даже скалах. Крепость, таким образом, была почти неприступна, а также видна издалека, свидетельствуя о том, что в этом районе есть правитель, претендующий на гос- подство. Строили крепости и в низинах, и на равнинах. На равнинах защитой для них служили рвы, крепостные стены и собственно стены замка, а также ес- тественные водоемы и рвы, заполненные водой, как, например, у замка Рес- фельд (см. с. 74). Отличительным признаком средневекового укрепленного замка являлась цент- ральная (главная) башня, в крупных замках их было даже две. Эта главная башня служила для обозрения близлежащих территорий и последним оплотом, но не для жилья, так как жилых помещений в ней не было, в крайнем случае — помещение для стражников с камином и уборной. К высоко расположенному входу в крепость можно было попасть по приставной лестнице или сходням, реже по каменной лест- нице, что создавало препятствия врагу при вторжении в замок. Такие башни стро- ились из бутового камня или грубо отесанных булыжников (квадров или рустов) либо в самом незащищенном месте крепости, либо в ее центре. Толщина стены башни в среднем была от 1,5 до 3 м. Фото вверху. При возведении крепости в Шаффхаузене были использованы труды по фортификации Альбрехта Дюрера: опоясывающие кольцом укрепления дали возможность вести круговую оборону 12 Введение
Высокая, толстая окружная стена защищала всю территорию замка, часто ее до- полнительно укрепляли сторожевыми башнями. Их задачей была защита уязвимых участков стены, например ворот, а также удобных для осады мест. Башни у ворот имели сообщение с воротами и часто были оборудованы специальными отверстия- ми — варницами или машикулями, через которые на головы осаждавших сбрасыва- ли камни, лили горячий вар, кипяток и смолу, а также воду, если враг поджигал во- рота. Большинство сторожевых башен у ворот соединялись ходом по внутренней стороне стены. Крепости часто окружали рвом, заполненным водой, или каменной насыпью, а подъемный мост служил дополнительной мерой предосторожности. Если крепости, расположенные высоко или на равнинной территории, строились так, чтобы основной защитой им служили внешние стены замка, то замки, располо- женные в низинах, почти всегда обносились крепостной стеной. Почти на всей про- тяженности стены были каменные зубцы, защищавшие обороняющихся по самую грудь, или ходы для защиты верхней части стены. Во многих случаях присутствова- ло и то, и другое. В большинстве крепостей между зубцами были установлены дере- Фото внизу. Несмотря на всю труднодоступность Пиренеев, эта расположенная высоко в горах крепость Керибюс осады выдержать не смогла ▼ вянные ставни, закрывавшиеся в случае опасности, которые не позволяли нападав- шим заглянуть внутрь и защищавшие от случайных выстрелов. Кроме того, для защиты в стенах и башнях были сделаны бойницы. Форма и размер этих отверстий зависели от типа используемого оружия. Это могли быть луки, арбалеты, аркебузы или пушки. Хозяйственные постройки редко строили из камней такого же размера, что и стены, башни и жилые помещения. Чаще использовали меньший по размеру бу- товый камень, булыжник, гальку или облегчающие нагрузки на стены фахверковые конструкции. Это было проще и дешевле. Очень большое значение для обеспечения жизни и безопасности жителей замка имел надежный источник воды, доступный и в дни осады. Если источника воды в замке не было, то воду наливали в специальные бочки. Разумеется, в замке были и склады, конюшни, рабочие помещения и, конечно, кухня, которая могла распо- лагаться как в замке, так и занимать от- дельное здание, в зависимости от того, сколько людей ей приходилось обеспе- чивать пищей. В центре крепости строили дом для жилья, который в зависимости от раз- меров, а также от времени постройки представлял собой донжон или дворец. Донжоном называли башню, которую также использовали в оборонительных целях, но в которой, в отличие от глав- ной башни замка, постоянно жили. Эта башня была более просторна и удобна для жизни. В отличие от дворца, это более ранний и более скромный вариант жилого помещения в замке. На нижнем Введение 13
этаже размещались склады для съестных припасов, а вход, как и в главной башне, из соображений безопасности располагался выше, на втором этаже. Там же нахо- дилось и отапливаемое помещение с нишами для сидения, вырубленными в стене. Часто здесь же или этажом выше располагалась капелла или часовня. Неотаплива- емые спальные помещения находились еще выше. Романтический ореол вокруг крепостей и замков заставляет нас забывать о том, как холодно было зимой в не- прогреваемых толстых стенах. Высшее дворянство обычно строило свои укрепленные замки с жилым или заль- ным зданием, с так называемым дворцом, который, как правило, не обладал защит- ной функцией и был значительно просторнее, чем донжон. Но и здесь было так же холодно, как в донжоне, так как толщина стен была не меньше — от 1,5 до 3 м. За- то выходящие на внутренний двор стены были украшены арочными окнами и на- ружной лестницей, которая вела к входу на втором этаже. Там располагался про- сторный, отапливаемый зал, служивший для приема гостей, а также в качестве тра- пезной для хозяина и домочадцев. В цокольном этаже обычно располагались складские помещения, часто также кухня и конюшни. Во многих крепостях с двор- цами были также и капеллы, вынесенные в отдельные здания, часто отдельное зда- ние было и для жилых и спальных помещений. Укрепленные замки редко строились сразу целиком, большинство из них посте- пенно достраивали, придерживаясь обычной планировки замков. Владельцы зам- ков, упрочившие свое влияние, перестраивали и расширяли свои замки, приводя их в соответствие со своим новым положением, или возводили новые крепости на зем- лях, полученных ими в ленное владение. В ХШ в. были изобретены новые метательные машины, которые могли метать большие камни и валуны. Они пробивали бреши в крепостных стенах, давая на- падавшим возможность вторгнуться в замок через проломы в стене. Во избежа- ние этого замки стали обносить вто- Фото внизу. С изобретением огнестрельного оружия перед оборонительными сооружениями устраивали шанцы, где устанавливались орудия для защиты ▼ рым кольцом стены, так что между первой и второй стеной образовыва- лось небольшое пространство — цвингер. Если нападавшим и удава- лось преодолеть первую стену, то при штурме внутренней стены они оказывались под градом выстрелов защитников замка. Ширина цвинге- ра со временем увеличилась с не- скольких до 30 м. В мирное время между крепостными стенами устраи- вали турниры, пасли скот, разбивали огороды. В XIV в., когда все большее распро- странение получило огнестрельное оружие, перед стенами замка стали строить укрепления, бастионы, круг- 14 Введение
лые площадки или шанцы, земляные укрепления, на которых устанавливались тя- желые пушки. Это позволяло также одновременно защищать замок с флангов. Часто расшире- нию замков и оборонительных укреплений начинали мешать старые сторожевые башни, которые приходилось сносить. Этот процесс особенно хорошо виден в ис- тории бельгийского замка Буйон (см. с. 204). Чтобы иметь возможность применять самые разные варианты защиты, уже су- ществующие замки расширяли и перестраивали. Очень редко правитель для защи- ты своих владений строил на стратегически важных участках укрепления в чистом виде. Самым характерным различием между укреплением и крепостью было то, что укрепления служили только для защиты. Солдаты могли проводить там какое-то время, но условий для комфортабельной жизни там не было. В мирное время они были сравнительно бесполезны, а их содержание обходилось дорого. Строительст- во фортификационных укреплений с развитием военной техники выделилось в от- дельную область архитектуры, где главной целью было создать сооружение, обла- дающее максимальными защитными качествами. Фото внизу. Дворец дожей в Венеции изначально строился как укрепленный замок, а позже стал дворцом, демонстрирующим морскую и торговую мощь Венеции ▼ Замок как произведение искусства Усовершенствование огнестрельного оружия стало важной вехой в истории крепо- стей и замков. Большинство из них больше не могли обеспечить безопасности, их сдавали или брали приступом. Иногда их переоборудовали в замки, которые ста- новились местом жительства аристократов либо резиденциями светских и духов- ных правителей. Строительство новых замков начинается в XVI в., с наступлением эпохи Ре- нессанса. Здания в замке, как и в крепости, группировались вокруг внутреннего двора. Но при возведении отдельных зданий следовали общему плану, строя их по образцу, часто с прямоугольни- ком в сечении. Симметричность фли- гелей или корпусов замка доминирова- ла. Большие строения с четырьмя фли- гелями, как в Ашаффенбурге (см. с. 38), скорее являлись редкостью. Жилые помещения, хозяйственные и репрезентативные помещения, как и в крепостях, в зависимости от размеров замка могли располагаться в отдель- ных корпусах замка или находиться в одном. Праздничные залы и жилые комнаты перенесли на первый этаж здания и соединили с цокольным эта- жом многочисленными винтовыми ле- стницами. Введение 4
В эпоху абсолютизма, начавшуюся после окончания Тридцатилетней войны (1619—1648), типичным феодальным замком, служившим репрезентативным це- лям, стал барочный замок. Монархи и князья обладали неограниченной властью, решая вопросы религии, природопользования и государственного устройства. Глав- ное понятие этого времени — суверенность, что находит свое выражение и в архи- тектуре. Типичным для XVII—XVIII вв. становится барочный замок, состоящий из трех корпусов. Все оси корпусов и парковых строений стремились к централь- ному зданию и были идеально симметричны. Этот подход наиболее показательно отражается в плане охотничьего замка Сту- пиниджи (см. с. 352). Прототипом, однако, является несравненный, огромный Версаль Людовика XIV (см. с. 192). Барочные резиденции — кульминация в истории архитектуры, так как в это вре- мя стало возможным осуществление единого замысла комплексного сооружения, на что в предыдущие эпохи не хватало финансовых средств. Такая форма правле- ния, как абсолютизм, давала монархам возможность как самим вкладывать средст- ва в строительство замков, так и возлагать это бремя на плечи народа. Французская революция привела к тому, что в странах Европы абсолютизм как форма правления постепенно отходил в прошлое, власть становилась более либе- ральной, и в эпоху классицизма новые замки строились редко, например, Виль- гельмсхёе в Касселе (см. с. 102). Под воздействием идей историзма в архитектуре XIX в. использовались все из- вестные до той поры стили. Наряду с роскошными замками появлялись строения, внешне ориентированные на идеализированный образ средневековых крепостей, но больше похожих на замки роскошной отделкой и жилым предназначением. Приме- ром такого замка может быть замок Нойшванштайн (см. с. 60). В настоящее время лишь немногие замки сохранили свою функцию официальной резиденции парламента или короля, как, например, королевский дворец в Мадри- де (см. с. 390). И не всегда резиденции королевских семейств являются самыми выдающимися в архитектурном плане дворцами из имеющихся в этой стране. Так, например, вы напрасно будете искать в этой книге Букингемский дворец, зато встретите Хэмптонский дворцовый ансамбль. В менее крупных замках сейчас живут потомки тех, кто когда-то принадлежал к правящему классу. Часто им приходится прилагать неимоверные усилия, чтобы поддерживать свое владение в должном порядке, ведь содержать замок — дорогое удовольствие. Поэтому многие хозяева замков открывают ворота замка для посе- тителей, организуя экскурсии, открывая рестораны и даже гостиницы. Самые крупные и интересные в архитектурном и историческом плане замки дав- но уже доступны широкой публике. Эти памятники архитектуры включены во все туристические маршруты, но осмотр их во время сезона стоит нервов, и в большин- стве своем не рекомендуется осматривать группой более 60 человек. В таких слу- чаях эта книга станет вам достойной заменой. 07)/ С. 17. С течением времени репрезентативные функции замков стали доминировать над оборонительными 16 Введение ।

uh |
Замок Аугустусбург Всяким делом нужно заниматься в подходящем для этого месте. Так, видимо, думал кельнский курфюрст и архиепископ Клеменс Аугусту с, по- строивший в Брюле не только барочный дворец Аугустусбург, но и охот- ничий замок Фалькенлюст на краю дворцового сада. Эти два замка и парк образуют один из самых блестящих в Германии дворцово-парковых ансамблей в стиле барокко, который включен ЮНЕСКО в список куль- турного наследия человечества. В\расота Брюля, а также отличные условия для соколиной охоты пленили Кле- менса Аугустуса (1700—1761), давно подыскивавшего себе место для нового двор- ца. Ему не нравилось долго жить и править в боннской резиденции своего предше- ственника. Он хотел построить замок, где бы он мог и исполнять свои обязанности правителя, и предаваться главному своему увлечению — соколиной охоте. Архитектор Иоганн Конрад Шлаун разработал план крепости, окруженной рвом с водой, по вестфальскому образцу, и в 1725 г. фундамент был заложен. При стро- ительстве замка были использованы руины старой крепости, и уже через три года новоиспеченная резиденция курфюрста П-образной формы была готова. Для вну- тренней отделки замка Клеменс Аугустус пригласил баварского придворного архи- тектора Франсуа Кювийе, который сменил Шлауна. Нет ничего удивительного в том, что представления Кювийе о тонком, богатом декоративными деталями в сти- ле рококо интерьере не сочетались со строгой, сдержанной формой здания. Поэто- му Кювийе решительно изменил проект Шлауна, поскольку его идеи по внутрен- ней отделке потребовали внести изменения и в планировку. Запланированные баш- С. 19. Вид на лестницу, спроектированную Бальтазаром Нейманом, и потолочную роспись Карло Карлоне ► С. 20-21. Замок Аугустусбург — вид с восточной стороны на открытый двор ► ► Фото внизу. Скульптуры, украшающие лестницу ▼ ни и ров с водой исчезли, а с западной сторо- ны были построены две длинные галереи. Только восточный фасад здания остался та- ким, как при Шлауне. Уже в вестибюле замка посетителей ждет настоящее потрясение. Лестница, построен- ная Бальтазаром Нейманом в 1743— 1748 гг., — настоящий фейерверк рококо и знак преклонения перед правителем. Его по- золоченный бюст пропустить нельзя, а также и его инициалы СА, которые будут постоян- но встречаться в оформлении замка. Пото- лочная роспись работы Карло Карлоне, ими- тирующая над лестницей купол, также славит хозяина замка. Германия f- Брюль

HI пм •bi m n m n m v’* >Г ГП
•в- h'T в- пи :К»Я


Легко и свободно поднимаются вверх два марша лестницы, направляя нас в се- верное крыло, где располагались жилые помещения курфюрста, и в западное кры- ло, в парадные залы. И здесь везде лепнина, мрамор и позолота, редкой красоты потолочные росписи, тяжелые люстры, обои, отдельные предметы мебели и шикар- ный паркет. Тщательно продуманные, эффектные детали должны были создавать владельцу замка достойное его положению обрамление. Мотивы декора определя- ют символы дома Виттельсбахов, к которому принадлежал Клеменс Аугустус. В большой парадной зале, где устраивались празднества, обеды и музыкальные ве- чера, курфюрста прославляют даже Аполлон и музы: он представлен здесь венцом творения. Вид из высоких окон, открывающийся на сад в стиле барокко, подтверждает эту идею: человек вносит порядок в природу. Сад разбивал Доминик Жирар, ученик известного садового архитектора Андре Ленотра. В XIX в. Петер Иозеф Ленне перепланировал сад на модный в то время английский манер, но в XX в., чтобы воссоздать общий дух рококо, ему по планам 1750 г. вернули прежний облик. Длинная аллея ведет от замка Аугустусбург через сад к замку Фалькенлюст. Возведенное в 1729—1733 гг. архитектором Франсуа Кювийе здание в отличие от величественного главного дворца носит ярковыраженный частный, приватный дух. И курфюрст использовал этот замок соответственно. Уединившись здесь с немно- гими друзьями, он предавался любимому развлечению. Немногочисленная прислу- га удовлетворяла потребности курфюрста и его небольшого общества. Еще более интимно обставлялись встречи тет-а-тет с его любовницами. Кроме того, замок Фалькенлюст гораздо больше подходил для тайных политических переговоров, чем официальный Аугустусбург. Лестница в этом небольшом замке также достойна особого внимания, являясь ценным произведением искусства. Клеменс Аугустус повелел сделать для нее почти 10 тыс. сине-белых изразцов с изображением сцен соколиной охоты. В ка- бинете внимание привлечет китайская лаковая роспись. Во флигеле замка разме- щается музей соколиной охоты — курфюрст не жалел на свое хобби ни времени, ни пространства. ◄ С. 22. Капелла Непомука (потолочная роспись Карло Карлоне) Замковая церковь Монастырскую церковь, освященную в 1493 г. и принадлежавшую францискан- цам (сегодня — приходская католическая церковь Св. Марии) курфюрст Клеменс Аугустус перестраивал начиная с 1735 г. Скромная церковь с одним нефом была соединена с замком оранжереей с двухэтажной молельней на закрытых с трех сто- рон хорах. Пространство разделено нишами, как в капелле, и стрельчатыми, с пе- рекрещивающимися ребрами сводами. Высокий алтарь из цветного мрамора, украшенный лепниной и заполняющий весь проем клироса, сделан мастером Бал- ьтазаром Нейманом (1745). Скульптуры ваял придворный скульптор Иоганн Вольфганг фон дер Овера. Германия — Брюль 23
«Благодаря уединенности и красоте окрестностей замок Эльц будит фантазию» — такое впечатление от этого замка вынес один известный искусствовед. В его словах нашли отражение целых пять веков истории немецкой замковой архитектуры. ]\/1ежду Кохемом и Кобленцем, живописно расположившись на скалах, несет свою вахту над долиной реки Эльцбах, притока Мозеля, замок Эльц. Более 800 лет этот замок является владением эльцских аристократов и по-прежнему содержится на ча- стные средства. За этот долгий период в отличие от большинства замков в округе его ни разу не разрушали и не грабили, так что история культуры Германии отражена в нем не только в архитектурных деталях, но и во внутреннем убранстве. Особый шарм замку придает необычная планировка здания: восемь высоких жи- лых башен с крутыми двускатными крышами и многочисленными островерхими башенками из бутового камня так тесно прилеплены друг к другу, что с первого взгляда трудно различить, где заканчивается одно здание и начинается другое. За пять веков строения с чертами романской, готической, ренессансной и барочной архитектуры приобрели гармоничное единство. И все это не продукт фантазии, искусственно рожденный в романтическом порыве, как сказочный замок Нойш- ванштайн (см. с. 60), а живое творение истории, родовое гнездо, изменявшееся в С. 25. Вид на ворота замка и высокие жилые башенки к Фото внизу. Балдахин 1520 г. в спальне Рюбенахского дома соответствии с потребностями графов фон Эльц. Ведь исто- рия архитектуры в замке Эльц тесно переплетается с семей- ной историей. Еще в 1157 г. Рудольф фон Эльц получил от императора Фридриха Барбароссы в подарок старую крепость, с трех сто- рон огибавшуюся речушкой Эльцбах. Старый донжон крепо- сти, выстроенный в позднероманском стиле, и остатки роман- ского жилого дома в нижнем этаже Кемпенихского дома со- хранились до сих пор. В середине XIII в. братья Элиас, Вильгельм и Теодерих разделились, что сопровождалось и разделением крепости и близлежащих угодий. С тех пор Эльц стал сонаследным зам- ком, в котором совместно проживали много линий дома Эльц. Это специфическая средневековая форма проживания, регулировавшаяся определенными правилами. Права и обя- занности совладельцев замка были записаны в особых со- хранных письмах, где также указывался порядок управления и ухода за замком. Представители разных семейных линий жили и хозяйство- вали в принадлежащих им жилых башнях и могли пользо- 24 Германия — долина Рейна


ваться сообща только определенными постройками, например двором, колодцем, церковью и залой для собраний. Миру и покою в этой семье был нанесен чувствительный удар в 1331 г., когда владетельные рыцари Эльца вместе с другими свободными имперскими рыцарями начали противодействовать территориальной политике курфюрста Балдуина. Кур- фюрст выстроил на противоположном склоне осадную крепость Труцэльц, или Балденэльц, — ее руины сейчас медленно зарастают лесом — и осадил непокорный замок. В то время еще не было огнестрельного оружия, поэтому война велась с по- мощью катапульт, метавших с этой выгодной позиции большие камни. Осада дли- лась два года, до тех пор, пока рыцари Эльца не сдались и не заключили в 1336 г. мир. Несколько валунов на замковом дворе напоминают об этих эльцских распрях, единственной воинственной странице в истории этого замка. В дальнейшем хозяе- ва замка Эльц всегда пытались разрешить конфликты дипломатическим путем, пуская в ход все свое влияние. Так, например, Ганс Антон Эльц-Уттингенский, в высоком чине служивший во французской армии, во время Войны за пфальцское наследство с 1688 по 1697 г. сумел благодаря своему влиянию уберечь замок от разрушения. Многие рейнские замки в то время были разорены. При строительстве замка эльцские рыцари воспользовались географическими особенностями местности. Овальное плато на отроге скал на высоте 70 м послу- жило замку фундаментом. На относительно маленьком пространстве временами сосуществовали более ста членов семей. Поэтому здания в этом замке строились тесно друг к другу, а задние стены брали на себя функцию крепостной стены. С 1472 г. Рюбенахский дом с многоугольными фахверковыми башенками, про- стым выступающим эркером, покоящимся на базальтовых колоннах и позднеготи- ческим эркером капеллы над входом начинает доминировать над архитектурным многообразием замкового двора. Родендорфские дома были построены с 1490 по 1540 г. На фронтоне этих зданий — портик, покоящийся на трех опорах. Над ним — выложенная в прошлом веке мозаика, изображающая Мадонну с младен- цем. На внутренних покоях лежит печать давних времен. ◄ с. 26. На этом небольшом пространстве временами жило более ста членов семьи Сокровища замка Эльц Под сводами подвалов Рюбенахского дома разместилась сокровищница замка Эльц: художественное собрание, состоящее из более 500 экспонатов XII— XIX вв., заполучить которые был бы рад любой музей. Наряду с золотыми и се- ребряными ювелирными изделиями, венским и хехстским фарфором XVIII в. здесь хранятся и курьезные экспонаты, например, фекалии из дукатов. Все пред- ставленные в экспозиции предметы принадлежат членам графского дома. Боль- шинство из них — из повседневного обихода. Германия — долина Рейна 27
Хайдельбергский замок «Руины, чьи развалины возвышаются на фоне неба, вдвойне красивы в погожий день, когда взгляд падает на плывущие мимо облака. Разруше- ние и мимолетность представления, разворачивающегося в небе, подчер- кивают вечность этих развалин» (Вальтер Беньямин, «Хайдельберг- ский замок» ). «Этот пейзаж всемирно известен — массивный Старый мост через Неккар на пер- вом плане и импозантный Хайдельбергский замок, который хоть и находится поза- ди, но зато уверенно доминирует над рекой и Старым городом, в окружении зеле- ни лесов. Самые красивые в Германии руины замка и сегодня вызывают любопыт- ство и восхищение людей, как верно уловил Вальтер Беньямин. Руины Хайдельбергского замка, являясь воплощением немецкого романтизма, ежегодно привлекают толпы туристов, а для иностранцев являются одной из непре- менных достопримечательностей, которые следует посетить в Германии. Хотя раз- валины замка и не являются театральными декорациями, каждый год в августе их используют именно в этом качестве. Во дворе, окруженном новыми зданиями дворца, каждый год проводят празднества, показывают спектакли и устраивают концерты известных исполнителей. Эта традиция ведется с 1837 г. и начиналась С. 29. Фасад замка Фридриха с прилегающей террасой, с которой открывается вид на Неккар ► С. 30-31. Вид на замок с противоположного берега Неккара ► ► Внизу. Скульптуры она с серенад и хорового пения. У замка довольно бурная история, что отражается и в характере зданий разных эпох. В XIII в. здесь была воз- ведена крепость, в задачи которой входила охрана доро- ги в долине Неккара, а также переправы к монастырю Шенау. Когда развитие техники оборонительных соору- жений потребовало от крепости большей надежности, в конце XV — начале XVI в. при правлении Фридриха I и Людвига V крепость обнесли стеной с четырьмя массив- ными круглыми башнями. В XVI—XVII вв. имперские князья наконец дали волю своим архитектурным фанта- зиям и построили дворцы — Оттхайнрихсбау и Фрид- рихсбау — в стиле ренессанс, и крепость превратилась в роскошный замок. Фридрих V внес в замковый ансамбль английский дво- рец на западе и роскошный замковый парк, который вхо- дит в число главных достопримечательностей Европы и считается восьмым чудом света. на фасаде замка "V 28 Германия:— Хайдельберг
b-п
ЫМ11


Во время Войны за пфальцское наследство (1688—1697) французы разрушили большую часть замка, а все усилия курфюрста Карла Теодора по восстановлению замка были сведены на нет самой природой: в 1764 г. в замок ударила молния, начался пожар, уничтоживший большую часть отстроенного замка. С тех пор Хай- дельбергский замок так и остался в руинах, чему в зависимости от времени прида- вали различный смысл. В XIX в. замок, когда-то разрушенный французами, считался символом национального духа. Поэты в руинах замка видели символ недолговечности человеческого величия и власти. В отличие от многих других руин здесь всегда есть что посмотреть, отдельные строения замка отстроены. Одним из самых значительных памятников эпохи Ре- нессанса считается Оттхайнрихсбау в восточной части внутреннего двора с фаса- дом, украшенным многочисленными скульптурами, выполненными по итальянско- му образцу. Высота этажей постепенно уменьшается в верхней части здания, что делает его визуально еще более массивным. В подвале замка расположен Герман- ский музей аптеки, в 14 помещениях которого перед посетителями представлена вся история аптечного дела от алхимии до фармацевтики. Среди экспонатов — горшки и тигли, штоки и прессы, кровососные банки и клистирные трубки. В северной части двора с левой стороны стилистическое развитие эпохи демонст- рирует Фридрихсбау, в этом здании в полной мере отразилась любовь к деталям позднего Возрождения. Шестнадцать скульптур на фасаде здания представляют собой галерею портретов родоначальников семейства Виттельсбахов. Высокая тер- раса выходит непосредственно к Неккару, предлагая чудесный вид на Хайдельберг и долину реки. Замковая церковь в цокольном этаже здания содержит в себе архи- тектурные элементы готики, алтарь и ложи были построены в начале XVIII в. Это популярное место у желающих венчаться в стильном интерьере, если молодым, ко- нечно, не мешает обилие зрителей. Ведь на выходе из церкви и при обязательном фотографировании во дворе замка новоиспеченных супругов «щелкают» не только фотографы и друзья, но многочисленные туристы, желающие привезти из Хай- дельберга романтическое фото. ◄ С. 32. Фасад Фридрихсбау, обращенный во двор. Шестнадцать скульптурных изображений образуют галерею портретов средневековых рыцарей Хайдельбергская бочка Английский дворец — не единственное детище курфюрста Карла Теодора. В 1751 г. по его приказу в особом помещении была установлена знаменитая Хай- дельбергская бочка. Длина этой бочки составляет 9 м, высота — 8 м, диаметр — 7 м. Она является самой большой бочкой такого рода в мире. Она вмещает 221 726 л вина, что составляло в те времена примерно десятую часть всего урожая винограда в Пфальце. Именно такая часть урожая приходилась на долю курфюр- ста. Карл Теодор был не только любителем выпить, но и очень практичным чело- веком: с помощью насоса и системы труб вино из бочки сразу подавалось в коро- левскую залу. В иные дни здесь выпивали до 2000 литров! Германия — Хайдельберг 33
Замок Гогенцоллерн «Стоит совершить путешествие, чтобы посмотреть на Гогенцол- лерн», — сказал император Вильгельм после посещения этого замка. Из окон расположенного высоко замка открывается вид на Швабский Альб, Шварцвальд и Швейцарские Альпы. Гогенцоллерн — самый значи- тельный немецкий национальный памятник XIX в. П - о 1 1 ревосходныи вид открывается не только из замка, но и на него. Островерхие крыши и зубцы башен высоко вознеслись над рекой Цоллерн, которой замок и обя- зан своим названием. Этот замок неподалеку от Тюбингена строился по приказу короля Фридриха Вильгельма IV с 1850 по 1867 г. и явился выражением последнего успешного вы- ступления монархии против парламентаризма. В 1819 г., еще будучи принцем, Фридрих Вильгельм посещал развалины крепости своих предков и уже тогда меч- тал когда-нибудь возродить ее, пробудив ото сна, как сказочный принц разбудил Спящую красавицу. Ведь в этих древних стенах воплотилась вся история его семьи, старого герцогского и королевского рода. Крепость была построена еще в 1061 г. Поскольку тогда было принято давать име- на по названию владений, крепость и дала свое имя этому роду. В 1423 г. швабские имперские рыцари разрушили крепость рыцарей-разбойников графов Цоллернов, и король Зигмунд запретил восстановление крепости «на веки веков». Этот запрет был снят только через тридцать лет императором Фридрихом III. В 1617 г. началось строительство нового, более крупного и роскошного замка, которое завершилось че- рез шестнадцать лет, в 1633 г. После отступления Австрии, захватившей крепость, замок пришел в упадок и находился в запустении с 1771 г. и до того времени, пока кронпринц Фридрих Вильгельм не стал королем Фридрихом Вильгельмом IV и не исполнил свою мечту, показав еще раз демократам, на что способна монархия. Планы старого замка Гогенцоллерн и еще нескольких зданий — капеллы Св. Ми- хаила, епископской, императорской и маркграфской башен — были использованы при строительстве нового замка. Устремленные вверх башни замка, создающие ощущение изящества и легкости, напротив, являются абсолютно новыми элемента- ми. Они полностью передают романтическое представление XIX в. об идеальном рыцарском замке, производившее впечатление и на демократов. Принц Луи Фердинанд Прусский (1907—1994) с 1952 г. прилагал все усилия к тому, чтобы замок стал настоящей жемчужиной не только снаружи, но и внутри. Он собирал ценные предметы искусства и экспонаты по истории Пруссии: от кар- тин и предметов мебели до военного платья Фридриха Великого. Покои замка, украшенные мраморными колоннами, потолочной росписью, кессонированными потолками, элегантной драпировкой и деревянной облицовкой стен создают атмо- сферу, достойную этих ценностей. С. 35. Залы для приемов украшают изысканные мраморные колонны, потолочная роспись и элегантная драпировка стен ► С. 36-37. В замке Гогенцоллерн были воплощены представления XIX в. об идеальном рыцарском замке ► ► 34 Германия — Швабский Альб



о Замок Иоханнисбург Замок Иоханнисбург в Ашаффенбурге считается одним из самых гранди- озных строений эпохи Ренессанса. Он подкупает не только правильнос- тью своих пропорций, но и чудесным расположением — прямо на реке Майн, с замковым парком на ее противоположной стороне. Во время большого пожара 1552 г. была разрушена не только большая часть Ашаф- фенбурга, но и старый замок. Поэтому курфюрст и архиепископ Иоганн Швайкард Кронбергский и поручил Джорджу Ридингеру сделать план нового замка. Появился правильный, почти симметричный замок: части здания образуют собой квадрат с вну- тренним двором, тоже квадратным. Квадратные угловые башни, несколько выдающи- еся вперед по сравнению с внешними фасадами, придают всему зданию величествен- ный характер. Эту симметрию нарушает только старый донжон во внутреннем дворе, оставленный архитектором из руин старого замка. Он стоит не по центру северного крыла замка, а несколько смещен к востоку. Внешние фасады корпусов замка выполнены очень просто, единственным украше- С. 39. Симметричность фасада говорит нам о том внимании, которое уделялось в начале XVII в. форме ► Фото внизу. Алтарь замковой церкви со скульптурами из алебастра считается одним из лучших скульптурных произведений XVII В. ▼ нием является их ритмичное членение окнами и мансардны- ми окошками, а также горизонтальные выступающие кар- низы-гурты, подчеркивающие разделение здания на этажи. Декоративные щипцы в центральной части крыш корпусов создают особое настроение, оживляя строгий вид фасадов. Щипцы расчленены на три части, окна в каждой украшены орнаментом в стиле маньеризма. Взгляд сразу приковыва- ется к крышам корпусов, угловым башням и донжону, в ко- торых поддерживается такой же стиль, в верхней части строений приобретающий все большую элегантность. Угло- вые башни с седьмого этажа становятся восьмиугольными и кажутся почти круглыми. Они завершаются купольными крышами с латернинами, сделанными из кровельного слан- ца. Крыша донжона — вальмовая, с небольшими круглыми башенками с островерхими крышами в углах. У замковой церкви нет собственной башни, так как она целиком интегрирована в северное крыло замка. Богато украшенный алтарь из мрамора и алебастра выполнил Ганс Юнкер. В западном крыле здания располагаются парадные за- лы и замковая галерея. Богатая внутренняя отделка вре- мен курфюрста Карла Эртальского, правившего с 1774 по 1802 г., тщательно отреставрирована, давая представ- ление о начале эпохи классицизма в Германии. 38 Германия -t- Ашаффенбург





Галерея является филиалом Баварского государственного собрания произведений искусства и украшена несколькими выдающимися картинами, среди которых есть работы Ханса Бальдунга Грина и Лукаса Кранаха. В библиотеке замка также хра- нятся ценные экспонаты — первые печатные книги и рукописи из Майнца, кото- рые, правда, не всегда демонстрируются. Замок Иоханнисбург расположен на Майне, но не на самом берегу, поскольку там замку угрожали бы наводнения. Именно по этой причине Ридингер расширил террасу старого замка и укрепил ее массивной стеной, которая надежно защищает замок от высокой воды. Из роскошных внутренних помещений западного крыла замка открывается чудесный вид на реку и лежащий на другом берегу парк Шен- буш. Этот английский парк разбили при курфюрсте Фридрихе Карле Эртальском. Планировал парк португальский архитектор Эмануэль Жозеф д’Эригоэн, заботу о растениях взял на себя Фридрих Людвиг Шкелл, предоставив д’Эригоэну зани- маться архитектурными деталями парка. Самое старое и известное здание в парке — «Шлёссхен», Маленький замок. Этот дворец выстроен в классическом стиле и состоит из двух обычных этажей и одного аттикового этажа, то есть из этажа, который расположен над портиком зда- ния и по высоте несколько меньше других. Фасад выполнен в сдержанной манере, его членят двери и окна. Внутреннее убранство замка тоже не слишком богатое. Маленький замок должен был воплощать в себе античную простоту и элегант- ность. Возведенный в 1800 г. Храм дружбы также в стилистическом плане ориен- тирован на античность. А созданная в 1788 г. «деревушка», напротив, являет со- бой сельскую идиллию, как ее рисовала себе аристократия: множество романтич- ных домиков, милых и беззаботных. <4 С. 40-41. Мощные цокольные стены поднимают над берегом Майна трехэтажные корпуса замка ◄ с. 42. Порталы, как и фасады, богато украшенные, тоже сделаны из красного песчаника Обаяние античного Рима В 30—40-х гг. XIX в. в Ашаффенбурге часто жил король Людвиг I Баварский, который и повелел построить для него «классический» дом по образцу найденно- го при раскопках Помпеи здания Кастора и Поллукса. Этот «помпейанум» (так называлось имение Цицерона близ Помпеи) следовало обставить предметами ан- тичного обихода. К северу от замка Иоханнисбург на скалах над виноградниками Фридрих фон Гертнер в 1840—1848 гг. выстроил для короля романтический дом в стиле классицизма, украшенный колоннами и мозаикой. Итальянский город Помпеи погиб при извержении вулкана Везувий в 79 г. н. э. В 1748 г. при раскопках руины города были обнаружены, что надолго увлекло Ев- ропу античной темой. Систематические раскопки были начаты в 1869 г. Германия — Ашаффенбург 43
Имперский пфальц Гослар В Средние века этот замок мог гордиться тем, что является самым важным пфальцем в Германии (пфальц — укрепленная княжеская рези- денция, средневековый замок). Сейчас имперский пфальц романской архи- тектуры в Госларе — самое древнее гражданское сооружение Германии. Из сотен пфальцев сохранились лишь немногие, и те лежат в руинах. 1 ому, что Генрих II избрал для своей резиденции именно его, Гослар обязан рудникам на горе Раммельсберг, где добывали серебро, медь и свинец. Поэтому император перенес свою резиденцию из Верлы в Гослар, выбрав место для Пфаль- ца к югу от города, у подножья богатой серебром горы. В середине XI в. по при- казу Генриха III пфальц был перестроен и укреплен, самые главные здания — дом кайзера и собор — были закончены в 1050 г. Во время пожара 1065 г. часть стро- ений пфальца пострадала, но их быстро отстроили, и в том же году пфальц снова мог принять двор. В следующие сто лет представители Франконской династии пе- рестраивали пфальц, превратив его в большой императорский комплекс, добави- лись капеллы Св. Ульриха, жилой дворец, а также рыцарские и монастырские ку- рии. После того как в 1253 г. в Госларе в последний раз останавливался немецкий король вместе с Вильгельмом Голландским, политическая карьера императорско- го пфальца закончилась. Замок отошел городу, который начал использовать его для своих нужд. Так, например, в императорском доме хранили зерно, а в капел- ле была устроена тюрьма. Впервые императорскую резиденцию реставрировали в 1873—1879 гг., и последние исследования показали, что реконструкция была про- ведена правильно. Самым важным и большим зданием «знаменитейшей резиденции империи» — так назвал хронист Ламперт фон Херсфельд в своих анналах пфальц в Госларе — был императорский дом. Двухэтажное здание на площади 50 раз по 18 м — самое крупное из аналогичных зданий Средневековья. Боковые лестницы над аркой, че- рез которую можно въехать в замок, ведут в верхний этаж здания, фасад которо- го разделен шестью аркадами окон, по три арочных окна в каждой аркаде. Более высокая аркада окон в центре фасада с тремя рядами окон один над другим дает понять, что за этими окнами скрывается что-то важное. И в самом деле на этом уровне главный зал дворца — тронный — делит поперечный корпус. Такой прин- цип конструкции предположительно начали использовать в XII в. и по этому об- разцу строили многие тронные залы. Деревянные балки, установленные в 1477 г. для поддержания сводов, создали ощущение двухнефовой конструкции, которого до этого не было. Нижний зал намного меньше по высоте, своды там цилиндрические, купол про- ходит поперек залы. Аркадный проход соединяет зал с капеллой Св. Ульриха, фа- сад которой украшен лизенами и арочным фризом. С. 45. Перед фасадом императорского дома стоят конные статуи Вильгельма Великого и Фридриха Барбароссы ► С. 46-47. Покой и тишина: неслучайно Гослар был любимым Пфальцем Генриха III ►► 44 Германия <— Гослар
FRIEDRICH l_ WILHELM UER CROSSE*



Капелла Св. Ульриха представляет собой капеллу с двумя залами, как во многих пфальцах, чтобы кайзер и его свита могли присутствовать на службе отдельно от челяди. Над горизонтальной проекцией цокольного этажа, представляющей собой крест с одинаковыми концами, возвышается главная апсида с двумя боковыми ап- сидами. В центре располагается гробница Генриха III, которая была установлена в 1884 г. и в которой лежит капсула с сердцем императора. Открытый четверик со- единен с восьмериком верхнего этажа. Его апсида направлена на восток. Роспись сделана в позднеготической манере, в то время как сама капелла была построена около 1100 г. Упомянутая выше вторая капелла рухнула в конце XVII в. и была снесена. Прямо перед императорским Пфальцем располагался собор, от которого сохранился лишь северный притвор. Обветшавший храм божий был приговорен к сносу в 1819 г. из-за недостатка средств на его ремонт. Притвор использовался для жилья рабочих и поэтому был пощажен. Притвор был пристроен к собору, освя- щенному в 1050 г., только в 1200 г. и использовался как вход. Двойные окна флан- кируют его портал, состоящий из аркад. Притвор украшают также скульптуры, прежде раскрашенные, в стенных нишах фасада. В притворе выставлены предметы и сохранившиеся части снесенного собора, на- пример императорский трон. Он олицетворял власть и могущество императоров Франконского дома и дома Гогенштауфенов в эпоху расцвета госларского Пфаль- ца. Витые подлокотники трона сделаны из бронзы в XI в., а сам трон каменный. Необходимость в ремонте, возникшая в XI в., позволяет сделать вывод, что сам троп на сто лет старше. ◄ С. 48. Роспись на стенах капеллы Св. Ульриха Пфальцы Пфальцы — средневековые замки в Германии, использовавшиеся в качестве ре- зиденций. Первые постоянные резиденции императоры начали строить только в XIII в., а до тех пор «Священной Римской империей» управляли из пфальцев, ко- торые были разбросаны по всей стране. Короли и императоры переезжали вместе с двором из одного пфальца в другой, наглядно демонстрируя своим прибытием могущество императорской власти. Они проводили в пфальцах имперские собра- ния и синоды, вершили суд в делах, которые кроме них никто не мог разрешить, и принимали решения, касающиеся той области, в которой был расположен пфальц. Размеры пфальца и его богатство соответствовали величию кесаря. Комплекс пфальца обычно состоял из дворца, капеллы, а также жилых и хозяйственных зда- ний. Часто в пфальце располагались школы писцов. Пфальцы строили в уже су- ществующих городах, в противном случае их возведение служило поводом для основания городских поселений. Германия — Гослар 49
Замок Лихтенштейн Стройный, сказочный силуэт замка Лихтенштейн стремится в небо, словно подтверждая своим существованием все сказки и предания о ры- царских временах. И ничего в этом странного нет, ведь хотя он был по- строен уже в XIX в., причиной его возведения стал именно литератур- ный образ. IB историческом романе Вильгельма Гауфа «Лихтенштейн» переплетаются судь- бы изгнанного герцога Ульриха Вюртембергского, вымышленного главного героя Георга фон Штурмфедера и история Швабского Альба. Эта «романтическая сага из вюртембергской истории» не только снискала Вильгельму Гауфу славу романи- ста, но и заставила герцога Вильгельма фон Ульриха, графа Вюртембергского, об- ратить внимание на руины крепости Лихтенштейн. Эта крепость была основана в 1390 г. па скалах к югу от Ройтлингена и в Сред- ние века слыла неприступной. С 1567 г. крепость перестала быть резиденцией гер- цогов, что привело к ее запустению. Чтобы освободить место для простого форта, в 1802 г. остатки были снесены. В 1837 г. герцог Вильгельм купил руины крепости Лихтенштейн и к 1842 г. вос- становил ее по планам Карла Александра Гейделоффа. Он внес также и свои идеи и представления о замках, видимо, навеянные романтическими образами романа «Лихтенштейн». Результатом его усилий явился замок в неоготическом стиле, причем стены до второго этажа сохранились от старой крепости. За небольшим мостиком, служа- щим входом, вырастает замок, состоящий из множества компонентов: за воротами, украшенными башенками и зубцами, встает сначала двухэтажный, потом трех- этажный дворец со стрельчатыми окнами, уступчатыми щипцами и эркерами. За ними возвышается стройный донжон, увенчанный зубчатой короной. Внутреннее оформление замка, выполненное Гейделоффом, включило в себя лишь немногие детали интерьера старой крепости, например, готический алтарь и средневековые окна, поэтому сейчас замок можно увидеть таким, каким он был за- думан в XIX в. В королевских покоях па верхнем этаже находится галерея портре- тов предков, а оружейная может служить праздничной залой. Герцог со своей семьей живет в северном крыле замка, куда посетителей не до- пускают. С. 51. На создание этого замка архитектора сподвиг роман Вильгельма Гауфа «Лихтенштейн» ► 50 Германия* — Вюртемберг

Крепость Мариенберг, Вюрцбург Крепость над Старым городом Вюрцбурга — типичный пример средневе- ковой крепости, которая в ходе истории приобретала сначала ренессанс- ные, а затем и барочные черты. Вплоть до возведения нового архиепископского замка в XVIII в. (см. с. 78) кре- пость Мариенберг служила резиденцией вюрцбургским архиепископам. Вокруг внутреннего двора крепости группировались древнейшие здания: церковь, донжон и башня с источником, обеспечивавшим всю крепость грунтовой водой. Церковь Св. Марии — Мариенкирхе — в своей основе восходит к 706 г. Епископы начали строить крепость в 1200 г.: появился княжеский дом и вокруг старых построек возник прочный замок со множеством флигелей. В 1253 г. епис- коп Герман перевел весь свой двор на гору, здесь у него была более выгодная по- зиция на случай конфликта с гражданами Вюрцбурга. Через Шеренбергские ворота, возведенные в 1345 г. и укрепленные в 1482 г., по- падаешь во внешнюю, более позднюю часть замка. Архиепископ Юлиус Эхтер фон Меспельбрунн в 1600 г. перестроил крепость в типичный для эпохи Ренессан- са замок. Названный в честь него бастион Эхтера с ходом по крепостной стене дол- С. 53. Крепостной вал пронизан подземными ходами, ведущими в башню с варницами ► С. 54-55. Из крепости Мариенберг открывается величественный вид на башни города, Майн и Старый каменный мост I Л Фото внизу. Сад в праздничном стиле ренессанс жен был защищать западную часть крепости, наиболее уязвимую в случае осады (со всех других сторон крепос- ти — крутые скалы). Старая Мариенкирхе была перест- роена и превратилась в центральную капеллу, также вы- полненную в стиле ренессанс. Хоры из красного песча- ника снесли, а интерьер украсили лепниной. Когда в 1648 г. крепость стала имперской, был постро- ен дополнительный пояс укреплений в стиле барокко. Двухэтажный цейхгауз появился в крепости только в 1711 г. Он расчленен пилястрами, а на северной стене изображен гриф с архиепископским гербом в когтях. 52 Германия, — Вюрцбург



Замок Морицбург Солидно и вместе с тем легкомысленно выглядит замок Морицбург, от- ражаясь в воде, с красной крышей и желтыми стенами. Этот замок в стиле барокко выделяется среди других строений этой эпохи, так как его перестраивали из замка эпохи Ренессанса. •/Veca к северу от Дрездена с давних пор были охотничьими угодьями саксонских курфюрстов и королей, поэтому неудивительно, что курфюрст Мориц в 1542 г. ре- шил выстроить здесь охотничий замок, который и был назван его именем — Мо- рицбург. Так появился замок в ренессансном стиле, который до конца XVII в. по- стоянно расширялся и перестраивался, постепенно уходя от стилевых особенностей Ренессанса и приближаясь к барокко. Одновременно происходило превращение близлежащих лесов в большой охотничий парк. Однако комплексная перестройка замка в стиле барокко была предпринята только курфюрстом Фридрихом Августом I, более известным под именем Августа Сильно- го. Являясь страстным охотником, он с юных лет постоянно бывал в Морицбурге и хотел сделать его доступным для своего двора. Но замок был слишком мал, чтобы принимать участников больших охот, и недостаточно роскошен для устройства при- дворных празднеств. Охотничью резиденцию пришлось перестраивать. Работы по перестройке замка велись с 1723 по 1733 г. под руководством Маттеуса Даниеля Пёппельмана, который также работал и над дрезденским Цвингером (см. с. 114). Если присмотреться к замку внимательнее, он покажется необычным из-за воз- вышающихся над остальными строениями башен, соединенных с главным зданием узкими корпусами. В качестве архитектурного противовеса замковой капелле, воз- веденной в 1661-1672 гг. в западной части замка, появилась величественная тра- пезная для банкетов и празднеств Августа. С. 57. Обои на стенах огромного зала с изображенными на них фигурами выполнены итальянскими мастерами ► С. 58-59. В центре волшебного парка и вокруг замка, окруженного водой, для двора устраивали маскарады и летние балы ► ► Фото внизу. Маяк и мол на большом пруду у замка Морицбург ▼ Все сооружение покоится на почти квад- ратных, 90 X 95 м, террасах и цокольном фундаменте и сообщается с остальной терри- торией острова наружными лестницами и ба- люстрадами, украшенными скульптурами. Своеобразие замка подчеркивается восемью небольшими павильонами, окружающими строение. Пруд был вырыт только в 1730 г., после окончания работ в замке, но хорошо вписался в богатый водоемами пейзаж. Сады замкового комплекса были разбиты по фран- цузскому образцу барочной парковой архи- тектуры и на севере, с другой стороны пруда, переходят в лес. 56 Германия +- Саксония

* - “1
Внутреннее убранство замка Морицбург ни- как не гармонирует с его внешним видом. Оно выполнено придворным архитектором Августа Раймоном Лепла, который усиленно подчерки- вал охотничьей тематикой предназначение зам- ка: на дорогих обоях из кожи изображены собы- тия, происходившие в замке, и сцены охоты, например, «Рыбная ловля на Морицбургском пруду», а также мифологические картины с изо- бражением Дианы, богини охоты, давшей имя другому охотничьему замку Августа — Дианен- бургу. Эти обтянутые кожей стены одинаково ценны как в художественном, так и в технологи- ческом плане. Обои с яркой росписью состоят из отдельных кусков кожи, инкрустированной листовым серебром. Высокие белые стены трапезной украшены оленьими рогами, в других залах замка тоже можно увидеть охотничьи трофеи. К этим парадным залам замка ведут две глав- ные лестницы — с восточной и с западной сто- роны первого этажа. Здесь же находится и капелла, причем ее интерьер значительно стар- ше, чем в остальной части замка. Стены и по- толки декорированы белой лепниной, позолоты здесь немного, а центральное место в капелле занимает алтарь. Он был создан в 1670 г. и, как и потолочная роспись, был выполнен Иоганном Финком. Напротив главного входа в замок в бывших конюшнях разместился Саксонский конезавод. В первые три недели сентября по выходным здесь устраивают конные парады. Германия — Саксония 59
Замки Нойшванштайн и Линдерхоф Сказочный замок, замок мечты, волшебный замок — Нойшванштайн для многих навсегда останется Замком замков. Удивительное располо- жение в Алльгойских Альпах, изящество внешнего облика, роскошное внутреннее убранство и, не в последнюю очередь, мифы о сказочном коро- ле Людвиге II обусловливают особую привлекательность этого замка, ставшего своеобразной вехой в исторической замковой архитектуре. ой 'о'бычно знатоки средневековой архитектуры считают такое романтизирован- ное восприятие той эпохи едва ли не дурным вкусом, и, вероятно, с ними можно согласиться, если рассматривать Нойшванштайн только с архитектурной точки зрения. Но если привлечь воображение, то замок окажется именно таким, каким каждый из нас рисовал себе его в детских фантазиях о благородных рыцарях и прелестных владелицах замков. И поэтому вполне справедливо связывать Нойшванштайн с его архитектором, королем Людвигом II. Людвиг, сын Макси- милиана II, родился 25 августа 1845 г. в замке Нимфенбург (см. с. 68), вырос в замке Хоэншвангау. Строгое воспитание и недостаток люб- c. 61. Ангелы на резном фронтоне Линдерхофа держат герб Баварии к С. 62-63. Сказочный замок Нойшванштайн ► ► Фото внизу. Мотивы германских сказаний украшают интерьер замка Нойшванштайн: в спальне можно увидеть сюжет о Тристане ▼ ви не могли повлиять ни на последующие годы его царство- вания, ни на живое воображение юноши. Предоставленный самому себе, он с головой уходил в мир германских сказаний, представленных в настенных росписях замка Хоэншвангау, восхищался произведениями Шиллера, а в шестнадцать лет посмотрел первое представление оперы Вагнера «Лоэнг- рин». В ней он увидел отражение своих романтических пред- ставлений. Восхищенный, он познакомился со всеми произ- ведениями Вагнера. Максимилиан II умер в 1864 г., и восемнадцатилетний Люд- виг стал королем. Он с энтузиазмом взялся за правление, но расходился во взглядах с министрами, требовавшими дать со- гласие на войну с Пруссией (1866) и Францией (1870). Един- ственным утешением его была дружба с Рихардом Вагнером, с которым он познакомился сразу же после восшествия на пре- стол, поддерживая с тех пор все творческие планы композито- ра. Наконец-то ему удалось найти человека, понимавшего и разделявшего его романтические устремления. 60 Германия — Бавария
ВЛ4'._ JI I i 111ПННП?!

ПЙА(11«вШМЯИШ1М'1г:!м ih lljfi


«Я намереваюсь отстроить развалины старой крепости Хоэншвангау в истинном стиле старого немецкого рыцарского замка... это место одно из самых красивых на свете, священное и непредсказуемое, достойный храм для божественного друга, благодаря которому расцветает святость и истинное благословение мира. Вы най- дете там и реминисценции из «Тангейзера» (зал для пения с видом на крепость на заднем плане) и «Лоэнгрина» (замковый двор, открытый коридор, путь в капел- лу); в любом случае, этот замок будет более красивым и уютным, чем нижний за- мок Хоэншвангау, который круглый год оскверняется прозаичностью моей матери; они будут мстить, оскорбленные боги, и здесь, наверху, они смогут отдохнуть, ове- янные небесным ветерком». Так писал Людвиг Вагнеру в 1868 г. о своих планах насчет замка Нойшванштайн, строительство которого началось год спустя, длилось 17 лет и так и не было закончено. Людвиг оплачивал его (как и возведение других, более удаленных замков Линдерхоф и Херренкимзе на острове озера Кимзе) из собственных средств. Доходы в 5,5 млн. марок в 1886 г. не смогли покрыть долг в 13 млн. И все-таки из Нойшванштайна не получилось точной копии средневекового ры- царского замка (образцом для него изначально должен был быть Вартбург (см. с. 96). Он стал новым сооружением, в котором отразились идеализированные представления о средневековом замке. Примечательно, что проект разрабатывал не архитектор, а театральный художник Кристиан Янк. Эркеры, башенки, колон- ны и сводчатые переходы придают замку воздушную легкость. Уникальное распо- ложение замка на скалистом уступе на высоте 1000 м с видом на озера Альпзе и Шванзе только усиливает это впечатление. Богатое внутреннее убранство замка сосредоточено на мире германских сказаний и мифов, а также произведениях Вагнера. Так, мотивы из жизни Вальтера фон дер Фогельвейде, миннезингера, жившего в Средневековье, украшают гардеробную замка. Тема сказания о Тристане в спальне выполнена в неоготическом стиле. Ска- зание о Тангейзере воплощено в импозантной стенной росписи в кабинете. В тронном зале византийские фрески представляют Христа, двенадцать апосто- лов и христианских королей. Этот роскошный зал, напоминающий капеллу, для ◄ С. 64. Людвига II символизировал «величие королевской власти», его идеал, который он, правда, так и не сумел воплотить на практике. Его политические противники объ- Лебединая гондола в гроте замка Линдерхоф напоминает нам о Лоэнгрине, рыцаре Лебедя явили Людвига II душевно больным. Одним из аргументов стали огромные расхо- ды на строительство. Разумеется, никто не отважился лично обследовать короля, но нашелся один авторитетный психиатр, доктор Гудден, сделавший заключение на основе свидетельских показаний и актов. 10 июня 1886 г. несколько высокопостав- С. 66-67. Королевская вилла Линдерхоф должна была служить любящему уединение Людвигу частным жилищем к к ленных лиц прибыли в Нойшванштайн, чтобы низложить короля. Однако он был предупрежден и сначала арестовал прибывших, но к вечеру отпустил. В ночь на И июня Людвиг был захвачен в башне замка и препровожден в замок Берг на Штарнбергском озере. Там он днем позже отправился на прогулку в сопровожде- нии доктора Гуддена, с которой они не вернулись. Их тела были обнаружены в озе- ре. Точные обстоятельства гибели до сих пор не выяснены. Покончил ли сказоч- ный король с собой, или это было убийство? Германия — Бавария 65



Замок Нимфенбург Задуманный как летняя резиденция герцогини, маленький замок в ита- льянском стиле превратился в один из самых величественных замковых ансамблей барокко во всей Европе. ]\/[юнхенский курфюрст Фердинанд Мария (1636—1679) по случаю рождения наследника престола Максимилиана Эмануэля подарил своей супруге Генриетте Аделаиде Савойской область Кемнат под Мюнхеном. В 1664 году герцогиня зака- зала итальянскому архитектору Агостино Барелли проект летнего замка в стиле римских городских вилл. В 1701 г. сын Генриетты Максимилиан Эмануэль, став- ший к тому времени регентом, решил расширить кубическую загородную виллу бо- ковыми галереями и жилыми павильонами. Прерванная Войной за испанское наследство перестройка замка была продолже- на Иозефом Эффнером, который сделал проект двух флигелей, примыкающих к основному зданию из четырех корпусов, и модернизировал фасады центрального здания по французским образцам. Так скромная летняя резиденция герцогини пре- вратилась в барочный замок, которым восхищались даже современники. При курфюрсте Карле Альбрехте (1697—1745), внуке Генриетты и впоследст- вии императоре Карле VII, расширение Нимфенбурга продолжилось, но уже в сти- ле рококо. С 1729 по 1758 г. были построены ротонды, стоявшие полукругом и от- делявшие замковый ансамбль от города. Как и замок, парк тоже расширялся и перестраивался в течение многих лет, он становился все больше и роскошнее, меняя свой облик в соответствии с духом вре- мени. Из барочного сооружения со строгими геометрическими линиями Фридрих Людвиг Шкелл в середине XVIII в. сделал выдающийся ландшафтный парк в ду- С. 69. Безудержная роскошь рококо отражается в зеркальном зале замка Амалиенбург к С. 70-71. И сейчас еще видно, что барочная система геометрических осей парка была в XVIII в. оживлена английским духом ландшафтного парка к ► Фото внизу. В Каретном музее замка хранятся роскошные кареты и сани "V хе классицизма. Он сохранил сооружения по центральной оси парка — ос- новную структуру партера и центральные каналы с каскадами и заменил геометрическую регулярность системы осей и аллей естественными при- родными элементами. Такое успешное соединение двух принципиально различных стилей и по сей день придает парку особое очарование, посколь- ку с тех пор он практически не изменился. Если вы захотите осмотреть замок Нимфенбург весь целиком, то понадо- бится довольно много времени. Ведь вам придется посетить не только сам барочный замок, но и небольшие парковые замки в стиле рококо, музеи, парк и ботанический сад. Но если вы устанете, то сможете присесть в ка- фе в парке и отдохнуть. 68 Германия у- Мюнхен




Осмотр начинается с Каменного зала. Парадный зал высотой в два этажа был оформлен Иоганном Баптистом Циммерманном в пышном стиле рококо и украшен радостной и кокетливой потолочной росписью в баварском духе. В середине роспи- си изображена богиня Флора в окружении нимф. Зал расположен в центре здания и делит его на две половины. В одной располагались личные покои герцогини, в другой — личные покои курфюрста. На каждой половине по четыре помещения, там кое-где еще сохранилась оригинальная потолочная роспись в стиле барокко. В левом корпусе замка сейчас находится Каретный музей, где можно увидеть предметы того времени, необходимые для выезда царственных особ: кареты, сани, седла и упряжь. В Музее фарфора можно посмотреть редкие экспонаты из ним- фенбургского фарфора. В противоположном флигеле устроен Музей человека и природы, где при помощи современной техники рассказывают об эволюции земной флоры и фауны на доступном детскому пониманию языке. В парке есть еще четыре небольших замка, из которых Амалиенбург с ротонда- ми и двумя флигелями — самый элегантный. Этот охотничий замок с 1734 по 1739 г. строил Франсуа Кювийе для герцогини Амалии, которая даже повелела над куполом замка устроить охотничью вышку. В полном соответствии с предназ- начением замка в его внутреннем убранстве прослеживаются охотничьи мотивы и сюжеты с богиней охоты Дианой. Очень интересен Зеркальный зал, голубой с се- ребром, работы Циммерманна и с резьбой Иоахима Дитриха — все в тончайшем стиле рококо. Баденбург был выстроен совсем для другой цели. Максимилиан Эмануэль пору- чил Йозефу Эффнеру (который также строил и замки Пагоденбург и Магдале- ненклаузе) построить замок с отапливаемой купальной залой высотой в два этажа и галереей в верхнем этаже. Работы велись с 1718 по 1721 г. Замок Пагоденбург (1716—1719) на давшем ему название озере построен во французском стиле, но оформлен с китайскими мотивами, шелковыми и рисовыми обоями и лаковым де- кором. Среди этих маленьких замков выделяется Магдалененклаузе — «келья Магдалены», которая прячется в гуще зелени и был задуман как место для уеди- нения и размышлений. В северной части замкового парка расположен ботанический сад, перенесенный сюда в 1914 г. с Карлплац. В мае-июне здесь цветет более 150 видов рододендро- нов. В оранжереях выращивается около 6000 видов растений, и поэтому Мюнхен- ский ботанический сад считается одним из самых крупных в Германии. ◄ С. 72. Каменный зал с импровизированным «небом богов» решен в стиле баварского рококо Нимфенбургский фарфор Фарфоровая мануфактура была основана в Нимфенбурге в 1747 г. и с 1761 г. рас- полагается в замке. С 1754 г. на фарфоре появляются ромбики баварского герба. Очень известны также фарфоровые фигурки комедии дель арте, выполненные по проекту Франца Антона Бустелли. Мануфактуру можно посетить только при письменной заявке. 1 Германия — Мюнхен 73
Замок Ресфельд «Здесь наверху, на каменистой галерее, над которой возвышается кры- тый шифером купол с небольшой луковкой, ветер овевает башню со всех сторон и летит дальше; внизу дремлет защитный ров, заполненный во- дой, с листьями кувшинок и рдестом, тихо спят красные островерхие крыши хижин поденщиков, застыли в покое башни капеллы...» — так же задумчиво и сейчас выглядит замок Ресфельд, описанный в вышедшем в 1918 г. романе Густава Зака. I 1а равнине Мюнстерланда, среди лугов и полей, еще и сейчас очень много кре- постей, отличительным признаком которых является то, что все они защищены во- дой. И не важно, какая эта крепость, маленькая, больше напоминающая господ- ский дом, или большая, похожая на замок или дворец. Все они окружены рвом с водой, призванным защищать обитателей от непрошеных гостей и захватчиков. Очень много таких замков сохранилось в хорошем состоянии, потому что в про- шлом они служили резиденцией для правящих дворянских семей и являлись иде- альным местом для управления близлежащими территориями. Замок Ресфельд расположен неподалеку от голландской границы, к западу от Мюнстера, одного из двух городов, в которых в 1648 г. был подписан Вестфаль- ский мир, завершивший Тридцатилетнюю войну. Своеобразная архитектура и не- обычная угловая башня выдают стремление обоих владельцев, приложивших руку к строительству замка, продемонстрировать внушительность своего положения, хо- тя сохранилось всего два крыла замка из четырех. Северное крыло с цокольным этажом, двумя основными этажами и одним ман- сардным было построено в своей основе в XV в. После пожара в начале XVII в. Александр I фон Фелен велел отстроить замок, но уже в стиле ренессанс. С север- ного торца массивного кирпичного здания была пристроена чуть менее высокая круглая башня. Получив от отца значительные владения и солидное состояние, Александру II, лю- бимчику императора, удалось приумножить свои богатства в ходе Тридцатилетней войны. С его средствами он мог позволить себе в 1643 г. перестроить Ресфельд и превратить его в величественный замок-резиденцию. Михаэль Гентский построил западное крыло замка и пятиэтажную башню, немного напоминающую секуляризо- ванную башню церкви. Она привлекает внимание своей необычной трехъярусной крышей, каждый ярус которой выходит из предыдущего. Крыша очень высокая и заканчивается маковкой. Такой тип крыши не встречается ни в одном архитектур- ном стиле и поэтому может служить символом Мюнстерланда. Несколько более низкая башня Форбурга на юго-восточной оконечности замка является архитектур- ным противовесом для вытянутого в длину основного здания. На крыше башни с фонариком Александр II устроил обсерваторию. С. 75. В целях лучшей обороны этот замок изначально был построен среди непроходимых болот и водоемов к С. 76-77. В замке, служившем когда-то резиденцией, сейчас располагается Академия ремесел к к 74 Германий — Мюнстерланд



Епископская резиденция в Вюрцбурге Вюрцбургская резиденция без преувеличения может считаться европей- ским замком. Ведь к работе над этим самым честолюбивым архитек- турным проектом Германии были привлечены именитейшие мастера ев- ропейской архитектуры. В результате получился синтез европейского барокко. .Резиденцией вюрцбургским архиепископам с 1250 г. служила цитадель Мариен- берг (см. с. 52) до тех пор, пока в XVIII в. они не решили выстроить себе дворец, который не только должен был быть более удобным, но и увековечить славу и вер- ность императору дома Шепборнов. В 1720 г. архиепископ Иоганн Филипп Франц фон Шенборн заложил первый камень вюрцбургской резиденции, в строи- тельстве которой участвовали все члены семьи, внося свои предложения. Так полу- чилось, что в строительстве резиденции были задействованы знаменитые архитек- торы и художники. Иоганн Лукас фон Хильдебрандт из Вены (Бельведер, см. с. 120), Робер де Кот и Жермен Боффран из Парижа, Иоганн Вольфганг фон дер Овера и Антонио Босси выступили в качестве скульпторов и лепщиков, украшая внутренние покои, а знаменитый Джованни Баттиста Тьеполо из Венеции написал замечательные фрески па лестнице и в Императорском зале. Так, в облик резиден- ции были привнесены французские, итальянские, фландрские и австрийские черты. Бальтазар Нейман, придумавший основные идеи и следивший за их воплощением, гениально соединил все влияния, превратив замок в жемчужину барокко. Неймана часто называли чуть ли не главным хозяином замка, поскольку он руководил стро- ительством резиденции от начала и до конца, пережив трех архиепископов. Замок, прямоугольный в плане, типичный С. 79 Власть, воплощенная в архитектуре: знаменитое творение Бальтазара Неймана — лестница с безопорными сводами, украшенная самыми большими в мире потолочными фресками работы Тьеполо к С. 80-81 Дворцовый сад перед вюрцбургской резиденцией решен в стиле рококо и украшен шпалерами, клумбами, живыми изгородями и перголами ► ► Фото внизу. Искусно украшенные дорожки дворцового сада для французского барокко, представляет со- бой вытянутое центральное здание с двумя флигелями, соединенными с итальянским дворцом. Характерные внутренние дворики итальянского дворца вписаны в боковые флигели. Над цокольным и основным эта- жами располагаются мансардные полуэта- жи, которые не только оживляют фасад зда- ния, но и предоставляют достаточно места для размещения служб. Внешний фасад ще- дро украшен декором, однако благодаря регулярному членению его окнами и пиляст- рами не кажется перегруженным украшени- ями. На фасаде выделяется портал, ведущий в почетный двор. 78 Германия 1— Вюрцбург


адм

Портал лишен мансардного полуэтажа, зато в нем есть балкон, расположенный над тремя арками входа. На балкон из Белого зала выходят три стеклянные двери. Украшенная балюстрадой линия крыши прерывается над входом изогнутым щип- цом фронтона, на котором значится герб последнего архиепископа, строившего этот дворец: Фридрих Карл фон Шенборн в 1744 г. закончил строительные работы в резиденции. Внутренняя отделка здания длилась еще много лет. Через портал мы попадаем в вестибюль, который в восточной части цокольного этажа переходит в Садовый зал. Узкие мраморные колонны поддерживают свод, который словно парит в воздухе, и одновременно обозначают проходы с боковыми ячейками свода. Потолочные фрески Иоганна Цика «Отдых Дианы» и «Пища бо- гов» указывают на проход в сад. Лепнина работы Босси подчеркивают ощущение легкости в этом помещении. Из вестибюля можно пройти к лестнице. Она подтверждает ранг резиденции, ко- торый стремились увековечить владельцы замка. Только Тьеполо мог создать та- кой фейерверк фантазии, от которого посетители почти лишаются дара речи. Пото- лочные фрески становятся видны целиком только на втором пролете лестницы. Уже сам свод длиной почти 32 м, шириной 18 м и высотой 5 м является настоящим про- изведением архитектуры, потому что создан без опор. Огромное пространство, расписанное итальянским мастером, грандиозно. На самой большой фреске в мире представлен портрет архиепископа, к которому с Олимпа слетает Меркурий. Ал- легорические изображения четырех частей света (Австралия — в те времена Новая Голландия — еще не была широко известна) расположены по краям фрески. Евро- па — прямо над входом в Белый зал, в окружении художников. Тьеполо можно увидеть в углу слева, Неймана — в центре. Почти матово-белый, без какой-либо позолоты и ярких красок, грандиозный Белый зал своим спокойным колоритом контрастировал с красочной роскошью лестницы и Императорского зала. Единственным его украшением является лепнина Босси, тон- <С. 82. С1981 г. Вюрцбургская резиденция вместе с садом входит в список культурного наследия ЮНЕСКО кость и элегантность которой отвечает времени расцвета стиля рококо. В верхнем этаже центрального здания расположен Императорский зал — самое роскошное и самое представительное помещение Вюрцбургской резиденции, где и в самом деле принимали немало императоров. Там, где нет ни лепнины Босси, ни фре- сок Тьеполо, стены облицованы мрамором. Купольная роспись Тьеполо изобража- ет поездку невесты императора на солнечной колеснице Аполлона. По бокам изоб- ражены сцены из истории Вюрцбурга, связанные с Фридрихом Барбароссой. Су- прапорты (дверные орнаменты) оформлены сыном Тьеполо, Доменико. К Императорскому залу примыкают с двух сторон южная и северная анфилады императорских покоев, парадные комнаты, с роскошной резьбой на дверях и окон- ных рамах. Придворная церковь в восточной части южного флигеля внешне ничем особенно не отличается, поскольку стилистически интегрирована в архитектурную концеп- цию замка. Зато она поражает высоким, в два этажа, внутренним пространством, решенным в стиле барокко с тремя куполами, что создает особое торжественное на- строение. Германия — Вюрцбург 83
Крепости Рейнфельс и Кац Рейн воспет бессчетное количество раз и бессчетное количество раз по- сещался, особенно в самых известных местах, в среднем течении. Живо- писный ландшафт и многочисленные крепости до сих пор возбуждают романтические чувства людей. Одно из самых интересных мест нахо- дится неподалеку от Санкт-Гоарсхаузена, где рядом с крепостями Рейн- фельс и Кац можно видеть знаменитый утес Лорелей. « .араул на Рейне» — так называли крепость Рейнфельс до XVIII в., до тех пор, пока французы в 1796 г. не взорвали внешние укрепления, а годом позже и главную башню и саму крепость. Таким оказался печальный конец одного из са- мых надежных, по всеобщему мнению, оборонительных форпостов в среднем те- чении Рейна. История этой крепости началась в 1245 г., когда граф Дитер V Кат- ценельнбоген основал на скалах над водами Рейна четырехугольную в плане кре- пость с центральной башней. Одиннадцать лет спустя крепость была опробована при осаде Рейнским союзом городов и с тех пор приобрела славу неприступной. На самом деле в последующие столетия ее, несмотря на дополнительные укрепле- ния, много раз брали приступом. Граф Вильгельм II, по приказу которого в 1371 г. на другом берегу Рейна была возведена крепость Кац, в XIV в. снес центральную С. 85. Крепость Кац возвышается на горе и скалах над Санкт- Гоарсхаузеном ► С. 86-87. Крепость Рейнфельс прежде считалась одним из самых мощных военных укреплений в среднем течении Рейна ► ► Фото внизу. «.Безумной охвачен тоскою, Гребец не глядит на волну, Не видит скалы пред собою, Он смотрит туда, в вышину. Я знаю, река, свирепея, Навеки сомкнется над ним, И это все Лорелея Сделала пеньем своим». Г. Гейне (Пер. В. Левика) ▼ башню крепости и построил на ее месте новый жилой дом. В дополнение к старым рвам крепость была обнесена высо- кой стеной с двумя башнями. Развитие военной техники в XVI в. потребовало возведения передовых укреплений и казематов у Рейна. При этом рвы были закрыты, в резуль- тате чего двор крепости был расширен, а рвы превратились в погреба. В XVII в. военные укрепления крепости, кото- рая тем временем благодаря своим фахверковым строениям превратилась в комфортабельный княжеский замок Фи- липпа II Гессен-Рейнфельсского, были в северо-западной части замка дополнены минными галереями. Позже были возведены укрепления «Noli me tangere» («Не тронь ме- ня») и форт Шарфенек. Нет ничего удивительного в том, что французы в 1796—1797 гг., взяв наконец замок, поста- рались навсегда его обезвредить. Хотя сохранилось всего треть всех сооружений замка, величественный вид этой крепости до сих пор производит впечатление. 84 Германия Санкт-Гоарсхаузен
~'ДЯМ|вН£?£ S“vJ ,,l*“,’(/’ —'*2Lfr‘ 1 . :c‘ iiii--‘ ' V* l |oa<"

Крепости Ной-Катценельнбоген на другом берегу Рейна у Санкт-Гоарсхау- зена, сокращенно называемой Кац, была уготована та же судьба, что и ее импо- зантной сестре на противоположном бе- регу Рейна. Крепость Кац, построенную Вильгельмом II по тому же плану, что и Рейнфельс, французы взорвали в 1806 г., хотя крепость из-за своего положения не была так хорошо укреплена, как ее сосед- ка. Однако в 1896—1898 гг. крепость восстановили. В Германии в это время ца- рила ностальгия по средневековой роман- тике. В руинах осталась лишь главная башня замка. Из крепости Кац открывается вид на самую знаменитую скалу Рейна — утес Лорелей. Этот утес связан с народными немецкими преданиями и стал всемирно известным благодаря балладе Генриха Гейне. Он возвышается над Рейном на высоте 132 м в том месте, где русло реки сужается примерно на две трети. Шири- на же реки в некоторых местах достигает 112 м. В этом опасном месте потерпели крушение многие корабли. Немецкий поэт-романтик Клеменс Брентано старое название шиферных скал «Лурлей» (lei или ley означает «ка- мень») превратил в женское имя. В напи- санном в 1801 г. романе « одви» он вы- водит Лорелею — прекрасную девушку с белокурыми волосами, которую мужчины приговаривают к смерти за то, что она больше не следит за опасной рекой, по- святив себя скале Лоре Лей. Чтобы из- бежать проклятия, она бросается в Рейн и тонет. Гейне использовал этот сюжет в своем стихотворении, которое стало все- мирно известным благодаря музыке Фридриха Зильхера. Германия — Санкт-Гоарсхаузен 87
Дворец Сан-Суси «Давайте жить и радоваться жизни» — таким стал девиз Фридриха Великого, уставшего от пяти лет Силезской войны. Он велел постро- ить неподалеку от своей берлинской резиденции, в Потсдаме, Дворец ра- дости, в котором он мог бы «без забот» (фр. sans souci) проводить ле- том время со своими друзьями, предаваясь философии и музыке. Плодом его усилий явился дворец Сан-Суси с парком — цельное художественное произведение немецкого рококо. .^\.рхитектор Георг Венцеслаус фон Кнобельсдорф спроектировал дворец для Фридриха II (1712—1786) по образцу французского maison de plaisance (загород- ного дома). Дворец представляет собой вытянутое в длину здание, в центре изогну- тое полукругом. Дворец строился с 1745 по 1747 гг. на террасах-виноградниках Потсдама. К 1770 г. появились и другие строения, например Новый дворец или Бельведер. Фридрих Вильгельм IV (1795—1861) расширил дворцовый комплекс до его сегодняшнего состояния, разбив парк, построив Римские бани, Фазаний двор и Фриденскирхе. Наибольшей известностью в парке пользуются большие фонтаны и великолепная лестница с возвышающимся над ней медным куполом. Огромные окна и двери, об- рамленные фигурами вакханок работы скульптора Фридриха Кристиана Глюме, и золотисто-желтый фасад придают этому скорее приземистому зданию грациоз- ность и легкость. Членение фасада осуществляется за счет шести террас-виноград- С.89. Библиотека, украшенная кедровыми панелями и позолоченной бронзой ► С. 90-91. Вид с юго-восточной стороны террасы, по которой часто прогуливался Фридрих Великий, предаваясь философским размышлениям ► ► Фото внизу. Вид на Новый дворец, самое крупное здание XVIII В. в парке Сан-Суси ▼ ников, так что само здание является как бы их заверше- нием или кульминацией ландшафта. Главный портал расположен с другой стороны здания, где колоннада коринфских колонн с обеих сторон двор- ца окаймляет почетный двор. Внутри главного дворца всего двенадцать комнат, и все они оформлены Кно- бельсдорфом в стиле рококо. Легко представить, как гости Фридриха въезжают в каретах на почетный двор и уже в вестибюле дворца поражаются позолоченным гипсом, мрамором и потолочными росписями со сцена- ми из мифов о Бахусе. Если они принадлежали к знаме- нитому «круглому столу» Фридриха, то их сразу прово- дили в элегантный Мраморный зал, отделанный белым мрамором и позолоченной лепниной. Здесь их встречал просвещенный король с умнейшими людьми из самых разных стран, среди которых был и французский про- светитель Вольтер. 88 Германия — Потсдам
will»


' in
◄ с. 92. Китайский чайный домик отражает интерес, который испытывали к Восточной Азии в XVIII в. С. 94-95. Картинная галерея: самое старое из сохранившихся музейных помещений Германии и сегодня служит для экспозиции работ европейских мастеров ► ► Если монарх не вел дискуссии и не философствовал, то он мог писать стихи в обшитой кедровыми панелями библиотеке, сочинять музыку или играть на флей- те в концертной зале, может быть, самом красивом помещении в Сан-Суси. В этой бело-золотой зале в стиле рококо проходили камерные концерты, которые увековечил Адольф Менцель на своей знаменитой картине «Концерт для флей- ты в Сан-Суси». Большие зеркала придают комнате волшебную атмосферу, не только увеличивая визуально помещение, но как бы вовлекая в него пышную зелень из дворцового парка. Этот парк изначально был разбит Кнобельсдорфом в типичном стиле барокко или рококо: с аккуратными клумбами и чашами для воды, ровными дорожками и зрительными осями. В 1816 г. большая часть парка была переделана в духе анг- лийского ландшафтного парка, где, несмотря на продуманность посадок и постро- ек, создается ощущение естественного ландшафта. Эту задачу выполнил знамени- тый прусский парковый архитектор Петер Иозеф Аенне. К парковым постройкам относятся Драхенхаус (Дом драконов ) и Бельведер на горе Клаус. От этого павильона в форме эллипса с двумя колонными залами, рас- положенными друг против друга (после Второй мировой войны остались одни ру- ины), открывается великолепный вид на парк и реку Хафель. Дом Дракона на южном склоне появился в результате увлечения в XVIII в. китайской темой. Он представляет собой трехступенчатую пагоду с драконами по углам и в летнее вре- мя используется как кафе. Китайский чайный домик — высшее проявление стиля рококо — также является плодом увлечения Восточной Азией, которое было не чуждо великому монарху. Он лично сделал план этого павильона, возведенного в 1754—1757 гг. Готфридом Бю- рингом. Шатровая крыша поддерживается позолоченными пальмами, а наверху, на куполе, сидит золотой мандарин с китайским зонтиком. Живопись, скульптуры и лепнина также поддерживают азиатскую тематику. В западной части парка расположен импозантный Новый дворец. Фридрих Ве- ликий велел построить его как знак могущества Пруссии. Дворец строился с 1763 по 1769 г. В нем 400 комнат на два с половиной этажа. 230 пилястр и 428 скульп- тур членят фасад, над которым возвышается мощный купол над цилиндрическим основанием. Напротив Нового дворца расположены так называемые «коммуны», хозяйственные здания, купола и лестницы которых поддерживают стиль Нового дворца. Эти постройки выглядят как маленькие замки. Стилю рококо во внешнем оформлении Нового дворца соответствует и внутрен- няя отделка, особенно пышная в Мраморной галерее и Ракушечном зале, где сте- ны украшены ракушками и полудрагоценными камнями, а ниши из кораллов и стеклянного шлака создают атмосферу грота. В Мраморной галерее взгляд приковывают стены и пол из красной яшмы и бело- го каррарского мрамора. Проектировал оба этих помещения Карл фон Гонтард. В южном крыле здания есть театр, который и сейчас используется в этом качестве по особым случаям. Германия — Потсдам 93


Вартбург Едва ли какая-нибудь другая крепость занимала такое значительное ме- сто в истории Германии, как Вартбург. И хотя ее в первую очередь упо- минают в связи с именем Мартина Лютера, который переводил здесь Библию на немецкий язык, у крепости гораздо более насыщенная событи- ями биография. С Вартбургом связана и «Вартбургская война», и Варт- бургское празднество. С. 97. На платформе главной башни крепости установлен символ Вартбурга — 4-метровый крест к 13артбургская крепость на горе неподалеку от современного Эйзенаха впервые упоминается в исторических документах в 1080 г. Людвиг Прыгун, желавший под- твердить и укрепить могущество Лгодовингеров, посчитал, что эта крепость может быть стратегически выгодной при колонизации Тюрингии. Почти сто лет спустя (1131) Людовингеры стали ландграфами, а крепость Вартбург — их местной рези- денцией. В 1172 г. Людвиг III решил, что пришло время увековечить этот статус в архитектуре крепости, сделав ее более роскошной. По его указаниям был построен трехэтажный дворец в романском стиле, который сейчас считается основным при- мером такого рода строений в классической замковой архитектуре. За его аркада- ми расположен проход, а на верхнем этаже большая праздничная зала, в которой нашлось бы место для нескольких сотен людей. Возможно, хотя это и не доказано, что знаменитое состязание поэтов-рыцарей миннезингеров в 1206—1207 гг. прохо- дило именно в этой зале. При ландграфе Германе I Вартбург с 1190 г. становится одним из культурных цен- тров средневековой Европы. Немецкий поэт-миннезингер Вольфрам фон Эшенбах С. 98-99. В 1817 г. здесь состоялось знаменитое Вартбургское празднество немецких студентов и профессоров. Благодаря превосходной акустике эта зала и сейчас используется для проведения важных концертов ► ► Фото внизу. Рыцарский зал поражает своим крестовым сводом ▼ С 1203 Г. жил при дворе, а Вальтер фон дер Фогельвейде в своих произведениях воспевал заслуги Германа I в искусстве. Именно он, как считается, устроил состя- зание миннезингеров, вошедшее в исто- рию литературы как «Вартбургская вой- на» и использованное Рихардом Вагнером в сюжете оперы «Тангейзер». Проведе- ние такого состязания было возможным, поскольку похожие «турниры» трубаду- ров проводились при многих швабских и австрийских дворах, но точно это дока- зать не удалось. Роскошная фреска Мо- рица фон Швинда появилась только в 1854-1855 гг. и по сути является только предположением о том, как могли прово- диться подобные состязания поэтов. 96 Германия: — Эйзенах
гим




◄ с. 100. Вид на внутренний двор. С левой стороны расположена резиденция фогта, где и находится комната Мартина Лютера В отличие от «Вартбургской войны» пребывание реформатора Мартина Лютера в крепости не подвергается сомнениям. 4 мая 1521 г. после того, как Вормский рейхстаг объявил его вне закона, он нашел убежище в Вартбурге. Под именем юн- кера Йорга он несколько месяцев жил в Вартбурге, писал труды о реформации и переводил Новый Завет на немецкий язык. Таким образом Мартин Лютер гото- вил почву для Реформации, целью которой было вернуть христианскую религиоз- ность в библейском смысле и избавиться от недостатков, которыми изобиловала церковь. Критика папства и католических догм в итоге привели к расколу паствы на католиков и протестантов. Лукас Кранах Старший запечатлел эту выдающуюся личность в картине «Портрет Мартина Лютера в образе юнкера Иорга». Этот портрет, как и несколько других работ, а также первые напечатанные труды Люте- ра и протестантские воззвания можно увидеть, посетив Вартбург. 18 и 19 октября 1817 г. в Вартбурге состоялось празднование 300-летия Рефор- мации и 4-й годовщины «Битвы народов» — Лейпцигского сражения 1813 г. между союзными войсками России, Пруссии, Австрии и Швейцарии и армией Наполеона. Студенты сжигали государственные акты и требовали объединения Германии. Вартбургское празднество было патриотической и либеральной демон- страцией против реакции и манифестацией начала немецкого национального дви- жения. Этих студентов Иоганн Вольфганг фон Гете назвал «горячими головами». И все же именно он, часто бывая в Вартбурге, побудил великого герцога Веймарского Карла Августа увидеть в разрушенной крепости символ немецкой нации. Реставра- ция крепости началась в 1838 г. при Карле Александре, причем внимание уделялось не столько восстановлению средневековых строений, сколько романтической идее показать Вартбург рыцарским замком, как это себе представляли в XIX в. Вартбургскую крепость дополнили главной башней, воротами, дирницем и Ры- царской ванной. Внутренняя отделка роскошными фресками Морица фон Швинда имеет очень мало общего со скупыми интерьерами раннего Средневековья и собст- венно со старой крепостью. И тем не менее восхищение короля Людвига II при по- сещении Вартбурга в 1867 г. показывает, насколько точно реставрированный за- мок отвечал представлениям современников о Средневековье. Эта «воплощенная в камне мечта», возможно, и подтолкнула Людвига II к созданию Нойшванштайна (см. с. 60). При более поздних реставрационных работах, напротив, старались учитывать как подлинный средневековый колорит крепости, так и изменения, привнесенные во времена увлечения историзмом. Ведь почти тысячелетняя история крепости несет в себе различные свидетельства, из которых следы, оставленные XIX в., не менее ценны, чем отпечаток Средневековья. В комнате Лютера и комнате Реформации восстановили строгость интерьера. В цокольном этаже дворца снова царит роман- ская эпоха Средневековья, а в праздничной зале в верхнем этаже доминирует рос- кошь времен грюндерства. Все эти стили доказывают, какое место занимает Варт- бург в истории Германии. Германия — Эйзенах 101
Вильгельмсхёе, Кассель Словно огромный указатель возвышается величественное изваяние Ге- ракла над поросшим лесом холмом в замковом парке Вильгельмсхёе, ука- зывая дорогу к дворцу в стиле классицизма. Геракл установлен в самой высокой точке Касселя и давно стал символом крупнейшего города север- ного Гессена. .Р овная аллея Вильгельмсхёе длиной 5 км пролегает между сторожевыми здани- ями Верхнего Нового города и выводит к статуе Геракла в восточной части леса Хабихт, связывая таким образом город не только с дворцовым ансамблем, но и с окрестными лесами. Медная скульптура Геракла, созданная в 1717 г. Иоганном Якобом Антони, символизирует победу человека над природой — тема, нашедшая отражение во всем парковом ансамбле. Эта 9-метровая скульптура установлена на каменной пирамиде высотой 30 м, которая в свою очередь венчает 8-угольный дво- рец высотой 28,5 м (октагон). Из бассейна в фундаменте этого дворца по лестни- це, разделенной на три части, низвергается водяной каскад длиной 150 м и шири- ной более 10. Эта необычная идея, воплощенная с величественным размахом, — уникальный памятник, который установил самому себе ландграф Карл. В 1700 г. в соответствии с символикой Геракла Карл разбил вокруг барочный парк строго геометрических пропорций, который сохранился не полностью. Ланд- граф Фридрих II и курфюрст Вильгельм I во второй половине XVIII в. переплани- ровали парк в соответствии со своими вкусами, превратив его в ландшафтный с мягкими, текучими линиями, где специально высаженные группы редких видов С. 103. Медная статуя Геракла стала символом Касселя ► С. 104-105. Лёвенбург был задуман как интимное прибежище курфюрста Вильгельма IX. Архитектурным образцом для него послужили средневековые крепости Англии к ► Фото внизу. Ландшафтный парк и Чертов мост (Тойфельсбрюке) ▼ деревьев, луга и ручьи составляют конкуренцию естест- венной природе. Ничто здесь не было случайным, все подчинено классическим канонам английского ланд- шафтного парка. Он тянется от развалин римского водо- провода через гробницу Вергилия к Гроту Сибиллы и до храма Меркурия или Чертова моста. Курфюрст Вильгельм I в 1786—1798 гг. поручил архи- тектору Симону Луи дю Ри перестроить дворец в стиле классицизма, полностью заменив прежнее строение в ду- хе Ренессанса. Строительство шло в несколько этапов. Сначала было возведено крыло Белокаменного дворца на юге, затем церковное крыло на севере. И в том и в дру- гом здании есть центральный ризалит (выступ) с величе- ственными, высотой в два этажа колоннами и аттиком, балюстраду которого украшают вазы. 102 Германия! — Кассель




На следующем этапе строительства между этими двумя флигелями было воз- ведено центральное здание с портиком и 6 колоннами и треугольным щипцом, увенчанным куполом, разрушенным в ходе Второй мировой войны и не восста- новленным. Слегка закругленные, более низкие тракты (корпуса), соединяющие центральное здание с флигелями, появились в 1829 г. Открытый со стороны го- ры почетный двор вытянутого дворцового ансамбля позволяет увидеть отсюда парк и каскад Геракла. Напротив дворца в 1822 г. была устроена оранжерея — великолепное место для интимных встреч в дождливые дни среди пышной зелени. Стеклянный дворец — типичная постройка индустриальной архитектуры XIX в. и одна из самых старых конструкций из стекла и стали в Германии. В церковном крыле и центральном здании дворца Вильгельмсхёе расположена картинная галерея старых мастеров, одна из самых крупных в Германии наряду с галереями в Мюнхене, Дрездене и Берлине. Здесь выставлены картины Ремб- рандта, Дюрера, Рубенса и Ван Дейка, а также коллекция античных редкостей, из которых Кассельский Аполлон — самый знаменитый экспонат. Только в белокаменном флигеле сохранился исторический интерьер, показываю- щий, насколько быстро менялся дворцовый стиль с 1760 по 1830 г. Мебель при- надлежит к первой обстановке дворца и в основном сделана в стиле Людовика XVI и английском вкусе, стиле, которому гессенский курфюрст отдавал предпочтение во второй половине XVIII в. Есть также предметы мебели в стиле ампир и Рес- таврации. Особенно впечатляет «обычных смертных» ванная комната: обшитые деревянными панелями стены, утопленная в пол мраморная ванна, венецианские люстры, ложе для отдыха и гарнитур для сидения — похоже, именно здесь берут начало все наши современные интерьерные изыски. ◄ С.106. Эта часть Лёвенбурга — еще одно доказательство романтического отношения к Средневековью в XIX в. Она изначально должна была выглядеть как развалины Лёвенбург Вся Германия в конце XVIII в. восхищалась романтическими развалинами зам- ков, поэтому курфюрст Вильгельм IX захотел в самом укромном уголке парка возвести наполовину разрушенную крепость. Она должна была стать его тайным убежищем, местом, где бы он мог уединиться, как правило, со своими метрессами. Выполнение этого замысла курфюрст поручил архитектору Иоганну Кристофу Вуссову, который и построил в 1793—1806 гг. средневековую крепость, слегка напоминающую английские образцы замков. Вокруг 4-угольного двора архитек- тор сгруппировал строения, которые, по представлениям XIX в., должны были присутствовать в каждом «порядочном» средневековом замке: главная башня и дворец, открытая галерея и ворота, рвы и подъемные мосты. Довольно забавно, если учесть, что другие представители дворянских родов покупали руины замков с тем, чтобы их восстанавливать по своему разумению. Апсида замковой капеллы скрывает гробницу курфюрста Вильгельма I, похороненного здесь по его собст- венному желанию. Германия — Кассель 107
Построенный только в конце XVIII в., Вёрлиц не относится к тем зам- ковым ансамблям, которые расширялись и перестраивались из старых крепостей и замков. Вёрлиц был построен в духе единой концепции, а именно буржуазного Просвещения. Так, в Вёрлице был создан не только один из крупнейших в Европе ландшафтных парков, но и сам замковый ансамбль стал зародышем классицистической и неоготической архитек- туры Германии. ^\.нязь Леопольд III Фридрих Франц фон Анхальт-Дессау (1740—1817) ощу- щал себя приверженцем буржуазного Просвещения. Это духовное течение XVII и XVIII вв. отвергало авторитет церкви и абсолютистского государства, подвергало критическому пересмотру нормы и институты общественного устройства и считало человеческий разум единственным критерием правды и морали. Эти воззрения так же хорошо читаются в архитектурной концепции Вёрлица, как и впечатления, ко- торые привез князь из путешествия по Англии и Италии. Он превратил свое ма- ленькое княжество с Вёрлицем в качестве княжеской резиденции в точку притяже- ния для просвещенных интеллектуалов. Иоганн Вольфганг фон Гете, Александр фон Гумбольдт, Жан-Жак Руссо и Иоганн Иоахим Винкельман — лишь немногие из титанов духа, бывавших у Франца и делившихся здесь своими мыслями. Вокруг озера Вёрлиц между лугами Эльбдайха на севере и небольшим местеч- ком Вёрлиц с 2 тысячами жителей на западе на более чем 100 га раскинулся ан- глийский парк — с отдельными садами, каналами, островами и зданиями. Здесь же к югу от озера, в небольшом отдалении от местечка расположен и замок. Его построили в 1769—1773 гг. из жженого кирпича по проекту Фридриха Вильгель- ма фон Эрдмансдорфа (1736—1800), близкого дру- С.109. Вид на замок Вёрлиц и Библейскую башню церкви Св. Петра к С. 110-111. Копия английской усадьбы: портик, поддерживаемый коринфскими колоннами на главном фронтоне замка ► ► Фото внизу. Готический дом в парке Вёрлица га и советника, доверенного человека и спутника князя в путешествиях. Стиль этого здания похож на стиль английских усадеб, в которых, в свою очередь, видно влияние строений итальянца Андреа Палла- дио. Конкретным образцом для Вёрлица с его портиком, поддерживаемым четырьмя колоннами коринфского ордера, и строгим фасадом послужил замок Клермон. Фасад, выходящий к озеру, оставляет еще более сдержанное и строгое впечатление, поскольку князь и архитектор сознательно обращались к античной про- стоте в противовес роскошной пышности раннего ба- рокко, выражавшей величие абсолютистской власти. 108 Германия — Вёрлиц
"7



◄ с. 112. Золотая урна на Новом мосту, синагога и церковь Св. Петра Князь, которого его подданные уважительно и любовно называли отцом Фран- цем, устроил в нижнем этаже замка музей и открыл его для широкой публики, ог- раничившись со своей супругой покоями в верхнем этаже. Внутреннее убранство замка, выполненное Эрдмансдорфом, по большей части сохранилось, доказывая, что замок был сделан сразу, «одним махом». Во всем вид- на ясность и четкая структура, отзвуки классической античности тоже не заметить невозможно, особенно лепнину и роспись в стиле гризайль на потолках и стенах. Жемчужиной замка является библиотека с книжными шкафами, а также фресками и бюстами известных писателей и ученых. По плану того же Эрдмансдорфа в 1773—1813 гг. был построен и Готический дом на противоположном берегу озера. Невозможно ошибиться в том, что при проекте были использованы мотивы церкви Санта-Мария дель Орто: фасад, обращенный в парк, как в базилике разделен на три части белыми подпорными столбами, кар- низами и слепыми аркадами. Эта часть здания была воздвигнута в 1773—1774 гг., в то время как остальные фрагменты здания появились через добрые десять лет и в них уже явно слышны мотивы английской готики. Последний этап строительства был начат в 1811 г., что позволило разместить в доме собрание швейцарского стек- ла XVI—XVII вв., которое можно увидеть и сегодня. Перед Готическим домом во времена Франца паслись коровы, показывая посе- тителям, что князь очень серьезно относится к своим убеждениям, перенося их и на образ жизни. Хотя ландшафт здесь и облагорожен, но с учетом природных особен- ностей и человеческих потребностей: в парковый комплекс вписаны пастбища для скота, отведены участки земли для овощей и виноградников. Князь не чурался и та- кого банального использования парка, в котором участвовал лично, как разведение шелкопряда. Устройство парка по идеям князя Франца и его друга Эрдмансдорфа началось еще в 1764 г., то есть еще до строительства замка, и длилось более сорока лет. В юго-западной части был разбит сад Ноймарк, лабиринт дорожек которого как бы символизирует запутанность человеческой жизни. В центре установлены бюсты немецких просветителей Кристиана Фюрхтеготта Геллерта и Иоганна Каспара Лафатера. Как и замок, парк также был открыт для посетителей. Впечатления Гёте от замкового парка, которые он описал в 1778 г. в письме к баронессе фон Штайн, могут подтвердить и теперешние посетители замка, в первую очередь это касается английских особенностей парка: «Здесь бесконечно красиво, когда мы бродили вчера по озерам, каналам, лесочкам, меня очень взволновала мысль, как это боги позволили князю создать такую мечту. Словно ты просто бесцельно бредешь куда-то, словно тебе рассказывают сказку, совершенно в характере Елисейских полей, где одно в своем разнообразии переходит в другое; ничто не цепляется за твой взгляд, ты бредешь, не задаваясь вопросом, откуда ты идешь и куда». Германия — Вёрлиц ИЗ
Цвингер, Дрезден В центре Дрездена расположен дворцовый ансамбль Цвингер — один из самых красивых памятников архитектуры барокко. При этом поражают не только размеры — Цвингер сравнительно невелик, — но и гармоничес- кое единство архитектурных и скульптурных черт, которое можно на- звать гениальным. В\.урфюрст Фридрих Август I, прозванный Августом Сильным, интересовался искусствами и культурой и поддерживал их всеми силами. Кроме того, он держал большой двор, для которого хотел построить приличествующее ему роскошное зда- ние. В Дрездене огромное количество зданий связывают с его именем, потому что они построены по его заказу. Всем им присуща определенная легкость и жизнера- достность, но вершиной строительного зуда Августа, без сомнения, стал Цвингер, который не является дворцом в прямом смысле этого слова. Изначально он должен был стать частью более грандиозного архитектурного проекта, которому не суждено было осуществиться. Август хотел создать достой- ное обрамление для театральных представлений, рыцарских турниров и конного балета, к которым имел особенную склонность. Он поручил проектирование двор- ца своему придворному архитектору Маттеусу Даниелю Пёппельману, а оформ- ление скульптурными деталями — учившемуся в Италии скульптору Бальтазару Пермозеру. Цвингер — это пространство в замке между двумя крепостными стенами или валами, которое при усовершенствовании огнестрельного оружия обеспечивало замку большую безопасность. В мирное время цвингер использовался для турни- ров, а также для выпаса скота. Дрезденский Цвингер был возведен на валу С. 115. Проход к месту проведения празднеств: ворота, к которым с двух сторон примыкают аркадные галереи С. 116-117. Вид на Павильон на валу и часть площади для празднеств ► ► Фото внизу. Гермы на Павильоне на валу бастиона Луна, почему и получил свое имя (никаких оборонительных функций дворцу не приписывали). Здесь в 1710 г. Пёппельман и приступил к строительству Цвингера, начав с оранжереи для Августа Сильного и построив два павиль- она, связанных арочной галереей. Только в 1714—1716 гг. был построен знаменитый Па- вильон на валу, а также длинная галерея с во- ротами под короной, сначала из дерева, а с 1723 по 1728 г. — из камня. Поскольку за пре- делами Цвингера не было места для паркового сооружения, оно было перенесено в дворцовый двор шириной 116 м и длиной 204 м. 114 Германия; — Дрезден




◄ с. 118. Четыре орла и королевская корона — символ королевской власти — венчают знаменитые ворота под короной Цвингера Удивительно, что Цвингер, несмотря на долгий срок строительства, сохранил удивительное единство стиля. Пёппельман в это время часто ездил по Европе в поисках впечатлений, бывая в основном в Вене, Риме и Париже. Но он не просто перенимал то, что видел, а переосмысливал полученные впечатления, создавая свой собственный барочный стиль. Мост, перекинутый через ров Цвингера, ведет к воротам и Триумфальной арке, медный византийский купол которой частично позолочен и ярко сверкает на солн- це. Парадность ворот под короной словно напоминает посетителю, что он вошел в резиденцию правителя и должен вести себя как подобает, со всеми верноподдани- ческими чувствами. Однако впечатление роскоши сразу же гасится вытянутыми одноэтажными гале- реями с обеих сторон ворот. Лишь высокие окна, окруженные пилястрами, анге- лочками и вазами производят обратное впечатление. Если смотреть со стороны двора, галереи из-за цоколя кажутся выше. Боковые павильоны — двухэтажные, но выдержаны в ритмическом стиле галерей. На террасы перед ними можно по- пасть по роскошным лестницам — предмет особой гордости Пёппельмана. Самая высокая и благородная часть Цвингера — расположенный в западной части на склоне Павильон на валу. Он построен каркасным способом, здесь нет глухих стен, а большие окна расположены прямо между опорами. На коньке крыши установлен «Саксонский Геракл», держащий в руках земной шар. Это самая высокая точка Цвингера, как и задумывалось изначально. Связь между Августом Сильным и Гераклом, держащим земной шар, позднее обыгрывается в других статуях Геракла, в виде которого изображен сам Август. К вящей сла- ве курфюрста в Цвингере есть множество скульптурных изображений античных богов и героев. Прямо напротив Павильона на валу расположен Колокольный павильон. Он стоит прямо на земле, то есть ниже Павильона на валу, и является вариантом изы- сканного пандана. Хотя Пёппельман и планировал поместить колокола из мейсен- ского фарфора в той стороне здания, что выходит во двор, их установили только при реставрации Цвингера в 30-е гг. XX в. Они звонят и сейчас. Между картинной галереей и Павильоном на валу расположена Купальня нимф, менее всего пострадавшая во время Второй мировой войны. Она названа так из-за нимф, установленных в нишах, которые вместе с купальней, водяными брызгами и скульптурами придают этому дворику праздничное настроение. Эти скульптуры изначально были сделаны Бальтазаром Пермозером. После войны Георг Врба де- ликатно дополнил замысел Пермозера. При бомбардировке Дрездена в 1945 г. Цвингер был разрушен настолько, что его восстановление казалось невозможным. Но уже через несколько недель после окончания войны начались реставрационные работы, и в 1964 г. Цвингер стал первым историческим памятником Дрездена, ко- торый был восстановлен полностью. Сегодня это музейный комплекс. Германия — Дрезден 119
Дворец Бельведер, Вена Многие называют его «нежнейшим цветком барочной культуры Вены», другие видят в этом дворце увековеченную в камне позицию силы его со- здателя — принца Евгения Савойского. В любом случае, оба Бельведера, объединенных дворцовым парком, являются самым красивым барочным ансамблем Вены и одним из самых красивых в Европе. С. 121. Элегантный и радостный — Нижний Бельведер, 1 1олководец, дипломат, победитель турок принц Евгений Савойский (1663— 1723), без сомнения, занимал в Вене высокое положение, не оставляя при этом своего интереса к гуманитарным наукам и искусству. Он был очень образован и отлично разбирался в искусствах. Его огромное состояние позволило ему не толь- ко собрать большую коллекцию великолепных произведений искусства, но и стать самым крупным заказчиком архитектурных сооружений в австрийской столице. Благодаря ему построен не только Зимний дворец в городе и охотничий замок в Мархфельде, но и Бельведер — летняя резиденция. Принц выбрал для строитель- ства дворца возвышенность, откуда отлично просматривалась императорская резиденция Хофбург, что, вероятно, доставляло ему не только эстетическое удо- вольствие, но и тешило самолюбие. Бельведер состоит из двух дворцов, Верхнего Бельведера — летнего дворца для репрезентативных целей и всевозможных празднеств, и Нижнего, построен- ного между 1714 и 1716 гг. под руководством архитектора Иоганна Лукаса фон Хильдебрандта. Вытянутое здание, состоящее всего из одного этажа, не считая цокольного, оживляют высокие, обрамленные пилястрами окна, что визуально делает дворец выше. Довольно скромный внешний облик здания и, напротив, роскошный интерьер являются как бы прелюдией или увертюрой к Верхнему Бельведеру. Это впечатление поддерживается и дворцовым парком, занимающим 500 м рас- стояния от Нижнего до Верхнего Бельведера. Французский архитектор Доминик летняя резиденция принца Евгения, которая является лишь прелюдией к Верхнему Бельведеру к С. 122-123. Скульптуры в парке Верхнего Бельведера, изображающие мифологические персонажи, олицетворяют военную отвагу и государственный ум принца Евгения Савойского ► ► Фото внизу. Потолочная фреска в парадной спальне Нижнего Бельведера: тема Аполлона обыгрывается во всех фресках дворца ▼ Жирар, занимавшийся также разбивкой парка в Версале, спроектировал барочный сад с чашами, лестницами и каска- дом, украшенный скульптурами ангелов и мифологических персонажей. Сюжеты скульптурных композиций связаны с принцем Евгением и его дворцами. Как и в XVIII в., осо- бенно грандиозное впечатление оставляет осевая направлен- ность парка к верхнему дворцу: уступы лестниц и каскад пе- рекликаются с линией крыши, а дворец во всем своем блес- ке отражается в воде бассейна. 120 Австрия -J- Вена


г v' t пп1Н>ш Ш !'



Если подняться из парка на террасу Верхнего Бельведера и посмотреть назад, то глазам откроется уникальная панорама Вены. Строительством Верхнего Бельведера также руководил Хильдебрандт. Дворец был построен в 1721—1723 гг. В стилистическом отношении он похож на Нижний, но представляет собой более крупную и роскошную его версию. На фасаде этого дворца также выделяется центральный ризалит и уступчатая крыша с балюстрадой, украшенной скульптурами, но в этом дворце на этаж больше, чем в жилом здании. Кроме того, в этом строении 4 крыла с четырьмя 8-угольными павильонами, напо- минающими традицию круглых башен дворцов эпохи Ренессанса. Фасад украшен гораздо пышнее, чем в Нижнем дворце. Внутреннее убранство замка отл тчают итальянские фрески с мифологическими мотивами. Так, зал выходящего в парк цокольного этажа Карло Карлоне укра- сил стенной росписью, изображающей Аполлона и Аврору. Золотой кабинет в северо-западном павильоне сияет золотом белизной. Здесь также установлена конная статуя принца Евгения, выполненная Антоном Домиником Фернкорном В 1862 Г. Мраморный зал на первом этаже дворца украшает красный мрамор и гипсовая лепнина под мрамор, а также потолочная роспись «Аллегория Славы». В этом пра- здничном зале в 1955 г. был подписан Государственный договор о восстановлении независимой и демократической Австрии, положивший конец временной оккупа- ции страны союзными войсками. Этот день стал днем рождения так называемой Второй республики. ◄ С. 124. Роскошная лепнина украшает лестницу Верхнего Бельведера С. 126-127. В исторических залах Нижнего Бельведера представлены сегодня произведения средневекового искусства и искусства барокко ► ► Австрийская галерея и Музей барокко Оба дворца сейчас принадлежат государству и являются музеями. В Нижнем Бельведере расположился Австрийский музей барокко, в котором выставлена живопись и скульптура Австрии с 1683 по 1780 г., среди которых «Апофеоз» Бальтазара Пермозера, сделанный по заказу самого принца Евгения. Из Музея барокко мы попадаем в оранжерею и Музей средневекового искусства, где пред- ставлена в основном стенная роспись и резьба по дереву. В Верхнем Бельведере расположилась Австрийская галерея с прекрасным собранием произведений искусства XIX—XX вв. Коллекция охватывает класси- цизм, бидермейер, романтизм, импрессионизм и экспрессионизм, а среди пред- ставленных в коллекции произведений есть работы Каспара Давида Фридриха, Карла Шпицвега, Ловисса Коринта, Макса Либермана, Эжена Делакруа, Огю- ста Родена, Клода Моне, Огюста Ренуара, Поля Сезанна, Густава Климта («Поцелуй»), Эгона Шиле («Женщина и смерть») и Оскара Кокошки. Австрия — Вена 125


Крепость Хоэнзальцбург Крепость Хоэнзальцбург не только является символом родного города Моцарта, это еще и самый большой полностью сохранившийся замок в Центральной Европе. Его история насчитывает около 900 лет. Эта крепость ни разу не покорялась военной силе, а сейчас вынуждена капи- тулировать перед натиском туристов, число которых в год превышает миллион. Во время борьбы за инвеституру (с 1075 г.), в ходе которой выяснялись отноше- ния между светскими и духовными правителями, верный папе Гебхарт Зальцбург- ский построил наряду с другими оборонительными укреплениями крепость Хоэн- зальцбург. Архиепископ Конрад I (1106—1147) завершил строительство защитных сооружений, и следующее вмешательство в архитектурный облик крепости было лишь в XV и XVI вв. Во время крестьянских восстаний архиепископы перебра- лись в эту крепость. Современный вид она приобрела при архиепископе Леонарде фон Койчах (1495—1519). Его герб и сейчас можно видеть в Хоэнзальцбурге. Хо- тя с 1892 г. к крепости можно добраться по канатной дороге, желающие Поднять- C. 129. Крепость Хоэнзальцбург с Коллегиенкирхе и францисканской церковью на переднем плане ► ся пешком приобретут гораздо больше: осознают размеры замка и на собственном опыте поймут, как трудно врагам было сюда проникнуть. Во время Тридцатилет- ней войны нападавшим, чтобы добраться до крепостного рва, нужно было сначала преодолеть целых три заградительных дуги с бастионами и башнями. Через крепо- Фото внизу. Кафельная печь в так называемой Золотой комнате 'V стной ров в 1835 г. для надежности был перекинут подъемный мост. Попасть в форт Росс и внешний двор крепости можно было только по специальному ходу, охранявшемуся нижним и верхним бастионами Ноннберг. Миновав работный дом с пристроенным к нему арсеналом, следует пройти башню Гайер на бастионах Хазенграбен с защитными казематами и пороховой башней (в обоих бастионах сейчас гостини- цы). Грандиозный вид на город, поражающий туристов, в прежние времена обеспечивал крепости дополнительную безопасность: так можно было своевременно заметить приближение врага и открыть огонь. Лес, росший на горе, был в те времена вырублен, чтобы про- тивник не мог прятаться за деревьями. Вплоть до XIX в. внутренний замок с круглыми башнями защищал глубокий ров, вырубленный в скале, с подъемным мостом, образуя крепость внутри крепости. Лишь преодолев весь этот путь можно, на- конец, попасть во внутренний двор замка, где расположены пекарня, кухня и хоэншток, как называется здесь внутренний замок. Неудиви- тельно, что крепость Хоэнзальцбург ни разу за всю ее историю не удалось взять приступом. 128 Австрия — Зальцбург
ай к а92a2

Крепость Куфштайн Город Куфштайн в долине реки Инн, неподалеку от границы с Германи- ей, выгодно расположен в стратегическом плане. Отсюда можно было контролировать проход между Баварией и Тиролем. Поэтому город Куфштайн постоянно являлся лакомым куском и нуждался в защите, которую и обеспечивала ему крепость. Сейчас она стала символом Куф- штайна. уфштайн впервые упоминается в 1205 г., в то время он находился под властью регенсбургского епископства. После того как в 1393 г. Куфштайн получил от Ба- варии городской статут, в 1415 г. на скале с крутыми склонами была возведена не- приступная крепость в готическом стиле. В 1504 Г. император Максимилиан I осадил Куфштайн и доказал обратное, при- чем крепость к тому времени уже принадлежала ему. В Войне за ландсхутское наследство Максимилиан присоединил к своим владениям баварские и тирольские земли на Инне. Комендант крепости, Ганс фон Пинценау, однако, примкнул к Виттельсбахам и пошел против императора, который был вынужден осадить свою собственную крепость. Пинценау сдался лишь после того, как крепость была обст- реляна из двух самых больших немецких пушек. Мятежному коменданту отрубили голову в присутствии императора. Максимилиан отремонтировал крепость и в 1518—1519 гг. расширил ее, постро- ив массивную Императорскую башню. На первом этаже располагалось помещение для фехтования и турниров, над ним — для хранения ядер для пушек, а еще выше темница, которая с 1778 по 1865 г. использовалась как государственная тюрьма. Вместе с небольшими башнями и ротондой императорская башня образует самую важную часть укреплений, обращенных к городу. В XVII В. крепость еще раз была расширена. Бавария дважды, в 1703 и 1805 гг., овладевала крепостью, которая вновь вернулась к Австрии в 1814 г. По- сле того как крепость расширили в последний раз, она стала считаться современ- ным военным укреплением, где применялись новейшие орудия. В то время в крепо- сти были возведены многочисленные батареи и примыкающие к ним стреловидные бастионы с казематами, так называемый Иозефбург. Несмотря на это, судьба кре- пости была очень переменчива: ее дважды захватывали баварцы, и лишь в 1814 г. она вновь вернулась к Австрии. С. 131. В расположенной справа Императорской башне наряду с помещением для турниров и орудийным складом в течение 90 лет находилась государственная тюрьма 130 Австрия — Куфштайн

Замок Мирабель, Зальцбург Бургомистру Зальцбурга можно позавидовать, ведь у него самое кра- сивое рабочее место во всей Европе: его кабинет и зальцбургское город- ское управление расположено в замке Мирабель, стоящем на северном берегу реки Зальцах, откуда открывается прекрасный вид на город. Замок окружен парком Мирабель — настоящей жемчужиной барочно- го паркового искусства. В\.огда архиепископ Вольф Дитрих фон Райтенау в 1606 г. построил замок Аль- тенау в подарок своей возлюбленной Саломее Альт, дочери зальцбургского купца, тот еще располагался за воротами города. Но от этого старого замка не сохрани- лось ничего, кроме парка и великолепного вида на Старый город и крепость Хоэнзальцбург (см. с. 128). Соперничавший с архиепископом кузен и преемник Маркус Зиттикус фон Хоэнемс переименовал замок в Мирабель, чтобы полно- стью стереть память об архиепископе Вольфе Дитрихе и его возлюбленной. Несмотря на переименование замка, жить здесь ему не нравилось. Парис Граф фон Лодрон, в 1619—1653 гг. архиепископ Зальцбургский, напротив, жил в замке и здесь умер, успев соединить его с городом бастионами. В настоящее время замок Мирабель находится прямо в центре Зальцбурга. В 1721—1727 гг. он был полно- стью перестроен в стиле барокко по проекту Иоганна Лукаса фон Хильдебрандта, который добавил в замковый ансамбль увенчанную куполом башню. Но менее чем через сто лет в Зальцбурге произошел большой пожар, не пощадивший и красоту замка Мирабель. Придворный советник и директор школы архитектуры в Вене Петер де Ноби- С.133. Ангелочки на затейливых балюстрадах мраморной лестницы дали название этому роскошному сооружению — Лестница ангелов ► С. 134-135. Замок Мирабель и барочный сад ► ► Фото внизу. Вид на замковый парк и крепость 'V ле получил заказ на восстановление замка и придал ему в 1819 г. современный облик. Поскольку в этой работе он хотел выступить не как реставратор, а как самостоятель- ный архитектор, замок Мирабель сейчас выглядит более скромно и сдержанно, чем в период своего расцвета в XVIII в. Трехэтажные здания замка образуют вокруг вну- треннего двора четырехугольник. Оба главных фронтона, обращенных к Мирабельплац, а также фронтоны, выходя- щие в парк, украшены роскошными балконами. Детали оконных рам, капителей и лепнины напоминают о прошлом блеске замка. Помимо этого здесь есть три роскошных объекта — лестница, Мраморный зал и замковая церковь, не пострадавшая от пожара. Через вестибюль, потолок ко- 132 Австрия — Зальцбург




торого украшен лепнинои в стиле раннего рококо, можно проити к знаменитой Лестнице ангелов. Лежащие и сидящие на балюстрадах игривые ангелочки провожают посетителей наверх, в Мраморный зал. «Я не знаю другой лестницы, восхождение по которой доставляло бы такое чувственное наслаждение», — писал Герман Бар. Если у ав- стрийского писателя эта лестница вызывала такие эмоции, то что уж говорить о чувствах молодоженов, поднимающихся по этим ступеням в Мраморный зал, что- бы заключить там брачный союз. Гладкие стены из белого с красными прожилками мрамора, покрытые орнаментом из позолоченных линий и расчлененные пилястрами, определяют роскошный интерь- ер этого самого красивого в мире зала бракосочетаний. Дополняют убранство залы камин зеленого мрамора, золотые медальоны и сверкающие стеклянные люстры. В этом бывшем парадном зале замка не только отмечают бракосочетания пары из разных городов, но и проводятся знаменитые Зальцбургские замковые концерты. Не слишком выразительный портал ведет от Мирабелплац в замковую капеллу, где поражают взор мраморные стены, расчлененные каннелированными пилястра- ми, и элегантный алтарь розового и серого мрамора. Он покрыт позолоченным ре- шетчатым балдахином, увенчанным короной. Едва ли не большую известность, чем сам замок, снискал замковый парк, счита- ющийся образцом барочной парковой архитектуры. Фонтаны, бассейны, каменные балюстрады, вазы, скульптуры и скульптурные группы, пирамидальные буковые деревья и цветочные арабески слились здесь в единый ансамбль. Два льва охраня- ют вход в парк и Сад карликов. Каменные карлики и гротескные фигуры с горбом, зобом или оскаленным в усмешке ртом установлены на небольшом пространстве или в нишах из декоративного кустарника. Они представляют забавные сценки или изображают зальцбургских чудаков. Эти карлики так не нравились кронпринцу Людвигу Баварскому, когда он жил в замке Мирабель, что он даже хотел их унич- тожить. В итоге многие из скульптур были проданы, и потом пришлось приложить много усилий, чтобы вернуть их на место. Недалеко от Сада карликов расположены небольшой лабиринт и театр, самый старый из всех театров под открытым небом по эту сторону Альп. Он на самом де- ле использовался для представлений: живая изгородь являлась кулисами, где арти- сты могли готовиться к своему выходу, а перед увитой зеленью сценой есть даже оркестровая яма. Под открытым небом разыгрывались пантомимы, ставились опе- ры и балеты. <С. 136. Зимняя картина: засыпанный снегом замковый парк с видом на Хоэнзальцбург Архиепископ и его возлюбленная Архиепископ Вольф Дитрих фон Райтенау, ставший архиепископом Зальцбург- ским уже 28 лет, полюбил Саломею Альт, дочь уважаемого в Зальцбурге купца, которая родила ему пятнадцать детей, десять из них выжили. Заключил ли он фиктивный брак для успокоения совести своей возлюбленной, или нет, точно неизвестно, этот вопрос по-прежнему остается для зальцбургцев открытым. Австрия — Зальцбург 137
Дворец Шенбрунн Монумент династии Габсбургов, центр европейской политики, резиден- ция Марии Терезии и императрицы Зисси, приют художников и музы- кантов — все это можно отнести к дворцу Шенбрунн, одному из самых выдающихся памятников Европы, в котором нашла свое выражение тес- ная взаимосвязь архитектуры и садово-паркового искусства на этапе пе- рехода барокко к рококо. <^тот дворцовый ансамбль расположен на юго-западе столицы Австрии Вены в округе Хитцинг. Имя дворцу дал прекрасный источник (schonen Вгиппеп) с уди- вительно чистой водой. Современный дворец появился на месте более старого строения, разрушенного в 1683 г. турками. Император Леопольд I (1640—1705) поручил Иоганну Бернхарду Фишеру фон Эрлаху сделать проект дворца для сво- его сына Иозефа I. Пышность и красота дворца должны были превзойти Версаль Людовика XIV, ярого врага Леопольда. Однако огромные расходы на строитель- ство заставили Леопольда отказаться от этой мысли. В 1696 г. по сделанному Фишером уже более скромному плану началось строительство дворца, который и сегодня выглядит очень внушительно, хотя, по-видимому, не пощадил ни кошель- ка императора Леопольда, ни казны его преемников. Строительные работы шли очень долго, и Габсбурги жили практически на строй- площадке. Только при Марии Терезии (1717—1780) дело пошло быстрее. Она пригласила архитектора Николауса фон Пакасси и велела ему расширить проект Фишера. Ей нужен был более просторный дворец, поскольку она собиралась жить здесь со своим мужем императором Францем I, их 16 детьми и двором, к которо- С. 139. Фонтан Нептуна в центре парка: Фетида просит бога морей благосклонности к ее сыну Ахиллу ► С. 140-141. Изначально дворцовый ансамбль должен был превзойти в роскоши Версаль, но денег хватило только на более скромную версию: вид на парк ► ► Фото внизу. Стоящая на невысоком холме Глориетта напоминает о победе Австрии над Пруссией В 1757 Г. ▼ му принадлежали 56 мясников, И священни- ков и 9 врачей, а также около тысячи минис- тров, слуг и придворных дам. Пакасси смягчил помпезность барокко, привнеся во внутреннюю отделку дворца лег- кость рококо. Типичный декор рококо вклю- чает в себя наличие затейливых орнаментов, рокайлей, зеркал и картин на стенах. От- дельные комнаты оформлены в китайском стиле. Сбоку от Малой галереи, например, находились Овальный и Круглый китайские кабинеты. Белая деревянная облицовка стен отделана лаковыми панелями различной фор- мы и размеров. Из позолоченных рам выхо- дят небольшие консоли, на которых установ- лен сине-белый фарфор. 138 Австрия — Вена

—гт Л » i"4»i —— ч—п



◄ с. 142. Пальмовый дом длиной 110 м входит в число самых больших оранжерей Европы Обе галереи были парадными и отделывались роскошной лепниной и фресками, которые являются самыми важными формами отделки интерьера в стиле рококо. Фрески написаны в 1755—1761 гг. Грегорио Гульельми, а лепные работы выпол- нил в 1761—1762 гг. Альберт Болла. В Синем китайском салоне проходили переговоры, которые И ноября 1918 г. за- вершились отречением от престола последнего императора Карла I. На следующий день была провозглашена республика. В этот день закончилась история Шенбрун- на как императорской резиденции Габсбургов. Из более тысячи помещений дворца для посещения открыты только сорок. Они рассказывают о различных сторонах быта обитателей дворца. Есть здесь, напри- мер, Фонарная комната, где прислуга с фонарями днем и ночью ожидала вызова к Их Императорским Величествам, и парадная Большая галерея с хорошо сохранив- шейся оригинальной отделкой. Через большие кованые ворота посетители попадают в почетный двор перед дворцом с центральным ризалитом. Почетный двор образуют примыкающие к нему справа и слева Кавалерские тракты, а также дворцовый театр и театр ма- рионеток. К ним с обеих сторон выходят бывшие конюшни, а западнее Ваген- бург (Каретный зал) и оранжерея. Весь этот комплекс имеет протяженность около 800 м. За ним начинается парк, который в 70-е гг. XVIII в. спроектировал Иоганн Фердинанд Хетцендорф по французскому образцу. Главная зрительная ось прохо- дит от фронтона дворца, обращенного к парку, через импозантный фонтан Непту- на, в центре которого коленопреклоненная Фетида молит Нептуна с трезубцем в руках помочь ее сыну Ахиллу в путешествии по морю. Затем взгляд переносится на холм, где стоит Глориетта. Фишер фон Эрлах сначала хотел строить дворец именно здесь. Это сооружение с аркадами было возведено в 1772—1775 гг. в па- мять о победе над Пруссией при Колине (1757). Центральная часть застеклена, и теперь здесь открыто кафе с прекрасным видом на Шенбрунн и Вену, что сделало его излюбленным местом венцев. Пространство справа и слева от главной оси парка оформлены симметрично. От фонтана с наядами расходятся лучи дорожек, украшенных бесчисленными скульп- турами мифологических персонажей. В западной части парка расположен зверинец Шенбрунна, спроектированный Жаном Николя Жадо де Вилль-Иссе и открытый в 1752 г. Это самый старый зоопарк в мире. Круглое в плане строение с барочным центральным павильоном (построен в 1759 г.) и 12 ложами по кругу для размеще- ния животных напоминают нам о поясе зодиака. Рядом находится Пальмовый дом (Пальменхаус), построенный Францем Кса- вером Зенгеншмидтом в 1882 г. Длина этой железной конструкции 110 м, а ши- рина 30. Это блестящее достижение инженерного искусства своего времени до сих пор является одной из самых больших оранжерей Европы! Австрия — Вена 143
Замок Трацберг Замок Трацберг живописно расположился на восточном склоне гор Кар- вендель над долиной реки Инн. Это самый красивый замок в северном Ти- роле. Более всего поражает в этом сооружении единство архитектурно- го стиля, отражающего переход от готики к ренессансу и не утраченно- го в ходе переделок. LJ 1 1а возвышенности у общины Иенбах в австрийском Тироле расположен замок, история которого началась с оборонительной крепости 1296 г., возведенной на тог- дашней границе с Баварией. После пожара, уничтожившего башню и два жилых строения, братья Тенцль решили на месте крепости построить новый замок. Их на- мерения поддержал и следующий владелец Трацберга Георг Илзунг. Внутренний двор замка с четырьмя двухэтажными и частично трехэтажными зданиями практи- чески образует квадрат. Южное крыло замка фланкируют две узкие башни, из ко- торых только левая чуть выше самого здания. Третья башня расположена по цент- ру здания и слегка выдается вперед. С террасы перед главным порталом открыва- ется прекрасный вид на долину Инна. Во внутреннем дворе замка С. 145. Вид на внутренний двор: переход от готики к ренессансу I Фото внизу. Замок Трацберг расположена башня с винто- вой лестницей. Пилястры и слепые аркады северного крыла перекликаются с гале- реей со сводами южного крыла. Внутренние помещения замка с потолочными балка- ми, красивыми замками и обшивкой выглядят очень солидно, а зал Габсбургов обладает огромной истори- ко-художественной ценнос- тью, являясь моделью мемо- риальных залов немецкого ренессанса. Своды поддер- живают всего несколько ви- тых колонн красного мрамо- ра, а в стенной росписи длинной 46 м представлены 148 предков императора Максимилиана I. 144 Австрия Тироль
г
Крепость Мюно, Шаффхаузен Даже если большинство туристов приезжают в Шаффхаузен, столицу одноименного кантона, только из-за знаменитого Рейнского водопада, то город сможет подарить им еще одно незабываемое впечатление: кре- пость Мюно, ставшую символом Шаффхаузена. Эта крепость — един- ственное практическое воплощение фортификационных идей Дюрера. Великий немецкий художник Альбрехт Дюрер в изданном им в 1527 г. в Нюрн- берге трактате утверждал, что так называемые циркулярные укрепления являются наиболее эффективными при обороне. Ведь круглая крепость позволяет занять круговую оборону и успешно отражать наступление врага со всех сторон. Посколь- ку Шаффхаузен, стоящий на правом берегу Рейна, обладал выгодным для Конфе- дерации стратегическим расположением, в 1564—1589 гг. на месте старой пост- ройки было воздвигнуто артиллерийское укрепление, которое должно было отве- чать всем военным требованиям и стать частью оборонительных сооружений горо- да. На эту крепость возлагали и репрезентативную задачу: честолюбивые шаффха- узенцы хотели удовлетворить возведением этой крепости свое самолюбие. По- скольку проектирование и споры вокруг строительства продолжались очень долго, да еще само строительство отняло четверть века, оборонительные укрепления Мю- но к моменту завершения строительства устарели. Стены толщиной 5 м из квадров (грубо отесанного юрского известняка) образуют круглое строение — не такое большое, как в чертежах Дюрера, но приспособленное к топографии Шаффхаузена. Внутри располагаются обычные казематы, свод кото- рых поддерживают 4 круглые опоры, свет проникает через специальные отверстия. За казематами — круглая платформа для орудий и солдат. Бруствер платформы в 1622 г. окружили узким коридором и павильонами. С южной стороны к стене при- мыкает толстая круглая башня, на платформу которой по внешней винтовой лестни- це можно было подняться и солдатам вместе с орудиями, и даже конникам. В верх- нем ярусе, выделяющемся своей 8-угольной формой и крутой черепичной крышей, жили стражники. Ров, окружающий со всех сторон это внушительное сооружение, на севере дополнительно защищен тремя небольшими бастионами. Эта крепость хорошо выполняла свою задачу в течение двух веков. Лишь од- нажды она была занята французами в 1799 г., укрывшимися здесь от наступаю- щих австрийцев, но вскоре они ее оставили. Утратив через несколько лет свое обо- ронительное значение, крепость пришла в запустение, и ее стали разбирать на строительные нужды. Такое положение сохранялось до 1826 г., когда по частной инициативе началась ее реставрация. С. 147. Инструмент эффективной обороны: циркулярная крепость Мюно над городом Шаффхаузеном I ► 146 Швейцария — Шаффхаузен

Первая часть этого замка, расположенного во Франции в долине Луары, относится к XIII в., а юго-западный флигель, последняя из построек, по- явился лишь в 1635 г., так что Блуа наглядно демонстрирует измене- ния, происходившие во французской архитектуре в течение пяти веков. ка с залом Генер 13 XIII в. граф Блуа построил крепость, от которой сейчас остались только во- рота Дю-Фуа с прекрасным видом на Старый город, а также угловое здание зам- альных штатов. Этот огромный зал с аркадами и колоннами по- лучил свои название благодаря тому, что при Генрихе III здесь в 1576 и 1588 гг. собирались Генеральные штаты, чтобы потребовать от короля запретить протес- тантскую религию. После того как в 1498 г. Людовик XII стал королем, своей резиденцией он вы- брал именно Блуа, замок, где он родился в 1462 г., полученный им по наследству. Он сразу же пристроил к замку двухэтажный флигель в форме буквы «Г» в позд- неготическом стиле. Над арочным порталом, ведущим во внутренний двор, сейчас красуется скульптура всадника работы Шарля Сера (1857), установленная вмес- то конной статуи Людовика XII, сброшенной во время Великой французской ре- волюции. Во внутреннем дворе выделяются угловые лестничные башни разной формы, а также пергола, которая соединяет флигель из кирпичей и штучного кам- ня с капеллой Сен-Кале, построенной тоже при Людовике XII. К капелле приле- гал когда-то неф, которому в XVII в. пришлось уступить место другим построй- кам (флигелю Гастона Орлеанского). Так, от освященной в 1508 г. церкви сего- дня остался только самый узкий хор. Витражи работы Макса Инграна (1957) изображают события из истории замка. Во флигеле Людовика XII располагается Музей изящных искусств, где собраны картины, гобелены и декорированные косяки окон и дверей XVII—XIX вв. С Франциском I открывается следующая страница истории замка Блуа. Женившись на дочери Людовика XII и став после его смерти в 1515 г. королем, он начал строи- тельство северо-западного крыла замка, которое сохранилось почти полностью. Кон- траст потрясающий: хотя постройки времен Людовика и Франциска разделяют все- го 15 лет, позднеготический стиль полностью уступил место ренессансу. В переделанные и новые постройки вошли и остатки стены средневековой кре- пости, обращенной одной стороной во двор, а другой — к городу. Сейчас она делит одно из строений замка. Здания, обращенные во двор, появились раньше. Фасады у них унифицированы: их членят пилястры, они украшены итальянским декором и увенчаны филигранными карнизами и люкарнами, что создает одновре- менно ощущение замкнутости и легкости. Особое внимание привлекает открытая лестничная башня. С.149. Роскошный камин на первом этаже замка во флигеле Франциска I ► С. 150-151. Флигель Людовика XII. При его правлении Блуа несколько лет был столицей Франции ► ► 148 Франция — Луара
У\>м». лР4- о мч »1УЛ. к|Ч<
i


Это очень смелое архитектурное решение позволило выполнить сразу несколько задач: башня украшает фасад, обращенный во двор, соединяет три этажа этого флигеля и может служить трибуной для представлений во дворе замка. Франциск I считал, что флигель недостаточно просторен и красив, и поэтому ве- лел с внешней стороны кольцевой стены пристроить помещения с фасадом с лод- жиями и открытой галереей на верхнем этаже. Заметная нерегулярность и равно- мерность лоджий, балконов и пилястр, а также обилие украшений и королевских гербов превращает Блуа из крепости в замок, на который возложена и определен- ная репрезентативная задача. В XVII в. Гастон Орлеанский, брат Людовика XIII, получив Блуа в апанаж (часть королевского домена, предоставлявшегося суверенами своим младшим бра- тьям или сыновьям, как правило, пожизненно. — Примеч. перев.), Гастон привлек архитектора Франсуа Мансара и поручил ему возведение нового замка, для чего предполагалось снести старые строения. Однако из-за недостатка средств от это- го плана пришлось отказаться. Так в Блуа в 1635—1638 гг. появилось юго-запад- ное крыло. Убрали только то, что мешало строительству. Новое трехэтажное здание замка, построенное архитектором Мансаром, выдер- жано в стиле французского классицизма. Оно симметрично, с павильоном в цен- тре, с несколько выдающимися вперед участками фасада в углах и короткими фли- гелями, выходящими во двор. Фасад четко структурирован столбами, от других украшений архитектор воздержался. Из-за недостатка средств отделка внутренних помещений не была завершена, а лестница вообще построена только в 1932 г. ◄ С. 152. Знаменитая лестничная башня, которая упоминается в одном из романов Бальзака Бальзак о лестничной башне В своем романе «Екатерина Медичи» Оноре де Бальзак подробно описывает башню с винтовой лестницей в Блуа: «Это вызывающее головокружение творение с гениально найденными и удиви- тельно тонкими деталями, заставляющими камень говорить, можно сравнить только с тонкой резной работой по слоновой кости из Китая или Дьепа. Одним словом, камень здесь словно обернут скрученным шелком. Цветы, скульптурные изображения людей и зверей поднимаются вдоль ребер башни, умножаясь от сту- пени к ступени, и венчают башню замковым камнем свода, которым искусство ваяния XVI в. одержало победу над наивными резчиками по дереву, которые пят- надцать лет назад оформляли замковый камень сводов на лестнице в замке Людо- вика XII». Франция — Луара 153
Каркассонн «Важен с точки зрения истории искусства и археологии... своеобразный ансамбль и замечательная модель средневековой военной истории», — так Проспер Мериме в 1850 г. охарактеризовал Верхний город (Сите) Каркассонна в письме в военное министерство, обосновывая необходи- мость реставрации. Благодаря его усилиям это грандиозное оборони- тельное сооружение Европы удалось сохранить. же галлы понимали, что долина реки Од — узкий коридор между Средиземным морем и Атлантическим океаном — является стратегически важным объектом, и ос- новали здесь поселение Каркассо. Позднее римляне построили здесь форт, а в V в. вестготы превратили его в бастион. С самого начала история Каркассонна была на- сыщена богатыми событиями, из которых восстановить мы можем только самые важные моменты. Около ИЗО г. появилась крепость, а двадцатью годами позже ро- манский кафедральный собор Сен-Назер. Только с середины XIII в., под властью французских королей, город начинает систематически укрепляться. В это время по- является вторая крепостная стена длиной 150 км с Нарбоннскими воротами (Порт- Нарбонез) и сторожевыми башнями для защиты первой крепостной стены. После изобретения огнестрельного оружия с западной части города был построен круглый барбакан с бойницами для пушек, который должен был оберегать замок, а также подступы к реке Од. Работы по укреплению города длились до XIV в., но к этому времени Каркас- сонн уже перестал быть ареной для крупных военных действий. Так укрепленный город утратил свое значение, тем более что горожане под давлением королевской администрации основали на другом берегу реки Од новый город. Сначала жителей вытеснили из Сите, заставив их селиться на подступах к Верхнему городу, а затем Людовик Святой снес эти предместья. И если новый город разрастался и стал в конце концов административным центром департамента Од на юге Франции, ста- рый Верхний город пришел в упадок. О Каркассонне вспомнят лишь благодаря Просперу Мериме, инспектировавше- му исторические памятники Франции, а с середины XIX в. Виоле-ле-Дюк начнет его реставрацию. Романтическая любовь XIX в. к Средневековью не позволила архитектору восстановить Верхний город в том виде, в каком его строили, поэтому Каркассонн слегка «улучшали» и «дорабатывали» — из эстетических и моральных соображений. С началом реставрационных работ в крепость вернулась жизнь, а в начале XX в. Каркассонн становится для обеспеченных людей непременным пунк- том остановки по пути в Биарриц или на Ривьеру. С появлением массового туриз- ма Каркассонн расцвел окончательно. Но если вы хотите увидеть Верхний город в спокойной задумчивости, то посещать его лучше в месяцы наименьшего наплыва туристов или ранним утром или вечером. С.155. Шато-Конталь, графский замок в Каркассонне к С. 156-157. Высоко возносятся стены и сторожевые башни второй крепостной степы Каркассонна к ► Фото внизу. Сточный желоб в кафедральном соборе Сен-Назер 154 Франция — Каркассонн

У? й

Шамбор Замок еще только строился, а император Карл V уже вынес ему самую высокую оценку и назвал «высшим проявлением всего, что может со- здать человеческий гений». Замок, несмотря на все его великолепие, так и остался незаконченными, но мнение о нем такое же, как и во времена Карла V: Шамбор — вершина ренессансной архитектуры на Луаре. тим замком Франциск I достиг своей цели: ему нужно было представительное идеальное строение, в котором в полной мере отразилась бы мудрость его идеаль- ного царствования. При выборе места для строительства богатство Солони лесами и дичью, очевидно, стояло для короля, страстного охотника, на первом месте. За- мок занимает территорию 5500 га и обнесен стеной длиной 32 км. Сейчас это парк, где, как и в прежние времена, водятся косули и дикие свиньи и куда доступ свобо- ден для всех смертных. Король велел снести старый замок и построил новый — все- го в 16 км от Блуа и в 5 км от Луары. Если на первый взгляд кажется, что архитектор хотел привнести в проект что-то новое для своего времени, то впечатление это обманчиво: план замка идентичен всем феодальным замкам Средневековья и основывается на архитектурных тради- циях Франции. Так, здесь есть донжон, классическое жилое здание средневековых укрепленных замков, которое образует центр Шамбора. Круглые башни в углах са- ми по себе уже производят впечатление — император Карл V, собственно, и видел в готовом виде только эту часть замка. Точно такие же башни стоят в углах замко- вой площади, завершая соединяющие здания тракты. Видимо, при всем внимании к роскоши замка о его безопасности тоже не забывали. Благодаря регулярному членению фасада и множеству прихотливых башенок Шамбор воспринимается не как средневековая крепость, а как замок эпохи Ренес- санса. Стенные проемы расчленены карнизами и пилястрами в четком ритме, окна и аркады следуют в ровной, спокойной последовательности, что могло бы показать- ся утомительным, если бы не крыша с окнами и каминными трубами. Они весьма разнообразны и богато украшены: здесь есть круглые и граненые башенки с остро- верхими или шлемовидными крышами, трубы украшены геометрическими фигура- ми, сказочными существами и цветами. То и дело встречаются лилии, короны и литера «F», первая буква имени Франсуа, Франциска I, короля Франции. На террасу крыши можно попасть по центральной винтовой двухмаршевой ле- стнице в итальянском стиле, которую предположительно проектировал Леонардо да Винчи. Она соединяет три этажа донжона, и на каждом этаже к лестнице вы- ходят четыре больших зала, в свою очередь соединенных с угловыми башенками донжона. С.159. Вид с севера на замок Шамбор с разнообразными башенками и трубами г С. 160-161. Несмотря на то что строительство замка не было завершено, он и по сей день считается вершиной ренессансной архитектуры на берегах Луары г г 158 Франция Луара



Г.ЙГ i£j □

Несмотря на простоту и сбалансированность плана замка 440 помещений Шамбора образуют настоящий лабиринт, причем не за счет количества помеще- ний, а из-за бесконечных переходов и галерей, лестниц и поворотов, передних и проходных комнат. Сейчас увидеть можно лишь часть помещений: все движимое убранство комнат было разграблено или продано с молотка во времена Француз- ской революции. Замок к тому времени уже не был жилым и для поборников «Свободы, равенства, братства» был настоящим бельмом на глазу. Шамбор со- хранился для потомков только потому, что на снос «груды бесполезных камней» требовались средства. Интерьер в отдельных комнатах из любви к историческим памятникам был восстановлен, причем в стиле различных обитателей замка и их времени. О Франциске I и его пристрастиях нам напоминает зал с гобеленами «История охоты Франциска I» и спальня с ложем и балдахином — король был любвеобилен и на оконном стекле спальни кольцом начертал фразу: «Чувства женщины пере- менчивы». Эту надпись обнаружил Людовик XIV в присутствии Марии Манчини и, как настоящий кавалер, разбил стекло. Так что искать эту надпись теперь бес- полезно. Апартаменты и парадная зала Короля-Солнце, любившего устраивать здесь пышные празднества и охоты, были восстановлены по старым образцам. Есть здесь и комнаты графа де Шамбор. Хотя он провел в замке всего две ночи, именно ему мы обязаны тем, что в XIX в. замок отреставрировали. 4 С.162. Двухмаршевая центральная винтовая лестница, которую предположительно проектировал Леонардо да Винчи Незавершенная красота Хотя Шамборский замок и является одним из самых знаменитых в Европе, ис- кусствоведам и историкам до сих пор не удалось восстановить до конца картину его возведения. Особенно обидно, что так и не выяснено, по чьему проекту стро- ился этот замок. Надзор за строительством замка 6 сентября 1519 г. взял на себя Франсуа де Понбриан. Через пять лет из-за Итальянской войны работы были на два года прерваны. В 1533 г. донжон был готов, а четыре года спустя и угловые башни и павильоны на крыше. В 1547 г. было завершено строительство покоев Франциска I, но он сам ими толком не воспользовался, так как скончался в том же году. Считается, что он успел провести в замке 40 дней, но точно это не установ- лено. Строительство замка продолжилось при его преемнике, Генрихе II, но за- вершено также не было. Помешала нехватка средств, религиозные войны и, нако- нец, смерть самого Генриха в 1559 г. В результате одна башня и два тракта замка так и не были завершены, что, впрочем, никоим образом не портит впечатления от этого роскошного архитектурного сооружения. Франция — Луара 163
Шенонсо «Замок, расположенный в конце большой аллеи в некотором отдалении от деревни... окруженный лесом, в центре широкого парка с красивыми га- зонами, у самой воды, своими башенками и четырехугольными трубами тянется к небу. Тихо журчит Шер под высокими арками, острыми гра- нями разрезающими воду. В ее податливости есть и сила и мягкость, а в меланхолии нет ни скуки, ни горечи» — так описал Гюстав Флобер (1821—1880) свои впечатления от замка Шенонсо. 3 in ->^амок Шенонсо, который многие называют первым настоящим замком в стиле ренессанс во Франции, расположен в провинции Турень, на берегу реки Шер, притока Луары, неподалеку от деревушки Шенонсо, давшей замку свое имя. Ис- тория замка тесно связана с шестью женщинами. Он был построен в 1517 г. королевским казначеем Тома Бойе, который выкупил это владение у разорившихся хозяев и снес старые постройки, оставив лишь дон- жон и модернизировав его в духе Ренессанса. Поскольку Бойе долгое время жил в Италии, за строительством следила его супруга, Катрин Брисоне. К сожалению, пожить в отстроенном замке им не удалось, поскольку Тома скончался в 1524 г., а Катрин последовала за ним через два года. Наследники из-за огромных долгов То- ма Бойе — и это у казначея! — вынуждены были уступить замок королю. Генрих II, вступивший на престол в 1547 г., подарил этот замок своей многолет- ней фаворитке Диане де Пуатье, к большому неудовольствию своей супруги Ека- терины Медичи. В 1556—1559 гг. Диана достроила замок, возведя мост через Шер с пятью арками и разбив сад с фонтаном высотой 6 м (в те времена фонтаны были редкостью). Все это финансировалось С. 165. Людская молва называет этот замок замком женщин, потому что здесь жили королевы, фаворитки и метрессы ► С. 166-167. Благодаря роскоши своих парков, совершенству архитектуры и несравненной по красоте природы замок Шенонсо считается одним из самых известных на берегах Луары ► ► Фото внизу. После выселения из замка своей экс-соперницы Екатерина Медичи разбила небольшой, но очень романтичный парк за счет специально введенного в королевстве «колокольного» налога за каждый имевший- ся колокол. После смерти Генриха II в 1559 г. Екатери- на Медичи изгнала свою соперницу из Ше- нонсо, заставив ее перебраться в неуютный замок Шомон, а сама поселилась здесь. Что- бы подчеркнуть с помощью новой резиден- ции свои притязания на власть, Екатерина планировала серьезную перестройку, желая превратить Шенонсо в самый величествен- ный замок Франции того времени. 164 Франция — Турень



М
11ШШ nun luni 5*8 BUfll И BiM. - IS 1Ш11 IS 1Ш11 IS IMM ц ШШ :: ПШ1 СШШ iv

◄ с. 168. В галерее над мостом длиной 60 м, перекинутым через Шер, Екатерина Медичи устраивала пышные балы Осуществиться этим планам было не суждено, вероятно, из-за нехватки денег. Екатерина построила только двухэтажную галерею над мостом (1580) через Шер, хозяйственное здание в переднем дворе (1580-1585), а также небольшую прист- ройку к капелле. Был изменен также и восточный фасад замка, но позже ему вер- нули прежний облик. Разумеется, Екатерина захотела иметь и свой парк, который был разбит в юго-западной части замка и, вопреки ожиданиям, оказался меньше парка Дианы. После смерти Екатерины (1519—1589) замок Шенонсо унаследовала ее невест- ка Луиза Лотарингская, супруга Генриха III. После того как Генрих в 1589 г. был убит, она решила остаток жизни провести в трауре: носила только белые одежды, а интерьер замка был решен в черном цвете. После ее смерти Шенонсо погрузился в сон, от которого его пробудили Клод и Луиза Дюпен. Когда они купили этот замок, здесь воцарились искусство, культу- ра и наука. В салоне Луизы Дюпен бывали самые видные ученые и деятели искус- ства Франции, а Жан-Жак Руссо был даже воспитателем ее детей. В отличие от многих других замков Шенонсо во время Французской революции не пострадал, видимо потому, что его мост через Шер был единственным во всей округе. Следующую владелицу замка звали Маргарита Пелуз. Вкладывая все деньги в реставрацию замка в XIX в., она разорилась. С 1913 г. замок принадлежит семье Менье. Стоящий на берегу Шер Шенонсо — квадратный в плане замок с четырьмя круглыми угловыми башнями и балконами или террасами в каждом крыле замка. Из замка во все стороны открывается прекрасный вид, и сам он выглядит друже- любным и гостеприимным. Архитектор ориентировался на принципы итальянско- го ренессанса, так что и фасад, и крыша с люкарнами отличаются регулярным, симметричным членением. Лишь на восточном фасаде есть следы любимой ранее асимметричности, напоминая нам об архитектуре времен Франциска I. Внутри на двух этажах доминирует большая вытянутая входная зала с балочным сводом, из которой можно пройти во все прилегающие помещения, за ней — так на- зываемый Гвардейский зал, где сохранилась полоска майоликового пола. Итальян- ское влияние видно и в расположении лестницы с прямыми маршами, идущей от центра вестибюля, как на виллах в Верхней Италии. Типично для ренессанса и наличие галерей, которые использовались для празд- неств. В двухэтажной галерее, которую построили для Екатерины Медичи над мостом, с каминами, потолком из деревянных балок и полом, выложенным черной и белой плиткой, часто устраивались многолюдные пышные празднества, порой длившиеся несколько дней. Екатерина не жалела средств, развлекая гостей, напри- мер, «пятьюдесятью четырьмя барками, украшенными гирляндами», устраивавши- ми морское сражение, или пикантным пиром, за которым прислуживали нескром- но одетые девушки. Франция — Турень 169
Дрюи -ле - бель - Фонтен Почти тысячу лет стоит на крутой вытянутой скале крепость Дрюи- ле-бель-Фонтен, что в 30 км от Осера. Сейчас от нее остались лишь руины, но в архитектурном смысле это одно из самых значительных гражданских сооружений средневековой Франции. И что самое любопыт- ное: эта крепость возникла как соперница парижского Лувра. И х 1 стория крепости тесно связана с двумя членами семьи высшего французского дворянства. Строил крепость Дрюи-ле-бель-Фонтен Пьер II де Куртене, кузен короля Филиппа II Августа. В 1184 г. Пьер женился на Аньес, дочери графа Не- верского и питомице короля. Аньес, являвшаяся одной из самых блестящих пар- тий в королевстве, принесла с собой богатое приданое, в том числе и область Дрюи-ле-бель-Фонтен. Кузены вместе отправились в Третий крестовый поход (1189—1192), захватили Акко на Святой земле и вернулись домой, настроенные весьма воинственно. Здесь каждый их них в 1193 г. начал строить себе крепость. Король — в своей столице Париже, а его не такой могущественный кузен — в Дрюи-ле-бель-Фонтен. Обе крепости были квадратные в плане, защищены сте- нами с толстыми круглыми башнями, с прочными воротами и жилыми зданиями. Этот тип крепости тогда был во Франции неизвестен. Предполагают, что кузены во время долгого крестового похода обменивались мыслями о своих будущих зам- ках, присматриваясь к крепостям, встречавшимся им по пути. Во всяком случае, в итоге почти одновременно появились два похожих замка, отличавшихся только своим расположением. Король Филипп II построил в Париже «равнинный» позд- несредневековый замок, а его кузен Пьер перенес сооружение такого же типа с равнины на вершину горы, что было, без сомнения, очень непростой в строитель- ном плане задачей. Замок Дрюи-ле-бель-Фонтен был построен из больших каменных квадров. Сей- час от этого сооружения остались лишь руины, в их числе стены замка, массивные круглые башни и дворец с близко расположенными арочными окнами. В центре юго-западной части замка стоит капелла с нервюрными сводами, апсида которой расположена в квадратной башне. Проход к каменным пропилеям охранялся специальными отверстиями в верхней части ворот, поднимающейся над консолями. Из этих отверстий на головы осаж- давших лили горячую смолу, масло или воду. Ров между крепостью и горным хреб- том служил дополнительной защитой. Такой тип крепости в последующее время стал во Франции символом могущества, которым могли пользоваться только пред- ставители высокородных фамилий. Хорошо сохранился построенный по этому об- разцу замок Мон-Сен-Жан на гранитных скалах Оксуа. С. 171. Дрюи-ле-бель-Фонтен послужил образцом многим укрепленным замкам во Франции. Замок Мон-Сен-Жан ► С. 172-173. Пьер II пришел к идее строительства крепости Дрюи-ле-бель-Фонтен, скорее всего, во время Третьего крестового похода ► ► 170 Франция — Бургундия
Ч*. г

L'-. .* ' ' л:.'. f

Фонтенбло Лес и роскошь — эти две особенности Фонтенбло, самого совершенного ансамбля раннего ренессанса во Франции — отражены в названии ворот, ведущих в замок, которое представляет собой игру слов: «Porte d’Oree», что в переводе означает «Ворота, ведущие к лесной опушке», и «Porte Dor ее» — «Золотые врата», как часто называют это сооружение. 1\. юго-востоку от Парижа находится самый большой и дикий лес из всех лесов Иль-де-Франс. Близость к французской столице и обилие дичи сделало его иде- альным местом для охотничьих забав французских королей. Расстояние в 60 км, преодолевать которое в те времена верхом или в карете было довольно утомитель- ным делом, потребовало возведения в этом районе охотничьего замка. История Фонтенбло начинается с Людовика Святого, который в 1259 г. повелел выстроить на месте старого поместья донжон с монастырским госпиталем и назвал замок по имени источника Фонтенбло (Fontaine~Belle~Eau — прекрасный источ- ник). В течение следующего столетия к донжону и госпиталю добавились все клас- сические замковые строения и прежде всего крепостная стена и хозяйственные постройки, стоящие по периметру двора. Франциск I в 1528 г. решил восстановить начавший к тому времени разрушаться замок и сделать его своей резиденцией. На первом этапе работ на старом фунда- менте были построены вокруг донжона многочисленные павильоны: для короля, инфант и королевы, а также пропилеи с «Золотыми вратами». Помимо этого были возведены друг против друга две капеллы и Бальный зал 30 м в длину и 10 м в ши- рину, который изначально был запланировал как проход к Шапель де Сен-Сатюр- нен. Кессонированные потолки Бального зала, прекрасные росписи представителей школы Фонтенбло и большой камин создавали отличную атмосферу для пышных празднеств. Два бронзовых сатира рядом с камином — С.175. Расположенный в замке Музей Наполеона посвящен истории Наполеона I. Роспись Карло Карлоне ► С. 176-177. Замок постоянно перестраивался и расширялся, приняв в итоге современный нестандартный вид ► ► Фото внизу. Многочисленные парковые сооружения Фонтенбло — любимое место отдыха парижан веселые, любящие вино демоны плодородия — радост- но приветствовали придворные развлечения. В этот же период было построено и по сей день са- мое значительное в художественном плане сооружение Фонтенбло — знаменитая галерея Франциска I. Это самый ранний образец нового вытянутого строения, которое впоследствии получило широкое распростра- нение в европейской замковой архитектуре, особенно во Франции и Англии. 174 Франция — Иль-де-Франс

Г|||| ^111 1Г I лУаТ ГГ1 ЯГГИ ГГИ



Однако архитектурное происхождение такого типа построек и даже его перво- начальные функции неясны. В Фонтенбло в этом проходном здании поначалу продавали свои товары торговцы, что трудно себе представить в таком роскош- ном ренессансном интерьере, выполненном под явным итальянским влиянием. Итальянские мастера Россо Фьорентино, Франческо Приматиччо и Никколо дель Аббате украсили верхнюю часть стен галереи росписью, лепниной и скульп- турами. Если роспись на стенах аллегорически прославляет монархию, то дере- вянные панели в нижней части стен украшены резными гербами и монограммой Франциска I. Это комплексное произведение искусства в стиле маньеризма, сви- детельство расточительности двора, надолго задало тон в украшении француз- ских замков и дало жизнь так называемой школе Фонтенбло. Приматиччо зани- мался также декором купальни, которую Франциск I велел построить в 1535 г. К сожалению, это роскошное сооружение с комнатами для отдыха и банями вы- нуждено было в конце XVII в. уступить место жилым помещениям. После смерти короля Франциска I строительство Фонтенбло продолжил его сын Генрих II, перепланировки и строительные работы в замке не прекращались и при следующих владельцах, особенно при Генрихе IV и Людовике XV. Каждый из этих этапов отразился на внешнем облике Фонтенбло. I одьезд к замку, многочис- ленные флигели которого сгруппированы вокруг пяти дворов, заканчивается знаме- нитой двухмаршевой изогнутой лестницей, по форме напоминающей подкову, построенной в 1634 г. по проекту Жан-Аидруэ дю Серсо для Людовика XIII. Принесла ли она королю удачу? Наполеону I, во всяком случае, удача улыбалась недолго. Ему нравилось прово- дить время в Фонтенбло, тут он отдыхал от управления государством и военных походов. И здесь же в 1814 г. в Красном салоне поставил свою подпись под доку- ментом об отречении от престола. Затем он спустился по подковообразной лестни- це на площадь и, попрощавшись со своей гвардией, отправился в изгнание на ост- ров Эльба. С тех пор это место называется Двор прощаний (Cours des Adieux), что необычно для площади, куда обычно прибывали гости, которых надо было привет- ствовать, а не прощаться с ними. 4С. 178 Охотничьи сюжеты украшают фонтан парка, напоминая об изначальном предназначении Фонтенбло Школы Фонтенбло Помимо первой школы Фонтенбло, в которую входили итальянские мастера Рос- со Фьорентино, Франческо Приматиччо и Никколо дель Аббате, в Фонтенбло была еще и вторая школа, представители которой работали над внутренней отдел- кой замка в начале XVII в. Росписи этих художников украшают, например, сте- ны капеллы Св. Троицы. К этой группе художников принадлежали Туссен дю Брей, Мартен Фремине и Амбруаз Дюбуа, принесшие во Францию прежде всего фламандское влияние. Однако самой значительной и оказавшей важное ху- дожественное влияние была первая школа Фонтенбло, благодаря которой во Франции получил распространение итальянский маньеризм. Франция — Иль-де-Франс 179
Керибюс, Пейрепертюз Сильный ветер гуляет по высоким горам, словно охраняя изрезанные ущельями скалы. Несмотря на труднодоступность этих мест и беспри- ютность окрестных земель, а может быть и благодаря этому, на высо- те 800 м сохранились руины старых крепостей: последнее прибежище альбигойцев, приверженцев учения катаров. Т^^гилар, Падерн, Керибюс, Пейрепертюз, Пюилоран, Пюивер — неприступной стеной встают к западу от Перпиньяна руины старых крепостей на труднодоступ- ных отрогах Пиренеев. Со стороны долины невозможно отличить их стены от зуб- чатых скал. Все они построены из корбьерского камня, и кажется, что растут из скал, хорошо замаскированные и недостигаемые. Большинство из них были построены в XI в. или раньше и выполняли функцию наблюдательных постов у границ Франции и Испании, на постоянно оспариваемых землях, задолго до того, как за их стенами укрылись альбигойцы. Из-за труднодо- ступности этих мест альбигойцы могли защищать крепости небольшими силами. Это преимущество впоследствии оценил король Людовик VIII. После того как он нанес альбигойцам решающий удар и установил в XIII в. на юге Франции свою власть, он велел отстроить крепости, чтобы обезопасить себя на новых территори- ях и укрепить границу с Испанией. В длину двойной замок Пейрепертюз занимает около 300 м. Узкая тропинка ве- дет к барбакану. Отсюда через маленькие ворота можно попасть к нижнему валу, где раньше располагалась охрана замка. Церковь Св. Марии служила как религи- С. 181. Вид сверху на руины замка Пейрепертюз С. 182-183. Крепость альбигойцев Керибюс на склонах Пиренеев ► ► Фото внизу. Готические своды в замке Керибюс озным целям, так и местом защиты от врагов. Являясь одновременно главным зданием замка и капеллой, она называлась «Старым донжо- ном», откуда можно было попасть за второй вал, где открывался вид на ^ан-Жорди, второй замок Пейре- пертюз на верхнем уступе скалы. 180 Франция +- Корбьер


** —

Он является крепостью внутри крепости, последним прибежищем. Чтобы до- браться сюда, нужно было преодолеть свыше 60 крутых разновысоких ступеней. Возведение лестницы в Средневековье было грандиозной задачей, как, безус- ловно, и строительство самого замка в таком труднодоступном месте. Замок 11ейрепертюз так и не был взят. В 1240 г. Людовик IX получил его от Гильома де Пейрепертюза после долгих переговоров. Керибюс — не такой большой замок, как Пейрепертюз, но держался из всех аль- бигойских крепостей дольше всех, наверное, из-за своей уединенности. Это узкий искривленный замок, повторяющий рельеф скалы, на которой он возведен, с оби- лием бойниц и амбразур. Крепость впервые упоминается в начале XI в. Она принадлежала графу Безалю и затем вошла в графство Барселона, которое впоследствии соединилось с коро- левством Арагон. Альбигойский епископ Расес бежал сюда в 1229 г. и здесь же скончался в 1241 г. Замок был осажден весной 1255 г. по приказу французского короля и в марте 1256 г. сдан Шабером де Барбейя. 4 С. 184. После годовой осады последний оплот альбигойцев, замок Керибюс, в 1256 г. был взят войсками французского короля Чистая вера катаров Это очень крупное религиозное течение в Средневековье вначале появилось на Рейне, затем распространилось в Южной Европе, прежде всего на юге Фран- ции. Катары выступали за чистоту духа, призывали к аскетизму и отрицали вся- ческие земные оковы, то есть брак, собственность, почитание икон, святых и реликвий, а также воинскую службу. Таким образом они посягали на основы ка- толической церкви и феодального общества, автоматически превращаясь в их врагов. У катаров и альбигойцев было много сторонников: простолюдины юга Франции, уставшие от эксплуатации церкви, и дворяне Каркассонна, Тулузы и Альби (города, давшего название этому еретическому движению), независимо управлявшие своими территориями и видевшие в учении катаров возможность избавиться от власти Рима. Папа опасался влияния веры катаров на католиков, а возможно, и за свои дохо- ды и поэтому призвал выступить в крестовый поход против еретиков. В 1209 г. крестоносцы подошли к воротам города Безье и потребовали выдачи альбигойцев. Не дождавшись завершения переговоров, Симон де Монфор унич- тожил все население города численностью от 15 до 20 тыс. человек. После резни, устроенной Монфором, многие города сдавались без боя, но альбигойские войны продлились двадцать лет и завершились только в 1229 г. Немногие оставшиеся в живых альбигойцы смогли уйти в непроходимые горные ущелья Корбьера, найдя убежище в замках Пейрепертюз и Керибюс и сдавшись только после длительной осады. Учение катаров утратило свое влияние и оконча- тельно сошло на нет в XIV в. Франция — Корбьер 185
Сомюр Воинственно, но не враждебно возвышается над городом Сомюр готиче- ский замок, благодаря которому это место снискало славу жемчужины Анжу. Особенно живописно выглядит замок, если смотреть на него со стороны Луары: берег, старый город и высоко над ним башни замка в ве- черних лучах солнца или ночью, когда замок освещают прожекторы. С.187. Благодаря башенкам 1 1оскольку город Сомюр на притоке Луары Туэ в Средние века постоянно подвергался нападениям, он нуждался в надежной защите. Считается, что имен- но Фулько Нерра, граф Анжу (987—1040) начал строить на туфовых скалах над городом крепость. От нее сейчас ничего не сохранилось. Современный за- мок принадлежал герцогу Людовику I Анжуйскому, брату короля Карла V и герцога Жана де Берри. Людовик унаследовал замок от своего отца и в 1370 г. перестроил его, сделав герцогской резиденцией, не уступающей в красоте рези- денции брата. Как выглядел замок в то время, известно точно, поскольку братья Лимбург, живописцы-миниатюристы, в деталях изобразили его в своей знаме- нитой книге «Богатейший часослов герцога Беррийского», вышедшей в 1410 г. Мощный фундамент феодального замка 1230 г. был оставлен и дополнен че- тырьмя боковыми зданиями, образующими внутренний двор. Эти жилые и эркерам эти воинственные стены приобретают легкость и элегантность. Ворота замка Сомюр С. 188-189. Вид с востока на городок Сомюр и Луару ► ► Фото внизу. Колодезная лебедка в Водяной башне замка строения завершаются полигональными башнями, установ- ленными на округлом цоколе старой крепости. Узкие высту- пы на углах башен, так называемые лизены, или лопатки, делают башни стройнее и тоньше. Это впечатление еще более усиливается во времена герцога Людовика благодаря роскошному декору крыши, типичному для французской готики: трубы, башенки с островерхими кры- шами, люкарны и позолоченные флюгеры, украшенные гербо- выми лилиями герцога и стремящиеся к небу. В результате здание, скорее похожее на древнеримское укрепление, приоб- рело элегантность и легкость замка. К сожалению, большин- ство деталей не сохранилось, и воинственность Сомюра в на- ше время больше выступает на первый план, чем во времена его сооружения. В XVII В. с закатом города, пережившего в Средние века свой расцвет, пришел в упадок и замок Сомюр. Обрушившее- ся северо-западное крыло замка восстановлено не было, а сам замок в XVII—XVIII вв. был использован как тюрьма. 186 Франция т- Луара




Наполеон сделал из него даже тюрьму для государственных преступников. Позд- нее, между 1830 и 1890 гг. Сомюр стал служить казармой и арсеналом. С 1906 г. замок Сомюр принадлежит городу. Примерно в это же время началась его реставрация с намерением открыть в замке два совершенно разных музея. На первом этаже, где находились апартаменты герцога, сейчас располагается музей прикладного искусства. Здесь можно увидеть гобелены, мебель, картины и скульп- туры Средневековья и Ренессанса, а также коллекцию фаянса и фарфора эпохи ба- рокко. Музей лошади, расположенный в верхнем этаже, рассказывает все о лошадях и их месте в истории человечества. И в этом нет ничего удивительного, ведь у Сомюра давние традиции в подготовке французской кавалерии: с 1768 г. здесь находится кавалерийская школа, а с 1972 г. и национальная школа верховой ез- ды, к которой относится и знаменитая Cadre Noire (Cadre Noire — офицерский и унтер-офицерский состав, обучающийся верховой езде. — Примеч. перев.). В экспозиции представлены седла, стремена, мундштуки и пр. из разных стран, а также картины, имеющее отношение к лошади и конному спорту. 4 С. 190. Даже при реставрации замка в 1904 г. обрушившееся северо-западное крыло не было восстановлено Луара — природа и культура Луара — самая длинная (1020 км) река во Франции и конечно же самая извест- ная. Она берет свое начало на юго-востоке Центрального массива, у вершины вулкана Жербье-де-Жон. Примерно 250 км течет параллельно реке Алье, потом две реки сливаются в одну. Затем от города Невер широким потоком река течет к Орлеану и дальше, к Атлантическому океану, где у города Сен-Назер и впадает в Бискайский залив. Луара, пересекающая почти всю Францию с юга на север, могла бы стать иде- альной водной артерией страны, но песчаные отмели, сильное течение и непосто- янный уровень воды всегда мешали эффективному судоходству, и по реке ходили только небольшие лодки. После возведения в XIX в. железной дороги транспорт встал на рельсы, и река оказалась предоставленной самой себе. На ее берегах рас- тет трава, камыш и невысокий кустарник, обитает множество видов животных и пернатых, а также водятся выдры и бобры. Самый известный участок Луары — 300 км от города Жьен до Анже. Здесь, как и на впадающих в Луару притоках, расположены многочисленные замки, кре- пости, церкви и исторические города, превращая этот район в один из интересней- ших культурных ландшафтов Европы. Из трехсот замков Луары можно посетить примерно треть. Они подарят вам незабываемые впечатления и расскажут об ис- тории французского дворянства и Франции. Франция — Луара 191
Версаль Барокко, абсолютизм и Людовик XIV — вот три понятия, которые не- отделимы от этого строения. Версальский дворец считается кульмина- цией архитектуры барокко: его часто копировали, но превзойти так и не удалось. Своими размерами и роскошью дворец символизирует неограни- ченную власть человека, который называл себя Королем-Солнце. Незадолго до того, как взять власть в свои руки, 23-летний Людовик XIV (1638—1715) начал строительство дворцового ансамбля, на завершение которого ушло 50 лет. Людовик, не особенно любивший Париж и Лувр, выбрал для новой резиденции не слишком привлекательный, с точки зрения современников, Версаль, полагая, что это место он сможет обустроить согласно собственным представлени- ям, не сдерживая себя никакими топографическими рамками. Юный король поручил перестройку уже стоявшего здесь с 1624 г. охотничьего замка своего отца архитектору Луи Лево (после его смерти в 1670 г. строительст- вом занялся Франсуа д’Орбе, а с 1678 г. работами руководил Жюль Ардуэн-Ман- сар), парковому архитектору Андре Ленотру и художнику Шарлю Лебрану. Эта триада (Лево, Ленотр, Лебран) уже показала себя при строительстве частного замка Во-лё-Виконт, который считался образцом парадной архитектуры барокко. Поговаривали, что Людовик не смог смириться с тем, что у подданного, министра финансов Никола Фуке, замок лучше, чем у него самого, и заключил хозяина Во- лё-Виконт в тюрьму. Официальной причиной заточения явилось обвинение в рас- трате общественных средств. По проекту Лево со временем был воздвигнуто импозантное архитектурное Co- С. 193. Дворцовая капелла высотой 25 м, в которой ежедневно проходили службы и литургии » С. 194-195. Вид на северное и южное крыло, в которых располагались апартаменты королевской четы ► ► Фото внизу. Украшенные золотым орнаментом ворота. Королевская корона является роскошным и символическим оружение, которое включило в себя не только замок и парк, но расположенный пе- их завершением ▼ ред ним «идеальный город». Фасад П-образного в плане дворца оказался длиной почти 600 м. Благодаря позднейшим пристройкам дворцовый комплекс углубился почти на 400 м. Огромный парк позади дворца в типично французском стиле аккуратного барокко занимает территорию 5 км2. После смерти Короля-Солнце Людовик XV в 1768—1770 гг. завершил здание Оперы, спроек- тированное Ж.-А. Габриэлем. С 1682 г. и до Ве- ликой французской революции в 1789 г. Версаль был резиденцией французских королей, последни- ми из которых были Людовик XVI и его супруга Мария Антуанетта. 192 Франция1— Версаль

LE«. CLOIRES Dll LA Г1


◄ с. 196. Спальня Людовика XIV, Короля-Солнце, который скончался здесь 1 сентября 1715 г. С. 198-199 Дворцовый фасад, обращенный в сад. Балюстраду крыши украшают бесчисленные скульптуры ► ► В 1837 г. заброшенный и отчасти разрушенный дворец стал Национальным му- зеем. Весь комплекс внесен в список наследия мировой культуры ЮНЕСКО. Зеркальная галерея 73 м длиной, И м шириной и 12 м высотой на первом этаже дворца соединяла покои королевы и короля. Кроме зеркал и позолоченного декора здесь есть и росписи на всем пространстве сводов. Они изображают самые важные эпизоды 17-летнего правления Людовика XIV. Из всех достопримечательностей дворца зеркальная галерея посещается наиболее часто, и не только из-за роскошно- го декора, но и из-за происходивших тут важных политических событий: здесь был заключен Версальский мирный договор 1783 г. между Францией, Испанией, США и Великобританией, завершивший Войну за независимость в Северной Америке. В ноябре 1870 г. в Версале были подписаны договоры, в результате которых южно- немецкие государства вступили в Северо-Германский союз. В 1871 г. Вильгельм I был провозглашен здесь германским императором и в том же году подписан мир, за- вершивший Франко-прусскую войну. В этом дворце с 1871 по 1879 г. заседало французское Национальное собрание, а в 1919 г. здесь был подписан мирный дого- вор, завершивший Первую мировую войну. Не менее роскошны и выходящие в галерею спальни короля и королевы, Большие апартаменты (Grandes Appartements) и Батальные галереи (Galeries de Batailles). Галереи украшены кессонами с картинами, изображающими сцены из военной ис- тории Франции, а также бюстами великих полководцев. С террасы перед зеркальной галереей открывается вид на огромный парк, про- должающий олицетворение роскоши и власти. Чтобы создать это симметричное со- оружение со строгими геометрическими формами, необходимо было суровое вме- шательство в природу. Были срыты холмы, высажены деревья, а чтобы подвести воду для чаш, ручьев и фонтанов, вырыты каналы. Сеть дорожек и аллей кажется начерченной по линейке, что и позволило архитектору создать большое количество продуманных великолепных видов. Версаль стал образцом и для парковой архитек- туры барокко. К северо-востоку от дворца по повелению Людовика был построен Большой Трианон, дворец для королевского отдыха. Хотя он скромнее и меньше главного дворца, но все же достаточно великолепен. Здесь в XVIII в. располагалась рези- денция Наполеона I, после Второй мировой войны в Большом Трианоне останав- ливались такие высокие гости Франции, как Ричард Никсон в 1969 г. и Леонид Брежнев в 1971-м. Чуть дальше находится Малый Трианон с великолепными деревянными пане- лями, который Людовик XV построил для своей фаворитки маркизы де Пом- падур. Поскольку маркиза скончалась, не дожив до завершения строительства, король подарил дворец графине Дюбарри, которая также пользовалась его рас- положением. По желанию Марии Антуанетты Людовик XVI дополнил парковые сооружения англо-китайским садом с «Хутором королевы», отвечавшим идеализированному представлению о сельской жизни. Мария Антуанетта охотно посещала свой псев- додеревенский дом, расположенный на берегу озера. Франция — Версаль 197




Дворец Белей Этот самый красивый дворец Бельгии часто называют бельгийским Вер- салем. И понятно почему: Белей, расположенный в 80 км к юго-западу от Брюсселя, является как бы уменьшенной копией барочной резиденции французских королей. входу во дворец Белей, в 30 км к юго-востоку от Турне, ведет длинная буко- вая аллея. Четыре крыла этого дворца, сгруппированные вокруг двора, построил в XVII в. Клод-Ламораль II де Линь. Четыре круглые башни с купольными кры- шами фланкируют корпуса Белёй. Отражаясь в воде большого дворцового пруда, этот дворец выглядит еще более роскошно. Фонтан с Нептуном напоминает Вер- саль. Парк тоже разбит во французском стиле: с цветочными клумбами, скульптура- ми богов, фонтанами и кустами роз. Маршал Шарль-Жозеф де Линь, сын Клод- Ламораля, любил говорить: «У каждого человека — две отчизны: своя собствен- ная и Франция». Это был настоящий князь эпохи рококо, о чем свидетельствуют и эти его слова. Шарль-Жозеф расширил парк и переделал его в английском ду- хе, призвав на помощь французского паркового архитектора Франсуа-Жозефа Беланже. Внутри дворец Белёй украшен гобеленами, обоями, картинами и старинной мебе- лью. В одной из башен хранится страшная реликвия: в небольшом мешочке, шитом золотом, находится прядь волос Марии Антуанетты, которой в 1793 г. отрубили голову на гильотине. Кроме того, в замковом комплексе Белёй можно увидеть Бельгию в миниатюре: здесь есть и брюссельская ратуша, и Большой дворец (Гран-Пале), колокольня в Брюгге, водопады Ко и многие другие достопримечательности Бельгии в умень- шенном виде. С. 201. Четыре крыла дворца Белёй отражаются в воде большого дворцового пруда ► С. 202-203. Дворец Белёй — «маленький Версаль» ► ► 200 Бельгия — эелёй
J< li ii IT ГГ rcrr ГГ ГП rr ГГ ГГ ГГ IT rr wfii


Замок Буйон В самом сердце Арденн, неподалеку от границы с Францией, возвышает- ся над городом Семуа замок рыцаря-крестоносца Готфрида Бульонского. Этот замок с одним из старейших залов собраний считают самым зна- чительным оборонительным сооружением Средневековья. Х^з-за своего стратегически выгодного положения замок Буйон, впервые упо- мянутый в 988 г., всегда был яблоком раздора для правителей этих земель и ве- ками играл важную роль в соперничестве интересов Франции и Габсбургов. Кре- пость осаждали не менее 17 раз. Совершенствование оружия, вплоть до введения огнестрельного, и меняющаяся стратегия ведения войны требовали от крепости постоянного улучшения ее оборонительной способности. Замок все время укреп- ляли, а в 1680 г. знаменитый французский архитектор крепостных сооружений Вобан перестроил замок, превратив его в настоящую крепость, полностью отвеча- ющую последнему слову военной техники. Поэтому от ранних средневековых по- строек в замке почти ничего не осталось. Современный облик крепость приобрела В XVII-XIX вв. За первым мостом мы видим руины старого форта-заставы. Верхнюю часть форта, а также две из четырех башен снесли, чтобы построить батарею, которая позволяла оптимально использовать тяжелые орудия замка против вражеской ар- тиллерии. Фланкирующие второй мост башни постигла такая же судьба. Верхние этажи были принесены в жертву интересам артиллерии. Третий подъемный мост над бывшим крепостным С. 205. Жилые помещения замка были не слишком комфортабельными ► С. 206-207. Возвышающаяся над холмами Арденн крепость производит впечатление холодной и воинственной ► ► Фото внизу. В крошечной темнице без окон узники влачили жалкое существование, питаясь хлебом и водой рвом защищал вход в замок. За стеной метровой толщины XI—XII вв. расположен salle primitive, который считается одним из самых старых в Бельгии залов собраний. Из Австрийской башни открыва- ется вид на всю крепость, протяженность которой со- ставляет 340 м, и близлежа- щие долины. 204 Бельгия — Арденны

Д ц И У 1|М
ROI ALBERT
Хет-До в Апелдорне Город Апелдорн известен своими виллами и садами. Существенный вклад в эту славу внес и дворец Хет-Ло со знаменитым барочным парком. Рас- положенный к северу от города, он стал летней резиденцией королевской семьи Нидерландов со дня сооружения и до 1975 г. 1 1оявления такого грандиозного сооружения в самом сердце Нидерландов до конца XVII в. никто не мог и предположить. Даже больше того: современники не- доверчиво качали головой, когда король-регент Виллем III решил перебраться сю- да. Обширные охотничьи угодья у города Апелдорна так понравились Виллему III, что он решил построить здесь для себя и своей супруги Марии Стюарт летний дво- рец. Строительство велось 7 лет — с 1685 по 1692 г. Архитектор Якоб Роман вме- сте с Даниэлем Маро, впоследствии много работавшим в Гааге и автором многих сооружений в самых разных уголках Голландии, построили великолепный бароч- ный дворец по версальскому образцу (см. с. 192). Дворец затем перестраивали при правлении французского короля Людовика Бонапарта и позднее при королеве Вильгельмине. Довольно сдержанному внешнему облику дворца противостоит пышная роскошь внутреннего убранства. После того как королевское семейство выехало из Хет-Ло, дворец полностью отреставрировали, и с 1984 г. он открыт для посещения. Сейчас здесь располагается музей. О трехстах годах жизни королевского дома Оранских- Нас-сау напоминают исторические документы, ордена, картины, мебель ранних эпох, королевское платье, ценная керамика и изысканный фарфор. Еще одна достопримечательность Хет-Ло — конюшни с роскошными каретами, санями и знаменитым экипажем королевы Вильгельмины, в котором она выезжала «на пленэр», предаваясь своему увлечению — живописи. Барочный парковый партер Хет-Ло тоже работы Маро, он особенно красив вес- ной и летом. Каждый год здесь высаживают те С. 209. До 1975 г. здесь обедала королевская семья С. 210-211. В неуютных окрестностях Апелдорна Виллем III велел построить охотничий дворец Хет-Ло, украсив округу города настоящей жемчужиной ► ► С. 212-213. Стиль жизни королей в течение трех веков отразился в интерьере современного «Рейксмюсеум» ► ► ► Фото внизу. Фонтаны и каскады, как, например, фонтан Венеры, завершают барочный парковый ансамбль т же цветы и растения, что и в Голландии XVII в., и вода фонтанов и каскадов журчит так же, как раньше. Множество каменных статуй, ваз и пергол придают парковому ансамблю особен- ный облик, равного которому в деловой Европе XXI В. не найти. 208 Нидерланды — Апелдорн

nm ПТТ11 плппп -тпт ТТт ' ' SBSV ««№' ' ' ' ' ТПТ1 -mm •mm -mm imm в I ТП11 an nni ЦП II ~n . . . ~m ri i -— ТИГГ ТГП11 «««I i Я Г 1г ттт тш -mm п г. in ТТТ1П ттт Т1ТП ттт *ГТТТ~1 era faua r_ae •mm nmm -mm mnm nmm LM I I 1Ш1Ш aa i i waia B-U4ieiS i HNTOnKtaanninnwagai драм г- ©• I ® I Q ' О «Г n ' ‘ I - .C'.’ >..• ЖЖИ ! l : i ?сЖШММВ M WBMiwMMHHawwoaawan я i WnT!? ' н‘»М1х»аиM.WIW«и И t




Королевский дворец и Бинненхоф, Гаага Толпы людей наводняют улицы, по которым едет золоченая карета. В ней сидит королева, прибывшая из своего дворца Нордейнде в Биннен- хоф, чтобы произнести тронную речь. Это вовсе не исторический эпизод из давно ушедших времен, это происходит в XXI в., в цивилизованном европейском государстве. Такая церемония проводится каждый год в третий вторник сентября: королева открывает заседание парламента в Гааге — праздник для всех приверженцев монархии и Оранского дома. ^Средневековый графский замок с самого начала играл важную роль в судьбе го- рода, являясь как бы его зародышем. Среди официальных названий Гааги до сих пор упоминается имя Den Haag, что означает «графская ограда». Гаага давно уже переросла родовой замок и превратилась в современную, открытую всему миру ме- трополию, резиденцию правительства, министерств и посольств, Международного суда ООН и Академии международного права, в административный и культурный центр с выдающейся современной архитектурой (столицей Нидерландов является город Амстердам). И, несмотря на это, Бинненхоф из красно-коричневого камня до сих пор является политическим центром Голландии. Охотничий замок был построен в стиле крепости в 1247 г. Виллемом II, графом Голландским и немецким королем (1247—1256). Его сын Флорис V превратил его в свою резиденцию, расширив замок Рыцарским залом. Риддерзал до сих пор яв- ляется главным помещением Бинненхофа. Эти здания образуют центр дворцового комплекса, возведенного вокруг двух дворов. Хотя с 1992 г. к Бинненхофу примыкает новое здание парламента, этот дворец, переживший за многовековую историю немало изменений, сохраняет свою перво- зданность, подтверждая демократические принципы Нидерландов. У восточного края площади на фундаменте XIII в. стоит здание с Рыцарским залом. Со времен Морица Нассау-Оранского (1585) здесь живут регенты. Для них были возведены собственные Регентские ворота, Статхаудерспорт, в стиле ренессанс, которыми до 1786 г. не имел права пользоваться никто, кроме них. Рыцарский зал в готическом стиле был построен как парадный зал в середине XIII в. по проекту Жерара ван Лейдена. Особенно интересна система стропил с несущими деревянными балками длиной 18 м и витражами, на которых изображен государственный голландский герб, а роза — круглое окно фасада — украшена гербами королевских династий. Зал 40 м в длину и 20 м в ширину за века своей истории использовался для разных це- лей. В XX в. его отреставрировали, и с тех пор он снова является местом проведе- ния церемониальных празднеств, например, в день начала работы парламента. С. 215. Рыцарский зал Бинненхофа до сих пор играет важную роль в политической жизни Нидерландов, являясь местом проведения церемоний ► 214 Нидерланды — Гаага



Прилегающий к зданию флигель, северо-западный фасад которого обращен к дворцовому пруду, появился в XVII в. Здесь с 1815 г. проходили заседания нидер- ландского парламента, пока он не перебрался в новое здание. А до этого здание ис- пользовали по-разному: здесь заседало Народное собрание, жил брат Наполеона I Людовик, располагался госпиталь. Архитектор Даниэль Маро, построивший в Га- аге огромное число зданий, спроектировал роскошный Тревский зал, названный так в честь Тревского мира. Гренадерские ворота являются еще одним входом в дворцовый комплекс. С левой стороны от ворот стоит 8-угольная башня Торентье. Здесь располагается служеб- ная резиденция министра-президента Нидерландов. Когда нидерландская королева Беатрикс отправляется в золотой карете произно- сить свою тронную речь, она выезжает из Нордейнде — королевского дворца. Здесь располагается рабочая резиденция королевы, в которой по большей части проходят официальные приемы (королевская семья живет в дворце Хёйс-тен-Бос, за пределами центра города). В основе своей он построен в 1553 г., но в 1640 г. здание было серьезно перестроено во французском стиле для матери Фредерика Хендрика архитекторами Питером Постом и Якобом ван Кампеном. Так появи- лось здание, состоящее из трех корпусов с длинным центральным корпусом и дву- мя флигелями, ограничивающими почетный двор. Центральный ризалит двухэтаж- ного здания привлекает внимание своим порталом. Опоры образуют портик, над которым расположился балкон с тремя большими дверьми-окнами, украшенными каменными гирляндами. Балкон окружен балюстрадой и является идеальным мес- том для королевы, желающей показаться своему народу. Треугольный щипец с ре- льефом прерывает линию крыши над центральным ризалитом. Парк Королевского дворца сейчас открыт для публики. ◄ С. 216. В прилегающих к Рыцарскому залу зданиях XVII в. проводились заседания нидерландского парламента Мауриихёйс Прямо за Бинненхофом у дворцового пруда стоит дворец Маурицхёйс. Он был построен в 1633—1644 гг. графом Иоханном Маурицем Нассау, губернатором Бразилии. Здание выдержано в классическом стиле, что подчеркивает вертикаль- ное членение фасада пилястрами и треугольный фронтон. Во дворце расположен Королевский кабинет картин, один из самых великолеп- ных музеев Гааги. Отреставрированные роскошные залы создают отличный фон для собрания картин, в основном голландских мастеров XVII—XIX вв. Коллек- ция включает в себя работы Рембрандта, Яна Вермера, Рубенса, Якоба ван Рёйс- дала, Брейгеля и Рогира ван дер Вейдена. Нидерланды — Гаага 217
Замок Бленхейм Замок Бленхейм, всего в 13 км от Оксфорда, — это поистине королевский подарок, который сделала королева Анна герцогу Мальборо за победу, одержанную при Блиндхейме, или Бленхейме, на Дунае. Это замок в сти- ле барокко славится парком, который считается вершиной английской парковой архитектуры. августа 1704 г. произошло событие, сыгравшее большую роль во взаимоотно- шениях королевских семейств Европы и вернувшее Великобритании самоуважение: в Войне за испанское наследство объединенные силы под руководством английско- го герцога Мальборо и австрийского принца Евгения разгромили армию Людови- ка XIV при Блиндхейме, доказав, что и Король-Солнце может проигрывать. Эта победа положила начало закату французского господства в Европе. Благодарная королева Анна передала Джону Черчиллю Мальборо землю в Вудстоке в ленное владение, а британский парламент выделил 240 тыс. фунтов на возведение здесь замка, достойного такого великого события. В честь победы этот большой и величественный замок был назван Бленхеймом. И главной его за- дачей было олицетворять благодарность нации, а удобства жилого дома стояли на втором плане. Архитектором герцог Мальборо выбрал Джона Ванбру (1664—1726), уже сде- лавшего себе имя возведением замка Ховард (см. с. 232), а также Николаса Хокс- мура (1661—1736), который работал вместе с Ванбру над замком Ховард и был известен церковью в стиле барокко. Эти архитекторы, которых впоследствии час- то называли самыми видными представителями английского барокко, в 1705— 1725 гг. воздвигли замок Бленхейм. С. 219. Вид на восточное крыло замка Бленхейм ► С. 220—221. Портал северного фасада особенно выразителен из-за колонн, украшающих крытое крыльцо ► ► Фото внизу. Водяные террасы замка Бленхейм напоминают партер Версаля ▼ Как это принято в ренессансном замке, в Бленхейме есть четыре угловых павильона, со- единенных между собой галереями. Квадрат- ные павильоны своей массивностью напомина- ют сторожевые башни старых крепостей. Од- нако ломаное завершение башен придает им элегантность, а ритмическое членение фасада соединяет их с жилым зданием в единое архи- тектурное пространство. Боковые фасады оформлены прежде всего высокими арочными окнами и карнизами, а также полукруглыми ри- залитами. 218 Англия — Оксфорд



I

Импозантные колонны перед входом и треугольный фронтон над порталом, ко- торый подчеркивается боковыми полукруглыми фасадами, акцентируют внимание на центральном корпусе, превращая его композиционно в доминирующее место замка. К центральному зданию примыкают боковые флигели, в которых находи- лись конюшни и хозяйственные помещения Бленхейма. За ними расположены задние дворы. Роскошные фронтоны выходят на почетный двор замка, где въезд с четвертой стороны ограничен колонной галереей. Как и угловые павильоны, закрытый со всех сторон двор скорее напоминает о защищенности укрепленных замков, чем об от- крытости барочных дворцов по французскому образцу. Проект Бленхейма был, как и во многих случаях строительства барочных замков и дворцов, ориентирован на Версаль (см. с. 192), но архитекторы внесли в проект изменения, приспособив его к английским потребностям, создав собственный стиль, несколько более «осно- вательный», чем французское барокко. На внутреннем убранстве замка тоже не экономили. Великолепный холл вестибю- ля около 20 м длиной украшает потолочная роспись, на гобеленах представлены сце- ны из военного сражения полководца, который был также дипломатом и министром. Изящная мебель, портреты предков, благородное серебро и фарфор говорят о тон- ком вкусе семейства Мальборо. Эту атмосферу впитал в себя и Уинстон Черчилль, будущий премьер-министр Великобритании, родившийся в этом замке в 1874 г. В соответствии с барочным стилем замка Ванбру разбил вокруг замка Бленхейм геометрические парки по французскому образцу — с цветочными клумбами, идеаль- но прямыми дорожками, ведущими к дворцу, фонтаном и каналом. Ланселот Браун переделал парк, превратив его в тщательно продуманный ландшафтный парк. Что- бы добиться особой игры оттенков зеленого цвета, специально высаживали деревья и кусты, которые должны были выглядеть так, словно всегда здесь росли. Сейчас замок Бленхейм окружают французские террасы, которые были разбиты в 1925—1930 гг., и 850 га английского ландшафтного парка. Здесь водится дичь, проложены туристские и прогулочные маршруты и тропинки, протекает канал, ко- торый в наши дни выглядит как естественное озеро. Триумфальная арка и колонна в честь победы 1704 г. окружены группами деревьев, повторяющих расположение английских полков в сражении при Блиндхейме, напоминая о том, что послужило причиной для возведения замка. ◄ с. 222. Мост через бывший канал, который сейчас выглядит как естественное озеро Ланселот Браун — самый известный ландшафтный архитектор В ранний английский ландшафтный парк заложена особая идея: подчеркнутая свобода полета мысли в противоположность жесткости барочных садов, выража- ющих идеи французского абсолютизма. Самым знаменитым из всех ландшафтных архитекторов был Ланселот Браун, известный среди заказчиков под прозвищем Кейпебилити — «потенциальные возможности» (capability). Он получил такое необычное прозвище, потому что каждому своему новому клиенту объяснял, ка- кие потенциальные возможности заложены в парке. Англия — Оксфорд 223
Дворец Хэмптон-корт В этом легендарном дворцовом ансамбле неподалеку от столицы Брита- нии Лондона с XVI по XIX в. обитали английские монархи. Свое особое обаяние дворец Хэмптон-корт приобрел благодаря слиянию английского стиля Тюдоров с французским барокко. осле того как кардинал Томас Уолси в 22 км к югу от Лондона на северном берегу Темзы построил Хэмптон-корт, этот дворец с его башнями, похожими на крепости, трубами и зубцами стал считаться самым роскошным сооружением страны. Так, в 1514—1525 гг. появился гордый дворец, явившийся воплощением поздней фазы стиля Тюдоров — perpendicular style (перпендикулярный стиль — это поздняя английская готика, которая отличается перпендикулярным ведением линий и решетчатым членением стен и окон). Уолси не слишком долго наслаждал- ся этим архитектурным произведением, подарив его год спустя (1526) королю Генриху VIII. Кардинал впал в немилость и надеялся таким образом вернуть себе расположение монарха. Все усилия были напрасны. Четыре года спустя Уолси был обвинен в государственной измене и скончался, не дождавшись суда. Однако доставить удовольствие королю этим подарком ему удалось. Генриху VIII так понравился Хэмптон-корт, что он вместе с супругой Анной Болейн пере- брался сюда жить и предпринял кое-какие переделки и добавления. По его прика- зу в 1540 г. второй внутренний двор был перестроен в Двор часов, а Николас Ор- сиан спроектировал астрономические часы. В них до сих пор в соотвествии с тог- дашними представлениями об астрономии Солнце вращается вокруг Земли. Биб- лиотека и Грейт-Холл (Большой зал) с великолепным деревянным (из балок) по- толком тоже появились при Генрихе VIII. Король повелел также расширить парк. Королева Елизавета I, дочь Генриха VIII и Анны Болейн, тоже предпочла своей резиденцией сделать Хэмптон-корт. Действительно ли она здесь устроила себе любовное гнездышко, стараясь ускользнуть от шпионов Вестминстера, неизвестно, зато установлен факт, что в 1588 г. именно здесь она получила известие о победе английского флота над испанской армадой. Елизавета I очень любила парки и сады и высаживала привезенные ей, в том числе и Фрэнсисом Дрейком, со всего света экзотические растения. Вильгельм III Оранский и его супруга Мария II Стюарт открыли новую страни- цу в истории дворца Хэмптон-корт. Не прошло и года их правления, а они уже ве- лели снести старое здание в стиле Тюдоров и построили новое. Королевский архи- тектор сэр Кристофер Рен должен был возвести для них у ворот Лондона их соб- ственный Версаль, потому что они не хотели иметь резиденцией средневековый Уайт-Холл (который Рен также впоследствии перестроил). С. 225. Вид от южного фасада на парк Прайвн-Гарден («частный парк») С. 226-227. Общий вид на южный фасад, богато украшенный рельефами. Членение фасада многочисленными окнами свидетельствует о французском влиянии ► ► 224 Англия — Лондон


IS*


Планы Рена, в которых он, по-видимому, ориентировался на парижский Лувр, были осуществлены лишь частично. В результате получился дворец с интересным смешением стилей, который лишь с преувеличением можно назвать английским Версалем. Заменены были восточный и южный корпуса дворца. При жизни Вильгельма — а он скончался в 1702 г. — здания были готовы лишь внешне, работы над интерье- ром, особенно над богатым интерьером официальных помещений, еще продолжа- лись. Результатом усилий Рена явилось 4-этажное здание с невысоким цокольным этажом, главным этажом и двумя мезонинными этажами. Наряду с контрастирую- щим между собой ярким красным кирпичом и белым тесовым камнем внимание привлекают детали фасада и ризалит, украшенный богатым рельефом. Француз- ское влияние особенно чувствуется в членении фасада многочисленными окнами, на каждом этаже разной формы. Перед обоими корпусами до самой Темзы ландшафтным архитектором Даниэлем Маро были разбиты парки. Перед восточным крылом — главный, а перед юж- ным — более интимный парк поменьше, Прайви-Гарден. Поскольку парки и сады Хэмптон-корта, как и сам дворец, со временем менялись в соответствии со вкуса- ми обитателей дворца, в них представлено множество стилей. Одни парки ясно указывают на стиль Тюдоров из раннего периода истории дворца, другие решены в строго геометрическом стиле французского барокко, третьи скорее производят впечатление естественного ландшафта. Есть здесь и довольно большой парк-лаби- ринт с высокой, ровно подстриженной живой изгородью, который появился при Вильгельме Оранском и Марии Стюарт. Последним монархом, жившим в Хэмптон-корте, был Георг II (1683—1760). Королева Виктория в 1839 г. открыла доступ публике во дворец и парк. <С. 228. Главные ворота в западном фасаде дворца С. 230-231. Вид с крыши дворца Хэмптон-корт на парк, в котором также представлены различные стили . Кристофер Рен — придворный архитектор До того как стать архитектором, Кристофер Рен, родившийся в 1632 г., изучал ес- тествознание и был профессором астрономии в Лондоне. Впервые он выступил в качестве архитектора в 1663 г., когда по его проектам в Кембридже была постро- ена капелла в Пемброук-Колледж и он стал членом комиссии по реставрации ка- федрального собора Св. Павла. Единственная поездка за границу привела его двумя годами позже в Париж, где он он встретил Бернини и Франсуа Мансара, смотрел их чертежи Лувра и всех известных церквей. Эта поездка творчески обогатила его и подарила ему как архитектору шанс: в сентябре 1666 г. большой пожар уничтожил в Лондоне 13 тыс. домов и 87 церквей. Вернувшись из поезд- ки, Рен представил свой план восстановления Лондона, который, к сожалению, был отвергнут. Рен построил 51 церковь (15 из них сохранились), в том числе и новый собор Св. Павла, свое главное творение. Из гражданских сооружений он возвел всего несколько замков, которые тем не менее стали новым словом в анг- лийской архитектуре. Кристофер Рен скончался в 1723 г. в Хэмптон-корте. Англия — Лондон 229


Замок Ховард близ Иорка «Никто мне не сказал, что я увижу все сразу: замок, город, крепость, храм на холме... благороднейшую земную поверхность, ограниченную го- ризонтом, и мавзолей, который настолько притягателен, что возни- кает желание лечь в него при жизни. Короче, мне приходилось бывать во многих замечательных местах, но ни одно из них не было таким ве- личественным». Такими словами в 1772 г. описал свое впечатление от замка Ховард английский писатель Хорас Уолпол. Этот замок входит в число самых замечательных архитектурных сооружений барокко в Великобритании. С. 233. Замок Ховард с его характерным куполом над вестибюлем высотой 25 м. На переднем плане фонтан со скульптурным изображением Атласа . С. 234-235. то впечатляющее владение семейства Ховард расположено в 25 км от Иорка в Северной Англии и являет собой нечто большее, чем так называемый Stately Ноте (величественный дом — англ.), как здесь официально называют замок. Главной целью его первого хозяина Чарлза Ховарда, третьего графа Карлисла, было жела- ние удивить своих соотечественников и стать символом богатства и величия для крупных землевладельцев. И судя по восхищению Уолпола, это ему удалось. Проект замка Чарлз Ховард заказал в 1699 г. драматургу Джону Ванбру (1664—1729), который и спроектировал этот архитектурный шедевр, позволивший Северная часть замка и участок парка, занимающего в общей сложности 4 тыс. га ► ► Фото внизу. Фигура Геркулеса на Храмовой террасе ▼ ему, самоучке, стать самым уважаемым архитектором Англии. Помочь с более детальным проектом и следить за строитель- ными работами, продолжавшимися с 1700 по 1726 г., Ванбру пригласил блестящего архитектора Николаса Хоксмура, ученика королевского придворного архитектора Кристофе- ра Рена. Хоксмур и продолжил работу над замком после смерти Ванбру. Ванбру, до того как стать архитектором, вел энергичный об- раз жизни, был солдатом, шпионом во Франции, писал пьесы. Ему удалось создать мощный и пышный замок, производя- щий впечатление театральных декораций, с 50-метровой гале- реей и экстравагантным вестибюлем высотой 25 м, являю- щимся композиционным центром замка. Этот вестибюль вен- чает выразительный купол и боковые лестницы, которые мож- но видеть через открытые арки. Фронтоны замка украшены богатым витиеватым декором, а также фризами с морскими коньками и херувимами. Закругленные окна обрамлены дори- ческими пилястрами на северном фасаде и коринфскими на южном. Статуи и вазы установлены в нишах у северного фа- сада, а линия крыши с балюстрадой, украшенной скульптура- ми, образует драматический переход к небу. 232 Англия — Йорк




Замок Ховард никогда не выполнял никаких общественных или церемониаль- ных функций, поэтому внутренние помещения не так роскошно оформлены, как в других барочных замках и дворцах, например, в Германии и Австрии. Здесь представлены различные коллекции, которые члены семьи Ховардов собирали в течение трех столетий. Особенного внимания достойна коллекция живописи с ра- ботами итальянских и английских мастеров, в числе которых есть Каналетто, Ру- бенс, Рафаэль, Джон Джексон и Ханс Хольбейн. Кроме того, в замке хранится и коллекция фарфора, насчитывающая более 300 экспонатов из Китая, Мейсена и Челси. Знаменит и огромный, занимающий около 4 тыс. га парк замка Ховард. Чаще всего фотографируют вид на озеро с замком на заднем плане. Любители роз тра- диционно посещают розарий. Здесь целое лето стоит пьянящий аромат старых и новых сортов роз. Еще одна достопримечательность парка — Рэй-Вуд, смесь са- доводческого искусства с ботанической наукой. В парке есть сад, который явля- ется самой большой в Европе частной коллекцией растений. Здесь растет более 800 видов и разновидностей рододендронов, превращающих в июне эту часть парка в море красок. В великолепном парке замка есть экстравагантные сооружения, представляющие собой особую гордость этого благородного семейства: обелиск, ворота, крепостные сооружения, открывающиеся во время прогулки прекрасные виды. Большая пира- мида, построенная Хоксмуром в 1728 г., славит основателя рода Карлислов. Храм Четырех Ветров (1725—1728) напоминает виллу Палладио «Ротонда» в Виченце. Изначально названный храмом Дианы, он получил свое второе имя из-за кубичес- кой формы, увенчанной куполом, а портики на каждой из четырех сторон обраще- ны к четырем сторонам света. ◄ С. 236. Храм Четырех Ветров. Четыре портика открывают вход в здание с четырех сторон света С. 238-239. Вид на мавзолей Хоксмура, который сейчас служит частной гробницей семьи Ховардов к Мавзолей Самым большим парковым сооружением в замке Ховард является мавзолей, в проектировании которого участвовал сам граф Карлисл. Переписка графа с его ар- хитектором Николасом Хоксмуром в первые годы строительства отражает обмен идеями и ссылки на античность. Возведенный Хоксмуром в 1729—1744 гг. мавзолей представляет собой ротон- ду на высоком фундаменте, окруженную колоннадой дорического ордера. Здесь и был погребен после завершения строительства скончавшийся в 1738 г. граф Чарлз. Погребение в мавзолее состоялось по воле графа, указавшего в своем за- вещании, что он желает быть похороненным в мавзолее у своего дома. Мавзолей и по сей день служит частной гробницей семейства Ховардов. Англия — Йорк 237


Кенсингтонский дворец Вильгельм III, Мария Стюарт, Георг II, принцесса Маргарет, принц Чарлз, леди Диана — это лишь немногие из длинного ряда знаменитых имен, связанных с Кенсингтонским дворцом в Лондоне. Ведь в течение долгого времени здесь располагалась городская королевская резиденция, где жили многие члены королевской семьи и английской высшей аристо- кратии. Все началось после революции 1689 г., когда Вильгельм III Оранский и его су- пруга Мария II Стюарт взошли на престол. Поскольку им не очень нравился средневековый Уайт-Холл, они свили себе несколько «уютных гнездышек», в том числе в замке Хэмптон-корт и в Кенсингтонском дворце. Король купил у своего министра, графа Ноттингемского, его имение в Кенсингтоне близ Лондо- на и поручил своему архитектору Кристоферу Рену произвести необходимые ра- боты по переустройству. Рен присовокупил к усадьбе хозяйственные постройки и конюшни, капеллу, ряд апартаментов для королевской четы и новый фасад с центральным ризалитом с вер- тикальным членением пилястрами. Для королевской резиденции это более чем скромно, и балюстрада над центральным ризалитом, подчеркнутая античными ва- зами, тоже не оставляет никаких сомнений в том, что дворец изначально являлся господским домом. Вероятно, именно эта скромная прелесть здания и понравилась королевской чете. Георг I предпочитал более роскошную жизнь и поэтому заказал в 20-х гг. XVIII в. Уильяму Кенту и Колину Кэмпбеллу, приверженцам палладианского стиля, новую перестройку дворца. Они расширили его, добавив пышные помеще- С. 241. До развода английская наследная пара Чарлз и Диана жили за этими воротами в Кенсингтонском дворце ► Фото внизу. Итальянский парк дворца ния, сгруппировав все корпуса вокруг трех внутренних дворов. Последним королем, жившим в Кенсингтонском дворце, был Ге- орг II. После него здесь обитали члены коро- левской семьи. Традиционно западное крыло дворца принадлежало наследникам трона, принцу Уэльскому и его семье. Эта традиция была нарушена в 1992 г., когда принц Чарлз развелся с принцессой Дианой и переехал в Ланкастер-Хаус. После трагической гибели Дианы в 1997 г. в автомобильной катастро- фе — площадь перед дворцом превратилась в те дни в море цветов — в Кенсингтонском дворце поселилась принцесса Маргарет. 240 Англия —: Лондон


Особенный интерес вызывают апартаменты в верхнем этаже дворца, поскольку здесь представлено несколько стилей в исполнении знаменитых английских архи- текторов, в том числе Рена, Кента и Николаса Хоксмура, который построил оран- жерею в северной части дворца. Если оформленные Реном комнаты с темными де- ревянными панелями дают ощущение солидности и величественности, то интерьер Кента скорее роскошен и пышен. Уильям Кент, долго живший в Риме и испытавший на себе влияние позднего ба- рокко, считается самым многогранным английским архитектором, что он и дока- зал своими работами в Кенсингтонском дворце: если лестница решена в стиле ве- нецианского барокко с иллюзионистскими росписями на стенах, то купольное про- странство выдержано в неоклассическом стиле, кессонированные своды которого, большие пилястры, статуи в стенных нишах и фланкирующие камин двойные ко- лонны предвосхищают архитектурные изыски XVIII в. Настенная живопись в Презенс- Чамбер напоминает о таких художниках, как Рафаэль. Лестница украшена превосходными коваными решетками Тижу и ведет в гале- рею Королевы. Дубовые панели и резьба Гринлинга Гиббона создают отличный фон для портретов английских правителей. Королевскую галерею Рен оформил темно-зелеными обоями и расписным деревянным потолком. По повелению Виль- гельма III здесь были установлены уникальные часы, которые до сих пор работают, показывая, в каком направлении дует ветер. В личных покоях королевы, полностью обставленных, время словно бы замерло, а комнаты только и ждут, что их обитательницы вернутся и вновь примутся за свои занятия. Здесь есть даже куклы и игрушки королевы Виктории, появившейся на свет в Кенсингтонском дворце. В цокольном этаже выставлены аристократические наряды и платья, с 1750 г. и по сегодняшний день, среди них и свадебное платье леди Ди. На востоке к Кенсингтонскому дворцу примыкает Кенсингтонский парк. Особую слабость к паркам и садам питала королева Каролина, супруга Георга II, которой мы в значительной степени и обязаны теперешним видом парка с круглым прудом и декоративными цветниками. Изначально он был заложен как личный королев- ский парк, а сейчас переходит прямо в Гайд-парк и образует вместе с ним самую крупную в Лондоне зеленую зону. В южной части Кенсингтонского парка короле- ва Виктория, которая была безутешна после ранней кончины своего супруга, веле- ◄ с. 242. Кенсингтонский парк, изначально бывший ла построить Мемориал Альберта. личным королевским, сейчас вместе с Гайд-парком является самым крупным парковым комплексом Лондона. Вид на дворец и Круглый пруд Мемориал Альберта Принц Альберт Саксен-Кобургский скончался в 1861 г. от тифа в возрасте 42 лет. Под богато украшенным балдахином высотой 60 м сидит на постаменте бронзовое изваяние Альберта с каталогом Всемирной выставки, инициатором ко- торой он был. Постамент украшают 178 скульптурных изображений деятелей ис- кусства и науки всех эпох. Англия — Лондон 243
Лонглит-Хаус Зеленые луга и густые леса покрывают мягкие холмы Уилтшира, что в Южной Англии. В глубине этого гармоничного, дружелюбного культур- ного ландшафта расположился замок Лонглит, который не только счи- тается образцом архитектуры елизаветинского ренессанса, но и играет передовую роль в современном использовании помещичьих усадеб и двор- цов в рамках туризма. К 1 Когда-то в этом месте находился августинскии монастырь, землю после его уп- разднения в 1540 г. за 53 английских фунта купил сэр Джон Тинн. Он поручил Ро- берту Смитсону, лучшему архитектору того времени, спроектировать и построить замок, приличествующий его положению. Основная часть здания была возведена в 1572—1580 гг. из самого любимого в Англии строительного материала — жженого кирпича, имевшегося в достаточном количестве. Его малые размеры позволяли к тому же украшать здание тонким орнаментом. Смитсон ориентировался в своей ра- боте на палаццо в стиле ренессанс, которые появились в Северной Италии, и пред- ложил проект компактного, но виртуозно скомпонованного здания. Замок представляет собой 3-этажное здание, 4-угольное в плане, с двумя внут- ренними дворами. Средний этаж является главным, что можно понять уже издали по более высоким окнам. Довольно новой для того времени была строгая сдержан- ная симметричность фасада: короткие стороны прямоугольника размечены угловы- ми ризалитами и центральным ризалитом с двумя дверьми; Длинные фронтоны членят угловые ризалиты и два центральных ризалита. Все ризалиты занимают пространство в два окна. Центр длинного фасада отмечен главным порталом с ле- стницей. Портал фланкирован колоннами и увенчан треугольным щипцом. Карнизы между этажами связывают выступающие части здания с основной поверхностью фронтонов. Это подчеркнутое горизонтальное членение фасадов со- здает ощущение приземистости здания. Противовесом служат высокие окна, стре- мящиеся вверх, а также ряд обрамляющих их пилястр на ризалитах. Следуя италь- янским образцам, архитектор использовал пилястры дорического, ионического и коринфского ордера. В оформлении крыши присутствуют как горизонтальные, так и вертикальные ли- нии: балюстрада полностью окаймляет плоскую крышу и горизонталью прерывает вертикальные линии фасада, а многочисленные выдающиеся трубы, напротив, стремятся вверх, словно пытаясь дотянуться до неба. Если внешний облик замка Лонглит по прошествии веков сохранился в первона- чальном виде, то внутреннее убранство претерпело множество изменений: как и во многих старых замках и домах, его обитатели постоянно обновляли интерьер в со- ответствии со своими вкусами и современным комфортом. С. 245. Ворота замка Лонглит- Хаус всегда открыты для посетителей к С. 246-247. Строгая симметрия фасада носит отпечаток архитектуры елизаветинского ренессанса ► ► 244 Англия — Уилтшир



Me 1м № ивяад aaaaasu

От елизаветинской эпохи строительства замка сохранился только вестибюль с де- ревянным балочным потолком. Остальная часть внутренних помещений была оформлена заново в XIX в. В демонстрационных залах наряду с кессонами, гобе- ленами, бархатными и кожаными обоями можно увидеть картины, среди которых есть работы Тинторетто и Рёйсдала. Особенно сильно были изменены личные покои Александра Тинна, седьмого графа Батского, прямого наследника основателя замка и теперешнего его владель- ца. Этот очень эксцентричный человек не только пишет мемуары, но и дает выход своей творческой фантазии с помощью кисти и красок. «Г Лоя душа через замочную скважину» — так называет он цикл красочных, бурлескных стенных панно, укра- шающих столовую, детскую и бильярдную. Для своих гостей он расписал комнату Камасутры со сценами из одноименной книги об искусстве любви и галерею, кото- рую он называет wifelets, с портретами своих возлюбленных в хронологическом порядке. Аорд Батский полон нетрадиционных идей, что проявляется также и в управле- нии замком. Те, кто посещают замок из любви к архитектуре, истории искусства и культуры и не предупреждены об экстравагантных интересах хозяев замка, воз- можно, придут в ужас: в парке гуляют львы и слоны, жирафы и зебры, щиплют типично английский газон, а также обитают белые тигры. В Аопглите находится самый старый парк-сафари Великобритании. Отец Александра открыл его в 1966 г., чтобы окупить большие расходы по содержанию замка. «Таймс» предо- стерегала англичан от посещения этого «опасного безумства». Сын решил не отста- вать от отца: став в 1992 г. хозяином замка, он существенно расширил его развле- кательные возможности, включив в них парк со всевозможными декоративными изысками, которые по-прежнему привлекают туристов классическими элементами английского ландшафта. В Лонглите также жива и всячески поощряется традиция лабиринтов в полном соответствии с девизом лорда Батского Со to Longleat to get lost («Попадешь в Лонглит — пропадешь»). Зеленый лабиринт в парке Лонглита считается самым большим и запутанным в мире. ◄ С. 249. Вид на Лонглит-Хаус и парк, в котором пасутся жирафы и слоны Лонглит — в передовом отряде туризма Когда шестой лорд Батский вступил в свои права наследства, он не только полу- чил обветшавший замок, но и унаследовал миллионные долги. Не желая продавать родовое поместье, в 1949 г. он за умеренную плату разрешил доступ в пего всем желающим. Так Аонглит стал первым большим дворянским поместьем Англии, вход в который был открыт для посещения. Сейчас таких замков около 700. Англия — Уилтшир 249
Монтакьют - Хаус Существует расхожее мнение, что англичане очень сдержанные люди, склонные к преуменьшению. Посещение Монтакьют-Хауса позволит убедиться в этом: прекрасный замок в елизаветинском стиле считает- ся всего лишь помещичьим домом, что не только не отражает истинных достоинств этого здания, но и является вопиющей несправедливостью. Неслучайно именно здесь снимали отмеченный призами фильм «Чувст- во и чувственность». D графстве Сомерсет, неподалеку от Йовила, есть романтическая деревушка Монтакьют, которая считается историческим памятником и находится под охра- ной государства. Дома в теплых, медовых топах ярко сияют на солнце, потому что сложены, как и расположенный несколько в стороне Монтакьют-Хауса, из хэм- хиллского камня, типичного для этих мест известняка, который добывают непода- леку, в каменоломнях Хэм-Хилл. Своим именем замок и деревня обязаны горе Св. Михаила, которую называют еще «острой горой». На ее вершине стоит об- зорная башня, с которой открывается вид на окрестности, деревню и замок. В конце XVI в. Эдвард Фелипе велел построить Монтакьют-Хаус, который был закончен в 1599 г. Удачливый адвокат, который при Джеймсе I был спике- ром в палате общин, принадлежал к возвысившейся в это время аристократии, которая хотела утвердить свой новый статус. Им нужны были дома, в которых они могли бы принимать членов правительства или даже королеву. Особенно много таких домов, называемых Prodigy Houses (чудо-домов), появилось в пери- од с 1570 по 1620 г. Монтакьют-Хаус отличается скромной элегантностью, как в украшении фасада, так и общим архитектурным решением. Он построен в виде буквы «Н», где корот- кую перекладину представляет главный корпус замка, к которому спереди и сзади пристроены боковые флигели. Здание завершается плавной линией щипцов, выда- вая фламандское влияние. В центре главного тракта выделяется центральный ризалит, обрамленный пиля- страми, подчеркивая таким образом вход в замок. Большой портал украшен дета- лями, повторяющими очертание арки, что особенно характерно для готических и романских церквей. Над входом расположен герб, типичный элемент архитектуры Тюдоров. Над ним — роскошный фриз, который сдерживается каннелированны- ми пилястрами. Большие окна с горизонтальными и вертикальными линиями являются реминис- ценциями из перпендикулярного стиля, стилевого направления поздней англий- ской готики. Окна выполняют задачу членения фасада, но их не так много, как в Хардвик-Холле или Уолатон-Холле, о которых говорят, что «там стекла больше, чем стен». С. 251 Над главным порталом в стиле Тюдоров стоят скульптурные изображения героев, например, короля Артура и Карла Великого ► С. 252-253. Вид замка с юга: плавная линия щипцов свидетельствует о фламандском влиянии ► ► 250 Англия — Сомерсет


P M
iyUi. •• -Ж^^^Чл^г’Г*-& •> <j«wW ->Sr<i - ^W-:t£ < 3 .;,- г»,х; -.«-'s^’ysp Jk.J’fe?-,^ 9Н&8 WZ'
Зато все они обрамлены каннелированными пилястрами, еще один вертикальный акцент, который оптически гасится горизонтальными линиями карнизов, фриза и балюстрады. Строгость этой структуры разбавляется фигурами, расположенными па уров- не верхнего этажа, возвышающимися на витых колоннах. Они представляют собой изображения 9 героев в римском одеянии: Готфрида Бульонского, Карла Великого, короля Артура, Цезаря, Александра Великого, Гектора, Иуду Мак- кавея, Давида и Джошуа. Саму крышу с многочисленными стрельчатыми тру- бами окаймляет балюстрада, которая над окнами то и дело прерывается щипца- ми. Здание в целом отличается симметрией и удачной игрой вертикальных и горизонтальных линий. Эта концепция переносится и на окрестности замка. Оформление территории непосредственно рядом с замком решено в виде формального сада с цветочными клумбами и старыми розовыми кустами. Сад переходит в ландшафтный парк. Прямые дорожки с растущими по краям пирамидальными кустами ведут к замку, балюстрады и обелиски в переднем дворе выносят стилистические элементы зда- ния в парк. Два изящных двухэтажных павильона в противоположных углах дво- ра лишены какой-либо функциональной нагрузки, обеспечивая гармонию замка и его окрестностей, то есть являясь красивыми «мостиками» из внешней среды во внутреннюю. Внутри Монтакьют-Хауса расположены приятные помещения, обставленные до- рогой мебелью XVII—XVIII вв. Стены комнат украшены изысканными обоями, тканями и росписями. Поскольку не во все комнаты проведено электричество, то в дождливые дни вся эта красота погружается в полумрак. Попав в Монтакьют-Ха- ус, непременно следует посетить длинную галерею, самую большую из подобных сооружений в Англии. Здесь выставлены картины, переданные Национальной портретной галереей для длительной экспозиции. В галерее представлено свыше сотни портретов елизаветинских и якобинских времен. ◄ С. 254 Цветы обрамляют дорожки и павильоны ландшафтного парка вокруг Монтакьют- Хауса Бэррингтон-корт Всего в нескольких милях от замка Монтакьют-Хаус расположен Бэррингтон- корт, замок в стиле Тюдоров. Он предположительно был построен в 1530 г. и ис- точает дух средневековой Англии. Это симметричное, в форме буквы «П», здание с лестничной башней в одном из углов двора. Формальный сад с каменными сте- нами делится на несколько участков, среди которых есть Белый и Розовый сады, Сад лилий и Кухонный сад. Англия — Сомерсет 255
Строберри - Хилл, Туикенем Толстая круглая башня с зубцами, элегантная высокая башня с коничес- кой крышей, массивные стены, стрельчатые окна: в Строберри-Хилл есть все, что должно быть в средневековой английской крепости. И об- ладая всеми этими признаками, Строберри-Хилл таковой не является! Потому что этот замок в его теперешнем виде появился в середине XVIII в., открыв в Англии стилистическое течение Gothic Revival, что означает «возрождение готики». (Строберри-Хилл расположен в Туикенеме к юго-западу от Лондона, в одном из тех мест на берегу Темзы, которое наряду с Чизвиком, Ричмондом и Кью привлека- ло благородную, задающую тон в обществе публику григорианского времени. С на- чала XVIII В. у многих лондонских аристократов в Туикенеме с его слегка холмис- тым ландшафтом были виллы, помещичьи усадьбы или замки. Поселился здесь и Хорас Уолпол (1717—1797) — известный английский писатель, сын премьер-мини- стра, он получил образование в Итоне и Кембридже и, перед тем как стать в 1741 г. членом палаты общин, совершил со своим другом, английским поэтом Томасом Гре- ем путешествие по Франции и Италии. Шесть лет спустя, весной 1747 г., Уолпол снял виллу Строберри-Хилл, построенную относительно недавно, в 1698 г., а затем решился на покупку этого имения и полностью его переделал. Перестройка виллы шла, как это часто бывало в григорианские времена, не по проекту архитектора, а по планам самого хозяина замка. Таких архитекторов слег- ка пренебрежительно называли «архитекторами-дилетантами». Уолпол решил за- ниматься дилетантством не в одиночку, а в компании друзей. Он учредил «комитет хорошего вкуса», который и разделял с ним заботы по строительству замка. За следующие 20 лет вилла превратилась в небольшой неоготический замок, раз- мерами превосходивший бывшее строение в 10 раз. В нем находились все помеще- ния и здания, которые должны быть в замке того времени, выполняя определенную функциональную нагрузку. Здесь среди прочего была Большая галерея, импозант- ный вестибюль с лестницей, китайский кабинет, комната для завтраков, большое число спален, винный и пивной погреба. Распределение помещений также в основ- ном соответствовало принятой структуре замка с хозяйственными помещениями в цокольном этаже, с приемными залами и салонами па первом и спальнями на вто- ром. Снаружи комплекс дополнялся капеллой в лесу, типографией, «новыми служ- бами» и коттеджем в парке. С. 257. В оформлении Большой галереи хозяин замка положился на «комитет хорошего вкуса» ► С. 258-259. Бывшую виллу Уолпол превратил в большой неоготический замок, превосходящий ее размерами в 10 раз ► к 256 Англия — Туикенем




Такое разнообразие зданий и их предназначений показывает, как мало общего было у Строберри-Хилл с настоящим средневековым замком. За его строитель- ством стояла, скорее всего, идея крепости, романтически переосмысленная в том виде, как это понимали в Европе того времени. В результате в конце XVIII и в XIX в. по всей Европе стали появляться такие романтически идеализированные замки и крепости. Примером подобного сооружения в Германии может служить замок Лихтенштейн (см. с. 50). Столь неоправданное применение стилистических форм показывает, что главной задачей была не архитектурная функциональность или осознанная необходимость, а создание определенной атмосферы. Хозяева замков ориентировались в основ- ном на формы поздней готики, не заботясь о том мироощущении, которое за ними стояло. Так, например, форма готической гробницы использовалась для украше- ния камина — вот уж точно по принципу «хорошо все, что нравится». Архитектур- ная необходимость готического стиля, давным-давно утраченная, превратилась в принцип декора. То, что Уолпол, затеяв строительство замка в Строберри-Хилл, сумел уловить дыхание времени, подтверждает то обстоятельство, что замок еще при его жиз- ни стал достопримечательностью и получил большую известность, чем его лите- ратурные произведения. Хотя Уолпол и не единственный, кто способствовал оживлению готики, замок, построенный им, оказал влияние на вкус и пристрас- тия современников. ◄ С. 260. Направление Gothic Revival в XVIII в. существенно отразилось в замке Строберри-Хилл: библиотека Писатель Хорас Уолпол Основной профессией Уолпола была политическая деятельность, однако он всегда занимал лишь небольшие посты, да и те получал благодаря влиятельности своего отца, премьер-министра Роберта Уолпола. Призвание Хораса Уолпола лежало в сфере культуры. Его интерес к архитектуре наглядно доказывает Строберри- Хилл. Кроме того, Уолпол был страстным коллекционером произведений искус- ства и всяческих редкостей и, разумеется, писателем. Литературная слава Уолпола началась после выхода в свет в 1765 г. его романа «Замок Отранто», действие которого разворачивается в Италии XIII в., а тема- тический символ, то есть замок и его архитектура, соответствует замку Стробер- ри-Хилл. Происходят загадочные события, властвуют таинственные силы, ожи- вают портреты, скрип двери и грохот наводят ужас... Роман Уолпола считается первым романом ужасов, вариантом английского романа последней трети XVHI в. Хотя многие из его стилистических приемов не отличались мотивацией, роман снискал успех и породил целый рой подражателей. Сам Уолпол ввел термин «го- тическая новелла», так что его любовь к готике и Средневековью отразилась как на его произведениях, так и на его доме. Англия — Туикенем 261
Лондонский Тауэр и крепость в Дувре Согласно легенде, английское королевство будет существовать до тех пор, пока в лондонском Тауэре живут вороны. Птицы не могут улететь, потому что у них подрезаны крылья, зато их ежедневно кормят специ- ально приставленные королевские слуги. Деньги на питание птиц прочно занимают свое место в строке расходов на оборону страны, а каждый умерший ворон вносится в почетные армейские списки: ведь его жизнь в Тауэре — это вклад в безопасность и целостность королевства. I 1а самом деле Тауэр сам внес огромный вклад в безопасность государства, и не только как оборонительное сооружение, но и как королевская резиденция, место казни, тюрьма и хранилище королевских драгоценностей. Хотя эта лучше других сохранившаяся норманнская крепость в Англии подвергалась нападению и даже была осаждена, но взять ее за 9 веков ее истории так ни разу никому не удалось. В центре территории, занимающей примерно 7 га стоит Уайт-Тауэр, построенный из светлого камня, который Вильгельм Завоеватель специально доставил из свое- го родного Кана в Нормандии. В 1078 г. Вильгельм начал строительство крепости по образцу северофранцузских бастионов, которая должны была стать резиденци- ей и защитой от покоренных англосаксов, угрожавших восстанием против нового правителя. Башня высотой 30 м построена по класси- С. 263. Королевская резиденция, место казни, тюрьма и хранилище королевских драгоценностей — за многовековую историю Тауэра он принимал на себя самые разные функции к Фото внизу. Смена караула в лондонском Тауэре ▼ ческому образцу донжона: со складами для провиан- та и конюшнями в цокольном этаже, помещениями для слуг и солдат этажом выше и приподнятым вхо- дом во второй этаж (не считая цокольного), где нахо- дились помещения для репрезентативных целей. Наконец, на самом верху располагались королевские покои и залы для собраний. Капелла на втором этаже с простым цилиндрическим сводом и колоннами, под- держивающими галерею, — самая старая церковь в британской столице. Через 150 лет Генрих III обнес Тауэр внутренней крепостной стеной, а его сын Эдуард I укрепил замок рвом с водой, внешним кольцом стены с башнями на Темзе и двумя бастионами. Казармы Ватерлоо, где сегодня хранятся королевские драгоценности, появи- лись только в 1845 г. при фельдмаршале и политике Артуре Веллингтоне. 262 Англия - Лондон



Норманнская крепость в Дувре История британского порта Дувр на- считывает много веков. Он давно уже играет важнейшую роль, соединяя континент и английскую столицу Лон- дон. Вильгельм Завоеватель при вторжении норманнов в 1066 г. тоже избрал этот путь, защитив себя и но- вую территорию в Лондоне возведе- нием Тауэра. Позднее Генрих II по- строил в Дувре норманнскую кре- пость, которая обеспечивала безопас- ность этого важного участка британ- ского побережья. Замок в Дувре грозно возвышается на скалах над городом. Построенный в 1168 г., он постоянно расширялся и достраивался, превратившись в Сред- ние века в одну из самых современных крепостей Европы. В центре замка стоит главная башня, окруженная кре- постными стенами со сторожевыми башнями. Между стенами в качестве дополнительного препятствия для вра- га были насыпаны земляные валы, так называемые куртины. Перед замком построены внешние укрепления, поз- волявшие своевременно заметить врага и принять на себя удар. 4 С. 264-265. Бастион для защиты от возможного вторжения врага — Дуврский замок Англия — Лондон 265
Виндзорский замок На меловых скалах над небольшим городком Виндзором в 32 км западнее Лондона стоит, замый знаменитый замок мира — Виндзорский. За свою почти тысячелетнюю историю он пережил и взлеты, и падения англий- ской монархии, являясь, со времен своего основания Вильгельмом Завоева- телем и по сей день, резиденцией английской королевской семьи. 1 1осле того как норманны Вильгельма в XI в. завоевали Англию, новый король приложил все усилия к тому, чтобы защитить приобретенные владения. Так, одно- временно с лондонским Тауэром (см. с. 262) около 1078 г. появилась Виндзорская крепость, ставшая одним из звеньев оборонительной цепи крепостей вокруг столи- цы. Монархи следующих столетий постоянно перестраивали и расширяли крепость, приспосабливая ее к своим потребностям. Самые решительные изменения были сделаны в XII—XIII вв., когда деревянные строения и палисады были заменены зданиями и стенами из камня, а главную баш- ню сменила Круглая башня. С тех пор она разделяет Нижний и Верхний парадные дворы. С 1475 по 1525 г. появилась капелла Св. Георгия, а в 1683 г. Карл II начал перестраивать Виндзор в стиле барокко. В начале XIX в. уже при Георге IV были произвены последние крупные изменения, в результате которых Виндзорский за- мок приобрел современный облик. Снаружи он производит впечатление гордой крепости, а внутри поражает роскошью и красотой. Когда в замке находится королева, над Круглой башней развеваются королев- ские флаги. Обычно это бывает в начале лета, на Рождество и Пасху. Для тури- c. 267. Сторожевые башни в Виндзорском замке ► Фото внизу. Из уважения к английской королеве в парадном дворе замка до сих пор производят смену караула ▼ стов это означает, что они не смогут по- сетить королевские апартаменты, в том числе и Большую лестницу, Большой вестибюль, бальный зал, салон короле- вы и королевские спальни. Во многих комнатах еще сохранилась потолочная роспись в стиле барокко, а все помеще- ния украшают ценные произведения ис- кусства, поскольку королева владеет са- мой крупной частной коллекцией в мире. Она столь обширна, что произведения искусства располагаются не только в ко- ролевских апартаментах и других поме- щениях замка, но даже в башне короля Георга IV. 266 Англия Виндзор


Таким образом, Виндзорский замок стоит того, чтобы его посетить, даже если из-за присутствия королевы вы не сможете увидеть королевские апар- таменты. Скромная роскошь — роскошная скромность К одной из самых важных достоприме- чательностей Виндзора относится ка- пелла Св. Георгия, считающаяся блес- тящим образцом перпендикулярного стиля — поздней английской готики, для которой типично акцентированное использование вертикальных линий, что особенно заметно в стремящихся вверх башенках и опорах. С весьма скромной роскошью интерьера церкви контрастирует великолепный веерный свод и большие западные окна. Они состоят из 75 окошек, в которых изоб- ражены портреты королей, епископов, пап и святых, и являются настоящим произведением искусства. ◄ С. 268-269. История Виндзорского замка насчитывает почти тысячу лет Англия — Виндзор 269
Кавдорский замок В Кавдорском замке Макбет убивает короля Дункана, чтобы самому стать королем — об этом рассказывает знаменитая трагедия Уильяма Шекспира «Макбет». Вот почему сюда, на место преступления, стре- мятся попасть все любители литературы и конечно же туристы. «^_^ункан умер не в нашем замке. И вовсе не в постели. Макбет убил его в бит- ве при Элгине в 1040 г. И вообще, самая старая часть нашего замка была постро- ена в XIV в., а остальные строения появились только в XVII в.» Вот так быстро и безжалостно представитель кавдорского семейства избавляет нас от романтических представлений, попутно давая краткую справку по истории Шотландии. Материал для написания «Макбета» Шекспир почерпнул в «Хрониках Англии, Шотландии и Ирландии» (1587) Рафаэля Холиншеда и переработал его в 1606—1611 гг. так, как это было нужно драматургу, а не так, как происходило на самом деле. И все же... Замок стоит, окруженный лесом и парком, защищенный с одной стороной ре- чушкой, с другой — крепостным рвом с подъемным мостом. Замковый двор окру- жают стены, а мощные стены башни выглядят очень воинственно. Разве этот замок с импозантными фасадами с зубцами и эркерами, с конусными крышами ба- шенок и уступчатыми щипцами не мог быть местом преступления Макбета? К сожалению, нет. Именно эти характерные элементы так называемого барон- ского стиля, который относится к XVI—XVII вв., свидетельствуют о том, что за- мок был построен несколько веков спустя после смерти Макбета. Во времена Мак- бета замки в Шотландии представляли собой скорее башни — Tower Houses. Это были квадратные в плане башни, обнесенные стеной и служившие в первую очередь для защиты. Первые намеки на комфорт появляются в шотландских замках позже, а в баронском стиле удобство уже занимает одно из главных мест. Так, гордые сте- ны Кавдорского замка скрывают роскошно отделанные и обставленные помеще- ния. И все же Кавдору не удалось обойтись без Шекспира, о чем свидетельствует рисунок к «Макбету» Сальвадора Дали. В остальном же обитатели замка сосредо- точились на истории и традициях своего рода, что выразилось в обязательной гале- рее предков и коллекции оружия, где есть и современный экспонат — пояс айкидо, принадлежавший 24-му Кавдорскому тану, который умер в 1993 г. Замок окружают цветущие сады. Здесь есть и «колючая» коллекция, в которой насчитывается около 30 различных видов чертополоха и бодяка. И все же типично шотландской особенностью парка является лабиринт в падубе, вечно зеленом кус- тарнике, который цветет красивыми белыми цветками и даже приносит красные плоды, но отличается очень колючими листьями. Видимо, шотландцам нравятся растения подобного типа, что вовсе не удивительно при их суровом климате. С. 271. Кавдорский замок окружают скромные сады, отлично вписываясь в суровый шотландский ландшафт ► 270 Шотландия — Инвернесс

Замок Калзин Внешняя воинственность и внутренняя сентиментальность — замок Калзин прекрасно соединяет в себе несоединимое, так что Королевский банк Шотландии даже поместил его на пятифунтовую банкноту. югу от Эра, в южной, менее гористой части Шотландии, стоит замок Калзин, который был построен в 1777—1792 гг. по проекту шотландского архитектора Ро- берта Адама. В этом бывшем графском поместье наряду с дикими скалами шот- ландского побережья вы увидите и ухоженные, напоминающие о Средиземноморье сады с пальмами и цветами. Посетителей замка встречает подчеркнуто строгая архитектура с воинствен- ными угловыми и боковыми башнями, зубцами и бойницами. Внешне замок вы- держан в строгом стиле средневековых крепостей с маленькими окнами и даже бруствером на крыше. И тем большее потрясение ждет посетителей при осмот- ре внутренних помещений замка, которое оставит у них едва ли не самое яркое впечатление от всего увиденного в Шотландии. Классическая элегантность с итальянскими мотивами ярко контрастирует с простотой внешнего облика. Ро- берт Адам, который занимался не только архитектурным решением, но и инте- рьером, хотел, чтобы замок излучал грацию и красоту. Так, сначала взгляд посетителей встречает Овальную лестницу, выложенную красными коврами: С. 273. Внешний вид замка даже не намекает на ту классическую элегантность и теплоту, которая ждет посетителей внутри К С. 274-275. Средиземноморский дух в шотландском Аоуленде: пальмы и цветы образуют контраст со строгой архитектурой замка ► ► Фото внизу. Символ воинственности: пушки перед замком Калзин ▼ галерея с колоннами на два этажа считается шеде- вром классического оформления интерьера. От- сюда мы попадаем в изысканно украшенные ком- наты, где архитектор, следуя общей концепции, продумал все до последней мелочи. Самым роскошным помещением является круглый салон, объединяющий в себе все разновидности так называемого стиля Адама: изящный растительный орнамент с листьями и стеблями, свидетельствую- щий об итальянском образовании Адама, тянется по всему помещению, огибая камин и двери. Пастель- ные голубые, зеленые и розовые тона подчеркивают нежность декоративных элементов. Взгляд притя- гивает к себе тонкая лепнина потолка, геометричес- кий узор которой превращается в орнаментальное поле, находящее отражение в других фрагментах комнаты и круглом ковре. Небольшие ниши смягча- ют герметичную структуру помещения. 272 Шотландия — Эр
;4-.V ’SiiSiJ



К внутренней отделке круглого салона относится и зеркало с гирляндами, настен- ные светильники и торшеры с когтями и головами, выполненные в так называемом зверином стиле. Все это — плод усилий Роберта Адама, который не упустил в оформлении комнаты ни одной мелочи. Посетителям XXI в., привыкшим к четкости и прямым линиям дизайна своего времени, эта игра цвета и форм поначалу может показаться слишком надуманной, если не навязчивой. Однако мимо их внимания не пройдет ни удивительная гармо- ничность интерьера, где одно словно перетекает в другое, ни присущие Адаму фан- тазия и вкус в выборе орнамента, декора и цвета. Кто-то, возможно, и пожалеет, что такая любовь к декору в наше деловое время оказывается отвергнутой. В зам- ке живут и сейчас, так как он служит Шотландии в качестве National Guest House. Владельцы, передавая свой замок под опеку государства (1945), настояли на том, чтобы верхний этаж использовался для приема именитых зарубежных гостей (ве- роятно, так они позаботились о других представителях своего рода, потому что за- мок принадлежал клану Кеннеди, с которым тесно связан и Джон Фицджералд Кеннеди, 35-й президент США). Первым почетным гостем стал Дуайт Дейвид Эйзенхауэр, в то время еще генерал, позднее ставший 34-м президентом Соеди- ненных Штатов. Он получил пожизненное право жить в этом замке, право, кото- рым он нередко в последующие годы пользовался. ◄ с. 276. Павильон в большом замковом парке, где могут отдохнуть именитые зарубежные гости Революционер в дизайне своего времени — Роберт Адам Роберт Адам появился на свет 3 июля 1728 г. Его отец Уильям Адам в то время был ведущим архитектором Шотландии и, как тогда было принято, направил сы- на по своим стопам. Первое представление о стиле классицизма Роберт получил под руководством своего отца, но только учеба в Италии с 1754 г. пробудила в нем страстную любовь к классицизму. Четыре года он изучал архитектуру эллинов и римлян, погружаясь в их формы и орнамент, и научился не просто копировать их, а преобразовывать в свой собственный стиль, не скрывающий его шотландского происхождения. Вернувшись домой, Адам переехал в Лондон, потому что Шотландия показа- лась ему слишком тесной для претворения его планов. Это было мудрое решение, поскольку здесь он сумел быстро превзойти успех своего отца. Уже в 1761 г. Ро- берт Адам становится архитектором Георга III. Будучи человеком, стремящимся к совершенству, Адам всегда рассматривал архитектурное сооружение в комплексе, то есть вместе с внутренней отделкой, и продумывал все — как в замке Калзин — вплоть до дверных ручек. Чтобы все детали соответствовали его замыслу, он в 1764 г. основал свою фирму по их производству — «Уильям Адам и компания». Это семейное предприятие, где трудились братья и сестры Адама, быстро превра- тилось в большую фирму, в которой работало около 2 тыс. человек. Внутренняя отделка зданий принесла Роберту Адаму и его стилю мировую известность — от США до России. Шотландия — Эр 277
Дворец Холируд В начале XII в., когда Эдинбург уже был городом шотландских прави- телей, сын королевы Маргариты святой Давид I отправился, вопреки запрету, на охоту в воскресенье и едва не погиб, встретившись с оле- нем. Спас его Святой Крест (Holyrood). В честь чудесного спасения на этом месте было основано аббатство Холируд, а впоследствии пост- роен и сам дворец. 1 1роисхождение Холируда довольно скромное: он был построен как монастыр- ская гостиница для соседнего аббатства, в которой, кстати, останавливались первые шотландские короли. Джеймс V, отец Марии Стюарт, в 1528—1532 гг. построил северо-западную башню Холируда с зубцами и круглыми башнями в каждом из че- тырех углов здания. К этой башне примыкало длинное западное крыло с двумя вну- тренними дворами. Карл II в 1671—1679 гг. по проектам архитектора Уильяма Брюса велел отремон- тировать и отреставрировать крепость, которая очень пострадала во время правления Кромвеля и двух пожаров. Поскольку финансовое положение короля было не слишком хорошим, перед Брюсом стояла трудная задача — превратить ста- рую крепость в комфортабельный замок, отвечающий новым вкусам и потребнос- тям. В результате появился дворец, в котором воедино слились старый и современ- ные архитектурные стили. При этом архитектор использовал различные стилевые направления: итальянское палладианство, с которым Брюс был знаком по работам своего коллеги Иниго Джонса, и элегантный стиль французских барочных замков, которые он посещал лично. Брюс обратился к старым планам Джеймса V и построил вторую башню, повто- ряющую северо-западную башню крепости. Эти две башни соединяет существенно более низкий тракт с балюстрадой на крыше. В центре этой части строения он по- местил главный вход, фланкированный дорическими колоннами по две с каждой стороны, и увенчал его короной с датой постройки: 1680 г. Фасады внутренних дворов в соответствии с палладианско-классическим стилем он расчленил на три зоны с помощью дорических, ионических и коринфских пилястров. В плане архи- тектоники фасады оставляют впечатление неоднородности, но удачно соединяют в себе массивность шотландских башен с французской элегантностью. Англо-фламандский стиль, в котором выполнена внутренняя отделка, тогда был последним криком моды. Потолочную роспись и гербы сделал голландский худож- ник Якоб де Вет, а резьбу на камине и дверях — его соотечественник Ян Ван- сантворт. Гобелены были привезены из Брюсселя, Фландрии и Парижа. С. 279 Дачное смешение итальянского палладианского стиля с элегантностью барочных замков Франции L 278 Шоъ.андия — Эдинбург

Стерлингский замок История Шотландии покоится на двух скалах, Эдинбурге и Стер- линге — так говорят шотландцы. Эти слова показывают значение Стерлингского замка, который наряду с Эдинбургом был резиденцией шотландских королей. Город Стерлинг расположен к западу от Эдинбурга на границе равнинной и го- ристой Шотландии у залива Ферт-оф-Форт. Стерлингский замок красуется на возвышающейся среди равнины скале. У него было настолько выгодное стратеги- ческое положение, что Стюарты воспитывали своих детей именно здесь, считая Стерлингский замок более надежным, чем Эдинбургский. Центр крепости образует дворец в верхнем дворе, который был построен при Джеймсе V в 1538—1542 гг. В аудиенц-зале можно увидеть украшенные медаль- онами из дерева так называемые «Стерлингские головы». Это портреты королей Шотландии. Внутренний двор богато украшен скульптурами, установленными в нишах между окнами. Демоны и черти поддерживают колонны с мифологически- ми персонажами, а каменные животные на карнизе парапета украшают водосток. Все эти детали превращают Стерлингский замок в великолепное архитектурное сооружение раннего шотландского ренессанса, испытавшего на себе французское влияние. Грейт-Холл (Большой зал) появился в XV в. при Джеймсе III. Этот благородный зал в готическом стиле использовался по-разному, например для це- ремоний и заседаний парламента, но что в конце XVIII в. его отдадут под казар- му, никто не мог даже предположить. С этим залом граничит замковая капелла. Джеймс VI велел отремонтировать ее в 1594 г. перед крестинами своего сына. Ключ к Шотландии Так эту крепость на скалах называли из-за ее стратегически выгодного положе- ния. Отсюда перед Стюартами открывался отличный вид на плодородную рав- нину у залива Ферт-оф-Форт, позволявший вовремя заметить приближающего врага и подготовиться к обороне. Многочисленные сражения, происходившие в окрестностях замка, являются тому доказательством: Уильям Уоллес в 1297 г. разбил армию англичан в битве при Стерлинге. Роберт Брюс разгромил англи- чан в решающей битве при Баннокберне, во время войны за независимость ПТот- ландии против Эдуарда II. В этом сражении 8 тыс. шотландцев противостояло 20 тыс. англичан — валлийские лучники, наверное, перепились. В результате шотландцы захватили все обозы, деньги и оружие. С. 281. Расположенный на границе равнинной и горной Шотландии Стерлингский замок занимал стратегически выгодное положение, защищая Стюартов от врагов ► 280 Шотландия — Стерлинг

Замок Грипсхольм, Меларен «Был удивительно светлый день. Ярко светился замок из красного кир- пича, упираясь круглыми башнями прямо в синее небо — это сооружение было толстой, невозмутимой, спокойной крепостью» — так немецкий писатель-публицист Курт Тухолъский в 1931 г. в романе «Замок Грипс- хольм» описал свое первое впечатление от одного из красивейших замков династии Басов, принеся тем самым ему известность. 13 конце XIV в. в 50 км к западу от шведской столицы Стокгольм Бу Ионссон Грип построил маленькую крепость на небольшом острове в озере Меларен и назвал ее Грипсхольм (Crip по-шведски означает «гриф») в честь птицы, красовавшейся на его гербе, — грифа, и занял эту стратегически важную позицию за Стокгольмом. Однако полвека спустя крепость была сожжена. Через несколько десятилетий руины крепости, принадлежавшие тогда монасты- рю Мариефред, перешли во владение Густава по прозвищу Васа. Хотя в 1523 г. он и был провозглашен королем под именем Густав I, его позиция в Швеции, которую он освободил от датского владычества, еще долгое время оставалась неустойчивой. Поэтому он стремился укрепить свое положение с помощью возведения надежных крепостей. Место, где находились руины Грипсхольма, Густав Васа, как в свое время и Бу Ионссон Грип, оценил как очень выгодное. В 1537 г. он поручил архи- тектору Хенрику Келлену, имевшему опыт в строительстве крепостей, возведение здесь королевской резиденции. Строительство длилось несколько десятков лет и было, наконец, закончено в 1578 г. Результатом явилась крепость неправильной формы с четырьмя массивны- ми круглыми башнями. За время строительства Густав Васа, переселившийся в крепость еще до того, как она был закончена, скончался, а между его преемниками сложились очень неприязненные отношения, перешедшие в откровенную войну, в ходе которой они поочередно брали друг друга в плен. Военное искусство за время строительства крепости продвинулось вперед, так что она уже едва ли могла отвечать своим непосредственным задачам. Правда, ус- таревшие оборонительные укрепления крепости так ни разу и не опробовали. В по- следующие столетия крепость использовалась для жилья и постепенно перестраи- валась в замок. Начало этому положил Карл IX, построивший в 1592—1600 гг. первый этаж замка в стиле ренессанс. К башне Васа было также пристроено небольшое жилое крыло. Этот флигель Карла IX переходит в переднюю часть зам- ка, главные ворота которого были построены в 1596 г. Флигель королевы появился в 1690 г. рядом с театральной башней, после того как с XVII в. в Грипсхольме стали жить вдовы королей. Королева Ловиза Ульри- ка окончательно превратила крепость в замок, в 1744 г. увенчав башни величест- венными куполами и придав им современный вид. С. 283. В солнечные дни ярко- красные кирпичные стены замка отлично гармонируют с синевой неба и водами озера Меларен ► С. 284-285. Самый красивый вид на замок открывается со стороны небольшого городка Мариефред, где находится могила Курта Тухольского ► ► 282 Швеция -+ Мариефред

й» г мш




30 лет спустя замок еще раз почтил своим присутствием шведский король: в 1773 г. Густав III перенес сюда свою резиденцию. Он надстроил флигель короле- вы и отделал несколько комнат в стиле раннего классицизма. Кроме того, в цер- ковной башне он устроил театр, причем зрители размещались в самой башне, а сцена и вспомогательные помещения располагались на площади перед флигелем королевы. Десять лет спустя, в 1781—1783 гг., внутренняя отделка театральных помещений была изменена на более современную Эриком Палмстедом и считает- ся шедевром раннего классицизма. Театр хорошо сохранился, потому что им практически не пользовались, если, конечно, верить тому, что писал Тухольский в своем романе: «Но самое красивое в замке — театр. Его устроили, видимо, для того, чтобы не скучать во время осады». Однако Грипсхольм так ни разу не был осажден. Немецкому писателю еще кое-что запомнилось в замке: «Здесь висит много кра- сивых картин. Мне они ни о чем не говорят». В этом нет ничего удивительного, по- скольку нужно хорошо изучить шведскую историю, чтобы узнавать лица на полот- нах. В первой половине XIX в. король Карл XIV Йохан начал собирать портреты известных шведов и шведок, намереваясь устроить «Пантеон истории Швеции» (Парижский Пантеон — музей и усыпальница знаменитых французов). Монарх положил начало самому обширному собранию портретов Швеции и одному из са- мых значительных в Европе — свыше 3500. Коллекция постоянно пополняется, причем решение о написании портретов знаменитых людей принимает правительст- во. Разумеется, не все картины могут демонстрироваться в замке, который нахо- дится под патронажем Национального музея и Королевского художественного собрания. Портреты людей третьего сословия после 1809 г. хранятся, как правило, в других зданиях, расположенных к западу от Королевского острова. ◄ С. 286. С XVII в. в замке преимущественно жили вдовы королей Курт Тухолъский в Швеции Родившийся в 1890 г. немецкий писатель-публицист Курт Тухольский был лите- ратурным и театральным критиком, писал эссе, стихи и пьесы, полные едкой иро- нии. Он стоял на левых гуманистических позициях, выступая против коррупции, национализма и милитаризма. В 1929 г. он переехал в Швецию и долгое время жил в замке Грипсхольм. В 1933 г. после прихода к власти национал-социалистов он был лишен немецкого гражданства, а его книги были сожжены. В декаб- ре 1935 г. он покончил с собой, не сумев пережить происходящего в Германии. Его могила находится на кладбище в Мариефреде, городке, который так же, как и за- мок, стал известен благодаря Курту Тухольскому. Швеция — Мариефред 287
Королевский дворец, Стокгольм Шведская столица Стокгольм стоит на 14 островах. Город начал стро- иться на острове Стадсхолъмен, где и расположен Королевский дворец. В тесном Старом городе-острове барочный дворец кажется слишком крупным. Это — самый большой дворец в мире, который до сих пор ис- пользуется в качестве резиденции главы государства. С. 289. Большая часть помещений дворца сейчас открыта для посетителей, исключение составляют I 1а этом месте в XIII в. стояла крепость Тре-Кронор («Три короны»), которую в конце XVII в. хотели модернизировать, но судьба распорядилась иначе: в 1690—1695 гг. Никодемус Тессин Младший пристроил к крепости еще один кор- пус в стиле барокко, но не прошло и двух лет, как в 1697 г. средневековый Тре- Кронор полностью сгорел, сохранилось лишь новое барочное крыло. Это решило судьбу крепости: в том же году она была снесена до фундамента личные покои короля и его кабинет к Фото внизу. Королевская стража — дворец до сих пор является королевской резиденцией ▼ (старую кладку можно увидеть лишь в подвальных поме- щениях). Строительство дворцового ансамбля, в который было вписано «старое» северное крыло, часто прерыва- лось из-за войн Карла XII, средства на которые отпуска- лись в первую очередь. После смерти архитектора Тесси- на в 1728 г. строительные работы взял на себя Карл Хор- леман, руководствуясь старыми планами. Строительство было закончено в 1770 г. Новый дворец представлял собой внушительное строе- ние с четырьмя корпусами в стиле эклектического барокко, с точки зрения современников уже устаревшего. Фасады не отличались роскошью, как в других барочных замках, и по сравнению с ними были даже строгими и скромными. Членение фасадов тоже иное. Поэтому здания производи- ли одновременно величественное и сдержанное впечатле- ние, что еще больше подчеркивали трехэтажные корпуса, образующие почти квадратный внутренний двор. Они по- крыты почти плоской крышей, украшенной скромной ка- менной балюстрадой. Здесь тоже нет ни скульптурных ук- рашений, ни куполов и треугольных щипцов. С восточной стороны к зданию справа и слева примыка- ют два небольших изящных одноэтажных флигеля. Они фланкируют открытый с одной стороны парк, пря- моугольные террасы которого лестницами связаны с бере- гом озера. Своего рода противовесом парка является пе- 288 Швеция — Стокгольм

.-****
|Л?«Й ши worn


◄ ◄с. 290-291. На озере Меларен, на небольшом островке Стадсхольмен расположен Королевский дворец Стокгольма 4 С. 292. Парад в честь королевской семьи перед дворцом редкий двор, расположенный с западной части дворцового ансамбля. Этот почетный двор ограничен аркадами, которые, к сожалению, отделены от улицы с интенсивным движением стеной, так что старый вид утрачен. И все же аркады по- прежнему создают отличный фон для принятия почетных гостей и регулярных ко- ролевских парадов. В отличие от внешнего вида Королевского дворца, во внутренней отделке и обстановке ориентировались на вкусы того времени, на стили рококо и ранний классицизм. В XIX и XX вв. некоторые жилые помещения были отделаны в духе времени, но основная часть комнат сохранила интерьер XVIII в. В южном крыле расположен Имперский зал, построенный по проектам Тессина в стиле позднего барокко, отдельные детали которого Хорлеман решил в стиле ро- коко. Серебряный трон, сразу привлекающий к себе внимание, был сделан в 1640 г. в Аугсбурге, а мраморные статуи, стоящие по сторонам, только в 1844 г., мастером Никласом Бюстрёмом. В то же время, что и Имперский зал, в южном крыле появилась дворцовая цер- ковь. Алтарь с большим каменным рельефом, начатый еще Тессином, был завер- шен только в 1799 г. Тобиасом Сергелем. Потолочную роспись и лепнину выпол- нили французские мастера. Дворец сейчас является не только резиденцией шведского короля, но и музейным комплексом. В южном крыле находится королевская сокровищница, где хранятся регалии шведских королей. В южном же крыле, в подвале, располагается Оружей- ная палата. Здесь можно увидеть все самые необходимые для королей вещи: доспе- хи, оружие, роскошные парадные кареты, платье для коронации и даже костюм, который был на Густаве III на одном из костюмированных балов. Эта коллекция XVII в. считается в Европе уникальной. В 1781 г., в то время, когда весь мир сходил с ума по античности, итальянский художник Франческо Пиранези по заказу Густава III купил большое количество античных скульптур. Сейчас они образуют основной фонд Музея античности Гу- става III, который был открыт уже в конце XVIII в. и располагался в северном крыле. В королевском дворце свыше 600 помещений, большая часть которых открыта для посетителей, хотя Карл XVI Густав занимается своими королевскими обязан- ностями в том же здании (шведский король выполняет в государстве только ре- презентативную и церемониальную функцию, политической власти он не имеет). Поэтому если некоторые комнаты используют для приемов, официальных обедов и т. п., то осмотреть их не удастся. Постоянно закрыты для посетителей личные покои короля и его кабинет, что очень жаль, их увидеть было бы особенно инте- ресно. Швеция — Стокгольм 293
Дворец Амалиенборг Дворцовый комплекс Амалиенборг с 1794 г. является резиденцией дат- ских королей. Он состоит из 4 отдельных дворцов, расположенных вокруг 8-угольной дворцовой площади с конной статуей Фредерика V по- среди и считается вершиной датского рококо. Это очень необычная королевская резиденция, что подтверждается и историей ее создания. преддверии 300-летнего юбилея Ольденбургского дома королю Фредерику V пришла в голову необычная идея: отметить праздник созданием в датской столице нового района, который появился в 1749 г. и был назван именем короля — Фреде - риксстаден. Район вокруг Амалиенборга, где стоял разрушенный летний дворец Софии Амалиенборг в итальянском стиле, планировался как новый пригород с дву- мя главными осями, точкой пересечения которых должна была стать площадь с памятником — будущая дворцовая площадь Амалиенборга. Поскольку еще не за- былся ужасный пожар 1728 г., новую часть города решили обезопасить: были пе- ренесены дровяные склады и запрещены пекарни, пивоварни и винокурни. Планирование новой части города взял на себя придворный архитектор Николай Айгтвед, ученик Маттеуса Пёппельмана, который, соответственно, проектировал и Амариенборг и площадь. В результате появились четыре одинаковых здания, ко- торые вместе с угловыми павильонами образовали 8-угольную площадь. Каждый из дворцов состоит из двух с половиной этажей с одним мезонинным этажом под крышей. Внимание привлекает широкий центральный ризалит, три арочных окна которого объединяют второй основной и мезонинный этажи, указывая на то, что за окнами находится бельэтаж. Шесть ионических колонн обрамляют окна и поддер- живают выступающую часть балюстрады на крыше. Она украшена картушем с гер- бом, который издали кажется небольшим щипцом. Остальную часть балюстрады украшают вазы, фигуры и бюсты работы придворного скульптора Йоханна Крис- тофа Петсолля. Ему и Якобу Фортлингу принадлежит и декор фасадов, а именно: карнизы, оформление оконных и дверных проемов. Все в целом выглядит доволь- но скромно. К тому же боковые ризалиты выступают лишь ненамного, и различить их на фоне основной плоскости фасада можно только благодаря тому, что они ук- рашены чуть пышней. Еще один необычный аспект в истории строительства дворцового ансамбля Ама- лиенборг — вначале эти четыре дворца вообще не принадлежали королевскому дому. Фредерик V всего лишь подал идею, выбрал место и дал указания по плани- ровке, но строить сам не хотел. Чтобы избавить себя от расходов на строительст- во, он в 1750 г. подарил участки под застройку видным и богатым людям Копенга- гена: тайному советнику Иоахиму фон Броккдорффу, графу К. Ф. фон Леветсау, барону Северину Леопольдусу Лёвенсколю и обергофмаршалу графу Адаму Гот- лобу Мольтке. С. 295. Дворец Амалиенборг: здесь родилась ныне правящая датская королева Маргрете II, поначалу исключенная из числа престолонаследников из-за принадлежности к женскому полу J С. 296-297. С тех пор как в 1794 г. при пожаре был уничтожен королевский дворец Кристиансборг, резиденцией королевского дома Дании были четыре городских дворца комплекса Амалиенборг ► ► 294 Дания — Копенгаген

L «й r ’ I if I lf- if » IM- If in №1 nr nr II HI I 111- №1 Im- bii rr rr №l I . >1 In ИГf?r |l n M » |h hi n w p t? pl- ri nu 13 tr ГЯ Г: Srrr nt-.nt IP HP rr nr ГР BP nr.M



Подарок сопровождался освобождением от налогов на 40 лет, поскольку эти чет- веро мужей как будущие владельцы дворцов брали на себя расходы по их возведе- нию. С 1794 г. королевская семья начала выкупать дворцы, решив использовать их в качестве резиденции. Поскольку дворцы принадлежали разным людям, то при всей их внешней идентичности интерьеры сильно различаются. Самым роскошным дворцом был северо-западный, принадлежавший Мольтке. Как первоначально выглядел ин- терьер дворца, доподлинно известно из его описания, которое было составлено в 1754 г. при оформлении страховки от пожара: в почти овальном вестибюле рас- положены «восемь свободно стоящих колонн коринфского ордера, все они, как и лизены на стенах, из мрамора, очень красиво расположены. Стены и потолок украшены богатой лепниной, обрамление дверей тоже мраморное...» На самом деле капители колонн вырезаны из дерева, потому что они были дешевле, да и выполнялись быстрее. Белая с золотом столовая с пилястрами ионического ордера, свободно стоящими колоннами и позолоченными трофеями и вазами была оформлена в 1757 г. Нико- ла-Анри Жарденом, директором Копенгагенской академии искусств. Этот по- следний в те времена крик моды сейчас считается вехой в классицистическом интерьере Европы. В датском рококо в качестве украшения стен обычно присутствовали гобелены и расписные обои, но граф Мольтке, оформляя Рыцарский зал, пошел другим путем, украсив его деревянными панелями, вероятно к вящей радости страховой компании: «Стены украшены дорогими панелями и тонкой резьбой, которая, как и все профи- ли панелей, покрыта золотом. Сами панели покрыты белым лаком. В них вписаны портреты Их Королевских величеств в золотых рамах с богатой резьбой... а также пять картин, изображающих науку, искусство, геометрию, ваяние и живопись... Потолок украшен богатой лепниной с розеткой в центре, все украшения покрыты золотом. Пол выложен сосновым и дубовым паркетом...» Этот изысканный инте- рьер был дополнен в 1757 г. десюдепортами, которые Мольтке специально заказы- вал в парижской мастерской своего друга Франсуа Буше. На пяти из них стоит клеймо самого мастера. ◄ С. 298. Стоическая неподвижность караула перед порталом дворца — любимый фотосюжет туристов Русалочка В отличие от многих других городов, где символами являются красивые здания, достопримечательность Копенгагена — маленькая «Русалочка» из одноименной сказки Андерсена. Бронзовая скульптура была выполнена в 1908 г. скульптором Эдвардом Эриксеном и сейчас стоит в порту, к северу от дворца Амалиенборг. Дания — Копенгаген 299
Мальборкский замок В списке самых крупных замковых ансамблей Европы Мальборкский за- мок стоит на третьем месте. Для поляков это один из важнейших памятников архитектуры и едва ли не национальная святыня. 13 60 км к юго-востоку от Гданьска расположен город Мальборк. Тевтонский рыцарский орден, чтобы упрочить свое положение на Висле, около 1274 г. начал здесь работы по возведению на реке Ногате Верхнего замка, на завершение кото- рого потребовалось почти 30 лет. Здание, состоящее из четырех корпусов, с хо- дом на крыше, небольшими угловыми башенками и 4-этажным главным строени- ем служило рыцарям для конвентов, поскольку орден перебрался сюда еще во вре- мя строительства. Если на цокольном этаже располагались хозяйственные поме- щения, то над ними в северном крыле находился Зал капитула, а также занимаю- щая два этажа капелла Св. Марии. В северном крыле располагались спальни ры- царей, а в восточном — склады и трапезная, использовавшаяся также для собра- ний рыцарей ордена. В 1309 г. магистр Тевтонского ордена перенес свою резиден- цию из Венеции в Мальборк и расширил Верхний замок крестовым ходом, кото- рый галереей на два этажа опоясывал внутренний двор вдоль всех четырех корпу- сов замка. Капелла в северном крыле в 1331—1344 гг. была перестроена в замко- вую церковь Св. Марии. Одновременно с расширением Верхнего замка в 1330 г. появился более роскош- ный и комфортабельный Средний замок для магистра ордена. Этот замок был гораздо лучше защищен: от Верхнего замка его отделял ров, а подъемный мост, сторожевая башня у ворот и цвингер с падающей решеткой обеспечивали магистру дополнительную безопасность. Большая трапезная, зал с тремя колоннами и звезд- чатым сводом, около 30 м в длину и 15 м в ширину, была одним из самых больших торжественных залов Европы того времени. В конце XIV в. был построен небольшой по сравнению с Верхним и Средним замками, но зато очень изящный дворец для магистра ордена. Фасад украшают эр- керы, покои магистра выполнены в растительном орнаменте, а Зимняя и Летняя трапезные придают дворцу общую роскошь. Если своеобразием большой Летней трапезной является нервюрный свод, поддерживаемый всего одной колонной, то меньшая по размеру Зимняя трапезная и зала для собраний отличаются тем, что отапливаются. К северу от Среднего замка расположен Нижний с хозяйственными строениями, церковью Св. Лорана, бастионами и шанцами, завершая величественный замковый ансамбль Мальборка. С. 301. Вход в Летнюю трапезную ► С. 302-303. Вид с запада на реку Ногат и незабываемый фасад из жженого кирпича Мальборкского замка ► ► С. 304-305. Нервюрные своды Летней трапезной поддерживаются одной-единственной колонной ► ►► 300 Польша —1 Мальборк





Императорский дворец, Павловск Как и европейские монархи, российские императоры тоже строили себе загородные резиденции, изобиловавшие роскошью и подчеркивавшие их притязания на власть. В 30 км к юго-западу от Санкт-Петербурга был построен Павловский дворец, окруженный обширным английским ланд- шафтным парком. Огромные лесные угодья к юго-западу от Санкт-Петербурга Екатерина II в 1777 г. подарила своему сыну Великому князю Павлу Петровичу и его супруге Марии Федоровне по случаю рождения наследника. Пять лет спустя по проекту шотландского архитектора Чарлза Камерона было начато строительство загород- ной резиденции Павла, которая была названа его именем. Павловский дворец вы- полнен в стиле архитектора Андреа Палладио (1508—1580), известного своей ори- ентацией на римскую античность. В овальном почетном дворе, центр которого образует статуя Павла I, внимание привлекает центральный корпус в форме куба. Портик с коринфскими колоннами стремится вверх, заставляя следовать за собой взглядом. Трехэтажное строение венчает ротонда с 64 колоннами, поддерживающими плоский купол. Камерон удачно воспользовался светом, проникающим внутрь дворца через ротонду, и уст- роил как раз под ней Итальянский зал, образующий центр дворца. Все здесь напо- минает античный Рим, в то время как Греческий зал с копиями античных статуй и искусственным зеленым мрамором позволяет воссоздать атмосферу античной Гре- ции. Парадная лестница ведет в роскошный вестибюль верхнего этажа, который Винченцо Бренна декорировал символами войны и борьбы. Ему же принадлежит оформление прилегающих к Греческому залу помещений — зала Мира и зала Вой- ны. Первый украшен рогами изобилия, цветочными гирляндами и музыкальными инструментами и ведет в покои Марии Федоровны — С. 307. Летняя царская резиденция расположена посреди английского ландшафтного парка Фото внизу. Флигель дворца с галереей ▼ анфиладу изысканных комнат. Из зала Войны, оформленного соответственно тематике, можно прой- ти в пышную анфиладу комнат покоев Павла I. К этому центральному зданию справа и слева эле- гантными дугами примыкают 2-этажные колонные галереи, связывающие центральное здание с внешни- ми павильонами флигелей. Галереи и строения флиге- лей сначала были одноэтажными, второй этаж был надстроен в 1797 г. 306 Россия — Павловск

Ж.ш
В галереях располагается библиотека и собрание не слишком ценных полотен. Из картинной галереи открывается вход в Тронный зал. Итальянский художник Пье- тро Гонзаго, много работавший в России и знаменитый своими театральными де- корациями, расписал потолок, имитирующий открытое небо над античным строени- ем. Гонзаго оформил также ландшафтную перспективу из галерей в парк. Как это было модно в то время, парк был выполнен в духе ландшафтных, кон- цепция которых родилась в XVIII в. в Англии под влиянием романтизма. Целью создания ландшафтного парка является максимально натуральное воссоздание ес- тественного пейзажа с учетом топографических особенностей местности и гармо- ничным сочетанием отдельных деревьев, полей, дорожек, памятников и других парковых сооружений. Гёте называл такой садовый стиль «рядом эстетических образов». Искусственные руины, храмы и павильоны являются атрибутами ланд- шафтного парка. Мария Федоровна лично следила за оформлением ансамбля в Павловске и созда- ла романтически окрашенные тематические ландшафты. Разумеется, помощь опытных архитекторов, таких как Камерон, Бренна, Андрей Воронихин и Карло Росси, уж точно не испортила парк. Самое старое строение здесь считается и са- мым главным. Это Храм Дружбы (1780—1782), созданный по проекту Чарлза Камерона. В некотором отдалении от дворца в излучине реки Славянки стоит не- большая ротонда. Закрытое внутреннее пространство скрывает скульптурное изо- бражение Екатерины II в виде богини Цереры, окруженное рядом дорических колонн. Стена украшена фризом, на котором изображены венки и дельфины, что должно было символизировать дружбу. Работе Камерона принадлежит также колоннада Аполлона, которую после об- рушения в 1817 г. так и оставили в виде живописных руин, холодные бани, вольер с купольным залом в центре, а также Павильон трех граций. Он стал по- следним архитектурным произведением шотландца в Санкт-Петербурге и его окрестностях. <С. 308. Покои Павла I и Марии Федоровны решены в виде изысканной анфилады комнат Недавнее прошлое Павловска Во время Второй мировой войны Павловск был полностью разорен солдатами вермахта, как и большинство царский резиденций. Когда в 1944 г. солдаты вер- махта ушли из Павловска, парк был вырублен, а дворец сожжен. К счастью, все ценные произведения искусства были заблаговременно отправлены в Ленинград и поэтому сохранились для потомков. Реставрация Павловска потребовала огром- ных средств и усилий и длилась почти до 90-х гг. XX в. Россия — Павловск 309
Зимний дворец, Санкт- Петербург 1050 залов на площади 46 тыс. м2, 1945 окон, 1886 дверей и 117 лестниц: только одни эти цифры дают представление о пространстве Зимнего дворца. Барочная резиденция русских царей — это гигантский памятник величию и могуществу императорской власти. Лучшее место для уникальной коллекции Эрмитажа трудно было найти. неположенный на берегу Невы Зимний дворец своим северным фасадом отра- жается в водах реки. Особенно красивый вид на дворец открывается с противопо- ложного берега. Стоящие друг над другом колонны оживляют и одновременно чле- нят плоскость фасада. Архитектор Бартоломео Растрелли, безусловно, учитывал это, оформляя аналогично и южный фасад. Чтобы приблизиться к нему, нужно пе- ресечь Дворцовую площадь, откуда можно детально рассмотреть все элементы бо- гатого декора. Западный и восточный фасады благодаря выступающим ризалитам, пышно украшенным окнам и карнизам выглядят совсем иначе. Хотя все четыре фа- сада дворца, решенного в виде каре, отличаются друг от друга, Зимний дворец вы- глядит как единое архитектурное целое. По замыслу Растрелли это достигается членением фасадов двумя ярусами колонн, а также общей балюстрадой с многочис- ленными скульптурами. Хотя фундамент Зимнего дворца был заложен еще в 1711 г., собственно строи- тельство было начато только в 1754 г., когда Елизавете I, дочери Петра Великого, наконец понравился проект Растрелли (ок. 1700—1770). Архитектор, украсивший Петербург многими знаменитыми зданиями, так и С. 311. Павильонный зал Малого Эрмитажа ► С. 312-313. Южный фасад Зимнего дворца ► ► Фото внизу. Малахитовый зал: позолота дверей и декор потолка свидетельствуют о блеске и великолепии империи ▼ не смог закончить свою последнюю и самую боль- шую работу, и в результате декор здания принадле- жит многим архитекторам, которых привлекла к ра- боте уже Екатерина Великая (1729—1796). Валлен-Деламот, Антонио Ринальди, Юрий Фельтен, Джакомо Кваренги, Карло Росси, Васи- лий Стасов, Югюст Рикар де Монферран: все име- нитые зодчие Северной столицы участвовали в оформлении интерьера Зимнего дворца. На первом этаже можно увидеть залы в их ориги- нальном виде. 310 Россия — Зимний дворец

<>Я KBStte Ш»


По роскошной лестнице из белого мрамора с позолоченной лепниной и зеркала- ми посетители попадают в Аванзал — самый большой зал Зимнего дворца площа- дью 1103 м2. Он лучше всего подходит для пышных празднеств императорского двора. Самым красивым помещением считается Малахитовый зал, который оформлял Александр Брюллов после большого пожара 1837 г. Зеленый малахит, позолоченные двери, капители и декор потолка, темно-красные портьеры и зерка- ла символизируют блеск и роскошь императорской России. Граничащий с этим за- лом Белый трапезный зал интересен, прежде всего, своей историей: сюда пришли революционные моряки в ночь с 7 на 8 ноября 1917 г., чтобы свергнуть Временное правительство (принудившее в марте 1917 г. к отречению Николая II). Власть пе- решла к Ленину. Из-за огромных размеров Зимнего императоры предпочитали жить в своих небольших летних резиденциях, поэтому многие комнаты дворца с самого начала были отданы под ценные собрания императоров. С 1917 года в Зимнем дворце и соседних с ним зданиях расположились коллекции музея Эрмитаж, и иногда очень трудно решить, что производит большее впечатление — сам Зимний дворец или размещенные в нем экспонаты. 4 С. 314. В комнатах Зимнего дворца с самого начала были выставлены художестве! шые собрания императоров С. 316-317. Малахитовый зал, появившийся в Зимнем дворце после большого пожара ► ► Эрмитаж Знаменитый музей Санкт-Петербурга стоит в одном ряду с парижским Лувром, Британским музеем в Лондоне и музеем Метрополитен в Нью-Йорке. Несмотря на то что в распоряжении музея находится около 400 залов, выставить все имею- щиеся в запасниках ценности невозможно — их около 2,7 млн. единиц. Если да- же тратить на каждый экспонат по 30 секунд, то, чтобы осмотреть их все, потре- бовалось бы провести в музее более 7 лет по 8 часов в день. Начало такому огромному собранию положили картины и скульптуры Петра I. Его дочь Елизавета I тоже внесла небольшой вклад, но самой настоящей страстью к коллекционированию отличалась Екатерина Великая, которая в 1764 г., счита- ющемся годом основания Эрмитажа, приобрела в Берлине у одного коллекционе- ра 225 полотен голландских и фламандских мастеров. Она использовала матери- альные затруднения многих аристократических семей Европы и приобретала ос- тавленные в наследство и собранные произведения искусства. Через 10 лет у нее уже было свыше 2000 картин. Александр I и Николай I продолжали пополнять коллекцию, и в 1852 г. доступ к художественным ценностям был открыт для ши- рокой публики. Перемены в судьбе коллекции произошли после Октябрьской ре- волюции, когда все частные собрания были конфискованы и стали национальным достоянием. Большинство коллекций были переданы Эрмитажу, что увеличило число экспонатов в четыре раза. Несколькими годами позже государство было вынуждено продать несколько произведений искусст ва, но уже во время Второй мировой войны запасники музея пополнились вывезенными с территории Герма- нии художественными ценностями. Об их возврате переговоры идут до сих пор. Россия — Санкт-Петербург 315


Замок Карлштейн «Ты находишься высоко наверху, в Большой башне капеллы Св. Креста, где когда-то хранились атрибуты императорской власти... Ты словно оказался в волшебной стране и все мечты твоих детских лет осущест- вились: ты видишь стены, усыпанные драгоценными камнями на золо- том фоне, своды, сверкающие драгоценной россыпью, и огромное количе- ство картин, по большей части это поясные портреты в натуральную величину, новогреческого типа, здесь есть почти все святые, почитае- мые христианской церковью», — восхищенно писал о замке Карлштейн знаменитый коллекционер и знаток архитектуры Буассере. Э СК <^то описание капеллы Св. Креста ни в коем случае не является преувеличением, а лишь говорит о том, что всякий, приехавший в столицу Чехии и не посетивший замок, расположенный в 35 км к югу от Праги, лишает себя потрясающих впечат- лений. Замок Карлштейн, объявленный в 1964 г. памятником национальной куль- туры, считается самым значительным и красивым крепостным сооружением Чехии. Император Карл IV построил его в 1348—1354 гг. на известняковой горе высотой около 300 м, чтобы хранить атрибуты императорской власти. Здесь они и находи- лись до XV в., пока из-за гуситских войн их не перенесли в более надежное место. Однако делать это было вовсе не обязательно, так как замок успешно выдержал в С.320—321. Гордо и неприступно возвышается над Богемией замок Карлштейн И ► Фото внизу. Подняться к замку по многочисленным лестницам и террасам не так-то просто 1422 г. 7 -месячную осаду. В XVI в. над замком Карлштейн работал мастер Удальрико Авосталис, переделавший его в духе ренессанса. Но через три века Иосеф Моцкер, архитектор соборов, вновь вернул ему готический облик. Сейчас в замок нельзя попасть через старые ворота, а только через башню Урсулы у нижних укреплений замка. Оттуда через вторые во- рота посетители проходят к верхним укреплениям. Тот факт, что у зам- ка было два кольца укреплений «для надежности», показывает, какое большое значение придавал Карл IV своим реликвиям. Он даже тор- жественно заложил первый камень в фундамент замка, что в те време- на не было принято. Наконец, через главный вход посетитель попадает во внутренний замок, где можно осмотреть императорский дворец, в комнатах кото- рого выставлены коллекции, рассказывающие о личности и деяниях Карла IV. Раньше в цокольном этаже прямо на земле находились ко- нюшни, над ними было помещение для свиты императора — Рыцар- ский зал с двумя нефами и кессонированным сводом, поддерживае- мым деревянными опорами, а на верхнем этаже располагались покои императора. 318 Чехия — Карлштейн
В аудиенц-зале, который сохранился лучше всего, в нишах стоят оригинальные скамьи того времени. В соседней Малой башне располагается Мариенкирхе (церковь Богоматери) с капеллой Св. Катарины, поэтому эту башню называют Башней Марии. Фрес- ки середины XIV в. были обнаружены только при реставрации замка. На них изображены сцены Апокалипсиса и сам император как собиратель христианских реликвий. Узкий проход в западную часть церкви ведет в капеллу Св. Катари- ны, которая долго считалась личной молельней императора. Однако сейчас ис- торики не уверены в этом. В алтарной нише можно видеть роспись, на которой изображена Дева Мария с младенцем Иисусом, а рядом император Карл со своей супругой Анной Швейдниц, дочерью курфюрста Пфальцского. Потолок капеллы позолочен, как и штукатурка на стенах, украшенных полудрагоценны- ми камнями. Эти драгоценные украшения повторяются и в капелле Св. Креста в Большой башне, но в более роскошном варианте. От 2300 до 2500 драгоценных камней в золотой оправе, от яшмы, агата, аметиста и оникса до карнеола, соперничают с 129 панелями с росписью Теодорика. Над всем этим парит позолоченный крес- товой нервюрный свод со стеклянными вкраплениями, создающий впечатление звездного неба. Карл хотел, чтобы его реликвии хранились в самом лучшем по- мещении замка, отвечающем их духовной ценности. Предположительно и гале- рея расписных панелей возникла именно из тех же соображений: культовые со- кровища должны были охранять как можно больше святых. Панели расписаны знаменитым чешским мастером Теодориком, но совершенно ясно, что не все ра- боты принадлежат его кисти, что, впрочем, неудивительно, если учесть огромное их количество. Коронационные атрибуты и самые ценные из реликвий хранились над алтарной нишей за позолоченной решеткой. Честь увидеть их оказывалась лишь самым до- стойным. Император Карл IV — коренной пражанин Венцеслав из династии Аюксембургов родился в 1316 г. в Праге и был отправлен на воспитание в Париж, к королевскому двору. Хотя он с 1342 г. фактически управлял Чехией, коронация состоялась только в 1347 г., после смерти его отца, Иоанна Чешского. В 1355 г. он был провозглашен императором. Главной целью Карла было укрепить свою власть в Чехии. Поэтому он сделал Прагу центром своей империи и постарался превратить ее в один из главных городов Европы. Неслучайно многие строения в Праге носят его имя. Мудрый правитель и набожный человек, император Карл не только стремился укрепить свою временную власть на земле, но и занять место в вечности. Скончавшись 29 ноября 1378 г. в «своем» городе, Карл IV оставил после себя множество культовых строений. Чехия — Карлштейн 319


Королевский дворец, Прага Королевский дворец не только занял прочное место в истории Праги, но и внес свой вклад в мировую политику. Здесь в 1618 г. представители чешской оппозиции, недовольные действиями габсбургских властей, вы- бросили из окна канцелярии с высоты 18 м императорских наместников и их секретаря. Все трое они чудом остались живы. Эти и другие собы- тия дали толчок к развязыванию Тридцатилетней войны. Старый королевский дворец расположен в центре Пражского Града (см. с. 328) прямо напротив Золотых ворот собора Св. Вита. Здесь вплоть до XVI века нахо- дилась резиденция чешских королей, а с XVIII в. дворец стал государственным уч- реждением, местом, где проходили коронации и заседал парламент. Под тепереш- ним зданием находятся остатки старой крепостной стены XII в., с которой при гер- цоге Собеславе I было начато строительство дворца, прерванное осадой и пожаром и законченное только при Владиславе II (1140—1172). Век спустя Отакар II решил, что дворец пора «обновить» в современном духе и велел построить в 1252 г. в за- падной части крепости новое жилое здание, а позднее и поперечное крыло на вос- токе. Карл IV в 1345 г. также нашел состояние дворца плачевным и велел его от- ремонтировать. Те же действия предпринял и Венцеслав IV (1361—1419). Хотя стареющее жилое крыло постоянно подвергалось обновлению, в архитектурном плане особенно интересны изменения, произошедшие в XV в. при Владиславе II Ягеллоне. С. 323. Вход во Владиславский зал: по широкой Рыцарской лестнице с низкими ступенями можно было попасть в зал, не сходя с коней ► С. 324-325. Вид на Прагу из парка Королевского дворца ► ► Фото внизу. Только после пожара капелла Всех Святых вошла в состав замкового комплекса Начатое им возведение Владиславского зала оценивали как важней- шую готическую постройку к северу от Альп. В первую очередь, зал впечатляет своими размерами (62 м в длину, 16 м в ширину и 13 м в вы- соту). Он гораздо больше обычных залов, в которых проводились кон- ные рыцарские турниры. Поскольку зал расположен на втором этаже, то в него ведет очень широкая лестница с низкими широкими ступеня- ми, по которым без труда могли взобраться вместе с всадником темпе- раментные скакуны, не повредив себе ноги. Внимания заслуживают не только размеры зала, но и сам потолок. Свод со своеобразной нервюрной конструкцией расположен над всем залом, причем в центре зала нет никаких опор. Нервюры элегантно вы- ходят из стенных опор и изящными дугами сходятся в центре в форме звезды или цветка, образуя пять ячеек свода. При этом легкое ведение нервюр противостоит ощущению тяжелой массивности, которые остав- ляет сам зал. Большие, едва ли не от пола идущие окна уже принадле- жат не к готическому интерьеру, а являются первым примером архитек- туры ренессанса к северу от Альп. 322 Чехия — Прага




С восточной стороны к залу примыкает капелла Всех Святых со своим ренес- сансным порталом. Эта княжеская капелла была освящена в 1185 г. и стояла в те времена отдельно. После пожара в замке в 1541 г. капелла была соединена с замком. Северная стена Владиславского зала открывается в старый зал, построенный при Карле IV. Сетчатый свод, который сделал Бонифаций Вольмут, реставрируя замок после пожара, возвращает к изначальным готическим формам. Трибуна для писа- рей, напротив, оформлена им в стиле ренессанс. Еще позднее, в XIX в., появился королевский трон. В этом помещении до 1847 г. заседали выборные представите- ли Чехии и Верховный суд. В соседней канцелярии хранится новый кадастр дворянских земель, то есть тот, который был заведен после пожара в замке. В этих книгах, которые велись судеб- ными писарями, отражались все важнейшие решения правительства и изменения в земельном состоянии Чехии. Из Владиславского зала в юго-западной его части можно попасть во флигель Людвига, построенный в 1502—1509 гг. Бенедиктом Ритом в стиле раннего ренес- санса. В этой части дворца расположен самый притягательный для туристов объ- ект — Чешская канцелярия. Именно отсюда выбрасывали из окна членов католи- ческого совета. Два обелиска отмечают место, куда они упали. ◄ С. 326. Владиславский зал с необычным нервюрным сводом изначально использовался для рыцарских турниров Второе пражское выбрасывание из окон При правлении императора Рудольфа II (1552—1612) Прага пережила не только культурный расцвет, но и конфликт между протестантами и католиками, который постоянно обострялся. Католическая лига попыталась отказать в праве свободно- го строительства церквей, гарантированного в «Грамоте его величества». Протес- тантские представители совета призвали к протесту, и 23 мая 1618 г. разгневанная толпа ворвалась в Старый королевский дворец и выбросила из окна двух предста- вителей католической партии и писца. Никто из них серьезно не пострадал: удар смягчили навозные кучи. Противостояние католиков и протестантов усилилось из-за стремления имперского князя расширить свое влияние и привело к восста- нию, вылившемуся в Тридцатилетнюю войну. Первый подобный акт произошел в 1419 г., когда толпа выбросила из окна пражской ратуши на выставленные внизу копья семерых ратманов, не желавших дать свободу приверженцам Реформации. Чехия — Прага 327
Пражский Град Не будет преувеличением сказать, что Пражский Град — самый большой в мире замковый комплекс. Многообразием своих элементов — замковые дворы, величественные здания вроде собора Св. Вита, Золотая улочка — он существенно отличается от других резиденций европейских правите- лей. Именно разнообразие строений и архитектурных стилей придают Пражскому Граду особенную привлекательность. Пражский Град был основан еще в конце IX в. княжеским родом Пржемыс- ловичей. На левом берегу Влтавы была заложена деревянная крепость, размеры которой с тех пор практически не изменились. Это сооружение положило начало современной столице Чехии. Постепенно Пражский Град обрастал церквями, был построен Старый королевский дворец (см. с. 322), крепостные стены и сто- рожевые башни, были разбиты парки. Но только работы по расширению Праж- ского Града, предпринятые при Марии Терезии в XVIII в., придали ему совре- менный вид. С 1918 г. здесь находится резиденция президента, о присутствии которого сообщают поднятые белые флаги с государственным гербом и девизом «Истина победит». С Градчан, района, протянувшегося вдоль вершины холма, открывается самый лучший вид на Прагу: взгляд скользит по крышам и башням города, по холмисто- му ландшафту, на котором он расположился, цепляется за статуи борющихся ги- гантов, охраняющих вход в замок. Ворота с решеткой в стиле ро- С. 329. Лучше всего сохранившееся сооружение романской архитектуры в Чехии — базилика Св. Георгия к С. 330-331. Пражский Град, возвышающийся над Прагой. На переднем плане Влтава и Карлов мост ► ► Фото внизу. Центральным строением Пражского Града является собор Св. Вита, который строил Петер Парлерж, принявший активное участие и в возведении Кельнского собора ▼ коко ведут в Почетный двор, самую новую часть замка. Здания в стиле рококо появились здесь в 1756—1774 гг. под руководст- вом Николауса фон Пакасси, следовавшего указаниям Марии Терезии. За полтора века до этого в Праге появилось первое барочное строение — ворота, ведущие во второй двор замка. Пакасси инте- грировал их в построенные им здания. Лестница с правой стороны ведет в официальные помещения президента страны. Роскошный Испанский зал и галерея Рудольфа, расположенные в северном крыле второго замкового двора, используются для правительст- венных приемов. В центре второго двора, появившегося в первой половине XVI в., красуется фонтан в стиле барокко, оставляя в тени два других фонтана — Львиный и колодец с журавлем. Из южного крыла второго замкового двора открывается вид на капеллу Св. Креста, построенную в 1758—1763 гг., самую ста- рую из сохранившихся в замковом комплексе. Сейчас у нее впол- не светское предназначение — здесь находится информационный центр для туристов. 328 Чехия — Прага





Главным объектом в третьем замковом дворе, безусловно, является собор Св. Вита. Резкий контраст с тонким фасадом представляет высокий стройный мо- нолит рядом с главным входом в собор. Этот монумент скульптора Иосипа Плен- ника напоминает нам о жертвах Первой мировой войны. В некотором отдалении стоит скульптура, изображающая святого Георгия, сражающегося с драконом. Она указывает нам вход в базилику Св. Георгия и граничащий с ней бенедиктин- ский женский монастырь. Базилика — самое значительное сооружение романской архитектуры в Праге и используется для экспозиции картин Национальной гале- реи, а также концертов. Улица св. Георгия ведет нас в восточную часть Пражского Града, главной досто- примечательностью здесь является Золотая улочка. В крошечных домиках, как считается, жили алхимики, пытавшиеся получить золото. Точно установлено, что император Рудольф II (1552—1612) предоставлял эти домики стражникам, чтобы они жили поблизости от места несения службы. Так как жалованье было малень- ким, стражники дополнительно занимались ремеслом, в том числе и ювелирным де- лом. Сторожевые посты и в самом деле находились неподалеку — в Белой башне и башне Далиборка, являясь северными укреплениями замка. Раньше они служили также тюрьмой. Из северной части Пражского Града по Пороховому мосту можно попасть в быв- ший манеж и Королевский парк. Здесь расположено самое красивое сооружение Праги в стиле ренессанс — летний дворец королевы Анны, который пражане за красоту называют Бельведером. В 1538 г. он был спроектирован итальянцем Па- оло делла Стеллой и окружен открытыми аркадами. Невысокий парапет огибает весь верхний этаж, образуя нечто вроде балкона. Внутри располагались танцеваль- ный зал и галерея, а также богато украшенные комнаты, которые были разорены шведскими солдатами в XVII В. 4С. 332. В роскошном Испанском зале сегодня проходят концерты и устраивают официальные приемы Собор Св. Вита — одна из самых красивых готических церквей Если при взгляде на собор Св. Вита вы вспомните о Кельнском соборе, то это не случайно. Ведь к возведению обеих церквей приложил руку Петер Парлерж (1330/1334—1399). В 1353 г. он взял на себя руководство строительством собо- ра в Праге и дополнил освященный в 1385 г. хор совершенно новыми архитектур- ными формами: первым монументальным сетчатым сводом и первыми шнойсами (позднеготическим орнаментом в виде рыбьего пузыря). Кроме того, он разрабо- тал целую программу украшения собора пластическими формами, к которым так- же относятся 6 гробниц Пржемысловичей, а также 21 бюст в трифонии. Парлерж также построил Золотые ворота и граничащую с ними знаменитую ка- пеллу Св. Вацлава. Эта капелла богато украшена драгоценными камнями и поэто- му особенно притягивает туристов. Она возведена над могилой святого Вацлава и украшена фресками и скульптурным изображением святого. Чехия — Прага 333
Кастель - дель - М онте Большой каменной короной венчает замок Кастель-дель-Монте холм в мягком ландшафте Апулии. Этот символ светской власти виден изда- лека, поражая своим величием и таинственностью. Захватывающий вид ему придает необычная 8-угольная форма. Р^мператор Фридрих II Штауфен построил замок Кастель-дель-Монте в 1240 г. После возвращения из Шестого крестового похода и успешного захвата Иерусалима он таким образом хотел подтвердить свои претензии на власть в «Священной Римской империи». Этот мотив, как и характер императора, должен был отразиться в архитектуре здания. Если смотреть на замок издалека, то боль- шие углы 8-угольника (в плане) превращаются в круг, а выступающие угловые 8-угольные башни предстают в виде зубцов каменной короны. Подходя к замку все ближе, начинаешь утрачивать впечатление круглой формы и различать насто- ящую его структуру. Снаружи Кастель-дель-Монте не только оставляет ощуще- ние замкнутости, но и закрытости от внешнего мира: в массивных башнях нет ни окон, ни дверей, и даже привычных глазу бойниц. Фасады гладкие и простые, без всяких украшений, в каждой из стен есть только два маленьких окошка, располо- женных одно над другим. Примерно на середине высоты вдоль всех фасадов башен и трактов проходит карниз, который словно скрепляет башни вместе. Бла- годаря такой архитектуре замок выглядит устрашающим и неприступным, хотя по сути он не является оборонительным сооружением. То, что этот замок был заду- ман в первую очередь как репрезентативное и жилое здание, становится ясно, как только попадаешь внутрь. Любящий роскошь Фридрих великолепно отделал замок изнутри. Стены были украшены мраморной отделкой и другим дорогим материалом, порфирными пиля- страми, обрамляющими окна и двери. У стен в высоких помещениях были расстав- лены скамьи. Обогревали замок огромные камины, водопровод и вентиляционные шахты, проходящие сквозь многочисленные этажи, обеспечивали комфорт, редкий для того времени. Кастель-дель-Монте за века своей истории не раз грабили, поэтому от роскоши императора Фридриха почти ничего не осталось. Посетители и исследователи до сих пор безуспешно пытаются разгадать, что означала 8-угольная структура замка: расположение планет, христианские святыни, архитектурные и художественные традиции, переход от квадрата, символа Земли, к кругу, небесному символу, через восьмиугольник?.. Какие только догадки и теории не выдвигались в объяснение не- обычности Кастель-дель-Монте. С.335. Единственное украшение фасада замка: портал входа ► С. 336-337. \т/ телая продемонстрировать свое могущество, император Фридрих И Штауфен велел построить замок Кастель-дель- Монте в виде каменной короны ► ► 334 Италия —I Апулия



ворец дожей Выразительно возвышается Дворец дожей в северной части площади Св. Марка в центре Венеции. Это здание венецианской готики объединя- ло в себе служебную и личную резиденции дожа. IB IX в., когда венецианцы решили перенести резиденцию своего правителя на группу островов возле теперешнего моста Риальто, здесь было возведено деревян- ное здание в виде укрепленного замка, окруженного каналами. В XIV в. этот замок заменило новое, более представительное строение из камня, возведение ко- торого было начато в 1340 г. Первым появилось крыло, выходящее к молу, с боль- шим залом, так называемым Залом гигантов. Однако окончательный вид Дворец дожей приобрел в течение последующих трех веков: он был расширен и превратил- ся в гордое здание, символизирующее могущество Венеции как морской и торговой державы. Аркада из высоких острых арок окружает и поддерживает цокольный этаж. Элегантные колонны с готическими фигурными капителями повторяются в лод- жии второго этажа. Здесь их ритм даже более тонкий и стремительный: одной ар- ке в цокольном этаже соответствуют две резные в стиле венецианской готики в лоджии. Они объединены тетрапасами — классическим элементом готической ар- хитектуры — и поддерживают пропорции и структуру аркады в цокольном этаже. Лоджия дворца не выступает, как во многих венецианских зданиях, а образует с цокольным и верхним этажами единую плоскость фасада. Верхний этаж кажется закрытым, стену членят лишь немногие окна, поэтому он представляет контраст с открытыми нижними этажами. Но закрытость его не давит на зрителя. Мрамор- C. 339. Одно из немногих окон верхнего этажа дворца представляет собой изумительной красоты портал к с. 340-341. Знаменитый Мост вздохов связывает дворец с тюрьмой. Отсюда заключенные перед казнью могли бросить последний взгляд на море ► ► Фото внизу. Лоджия вместе с цокольным этажом образует единую плоскость фасада, что для Венеции нетипично "V ный орнамент и декор крыши удачно смягча- ют ощущение статичности. Розово-белый узор верхнего этажа похож на благородное шелковое платье, наброшенное на здание, чтобы прикрыть его открытость. Аллегорические скульптуры на капителях колонн украшают и подчеркивают углы Двор- ца дожей. Они изображают «Грехопадение», «Опьянение Ноя», «Суд Соломона» и появи- лись в 1400 г. 338 Италия — Венеция

lull III Illi b ip ф Ф 4p ip ip + ip ip A Ф tfc ip ip ip ip ip ip ip 4? •(,
III Illi III- III В Венецианской республике Дворец дожей был правительственным дворцом, славой и номинальным символом господ- ства и могущества; тут заседали Большой совет и сенат. Для дожей дворец был не только местом управления, но и рези- денцией. Они имели право покидать дво- рец только по служебной необходимости. Роскошная архитектура и интерьер Дворца дожей вполне отвечала его функ- ции быть средоточением власти процве- тающей Венеции. Так же красиво, как и ряды арок фаса- да, внутри дворца следуют одни за други- ми роскошные покои, залы и комнаты, словно подтверждая выражение «рос- кошь соответственно власти». Зал Боль- шого совета (54 м в длину и 25 м в шири- ну) считается самым крупным залом безопорной конструкции Средневековья и украшен росписями, восхваляющими Венецианскую республику. Здесь соби- рались сначала 480, а затем и 1700 пат- рициев Венеции, верша судьбу государ- ства. Хотя зал был во дворце уже в -1340 г., после пожара 1577 г. он выгорел, и внутреннее убранство пришлось ме- нять. Центральная картина на потолке кисти великого Тинторетто изображает Венецию, протягивающую оливковую ветвь дожу. В «Апофеозе Венеции» ра- боты Веронезе не только изображены все венецианские сословия, но и аллегоричес- ки представлены мир и богатство. У тор- цовой стены зала стоит трон дожа, а над ним висит картина Тинторетто, размеры которой (7 раз по 22 м в длину) делают ее самой большой в мире, написанной на холсте. Правда, не самой лучшей. Италия — Венеция 341
kMZAMZi
В Зале Большого совета управляли республикой, устраивали приемы и судили. Совет, состоящий из министров, советников, верховных судей и дожа, распола- гался на трибуне и там выносил свое решение. Конституционный суд и инквизиция заседали в Зале Совета Десяти. Совет Десяти занимался вынесением судебных ре- шений в отношении шпионажа и государственной измены, а также более «мелких» преступлений, например насилия. Мост вздохов Совсем рядом с Дворцом дожей расположена тюрьма со знаменитыми свинцовы- ми камерами. От дворца ее отделяет только канал. Оба здания соединены малень- ким крытым мостом. После вынесения приговора во Дворце дожей арестованных вели по мосту в тюрьму, где они должны были отбывать наказание. Через окна крытого моста они могли бросить последний взгляд на свободу, тяжело вздыхая о своей судьбе. Поэтому этот мост и был назван Мостом вздохов. • Сейчас имя моста связывают с другой, более романтической легендой: если влюбленные поцелуются на мосту, то любовь их будет долгой. И в этом случае мост уже становится Мостом счастливых вздохов. ◄ С. 342. Аллегорические фигуры, такие как «Опьянение Ноя», украшают углы Дворца дожей С. 343. Готический рельеф и колонны обрамляют лоджию дворца ► Италия — Венеция 343
Дворец Медичи-Риккарди Медичи, самое влиятельное семейство Флоренции, возвысилось из бан- киров и, став княжеским родом, не только решительно преследовало свои экономические и политические интересы, но и из поколения в поколение покровительствовало искусствам и формировало облик Флоренции свои- ми строениями. Дворец Медичи-Риккарди — это первая резиденция се- мейства, где также располагался и главный банк. Впоследствии здание стало образцом для архитектуры палаццо. С. 345. Внутренний двор ^Х^лорентийские палаццо (дворцы) представляли собой тип донжона крепости, лишенного всякой оборонительной функции. Если изначально их строили как под- тверждение могущественности аристократического рода, то с эпохой Возрождения архитектура дворцов вступила в новую фазу. Зодчие прежде всего стремились до- казать свои способности. Первой ласточкой такого нового отношения к архитекту- ре стал Микелоццо ди Бартоломмео (1396—1472) с его проектом дворца Медичи- Риккарди. дворца напоминает крестовый ход в монастыре Фото внизу. Средиземноморский сад во дворце Медичи Массивное здание в форме куба, занимающее целый квартал, оказало огромное влияние на архитектуру Фло- ренции. Подлинным шедевром является двор, окружен- ный колоннадой, которая объединяет все палаццо, созда- вая впечатление светской версии монастырского двора, чему способствовал и сам фасад, напоминающий рельеф- ную кладку замка. Подчеркнутая симметрия и сбаланси- рованность, а также выраженная мощь сделало рустику фасада символом городского дворца. Классический кар- низ, венчающий все здание, тоже стал новым и очень зна- чимым элементом. На стенах капеллы во дворце красуется настоящее со- кровище — фреска Беноццо Гоццоли «Шествие волхвов». Написанная в 1459—1461 гг., она прославляет всех членов семьи Медичи и, конечно, Лоренцо Великолепного, за ним следует его дед Козимо Старший. Оба изображены в белых одеждах и на белых лошадях, как и положено пред- водителям. В середине XVII в. Медичи, ставшие тем временем кня- жеским и королевским родом, продали палаццо, принад- лежавшее им почти два века, но переставшее отвечать их высокому положению. Новыми владельцами стали Рик- карди, которые добавили с северной стороны дворца 7 оконных осей. 344 Италия —'Флоренция

Дворец Питти Дворец Питти во Флоренции считается главной достопримечательно- стью Тосканы и может быть охарактеризован тремя превосходными степенями: во-первых, это самый большой дворец Италии, во-вторых, у него самый красивый в стране парк и, в-третьих, в нем расположен му- зей, который считается одним из самых значительных в мире. I 1а южном берету Арно купец и заклятый враг Медичи Лука Питти в 1457—1466 гг. построил дворец. Архитектором был Лука Фанчелли. Работы при- шлось прервать, потому что у Питти не хватило денег. Около восьмидесяти лет дворец стоял незаконченным, пока его не купила супруга Козимо I, Элеонора То- ледская. В 1560 г. дворец в форме куба с семью осями был перестроен и расширен Бартоломео Амманати, и в 1565 г. Козимо I со своей семьей и двором смог пере- браться сюда из палаццо Коммунале (сейчас палаццо Веккьо). В 1620 Г. под руководством Джулио Париджи дворец Питти с шириной фрон- тона более 200 м стал самым крупным дворцом в городе. Медичи сделали в нем галерею, открыв в 1640 г. доступ в нее широкой публике. В XVIII—XIX вв. к дворцу были пристроены боковые флигели. В начале XIX в. по проекту Паску- але Поччанти с задней стороны дворца был возведен Малый дворец Меридиана. С 1865 по 1870 г., когда Флоренция была столицей Италии, дворец служил ко- ролевской резиденцией. Виктор Эммануил III в 1919 г. подарил весь комплекс С. 347. В залах музея самого большого дворца во Флоренции хранятся знаменитые картины Тициана и Рафаэля к Фото внизу. Богато украшенные фрески в зале Венеры во дворце Питти государству. Из внутреннего двора можно попасть в сады Боболи, которые разби- вал еще в 1560 г. сам Ко- зимо I с помощью Ник- коло Триболо. Здесь на- ходятся 200 статуй, а также обелиски, фонта- ны, искусственные гро- ты, театр и кафе. При прогулке по этому вытя- нутому, расположенному отчасти на холме парку откроются прекрасные виды на башни и крыши Флоренции. 346 Италия — Флоренция
Из внутреннего двора можно попасть и в помещения музея. Особый интерес вы- дающейся коллекции Питти придают роскошные исторические залы резиденции, в которых они выставлены. В галерее Палатина есть огромное количество работ вы- дающихся мастеров, среди которых знаменитые картины Тициана и Рафаэля, Ру- бенса, Тинторетто, Ван Дейка, Веласкеса, Мурильо, Караваджо, Перуджино и Фра Филиппо Липпи. В Музее серебра находится богатая коллекция золотых и серебряных изделий, украшений, камей, ваз, собранных Медичи. Аппатаменти Монументали — это по- кои тосканских герцогов и итальянского короля с сохраненным интерьером тех вре- мен. В галерее д’Арте-Модерна (современного искусства) выставлена живопись начиная со второй половины XVIII в. и до 1980 г.
Замок Сант-Анджело Стены из огромных каменных квадров образуют монументальный бас- тион, который должен был по изначальному замыслу охранять не жи- вых, а мертвых: это великолепное сооружение античного Рима вначале было мавзолеем императора Адриана, позднее стало крепостью, а сей- час — музеем. 13 центре Рима, на правом берегу Тибра, император Адриан в 135—139 гг. пост- роил круглое строение, моделью для которого предположительно послужил мавзо- лей Августа. Император Аврелиан в III в. вписал мавзолей в городскую стену и стал использовать его в качестве крепости. В 590 г. в Риме свирепствовала чума, унося сотни человеческих жизней. Лекари не знали что делать, единственным спасением казалась молитва. Папа Григорий Великий провел по Риму процессию с мольбами о прекращении «черной смерти». Когда процессия молящихся подошла к мавзолею Адриана, Григорий увидел на ба- стионе архангела Михаила. Тот вложил меч в ножны в знак того, что чума прекра- тится. С этой легендой связывают название замка Сант-Анджело (замок ангела). В начале VII в. папа Бонифаций IV построил над бастионом, освященным архан- гелом Михаилом, капеллу, увенчанную фигурой ангела. Мавзолей Адриана окончательно превратился в крепость только на рубеже тыся- челетий. В течение следующих столетий замок не раз становился убежищем пап, так как в 1277 г. папа Николай III велел сделать тайное сообщение между ватикан- ским дворцом и замком Сант-Анджело. Папы Возрождения Александр VI и Юлий II позаботились о роскошном внут- реннем убранстве замка. Их любовь к жизни выразилась в чувственных потолоч- ных росписях с амурами и другими обнаженными фигурами. Появилась в замке и небольшая, но полная изящества ванна папы Климента VII, которую Джулио Ро- мано, ученик Рафаэля, отделал лепниной и гротесками. В современном музее замка Сант-Анджело в 58 залах можно увидеть модель замка, оружие и сокровищницу. С верхней платформы замка открывается прекрас- ный вид на Рим. Построенный в 135 г. мост Ангела, средние аркады которого со- хранились до сих пор, соединял мавзолей с левым берегом Тибра. Десять статуй ангелов на мосту принадлежат известному римскому мастеру эпохи барокко Ло- ренцо Бернини. С. 349. Путь в замок Сант- Анджело проходит по мосту Ангела, который, как и сам бастион, украшен крылатыми скульптурами ангелов к 348 Италия — Рим
IIIIIHH
Кастелло Сфорцеско От крепости к резиденции, от гарнизона к музею — замок Кастелло Сфорцеско в Милане за свою насыщенную событиями историю выполнял различные функции, впрочем, типичные для гражданского сооружения ев- ропейской аристократии. же в 1368 г. Висконти, правившие в то время в Милане, построили в северо- западной части города квадратную крепость с четырьмя угловыми башнями. Эта крепость, однако, после смерти Филиппо Мариа Висконти в 1447 г. была раз- граблена и разрушена. Франческо Сфорца, женившийся на дочери последнего герцога Висконти, велел построить на том же месте замок. Поначалу он должен был в основном служить для защиты, поэтому проектирование было поручено во- енным архитекторам Марколеоне да Ногароло и Филиппо ди Анконе, которые взяли за основу 4-угольник старой крепости и возвели в северо-восточной части крепости цитадель, Ла-Рокетта. Бартоломео Гадио добавил к замку массивные приземистые круглые башни, построенные в 1459 г. из декоративного руста. Как два маленьких стража, они фланкируют южное крыло здания, подчиняясь доми- нирующим воротам Торре-дель-Филарете высотой 70 м. Названные в честь ма- стера, они появились в замке в 1451 г. Сын Сфорцы Галеаццо Мариа наряду с Ла-Рокетта построил площадь Герцог- ский двор (Корте-Дукале), а также перестроил остальную часть замка, сделав ее своей резиденцией. Он украсил ее росписями и переселился сс своим двором в Па- лаццо ди Корте рядом с собором. При Лудовико Сфорце, прозванного Моро — мавром, и его супруге, искушенной в искусствах Беатрис д’Эсте, Милан превра- тился в культурный центр Италии. Это отразилось также и на архитектуре замка. Донато Браманте добавил в замковый ансамбль портик и крытый мост к Ла-Ро- кетта, Леонардо да Винчи украсил фресками многие залы дворца. Когда испанцы в 1535 г. захватили Милан, Кастелло Сфорцеско вновь выполнял свои функции крепости. Из герцогской резиденции он превратился в самый боль- шой гарнизон Европы, обрамленный шестью бастионами в форме звезды, где раз- местилось 3 тыс. солдат. Эти бастионы в конце XVIII в. после захвата замка фран- цузами (1796) были снесены, так что от них ничего не осталось. После этого ставший ненужным Кастелло Сфорцеско пришел в упадок, к его реставрации Лука Бельтрами приступил только в конце XIX в. После восстановления пострадавший от бомбардировок в ходе Второй мировой войны замок стал музеем Кастелло Сфорцеско, где в Корте-Дукале выставлены работы старых мастеров и собрание скульптур. С. 351. Ворота Торре-дель- Филарете, башня крепости, через которую можно пройти в замок ► 350 Италия — Милан

Замок Ступиниджи Идеи европейского барокко редко когда удавалось воплотить с такой про- думанностью и выразительностью, как в королевской охотничьей вилле Ступиниджи, своеобразная архитектура которой существенно отлича- ется от других зданий в стиле барокко. В этом замке в единое произве- дение искусства гармонично объединены ваяние, живопись и парковая ар- хитектура. же с XVII в. Турин — столицу Савойи с присоединенным Пьемонтом — окру- жали замки и дворцы, выражавшие волю герцогов. Может быть, именно поэтому герцогству постоянно угрожали Франция и Испания. Витторио Амедео II, став в 1713 г. также королем Сицилии, существенно расширил влияние Савойского дома и укрепил свою власть, а через несколько лет велел перестроить замок у Турина в абсолютистско-монументальную резиденцию. Работами руководил сицилийский архитектор Филиппо Ювара. В 1729 г. король обнаружил, что ему необходим так- же и представительный охотничий замок, и поручил строительство своему Любимо- му архитектору. Ювара, работавший ранее в Риме, Лиссабоне и Мадриде и имевший междуна- родную известность, получил отличные условия для работы над этим проектом. Он пользовался абсолютным доверием короля и мог при необходимости привле- кать к работе художников издалека. В его распоряжении был идеальный ланд- шафт, не требовавший никаких топографических ограничений и изменений. Ювара создал ансамбль, в котором ландшафт, парк и строения соединялись друг с другом с помощью осей, причем строение находилось в точке пересечения, то есть в центре. При этом архитектор C. 353. Двери с округлыми арками ведут прямо из парка в Торжественный зал замка С. 354-355. От овального в плане центрального здания отходят 4 жилых крыла. Основная ось замка располагается перпендикулярно аллее, ведущей в Турин ► ► Фото внизу. Сцены охоты на потолках и стенах подчеркивают назначение замка выступил как мастер эпохи барокко в полном смысле этого слова, потому что никогда не забывал и о мелочах, продумывая все, вплоть до деталей интерьера. Это была последняя рабо- та архитектора в Турине. В точке пересечения осей в центре замкового комплекса расположено главное здание с торжественным за- лом. Оно увенчано куполом, на кото- ром стоит бронзовый олень, напоминая о назначении замка. От овального в плане центрального здания отходят 4 жилых крыла, которые образуют ко- сой крест (X). 352 Италия — Турин
НВ ми вв вв
U item

'A»AU<
Передние жилые корпуса дополнены боковыми флигелями и пристройками, в ко- торых расположились жилые комнаты и хозяйственные помещения. Все вместе они образуют широкий почетный двор в форме открытого 6-угольника. Оси, которые образуют отдельные флигели, продолжаются с задней части замка дорожками и тропинками, ведущими на охоту в лес. Фасады всех зданий решены в одном стиле, но более декоративны по мере приближения к центральному строению. Членение пилястрами и лизенами под- черкивает вертикаль, как и высокие симметричные окна главного этажа. Вазы и охотничьи трофеи украшают балюстраду центрального здания, а широкая поло- гая лестница почти принуждает к полному достоинства шествию в занимающий два этажа Торжественный зал. Входом в него являются три больших портала с круглыми арками, форма которых повторяет окна на втором этаже. Напротив них расположены двери, ведущие в парк. Как и порталы со стороны двора, они делают зелень частью Торжественного зала, как бы интегрируя ее интерьер, гармонично объединяя помещение с парком. Четыре свободно стоящие опоры поддерживают центральный купол вместе с четырьмя полукуполами, шаровыми сегментами, образующими свод. Между опорами на середине высоты проходит галерея, опоясывающая весь зал. Настен- ные и потолочные росписи Ювара поручил выполнить братьям Доменико и Джузеппе Валериани из Венеции. Самая роскошная роспись центрального ку- пола, на которой изображена Диана, отправляющаяся на охоту, хорошо подхо- дит для этого замка. Покои короля и королевы расположены в жилых корпусах, обращенных к парку. Они, как и другие помещения, были тщательно отделаны под руководством Юва- ра в стиле рококо. Архитектор лично выбирал художников для оформления интерь- ера. Внутренняя отделка и обстановка сохранились почти полностью, заменить пришлось лишь отдельные предметы мебели. Для пополнения обстановки была ис- пользована мебель из других дворцов Савойского дома. 4 С. 356. Фрески Торжественного зала были выполнены венецианскими мастерами Доменико и Джузеппе Валериани Из дворца Ступиниджи в палаццо Реале Из почетного двора охотничьего замка Ступиниджи к Турину ведет аллея длиной 10 км (сейчас многополосная магистраль). Она доходит до Порте-Нуова и про- должается осью, ведущей к королевскому дворцу — палаццо Реале. Это внешне непритязательное здание появилось в XVII в., поражая контрастом с роскошью внутреннего убранства дворца. В королевской библиотеке можно увидеть рисун- ки Леонардо да Винчи, Рафаэля и Рембрандта. С балкона дворца в марте 1848 г. принц Карл Альберт объявил войну Австрии. Италия — Турин 357
Княжеский дворец, Монако Рай для налогоплательщиков, казино и гонки в Монте-Карло — вот что приходит в первую очередь в голову при упоминании о Монако. И, разу- меется, княжеский дворец Гримальди, принцессы Каролина и Стефани, а также их мать, незабываемая Грация Патриция, американская актриса, ставшая княгиней. История Монако началась в XIII в., когда Фулько де Касселло в 1215 г. зало- жил фундамент крепости, предшественницы современного княжеского дворца. Франческо Гримальди, изгнанный из Генуи, в 1297 г., переодевшись монахом, проник в крепость и сумел ее занять. С тех пор она принадлежала роду Грималь- ди. В 1454 г. власть перешла от генуэзцев, сделавших здесь опорный пункт своей морской державы, к Гримальди. С тех пор эта династия — самая старая из правя- щих до сих пор в Европе — старалась сохранять независимость Монакского кня- жества, что удавалось лишь с переменным успехом. В первой половине XVII в. Оноре II существенно расширил крепость, превратив ее во дворец в стиле ренессанс и построив, среди прочего, южное крыло с Большими апартаментами. Оноре собирал различные редкости, от предметов мебели и картин до серебра. К концу жизни в его коллекции насчитывалось около 700 предметов. Княжеский дворец расположен в Монако-Виль, очень ухоженном районе города. Если над крышей дворца развевается флаг, значит, князь Ренье III находится до- ма. Ренье удивил всех, женившись в 1956 г. на голливудской-звезде Грейс Келли. Она снялась в трех фильмах Хичкока, воплотив на экране образ надменной блон- динки, стала княгиней под именем Грации Патриции и завоевала сердца своих под- данных. В 1982 г. она погибла в автокатастрофе. Если в одном крыле дворца расположился музей, то личные покои семьи Гри- мальди располагаются в другом, юго-западном. К радости любительниц желтой прессы и подробностей великосветской жизни, летом часть личных покоев, когда князья уезжают из жаркого Средиземноморья в более благоприятный климат, от- крыта для посещения. Кстати, Гримальди можно увидеть и в музее восковых фи- гур княжеской семьи. И все же не только княжеский дворец вместе с его обитателями привлекает каж- дый год в Монако тысячи туристов. Популярность княжества как места для жиз- ни и отдыха складывается из многих факторов: хороший климат, интернациональ- ная атмосфера, казино и, не в последнюю очередь, закон о налогообложении. Все это вкупе делает небольшое суверенное государство одним из самых желанных уголков Европы. Либеральное налогообложение имеет, кстати, давнюю традицию: уже в Средние века правители Монако призывали переселяться сюда обеспечен- ных людей, предлагая земельную собственность на выгодных условиях и освобож- дение от налогов. С. 359. В И часов 55 минут можно увидеть торжественную смену караула перед главным входом во дворец. Гвардия одновременно является и почетным караулом и эскортом князя, а при необходимости и его охраной ► С. 360-361. В княжеском дворце в Монако не только располагается музей и кабинет с восковыми фигурами, но и жилые покои княжеского семейства ► ► 358 Монако -( Княжеский дворец
♦♦w
Ill I • (J

Альгамбра «Даже звезды хотели бы спуститься к Тебе с небес», — восторженно писал арабский поэт об Альгамбре. Эта восточная сказка, воплощенная в камне, над испанским городом Гранада в Андалусии одновременно явля- ется и замком, и дворцом и считается одним из самых красивых соору- жений исламской архитектуры в Испании. Особенно впечатляюще выглядит Альгамбра на закате, на грандиозном фоне снежных гор Сьерра-Невады. Охристо-красные стены замка окрашиваются в мягкий красный свет, как бы подтверждая его название (по-арабски «аль-гамбра» означает «красный»). Красными, кстати, были и знамена Насридов (1237— 1492), испанско-арабской династии. Название замка также связывают и с осно- вателем Альгамбры Мохаммедом I, построившим в 1238 г. самую старую часть замка — цитадель Алькасаба. Впоследствии он, а также другие мавританские ко- роли в Испании в XIII—XV вв. создали основную часть замка, собственно Аль- гамбру. Третья часть замкового и дворцового комплекса — дворец императора Карла V (Карлоса I) — построена рядом с арабскими зданиями. С каменистых отрогов Сьерра-Невады открывается отличный обзор города, плодородной долины Гранады и окрестных холмов, позволяющий контролировать эту территорию. Поэтому крепость здесь была построена еще Зиридами. Мохам- мед I расширил крепость двойным кольцом стен и многочисленными башнями. Вписанная в топографию холма, Алькасаба образует здесь самую старую, запад- ную часть комплекса. Эта цитадель служила чисто военным целям, поэтому Мо- хаммед I, решив перенести сюда свою резиденцию, построил замок Альгамбра, в котором можно было жить и править. Здание в форме куба с простыми, закрыты- ми фасадами, которые оживляют лишь окна, кажется строгим и сдержанным, ни С. 363. Вид из Хенералифе, летней резиденции Насридов, на Альгамбру ► С. 364-365. На фоне сказочных декораций покрытого снегом хребта Сьерра-Невада красуется бывший центр мавританской власти ► ► Фото внизу. Купол Зала двух сестер: потолок здесь украшен золотом, драгоценными камнями и стихами арабского поэта единым намеком не выдавая, какая роскошь ца- рит внутри. При строительстве арабского дворца не руко- водствовались каким-то определенным планом. Замок ориентирован на структуру мавританского дома, все помещения которого выходят в 4-уголь- ный внутренний двор. Эта структура много раз повторяется, и все залы и дворики цепляются друг за друга, образуя своеобразный лабиринт. 362 Испания — Гранада
ffiMrtLiai! 11 £ I Ш h r
ПЖГ^- i&iii 11 11 II m tlffllfti r Г

Ill*
◄ с. 366. Сады и водоемы определяют атмосферу Хенералифе, как и этот Дворик оросительной канавы Но все же есть в Альгамбре три глав- ные точки притяжения — Мексуар со знаменитой Золотой комнатой, башня Комарес, выполнявшая представитель- ские функции, и личные апартаменты халифа, включая гарем, самым извест- ным местом которых является Львиный дворик. Мексуар — самая старая часть Красно- го дворца. В его аудиенц-зале с типичным арабским орнаментом на стенах вершили суд, позднее здесь располагалось прави- тельство, а потом это помещение стало служить капеллой. К нему примыкает Золотая комната с позолоченной лепни- ной и украшенными арабской вязью фри- зами. Левая из двух дверей ведет в серд- це Альгамбры — Миртовый дворик, где доминирует большой прямоугольный бас- сейн, окруженный миртовыми шпалера- ми. Короткие стороны двора украшены грациозными аркадами, отражающимися в воде. Башня Комарес высотой 45 м с покоя- ми султана образует самое высокое стро- .ение Альгамбры. Особенно интересен зал для приемов, стены которого украшают стихи, воспевающие, разумеется, и сам дворец и его хозяина. В тронном зале сте- ны отделаны цветным камнем и лепни- ной: арабески, куфическая вязь (куфик — прямоугольное арабское письмо, особен- но хорошо смотрится на металле и кам- не), суры Корана и поэтические строки покрывают деревянный купол, символи- зирующий семь небес мусульман и звезд- ное небо рая. В личных покоях дворца расположен Дворик львов. Небольшие желоба с во- дой, символизирующие семь рек рая, де- лят дворик на четыре части, соединенные фонтаном с львами. Испания — Гранада 367
Чаша с водой, которую держат 12 львов, символизирует солнце и пояс зодиака. Весь двор украшен изящными колоннами и капителями, причем среди 124 капите- лей нет одинаковых. В восточной части двора расположен королевский зал с по- толочными росписями на коже, что до- вольно необычно из-за запрета Кораном картин. Здесь изображены жанровые сцены охоты и правители из династии Насридов. Вершиной мавританской архи- тектуры является северный Зал двух сес- тер, который назван так из-за вделанных в пол двух мраморных плит. Его потолок образует «сталактитовый» купол, кото- рый похож на сияющую звезду, которая светила султанше и ее детям, которые жи- ли в этом зале. Со всей этой арабской роскошью резко контрастирует дворец Карла V — массив- ное, квадратное в плане строение в стиле ренессанс. Круглый внутренний двор с двумя этажами аркад напоминает арену для боя быков. Дворец пристроил к Аль- гамбре в 1526 г. Педро Мачука. Хенералифе На Серро-дель-Соль, над Альгамброй, стоит летний дворец Насридов, строи- тельство которого завершилось в 1319 г. Его окружают великолепные мавритан- ские сады с фонтанами. Каменистая до- рога ведет от Альгамбры к Ороси- тельному дворику с длинными чашами для воды. С северной и южной сторон стоят павильоны с колоннами и лепным декором. С. 368-369. Дворец Карла V, построенный в XVI в. Здесь сейчас находится Национальный музей испано-исламского искусства ► С. 370. Вид на знаменитый фонтан в Дворике львов: чаша с водой и 12 львов символизируют пояс зодиака ► ► С. 371. Роскошно украшенные стены во внутреннем дворике Мексуара, самой старой части дворца ► ►► 368 Испания — Гранада



Дворец Аранхуэс «Да, золотые дни в Аранхуэсе пришли к концу». Этими словами Иоганн Фридрих Шиллер начал свою драму «Дон Карлос, инфант Испанский» и обеспечил этому прекрасному городу место в мировой литературе. Город Аранхуэс расположен примерно в 50 км к югу от столицы Испании Мад- рида, во влажной низине Тахо. Водами этой реки вспоены спаржа и клубника, цве- ты, кусты и деревья, поэтому Аранхуэс в скудном ландшафте Центральной Испа- нии кажется оазисом в пустыне. Это обстоятельство и подтолкнуло Филиппа II к решению устроить здесь летнюю резиденцию для королевской семьи, где их вели- чества могли отдохнуть душой. Архитектором он пригласил Хуана Баутисту де Эрреру, принимавшего также активное участие в планировании дворца Эскориал (см. с. 380). В 1569 г. он предложил объединить церковь с дворцом стоявшего здесь с 1387 г. монастыря ордена Сантьяго, комплекс был полностью закончен только через два века, в 1778 г., и стал своего рода жизнерадостным дополнением к исполненному достоинства, строгому Эскориалу. Впечатление, которое производит замок, в значительной степени зависит от ма- териала, который использовался для его постройки: Эррера выбрал кирпичи теп- лого коричневого цвета и светлый известняк для оконных рам, пилястр и другого декора. Контраст строительных материалов создает особую, приподнятую атмо- сферу. Это сочетание, а также ритмичное оформление фасадов за долгое время строительства дворца так и остались неизменными, поэтому двухэтажное здание С.373. Сочетание светло- коричневого кирпича и светлого песчаника производит жизнерадостное впечатление к С. 374-375. В дворцовом саду С1779 Г. проходили летние празднества на открытом воздухе, сопровождаемые духовой музыкой ►► Фото внизу. Дворцовый парк в Аранхуэсе украшают скульптуры античных богов и героев с квадратным внутренним двором производит впечатление закрытого сооружения. Торцовую часть здания в том ви- де, как она выглядит сейчас, оформ- лял итальянец Джакомо Бонавиа. В 1748 г. он, учитывая и проект Эр- реры, подчеркнул пространство над порталом входа линией крыши, весь периметр которой украшает балюст- рада. На балюстраде над входом ус- тановлены статуи самых знаменитых обитателей Аранхуэса: испанских королей Филиппа II (1527-1598), Филиппа V (1683—1746) и Ферди- нанда VI (1713-1759). 372 Испания Аранхуэс







Внести свою лепту в облик дворца захотел и Карл III (1716—1788), решив рас- ширить его. Итальянский архитектор Франсиско Сабатини в 1771 году построил по его заказу боковой флигель, который оказался последним изменением, внесен- ным во дворец. Сабатини в своей работе, видимо, ориентировался на барочные ре- зиденции Европы. Во внутренней отделке помещений XVIII—XIX вв. Бурбоны стремились идти в ногу с модой, поэтому на верхнем этаже дворца можно увидеть комнаты в маври- танском, китайском и неаполитанском стиле. Особым блеском отличается Фарфо- ровая комната Карла III, созданная Джузеппе Гриччи и неаполитанскими мастера- ми в 1759—1765 гг. Похожий на лес парк в Аранхуэсе, ставший первым большим парком в Испании, появился при Карле V (1500—1558), который приказал привезти из Англии вязы и другие деревья. Сады же с цветниками были разбиты у старого Орденского двор- ца. Их, однако, то и дело изменяли. Садово-парковый комплекс монастыря был за- ново оформлен Козимо Лотти, архитектором из Италии. В результате его усилий здесь появились бассейн и фонтаны, цветочные клумбы и скульптуры, изображаю- щие античных богов и героев. Одним словом, появились все атрибуты барочного парка. Новый облик парку был придан Карлом IV в 1780 г. Сейчас здесь на пло- щади 4 км располагается Морской музей. Там можно увидеть отреставрированные барки, на которых король со своей свитой устраивал пышные празднества, скользя в них по водам Тахо. ◄ С. 376. Фонтаны в парке, похожем на лес, предлагают отдых и прохладу Каса-дель-Лабрадор На северо-востоке Аранхуэса расположен Каса-дель-Лабрадор. Раньше на этом месте стоял крестьянский дом, который и дал название этому небольшому замку (в его подвале можно увидеть макет старого дома). Карл IV открыл для себя это тихое место во время охоты и в 1792—1803 гг. велел построить здесь замок, са- мый молодой в дворцовом комплексе. Архитектура в духе историзма и пышная от- делка в стиле рококо, которое к тому времени уже вышло из моды, придают Ка- са-дель-Лабрадор определенную элегантность. В этой роскошной обстановке королева Мария-Луиза встречалась со своим любовником. Им был не кто иной, как Мануэль Годой, любимец Карла IV и ми- нистр иностранных дел, впоследствии вставший во главе всего управления. Годой вел политику союза с Францией, втянув Испанию в неудачные войны с Англией и Голландией, что привело к большей зависимости Испании от Франции. Весной 1808 г. началось народное восстание, и Карл IV был вынужден отречься от пре- стола. Друг Франции Годой с трудом спасся бегством, причем бежал он именно из Каса-дель-Лабрадор. Испания — Аранхуэс 377
Замок Кока Замок Кока в Испании считается одним из самых красивых оборони- тельных сооружений и великолепным образцом мудехарского стиля, пере- нося нас как бы в сказку «Тысячи и одной ночи». Городок Кока расположен в 50 км от города Сеговия. К западу от него красует- ся замок Кока — жемчужина испанской замковой архитектуры. Поскольку он це- ликом построен из кирпича, его стены окрашены в теплые красные тона. Ощуще- ние мягкости поддерживается многочисленными башенками, контрастирующими с монументальной тяжеловесностью крепости. Как и многие другие хозяева замков, дон Альфонсо де Фонсека возлагал на свой укрепленный замок две задачи: он должен был стать не только оборонитель- ным сооружением, но и демонстрировать величие своего владельца. Поскольку архиепископ Севильский помимо любви к роскоши также имел пристрастие к дворцовым интригам, то врагов у него было более чем достаточно. В XV в., ког- да был построен этот замок, опасность исходила уже не столько от мавров (война вероисповеданий уже была позади), а скорее от личных врагов и соперничающих аристократических родов. Замок Кока был хорошо защищен кольцом крепостной стены с массивными сто- рожевыми башнями. Стены крепости и самого замка украшают выступающие эркеры. Стены, ворота и С. 379. Резные зубцы башен контрастируют с довольно тяжеловесным внешним видом замка ► Фото внизу. Стены замка Кока хорошо защищали своих обитателей от мавров и соперничающих между собой аристократических родов башни построены в муде- харском стиле, в котором смешались мусульманские и христианские культурные традиции. Для этого стиля характерен орнаменталь- ный лепной декор, ленточ- ный фриз, а также исполь- зование арабской подково- образной арки, которая на стенах главной башни замка переходит в острую арку. 378 Испания — Кока

• 4 ШМ Ц&1 U4J о ЯГ' v>. u • ". ..•>!-„... \ . ;( ' ................. i..u". щ ц.-'-Ь..1.' I.'-' VEi-u-fn .'i •
Эскориал Если среди барочных замков и дворцов Европы парижский Версаль счита- ется «цветком» барочного искусства, то испанский Эскориал можно на- звать «бутоном». Это наиболее яркий пример ранней барочной архитек- туры, дворец, который одновременно является и монастырем, и церко- вью, и резиденцией, символизируя таким образом тесную связь церкви и монархии в Испании XVI в. В День святого Лаврентия в 1557 г. испанский король Филипп II (1527—1598) впервые одержал победу над французами. В благодарность за помощь божествен- ных сил глубоко религиозный монарх велел построить примерно в 50 км к югу от Мадрида монастырь-дворец Эскориал, посвященный св. Лаврентию. Место для постройки на возвышенном месте на склонах Сьерра-де-Гвадаррама было выбра- но самим королем, принимавшим живейшее участие в строительстве Эскориала, которое длилось с 1572 по 1584 г. Проектом сооружения занимался итальянский архитектор Хуан Баутиста де Толедо, ассистировавший Микеланджело в его ра- боте в Ватикане. После смерти Толедо его обязанности взял на себя Хуан Баутиста де Эррера, которому Эскориал и обязан строгостью своего стиля. Почти квадратное в плане сооружение с длиной стены около 200 м разделено на квадраты, напоминая решетку, на которой принял мученическую смерть св. Лав- рентий. Решетку напоминают и фасады с многочисленными окошками. Четыре квадратные угловые башни внешних корпусов делают сооружение по- хожим на крепость, придавая ему неприступный и строгий вид. Две высокие ко- локольни рядом со входом в базилику, а также круглый купол церкви свиде- тельствуют о том, что религиозные компоненты комплекса превалируют над светскими. Базилика, кстати, не только самое высокое, но и самое большое зда- ние в Эскориале. Королевский дворец существенно меньших размеров рядом с С. 381. Огромное алтарное пространство церкви, в которой почти нет окон, говорит о ничтожности человеческого существования ► С. 382-383. Королевский дворец, монастырь и мавзолей слились воедино — в Эскориале / ► Фото внизу. Пантеон королей: в восьмиугольной капелле хранятся бренные останки габсбургских королей и королев Испании т базиликой кажется ее придатком, как бы подтверж- дая, что Филипп II воспринимал это сооружение как подарок Богу. Его тесные покои очень просто обставлены, в отличие от правивших впоследствии Бурбонов. Желание Филиппа из своей спальни видеть алтарь и принимать участие в службе говорит о его религи- озности, которую даже считали чрезмерной. Это подтверждает и указание, данное королем монахам, чтобы они денно и нощно молились за здравие коро- левской семьи, а также его воля, согласно которой все испанские короли из дома Габсбургов и Бурбонов должны были быть погребены в мавзолее Эскориала 380 Испания — Мадрид

rllBHII М|Нг^1Ж ПЙЩ Iwj-f inf ff И Ц| mi I «Д a \i ж д a ж i
1 1 1 1 1 I III I 1 1 i 1 I i 1И 1 1-«га»-У"|-......—... --------- — »- . — --.--

«С. 384. Роскошный сад с цветочными клумбами и шпалерами образует яркий контраст со скудным ландшафтом Сьерра-де-Гвадаррамы и строгостью дворца (что и было выполнено, в другом месте похоронены лишь Филипп V и Ферди- нанд VI). Главный портал обозначен колоннами, стоящими друг на друге. Здесь также на- шла свое выражение идея Эскориала: королевский герб расположен под статуей Св. Лаврентия. За порталом находится Двор королей, фланкированный слева семинарией, а справа — монастырем с библиотекой. Однако взгляд сразу останав- ливается на монастырской церкви, при проектировании которой Толедо ориентиро- вался на собор Св. Петра в Риме. Квадратное главное строение венчает купол средокрестия высотой 90 м. Здание построено из скромного серого гранита, бога- то украшено только алтарное пространство — золотом, бронзой, мрамором и нра- воучительными расписными панелями. Под алтарем находится Пантеон королей. В этой главной церкви молились только приближенные короля, церковь для про- стого народа располагалась между колокольнями, повторяя в уменьшенном виде главную церковь. С севера к церкви примыкает королевский дворец. Покои Филиппа II невелики и обставлены очень просто, зато отсюда открывается широкая панорама. Своей ми- ровой державой Филипп управлял из небольшой комнаты, где есть только кровать и письменный стол. Гораздо большее впечатление производят покои Бурбонов с го- беленами Гойи и Рубенса. С южной стороны к церкви примыкает Дворик евангелистов, названный так из- за стоящих здесь фигур евангелистов. Двор окружен сакристией, монастырским залом для собраний и старой церковью. Зал для собраний, самые знаменитые кар- тины которого выставлены в Музее Прадо в Мадриде, до сих пор хранит настоя- щие сокровища, в том числе и работы Эль Греко, Веласкеса, Тинторетто, Тициа- на и Веронезе. В монастыре в те времена жило около 200 монахов. В их распоряжении была библиотека, в которой собрано около 40 тыс. книг и рукописей по всем известным в XVI в. наукам. На роскошных полках из благородных пород древесины стоят книги, причем наружу не корешками, а золотым обрезом, чтобы книги могли ды- шать. Атмосфера учености, которую создает это собрание томов, одно из самых ценных в Европе, подчеркивается фресками на стенах и расписным плафоном, на котором Пеллегрино Тибальди в аллегорической форме изобразил философию, теологию, грамматику, риторику, диалектику, арифметику, геометрию, музыку и астрономию. Останки королей Согласно воле Филиппа II Эскориал должен был служить испанским королям мавзолеем. Сюда следовало перенести останки всех правителей из домов Габсбур- гов и Бурбонов со всех уголков Европы. Так, тело дона Хуана Австрийского в последний путь отправилось из Голландии. Поскольку путешествие проходило по враждебным Испании территориям Франции, его останки решили разделить на три части и разложить по седельным мешкам. Так тело Хуана могло проделать свой путь незаметно. Испания — Мадрид 385
Замок Лоарре Замок Лоарре — одна из самых замечательных испанских крепостей, воз- вышающихся на скудной, пустынной равнине неподалеку от испано- французской границы. Он напоминает нам о том небезопасном времени, когда христиане и мавры сражались за господство на Пиренейском полу- острове. {Издалека Лоарре почти незаметен глазу, а когда подойдешь поближе, кажется, что он вырастает прямо из скал. Раньше на этом месте стояла его предшественни- ца — иберийская крепость, обеспечивавшая безопасность близлежащих земель. Теперешний замок в X веке был важной цитаделью христиан в борьбе с маврами и считается самым старым оборонительным сооружением Испании. В 1065 г. за- мок попал в руки мавров, но вскоре его удалось отвоевать. Чтобы такое не повто- рилось, он был перестроен и укреплен. Затем в уже хорошо укрепленном замке по- строили монастырь, в котором центральное место было отведено капелле. Капеллу построили на склоне, так что со стороны, обращенной к склону у нее два этажа, а на внешней стороне три. Это очень хорошо видно на внешнем фасаде, по- скольку его на уровне этажей членят горизонтальные фризы с кубическим декором. Окна оформлены колоннами, а над порталом изображен Страшный суд, от которо- го, к сожалению, осталась лишь часть. Апсида выделена основным нефом капеллы и обрамлена полуколоннами и подпружными арками. Королям Арагона замок тоже понравился, и они перенесли сюда свою резиден- цию. Королевство увеличивалось, и замок Лоарре одно время являлся его цент- ром. Совсем недавно были обнаружены фрески и остатки рельефа так называе- мых «покоев королевы», которые тоже свидетельствуют о значимости замка. Однако расцвет Лоарре длился недолго, поскольку король Санчо I Рамирес по- строил еще один замок с монастырем, Монтеарагон, и все монахи из Лоарре пе- реселились туда. Замковый комплекс в XIII в. был обнесен крепостной стеной с десятью стороже- выми башнями, защищавшей главную башню замка, жилые здания и капеллу. Но с отвоеванием захваченных маврами земель на Пиренейском полуострове замок Лоарре утратил свое значение. С. 387. Оплот христианства на занятых маврами территориях: замок Лоарре ► С. 388-389. Возвышающийся над широким, красивым ландшафтом Арагона замок Лоарре виден издалека Ь 386 Испания — Арагон



Королевский дворец, Мадрид Если над крышей королевского дворца в столице Испании Мадриде раз- вевается флаг, это означает, что в замок прибыл король и, возможно, уже принимает важных гостей. Ведь импозантный барочный дворец сейчас не является королевской резиденцией, а служит только репрезен- тативным целям. (Замых важных гостей с большими церемониями принимают на площади, распо- ложенной между кафедральным собором, строительство которого завершилось лишь в 1993 г., и Национальным дворцом. Дворец появился в 1737—1764 гг. по проекту итальянского архитектора Джованни Баттисты Саккетти. Новое здание было необходимо, поскольку старый дворец Алькасар за три года до этого сгорел. На том же месте, на небольшой возвышенности с видом на хребет Сьерра-де- Гвадаррама, появилось квадратное в плане строение, напоминающее старую кре- пость, с четырьмя корпусами вокруг внутреннего двора. Фасады каждого крыла членят один центральный ризалит и два боковых. Поскольку первый этаж сложен из более темных камней и кажется цоколем, здание визуально разделено на две ча- сти. При длине стены 150 м строгое членение внешних фасадов пилястрами и до- вольно сдержанный декор придают дворцу мощь и величественность. Это впечат- ление смягчается благодаря крыше, украшенной балюстрадой, вазами и скульпту- рами, а также орнаментальной надстройкой с часами. Южное крыло было прист- роено в XIX в., придав дворцу современный облик. В роскошной внутренней отделке помещения участвовали разные художники, среди которых был приехавший в 1762 г. из Германии и ставший придворным ху- дожником Антон Рафаэль Менге, а также знаменитый венецианец Джованни Баттиста Тьеполо. Кисти последнего принадлежат потолочные фрески в Малом С. 391. Потолочная фреска «Апофеоз испанской монархии» в Малом аудиенц-зале ► С. 392-393. Почетных гостей принимают перед дворцом на площади ► ► с. 394-395. В отличие от сдержанного декора внешнего фасада, тронный зал с фресками Тьеполо отделан с барочной роскошью ► ►► Фото внизу. Дворец окружает скромный парк с подстриженными деревьями аудиенц-зале «Апофеоз испанской монархии», а также монархии» в примыкающем к аудиенц-залу Трон- ном зале. Обе потолочные фрески поражают не только игрой красок, но и тем, что с каждой новой точки они раскрываются по-разному. Личные покои были отделаны в основном при испанских королях XIX И XX ВВ. Краткую историю медицины и фармацевтики про- шлых веков можно узнать в Королевской аптеке, где экспонируются приборы XVII—XIX вв. Королев- ская библиотека расположилась в 24 помещениях и хранит свыше 300 тыс книг, эстампов, рукописей и карт. В ней также есть коллекция музыкальных ин- струментов и монет. «Прославление испанской и шпалерами ▼ 390 Испания -- Мадрид





Замок Пеньяфиэль Этот замковый комплекс расположен на вершине холма, буквально срос- шись с ним. Его башни и стены такие же светлые, как и скалы, на кото- рых высится замок, словно высеченный из них рукой исполина. ^Высоко над рекой Дуэро в Центральной Испании возвышается с востока от города Вальядолид одна из самых внушительных крепостей Кастилии. Веками она служила как христианам, так и маврам для защиты. Свое имя она получила в XI в. По преданию, король Санчо, отнявший крепость у арабов, воткнул меч в землю и воскликнул: «Отныне эта крепость будет самой верной (Де/) скалой (репо) в Кастилии». Позднее, в XV в., на развалинах старой крепости постро- или замок в романском стиле протяженностью 210 м, а шириной всего 23 м. По- скольку замок достраивали с концов, он стал похож на севший на мель корабль. Отличное расположение и 30 башен с зубцами позволяли страже издали заме- тить приближающихся врагов и подготовиться к обороне. Неприятель, тратив- ший большую часть сил на то, чтобы подняться к замку, оказывался перед двой- ным кольцом крепостных стен, которые предстояло брать штурмом. Из многоэтажной жилой башни открывается великолепный вид на окрестности, которым наверняка наслаждался Альфонс X (1221—1284), когда останавливался в замке Пеньяфиэль. Этот король получил прозвище «Мудрый» за любовь к наукам и кастильскому языку, на который он даже велел перевести Библию. Кроме того, он составил свод законов и написал труд по истории Испании и мира, который, правда, остался незаконченным. Король был литературно одарен и, как считается, положил начало кастильской прозе. Выразил ли он свои впечатления о замке Пень- яфиэль в стихах, неизвестно. Пеньяфиэль Замок стоит над прелестным кастильским городком Пеньяфиэль. Центральная площадь, на которой проходят все празднества, появилась еще в Средние века, а двухэтажные дома вокруг площади построены в более позднее время, а именно в XVIII в. В 1324 г. была построена церковь Сан-Пабло (Св. Павла), апсида ко- торой, украшенная зубчатыми и подковообразными арками, не разочарует тех, кто зайдет на нее посмотреть. С. 397. В многоэтажной жилой башне замка Альфонс X предавался своей страсти: писал стихи и прозу на кастильском языке F С. 398-399. Возвышаясь над рекой Дуэро, мощный замок уже издали отпугивал возможных врагов ► ► 396 Испания -г- Пеньяфиэль



Замок Пеньискола Своеобразное расположение на скалистом мысе на высоте 64 м над уровнем моря позволило замку Пеньискола к северу от Валенсии на Ко- ста-дель-Асаар занять свое особое место в истории христианства: импозантный замок тамплиеров послужил убежищем антипапе Бене- дикту XIII. 3 п х^амок 11еньискола строился в три этапа, и распознать возведенные в разное вре- мя постройки очень легко. Самая старая часть комплекса появилась в XI в. и, со- ответственно, была построена в романском стиле. В XII—XV вв. замок достраи- вали рыцари ордена тамплиеров, и эта часть до сих пор является доминирующей. Самые новые сооружения появились в XVIII в. Сдержанность и аскетичность, ка- менные квадры в качестве строительного материала и мощные стены замка делают его ярким примером функциональной военной архитектуры. Замок входит в число достопримечательностей Испании и, наряду с Альгамб- рой (см. с. 362), является самым посещаемым испанским замком. Романская церковь с цилиндрическим сводом занимает больше всего места в замковом ком- плексе. В расположенном за церковью донжоне проходили соборы и собрания духовенства. Под донжоном располагалась темница. Узники не могли оттуда убежать, по- скольку подняться можно было только при помощи веревок и лебедки. Лестница от главной башни замка ведет в галерею, выходящую к морю. Это позволяло при оса- де уплыть из замка или, наоборот, доставлять в осажденный замок провизию. Над воротами главной башни можно видеть герб Бенедикта XIII: папскую тиару, два ключа и луну на ущербе. Папу, которого до его избрания звали Педро де Лу- на, а также папа Луна, стал третьим папой, избранным в попытках преодолеть Ве- ликую схизму, большой раскол западной церкви, произошедший из-за избрания двух пап и длившийся с 1371 по 1417 г. На Констанцском соборе Бенедикт XIII и оба его конкурента были низложены. Голосованием от «наций» был избран но- вый папа. Великая схизма была прекращена. Когда Бенедикта XIII покинули все его по- кровители, а сам он был обвинен в ереси, папа Луна бежал в замок Пеньискола. Несколько раз его пытались отравить, но безуспешно, и до самой своей смерти в 1423 г. Бенедикт считал себя законным папой и пытался доказать свои права на престол. В замке можно увидеть несколько памятных мест, связанных с Бене- диктом XIII. С. 401. Замку Пеньискола нет равных среди испанских крепостей и замков: он расположен на омываемых морем скалах и является, по сути, замком в замке. Окружающий его город защищен башнями, бастионами и воротами ► 400 Испания — Пеньискола
IQUITA
Торри - ди - Б елен Эта крепость не только является архитектурным символом Португа- лии, находящимся под охраной ЮНЕСКО, но и выражает дух великой морской нации — здесь ждут, сюда возвращаются, здесь тоскуют по но- вым открытиям там, за линией горизонта. В начале XVI в. (1515—1521), чтобы защитить столицу Португалии Лиссабон, король Мануэл I поручил Франсишку ди Арруде построить в устье реки Тежу башню. Изначально сооружение было воздвигнуто на островке, но из-за измене- ния русла реки сейчас он оказался почти у западного берега и соединяется с сушей мостиком. Торри-ди-Белен образуют два сооружения: 6-угольный бастион внизу и прямо- угольная башня наверху. Если смотреть со стороны моря, то вместе они кажутся одним большим кораблем. Несмотря на всю свою массивность и явность оборони- тельной функции, башня выглядит элегантно и вполне дружелюбно. Ее членят двойные арабские окна и небольшие эркеры. В верхней части башня сужается. Зубцы башни символически «усилены» щитами с крестами крестоносцев. Винто- вая лестница проходит по всем четырем этажам башни и выводит к оружейной, ко- ролевской комнате с южным балконом в стиле венецианского ренессанса, кухне и трапезной, а также в помещение для свиты. В нижнем бастионе на высоте входа за стенами толщиной в 3,5 м расположены казематы с 17 бойницами, в которых были установлены пушки, а далее находились склады для провизии. За всем этим зорко следит Дева Мария, которой и посвящен этот бастион: она стоит под разукрашенным балдахином посреди террасы с младен- цем Иисусом на руках и виноградной гроздью. Белен — пригород Лиссабона Белен, пригород Лиссабона и музейный комплекс в устье реки Тежу, — это не- пременный пункт в программе туриста. И очень приятный, поскольку утопающий в зелени, спокойный Белен с пешеходными улицами является антиподом суетли- вого, шумного центра города. Помимо Торри-ди-Белен следует посетить монас- тырь Жеронимуш, в западном крыле которого сейчас находится Археологический музей. По соседству в новом здании расположился Морской музей и планетарий, а во дворце Белен — Национальный каретный музей. Кроме того, в этом приго- роде Лиссабона есть Музей народного творчества и Музей дизайна. С. 403. Башня Торри-ди- Белен была построена для защиты Лиссабона. Благодаря арабским окнам и эркерам она кажется легкой и элегантной ► 402 Португалия — Лиссабон

Дворец Келуш Улицы, жилые кварталы, промышленные объекты, и вдруг — Келуш! В центре этого неприветливого пейзажа расположилась жемчужина ар- хитектуры рококо Португалии, которая только позволяет окружить себя городской реальностью XXI в., не пуская, однако, ее внутрь. Неболь- шой и грациозный, полный радости, красок и форм дворец, время для ко- торого как будто остановилось. 13 сего в 12 км от столицы Португалии Лиссабона в 1747 г. для Педру III и его су- пруги Марии I начали строить дворец Келуш. Марии I на широкой площади перед дворцом поставлен памятник. Архитектором этого сооружения из трех корпусов, расположившихся вокруг почетного двора, был Матеуш Висенти ди Оливейра, ко- торого в 1760 г. сменил француз Жан-Батист Робийон. Классический ордер колонн и треугольный щипец с импозантным гербом в центре смягчаются высоки- ми арочными окнами с богатым декором и балюстрадой со скульптурами. Комнаты и залы дворца богато украшены картинами, гобеленами и характерным для рококо орнаментом — рокайлем. В тронном зале, например, это позолоченные стены с лепниной и аллегорические потолочные росписи, а в Зале послов — превос- ходные китайские панели из дерева. В бывшей музыкальной комнате под изуми- тельными по красоте венецианскими люстрами устраивают концерты классической музыки. Тронный зал также используют для концертов, приемов и балов. А в ста- рой дворцовой кухне сейчас работает первоклассный ресторан. Статуи и скульптурные композиции разбросаны по всему парку, устроенному во французском стиле — с прямыми дорожками и цветочными клумбами, обрамлен- ными самшитом. И повсюду в парке — вода, которой в южных странах отводится особая роль: здесь она является не просто декорацией, а источником жизни. Вода журчит и струится в 115-метровом канале, отражая дворец и цветы. Его стены, как и скамьи в парке, выложены разноцветным, типичным для Португалии кафелем. Дворцовый комплекс в ярком свете южного солнца создает радостно-приподнятое настроение, так что каждому хочется воскликнуть: Queluz — какой свет! С. 405. Фонтан перед Флигелем Дон Кихота португальского королевского дворца с. 406-407. Яркий свет южного солнца, давший название дворцу, пастельными красками отражается на фасад здания г г 404 Португалия — Лиссабон



Глоссарий Анфилада — ряд комнат или дворов, соединенных проемами, размещенных на Апсида — Арабеска — одной оси. алтарный выступ в храме, полукруглый или многогранный в плане. изящный и причудливый орнамент из сложно переплетающихся Аркада — Балюстрада — Барбакан — Бастион — геометрических и растительных мотивов, иногда с арабской вязью, непрерывный ряд арок, опирающихся на колонны или столбы. невысокое ограждение из ряда фигурных столбиков. выносная небольшая крепость и укрепление в составе крепости, пятиугольное укрепленное сооружение в углах крепостной стены для обстреливания местности. Батарея — Бельэтаж — Вакханки — Варницы — укрепление для нескольких орудий. главный, второй по счету, наиболее высокий этаж дворца. спутницы бога Вакха в античной мифологии. бойницы в верхней нависающей части крепостной стены, служив- шие удобными проемами, через которые лили горячий вар или ки- пяток на тех, кто осаждал крепость. Вестибюль — Волюты — большое помещение перед входом в основную часть здания. декоративный элемент в виде крутого завитка. В постройках стиля ренессанс, барокко и классицизма волюты больших размеров при- Галерея — менялись в качестве орнамента оконных и дверных проемов. длинное, узкое крытое помещение, соединяющее отдельныные ча- Гризайль — сти здания. вид декоративной живописи, исполненной в одном цвете, но в раз- личных оттенках. Обычно используют серый цвет (фр. gris), а так- Гротеск — же коричневые и зеленые тона. орнамент в виде переплетающихся изображений животных, рас- Дирниц - Донжон — тений и др. одно- или двухнефный отапливаемый зал во дворце или замке. жилая башня средневекового замка (вообще-то везде, кроме этой книжки, донжон — главная башня замка с бойницами и амбразу- рами, то есть башня не только для жилья, которую ставили в недо- ступном для врага месте). Замковый камень — верхний клиновидный камень в вершине арки или свода, часто на нем выполняли надписи либо барельефы, изображающие зверей, маски и лист аканта. Нередко над окнами ставили декоративный замковый камень. Каземат — безопасное помещение в крепости или замке для защиты людей, Каннелирование — оружия и припасов. обработка архитектурных форм, деталей путем проведения парал- лельных углублений — каннелюр. 408
Капитель — Каркасная архитектура — верхняя часть колонны или пилястры. одна из древнейших конструктивных систем в архитектуре. Все несущие функции выполняет каркас из вертикальных и горизонтальных элемен- тов, соединенных между собой. Фахверк, например, позволял возво- Карниз — дить долговечные постройки благодаря системе брусьев и раскосов. горизонтальный выступ на стене, поддерживающий крышу здания; про- Картуш — межуточный карниз на фасаде — для завершения этажа. декоративная лепная деталь в виде щита, полуразвернутого свитка или Каскад — Кессоны (кассеты) — Колоннада — орнаментального венка, где помещались герб, эмблема, надпись и т. д. низвергающийся уступами естественный или искусственный водопад, небольшие углубления на поверхности потолка. ряд иди несколько рядов колонн, поддерживающих балочное или ароч- Куртина — Ландшафтный парк — ное перекрытие. часть крепостной стены, расположенная между двумя бастионами, принцип построения сада, появившийся впервые в Англии в XVIII в. Для ландшафтного, или пейзажного, парка характерно использование естественного ландшафта и его творческая переработка. Типично ис- пользование романтических архитектурных сооружений — «руин», хра- мов, павильонов. Лантернин — небольшая башенка на вершине купола, проемы которой являются ис- Лепнина — точником верхнего света для подкупольного пространства. орнаментальные, фигурные и другие рельефные украшения в интерьерах и на фасадах зданий. Лепной декор может быть из гипса, штукатурки и подобных материалов. Лизена — плоский вертикальный выступ на стене, служащий в качестве архитек- Люкарна — Машикули — турного декора, особенно часто встречается в романской архитектуре. небольшое окно для освещения чердачного помещения. навесные бойницы в верхних частях башен и крепостных стен. Часто с Наяды — зубчатым завершением. нимфы вод, рек, ручьев и других источников в древнегреческой ми- Нимфы — фологии. божества, олицетворявшие в античной мифологии силы и явления природы. Обходная галерея — Партер — ход по крепостной стене. открытая часть парка с цветниками и газонами, водоемами, бордюрами Пергола — из кустарника. увитая зеленью беседка или галерея в парке, состоящая из ряда камен- ных столбов или легких арок, соединенных обычно поверху решетками. Пилястра — вертикальный прямоугольный в плане выступ в стене, обработка кото- Портик — рого соответствует ордерной системе колонны (база и капитель). выступающая часть здания, образованная колоннадами или арками. Ха- Порфир — рактерно для архитектуры классицизма. общее название для изверженных горных пород, применяемых в качест- ве строительного камня. 409
Путти (putti) — крылатые фигуры мальчиков, изображающие ангелов, амуров и гениев. Пфальц — Ризалит — укрепленная княжеская резиденция. часть стены, выдающаяся вперед за основную линию фасада во всю его высоту. Различают боковые ризалиты, обычно симметрич- ные, и центральный ризалит в середине фасада. Рокайль — характерный для стиля рококо орнамент в виде завитка раковины. Появился во Франции в начале XVIII в. как элемент декора пави- Ротонда — льонов, гротов, фронтонов. круглое в плане помещение, часто увенчанное куполом и окружен- Скуфья — Средокрестие — ное колоннадой. верхняя часть купола, имеющая форму шарового сегмента. в средневековых готических и романских храмах пространство, об- разующееся при пересечении продольных нефов с поперечным трансептом. Нередко над средокрестием сооружалась башня или Супрапорт, десюдепорт — Фахверк — купол. живописное или скульптурное панно над дверным проемом. тип конструкции, представляющей собой каркас из системы гори- зонтальных и вертикальных элементов и раскосов из бруса. Проме- жутки между ними заполняли камнем, кирпичом, саманом и т. д. Членение плоскости деревянными элементами образует декоратив- Фонарь — ный узор. Был широко распространен в Европе в XIV—XVII вв. круглое или многогранное сооружение с большими оконными про- Форбург — емами, завершающее купол или другое покрытие. выступающая вперед часть крепости, дворца, замка, иногда отде- лявшаяся от основного сооружения рвом, каналом или разводным мостом. Форт — крупное фортификационное сооружение, строилось в виде камен- ных многоярусных башен с амбразурами для большого количества Фреска — орудий. Внутри размещались казематы для гарнизона. техника живописи по свежей сырой штукатурке, а также работа выполненная в этой технике. Фриз — Цвингер — декоративная полоса, идущая по верхней части стены. ход между наружной и внутренней окружными стенами средневе- Четверик — ковой крепости. квадратное в плане здание или часть его, перекрытые куполом или Щипец - шатром верхняя часть стены здания, находящаяся между двум скатами крыши. В отличие от фронтона щипец не имеет выраженной зри- тельно нижней границы. Верхние края могут быть как прямыми, так и фигурными (ступенчатыми, криволинейными). 410
Указатель А Авосталис, Удальрико 318 Адам, Роберт, архитектор ТИТ., 277 Адам, Уильям, архитектор 277 Айгтвед, Николай, архитектор 294 Александр I, российский император 315 Александр I фон Фелен 74 Александр II фон Фелен 74 Александр Великий 255 Алльгойские Альпы 60 Альберт, принц Саксен-Кобургский 243 Альгамбра 362, 367—368 Альтенау, замок 132 Альфонс X, король Кастилии и Леона 396 Амалиенборг, дворец 294, 299 Амалиенбург, замок 68, 73 Амманати, Бартоломео 346 Андерсен, Ханс Кристиан 299 Анкона, Филиппо ди, архитектор 350 Анна, королева Англии 218 Анна, королева Чехии 333 Антони, Иоганн Якоб 102 Апелдорн 208 Аранхуэс 372, 377 Арденны 204 Арруда, Франсишку ди 402 Артур, король Англии 250, 255 Аугустусбург, замок 18, 23 Ашаффенбург 15, 38 Б Баденбург, замок 73 Балденэльц см. Труцэльц Балдуин, курфюрст Трирский 27 Бальзак, Оноре де 153 Бар, Герман 137 Барелли, Агостино, архитектор 68 Беатрикс, королева Нидерландов 217 Беланже, Франсуа-Жозеф 200 Белей, дворец 200 Бельведер 78, 120, 125 Бельтрами, Лука 350 Бенедикт XIII, антипапа 400 Беньямин, Вальтер 28 Берлин 107 Бернини, Лоренцо 229, 348 Бинненхоф, дворец 214, 217 Битва при Баннокберне 280 Битва при Блиндхейме 218 Битва при Элгине 272 Бленхейм, замок 218, 223 Блуа 148,153 Бойе, Тома 164 Болейн, Анна 224 Болла, Альберт 143 Бонавиа, Джакомо 372 Босси, Антонио 78, 83 Боффран, Жермен 78 Браманте, Донато 350 Браун, Ланселот, ландшафтный архитектор 223 Брей, Туссен дю, художник 179 Брейгель Старший, Питер, художник 217 Бренна, Винченцо 306, 309 Брентано, Клеменс, поэт 87 Брисоне, Катрин 164 Брюллов, Александр 315 Брюль 18, 23 Брюс, Уильям, архитектор 278 Брюс, Роберт, архитектор 280 Брюссель 200, 278 Буйон, замок 15, 204 Букингемский дворец 16 Бустелли, Франц Антон 73 Буше, Франсуа 299 Бэррингтон-корт 255 Бюринг, Готфрид 93 Бюстрём, Йохан Никлас 293 В Вагнер, Рихард, композитор 60, 65 Валериани, Джузеппе 357 Валериани, Доменико 357 Валлен-Деламот, Жан Батист Мишель, архитектор 310 Ванбру, Джон, архитектор 218, 223, 232 Ван Дейк, Антонис 107, 347 Вансантворт, Ян, художник 278 Вартбург 65, 96 Ватерлоо 262 Везувий 43 Веласкес, Диего 347, 385 Веллингтон, Артур, фельдмаршал 262 Вена 78,120,125,132.138,143 Венеция 15, 78, 338, 341, 343 Венцеслав IV, король Чехии 322 Вермер, Ян, художник 217 Вёрлиц, замок 108, ИЗ Веронезе, Паоло 341, 343, 385 Версаль И, 16,138,192,197, 200, 218, 223-224, 229 Вестминстер 224 Вет, Якоб де, художник 278 Виктор Эммануил III, король Италии 346 Виктория, королева Англии 229, 243 Виллем И, граф Голландский 214 Виллем III, король-регент Нидерландов см. Вильгельм III Оранский Вильгельм I Завоеватель 262, 265—266 Вильгельм I, курфюрст Гессен-Кассельский 102, 107 Вильгельм I, немецкий император 195 Вильгельм II Великий 34, 44 Вильгельм II, граф Катценельнбоген 84, 87 Вильгельм III Оранский 208, 214, 224, 229. 240, 243 Вильгельм IX, курфюрст Гессен-Кассельский 102,107 Вильгельм Голландский 44 Вильгельмина, королева Нидерландов 208 Вильгельмсхёе 16, 102 Виндзорский замок 266, 269 Винкельман, Иоганн Иоахим 108 Висконти, род 350 Виттельсбахи, дом 23, 33, 130 Владислав II, король Чехии 322 Владислав II Ягеллон, король Чехии 322 Вольмут, Бонифаций 372 Вольтер 88 411
Воронихин, Андрей Никифорович 309 Вудсток 218 Вуссов, Иоганн Кристоф 107 Вюрцбург 52, 78 Г______________________________________ Гаага 208, 214, 217 Габриэль, Жак-Анж 192 Габсбурги, династия 138,143—144, 204, 385 Гадио, Бартоломео 350 Гастон Орлеанский 153 Гауф, Вильгельм, писатель 50 Гебхард, архиепископ Зальцбургский 128 Гейделофф, Карл Александр 50 Гейне, Генрих 84, 87 Геллерт, Кристиан Фюрхтеготт ИЗ Генриетта Аделаида Савойская 68 Генрих II, император «Священной Римской империи» 44 Генрих II, король Англии 262 Генрих II, король Франции 163—164, 179 Генрих III, император «Священной Римской империи» 44, 49 Генрих III, король Англии 262 Генрих III, король Франции 148,169 Генрих IV, король Франции 179 Генрих VIII, король Англии 224 Георг I, король Англии 240 Георг И, король Англии 229, 240, 243 Георг III, король Англии 277 Георг IV, король Англии 266 Герман I, ландграф Эйзенахский 96 Герман, епископ Вюрцбургский 52 Гертнер, Фридрих фон 43 Гёте, Иоганн Вольфганг 101, 108, ИЗ, 309 Гиббон, Гринлинг 243 Глюме, Фридрих Кристиан, скульптор 88 Гогенцоллерн, замок 34 Гогенштауфены, дом 49 Гойя, Франсиско Хосе де 385 Гонтард, Карл фон 93 Гослар, имперский Пфальц 44, 49 Готфрид Бульонский 204, 255 Гоццоли, Беноццо, художник 344 Гранада 362, 367—368 Гримальди, княжеский род 358 Грин, Ханс Бальдунг 43 Грип, Бу Ионссон 282 Грипсхольм, замок 282, 287 Гульельми, Грегорио 143 Гумбольдт, Александр фон 108 Густав I Васа, кораль Швеции 282 Густав III, король Швеции 287, 293 а______________________________________ Давид, царь Иудеи 255 Дали, Сальвадор 270 Дворец дожей 15, 338, 341, 343 Дворец Медичи-Риккарди 344 Дворец Питти 346—347 Делакруа, Эжен 125 Джеймс III, король Шотландии 280 Джеймс V, король Шотландии 278, 280 Джеймс VI, король Шотландии 280 Джексон, Джон, художник 237 Джонс, Иниго, архитектор 278 Диана, принцесса Уэльская 240, 243 Дианенбург, охотничий замок 59 Дитер V, граф Катценельнбоген 84 Дитрих, Иоахим 73 Д’Орбе, Франсуа 192 Дрезден 56, 107, 114, 119 Дрейк, Фрэнсис 224 Дрюи-ле-бель-Фонтен 170 Дуврская крепость 262, 265 Дунай 218 Дэвид I, король Шотландии, святой 278 Д’Эригоэн, Эмануэль Жозеф, архитектор 43 Д’Эсте, Беатрис 350 Дюбуа, Амбруаз, художник 179 Дюпен, Клод 169 Дюпен, Луиза 169 Дюрер, Альбрехт 12, 107, 146 Е Евгений, принц Савойский 120, 218 Екатерина II Великая, российская императрица 306, 309—310, 315 Елизавета I, королева Англии 224 Елизавета I, российская императрица 310, 315 Епископская резиденция, Вюрцбург 78, 83 Ж Жарден, Никола-Анри 299 Жирар, Доминик 23, 120 3 Зак, Густав 74 Зальцбург 128, 132, 137 Зенгеншмидт, Франц Ксавер 143 Зигмунд, король 34 Зильхер, Фридрих, композитор 87 Зимний дворец 310, 315 И Императорский дворец, Павловск 306, 309 й_____________________________________ Йорк 232 Иоханнисбург, замок 38, 43 К Кавдорский замок 270 Калзин, замок 272, 277 Камерон, Чарлз 306, 309 Кампен, Якоб ван, архитектор 217 Кан 262 Каналетто, Джованни Антонио 237 Караваджо, Микеланджело да 347 Каркассонн 154, 185 Карл II, король Англии и Шотландии 266, 278 Карл III, король Испании 377 Карл IV, император «Священной Римской империи» 318—319, 322 Карл IV, король Испании 377 Карл V (Карлос I), император «Священной Римской империи» 158, 362, 368, 377 Карл VII, император «Священной Римской империи» 68 Карл IX, король Швеции 282 Карл XII, король Швеции 288 412
Карл XIV, король Швеции 287 Карл XVI Густав, король Швеции 293 Карл, ландграф Гессен-Кассельский 102 Карл Август, великий герцог Саксонии- Веймара-Эйзенаха 101 Карл Александр, великий герцог Саксонии- Веймара-Эйзенаха 101 Карл Великий 250, 255 Карл Теодор, курфюрст Хайдельбергский 33 Карлоне, Карло, художник 18, 23, 125, 174 Карлштейн, замок 318—319 Каролина, супруга Георга II 243 Кассель 16, 102 Кастелло Сфорцеско 350 Кастель-дель-Монте 334 Кац, крепость 84, 87 Кваренги, Джакомо 310 Кёллен, Хенрик, архитектор 282 Келуш, дворец 404 Кеннеди, Джон Фицджералд 277 Кеннеди, клан 277 Кенсингтонский дворец 240, 243 Кент, Уильям, архитектор 240, 243 Керибюс 13, 180, 185 Клеменс Аугустус, курфюрст и архиепископ Кельнский 18, 23 Климт, Густав 125 Кнобельсдорф, Георг Венцеслаус фон, архитектор 88, 93 Княжеский дворец, Монако 358 Кока, замок 10, 378 Кокошка, Оскар, художник 125 Конрад I, архиепископ Зальцбургский 128 Копенгаген 294, 299 Коринт, Ловис 125 Королевский дворец, Гаага 214, 217 Королевский дворец, Прага 322, 327 Королевский дворец, Стокгольм 288, 293 Королевский дворец, Мадрид 16, 390 Кот, Робер де, художник 78 Кранах, Лукас Старший 43, 101 Кромвель, Оливер 278 Куфштайн, крепость 130 Кью 256 Кэмпбелл, Колин, архитектор 240 Кювийе, Франсуа, архитектор 18, 23, 73 Л Лафатер, Иоганн Каспар ИЗ Лебран, Шарль, художник 192 Лево, Луи, архитектор 192 Лейден, Жерар ван 214 Ленне, Петер Иозеф, ландшафтный архитектор 23, 93 Ленотр, Андре, ландшафтный архитектор 23, 192 Леопольд I, император «Священной Римской империи» 138 Леопольд III Фридрих Франц фон Анхальт- Дессау 108 Лепла, Раймон, архитектор 59 Либерман, Макс 125 Линдерхоф, замок 60, 65 Линь, Клод-Ламораль II де 200 Линь, Шарль-Жозеф де 200 Лиссабон 358, 402, 404 Лихтенштейн, замок 50, 261 Лоарре, замок 386 Ловиза Ульрика, королева Швеции 282 Лодрон, Парис Граф фон 132 Лонглит-Хаус 244, 249 Лондон 224, 229, 240, 243, 256, 262, 265-266 Лорелей, утес 84, 87 Лувр 174, 229 Луи Фердинанд Прусский 34 Людвиг Прыгун, граф Людовингер 96 Людвиг I Баварский 43 Людвиг II Баварский 60, 65 Людвиг III, ландграф Эйзенахский 96 Людвиг V, курфюрст Хайдельбергский 28 Людовик I Анжуйский 186 Людовик VIII180 Людовик IX Святой 154,174,185 Людовик XII148,153 Людовик XIII153,179 Людовик XIV И, 16,138,163,192,197, 218 Людовик XV179,192,197 Людовик XVI192,197 Людовик Бонапарт, король Нидерландов 208, 217 Людовингеры, род 96 Лютер, Мартин 96, 101 м Магдалененклаузе, замок 73 Мадрид 16,358, 372, 380, 385, 390 Майн, река 38, 43, 52 Маккавей, Иуда 255 Максимилиан I, император «Священной Римской империи» 130, 144 Максимилиан Эмануэль 68, 73 Мальборкский замок 300 Мансар, Франсуа 153,229 Мануэл I, король Португалии 402 Маргарет, английская принцесса 240 Маргарита, королева Шотландии 278 Мариенберг, крепость 52, 78 Мариефред 282 Мария I, королева Португалии 404 Мария Антуанетта 192, 197, 200 Мария II Стюарт 208, 224, 229, 240 Мария Терезия, императрица Австро- Венгрии 138, 328 Мария Федоровна, российская императрица 306, 309 Маро, Даниэль, архитектор 208, 217, 229 Маурицхёйс, дворец 217 Медичи, Екатерина 164,169 Медичи, Козимо Старший 344 Медичи Козимо I 346 Медичи, Лоренцо Великолепный 344 Меларен, озеро 282, 293 Менге, Антон Рафаэль 390 Менцель, Адольф 93 Мериме, Проспер 154 Меспельбрунн, Юлиус Эхтер фон, архиепископ Вюрцбургский 52 Микелоццо ди Бартоломмео 344 Милан 350 Мирабель, замок 132, 137 Михаэль Гентский 74 413
Монако 358 Моне, Клод 125 Монтакьют-Хаус 250, 255 Монферран, Огюст Рикар де 310 Морицбург, замок 56, 59 Мориц, курфюрст Саксонский 56 Мориц Нассау-Оранский 214 Мохаммед I 362 Мюцкер, Иосеф 318 Мюно, крепость 146 Мюнстер 74 Мюнхен 68, 73,107 Н Насриды, династия 362, 368 Нассау, Мауриц Йоханн, граф 217 Нейман, Бальтазар, архитектор 18, 23, 78, 83 Неккар, река 28, 33 Наполеон I Бонапарт 179,191,191, 217 Никколо дель Аббате 179 Николай I, российский император 315 Нимфенбург, замок 60, 68, 73 Нобиле, Петер де 132 Ногароло, Марколеоне да, архитектор 350 Ной-Катценельнбоген см. Кац Нойшванштайн, замок 16, 24, 60, 65, 101 Нордейнде, дворец 214, 217 О Овера, Иоганн Вольфганг фон дер, скульптор 23, 78 Оксфорд 218 Оливейра, Матеуш Висенти ди 404 Ольденбургский дом 294 Оранский дом 214 Оранские-Нассау, дом 208 Орсиан, Николас 224 Отакар II, король Чехии 322 Оттхайнрихсбау, дворец 28, 33 п Павел I, российский император 306, 309 Павловск 306, 309 Пагоденбург, замок 73 Пакасси, Николаус фон 138, 328 Палладио, Андреа 108, 237, 306 Палмстед, Эрик 287 Париджи, Джулио 346 Париж 78,170,174, 278 Парлерж, Петер 328, 333 Педру III, король Португалии 404 Пейрепертюз 180, 185 Пеньискола, замок 400 Пеньяфьель 396 Пеньяфиэль, замок 396 Пёппельман, Маттеус Даниель 56, 114,119, 294 Пермозер, Бальтазар, скульптор 114, 119, 125 Петр I, российский император 310, 315 Петсолль, Йоханн Кристоф, скульптор 294 Пинценау, Ганс фон 130 Пиранези, Франческо 293 Плечник, Иосип 333 Пост, Питер, архитектор 217 Потсдам 88 Поччанти, Паскуале 346 Прага 318-319, 322, 328, 333 Пражский Град 328, 333 Пржемысловичи, род 328, 333 Приматиччо, Франческо, художник 179 Пуатье, Диана де 164 Р Райтенау, Вольф Дитрих фон 132,137 Растрелли, Бартоломео 310 Рафаэль, Санти 237, 243, 346—347, 357 Рейн И, 84, 87,146 Рейнфельс, крепость 84, 87 Рембрандт Харменс ван Рейн, художник 107, 217, 357 Рен, Кристофер, архитектор 224, 229, 232, 240, 243 Ренуар, Огюст 125 Ресфельд, замок 12, 74 Рёйсдал, Якоб ван, художник 217, 249 Ри, Симон Луи дю 102 Ридингер, Джордж 38, 43 Рим 43, 243,248, 348, 352 Ринальди, Антонио 310 Рит, Бенедикт 327 Ричмонд 256 Робийон, Жан-Батист, архитектор 404 Рогир ван дер Вейден, художник 217 Роден, Огюст 125 Ройтлинген 50 Роман, Якоб, архитектор 208 Росси, Карло 309, 310 Рубенс, Питер Пауэл, художник 107, 217, 237, 347, 385 Рудольф II, император «Священной Римской империи» 327, 333 Руссо, Жан-Жак 108, 169 С Сабатини, Франсиско 377 Саккети, Джованни Баттиста 390 Санкт-Гоарсхаузен 84, 87 Санкт-Петербург 306, 309, 310, 315 Сан-Суси, дворец 88, 93 Сант-Анджело, замок 348 Санчо I Рамирес, король Арагона 386 Сезанн, Поль 125 Семуа, город 204 Серсо, Жан-Андруэ дю 179 Смитсон, Роберт, архитектор 244 Собеслав I, герцог Пражский 322 Сомюр 186, 191 Стасов, Василий Петрович, архитектор 310 Стерлингский замок 280 Стокгольм 282, 288 Строберри-Хилл 256, 261 Ступиниджи, замок 16, 352, 357 Стюарты, династия 280 Сфорца, Галеаццо Мариа 350 Сфорца, Лудовико 350 Сфорца, Франческо 350 т Тауэр, Лондон 262, 265—266 Тессин, Никодемус Младший 288, 293 Тинн, Александр, седьмой граф Батский 249 Тинн, Джон, сэр 244 414
Тинторетто, Якопо, художник 249, 341, 347, 385 Тициан 346—347, 385 Толедо, Хуан Баутиста де 380, 385 Торри-ди-Белен 402 Трацберг, замок 144 Тре-Кронор, крепость 288 Труцэльц, осадная крепость 27 Туикенем 256, 261 Турин 352, 357 Тухольский, Курт, писатель-публицист 282, 287 Тьеполо, Джованни Батиста 78, 83, 390 Тьеполо, Доменико 83 Тюдоры, династия 224, 229, 250, 255 У Уайт-Холл 224, 240 Ульрих, Вильгельм фон, граф Вюртембергский 50 Уоллес, Уильям 280 Уолпол, Роберт, премьер-министр 261 Уолпол, Хорас, писатель 232, 256, 261 Уолси, Томас, кардинал 224 Ф Фалькенлюст, охотничий замок 18, 23 Фанчелли, Лука 346 Фелипе, Эдвард, адвокат 250 Фельтен, Юрий Матвеевич, архитектор 310 Фердинанд VI, король Испании 372, 385 Фердинанд Мария, курфюрст Мюнхенский 68 Фернкорн, Антон Доминик 125 Ферт-оф-Форт, залив 280 Филипп II Гессен-Рейнфельсский 84 Филипп II Август, король Франции 170 Фиилипп II, король Испании 372, 380, 385 Филипп V, король Испании 372, 385 Финк, Иоганн 59 Фишер фон Эрлах, Иоганн Бернхард 138, 143 Флобер, Гюстав 164 Флоренция 344, 346—347 Флорис V, граф Голландский 214 Фогельвейде, Вальтер фон дер, миннезингер 65, 96 Фонсека, Альфонсо де 378 Фонтенбло 174, 179 Фортлинг, Якоб 294 Франконский дом 44, 49 Франц I, император «Священной Римской империи» 138 Франциск I, король Франции 148,153, 158, 163,169,174,179 Фредерик V, король Дании 294 Фремине, Мартен, художник 179 Фридрих I Барбаросса, император 24, 44, 83 Фридрих I, курфюрст Хайдельбергский 28 Фридрих II Великий, король Пруссии 34, 88, 93 Фридрих II Штауфен, император 334 Фридрих II, ландграф Гессен-Кассельский 102 Фридрих III 34 Фридрих V, курфюрст Хайдельбергский 28 Фридрих Август I Сильный, курфюрст Саксонский 56, 59, 114, 119 Фридрих Вильгельм IV, король Пруссии 34, 88 Фридрих, Каспар Давид 125 Фридрихсбау, дворец 28, 33 Фуке, Никола 192 Фулько Нерра, граф Анжуйский 186 Фьорентино, Россо, художник 179 X Хайдельбергский замок 28, 33 Хенералифе 362, 367—368 Херренкимзе, замок 65 Херсфельд, Ламперт фон, хронист 44 Хет-Ло, дворец 208 Хетцендорф, Иоганн Фердинанд 143 Хёйс-тен-Бос, дворец 217 Хильдебрандт, Иоганн Лукас фон, архитектор 78, 120, 125, 132 Ховард, замок 218, 232, 237 Ховард, Чарлз, третий граф Карлисл 232, 237 Хоксмур, Николас, архитектор 218, 232, 237, 243 Холиншед, Рафаэль, хронист 270 Холируд, дворец 278 Хольбейн, Ханс, художник 237 Хорлеман, Карл, архитектор 288, 293 Хоэнемс, Маркус Зиттикус фон 132 Хоэнзальцбург, крепость 128,132, 137 Хоэншвангау, замок 60, 65 Хуан Австрийский 385 Хэмптон-корт, дворец 16, 224, 229, 240 ц_____________________________________ Цвингер, дворец 56, 114, 119 Цезарь 255 Цик, Иоганн, художник 83 Циммерманн, Иоганн Баптист 73 Цоллерн, река 34 ч Чарлз, принц Уэльский 240 Челси 237 Черчилль, Джон, герцог Мальборо 218, 223 Черчилль, Уинстон, премьер-министр Великобритании 223 Чизвик 256 щ Шамбор 158, 163 Шарфенек, форт 84 Шаффхаузен 12, 146 Швабский Альб 34, 50 Швайкард Кронбергский, Иоганн, курфюрст и архиепископ 38 Шванзе, озеро 65 Швейдниц, Анна 319 Швейцарские Альпы 34 Швинд, Мориц фон 96,101 Шекспир, Уильям 270 Шенборн, Иоганн Филипп Франц фон, архиепископ 78 Шенборн, Фридрих Карл фон, архиепископ 83 Шенбрунн, дворец 138, 143 Шенонсо 164 Шиллер, Иоганн Фридрих 60 । 415
Шкелл, Фридрих Людвиг 43, 68 Шлаун, Иоганн Конрад, архитектор 18 Шпицвег, Карл 125 э Эдинбург 278, 280 Эдуард I, король Англии 262 Эдуард II, король Англии 280 Эйзенах 96,101 Эйзенхауэр, Дуайт Дейвид 277 Эль Греко 385 Эльц, Вильгельм фон, граф 24 Эльц, замок 11, 24, 27 Эльц, Рудольф фон, граф 24 Эльц, Теодерих фон, граф 24 Эльц, Элиас фон, граф 24 Эльцбах, река 24 Эльц-Уттингенский, Ганс Антон 27 Эр 272, 277 Эрдмансдорф, Фридрих Вильгельм фон 108, ИЗ Эрик XIV, король Швеции 282 Эриксен, Эдвард 299 Эрмитаж 315 Эррера, Хуан Баутиста де 372, 380 Эскориал 372, 380, 385 Эффнер, Иозеф 68, 73 Эшенбах, Вольфрам фон, миннезингер 96 ю Ювара, Филиппо, архитектор 352, 357 Юнкер, Ганс 38 Я Янк, Кристиан, театральный художник 65 Фотографии предоставлены Bayer.Verwaltung der staatlichen Schlosser, Garten und Seen. Munchen: c. 60, 64, 68, 80—81. A. Bednorz, Koln: c. 22,38,58-59,85,104-105,114,120, 126-127,171,172-173,174,176-177,181,193,196,197-198, 204, 205, 206-207,354-355, 356,360-361, 363,374-375, 387, 392-393,403,405, 406-407 Bildarchiv Monheim, Meerbusch: c. 2—3, 11,13,17, 18,19, 20-21,40-41, 53,54-55, 69,70-71,72, 75, 79,82, 88, 90-91,92,96,97, 98-99,100,102,103,106,108,109, 110-111,112,115,116-117,118,121,122—123,124,128,133, 136,138,140-141,149,150-151,152,159,160-161,162,164, 165,166-167,168,186,187,188-189,190, 208, 215, 216, 218, 219,220-221, 222,225,226-227, 228,230-231,232,233, 234-235,236,238-239, 245,246-247, 248, 251,252-253, 254,257, 258-259, 260, 264-265, 306,307,308, 310, 311, 312-313, 314,316-317,329,397 Barbara Opitz: c. 139,142,180 Artur/Klaus Frahm: c. 335, 336—337 Lisa Hammel: c. 89, 94-95, 323, 330-331, 332, 339 Robert Janke: c. 24, 25, 26,182-183,184,192, 202-203, 344, 345 Mark Fiennes/Arcaid: 262, 263 R. von Gotz: c. 301,302-303,304-305 J. Helle: c. 349 W. Fritz, Koln: C. 12,14,28, 29, 30-31, 32,52, 76-77, 78, 84,129,131,132,134-135,144,145,147, 201,271, 272, 273, 274-275, 276, 280,351,352, 353 Markus Hilbich, Berlin: c. 39, 42 R. Kiedrowski, Ratingen: c. 15, 35, 61, 241, 267, 268—269, 340-341, 359 N. Koshofer: c. 284-285 H. P. Merten, Saarburg: c. 36-37, 62-63, 66-67,194-195, 279 Laif, Koln/Aina Neumann: c. 318, 320—321, 326 F. Zanettini: c. 288, 289,292, 322, 346 Gaasterland: c. 45, 347 /Gemot Huber: c. 56, 57, 381 Heiko Specht: c. 154.156—157 Jens Meier: c. 286 Thomas Ebert: c. 175,178 Look, Munchen/Franz Marc Frei: c. 390 Hauke Dressier: c. 283, 366, 370, 371, 379 Heinz Wohner: c. 46—47, 86—87 Jurgen Richter: c. 10,362, 378,382-383, 388-389, 394-395,398-399, 401 Karl Heinz Raach: c. 298 Karl Johaentges: c. 48 Katja Kreder: c. 324-325, 328 Rainer Martini: c. 338 H.G. Semsek, Koln: c. 266 Superbild, Berlin/Graefenhain: c. 295, 296—297 Strand: c. 290—291 White Star, Hamburg/Jorg Steinert: c. 380, 391 Monika Gumm: c. 364-365,368-369, 372, 373, 376, 384 E.Wrba, Sulzbach: c. 155, 209, 210-211,212-213, 240, 242, 342,343 Издательство DuMont Monte выражает особую благо- дарность Баварскому управлению государственных зам- ков, парков и озер (Мюнхен) за предоставленные в их распоряжение фотографии замков Нойшванштайн, Лин- дерхоф и Нимфенбург. УДК 030 ББК 85.11 Ш37 Ulrike Schober Burgen und Schlosser in Europa Шёбер Ульрика Ш37 Замки и дворцы Европы/Пер. с нем. — М.: БММ АО, 2003. — 416 с.: ил. Захватывающие дух ландшафты служат декорациями к самым красивым архитектурным сооружениям от Скандинавии до Португалии: предания и мифы окутывают романтические замки и сказочные дворцы, распространяя дыхание прошлого. В этой книге вы найдете все самые важные даты и факты, а также исторический контекст и архитектурные особенности красивейших замков и крепостей Европы. Какую роль сыграли замки в альбигойских войнах во Франции? Какие стилевые особенности отличают Стробер- ри-Хилл в Англии? Как жил Курт Тухольский в замке Грипсхольм в Швеции? Увлекательные рассказы и изумительные по красоте фотографии превращают чтение этой книги в настоящее удовольствие! ISBN 3—8320—8683—8 (нем.) ISBN 5-88353-200-4 (рус.) © 2002 DuMont monte Verlag, Koln © Бертельсманн Медиа Москау АО, 2003 © Перевод с немецкого БММ АО, 2003 Переводчик В. В. Агафонова Редактор Л. Г. Максимович Выпускающий М. В. Писарева Корректор Е. В. Мешкова Операторы компьютерной верстки С. В. Маричева, Н. Ю. Цуркан ЛР № 090071 от 13 января 1999 г. Подписано в печать 31.07.2003 г. Тираж 3000 экз. Печать офсетная. Гарнитура «Академия». БММ АО: Москва, 1-й Рижский пер., д. 2, стр. 1, 9. Отпечатано в Чехии. Все права защищены. Запрещается полное или частичное использование и воспроизведение текста и иллюстраций в любых формах без письменного разрешения правовладельца. По вопросам приобретения книг Бертельсманн Медиа Москау по издательским ценам просьба обращаться по адресу: Москва, 1-й Рижский пер., д. 2, стр. 1, 9. Тел.: 286—4711, 286—4772.
Ульрика Шёбер изучала германистику и общественные науки во Франкфурте-на-Майне и Мюнстере. До того как стать автором, она более десяти лет редактировала путеводители и сопроводительные тексты к диафильмам. С тех пор она опубликовала множество работ и книг по истории культуры, в том числе и путеводители и статьи о замках и дворцах.
Блеск и красота • Рыцари, благородные дамы и победители драконов: европейская история в историях замков. • Королевские празднества: дворцы барокко от Версаля до Аранхуэса. • Сказка наяву: замки богатых аристократов XIX в. от Нойшванштайна до Строберри-Хилл. • Выразительные ландшафты и великолепные сооружения от Скандинавии до Португалии. Более 250 изумительных цветных фотографий и рассказ о 70 самых красивых замках и дворцах Европы ISBN 5-88353-200-4 9 785883 532008