Text
                    При.
На СО
«'Не®®
C§0|oH/l/tlc	и>ЧЪОЮ01Л
Ъ1Л- Л A io М.
Учебный центр "Guitar College"
Экспериментальная студия современной музыки объявляет прием учащихся на очное обучение по классу:
акустическая гитара, электрогитара, слайд-гитара, бас-гитара, клавишные, ударные, вокал.
Специализация:
^кантри, блюз, рок, метал, джаз, фанк, поп-музыка^
Занятия проводятся опытными педагогами по учебным программам "ГИД" и "Guitar College" в несколько этапов:
1.	Курс для начинающих - муз. грамота, основные навыки и приемы игры, чтение с листа (срок обучения 2-3 месяца);
2.	Специфика стиля, популярный репертуар, ансамблевая практика (4-6 месяцев);
3.	Гармония, импровизация, индивидуальное мастерство (1 год).
монете на1атъ обучение с любого уровня.
Собеседования проводятся первый четверг каждого месяца в 19. 00 в помещении Школы Искусств им.
Светланова по адресу: Кулаков пер. 7.
т. 973-48-40, 216-86-92, 771-50-26
Проезд: ст. м. "Алексеевская", вдоль Проспекта Мира в сторону центра до Кулакова переулка, налево по переулку до д.7; 2-х этажное белое здание (см. схему).
Просп. Мира —►центр
ББК 85.315.3
УДК 787.61.036W.5(p82)
СА-1
Сборник специальный, акустический. Выпуск 1 /Соег.:
«Guitar College» - М.: «Guitar College», 2003. - 96 с.: ил.
ISBN 5-94012-087-3
Книга адресована широкому кругу гитаристов, увлекающихся акустической гитарой. В сборнике Вы найдете много интереснейшего материала различного уровня сложности в стилях от классики и фламенко до регтайма и джаза, а также популярный песенный репертуар.	*
ISBN 5-94012-087-3
9'785940 120872
© Оформление, перевод, нотный набор «Guitar College», 2003
Подписано в печать 12.10.01. Формат 60 х 90/16. Гарнитура «Прагматика» Печать офсетная. Усл. печ. л. 6. Тираж 1000 экз. Заказ 126
Типография «Guitar College».
Лицензия ИД №04756 от 15.05.01
Прилагаемый к книге звуковой носитель является неотъемлемой частью комплекта и продаже отдельно не подлежит
Издательство «Guitar College».
Контактный телефон 771-50-26 www.guitarcollege.ru
_____________________________________От издателя
От издателя
Яеред Вами, уважаемые читатели и исполнители, второе издание сборника «СА-1», в значительной мере переработанное, обновлённое и дополненное звуковым приложением на CD.
Серия «Специальный Акустик» несёт образовательную и информационную нагрузку, объединяет разнообразный по стилям и жанрам материал - от ретро, регтайма и блюза до классической, джазовой и современной популярной музыки. Кроме нот, табулатуры и фонограмм «минус один», мы, по возможности, представляем Вашему вниманию «звук» в оригинальном исполнении, что в совокупности открывает доступ к материалу сборника даже любителю, не знающему нотной граммоты.
Сборники серии «СА» адресованы широкому кругу гитаристов и весьма неоднородны по сложности содержимого. Так, наряду со сравнительно простыми «вещицами», доступными начинающему, в «СА-1» включены произведения из репертуара профессиональных концертирующих гитаристов и я, надеюсь, что каждый из Вас найдёт в нём что-то для себя интересное, чтоб и по душе и по силам.
Желаю приятных минут, часов, дней...
Директор "GUITAR COLLEGE" Сергей Руднев
'В СОсШш ОДД ///w//il. 4/L 7l/ ////1Г///1/Г:
Сергей Руднев —составление, редактирование, методические комментарии, запись
Анна Алексеева — нотный набор, вёрстка, перевод, запись
.?
СА-1
Специальный Акустик 1	____________________
КЛАССИКА
РОБЕРТ ФИЛИПС
ИНТЕРВЬЮ С КРИСТОФЕРОМ ПАРКЕНИНГОМ
Названный своим легендарным учителем, покойным Андресом Сеговией, «одним из наиболее выдающихся гитаристов мира», виртуоз игры на классической гитаре Кристофер Паркенинг выступает с сольной программой по всему миру, а также играет с лучшими мировыми оркестрами. Его приглашали выступить в Белом Доме, он дважды удостаивался премии «Грэмми». Каждое лето на протяжении последних двадцати лет он даёт мастер-класс в Государственном университете штата Монтана. Студия звукозаписи EMI/ANGEL подписала с ним контракт на 5 пластинок, среди которых сольный альбом, посвященный Андресу Сеговии, дуэт с его ассистентом Дэвидом Брэндоном и два альбома с участием оркестра. Широко известна запись Паркенинга с Джулией Эндрюс 1990 г.
к к к
— С какого возраста вы играете на гитаре? Как вы начинали?
— Я начал играть в 11 лет, в то время мой кузен Джэк Маршалл был штатным гитаристом на студиях MGM. Мне нравилось звучание гитары, и, когда я спросил брата о том, как научиться игре на этом инструменте, он предложил мне начать с классики, чтобы я мог получить основы техники и впоследствии без труда перейти к любому другому стилю. Итак, он посоветовал мне начать с классики и достать записи Андреса Сеговии, который, по его словам, был величайшим гитаристом. Я начал с классики, полюбил её и остался в ней.
— У кого вы начинали учиться?
—У семьи Ромеро, переехавшей в Лос-Анжелес из Испании. Сначала я обучался у отца, Целедонио, а затем у Пепе Ромеро, одного из его сыновей.
— Как вы потом попали к Сеговии?
— На конкурсе в Лос-Анджелесе я исполнял «Ре-мажорный концерт» Марио Кастельнуово-Тедеско. Запись-этого концерта автор послал своему другу Сеговии и попросил включить меня в первый в США мастер-класс Сеговии в калифорнийском университете Беркли в 1964 г. Это было величайшим впечатлением моей жизни. Сеговия всегда был моим кумиром. Возможность общаться с ним, учиться, слушать его игру, да, это были величайшие переживания в моей жизни.
guitar
allege
Классика
— Не испытывали ли вы вначале страха перед своим кумиром?
— Конечно. Он должен был прослушать девять студентов, и когда он посмотрел на меня сквозь свои толстые очки и произнёс: «Паркенинг», я почувствовал что-то вроде лёгкого сердечного приступа. Знаете, когда вы играете, возможно, перед величайшим гитаристом за всю историю гитары, вы чувствуете себя как-то скованно и это очень угнетает. Тем не менее, я многому научился за этот период. В 1968 г. я был приглашен в Испанию и мог заниматься с ним индивидуально.
— Как вы занимаетесь в течение дня?
— Я задавал этот же вопрос Сеговии и он ответил: «Кристофер, я занимаюсь два с половиной часа утром и два с половиной часа вечером». Я подумал, если Сеговии необходимо заниматься 5 часов в день, то сколько же нужно мне? Честно говоря, когда я в разъездах, у меня не всегда хватает времени заниматься столько, сколько мне нужно. Для того, чтобы поддерживать форму, а также перед записью, мне нужны те же 5 часов в день. Я считаю, что это необходимо, если вы стремитесь достичь максимального результата, ибо эта цель требует упорного труда и много времени.
— Как много времени уделяете вы для игры гамм или специальных упражнений?
— Откровенно говоря, не много. Я обнаружил, что большинство произведений из моего репертуара, содержат упражнения внутри себя. Например, во время последнего турне, среди других пьес, я исполнял «Аран-хуэзский концерт» Родриго. Только в одном этом произведении содержится столько гамм, что я предпочёл бы играть их в концерте Родриго, чем заниматься ими отдельно.
•к * *
— Какую систему занятий вы могли бы предложить студенту, желающему повысить свой уровень? Какие упражнения вы сами играли, чтобы стать первым?
— Обычно, я старался найти пьесу, содержащую упражнение внутри себя. Мне нравилось отрабатывать технические приёмы в рамках определённого музыкального фрагмента. И, напротив, я уставал и тяготился многократным повторением обычных упражнений. Так, когда я хотел поработать над арпеджио, я брал некоторые из пьес Вилла-Лобоса («Этюд № 1», центральную часть «Этюда №11» или середину «Прелюдии № 4»), либо пьесу типа «Estudio Brilliante» Тарреги. Эти пьесы насыщены арпеджио и прекрасно подходят для занятий. Поэтому я предпочёл их монотонным упражнениям, что, в свою очередь, помогло мне продлить время занятий.
— Вы говорили, что занимаетесь перед записью на студии. Чем отличаются эти занятия от обычных?
5
СА-1
Специальный Акустик 1______________________________________
— Когда дело касается записи, я становлюсь педантичным. Я работаю над конкретными произведениями и это занимает, как минимум, пять часов в день.
— Предпочитаете ли вы запись концертам?
— Трудный вопрос. Это совершенно разные вещи. Во время записи вы должны быть абсолютно точны, т.к. её будут слушать с очень близкого расстояния, и играть, при этом, приходится совсем по-другому. Сеговия обычно говорил мне: «Когда ты играешь перед залом в три тысячи зрителей, тебе приходится играть громко, полностью реализуя возможности своего инструмента». На записи этого не нужно. Это очень рафинированная работа. Кроме того, в студии у вас есть возможность сыграть пьесу несколько раз, а в концертном зале она должна хорошо прозвучать сразу.
— Как вы боретесь с волнением перед выступлением? Мне кажется, вам приходилось с этим сталкиваться.
— Естественно, я думаю это проблема многих. Вот мой способ. Я — христианин и много читаю Библию. Я мечтаю хоть немного восславить Господа с помощью музыки, которую я исполняю, и это основная мысль, владеющая моим сознанием. Бах, великий Иоганн Себастьян Бах, говорил: «Цель и главная причина существования музыки не что иное, как прославление Господа». И в конце своих произведений он часто ставил аббревиатуру SDG, что на латыни значит Solo Deo Gloria (к одной лишь Славе Господней). Поэтому, я более уравновешен, чем в любом ином случае. Я вспоминаю такие библейские строки: «Не стремитесь ни к чему, кроме как к тому, чтобы молитвой, поклонением и благодарением донести свою мольбу до Бога, и Господь, Всемогущий и Всезнающий, успокоит ваши души и сердца в Иисусе Христе». Другими словами, не беспокойтесь о концерте, попросите Бога о помощи, и возложите на Него груз ответственности за результат, сами же при этом постарайтесь изо всех сил выступить, как можно лучше. Знаете, когда вы спросили о волнении перед выступлением, я вспомнил один случай, произошедший со мной и Кэтлин Бэттл. В 1987 г. нас попросили выступить во время вручения премий «Грэмми» (наш альбом был признан в том году лучшим в разделе классической музыки). Представьте, вы выходите на сцену и видите в первом ряду Майкла Джексона, Барбару Стрейзанд, Пола Саймона и Стиви Уандера — музыкальных кумиров нашего времени. Вы сидите с классической гитарой перед лицом почти восьми тысяч зрителей, собравшихся в «Шрайн Аудиториум» в Лос-Анжелесе, и за 20 секунд до эфира продюсер говорит вам в наушники: «Итак, мистер Паркенинг, через 20 секунд вы будете выступать в прямом эфире перед двухсотмиллионной аудиторией». Тогда я подумал про себя, что это не самый удачный момент для подобной информации. Затем я наклонился к Кэти, тоже верующей, и сказал: «Послушай, единственно важная вещь теперь —это играть и петь
Классика
для Господа, правда?» И действительно, мы успокоились. Такой способ мышления нейтрализует значительную часть волнения. Вот так я с этим справляюсь.
— Как справляетесь с волнением перед лицом двухсотмиллионой аудиторией, понятно. А как насчёт волнения перед микрофоном и инженером в студии?
— Когда я начинал записываться на фирме «Capitol records», я очень смущался: из-за двойного стекла на вас смотрят продюсер и инженер, зажигающийся свет сигнализирует о том, что «пошла запись». Когда вы проходите через двойную дверь студии, то чувствуете, что попали в склеп, если так можно выразиться. Поначалу, все эти вещи очень смущали. Потом, когда я привык к такой обстановке, главным для меня стало сыграть как можно лучше. Мне приходилось бороться с самим собой, чтобы добиться этого. Вы пытаетесь выжать из себя максимум в ограниченное время — это очень трудно. В данный момент вам необходимо сконцентрироваться и сыграть конкретную пьесу, причём сыграть блестяще, с наилучшим звуком и фразировкой. Вы должны коснуться сердца слушателя, вызвать у него определённые эмоции, и сделать всё это довольно трудно в данный отрезок времени. Итак, меня не смущают студийные огни или студия сама по себе. Меня, в первую очередь, беспокоит собственное совершенство, позволяющее выполнять эти задачи.
— Большинство классических гитаристов исполняют, в основном, один и тот же репертуар. Как Вам удаётся поставить на нём своё клеймо — «Кристофер Паркенинг»?
— Вы знаете, когда-то я прослушал все записи Сеговии и выбрал те пьесы, которые мне нравилось слушать. Я их выучил, и спустя какое-то время многие из них записал. Я старался следовать наказу Сеговии, завещавшего своим ученикам расширять репертуар собственными аранжировками, а также создавать транскрипции и переложения для гитары. Играя пьесы из репертуара Сеговии, я всегда спрашиваю себя, насколько же его интерпретация повлияла на моё исполнение, и должен сознаться — в довольно большой степени. Лишь после того, как я стал делать самостоятельные транскрипции и играть пьесы, которые не исполняются другими гитаристами, я понял, что у меня есть собственное творческое лицо.
—Другими словами, вы открыли себя, делая транскрипции?
— Я думаю, что на музыкантов влияют те исполнители, которых они слушают. Я не считаю, что многого можно добиться копированием, я думаю, что индивидуальность музыканта появляется в результате суммы оказанных на него влияний.
— Вы не находите, что с годами ваши интерпретации меняются?
— Да, в какой-то степени это так. Сеговия говорил мне, что очень важно отшлифовать, довести до блеска пьесу во время турне, и лишь
7
СА-1
Специальный Акустик 1________________________________________
потом записывать её. Он считал, что только с течением времени выкрис-тализовывается правильное отношение к пьесе и к тому как она должна звучать. Действительно, исполняя пьесу от концерта к концерту каждый вечер, начинаешь свыкаться с ней.
— Я бы удивился, если бы узнал, что вы играете на одной из современных гитар. Многие мастера предлагают интересный, и иногда очень причудливый дизайн гитары. Инструмент продолжает свою эволюцию?
— Я уверен в этом. Я видел несколько новых гитар с очень интересным дизайном, тем не менее, я уже много лет играю на гитарах Рамиреса. У меня была уникальная возможность выбирать буквально из сотен инструментов. Я твердо верю в то, что по-настоящему прекрасный инструмент появится лишь однажды среди сотен других, и вам придётся искать и выбирать его. Так что заказ инструмента, даже у лучшего мастера, не всегда приводит к гарантированному результату.
— Что вы ищете в гитаре?
— Несколько вещей. Хочу заметить, что красота инструмента очень субъективный фактор, также как и прекрасное звучание по мнению одного музыканта другому может таковым не показаться. Хотя существуют определенные аспекты при выборе гитары, такие как чистота нот при движении от первой позиции вверх по грифу; громкость звучания, которая вам, возможно, понадобится, если вы будете концертировать и т.д. Я ищу в гитаре ответа. Я никогда не забуду, как Сеговия брал инструмент. Он проходил все лады по первой струне, чтобы увидеть, не фальшивит ли инструмент. Я имею ввиду «мертвые» ноты, которые иногда называют «волчьими» звуками. Другими словами, это нота, совершенно не совместимая с остальными нотами на первой струне. Если нота звучит громче, тише, или отличается по тембру, инструмент будет забракован. Мне нравится в гитаре теплота, я люблю конкретный «ответ» инструмента, когда я вкладываю в пассаж определённую фразировку и окраску, а гитара подчиняется мне. Некоторые инструменты бесконтрольны, имеют обертона на всех нотах, не реагируют на вибрато и бенды. Я, в первую очередь, бракую гитару по общему качеству звука. Несколько лет назад у Шерри-Бренер в Чикаго я имел возможность пересмотреть буквально сотни гитар Рамиреса. Позже, когда я вплотную занялся подбором инструмента, я играл на них разные пьесы, чтобы услышать «ответ».
— Вы упомянули «громкость», которая, конечно, очень важна для классических гитаристов.
— «Громкость» может быть грубой. Общая красота гораздо важнее силы звука, тем не менее, это, конечно, существенный фактор при выборе классической гитары.
— Использовали ли вы когда-нибудь на концертах микрофон?
— Да, иногда приходилось. Когда играешь в зале на 2-3 тысячи
Классика
мест, требуется дополнительное усиление звука.
— В прошлом композитор и исполнитель были представлены одним лицом, но, так или иначе, в 20-м веке произошло разделение. Что, по вашему мнению, привело к этому?
— Интересный вопрос. Это можно отнести к любому инструменту, я думаю. Мне кажется, что Сеговия в одиночку сделал гитару одним из главных концертных инструментов в классической музыке. Предшественникам Сеговии этого не удавалось. Никто не довёл технику игры на инструменте до такого уровня, до которого превознёс её Сеговия. Следовательно, ожидать от композитора, исполнения на таком уровне — значит слишком много требовать от одного человека. Я благодарен, тем не менее, таким людям, как Хоакин Родриго и Кастельнуово-Тедеско за то, что они пожелали писать для инструмента, на котором по-настоящему не играли. Если бы они показали пьесу Сеговии, он, наверное, сделал бы несколько небольших замечаний, чтобы пьеса зазвучала более совершенно. Такой союз работал бы прекрасно. Другими словами, хороший композитор не обязательно должен быть виртуозным исполнителем.
— Вы пробовали когда-нибудь сочинять?
— Нет, никогда. Много лет назад, на занятиях по теории я понял, что у меня нет к этому способностей.
— Что должен делать исполнитель, чтобы расширить репертуар?
—Делайте транскрипции, аранжировки и переложения для инструмента, которые могут жить.
— Вы активно этим занимаетесь?
— Нет, раньше я делал много самостоятельных транскрипций, но, к счастью, сейчас у меня есть несколько человек, с которыми я работаю, и среди них Патрик Расе, Дэвид Брэндон и Рональд Равенскрофт. Они в состоянии делать для меня отличные транскрипции пьес. В настоящее время я пытаюсь подготовить один или несколько гитарных концертов.
— Как насчет расширения вашей аудитории?
— Гитара, по-моему мнению, прекрасный двигатель, с помощью которого мы можем донести классическую музыку до молодой аудитории. Это её инструмент и слушателями Сеговии в основном была молодежь.
— Что вы думаете о современных новациях, таких как транскрипции оркестровых пьес, то что делает, например, Казухико Ямашита?
— Это восхитительное дело, технически, но я не уверен, что оно поднимет популярность гитары у серьёзных ценителей классической музыки. Конечно, технический подвиг завершить подобное дело, но я не думаю, что это будет корректно с музыкальной точки зрения.
— К чему придёт гитара?
— Какой маленький вопросик (смеётся)'. Я думаю и в будущем всегда найдётся место для концерта классической гитары. Сейчас очень много
9
СА-1
Специальный Акустик 1________________________________
электронной музыки, но когда люди приходят на концерт классического гитариста, я думаю, они чувствуют настоящий контраст. Они привыкли слышать музыку с громкостью во много децибелл, но в соло классической гитары есть тихая волшебная красота. Сеговия говорил об этом так, я цитирую: «Очарование гитары заключается в её мягком, убедительном голосе, и её поэзию нельзя сравнить ни с одним другим инструментом». В современном мире всегда найдётся место для волшебства классической гитары.
ПРЕЛЮДИЯ №1 И.С.БАХА
В ИНТЕРПРЕТАЦИИ КРИСТОФЕРА ПАРКЕНИНГА
«Прелюдия №1» — первая в ряду прелюдий и фуг, составляющих «Хорошо темперированный клавир» И.С.Баха. 48 пьес — прелюдий и фуг в каждой мажорной и минорной тональностях — были созданы Бахом как упражнения для учеников (прелюдия — это музыкальная пьеса, написанная для создания настроения и определения музыкальной тональности большого фрагмента. Фуга —это полифоническое произведение, в котором тема проводится несколькими музыкальными голосами).
Конкретно эту прелюдию вы найдёте в репертуаре каждого пианиста, но она также является и прекрасной гитарной пьесой. Чтобы сделать её доступной для широкого круга гитаристов, мы, наряду с обычной нотацией, приводим табулатуру. Если вы плохо читаете с листа, в трудных местах пользуйтесь табулатурой.
Кристофер Паркенинг предлагает играть арпеджио этого произведения как можно более легатно, чтобы добиться гладкого плавного звучания. Музыканты также должны стремиться к разнообразной окраске звука и динамике.
Такты 12, 17, 20, 22 и 23 особенно трудны для левой руки. Вы найдёте в конце пьесы другие варианты аппликатуры для этих тактов.
Имейте ввиду, что фразировка в этих вариантах может не совпадать с оригинальной аранжировкой.
В 10-м такте аппликатура выбрана так, чтобы сохранить позицию похожую на те, которые используются в 9 и 11 тактах. Альтернативный вариант пальцовки для 12-го такта идентичен пальцовке 14-го такта, но только 2-мя ладами выше. Такты 24-31 содержат «педальную ноту», (продолжительную низкую ноту, в данном случае G), являющуюся фоном для изменяющейся в высоком регистре гармонии.
И последнее — для того, чтобы в 10 такте сыграть нижнюю ноту D, Кристофер опускает шестую струну на целый тон.
juitor
ollege
Классика
G’/B
Ф оз, 04 Prelude 1
6 струна опущена до ноты D С	Dm/C
11
СА-1
Специальный Акустик 1
F	Dm7	G7
С	G7	Fmaj7
FSdim7	Bdim7	G7
Fidim7/G	C/G	G7sus
12
Классика
G’	G	F/C
Варианты аппликатуры
75
СА-1
Специальный Акустик 1_________________________________
Leyenda
Это одна из популярных классических пьес. Её записывали все, от Сеговии до Кристофера Паркенинга. Подготавливая произведение к концертному исполнению, великие гитаристы могли себе позволить некоторые «вольности» по отношению к оригинальному тексту композитора, тем более делая переложения для гитары произведений, созданных для фортепиано или другого инструмента. Нотная запись такого переложения продолжает жить уже собственной жизнью и различных версий одного и того же произведения может существовать немало. В данном сборнике приведена версия «Легенды», сделанная Робертом Филипсом, в котрой он постарался максимально приблизить текст переложения к фортепианному оригиналу И.Аль-бениса. Вот несколько рекомендаций от Р.Филипса по исполнению произведения: мелодию (нижний голос) играйте большим пальцем правой руки. Повторяющуюся открытую вторую струну - средним пальцем. Октавы «си» играйте, либо безымянным пальцем на первой струне и средним на второй, либо средним и указательным, соответственно. Мажорные аккорды, следующие за этой частью, играйте «скребком» средним пальцем. В медленной к. части встречаются несколько сложных искусственных флажолетов.
05
И.Альбенис Быстро

т-X в
Классика
8
P
T о о о о о о I
A	9 10 7 -9---------
В 	9~..
OOOO О—fr
--9-to—7-9--
-----------9—
7----------
0	0	0	0	0 —fr
9	70 7	9~ $—
-9------------------------
15
CA-1
Специальный Акустик 1
Классика
17
СА-1
Специальный Акустик 1
18
Классика
19
СА-1
Специальный Акустик 1
20
Классика
На прилагаемом компакт-диске произведение исполнено известным российским гитаристом Юрием Нугмановым. Прослушав запись, Вы обнаружите некоторые различия с версией Р.Филипса. Мы намеренно не стали вносить изменения в нотный текст, сохраняя первозданность переложения, к тому же, исполняемый вариант, вероятно, притерпел некоторую творческую переработку, что с нашей точки зрения оправдано. «Легенда» в исполнении Юрия Нугманова звучит цельно, выразительно, а уровень исполнения, безусловно, впечатляет.
С. Руднев
21
СА-1
Специальный Акустик 1_______
об Bourree in Em
И. С. Б ах
				н4-						
	и -д—2		г f 	2 0	г г —Г-0-2-	г г		^"7~	fr	• ;		f Г gff ~n	в~2~	
I А			4	0 2 4	3 7		—	3~2~		20 . „	 	„42		
D	-3—2	Ч	п	z и	л л 			 3 2	 J		-e	2	 -Р-4Д-	-4	4		9	—з—			0-2 3 2
-т— А	 -в		Г 2 0— Я ——0	i	•—в—	-о—2~^4~	-I I I*	c*> С i I к—(	1 Cl	Ml 1 G> Kj	i C)	<	J. J r r !=5=	c			Г •	° 0
л J п			। гр.	й^=т		д
гr			*...	._.... *7 >__ Г «г Г г	ЙМ • ъ					Uffr г
-Т	3	^-f-1	э—3 з		—5Г2-		Г~О-1 -1	2	;		р	р
В 2 U 3	2		3 - 4	°	 -j 4 j , n		в— Й5&	—0	L	° 3- 2	 4	-	 А
г rГ 	3—	Г е		р#Г Г 	5	Q		гг р		Г#Г Г^Г^Г f 	
-=F	0	з- -А		=4=^=			з-^—2	 		9		-з—2 0 	2		5|=	-4	7-
	з-^—	*=PJ=	-0	4	1		-2			2	 LPt	2 1 2 4 6 „	
§ Рг *	Г г -5—0-3-	и г г -2	0 „ 3	7ГГГ-	г Г f —	5-0-2	*” 1* 			г *Ш‘г —-—		р	0-^у
1	У / о -А	—0		——				3		3 ' D " о „	5		2 5	4 0	0~
D	/ 4=Ц^Е---	ч и	3	2	q L i Р j—Рт4	3	2 t		2	 	М—	2	3 2 0 . 			 4 "
' р:		-зрйр- CJ г	1	J J 7	г
i ’. Е		- , р 5 4 2	1 g 4 5	4 2		—2	
_g_.	Q ^^vitor f ollege	-з		-Ф в~ - -2			0	 22	2. v- -2г -		—о	
Фламенко
ФЛАМЕНКО
основы стиля
^/Солыбелью музыки фламенко считаются южные регионы Испании, где много столетий тому назад под влиянием арабской и северо-африканской музыкальных культур появился стиль с ярко выраженной импровизационной основой. Танцевально-песенно-инструментальный пласт народной музыки стал благодатной почвой для многих поколений музыкантов, формировавших традиции теперь уже всемирно известного музыкального стиля, имя которому фламенко. Виртуозное мастерство гитаристов-исполнителей позволило этой музыке завоевать широкую популярность в качестве самостоятельного инструментального жанра и, конечно же, сердцем этой музыки по праву считается гитара.
Характерные ритмические особенности и технические приёмы всегда вызывали повышенный интерес у гитаристов классической школы. В этом разделе представляем Вашему вниманию несколько основных приёмов фламенко в исполнении известного испанского гитариста Хуана Мартина с комментариями от «Guitar College».
Пример 1 - расгеадо. Суть приёма состоит в исполнении аккорда ударами вниз последовательно пальцами с, a, m, L Звучание напоминает короткую дробь.	П7
Пример 2 - разновидность расгеадо (из 5-ти ударов). Вниз с, а, т,
08
i плюс вверх i.
23
СА-1
Специальный Акустик 1_____________________
Два этих приёма составляют основу для изучения других видов рас-геадо.
Пример 3 - пикадо. Короткая трель получаемая быстрым чередованием пальцев i, m (начиная с i) движением снизу вверх.
09
Пример 4 - альса пуа. Исполняется ногтем большого пальца правой руки. Движения вниз-вниз-вверх, как медиатором, при этом первое движение вниз - бас, далее вниз-вверх по аккорду. Характерным результатом данного приёма является чётко ощущаемая триольная пульсация.
10
24
Пример 6 - отрывок из композиции Хуана Мартина «Sevillana». Это прекрасный пример стиля фламенко. Шестая струна настроена на низкую ре, что придаёт гитаре более богатое звучание. Здесь наряду с пятизвучным расгеадо Хуан Мартин демонстрирует приём гольпе (8-й такт 2 доля), ударяя безымянным пальцем (снизу-вверх) по деке под первой струной (которая ограничивает дальнейшее движение пальца «а») одновременно с извлечением звука пальцем «р».
О 12
25
СА-1
Специальный Акустик 1
3
	Жж^	
А	0233320 е- -в	—		2 32 0 .0	—— 	3	3 2 0—0-	„„0202 0 „ 0 „—— -2~3	3	2—2~
juHnr allege
26
Фламенко
Пример 7 - отрывек из компезиции «Tarantos - Toque de las Minas». Это типичный пример фламенко рабочих районов Испании, где живут и работают иммигранты. (Minas - шахты). В данном произведении тяжёлые диссонансные аккорды извлекаются ударом вниз пальцами та. Отрывок играется с каподастром на втором ладу. Табулатура проставлена относительно каподастра.
13
Каподастр на 2 л.
27
СА-1
Специальный Акустик 1
28
Фламенко
29
СА-1
Специальный Акустик 1...............
_________________________________Фламенко
Пример 8 - «Rumba - del dia nueve». Этет етрывок отражает влияние на стиль фламенко латиноамериканской музыки (латина). Каподастр также находится на втором ладу.
14
31
juitar
olicge
СА-1
30
__________________________________Фламенко
32
зз
СА-1
Специальный Акустик 1________________________________
РЕГТАЙМ
Популярность регтайма среди гитаристов-исполнителей резко возросла в середине 20-х годов прошлого столетия, когда появились технические возможности для записи гитары. Имитация партии левой руки пианистов, играющих регтайм и страйд, привела к формированию определённых традиций в виде чередующегося и «шагающего» баса. По своей сути регтайм - это яркие, зажигательные, с элементами юмора и гротеска, пьесы, изобилующие синкопами, неожиданными фактурными, гармоническими и ритмическими «выходками» исполнителей, которые частенько устраивали занимательные шоу, играя на клавиатуре ногами, локтями, носом и другими частями тела. С технической точки зрения, исполнение регтаймов должно было быть виртуозным, непринуждённым, феерическим. Поэтому Вам понадобится вложить немало труда, чтобы передать атмосферу регтайма, тем более что возможности гитары в сравнении с роялем значительно скромнее.
В данном разделе представлены три композиции в стиле регтайм разной степени сложности, а также вводные упражнения с подробными комментариями.
Пример 1
Басовая линия в регтайме обычно строится ровными четвертями, как показано в первом примере (на аккорд G в открытой позиции). Бас играется большим пальцем правой руки.
Пример 2 .
Бас плюс мелодия. Точно выполняйте аппликатуру для правой руки. Термин «swing» указывает, что пара восьмых нот, приходящаяся на удар ноги, исполняется с соотношением два к одному, т.е. вторая нота в два раза короче первой (или триоль с пропущенной серединой). Этот ритмический рисунок называется «shuffle».
34
Регтайм
Пример 3
Аккоррд С в открытой позиции. Добивайтесь равномерности басовых нот при переходе с пятой струны на шестую.
16
Swing Л = J
Пример 4
Попробуйте применить приобретённые навыки к популярной аккордовой последовательности в тональности G. Найдите в каждом аккорде басовые ноты и поработайте над ними отдельно, затем постарайтесь гладко соединить каждый аккорд с следующим, для чего потребуется некоторое время. Слушайте запись и сверяйте собственное звучание с предлагаемым примером. Данная последовательность является гармонической схемой пьесы «Guitar Rag».	j.
® 18
G E7 A7 D7 G D7 G E7 A7 D7
4*3 I I I I I - -4 I
G G7 C C#dim7 G E7 A7 D7 G
СХЕМЫ АККОРДОВ
G7 C C# dim7 D9
		
		
		
		
		
1л 1л Зл Зл
35
СА-1
Специальный Акустик 1________________________________
Пример 5
Если у Вас пример 4 не вызывает затруднений, попробуйте качественно соединить следующую цепочку аккордов. Особенность данного примера состоит в смене аккордов внутри одного такта при сохранении общего рисунка. Найдите точку наиболее удобную для смены аппликатур и тщательно отрабатывайте соединение. В демонстрации примера слышны огрехи, постарайтесь сыграть лучше. Пример 5 - это 3-й и 4-й такты из «Guitar Rag».
Пример 6
Теперь давайте рассмотрим 9-й и 10-й такты «Guitar Rag». Возьмите аккорд G 2-м, 3-м и 4-м пальцами, а не 1-м, 2-м и 3-м, таким образом при смене аккорда Вам надо будет поменять всего один палец. Здесь в размере 4/4 Вы явно слышите группировку восьмых нот по три. Смещение акцентов придаёт композиции задорность и драйв. Эти верхние ноты хорошо слышны, играйте их ярче и чуть длиннее. Такой приём есть неотъем-лимая часть стиля регтайм.
Независимость партии баса от остального аккомпанемента и мелодии - очень важна для данного стиля. В качестве теста проиграйте басовую линию во всех приведённых выше примерах. Если Ваш «шагающий» бас звучит неровно или неритмично, значит Вы не до конца освоили эту технику.
Swing Л J }	20
_____________________________________Регтайм
ПРИМЕРЫ ОБЫГРЫВАНИЯ АККОРОДОВ В СТИЛЕ РЕГТАЙМ
Пример 7
Достаточно простой вариант обыгрывания аккорда G в открытой позиции.

Swing Л = J 1
Пример 8
Встречается трижды (1, 5, 13 таткы) в «Guitar Rag». Технической особенностью примера является приём «pull-off» (в нотах обозначен буквой Р). Исполняется следующим образом: мизинец сдёргивается со звучащей струны и появляется вторая нота «ми» без помощи пальца правой руки. Поработайте над этим приёмом с тем, чтобы нота «ми» звучала ясно и вовремя. Обратите внимание - первые три ноты исполняются на счёт раз (это триоль).
С мелодической точки зрения, ноты «си-бемоль» и «си-бекар» являются минорной и мажорной терциями аккорда G. Подобное сочетание является типичным блюзовым элементом, причём последовательность терций - сначала минорная, затем мажорная (аккордовая нота соль-мажора).
37
СА-1
Специальный Акустик 1_____________________
Пример 9
При обыгрывании аккорда Е7, мы наблюдаем тот же блюзовый элемент (соль-минорная терция - соль-диез-мажорная терция), но главная достопримечательность данного примера - приём «hammer-оп» (в нотах обозначен буквой Н). Исполняется следующим образом: Ваш указательный палец извлекает ноту соль-диез на третьей струне (первый лад) резким ударом, опять же без помощи правой руки. Кстати, «hammer» переводится как молоток. Отрабатывайте этот приём до тех пор, покуда не получите полноценного и своевременного звучания ноты «соль-диез».
Пример 10
А вот простой и полезный способ «перебить» рег-переборы эффектной вставкой аккордовых нот. Это очень пригодится в бэстрых темпах. Данный пример демонстрирует замену четвёртого такта на длинные ноты аккордов G и D9.
Итак, господа, после успешной подготовительной работы, Вы можете перейти к композиции «Guitar Rag», с чем мы Вас и поздравляем. Задача та же - играйте медленно, следите за плавностью и автономностью басовой линии (полезно отстукивать бас ногой). Затем прислушайтесь насколько мелодично и стильно звучит верхний голос. Рекомендуем пропеть мелодию без инструмента, отстукивая четверти ногой. Это можно
38
_______________________________________________Регтайм
делать короткими фрагментами перед их проигрыванием, что позволит ярче прочувствовать заданный отрывок с точки зрения стиля.
25
GUITAR RAG
Д. Миллер
39
СА-1
Специальный Акустик 1__________________________________
Марсель Дади
^У/арсель Дади родился в 1951 г. в Тунисе. Марсель начал играть на гитаре с 10 лет. У Бернарда Фетцера он обучается стилю «Нэшвиль». Затем выступает в местных клубах и находится под влиянием «Крим», Джими Хендрикса, «Энималс» и др.
В конце 60-х г. под влиянием записей Чета Аткинса, Мерл Тревиса, Дока Ватсона и Джери Рида он снова возвращается к акустической гитаре. Юный Марсель посвящает много времени изучению данного стиля и в конце концов игра на гитаре становится его профессией.
В «Американском Центре» в Париже, он знакомится с преподавателем акустической гитары, продолжает совершенствоваться в техническом и стилистическом плане. В 20 лет Марсель Дади - зрелый, профессиональный музыкант.
В 1972 году Марсель подписывает первый контракт и выпускает свой собственный альбом тиражом 1000 дисков, который разошёлся уже в январе 1973 г.. В этом же году (1973 г.) он знакомится с Четом Аткинсом, оказавшим мощное влияние на формирование собственного стиля и, фактически, своим учителем.
Журнал «Мелоди Мейкер» ставит его на восьмое место среди лучших акустических гитаристов в мире. Его карьера идёт вверх, его альбомы охватывают широкий спектр стилей: от классики до джаза, включая кантри, фолк, регтайм и др.
К сожалению, Марсель Дади практически не известен широкой публике в России и мы с удовольствием представляем Вашему вниманию две его композиции: «Things We Used То Do» и «Cannonball Rag».
Регтайм
THINGS WE USED TO DO
Это симпатичный регтайм средней сложности. Композиция состоит из трёх частей (А, В, С), исполняемых в следующей последовательности: А-А-В-А-С-А-В-А плюс Coda. Обратите внимание на стаккатное исполнение некоторых басовых нот.
26
М.Дади
41
СА-1
Специальный Акустик 1
Ц Г \ Т	9	9	-н	J bf4^--J й<ч JУ.’-Д
£	а 	 	9			8	 м	3	5	г	5	3	3	 	Lg	4	L^f	у	 ЯгУ ^р-7---_я^У7। * Л 2Ji"J Д	
А	 * * «I » • J г *Г р 1/4	1 -т	бЛ-е— 		л = г г 	5-^		Г =p Г p r r	 Г Г 1 Lp 5—	Л 5	7	7 97 °- 7 —zf	4 4 		
-А	1	/— В	2	2		6	6	6	6	8	8	 -в	0	Ч?		Q	Lg	g	 * ШЛр rjj—d.4j j-j-j i n	
Дг- -I	6	8	9		— 	7~^	7-	г у г л=^г r г г ——^	^44	
-А	^-в-2	~8	 LB	8	^Т8	5 яЛЙЖ	l ПЛ4- 	I	——	Г		7^-^.	7			6	6	 	g	g		 	 —			Л	fl	
——	* * Г ГЛ 	4	4	 “F	Л 5.—.5 5	•r r t H 	5-^7	—	r ,r Y	г 7 _ 5	 -—^\2
-В	7	5	5-	-7—6	6			8			6	2	2	 4	4	-	4	 		4			L2	2		
^rrW S 	^—2	 т	з g^-^d -А	2	-	2	 	2	4			«11	<x|(^4 		<4 Г1	<j.rt • Ф	 es :**x	 1Ф	ir>	’t a— . _l*—	Г"	’T -) <k—	ID ir> 1Ф		ID <0 IL		<»D i b> !♦	 tr»»D ID	
42
Дискография Марселя Дади
1972 г. «La guitare a Dadi»
1973 г. «Dadi’s Folks»
1974 г. «La guitare a Dadi 3», «Dadi»
1975 r. «Dadi and Friends Country Show»
1976 r. «Dadi’s Picking Lights up Nashville Part I», «Dadi’s Picking Lights up Nashville Part II»
1977 г. в компании с Четом Аткинсом он выпускает новый диск «Dadi and Friends Vol 1 (Olympia 77)»».
1978 г. «Dadi and Friends Vol 2 (Olympia 77)», «Special Disque d’Or»
1979 r. «Dadi Cool»
1980 r. «Melodies»
1981 r. «Dadi New Style»
1982 r. «Dadi 2 guitares»
1983 r. «....Dimanche aprus-midi»
1988 r. «Country et Gentlemen», «Live a L’OLYMPIA»
1989 r. «Guitar Legend Volume 1»
1990 r. «Nasville Rendez-Vous»
1991 r. «Guitar Legend Volume 2», «Fingers Crossing»
1992 r. «Guitar Memories», «Country Guitar Flavors»
1997 r. «Hommage»
43
CA-1
Специальный Акустик 1______
CANNONBALL RAG
27
М.Дади
ollecje
44
____________________________________________________ 5-
45
СА-1
Специальный Акустик 1
_ jvitar ollegc
46
______________________________________ Джаз
ДЖАЗ Л
«А/oondance» Ван Морисона 1970 г. - один из современных джазовых стандартов. Мы предлагаем Вам его в аранжировке для двух гитар: соло (гитара 1) и ритм (гитара 2).
Гитара 2. На фоне смены аккордов играется «шагающий» бас. Это стандартный стиль аккомпанемента в качестве бака для вокалиста или инструменталиста, ведущего мелодию.
Во вступлении в первых двух тактах (Am7-Bm7-Cmaj7-Bm7) на 1 -ю и 3-ю доли играются тоники аккордов, а на слабые 2-ю и 4-ю - открытая Е (6-я струна). Аккорды следует играть очень коротко, они должны лишь оттенять линию баса. Главным в аккомпанементе является «шагающий» бас, поэтому в данном случае аккордовые нагромождения ни к чему.
Гитара 1 вначале играет джазовые аккорды, акцентируя то слабую, то сильную доли. В 17-м такте вступает мелодия, - в аккомпанементе остаются всего два аккорда Am7-Bm7. Когда мелодия заканчивается аккорды вновь занимают своё место.
Во второй части композиции наблюдается развитие, в частности, в партии «шагающего» баса. Здесь удобно будет использовать большой палец левой руки, чтобы играть вводные ноты для тоник аккордов (выше или ниже на пол-тона). Например, к первому аккорду Dm7 - берётся вводный С#, к аккорду Е7#9 - F. Сама мелодия «Moondance» очень проста и узнаваема, поэтому её будет несложно выучить. При повторе она играется октавами - здесь надо следить за тем, чтобы не звучали лишние струны.
Соло играется на гармонию темы. В нём задействованы А-минор дорийский (А, В, С, D, Е, F& G, А) и А-минорная блюзовая пентатоника (А, С, D, Eb, Е, G. В), во второй части - А-минорная блюзовая пентатоника и натуральный А-минор (А, В, С, D, Е, F, G, А). После соло снова повторяется тема и следует переход на коду.
47
СА-1
^Специальный Акустик 1
тит
Джаз
49
СА-1
Специальный Акустик 1
Бридж
50
Джаз
51
СА-1
Специальный Акустик 1
52
Джаз
53
СА-1
Специальный Акустик 1
MOONDANCE (гитара 2)
29
. = 175
54
Джаз
55
СА-1
Специальный Акустик 1_____________________
МЕДИАТОРНАЯ ТЕХНИКА
бычно, эту пьесу в качестве технического этюда я предлагаю уче-
никам спустя один-два месяца после ознакомления с техникой звукоизв-лечения медиатором и закрепления необходимых навыков на более простых вещах. Задача, которую я ставлю - это отработка автоматизма при игре медиатором переменным штрихом (вниз/вверх). Если строго контролировать данный режим, начиная в медленном темпе, - в последствии Ваш медиатор «сам» будет выбирать верное направление, «не задавая глупых вопросов». Итак, все ноты на «и» играем вверх, на «1 - 2 - 3 - 4» -вниз. Рекомендую Вашей левой руке точно следовать указанной аппликатуре, дабы избежать вытекающих отсюда проблем.
Аккомпанемент я слегка сдобрил приджазованными аккордами (аппликатуры прилагаются). Играть его желательно пальцами (хотя можно и медиатором), тогда Вы будете передавать звучание трёх аккомпанирующих инструментов: бас, ударные, гитара. Модель аккомпанемента однотактовая, состоит из двух одинаковых частей (полутактов). На «раз» играйте бас, на «и» указательным вверх - аккорд, на «два» слэповый щелчок с глушением всех струн - большим пальцем, на «и» - снова аккорд указательным. Затем, со счёта «три» всё повторить. Смену аккордов рекомендую сделать на счёте «четыре», тогда аккорд следующего такта появится у Вас на «четыре - и», дайте ему позвучать на «раз» следующего такта, где появляется бас, таким образом, Вы получите смачную синкопу и аккомпанемент станет более привлекательным, соответствующим стилю пьесы.
Играя с партнёром в дуэте, Вы скорее прочувствуете колорит этой музыки, - она Вас заставит играть и стильно, и качественно.
«Tico-tico», вероятно, обрела популярность с выходом на экран фильма «Bathing Beauty» в 1945 г., где была представлена в формате песни. Автор текста Ervin М. Drake, композитор Zequina Abreu. При желании, Вы сможете разыскать текст в интернете.
В нотах представлен наиболее распространённый вариант (с бемольной частью). В предлагаемом минусе часть С звучит в ля-мажоре, т.е. Вам необходимо аппликатуру этой части сдвинуть на пол-тона вверх.
И ещё, для демозаписи темп минуса сделан чуть живее, и, соответственно, гитару я настраивал на полутона выше.
Последовательность частей в минусе:
А (ля-минор), В (до-мажор), А, С (ля-мажор), С, А, В, А, С, С.
С. Руднев
juitcir
oltege
30, 31
Ат7 nV	з
________Медиаторная техника
TICO-TICO
Е7
Транскрипция С. Руднева
Е7 ,	Ат7

д 9 8-9
В
-----ю-------
+0~9-- 9 89
________________S.
16~9 9----9-8-9-'
— 10.---
---- 129-------
109----9-------
—	— 121+
------10 9 8
10

Е7 Г-	Е7 Гг№г?	Ат7	Dm	^т?
(т к | г LLTJ -7	s	 а—109  9-8-9- -8			_	 TTZ	12 9 „	 +09  —9	 —	 121+	г 7 г 	10 9-8- -ю—	- г 1 	Ю—8	 —16~^—^+0— -19^	^+6-	Г- — 	8	8+	 _^10	-^о_
Dm G	С
Ат7(Вкп7) E7(F7 ЕЬ7) В7(А1>7) C(Dk) F#o
	Т^Т	
		
		
		
		
		
		
		
		
		
		
		
		
		
		
		
		
		
		
		
		
		
		
		
		
5л	5л	7л	Зл	1л
57
СА-1
Специальный Акустик 1_____________________
С	G	G	<	2	F	Eft
•JJ -| I |„ I u.!	- T -a ^-8- „8'9 ЛО7;	 -x	9~—9	TO—'—	^-эк 7s-	о—-- 131211 ТО--1042^131213- —д		is— 			
-A	ffH			 D C6/9	A7^5k9	Dm< >	1 All3 L2 1	о GJ 	 «> Q» 4	I
		II2. ЬжГ	—Ж	» ?-
1_2	121514 131^10^ Л /2	р 210		 	12109 „ 		9~8~9	. iuwkj ш
в	 - - aI>	a?		12 10	 Е^7	•	10	| е!>7	е^7
	г-	
#b M!Lc>M T	1.14 V \f	Д£Д-ШДЦ= 4	11 \1 2 4 2 41	фШФЩ^-н-Н L-Ш ^4- . з „ .1 1 „. „л „ 4	2-4-— „ 24	2 4
-A	'	L	L	 B^m еЬ aI>	С::	а!’7 Г_ в* ~ Гг.ж _Г г * -
iff > H!J LL Ц 	3:43=2 41 1 ,1 гн	3  	1—	ООО	1шш] Uj?w 1-У>^Л4 '41^4^
-A	-	!	 в	 IE	ш IF ' Д'Лгс и I гтт	Ddim А^ F7 n- ПЛ -rrW-^-fV	B^m7 F>7	а!> г Л|- Г**Г'Т~.	 > - '
(fr-P > . ”Ь* * р _7 » П J ~		12	 -д	3 2 3			4~6 4—	— j FJj'Н — 5—3					
| В"	\43 4 t С 6/9 -	А7+5- 	•	 	•—	.3 5 6			—— 9	Dm9 —	X|—   _		e-	-—^~6 5-3 „ , „	 643		 О G13	D|jo Xj			 X,			 		ф_ 	•	 _ф	
-•	 _ф	 X	 О	 х———	х*——L 2л	5л	_ 	®_ —	X*			 5л	_ф	 	>_ х	 	•	 LeJ		 xl			 Зл	5л
allege	58	
__________________-.)ч	ПесЯИ
ПЕСНИ
MORE THAN WORDS
Extreme
32
59
CA-1
Специальный Акустик 1
60
Песни
61
СА-1
Специальный Акустик 1
62
Песни
63
СА-1
Специальный Акустик 1
64
Песни
Am7
Em
G/F
Взять гриф за головку и покачать.
65
СА-1
Специальный Акустик 1
С/Ткустическая баллада «More Than Words» - одна из известнейших композиций группы «Extreme», достигшая вершин американских и европейских хит-парадов. Написанная в духе «Everly Brothers», эта песня покорила не только поклонников группы «Extreme», своей мелодичностью, умиротворённостью и простотой. Пульсация аккомпанемента достигается благодаря размеренности чередования синкопированных аккордов и пауз, подчёркнутых ударами пальцев в момент глушения струн. Это достаточно простой и эффективный приём, о котором следует сказать отдельно. Вторая и четвёртая доли - это точки, которые обычно акцентируются ударными. В этих местах Нано Беттенкурт заставляет струны слегка прищёлкивать, ставя пальцы (i, m, а) на струны 1, 2, 3 или 2, 3, 4, одновременно «пришлёпывая» одну-две басовые струны пальцем «р». Добавив небольшой акцент на синкопированные аккорды, Вы получите убаюкивающий и, вместе с тем, достаточно энергичный аккомпанемент. Прослушав запись, Вы наверное вспомните эту песню и клип, которые и сегодня присутствуют в эфире.
К сожалению, группа, просуществовав немногим более 10 лет, распалась. Последний состав группы: Гэри Чероне - вокал, Майк Манджини -ударные, Нано Беттенкурт - гитара, Пэт Беджер - бас.
Дискография:
Extreme - 1-989
Extreme II: Pornograffitti - 1990 III Sides To Every Story - 1992 Waiting For The Punchline - 1995
Полные транскрипции композиций второго альбома «Pornograffitti», Вы можете найти под кодом «NB-ЭО» среди наших изданий (книга + CD).
66
Песни
Из репертуара Валерия Меладзе
^/риступая к созданию аранжировки, переложения или подбирая песню на слух, Вы, естественно, начинаете с мелодии. Для начала определитесь с верхней и нижней нотами песни и с тем, насколько Вам её, возможно, придётся переместить (транспонировать) под собственный голос. Затем послушайте бас и подберите аккорды так, чтобы максимально сохранить басовую линию. Для этого Вам придётся найти необычные аппликатуры обычных аккордов (без «чернового» подбора простейших аккордов, это будет сделать гораздо сложнее). Фактура аккомпанемента (бой или перебор) должна соответствовать настроению произведения и, конечно, не быть слишком сложной, если Вы собираетесь петь. Попробуйте придумать (в характере) вступление и окончание. Это украсит Вашу
аранжировку.
33 ь °	Скрипка		К. Меладзе	
1 !П -^2 J	i т 'т— ""I	а I	ат ±	— а т 	j - лл
eJ	1	9	9 -		 Г	г р	р 		О—1—	Г Г’ 5—(ТО 1 О		9 9	9 9^	 О О 1 р	|3	Г р
nF	о 1 о—	-	0 13-——	5	—	„ О f о „ „— “2	 2 0		g	
-А-				—— в- 		i	з		д	з		4	—— ч	1		 3	3
© Ат
67
СА-1
Специальный Акустик 1
Dm	Е	Е7	Ат
Песни
69
СА-1
Специальный Акустик 1
\ - ' ~i				—	 —		2Z^Z	
			SUXO-	ши у 		....
Ч -у	0	О-2	 Д ’	Г~ т р р 3 У-	г- Р р	р ~з—° -	=	р Г	' -7—5-4	1	0-	*п 	7	8	
В- 4	~ ° -	з -	О	О		3—	- 2		7	 4	-
70
Песни
71
СА-1
Специальный Акустик 1
72
Песни
73
СА-1
Специальный Акустик 1
Приведённые здесь примеры аранжировок в классическом стиле сделаны известным гитаристом Дмитрием Малолетовым. Умеренная степень сложности позволяет исполнителю сосредоточиться на вокальной партии, звучать уверенно и музыкально. Транспонирование намеренно сделано в удобные для исполнения тональности (Am, G, Ат) и, при необходимости, Вы можете воспользоваться каподастром. Эти произведения великолепно прозвучат и в инструментальном исполнении, например: гитара и скрипка (флейта, гитара и др.).
«Guitar College» благодарит Константина и Валерия Меладзе за любезно предоставленный авторский материал для данного сборника.
На записи мелодия (фортепиано) звучит октавой выше вокальной партии.
_____________________________________Песни
Актриса
К. Меладзе
75
САт4»
Специальный Акустик 1
Bm7<H) Е7 Am Am Bm7(’5) Am/C Dm
- ла быть о-на А	4	И саждайдень я шёлзаней не &- 		 д Д д ГЛ л/ Г I ь гг	зовоб-маььчи-вых ог-ней и с
0»-4	гЙ О -СО		^... г Гр j— 	о .о о .о—о „о о „о 5~ "	2 4 2-4 'I 3 1 3 1		г г —в—в—в—0	 n t——0„0 0„0< -0	0	?—2—— 4	4
F	E7	Am E7 Am Bm7^5)
76
_____________________________________Песни
Am/C Dm F	E7
Am
-на ра-ба люб-ви и-ной ижизнье-ё без-ум-ный кар-на-вал	и
-f--1° О„О--Оуо| 0?-0 О „О о „о 0 0-1°	1°	°3° ° 4°
А ° О 4 2 4 2	3 2 2 2 2 1 -	\	22	2
В	.. | о з -
Dm Am Bm7^5> Е7 Am (jAm
рам-пы свет за-ме-нит ей теп-лр люб-ви мо-ей. Кра-со - та	акт-ри-сы такоб-
Е7
Ат
Dm
77
СА-1
Специальный Акустик 1
78
Песни
79
СА-1
Специальный Акустик 1_____________________________
Александр Вертинский
<-А/ое творчество является до сих пор загадочным для меня самого процессом. Это необъяснимо! Оно приходит ко мне непрошеным и властно повелевает моей душе. Вот почему я не люблю на концертах бисси-ровать. Повторять пропетую вещь, это то же самое, что раскрывать перед слушателями тайны колдовства. И если мне всё-таки приходится петь на бис, я каждый раз пою по-новому. Кроме того, разве биссированье не напоминает вам... вторичное объяснение в любви любимой женщине. Это то же самое. Вы объяснились ей один раз. И она откликнулась вам всем своим сердцем. Это — чудно хороший миг! Но вы недовольны результатом и желаете объясниться вторично... Как будет ваша женщина слушать во второй раз те же пламенные слова? Ясно, что уже с оттенком лёгкого анализа, с закрадывающимся сомнением в искренности...»
А. Вертинский
Дорогая пропажа
Представляя творчество Александра Вертинского, мы предлагаем Вам сделать собственные переложения для гитары этих очень известных произведений.
Над нотной строкой вы видите большое количество разнообразных аккордов, которые с максимальным приближением передают всю изысканность фортепьянного аккомпанемента. Начните с более простых аккордов и мелодии, постепенно дополняя остальными.
Простые аккорды:
Hdim Cm7	Edim	С7	Fm6	G7 Dm7te 47
				—1-|		 X 		 г- J- 	
——	•- 		•- 	-•			-< -					а	
	-•	-ч 					•- 		-ч -1		 X		 Ц Н		
Зл				Зл	5л	4л
Bl>7 ёт;	jj	Н	ё п—	xi—г	/Bb С7	Dk>maj В|?т7
			-W-	-	
-1	 		К-	-о		ч		
	-ч 1				X				у	—1	——	'-«'-I——*
6л	6л	4л	6л	Зл	4л
Adim D7	Ffdirr	Ст/С	7	G7+5	47-5
—•— 	»_	—.—		.	—		•-
5л	5л	• -	Зл	Зл	
80
Песни
В качестве примеров мы приводим расшифровку пяти аккордовых фрагментов из песни «Дорогая пропажа». Перебор выбирайте сами по вкусу, но не перегружайте аккомпанемент — он должен помогать пению, а не мешать.
Аккордовые фрагменты:
1. Cm/G F#o Fo Cm
		
		
		
		
		
			
			
			
			
			
Зл	4л 6л 8л
2. Cm/Ei> G7/H	Cm	G/D	Cm/El>
x ——— ———	—ЗД—। ——— x ———
--h«--O------- ----------------- ----(-•-
ХЕЕЙ н4я Щ=й НЕЙ Ж
4л	Зл Зл	Зл	4л
3. Ebm6/Gb Fdim Сктб/Й Fm7
8л	7л	5л	6л
4. G7 Cm/G Gdim Fm/C
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	
Зл	Зл	Зл
5. Cm	AL>7	Cm/G	Ddim Cm
Зл	4л	Зл	4л	Зл
47 Cm/G G7
Cm/Bk F/A
Зл	Зл
	
	
	
	
	
4л Зл	Зл
81
СА-1
Специальный Акустик 1
37
Са-мойнеж-ной люб - ви
на-сту-па- ет ко -
нец,
бес-ко-неч-ной тос - ки об-ры-ва- ет-ся АЙ
пря
Что мнеде-лать с то- бой,
Cm	Fm	Fm А^7	Ст
бой, на - ко - нец,_______ как те-бя по-за-быть,
Cm 1) Ст С7 Fm«
G7	Csus9 Cm (Cm/G Ftfclim FdimCnVEH Fm6
до-ро-га- я про- па -жа'
чьей-то лю-би-мой же - ной,	ста-нут
Fm	G7	Dm™	G7
мыс - -ли спо-кой-ней и во - ло - сы гла - же. Ст 2)	С7
(Сш/eI’ G7/B Cm G/DCiti/eI’)	С7/Е	Fm
4~	;	* * * *
И от на-ших по - жа ров Вес - ны го-лу-бой
82
Песни
В»1 Al’m/C'l’	Fm6	G7
не о - ста - нет - ся в серд- це и в па - мя - ти rit.	Живее
Csus Cm	вЬ В77/6 Ст6 В^7/1)	Ст
Л I
да - жаГ ~~	Бу-дут	го -ды мель-кать, как всте -
Fm7 В^7
Fm™ В^7/6 В^7	е!> E^sus'F E^/G G7^) С7 D^maj B^m7
^-4__________? U I	U
е пи по-ез - да, бу - дут се - ры - е дни друг на
С7 Fm/C С7/5+ С7 Fm	D^7 B^m7 С7
3~	тр	~ 3- ’	3	•>'
:^4=О=Р!б	J 7 J 11
дру- га по - хо - жи...	Без люб - ви мож-но то-же про-
В«
Fm	С7	Fm A7m/B В^7 Cm6 B7/D Е^ Cm
жить	и -но -гда, ес - ли серд-цемол - чит и меч -
accel.
rit.
Cm/G Fm« Cm/E> FniW Crn/F> C7/E Fm Cm/G aI>7
первый темп
D7	G7	Ст	С7	
3)(Е^тй/С^ Fditn	CmW	С7/Е	Fm)
гда-ни-будь ты -со-вер - шен - но__ од - на - бу-дут
83
СА-1
Специальный Акустик 1_____________________
F#dim	Cm/G	G7 Cm/G
по-дой-дешь к те - ле - фо - ну - смер-тель-но блед-
Gdim Fm/A7 A7m6	Fm	G7
на - и о -ты-щешь за - те -рян-ный в па - мя - ти D7 G7 Ст
Cm	Cm/G F$dim FdimCm/F^ Fm6	(j(9-/5+)	Cm
,	И от - ве -тит те - бе	чей-то го-лос чу-
Е7	Fm6	G7
жой:	"Он у - е -хал дав-но, нет и
ад-ре-са даже..."	И то -гда ты за -
G7 Ст С7 Fm
Cm/G	у О 4|(;7 Cm/G GdimFm/c)	A^/G^ А77
пла-чешь:	"Е-динственный мой!_	Какте-бя по-за-
Сш
Cm/G Ddim Cm GdirnCm Fm6/A^ Cm/G	G7	G9-/5+
5)(Cm A77 Cm/G Ddim Cm Cm/B^ F/A A^7 Cm/G G7 Cm )
84
Песни
ДОРОГАЯ ПРОПАЖА
Стихи М.Волина и А.Вертинского
Самой нежной любви наступает конец, Бесконечной тоски обрывается пряжа... Что мне делать с тобой, с собой, наконец, Как тебя позабыть, дорогая пропажа?
Скоро станешь ты чьей-то любимой женой, Станут мысли спокойней и волосы глаже. И от наших пожаров Весны голубой Не останется в сердце и памяти даже.
Будут годы мелькать, как в степи поезда, Будут серые дни друг на друга похожи...
Без любви можно тоже прожить иногда, Если сердце молчит и мечта не тревожит.
Но когда-нибудь ты — совершенно одна — Будут сумерки в чистом и прибранном доме, Подойдешь к телефону — смертельно бледна — И отыщешь затерянный в памяти номер.
И ответит тебе чей-то голос чужой:
“Он уехал давно, нет и адреса даже...” И тогда ты заплачешь: “Единственный мой!
Как тебя позабыть, дорогая пропажа!”
85
СА-1
Специальный Акустик 1 .
38
То, что я должен сказать
зло и не - нуж - но
о - пус - ти - ли их
Cttm Film6 Cjm
зри - те - ли мол - ча ку - та-лись в шу - бы,______________
О	Б7
и ка - ка - я - то жен-щи-на с ис-ка-жен-нымли-
Песни
C#m
за-ме-си-ли их грязь - ю	и по - шли по до -
Е
мам - под шу - мок тол - ко - вать,______________________
ду - мал - ся
про - сто стать на ко - ле - ни
В7
х Jxr р-	-
и ска-зать э -тим маль-чи-кам, чтоб бездар-ной стра-
ги - э - то толь-ко сту - пе - ни	в бес-ко-неч- ны- е
87
СА-1
Специальный Акустик 1
ТО, ЧТО Я ДОЛЖЕН СКАЗАТЬ
Их светлой памяти
Я не знаю, зачем и кому это нужно, Кто послал их на смерть недрожавшей рукой? Только так беспощадно, так зло и ненужно Опустили их в Вечный Покой!
Осторожные зрители молча кутались в шубы;
И какая-то женщина с искажённым лицом Целовала покойника в посиневшие губы И швырнула в священника обручальным кольцом.
Закидали их ёлками, замесили их грязью И пошли по домам — под шумок толковать, Что пора положить бы уж конец безобразию, Что и так уже скоро, мол, мы начнём голодать.
И никто не додумался просто стать на колени
И сказать этим мальчикам, что в бездарной стране Даже светлые подвиги — это только ступени В бесконечные пропасти, к недоступной Весне!
Я не знаю, зачем и кому это нужно?
Кто послал их на смерть недрожавшей рукой?
Только так беспощадно, так зло и ненужно Опустили их в Вечный Покой!
88
Песни
39 Танго « Магнолия »
Умеренно
mf .£" C*m	cKm5+ C#m C#m5+ C#m
В 6a - на-но-во-ли-мон-ном Син - ra - пу - ре, в бу - ри, ко-Hm
го - нит в о - сле-пи-тель-ной ла - зу - ри птиц
даль - ний	ка - ра - ван...	В ба-
на-но-во-ли-мон-ном Син-га - пу - ре, в бу - ри, ко -
и .	Нт
гда у Вас на серд - це ти - ши - па,	Вы,
Cttm	А7
r Е Е » ’ '	*
бро-ви тем-но-си - ни- е на____	хму - рив, то -
89
СА-1
Специальный Акустик 1
там, там, там- (Конец) неж-но вспо-ми-на-я и-
но - е не-бо ма-я, сло-вамо-и, и лас-ки, и ме-
ня,	Вы пла-че-те, И-вет - та, что
на-ша пес-ня сие - та, а серд-це не со-гре-то без люб-
। ''Cllm/Gll G#7	С#7	I' 2-C#m/G# Gif7 C#m
ви or - ня. И, - лось в меч - ту!
Там,____ там,__________	та-дай - ди- дай,	ах
’ А7 C#m C#m/G# D#7	D#7(-9)/G
5л	4л	4л	6л
90
_____________________________________________________Песни
ТАНГО “МАГНОЛИЯ”
В бананово-лимонном Сингапуре, в бури, Когда поёт и плачет океан
И гонит в ослепительной лазури Птиц дальний караван...
В бананово-лимонном Сингапуре, в бури, Когда у Вас на сердце тишина, Вы, брови темно-синие нахмурив, Тоскуете одна.
И нежно вспоминая Иное небо мая, Слова мои, и ласки, и меня, Вы плачете, Иветта, Что наша песня спета, А сердце не согрето Без любви огня.
И, сладко замирая От криков попугая, Как дикая магнолия в цвету, Вы плачете, Иветта, Что песня недопета, Что это лето — где-то — Унеслось в мечту!
В опаловом и лунном Сингапуре, в бури, Когда под ветром ломится банан, Вы грезите всю ночь на жёлтой шкуре, Под вопли обезьян.
В бананово-лимонном Сингапуре, в бури, Запястьями и кольцами звеня, Магнолия тропической лазури, Вы любите меня.
г
91
СА-1
Специальный Акустик 1_____________________
40 СЕРОГЛАЗЫЙ КОРОЛЬ
Стихи А. Ахматовой
Слава тебе, безысходная боль!
Умер вчера сероглазый король. Вечер осенний был душен и ал, Муж мой, вернувшись, спокойно сказал: «Знаешь, с охоты его принесли, Тело у старого дуба нашли.
Жаль королеву. Такой молодой!..
За ночь одну она стала седой».
Трубку свою на камине нашёл И на ночную работу ушёл.
Дочку свою я сейчас разбужу, В серые глазки её погляжу.
А за окном шелестят тополя: «Нет на земле твоего короля...»
92

Песни
93
СА-1
Специальный Акустик 1_________________________
STAIRWAY ТО HEAVEN
Это смешно - в одном из музыкальных магазинов Нью-Йорка приятель увидел объявление: «Убедительная просьба не играть «Stairway То Heaven» и «Smoke On The Water». Тоже смешно - ещё не все наши гитаристы умеют играть «Stairway То Heaven» и «Smoke On The Water».
I® 41
Led Zeppelin
Этого вполне достаточно. Полные версии этих бессмертных хитов Вы, конечно же, найдёте в изданиях «Guitar College» - «LZ» и «DP».
94
Содержание
Содержание
Треки на СР
От издателя.........................3
КЛАССИКА
Интервью с Кристофером Паркенингом..4
«Прелюдия №1» И.С.Бах.............. 11
«Leyenda» И.Альбенис.............. 14
«Bourre in Em» И.С.Бах............ 22
ФЛАМЕНКО
Основы стиля ..................... 23
«Sevilliana» X.Мартин..............25
«Tarrantos - Toque de las Minas» X.Мартин... 27
«Rumba - del dia nueve» X.Мартин...30
РЕГТАЙМ
«Guitar Rag» Д.Миллер..............34
«Things We Used To Do» М.Дади......40
«Cannonball Rag» М.Дади............44
ДЖАЗ «Moon Dance» В.Морисон.............47
МЕДИАТОРНАЯ ТЕХНИКА «Tico-tico» С.Абре.................56
ПЕСНИ «More Than Words» Extreme..........59
«Скрипка» К.Меладзе................67
«Как ты красива сегодня» К.Меладзе.72
«Актриса» К.Меладзе................75
«Я встретил вас» (старинныйроманс)......79
«Дорогая пропажа» А.Вертинский.....80
«То, что я должен сказать» А.Вертинский.86
«Танго Магнолия» А.Вертинский......80
«Сероглазый король» А.Вертинский........83
«Stairway to Heaven» Led Zeppelin..93
СОДЕРЖАНИЕ........................ 95
tr 1,2
tr 3, 4 tr5 tr 6
tr12 tr 13 tr 14
tr 15-25
tr 27
tr 28,2|
tr30,31
tr32 tr33 tr34 tr35 tr36 tr37 tr 38 tr39 tr 40
tr 41
95
CA-1