/
Tags: музыка музыкальная композиция музыкальные инструменты джаз рок музыка
ISBN: 5-94012-050-4
Text
%du
ИО>ЮЭНИ1ЭЛЖ 15VV
z-4
ЯН1
^'UOZO^MM
энэ/7 иомэимэиди OU
HdwAdiOHH шянио1эо1/ wog
qinyKOiftfodu южом otfjoog
,э6эцоЭ
Москва 2001
транскрипции
партитуры
аранжировки
I ДЛЯ АКУСТИЧЕСКОЙ
ГИТАРЫ
ББК 85.315.3 + 85.318
УДК 787.61 + 785.161(082)
BS
Beatles. Сборник лучших композиций / Сост.: «Guitar
College» - М.: «Guitar College», 2001. - 88 с.: ил.
ISBN 5-94012-050-4
Данный сборник содержит аранжировки песен Beatles для
акустической гитары (как с нейлоновыми так и с металлическими
струнами). Степень сложности - средняя и выше.
Прилагаемый к сборнику CD демонстрирует звучание
предлагаемых аранжировок, а также фрагменты данных произведений
в оригинале.
Книга адресована почитателям творчества Beatles, умеющим
играть на гитаре.
Файл скачан с сайта
Aperock.ucoz.ru
Книги о музыке и рок-
музыкантах
ISBN 5-94012-050-4
© Оформление,перевод, нотный набор «Guitar College», 2001
© Дизайн обложки С. Руднев, Е. Павловцев, 2001
Подписано в печать 12.10.2001. Формат 60 х 90/16. Гарнитура «Прагматика»
Печать офсетная. Усл. печ. л.5’/2. Тираж 500 экз. Заказ 214
Типография «Guitar College».
Лицензия ЛР №065095 от 10.04.97
Издательство «Guitar College».
Контактный телефон 973-48-40. www.guitarcollege.ru
[—П От издателя
От издателя
,9~/ет, мы не станем надувать щёки и не лопнем от гордости, но
всё-таки чертовски приятно подчеркнуть, что величайшая группа всех вре-
мён и народов была именно ГИТАРНОЙ группой, а не, скажем, медно-
духовым бендом! Не будем спорить с битломанами, какая песня лучше
или кто главней —Леннон или Маккартни (по мнению наших экспертов,
главней — Харрисон), просто отдадим должное четырём гениальным му-
зыкантам, создавшим столько прекрасной музыки.
Наряду с академической классикой, композиции Битлз звучат и бу-
дут звучать в исполнении самых различных исполнителей, ансамблей и
инструментов - от огромных симфонических оркестров до тихой сольной
классической гитары. Инструментальные переложения известных песен
группы для гитары в пальцевом стиле составляют значительную часть дан-
ной книги. Гитаристы-классики — как студенты, так и профессиональные
музыканты — смогут пополнить ими свой репертуар.
Не будучи виртуозами, битлы-гитаристы, тем не менее, обладали
тонким музыкальным вкусом и (с помощью своего саунд-продюсера Джор-
джа Мартина (Gqorge Martin)) умели обращаться со звуком, благодаря
чему их аранжировки и по сей день являются классикой поп-музыки. Ста-
тья «Акустические песни «Битлз» позволит вам сделать собственные вы-
воды об отношении музыкантов группы к написанию гитарных партий, к
тому как они создаются и о том как несложная гитарная партия может
сделать простую песню незабываемой.
Для желающих воссоздать реальное звучание аранжировок Битлз,
в сборник включены полные партитуры (гитары, бас, ударные, вокал) сле-
дующих песен «And I Love Her», «Get Back», «Oh, Darling».
На прилагаемом к книге CD вы сможете прослушать все включён-
ные в сборник аранжировки, переложения, а также оригинальное звуча-
ние данных композиций.
Директор «Guitar College» Сергей Руднев
$) тюдюто&ке данной в^сии ттЬиншми ^ммие:
Сергей Руднев — продюсирование проекта.
Анна Алексеева и Константин Кремнёв — подготовка статей и нотных примеров,
редакция, вёрстка.
Сергей Попов — переложения «Hard Day's Night», «Honey Pie», «Yesterday».
Влад Субботин — нотный набор, звук.
Битлз|~Т~|
Акустические песни «Битлз»
Аккорды, аппликатуры, приёмы аранжировки некоторых
наиболее известных композиций.
_%ютя участники группы «Битлз» давно уже известны во всём мире
как яркие и плодотворные авторы песен, тем не менее, об их открытиях в
области звукозаписи вспоминают достаточно редко. Однако именно «Битлз»
практически в одиночку совершили революцию в самом процессе фикса-
ции музыки на магнитную ленту. Прежде все популярные группы исполь-
зовали в студии тот же самый набор инструментов, что и на концертах
(обычно это были две гитары, бас, ударные, а иногда к ним добавлялись
саксофон или клавишные). Несмотря на появление многоканальной запи-
си, позволявшей делать наложения, её преимуществами пользовались лишь
единицы.
«Битлз» полностью изменили эту ситуацию. С их выдумкой (и под
руководством продюсера Джорджа Мартина) становилось возможным
абсолютно всё. Неожиданно их творческий потенциал перестали ограни-
чивать инструментальные возможности группы (Джон Леннон — ритм-ги-
тара, Пол Маккартни — бас, Джордж Харрисон — соло-гитара и Ринго
Старр —ударные). Многоканальная запись и наложения позволяли каж-
дому из них играть на тех инструментах, которые лучше всего отвечали их
творческим замыслам.
В течении всей своей карьеры «Битлз» использовали тембральные
характеристики и текстуру инструментов, которые обычно не ассоцииро-
вались с рок-музыкой: от классических духовых и струнных до экзотичес-
ких (меллотрон, ситар, табла). Однако ни что не могло сравниться с выра-
зительностью и теплотой «старой доброй» акустической гитары. В начале
своей карьеры «Великолепная Четвёрка» использовала акустику при за-
писи ритмической подкладки; наиболее яркие примеры вы найдёте в пес-
нях «Please Please Ме» и «This Boy». Co временем акустическая гитара
стала играть в их аранжировках и композициях более существенную роль.
Это происходило в процессе того, как Джон, Пол и Джордж стали пользо-
ваться приёмами и аксессуарами, типичными для этого инструмента, та-
кими как каподастр, альтернативные варианты строя или «трэвис-пикинг»
(пальцевый штрих, широко распространённый в музыке кантри). Это, в
свою очередь привело к появлению знаменитых риффов и соло.
Меланхоличная мелодия «And I Love Her» произвела эффект, срав-
нимый только с землетрясением. Это была первая песня «Битлз», в кото-
рой прозвучало соло на акустической гитаре. Она помогла сломать сло-
жившийся стереотип, в соответствии с которым «Битлз» представлялись
командой легкомысленных очаровашек, бренчащих на гитарах и поющих
|~5~| Акустические песни «Битлз»
«Е - е - е ...». Интересно, что песня «And I Love Her» первоначально
замышлялась в рок-н-рольном варианте —во вступлении звучали обыч-
ные аккорды, а ритмическую подкладку и соло Джордж играл на электри-
ческой 12-струнке (см. сборник«, Vol I). Однако «Битлз» совершенно спра-
ведливо решили смягчить характер песни, в результате использовались
только акустические гитары, ритм румбы, а своё фирменное вступление
(Рис. 1) Джордж исполнил на нейлоне. Повторяющийся четырёхнотный
мотив вступления с гармонической точки зрения достаточно прост—по-
скольку каждая из нот ложится как на F #т, так и на Е—различны только их
Гармонические взаимоотношения с каждым из этих аккордов. Например
нота C# для Film является квинтой, а для Е —секстой.
В куплете Джордж играет арпеджио (Рис. 2). Обратите внимание на
то, как он накладывает трезвучие С #т на аккорд Е-мажор, создавая таким
образом звучание вертикали Е6. Потрясающе мелодичное соло (Рис. 3)
напоминает первый рабочий вариант песни, свидетельствующий о том,
что оно было подготовлено заранее, а не сымпровизировано при записи.
Тем не менее, это соло просто превосходно, из него нельзя выбросить ни
единой ноты, чтобы не нанести урон целостности всей композиции.
Ещё одним ранним шедевром Харрисона является вступление к «I’ve
Just Seen А Face» (Рис. 4), в котором он соединяет восходящие по диато-
Hm Ct-m А
ft
Битлз
Рис. 3
Рис. 4
[~z j Акустические песни «Битлз»
нике терции и кварты, сыгранные на нейлоне, с восходящими ди-
атоническими секстами, которые звучат уже на электрогитаре. В резуль-
тате он получает плотные триольные дабл-стопы, которые затем перете-
кают в ровную пульсацию размера 4/4. Сначала разучите каждую партию
отдельно. Это поможет вам понять, как мыслил Джордж при создании
этой аранжировки.
О Джоне редко говорят как о хорошем акустическом ритм-гитарис-
те. Однако уже в ранние годы у него начал формироваться свой собствен-
ный самобытный стиль. Посмотрите на вступление к песне «I Don’t Want
То Spoil A Party» (Рис. 5) и вы увидите, как Джон проводит нисходящую
басовую линию в рамках обычных аккордовых аппликатур. Этот ход был
позаимствован у фольклорных и скиффл-гитаристов (таких как Лонни До-
неган), которые используют его для достижения гармонической подвиж-
ности в аккомпанементе. На этой записи Джон далеко не в полной мере
реализует возможности подвижного баса. Позднее, достигнув музыкаль-
ной зрелости, Леннон использует этот приём более разнообразно и изоб-
ретательно: прекрасные примеры мы находим в композициях «Norwegian
Wood», «Dear Prudence», «Julia», «Happiness Is A Warm Gun» и т.д.
Рис. 5 07
По мере продвижения группы к успеху, более заметной становилась
роль Маккартни. Его композиции звучали всё интереснее, а композиторс-
кий талант Пола позволял ему делать то, с чем не могли справиться дру-
гие участники группы. Первым ярким проявлением его таланта стала за-
пись «Yesterday», величайшей баллады всех времен и народов.
Битлз|~Т~|
Эта песня получилась настолько совершенной, что Пол не-
которое время подозревал себя в неосознанном плагиате. Кроме того, в
этой композиции было использовано два новых для «Битлз» решения:
другие участники группы не принимали участия в записи (Маккартни сам
аккомпанировал себе на акустической гитаре) и музыкальная картина песни
позднее была дополнена звучанием струнного квартета.
Хотя «Yesterday» и звучит в тональности F-мажор, играется она в
аппликатурах тональности G-мажор. Просто Пол опустил строй своей ги-
тары на целый тон (снизу вверх: D G С F A D), что позволило ему зажимать
более привычные аккорды. Басовые ноты он брал большим пальцем. Ос-
тальные ноты извлекались ударом ногтей. Во втором такте бриджа (Рис.
6) Пол использует типичный для кантри ход: противодвижение двух голо-
сов, которым обыгрывается оборот Em-D-C. Попробуйте исполнить ниж-
ний голос большим пальцем, а верхний — средним или указательным.
Во время работы над альбомом «Rubber Soul» «Битлз» впервые об-
ратились к помощи каподастров (Пол даже пытался использовать их на
басу). Тема «Michelle», задуманная как пародия на французскую песенку,
неожиданно превратилась в одну из самых красивых баллад Пола. Он
сыграл её на акустической гитаре с каподастром, установленным на 5-м
ладу. Маккартни пел в тональности F, используя при этом аккордовые
аппликатуры С-мажора. Вступление (Рис. 7) начинается с аккорда Fm в
сочетании с нисходящим хроматическим басом: тоника-7- 1>7-6 (F-E-Et-D).
Это простое, но очень эффективное движение в басу можно встретить во
*По сравнению с нотной записью ноты звучат на кварту выше (тональ-
ность F). Позиции в табулатуре указаны относительно каподастра.
Акустические песни «Битлз»
множестве других мелодий, включая «Stairway То Heaven» группы
«Led Zeppelin».
Аккордовая последовательность в куплете (Рис. 8), несущая отпе-
чатки джазового влияния, является свидетельством растущего музыкаль-
ного кругозора Пола. Аккорд В 1>7#9 вносит определенное напряжение (если
внимательно послушать, то можно услышать и большую терцию), а восхо-
дящее движение уменьшенных аккордов более типично не для рок-н-рола,
а для Джанго Рейнхардта.
Акустическим вкладом Леннона в альбом «Rubber Soul» стала яркая
и запоминающаяся композиция «Norwegian Wood» (первоначально назы-
вавшаяся «This Bird Has Flown»). Установив каподастр на 2-м ладу, Джон
использовал аппликатуру аккорда D-мажор в открытой позиции. Основ-
ной мотив (Рис. 9) является усложнённым вариантом подвижной басовой
линии, которая уже была опробована Ленноном в песне «I Don’t Want То
Spoil A Party». На этот раз, не удовлетворившись примитивным нисходя-
щим басом, Джон сочинил в нижнем голосе мелодию, которой обыгрыва-
ется статичный аккорд D. Обратите внимание на наличие хаммеров, дела-
ющих артикуляцию в этом риффе более разнообразной. Играйте этот фраг-
мент медиатором (как это делал Джон), и старайтесь, чтобы мелодичес-
кая линия отчетливо прослушивалась на фоне аккорда D.
Рис. 8 *Каподастр на 5-м ладу
‘Все аккорды звучат на кварту выше (тональность F). Аппликатуры пока-
Ddim Fdim AAlim Fdim G5 Ddim
(Adinij K'diinJTr’diniyt 'dimj (D5) (Adim)
G5
(DS)
I
Битлз
| /о |
К моменту записи альбома «The Beatles (White Album)», груп-
па по разным причинам перестала быть единым целым. Все участники
самостоятельно работали над своими песнями, привлекая партнеров только
тогда, когда в этом возникала необходимость. Однако от этого песни
«Битлз» хуже не стали. Под аккомпанемент акустической гитары и метро-
нома Пол записал еще один классический хит, песню «Blackbird». Ему по-
требовалось 32 дубля (!), однако конечный результат можно назвать ше-
Рис. 9 *Каподастр на 2-м ладу
Рис. 10
Ш 12
|~zz~| Акустические песни «Битлз»
девром голосоведения. Используя только двухнотные аккорды (как
правило, это децимы) на 2-й и 5-й струнах, а также открытую 3-ю струну,
Пол организовал хроматическое движение (Рис. 10), за которое не было
бы стыдно даже самому серьезному композитору-классику. Играя нижний
голос и беря открытую 3-ю струну, Пол, видимо, использовал большой
палец, а верхний голос он проводил средним пальцем (своеобразная ими-
тация приёма «трэвис-пикинг»). Однако вы можете использовать тот ва-
риант штриха, который удобен вам.
Авторство эксцентричной композиции «Rocky Racoon» с этого же
альбома также принадлежит Полу. Хотя аккорды в ней достаточно просты
(Рис. 11), всё же обратите внимание на одну деталь: во всей последова-
тельности Пол сохраняет в верхнем голосе ноту G, исключение составля-
ют два аккорда — D7 и G7.
К этому же периоду относятся и достижения Джона в освоении но-
вых технических приёмов игры на акустической гитаре. Он черпал вдохно-
вение из довольно необычного источника, который вдруг нашёл, преодо-
лев не одну тысячу миль. Всё началось с путешествия в Индию, которое
«Битлз» предприняли ради знакомства с учением Махариши Махеш Йоги.
И, хотя Джон быстро разочаровался в Махариши, он совершенно неожи-
данно нашёл для себя учителя в лице британской поп-звезды Донована,
который также прибыл в Индию к знаменитому гуру. Донован показал
Леннону основы техники «трэвис-пикинг» (Рис. 12), суть которой состоит в
Битлз
12
том, что большой палец играет на сильные доли чередующийся бас (обычно
состоящий из аккордовых нот), а остальные пальцы проводят ритмически
самостоятельную аккордово-мелодическую линию в верхнем регистре. Бас
и верхние голоса одновременно звучат в основном на первую долю каж-
дого такта (подробное изложение техники «трэвис-пикинг» вы найдёте в
учебнике «3-А» — Антология Американской Акустической гитары, издатель-
ство «Гитарный колледж». Книга содержит аудиоприложение).
«Индийский» период оказался для Джона черезвычайно продуктив-
ным не только в техническом, но и творческом плане. К моменту записи
альбома «The Beatles», он уже успел сочинить три великолепные песни
«Dear Prudence», «Julia» и «Happiness Is A Warm Gun», которые были сыгра-
ны на электрогитаре, но без труда могут быть исполнены и на акустике.
Все они (а также некоторые песни Леннона пост-битловского периода,
например «Look At Ме») построены на основе приёма, которому Джон на-
учился у Донована.
Можно сказать, что композиция «Dear Prudence» является высшим
достижением Леннона-гитариста. Используя строй с 6-й струной D (снизу
вверх: D A D G В Е), он играл нисходящие трезвучия на фоне двух нижних
открытых струн (Рис. 13). Чтобы успешно исполнить эту фигуру, вы долж-
ны менять аккорды, сохраняя неизменным штрих правой руки. Пускай ноты
плавно перетекают одна в другую, и ни в коем случае не нарушайте гипно-
|zT|
Акустические песни «Битлз»
тической ритмики чередующегося баса. Эта же фигура звучит и в финале
композиции. Если вы послушаете вступление к песне Бон Джови «Wanted:
Dead Or Alive», то услышите очень похожий паттерн, который автор несом-
ненно позаимствовал (по крайней мере подсознательно) из песни «Dear
Prudence». Тот же штрих Джон применил и в куплете, однако здесь нисхо-
дящая от D к Bb, басовая линия движется на фоне звучащего аккорда D
(Рис. 14).
\ Однажды освоив этот штрих, в дальнейшем вы будете просто авто-
матически играть все пьесы, в которых он используется, вам останется
только следить за аккордовыми аппликатурами. Начать можно с другой
замечательной пьесы Леннона, которая также играется в пальцевом сти-
ле. В песне «Julia» используются самые обычные аккорды (Рис. 15), одна-
ко следует помнить, что у Джона на 2-м ладу стоял каподастр.
Чтобы правильно исполнить куплет из песни «Happiness Is A Warm
Gun», вы должны сохранять аппликатуры указанных аккордов, чередуя толь-
ко ноты на 1-й струне (Рис. 16). В табулатуре вы найдёте оптимальный
вариант пальцовки для левой руки.
Несомненно, разговор о роли акустической гитары в музыке «Битлз»
не будет полным без упоминания о живой и ритмичной песенке Харрисо-
на «Неге Comes The Sun». Установив каподастр на 7-м ладу и играя меди-
атором, Джордж использует привычные аппликатуры аккордов D, G и А7
(Рис. 17). В конце каждого квадрата Харрисон исполняет красивый тернэ-
раунд (Рис. 18), в котором открытые 1-я и 2-я струны создают фон для
Рис. 15 *Каподастр на 2-м ладу
‘По сравнению с нотной записью все ноты звучат на целый тон выше
(тональность D). Позиции в табулатуре указаны относительно каподастра.
*По сравнению с нотной записью все ноты звучат на квинту выше (то-
нальность А). Позиции в табулатуре указаны относительно каподастра.
‘По сранению с каподастром все ноты звучпт на квинту выше (тональ-
ность А). Позиции в табулатуре указаны относительно каподастра.
мелодической линии на 3-й струне.
В процессе развития «Битлз» как ансамбля, Джон, Пол и Джордж
прогрессировали и как гитаристы. Хотя они и не стали виртуозами (факт,
который никто из них никогда не оспаривал), тем не менее, им удавалось
создавать оригинальные и интересные гитарные партии, которые орга-
нично вписывались в общий музыкальный контекст их песен. Согласи-
тесь, ведь невозможно спеть или сыграть песню «Битлз», не воспроизве-
дя нота в ноту соответствующую фирменную партию. В противном случае
это будет уже совсем другая песня!
|~б~] Акустические песни «Битлз»
Yesterday Ш 21
John Lennon/Pau] McCartney
Опустить строй гитары на целый тон (снизу вверх: D G С F A D)
all my troub-les seemed so far a - way--------------
Now it looks as though they're
— — —-f
z 2 2 2 1 2\ и и и и и
1 2 —2 °. i 1 ° 1
A z 2 2 2 \2J ООО 0 0
Sud-den-ly_______ I'm not half the man I used to be_________
Битлз'рщ
С D7 G5 G/F# Em7 А
Em D7/A D7 G5
| 77 |
Акустические песни «Битлз»
Битлз
D7/A
Em
some thing wrong, now I long for yes - ter - day
4 J - J Д . 1 1 □ 1 - 1 r>
L_V * 4 •i П Я (л1) nJ J
LzL 1 * • «
на ——J—-—J J—?—
eJ • • — —H—
0
3 10
A - £ ООО
0 0
L> —3
yes - ter - day____
Hmmm..
[~7Г|
Акустические песни «Битлз»
Norwegian Wood
(This Bird Has Flown)
John Lennon/Paul McCarteney
Жаподастр на 2-м ладу
*По сравнению с нотной записью все ноты звучат на целый тон выше. Позиции
в табулатуре укзаны относительно каподастра.
Битлз
1st Verse
w/*Rhy. Fig. 1 (2 times)
‘На протяжении всей песни любой рисунок в аккомпанименте играется с
2nd, 3rd Verses w/Rhy. Figs. 1 (2 times) & 1A
Fill 2 (Gtr. Ill) A @>pen (end Fill 2) w/Fil12 <3 ,imes)
I sat on the rug, bid-ing my time, drink-ing her wine.
And when I a - woke, I was a - lone. This bird had flown. To Coad
w/Rhy. Fill 1
-ф. Coda w/Rhy. Figs. 1 (1st 3 bars only) & 1A
N.C.[D] w/RifT A (1st 3 bars only)
Битлз|~2Г|
Blackbird
Ж 23
2з] Акустические песни «Битлз»
25
Акустические песни «Битлз»
Битлз
26
Em Е? D Cffdim C Cm
АП your life.
G/B A7 Gsus4/D G C G/B A7
you were on - ly wai - ting for this mo- ment to a - rise. you were on-ly wai-ting to this пни
- ment to a - rise. you were on - ly waiting for this mo - ment_________ to a - rise.
27
Акустические песни «Битлз-
Here Comes The Sun 2<
George Harrison
Битлз
28
It's been a long cold lonely winter Little darlin*
G A7 A7sus4 A7 D
2nd Chorus
G E7 D
E I 2nd and 3rd Verses
2. Little darlin* the smiles returning to the faces
p 3. Little darlin* I feel that ice is slowly melting
D GA7 A7sus4A7
|~лП_______________________
Акустические песни «Битлз»
N.C.
Sun sun sun here it comes
N.C. N.C.
Битлз[ зо
PF|Пальцевые пьесы
ПАЛЬЦЕВЫЕ ПЬЕСЫ
Переложения для классической гитары
For No One Хг (!;l,
John Lennon / Paul McCartney
Moderately
Битлз
32
Битлз|~з7|
Here Comes The Sun Ш: 26 (24)
35
Пальцевые пьесы
Битлз|~F]
| 37 \Пальцевые пьесы
Here, There And Everywhei^ 27 (4o>
Битлз___________________
I Will
John Lennon / Paul McCartney
Битлз
43
Пальцевые пьесы
In Му life
« 29 (42)
Битлз
Битлз
48
49
__________Пальцевые пьесы
Penny lane
31 (44)
Moderately Swin
John Lennon / Paul McCartney
Битлз|~g]
Things We Said Today 32 (45)
John Lennon I Paul McCartney
® = D
Moderately
55~|Пальцевые пьесы
Hard Day's Night
John Lennon / Paul McCartney
57
Пальцевые пьесы
F
G С
f [j 7 г
(variant)
—f-s—»-з—f-з—Vass ' •»
Д'..............--s-э-е-
-в—- - ----
...о1—0-
...о—з—
0..7L...—-
з----з—в-------
з--------о---------е-з-^-4-
5—4------1---------5-^6
0 0 —
-з-------з----------------
58
Битлз__________________
Honey Pie
W 34 (47)
John Lennon / Paul McCartney
обр. С.Попова
D.S. al Coda
Битлз_____________________
________[Зд]
35 (21)
John Lennon / Paul McCartney
обр. С.Попова
дЛ Пальцевые пьесы
Битлз
62
63
Пальцевые пьесы
р5]
Пальцевые пьесы
Битлз
| 661
67
__________________Партитуры
And I love Her
Битлз
68
69
Партитуры
UK 7
|7F|
suing
eifing
IZZ I
73
Партитуры
Get Back
Битлз
74
|~Z5~|
Партитуры
iiii
Битлз
76
В о о о о
——Т ГТ Г ' ' .
77
Партитуры
Битлз
78
79
Партитуры
Битлз
80
-т-
-е---------------в----------------е-
ПЛ Партитуры
Oh Darling 38
Битлз
82
Г&Г|
Партитуры
БИТЛЗ | 84 |
Л Utt cried— When you told me you did-n't need me a-ny-more Well, you
fl WI k? {-J fir TYT’F VV '
/LU „рцг r-r-1 ba^^
. Л1Ц ЛЦр#*
V-W V.
-Л У LJ—
T — — 7 g 7 g 7 0 7 0
A -
D
' —I
• К - Дни «-]•—ЖТ»—a ;—Hir-J—a— ——t »
H H --^T s
T _ ~ “
A ' ' H ж
ТЦПШД ЦП УЦ J J J J J J ujJJJ.
PT L'TTT гтт nr T
I 851 Партитуры
Битлз[W]
tr 1, 2
tr 3-20
tr 21
tr 22
tr 23
tr 24
tr 25 (39) tr 26 (24) tr 27 (40) tr 28 (41) tr 29 (42) tr 30 (43)
tr 31 tr 32 (44) (45)
tr 33 (46)
tr 34 (47)
tr 35 (21)
tr 36
tr 37
tr 38
Содержание Треки на СО
От издателя............................ 3
АКУСТИЧЕСКИЕ ПЕСНИ «БИТЛЗ»...............4
Yesterday........................... 15
Norwegian Wood (This Bird Has Flown)... 19
Blackbird............................. 22
Here Comes The Sun.................. 27
ПАЛЬЦЕВЫЕ ПЬЕСЫ (переложения для
классической гитары Ларри Бикмана)
For No One............................ 31
Here Comes The Sun.................... 34
Here, There And Everywhere ........... 37
IWill............................................................ 40
in My Life............................ 43
Michelle.............................. 46
Penny Lane............................ 49
Things We Said Today.................. 52
АРАНЖИРОВКИ СЕРГЕЯ ПОПОВА
Hard Day's Night...................... 55
Honey Pie............................. 58
Yesterday............................. 60
ПАРТИТУРЫ
And i Love Her.................„...... 67
Get Back............................ 73
Oh, Darling........................... 81