.Ы19Л]
'WUbCXAJW Ua1qH$.
*
в. н. козлов
ю 17 j.
КП
МОДЕЛИРОВАНИЕ
ЖЕНСКОГО ЛЕГКОГО ПЛАТЬЯ
ИЗ ТКАНИ В ПОЛОСКУ
F , .'и'ЕКА
*	• з ллоь
Сч?! л! • Oj «л
л &&1 -j'l УЖИйиДНИ н	;
'Miwminri-т 1.11 	— I* ...
ИЗДАТЕЛЬСТВО НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
РСФСР
Москва • 1961
В книге дана общая характеристика тки
ней в полоску, рассмотрены принципы моде-
лирования из этих тканей лифа, юбки и блузки,
освещены вопросы композиции женского платья,
выполняемого из тканей с разным расположением
полос, и приемы декоративной отделки платья.
Книга рассчитана на читателей, знакомых с
элементарными сведениями по конструированию и
методам пошива и овладевших основными профес-
сиональными навыками в области моделирования
одежды.
Предлагаемый материал может быть полезен
для работников швейной промышленности, уча-
щихся специальных учебных заведений, а также
для читателей, которые имеют некоторую спе-
циальную подготовку в данной области.
Рецензенты А. Ф. Бланк и Л. Ф. Турчановская
Научный редактор И. С. Леонидова
ПРЕДИСЛОВИЕ
Партия и правительство проявляют повседневную
заботу о советском человеке. Непрерывно повышается
благосостояние народа, растет его культурный уровень.
Естественны поэтому и большие эстетические запросы
советского человека, его требования к качеству выпус-
каемой одежды, к ее художественному оформлению.
Одежда должна быть практичной и удобной, краси-
вой и разнообразной по форме. В связи с этим возникает
большая необходимость в тканях с новыми свойствами
и интересной фактурой, с новыми рисунками.
Текстильная промышленность постоянно увеличивает
выпуск различных тканей высокого качества. Значитель-
ное место среди них занимают ткани в полоску. Их при-
меняют при пошиве одежды различного назначения, осо-
бенно женского легкого платья. Из тканей в полоску
изготовляют домашние платья, халаты и пижамы, оде-
жду для работы, повседневные и нарядные платья для
всех сезонов, курортные и городские ансамбли, детскую
и спортивную одежду и даже театральные, эстрадные
костюмы.
Способ оформления ткани рисунком полос появился
очень давно. Такой рисунок часто встречается в народ-
ных костюмах, которые до сих пор сохранили большую
ценность, поскольку представляют собой образцы закон-
ченных высокохудожественных произведений. Ткань
в полоску находила широкое применение и в модном кос-
тюме разных исторических эпох. Таким образом, рисунок
полос в какой-то мере может считаться „классическим1*,
и надо полагать, что он сохранит свое значение и в буду-
щем.
Часто случается, что хороший фасон платья при
определенном расположении рисунка на изделии неожи-
1*
3
данио подчеркивает и преувеличивает какую-либо неже-
лательную особенность фигуры. В отдельных случаях
неудачное расположение полос на изделии может слу-
жить причиной зрительного искажения формы фигуры.
В то же время удачное расположение рисунка может до
некоторой степени скрыть или сделать менее заметным
определенный недостаток фигуры.
Внимательное изучение перечисленных явлений и
обобщение практического опыта доказывают, что эти
явления не случайны, а подчиняются определенным
закономерностям, которые необходимо знать при моде-
лировании одежды.
В процессе моделирования одежды из тканей в по-
лоску возникают различные трудности. В частности,
композицию модели следует всегда создавать с учетом
особенностей рисунка ткани и его расположения на
изделии, чтобы наиболее полно выявить художественные
качества рисунка. В связи с этим должны быть хорошо
продуманы силуэт платья, форма всех его деталей и по-
ложение соединительных швов. Чтобы обеспечить пра-
вильное расположение рисунка на изделии в соответ-
ствии с композиционным замыслом и получить красивые
сочетания полос по линиям швов, необходимы большая
точность раскроя деталей, а затем правильное соедине-
ние их между собой.
Все эти вопросы освещаются в данной книге, причем
не преследуется цель отразить только современное на-
правление в моделировании одежды; главным образом
разбираются наиболее типичные композиции, характер-
ные для тканей в полоску вообще, чтобы более полно
показать возможности создания моделей женского
платья из этих тканей.
Автор выражает благодарность редактору книги
И. С. Леонидовой, а также А. Ф. Бланк и Л. Ф. Турча-
новской, замечания и советы которых были учтены
в процессе работы над книгой.
ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РИСУНКА ПОЛОС
НА ТКАНЯХ
Основными характеристиками каждого рисунка ткани
являются величина раппорта, ритм, контрастность и
цвет.
Естественно, что полосы, из которых составлен рису-
нок, могут иметь разнообразную форму и по-разному
чередоваться между собой. Иногда это простые прямо-
линейные полосы, которые в дальнейшем мы будем
называть элементарными. В отличие от них другие
полосы могут иметь более сложную форму орнамента,
т. е. состоять из отдельных условно-геометрических или
растительных мотивов.
Простейшие рисунки полос состоят из одноцветных
элементарных полос, разделенных одинаковыми интер-
валами.
Раппортом называется повторяющаяся часть ри-
сунка. Размер раппорта определяет расстояние между
любыми двумя повторяющимися точками рисунка.
В зависимости от величины раппорта рисунок ткани
может быть мелкоузорным и крупноузорным.
Под ритмом понимается закономерность чередова-
ния полос в рисунке, т. е. определенный порядок полос
в раппорте или же орнаментальных мотивов, из которых
состоят эти полосы.
При моделировании одежды часто приходится иметь
дело со сложными многоцветными рисунками, в которых
полосы имеют различный цветовой тон или, как принято
говорить, цвет: красный, зеленый, голубой, желтый
И т. д.
Полосы различных цветов или одного и того же
цвета могут различаться по светлоте, т. е. быть более
5
темными или более светлыми. Например, синие полосы
будут темнее лимонно-желтых, розовые — светлее крас-
ных и т. д.
Наконец, полосы бывают более яркими пли более
блеклыми. Так, полосы красного цвета по сравнению
с розовыми или серовато-красными имеют большую н а-
сы щен ноет ь.
Большое значение для моделирования одежды имеет
также контрастность рисунка. Контрастными
можно считать такие рисунки, которые состоят из четких
ярких или очень темных полос, заметно выделяющихся
на полотне ткани.
Обычно в рисунке ткани в пределах раппорта та или
иная полоса заметно выделяется по светлоте, насыщен-
ности, а чаще всего по тому и другому вместе, т. е.
является по сравнению с другими наиболее „активной".
В отдельных случаях „активные" полосы рисунка,
в свою очередь, состоят из ряда смежных полос, близких
по цвету, но контрастных по отношению к соседним
с ними и к фону. Эти смежные полосы на небольшом
расстоянии объединяются и выглядят как единая эле-
ментарная полоса. Такие полосы главным образом
и определяют рисунок ткани.
Оформление ткани разнообразными рисунками полос
усиливает декоративную выразительность этой ткани.
Рисунок ткани может быть выполнен разными спосо-
бами: при помощи набивной печати ручным * или меха-
ническим способом, в процессе ткачества или вязания
(трикотажное полотно).
Одна из основных трудностей работы с тканью в по-
лоску состоит в том, что форма платья в этом случае во
многом зависит от рисунка ткани. Рисунки, которые
встречаются на тканях в полоску, условно можно разде-
лить на три основные группы.
К первой группе относятся все мелкоузорные
рисунки (набивные, одноцветные или нескольких цветов,
а также рельефные, фактурные и т. п.) с величиной рап-
порта не более 0,5 см. Такие даже контрастные рисунки
уже на небольшом расстоянии заметно теряют опреде-
ленность и сливаются в мелкий орнаментальный узор,
* Имеется в виду способ, которым пользуются в основном
в экспериментах для создания новых рисунков
6
украшающий ткань (см. рис. 8, а). По этому же при-
знаку следует отнести к первой группе и более крупные
рисунки на тканях с фактурным эффектом, который,
однако, выражен не настолько сильно, чтобы способ-
ствовать четкому выявлению полос.
Вторую группу составляют орнаментальные ри-
сунки, полосы которых „читаются" недостаточно хорошо,
так как состоят из отдельных, сильно орнаментирован-
ных ажурных мотивов. В эту группу включаются
рисунки с разной величиной раппорта (см. рис. 5, д; 6, а;
7, а, б).
Наконец, ктретьей группе следует отнести пре-
жде всего рисунки, состоящие из четких элементар-
ных полос с раппортом примерно 3—10 см (см рис. 3, б,
г, д, е\ 5, а, в, е). К этой же группе относятся и рисунки
с разнообразными орнаментальными мотивами, которые
организованы в четкие, хорошо заметные для глаза
полосы. Такие рисунки мало чем отличаются от обычных
элементарных, однако композиционно они могут быть
решены более разнообразно (см. рис. 4,г; 5, б,а).
Из трех групп рисунков последняя — самая многочис-
ленная и наиболее характерная. Ткани с такими рисун-
ками широко применяют для пошива женского платья
различного назначения, для людей разных возрастов и
с различной фигурой. В дальнейшем основное внимание
будет уделено именно этой группе тканей, поскольку
работа с ними наиболее сложная.
Все рисунки полос, независимо от указанных выше
особенностей, можно рассматривать как симметричные
и асимметричные *.
1\ симметричным рисункам относятся такие,
в которых можно провести две взаимно-перпендикуляр-
ные оси симметрии, показанные на рис. 1 пунктирными
линиями (одна из них совпадает с серединой любой из
полос рисунка, а другая проходит строго перпендику-
лярно направлению полос). Естественно, что, перегнув
ткань по намеченным осям симметрии, получим полное
совпадение рисунка.
* Такое определение несколько условно, по удобно. Оно было
принято при классификации рисунков клетчатых тканей (Л. М. Л и т-
в и и а, Моделирование одежды из клетчатых тканей, Гизлегпром,
1959). Его логично применить и в данном случае.
В отличие от первых асимметричными рисун-
ками можно назвать такие, которые совсем не имеют
осей симметрии или их можно провести лишь в одном
направлении (только вдоль или поперек рисунка). На
рис. 2 показаны образцы с асимметричными рисунками
трех видов.
В первом случае (рис. 2, а) рисунок является сим-
метричным лишь в одном направлении. Здесь осью
симметрии служит любая из линий, перпендикулярная
направлению полос. В то же время ни одна из линий.
Рис. 1. Ткань с симметричным рисунком полос
проведенных вдоль полос, не является его осью симмет-
рии. Из всех видов ассиметричных рисунков такие
встречаются наиболее часто (см. рис. 5, <5; 7,6).
Совсем другой характер имеет асимметричный рису-
нок, изображенный на рис. 2,6. В этом случае орнамен-
тальные формы, которые составляют одну из полос рап-
порта, направлены в одну сторону; поэтому ось симмет-
рии можно провести только вдоль рисунка, посередине
каждой полосы. В другом направлении рисунок будет
несимметричен.
На последнем образце (рис. 2, в) показан еще
один вид асимметричного рисунка, в котором нельзя
найти ни одной оси симметрии. По такому же принципу
построены и рисунки штапельных тканей, изображенных
на рис. 7, а, в. Эти виды асимметричных рисунков по
сравнению с первым (см. рис. 2, а) встречаются значи-
тельно реже.
8
Рис. 2. Ткани с асимметричным рисунком разных
видов
Полосами оформляют ткани хлопчатобумажные, шел-
ковые из натурального или искусственного волокна,
штапельные, полушерстяные и шерстяные. В связи
с этим следует хотя бы кратко охарактеризовать эти
ткани главным образом со стороны художественных осо-
бенностей их рисунка.
Чаще других оформляют рисунком полос хлопча-
тобумажные ткани, несколько образцов которых
представлено на рис. 3 и 4. В значительной степени это
связано с тем, что ткань из хлопка недостаточно эф-
фектна и требует дополнительной отделки. Любой рису-
нок, в том числе и полосы, нанесенные на поверхность
1акой ткани, позволяет скрыть недостатки полотна
и одновременно придает ему более красивый внешний
вид. Обычно для хлопчатобумажных тканей приме-
няются простые рисунки с большим заполнением рап-
порта, насыщенные, ярких и контрастных расцветок,
выполненные при помощи набивной печати (рис. 3, а,
д, е). Меньшее распространение имеют рисунки бледных
гонких по колориту или нейтральных оттенков с неболь-
шим заполнением раппорта (рис. 4,6). Это связано
отчасти с характером поверхности ткани из хлопка
п с применяемыми красителями. Значительное место
занимают рисунки прямолинейные, разнообразные по
ритму и размерам (рис. 3, г. д, е, 4, в). Однако
имеют место рисунки и орнаментальные, с небольшой
величиной раппорта (рис. 3, а), состоящие из широ-
ких декоративных полос (рис. 4,а). Отечественная
промышленность освоила выпуск хлопчатобумажных
тканей фасонного переплетения с новой фактурой: фа-
сонные маркизеты и вуали, пике, вельветон и т. п.
(рис. 4, а, б, в).
Хлопчатобумажные ткани имеют разнообразные
свойства. Одни ткани отличаются легкостью, гигроско-
пичностью, воздухопроницаемостью, и поэтому их
широко применяют для пошива летней одежды; другие
же, благодаря их теплозащитным свойствам, применяют
для пошива демисезонной и зимней одежды.
Ткани из хлопка могут быть тонкими и мягкими,
хорошо драпирующимися или, наоборот, более плот-
ными и жесткими, с поверхностью, укрепленной аппре-
тирующими веществами, что позволяет добиться устой-
чивой формы изделия.
10
Ассортимент хлопчатобумажных тканей может быть
значительно расширен добавлением к ним искусствен
ных волокон, что делает эти ткани еще более разнооб-
разными как по пластическим свойствам, так и по внеш-
нему виду.
Перечисленные свойства хлопчатобумажных тканей,
оформляемых разными рисунками, позволяют применять
последние для пошива женского платья различного
назначения и для всех сезонов.
В последнее время очень большое распространение
получили ткани из искусственного волокна
(вискозы, ацетатного шелка, капрона и т. д.), среди
которых ткани в полоску, как набивные так и ткацкие,
занимают видное место.
Ткани из искусственного волокна отличаются от
хлопчатобумажных тканей прежде всего более красивой
поверхностью и интересной фактурой. А это открывает
большие возможности в их художественном оформлении
(рис. 5 и 6).
Здесь можно видеть расцветки нежной гаммы
пастельных тонов, которые ни в какой мере не снижают
фактурных эффектов полотна, и рисунки контрастные,
яркие и насыщенные.
Рисунки на таких тканях могут быть очень мел-
кими или крупными, прямолинейными (рис. 5, а, в, е)
или орнаментальными (рис. 5, д, 6, а, б, в) Орнаменталь-
ные рисунки часто имеют вид простых элементарных
полос.
Поверхность ткани из искусственного волокна нет
необходимости полностью закрывать плотным рисунком.
Часто сочетанием цветных полос и фактурного эффекта
достигается интересное решение рисунка.
Например, в тканях для нарядных платьев приме-
няют металлические нити „люрикс", что придает поверх-
ности этих тканей более богатый вид, а самим тканям
необходимую жесткость (рис. 6, о)
На рис. 5, в показана ткань типа тафты, в которой
белые полосы представляют собой нити ацетатного
шелка, а черные — вискозы. После обработки полотна
в результате большей усадки черных полос на белых
образуются равномерные сборки, которые, несмотря на
четкий контрастный рисунок, достаточно хорошо за-
метны.
Рис. 3. Хлопчатобумажные ткани с рисунками элементарных полос
г
Рис. 4. Хлопчатобумажные ткани с новой фактурой

I ,-l i
1ЧШ
Рис. 5. Ткани из искусственного волокна со средней величиной раппорта рисунка
Рис. 6. Ткани из искусственного волокна с крупно-
раппортным орнаментальным рисунком
Можно найти и много примеров рисунка полос, обра-
зуемого исключительно благодаря фактурному эффекту.
Ткани из искусственного волокна обладают очень
разнообразными пластическими свойствами. Одни из
них__легкие, эластичные (шифон и др.)—позволяют
получить тонкий рисунок складок и мягкие линии си-
луэта; другие, наоборот, пригодны для создания круп-
ных драпировок, хорошо сохраняют форму изделия
и т. д.
Благодаря разнообразным свойствам и богатому
внешнему виду рисунка ткани из искусственного
волокна находят большое применение: их используют
для пошива и простых рабочих блузок, и нарядных ве-
черних туалетов.
Ткани из натурального шелка имеют много
общего с тканями из искусственного шелка, но обладают
лучшей драпирующей способностью, большей мягкостью
и эластичностью. Они также красивы на вид, имеют
приятную блестящую, матовую или фактурную поверх-
ность. Поэтому на тканях из натурального шелка рису-
нок полос не получил большого распространения.
В основном для таких тканей применяют рисунки с ред-
кой малоконтрастной полоской, которая не уничтожает
эффекта поверхности полотна.
Большое распространение получили ткани из шта-
пельного волокна. Их оформляют самыми разно-
образными по цвету, размеру и формам рисунками.
Чаще всего применяют яркие и контрастные рисунки,
поскольку штапельные ткани недостаточно эффектны
и довольно однообразны по фактуре.
В основном это мягкие ткани полотняного и сарже-
вого переплетений. Они отличаются малой устойчивостью,
плохо сохраняют форму изделия, обладают довольно
значительной растяжимостью в косом направлении
н большой усадкой по утку, что приводит, особенно
после увлажнения, к неодинаковому изменению разме-
ров отдельных деталей и к искажению рисунка изделия.
На рис. 7 показаны образцы штапельных тканей,
выполненных способом набивной печати. Рисунок на
первом образце (рис. 7, а) состоит из контрастных орна-
ментальных форм, организованных в слабо выражен-
ные полосы крупного размера. Довольно сложный ритм
имеют и рисунки других двух образцов тканей

19

Рис. 8, Полушерстяные и шерстяные ткани
(рис 7,6, в), состоящие из элементарных полос, допол-
ненных' орнаментальным узором. Более интересную по-
верхность с фактурным эффектом нитей другого цвета
имеют образцы, показанные на рис. 7, г, д.
Полушерстяные и шерстяные ткани чаще
всего украшают мелкоузорными рисунками, рельеф-
ными, в рубчик (рис. 8, а, б), а также фактурными,
с применением фасонной пряжи, самыми элементарными
по ритму, которые состоят из тонких полосок (рис. 8,в).
И те, и другие рисунки, как правило, выполняются
способом ткачества и применяются главным образом на
полушерстяных тканях. В этом случае рисунок полос
более целесообразен, он позволяет скрывать некоторые
внешние недостатки грубошерстных тканей за счет
пестротканого узора, значительно улучшает внешний вид
тканей и расширяет возможности применения их для
пошива женского платья.
Шерстяные ткани большей частью достаточно эф-
фектны и их не обязательно дополнительно оформлять
цветным рисунком. Для таких тканей мало уместны
яркие контрастные рисунки даже простого ритма и
почти неприемлемы крупные орнаментальные рисунки
с большим раппортом.
В последнее время для тонких шерстяных тканей
(например, кашемир), имеющих простое переплетение и
однообразную фактурх, начали применять набивные
рисунки (рис. 8, а).
МОДЕЛИРОВАНИЕ ЛИФА
Лиф приобретает объемную форму, соответствующую
размерам фигуры, благодаря определенной конфигура-
ции основных деталей (полочек и спинки), а также с по-
мощью ряда вытачек, обычно расположенных по линии
талии, плечевым или боковым швам изделия *.
Одной из трудностей работы с тканью в полоску
является необходимость точной раскладки всех деталей
изделия на ткани; только в этом случае можно добиться
одинакового расположения рисунка на правой и левой
частях лифа, на парных деталях, обеспечить правильное
соединение рисунка по линиям соединительных швов
* Вытачки могут располагаться и по линии горловины или
проймы, но такое их расположение менее типично.
23
и вытачек. В связи с этим следует остановиться на тех
требованиях, которые следует выполнять при раскладке
и раскрое отдельных деталей лифа, чтобы обеспечить
правильное и эстетически оправданное расположение
рисунка на нем.
Прежде всего рассмотрим случай, когда лиф состоит
из цельных спинки и переда. Чтобы обеспечить правиль-
ное расположение деталей на ткани, нужно на каждой
из них наметить осп симметрии, которые на рис. 9, а
обозначены штрих-пунктирной линией. Перед раскроем
следует хорошо проверить, располагаются ли на ткани
найденные заранее оси симметрии переда и спинки
строго перпендикулярно рисунку. Для получения более
красивого соединения рисунка по плечевым и боковым
швам их скос на полочке и спинке должен быть одина-
ков. Понятно, что любые одноименные точки этих дета-
лей, показанные стрелками, надо поместить на одинако-
вые полосы рисунка.
При вертикальном расположении рисунка на лифе
ось симметрии АБ (рис. 9, б) каждой детали следует
совместить с линией симметрии самого рисунка, которая
при симметричном рисунке соответствует середине любой
из определяющих полос или середине интервала между
ними.
Несколько ио-другому решается этот вопрос для
ткани с асимметричным рисунком, который не имеет
в продольном направлении осей симметрии. При неболь-
ших размерах раппорта последнее обстоятельство не
имеет существенного значения, поскольку спинку или
перед можно выкроить так, чтобы их ось симметрии
совпала с серединой определяющей (наиболее заметной)
полосы, которую мы в этом случае с некоторым прибли-
жением принимаем за ось симметрии рисунка.
При более крупных контрастных рисунках этот спо-
соб не дает удовлетворительных результатов, несиммет-
ричное расположение рисунка на лифе становится очень
заметным и портит внешний вид изделия. В этом случае
нужно полочку и спинку делать с центральным швом, а
детали располагать на ткани в стык одноименными точ-
ками. Такое расположение деталей, но для ткани с сим-
метричным рисунком, рассмотрено на рис. 9, в. Подоб-
ная раскладка полочек обеспечивает правильное распо-
ложение ткани даже при асимметричном рисунке.
24
л	л
6
Рис 9 Правильное расположение полочек и спинки лифа на
ткани с симметричным рисунком
На рис. 9, г показано расположение полочек на ткани,
которое позволяет получить наклонное направление
полос на лифе и обеспечить их совпадение по шву.
Располагая полочки на ткани, необходимо проверить,
имеют ли линии полузаноса одинаковый наклон, разме-
щены ли одноименные точки правой и левой полочек на
одинаковых полосах рисунка. Если этого не сделать,
полосы рисунка по шву не будут совпадать.
На тканях с асимметричным рисунком, таким, какой
показан на рис. 2, а, раскрой деталей осуществляют
подобным же образом. Если ткань имеет асимметрич-
ный рисунок другого вида (см. рис. 2,6), то он на пра-
вой и левой полочках располагается асимметрично
(рис. 10,а). Чтобы в этом случае правильно располо-
жить рисунок, правую и левую полочки надо распола-
гать на ткани так, как это изображено на рис. 10,6.
Любые одноименные точки, показанные стрелками,
должны находиться на одних и тех же полосах рисунка.
Не менее внимательно приходится относиться к рас-
кладке и других деталей лифа: рукавов, воротника, цель-
нокроеного и со швом, клапанов карманов, манжет и т.д.
Рисунок на них должен располагаться совершенно оди-
наково, для чего такие детали раскладывают в стык
одноименными точками, как это показано на рис. И.
Правда, для более экономного раскроя иногда прихо-
дится отказываться от этого правила. Тогда необходимо
внимательно проследить за тем, чтобы несколько одно-
именных точек, взятых в качестве ориентира (на
рисунке они указаны стрелками), пришлись на одни и
те же полосы рисунка.
Небрежное отношение к раскладке легко может при-
вести к ошибке, которая на готовом изделии будет очень
заметна. Несколько примеров неправильного расположе-
ния деталей приведены на рис. 12. Как видим, одноимен-
ные точки парных деталей лежат на разных полосах,
что приводит к несимметричному расположению рисунка
на деталях готового изделия.
Важным конструктивным элементом лифа являются
вытачки, величина которых зависит от особенностей
фигуры. Главные из них — так называемые нагруд-
ные вытачки, при помощи которых полочкам лифа
придается объемная форма в области груди. Чаще всего
встречается верхняя вытачка в виде стачного шва, кото-
Рис. 10. Расположение полочек лнфа на ткани с асимметричным
рисунком:
а — неправильное: б — правильное
Рис. 11. Правильное расположение парных деталей на ткани
Рис. 12, Неправильное расположение парных деталей на ткани
.26
рый начинается в 2—3 см от наиболее выступающей
точки груди и заканчивается в плечевом шве.
Вытачки могут занимать различное положение.
Например, вытачку можно перевести в горловину, на
линию талии или в боковой шов, ей можно придать
форму свободной складки, закрепленной по плечевому
шву или по линии талии, заменить сборками* и т. д.
Особенное значение имеет тот факт, что благодаря
вытачкам рисунок на лифе, как правило, заметно меняет
свое направление и образует разные сочетания
полос, а это существенно отражается на художествен-
ном оформлении изделия.
Из сказанного следует, как важно оформление
вытачек. Ниже будут рассмотрены наиболее интерес-
ные сочетания полос, применяемые в различных моделях
блузок и платьев.
Лиф может иметь разную форму: прилегающую,
полуприлегающую и свободную. При этом глубина выта-
чек на изделии будет также меняться, поскольку опа
зависит не только от особенностей фигуры, но и формы
самого лифа. Чем больше вытачка, тем заметнее
меняется расположение рисунка по ее линии.
Самые глубокие вытачки делают на прилегающем
лифе**. На полуприлегающем и свободном лифах глу-
бину вытачки соответственно уменьшают. В связи с этим
меньше меняется направление рисунка, и сочетание
полос становится менее характерным.
Чтобы составить общее представление о том, как
меняется расположение полос на изделии в связи с раз-
личными положениями вытачек на лифе, следует оста-
новиться на наиболее характерных из этих положений
для горизонтального, вертикального и наклонных
направлении рисунка. Лучше всего это можно просле-
* Подробно останавливаться на правиле перевода вытачки на
различные участки лифа, замены ее складками или сборками пет
необходимости, поскольку эти вопросы достаточно освещены в спе-
циальной литературе.
** Во всех приведенных ниже примерах облегание лифом
фигуры достигается за счет двух больших нагрудных вытачек и двух
небольших по линии талии. На сильно прилегающем лифе в зависи-
мости от особенностей фигуры вытачки обычно делаются и под
проймой. Для уточнения положения вытачек на лифе в примерах
приводятся чертежи выкроек полочек, где стрелками указано направ-
ление рисунка. Центральная линия вытачек показана пунктиром.
дпть на тканях с контрастным рисунком (см., например,
рис. 3,6, в, 5,а, б, в).
Цля горизонтального направления ри-
сунка показано (рис. 13) шесть разных положений
вытачек, которые целесообразно использовать при
пошиве различных женских платьев.
Прежде всего предлагаются такие вытачки, с по-
мощью которых можно получить совпадение полос по
всей длине шва.
При горизонтальном направлении рисунка на лифе
возможно всего три варианта таких вытачек (рис. 13, а,
б, в)-, причем в двух (рис. 13, а, в), когда вытачки
направлены в плечевой шов или переведены на линию
талии, наблюдается более заметное изменение в распо-
ложении рисунка, и сочетание полос становится более
выразительным. Одновременно видно, что в связи с раз-
личным положением вытачек расположение полос на
лифе изменяется по-разному.
Расположение вытачек на лифе с асимметричным
горизонтальным рисунком не вызывает особых трудно-
стей и осуществляется так же, как и при обычных сим-
метричных рисунках.
Интересны и вытачки, показанные на рис. 13, г, д, е.
Совпадения полос здесь не получается; наоборот, вдоль
вытачки происходит сильное смещение рисунка, что спо-
собствует заметному членению лифа по линии груди.
Направление этого смещения опять-таки зависит от рас-
положения вытачки. В одном случае вытачка придает
линии смещения выпуклую форму, покатую к боко-
вым частям лифа (рис. 13,а). Это имеет место, если
вытачка находится чуть ниже определяющей полосы и
примыкает к ней верхней боковой линией, как показано
на чертеже полочки. На другом лифе (рис. 13, д)
линия смещения идет параллельно линии талии. В этом
случае вытачка располагается несколько выше опреде-
ляющей полосы и примыкает к ней нижней боковой
линией.
Внешний вид модели в значительной мере зависит
от того, проходит ли одна из боковых сторон вытачки
по краю определяющей полосы, как это было видно
в только что приведенных вариантах, или же распола-
гается вдоль интервала между полосами (рис. 13, е).
В последнем случае смещение рисунка несколько теряет
28
29
Рис. 13. Правильное размещение вытачек при
свою определенность; поэтому такая вытачка целесооб-
разна, когда ее необходимо сделать незаметной.
Для вертикального направления ри-
сунка можно отметить четыре наиболее интересных
положения вытачек, которые легко использовать при
пошиве женских платьев и блузок. На рис. 14, с изобра-
жена вытачка, по линии которой полосы совмещаются
под тупым углом, что делает преломление рисунка и
положение самой вытачки почти незаметными. Полное
совпадение полос получается и в другом варианте, когда
вытачку переводят на линию талии. В этом случае дости-
гается совмещение рисунка в виде «елочки» (рис. 14,6)..
которая очень выразительна на ткани, имеющей некруп-
ный рисунок с раппортом, не превышающим 2—3 см.
Такое положение вытачки целесообразно главным обра-
зом для тканей с самым простым элементарным рисун-
ком. При более крупном рисунке, особенно если послед-
ний состоит из орнаментальных полос, организованных
в сложном ритме, выразительность сочетания полос
заметно снижается (однако рассматриваемое положение
вытачки может быть приемлемым и в этом случае).
горизонтальном расположении рисунка на лифе
31
Возможны и два других варианта вытачек, переве-
денных в шов по линии талии (рис. 14, в, г). Здесь силь-
ное смешение рисунка вдоль вытачки очень заметно, но
Рис. 14. Удачные варианты расположения вытачек
при вертикальном расположении рисунка на лифе
тем не менее вполне допу-
стимо, так как благодаря по-
добному смещению достигает-
ся определенная выразитель-
ность всего рисунка в целом.
Наконец, следует рассмо-
треть несколько вариантов вы-
тачек, которые можно приме-
нить для наклонного на-
правления рисунка.
На рис. 15, а показана вы-
тачка, с помощью которой
можно получить совпадение
полос рисунка, причем их на-
правление на этом участке из-
меняется сравнительно мало и
вытачка остается почти неза-
метной. На лифе, который изо-
бражен на рис. 15, б, вытачки
имеют более сложную форму:
они соединяются между собой,
3 В. И. Козлов
Рис. 15. Правильное разме-
щение вытачек при наклон-
ном расположении рисунка
на лифе
33
Рис. 16. Неудачные варианты расположения на
пепеходя в линию шва. Такое решение влечет за собой
более существенное изменение рисунка на лифе; все
полосы ниже вытачек соединяются между собой по
шву под более тупым углом, чем полосы выше вытачек
Вытачка при косом направлении рисунка может быть
втачана в плечевой шов. В этом случае полосы сильно
меняют свое направление от наклонного к вертикаль-
ному у проймы. Если вытачки делаются глубокими и
занимают строго вертикальное положение (рис. 15, в)
то благодаря им создается впечатление вставки на
лифе.
Рассмотренные варианты вытачек могут найти при-
менение при пошиве самых различных моделей жен
ского платья. В первую очередь это относится к таким
вытачкам, которые обеспечивают полное совпаде
н и е полос. Для этого необходимо, чтобы независимо
от направления рисунка боковые стороны вытачки сре-
зали рисунок под равными углами, т. е. чтобы ее цен-
тральная линия проходила вдоль рисунка или перпен-
дикулярно к нему
Не менее интересны вытачки, которые обеспечивают
сильное смещение рисунка с правой или с ле-
вой стороны от линии шва (см. рис. 13, г, д\ 15, б, в).
лифе вытачек при разных направлениях рисунка
Такое смещение получается при условии, когда одна из
боковых сторон вытачки идет вдоль рисунка, а вторая
пересекает его под определенным углом, равным углу
между сторонами самой вытачки.
Другие положения вытачек (кроме разобранных)
в художественном отношении мало интересны, а многие
из них явно неудачны и портят внешний вид модели
(рис. 16).
В первых двух случаях (рис. 16, а, б) вытачки рас-
полагаются по линии талии и вызывают заметный сдвиг
Рис. 17. Неудачное рас-
положение вытачек на
лифе, выполненном из
ткани с асимметричным
рисунком
полос, который, однако, носит
случайный характер и ни в ка-
кой степени не украшает изде-
лия. Примерно то же самое ха-
рактерно и для следующих двух
случаев, когда вытачки направ-
лены в конец плечевого шва и
горловину. Здесь также можно
наблюдать очень неопределенный
и неоправданный излом рисунка
(рис. 16, в, г).
Все верхние нагрудные вы
тачки при вертикальном направ-
лении рисунка почти неприме-
нимы, так как связаны со слу-
чайным, малоинтересным пре-
ломлением рисунка. Больше того
такое заметное сближение полос
по направлению к горловине
трудно увязать и с композицией платья в целом.
Неудачно расположены вытачки на лифе, показан-
ном на рис. 16, д. Дугообразный изгиб полос на боковой
части лифа в известной степени создает впечатление
некоторой одутловатости фигуры и при четких рисун
ках может зрительно искажать ее форму.
Так же неинтересно оформлены вытачки на лифе,
изображенном на рис. 16, е. Нарочитый клин на самом
видном участке лифа слишком заметен.
Выше указывалось, что работа с тканью при асим-
метричном рисунке связана с определенными трудно-
стями. В частности, на лифе не всегда удается получить
симметричное расположение такого рисунка при его
вертикальном направлении. Эта асимметрия еще более
резко проявляется при оформлении вытачек. При
самых разных их положениях на лифе из ткани с асим-
метричным рисунком полосы меняют свое направление
и ломаются по правой и левой вытачкам неодинаково
(рис. 17). Естественно, что изделие имеет небрежный
вид. Отсюда ясна нецелесообразность применения вер-
тикального размещения асимметричного рисунка.
Рис. 18. Неудачное и удачное расположение вытачек при на-
клонном направлении рисунка на лифе
Если на лифе рисунок полос расположен наклонно
и несимметрично, то по линиям одинаковых симметрич-
ных вытачек получаются неодинаковые сочетания
рисунка. Это становится особенно заметным, когда
вытачки втачаны в центральный шов лифа; последний
в этом случае воспринимается сшитым из трех слу-
чайно соединенных кусков ткани с различным направле-
нием полос (рис. 18,а). При наклонном направлении
рисунка вытачки лучше располагать асимметрично отно-
36
37
сительно линии симметрии изделия. Так, на рис. 18,6
одна из вытачек втачана в боковой шов лифа, а дру-
гая — в конец плечевого шва, но обе они удалены от
линии симметрии на равные расстояния, что и позво-
ляет добиться одинаковых сочетаний полос.
МОДЕЛИРОВАНИЕ БЛУЗКИ
Блузки могут иметь прилегающую, полуприлегаю-
щую или свободную форму. Их шьют главным образом
из хлопчатобумажных тканей и тканей из искусствен-
ного волокна с разнообразными рисунками полос, кон-
трастными или более бледными, многоцветными и т. д.
Чаще всего используют простые лаконичные рисунки
элементарных полос с малой величиной раппорта.
Труднее использовать для блузок ткани с крупно-
узорными рисунками, особенно если они контрастны
и сложны по ритму.
Сказанное выше не исключает применения тканей
с декоративными рисунками для нарядных летних блу-
зок, пляжных ансамблей и т. д.
Особенно большое значение имеет правильное
построение вытачек на блузке. При их оформлении
могут решаться разные композиционные задачи.
Поскольку ткань с рисунком полос уже сама по себе
довольно декоративна, при моделировании блузок чаще
всего выбирают такие положения вытачек, которые
в наименьшей степени нарушают ритм рисунка, не
вызывают его заметного преломления.
Реже используют такие вытачки, которые сильно
меняют направление полос рисунка.
Определенные трудности при работе с тканью в по-
лоску связаны с моделированием рукавов. Форма
рукава и расположение на нем рисунка диктуются фор-
мой самой блузки и характером рисунка применяемой
ткани, а также зависят от расположения рисунка на
лифе. Чаще всего ткань в полоску требует простой
формы рукава. Это вытекает из специфики рисунка
ткани. В отдельных случаях в зависимости от моды
рукав может иметь сложную, пышную форму. Являясь
в этом случае особенно важным элементом композиции
он диктует и форму блузки в целом.
Поскольку форма рукава во всех случаях самым
тесным образом связана с формой блузки, его следует
рассматривать не отдельно, как самостоятельную деталь
изделия, а вместе с конкретной моделью блузки, как
неотъемлемую часть ее композиции.
На рис. 19 показаны простые домашние блузки
свободной формы из хлопчатобумажной ткани
с мелким рисунком. Небольшие вытачки сделаны так,
что не изменяя всего рисунка на лифе, сами остаются
почти незаметными. Манжеты и узкие бейки по краю
карманов делаются в виде простых полосок; поэтому,
несмотря на небольшой размер, они выглядят четко.
В первых двух блузках (рис. 19, а, б) рукав де-
лается втачным, прямой формы: в одном случае он
имеет большую ширину и слегка собирается на узкий
манжет, во втором — слегка суживается книзу. В по-
следней блузке с цельнокроеным рукавом (рис. 19, в)
особо важна точная подгонка полос рисунка на всем
протяжении шва. Это может быть сделано, когда верх-
ние контуры рукава со стороны спинки и полочки
имеют примерно одинаковую конфигурацию и наклон
(при размещении кроя на ткани). Следовательно, при
раскрое надо оставить такой припуск со стороны шва,
который позволит в случае необходимости при при-
мерке шов несколько передвинуть.
На рис. 20 показаны две блузки полуприлегаю-
щей формы для работы. Их предполагается выпол-
нить из хлопчатобумажной ткани, образец которой
показан на рис. 3, д, но для первой блузки (рис. 20, а)
ткань можно взять с большим размером раппорта, чем
для второй (рис. 20,6). Вытачки на таких блузках
делаются более глубокими, чем на блузках свободной
формы. На первой блузке (рис. 20, а) они распола-
гаются вдоль интервала между полосами, а на второй
(рис. 20,6)—перпендикулярно к ним; поэтому в обоих
случаях нагрудные вытачки не вызывают слишком
заметного преломления рисунка. Строгие линии силуэта,
простая форма дополнительных деталей соответствуют
четкому рисунку ткани.
Особое внимание нужно уделить композиционному
расположению рисунка на рукавах прямой формы,
апример, на блузке (рис. 20, с) предлагается такое
расположение рисунка, когда одна из полос проходит
38
39
Рис. 19. Домашние блуз-
ки свободной формы из
хлопчатобумажных тка-
ней
через высшую точку оката рукава. На второй блузке
(рис 90 б) по линии плечевых швов следует добиться
как можно более точного совмещения полос.
Наконец, рассмотрим несколько блузок прилегаю-
щей формы (рис. 21 и 22).
Рис. 20. Блузки полуприлегающей формы для работы
На рис. 21, а изображена нарядная блузка с цельно-
кроеным рукавом, отличающаяся мягкими линиями
силуэта. Четыре небольших вытачки расположены под
проймами перпендикулярно рисунку, поэтому не ломают
его и сами по себе малозаметны. Блузку рекомендуется
41
шить из ткани с достаточно четким рисунком (см.
рис. 3, е), который нужно тщательно подогнать по пле-
чевым и боковым швам лифа. Можно применить также
и ткань с асимметричным рисунком. Правую полочку
Рис. 21. Блузки прилегающей формы
лифа оформляют узкой полоской с продольным располо-
жением рисунка. Блузка не имеет дополнительных дета-
лей, отличается простой формой, что невольно сосредо-
точивает внимание на рисунке ткани и его оформлении
по линиям швов. Такая блузка становится более наряд-
ной в сочетании с бусами или браслетом.
42
В приведенных моделях женских блузок были вы-
браны положения вытачек, которые не вносили замет-
ного изменения в расположение рисунка на лифе, а
наоборот, создавали видимость единого направления
полос.
а	б
Рис. 22. Нарядные блузки из шелкового полотна, вытачки на ко-
торых меняют расположение рисунка полочки
Следует рассмотреть также блузки, где выгачки
играют совсем другую роль. Изменяя направление ри-
сунка, они тем самым приобретают определенное деко-
ративное значение и становятся активным элемен-
том композиции. В качестве примера можно привести
несколько блузок из разных тканей.
43
Блузка из тонкой плотной ткани с прилегающим
лифом (рис. 21,6) имеет по линии талии две глав-
ные вытачки, которые при вертикальном направлении
рисунка дают выразительное соединение полос и вместе-
с высоким воротником, узким рукавом и неширокими
манжетами с горизонтальным направлением рисунка
составляют особенность композиции. Четыре небольшие
вытачки мягкой формы по краю кокетки, которая пере-
ходит со спинки на полочку, не нарушают строгости всей
композиции. Блузку лучше выполнить из ткани с мел-
ким рисунком самого простого ритма, например из
такой, какая показана на рис. 3, г.
Довольно часто при моделировании женского платья
можно встретиться с другим интересным построением
вытачек, когда общая глубина их равномерно распре-
деляется в виде отдельных складок, расположенных
точно вдоль интервалов между определяющими поло-
сами рисунка. В частности, так строится композиция
нарядной блузки из шелкового полотна (рис. 22,а).
Небольшие вытачки в виде складок, застроченных от
основания блузки на расстоянии 5—7 см, располагаются
между светлыми полосами рисунка, которые благодаря
этому веерообразно расходятся о г талии к плечевым
швам Цельнокроеный рукав, по шву которого требуется
подогнать рисунок, делается коротким и суженным
книзу. Для такой блузки рекомендуется ткань с более
крупным рисунком (см. рис 5,«).
Совсем другой вариант вытачек предлагается в сле-
дующей блузке (рис. 22,6). Она выполнена из ткани,
показанной на рис. 3, а. Здесь вытачки способ-
ствуют сильному сдвигу полос рисунка. Такое располо-
жение полос при большой глубине вытачек, переведен-
ных на линию талии, может создать впечатление
вставки, что в художественном отношении при опреде-
ленных условиях можно рассматривать как положитель-
ный момент. Блузка в целом отличается мягкостью
линий силуэта, которому соответствует несколько рас-
ширенный в окате рукав оригинальной конструкции. По
окату рукава делается вытачка, которая почти заменяет
посадку и способствует сближению рисунка по шву, где
он соединяется в виде ,,елочки“.
Наконец, рассмотрим две нарядные блузки более
сложной формы, в которых шов членит полочку на две
44
части. Такое решение вносит разнообразие в компози-
цию блузки, создает условия для сочетания двух
направлений рисунка. Это сказывается и на оформле-
нии самих вытачек, которые целесообразно сделать
•скрытыми, переводя их в линию шва.
*	д
Рис. 23. Блузки сложной формы со швами, расчленяющими полочку
На рис. 23, а показана блузка с цельнокроеным рука-
вом. Линия шва идет чуть ниже линии груди, затем под
прямым углом поднимается к горловине, образуя неши-
рокую вставку. Вытачка переводится в горизонтальную
линию подреза, где распределяется в равномерные
45
сборки, благодаря которым шов выступает еще более
рельефно. Рисунок на рукаве постепенно меняет направ-
ление от строго вертикального в плечевой части до
наклонного. Это способствует композиционному объеди-
нению верха блузки с нижней
Рис. 24 Зрительное искажение фор-
мы прямоугольной вставки блузки
при симметрично-наклонном располо-
жении рисунка на полочках
ее частью, где полосы
рисунка расположены
горизонтально. Такую
блузку рекомендуется
шить из ткани, изо-
браженной на рис. 4, в.
Интересен и дру-
гой вариант членения
блузки — по вертикали.
На рис. 23,6 показа-
на нарядная блузка из
шелкового полотна (см
рис. 5,6), которая име-
ет остроугольную встав-
ку. В этом случае
целесообразно одну вы-
тачку сделать под
проймой, а другую
скрыть в нижнем шве
вставки. Такое распо-
ложение вытачек не на-
рушает рисунка и спо-
собствует четкому про-
тивопоставлению двух
направлений полос на
полочке.
Подытоживая ска-
занное, следует еще
раз подчеркнуть, что
выбор того или иного
положения вытачки должен быть тщательно проду-
ман; он должен логично вытекать из особенностей
рисунка ткани и композиционного замысла всей модели,
ее силуэта, отделки, расположения рисунка на полоч-
ках и пр.
Особо надо отметить явление, когда симметрично
наклонное расположение полос сочетается с гладкой
тканью деталей прямоугольной формы. Например, на
рис. 24 изображена блузка из ткани в полоску с белой
4G
вставкой. Можно заметить даже на рисунке, что нижние
края вставки как бы расходятся, хотя на самом деле
вставка имеет правильную прямоугольную форму. Это
обстоятельство приводит к ухудшению внешнего вида
модели и зрительному расширению объема талии, что
весьма нежелательно. Так бывает во всех случаях, когда
наклонные полосы образуют с параллельными краями
деталей острые углы. И независимо от того, распола-
гаются ли симметрично наклонные полосы на самих
прямоугольных деталях или окружают их, форма дета-
лей искажается в одинаковой степени.
Такое искажение наблюдается и тогда, когда вставка
не гладкая, а из ткани в вертикальную полоску.
То же самое можно наблюдать и при моделировании
фартука, юбки, карманов прямоугольной формы и пр.
Чтобы избежать зрительного искажения формы пря-
моугольных деталей, нужно сузить вставку по линии
талии настолько, чтобы ее края в готовом изделии каза-
лись параллельными. Основными факторами, от кото-
рых зависит кажущаяся деформация формы указанных
деталей, являются наклон полос рисунка к боковым
линиям вставки, ширина и длина деталей. Чем больше
наклон полос рисунка, тем сильнее зрительно иска-
жается форма детали. Практически вполне достаточно
вставку, о которой шла речь, уменьшить по линии талии
на 1—2 см. Поправку можно взять даже несколько
большей, чем требуется. От этого внешний вид блузки
только выиграет.
МОДЕЛИРОВАНИЕ ЮБКИ
Форма юбки, так же как и лифа, должна во многом
зависеть от рисунка на ткани. Только учитывая харак-
тер рисунка, его раппорт, ритм, контрастность и т. д.,
можно правильно применить ткань и создать модель
юбки, которая будет хорошо выявлять особенности
рисунка на ткани и в то же время соответствовать дан-
ной фигуре.
Одной из постоянных трудностей при моделировании
юбки из ткани в полоску является необходимость обес-
печить правильное расположение рисунка на деталях,
соответствующее композиционному замыслу модели,
-то в свою очередь требует очень точного раскроя всех
47
деталей, а в дальнейшем правильного соединения их
между собой. При расположении деталей на ткани
нужно их линии симметрии точно совместить с линией
симметрии рисунка и затем проследить, чтобы рисунок
на полотнищах юбки и ее дополнительных деталях был
расположен совершенно одинаково и симметрично.
Естественно, что размер, форма и наклон раскошенных
клиньев юбки при этом должны быть также одинаковы.
Только при соблюдении этих условий будут обеспечены
правильное расположение рисунка на деталях юбки и
полное совпадение полос по линиям всех швов. Таким
образом, правила раскладки деталей на ткани в основ-
ном остаются такими же, как и при моделировании
лифа; поэтому нет необходимости останавливаться на
них более подробно.
ЮБКИ ПРЯМОЙ ФОРМЫ
Прежде всего рассмотрим наиболее простую юбку —
\зкую, которую шьют из одного прямоугольного куска
ткани, с одним передним или задним швом (рис. 25).
Такие юбки можно выполнить из полушерстяной ткани
с мелкоузорным рельефным рисунком (см. рис. 8,6) или
из ткани с более крупной, редко расположенной полос-
кой (см. рис. 8, в). В зависимости от плотности ткани
юбки могут иметь четыре или шесть вытачек; по ним,
так же как и по линиям передних или задних швов,
полосы рисунка строго подгоняются
Поскольку крой юбки представляет собой прямо-
угольный кусок ткани, рисунок на всех участках сохра-
няет приданное ему вертикальное (рис. 25, а) или
горизонтальное (рис. 25,6) направление. Именно это
обстоятельство делает ткани с четким рисунком полос
наиболее удобными для пошива из них юбок прямой
формы.
Узкие юбки лучше всего шить из тканей с мелкоузор-
ными рисунками полос самого простого ритма, а также
из тканей с разнообразными фактурными и рельефными
рисунками. В то же время здесь могут быть использо-
ваны и ткани с более крупным декоративным и даже
асимметричным рисунком. Такие ткани, например,
хорошо применить для изготовления нарядных ансамб-
лей: городских, для домов отдыха и т. д. В частности,
48
на рис. 26, а изображена нарядная узкая юбка из ткани
с декоративным рисунком (см. рис. 6, в); сумка при
этом имеет тот же рисунок.
Лучше всего на юбке использовать горизонтальное
расположение полос. Правда, такое их расположение
Рис. 25. Узкие юбки прямой формы одношовпыс
можно рекомендовать лишь для стройной фигуры. На
рис. 23,6 показана узкая юбка строгой формы из
ткани с вертикальным направлением рисунка. Эта
модель может служить примером неудачного построе-
ния композиции юбки. Ткань в данном случае исполь-
зована неправильно, поскольку крупные вертикальные
полосы не только плохо согласуются со строгими
4
ГС- II. Козлов
49
Рис. 26. Юбки прямой формы одношовные ич ткани с декора-
тивным крупным рисунком
линиями силуэта, но и сами по себе выглядят мало-
эффектно.
Узкие прямые юбки часто делают с поясом и план-
кой или карманами (накладными, с клапанами и т. д.),
а также с застежкой в виде вертикальной планки.
Рисунком полос чаще всего определяется четкая прямо-
линейная форма всех дополнительных деталей юбок.
Это позволяет лучше выявить форму мелких деталей,
где рисунок имеет другое направление, чем на самой
юбке, и отвечает необходимой простоте композиции
в целом.
В качестве примера можно привести две юбки с бо-
ковыми швами и дополнительными вытачками по талии,
между которыми расположены карманы, заканчиваю-
щиеся неширокими планками (рис. 27, а, б). Для таких
юбок целесообразно использовать ткани, образцы кото-
рых изображены на рис. 8, а б.
Юбку можно сделать с центральными швами, но
полосы по линиям этих швов должны всегда точно
совпадать.
Когда прямую юбку делают только с двумя швами,
трудно сочетать два разных направления рисунка. Наи-
более целесообразным здесь может быть следующее
решение: швы располагают только на переднем полот-
нище юбки, а заднее делается цельным. Это позволяет
сочетать в юбке горизонтальное и вертикальное распо-
ложение рисунка (рис. 27,в). Ткань в этом случае
лучше взять с некрупным рисунком (например, как на
рис. 8,6).
Следует заметить, что комбинация разных направ-
лений рисунка на крупных деталях юбок прямой
формы с двумя и даже с большим количеством швов
не является распространенным композиционным прие-
мом. Более типична простая форма юбки. Она лучше
отвечает особенностям рисунка ткани.
Юбка прямой формы может быть не только узкой
и прилегающей, но и широкой. Тогда излишек ткани по
талии распределяется в мелкие сборки или складки
разной величины и конструкции. Они могут быть глу-
окими или мелкими, односторонними или бантовыми,
могут распределяться по всей линии талии равномерно
или с интервалами. В соответствии с этим юбка при-
0 Ретает разный силуэт (с большим или меньшим рас-
4*
51
ширением книзу); форма этого силуэта, кроме того,
зависит от жесткости самой ткани.
Наиболее простая композиция широкой юбки пока-
зана на рис. 28, а. Здесь излишек ткани по талии рас-
пределяется в равномерные сборки. Для таких юбок
Рис. 27. Юбки прямой формы двухтонные узкие
можно использовать ткани с различными крупными
рисунками (см. рис. 6, в): от простейших прямолиней-
ных до сложных орнаментальных и даже асимметрич-
ных, неяркие или очень красочные декоративные. Лучше
всего декоративные особенности рисунка выявляются
при горизонтальном расположении полос. Причем в за-
висимости от общего композиционного замысла модели
52
Рис. 28. Широкие юбки прямой формы
юбки и характера рисунка сборки можно делать не по
всей ширине юбки, а только на отдельных участках по
линии талии.
Очень часто широкую прямую юбку делают со
складками, на которые используется весь излишек
ткани по талии. В противоположность только что рас-
смотренному случаю это имеет смысл, при вертикаль-
ном расположении рисунка на юбке. Здесь возможно
большое количество разнообразных вариантов. Один из
них, очень типичный, предлагается на рис. 28,6, где
изображена юбка из ткани с наиболее простым рисун-
ком, ширина определяющих полос которого равна
ширине интервалов (см. образец на рис. 3, е, но в дан-
ном случае величина раппорта значительно больше).
Особенность композиции этой юбки заключается
в том, что все складки распределены равномерно по
интервалам между определяющими полосами рисунка
на ткани. Таким образом, глубина одной складки равна
ширине одного интервала, т. е. половине раппорта.
В результате на поверхности юбки видны полосы только
одного цвета, что создает впечатление одноцветной
ткани, особенно около талии. Наиболее полно эффект-
ность такой композиции сказывается в движении, когда
часть складок раскрывается и становятся видны полосы
другого цвета. Ширина юбки в данном случае непо-
средственно зависит от размера раппорта рисунка на
ткани: чем больше раппорт, тем больше должна быть
ширина юбки. Чтобы найти эту ширину, достаточно
окружность талии разделить на ширину тех полос,
которые мы хотим вывести на поверхность юбки. В ре-
зультате получим количество раппортов, которое и
характеризует необходимую для юбки ширину куска
ткани.
Можно предложить и совсем другой принцип рас-
пределения складок на прямой юбке. Например, на
рис. 28, в показана юбка из ткани с рисунком более
сложного ритма (см. рис. 3,в).
Складки по линии талии расположены, так же как
и в предыдущей юбке, равномерно, но со значительно
большими интервалами. Эти складки не соответствуют
каждому раппорту рисунка и делаются более глубо-
кими. Расстояние между двумя соседними складками
равно ширине двух определяющих полос и величине
интервала между ними, вместе взятых. Глубину одной
складки можно делать разной. В данном случае она
берется равной около двух раппортов рисунка. При
таком решении по обе стороны от каждой складки рас-
полагаются определяющие полосы рисунка, и в связи
с этим на готовом изделии меняется весь ритм чередо-
вания полос.
Широкие юбки в складку можно шить и при гори-
зонтальном расположении на них рисунка, но тогда
глубина складок не будет в такой степени зависеть от
размера раппорта рисунка, и поэтому их распределяют
более свободно, чтобы получить ту или иную форму
силуэта юбки и лучше выявить особенности рисунка на
ткани.
При пошиве юбок прямой формы может быть
использован способ плиссировки ткани. Юбки с плис-
сировкой разработаны на основе народных традиций;
они были частью народного костюма славянских стран.
Применяя этот способ, можно при строгом силуэте
по-разному сгруппировать на юбке полосы; тем самым
значительно расширяются возможности применения
ткани с одним и тем же рисунком.
Юбки с плиссировкой шьют из тканей как с горизон-
тальным, так и с вертикальным расположением полос.
Понятно, что предпочтительнее второй случай, потому
что тогда можно произвольно изменять ритм рисунка
на ткани; полностью или частично создавать впечатле-
ние одноцветной ткани (когда глубина одной плисси-
рованной складочки равна ширине интервала между
полосами); концентрировать внимание на отдельных
участках юбки с разными интервалами и т. д. Плисси-
ровать рекомендуется ткани с прямолинейным мелко-
узорным или более крупным рисунком предельно про-
стого ритма. Ткани с рисунком сложного ритма, когда
в пределах раппорта чередуются полосы разной
ширины, для этой цели не подходят, поскольку плис-
сировка еще больше усложнит рисунок п будет мало-
заметна.
На рис. 28,а показан один из возможных вариантов
оформления ткани способом плиссировки. В этом слу-
чае плиссируют только интервалы между определяю-
щими полосами рисунка ткани, в то время как сами
полосы остаются гладкими.
54
55
Наиболее сложной и оригинальной по конструкции
является юбка прямой формы, которая изображена на
рис. 29,а. Ее интересной особенностью является распо-
ложение полос, которые на всех участках имеют оди-
наковый наклон и поднимаются в виде непрерывных
Рис. 29. Юбка прямой формы с наклонным расположением
рисунка
винтообразных линий. Это достигается благодаря
несколько необычной форме деталей юбки, правило
раскладки которых на ткани и порядок соединения
которых можно видеть на рис. 29, б, в. Наклон нижних
и верхних срезов юбки по отношению к кромке ткани
следует брать равным 45°. Такой же наклон будет
5G
иметь рис\нок и на готовом изделии.
юбки определяется количеством ее
параллелограмма. Излишек
когда юбка не де-
форму
талии.
лается узкой, оформляется
в сборки или складки. Этот
оригинальный крой разра-
ботан для клетчатых тка-
ней *. Однако, как видно
из рисунка, он приемлем
п для тканей в полоску.
В отдельных случаях
может возникнуть необхо-
димость изготовить из тка-
ни в полоску не прямую, а
несколько суженную книзу
юбку (рис. 30). Здесь преж-
де всего приходится счи-
таться с тем, что спереди
юбки рисунок приобретает
небольшой наклон и по ли-
нии скошенного переднего
шва должен подгоняться
в виде „елочки". Для лучшей
посадки изделия на фигуре
переднее полотнище юбки
со стороны линии талии
нужно немного приподнять
и срезать, а внизу, наобо-
рот, дать соответствующий
припуск. Юбку можно сде-
лать с двумя боковыми
швами, по линии которых
рисунок тоже должен быть
тщательно подогнан. Ткань
в суженной книзу юбке луч-
ше распо.южить так, чтобы
рисунок имел вертикальное
направление. При горизоп-
Реальная ширина
частей, имеющих
ткани по линии
Рис. 30. Юбка, суженная
книзу, с вертикальным рас-
положением рисунка
* Л. М Л и твнн а, Модели
рованне одежды из клетчатых
тканей, Гизлегпром, 1959.
57
талыюм направлении рисунка нижний срез юбки спе-
реди получается недостаточно красивым, поскольку
лишь на этом участке полосы не параллельны краю
юбки, а срезаются под небольшим углом.
ЮБКИ КЛЕШ
Юбки клеш могут быть самой различной конструк-
ции и состоять из одного или нескольких раскошенных
полотнищ. Расширение детален юбки обычно начи-
нается от линии талии и может быть большим или
меньшим в зависимости от того, какой силуэт юбки
/келателыю получить.
Двухшовные юбки. Прежде всего нужно остано-
виться на основной форме двухшовной юбки с равно-
мерно раскошенными боковыми срезами, которые
должны быть совершенно одинаковыми. В результате
силуэт юбки принимает слегка расширенную колоколо-
образную форму (рис. 31).
Наиболее простое композиционное решение пред-
тагается в первом примере (рис. 31, а), где верти-
кальное расположение рисунка сочетается со строгим
поясом, состоящим из нескольких горизонтальных
полос. Юбку лучше шить из плотной ткани (см.
(рис. 3, е), со сквозной застежкой и небольшими
складочками на боках, которые заменяют вытачки и
придают силуэту слегка выпуклую форму.
Несколько более сложной конструкции вторая юбка
(рис. 31,6). На некотором расстоянии от талии
расположен шов, которым заканчивается верхний
край глубоких карманов. Такая конструкция позво-
ляет сочетать в юбке два разных направления ри-
сунка.
Можно отметить одну особенность расположения
рисунка на юбках клеш. Даже при сравнительно
небольшом расширении клиньев юбки на ее боковых
участках, особенно внизу, полосы приобретают неболь-
шой наклон, который более заметен при горизонталь-
ном расположении рисунка. Это приводит к тому, что
в результате подравнивания низа юбки некоторая часть
полос срезается косо, а линия среза теряет нужную
четкость. Поэтому юбки с заметным расширением
боковых срезов лучше шить из ткани с вертикальным
58
направлением рисунка, причем размер раппорта нельзя
брать большим, а ритм полос сложным.
Двухшовную юбку клеш внизу можно сделать более
широкой, чем в моделях, изображенных на рис. 31.
Тогда ее силуэт примет более четкую конусообразную
Рис. 31. Двухшовные юбки с небольшим расширением книзу
форму, а все полосы, постепенно меняя свое направле-
ние, изогнутся настолько сильно, что создадут впечат-
ление комбинации двух разных направлении рисунка,
в связи с этим заметно меняется внешний вид изделия
в целом. Например, на юбке, изображенной на рис. 32, а,
горизонтальные полосы спереди имеют заметный
наклон и по шву соединяются между собой в виде
„елочки" вершиной вниз. На другой юбке (рис. 32,6)
59
спереди полосы располагаются вертикально, сбоку —
наклонно, „елочкой** вершиной вверх. В первом слу-
чае юбку можно сделать с центральными швами, а во
втором более интересное чередование направлений
рисунка получается на юбке с двумя боковыми швами.
Рис 32 Юбки клеш
двухпювпые с сильным расширением книзу
Юбки „полусолнце** и „солнце**. Если более заметно
изменение рисунка mi юбке, которая делается из цель-
ного куска ткани с сильно раскошенными боковыми
срезами. На рис. 33, а видно, что полосы приобретают
форму плавных дуг, которые затем соединяючся по
линии заднего шва в виде „елочки** вершиной вниз.
В местах, где ткань наиболее раскошена, в данном слу-
чае сзади, образуются фалды, глубина которых, так же
как и кривизна самих полос, полностью зависит от
раскошенности боковых срезов юбки. Это становится
очевидным, если обратиться к юбке другой формы,
которая получила название „полусоице**. Крой ее
представляет собой форму полукруга, т. е. боковые
срезы юбки совпадают с кромкой ткани (рис. 33, б).
На боковых участках такой юбки образуются глубокие
фалды, что приводит к еще большему изгибу полос,
которые спереди направлены поперек юбки, а сзади
располагаются вертикально вдоль шва.
Наиболее сложные изменения происходят с рисун-
ком на юбке, которая состоит из двух „полусолнц**, т. е.
ее крой имеет форму круга с вырезом в центре для
талии (рис. 33, в). Силуэт юбки приобретает пышную
форму и сильно расширен книзу. Такая юбка носит
название „солнце**. В связи с большой разницей
ширины низа и верха юбки образуется много фалд, а
дугообразный прогиб полос еще более увеличивается;
в результате и получается очень сложное чередование
полос.
Выше были рассмотрены три юбки клеш разной
конструкции (с двумя швами, „полусолнце** и „солнце**)
из ткани с достаточно четким рисунком.
Во всех случаях обращает на себя внимание то
обстоятельство, что полосы теряют прямолинейное
направление и располагаются на юбке в виде дуго-
образных линий разной кривизны, которые довольно
неопределенно ломаются на фалдах. Такое расположе-
ние рисунка на юбке эстетически не обосновано, оно
кажется нарочитым и случайным, плохо увязывается
С силуэтом юбки. Кроме того, дугообразные линии спо-
собствуют некоторому иллюзорному видоизменению
формы фигуры. Поэтому эти юбки трудно рекомендо-
вать даже для очень стройной фигуры; для полных же
фигур они совсем неприемлемы.
Юбки формы „полусолнце** и „солнце** лучше шить
из ткани с очень простым некрупным рисунком, где нет
Резких контрастно выделяющихся полос, из ткани
с мелкоузорными фактурными и рельефными рисунками.
Например, юбка из ткани с бледным рисунком
61
60
Рис. 33. Юбки клеш
разной формы
(рис. 33, г) являемся вполне приемлемой. Положитель-
ную роль здесь играют два момента: сама ткань, для
рисунка которой характерны сближенные цветовые
отношения, и более удачное расположение рисунка,
благодаря чему спереди и сзади юбки полосы падают
вертикально, и дугообразное их расположение сбоку
уже не кажется нарочитым.
Четырехшовные юбки. Прежде всего рассмотрим
юбку (рис. 34, о), детали которой имеют сравнительно
небольшую раскошенность, хотя юбка делается доста-
точно широкой (поэтому некоторый излишек ткани по
линии талии оформляется сборками). Это обеспечивает
правильное горизонтальное расположение рисунка на
юбке, дает выразительный силуэт и допускает примене-
ние тканей с разными рисунками: от мелкоузорных до
крупнорагшортных. Вертикальное размещение рисунка
на такой юбке менее целесообразно, так как при сравни-
тельно небольшом расширении деталей юбки полосы
будут соединены по шву под очень острым углом и рису-
нок „елочка" получится маловыразительным. Нет необ
ходимости повторять, что во всех юбках клеш расшире-
ние всех деталей, независимо от их количества, должно
быть всегда одинаковым
, Детали другой юбки (рис. 34, б) имеют значительно
большую раскошенность: рисунок на них расположен
вертикально. Юбка получается достаточно широкой,
63
62
поскольку ее крой в целом представляет собой -у4 круга.
Для такой юбки можно применить ткань с мелкоузор-
ными и более декоративными котрастными рисунками
ярких расцветок, обязательно симметричными. Кроме
того, в данном случае необходимы максимальная ясность
Рис. 34. Четырехшовиые юбки
и простота рисунка. Надо учитывать, что любой слож-
ный рисунок будет дробиться на фалдах, что не позво-
лит с достаточной полнотой выявить его особенности;
композиция же юбки будет неоправданно усложненной.
Нецелесообразно при такой форме кроя применять и го-
ризонтальное расположение рисунка, когда полосы
ткани превращаются из горизонтальных в слегка дуго-
образные.
64
Восьмишсвные юбки. Такие юбки состоят из восьми
сравнительно мало раскошенных полотнищ, что обеспе-
чивает довольно значительную разницу по ширине ме-
жду верхом и низом. Это обстоятельство позволяет
получить идеально правильное горизонтальное располо-
жение рисунка даже в том случае, если юбка делается
Рис. 35 Восьмишовные юбки сложной конструкции
прилегающей по талии. В то же время такие юбки по
сравнению со всеми рассмотренными раньше могут
иметь более разнообразную форму силуэта.
На рис. 35 показаны два варианта юбок при одном
И том же горизонтальном расположении рисунка.
В одном случае силуэт юбки имеет форму слегка
вогнутого конуса (рис. 35, а), который получается,
когда клинья юбки тоже вогнуты и расширены книзу
5
В. Н. Козлов
65
(па рисунке примерные контуры одного из клиньев обо
значены сплошной линией).
Форму каждого клина можно изменять в зависимости
от того, какой силуэт мы хотим получить. Так, на
рис. 35, б показана юбка бочкообразной формы (на
рисунке примерные контуры одного из клиньев изобра-
жены пунктирной линией).
Таким образом, меняя форму составных частей юбки
и следя лишь за тем, чтобы они сохраняли симметрич-
ность, можно получить разные формы силуэта юбки
в соответствии с модой.
Основная трудность при моделировании юбок из
ткани в полоску заключается в том, чтобы правильно
применить ткань и найти форму юбки, которая позволю
наиболее полно выявить художественные особенности
рисунка на ткани. Характер рисунка, величина его рап-
порта, ритм, цвет и т. д. должны подсказывать компози-
цию юбки, ее силуэт и конструкцию. Наиболее широко
могут быть использованы ткани с мелкоузорными фак-
турными рисунками. Из подобных тканей можно делал
юбки разной формы, как прямые, так и клеш.
Следует рекомендовать применение нижних юбок,
с помощью которых можно получить устойчивую форму
силуэта верхней юбки, даже если ткань не обладает
достаточной плотностью и жесткостью. Для изготовле-
ния нижних юбок используют специальные ткани с ред-
кой структурой, легкие и в то же время жесткие.
В настоящее время разработано несколько специальных
конструкций нижних юбок применительно к различным
формам силуэта. Однако постоянно следует учитывать
рисунок на ткани. Один рисунок лучше выглядит на
юбке без складок и сборок (здесь можно использовать
нижнюю юбку); другой, наоборот, более эффектен на
юбке с глубокими складками и фалдами (птжняя юбка
тогда не нужна).
КОМПОЗИЦИЯ ЖЕНСКОГО ПЛАТЬЯ
ИЛЛЮЗОРНЫЕ ЯВЛЕНИЯ, ВОЗНИКАЮЩИЕ
В ПРОЦЕССЕ МОДЕЛИРОВАНИЯ
При рассмотрении приемов моделирования лифа,
блузки и юбки внимание акцентировалось на тех особен-
ностях, которые свойственны им как самостоятельным
66
изделиям. Теперь остается разобрать их как составные
части платья.
Как было уже видно, рисунок полос на ткани с одной
стороны осложняет моделирование изделий (в частно-
сти, блузки и юбки), ограничивает применение некото-
рых форм кроя и отделки, а с другой — расширяет воз-
можности моделирования, поскольку такой рисунок
обладает достаточной выразительностью. Сочетание раз-
ных направлений рисунка на деталях платья является
новым, дополнительным композиционным приемом, кото-
рый позволяет получить большое количество вариантов
новых решений.
Следовательно, рисунок на ткани всегда должен
в значительной степени предопределять композицию
платья в целом. Успех при создании композиции будет
зависеть от того, насколько правильно использована
ткань п как полно выявлены особенности рисунка.
Одежда может подчеркивать и выявлять или, наобо-
рот, делать незаметными некоторые особенности фигуры
человека. В этом смысле роль одежды может быть как
положительной, так и отрицательной.
Чтобы создать композицию платья в соответствии
с назначением последнего, чтобы создать интересные
модели, не искажающие человеческие фигуры, нужно
хорошо знать, какое влияние оказывают разные рисунки
на тканях на форму фигуры человека (имеется в виду
зрительное видоизменение фигуры).
Практические данные и некоторые специальные
работы в этой области позволяют уточнить существо
и причины этих иллюзорных явлений.
Давно было замечено, что одежда из ткани с четким
контрастным рисунком полос часто способствует зри-
тельному видоизменению фигуры. Существует представ-
ление, что полосы горизонтальные всегда „расширяют"
фигуру, а вертикальные делают ее более стройной и как
бы „удлиняют" ее. В связи с этим иногда считают, что
для полных фигур небольшого роста горизонтальное
расположение рисунка неприемлемо.
Па самом деле все зависит от того, на каком участке
изделия будет располагаться ткань в полоску и с какого
расстояния на него смотреть.
Самый простой, хотя и несколько отвлеченный при-
мер, приводимый ниже, дает наглядное представление
5’:	67
о том иллюзорном влиянии, которое оказывают разные
направления рисунка на фигуру человека.
На одинаковых цилиндрах с нанесенными на них
горизонтальными и вертикальными полосами (закрыв
у них верхние и нижние срезы) можно увидеть следую-
щее (рис. 36): цилиндр с горизонтальными полосами
Рис. 36. Влияние горизонтальных и вертикальных полос на
форму цилиндров
воспринимается более выпуклым, но от этого он не ста-
новится шире, а скорее, наоборот, кажется несколько
выше и уже второго, который воспринимается более
плоским, но несколько расширенным. Об объеме цилин-
дров в этом случае судят по плавному дугообразному
изгибу линий и их перспективному сокращению и по
постепенному уменьшению интервалов между вертикаль-
ными линиями.
68
В общих чертах так же зрительно изменяется и
форма фигуры человека, одетого в платье из ткани
в полоску.
На платье с горизонтальным расположением рисунка
все полосы воспринимаются в виде дугообразных
линий; они принимают форму, близкую к полуокруж-
ности. Такое дугообразное расположение полос на изде-
лии очень четко характеризует форму данной фигуры,
подчеркивает ее округлость и полноту и приводит
к определенной иллюзии: фигура воспринимается более
полной, но зрительного расширения ее здесь не наблю-
дается.
Другое явление происходит при вертикальном распо-
ложении рисунка: теперь о полноте фигуры можно
судить лишь по перспективным сокращениям интервалов
между полосами, расположенными на боковых частях
платья. Постепенное уменьшение этих интервалов, так
же как и ширины самих полос, мало заметно и скрады-
вает полноту, хотя совсем не способствует зрительному
уменьшению фигуры по ширине.
Из сказанного следует, что для полной фигуры
нельзя, как правило, рекомендовать платья с горизон-
тальным расположением крупного контрастного рисунка.
Нужно учитывать также, что и платье из ткани в по-
лоску с вертикальным расположением рисунка, круп-
ного, контрастного и яркого по цвету, неприемлемо для
полной фигуры.
Композиция женского платья из тканей в полоску во
многих случаях строится совсем просто: строгие линии
силуэта в сочетании с единым горизонтальным или вер-
тикальным расположением рисунка во всех основных
деталях. Такое построение вполне оправдано и является
одним из наиболее распространенных; оно позволяет
хорошо выявить особенности различных рисунков на
ткани, крупных и мелкоузорных, прямолинейных и орна-
ментальных.
Однако нужно очень внимательно отнестись к ри-
сунку на ткани, продумав его расположение в соответ-
ствии с тем иллюзорным влиянием, которое этот рисунок
может оказывать на фигуру.
Для полной фигуры, например, можно рекомендовать
платье, полуприлегающее в талии (рис. 37, о), из ткани
с довольно четким, но не очень крупным рисунком (см.
69
рис. 5, а). У этого платья с юбкой прямой формы стро-
гий силуэт. В изделии выдержано вертикальное располо-
жение полос, а внимание акцентируется на застежке по
Рис. 37. Платья из ткани в полоску для женщин
70
всей длине платья, где полосы расположены горизон-
тально. При таком рисунке не наблюдается зрительного
расширения фигуры, и полнота ее становится менее
£
с различной фигурой
заметной.
На платьях для пол-
ной, но стройной фигуры
при определенных усло-
виях можно применить
горизонтальное располо-
жение рисунка (рис. 37, б).
В этом случае лучше
взять мягкую полушер-
стяную ткань с мелко-
узорным, не очень кон-
трастным рисунком,кото-
рый воспринимается как
единый орнаментальный
узор без резко выра-
женных определяющих
полос.
Из такой ткани мож-
но сшить платье с полу-
прилегающим лифом и
прямой юбкой, силуэт ко-
торого отличается плав-
ными округленными ли-
ниями. Платье по длине
целесообразно расчленить
планкой с продольным
расположением рисунка.
Эта деталь существенно
дополняет композицию
платья и делает его при-
емлемым для более пол-
ных фигур.
Следующее платье
(рис. 37, в) из ткани с го-
ризонтальным располо-
жением более крупного и
контрастного рисунка (см.
рис. 5, б) может быть
рекомендовано только
для стройной, тонкой фи-
71
гуры. Прилегающий лиф, прямая юбка с небольшими
сборками по линии талии в сочетании с четким рисун
ком определяющих полос активно подчеркивают есте-
ственные пропорции фигуры, которая в данном случае
будет казаться более полной.
Характер иллюзорных явлений, свойственных одежде
из тканей с четким рисунком полос, может меняться
в зависимости от разных условий. В ряде случаев
горизонтальное расположение полос на изделии не под-
черкивает и зрительно ие увеличивает полноту фигуры,
а создает условия для возникновения других иллюзор-
ных явлений.
На рис 38 схематично показаны два плагья, которые
дают общее представление о том, как воспринимается
горизонтальное расположение рисунка на разном рас-
стоянии.
Дело в том, что на большом расстоянии форма фи-
гуры кажется более плоской и полосы на изделии, кото-
рые отчетливо выступали на близком расстоянии, стано
вятся незаметными.
В этих условиях горизонтальные полосы не будут
подчеркивать и зрительно увеличивать полноту фигуры
Больше того, они могут способствовать некоторому уве-
личению высоты фигуры, в то время как при вертикаль-
ном расположении рисунка фигура может казаться
более широкой. Это обстоятельство имеет самое непо-
средственное отношение к моделированию театральных,
эстрадных костюмов, воспринимаемых зрителем на рас-
стоянии.
Если человек находится близко, на платье хорошо
заметен плавный изгиб полос, на основании которого по
существу и судят о полноте фигуры (рис. 38, о). Дру-
гое представление складывается о фигуре, когда человек
удален от зрителя (рис. 38,6). Тогда полосы не ка-
жутся изогнутыми, принимают вид прямых горизонталь-
ных линий, и рисунок на ткани не подчеркивает полноты
фигуры. Это явление и дает основание применять гори-
зонтальное расположение полос на костюме, пред-
назначенном для фигур небольшого роста и даже
полных.
Можно привести и другие примеры, когда горизон-
тальное расположение рисунка не оказывает отрицатель-
ного влияния на полную фигуру, например в моделях
72
I
a	6
Рис. 38. Восприятие горизонтального расположения
рисунка полос на платье:
а — на близком расстоянии; б -- при значительном удалении
Рис. 39. Правильное применение тканей с крупным рисунком при
пошиве платьев для женщин с различной фигурой
находятся только
платья, где полосы
т е. на участке, относительно
На
юбки и жакета, выполнен-
ных из одноцветной ткани,
и свободной блузки с четким
рисунком горизонтально рас
положенных полос, которая
в данном случае имеет вид
вставки. Такое платье со
вставками разной формы и
величины не вызывает зри
тельного расширения фигу-
ры и не подчеркивает ее
полноты, а скорее способ
ствует зрительному удлине-.
нию вставки.
Совсем другое впечатле-
ние остается от фигуры, если
жакет и юбку сделать из
ткани с горизонтальным рас
положением рисунка, а блуз-
ку выполнить из гладкой —
фигура будет казаться пол-
ной (рис. 39,6)
На рис. 39, в показано
домашнее платье с фарту-
ком в горизонтальную круп-
ную полоску. Фартук имеет
такую форму, что даже
в нижней своей части не
охватывает фигуру сбоку,
поэтому полосы изгибаются
совсем незначительно. В этом
случае не происходит зри-
тельного расширения фи-
гуры, скорее всего она удли-
няется
Таким образом, платья
со вставками в горизонталь-
ную полоску вполне прием-
лемы для женщин неболь
того роста даже при полной
рис. 39, а показан летний ансамб
посередине платья,
близком к плоскости.
ль, СОСТОЯЩИЙ из
Рис. 40 Молодежный костюм
с блузкой в полоску для де-
вушек со стройной высокой
фигурой
75
комплекции. Совсем по иному обстоит дело с моделями,
где вставка делается с вертикальным расположением
рисунка. В этом случае вставка независимо от формы
воспринимается несколько шире своих действительных
размеров, что сказывается и на фигуре
На рис. 40 показаны костюм и блузка в полоску, от-
крытая в виде вставки, которая способствует зритель-
ному расширению груди и плеч. Такая композиция при
емлема для стройных высоких фигур, а для полных лишь
в том случае, если женщина имеет слабо развитую грудь
и узкие плечи.
Вообще вставка, если она резко отличается от ткани
платья по цвету, светлоте или рисунку, способствует
зрительному сужению и платья, и самой фигуры. Форма
вставки при этом существенного значения не имеет, т. е.
она может быть до пояса или до низа платья, иметь
прямоугольную или остроугольную форму и т. д.
На рис. 41 показаны два строгих костюма для пол-
ных женщин. В одном случае костюм и юбка изготов-
лены из гладкой ткани темного цвета, а функции
вставки выполняют блузка и узкие длинные отвороты из
ткани с очень простым мелкоузорным рисунком полос
(рис. 41, а). Чтобы выделить вставку, которая дол-
жна зрительно сузить торс, ткань для вставки можно
взять бледной или более яркой расцветки с темными
полосками цвета ткани костюма.
Точно так же зрительно изменяет фигуру жакет в по-
лоску сравнительно светлого цвета, дополненный блуз-
кой и отворотами из темной одноцветной ткани
(рис. 41,6).
На рис. 42 показан пример иллюзорного изменения
роста человека. Фигура женщины, которая одета в ко-
роткое платье, состоящее из блузки и юбки, разных по
цвету, будет казаться меньшей (рис. 42,а). Это ста-
новится очевидным, если сравнить ее с такой же фигу-
рой женщины, но одетой в длинное платье с верти-
кальной декоративной линией в виде узкой вставки
(рис. 42,6).
Явления, которые рассматривались выше, объяс-
няются объективными законами человеческого восприя-
тия. Наш глаз, оценивая величину любого предмета,
который состоит из нескольких частей разного цвета,
имеет свойство приуменьшать его. Это можно заметить
76
Рис. 41. Костюмы со вставками для женщин с полной фигур
а	ff
Рис. 42. Пример иллюзорного изменения роста человека
на одном очень простом примере, который в достаточной
степени подтверждает и другие, более сложные случаи.
На рис. 43 показаны два одинаковых квадрата, при-
чем первый состоит из разных по цвету частей и поэтому
кажется уже второго. То же самое происходит и
в одежде, состоящей из разных по цвету частей, что
и служит причиной зрительного уменьшения ширины
фигуры или ее высоты.
То иллюзорное влияние, которое может оказать ткань
в полоску на фигуру человека, создавая разное впечат-
ление о ширине, полноте и высоте этой фигуры, прежде
всего зависит or характера рисунка: от цвета, размера,
ритма и контрастности полос.
Рис 43. Пример, объясняющий иллюзорное влияние контраст-
ной вегавки па фигуру человека
В большей степени указанными свойствами обладают
ткани с крупными (3—5 см) и контрастными полосами
рисунка яркого цвета и предельно простого ритма. Это
же относится и к рисункам более сложного ритма, если
они имеют яркие, хорошо заметные определяющие
полосы.
Наоборот, ткани с мелкоузорными, малоконтраст-
нымп или орнаментально-расплывчатыми рисунками
меньше всего способствуют проявлению разного рода
иллюзорных явлений в одежде.
СОЧЕТАНИЕ РАЗНЫХ НАПРАВЛЕНИЙ РИСУНКА
НА ДЕТАЛЯХ ПЛАТЬЯ
Успешное создание композиции платья, где предпола-
гается комбинировать несколько разных направлений
рисунка, по существу сводится к решению следующих
79-
задач: какие направления рисунка наиболее целесооб-
разно комбинировать между собой; какую форму дета-
Рис. 44. Повседневные платья с сочетанием разных
а и б — удачные композиции; в — неудачная
80
лей и конфигурацию соединительных швов диктует дан-
ный рисунок на ткани; как установить наиболее гармо-
В
направлений рисунка
композиция
ничные пропорции деталей
с разными направлениями
рисунка по занимаемой ими
площади; сколько разных
направлений рисунка можно
сочетать на одном изделии.
Сочетание несколь-
ких направлений ри-
сунка на деталях изделия
является одним из наиболее
распространенных компози-
ционных приемов, с по-
мощью которого можно по-
лучать самые разнообраз-
ные варианты моделей.
Комбинируя рисунок на
деталях платья, нужно сле-
дить, чтобы выбранные на-
правления резко отличались
одно от другого. Лучше
всего этому условию отве-
чает противопостав-
ление вертикального
и горизонтального
направлений рисун-
ка, причем их можно оди-
наково хорошо сочетать на
деталях разных размеров:
как на мелких дополнитель-
ных, так и на крупных —
основных (лифе и юбке).
Например, одно из многих
возможных решений пока-
зано на рис. 44, а.
Несколько труднее в ком-
позиционном отношении со-
четать одно из указанных
направлений рисунка с сим-
метрично-наклонным. При-
чем композиция получается
более удачной, когда не-
6
В. Н. Козлов
81
крупный наклонный рисунок простого ритма распола-
I ается на сравнительно небольших деталях и в этом
смысле играет второстепенную роль, дополняя основное
направление рисунка на платье. Такой вариант платья
изображен на рис. 44, б.
Детали с вертикальным направлением рисунка здесь
занимают явно преобладающую площадь и лишь на
небольших деталях рисунок располагается наклонно,
причем наклон полос лучше всего брать равным 45°.
Когда направления рисунка на деталях очень мало
отличаются одно от другого, композиция всегда полу-
чается неудачной. Никак нельзя, например, признать
приемлемым платье, изображенное на рис. 44, в. Совсем
незначительный наклон полос на юбке по сравнению
с горизонтальным направлением на лифе лишает модель
выразительности, выглядит случайным и неопределен-
ным.
Разные комбинации рисунка на деталях платья
имеют целью выявить форму отдельных деталей и, ак-
центируя на них внимание, показать отдельные, наибо-
лее интересные конструктивные особенности данной
модели. Естественно, что, имея дело с прямолинейным
рисунком полос, приходится в соответствии с этим выби-
рать форму деталей и конфигурацию швов, соединяю
щих эти детали с разным направлением полос. Наиболее
целесообразной и композиционно обоснованной в дан
ном случае будет простая, как правило, прямоли-
нейная форма деталей и швов. Это обуслов-
ливается характером самого рисунка на ткани. Такой
вывод был, кстати, сделан еще раньше, когда рассмат-
ривались модели блузок и юбок.
Например, на рис. 45, с показано платье из ткани
в полоску с прямолинейным рисунком. Горизонтальное
направление рисунка на строгой кокетке и наклонное на
отстающем воротнике подчеркивает форму деталей
платья и делает композицию его достаточно убедитель-
ной.
Нарушение указанного очень существенного прин-
ципа композиции почти всегда приводит к отрицатель-
ным результатам. Одна из неудачных композиций
платья показана на рис. 45, б, где криволинейная форма
швов и накладных карманов придает изделию небреж-
ный вид. Правда, в отдельных случаях небольшие де-
82
s
Рис. 45. Платья из ткани с четким рисунком полос:
а — удачная композиция; б — неудачная композиция
6*
тали, например воротники, клапаны карманов, могут
иметь слегка закругленную форму, особенно при более
мелких рисунках. Но это никак не может считаться пра-
вилом, а лишь исключением из него. Причем в этом слу-
чае кривая линия должна пересекать рисунок под воз-
можно большим углом.
Следующее, на чем необходимо остановить внимание,
это соотношение размеров деталей, рисунок
которых имеет разное направление. Если такие детали
на изделии занимают зрительно равновеликие площади,
композиция не может считаться удачной. Примером
этому может служить костюм (рис. 46, а), состоящий из
двух примерно равных частей: прямой блузки свободной
формы и юбки. По своей декоративной выразительности
эти части получаются равнозначными, что вносит в ком-
позицию неопределенность, пропорции кажутся ненай-
денными, и изделие выглядит незаконченным. Совсем
другое впечатление создается от платья, которое пока-
зано на рис. 46, б. Здесь нет той равновеликости площа-
дей деталей, на которую указывалось в предыдущем
примере. Наоборот, рисунок с вертикальным направле-
нием полос занимает на изделии явно преобладающую
площадь, а с горизонтальным — располагается только
на поясе и узкой кокетке, логично заканчивающей верх
платья. Следовательно, од н о из направлений ри-
сунка на изделии должно быть явно преобла-
дающим; остальные же должны играть второстепен-
ную роль и располагаться на меньших по размеру
деталях. То же самое можно сказать о сочетании глад-
ких тканей и тканей в полоску.
Следует также сказать еще об одном обстоятельстве,
от которого зависят художественные качества модели:
о количестве сочетаемых направлений ри-
сунка. Естественно, что количество деталей изделия,
на которых рисунок располагается в разных направле-
ниях, может быть разным, особенно если принимать во
внимание такие детали, как манжеты, карманы, пояса,
воротники и пр. Практически па изделии возможно
одновременно сочетать четыре направления полос гори-
зонтальное, вертикальное, симметрично-наклонное „уг
лом вниз" и „углом вверх". Однако такое механическое
решение в художественном отношении получается мало
выразительным. Здесь очень важно соблюдать чувство
84
Рис. 46. Разные соотношения размеров деталей, рисунок
которых имеет неодинаковое направление:
а — неудачное; б — удачное
Рис. 47. Композиции женского платья с сочетанием разных направ-
лений рисунка на деталях:
а — неудачная; б ™ удачная
Меры, поскольку любое неоправданное усложнение ком-
позиции неизбежно ведет к ее ухудшению.
На рис. 47, а показана неудачная композиция платья,
где сочетаются три направления полос Хотя в данном
случае противопоставляемые детали неравновелики,
композиция выглядит малоубедительной, неоправданно
усложненной.
Наилучший результат получается при сочетании двух
направлений рисунка. Здесь возможно большое количе-
ство самых разнообразных вариантов. На некоторых из
них мы уже останавливались раньше (см. рис. 44, с, б).
В отдельных случаях можно допустить и три разных
направления рисунка на одном изделии, но тогда одно
из них обязательно должно быть на очень маленьких
деталях (небольшом воротнике, узких манжетах и пр.),
выполняя лишь функции отделки. Именно такой! вариант
предлагается на рис. 47, б.
На деталях платья можно комбинировать разные
рисунки, но лучше всего наиболее простые по ритму и
не очень крупные прямолинейные. Чем крупнее рисунок
и сложнее его ритм, тем меньшее количество разных
направлений полос может иметь платье. Менее всего
целесообразно применять этот композиционный прием
для тканей с орнаментальными рисунками и совсем
невозможно для тканей с асимметричным рисунком.
СОЧЕТАНИЕ РИСУНКА ПО ЛИНИЯМ ВЫТАЧЕК И ШВОВ
Другим очень характерным приемом, используемым
при создании композиции платья из ткани в полоску,
является сочетание рисунка по линиям выта-
чек и соединительных швов изделия. Этот
прием уже достаточно подробно был разобран ранее;
поэтому здесь можно ограничиться только двумя при-
мерами.
Одной из главных особенностей композиции платья,
изображенного на рис. 48, а, является следующая: по
линиям всех соединительных швов широкой шестишов-
ной юбки, а также в вытачке по линии талии дости-
гается полное совпадение полос. В этом случае лучше
применять ткань с четким контрастным и в то же время
некрупным прямолинейным рисунком. Четкая форма
лифа в сочетании с пышной расширенной книзу юбкой,
87
a	ff
Рис. 48. Нарядные платья с декоративным сочетанием рисунка
по линиям швов и вытачек
устойчивость формы которой достигается применением
нижней накрахмаленной юбки, еще больше подчерки-
вают выразительность композиции платья.
В следующем случае (рис. 48, б) узкая, слегка
суженная книзу юбка сочетается с очень простым по
форме лифом. Рисунок на платье имеет вертикальное
направление, однако спереди на юбке по линии перед-
него шва полосы располагаются с небольшим наклоном,
соединяясь между собой в виде „елочки". Вполне оправ-
дано здесь положение вытачек на линии талии, при
помощи которых на боковых участках лифа рисунок
приобретает такой же, как и на юбке, наклон. Такой
композиции хорошо отвечает ткань с простым, обяза-
тельно прямолинейным рисунком.
композиция ЖЕНСКОГО ПЛАТЬЯ с НАКЛОННЫМ
РАСПОЛОЖЕНИЕМ РИСУНКА
Композиция платья с наклонным расположением
рисунка становится возможной, если материал обладает
определенной плотностью и малой растяжимостью,
иначе модель может очень быстро потерять свой перво-
начальный вид (горизонтальные срезы под действием
силы тяжести ткани приобретут неровность, рисунок на
отдельных участках будет неравномерно деформиро-
ваться и т. д.).
Прежде всего наклонное размещение рисунка может
оказать определенное, подчас заметное влияние на зри-
тельное изменение формы фигуры. Например, очень чет-
кие и крупные полосы рисунка на ткани, имеющие-
наклонное расположение, приводят к определенному
искажению зрительно симметричной формы фигуры.
Ткани в более мелкую полоску (в пределах 1—5 см)
не вызывают зрительного искажения фигуры человека,
но в этом случае композиция платья, основанная на сим-
метрии, плохо сочетается с наклонным асимметричным
расположением рисунка. Например, мы отмечали, что
при симметричных вытачках весьма неудачно сочетание
полос на лифе.
Значительно большая связь наблюдается между
наклонным размещением рисунка и такой композицией
модели, которая в какой-то степени основана на асим-
метрии. Это касается формы кроя основных деталей
89-
изделия, расположения
па них драпировок, выта-
чек, сборок, размещения
отделки.
Наклонное располо-
жение рисунка на ткани
больше подходит для на-
рядных вечерних или да-
же театральных платьев.
В качестве примера мож-
но ограничиться разбо-
ром вечернего платья
из ткани с довольно
контрастным рисунком
(рис. 49). При помощи
складок по линии талии
и плечевому шву ткань
собирается в виде косой
драпировки, спускающей-
ся с левого плеча. Рису-
нок на этом участке не-
сколько меняет направле-
ние и ритм, так как при
помощи косых складок
полосы сближаются меж-
ду собой. Юбка платья
делается узкой, прямой
формы, а рисунок на ней
располагается плавными
винтообразными линиями
(особенность кроя такой
юбки была рассмотрена
в разделе „Моделирова-
ние юбки")
Спереди на юбку на
уровне боковых швов на-
страчивается более шп-
Рис. 49. Вечернее платье из
ткани с четким рисунком, в
основу композиции которого
положен принцип асимметрии
90
рокое косое полотнище с таким же направлением ри-
сунка, что придает силуэту платья „острую*1 (асиммет-
ричную) форму. Это полотнище имеет на левом участке
более глубокую, чем все прочие, складку и спускается
вниз в виде свободной драпировки, благодаря чему
рисунок здесь имеет несколько меньший наклон, такой
же, как и на правом участке лифа. Таким образом,
наклонное расположение рисунка подчеркивается и
в то же время уравновешивается асимметричной формой
лифа и силуэта платья, а также тем изменением на-
клона полос, которое возникает благодаря драпировке
лифа и юбки. В данном случае неопределенность смеще-
ния рисунка не является отрицательным моментом, а
наоборот, придает платью своеобразную выразитель-
ность.
КОМПОЗИЦИЯ ПЛАТЬЯ ИЗ ТКАНЕЙ В ПОЛОСКУ
С КРУПНОУЗОРНЫМ И МЕЛКОУЗОРНЫМ РИСУНКАМИ
Выше были подробно разобраны особенности моде-
лирования женского платья из тканей в полоску с эле-
ментарными рисунками при средней величине раппорта.
Однако в настоящее время допускается применение тка-
ней, рисунки которых имеют широкий раппорт, состоя-
щий из полос элементарных или орнаментальных,
а также и тех и других. Работа над композицией модели
из подобных тканей имеют свои особенности. Такие
ткани ограничивают возможность применения сложных
форм кроя и, как правило, требуют очень простого ком-
позиционного решения моделей, четкого силуэта, боль-
ших (строгой формы) дополнительных деталей, по-
скольку всякие мелкие формы при большой декоратив-
ности рисунка будут только дробить композицию, и
очертание их потеряется.
Большой размер раппорта довольно сильно ограни-
чивает возможность комбинации различных направлений
полос на деталях изделия. Эти направления можно соче-
тать лишь на деталях больших размеров, прежде всего
на блузке и юбке (рис. 50,а). Когда же мы пытаемся
противопоставлять полосы на небольших по размерам
деталях или когда последние имеют сложную форму,
результат получается отрицательный: очертания деталей
становятся нечеткими и ясность композиции пропадает.
91
Рнс. 50. Платья из ткани с крупноузорным прямолинейным
рисунком:
а — удачная композиция; б — неоправданная композиция
В качестве примера можно привести модель платья, где
воротник и карманы имеют плавную закругленную ли-
нию (рис. 50,6).
Ткань с крупноузорным рисунком дает неинтересные
сочетания полос по линиям вытачек, декоративное зна-
чение которых в данном случае пропадает. Крупный ри-
сунок требует более декоративных приемов оформления
платья. В частности, можно с успехом применить круп-
ные формы драпировки ткани, глубокие складки и пр.
Два нарядных летних платья с крупным декоратив-
ным рисунком показаны на рис. 51.
В первом случае (рис. 51, а) использован рису-
нок с декоративно-орнаментальными полосами. Простой,
плотно облегающий лиф хорошо сочетается с широкой
в крупную складку прямой юбкой. Сама ткань очень
выразительна и диктует совсем простую форму платья.
Только при этом условии особенности рисунка высту-
пают со всей полнотой, составляя основу композиции
платья.
Другая композиция платья из ткани с очень простым,
состоящим из широких элементарных полос рисунком
изображена на рис. 51,6 Столь же простой, как и
в первом случае, лиф с низким полукруглым вырезом
дополняется широкой прямой юбкой. Здесь можно при-
менить композиционный прием, который предусматри-
вает равномерное сближение широких полос по линии
талии, что создает впечатление одноцветной ткани. Глу-
бина каждой свободной складки равна ширине ин-
тервала между полосами. Следовательно, ширина
юбки получается в два раза больше окружности
талии.
Таким образом, для тканей с декоративными крупно-
раппортными рисунками целесообразны такие модели,
где не разбивается цельность композиции мелкими вто-
ростепенными деталями, а наиболее полно и эффектно
выявляются декоративные рисунки на ткани.
Совсем на других принципах основана работа с тка-
нями в мелкую или малоконтрастную полоску. Модели-
рование платья из таких тканей имеет много общего
с моделированием изделий из тканей с фактурным ри-
сунком или вообще гладких.
С тканями, имеющими мелкоузорный рисунок, можно
обращаться наиболее свободно. Такие ткани позволяют
93
Рис. 51. Нарядные летние платья из ткани с крупным
декоративным рисунком
широко использовать мелкие сборки, складки, подрезы,
драпировку и пр. Кокетки, карманы, воротники могут
иметь не только прямолинейную, но и более сложную
форму. На тканях с мелким
фактурным рисунком даже
рельеф от отделочных швов
становится более заметным
и может не портить внеш-
ний вид модели. В данном
случае частично отпадает
необходимость следить, что-
бы полосы на симметричных
деталях (например, на ман-
жетах или клапанах карма-
нов) располагались совер-
шенно одинаково; доста-
точно сохранить одинако-
вый наклон рисунка.
Вместе с тем такой ин-
тересный композиционный
прием, как сочетание полос
по линиям вытачек на тка-
нях с мелкоузорным рисун-
ком, в значительной степени
теряет свою выразитель-
ность.
При использовании тка-
ней с мелкоузорными рисун-
ками можно создавать та-
кие композиции платья, ко-
торые не применимы для
тканей с другими рисунка-
ми. Например, на рис. 52
показано платье прилегаю-
щей формы, цельнокроеное,
с характерным силуэтом,
который достигается при по-
мощи дополнительных швов
сложной конфигурации. Фор-
ма карманов и выреза гор-
ловины — непрямолинейная,
но тем не менее выглядит
достаточно четко.
Рис. 52. Платье со швами и
карманами округленной формы
из ткани в мелкий рубчик
95
ЗНАЧЕНИЕ ЦВЕТА В КОМПОЗИЦИИ ПЛАТЬЯ ИЗ ТКАНЕЙ
В ПОЛОСКУ
Одним из главных элементов композиции платья яв-
ляется цвет. Цвет ткани всегда оказывает определенное
зрительное влияние на фигуру человека. В связи с этим
необходимо напомнить некоторые общие сведения
•о свойствах цвета.
Поверхность ткани часто оформляется многоцветным
рисунком, который состоит из различных по цвету полос.
Тем не менее даже такая ткань имеет определенный
доминирующий (локальный) цвет. Разные по цвету
полосы уже на некотором отдалении начинают в опреде-
ленной степени сливаться и воспринимаются более
цельно, приобретая определенный оттенок (коричнева-
тый, зеленоватый, серо-голубой и т. д.), который по
существу и является локальным цветом ткани.
По характеру взаимодействия между собой все цвета
делятся на дополнительные — контрастные и род-
ственные— сближенные. В схематичном изображе-
нии цветового круга (рис. 53) дополнительные цвета
располагаются один против другого на линии, которая
соединяет любые два цвета и проходит через центр. Род-
ственные цвета лежат в секторах, обозначенных пунк-
тирными линиями.
Смысл взаимодействия дополнительных цветов за-
ключается в том, что по законам цветового конт-
раста они взаимно подчеркивают друг друга. Наобо-
рот, родственные цвета при взаимодействии как бы
обесцвечиваются, т. е. теряют свою насыщенность. Это
явление получило название одновременного кон-
траста цветов. Цвет, расположенный рядом с дру-
гим цветом, вызывает в последнем оттенок дополнитель-
ного цвета: зеленые цвета вызывают оттенки красного
цвета; синие — оттенки желтого и т. д. Этим именно и
объясняется, что желтая отделка на ткани в полоску
зеленого цвета приобретает оттенок оранжевого цвета.
Два синих цвета, расположенные рядом, приведут
к тому, что один из них, менее насыщенный, будет ка-
заться более сероватым, чем на самом деле.
Основываясь на взаимодействии цвета платья с цве-
том его детали или декоративной отделки, можно полу-
чить разные результаты. В одном случае при помощи
96
яркой отделки можно усиливать активность цвета
ткани, из которой выполнено изделие, а в другом,—•
наоборот, ослаблять его.
Например, можно добиться того, что серо-зеленый
грязноватый цвет ткани при помощи вставки из ткани
в полоску красного цвета будет казаться более опреде-
ленным и приятным. Наоборот, яркая вставка в зеленую
полоску окажет обратное действие: цвет ткани будет
восприниматься еще более грязным. Поэтому, когда
нужно ослабить или смягчить цвет ткани, отделку сле-
дует брать примерно того же, что и сама ткань, но бо-
лее насыщенного цвета. Так же можно поступать и в тех
случаях, когда применяется гладкая отделка на платье
из ткани в полоску.
Некоторые закономерности цветового контраста до-
полнительных цветов проявляются при взаимодействии
цвета платья или отделки с цветом лица и волос.
Кожа лица всегда имеет теплый оттенок. Поэтому
все холодные цвета по закону одновременного контраста
7 В. Н. Козлов
97
будут выявлять цвет лица, а цвета теплые, особенно на-
сыщенные красные, оранжевые, желтые, будут в боль-
шинстве случаев лицо обесцвечивать.
Поскольку проявление закона одновременного конт-
раста цветов далеко не всегда является желательным,
можно указать на простой способ, который уничтожает
действие названного закона. Для этого достаточно гра-
ницу между двумя цветами обвести резким контуром.
В костюме подобную функцию хорошо выполняет от-
делка черного и белого цвета. Достаточно положить
такую отделку по линии выреза горловины или ворот-
ника, чтобы уменьшить нежелательное влияние на цвет
лица цвета основной ткани изделия.
Белый и черный цвета отделки или отдельных дета-
лей, дополняющих платье, хорошо гармонируют почти
с любым цветом ткани.
Например, белая отделка способствует тому, что
цвет ткани, принадлежит ли он к яркой гамме или
является нейтральным, становится плотнее, определен-
нее, а костюм в целом приобретает „легкость*1 и наряд-
ность. Темные глубокие цвета отделки — черные, корич-
невые— нужно использовать, если платье сделано из
пестрой ткани, яркой и насыщенной. Черный цвет имеет
способность выявлять „звучание" соседнего с ним цвета
и вместе с тем он как бы „собирает" всю композицию
в единое целое, уничтожает в ней цветовую дробность.
Наконец, следует отметить большое значение так на-
зываемых пространственных свойств цвета, ко-
торых нельзя не учитывать при моделировании одежды.
В этом смысле все цвета в природе делятся на „отсту-
пающие" и „выступающие".
Все холодные цвета (синие, фиолетовые, сине-зеле-
ные, черные и в меньшей степени красные с примесью
синего) являются „отступающими" и имеют важное
для костюма свойство — зрительно уменьшать объем
фигуры. Наоборот, „выступающие" цвета, к кото-
рым относятся желтые, оранжевые, теплые красные и их
оттенки, имеют способность подчеркивать объем и зри-
тельно увеличивать полноту фигуры и тем самым способ-
ствуют усилению иллюзорного влияния горизонтальных
и вертикальных полос на ее форму. Поэтому ткани в по-
лоску „выступающих" теплых цветов для полных фигур
не рекомендуются.
98
Говоря о значении цвета рисунка, нужно помнить,
что окончательно решить, насколько та или иная ткань
подходит к человеку, можно лишь в конкретном случае,
учитывая не только цвет лица, волос, но и другие осо-
бенности внешнего облика.
ДЕКОРАТИВНАЯ ОТДЕЛКА ПЛАТЬЯ
Отделка платья по существу является заключитель-
ным этапом работы над его композицией.
Возможность применения отделки и ее характер на
платье из ткани в полоску прежде всего зависят от ри-
сунка. Поскольку рисунок такой ткани сам по себе деко-
ративен, выбор отделки, естественно, ограничивается.
Например, модели из тканей с крупными и четкими,
сложными и яркими по цвету рисунками редко требуют
какого-либо дополнительного оформления. Значительно
в большей мере нуждаются в таком оформлении ткани
с мелкоузорными, бледными или фактурными рисун-
ками.
Таким образом, от характера рисунка непосред-
ственно зависит возможность применения того или иного
вида отделки, ее форма, размер и размещение на изде-
лии. Во всех случаях отделка должна быть достаточно
хорошо заметной, она не должна сливаться с рисунком
ткани. Очень ограничены возможности отделки платьев,
где предусматривается сочетание нескольких направле-
ний рисунка на различных деталях. В этом случае сое-
динение двух декоративных приемов может привести
к неоправданному усложнению композиции платья.
Очень распространена отделка изделий из ткани
в полоску той же тканью на небольших дополнительных
деталях (воротнике, клапанах и т. д.), но с рисунком
другого направления. Этот прием, как уже отмечалось
ранее, помогает выявить форму деталей. Часто в ка-
честве отделочного материала применяется гладкая
ткань, а также специальные материалы, пуговицы,
трикотаж и т. д.
В зависимости от формы и расположения отделка
может играть различную роль в композиции платья:
усиливать или, наоборот, ослаблять цвет основной
ткани; выявлять форму той или иной детали костюма,
подчеркивать наиболее интересную его линию; приопре-
7*
99
а	б
Рис. 54. Платья с отделкой, подчеркивающей различные особен-
ности моделей
деленных условиях оказывать известное влияние, подчас
очень заметное, на зрительное изменение формы фи-
гуры.
Как же следует подбирать цвет отделки? В одном
случае можно ориентироваться на цвет полос, которые
занимают преобладающую площадь рисунка и в силу
этого определяют локальный цвет материала. Если это
сделать трудно, отделку можно подбирать к оптически
среднему локальному цветовому тону ткани или согла-
совывать ее с цветом определяющих полос рисунка, если
они имеют достаточно „активный** цвет, хотя по зани-
маемой площади и не являются преобладающими.
Кроме того, при выборе отделки нужно учитывать, то
влияние, которое она окажет на внешность человека,
т. е. на цвет лица, волос и т. п. Здесь опять полезно
вспомнить о проявлении закона цветового контраста,
благодаря которому можно усиливать (при взаимодей-
ствии дополнительных цветов) или ослаблять (при вза-
имодействии родственных цветов) цвет ткани.
. Любая отделка играет активную роль в композиции
платья: она помогает выявить некоторые особенности
его силуэта, подчеркнуть форму отдельных линий или
деталей, важных в композиционном отношении. Именно
такую роль играет отделка в моделях женского платья
из ткани в мелкую полоску, показанных на рис. 54.
В первом случае (рис. 54,а) отделка распола-
гается по верхнему срезу лифа и верхнему краю боль-
ших, низко расположенных карманов; тем самым вни-
мание акцентируется на этих важных в художественном
отношении деталях платья. В качестве отделки исполь-
зуют плиссировку из той же ткани, но с поперечным на-
правлением рисунка, и узкую полоску ткани яркого
цвета в виде канта, оформляющего линию соединения
отделки с изделием.
В модели, показанной на рис. 54,6, предлагается
совсем другое распределение отделки- Узкие полоски из
темной ткани в виде строгих горизонтальных линий
с равными интервалами нарушают однообразие рисунка
на юбке и помогают выявить ее форму. Лиф заканчи-
вается узкой полоской отделки, которая в данном слу-
чае вполне оправдывает овальный вырез по линии гор-
ловины и в композиционном отношении позволяет лучше
объединять верх платья с юбкой.
101

В платье, изображенном на рис. 55, а, отделка сосре-
доточена внизу. Это целесообразно потому, что юбка
платья имеет более интересную композицию, чем лиф.
Она состоит из двух частей: верхняя делается более
короткой и свободной, а нижняя — совсем узкой. Рас-
пределение отделки по самому краю обеих юбок хорошо
подчеркивает остроту силуэта.
В другом платье (рис. 55, б) — более простой формы,
со строгой узкой юбкой — отделка расположена выше
линии груди и акцентирует внимание на лифе платья,
подчеркивая линию горловины и слегка расширенный
короткий рукав.
Функцию отделки в обоих случаях выполняет та же
ткань, на отдельных участках которой делаются неглу-
бокие параллельные складочки, позволяющие сблизить
темные полосы рисунка.
Выше отмечалось, что четкая вставка до пояса спо-
собствует зрительному изменению фигуры. То же самое
получается и при поперечных членениях фигуры кон-
трастными отделками, только зрительное изменение фи-
гуры в этом случае имеет другой характер — фигура
кажется ниже. Впечатление от фигуры меняется еще
и в зависимости от того, какой участок платья оформ-
лен отделкой. В частности, в первом платье (рис. 55, а)
фигура кажется ниже, хотя зрительно уменьшается
только нижняя часть ее; во втором же (рис. 55, б)
зрительно уменьшается только высота торса.
Отсюда следуют определенные выводы. Для фигур
небольшого роста, особенно полных, нельзя рекомендо-
вать платья с отделкой в виде ясно выраженных по-
перечных линий. Нецелесообразно применять отделку
в виде поперечных линий на юбке для фигуры с очень
низкой талией и короткими ногами, поскольку эта осо-
бенность телосложения будет в этом случае еще более
заметной. Наоборот, при поперечных членениях лифа
платья такая особенность сглаживается.
На рис. 56 показаны два платья, где отделка сосре-
доточивает внимание на крайних верхних и нижних точ-
ках лифа, как бы характеризуя размеры торса. В каче-
стве отделки одного платья используют вставку и две
полоски с горизонтальным направлением рисунка
(рис. 56, а). В платье, изображенном на рис. 56, б, отдел-
кой служат бейки с наклонным направлением рисунка
103

по краям карманов, расположенных ниже линии талии,
и высокий воротник. Такое расположение отделки не-
вольно способствует зрительному увеличению высоты
торса, в то время как линия талии кажется заниженной.
Обратное явление наблюдается при рассмотрении
платьев, которые представлены на рис. 57. Здесь отделка
подчеркивает низкий вырез по линии горловины, кото-
рый уже не определяет верхнюю границу торса. Отделка
в виде широкого пояса расположена в обоих случаях
выше линии талии. При данных условиях происходит
зрительное уменьшение высоты торса, а вследствие
этого линия талии воспринимается завышенной.
Причину указанных явлений, которые при определен-
ных условиях довольно сильно меняют впечатление
о фигуре, можно объяснить на довольно простом при-
мере. Допустим, что отделка имеет условную форму,
показанную на рис. 58. Хотя расстояния АБ и ВГ в дей-
ствительности равны, первые нам кажутся больше вто-
рых. Это объясняется тем, что расстояния АБ заклю-
чены между внутренними краями отделки, а сама она
располагается вне этих отрезков, а расстояния ВГ опре-
деляются наружными краями отделки. Глаз человека
воспринимает расстояние между краями отделки как
расстояние между зрительными центрами тяжести, кото-
рые на рисунке обозначены пунктиром В результате
расстояния, заключенные между внутренними краями
отделки, зрительно увеличиваются, а расстояния, заклю-
ченные между наружными ее краями, уменьшаются.
В костюме отделка способствует возникновению
более сложных иллюзорных явлений, но смысл их
остается таким же, как и в разобранном простейшем
случае.
Можно привести еще несколько примеров, которые
подтверждают, что определенное положение отделки на
платье является причиной зрительного изменения разме-
ров фигуры, в частности ширины по линии бедер.
На рис. 59, а, б изображены два платья-костюма, где
отделка, функции которой выполняет та же ткань, нахо-
дится в одном случае на боковых крайних участках
фигуры, а в другом — сдвигается к центру. В связи
с этим первое платье будет зрительно увеличивать
ширину по линии бедер, а второе, наоборот, зрительно
уменьшать ее.
105
Рис. 57. Платья из ткани с четким рисунком полос, отделка ко-
торых способствует зрительному уменьшению высоты торса
На рис. 59, в, г представлены платья с вертикальным
расположением рисунка. Юбка платья в обоих случаях
делается со складками, которые сближают полосы, кон-
центрируя их на разных участках талии. Этот прием
тоже можно рассматривать как своего рода отделку. На
платье (рис. 59, в) полосы сосредоточиваются на
боку, что приводит к зрительному увеличению ширины
по линии бедер. На платье (рис. 59, г) складки, группи-
рующие полосы по линии талии, располагаются ближе
к середине переда по линии талии, что вызывает зри-
тельное уменьшение ширины по линии бедер.
Рис. 58. Примеры, объясняющие иллюзорное влияние декора-
тивной отделки на фигуру человека
Из сказанного следует, что характер рисунка
на ткани (его размер, ритм, цвет и форма) —
основной фактор, который предопределяет ком-
позицию платья в целом. От него зависят силуэт и
конструкция модели, форма отдельных деталей, отделка
и т. п.
Особенности рисунка на ткани в полоску лучше всего
проявляются при простой композиции платья, ясном
силуэте, логичной конструкции, при четкой форме (глав-
ным образом прямоугольной) деталей, удачном располо-
жении рисунка и т. д. Поэтому при работе над моделью
из ткани в полоску красоту нужно искать в простоте и
согласованности всех элементов, участвующих в компо-
зиции.
Такие же требования предъявляются и к рисунку на
ткани. Простота, четкость, предельная ясность ритма
107

рисунка — вот условия, которые обеспечивают возмож-
ность наиболее широкого применения ткани для пошива
разнообразных женских платьев.
Успех модели решает не только ее композиция, про-
думанная во всех деталях. Совершенно необходимо
учесть и те обстоятельства, которые обеспечат точность
раскроя всех деталей, правильное соединение их между
собой, полное совпадение рисунка по линиям соедини-
тельных швов и всех вытачек.
Не менее важно в процессе моделирования преду-
смотреть также то влияние, которое может оказать рису-
нок на зрительное восприятие формы фигуры. Успешное
решение этого вопроса имеет большое значение,
поскольку позволяет избежать нежелательного искаже-
ния фигуры, выявить ее положительные особенности или
сделать малозаметными отдельные ее недостатки.
Только такая продуманная до мелочей работа
с тканью в полоску создает условия для создания инте-
ресных и разнообразных моделей женского платья раз-
личного назначения.

СОДЕРЖАНИЕ
Стр.
Предисловие.............................................. 3-
Общая характеристика рисунка полос на тканях.............. 5
Моделирование лифа....................................... 23
Моделирование блузки..................................... 38
Моделирование юбки....................................... 47
Юбки прямой формы.................................. 48
Юбки клеш.......................................... 58
Композиция женского платья............................... 66
Иллюзорные явления, возникающие в процессе модели-
рования ............................................. —
Сочетание разных направлений рисунка на деталях
платья............................................. 79'
Сочетание рисунка по линиям вытачек и швов . .	87
Композиция женского платья с наклонным располо-
жением рисунка...................................... 89
Композиция платья из тканей в полоску с крупноузор-
ным и мелкоузорным рисунками........................ 91
Значение цвета в композиции платья из тканей
в полоску........................................... 96
। Декоративная отделка платья ...................... .	99
Козлов Вячеслав Николаевич
МОДЕЛИРОВАНИЕ
ЖЕНСКОГО ЛЕГКОГО ПЛАТЬЯ
ИЗ ТКАНИ В ПОЛОСКУ
Редактор Ф. Н. Духовный
Техн, редактор Т. А. Шапенкова
Корректор В. А. Седова
Обложка художника Л. М. Самариной
Сдано в набор 29/VI-1961 г.
Подписано к печати 16/Х-1961 г.
Т-11430 Бумага 84Х1087зг Пр. п. л. 5,74
Бум. л. 372=печ. л. 7 Уч.-изд. л. 5,59
Тираж 100 000 экз.	Цена 28 к.
Изд. № 3073	Заказ 1618
Типография № 7 УПП ЛСНХ
г. Ленинград, Ф-68, Садовая ул., 55/57