Author: Федотова О.В.  

Tags: справочных издания   искусство   живопись   искусствоведение   изобразительное искусство   романтизм  

ISBN: 5-224-02631-8

Year: 2001

Similar

Собрание сочинений. Том 6.2. Проза 1900—1927. Очерки, статьи, лекции, рецензии, наброски, планы

Собрание сочинений. Том 6. Книга 1. Проза 1906—1916. Очерки, статьи, рецензии

История русской живописи в XIX веке

Собрание сочинений. Том 7. Книга 2. Дневники 1891—1932. Автобиографии. Анкеты. Воспоминания

Text 
                    
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

живописи


РОМАНТИЗМ


РОМАНТИЗМ

Москва
« ОЛ МА- П РЕСС»

2001


ББК

92 85.14
68

э

Авторы выражают благодарность доктору искусствоведения А Рубину,

коллективу

Саратовского

гасуда рственного

художественного

музея им. А Н. Радищева за неоценимую помощь в работе
по сбору материала для энциклопедии.
Особая благодарность

-

директору музея Т. Гродсковой,

координатору научного отдела И. Пятницыной,
сотрудникам отдела хранения книжного фонда.

На авантитул е:

Томас Гейнсборо. « Портрет герцогини Боуфорт». 1770-е гг.
На контртитуле:

Эжен Делакруа. « Женщина с попугаем » .

Э

68 Романтизм/ Автор-сост. О. Федотова .
303 с. ил. - (Энциклопедия живописи).
ISBN 5-224-02631-8

1827

г.

- М. : ОЛМА-ПРЕСС ,

2001.-

Предлагаемая энциклопедия посвящена очень важному этапу в развитии мирового ис­

кусства

-

романтизму в живописи. Издание содержит необходимые биографические и

искусствоведческие сведения о художниках романтического направления, их щ:~едшествен­

никах, некоторых последователях, а также живописцах, работавших под сильным влия­
нием принципов романтизма.

Энциклопедия снабжена большим количеством репродукций выдающихся живописцев,
которые помогут читателю наиболее полно представить творческий путь и манеру пись­
ма художников.

ББК

ISBN 5-224-02631-8

©

92 85.14

Издательство «ОЛМА-ПРЕСС • ,

2001


ВВЕДЕНИЕ
Энциклопедия предназначена для широкого круга читателей, интере­
сующихся вопросами мировой живописи
дание включает более

150

XVIII-XIX

вв. Предлагаемое из­

статей, посвященных жизни и творчеству выда­

ющихся художников- представителей романтического направления. В каждой

статье содержатся краткие биографические сведения, данные об основных

этапах творческой деятельности и формировании индивидуальной манеры
письма художника.

Библиография, помещенная в конце большинства статей, позволит чи­

тателям при желании получить более подробную информацию о том или
ином живописце, художественной школе и направлении. В энциклопедии
представлены

также мастера

живописи,

творчество

которых

повлияло

на

последующее ~азвитие изобразительного искусства, в частности симво­
лизма и реализ~а.

Богатый иллfстративный материал дает возможность наиболее полно
представить тво~ческий путь каждого художника. В большинстве случа ев
после названий картин в скобках указаны даты их создания и местонахож­

дение на современном этапе (отсутствие этих данных связано с ограничен­
ным объемом энциклопедииинедоступностью некоторых уникальных спра­
вочных материалов).


\
СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ И АББРЕВИАТУР
/

англ.- английский

б. г.

-

без года

в.- век

исп.

-

итал.

испанский

-

итальянский

кн.- книга

вв.- века

Л.- Ленинград

вступ. ст.- вступительная статья

лат.

вып.

-

выпуск

-

латинский

М.-Москва

-

г. - год

нем.

гг.- годы

ок.- около

ГМИИ- Государственный музей

пер.

изобразительных искусств

сост.

им. А С. Пушкина

СПб.- Санкт-Петербург

греч.

-

греческий

немецкий

-

перевод

составитель

т. - том

древн.-евр. - древнееврейский

франц.- французский

изд. - издание

швед.

-

шведский


Ж . О . Д . Энгр. « Портрет госпожи Муатесье >>,

1856,

Национальная галерея, Лондон


Айвазовский

А

--------Энциклопедия романтизма

АЙВАЗОВСКИЙ (ГАЙВАЗОВСКИЙ) Иван Константинович (1817-

В 1833 г. Айвазовский был принят в Петербургскую Академию ху-

1900)- выдающийся

дожеств,

русский живо-

где

учился

под

руковод­

писец-маринист, ярчайший предста-

ством профессора М. Н. Воробьева и

витель романтического направления.

французского мастера морского пейза-

Главная тема полотен Айвазов-

жа Ф. Таннера. М. Н. Воробьев привил

ского

-

море в разных его прояв-

лениях. Увлечение

своему трудолюбивому ученику ка­

морским пейза-

чества,

необходимые

художнику-

жем началось у художника еще в дет­

пейзажисту : умение отмечать и за­

стве: он родился и вырос у берегов

поминать

Черного моря, в Феодосии. Морская

только

стихия

вая при этом погоду и время суток.

поразила

воображение

та­

Нетрудно

догадаться,

на первых рисунках,

1837

В

лантливого мальчика.

что

малейшие

воды,

г.

но

и

изменения

воздуха,

не

учиты­

живописец закончил

Академию художеств с золотой ме­

уже

далью.

сделанных уг­

Первое

официальное

при­

лем на стенах белого дома, изобра­

знание своего таланта Айвазовский

жалось играющее волнами море.

получил во время обучения в Ака­

Склонность

к

живописи,

демии художеств. « Воздух над мо­

про­

-

явившалея у маленького Айвазовс­

рем »

кого-сына

мелкого тор­

торый художник, учившийся тогда

говца-армянина, была замечена гра­

только на втором курсе, был удос­

доначальником А. И. Казначеевым,

тоен серебряной медали.

небагатого

который принял участие в

так назывался

этюд,

за ко­

судьбе

Мировую известность художник

будущего художника. Именно с его

получил уже после окончания Ака­

помощью Айвазовский получил воз­

демии , в 1840-е гг. За этот проме­

можность обучаться в гимназии.

жуток времени Айвазовский около

двух лет работал в Крыму , затем,

Успехи Айвазовского в живопи­

в

си отметил и И. Гросс, преподавав­
ший рисование в гимназии. До на­

1840

г. , отправился в Италию.

За границей художник находил­

1845

стоящего времени в Русском музее

ся около четырех лет. В

сохранился

вернулся в Россию и получил зва­

рисунок

« Татарская свадьба »
отражает

Айвазовского

(1833),

который

мастерство юного

ние академика. В

184 7

г. он

г. ему было

присвоено звание профессора.

худож­
ритмич­

Всемирно известный художник

ные движения свадебного шествия.

большую часть времени жил и ра­

Как будто в такт праздничной про­

ботал

цессии скользят облака над тихим

зиму Айвазовский выставлял свои

заливом

де­

картины в Петербурге, а также за

втором

границей. Его работы пользавались

ника,

ревья,
плане

сумевшего

и

передать

склоняются

изображенные

высокие

на

в

Феодосии.

огромным

рисунка.

9

успехом

Почти каждую

как

у

критики,


Айвазовский
А- - - - - - - Энциклопедия романтизма

художников-профессионалов, так и

огромные

у обычных зрителей.

сутся по нему, как будто вслед за

грозовые

личающееся определенностью темати­

о

ки,

ную преграду.

условно

разделить

на

низко

не­

волнами, с ревом разбивающимися

Все творчество Айвазовского, от­

можно

тучи

не­

скалы,

сколько периодов. Каждый период ха­

хотят

разрушить

Айвазовский

заявил

о

камен­

себе

и

рактеризуется некоторым изменением

как мастер световых эффектов: он

в сюжетных особенностях произведе­

добился

ний,

иной

полной иллюзии освещения. Лунная

цветовой гаммы, в способе философс­

дорожка или утренний луч, проби­

кого осмысления темы.

вающийся сквозь облака, приводили

в

предпочтении

Морские

той

пейзажи,

или

выполнен­

в

ные Айвазовским в 1830-1840-е гг. ,

виртуозности

восторг

мастеров

и

в

создании

признанных

знатоков живописи .

на

Особой лирикой наполнена кар­

творческую манеру художника ита­

тина « Вид Одессы в лунную ночь »

отражают

явное

воздействие

льянской школы живописи. Айвазов­

(1846,

ский также испытывал в это время

бург). Мягкий свет луны наполняет

сильное влияние пейзажных работ

основное

яркого,

вещая городские дома у моря. Ро­

самобытного

русского

жи­

вописца С. Щедрина.
Основными

Русский муз ей, Санкт-Петер­

пространство

полотна,

ос­

мантику дальних странствий навева­

чертами

живопис­

ют очертания дремлющих у причала

ных работ этого периода можно на­

кораблей. Изобразив приморский го­

звать

род

умиротворенность,

спокой­

в

лунном

свете,

Айвазовский

ствие, их гармоничную целостность,

блестяще справился с одной из са­

законченность. Эта гармония дости­

мых

гается

дач,

художником при

помощи

со­

трудных
сумев

колористических

гармонично

вершенной техники изображения по­

ближайшие

стоянно меняющихся

ночного пейзажа.

оттенков

моря.

Айвазовский добивается желаемого
море оживает на его полотнах:

оттенки

за­

соотнести

света

и

тени

Одновременно с маринами Айва­

-

зовский пишет ряд полотен, объеди­

при­

брежные волны светлы и прозрач­

ненных общим сюжетом

ны, ярко-бирюзовые оттенки соче­

победами русского флота во время

таются с белизной мягкой пены; не­

русско-турецкой войны

много

Наиболее известны среди них следу­

ХОЛОДНЫХ

ТОНОВ

И

-

перед

-

славными

(1768-1774).

нами морская бездна; а вот веер ис­

ющие :

крящихся брызг, которые вдруг со­

1770

рвались

имени И. К Айвазовского , Феодосия),

с

гребней

бегущих

Морю под стать и небо:

волн.

«Чесменекий бой 25-26 июня
(1848, Картинная галерея

года »

такое же

<< Бой

чистое и спокойное, оно отражает­

1770

ся в

имени И . К Айвазовского , Феодосия).

зеркальном

залив е ,

а

в

шторм

10

в

Хиосском

года »

(1848,

проливе

24

июня

Картинная галерея


Айвазовский

- - - - - - - - -

А

Энциклопедия ромаиmи з.ма

Бой

в

Чесменекой

бухте

был

вражеских

ства

турецкой

эскадры

не

кораблей

Айвазовским

неравным. Но численное преимуще­
стало

в

использовано

качестве

фона,

на

котором заметны мельчайшие дета­

преградой русским морякам.

ли гордо возвышающихся мачт рус­

ских кораблей.

В этом сражении русская эскад­
ра одержала блестящую победу

-

Огонь , охвативший корабли не­

количество уничтоженных турецких

приятеля ,

кораблей в несколько раз превыша­

створяется в темной выси неба .

отражается

в

воде

и

ра­

ло численность русской флотилии.

Драматизм ситуации сражения

Противостояние двух флотов Айва­

в Хиосском проливе пер едается ху­

зовский изобразил, столкнув на по­

дожником по-иному: теперь контра­

лотне

противоположные

стихии

-

стом темнеющей воде является го­

водную и огненную. Темные волны

лубизна ясного неба и белый дым,

ночной бухты на первом плане кар­

клубящийся в воздухе посл е выст­

тины

релов корабельных пушек. Напря­

качают

шлюпку

с

русскими

жени е создается и

матросами .

На заднем плане изображен пы­

лающий

турецкий

корабль.

Пламя

жнем

картины,

собой

сражение

сюже тным стер­
представляющим

русского

И . К . Айвазовский . « Закат солнца у крымских берегов ».

1856,

Русский музе й , Санкт- П етербург

11

корабля


Айвазовский
А- - - - - - - ЭнцuiС./!оnедия романтизма

с двумя турецкими. Пушечный дым

ХУДОЖНИКОМ, КОМПОЗИЦИЯ НОВОЙ ра­

поднимается к облакам и вместе с вет­

бОТЫ

ром наполняет паруса боевых кораб­

богатству и смелости воображения

лей,

художника .

окутывает корабельные

до самого верха,

не

мачты

успевая

г.

1848

была

написана

оправдывал

еще

картины ,

« Бриг

« Меркурий »

после

себя.

--

выставках

победы

знатоков,

Как

сделанные

привлекали

одна известная картина на тему рус­

ско-турецкой военной кампании

только

благодаря

Оригинальный метод полностью

рассе­

яться после пушечных выстрелов.

В

возникала

в

памяти,

публики

заслуживали

то

время

как

натурные

над двумя турецкими судами встре­

работы

дружно признавались слабыми. Пос­

музей, Санкт-Петербург). Тема мор­

ле нескольких неудач Айвазовский

ских баталий сопровождала Айва­

укрепился в эффективности своего

зовского

твор­

метода работы. Импровизация была

ческого пути. Не раз еще он возвра­

основана на почти фотографической

протяжении

всего

вызывали

на

похвал

чается с русской эскадрой » (Русский

на

не

по

внимание
и

оказалось,

интереса

и

щался к изображению мирных будней

зрительной

р_усского флота и выдающихся побед

действительно обладал уникальным

памяти.

Айвазовский

русских моряков.

К середине 1840-х гг. Айвазовс­
кий

нашел

присущие

только

ему

приемы работы над картинами, ко­
торые он писал в своей мастерской

исключительно по памяти. Вырабо­
танному

в

этот

период

методу

здания полотен художник

всю

жизнь.

картины

скольких

Реализация

начиналась

замысла

порою

карандашных

со­

следовал

с

не­

линий

на

страничке записной книжки. Быст­

рые

зарисовки

контуров

прибоя,

берега и прибрежных скал

сопро­

вождались краткими, точными

ментариями:

наблюдательный

дожник подмечал мале йшие

ком ­

ху­

изме ­

нения цвета морской воды, воздуха

и берегов . Если раньше основой сю ­
жета

для

полотна

были

наброски,

сделанные с натуры, то по зже ,

да

Айвазовский

был

уже

ког­

И. К. Айвазовский . « Сотворение мира» .

зрелым

1864,

12

Русский музей, Санкт-Петербург


Айвазовский

---------

А

Энцu'I(Jtoneдuя романтизма

даром,

которым

сумел

в

Ярким примерам зрелого пери­

полной

мере воспользоваться. Однако импро­

ода в творчестве Айвазовского слу­

визация по мере

жит картина

становления в

ской живописи

реализма

в

с

противоречие

новым

рус­

Русский

вступала
направле­

которая

«Девятый вал»

музей,

(1850,

Санкт-Петербург),

получила

широкую

извест­

нием. И тем не менее для Айвазовс­

ность и до сегодняшних дней пользу­

кого

ется ОГрОМНОЙ ПОПУЛЯJ?НОСТЬЮ.

этот

метод

был

единственно

возможным способом лучшей пере­

Величие и

мощь

разгневанной

дачи водного и небесного простран­

природы

ства, постоянно находящегося в дви-

ражены в картине. Грозный океан бу-

же нии,

шевал

цвет,

-

торимое

мгновенно

ведь

изменяющего

каждое

сочетание

новое

оттенков

удивительно

всю

покорить

непов­

ночь,

яростную атаку

могло

тый,

стать основой нового произведения.

Оригинальностью отличалась и

но

моряков

вал.

все

и

-

точно

же

изоб­

не

готовит

смог

самую

последний, девя­

Гигантская

волна

готова

накрыть собою людей, переживших

последовательность создания карти­

страшный ночной

ны. Айвазовский начинал писать по­

жающих ему противостоять. Однако

лотно с детальной проработки цент­

картина

ральной, главной его части, оставляя

оптимизмом и верой в лучшее. Ярки­

все другое только лишь намеченным

ми красками наполнен океанский про­

на холсте. Затем, завершая осталь­

стор,

ные детали картины, художник все­

данный на полотне тонкой игрой теп­

гда подчеркивал, выделял основные

лых красок, воодушевляет отважных

ее части. По всей вероятности, Ай­

борцов со стихией. Среди марин, на­

вазовский

писанных в

избрал

такой

метод

по

совету К Брюллова.

пронизана

романтическим

свет утреннего

вазовского наметился
когда во всей полноте

в

пере­

несомненно,

<< Море»

(1864,

Картинная галерея имени И. К Ай­

1850-е гг.,

вазовского,
с

раскрылась

направленность

солнца,

1860-е гг.,

выделяется картина

Новый период в творчестве Ай­

романтическая

и

шторм и продол­

блеском

Феодосия),
проявилось

в

которой

незаурядное

дарование Айвазовского. Мастер мор­

его

ского пейзажа вновь избирает сюже­

творчества.

Немалую

роль

в

том картины бурное ночное море.

становлении

Айвазовского как живописца-роман­

Внимание

привлекает

небо,

по

мрачные,

но

тика сыграло творчество К Брюлло­

которому

ва. В этот период времени художник

уже

все чаще изображал на картинах не

как в грозу. Вдали, чуть освещенные

тихие, спокойные бухты, а бушую­

лунным светом, виднеются прибреж­

щую морскую стихию. Изменились

ные скалы.

не

только

сюжеты,

постепенно

не

бегут
такие

тучи,
темные

и

тяжелые,

Свет луны рассыпается в вол­

ста­

нах, несущихся к берегу.

новилась иной колористика полотен.

13


А-

Айвазовский
- - - - - - - Эпциклопедия ромапmизма

професеорав флорентийской Акаде­
мии, Айвазовский написал автопор­

трет для картинной галереи Пиити.

Этот автопортрет по праву признан
одним из

лучших автопортретов ху­

дожника. Перед нами

-

действитель­

но вдохновенный художник,

роман­

тик, открыто смотрящий в будущее.
Возвратившись

из

Флоренции,

Айвазовский создал новый шедевр

-

картину « Радуга » . За основу взят из­

любленный сюжет, повторяющийся
на многих полотнах живописца. На
море

страшный

уходят

с

шторм.

Матросы

потерпевшего

крушение

корабля, оставляя его у скалистого
берега.
шли

Шлюпка,

люди,

в

тоже

которую

может

пере­

удариться

о скалы. Сопротивляющиеся штор­
му матросы не сдаются:

И . К . Айвазовский . сеМорекой вид nри луне» .

1878,

ружился багром,

Русский музей, Санкт- Петербург

что

мом

своим

моря

не

таинственным
могут

отвести

машет

волны,

кращает отчаянных попыток грести.

Несколько

кивает костер в

дят,

скалах и как пока­

волнах

он

в то время как его товарищ не пре­

глаз

тешественникам видно, как поблес­
на

и

тов прыгнуть в бушующие

рит­

люди, сидящие на берегу. Двум пу­

чивается шхуна

рядом,

своей шляпой , один матрос уже го­

От неспокойного, но заворажи­
вающего

спасение

кто -то воо­

кому-то кажется,

человек

образуя

В этой картине

бухты.

в

шлюпке

отдельный

си­

кружок.

отчетливо просле­

Наряду с картинами, выполненными

живается

маслом, Айвазовский много и охот­

к более светлым тонам. На полотне

но рисовал акварелью.

почти нет четких очертаний

Большая

часть

работ,

выпол­

контуры

тяготение

немного

Айвазовского

-

размыты,

все
про­

ненных в акварельной технике, от­

сматриваютел как сквозь розоватую

носится ко второй половине жизни

дымку, морской воздух словно про­

художника. Современники по досто­

питан солью. Радуга над морем уди­

инству оценивали прекрасные аква­

вительно гармонирует с общим ко­

рели живописца.

лоритом

В

1873

Флоренци·ю,

г., во время поездки во

приняв

картины,

так

как

для

ее

изображения художник использовал

предложение

те же цветовые сочетания. Благода-

14


Айвазовский

---------

А

Энциклопедия романтизма

1881

ря этому радуга, как и вся картина,

уже стареющим художником в

переливается, голубизна неба плав­

(Третьяковская галерея , Москва).

Значительность

но сливается с зеленоватыми оттен­

г.

этого произве­

ками моря, смешивается с розовато­

дения в том, что картина знаменует

желтоватыми тонами света.

принятие

ведение
время,

не

было

замечено

достоинства

его

в

Айвазовским

реалисти­

ческих приемов изображения дей­

Несмотря на то что это произ­

свое

ствительности в русской пейзажной

бесспорны.

живописи.

На

картине

-

только

По сути, « Радуга» Айвазовского от­

небо, по которому ветер гонит се­

крывала новые возможности в изоб­

рые

ражении морского пейзажа. Карти­

Морские

на была куплена П. М. Третьяковым,

одна за другой: сейчас, вдали от бе­

облака,

и

волнующее

волны

рега,

разие, оригинальность и новизну.

ются никакими преградами. Карти ­

снова

1860-1870-е
пишет

гг.

Айвазовский

спокойное,

свободны,

не

катятся

который сумел оценить ее своеоб­
В

они

ритмично

море.

сдержива­

на вызвала неподдельное восхище­

ние

отдыхаю­

современников

Айвазовского.

щее море. Целая серия картин была

И. Н. Крамской назвал « Черное мо­

написана в этот период. Их объеди­

ре »

няет прозрачная, голубоватая цве­

картин » . Это выдающееся произве­

товая гамма и искусное изображе­

дение Айвазовского пополнило кол­

ние наполненного солнечным светом

лекцию П. М. Третьякова сразу же

воздуха над морем. Эту особенность

после

можно наблюдать в картине <<Сол­

впервые

нечный день »

(1884,

Картинная гале­

одной

из

« самых грандиозных

выставки,

кругу

на

которой

представлено

зрителей.

было

широкому

Художественное

рея им. И. К Айвазовского, Феодо­

мастерство Айвазовского не угаса­

сия), на создание которой художник

ло

затратил

вершенствовалось.

всего

один-единственный

день (картина написана
В

6

декабря).

и

единственным

своих лучших

работ

жизни

и

постоянно

со­

настоящий шедевр- картина « Сре­

героем

только

конца

Свидетельством этому является

1880-е гг. живописец делает

главным

до

ди волн » , созданная мастером в вось­

море.

мидесятилетнем возрасте

Кар­

(1898,

Человек, неизменно присутствовав­

тинная галерея им. И. К Айвазовско­

ший в композициях ранних его ве­

го, Феодосия).
Живописец

щей, с самого начала не являлся ос­

море (по его собственному призна­

лишнее

не мешает зрителю созерцать морс­

нию,

кое пространство.

из

К

таким

полотнам

относится

около

шести

четырех
тысяч,

представляют

картина « Черное море », написанная

неистовой

обра­

сейчас

постороннее,

теме

раз

щался

ничто

к

тысячи

новным действующим лицом, однако

бури

тысяч

картин

написанных

собой

на

им,

изображение

бури) , в конце же своего творчес-

15


Айвмиллер
А- - - - - - - Эици1<:лопедия романтизма

кого

пути

он

изобразил

море

по-иному.

Простая

Картинная галерея им. И. К. Ай­

бурное

с

вазовского,

точки

любимых

художником

Феодосия)

незаконченной.

зрения композиции картина лишена

эффектных

возвращается

В
к

осталась

-

ней

теме

живописец
борьбы

гре­

цветовых пятен. Только один косой

ческих повстанцев с турками. Цент­

солнечный луч, почти

ральную

незаметный,

часть

картины

занимает

чуть выделяется на фоне грозовых

изображение

туч и теряется, рассеивается в вол­

от

нах. Волны занимают большую часть

небо

холста. Темнеющие у горизонта, они

дыма, обломки повалившихся мачт

почти сливаются с грозовым небом.

разлетелись вверх и в стороны.

На переднем плане огромные волНЫ,

вспениваясь,

корабля:

взрыва

взметнулся

Айвазовский

столб

умер

на

нем

в

пламени

и

апреля

19

1900 г.

накатываются

Мировое признание Айвазовско­

одна на другую.

Цветовая

турецкого

сильнейшего

гамма

этой

необычайно богата, но

картины

го несомненно: он был членом Петер­

оттенки го­

бургской,

римской,

флорентийской,

лубого и зеленого, лилового, белого

штутгартской и амстердамской Ака­

и

демий художеств. Было организова­

даже черного

так

тонко

перепле­

тены, что не образуют контрастов.

но

Морская стихия естественна в своем

выставок,

грозном величии. Картина передает

только в столицах России, Европы и

восхищение

Америки, но и в провинции (Одесса,

художника

красотой

более

пятидесяти
которые

бушующего моря. Стихия не подав­

Харьков и др. города).

ляет

8

человека,

а,

напротив,

застав­

Г. Хачатрян. М.,

сладость борьбы.
Айвазовский
чрезвычайно

быстро,

Айвазовский. 1817-1900. М.,

картины

иногда

Всеобщая

даже

т.

5.

м.,

история

1962.
6

т.

Айвазовский

1

искусств:

В

1964.

Иван

Полотно « Среди волн», отлича­

425

Автор-сост. Ш.

Константинович

Вступ. ст. и сост. В. Н. Пилипенко. Л.,

1983.

АЙНМИЛЛЕР Макс Эммануил

ющееся внушительными размерами

х

1

1989.

Барсамое Н. С. Иван Константинович
писал

за несколько часов.

(282,5

не

Литература:
Айвазовский : Альбом

ляет почувствовать радость жизни и

переанальных

устраивались

(1807-1870) -

см) ; написано как будто

на одном дыхании в течение десяти

сец,

дней. Этот шедевр по праву счита ­

направления.

представитель

Родился

ется вершиной творческого пути ге ­

немецкий

в

живопи­

романтического

Мюнхене,

получил

На

специальное художественное обра­

протяжении всей своей жизни Ай­

зование. Мировую известность ху­

вазовский трудился, день ото дня от­

дожнику принесли выполненные им

ниального

русского

мариниста.

тачивая свое мастерство. Последняя

картина

-

« Взрыв корабля »

интерьеры

церквей,

архитектур-

ные видуты и витражи. Его кисти

(1900,
16

·!

·


~~
А
-:Jn
n
ц и кАоnедия рома т из .м а

принадлежит знаменитый алтарный

ове »

витраж

нии,

для

Исаакиевекого

собора

(1857,

Музей искусств

Бухарест),

в Петербурге. Для творческой мане­

при Кэлугэреню> .

ры художника характерна изящность

кусств

линий,

дор Владимиреску »

онного

оригинальность
решения,

композици­

умение

(1872,

Румынии,

Творческое

правильно

Румы­

« Изгнание

турок

Музей ис­

Бухарест),

« Ту­

(1874-1876).

наследие

Амана

выбрать необходимые цветовые со­

разнообразно и многогранно в жан­

четания.

ровом отношении. Ему принадлежат
великолепные

АЛЕШ Миколаш

(1852-1913) -

ческую

чешский художник и график, пред­

всем

ставитель позднего романтизма.

поэтизацией,

Получил

специальное

ственное образование: в

1869

романтикам

со

на

истори­

свойственной

динамичностью

портреты,

и

пейзаж­

художе­

ные за рисовки. Аман является так­

г. посту­

же

пил в пражскую Академию художеств
и успешно закончил ее в

полотна

тематику,

автором целой

серии офортов.

В поздний период творчества живо­

г. Твор­

писец отошел от романтизма и стал

ческая манера живописца сформи­

работать в соответствии с методами

ровалась под сильным воздействием

зарождающегося реализма.

1876

Й. Манеса, работами которого Алеш
АХЕНБАХ

ВОСХИЩаЛСЯ В МОЛОДЬJе ГОДЫ.

Писал полотна на историческую

(1815- 1910) -

т матику. Обращалсяк национальным

щ илу Подебрад с

(1878,

1[ рага).
'I'О н ьi

нием романтизма.

Матвеем Корви­

Национальная

Специальное художественное об­

галерея,

разование Ахенбах получил

Алеш выполнил также кар­

для

росписей

Освал.ьд
живопи­

сец, пейзажист, работал под влия­

и токам и традициям: «Встреча Йир­
н ом »

Андреас
немецкий

в дюс­

сельдорфской Академии. Его учите­

Национального

лями были такие выдающиеся мас­

'l'i'Hтpa (Национальная галерея, Пра-

тера, как Й. Шеффер и Г. Кальбе.

1'11). Для всех его работ характерна
1 10 ч ти

театральная,

Сильное

декоративная

С "l'илизация.

зажная живопись

Литература:
Кишкuп

Л.

1 yJII,тypa. М.,

С.

М.

Алеш

и

чешская

1978.

11

Теодор

мынский

и

замеча­

' l'l•льный график.
В ранний период творчества
ll'raл под

влиянием

молодого

pa-

с

по

1830

1840

Швецию,

1845

ху­

в

период

г. посетил Голлан­
Норвегию.

Серьезно

занимался

творчества

выдающихся

Яркий,

романтических

в. Ахенбах

С

1843

г. жил и работал в Италии.

предыдущих

н ринципов: « Хора единства в Край-

XVII

путешествовал,

по

(1831-1891) -

живописец

на

много

дию,

АМАН

влияние

дожника оказала голландскаЯ пей­

изучением
мастеров

эпох.

самобытный

взгляд

на

окружающую действительность , не-

17


Б - - - - - - - -Барабаш
Энциклопедия романтизма

зависимость,

техническая

точность

правило,

исполнения и тонкая наблюдатель­

на

картинах

воспроизво­

дится реально существующий в дей­

ность проявили себя уже в одной из

ствительности пейзаж с топографи­

самых

чески

ранних

работ

«Старая Академия»

Ахенбаха

(1831,

-

Художе­

точными деталями,

который

одновременно является романтичес­

ственная галерея, Дюссельдорф). На

ким

ней

тупной, холодной северной природы.

художник

изобразил

вид,

от­

обобщающим

образом

неприс­

крывающийся из окна его дома на

Занимаясь поиском цветовой выра­

рыночную

зительности,

художник

стает перед зрителем с поразитель­

панорамный

охват

ной топографической точностью. Она

введение

заполнена обычными людьми, зани­

серых, розовых и фиолетовых тонов.

площадь,

которая

пред­

В

мающимися своими каждодневными

Само обращение к жизни про­

полководцев,

героев

и

серебристо­

г. художник вернулся из

на

родину

и

поселился

в Дюссельдорфе.
В поздний период творчества он

стых людей, а не исторических дея­
телей,

мерцающих,

1845

И талии

делами.

использовал

пространства

проти­

почти

отказался

от

романтических

воречило общепринятым в немецкой

образов и воспринял принципы ре а­

живописи

листического изображения деталей,

того

времени

канонам:

жанровые сцены, детальное изобра­

хотя

жение

здать

предметов

ЛЮДИ не

МОГЛИ

быта,

простые

идеальный

со­

художе­

Ахенбах сумел создать свой ху­
дожественный метод, для которого

Главный жанр творчества Ахен­

-

некий

стремился

ственный прообраз.

СЛУЖИТЬ ИСТОЧНИКОМ

вдохновения художника .

баха

по-прежнему

характерна

пейзаж. В Академии он зани­

вольная

манера

испол­

мался в пейзажном классе И. В. Шир­

нения, точность в проработке самых

мера и много путешествовал по Ни­

мелких деталей. Ярче всего он про­

дерландам и Скандинавии. Строгость,

явился в « Мельнице на берегу реки

величественность,

сдержанная

Эрфт »

хо­

(1866,

Художественная гале­

лодность северного пейзажа на всю

рея, Дюссельдорф). В 1870-е гг. ху­

жизнь стали излюбленной темой ху­

дожник работал над изображением

дожника. Пейзажи Ахенбаха очень

светового пространства- « Вид гол­

быстро

ландской гавани »

завоевали

популярность

у современников, поэтому художник

неоднократно

обращался

к

(1871,

Картинная

галерея, Дрезден) .

•

север­

Литература:
Дюссельдорфская

ным мотивам.

Каталог выставки. М. ,

школа

живописи :

1986.

Вернувшись из поездки в Нор­
вегию, он написал серию пейзажей

с

живописными

ным

северным

фьордами,

небом

и

т.

БАРАБАШ

Миклош

(1810-

холод­

1898)

д.

портретист, пейзажист, жанрист.

Как

18

венгерский

живописец,


Барбизонекая школа

---------

Б

Энциклопедия романтизма

Творчество

Барабаша

БАРБИЗОНСКАЯ

многооб­

ШКОЛА

-

разно и разножанрово. Однако с наи­

группа французских художников­

большей

пейзажистов

силой

талант

живописца

реалистического

проявился в портретной живописи.

правления 30-60-х гг.

Самые

ние

первые

работы

относятся

Его

мастерство

замечено

и

группы происходит

ленного

к 1830-м гг.

по

было

вскоре

достоинству

оценено

современниками:

за

несколько

места

от

работы

на­

в. Назва­

XIX

излюб­

художни­

ков- окрестностей деревни Барби­

лет

зон

(Barblzon),

ло

леса

расположенной око­

Фонтенбло

во

Франции.

плодотворной работы он сумел вы­

Возглавлял школу Т. Руссо. Членами

полнить портреты почти всех выда­

группы были Н . Диаз, К Труайон,

ющихся деятелей и известных лю­

Ж. Дюпре , Ш. Добиньи и др. Харак­

дей

терными чертами стиля барбизонцев

Венгрии.

удалось

очень

хологическое
щих

Причем

лиц

точно

художнику

передать

состояние

на ряду

с

являются энергичная манера письма,

пси­

действую­

драматизм,

достоверностью

нальность,

повышенная
поэтичность

изображения натуры. Показательны

время

в

изображения.

этом отношении полотна

портрет »

(1841,

« Авто­

детальность,

и

эмоцио­
в

то

же

реалистичность

Венгерская

нацио­

Объектом пристального внима­

нальная галерея, Будапешт),

« Порт­

ния художников барбизонекой шко­

Венгерская

лы были различные состояния при­

Будапешт).

роды,

рет Ференца Листа »
национальная

(1847,

галерея,

поэтому

они

наблюдали

за

Немалый вклад Барабаш внес в раз­

сменой времен года и суток и запе­

витие венгерской пейзажной живо­

чатлевали

писи. Работая в технике акварели,

ния на полотнах, стараясь передать

он

игру света и воздуха.

мастерски

передавал

состояние

природы в каждый отдельный миг,

ми барбизонцы признавали голландс­

Жанровые картины этого живо­
жизни

посвящены
обычных

кого живописца

изображению

людей,

(1843,

например

начала

Венгерская наци­

Реалистический

вивалея

нации, его жизнь и быт.
Всеобщая история искусств: В

пейзаж

во

Франции и даже всей Европе раз­

сти был человек как представитель

1964.

в.- Р. Бонингтона . Сре­

Т. Жерико и Э. Делакруа.

периоды его творческой деятельно­

м. ,

XIX

бизонцами сопоставимы романтики

Главным для художника во все

Литература:

в. Дж. Констеб­

ди французских художников с бар­

ональная галерея, Будапешт) .

8

XVII

ла и английского мастера пейзажа

« Румынская семья, отправляющаяся
на ярмарку »

измене­

Своими творческими наставника­

точно фиксируя ее изменчивость.

писца

происходившие

под

стилистическим

влия­

нием барбизонекой школы.

6

т. Т.

Следы

5.

явно

19

традиций

видны в

барбизонцев

творчеств е российс-


Бари
Б- - - - - - - - Э'Кцикл,опедия р ома'Кmизма

ких художников:

И ЛЬВЫ перед СВОИМ ЛОГОВОМ » (Лувр,

А П. Боголюбова ,

Париж).

А К. Саврасова, Ф. А Васильева и др.
Яворская Н. В.
школы. м.,

Литература:

•

Литература:

•

Всеобщая

Пейзаж барбизонекой
Т.

1962.

М. ,

5.

Кожи'Ка

БАРИ Антуан-Луи

(1795-1875)-

битва.

Романтическая

т.
Л. ,

Анри-Шарль-Антуан
французский живо­

(1816-1885) -

дел

золотых

семье

в

Е.

БАРОН

скульптор и график.
Родился

6

1969.

живописец-романтик,

французский

В

искусств :

история

1964.

писец, работал в технике акварели ,

мастера. Был учеником знаменитого

близок к романтизму. Известен так­

живописца-романтика Ж. А Гро. Ис­

же как блистательный рисовальщик

пытал очень сильное влияние Э. Де­

и иллюстратор.

лакруа и барбизонцев. Скульптуры и

живописные работы Вари посвяще­
Бари-скульптор

животным.

ны

животных

пил

в

~ридрих

романтичес­

духе

казаны

Художественному

Особенно показательны в этом отнопожирающий

« Тигр,

(1831,

Париж),

Лувр,

учился

группы

скульптурные

шении

портретист

и гравер.

ситуации.

критической

в

немецкий

(1811 - 1889) -

живописец-романтик,

кой традиции. Как правило, они по­

Юлиус

Эдуард

БЕНДЕМАНН

ле­

у

выдающегося

романтика В. Шадова . В

мастерству
живописца­

г. стал

1839

крокодила »

профессором дрезденской Академии.

напав­

На протяжении всей творческой

« Тигр ,

ший на оленя »

Париж),

деятельности

« Лев и змея »

Москва).

манна жанром был портрет,

(1831, Лувр,
(1833, ГМИИ,

С раннего возраста будущий ху­
дожник

и

тью,

диким

несомненно,

в

его

свободой,
нравом
нашло

творчестве.

правдаподобного
в

скульптор

выдающийся

восхищался

течение

рый

для

особым

пронизан

Бенде­
кото­

лиризмом,

интимностью. Поражает умение жи­

независимос­

животных,

главным

вописца

найти

необходимые

ства для передачи

что ,

сред­

индивидуальных

свое

отражение

черт и особенностей каждого дей­

Для

получения

ствующего лица. Создается впечат­

Вари

ление, что художник близко знаком

изображения

с персонажами своих произведений.

времени

длительного

серь-езно изучал натуру. В отличие

от

скульптурных работ,

подчеркнута
ных,

агрессивность

живописные

БЕРКХЕЙДЕ Геррит Адриане

в которых

(1638- 1698)- голландский

живот­

сец,

произведения

Вари представляют животных в рас­

слабленном,
ренном

виде.

спокойном,
Ярче

всего

живопи­

барокко ,

один

из предшественников романтическо­

го

умиротво­
это

представитель

направления.

старшего брата -

чув­

Учился

у

своего

живописца Йоба

Беркхейде. Некоторые исследовате-

ствуется в картине «Лежащий тигр

20


Блейк

---------

Б

Энцик.попедия романтизма

ли считают, что его наставником мог

быть также Франс Холе. В
Беркхейде

вступил

в

1660

г.

корпорацию

художников Харлема.
Известен как автор замечатель­
ных

пейзажей,

интерьеров
лем»,

этюдов,

( « Гроте

церковных

Керке

Хар­

Национальная галерея) и

1673,

сцен из жизни горожан. Особенно по­
пулярными

у

современников

-

виды городского рынка

были

«Большая

рыночная площадь Харлема » (Коро­

У. Блейк. • Ньютон». Галерея Тейт, Лондон

левский музей, Брюссель).
Блейк работал над произведени­

БЛЕЙК Уильям (1757-1827)
английский

тор

собственных

других

и

живописец,

авторов,

поэт,

ями на библейские мотивы, сюжеты

произведений

гравер,

представитель

из книг Шекспира, Вергилия, Данте.

иллюстра­

В

и

Родился

в

иллюстрировал

семье

чулками. В

г. в Лондоне состоялась

Он писал стихи, поэмы и сам их

романтичес­

кого направления.

говца

1809

переопальная выставка Блейка.

мыслитель

бедного

1767

« Мильтон » ;

тор­

(поэма

« Америка » ,

Известны

1804-1820).

г. поступил

также

его

в рисовальную школу Г. Парса в Лон­

рации

к

доне. С

Данте,

над

гравера Дж. Безайра. Выполнял за­

с

по

рисовки скульптур английских цер­

Лондон), к « Ночным думам » Э. Юнга,

квей,

1771

г. учился в мастерской

1825

великолепные

« Божественной

которыми

1827

г.

иллюст­

комедии »

он

работал

(Галерея

Тейт,

к « Могиле » Блэра

(1805),

аббатстве. Всерьез заинтересовался

Иова »

а также к «Пас­

готикой и Средневековьем.

торалям » Вергилия.

С

работал

1779

в

Вестминетерском

В

г. стал посещать Акаде­

(1818-1825),
целом

к « Книге

творчество

Блейка

мию художеств. Работал под сильным

близко

влиянием Дж. Флаксмена, Г. Фюсли,

Почти во всех картинах присутству­

Дж.

Барри,

творческая

Микеланджело.
манера

академической,

Его

ют свойственные романтикам мисти­

ческие

противоречила

возможно,

к романтическому течению.

именно

образы, аллегории,

тические

сюжеты.

Однако

фантас-

творче-

поэтому он стал .ярым противником

ство Блейка

ее

невозможно уместить в рамки како­

президента

по

-

Дж.

Рейнолдса.

С

1799

37

темперных работ и почти

варелей

1805

на

г. художник создал

сюжеты

из

100

-

вне эпохи, его почти

го-то одного направления.

Его манера письма гармонично

ак­

объединила

Библии.

21

предельно

точное,

до-


Блехен
- - - - - - - -

Б-

Энциклоnедия романтизма

натуралистичное

кументальное,

изображение деталей с расплывча­
тостью силуэтов и форм , извилис­
и

линий

тостью

композиционным

неупорядоченным
карти­

решением:

ны построены как своеобразный ли­

тературный пересказ.

Цветовая палитра работ Блейка
состоит из бледных, почти прозрач­
ных

красок,

оттенки

темные

удачно

тени

заменены

и

черные

синими

и

коричневыми тонами. Современники
Блейка,

понимали

не

не

покупали

его книги и картины, которые пуга­

ли их непонятной, фантастической
трактовкой.

Основны е работы : « Сон Иакова »

(1800-1805), « Возвращение с Голго­
фы » (ок. 1799-1800), « Портрет жены»
(ок. 1802-1805), « Река жизни » (ок.
1805) - все в Галерее Тейт, Лон­

К . Блехен . « Готическая церковь в руинах>>.

1826,

Государственная картинная
галерея, Дрезден

дон, цикл акварелей к « Потерянно­
му

раю »

Мильтона

(1807,

Музей

он

Виктории и Альберта , Лондон) .
Влияние

Блейка

явно

в

службу

оставил

банковском

доме Кене и стал студентом Коро­

просле­

левской

художественной академии.

живается в работах яркого пейза­

В

г.

жиста Сэмюэля Палмера.

в Дрезден , сотрудничал с дрезденс­

Литература:

8

Всеобщая
т.

5.

м.,

история

6

А.

А.

ком с К. -Д. Фридрихом и И.-К. Да ­

Блейк.

Вильям

лем,

1957.
Некрасова Е. А.

ка . М.,

Творчество

У.

путешествие

совершил

кими романтиками. Был тесно зна­

т.

1964.

Е.л.исmратова
м.,

В

искусств :

1823

чье

влияние

отразилось

в

его

ранних произведениях.

Блей­

Дружеские отношения связыва­

1962.

ли Блехена с другим выдающимся
БЛЕХЕН

Карл

(1798- 1840) -

художником,

выдающийся немецкий живописец­
романтик,

предвестник

представителем роман­

тического направления

-

Ф. Шинке ­

лем. Благодаря его ходатайству живо­

импрессио­

низма, замечательный мастер пей­

писец

зажа и гравер .

коратора в Берлинском королевском

Художеств енное

1822

место

художника-де­

театре. За время работы в театре

образование

Блехен получил в Берлине . В

получил

он

г.

22

оформил

27

пьес,

продолжал


У. Блейк . « Радостный день>>.

1780-1795,

Британский музей, Лондон


У. Блейк . «Антей переносит Данте и Вергилия в последний круг ада».

1796,

Национальная галерея Виктории , Мельбурн


Богаевский

---------

Б

Эициклопедия ромаитиз.ма

работать в жанре пейзажа. Он изу­
чал пленэр, искал источник вдохно­

вения в

родных

краях,

на вереско­

вых лугах, на окраинах Берлина и
Бранденбурга. Новую страницу в ис­
тории

немецкого

пейзажа

такие полотна, как
крыши»

завод

(1830

г.),

открыли

« Вид на сады и

«Железопрокатный

близ

Нейштадт-Эберсвальде »

-

первый индустриальный

(1810-е гг.)

пейзаж в немецкой живописи. Бле­

хен много путешествовал : побывал
на

острове

Рюден

в

Балтийском

К . Ф . Богаевский . « Натюрморт».

1930,

море, который являлся источником

Картинная галерея им . И. К . Айвазовского,

вдохновения для многих художников .

Феодосия

В

1831

г. Блехен получил долж­

ность профессора берлинской Ака­
демии. В поздний период творчества
он отошел от романтических идей ,

отдав

предпочтение

стилю

бидер­

мейер. Писал виды из окна. Душев­
ная

болезнь

творить

помешала

задолго

до

художнику

смерти.

БОГАЕВСКИЙ Константин Фе­
дорович

русский ху­

(1872-1943) -

дожник, живописец, мастер пейза­

К. Ф. Богаевский . « Крымски й пейзаж».

1930, Картинная галерея
им. И . К . Айвазовского, Феодосия

жа и график.

Родился в

Феодосии. Его пер­

вым учителем _был выдающийся ма­
ринист И . К. Айвазовский. С

1897

1891

членом объединения « Мир искусст­

по

ва » . Ему удалось создать индивиду­

г. учился в Петербургской Ака­

демии

художеств

в

альный стиль эпически-романтичес ­

мастерской

кого

А. Куинджи. После окончания Ака­
де мии

пре дпринял

археологического

пейзажа

и

вв е с т и в него ис тор иче с кую те мати­

пут е ше ствие

в Италию, где был поражен творче­

ку. Больше вс его Богаевского вдох­

ством К. Лоррена . Долгое время на­

новлял красочный пейзаж восточной

части Крыма.

ходился под влиянием этого худ ож­

ника . В
И талию.

1909

•

г. второй раз посетил

Познакомился

ством А. Мантеньи. В

с

творче ­

1911

г. стал

Литература:
Вораиова О.

К. Богаевский. М.,

Над Поитом Эвксинским :

1982.

К. Богаевский: Альбом. М.,

25

1979.


Богаевский
Б- - - - - - - Энциклоnедия романтизма

К. Ф. Богаевский. •• Романтический пейзаж». 1920-е ,
Картинная галерея им. И . К . Айвазовского, Феодосия

К. Ф. Богаевский. « Горный пейзаж». 1940-е,
Картинная галерея им . И. К. Айвазовского , Феодосия

26


Бонингтон

---------

Б

Энциклопедия романтизма

БОНИНГТОН

Ричард

Паркс

английский живопи­

(1801-1828) -

сец, мастер пейзажа, график.
С

1817

г. жил во Франции. Рабо­

тал и учился у Л. Франсиа в Кале.
Академическое художественное обра­
зование получил в Париже, в Акаде­
мии художеств и Школе изящных ис­
кусств, где его учителем был А. Гро.
С Э. Делакруа его связывала креп­
кая

дружба.

Совместная

работа

с этим художником привела к появ­

лению в творчестве Бонингтона вос­
точных и средневековых европейс­
ких мотивов.

Бонингтон много путешествовал
по

Франции,

В Италии в

посетил

Нидерланды.

г. он познакомился

1824

с творчеством выдающихся предста­

вителей

ния,

романтического

сблизился

с

Дж.

Р. П. Бонингтон. «Берег в Нормандии ••.

направле­

Ок .

Констеблом.

В этот период в его картинах замет­

но

влияние

Бонингтона

У.

Тёрнера.

было

очень

ции.

Творчество

Его

1824,

Лувр, Париж

считали

представителем

английской манеры, в которой сли­

популярно

ваются

у современников, особенно во Фран-

воедино

черты

и

принципы

французского и английского роман­
тизма и которая отличается игриво­
стью,

легкостью,

жизнерадостнос­

тью штриха.

Бонингтон работал над пейзажа­
ми и историческими картинами. Ис­

- « Генрих III
(1827-1828, со­
брание Уоллес, Лондон), «Генрих IV
и испанский посол » (1828, собрание
торические полотна

и английский посол»

Уоллес,

Лондон).

Вольная,

свободная манера

на­

писания пейзажей, свойственная ху­
дожнику,

Р . П. Бонингтон . « Марли с террасы

отличается

удивительно

прозрачным сочетанием, взаимопро­

Сен-Жермен-ан -Ле», 1823,

никновением

Частное собрание, Хитчин

27

воздуха

и

простран-


«Братство прерафаэлитов»
Б- - - - - --Эпцих:лопедия романтизма

ства,

чему способствует своеобраз­

ная цветовая гамма.

Наибольшую
чили

такие

известность

работы

<< Марли

Жермен-ан-Ле »

с

как

1824,

Лувр,

террасы

Сен­

« Берег в Нормандии » (ок.
Париж),

полу­

художника,

(1823,

частное

со­

брание, Хитчин) , << Водные партеры
в Версале»

(1826,

Лувр, Париж), <<Пло­

щадь Сан-Марко, Венеция» (ок.

1827,

собрание Уоллес, Лондон).

Для его манеры характерна по­
Р . П. Бонингтон. <<Водные партеры

разительная непосредственность пе­

редачи

впечатлений,

ческое

восприятие

почти

в Версале» .

физи­

1826,

Лувр , Париж

ей чистоте цветовая гамма . Необык­

пульсирующей

атмосферы и удивительная по сво-

новенным
ким

лиризмом

восприятием

и

романтичес­

мира

отличаются

картины, запечатлевшие Норманд­

ское побережье : << Собор и порт Ру­
ана »

(ок.

Лондон) ,

1821,

(1824,

дии »

Британский

<< Вид на

частное

ликобритания),
Нормандии »

собрание,

<< Лодки

(ок.

музей,

берегу Норман­

у

1825,

Ве ­

берегов

Эрмитаж,

Санкт-Петербург), << Сцена на Нор­
мандском побережье » (ок.
брание лорда

1826,

Ферхейвена,

со­

Аббат ­

ство Энглси).

Творчество Р. Бонингтона ока­
зало

огромное

влияние

тие пейзажного жанра в

на

разви­

XIX

в., на

творчество художников барбизонс­
кой школы.
Литература:

8

Всеобщая
т.

5.

история

«БРАТСТВО
ТОВ»

Р . П . Бонингтон . «Девушка, сидящая на

скале в романтической позе " . О к.

ких

1825,

искусств :

В

6

т.

1964.

м.,

-

ПРЕРАФАЭЛИ­

группа молодых английс­

художников,

которые

считали

необходимым ве рнуться к дорафаэ-

Музей изящных искусств, Безансон

28


Браун

---------

Б

Энциклопедия романтизма

левекому искусству,

так как

вершенно

только

особый

оно способно спасти мир от всепог­

рее,

лощающей пошлости, низости и ру­

ного ха рактер а .

тины

своей

ственным

и

непосред­

восприятием

чистотой

действи­

не

В

романтизм:

живописного,

а

литератур­

г. « Братство >> распалось;

1853

возродилось оно во второй полови­

тельности. Название произошло от

не

англ.

было связано с натурализмом.

prerafaelites, (
Rafael).

лат.

пе­

prae -

ред и итал.

« Братство »
в

организовано

г. под влиянием Мэдокса Бра­

1848

1850-х гг. и в большей степени

Английское

было

ско­

« Братство

фаэлитов >>

послужило

подобного

движения

в

Многие

ки, как Д. Г. Россетти, У. Х. Хант,

изображения

Д. Э. Миллес, Дж. Стефенс, Дж. Кол­

свойственные прерафаэлитам, пре­

линсон

допределили

также А.

скульптор

Т.

Вулнер,

а

Хьюз. Созданные прера­

фаэлитами

идеи

Испании.

уна. В него вошли такие художни­

и

принципы,

прера­

прообразом
и

методы

действительности,

возникновение

xrx

тизма конца

в.

картины первоначально
БРАУН

воспринимались как реализм, но за­

(1752-1787) -

Джон

тем было отмечено, что сюжеты их

шотландский

художник,

картин,

сец- романтик,

рисовальщик.

а

роман­

как

основное

правило,

религиозные,

стремление

-

Родился

истори­

в

живопи­

Эдинбурге.

Долгое

чески достоверно изобразить анту­

время жил и работал в Риме. Зани­

раж.

мался

Художественные

рафаэлитов

не

работы пре­

отличаются

боль­

изучением

и

копированием

работ античных мастеров, а также
выдающихся представителей италь­

шим мастерством.

Однако их способ миравидения

янского Возрождения. Художествен­

представляет особое сочетание черт

ному мастерству учился у А. Ранси­

натурализма
цизм,

и

стилизации ;

экзальтированность

ляются

отличительными

мана .

мисти­

тоже

яв­

Стал

популярен

благодаря

рисункам, исполненным гротеска.

чертами,

БРАУН

характеризующими их произведения.

Форд

Орнаментальная декоративность не­

1893)

редко соединяется с тщательной де­

представитель

тализацией.

правления .

Мэдокс

английский

(1821-

живописец,

романтического

на­

Фундаментальное художествен­

Идеи « Братства » в течение дли­
времени оказыва­

ное образование получил в Антвер­

ли влияние на английское искусст­

пене. Учился у Вапперса. Побывал

тельного периода

во второй половины
лом

творчество

xrx

в. ,

в це­

во Франции, некоторое время жил

прерафаэлитов

в Париже. Изучал творчество фран­

пр едставляло собой одно из прояв ­

цузских романтиков. Особенно силь ­

лений романтизма, но это был со -

ное

29

впечатление

произв ели

на

мо-


Бруни
Б- - - - - - - - Энциклопедия романтизма

ладого художника работы Э. Делак­

священные

руа,

страны: « Прощание с Англией »

явное

щается

в

влияние

которого

ранних

произведениях

ощу­

Знаменитое
« Труд »

историческую тематику.

с

г. Браун предпринял по­

1844
в

И талию.

назарейцами,

работать

полотно

(1852-1865,

ная

композиция,

собой

над

картинами на религиозные сюжеты.

Брауна

Художественная

галерея, Манчестер)

Познакомившись

стал

(1852-

мингем).

образом работал над полотнами на
В

истории

Художественная галерея, Бир­

1855,

Брауна. В этот период он главным

ездку

современной

многофигур­

-

представляющая

своеобразную

социальную

утопию.

Самые значительные произведения

этого

периода

дитя »

(1847,

-

«Богоматерь

БРУНИ Федор (Фиделио) Ан­

и

галерея Тейт, Лондон),

тонович

« Христос, омывающий ноги апосто­
лу Петру »

(1852,

(1799-1875)-

галерея Тейт, Лон­

ставителей

дон). Но он не переставал писать ис­

сильное

торические

мантизма.

картины,

полотна,

выдающийся

русский живописец, один из пред­

по-

академизма,

влияние

на

Ф . А . Бруни. « Смерть Камиллы, сестры Горация » («Триумф Горация »).

1824,

Русский музей , Санкт- Петербург

30

оказал

развитие

ро­


Бруни

--------------------------

Б

Э1iци-клопедия ро.ма'limиз.ма

Первые

работы

Бруни

выпол­

нены в академической манере и со­
ответствуют принципам классицизма.

Однако уже в них проявилисi;> несом­
ненный

талант

художника ,
ные

для

и

индивидуальность

особенности,

всех

драматизм

его

и

характер­

произведений

строгость

-

рисунка,

изящность линий, объемность и пла­
стичность фигур, внимание к контра­
стным сочетаниям света и тени.

В

1813-1814 гг.

живописец рабо­

тал над автопортретом (Русский му­
зей,

СанктПетербург),

появились

в

котором

зарождающиеся

призна­

ки романтизма.

В

за

особые

успехи

в изобразительном искусстве Бруни

Ф. А. Бруни. ••девушка с бубном•.

был удостоен серебряной медали. Он

Русский музей, Санкт-Петербург

1827,

г.

1817

принял участие в конкурсе на золо­

По

происхождению

родители

были

итальянец,

выходцами

тую

вое

из

медаль,

выполнил

задание

Академии,

не получил. В

1818

писца был назначен мастером живо­

чив

1-й

писного и скульптурного дела в Цар­

уйти из Академии.

Швейцарии.

ское
в

Село,

1808

г.

учителем

Отец будущего живо­

где

семья

Именно
сына

и

он

Тогда

поселилась

стал

привил

1809

степени,

впервые

решил

посетил

хи Возрождения. И талия покорила
Бруни

г. Бруни поступил в Вос­

красотой

своей

природы,

Петербургс­

языка. Однако для того чтобы как­

Академии художеств. Там же

то существовать, художник вынуж­

питательное
кой

он

медаль

тичных мастеров и живописцев эпо­

лю­

бовь к живописи.

В

же

но

г. Бруни, полу­

Италию, где изучал творчество ан­

первым
ему

аттестат

программ­

училище

ден был писать картины на заказ.

учились в этот период братья Карл

В Милане Бруни познакомился

и Александр Брюлловы.
Его наставниками были замеча­
тельные

русские

художники,

с поэтами и писателями-романтика­
ми,

веду­

которые

оказали

огромное

вли­

исторической

яние на формирование у художника

живописи А. Е. Егоров, А. И. Иванов,

романтического взгляда на окружа­

В. К Шебуев и И. П. Мартос .

ющую действительность.

щие

представители

31


Бруни
Б- - - - - - - - Э-пцикдопедия рома-пmизма

Ф . д . Бруни. • Медный змий» .

Русский музей, Санкт-Петербург

1841,
Живописец написал
портрет

3. А.

своей

по

ощрения

заказу

художников,

Бруни

жил

в Италии. Занимался самостоятель­

покровительницы

Волконской в костюме Танкреда

ным

творчеством

и

копированием

(по предположению некоторых иссле­

мастеров

дователей, она изображена в костюме

ния. Он много путешествовал вмес­

Жанны д'Арк) (ок.

зей,

1820,

те

Русский му­

Санкт-Петербург)

-

своеоб­

с

К

многих

итальянского
Брюлловым

лет

их

-

Возрожде­
в

течение

связывали

дружеские

портрета

Бруни познакомился с выдающим­

и

картины

на

историчес­

отношения.

В

тесные

разное объединение традиционного

Неаполе

кий сюжет. Это первое значитель­

ел

ное

ко­

ком С. Ф. Щедриным, который про­

ро­

никся

произведение

торое

художника,

характеризует

мантика.

Романтична

его

и

как

даже

выбранная

Бруни цветовая гамма: гармоничное
сочетание
тых,

ричневых

и

прозрачных

В конце

1820

к

В
от

золотисто-ко­

живописцем-романти­

нему

таким

разрешал

ственные

серебристо-голубова­

сине-зеленых

русским

доверием,

поправлять

что

соб­

картины.

1820

г. Бруни получил заказ

знаменитого

итальянского

живо­

писца Камуччини. Созданная худож­

тонов.

ником в

-начале 1830-х гг.,

благодаря поддержке Общества по-

1824 г.

картина « Триумф Го­

рация » принесла ему мировую изве-

32


Бруни

---------

Б

Эпцu?<:лопедия ро.мапmиз.ма

СТНОСТЬ.
было

В

ЭТОМ

же

выставлено

получило

Лишь в

очень

1833

в

году

ПОЛОТНО

Капитолии

высокую

слиянием

и

черт

классицистического

и романтического искусства .

Картина

оценку.

г. Бруни впервые пред­

оценена

была

очень

сторонниками

высоко

романтичес­

ставил его в России на очередной

кого направления. Вот как отзыва­

выставке Петербургской Академии

лась о ней газета << Северная пчела >> :

художеств. Помимо этой работы, на

<< Другая

выставке зрители увидели также вы­

художника;

полненные

живописцем копии с

картина
мне

работы
кажется,

того

же

что

она

еще лучше первой , потому ли, что

кар­

тин Рафаэля: << Триумф Галатеи » и

лучше

<< Изгнание Элиодора » .

в ней более естественности и силь­

Картина
названием

экспонировалась
« Триумф

под

Горация

выполнена,

потому

ли,

что

ной драмы.

и

Это << Триумф Горация и смерть

-

смерть сестры его >> . Однако зрителей

сестры его >>. Гораций

заинтересовала

в душе, и все чувства гордого героя

судьба
подвиг,

сестры
поэтому

в

первую

Горация,
полотно

очередь

а

не

его

римлянин

счастливо выражены на этом муже­

получило

ственном лице;

умирающая же

сес­

название << Смерть Камиллы, сестры

тра его и окружающие ее особы ка­

Горация >> . Цветовая выразительность

жутся оживленными историческими

полотна

лицами >> .

обусловлена

гармоничным

Ф . А. Бруни . « Всемирный потоп ».

1847,

Музей - памятник

« Исаакиевский собор» , Санкт- Петер бург

33


JЕ) --------------------------------~----~~----Б_Р_~
__

Энциклопедия романтизма

-

лица

современные

итальянцы .

Она наполнена неподдельным опти­

мизмом и радостью жизни. На голо­
ве вакханки

неизменный венок из

виноградных
разных

листьев .

оттенков

Сочетание

золотистого

и

зе­

леного цвета определяет общую то­
нальность полотна.

В

конце

много

1820-х

работал

в

гг.

живописец

технике

офорта.

В это время он занимался созданием

цикла

гравюр

из

истории

России.

Они выполнены на сюжеты из зна­
менитой « Истории государства Рос­

сийского » Н. М. Карамзина. Инициа­
тива Бруни была поддержана Обществом

поощрения

которое

В

Третьяковекая галерея, Москва

1827- 1828 rr.

из Российской истории ». В него вош­
ли

Бруни работал

под сильным воздействием творчес­

лотно

« Девушка

Русский

музей,

незаконченное

с

бубном »

итальянская

реке

по­

на голове,

с

(1827,

та
в

к

« Олег

вратам

Игорю>

ос­
сю­

прибивает
Цареграда » ,

( « Убиение

под

Цареградом >> ,

Киев епископа >>,

рода русского >> ,
(все

ну очень насыщенной с точки зрения

Игоря

-

« Прибытие

« Крещение на­

« Крещение Ольги >>

1820-1830-е,

Русский

му­

зей, Санкт-Петербург) .

колористики.

Задача ,

г. относится одно из са ­

великолепных

в

голюбского >> , « Гибель русского фло­

венком

ных листьев. Красные цвета сочета­

мых

свой

« Смерть

сплетенным из виноград­

1828

гравюр,

тридцати

древлянами>> ), « Смерть Андрея Бо­

ются с зелеными, что делает карти­

К

около

Днепру » ,

щит

Санкт-Петербург) .

девушка

варианты

которых

жетов: << Поход Олега в Царьград по

На картине изображена обыкновен­
ная

разные

нове

кой манеры К Брюллова. Об этом
свидетельствует

занималось

изданием альбома « Очерки событий

Ф . А. Бруни . сс Вакхант» .

1858,

художников,

впоследствии

которую

собой художник ,

произведений

чественные,

-

ставил перед

показать вели­

исполненные

героизма

художника « Вакханка, поящая Аму­

страницы национальной истории

ра »

решена в духе романтизма. В пер­

(Русский музей, Санкт-Петер­

бург). Картина написана на мифоло ­
гический

сюжет,

но

вую

действующие

очередь

Бруни

драматические,

34

-

интересовали

трагические

сюже -


Бруни

---------

Б

Энциклопедия романтизма

ты,

но

само

психологическое

В эти же годы Бруни работал

состо­

яние людей на большинстве гравюр

над « Медным змием»

дано

музей,

еще

в

рамках

-

кой традиции

классицистичес­

действующие лица

восприятии

художника

благородны и сдержанны в выраже­

явный перелом

нии своих чувств. К немнагим исклю­

ски

чениям

процессов.

относится

« Смерть

Андрея

ужас

человека,

который

шение,

пре­

менее

С точки зрения манеры исполне­
ния офорты Бруни отличаются лег­
костью, виртуозностью изображения
деталей, объемностью и пластичнос­
тью фигур. Огромное значение имеет

«Спаситель

живописи:

А. Н. Волконского »
хождение

(1835,

рея,

(1836,

Москва),

(1836,

« Портрет

жены

1830-х,

художника»

Русский

музей,

тербург), « Автопортрет »

портрет

(1841

г.,

N2 11)

1840

г. ) » писал

« Две мысли соче­

нераздельно

нашего

в

гениальном

Бруни.. .

Первая

картине,

есть

религиозная:

народного

чудо

веры...

Но

если бы не

соединялась

живописною

-

с

мыслию

изобразить телесные

страдания бедствующего народа ».
В

музей,

1841

в Россию

году

писью;

Санкт-Пе­

потоп »

ский музей, Санкт-Петербург) .

вернулся

фресковой

принимал участие

Исаакиевекого

Рус­

Бруни

и занимался в основном

монументальной

(середина

(1836,

искусству.

мысль религиозная была бы холодна,

Санкт-Петербург), « Портрет А. А. Бру­

ни,

г. она была выставлена в Пе­

ствия

Русский музей, Санкт-Петер­

Русский

-

художник изобразил среди этого бед­

мужем и детьми) »

1830-х,

многое

академическому

1841

чение

бург), « Портрет С. В. Комаровской »
(середина

очень

мысль, давшая такое глубокое зна­

ГМИИ, Моск­

« Семейный

ней

В

сочетании

Третьяковекая гале­

(С . А. Курти с

ее

дань

тались

ва), « Портрет дочерей поэта П. А. Вя­
земского>>

в

об этой картине:

местона­

неизвестно),

П. П. Вяземской»

ведениям,

отнести

романтическим произ­

(из путевых заметок

на

«Портрет

(1832,

позволяют

к

статье « Русские художники в Риме

небесах». Активно работал в жанре
портретной

не

полностью

ной в « Москвитянине »

« Благовещение», «Богома­

Москва),

гамма,

С. П. Шевырев в опубликован­

религиозные

галерея,

ориги­

сианальными критиками.

В 1830-е гг. художник создал по

(Третьяковская

и

колористическая

тербурге и высоко оценена профее­

контрастная игра света и тени .

терь с младенцем »

исторических

свойственные этой картине, тем не

сколько мгновений от удара мечом.

сюжеты:

суть

многофигурноетЪ

нальная

красно осознает, что умрет через не­

заказу ряд полотен на

миро­

произошел

он стал философ­

-

оценивать

Русский

В

Необычное композиционное ре­

Боголюбского ». Бруни удалось пере­
дать

(1841,

Санкт-Петербург) .

(1847,

собора:

в

живо­
росписи

<< Всемирный

Музей-памятник << Иса­

акиевский собор » ), << Видение проро -

35


Б - - - - - - - -Брюллов
Энциюtоnедия романтизма

ку Иезекиилю»
ник

(1854,

в программной работе молодого ху­

Музей-памят­

«Исаакиевекий собор»).
1855 г. Бруни был назначен

дожника «Нарцисс»

В

(1819).

По окончании Академии в

1821

г.

ректором Петербургской Академии

Брюллов много и плодотворно ра-

художеств.

Живописец всегда

ботал

уверен,

самое высокое

что

был

искусст­

в

над

его

созданием

полотнах

портретов,

начинало

чувство­

во непосредственным образом свя­

ваться

зано с историческим жанром,

рождавшегося в рамках господствую­

этому

очень

переживал

его

и

по­

щего

упадок.

дыхание

тогда

романтизма,

классицизма.

за­

Особенно

Педагогическая деятельность отни­

ярко в ту пору романтизм проявлялся

мала

в портретном творчестве О.

большую

часть

его

времени,

художник все меньше работал, что

ренского.

способствовало постепенному угаса­

идеи

нию таланта.

ментализма.

В конце жизни Бруни полнос­

Из

нового

лов,

зиций, что оттолкнуло от него мно­

диатов

гих талантливых учеников.

поощрения

•

Литература:
А.

Г.

Федор

Антонович

А.

В.

Федор

живопись

м.,

М.

М.

середины

Русская

1907.

го,

историческая

г. Карл Брюл­
первых

петербургского

стипен­

Общества

художников,

девятнадцатого

века.

1949.

вместе

со

мастеров

прошло­

технику

письма

особенно в

портретах-карти­

нах и камерных портретах , которые

Русские художники в Ри­

Библиотека для чтения. Т.

великих

совершенствует

ства,

ТUМJ:Iфеев А.

11

из

и достигает больших высот мастер­

1979.
Савинов А . Н. Ф. А. Бруни. Л.,

ме

чеством

Антонович

Бруни. Биографический очерк. СПб.,

Ракова

1822

одним

сенти­

в Европу. Там он знакомится с твор­

1985.

Половцов

-

своим братом Александром уезжает

Верещагина
Бруни. Л.,

став

А. Кип­

приходили

направления

августа

16

тью отказался от романтических по­

Европы

по своей природе близки европейс­

11, 1835.

кой живописи и напоминают творе­

БРЮЛЛОВ

(1799-1852)живописец,

Карл

ния

Павлович

представитель

периода:

Родился в семье потомственных
в

Ван Дейка,

П.

П. Рубенса ,

Самые выдающиеся работы этого

роман­

тического направления.

художников

А.

Рембрандта, Д. Веласкес~

крупнейший русский

Санкт-Петербурге.

«Всадница »

(1832,

Третьяковекая

галерея),

рета

Ю.

графини

П.

Москва,

два

порт­

Самойловой

В Академии художеств, куда он по­

с воспитанницей Джованиной Пачи­

ступил в

ни и арапчонком

(1834

на себя внимание редкой ода реннос­

Русский

Санкт-Петербург),

тью и хорошей домашней подготов­

портрет князя

кой. Именно там в художнике про­

сына Г. Г. Гагарина и несколько ав­

явился интерес к живой натуре, ко­

топортретов. В портретах-картинах

торый

отразились особенности понимания

1809

нашел

г., сразу же обратил

свое

воплощение

36

музей,

и

1839- 1840,

Г. И. Гагарина,

его


Брюллов

~-------------------------

Б

Энциклопедия ротаитизма

грани

своей

внутренней

сущности,

разные состояния духа. Самый за­
конченный

ный

в

автопортрет,

1834

г.,

лишен

примет времени,

написан­

каких-либо

профессии,

соци­

альной принадлежности, он удиви­

тельно напоминает голову Аполло­

на. На другом автопортрете, храня­
щемся в

семье Титтони в

напротив,

перед зрителями предста­

Италии,

ет художник, творец. Это подчерки­

вает

и

лицо,

и

природа

возбужденно-напряженное
сама

трепетная

полотна:

живописная

судорожные

стре­

мительные мазки, беспокойная кон­
трастность света и тени.

Еще одна из особенностей творче­
ства, связьтающая Брюллова с тради­

К. П. Брюллов. «Итальянский полдень•

--

миру детской

к

ются

попал

зрелищность. Люди, детали костюма

ния

и

с

просто

обстановки

--

воспроизводятся

они

портреты

Находясь

тании с бурным движением и яркая
их

Особенно

и

показа­

девочки

на

картине

«Всадница» и юного брата Александра.

не­

сложное сюжетное действие в соче­

окружающей

это обраще­

тельными с этой точки зрения явля­

Русский музей, Санкт-Петербург

художником задач этого жанра:

внутреннему

юношеской души.

(«Итальянка, снимающая виноград•).

1827,

циями романтизма,
ние

не

под

в

Италии,

влияние

периодов

течением

идеи

Брюллов
сопряже­

человеческой

дня

или

с

жизни

временами

года. Эта мысль о слиянии человека

на­

ходятся в тесной взаимосвязи друг

с прирадой была тоже характерна

с

для романтического направления.

другом.

Брюллов

к ярким тонам

--

пристрастен

синим, алым, бе­

В

1824

г.

он

лым, особенно его волнуют все от­

«Итальянское

тенки красного цвета.

воздушно-легкая,

Камерные

портреты

написаны

под

мантизма

с

торимому

внутреннему

явным

его

Брюллова

влиянием

интересом

к

пишет

утро»,

на

картину
которой

пронизаиная

сол­

нечными лучами девушка, умываю­

щаяся под струями фонтана, оли­

ро­

цетворяет собой утро

непов­

восходящего

конк­

дня. Картина имела огромный успех

ретной личности. В своих автопорт­

и была преподнесена в дар Алек­

ретах Брюллов представляет разные

сандру

миру

37

I,

который

заказал

к

ней


Б - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -Брюллов
--Энциклоп едия романти зма

пару. Сначала Брюллов пишет << Де­

В мае

но при­

ступает

митивно-бытовой ха рактер аллего­

давнего

рии

(утром

люди

(1827},

умываются ,

а

принципиально

новое

Русский

музей,

-

ны,

осуществлению

-

своего

написанию

мо­

который

овладел

им

после

посещения раскопок Помпей.

по­

(1827,

лотно << Итальянский полдень »

к

замысла

нументальной исторической карти­

в полдень работают) заставляет его
создать

г. Брюллов отказы­

вается от пенеиона Общества и при­

вушку, собирающую виноград в ок­
рестностях Неаполя »

1829

картины

Создание

Санкт-Петербург) ,

лось

на котором с поразительной досто­

5

продолжа­

лет. В своей работе Брюллов

опирался на << Афинскую школу » Ра­

верностью изображена зрелая кра­

фаэля,

сота героини в гармонии с налитой

он бесконечно преклонялся. Именно

солнцем и соками земли гроздью ви­

этот

нограда.

Однако

картина

вызвала

резкий протест как членов
ства

поощрения

великого

шедевр

екой школы,

во

композиционный

кол­

лег , так и широкой публики.

многом
и

определил

пластический

строй будущей картины. << Последний

К . П. Брюллов. « Последний день Помпеи ».

1833,

итальянца,

наряду с полотнами мастеров болон­

Обще­

художников,

живописью которого

перед

Русский музей, Санкт- Петербург

38


Брюллов

---------

Б

Экцик.Jtоnедия ро.мактиз.ма

день

Помпеи »

(Русский

Санкт-Петербург)
в

1833

был

музей,

му духу она соответствовала

завершен

му

национального

вызванному

г. На картине живописца мир

подъе­

самосознания,

всплеском

тельного

как в судный день, на холсте обна­

ние страны. В

жается суть человеческой души. По­

возит свой шедевр в Париж и выс­

чти все образы воплощают в

тавляет

возвышенные

чувства

себе

мужества,

Там

--

спокойствие

не

происходящим

вокруг

характерна

для

полотно подверга­

давно

минувших

менее,

отдавая

дней,

дань

но

тем

мастерству

Из

Франции

Брюллов

опять

уезжает в Италию, а « Помпею» воз­

него,

вращает в Россию, где она стала на­

выразившаяся в « эффекте присут­
ствия»,

проводимом

ла ему первую золотую медаль.

трагедии.

Эта сопричастность артиста к собы­
тиям,

его в Салоне,

художника, жюри Салона приеваи­

окружающих и ловящий на них от­
происходящей

г. Брюллов при­

1834

знаменитое

сок

это

художник, всматривающийся в лица

ражение

воссоедине­

ется жестокой критике как отголо­

зумевшей толпы только один чело­
сохраняет

за

французской Академией художеств.

самоотречения и любви. Среди обе­

век

движения

освободи­

предстает трагичным и мрачным, и,

стоя~им

творчества

явлением

в

культурной

жизни.

художников

романтического

на­

В

правления. Все формы картины по­

ражают

своей

объемностью,

тие

ощу­

научно-познавательной

ческие

четливым контуром каждой фигуры.

рой

--

острова,

результатом

явилась

серия

греческих

повстанцев

красный, который служит фоном и

пейзажей:

« Раненый

подчеркивает холодный свет молнии

ший

и

Синано после

разбеленные

новаты е

и

голубоватые,

желтоваты е

цвета

экс­

педиции в Малую Азию и на Иони­

щение от которой усиливается от­

Доминирующий цвет на полотне

г. Брюллов принял учас-:­

1835

в

зеле­

с

и

кото­

образов
несколько

грек,

упав­

(1835), «Дорога
грозы » (1835) и др.

лошади»

в

Из - за болезни Брюллов преры­

цент­

ральной части композиции.

вает экспедицию и в декабре

Несмотря на то что идея созда­

1835

г.

впервые в жизни приезжает в Мос­

ния картины пронизана романтичес­

кву,

кими

ресных портретов : графа В. А. Пет­

устремлениями,

она

явилась

где

создает

(1836), молодого
(1836). Здесь он

своеобразным компромиссом между

ровского

новым и

старым

выразив­

А. К Толстого

шимся

явном

трагизма

мится

в

происходящего,

методом,

смягчении

любовании

с

целый ряд

великим

русским

инте­

графа

знако­
поэтом

А. С. Пушкиным и прославленным

идеаль-

но прекрасными героями. В Италии

портретистом

картина была принята с нескрывае-

оказавшим

мым энтузиазмом, так как по свое-

влияние на его творчество.

39

В.

А.

Тропининым,

впоследствии

большое


JЕ) _____________________________________________________Б=:р:ю:лл=:о=в
Эпциклопедия ро.мапmиз.ма

1848

санный художником в

предстает

больным,

человеком,

г., где он

изверившимся

пережившим

глубокое

разочарование.

Творческие

поиски

Брюллова к переменам и

привели

в

парад­

ном портрете. Особое место занимает портрет RJлии Самойловой, вер­
ного и близкого друга

художника .

Такого произведения, воспевающе­
го

торжество

красоты

мой силы духа,
еще не

и

независи­

русская живопись

знала.

После тяжелой болезни в
Брюллов

уезжает

за

1849

границу,

г.

где

много работает, создавая в основном
портреты

и

жанровые
К. П. Брюллов. << Портрет археолога

Микель-Анджело Ланчи >>.

1851,

Третьяковекая галерея, Москва

В Москве, а затем в Петербур­

ге, куда вскоре переезжает, Брюл­
лов

окончательно

-

жанре

портрета. Портреты И. А. Крылова

(1839),

А. Н. Струговщикова

В. А. Жуковского

(1837)

(1840),

и др. отмече­

ны глубиной и многогранностью воп­
лощения неповторимого в своей ин­
дивидуальности характера человека.

Они естественно вписались в нацио­
нальную традицию русского психоло­

гического портрета, начатую И. Н. Ни­

китиным, Д. Г. Левицким, О. А. Кип­
ренским и др., и оказали большое
влияние

на

развитие

этого

жанра

в России. Вершиной интимного пор­
трета

считается

автопортрет,

напи-

картины.

акварельные

Среди

после­

дних особое место занимают « В сад­
ники »

(1849),

парный конный портрет

Е. и Э. Мюссар, в котором передача
материальности

доходит

до

почти

иллюзорной натуралистичности.

Два последних года, проведеи­

утверждается

в своем любимом жанре

большие

ных в Италии, были для Брюллова
необычайно

плодотворными,

в

его

душе просыпается жгучий интерес
к

современности,

все

более

а

его

тяготеет

к

искусство

реализму.

Примерам нового мироощущения и
понимания

своих

задач

является

картина « Процессия слепых в Бар­
селоне » и эскиз задуманного худож­

ником грандиозного

полотна

« Все­

разрушающее время ».

•

Литература:
Ацаркипа Э. К. К П. Брюллов. М.,
К Брюллов: Альбом. Л.,
Корпилова А. В.

тербурге. Л.,

1963.

1990.

Карл Брюллов в Пе-

1976.

Леопmъева Г. К. Карл Брюллов. Л.,

1983.


Вагнер

---------

В

Эициклоnедия ро.маиmиз.ма

БУЛАНЖЕ Луи

французский
витель

Творческая

(1807-1867) -

живописец,

романтического

предста-

манера

позднего

Буланже отличалась поверхностно­

направле-

стью,

ния, литограф.

стремлением

зафиксировать

только внешнюю динамику, излиш-

Известность художнику принес-

ней аллегоричностью и мелодрама­

ла картина, написанная под впечат-

тизмом; внутреннее движение и ис­

лением поэмы Байрона,

тинный драматизм постепенно ут­

<< Казнь

-

Мазепы». Богатый польский вельмо-

рачивались.

жа узнал о любовной связи своей

•

жены с Мазепой
веком,

который

службе,

-

Кожииа Е. Романтическая битва. Л.,1969.

молодым чело­

состоял

у него

на

БЭРРИ Джеймс

и приказал казнить его,

-

Литература:

английский

привязав к дикой лошади. Огромная

(1741-1806) -

живописец-романтик

и

гравер .

по своим масштабам картина была
выставлена
в

1827

в

парижеком

Салоне

г. и произвела фурор благо­

даря подлинно романтическому дра­

матизму и динамике. Особенно вы­
соко полотно оценил В. Гюго, кото­
рый посвятил художнику несколько
стихотворений.

В течение многих лет Буланже
и

В.

Гюго

связывала

искренняя

дружба. Художник проиллюстриро­
вал многие его произведения, напи­
сал

замечательные

портреты

жены

и дочери поэта. Они по праву при­

надлежат

к

лучшим

его

работам.

В поздний период творчества

Бу­

ланже почти отказался от фантас­
тических

сюжетов

в

стиле

Дж . Бэрри. •Юпитер и Юнона на горе Ида".
Ок.

роман­

1782- 1799,

Городская художественная

галерея, Шеффилд

тизма и воспринял принципы клас­
сицизма:

писал

произведения

на

ВАГНЕР

библейские сюжеты. Он стал известен
как автор

ций

к

замечательных

произведениям

иллюстра­

(1799 - 1841)

стер

пейзажа.

Фундаментальное

и

художественное образование полу­

Сервантеса. Совместно с другими ху­

чил в дрезденской Академии. Прим­

дожниками

Шекспира

Карл

немецкий живописец-романтик, ма­

иллюстрировал

«Фран­

кнул

цузские хроники » .

к

дрезденским

романтикам

работал под их влиянием. С

41

1821

и

по


Вайч
в- - - - - - - - Эпциклопедия ро.маптиз.ма

г. много путешествовал, посе­

1825

тил Италию, Тироль и Швейцарию.

ВАЙЧ

Фридрих-Георг
немецкий

1828) -

(1758-

живописец-ро­

мантик и график. Родился в семье

художника

Й.-Ф.

Вайча,

который

стал его первым учителем. Был так­

же учеником Й. В. Тишбайна Млад­
шего. В

1798

г. стал директором бер­

линской Академии.

ВАЛЬДМЮЛЛЕР Фердинанд Ге­
орг

(1793 -

австрийский

1865) -

живописец ,

представитель

венского

бидермейера.

Вальдмюллер с
получил

1807

образование

по

1813

год

в

Венской

академии художеств. Затем он пре­
подавал

здесь

фессора .

же

Позже

в

качестве

работал

в

про­

А. Г. Варнек. «Автопортрет с палитрой и

Вене ,

кистями в руке».

Праге, Брно. Для творчества Вальд­
мюллера характерны пейзажи,

кая

галерея ,

портреты

хвороста

1849,

Родился в Петербурге. В

Психалогичны

крестьян

( << Собиратели

Венском

ле су » ,

дышат

мию

художеств.

были

Г.-Ф.

В

1855,

1803

мию. В

Австрийская галерея, Вена) . Егора­

боты

1795

г.

поступил в Петербургскую Акаде­

Австрийс­

Вена) .

в

Третьяковекая

за­

литые солнечным светом ( << Большой

пейзаж Пратера » ,

1804,

галерея , Москва

Его

Дуайен

и

учителями
С.

Щукин.

г. усп ешно закончил Акаде ­

1804

г. уехал в Италию.

В Риме Варпек создал свое пер­

умиротворенностью ,
вое

образы героев трогательны и заду­

программвое

произведение

-

<< Автопортрет с палитрой и кистями

шевны. Быт воспроизводится с вни­

в руке»

манием к мельчайшим деталям.

Эта картина

(1804).

-

яркий

пример романтического видения мира.

ВАРПЕК

Григорьевич

(ВАРНИК)

В

Александр

(1782-1843) -

русский

сии,

маст е р

направления

в

г. художник вернулся на

занимался

преподавательс­

кой деятельностью в Академии ху­

живописец, один из основоположников

романтического

1809

родину ,

дожеств в Петербурге. Не прекра­

Рос­

щал

портрета .

активно

писать

<< Автопортрет »

42

(1810),

автопортреты:

<< Автопортрет


Венецианов

---------

В

Эпци-клопедия ромаптизма

в бархатном берете, с рейсфедером »

творчество

оказало

незаурядного

освещен­

русского живописца В. Боровиковско­

«Автопортрет

го, который некоторое время был его

с трубкой » (конец 1820-х), «Автопор­

учителем. Венецианов много занимал­

трет в пожилом возрасте » (1830-е) и

ся копированием работ выдающихся

др. Художник изображал себя в раз­

мастеров прошлого в Эрмитаже.

« Автопортрет,

(1810-е),

сзади »

ный

ные

периоды

(1816),

времени

го
в

лотно,

три портрета детей А Р. Томи­

- 1825).
1815 г. художник

1811

выраженно­

направления.

романтического

<<Портрет скульптора И. П. Мартоса »

г. он пишет программное по­
которым

заявляет

о

своем

ращении

возглавил

к

написан в

реализму.
строгой,

Автопортрет

сдержанной ма-

класс миниатюрной портретной жи­

вописи. В 1820-е гг. занимался в ос­
тью. С

деятельнос­

педагогической

новном

1823

по

1843

г. работал в отде­

ле рисунков и гравюр в Эрмитаже.

8

Варнека

считали

Современники
лучшим

портретистом.

Литература:

Григорьевич

Александр

Турчип В. С.
Варнек.

1782-1843.

М.,

1985.

ВЕНЕЦИАНОВ Алексей Гаври­
лович

(1780 - 1874) -

русский

ху­

дожник, яркий представитель клас­
сицизма, один из основоположников

бытового жанра в национальном ху­
дожественном

творчестве,

замеча­

тельный рисовальщик, блистатель­
ный гравер и литограф.

Родился в Москве в семье небо­
гатого

купца.

В

1807

г.

переехал

в Петербург и поступил на службу
в

канцелярию

получил

директора

почт. Не

профессионального

А. Г. Венецианов.

худо­

• Портрет В. С. Путятиной ».

жественного образования. Огромное
влияние

на

молодого

Но

полном разрыве с романтизмом и об­

лова (все

В

ярко

ника-портретиста

<<Портрет доче­

рей скульптора И. П. Мартоса » (1810-е),

(1819),

деятельность

Венецианов начал в качестве худож­

Варнек писал также семейные и
одиночные портреты:

творческую

Свою

стремился

и

отразить перемену в состоянии души.

Конец

181 О -

начало 1820-х ,

Русский музей , Санкт-Петербург

художника

43


Венецианов
в- - - - - - - Эхци"-!tоnедия ромахтизма

пере,

с

подчеркнутым

отказом

музей, Санкт-Петербург,), << Спящий

от

(1823-1824,

какого-либо приукрашивания и по­

пастушок »

рой

зей, Санкт-Петербург).

безжалостной

точностью

вос­

Техника

произведения натуры.

же

году

Венецианова,

Академией

в

художеств

Венецианова

меняется, становится более свобод­

Портрет был высоко оценен со­
временниками

письма

Русский му­

том

ной: краска наносится мелкими, тре­

он

петными мазками,

разрушая

едино­

был удостоен звания «назначенного » ,

образный красочный слой, характер­

а

ный для академической живописи.

чуть

позже

становится

академи­

Не

ком за портрет инспектора Акаде­
мии К. И. Головачевекого

танниками. До

1819

и

Петербурге.

работал

в

с

оставляет

своего

воспи­

Венецианов

излюбленного

и

портретного

жанра. Он создает целую галерею

г. художник жил

Получив

крестьянских образов, подчеркивая

официальное призвание, в возрасте

неповторимую

40

значительность облика:

лет Венецианов неожиданно для

индивидуальность

и

<< Пелагея »

всех оставляет службу и уезжает

(не позднее

в свое имение в деревне Сафонково

ке » (1830-е). Венецианов любит рисо­

Тверской губернии,

вать детей , а изображения его соб­

где

полностью

1825),

<<Девушка в плат­

посвящает себя жанровой живопи­

ственных

си; занимается портретной живопи­

Фелицаты пронизаны особой поэзи­

сью и сатирической графикой.

ей и очарованием юности.

К началу 1820-х

манера

rr.

Венецианова

значительные

творческая

Заказные

изменения

-

пример,

портрет

государственного

В 1830-е

rr. художник пережил тя­

нем

как

желый творческий кризис, связанный

сформировавшемся

ху­

с разрушением этических идеалов.

можно

зрелом,

напротив,

канцлера князя В. П. Кочубея.

ное творчество. Именно с этого пе­

о

портреты,

и

характером исполнения. Таков, на­

закон­

сложился

собственный взгляд на художествен­

риода

Александры

отличаются строгим и официальным

претерпела

чилась пора ученичества,

дочерей

говорить

о

Этот период отмечен стремлени­

дожнике. Искусство становится для

Венецианова способом показать че­

ем

ловека в его обыденном окружении:

ных, обобщенных крестьянских обра­

« Гумно »

(ок.

1820,

Русский

музей,

к

изображению

идеализирован­

зов. Их колорит становится более на­

Санкт-Петербург), « На жатве . Лето »

сыщенным и декоративным. Наиболее

(1820 -е,

ярко это проявилось в картине << Га­

Третьяковекая

галерея,

Москва), « Крестьянка с васильками »

дание

(1820-е,

дожником в

Третьяковекая

галер ея,

Москва), « На пашне. Весна » (1820-е,
Третьяковекая

« Утро

галерея,

помещицы »

(1823,

на

картах » ,

1842

написанной

ху­

г.

Венецианов создал собственный

Москва),

стиль ,

Русский

в

котором

удачно

сочета ­

лись эл ем енты классициз ма и ч е рты

44


А. Г. Венецианов . <<Жнецы ».

Ок.

1825,

Русский музей, Санкт- Петербург


А. Г. Венецианов. «Девушка в платке».
1830-е, Русский музей, Санкт-Петербург


Верне

---------

В

Эпцих:лопедия ро.маптизма

романтизма . Главная тема его твор­

-

чества

жизнь

простых

А. Венецианов в письмах художника и

русских

А.

простые

Амлипсх:ая

ее мастерах

А.

Алексей

Леоптъева Г. К.

Алексей Гаврилович

1988.

Петипава Е. Ф.

раскрыва­

Гаврилович

1980.

Венецианов. М.,

Венецианов в Петер­

1992.

бурге. СПб.,

ются постепенно .

Русские

XIX столетия,
1967.

Венецианов. М.,

деревенские женщины, детвора.

лиц

Сост.

и их картинах. М.,

Сюжет полотен нетороплив, харак­
действующих

1

Альбом

1954.

ской живописи

невными делами: бородатые стари­

теры

Венецианов:

Сарабъяпов Д. В. Образы века. О рус­

люди,

занимающиеся привычными повсед­

ки,

Г.

М. Алпатов. М.,

проявлениях. На картинах, как пра­

изображены

1931.

воспоминаниях современников. М.-Л.,

крестьян во всех ее многообразных

вило,

Литература:

8

Алексей Гаврилович Венецианов. Ста­

крестьяне

предстают

тьи.

Письма.

Современники

о

художнике.

1980.

л.,

в работах Венецианова в несколько
опоэтизированном виде. Ему удалось

ВЕРНЕ

создать индивидуальные и одновре­

менно узнаваемые образы простых
русских людей. Художник стремится

рисовальщик,

приверженец

ставитель

эмоциональную открытость.

нах

занимает

на

реальный

средней полосы России

-

график,
роман­

Орас Верне -последний пред­

ства: душевную чистоту, наивность,

место

(1789-1863)

живописец,

тического направления.

подчеркнуть их моральные достоин­

Значительное

Орас

французский

знаменитой

французских

полот­

династии

художников

его

отец и дед тоже были живописца­

пейзаж

он га рмо­

ми,

однако

никому

из

них

не

уда­

нично сосуществует вместе с людь­

лось добиться такого головокружи­

ми и подчеркивает их поэтичность.

тельного
тарное

Есть у Венецианова и однофи­
гурные

успеха.

образование

Четырех

полупортретные-полужа н­

Наций.

ровые изображения. Среди них осо­

мастерству

бенно выделяются <<Захарка»

Карла Верне .

Третьяковекая

галерея,

(1825,

в

Москва),

Получил

1812

коллеже

Художественному

учился

г.

в

гумани­

у

своего

художник

отца

получил

«Крестьянка с васильками» (1830-е,

в Салоне золотую медаль. В

Третьяковекая галерея, Москва).

был награжден орденом Почетного

Учениками

Венецианова

были

легиона. В

1822

1814

г.

г. Верне организовал

К.Зеленцов,Л.К. Плахов,Ф.Славян­

в

ский, Г. В. Сорока, А. А. Алексеев,

ственных картин, что было необыч­

А В. Тыранов, С. Зарянка, Е. Ф. Крен­

ным в то время. К тому же почти

своей

мастерской

выставку

соб­

довский. Они составили так называ­

одновременно

емую

кото­

очередной

двад ­

Бурбонов, многие произведения ху­

рая

цати

Школу

Венецианова,

просуществовала

около

лет.

дожника,

47

в

Париже

Салон.

Это

открылся

была

эпоха

посвященные наполеонов -


Виллье-де-лиль-Адан
в- - - - - - -Эпцикл.опедия ро.мапmиз.ма

ским походам,

власти,

не устраивали

поэтому

две

его

Музей,

новые

мый

огромные

По),

волками»,

картины не были допущены к пока­

Кальве,

зу в Салоне .

наре »

В

г. Верне был назначен

1825

г. В

в

тельства он работал над плафоном

себе

1836

Верне

романтику

и

сочетают

стремление

к натурализму.

в зале египетских древностей в Лув­
ре, в

ис­

исполнены мифи­

-

Произведения

г. по заказу прави­

1827

о Ле­

изящных

ческой таинственности.

в Риме и занимал этот пост вплоть

1835

Музей

<< Баллада

Музей

(1839,

преследуе­

1826-1827,

Авиньон),

кусств, Нант)

директором французской Академии
до

<<Мазепа,

Художник

зачастую

использо­

г.- над плафоном в зале

вал эффектные сюжеты, делая те­

Государственного совета. В этот пе­

мой картин экзотику Востока, что

риод Верне создавал цикл монумен­

всегда вызывало интерес французс­

тальных работ в Версале. В

кой публики.

за тем в

1836

г., а

Однако

г. выполнял секретное

1842

поручение в России.
О. Верне
портретов:

мотивы

не мешали Орасу Верне сохранять

автор целого ряда

-

экзотические

<< Портрет Изабе »

и официальную парадность в своих
картинах, благодаря чему художник

(1828,

Лувр, Париж}, << Портрет Торвальд­

пользовался

сена »

тью у высших слоев общества.

шой

Музей

(1835,

Копенгаген).
вклад

живописи.

Торвальдсена,

Художник

внес

боль­

в

развитие

батальной

Он

известен

как

большой

популярнос­

Живописец с легкостью откли­
калея

на

все

новые

веяния,

им ел

автор

поразительный успех у современни­

масштабных полотен на библейские

ков, для которых он был самым яр­

сюжеты,

парадных

портретов,

ма­

ким

и

значительным

рин. Талант Верне необычайно ярок

лем романтизма.

и многообразен: он рисовал и героев

8

наполеоновских
сок,

и

походов,

греческих

и

повстанцев,

шельников, и лошадей,

и

т.

от­

ствами

доведенный
до

крайности,

м.,

история

искусств:

В.

6

т.

1964.

Кожипа Е. Романтическая битва. Л.,

1969.

ВИЛЛЬЕ-ДЕ-ЛИЛЪ-АДАН

обстоятель­

Эмилий

человек

(1843- 1889) -

на

Важное место на его полотнах
во всем

Степанович

(Самойлович)

русский живописец,

создатель пейзажей, работал в тех­

грани жизни и смерти .

занимает природа

5.

и мамелю­

ков. Главная тема его творчества­

человек,

Литература:
Всеобщая

одали­

представите­

ее

нике

акварели.

Родился во французской семье

вели­

чии. Он изображает все проявления

в

стихии: штормы, кораблекрушения,

жил и работал в Италии. Познакомил­

Одессе .

Самоучка.

Долгое время

ураганы. Многие картины художни­

ся с творчеством европейских живо­

ка

писцев-романтиков,

-

<< Юдифь

и Олоферн »

(1830,
48

которые

оказали


Воробьев

---------

В

Эпци-х:лопедия романтизма

на

В

влияние.

зей, Санкт-Петербург). Однако были

г. работал в Константинополе.

и работы, свидетельствующие о яр­

него

1884

очень

сильное

Рисовал интерьеры мусульманской

ком

и византийской архитектуры.

автора. Особенно хорошо удавались

таланте

и

индивидуальности

Воробьеву рисунки с натуры и виды

ВИНТЕРГЕРСТ Йозеф
немецкий

1867)

представитель

(1783-

Московского Кремля, в которых он

живописец,

романтического

запечатлел

на­

общий

правления.

Родился

семье

живописца

жил

и

работал

в

Риме,

торые

из

В

в

«для

воспитанников музыке». В

изобра­

1810-х гг.

художник

Академии

«пред ­

русским духовенством

на

площади

Людавика

в присутствии августейших мо­

особ и союзных войск, также стече­

г. отец бу­

ния многочисленного народа » . За кар­

дущего живописца поступил в Ака­

художеств

присут­

нархов и многих других знатнейших

шего солдата, работающего в Ака­

демию

Россию,

которые

задание

Париже

XV,

Родился в Пскове в семье быв­

1796

начале

совершенное

ро­

мантического направления в России.

демии художеств. В

всю

ставить торжественное молебствие,

русский живопи­

предшественников

пост­

путеше­

оживлены

крестьян,

получил

ВОРОБЬЕВ Максим Никифоро­

один

много

жены с искренним любованием.

берге и Дюссельдорфе.

сец,

отдельные

он объездил

пейзажи

ствием

зарейцев. Работал в Вене, Гейдель­

(1787-1885)-

не

пространство,

делая пейзажные за рисовки . Неко­

где

примкнул к группе художников-на­

вич

а

Художник

ствовал:

Атона Винтергерста . Некоторое вре­

мя

вид,

ройки.
в

широкое

обучения

тину,

1798

художник получил звание академика.

г. он

написанную

по

этому

заказу,

отдал сына на обучение в Академию.

Она построена по принципам перс­

Сначала Воробьев посещал архитек­

пектинной

турный класс. Учился у Тома де То­

принадлежит

мона. Затем занимался в живописном

на

классе под руководством знаменито­

в духе этой же традиции.

еще

батальные

Летом

го русского пейзажиста Ф. Алексее­

живописи.

1812

Художнику

несколько

темы,

картин

построенных

г. живописец отпра­

вился в столицу для того, чтобы за­

ва, который оказал влияние на фор­
мирование творческой манеры худож­

няться изображением городских ви­

ника

дов. Однако начавшаяся война с На­

и

предопределил

повышенный

интерес к поэзии городской жизни.

полеоном помешала

Его воздействие чувствуется в од­

замыслов.

ной из самых первых самостоятель­

ледствии

ных картин Воробьева « Вид Казанс­

ные

кого собора » (ок.

1809,

Русский му-

Многие
от

погибшие

пожаров

памятники

и

были на рисованы.

49

осуществлению

впос­

архитектур­

дома

так

и

не


в - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -Воробьев
--Энциклопедия ро.манmиз.ма

М . Н. Воробьев. « Набережная Невы у Академии

художеств.

(Вид пристани с египетскими сфинксами днем) ».

1835,
В

1817

Русский музей , Санкт-Петербург

Гроба Господня в Иерусалиме. Воро­

г. Воробьев снова вернул­

ся в Москву. Написанные им в это

бьев активно работал, « снимая виды»

время

города

полотна

представили

зрите­

и

его

окрестностей

лям и профессиональным критикам
совершенно новый образ города

рийской пустыне » ). Вернувшись, Во­

-

« Иерусалим

ночью » ,

( « Бос­

фор »,

«В

си­

города, пережившего тяжелое бед­

робьев был удостоен ордена Святой

ствие, но возрождающегося

Анны третьей степени и пожизненно­

из пеп­

:ла и покоряющего своим величием,

го

стойкостью

ные во время путешествия по Пале­

и

героизмом.

Картины

пенсиона.

имели необыкновенный успех у со­

стине,

временников.

художника

Впечатления,

долгое

время

получен­

являлись

источником

для

вдохновения.

В 1820-е гг. художник побывал

Среди полотен, созданных им в этот

в Палестине. А. Х. Бенкендорф, кото­

период, есть не только изображения

рый заметил и высоко оценил даро­

различных

вание

других

молодого

художника,

пору­

чил ему « снять » точный план Храма

христианских

святынь

замечательные

50

храмов

Иерусалима,

по

красоте

и

но

и

и

техни-


Воробьев

---------

В

Энциклопедия ро.маиmиз.ма

ке исполнения интерьеры. С

1829

г.,

во

время

1828

по

поражен

русско-турецкой

удивительным

умением

художника

при

цветовых

сочетаний

императорской свиты военно-поход­

ощущения,

возникающие

ной канцелярии Николая

бушующей морской стихии.

войны, живописец входил в состав

на знаменитом корабле

I.

Плавал

<< Императ­

В 1830-е

rr.

помощи

различных

передавать
при

виде

Воробьев писал виды

Петербурга ( << Осенняя ночь в Петер­

рица Мария » , чудом остался жив во
время ужаснейшего шторма на Чер­

бурге » ,

ном море.

Петербург), уделяя особое внимание

Впоследствии Воробьев написал

1835,

светотеневым эффектам. На его по­

картину, посвященную этому собы­

лотнах

тию,

ствительно

и выставил

выставке

Полотно

в

ее

на

Академии

очередной

Петербург
как

предстает

столица

и был

кендорф заказал художнику несколь-

М . Н. Воробьев. •дуб, раздробленный молнией. Аллегория на смерть

Клеоnатры Логиновны Воробьевой, жены художника•• .

1842,

дей­

великой,

могущественной державы. АХ. Бен­

художеств.

увидел император

Русский музей, Санкт­

Третьяковекая галерея, Москва

51


в-

Воробьев

- - - - - - - Энциклопедия р омантизма

ко повторений самых известных кар­

все вокруг. Перед окном мастерской

тин для его имения, расположенного

художника еще во времена

под Ревелем на мызе Фаль.

рины

II

Екате­

был посажен дуб, огромная

г. умерла жена живопис­

крона которого отбрасывала тень на

ца. Эта потеря стала самым тяже­

окружающее пространство. Очеред­

лым испытанием для Воробьева.

ной порыв ветра сломал одну из са­

В

1840

мых

В один миг рухнуло все, чем он
жил. Художник почти перестал ра­

с

больших

глухим

веток

грохотом

дерева

упала

на

и

она

землю.

ботать, долгими вечерами просижи­

Этот эпизод вернул художника к жиз­

вал в мастерской и часами играл на

ни, он снова приступил к работе и со­

скрипке. В один из таких вечеров раз­

здал одно из самых известных поло­

разилась

мощ­

тен

крыши

ей »

ные
с

страшнейшая гроза,

порывы

домов,

ветра

ломали

срывали

деревья,

-

<< Дуб, раздробленный молни­

(1842,

Третьяковекая

Москва).

разрушая

М . Н. Воробьев. « Исаакиевский собор и памятник П етру

1844,

Русский музей, Санкт- П етербург

52

1».

галерея,


Вьен

- - - - - - - - -

В

Энциклопедия романтизма

В
на

1842

г. он показал эту картину

очередной

выставке

всегда приглашали в дом аристокра ­

та Виельгорского

Академии

--

большого лю­

бителя и ценителя классической му­

художеств .

Воробьев

известен

также

зыки,

как

--

когда нужно было органи­

автор иллюстраций к произведени­

зовать

ям русских писателей.

в Петербург известных людей (на­

Долгое
пешно

время

деятельностью. С
вал

педагогической

го). Очень часто в мастерской живопи­

довольно

сец исполнял произведения В.-А. Мо­

г. он препода­

теорию

теней

царта для своих учеников .

и

Увлечение музыкой нашло свое

архитектуру ученикам живописного

отражение

класса Петербургской Академии ху­

мастера,

дожеств. Эти курсы по праву счита­
ются

самыми

важными

и

бой

самыми

Его учениками были такие вы­

обязательного
ного

идеала,

тоже

наличия

автор

настоя­

вымышленные,

а

требуют

истоки

ром

челов е к

чинка

по

--

сравнению с

искусств :

В

6

т.

Максим Никифорович Во­

1950.
Жозеф

Мари

французский

картин

на

(1716 -

живописец,

историческую

те­

предшественник

романти-

ческого

направления,

известен

в

Монпелье. Художе­

в парижекой Академии художеств.

В

1743

г. живописец был удостоен

римской премии

за

картину

« Гос ­

вос­

подь отдается воле господней » и по­

в кото­

лучил право на бесплатную поездку

символического

только

история

Родился

античного искусст­

приятия де йствительности,

певцом

ственное образование Вьен получил

так как именно в нем заложены

первые

считают

также как замечательный график.

Много внимания уделял живо­

ва,

Неслу­

матику,

определен­

поэтизации.

писец изучению

М.,

1809) --

посвящал беседам с учениками об

не

со­

созвучие.

1964.

ВЬЕН

Очень много времени Воробьев

сюжеты

М. ,

Смирнов Г.

тья Чернецовы, Штерберг и мн. др.

искусство,

5.

робьев.

М. И. Лебедев, Рабус, Фрикке , бра­

реальные

Воробьева

Всеобщая
Т.

ский, М. П. Клодт, Л. Ф. Лагорио,

щее

работах

представляют

Литература:

8

вазовский, А. П. Боголюбов, Грабов­

что

живописных

Петербурга .

дающиеся пейзажисты, как И. К. Ай­

Он считал,

в

которые

гармоничное

чайно

сложными для пейзажиста.

искусстве.

приезжавших

пример, А. Вьетана и К. Липиньско­

1815

перспектину,

для

ус­

он

занимался

квартет

п е с­

в И талию для продолжения обра з о ­

величествен­

вания. В Риме Вьен серьезно зани­

мелкая

ной и могущественной природой.

мался

Воробьев обладал также несом­

изучением

творчества

италь­

янских мастеров эпохи Возрождения,

ненным музыкальным даром. Он ве­

античных

ликолепно

привлекали художника работы Ми-

играл

на

скрипке.

Его

53

живописцев.

Особенно


rалле
г- - - - - - - - Энциклопедия романтизма

ную рисовальную школу. Серьезно
заниматься художественным творче­

ством Галле начал в двадцатилетнем

возрасте. Художественное образова­
ние он получил в

АкаДемии худо­

жеств Турнэ. Глава

Академии Фи­

липп-Огюст Геннекен заметил талан­
тливого

молодого

человека

и

стал

его наставником.

В

г. Галле принял участие

1832

в Салоне, организованном Королев­

ским обществом изящных искусств и
литературы города Гента, где пред­
ставил на суд критиков свою первую

картину « Динарий кесаря » . Написан­
ная согласно академическим принци­

пам художественного творчества, она

была

оценена

положительно:

Галле

получил первую премию.

В
Ж. М. Вьен. « Греческая девушка в бане•• .

1767,

1832

г. Ф.-0. Геннекен был снят

с поста директора Академии. Попол­

Художественный музей, Понс

зли слухи о том, что « Динарий ке­

саря » написан не Галле, а другим

келанджело и Рафаэля. Самая изве­

художником.

стная работа живописца- « Возвра­

уехать из города и начал посещать за­

щение Приама с мертвым Гектором »

нятия в Академии художеств в Ант­

Галле

был

вынужден

(Городской музей, Анжи), в которой

верпене. Занимался изучением твор­

гармонично

чества Рубенса, копировал его про­

сочетаются

академического

искусства

принципы
и

тради­

изведения. В

1833

г. написал полотно

ции неоклассицизма. Одним из уче­

<< Христос исцеляет Дейка », которое

ников Вьена был Давид.

было куплено властями Турнэ.

8

Литература:
Ко:ж:ижt

Л.,

Е.

Романтическая

До

битва.

1840

г. Галле жил в Париже,

где учился у А. Шеффера. В этот

1969.

период молодой художник работал
fАЛЛЕ Луи

(1810- 1887) -

под сильным воздействием полотен

вы­

П. Делароша.

дающийся бельгийский живописец и
талантливый

рисовальщик,

В

яркий

1835

г. он принимал участие

представитель позднего романтизма.

в парижеком Салоне : выставил кар­

Родился в маленьком бельгийс­

тину << Герцог Альба в Нидерландах»,

ком городке Турнэ. Закончил мест-

написанную на реальный сюжет из

54


Галле

---------

Г

Энци-х:лопедия романтизма

национальной истории. В следующем

му

году представил в Салоне еще одно

национальной истории: знаменитый

полотно. Галле внес большой вклад в

нидерландский политический и во­

развитие национальной портретной

енный деятель граф Ламораль Эг­

живописи. Писал картины на исто­

монт

рическую

против правящей аристократии, об­

тематику,

литературные

сюжеты, бытовые зарисовки. Роман­
тическое

большей

восприятие

степени

картинах

на

мира

в

отразилось

исторические

Они

отличаются

тью,

огромными

Художник

написал

был

трагичных

заподозрен в

моментов

действиях

В

1850

г. Галле работал над пла­

фоном « Триумф гения » с огромным

его

1851

количеством персонажей. В

г. на

Брюссельской выставке была пред­

монументальнос­

ставлена его картина « Последние по­

холста

и пекоторой театральностью
раций.

в

самых

винен в измене и казнен.

наи­

сюжеты.

размерами

из

чести

деко­
целый

останкам

графов

Эгмонта

и

Горна , отдаваемые членами Большо­

цикл работ для исторической гале­

го Совета в Брюсселе »

реи Версальского дворца, среди ко­

современного

торых « Мишель Монтень в темнице

эскиз

у Тассо » (1830-е, Версальский исто­

Турне). Эта картина была последним

рический музей), «Битва под Манкасе­

значительным произведением худож­

лем при Людавике

ника, хотя

XIV»

(1830-е, Вер­

сальский исторический музей) и др.
В

1837

ролевской

жал

он

Петербург),

За картину « Отречение Карла
Королевский

музей

детьми »

рыбака

Эрмитаж ,

Санкт­

<< Чума в Турне »

Королевский

V»

<< Жена

(1855,

Академии

ис­

по-прежнему продол­

работать

с

изящных

Брюссель;

Музей изящных искусств,

г. Галле стал членом Ко­

кусств. Посетил И талию и Германию.

(1842,

-

Музей

(1851,

искусства,

музей

(1882,

изящных

ис­

кусств, Брюссель).

изящных

Творческая

манера

художника

искусств, Брюссель) Галле был на­

определилась

гражден орденом Почетного легио-

ние м П. Делароша и А. Шеффера.

на

Для

и

честь

орденом
выбили

Леопольда.
золотую

В

медаль,

его
на

власти

одиннадцать

стал

Гента

тысяч

популярен

Полотно
ные

муз еи ,

в е рше нством

влия­

удачное

ис-

Галле принимал активное уча­
стие в м е ждународных выставках.

у

Он оказал сильное влияние на

совр е ме нников.

исторических живописцев Германии

<< Последние

графа Эгмонта »

характерно

под

разительность линий и штрихов.

выделили

франков. Галле

необыкновенно

многом

пользование игры света и тени , вы­

приобретение его картины муници­
пальные

нее

во

(1848,

минуты

и многих европейских романтиков .

Государствен­

Б ерлин)
ман еры

поражает

•

Литература:
Асаевич

со ­

К.

Ф.

в собрании Эрмитажа

исполнения.

тажа.

Художник опять обратился к одно-

л. ,

55

Картины

11

Западноевропейское

1956.

Луи

Галле

Труды Гос. Эрми­

искусство.

Т.

1.


r--------Гварди

Э1tЦU'КJtоnедия рома1tmизма

ГВАРДИ

Франческо

(1712-

итальянский

1793)
оказавший

времени

художник,

значительное

если

влияние

считалось

при

дожник

естественным,

изготовлении

включал

в

копии

нее

ху­

какие-то

собственные элементы. Гварди при­

на многих живописцев-романтиков.

Родился и вырос в Венеции.

надлежит

У семьи Гварди была собствен­

ношении копия картины генуэзского

художника

ная мастерская, сначала ее возглав­
лял отец,

после его смерти

-

ший брат Джанантонио, а с
(после смерти брата)

-

очень

удачная

в.

XVII

в

этом

Ланджетти

стар­

« Александр Македонский перед те­

г.

лом царя Дария » . У картины появи­

1760

Франческа.

лась

отсутствовавшая

до

этого

Работали в основном на заказ, вы­

намичность,

порывистость

полняя различные алтарные компо­

удивительно

красивая

зиции,

Грозовое

полотна

ты,

бытовые

ли

для

на

античные

зарисовки,

коллекционеров

сюже­

небо

на

игра

заднем

света .

плане

придает ей романтический оттенок.

картины

Это не просто копия, а произведе­
ние,

особенно иравились

выполненное

стером,

незаурядным

наполненное

его

работы П. Веронезе, Я. Тинторетто

ным

и Тициана. Причем в этот период

новым для эпохи в це.т.ом.

мироощущением,

Ф. Гварди . « Фантастический пейзаж••.
Ок.

ди­

мазка,

копирова­

знаменитых мастеров прошлых эпох.

Франческа

от­

1775,

Музей Кастельвеккио, Верона

56

ма­

собствен­

еще

таким


Гварди

---------

Г

Энциклопедия ро.маптиз.ма

Ф. Гварди. «Дож в Сан-Марко ••.
Ок.

1770,

Музей изящных искусств, Нант

Гварди является автором цикла

дожника.

Возможно,

панно для органа венецианской цер­

лись

кви архангела Рафаила. В основе ­

нами мастерской.

библейская

легенда,

которая,

пре­

в

соавторстве

Начиная с

1760

другими

чле­

г. главным для

ломляясь через призму сознания ху­

Гварди

дожника,

ство. Он писал в основном городской

предстает

перед зрителя­

стало

они выполня­

с

пейзажное

ми в виде поэтической, лирической

пейзаж,

истории.

отличался от пейзажей других ху­

Художник

часто

многофигурными

работал

полотнами :

над

который

творче­

дожников

было

« Ри­

этого

принципиально

периода :

у

документальной

них

не

точности ,

дотто » , « Прием дожем послов в зале

внимания к мелким деталям.

коллегий

зажное творчество живописца очень

во

Дворце

дожей » .

Эти

картины, так же как и многие дру­

многообразно

гие

с

полотна,

создания, на

не

име ют

точных

дат

большим

щих

них нет и подписи ху-

57

лиц

-

здесь

количеством

и

Пей­

пейзажи

де йствую­

( « Благослов ение

па пой


r--------Гварди

Энциклопедия романтизма

Пием

VI

венецианцев » , « Возвраще­

но обширные панорамы со знамени­

ние Б учентора с острова Лидо » ), и

тыми

панорамные

ми ,

видуты

( « Таможня » ,

архитектурными

Гварди

« Вид Венеции. Палаццо дожей » ), и

очередь

знаменитые пейзажи-настроения­

ные

каприччо.

стным жителям.

Гварди удалось уловить и пере­
дать

влажность

и

природное

маленькие

дворики,

Фигуры,
менно

осве­

памятника­

интересуют

в

первую

закоулки,

знакомые

которые

присутствуют

тес­

только

почти
в

ме­

неиз­

пейзаже,

щение атмосферы итальянского го­

представляют собой не действующих

рода. Небольшие по размеру полот­

лиц

на

органичное

поражают

своей

наполненностью
ности

мазка

и

эмоциональной

жанровых

сценок,

продолжение

а

пейзажа,

образуя с ним единое целое.

благодаря уверен­
присутствию

отдельных

Наибольшую

насы­

известность

ху­

щенного золотистого цвета. В отли­

дожнику принесли картины « Пожар

чие от других художников

складов масла у церкви Сан-Марку­

которые

рисовали

XVIII

в.,

ала »

преимуществен-

Ф. Гварди. « Вид венецианского дворика».

и

« Лагуна » .

Даже

в

грозной

Ф. Гварди. « Портик•• .

Ок .

ГМИИ, Москва

58

1780,

Музей Жакмара -Андре, Париж


Гейнсборо

---------

Г

Энциклопедия романтизма

Его отец был торговцем сукном.
С ранних лет мальчик увлекалея леп­

кой

лепил

-

небольшие

фигурки

различных животных. В десятилетнем

возрасте
в

роли

впервые

художника

сколько

попробовал

-

зарисовок

себя

выполнил

с

не­

изображением

природы родных мест.

В

17 40-е

гг. он учился у гравера

Ю. Гравло в Лондоне. Серьезно за­
нимался изучением творчества мас­

теров западноевропейского искусст­

ва, особенно Я. Рейсдала, Ф. Буше,
А. Ватто,

К

Лоррена ,

Н. Пуссена,

Б. Э. Мурильо, П. Рубенса .

Гейнсборо

внес

значительный

вклад в развитие мировой портрет­

ной живописи.

нера
под

знанных
ного
рез

стихии
ское

Гварди

видел

романтиче­

Гварди

сильное

воздействие

вителей

романтического

ния

•

го

начало.

Творчество

приэму

на

оказало

предста­

и

при­

художествен­

преломляясь

че­

художника

его

привели к

самобытного,
стиля

и

созда­

индивидуально­
В

творчестве

Гейнсборо

гармонично

переплета­

ются

романтизма,

классициз­

ма,

направле­

идеи
рококо

мастера.

и

аристократического

сентиментализма.

В

и импрессионистов.

Литература:

тал:

НикиmЮ?С О. Д. Франческа Гварди. М.,

души

Хогарта

традиции

фаворитов

творчества,

нию

У.

Однако

восприятия мира,

ГМИИ , Москва

сформировалась

воздействием

А. Ремзи.

Ф. Гварди. « Вид в Венеции>>.

Его творческая ма­

портретиста

1968.

17 46

писал

г. Гейнсборо много рабо­
портреты

членов

своей

семьи и жителей небольшага город­
ка

ГЕЙНСБОРО Томас (1727- 1788)-

Ипсвич,

который

располагался

английский живописец, один из выда­

в Суффолке. Среди самых известных

юuцихся представителей романтичес­

портретов этого времени

кого

руги

направления,

мастер

портрет­

Эндрюс »

(ок.

1749,

-

<< Суп­
Галерея

ной живописи, пейзажист, рисоваль­

Тейт, Лондон), << Хиниг Ллойд с сес­

uцик и гравер. Увлекалея музыкой.

трой » (начало 1750-х, Музей Фицу-

59


г-

Гейнсборо

- - - - - - - Энцикл опе дия р омантизма

стные пейзажи художника- « Кор­

нардский лес »
галерея ,

(ок.

(1748,

Лондон) ,

1750,

Национальная

« Вид на

Национальная

Дедэм »

галерея ,

Лондон); « Речной пейзаж с всадни­
ком » (ок.

1755,

Художественный му­

зей, Сен-Луи)
пени

-в наибольшей сте­

раскрывают

индивидуальную

творческую манеру мастера .

Дж. Констебл в своих лекциях
так

отзывалея

о

Гейнсборо-пейза­

жисте : « Пейзажи Гейнсборо прони­

заны покоем, нежностью и любовью.
Тишина
сумерек,

полдня ,

умиротворенность

жемчуга

утра

-

все

это

можно найти на холстах этого сер-

Т. Гейнсборо. «Дочери художника с кошкой ••.
О к.

1759,

ильяма ,

Национальная галерея, Лондон

Кембридж),

« Дочери

ху­

дожника » (1750-е гг. , Музей Викто­
рии

и

Альберта,

Лондон),

« Авто­

портрет с женой и старшей дочерью

Маргарет » (ок.
Курта ,

с

1751-1752,

Лондон),

бабочкой »

Институт

« Портрет дочерей

(после

Нацио­

1756,

нальная галерея, Лондон),
художника с кошкой » (ок.

« Доче ри

1759,

На­

циональная галерея , Лондон) . Д ей­
ствующие

лица

портретов,

как

правило, изображены на фоне пей­
зажей,

так

художнику

мир
на

как

раскрыть

пе рсонажей.

его

природа

полотнах

помогает

внутренний

Особенно
пейза жные

удачно
зари­

совки совмещаются с обликами кра­
сивых молодых же нщин.

Не оценим

вклад

Т.

Гейнсборо

Т. Гейнсборо. « Графиня Мэри Хау» .

1763- 1764,

в пейзажную живопись. Самые изве-

60

Кенвудхаус , Лондон


Гейнсборо

---------

r

Энцих.ttопедия романтизма

Т. Гейнсборо. «Лесной пейзаж с повозкой на поляне •• .

1765-1767,

Британский музей Лондон

дечнейшего и добрейшего художни­

природы ».

ка. Глядя на них, мы чувствуем, как

в небольтом курортном городе Бате.

слезы

знаем,

ные
ким

подступают

что

их

уголки,

к

глазам,

вызвало.

но

пастухом;

крестьянин

с

1759

г. художник жил

Он изучал приемы творчества гол­

не

Заброшен­

облюбованные

В

ландских

мастеров,

А

Ван

Дейка,

одино­

П. Рубенса. Продолжал активно ра­

вязан­

ботать :

рисовал

портреты простых

кой хвороста и топором, возвраща­

обитателей городка и местной арис­

ющийся домой, тенистые лощинки и

тократии.

тропинки,

миловидная

стьянка с кувшином у родника

что

с

радостью

В этот период портреты Т. Гейн ­

девушка-кре­

изображал

-

вот

сборо отличаются совершенно осо­

худож­

бенной, неповторимой одухотворен­

ник, причем писал все это с изыскан­

ностью образов. Природа, на фоне

ной утонченностью, но в утонченно­

которой

сти

могает понять его душевное состоя-

своей никогда

не

отрывалея

от

61

появляется

персонаж,

по­


Гейнсборо
г -------------------------Энциклопедия ро.мантиз.ма

ние,

раскрыть

внутреннее

настрое-

В 1768 г. Т. Гейнсборо nредста­

.

ние. Самые известные работы этого

вил свои работы на нескольких лон­

периода- «Анна Форд »

донских выставках Общества худож­

(1760,

Ху­

дожественный музей, Цинциннати) ,

ников.

«Графиня Мэри Хау»

Га­

у современников. Он стал одним из

лерея Кенвуд-Хаус, · собрание Айви,

членов-основателейКоролевскойАка­

Лондон),

«Портрет

Ба­

демии художеств. Отношения с прези­

толла»,

или

мальчик»

дентом Академии сэром Дж. Рейнолд­

(ок.

США, Сан-Марино, Худо­

сом были очень сложными, и поэто­

1770,

(1763-1764,

Джонатана

<< Голубой

жественная галерея Хантингтон).

му в

Для портретов Т. Гейнсборо ха­
рактерна

типично

С

р~та

перед зрителем немного затуманен­

дымке.

Такой

успех

1774

г. он жил в Лондоне. Был
-портретистом,

однако

официальность классического порт­

ковых цветов. Предметы предстают

в

имели

г. Гейнсборо отказался от

придворным

с присутствием жемчужных и олив­

словно

1784

полотна

почетного членства.

романтическая

холодная серебристо-голубая гамма

ными,

Его

мало привлекала

живописца.

Его моделями были король Ге­

эф­

орг

фект достигается благодаря удачно­

III,

королева Шарлотта, многие

выдающиеся

му сочетанию света и тени.

тели

раты.

Самые

Грэм »

политики,

-

музей,

(1775-1777,

дея­

аристок­

характерные

этого периода
Городской

-

современники

искусства,

работы

<< И. Х. Бах »

(1776,

Болонья),

<< Мэри

Национальная га­

лерея, Эдинбург), <<К. Ф. Эйбела » (до

1777,

Калифорния, Художественная

галерея

Хантингтон,

Сан-Марино),

<< Миссис Грехем » (ок.

1777,

Нацио­

нальная галерея, Эдинбург),

<< Дама

в голубом » , или << Герцогиня де Бо­
фор »

(ок.

1775-1780,

Эрмитаж,

Санкт-Петербург), << Герцогиня Джор­
джиана Девонширская >>

(1783,

Нацио­

нальная галерея, Вашингтон), << Пор­

трет актрисы Сары Сиддонс >>

1785,

(1784-

Национальная галерея, Лондон),

<< Утренняя прогулка>>

(1785,

Нацио­

нальная галерея, Лондон) .
Гейнсборо-пейзажиста

в

эти

годы привлекали разнообразные со­

Т. Гейнсборо. « Портрет герцогини Боуфорт••.

стояния сельской природы. В этих

1770-е, Эрмитаж, Санкт-Петербург

62


Герен

---------

Г

Энциклопедия романтизма

Работы этого выдающегося анг­
лийского живописца оказали огром­
ное

влияние

на

развитие

нацио­

нальной и мировой портретной жи­

вописи

XIX

в.

Большое влияние Гейнсборо ис­

пытал знаменитый художник Дж. Кон­
стебл.

•

рах

Литература:
Кузнецова И. Т. Гейнсборо. М. ,

1963.

С

о

веком

наравне.

Рассказы

заnадноевроnейской

Леонардо до Пикассо. М.,

ГЕРЕН

1833) -

Пьер

живоnиси

масте­

-

от

1977.

Нарсисе

французский

(1774-

живописец,

последний представитель классици­
стического
многих

направления,

наставник

живописцев- романтиков.

Его учителями были Ж. Л. Давид
и Реньо. Герен неоднократно прини­
Т . Гейнсборо. « Портрет актрисы
Сары Сидцонс» .

мал участие в конкурсе на римскую

1785,

премию. Некоторое время живопи­

Национальная галерея, Лондон

полотнах во

всей

полноте

сец являлся директором Французс­
кой

прояви­

Академии

художеств

в

Риме .

лась любовь Гейнсборо к своей ро­

Много

дине. Особенно показательны в этом

дил в Италии, где занимался изуче­

времени

живописец

прово­

отношении картины «Пейзаж с кре­

нием творчества античных мастеров.

стьянином, двумя лошадьми и возом

Герен написал много полотен на ан­

сена

вдали»

Уобёрн),

дверей

«Повозка,

(1786,

аббатство

тичную тематику. Античность была

1775-1777,

для художника не идеалом героизма

1755,

« Водопой »

Национальная
«У

(ок.

(ок.

галерея,

фермы »
едущая

(1778,
на

Лондон),

и гражданственности, а прежде все­

США),

го источником красоты. Для его твор­

ярмарку»

ческой

Галерея Тейт, Лондон).

манеры

характерны

гладкая

фактура, предельная точность техни­

Гейнсборо был также прекрас­

ки, свойственные классицизму, и од­

ным музыкантом, профессионально

новременно

играл

что является основной чертой роман­

на

виоледа-гамба,

поэтому

для его творческой манеры харак-

восхищение

красотой,

тического взгляда на мир.

терна почти музыкальная плавность

Самые известные произведения

и изящество линий.

Герена : « Возвращение Марка Сек-

63


Гертин
г- - - - - - - - Энциклопедия романтизма

шиванием

Именно
со

гравюр

там

для

Гертин

знаменитым

Дж.

Смита.

познакомился

художником,

пред­

ставителем романтического направ­

-

ления

Дж.

Тёрнером,

который

стал его другом.

В начале 1790-х гг. Гертин стал

членом кружка доктора

Т . Монро.

Серьезно изучал творчество Козен­
са и Каналетто, занимался копиро­
ванием

их

произведений,

выраба­

тывая при этом неповторимую инди­

видуальную манеру письма. Художник
много путешествовал: объездил всю
Англию, вновь посетил Шотландию

(1796

1797

С

1798

по

г.

жил

в Уэльсе.

П. Н. Герен . «Жертвоnриношение Эскулаnу».

1 ВОЗ,

г.).

-

Гертин

Музей изящных искусств, Аррас

один

из

ярчайших

представителей национального анг­

стия »

(1797-1799,

«Морфей и Ирида »

Лувр,

(1811,

Париж),

лийского стиля пикчуреск. Для его

Эрмитаж,

пейзажей

характерна

открытость ,

Санкт-Петербург), « Эней и Дидона »

незамкнутость пространства . В неко­

(1813,

торых

•

Лувр, Париж).

Литература:
Кожиоо Е. Романтическая битва. Л.,

ГЕРТИН Томас
английский

даже

1969.

Родился

в

эмигрантов-гугенотов.

его

говорить
полотен.

на

фоне

пейзажа ,

стано­

вятся неотъемлемой частью приро­

ды, органично вливающейся в нее и

создающей ощущение гармонии. Это

гравер.

семье

панорамности

женные

(1775- 1802) -

живописец- романтик,

акварели,

о

можно

Архитектурные постройки, изобра­

создатель пейзажей, работал в тех­
нике

случаях

особенно характерно для таких кар­

французских
Его

учителем стал Э. Дейес. В

тин,

первым

1792

как

« Собор

Художественная

г. со­

в

Дареме »

галерея

(1799,

Уитворт,

вместно со своим учителем Гертин

Манчестер),

работал по заказу знаменитого ан­

(1800,

« Белый дом в Челси »

тиквара Дж. Мура. Позднее вместе

в Йоркшире » (ок. 1800), << Аббатство

Галерея Тейт, Лондон), « Вид

(1800,

с Э. Дейесом он предпринял путеше­

Керкстолл »

ствие в Шотландию, где некоторое

и Альберта, Лондон), << Вид на Уорф

время вынужден был зарабатывать

Фарнли »

себе на

сэра Эдмунда Бэкона).

жизнь,

занимаясь раскра-

64

(ок.

Музей Виктории

1800- 1802,

собрание


А. Г.

Ок .

1823,

Венецианов. << Гумно » .

Русский музей, Санкт-Петербург

А. Г . Венецианов . •• Сnящий nастушо к».

1823- 1824,

Русский музей , Санкт- П етербург


П . Н. Герен. « Морфей и Ирида».

1811,

Эрмитаж, Санкт-Петербург


fойя-и-Лусьентес

- - - - - - - - -

r

Энциклопедия романтизма

Т. Гертин. «Радуга над Эксетером•.

1800,
С

1801

по

1802

г. Гертин жил и

работал в Париже. В
ставил

на

суд

Галерея Тейт, Лондон

1802

г. он пред­

зрителей

панораму

Творческая

нитых романтиков

художника

-

У. Тёрнера и

Дж. Констебла.

Лондона, написанную маслом.
В течение

манера

оказала огромное влияние на знаме­

Литература:

•

нескольких лет ху­

Всеобщая

дожник делал зарисовки Парижа и

т.

5.

м. ,

история

искусств:

В

6

т.

1964.

хотел написать такую же грандиоз­

ную по своим масштабам панораму,

fИШАР Жозеф

как для английской столицы. Однако
э тот

замысел

так

и

остался

неосу­

тизма. Создал индивидуальный стиль,

ществленным.

Только

в

1803

г.,

после

были

смерти

в

Гертина,

опубликованы

его

сделал

более

ее

технике

переплетаются

романти­

сильное влияние А. Ва тто.

Томас Гертин работал преиму­
в

котором

ческие идеи и натурализм. Испытал

nарижекие зарисовки.

ще ственно

(1806-1880)

представитель французского роман­

акварели

совершенной.

fОЙЯ-И-ЛУСЬЕНТЕС

и

сиско Хосе де

Он

(1746-1828)-

Фран­
испанс­

первым отказался от использования

кий живописец, замечательный ри­

монохромной

и

совальщик и гравер, многие работы

отбелен-

написаны под влиянием романтичес­

rrрименил

подготовки

всасывающую

листа

ную бумагу.

ких традиций.

67


г-

Гойя-и-Лусьентес
- - - - - - - Энциклопедия романтизма

Ф. Гойя. « Воздушный змей » .

Профессионально обучаться жи­

вописи

начал в

1760

с

учиться

Мадриде

В

в

1769-1771

тешествие
вниманием

страны,

1766

г.

го собственного стиля.
Вернувшись

Са рагосу,

Гойя

Байеу.

эстра

Сеньора

гг. Гойя предпринял пу­

1772).

В этих фресках нашли свое

по

Италии,

относясь

посещая

к

Ф.

в

расписывал боковой неф церкви Ну­

продолжал

у

Прадо, Мадрид

терские художников в поисках свое­

г. в Сарагосе,

где его наставником был Х. Лусан-и­
Мартинес,

1777,

с

особым

отражение

и

Пилар

впечатления

(1771-

художника

от посещения Италии - работа вы­

архитектуре

выставки

дель

полнена

мае-

68

в

стиле

итальянского

ба-


Гойя-и-Лусьентес
- - - - - - - - -

r

Энциклопедия романтизма

рокко. С
в

1773

Мадриде.

1780

и с

г. Гойя жил и работал

В

периоды

технике
ковров,

по

1791

60

великолепных

1786

создал почти

1 7 76

с

исполнения
которые

тизм людей, с которых писал порт­

по

реты. Вместе с мастерством худож­

г. художник

картонов

выпускались

ника

росла

в обществе

по

и

художеств ,

а

в

сыщенные

красок ,

ром. С

в

живописное

яркие

цветовые

богатство
контрасты

известность,

1780

вес

г. Гойя был из­

бран членом мадридской Академии

для

коро­

левской шпалерной мастерской. На­
тона,

его

в

-

соче­

1785

спустя

пять

лет,

г. , он стал ее вице-директо­
г. художник возглавлял

1795

отделение

В

простотой

щественной деятельности Гойя по­

сюжетов

характеризуют

результате

эти работы. На картонах изображе­

лучил

ны в основном незамысловатые бы­

писца

товые сценки

-

ния

различных

людей

(1777);

« Зонтик »

(1779);

работа и развлече­

в

а в

придворного

1799

об­

живо­

г. был признан

первым живописцем короля. Такой

пелоту »

(1779);

посуды »

(1791)

<< Игра в жмурки »

звание

(1786),

успешной

сословий:

« Игра

« Продавец

такой

Академии.

тании со скромностью композиции и

-все кар­

тины хранятся в Мадридском худо­

же ственном музее Прадо.
Настоящая слава приходит к ху­
дожнику в

начале

1780-х гг. , когда

Гойя с энтузиазмом отдается порт­

ретной

живописи.

Портреты

зна т­

ных людей в утонченной обстановке ,
поде рнутой легкой дымкой,

прида­

ющей некую таинственность

и не­

повторимость

укра­

этим

полотнам,

шают сегодня крупнейшие музеи и

галереи Европы

Осуна »

(1787,

« Портрет
(ок.

1787,

-

« Семья герцога

Прадо ,

маркизы

А.

Мадрид);
Понтехос »

Национальная

галерея,

Вашингтон) ; « Портрет Исабель Ко­
бос де Порсель » (Национальная га­

лерея, Лондон). С помощью туман­
ных и нечетких очертаний окружа­

ющих

предметов

Гойя

Ф. Гойя. « Святой Франциск де Борджиа

умело

присутствует при смерти нераскаявшегося

грешника ».

выводил на первый план и подчер­
кивал

грациозность

и

1788,

собрание маркизы де

Санта Круз, Мадрид

арис т окра-

69


Гойя-и-Лусьентес
г- - - - - - -Эицихлоnедия ро.маитиз.ма

несправедливость,

телями

церкви,

творимую

служи­

праздность

богатой

верхуiПки общества, а с другой

-

зысходность

суще­

ствование

сословий,
слову » ,

и

полуголодное

представителей

их

их

покорность

тяжелый

бе­

низiПих

« божьему

труд,

плоды

которого пожинала все та же знать,

оставляя

работягам

лиiПь

жалкие

крохи. Мрачные раздумья художни­
ка

о

политическом

сословном

несоверiПенстве,

неравенстве

клерикализма

в

и

Испании

трагические черты

его

давлении

придали

творчеству.

В конце девяностых годов Гойя
создал целую серию офортов « Кап­
ричос »

(1797-1798),

резiФй

критике

подвергающих

социальную

дей­

ствительность. Гравюры серии <<Кап ­
ричос » стали соверiПенно новым IПа­

гом в изобразительном искусстве и
оказали серьезное влияние на даль­

Ф. Гойя. «Заколдованный. Лампа дьявола••.

1797-1798,

нейiПее развитие этого вида графи­

Национальная галерея , Лондон

ки в Европе.

успех Гойя не воспринял как пода­

В офортах Гойи причудливо со­

рок судьбы и достойную награду за

единялись в гармоничное целое ре­

мастерство,

нового

альность и фанта зия, свет и тень;

положения открывался и новый вид

наполняющий работы философский

на ситуацию в феодальной Испании.

смысл

В этот период творчества художник

в

подверг

тах,

ведь

с

высоты

переосмыслению

и

пере­

находил

характерных

свое

воплощение

национальных

аллегории,

чер­

фантасмагории

и

оценке свое отноiПение к действи­

гротескных фигурах. Резкие линии

тельности.

гравюр

Занимая должность королевско­
го

живописца,

Гойя

получил

зом

воз­

Гойи

отражали

удивительным
неприятие

менного уклада и

им

обра­
совре­

мечту художника

можность увидеть, с одной стороны,

о социальном переустройстве жес­

неприглядную

токой действительности.

картину

придворного

В конце

лицемерия, скрывающуюся за внеiП­

ней благопристойностью и учтивос­

ствует

тью жестокость королевской власти,

здает

70

XVIII

мастерство

свои

в. Гойя соверiПен­
портретиста,

верiПинные

со­

произведе-


fойя-и-Лусьентес

---------

Г

Энциклопедия романтизма

ния в этом жанре изобразительного
искусства.
веков

Портреты Гойи рубежа

отражают

романтиков

к

особое

миру

внимание

чувств,

страс­

тей, внутренней жизни людей, по­
этому на полотнах появляются под­
линные

воплощения

человеческих

эмоций и переживаний.

Застывшие
ренные

лица

в прошлом,

маски,

умиротво­

классицизма

уступив

остались

место запечат­

ленным на полотнах всплескам раз­

личных душевных состояний , эксп­
рессии и напряжению романтизма.

Гойя

написал

выразительных

целую

лиц,

галерею

запоминаю­

щихся своими обнаженными душев­
ными

порывами:

тягостное

чувство

обреченности на одиночество ( « Пор­

Ф . Гойя. « Разбойник, убивающий женщину ...

1808-181 О,

трет сеньорины Бермудес », Музей
изобразительных

искусств,

пешт), честолюбивый и
ный

вызов

Буда­

решитель­

окружающему

(портрет Ф. Гиймарде,

1798,

собрание маркиза

де Ла Ром<lна, Мадрид

В

Карла

миру

Гойя

Лувр,

групповом

IV» (1800,

портр ете

« Семья

Прадо ,

Мадрид)

смело и открыто показывает

Париж) , пронизаиная грустью все­

свое

объемлющая любовь (портрет Хосе­

отношение

фы

Кисть мастера искусно изображает

ка,

Байеу-и-Гойя,

1798,
Не

жены художни­

весомую

этих

часть

портреты

в девушках
прежде

молодых

женщин

художника

всего

организация,

прони з аны

тая » , ок.

ок.

1802 -

1802;

и при ­

( « Маха

полотна,

сопротивлению

нашествию

тягательная сила молодости и утон­

ченной чувственности

в

действи­

Необычайной силой праведного

душевная

загадка

самодовольство

которые

возмущения и пафосом патриотизма

непосредственность,

искренность чувств,

и

семье.

варством и душевной скудостью.

-

привлекали

тонкая

людей ,

презрительное

королевской

тельности отличаются низостью, ко­

творческого наследия Гойи занима­
ют

к

напыщенность

Прадо, Мадрид).
случайно

неприязненное ,

( « Восстание

посвященны е

испанского

наполеоновской

народа

армии

2 мая 1808 года в Мад­
риде » , ок. 1814; « Расстрел повстан­
цев в ночь на 3 мая 1808 года » ,
ок. 1814 оба в Прадо, Мадрид) .

оде­

« Маха обнаженная » ,

обе в Прадо, Мадрид).

71


г-

Гойя-и-Лусьентес

- - - - - - - Э-н.циклоnедия ро.м.а-н.тиз.м.а

новкой в стране, усугубляется лич­
ной трагедией художника

-

полностью

что

влекло
тактов

за
и

потерял

собой

слух,

Гойя
по­

ограничение кон­

вынужденное

одиночество.

Он обрекает себя на добровольное
заточение в загородном доме Кинто
дель Сордо (Дом глухого), расписы­
вая маслом его стены. Четырнадцать
композиций
настроение

полностью
мастера:

отражают

человеческие

фигуры окружены мифологически­
ми

чудовищами

лами,

и

жуткими

выполненными

симво­

резкими

и

размашистыми мазками. Ограничен­
ная цветовая гамма (черные, белые,
Ф. Гойя . «Колосс».
Прадо,

1808-1810,

Мадрид

Гойя, бывший свидетелем этих со­
бытий, не только сумел изобразить
на

холсте

ния,

весь

драматизм

подчеркнуть

происходившего,

положе­

реальные
но

и

детали

наполнить

картины своим субъективным впе­
чатлением,

сильнейшим

волнением

и глубоким душевным потрясением
от разворачивающихся на его глазах

грандиозных действий.

В период с

1810

по

1820

г. худож­

ник создает серию гравюр «Бедствия

войны», в зрительных образах пере­
давая свои размышления о прошлом,

настоящем и будущем Испании.
Завершает свой творческий путь
Гойя в условиях реакции, последо­
вавшей

за

жестоким

подавлением

двух буржуазных революций в Ис­
пании. Мрачное настроение, вызван­

Ф. Гойя. «Фердинанд
мантии••.

ное удушливой политической обета-

72

1814,

Vll

в королевской

Прадо, Мадрид


Госсарт

- - - - - - - - -

r

Э1iци-клопедия ро.ма'limиз.ма

гая серия гравюр
созданная

с

по

1820

<< Диспаратес»,

-

художником

в

период

г. Однако из- за наро­

1823

читой вычурности зрительных симво­
лов затрудняется понимание идейно­

го,

глубинного

смыслового

наполне­

ния офортов этой серии. Угнетенное
расположение
мрачное

и

духа и,

тяжелое

как

для

следствие,

восприятия

творчество нельзя назвать преобла­
дающим в последний период жизни

художника

Гойя

-

по-прежнему

умеет видеть и чувствовать красоту

жизни. Жизнеутверждающей силой,
поразительным

оптимизмом

Гойи

напол­

нены

картины

<<Водоноска»

(1810,

Музей изобразительных ис­

кусств, Будапешт} , << Похороны сар­
динки »

(ок.

1814,

Прадо ,

<< Молочница из Бордо »

Прадо,

(1826,

Мадрид) . Серия офортов << Таврома­

Ф. Гойя. «Антония Зарате • .

181 О ,

Мадрид),

собрание сэра А . Бейта, Блессингтон

хия »

желтые и красные тона) действует
угнетающе,

усугубляя

пугающее

впечатление,

производимое

сюжетами

(1815)

является настоящим гим­

ном молодости и прославлением ра­

достей бытия.

•

Литература:

М. ,

1964.

Колпиж-х:ий

и образами. В этих росписях Гойя воп­

Ю.

Про-кофъев в :· Н.

лотил свои размышления об извечной

Д.

Франсиско

Гойя.

Гойя. Ансамбль рос­

11

писей нижнего этажа Дома глухого.

борьбе настоящего с прошлым : о за­

1820

Мастера

Запада.

кономерной гибели всего отжившего

М.,

умирающего

уступить

1983.
Сидоров А. А.

Гойя. М.-Л. ,

1970.

1936.

место

грядущему
своих

искусства

Прокофъев В. Н. «Капричос>> Гойи. М,

и в то же время об упорном нежела­
нии

классического

( « Сатурн, пожирающий
детей »,
1821 - 1823, Прадо,

ГОССАРТ .Ян (Мабюзе)

1532) -

(1478-

нидерландский живописец,

Мадрид), о красоте, органично, ап­

основоположник романтического на­

риори присущей всему рождающе­

правления в Нидерландах.

муся, и неоспоримой правоте юнос­

ти

(«Юдифь » ,

1821-1823,

Родился в селении Мобёж, на­

Прадо ,

званию этого населенного пункта он

Мадрид).

обязан своим вторым прозванием.

Теми же настроениями и устра­

В

шающими образами пронизана дру-

1508

г. уехал в Италию, рабо­

тал в Антверпене и Риме . С

73

1517

по


г-

Гране

- - - - - - - Э1tциклопедия романти зма

величественностью

и

изящностью .

Самым важным на полотне является

передний план. Даная Г ос са рта про­
изводит

впечатление

верчивой,

наивной

простой,

девушки,

до­

кото­

рую несложно обмануть. Такое вос­

приятие возникает благодаря тому ,
что художник создал этот образ, ос­
новываясь

на

реальных

жизненных

впечатлениях. Он лишен возвышен ­
ности и ничуть не приукрашен. Ми­
ловидность

девушки

очень

есте­

ственна. Живописец выбрал для со­
здания этой картины очень красивое ,
насыщенное

цветовое

сочетание

-

синий и золотистый. Благодаря этим
цветам полотно прозводит на

ле

радостное

зрите­

впечатление.

Я. Госсарт. «Даная ».

1527,

1524
в

г.

Старая пинакотека , Мюнхен

работал

Дижоне

при

в

Утрехте,

двор е

ГРАНЕ Франсуа Мариус

затем

герцога

живописец.

Фи­

С

липпа Бургундского. Был учителем

ния

ло сильное влияние на Луку Лей­
произведение,

« Даная »

(1 527,

Старая

Ж. Д. Энгром
тесные

В

благода ­

ря которому Г ос са рт стал известен,

лию.

-

Ученик

Ж.

выдающимся

романтического

-

вали

де нского и Я . фан Скореля.
Основное

другим

телем

Л. Ломбарда . Его творчество оказа­

(1775-

выдающийся французский

1849) -

1802
До

-

Л.

Давида.

представи­
направле­

Гране связы­

дружеские

отношения.

г. художник уехал в Ита­

г.

1818

жил

и

работал

в Риме , затем вернулся на родину.

пинакотека,

Являлся хранителем живописи Кар­

Мюнхен).

тинной галереи в Версале и в Лувре.

В картине нашли свое отраже­

В его работах академический на­

ние впечатления от итальянской ар ­

турализм не противоречит , а гармо­

хитек!Гуры.

нично

подчинена

Перспектива
строжайшим

полотна

математи­

сливается

тенде нциями.

с

романтическими

Знаменитая

картина

ческим законам : соблюдены все про­

~ Внутренний вид хоров церкви ка­

порции

пуцинского монастыря в Риме » , на­

великолепной

ротонды ,

в которой находится Даная, постамен­

писанная им в

ты симметрично отточены. Мрамор ­

в дар Александру

ные

жает уникальной трактовкой осве­

колонны,

выполненные

в

тем­

но - розовых тонах, покоряют своей

щения.

74

1818

I

г. и принесенная
в

1821

г., пора­


Гро

---------

r

Эпциклопедия ро.маптиз.м.а

ГРАФФ Антон

(1736-1813) -

лера

и

немецкий живописец, мастер портре­

того

времени.

та,

как автор большого количества ми­

миниатюрист,

гравер,

романтик.

Родился в Винтертуре. Фунда­
ментальное

художественное

других

ниатюр

и

знаменитых

Он

известен

рисунков,

людей

также

выполненных

в технике серебряного карандаша.

обра­

зование Графф получил в Аугсбурге.
В

1766

дворным
В

этом

художником
же

году

в

французский

Дрездене.

получил

профессора дрезденской

художеств .

ГРО Жан Антуан

г. он был назначен при­

(1771-1835)-

живописец- романтик,

внес большой вклад в развитие ба­

звание

тальной живописи.

Академии

Учился у Ж. Л. Давида и был од­

Являлся также членом

ним из самых любимых его учеников.

берлинской, мюнхенской и венской

В

Академий.

1793

г. переехал в Италию. Позна­

комился с Наполеоном Бонапартом,

Кисти этого живописца принадле­

который стал его покровителем.

жат портреты И. Г. Гердера, Ф. Шил-

Многие полотна

-

художника

прославление наполеоновских пахо­

дав и сражений. Среди них наиболее
известна картина « Наполеон Бона­
парт на Аркальеком мосту »

1798,
та -

(1797 -

Лувр, Париж). В ос.нове сюже­
реальное

историческое

тие, произошедшее

17

ноября

собы­

г.:

1796

Наполеон под шквальным огнем со
знаменем

в

руках

пошел

в

атаку

и

повел за собой свою армию. Для кар­
тины характерна небывалая дина­
мика,

почти явно ощущается

колы­

хание знамени на ветру. Мужество ,
упорство

и

решимость,

свойствен­

ные Наполеону, доведены художни­
ком до своей максимальной точки и
становятся своеобразным символом

героизма

и

патриотизма.

Картина

была выставлена в Салоне в

1801

г.

и имела большой успех у критики.
В
ну,

А. Графф . «Автопортрет

58-летнего художника» . Ок.

1801

г. Гро вернулся на роди­

продолжал

писать

картины

на

античные сюжеты. В этом же году

1795,

Картинная галерея, Дрезден

был организован конкурс на лучшую

75


~ ------------------------------------------~--------Г_р_о
Энциклопе дия романтизма

неные и убитые, показаны натура­
листически верно .

Удачно
сочетания

выбранные

цветовые

позволяют

воспроизвести

художнику

тончайшие

оттенки

переживаний действующих лиц.

Тщательно продуманная компо­
зиционная организация полотен по­
зволяет зрителю наслаждаться ощу­
щением органичности и целостности

всего изображенного.

Гро

принадлежит

целая

гале­

рея портретов: « Портрет Кристины

(1800,

Буайе »
трет

за »

Лувр , Париж), « Пор ­

полковника

(1812,

Лувр, Париж), « Портр ет

Жерара Галля »
саль) ,

В период
ник пытался

картину, посвященную победе гене ­

принял

8

апреля

участие

в

1799

этом

г.

(1801,

Пантеона ,

XVIII
меда » ,

заказу Наполеона:

1804,

Лувр,

по

Париж),

(1808,

(1810,

на

впервые

деле,

-

которая

сицизма.

успеха .

в

котором органично

Был

учителем

Ф.

Руссо,

Основные его работы этих лет:

изобразил

кровопролитной

« Портрет

(1819,

и

графа

де

Лувр , Париж),

ла

Ривальера »

« Портрет гос­

пожи Рекамье в старости » (1820-е гг. ,

жестокой. И хотя Наполеон по-пре­

Галерея

жнему идеализирован,

Загреб).

солдаты,

не имела

Н. Т. Шарле, А.-М. Гиллемена и др.

войну такой, какой она является на
самом

г.

динамика Рубенса и традиции клас­

Лувр,

Музей, Версаль).

Художник

1835

сочетаются романтический колорит,

Париж), << Наполеон перед пирамида­
ми»

парижского

на месте Наполеона. В

римый стиль,

(1803-

« Наполеон

поле битвы при Эйлау »

купол

изобразил Людавика

Художник создал свой неповто­

« Бонапарт посе­

щает зачумленных в Яффе »

он

элементы.

выставил картину « Геркулес и Дио­

лучшим.

картины

Реставрации худож­

Расписывая

конкурсе,

Муз ей, Нант) признали

Продолжал писать

Рекамье »

сохранить свой стиль,

привнося в него новые

Гро

именно его эскиз « Битва при Наза­
рете »

г-жи

демии, Загреб) .

на Аркальеком мосту».

1797- 1798,Лувр, Париж

Жюно

Музей, Вер­

(1812,

« Портрет

(1820-е , Галерея Югославской Ака­

Ж . А. Гро . « Наполеон Бонапарт

рала

Фурнье-Сарлове­

ра-

76

Югославской

Академии,


Гро

--------Эпци-н:лопедия ромапmиз.ма

Ж. А. Гро. « Битва при Назарете ».

1801,

Музей изящных искусств, Нант

Ж. А. Гро. « Битва при Абукире » .

1806,

Н а циональный музей замка, Версаль

77

r


Гротгер
г ------------------------~~
Эициклопедия ро.маитиз.ма

В

Гро закончил )КИзнь самоубий­
ством,

так

)Кения

и

не

своего

сумев

кумира

после

вять

пора­

Литература:
Всеобщая

т.

5.

м.,

ве

история

В

Статьи

об

удачно

на

11

мость; несмотря на то что факти­
чески восстание безору)Кных людей

вв. М.,

1978.

соединить

закончилось

который

сумевший

традиции

исторические

В

ции,

)Кены.

поздно

сумеет

)КИВЯ в Вене­

над

циклом

посвященным

работал

судьбе

-

лесника и его

Единственное,

что

МО)Кет

хоть как-то облегчить их существо­

г. для получе­

вание , не дать умереть наде)Кде,

худо)Ке­

-

это вера и молитва . Весь цикл про­

ственного образования он уехал во

низан ощущением трагической бе­

Львов. Учился сначала у Я. Машков ­

1850

Гротгер

людей из народа

Тернополем. Отец стал первым учи­

ского, а затем у Ю. Коссака. В

народа,

1864-1866 rr.,

<< Литуания » ,

Гротгера в городке Оттыневице под

фундаментального

или

чувству­

мощь

городства, отчаяния и боли.

порт­

рисунка .

1849

и

зана ощущением драматизма, бла­

Родился в семье худо)Кника Яна

телем Артура . В

рано

сила

отстоять свои права. Работа прони­

роман ­

СЮ)Кеты,

пора)Кением,

ется духовная

(1837-1867)

)Кивописец,

карандашного

ния

на ­

Англии,

Франции,

ретист, работал в технике акваре­
ли,

В осно ­

единства

ции в борьбе за свободу и независи­

тизма и неоромантизма, мастер кар ­
тин

1863 г.

идея

Легенда о бароне Гро

ГРОТГЕР Артур
польский

ле)КИТ

т.

искусстве

XVIII- XX

цикла

цикла

6

1964.

Чегодаев А. Д.
США

искусств:

графического

своеобразной хроники

-

Январского восстания

с окру)Кающей действительностью.

8

листов

<< Полония »

примириться

г. им были созданы де ­

1863

зысходности и бессильного отчаяния.

г.

По возвращении на родину )КИ­

был удостоен стипендии за картину
<< Въезд во Львов императора Фран­

вописец поселился в Галиции, в име­

ца

поступил

нии графа Станислава Тарновского,

в Краковскую Школу изящных ис­

который был его другом и покрови­

кусств. Через

телем; работал над созданием цикла

Иосифа ».

В

3

1852

г.

года для продол)Ке­

ния образования уехал в Вену. Затем

<< Война », в котором война становит­

учился у М. Швинда в Мюнхене, дол­

ся воплощением вселенского зла.

В

гое время работал под его влиянием.
С

1861

по

1862

тивно работал
ков,

над

посвященных

г.

1866

он

уехал

во

Францию, где вскоре скончался от

г. )КИВописец ак­

циклом

конце

рисун­

чахотки в возрасте тридцати ле т.

манифе стациям
ГЮДЕН Теодор

в Варшаве. Ему удалось создать ве­
личественный образ единой нации ,

французский

(1802-1880) -

)КИВописец,

морских

и

находящейся в состоянии патриоти­

литограф.

ческого возбу)Кдения и одновременно

)Кей, исполне нных в духе романтиз­

исполненной тоски и тихой грусти.

ма, и батальных картин.

78

Автор

гравер

пейза­


_д_а_вид---------------------------------------------------------~
Эи:цu?Слоnедия ро.мапmиз.ма

обучения в центре итальянской ху­
дожественной

-

культуры

Риме .

Однако первая попытка не удалась,
что

привело

молодого

художника

1775

в отчаяние. И только в

г., все­

таки добившись долгожданной пре­
мии

благодаря

ленности,

ния

он

уехал

образования

прожил до

1784

целеустрем­

для

в

продолже­

Италию,

ное искусство и работы выдающих­

Эрмитаж, Санкт-Петербург

ел мастеров современности

В

1841

г. работал в Петербурге

ду,

I.

что

дициям

ДАВИД Жак Луи

выдающийся

и

эпохи

Возрождения. Давид пришел к выво­

совместно с Ф. В. Перро. Писал по
заказу Николая

где

г.

В Риме художник изучал антич­

Т. Гюден. « Буря на море••.

1832,

своей

только

возвращение

античности

может

к

тра­

приоста-

(1748-1825)-

французский · худож­

ник, один из крупнейших предста­
вителей романтизма, неоклассициз­
ма и ампира .

Родился в Париже в семье не­
бога того коммерсанта. Специальное
художественное образование полу­
чил в парижекой Академии, в кото­
рую поступил в

учителем

был

1766

г. Его первым

замечательный

ху­

дожник, предшественник романтиз­

ма Ж. М. Вьен.
Ранний период творчества Да­
вида характеризуется сильным вли­

янием академической традиции, ро­

коко
ярко

1771

и

работ

это

г.

Ф.

Буше.

чувствуется

«Бои

Марса

Особенно

в

и

картине

Минервы »

(Лувр, Париж) . Давид мечтал побе­
дить в конкурсе на так называемую

римскую

тавляла

премию,

которая

возможность

Ж. Л. Давид. «Смерть Марата» .

предос­

1793,

Королевские музеи изящных

искусств Бельгии, Брюссель

двухлетнего

79


~---------------------------------------------д-~_ид_
Эн.циклопедия роман.mизма

вался в государственной измене, и

вынужден был просить милостыню
для того, чтобы выжить. Для карти­
ны ха рактерны простота и строгость

композиционного решения. К этому
же периоду относится << Портрет гра­

фа Потоцкого »
музей,

раскрыть

очень

(1781 ,

Варшава).

Национальный

Давиду

внутренний

реалистично

удалось

мир

героя ,

изобразив

его

внешний облик.

В

1784

г. им была создана карти­

« Клятва

на

Горациев »

( Париж ,

Лувр), которая принесла художнику
мировую

известность.

картины

пронизано

романтизмом .

Настроение

возвышенным

Несмотря

работа написана

на

то

что

античный

на

сю­

жет, она была близка и понятна по
духу современникам Давида . Компо­
зицию

Ж. Л. Давид. « Портрет госпожи Серизиа».

1795,

картины

поставление

Лувр, Париж

стороны,

навить

натиск

популярного

в

то

принципы

совершенно

которые

в

« Велизарий,

картине

заметны

с

одной

которые

кля­

-

несколько

бессильно поникших женщин, уби­
тых горем. Образы сыновей идеали­
зированы

художественного

творчества,

сына,

на щите », а с другой

Однако, работая над сюжетами,

новы е

три

противо­

групп :

нутся отцу « вернуться со щитом или

время салонного аристократизма .

живописец разработал

отличает

двух

уже

-

они объединены высо­

ким патриотическим порывом.

узнанный

В этом же году были созданы

солдатом, который служил под его

портреты г-на и г-жи Пекуль (оба-

командованием,
женщина

(1781,

в тот момент,

подает

1784,

когда

милостыню »

ностью линий изобразил реальных

впервые

людей. Так, например, у г-жи Пе­

обратился не к мифу, а к реальным

куль толстыенекрасивые руки с ма­

историческим

ленькими

щийся

В

ней

изящных

Лувр, Париж) . В них худож­

ник с предельной четкостью и точ­

искусств,

Лилль).

Дворец

ему

художник

событиям:

византийский

выдаю­

вое на чальник

шея,

но

пальцами,

она нисколько

был лишен вс ех императорских ми­

этого

лостей и почестей, так как подозре-

внешним видом.

80

и

очень

полностью

полная

н е стыдится

довольна

своим


Давид

~------

Д

Энци?<:лопедия романтизма

в заговоре против римской свободы;
ликторы

приносят

(1789,

гребения »

туальность

их

тела

для

по­

Париж, Лувр). Ак­

идеи

патриотизма

и не­

обходимости выполнения гражданс­
кого

долга

чувствам

вопреки

в

родственным

преддверии

революци­

онных событий покорила современ­
ников.

Художник

принимал

активное

участие в общественно-политической

жизни страны, участвовал в Великой

французской

революции:

в

1790

г.

присягну л на верность в Клубе яко­
бинцев, был избран депутатом Кон­
вента,

стал

руководителем

художников,

творивших

группы

на

благо

революции.

В
лоне

г. Давид выставил в Са­

картину

« Клятва в зале

Лувр, Париж

сюжета

-

реально

произошедшее,

современное автору событие:
Знаменитый « Портрет четы Ла­

вуазье»

для

игры в мяч » (Лувр, Париж). В основе

Ж . Л . Давид. « Портрет господина Серизиа».

1795,

1791

1789

20

июня

г. в зале для игры в мяч депу­

(1788, Нью-Йорк, Метропо­

таты дали клятву не расходиться до

литен-музей) написан совсем иначе:

тех пор, пока не будет принята дос­

ученый и его жена предстают перед

тойная

зрителями

Для

как

утонченные,

в

выс­

конституция

творческой

королевства.

манеры

мастера ,

шей степени проевещенные и вос­

представленной в этой картине, ха­

питанные

рактерно

люди.

Такого

эффекта

художнику позволяют добиться тон­
кие

изящные

линии

и

контуры

небывалое

ощущение

движения и волнения.

В

си­

1793

г. Давид работал над со­

луэтов, величественные позы и жес­

зданием не дошедшей до нас карти­

ты действующих лиц.

ны

В

« Убитый

Лепелетье »

(Нацио­

г. Давид выставил на оче­

нальная библиотека, Париж) . Герой

редном парижеком Салоне картину

французской революции Лепелетье

« Брут,

изображен именно таким , каким он

1789

первый консул,

по возвра­

щении домой после того, как осудил

предстал

своих двух

прощания,

соединились

сыновей,

которые

к Тарквинию

при­

и были

в

-

момент
он

всенародного

лежит

с

красиво

откинутой назад головой на траур-

81


~ --------------------------------------------------------д_а_в_ид_
Эпцих:лопедия ро.м.апmиз.ма

Ж . Л. Давид . «Портрет мадам Рекамье».

1800,

Лувр, Париж

ном одре как абстрактный герой, его

как представлял его в момент смер­

индивидуальные

узнаются

ти. И это уже не идеальный герой,

с большим трудом. Это обобщенный

как в портрете Лепелетье, а реаль­

образ истинного патриота, отдавше­

но существовавший, легко узнавае­

го свою жизнь за идеалы народа .

мый современниками человек.

черты

Апофеозом революционного твор­

Несмотря на реалистичность и

картина

конкретность изображения (убитый

Музей совре­

Марат предстает перед зрителями

менного искусства, Брюссель), о ко­

в привычной домашней обстановке),

торой Ш.

художнику удалось достичь высшей

чества

художника

« Смерть Марата »

стала

(1793,

Бодлер написал :

« Перед

нами драма во всем ее ужасе. Бла­

степени

годаря необычайной силе передачи,

щенности образа.

величественности

и

обоб­

произведение

Давид был тесно знаком с М. Ро­

в шедевр Давида, в одно из чудес

беспьером, однако отрекся от друж­

превратившей

современного
ничего

это

тривиального,

Художник

нет

бы с ним и этим спас собственную

низменного » .

жизнь. Он был арестован и заключен

Марата

в тюрьму, где продолжал работать,

искусства,

изобразил

в

нем

так,

82


Ж. Л. Давид . « Портрет четы Лавуазье ».

1788, Метроnолитен-музей , Нью- Йорк


Ж. Л . Давид. « Портрет мадам Трюден » .
Ок .

1790- 1791 ,

Лувр, Париж


_д_а_в_ид________________________________________________________ ~
Эицu'l<:допедия ромаиmизма

запечатлев вид на Люксембургский

и

сад, открывавшийся из окна

живописи

Лувр,

Выйдя
стал

(1794,

Париж).
тюрьмы,

же

шедевры

портретной

« Портрет Александра
(1817, Лувр, Париж), « Пор­
Вольфа » (1819-1823, Лувр, Па­

Ленуара »

из

с тем

подлинные

пылом,

трет

живописец

что

риж). Созданная в эти годы галерея

и идеалы

революции, прославлять заслуги На­

портретов

полеона. Он написал парадную карти­

тельствует об активном поиске ху­

ну

дожником новых форм для выраже­

« Наполеон

Сен-Бернар »

при

переходе

через

Лувр, Париж) и

(1801,

ния

молодых

внутреннего

людей

свиде­

состояния

души.

был награжден орденом Почетного

Этот поиск так же, как найденные

легиона,

способы

получил

звание

первого

изображения ,

живописца и заказ на картину « Ко­

ствует о

ронация

Наполеона

свидетель­

сильном влиянии романти­

I» (1805-1807,

ческих традиций и в позднем твор­

Лувр, Париж) . В этот же период на­

честве художника. Умер Ж. Л. Давид

писал

в Брюсселе.

монументальное

« Присяга
раздачи

армии
орлов

в декабре

на

Основные

после

Марсовом

года »

1804

полотно

Наполеону

рет »

поле

Музей,

(1810,

<< Сабинянки

Версаль) .

между

По-прежнему Давид писал порт­
реты,

среди

известность

которых

получили

и г-жи Серизиа (оба
Париж) .
люди,

(1794) ,

Перед

предстают

тинум, Дрезден), << Женщина у окна »

жить

г-на

(ок.

весело,

Долгое

изображения

время

самые

Давид

снегу »

<< Двое,

цвета .

являлся

Национальная

1818,

в

их

сабинянами »

<< Наполеон Бонапар т

рает

нежные

и

вый консул »

Берлин},

для

битву

римлянами

легко и изысканно. Художник выби­
светлые и

1795},

останавливают

Лувр,

1795,

нами

привыкшие

« Автопорт­

- пер­
(1799), << Портрет госпо­
жи Рекамье » (1800) все в Лувре,
Париж, << Крест на горе » (1807, Альбер­
(1799),

наибольшую

портреты

-

работы:

<< Зеленщица » (ок.

1820,

галерея,

<< Монастырское кладбище

(1819,

не

созерцающие

сохранилась),
луну »

(1819 -

Картинная галерея, Дрезден),

<< Меловые скалы на острове Рюген >>

признанным законодателем мод сти­

ля ампир. После падения Наполеона

(ок.

живописец

тертур), << Восход луны над морем >>

был лишен всего

иму­

1820,

фонд О. Рейнхарта, Вин­
Национальная галерея,

щества, гражданских прав и вынуж­

(1821-1822,

ден был отправиться в ссылку. Од­

Берлин), << Деревенский пейзаж при

нако и там он не прекращал рабо­

утреннем освещении >>

тать. К этому времени относятся как

нальная галерея, Берлин) .

незна чительны е

Нацио­

Для всех картин Давида харак­

произведения

« Марс, обезоруживаемый Венерой »

(1824,

(1822,

терны

Королевский музей изобрази­

ческого

тельного искусства, Брюссель), так

предельная

точность

исполнения,

техни­

отт оченность

формы, тонкое ощущение цветовых

85


)]{ ____________________________________________~д~~~
Э1tци-клопедия ро.мапmиз.ма

контрастов и нюансов. Можно гово­
рить о том,

создать

ям: четверо из семи детей его отца

что художнику удалось

подлинно

закончили

французский

Литература:
Ж. Л. Давид. Речи и письма... М.-Л.,
За.мяmипа А.
Залтпов

творчества

Давид. М.,

Ю.

Э.мбер

Ж.-Л.

попытку

основы

Давида/ /Искусство.

А.

Луи

член Конвента. М.-Л.,

ДАДД Ричард

1953.

Давид.

Живописец

клинике

отца,

1939.

Родился Ричард Дадд в

ему

это

собственного
не

удалось,

он

С

в

жизни

продол­

1864

г. художник пи­

дровосека »

(Галерея

Тейт,

тенданта приюта.

спо­

Изображенный на полотне дро­
восек собирается срубить каштан. За

ним наблюдают феи, гномы, эльфы

полу­

и испанские танцовщицы. Картина

чил в Королевской Академии худо­
поступил

конца

Лондон), предназначенную для ин­

профессиональным живописцем. Ху­
он

по

1857

шебного

собности к рисованию, мечтал стать

образование

до

сал знаменитую картину « Удар вол­

семье

недюжинные

он

жал рисовать.

богатого фармацевта в Кенте. В дет­

которую

когда

лезнь,

лизма .

в

задушить

затем Броудмура. Несмотря на бо­

(1817-1886)- анг­

романтизма, предшественник симво­

дожественное

г., во время оче­

ли сначала в больницу Бетлема, а

мя работал под сильным влиянием

обнаружил

1843

убил его ударом ножа. Его помести­

и

лийский живописец, некоторое вре­

жеств,

в

редного приступа, Дадд предпринял

1936.

Реалистические

августа

28

1933.

NQ 5.

стве

жизнь

лись первые признаки шизофрении.

стиль.

8

свою

для душевнобольных. У него появи­

выполнена

девят­

где

надцатилетнем возрасте. Несомнен­

в

каждая

технике

миниатюры,

мельчайшая

деталь

тщательно продумана и вырисована.

ный талант юноши был замечен еще

Персонажи воспринимаются как бы

в Академии и оценен по достоинству:

сквозь

за время учебы Дадд был удостоен

увеличительное

настолько

трех серебряных медалей.

они

стекло

необычны,

-

словно

В МОЛОДОСТИ ХУДОЖНИК увлекал­

искажены, как бы вплетены в полот­

ея творчеством Шекспира. Написан­

но картины. Огромные травяные стеб­

ные им под влиянием пьесы Шекс­

ли, пересекающие картину в разных

пира «Сон в летнюю ночь » феерии

частях

поражают

ристики

неповторимостью

и

техникой

1843

коло­

исполнения.

Дадд много путешествовал: в

и

направлениях ,

помогают

художнику добиться ощущения зыб­
кости ,

непрочности

мат е рии .

1842ДАЛЬ Юхан Кристиан Клаузен

гг. посетил Европу, Сирию и

(1788-1857)

Египет. Именно в это время прояви­

- норвежский живопи­

лась наследственная склонность жи­

сец,

вописца к психическим заболевани-

направления.

86

представитель

романти ческого


_д_ал_ь_______________________________________________ ~
Эпцих:лопедия ромапmизма

Ю. К. К. Даль. «Две коnенгагенские башни на вечернем небе•• .

Ок.

1820,

Кунстхалле, Гамбург

Ю. К. К. Даль. << Окно •• .

87

1823,

Музей , Эссен


~~----------------------------------------------------------д__е_в_е_р_е_л__л
Э1tциклопедия рома1tmизма

Норвегии , куда художник приезжал
каждое лето. Мастер запечатлел на

своих полотнах своеобразную красо­
ту родной страны: здесь и тишина

гор,

и шум бурлящих рек,

и спо­

койствие озер. В работах Даля были
заложены основы норвежской наци­
ональной пейзажной живописи.
Основные

работы :

« Две копен­

гагенские башни на вечернем небе »

1820,

(ок.

Кунстхалле,

« Норвежский пейзаж »
Торвальдсена,
вежский

(1833,

пейзаж »

дождем »

Музей

Копенгаген) ,

ственный музей,

ред

Гамбург),

(1821,

« Нор­

Государ­

Мейнинген),

« Пе­

Национальная

(1835,

галерея, Осло).
Литература:

•

Всеобщая
Т.

5.

М. ,

история

ДЕВЕРЕЛЛ

(1827-1854) --

Ю. К . К. Даль . « Береза, растущая

на краю пропасти».

1849,

сец,

Картинная галерея, Берген

искусств :

В

6

т.

1964.
Уолтер

Хоуэлл

английский живопи­

представитель

романтизма.

Испытал сильное влияние пре­
Даль родился в Бергене, там же

начал

учиться

живописи.

рафаэлитов.

Художе­

связывали

ственное образование получил в ко­

С

Д.

тесные

Г.

Россетти

дружеские

его

отно­

шения.

пенгагенской художественной Акаде­
мии. В
В

1818
1820-1821

кнул

к

г. переехал в Дрезден.

ДЕВЕРИА

гг. жил в Италии. Прим­

дрезденским

котором

тель

чувствуются

1824

традиции

Академии

в себя романтический способ миро­
ощущения, так как в доме его роди­

художеств,

большую часть жизни провел в Дрез­

телей

дене. Был учителем К Р. Кролла.

мантики,

--

суровая

природа

часто

собирались

знаменитые

поэты-ро­

скульпторы и

художники. Девериа был очень ода­

Излюбленный сюжет пейзажей

Даля

направления ,

С детских лет Девериа впитал

г. Даль стал профессором

дрезденской

романтического

известен также как литератор и поэт.

бидермейера.
В

(?-1868)

романтикам,

хотя обладал собственным стилем,
в

Эжен

французский живописец, представи­

ренным ребенком и обладал недю-

родной

88


_д_е_к_а_"---------------------------------------------------------- ~
Энциклопедия романтизма

жинными способностями не только

к

Романтизм

1827

писал

ства

.

основном

в

и

животных

жанровые сцены из восточной жиз-

от

что отличало его

большинства современников. В

ли­

Т. Жерико. В ранний период творче­

носил лег­

кий, яркий, светлый и жизнерадост­

ный характер,

и

влияние

сильное

очень

пытал

литературе.

Девериа

рисовальщик

как

тограф. Учился у А. де Пюжоля. Ис­

и

но

творчеству,

живописному

к

также

тен

г.

от

впечатлениями

навеянные

ни,

по

Востока.

странам

живописец представил в па рижском

путешествия

Салоне картину «Рождение Генри­

В более поздние периоды Декан стал

ха

IV »,

блистательным мастером пейзажа.

которая поразила критиков

посредственностью,
манеры,

ческой

роскошью

доброжелательную оценку как пред­

свободой твор­

утонченностью

ставителей

и

мической манеры. В его творчестве

имела головокружительный успех и
сделала

ощущается сильное воздействие ор­

знаменитым.

художника

наменталистов. Здесь нет драматиз­

Триумф был отчасти обусловлен са­

--

мим выбором сюжета

ма, масштабности, остроты восприя­

появление

тия, характерных для других предста­

на свет основателя династии Бурбо­

вителей романтического направления

нов, правившей в это время.

во Франции. Его полотна отличаются

Современники внимательно сле­

целеустремленностью и бесстрастнос­

дили за творчеством Девериа, ожи­

дая от него новых полотен. Однако

тью;

художник так и не создал больше

для

ничего

хотя

выдающегося,

неустанно

жал

работать.

и

долгое

время

продол­

невозможность

--

По,

--

ства,

разнообразные

сочетания

постоянно

экспериментируя

и

смешивая их. Именно поэтому Декан

где провел

считается одним из выдающихся ко­

лористов своего времени. Он нашел

Литература:
Кожина Е.

жи­

и изучал их художественные свой­

он

последние годы жизни.

8

технология

ливал краски различной плотности

уехал из Парижав маленький горо­
док в Пиренеях

значение

цветов. Он самостоятельно изготав­

вер­

этого,

--

имеет

света и тени, все блики и оттенки

нуть мимолетный юношеский успех.

Осознав

что

художника,

ресуют

Девериа

стремился

главное,

вописного творчества. Декана инте­

тяжело переживал творческий кри­
зис

направ­

романтического

ления, так и ярых сторонников акаде­

Она

палитры.

цветовой

вызвали

художника

Картины

не­

естественностью,

необычайной

Романтическая битва. Л.,

совершенно

1969.

новые

способы

подго­

товки холста к работе, изображения
ДЕКАН

Александр

(1803-1860) --

Габриэль

фактуры и объема. Манера худож­

выдающийся фран­

цузский живописец,

ника

представитель

поражает

предельной

насы­

щенностью света, интенсивностью и

романтического направления. Извес-

сложностью

89

цветов

и

оттенков,

по-


~----------------------------------------------------------д_е_л_а_к_р_у_а_
Энциклопедия романтизма

чти музыкальной чистотой звучания

торические СЮ)Кеты. К этому перио­

и удивительной плавностью линий.

ду

В

поисках

цветовой

относятся

(1833,

вырази­

<< Разгром

кимвров»

Лувр, Пари)К) , << Иосиф, про­

тельности Декан создал и совершен­

данный братьями в рабство », << Спа­

но

сение

противополо)Кное

по

манере

ис­

Моисея»,

<< Чудесный

улов

« Переправа

рыбы ». В поздний период творчества

вброд» (Лувр, Пари)К). Эта картина

Декан начал писать полотна, ориен­

отличается сумеречностью и туман­

тируясь

ностью колористической гаммы, ко­

во и работы выдающихся мастеров

торые вызывают эффект таинствен­

классицизма: << Нищие »

ности, сказочности .

та)К, Санкт-Петербург) ,

полнения

полотно

--

Проведеиные в Греции и Малой
Азии годы

нашли

свое

зор»,

деревня»,

искусст­

Эрми­

(1840,

<< Купец-ту­

(1844,

Лувр , Пари)К) .

отра)Кение

« Турецкий

академическое

рок, курящий в своей лавке»

в таких картинах мастера, как «Ту­
рецкая

на

Такая резкая перемена взглядов

до­

свидетельствовала

о

произошедшем

<< Турецкий пейза)К», <<Араб на

в душе худо)Кника разладе, который

осле», << Караульня на дороге в Смир­

в конечном итоге привел к тому, что

ну». Все эти полотна выставлялись

Декан оставил )Кивопись и уехал из

по мере их написания в Салоне и

Пари)Ка в маленькую деревню. Там

получили одобрение критики.

он занялся фермерским хозяйством,

Несмотря на всеобщее призна­

в то время как его полотна по-пре­

ние, Декан не стал главой романти­

)Кнему

ков, так как это место безоговороч­

хом у современников.

пользавались

шумным

успе­

но принадле)Кало Делакруа . Види­
мо,

поэтому

он

очень

вра)Кдебно

ДЕЛАКРУА Э)Кен

(1798-1863)--

относился к выдающемуел )КИВопис­

гениальный

цу и пытался доказать современни­

сец, глава романтического направле­

кам, что его собственный талант не

ния, выдающийся мастер историчес­

менее многообразен.

кой картины, монументальной фрес­

Декан писал полотна на быто­
вую

тему,

целый

ряд

ему

принадле)КИТ

картин

на

ки

так)Ке

сю)Кеты

и

французский

иллюстрации,

)КИВопи­

блистательный

колорист.

Родился в Шаратоне, близ Пари­

из

)КИЗни · охотников (<<Охота в горах»,

)Ка.

1843,

Делакруа, был дипломатом,

ГМИИ,

Москва),

портретов

Его

официальный

(<<Автопортрет»). Однако эти полот­

рое

на

иностранных

не

отвечают

характеру

таланта

время

занимал
дел

в

отец,

пост

Шарль

некото­

министра

правительстве

Директории. В год ро)Кдения Э)Кена

художника и поэтому вполне тради­

он

ционны и заурядны.

был

полномочным

министром

1830-е гг. худо)Кник работал

в Ватавекой республике. Настоящим

над картинами на библейские и ис-

отцом Э)Кена Делакруа многие ис-

В

90


_д_е_л_а_к_р_у_а__________________________________________________________ ~
Эпци~<:лопедия ромапmизма

торики считают Мориса Талейрана
Перигора. В

1800

дущем художника

г. Шарль Делакруа

1803

с

г. семья переехала в Бордо, а

Т.

Жерико,

который

регулярно

приходил в мастерскую писать об­

Делакруа

наженную модель. Сохранилось не­

ноября

сколько рисунков и набросков Де­

В

1805 г. -- в Париж.
1806 г. Эжен поступил папеио­

лакруа, выполненных в мастерской

после

4

Ари и Анри

Шефферы. Там же он познакомился

был назначен префектом в Марсель.
В

-

смерти

Шарля

нером в Императорский лицей , где

Герена. В них поражает мощь маз­

серьезно

ка ,

напористость ,

Это

еще

тыни,

занимался

греческого

изучением

и

ла­

французского

работы

размашистость.

подающего

языков, математикой и рисованием.

шие

Увлекалея музыкой и обладал не­

но

сомненным музыкальным даром. Ча­

ная творческая манера

сто

валась

посещал

полученные

театры.
от

Впечатления ,

посещения

надежды

не

В

спектак­

юного

мастера.

гораздо

надежде

Его

боль­

художника,

индивидуаль­
сформиро­

позже.

получить

римскую

лей и театральных постановок , вы­

премию Делакруа постущrл в Шко­

ливались

лу

которые

в

небольшие

носили

зарисовки ,

характер

изящных

искусств.

Числился

наброс­

в мастерской знаменитого скульпто­

ков, быстрых росчерков. Небывалая

ра-портретиста Ж. А Гудона. В Шко-

одаренность мальчика проявилась и
в его стихах , которые он писал в

ли­

цейские годы.

Посетив

впервые

Лувр ,

Эжен

Делакруа был поражен и восхищен
полотнами Рубенса, Рафаэля, Д. Ве­
ласкеса , А Дюрера. Именно тогда он

твердо р ешил стать проф е ссиональ­
ным художником. Его дядя - свод­

ный брат мат е ри - Анри Ризене р,
обнаружив у мальчика

явный та­

лант к художественному творчеству,
всячески поддерживал его в этом же ­

лании.
Эжена

Именно
в

он

в

181 5

знаменитую

г.

отвел

ма стерскую

П. Н . Гер ена . К этому врем ени моло ­
дой

человек

успешно

цей. Его мать ум е рла в

окончил

1814

ли­

г. и по­

этому он был пр едоставлен с а м себе.
Мастерскую

Гер ена

в

это

же

Э . Делакруа . «Автопортрет» .

время посещали два известных в бу-

1824,

91

О б щество друзе й Делакруа , Париж


~ ----------------------------------------------------------д_е_л_а_к_р_у_а_
Эици-клоnедия ромаиmизма

му, не раскрывает будущности ве­
ликого художника так,

Делакруа,

как картина

изображающая Данте

и

В ергилия в аду. Именно здесь заме­
тен могучий порыв таланта, ожив­
ляющий наши надежды, почти уже
исчезнувшие

В

...

трактовке

сюжета

заметна

строгость вкуса. Само изображение,
которое

бы

придирчивые

упрекнуть

в

судьи

недостатке

могли

благо­

родства,

необычайно

Кисть

широкая и мощная, цвет

--

выразительно.

--

простой, сильный и резкий.

Делакруа бросает свои фигуры,

изгибает их своевольно со смелос­
тью Микеланджело и изобилием Ру­
бенса. Эта картина напоминает рабо­

Э . Делакруа. «Сирота на кладбище••.

1824,

ты великих мастеров,

Лувр, Париж

дикая,

естественная

ней видна
которая

движется по своему произволу ».

ле он познакомился с англичанином

Манера

Ш. Сулье, который научил его ра­

художника,

ботать в технике акварели. Тесные

ленная

дружеские

энергичностью,

отношения

в

сила,

связывали

в

этом

полотне,

представ­
отличается

резкостью,

юношес ­

художника с Ш. Бодлером. На его

кой прямолинейностью и нетерпели ­

творческую манеру оказали воздей­

востью. Для того чтобы полотно как

ствие

можно

знаменитые

английские

ху­

больше

соответствовало

за­

дожники Р. Бонингтон и Дж. Констебл.

мыслу Данте, Делакруа просил сво­

С Р. Бонингтоном Делакруа познако­

их друзей читать ему вслух « Боже­

мился в Лувре, где занимался копи­

ственную комедию » , а сам в это вре­

рованием

мя делал эскизы к лицам грешников.

картин

П.-П.

Рубенса

и

П. Веронезе. Их связывала пылкая
и нежная дружба,
тон

вскоре

22
тавил

В этом же году Делакруа напи­

Бонинг­

сал две акварели

и

умер.

апреля

в

однако

1822

Салоне

г. Делакруа выс­

а немного позже

картину

(1824,

« Ладья

--

Общество

--

Париж),

---

МОЛНИИ »

(1824,

кусств,

Будапешт),

критик газеты « Конститусьонель »
писал:

« Никакая

картина,

по-мое-

« Лошадь,

кладбище»

92

«Автопортрет»

друзей

Данте». Критика сразу отреагирова­
ла на ее появление. Адольф Тьер

« Грек в засаде »

« Эпизод греко-турецкой войны »,
Делакруа,

испугавшалея

Музей ИЗЯЩНЫХ ИС­

(1824,

« Сирота

Лувр, Париж).

на


_д_е_л_а_к_р_у_а_______________________________________________________ ~
Энциклопедия po.lltanmuз.мa

В

1824

лотно
или

г. художник написал по­

<< Резня

на

<< Хиосская

острове

резня >>

Хиос » ,

(Лувр,

Па­

риж) . Он работал над этой картиной
в

течение

но,

длительного

познакомившись

Констебла,

с

времени,

творчеством

переписал

заново

за

несколько дней. << Резня на острове
Хиос >> была выставлена на очеред­
ном
у

Салоне

критики

и
и

вызвала

интерес

зрителей,

которых

привлекла необычность, нетрадици­
онность восприятия художником ок­

ружающего

мира.

После

закрытия

Салона министерство государствен­
ных

имуществ

купило

эту

картину

Э . Делакруа . «Хиосская резня » .

за шесть тысяч франков. В августе

1825

1824,

г. после поездки в Англию Де­

Лувр, Париж

лакруа написал акварель << Шотлан­

удостоена никаких наград и не была

дская

куплена. Художник продолжал ак­

баллада >> ,

тились

типично

в

которой

вопло­

романтические

тивно работать, несмотря на то , что

на­

строения. На картине зритель видит

после

скачущую по равнине под грозовым

его

небом с развевающейся гривой бе­

1827

с

картины не

<< Сарданапалом >>

стали покупать.

К этому времени относятся по­

лотна

лую лошадь.

В

скандала

г. Делакруа создал став­

<< Император

Юстиниан

ставляет свои законы >>

со­

<< Док­

библейская легенда. Зрителей пора­

(1826), << Вечер после
(1826), << Портрет графа
Палиатино >> (1826), << Женщина с по­
пугаем >> (1827, Музей изящных ис­

зила

кусств,

шую

всемирно

<< Смерть

известной

Сарданапала >>

тор

(1826),

картину

(Лувр ,

Па­

риж) . Сюжетом для нее послужила

предельная

насыщенность

Фауст >>

сражения >>

и

Лион),

(28

яркость колористической гаммы : се­

народ

ребристо-коричневым тонам худож­

Лувр, Париж) .

ник

выполнил

противопоставил

красны е ,

синие

и

ослепительно

желтые

<< Свобода,

ведущая

1830 года) >> (1830,
В 1828 г. художник

июля

литографии

к

<< Фаусту >>

И. В. Гете, которые вышли отдель­

цвета .

Однако признанный глава клас­

ным изданием и поразили современ­

сицистической традиции в художе­

ников удивительной глубиной мыс­

ственном искусстве

ли,

выступил против

Делакруа

О. Ж. Д.

Энгр

разрушителем

оригинальностью композиционно­

го решения. Один экземпляр издания

картины и назвал

общепри­

художник отправил И. В. Гете, кото­

нятых традиций . Картина не была

рый очень высоко оценил его работу.

93


~----------------------------------------------------------д_е_л_а_к_р_у_а_
Энциклопедия романтизма

ру »

Музей Фогг, Кембридж) .

(1840,

Работал

художник,

как

правило,

над очень большими полотнами, на­
полненными подлинным движением,

гармоничной пестротой красок и ис­

тинно романтической патетикой. Са­
мым важным средством воздействия

на зрителей Делакруа считал цвет,
который в его картинах приобрета­
ет

некое

символическое

значение.

<< При одном только виде своей па­
литры,

Э. Делакруа. «Смерть Сарданапала ».

1827,

как

оружия ,

Лувр, Париж

воин

при

художник

виде

своего

обретает

уве­

ренность и мужество », -- писал Де­

В

1832

путешествие

континента,

панию,
в

в

страны

С

Восточного

посетил Марокко,

Алжир,

его душе

лакруа в << Дн~внике ».

г. Делакруа предпринял
Ис­

которые

оставили

неизгладимое

впечатле­

ся портретной живописью. В

(1832,

« Алжирские

(1833-1834,

Лувр,

был

хорошо

знаком

(1838 ,

предстает перед зрителем в состоя ­

мой частью его картин: « Марокканс­
зарисовки »

г.

Лувр, Париж). Великий композитор

восточный колорит стал неотъемле­

кие

1838

выполнил портрет Ф. Шопена, с ко­
торым

ние. Именно поэтому своеобразный

риж),

1833 г. он работал в королевском

салоне Палаты депутатов. Занимал­

нии творческого вдохновения и эй­

Па­

фории,

женщины »

которые

мощью

Лувр, Париж), << Арабс­

тени,

кий всадник, нападающий на панте-

передаются

тревожной

точного,

игры

с

по­

света

динамичного

и

мазка .

Выбранная художником колористи­
ческая

гамма

циональное

помогает

состояние

понять

эмо­

музыканта

и

почти физически ощутить его.

С

1845

ботал

над

по

1847

г. Делакруа ра­

росписью

библиотеки

Люксембургского дворца, с

1850

1849

по

г. расписывал плафон в Лувре .

Делакруа оказал огромное влияние

на

развитие

кой,

но

картины

только

мировой

вызывали

французс­

живописи.
восхищение

Его
не

только у представителей романти­

Э . Делакруа . « Цветы » .

1848,

и

не

Музей изящных искусств , Лилль

ческого направления.

94


Э. Делакруа . «Тигр, нападающий на дикую лошадь».

Ок.

1825-1828,

Лувр, Париж

Э . Делакруа . « Охота на львов ».

1854, частное

собрание


Э. Делакруа. << Схватка гяура и паши » .

1853,

Музей Пти Пале , Париж


_д_и_а_з__д_е__л_а_П__е_н_ь_я__________________________________________________ ;l){
Э-н.цих:лопедия рома-н.mиз.ма

О глубоком знании художником
теории

искусства

брание Уоллес, Лондон), « Убийство

герцога Гиза»

свидетельствуют

сохранившиеся дневники, в которых

Шантийи),

зафиксированы

цем»

о

его

размышления

оказывали

менитых художниках. Пер. с франц. М.,

1960.
франц. Т. 1-

Д-н.ев-н.их: Делакруа. Пер. с
м.,

(1844,

с

младен­

собрание Уоллес, Лон­

(Музей, Байона). Картины Делароша

Литература:
Деп.ах:руа Э. Мысли об искусстве, о зна­

2,

Музей Конде,

дон), <<Портрет маркиза де Пасторе »

живописи.

•

(1835,

«Богоматерь

несомненное

формирование

вкусов

влияние

на

современни­

ков. Так, например, мода на причес­

1961.

Кожи-н.а Е. Ф. Эжен Делакруа. М.,

1961.

ку « под детей Эдуарда» появилась
после написания им в

ДЕЛАРОШ Поль

(1797-1856)--

1830-1831
IV».

гг.

картины « Дети Эдуарда

французский живописец.

•

Эстетические взгляды художни­

Литература:
Кожин.а Е. Романтическая битва. Л.,

1969.

ка на искусство были сформированы
под сильным влиянием учителей

ДЕРУА Эмиль

--

Л.-Э. Ватлеи Ж. А. Гро.

В

Са­

сец-романтик. Работа, благодаря ко­

спасаемый

торой он приобрел мировую извест­

1822 г. Деларош выставил в

лоне

картину

Иосавефою »

« Иоас,

Музей,

(1822,

(1820-1846) --

выдающийся французский живопи­

Особая манера исполнения

ность,

Труа).
вни­

--

--

« Портрет Бодлера »

(1844,

Музей, Версаль), с которым худож­

ника связывала тесная дружба.

мание к мельчайшим деталям инте­

рьера и костюма, эффектность ко­
лористических решений
ла

художнику

--

ДИАЗ ДЕ ЛА ПЕНЬЯ Нарсие­

принес­

популярность

Виржиль

еще

кий

при жизни.

(1808-1876) --

французс­

живописец-романтик,

литог-

Широко известны такие произ­
ведения художника, как « Филиппа

Липпи и

Лукреция »

(1824,

Музей

Маньен, Дижон), « Взятие Трокаде­
ро »

Национальный

(1827,

музей,

Версаль), « Смерть Елизаветы Анг­
лийской »

(1827,

« Портрет

герцога

(1828,

Лувр,

Париж),

Ангулемского »

Национальный

музей,

Вер­

саль) , « Кромвель у гроба Карла

(1831,

Музей

Ним),

« Ришелье

Роне »

(1831 ;

изящных
и

I»

искусств ,

Сен-Мар

на

собрание Уоллес, Лон­

дон), « Смерть Мазарини »

(1831,

Н. Д . дела Пенья. «Лесная дорога».

со-

Эрмитаж,

97

Санкт-Петербург


д-

Диаз де ла Пенья
- - - - - Эпциклопедия ромапmиз.ма

Н . Ди аз дела Пенья . ••дети в саду» .

Эрм итаж,

раф,

знаменитый пейзажист,

Санкт-Петербург

один

наложило

отпечаток

на

его

карти­

из барбизонцев. Родился в семье ис­

ны. Именно Т. Руссо ввел е го в круг

панских эмигрантов . В раннем дет­

художников барбизонекой школы.

стве

потерял

сиротой.

В

родителей и

молодости

f.Кивописец использовал мерцаю­

остался

расписывал

щую

фарфор.

В

но

1830

колористическую

передавая

гамму,

причудливые

искус­

перепле­

тения света и тени. Самые известные

г. Диаз уехал в Париж.

Посещал Лувр, изучал и копировал

работы:

работы известнейших мастеров. Ис­

Лувр,

пытал очень сильное влияние Э. Де­

митаж, Санкт-Петербург), « Нимфа и

лакруа, стал писать картины на сю­

Амур >>

жеты из
так

с

а

также

нера

галантные

сц е ны

ГМИИ,

жизни Востока,

называемые

нимфами,

веиерами

и

« Венера

Париж),

с

(1850-е,

на

Москва),

(1846,
(1848, Эр­

Париж),

коленях>>
« Пейзаж >>

Санкт-Петербург),

вышенность

98

Адонис >>

Лувр,

Амуром

Эрмитаж,

амурами.

Знакомство с творчеством Т. Руссо

и

« Цыгане>>

f.Кан

де

Пари >>

« Ве­

(1851,
(1864,
« Воз­

(1867,


_д_о_б_и_н_ь_и___________________________________________________________ ~
Энциклопедия романтизма

Лувр,

(1870,

Париж),

болото»

ся одной из лучших работ художни­

ГМИИ, Москва), << Приближе­

ка, покоряет своей величественнос­

ние грозы»

<< Лесное

ГМИИ, Москва),

(1871,

<< Осень в Фонтенбло»

тью

ГМИИ,

(1872,

Москва).

На

художников- импрессионистов.

Яворская Н.

В.

картине

тушка,

Литература:

школы. М.,

одновременно

необыкновен­

ностным восприятием.

Диаз оказал влияние на многих

•

и

ной нежностью, лиричностью, лич­

Она

Пейзаж барбизонекой

которая

изображена
переходит

внимательно

пас­

запруду.

следит взглядом

за стайкой птиц. Основное внимание

1962.

в поисках цветовой выразительнос­
ДОБИНЬИ

(18 17-1878) -писец и

Шарль

Франсуа

ти

французский живо­

график,

входил

в

атмосфере.

состав

тал

некоторое

время рабо­

под воздействием

романтичес­

альным:

ные

Ранние произведения художника

<<Жатва»

свидетельствует

(Лувр,

изображен

момент

сбора

бегущие

1859

г. До­

-

<< Крестья­

вописец

закончил

работу

над

картиной

<<Песчаный берег в

Вил­

лервиле »

(1859,

строением:

ных колосьев снопы.

Добиньи вместе с Коро работал
полотна

словно

Муз ей,

Марсель).

Она отличается совсем другим на­

ницы, крестьяне вяжут из собран­

Многие

облака,

на

мягкие,

ствительности. В этом же году жи­

ного света наливаются колосья пше­

Оптево.

деревьев,

ным, поэтическим восприятием дей­

явном

урожая . Под яркими лучами солнеч­

в

камен­

дрожащие

нин поит осла». Он наполнен интим­

отходе Добиньи от классицизма. На
полотне

лепестки

в духе Ж . -Б . -К. Коро

Париж),
о

позволила

биньи представил еще один пейзаж

г. на

представлена

которая

выбранная

ощущает

В парижеком Салоне

торый оказал на него сильное влия­

картина

и

нику мировую известность.

он познакомился с Ж.-Б.-К. Коро, ко­

была

света

по небу. Этот пейзаж принес худож­

тической манере. В начале 1850-х гг.

зрителей

гамма

зритель

пушистые

написаны в традиционной классицис­

суд

Правильно

склоны обрыва,

ветру

1852

игре

Добиньи сделать пейзаж почти ре­

ких традиций.

ние. В парижеком Салоне

уделил

колористическая

барбизонекой школы, оригинальный

пейзажист,

живописец

волнение,

этого

чувствуется
постепенно

тревога,

нарастающее

напряжение.

имеют

Природа интересовала Добиньи

явное сходство, так как в основе ле­

во всех своих многообразных прояв­

жит один и тот же мотив.

лениях,

времени

обоих художников

1855

и

для

того,

чтобы

лучше

г. живописец выполнил

понять ее, он выстроил себе плаву­

пейзаж << Запруда в долине Оптево »

чую мастерскую (лодку) . Плавая на

(Музей, Руан). Он по праву считает-

ней по рекам, художник фиксиро-

В

99


~ -----------------------------------------------------------д_о_б_и_н_ь_и_
Энциклопедия романтизма

Ш. Добиньи. •Пруд».

1858,

Ш . Добиньи . <<Утро •• .

Эрмитаж, Санкт-Петербург

1858,

ГМИИ, Москва

Ш. Добиньи. •Городок на Сене ».

1876,

Государственный художественный музей имени А. Н. Радищева , Саратов

100


_д_о_ре------------------------------------------------------- ~
Энциклопедия романтизма

Ш. Добиньи . « Прилив в Нормандии ••.

1869,

Государственный художественный

музей имени А . Н. Радищева , Саратов

вал

покорившие

его

пейзажи

· на

ти. Полотна этого периода предвос­

холсте . Таким способом были созда­

хищают

ны картины « Берег реки » (Эрмитаж,

развитие импрессионизма .

Санкт-Петербург),

<< Берег

Художник
очень

ДОРЕ

выбирал
нежную

многом

последующее

Уазы »

(ГМИИ, Москва) .

полотен

во

для

своих

колористи­

Гюстав

(1832- 1883)

французский рисовальщик и самобыт­
ный

иллюстратор,

некоторое

время

не­

работал в соответствии с принципами

жно-голубой. Лиричность и интим­

романтизма, предшественник симво­

ческую гамму. Основной цвет

-

ность полотен, выбор цветовых со­

лизма.

четаний,

безусловно,

художественного образования, учил­

живописца

с

сближают

романтиками,

но

в

то

ся

Не

получил

самостоятельно,

же время Добиньи стремится к реа­

мался

листиче скому

ров

живописи

эпох.

Принимал

изображе нию

дей ­

ствительности.

В

поздний

Добиньи

период

продолжал

искать

серьезно

творчества

зани­

масте­

предшествующих

активное

участие

в художественных выставках . Начи­

творчества

новые

способы отражения действительное-

изучением

классического

ная с

1848

г. неоднократно выстав­

лял свои работы в парижеком Сало-

101


)J{ _____________________________________________д__оу
Эпциклопе дия р омапmиз.ма

не. Занимался живописью, офортом

Родился

и скульптурой . Наивысшим дости­

липпа Доу. В

жением Доре считаются наполнен­

русского

ные

нарисовать портреты

юмором

гротескно-фантасти­

ческие иллюстрации к « Гаргантюа и
Пантагрюэлю » Рабле
ным

рассказам »

Бальзака

романтичные

1856),
к

(1854) и к

<< Божественной

(1861) и << Дон
(1862-1863).

эта

иллюстрации

329

Данте

зажей ( « Ущелье в горах »,

1878,

Санкт-Петербург),

Эр­

картин

на бытовые и античные сюжеты .

8

Варшавский Л.

Александра
героев

I

войны

работа,

1О

лет продолжалась

всего

было

написано

портретов.

В

1828

г. Доу вернулся на родину.

Гюстав Доре. М.,

ДУБОБСКОЙ Николай Никано­
рович

Поступил

русский живо­

пейзажист.

в

Петербургскую

был знаменитый русский художник

1966.

1983.

М. Клодт.
В

ДОУ (ДАУ) Джордж (1781-1829) -

го

английский живописец-романтик, пор­
третист и гравер.

(1859-1918)-

писец-натуралист,

Академию художеств. Его учителем

Литература:
Дъяков Л. Г. Доре. М.,

Фи­

Сервантеса

Известен также как автор пей­
митаж,

гравера

г. получил заказ от

императора

В течение

(1855-

Кихоту >>

семье

1812 г.

<< Озор­

комедии »

в

1818

1882

г. бросил Академию, мно­

путешествовал.

В

1886

г.

стал

членом Товарищества передвижни­

ков . С

1911

г. руководил пейзажной

мастерской Академии художеств.

Дубовекой

испытал

сильное

влияние художников романтическо­

го направления.

Натурализ м в его

полотнах

удачно

очень

с очетается

с романтическими традициями.

8

Литература:
Мипчепков

Я.

Д.

Дубовекой

Николай

Никанорович // Минченков Я. Д. Воспомина­
ния о передвижниках. Л.,
Прохоров А . А .
Дубовской. Л. ,

1980.

Николай Никанорович

1967.

ЕНДОfУРОВ

(1861 - 1898) романтического

Иван

Иванович

русский живопис ец
направления ,

мас­

тер пейзажа .

Родился в семье контр-адмирала.
Дж. Доу. «Торговка сельдями» .
Ок.

1670- 1675,

Эрмитаж, Санкт- Петербург

Изобразительному искусству учился
самостоятельно.

102


ж~ - - - - - - - - Ж
Энциклопедия ро.мапmиз.ма

ЖЕРАР Франсуа
французский

(1770-1837)-

живописец,

предста­

витель

классицистического

ления,

один

из

шественников

самых

направ­

ярких

романтизма,

пред­

принад­

лежал к школе Давида.

Родился в Риме в семье интен­
данта французского посольства. Его
мать была итальянкой. Через неко­
торое время семья переехала в Па­
риж. Склонность к творчеству про­
явилась еще в детские годы. С че­
тырнадцати лет Жерар

занимался

скульптурой. Его наставником был
скульптор Огюстен Пажу.
В

1786

терскую

г. Жерар поступил в мас­

выдающегося

живописца

Ж. Л. Давида, был одним из самых
талантливых учеников. Ему принад­
лежит целый ряд полотен на антич­

ные

сюжеты,

Психея »

среди

(1798,

них

« Амур

и

Ф . Жерар . «Амур и Психея».

Лувр, Париж), « Даф­

1798,

Лувр, Париж

нис и Хлоя ».

( « Велизарий »
rr.,

В ранний период

(1795),
Музей,
кие

« Салон Жерара» (1810-е

Версаль))

традиции

сильны в

классицистичес­

были

творчестве

еще

очень

художника,

но

Известность художнику принес­

ла картина << Оссиан созывает при­

зраков

звуками

арфы

Лоры », написанная им в
заказу

императора

на

берега

1801

г. по

Наполеона,

а

скоро он отказывается от них и уст­

также полотно << Коринна, импрови­

ремляется к поиску новых идеалов .

зирующая на Мизенском мысу », вы­

Жерар

написал

портреты

по­

полненное по

мотивам необычайно

чти всех царствующих особ и их при­

популярного

ближенных: « Художник Ж.-Б. Изабе

мадам де Сталь. Около

с

дочерью»

« Портрет
Жан

риж),

в

те

времена

1805

романа

г. он на­

(1795,

Лувр,

Париж),

писал портрет мадам Рекамье в ту­

графини

Реньо

де

Сен­

нике. Эти картины символизировали

Па­

плавный переход художника к ро­

д'Анжели »

« Портрет

(1798,

Лувр,

Жозефины,

жены

мантическим сюжетам.

Жерар

Наполеона ». Современники называ­

всегда

умело

приспо­

ли его « живописцем королей и ко­

сабливался к политической

ролем

ции в стране и благодаря этому был

живописцев » .

103

ситуа­


жпопулярен

~ерар
-------Э?iциклопедия ро.м.а'fimиз.ма

среди

держащих.

В

всех

власть

период

пре­

якобинской

диктатуры он вместе со своим

учи­

в

1817

г. создал полотно историческо­

го жанра << Вступление в Париж Ген­
риха

IV »,

вызывая в сознании совре­

телем Давидом работал над карти­

менников

нами

с возвращением к власти Бурбонов.

революционной

тематики,

очевидную

параллель

Такая гибкость и приспособляе­

в период Реставрации писал портре­
ты династии Бурбонов, в годы прав­

мость принесли художнику

ления

материальное

Наполеона

написал

<< Битву

славу и

благополучие,

одна­

при Аустерлице » , в которой просла­

ко сам он мечтал о большем : << Ах ,

вил

если бы я мог начать свою жизнь

военные

паходы

императора,

а

Ф. Жерар. «Оссиан созывает призраков звуками арфы на берега Лоры••.
После

1801,

Музей замка, Рюэй - Мальмэзон

104


~ерико

Ж

--------Энциклопедия романтизма

сначала! Если бы у меня было еще

1812

время снова выбрать себе дорогу! ..

цер

Я пошел не по тому пути.

во

ченные

за

ней

стены;

это

сияние,
вас

позоло­

ослепляет:

от

другой

двери,

за

атаки»

конных

Изображенный

всадник

-

егерей

Лувр,

(1812,

на

современник художника,

В

этом

же

«Гвардейский

Все картины художника отли­

году

за

стрелок »

картину
художник

получил золотую медаль . Творчес­

чает безукоризненность техническо­

кая

го исполнения.

период отличалась живостью,

Литература:
Кожина Е.

~ЕРИКО Теодор
французский

манера

стностью,

Романтическая битва. Л.,

1969.

(1791-1824)-

живописец-романтик,

один из первых представителей ро­
мантического направления.

-

написан очень живо и эмоционально.

которой

была подлинная слава ...»

•

Па­

картине

участник наполеоновского похода

вы бросаетесь туда и отворачивае­
тесь

императорских

время

риж).

Перед вами открывается дверь,
вы видите

г. он выставил картину « Офи­

в

художника

отличие

от

уже

в

этот

стра­

меланхоли­

ческого восприятия мира остальны­
ми

представителями

раннего

ро­

мантизма.

Продолжает писать картины на

современные темы: << Офицер кара-

Талант к художественному твор­
честву

проявился

у

Жерико

еще

в детстве, когда он рисовал лошадей.

Уже тогда он стремился не только

правдиво

изобразить

их

строение,

но и передать внутреннее состояние.

Позднее Жерико учился у П. Н . Ге­

рена, где познакомился с Э. Делак­
руа и братьями Шеффер; посещал
мастерскую выдающегося художни­

ка-баталиста
стал

их

большее

К.

Верне,

однако

последователем.

влияние

на

его

не

Гораздо

творчес­

кую манеру оказали Ж. Л. Давид и
Ж. А. Гро. Изучал живопись Тициа­

на, Рембрандта, Рубенса.
В

ранний

период

творчества

Жерико написал целый ряд картин,
посвященных

победоносным

воен­

ным паходам Наполеона, создал об­
разы

энергичных

солдат

наполео­

новской армии. В па рижском Салоне

105

Т. Жерико. « Повозка с ранеными
солдатами» . Ок .

1818,

Музей , Кембридж


ж-

~ерико
-------Энциклопедия романтизма

В

г. он предпринял поездку

1817

в Италию, где познакомился створ­
чеством Микеланджело и монуме-н­
тальным

искусством.

Этот

период

отмечен такими работами, как << По­
хищение нимфы кентавром »
Лувр,

Париж),

ющий

быка»

<<Человек,

(1817,

поверга­

Лувр, Париж).

(1817,

В этих рисунках воплотилось стрем­
ление к величественности сюжета.

Вернувшись на родину, Жерико
примкнул

к оппозиционному круж­

ку Ораса Верне; серьезно занимался
литографией; самой популярной ста­
ла << Возвращение из России »

(1818),

в которой художник вновь обращается
к теме борьбы человека со смертью.
Эта
шенно

Т. Жерико. «Офицер императорских

изящных

(ок.

Лувр, Париж

искусств,

Лувр,

Париж)

в Салоне

1814

Руан).
(ок.

была

м

и

но

уже

прозвучала

(1819,

в

совер­
картине

Лувр, Па­

огромном полотне шириной

5

высотой

м,

которое

стало

Музей

подлинным апофеозом человеческой

Работа

драмы,

1812-1814,

<< Раненый кирасир »

-

риж)

7
бинеров»

тема,

<< Плот "Медузы"»

конных егерей во время атаки» .

1812,

же

иначе

1812-1814,
выставлена

г. Полотно было на­

трагедии.

Художественные

достоинства картины

-

дерзость

самой

в

выборе

преднамеренная

небывалая
темы,

холодность

и

реа­

писано уже после похода Наполео­

листичность изображения человечес­

на в Россию, и в нем ощущается со­

кого горя, цинизм передачи чувств­

всем

были

другое

никнута

настроение:

печалью

и

все

про­

трагизмом

по

достоинству

оценены

на­

много позже. <<Плот "Медузы" » был

-

ветеран,

навеян реальными событиями, про­

силы,

и

изошедшими

и

цузский

фрегат

сама страна, ведь судьбоносное сра­

лялся в

Сенегал.

жение проиграно.

В течение пяти суток члены экипа­

ранен

не

которого

он

не

только
вот-вот

сможет

старый
покинут

больше

идти,

но

Когда к власти пришли Бурбо­
ны,

Жерико

поступил

службу к Людавику

на

военную

XVIII,

вскоре ушел из армии.

однако

:жl

и

2

июня

пассажиры

1816

г. Фран­

<< Медуза »

направ­

Он сел на

пытались

мель.

спасти

корабль, однако были вынуждены по­
кинуть

его,

разместившись

в

шлюп­

ках и на плоту. Несколько дней плот

106


~ерико

~-----------------------

Ж

Эпци-клопедия романтизма

носило

воды

в

и

открытом

пищи

море,

быстро

И того м этих размышлений стал

запасы

закончились,

чтобы выжить, люди стали есть друг

целый

ряд

портретов

людей,

со­

шедших с ума, которые были напи­

друга. Только через двенадцать дней

саны

чудом

профессионального психиатра: « Ума­

оставшиеся

в

живых

пятнад­

цать человек были спасены.

Жерико
картине

дом,

хотел

людей,

холодом

близостью

на

голо­

смерти

до безумия. Для того чтобы все выг­
лядело как можно правдоподобнее,

Рейнгарт,
шая

рядом

морга

куски

человечес­

ких тел и рисовал их. Для одной из

фигур позировал Э. Делакруа,

ко­

торый был дружен с Жерико в те­
чение многих лет.

В

лена

1819
в

г. картина была выстав­

Салоне

и

вызвала

резкую

друга

Жерико

воображающий

полководцем »

(1822-1823,

Винтертур),

себя

собрание

« Сумасшед­

(1822- 1823, Музей,
<< Сумасшедший » (1822-1823,

Музей, Гент).
Основные работы Жерико: « По­
топ » (ок.

1814,

Лувр , Париж), « Бег

свободных лошадей в Риме »

(1817,

Лувр , Париж), « Портрет Делакруа »
(ок.

1818,

Руан),

1820,

Музей изящных искусств ,

« Автопортрет »

(ок.

1819-

Лувр , Париж) , « Скачки в Эп-

критику современников. Картина не
была

куплена

правительством ,

Жерико отправился в Англию,

и
где

устроил выставку картины.

В
мился

Англии
со

художник

многими

познако­

выдающимися

живописцами-романтиками . Впеча т­
ления,

полученные

во

время

пре­

бывания в стране, нашли свое отра­
жение в серии литографий

« Боль ­

шая

(1821):

английская

сюита »

« Старый нищий , умирающий у две­
рей

булочной »,

«У

ворот

Адель­

фийской верфи ». Жерико писал ло­
шадей, причем не
ных

скакунов,

Работая

но

над

только грациоз­
и

т яже ловозов .

« Плотом

"Меду­

зы" » , художник всерьез заинтересо­
вался

ходят

изменениями,

в

которые

человеческом

проис­

сознании

-

старуха »

Лион),

художник приносил из расположен­

ного

заказу

лишенный,

изобразить

доведенных

и

по

и

психике в критиче ских ситуациях.

Т . Жерико . « Офицер
карабинеров » . Ок .

1812- 1814,

Музей изящных искусств, Руан

107


ж-

~ерико
-------Эпциклопедия ромапmизма

Т.

Жерико. «Плот "Медузы"» .

1819,

Лувр, Париж

Т. Жерико. «Скачки в Эпсоме» .

1821,

Лувр , П ариж

108


_~__и_р_о_д_е_-_Т_р_и_о_з_о_н________________________________________________ ~
Энциклопедия романтизма

соме »

(1821,

Лувр,

Париж),

« Жо­

картину << Оссиан, встречающий тени

Му­

французских воинов » (Музей, Мель­

зей, Байонна), « Печи для обжига из­

мезон). Она наполнена предроманти­

кеи, скачущие галопом »
вести »

(1821-1822,

« Сумасшедшая » ,

(1822,

петриера»

(1821,

Лувр,

или

Париж),

ческим ощущением мироздания и по­

«Гиена Саль­

ражает своей фантасмагоричностью.
В этот период во Франции небыва­

Музей изящных ис­

лой

кусств, Лион).
Жерико проявил себя не толь­

популярностью

песни

древнего

пользавались

сочинителя и

испол­

ко как яркий живописец, но и как

нителя Оссиана, которые в действи­

незаурядный

тельности

скульптор.

Ему

при­

надлежит одна из первых подлинно

романтических

скульптур

Жироде

<< Нимфа

художественного

мышления

изобразил

и

изданы

Макферсоном.

сцену

встречи

мире, с мужественными и храбрыми

и

генералами

оказал сильное влияние на форми­
рование творческой манеры многих
живописцев- романтиков.

•

созданы

поэтом

Оссиана, пребывающего в загробном

и Сатир » . Он открыл новые принци­
пы

были

шотландским

наполеоновской

армии,

погибшими на полях сражений. На­
полненное

большим

количеством

персонажей полотно создает иллю-

Литература:
}.Керико о себе и современники о нем.

Пер. с франц. М.,
Жерит
Л. -М.,

1962.

Т.

Плот

« Медузы »:

Альбом.

1940.

Прmсофьев В. Н. Теодор }.Керико. М,
Турчин В . С. Т. }.Керико. М. ,

1963.

1982.

~ИРОДЕ-ТРИОЗОН Анн-Луи­
выдающийся французский живопи­
сец, представитель школы Давида,
в поздний период творчества отка­
зался

от

принципов

классицизма

и

обратился к романтизму.
Будучи уже немолодым, Жиро­

де пытался найти новый, более вы­
разительный

способ

изображения

действительности во всем ее много­

образии.

Его

современников

полотна

шокировали

непривычной поры­

вистостью, нестройностью компози­
ции и цветового решения.

В начале
Наполеона

1800-х

художник

rr.

по заказу

написал

А. - Л . Жироде. •• Мадемуазель Ланж

для

в образе Данаи .. .

его загородного дома в Мельмезоне

институт,

109

1799,

Художественный

Миннеа полис


Жироде-Триозон
ж- - - - - - - - ' - - --Эпциклопедия ро.маптиз.ма

зию

динамики,

реального

движе­

у людей на грани гибели. Лица пер­

ния, а выбранная художником почти

сонажей

проэра чная

тельным страхом и отчаяньем. Муж­

цветовая

гамма

позво­

картины

искажены

смер­

лила Ж. Л. Давиду сказать об этой

чина

картине: «Он сошел с ума, этот Жи­

свою обессилевшую от усталости и

роде! Он сошел с ума, или я ничего

борьбы жену с детьми, но ветка су­

не понимаю в живописи » .

хого

В

1806

г. Жироде выставил в па­

пытается

дерева,

мого

ну, которая называлась « Сцена по­

предугадать.

топа» (Лувр, Париж) . В основе кар­

-

ветхозаветный сюжет. Это

великолепная
тот

попытка

изобразить

всеохватывающий

желание

жить,

ужас

которые

и

то

возникают

основания,

которую

и

Новое видение
ся художником

и

ухватился

конец

мира

еще

в

нетрудно

передает­

классицисти­

чески верных, академических фор­
мах,

но

ярким

именно

Лувр , Париж

110

это

полотно

свидетельством

А. -Л . Жироде . «Сон Эндимиона » .

1791 ,

старика

молодой человек, надломлена у са­

рижском Салоне свою новую карти­

тины

за

спасти

стало

за рождения


:З:а:б:о:л:о~т=с=к=и=й~--------------------------------------------------~
Энциклопедия романтизма

творчестве . В основе произведения
реальное,

событие

современное

художнику

произошедшее в Каире

-

восстание населения против наполео­

новских завоевателей. Иллюзия дви­

жения, динамики становится полной
и достигает своего апогея, усиленная
яркими , контрастными красками.

После этой картины Жироде не
создал больше ничего значительно­
го.

Картины

последних лет

отличаются статичностью,

жизни

холодно­

стью и вялостью.

•

Литература:
Кожина Е. Романтическая битва. Л.,

1969.

ЗАБОЛОТСКИЙ Петр Ефимо­
вич
сец,

А . -Л . Жироде . «Аnофеоз французских

го

героев, павших за родину во время

освободительной войны ».
замка,

1802,

русский живопи­

(1803-1866)-

представитель

так

провинциального

называемо­
романтизма,

близок школе А. Венецианова .

Музей

Рюэй-Мальмэзон

Родился в

г.

Тихвине

в

семье

мещанина. Он долгое вр емя ощущал
совершенно новых принципов худо­
жественного творчества.

В

1808

г. художник снова принял

участие в Салоне и выставил кар­
тину

« Погребение

Париж).
итогом

Она

Аталы »

стала

размышлений

повестью

(Лувр,

своеобразным
мастера

выдающегося

над

писателя­

романтика Ф. Р. Шатобриана.

творчества

художника

осо­

бым лиризмом и проникновенностью,

пробуждает

в

зрителях

чувство

скорби и г лубокай печали.
В

181 О

себе

давление

этого

чаях от мнения отца и от принадле­

жащих к податному сословию (на­
пример,

много

связано

с

трудностей

получением

очередном Салоне картину << Мятеж

звания

ху­

дожника). О первых работах Забо­
лотского

ничего

не

известно ,

что

в

сыграл

его
А.

ценитель
кусства,

судьбе
Р.

большую

Томилов ,

русской

одна­

роль

известный

культуры

коллекционер

и

ис­

произведе­

тных всему миру.

Не без помощи А. Р. Томилова

в Каире » , которая ознаменовала со­

Заболотский в

вершенно

провинции в Петербург.

поворот

было

ний выдающихся живописцев , извес­

г. Жироде выставил на

новый

сословия,

так как был зависим во многих слу­

ко не является секретом тот факт ,

Картина отличается от преды­
дущего

на

в

его

111

1825

г. перебрался из


Заболотский
3-------Э~-tциклопедия ро.ма~-tтиз.ма

Именно в Петербурге будущий
художник

получил

первые

уроки

(1828,

Художественный

Нижний Новгород)

музей,

отчетливо про­

профессиональной живописи. Он ко­

слеживаются аллегории с картиной

пировал

О. А. Кипренского

ров,

А.

картины

по

Р.

совету

известных
своего

Томилова

масте­

наставника

изучал

портреты

жанием,

Рембрандта. В Академии художеств

ном

он мог посещать занятия в качестве

менника.

вольного

слушателя,

но

еще

<< Садовник>>. Но

все же это не было слепым подра­

увлечении

В

не

а лишь говорило о

1829

серьез­

творчеством

совре­

г. одна из натурных пей­

постоянным

зажных работ Заболотского была от­

учеником. Причиной шаткого поло­

мечена Малой серебряной медалью

жения Заболотского' была

Петербургской Академии художеств.

был

туда

мость

от

определен

расположения

и

зависи­

отца . Отец же пребывал в раздумь­

1827

ях, и в

В

желания

г. Заболотский возвра­

г. художнику присудили

1830

Большую серебряную медаль. В этом
же

году

он

принял

участие

в

выс­

тился в Тихвин. В родном городе,

тавке Академии художеств. Работы

ожидая окончательного решения ро­

живописца вызвали одобрение кри­

дителя,

тики, а имя стало широко известным.

художник

не

переставал
порт­

Особую популярность приобре­

реты горожан. Ситуация разреши­

ла картина <<Внутренность комнаты

лась

любителя

совершенствоваться

в

пользу

к концу

1827

и

писал

упорного

юноши,

и

г. он вновь погрузился

художеств

и

семейства

его>> (Музей русского и украинского

Петербургской

искусства, Одесса), написанная За­

Академии художеств. В свободное от

болотским, по всей вероятности, во

занятий в Академии время Заболот­

время летнего

ский много работал самостоятельно

Томиловых. Сюжет картиныпрости

и для еда чи экзамена

незамысловат.

в

учебу

в

стенах

сколько работ,
руководством

выбрал не­

написанных не под
преподавателей.

Ус­

светотени :
темнена,

ся в на тур н ом классе.

картин,

ТИНЫ

<<Портрет

(1827,

Русский музей, Санкт-Петер­

бург),

А.

М.

<< Автопортрет>>

Малевского»

(1827,

собра­

В

начале

своего

на

доме

двух

перспективе

и

первая комната чуть за­
мерцают

золотом

развешанных

на

рамы
стенах

дома, сидя у окна, углубился в чте­
ние один из сыновей А. Р. Томилова.
Вторая комната ярко освещена солн­

цем. Здесь изображен хозяин дома
А. Р. Томилов

ние В. А. Десницкого).

в

Изображение

комнат построено

пешно сдав экзамен, он стал учить­

К ЭТОМУ времени ОТНОСЯТСЯ Кар­

пребывания

-

-

с детьми. Он играет

творческого

на клавесине, а сын и дочь слушают

пути Заболотский несколько подра­

музыку. Заболотский обращает вни­

жал О. А. Кипренскому. Так, в кар­

мание на мельчайшие детали в изоб­

тине

ражении

<< Мальчик

в

белой

рубашке>>

112

комнат,

они

переданы


Заболотский

- - - - - - - - -

3

Энциклопедия ро.м.апmиз.м.а

с почти документальной точностью.

писи. Герой картины- унтер-офи­

В

цер Андреев, реальное лицо. Одна-

1831

г. Заболотский после долгих

томительных
таки

лет

получил

ожидания

звание

все-

художника.

ко

Заболотский

рет,

а

написал

не

порт-

сумел передать обобщенный

образ умудренного опытом русского

Начался новый этап в его творче­
стве: он независим и полон желания

солдата, немного усталого,

работать.

го решимости служить Родине. Кар­

но

полно­

В 1830-е гг. Заболотский всту­

тина выполнена в сдержанной серо­

пил уже как сложившийся худож­

коричневой колористической гамме.

· интересами

В середине 1830-х гг. Заболотс­

и индивидуальной манерой письма.

кий познакомился с М. Ю. Лермонто­

В это время он сблизился с кружком

вым,

Венецианова.

ких лет (с

ник

со

своими

темами,

На портретах художник изобра­

затем на

протяжении несколь­

давал поэту уроки

1836)

рисования. К этому периоду относит­

жал обыкновенных, ничем не при­

ся и знаменитый его портрет

меча тельных людей

-

Третьяковекая галерея, Москва).

известного »

Русский

« Портрет не­

(1837,

музей,

Заболотский виртуозно перенес

Санкт-Петербург), « Крестьянская де­

на полотно облик вдохновенного мо­

вушка »

(1832,

Русский музей, Санкт­

лодого поэта, живой взгляд его вы­

Петербург); его привлекали и совер­

разительных глаз. Несмотря на яр­

шенно

кий,

(1832,

обычные,

традиционные

для

средней русской полосы пейзажи

<<Вид старой Ладоги »

(1833,

-

Русский

музей, Санкт-Петербург).
Увлечение

1835

картин:

гусарский

монтов, портрет лишен напыщенной

быто­

возросло.

г. он написал еще несколько

выразительных

золотом

па радиости и позы.

Заболотского

вой живописью с годами

В

играющий

мундир, в котором изображен Лер­

Портрет М. Ю. Лермонтова

(1837)

по праву считается выдающейся ра­

ботой художника.

Портретные

<< Девушка,

работы

Заболотс­

уснувшая при свече » (частное собра­

кого не всегда были удачны, однако

ние, Москва), << Мальчик с балалай­

к 1840-м гг. его имя стало уже хоро­

кой »

шо известно. В эти годы живописец

(Русский музей, СанктПетер­

бург). Первая работа была очень

преподавал

высоко

Общества

оценена

и

сразу

куплена

у Заболотского Обществом поощре­
IПироко известна картина жи­
вописца << Ветеран
в

музей,

которой

Рисовальной

школе

художников

(1842- 1844 и 1845- 1848), которое
1840 г. купило еще одну его карти­
ну << Мальчик с плеткой ». В 1845 г.
в

ния художников.

Русский

в

поощрения

1812

года »

(1835,

Санкт-Петербург),

художник

крупным мастером

живописец преподавал

П реподавате ль екая

выступил

бытовой живо-

в духовной

семинарии.

ность

113

стала

основным

деятельзанятием

во


Изабе
и- - - - - - - - Энциклоnедия романтизма

ника), а также английских маринис­

творче­

и

жизни

второй половине

ства Заболотского (кроме работы в

тов,

Рисовальной школе, он обучал ри­

тых романтиков Э. Делакруа и Р. Бо­

сованию в Военно-Топографическом

нингтона.

депо, в Технологическом институте,

как

давал частные уроки).

тематику, морских видов и действу­

Живописные

автор

голландцев

Известен
картин

и

знамени­

прежде

на

всего

историческую

работы Заболотс­

ющих лиц в костюмах: « Мавританс­

постепенно

кие ворота » (ГМИИ, Москва), « В цер­

времени

этому

к

кого

малых

Москва),

(ГМИИ,

« Прогулка »

утратилинепосредственность и жи­

кви »

вость, хотя техника продолжала ос­

(ГМИИ, Москва). Изабе много рабо­

таваться на высоком уровне. « Порт­

тал в технике акварели. Занимался

Русский му­

литографией: « Воспоминание о Бре­

рет неизвестной »

(1842,

тани »

отражает

Санкт-Петербург)

зей,

(1832,

Кунстхалле,

Берлин).

своеобразие творческой манеры ху­

Оказал влияние на Й. Йонгкинда,

дожника, однако это одно из после­

Э. Будена.

•

дних выдающихся его произведений.

Кожина Е. Романтическая битва. Л.,

Не выполнив в свое время (се­

портрет,

парадный

1830-.х)

редина

1857

звание только в
В

получил

это

обращался

не

Заболотский
гг.

1860-е

он

1969.

ИЗРАЭЛЬС Иосиф(1824-1911)­

программную работу на звание ака­
демика,

Литература:

голландский

живописец,

работал

под сильным влиянием романтизма.

г.

Родился в Гронингене . С детских

лет мечтал посвятить себя художе­

только к портретной живописи, но

ственному творчеству. Посещал мас­

проявил себя и в иконописи. Однако

терскую Я. А. Крюссемана. В

1840

г.

творческой

поступил в амстердамскую Акаде­

активности художника был уже на­

мию художеств. Учился у Я. В. Пине­

лицо. Больше он не создал ничего

мана и Л. Ройера.

к

этому

времени

спад

После окончания Академии для

значительного.

•

Литература:
Савинов А. Н.

П. Е. Заболотский

11 Рус­

ское искусство. Очерки о жизни и творчестве
художников
М.,

первой

половины

XIX·

в ека.

продолжения

образования

вился во Францию

(1845).

отпра­

Жил в Па­

риже, учился у Ф. Э. Пико. Испытал
очень сильное влияние П. Делароша

1954.

и О. Верне, в чьих мастерских нео­

ИЗАБЕ

(1803- 1886) писец,

Эжен

Луи-Габриэль

днократно бывал.

французский живо­

представитель

позднего

ро­

мантизма, мастер пейзажа.

Вернувшись в Голландию, посе ­

лился в

Амстердаме.

Работал над

картина~ на батальные и истори­

Родился в Париже. Его творчес­

ческие темы. Первые работы созда­

кая манера сложилась под влиянием

ны в соответствии с академической

Жана Батиста Изабе (отца худож-

традицией ( « Первый отказ принца

114


Кала м
Энциклопедия романтизма

Орлеанского исполнить приказ ис-

Израэльсу принадлежит также

панского короля»). Однако эти по-

целый

лотна отличаются явной декоратив-

чувствуется поразительная способ-

ностью,

ность

театральностью.

Впоследствии художник гораздо

ряд

мастера

тонкие

перед

рической живописи, а изображению

персонажа.

ее

в

подлинно

передавать

зрителем

самые

раскрывать

внутренний

мир

~ивописец оказал очень боль­

романти­

шое влияние на развитие живописи

ческом ключе. В это же время Изра­

в

эльс

Голландии,

вокруг

него

сложи­

занимался

изучением

лась так называемая гаагская школа,

выдающихся

голландс­

художники которой стремились воз­

серьезно

творчества

которых

вос­

действительности,

принимая

в

переживания,

больше внимания уделял не исто­

реальной

портретов,

ких мастеров прошлых эпох, а так­

родить

же французских живописцев. Осо­

особенности художественного твор­

бенно сильное

впечатление произ­

вели на него полотна Ф. Милле, под
многие

кладбище»

(1858).

(1856),

картины:

« После

Но это не просто подража­

-

ние мастеру

Израэльс передает

драматические

сюжеты,

прибегая

к театральным эффектам.
В

1870

г. живописец переехал

в Схевенинген- маленькое рыбац­
кое

селение,

расположенное

неда­

леко от Гааги. Там он работал над
полотнами, посвященными обыден­
ной

жизни

простых

каждодневному

рыбаков,

тяжелому

их

труду.

Художник пытался передать внут­
реннюю
роя,

его

жизнь

каждого

своего

психологические

Израэльс Иосиф. Альбом. СПб.,

КАЛАМАлександр

зажи в

(1810-1864)-

стиле

романтизма, гравер .

Родился в Веве. Его наставни­

ком в области живописного искусст­
ва был Франсуа Диде . Много путе­
шествовал: жил и работал в Герма­
нии, Франции,

Запечатлевал
поездок

В

1839

где

Италии, Голландии.

полученные

впечатления

в

на

ходе

холсте.

г. он посетил Нидерланды,

занимался

тщательным

изуче­

нием пейзажных работ Янаван Гой­

ена и Якоба ван Рейсдала.

ге­

На своих полотнах Калам стре­

пережи­

мился передать красоту и гармонию

не

относятся картины « де·ти на берегу

ствующих мест .

(1872),

1912.

швейцарский живописец, писал пей­

вания и ощущения. К этому времени
моря »

национальные

Литература:

«На

бури»

развивать

чества.

8

несомненным воздействием которого

написаны

и

(1876),
(1883), «Материнс­
(1890). Наибольшую из­
«Одна на свете »

вымышленных,

а

реально

суще­

Он создал целую галерею вели­

« Когда стареют »

чественных

кое счастье »

которые

альпийских

оказали

пейзажей,

огромное

влияние

вестность художнику принесла карти­

на

на « Швеи » (1870-е, ГМИИ, Москва).

тизма. Был учителем А. Беклина.

115

последующее

развитие

роман­


Карафф
Эпцu1С.Лоnедия ро.мантиз.ма

КАРАФФ Арман-Шарль

французский

1822) эпохи

романтизма

и

(1762-

живописец

ампира,

рисо­

вальщик и гравер.

Писал полотна

на историческую

тематику, портреты. Учился уФ. Лаг­
рене Старшего и Ж. Л. Давида. С
по

1812

1802

г. работал в Петербурге.

КАРПО Жан-Батист (1827-1875)французский живописец

и скульп­

тор, работал в стиле романтизма.
Родился в семье потомственных
каменщиков в Валансьене. Его пер­

вым учителем был Ф. Рюд.

1854

В

лию ,

1861

где

г. Карпо уехал в

продолжал

Ита­

обучение

до

г. Познакомился с творчеством

Микеланджело и Донателло.
Современники

считали

его

са­

К. Г. Карус. << Монумент памяти Гёте ».

1832,

мым выдающимся скульптором эпохи.

Его

скульптуры,

ленький рыбак »
отличаются

например

(1854,

« Ма­
Получил медицинское образова­

Лувр, Париж),

небывалой

Выставочный зал, Гамбург

ние. В

пластичнос­

1814 г. примкнул к дрезденским

романтикам.

тью контуров, линий и форм.

Много

Карпо-живописец испытал очень

путешествовал,

сильное влияние Т. Жерико и Э. Де­

лакруа.

Италию. С И. В. Гёте , Л. Тиком и жи­

имела

Особое

игра

значение

света ,

для

сочетание

него

солнеч­

Англию,

посетил

Швейцарию,

Шотландию,

вописцем К Д. Фридрихом его связы­

ных лучей и тени. Основные живо­

вали

писные

« Костюмированный

Карусбыл теоретиком искусства, на­

(!&17,

писал несколько работ, повлиявших на

работы:

бал в Тюильри»
Париж),

« Сад летом »

Музей Орсе,

(1874,

Музей

немецкий
тер

(1789-1865)-

живописец-любитель,

пейзажа,

представитель

ческого направления,

мас­

романти­

философ.

развитие

дружеские

живописи:

зажной ЖИВОПИСИ»

изящных искусств, Валансьен).

КАРУС Карл Густав

тесные

отношения.

«Письма

суждения

о

галереи » ,

« Афористические

менты »

о

(1815- 1824),

картинах

(опубликованы

пей­
« Рас­

Дрезденской

его

фраг­
другом

К Д. Фридрихом уже после смерти

художника). Он отдавал предпочте -

116


Ка уф манн
Энциклопедия романтизма

ние точному изображению природы,

в росписи церкви в Шварценберге.

окружая

Австрия не стала постоянным при­

его

легким

мистическим

станищем дочери и отца Кауфманн:

ореолом.

еще

КАСТЕЛЛИ

Антон

Готтлоб

Причина

немецкий живописец,

(1805-1849)-

мию,

был

дрезденскую

учеником

К

Х.

и

стран

при­

переездов

была

необходимость рабо­

-

Акаде­

ты и постоянного заработка. Однако

Фогеля

каждая смена обстановки давала но­
вый толчок для развития таланта жи­

фон Фогельштайна.

вописца

КАСТЕЛЛЬ Йохан Антон (1810немецкий живописец, вхо­

1867) -

городов

частых

прозаичной

один из дрезденских романтиков.

Закончил

немало

шлось увидеть и узнать Ангелике.

у Ангелики. Она

трудилась.

Копии работ,

постоянно

принадле­

жащих кисти прославленных худож­

ников, приносили двойную пользу.

дил в круг дрезденских романтиков.

Картины

Учился у Ю. К Даля. Жил и ра­

пользавались

спросом,

ботал в Дрездене, Тироле, Вене и

но главное - юная художница совер­

Богемии.

шенствовалась как живописец,

КАУФМАНН Ангелика Мария
(Анна

Катарина)

чивала

свое

дворцов

в

мастерство.

крупных

отта­

Немало

итальянских

и

французских городах было украше­

(1741-1807)

швейцарская художница сентимен­

но копиями, выполненными Ангели­

тального

работах

кой Кауфманн. В один из таких пе­

которой явно ощущаются черты ро­

реездов Ангелика наконец-то попа­

мантизма.

ла в город своей мечты

направления,

в

-

Рим.

живописца

В Риме двадцатидвухлетняя ху­

Йоханна Йозефа Кауфманна в горо­

дожница стала учиться секретам ис­

де Куре в Швейцарии. Была очень

торической живописи у известного

талантливым ребенком- играла на

в

нескольких

инстру­

классического направления в живо­

и

писи Винкельмана.

Родилась

ментах,

в

семье

музыкальных

великолепно

пела

рисо­

вала. Художественному мастерству
училась у собственного

отца,

спе­

кругах

живописцев

теоретика

Следуя наставлениям своего учи­

теля, Ангелика добилась той строго­

циального образования так и не по­

сrи

лучила. Долгое время жила и рабо­

академическим,

тала в И талии. Из И талии Ангелика

нам. Вместе с тем в работах Ангелики

и

простоты,

которая

присуща

классическим полот­

сопровождала отца в Австрию, куда

сохранились и черты венецианской шко­

они переехали после кончинi:>I мате­

лы живописи.

ри АнгелИки. Девочка не просто со­

в

провождала

в кругах римских художников. Уделяя

участие

в

отца,

его

но

и

работах,

принимала

например

скором

внимание

117

Молодая

времени
приемам

художница

была

призвана

архитектурной


Кауф манн
Эпциклопедия ро.маптиз.ма

пятнадцати

лет

1766

(с

по

1781).

Критичная лондонская публика при­
знала несомненный талант портре­
тистки:

многие

представители

выс­

шего света стремились заказать пор­

трет

именно

у

этой

художницы.

Классическая манера письма, кото­
рой

в

это

время

придерживалась

Кауфманн, была очень популярна .
Спустя всего один год после переез­
да художницы в Англию известная
лондонская

газета

с

восхищением

отзывалась о ее мастерстве и неза­
урядном таланте.

Ангелике покровительствовал из­

А. Кауфманн. <<Прощание

Абеляра и Элоизы » .

вестный

Эрмитаж, Санкт-Петербург

живописи,

перспективы,

Ангелика

художник-ро­

донской Академии художеств, пер­

писала портреты иностранных путе­

вый ее президент; он способствовал

шественников и копировала работы

тому, что Ангелика вошла в число

известных художников, чтобы иметь

членов-основателей Академии. Этот

стабильный

факт

заработок.

Знание

не-

замечателен

еще

и

тем,

что

скольких языков позволяло Ангели­

она оказалась единственной женщи­

ке плодотворно работать с путеше­

ной-живописцем в Академии.
В этот период в творчестве Ан­

ствующими по И талии европейцами.

/

английский

мантик Д. Рейнолдс, основатель лон­

очередь

гелики Кауфманн появляются полот­

к пастельным портретам. Некоторые

на, написанные на основе мифологи­

носят явный ученический характер и

ческих сюжетов:

несовершенны с точки зрения техни­

« Пенелопа с луком Одиссея » , « Про­

ческого исполнения. Однако период

щание Гектора с Андромахой » .

Она

обратилась

в

первую

Своеобразное воплощение в ра­

ученичества был недолгим.

Около года Ангелика Кауфманн
жила в Венеции (куда она переехала

в

1765

« Венера и Эней »,

г.). Именно там талантливая

ботах

художницы

получила

попу­

лярная в то время сентиментальная

литература;

она

пишет

целую

се­

портретистка была замечена англий­

рию картин, навеянных знаменитым

ской знатной дамой, которая предло­

произведением

жила ей жить и работать в Англии.

ментальное путешествие по Фран­

Л.

Стерна

« Сенти­

Молодая художница с радостью при­

ции и Италии >> . Вместе с тем полот­

няла это предложение. В Англии Ан­

на художницы английского периода

гелика

отличает тягот е ние

Кауфманн

прожила

около

118

к

монохромное-


Кент
Энциклопедия романтизма

ти в цветовом решении. Вклад Анге-

менитой и почитаемой: удачное со­

лики Кауфманн в развитие английс-

четание

кой живописи был велик.

сюжета

Имея счастливый успех в искус­

стве,

Ангелика Кауфманн не была

некоторое

замужества

она

бранник

время

узнала,

после

что

ее

из­

женским

романтического
сентиментализ­

мом принесло художнице огромный
успех у современников.

К этому времени она являлась

столь же счастливой в личной жиз­

ни. Спустя

подлинно
с

также

членом римской

и флорен­

тийской Академий художеств.

авантюрист.

-

Этим

браком

художница

была

связана почти двенадцать лет. После

1781

смерти мужа в

г. Ангелика воз­

вратилась в Венецию.
росла. Она стала членом еще одной
Академии художеств

-

1971) -

венецианской.

американский

живописец ,

гравер, рисовальщик. Известен так­
же

Известность художницы в Европе

(1882-

КЕНТ Рокуэлл (Роквелл)

как

поэт,

писатель,

моряк,

пу­

тешественник, керамист , литограф,
строитель ,

исследователь

амери­

канского Севера .

Большое внимание уделял талантли­

Родился

в

Тарритьауне ,

Нью-Йорк.

демии художеств- Д. Д. Тьеполо. Од­

в

нако Ангелику притягивал Рим, куда

школе. Его учителями были Уильям

она вскоре переехала.

Чейз и Роберт Хенри. Ранние рабо­

Пик

популярности

пришелся на
работала,
ные

1780-е гг. Она много

выполняя

заказы

художницы

многочислен­

известных

русских

и

Образование

штат

вой художнице президент этой Ака­

колумбийской

ты

художника

получил

архитектурной

выполнены

под

не­

сомненным воздействием творческой

манеры Уильяма Блейка с его обра­
зами

в

духе

мистического

роман­

польских особ. В числе заказчиков

тизма . Главная тема работ Кента ­

Кауфманн были русский преетало­

величественная,

наследник

в

Павел,

князь

Юсупов,

графиня Скавронская.
В

1780-1790-е

творчество

во

всем

Гете »

(1787,

Гете,

Веймар),

ких » ,

музы » ,

« Леди

по

портретное
предстало

блеске.

« Портрет

Национальный

« Семья

музей

Барятинс­

Гамильтон

в

виде

« Автопортрет с аллегория­

ми МУЗЫКИ И ЖИВОПИСИ »
ТЫ

праву

масте рства

-

ЭТИ рабо­

считаются

вершиной

художницы.

же

время

неприступная ,
удивительно

но

краси ­

вая суровая природа Севера. В са ­

гг.

художницы

своем

то

На

склоне

лет Ангелика Кауфманн была зна-

мых

первых

ощущается

полотнах

стремление

живописца

к

созданию

совершенно нового обобщенного пей­
зажа , который становится фоном для
действующих лиц картины

-

лю­

дей , предстающих на полотнах Ро­

куэлла
силы,
труда

(1933,
в

119

Кента

как

мужества,

воплощение

самоотверженного

( « Возвращение
ГМИИ,

каяке»

(1933,

Москва),

ГМИИ ,

охотника »
« Эскимос

Москва)

и


Кент
Энциклопедия романтизма

Р. Кент . « Охотники на тюленей . Северная Гренландия » .

1930-е, Эрмитаж, Санкт-Петербург

Р. Кент . «Салли верхом на лошади. Асгор» .

1948,

ГМИИ , Москва

120


Кент
Эпци?Слопедия ро.маптиз.ма

Р . Кент. ••Летний день . Асгор».

Эрмитаж, Санкт-Петербург

1950,

постоянной борьбы с природной сти­

Особенно плодотворным для ху­

хией. Особенно ярко эти особеннос­

дожника стал период с конца 1920-х гг.

ти

до 1940-х гг. Он создал целую серию

прослеживаются

« Труженики

моря »

в

картине

Музей

(1907,

пейзажных

работ,

посвященных

американского искусства, Нью-Бри­

Гренландии , среди них << С ерый день

тен, Коннектикут). Во всех работах

в Гренландии » (ГМИИ, Москва), « Но­

Кента

природа

сутствие

очеловечена,

при­

ябрь в северной Гренландии » (ГМИИ,

ощущается

даже

Москва) , « Возвращение охотника. Се­

людей

тогда , когда человеческих фигур нет

верная Гренландия »

на полотне: « Собаки в фиорде Кан­

ва) , « Сев ер » ( собрание Райэн, Шар­

гердлуарссук »

(1932-1933,

ГМИИ,

лоттсвилл, Вирджиния).

Москва). Художник с искренней сим­
патией и уважением изображает че­
ловека

труда ,

его

трудную ,

лишений и опасностей жизнь.

полную

(ГМИИ , Моск­

Для

этих

полотен

характерны

ЯСНОСТЬ И ТОЧНОСТЬ КОМПОЗИЦИОННОГО

решения ,

не

допускающие

ничего

лишнего. Правильно выбранная ко-

121


Кипренский
Э"~iциклоnедия ро.м.а"limиз.м.а

лористическая гамма позволила жи­
вописцу

удивительно

правдиво

пе­

редать особенности монументальной,
холодной

и

одновременно

восхити­

тельно гордой северной природы.
Талант живописца

нашел

свое

применение и в графике. Мастеру
принадлежит большое число искус­
но

выполненных

гравюр

на

дереве,

замечательных литографий, велико­
лепных

по

технике

исполнения

ил­

люстраций к произведениям Дж. Чо­

сера,

Дж.

Боккаччо,

У.

Шекспира,

И. В. Гёте, А С. Пушкина, Г. Мел­

вилла, У. Уитмена.
Кент известен как автор заме­
чательных архитектурных рисунков.

Индивидуальная манера художника
характеризуется

удачным

проникновением

элементов

тизма, реализма и

взаимо­
роман­

зарождающегося

символизма.

В

1955

г. Кент издал книгу «Это

О. А. Кипренский. «Портрет Ев . В. Давыдова».

Русский музей, Санкт-Петербург

1809,

Я, ЭТО Я, ЭТО Я, О Господи, СТОЮ И

жажду молитвы ... ». Он же выполнил
к

этой книге

очень

точные,

емкие

•

Литература:

1990.

Петрова Т. А . Рокуэлл Кент. Л.,

Чеzодаев А. Д.
кусство.

ступил в Воспитательное училище
Петербургской Академии художеств.

иллюстрации.

Рокуэлл

Кент

11

Ис ­

В

1797

в

Петербургскую Академию

жеств,

1957. N2 6.

Чеzодаев А. Д. Искусство США. М.,

в

1960.

1803

г. был принят воспитанником

которую

успешно

худо­

закончил

г. Учился в классе историчес­

кой живописи. Его учителями были

КИПРЕНСКИЙ Орест Адамович

(1782-1836) -

русский

блистательный

портретист,

художник,

Г. Угрюмов и французский живопи­
сец Г.-Ф. Дуайен.

яркий

Однако

рисовальщик и гравер. Один из выда­

ным

ющихся представителей националь­

портрет:

(1804,

ного романтического направления.

Родился

на

мызе

Нежинской,

довольно

жанром

его

скоро

основ­

творчества

« Портрет

А

стал

Швальбе»

Русский музей, Санкт-Петер­

бург), << Автопортрет »

(1808,

Русский

расположенной около Копорья. Вы­

музей, Санкт-Петербург), « Портрет

рос в немецкой семье. В

гусарского

1788

г. по-

122

полковника

Давыдова »


О. А . Кипренский. « Портрет Е . С . Авдулиной ».

1822,

Русский музей, Санкт- Петербур г


О. А. Кипренский. «Портрет А . С. Пушкина•.

1827,

Третьяковекая галерея, Москва


Кипренский
Энциклопедия романтизма

(1809,

Русский музей, СанктПетер­

бург).

После

окончания

Академии

художеств в течение трех лет (до

1805

г.) живописец работал над про­

граммным произведением, за выпол­

ненную

им

Донской

композицию

на

Куликовам

« Дмитрий

поле »

был ··

Во всех работах этих лет Кип­
предстает

прежде

всего

как романтик. Для них характерна
светлая,

нежная

колористическая

гамма, эмоциональность в раскрытии

характеров. В « Портрете А Шваль­

бе»

приемнога отца художника

-

перед

зрителями

старик,

предстает

сжимающий в

-

седой

руке посох ,

чей образ становится своеобразным
романтическим

обобщением.

он выполнил це­

лую галерею карандашных портре­

тов

героев

М.

П.

Отечественной

Лавекого

Санкт-Петербург),
(Русский музей,

войны :

(Русский
А

П.

музей,

Лавекого

Санкт-Петербург),

Е. И. Чаллица (Третьяковская гале­
рея, Москва), А Р. Томилова (Русский

удостоен Большой золотой медали.

ренский

1812-1813 rr.

В

Этот

портрет Кипренский представил на
выставке Академии художеств, где

музей Санкт-Петербург), П. А Олени­
на (Третьяковская галерея, Москва),
а

также

ряд

портретов

«Портрет АР. Томилова »

маслом:

(1808, Рус­

ский музей, СанктПетербург), « Пор­
трет Д. Н. Хворостовой »

(1814,

Треть­

яковекая галерея, Москва), « Портрет

С С. Уварова »

(1815,

Третьяковекая

галерея, Москва), « Портрет В. А Жу­

ковского » (1815, Третьяковекая гале­
рея,

Москва).

Все

портреты

этого

периода поражают своей камернос­

тью и интимностью. Особенной ли­
ричностью,

нежностью

и

проникно­

тот получил высокую оценку.

В

1806

г.

Кипренский активно

работал над созданием образов для
Казанского собора. В

г. он зани­

1807

мался тщательным изучением и ко­

пированием работ Корреджо и Ван­
Дейка, которые произвели на моло­
дого

художника

впечатление.
уехал

1811

в

В

очень

1809

Москву ,

г.

где

сильное

живописец

женские

порт­

-

(1809,

Третьяковекая галерея, Москва).

В

«Портрет Е. П. Ростопчиной»

1814

г.

Кипренский

принял

участие в выставке, организованной

Академией художеств, где предста­
вил

несколько

карандашных

и

жи­

вописных работ. У спех портретиста
был несомненным, он стал очень по­
пулярным как у профессиональной

г. и написал знаменитый « Порт­

критики, так и у обычного зрителя.

(1809,

Русский

музей, Санкт-Петербург).
себя как

удачнее
рисоваль­

ему удалось создать индиви­

дуальный

щийся

стиль,

характеризую-

стремительным

штрихом.

С

1816

по

1823

г.

Кипренский

жил в Швейцарии, Франции, Гер­

Кипренский-романтик
всего проявил
щик,

отличаются

реты

до

рет Е. В. Давыдова »

прожил

вениостью

свободным

мании и Италии. В

1817

г. за каран­

дашные и живописные портреты он

был избран членом Женевского об­
щества любителей искусства . ВИта-

лии живописец познакомился с твор­
чеством Рафаэля и других итальянс-

125


Кипренский
Эн:ц.иклопедия ро.маптиз.ма

О . д. Кипренский . «Неаполитанские мальчики».

1829,
ких

мастеров,

под

Палаццо реале, Неаполь

влиянием

В

кото­

г. Кипренский уехал из

1822

творчес­

И талии

кая манера. В этот период он создал

участие

« Портрет

выставил несколько своих картин.

рых модифицируется

А.

М.

Третьяковекая

его

Голицына »
галерея,

(1819,

Москва),

« Портрет Е. С. Авдулиной » (ок.

Русский
В

1819

музей,
г.

1822,

Санкт-Петербург).

Кипренский

представил

В

во
в

1823

в Россию . В

Францию;

парижеком

принимал
Салоне,

где

г. Кипренский вернулся

1827

г. написал портрет

А. С. Пушкина, который по праву
считается одним из лучших прижиз­

ряд своих полотен на римской выс­

ненных портретов поэта. До

тавке, организованной в честь при­

он жил в Петербурге, а затем ху­

езда австрийского императора.

дожник эмигрировал в И талию.

126

1828

г.


Классицизм
Эн:ци~елопедия романтизма

В

ной

1829

г. он работал над карти­

«Неаполитанские

(1829,

Палаццо реале,

мальчики»
Неаполь) по

ник обращался, как правило, к на­
сыщенному

черному

использовал

цвету,

цветные

иногда

карандаши

(«Портрет Е. Е. Комаровского»

заказу неаполитанского короля .

(1823))

г. принимал уча­

и акварель. Это помогло живописцу

стие в неаполитанской художествен­

добиться очень изысканной колорис­

ной выставке.

тики.

В октябре

В

1831

1830

г. Кипренский стал чле­

ном неаполитанской Академии худо­

Карандашные

Кипренского

произведения

отличаются

повышен­

ной сложностью, глубиной и объек­

жеств по классу рисунка и был на­

тивностью

значен профессором второй степени

другой,

Петербургской Академии художеств.

работах трогательную .прелесть жен­

В сентябре

ской души, которая предстает перед

сколько

1833

своих

г. представил не­

картин

на

выставке

которая

была

организована

во Флоренции. О. А. Кипренский
выдающийся

рандашного
цветовой

мастер

портрета.

русского

В

выразительности

сумел

Как

передать

никто

в

своих

зрителями очень чистой и нежной.

В

итальянских и иностранных худож­

ников,

изображения.

он

поздний

период

творчества

Кипренский воспринял идеи сенти­
ментализма и стал отказываться от

-

ка­

поисках
худож-

романтического

восприятия

дей­

ствительности.

•

Литература:
Алпатов М. В.

ренский. Альбом. М.,
Поспелов

Г.

Орест Адамович Кип­

1955.
Портр етные

О. А. Кипренского. Альбом. М.,

рисунки

1960.

Ра~еова М. М. О. А. Кипренский-портре­
тист

11

Очерки по истории русского порт­

рета первой половины

Cypuc
м.,

XIX

века. М.,

1966.

Б . Орест Адамович Кипренский.

1959.
Чижи'КОО(1 Е. И. Орест Кипренский

КЛАССИЦИЗМ
ственное

Jl, 1965.

художе-

направление

в

европейс­

которое

возникло

ком

искусстве,

как

закономерное

развитие

просветительской,

ческой философии

идей

рационалисти­

XVIII

века.

Классицисты важнейшей и мо­
гущественной

силой,

господствую­

щей в мире, считали разум. Именно
он может урегулировать отношения

О . А . Кипренский . «Автопортрет•.

1828,

Третьяковекая галерея, Москва

между людьми, уничтожить все от­
рицательное и привести к созданию

127


Клеве
Эпциклопедия ро.маптиз.ма

шедевра в любой области. Художни­
ки-классицисты

считали,

что

КЛЕНЦЕ Лео фон

(1784-1864)-

немецкий архитектор, рисовальщик

толь­

ко разум может указывать путь ге­

и живописец. Яркий представитель

нию искусства. В свою очередь гений

неоклассицизма и романтизма.

искусства обязан разбираться в фи­
лософии,

которая

будет

Азы художественного искусства

внушать

начал постигать в Берлине. Его учи­

ему определенные идеи в области

телем был Д. Жилли. В

1803

живописи.

продолжения

поехал

Францию,
КЛЕВЕ Иос Ван(1480 - 1540/41)­

обучения

учился

П. Фонтена. В

1815 г.

у

1807

Ш.

во

Персье

и

г. посетил Ита­

нидерландский живописец, предста­

лию. В

витель романтического направления.

ным архитектором Людвига

Сведения о жизни художника во

г. для

был назначен придвор­

I

Бавар­

ского. Жил и работал в Мюнхене.

многом носят приблизительный ха­

Примкнул

к

движению

прусекого

рактер. Занимался изучением твор­

эллинизма. В

чества итальянских мастеров. Осо­

тешествие в Грецию. Глубокое зна­

бенно

ние исторического

сильное

впечатление

произ­

вели на него полотна Леонардо да

зилось

на

1834 г.

его

предпринял пу­

материала

живописном

отра­

творче­

Винчи. Об этом свидетельствует мяг­

стве ,

кость в создании объемов, рельеф­

проникнуто духом романтизма .

ность ,

натуральность

в

живописец,

творчестве

Клеве занимает национальная тра­

диция.

Художник

большей

степени

КО3ЕНСАлександр(1715- 1786) ­

Старая пинакотека, Мюнхен).
место

в

колористичес­

ких находок ( « Успение Богоматери » ,

Немалое

которое

много

тического

направления

в

роман­

Англии,

работал в технике акварели.

Родился в России. В

путеше­

ствовал, работал в разных странах :

представитель

1742

г. пере­

ехал в Англию. Занимался препода­

в Англии, Франции, Италии, Генуе.

вательской

деятельностью,

изучал

теорию композиции.

КЛЕНГЕЛЬ Йоханн Христиан

(1751-1824) сец ,

один

из

немецкий

живопи­

дрезденских

романти­

ков, мастер пейзажа.

Художе ственное
получил

в

дрезденской

1790

по

в Италии. В

Роберт

(1752-

английский художник-ро­

мантик, работал в технике аква ре­

образование
Академии.

Учился у Б. Беллотто и Х. В. Дитри­

ха. С

КОЗЕНС Джон

1799) -

1792 г. жил
1800 г. стал

ли. Сын А Козенса. Альпийские пей­
зажи художника проникнуты духом
романтизма.

и работал
профессо­

Он оказал влияние на развитие
национальной

живописи, в

ром пейзажной живописи дре зденс ­

сти

кой Академии.

У. Тёрнер, Дж. Констебл.

128

на

таких

частно­

художников,

как


Козене
Энциклопедия романтизма

Д. Р. Козенс . « В окрестностях Шавенна•.

1781,

собрание П . Мэллона, Нью-Хэйвен

Д . Р. Козенс. « Вход в горы Большой Обители ••.

1783,

Музей, Окефорд

129


Коллинсон
Эпцu?Слопедия романтизма

КОЛЛИНСОН

Джеймс

английский

1881)

представитель

пытался копировать

(1825-

живописец,

романтического

рые

на­

1848

г. стал членом <<Братства

прерафаэлитов » , но в

1850

г. вышел

поместьях,

располо­

женных рядом с домом. Затем для
правился

в

Лондон,

но

проучился

недолго и верну лея домой, так как

отцу была необходима помощь.

из него.

В
КОНСТЕБЛ Джон
английский

в

кото­

получения необходимых знаний от­

правления.

В

были

работы,

(1776-1837)-

1799

дожеств.

живописец-романтик,

г.

Констебл

поступил

в школу Королевской Академии ху­
С

особой

тщательностью

создатель пейзажей, в поздний пе­

будущий художник занимался изу­

риод творчества разрабатывал реа­

чением работ европейских мастеров.
Все творчество

листический метод художественного

живописца ус­

ловно можно разделить на несколь­

творчества.

Родился в окрестностях Лондона

ко этапов. Самый ранний период да­

в семье мельника. С детства прояв­

тируется временем до

лял интерес к рисованию,

о

изучал и

Констебле

как

Д. Констебл. • Облака» .
Ок.

1822,

Музей Виктории и Альберта, Лондон

130

о

1811

г. Говоря

представителе


Констебл
Эпцик.аопедия романтизма

Д. Констебл . « Собор в Солсбери>> .
Ок.

романтического
ют

в

виду

1823,

Национальная галерея, Вашингтон

име­

вольно много этюдов было создано

именно

в знаменитой Дедхемской долине. Он

направления,

прежде

всего

когда

первым среди европейских худож­

он работал под сильным влиянием

ников стал рисовать этюды не в ма­

К. Лоррена, Т. Гейнсборо, А. Козен­

стерской,

са, П. Сэндби, Т. Гёртина, продол­

ных

жал

воздухе. Так были выполнены « Вид

этот

период

их

его

творчества,

традиции.

О

несомненном

основываясь на получен­

впечатлениях,

а

на

открытом

берта, Лондон). В эти годы Констебл

(1808), « Мальвери Холл »
(1809), «Портик Бергхольтекой цер­
кви» (1810).
С 1811 по 1819 ~ Констебл пь~

удивительно

тался найти определенную схемати­

воздействии К. Лоррена можно су­
дить по картине «Дедхемская доли­

на»

(1828,

Музей Виктории и Аль­

много

и

продуктивно

в Эпсоме»

работал с натуры. Писал этюды, пу­

зированную

тешествуя

ставленную из лучших достижений

по

родной

стране.

До-

131

манеру

творчества,

со­


Констебл
Эпциклопедия ромапmизма

(1820),

других живописцев. Однако поиски

екая мельница »

нового не всегда

сена »

(1821),

реке

Стур »

жительному результату. Иногда по­

(1822),

« Прыгающая лошадь >>

(1825),

лотна получались слишком театраль­

« Хлебное поле >>

ными,

сухими,

чрезмерно

приводили к поло­

иногда

увлекалея

В

живописец

вырисовкой

1824

« Вид

на

« Телега для

(1826).

г. в Париже состоялась

переанальная

выставка

Констебла,

мельчайших деталей, забывая о еди­

которая

ном восприятии полотна и

получен­

принесла художнику мировую изве­

впечатлении.

стность. Все полотна глубоко нацио­

В них ощущается влияни е Рубенса,

нальны, на них изображена величе ­

ном

в

результате

Рейсдала и Хоббемы.

В
к

г.

1819

выводу

о

имела

огромный

успех

и

ственная и прекрасная природа род­

живописец

ничтожности

пришел

ной

схем

необычайным

и

страны.

Они

характеризуются

ощущением

света

и

о необходимости создания собствен­

пространства, которое создается бла­

ной

годаря технике свободного размашис­

творческой

манеры ,

которая

вступила в явное противоречие с при­

того штриха.

Начиная с конца

иятой академической традицией.

Именно в

1820-е гг. он

1829

г. наме­

создал

тился явный кризис в жизни и твор­

свои лучшие картины: « Стрэтфорд-

честве художника. Тяжелые потр~-

Д . Констебл. • Стоунхенж•• .
Ок .

1836,

Музе й Виктории и Альберта , Лондон

132


Корнелиус
Эп ц и кл.оnедия рома n т изм а

Национальная галерея, Лон­

(1815,

архиепископа Фишера »
неба и деревьев »

(1820,

(1821,

Музей Вик­
<<Этюд

тории и Альберта, Лондон),
облаков : небо над деревьями»
<< Облака » (ок.

(1821,

Лондон),

академия,

Королевская

Наци­
<< Этюд

Лондон),

галерея,

ональная

домом

с

Солсбери

в

<< Собор

дон),

Музей Виктории

1822,

и Альберта, Лондон), << Собор в Сол­
сбери » (ок.

1823,

Национальная гале­

рея, Вашингтон), << Берег Брайтона и
угольщики »

(1824,

Музей Виктории

и Альберта, Лондон), << Бурная пого­
да над морем »

ская академия, Лондон),
лошадь »

щая

Королев­

(1824-1825 ,
(1825,

<< Прыгаю­

Королевская

академия, Лондон) .
Д. Констебл . « Шлюз » .

оказало

творчество

Его

1830-1836,

воздей­

ствие на Э. Делакруа, Э. Мане, Т. Же­

Музей Виктории и Альберта, Лондон

рико, К. Кора и др.
сепия (смерть жены, резкое ухуд­

•

бом. М.,

за судьбу детей) отразились и в по­
ста

Ватерлоо »

(1835)

(1833),

« Ферма

темный

колорит,

1835

картиной

Констебль:

Аль­

Констебла

Джона

1964.

Констебл. М.,

1968.

Чегодаев А. Д. Д. Констебль в Париже

11

Из истории западноевропейского искусства.
М.,

1960.
Чегодаев А. Д. Пейзаж Джана КОнстебля в

слож­

Музее изобразительных искусств им. А С. Пуш­

ность и непонятность композиций.

В

Жизнь

Чегодаев А. Д.

и др. Для них характерен очень

мрачный,

Ч. -Р.

эсквайра : Пер. с анrл. М.,

долине »

в

Джон

И.

1962.

Лесл.и

- « Открытие мо­
(1832), « Энглфилд

лотнах Констебла
Хауз »

Литература:
Кузнецова

шение здоровья, постоянная тревога

г. живописец работал над

кина

11

Труды ГМИИ им. А С. Пушкина. М.,

1960.

« Сток-бай-Нэйленд » (Му­

зей художественного института, Чи­

КОРНЕЛИУС Петер фон

каго). Это последние выдающееся до­

1867) -

стижение мастера, в котором с новой

вописец- романтик.

В

силой проявился талант живописца.

(1783-

выдающийся немецкий жи­

1809

г. совместно с Ф. Пфор­

Картина не закончена, и это при­

ром, И. Ф. Овербеком, К. Фогелем

дает ей особую естественность.

стал организатором сначала << Союза

Основные

работы:

« Портрет

Мери Констебл, жены художника »

святого

Луки » ,

а

затем

общества

назарейцев . Члены этого общества

133


Коро
Энциклопедия романтизма

были

не

удовлетворены

системой

академического

ственного

образования,

возродить

к

жизни

религиозное
вались

ностью,

однако

художе­

гораздо

лучше

замысел

оказывался

исполнения,

многие

пытались

мифологические и христианские об­

средневековое

разы воспроизведены комично, слиш­

искусство,

ориентиро­

выдающихся

ком надуто. И все же с этого момента

мастеров

художник проникся духом христиан­

эпохи Ренессанса, Средневековья и

ства, перестал чувствовать себя на­

раннего романтизма. Они жили ком­

зарейцем, начал ощущать себя преж­

муной в кельях заброшенного мона­

де всего философом, ученым.

стыря

на

принятой

Сан-Исидора,

носили

длин­

В

1819

г. Корнелиус был назна­

ные волосы с пробором по центру

чен

головы и вместе работали над цик­

берлинской и мюнхенской Академий.

директором

дюссельдорфской,

лами фресок и картин. В этот пери­
од художник испытал сильное влия­

ние Рафаэля , Л. Синьорелли, Ф. Ан­
джелико, А. Дюрера,

Ф.

Шлегеля,

КОРО Жан-Батист-Камиль(1796-

1875) -

1811

по

1816

живописец,

мастер пейзажа.

К Г. Вакенродера , Л. Тика .
С

французский

Учителями великого пейзажис­

г. Корнелиус за­

та были А.Мишалон и В.Бертен. Од-

нимался иллюстрированием << Фаус­
та » И. В. Гете, в этих работах еще
очень
В

сильно

1816- 1817

влияние

А.

Дюрера .

гг. совместно с другими

назарейцами он работал над созда­
нием цикла фресок в доме Бартоль­
ди, прусекого консула в Риме. Его

кисти принадлежат фрески << Толко­
вание

Иосифом

Национальная

снов »

(1816- 1817,

галерея,
с

Берлин),

<< Свидание

Иосифа

(1816-1817,

Национальная галерея,

братьями »

Берлин), отличающиеся предельной

точностью, филигранностью техни­
ческого исполнения.

С

1826

по

1840

г. по заказу ба­

варского короля Людвига
ник

работал

над

I

циклом

худож­
фресок

в Мюнхене. Эта искусно выполнен­
ная стилизация под росписи италь­

янского Возрождения поражает сво­
ей

величественностью

и

грандиоз-

134

Ж.-Б.-К . Коро. •Портрет мадемуазель
Сеннегон ».

1833,

частное собрание, Париж


Коро
Энци"Аоnедия романтизма

на

Форум » ,

1826, Лувр ,
Колизея » (1826, Лувр,

« Вид

Париж),
Париж).

Зрителя восхищает глубина , цвето­
вая

насыщенность,

солнечным

светом

наполненность

в

изображении

роскошной южной природы.

В

г. Кора предпринял вто­

1834

рое путешествие в И талию. В этот
период изменилась художественная

манера мастера. Цветовая палитра
стала

намного

светлее,

гармоничнее,

преобладают

ярче

и

перламутро­

вые, мерцающие краски. Все пейза­
жи

отличает

ясность

и

четкость

композиции, соразмерность изобра­

жаемых объектов. Кора интересует
природа

в

чивости.
Ж.-Б . -К. Коро. «Читающая пастушка•• .

Ок.

1855-1860,

различные

Фонд О. Рейнхарта, Винтертур

наставников,

разработать

ственную творческую манеру,

соб­
кото­

рая положила начало новому взгля­

Занимаясь

поисками

цветовой

художник

обра­

щается не к идеальному воображае­
мому пейзажу,
ствующему ,
тины

а к

хотя

реально суще ­
сюжетные

по-прежнему

кар­

представляли

собой обращение к античным темам.
С

1825

по

1828

г.

Кора

жил

в Италии. Был близок с художника­

ми ба рбизонской школы , но создал
индивидуальный

стиль,

состояния

измен­

природы,

ат­

ник мастерски использует цветовую

гамму ,

тонко

пронизан­

ный романтическими элементами и
мотивами. В ранний период творче­

малейшие

жи оживлены присутствием нимф,
и

красивых

женщин .

В силуэтах людей основные цвета
картины

представле ны

в

самом на­

сыщенном виде.

Сам художник так писал о сво­
ей творческой манере:
передать
можно

трепет

достичь

тельного

«.. Я

пытаюсь

природы ...

лишь

Этого

путем

наблюдения

тща­

валеров.

Я очень стараюсь схватить все от­
тенки и те м самым передать

иллю­

зию жизни ; я хочу, чтобы , глядя на
мою

картину,

вижной,
жение

ства обращалсяк итальянской при­

роде , но видел ее по-новому ( « Вид

чувствуя

оттенки и переходы. Многие пейза­

купальщиц

ду на пейзажную живопись.

выразительности,

непостоянстве,

стремится изобразить

мосферы и света и для этого худож­

нако Кора удалось, усвоив принци­
пы

ее

Он

остающуюся

зритель

непод­

ощущал бы дви­

предметов » .

Его полотна отлича ет совершен­

но

135

особая

одухотворенность,

све -


Коро
Э11:циклопедия романтизма

(1866,

Париж) , « Прерванное чтение »

Институт искусств, Чикаго),

« Эмма

Добиньи в греческом костюме »

(1868-

1870,

Метрополитен-музей,

Йорк).

КорЬ

в

развитие

Его

кисти

внес

большой

портретной

ное

живописи.

принадлежит

мадемуазель Сеннегон »
собрание,

портретиста

Нью­

вклад

« Портрет

(1833,

част­

Для

Коро­

Париж) .

характерно

использо­

вание светло-коричневых , голубых,
Ж.-Б.-К. Кора . « Порыв ветра » .

1865-1872,
жесть

и

жающе го

серебристо-серых и розоватых то­

Музей, Реймс

острота

восприятия

мира ,

искренность,

нов.
окру­

Как

правило,

лицах застыла маска

эмо­

циональная открытость . Поэтому со­

_Rавнодушия

временники называли Коро масте­

живут

ром « пейзажа настроения » .

для других.

Художник является такж е
здателе м

в еликолепных

по

он

в

к

своем

В Салоне

со­

т е хнике

изображал

замкнутых людей, у большинства на
отчуждения и

окружающему,
мире,

1835

они

недоступном

г. была выставле­

на картина « Агарь в пустыне »

(1835,

исполнения и эмоциональной насы­

Метрополитен-музей,

щенности

где античный сюжет раскрывается

фигурных

« Жница с серпом »
брание,

(ок.

Париж),

1857,

композиций:

(1838,

частное со­

« Семья

Лувр , Париж) , « Мастерс­

кая художника »

(1865- 1870,

художником в рамках современного,

реально

жнеца »

Лувр,

Нью-Йорк) ,

существующего

Такое противоречие
к

класс и цистическим

пейзажа .

обращение

--

т радициям,

с одной стороны, и предвосхищение

будущего

реализма,

с

другой

--

было свойственно многим произве­
дениям Коро.
В поздний период творчества по­
лотна художника приобретают имп­

рессионистический характер. В пер­
вую очередь это относится к картине

« Купание Дианы»
он

использовал

(1874),
технику

в которой
быстрого

раздельного мазка. В 1850 - 1860-е гг.
Ж.- Б.-К . Кора . « М ост в Манте» .

1868- 1870,

Лувр , Париж

цветовая палитра , которой пользу-

136


Кох
Энциклоnедия ромаптизма

Ж . -Б . -К .

Кора . «Гомер и пастухи» .

1845,

Музей, Сен-Ло

ется Коро, становится гораздо тонь­

<<Башня ратуши в Дуэ »

ше,

Париж).

прозрачнее

и

представляет

со­

бой вариации одного и того же цве­

ло

та от самых светлых до самых тем­

пейзажа .

8

ных оттенков.

Основные работы:
дичи»

(1827,

рский собор»

« Гомер

и

(1830,

пастухи »

Лувр, Париж),

(1845,

(1860,

Лувр,

Париж),

« Воспомина­

Лувр ,

реалистического

Литература:
Коро. М.-Л.

1936.

Кожипа Е. Романтическая битва. Л.,
Коро

-

1969.

художник, человек. Докумен-

ты, воспоминания, пер. с франц., М.,

Музей,

Сен-Ло), « Женщина с жемчужиной »

развитие

Алnатов М. В .

«Вилла Ме­

Лувр, Париж), «Шарт­

на

(1871 ,

Творчество Коро повлия­

1963.

КОХ Йозеф Антон (1768-1839) австрийский живописец, представи­
тель романтического направления.

ние о Мортефонтене»
Париж), « Порыв

(1864, Лувр,
ветра » (1865-1872,

ный Тироль. Художественное обра­

Музей,

<< Собор

Манте »

зование получил в Карлсруэ . Учил­

(1865-1869, Музей, Реймс), << Мост
в Манте » (1868-1870, Лувр, Париж),

ся у А. Я. Карстенса. Долгое время

Реймс),

в

Родился

жил

137

во

в

Обергиблине,

Франции,

затем

Юж­

предпри-


К рола
Энциклопедия романтизма

нял поездку в Швейцарию. Был удо­

1829

стоен права на бесплатную поездку

в росписи Казино Массимо.

в И талию для продолжения образо­
вания. В

1794

г. уехал в Италию, ра­

ботал в Риме, занимался изучением

г. принимал активное участие

Его
ние

на

творчество

оказало

живописцев

влия­

последующих

направлений.

творчества античных мастеров и жи­

вописцев итальянского Возрождения.
Познакомился с Карстенсом

ху­

-

дожником-классицистом, который не­

которое время был его наставником.

КРОЛА (КРОЛЛ) Хайнрих Георг

сец,

В

1803 г. Кох познакомился с Г. Шиком,

один

из

живопи­
романти­

ков, мастер пейзажа.

В эти годы он работал над анатомичес­

кими и фигурными произведениями.

немецкий
дрезденских

(1804-1875) -

Жил и работал в Дрездене, Мюн­
хене. Много путешествовал, посетил
Швецию , Италию и Швейцарию.

который научил его технике худо­

жественного

творчества.

В

1805

г.

работал под сильным воздействием
К Лоррена и Н. Пуссена, создал не­

КРОЛЛ

1863) -

характеризуются

вниманием

к мельчайшим деталям, почти доку­
ментальной
кой,

точностью

контрастной

линий,

яр­

Эти
для

особенности

альпийских

пронизаиных

духом

« Героический

пейзаж

« Водопад

на

с

один вариант

другой вариант

-

-

Учился у Ю. К Даля. С

1824
1844

г.

г.

переехал в Прагу.

КУАНЬЕ

Жюль

Луи-Филипп

(1798-1860) -

французский живо­

писец,

пейзажа,

мастер

представитель

правления.

литограф,

романтического

Писал

в

стиле

на­

пикчу­

реек В поздний период творчества
появляются

(1805 -

Музей изоб­

искусств,

тического

черты

импрессионис­

искусства.

Лейпциг,
КУРЖозеф-Дезире(1797-1865)­

Новая пинакоте­

ка, Мюнхен), « Водопад »

Музей

радугой»

Карлслруэ},

Шмадрибахе »

разительных

Коха,

романтизма :

Кунстхалле,

(1805,
1811,

характерны

пейзажей

(1800-

жил и работал в Теплице. В

колористической

гаммой.

Роберт

дил в круг дрезденских романтиков.

сколько панорамных пейзажей, ко­
торые

Карл

немецкий живописец, вхо­

(1811-1812,

изобразительных

искусств,

французский живописец, писал по­
лотна на историческую тематику, ав­

Лейпциг). Кох смог создать совершен­

тор

но новый тип пейзажа, отказавшись

ретной живописи. Учился у Ж. А. Гро.

в поздний период творчества от из­

Принимал активное участие в худо­

лишней усложненности деталей.

жественных выставках, неоднократ­

В

1815

г. художник стал членом

« Братства святого Луки ». С

1824

по

но

жанровых

выставлял

картин,

свои

рижском Салоне.

138

мастер

полотна

порт­

в

па­


Лебедев
Л
- - - - - - - - Энциклопедия романтизма

В

г. палата депутатов в Па-

1831

риже получила
был

объявлен

трех

огромных

новое помещение

и

конкурс

на

создание

картин

для

украше­

но сильное воздействие оказал Т. Же­
рико. Писал великолепные жанро­
вые композиции.

ния зала заседаний. Картины должны

были

быть

темы

из

написаны
недавнего

прошлого страны:

на

исторического

« Протест Мирабо

против приказа Людавика
пуске

заданные

Генеральных

данного

маркизом

« Буасси

д' Англа,

XVI

штатов,
де

риаля
липпа

1830

III
в

года » ,

палате

пере­

Дре-Брезе » ,

«Присяга
депутатов

1

пре­

Луи-Фив

августе

года » .

Михаил

Иванович

русский живописец,

мастер пейзажа, представитель романтического направления.

Сын

о рос­

председательству­

ющий на заседании Конвента

ЛЕБЕДЕВ

( 1811-183 7) -

ремесленника,

он

постигал

азы рисования без чьей-либо помощи.
Увлечение

вом не

художественным искусст­

оставляло Лебедева и после

окончания гимназии. Для того чтобы
осуществить свою мечту

в

Петербургскую

жеств,

-

-

поступить

Академию

худо-

он стал рисовальщиком при

принимали

Дерптском университете. Талант ху­

участие и Э. Делакруа, и Э. Девериа.

дожника не остался незамеченным, и

Однако были выбраны работы Кура.

университетское руководство

напра­

На сегодняшний день работы этого

вило

юношу

художника не

в Петербург.

В

шого

этом

конкурсе

представляют боль­

В

интереса.

в

ЛАГОРИО

Лев

Феликсович

живописец-роман­

(1827-1905)

тик, мастер морского пейзажа,

ра­

ботал в технике акварели.

восемнадцатилетнего

1829

г. Лебедев был зачислен

Петербургскую

жеств. Учеба в классе М. Н. Воробье­
ва,

известного

живописи ,

мастера

еще

раскрыла

его вдохновляла

живая природа, которую он старал­

отец был неаполитанским консулом

ся

в Феодосии. В

Академия не

г. поступил в Пе­

пейзажной

полнее

талант живописца:

Родился в семье итальянца. Его

1843

Академию худо­

запечатлеть

в

раз

своих

картинах.

поощряла

удачи

тербургскую Академию художеств.

молодого

Его учителями были М. Воробьев и

поступления в Академию он полу­

Б. Виллевальде. С

1853

по

1862

г.

живописца:

чание

Австрии, на Кавказе.

блестящим.
даль,

цузский

ли-тограф.

(1800-1890) -

фран­

живописец-романтик

Учился

у

О.

Верне

после

чил вторую золотую медаль. Окон­

жил и работал в Италии, Франции,

ЛАМИ Эжен

вскоре

Академии

было

Большая

полученная

за

таким

золотая
работу

же

ме ­
<< Вид

в окрестностях Лондонского озера »,

и

открывала перед художником новые

и

горизонты.

Ж.-А. Гро. На его творчество достаточ-

быть

139

Лебедев

получил

командированным

в

право

И талию


л - - - - - - - -Лебедев
Энциклопедия романтизма

для продолжения образования, куда

мантические

он отправился в

средства

и

способы

г. Активно ра­

изображения. Уже в ранних работах

ботал, писал этюды с на туры. Еще

живописца заметна склонность к про­

в Академии Лебедев заявил о себе

стоте,

как

оригинальном,

изображения. Он сумел передать на

своеобразном, обладающем опреде­

своих полотнах необычайную тепло­

ленной творческой манерой. В Ита­

ту и любовь к родной природе.

лии

о

художнике

его

ченные

1833

творчество
черты.

ясности,

обрело

закон­

Одной из первых самостоятель­

Художник

сумел

ных работ Лебедева, в которой про­

воплотить новаторские идеи в пей­

явились

зажной живописи. Его интересовали

ческой

не

« Василькова »

выдуманные

сюжеты,

(все

это

в 30-е гг.
к

более

не

и

искусственные

экзотические пейзажи

было

XIX

незамысловатости

очень

основные

манеры,

черты

является

(1833,

его

твор­

картина

Третьяковекая

галерея, Москва) . Художник акцен­

популярным

тирует внимание не на архитектур­

века). Он стремился

ных особенностях усадьбы, основная

реалистичному

изображе­

его цель

--

отобразить простоту и

нию русской природы и националь­

гармонию пейзажа. Именно поэтому

ного быта, используя при этом ро-

он изобразил усадьбу в отдалении,

М. И. Лебедев. Вид в окрестностях Альбано.

1836,

Третьяковекая галерея, Москва

140


Лебедев

---------

Л

Энцик.поnедия романтизма

на крутом берегу реки. На переднем
плане

картины

русский

традиционный

пейзаж:

орешника,

-

справа

трава,

цветы

кусты

покрывают

Эту картину вместе с другими,

написанными

в

Италии,

Лебедев

послал в Петербург на выставку, и
она получила положительные отзы­

высокий пригорок, а на левой поло­

вы

вине картины изображена извилис­

Лебедева отражала своеобразие каж­

тая река. Лебедев серьезно занимался

дого реального уголка буйной южной

изучением

природы. Основой полотен художника

однако

творчества

его

нельзя

С.

Щедрина,

назвать

слепым

вдохновения

в

картинах

итальянской природы.

от

своих

академической

условности

пейзажах.

особенно

Это

в

за­

метно в работах
на

1835-1836 гг. Карти­
(1835, Третьяковекая

« Аричча »

галерея,

Москва)

иллюстрацией

Восхищение
деревьев,

красотой

кроны

мощных

которых

сплета­

служит

хорошей

становления

твор­

лучей, художник передает в пейза­
же

поражает

« Вид в окрестностях Альбано »

(1836,

Третьяковекая галерея, Моск­

ва). Столкновение солнечного блеска
и тени, которую образуют ветви де­
ревьев,

снова

становится

очень

вы­

разительным, эффектным приемом.
Несмотря на благосклонное отно­

ческой манеры мастера.

Картина

пейзажей

лись, почти не пропуская солнечных

Постепенно художник отказал­
ся

Композиция

были исключительно этюды с натуры.

подражателем. Он сумел найти свой
источник

критики.

эмоциональ­

шение к его пейзажам, Лебедев про­

насыщенностью цветовой гаммы,

должал искать новые способы изоб­

оригинальностью композиционного ре­

ражения действительности, стремясь

шения. Купол круглого храма, возвы­

к более конкретным и реалистичес­

шающегося

ким полотнам. Он критикует себя за

ной

в

серой

на

холме,

гамме

и

выписанные

домики

маленького

некоторую

декоративность

картин,

итальянского города Аричча отнесены

переходит к более светлой колорис­

на задний план. На переднем плане

тической гамме, ищет непринужден­

изображен огромный бук, ветви кото­

ные сюжеты. Ярким примерам таких

рого,

поисков может служить знаменитый

усеянные

темно-зеленой

ли­

ствой, нависают, образуя естествен­

« Пейзаж с коровами »

ное обрамление всего вида. Мастер

ковекая галерея, Москва).

играет

контрастами :

прозрачная

с

ми,

ср еди

другими

русскими

которых

был

Не обошлось и без ярких цветовых

чьим

пятен:

особенно дорожил. В

в

по

ярком

краснеют
цветов.

дороге

красном

идет

женщина

платье,

леп е стки

ярких

Третья­

В Риме Лебедев тесно общался

го­

лубизна неба сталкивается с темны­
насыщенными красками листвы.

(1835,

мнением

х уд ожниками,

и

А.

молодой

1837

Иванов,

живописец

г. отчетли­

трав е

во наметился новый этап в творче­

южных

стве художника . Отличительной чер­

в

той полотен стала простота,

141

отсут-


л - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -Лейпольд
--Энциклоnедия романтизма

ствие

экзотики,

завоевав

искусственности.

любовь

и

уважение

не

Остался в прошлом и темный коло­

только в России, но и за границей.

рит полотен. Наиболее ярко новые

•

Земенх:о

черты творческой манеры Лебедева
проявились

в

1837,

Гуджи» (ок.

лерея,

картине

«В

Русское

парке

Картина

XIX

целиком

сквозь

густую

один

листву

нуть. Яркая зеленая листва дышит
свежестью. Все гармонично вписы­

пастух,

наблюдающий

мирно пасущимся

стадом коз,

и

за
го­

родские дома. Этот пейзаж, переда­
ющий

естественное

щение,

по

праву

дневное

признан

осве­

одним

укрепление

совер­

шенно новой манеры письма худож­

ник

подтвердил

в Альбано»

(1837,

этюдом

и

половина

1971.

немецкий художник,

дрезденских

в

романтиков,

Дрездене.

Испытал

ЛЕОНАРДИ Эдуард(1828-1905)­
немецкий

живописец,

мастер

пей­

зажа. Родился в Дрездене. Художе­

ственное образование получил в дрез­
денской Академии.
Принадлежал к академическому
направлению,

Переход на новую ступень в сво­
творчестве,

из

Родился

из

лучших творений Лебедева.

ем

Первая

жизни

влияние Ю. К Даля, К-Д. Фридриха.

вается в пейзаж: и фигура крестья­

и

11

Лебедев
о

мастер пейзажа.

двух платанов он не может про ник­

нина,

И.

1954.

века. М.,

(1806-1874) -

ка. Солнечный свет заливает карти­
лишь

М.

Очерки

ЛЕЙПОЛЬД Карл Юлиус фон

нечный день в одном из уголков пар­

-

М.

Юрова Т. В. М. И. Лебедев. М.,

написана с натуры, изображает сол­

ну

В.

искусство.

творчестве художников.

Третьяковекая га­

Москва).

Литература:

с

сочетая

элементами

его традиции

романтизма.

Жил

и

работал в Зальцбурге, Дюссельдор­
фе и Мюнхене.

« Аллея

Третьяковекая га­

лерея, Москва). Тихая аллея осве­

ЛЕССИНГ Карл Фридрих(1808-

немецкий

1880) -

живописец-ро­

щена солнцем, наполнена воздухом:

мантик. Учился в Берлине. Ученик

солнечные

В. Шадова. В

листву,

лучи

освещая

проникают
дорогу

и

сквозь
стволы

было

Лебедеву

окончательно

не

суждено

оформить

свои

творческие находки. Жизнь его обо­
рвалась в

1837

г. в Неаполе во вре­

За свою короткую жизнь живо­
сумел

оставить

деляется серия
ций,

картины
ные

больших компози­

посвященных

Яну

возбуждали

настроения

Гусу.

Эти

революцион­

современников

ху­

дожника. Лессингу не было равных

мя эпидемии холеры.

писец

переехал в Дюс­

Из произведений Лессинга вы­

придорожных деревьев.

Однако

1826 г.

сельдорф.

яркий

след

в

области

немецкой

живописи. Главные

исторической

герои его кар­

в развитии русского пейзажа, пока­

тин- люди из народа. Лессинг ут­

зать себя самобытным художником,

вердил новый метод написания ис-

142


~~- - - - - - - - л
Энци'IС.Itоnедия романтизма

торических полотен : сначала разра­

неисчерпаемую радость . В пейзажах

батывал общую композицию эскиза,

Клода все прелестно, и очень при­

а затем долго собирал этюдный ма­

ветливо, в них царят мир и покой;

териал.

как будто тихое солнечное сияние
излучается из самого сердца худож­

(1600-

ника. Поистине Клод достиг совер­

живописец,

шенства в своих пейзажах, того со­

ЛОРРЕН (ЛОРРЭН) Клод

французский

1682) мастер

пейзажа,

представитель

вершенства,

которое

доступно

классицизма, который в своем твор­

ловеку ... Прозрачность

честве предвосхитил появление

совершенство

ро­

его

Настоящее

имя

Клод

мифологические

чил прозвание лотарингец. В детс­

ный

кие

годы

Риме,

был
спустя

1625

Начиная

с

время

рисовать

1630-х
заказу,

гг.
его

Бентивольо.

ром,

работал

VIII

и кар­

ра пейзажа итало-французской жи­

его

картинах

с

принципами

на

ком

света :

линия

расположена

ется

в

трактовка

солнце

самом

вы,

заливы

морских

с

обры­

покачивающимися

волнах

парусными

Ларионова

рея

мантик,

(1664,

« Очарован­

Национальная га­

лерея, Лондон).

двух

« ЧЬИ

столетий

К.

Лоррен:

Альбом.

Томас

сэр

(1769-

английский живописец-ро­
мастер

портрета.

Необыкновенную

художествен­

ную одаренность Лоуренса заметили

Констебл назвал Лоррена живо­
писцем,

И.

ЛОУРЕНС

1830) -

Дориа-Памфили),

Э.

на

судами

и лодками: « Храм в Дельфах » (Гале­

ный замок »

создает

Лоррен оказал влияние на форми­

1979.

скалистые

что

рование творческой манеры Р. Уил­

м.,

руины,

всегда

ощущение ненадежности, зыбкости.

Литература:

древние

художни­

всегда располага­

центре,

были

водопады,

со

Египет >>

геометрической

сона, Б. Торреджани.

и

в

горизонта

ниже

•

ущелья

ут ­

( « Пейзаж

пути

классицизма. Излюбленными темами
горные

-

Эрмитаж, Санкт-Петербург, «По­

Необычна

вописи. Красота пейзажа гармонизи­
в

вечером

отдыха

середины,

Он стал создателем нового жан­

природы

хищение Европы » , ГМИИ, Москва).

заказчи­

Современники

состояние

днем,

сценой

1661,

очень высоко ценили его искусство.

рует

римские

некоторое

ками были Папа Урбан

динал

обязатель­

-

развалины. Больше всего он любил

г. жил в Риме, затем на не­

основном по

темы,

которых

Тасси

которое время переехал в Неаполь.

в

элемент

А.

слугой

стал его учеником и последователем.

До

прозрач­

... ».

Лоррен писал также картины на

Желле.

Родился в Лотарингии, за что полу­

в

работ;

ность независимо от цвета

мантизма.

че­

вот в чем

-

картины

в

доставляли

течение

людям

еще в детские годы. К десяти годам

мальчик
ряда

143

уже

был

карандашных

автором
рисунков,

целого
кото-


л-

Лоуренс

- - - - - - - Э-н.циклопедия рома-н.тиз.ма

Уэльской, играющей на арфе»

(1802,

Бекингемский дворец, Лондон).
Творческая
отличалась

манера

художника

интеллектуальной

лег­

костью, живостью, благородством и
изяществом линий. Стремление к ро­
мантической подаче реального мира

воплотилось в блеске цветовой гам­
мы, легкости, небрежности штриха.
Уже в ранних работах Лоуренса за­
метна яркая индивидуальность мас­

тера: действующие лица
ретов

прежде

всего

представители
которые

его порт­

светские

высшего

умеют

люди,

общества,

скрывать

свои

ис­

тинные чувства за маской любезнос­
ти и внешнего лоска.

Т. Лоуренс. «Портрет Салли Сидцонс».

В Лондоне Лоуренс начал рабо­

ГМИИ, Москва
рые

свидетельствовали

ной талантливости. В
Лоуренса

тать маслом. Написанный в этот пе­
о несомнен­

г. семья

1782

переехала в

Бат.

В

этот

риод
ты »

« Портрет

королевы Шарлот­

Национальная

(1789,

период юный художник уже рисо­

ным,

вал

портреты

местных

высших слоев общества.

тов,

используя

пастель.

Два
в

года

аристокра­

проучился

Королевской Академии живописи

в Лондоне. Был знаком с первым пре­
зидентом этой Академии Дж. Рейнолд­
сом,

под

сложилась

воздействием
творческая

которого

манера

ху­

дожника.

Особенно

принес

В

Лоуренс

галерея,

Лондон) сделал его очень популяр­
ему

славу

художника

г. Лоуренс был назначен

1792

главным живописцем короля. В

1794

г.

он стал членом Королевской Акаде­
мии художеств.

В

1795

нитый

Беррет »
лерея

г. им был написан знаме­

<< Портрет

(1795,

Мэри

Маултон

Художественная га­

Хантингтон,

Сан-Марино,

Калифорния). Он обратился и к те­

сильно

это

влияние

матической

ощущается в ранний период: «Порт­

стиля »

рет актрисы Элизы Фаррен»

свои

Метрополитен-музей,

(1790,

Нью-Йорк),

« Портрет банкира Джона Джулиуса
Ангерштейна с женой »

(1790- 1792,

Лувр, Париж), «Портрет принцессы

живописи
<<Сатана,

легионы »

Академия
Картина

Фюсли

и

Королевская

художеств,
написана

под

пронизала

таинственности.

144

(1797,

<<большого
созывающий

Лондон).
влиянием

ощущением


Т . Лоуренс. • Портрет Артура Этерли в форме Итонекого колледжа».
Окружной музей искусств , Лос-Анджелес


П. Н. Герен . « Возвращение Марка Секстия » .

1797-1799,

Лувр, Париж

Ж . М . Вьен . <<Торговка Амурами ».

1763,

Национальный музей, Фонтенбло


Лоутербург

~~----------------------

Л

Энциклопедия ро.мапmиз.ма

Томас Лоуренс считался одним
из выдающихся портретистов Анг­

лии

и был

необычайно

при жизни. Уже к

1790

популярен

г. за ним зак­

репилась слава талантливого,

бытного
но

портретиста,

точно

только

умеющего

внешнее

само­

поразитель­
передать

сходство

не

модели,

но и характер персонажа. Одним из
самых

ется

известных

портретов

«Портрет

Салли

счита­

Сиддонс»

(ГМИИ, Москва).

В

1804

возрасте

г. в двадцатипятилетнем

Лоуренс

получил

звание

академика.

В

1818

г. художник написал се­

рию портретов государственных де­

ятелей,
цев,

священников

причастных

к

и

полковод­

войне

против

Т. Лоуренс. « Портрет графа М. С. Воронцова••.

Наполеона. И того м стала знаменитая
«Галерея

Ватерлоо»

(1815-1819,

-

серия порт­

Виндзорский замок)

ретов победителей

наполеоновских

войн (государей, полководцев, дип­
ломатов),

-

которая принесла ху­

дожнику мировую известность. Сре­
ди портретов особенно выделяется
«Портрет папы Пия

VII» (1819,

Вин­

дзорский замок), на котором изобра­
жен

политик,

и

в

минуты

отдыха

думающий о судьбе своего народа.

1821,

Эрмитаж, Санкт-Петербург

Для творческой манеры Лоурен­
са

характерна

изысканная

техника

виртуоза. У него был свой взгляд на
художественное творчество, он счи­
тал, что

« мы никогда не сможем со­

перничать с прирадой в красоте и
изяществе

отдельных

красок; наша

ее

форм

и

единственная возмож­

ность в том, чтобы отбирать и ком­
бинировать » .

В 1820 г. Лоуренс вернулся в Ан­
глию,

был

Королевской
В

1824 г.

нитом

назначен

Академии

парижеком

собрание

художеств.

принимал участие в знаме­

« Портрет леди

рет

президентом

Уоллес,

Джана

Салоне.

Создал

Блессингтон»

Лондон),

Нэша »

Колледж, Оксфорд) .

(1827,

(1822,

ЛОУТЕРБУРГ

Филипп

1812)

(ЛАУТЕРБУР)

Младший

( 1 74 О -

- немецкий художник, пред­

ставитель

романтического

направ­

ления, мастер пейзажа, гравер.

«Порт­
Джезус­

.Якоб

Его первым учителем стал отец
швейцаре кий

рист и гравер

147

-

живописец- мини а тю­

Филипп Якоб

Лоу-


м - - - - - - - -Мадарас
Э!iциклоnедия рома!imиз.ма

тербург Старший. Позднее стал уче-

друга,

несмотря

на

угрожающую

ником К Ванлоо и Ф. Казановы. Ра-

опасность.

ботал над альпийскими пейзажами,

выдающихся полководцев, как было

писал сцены кораблекрушений. Ра-

принято в предшествующие эпохи,

ботал театральным художником.

а обычных воинов-крестьян,

Живописец

показал

не

кото-

рые поражают благородством свое­

МАДАРАС Виктор(1830-1917)-

го подвига.

венгерский живописец, мастер исторического

жанра,

Живописец

представитель

романтизма. Принимал участие в ре­
волюционно-освободительной
венгерского

народа,

после

пораже­

МАНЕСАнтонин

ственное образование в венской Ака­
отправился

дальнейшего
во

Францию.

Посещал

В этот период художник нари­
сал « Оплакивание Ласло Хуньяди »
Венгерская национальная га­

лерея, Будапешт), «Илона Зрине на

допросе

в

замке

Мункач»

Венгерская

национальная

Будапешт),

« Зрини

(1864,

и

(1859,

галерея,

лерея, Будапешт). Все картины на­
в

рамках

романтической

традиции: об этом свидетельствует
и композиционное решение, и выб­
ранная художником цветовая гамма,

и особенное внимание к игре света
Вершина творчества Мада раса
« Народ Дожи »

(1868,

Художественному
учился

тера

известного

пейзажной

В основе картины- историчес­

Изображенные
с

на

полотне

виселицы

тело

мастерству

чешского

живописи

мас­

Карела

работал под сильным его влиянием.
Об

этом

свидетельствует

« Пейзаж с Летоградеком »

картина

(1816,

На­

циональная галерея, Прага).

Мировую известность живопис­
цу принесли

полотна,

посвященные

красоте родной природы и архитек­
туры,

-

<< Вид на Градчаны » (Музей

города, Прага), << Вид на замок Пехш­
тейн » ,

<< Дуб »

(1820-е),

<< Облака »

(1830-е). В них гармонично сочетают­
ся реалистически достоверное изоб­
убедительность

МАНЕС Йозеф

циональная галерея, Будапешт).

снимают

у

и

роман­

тическая лиричность, поэтичность.

-

1514

ро­

Пост ла. В ранний период творчества

Венгерская на­

кий сюжет: восстание Дожи

пейзажист,

реалистического

мантизма.

ражение,

и тени.

(1784-1843)-

живописец,

представитель

Франгепан»

Венгерская национальная га­

писаны

чешский

обучения

мастерскую Л. Копье в Париже.

(1859,

влияние на развитие национальной
живописи, в частности реализма.

из родной страны. Получил художе­
Для

огромное

войне

ния которой вынужден был уехать

демии.

оказал

г.

(1820-1871) -

выдающийся чешский художник, сын
Антонина,

определивший

XIX

развитие

воины

чешского искусства

своего

стен также как музыкант и поэт.

148

века. Изве­


~антенья

- - - - - - - - -

М

Энцu~Jtоnедия романтизма

Представитель известной динас­

тальных

композиций,

посвященных

тии художников. Художественное об­

народной жизни. Он расписал цифер­

разование получил в Мюнхене. В ран­

блат часов Пражской ратуши (Музей

ний период творчества работал под

города, Прага) двенадцатью медаль-

воздействием

онами,

немецких

цев-романтиков,

живопис-

особенно

сильным

года,

изображающими

где

было влияние Корнелиуса. К этому

показаны

времени

в

<< труды

относятся:

такие

картины,

крестьянина. С

как << Смерть Луки»

(1843),

<< Могиль­

мался:

(1843), << Встреча
Лауры » (1843-1846).
щик »

Петрарки и

времена

героизированном
и

1857

дни »

по

стиле

чешского

1859

иллюстрированием

г. зани­
Кралед­

ворской рукописи .

Реалистические тенденции твор­

В более поздний период главной

чества живописца в наибольшей сте­

темой творчества художника стала

пени про.явились в пейзажах: << Ржип­

жизнь народа родной страны, при­

ский край »

чем он обращалс.я не только к со­

рея:,

временности,

Национальная: галерея:, Прага).

шлому,

но

и

к

поэтизируя:

далекому
и

про­

перелома

санная: в

1847

стала

Прага),

Национальная: гале­

<< Лабский

край »

(1863,

возвеличивая:

его. Ярким свидетельством подобно­
го

(1863,

картина,

напи­

г.,- << Любовь на Гане »

МАНТЕНЬЯ

1506) -

живописец

и

гравер.

(Национальная: галерея:, Прага) .

Андреа

Манес внес значительный вклад

(1431-

Андреа

итальянский

ным

сыном

Мантень.я

был

придворного

прием­

живописца

в развитие жанра портрета . Многие

Ф. Скварчоне. Именно от него Анд­

полотна отходят от канонов обычно­

реа получил первые уроки живопи­

го

си. Собственные полотна Андреа по­

салонного

портрета

и

представ­

ляют собой первые опыты реалис­
тического

изображения:

являются: с

г.

1448

моделей.

На формирование художествен­

Особенно показателен в этом отно­

ной манеры Мантеньи значительное

шении портрет

влияние

Вендулаковых

супружеской

(1854,

пары

Национальная:

галерея:, Прага). Живописец прини­
мал

активное

участие

в

ких событиях : расписывал знамена

1848

г. и

флорентийские

живописцы

В

1448 -

1457-х гг. художник

занимается: росписью капеллы Овер­

тари в Падуе. В

этих росписях

сам был одним из его действующих

че тливо

лиц. Выполнил несколько набросков

кусства Ренессанса.

портретов

телей

выдающихс.я

национальной

про.явились

принципы

от­
ис ­

Ландшафты на полотнах Манте­

представи­

общественной

и

(Каста­

ньо, Уччело), скульптура Донателло.

политичес­

для: пражского восстания:

оказали

нидерландские

ньи

суровы и

мысли того времени. В 1840-1870-е гг.

же

величественны

Мане с работал над рядом монумен-

картин. На полотне << Мервый Хрис-

149

величественны.
и

Так

персонажи


м-

~аре
- - - - - - - Эицих:лопеди.я. ромаитиз.ма

непередаваемое

изящество

форм.

Под влиянием искусства А. Манте­
ньи

складывались

Северной

XV

традиции

Италии

2-й

школ

половины

века, создавалась индивидуаль­

ная творческая манера А. Дюрера и

М. Пахера.
~АРЕ Ганс фон

(1837-1887)

немецкий живописец-романтик, ока­
зал сильное влияние на

символистов.

Родился в бедной семье в Эль­

берфельде. В

г. поступил в под­

1853

готовительный

класс

берлинской

Академии художеств. С

1855 по 1856 г.

посещал мастерскую художника-ба­

талиста К. Ш теффека.

1857

С

по

1864

г. Маре жил и

работал в Мюнхене, принимал ак­
тивное участие в выставках. Много

писал с на туры. К этому времени
относятся

такие

« Портрет отца »

рого

замка

его

работы,

(1860,

Шляйсхайм,

« Молодой человек»

как

Галерея ста­

(1860,

Мюнхен),
частное со­

брание, Франкфурт-на-Майне), « Ав­

топортрет »
харта ,

(1862,

собрание О. Рейн­

Винтертур),

(1862-1863,

« Автопортрет >>

Государственный музей,

Берлин), << Художник К. КнолЬ>>

Кунстхалле , Гамбург).
А. Мантенья. « Св. Себастьян». Ок .

1470

ются

г.

тонкой

(1863,

Они отлича­

наблюдательностью,

глубиной внутренних переживаний

тос » (ок.

1480,

Брера, Милан) лица

и личностного

восприятия мира ху­

героев властны, позы экспрессивны.

дожником, в них чувствуется доста ­

Особым романтическим настрое­

точно сильное влияние Рембрандта

ением отмечены гравюры А. Манте­

на его творчество . Стремление к ро­

ньи на религиозную и мифологичес­

мантической подаче мира воплоти­

кую тематику. Им свойственна лег­

лось

кость рисунка, разнообразие красок,

портрете с Ф. Ленбахом >>

150

в

знаменитом

парнам

<< Авто­

(1863,

Но-


~~

м

- - - - - - - - Эпциклопедия ромаптизма

вая

пинакотека,

дружеские

Мюнхен).

отношения

фоне реального пейзажа. С

Тесные

1875

связывали

1873

по

г. Маре работал над фресками

Маре со скульптором •л. фон Хиль­

зала библиотеки Зоологической стан­

дебрантом. Под влиянием его книги

ции в Неаполе (Государственные му­

<<Проблема формы в изобразитель­

зеи, Берлин).

ном искусстве»
лись

взгляды

(1863)

В 1870-1880-е гг., занимаясь по­

сформирова­

молодого

иском

художника.

эстетического

идеала,

Маре

Он пытался передать форму плас­

обращается к античности: «Два юно­

тически-объемно,

ши»

этого

ние:

интересное

используя
цветовое

для
реше­

Штеделевский ху­

институт,

фурт-на-Майне),

(1868,

«А фон Хильдебрандт»

(1875-1883,

дожественный

Франк­

триптих

(1884-1887,

«Геспери­

частное собрание, Мюнхен), «Авто­

ды»

портрет в черной шляпе»

замка Шляйсхайм, Мюнхен).

(1874,

час­

(1883,

Галерея старого замка

Шляйсхайм, Мюнхен) и др.

С

1864

ствовал:

посетил

Италию,

Испа­

нию, Голландию и Францию, позна­
комился

с

работами

формирование

творческой

представителей

г. Маре много путеше­

знаменитых

старого

Он оказал сильное влияние на

тное собрание, Мюнхен), «Автопор­
трет»

Галерея

манеры

европейского

сим­

волизма.

•

Литература:

в

изобразительном

Ги.п:ьдебра'liдт
статей. М.,

А.

Проблема

искусстве

и

формы

собрание

1913.

представителей романтического на­
правления, в частности К-Д. Фрид­
риха,

сал

под

влиянием

картину

(1864,
С
В

которого

«Всадники

в

этот

лесу»

французского

времени

представитель

романтизма,

мастер

пейзажа.

г. жил в Италии.
период

(1811-1847) --

туан

частное собрание, Мюнхен).

1873

МАРИЛЬЯ Проспер-Жорж-Ан­

напи­

В знаменитых пейзажах худож­
можно

ника

нашли

свое

отражение

впе­

говорить о сформировавшейся твор­

чатления,

ческой манере художника, в основу

путешествий по Палестине,

которой положено желание добить­

и Египту, которые художник пред­

полученные

им

во

время

Сирии

ся полной гармонии человека и при­

принял

роды, мифа и 'действительности. Об

Изображенные на них оазисы и ка­

этом свидетельствуют работы: « Рим­

раваны

ский пейзаж »
замка

(1868,

Шляйсхайм,

даны

с

мельчайшими

под­

робностями, почти документально и

Мюнхен),

одновременно

(1870,

собрание,

« Римский

Мюнхен),

двадцатилетнем возрасте.

Галерея старого

черняя сцена в лесу »

ноградник »

в

(1870-1871,

« Ве­

частное

рично

ви­

ярко

частное со­

тине

и

эти

необыкновенно

проникновенно.
черты

« Берег

проявились

Нила »

ли­

Особенно
в

кар­

(Эрмитаж,

брание, Германия), в которых мифо­

Санкт-Петербург),

логические существа изображены на

меры полотна только подчеркивают

151

небольшие

раз ­


м-

Марис

- - - - - - - Эн:циклоnедия ро.манmиз.ма

тверпене. В

1860

г. предпринял путе­

шествие по Рейну. В

в Париж. В

1871

1865

г. приехал

г. вернулся на родину.

В ранний период творчества ра­
ботал над интерьерами. В работах
французского периода очень остро
ощущается влияние романтического

стиля К Коро и барбизонцев, кото­
рый впоследствии поразил соотече­
ственников . Колористическая гамма,
используемая Марисом, стала гораз­
П.-Ж.-А. Марилья. «Берег Нила».

1831-1833,

Эрмитаж,

до нежнее,

Санкт-Петербург

применял

мягкость, непритязательность и скром­

ность творческой манеры художника.
Картины

Марильи,

посвящен­

ные Востоку, явили современникам
совершенно

новый

взгляд

на

эти

лые

красочным,

полотнах

других

времени,

а

как на

живописцев

скромным,

этого

печальным,

выжженным беспощадными лучами
солнца и однообразным.
Художник
жизнь,

а

прожил

недолгую

предшествующая

смерти

тяжелая психическая болезнь не по­

зволила ему в полной мере развить
свой талант.

•

и спокойнее.

цветовые

оттенки.

Он

свет­

Художник

очень интересовался проблемой пе­
редачи светавоздушной среды и из­

менчивых

состояний

природы

(во

время дождя и т.д.).

страны: на них Восток предстает не
ярким, пестрым,

мягче

преимущественно

МАРИС Маттейс

(1839-1917)-

голландский живописец-пейзажист,
некоторое время работал под влия­
нием романтизма.

Родной

брат

голландского

ху­

дожника, мастера пейзажа Я. Мариса.

На его творчестве сказалось долгое

пребывание в Германии и знаком­
ство

с

представителями

немецкого

романтизма. Работал также в Пари­
же и Англии.

Литература:
Кажи!Ш Е. Романтическая битва. Л.,

Работы Мариса пронизаны со­

1969.

вершенно особой мистической сим­
МАРИС
голландский

Якоб

воликой,

(1837- 1899) -

живописец,

некоторое

ренние

которая

отражала

переживания

внут­

художника,

время работал под влиянием роман­

его размышления о жизни. В основе

тических

большинства картин- сюжеты ска­

принципов

художествен­

зок и легенд.

ного творчества.

Родился в Гааге. Начальное ху­

мастера

Живописная

отличается

манера

условностью

дожественное образование получил

цвета, упрощенностью форм. В его

в родном городе, затем учился в Ан-

пейзажах, выполненных в коричне-

152


Месонье

- - - - - - - - -

М

Эн.циклопедия ро.ман.тиз.ма

вой тональной гамме, заметно стрем­

щих лиц увеличивается.

ление к монументальности ( « Четыре

звано к тому, чтобы возродить бы­

мельницы » ,

лую славу и мощь Польского госу­

1878,

собрание Дей).

Все

при­

дарства. Особенно ярко особенности

МАТЕЙКО Ян
польский
тель

(1838-1893)

живописец,

романтического

творческой

манеры

направления,

мельчайших деталей интерьера, ко­

-

стюмов

рическую тематику.

<< Люблинская

1852

г.

-

предельная точность в изображении

портретист, мастер картин на исто­

В

художника

представи-

поступил

в

Школу

проявились

уния »

в

картинах

Нацио­

(1869,

нальный музей, Варшава), << Стефан

(1872,

изящных искусств в Кракове, кото­

Баторий под Псковом »

рую

нальный музей, Варшава) , « Присяга

В

успешно

1859

закончил

в

1858

г.

г. посещал Академию худо­

жеств Мюнхена, а в

1860- венскую

Пруссиина верность Польше »
Собесекий под Веной »

ми были В. К. Статлер и В. Лущке­

кан, Рим).

Матейко

вич. Большую часть жизни провел

в Кракове, хотя много путешество­

в

вал:

Мировую

Францию,

Австрию и Турцию. В

Италию,

1873

г. был на­

(1882,

Национальный музей, Краков), << Ян

Академию художеств. Его учителя­

посетил

Нацио­

развитие

внес

Вати­

(1883,

большой

портретной

известность

вклад

живописи.

принесли

ему: << Портрет ректора Краковского

значен директором Школы изящных

университета Юзефа Дитля »

искусств в Кракове.

Ягеллонекий университет , Краков),

Картины раннего периода твор­
чества

1862,
ва,

художника

( << Стань чик »,

Национальный музей, Варша­

<< Проповедь Скарги »,

1864,

На­

<< Портрет

(1870,

трех

Национальный

го »

(1874,

Краков),

таи»

художника »

Национальный

музей,

Варшава) проникнуты идеей необхо­

рея,

Краевского »

независимости

музей,

на рода

и

(1892,

Выбор цветовой гаммы предопреде­

шава).

лен в них эмоциональным состоянием

•

выразителями

чувств

(1879,

Львов),

выполнены в традициях романтизма.

художника,

музей,

Национальный

« Портрет

димости возрождения национальной
польского

художника »

Вар­

шава}, « Портрет Петра Мошиньско­

циональный музей, Варшава, << Рей­

1866,

детей

(1864,

детей

Картинная гале­

<< Портрет

(1892,

Варшава),

музей,

четырех

Генрика

Национальный

<< Автопортрет »

Национальный

музей,

Вар­

Литература:

1963.
1965.
1959.

Мытарева К. В . Матейко. Л. ,

и

Островский Г.

мыслей которого были образы пред­

Ян Матейко. М. ,

Тихомиров А . Матейко. М.

ставителей исторического прошлого.

МЕСОНЬЕ (МЕЙСОНЪЕ) Эрнест

В более поздний период творче­
ства

полотна

Матейко

монументальнее,

число

становятся
действую-

(1815- 1891) писец,

153

французский живо­

замечательный

график

и


м - - - - - ' - - - - - -Милле
Эицu?<:лоnедия ромаитизма

скульптор,

представитель

МИЛЛЕ

роман­

Жан-Франсуа

(1814-

Получил

1875)-

один из ярчайших предста­

художественное образование в Па­

вителей

французского романтичес­

риже. Мастерству живописца учил­

кого

ся у Л. Конье.

пейзажа,

тического

направления.

Месонье
очередь

тен на
лист.

как

известен
автор

в

первую

жанровых

Художник

сельского

рисоваль­

Родился

недалеко

от

города

Шербура. Он был старшим сыном

популярен

в семье простого крестьянина . Вос­

произведениям,

питанный в семье с жестким патри­

(1848 , Лувр, Па­
риж), « Ссора » (1855, Королевский
замок , Виндзор), « Наполеон III при
Сольферино » (1863, Лувр , Париж) .

архальным укладом, художник был

благодаря
как

таким

стал

мастер

замечательный

щик и график.

поло­

бытовую тематику и бата­

направления ,

« Баррикада »

верен национальным обычаям и тра­

дициям

всю

свою

Ж .- Ф. Милл е . « Собирательн и цы хвороста • .
ГМИИ ,

жизнь.

Интерес

к рисованию возник у будущего жи-

Москва

154


Милле

- - - - - - - - -

М

Эпци'КАоnедия ро.маптиз.ма

то и Ф.Буше, а также под сильным
воздействием учителей. Произведе­
ния раннего периода творчества но­

сят

явный

ученический

характер.

Цветовая выразительность достига­
етсяиспользованием ярких, контра­
стных

тонов,

однако носит

ко декоративный,

рактер.

В

работал в

1845

несколь­

театральный ха­

г.

Милле

активно

жанре портретной живо­

писи. Он создал целую серию портре­
тов

моряков,

которые

свидетельству­

ют об отходе от подражания антич­
ным мастерам

и

о явном стремлении

художника к романтической подаче

действительности. В этот же период
художник написал несколько картин

на мифологические сюжеты.
Ж.-Ф. Милле. «Крестьянки с хворостом».

1858,

Эрмитаж, Санкт-Петербург

вописца еще в раннем детстве. Он
бродил по лесу и полям и рисовал
окрестности и животных.

Художественному

мастерству

учился сначала в родном городе (его
первым наставником стал художник

Мушель), затем- у одного из уче­
ников

выдающегося

мантика А. Гро

-

живописца-ро­

Ланг луа. Юный

художник мечтал продолжить обу­
чение

в

субсидия

Париже.

Полученная

позволила

им

осуществить

эту заветную мечту. Приехав в сто­

лицу

щать

Франции,

Милле

мастерскую

стал

посе­

Делароша,

но

вскоре ушел из нее.

Индивидуальная творческая ма­

нера

Милле

сформировалась

под

влиянием античных мастеров, А. Ват-

155

Ж.-Ф. Милле. «Зимний пейзаж с воронами» .
Фрагмент.

1862,

Музей истории искусства, Вена


м - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -Милле
-Эи ц и 'IC.Itoneдuя рома и т из м а

Ж . -Ф . Милле. « Мертвая береза; перекресток Эпин, лес Фонтенбло ».

1866-1867,
В

представил

Почти для всех картин характерно

в парижеком Салоне картину « Вея­

обязательное присутствие сельского

тель » (Лувр, Париж)

пейзажа, который становится свое­

1848

произведение

г.

Милле

Музей изящных искусств, Дижон

из

-

первое свое

жизни

сельских

образным

фоном

и

помо:.'ает

рас­

труженников. С этого момента крес­

крыть внутренний мир и настроение

тьянская жизнь становится главной

персонажей.

темой

творчества

Милле,

полнос­

В конце 1840-х гг. художник по­

тью вытесняя мифологические сю­

кидает Париж и едет в Барбизон. Зна­

жеты. Основные работы этого пери­

комится с Т. Руссо. Там он создает по­

ода

лотна:

-

« Отдых

на

покосе»

(1849,

Лувр, Париж), « Сидящая крестьян­
ка »

(1849,

Музей изящных искусств,

Бостон), « Сеятель »

(1849-1850,

один

« Молодая пастушка » (1850-е,

Музей

изящных

« Швея »

(1853,

искусств,

Лувр, Париж) . В

1853 г.

он выставил в Салоне картину « От­

вариант - Музей, Бостон, другой ­

дых жнецов» (ок.

Метрополитен-музей,

ных искусств, Бостон).

Нью-Йорк).

Бостон),

156

1853,

Музей изящ­


Миллес

---------

М

Энциклопедия романтизма

1863

В

г. посетители парижско­

го Салона

имели возможность по­

знакомиться
Милле

-

бршие
Эта

с

очередной

работой

«Человек с мотыгой » (со­

Кроккер,
картина

Сан-Франциска).

сделала

художника

в глазах профессиональной критики
неблаганадежным

человеком,

так

как, по собственному признанию ху­
дожника, он стремился,

« чтобы су­

щества, которых я изображаю, име­

ли вид обреченных своей судьбе и
чтобы было невозможно вообразить
себе, что они хотят быть иными >>.
Большинство
Милле

этого

полотен

времени

Франсуа

пронизано

печалью, вселенской тоской, какой­

то непроходящей грустью. Сам ху­
дожник так объяснял причины этого
состояния : « Жизнь никогда не обо­
рачивалась ко мне радостной сторо­
ной, я не знаю, где она, я ее никог­

да

не видел.

Наиболее

того, что я знаю,
шина,

которыми

так

веселое из

это покой, ти­
восхитительно

Ж.-Ф. Милле. « Охота на птиц с факелом •.

наслаждаешься в лесах или на паш­
нях,

все

равно,

пригодны

они

1874, Художественный

музей, Филадельфия

для

обработки или нет; согласитесь, что
это всегда располагает к мечтатель­

момент,

ности грустной, хотя сладостной » .

Конец 1860-1870-х гг. характе­
ризуется

в

творчестве

лее жизнерадостными,

Милле

печатлеть

бо­

оптимистич­

явно

это

« Купанье
частное

какой-то

мгновение,

определенный

миг.

ощущается

пастушкой

собрание),

в

Особенно
картинах

гусей >>

(1863,

« Купанье

лоша­

ными картинами, в которых главное

дей » (1866 ,Музей изящных искусств ,

внимание

Бостон) ,

уделяется

изображению

окружающей природы . Все пейзажи
словно пронизаны теплыми
ными
чти

лучами

ощутимое

и

дарят

(1872,

солнеч­

зрителю

МИЛЛЕС Джон Эверетт

по­

1896) -

тепло.

Причем для художника

« Молодая пастушка >>

Музей изящных искусств, Бостон).

стано­

вится особенно важным суметь за-

английский

график , член
литов >> .

157

(1829-

живописец

и

« Братства прерафаэ­


мВ

1840

Михайловский

- - - - - - - Энциклопедия романтизма

МИХАЙЛОВСКИЙ Петр (1800-

г. поступил в Королевс­

кую Академию художеств . Познако­

1855) -

выдаюrцийся польский жи­

мившись с У. Х. Хантом и Д. Г. Рос­

вописец,

представитель романтизма.

сетти, в
с ними

г. организовал вместе

Аристократ, обrцественный дея­

« Братство прерафаэлитов » .

тель, входил в состав Галицийского

1848

Испытал сильное воздействие мас­

сейма до

теров Раннего Возрождения, от ко­

жественного образования не полу­

торых

перенял

чил, учился самостоятельно.

жение

предметов,

детальное

изобра­

Цветовая

гамма

со­

~ивопись никогда не являлась

среды.

для него постоянным видом деятель­

гармоничное

четание света и воздушной

его

г. Специального худо­

1848

произведений

ности,

однако

созданные

произведе­

очень многообразна и зависит, как

ния поражают своим мастерством, ро­

правило,

от

на­

мантической воодушевленностью, ди­

строения

художника.

картин

намичностью, психологизмом, умением

эмоционального

Для

раннего периода творчества Миллеса

уловить

характерны

шие изменения настроения.

наивность,

сентимен­

и

зафиксировать

Художник

тальность, непосредственность и не­

мельчай­

неоднократно

посе­

поддельная искренность. Ярким при­

rцал Францию и впитал в себя дух

мерам воплоrцения этой творческой

самых современных исканий

манеры

из­

пейского искусства. Занимался изу­

как

чением творчества не только совре­

могут послужить такие

вестные

картины

художника,

« Лоренцо и Изабелла »

(1849,

Худо­

менных художников,

но

евро­

и мастеров

жественная галерея Уокера, Ливер­

предшествуюrцих эпох. Работы Гойи

пуль), «Христос в доме родителей »

и Веласкеса

(1850,

кого пластичностью и гибкостью.

В

Галерея Тейт, Лондон).

1885

покорили Михайловс­

г. на Всемирной выставке

Многие полотна художника ран­

в Париже была представлена ком­

него периода творчества посвяrцены

(1852,

изображению лошадей , всадников и

позиция Миллеса
Галерея

Тейт,

принесла

автору

« Офелия »

Лондон),
мировую

которая
извест­

сражений.
к

Позднее

портретной

он

обратился

живописи,

соединив

ность. Эта картина является подлин­

реалистичное

ной вершиной творчества художни­

и

ка. В 1850-е гг. Миллес активно рабо­

логическому состоянию человека. Ге­

тал над иллюстрациями к

роями портретов стали обычные лю­

« Кануну

изображение натуры

пристальное

-

внимание

дня св. Агнессы » А Теннисона. В конце

ди

1852

пере живаниями,

г. наступает творческий кризис:

крестьяне

-

к

психо­

с их внутренними

цельностью

нату­

художник больше не создал ни од­

ры,

ной выдаюrцейся картины.

жимостью для посторонних. Показа­

В

1885

г. Миллес был удостоен

сосредоточенностью

тельна

в

этом

отношении

1846,

титула баронета . Через год он стал

« Сенька »

президентом Академии художеств.

муз ей, Краков) .

158

(ок.

и

непости­

полотно

Национальный


nfоллер

---------

М

Энци-клопедия романтизма

nfИШЕЛЬ Жорж

Контрастность цветовых сочета­

(1763-1843)-

французский художник, мастер пей­

ний,

зажной живописи, представитель ро­

ярче всего проявилось в таких полот­

романтическое

видение

мира

нах Мишеля, как «Пейзаж с мельни­

мантизма.

Творческая

манера

Мишеля

цей»

(Эрмитаж,

Санкт-Петербург),

формировалась под влиянием фла­

«Гроза» (Музей, Страсбург). На по­

мандских и голландских живописцев.

лотне « Пейзаж с мельницей» изоб­

Он одним из первых среди художни­

ражен небольшой холмик, на кото­

ков своего времени отказался от по­

ром

ездок в И талию в поисках красивых

На переднем плане

видов

рога, уходящая вдаль. Нависшее гро­

к

для

полотен

воспеванию

и

обратился

великолепия

родной

находится

ветряная

мельница.

песчаная до­

-

зовое небо создает ощущение внут­

природы. На его картинах пейзажи

ренней

парижских окрестностей отличают­

сутствие

ся

действующих лиц производит впе­

лиричностью,

интимностью

и

тревоги,
на

беспокойства.

полотне

От­

каких-либо

особой нежностью. Художника инте­

чатление

ресовала природа в любых ее про­

Мишель

явлениях, он стремился зафиксиро­

передаче изменений, происходящих

вать на

в

холсте ее изменчивость.

Предварительные зарисовки с на­

гнетущего

стремился

природе,

тельности

и

одиночества.

к объективной

окружающей
поэтому

действи­

считается

од­

туры, выполненныенанебольших ку­

ним из предшественников реализма

сочках оберточной

помогали

в пейзажной живописи. При жизни

живописцу с почти достоверной точ­

бумаги,

Мишель был известен только узко­

ностью воспроизвести увиденное. В его

му кругу знатоков, понимавших не­

пейзажах немалое внимание уделяет­

обходимость отхода от академичес­

ся игре света и

ких принципов.

тени, так волновав­

шей воображение всех романтиков.
МОЛЛЕР

Федор

Антонович

русский живописец,

(1812- 1874) -

испытал влияние романтизма.

По

образованию

офицером
дии

-

Моллер

был

служил в лейб-гвар­

Семеновекого

полка.

Художе­

ственное творчество с ранней юности
привлекало его

ном

итоге

внимание

и в

предопределило

конеч­

судьбу.

В свободное от службы время он по­
сещал Академию художеств.
Когда одним из преподавателей

Ж. Мишель. «Пейзаж с мельницей».

Нач. 1820-х, Эрмитаж,

Санкт-Петербург

Академии стал К. Брюллов, Моллер

159


м-

~орелли
- - - - - - - Эициклопедия ро.маитиз.ма

Морелли

становится его преданным учеником

занимался

и навсегда оставляет слуjКбу в ар­

ческой деятельностью: с

мии. Он был вольноприходящим, но

подавал

его

худоjКеств.

работы

были

по

достоинству

1837

оценены преподавателями : в

ного » , в

1840

г. стал академиком за

картину « Поцелуй ». В

1857

Самое

г.

он был удостоен звания « назначен­

г. полу­

в

дение

1869

неапольекай

известное

педагоги­
г. пре­

Академии

его

произве­

<< Осмеяние Христа »

-

(1875,

Национальная галерея современного
искусства, Рим).

чил звани е профессора .

~ОРРИС Уильям

Моллер сегодня известен преjК­
де всего как автор знаменитого пор­

трета Н. В. Гоголя (1840-е}, хотя его
кисти принадлеjКат такjКе

М. М. Ратманова

(1840}, А.

портреты

Ф. А. Бруни

(1830},

фон Глазенапа

(1858- 1860).

Он писал исторические многофигур­
ные

композиции,

картины

на

антич­

ные и евангельские сюjКеты. Но боль­
шинство из них, например, « Апостол

Иоанн Богослов,

проловедующий на

острове Патмое во время вакханалий»

(1856),
ны

« Несение креста »

jКИвописцем

в

(1871},

Р?-Мках

созда­

строгой

академической традиции.

представитель

(1834-1896)-

английского

роман­

тизма . Известен такjКе как выдаю­
щийся

поэт,

публицист,

издатель,

теоретик

переводчик ,

искусства

и

политик, его считают отцом дизайна.

Не получил профессионального
худоjКественного образования, учил­
ся самостоятельно. Долгое время ис­
пытывал сильное влияние английс­

кого jКИвописца и поэта Д. Г. Россет­
ти, Рёскина и Берн-ДjКонса .
ХудоjКник

полностью

отвергал

современную ему действительность,
наполненную
мился

механизмами,

возродить

в

своих

и

стре­

картинах

идеи и принцилы средневекового ис­

~ОРЕЛЛИ

(1826-

Доменико

1901) -

итальянский

романтик,

автор

полотен

кусства .

jКИвописец­
на

истори­

Примкнул

к

прерафаэлитам,

вместе с которыми в

1861

г. открыл

ческую, религиозную и литературную

фирму « Моррис и Ко » . Эта фирма

тематику.

занималась

Получил худоjКественное обра­

изготовлением

мебели,

витраjКей и гобеленов в средневеко­

зование в Академии худоjКеств в Не­

вом

аполе. Для всех работ художника ха­

той , точностью, строгостью и рацио­

рактерны внимание к изменению состо­

нальностью. « Красота и удобство »

яния природы во время атмосферных

этот лозунг , провозглашенный Мор­

явлений,

рисом,

светотеневой игре,

ная вырисовка
в

восприятии

ствит е льности .

деталей,

подроб­

драматизм

окруjКающей

дей­

всех

стиле:

они

нашел

отличались

свое

изделиях,

просто­

воплощение

во

изготавливаемых

фирмой. Причем все работы произ­
водилисЪ вручную, что такjКе явля -

160


Навез

---------

Н

Энциклопедия романтизма

лось своеобразным протестом про-

МЮЛЛЕР Фридрих (1749-1825)-

тив технической, обезличенной дей-

немецкий живописец, яркий пред-

ствительности.

ставитель

Моррис
книг

по

занимался

искусству,

изданием

ему

принадле­

жит один из переводов

«Одиссеи»

также

В

г.

1778

ство было

дателя Моррис считал художествен­

ников,

ное оформление книги: композици­

ченное

онное

Мюллер».

удачно

гравер

и

Известен

писатель.

переехал в Италию,

жил и работал в Риме. Его творче­

Гомера. Самой главной задачей из­

решение,

романтизма.

как

подобран­

популярно

у

современ­

о чем свидетельствует полу­
им

прозвище

« живописец

ный шрифт.

В

г.

1865

движение

Моррис

НАВЕЗ Франсуа Жозеф

организовал

«Искусства

и

ремесла».

бельгийский

1869) -

(1787-

живописец,

В него вошли У. Летаби, У. Ф. Де

представитель

Морган, Л. Ф. Дэй, Дж. П. Седдон.

направления, однако испытал влия­

Позднее к ним присоединились

ние

классицистического

романтизма,

мастер

портрета,

Ч. Р. Эшби, Э. У. Гимсон, Х. Мутезиус.

автор картин на мифологические и

В

литературные

18 77

г. Моррис создал Общество

защиты старых зданий. Его статья

сюжеты.

Получил художественное

«Несколько кратких советов по по­

зование: с

воду

сельской Академии рисунка, в

составления

шая в свет в

1881

ное

на

влияние

узоров »,

вышед­

г., оказала огром­

развитие

искусства

в

г. занимался в брюс­

Академию

1807

г.

художеств,

которую успешно закончил в

1812

г.

В Академии серьезно занимался изу­

модерна.

В

поступил

1803

обра­

1895

г. Моррис основал худо­

жественный
который

журнал

«The studio»,

чением

творчества

Рубенса

и

Ван

Дейка, которые оказали на молодого

выходил в Лондоне каж­

художника сильное влияние. В

1810 г.

дый месяц и быстро завоевал попу­

написал « Женский портрет » (Музей

лярность.

современного искусства , Брюссель).

Название

журнала

дало

имя особому стилю- «Стилю Сту­

В

1813

г. в качестве пансионера

дии ». Для него характерны искусст-

брюссельского

венная

эклектика.

искусств Навез отправился для про-

Именно этот стиль положил начало

должения обучения во Францию. Его

многим течениям искусства модерна.

учителем был знаменитый француз ­

•

стилизация

Литература:
Шрагин Б.

са

и

Голъдза.мm
альные

истоки

Э.

искусство.
У.

и

соци-

архитектуры:

1973.

Уилъя.м Моррис.
Пер. с англ. М. ,

1960, N2 5.

Моррис

современной

Пер. с польск. М.,

изящных

ский живописец-романтик Ж. Л. Да ­

Наследие Уильяма Морри­

11 Декоративное

Общества

1973.

Искусство

и

жизнь:

вид. В Париже Навез познакомился
с Ф. Энгром и Ф.-М. Гране, которые
стали его друзьями. С

1817 по 1821 г.
1819 г. по­

жил и работал в Риме. В

бывал в Неаполе, где познакомился

161


~~~
н- - - - - - - Энциклопедия ро.маптиз.ма

с творчеством выдающихся итальян­

кие фигуры выполнены объемно и

ских мастеров прошлого.

даны на фоне живописных пейза­

В

1822 г.

сель.
в

Навез вернулся в Брюс­

Принимал

выставках,

активное

которые

жей или интерьера.

участие

Многие

особым

организовы­

вало Общество изящных искусств,

они

и в конце

г. стал его почетным

ключе

членом. В этом же году стал членом

Музей

1822

Академии
в

1826

художеств

Амстердама,

отличаются

персонажей,

написаны

в

1832- Французско­
1835 г. Навез был

сентиментальном

<< Мадам

-

изящных

<< Мадам Фабер »

г. - членом Нидерландского

Института, а в

портреты

благородством

ШапелЬ»

(1814,

искусств,

(1816,

Гент),

Королевский

музей изящных искусств, Брюссель),

(1827,

« Мадам Фраумон »

го Института. В

брание,

назначен директором брюссельской

(1840,

Брюссель),

частное со­

<< Ж.

Латюи »

частное собрание, Брюссель),

(1847,

Академии художеств и занимал эту

<< Мадам А. Д. де Хемптинне »

ДОЛЖНОСТЬ ДО

частное собрание, Брюссель). В по­

С

1845

1862

Г.

г. являлся членом Коро­

левской Академии Бельгии. В
стал

членом

Академии

1856

св.

г.

Луки

здний период творчества художник
изменяет цветовую гамму: преобла­
дают темные,

в Риме. У него была собственная ма­
стерская в Брюсселе.

Влияние
сильно

в

Менье.

романтизма

ранних

особенно

НАЗАРЕЙЦЫ (от нем. Nazarener-

произведениях:

« Портрет Ж.-Л. Давида »

(1818,

Ко­

ролевский музей изящных искусств,

Брюссель),

кусств,

(1834,

(1826,

« Автопортрет »

Королевский

музей

Брюссель),

изящных

<< Сон

ис­

Атала »

искусств, Брюссель), << Семья Хемп­

(1816,

Королевский

длинноволосые) -группа немецких
и

австрийских

тиков,
в

музей

художников-роман­

Объединившихея

в

1809

г.

<< Союз святого Луки ». Ироничес­

кое

Королевский музей изящных

тинне »

насыщенные тона.

Его учениками были де Гру и

прозвище

<< назарейцы »

проис­

ходит от названия прически с длин­
ными

волосами

<< алла

назарена»,

ставшей популярной благодаря ав­

изящных искусств, Брюссель) , << Се­

топортретам

мейство аптекаря Сени »

волосы вошли в моду с легкой руки

ное

собрание,

Брюссель),

Ф.-Ж. Навез с сыном »
левский

(1822,

музей

<< Мадам

(1825,

изящных

част­
Коро ­

основателя

А.

Дюр ера.

братства

Длинные

назарейцев

Ф. Овербека.

За

искусств,

идеал

на зарейцы

приняли

Брюссель). Для них характерны чет­

образ жизни членов

кость

зе­

ных артелей и религиозных общин

леноватой и темной цветовой гам­

времен Средневековья. Их приютом

мы,

стал

силуэтов,

удачное

использование

включение

световых

моментов. Как правило, человечес-

заброшенный

художествен­

монастырь

Исидора, где они поселились в

162

Сан­

1810

г. ,


Овербек

- - - - - - - - -

О

Энциклопедия ро.м.апmиз.м.а

НЕСМИТ Патрик

целиком отдаваясь искусству и рели­

(1787-1831)-

гии. Членами объединения назарей­

английский живописец-романтик, ма­

цев были П. Корнелиус, Ф. Овербек,

стер пейзажа.

Ф. Пфорр, Ю. Шнорр фон Rарольс­
фельд.
В

Родился в Шотландии в семье
живописца- романтика

своем

творчестве

на за рейцы

пытались решить основную задачу­

Александра

Несмита. Жил и работал в Лондоне

и Эдинбурге.

вернуть искусству религиозную чи­

стоту. Примерам подлинной духовнос­

ОБЩЕСТВО

ти в живописи были длл них произве­

ХУДОЖНИКОВ

дения Перуджино, А Дюрера, ранние

зованное в России в

работы

узами

ставило своей главной целью помо­

Рафаэля.

религиозного

творческого

общество, обра­

-

1820

г., которое

союза,

гать молодым русским художникам.

вопло­

Общество находилось в Петербурге

щали общие идеи в своих работах.

и занималось распределением зака­

Например,

зов

назарейцы

и

Связанные

ПООЩРЕНИЯ

часто

вел

совместно

артель

участие

в

консула

Бартольди

1817).

росписи

принимала

дома

в

прусекого

Риме

на

живописные

работы,

изда­

тельской деятельностью. Оно отправ­

(1816-

ляло самых талантливых живописцев

Ими были созданы удивитель­

длл продолженил образования за гра­

ные фрески на библейские сюжеты.
Отличительными
вописи назарейцев

нистическое

чертами

их

шестилетнее

гума­

ных крестьян, предоставлял им воз­

наполнение

можность посещать Петербургскую

работ, выеокал патетика, использование

оплачивал

пребывание там, выкупало крепост­

являютел

идейное

ницу,

жи­

аллегорических

Академию художеств.

Именно Общество поощрения ху­

приемов,

дожников организовало первую в Рос­

стилизация.

сии постоянную выставку художни­

НАНТЁЙЛЬ

Селестеп-Франсуа

французский живопи­

(1813- 1873) сец-романтик,

акварелист,

литограф.

Широкую известность художни­
ку принесли его иллюстрации к про­

изведениям

В.

Гюго,

с

которым

ков.

Более

пятисот

русских

мастеров

мощью

Общества.

он

ОБЕРБЕК

(1758-1840)-

живописец,

предста­

вальщик,

-

основоположника романти­

ческого направления в Шотландии.

Йоханн

Фридрих

живописец и рисо­

представитель

немецкого

романтизма, глава назарейцев .

Учился рисунку у Й. Пероу. Ра­

витель романтизма. Учился у А Ран­
симана

по­

оно

цианова, В. Г. Перова.

(1789 - 1869) шотландский

Например,

поддерживало начинания А. Г. Вене­

очень тесно общалел и сотрудничал.
НЕСМИТ Александр

известнейших

пользавались

ботал под влиянием Ф. и Й. Рипен­
хаузенов. В

163

1806

г. поступил в Ака-


о-

~

- - - - - - - Эпци~i:лопедия ро.маптиз.ма

где про­

Массимо- нарисовать цикл роспи­

г. Его изгнали из Ака­

сей для его виллы в Риме. Овербек

демию художеств в

учился до
демии

1809

академи­

вместе с Фюрихом создал величе­

ческими традициями. В том же году

ственную композицию «Освобожде­

совместно с Ф. Пфорром он организо­

ние Иерусалима»

вал

за

Вене,

пренебрежение

группу

немецких

-

ления

Картины

художников

религиозно-романтического

назарейцев,

направ­

так

мый « Союз святого Луки »

называе­

и был

-

стремление

Овербека
автора

выражают

создать

совер­

шенно новое национальное религиоз­
но-патриотическое

искусство,

в

ко­

главой и одним из самых выдающих­

тором все будет проникнуто подлин­

ел ее представителей.

ной верой и религиозным настроением.

Овербек считал, что корни под­
линного
ства

художественного

находятся

определяет

форму

в

как

религии,

ник

которая

емы изображения. Овербеку принад­

содержание,

произведения.

Для осуществления этой идеи худож­

творче­

так

Именно

использует

романтические

при­

и

лежат также великолепные по техни­

по­

ке исполнения карандашные портреты:

этому основные работы художника

« Портрет мальчика в профиль» (1820-е,

и большое количество фресок напи­

Национальная галерея, Берлин), «Пор­

саны на религиозные сюжеты: « Ав­

трет молодого человека » (1820-е, Лю­

топортрет

с

Библией »

тинная галерея,
Иосифа

Любек),

братьями »

циональная

(1809,

« Продажа

(1816- 1817,

галерея,

« Торжество

религии

в

Штеделевский

(1840,

Кар­
На­

Берлин),

1810

Фердинанд

1855) -

немецкий

мантик,

пейзажист.

В

1822

г. Овербек уехал в Ита­

живописец-ро­
Известен

как

г. переехал в Италию ,

где прожил до

лию. Жил и работал в Риме, в кель­

(1797-

один из дрезденских романтиков.

своеобразный апофеоз

-

Эрнст

институт,

католицизму.

В

ОМ

искусстве »

Франкфурт-на-Майне). Все эти про­
изведения

бек) , « Автопортрет в берете » (1820-е,
Любек).

1825

г. Затем работал

в Дрездене. Тесно общался с Л. Рих­
тером и К. Пешелем.

ях монастыря Сан-Исидоро, пребы­
вание

ток

на

в

котором

все

его

наложило

картины.

В

ОМ Эрнст Эрвин

отпеча­

1813

г.

принял католичество. Ему принадле­

(1831 - 1907) -

представитель немецкого романтиз­

ма ,

жат большие полотна и целые циклы

автор пейзажей.

Сын и ученик Э. Ф. Ома.

фресок на христианские сюжеты.

В

1816

г.

на з арейцев. В

ОРЛОВСКИЙ Александр Оси­

художник принимал

участие в написании

1817

« Манифеста »

пович

г. художники -на­

писец,

зарейцы получили заказ от маркиза

(1777- 1832)

-русский живо­

карикатурист,

замечатель­

ный литограф и график , яркий пред-

164


~~~

~------------------------

о

Эицик.л.оnедия ро.маиmиз.ма

ставитель

романтического

направ­

ления. Родился в Варшаве. Отец ху­
дожника был владельцем заезжего
дома,

что

взгляды

во

многом

мальчика:

определило

посетители

по­

стоянно вели беседы о национальном

самосознании и трагической судьбе
народа.

В
очень

ранних

работах

сильно

Орловского

влияние

--

учителя

Я.-П. Норблина, у которого он учил­

ся и работал в Варшаве с

1802

1793

по

г. с небольшими перерывами.

В этот период художник создал не­
сколько

жанровых

полотен,

кото­

рые иногда носят грубоватый, сати­
рический характер. Среди них особен­
но выделяются

1796),

местечке »

Национальный

(1794-1795,
Варшава) ,

<< Базар в

А. О . Орловский . « Портрет вел . кн . Константина

музей,

« Сцена в корчме »

Павловича•.

(1795-

1802,

Третьяковекая

галерея, Москва

« Постоялый двор в польском

местечке»

(1795,

Национальный му­

( 1797- 1798,

зей, Варшава), « Корчма в польском

шава),

местечке »

1798,

(1797-1795,

Национальный

Национальный музей, Вар­

«Варшавский

щеголь »

(1797-

Национальный музей, Варшава),

музей, Варшава) , а также несколь­

«Щеголь»

ко

посвящ ен­

рический музей). В них отразились на­

1794 г.

блюдения художника за обыкновен­

портретов

и

картин,

ных Польскому восстанию

Как

(1798,

Государственный исто­

правило, в жанровых сценах Орлов­

ными

ского фоном был пейзаж или инте­

передать их типические черты.

рьер. Эти работы были замечены со­
временниками,

которые

признали

несомненный талант живописца .

Известность
и

такие

приобрели

работы

« Крестьянин

(1797-1798,
Петербург),

с

мешком

на

ший за спину руки»

1802

г.

сум е л

уловить

художник

и

переехал

стоянным местом жительства.

как

спине »

Творчество

гранно:

ему

Орловского

принадлежит

много­

большое

количество батальных полотен, жан­

Русский музей, Санкт­
« Крестьянин,

В

он

в Петербург, который стал его по­

также

Орловского,

людьми,

ровых картин, пейзажей.

закинув­

(1797- 1798, собра­

Уже в ранний период творче­
ства

Орловский

уделял

огромное

ние Оссолинеум, Вроцлав) , « Молодой

внимание пейзажной живописи. Его

мужчина

отношение

в

костюме

XVIII

века »

165

к

природе

было

одно -


о-

Орловский

- - - - - - - Эн ц и х:лопедия рома н т из .м а

А . О . Орловский. « Кораблекрушение ».

1809,

Русский музей , Санкт-Петербург

А. О. Орловский. « Бивуак казаков».

1809,

Русский музей, Санкт-Петербург

166


Орловский

- - - - - - - - -

О

Энциклопедия романтизма

значным : это в первую очередь сти­

бург), << Кляча »

хия,

неподвластная

галерея,

земных

шадь »

огромная

человеку,

сила,

источник

бед

и

(1809,

Москва),

( 1811,

Третьяковекая

<< Пасущаяся

ло­

Третьяковекая галерея,

катастроф. Поэтому главной темой

Москва). Его серьезно интересовала

этих работ становится борьба чело­

анатомия

века со стихией. Особенно много по­

ствуют картины << Глаз лошади »

лотен художника посвящено морской

Русский

стихии

<< Голова лошади » (Национальный му­

( « На

Русский

берегу

музей,

1809,

Санкт-Петербург,

« Парусная лодка »
зей,

моря » ,

зей ,

Санкт-Петербург,

чем

свидетель­

(1807,

Санкт-Петербург) ,

Варшава).

на

тие национальной портретной живо­

Русский

писи. Чаще всего он рисовал портре­

музей, Санкт-Петербург), и все они

ты мужчин и молодых людей: << Порт­

выполнены в традициях романтизма.

рет А. Д. Давыдова »

взморье у избы »

<< Сцена

музей,

о

Он внес большой вклад в разви­

Русский му­

1810,

лошади,

1810-1812,

Показательной в этом отноше­

музей ,

нии является картина << Кораблекру­

рет

шение »

(1809,

(ок.

Русский

1809,

музей,

Санкт-Петербург) ,
неизвестного

Эрмитаж,

<< Портрет Ч. Камерона »

ражена сцена морской катастрофы.

музей,

Корабль разбился о скалы, а тону­

М. Клементи»

люди

пытаются

спастись

и

<< Порт­

в

кресле»

Санкт-Петербург),

Санкт-Петербург), на которой изоб­

щие

Русский

(1806,

(1809,

Санкт-Петербург) ,

(1810,

Русский

<<Портрет

Третьяковекая

из

последних сил карабкаются на ска­

лы. Мрачное, тревожное ощущение
нагнетается использованием свинцо­

вых

тонов.

Бушующее

море

не

предвещает ничего хорошего. Люди
на

жанровых

чаще

вс е го

картинах

предстают

живописца
в

состоянии

взволнованности, эмоциональной воз­

бужденности.

То

сказать

животных

и

о

же

самое
и

можно
птицах:

<< Орел с распростертыми крыльями »

(1807,

Национальный

музей,

Вар­

шава),

<< Змея,

обвивающая

ствол

дерева »

(1809,

ГМИИ , Москва) .

Очень часто Орловский рисовал
лошадей,

причем,

это

не

только

лихие скакуны , но и обычные кр е с ­
тьянские

(1802,

работяги:

<< В

конюшне »

Русский музей, Санкт-Петер-

167

А. О. Орловский . « Польский всадник•.

1809,

Третьяковекая галерея, Москва


о-

Орловский

- - - - - - - Энциклопедия ро.маптиз.ма

галерея, Москва), «Портрет Д. Ква­

(1810-1812,

ренги. Карикатура»

Рус­

ский музей, Санкт-Петербург). Харю<:­

казаков » (Русский музей, Санкт-Пе­
тербург)

-

художник был удостоен

звания академика. Эта многофигурная

терная творческая манера художника

композиция

нашла

длительных исканий мастера в обла­

свое

самое

яркое

отражение

в таких полотнах, как « Автопортрет

в красном плаще »
рет в черкеске » (ок.

(1809),
1820).

своеобразный

-

итог

сти батальной живописи.

<< Автопорт­

Картина отличается оптимистич­
ностью,

цветовой

сочностью,

насы­

Особой чистотой, поэтичностью

щенностью. В ней проявились совер­

романтическим ореолом отличают­

шенно новые для творческой манеры

ся созданные художником образы ге­

Орловского и русского изобразитель­

роев

ного

и

Отечественной

« М. И. Платов »

войны

(1812-1813,

1812

г.:

Государ­

ственный исторический музей), << Пор­
трет М. И. Кутузова »
сударственный

(1812-1813.

исторический

Го­
му­

(1813,

зей), << Портрет А П. Ланского »

Портреты женщин и детей встре­
чаются в творческом наследии Ор­
довольно

редко.

искусства
полотна

в

целом

никто

не

черты.

До

осмеливался

сделать героем батальной сцены про­
стого казака,

воина,

а

не

командира .

Орловскому всегда было свойствен­
но

повышенное

внимание

к обыч­

ным людям. Именно ему принадле­

Третьяковекая галерея, Москва) .

ловского

этого

жат одни из первых изобраЖений
представителей

небольших

народ-

Большая

часть из них не сохранилась,

но до­

шедшие до нас портреты- << Порт­

рет А И. Богдановой »
Москва),

ГМИИ,

(1816,

<< Портрет А М. Ланской »

(ГМИИ, Москва), << Портрет девочки
в длинных перчатках » (1810-е, Тре­
тьяковекая галерея, Москва)
зволяют

сделать

вывод

о

-

по­

мастер­

стве художника. Все они написаны
с

теплым,

нежным

чувством,

очень

лиричны, интимны, камерны. Детс­
кий портрет покоряет своей искренно­
стью, естественностью и душевностью.

Возникает ощущение приближеннос­
ти

действующих лиц к художнику,

кажется, что он очень хорошо знает и

понимает их внутренний мир.

В

1809

г. за одну из своих самых

значительных

картин

-

<< Бивуак

168

д. О. Орловский . « Польские повстанцы
в лесу ночью •• . Нач.

XIX

века,

Третьяковекая галерея , Москва


Орловский

.

- - - - - - - - -

О

Энциклопедия романтизма

(1817,

Национальный

шава).

Орловский,

значительный

музей,

Вар­

бесспорно,

вклад

в

внес

развитие

русской батальной живописи. Боль­
шинство батальных сцен создано им
в

традициях

романтизма,

написано

с

большой

экспрессией:

« Казак­

всадник »

(1807,

Санкт-Петербург),

Русский

музей,

« Отряд

уральс­

ких казаков с пиками »
нальный

музей,

на белой лошади » (ок.
нальный

музей,

(1808,

Варшава) ,

Нацио­
« Казак

1808,

Нацио­

Варшава),

« Всад­

ник-казак спикой в руке , мчащийся

на сером коне »
музей,

(1810,

Варшава),

Национальный
« Вооруженный

казак на неспокойном коне » (Нацио­

нальный музей, Варшава), « Ураль­
ский казак в красной шапке, сидя­
А. О. Орловский. <<Автопортрет в красном
плаще» .

1809,

щий на сером коне » (Национальный

Третьяковекая галерея,

музей, Варшава).

Москва

В
ностей:

калмыков,

башкир,

кирги­

кий

последующие

постепенно

годы

отошел

от

Орловс­
роман­

зов, монголов. Особенно много поло­

тизма. Его работы свидетельствуют

тен посвящено башкирам и монго­

о

лам :

(1807,

ма в творчестве художника и харак­

музей,

СанктПетербург),

теризуются гармоничным сочетани­

(1807,

Национальный му­

ем чувств и рассудочности. В пер­

« Всадники-башкиры >>

Русский

«Монголы »
зей,

Варшава) ,

Краевой

« Монголы »

художественный

постепенном

(1808,

вую

повседневная, жизнь крестьян в раз­

очередь

имени А. В. Луначарского, Красно­

ных

мышлений

Национальный

музей, Варшава), « Башкир стреля­
ет из лука »

музей

(1809,

русского

Государственный

искусства,

« Башкирский отряд »
музей,
кирский
нальный

Киев),

(1813,

Русский

Санкт-Петербург),

« Баш­

лагерь »
музей,

ник-башкир »

(1814,

Варшава),

(1817,

реализ­

музей

дар), « Монгол »

(1808,

зарождении

Нацио­
« Всад­

Третьяковекая

галерея, Москва), << Голова башкира »

ее

его

заинтересовала

проявлениях.
о

Итогом

судьбе

раз­

крепостных

крестьян стали полотна : « Пашущий
крестьяниН>> (ок.

зей,

1812,

Русский му­

Санкт-Петербург),

нин на возу »

(1812,

« Крестья­

Третьяковекая

галерея, Москва), « Двое арестован­
ных

крестьян,

ными

сопровождаемых

казаками »

(Русский

кон­

музей,

Санкт-Петербург), « Крестьянская те­

лега »

169

(1814,

Исторический музей).


п - - - - - - - - Палмер
Энциклопедия романтизма

Для всех произведений Орловс­

Орловского по праву называют
одним из

основоположников

( « Ш. Л. Дидро » , ок.
ческой карикатуры
эмигрант
в

дневная
ние

его

ти,

не

1806).
а

считать

расирской

тербург),

для

« Неудобство

музей,

Ацаркина Э. Н.
Л.,

А. О. Орловский. М. ­

1979.
Верещагин

можно

ра.Т.

3.

В.

А.

Русская

А. О. Орловский. СПб. ,

карикату­

1913.

Зименко В. А. О . Орловский.

ки­

М.,

Каталоr/Встуn. ст. Э. Ацаркиной. М. ,

(1816,

рьями и орденами на груди »
музей,

Рус­

представитель английского романтиз­
ма,

живописец,

акварелист,

гравер.

(1818,

Варшава),

<< Монах , топчущий книгу »

(ок.

музей,

1818,

Краков),

<< Шляхтич в полосатом жупане » (ок.
Национальный музей, Варша­

1818,

ва) и многие другие. Художнику уда­
валось

чти

передать

портретное

в

карикатурах

сходство.

по­

Известен

Орловский и как автор замечатель­
ных

литографий.

пробы

1816

В
г.

ЭТОМ

Самые

жанре

( << Всадники » ,

первые

ОТНОСИЛИСЪ

1816,

К

ГМИИ,

Москва), до этого он некоторое вре­
мя

занимался

шего

гравированием.

мастерства

несколько

лет

живописец

спустя,

литографиями

на

Выс­
достиг

работая

Москва) ,

над

социальные

темы - << Наказание батогами »
ГМИИ,

1958.

ПАЛМЕР Самюэль(1805 - 1881)­

кирасирской

« Высший офицер в треуголке с пе­

Национальный

1951.

Орловский А. О. Выставка произведений:

Санкт-Петербург),

Национальный

непос­

Санкт-Пе­

формы для худощавых »

ский

собой

Литература:

•

толстых »

музей,

представляют

общество вопросы.

интересов.

« Неудобство

формы

Русский

(1816,

ощу­

редственный отклик на волнующие

глупос­

карикатурами

рисунки

лотна

обличе­

чванства,

ограниченности

Лучшими

Но

инте­

каждо­

общества ,

пороков:

неизменное

чувство современности. Многие по­

политика,

жизнь

характерно

( « Французский

очередь художника

ресовала

кого

щение сопричастности к событиям,

Дю-Селон » ,

первую

шаржа

и полити­

1810)

<< Персидский

(1819,
пре­

С . Палмер. •Автопортрет».
Ок.

ступник в кандалах ».

170

1826,

Музей, Окефорд


Палмер

---------

П

Энциклопедия романтизма

лунного

ных

в

света

и

цветов,

радужной

выполнен­

колористической

гамме. Во всех работах чувствуется
присутствие

Вселенского

начала,

которое сообщает полотнам особую
одухотворенность

и

ощущение

вне­

временности, вечности. Люди не су­
ществуют вне пейзажа- они гармо­

нично растворены в нем. Эти особен­
ности творческой манеры художника
позволяют

считать

его

уникальным

для своего времени .

Не имеет аналогов и техничес­
кая манера Палмера, основанная на
удачном

соединении

акварели,

гуа­

ши и густой сепии с клеем и после­
дующем покрытии полотна лаком.

С . Палмер. << В саду Шорема».
Ок.

1829,

Период с

Музей Виктории и Альберта ,

самым

Лондон

дожника,

В

1819

г. Палмер принял учас­

здал

1826

активным

в

именно в

самые

по

1833

гг. был

творчестве

ху­

это время он со­

значительные

свои

про­

(1826,

тие в выставке, которая была орга­

изведения: « Пейзаж с холмами»

низована

Галерея Тейт, Лондон), « В саду Шо-

Королевской

Академией

художеств . Представлял свои карти­

ны в Британском институте. Он испы­
тал сильное влияние творческой ма­

неры раннего Дж. Тёрнера, У. Блэй­
ка, с которым познакомился в

и

К

Лорена .

« Древних »

-

Входил

в

1824

г. ,

братство

кружок молодых ху­

дожников, который был организован
У. Блэйком. Изучал творчество Луки
Лейденского и А. Дюрера.

Палмер известен как автор це­
лого

ряда

пейзажных

пасторалей,

многие из которых написаны им под

впечатлением

произведений

Дж.

Мильтона и Дж. Китса. Идиллия, со­
зданная

художником,

возникает

благодаря причудливому сочетанию

171

С . Пал мер. << Грушевое дерево
у садовой ограды •.

Ок. 1829, частное собрание , Нью-Йорк


п - - - - - - - -Перроно
Энциклопедия романтизма

рема» (ок.

1829,

Музей Виктории и

Альберта, Лондон), « Сад » (ок.

1829,

Распад братства << Древних » по­
влиял на творческую манеру худож­

Музей Виктории и Альберта, Лон­

ника,

дон),

образие. Акварели, созданные в это

« Волшебная

Музей

яблоня»

Фицуильям,

Кембридж),

<< Поле в лунном свете» (ок.

брание

Кларк,

(1830,

1830,

Кембридж),

ствие после вечерней службы »

со­

<< Ше­

которая

время,

ны. С

интересны,

1837

по

Творчество
воздействие

стух»

витие

Художественная

1839

но

свое

не

свое­

уникаль­

г. Палмер жил и

работал в И талии.

(1830,

Галерея Тейт, Лондон), <<Спящий па­

(1833-1834,

утратила

на

Палмера

оказало

последующее

западноевропейского

раз­

искус­

галерея Уитворт, Манчестер), << Свет­

ства, в частности на таких художни­

лое

ков, как П. Нэш и Г. Сазерленд.

облако »

(1833-1834,

Галерея

Тейт, Лондон) .
ПАЛЬЯНО

Элеутерио

итальянский

1903) -

(1826-

живописец,

мастер батального жанра, предста­
витель позднего романтизма.

Принимал участие в освободи­
тельной войне, еражался на стороне

Гарибальди, поэтому главной темой
его творчества

стало

изображение

военных событий.

Наибольшую известность худож­
нику принесли картины << Въезд Гари­
бальди в Милан » (Королевский дво­

рец, Милан), « Битва при Сольфери­
НО »

(Королевский

<< Смерть

Лучиано

дворец,

Милан) ,

Манары »

(1884,

Национальная галерея современного
искусства, Рим).
Для творческой манеры худож­
ника характерны романтическая ис­
кренность,

непосредственность,

намичность, эмоциональность,

ди­

эксп­

рессивность.

ПЕРРОНО Жан-Батист
французский

1783) С. Палмер. « Портрет художника в образе
Христа•• .

1833,

частное собрание

один

из

(1715-

живописец,

крупнейших

мастеров

французского пастельного портрета,

172


Ж.-Б. Перроно . « Портрет магистрата ••.

1768, частное собрание,

Париж


Ж . -Б . Перроно . •• Портрет Абрахама ван Робэ••.

1769,

Лувр, Париж


Потерле

---------

П

Эн:цих:лопедия романтизма

представитель

правленил.

романтического

Художественному

дать

на­

мас­

душевное,

стояние

героя,

эмоциональное
поэтому

все

со­

внима­

терству учился сначала у художника

ние

Натуара, а затем у гравера Карса.

зах, мимических движениях. Почти

Первые работы Перроно

-

все

ческие,

обратился

к

но

вскоре

живописи.

Работал

в технике пастели,
ко портретов,

С

1753

он

в

графи­

герои

ников, чему особенно способствует

Академии

поза и задумчивый взгляд.

художеств.

Перрано

принадлежит

после

его

признание

художнику

уже

финансовое

по­

смерти .

живыми,

крытыми

-

веселыми,

эмоционально

бенно показателен в
нии

стоянно

(Санкт-Петербург,

по

свету

в

поис­

ках заработка. Он жил во Франции,
Англии,

предположению

дователей,

Голландии;

некоторых

художник

по

иссле­

побывал

и

в России.

в

тью

особой

нежностью,

интимностью,

колористических

и

в то же время поразительной точ­
ностью линий. Изящество линий до­
стигалось путем тщательного изуче­
ния натуры, поэтому художник зас­

тавлял заказчиков длительное время

находиться в одной и той же позе.

Композиционное
ведений

как

очень

правило,

простое:

лицо

гораздо

реже

произ­

портреты,

небольшого

действующее
грудь,

построение

размера,

изображено
по

по

Главная задача, которую ставил

перед

собой

живописец,

-

выставках,

пере-

книгой »

активное

регулярно

Пер­

участие

представ­

Литература:
Золотое Ю. К.

XVIII

века. М.,

Французский

портрет

1968.

ПОТЕРЛЕ Пьер-Ипполит

1835) -

французский

(1804-

живописец­

романтик, литограф.

Учился у Эрсана. Обладал неза­
урлдным талан.том,

который

очень

высоко оценили современники. Де­
лакруа

считал

талантливых

его

одним

из

самых

представителей

ро­

мантического направления. К сожа­
лению,

составить

полное

представ­

ление о многообразном творчестве
этого

поле.

принимал

с

Эрмитаж) .

постоянным соперником был Латур.

легкос­

сочетаний

этом отноше­

« Мальчик

лял свои полотна в Салоне, где его

•

лиричностью,

портрет

роно

Творческая манера Перроно ха­

рактеризуется

от­

такими, какие они есть

ложение вынуждало живописца по­

Италии,

непос­

в реальной действительности. Осо­

Нестабильное

колесить

целая

серил детских портретов. Дети изоб­

редственными,

достоинству,
к

откры­

но есть несколь­

выполненных маслом.

пришли

производят

тых, доверяющих зрителям собесед­

ражены

слава

гла­

основном

Современники не оценили его твор­

и

лице,

эмоционально

чество

по

на

портретов

впечатление

г. живописец лвлллсл членом

Королевской

концентрируется

самобытного

художника

мы

не можем, так как большал часть

его работ или не сохранилась, или

175


п - - - - - - - -Прюдон
Эпциклопедия ро.мапmиз.ма

была по ошибке приписана другим

ПРЮДОН

Пьер

Дошедшие до

нас полотна

по­

писец,

Жозеф

французский живо­

(1758-1823) -

живописцам.

Поль

представитель

раннего

ро­

зволяют судить о творческой мане-

мантизма, известен также как блис-

ре художника, которая отличалась

тательный рисовальщик.

жизнерадостностью,
стью,
и

экспрессией,

свежестью

эмоциональнотемпераментом

восприятия

и

миро­

Сформировался
творчества

Потерле покончил жизнь само­

Леонардо

художников
Был

ощущения.

В

г.

влиянием

да

Винчи

французского

учеником

1784

под

в

дижонской

качестве

и

рококо.
школы.

пенеионера

убийством, так и не успев создать

уехал в Рим , где жил и работал до

множество задуманных полотен .

1787

г. Занимался изучением творче-

П . П . Прюдон . «Сnраведливость и Божественное Возмездие , nреследущие Престуnление •• .
После

1808,

Музей, Сент- Омер

176


Прюдон

---------

П

Эпцu?<:лопедия романтизма

ства

мастеров

античного

и

ер » (Лувр, Париж), « Портрет графа

совре­

менного искусства. Писал полотна на

А.

античную

таж,

тематику,

населяя

их

не

И.

Остермана-Толстого »
Санкт-Петербург).

(Эрми­

Большин­

условными персонажами, а живыми

ству его портретов свойственна не­

поэтичными

которая

образами,

хотя

и

не

идеализация

своего

героя.

лишенными некоторой идеализации.

Отличается от остальных в этом от­

Вернувшись во Францию, Прю­

ношении << Портрет графа А. И. Ос­

дон поселился в

Париже. Знаком-

термана-Толстого » . Граф был хора-

ство с Сен-Жюстом оказало значи-

шо

тельное влияние на формирование

принимал активное участие в вой­

в его сознании патриотических идей.

Написал большое количество тема­
тических аллегорических

конституция » ,

(1799),

<< Наслаждение »

кусство »

<< Богатство »

(1799), << Ис­
(1799), << Философия » (1799).

Мирный договор

между Францией

и Австрией, заключенный Наполео­
ном в

1799

г. , стал поводом для на­

писания рисунка << Триумф Бонапар­
та,

или

Аллегория

Шантильи).

На

мира »

картине

против

современникам:

Наполеона

и

показал

себя храбрым воином. В одном из
ческий образ, созданный живопис­
цем

(значительно

смягченные

кружат

гих

художников

ченность силуэта
реального
разить
ное

черты

)

человека,

его

лица ,

утон­

не идеализирует
а

душевное,

помогает

состояние.

(Музей,

амуры,

его ведут Слава и Мудрость. Бона­
парт поручил Прюдону изготовить
декорации

для

праздника,

посвя­

щенного заключению Тильзитского

мира и коронации. Вскоре худоЖнИк
получил заказ на

портрет императ­

рицы Жозефины. Через
время

он

был

рисования

назначен

дочери

некоторое
учителем

Наполеона

Ма­

рии-Луизы.

Прюдон работал и в жанре пор­
третной

живописи :

Антони

с

Лион),

детьми »

<< Портрет

(1796,

г-жи

Музей,

<< Портрет Констанции Мей-

177

П. П. Прюдон . «Дети с кроликом ».

Эрмитаж,

от­

эмоциональ­

Наполеон

маленькие

по

сравнению с портретами графа дру­

изображен на колеснице, вокруг ко­
торой

он

сражений он потерял руку. Поэти­

рисунков:

<< Свобода » , << Равенство » , << Француз­
ская

нах

известен

Санкт-Петербург


п-

Пфор
- - - - - - - Эпциклопедия ро.маптизма

Основные

Романтические тенденции очень
явно

ощущаются

в

иллюстрациях

работы

Прюдона:

« Портрет императрицы Жозефины >>

Прюдона к произведениям Ж.-Ж. Рус­

(1805,

со, Б . де Сен-Пьера.

и Божеств енное Возмездие, пресле ­

Самым лиричным и поэтичным
произведением живописца по праву

Лувр,

дующие

зей,

Париж),

хеи>>

(1808,

ком »

ная

натурщица >>

Изображенные
деючка,

Санкт-Петербург).
на

уютно

нем

мальчик

и

расположившись

рядом с лестницей, гладят маленько­

го кролика. Их движения полны нежности, детского очарования и тон-

(1808,

Преступление >>

Сент-Омер),

можно считать эскиз « Дети с кроли­
(Эрмитаж,

« Правосудие

собрание,

« Похищение

Му­

Пси­

Лувр, Париж), «Обнажен­
(ок.

частное

1814,

Филадельфия),

<< Поляна

в парке Мальмезою> (1810-е, частное
собрание, Миннеаполис).

•

Литература:
1{".ажтш

л. ,

Е.

Романтическая

битва.

1969.

кой поэзии. Выбранная художником

колористическая гамма (белая рубашка девочки, синий сЮртук маль­
чика,

ях),

рыжеватая

листва

на

деревь­

мягкость, размашистость мазка

свидетельствуют об обращении Прю­

В больших религиозных и офи­
полотнах

талант

живо­

писца проявился в гораздо меньшей
степени.

В целом для творчества худож­
ника

ха рактерна

циональность,
цветовых

ство

(1788-1812) -

немецкого

романти­

ческого направления.

Сын живописца, гравера и ани­

малиста Й. Г. Пфора. Художествен­
ное образование получил в венской

дона к романтизму.

циальных

ПФОР Фрmщ
представитель

повышенная

острое

контрастов,

гармоничного

эмо­

Академии.

сочетания

учителями

были

1809

В

1810

г. вместе с группой худож­

ников-назарейцев уехал в Италию .
Работал сначала

в

Риме, а

затем

в Неаполе .

Основные работы: << Въезд гра фа

чув ­

Габсбурга

света

в Базель >>

(императора

(1810,

Рудольфа)

Штеделевский ху­

и тени, что позволило Э. Делакруа

дожественный

назвать Прюдона << чародеем свето­

фурт-на-Майне) ,

тени >> . Прижизненная популярность

Суламифи и Марии >> (рисунок ,

Прюдона у современников была не­

Национальная галер ея, Берлин) .

долгой:

проработав

придворным

несколько

художником

г.

вступил в << Братство святого Луки >> .

восприятие
тонкое

Его

Ф .-Х. Фюгер, И. Тишбайн. В

институт,

Франк­

<< Свадебное

утро

1810,

лет

Марии­

Луизы , он был отстранен от офици­

ПУССЕН Никола

(1594- 1665) -

французский живописец, классицист.

альных заказов и позабыт. В конце

Никола

жизни живописец оказался на грани

известного

нищеты.

Некоторое

178

Пуссен

был

живописца
вр емя

К

учеником
Ва ренна.

находился

под


Пуссен

---------

П

Эпцих:лопедия ро.маптиз.ма

Н. Пуссен . « Ринальдо и Армида» .

1625-1627

гг .

влиянием Каррачи, Доменикино, Ти­

льи), « Вдохновение поэта » (1630-е гг.,

циана. В

Лувр, Париж).

комился

1612
с

году в Париже он позна­

античной

живописью

скульптурой, что определило в даль­
нейшем

главное

направление

его

творчества. Также несомненно влия­
ние Рафаэля и Джулио Романо.

С

1623

по

1640

год мастер жил

в Риме. Когда Людавик

XIII

пригла­

сил его вернуться во Францию, жи­
вописец приехал в
через

2 года

Париж,

но

Лиричны

и

уже

снова вернулся в Италию

до и Армида»

художников,

влиянии

итальянских

особенно

Караваджо:

« Избиение младенцев »

(1628,

<<Риналь­
1627, ГМИИ,
и Эрминия >> (1630-

(1625 -

Москва), << Танкред

е, Эрмитаж, Санкт-Петербург). Эти­
ми

картинами

вызвать

у

художник

зрителей

стремился

возвышенные

чувства при виде благородных геро­

ев, охваченных любовью и страстью
к самопожертвованию.

Для Пуссена идеалом представ­

Первые работы Пуссена свиде­
о

написанные

вобожденный Иерусалим » :

и до самой смерти не покидал ее.

тельствуют

полотна,

на тему поэмы Торквато Тассо « Ос­

Шанти-

лялось

полное

слияние

человека

с природой. Природа настолько пол­
на

красоты,

может

179

что

омрачить

даже
радости ,

смерть
она

не

толь-


р

Райдер

--------Эuцu'ICJI.oneдuя ро.маиmиз.ма

Н . Пуссен . • Вакханалия• .

( «Вакханалия » ,

Париж

и

1636,

Национальная

Лувр,

лее ярким примерам подобных на­

галерея,

Лондон; « Царство Флоры » , ок.

г.

бели всего живого на земле. Наибо­

ко возвращает человека в лоно при­

роды

1636

строений являются пейзажи с изоб­

1635,

Картинная галерея, Дрезден) . Пейза­

ражением четырех времен года,

са ­

мый знаменитый из которых « Зима »

жи Пуссена отличает целостность и

( « Потоп » , Лувр, Париж) .

ясность композиции. Все исполнено
высокой
ные

значительности

скалы

и

светлые

-

огром­

прозрачные

озера, далекое небо с легкими об­

лаками и живописные деревья. Кар­

РАЙДЕР Алберт Пиикем (1847-

1917) Не

тины природы выполнены, как пра­
вило,

в

гамме

теплых

зеленовато­

в

поздний

картинах

период

художника

художник,

получил

систематического

художественного образования, хотя
некоторое время учился в нью-йор­

коричневых тонов.

В

американский

представитель позднего романтизма.

творчества

кской Академии рисунка. Известен

получают

в первую очередь как автор приду­

выражение мысли о неизбежной ги-

манных,

180

а

не

реально

существую-


Рансиман

---------------------------

р

Эnцu!(Jtoneдuя ромаптизма

щих пейзажей, пасторалей. Неред­
ко

поводом

к

становились

ведения

(1887,

написанию

полотен

литературные

-

«Летучий

произ­

голландец»

Смитеоловекий институт, Ва­

шингтон).

РАЙНХАРТ Йоханн Христиан

(1761-1847) сец-романтик.
разование

немецкий

живопи­

Художественное

получил

в

об­

дрезденской

Академии.
В

1789

Райт из Дерби . «Замок Сан-Анджело•.

г. уехал в Италию, рабо­

тал в Риме. В

1814

1774-1778,

Эрмитаж, Санкт-Петербург

г. был принят

преподавателем в мюнхенскую Ака­

бенно

демию. Являлся живописцем баварс­

ких караваджистов, а также Т. Гейн­

ощущается

влияние

кого Двора.

сборо и Т. Фрая. Важное место на по­
лотнах живописца

РАЙТ Джозеф, или РАЙТ из
Дерби

(1734-1797), -

живописец,

английский

родоначальник

роман­

Родился в г. Дерби. Художествен­
ное образование получил в Лондоне.
Его учителем был Т. Хадсон.

занимают причуд­

ливая игра света и тени, характерная
для романтиков, а также мотив свечи

и лунного света.

изображать

тического направления в Англии.

утрехтс­

на

Райт

научные достижения:
душным

Тейт,

Райт известен прежде всего как

первым

холсте

хаосом »

« Опыт с

(1768,

воз­

Галерея

Лондон).

РАНСИМАН Александр

автор портретов. В его работах осо-

стал

современные

1785) -

(1736-

живописец, гравер, один из

основателей романтизма в Пlотлан­

дии. В

1771

1766

г. уехал в Италию, до

г. жил и работал в Риме. Тесно

общался с другим художником роман­

тического направления сли.

Принадлежавшие

Й. Х. Фюс­
ему

фрески

« На темы Оссиана » не сохранились.
РАНСИМАН Джон(1744-1768)­
шот ландекий

живописец- романтик,

гравер. Брат А Рансимана. В
Райт из Дерби. «Кузница• .

1773,

Эрмитаж, Санкт- Петербург .

1767 г. на­

писал картину « Король Лир в бурю » ,
которая принесла ему известность .

181


р

Реберн
- - - - - - - - Эициклопедия романтизма

РЕБЕРН

Генри

(1756-1823) -

выставке, организованной Королев­

шотландский художник, мастер пор­

ской Академией художеств Реберн

третной

представил портреты сэра Джана и

живописи,

представитель

леди Кларк (собрание Бейт, Лондон).

романтического направления.

Родился

в

Шотландии.

Учился

Действующие лица изображены на

сначала в мастерской ювелира, а за­

фоне

тем у известного портретиста Дави­

танного

национального

да Мартина. Был знаком с Д. Рейнол­

м~лся к воспроизвидению индивиду­

дсом

туманом.

пейзажа,

Художник

оку­

стре­

(некоторые

исследователи

альных особенностей каждой модели

предполагают, что

Реберн работал

и естественности изображения, а не

на него), который посоветовал ему
для

продолжения

образования

правиться в И талию.

С

1785

г.

художник

к парадному портрету.

от­

Во

многих

проявляются

в

течение

Кемпбелл»

занимался изучением творческого на­

мае, Глазго),

следия великих мастеров прошлого.

Скот-Монкриф»

1787

г. Реберн вернулся в Эдин­

1792

г. на

собрание То-

(1805-1812,

«Портрет юной

мисс и с

1814,

(ок.

Наци о-

нальная галерея, Эдинбург).

бург. В последующие годы он много

и плодотворно работал. В

Реберна

зарождающегося

реализма- «Портрет миссис Джеймс

двух лет жил и работал в Италии,

В

портретах

черты

В

1815

г.

Реберн

стал

членом

Королевской Академии.
Творческая

манера

художника

очень узнаваема. Его работы отлича­
ются размашистостью, уверенностью

мазка,

индивидуальна

живописцем цветовая
моничное

сочетание

скольких ярких,

выбранная

-

гамма
двух

гар­

или

не­

насыщенных тонов ,

например, синего и желтого, белого
и зеленого, белого и красного.

РЕЙНОЛДС
мантического

Сэмюэл

Уильям

представитель

(1773-1835) -

направления
акварелист

в
и

ро­

Анг­

лии,

живописец,

вер.

Известе н также как теоретик

гра­

искусства .

РЕЙСДАЛ Якоб ван (1628/29-

1682) Г . Реберн. «Портрет епископа Люциуса
О'Бейрна » . Картинная галерея, Дрезден

голландский

живописец,

творческая манера близка поздним
романтикам .

182


Рейсдал

- - - - - - - - -

Р

Энциклопедия романтизма

1647

В

г. Рейсдал создал карти­

ну << Дюна с деревьями » (Старая пи­

накотека, Мюнхен), которая свиде­

тельствует о необычайном таланте
автора .

У же

здесь

про.я:вились

ос­

новные особенности его творчества
на

всех

этапах

страстность,

Я. ван Рейсдал. «Домик в роще».

1646,

своего

развития:

возволнованность,

разность

и

эмоциональность

приятии

природы,

работа

в

об­
вос­

малень­

кими легкими мазками.

Эрмитаж, Санкт-Петербург

Гёте писал о творческой манере
Родился в Гарлеме. Получил ме­

дицинское образование. Потомствен­
ный художник: его отец, дядя и дво­

юродный

брат

были

живописцами.

Именно они были первыми учителя­
ми Рейсдала.
Особенно

сильное

влияние

на

произведения раннего периода твор­

чества Рейсдала оказал Саломон ван

Рейсдал (дядя), который по праву счи­
тается основоположником школы гол­

ландского

пейзажа.

Художник

был

членом гильдии живописцев в Гарлеме.

мастера:

<< Его

произведения

удов­

летворяют полностью всем требова­
ниям,
жет

которые

внешнее

предъявить

к

чувство

мо­

произведениям

искусства. Рука и кисть действуют
с величайшей свободой, чтобы дос­

тичь точнейшей законченности. Свет,
тень,
целого

расположение
не

оставляют

и

воздействие

желать

ничего

больше. В этом убеждается с первого
взгляда каждый любитель и знаток » .
Около

1648

г. Рейсдал предпри­

нял путешествие в Германию, посе­
тил Нидерланды. Познакомился с гол­
ландскими

художниками,

подражали

Один

из

итальянскому

них,

Клас

которые

искусству .

Берхем,

стал

лучшим другом Рейсдала и прини­
мал участи е в написании его картин.

С

1656

г. живописец жил в Ам­

стердаме , который в это время яв­

лялся це нтром культурной и обuце­

ственной жизни Голландии. Рейсдал
с удово л ьст вием включался в насы­

uценную событиями жизнь города. Он
Я . ва н Рейсдал . «БОЛ ОТО».
1660-е, Эрмитаж, Сан кт-Петербург

вступил

в

гильдию

живопи сц е в

и

д оста точно быстро завоевал симпа -

183


р

Рейтерн

- - - - - - - - Эи ц и х:лопедия рома н т из.ма

Есть пейзажи, на которых изображе­
ны равнинные ландшафты и топкие

болота, дороги и лесные тропинки.
В

1676

г. Рейсдал был удостоен

степени доктора медицины. В после­

дние годы он перестал работать над

картинами,

живопись

больше

не

интересовала его.

•

Литература:
Коиради В. Я.

Фехн.ер Е. Ю.

Рейсдал. М.,

Я.

1935.

ван Рейсдал и

картины в Государственном Эрмитаже.

его
Л.,

1958.
Я. ван Рейсдал . « Пейзаж•. ГМИИ, Москва

тии горожан

-

как простых зрите­

лей, так и профессионалов.
Его

пейзажи

поражали

разно­

образием: художника интересовали

РЕЙТЕРН Герхард фон (1794русский живописец немец­

1865) -

кого происхождения, представитель

европейского искусства бидермейе­
ра и романтического направления.

самые разные проявления природы.

Особенно много внимания он уделял
изображению моря в различных его
состояниях и водопадов. Самым важ­
ным для Рейсдала было создание на

картине

гармонии

воды

и

неба.

В творческом наследии художника

134

картины

с

видами

водопадов.

По происхождению балтийский
немец, Рейтерн родился в фамиль­

ном имении Рёстхоф,

расположен­

ном на территории современной Лат­

вии. Его предки с древнейших времен

состояли на службе у русских царей.

Способности к рисованию про­
явились

у

него

еще

в

детстве,

но

по старинной традиции юноша был
определен на

служил

в

военную

службу.

лейб-гвардии

Он

гусарском

полку, принимал участие в военных

действиях во время Отечественной
войны

1812

г.

в

под

Лейпцигом

бою

Был

тяжело

и

ранен

потерял

правую руку. Однако военная карье­
ра

складывалась

удачно:

вскоре

Рейтерн стал адъютантом Барклая­

де-Толли. В
армии

Я . ван Рейсдал. «Горный пейзаж•.

Эрмитаж ,

Санкт-Петербург

в

Несмотря

1819

чине

на

г. он уволился из

гвардии

ротмистра .

отсутствие

правой

руки, Рейтерн твердо решил стать

184


Рембрандт

- - - - - - - - -

Р

Энциклопедия романтизма

живописцем,

долго

и

мучительно

право

постоянно

ницей.

поддер­

времени художник проводил за пре­

живал И. В. Гёте, с которым он по­

делами России, но регулярно, один

знакомился еще в

1814

г. Для полу­

раз

в

год,

пор

большую

гра­

помогал

психологически

тех

за

учился работать левой рукой. Ему
и

С

проживать

присылал

свои

часть

работы

чения необходимых художественных

царю. Как правило, это были рели­

знаний Рейтерн предпринял поездку

гиозно-мистические композиции, на­

по Швейцарии и Италии, где зани­

поминающие

мался

копированием

« Братства святого Луки», хотя жи­

работ выдающихся мастеров антич­

вописец создал прекрасные рисунки

ности и эпохи Возрождения. Он брал

и акварели с натуры.

изучением

и

всю

жизнь стремясь усо­

художников

Достаточно много внимания жи­

уроки живописи и рисунка у разных

мастеров,

работы

вописец

уделял

жанру

портрета .

пись­

Ему принадлежит целый ряд каран­

г. живописец познакомил­

дашных и акварельных работ, объе­

ся с поэтом В. А . Жуковским, кото­

диненных стремлением показать че­

рый

а

ловека в самой обычной для него об­

1841 г. поэт
- дочери

становке , без излишней пышности и

Рейтерна) и много делал для худож­

ника глубоко лиричны, личностны и

ника

интимны.

вершенствовать

ма. В

1826
стал

его

свою

манеру

лучшим

впоследствии и зятем (в

женился

в

на

Елизавете

течение

всей

другом,

его

жизни

помпезности. Все портреты худож­

(именно он добился выделения пен­

Вместе с Жуковским в
Рейтерн

В

1844

г. Рейтерн с семьей пере­

ехал в Дюссельдорф, где жил и Жу­

сии живописцу).

совершил

еще

г.

ковский с женой. Вскоре обе семьи

дли­

переехали во Франкфурт, но поли­

1833

одно

тельное путешествие в Швейцарию

тические события (революция

и Италию.

вынудили их переехать в Баден-Баден.

Они посетили Рим,

где

1848

г.)

Жуковский навсегда остался

в этом

« Братства святого Луки», были в ма­

городе ,

концов

стерских

вернулся во Франкфурт.

познакомились

таких

с

представителями

замечательных

дожников-романтиков,

ху­

как Овербек,

а

Рейтерн

в

конце

В 1860-е гг. жил в имении своей

Получен­

жены. К этому времени относятся его

ные в ходе путешествия впечатления

портреты сельских жителей в наци­

художник отразил в многочисленных

ональных костюмах.

Корнелиус,

рисунках,

Торвальдсен.

которые

в

хронологичес­

РЕМБРАНДТ Харменс ван Рейн

ком порядке вклеивались в красиво

(1606-1669)-

оформленные альбомы.
В

1837

г. благодаря ходатайству

Рембрандт родился в городе Лей­

Жуковского Рейтерн был назначен
придворным художником и получил

голландский живопи­

сец, офортист.

дене, в семье мельника. В

185

1620

году


р

Рембрандт

--------Энциклопедия ро.мантиз.ма

Х . Рембрандт . «Даная» .

он окон чил латинскую

школу,

а

за ­

1636

г.

стерской, но и на улицах и базарах.

тем поступил в лейденский универ­

В конце 1620-х годов Рембрандт

ситет. Три года он провел, обучаясь

уже призванный мастер.

у малоизвестного живописца Якоба

-

Живописцу стали поступать мно­

ван Сваненбурга, учился в Амсте р­

гочисленные

даме у Питера Ластмана.

Лейдена, кроме того у него появил­

В ернувшись в

1624

году в Лей­

ся

ученик,

заказы

ставший

от

жителей

впоследствии

ден , Рембрандт открыл собственную

известным художником , Герард Доу.

мастерскую. Он много работал с на­

Работы

турой, особенно привлекал его бы­

к лейденскому периоду, характеризу­

товой жанр, и художник часто вы­

ются особым вниманием к композици­

полнял свои работы не только в ма-

онному

186

Рембрандта ,

построению,

относящиеся

рисунок

очень


Рембрандт

---------

Р

Эпциклопедия ромапmиз.ма

точен,

детали

тщательно

прорабо-

продумана

тщательно.

Точными

и

таны, но в то же время присутству­

мягкими

ет

тяжесть ниспадающих складок дра­

известная

скованность

и

напря­

мазками

мастер

женность ( « Мучение св. Себастьяна»,

пировок,

воздушность

1625,

мягкость

подушки.

Музей

изящных

искусств,

Лион).

В
в

передает

покрывала ,

Молодая

об на­

женная женщина кажется теплой и

1632

году Рембрандт переехал

Амстердам,

центр культурной и

живой,

ее

ности и

жест исполнен грациоз­

пластики.

Всю ее

фигуру

художественной жизни Голландии.

пронизывает золотой свет, сообщая

Началась

произведению

пора

огромного

успеха

в жизни мастера. У него много уче­

поднятость

и

взволнованную

при­

радость.

нарасхват раскупа­

Рембрандт известен как выдаю­

ются за огромные деньги. В это же

щийся портретист. В 1630-е годы он

время

написал на заказ более шестидесяти

ников,

картины

огромное

счастье

ему

при­

несла женитьба на Саскии ван Эй­

портретов.

ленбург,

всего

на

долгие

вдохновительницей

годы

ставшей

lllедевров

ху­

С огромной любовью и восхище­

был

прежде

его

модели

часто

не отличаются общепринятой красо­
той,

дожника.

Живописец

реалистом,

но

неповторимое

образам

придает

их

очарование

неповторимый

нием часто изображает Рембрандт

внутренний

Саскию на портретах, она же явля­

ховная жизнь и переживания. Славу

ется

Рембрандту принес

с

моделью

различной

1634,

и

для

тематикой

Эрмитаж,

«Автопортрет

1639,

нях», ок.

других

с

картин

( « Флора »,

Санкт-Петербург;

Саекией

на

коле­

Картинная галерея,

Дрезден).

мир,

доктора Тульпа »

напряженная

«Урок анатомии

(1632,

Маурицхейс ,

Гаага) . Это произведение во многом
новаторское.
ученых

Раньше

наблюдалась

в

портретах

статичность

и

разобщенность фигур. Здесь же вни­

В конце 1930-х гг. Рембрандт ­

мание

слушателей

целиком

самый знаменитый художник в Гол­

вано

к доктору Тульпу,

ландии. Он создает самое знамени­

щего

по

тое свое полотно « Даная »

митаж,

ду­

(1636,

Санкт-Петербург).

трупу

прико­

объясняю­

анатомию.

Эр­

В 1640-х годах Рембрандт стал

Мастер

самым высокооплачиваемым худож­

показывает здесь себя как глубокий

ником в Амстердаме . У него н ет не­

психо.л;ог и реалист. Полотно явля­

достатка

ется соверlllенным по композиции и

много портретов и картин. Его рабо­

колориту.

Предвещающий

в

заказах,

он

выполняет

появле­

ты заказали для дворца штатгальте­

ние Юпитера поток света, к кото­

ра Голландии в Гааге. Мастер зна­

рому навстречу приподнимается Да­

менит

ная,

но и за ее пределами. В галерее ан­

заливает всю картину золотис­

тым цветом. Каждая деталь картины

не

только

в

родной

глийского короля Карла

187

I

стране,

хранятся


р

Рембрандт

--------Э-пциклопедия ро.ма-птиз.ма

Х. Рембрандт. «Благословение Иакова••.

его

гие

матери

Рисунки и офорты Рембрандта

Рембрандту интересны и дру­

отмечены г лубиной и драматизмом.

автопортрет

(1641).

жанры.

красок

г.

1656

и

и

Так,

ярким

портрет

насыщенностью

реализмом

отлича­

Один из самых знаменитых офор­

-

тов

<<Христос, исцеляющий боль­

ются его натюрморты («Туша быка»,

ных»,

Лувр, Париж) и пейзажи («Пейзаж

в сто гульденов». Это монументаль­

с

мельницей»,

ок.

1650,

Нацио­

ная

художнику

голландс­

кие ландшафты.
Несмотря
лизм,

они

на

называемый

композиция

«Лист

включает

1642

году

умерла

любимая

жена Рембрандта Саския. Художник
прекратил общение с ее знатными

предельный

лиричны

любовью к родине.

гравюра:

В

Пейзажи чаще всего изобража­
знакомые

так

в себя несколько десятков фигур.

нальная галерея, Вашингтон).

ют

или

и

реа­

родственниками и своими друзьями

пронизаны

из аристократических кругов. Мане­
ра

188

письма

также

претерпевает

из-


Репье

---------

Р

Эпцих:лопедия романтизма

менения. Палитра становится более

гочисленных друзей. Наиболее из­

сложной и темной,

вестные

большую роль

полотна

этого

-

периода

играют полутона. Так драматическая

« Портрет жены брата художника »

по

(1654,

содержанию картина

(1642,

Ионафан »

« Давид и

Эрмитаж,

ГМИИ,

Москва),

(1652 -

старика в красном »

Санкт­

« Портрет

1654,

Петербург) наполнена золотисто-ро­

Эрмитаж , Санкт-Петербург) , « Пор­

зовыми и золотисто-голубыми тона­

трет сына Титуса за чтением »

(1657,

ми,

Музей

Вена) ,

подчеркивающими

ее

вырази­

<< Портрет

тельность и внутреннюю значимость.

Меняется

и настроение

рея,

олицетворением

монии,

заполняют

радости и

Только

не

казов

начал

1650

иссякать ,

г. поток за­
а

в

1660-е

кончились . В
вторая

Поздний

творчества
отличает

вершина

Р ембрандта.

:Картины

монументальность

и

оду­

хотвор енность образов . Даже тона и

полутона

не сут

на

себе

основную

смысловую нагрузку картины.

Так,

цветовая

ощущение

« Ассур ,

гамма

драматизма

Аман

и

в

ху­

-

году умерла его

Хендрикье,

а

через

Титус.

Необычайны

по

кол ориту

и

мощи последние значительные про­

осталось .

период

1663

жена

пять лет

годы от былой популярности Ремб­
рандта ничего не

спасал

отца . Но несчастья художника не за­

героико-патриотическую

композицию. Уже с

Титус

ние Саскии и как мог поддерживал

привыч­

ный и официальный групповой пор­
а

сын

лодной смерти. Он получил состоя­

появление полотна « Ночной дозор » .

трет ,

Берлин-Далем) . Эти портреты

дожника от полного раз о рения и го­

подобных перемен. Протест вызвало
видеть

Стоффельс

:Картинная гале­

виден ха рактер персонажа .

и

тревога. Современники не приняли

Заказчики хотели

1659,

глубоко психологичны, в них ясно

гар­

беспокойство

искусства,

Хендрикье

у окна » (ок.

самого

мастера. Его картины, бывшие ра­
нее

истории

создает

изведения Рембрандта . Мировой из­
вестностью

1666,
бург) ,
сына »

(1660,

такие

Эрмитаж,

Санкт-Петер-

<< Возвращение
(ок.

ше­

(1665блудного

Эрмитаж,

1668- 1669,

Санкт- Петербург) .

8

Литература:
Егорова

полотне

Эсфирь »

пользуются

девры , как << Давид и Урия »

К.

Рембрандта. М.,

С.

Портрет

в

творчестве

1975.

Лазарев В . Н. Рембрандт-портретист

ГМИИ, Москва).

Старые европейские мастера. М. ,

11

1974.

Совр е менники забыли великого

Рембрандта. Он был полностью ли­

РЕПЬЕ

Огюст

(1787-1860)

шен заказов и находился без средств

французский исторический живопи­

к существованию. В то же время он

сец, талантливый пейзажист , пред­

продолжал работать, рисуя портре­

ставит ель

ты близких родственников и немно-

ления.

189

романтического

направ­


р

Реньо

-- - - - - -Эпциклопедия
р омаптизма
РЕТЕЛЬ Альфред

(181 6-1859)--

немецкий живописец ,

автор картин

Учился у Ж. В. Бертена. Романти­
всего

ярче

мира

видение

че ское

творче­

на историческую тематику, график ,

стве художника. Он регулярно выс­

представитель позднего романтизма.

представлено

пейзажном

в

достаточно

получил в дюссельдорфской Акаде­

высоко

мии художеств. Учился у В. Шадова.

оценивали творчество Ренье . Жаль

В

пис ал о его пейзажах: « Этот пейза­
жист ,

которому

стал работать

на-Майне,

не

принадле­

левском институте .

ные празднества природы ... Туманы,

гр озовые тучи, дожди,
или

г. переехал во Франкфурт­

романтика

очень

бесплодные

иссохшим

мхом

ска­

лы , черные сосны , дубы с огромны­

в

Штеде­

В картинах Ретеля ощущается

жит к тем, кто зовет нас на радост­

покрытые

1836

звание

подходит,

осо б енно

близ

Дипенбенде,

Ахена. Художественное образование

лонах и имел успех у современников .

Критики

в

Родился

та влял свои полотна в парижских Са­

влияние

сильное

искусства,

вого

ср е дневеко­

про­

лейтмотивом

ходят темы бренности бытия, смер­
ти и грядущего конца

С

ми кронами, воды, дремлющие в та­

1847

по

1852

света .

г. он работал над

инств е нных уголках кладбища, го­

фресковым циклом для коронацион­

близко

ного зала ахенекой ратуши. Ему при­

тич е ские замки

--

вот что

воображению этого Юнга живописи.

надлежит

Он любит возбуждать ужас , вызы­

одна пляска смерти»

вать суровые мысли

цикл ксилографий

<< Еще

(1848-1849).

...»
РЕТЧ (РЁТЧ) Фридрих Август

Жан-Батист

РЕНЪО

французский

--

1829)

(1754-

живописец,

Моритц

(1779-1857) --

немецкий

живописец- романтик.

гравер. Родился в Париже. Художе­

Родился в Дрездене. Художествен­

ственному мастерству учился у Б. Ле­

ное образование получил в дрезде нс­

писье. Создал свой индивидуальный

кой

стил ь ,

в

котором

в

нить

стремился

и

Реньо

--

изве стное

(1799,

РЁСЛЕР

Иоханн

Карл

1845) -- немецкий живописец,

произв едение

« Три грации »

художе ств.

Учился

у Й. Грасси.

Был

романтизма.

ярым соперником Ж. Л. Давида .

Самое

Академии

идеи

целое

гармоничное

классицизма

соеди­

(1775предста­

витель романтического направления.

Лувр,

образование

Художественное

Па риж) . Реньо занимался педагоги­

живописец

ческой деятельностью. Его ученика­

Академии художеств. Был учеником

как

знаменитого художника Дж. -Б . Каза­

ми

были

такие

художники,

Ж.-А. Марле, П.-Н. Гер е н, Ш. Тар­

новы. В

дье, Ж. Ре аттю и др.

в Риме.

190

получил

1803- 1806

в

дрезденской

гг. жил и работал


Рихтер

- - - - - - - - -

Р

Энциклопедия романтизма

РИБАЛЬТА

Франсиско

(1565-

1628)-

испанский живописец, пей­

зажист,

романтик.

Испытал

истоков

кого

так

ботал вместе с бра том (см . выше).

Боготворил Рафаэля. В

очень

сильное

влия­

ние итальянских романтиков. Стоял
у

шим братом Ф. Рипенхаузеном. Ра­

называемого

создал

серию

в которую вошло

РИПЕНХАУЗЕН Франц

(1786-

живописец-ро­

мантик, гравер. Художественное об­

разование получил
учителем

был

в

Касселе .

И.-Х.-В.

жа ,

Тишбайн

(1803-

живописец, мастер пейза­

представитель

позднего

немец­

романтизма,

известен

также

кого

как рисовальщик, офортист.

Его

Младший.
В

г.

гравюр.

РИХТЕР Адриан Людвиг

1884) немецкий

14

1834

Рафаэля » ,

испанс­

мистического натурализма.

1831) -

« Жизнь

Родился в Дрездене в семье ху­
дожника

Карла

Августа

Рихтера,

который стал его первым учителем.

братом

Художественное образование полу­

Й. Рипенхаузеном выпустил альбом,

чил в дрезденской Академии худо­

в котором были собраны гравюры,

жеств. С

выполненные

манере

тал в Риме, где общался с предста­

на сюжеты Троянекой войны по мо­

вителями религиозно-романтической

тивам произведений Гете.

группы

В
лию.

1805

1807

г.

он

в

вместе

с

линеарной

г. братья уехали в Ита­

Работали

в

Риме ,

где

очень

1810

г. начали изда­

вать « Историю живописи в Италии

по

1826

назарейцев.

дожника

этого

г. жил и рабо­

В работах ху­

периода

чувствуется

их влияние.

тесно общались с художниками-на­
зарейцами. В

1823

Для

индивидуального

ственного

стиля

Рихтера

художе­
характе­

рен сентиментализм и идеализм.

(до Перуджино) в гравюрах ». Рабо­

В его ранних произведениях осо­

та над этим изданием была прерва­

бенно

на в

влияние Й. А. Коха: << Гора Ваумаю>

1824

г. и так и не завершена.

В картине « Сон Рафаэля » , напи­

остро

чувствуется

сильное

(1824,
С

Новая пинакотека, Мюнхен).

ражение знаменитая легенда о явле­

стал

стремиться

нии знаменитому художнику Девы

трактовке

Марии.

линских горах >>

санной братьями в

1821

г., нашла от­

течением" времени
к

сюжета :

Рихтер

романтической

« Пруд в

(1839,

испо­

Национальная

галерея, Берлин), « Святой Геновева

РИПЕНХАУЗЕН Йоханн (1789 -

1860)вер,

в ле сном уединении >>

немецкий живописец игра­

представитель

(1841,

Кунст­

халле, Гамбург).
На

романтического

полотнах

этого

живописца

во всей своей красоте предстает мир

направления.

Тишбайна

небольших провинциальных городков.

Младшего в Касселе вместе со стар-

Его всегда интересовали виды церк-

Учился

у

И.-Х.-В.

191


р

Рихтер

--------Энциклопедия романтизма

д. Л. Рихтер. «Переправа через Эльбу у Шреккенштайна» .

1837,

Картиннаягалерея,Дрезден

вей, фонтанов, фасадов зданий. Мно­

видеть в творческой манере худож­

гие картины посвящены жизни дере­

ника, наряду

вень и сел с их патриархальными тра­

зарождающегося символизма.

дициями.

Рихтером

тер выполнял также на очень высо­

Изображенный

с романтизмом,

черты

Рих­

симпатию

ком профессиональном уровне гра­

у зрителя, наполняет его душевной

фические работы и книжные иллю­

теплотой и нежностью.

страции в стиле гравюр Дюрера и

мир

невальна

вызывает

Целый цикл работ Рихтера со­
держит

в

своей

нальные предания,

ния,

легенды,

основе
народные

баллады

и

Бехама.

нацио­

Они проникнуты духом роман­

сказа­

тизма, но и в них уже проявляются

песни

символические

тенденции,

которые

Средневековья. Навеянные на родным

лучше всего заметны в работе «Пе­

фольклором

реправа через Эльбу у Пlреккенш­

замки,

величественная

природа проникнуты сказочностью и

тайна »

таинственностью, которая позволяет

Дрезден).

192

(1837,

:Картинная

галерея,


Робер

---------

Р

ЭпцuкJI,оnедия ро.мапmиз.ма

Рихтер

занимался

преподава-

ком был Ш. Ж. Натуар. В работах ран-

тельской деятельностью: учил рисо­

него периода творчества очень силь­

ванию на Майесенской фарфоровой

но влияние Дж. Панини и Дж. Б. Пи­

мануфактуре, в

ранези.

г. стал профее­

1828

сором Майесенской школы при ма­
нуфактуре. В

жность

1836

В

профессора

г.

1766

в Париж. В

г. он получил дол­

дрезденской

живописец переехал

г. он стал членом

1767

парижекой Академии художеств, а
г.

членом Петербургской

Академии по классу пейзажа и ани­

в

малистической живописи.

Академии художеств.

1802

-

Робер
РИЧЧИ

Марко

(1676-1729)

прославился

как

автор

архитектурно-декоративных

работ

итальянский живописец, мастер пей­

и картин с изображением античных

зажа, офортист венецианской школы.

памятников и руин.

В

картинах

Риччи

Особенно

отразились

много

уделял

внимания

ху­

впечатления от путешествий по Анг­

дожник

изображению

воды

лии, Франции и Нидерландам. В по­

в разных ее состояниях. Так, в

1767 г.

лотнах Риччи раннего периода твор­

он

чества очень сильно влияние голлан­

картину

дского пейзажиста Я. ван Рейсдала , а

затопленный во время жары». Полот:

выставил

в

парижеком

Салоне

римского

дворца,

«Двор

также А. Маньяско и С. Розы.
РОБЕР

Луи-Леопольд

французский

1835) -

представитель

правления,

(1794-

живописец,

романтического

гравер

и

на­

талантливый

литограф.
Художественному

мастерству

учился у выдающихся романтиков

-

Ж. Л. Давида и А. Гро.

РОБЕР

Юбер

французский
тельный

(1733-1808)

живописец,

рисовальщик,

ственник

романтизма,

замечапредше-

крупнейший

пейзажист Франции второй полови­

ны

XVIII

в.

Родился

в

Париже.

Художе­

ственному мастерству Робер учился
в Риме

-

центре живописного ис­

кусства того времени. Его наставни-

193

Ю . Робер. «Грот>> .

1772,

Лувр, Париж


р

Робер

- - - - - - - - Энциклопедия ро.мапmиз.ма

Ю. Робер. «Пожар центральной больницы
В Париже НОЧЬЮ».

Ок.

Ю. Робер. «Хоровод девушек вокруг

1773,

разбитого обелиска ».

частное собрание, Париж

1798,

Музей изящных искусств , Монреаль

Ю. Робер. « Вид на старый акведук со
Ю . Робер. « Пожар Оперы в Пале-Рояль».

1781, Лувр,

стороны дворца Нерона в Риме».

П ариж

Национальный музей замка, Версаль

194


Роза

---------------------------

р

Э-н:циклопедия ро.мапmиз.ма

полотнах живописца, как «Архитек­

турный

пейзаж с каналами»

Эрмитаж,

(1783,

Санкт-Петербург),

«Ан­

тичные развалины, служащие обык­
новенной купальней»
СанктПетербург),

(1798,

Эрмитаж,

<<Термы»

(ГМИИ,

Москва).

Популярность художнику при­
несли и другие его работы:

<<Грот»

Лувр, Париж), <<Пожар цент­

(1772,

ральной больницы в Париже ночью»

(ок.

частное собрание, Париж),

1773,

«Пирамиды и храм» (ГМИИ, Моск­
Ю. Робер. «Последняя месса
королевской семьи». Ок.

ва),

1792,

<<Разрушение

церкви»

(ГМИИ,

Москва), <<Праздник весны» (ГМИИ,

частное собрание

Москва).

8

Литература:
Дъяков Л. Г.

Робер. М.,

1971.

РОД Ройд Йорген (1808-1888)выдающийся

датский

живописец­

романтик, оказавший сильное влия­
ние

на

последующее

развитие

на­

цианальнога искусства.

РОЗА Сальватор

(1615-1673) -

выдающийся итальянский живопи­
сец,

Ю. Робер. «Зал времен года».

1802-1803,

Лувр,

гравер,

вызвало

восхищение

поэт.

литанской школы. Родился в г. А ре­

Париж

нелле,
но

рисовальщик,

Принадлежал к художникам неапо­

зрителей,

расположенном

около

Не­

аполя. Его отец был землемером и

особедно высоко его оценил Д. Дид­

архитектором. С детских лет буду­

ро. В Салоне

щий

на

1769

картина

г. была представле­

« Водоем,

галереями», в Салоне
нал,

обрамленный

окруженный

1783

г.- « Ка­

колоннадами

и

большими лестницами с триумфаль­
ной

аркой

и

мостом

в

глубине » .

Мотив воды присутствует и в таких

художник

восхищался

живо­

писными видами родных мест. Боль­
ше

всего

Ботгоди

его

поразила

Аренелла,

крепость

расположенная

у подножия скалы Сан-Эльмои по­
строенная,

согласно

преданиям, Карлом

195

сохранившимся

V.

Детские впе-


р

Роза

--------Энциклопедия ро,ман.mиз.ма

теUiествовал
искал новые

творчества.

по

Абруцким

горам,

сюжеты и мотивы для

Полученные

впечатле­

ния, знакомство с бродягами- жи­
телями

покинутых

городов,

среди

которых было много республикаис­

-

ки настроенных людей,
очень

сильное

влияние

оказали

на последу­

ющее творчество художника.

В

1635

г. Роза поехал в Рим, где

познакомился

с

творчеством

таких

блистательных художников, как Ра­

фаэль, Тициан, Микеланджело. Дол­
гое время он находился под влияни­

ем :Клода Лоррена :
пейзажей

-

написал серию

«Морской порт » (Галерея

Питти, Флоренция),

«Грот с каска-

С . Роза. •Автопортрет•.
Национальная галерея, Лондон

чатления отразились во многих кар­

тинах С. Розы. Особенно примеча­
тельна

в

этом

отноUiении

компози­

ция «Вид залива» (Галерея Эстене,
Модена).
Некоторое время Роза проучил­
ся в иезуитской коллегии конгрега­

ции Сомаска в Неаполе, однако не
закончил ее и вернулся домой. Ув­
лекался поэзией и музыкой (играл

на флейте, арфе и гитаре), изучал
риторику, грамматику и логику. На­

чал копировать работы художника

Франческа

Фраканцано,

который

был мужем его сестры.
Художественному

мастерству

Роза учился у Х. Риберы, влияние ко­
торого

наUIЛо

свое

отражение

в

на­

турализме художника. Он много пу-

196

С . Роза. •Ложь•.
Галерея Питти, Флоре нция


Роза
Р
--------Энци'К.!tоnедия ·романтизма

С . Роза. «Лесной пейзаж с тремя философами ».

Картиннаягалерея , Дре~ден

дом » (Галерея Питти, Флоренция) и

ющего актера по имени Формика,

др.

что

Но

в

отличие

поэтизации

от

идеализации,

действительности,

свой­

означает

« муравей » .

Вместе

с группой других актеров художник

ственной Лоррену, картины Розы по­

играл

ражают удивительной естественнос­

участие в победном выезде на вели­

тью,

колепной, запряженной быками по­

непринужденностью

и

правди­

на

гитаре,

пел,

принимал

востью изображения простых людей

возке.

на фоне яркой, насыщенной краска­

лант, обнаруженный С. Розой, поко­

ми природы.

рил современников. Вскоре художник

Внезапно

начавiПаяся

болезнь

Несомненный · актерский та­

открыл в Риме свой театр, который

вынудила художника покинуть Рим и

пользовался

вернуться в Неаполь.

многих

В
чтобы

1639

г. он снова поехал в Рим,

принять

участие

в

летнем

карнавале, выбрав образ странству-

больiПим

спектаклях

высказывания

успехом.

звучали

относительно

Во

смелые

суще­

ствующего в стране порядка. Выпа­

ды

197

против

открытого

в

Ватикане


р

Роза

--------------------------Энциклопедия романтизма

1649

ализации. В

а

Рим,

в

нулся

г. Роза снова вер­

1650

в

поехал

г.

в Венецию, где занимался изучени­
ем творчества выдающихся венеци­

анских мастеров. Он написал много
картин

в

ко­

философскими

пронизаны

торые

стиле,

романтическом

размышлениями автора. В знамени­
колдовские

на

композициях

тых

темы явно ощущается воздействие

« поучать,

вало

которое

барокко,

римского

призы­

наслаждаясь».

Одна из самых известных картин

-

этого периода

-

представляет

своеобразную

иллюстрацию

Питти, Флоренция)

собой

(Галерея

« Ложь »

к стихотворению художника «С лица
своего

снимаю

На

С. Роза . «Грот с каскадом».

Галерея Питти, Флоренция
театра

поправимым

последствиям:

дожника

ст'али

охотиться

к

на

ху­

наемные

держит

в

руке

на
тра­

стоящему рядом человеку.

мужчина

Этот

сто­

актер,

-

ящий рядом- зритель. При внима­

кинуть Рим.

г. по приглашению кар­

1640

мужчина,

гическую маску и показывает на нее

убийцы. Он снова вынужден был по­
В

он

краски » .

похож

удивительно

художника,

не­

и

я

изображен

картине

который

привели

придворного

румяна

тельном рассмотрении картины воз­

Роза

никает ощущение непринужденной,

уехал во Флоренцию, где познако­

откровенной беседы, которую ведут

мился с профессором морали и фи­

действующие

динала

лософии

Карла

Джованни

Пизанского

С.

университета

Дж. Б. Риччиарди, который стал его
близким

другом.

работал,

написал

Художник

много

принесший

(Лондон,
в

гармонично

романтическая
предельная
игра

света

сочетаются

трактовка

искренность,
и

тени

и

образа,
удачная

правдивость,

лишенная какой бы то ни было иде-

подо­

эмоциональное

воздействие

картины.

Творческую манеру художника
в

галерея),

Национальная

котором

ливает

ему

мировую известность « Автопортрет »

Удачно

лица.

бранная колористическая гамма уси­

этот период

отличает

предельная

точность, благородство и изящество

линий,

созданные

пользованию

благодаря

почти

ис­

прозрачной,

светлой цветовой палитры. Для всех
портретов

художника

характерно

неизбежное сходство героя с самим

198


Романтизм

---------------------------

р

ЭнциJ<:лоnедия романтизма

мастером, например, « Мужской пор­

СЫН>>

трет »

Несомненный

таж,

(«Портрет

бандита » )

(Эрми­

Санкт-Петербург).

(Эрмитаж,

Санкт-Петербург).

вклад

внес

С.

Роза

в развитие жанра батальной живо­

С. Роза разработал индивиду­

писи. Среди подобных картин пер­

альную манеру написания пейзажа,

вое место занимает << Битва » (Лувр,

в

Париж), написанная по специально­

котором

реальные

детали,

выпи­

санные с почти ювелирной точнос­

му заказу Людавика
Серьезно

тью, соседствуют с .явным вымыслом.

XIV.

занимаясь

рисунком,

Ярким

примерам . такого

пейзажа

художник испытал сильное влияние

может

служить

<<Пейзаж

испанского

картина

с мостом» (Галерея Питти, Флоренция).

Художнику
натюрмортов,
ощущением

которые

Хусепе

р.яд

Розы-рисовальщика .явно про.явилс.я

проникнуты

в рисунках << Боевая схватка » (Музей

принадлежит

тревоги,

рисовальщика

Риберы. Однако самобытный талант

а

также

по­

изобразительных искусств , Лейпциг)

лотна на сюжеты из античной исто­

и << Всадник на упавшем коне » (Водс­

рии:

ворт

<<Одиссей и

Навзика.я »

Эрмитаж,

Санкт-Петербург),

мокрит

Протагор »

таж,

и

(1664,

Санкт-Петербург),

\

(1664,
<< Де­
Эрми­

<< Блудный

Атенеум ,

известен

Хартфорд).

также

как

С.

автор

Роза

целого

р.яда сатир, среди которых особенно

выделяются

<< Поэзия »,

<< Музыка»,

<< ЖИВОПИСЬ » ,

<< Война » ,

<<Зависть »,

<< Вавилони.я » ,

с

1639

по

1654

<< Ведьма »

(все

~~

Живописец

был

долгое

время

дружен с известным поэтом-латини­

стом

Реджинальдо

Джамбаттисти,

литератором и художником Ф. Баль­
динуччи. С. Роза оказал сильное вли­
яние

на

европейских

романтиков

последующих поколений, в частно­
сти итальянских романтиков-пейза­

жистов М . Риччи и А. Мань.яско.

•

Литература:

м.,

1972.

ЗнамеровсJ<:аЯ

Т.

П.

Сальватор

Роза.

ЗнамеровсJ<:аЯ Т. П. Неаполитанская жи­

XVII

вопись первой половины
Сальватор Роза :

РОМАНТИЗМ
дожественное

С.

Роза .

« Музыка ».

Национальная галерея, Рим

пейском

-

идейное и ху­

направление

искусстве,

мировалось в конце

199

1978.
1992.

века. М.,

Альбом. М.,

в

которое

XVIII -

евро­

сфор­
начале


р

Романтизм

--------Эн ц и КJtoneдuя рома н т из м а

XIX

в . сначала в литературе , а за­

тем

в

остальных

термин

ман »: в

искусствах.

происходит

XVII

от

Сам

слова

« ро­

в. романами называли

произведения, которые были напи­
саны не на латыни , а на происходя­

щих от нее языках

французском,

-

английском и др. , позднее романти­
ческим стали называть все непонят­
ное ,

таинственное.

Романтизм как явление искус­

ства возник из особого мироощуще­

Д . М . У. Тёрнер . • Китобойное судно».

ния поколения людей, переживших

Ок .

1845, музей

Метрополитен

поражение Великой французской ре­
волюции и потерявших веру в

обстоятельствах. Герой-романтик всю

идеа­

лы Просвещения. Драматизм собы­

свою жизнь находится в поисках ис ­

тий , утрата казавшихся незыблемы­

тины, стремится к идеалу .

ми ценностей пораждали пессимизм

Новая ситуация, новая пробле­

и разочарование в социальной жиз­

матика требовала иного освещения ,

ни ,

принципиально

творческие

люди

искали

новые

других

средств

вы­

идеалы в скрытой душевной жизни

ражения и передачи эмоционально­

человека . Мятущаяся личность с ее

го напряжения - стандартных при ­

страстями

стре­

емов классической школы было не­

мящаясяк свободе , становится цен­

достаточно. Художников, сумевших

тром внимания романтиков. Мучи­

в

тельное

классический и романтический под­

и

переживаниями ,

весовпадение

альностью

-

мечты

с

ре­

основа романтиче ского

своем

ходы ,

творчестве

называют

синтезировать

романтиками

клас­

сицизма. В таком ключе расценивают

мировосприятия.

возник

произведения Н. Пуссена, А Мантеньи,

предшествующе­

К Лоррена, Рембрандта, Ж. Д. Энгра.

му классицизму. Припятым нормам

Существует точка зрения , что кор­

академического искусства романтизм

ни романтизма находятся в английс­

противопоставил

внима­

кой живописи, в ее эстетике класси­

ни е к душевному миру, внутреннему

цизма и пейзажного стиля. Выдающи­

состоянию человека. И если предста­

миен

вителей

в

Романтизм
как

во

противоречие

многом

искреннее

сентиментализма

интересо­

вал обычный человек в своем повсед­
невном

окружении,

то

представителями

английской

романтизма

пейзажной

живописи

призваны Дж. Констебл и У. Тёрнер.

романтиков

В своих работах эти художники

больше всего привлекал человек ис­

изображали

ключительный и в исключительных

природу в ее подвижности, улавли-

200

типичную

английскую


Романтизм в Англии

---------

Р

Эици'К.Itоnедия ро.маитизма

ниях людей, обуреваемых страстя­

вая моменты непостоянства и тонко
подчеркивая

окружение

цвет

-

световое

пейзажа.

и

ми,

воздушное

Главный

Вайнштейн

писал

в

статье

рии

романтиков

«Язык романтической мысли»: «Цен­

табные,

тральное

этому

ние
тью

и

романтическое

устремле­

их

перо

масш­

события,

часто

по­

изображало

сцены битв, революционных восста­

в

ний, трагических событий Средневе­

то

же

время

сохранять

за

ковья и древних времен.

В поисках новых выразительных

...»

жения

средств

В каждой отдельно взятой стране

нальный

колорит.

Германии

Так,

романтизму

свойствен

мистический

характер; немецких романтиков при­

влекает

прежде

всего

сверхъестественное,

они

а

в

отмеченном

таинственности

страны и мифологию, поэтому про­

изведения

романтиков

национальными

Среди

вдох­

новения не в созерцании изменчивос­
ти реального,

изу­

традиции своей
изобилуют

чертами

и

различ­

ными символами.

необычное,
ищут

художники-романтики

чали фольклорные

романтизму присущ особый нацио­

тью

привлекали

грандиозные

иметь дело с самой реальнос­

собой свободу рефлексии и вообра­

в

сумас­

грань обыденного мышления. В исто­

голубой.

О.

героических личностей,

шедших, чей рассудок перешел за

их

печа­

средневековом

российских

живописцев

романтическую тенденцию усматри­

вают в творчестве А. О. Орловского,
О. А Кипренского, В. А Тропинина и
других.

искусстве.

В

Англии

и

Германии

роман­

тизм долгое время был тесно связан
с

классицизмом

межевался

и

от

окончательно

него

только в на чале

XIX

во

от­

Франции

Литература:
А.п.патов М. В.

кусств. т.

о себе повышенной экспрессией, на­
динамичными

2.

м. ,

Всеобщая история ис­

1949.

Аркии Д. Е.

Борьба за стиль в живо­

XVIII-XIX века.
Романтизм. М. , 1933.

nиси

Реизов

века. Француз­

ский романтизм сразу громко заявил

пряжением,

•

Б. Г.

романтизмом. Л.,

Реализм. Классицизм.

Между

классицизмом

и

1962.

Яворская Н. В. Заnадноевроnейское ис­

XIX

кусство

века.

М.,

1962.

сюжета­

РОМАНТИЗМ В АНГЛИИ. Са-

ми, резкими контрастами, поисками

новой техники, способной отражать

мые

первые

признаки

романтизма

яркие явления действительности и

в Великобритании появились в конце

бурные

XVIII-

цом

эмоции,

Классиками

французской

владеющие

твор­

романтической

живописи

признаны

Т. Н. Шарль, Т. Жерико, Э. Делакруа.
Повышенное

внимание

роман­

начале

XIX

века в первую

очередь в графических и живописных

работах

швейцарского

работавшего в Англии,
ли.

В

его

художника,

-

И. Г. Фюс­

произведениях

строгость,

тиков к внутренней жизни человека

ясность образов, свойственные клас­

выливалось на холсте в изображе-

сицизму,

201

соседствуют

с

романтичес-


р

Романтизм в Германии

--------Эпциклопедия ромапmизма

кой печалью, тоской и гротеском. Ро­
мантические

щаются

тенденции

в

остро

творчестве

У.

ощу­

Немецкий

в.

XIX

романтизм

представлен

конца

полотнами

Блейка,

К Пилоти, В. Каульбаха, Ц. Шпицве­

У. Тёрнера, прерафаэлитов (Д. Г. Рос­

га, М. фон Швинда, А Л. Рихтера и др.

сетти, Д. Э. Миллес, У. Х. Хант).
В работах Дж.

Бонингтона
ятие
но

Констебла

романтическое воспри­

действительности

сочетается

РОМАНТИЗМ

и Р.

гармонич-

с • реалистическим.

В

направлением

в

ГЕРМАНИИ.

ИТАЛИИ.

В И талии романтизм стал ведущим

остальных

В
РОМАНТИЗМ

в

1820

гораздо

позже,

чем

странах.

г. И. В. Гёте писал: « Ро-

мантика! Это слово для итальянцев

Для немецкого романтизма в целом

звучит необычно; в Неаполе и бла­

характерны внимание

годатной Кампанье

к индивиду-

альному, лиричное восприятие дей-

неведомо ;

ствительности,

всяком случае

а

также

мистические

нотки,

допределили

развитие

сказочные,

которые

пре­

символизма

в последующие годы .

Основными жанрами творчества
немецких

художников-романтиков

в

Риме

оно

еще

оно

в

вовсе

ходу,

во

у немецких художни-

ков, а в Ломбардии и особенно в Ми­
лане

с

кает

большое

некоторого

времени

внимание...

привле­

Если

мы,

немцы, вполне спокойно используем
в

нужном

случае

прилагательное

были портрет, пейзаж (К Д. Фрид­

« романтический », то в Италии опре­

рих,

аллегорические

деления романтизм и классицизм обо­

композиции (Ф. О. Рунге) . Развитие

й.

А.

Кох) ,

значают две непримиримо враждеб­

романтизма

ные секты » (И. В. Гёте об искусстве.

в

Германии

связано

также с так называемыми назарей­

цами

(Ю.

Шнорр

фон

м.,

Карольс­

1975).
Только к 1830-м гг. романтизм

фельд, И.Ф. Овербек, П . Корнелиус) .

распространился

Эти художники стремилисЪ возро­

причем в различных регионах было

дить традиции немецкой и итальян­

разное отношение к этому явлению.

ской

живописи

XV

века

со

свой­

ственными ей религиозными идеями.

Принципы

романтизма

были

Возникали

по

всей

объединения

стране,

художни­

ков-романтиков. В Риме появилась
группа

художников

романтического

близки и представителям дюссель­

направления,

дорфской школы. В работах таких

себя

пуристами.

живописцев, как И. П. Хазенклевер,

лись

на творчество

К Блехен, Ф . Крюгер и Ф. Вальд­

го итальянского Возрождения. Прин­

мюллер,

ципы

романтическая

поэтизация

окружающей действительности
единилась

с

традициями

эпохи бидермейера.

со­

искусства

близки

которые

творчества

к

Они

называли

ориентирава­

мастеров

пуристов

принципам

ранне­

были

назарейцев,

в частности Овербека. Крупнейшим

пуристом был Т. Минарди.

202


Романтизм во Франции

- - - - - - - - -

Р

Э-н:циклоnедия романтизма

РОМАНТИЗМ ВО ФРАНЦИИ.
Понятие

«романтизм»

во

Франции

Главным

жанром

творческих

исканий художников был портрет,

та­

в

как

напряженность и динамику внутрен­

Ж. Л. Давид, А. Ж. Гро, П. П. Прюдон,

ней, духовной жизни человека. Пей­

Т. Жерико и др. Главная задача, ко­

заж

торую ставили перед собой эти ху­

ков своеобразным поводом для выра­

неразрывно
ких

связано

выдающихся

дожники,

с

именами

живописцев,

природы. Для многих французских

из

основоположников

этого направления во Франции счи­
тается Т. Жерико. В 1820-е гг. обще­
признанной

г лавой

романтической

школы стал Э. Делакруа. Французс­
романтизм

был

тесно

связан

с исторической обстановкой в стра­
не и являл собой протест не только

художников-романтиков характерны

традиционных

академичес­

тельности,

переполняющее

безысходности,
вселенской

принципов

творчества,

существующей

но

социальной

в. Великая французская револю­

ция, а также триумф и последующее
поражение
остро

Наполеона

поставили

вопрос

как
о

никогда

роли

лич­

ности в истории человечества.

Во

время

революции

чувство

ощущение

трагичности,

бессилия

пр ироды.

Некоторые живописцы

Вер­

(0.

не, Э. Месонье, П. Деларош) сумели

разработать особую манеру письма,
в

которой

органично

соединились

академического

творче­

и

обстановки. Произошедшая в конце

VIII

тоски,

человека перед силами всемогущей

принципы

против

живописцев-романти­

идеализация окружающей действи­

Одним

ких

отразить

средств передачи цве­

старых

образов.

против

для

стремились

жения восхищения силой и мощью

пересмотр

товой выразительности и создания

кий

стал

они

и

-

поиск новых

котором

мощный

людской поток пытались организо­

вать и как-то управлять им Марат,

ства и черты романтизма .

Романтические тенденции про­
явились

не

только

в

живописи,

но

и в графике (в работах А. Девериа,
Н. Т. Шарле, Ж. Жигу и Г. Доре), и
в

скульптуре

ствует

Ф.

Рюд).

этом

Романтизм

предвосхитил

щее

(об

творчество

во

появление

свидетель­

А.

Л.

во

многом

Ба ри,

Франции
последую­

реализма,

так

как

большинство художников в поздний

Дантон, Робеспьер. Однако им уда­

период творчества обращается к ре­

лось это сделать лишь частично. На­

алистическому

полеон же сумел повести за собой
огромные массы и заставил их пове­

изображению

дей-

ствительности.

Символизм

тоже

имеет

основе

в

своей

рить в собственные идеалы. Поэто­

черты этого явления.

му

•

именно

Наполеон

становится

главным действующим лицом поло­

тен многих французских живопис­
цев- романтиков.

некоторые

Литература:
Обломиевекий В . Н.

мантизм. Очерки. М.,

Французский ро­

1947.

Яворская Н. В . Романтизм и реализм
во Франции в

203

XIX

веке. М. ,

1938.


)

](Jt ______________________________________~---------------------Р__о_сс_е_т_т_и_
Эн.цu'I(Jtoneдuя ро.ман.mиз.ма

РОССЕТГИ Данте Габриел

(1828-

в Галерее Тейт, Лондон) . Он выст­

1882)-- выдающийся английский жи­

раивал композицию таким образом,

вописец,

что на переднем плане оказывалось

некоторое

время

работал

в соответствии с принципами роман­

несколько

тизма. Предшественник символизма.

гур,

Известен такж~ как график, поэт.

предметов и образов,

а

крупномасштабных

на

-

заднем

которые

ставляли

мен. В

персонажи и детали, как бы выхва­

кую

г. поступил в Королевс­

Академию

художеств,

однако

ченные

из

картины.

со­

Его первым учителем был Д. С. Кот­

1845

фон

фи­

множество

жизни,

Реальные

соединялись

на

ее.

заднем плане полотна с фантасти­

В течение векоторого времени учил­

ческими фигурами и символически­

ся уС. Брауна. Совместно с Д. Э. Мил­

ми элементами, придававшими ком­

лесом и У. Х. Хантом принимал уча­

позиции ирреальный вид миража.

через

год

перестал

посещать

Скрытый в глубинах изображе­

стие в организации « Братства пре­

рафаэлитов »

(1848).

Больше

ния

всего,

как

и

друтих

подтекст

Россетти

привлек

к

искусству

художников-символистов

представителей « Братства прерафа­

в начале ХХ в. Как и у символис­

элитов>>,

творче­

тов, персонажи Россетти статичны,

ство живописцев эпохи Раннего Воз­

они как будто окутаны дремой или

рождения

и

глубоко

лийских

романтиков.

Россетти

связывают

его

привлекало

Средневековья
С

и

анг­

именем

открытие

ис­

погружены

в

собственные

мысли. В то же время в их жестах и
взглядах ощущается жизнь чувств и

кусства Блейка, так как именно он в

эмоций,

.1847 г.

торой деформированностью пропор­

обнаружил в библиотеке Бри­

что

подчеркивается

танского музея в Лондоне литогра­

ций ,

фии уже забытоГо к тому времени

бычностью ракурсов.
Главным

современниками художника и поэта.

Большинство

связано

с

работ

ка тельный

--

тельности

в

средством
живописи

которой

возводили

многие
в

идеал

щью

контуров,

то

нервно

тивность ,

присущую

ность цветовых пятен ,

отсутствие

там ( « Детство Марии »,

заполненность

1850;

« Обручение

Сабры »,

« Напев
св.

« Бла­
семи

Георгия

1857

и

все

символистам,

полотнам Россетти придает локаль­

вековых легенд и библейским сюже­

1849;

изломан­

ных , то плавно струящихся. Декора­

ращался в основном к темам средне ­

принцессы

вырази­

художника

ченность образов создаются с помо­

подруги,

~ивописец в своих работах об­

башею>;

нео­

является линия. Экспрессия и утон­

его

женской красоты.

говещение »,

и

а

облик

прерафаэлиты

Россетти

фигуры ,

Э. Сиддал, привле­

образом

позднее жены

удлиняющей

неко­

почти полное

светотеневых

решений ,

пространства

орна­

ментальными мотивами , создающи­

ми

гармоничное

жения.

204

единство

изобра­


Россо

------------'----

Р

Энциклопедия романтизма

от
тов,

Живописи Россетти, в отличие

рез

искусства

службы в армии занимался скульп­

не

ческие

других

прерафаэли­

свойственны
элементы,

она

два

года

уволился.

Во

время

натуралисти­

турой, принимал участие в объяв­

не

ленном

только де­

конкурсе эскизов

на памят­

коративна, но и монументальна. Его

ник Гарибальди. В

стремление к монументальности вы­

в миланскую Академию Брера, где

разилось

в

работе

росписями

учился на факультете обнаженной

здания дискуссионного клуба Оке­

натуры. Принятые в Академии прин­

фордекого университета, в которой

ципы творчества не устраивали Рос­

Россетти участвовал вместе с дру­

со , и он стал одним из организаторов

гими художниками в

над

г. поступил

1882

1857

бунта, за что был исключен. Работал

г.

Много времени уделял он книж­

самостоятельно,

отвергая

ным иллюстрациям (к стихам А. Тен­

кие правила создания

нисона,

гномов »

художественных произведений и про­

1862; к « Атлантам »
А. Суинберна, 1865; к << Божественной
комедии » Данте, 1865). Художник

тивопоставляя им совершенно новые.

оформляет

портрет» ,

К

к

1857;

« Базару

классичес­

скульптуры и

Россетти,

переплеты

книг,

восхи­

щая современников простотой и стро­

жены в

смерти горячо любимой

1862

птуры,

как

« Привратница » ,

« Впечатление

от

са », « Гуляющий певец» ,

« Авто­

омнибу­

« Сводница » ,

« Солдат Гарибальди » . В скульптурах

гим изяществом обложек.

После

В этот период он создал такие скуль­

г. замкнувшийся в своем

горе художник стал писать идеали­

мастера прослеживаются явные чер­

ты импрессионизма.

Как скульптор

работал в технике воска.

зированные женские образы. Он со­

В

1883

г. в Милане состоялась

здает последний портрет умершей

переанальная выставка Россо. В этом

Э.

же

Сиддал

в

образе

Беатриче
Гале­

(«Beata Beatrix», 1863- 1864,
рея

Тейт,

Лондон).

Работы

после­

году

была

организована

одна выставка в Риме. В

1886

еще
г. он

переехал в Париж. Занимался живо­

днего периода жизни написаны под

писью.

влиянием У. Морриса и БёрнДжонса

О. Родена и Э. Дега . Работал над пей­

( « Дневные

зажами и интерьерами церквей.

мечты »,

1880,

Музей

Испытал

периода

РОССО Медардо

тизма,

живописец,

лидер

дожников-импрессионистов
льяти >> ,

роман­

группы

ху-

« С:капи-

скульптор-импрессионист.

Родился в Турине. В

1880

творчества

чувствуется

воздействие ломбардекой романти­

(1858- 1928)

итальянского

влияние

В произведениях Россо раннего

Виктории и Альберта, Лондон) .

представитель

сильное

ческой
в

группы

переводе

ные » .

« Скапильяти » ,

означает

Однако

что

« растрепан­

художник

обладал

ярко выраженным индивидуальным

г. по­

ступил на службу в армию, но че-

стилем. Он выставлял свои полотна

в

205

« Салоне

Независимых » ,

« Салон е


р

Румор

- - - - - - - - Энциклопедия романтизма

французских художников», прини­
участие

мал

Голландии,

Англии. В

1889

Риме,

в

выставках

в

Венеции,

Германии

и

г. Россо представил

свои лучшие работы на Всемирной
выставке в Париже. Они были по до­
стоинству оценены критиками и зри­

« Женщина

произведения
дитЯ>>,

« Еврейское

периода:

этого

его

Главные

телями.

<< Мать

вуалью»,

под

и

дитя», << Мадам Х ».

И для живописных, и для скуль­

Россо

работ

птурных

характерны

свету

к

внимание

особое

тени,

и

поразительная пластичность.

фон

Фридрих

Карл

РУМОР

(1785-1834)

-немецкий живописец,
Ф. О. Рунге. « Портрет Отто Си гизмунда

дрезденский романтик , литератор.

1805 г.

Родился в Дрездене. В

Рунге » .

по­

Гамбург

Кунстхалле ,

1805,

сетил Италию, где изучал историю
ра зрабатывал

искусства,

анализа

тивный

метод»

стилей.

Работал

<<объек­

бург), написанной в строгой акаде­

и

мической манере. Для этого полотна

полотен

Мюнхене ,

в

Гам­

характерна

ся

(1777-

Отго

ФИJП11ПI

РУНГЕ

тик, график, работал в технике аква­
рели,

известен

также

как

талантли­

в

Вольгасте

Начальное

бург).

(Меклен­

художественное

1799

по

1801

романтиков,

во

главе

С

1801

по

1803

г. продолжал об­

разование в Др ездене. Тесно общал­
ся

с

дрезденскими

романтиками.

изучал

копии

иллюстраций

Дж.

Флаксмена к произведениям Гомера

и Эсхила, познакомился с посвящен­

образование получил в Гамбурге.

С

кружком

с

В этот период художник серьезно

вый поэт и теоретик искусства.

Родился

компози­

которого были Л. Тик и Ф . Шлегель .

немецкий живописец-роман­

1810) -

однотонность

ции. В это время художник сблизил­

бурге, Дрездене и Вене.

г. учился в ко­

ной им статьей А В. Шлегеля, опуб ­
<< Атениум »

пенгагенской Академии у Н. Абиль­

ликованной

гора. В начале 1800-х гг. работал под

в 1799 г. Позднее под воздеЙствием

влиянием учителя. Особенно сильно

этих рисунков и иллюстраций Кор­

оно чувствуется в картине << Триумф

любвИ:»

(1801,

Кунстхалле,

Гам -

в

журнале

нелиуса к « Фаусту » Гёте

(1808)

Рунге

выполнил серию картинок к << Илиа -

206


Рунге

- - - - - - - - -

Р

Энциклопедия романтизма

де » Гомера . Индивидуальный стиль

халле,

автора

Отто Сигизмунда Рунге »

проявился

игре света

здесь

в

особой

и тени.

Рунге обладал своеобразной ма­

Гамбург) ,

стхалле,

Гамбург),

зенбек »

(1805-1806,

нерой письма, в которой ощущается

Гамбург),

влияние

Кунстхалле,

искусства

бидермейера.

В своем творчестве он был близок к

ретов

йенскому романтизму. Стремление к

фоне

романтической

раскрыть

подаче

мира

вопло­

« Портрет

« Мои

Кун­

Хюль­

Кунстхалле,

Гамбург).

пейзаJКа,
их

« Дети

родители »

гармонично

сына ,

(1805,

Герои

(1806,
порт­

возникают

который

душевное,

на

помогает

эмоциональ­

тилось в портретной JКивописи Рун­

ное

ге, особенно в таких портретах, как

ность,

« Мы втроем »

чивость. Для творческой манеры ху­

раньше

(1805,

не сохранилась,

Кунстхалле,

<< Автопортрет »

Гамбург),

(1805, 1806,

Кунст-

состояние:

доJКника

1808- 1809,

взволнован­

грусть ,

характерны

задум­

искренность,

непосредственность и реализм изоб-

Ф. О . Рунге. « Портр ет детей художника ».
Ок .

тревогу,

меланхолию,

Кун стхалле , Га мбур г

207


р

Русский романтизм

--------Энциклопедия романтизма

РУССКИЙ РОМАНТИЗМ

ражения моделей и пейзажа. Сфор­
девиз:

художником

мулированный

явление

никшее на рубеже

«Все тяготеет к ландшафту, пости­
гающему

-

универсум»

Уже в начале

отражает

его отношение к пейзажу.

В

бург,

ряд

написал

XVIII-XIX вв.
XIX в. ха рактер­

теоретических

сменились

умиротворенности

ствия,

спокой­

душевного

гармонии,

алы

работ по искусству.

повышенным интересом к внутренне­

Наибольшую известность полу­

му состоянию человека, его противо­

«Цветовая сфера»,

речивым эмоциональным всплескам.

чило сочинение
в

воз­

ные для эпохи неоклассицизма иде­

г. Рунге переехал в Гам­

1804

искусстве,

русском

в

дано

которой

Ведущие

симво­

толкование

времени

лического значения цветов.

вестник»,

<<Северный

-

<< Вестник Европы>>

творчества

период

Поздний

этого

журналы

русские

Отече­

<< Сын

и

Рунге характеризуется появлением

ства>>- говорили об утрате класси­

особой колористической символики

цизмом

и гармоничного сочетания музыки и

в

цвета,

были

которые

обусловлены

и

зарождении

о

способа

нового

совер­

мышления

восприятия действительности

художника

увлечением

сильным

искусстве

шенно

позиций

главенствующих

-

и

ро­

учением немецкого мистика Я. Бёме.

мантическом направлении. В 1820-е гг.

К этому времени относится замысел

романтизм был ведущим направле­

по­

нием в русском искусстве и художе­

цикла,

состоящего

чер»,

По

<<Ночь».

четырех

<<Полдень>>,

<< Утро»,

лотен:

из

<< Ве­

ственной литера туре.

автора,

мнению

Появилось

много

обобщающих

они должны были восприниматься

теоретических работ, посвященных

под музыку и чтение стихов. Этот

принципам художественного творче­

цикл представляет собой непрерыв­

ства. В. В. Ванслов в книге << Эстетика

гармонич­

романтизма» писал: << Как идеологи­

ное слияние человеческой жизни и

ческое явление романтизм шире ис­

картине

кусства, он захватил различные об­

боль­

ласти культуры (социологию, поли­

ное

движение,

развитие,

Например,

природы.

в

<< Утро >> (малый вариант,

1808;

шой вариант,

оба в Кун­

стхалле,
и

1808-1809,

Гамбург)

розовые

пробуждение
окруженные

цвета

голубые,

символизируют

природы.
ангелами

словно па рящие

белые

Женщины,
и

в воздухе,

немецкого

пейского искусства.

и

даже

религию,
медицину).

Однако в искусстве романтизм раз­

вился наиболее полно и широко».
Романтизм в России возник как

создают

антипод классицизму и сосущество­

вал одновременно с ним . << Романти­

Ф. О. Рунге повлиял на последу­
развитие

философию,

естествознание

цветами,

ощущение танца.

ющее

тэкономию,

и

евро­

ческие принципы
лись

параллельна

осмыслением

208

творчества
с

слага­

теоретическим

особенностей

роман-


Русский романтизм

---------------------------

р

Энциклопедия романтизма

тизма,

с

учетом

дожников,
ми

в

опыта

полемике

классицизма

ства »
ской

и

других
с

ху­

традиция­

просветитель­

(История романтизма в рус­
литературе.

Возникновение

и

утверждение романтизма в русской

(1790-1825).

литературе

М.,

1979).

Можно говорить о двух этапах

совершенно

новое

зали

ее

право

хологическую

на

-

ческой

организацией ,

ствующие,

внутренне

эмоциональные.

(1792)

мировоззрением. Первые произведе­
ния,

которые

можно

отнести

к

ро­

мантическим, появились в 1790-х гг.

Это прежде всего работы Ф. И. Янен­
ко

« Путешественники,

(1796),
(1792). Они

застигнутые

бурей »

« Автопортрет в шля­

пе »

написаны под очевид­

пси­

эмоцио­

остро

в

внимание

автопортрету :

шлеме

Ф. И. Яненко,

чув­

независимые,

Особое

уделяли

« Автопортрет

ристский. Второй этап (1830-е гг. )­

Каждый этап отличается своим

и

люди со сложной психи­

живописцы

период реакции.

зна­

нальную свободу. Действующие лица
полотен

вый этап (1820-е гг.)

преддекаб­

внутреннюю,

активность

развития романтизма в России. Пер­

-

понимание

чения личности в обществе и пока­

и

латах »

« Автопортрет

в бархатном берете » (1810-е) А. Г. Вар­
нека, << Автопортрет» (1810-е) Ф. А Бру­
ни, << Автопортрет » М. И. Теребенева
(1820-е) .
Совершенно
взглянули

и

на

иначе

романтики

пейзажную

живо­

пись. Природа стала для них прежде

ным влиянием С. Розы. Для второго
характерно

этапа

ощущение

ния,

конфликта ,

между

непроходящее

трагичности

окружающим

существова­

возникающего
миром

и

инди­

видом.

Романтизм
представлен

Прежде

в

целым

всего

его

живописи
рядом

черты

был

жанров.

прояви­

лись в портрете, исторических кар­

тинах, жанровых полотнах и пейза­

жах. Немаловажное значение имела
и монументальная живопись.

Интерес к конкр етному челове­
ку

во

и

его

внутренним переживаниям

многом

новенную

предопределил
популярность

необык­

портретно­

го жанра в эпоху романтизма . Порт­
реты А. Г. Венецианова, А. Г. Вар­

нека,

О.

А.

Кипренского

отразили

209

В . А. Тропинин . « Мальчик с жалейкой••.
Государственный Русс кий музей


р

Русский романтизм

--------Эпцих:лопедия ромаптиз.ма

всего стихийной силой, которой че­

новител

ловеку не дано управлять. Поэтому

Городской

она несет людям смерть и становит­

в наибольшей степени в творчестве

ее

неотъемлемой
пейзаж

частью.

представлен

ся причиной глобальных катастроф.

М. Н. Воробьева: « Закат солнца в ок­

Люди обречены

рестностях Петербурга »

на

погибель,

если

на чина ют бороться с природой.
Романтический пейзаж по спо­
собу

изображения

во

многом

был

приближен к реалистическому. Од­
нако встречались и примеры фанта­
стического пейзажа: << Морской вид »

(1809)

А . О . Орловского, « Вид в ок­

рестностях Рима »
века,

(1809)

А. Г. Вар­

« Небо при закате в окр е ст­

ностях Рима »

(1820-е),

« Вечерний

(1832).

Излюбленными для русских ро­
мантиков были сюжеты, тесно свя­
занные со средневековой тематикой.

Особое внимание уделялось контрас­
там света с луной, которая пробива­

ется сквозь облака. Свет и цвет имели
первостепенное значение. Ощущение
человеческой

истории

предопределило

как

развитие

драмы

монумен­

пейзаж » (1820-е) П . В. Басина . Пей­

тальной живописи. Художники стре ­

зажи С. Ф. Щедрина поражают гар­

мились

монией и красотой сосуществования

тен

природы и человека , который ста-

ствующих лиц.

с

к

созданию

большим

огромных

поло­

количеством

С . Ф . Щедрин . << Вид из грота на Везувий и Кастелло дель Ово в лунную ночь».
Вторая половина 1820 - х, Государственный Русский музей

210

дей­


_с_а_в~р_а_с_о_в__________________________________________________________ ~
Энцик.ttопедия романтизма

М. И. Лебедев. « Вид Кастель-Гандольфо близ Рима » .

1836,

Государственный Русский музей

Романтизм в России предвосхи­

В основе произведений русских
романтиков

лежат,

реальные,

не

а

как

правило,

вымышленны е

тил

жеты и события. Такие полотна, как

<< Молодой садовник »

(1817)

Кипренс­

кого, << Жнецы » (1820-е) Венециано­
ва,

<< Итальянский

полдень »

(1827)

были

симво­

романтизма

окончательно

забыты

в

не
рус­

ском искусстве, они продолжали су­
ществовать

•

Художники стремились передать на
своих полотнах совершенство моде­

--

развитие

Традиции

в

творчестве

художни­

ков << Голубой розы ».

Брюллова, явно писались с натуры.

лей

последующее

лизма .

сю­

простых людей , а не арис­

Литература:
Бенуа А.

в

XIX

веке.

История
СПб.,

русской

живописи

1901- 1902.

Koв(lJU!UC'IW.Я Н. Н. История русского ис­

XIX

кусства первой половины

века. М.,

1951.

тократов, полководцев и государей,

как это было в эпоху классицизма.
Однако поставленная задача доста­
точно

часто

приводила

к

чрезмер~

ной идеализации образов.

САВРАСОВ Алексей Кондрать­
евич

(1830-1897) --

писец ,

пейзажист,

русский живо­

яркий

предста­

витель национального ре ализма.

211


с - - - - - i - - - - - -Салон
Энциклопе дия ро.м.анmиз.м.а

В ранний период творчества ра­

тились, Салон проводился один раз

ботал в соответствии с принципами

в два года. Долгое время Салоны не

романтического искусства. Особенно

имели

явно они проявились в одной из са­

помещения: с

мых первых значительных работ ху­

ходили

дожника, написанной в

г.,

1851

собственного
во

постоянного

г. выставки про­

1673

дворце

Пале-Руаяль,

с 1699 -в .Лувре, в Большой . гале­

-

« Вид на Кремль в ненастную пого­

рее, а с

1737

ду ». Контрастные сочетания темных

ратном

салоне

по

гг.

и светлых пятен, внимание к атмос­

этого

ферным явлениям, величественное,

изошло название Салон.

1848

Лувра.

Квадратного

в Квад­

-

Именно

салона

и

от

про­

но одинокое дерево на фоне Крем­
ля

-

явные

тического
уже

в

свидетельства

мировосприятия.

этой

картине

Однако

проявились

первые ростки реализма

-

СИfАЛОН

роман­

изобра­

французский

лужи,

кочки,

полностью

заросшей травой , - которые в наи­

балыпей
в

степени

более поздних

заявят
полотнах :

днем (с дрофами) »
в

в

8

о

(1852),

себе

« Степь

<< Мельница

(1858), << Лосиный
Сокольниках » (1869).
степи »

остров

Новоуспенский Н.
Л. ,

Н.

А.

К

во Франции.
Родился

в

Са врасов.

Федоров-Давыдов А. А. Саврасов. М.,

учиться

salone) -

ству

возникло

salon,

итал.

так пазывались официаль­

-

копить

достаточную

в Париж сумму,

ролевской

1653

скульптуры. До
раивались

1746

выставка

1822

один

1746
ра з

живописи

и

г. Салоны уст­
в

для

поездки

и Сигалан посту­

г.

год,

он

впервые

принял

тавил картину << Молодая куртизан­

ощущается
манеры

посл е

г. ежегодны е выставки прекра -

в

котором

влияние

художников

эпох ,

тем

положи тел ьны е

В

была

г. под эгидой Ко­

Академии

еще

участие в парижеком Салоне и выс ­

регулярно устраивались в Париже.

организована в

Сигалона

в раннем де тстве. Семь е удалось на­

щих

членов Академии художеств, которые

такая

у

мастер­

ка ». Это еще целиком ученическое

1957.

ные выставки работ художников

Впервые

обедневшего

художественному

произведе ни е,

(от франц.

семье

провинциального учителя. JКелание

В

1983.
1984.

1981.

САЛОН

из

терскую Герена .

Саврасов. М. ,

Мальцева Ф . А. К Саврасов. Л. ,
(Альбом).

один

пил на обучение в знаменитую мас­

Литература:
Добровольский О.

(?-1837)

первых представителей романтизма

жение обычной, ничем не примеча­
тельной

Ксавье

живописец,

1824

г.

не

ост ро

живописной
пр едшествую­

мен ее

оц е нки

Сигалан

получило

кр и тиков .

представил

в Салон е еще одну картину - << Ло ­
куста,

передающая

предназначенный

Нарциссу

для

яд,

Британника ,

испытывает его действие на моло ­

дом рабе» . Именно она пр инесла ху­
дожнику

212

головокружительный

ус-


Сегантини

--------------------------

С

Энци'К.!tоnедия романтизма

пех и мировую известность. Картина

была

тут

же

куплена

банкиром

Лаффитом.

Получил

фундаментальное ху­

дожественное образование . В
поступил

в

миланскую

1876

г.

Академию

г. художник снова прини­

художеств. Тщательно изучал фран­

мал участие в Салоне: зрители уви­

цузское искусство. Особое внимание

дели картину

будущий художник уделял живопи­

В

1827

« Гофолия,

приказы­

рода

си Ж. Ф. Милле, который оказал оп­

Давида». Взятый художником в осно­

ределяющее влияние на формиро­

вающая убить

царевичей

из

ву произведения знаменитый библей­

вание его творческой манеры и ми­

ский сюжет был выполнен слишком

росозерцание.

манерно

и

цветовой

театрально.

палитры

и

С

Изящность
уверенность

1885

г. художник жил в Швей­

царии.

Сегантини

штриха не спасли картину от прова­

известен

в

первую

ла. Современники Сигалона говорили,

очередь как мастер пейзажной жи­

что художник очень болезненно пе­

вописи.

режил

одну

эту

ночь

неудачу:

и

принял

он

поседел

решение

за

нуть Париж. Художник жил в Ниме,

си,

которая

стала

также

средством

зарабатывания денег. Получив специ­

имел для живописца вопрос о пробле­
ме светавоздушной среды и атмосфе­
ры, волновавший всех романтиков.

Сегантини писал также жанро­

со «Страшного суда » Микеландже­

вые сцены,

ло, он отправился в Рим, где рабо­

правдивое

В

тал в течение трех с половиной лет.

г. Сигалан выставил в Са­

1833

лоне полотно << Анакреотическая сце­
на»,

однако

и

эта

картина

не

имела

успеха. С этого времени он перестал
выставляться в Салонах и ничего зна­
чительного больше не создал.

8

Кожина Е.

Романтическая битва. Л.,

1969.

для которых характерно
воспроизведение

1890-х гг.,

натуры.

после знакомства

с работами дивизионистов Сеганти­
ни начинает писать в свойственной
им

манере,

внося

ломбардекой
применяет

в

школы

нее

традиции

живописи.

чередование

Он

коротких

лучеобразных и вытянутых в форме
запятой

Литература:

его

чайшие изменения. Немалое значение

альный заказ министерства на копию

В

интересовала

он стремился зафиксировать ее мель­

поки­

посвятив себя портретной живопи­

Природа

в своих бесконечных проявлениях, и

мазков,

в

цветовой

гамме

превалируют желтые, зеленые, фи­

олетовые и серо-голубые тона, что
СЕfАНТИНИ Джованни

1899) -

итальянский

(1858-

рождает в картинах эффект искусст­

живописец,

венного

освещения

( << Сбор

некоторое время работал в духе ро­

1889-1890,

мантизма,

Мориц; << Две матери » ,

его

предопределили
витие

работы

во

многом

последующее

символизма.

раз­

Музей Сегантини, Сент­

нальная

галерея

кусства,

Милан;

213

сена » ,

1889,

Нацио­

современного

<< Альпы

в

ис­

мае » ,


с-

Соколов

- - - - - - - Эициклопе дия ро.маиmиз.ма

1891,

собрание,

частное

1893,

« Пахота » ,

Новая

Цюрих;

пинакотека,

1895

В

музыки,

символистов,

характерная

для

присутствует и в твор­

честве Сегантини. В картине « Музы­

Мюнхен).

дожник

Тема

г. в селении Малойя ху­

создает

тельные

по

пейзажи,

своим

удиви-

всеохватываю­

кальная аллегория »
гантини,

стремление

Музей Се­

(1896,

Сент-Мориц)

выразилось

художника

к

гармонии

щим масштабам. Великолепие аль­

живописи и музыки в искусстве. Как

пийской

и романтиков,

природы

он

в разное время года
весны »,

изображает

( «Проявление

Художественная

Сан-Франциска;

галерея ,

« Пастбище

вес­

ной » , Галерея Фишер, Лукарно).

символистов

привле­

кала идея единства жизненных цик­

( « Альпийс­
1896-1899, Галерея

лов природы и человека
кий

триптих >> ,

Фишер, Лукарно) . Весенний альпий­

Таким же быстрым лучеобраз­

ский пейзаж является символом на­

ным мазком написаны психологичес­

чала жизни человека и пробуждения

кие портреты Сегантини

природы, а осенний и зимний - за­

трет » ,

1883-1884,

Сент-Мориц;

( « Автопор­

Музей Сегантини,

« Настоятель

Карла

вершения жизненного пути человека

и умирания природы. Каждой части

Рота » , Центральный госпиталь, Ми­

триптиха

лан;

гамма ,

« Витторио

Музей

Грубичи » ,

изобразительных

1890,

искусств,

присуща

но

они

цветовая

составляют

единое , гармонично звучаще е целое .

Лейпциг) .

~ивопись

Увлечение символизмом прихо­

своя

вместе

значительное

Сегантини
влияни е

на

оказала

итальянс ­

дит к художнику в 1890-е гг. Ощу­

ких авангардистов 1910-х гг., став­

щение таинственности возникает во

ших первым поколением футурис­

многих

тов в И талии.

его

картинах,

наполненных

аллегориями и религиозными обра­
зами ( « Ангел жизни » ,

1894,

СОКОЛОВ Петр Иванович

Нацио­

нальная галерея современного искус­

1791) -

ства,

тал

мое

Милан;

верой » ,

« Горе,

поддерживае­

Кунстхалле,

Гамбург;

« Любовь у источника жизни » ,

в

(1753-

русский живописец, рабо­
технике

аквар ели,

предш е­

ственник романтизма. Известен как

1896,

автор картин на исторические темы.

Национальная галерея современного

Его творческое наследие , к со­

искусства, Милан). В картинах « Нир­

жал ению , до сих пор ост а ет ся мало ­

вана для плохих матерей »

изученным. Современники и художе­

(1890-е,

Муз е й истории искусства , Вена) и
« Нирвана

сладострастных »

Художественная

галерея

(1891 ,
Уокера,

Ливерпул) сказалось влияние на Се ­

ственные

колова

по следующих

не

сбылась

одна

из

самых

больших надежд русской живописи >>.

гантини буддийской философии , ин­
дийского и японского искусства .

критики

эпох считали, что « В лице П. И. Со­

Соколов был крепостным княги­

ни

214

Голицыной.

В

1763

г.

получил


Соколов

- - - - - - - - -

С

Энциклопедия романтизма

вольную. С детских лет мечтал стать

телей эпохи Возрождения. Сильное

художником,

посту­

влияние на формирование творчес­

пил в Петербургскую Академию ху­

кого метода художника оказали со­

дожеств. Незаурядные способности

временные

молодого человека

мантики.

поэтому

сразу

были

отмечены

преподавателями. Особенно хорошо

ему

удавались

очень

В

любил

рисунки.

рисовать

с

В

итальянские

ро­

г. он прислал в Россию

17 78

Соколов

картины

натуры.

крылья Икару» и «Меркурий и Ар­

г. был удостоен серебряной

1767

ему

гус»,

« Дедал,

за

привязывающий

которые

был

назначен

медали за особые успехи в рисова­

в академики. В

нии. Учился у Левицкого. В работах

« Венера и Адонис», написанную по

г. за картину

раннего

1782

влия­

заданию Академии художеств, по­

ние художественной манеры настав­

лучил звание академика. Произве­

ника очень сильно.

дение должно было быть написано

В

периода

1770

тину по
жеств

об

-

творчества

г. Соколов написал кар­

заданию
«Из

в соответствии с классицистическим

Академии худо­

каноном, однако уже здесь Соколо­

российской истории,

ву удалось проявить себя как пред­

удержании

Владимиром

нане­

ставителя

романтического

сенного от Рогнеды на него сонно­

ления.

го

колористическая

и

на

тот

час

удара

ножом » .

очень

высоко

получил за

даль. В

лей

и

Эта

картина

оценена:

нее малую

была

художник

золотую ме­

выставив на

критиков

суд зрите­

картину

Внимание

к

свету,

гамма,

нежная

точность

и

одновременно легкость линий- ха­

г. он принимал участие

1772

в конкурсе,

пробудившегася

направ­

« Кирилл

рактерные

черты

творческого

мето­

да художника, особенно ярко про­
явившиеся в
был

также

этой работе. Соколов
блистательным

вальщиком.

рисунков и

Ему

рисо­

принадлежа т

эстампов. Незауряд­

Философ греческий: по изъяснении

75

разных

ный талант рисовальщика проявился

вер

показывает

Великому

50

князю Владимиру завесу с изобра­

в знаменитых

жением страшного суда». Она была

для издания « Собрание учреждений

удос-тоена Большой золотой медали

и предписаний касательно воспита­

и имела огромный успех.

ния в России обоего пола благород­

В

1773

пенеионера
уехал в

г.

Соколов

Академии

И талию для

образования. До
тал

в

Риме.

1778

Его

в

качестве

художеств

продолжения

г. жил и рабо­

наставником

был

ного

творчества

ных

также

мастеров,

а

антич­

представи-

мещанского

юношества,

с прочими в пользу общества уста­

новлениями»

(1789-1791,

Санкт-Пе­

тербург), над которыми Соколов ак­
тивно работал в

П. Батони. В Риме он серьезно зани..=
мался изучением

и

15 рисунках художника

Художник

жизнь.

« Он

1780

г.

прожил

более

бы

не долгую
преуспел

в своем художестве, если бы жизнь

215


сего

Соколов

- - - - - - - Эпциклопедия ро.мапmиз.ма

продлилась » ,

-

считали

совре­

супруга

Гектора »

получил

малую

менники. Однако и созданные произ­

золотую медаль. В этом же году ус­

ведения

бытном
рый

о

само­

пешно

художника,

кото­

жеств, был удостоен звания худож­

позволяют

таланте

оказал

судить

влияние

на

многих

ника

окончил

XIV

класса.

тал в технике

Петр

(1791-1848) -

русский

выдающийся

мастер

портрета,

Федорович
художник,
камерного

представитель

русского

романтизма.
Работал

худо­

Некоторое время Соколов рабо­

живописцев- романтиков .

СОКОЛОВ

Академию

в

масляной живописи

историческом

дуя

жанре ,

строго

классицистическим

сле­

канонам

и

академическим принципам художе­

ственного

творчества.

В

1810-е

rr.

обратился к жанру камерного портв

технике

Художественное

акварели.

рета, выполненному в графике.

полу-

Соколов-портретист очень быс­

чил в Петербургской Академии худо-

тро завоевал популярность у совре­

жеств, в которую поступил в

г.

менников, особенно часто он полу­

г. за картину « Андромаха оп-

чал заказы на свадебные портреты.

В

1809

лакивает

образование

своего

павшего

в

1800

битве

Соколов

-

автор знаменитого аква­

рельного портрета А. С. Пушкина,
написанного в

1836

г. , а также порт­

ретов многих героев Отеч е ственной
войны, Н. Н. Раевского, М. И. Вол­

конской, Н. М. Муравьева, П. А. В я­
земского ,

Н.

Я.

Челищева

(1817),

друзей А. С. Пушкина.
Сначала Соколов писал каран­
дашом, позднее, в 1820 -е гг., рабо­
тал

в

технике

аквар е ли,

которая

позволила художнику создавать бо­
лее

живые

Причем

и

детальные

портреты .

он научился использовать

чистую акварель без добавления бе­
лил
не

или

гуаши,

что

до

н е го

никто

д елал .

Портр еты Соколова отличаются
очень подробным , документальным
фиксировани ем
П. Ф . Соколов. « Портрет Витали , жены

скульптора» .

1838,

Третьяковекая галерея,

Москва

мельчайших

дета­

лей. С этой точки зрения очень пока­
зателен

<< Портр ет

неизв е стного » :

молодой мужчина сидит в удобном

216


Стаббс

- - - - - - - - -

С

Энци'К.!tоnеди.я. романтизма

рельной живописи. Многие его рабо­
ты выполнены под сильным влиянием
замечательного

романтика

русского

О.

А.

живописца­

Кипренского.

В 1840-е гг. Соколов начал рисовать
так

называемые

портретные

инте­

рьеры. fлавная роль на полотне от­
ныне отводится подробной обрисовке
деталей музыкальных салонов, гос­

тиных, в которых обитают действу­
ющие

лица

портретов

( « Интерьер

в особняке А. Л. Шиглица » ,
Ра1СО8а

1791 - 1848.

М.

Петр

Федорович

Русский акварельный и
зеев

РСФСР

/

закинув

ногу, -и портрет,
противореча т

ногу

(стол,

па раднаго

украшенный резьбой,
лампа,

фарфоровую
поза

и

17 54

Занимался изучением медицины, пла­
стической

анатомии,

физиологии

книга,

расслабленная

облик

мужчины

(шелковый халат коричневого цве­
та,

белая

бым

рубашка,

шейный

белый

платок)

с

голу­

свидетель­

ствуют о комфорте, дружественно­

сти

и

интимности.

зарисовка
зволяет

деталей

художнику

Очень

точная

интерьера
отразить

по­

внут­

ренний мир героя.
В

ние

1839

г. художник получил зва­

академика

портретной

г.

предпринял путешествие в Италию.

напоминающая

вазу),

внешний

Обучался самостоятельно. В

на

портрета. Окружающая обстановка

настольная

(1724-1806) -

ма, живописец-анималист и гравер.

и поза человека

канонам

Горба­

представитель английского романтиз­

Третьяковекая галерея, Москва
кресле,

века из му­

1983.

СТАББС Джордж

домашнем

карандашный

XIX

Авторы-сост. С. М.

чева, С. В. Ямщиков. М.,

1821,

Соколов.

1952.

м.,

портрет первой половины

П. Ф. Соколов . « Портрет Н . В. Кочубей ».

(1841).

Литература:

8

аква-

217

Д. Стаббс. <<Лев, атакующий лошадь••.

Ок.

1760-1765, собрание
Нью-Хейвен

П . Мэллона,

и


с-

Стотхард

- - - - - - - Энци?<:Аоnедия романтизма

психологии животных. На своих кар­

портретов,

тинах Стаббс чаще всего изображал

« М-с

лошадей, скачки, а также собак. Не

нальная

меньшую популярность приобрели по­

Джей»

лотна, написанные

США), « М-с Перес МортоН>> (ок.

кой

жизни

на

и

сюжеты

жизни

сельс­

охотников.

пропитанньrх

Ричард

галерея,

духом

(1793,

Иетс»

Вашинггон),

частное

(1794,

сачусетс),

«Е.

Эрмитаж,

Санкт-Петербург).

« КИ­

1802,

Художественный музей, Бустер, Мас­

жвудом,

эмалями

«Джан

собрание,

В конце 1760-х гг. работал с Дж. Вед­
расписывая

эпохи:

Нацио­

И.

Дашкова »

Творческая манера

тайские плакетки ».

(ок.

1815,

художника

воплотилась в написанном с натуры

СТОТХАРД Томас

тель

романтического

известе н

также

представи­

направления,

как

« Портрете

(1755-1834)-

английский живописец,

художник-ил­

(1795,

Джорджа

Национальная

Вашингтона »

галерея,

Ва­

шингтон). Кисти Г. Стюарта принад­
лежат три

портрета первого

прези­

люстратор , литограф . Автор иллю­

дента США. Они отражают творчес­

страций

кий путь художника

к

« Кентерберийским

рас­

жения

СТЮАРТ Гилберт

масте р

(1755-1828) -

испытал

ху­

сильное

влияние

ведущих мастеров английского

ро­

мантизма.

Начавшалея в Аме рике война за
независимость ускорила

отъ е зд ху­

дожника на родину, так как он все­

(1782,

со своим народом, особенно в тяже­
лые минуты. Первые послевоенные
годы характеризовались необыкно­
всплеском

а ме риканского

искусства. Име нно в этот период на­
чался самый значительный и плодо­

« Конькобежец »

Национальная

галерея,

Ва­

шингтон), в которой талант худож­
ника проявился в наивысшей степе­

ни.

Об

этом

свидетельствует

тот

факт , что в течени~ многих лет она
приписыв алась

одному

из

самых

знаменитых и одаренных английских

художников

-

Томасу Гейнсборо.

Творчество Г. Стюарта оказало

гда чувствовал необходимость быть

венным

величественному

арта стала картина

фундаментально е

очень

к

Самой известной работой Г. Стю­

живописец-романтик ,

дожественное образование в Англии
и

модели

обобщению.

портрета .

Получил

постепенный

переход от реалистического изобра­

сказам » Чосера .

американский

-

огромное

влияние

на

американскую

живопись посл едующих эпох и спо­

собствовало утверждению и укреп­
лению

национальной

художеств ен­

ной американской школы.

•

Литература:
Чегодаев А. Д. Искусство США. М.,

1960.

творный этап в творчестве Г. Стю­
а рта .
в

Художник

портр етной

надлежит

активно

живописи;

галер е я

работал
ему

при­

в еликолепных

СЮБЛЕРАС Пьер
французский

живопис ец,

с тв енник романтизма.

218

(1699-1749) предше ­


П. Сюблерас . «Харон, перевозящий души умерших».

До1734,Лувр,Париж


Д . М. У . Тёрнер . «Снежная буря . Ганнибал и его армия переходят Альnы ».
Галерея Тейт, Лондон

1812,

Д. М.

У. Тёрнер. « Палестина » .

1828,

Галерея Тейт, Лондон


Т~рнер

------------------------Эпциклопедия ромапmизма
Родился

в

семье

художника

создал ряд живописных пейзажей,

М. Сюблераса в Лангедоне. Отец стал

которые

его

влиянием

первым

учителем.

Продолжал

выполнены

под

голландских

сильным

художников

образование в Тулузе, где его на­

XVII

ставником был А. Ривальз.

творческой манеры мастера

1726

В

через

С

два

17 40

С

века. Индивидуальные черты

-

бо­

г. поселился в Париже,

гатство, яркость и чистота цветовой

года

палитры

переехал

г. Сюблерас

в

Рим.

член Акаде­

-

в наибольшей степени

-

проявились в этот период в пейза­

мии святого Луки. Живописец извес­

же « Мол в Кале »

тен

ональная галерея, Лондон), на кото­

на

прежде

всего

религиозные

как

автор

темы,

жанровых сцен:

картин

портретов

и

« Голова мальчика »

щий души умерших » (до

1734,

Лувр,

Париж).

зыгравшейся стихией.

Джозеф

(1775-1851)-

английский
щик,

Стремление к романтической по­
даче

мира

Тёрнера

воплотилось

в

картине

« Кораблекрушение »

(1805,

Галерея Тейт, Лондон), которая про­

ТЁРНЕР
Уильям

Наци­

ром изображена борьба людей с ра­

(ГМИИ, Москва), « Этюд двух фигур »
(ГМИИ, Москва) , « Харон, перевозя­

(1802-1803,

выдающийся

живописец,

гравер,

пейзажа,

Мэллорд

никнута глубоким драматизмом. Уме­
лое

использование

цветовых

сочета­

ний и контрастов, удачная игра све-

рисоваль­

крупнейший

представитель

мастер

романти­

ческого направления.

Его первым учителем стал То­

мас Молтон. Фундаментальное худо­
жественное образование Тёрнер по­
лучил

в

лондонской

Академии. В
ром,

1809

Королевской

г. он стал профессо­

занимался

преподавательской

деятельностью в академических клас­

сах.

· Много

Францию,

путешествовал,

Швейцарию,

посетил

Голландию,

Германию, Бельгию и И талию.
Своеобразная
художника
серьезного

голландских

манера

возникла

в

изучения

письма

результате
творчества

художников- м а ринис­

тов и французского пейзажиста-ро­
мантика К. Лоррена .
Вплоть

до

1800-х

гг.

Тёрнер

работал в технике акварели, затем

221

Д . М . У . Тёрнер . « Концерт в Петворте».

Ок .

1830,

Галерея Тейт, Лондон


т - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -Т~рнер
-Эпциклоnедия ро.маптиз.ма

ческие сюжеты: « Ганнибал, пересе­

(1819,

кающий Альпы в метель »

Га­

лерея Тейт, Лондон), « Улисс и Поли­

1828-1829,

фем»,

Национальная га­

лерея, Лондон), где пейзаж выполнен
в классицистических традициях.

1820-1840-е

гг.

очень

-

благо­

творный период в творчестве Тёрне­
ра,

именно

в

большинство

это

время

своих

он

самых

создал

знамени­

тых картин, которые отличаются бо­
гатством инеобыкновенной насыщен­
ностью

гаммы (1834-1835,

колористической

« Пожар

Парламента »

Художественный

музей,

Кливленд),

<< Сцена в Петуорт-хаус » (ок.
Д. М . У. Тёрнер . «Свет и цвет (теория Гёте).

Утро после потопа•.

1843,

Галерея Тейт, Лондон

тотени,

благородство

и

рьере в Петуорт-хаус » (ок.
лерея

изящество

линий только усиливают впечатле­

ние и подчеркивают величие изоб­
раженного события.
Тёрнер редко работал с

нату­

ры, большинство его картин напи­

полученных

впечатлений.

Так, например, были созданы зна­
менитые

швейцарские

акварели,

Тейт,

Лондон),

Га­

циональная

галерея,

черняя звезда »

на

корабле »

На­
« Ве­

« Похороны Уилки
Галерея

(1842,

галерея,

К середине

Га­

Национальная

Лондон), « Снежная буря »
циональная

(1838,

Лондон),

(1840,

галерея, Лондон),

1837,

« Последний

рейс корабля "Отважный" »

сано по карандашным наброскам и
записям

1835,

лерея Тейт, Лондон), « Сцена в инте­

Тейт,

(1842,

На­

Лондон).

1840-х

rr.

творчес­

кая манера художника изменилась:
исчезли

цветовые

контрасты,

чет­

кость и благородство линий, драма­

относящиесяк 1800-м гг. Художник

тическая

внес большой вклад в развитие пей­

времени относятся акварели, изоб­

зажной живописи.

ражающие маленькие швейцарские

В основе почти всех его пейза­
жей,

даже самых спокойных,

при­

напряженность.

К

этому

городки и венецианские ландшаф­
ты,

которые

призваны

передать

сутствует скрытая напряженность и

зыбкость мира. Особенно ха рактерна

противостояние:

для этого периода картина « Дождь,

« Морозное

утро » .

Тёрнер написал несколько кар­

тин

на

исторические

и

мифологи-

пар

и

скорость»

(1844,

нальная галерея, Лондон).

222

Нацио­


Тишбейн·

---------

Т

Эи:ци~<:лопедия романтизма

Д. М . У. Тёрнер. «Дождь, пар , скорость• .

1844,

Национальная галерея, Лондон

Живопись Дж. Тёрнера оказала

вание получил в Касселе и в Гам­

большое влияние на формирование

бурге. С

живописного

тал в Бремене и Берлине. В этот пе­

метода

художников­

риод

импрессионистов и символистов.

8

Тёрнер. М.,

ТИШБЕЙН

(1722-1789) сец-романтик,
тор

и

создал

огромное

количество

портретов. Долгое время (около двад­

Литература:
Гайдн Л.

он

1777 по 1779 г. жил и рабо-

1910.

цати лет) живописец жил в Италии,
куда уехал в

Иоганн

Генрих

немецкий

живопи­

график,

коллекционер

иллюстра­

произведений

1779

г. В

1789

г. Тиш­

бейн был назначен директором Ака­

демии художеств в Неаполе. В
он

стал

придворным

1808

г.

художником

герцога Ольденбургского в Ойтине.

искусства.

Родился в Хайне, Гессен. Пле-

мянник и ученик И.

Г.

Тишбейна

Старшего. Художественное образа-

ТИШБЕЙН Август (1750-1812)

-

немецкий живописец, мастер порт­
рета,

223

представитель

классицизма,


т - - - - - - - -Ткадлик
Эн:цик:л.опедия ро.манmиз.ма

работал под воздействием романти­

ровского »

ческих принципов.

рея,

Брат И. Г. Тишбейна Младшего.

Национальная гале­

(1820,

Прага),

Палацкого»

<< Портрет

Франтишка

Национальная га­

(1821,

Ученик И. Г. Тишбейна Старшего.

лерея, Прага), << Портрет графа Ото­

В

кара Чернина »

в

1772 г. жил и работал в Париже,
1777 г.- в Риме. В 1800 г. стал ди­

ректором Академии в Лейпциге.
В

1806-1808 гг. жил в

(1823, Национальная
Прага) характерны ро­

галерея,

мантическая

Петербурге.

приподнятость,

психо­

логизм, сфокусированность на внут­
реннем мире человека.

(17861840)- чешский

ТОЛСТОЙ

живописец, предста­

(1783-1873)-

витель романтического направления.

Получил художественное обра­

живописец,

Федор

Петрович

выдающийся русский

известен также

как

за­

зование во Франции: закончил па­

мечательный рисовальщик, скульп­

рижскую Академию. В ранний пери­

тор

од

творчества

сmии

с

работал

принципами

в

академизма:

вание в Петербургской Академии ху­

(1816,

дожеств. Учился у И. П. Прокофьева.

Академия художеств, Прага), << Энио »

Эти

Во

Национальная галерея, Прага).

полотна

техническим

отличаются

большим

мастерством,

но

не

представляют с современной точки

1836

время

г. был назначен ректором

парижекой Академии художеств.

в

Академии

на античные темы. Среди них знаме­
нитый <<Триумфальный въезд Алек­

сандра

Македонского

в

Вавилон»

В это же время молодой ху­

дожник выполнил серию небольших
портретов,

В 1830-е гг. в поисках цветовой

учебы

Толстой создал несколько рельефов

(1809).

никакого интереса.

В

медальер.

Получил художественное образо­

<< Агарь и Измаил в пустыне »

(1825,

и

соответ­

товой

которые

отличаются

насыщенностью,

цве­

романтичес­

выразительности Ткадлик обратил­

кой

ся к романтизму. В этот период он

также

создал свои наиболее значительные

тью линий и

работы,

П. А Толстого, А Ф. Дудиной, К. А Ле­

относящиеся к

историчес­

кому жанру: << Возвращение святого
Войтеха

на

родину »

нальная

галерея,

(1824,

Прага),

Вацлав и Людмила»

(1837,

Нацио­

<< Святой

Живописец
вклад

в

внес

развитие

несомненный

лиричностью,
и

силуэтов,

(Русский

а

выразительнос­

-

музей,

портреты

Санкт-Пе­

тербург). Эти работы были замечены
и высоко

В
на

национальной

четкостью

берехта

Нацио­

нальная галерея, Прага).

интимностью,

оценены.

1810

г. Толстой был направлен

Петербургский

монетный

для изготовления медалей. С

1839

г.

он

изготовил

21

двор

1814

по

медальон

портретной живописи. Для всех его

с аллегорическими сценами Отече­

портретов -

ственной войны

<< Портрет Йозефа Доб-

224

1812

г. и загранич-


Тропинин

-------nm
Эп ц и клопедия рома

из .м а

ных пахадов русской армии в

1814

-

гг. Толстой

1813-

В

к известной

ел

(1820-1833),

эпох.

которых отразилось
отношение

г. уехал в Италию, где

1872

г. Занималс:я:

изучением произведений выдающих­

по­

эме И. Ф. Богдановича <<Душенька»

восторженное

1870

жил и работал до

автор прекрас­

ных иллюстраций

в

Т

живописцев

Главным

предшествующих

жанром

творчества

Тома стал пейзаж, который отлича­

художни­

ется особой проникновенностью, ли­

ка к античности.

ричностью

Он плодотворно работал в тех­

и

свойственным

нике силуэта. С ее использованием

представителям

выполнено большинство батальных

правления

сцен Отечественной войны и сцены

и тени.

всем

романтического

вниманием

к

игре

на­

света

из военной и будничной армейской и
ТРОПИНИН Василий Андрее­

народной жизни.
вич

Толстой активно занимался пе­

дагогической деятельностью: с

1825

г.

ложников

лвлллсл преподавателем Петербург­
ской Академии художеств, в
был

назначен

Академии, а в

1828

г.

г.

профессо­

-

1859

по

1868)

он

занимал пост товарища (заместите­

ля) президента .

8

Кузпецова

Сведений

родился

Э.

В.

Федор

Л.,

о

Петрович

он

в

родской

В.

Федор

Толстой.

1981.

Ф. П. Толстой: Альбом. М.,

Адольф

Карл

немецкий

(1834-1887)
сец-романтик,

мастер

к

ные способности к художественному

в

Рихтера,

ком.

это

время:

Хазлева

пользы

в

черей

занимался

картинок.

произ­

не

видели

никакой

увлечении.

Однако ,

вышла

замуж

за

Тропининых переехала в их рези­
денцию в Москву. Тропинин продол­

рисунки,

ранние

его

Ираклил Ивановича Маркова, семья

жал

ведения художника.

Тропинина

лубочных

хозяина

сильное

на

у
он

когда в начале 1890-х гг. одна из до­

творческая манера которого оказала
влияние

художественному

творчеству полвился

на службу в господский дом казач-

пейзажных

Л.

кото­

После окончания школы его взяли

Родился в Дрездене в небагатай

у

мальчиком

школу,

Густав

семье. С детства проявлял незаурлд­

Учился

в

живопи-

зарисовок.

творчеству.

крепостного

Еще

учиться

копированием

ТОМА

художника

рал находилась в Новгороде .

именно

1973.

семье

области.

отдали

Интерес

Э.

жизни

крестьянина в селе Карпове Новго­

1977.

Кузпецова

1783- 1873.

мантического направления.

его

Литература:

Толстой. М.,

жанровой

сохранилось немного. Известно, что

ром по медальерной части . В тече­

ние девяти лет (с

национальной

живописи , яркий представитель ро­

вице-президентом

1842

(1776-1857)- выдающийсл рус­

ский портретист, один из основопо­

копировать

шивки бисером.

225

лубки,

предназначенные

гравюры,
длл

вы­


т-

Тропинин

- - - - - - - Эпцu1С./tоnедия ро.м.аптиз.м.а

ный

русский

кин.

Талант Тропинина

был заме­

чен

преподавателями

Академии,

где

он

портретист

регулярно

С. С. Щу­

удоетаивалея

ме­

далей за выполненные рисунки.

В

с

это

натуры

время:

он

много

( <<Лежащий

работал

натурщик,

со

спины » , конец 1790-х, Государствен­
ный

Исторический

музей,

Тhаосква,

<< Сидящий натурщик, со спины » , ко­
нец

1790-х,

Государственный

рический музей,

Исто­

Тhаосква), выполнил

целый ряд копий с работ известных
итальянских

художников :

<< Посеще­

ние Диогена Александром Тhаакедонс­
ким »

(рисунок выполнен с гравюры

С. Розы)

рея:,

(1796,

Тhаосква),

пия: с Рафаэля:)

Третьяковекая

<< Преображение »

(1798,

гале­

(ко­

Государственный

В. А. Тропинин. • Портрет
А . И. Тропининой, жены художника».
Третьяковекая галерея, Москва

1809,

Тhаорков вскоре отправил маль­
чика

в

Петербург

кондитерскому

для:

обучения:

мастерству.

В

доме

кондитера, где поселился: Тропинин,
жил художник, который и стал пер­

вым

наставником

будущего

живо­

писца. Он начал заниматься: графи­
кой:

<<Жертвоприношение

нии»

(1793),

голову Тhаитродора »
ние

Ифиге­

<< Убийца, показывающий

римскому

(1793),

<< Поклоне­

(1793),
(1796)- все

императору »

<<Кающая:ся: Тhаагдалина »

хранятся: в Государственном Истори­

ческом музее, Тhаосква.
В

в

1799

г.

Тропинин

Петербургскую

поступил

Академию

худо­

жеств в качестве <<постороннего уче­

ника ». Его учителем стал самобыт-

226

В. А. Тропинин. • Портрет Устима Кармелюка » .

1820,

Государственный музей

изобразительных искусств, Нижний Тагил


В . А . Тропинин . «Портрет К. Г. Равича».

1825,

Третьяковекая галерея, Москва


В. А. Троnинин. « Портрет В. А. Зубовой ».

1834,

Третьяковекая галерея, Москва


Тропинин

- - - - - - - - -

Т

Эnцu1(Jtoneдuя ро.мапmиз.ма

Исторический музей, Москва), << Жен­
ская

голова

(1799,

в

чепце

и

покрывале»

Государственный Историчес­

кий музей, Москва). Нарисованный
В ЭТИ ГОДЫ « ДИОНИС С КОЗЛОМ » (КОНеЦ

1790-х, Государственный историчес­
кий музей, Москва) свидетельствует
о начале формирования у Тропини­
на
с

собственной творческой

характерным

вниманием

манеры
к

атмос­

фере, игре света и тени.

Однако получить фундаменталь­
ное

художественное

образование

Тропинину не удалось: вскоре он был
отозван в деревr.ио, где вьПJолнял обя­

занности дворового человека. В нача­
ле

1800-х

rr.

создал

такие

полотна,

как «Девочка с яблоком » (до
брание

Ю.

В.

Невзорова),

1804,

со­

«Портрет
В. А. Тропинин . « Мальчик,

Теодосия Бобчака, старосты села Ку­
кавки» (начало 1800-х, Краеведческий
музей,

Смоленская

область),

выпускающий щегленка из клетки".

1825,

Художественный музей, Иваново

« Горбо­

носый украинец с палкой» (Картинная

санный Тропининым в теплой золо­

галерея,

тисто-коричневой

вушка

Калининекая
с

Подола »

музей украинского
« Портрет

область),

«Де­

колористической

(Государственный

гамме, передает не только внешний

искусства,

облик, но и внутренние ощущения,

неизвестной

кружевном

переживания жизнерадостного и од­

чепце» (Третьяковская галерея, Моск­

новременно склонного к самоанали­

ва) и т. д.

зу ребенка.

Среди

полотен,

дожником

в

в

Киев),

созданных

1810-е

-

1820-е

гг.,

можно отметить « Портрет генерал­
лейтенанта

И.

И.

Маркова »

Третьяковекая

галерея,

« Портрет

Лазарева »

А.

И.

В

ху­

(1813,

Москва),
(1810-е,

1823

г. Тропинин получил воль­

ную и переехал в Москву. В это вре­
мя

художник

работы:

создал

« Портрет

Третьяковекая
« Портрет

свои

галерея,

гравера

лучшие

Булахова »

Н.

И.

Москва),
Уткина »

Эрмитаж, Санкт-Петербург), « Порт­

(1824,

рет А. И. Тропининой » (1810-е, собра­

бург), « Портрет К. Г. Равича »

ние М. Г. Гордеева).

Третьяковекая

« Портрет сына художника » (ок.

1818,

Третьяковекая галерея) , напи-

229

(1823,

Русский музей, Санкт-Петер­

« Портрет

А.

галерея,
С.

(1825,

Москва),

Пушкина »

(1827,

Музей А. С . Пушкина, Санкт-Петер-


у

Уилсон

--------Эн:циклопедия р о.манmиз.ма

кая галерея, Москва) , « Автопортрет

на фоне Кремля »

(1846,

Третьяковс­

кал галерея, Москва).
Творчество

Тропинина- портре­

тиста было ориентировано на внут­
ренний мир человека, он стремился
показать личностные, интимные пе­

реживания современника. С его пор­
третов

на

смотрят

зрителя ,

спокойные,

как

правило ,

умиротворен­

ные лица представителей московс­

кого дворянства

XIX

в.

Художник внес большой вклад
в

развитие

национальной

бытовой

живописи. Работал под сильным воз­
действием В. Л. Боровиковского. Тро­
пинину

принадлежат

коизвестные

такие

жанровые

широ­

картины ,

как « Пряхи » (1820-е , Третьяковекая
В . А. Тропинин . « Портрет П. М. Васильева•• .

1836,

галерея, Москва), « Украинец с пал­

Русский музей, Санкт-Петербург

кой »

(1823,

бург), портрет неизвестного, предпо­

Москва),

ложительно Г. Гагарина

тьяковекая

Русский

музей,

(1830-е гг.,

Санкт-Петербург).

этих

галерея,

полотнах

Все портреты написаны в сочной цве-

динамики ,

товой гамме, художник использовал

ледавателей

яркие,

опыты

В

свежие,

насыщенные

поздний

период

цвета.

творчества

России.

художника изменилась: он выбирает

8

та,

техника

намного

исполнения

жестче.

опыты

Тре­

нет

действия ,

появятся

художника ,

На

у

пос -

но

его

это первый значительный

Литература:
А.мшинская

Троnинин. М.,

становится

Различные

-

еще

которые

(1823,

Москва).

шаг в развитии бытовой живописи в

(1830-1850-е гг.) творческая манера

для портретов более холодные цве­

Третьяковекая галерея ,

« Кружевница »

Коваленекая
М. ,

А.

Василий

Андреевич

1957.
Н.

В.

В.

А.

Троnинин.

1931.

приводят художника к созданию со-

вершенно нового типа портрета

УИЛСОН Ричард

-

покаленный портрет с использование м

большого количества

мелких

бытовых деталей и аксессуаров

третной живописи , один из основате­

лей

-

(1714- 1782) -

английский пейзажист, мастер пор­
национальной

школы пейзажа,

« Портрет Д. П. Воейкова с дочерью и

испытал сильное влияние художни­

ее гув ернанткой »

ков романтического направления.

(1842,

Третьякове-

230


~ейербах

ф

- - - - - - - - Энциклопедия романтизма

Родился

в

семье

священника .

Его учителем был выдающийся жи­

дений изобилует различными оттен­
ками синего и зеленого цветов.

Есть среди образов Р. Уилсона и

вописец-портретист Т. Райт. Первы­
ми самостоятельными работами Уил­

характерные

сона

кусства персонажи

стали

портреты,

однако

принесли

начинающему

успеха. С

1740

они

не

художнику

г. он жил в Лочдоне,

для

итальянского

ис­

разбойники и

-

классические герои: « Пейзаж с раз­
бойниками .

Убийца »

Нацио­

(1752,

который в это время являлся цент­

нальный музей Уэльса, Кардифф),

ром национальной английской куль­

« Рим и Поите Молле »

туры. С

1746 г.

Нацио­

(1754,

нальный музей Уэльса, Кардифф).

писал пейзажи.
работал

Уилсон внес большой вклад в раз­

в Италии: в Неаполе, Венеции, Риме.

витие национальной пейзажной жи­

На этот период приходится расцвет

вописи и оказал влияние на пейза­

пейзажного творчества художника.

жистов

В

1750-е

1758

В

гг.

г.

Р.

Уилсон

Уилсон

вернулся

в Англию. Познакомился с выдающи­

последующих

поколений:

Дж. Крома , Дж. С. Котмена, Дж. Тёр­

нера, Дж. Констебла и др.

мися мастерами- Ж. Верне, К. Лор­

УОЛЛИС

реном, Ф. Дзуккарелли, М. Риччи и

Джордж

Август

(1770-1847)- ан­

С. Роза, под влиянием которых фор­

(Джордж Уильям)

мировалось его собственное отноше­

глийский

ние к пейзажу и принципам его ху­

тель романтического направленив:.

дожественного

ные

изображения.

произведения

Уилтона»

(конец

Пемброк,

Уилтон),

Твикенхема »

Глав­

Уилсона:

1750-х,

(1762,

В

этих

собрание

УОЛЛИС Хенри

разные

английский живописец и писатель.

Галерея

Тейт,

Учился в Париже и Лондоне.

полотнах

1762,
~АБЕР Карл Готтфрид Трау­

изображен

английский

стороны

художнику

пейзаж:

дороги

максимально

готт

(1786- 1863) -

писец,

~ЕЙЕРБАХ

расширить

характерно

гие

цветовой

использование
холодной

гаммы,

благо­

сине-зеленой

особое

романтик,

ав­

позволяют

1880) -

и

немецкий живо­

дрезденский

тор пейзажей, литограф .

пространство. Для пейзажей Уилсона

родной

(1830-1916)

около

текущие вдаль реки и расходящиеся
в

г. уехал в Италию.

«Темза

Национальная галерея, Лондон).
На

1806

представи­

«Вид

Лондон), « Долина реки Ди » (ок.

традиционный

живописец ,

Ансельм

(1829-

немецкий живописец, мно­

работы

которого

созданы

под

сильным влиянием романтизма.

изящество

Приходилея племянником знаме­

придает им уникальный, почти дра­

нитому немецкому философу Л. Фей­

матический

ербаху. В

контраст

Общий холодный

света

и

тени.

колорит произве-

1836

г. Фейербах поступил

в Университет Фрейбурга , где учил-

231


у

Уилсон

--------Эпциклоnедия ром аптизма

по

« Хафиз у фонтана » (1850-е , Галерея

дюссельдорфскую

Шака, Мюнхен). Большое внимание

1845

ел живописному искусству. С

г.

1848

посещал

Академию художеств. Его наставни­

художник

ками в Академии были Ширмер и

выразительности.

К Ф. Зон. С

жил

1848

обучение

по

в

1850

гг. продол­

Академии

худо­

жеств в Мюнхене, где его учителем

порта

уделял

Анцио »

поиску

В

цветовой

пейзаже

« Вид

Кунстхалле,

(1866,

Карлсруэ) отразилось его увлечение
пленэрной живописью.

стал К Раль. Живописец также по­

Работая

в

Италии,

художник

сещал антверпенскую Академию ху­

испытал

дожеств и ателье Кутюра в Пари­

мастеров: во многих полотнах живо­

же

(1851-1854).
Серьезное

воздействие

итальянских

писца видна стилизация знаменитых

увлечение

творче­

итальянских шедевров

« Поэзия

-

ством Т. Кутюра и Г. Курбе нашло

музьrки »

отражение в ранних работах худож­

руэ), « Смерть Данте »

ника. Так , например, под влиянием

ная галерея, Шпеер), « Данте и ра­

живописной манеры Т. Кутюра Фей­

веннские дамы »

ербах

« Водопад »

Карлсруэ), « Наина с веером »

Художественный музей, Ман­

Галерея, Штутгарт), « Пьета »

(1856,

создает

пейзажи

нгейм) и « Горный ручей » ,

брание

О.

Рейнхарта,

(1865,

со­

Винтертур) ,

Кунстхалле, Карлс­

(1856,

(1858,

Картин­

Кунстхалле ,

(1858,

Галерея Шака, Мюнхен), « Семейная
сцена »

(1866,

Галерея Шака, Мюн­

(1869,

которые выполнены с большой до­

хен). « Орфей и Эвридика »

лей декоративности.

циональная галерея , Берлин),

В

1855

1873

г. За­

На­

Некоторые картины Фейербаха

г. он уехал в Италию, где

жил и работал вплоть до

(1861,
(1863,

иллюстрируют несомненное воздей­

нимался и педагогической деятель­

ствие на творческую манеру худож­

ностью: с

ника

1873

по

1876

г. преподавал

Уже ранние работы привлекли
к

себе

внимание

своей

академического

искусства середины

в венской Академии художеств.

индивиду­

и

XIX

салонного

в.

Холодность, безразличность ко ­
лористической

гаммы,

застывшие

альностью, хотя они еще излишне те­

образы и фигуры , декоративность,

атральны:

(1851,
(1851,

театральность обстановки , окружа­

Кунстхалле, Карлсруэ), «Автопортрет»

ны многим картинам масте ра: « Пир

(1852,

Платона »

<<Мужской портрет»

ГМИИ, Москва), «Автопортрет»

Эрмитаж, Санкт-Петербург).

В духе романтической традиции

ющей действующих лиц, свойствен­

(1868-1869, Кунстхалле,
(1861, Музей зем­
Баден-Вюртемберг;
1864-1865,

Карлсруэ), « Наина »

Фейербах написал целый ряд поло­

ли

тен на сюжеты из жизни Востока : се­

Кунстхалле,

рия картин к «Дивану» И. В. Гёте; « Ха­

на мандолине »

физ

ние, Эссен). 1870 - 1880-е гг.

в парижеком кабачке»

Художественный

музей,

(1850-е,

Маннгейм),

этап

232

Карлсруэ) ,

(1865,

« Играющая

частное собра­

характеризуе тся

-

этот

поисками

эс -


~онтанези

ф

- - - - - - - - Энциклопедия романтизма

тетического идеала. Фейербах обра­
тился

к

подлинно

романтическим

сюжетам: « Ифигения»
ние

О.

1871,

Рейнхарта,

(1870,

собра­

Винтертур,

стал постоянным учеником Акаде­
мии,

В

и

Музей земли Гессен, Дармш­

несмотря

1850-е

работы,

тека,

1852,

« Падение титанов »

полученное

поло­

rr.

он жил в Москве.

К этому времени относятся такие его

тадт), «Медея » (1870, Новая пинако­
Мюнхен),

на

жение свободного художника.

как

Русский

<< Вдовушка »
музей,

( << Убит » ,

Санкт-Петер­

(росписи плафона для зала Акаде­

бург), << На крыльце избы »

мии художеств в Вене,

ский музей, Санкт-Петербург), << Де­

1874- 1879),

<< Кайзер Людвиг дарует привилегии

душка и внучек »

Нюрнбергской

ный

Максимилиан
ки,

галерее»

II в

созданные

и

<< Кайзер

Нюрнберге » (фрес­

для

музея Нюрнберга,

Национального

музей,

известие »

Художествен­

Иваново),

( << Чтение

Рус­

<< Печальное

письма » ,

1856,

Русский музей, Санкт-Петербург).
В

1878).

Выполненные в духе академиз­

(1855,

(1855,

1857

г. Фелицын был удостоен

звания академика.

ма, эти работы на мифологические
~ЕРХАХТ Тобиас (ХАХТ Тоби­

и исторические сюжеты отличаются
искусственностью

и

сдержанностью

ас фан)

(1561-1631)--

композиции, фигуры в них статич­

живописец

ны и излишне красивы .

пейзажа.

на

рисовальщик ,

мастер

Родился в Антверпене. Был сы­

Фейербах оказал сильное влия­
ние

и

фламандский

ном и учеником Корнелисафан Хах­

живописцев-символистов.

та. Испытал сильное влияние роман­
~ЕЛИЦЫН Ростислав Ивано­
вич (не позднее 1820-х
русский художник,

-- 1882) --

мастер жанро­

тизма,

основные тенденции которого

гармонично сочетаются в его рабо­

тах с брейгелевекими традициями.

вой и портретной живописи.

Сведений об этом художнике со­

~ОНТАНЕЗИ Антонио

хранилось довольно мало. Известно,

1882) --

что он получил художественное об­

романтик,

разование:
ковский

сначала

посещал

художественный

мастер

(1818-

живописец­

портрета.

Принимал участие в освободи­

Мос­

класс,

итальянский

а

тельной войне : еражался в отрядах

затем Академию художеств. Учился

Гарибальди. Поражение революции

у К. Брюллова и испытал сильное вли­

1848 г.

яние его романтических принципов.

ву,

В

1842

ное

с

звание

В

г. Фелицын представил

в совет Академии полотно, написан­
натуры,

и

получил

неклассного

за

художника

живописи портретной». В

1843

привело художника в Жене ­

где

он

1855

жил

некоторое

вр емя.

г., во время пребывания

в столице Франции, Фонтанези по­

него

знакомился и сблизился с К. Коро ,

<< ПО

пейзажное творчество которого по­

г. он

влияло

233

на

формирование творч ес -


~ор
ф- - - - - - - - Эпциклопе дия ро.мапmиз.ма

кой манеры художника. Изменилось

не

его

вать свои творческие замыслы. Од­

восприятие

гораздо
ным ,

природы:

более

чувственным,

Природа

оно

интимным,

стало

лирич­

эмоциональным.

интересовала

живописца

успев

в

полной

нако созданные
говорить

о

нем

представителе

мере

реализо­

работы позволяют
как

своей

о

выдающемся

эпохи,

оказав­

во всех своих многообразных прояв­

шем влияние на формирование твор­

лениях,

ческой манеры многих художников

для

него

причем
было

особенно

важным

изображение

игры

света и тени, разнообразных про­
явлений
действие

атмосферы. Немалое
оказали

на

много

1877

правления .

~ОРБЕН Огюст де

и

французский

путешество­

вал : объездил всю Италию, побывал
в Англии. В

представителей романтического на­

воз­

Фонтанези

художники барбизонекой школы.
Живописец

-

г. стал руководите­

лем кафедры живописи в Токио.

(1777-1841)-

живописец-романтик,

археолог и историк искусства.

Учился у Ж. Л . Давида. Работал
в технике акварели. Его кисти при­
надлежат замечательные пейзажи,
для которых характерно удивитель­

~ОР Карл ~илипп

(1795-1818)-

немецкий живописец.

Родился в Гейдельберге. Учился

у Фридриха Ротмана , под сильным
воздействием которого

ником был также Георг Вильгельм
Иссель, вместе с которым в

181 О

г.

Фор уехал в Дармштадт. Оттуда он
вскоре переехал в Мюнхен и посту­
пил в Академию художеств.

1816

угольщика »

(Берлин,

Нацио­

нальная галерея) . В этом же
Риме,

общался

с

(1817,

« Каскад

-

Франкфурт-на­

Майне, Штеделевский институт) .

~ОРЭ
писец,

возрасте

и

г. был

Королевских

Антуан

де,

кавалер

французский живо­

работал

под

воздействием

романтических принципов .

В

1738

г. уехал в Италию, учил­

ся в Риме. Испытал сильное влияние
романтического

направле­

ния. Воспринятые им идеи романтиз­
ма удачно сочетаются в его работах
с традициями неоклассицизма.

В

1751

г. стал кавалером Маль­

тийского ордена.

~РИДРИХ Каспар-Давид (1774-

1840) тер

(утонул

в

немецкий живописец , мас­

пейзажа,

основатель

школы

дрезденских романтиков.

Художник трагически погиб в мо­
лодом

цветов

1826

назарейцами.

известная работа Фора
Тиволи »

директором

(1706-1791) -

Был дружен с Й.-А. Кохом. Самая
в

сочетание

музеев.

году

живописец переехал в И талию. Жил

в

назначен

мастеров

г. Фор создал свою пер­

вую картину « Рыцарь перед хижи­

ной

гармоничное

глубокая экспрессия. В

создал пер­

вые свои произведения. Его настав­

В

но

Тибре),

Его первыми учителями живо­
писи стали университетский препо-

234


Фр~р~

ф

- - - - - - - - Энциклопедия ро.м.анmизма

на которой были изображены сим­

волы

плоти

и

крови

Христа,

был

помещен пейзаж с устремленными

к небу,

покрытыми густым ельни­

ком скалами. На вершине одной из
скал

в

лучах

заходящего

солнца

явно просматривался силуэт креста.

Но он не воспринимался зрителями

как условное изображение Голгофы,
так как пейзаж был реально суще­
ствующим и легко узнаваемым. Мас­
тер призывал пристально вглядеться

в природу и обнаружить в ней истин­
ный духовный смысл и религиозное
переживание.

Такая

своеобразная

трактовка

религиозной темы вызвала ожесто-

к.-Д. Фридрих. « Распятие в гораХ>> ,
Ок.

1812,

Художественный музей,
дiоссеnЩ)рф

даватель рисования И.-Г. Квисторп
и Г.-Л. Козегартена, писатель и тео­
лог,

которые

сильное
шее

оказали

влияние

творчество

на

достаточно

все

дальней­

художника.

Художественное

образование

Фридрих получил в копенгагенской
Академии. Долгое время жил и ра­

ботал в Дрездене

немецкого

центре раннего

-

романтизма.

Он

был

очень религиозным человеком.

Одной из самых первых значи­
тельных работ художника стал вы­
полненный

им

в

Дрездене

алтарь

для домашней капеллы замка Тет­
шеи. Он стал свидетельством появ­
ления

совершенно

новой

манеры

письма: впервыЕ; в готической раме,

235

К . -Д. Фридрих. « Путешественник над

морем облаков••. Ок.

1818,

Кунстхалле, Гамбург


ф-

Фрщр~

- - - - - - - Энцu'/Слопедия романтизма

бой трактовкой человека и его су­
ществования

в

реальной

действи­

тельности: человек и природа, с од­

ной стороны, всегда предстают в не­
разрывном единстве, а с другой
они

фатально

разъединены

бессознательности » ,

в

-

« сном

который

на­

всегда погружена природа.

Фридрих пытается в своих пей­
зажах наделить глубоким смыслом
бессознательную

природу,

мер,

всегда

кладбище

смерть, корабль
ловека,

го

гавань

-

путешествия

напри­

означает

земной путь че­

-

окончание

и

т.

д.

земно­

Особенно

важны в этом отношении такие кар­

тины, как « Возрасты » (ок.

зей, Лейпциг),

во льдах »

бург).

« Гибель

(1822,

1815,

Му­

« Надежды »

Кунстхалле , Гам­

Совершенным

выражением

К.-Д. Фридрих . ••Женщина у окна••.
Национальная галерея, Берлин

1822,
ченную

ков

-

полемику

среди

художни­

современников Фридриха.

Полотна
пейзажи,
грусти,

Фридриха,

наполнены

печали,

особенно

ощущением

тоски,

одиночества

и присутствием божественного на­
чала,
картин

вечности.

аллегорично:

ассоциируются в

ределенными

человека
ность,

Большинство

и

его

времена

~ода

его сознании

с оп­

периодами

временем

космичность

в

жизни

суток.

Веч­

противопостав­

ляются временному.

Как известно , творчество пред­

К.-Д. Фридрих. •• Вид Хедельштайна

ставителей романтического направ­
ления

отличается

совершенно

осо-

236

в окрестностях Ратхена, на Эльбе» .

Ок.

1828,

Национальный музей , Нюрнберг


Фюсли

ф

- - - - - - - - Энциклопедия романтизма

Национальная

галерея,

Единственный

путь

к

Берлин).

воссоедине­

нию, к гармонии с природным нача­

лом

-

смерть, которая в такой ин­

терпретации становится благом.

Особенности творческой манеры
художника- оригинальное исполь­
зование

светотени

кой гаммы

и

колористичес­

в наибольшей степени

-

проявились

в

таких

его

как «Пейзаж с радугой »

картинах,

(1809,

Госу­

дарственное художественное собра­

ние,

Веймар),

(ок.

1818,

« Женщина

Национальная

у

окна »

галерея,

Берлин), « Луга под Грейфсвальдом »
Кунстхалле, Гамбург).

(1820-1830,

Фридрих

оказал

дальнейшее

развитие

влияние

на

искусства,

однако не был популярен у совре­
менников.

К . -Д. Фридрих . «Дуб nод снегом ».

•

1829,

Литература:
Азадовский

Национальная галерея, Берлин

ма. Вып.
духовного

начала

в

картинах

возникающие

М.

2,

М.,

Пейзаж

в

творче­

Проблемы романти з­

1971.

ху­

ФЮСЛИ Иоганн Генрих (Фью­

дожника стало небо.

Люди,

К.

стве К -Д. Фридриха.

на

зели Хенри)

полот­

швей­

(1741-1825) -

нах Фридриха, изображены на пере­

царский живописец, график и рисо­

днем плане, но стоят всегда спиной

вальщик,

к зрителю, как бы являясь вторым

романтизма.

представитель

раннего

Родился в Цюрихе , в семье ху­

« Я » художника: « Двое, созерцающие

Картинная галерея,

дожника и историка искусств Йо­

Дрезден), « Восход луны над морем »

ханна Каспара Фюсли. С детских лет

луну »

(1821,

(1819-1820,
Эрмитаж,

Санкт-Петербург).

увлекалея

рисованием,

однако

не

Многие картины мастера исполнены

собирался посвятить живописи свою

щемящим чувством одиночества ря­

жизнь,

дом с пустынной и мол~ащей при­

жественного образования не

радой и неизбывной тоски от невоз­

чил. Изучал и копировал графичес­

можности

полного

кие работы швейцарских маньерис ­

единения

с

ней

духовного

живого

воссо­

тав

человека :

« Месса в готической руине »

(1819,

поэтому

XVI

специального

худо ­

полу­

в., коллекция которых была

у отца. Занимался теологией. Духов -

237


Фюсли

ф- - - - - - - - - --

--

Энциклоnедия романтизма

й. Г. Ф юсл и. « Отступник» .

1772,

Б рита нск и й музей, Л ондон

ным наставником Фюсли был Иоганн
Якоб

Бодмер,

которого

под

влиянием

под названием « Буря и натиск » . Он
занимался

перевадом

В

и

изучением

творчестве

--

это . право на вообра­

г. Фюсли уехал из Цюри ­

1764

г. переехал

в Лондон.
С . У. Рейнолдс обратил внима­
ние

на

работы

несомненную

Гомера, Данте, Мильтона и Шекс­
пира и считал, что главное в любом

1763

ха в Германию, а в

известное

движение,

культурное

возникло

Германии

в

идей

В
в

1770

отметил
автора .

г. живочисец отправился

Италию, где

тичных

и

Фюсли

одаренность

работы ан­

изучал
и

мастеров

выдающихся

жение, фантазию. Именно он обна­

представителей эпохи Возрождения.

знаменитый

Особенно сильное впечатление про­

памятник древности-- « Песнь о ни­

извели на художника полотна Мике­

и

ружил

белунгах » .

опубликовал
Эстетические

взгляды и

литературная деятельность
стали

определяющими

для

ланджело .

Бодмера
творче­

ства Фюсли.

В

1778

г. Фюсли приехал в Цю­

рих, где написал знаменитый авто­

портрет с Бодмером, который при­

На художественную манеру жи­

нес

ему

признание

вописца оказали влияние работы не­

Ученик

и

его

--

столом,

а

между

мецких

теоретиков

классицизма

А.-Р. Менгса и И.-И. Винкельмана .

и

известность .

наставник
ними

сидят

за

находится

бюст Гомера; кажется, что они бе-

238


Хайец

---------

Х

Энцu?<:допедия романтизма

седуют о загадках Древнего мира,
о

чем-то

таинственном

и

чудесном.

После посещения Цюриха художник
вернулся в Англию.
Большинство

полотен

Фюсли

написано на литературные сюжеты.

Картины насыщены мрачной, иногда
даже жуткой фантастикой и эксп­
рессией. Романтическое стремление
к

сказочному,

загадочному,

таин­

ственному и чудесному порой выра­
жается

в

сценах :

« Титания,

пугающих,

шебное кольцо »

кошмарных

нашедшая

(1804- 1805,

вол­

Кунст­

хауз, Цюрих), << Ночной кошмар ».

Основные произведения Фюсли:
« Аманда в объятиях Гюона »

1804,

собрание

(1800-

Блатман-Рот,

Ве-

й . Г. Фюсли. « Эрос и Психея » .
Ок.

1812,

собрание П . Мэллона,
Нью-Хейвен

денсвиль),

« Ариадна смотрит на бой

Тесел с Минотавром » (1810-1820-е гг. ,
частное

собрание,

Лондон).

Романтизм Фюсли сочетал гро­
теск на грани карикатуры и внешний

реализм бытовых деталей.

Оставаясь в рамках строгой акаде­
мической системы, Фюсли оказал вли­
яние на творческую манеру У. Блейка.

ХАЙЕЦ Франческо(1791 - 1882) ­
итальянский живописец, представи­
тель романтического направления.

Один

из

первых

художников­

романтиков в И талии. В ранний пе­
риод творчества работал в соответ­
ствии

й . Г. Фюсли . « Полифем, обманутый
Одиссеем » .

1803,

частное собрание, Цюрих

но

239

с

принципами

позднее

классицизма ,

существенно

изменил


~--------------------------------------~----~~---Х__аин_u~р~их~

Энциклопедия романтизма

принципы и способы своего художе­

левекой Академии художеств. Позна­

ственного творчества.

комился с Д. Г. Россетти и Дж. Э. Мил­

Художественное

образование

Хайец получил в венецианской Ака­

лесом,

некоторое

время

находился

под влиянием их творчества . Изучив

демии художеств. Испытал доволь­

«Современных художников » Дж. Рёс­

но сильное влияние П. Корнелиуса,

кина, Хант пришел к выводу о не­

И. Ф. Овербека, Ж. О. Д. Энгра.

обходимости кардинального измене ­

Картина
ствующая

о

Хайеца,

свидетель­

зарождении

нового

ху­

дожественного направления в Ита­
лии,

-

« Сицилийская вечерня » (На­

циональная

галерея

искусства , Рим) ,
в

1821-1822
Хайец

современного

была написана

-

гг.

третной живописи:

1860,

Галерея

Брера, Милан).

живописец,

дрезденский

романтик, мастер пейзажа.

полотнах

чувствуется

влияние на за рейцев.

живописец

знаменитый
и

низаторов
тов »,

« Братства

познакомил

прерафаэли­

его

участников

с поэзией Дж. Китса, который стал

В творчестве Ханта гармонично
соединились

но

натуралистически

написанные

композиции

точ­

и рели­

гиозные аллегории. Самые известные

ны и Порфиро »

(1848,

Художествен­

ная галерея ратуши, Лондон), « Наем­
ный пастух »

(1851,

Городская художе­

ственная галерея, Манчестер), « Овцы
на скалах »

(1852,

Галерея Тейт, Лон­

дон), « Светоч мира »

ХАНТ Уильям Холмен

1910) -

г. совместно с другими

его произведения: « Бегство Маддале­

ХАЙНРИХ Август (1794- 1822)-

его

1848

художниками он стал одним из орга­

принципы

« Портрет Алес­

еандро Манцони » (ок.,

В

писи. В

их близким другом.

разрабатывал

романтического направления и в пор­

немецкий

ния существующей системы живо­

(1852 - 1854,

Го-

(1827 -

английский

рисовальщик,

член

« Братства прерафаэлитов » .
Родился в небогатой пуританс­

кой семье. Родители с детства под­
держивали увлечение Уильяма ис­
кусством. Нужда заставила юношу

работать клерком , однако стремле­
ние

к

художественному

творчеству

не оставило его: в свободное от ра­
боты время он занимался копирова­
нием

живописных

В

г. он поступил в школу Коро-

1844

произв едений.

240

У. Х. Хант. « Мертвое море, вид с Силоама .. .

Ок.

1854-1855,

Художественная галерея,

Бирмингем


~юз

- - - - - - - - -

Х

Эпциклопедия ромапmизма

Творчество Ханта оказало влия­
развитие

последующее

на

ние

анг­

лийского искусства, в частности сим­
волизма.

ХАРТМАНН Христиан Ферди­
нанд

немецкий живо­

(1774-1842)-

писец романтического направления,

график.
В

1855,

художественная

Манчестер),

(1853,

зднее работал сначала в Дрездене, а

Галерея леди Ливер, Порт Санлайт

родекая

г. уехал в Италию. До

г. жил и творил в Риме. По­

1798
У. Х . Хант . «Козел отпущения• .

1794

потом в Париже. В

галерея,

« Клаудио и Изабелла »

1810

г. стал про­

фессором дрезденской Академии, а
в

г.- ее директором.

1825

Галерея Тейт, Лондон), « Про­

буждение

совести »

(1853-1854,

отпущения »

(1854,

ХИЛЬДЕБРАНДТ Эдуард

со­

брание К Андерсон, Лондон), « Козел
Художественная

(1818-

живописец-ро­

немецкий

1869) -

мантик, пейзажист.

галерея леди Ливер, Порт Санлайт).
манера

Творческая

благородством

характеризуется
точностью

художника

линий,

все

и

композиции

ХОДЖЕС Уильям

стер пейзажа.

пронизаны религиозным подтекстом

и аллегорией.

Художник
манеру

собственную

создал
в

письма:

поисках

макси­

мальной цветовой выразительности
он

отказался

от

использования

краски на сырой белый грунт, бла­

Россию.

Впечатления,

путешествовал:

трижды посетил страны Ближнего
Востока

(1854-1855,

1875-1877)
Он

литизм
то" »

и Италию

написал

и

(1905).

1869-1871,
(1866-1869).

книгу

"Братство

« Прерафаэ­

прерафаэли­

Индию,

полученные

им во время пребывания в той или
иной
ние

в

стране,
путевых

нашли

свое

зарисовках,

отраже­
которые

принесли автору известность.

ХЬЮЗ Артур

лее насыщенными.

много

Зеландию,

Новую

годаря чему цвета получались бо­
Хант

Океании,

по

Путешествовал
посетил

ас­

фальта и подмалевки и накладывал

(1744-1795)

английский живописец-романтик, ма-

глийский

(1832- 1916)- ан­

художник-романтик,

жи­

вописец, график.
Иллюстрировал

произведения

детской литературы. В
зился с
период

г. сбли­

прерафаэлитами. Поздний
творчества

сентиментализма.

241

1850

отмечен

идеями


~----------------------------Ц_и_м_м_е_р_м_а_н
Эпци'К.!tоnедия ро.мапmиз.ма

лоб

ЦИММЕРМАНН Адольф Готт­

го Луки » . Родился в семье известно­

(1799-1859) -

го в Германии скульптора Иоганна

писец,
кого

немецкий живо­

представитель

Готфрида Шадова.

романтичес­

Его старший брат Рудольф по­

направления.

В

1825 г.

поступил в дрезденскую

Академию, которую успешно закон­

1830

чил в

г. Долгое время жил и ра­

шел

группой

стопам

Последние годы жил в Дрездене.

живописец,

поло­

1808

1810

г. Шадов посту­

мастерству

г., получив прусскую

государственную

стипендию,

моло­

дой художник отправился в Рим
центр

тен исторического жанра .

Художественному

стал

пил в берлинскую Академию худо­

(1830-1878)мастер

тоже

Отслужив два года в националь­

ной армии, в
жеств. В

чешский

и

дожник учился у отца.

художников-назарейцев.

ЧЕРМАК Ярослав

отца

скульптором. Рисунку будущий ху­

ботал в И талии. В Риме сблизился
с

по

художественной

-

культуры

того времени. Занимался изучением

учился у выдающегося бельгийского

творчества выдающихся живописцев

художника Л. Галле . В ранний пери­

различных

од творчества обратился к истори­

В Риме Шадов познакомился с чле­

ческому прошлому нации. Извест­

нами

ность художнику принесла

вскоре стал одним из них. В

« Гуситы,

(1857,

обороняющие

картина

перевал »

1817

Национальная гале рея, Пра­

зу

направлений

« Братства

святого

и

эпох.

Луки »

и

1816-

гг. назарейцы работали по зака­

прусекого

генерального

консула

·га), которая пронизала романтичес­

в Риме Якоба Соломона Бартольди.

ким

Они расписывали один из залов ре­

мироощущением,

несмотря

на

академичность техники исполнения.

зиденции консула Палаццо Цукари.

Одной из главных тем художника на

Работа

протяжении

всего

его

творческого

полнил

рецкого ига : « Пленницы »

Иакова

На­

циональная галерея, Прага) .
В

поздний

период

ную

творчества

распределена

между

всеми членами общества. Шадов вы­

пути была борьба славян против ту­

(1870,

была

две

композиции:

приносят

одежду »

ему

« Дети

окровавлен­

(1816-1817,

Нацио­

нальная галерея, Берлин) и « Иосиф,

художник обратился к реалистичес­

толкующий сны виночерпию и хле­

ким принципам: « Раненый черного­

бодару, заключенным с ним в темни­

рец »

цу »

(1873,

Галерея

Югославской

Академии, Загреб) .

(1816- 1817,

рактерны

ШАДОВ

(1789- 1862) сец,

Фридрих

Вильгельм

немецкий

представитель

Национальная гале­

рея, Берлин). Для этих фресок ха-

живопи-

романтического

направления, член « Братства свято-

строгая

композиция,

точность линий и силуэтов , исполь­
зование

яркой,

контрастной

коло­

ристической гаммы, которые и оп­

р еделили их выразительность.

242


UUадов

- - - - - - - - -

Ш

Энциклопедия романтизма

Ф . В . Шадов . « Портрет Бертеля Торвальдсена , Вильгельма и Рудольфа фон Шадовых».

1815,
Однако

камерные,

композиции

раздо

удавались

лучше,

небольшие
Шадову

поэтому

часть времени он

Государственные музеи , Берлин

го­

большую

уделял рисунку и

портретной живописи. Портреты ху­

дожника («Автопортрет с братом Ру­
дольфом и Б. Торвальдсеном») отли­
чаются

особой

проникновенностью,

1819

г. Шадов верну лея в Бер­

получил

звание

г. он стал ректором дюс­

сельдорфской Академии художеств.
Провел

реформу Академии,

в

ре­

зультате которой основой обучения
сделал рисунок с натуры, а

не

гип­

совую модель, как это было рань­
ше; главным в творчестве он считал

художника.

Шадов возглавил дюссельдор­

лин. Занимался педагогической дея­
тельностью,

1826

отражение индивидуальной манеры

лиричностью и психологизмом.

В

В

про­

фскую школу немецких художни­

фессора берлинской Академии худо­

ков,

жеств,

расширить рамки художественного

был

назначен

портретистом.

придворным

которые

творчества.

243

сумели

значительно


ш - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -UUapлe
-Эпцих:лопедия романтизма

UUAPЛE Никола

французский

(1792-1845) -

живописец,

график,

представитель раннего романтизма.

Талант Шарле-живописца в наи­
большей

степени

ленькой

картине

проявился
«Солдат

в

и

ма­

дети»

(Эрмитаж, Санкт-Петербург), на ко­
торой с удивительным юмором ху­
дожник нарисовал веселого,
пьяного

солдата,

немного

распевающего

пес­

ни. Он сидит, развалившись на пере­

вернутом табурете,

и

не

замечает,

что ему подпевают двое мальчишек,

играющие

его

каской.

Живописцу

предельно точно удалось изобразить
детали

на

маленьком

по

размеру

полотне.

Шарле

известен прежде

всего

как график. Он прославился благода­
ря гравюрам, посвященным изобра­

Т. Шассерио. «Автопортрет••.

жению военных походов Наполеона,
и

также

сценам

замечательным

из

жизни

Лувр, Париж

1835,

жанровым

наполеоновской

ных

костюмов.

фией ,

армии.

Занимался

офортом,

работал

л:Итогра­

в

технике

акварели. Живописец написал крат­
UUACCEPИO
Теодор
(18191856)- французский художник, ро­

кие,

заметки

Шассерио

очень
и

интересные,

рассуждения

ственном творчестве.

мантик, предвестник символизма.

Творчество

но

очень

о

емкие

художе­

К сожалению,

на сегодняшний день многие выдаю­

сложно и многогранно. Ему принад­

щиеся

лежит большое количество как жи­

ны,

работы

Шассерио

недоступ­

некоторые утрачены бесследно.

вописных, так и графических порт­

Родился будущий живописец на

ретов. Он является создателем не­

острове Сан-Домин го в семье чинов­

скольких

монументальных

ника. Около

циклов .

переехала

витие жанровой и ба тальной живо­

юношеские годы

писи. Шассерио
сюжеты

из

-

автор картин на

античной

мифологии,

г. семья Шассерио

1823

Художник внес большой вклад в раз­

во

Францию.
провел

Детские
в

и

Париже.

Матери художника с трудом удава­
лось

прокормить

Ветхого Завета. Он также известен

жалованья,

как автор эскизов многих театраль-

явно

244

не

которое

хватало

пятерых
присылал

(отец

детей,
отец,

Шассерио


Шассерио

Ш

--~---------------------Энциклопедия ро.мапmиз.ма

этот момент находился на острове

даже назвал его «будущим Наполе­

Сент-Томас в качестве французского

оном живописи». Именно от своего

консула). Теодор Шассерио с детс­

учителя живописец воспринял пла­

в

ких лет проявлял незаурядные спо­

стичную

собности к рисованию. Некоторое вре­

ние

мя

интерес

он

провел

в

пансионе.

Мечтал

учиться у Ж. О. Д. Энгра, о котором

точную

жанром
и

графику,

портрета,

увлече­

искренний

пристальное

внимание

к мпфологии.

был наслышан от своего дальнего род­

В этот же период Шассерио до­

ственника, художника Амори-Дюваля.

статочно тесно общался с группой

В

в

проучился

до

1834

г:

1831

пришел

Шассерио

мастерскую
у

впервые

Энгра.

выдающегося

Он

мастера

г. и стал одним из его самых

преданных учеников

и

последовате­

лей, создав при этом свой индивиду­
альный творческий стиль и манеру

исполнения.
минания

Сохранившиеся

современников

воспо­

свидетель­

ствуют о том, что Энгр очень высо­

ко

оценил

способности

юноши

и

художников

рые

и

литераторов,

собирались

в

тупике

кото­

Дуайен,

близ Тюильри. Они всячески подчер­
кивали свое романтическое отноше­

ние

к

действительности:

носили

прически из длинных волос, украша­

ли

свои

комнаты

антикварными

предметами. Общение с этими людь­
ми было очень полезным для худож­
ника. Именно здесь молодой Шассе­
рио открыл для себя чудесный мир
музыки и литературы. Полюбил те­
атр

и

Шекспира,

герои

которого

с течением времени займут далеко
не

последнее

место

в

его

творче­

стве. В тупике Дуайен Теодор Шас­

серио познакомился с Теофилем Го­
тье, который был старше его на во­
семь

лет.

крепкая
него

не

Их

связывала

дружба.
просто

Готье

другом,

долгая

стал
но

и

и

для
по­

мощником, наставником.

Ранний период творчества Шас­
серио характеризуется обращением
к жанру портрета . В это время ху­
дожник пишет портреты своих род­

ственников (матери, брата, сестры):
« Адель

Шассерио»

(1830-е ,

Лувр,

Париж), « Портрет матери » (1830-е,
Т. Шассерио . « Морская Венера•• .

1838,

Лувр, Париж

Лувр,

лья »

245

Париж),

(1830-е,

« Художник

Лувр,

Мари­

Париж),

« Эр-


m

Шассерио
--------Эицик.аопедия ромаиmизма

оценена

современниками

по

досто­

инству, а живописец награжден ме­

далью третьей степени. В этом же
году

Шассерио

ковременную

предпринял

поездку

в

крат­

Бельгию.

Изучал фламандское искусство ба­
рокко,

увлечение

свое отражение

которым

во

нашло

многих произве­

дениях художника. Вернувшись на

родину, Шассерио работал над но­
выми картинами на религиозную те­

матику, которые собирался выста­
вить на очередном Салоне, но они
не были допущены к выставке.

На следующем Салоне живопи­
сец

представил

« Купание

Париж).
Лувр , Париж

Шассерио »

(1836,

Лувр,

Па­

риж), а также автопортреты.
в

Уже

вую

-

выразительность

рисунка,

выполнен­
своеоб­

-

красоте

женского

известность.

С

этого

женского

момента

тела

стано­

вится главным в творчестве Шассе­
рио,

силу­

предельная ясность

динамичность

апофеоз

изображение

ные черты творческой манеры ху­

этов и линий,

Лувр,

тела. Они принесли живописцу миро­

этих картинах проявились основ­

дожника

картины,

циональной открытостью,
разный

пест

(1839,

Сусанны »

Обе

« Венера

Лувр, Париж) и

ные с особой пластичностью и эмо­

Т. Шассерио . «Туалет Эсфири» .

1842,

полотна

(1838,

Анадиомена »

будь

то

женщины

Востока,

красавицы и богини времен антично­
сти или героини произведений Шек­

колористи­

ки, легкость и свобода мазка. Для

спира. Почти все они задумчивы, пе­

героев

чальны ,

одиноки

даются

в

этих

небывалая
ность,

портретов

внутренняя

отстранен­

самоуглубленность,

шенность

собность

от

к

внешнего

рефлексии,

чувствительность

В

характерна

1836

и

отре­

такие

опеке

женщины

и

и

прекрасны,

защите.

могли

нуж­

Только

вызвать

вос­

спо­

хищение художника. Однако не все­

душевная

гда живописцу удавалось найти не­

мира,

обходимые средства для выражения

ранимость.

г. Шассерио представил

душевного

состояния

героинь ,

и

в парижеком Салоне полотно « Про­

тогда полотна носили излишне деко­

клятый Каин » . Картина, написанная

ративный,

на сюжет из В етхого Завета, была

Но наряду с такими произведениями

246

театральный

характер.


Шассерио

---------

Ш

Эпциклопедия ро.мапmиз.ма

Шассерио

удалось

создать

и

под­

1840

заказу

г. живописец работал по

над

холстом

для

алтаря

« Христос в Гофсиманском саду » . По­

-:-

время

покинуть

пил в орден доминиканцев. Лакордер
являлся
ства

лучив гонорар за эту работу, он от­
правился в Рим

некоторое

Францию и уехать в Рим, где всту­

линные шедевры.

В

через

навестить своего

Однако,
ность

высокой

обходима художнику,

только

снова

создателем

портрет

оценки

« Брат­

художников».

несмотря

модели,

учителя Энгра. Эта встреча была не­

чтобы

также

христианских

на
не

извест­
вызвал

современников,

и

спустя много лет это произ­

поверить в себя после ряда офици­

ведение стали относить к шедеврам

альных неудач. Однако встреча за­

мировой

кончилась

композиционное

ссорой.

В

течение

не­

живописи.

Оригинальное

решение

(близкая

скольких месяцев Шассерио путеше-

модели окружающая среда- проч-

ствовал

ная стена монастыря и монахи на

по

Италии :

из

Рима

он

отправился в Неаполь, побывал в Ге­
нуе и Флоренции. В ходе поездки
живописец

непрерывно

работал:

делал эскизы, рисунки, записи. Он
копировал работы Рафаэля, Мике­
ланджело,

А.

дель Сарто,

росписи

домов в старинных итальянских го­

родах. Во время пребывания вИта­

лии

художник

создал

« Портрет Лакордера »

знаменитый

(1840,

Лувр,

Париж). Анри Лакордер был в то

время известной во Франции лично­
стью :

после победы Июльской мо­

нархии он совместно с Монталамбе­
ром и Ламенне занимался изданием
газеты « Будущее », которая носила

явный клерикальный характер. Из­
датели газеты пытались примирить

католическую церковь с необходи­
мостью

признать

призывали

к

государства.
запрещена.

права

отделению

Газета
Лакордер

народа
церкви

была
стал

и
от

вскоре
читать

проповеди в знаменитом соборе Па­

рижской Богоматери. По политиче с­

ким соображениям он был вынужден

247

Т. Шассерио. «Аnоллон и Дафния ».

1844,

Лувр , Париж


ш-

UUвинд
-------Энцикл.опедия романтизма

В

заднем плане) помогает художнику
как

можно

точнее

представить

внутренний мир Лакордера.

г. Шассерио посетил Ту­

нис, ~арокко и Алжир . Полученные
в

В 1840-е гг. Шассерио особенно

1846

ходе

путешествия

впечатления

отразились в

целом ряде

много и плодотворно работал. ~но­

восточные,

мавританские

го

<< Алжирские

еврейки

на

(1849,

Париж),

<< ~авританс­

внимания

уделял

в

это

поиску

тельности.

В

время

художник

цветовой

вырази­

па рижском

Салоне

г. Шассерио выставил удиви­

1842

Лувр,

поединком »

нения

риж),

щая

себя,

чтобы

правителем

украшаю­

предстать

ассирийским »

(1842,

Эсфири » )
ко

« Эсфирь,

перед

( « Туалет

Лувр , Париж), одна­

несомненные

художественные

достоинства этой картины не были

темы:

балконе »

Лувр, Па­

риж), << Предводители ар_абов перед

тельное по красоте и технике испол­

полотно

(1849,

кие танцовщицы »

картин на

~узей Орсэ, Па­

(1852,

(1853,

<< Тепидарий »

~узей

Энгра, ~онтобан), << Битва арабских

всадников »

(1854,

частное собрание ,

Париж). В этот же период Шассе­
рио создал

15

композиций монумен­

тально-декоративного ансамбля для
Почетной лестницы Счетной Пала­

оцененысовременниками

г. живописец ра­

ты. В этих работах прослеживается

ботал над своим первым монумен­

очень сильное влияние р о мантичес­

тальным

ких принципов.

С

1841

по

1843

циклом,

посвященным

ис­

тории раскаявшейся и обратившей­

Для индивидуального стиля по­

ел в христианство александрийской

здне го периода творч е с т ва художни­

блудницы

ка

VI

в. святой ~арии Еги­

характерны

мечтательность,

эк­

петской, для капеллы церкви Сен­

зальтированность . Большинство по­

~ерри.

лотен

написано

в

мерцающей,

учас­

сумрачной цветовой гамме. Он про­

тие в Салоне , выставив на суд зри­

должал работать ·над живописными

телей и критиков картину « Портрет

и

мадмуазель

тинами на сюжеты из жизни Восто­

Шассерио

снова

С.»,

принял

известную

сегодня

под названием « Портрет сестер »

Лувр,

Париж).

Работа

была

ка,

сразу

ным колоритом и экзотикой.

Его

г. он выполнил цикл ил­

Работал

<< Самоубийство

над

творчество

своеобраз­

повлияло

П.

на

Пюви

Литература:
Кожина Е. Романтическая битва. Л.,

полотном

Клеопатры »

кар­

де Шаванна и Г. ~оро.

8

люстраций и фронтиспис к << Отелло »
Шекспира .

пронизаны

художников-символистов

стью трактовки образов.

1844

которые

портр етами,

(1843,

замечена и покорила всех необычно­
В

графическими

Прокофъева М. Н.

Шассерио. М.,

1969.
1996.

(1845,

~узей изящных искусств, ~арсель) .

UUВИНД

К сожалению, эта картина уничто ­

(1804- 1871) -

жена и сохранился только фра гме нт.

литограф,

248

Мориц

Людвиг

фон

н еме цкий художник,

рисовальщик,

работал


Шеффер

--------------------------

Ш

Эпциклопедия ро.маптиз.ма

в

технике

акварели,

Л. Эрсен. Долгое время жил и рабо­

представитель

тал в Италии. Писал картины на сю­

позднего романтизма.

Художественное

жеты

образование

получил в венской Академии (начал

1821

обучение в

Ю.
В

Шнорра

1828

г.), был учеником

фон

гармонично

Карольсфельда.

в

Австрии

(с

1832

увлекалел

романти­

на многих художников-символистов.

по
ШЕФФЕР Ари

гг. работал в Вене) и Германии.

Серьезно

соединлютел

Его творчество оказало влияние

жеств в Мюнхене. Работал преиму­

1836

истории.

ческие традиции и академизм.

г. поступил в Академию худо­

щественно

.национальной

из

В индивидуальном стиле художника

(1795-1858) -

французский живописец-романтик.

музыкой.

Родился в Дордрехте. В

Многие его картины посвящены вы­

1811

г.

дающемусл композитору Ф. Шубер­

переехал в Париж. Ученик П. Н. Гере­

ту, с которым его связывали тесные

на. Посещал его мастерскую вместе

дружеские отношения. Вероятно, по­

со своим братом. Именно в этой мас­

этому современники

терской познакомился с Э. Делакруа.

сравнивали ху­

Длл

дожника с композитором и говорили,

что Швинд

-

Шуберт в живописи.

Известность художнику принес­
ли

картин

Шеффера

терно

восторженное

мира. В

1822

харак­

восприятие

г. он представил в па­

сказ­

рижском Салоне картину « Призра­

подлин­

ки Франчески да Римини и Паоло

Основные работы: «Рыцарь Курт»

лию» (Лувр, Париж), написанную на

иллюстрации

кам,

которые

к

немецким

выполнены

в

Малатеста лвллютсл Данте и Верги­

но национальном духе .

(1835-1840,

не

ше- Карлсруэ,
ствие

сохранилась,

Фалькенштейна»

Музей

(1843- 1844,

изобразительных

Лейпциг), « Утренний час »
лерея

Шака,

путешествие»

рань­

Кунстхалле), «Стран­

Мюнхен),

(1862,

искусств,

(1858,

Га­

«Свадебное

Галерея

сюжет

знаменитого

достаточно

тривиальная

но

сострадание

к

несчастным

В

г.

1824

выставил

« Смерть

французский живо­

по

образованию,

он

года»

во

учителями были выдающиесл пред­

время

ставители

похода

ления

-

направ­

Э. Делакруа, Ж. О. Д. Энгр,

(ок.

1824,

11

Салоне

де

Фуа

апреля

Эрмитаж,

реальные

исторические

события: юный граф де Фуа стоял

серьезно занимался живописью. Его

романтического

лю­

Санкт-Петербург). В основу картины
положены

писец и писатель.

Философ

1512

в

Гастона

после битвы при Равенне
ШЕИАВАР Поль-Марк-Жозеф

на

бовникам.
картину

(1807-1895) -

сцена:

лицах Данте и Бергилил запечатле­

Шака,

Мюнхен).

произведения

Данте. Перед зрителями предстала

главе

1512

позволили

249

французских

знаменитого

воинов

во

итальянского

г. Его смелость и отвага

современникам дать

ему


m

Шi!н
--------Энциклопедия романтизма

прозвище Гроза И талии. В бою при

направлений нового творческого ме­

Равенне французское войско снова

тода,

оказалось победителем, однако сам

действительности,

нового

способа

изображения

предполагающе­

граф де Фуа был убит уже после

го реалистическое изображение по­

битвы. Этот сюжет был преподнесен

вседневной жизни. Возникла школа

зрителям

в

сквозь

призму

романти­

ческого мироощущения.

Литература:

8

1824 г.

и просуществовала до

1847 г.

За этот период Венецианов сумел
научить художественному мастерству

Кожижt Е. Романтическая битва. Л.,

1969.

более семидесяти человек. Большин­

ШЁНЙоханнГоттлиб (ок.1720-?)­

людьми низших сословий. Среди уче­

немецкий живописец-романтик, ма­
стер пейзажа .

Родился

ство из них были крепостными или
ников Венецианова были такие заме­
чательные

в

Тюрингии.

Учил ся

у И. А. Тиле. Путешествовал по Гер­

русские

художники,

Г. Сорока, С. Зарянка.

мании , И талии.

Принципы

работы,

этими художниками,

ШИНКЕЛЬ

(1781-1841) -

Карл

Фридрих

немецкий

архитек­

тор, художник и график.
Получил
зование :

с

1798

по

1800

г.

обра­
учился

в Академии архитектуры в Берлине.

В ранний период творчества рабо­
тал

преимущественно

как

сец,

хотя в настоящее

время гораз­

принятые

противоречили

господствующей академической ма­
нере творчества,
ли

архитектурное

как

Н. Крылов , А. Тыранов, К. Зеленцов,

первым

но именно они ста­

значительным

шагом

к развитию реалистического пейзажа .

8

Литература:
.Алексеева

Т.

Венецианова. М.,

В.

Художники

школы

1958.

Гмубева Э. Illкoлa Венецианова. Л.,
Фомичева

живопи­

м.,

3.

И.

1970.

Венецианов-педагог.

1952.

до больше известен как скульпто·р .
ШЛЕЗИНГЕР Карл

Живописные и графиче ски е работы
выполнены в
тическими

соответствии с роман­
принципами

художе­

немецкий

Родился в Швейцарии. Работал

Как архитектор Шинкель
в

духе

позднего

тво­

и жил в Дюссельдорфе.

классициз ма,

ШНОРР Карольсфельд Юлиус

хотя и его скульптурным произв е де­

ниям

не

диции

-

чужды романтиче ские

об

этом

тр а ­

свидетельствует

часовня в Петродворце

представи ­

тель позднего романтизма .

ственного творчества.

рил

(1825- 1893) -

живописец ,

(1831-1833).

фон

(1 794- 1872) -

немецкий живо­

пис ец, яркий пр едставитель нацио ­
нального

романтического

направле­

ния, назар е ец.

ШКОЛА ВЕНЕЦИАНОВА
ла

не го

поиска

худ ожника ми

Как и вс е назарейцы, работал

ста­

свое образным итогом многолет­
ра з ных

пр еимущ ес тве нно

на д

ка ртинами

р елигио з н о-романтич е с кого

250

соде р -


_uи__е_д_р_и_н________________________________________________________ ][](]{
Энциклоnедия романтизма

жания.

Ранний

период

творчества

художника можно назвать ученичес­

ким,

в работах этого периода еще

очень сильно подражание корифеям
художественного творчества преды­

дущих

эпох.

Особенно

остро

это

ощущается в картине «Святой Рох,
раздаЮЩИЙ МИЛОСТЫНЮ»

(1817,

Му­

зей, Лейпциг).

В этом же году Шнорр по за­
казу

маркиза

Массимо

выполнил

композицию на сюжеты «Неистово­
го Роланда» Ариосто. В
чил заказ от Людвига

1827 г. полу­
I - расписать

С. Ф. Щедрин. «Терраса в Сорренто• .

1825,

Третьяковекая галерея, Москва

Мюнхенский дворец, используя сю­

Академии. Учился в натурном клас­

жеты из

се. Его дарование было оценено по

« Песни о нибелунгах», а
яркие

достоинству еще в годы учебы: за

Великого,

свои работы он получил две сереб­

Рудольфа Габсбургского, Фридриха

ряные медали. Посещая Эрмитаж и

Барбароссы. Работа длилась вплоть

Строгановскую галерею, он изучал

до

и копировал работы А. ван Остаде,

также

иллюстрируя

моменты

1848

жизни

г. В

стрировал

1860

самые

Карла

г. Шнорр проиллю­

« Библию

в

картинках»,

которая пользовалась огромной по­

фламандских

В

пулярностью у современников.

художников.

Учился

у М. Иванова и Ф. Алексеева.

1811

граммное

г. Щедрин получил про­
задание

Академии

ЩЕДРИН Сильвестр Феодосие­
вич

(1791-1830)-

русский живопи­

сец, выдающийся пейзажист, пред­
ставитель

романтического

направ­

ления.

Родился

в

семье

известного

скульптора, адъюнкт-ректора и про­

фессора

Петербургской

художеств
дядя

-

Федоса

Академии

Щедрина.

Его

знаменитый мастер пейзажа

Семен Щедрин.
Склонность к художественному
творчеству проявилась у Щедрина
очень

в

рано. В

1800

Воспитательное

г.

он поступил

училище

при

251

С. Ф. Щедрин. «Новый Рим.
Замок святого Ангела •• .

1825,

Третьяковекая галерея, Москва


~ ----------------------------------------------------UЦ__е_д_р_и_н
Энциклопедия романтизма

Только в июле
стве

пенеионера

1818

г. в ка че­

Академии

худо­

жеств он смог отправиться в И талию.

Жил некоторое время в Риме, а за­
тем в Неаполе. В этот период худож­

ник очень активно работал : больше
всего

ему

иравилось

рисовать

ную городскую толпу,

шум­

состоящую из

прогуливающихся прохожих, рыба­
ков,

торговцев.

Особенно интересна в этом отно­

шении картина << Неаполь. На набе­

С. Ф. Щедрин. «В окрестностях Сарренто

близ Кастелламаре ••. Вечер.

режной.

Третьяковекая галерея, Москва

Ривьера

ди Кьяйя »

(1819,

Третьяковекая галерея, Москва). Рим

« представить приморский город или

привлекал живописца не как колы­

селение

бель

вдали,

а

на

переднем

плане

изобразить стадо рогатого скота »

-

древностей,

а

как

современ­

ный город , наполненный большим

и нарисовал картину « Вид с Петровс­

количеством людей . Особое внима­

кого острова в Петербурге » (Русский

ние Щедрин уделял сочетанию све­

музей, Санкт-Петербург) . В этом же

та и т е ни.

году

он

закончил

Академию

жеств,

получил

звание

художника

а

золотую

также право на

первой

худо­

медаль

и

степени,

поездку за грани­

цу для продолжения образования.

Так, например,

« Замок святого

Ангела » художник писал восемь раз,
пытаясь найти
сочетание

и

идеальное цветовое

уловить

все

нюансы

игры св е та .

В течение тр е х лет Щедрин ра ­
ботал над серией этюдов и картин

« Водопады в Тиволи » . Они поража­
ют

тщательностью,

документально­

стью проработки деталей, которые
помогают представить в е лич е ствен­

ность каждого уголка земли. Много

раз

писал

Вико ,

морские

Капри,

виды

(гавани

Кастелламар е ,

Сор ­

ренто и Амальфи). Рассеянный не­
жный св ет , коричневатые, з олотис­
тые и холодные т она позволяют ма­

С . Ф . Щедрин . « Берег Сарренто с видом

на остров Капри » .

1826,

Третьяковекая

галерея , Москва

сте ру

передать

природы,

252

ее

пе реме нчивость

не постоя н ство.


Энгр

- - - - - - - - -

Э

Энци~<:лоnедия романтизма

В

Россию

художник

так

и

не

вернулся. Умер в Италии.
Литература:

8

Ацар=на
м

..

Н.

Сильвестр

Сарабьянов Д. В.

и их картинах.

Щедрин.

Образы века. О рус­

XIX столетия,
М., 1967.

ее мастерах

Сильвестр Щедрин. Письма. М. ,
Сильвестр
лии. М.-Л.,

Щедрин.

Письма

из

кусств, а в
ректором

1818

г. он

как

1978.

Е.

Сильвестр

Щедрин. Альбом. М.-Л. ,

г. был назначен ди­

1830

этой Академии. В Дании

Эккереберг известен прежде всего
автор марин.

Ита­

1962.

Федосеева

В

пенгагенской Академии изящных ис­

Э.

1978.

ской живописи

спрунга, Копенгаген).

был удостоен звания профессора ко­

Федосеевич

1969.

ЭНГР

Жан

(1780-1867) -

Огюст

Доминик

выдающийся фран­

цузский живописец и график, мас­

ЭККЕРСБЕРГ Кристоффер Вильгелъм

писец,

(1783-1853)
работал

_датский живо-

под

воздействием

тер

портрета,

демизма,

представитель

испытал

очень

ака -

сильное

влияние романтизма .

романтических принципов .

Специальное

образование

художественное

Эккереберг

получил

в копенгагенской Академии изящных
искусств,

окончив

которую,

должения образования
риж.

Он

посещал

для

про­

уехал в Па­
мастерскую

Ж. Л. Давида, который оказал огром­

ное влияние на формирование твор­
ческой манеры молодого живописца.

В

г.

1813

художник

совершил

поездку в Рим, где познакомился со
знаменитым

датским

скульптором

Бертелем Торвальдсеном и написал
его портрет

Академия изящ­

(1814,

ных искусств, Копенгаген).
Многие

произведения

Эккерс­

берга посвящены живописным угол­
кам

итальянской

мер

<< Вид через

столицы,

напри­

аркады

Колизея»

музей

искусств,

(Государственный

Копенгаген).
В

1816

г. художник вернулся на

родину. Среди его работ этого вре­
мени можно выделить « Портрет гос­
пожи Шмит »

(1818,

собрание Хирш-

253

Ж. О. Д . Энгр. « Н аполеон на троне».
Музей армии, Париж

1806,


э-

Энгр

- - - - - - - Эи ц и клопедия рома и т из м а

Родился

в

Мантобане

худ?жника-декоратора,

в

семье

скульпто­

ра, члена тулузской Академии жи­
вописи,

Отец

скульптуры

и

ные

портреты,

которые

поражали

современников необычностью трак­

товки образа, и играл в оркестре.
Ранний период

архитектуры.

творчества ху­

учителем.

дожника базируется на принципах

г. уехал в Тулузу, поступил

академизма . В работах прослежива­

стал

его

В

1791

в

Академию

первым

художеств .

Учился

ется сильное влияние античных ма­

у Ж. Рока и Ж.-П. Вигана. Увлекалея

стеров и Рафаэля. В

музыкой, брал уроки игры на скрипке.

ну « Послы Агамемнона, посланные

С

1797

по

1801

г. Энгр посещал

мастерскую Ж. Л. Давида в Париже

и был любимым учеником выдающе­
гося

живописца,

хотя

и

не

стал

его

явным последователем. В этот пери­

од художник был вынужден само­
стоятельно

зарабатывать

себе

на

жизнь: он брал заказы на живопис-

умиротворить

1801

г. за карти­

Ахилла, находят его

в шатре с Патроклом за воспевани­

ем

подвигов

изящных
санную

был

героев »

искусств,

в

традициях

удостоен

Школа

(1801,
Париж),

напи­

классицизма,

Большой

римской

пр емии. В этом же году он получил

право на обучение во СDранцузской
Академии

в

Риме ,

но

ваться им смог только в

воспользо­

1806

г.

Значительных успехов удалось
достичь художнику, работая в жан­
ре

портрета.

Его

« Автопортрет »

(1804 г., м'узей Конде, Шантильи)
завоевал
как

и

признание

многие

смотря

на

главным

считал

другие

то

что

жанром

не

современников,
портреты,
сам

своего

живописный

не­

художник

творчества

портрет,

а

историческую картину.

К

1805

г. относятся три знамени­

тых портрета членов семейства Ри­

вьер:

« Портрет СDилибера Ривьера »

(Лувр, Париж) , « Портрет г-жи Ривь­

ер » (Лувр, Париж) и « Портрет маде­

муазель Ривьер » (Лувр, Париж). Они
удивляют своей вдохновенностью, ес­
тественностью поз действующих лиц,
лиричностью и интимностью.

Ж. О . Д. Энгр . « Портрет госпожи Девосэ » .

1807,

Муэей Конде , Шантильи

Мировую известность художни­
ку принес портр ет госпожи Девосэ

254


э

Энгр
Эн:цuКJtоnедия романтизма

(1807,

Музей Конде, Шантильи). На

нем изображена любимая женщина
французского посланника при папс­
ком

дворе,

черного

одетая

цвета.

в

простое

Портрет

платье

вызывает

ощущение воплощенной в жизнь гар­
монии, хотя сама модель не идеальна.

« Портрет

1807,

Франсуа

Гране »

(ок.

Музей Гране), «Портрет Жо­

зефа

Антуана

Мольтедо »

Метрополитен-музей,
« Портрет Ш. Кордье »

(1810,

Нью-Йорк),

(1811,

Лувр,

Париж) и многие другие поражают
изяществом линий и форм.

В 1806 г. Энгр уехал в Италию,
1820 г. жил и работал в Риме, до
1824 г. - во Флоренции. Изучал

до

творчество

художников

нессанса.

Огромное

эпохи

Ре­

впечатление

произвели на него полотна Рафаэля

Ж . О. Д. Энгр. « Портрет

и фрески Мазаччо. Художник при­

Жозефа Антуана Мольтедо».

шел к выводу, что необходимо пе­

1810, Метрополитен - Музей, Нью-Йорк

ресмотреть принципы французского
художественного

творчества .

Про­

Стамати » (Рисунок. Карандаш.

должал активно работать, стремясь

Лувр,

воплотить

ющий Анжелику »

на

своих

полотнах

« веч­

Париж),

« Портрет

ный идеал красоты » и в то же вре­

риж),

мя быть правдивым в изображении.

(1821'

К этому

« Обет Людовика

периоду творчества отно­

(1808, Лувр,
« Купальщица » (1808, Лувр,
« Зеве и Фетида » (1811, Му­

« Роже,

Эрмитаж,

1818,

освобожда­

(1819,

Лувр, Па­

графа

Гурьева »

Санкт-Петербург),

XIII » (1824,

собор,

сятся « Эдип и Сфинкс »

Монтобан), « Портрет госпожи Мар­

Париж),

котт де Сен-Мари »

Париж),

зей, Экс), « Портрет Леклера и Прово »

Смите-колледж,

(1812,

Оссиана »
бан),

(1813,

США),

одалиска »

рактерна

(1814,

ность

кусств,

(1816,

« Портрет

и

и

поз

музыкальная

форм,

плав­

поэтичность

действующих

лиц,

простота и одновременное перепле­

1814, Музей изящных ис­

Нант),

почти

линий

жестов

Лувр, Париж), « Портрет госпожи де
Сенонн» (ок.

Лувр, Па­

риж). Для всех работ этих лет ха­

«Сон

Музей Энгра, Монто­

« Большая

(1826,

Тевенена »

Музей, Байонна), « Семейство

255

тение

различных

узоров,

удачная

игра света и тени.

Официальное

признание

и

ор­

ден Почетного легиона Энгр полу-


ю- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -Юэ
Эпциклопедия ромапmизма

изящно,

В

в

них

нет

размытости.

г. Энгр был назначен директо­

1835

ром Французской Академии в Риме.
В 1830-1840-е гг. он создал та­
кие картины, как « Мученичество св.

(1834,

Симфориэна»

«Портрет
Старшего »

(1832,

« Портрет

герцога

(1842,

собор,

Луи-Франсуа

Музей,

с рабыней »

Лувр,

Париж),

Орлеанского »

Версаль),

(1842,

Отен),

Бертена

« Одалиска

Картинная галерея

Уолтерса, Балтимор),

фини д'ОссонвилЬ»

« Портрет гра­

Метропо­

(1845,

литен-музей, Нью-Йорк).
В

1858

г. Энгр по.]Jучил заказ на

автопортрет
ретов

для

коллекции

знаменитых

порт­

художников.

Для творческой манеры худож­

Ж. О. Д. Энгр. «Фетида, умоляющая Юпитера•.
Музей Гране, Экс-ан-Прованс

1811 ,

ника

характерна

ная

плавность,

1824

Салоне
ка

г., выставив в парижеком

картину

«Обет

Людави­

(собор, Монтобан). По-преж­

XIII»

нему он

ориентировался

на античное

искусство. « Гомер раз и навсегда вос­
питал

человечество,

красоту

в

он

бессмертных

воплотил

правилах

примерах»,- считал Энгр. В

1827

и

г. в

Музее Карла Х он выставил панно

«Триумф Гомера » . Великий античный

музыкаль­

благородство

и

изящность линий и форм, предель­
ная

чил в

почти

отшлифованнесть

и

отполиро­

ваннесть холста. Энгру удалось пе­

редать в своих работах неуловимые
оттенки

жей
ких

и

настроения

плавные

тел,

причем

своих

персена­

изгибы человечес­
это

не

простое

ко­

пирование натуры, а особый способ
воплощения

идеала

и

передачи

ощущений самого мастера . Творче­

ство Энгра оказало сильное воздей­
ствие

на

художественную

манеру

Дега, Пикасса и Анри Матисса.

поэт был изображен в центре полот­
на на мраморном троне, а вокруг рас­
полагались

тели

выдающиеся

разных

Платон,

Расин,

эпох:

ЮЭ Поль

фран­

цузский живопис ец-романтик, мас ­

Аристотель,

тер пейзажа. Предвестник импрес­

Мольер,

Колумб,

сионизма.

Рафаэль. Силуэты действующих лиц

ярким

картины

света.

очерчены

(1803-1896) -

представи­

очень

тонко

и

Его

полотна

ощущением

поражают

пространства

и


ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ

autos self-portait, франц.

АВТОПОРТРЕТ (от греч.

сам и портрет, анrл.
нем.

autoportrait,

SelbstЬildnis)

изображение художника, выполнен­
ное

им

самим

с

помощью

зеркала

или нескольких зеркал. Автопортрет
может

быть

живописным,

графи­

ческим или скульптурным. Обычно
он содержит оценку мастером своей

личности

и

ственной

и

также

своей

роли

культурной

декларацию

его

в

обще­

жизни ,

а

творческих

принципов . Автор может предста­

вить
в

себя

одеждах

свое

в

разных

разных

обличьях

эпох ,

изображение

в

и

включить

групповой

портрет или в жанровую картину.

АКВАРЕЛЬ
от лат.

мые

aqua) -

обычно

с

(франц.

aquarelle,
С. В. Герасимов . «Первый снег. Окно».

краски, применяе­

клеем

и

легко

створимые в воде. Акварель

-

В

один

Чаще

зарисовка ,

всего

это

Особенно

лирическая

наполненная

Европе

окончательно

из самых романтичных видов живо­

писи.

У.

светлыми

искусство

акварели

утвердилось

в

проелавились

Тёрнера ,

в

которых

XIX

работы

неповторимое

рели

ских туманов и суровых скал.

выполняются

пейз ажи

портреты

и

и

на­

в.

предстает

чистыми образами. В технике аква ­

тюрморты,

1911

ра­

очаровани е

лондон­

В России наиболее известны та­

сложные

композиции. А ква ре лью пишут как

кие мастера акварели, как К П. Брюл­

по

бумаге.

лов, П. А. Федотов, И. Н. Крамской,

многослойной

В. Д. Поленов, И. Е. Репин, М. А. Вру­

технике. Прозрачность и блеск при­

бель и т. д. Часто художники исполь­

сухой,

Работают

так и по
также

сырой

в

дает акварели б елая бумага.

зуют акварель

Выдающимся мастером акварелей

был немецкий живописец

XV в .

А. Дю­

углем

и

случае

в

сочетании

т емп е рой .
теряется

с гуашью ,

Однако в

главное

этом

качество

рер. Сюжетами его работ чаще все­

акварели - прозрачность и насыщен­

го служили пейзажи, изображения

ность, то е сть то, что выделяет аква­

животных и растений.

рель ср еди в сех других видов техники .

257


Ампир
А- - - - - - - - Эи ц и ~допедия рома и т из.ма

АМПИР
1-й трети

-

стиль

XIX

в

искусстве

в., ознаменовавший

произведения,

изображающие

жи­

вотных. Особой монументальности и

собой завершение классицизма. Как

величия

направление

животных в Древнем Египте. Сфинк­

ампир

сложился

во

Франции в годы правления Наполе­
она

I.

Он символизировал государ­

ственное

могущество

и

военную

мощь и потому отличался пышной
парадностью,

великолепием,

сы,

а

достигают

также

изображения

различные

божества

с человеческими головами отражали
неразрывность животного и челове­
ческого начал в природе.

Та же идея единства всего живо­

мас­

сивными объемами. В своей основе

го ха рактеризовала искусство

ампир

них Мексики и Перу.

опирался

на

искусство

ан­

тичности (греческую архаику, Рим

Древ­

Изображения животных в крит­

времен Империи, традиции Древне­

ской

го Египта).

динамизм. Особенно популярны сюже­

живописи

отличает

яркий

ты борьбы с быком или игр с быком.

АНИМАЛИСТИЧЕСКИЙ ЖАНР.
Название жанра происходит от ла­
тинского « анима »

-

животное. Это

П . Поттер. «Ферма••.

1649,

В

Европе

к

данному

жанру

впервые обратились такие мастера,
как Леонардо да Винчии А. Дюрер.

Эрмитаж, Санкт- Петербург

258


Барокко

---------

Б

Эпциклопедия романтизма

Вскоре изображение животных до­
стигает пика популярности в Голлан­

дии. А Кейп и П. Поттер любят пока­
зывать домашних животных на фер­
мах или пасущихся на пастбищах.
Высшим достижением русского

анималистического жанра в России
становятся графические иллюстра­

ции В. А Серова к басням И. АКры­
лова. Реалистичность натурных за­
рисовок

сочетается

в

них

с

мягким

юмором.

АНТИЧНОЕ ИСКУССТВО (лат.

antiquus Древнего

древний)

Рима

и

-

искусство

Древней

Греции,

культура которых существовала с на­

чала

I

тысячелетия до н. э. по

Впервые
в

XV

это

понятие

V

в. н. э.

появилось

Протокоринфский арибалл.

в. в Италии, когда художники

Вторая четверть

Vll

в . до н . э .

эпохи Возрождения, стремившиеся
отразить

в

своих

произведениях

не раз обращались к творчеству ма­

идеалы красоты и гуманизма, обра­

стеров

тились к искусству Древнего мира.

сюжеты, мотивы и образы для своих

В древнегреческом и древнеримском

произведений (Ф. А Бруни, Ж. Л. Да­

искусстве

вид, Т. Жерико).

и

ярко

эстетические

выразились

идеалы

представления,

античности,

черпая

из

него

ха­

БАРОККО.

рактерные для античной цивилиза­

Итальянское

слово

ции, завершившей историю разви­

« барокко» буквально означает « стран­

тия Древнего мира. Крупнейших ма­

ный » , « причудливый » . Данный стиль

стеров Возрождения и последующих

преобладал в европейском искусстве

эпох

с конца

привлекало

ческих

и

римских

живописцев
черты

и

и

человека,

патриота ,

совершенство

в

гре­

скульпторов

раскрыть

идеального

развитого

ина

стремление

и

обобщенные
гармонически

гражданина,

котором

сочеталось

во­

внешнее

с внутрен­

XVI

являлся

до середины

XVIII

олицетворением

в. Он

могуще­

ства церкви и высших слоев обще­
ства.

Для

ность,

него

характерны

парадность

и

пыш­

торжествен­

ность. Для художников , работавших
в

этом

направлении,

присущ

инте­

ней, духовной красотой. Многие ху­

рес к природным стихиям и человеку

дожники-классицисты

как части этих стихий. Образам лю-

и

романтики

259


жанр
Б - - - - - - -Батальный
-Э1iциклопедия романтизма

П . Рубенс. « Суд Париса ».

1632-1635

БАТАЛЬНЫЙ ЖАНР. JКанр изоб­

дей свойствеrrnы патетическая припод­
страстность.

разительного искусства, посвященный

Для живописной манеры обычны кон­

темам войны и военной жизни, произо­

трасты масштабов и цветов, слияние

шел от французского слова «батай»

нятость,

напряжеrrnость,

(битва).

реальности и фантазии.

JКизнерадостность отличает по­
лотна таких представителей барокко,

как П. Рубенс, А ван Дейк, Я. Йор­
данс, Ф. Снейдерс.

В

России

барокко

слилось

с классицизмом. В портретах первой
половины
позиции
тью

XVIII

в. парадность ком­

сочетается

с

характеристики

достовернос­
персенажа

(И. Н. Никитин, А Н. Антропов) .

Художники-баталисты

ви­

дят своей задачей передать пафос и
героику войны, поэтому определяю­
щими

сюжетами

являются

сцены

сражений и военных походов. При

этом

зачастую

батальный

жанр

сближается с историческим ( « Сдача
Бреды » , Д. Веласкеса.

).

Кроме того,

к батальному жанру относятся карти­
ны с изображением военного быта
жизнь

в

походах,

лагерях

и

-

казар­

мах ( « Военный роздых » . А. Ватто) .

260


Бытовой жанр

---------

Б

Энциклопедия романтизма

нялись

в

духе

интимности

и

уюта.

Наиболее яркие представители би­
дермейера (Г. Ф. Кестинг, Л. Рихтер,
К Шпицвег в Германии, М. Швинд,
Ф.

Вальдмюллер

в

Австрии)

ис­

пользовали в своих работах тонкую
моделировку

интерьера,

пейзажа,

деталей быта.
БЛИК

(нем.

Blick) -

световой

отблеск. Это наиболее яркое пятно

света (по шкале градаций светотени,

применяемой в живописи и графике)

Д. Веласкес . «Сдача Бреды».

1634- 1635,

на обращенных к источнику

Прадо, Мадрид

выступающих

Как

самостоятельный

жанр сформировался к
С

середины

XVII

в.

батальный

XV-XVI

вв.

сце­

от

XIX

интенсивности

териалы

неодинаково

ВЫЮВОЙ

ромный вклад в развитие батальной

вое

литаризм

изобразительного

( << После

атаки.

отражают

ЖАНР

ки В. В. Верещагин, обличающий ми­
лей

формы

или

завоевате­

Перевалочный

ные

(франц.

нем. SittenЬild), или жанро­

genre,

жестокость

от

в. ог­

живописи внесли русские художни­

и

света,

предмета и его фактуры (разные ма­
поглощают световые лучи) .

ны сражений и военных походов.

Во второй половине

предметов

в картине. Характер блика зависит

преобладают

хроникально-документальные

участках

света

искусство,

темы

-

один

из

жанров

искусства,

которого

-

глав­

сюжеты

из

пункт под Плевной » ), и В. И. Сури­

частной и общественной жизни че­

ков, создавший величественную эпо­

ловека,

пею подвига русского народа
рение Сибири

Ермаком » ,

из

сельского

и

городского

( « Поко­

быта. Бытовой жанр берет свое на­

« Переход

чало в глубокой древности (наскаль­

Суворова через Альпы » ).

ная

живопись,

росписи

Древнего

Востока и храмов Древней Амери­

БИДЕРМЕЙЕР (нем. Biedermeier,

Bidermaier) -

направление

в

ки,

ис­

кусстве Австрии и Германии, воз­

ные

никшее в

в

1815-1848

античная

вазопись,

средневеко­

вая икона и миниатюра). Хотя основ­

гг. Художники

черты

XIV-XV

этого

жанра

еложились

вв., самостоятельным ви­

данного направления выражали на­

дом искусства он стал лишь в

строения и вкусы бюргерской сре­

благодаря творчеству многих извест­

ды. В декоративном искусстве фор­

ных живописцев Западной Европы

мы,

(П. Брейгеля Старшего в Нидерлан-

присущие

ампиру,

видоизме-

261

•

XVI

в.


Ведута
в-------------------------Энциклоnедия романтизма

место в жанровом искусстве. О. До­
мье, Г. Курбе, Ж. Ф. Милле во Фран­
ции, А. Менцель в Германии, А. Г. Ве­
нецианов, П. А. Федотов, В. Г. Перов,
И. Е. Репин и художники-передвиж­
ники в России создают картины и

графические

работы,

в

которых

изображения бытовых сцен и явле­
ний общественной жизни отличают­
ся

острой

социально-критической

направленностью.

В конце
Я . Вермер Делфтский. <<Бокал вина».

начале ХХ в.

XIX -

в бытовой жанр проникают новые

1658-1660

черты.

Острой ·

характерностью,

дах, Микеланджело да Караваджо

стремлением передать глубину пси­

в Италии) . Замечательные картины

хологического состояния отличаются

с изображением бытовых сцен писа­

жанровые

XVII

ли художники

мастера

П.

в. (фламандские

Рубенс,

французских

Йорданс,

нуара . Разгадать вечные тайны бы­

А. Браувер, Д. Тенирс, голландские

тия пытаются П. Гоген во Франции,

художники

В. Э. Борисов-Мусатов, К С. Петров­

братья

Я.

картины

художников Э. Мане, Э. Дега, О. Ре­

А.

ван

Остаде,

Г. Терборх, Я. Стен, Я. Вермер Делфт­

ский,

французский

Водкин в России.

живописец

Л. Ленен).

ВЕДУТА

Свое дальнейшее раввитие бы­
товой

жанр

получил

в

XVIII

в.

(итал.

родской пейзаж,

veduta) -

получивший рас­

пространение в искусстве

в живописи Франции, в изысканных

начале

и немного ироничных галантных сце­

топаграфически

нах А. Ватта, Ф. Буше, в картинах

местности.

XIX

го­

XVIII -

в. Он характеризуется
точной

передачей

домашней жизни крестьян и бюрге­

ров, изображенной Ж. Б. С. Шарде­
ном, О. Фрагонаром.
В

XIX

в.

элементы

бытового

жанра были представлены в карти­
нах

мастеров

~

temps,

(англ.

Zeit) -

существования

time,

франц.

главная форма

материи

(наряду

с пространством) . Вр емя находится

немец­

в те сной связи с чередованием раз­

кого и русского романтизма и бидер­

личных этапов, составляющих жизнь

майера, писавших главным образом

природы

и

человека.

Объективное

уютные интерьеры. В середине это-

восприятие

времени

обусловлено

го

причинно-следственными

же

австрийского,

нем.

столетия

демократические

идеалы начинают занимать важное

связями,

взаимодействием прошлого, настоя-

262


Гамма

---------

Г

Эпциклопедия ро.маптиз.ма

щего и будущего, субъективным вос­

коко ( « Паломничество на Киферу »

приятием времени и его интерпрета­

А. Ватто,

XIX

цией в различных типах сознания.

С самого своего рождения изоб­

1717).
в. вносит свои изменения

в восприятие времени. В произведе­

простран­

ниях романтиков оно связано с эмо­

ствеиное по своей сути и оставляю­

циональностью («Битва при Пуатье »

щее

Э. Делакруа,

разительное

неизменные во времени произ­

ведения,

в

искусство,

свою

ленную

в

то

же

образную

время

включает

систему

временную

опреде­

концепцию,

вы­

ражающуюся в передаче движения,

в развитии событий и их последова­
тельном течении. Первобытное· вре­
мя

художники

представляли

как

краткое мгновение, взятое из быст­
рого движения (сцены охоты), или
как не имеющий границ длительный
процесс

(эпические

повествования

нистов

эпохи

неолита

и

бронзового

века). Памятники античного искусст­
ва

воспевали

слитых

в

гармонию

едином порыве

и

красоту

размерен­

ных движений (<< Дискобол» Мирона,
середина

V

в. до н. э.). Искусству

Средневековья

присуще

сочетание

неподвижности вечного идеала с не­

торопливой

(монументальные

фресковые

жизни

героический

к

Микеланджело,
ное

действию

жест

1501 - 1504),

перевоплощение

из

и

( « Давид»

бароч­

одного

надежды
чувств

в

и

или

краткий

О. Ренуара,

1622- 1625),

едва

игра

искусстве

суще­

1879).

В работах постим­

о

непреходящей

значимости

и

ценности бытия ( « Желтый Христос »
П.

1889,

Гогена,

Бывшее

собрание

Мориса Дени).
В искусстве ХХ в. в восприятии
времени
между

отразилось

стремлением

противоречие
не

отстать

от

лихорадочного бега жизни и попыт­
кой сохранить идеалы нравственно­

сти и духовности. Очень часто не­
возможность

тиворечие

разрешить

приводит

к

это

внутреннему разладу ( « Три

ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТЬ

самой

произведению,

натуре.

обозначает
чатления,

меру
а

тер­

-

отношение и к ху­

дожественному

к

музы­

1921).

канта » П. Пикассо,

имеющий

про­

г лубокому

и

Выразительность
воздействия,

также

высокую

впе­

содер­

жательность произведения.

со­

момент

уловимая

утонченном

момент

замирает, как бы напоминая зрите­
лю

стояния в другое ( « Аполлон и Даф­
на » Л. Бернини,

из

прессионистов и символистов время

мин,

С эпохой Возрождения в искус­

вырванное

ствования природы ( « После обеда »

рос­

ство пришло бурное движение: ре­
стремление

это

повеетвовательностью

писи, житийные иконы).

нессансный

-

бурного потока мгновение городской

в петроглифах и наскальной живо­
писи

а у импрессио­

1830),

время

ро-

ГАММА
ная,

или

связанных

(Греч.

gamma) красоч­
сочетание

цветовая,

между

собой

цветовых

оттенков. Обычно в основе цветовой

263


готический стиль
г - - - - - -Готика,
--Энциклопедия ро.мапmиз.ма

гаммы

лежит

один

главный

Гамма

бывает

теплая

и

цвет.

иному

благодаря

художникам-ро-

холодная,

мантикам. Сначала готическим назы-

темная и светлая, яркая и приглу-

вали все, что относилось к Средие-

шеиная и т. д.

вековью,

но

готикой

стали

ГОТИКА, ГОТИЧЕСКИЙ СТИЛЬ
(лат.

Gothi -

вторгшиеся

в

III-V

готы

в

-

племена,

Римскую

вв. )

на

время

только

заключительный период средневековой эпохи.

Отличительными чертами готи­

важнейший художе-

ческого искусства были такие эле­

XIII-XV

традициях

какое-то

именовать

империю

ственный стиль в искусстве Запад­
ной Европы

через

вв. , основанный

романского

искусства

менты

художественных

произведе­

ний, как позолота, звонкие цвета и

яркий

свет.

Основой

готики

стала

и христианского мировоззрения. Этот

его своеобразная архитектура . В эту

стиль

эпоху начала формироваться свет-

относится

периоду

искусства

к

завершающему

развития

средневекового

Западной Европы.

В на­

ступлением эпохи Возрождения ис­
кусство

ГОТИКИ

термин

« готика » )

варварским,

(тогда

И

стало

не имеющим большой

начале

искусстве

XIX

впервые

в.

о

культура,

появилась

лириче­

ская поэзия и музыка, светская жи­

вопись, портретный жанр.

Самым интересным явлением ис­

ПОЯВИЛСЯ
считаться

кусства Средневековья

стала позд­

няя готика. Позднеготическое искус­

ство объединяло множество

художественной ценности.
В

екая

готическом

заговорили

по-

образных

школ,

разно­

индивидуальных

художественных стилей. Ярчайшими
представителями

поздней

готики

стали живописцы Дуччо ди Буонин­
сенья и Джотто ди Бондоне .
Традиции готиче ского стиля на­
шли

отражение

теров

в

творче с т ве

итальянского

мас­

Возрождения.

Черты готики присутствуют в жи­
вописи

многих

итальянских

масте­

ров этой эпохи в виде символики и
аллегорий , в экспрессивности обра ­
зов

и

деформированности

графичности,
гротеска ,

Джотто. « Явление св . Франциска
монахам в Арле » . Ок .

1300

фигур,

доходящей

натуралистической

тельности в
Элементы

порой

до

тща­

изображении деталей.

готического

стиля

при­

сутствуют и в искусств е многих ма ­

стеров Северного Возрождения.

264


Гравюра

---------

Г

Энцu!(Jtоnедия романтизма

ГРАВЮРА.

Слово

<< гравюра »

В

XV-XVI

происходит от французского глагола

широкое

<< вырезать » .

вится

рисунка,

Это

воспроизведение

вырезанного

или

вытрав­

вв. гравюра получает

распространение,

самостоятельным

ственным

стано­
художе­

произведением,

отражает

металлической или де­

мысли и настроения эпохи. Образцом

ревянной доске. Различают выпук­

подобного вида искусства становятся

лую и углубленную гравюры. Кроме

гравюры А. Дюрера,

того,

Младшего, Л. Кранаха Старшего.

ленного на

к

этому

виду

искусства

отно­

сится также литография.
Выпуклая гравюра

-

В
это кси­

XVII-XVIII

офорты,

Х. Хольбейна

в в. появляются

гравюры,

выполненные

лография (гравюра на дереве) и ли­

в

ногравюра (гравюра на линолеуме).

лавис. Офортом и резцом пользава­

К

углубленной

гравюре

отно­

меццо-тинто,

сухая

акватинта,

На Руси особенное распростране­
ние получил лубок

игла,

лавис, мягкий лак.

Для резцовой

меццо-тинто,

лись Рембрандт, Ж. Калло.

сятся резцовая гравюра, офорт, ак­
ватинта,

технике

-

обрезная, рас­

крашенная от руки гравюра на дерев е.

гравюры харак­

терны четкие линии, толщина кото­
рых различна в зависимости от сте­

пени углубления резца в металл.

Сухая игла отличается сочета­
нием

тончайших

и

сочных черных

линий. Рисунок при этом процара­
пывается

на

металлической

плас­

тинке стальной иглой.

В технике меццо-тинто вся по­
верхность доски делается шерохова­

той, что дает при печати сплошной

черный фон.
Иногда
вюры

на

при

изготовлении

металле

гра­

применяется

травление кислотой. Это так назы­
ваемый лавис. Акватинта похожа на
акварельную заливку,

при этом

ча­

сто она комбинируется с офортом.
При технике мягкий лак рисуют

карандашом на бумаге, положенной
на

загрунтованную

мягким

лаком

доску. В данном случае получается

эффект карандашного рисунка.

О. Бёрдсли. « Битва красавцев
и красоток».

265

1896


г - - - - - - - -Градация
Э-пци7слопедия ро.ма-птиз.ма

Наибольшего расцвета гравюра

XVIII-

достигла в искусстве Японии

вв. Она характеризуется тон­

XIX

чайшими

полутонами,

наполнена

поэтическими

метафорами

циациями.

Утамаро

К.

идеального

К

отразил

ассо­

создал

женского

Хокусай

и

тип

портрета,

хрупкость

и

гармонию природы, А. Хиросиге по­
лучил

ный

известность

пейзажист.

как

ГУАШЬ.
с

французского

краска » .

японская:

в

переводе

означает

« водяная:

Эти краски, в отличие от

акварели, непрозрачны, хотя: и раз­

водятся: водой.

Работы в технике гуаши выпол­
няются: на бумаге, картоне , фанере,
плотном шелке.

В Средние века гуашью выпол­

замечатель­

Именно

« Гуашь »

ня:лись книжные миниатюры, в эпо­

гравюра оказала сильнейшее влия­

ху Возрождения:

ние на развитие европейской.

ретные миниатюры. В ХХ в. очень

В

XIX

в. Ф. Гойя:- один из наи­

более известных

европейских гра­

эскизы,

-

порт­

часто к технике гуаши обращались
художники объединения:

<< Мир ис­

веров. Его офорты полны трагичес­

кусства » ,

кого гротеска, политической сатиры

разнообразными материалами. Так,

и причудливой фантазии.

А. Н. Бенуа в картине « Прогулка ко­
роля: »

ГРАДАЦИЯ (лат.
степенное

ступень)
одного
тона,

gradatio - по­
повышение, от gradus -

соединяя: гуашь с

использовал

самыми

также акварель,

золото, серебро.

постепенный переход от

-

цвета

к

другому;

светотени;

ледовательность

изменение

согласованная:
оттенков

в

пос­

рамках

одной картины.

-

ГРАФИКА

рисунок,

осно­

ванный на сочетании черного и бе­
лого, при этом белое
а

черное

Графика

-

-

карандаш

это бумага,
или

подразделяется:

уголь.

на

два

вида: непосредственный рисунок на

бумаге и печатная: графика.

д. Н. Бенуа. « Прогулка короля».

1906,

ГРУППОВОЙ ПОРТРЕТ - вид
портрета,

на

котором

Государственная Третьяковекая
галерея, Москва

изображено
Особенной популярностью пользу­

три или более персонажей, находя:­
щихся: в одной обстановке (в поме­

ется:

щении

ральных

или

на

пейзажном

фоне),

связанных единством действия:.

гуашь

при

выполнении

декораций,

оформительских работ.

266

теат­

декоративно­


~аир

---------

Ж

Эпцu1С.!tоnедия ро.маптиз.ма

ДВИ~ЕНИЕ

дЕКОРАТИВНОСТЬ

(англ.

movement,
mouvement, нем.

motion, франц.
Bewegung) - изменение,

переме­

decoro -

украшаю)

-

(от

лат.

один из мно­

жества способов выражения красоты

щение в пространстве. В искусстве

в

движение- это одна из форм, вы­

искусства. Декоративность определя­

ражающих концепцию времени.

ется композиционно-пластическим и

Для

создания

произведений

произведении

колористическим

изобразительного

строем

данного

изобразительного искусства, не из­

произведения. Первоначально значе­

меняющихся во времени,

ют

особые

движения.

существу­

ние декоративности проявилось в ор­

для

передачи

наменте с основой в виде предмет­

приемы

известны

ной

приемы
Эти

с глубокой древности.
Например,
дожник

с

их

эпохи

изобразить

бег

формы , которая переходит из

символа в декоративный мотив (сол­

помощью

палеолита

лошади

в

ху­

сумел

нечный

круг,

очертание

морской

волны и т. д.) .

пещере

Вторичный

смысл

декоратив ­

Ласка, находящейся на территории

ность приобрела в ходе синтеза ис­

современной Франции.

кусств, когда взаимодействие пред­

В конце

XIX -

на чале ХХ в.

в живописи экспрессионистов и фу­
туристов

воспроизводится

метов

в

пространстве

происходит

через соотношение частей и целого.

двига-

ДИНАМИКА (от греч.
сила)
в

движение,

произведении

временные
энергия ,

dynamis-

выраженное

искусства,

изменения,

а

также

внутренняя

передаваемые

с

помощью

особых приемов (в живописи

-

ха­

рактер мазка), создающих опреде­
ленный ритм, который воспринима­
ется во времени .

ж:АНР
вид)
Э. Дега .

<< На скачках• .

-

(франц.

genre -

род,

совокупность произведений

искусства , которые объединены об­

1877- 1880

щими темами или изображаемыми
тельная

энергия

художников

в

мо­

предметами и

явлениями

(истори­

мент создания картины. В ХХ в. ре­

ческий жанр, бытовой жанр , баталь­

альное

ный жанр, портрет, пейзаж, натюр­

движение

и

временное

раз­

витие проникают в изобразительное

морт,

искусство

торским

(кинетическое

и мультипликация) .

искусство

анималистический

отношением

жанр),

ав­

(карикатура ,

шарж) и способом их истолкования

267


Иконопись
и- - - - - - - Энциклопедия романтизма

(аллегория, фантастика). Черты жан­
рового

деления

заметны

уже

в

са­

В Х- XII вв. центром иконописи
являлась Византия. В начале

XII в. там
-

мых первых произведениях изобра­

был

зительного искусства (анималисти­

икона Владимирской Богома тер и.

ческие

образы

на

стенах

пещер

палеолита, пейзажи и натюрморты
в

греческих

и

римских

мозаиках: и

настенных росписях). Жанровая сис­
тема как таковая начала формиро­
ваться лишь в

XV

в.

Так как жанр является истори­

ческой

категорией,

жанров

в

разные

соотношение

эпохи

гие

же

приобретают

иной,

дру­

совер­

шедевр

В древнерусской живописи рас­
цвет иконописи приходится на конец

середину

XIV -

ляются своим

XVI

в. Особо выде­

мастерством работы

Феофана Грека. Его искусство отли­
чают

суровость,

трагичность,

муд­

рость и драматизм.

В произведениях Андрея Рублева

различно.

Некоторые из них отмирают,

создан величайший

воплотились идеалы добра, состра­
дания и светлой радости ( « Троица » ).
Наряду

шенно новый смысл (например, ми­

XIV-XV

с

московской

школой

выделения

разновиднос­

в Новгороде, Суздале, Пскове, Твери.

тей, ставших самостоятельными (ар­

Иконописцы следовали утверж­

жанровых

хитектурный пейзаж, марина),
слияния

нескольких

жанров

в

или
один

денному церковными обычаями опре­
деленному иконографическому типу.

(сочетание бытового жанра с пейза­
жем

или

группового

портрета

с

ис­

торическим жанром) возникают но­
вые

жанры.

Древнерусская

вид живопи­

-

распространенный

века,

посвященный

в

Средние

религиозным

сюжетам и темам.

Древнейшие памятники
писи относятся к

VI

иконо­

в. Особенно мно­

иконы,

в

Иерусалиме.

Первоначально

иконы исполнялись в технике моза­
ики,

энкаустики,

лась темпера . С

затем

XVIII

красками,

на металле.

с

покрови­

крестьянско­

Лавра,

великомученика

Георгия,

Власия, оберегающих скот, а также
пророка Илии, которому совершали
моления о дожде.

Иконопись в своей основе

-

ис­

кусство глубоко символическое. Ок­
ружающий мир для художника

-

использова­

только оболочка, за которой скры­

в. иконы вы­

вается высший смысл. Символичны

полняют на деревяннвых досках мас­
ляными

связанные

повседневного

го труда: это изображения Флора и

го их в монастырях на Синае, Афо­

не,

ис­

сюжеты. В особую группу выделя­
ются

ИКОНОПИСЬ

живопись

пользовала в основном евангельские

телями

си,

вв. создаются новые

-

фологический жанр). В результате

в

гораздо

реже

как сюжет, так и форма.

-

Уникальным созданием древне­
русской культуры является иконо-

268


Импрессионизм

- - - - - - - - -

И

Энциклопедия романтизма

стае, без которого не обходился ни

картины которых были отвергнуты

один храм. Его буквальное значе­

официальным Салоном,

ние -

ли свои работы. Главным произведе­

моление всех святых, обра­

щенное

к

восседающему

на

нием этой выставки стала картина

троне

Клода

в силе и славе Господу Вседержи­

телю (деисусный чин
вне

иконостаса

-

ряд). Иногда

невозможно

Это

понять

что

Особенно сильная сторона древ­
дая

икона

впервые

ление

находится

выставке,

бытия, внизу

ярус

земля, а под ней

-

преисподняя.

Это

непременное

-

сюжета.

и

честве

использованы

К

С.

в

древне­

своем

твор­

Петровым-Водкиным,

ничное

имя,

(франц.

ние

в

XIX-

-

впечатление)
искусстве

направле­

последней

трети

начала ХХ вв. Представите­

ли этого направления ста рались не­

посредственно и естественно з афик­
сировать

от

мимолетное

изменчивой

и

15

апреля

стремительной

1874

вскоре

потерявшее

окраску ,

возгласившим

направления,

навсегда

мир

существование

во

весь

о

себе.

голос

До

почти

нового

оповес­

выставки

г. на выс­

нищенское

существование.

К Моне, организовавший выставку,
надеялся, что отвергнутые Салоном
художники, собравшись вместе, смо­
гут

привлечь

внимание

им проблемам.
В

выс тавке

приняли

участие

О. Ренуар, А. Сислей, К Писсарро,

П.

Сезанн ,

А.

Гийомен,

Э.
а

Дега ,

Б.

также

цинов, где

Ш . Добиньи, И. Ионкинд.

269

поколения

-

старшего

молодых художников,

ценителей

искусства к своему творчеству и сво­

тавке в Париже на бульваре Капу­

30

<<imp-

французского

впечатление). Это иро­

ла своеобразным манифестом, про­

вп е чатл ени е

жизни. Впервые об импрессионистах
заговорили

на

назвал

многие из этих художников влачили

impгessionnisme, от франц. impгes­

sion -

сотруд­

Выставка импрессионистов ста­

тившего

В. А. Фаворским , П. Д. Кориным.
ИМПРЕССИОНИЗМ

Леруа ,

побывавший

закрепилось за художниками.

русской иконописи были переосмыс­
лены

(от

-

отрицательную

как киноварь, охра,

особенности

живописи

запечатлеть

презрительно

гession »

голубец, бакан, изумруд, багор. Ху­
дожественные

Луи

<< Шаривари » ,

нистами »

Русские иконописцы использова­
ли такие краски,

тем,

Моне и его товарищей << импрессио­

ус­

ловие для каждой иконы, вне зави­
симости от ее

истории

попытался

Репортер
ник

высший

в

интересно

от него.

ствует средняя ось. В верхней части
как

Восход

не реальный объект, а свое впечат­

как подобие

мира, поэтому в ней всегда присут­

небо

<< Впечатление.

произведение

художник

композиция. Каж­

-

мыслилась

Моне

солнца » (Музей Мармоттан , Париж).

содержание той или иной иконы.

нерусских икон

представи­

Моризо,

художники
Э.

Буден,


Интерьер
и- - - - - - - Эпцик.ttоnедия ро.м.аптиз.м.а

Как фотографы, импрессионис­

ощущение двиJКения . Такие карти­

по­

ны обычно не имели ясной компози­

окруJКа­

ции, напоминая скорее кадр, случай­

ющей JКизни. СюJКет не играл для

но сделанный фотографом. Произведе­

них особой роли. Свои темы JКиво­

ниям импрессионистов не свойственны

писцы брали из повседневной JКИЗ­

и

ни,

редко

ты

стремились

лотнах

запечатлеть

краткие

мгновения

изобраJКая

городские

на

улочки,

ремесленников за работой, сельские

четкие

архитектурные

Необыкновенно

сооруJКения.

ваJКными

для

них

были игра света и тени, солнечные

бытовая

-

границы

сцена

не­

объединялась

с портретом.

Искусство импрессионистов ока­

пейзаJКи, привычные и всем знако­
мые

JКанровые

зало

значительное

витие

влияние

национальных

на

раз­

европейских

худоJКественных школ.

зайчики, бегающие по самым обы­
денным предметам. Импрессионис­
ты

применили

в

своем

творчестве

опыт предшественников

-

худоJК­

ИНТЕРЬЕР (франц.

JКанр

interieur) -

изобразительного

представляющий

искусства,

внутреннее

про­

ников-романтиков, особенно Э.Де­

странство

лакруа с

мышленного или общественного по­

его нетрадиционным спосо­

бом использования красок. Большое
ВJIИ.ffiiИe

оказал

на

них

JКилой

комнаты,

про­

мещения.

Еще

реализм

древнеегипетские

и

фрески

до

пейские

Большое впечатление на импресси­

изобраJКения архитектурных компо­

онистов произвели работы Э. Мане,

зиций с внушительной, но достаточ­

с

но фантастической перспективой.

в

которым

кафе,

они

где

часто

встречались

беседовали

о

донесли

пом­

Г. Курбе и пейзаJКи ДJК. Констебла.

нас

новых

В эпоху ВозроJКдения появилась

формах JКивописи и путях ее даль­

линейно-геометрическая перспекти­

нейшего развития.

ва в работах А. ПерудJКино, А. Ве­

Стремясь перенести на свои по­
лотна

JКивую

проявлениях,

природу

во

всех

импрессионисты

правились из студий на

ее
от­

открытый

роккьо. Леонардо да Винчи разрабо­
тал воздушную перспективу, разра­

ботал

безупречность

меJКду

человеком

и

отношений

внешней

сре­

воздух (пленэр) , что позволило им

дой,

увидеть предметы при естественном

светотени. Тициан, Веронезе и Тин­

освещении.

торетто

Импрессионисты
совершенно

при
не

новую

использовали

технику письма,

которой краски на
смешивались,

а

мольберте

наносились

холст отдельными мазками,
вало

им

возмоJКность

пер еда ть

поэтизирующую

предпочитали

грандиозные

парадные

роль

изобраJКать
помещения.

С другой стороны Я. ван Эйк с любо­
вью писал мир интимных вещей.
Наивысшего

на

что да­

уловил

своего
в

конце

XVI-

JКанр

XVII

вв. в Голландии и Фландрии

270

достиг

расцвета

этот


Исторический жанр

--------------------------

И

Энцик.аопедия романтизма

и Ж. Ф. Милле тяготеет к социальной
характеристике места. Импрессиони­

сты

любят

изображать

помещения

в самые неожиданные моменты, слов­

но случайно захваченные вспышкой

фотокамеры.

В

XIX- ХХ

численные

которых

в в. появились много­

картины,

главная

разнообразный,

-

черта

часто

совершенно противоположный под­

ход

к

изображению

интерьера:

от

уютных и светлых картин А. Менце­

ля, В. А. Серова и А. Матисса до глу­
боко лиричных произведений В. Ван
Гога и экспрессионистов.
Ф. Жерар . ••Портрет Жозефины,

В западном искусстве ХХ в. че­

1801

жены Наполеона».

ловек

в

творчестве

П.

Санредама,

Э.

теряет

свою

самостоятель­

ность, он как бы поглощается окру­

де

Витте (церковные интерьеры), П. де

жающими

Хоха, Я. Вермера (домашние инте­

низводится до предмета обстановки.

его

предметами

и

сам

рьеры). Я. Вермер Делфтский изоб­

ИСТОРИЧЕСКИЙ ЖАНР. В ис-

ражает пронизаиные солнечным све-

том

помещения

с

непередаваемой

торическом

жанре

запечатляются

поэзией и утонченностью. Его твор­

значительные события и герои про­

чество дало толчок созданию целой

шлого, воссоздаются эпизоды из жиз­

ни человечества. С данным жанром

школы жанристов.

Певцом

живописца

интерьера

XVIII

называют

тесно

в. Ж. Б. С. Шардена.

вполне

определенную

лении

том

через

сознание

художника.

Например , в эпоху античности ис­

сюжетную роль.

Дальнейшее

в

История передается в прелом­

У. Хогарта каждый предмет обста­
играет

батальный

енных событий.

У английского художника-сатирика

новки

смыкается

случае, когда раскрывает смысл во­

развитие

интерьер

тория часто переплеталась с мифа ­

в.

ми. Мифологические сцены воспри­

в Германии в живописи бидермайера

нимались как реально когда -т о суще­

(Г. Ф. Керстинг) и в России (школа

ствующие. Только римские историки

А.

Классицисты

начали осознавать историю как цепь

Ж. Л. Давид и Д. Энгр представляют

событий и фактов. В Средневековье

помещения с аналитической точно­

исторический

стью. Творчество реалистов Г. Курбе

ствовал.

получил в первой половине

Г.

Венецианова).

XIX

271

жанр

Он родился

вообще

заново

отсут­

лишь


Классицизм
Эицu1<:лопедия романтизма

в эпоху Возрождения. Первой карти­

большого

ной

ния и героических идеалов. Образы

исторического

жанра

можно

обuцественного

содержа­

считать произведение Д. Веласкеса

классицистов

«Сдача Бреды». Живописец изобра­

моничны. Сюжет, как правило, от­

зил

личается

противостояние

ческих

типов

и

двух

истори­

национальных

ха­

- испанцев и голландцев .
XVIII в. возрастает воспита­

рактеров

В

тельная роль исторической живопи­

1784

си. В

г., за

5

логичны,

логикой,

и

гар­

-

композиция

уравновешенностью.
смоделирован,

ясны

Объем

цвет служит

четко

выделе­

нию смысловых акцентов (Ж. Л. Да­
вид. <<Клятва Горациев » ).

XIX

лет до Великой

В

французской революции, Ж. Л. Да­

дился

вид

с которым начали вести борьбу про­

написал

которую

<< Клятву

Горациев»,

современники

восприняли

в

в.

классицизм

реакционный

переро­

академизм,

грессивные мастера. Так на

как призыв к борьбе с королевской

классицизму

властью.

реализм.

пришли

смену

романтизм

и

В России расцвет исторического
жанра приходится на
художники

XIX

начали

КОЛОРИТ

в. , когда

размышлять

цвет, краска)

(от

лат.

color

важнейшее изобра­

-

о судьбах исторического прогресса,

зительное

роли народа и отдельной личности

uцее собой единую систему цветовых

в истории . Так, на полотне Н. Н. Ге

тонов

<< Петр

I

допрашивает

царевича

Алексея в Петергофе» отражены два

средство,

конкретного

произведения

и

художественного

передаюuцее

цвето­

вое богатство окружаюuцей природы.
Характер

возможных пути развития страны.

Переломным и трагическим мо­

представляю­

эпохи,

колорита

стиля,

зависит от

живописной

манеры

ментам в истории России посвяuце­

художника, особенностей его миро­

ны

Сурикова .

восприятия и обuцего замысла дан­

<<Утро стрелецкой казни » отражает

произведения

В.

И.

ного произведения. В зависимости от

конец

доминируюuцих

патриархальной

понимание

русского

характера

мастер

Руси.

Свое

национального

выразил

также

в

нем

красок

коло­

рит может быть те'плым (красные,
оранжевые, желтые тона) и холод­

в картинах <<Боярыня Морозова » и

ным

(синие,

зеленые,

фиолетовые

<<Покорение Сибири Ермаком ».

тона), спокойным (созвучное сочета­
ние тонов) и напряженным (исполь­

КЛАССИЦИЗМ
в искусстве
Оно

-

XVII -

ориентировалось

направление
начала

в.

зование цветовых контрастов),

ким

(интенсивные ,

яр­

насыuценные

традиции

тона) и блеклым (выбеленные тона).

античности как на идеальный образец.

Колорит может быть основан на ло­

Для искусства классицизма характер-

Itальных

но

символическое

выражение

в

на

XIX

произведениях

272

тонах,

имеюuцих

значение,

и

чисто

тонах,


Локальный цвет

---------

Л

Энциклопедия романтизма

отражающих

вую

картину

ство,

свет

сущность

и

естественную

природы
тени,

предмета

цвето­

(простран­

материальную
в

зависимости

детали.

Контур

обладает

большой

художественной выразительностью,
делая:

произведение

динамичным

и

экспрессивным.

от состояния: окружающей среды).
ЛАНДШАФТ (нем.

КОМПОЗИЦИЯ

(от лат.

составление)

positio -

com-

построе­

-

ЛОКАЛЬНЫЙ ЦВЕТ (от франц.

ние, структура произведения изобразительного

ющая:

искусства,

определя­

взаиморасположение

его

частей и их взаимодействие. Компо­
зиция:

придает

художественному

произведению целостность и закон­

ченность. Характерные особенности
композиции определяются специфи­
кой

жанра,

стиля:,

содержанием

произведения, а также авторской ин­

дивидуальностью. К примеру, в жи­
вописном

способ

произведении

передачи

временных

это

сюжет,

local писи,

точка

зре­

раску

ность)

-

термин в живо­
основной,

ми на

Локальный

использовался:

различие,

ранних этапах древневосточ­

ного и античного искусства. Сочета­
ния:

пятен

локального

цвета

харак­

терны для: средневековых росписей

и витражей, а также для: книжной

миниатюры Средневековья:.
В

эпоху

мастера

Возрождения:

использовали

цвета,

наделяя: их

многие

традицион­
символичес­

цев этого времени локальный цвет

стал пройденным этапом , они ста-

противополож­

художественный

-

поставление

прием,

двух

соотносимых

между собой качеств. Применяется
целью

усиления:

выразительности.
цветовые

впечатления:

Светотеневые

контрасты

и

и

используются:

для: моделировки объемов и созда­
ния: пространствеиных соотношений.

КОНТУР (франц. contouг, итал.
contoгno)
силуэт

линия:,

-

очерчивающая:

изображаемого

предмета,

цвет

живописца­

основой которого является: противо­

с

не­

ким значением. Для: других живопис­

КОНТРАСТ (франц. contгaste­
резкое

предмета.

широко

ные
ния: и т. д.

местный)

обозначающий

изменный цвет, определяющий ок­

пространственпо­

отношений,

Landschaft) -

то же, что и пейзаж.

а

также

на

картине

отдельной

его

273

А. Матисс .
« М астерская художника» .

1911


Мазок
м- - - - - - - - Эnцu"IC.Itoneдuя ро.мапmиз.ма

рались
цвета,

передать
зависящего

всю
от

взаимоот­

ношений со светотенью и окружаю­

щей средой. В ХХ в. интерес к ло­
кальному

цвету

вновь

возродился.

Представители различных направ­
лений возрождают его символичес­

кое значение (синтетизм) или при­
меняют его

как материал для

звуч­

ных и четких композиций (А. Матисс,
Ф.

Леже).

Некоторые

художники

(С. Дейвис, Ч. Шилер) видят в ло­
кальном цвете то общее , что сбли­
жает

живописные

МАРИНА ( франц.

сложность

его

произведения

с яркой окраской современных машин.

marinus -

МАЗОК

термин,

stroke, touch,
Pinselstrich) -

(англ.

touche,

нем.

которым в живописи назы­

вают след, оставленный кистью на

marine от лат.
пейзаж,

изображающий море. В более широ­
ком смысле марина- жанр подоб­
ных произведений. Морские мотивы
встречаются в произведениях антич­

ных мастеров (критская и этрусская
вазопись), в религиозных компози­

циях Средневековья. Как самостоя­
тельный жанр марина сформирова­
лась в Нидерландах в
первым

тается

чисто

XVI

морским

в. Самым

видом

« Неаполитанская

счи­

гавань »

П. Брейгеля Старшего.

В

франц.

морской)

XVII

в. в Голландии морские

виды писали Х. К Вроом, К ван Ви­

ринген, В. ван де Велде, Я. Порсел­
лис, С . де Влигер . В Италии в

XVIII

вв.

маринами

XVII-

увлекались

поверхности красочного слоя полот­

на. Характер мазка зависит от тех­
нических

приемов ,

мастером,

и

от

используемых

задач,

которые

он

ставит перед собой, начиная писать
картину, а кроме того,

от изобра­

жаемой натуры . В зависимости от
темперамента художника ма з ок мо ­

жет быть четко выраженным, па с ­

тозным

или,

наоборот,

скрытым

(при гладком письме) .

МАНЕРА (итал. maniera, франц.
maniere, нем. Manner, Manier, Art
und Weise) совокупность вс ех
приемов,
но

с

помощью

стилистические
чества
же

которых

мож­

охарактеризовать технически е и

особенности

отдельного

целого

твор­

художника

или

А. Маньяско . <<Морской пейзаж».

направле ния .

274

1730


Метод художественный

---------

М

Энци-клоnедия ро.м.аитиз.м.а

С. Роза, Ф. Л. Гварди, Каналетто, во

несколькими слоями с обязательным

Франции

перерывам для

К. Лоррен, К. Ж. Верне.

-

высыхания

каждого

К мотивам бурного и грозного моря,

слоя

которому

подсыхают только после завершения

противостоит

сильная

или по сырому

-

тогда

краски

художники­

работы. Главное преимущества мас­

романтики (Т. Жерико, Э. Делакруа).

ляной живописи перед другими вида­

личность,

обращались

Морской тематикой увлекались и

ми

техники

заключается

в

том,

что

английские художники (Дж. М. У. Тёр­

после высыхания краски долго сохра­

нер, Дж. Крам, Р. Уилсон).

няют свой первоначальный цвет.

Стремясь
ние

от

чивые

передать

увиденного,

впечатле­

уловить

атмосферные

измен­

Масляная живопись предостав­
ляет

художнику

большие

возмож­

состояния,

ности для создания разнообразных

к марине обратились импрессионис­

цветовых сочетаний, воспроизведе­

ты (Э. Мане,

ния пространствеиных отношений и

П. Синьяк,

Ж. Сёра,

К. Моне). П ринлекала морская стихия
и

русских

рых

живописцев,

такие

известные

объемов.

кото­

Хотя масляная живопись при­

художники,

менялась в античном и средневеко­

среди

как С. Ф. Щедрин, М. Н. Воробьев,

вом

И. К. Айвазовский, А. П. Боголюбов.

ранение она получила лишь в конце

искусстве,

XIVМАСЛЯНАЯ ЖИВОПИСЬ (англ.

oil-painting,
Olmalerei) писной

франц.

peinture,

нем.

разновидность живо­

техники,

ность которой

-

главная

тительного

масла

(льняного,

солнечного,

орехового)

связующего вещества.

в

распрост­

в. В Нидерландах
применившим

масляные краски, стал Я. ван Эйк, а

в И талии
В

Д. Венециано.

XVI

в.

живописи

в

технике масляной

работало

под­

европейских

качестве

повсеместно

Кроме

XV

первым художником,

особен­

использование рас­

начале

широкое

большинство

мастеров.

До

XIX

использовалось

в.

много­

того,

слойное письмо с применением раз­

этим термином обозначают опреде ­

жижающих краску лаков . На верх­

ленные приемы работы с красками.

ний

Основой для масляной живописи яв­

альный

ляются

стали

холст,

дерево,

картон,

ме­

слой

также

лак.

наносился

Позднее

отдавать

специ­

живописцы

предпочтение

тех­

талл. Эти материалы перед началом

нике

работы

Краски наносились сразу на грунт

требуют

дополнительной

алла

прима,

т.

е.

по

сырому.

или на легкий подмалевок.

грунтовки.

Красочный слой картины может
быть

густым

(пастозным)

или ,

МЕТОД ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ

на­

против, тонким, матовым или блес­

(от греч.

тящим,

ния, способ изложения)

плотным

или

прозрачным.

Иногда краски наносятся на основу

methodos -

путь ис следова­

-

система

принцилов образно-художественного

275


Моделировка
м- - - - - - - Энциклопедия романтизма

мышления, которая зависит от уров­

рой половины

ня развития общества и его науч­

В Германии его называли

ных, социальных, философских, ре­

стиль » , во Франции

лигиозных, этических и эстетических

в Австрии

идеалов

и

воззрений.

Эта

система

включает в себя принципы художе­

<< либерти »,

с

оценки

точки

окружающего

зрения

В

« югенд­

<< ар нуво » ,

-

<< сецессион» , в Италии­
в

Испании

нисмо » , в Польше

ственного отбора; критерии эстети­
ческой

-

начала ХХ в .

XIX-

основе

-

-

<< модер­

<< сецессия » .

модернизма

лежал

мира

неоромантизм, возродивший к жиз­

для

ни романтические идеи противобор­

характерного

каждой эпохи представления об иде­

ства личности и общества, исключи­

але; способы художественного обоб­

тельной миссии художника и особой

щения; приемы воплощения предме­

тов и явлений окружающего мира.

роли прозрения в создании великих

творений искусства. Теоретики мо­
дерна,

МОДЕЛИРОВКА
modellaгe
ние

лепить),

-

итал .

моделирова­

термин, обозначающий вос­

-

произведение
ких

(от

и

объемно- пластичес­

пространствеиных

предметов в

свойств

произведении

искусст­

ва посредством света и тени, цвето­

вых градаций, контрастов, оптичес­

ких свойств теплых и холодных то­

считавшие

наиважнейшей

идею преобразования жизни посред­
ством

красоты,

слияние
в

этом

всех

пропагандировали

видов

единственное

искусств,

видя

средство улуч­

шить мир. Для живописи модерна ха­
рактерны такие качества , как плос­
костная орнаментальность, стилизо­

ванность. Декоративность ей придают
сочетания почти монохромных цвето­

нов, а также красочных мазков.

вых плоскостей и четких контурных

МОДЕЛЬ (франц.

modello,

от лат.

человек,

modele, итал.
modulus - мера) -

позирующий

художнику

при создании произведения искусст­

ва. Моделью может быть профессио­
нальный

натурщик

или

портрети­

руемый. Этим термином называют
также

живые

существа

и

линий,

переплетение

ко­

С модерном связаны имена та­

ких
П.

художников,
Гоген,

П.

как

Боннар,

У.
Г.

Моррис ,
Климт,

Э. Мунк, М. А. Врубель, В. М. Васне­
цов, В. А. Серов.

предме ­

МОНОХРОМИЯ (от греч.

ты, используемые маст е ром в каче­
стве

сложное

торых создает причудливые узоры.

один и

на туры .

chroma -

monos-

цвет) - одноцвет­

ность. Монохромная живопись пред­
МОДЕРН

новейший ,

( франц. moderne _

современный)

-

полагает использование при создании

стиль

картины одного тона или нескольких

(а также направление) в европейс­

тональных

ком и

цвета.

аме риканском искусств е

в то-

276

градаций

единственного


Натюрморт

---------

Н

Эпци'Н:.!tоnедия ромаптиз.ма

МОТИВ

moveo -

(франц.

двигаю,

от лат.

motif,

привожу

в

дви­

жение)- определенная устойчивая
тема (проблема или идея) в творче­
стве

художника

или

направления

в искусстве. Мотив может иметь от­
ношение

как

к

натуре,

так

и

к

ее

воплощению в произведении.

natura-

НАТУРА (от лат.

-

рода)

люди,

предметы
мира,

и

живые

явления

которые

при­

существа,

окружающего

могут стать

Ж. Шарден. « Натюрморт

моделя­

с атрибутами искусств» .

1766

ми для художника. Обычно непос­
выполняются

ском городе Геркулануме). Средне­

зарисовки, этюды, наброски. Полно­

вековые живописцы также любили

стью или частично с на туры пишут­

в

ся

предметы.

редственно

с

портреты,

на туры

натюрморты,

пейза­

своих

композициях

изображать

Как жанр натюрморт сформи­

жи. Изучают натуру художники как

на открытом воздухе (пленэр), так и

ровался лишь в начале

в мастерской при работе с натур­

вым его образцом стала картина ве­

щиком.

нецианского художника Я. де Барба­

ри

XVI

в. Пер­

(1504).

НАТЮРМОРТ
(франц. nature
morte - мертвая натура, англ. still
life, нем. Stilleben) - жанр изобра­

XVII

зительного искусства, в котором вос­

красочные

производятся неодушевленные пред­

ционной ясностью и четкостью отли­

меты (домашняя утварь, снедь, пло­

чались

ды,

в картинах испанцев Ф. Сурбарана,

цветы

и

т.

п.),

размещенные

Расцвет

Я.

жанра

пришелся

Фейт

роскошные

натюрморты ,

изображения

предметов

Х.

морты-завтраки

морт

лотна голландца П. Класа. В

быть

реальным

или

нистическим,

когда

предметы наде­

Впервые

натюрморты

появи­

лись еще в античную эпоху (натюр­

морт

с

изображением

кувшина

на

фреске

в

стеклянного

древнерим-

277

изысканные

натюр­

представляли

по­

XVIII

в.

Ж. Шарден писал простые и лако­
ничные

ты,

ляются символическим значением.

Котана,

и

компози­

занные единым контекстом. Натюр­
может

С.

создавали

художником в реальной среде и свя­

фантастическим , а также иллюзио­

на

в. Фламандцы Ф. Снейдерс и

по

композиции

утверждающие

натюрмор­

красоту

обы­

денной жизни.

Мастера
привычные

XIX
рамки

в.

расширили

жанра,

напри­

мер О. Домье внес в натюрморт ост-


н- - - - - - - Неоклассицизм
-Э'Н.циклопедия ро.м.а'Н.mиз.ма

рое

социальное

звучание,

изменчи­

спективы.

Художники

по-разному

вую красоту окружающего мира по­

решают проблему передачи объема :

казали картины Э. Мане.

одни

полностью

отказываются

от

В ХХ в. в натюрморте отрази­

объема

(плоскостное

лись многочисленные эксперименты

другие,

используя

художников,

кие эффекты, очень достоверно вос­

пытавшихся

выявить

многоаспектноетЪ сущности матери­

изображение),

стереоскопичес­

производят его.

ального предметного мира (кубисты
П. Пикассо и Ж. Брак) или выразить
собственный внутренний мир (А. Ма­
тисс , М. С. Сарьян).

ОСНОВНЫЕ
цвета
Их

(красный,

нельзя

ЦВЕТА

три

синий,

желтый).

получить

смешением

других цветов. В то же время, со­

НЕОКЛАССИЦИЗМ,
сика

-

неоклас­

термин , обозначающий на-

правление

в

искусстве,

ся после классицизма

появившее-

XVII

в.

единяя их друг с другом или с допол­
нительными цветами,
извести

почти

можно воспро-

все

естественные

краски природы.

Представители неоклассицизма
ориентиравались

на

ОТТЕНОК, нюанс (франц.

классические

образцы древнегреческого и древ­

англ.

неримского

чительное

великие

искусства ,

творения

а

также

мастеров

на

Воз­

вого

hue,

нем.

или

nuance,

Schattierung)-

различие

одного

незна­
цвето­

светотеневого

тона,

цветовой

светотене ­

заметный

кусства

вой переход. Чтобы достичь в своих

вообще.

называют

Неоклассицизмом

также

стиля модерн

-

течения

внутри

ранний функцио­

или

едва

рождения, считая их критерием ис­

произведениях богатства колорита и
тонко

проработать

нализм и ранний авангардизм (пер­

моделировку,

вая четв ерть ХХ в.) .

ся

очень

светотеневую

художники

тщательно

старают­

разработать

систему оттенков.

НЮАНС
же,

что

и

(франц.

nuance) -

то
ПАЛИТРА (франц.

оттенок.

вокупность

ОБЪЕМ
нем.

(англ. , франц.

Umfang, Volumen) -

всех

со­

используе­

volume,

мых художником

термин,

тины. Палитрой также называют де­

при

означающий в живописи иллюзор­

ревянную

доску,

ное

фаянсовую

или

наделение предметов

palette) -

красок,

создании

кар­

металлическую,

фарфоровую

плас­

и

фигур

в

реаль­

тинку, на которой художник смеши­

ном пространстве физического тела.

вает краски в поисках нужного цвета.

качествами

находящегося

Объем создается с помощью моде­
лировки,

светотени,

линии,

плас-

тической проработки форм и пер-

~О

произведение

278

(франц.

panneau) -

живописи ,

созданное

.


Пейзаж

---------

П

Энциклопедия романтизма

с

целью

толка

украшения

здания,

стены

или

архитектурного

по­

сал Х. Хольбейн Младший в Герма­

со­

нии, Ф. Клуэ во Франции. Особенно

оружения. Обычно исполнялось ху­

увлекались пастелью в

XVIII

дожником маслом или темперой на

тера

рококо.

холсте.

Франции в этой технике работали

французского

в . мас­
Во

Ж. Шарден , Ж. Б. Перроно , в Швей­
ПАСТЕЛЬ (франц.
от

pastello,

pastel,
-

тесто)

pasta -

итал.

царии- Ж. Э . Лиотар, А. М. Кауф­

цвет­

манн, в Англии

ные карандаши без оправы, сделан­

Во

-

Т. Лоренс.

второй

половине

XIX

в.

ные из красочного порошка. Пасте­

вновь разгорелся угасший ранее ин­

лью

и

терес к пастели. Эту технику с успе­

рисование этими карандашами. Пас­

хом применяли Э. Мане, О. Ренуар и,

тель

особенно,

также

называют

получается

в

живопись

результате

сме­

Э.

Дега,

чьи

пастельные

шивания красочного порошка с кле­

произведения отличаются удивитель­

ящим веществом (желатином, казе­

ной звучностью и свежестью цвета.

ином

и

т.

д. ) .

Для

работы

в

этой

ПЕЙЗАЖ (франц. paysage, англ.

технике применяют бумагу, картон,
загрунтованный холст . .Сначала ис­

landscape,

пользуют более жесткий карандаш ,

изобразительного искусства или от­

а затем

дельные

мягкий. Чтобы добиться

-

тонких цветовых переходов,
растушевывают

пальцами

краску

или

спе­

полненные

поля,

технике пастели,

име­

поверхность,

отличаются

чистым

-жанр

произведения

представляет

щую

в

его

Landschaft)

(чаще

всего живописи и графики). Пейзаж

циальной растушевкой. Работы, вы­

ют красивую матовую, бархатистую

нем.

или

среду ,

природу,

реки,

уголки

города ,

горы,

окружаю­

моря,

сельской

леса,

местности

исторические

и

архи-

и

мягким цветом. Чтобы краски не те­
ряли
ние,

своей

свежести,

написанное

произведе­

пастелью,

закреп­

ляют специальным раствором. Неко­
торые

художники

при

создании

одной картины используют пастель
вместе

с

иногда

и

темперой
с

или

гуашью ,

масляными

а

красками .

Чаще вс его такая техника применя­
ется в портретном жанре.

Впервые пастель начали исполь­
зовать в

XV

в. художники Италии,

Нидерландов, Франции. В
красные

пастельные

XVI

в. пре ­

портр еты

пи-

279

Ф. Кони н к.

« Пространный пейзаж

с дорогой вдоль руин •.

1655


п

Плафон

--------Эици-кл.опедия ро.маитиз.ма

Рейсдал

тектурвые памятники. В зависимос­
ти

от

того,

внимание

на

чем

мастера,

в

Голландии,
Франции,

Пуссен,

сосредоточено

К. Лоррен

можно

в И талии. С именем итальянца Ка на­

выде­

во

Н.
Ф.

Гварди

--

лить городской, сельский, архитек­

летто

турный,

разновидности городского пейзажа.

индустриальный

пейзаж.

В

Особой разновидностью этого жанра
является

марина

(морской

вид)

и

связано

появление

первой

ведуты

половине

в.

XIX

в живописи художников-романтиков

отразился г лубакий интерес к пере­

речной пейзаж.

историчес­

даче тончайших переходных состоя­

кий (показывающий Землю в про­

ний природы. Прекрасные образцы

Существуют также

шлом) и фантастический (полностью

основанный на воображении худож­
ника) пейзажи.
В

последнее

космический

время

появился

(астральный)

пейзаж,

представляющий реальное или во­

романтического пейзажа представи­
ли

мические объекты.
Элементы

пейзажа

появились

Живой

Греции. В

и

ты

XVI

конца

XIX --

шают

сложные

философские

эмоциональными

и

самостоятель­

ПЛАФОН (от франц.
ный

живописным

ным

изображением

героический,

документальный

пей­

заж. Для развития этого жанра мно ­

XVIII
в

столетий,

Нидерландах ,

в Германии ,

ассоциативными

в. он начал при­

разновидности:

такие

про­

качествами.

его

сделали

в.

блемы и обогащают пейзаж новыми

потолок)

го

ХХ

А. И. Куинджи, Н. К. Рерих, Н. П. Кры­

ного жанра. В это время появляются
лирический,

начала

мов в России) в своих картинах ре­

жил фоном к религиозной компози­
черты

отразился

Франции, М. С. Сарьян в Армении,

иконах Европы пейзаж долго слу­

все

среды

живописи импрессио­

(П. Сезанн, В. Ван Гог, А. Матисс во

жанр . В средневековых росписях и

обретать

изменениям

ара. Многие крупнейшие пейзажис­

пейзаж существовал как отдельный

ции. Только в

пленэрной

к

нистов-- Э. Мане, К. Моне, О. Рену­

Древней

в . в искусстве Китая

IV

интерес

светавоздушной
в

вы встречаются в памятниках искус­

Востока

как

Франции, М. Н. Воробьев и И. К. Ай­

та в сценах охоты. Пейзажные моти­

Древнего

мастера,

вазовский в России.

еще в наскальной живописи неоли­

ства

известные

лии, Ж. Б. К. Коро, Ш. Добиньи во

ображаемое звездное пространство
или изображающий планеты и кос­

такие

Дж. Констебл, Р. П. Бонингтон в Анг­

мастера

как
А.

П.

XVI-

Брейгель

--

потолок,

plafond--

декорирован­

или

скульптур­

(лепнина).

По­

добные произведения монум енталь­
но-декоративной

живописи

обычно

украшают перекрытия помещений.

Альтдорфе р

П. Рубенс

во Фланд­

рии, Я. ван Гойен, Рембрандт , Я . ван

ПЛЕНЭР (франц.
открытый

280

воздух)

plein air,

букв.

передача


_п_о_р_т_р_е_т_______________________________________________________ ][][
Э'Н.ЦU?САоnедия ро.м.а'Н.mизма

в

живописном

произведении

изме­

нений, происходящих в природе под
влиянием солнечного света, воздуха

и атмосферных состояний. В отли­
чие от работы в мастерской пленэр­
ная живопись позволяет художнику

наблюдать и глубоко изучать окру­
жающую

среду,

рефлексы,

цвето­

вые и светотеневые переходы на от­
крытом воздухе.

Важнейшие

чистые

признаки

-

ной живописи

пленэр­

светлый колорит,

краски,

ощущение

воздуш­

ности пространства и т. д. Расцвет
пленэрной живописи связан с имена­

ми крупнейших мастеров

XIX

в.

-

Дж. Констебла в Англии, К Коро и

художников-барбизонцен

во

Фран­

ции, С. Ф. Щедрина и А. А. Иванова

Ж. Б . Грез . « Портрет Софи Арну».

в России. Пленэрные искания этих
художников были продолжены имп­
рессионистами

Э.

Мане,

К.

Моне,

О. Ренуаром, в произведениях кото­
рых

светавоздушная

вится

среда

самостоятельным

и

стано­
очень

ный рост) и камерные (поясные, по­
грудные, оплечные) портреты. Раз­

новидность камерного
портрет,

в

-

интимный

котором отражены дове­

рительные

важным элементом.

1786

отношения

между

авто­

ром и его моделью. В парадном пор­
ПОРТРЕТ

rait,

нем.

(англ.,

Bildnis)

франц.

port-

-жанр изобрази­

тельного искусства, показывающий

внешний облик человека или груп­
пы

людей,

а

также

произведение,

Портрет должен передавать ин­
сходство

с

на

пейзажном

моделью,

или

архитектурном

фоне, а в камерном фон чаще всего
нейтральный.

Существует также костюмиро­
ванный

относящееся к этому жанру.

дивидуальное

трете человек часто изображается

портрет,

представляющий

модель в образе театрального, лите­
ратурного ,

и не только внешнее, но и внутрен­

логического

аллегорического ,
или

мифо­

исторического

ге­

нее. Кроме того, художник старает­

роя. Такой портрет носит название

ся наделить создаваемый образ ти­

аллегорического,

пичными чертами и признаками со­

исторического .

временной ему эпохи и социальной

среды. Различают парадные (в пол-

281

Нередко

мифологического,

художники

создают

двойной и групповой портреты (по


р

Ракурс

--------Эпциклоnе дия ро.мапmиз.ма

изоб­

нателло , Л. да Винчи , Рафаэль, Ти­

раженных на одном полотне). В слу­

циан в Италии, А. Дюрер, Х. Холь­

чае, если два лица (обычно это суп­

бейн в Германии .

количеству портретируемых ,

ружеская чета) изображены на раз­
ных

холстах,

характерно

но

для

единство

картин

композиции,

В

творчестве
вв.

XVII-XVIII
интерес

к

художников

заметен

внутреннему

колорита, формата, такие портре­

века .

Замечательные

ты носят название парных. Ряд пор­

ные

портреты

тр етов,

Д.

на

например ,

которых
умершие

и

изображены ,

Веласкес,

чело­

одухотворен­

писали

Ф.

глубокий

миру

Гойя

Ф.
в

Халс ,

Испании ,

здравствую­

М. К Латур, А. Гудон во Франции ,

щие представители одной фамилии

Т. Гейнсборо в Англии , Ф . С. Роко­

или рода, образуют портретные га­

тов, Д. Г. Левицкий,

лереи.

в России. В живописи

По

размеру

портреты

Ф. И. Шубин

XIX

в . про­

можно

явился интерес художников к силь­

разделить на станковый «В натуру»,

ной личности, живущей на пределе

малоформатный, миниатюрный и т. д.

эмоций

Особо

Д. Энгр, Э. Мане, В. Ван Гог во Фран­

выделяется

изображение
себя.

автопортрет

художником

Искусство

-

самого

портрета

зароди­

I

человеческое
культовое

в . до н. э .

-

IV

изображение

в. н э.
имело

значение и отождествля­

чувств

(Т.

Жерико,

ции, О. А. Кипренский, И. Н. Крамс­

кой, И. Е. Репин в России).

лось в глубокой древности. В Древ­
нем Египте в

и

В ХХ в. этот жанр по -прежнему
популярен,

ника

но

стремл е ние

выразить

мироощущение

свое

худож­

субъективное

отодвигает

портрет

лось с душой умершего. Мастера ан­

на второй план (П. Пикассо , А. Мо­

тичности

дильяни,

создавали

произведения

лизированные

замечательные

этого жанра

образы

-

идеа­

поэтов ,

фи­

А. Бурдель во Франции ,

В. А. Серов , М. А. Врубель , М . В. Не­
стеров , П. Д. Корин в России) .

лософов, политиков в Др евней Гре­
ции

и

реалистичные

и

РАКУРС (от франц.

правдивые

портреты в Древнем Риме.

raccourci - тер­

сокращение , укорачивание)

В эпоху Средневековья изобра­

мин

в живописи, графике и релье­

жение человека строго регламентиро­

фе , обозначающий изображение фи­

валось канонами христианской церк­

гуры

ви. Становление портретного жанра

также

началось в период Возрождения, ког­

с сокращением размеров удаленных

чел овека

или

предмета

в

жи вотного,

а

перспектив е ,

да в искусстве царили гуманистичес­

от глаз частей. Чаще всего ракурс

кие

применяется к тем объемам, кото­

идеалы

и

понимание

ценности

человеческой личности. Выдающими­

рые

ел

вр емени

сматриваются с не ожиданных точе к

были Я. ван Эйк в Нидерландах , До-

зрения или в необычных разворотах

портретистами

этого

282

целиком

или

по

частям

рас­


Рисунок

---------

Р

Эици-к.аопедия ро.маитиз.ма

(снизу вверх или сверху вниз, при

тональных моделировок. В Средние

значительном приближении и т. д.).

века рисунок был неотделим от жи­

Эффектными ракурсами увлекались

вописи (книжные миниатюры пред­

Эль Греко, Тинторетто и Дж. Б. Тье­

ставляют

полло. Нарушая привычные правила

сунки). В эпоху Возрождения вели­

композиционного

чайшими итальянскими художниками

построения,

сме­

собой

раскрашенные

ри­

лые ракурсы использовали Э. Дега,

(Леонардо да Винчи, Микеланджело,

Г. Кайботт, П. Пикассо.

А Мантенья) была разработана особая
строгая манера рисунка, при которой

РЕФЛЕКС
отраженный)
цвета и света

(от лат.

-

reflexus -

штриховкой

в живописи отсвет

на поверхности пред­

создавались

пластичес­

кие формы. В более свободном стиле
эскиза,

где

основным

выразитель­

мета, падающий от находящихся ря­

ным средством являлись легкие жи­

дом других предметов или окружа­

вописные штрихи и пятна, работали

ющих

Тициан , П. Веронезе, Я. Тинторетто.

объектов

(например,

неба).

Умение точно зафиксировать реф­
лекс

помогает

художнику

точнее

До
в

XV-XVI

основном

передать объем, показать богатство

те

колорита. Проблема рефлекса занима­

ледствии

ла

живописцев

уже

в

XV-XVI

и

вв.

в в. использовалось

рисование

деревянных

В

-

на

пергамен­

дощечках,

впос­

на бумаге.

Средние

века

художники

(Леонардо да Винчи), но особый инте­

пользавались

рес к ней проявился в пленэрной жи­

фелем (штифтом). Его линии отли­

вописи, что хорошо заметно в пейза­

чались

жах К. Моне.

ли:ъ,

мягкостью,

поэтому

произведения

РИСУНОК
плоскости,

-

изображение на

основной

вид

графики.

металлическим

но

легко

обычно

XV

стира­

разработка

завершалась

материалами. В

гри­

другими

в. начали рисо­

вать серебряным штифтом на грунто­

Рисунок лежит в основе всех видов

ванной

изобразительного искусства. Рисун­

В подобной технике исполнены многие

ки,

знаменитые произведения А Дюрера,

проработаиные

листах,

на

представляют

стоятельные

отдельных

собой

законченные

само­

тельное средство рисунка

создающая

иллюзию

-

линия,

пластической

Рисунок известен еще с перво­

бумаге.

Графитный карандаш появился
в

XVI

в., и вначале использовался

исключительно

целях. С

даш

формы.

тонированной

Рафаэля, Х. Хольбейна Младшего.

станко­

вые произведения. Главное вырази­

или

XVIII

приобрел

ность. В

XIX

во

вспомогательных

в. графитный каран­

большую

популяр­

в. как мастера рисунка

бытных времен. В искусстве Древне­

проелавились Ж. О. Д. Энгр во Фран­

го мира

преобладал линейный ри­

ции, О. А Кипренский, К. П. Брюл­

существовало светотени и

лов, П. А Федотов, А О. Орловский

сунок, не

283


р

Ритм

--------Энциклопедия романтизма

САНГИНА. « Сангина » в перево­

в России. Для работы над рисунком
применялось также тростниковое, гу­

де

синое

(Ра­

красный » . Это карандаши без опра­

тушь,

вы. Они изготавливаются из каолина

сепия. Использовалась комбинирован­

и окислов железа. Подобное же на­

или

фаэль,

ная

металлическое

Рембрандт),

техника

лучше

чернила,

кистью и

всего

перо

подходит

пером.
для

Перо

передачи

подробностей изображаемого предмета,

тогда

как

кисть

моделирует

про-

странство и светавоздушную среду.

Широкие и легкие штрихи дают
на

рисунке уголь,

итальянский ка­

рандаш и сангина. Подобная техника

придает

изображению

динамизм

и

вплотную приближается к живописи.
Рисунки

жанрам:

подразделяются

бытовые,

пейзажные,

с

латыни

звание

этими

означает

имеет

и

техника

карандашами.

В

ную

охру,

окрашенную

составу

В

они

И талии

напоминали

в

эпоху

rhythmos,

стве повторение

от

охру смешивали с т. н. сиенской зем­

лей, затем смесь пережигали и по­

лучали светлые, темные или фио­
летово-красные

сангины.

Винчи, изображали бытовые сцены

художники

присущие

одного

помогающее

природе

пространствеиные

передать
и

закономерности

и взаимосвязи, динамику движения.

Ритм может быть монотонным и
размеренным. Иногда художник спе­

или

пропусками

элементов.

его

акцентами

повторяющихся

Ритмика

произведения

САЛОННОЕ
Салонов
ственных

выставок,

Франции)

-

правление

в

Америки

XIX-

лишь

в

во

на­

Европы

и

ХХ вв., опирающее­

ел на традиции позднего классициз­

ма и академизма. Художники этого
направления

использовали

в

своих

работах некоторые приемы роман­
тизма ,

а

поздне е

-

ре ализма,

не

проникал в глубину художественно­

шнюю их сторону.

например,

проводимых

искусстве

го

ясь,

(от

консервативное

хитектуре)

проявля­

ИСКУССТВО

официальных художе­

-

искусства может быть явной (в ар­
или скрытой,

сангину

эле­

временные

нарушает

вв.

XIX-XX

употребляли

крайне редко.

произве­

мощное выразитель­

-

средство,

циально

Сангиной

на-

rheos -

равнозначных

границах

дения. Ритм
ное

сангину.

Возрождения

писал свой автопортрет Леонардо да

в изобразительном искус-

в

окислами

железа в красный цвет. По своему

пейзажи О. Фрагонар. В

ментов

древности

в качестве краски применяли обыч­

А. Ватто и Ж. Б. Шарден, исполнял

РИТМ (греч.

-

рисунка

по

тюрморт.

поток)

« кроваво­

метода ,

а

отражая

Произведения

сложном

лишь

вне­

представителей

взаимодействии теплых и холодных

салонного искусства отличались эф­

оттенков.

фектностью композиции ,

284

однознач-


Свет

- - - - - - - - -

С

Эпциклопедия ро.м.апmиз.м.а

ностъю содержания и прямолинейнос­

тью сюжетной трактовки,

формаль­

СВЕТ (англ.

light, shine, франц.
lumiere, jour, нем. Licht, Schein) -

ной завершенностью, преувеличенной

оптическое

выразительностью и экзальтированно­

чение,

стью идеализированных образов, ре­

вместе с видимым излучением

месленнической

ственно светом) две области

вописного

виртуозностью

исполнения,

жи ~

разительно

ния ориентиравались на вкусы мас­
сового

зрителя,

поэтому

нередко

включали в свои картины элементы

эротики, имевшей развлекательный
характер.

Расцвет салонного искусства во
Франции пришелся на

1852-1870

но

угадываются

многие

уже

его

черты

в творчестве

ких к романтизму

мастеров,

(0.

гг.,

близ­

Верне, Э. Деве­

риа) и представителей т. н. « золотой

середины »

(П. Деларош, Э. Мейсо­

нье). Известными мастерами салон­
ной

XIX

живописи

второй

половины

в. были Т. Кутюр, А. Кабанель,

В. Бугра, Ж. Л. Жером, Ф. Кормон,
портретисты Ш. Шаплен, Ф. Винтер­

включает

Электромагнитные
ходясь

в

чения,

проникают

тельные

диапазоне

клетки

-

уль­

волны,

на­

излу­

светочувстви­

сетчатки

глаза

и

лее зрительный нерв передает воз­
буждение в зрительные центры го­
ловного
щение

мозга,

где появляется

ощу­

цвета.

Так как поверхность предметов
обладает неодинаковой отражатель­

ной

способностью,

человеческий

глаз может воспринимать не только

цвета, но и их разнообразные

от­

тенки. Например, ощущение белого
цвета

возникает

отражении

нии

в

и

глазах

при

максимальном

оптическом

зрителя

соедине­

лучей

всех

цветов солнечного спектра (красно­
го,

оранжевого,

желтого,

синего,

ставителей

Ощущение

черного

при­

(соб­

создают зрительное ощущение. Да­

голубого,

направления

себя

видимого

на

хальтер, Э. О. Каролюс-Дюран. Пред­
этого

излу­

в

трафиолетовую и инфракрас"ную.

отличающейся от истинного мастер­

ства. Художники данного направле­

электромагнитное

которое

зеленого,

фиолетового).

цвета,

напро­

влекали мифологический и аллегори­

тив,

ческий жанры, которые могли стать

щении этих лучей. В тех случаях,

поводом к изображению обнаженной

когда

натуры. Их картины с исторически­

другая

ми

глаз

сюжетами

костюмную

скорее

напоминали

мелодраму.

Жанровые

ставляя

ными,

льстили

их

моделям,

пред­

слащаво-сентименталь­

приукрашенными

зированными.

и

идеали­

одна

-

их

при

полном

погло­

часть поглощается,

а

отражается, человеческий

воспринимает

цветовые

сцены были близки к анекдоту, а их
портреты

появляется

разнообразные

оттенки.

Соединение

собственно

света

с цветом окружающей среды проис­
ходит

тогда,

проходят

шенную

285

когда

через

среду.

световые

прозрачную,

Из-за

лучи
окра­

отражения,


Светлота
- - - - - - - -

с-

Энциклопедия романтизма

поглощения
света

и

преломления

появляются

лучей

хроматические

цвета, имеющие цветовой тон. Этот
тон отличается от ахроматических­

белого, серого и черного.
Свет в живописи

это освеще­

-

ние представленной на картине на­

туры

изображенным

света

(солнцем,

свечой),

а

источником

луной,

также

его

лампой,

отражение

(блик, рефлекс) . Свет является глав­
ной

основой

тельного

важнейшего

средства

вырази­

светотени.

Сила и интенсивность света переда­
ется

в

произведении

тональной

и

при

цветовой

помощи

светлоты,

сов. Чаще всего максимальная яр­
света

и

цвета

совпадают,

но

в некоторых случаях яркий блик ут­
рачивает

свою

силу

обесцвеченным,

в

и

становится

результате

чего

светлеет и колорит.

СВЕТЛОТА

качество цвета,

-

ным

соотношением

отраженного

света и поглощенного поверхностью

предмета цвета. Определяется мера

свет лоты окрашенных объектов при
сравнении

их

с

ахроматическими

объектами и при выявлении степе­

ни приближенности к белому цвету,
способному
свет,

и

максимально

удаления

поглощающего
чество

свет, туман, дождь и т. п.).
Впервые

передать

светавоз­

XV-XVI

душную среду в

вв. попы­

тались мастера венецианской шко­

лы

живописи

Дж.

Джорджоне и Тициан,

Беллини,

в картинах

которых лунный и солнечный свет
получает

поэтичное

и

эмоциональ­

ное воплощение. Живописцы

напрямую связанное с количествен­

от

отражать

черного

максимальное

цвета,

коли­

1821

ний реальной природы (солнечный

а

также световых контрастов и нюан­

кость

Дж. Констебл . •Телега для сена » .

XVIII

XVII-

вв . продолжили искания своих

предшественников в области пере­
дачи светавоздушной среды (вене­
цианская ведута, голландский пей­

заж , полотна Рембрандта, Д. Велас­
кеса , А. Ватто, Дж. Тьеполо).

С большим мастерством изобра­
жали

реальную

светавоздушную

среду с ее атмосферной изменчиво­
стью и ярким солнечным све том ма­

стера

XIX

в.

-

Дж.

Констебл,

К. Коро, А А Иванов и особенно ху­
дожники-импрессионисты - К. Моне ,

света.

О. Ренуар, К Писсарро.
СВЕТОБОЗДУШНАЯ СРЕДА­
в

живописи

странства

заполненность

картины

про­

изображением

разнообразных атмосферных состоя-

286

СВЕТОТЕНЬ
франц.

(итал. chiaroscuro,
clair-obscur, нем. Helldunkel) -

постепенный

пер еход

от

светлого


Символизм

- - - - - - - - -

С

э'l{ ц и -x:.rtoneдuя рома'!{ т из .м а

цветов

Впервые идеи символизма были

по степени яркости. Светотень по­

провозглашены в литературе фран­

могает передать объем изображае­

цузским поэтом Ш. Бодлером, считав­

к

распределение

темному,

мого

предмета

и

является

одним

что изобразительные средства

шим,

из

важнейших художественных средств,

в живописи (краски, линии и т. п.) яв­

т. к. обладает большим эмоциональ­

ляются

ным воздействием. Светотень способ­

жается мир души художника. Важ­

на воспроизвести не только постоян­

нейшим источником идей и образов

отра­

литера­

романтизм

живописный

и

турный

изменчивость природы.

являлся

символистов

для

ные свойства реального мира, но и

в которых

символами,

с его необычными сюжетами. Значи­
(от

symbolon в

правление

Америки

символ,

в

искусстве

конце

греч.

знак)

-

XIX -

и

начале

вол, в котором и заключается смысл

художников-символистов своими за­

Черты символизма присутству­
ют в искусстве с древнейших вре­

мен. С символами связано искусство
с

его

культом

мертвых. Христианские символы за­
нимают важное место в готической

фресковой живописи. Символично и
искусство мастеров эпохи Возрож­
дения (С. Боттичелли,

Л. да Винчи

в Италии, А Дюрер, М. Грюневальд,
А

в

Альтдорфер ,

Германии,

Я.

Х.

Бальдунг

Грин

И.

Босх,

ван Эйк,

П. Брейгель в Нидерландах).

и

мистическое искусство назарейцев.
символиз­

Хотя представители

художественного произведения.

Востока

не­

притягивавший

гадочными сказочными мотивами,

ХХ в. В его основе лежал образ-сим­

Древнего

романтизм,

мецкий

оказали

направления

этого

ние

на­

Европы

тельное воздействие на формирова­

ма

относились

к

самым

различным

стилевым течениям (поздний роман­
тизм,

академизм,

постимпрессио­

низм, модерн), их объединяли иска ­

новых

ния

передачи

способов

тех

таинственных сил, которые, как они
считали,
идеалов

правят

миром,

неуловимых

и

смутных

смысловых

оттенков . Важное место в произве­
дениях символистов занимали много­

значные

образы,

причудливые

со­

единения метафор и аллюзий.

С символизмом было тесно свя­
зано

творчество

прерафаэлитов

символизм

(Д. Г. Россетти, Дж. Э. Миллес, Дж. Сме­

в. как

там, Э. К Бёрн-Джонс , У. Х. Хант,

противовес буржуазному искусству.

Ф. М. Браун, Дж. Ф. Уатте, А Хьюгс,

Как

направление

возник в искусстве конца

XIX

В нем отразился страх художников

У. Моррис, У. Rрейн). Выставка , про­
прерафаэли­

перед окружающим миром с его на­

ведеиная

учными и техническими достижени­

тов » в

ями, заслонившими духовные идеа­

вала распространению идей прера­

лы прошлых эпох.

фаэлитов во Франции. Символизмом

287

« Братством

1855

г. в Париже , способство­


с-

Спектральные цвета
- - - - - - - Э1tЦU1C./toneдuя ро.ма?tmuз.ма

отмечено искусство таких француз­

древних видов живописной техники,

ских художников, как Ж. Ф. Милле,

а также краски,

Л.

Жанмо,

которых

П.

Пюви

Т.

Шассерио,

де

Шаванн,

Г.

Моро,

О.

Редон,

Э. Карьер, П. Гоген.

связующим звеном

является

природная

или

синтетическая эмульсия. В зависи­
мости от состава эмульсии бывают

Символизм увлек

таких

круп­

ных художников, как М. Клингер и

темперы

яичная,

казеиново-масля­

ная, поливинилацетатная и др.

Ф. фон Штук в Германии, Э. Мунк

Яичная темпера служила неза­

в Норвегии, Ф. Ходлер и А. Бёклин

менимым

в

Древней Руси. Ею пользевались Фе­

Швейцарии,

Дж.

Хамильтон

и

материалом

в

иконописи

А. Райдер в США, М. А. Врубель,

офан Грек, Андрей Рублёв,

В. Э. Борисов-Мусатов, Н. К Рерих,

Ушаков.

П. В. Кузнецов в России.
Вошедший
искусство

в

многих

Темперой

изобразительное
стран,

символизм

оказал большое влияние на
вое

искусство

и

подготовил

миро­
основу

для возникновения живописи сюрре­

пишут

на

Симон

бумаге,

картоне или холсте. Краски наносят

тонким

слоем,

подобно

акварели,

или плотно. Произведения, написан­
ные

такими

красками,

не

боятся

воды и имеют матовую поверхность.

ализма.

'ПНЬ

СПЕКТРАЛЬНЫЕ
семь

цветов

ЦВЕТА

солнечного

франц.

спектра

в

живописи

(красный, оранжевый, желтый, зе­

от

леный,

но,

голубой,

синий,

фиолето­

(англ.
и

источника

графике

света

наименее

shade, shadow,
Schatten) -

нем.

ombre,

и,

удаленные

следователь­

освещенные

детали

вый), при оптическом смешении да­

произведения,

ющие

предметов и фигур в картине. Раз­

дневной

естественный

свет,

семь

пространства,

деляют тень объемной формы и па­

видимый глазом.

Все

части

цветов

расположены

дающую

тень.

Не

всегда

понятие

в определенной последовательности.

тени совпадает с понятием темного,

Соседние

ведь

друг в

цвета

друга,

могут

минуя

переходить

множество

от­

тенков. Красный и фиолетовый цве­
та,

замыкающие

круг,

переходят

в

очень

тень

на

легкая,

светлом

почти

предмете

прозрачная

и

отличается множеством рефлексов.

спектральный
невидимые

ТЕПЛЫЙ ЦВЕТ -

для

цвет теплой

зрения инфракрасные и ультрафио­

части спектра (красные, оранжевые

летовые

и желтые тона).

зоны .

ТЕХНИКА

ТЕМПЕРА. Название « темпера »
произошло

от

латинского

глагола

« смешивать » . Это один из наиболее

(от греч.

искусство, мастерство)
зительном

288

искусстве

вся

techne в изобра­
совокуп-


~актура
ф
- - - - - - - - Эицu~U~оnедия ро.маитиз.ма

ность

знаний,

способов

и

навыков,

приемов,

умений,

ные

необходимых

мастеру для создания художествен­

черты

ный,

карминно-крас­

лимонно-желтый,

золотисто­

оранжевый, и т. д.

3.

ного произведения.

В более узком смысле этот тер­

цвета:

Общий

светотеневой

строй

произведения изобразительного ис­

мин означает оригинальную манеру

кусства

художника,

Определяется широким диапазоном

почерк,

его

индивидуальный

характер

нанесения

мазка

и т. д. В этом понимании техника

ТОН (франц.

ton,

от греч.

tonos-

его

светотеневых

отдельного

градаций

(от

мотива.

самого

темного до наиболее светлого тона).

сближается по значению с понятием
мастерства.

или

Общий

4.

по значению

с

товой гаммой

-

тон,

сближающийся

тональностью

и

цве­

цветовой строй жи­

вописного произведения или его мо­

ударение, напряжение) -в изобра­

'JИВа,

зительном искусстве имеет несколь­

подчинены

ко значений.

С его помощью создается единый

1. Простейший
в природе

и

в

элемент светотени

произведении живо­

главный

колорит

цвета

картины.

(голубой, золотистый,

является

ность

живописи.

пространствеиных

все

которому

хо­

лодный, теплый и т. д.) . Общий тон

писи или графики- светанасыщен­
отдельных

оттенок,

основой

т.

н.

тональной

участков, деталей предметов и фи­
ТОНАЛЬНОСТЬ (франц. tonalite)-

гур в зависимости от степени их ос­

общий

вещенности.

Диапазон света и тени красящих
материалов

природы

во

много

раз

цветовой

или

светотеневой

строй живописного или графическо­
го произведения.

Чаще

всего

этот

больше того, что может позволить

термин

художник,

нию к цвету, в этом случае он бли­

ная

шкала

поэтому пропорциональ­
для

воссоздания

есте­

зок

по

употребляется по отноше­

своему

значению

к понятию

жи­

цветовой гаммы и общего цветового

вописи и графике не столь обшир­

тона. В графике тональность указы­

на, но достаточно разнообразна по

вает на особенности общего светоте­

оттенкам.

невого тона.

ственного светотеневого

2.
в

Простейший

природе,

а

также

дожественном

тона

в

элемент

цвета

колорита

произведении

-

в

~АКТУРА (лат. factuгa- обра­

ху­

ин­

ботка,

строение)

-

характер

по­

тенсивность красочного оттенка, со­

верхности произведения изобрази­

ответствующего

тельного искусства. Ее особенности

воспроизводимой

детали натуры или изображения по

напрямую

отношению

качеств изображаемой натуры (яр­

к

основным

спектраль­

ным цветам. Выражает отличитель-

кие,

289

зависят

естественные

от

физических

краски

природы


~он
- - - - - - - - -

ф

Э'Н.ЦU7<:лопедия ро.ма1-1.mиз.ма

в

живописи

передаются

густыми,

пами жизни. Хотя в творчестве фу­

рельефными мазками), от назначе­

туристов

прослеживается

влияние

ния,

кубизма,

они

принцип

ния

а

также

(фактура

размеров

эскиза

произведе­

и этюда

не­

анализа

формы,

сколько более свободная, чем фак­

искусства

тура картины).

стремились

В

вв.

XVI-XVIII

в

живописи

преобладала в основном « скрытая »
(гладкая)

фактура.

XIX-

В

ХХ

вв.

художники стали предпочитать « яв­

ную » фактуру , которая характери­
зуется

широким

мазком

и

неравно

отвергали

бражению

характерный

к

эмоциональному

реалий

мира

и

ото­

высоких

скоростей. Представители футурис­
тической живописи
тип

-

картины

энергетические

создали новый

так

называемые

композиции

с

раз­

дробленными на отдельные фрагмен­
ты геометрическими

нанесенными красочными слоями.

для

художников-кубистов,

фигурами,

пе­

ресеченными острыми углами. Глав­

~ОН (франц.

fond,

букв.- дно,

глубинная часть) - задний план ком­
позиционного пространства картины.

Фон

может

быть

нейтральным

-

или

же

-

содержать

в себе элементы интерь ера , пейза­
жа,

орнаментальные

мотивы

~УТУРИЗМ (от лат.
будущее)

и

т.

п.

futurum-

туре и изобразительном искусстве
Италии

и России

Впервые

о

появления в
туризма » ,

поэтом Ф.

в

начале

ХХ

в.

нем

заговорили

1909

г. « Манифеста фу­

написанного

Т.

после

итальянским

Маринетти.

их

построения

ражение

нескольких

моментов

дви­

идея

открытого

произведения

искус­

ства, включающего в себя реальное
пространство и со всех сторон окру­

жающего зрителя (пластика-динами­
ческие комплексы Дж. Балла).

направление в литера­

-

принцип

симультанность (одновременное изоб­
жения). Футуристами была выдвинута

в таком случае изображение на нем
отсутствует

ный

По окончании Первой мировой
войны движение футуристов пошло
на спад, но уже в 1920-х гг. его основ­
ные принципы возродились в движе ­

нии « второго футуризма » (Э. Прампо­

лини , Ф. Деперо). В России представи­
телями футуризма были Д. Д. Бурлюк
и О. В. Розанов.

Взгляды

Ф. Т. Маринетти разделяли художни­

ХОЛОДНЫЙ ЦВЕТ -

цвет хо­

ки У. Боччони, К Карра, Л. Руссоло,

лодной части спектра (голубые, си­

Дж. Северини, Дж. Балла. Футуристы

ние , фиолетовые ,

зеленые тона).

в своих программных заявле ниях от­

ХРОМАТИЗМ (греч.

вергали все предшествующие завое­
вания

искусства

зывали

свои

и

культуры

творческие

и

свя­

искания

mos ке

chromatis-

окраска) - наличие в окрас­

предмета

цветового

т она ,

кото­

с индустриальным развитием эпохи

рый опр еделяет оттенок цв ета и его

и

главные качества.

с постоянно

ускоряющимиен тем -

290


э

Экспрессионизм
Эпцих:лопедия ро.м.апmиз.м.а

ЦЕГ

colour, франц.
Farbe) - способность

(англ.

нем.

couleur,

щью которого художник может вос­

произвести

естественный
или

ния в соответствии со спектральным

значение.

Сопоставление

составом

разных цветов способствует созда­

испускаемого

или

отра­

символическое

разнооб­

нию необыкновенно выразительных

женного излучения.

В узком смысле этот термин со­
ответствует

его

цвет

предмета

света вызывать зрительные ощуще­

цветовому

тону

сочетаний,

(зеле­

придающих

произведе­

нию декоративную красоту.

Следующая система

ный, синий, красный и т. д.), который

основыва­

и

ется на создании цветовой аналогии

насыщенностью определяет важней­

реального мира с помощью наложе­

шие свойства данного оттенка цвета.

ния

В

применения

вместе

со

более

это

светосилой,

широком

яркостью

смысле

совокупность

цвет

градаций,

-

взаи­

красочных слоев

друг на друга,

системы

тональностей,

градаций, контрастов, цветных теней

мовлияний, смешений, изменчивос­

и

ти

ствует созданию объемности форм и

различных

оттенков

и

тонов.

Цвет в произведении изобразитель­

ного

искусства

большое
ствие

на

способен

воздей­

вызвать

сложные

рефлексов,

что

способ­

определяет их место в пространстве .

В

оказывать

эмоциональное
зрителя,

бликов,

живописи

XIX- ХХ

в в.

ло­

кальный цвет уступает место дина­
мичному,

распадающемуел

на

ос­

и разнообразные чувства и настрое­

новные цвета спектра. Позднее про­

ния. С древнейших времен действует

исходит переход к условному цвету

система ассоциаций, связанных с каж­

и цветовой экспрессии, которая ста­

дым

новится

цветом,

имеющим

свое

симво­

Хотя применение
вописи

для

художника

главным

средством самовыражения. Большой

лическое значение.

основывается

цвета в жи­

интерес в мире живописи вызывает

на

конструирование

цветовом

явлений

и

пред­

разнообразии природы, из-за несо­

метов окружающей действительнос­

вершенства

ти при помощи контрастных холод­

средств,

художником,

оно

используемых

имеет

ограниче­

ных и теплых тонов .

ния, для преодоления которых раз­

ЭКСПРЕССИОНИЗМ (лат.

работаны принципы создания коло­

ressio -

теру

ние в искусстве 1-й четверти ХХ в.

выбрать

определенной

необходимые
цветовой

гаммы

для

выражение)

Представители

от­

-

exp-

рита. Эти принципы помогают мас­

данного

направле­

направле­

ния видели единственной реальнос­

тенки и тона.

Известно несколько историчес­

тью

субъективный

старались

цвета в живописи. В основе одной из

в своих работах. Для художников ха­

них лежит локальный цвет, с помо-

рактерна

гротескная

отразить

мир

человека

291

и

духовный

ки сложившихся систем применения

его

изломанность


Экспрессия
э- - - - - - - Энциклопедия романтизма

изображения. Их образы иррацио­

воздействия

нальны и пронизаны яркими эмоци­

или его отдельных деталей на зрителя.

ями.

Свое

наивысшее

экспрессионизм

ЭТЮД (франц.

искусст­

ве Германии (Э. Нольде, Ф. Марк,

(0.

искусства

воплощение

получил в

П. Клее) и Австрии

произведения

Кокотка). На

нем.

Studie) -

изведение,

etude,

англ.

study,

художественное про­

выполненное

с

натуры

и

основе экспрессионизма возникло аб-

способствующее ее изучению. Этюд

страктное искусство раннего В. Кан-

обычно

динского. В творчестве немецких ху-

роль : художник разрабатывает в нем

дожников

имел

отдельные детали и образы для сво­

прежде всего ярко выраженную ан­

ей будущей картины. Иногда этюд

экспрессионизм

тивоенную направленность

(0. Дикс).

имеет

играет

самостоятельное

являясь

ЭКСПРЕССИЯ (лат.
выражение),
термин

в

expressio -

законченным

значение,

произведе­

нием .

экспрессивность

живописи,

применяемый

к художественному произведению. Экс­
прессия

вспомогательную

означает

выразительность,

цвета

свойство
его

тоном ,

цвета,

важное

определяющееся

насыщенностью

и

свет­

глубину проявления чувств и раз­

лотой и создающее ощущение силь­

личных эмоций, характеризует силу

но освещенной поверхности.


СОДЕРЖАНИЕ

АЙВАЗОВСКИЙ (Г АЙВАЗОВСКИЙ) Иван Константинович ..................................... 9
АЙНМИЛЛЕР Макс Эммануил ............................................................................................................. 16
АЛЕШ Миколаш
АМАН Теодор

................................................................................................................................................. 17

........................................................................................................................................................ 17

АХЕНБАХ Андреас Освальд ................................................................................................................... 17

БАРАБАШ Миклош ......................................................................................................................................... 18
БАРБИЗОНСКАЛ ШКОЛА ....................................................................................................................... 19

БАРИ Антуан-Луи

............................................................................................................................................ 20

БАРОН Анри-Шарль-Антуан .................................................... :............................................................

20

БЕНДЕМАНН Эдуард Юлиус Фридрих .......................................................................................

20

БЕРКХЕЙДЕ Геррит Адриане .............................................................................................................. 20
БЛЕЙК Уильям .................................................................................................................................................... 21
БЛЕХЕН Карл .......................................................................................................................................................

22

БОГАЕВСКИЙ Константин Федорович ...........................................................:............................ 25
БОНИНГТОН Ричард Паркс

.................................................................................................................. 27

« БРАТСТВО ПРЕРАФАЭЛИТОВ >>

................................................................................................. 28

БРАУН Джон ......................................................................................................................................................... 29
БРАУН Форд Мздокс

.................................................................................................................................... 29

БРУНИ Федор (Фиделио) Антонович ......................................................................................... ЗО

БРЮЛЛОВ Карл Павлович ..................................................................................................................... 36
БУЛАНЖЕ Луи ................................................................................................................................................... 41
БЭРРИ Джеймс

ВАГНЕР Карл

................................................................................................................................................... 41

....................................................................................................................................................... 41

ВАЙЧ Фридрих-Георг .................................................................................................................................. 42
ВАЛЬДМЮЛЛЕР Фердинанд Георг .............................................................................................. 42
ВАРНЕК (В АРНИК) Александр Григорьевич .................................................................... 42

293


ВЕНЕЦИАНОВ Алексей Гаврилович

............................................................................................ 43

ВЕРНЕ Орас ............................................................................................................................................................ 4 7
ВИЛЛЬЕ-ДЕ-ЛИЛЬ-АДАН Эмилий Степанович (Самойлович) ........................ 48

ВИНТЕРГЕРСТ Йозеф ................................................................................................................................ 49
ВОРОБЬЕВ Максим Никифорович .................................................................................................. 49
ВЬЕН Жозеф Мари ........................................................................................................................................... 53
ГАЛЛЕ Луи .............................................................................................................................................................. 54

ГВАРДИ Франческа

....................................................................................................................................... 56

ГЕЙНСБОРО Томас ........................................................................................................................................ 59
ГЕРЕН Пьер Нарсисе

.................................................................................................................................... 63

ГЕРТИН Томас ..................................................................................................................................................... 64
ГИШАР Жозеф ................................................................................................................................................... 67

ГОЙЯ-И-ЛУСЬЕНТЕС Франсиска Хосе де .......................................................................... 67
ГОССАРТ Ян (Мабюзе) ...............................................................................................................................
ГРАНЕ Франсуа Мариус

73

........................................................................................................................... 74

ГРАФФ Антон ......................................................................................................................................................

75

ГРО Жан Антуан ...............................................................................................................................................

75

ГРОТГЕР Артур .................................................................................................................................................

78

ГЮДЕН Теодор .................................................................................................................................................... 78
ДАВИД Жак Луи ............................................................................................................................................... 7 9
ДАДД Ричард ........................................................................................................................................................ 8 6

ДАЛЬ Юхан Кристиан Клаузен

....................................................................................................... 86

ДЕВЕРЕЛЛ Уолтер Хоуэлл .................................................................................................................... 88
ДЕВЕРИА Эжен

.................................................................................................................................................. 88

ДЕКАН Александр Габриэль
ДЕЛАКРУ А Эжен
ДЕЛАРОШ Поль
ДЕРУ А Эмиль

............................................................................................................... 89

............................................................................................................................................. 90

................................................................................................................................................ 97

........................................................................................................................................................ 97
294


ДИАЗ ДЕЛА ПЕНЬЯ Нарсисс-Виржиль .....................................................................................

ДОБИНЬИ Шарль Франсуа
ДОРЕ Гюстав

97

..................................................................................................................... 99

....................................................................................................................................................... 101

ДОУ (ДАУ) Джордж

...................................................................................................................................... 102

ДУБОБСКОЙ Николай Никанорович ........................._. ................................................................. 102
ЕНДОГУРОВ Иван Иванович ............................................................................................................... 102
ЖЕРАР Франсуа ..............................................................................................................................................

103

ЖЕРИКО Теодор .............................................................................................................................................

105

ЖИРОДЕ-ТРИОЗОН Анн-Луи

........................................................................................................... 109

ЗАБОЛОТСКИЙ Петр Ефимович .................................................................................................. 111
ИЗАБЕ Эжен Луи-Габриэль .................................................................................................................

114

ИЗР АЭЛЬС Иосиф

......................................................................................................................................... 114

КАЛАМ Александр

........................................................................................................................................ 115

КАРАФФ Арман-Шарль ..........................................................................................................................

116

КАРПО Жан-Батист

..................................................................................................................................... 116

КАРУС Карл Густав

.................................................................................................................................... 116

КАСТЕЛЛИ Антон Готтлоб ...................................................................................................................

117

КАСТЕЛЛЬ Йоханн Антон .................................................................................................................... 117
КАУФМАНН Ангелика Мария (Анна Катарина)
КЕНТ Рокуэлл (Роквелл)

......................................................... 117

....................................................................................................................... 119

КИПРЕНСКИЙ Орест Адамович ................................................................................................... 122
КЛАССИЦИЗМ ................................................................................................................................................

127

КЛЕВЕ Иос Ван ................................................................................................................................................

128

КЛЕНГЕЛЬ Йоханн Христиан ......................................................................................................... 128
КЛЕНЦЕ Лео фон ..........................................................................................................................................

КОЗЕНС Александр

128

.................................................................................................................................... 128

КОЗЕНС Джон Роберт

.............................................................................................................................. 128

КОЛЛИНСОН Джеймс

.............................................................................................................................. 130
295


КОНСТЕБЛ Джон .............................................................................................................................................
КОРНЕЛИУС Петер фон

130

........................................................................................................................ 133

КОРО Жан-Батист-Камиль ...................................................................................................................

134

КОХ Йозеф Антон ...........................................................................................................................................

137

КРОЛА (КРОЛЛ) Хайнрих Георг .....................................................................................................

138

КРОЛЛ Карл Роберт ....................................................................................................................................

138

КУ АНЬЕ Жюль Луи-Филипп
КУР Жозеф-Дезире

...................................................................................................................................... 138

ЛАГОРИО Лев Феликсович
ЛАМИ Эжен

............................................................................................................. 138

.................................................................................................................. 139

......................................................................................................................................................... 139

ЛЕБЕДЕВ Михаил Иванович ................................................................................................................

139

ЛЕЙПОЛЬД Карл Юлиус фон ........................................................................................................... 142
ЛЕОНАРДИ Эдуард

...................................................................................................................................... 142

ЛЕССИНГ Карл Фридрих .......................................................................................................................

142

ЛОРРЕН (ЛОРРЭН) Клод ........................................................................................................................

143

ЛОУРЕНС Томас сэр ....................................................................................................................................

143

ЛОУТЕРБУРГ (ЛАУТЕРБУР) Филипп Якоб Младший

............................................ 147

МАДАР АС Виктор ..........................................................................................................................................

148

МАНЕС Антонин ...............................................................................................................................................

148

МАНЕС Йозеф ....................................................................................................................................................

148

МАНТЕНЬЯ Андреа

МАРЕ Ганс фон

...................................................................................................................................... 149

................................................................................................................................................. 150

МАРИЛЬЯ Проспер-Жорж-Антуан

.............................................................................................. 151

МАРИС Якоб ........................................................................................................................................................

МАРИС Маттейс

152

.............................................................................................................................................. 152

МАТЕЙКО Ян ..................................................................................................................................................... 153
МЕСОНЬЕ (МЕЙСОНЬЕ) Эрнест ..................................................................................................... 153
МИЛЛЕ Жан Франсуа ................................................................................................................................ 154

296


МИЛЛЕС Джон Эверетт ...........................................................................................................................

157

МИХАЙЛОВСКИЙ Петр ......................................................................................................................... 158
МИШЕЛЬ Жорж

............................................................................................................................................ 159

МОЛЛЕР Федор Антонович

МОРЕЛЛИ Доменика
МОРРИС Уильям

................................................................................................................. 159

................................................................................................................................... 160

............................................................................................................................................ 160

МЮЛЛЕР Фридрих .......................................................................................................................................
НАВЕЗ Франсуа Жозеф

161

........................................................................................................................... 161

НАЗАРЕЙЦЫ ...................................................................................................................................................... 162
НАНТЕЙЛЬ Селестеп-Франсуа ....................................................................................................... 163
НЕСМИТ Александр
НЕСМИТ Патрик

..................................................................................................................................... 163

............................................................................................................................................. 163

ОБЩЕСТВО ПООЩРЕНИЯ ХУДОЖНИКОВ ......................................................................

163

ОБЕРБЕК Йоханн Фридрих .................................................................................................................. 163
ОМ Эрнст Фердинанд

.................................................................................................................................. 164

ОМ Эрнст Эрвин ...............................................................................................................................................

164

ОРЛОВСКИЙ Александр Осипович ............................................................................................. 164
ПАЛМЕР Самюэль

........................................................................................................................................ 170

ПАЛЬЯНО Элеутерио

............................................................................................................................... 172

ПЕРРОНО Жан Батист .............................................................................................................................
ПОТЕРЛЕ Пьер-Ипполит

172

...................................................................................................................... 175

ПРЮДОН Пьер Поль Жозеф

............................................................................................................ 176

ПУССЕН Никола .............................................................................................................................................. 178
ПФОР Франц

...................................................................................................................................................... 180

РАЙДЕР Алберт Пинкем ....................................................................................................................... 180

РАЙНХАРТ Йоханн Христиан ....................................................................................................... 181
РАЙТ Джозеф, или РАЙТ из Дерби ........................................................................................ 181
РАНСИМАН Александр

......................................................................................................................... 181
297


РАН СИМА Н Джон ..........................................................................................................................................

181

РЕБЕРН Генри ...................................................................................................................................................

182

РЕЙНОЛДС Сэмюэл Уильям ................................................................................................................ 182
РЕЙСДАЛ Якоб ван ....................................................................................................................................... 182
РЕЙТЕРН Герхард фон ............................................................................................................................. 184
РЕМБРАНДТ Хармес ван Рейн .........................................................................................................
РЕНЪЕ Огюст

185

...................................................................................................................................................... 189

РЕНЪО Жан-Батист ......................................................................................................................................

190

РЕТЕЛЪ Альфред ..........................................................................................................................................

190

РЕТЧ (РЕТЧ) Фридрих Август Моритц ....................................................................................

190

РЕСЛЕР Иоханн Карл ............................................................................................................................... 190
РИБАЛЪТА Франсиска

............................................................................................................................ 191

РИПЕНХАУЗЕН Франц

.......................................................................................................................... 191

РИПЕНХАУЗЕН Йоханн ........................................................................................................................ 191
РИХТЕР Адриан Людвиг
РИЧЧИ Марко

.................................................................................................................................................. 193

РОБЕР Луи-Леопольд
РОБЕР Юбер

...................................................................................................................... 191

............................................................................................................................... 193

...................................................................................................................................................... 193

РОД Ройд Йорген .......................................................................................................................................... 195
РОЗА Сальватор

РОМАНТИЗМ

.............................................................................................................................................. 195

................................................................................................................................................... 199

РОМАНТИЗМ В АНГЛИИ

................................................................................................................... 201

РОМАНТИЗМ В ГЕРМАНИИ
РОМАНТИЗМ В ИТАЛИИ

.......................................................................................................... 202

.................................................................................................................. 202

РОМАНТИЗМ ВО ФРАНЦИИ

......................................................................................................... 203

РОССЕТТИ Данте Габриел .................................................................................................................
РОССО Медардо

204

............................................................................................................................................. 205

РУМОР Карл Фридрих фон

............................................................................................................... 206
298


РУНГЕ Филипп Отто

.................................................................................................................................. 206

РУССКИЙ РОМАНТИЗМ ........................................................................................................................ 208
САВРАСОВ Алексей Кондратьевич
САЛОН

.............................................................................................. 211

....................................................................................................................................................................... 212

СИГАЛОН Ксавье

........................................................................................................................................... 212

СЕГ АНТИНИ Джованни ............................................................................................................................

СОКОЛОВ Петр Иванович

213

.................................................................................................................... 214

СОКОЛОВ Петр Федорович

................................................................................................................ 216

СТ АББС Джордж .............................................................................................................................................

217

СТОТХАРД Томас

.......................................................................................................................................... 218

СТЮАРТ Гилберт

.......................................................................................................................................... 218

СЮБЛЕРАС Пьер

........................................................................................................................................... 218

ТЕРНЕР Джозеф Мэллорд Уильям

................................................................................................ 221

ТИШБЕЙН Иоганн Генрих .................................................................................................................... 223

ТИШБЕЙН Август ......................................................................................................................................... 223
ТКАДЛИК Франтишек ...............................................................................................................................

224

ТОЛСТОЙ Федор Петрович ................................................................................................................ 224
ТОМА Адольф Карл Густав

................................................................................................................... 225

ТРОПИНИН Василий Андреевич

.................................................................................................... 225

УИЛСОН Ричард ..............................................................................................................................................
УОЛЛИС Джордж Август (Джордж Уильям)

...................................................................... 231

УОЛЛИС Хенри ................................................................................................................................................
ФАБЕР Карл Готтфрид Трауготт

230

231

.................................................................................................. 231

ФЕЙЕРБАХ Ансельм .................................................................................................................................. 231
ФЕЛИЦЫН Ростислав Иванович .....................................................................................................

ФЕРХАХТ Тобиас (ХАХТ Тобиас фан)

.................................................................................... 233

ФОНТ АНЕЗИ Антонио ...............................................................................................................................
ФОР Карл Филипп

ФОРБЕН Огюст де

233

233 .

....................................................................................................................................... 234

......................................................................................................................................... 234

299


ФОРЭ Антуан де, кавалер ................................................................................................................... 234
ФРИДРИХ Каспар-Давид ..................................................................................................................... 234
ФЮСЛИ Иоганн Генрих (ФЬЮЗЕЛИ Хенри) ..................................................................

237

ХАЙЕЦ Франческа ....................................................................................................................................... 239
ХАЙНРИХ Август ........................................................................................................................................ 240
ХАНТ Уильям Холмен

............................................................................................................................. 240

ХАРТМАНН Христиан Фердинанд ............................................................................................
ХИЛЬДЕБРАНДТ

Эдуард .................................................................................................................... 241

ХОДЖЕС Уильям ...........................................................................................................................................
ХЬЮЗ Артур

241
241

..................................................................................................................................................... 241

ЦИММЕРМАНН Адольф Готтлоб

................................................................................................. 242

ЧЕРМАК Ярослав .......................................................................................................................................... 242

ШАДОВ Фридрих Вильгельм ............................................................................................................
ШАРЛЕ Никола

242

............................................................................................................................................... 244

ШАССЕРИО Теодор

................................................................................................................................... 244

ШВИНД Мориц Людвиг фон

............................................................................................................. 248

ШЕИАВАР Поль-Марк-Жозеф ....................................................................................................... 249
ШЕФФЕР Ари

................................................................................................................................................... 249

ШЕН Йоханн Готтлиб ................................................................................................................................ 250
ШИНКЕЛЬ Карл Фридрих .................................................................................................................
ШКОЛА ВЕНЕЦИАНОВА
ШЛЕЗИНГЕР Карл

250

..................................................................................................................... 250

...................................................................................................................................... 250

ШНОРР Карольсфельд Юлиус фон ........................................................................................... 250

ЩЕДРИН Сильвестр Феодосиевич ............................................................................................. 251
ЭККЕРСБЕРГ Кристоффер

Вильгельм ................................................................................. 253

ЭНГР Жан Огюст Доминик ................................................................................................................... 253
ЮЭ Поль ..................................................................................................................................................................

ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИЙ

256

СЛОВАРЬ

Автопортрет ........................................................................................................................................................ 257
Акварель

................................................................................................................................................................. 257
300


Ампир

......................................................................................................................................................................... 258

Анималистический жанр

Античное

искусство

........................................................................................................................ 258

.................................................................................................................................... 259

Барокко ..................................................................................................................................................................... 259

Батальный жанр .............................................................................................................................................. 260
Бидермейер

.......................................................................................................................................................... 261

Блик .............................................................................................................................................................................. 261
Бытовой жанр

.................................................................................................................................................... 2 61

Ведута ......................................................................................................................................................................
Время

262

.......................................................................................................................................................................... 262

Выразительность

............................................................................................................................................ 263

Гамма .........................................................................................................................................................................

263

Готика, готический стиль ...................................................................................................................... 264
Гравюра

.................................................................................................................................................................... 265

Градация

................................................................................................................................................................. 266

Графика .................................................................................................................................................................... 266

Групповой портрет

....................................................................................................................................... 266

Гуашь .......................................................................................................................................................................... 266

Движение ................................................................................................................................................................ 267
Декоративность

................................................................................................................................................ 267

Динамика ................................................................................................................................................................. 267

Жанр ............................................................................................................................................................................ 267
Иконопись

.............................................................................................................................................................. 268

Импрессионизм

................................................................................................................................................. 269

Интерьер .................................................................................................................................................................

270

Исторический жанр ......................................................................................................................................

2 71

Классицизм

........................................................................................................................................................... 272

Колорит ....................................................................................................................................................................
Композиция

272

.......................................................................................................................................................... 273
301


Контраст ...................:.............................................................................................................................................. 273
Контур

....................................................................................................................................................................... 273

Ландшафт .............................................................................................................................................................. 273

Локальный цвет
Мазок

............................................................................................................................................... 2 73

.......................................................................................................................................................................... 274

Манера ....................................................................................................................................................................... 274

...................................................................................................................................................................... 274

Марина

Масляная живопись ...........................................................:.........................................................................
Метод

художественный

Моделировка

.......................................................................................................................... 275

....................................................................................................................................................... 276

Модель .......................................................................................................................................................................
Модерн

275

276

...................................................................................................................................................................... 276

Моиахромия .........................................................................................................................................................

276

Мотив ..........................................................................................................................................................................

277

Натура

....................................................................................................................................................................... 277

Натюрморт

............................................................................................................................................................ 277

Неоклассицизм

.................................................................................................................................................. 278

Нюанс .......................................................................................................................................................................... 278

Объем ..........................................................................................................................................................................

278

Основные

цвета ...............................................................................................................................................

278

Оттенок .....................................................................................................................................................................

278

Палитра
Панно

.................................................................................................................................................................... 2 78

.......................................................................................................................................................................... 278

Пастель .....................................................................................................................................................................

279

Пейзаж ....................................................................................................................................................................... 279
Плафон ...................................................................................................................................................................... 280
Пленэр

.....................................................i ................................................................................................................. 280

Портрет

.................................................................................................................................................................... 281

302


Ракурс

...................................................................................................................................................................... 282

Рефлекс .................................................................................................................................................................... 283
Рисунок .....................................................................................................................................................................
Ритм

............................................................................................................................................................................. 284

Сангина

..................................................................................................................................................................... 284

Салонное
Свет

искусство ..............................................:...................................................................................... 2 8 4

.............................................................................................................................................................................. 285

Светлота

.................................................................................................................................................................. 286

Светавоздушная
Светотень

............................................................................................................................. 286

............................................................................................................................................................. 287

Спектральные

Темпера

среда

............................................................................................................................................................... 286

Символизм

Тень

283

цвета ................................................................................................................................... 2 8 8

.................................................................................................................................................................... 288

.............................................................................................................................................................................. 288

Теплый цвет
Техника

........................................................................................................................................................ 288

.................................................................................................................................................................... 288

Тон ................................................................................................................................................................................. 288
Тональность .........................................................................................................................................................

289

Фактура ....................................................................................................................................................................

289

Фон

................................................................................................................................................................................ 290

Футуризм ................................................................................................................................................................
Холодный цвет

Хроматизм
Цв ет

290

................................................................................................................................................. 290

............................................................................................................................................................. 290

.............................................................................................................................................................................. 291

Экспрессионизм ................................................................................................................................................
Экспрессия

2 91

............................................................................................................................................................ 292

Этюд .............................................................................................................................................................................

292

Яркость цвета .....................................................................................................................................................

292


Серия « Энциклопедия живописи »

РОМАНТИЗМ

Издание подготовлено
литературным агентством << Софит-Принт »

Автор-составитель
Федотова Ольга Валерьевна

Редактор

Т. Е. Ширма

Художественный редактор В. А. Ахметов
Технический редактор Т. Н. Крючииа
Комnьютерная верстка Н. А . Гусева

Корректоры И. Н.

Налоговая льгота

-

Ceuuua,

О. Н. Рябкова

Общероссийский классификатор

nродукции ОК-005-93, том

2; 953000 -

Лицензия ЛР N~

070099

Подnисано в nечать

книги, брошюры

от 03.09.96
25.05.01.

Формат 70х 100 / 16. Бумага офсетная. Гарнитура Журнальная.
Печать офсетная. Уел. nеч. л.

24,7. Тираж 5000
429.

экз.

Изд. N~ 00-1352-ЭЖ. Заказ М

Издательство <<ОЛМА-ПРЕСС »

129075,

Москва, Звездный бульвар,

23

Отnечатано в nолном соответствии с качеством nредоставленных диаnозитивов
в ОАО « РЕКЛАМФИЛЬМ ».

103055,

Москва, Палиха ,

10

Полиграфическая фирма «КРАСНЫЙ ПРОЛЕТАРИЙ»

103473,

Москва, Красноnролетарская ул.,

16


ISBN 5- 224 - 02631 - 8

9 785224 026319

>