ПОЛ Б. ДЭВИС
РИСУЕМ АКВАРЕЛЬНЫМИ
КРАСКАМИ
Перевод с английского К. И. Молькова
УДК 744
ББК 74.100.5
Д94
Paul Bryn Davies
PAINTING DRAGONS IN WATERCOLOUR
Пол Брайан Дэвис
ДРАКОНЫ
Рисуем акварельными красками
Перевод с английского К. И. Молькова
Ответственный редактор Е. Зуевская
Выпускающий дизайнер Ю. Афанасьева
Сдано в печать 25.03.09.
Формат 60 х 90 Печ. л. 6,0.
Печать офсетная. Бумага офсетная.
Тираж 3000 экз. Заказ № 2319.
ЗАО «Издательская группа «Контэнт®».
123298, Москва, ул. Маршала Бирюзова,
д. 1, корп. 1А, офис 15.
Телефон/факс: (499) 943-03-84
E-mail: info@content-publish.ru
Налоговая льгота - общероссийский классификатор
продукции ОК-005-93, том 2; 953000 - книги, брошюры.
ISBN 978-5-98150-297-2 (русск.)
ISBN 978-1-84448-151-4 (англ.)
First published in Great Britain 2006.
Search Press Limited
Wellwood, North Farm Hoad,
Tunbridge Wells, Kent TN2 3DB.
Text copyright © Paul Bryn Davies 2006.
Photographs and design copyright © Search Press Ltd 2006.
All rights reserved.
© Перевод и издание на русском языке
ЗАО «Издательская группа «Контэнт®», 2009.
Никакая часть издания не может быть воспроизведена,
использоваться в любой множительной системе
или передаваться в любой форме и любыми средствами:
электронными, механическими, фотокопировальными,
записывающими и другими, без предварительного
письменного разрешения издателя.
Отпечатано в ОАО «Тверской ордена Трудового Красного Знамени
полиграфкомбинат детской литературы им. 50-летия СССР».
170040, г. Тверь, проспект 50 лет Октября, 46.	ж.
*
Посвящение
Эта книга посвящается
памяти моего брата,
Питера Грэхема Дэвиса.
«Скачи, ковбой»
Благодарность
Благодарю мою родственную
душу, Джулию, за ее постоянную
поддержку. Благодарю также
Роуз и Эдд из издательства
Search Press за энтузиазм,
который они проявили
к моей книге, став ее
«крестными»

Напротив:
Лицом к лицу
Зачастую бывает полезно работат ь ограниченной
палитрой красок. Эта картина написана теплыми
тонами: желтой охрой, жженой сиеной, жженой умброй,
ализариновым кармазином, - к которым я добавил
немного черной краски и белил. Я люблю включать в свои
работы юмористические детали - здесь л подумал,
что, столкнувшись с драконом, какой-нибудь
мальчишка-сорванец вовсе и не подумает испугаться.
Дракона на этой картине я нарисовал,
вспоминая о крокодиле, которого незадолго
до этого видел в зоопарке.
(S-одержание
ПРЕДИСЛОВИЕ 5
МАТЕРИАЛЫ 7
ТЕХНИЧЕСКИЕ ПРИЕМЫ 10
ОКРАСКА ДРАКОНОВ 12
РИСУЕМ ДРАКОНОВ 14
ЗАДНИЙ ПЛАН 26
НАДЕЖНЫЕ КРЫЛЬЯ 32
Пошаговая демонстрация
БИТВА В НЕБЕ 40
Пошаговая демонстрация
УКАЗАТЕЛЬ 48


Предцслобие
Образ дракона волнует воображение и разжигает фанта-
зию художников и скульпторов на протяжении столетий.
Примером может служить великолепный «Дракон, побеждаю-
щий льва» великого Леонардо да Винчи. Еще один из моих лю-
бимых художников, Гюстав Доре создал целый ряд превосход-
ных образов драконов и змеев, когда готовил гравюры к своей
знаменитой иллюстрированной Библии 1865 года - вспомните
хотя бы лист «Гибель Левиафана».
С чего же начать, когда рисуешь гигантских огнедышащих
созданий, которые существуют только в мифах да еще в головах
людей с необузданной фантазией, вроде меня?
Начнем с того, что драконы существовали и, более, того, про-
должают существовать на нашей Земле. К числу вымерших раз-
новидностей дракона относится, например, величественный ти-
раннозавр (Tyrannosaurus Rex), а в наши дни можно своими
глазами увидеть живых драконов: игуану, воротниковую яще-
рицу, летающего дракончика - агама, индонезийского дракона
с острова Комодо или бородатого австралийского дракона. Хотя
все эти животные не изрыгают огонь и, за исключением агамы,
не умеют летать, их фотографии могут стать отправной точкой
при создании ваших собственных драконов. Не менее полезно
понаблюдать также за аллигаторами и крокодилами.
Разумеется, начиная рисовать дракона, вы каждый раз идете
на определенный риск, поскольку собираетесь нарисовать жи-
вотное, которое нельзя увидеть своими глазами. Если вас постиг-
нет неудача, не огорчайтесь - в конце концов, мир не перевернет-
ся, если вы испортите один или даже дюжину листов бумаги!
Драконов можно рисовать чем угодно, однако в этой книге
мы будем говорить только о том, как сделать это с помощью ак-
варельных красок. Сразу же хочу указать на одну важную осо-
бенность фантастической живописи. Если обычный художник-
пейзажист всегда ограничен определенной палитрой (небо он
должен рисовать синим или серым, траву и деревья зелеными и
так далее), то художник-фантаст вправе использовать абсолют-
но любую палитру. То же небо на фантастической картине мо-
жет быть и красным, и желтым, а если хотите, то и зеленым -
иными словами, любым, каким увидит его ваше воображение.
Очень важно, чтобы работа над картиной доставляла вам удо-
вольствие, поэтому относитесь к нарисованным драконам не с
отвращением, но с восхищением, а еще лучше полюбите их.
И если вам вдруг доведется встретиться с настоящим живым
драконом, не кричите на него и не швыряйтесь камнями, лучше
разломите кусок хлеба и протяните половинку дракону.
Дуэль
Очень важно правильно спланировать композицию уже на самых
первых стадиях работы. Здесь фигура одного дракона написана
теплыми, а фигура второго дракона — холодными тонами.
Это подчеркивает, что перед нами драконы двух разных видов.
Задний план я намеренно сделал очень простым - мне не хотелось,
чтобы он отвлекал внимание зрителя от самих драконов.
Тона заднего плана перекликаются с тонами самих драконов.
Задний план написан в основном способом «влажным по влажному»,
а фигуры драконов - способом «влажным по сухому».

ДЛатериал.кА
Качество материалов, которыми вы работаете, напрямую зависит от того,
сколько вы готовы заплатить за эти материалы. Количество предлагаемых в
художественных салонах материалов может смутить и даже напугать начинаю-
щего, поэтому я постараюсь перечислить самое необходимое, то, чего будет доста-
точно, чтобы начать наше путешествие за драконами.
KPACKLA
Акварельные краски бывают двух типов: в кюветах и тюбиках - и двух
типов качества: ученические и профессиональные, или «для живопи-
си». Я бы порекомендовал вам краски в тюбиках. Их можно купить в
виде готового набора или самому собрать по одному тюбику необходи-
мую для начала палитру - примерно десять-двенадцать разных красок,
включая три первичных цвета.
Если средства позволяют, купите краски «для живописи» - они до-
роже, но качественнее, чем ученические. Впрочем, не следует так уж
пренебрежительно относиться к ученическим краскам. Я и сам часто
рисую одну и ту же картину одновременно и профессиональными, и
ученическими красками, более того, некоторые иллюстрации в этой
книге были выполнены одними только ученическими красками.
К акварельным краскам можно добавить на палитру тюбик белой гу-
аши. В отличие от акварели, гуашь непрозрачна, и это свойство делает
ее идеальным материалом для создания на картине световых бликов.
К1ЛСТ1А
Глядя в художественных салонах на огромные витрины
с выставленными в них кистями, невольно чувствуешь
себя ступившим на минное поле сапером. Чтобы вам
было проще сориентироваться, начнем с того, что кисти
бывают трех типов: из натурального волоса, из смеси
натурального волоса и синтетических волокон и полно-
стью из синтетических волокон (самые дешевые кисти).
Самые качественные - это кисти из натурального во-
лоса, но они же и самые дорогие. Некоторые кисти из
натурального волоса не только делаются вручную, но
еще и тестируются работающими в фирме-производи-
теле профессиональными художниками - представля-
ете, сколько может стоить такая кисть! Качество кисти
определяется ее способностью удерживать большое ко-
личество краски, тем, насколько легко переносится
краска с кисти на рабочую поверхность, и способнос-
тью кисти сохранять свою форму.
Для начала я предлагаю вам выбрать компромисс-
ный вариант - купить кисти из смеси натурального во-
лоса и синтетических волокон. Эти кисти достаточно ка-
чественны и при этом приемлемы по цене. Для того что-
бы рисовать мелкие детали, купите кисти № 00, 1, 2 и 3,
а там, где нужно покрыть широкими мазками большой
участок картины, например, окрасить небо или сделать
подмалевок заднего плана, вам потребуются кисти № 5,
6 и 7. Наконец, для нанесения больших - иногда на весь
лист - ровных размывок краски лучше всего приобрес-
ти широкие кисти из синтетических волокон.
БУМАГА
Количество различных видов и сортов бумаги не подда-
ется исчислению. Акварельная бумага различается по
фактуре поверхности листа - от самой гладкой до са-
мой грубой, шершавой, и по весу (плотности). Общее
правило таково: чем плотнее бумага, тем меньше риска,
что она покоробится от нанесенных на нее влажных
красок. Самая плотная акварельная бумага - 640 г/м -
похожа скорее не на бумагу, а на картон. Идеальной
для начинающих можно считать среднюю по плотности
бумагу - 300 г/м.
Наконец, акварельная бумага разделяется по типу
выделки - это определяет фактуру поверхности бума-
ги. Тип выделки в маркировке бумаги обозначается
следующим образом: ИР, или горячая прессовка (это
сорта бумаги с самой гладкой поверхностью): NOT,
или холодная прессовка (это бумага с умеренно выра-
женной фактурой поверхности): и грубая, или шеро-
ховатая бумага с сильно выраженной фактурой
поверхности. Большинство рисунков для этой книги
было сделано на бумаге NOT плотностью 300 г/м, за
исключением «Драконьей сказки» (с. 30—31), нари-
сованной на бумаге HP.
БОСКА
Как и в случае с кистями или красками, доску для ри-
сования можно купить подороже (получше) или поде-
шевле (попроще), однако в любом случае поверхность,
па которой вы рисуете, должна быть гладкой, ровной и
прочной. Все иллюстрации для этой книги я сделал на
доске для рисования. Альтернативой доске для рисова-
ния может быть мольберт, однако он скорее годится
для того, чтобы делать быстрые наброски и зарисов-
ки, а для детализированной, кропотливой работы
он недостаточно устойчив.
Специальные доски для рисования можно на-
звать идеальными, однако они очень дороги,
поскольку их снабжают механизмом для
прочерчивания параллельных линий - это,
безусловно, удобное приспособление, од-
нако вы вполне можете обойтись и без
него, во всяком случае, на первых порах.
Намного дешевле и практичнее приобрести
простую доску из куска древесноволокнистой
плиты размером приблизительно 650 х 480 мм или та-
кого же размера доску из покрытой меламином (слоем
пластика) древесностружечной плиты.
пруплв ПРИСПОСОБЛЕНИЯ
Карандаши и точилки для карандашей.
Любая работа начинается с карандашного наброска. Вам потребуется несколько
разных по твердости карандашей: жесткий (Н),средней твердости (НВ) и мягкий
(В). Такого набора вполне хватит для того, чтобы приступить к работе. Для того
чтобы кончик карандаша всегда оставался острым, вам потребуется точилка.
Ластик
Купите мягкий мастичный ластик (или другой мягкий ластик). Не стирайте
твердыми ластиками, которыми легко повредить или даже прорвать поверхность
бумажного листа.
Бумажные салфетки
Они пригодятся вам для того, чтобы снимать излишки краски с кистей и промо-
кать потеки краски на бумаге.
Клейкая лента
Нужна для того, чтобы прикрепить лист бумаги к доске для рисования.
Калька
Купленная в рулоне или нарезанная на листы по формату калька нужна для то-
го. чтобы переводить сделанные вами карандашные наброски на поверхность
листа акварельной бумаги.
Инструмент для полировки
Потерев этим приспособлением лист кальки, вы можете перевести рисунок с
кальки на лист акварельной бумаги. Если у вас нет такого инструмента, можно
обвести нарисованный на кальке рисунок колпачком от шариковой ручки, кон-
цом рукоятки кисти или каким-нибудь другим подобным предметом.
Блокнот для набросков или бумага для принтера
Они понадобятся вам, чтобы делать первые наброски фигур и композиции.
Фен для волос
С помощью фена можно ускорить процесс просыхания красок и снизить таким
образом риск того, что бумага покоробится от влаги.
Световой ящик
,ить
новепА
с кальки
в том числе, и
кистью для живопиоА\ккуратно
снимите поделочными
засохшую на кончЖе р
кисти краску, чтобы не
кальку, и обведите рис
Иметь такое приспособление - это роскошь, но если вам удастся найти или при-
обрести световой ящик, вы сэкономите массу времени, которое уходит на то, что-
бы перевести сделанный рисунок. В частности, наличие светового ящика изба-
вит вас от необходимости еще раз перерисовывать заново рисунок, который нуж-
но перенести на бумагу в зеркальном отражении.
Палитра
Советую вам приобрести традиционную фарфоровую палитру - такие палитры
очень устойчивы и на них удобно смешивать краски. Дешевой альтернативой
фарфоровой палитре может быть палитра из пластика.
Сосуд для воды
Идеальный сосуд для воды - это специальная пластиковая «непроливайка». Такие
сосуды недороги и позволяют избежать многих неприятностей, которые доставля-
ет разлившаяся вода. Если вам не удалось купить «непроливайку», замените ее тя-
желой баночкой из-под варенья.
Первый вдох
Этот дракончик только что вылупился из яйца и делает свой первый вдох.
Тело дракончика окрашено индейской красной краской, смешанной
со жженой сиеной, а детали нарисованы индейской красной краской,
смешанной с сырой сиеной. Темные тона нарисованы теми же
красками с добавлением диоксазиновой фиолетовой.
Скорлупа яйца нарисована размывкой серой краски Пейн, поверх
которой нанесен тонкий слой жидкой размывки стойкой
розовато-лиловой краски.
ч-
Сейчас я расскажу о технических приемах работы с акварельными краска-
ми, которые помогут вам рисовать драконов. С помощью этих приемов
можно оживить композицию, описать форму тела дракона, создавать различные
фактурные эффекты и иллюзию объема.
ВЛАЖНЫМ ПО ВЛАЖНОМУ
Здесь показано, как с помощью приема «влажным по влажному» изобразить вы-
рывающееся из пасти дракона пламя. Такое пламя вы могли заметить на картине
«Дуэль» (с. 4—5). Пламя может иметь любую форму, однако именно изображенный
здесь огненный шар лучше всего передает ощущение мощи огненного дыхания
дракона.
Нарисуйте пламя свободными маз-
ками желтого гуммигута. Наносите
краску не ровным слоем, а отдельными
энергичными мазками кисти.
Добавьте ближе к краям огненного
шара капли красного кадмия спо-
собом «влажным по влажному», то есть
нанося влажную краску на влажную крас-
ку. Просушите рисунок феном для волос.
3 Добавьте в красный кадмий немно-
го розовато-лиловой краски и на-
рисуйте на просохшей краске несколько
разорванных линий - помните, что эти
линии должны следовать направлению, в
котором разлетаются частицы пламени.
ПУНКТ(ДР-НАЯ ТЕХНИКА
Этот очень простой технический прием помогает изобразить неровную, грубую,
покрытую бугорками кожу дракона. С помощью пунктирной техники очень
удобно также изображать мелкие чешуйки.
I Нанесите тонкий слой размывки ху-
I керовской зелени. Просушите кра-
ску феном для волос.
2 Приготовьте более интенсивную размывку той же краски и нанесите ее отдель-
ными крапинками, быстро набивая кончиком кисти нужный участок рисунка. Да-
вайте отдельным крапинкам сливаться друг с другом, однако следите за тем, чтобы
выбранный участок рисунка был покрыт крапинками краски достаточно равномерно.
световые БЛИКИ tr TC-HIA
Если мелкие чешуйки на теле дракона изображают с помощью пунктирной тех-
ники, то крупные чешуйки рисуют по отдельности. Такие крупные чешуйки при-
дают форму и добавляют интересную фактуру различным частям тела дракона,
например, его крыльям, плечам или задним частям лап. Чем разнообразнее фак-
тура поверхности кожи, тем характернее будет изображенный на картине дракон.
Наметьте чешуйки смесью жженой сиены и темного красного кадмия. Рисуйте
I каждую чешуйку по отдельности, оставляя между ними узкую белую раздели-
тельную полоску - световой блик. Не стремитесь к тому, чтобы эти полоски были ак-
куратными - неровные края лучше передают фактуру чешуи.
Углубите цвет смеси, добавив в нее
«С немного диоксазиновой фиолето-
вой краски, и нарисуйте кистью № 3 тень
у основания каждой чешуйки.
3 Углубите тени, добавив для этого в
смесь еще немного диоксазино-
вой фиолетовой краски. Затем добавьте
заключительные световые блики белой
гуашью. С помощью гуаши вы можете
также восстановить пропущенные или
случайно закрашенные световые блики.
Окраска драконоб»
оскольку дракон - мифическое существо, его окраска может
быть абсолютно любой. Помните лишь о том, что фигуру нельзя
слишком перегружать большим количеством разных красок и что все-
гда следует выбирать цвета, которые хорошо сочетаются друг с дру-
гом, - так называемые дополнительные цвета. Лично я предпочитаю
рисовать драконов двухцветными - более темным цветом я окраши-
ваю основную часть тела дракона, а более светлой краской рисую гре-
бень, живот и внутреннюю сторону крыльев. Ниже показано несколь-
ко таких цветовых сочетаний.
Это очень живое
сочетание красок, которое
всегда хорошо смотрится
на картине. Основная
часть тела окрашена
в синий цвет,
а дополнительные участки
окрашены светлым
фуксином.
Классическое сочетание
цветов, которое я
использовал, когда рисовал
дракона для иллюстрации
на с. 1. Основная масса
тела нарисована
виридоновой краской,
а гребень, живот и
остальные мелкие детали -
желтым гуммигутом.
Сочетание жженой умбры и смеси
желтого гуммигута с желтой
охрой - этими красками нарисован
спящий дракон на с. 14.
Основная часть тела нарисована серой
краской Пейн, смешанной с титановыми
белилами. Дополнительные участки
фигуры нарисованы желтой охрой,
смешанной с небольшим количеством
титановых белил. Этим сочетанием
красок нарисован дракон-самец на
картине, которую вы видите на
следующей странице.
Напротив:
Кончик хвоста
Маленькие дракончики нарисованы здесь пегими,
в их окраске повторяются цвета окраски
их родителей. Такая окраска подчеркивает,
что перед нами драконья семья, а все цвета
окраски выбраны с таким расчетом, чтобы
они контрастировали с темными тонами
пещеры, Обратите внимание на то, что
окраска камней становится светлее
по мере приближения к открывающемуся
наружу отверстию входа в пещеру,
сквозь которое проникает солнечный свет.

Рисуем драконов
Как уже было замечено в предисловии, тому, кто желает рисовать
драконов, очень полезно изучать фотографии ныне обитающих на
Земле живых существ. Изучая фигуру животного, я стараюсь разбить
ее на ряд простых геометрических форм, например, эллипсов, окруж-
ностей и треугольников, чтобы на основе этих фигур создать начальный
рисунок. Можно также положить на фотографию лист кальки и попро-
бовать перенести на нее эти простые фигуры прямо со снимка.
СПЯЩИМ ПРАКОМ
Я понятия не имею, в какой позе могут спать драконы, поэтому нарисо-
вал этого спящего дракона, глядя на моего пса, свернувшегося на ков-
рике возле камина.
Возьмите карандаш НВ и наметьте
позу и части тола дракона в виде
простых овалов и треугольников.
Накройте рисунок листом кальки и
обведите фигуру дракона каранда-
шом Н. Переверните лист кальки и обве-
дите нарисованную с другой стороны
фигуру дракона карандашом В.
2 Соедините карандашом НВ разроз-
ненные детали в единую фигуру и
добавьте чешуйки, копи и другие мелкие
детали.
5 Вновь переверните лист кальки и
перенесите его на акварельную бу-
магу. Возьмите инструмент для полиров-
ки и обведите рисунок, чтобы перенести
его на поверхность акварельной бумаги.
3 Обведите рисунок шариковой руч-
кой, добавьте задний план и заклю-
чительные мелкие детали.
Уберите кальку и обведите переве-
денные на бумагу линии загружен-
ной жженой умброй собольей кистью
№ 1. После этого можно начать раскра-
шивать дракона.
Этот дракон спит прямо под
открытым небом - скорее всего,
после плотного обеда. Эту фигуру
я рисовал со своего спящего пса,
поэтому в голове дракона есть
что-то от собаки.
С1ЛРЯ1Ц1А1Л DPAKO-H
По моему мнению, мощные задние лапы дракона позволяют ему сидеть,
сохраняя равновесие, подобно птицам. Как и в случае со спящим дра-
коном, в этом рисунке я использовал детали, заимствованные от реаль-
ных животных.
Л Нарисуйте основные элементы фи-
I гуры карандашом НВ. Обратите вни-
мание на то, что крылья, гребень и уши
треугольные, а хвост и шея изображены
2 Добавьте мелкие детали шарико-
вой ручкой. Обратите внимание на
появившийся дым, который вылетает из
ноздрей дракона.
3 Переведите фигуру дракона на
кальку карандашом Н, переверните
лист и вновь обведите рисунок, на этот
раз карандашом В.
плавными волнистыми линиями.
4 Еще раз переверните лист кальки,
положите на лист акварельной бу-
маги и переведите рисунок с кальки на
бумагу инструментом для полировки.
Обведите контуры переведенного ри-
сунка загруженной травянисто-зеленой
краской кистью № 1. Контуры пасти и
гребня дракона обведите серой крас-
кой Дейви.
Голова этого дракона напоминает
голову орла, а его крылья похожи на
крылья летучей мыши. Такие,
заимствованные у реальных
животных, детали, делают образ
вашего фантастического дракона
более достоверным.
СТОЯЩИМ DPAKO-H
Принято считать, что передние лапы у дракона короче задних, поэтому для того,
чтобы стоящий дракон выглядел реалистично, задние лапы должны иметь по
крайней мере два сустава. Изобразить стоящего дракона вам помогут позы игуан
и других рептилий.
Наметьте основные очертания фигу-
I ры дракона карандашом НВ. Фигу-
ра этого агрессивного молодого драко-
на-самца выглядит более угловатой, чем
рассмотренные нами до этого фигуры
драконов. Угловатые формы подчеркивают
мощную мускулатуру дракона.
2 Добавьте детали шариковой руч-
кой, наметьте задний план и зашт-
рихуйте основные затененные участки
рисунка.
3 Переведите рисунок на кальку ка-
рандашом Н, переверните кальку и
обведите рисунок с обратной стороны
карандашом В.
4 Перенесите кальку на лист аква-
рельной бумаги и переведите ри-
сунок с помощью инструмента для поли-
ровки. Обведите контуры переведенно-
го рисунка загруженной серой краской
Дейви кистью № 1.
v
Поза этого дракона
подчеркивает его вес и
силу, которые необходимы
для того, чтобы охранять
спрятанные в земле
сокровища.
летящим ТРАКОМ
Тело этого летящего дракона я срисовал с фотографии, на которой была изобра-
жена прыгающая кошка. Голову и шею я наклонил книзу, чтобы подчеркнуть
тем самым большую высоту, на которой летит дракон.
.zl Наметьте основные очертания фигу-
I ры карандашом НВ. Используйте
плавные изогнутые линии, чтобы под-
черкнуть грацию парящего в воздухе
дракона.
2 Как и во всех предыдущих случаях, добавьте детали
шариковой ручкой.
Фигура этого летящего
и заметившего внизу
добычу дракона нарисована
плавными извилистыми
линиями — они усиливают
ощущение полета и делают
фигуру дракона более
достоверной.
3 Переведите ри-
сунок на кальку
карандашом Н, пере-
верните кальку и об-
ведите рисунок ка-
рандашом В.
4 Перенесите кальку на лист акварельной бумаги и пере-
ведите рисунок инструментом для полировки. Обве-
дите кистью № 1 контуры переведенного рисунка как пока-
зано внизу - индейской красной краской и ультрамарином.
головы
Голова - это самая сложная для начинающего художника часть дракона. При-
знаюсь по секрету, что и для профессионального художника тоже! Это сложная,
но очень ответственная деталь - ведь от нее зависит характер изображенного на
картине дракона.
Пассивное, почти задумчивое выражение морды этого пегого
дракона говорит о том, что перед нами самка - об этом же
свидетельствуют и тонкие, даже изящные для дракона
формы головы. Эта голова была написана в основном
желтой охрой, а детали я нарисовал, добавив в охру немного
стойкой розовато-лиловой краски. Затененные участки
на белой шкуре были написаны смесью серой краски Пейн и
французского ультрамарина. Французским ультрамарином
я окрасил также задний план - это было сделано для того,
чтобы на синем фоне отчетливее проступили белые пятна
на теле дракона.
Эта голова выглядит агрессивной и пугающей. Нет никаких
сомнений в том, что перед нами молодой самец! Чтобы придать
голове такое выражение, я укоротил длину морды, раздул дракону
ноздри и расширил пасть. Обратите внимание на то, что глаза
у этого дракона сужены, а надбровные дуги выдвинуты вперед,
к носу. Этого дракона я нарисовал серой краской Дейви, смешанной
с диоксазиновой фиолетовой краской и ализариновым
кармазином, смешанным с китайскими белилами.
Этот самец дракона выглядит безобидным, а его поза
напоминает позу спящей кошки. Обратите внимание
на то, что у этого дракона вместо клыков нарисованы
бивни. Тело я нарисовал индейской красной краской,
смешанной с диоксазиновой фиолетовой краской,
а гребень - желтой охрой, смешанной со стойкой
розовато-лиловой краской.
Эти вылизывающие друг друга драконы выглядят
спокойными и не опасными. Они похожи
на ухаживающих друг за другом лошадей.
Большая голова зеленого дракона говорит
о том., что перед нами самец. Его я
нарисовал светлой хукеровской зеленью,
к которой добавил на затененных
участках тела немного прусской
синьки. Детали самца я нарисовал
желтым, гуммигутом, к которому
добавил на затененных участках
немного диоксазиновой фиолетовой
краски. Самку дракона я нарисовал
смесью сырой сиены и жженой умбры,
а на затененных участках вновь
добавил в смесь немного диоксазиновой
фиолетовой краски.
Этим дракончикам-близнецам по всей
видимости около шести месяцев от роду.
Их головки с большими глазами выглядят
более округлыми и широкими, чем
у взрослых драконов. Эти детали
характерны для детенышей всех
животных.
Обратите внимание на коротенькие,
едва прорезавшиеся рожки и зубки и на
короткие мордочки дракончиков - они
также подчеркивают, что перед нами
малыши. Крылья у маленьких дракончиков
должны быть тоже маленькими, едва
развитыми (как именно нужно рисовать крылья
молодых дракончиков, показано на с. 9).
Тела дракончиков я нарисовал серой краской
Дейви, смешанной с французским ультрамарином
и диоксазиновой фиолетовой краской; гребешки - сырой
сиеной, а уши и рты — смесью ализаринового кармазина
с китайскими белилами.
Этот изображенный крупным планом глаз дракона окружен
чешуйками, как у большинства рептилий. Такие глаза
можно увидеть, например, у змей и ящериц.
Чешуйки я нарисовал смесью светлой хукеровской зелени
и виридоновой краски, к которым на затененных
участках - в углублениях кожи - добавил немного
французского ультрамарина. Радужная оболочка
глаза нарисована смесью желтой охры
и ализаринового кармазина, а мелкие
детали добавлены титановыми белилами.
крылья
Как и остальные части тела дракона, крылья можно «заимствовать» у известных
живых существ, таких как летучие мыши, птицы и насекомые.
Эти крылья были заимствованы мной у летучей мыши.
На крыле хорошо видны тонкие кости, поддерживающие
кожистую перепонку. Кожа вокруг этих костей выглядит
очень тонкой и мягкой, что позволяет дракону складывать
крылья. Основной цвет здесь - желтая охра, а коричневый тон,
которым нарисованы детали, я смешал с помощью диоксазиновой
фиолетовой, стойкой розовато-лиловой краски и желтой охры.
Крылья этого дракона покрыты чешуйками,
напоминающими птичьи перья. Чешуйки уложены
рядами и увеличиваются в размере ближе к концу крыла.
Еще один образчик покрытого «чешуйками-перьями»
крыла можно увидеть на картине «Дуэль» (с. 4-5).
Основным цветом здесь является смесь серой краски
Дейви и французского ультрамарина, а мелкие детали
нарисованы смесью желтой охры и стойкой розовато-
лиловой краски.
Это крыло напоминает по форме и строению крылья
ос и других летающих насекомых. Основным цветом
здесь была выбрана хукеровская зелень, к которой на
затененных участках я добавил немного прусской синьки.
Гребень и крылья окрашены смесью желтого гуммигута
и светлой хукеровской зелени.
НОГ1Д 14 ЛАПЫ
Как нарисовать ноги и лапы дракона, вы можете решить сами. Они могут выгля-
деть как угодно, только помните о том, что передние лапы дракона должны быть
немного короче, чем задние. На этой странице я приведу несколько примеров,
которые вы можете взять за отправную точку.
Перепончатая лапа означает, что
перед нами морской дракон. Нарисо-
вать такую лапу достаточно легко,
если изучить строение перепончатых
Эта толстая нога заканчивается
На передних ногах этого дракона имеется
два сустава, а его лапы и когти
приспособлены для того, чтобы хватать
добычу. Преобладающий цвет на этом
рисунке - индейская красная краска,
к которой на затененных участках
добавлено немного диоксазиновой
фиолетовой краски. Гребешок и брюшко
дракона я нарисовал сырой сиеной.
лап водоплавающих птиц, таких как
чайки, утки и цапли. Основной зеле-
ный тон написан смесью виридоновой
краски и желтого гуммигута, а на
затененных участках я добавлял в
эту смесь прусскую синьку и черную
краску. Световые блики на лапе нари-
сованы стойкой белой гуашью.
Эта узкая лапа очень напоминает
птичью. Обратите внимание на
дополнительный маленький коготь
на задней стороне ноги. Рисунок был
сделан смесью серой краски Пейн с
диоксазиновой фиолетовой краской
и китайскими белилами, а световые
блики - стойкой белой гуашью.
На этом рисунке видна мягкая подушечка
на ступне передней лапы дракона. Чешуйки
были нарисованы серой краской Пейн,
смешанной с диоксазиновой фиолетовой
краской, а ступня - темным красным
кадмием, смешанным со жженой сиеной.
На задних ногах имеются дополнительные суставы, а в целом, как
вы помните, задние ноги дракона должны быть длиннее и мощнее,
чем передние. Тело дракона нарисовано серой краской
Дейви, смешанной с прусской синькой, а на затененных
участках я добавил в эту смесь немного черной краски.
лапой, на которой два когтя
обращены вперед, и еще два - назад.
Когти у этого дракона очень острые
и загнутые - такими удобно
хватать добычу на лету. Нога
нарисована жженой сиеной и
жженой умброй, а сами когти и
мелкие детали - серой краской Пейн.
усъосты
Хвосты драконы используют как руль во время полета и как оружие
во время схватки - например, когда два самца дерутся из-за
территории или из-за самки. Старайтесь, чтобы хвост
дракона выглядел гибким и был пропорционален
его телу.
Хвост, который вы видите внизу, -
это грозное оружие. Обратите внимание на
острое жало (такой же кончик можно рассмотреть
на хвосте дракона, изображенного на картине «Дуэль»,
с. 4-5). Мелкие чешуйки на хвосте изображены
с помощью пунктирной техники (см. с. 10).
Сам хвост нарисован жженой умброй, к которой на затененных участках
добавлена черная краска. Светлый гребешок на хвосте нарисован желтой
охрой, а затененные участки на гребне и на внутренних сторонах хвоста
нарисованы желтой охрой, смешанной со стойкой розовато-лиловой краской.
Большой хвост покрыт мелкими чешуйками, нарисованными
с помощью пунктирной техники, и крупными чешуйками,
которые были нарисованы, как описано на с. 10-11.
Помните, что хвост дракона всегда расширен
у основания и сужается к концу.
Этот хвост также можно использовать как оружие. Его кончик покрыт
собранными в булаву шипами. Шипами покрыт и верхний край спины
дракона - здесь он заменяет традиционный драконий гребешок.
Оседланный дракон
Эта картина написана на грубой акварельной бумаге с шершавой
поверхностью. Палитра ограничена в основном красноватыми тонами.
Одежда сидящего на спине дракона мальчишки контрастирует по цвету
с драконьими крыльями. Иногда композиция выглядит ярче, если опустить
в ней задний план - в этом случае все детали четко проступают на фоне
белой бумаги. Этой забавной картиной я хотел сказать,
что бесстрашным мальчишкам и девчонкам ничего не стоит
оседлать любого, даже такого огромного дракона.

Китайский дракон
Этот дракон нарисован в стиле традиционных китайских акварелей.
Обратите внимание на то, что у китайского дракона нет крыльев,
а его пышные усы напоминают усы древних китайских правителей -
мандаринов. Основная часть фигуры дракона была окрашена слоем
жидкой ровной размывки, а когда краска просохла, я добавил
контуры и отдельные детали, нарисованные более
интенсивными размывками красок. Для изображения мелких
деталей идеально подходят непрозрачные гуашевые краски.
Задний
план
Задний план лучше всего рисовать как можно проще, чтобы он не
отвлекал внимания зрителя от главного элемента картины - драко-
на. Рисуйте задний план в свободной манере и не увлекайтесь деталями -
они должны появляться только на самом драконе и на переднем плане
картины. Пейзаж, на фоне которого изображен дракон, может быть раз-
ным: например, лунная ночь, затененная долина или горы. Очень хоро-
ший задний план можно нарисовать по фотографиям, на которых изобра-
жены обнажившиеся пласты камня - например, в американском Боль-
шом Каньоне или в каньоне Брюса в Национальном парке. Эти каньоны
были образованы протекавшими здесь в далеком прошлом реками. Если
вы захотите нарисовать дракона среди лесной чащи, найдите фотографии,
на которых изображены джунгли. Хорошим фоном для картины могут
также служить покрытые потеками застывшей лавы склоны вулканов.
нево
В фантастическом пейзаже небо может быть абсолютно любого цвета,
например, зеленым.
вам потрввуется
Лист акварельной бумаги NOT
плотностью 300 г/м
Карандаш НВ
Фен для волос
Круглая кисть № 3
Краски:
Интенсивная зеленая, желтый
гуммигут, интенсивная синяя,
ализариновый кармазин, прусская
синька, розовая крапп-марена,
жженая сиена, диоксазиновая
фиолетовая, жженая умбра, стойкая
розовато-лиловая, сырая сиена,
травянисто-зеленая, желтая охра,
лиловая крапп-марена, серая краска
Дейви, французский ультрамарин
^-1 Нанесите кистью № 3
I тонкий слой размывки
зеленой краски. Начните от
верхнего края картины и по-
степенно разводите размывку
водой, пока перемещаетесь к
нижнему краю листа. Оставьте
не закрашенным диск, кото-
рый будет изображать солнце.
Остановитесь, не дойдя при-
мерно трети расстояния до
нижнего края листа.
2 Нанесите в нижней части листа слой размывки
желтого гуммигута и дайте желтой и зеленой
краскам смешаться друг с другом вдоль границы
размывок. Вновь добавляйте в размывку чистую воду,
приближаясь к нижнему краю листа. Дайте краскам
полностью просохнуть.
3 Окрасьте солнце желтым
гуммигутом и просушите
краску феном для волос.
Добавьте в зеленую размывку
немного интенсивной синей
краски и нарисуйте плывущие
по небу облака.
ГОРЫ
Здесь небо написано теплыми «закатными» тонами. Помните, что цвет гор должен
гармонировать с цветом неба.
; Наметьте основные очертания гор-
I ных вершин, а затем окрасьте небо
двумя полосами краски - ализариновым
кармазином вверху и желтым гуммигутом
внизу. Добавляйте в размывки воду, как
было показано на предыдущей странице.
2 Окрасьте дальние горы смесью прусской синьки и розовой крапп-марены,
оставляя не закрашенные участки белой бумаги, которые будут изображать за-
снеженные вершины. Размойте краску у основания гор, добавив на бумагу немного
чистой воды.
РАКОНОВеВ^А
крыбирать цвета, кот^ж явлдюуя
. друг к другу. Если вы не
:ны в том, как будут смотреться-рядсм
те или иные краски, попробуй#® вначале, это
сочетание на ненужном листе бумаги.  "
3 Окрасьте горы на среднем плане
более интенсивной смесью тех же
красок, а затем добавьте у основания
гор немного жженой сиены способом
«влажным по влажному». Продолжайте
окрашивать горы, помня о том, что чем
ближе гора к переднему плану картины,
тем интенсивнее должен быть ее цвет.
Добавьте на самые близкие к переднему
плану горы отдельные детали, нарисо-
ванные способом «влажным по сухому».
4 Нарисуйте теми же красками, кото-
рыми вы рисовали небо, его отра-
жение на поверхности моря. Добавьте у
нижнего края картины немного диокса-
зиновой фиолетовой краски способом
«влажным по влажному». Нарисуйте от-
ражения гор в воде теми же красками,
которыми рисовали сами горы.
Когда вы будете рисовать на своей картине лес, постарайтесь, чтобы он выглядел
диким и загадочным. Используйте фотографии старых засохших деревьев и не
сдерживайте полет своей фантазии.
« Возьмите кисть № 3, смешайте жже-
I ную умбру с диоксазиновой фиоле-
товой краской и нанесите темные тона.
Варьируйте тон смеси, меняя пропор-
ции входящих в нее красок, и тогда на-
рисованное дерево не будет казаться
плоским.
2 Окрасьте светлые участки дерева смесью сырой сиены и стойкой розовато-ли-
ловой краски. Оставьте маленькие участки не закрашенной белой бумаги.
3 Смешайте травянисто-зеленую кра-
ску и прусскую синьку, добавьте в
смесь капельку желтой охры. Нарисуйте
растущую возле корней дерева траву
мелкими вертикальными мазками кисти.
Смешайте черную краску с пурпурной
крапп-мареной и нарисуйте этой интен-
сивной размывкой тени в углублениях ко-
ры дерева.
клме-н-ные структуры
Элементом заднего плана могут быть каменные утесы, скалы и просто нагромож-
дения камней. Такие планы можно найти на фотографиях, сделанных практиче-
ски в любом национальном парке мира.
2 Добавьте в смесь капельку черной
краски и нарисуйте затененные
участки камней.
Л Смешайте серую краску Дейви и французский ультрамарин и начните окраши-
I вать камни внутри контурных линий, оставляя четкие белые световые блики.
3 Приготовьте жидкую размывку уль-
трамарина, смешанного с серой
краской Дейви, и окрасьте поверхность
моря. Просушите краску феном для во-
лос. Добавьте в смесь немного черной
краски и нарисуйте отражения на по-
верхности воды способом «влажным по
сухому». В конце добавьте глубокие те-
ни, нарисованные смесью серой краски
Дейви, французского ультрамарина и
черной краски.

Драконья сказка
Здесь я изобразил мальчика,
читающего драконам на
ночь сказку о них самих.
Эта картина демонстрирует,
насколько важна в композиции
светотень. Хотя картина написана
акварелью и гуашью, в ней я
применил несколько технических
приемов, которые, к сожалению,
остались за рамками нашей книги.
Так, например, я использовал здесь
воздушную кисть (это разновидность
аэрозольного распылителя). Этим
способом я создал основные крупные
цветовые пятна, после чего вполне
традиционным способом добавил
отдельные мелкие детали.
Нанесенные с помощью воздушной
кисти тонкие слои красок придают
изображению дополнительную
глубину, а поскольку акварельные
краски прозрачны, сквозь тонкий
верхний слой краски всегда
просвечивают нижние слои размывок.
Источником света здесь служит
входное отверстие пещеры.
Проникающие сквозь это отверстие
лучи света я изобразил с помощью все
той же воздушной кисти и жидкой
размывки белой гуашевой краски.



н <лде>кн15\е
Т~1 оилаго&ая демонстрация
Тема этой картины - родственная связь между отцом и сыном, а
главной художественной задачей было создать яркую декоратив-
ную композицию.
Маленький дракончик сложил ноги так же, как его отец, которому
малыш хочет подражать буквально во всем. Задний план картины на-
писан очень упрощенно - он не должен отвлекать внимание зрителя.
Обратите внимание на то, как силуэты гор разбивают скрывающийся за
ними солнечный диск.
Л Наметьте карандашом НВ основные
I очертания композиции. Обратите
внимание на то, как прикрывает отец-
дракон маленького дракончика своими
крыльями - они образуют защитный ку-
пол. В целом, контуры фигуры летящего
дракона напоминают овал, а фокальной
точкой композиции является фигурка мо-
лодого дракончика.
вам потревуется.
Лист акварельной бумаги NOT
плотностью 300 г/м
Калька
Бумага для принтера
Фен для волос
Карандаши НВ, В и Н
Шариковая ручка
Инструмент для полировки
КИСТИ:
Соболиная кисть № 1, соболиная
кисть № 2, круглая кисть № 3
и круглая кисть № 6
Г Краски:
Серая краска Дейви, жженая умбра,
интенсивная синяя, диоксазиновая
фиолетовая, стойкая розовато-лило-
вая, красный кадмий, оранжевый
кадмий, сырая сиена, желтый гумми-
I гут, французский ультрамарин,
I ализариновый кармазин, жженая
| умбра, фиолетовый кобальт, черная,
. китайские белила и белая гуашь
2 Добавьте детали композиции ка-
рандашом НВ. Затем обведите ка-
рандашные линии шариковой ручкой.
3 Положите сверху лист кальки и обведите рисунок каран-
дашом Н. Переверните кальку и еще раз обведите рису-
нок - на этот раз карандашом В.
4 Переведите рисунок на акварельную бумагу с помощью
инструмента для полировки, а затем обведите переведен-
ные контурные линии кистью № 1. Загрузите ее серой краской
Дейви, когда будете обводить контуры драконов, и жженой ум-
брой, когда будете переводить контуры скал на заднем плане.
5 Возьмите круглую кисть № 6 и окрасьте небо смесью интенсивной синей,
диоксазиновой фиолетовой и капельки стойкой розовато-лиловой краски,
наносите краску сверху вниз, аккуратно обходя контурные карандашные линии.
Добавьте в смесь еще немного диоксазиновой фиолетовой краски и воды, когда буде-
те подходить к нижнему краю неба, чтобы осветлить его цвет. Затем добавьте в самом
низу, как показано на фотографии, немного стойкой розовато-лиловой краски.
6 Смешайте красный и оранжевый
кадмий и добавьте сверху на пятно
влажной розовато-лиловой краски.
7 Работая способом «влажным по
влажному», добавьте под оранже-
вым участком неба немного желтого
гуммигута. Закончив окрашивать небо,
просушите краски феном для волос.
Обратите внимание на то, что просох-
шие краски имеют менее интенсивный
цвет, чем влажные.
8 Смешайте серую краску Дейви и
французский ультрамарин, возьми-
те соболиную кисть № 3 и окрасьте
основные участки шкуры драконов.
Наносите краску и растирайте ее внутри
нужной вам фигуры, оставляя вверху сле-
ва от каждого пятна краски полоски не
закрашенной белой бумаги, которые бу-
дут изображать световые блики.
9 Закрасьте мембраны крыльев круглой кистью № 3 и смесью сырой сиены с
ализариновым кармазином. На краях крыльев добавьте в смесь немного чистой
воды, благодаря этому цвет краски станет менее интенсивным, и будет казаться, что
крыло вытянуто. Окрасьте тем же способом и теми же красками гребни драконов.
st /'Л Смешайте сырую сиену с
I V-/ капелькой стойкой розовато-
лиловой краски и окрасьте большие
чешуйки на груди дракона и его рога,
оставляя, как и прежде, световые блики
вверху слева.
х-1 Окрасьте участок неба под
I I скалами смесью оранжевого
кадмия и желтого гуммигута. Уменьшайте
содержание оранжевого кадмия в смеси
так, чтобы самый нижний край неба у
горизонта был окрашен чистым гуммигутом.
✓4 С*) Смешайте стойкую розовато-лиловую краску и жженую умбру и добавьте
I «сш- в смесь капельку сырой сиены. Окрасьте светлые участки камней, вновь
оставляя вверху слева световые блики. Для того чтобы сделать тон краски более
разнообразным, добавьте способом «влажным по влажному» капельку смеси
фиолетового кобальта и стойкой розовато-лиловой краски.
^4 О Окрасьте теми же смесями за-
I тененные участки каменных
склонов, как показано на фотографии.
Перед тем, как перейти к следующему
участку каменных структур, просушите
окрашенный участок картины феном для
волос. Это поможет отделить каменные
образования друг от друга.
х4 /> Добавьте в смеси немного воды и окрасьте светлые участки камней, добав-
I Н" ляя немного фиолетового кобальта, чтобы варьировать тон.
. _ Окрасьте садящееся солнце
I интенсивной смесью оранже-
вого и красного кадмия. Окрасьте ниж-
нюю часть солнечного диска желтым
гуммигутом и дайте краскам смешаться
по краям.
^4 /L Окрасьте дальние горы смесью сырой сиены с капелькой стойкой розовато-
!	 лиловой краски. Варьируйте тон, добавляя в смесь немного жженой умбры.
Л окрасьте ГОрЫ в верхнем пра-
I / вом углу картины светлыми
оттенками смесей, которыми вы окраши-
вали камни.
И Q Приготовьте интенсивную смесь диоксазиновой фиолетовой краски,
I C.Z французского ультрамарина и серой краски Дейви и нарисуйте с помо-
щью пунктирной техники маленькие чешуйки на теле дракона, которые помогут
описать форму его тела и создадут на нем затененные участки. Давайте отдельным
чешуйкам возможность частично перекрывать друг друга.
Возьмите кисть № 2 и нарисуйте
I у самые мелкие чешуйки на
голове большого, и чешуйки на теле
маленького дракона. Ставьте нанесенные
кистью точки очень близко друг к другу -
они должны сливаться в глазу зрителя.
Окрасьте с помощью
V7 пунктирной техники
самые темные участки на телах драконов
интенсивной смесью черной,
диоксазиновой фиолетовой краски
и французского ультрамарина. Вновь
давайте нанесенным точкам частично
смешиваться друг с другом.
Л Продолжая работать той же
жЩ- I смесью красок, нарисуйте
детали головы взрослого дракона
и покройте мелкими, частично сливаю-
щимися друг с другом, точками
большие чешуйки на его шкуре.
Обведите той же смесью
красок контур пасть дра-
кона, затем смешайте серую краску
Дейви и китайские белила и нарисуйте
тени на зубах и глазу дракона.
Окрасьте зрачок и обведите контур
века чистой черной краской.
t ) Окрасьте ухо дракона смесью
’ китайских белил, ализарино-
вого кармазина и капельки сырой сиены.
Когда краска просохнет, покройте зате-
ненные участки уха размывкой ализари-
нового кармазина.
/! Нарисуйте тени на копях драконов смесью серой краски Дейви и китай-
-с— ‘“Т ских белил. Покройте затененные участки нагрудных чешуек и рогов сме-
сью сырой сиены и стойкой розовато-лиловой краски. Нарисуйте той же смесью
узоры на хвосте. Нарисуйте ухо и глаз маленького дракончика так же, как рисовали
ухо и глаз большого дракона.
капельки черной краски.
Нарисуйте самые глубокие те-
ни в нижнем правом углу кар-
*гмы смесью диоксазиновой фиолетовой
• оаски, французского ультрамарина и
Разведите водой смесь, которой вы рисовали тени на копях драконов в
V, ;; шаге 24, и нарисуйте самые светлые блики на лапе дракона. Добавьте в
смесь сырой сиены и ализаринового кармазина немного диоксазиновой фиолетовой
краски и нарисуйте точками линии на крыльях дракона - эти линии будут изображать
ребристую поверхность перепонки крыла.

Надежные крылья
Это готовая картина. Ее название подчеркивает, с какой заботой относятся драконы
к своим детенышам. Контуры и лежащие в углублениях тел драконов темные тени
были добавлены в самом конце работы смесью черной краски и французского
ультрамарина. Затем я нарисовал белой гуашью самые яркие световые блики.

Бит Go
G
небе
TlouAazo&a^r демонстрация
'7*X та картина требует большого внимания и терпения на ранних
--J стадиях работы, поскольку ее композиция должна быть дина-
мичной и захватывать зрителя. Задний план картины написан оттенками
одного и того же цвета и потому выглядит почти монохромным, благо-
даря этому все внимание притягивает к себе главное событие сцены -
развернувшаяся в небе битва.
вам потревувтся.
Лист акварельной бумаги NOT
плотностью 300 г/м
Калька
Бумага для принтера
Фен для волос
Карандаш НВ
Карандаш В
Карандаш Н
Шариковая ручка
Инструмент для полировки
КИСТИ:
Соболиная кисть № О, соболина
кисть № 00, соболиная кисть № 1,
соболиная кисть № 2, круглая кисть
№ 3, круглая кисть № 6
Краски:
Зелень Хукера, серая краска
Дейви, желтая охра, китайские
белила, жженая умбра, винзорская
зелень, французский ультрамарин,
диоксазиновая фиолетовая, розовая
крапп-марена, пурпурная крапп-
марена, прусская синька, черная,
темный красный кадмий, желтый
гуммигут, белая гуашь
--1 Наметьте контуры композиции ка-
I рандашом НВ. Эта композиция
сложнее, чем предыдущая, поэтому сде-
лайте ее набросок более детализиро-
ванным - это поможет вам на дальней-
ших стадиях работы.
2 Добавьте детали картины каранда-
шом НВ. Когда закончите, обведите
карандашные линии шариковой ручкой.
3 Положите сверху лист кальки и пе-
реведите рисунок карандашом Н.
Переверните кальку и обведите рисунок
с обратной стороны карандашом В. Еще
раз переверните кальку и перенесите ее
на лист акварельной бумаги. Переведите
рисунок с кальки на бумагу инструмен-
том для полировки.
/1 Возьмите загруженную жидкой размывкой зелени Хукера соболиную кисть № 1
*~Т и обведите контуры левого дракона. Загрузите кисть жидкой размывкой серой
краски Дейви и обведите контуры правого дракона.
4*
5 Окрасьте небо круглой кистью № 6
и смесью желтой охры с китайски-
ми белилами, начиная от верхнего края
картины и постепенно осветляя тон раз-
мывки.
6 Добавьте в смесь нем-с;	.мбры, возьмите кисть № 2 и нас»-? : ?с-
лоски облаков над линией гсоэо»~з
7 Окрасьте той же смесью, • отооой
вы рисовали облака, виднее _-:?: -
••«жду скалами море. Углубите чэе* ним
ней части моря, добавив способов
• влажным по влажному» немного «сие-
ной умбры. Добавьте более интеное-
ной смесью тех же красок и способом
•влажным по сухому» отражения на по-
верхности моря. Помните, что чем бли-
же отражения к переднему плану карти-
ны, тем они темнее.
8 Смешайте жженую умбру с китай-
скими белилами. Возьмите кисть
Ns 2 и окрасьте каменистые склоны, ос-
тавляя слева белые световые блики. Раз-
ведите краску водой и окрасьте дальние
горы на горизонте.
9 Окрасьте светлые участки камен-
ных склонов смесью желтой охры и
китайских белил, оставляя крапинки не
закрашенной белой бумаги, которые бу-
дут изображать самые яркие световые
блики. Добавьте в краску, которой вы
рисовали горы, немного жженой умбры,
уточните очертания каменистых склонов
и нарисуйте лежащие на них тени.
^'1	Смешайте винзорскую зелень
I	и желтую охру, возьмите кисть
№ 3 и аккуратно окрасьте фигуру зеле-
ного дракона, не забывая оставлять кра-
пинки не закрашенной белой бумаги там,
где большие чешуйки отражают падаю-
щий на них свет, а также светлые пятна на
пегой шкуре дракона.
-И Смешайте серую краску Дейви с французским ультрамарином и окрасьте
I I фигуру правого дракона, оставляя, как и прежде, белые световые блики.
 С") Смешайте диоксазиновую фи-
I олетовую краску, китайские
белила и розовую крапп-марену, чтобы
получить серый тон для крыльев дракона.
Окрасьте крылья, добавляя в смесь чис-
тую воду, когда будете приближаться к
краям крыльев. Окрасьте той же смесью
гребень и нагрудные чешуйки дракона.
I О Окрасьте крылья и нагрудные чешуйки зеленого дракона смесью пурпур-
I Э ной крапп-марены, китайских белил и капельки желтой охры. Оставляйте
крапинки белой бумаги, образующие фактуру, отличающуюся от окрашенных ров-
ным слоем краски серых крыльев дракона. Окрасьте той же смесью воротник вокруг
шеи дракона, оставляя белыми шипы между перепонками, как показано на иллюстра-
ции. Нанесите крапинки той же краски на пегую шкуру дракона, используя технику
рисования мелких чешуек, описанную на с. 10.
sA f. Приготовьте более интенсив-
I *~т ную смесь тех же красок и на-
рисуйте способом «влажным по сухому»
тени на гребне и узоры на хвосте зеле-
ного дракона.
✓ 1 [ Добавьте в смесь, которой вы окрашивали шкуру зеленого дракона, не-
I много винзорской зелени и изобразите с помощью пунктирной техники
темные чешуйки, которые помогут придать форму телу дракона. Окрасьте той же
смесью шипы на воротнике и линии на крыльях зеленого дракона.
..-1	Нарисуйте темные чешуйки
I	на теле зеленого дракона
смесью серой краски Дейви, француз-
ского ультрамарина и капельки диокса-
зиновой фиолетовой краски.
Л "~7 Окрасьте той же смесью
I f зубы и когти обоих дра-
конов. Разведите краску водой, нари-
суйте световые блики на теле серого
дракона и затените его глаз.
Затените крылья зеленого
дракона нанесенными с по-
мощью пунктирной техники точками сме-
си китайских белил, пурпурной крапп-
марены и желтой охры. Проделайте то же
самое на воротнике, нижней части брюш-
ка и пегих пятнах на шкуре дракона.
, * ( Затените тело серого дракона
V7 смесью прусской синьки,
черной краски и серой краски Дейви.
^4 С2 Добавьте в смесь, которой вы
I С..) писали шкуру зеленого драко-
на, немного прусской синьки и нанесите
тени на большие чешуйки, следуя указа-
ниям, приведенным на с. 11. Добавьте в
смесь еще немного прусской синьки и
опишите затененные участки на теле дра-
кона с помощью пунктирной техники и
линий. Обратите особое внимание на те
участки, где серый дракон кусает за шею
зеленого дракона, чтобы подчеркнуть
этот фрагмент композиции.
£") х-1 Затените крылья серого дра-
I кона смесью диоксазиновой
фиолетовой и черной краски. Возьмите
кисть № 0 и нарисуйте прожилки на кры-
льях, как показано на рисунке.
г Нарисуйте вылетающее из па-
сти дракона пламя, следуя
-хазаниям, приведенным на с. 10.
О Окрасьте внутреннюю часть
ушей дракона смесью темно-
го красного кадмия, желтого гуммигута и
китайских белил. Окрасьте той же сме-
сью внутреннюю полость пасти зеленого
дракона и его язык. На затененных участ-
ках добавьте в смесь немного пурпур-
ной крапп-марены. Продолжая работать
кистью № О, нарисуйте самые глубокие
тени диоксазиновой фиолетовой крас-
кой, а самые яркие световые блики - бе-
лой гуашью.
Наберите прямо из тюбика
- л" черную краску и нарисуйте
зрачки глаз обоих драконов. Зрачок се-
рого дракона обращен впеоед. « шее
зеленого дракона, а зеленый дракон за-
катил глаза от боли. Добавьте дета*и глаз
и ноздрей драконов жидкой разм=вксй
черной краски и нанесите закчои-е.--
ные световые блики белой гуа_ьс

Битва в небе
Готовая картина. На заключительной стадии работы
я ообавил мелкие детали, чтобы подчеркнуть контуры
фигур драконов. Детали на фигуре зеленого дракона были
-	' смесью винзорской зелени и желтой охры,
- к "".:>рую я добавил немного черной краски, а детали
на фигуре серого дракона - смесью серой краски Дейви и
французского ультрамарина, в которую я также добавил
. краски. Эти детали помогли мнеописать
самые глубокие тени на фигурах драконов и придать
им дояаиаияельный объем. Если сочтете необходимым,
добавьте новые световые блики стойкой белой гуашью.
У ка заплел ь
Кисти 7, 9, И, 14, 15, 16,
17, 26, 27, 28, 32, 33,
34, 36, 40, 41, 42, 44,
45
из синтетических
волокон 7
из смешанных
волокон 7
соболиные 7, 14, 15,
16, 17, 32, 33, 40, 44,
45
Краски 7, 10, И, 12, 18,
19, 20, 21, 22, 23, 26,
27, 28, 29, 30, 32-38,
40-47
для живописи 7
ученические 7
Крылья 20, 25, 34, 38, 42
Летящие драконы 17
Мелкие чешуйки 10, 22,
23, 36, 42, 43
Молодые дракончики 12,
19, 37
Мольберт 8
Небо 26, 33, 41
Ноги и лапы 21 гт*'У’?
Акварельная бумага 8,
26, 40, 42
типы поверхности 8
Большие чешуйки 11, 23,
42, 44
Влажным по влажному
5, 27, 29, 41, 43
Влажным по сухому 5,
27, 29, 41, 43
Выбор красок 12
Головы 18-19, 36, 45
Горы 26, 27, 32, 35, 41
Гребень 22, 23, 34, 42
Гуашь 7, 25, 30, 38, 45,
47
Деревья 28
Дополнительные цвета
27
Древесноволокнистая
плита 8
Древесностружечная
плита 8
Задние лапы 21, 23
Источник света 12, 30
Каменные структуры 26,
ч 29,34,35,36,41
Огненный шар 10
Отражения 27, 29, 41
Пегие драконы 13, 42, 44
Пейзажи 26
Передние лапы 21
Пламя 10, 45
Пунктирная техника 10,
22, 23, 36, 37, 42, 43,
44
Самки дракона 18, 19, 22
Самцы дракона 16, 18,
19, 22
Световые блики 7, 11, 29,
33, 37, 38, 42, 43, 47
Сидящие драконы 15
Сморщивание бумаги 8
Солнце 26, 32, 35
Справочные материалы
5, 14, 20, 29
Спящие драконы 14
Стоящие драконы 16
Хвосты 22, 23
Шипы 23
Яичная скорлупа 9
Добро пожаловать в мир магии и волшебства! Эта необыкновенная книга
познакомит вас с самыми опасными сказочными существами - драконами -
и расскажет, как научиться рисовать разнообразных драконов
акварельными красками.
Вы научитесь создавать фантастические картины с помощью простых приемов
работы с акварелью и узнаете, как рисовать каждую деталь фигуры дракона -
чешую, тело, крылья, голову, лапы и даже вылетающее из пасти пламя.
С помощью этой книги вы научитесь рисовать различных драконов: от грозных,
внушающих страх, до милых, напоминающих домашних животных.
В конце книги читателя ждут два крупных проекта, которые сопровождаются
пошаговыми иллюстрациями и подробными разъяснениями.
Прекрасный и полезный подарок для всех любителей рисования,
которым по душе фантазировать и мечтать!
Драконы Р и акварельными к
расками ,
Ц11111II 11111111Н1| —»=
9 78598' 5С2972 "5*М4
-ека 356.00
онтэн