ПОЛ Б. ДЭВИС
феи
РИСУЕМ АКВАРЕЛЬНЫМИ
КРАСКАМИ
Перевод с английского К. Молъкова
гаЖ ^ИЗДАТЕЛЬСКАЯ_____
УДК 744
ББК 74.100.5
Д94
Paul Bryn Davies
PAINTING FAIRIES IN WATERCOLOUR
Пол Брайан Дэвис
ФЕИ
Рисуем акварельными красками
Перевод с английского К. И. Молъкова
Ответственный редактор Е. Зуевская
Выпускающий дизайнер Ю. Афанасьева
Сдано в печать 25.03.09.
Формат 60 х 90 Печ. л. 6,0.
Печать офсетная. Бумага офсетная.
Тираж 3000 экз. Заказ №2321.
ЗАО «Издательская группа «Контэнт*-».
123298, Москва, ул. Маршала Бирюзова,
д. 1, корп. 1А, офис 15.
Телефон/факс: (499) 943-03-84
E-mail: info@content-publish.ru
Налоговая льгота - общероссийский классификатор
продукции ОК-005-93, том 2; 953000 - книги, брошюры.
ISBN 978-5-98150-295-8 (русск.)
ISBN 978-1-84448-166-8 (англ.)
First published in Great Britain 2007.
Search Press Limited
Wellwood, North Farm Boad,
Tunbridge Wells, Kent TN2 3DR.
Text copyright © Paul Bryn Davies 2007.
Photographs and design copyright © Search Press Ltd 2007.
All rights reserved.
© Перевод и издание на русском языке
ЗАО «Издательская группа «Контэнт6», 2009.
Никакая часть издания не может быть воспроизведена,
использоваться в любой множительной системе
или передаваться в любой форме и любыми средствами:
электронными, механическими, фотокопировальными,
записывающими и другими, без предварительного
письменного разрешения издателя.
Отпечатано в ОАО «Тверской ордена Трудового Красного Знамени
полиграфкомбинат детской литературы им. 50-летия СССР».
170040, г. Тверь, проспект 50 лет Октября, 46.	ж.
Посвящаю эту книгу своим
дочерям Лайне и Джози-Бет
и маленькой внучке Конни.
Все они - настоящие
маленькие феи
Благодарности
Благодарю мою жену Джулию за улыбки,
которые она дарила мне, пока я рисовал фей.
Огромное спасибо также Софии Керси (редактору)
и Стиву Криспу (фотографу) за то терпение,
которое они проявили, делая пошаговые снимки
для этой книги. Благодарю в очередной раз
и Роуз Дейс из издательства Search Press,
которая всегда верила, что «все утрясется»
Страница 1:
Оседлавшая ветер
Осеннюю атмосферу этой картины создает палитра,
ограниченная жженой сиеной, желтой охрой,
сырой сиеной и капелькой черной и белой краски.
Обложка:
Лунная фея
Здесь мне хотелось передать атмосферу
пропитанной ароматами трав летней ночи,
поэтому я решил написать картину теплыми, яркими
цветами и, хотя речь идет о ночной сцене, свел
к минимуму количество использованной черной краски.
Напротив:
Яркая леди
То же самое название - «яркая леди» - носит
вид экзотических бабочек. Атмосферу летнего
дня передана в картин е с помощью разнообразных
желтых, красных, розовых и фиолетовых тонов.
То, что перед нами фея-подросток, подчеркивают
ее огромные, совсем еще детские глаза.
Cogep>kание
ПРЕДИСЛОВИЕ 4
МАТЕРИАЛЫ 6
ТЕХНИЧЕСКИЕ ПРИЕМЫ 10
ОДЕЖДА ФЕЙ 24
ЗАДНИЙ ПЛАН 26
ПЕРЕДНИЙ ПЛАН 28
ЦВЕТ 12
РИСУЕМ ФЕЙ 16
ЛИЦА ФЕЙ 18
ОСЕННИЕ КРЫЛЬЯ 30
Пошаговая демонстрация
ФЕЯ ЛИЛИЙ 40
Пошаговая демонстрация
РУКИ И НОГИ ФЕЙ 20
УКАЗАТЕЛЬ 48
Предцслобие
Когда мальчишкой я фантазировал и мечтал, моя
мама говорила: «Ну вот, он опять уплыл к своим
феям». Теперь, оглядываясь назад, можно сказать, что
она была совершенно права. Феи появились в фольк-
лоре много веков тому назад. Людей увлекает и волну-
ет мысль об этих крошечных сказочных существах,
перелетающих с цветка на цветок и скрывающихся
в складках древесной коры или под опавшими листь-
ями. Традиционно принято считать, что феи живут
в садах, лесах или зарослях кустарника, однако мне
кажется, что они могут жить везде, включая мусорные
свалки, подземные переходы или даже между стекла-
ми в оконных рамах. И пусть это окружение не столь
привлекательно, как луг или лес, оно предлагает мас-
су интересных декораций для картин с феями.
В викторианскую эпоху тему фей с большим успе-
хом разрабатывали многие британские художники,
поэтому если вам нужен источник вдохновения, най-
дите репродукции картин Артура Рэкхема, Эдмунда
Дулака или Ричарда Дадда.
Рисуя фей для этой книги, я стремился соединить
традиции с современностью, поэтому многие мои феи
одеты по последней молодежной моде, носят маки-
яж, а у некоторых даже есть татуировки.
Стоит подумать о феях, и мысли в голове начина-
ют бить ключом, однако нарисовать фею гораздо
труднее, чем придумать ее. Для этого нужно уметь
рисовать человеческую фигуру и очень тщательно
продумать каждую, даже самую мелкую деталь ком-
позиции. Я знаю, что многим начинающим трудно
рисовать фигуры - надеюсь, что советы, которые
они найдут в моей книге, помогут им в этом. Я так-
же включил в книгу главу о выражениях лица и
позах - думаю, что она окажется полезной для вас,
поскольку феи бывают самыми разными: ласковы-
ми и колючими, взрослыми и подростками, а такж#
чувственными, озорными или просто скверпымгг
девчонками.
По страницам книги разбросаны виньетки с ма-
ленькими феями - их очень легко рисовать, если в
доме у вас или ваших родственников есть дети, кото-
рые могут стать прообразами для этих фей. Надеюсь,
что вам понравится рисовать фей, и вы, как я в детст-
ве, «уплывете к ним».

Ядовитый плющ
Это фея с темной душой. Известно, что она умеет принимать любое обличье,
чтобы подстеречь другую, ничего не подозревающую фею и похитить у нее волшебную
пыль. В картине преобладает зеленый цвет, а для того чтобы она не казалась
монохромной, я добавил желтые и синие тона, они помогают создать иллюзию
объема. Обратите внимание на желто-коричневый неяркий фон — если написать
его более интенсивным цветом, композиция станет перегруженной.
у\Лате.риали\
Качество материалов, которыми вы работаете, напрямую зависит от того,
сколько вы готовы заплатить за них. Количество предлагаемых в художест-
венных салонах материалов может смутить и даже напугать начинающего, по-
этому я постараюсь перечислить самые необходимые материалы, которых будет
достаточно, чтобы начать наше путешествие к феям.
КРАСКИ.
Акварельные краски бывают двух типов: в кюветах и тюбиках - и двух уровней
качества: ученические и профессиональные, или «для живописи». Я бы пореко-
мендовал вам краски в тюбиках. Их можно купить в виде готового набора или са-
мому собрать по одному тюбику необходимую для начала палитру - примерно
десять-двенадцать разных красок, включая три первичных цвета.
Если средства позволяют, купите краски «для живописи» - они дороже, но ка-
чественнее. Впрочем, не следует пренебрежительно относиться к ученическим
краскам. Я и сам часто рисую одну и ту же картину одновременно и профессио-
нальными, и ученическими красками, более того, некоторые иллюстрации в этой
книге были выполнены одними только ученическими красками.
К акварельным краскам можно добавить на палитру тюбик белой гуаши. В от-
личие от акварели, гуашь непрозрачна, и это свойство делает ее идеальным мате-
риалом для создания на картине световых бликов.
Набор «живописных»
и «ученических»
акварельных красок
в тюбиках.
К14СТ1А
Глядя в художественных салонах на огромные витри-
ны с кистями, невольно чувствуешь себя ступившим
на минное поле сапером. Чтобы вам было проще со-
риентироваться, начнем с того, что кисти бывают трех
типов: из натурального волоса, из смеси натурально-
го волоса и синтетических волокон и полностью из
синтетических волокон (самые дешевые).
Самые качественные - это кисти из натурального во-
лоса, но они и самые дорогие. Некоторые кисти из нату-
рального волоса не только делаются вручную, но еще и
тестируются работающими в фирме-производителе
профессиональными художниками - представляете,
сколько может стоить такая кисть! Качество кисти
определяется ее способностью удерживать большое
количество краски, тем, насколько легко переносит-
ся краска с кисти на рабочую поверхность, и спо-
собностью кисти сохранять свою форму.
Для начала я предлагаю вам выбрать компро-
миссный вариант - купить кисти из смеси нату-
рального волоса и синтетических волокон. Эти ки-
сти достаточно качественны и при этом недороги.
Для того чтобы рисовать мелкие детали, купите ки-
сти № 00, 1, 2 и 3, а там, где нужно покрыть широкими
мазками большой участок картины, например, окра-
сить небо или сделать подмалевок заднего плана, вам
потребуются кисти № 5, 6 и 7. Наконец, для нанесения
больших - иногда на весь лист - ровных размывок
краски лучше всего приобрести широкие кисти из син-
тетических волокон.
Сверху вниз: плоская щетинная кисть № 3,
плоская щетинная кисть № 2, плоская щетинная
кисть № 4, круглая синтетическая кисть № 7, круглая
синтетическая кисть № 6, соболиная кисть № 1,
соболиная кисть № 2 и соболиная кисть № 0.
ЗУМАГА
Акварельная бумага различается по фактуре поверх-
ности листа: от самой гладкой до самой грубой, шер-
шавой - и по весу (плотности). Общее правило: чем
плотнее бумага, тем меньше риска, что она покоро-
бится от нанесенных на нее влажных красок. Самая
плотная акварельная бумага - 640 г/м - похожа ско-
рее не на бумагу, а на картон. Идеальной для начи-
нающих можно считать среднюю по плотности бума-
гу - 300 г/м.
Наконец, акварельная бумага разделяется на ви-
ды по типу выделки - это определяет фактуру по-
верхности бумаги. Тип выделки в маркировке бума-
ги обозначается следующим образом: HP, или горя-
чая прессовка (это сорта бумаги с самой гладкой по-
верхностью); NOT, или холодная прессовка (это бу-
мага с умеренно выраженной фактурой поверхнос-
ти); и грубая, или шероховатая бумага с сильно вы-
раженной фактурой поверхности. Большинство ил-
люстраций для этой книги было сделано на бумаге
NOT плотностью 300 г/м.
Для набросков вам будут нужны также бумага для
принтера и калька для того, чтобы переводить набро-
ски композиции на лист акварельной бумаги.
БОСКА
Как и в случае с кистями или красками, доску для
рисования можно купить подороже (получше) или
подешевле (попроще), однако в любом случае по-
верхность, на которой вы рисуете должна быть глад-
кой, ровной и прочной. Все иллюстрации для этой
книги я сделал на доске для рисования. Альтернати-
вой доске для рисования может быть мольберт, одна-
ко он скорее годится только для того, чтобы делать
быстрые наброски и зарисовки, а для детализирован-
ной, кропотливой работы он недостаточно устойчив.
Специальные доски для рисования можно назвать
идеальными, однако они очень дороги, поскольку их
снабжают механизмом для прочерчивания парал-
лельных линий - это, безусловно, удобное приспо-
собление, однако вы вполне можете обойтись и без
него, во всяком случае, на первых порах.
Намного дешевле и практичнее приобрести про-
стую доску из куска древесноволокнистой плиты
размером приблизительно 650 х 480 мм или такого
же размера доску из покрытой меламином (слоем
пластика) древесностружечной плиты.
Рисовать акварелью с одинаковым успехом можно
и на дорогой профессиональной доске, и на листе
самой обычной древесноволокнистой плиты.
Г>РУП4С ПРИСПОСОБЛЕННАЯ
Карандаши и точилки для карандашей. Любая работа начинается с карандашного наброска. Вам потребует-
ся несколько разных по твердости карандашей: жесткий (Н), средней твердости (НВ) и мягкий (В). Такого
набора вполне хватит для того, чтобы приступить к работе. Для того чтобы кончик карандаша всегда оставал-
ся острым, вам потребуется точилка для карандашей.
Ластик. Купите мягкий мастичный ластик (или другой мягкий ластик). Не стирайте твердыми ластиками,
которыми легко повредить или даже прорвать поверхность листа.
Бумажные салфетки. Они пригодятся вам для того, чтобы снимать излишки краски с кистей и промокать
потеки на бумаге.
Клейкая лента нужна для того, чтобы прикрепить лист бумаги к доске для рисования.
Калька. Купленная в рулоне или нарезанная на листы по формату калька нужна для того, чтобы переводить
сделанные вами карандашные наброски на поверхность листа акварельной бумаги.
Инструмент для полировки. Потерев им лист кальки, вы можете перевести рисунок с кальки на лист аква-
рельной бумаги. Если у вас нет такого инструмента, можно обвести нарисованный на кальке рисунок кол-
пачком от шариковой ручки, концом рукоятки кисти или каким-нибудь другим подобным предметом.
Блокнот для набросков или бумага для принтера. Они понадобятся, чтобы делать первые наброски фигур и
композиции.
Фен для волос. С помощью фена можно ускорить процесс просыхания красок и снизить риск того, что
бумага покоробится от влаги.
Световой ящик. Иметь такое приспособление - это роскошь, но если вам	——
удастся найти или приобрести световой ящик, вы сэкономите массу време-
ни, которое уходит на то, чтобы перевести сделанный рисунок. В частности,
наличие светового ящика избавит вас от необходимости еще раз перерисо-
вывать заново рисунок, который нужно перенести на бумагу в зеркальном
отражении.
Палитра. Советую вам приобрести традиционную фарфоровую палитру -
такие палитры очень устойчивы, и на них удобно смешивать краски. Деше-
вой альтернативой фарфоровой палитре может быть палитра из пластика.
Сосуд для воды. Идеальный сосуд для воды - это специальная пластиковая
«непроливайка». Такие сосуды недороги и позволяют избежать многих не-
приятностей, которые доставляет разлившаяся вода. Если вам не удалось
купить «непроливайку», замените ее тяжелой баночкой из-под варенья.



Зубная щетка. С помощью старой зубной щетки можно разбрызгивать краску, со-
здавая различные эффекты - например, изобразить волшебную пыль (см. с. 11).
Маскировочная жидкость также используется для создания специальных эф-
фектов и защиты поверхности картины от последующих слоев влажной краски.
Тонкая шариковая ручка. Ручку я использую во время работы над компози-
цией, когда обвожу карандашные линии и добавляю детали. Это удобный, но
совсем не обязательный инструмент. Если хотите, вы все можете делать одним
карандашом.
Линейка. С ее помощью иногда проводят прямые ровные линии кистью (см. с. 37).
Сосуд с водой,
маскировочная жидкость,
палитры, зубная щетка,
бумажные салфетки,
световой ящик, линейка,
точилка для карандашей,
бумага для принтера,
карандаши, шариковая
ручка, инструменты для
полировки и ластик.
?1, ,’ii
"Технические
глриелил
листа, подложите под руку,
I а следующих двух страницах я продемонстрирую некоторые приемы
| I работы с акварельными красками, знать которые необходимо
каждому начинающему художнику. Думаю, что эти примеры помогут
вам придумывать и создавать на своих картинах задний план, фактуру
и специальные эффекты, например, знаменитую волшебную пыль.
ВЛАЖНЫМ ПО ВЛАЖНОМУ
С помощью этого приема создают градуированный фон на картинах.
Приготовьте жидкую размывку вин-
I зорской фиолетовой краски и нане-
сите на бумагу круглой кистью № 6.
Пока краска остается влажной, нане-
сите рядом с пятном этой размывки
пятно стойкой розовой краски и дайте
краскам смешаться вдоль границы пятен.
3 Размойте край розовой размывки
смоченной в чистой воде кистью.
влажным по сухому
С помощью этого приема добавляют детали, нарисованные поверх нижнего,
просохшего слоя краски, например, горы, деревья или фигуры фей.
Готовый рисунок.
Л Нанесите, как показано на рисунке,
I градуированную размывку с помо-
щью стойкой розовато-лиловой краски и
гуммигута. Дайте краскам просохнуть.
2 Возьмите соболиную кисть № 2 и
нарисуйте деталь - в данном случае
это дерево - винзорской фиолетовой
краской. Давайте местами проглядывать
наружу крапинкам нижнего слоя краски,
которые будут изображать световые бли-
ки. Добавьте самые мелкие детали более
сухой кистью.
РАЗБРЫЗПАВАте КРАСК1Л
Облачко мелких капелек краски можно нанести на поверхность бумаги с помо-
щью старой зубной щетки или жесткой щетинной кисти - именно так рисуется
волшебная пыль.
^'1 Обмакните зубную щетку
I в густую аквамариновую
краску. Стряхните излишки
краски на клочок ненужной бу-
маги. Поднесите щетку к кар-
тине и проведите по ней паль-
цем, чтобы разбрызгать краску
на поверхность бумаги.
2 Промойте зубную щет-
ку, обмакните в густую
стойкую розовую краску и
вновь разбрызгайте ее на
картину.
3 Промойте зубную щетку
и еще раз разбрызгайте
на бумагу краску - на этот раз
это должна быть густая смесь
гуммигута и китайских белил.
пунктирная техника
Чтобы создать мягкий размытый тон набейте густую краску на бумагу жесткой щетинной кистью.
^4 Наберите на кисть не-
I много зеленого кобальта.
Снимите излишки краски клоч-
ком ненужной бумаги. Держи-
те кисть перпендикулярно
бумаге и набивайте краску,
чтобы создать фактурный уча-
сток поверхности картины.
2 Смешайте ультрамарин с
зеленым кобальтом и на-
бейте краску на затененные
участки картины. Добавьте
набитые чистым ультрамари-
ном самые глубокие тени.
3 Тщательно промойте кисть, загрузите ее смесью гуммигу-
та с китайскими белилами и набейте участки светлого
тона, как показано на рисунке.
МАСКИРОВКА
Маскировочную жидкость используют не только так, как показано внизу. С ее помощью, например, можно
защитить фигуру феи, чтобы покрыть задний план размывкой или разбрызгать по нему краску.
^4 Встряхните пузырек с мас-
I кировочной жидкостью,
возьмите старую, ненужную
кисть № 1 и закрасьте звезды и
точки. Немедленно промойте
кисть в теплой воде с мылом.
5 Возьмите очень мягкий
ластик и осторожно со-
трите круговыми движениями
пленку засохшей маскиро-
вочной жидкости.
2 Нанесите размывку гум-
мигута прямо поверх
засохшей маскировочной
жидкости.
ЗПока краска остается
влажной, разбрызгайте
сверху жидкую розовую кра-
ску. Дайте просохнуть.
Готовый эффект.
4 Вновь разбрызгайте кра-
ску - на этот раз более
интенсивную розовую крас-
ку. Дайте просохнуть.

Когда вы рисуете фигуры фантастических существ, выбор цветов всецело
зависит от вашего вкуса. Вы можете изобразить фею в тонких, почти моно-
хромных цветах, нарисовать ее пастельными тонами или более интенсивным
ярким цветом. Старайтесь лишь подбирать краски таким образом, чтобы они хо-
рошо сочетались друг с другом. Ниже вы найдете несколько примеров, которые
на первых порах послужат вам образцом.
Сверху вниз: фиолетовый кобальт,
стойкая розовато-лиловая краска
и диоксазиновая фиолетовая краска.
Подобную гамму я использовал,
когда рисовал свою «Лунную деву»
(на обложке) и «Фею лилий» (с. 46).
Сверху вниз: гуммигут, винзорская
зелень и интенсивная синяя краска.
Этими красками я писал «Ядовитый
плющ» (с. 4-5).
Сверху вниз: гуммигут, оранжевый
кадмий, темный красный кадмий.
Сверху вниз: фиолетовый
кобальт, лазурная краска
и ультрамарин.
Сверху вниз: желтый кадмий,
жженая сиена и индейская
красная краска. Эти цвета я
использовал в картине
«Осенние крылья» (с. 38).
Мастерица волшебных палочек
Эта картина навеяна работами
Альфонса Мухи, который был ЯяяШЯЯЯ/
видным участником движения арт у	'S£
нуво и прославился в 1890-х годах своими )
декоративными плакатами. СделанныйС-^^/S^
в манере Мухи рисунок отличается	Л^^ЯВ
ровными, гладкими размывками красок
и подчеркнутыми контурами. Основная часть
картины выдержана в гармонично сочетающихся
осенних тонах. С золотистыми и желтыми тонами
хорошо сочетаются синие и фиолетовые тона,
которые использованы в фигурах двух других фей.
НАТУРАЛЬНЫЕ ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА
Внизу показано несколько простых смесей, которые
можно использовать для создания натуральных
телесных тонов. Тона можно менять в зависимости
от этнической принадлежности вашей феи.
Светлый телесный тон:
жженая сиена, китайские
белила и желтая охра.
Темный телесный тон:
жженая умбра
и вандейковская
коричневая краска.
Умеренный телесный тон:
жженая сиена и жженая
умбра.
ФАНТА31414НЫ<£
ТвАвС-НЫв ТОНА
Как уже было сказано, рисовать фей можно каким
угодно цветом - это относится и к цвету их кожи. Вот
несколько образчиков эксцентрического телесного
тона, которые могут дать толчок вашей фантазии.
Лазурная, интенсивная синяя
краска и черная краска
(ламповая сажа).
Желтый гуммигут, виридоновая
и интенсивная синяя краска.
Подобными красками написана
фея «Ядовитый плющ» (с. 4-5).
Розовая крапп-марена
и диоксазиновая фиолетовая
краска.
Прежде чем приступить к работе над картиной, очень важно попрактико-
ваться рисовать человеческую фигуру. Попробуйте делать наброски со
вопх приятелей или по фотографиям, чтобы уточнить для себя пропорции чело-
веч некого тела. Очень много фигур можно найти также в журналах, рекламных
проспектах и другой печатной продукции. Если есть возможность, очень полез-
н ;> поработать и с манекеном для художников - это модель человеческой фигуры,
которой можно придавать самые разные позы, изучая при этом, как сгибаются
руки и ноги и как при этом меняются пропорции тела. Образец такого рисунка
оказан справа.
Пропорции тела маленьких фей отличаются, как и у людей, от пропорций
взрослого тела. У детей голова больше по отношению к остальному телу, чем у
взрослого, а торс, руки и ноги выглядят пухлыми.
Возьмите карандаш НВ иди В и
I «сконструируйте» на диете кальки
у-уру феи из овалов и окружностей, ко-
торые изображают места соединения су-
ставов. Нажимайте на карандаш как мож-
но слабее - эти линии должны получить-
ся очень тонкими.
2 Продолжая работать тем же каран-
дашом, начните придавать конст-
рукции формы человеческого тела.
3 Продолжайте разрабатывать на-
бросок, превращая его в детализи-
рованный рисунок. На этой стадии рабо-
ты я обычно использую шариковую руч-
ку, но вы при желании можете продол-
жать рисовать карандашом.
4 Эго окончательный рисунок, кото-
оь-- -гг в основу акварельной кар-
О там -j- эереэести его с кальки
на бумагу, подробно рассказано на с. 30
и 40.
«Книжный червь»
Сделанная по рисунку картина написана ограниченной палитрой,
в которую вошли желтая охра, жженая сиена, гуммигут, жженая умбра,
а также немного черной и диоксазиновой фиолетовой краски.
Р1АСувД4 ПО ФОТОГРАФИЯМ
Пожалуй, быстрее и легче всего научиться рисовать фигуру по фотогра-
фиям. Вначале наметьте контуры фигуры, а затем начинайте добавлять
детали, характерные именно для той феи, которую вы собираетесь
нарисовать.
Картина, которую вы видите внизу, была сделана по этой
фотографии, на которой запечатлена моя дочь Лайна
и моя внучка Конни. Конни не хотела фотографироваться,
и ее пришлось отвлечь телевизором, который она смотрит
через плечо матери. На картине я заменил телевизор
маленькой фигуркой феи.
Л Возьмите лист кальки и переведите
I на него фотографию, легко обведя
контуры на ней карандашом НВ. Пере-
верните кальку и обведите линии рисун-
ка с тыльной стороны листа.
2 Переведите рисунок на лист бумаги для принтера. Теперь вы можете подрабо-
тать рисунок, добавив по своему выбору различные детали: крылья, одежду и
украшения. Все это я делал шариковой ручкой, однако вы при желании можете ис-
пользовать карандаш или даже фломастер с тонким фетровым пером. Когда рисунок
будет полностью готов, можно перевести его на лист акварельной бумаги.
Подарок
Готовую картину я нарисо-
вал на лист е гладкой (HP)
акварельной бумаги плотнос-
тью 140 г/м с помощью «худо-
жественных» и «ученических»
красок. Фигурку маленькой
феи я сделал лиловой, чтобы
отделить ее от основных пер-
сонажей картины и добавить
повествовательный элемент
в композицию.
и их выражение зависит от содержания картины и воз-
которую вы рисуете. На этих страницах показано, как
лицо и каким образом можно варьировать его пропор-
ции, чтобы придать фее более волшебный, неземной вид.
«Л Наметьте на бумаге для набросков
I контуры лица - оно напоминает
слегка расширяющийся кверху овал. За-
тем наметьте карандашом положение
глаз, носа и рта. Старайтесь не слишком
сильно нажимать на карандаш.
2 Детально прорисуйте глаза, рот и
уши. Это лицо феи-подростка. Если
вы хотите нарисовать фею-ребенка,
слегка округлите ее лицо, увеличьте глаза
и укоротите нос. На этой стадии работы
вы можете выбрать прическу своей феи
и добавить ее на рисунок.
3 Готовая картина. На заключительной
стадии работы вы можете добавить
по своему желанию такие детали, как цвет-
ки, украшения или сделать фее макияж.
Волшебный, неземной вид этому
маленькому мальчику-эльфу придают
его огромные фиолетовые глаза.
Всклокоченные волосы, маленький
рот и подбородок также говорят о
том, что перед нами эльф-ребенок.
Эта юная волшебница с большими
глазами и острым подбородком тоже
из рода эльфов - об этом, помимо
хитрого взгляда, говорят ее большие
заостренные уши.
У этой феи тоже очень большие
глаза. Выражение лица говорит
о том, что характер у этой феи
озорной, непоседливый и довольно
вредный.
вырАже-ьме аила
Необходимость придать лицу то или иное выражение часто ставит в ту-
пик неопытных художников, однако это не так сложно - достаточно
знать несколько простых приемов, с
или иное выражение.
помощью которых передается то
Удивление
Широко раскройте глаза и придайте
Радость
Поднимите фее брови, раскройте
Печаль
Сузьте глаза и слегка опустите вниз
их внешние уголки. Заставьте
нарисованную фею сжать губы
и опустите вниз уголки рта.
Добавьте мазки красной краски
вокруг глаз и на носу феи.
им миндалевидную форму, отчего
радужные оболочки будут казаться
меньше. Заставьте нарисованную
фею раскрыть рот и поднять брови.
глаза и растяните губы так,
чтобы стали видны зубы.
Гнев
Сузьте глаза
и нарисуйте брови
феи опущенными
к переносице. Заставьте
нарисованную фею
раздуть ноздри
и обнажить зубы.
Озорство
Это, пожалуй, самое
сложное для художника
выражение лица.
Опустите одну бровь,
поднимите вторую и
заставьте эльфа
прищурить один глаз.
Изогните губы в не
предвещающей ничего
хорошего улыбке.
ъолосм
Волосы прекрасно
принадлежность феи. Изучайте прически по фотографиям в журналах,
а затем добавьте свои собственные идеи и помните, что чем причудливее
получится прическа феи, тем лучше.
описывают характер, возраст и даже этническую
Эта фея, несомненно, имеет
африканские корни - об этом
говорят традиционные косички,
масаи. О принадлежности феи к
одному из африканских племен
Эта фея-подросток явно живет в
большом городе, об этом
свидетельствует ее растрепанная по
Загляните на с. 47, где помещена
картина «Уличная фея».
А эта фея живет за городом - ее
менее эксцентричная, чем у городской
феи, прическа украшена цветами,
которые фея
собрала на лугах и в лесу.
говорят также вплетенные в волосы
перья, бусины и другие украшения.
"Руки 14 НО 2. LA
Конечности и, в первую очередь, ладони и ступни часто становятся
проблемой для начинающего художника, однако есть простые при-
емы, облегчающие задачу. Прежде всего, следует как можно вниматель-
нее изучать фотографии, чтобы уточнить для себя пропорции этих час-
тей тела. Рассмотрите, каким образом сгибаются, принимая ту или иную
позу, руки и ноги отдыхающего или занятого физическим трудом чело-
века - в этом вам помогут, например, фотографии из спортивных жур-
налов, каталоги студий фитнеса, фотографии балетных танцоров. Разу-
меется, большим подспорьем может стать и манекен для художников.
руки, к ААРот
Л Постарайтесь представить се-
I бе ладонь как конструкцию, со-
стоящую из серии стержней и ша-
2 Когда вы установите положение
стержней и суставов, можно придать
ладони более реалистичный вид, как пока-
ЗНа этом наброске показано поло-
жение различных суставов и частей
руки. На основе этого наброска доста-
ровых соединений - ими на этом
зано на рисунке.
рисунке обозначены суставы. С по-
мощью таких набросков можно изо-
бразить любую конечность.
На этом рисунке показано, как
может выглядеть на готовой
картине смоделированная
с помощью набросков рука.
всю руку, включая ладонь.
точно легко реалистично изобразить
НОГ14 К СТУП-HIA
s 1 Наметьте конструкцию, состоящую из
I стержней и шаров, сверяя пропорции
3 Рисунок ног и ступней закончен, и его
можно перенести на картину.
и положение отдельных частей ноги с ис-
ходной фотографией.
Этот рисунок показывает, как важно
потратить время на то, чтобы
правильно смоделировать конечности
на ранней стадии работы. Только
правильно нарисованные конечности
становятся органичной частью
фигуры и всей композиции в целом.
показаны варианты крыльев фей. Эти крылья, которые могут
простыми или сложными по форме, являются важной дета-
характер и место обитания вашей феи. Образцом в
случае могут служить крылья бабочек, мотыльков, стрекоз и дру-
летающих насекомых. Иногда, желая придать фее «готический»
вид, я рисую ее с крыльями, напоминающими крылья летучих мышей.
Эти опущенные,
расслабленные крылья феи
напоминают крылья
стрекозы или златоглазки.
Эта фея показана в полете, поэтому ее крылья
раскрыты. Обратите внимание на то, что
кончики каждого двойного крыла повернуты
вверх, что передает скольжение по воздуху. На
Внутри контура таких
крыльев можно добавлять
кончиках крыльев я добавил маленькие перья.
Это красивая деталь, но советую вам не
увлекаться перьями, иначе ваша фея станет
похожей на ангела. Эти крылья нарисованы
лазурной краской, красным кадмием и
фиолетовым кобальтом.
Эти крылья явственно напоминают
крылья бабочки, а фантастический
вид им придают придуманные мной
самим узоры. Здесь хорошо видно,
что узоры на внешней и внутренней
стороне крыла отличаются друг от
друга. Эти крылья я нарисовал
гуммигутом, сырой сиеной,
диоксазиновой фиолетовой и алой
краской.
самые разные узоры. Эти
крылья я нарисовал
винзорской зеленью и
гуммигутом, добавив на
окрашенных в самый
интенсивный цвет
участках немного синей
краски.
Скелетная форма этих крыльев
навеяна крыльями летучих
мышей. Крылья были нарисованы
диоксазиновой фиолетовой,
стойкой розовой краской и
жженой сиеной.
Черная Роза
Само имя говорит о том, что перед нами представительница «темных фей». По всей видимости, это городская фея,
залетевшая на пустырь, чтобы починить прореху в своем крыле. Скелетная структура крыльев заимствована у
летучих мышей, - такие крылья придают этой фее «готический» вид. С традицией готики Розу связывает и ее черное
платье, а цветок в волосах и кружевная отделка платья говорят о том,
что даже этой «черной» фее присуща женственность. Когда вы берете
за основу черную краску, попробуйте подмешивать к ней способом
«влажным по влажному» другие краски для создания дополнительных
оттенков и эффектов, например, красную, синюю или,
как в данном случае, лиловую.
а этих страницах я хочу предложить вам несколько идей относи-
тельно того, как могут быть одеты феи. Они, как известно, подраз-
деляются на два больших отряда: феи городские и феи «деревенские».
Каких-либо правил относительно одежды фей не существует, а лично я
предпочитаю включать в наряды своих «деревенских» фей природные
элементы: листья, цветки, виноградные лозы, - «городских» фей оде-
ваю в кожу, атлас или даже джинсовую ткань и украшаю их наряды ме-
таллическими клепками, цепочками или пряжками (посмотрите, на-
пример, на городскую фею на с. 47). «Деревенских» фей я одеваю в
платья пастельных тонов (желтые, зеленые, розовые), а «городских»
фей - в одежды более интенсивных и темных тонов (лиловые, красные
или даже черные). Все детали
мощью шариковой ручки.
на
этих рисунках были добавлены с по-
городской феи нарисована
диоксазиновой фиолетовой
краской и гуммигутом,
а напоминающую кожу ткань
брюк и корсажа я изобразил
с помощью жженой сиены.
Платье этой феи
нарисовано
гуммигутом,
жженой сиеной и
темным красным
кадмием.
Этот простой наряд создан из натуральных
листочков, украшенных цветками и ягодами.
Для этого я использовал те же краски,
которыми нарисовано платье феи
на рисунке слева.
Эту деревенскую фею я решил
одеть в простое зеленое платье,
которое нарисовал винзорской
зеленью и гуммигутом, добавив
на затененных участках и
складках немного интенсивной
синей краски. Цветки
нарисованы красным кадмием
и интенсивной синей краской.
Показ мод
Я люблю добавлять в свои картины юмористические нотки и детали. В данном случае, упавшая ветка образует
своеобразный подиум, на котором феи демонстрируют последние моды. Поскольку действие происходит на природе,
у меня, естественно, возникло желание написать эту композицию в зеленых, желтых и коричневых тонах, однако я
решил поступить иначе и в качестве основного выбрал лиловый цвет. Телесные тона я нарисовал смесями жженой
сиены, желтой охры и китайских белил, а одежду и листву - розовато-лиловой, диоксазиновой фиолетовой краской
и желтой охрой, которые смешивал в различных пропорциях. Упавшую ветку
я нарисовал серой краской Пейн, смешанной с небольшим количеством
диоксазиновой фиолетовой краски, а в цвете травы
преобладает желтая охра. г>.
адний план помогает создать атмосферу картины, указать на вре-
мя года или суток, в которое происходит действие сцены. Старай-
тесь сделать задний план как можно более простым, помните, что он не
должен отвлекать внимание зрителя от главного — самих <^ей. Исполь-
зуйте свободные, нанесенные слоями или смешанные способом «влаж-
ным по влажному» размывки краски и не забывайте о том, что цвет неба
всегда бывает наиболее интенсивным в его верхней части и становится
более бледным по мере приближения к линии горизонта.
Этот маленький пейзаж написан в импрессионистической манере с помощью
пунктирной техники, которая описана на с. 11. Небо окрашено набитой
с помощью жесткой кисти смесью прусской синьки и белил, после чего
способом «влажным по сухому» я добавил в верхней части неба розовато-
лиловую краску. Основной тон масс зелени состоит из смеси гуммигута
с китайскими белилами, после чего я добавил пятна интенсивного зеленого
цвета смесью зеленого кобальта с гуммигутом. Затененные участки листвы
нарисованы вкраплениями прусской синьки. На отдельных участках набитые
кистью крапинки краски были размыты смоченной в чистой воде кистью.
В этом рисунке за основу был взят
зеленый цвет. Небо нарисовано
гуммигутом, смешанным
с китайскими белилами, - эта
смесь была жидко разведена водой и
нанесена соболиной кистью № 2. Для
того чтобы усилить цвет верхней
части неба, я добавил способом
«влажным по влажному» немного
чистого зеленого кобальта. Замок
нарисован смесью серой краски Пейн
и интенсивной зеленой краски. На
затененных участках в эту смесь
было добавлено немного интенсивной
синей краски. Остальные зеленые
тона на картине нарисованы
смешанными в различных
пропорциях гуммигутом
и интенсивной зеленой краской.
Местами я оставил поверхность
белой бумаги не закрашенной - эти
вкрапления изображают световые
блики. Такого же эффекта можно
добиться, изображая световые блики
непрозрачной белой гуашью.
Особую атмосферу создает ночное окружение с Луной
на небе. На этой картине я вначале защитил Луну
слоем маскировочной жидкости, после чего окрасил
небо нанесенными способом «влажным по влажному»
размывками прусской синьки и розовато-лиловой
краски. Зеленые участки заднего плана я нарисовал
жидкой смесью светлой зелени Хукера, смешанной
с прусской синькой. Цвета ночных сцен могут
сильно варьироваться - так, например, задний
план на картине «Лунная фея», помещенной
на обложке этой книги, написан фиолетовыми
и розовато-лиловыми тонами.
Этот пейзаж был написан с использованием
традиционных способов работы с акварелью
и пунктирной техники. Траву на переднем плане я
создал с помощью маскировочной жидкости. Стерев
засохшую пленку жидкости, я закрасил белые силуэты
травинок размывкой гуммигута. Горы нарисованы
смесью фиолетовой краски и синего ультрамарина -
на затененных участках я использовал более
интенсивную смесь тех же красок. Теми же красками
нарисованы и деревья, но здесь я применил пунктирную
технику, что позволило сделать деревья
пятнистыми. Остальная листва была нарисована
с помощью пунктирной техники гуммигутом,
смешанным с розовато-лиловой, фиолетовой
краской и ультрамарином.
Этот панорамный морской пейзаж еще раз подчеркивает, насколько простым должен быть задний план картины. Вначале я
защитил маскировочной жидкостью травинки на переднем плане, а затем окрасил небо смесью серой краски Пейн, диоксазиновой
фиолетовой краски и китайских белил. В нижней части неба я добавил желтую охру кистью № 2 из смеси натуральных и синте-
тических волокон способом «влажным по влажному». Поверхность моря написана теми же красками, а торчащие из воды скалы и
замок нарисованы более глубоким цветом - для этого я добавил в смесь еще немного диоксазиновой фиолетовой краски. Ведущая
от замка к берегу дорожка и отдельные светлые блики на замке нарисованы добавленной способом «влажным по влажному»
жженой умброй. Дальние горы я нарисовал темной смесью тех же красок, которыми окрашивал небо, добавляя на затененных
участках в смесь немного диоксазиновой фиолетовой краски и нанося размывки способом «влажным по сухому». Затем я стер
засохшую пленку маскировочной жидкости и окрасил траву на переднем плане способом «влажным по влажному» размывками
желтой охры и диоксазиновой фиолетовой краски. Затем я просушил краску феном для волос и добавил на самом переднем плане
способом «влажным по сухому» темные травинки, нарисованные соболиной кистью № 2 и интенсивной смесью диоксазиновой
фиолетовой краски и жженой умбры. В конце я добавил той же кистью и белой гуашью недостающие световые блики.
план
а этих страницах я предлагаю несколько деталей переднего пла-
на, которые описывают любимые места обитания фей. В отличие
от размытого, достаточно условного заднего плана, детали переднего
плана должны быть четкими. Это поможет создать иллюзию глубины
пространства картины и, кроме того, определяет масштабы сцены и раз-
меры фей. Источник вдохновения для деталей переднего плана вы без
труда найдете в любом саду, лесу или парке.
Феи любят отдыхать на мухомо-
рах или поганках. Эти грибы
заменяют им стулья, столы
или, как в данном случае
диваны. Посмотрите,
как уютно расположи-
лась на шляпке этого
мухомора погруженная
в свои мечты фея. Нож-
ка и пластинки гриба
нарисованы серой кра-
ской Пейн и китай-
скими белилами с до-
бавлением капельки
фиолетовой краски, а
его шляпка - красным
кадмием, к которому
на затененных участ-
ках было добавлено не-
много фиолетовой краски.
Цветки - идеальная деталь
переднего плана, благодаря которой
сразу становятся ясны крошечные
размеры фей. Обратите внимание
на то, что стебель эт ого цветка
слегка сгибается под весом
крошечной феи. Головка цветка
нарисована гуммигутом, сырой
сиеной и жженой умброй, а его
листья и стебель — светлой
зеленью Хукера, в которую на
затененных участках добавлено
немного ультрамарина.
Эта фея изображена едущей верхом
на улитке - надо полагать,
это путешествие будет долгим!
Глядя на улитку, легко можно
представить, насколько
миниатюрна эта фея. Подобного
эффекта можно добиться,
изобразив фигурку феи рядом
с другими маленькими животными,
например, божьей коровкой
или пчелой. Улитка нарисована
сырой сиеной, жженой умброй
и черной краской, трава - светлой
зеленью Хукера, а земля - смесью
серой краски Пейн, белил
и фиолетовой краски.
Это старое дерево с обвитой плющом трещиной
в стволе растет в моем саду. Мне показалось,
что это прекрасное жилище для феи. Ствол
дерева нарисован серой краской Пейн, жженой
умброй, сырой сиеной и черной краской,
а трава и плющ — зеленью Хукера, к которой
на затененных участках было добавлено
немного диоксазиновой фиолетовой краски.
Эти поганки дают представление о размерах
феи - она настолько мала, что под ее весом
лишь слегка сгибаются растущие вокруг грибов
тонкие травинки. Поганки нарисованы
жженой умброй и китайскими белилами, а на
затененных участках я добавил в эту смесь еще
немного жженой умбры и капельку фиолетовой
краски. Трава нарисована светлой зеленью
Хукера, смешанной на затененных участках
с капелькой фиолетовой краски,
Листок кувшинки - прекрасное место для
отдыха водяных фей. Цветок кувшинки
нарисован гуммигутом и стойкой розовой
краской, а на затененных участках в эту смесь
было добавлено немного диоксазиновой
фиолетовой краски. Лист кувшинки нарисован
интенсивной зеленой краской и желтым
гуммигутом. На затененных участках в эту
смесь я добавил немного интенсивной синей
краски. Вода нарисована жидкой смесью
интенсивной синей краски и светлой зелени
Хукера, а световые блики на капельках воды
добавлены белой гуашью.
дел\онстрация
чень важно заранее тщательно продумать композицию будущей
у,, У картины*йтелав набросок композиции, не торопитесь присту-
пать к работе и ишэдумайте теперь цветовую гамму картины, которая
должна соответствовать содержанию сцены. Когда я закончил этот на-
бросрк щщшгшции, то подумал, что хорошо было бы создать в картине
вам потрввуется: Ц
атмосферу осени. Это решение продиктовало мне выбор палитры, в ко-
торой преобладают теплые землистые оттенки.
Акварельная бумага
Калька
Бумага для принтера
Карандаши F и В
Шариковая ручка
Инструмент для полировки
Маскировочная жидкость
Мягкий ластик
Линейка
КИСТИ:
Старая кисть № 1, соболиные кисти
№ 1 и 2, круглые кисти № 6 и 3
Краски:
Жженая умбра, сырая сиена,
индейская красная, жженая сиена,
китайские белила, сырая умбра,
оранжевый кадмий, темный красный
кадмий, диоксазиновая фиолетовая,
желтый кадмий, серая краска
у Лейн, стойкая розовато-лиловая,
ламповая сажа, белая гуашь,
недйковская коричневая ,

Л Вначале сделайте карандашом на-
I бросок фигуры феи.
2 Переведите набросок на лист бу-
маги для принтера и доработайте
его с помощью шариковой ручки. На
этой стадии можно слегка заштриховать
темные участки тона.
3 Переведите рисунок на кальку ка-
рандашом F.
Переверните кальку и обведите
рисунок с обратной стороны ка-
рандашом В.
5 Вновь переверните кальку, положи-
те на лист акварельной бумаги и
приклейте верхний край кальки клейкой
лентой. Оставьте нижний край кальки не
приклеенным, чтобы можно было при-
поднимать кальку и проверять переве-
денный рисунок. Обведите рисунок пло-
ским концом инструмента для полировки,
чтобы перевести его с кальки на бумагу.
6 Возьмите соболиную кисть № 1, за-
грузите ее жженой умброй и обве-
дите контуры рисунка.
7 Приготовьте жидкую размывку сы-
рой сиены и закрасьте фон круглой
кистью № 6. Оставляйте местами не за-
крашенные крапинки белой бумаги. Раз-
мойте края еще более слабой размывкой
сырой сиены, которая почти целиком со-
стоит из чистой воды.
8 Окрасьте мелкие, детализирован-
ные участки фона круглой кистью
№3.
9 Приготовьте жидкую размывку ин-
дейской красной краски и добавьте
способом «влажным по влажному» вдоль
краев крыльев феи. Дайте краскам про-
сохнуть.
✓j Для телесных тонов смешайте
I %. • жженую сиену с китайскими бе-
лилами и капелькой сырой умбры. Добавь-
те немного размывки сырой сиены, кото-
рой вы окрашивали фон. Возьмите кисть
№ 3 и окрасьте лицо феи. На светлых уча-
стках лица, в частности, на переднем крае
профиля осветлите краску чистой водой.
Л Л Окрасьте затененные участки
I I кожи под волосами телесным
тоном, смешанным с помощью жженой
умбры и жженой сиены. Размойте края
затененного участка смоченной в чистой
воде кистью.
("У Окрасьте теми же красками ос-
I тальные участки обнаженной
кожи феи.
'О Продолжайте закрашивать фон
I J размывкой сырой сиены и кис-
тью № 3.
гЛ /1 Смешайте индейскую красную
I i" краску с капелькой жженой ум-
бры и окрасьте верхнюю деку скрипки.
3 Окрасьте волосы феи кистью
№ 3 и смесью оранжевого
кадмия, сырой сиены и индейской крас-
ной краски. Оставляйте на переднем
крае волос не закрашенные участки бе-
лой бумаги, чтобы изобразить световые
блики.
Окрасьте тем же способом
I / второе крыло.
узоры внутри конту-
ра крыла кистью № 3 жженой
сиеной. Размойте края цветовых пятен
смоченной в чистой воде кистью.
Л СУ Окрасьте платье феи той же
I О кистью и смесью оранжевого
кадмия, сырой сиены и темного красно-
го кадмия. Слегка размойте края платья
смоченной в чистой воде кистью.
С~У Теперь возьмите соболиную кисть № 2 и окрасьте силуэты птиц жидкой
размывкой индейской красной краски. Оставляйте в нужных местах не за-
крашенные белые блики на крыльях птиц.
ЛЛ Добавьте в раз-
V. ’ мывку индейской
красной краски немного ди-
оксазиновой фиолетовой кра-
ски и проведите темные линии
под крыльями и телами птиц.
(Л Смешайте оранжевый кадмий
I с индейской красной и диок-
сазиновой фиолетовой краской и углуби-
те тон на затененных участках волос феи.
Окрасьте оставшиеся белые участки на крыльях феи кистью № 2 и смесью
желтого кадмия с капелькой оранжевого кадмия.
О Смешайте жженую сиену, ди-
оксазиновую фиолетовую кра-
ску и темный красный кадмий и окрасьте
участки темного тона на платье феи. Ок-
расьте той же смесью падающую от
скрипки тень.
/. Окрасьте боковую сторону
i скрипки смесью жженой умб-
ры и диоксазиновой фиолетовой краски.
Добавьте на светлых участках немного
жженой сиены способом «влажным по
влажному». Оставьте не закрашенной
белую полоску, идущую вдоль края верх-
ней деки и световой блик на выступе бо-
ковой стенки скрипки.
Окрасьте головку скрипки
жженой сиеной, оставляя в
нужных местах световые блики. Дайте
краскам просохнуть.
Добавьте в смесь жженой сие-
ны немного диоксазиновой фи-
олетовой краски и окрасьте способом
«влажным по сухому» темные участки то-
на. Размойте образовавшиеся жесткие
края смоченной в чистой воде кистью.
'~~7 Окрасьте темную часть грифа
Д- / скрипки смесью жженой умб-
ры и диоксазиновой фиолетовой краски.
(^\ (Э Добавьте способом «влажным
О по влажному» жженую сиену
на светлую верхнюю часть грифа скрип-
ки. Оставьте тонкий световой блик вдоль
верхнего края грифа. Повторите шаги 27
и 28, чтобы окрасить оставшиеся части
скрипки.
Смешайте жженую сиену с ди-
оксазиновой фиолетовой кра-
ской и нарисуйте тень, лежащую под
складкой крыла. Нанесите тень, лежащую
на заднем крыле, - это поможет выде-
лить контуры украшения в прическе феи,
которым мы займемся немного позже.
О /" "'г Окрасьте отдельные цветки в
К.. - волосах феи, ленту на ее запяс-
тье и кольца на платье смесью желтого и
оранжевого кадмия.
О -И Окрасьте красные цветки и от-
I дельные части перьев смесью
темного красного кадмия с капелькой
красной индейской краски. Оставляйте в
нужных местах белые световые блики.
Разведите смесь водой и окрасьте губы
феи, оставляя на их передних краях све-
товые блики.
О Прорисуйте детали лица и уха
<£—- феи размывкой жженой сиены,
добавляя в нее на затененных участках
немного жженой умбры. Опишите нозд-
ри, тень на кончике носа и темные тона
на ухе и под волосами феи.
О О Добавьте той же смесью тени на руках и ладонях феи, а также тени, лежа-
Jy щие под полосками ткани, из которой сделано платье феи и под перьями в
ее прическе.
О /1 Окрасьте складку крыла жже-
М" ной сиеной, смешанной с ка-
пелькой жженой умбры.
Добавьте на оба крыла желтый
тон, смешанный с помощью
Смешайте китайские белила с серой краской Пейн и диоксазиновой фиоле-
товой краской и нарисуйте лежащие на перьях и цветках тени кистью № 2.
желтого кадмия и капельки оранжевого
кадмия. Наносите краску осторожно, ос-
тавляя местами не закрашенные белые
крапинки.
37
Приготовьте жидкую размывку
смеси оранжевого кадмия,
сырой сиены и темного красного кад-
мия, возьмите кисть № 6 и нарисуйте
бледные нижние края платья феи. Слегка
размойте края платья смоченной в чис-
той воде кистью.
Возьмите старую кисть № 1 и закрасьте маскировочной жидкостью свето-
вой блик на смычке - он расположен внутри правой части.
Окрасьте правую сторону
смычка прямо поверх засохшей
фиолетовой краски. Опишите детали
скрипки той же смесью красок и более су-
хой кистью. Дайте краске просохнуть, а за-
тем сотрите пленку маскировочной жидко-
сти мягким ластиком. После этого окрасьте
маскировочной жидкости кистью № 1 и
смесью жженой умбры и диоксазиновой
левую сторону смычка сырой сиеной, сме-
шанной с капелькой жженой сиены.
/1 / Приготовьте густую размывку белой гуаши и нарисуйте струны скрипки,
'“’Г V-/ проводя кистью № 1 по линейке, как показано на фотографии. Придержи-
вайте линейку пальцами с ее обратной стороны так, чтобы она была наклонена под
углом в сорок пять градусов, а большим пальцем прижимайте к доске нижний край
линейки.
/. Л Возьмите кисть № 2 и нарисуй-
“Т  те линию верхнего края века
стойкой розовато-лиловой краской. До-
бавьте в смесь немного воды и слегка
оазмойте края бровей. Добавьте в раз-
мывку розовато-лиловой краски немного
ламповой сажи и нарисуйте ресницы и
бровь.
Картина после шага 41.
Осенние крылья
Готовая картина. Когда были закончены все основные участки цвета и добавлено большинство деталей, пришло
время оценить композицию со стороны. Сделав это, я понял, что композицию необходимо немного усилить, уточнив
для этого контуры волос, головы и рук феи. Это я сделал с помощью соболиной кисти № 2 и смеси вандейковской
коричневой и диоксазиновой фиолетовой краски. Затем я нарисовал жженой умброй тени от струн скрипки, проводя
линии по линейке, как было описано выше. В конце я добавил несколько мазков красного кадмия на цветки в волосах
феи и нарисовал белой гуашью недостающие световые блики.
Танец на кувшинке
Эта фея почти целиком состоит из воды и танцует
свой танец на листе плывущей по пруду кувшинки.
Как только фея почувствует, что ее заметили, 9
она просто превратится в лужицу и исчезнет. й
По контрасту с «Осенними крыльями»	j л .
(на предыдущей странице), эта картина
написана в холодных тонах. Сама фея нарисована f
смесью интенсивной синей краски и серой краски !
Пейн («влажным по сухому»). Объем фигуре феи М
придает добавленная на затененных участках
розовато-лиловая и черная краска.
Световые блики на фигуре феи
нарисованы соболиной кистью № 2
и смесью гуммигута, интенсивной
зеленой и розовато-лиловой краски.
Эти блики оттеняют остальные
тона фигуры и избавляют ее от
монохромности. Кроме того, эти
тона образуют визуальную связь
с нарисованным теми же 9 t
красками листом и цветком1*
кувшинки. Вода нарисована & °
жидкой смесью виридоновой, **
интенсивной синей краски
и капельки серой краски Пейн.
06

-гйЯ Д1ЛД1Л1Л
Пощагобая де.д\онс.плрацсля
Как и в случае с предыдущим проектом, эта картина потребовала от
меня тщательной работы над созданием композиции и выбором
цветовой гаммы. В конце концов, я решил, что картина должна быть

влм потребуется:
декоративной и, если можно так сказать, женственной, а ее цветовая
гамма должна строиться на основе цвета лилии, фотографию которой я
выбрал для своей композиции. После этого мне стало ясно, что картина
будет выдержана в тонких розовых, лиловых и голубых тонах.
Л Наметьте карандашом основные
I элементы композиции.

Акварельная бумага
Калька
Бумага для картриджей
Шариковая ручка
Карандаши F и В
Инструмент для полировки или
колпачок от шариковой ручки
Маскировочная жидкость
Мягкий ластик
Бумажные салфетки
КИСТИ:
Старая кисть № 2, соболиные кисти
№ 1 и 2, круглая кисть № 6
Краски: жженая умбра, фиолетовый
кобальт, ультрамарин, стойкая
розовато-лиловая, жженая сиена,
китайские белила, сырая сиена,
индейская красная, стойкая розовая,
розовая крапп-марена,
гуммигут, ламповая сажа,
\ темный красный кадмий, /
жсазиновая фиолетовая с
2 Нарисуйте композицию во
всех деталях шариковой руч-
кой на листе бумаги для принтера.
3 Переведите рисунок на кальку ка-
рандашом F.
Переверните кальку и обведите ри-
сунок с тыльной стороны каранда-
шом В.
3 Переведите рисунок на лист аква-
рельной бумаги. Перенесите кальку
на бумагу и обведите линии рисунка ин-
струментом для полировки или колпач-
ком от шариковой ручки. Уберите кальку
и обведите контурные линии рисунка за-
груженной жженой умброй кистью № 1.
Прежде чем начать окрашивать
фон, возьмите старую кисть и за-
красьте маскировочной жидкостью края
основного рисунка. Приготовьте жидкую
размывку фиолетового кобальта и ок-
расьте фон кистью № 6.
7 Возьмите кисть № 2 и добавьте
способом «влажным по влажному»
немного ультрамарина. Таким же спосо-
бом добавьте немного стойкой розова-
то-лиловой краски.
8 Сотрите пленку засохшей маскировочной жидкости мягким ластиком. Смешай-
те очень жидкий телесный тон с помощью жженой сиены, китайских белил и ка-
пельки сырой сиены и фиолетового кобальта. Возьмите кисть № 2 и окрасьте телесным
тоном лицо феи, оставляя на нем в нужных местах световые блики. Если эти блики по-
лучились слишком резкими, слегка размойте их края сильно разведенной водой раз-
мывкой телесного тона.
9 Работая способом «влажным по
влажному», опишите затененные
участки лица смесью фиолетового ко-
бальта и красной индейской краски. Дай-
те картине просохнуть.
St г"\ Работая способом «влажным по сухому», опишите свободными мазками
I V7 кисти затененные участки тела феи тем же, только более интенсивным телесным
тоном, в который добавлено немного стойкой розовато-лиловой краски. Помните о
световых бликах и о том, что источник света установлен слева.
st Еще сильнее углубите отдель-
I I ные, самые темные участки то-
на. Смешайте для этого ультрамарин с
фиолетовым кобальтом и индейской
красной краской и затените ложбинку на
груди феи и ее подмышки, нанося краску
способом «влажным по сухому» кистью
№ 2. Затем нарисуйте ноздри и тени под
усиками растения.
>4 (J\ Приготовьте жидкую размывку
I - стойкой розовой и стойкой
розовато-лиловой краски и нанесите на
бумагу, направляя жидкую краску кистью
к центру цветка. Окрасьте лепесток, об-
разующий крыло феи. Размойте края
смоченной в чистой воде кистью.
х4 О Когда розовая краска просох-
I Э нет, вновь приготовьте раз-
мывку тех же красок, добавьте в нее уль-
трамарин и окрасьте затененные участки
лилии кистью № 2.
f1 Добавьте на голубоватых уча-
I ‘“Г стках цветка мазки розовой
крапп-марены, нанося краску способом
«влажным по сухому».
^4 fT Смешайте ультрамарин и стойкую розовато-лиловую краску, чтобы нари-
I С/ совать крапинки на лепестках лилии. Нарисуйте эти крапинки - они долж-
ны различаться по размеру и должны быть разбросаны по поверхности в случайном
порядке.
Лб
Приготовьте очень жидкую
размывку стойкой розовой
краски, снимите с загруженной кисти из-
лишки краски бумажной салфеткой и
пройдитесь этой почти сухой кистью по
tww даже даж ее
слегка «размазать» их.
_х| '"“7 Окрасьте цветочные лепестки
I / и волосы на голове феи жже-
ной сиеной, смешанной с капелькой фи-
олетового кобальта и индейской красной
краски, оставляя в нужных местах свето-
вые блики. Дайте краске просохнуть.
>4 СЭ Приготовьте более интенсив-
I О ную смесь тех же красок, до-
бавьте в нее немного ультрамарина и ок-
расьте затененные участки волос. Нане-
сите лежащую позади уха тень - это по-
может отделить его от головы и визуаль-
но выдвинуть вперед.
Приготовьте интенсивную
смесь ультрамарина, стойкой
розовато-лиловой и капельки индейской
красной краски, возьмите кисть № 1 и
опишите прическу феи.
>4 Приготовьте интенсивную жел-
I тую смесь тех же красок и ок-
расьте тычинки лилии - набивайте крас-
ку крапинками с помощью пунктирной
техники и не забудьте оставить световой
блик на левом краю тычинки.
Добавьте в желтую смесь не-
«Щ— много стойкой розовато-лило-
вой краски и набейте на тычинки, чтобы
изобразить таким способом фактуру по-
крывающей их пыльцы.
/А Приготовьте бледную смесь
V/ китайских белил с гуммигутом
и окрасьте край некоторых лепестков,
нарисуйте световые блики в волосах феи
и на обернутых вокруг ее рук усиков
растения.
О Углубите тон на затененных
участках вплетенных в волосы
феи цветочных лепестков смесью стой-
кой розовато-лиловой и индейской крас-
ной краски. Нарисуйте крапинки на этих
лепестках более интенсивной смесью
тех же красок.
(Л /, Добавьте детали лица кистью
№ 2 телесным тоном, смешан-
ным с помощью жженой сиены, китай-
ских белил, сырой сиены и фиолетового
кобальта. Нарисуйте изогнутую линию у
основания носа. Добавьте в смесь
немного стойкой розовой краски и еще
немного фиолетового кобальта и окрась-
те губы феи, оставляя на их передней ча-
сти световые блики. Добавьте в смесь
стойкой розовато-лиловой краски и на-
рисуйте разделяющую губы линию.
Нарисуйте верхнюю линию
века смесью стойкой розова-
то-лиловой краски и ультрамарина, затем
добавьте той же краской падающую на
лицо тень от локона волос. Смешайте
ламповую сажу со стойкой розовато-ли-
ловой краской и нарисуйте ресницы и
бровь феи. Уточните форму шеи, доба-
вив пятна темного телесного тона кистью
№ 2.
/L Уточните форму пальцев феи с
СУ помощью той же смеси красок
и добавьте лежащую под пальцами тень.
Нарисуйте ногти на пальцах.
“7 Нарисуйте фиолетовым кобальтом овальные пятнышки вокруг струящихся
( по воздуху волос феи. Размойте края пятнышек смоченной в чистой воде
кистью. Приготовьте жидкую смесь гуммигута и китайских белил и еще раз проделай-
те то же самое. Дайте краске просохнуть. Смешайте фиолетовый кобальт и стойкую
розовато-лиловую краску и нарисуйте внутри лиловых пятнышек маленькие звездоч-
ки. Наконец, смешайте гуммигут с капелькой темного красного кадмия и нарисуйте
звездочки внутри желтых пятнышек.
Фея лилий
Готовая картина, главной идеей которой является мысль о том,
что фея и цветок - единое целое. Лепестки лилии образуют крылья
феи, и потому нет грани, отделяющей ее фигуру от растения.
Оценив в самом конце работы свою картину со стороны, я решил,
что в ней, особенно на заднем плане, слишком много розоватых
тонов. Чтобы исправить положение, я переписал фон жидкой
размывкой фиолетового кобальта и добавил вокруг растения и
фигуры способом «влажным по влажному» немного ультрамарина.
Затем я подчеркнул отдельные детали смесью фиолетового
кобальта, ультрамарина и диоксазиновой фиолетовой краски.
Наконец, я добавил немного желтого тона в волосы феи смесью
гуммигута и белил, а также новые крапинки на лепестках лилии.


Городская фея
Эта городская фея решила присесть в конце трудного дня, чтобы передохнуть и отполировать свои ноготки. Как
уже было сказано, я думаю, что феи могут обитать не только на природе, но и в городе. По контрасту с феей лилий,
эта городская фея приютилась в унылом, захламленном уголке на окраине мегаполиса. Атмосферу унылого пасмурного
дня подчеркивает задний план, нарисованный только серой краской Пейн, черной краской и белилами. Сама фея
и ее одежда написаны диоксазиновой фиолетовой краской, темным красным кадмием, жженой сиеной, китайскими
белилами и черной краской, а световые блики добавлены белой гуашью. Такая гамма превращает фигуру феи
в фокальную точку композиции, поскольку взгляд зрителя сразу же притягивается к этому яркому цветовому пятну.
Указатель
Влажным по
влажному 10, 23,
26, 27,31,33, 34,
41, 42, 46
Влажным по сухому
10, 27, 34, 39, 42, 43
Волосы фей 19, 31, 32,
33, 34, 35, 38, 44, 45
Волшебная пыльца 5,
9, 10, И
Выражения лиц 4, 18,
19
Глаза 18, 19, 37, 47
Город 23, 24, 47
Готика 22, 23
Дерево 4, 27, 29
Задний план 5, 10, 11,
26-27,28,31,41,
46, 47
Замок 26, 27
Зелень 25, 26, 27
Композиция 4, 5, 6, 8,
9, 16, 18, 20, 21, 25,
26, 28, 30, 38, 40, 47
Конечности фей 16,
20, 21
Крылья фей 17, 22,
31, 32, 33, 34, 36,
43, 46
Ладони 20, 35
Линейка,
использованная
для проведения
линий кистью 9, 37,
38
Лист кувшинки 29, 39
Листья 4, 24
Лица фей 18-19, 35,
45
Ноги 16, 20, 21
Одежда 24- 25, 32, 33,
34, 36
Пейзаж 26, 27
Передний план 26, 27,
28-29
Платья фей 10, 17, 24,
25
Поганка 28, 29
Пунктирная техника
11,26, 17,44
Разбрызгивание
краски 9, И
Размывка 7, 10, 11,
13, 26, 27, 28
Растение 4, 12, 40-46,
47
Рисунок 4, 7, 16-17,
21,30, 40
Рот 18,19
Руки 16, 20, 35, 38
Сельская местность 4,
19, 24, 25, 39
Ступни ног 20, 21
Телесные тона 14, 15,
25, 31, 42, 45
Уши 18, 35, 44
Фигуры 5, 17, 46
Фотографии 8, 16, 17,
20
Цветы 23, 24, 28, 29,
34, 36, 38, 40, 43
Этническая
принадлежность
феи 14, 19
Добро пожаловать в мир магии и волшебства! Эта яркая, необыкновенная
книга познакомит вас с самыми загадочными сказочными существами -
феями - и расскажет о том, как научиться рисовать разнообразных фей
акварельными красками.
Книга «Феи» научит, как создавать картины с этими чудесными созданиями,
используя простые приемы работы с акварелью. Начиная с азов, она приведет
вас к сложным акварельным композициям. В книге рассказано и о том,
как выбрать и нарисовать на картине задний и передний планы.
В конце книги читателя ждут два крупных проекта, которые сопровождаются
пошаговыми иллюстрациями и подробными разъяснениями.