Серебряная
ложка
Глиняный сосуд
в форме свиньи
Бронзовый
бюст богини
Серебряная
прялка
Игральная фишка
с надписью
«Победитель»
Серебряный
половник
Бронзовая статуя
Афродиты,
поправляющей
сандалию
Бронзовый
светильник
в форме собаки
с зайцем в зубах

Бронзовая
статуя
героя
А Dorling Kindersley Book
Автор текста
САЙМОН ДЖЕЙМС
На стекле
с прослойкой
золота
изображен
гладиатор-
рециарий
Бронзовый
бюст
Минервы

Серебряная брошь
с изображением Зевса
Бронзовый набор
принадлежностей
для бани
DorlingflBl Kindersley
ЛОНДОН, НЬЮ-ЙОРК, СИДНЕЙ, ДЕЛИ, ПАРИЖ,
МЮНХЕН, МОСКВА, ЙОХАННЕСБУРГ
Перевод с английского Екатерина Антонец
Главный редактор Елена Мирская
Редакторы Ирина Рагозина,
Александра Чиркова, Ирина Шадрина
Дизайнер Юрий Ширнин
Корректор Елена Рудницкая
Редактор проекта
Сьюзен Маккивер
Художественный редактор
Джулия Харрис
Специальные съемки:
Кристи Грэхем, Ник Николз,
Британский музей; Карл Шон
Серия «Eyewitness ® Guide» была разработана
издательством «Дорлинг Киндерсли Лимитед»
совместно с издательством «Вллимар»
Оригинальное название
«Eyewitness Guides - ANCIENT ROME»
Впервые опубликовано в Великобритании в 1990 г
издательством «Дорлинг Киндерсли Лимитед»,
WC2E 8PS Лондон, Енриетта-стрит, 9
На русском языке опубликовано в 2000 г
© 1990 «Дорлинг Киндерсли Лимитед», Лондон
СЛОВО/SLOVO
Издание подготовлено издательством «Дорлинг Киндерсли»
для издательства СЛОВО/SLOVO. Исключительные
права на распространение книг «Дорлинг Киндерсли»
на русском языке принадлежат издательству СЛОВО/SLOVO.
109147, Москва, уі. Воронцовская, 41.
Тел.: (095) 912-0113, 911-6133.
Все права на копирование зарегистрированы. Ни одна
часть данной публикации не может быть воспроизведена
или использована в какой-либо форме и каким-либо
способом, электронным или механическим, включая
фотокопирование, магнитную запись или какие-либо
другие способы хранения и воспроизведения
информации, без предварительного письменного	1
разрешения обладателя права на копирование.	і
ISBN 0-7513-873-3 (Великобритания)
ISBN 5-85050-507-5 (Россия)
Цветоделение — «Колорскан», Сингапур
Отпечатано в типографии «Неография», Словакия
Полный каталог изданий помещен
в Интернете на сайте
www.dk.com
Статуэтка
из бронзы:
кабан, которого
ведут на заклание
Бронзовый Лар
(бог домашнего
очага)
УДК 336.440.21
ББК 65.011.3
К 82

Глиняный
сосуд для
притираний
Содержание
Могущество Рима
6
Императоры
8
Легионеры
10
Войны и трофеи
12
Военная служба
14
Сословные различия
16
Римские женщины
18
Воспитание детей
20
Семейная жизнь
22
Дом и обстановка
24
Строители и инженеры
26
Кровавая арена
28
Смертельная схватка
30
День ристаний
34
Театр
36
Купание и отдых
38
Книги и грамотность
40
Ремесла
42
Поварское искусство
44
Неспешная трапеза
46
Гармония звуков
48
Мир множества богов
50
Жертвоприношения
52
Исцеление недугов
54
Последние почести
56
Сельская жизнь
58
Путешествия и торговля
60
Закат империи
62
Указатель
64

llo преданию, Рим был основан в 753 г.
до н.э. братьями Ромулом и Ремом, сыно¬
вьями бога войны Марса. Город стоял на
семи холмах на берегу реки Тибр. Сначала
им правили цари, но в 509 г. до н.э. послед¬
ний царь Тарквиний Гордый был изгнан,
и в Риме установилась республика под
управлением двух консулов, ежегодно
избиравшихся из патрициев. Рим подчи¬
нил все италийские народы и впитал
культуру греческих городов юга Италии.
К 260 г. это было сильное государство. На
севере Африки ему противостоял Карфа¬
ген - крупная торговая держава. В 146 г.
до н.э., после столетия жестоких войн,
Карфаген пал, а Рим стал самой могуще¬
ственной державой Средиземноморья.
РЕАЛИЗМ В ИСКУССТВЕ
На плечевой накладке,	йрига іИЩВ і
бывшей частью панциря,	ЛШЯЯ^шЯШШЯЯ
изображен поединок гре-
ка и мифической вой-	^ С-
тельницы - амазонки.
Римляне восхищались	[
реализмом произведе- ^
ний греческого искус- vdjfc
ства и копирова-	ч.,й *1
А -- Щ
ли их. піШЛ :jk.	>■ І&Ш	.,w \
Этруски Щ
Этруски населяли горо¬
рода-государства севера
Италии и славились как
купцы, зодчие и инже¬
неры. Большое влия¬
ние на их культуру а
оказала Греция.	Я
Римляне многое за- Ш
имствовали у этрус- J3
ков, прежде всего Ш
религиозные
представления.
ЭТРУССКОЕ
ИСКУССТВО
Ножку поставца укра¬
шает изображение
колесницы с тройкой
лошадей, топчущих
упавшего человека.
По-видимому, ко-
|ів, лесничные сос-
щШ тязания на арене
Н№ (с. 34) и гладиа¬
торские бои
Н| (с. 30) римляне
Ц|Ѵ заимствовали
у этрусков.
Многие поселения греческих
колоний на плодородных по¬
бережьях Сицилии и Южной
Италии превратились в бога¬
тые города с великолепными
храмами и роскошными дома¬
ми. Со временем греческие
колонии подчинились Риму,
который воспринял их искус¬
ство, литературу и ученость.
речной
БОГ
Эта раскрашен¬
ная головка из
обожженной
глины гово¬
рит о мае- А
терстве Ш
гречес- ^Я
ких гон- J9
чаров. яШ
I БОГИНЯ ЩЕ*?
f ЛЮБВИ
На серебряном VI
диске изобра- щд|
жена греческая тш
богиня любви ^
Афродита. Римляне
отождествляли с ней
свою богиню Венеру.
6

АРМИЯ СЛОНОВ
На эстампе XIX в. показан
переход армии Іаннибала,
в которой были боевые
слоны, через Альпы, из
Испании в Италию. В 218 г
до н.э. Рим оказался в опас¬
ности: римские легионы
не смогли противостоять
карфагенскому полководцу
Ганнибалу и терпели по¬
ражение за поражением.
Но римляне не прекратили
сопротивления, продолжая
собирать все новые армии.
Они сражались с Іанниба-
лом в Италии, нападали
на карфагенские базы
в Испании и, наконец,
высадившись в Африке,
вынудили карфагенян
вывести войска из Италии.
Ценой тяжелых потерь
Рим расширил владения.
ВОЕННЫЙ КОРАБЛЬ
Морскому бою римляне научились у карфагенян. На
глиняном черепке (вверху) изображено военное гребное
судно с тараном для потопления чужих с^ов. Солдаты на
палубе готовы брать на абордаж корабли врага. В мирное
время флот охранял морские пути от пиратов.
СИМВОЛ ПОБЕДЫ
Военную победу римля¬
не представляли себе
в облике крылатой
богини Виктории.
Справа: бронзовая
статуэтка богини.
Богиня
Виктория
держит
лавровый
венок
Рост Рима
В результате войн
с Карфагеном Рим
приобрел заморские
провинции. Затем
последовали вой¬
ны с могущест¬
венными госу¬
дарствами на Вос¬
токе. Победы римских
полководцев принесли
государству огромные
богатства. Но воена¬
чальники, опира¬
ясь на свои армии,
стали бороться
за единоличную
власть в Италии.
МИРОВАЯ ДЕРЖАВА
Римская империя была разделена на провинции.
К 50 г н.э. большая часть Средиземноморья
перешла под власть Рима. В течение после¬
дующих полутора веков Рим присоединил к
себе несколько новых провинций. Ко II в. н.э.
империя достигла наивысшего расцвета.
СМЕРТЬ ЦЕЗАРЯ
Юлий Цезарь, величай¬
ший полководец эпохи
конца республики, побе¬
див всех соперников,
получил титул пожиз¬
ненного диктатора.
Однако гордые сена¬
торы сочли, что
его власть сли¬
шком напоми¬
нает царскую
(с. 16).
7

Кровожадный
Калигула (правил
в 37-41 гг. н.э.)
был убит
г имом не всегда управляли императоры.
Несколько веков Рим был республикой
(с. 6). Борьба за власть, разгоревшаяся
между военачальниками в I в. до н.э., вы¬
звала волну гражданских войн. Они про¬
должались и после смерти Цезаря и при¬
вели к гибели республики. Приемный
сын и наследник Цезаря Октавиан вос¬
становил мир только после того, как его
главные противники погибли в войнах.
Зная ненависть римлян к единовластию,
напоминавшему об эпохе царей, Октави¬
ан объявил о восстановлении республики
и принял титул принцепса
сената (первого сенатора).	ml
Формально республикан-	JrL,	|
ские учреждения сохра-	а»
нились, но фактически	*	1 JGyJ
верховная власть		I І^ЯЯ
была
Клавдий
(правил
в 41-54 гг. н.э.
завоевал
Британию
На Нероне
(правил в
54-68 гг. н.э.)
закончилась
династия
Юлиев -
Клавдиев
МОНЕТЫ И ИСТОРИЯ
Монеты времен преемников
Тиберия. Монеты с изобра¬
жениями императоров
и их деяний играли роль
современных средств
массовой информации.
закреплена
за Октавианом,
получившим по¬
четное имя «Им¬
ператор Цезарь
Август». После
смерти Августа
в 14 г. н.э. власть
перешла к его
приемному сыну
Тиберию. Импе¬
раторы правили
Римом 400 лет.
ТРИУМФ
Полководца, одержавшего вели¬
кую победу, награждали триум¬
фом - правом на торжественный
въезд в Рим. Шествие возглавля¬
ли сенаторы, за ними несли во¬
енные трофеи, затем следовал
сам триумфатор, над головой
которого раб держал лавровый
венок. За полководцем шли сол¬
даты, последними - пленные.
ПОЖАР В РИМЕ
В 64 г. н.э. Рим охватил страшный
9-дневный пожар. По слухам, ви¬
новником бедствия был сам импе¬
ратор Нерон, который приказал
поджечь Рим, чтобы отстроить
его заново. Известный своей жес¬
токостью и самодурством Нерон
окончил жизнь самоубийством.
МЕЧ С ИЗОБРАЖЕНИЕМ ТИБЕРИЯ
Этот меч в роскошных ножнах,
украшенных золотом и серебром,
был найден на дне Рейна. По-ви¬
димому, император Тиберий
наградил им одного из своих
военачальников.	щ л
Тиберий принимает
своего племянника
полководца	А
Германика
ЦВЕТ ВЛАСТИ
Пурпур был самой дорогой
краской: пурпурным было
императорское одеяние,
l тога сенатора имела пур-
ік пурную кайму. Позже
облачаться в пурпур
полностью не до-
зволялось никому,
кроме императора.
Раковины
улитки Murex,
из которых добывали
пурпурную краску
8

Венец из
драгоценных
камней
появился
ЛАВР ВМЕСТО КОРОНЫ
Римские императоры не
носили золотых корон,
чтобы не уподобляться
царям. Знаком отличия и
показателем императорской
власти был лавровый венок.
Венок был также символом
победы, так как его надевали
во время триумфа.
на голове
Августа
позже
БОЖЕСТВЕННЫЙ АВГУСТ
На камее изображен первый
римский император Август,
обожествленный после смерти.
Август покровительствовал
литературе, искусствам и наукам.
ЮЛИЯ И ЛИВИЯ
Члены императорской семьи часто
изображались в образах богов и героев.
На этой камее Ливия, жена Августа, пред¬
ставлена в облике богини Юноны, а его
дочь Юлия (в шлеме) - в облике богини
Ромы. Ливия оказывала большое влияние
на политику Августа. Их брак длился 53 года.
НАСЛЕДНИК ПРЕСТОЛА	W
Нередко императоры усыновляли та|
талантливых молодых людей с тем,
чтобы они наследовали император-
скую власть. Справа: бронзовый бюст
Луция Вера, приемного сына импера-
тора Антонина Пия. В 161-169 гг. н.э. Лу¬
ций Вер был соправителем Марка Аврелия.
ДРУЗИЛЛА
Эта головка из халце¬
дона, возможно, пор¬
трет одной из самых
юных женщин в семье
Августа - Друзиллы.
9

ШЛЕМ
Этот шлем галльского типа хорошо
защищает голову, лицо и шею,
в то же время не мешая видеть и
слышать. Шлемы часто украшали
эмалированными накладками.
ПАНЦИРЬ
Знаменитый панцирь
из металлических
пластин, соединенных
изнутри кожаными
ремнями, появился
только в I в. н.э. Он был
гибким, но очень тяже¬
лым, поэтому солдатам
приходилось помогать
друг другу надевать
его и шнуровать.
КОМАНДИРСКИЙ
ГРЕБЕНЬ
Шлемы членов команд¬
ного состава (напри¬
мер, центурионов)
украшал гребень
из конской гривы,
благодаря кото¬
рому солдаты
хорошо виде¬
ли своего
командира
на поле боя.
Легионеры
Дисциплинированная и
организованная армия бы¬
ла главной опорой Рима.
Основным подразделением
армии был легион, состояв¬
ший приблизительно из 5000 пехо¬
тинцев. До периода империи в армию
призывались исключительно рим¬
ские граждане (с. 16) на срок от 20
до 25 лет. Во II в. н.э. были образо¬
ваны вспомогательные войска (с. 12)
из лиц, не имевших римского граж¬
данства, и численность римской ар¬
мии достигла 150 000 человек. Легио¬
неры были хорошо обучены и воору¬
жены. Армия занимала в Риме приви¬
легированное положение, так как от
ее поддержки зависела император¬
ская власть. Ниже пока¬
заны современные копии
оснащения легионера.
кожаные
В 390 г. до н.э. Рим захватили и разграбили гал¬
лы. Уцелел лишь Капитолий - по преданию, но¬
чью, в момент нападения, священные гуси Юно¬
ны подняли шѵм, оазбѵдив солдат.
ТУНИКА
Под панцирь
надевали грубую
шерстяную тунику
длиной до се¬
редины бедра.
Позже римляне
стали носить
под туникои
короткие
штаны.
ПОЯС
Военных отличал
особый пояс, кото¬
рый солдаты носи¬
ли поверх туники
не снимая. Это был
своего рода фартук
из кожаных лент,
усиленных метал¬
лическими наклад¬
ками, защищавший
пах. Бряцание
металла в бою
устрашало врага.
Тяжелые подвески
оттягивали

Дротик был заточен
таким образом,
что застревал во
вражеском щите
и при попытке
выдернуть его
только гнулся
Шерстяной
плащ
Кожаная
фляга для воды
или вина
Сумка для личных
вещей и 3-дневного
пайка
МАРИЕВ МУЛ
В походе полностью
оснащенный легионер
имел доспехи, оружие,
щит и нес обмундирова¬
ние, инструменты, посуду
и котелок, что составляло
ок. 40 кг. С этой ношей
солдаты нередко прохо¬
дили до 30 км в день. Та¬
кой комплект военного
снаряжения был введен
Марием, поэтому легио¬
неров прозвали «марие-
выми мулами».
Рукоять меча
чаще делали
из дерева, реже
из кости
КОЛЮЩЕЕ ОРУЖИЕ
В раннюю эпоху на
вооружении было ко¬
пье (слева). Позднее
его заменил дротик -
пилум- (справа), узкое
острие которого прон¬
зало как щит, так и
панцирь. Град летя¬
щих дротиков ослаб¬
лял натиск врагов.
Клинок
кинжала был
обоюдоострым
Кирка
для рытья рвов
\ Лопата
для снятия дерна ^
при строительстве
земляных укреплений
МЕЧ И КИНЖАЛ
Кинжал (пугио)
носили слева, а ко- (J
роткий меч (гладиус)
справа. Оба вида ору¬
жия заимствованы
римлянами у жителей
Испании. Страшное
оружие в рукопашном
Причиной успехов
римской армии были не
только победы в битвах, но и быстрые
переходы. Большое значение в походе приобретало
качество обуви. Открытые сандалии легионера (кали¬
ги) были очень прочными. Благодаря набитым на подошву
гвоздям они выдерживали большой вес и дальние расстояния.
п

Войны и трофеи
ІС і в. н.э. расширение границ Римской им¬
перии почти закончилось. Рим был вы¬
нужден перейти от завоевательных войн
к оборонительной политике, характер¬
ной для всего последующего периода
римской истории. Тем не менее императору
Клавдию (41-54) удалось овладеть почти
всей Британией, а Траяну (98-117) - завоевать
Дакию. Главными задачами римских воинов стала
охрана рубежей от нападений внешних врагов
и подавление восстаний в провинциях. Основой
армии остается легион, но в то же время все боль¬
ший вес приобретают вспомогательные войска
(пехота и кавалерия), призванные патрулировать
растянувшиеся на тысячи миль границы империи
СТРЕЛЫ КАТАПУЛЬТЫ
Катапульта, метательная
машина, бросала стрелы
и камни и использова¬
лась главным образом
при осаде. У деревян¬
ных стрел были метал¬
лические наконечни¬
ки (справа).
В легион вхо¬
дило около
60 стрелков.
НАДЕЖНЫЙ ЩИТ
Средняя часть щита
римского легионера
была покрыта
металлическим
навершием
в виде полу¬
сферы,
которое
назы¬
валось
умбон.
ПОКОРЕННАЯ СТРАНА
К 50 г. н.э. Гай Юлий Цезарь
завоевал всю Галлию вплоть
до Рейна. Сопротивление
галлов было окончательно
сломлено, когда войска Цеза¬
ря, осадив укрепленный ла¬
герь Алезию, захватили галль¬
ского вождя Верцингеторига.
На этом полотне XIX в. изо¬
бражен момент, когда по¬
бежденный вождь выходит
к Цезарю, восседающему
вдали на красной трибуне.
СОЛДАТ ВСПОМОГАТЕЛЬНОГО ВОЙСКА
Некоторым легионам придавались вспомогательные
войска, набиравшиеся в основном из жителей провинций.
Вверху: бронзовая статуэтка солдата вспомогательного
войска в короткой кольчуге.
СТОРОЖЕВАЯ КРЕПОСТЬ
В зимние месяцы и в мирное время солдаты жили
в деревянных или каменных укреплениях.
Внизу показаны восста¬
новленные во¬
рота римской
крепости в
Саут-Шилдс
(на севере
Англии).
ВОЕННЫЕ ТРОФЕИ
На этой пластине из слоновой кости
изображено оружие, захваченное после
победы над врагом. Колоссальная воен¬
ная добыча способствовала процве¬
танию Рима, обогащала полководцев и
шла на жалованье солдатам. В результате
завоевательных войн в Италию было
привезено несколько миллионов рабов.

КОЛЬЧУГА
Кольчуга представляла собой
тканую рубаху, покры¬
тую бронзовыми
чешуйками. Тысячи
чешуек соединялись
скобами в длинные
ряды, которые затем
нашивали на рубаху.
БИТВА С ВАРВАРАМИ
На этом каменном надгро
бии изображена битва
римлян с одним из север¬
ных племен. В сплетении
людей, коней и оружия
скульптор отразил кро¬
вавый хаос сражения.
Кавалерия
Вспомогательные отря¬
ды кавалерии входили в
число самых высокооп¬
лачиваемых соединений
римской армии. Отчас¬
ти это объяснялось тем,
что солдаты сами плати¬
ли за лошадь и ее снаря¬
жение. Италийские на¬
роды не были хорошими
наездниками, поэтому
кавалерия формиро¬
валась в основном
из галлов, германцев и
фракийцев, искусных в
верховой езде. Конные
войска использовали
для разведки, охраны
флангов в битвах и для
преследования врага.
СБРУЯ
Эта изящная серебряная де¬
таль конской сбруи найдена в
Ксантене (запад Германии).
Видимо, она принадле-жала
кавалерийскому офицеру.
ПАРАД
Римский рельеф с изображением пехотин¬
цев и скачущих кавалеристов. Конные вои¬
ны держат знамена с номером
легиона. Шлемы пехотинцев
украшены гребнями (с. 10).
ШПОРЫ
Чтобы подгонять лошадей,
всадники надевали на
обувь шпоры. Стремян в то
время еще не знали. Поэ¬
тому луки седла делали
высокими,что поз¬
воляло всаднику
хорошо держа¬
ться в седле.
КОПИЙ
Легкие дротики (с. 11)
использовались пехотин¬
цами и конниками для
метания, а тяжелые ко¬
пья - как колющее ору¬
жие в ближнем бою.
Наконечники копий
дошли до наших дней,
а их деревянные древ¬
ки давно истлели. Эти
наконечники найдены
в местечке Ход-Хилл
(Дорсет, Англия).
УДИЛА
Конская сбруя римлян мало отличалась
от современной. Удила состояли из кожаных
вожжей и уздечки. Эти удила, найденные в Ход-Хилле,
по форме тождественны современным.
13

р /АРМИЯ играла важную роль в жизни
/ римского общества как в период войн, так
/ и в мирное время. Небогатые люди шли на
У военную службу, потому что солдатам хорошо
* платили и давали возможность обучиться реме¬
слу. Однако служба сопровождалась тяготами
и опасностями; кроме того, солдатам долгое
время не разрешали обзаводиться семьей. Пре¬
имуществом службы для жителей провинций
было получение римского гражданства. Ветера¬
нам выделялись земельные участки или деньги.
Особо отличившийся солдат мог получить зва¬
ние центуриона (командира центурии, состояв-
ПАРАДНАЯ МАСКА
В мирное время солда-
ты не прекращали бое¬
вых учений. На показатель- ^
ных выступлениях всадники
нередко облачались в роскош¬
ные латы. Эту бронзовую маску,
найденную в городе Нола (Ита¬
лия), надевали, вероятно, во вре¬
мя учебных боев, в которых вои¬
ны оттачивали мастерство и де¬
монстрировали свою доблесть.
АНТЕФИКС
В армии солдаты
получали профессию
строителя. Стройма¬
териалы они зачастую
делали сами. Справа:
глиняная плитка
антефикс, которая
защищала края J
кровли. На	М
этой плитке
написан но¬
мер XX леги- іН
она и изобра- шШ
жена его
эмблема - Ш
нападаю¬
щий
вепрь. JS
АДРИАНОВ ВАЛ
По велению императора Адриана (117-138) в Бри
тании был сооружен пограничный вал для защи¬
ты от населявших север острова кале¬
донцев. Насыпь длиной 120 км постро-
I или легионеры. Охрана вала была по- щ£ЩМ
р ручена солдатам вспомогательных	Дгші
WL войск. Они обходили стены
Kk от одной сторожевой башни	I
Ik	к другой и
Hfc в случае	ШЦШк
нападения	^
Яш вызывали	( ЩГ
IШ легионы.	Хч Г щ
Старинное
изображение
вооруженного
легионера
с копьем
и щитом

Искусно
уложенные
волосы
ДОЧЬ СОЛДАТА
Этот рельеф, найденный
в графстве Ланкашир (Англия), -
кусок каменного надгробия дочери знаме¬
носца. Римские солдаты нередко вступали
в родственные связи с местным населением.
ДОКУМЕНТ
О ГРАЖДАНСТВЕ
Жители провинций, отслу¬
жившие во вспомогатель¬
ных войсках 25 лет, получа¬
ли римское гражданство.
Для подтверждения нового
статуса солдаты иногда
делали бронзовые копии
документа. Справа: одна из
таких копий. Она была най-
Изображение	Дена в местечке Малпас
императора	(графство Чешир, Англия)
и его титулы	и принадлежала испанцу
по имени Ребурр.
Крышка
находится
внутри
КОШЕЛЕК
Солдаты храни¬
ли деньги в ко¬
жаных или
бронзовых ко¬
шельках. Этот
бронзовый ко¬
шелек носили
как браслет. Его
можно было от¬
крыть, только
сняв с руки, по¬
этому украсть
деньги незамет¬
но вор не мог.
КЛАД
Эти золотые монеты, составляющие примерно четырех¬
летнее жалованье легионера, были зарыты на территории
графства Кент (Англия) вскоре после вторжения римлян
в Британию. Возможно, это сбережения офицера, который
погиб в сражении и не смог вернуться за деньгами.
15

Г имское общество отличалось строгой иерархией.
В эпоху ранней империи оно состояло из римских
граждан, жителей провинций, не имевших граждан¬
ства, и рабов. Граждане занимали привилегированное
положение и разделялись на сословия. Родовая знать
составляла сенаторское сословие. Лица этого сосло¬
вия получали должности магистратов и наместников.
Чуть ниже стояли всадники - землевладельцы, воен¬
ные, крупные торговцы. Римские граждане могли
изменить свой статус: случалось, что
всадники переходили в сенаторское
сословие, а выслужившиеся военные
примыкали к всадническому. Рабы были
бесправны, но некоторые из них, напри
мер рабы и вольноотпущенники импе¬
ратора, были могущественны и ува- ^
жаемы - они долгое время выпол-
няли обязанности чиновников.
SPQR
В надписях и на монетах
встречается сокращение
SPQR, означающее Senatus
populusque Romanus («Сенат
и римский народ»).
ЗАСТЕЖКА
Застежка (фибула) была
обычной деталью одеяния.
С ее помощью застегивали
плащ и другую одежду.
, Декоративная
накладка
закрывает иглу
застежки
Прутья
связаны
ремнем
Топорик
Золотое
кольцо
с печаткой
КОЛЬЦА
Кольца носили как женщины, так
и мужчины. Золотое кольцо отли¬
чало всадников от других сосло¬
вий. Перстни с геммами служили
печатями. Кольца также выполня¬
ли функции оберегов и амулетов.
Серебряные кольца
с изображениями
BBBSSlI Геркулеса (слева)
и Марса (справа)
ЗНАК ВЛАСТИ
Высших должностных лиц сопровож¬
дали ликторы, которые несли фасции -
пучки прутьев с воткнутыми в них то¬
пориками, символизировавшие
власть магистратов судить и карать.
Бронзовая статуэтка ликтора (справа)
относится, по-видимому, к I в. н.э.
Кольцо,
сделанное
из золотой
монеты
Помощник
жреца
Жрец, совершающий
жертвоприношение
Аристократ
/	МУЖСКАЯ ОДЕЖДА
Крестьянин / Римляне носили тунику - рубаху без рукавов длиной до колен.
В официальных случаях надевали тогу, цвет которой определялся
социальным статусом. Верхней одеждой был плащ. Вероятно, рим¬
ляне носили и нижнее белье. Штаны надевали только кавалеристы.
Сенатор
Римский
гражданин
в тоге
Сословные различия
іб

БЛАНК ПРОКУРАТОРА
Эта деревянная табличка - официаль¬
ный бланк прокуратора провинции
Британия. На оборотной стороне сто¬
ит печать прокуратора. Прокуратором
назывался чиновник, который соби¬
рал налоги и платил жалованье солда¬
там. Он был вторым лицом в провин¬
ции после наместника, который ко¬
мандовал армией и совершал судопро¬
изводство. В распоряжении обоих
чиновников, назначавшихся импера¬
тором, была администрация из рабов
и военных писарей.
Лицевая сторона таблички
покрыта слоем воска, служившим
писчей поверхностью (с. 40)
ВЕЯНИЯ МОДЫ
Римляне ревностно сле¬
дили за модой, уделяя
особое внимание причес¬
кам. Бронзовый бюст (130 г.
н.э.) изображает знатного рим¬
лянина с густыми волосами и ко¬
роткой бородой, обрамляющей ли¬
цо. Впоследствии в моду вошли
длинные бороды, но с 230 г. н.э. ста¬
ли популярны щетинистые корот¬
кие бородки и стрижка «ежик».
ФОРУМ
В центре каждого города
располагался форум - торго¬
вая площадь, окруженная общест¬
венными зданиями. Через Римский
форум (вверху) проходила Священ¬
ная дорога, ведущая на Капитолий
к храму Юпитера. Справа на сним¬
ке - курия, здание заседаний сената.
Рядом находился императорский
дворец и Колизей.
Обрамляющая
лицо короткая
борода была в моде
ок. 130 г. н.э.
СПАСЕНИЕ ОТ РАБСТВА
Рабами становились по разным причинам: попав
в плен или по суду за долги; дети рабов тоже были
рабами. Из рабов набирали гладиаторов, но за
особые заслуги некоторые из них получали
свободу. Костяная табличка вверху -
освободительный документ гладиатора
по имени Модерат.
17

Серебряной прялкой
вытягивали и скручи¬
вали в нить шерстяное
или льняное волокно
Римские женщины
Р имлянка должна была быть хорошей женой
и матерью. Основной ее обязанностью счита¬
лось ведение хозяйства (с. 22), поэтому девочки
в лучшем случае получали начальное образова¬
ние (с. 20). Степень свободы, которой пользо¬
валась женщина, определялась ее состояни¬
ем и общественным положением. Знатные //
и богатые женщины, особенно
вдовы, были весьма независи¬
мы. Жены некоторых импера¬
торов и сенаторов приобретали
большое влияние в обществе.
На нижних ступенях социаль¬
ной лестницы стояли рабыни.
Костяная
игла
БЮСТ
ЖЕНЩИНЫ
Вероятно, этот ма¬
ленький серебря¬
ный бюст находился
в центре декоратив¬
ного блюда. Его
считают изобра¬
жением знатной
римлянки.
Ш Игла
~из бронзы
для тонкой
работы
Прядение и ткачество
Прядение и ткачество были главной домашней
обязанностью римлянок. Знатные женщины избе-
чтобы
гали этой работы, и, чтобы вернуть в среду рим
ских матрон старинный обычай, император
Август заставил прясть свою дочь Юлию.
Бронзовый
наперсток
Косметика
Римлянки охотно пользовались кос- .
метикой. Модную бледность прида- /
вали лицу измельченный мел и
свинцовые белила. Красной ох
рой наводили румянец и кра¬
сили
ЖЕНСКАЯ ОДЕЖДА
Поверх короткой туники римлянки
надевали длинную столу и широкую
паллу (плащ). Богатые
дамы носили одежду
из китайского шел-
§8^ ка и индийского
I	хлопка.
губы. Глаза подводили
составом, приготовлен- j
ным из золы или сурь- /
мы. Некоторые виды /
косметики были /
ядовиты.	/
Серебряная
лопаточка для
нанесения
косметики А
Кг Девушка
Иг переливает
благовоние
во флакон
Надпись на гребне из слоновой кости: «Прощай, Модестина!»
Бедняки пользовались деревянными и костяными гребнями
не только для создания причесок, но и для вычесывания вшей.
Флакон для
благовоний
из оникса
/ ч іч/ж
Wjj/M
Г: ІШ
mV I
jji Ш
;Jp
18

Золотые серьги
в форме
дельфинов
Серьги в виде
уток из Сирии
Римлянки
нередко
украшали
прически
накладными
волосами
яг Серьги
украшены
драгоценными
камнями: сапфиром,
гранатом и гелио- ^
тропом
На бронзовом
кольце написано
«Саббина»
Золотая ^—
подвеска
в форме полумесяца
Украшения
Римлянки носили самые разные украшения:
кольца, браслеты, ожерелья, серьги, подвески
и застежки (с. 43). Дешевые украшения
делали из бронзы и стекла, дорогие -
из благородных металлов
Щш и драгоценных камней.
ПОРТРЕТ НА САРКОФАГЕ
Этот портрет был вставлен в крыш
ку египетского саркофага, где хра¬
нилась мумия умершей женщины.
На портрете прекрасно отражены
внешность, прическа и украшения
знатной дамы.
О
Ожерелье
из витой
золотой
проволоки
Ожерелье
из золотых и
гранатовых бусин
ЖЕНЩИНЫ НА АРЕНЕ
Иногда в цирке сражались женщины-гладиато¬
ры (с. 30). Каменный рельеф - памятник осво¬
бождения от битв на арене рабынь Ахиллии
и Амазонки (скорее всего, это псевдонимы).
Золотое коль¬
цо с печаткой
изображаю¬
щей птицу
на ветке і
Женские
профессии
Большинство женщин вели хозяйство и торговали
в лавке. Ремесла считались уделом мужчин. Тем не
менее женщины работали дамскими парикмахерами,
акушерками, врачами. Собственным делом, напри¬
мер мастерской по изготовлению светильников,
владели немногие. Знатные женщины могли стать
жрицами; особыми почестями пользовались
весталки - жрицы богини Весты (с. 52).
19

Воспитание детей
ДЕТСКАЯ ОДЕЖДА
Римские дети носили
такую же одежду, что
и взрослые, и часто
сопровождали роди¬
телей на официаль¬
ных церемониях. На
этом фрагменте воз¬
двигнутого Августом
алтаря Мира изобра¬
жены члены импера¬
торской семьи во вре¬
мя торжественного
жертвоприношения.
Завиток
До императорской эпохи обучением и воспи¬
танием детей занимались отцы. Позднее ста¬
ли нанимать домашних учителей. С семи лет
многие дети посещали школу, которая была
платной. Занятия в школе начинались на рас¬
свете и заканчивались в полдень. Первая сту¬
пень образования включала обучение чте¬
нию, письму и счету затем изучали ла¬
тинскую и греческую грамматику. Уче¬
ники писали на восковых табличках
и считали на абаках. Многие тексты
заучивали наизусть; за невыученный урок
полагалась порка. За средней ступенью
(до 17 лет) следовало высшее образова¬
ние, основу которого составляло изуче¬
ние риторики и философии. Оно было
st необходимо для молодых людей из
шк	знатных родов, готовив-
мальчик	шихся к политической
V Этот мраморный
* бюст - портрет пя- карьере. Девочки обыч-
тилетнего мальчика.
Необычные завитки	ОГрАНИЧИВАЛИСЬ
прически наводят ЭЛемеНТАрНОЙ ШКОЛОЙ.
на мысль о его
сопричастности
к культу Исиды
(с. 50).
ДРЕМЛЮЩИЙ раб
Бутылочка для масла (сле¬
ва), по-видимому, использо¬
валась при купании (с. 38).
Она выполнена в виде
мальчика-раба, сидящего
на ящике и задремавшего
в ожидании хозяина.
ЖИЗНЬ МАЛЬЧИКА
На мраморном рель¬
ефе саркофага - все
этапы воспитания
мальчика. Слева мать
кормит младенца
грудью. Затем отец
по обычаю подни¬
мает его, признавая
своим. Потом маль¬
чик едет в колесни¬
це, запряженной
ослом; в конце он
декламирует отцу
выученный урок.
20

Изношенное
место
' 'А'й
Стеклянные шарики
ДРЕВНЯЯ ИГРА
Римская детвора
с азартом играла
в шарики. Их делали
из разных материалов,
в том числе из глины
и стекла.
Глиняные
шарики
ЯДОВИТАЯ ИГРУШКА
Детские игрушки отражали
реальный мир. Вот и этот вер¬
блюд, найденный в Египте,
очень похож на настоящего.
Увы, он сделан из ядовитого
материала - свинца.
Волосы
аккуратно
заплетены
в косички
ТРЯПИЧНАЯ КУКЛА
На протяжении тысячелетий
любимой игрушкой детей ос¬
тавалась кукла. Эта потрепан¬
ная и изъеденная молью
тряпичная кукла римских
времен хорошо сохранилась
в сухой почве Египта.
ДЕВОЧКА
Справа - прекрасный
мраморный портрет деся¬
тилетней девочки. Волосы,
причесанные в соответствии
со взрослой модой (ок. 200 г.
н.э.), первоначально были
окрашены в красный цвет.
Римляне воспринимали де¬
тей как взрослых в миниа¬
тюре, поэтому стремились
к тому, чтобы дети выглядели
и вели себя как взрослые.
ИГРУШЕЧНАЯ
КОЛЕСНИЦА
В играх дети
всегда любили
копировать занятия и
развлечения взрослых.
Видимо, ристания представ¬
ляли для детей не меньший
интерес, чем для взрослых.
21

БРАКОСОЧЕТАНИЕ
Невеста надевала
специальный на¬
ряд и закрывала
голову оранже¬
вым покрывалом.
Новобрачные
обменивались
клятвами и соеди¬
няли руки в знак
союза своих се¬
мей. На рельефе
жених держит
свиток с брачным
контрактом.
Семейная жизнь
Римская свадьба
Браки обычно заключали по финансо¬
вым и политическим соображениям.
Свадебный обряд начинался ранним
утром с ауспиций (птицегаданий).
Жених приезжал с семьей и друзь¬
ями в дом невесты, где и проходила
церемония. Обряд бракосочетания
совершали в атрии (с. 24) или у до¬
машнего алтаря. Новобрачные
соединяли руки и вместе
приносили жертвы.
Семья была важным элементом общественной
жизни в Древнем Риме. Отец и глава семьи -
патер фамилиас - юридически обладал неограни¬
ченной властью над всеми членами семьи, хотя
на практике редко злоупотреблял ею. К семье
относились все, живущие в его доме, - от жены
до рабов. Жена главы дома обычно имела свою
сферу влияния - в ее ведении было хозяйство,
денежные вопросы и наблюдение за воспита¬
нием детей дошкольного возраста (с. 20).
Большая состоятельная семья владела раба¬
ми. Иногда с рабами обращались жестоко,
но очень часто к ним относились как
к полноправным членам семьи.
ОБРУЧАЛЬНЫЕ КОЛЬЦА
Во время обручения (помолвки) жених
нередко дарил будущей невесте кольцо
с изображением соединенных рук -
символа брака.
СЕМЬЯ
ИМПЕРАТОРА
Семейный портрет
изображает импера¬
тора Септимия Севера
(193-211), его жену и сыновей
Каракаллу и Гету. После смерти отца братья стали соправите¬
лями, но жестокий и подозрительный Каракалла убил младше¬
го брата. Память Каракаллы была предана забвению, поэтому
его лицо (слева) стерто с портрета.
В доме
Богатый римский дом
удивил бы современного
человека своей населен¬
ностью и полной невоз¬
можностью уединиться:
всюду суетились рабы,
занятые уборкой и вся¬
кой домашней работой,
всегда готовые обслу¬
жить хозяев. Кроме
того, в городском доме
держали кошек для лов¬
ли мышей и стороже¬
вых собак, а в сельском
имении - лошадей и
охотничьих собак. Ради
детей заводили и других
домашних животных.
СОБАЧЬЯ БИРКА
На случай пропажи на
собак надевали бирки.
На этой бронзовой
собачьей бирке
написано: «Поймай
меня и верни хозя¬
ину Вивенцию в
имение Каллиста».
БЛАГОДАРНАЯ
РАБЫНЯ
Гедона, рабыня
Марка Красса,
получив свобо¬
ду, посвятила
эту бронзовую
пластину Феро-
нии, любимой
богине вольно¬
отпущенников.
ПЛАЧУЩИЙ РАБ
Справа вверху: фи¬
гурка раба, толкущего
что-то в ступке (с. 44).
Он плачет, то ли
от тяжелой жизни,
то ли от злого лука,
который ему при¬
шлось толочь.
Ошейник
СТОРОЖЕВОЙ ПЕС
В Римской импе¬
рии разводили со¬
бак разных пород.
Для охраны дома
от воров держали
сторожевых собак
на цепи у входа.
Справа: статуэтка
такой собаки.
22

,Рог для питья в
форме дельфина
ЛАР
Лары - почитаемые
римлянами духи-
покровители дома и
семьи. Бронзовый
Лар (слева) в одной
руке держит рог, а в
другой - чашу для
возлияний (с. 52).
*а, охранявшие домашний очаг и
іью (Лары, Гении, Пенаты). Им
ежедневно приносили жертву у
. домашнего алтаря, который был
ЩЬ в каждом римском доме. Важное
НА значение имел культ предков:
регулярное посещение могил
Нк являлось знаком уважения
к умершим (с. 56), а в домах
знати хранились восковые
маски или портреты
всех предков.
Из чаши совершали
возлияние на
священный
огонь алтаря
Гребень /
на голове
змея
ГЕНИИ
В ВИДЕ ЗМЕЯ
Символом духа-
покровителя дома ^
(Гения) был змей.
Внизу: домашний
алтарь с изображением
бородатого змея.
Шарик/
фимиама
для воскурения
на алтаре
ГЕНИИ
Справа: Гений,
дух-покровитель
мужчин (женщинам
покровительствовала
Юнона), в человечес- щ
ком облике. Он стоит в
накинутой на голову тоге
в позе жреца, совершаю¬
щего жертвоприношение.
ДОМАШНИЙ АЛТАРЬ
Этот ларарий из Помпей
выполнен в форме малень¬
кого храма. В центре изо¬
бражен Гений, по бокам -
два Лара, внизу - змей.
ВОЛЬНООТПУЩЕННИКИ
Даруя свободу своим рабам,
римляне становились их патро-
нами и сохраняли с ними добрые
отношения. На мраморном над-
гробии портреты Луция Антистия
Саркулона и его жены Антистии
заключены в раковины в знак того,
что они умерли. Надпись гласит, что памятник
своим достойным патронам установили вольно¬
отпущенники Руф и Ант. Великолепие памятни¬
ка свидетельствует не только о богатстве воль¬
ноотпущенников, но и о их большом уважении
к бывшим хозяевам. Любопытно, что сама Антис¬
тия до замужества была рабыней - женившись
на ней, Антистий освободил ее.
-
23

Дом и обстановка
k 1 ородские дома знати имели однотипную планировку: входная
Ш дверь вела в коридор, за которым открывался расположенный в
центре жилища атрий - закрытый внутренний двор; со всех сторон
к нему примыкали просторные комнаты с высокими потолками, широ¬
кими дверями и маленькими окнами. В атрии был бассейн, а над ним -
отверстие в крыше. За атрием начинался	ад, окруженный
колоннадой. Стены дома расписывались яркими красками, пол украша¬
ла мозаика. Мебели было мало: кровати, ложа, на которых возлежали во
время пиров, сейфы, лари, реже - изящные деревянные буфеты, кресла,
табуреты и столики. Помимо городского дома, богатый римлянин вла¬
дел загородной виллой (с. 58). Бедное население снимало жилье в мно¬
гоквартирных городских домах высотой в 3 и более этажей. На первом
этаже там обычно размещались лавки. Бытовых удобств в таких домах
не было, к тому
же они постоян¬
но подвергались
угрозе пожара.
ФАУНА ДОМА
Эта фигурка напо¬
минает, что в те
времена, как и в
современной Ита¬
лии, в дом нередко
попадали предста¬
вители живой при¬
роды - в темных
углах сидели скор¬
пионы, на стенах
грелись ящерицы.
КОТ И ГОЛУБЬ
Пол дома часто украшала мозаика со сценами
повседневной жизни. На мозаике слева выло¬
жен кот, поймавший голубя. Узор выполнен
из разноцветных квадратных камней (часто
очень маленьких, со стороной ок. 5 мм), кото¬
рые крепились на слое влажной штукатурки.
Живые прототипы
этой бронзовой яще¬
рицы до сих пор
^ обитают на
тш£ развалинах
Помпей
ПОД ЗАМКОМ
Дома и ларцы римляне
запирали надежными зам¬
ками. Сложная форма ключа
(справа) соответствует отвер¬
стиям внутреннего засова (сле¬
ва), который двигался вперед
и назад с помо-
гг-—і Щью ключа.
Отверстия засова
соответствуют
форме ключа
С внут-
ренней
стороны
крышки -
зубчатое
колесико,
с которым
соединено
основание
ручки
сейфа
Ключ,
подходящий
к засову слева
IШ СЕЙФ
IШ Сейф запирается на два засова,
IЩ приводимых в движение шестерен¬
ок ками на внутренней стороне крышки.
IШ На верхнем торце сейфа есть две задвиж-
W ки: одна работает как засов, вторая откры-
г вается под весом самого сейфа, когда его
переворачивают этим торцом вниз. В сей¬
фах хранили деньги и драгоценности.
IШ	подлокотник
IШ	Справа: фрагмент подлокотника
IW	ложа. Резьба по слоновой кости
¥ изображает бога виноделия
" Вакха с гроздью
винограда в руке;
над Вакхом парит	^
бог любви Купидон.
Великолепная обстановка и
столовая посуда поражали гостей,
приглашенных на пиры (с. 46).

ОСВЕЩЕНИЕ
Римские дома освещались бронзовыми или
глиняными светильниками, заправленными
касторовым или оливковым маслом. Брон¬
зовый светильник (справа) искусно вы¬
полнен в форме человеческой г
Масло стоило довольно дорого,
му многие предпочитали
сразу после заката
ложиться спать.
поэто-
Уши слона
служили
крепежом
ножки
НОЖКА
В ВИДЕ СЛОНА
Эта ярко раскрашен¬
ная бронзовая голова
слона служила ме¬
бельной ножкой,
вероятно от ложа.
Мотив слона явно
имеет отношение к
излюбленному зрелищу
римлян - гладиатор¬
ским боям, в которых
участвовали привезен¬
ные из Африки слоны
(с. 32). Сюжеты, связан¬
ные с ареной, широко
распространены в ис¬
кусстве и архитектуре
Древнего Рима.
I Масло наливали
в отверстие,
которое
закрывала
крышка,
не сохранившаяся
до наших дней
АТРИИ
Слева: реконструкция атрия одного из домов в
Помпеях. Колонны поддерживают крышу по уг¬
лам отверстия, предназначенного для дождевой
воды и освещения. Форма
бассейна соответ-
ствует отверг- А&
НПО и крыше.
Основание
ножки
напоминает
львиную лапу
Место
подлокотника
на ложе
Боковина
подлокотника инкрустирована
медью и серебром
ГОЛОВА МУЛА
Литая бронзовая деталь (внизу) - это
боковина одного из двух подлокот¬
ников ложа. Ее украшают фигурка
сатира и голова мула. Реконструкция
всего ложа приведена вверху. Обычно
на одном ложе можно было воз¬
лежать втроем.
Изящ- Щ
ная фи¬
гура на
фрагмен- Я
те настен¬
ной живо- Щ
писи из
Стабий (близ
I Іомпей) симво¬
лизирует весну
25

Строители и инженеры
великолепные здания свидетельствуют
о высоком уровне строительства у рим¬
лян. Римская архитектура, развиваясь^
под влиянием греческой, не теряла
самобытности. Римлянам
' У складного
фута 12 деле¬
ний, каждое из
которых равно
одному рим¬
скому дюйму
при
надлежит идея купола и
широкое распростране- л
ние арочных конструк¬
ций; они использовали
обожженный кирпич и
изобрели бетон из сме¬
си булыжника с вул¬
каническим туфом.
Римские сооруже¬
ния отличались редкой прочностью
и сегодня кое-где прекрасно сохра¬
нились даже мозаичные полы.
Знаменитым достижением
были крупные водопроводы.
Римляне не знали себе рав-
ных и в строительстве
дорог и мостов, неко¬
торые из которых ис¬
пользуются до сих пор
Jr СКЛАДНОЙ ФУТ
Римской единицей
~ длины был фут, равный
296 мм. Этот складной
бронзовый фут легко
умещался в сумке или	і
на поясе и принадле-	я
жал, видимо, камен-	Ш
щику или плотнику. Ш
ГАРДСКИЙ МОСТ
Гардский акведук близ Нима
во Франции широко известен.
По каменному мосту из трех
рядов арок шел крытый же¬
лоб, по которому вода посту¬
пала из источника к городско¬
му коллектору. Этот акведук
длиной 50 км ежедневно по¬
ставлял в город 20 000 т воды.
Концы
циркуля
скреплял
клинышек
ЦИРКУЛЬ
Пропорциональные
циркули, подобные
г этому, из бронзы, строи¬
тели применяли при работе
с масштабными картами
и макетами. Расстояние і
между короткими концами I
всегда в 2 раза меньше,
чем между длинными,	я
что позволяло, например, *
делать копии статуй в поло¬
вину натуральной величины.
ОТВЕС
Бронзовое грузило,
подвешенное на
веревке, строи¬
тели использо¬
вали для соблюде¬
ния вертикали и
выравнивания стен.
На этом грузиле мож¬
но прочесть имя его
владельца - Басс. Ж
УГОЛЬНИК
Этот бронзовый уголь¬
ник служил мерилом
углов в 45 и 90 граду¬
сов. Такой инструмент
был необходим любо¬
му ремесленнику -
плотнику, каменщику,
мозаичному мастеру.
ДОЛОТО
Такое желез¬
ное долото
римские плот¬
ники использо¬
вали для рабо¬
ты по дереву.
С его помощью
возводили
деревянные
конструкции
зданий, напри¬
мер остов
крыш. Дере¬
вянная ручка
долота давно
истлела от
времени.
РИМСКИЕ ДОРОГИ
Римляне - непревзой¬
денные мастера до¬
рожного дела. Рим¬
ские дороги обычно
были прямыми и име¬
ли многослойную
структуру, лежащую
на прочном опорном
слое. Различались до¬
роги с покрытием и
грунтовые дороги.
Небольшая выпук¬
лость покрытия обес¬
печивала водосток.
26

Римский водопровод
ФОНТАН
В ПОМПЕЯХ
В центре фонтана стоит
статуя мальчика с гусем.
Из клюва гуся била струя
воды. Вода поступала
из спрятанного выше
резервуара.
ОБЩЕСТВЕННЫЙ туалет
Нечистоты выводились по стоку, располо¬
женному под сиденьями. Вместо туалетной
бумаги римляне использовали губку
на палочке.
Клапан
Створка клапана
открывается,
пропуская воду только
в одном направлении
Римляне разработали совершенную систему во¬
доснабжения, которая оставалась лучшей вплоть
до XIX в. Акведуки доставляли воду из источника
к городскому резервуару-распределителю, откуда
вода по свинцовым трубам направлялась в общест¬
венные фонтаны, в коллекторы общественных бань
и уборных, а также в частные дома. Подземная си¬
стема сточных труб выводила нечистоты. Частные
потребители получали воду только при высоком
уровне воды в распределителе, поэтому римляне
часто ходили с ведрами к фонта¬
нам. В богатых домах пользова¬
лись дождевой водой, скопив- <
шейся в бассейне атрия (с. 25).
L_l_
РАБОТА НАСОСА
На схеме показано, как
работал водяной насос.
Он состоял из двух
простых насосов, сое¬
диненных рычагом с
ручкой (б) для попере¬
менной работы. Поднима¬
ясь вверх, поршень (а) заса¬
сывает воду в цилиндр (в)
через впускной клапан (г).
Опускаясь вниз, поршень
выталкивает воду из
цилиндра в отводную
трубу (д) и дальше через
выпускной клапан (е)
в центральную трубу (ж).
Уровень
воды
НАСОС
Этот свинцовый насос очень
хорошо сохранился. Витрувий,
римский архитектор I в. до н.э.,
рассказывает, что резервуары
фонтанов наполнялись
при помощи насосов.
, На вырезанном
фрагменте выпускного
клапана хорошо
видны трубные
соединения
27

под ареной
К этим мачтам
крепились канаты,
поддерживающие тент
МОРСКИЕ БИТВЫ
Арена Колизея уже при постройке
была приспособлена для того,
чтобы наполнять ее водой и прово¬
дить «морские сражения». Гладиа¬
торы сражались на специально
построенных маленьких кораблях.
Морскую битву в Колизее хорошо
изобразил художник XVIII в.
Кровавая арена
Хѵолизей, чудо инженерной мысли древ¬
них римлян, был самым большим амфи¬
театром Римской империи. Строительст¬
во Колизея началось при императоре
Веспасиане (69-79) и завершилось
при Тите (79-81). Колизей, торжест¬
венно открытый в 80 г. н.э., вмещал
ок. 50 000 зрителей. Продуманная
система сводчатых арок, коридоров
и лестниц, ведущих к зрительским
местам, позволяла огромной толпе
покинуть здание за считанные ми¬
нуты. Зрители входили в Колизей
через 80 арок нижнего яруса; ну¬
мерация арок помогала им быстро
найти свои места. Днем для защи¬
ты от палящего солнца над ареной
натягивали гигантский холщовый
тент, а во время ночных представ¬
лений вешали огромную железную
люстру. Колизей был построен для
различного рода увеселений, в
том числе для кровавых боев гла¬
диаторов, сражавшихся насмерть
друг с другом или с животными,
привозимыми со всех концов
империи. Битвы гладиаторов
финансировал император или
богатые римляне, желавшие
снискать популярность.
КРОВЬ НА ПЕСКЕ
Площадка для представле¬
ний в центре амфитеатра -
арена - была посыпана
песком, так как он хорошо
впитывал кровь (на латыни
слово «арена» означало
«песок»). Арена Колизея не
сохранилась. До нас дошел
только находившийся под
ней лабиринт камер и пере¬
ходов. Отсюда по скрытым
подъемникам через осо¬
бые люки поднимались
на арену люди и звери.
Тяжелые сиденья
поддерживались
арками
Передние места для
знатных и богатых
зрителей
28

Развалины Колизея
стали любимой темой
художников
Снаружи
Колизей украшали
прекрасные статуи
29

Смертельная схватка
ѵ^бычай проводить бои гладиаторов римляне
заимствовали у этрусков, которые заменили им
человеческие жертвоприношения похоронного
обряда. Впервые гладиаторские бои прошли
в Риме в 264 г. до н.э. і
і. до V в. н.э. Гладиатор
обучались в	Tt&b111
специальных школах; набирали их из рабов
и преступников, хотя некоторые шли по этому пути доброволь¬
но. Гладиаторская слава манила: настенная надпись в Помпеях
I называет фракийца Келада «мужчиной, о котором вздыхают
девушки». А император Коммод (180-192) даже сам вышел на
_ арену, чем несказанно поразил Рим. Гладиаторы разделя-
лись по типу вооружения. У завсегдатаев амфитеатров
были свои симпатии: император Тит, например, пред
- ИЙг почитал фракийцев, а Клавдий ненавидел рециариев.
Некоторым из гладиаторов удавалось остаться
в живых и получить свободу.
МАЛЕНЬКИЙ ЩИТ
. і і 	® древности этот щит был от-
,	полирован до ярко-золотистого
цвета. Маленькие бронзовые
щиты такого типа, види-
<**	*ч	мо, входили в воору-
жение фракийца	ЯН
ійЁ&ф**	і ІV' (c. 33). В бою
**’4*?S	наложим.

Продолжение на следующей странице
Декоративный
бронзовый гребень
Голова Геркулеса
Задвиж
ка пово¬
рачива¬
лась
РЕЦИАРИИ
Это осколок стеклянного блю¬
да с вплавленной золотой фо¬
льгой. На фольге выгравиро¬
ван проворный рециарий.
\ Так назывался шадиатор,
1 вооруженный трезубцем и
щ утяжеленной сетью, похо¬
жей на рыбацкую. Сетью
У \ рециарий ловил против¬
ника, а трезубцем прон¬
зал его. Потерявший
сеть почти не имел
шансов выжить.
Заслон закрывал
шею сзади
Широкие
лопасти
защищали
горло
КРАСИВЫЙ ШЛЕМ
Такие бронзовые шлемы, по-видимому
носили тяжеловооруженные шадиато-
ры. Шлем хорошо защищал голову но
ограничивал обзор в схватке с быстрым
рециарием. Во время боя лицо закрыва¬
лось забралом при помощи двух повора¬
чивающихся задвижек. Тяжеловоору¬
женный борец имел весьма грозный
вид, однако некоторые жизненно
важные участки тела, например живот
оставались у него открытыми.

Продолжение
Дикие звери
Зрелище в амфитеатре длилось целый день. Утром на арену
выгоняли диких животных, которые нападали друг на друга,
бились с «охотниками» или убивали преступников. Осужде¬
ние на схватку с хищниками было одним из видов смертной
казни. Ей предавали некоторых христианских мучеников,
хотя случаев убийства христиан в Колизее не засвидетельст¬
вовано. Около полудня устраивали перерыв, очищали арену
от тел убитых и посыпали чистым
песком. Вторая половина
дня была посвящена
битвам гладиаторов.
слон
Для своих зрелищ рим¬
ляне собирали со всего
света экзотических
животных, например
африканских слонов.
«ПОМПЕЙСКИЙ УКРОТИТЕЛЬ >
Этот цирковой укротитель львов XIX в.
счел наряд древнего римлянина весьма
подходящим для
своей профессии.
МЕДВЕДЬ
Медведей привозили в
Римскую империю из других
стран. Издалека в Рим достав¬
лялись и более редкие
животные - индийские
тигры, носороги и даже
белые медведи.
ВНЕЗАПНАЯ АТАКА
На глиняном черепке изображен
леопард, бросившийся на неосторож¬
ного бестиария (борца со зверями).
Некоторые охотники ради большей
зрелищности боролись с дикими кошками,
передвигаясь на ходулях. Публика с восторгом
принимала смерть как зверя, так и человека.
ОБРЕЧЕННЫЕ НА СМЕРТЬ
Императоры тратили огромные суммы
на поимку диких животных и их достав¬
ку из самых далеких стран в римский
Колизей. Зверей ловили и привозили
в Рим на кораблях.
Леопард
бросается на
защищенную
часть руки
Плечо
открыто
32

■	ВЫСОКАЯ ЦЕНА
Слева: часть шлема,
■	закрывавшая лицо.
I Отверстия, образую-
V щие замысловатый
I узор, достаточно ма-
[ лы для того, чтобы
защитить от меча и
трезубца, и при этом
не сильно мешают
обзору. Снаряжение
стоило дорого, и, если
гладиатора убивали, его
снаряжение чинили и
передавали другому.
ПОСЛЕДНИЙ МИГ	К
На светильнике изображен
самый напряженный, завер¬
шающий момент битвы. Ране¬
ный гладиатор смотрит в
глаза смерти, а победитель І
стоит над ним, готовый
нанести последний удар.
Плечевая накладка
прикрывает шею
Гладиаторы
Перед началом битвы гладиаторы
обращались к императору с тради¬
ционным приветствием: «Идущие
на смерть приветствуют тебя!»
Битву сопровождал музыкальный
аккомпанемент (с. 48). Пооче¬
редно сражались несколько пар
или групп гладиаторов. Раненый
боец мог обратиться к публике с
просьбой о пощаде. Если зрители
считали, что он бился плохо, они
поднимали кулаки с опущенным
вниз большим пальцем, тем самым
осуждая несчастного на смерть.
ЖИЗНЬ НА ВЕСАХ
По бронзовой статуэтке
тяжеловооруженного глади¬
атора видно, как хорошо
были защищены броней
голова, руки и ноги, в то
время как живот оставался
открытым. Возможно, этот
гладиатор ранен: его щит
стоит на земле, а левая рука
поднята в жесте, похожем
на мольбу о пощаде.
меч
ЛЕГКОВООРУЖЕННЫЕ
Бронзовые статуэтки легковоору¬
женных гладиаторов: слева -
фракиец с кривым
мечом и маленьким
щитом, справа-
рециарий (с. 31).
ГЛАДИАТОРЫ НА ЭКРАНЕ
Это кадр из знаменитого
американского фильма
«Спартак» (1960). Спартак
в вооружении фракийца
(но без шлема) борется с
рециарием. Потеряв щит,
Спартак схватил сеть про¬
тивника, чтобы не упасть,
запутавшись в ней.
БОЙ НАСМЕРТЬ
Сцена боя двух тяжелово¬
оруженных гладиаторов
вылеплена из глины: один
из них наносит удар мечом
в шею противника, а тот
в свою очередь стремится
поразить соперника в
незащищенный живот.
зз

ПОБЕДИТЕЛЬ
Вознице-побе-
дителю (вверху) под
восторженные кри¬
ки зрителей вруча¬
ли пальмовую ветвь
и кошелек с золотом.
Повсюду в римской империи регулярно проходили
состязания колесниц. На ипподромы стекались тол¬
пы народа. Колесницы выстраивались на старте, по
взмаху белого флажка срывались с места и мчались
по кругу в клубах пыли, с грохотом огибая на пово¬
роте центральный барьер. Повозки были окрашены
в яркие цвета, означавшие принадлежность к коман¬
де. Одежда возниц тоже соответствовала цветам
команд. В Риме было 4 команды колесниц: «синие»,
«зеленые», «красные» и «белые». Белые колес¬
ницы принадлежали императору. Зрители с вол¬
нением следили за ходом состязаний, заключая
пари и ободряя рукоплесканиями любимую ко¬
манду. По рядам ходили торговцы закусками.
Столкновения между
ЗРИТЕЛИ
Мозаика изображает
зрителей на ристаниях,
где, в отличие от гладиа¬
торских боев и театраль¬
ных представлений, муж¬
чины и женщины могли
сидеть рядом. По словам
Овидия, скачки были
популярным местом для
знакомств и свиданий.
партиями болельщиков, со временем
ставших политическими партиями,
иногда заканчивались кровопроли¬
тием. Например, стычка «зеленых*
и «синих» в Константинополе
в 532 г. н.э. вылилась в бунт.
Небольшой вес
колесниц обеспечивал
высокую скорость л
КВАДРИГА
Кадр из фильма «Бен Гур» (1959), рассказываю
щего об опасной и захватывающей жизни воз¬
ницы. Управлять квадригой на бешеной скоро¬
сти было нелегко. На повороте возница легко
мог задеть мету
(столб барьера)
и упасть.
ЗАПРЯЖЕННАЯ КОЛЕСНИЦА
Колесницы запрягали либо парой лошадей
(бига), либо четверкой (квадрига). Вверху:
статуэтка бронзовой биги, в которой утрачена
одна из лошадей. Беговых лошадей содержали
в особых конюшнях. На состязаниях колесницы
огибали до семи кругов, что составляло ок. 8 км.
Нередко случались крушения, возницы получали
травмы и погибали. Если колесница теряла
возницу, но приходила к финишу первой,
ее признавали победившей.
День ристаний
34

МАКЕТ ИППОДРОМА
Самым большим ипподромом был Большой
цирк - циркус максимус, вмещавший 250 000 зрителей.
Колесницы вылетали из ворот и неслись по кругу
против часовой стрелки. Завершив седьмой
круг, уцелевшие колесницы пересекали финишную
черту напротив императорской ложи.
ВОЗНИЦА С ЛОШАДЬЮ
Этот возница из команды «синих»
одет в кожаные доспехи, защищав¬
шие при падении. В большинстве
своем возницы были рабами, однако
возницы-победители получали не
только широкую славу, но и доста¬
точно денег, чтобы купить свободу.
У скаковых лошадей были свои
имена вроде Белый, Стреми¬
тельный, Стрела.
Коней, победивших на
скачках, использовали
и как племенных жеребцов
УКРАШЕНИЕ ДЫШЛА
Этот бронзовый Тритон (морское
божество) украшал конец дышла.
Колесницы были не только
быстрыми, но и богато
украшенными.
Тритон трубит в
морскую раковину
35

Театр
МУЗЫКАНТЫ
На мозаике, хранящейся ныне в Неаполе,
изображены танцующие и играющие на музы¬
кальных инструментах (с. 48) актеры. Все
они в костюмах и масках. Актер, играющий
на авлосе, изображает женщину - на нем
белая женская маска и женское платье.
МАСКИ
На этом фрагменте мо¬
заики из Рима показа¬
ны театральные маски.
Актерами были мужчи¬
ны (женщины играли
только в мимах). Они
выступали в масках,
изображавших пер¬
сонажей пьес - богов
и героев, юношей
и девушек, стариков
и рабов. Маски были
довольно легкими,
но в них было жарко.
КОМИК
Хитрый и изобрета¬
тельный раб был одним
из главных персонажей
римской комедии. Если
его проделки выплыва¬
ли наружу, раб искал
убежища в храме, где
он был в безопасности.
Видимо, этот бронзо¬
вый раб, сидящий
на алтаре, поступил
именно так.
LДЕЮ театра римляне заимствовали
у греков. Но профессия актера долго
считалась в Риме постыдной, поэтому
лучшими актерами римского театра бы¬
ли греки. Изначально театральные представления
входили в праздничные торжества. Первые спектак¬
ли были устроены в Риме в 240 г. до н.э. Расходы на
постановку брали на себя частные лица или государ¬
ство. Билеты распределяли бесплатно. На римской
сцене ставили греческие пьесы, и лишь позже рим¬
ские писатели стали создавать по их образцу собст¬
венные произведения. Героями комедий Плавта
и Теренция были хитрый раб, похищенная богатая
наследница, глупый старик и влюбленный юноша.
Со временем появились исконно римские виды пред¬
ставлений: ателланы,	и пан¬
томимы. Пантомиму под музыку
и пение исполнял один актер,
танцем и мимикой изобра¬
жавший сюжет из гречес¬
кой мифологии.
ТРАГИЧЕСКАЯ МАСКА
Театральные маски - непременный
атрибут римского искусства. Трагиче¬
ская женская маска (слева) выполнена
из мрамора. Настоящие маски, вероят¬
но, изготавливали из холста и гипса.
Сверху прикреплялся парик.
36

Светильник
РИМСКИЙ ТЕАТР
Римские театры располагались
под открытым небом. Этот те¬
атр в Оранже (Франция) вме¬
щал 9000 зрителей. Поднимаю¬
щиеся ярусами ряды образуют
полукруг. Его замыкает высокая
стена - скена, некогда украшен¬
ная 76 колоннами и многочис¬
ленными статуями. В скене есть
три двери, откуда актеры выхо¬
дили на просцений (подмостки),
где играли спектакль.
Персонаж
с кинжалом
в руке
РЕПЕТИЦИЯ
На мозаике из Помпей труппа
греческих актеров, пока еще без
масок, репетирует пьесу: одному
из них помогают надеть костюм,
другие в это время отрабатывают
танцевальные движения, а музы¬
кант играет на двойном авлосе.
В отличие
от актеров
римские мимы
играли без масок
Кошелек
с деньгами
■ ф
Символ театра -
трагическая
и комическая
маски
Персонаж
с кошельком
ТРИ МИМА
Эти терракотовые статуэтки изобра¬
жают актеров - исполнителей мима.
Мим - один из видов народного фар¬
са, грубоватая комедия. В отличие
от современной пантомимы актеры
в мимах не молчали. Мимы были лю¬
бимым зрелищем простых горожан,
их ставили не только в больших теат¬
рах, но и на деревянных подмостках
прямо на улице. Актеры играли без
масок, женские роли исполняли жен¬
щины. Одним из типичных персона¬
жей мимов был Ступидус - «прос¬
так». Возможно, что сюжет пьесы,
которую играют показанные здесь
герои мимов, строился на интригах
вокруг спрятанного клада.
Персонаж
со светильником
37

кельтской богине Сулис, кото¬
рую римляне отождествляли
с Минервой (с. 50). Бат
и сейчас превосход-
ный курорт.	|^Н
ФУНДАМЕНТ ТЕРМ
Фундамент римской бани был
обнаружен в 1989 г. в Лондоне.
На снимке видны основания кир¬
пичных столбов, поддерживав¬
ших пол. Циркулировавший меж¬
ду столбами горячий воздух подо¬
гревал пол и нагревал верхние
помещения (см. рисунок внизу).
Купание и отдых
В частных домах обычно не было ванн, по¬
этому римляне посещали общественные бани -
термы. Мужчины приходили туда вечером,
после рабочего дня, а женщины - утром.
Иногда строили отдельные женские бани.
Посещение бани было излюбленным отды¬
хом римлян: там занимались физическими
упражнениями, беседовали с друзьями, иг¬
рали в разнообразные игры. В бане был
спортивный зал, комнаты для переодева¬
ния и ряд помещений с постепенно повы¬
шавшейся температурой и различной влажно¬
стью (комнаты с сухим горячим воздухом ти¬
па сауны и парные типа русской бани). Вме¬
сто мыла, которое было привозной редко¬
стью, в кожу втирали оливковое масло. После
бани погружались в ванны с холодной водой
или ныряли в бассейн. За купанием следовал
массаж, а потом шли домой обедать (с. 46).
Фишки
из слоно-
” «Ж»»1'- " вой кости
для настольной игры
,	• , ' л
На фишке (вверху) написано:
«Не повезло»
Фишки из
слоновой кости
(вверху), кости
(вверху справа)
и стекла
Игральная
кость
из агата
Игральная кость
из горного
хрусталя
ТЕРМЫ В БАТЕ
Природный горячий источник в городе Бат (Англия) рим¬
ляне использовали в лечебных целях, построив вокруг него
целый комплекс купален. Со всех концов империи сюда при¬
езжали больные. Они купались в целебных водах и моли-
’ІІЛГК nOKnnRHTP ЛЬНИТТР этого імегтя
ОТОПЛЕНИЕ
Горячий воздух
поступал из топки,
циркулировал под
полом бани, про¬
ходил через глиня¬
ные трубы в стенах
и выходил в дымо¬
ход. Пол и стены ба¬
ни сильно раскаля¬
лись, и, чтобы не об¬
жечь ноги, надевали
шерстяные туфли.
Жар огня в топке
использовали также
для кипячения воды
в чанах и для подо¬
грева бассейна.
Игры
А
Игральная
кость из
металла
в форме
сидящего
человека
Во дворе бани римляне занимались
гимнастикой, тяжелой атлетикой и иг¬
рали в различные игры. Большой по¬
пулярностью пользовалась игра в мяч
пила. Она обычно велась на счет. Из¬
вестно, что мячи были разного цвета,
размера и веса. Некоторые посетите¬
ли бань предпочитали отдыхать в те¬
ни за столиком с легкой закуской. Дру¬
гие развлекались настольными игра¬
ми, например игрой в кости, которая
была любимым развлечением импера¬
тора Августа. В азартные игры играли
также в харчевнях и дома.
Фишки из
разноцветного
стекла для
настольной
игры
38

Банные
принадлежности
вешали на ручку
Лопаточка
Палочка
ш I	_ Пинцет
КАРМАННЫЙ НАБОР
Этот бронзовый кар¬
манный туалетный на¬
бор, найденный в Лон¬
доне, датируется I или
II в. н.э. В него входят
^ необходимые пред-
Щ	меты личной
гигиены.
Съемная
крышка
сосуда для
масла
Отверстие для
подвешивания
на переносную
ручку (вверху
справа)
ГУБКИ И СТРИГИЛИ
На акварели XIX в. (вверху)
изображены римлянки,
моющиеся губками и стри¬
галями (скребками).
Дно ковша
разъедено
ржавчиной
БАННЫЕ ПРИНАДЛЕЖНОСТИ
Этот набор банных принадлеж¬
ностей состоит из сосуда для ма¬
сла и двух стригилей для со¬
скабливания с кожи масла, пота
и грязи. Они висят на пере¬
носной ручке. Ручка напоминает
ее концы
кольцо для ключей
разъединяются, и можно
снять любой предмет.
Изогнутым
стригилем
соскабливали
с тела грязъ
СОСУД 1
для МАСЛА Я
Этот сосѵд для масла,
~ украшенный тремя изо-
бражениями лиц негров,
относится ко II в. н.э.
Это самое древнее из
найденных в Британии изо¬
бражений жителей Африки.
39

Книги и грамотность
Население огромной Римской
империи говорило на десятках
языков, но официальными языками между¬
народного общения, администрации и тор¬
говли был латинский язык на западе и грече¬
ский на востоке. Покорив запад Европы, ри¬
мляне принесли туда свою письменность, и
там прочно укоренился латинский алфавит.
Латинский алфавит классического периода состоял из 23 букв (отсутст¬
вовал знак W, а знаки I и J, U и V не различались). На латинском языке
было написано множество текстов, от помпезных надписей на мрамо¬
ре до частных писем на восковых табличках, от прекрасных стихотво¬
рений и речей, тщательно выведенных чернилами на папирусных свит¬
ках, до торговых счетов, небрежно нацарапанных на глиняных череп¬
ках. До наших дней дошла лишь малая часть существовавших некогда
записей. Их ценность в том, что они сохранили подлинные голоса рим¬
лян, напрямую донесли до нас мысли, чувства и деяния великого древ¬
него народа. Многие римляне были грамотными (с. 20), и хотя книги
переписывали от руки, они не были редкостью.
РИМСКОЕ ПИСЬМО
Обычный почерк суще¬
ственно отличался от
капитального письма
надписей на камне.
Вверху приведен фраг¬
мент частного посла¬
ния, написанного на
деревянной табличке.
Табличка сохранилась
в заболоченной яме
близ крепости Виндо-
ланда у Адрианова вала.
Автор послания благо¬
дарит адресата, своего
друга декуриона (десят¬
ника) Луция, за пода¬
ренные устрицы.
НАДПИСЬ НА КОЛОННЕ
Надпись на основании колон¬
ны Траяна в Риме - образец
капитального письма (состоя¬
щего из заглавных букв). Им
высекали надписи на камне и
писали красками на стенах.
Эта надпись веками служит
примером классического
римского шрифта с его
строгими пропорциями.
ЧЕРНИЛЬНИЦА
Голубая фаянсовая черниль¬
ница (справа) I в. н.э. была
найдена в Египте.
РИМСКИЕ ЦИФРЫ
В отличие от арабских римские
цифры состояли из вереницы при¬
бавляемых друг к другу знаков. Боль¬
шие числа занимали много места
и читались труднее, например
MDCCLXXVTII соответствует
арабскому 1778. Некоторые
арифметические действия
стоили больших трудов.
Римские цифры до
сих пор украшают
циферблаты часов
Четверка
обозначалась
и как IV,
и как ПП
Пергамен
ЧЕРНИЛА ИЗ САЖИ
Чернила получали, смешивая сажу с водой
и другими ингредиентами. Чернилами
писали на папирусе, дереве и пергамене
ВОСК
Воск для письма растапливали
и заливали в деревянные дощечки
с невысоким бортиком по краям.

писцы
На портрете из Помпей
женщина с диптихом
и стилем и мужчина с
папирусным свитком.
Диптих - это две свя-
занные как створ- ,
■	ки восковые до-
I щечки. Античная I
■	книга предо тавля- I
ла собой один или ’
ЯШ несколько папи-
■	русных свитков.
■	Кодекс, книга со-
■	временной фор-
■	мы, но из папирус-
■	ных или пергамен-
I ных листов, поя-
I вилась в I в. н.э. и
КВ вытеснила свиток.
ИНКРУСТИРОВАННЫЕ
ЧЕРНИЛЬНИЦЫ
Мастера, создавшие эти
дорогие чернильницы, в
совершенстве владели своим
ремеслом (с. 42). Бронзовая
чернильница слева украшена
серебряной инкрустацией и
снабжена крышкой, чтобы
чернила не высыхали. Две
другие бронзовые черниль¬
ницы (внизу) покрыты чернью
(сульфидом серебра или меди)
и инкрустированы серебря¬
ным и золотым узором с
орнаментом и мифологи¬
ческими сюжетами.
На другом конце
стиля - лопаточка
для стирания
		написанного
Бронзовое
перо ^
Бронзовый
стиль из
Тростни¬
ковое перо с
расщепленным
концом А
Железный стиль
с бронзовым
покрытием
ПОДВЕСНАЯ ЧЕРНИЛЬНИЦА
В глиняной чернильнице сделаны
отверстия для шнур-
ков - ее можно
было подве-
КЛ^ спи» п но-
'ЧЧ.	сить (
jfcgfe. собоіі.
Стиль из
слоновой
кости
ѵ / ПЕРЬЯ И СТИЛИ
f jppT При помощи металли-
,jm ческих и тростниковых
перьев с расщепленным
концом писали чернилами на
папирусе, пергамене и дереве,
а острым стилем писали
на восковых дощечках.
Папирус
ПАПИРУС И ПЕРГАМЕН
Письма и счета писали на многоразовых восковых
дощечках или дешевых деревянных табличках,
j. Для важных документов, например юридиче-
^ских договоров, использовали египетский
папирус (писчий материал из воло-
кон одноименного растения).
Самые роскошные и долговеч-
ные книги создавались из пер¬
гамена - специально обра-
ботанной тонкой шкуры
|НИг%	козлят и ягнят.
41

Ремесла
СОСУД
Этот сосуд для косме¬
тики - изделие массо¬
вого производства.
Он выполнен в техни¬
ке выдувания и изобра¬
жает лицо человека.
Найденные археологами вещи свидетельствуют о мастерстве
римских ремесленников, блестяще владевших техникой обра¬
ботки всевозможных материалов - от кожи, де¬
рева и тканей до металлов и стекла. Особенного
размаха достигло гончарное производство. Круп¬
ные гончарные мастерские выпускали множество
разнообразных предметов, например кувшины
для вина (с. 60) и красную самосскую глиняную Лич°
посуду (с. 47). Другие ремесла ограничивались
мелким производством: в обычной
городской мастерской работал
один ремесленник, который сам
и продавал свои изделия. Судя по
именам мастеров, ремеслами зани¬
мались мужчины - многие из них
были рабами или вольноотпу¬
щенниками. Отец передавал
секреты ремесла сыновь
ям, рабов учил хозяин
мастерской. Искусные
ремесленники-рабы
со временем выкупа¬
ли себя из рабства.
РИФЛЕНАЯ ЧАША
Чаша из дорогого голубого
рифленого стекла выполнена
в древней технике вдавливания
в форму горячей стеклянной массы.
Вероятно, чаша служила украшением
пиршественного стола (с. 46).
Украшения
в форме
слезинок
Эта великолепная амфо¬
ра получила название
«Портлендская» от преж¬
ней владелицы - герцоги¬
ни Портлендской. Основа
из синего стекла покрыта
слоем белого стекла, на
котором вырезан рельеф.
Изящные фигуры и листва
прекрасно смотрятся на
синем фоне. Рельеф, ве¬
роятно, выполнен ма-
стером-ювелиром в трудо¬
емкой технике вырезыва¬
ния камей (с. 9). Работа
над вазой, скорее всего,
продолжалась в течение
баночка
КУБОК
Этот кубок выполнен в технике выдува¬
ния. На внутренней стороне глиняной
формы, в которую выдували стекло,
был вырезан узор в виде слезинок.
Стекольное
производство
Стекло плавили и обрабатывали
издавна, но только в I в. до н.э.
изобрели способ выдувания го¬
рячего стекла в форму. Это изо¬
бретение открыло путь для мас¬
сового производства многооб¬
разной стеклянной посуды - от
простых бутылей до изящных
сосудов. Стекло перестало
быть роскошью и превра¬
тилось в обычный ма¬
териал. Осколки разби¬
той посуды нередко пе¬
реплавляли и исполь¬
зовали вторично.
Золотые полоски
пронизывают
Крышка баночки
МНОГОЦВЕТНОЕ СТЕКЛО
Эта изящная баночка, предназначенная, скорее
всего, для хранения дорогой косметики, украшала
туалетный столик богатой дамы. Как и многие
другие сосуды, она выполнена из разноцветного
стекла и золота, разлитых полосами.
нескольких месяцев.
42

Обработка
кости
Металлообработка
Римляне умели обрабатывать золото,
серебро, свинец, медь, железо и другие
металлы. Они добывали руду, извлека¬
ли из нее металл, плавили и разлива¬
ли его в формы. В римских печах /А
нельзя было плавить железо, по-
этому раскаленное железо ковали, ш
Смешивая разные металлы, полу- ІШ
чал и сплавы, например бронзу - Ш
сплав меди с оловом. Для прида- ■
ния золотого блеска в нее не¬
редко добавляли цинк.	Щ
Кость - удобный для об¬
работки материал. В ан¬
тичности костяные изде¬
лия были широко рас¬
пространены. Из кости
вырезали самые разные
предметы - от шпилек,
гребней и игральных фи¬
шек (с. 38) до ручек но¬
жей и рукоятей мечей.
Костью инкрустировали
деревянные лари.
СЕРЕБРЯНОЕ ЗЕРКАЛО	Mfc
Зеркальное стекло римлянам еще не ѴЬ
было известно, поэтому зеркалом у них Ѵк
служил тщательно отполированный ме-
таллический диск. Это серебряное зеркало»
крепится на ручке в форме палицы Геркулеса
с наброшенной на нее львиной шкурой.
Конец шпильки
оформлен в виде
женской головки
ИГЛЫ
Ц Из кости чаще
f всего делали
I иглы, булавки
и шпильки,
которые поддер¬
живали сложные
прически римля¬
нок. Три булавки,
представленные
справа, найдены
в Колчестере
(Англия).
Кривое
лезвие
ножа
Контуры
фигуры,
которая
раньше была
инкрусти¬
рована
золотой
фольгой
ПЛАСТИНКА ИЗ БРОНЗЫ
Эта бронзовая пластинка
инкрустирована золотой
фольгой. Контуры фигур
подготавливали заранее,
до инкрустирования.
НОЖ
Нож с резной
костяной ручкой и
петлей для подвеши¬
вания часто встречал¬
ся на римской кухне.
ИНСТРУМЕНТЫ КУЗНЕЦА
По-видимому, при помощи
этих щипцов кузнец раскалял
в печи мелкие металлические
предметы.
Нож подвешивали
за петлю
ГРЕБЕНЬ
Гребни обычно
делали из кости,
а зубцы выпиливали
тонкой пилой.
КЛАД УКРАШЕНИИ
Эти предметы входили в большой клад,
относящийся ко II в. н.э. Он был найден
в Снеттисгеме (Англия). Клад дает
представление об ассортименте
изделий и технике серебряных
дел мастеров.
Деревянная
ручка этого
железного
напильника
утрачена
КОЛЬЦА
В кладе 89 колец, в том числе
перстни с геммами и серебря
ные кольца в виде змей.
Серебряная
подвеска для
цепочки
СЕРЕБРЯНЫЙ ЛОМ
Переплавленные ку¬
сочки старых цепо¬
чек, браслетов и ко¬
лец шли на изготовле¬
ние новых изделий.
Камень для
полирования
Слиток
серебра
43

Мыши наносили
БУТЫЛЬ
В изящных стеклянных
бутылях с ручкой продавались
дорогие жидкости. Когда
бутыли освобождались,
в них хранили различные
продукты.
Поварское искусство
Современному человеку римская кухня мо¬
жет показаться странной: например, одним
из ее блюд, согласно сохранившимся описа¬
ниям, были сони, приготовленные в меду
с маком. В рацион простых римлян входи¬
ли хлеб, бобы, чечевица и мясо; картофель,
помидоры, макаронные изделия еще не бы¬
ли известны. Горячую еду покупали в хар¬
чевнях. В течение дня римляне обычно ели
мало, единственной основательной едой
был обед (с. 46). Умеренностью в еде отли¬
чались и некоторые императоры, напри¬
мер Август. В больших домах был собствен¬
ный повар, который старался поразить хо¬
зяев и гостей разнообразием блюд. Внеш¬
ний вид блюда был так же важен, как
и его вкус, поэтому повара применяли
различные соусы, приправы, специи
и изобретали новые способы
оформления блюд и нарезки
продуктов.
Через носик
высыпали порошок
ДЕРЕВЯННАЯ ЛОЖКА
На каждой римской
кухне был набор
деревянных ложек. Эта
ложка найдена в Египте.
значительный
ущерб кухонным
запасам
ТЕРКА
С римских вре¬
мен терка ни¬
сколько не изме¬
нилась. На этой
бронзовой терке
натирали сыр
и овощи.
КУХОННЫЙ нож
Хорошему повару
нужен острый нож,
особенно для раз¬
делывания мяса.
ПРОДУКТЫ
На этой мозаике
из Рима изображе¬
ны птица, рыба и
овощи, по-видимо¬
му только что при¬
несенные с рынка.
Свежая рыба была
дорогой, так как во
время перевозки ее
трудно было сохра¬
нять от порчи.
тн
я
Щ СТУПКА И ПЕСТИК
В ступке продукты
ЩКЯ^Ш растирали до конси¬
стенции порошка,
Iщ	пюре или жидкости.
Ступки делали из
твердой глины, а их
внутреннюю поверх¬
ность - из глины с при¬
месью грубого песка.
Продукты измельчали пес¬
тиком (на снимке он лежит
в ступке) - это занятие требо¬
вало больших усилий. Частицы
глины иногда попадали в пищу.
44

Дуршлаг
подвешивали за
это отверстие
БРОНЗОВЫЙ ковш
Кухонную посуду чаще всего
делали из бронзы. Однако со¬
держащаяся в бронзе медь во
время нагревания образовыва¬
ла с продуктами различные со¬
единения, в том числе ядови¬
тые. Чтобы не отравить пищу,
посуду покрывали серебром.
Слева: бронзовый ковш.
БРОНЗОВЫЙ ДУРШЛАГ |
В римской кухне дуршлаг |
применялся для тех же целей, |
что и в современной, -	;
для сливания кипятка,
отделения сока
В^.	и соуса. Справа:
Н&.	бронзовый
' - НЛ	дуршлаг. I
РИМСКАЯ ПЕЧЬ
Эта печь с кастрюлями
(с. 57) сохранилась в кухне
одного из домов Помпей.
Печи топили дровами
или древесным углем.
А ЧТО В СКОВОРОДЕ?
Доподлинно не¬
известно, для чего
использовали эту
оловянную сково¬
родку. Возможно, в
ней выпекали булоч¬
ки или жарили яйца.
Римляне
очень любили
сельдерей
Можжевеловые
ягоды.
Семена
кориандра
Тимьян
Для приправы
блюд римляне
использовали
все многообразие
трав Средизем¬
номорья
РЫБНЫЙ СОУС	^КЗІ
Неотъемлемой частью
римской кулинарии был рыб¬
ный соус (гарум). Подобно вину тЯ
и оливковому маслу, он продавался
в амфорах (с. 60). Соус отличался
острым вкусом и сильным ароматом,
которыми, вероятно, иногда отбивали
запах лежалого мяса или несвежей рыбы.
Для рыбного соуса
брали средиземно-
морскую рыбу,
похожую на эту
45

Эта римлянка
с гроздью вино¬
града в руке -
скорее всего,
танцовщица на
пиру. Рисунок
XVIII в.
СТЕКЛЯННАЯ ЧАША
Столы римлян украшала
стеклянная посуда. Стекло
предпочитали бронзе и ке¬
рамике, так как бронза меня
ла вкус блюда, а глиняную
посуду в те времена не по¬
крывали глазурью,
поэтому она пло¬
хо отмывалась.
Неспешная трапеза
После бани (с. 38) римляне отправлялись домой
и приступали к главной трапезе дня - обеду. Обычно
обед начинался в два или три часа пополудни и тя¬
нулся несколько часов. В семьях состоятельных
римлян он был скорее средством общения и развле¬
чения, чем просто приемом пищи. На обед пригла¬
шали гостей, в перерывах выступали шуты и танцо¬
ры, читались стихи - выбор увеселений зависел от
вкусов хозяина. Собираясь к обеду, надевали свобод¬
ное греческое платье для пира - синтезис. За едой
возлежали на ложах, вмещавших троих человек.
Обычно три ложа ставили вокруг низкого
стола, на который слуги подносили
блюда. Римляне не знали вилок и ели
руками. Для мытья рук подавали
специальные сосуды.
вино водой, поэтому оно
было светлым
Снаружи
кубок
покрыт
изящным
узором
Бело-синее
стекло
напоминает
морскую
пучину
БРОНЗОВЫЙ КУВШИН
Вино подавали в кувши¬
нах, которые делали из
глины, стекла, бронзы.
На столе богатых римлян
стояли серебряные
кувшины.
РИМСКОЕ ВИНО
Виноделие в Риме достигло высокого уровня. Производи¬
лось множество сортов сладких и сухих вин. В литературе
упоминаются вина различных цветов: черного, красного,
белого и желтого. Большинство вин хранились не доль¬
ше трех-четырех лет. Иногда в вино добавляли приме¬
си, например мед. К столу вино подавали разбавлен¬
ным. Пить вино, не разбавленное водой, считалось
варварским обычаем. Подогретое вино с добавле¬
нием целебных корней употреблялось
в лечебных целях.
ПИРШЕСТВО
На полотне XIX в.
изображена сцена
императорского
пира. На столах
сосуды с вином
и изобилие блюд.
КУБКИ ДЛЯ ВИНА
Эти великолепные серебряные
кубки, украшенные тонким расти¬
тельным орнаментом и изображения¬
ми птиц и насекомых, раньше имели
ножку и подставку. Впрочем, вино чаще
пили из глиняных и стеклянных кубков.
46

Самосское
блюдо
с виноградом
Самосский
кувшин
для вина
Плошка
изготовлена
в наши дни
I На десерт обычно
* подавали свежие
фрукты, в том
числе инжир
Самосский кубок
Блюдо
украшают
молодые побеги
спаржи
Плоды оливковых
деревьев, широко
культивируемых
в Средизем-
номорье, JP
вероятно,
служили
закуской
ИЗЫСКАННОЕ УГОЩЕНИЕ	^
Справа - блюдо, приготовленное	1
по сохранившемуся римскому рецепту.
Маленькие птички (здесь перепела) поданы
в спаржевом соусе с перепелиными яйцами.
Чтобы удивить и порадовать гостей, птиц
надлежало красиво расположить на тарелке.
В крохотных птичках мало мяса, но это кушанье
было лишь одним из многих блюд, которыми
хозяин угощал гостей.

ПАН С СИРИНГОЙ
Бронзовая статуэтка
представляет сель¬
ского бога Пана
(с. 51) с сирингой
(флейтой Пана),
традиционным ин¬
струментом пасту¬
хов. Сиринга со¬
стоит из корот¬
ких и длинных
тростниковых
трубок, издаю¬
щих звуки раз¬
ной высоты.
Музыка сопровождала римлян повсюду -
в триумфальных шествиях и на гражданских торжествах,
в храмах и амфитеатрах. Без музыки, пения и танцев не обходился ни
один пир. Однако профессия музыканта знатным римлянам казалась
низкой. Большинство римских музыкальных инструментов, например
лира (справа), заимствовано из Греции. Духовые инструменты (авлос, си¬
ринга, бронзовый рог и другие) были распространены довольно широко.
В Римской империи играли на греческом водяном органе - гидравлосе,
изобретенном в III в. до н.э. Это, пожалуй, самый сложный инструмент
античной эпохи: воздух, поступавший из воздушной камеры под напором
воды, подавался в трубки, которые издавали звуки и аккорды, подобно
современному органу. К сожалению, мы очень мало знаем об античной
музыке и вряд ли когда-либо сможем представить
себе ее подлинное звучание.
МУЗЫКА И ТАНЕЦ
На фрагменте мозаики (слева)
женщина с кастаньетами тан¬
цует под аккомпанемент муж¬
чины, играющего на двойном
авлосе. Это актеры - они вы¬
ступали на улицах и игра¬
ли за плату на пирах.
ДВОЙНОЙ АВЛОС
Бронзовый сатир (лес¬
ное божество) играет
на двойном авлосе.
Правый авлос издает
высокие звуки, а ле¬
вый - низкие. Этот ин¬
струмент, снабженный
мундштуком, отдаленно
напоминает гобой. Дол¬
жно быть, играть на
нем было нелегко -
ведь в оба авлоса надо
дуть одновременно.
Гармония звуков
НЕИСТОВЫЙ танец
Музыка и танец помогали последо¬
вателям некоторых культов достичь
состояния экстаза. Танцоры на ка¬
менном рельефе (сверху), скорее
всего, служители богини Исиды
(с. 50). Ритмическими движениями
они доводят себя до исступления
и впадают в транс.
ПРЯМОЙ ГОРН
Изображение прямого
горна можно увидеть
только на этой карика¬
турной статуэтке музи¬
цирующей мыши.
48

Мундштук
украшен
бронзовой
фигуркой
РОГ	~
Длинный рог,
закрученный спи¬
ралью (корну),
звучал во время
церемоний и на
поле боя. Рису¬
нок (справа) лишь
приблизительно
передает внешний
вид рога - в дейст¬
вительности его
раструб больше л
напоминал	%
современную
трубу
та-	БОГ музыки
На фрагменте фрески изображены
Аполлон и лира. Бог солнца Аполлон
считался покровителем музыки и поэ¬
зии и был божеством-покровителем
императора Августа (с. 8).
ФЛЕЙТА
На этой римской попе¬
речной флейте играли так
же, как и на современной.
Она восстановлена из за¬
ржавевших фрагментов
и не звучит, вероятно, і
из-за ошибок в	М
реконструкции.
Щ БРОНЗОВЫЙ КИМВАЛ
? 2	Это кимвал - ударный
ЩШ шістрѵмент. Его нашли в
Щш I Іренесте (Италия). В цен-
тре бронзовых тарелок
проделаны отверстия.
В них крепились тесемки или
кожаные ремни, за которые
музыкант держал инструмент.
Римляне играли также на систре
ШГ (металлической трещотке, используе-
г	мой в религиозных церемониях)
и тимпане (барабане, похожем на
тамбурин). Впрочем, ударные инстру¬
менты не пользовались популярностью в Риме.
Для воспроизведения
разных звуков
отверстия
зажимали
пальцами
49

Мир множества богов
/ірш римской религии древнейшего периода
характерно обожествление природных сил,
общественных явлений и добродетелей. Римляне
почитали богов судьбы, домашнего очага (с. 23),
городов и духов-покровителей каждого человека.
С IV в. до н.э. в Рим проникают греческие боги, например бог
врачевания Асклепий. Они либо вытесняли исконно римских
богов, либо отождествлялись с ними. Так, с Асклепием отож¬
дествлялся римский бог врачевания Эскулап. Позже распро¬
странились восточные культы, например культ Исиды и
Митры. Общегосударственное значение имел культ Гения
(духа-хранителя) императора. Римская империя отлича¬
лась большой веротерпимостью, однако христиане -
приверженцы новой веры, не призна-
_ вавшие римских богов, - нередко
подвергались гонениям (с. 32).
БОГ-ГРОМОВЕРЖЕЦ
Юпитер Всеблагой Величайший, бог гро¬
ма и молнии, стал верховным богом рим¬
ского государства. Римляне отождест¬
вляли его с Зевсом - главным богом
греков. Символами Юпитера были
орел и перун. Главный храм Юпи¬
тера находился на Капитолии.
БОГИНЯ ПЛОДОРОДИЯ, ВОДЫ И ВЕТРА
Восточные мистерии и культы находили в Римской
империи множество приверженцев. Наиболее попу¬
лярным был культ египетской богини Исиды (слева).
Поклонялись также Серапису (вверху). Культ Исиды,
богини плодородия, был основан на идее повторя¬
ющегося цикла жизнь - смерть - возрождение и да¬
вал надежду на обретение новой жизни в ином мире.
ЮНОНА
Супруга Юпитера
Юнона считалась
покровительницей
женщин. Глиняная
статуэтка (вверху)
изображает ее си¬
дящей на троне.
Рядом - павлин,
символ богини.
ХРАМ АВГУСТА И ЛИВИИ
Многих римских императоров после
смерти обожествляли. В их честь
возводили храмы. К числу богов были
причислены Август и его жена Ливия
(с. 9). Храм Августа и Ливии, сохранив¬
шийся в городе Вьенн (Франция), -
типичный образец римского храма.
Храм считался домом божества,
а не местом отправления куль¬
та. Жертвоприношения
совершали на алтаре,
расположенном перед
храмом (с. 52).
БОГИНЯ МУДРОСТИ
Римская Минерва была отож¬
дествлена с Афиной, греческой
богиней войны и мудрости,
и вобрала ее черты. Обычно
Минерву изображали в шлеме
и латах. Минерву почитали
также как покровительницу
ремесел и искусств.
50

КУЛЬТ МИТРЫ
В культе Митры большую роль играли
жертвоприношения животных. Мит-
раизм - древний персидский культ - і
воплощал идею борьбы бога	А
со злом. Справа: статуя
Митры, убивающего dmL* 'аЯ&ЗВ?*'
быка,
МАРС И ВЕНЕРА
В честь бога войны Марса
римляне назвали месяц
март. Покоренные римля¬
нами галлы и бритты вос¬
приняли римских богов,
нередко отождествляя их
со своими. Они особо чти¬
ли Марса и вестника богов
Меркурия (с. 53). На
найденной в Британии
серебряной пластинке
(справа) изображен
бритто-римский бог Марс
Алатор. Римскую Венеру
почитали как богиню |
любви, красоты и пло¬
дородия. По преданию, I
от нее происходит род "
Юлиев, к которому при¬
надлежал Юлий Цезарь.
Эту позолоченную
серебряную
пластинку посвятили
божеству в его храм
кровь которо¬
го увеличивала пло¬
дородие и жизнен¬
ную силу.
Ш -
Надпись гласит, _
что пластинка
пожертвована во
исполнение обета
Юлий Цезарь возвел
храм Венеры в Риме
ВЕСЕЛЫЙ БОГ
В Риме греческий бог виноде¬
лия Дионис почитался под
именем Вакха. Его также
L отождествляли с римским ,
Либером. Из культа Дио-
ниса развились вакха-
налии и антич-
ный театр.
Ш КУЛЬТ КИБЕЛЫ Щ
Кибелу, фригийскую
В богиню материнской В
ж силы и плодородия, Я
Г называли также Великой ■
) матерью богов. Жрецы |
Кибелы в припадке рели- <
гиозного экстаза нередко
оскопляли себя. Для этого,
возможно, использовали
бронзовые зажимы, подобные
тому, что показан здесь.
\ В руках
у Вакха
грозди
винограда
Зажимы украшены
бюстами богов
Чудовище
пожирает
человека
КОЗЛОНОГИЙ БОГ
Греческий бог Пан, сын
Гермеса (Меркурия), соот¬
ветствует римскому Фавну.
Козлоногий, покрытый
шерстью, Пан считался
божеством стад, лесов
и полей и покровителем
пастухов. Пан преследует
Нимф и играет на трост¬
никовой свирели (с. 48).
БОГ КЕЛЬТОВ
Среди божеств,
которым поклоня¬
лись галлы и брит¬
ты, были и такие
чудовища. Им при¬
носили жертвы.
51

КУВШИН для возлиянии
Возлияния совершали также
из таких бронзовых кув¬
шинов. Непремен¬
ными атрибутами
жреца счита¬
лись кувшин,
чаша и нож.
\ Ручка ножа
в форме львиной
головы
ЖРЕЧЕСКИИ НОЖ
Существовали различные
способы жертвоприноше¬
ний. Крупных животных
убивали топором. Затем
специальным ножом пере¬
резали горло и распарывали
живот. По внутренностям
жертвенных животных пред¬
сказывали будущее (с. 53).
ЧАША ДЛЯ
ВОЗЛИЯНИЙ
Такие чаши -
патеры - исполь¬
зовали для жерт¬
венных возлияний
на храмовый алтарь.
В алтаре храма горел
священный огонь.
Жертвоприношения
Римляне боялись богов и стремились заручиться их
благосклонностью и поддержкой. Они возносили богам
молитвы, давали обеты, строили храмы. Например,
император Август, прося Марса помочь отомстить убий¬
цам Цезаря, дал обет построить богу новый храм.
Август выполнил обещание: развалины храма Марса
Мстителя сохранились в Риме по сей день. Богам при¬
носили дары, совершали жертвоприношения. Бедняки
дарили монеты, богачи ставили серебряные статуи. В
жертву приносили пищу, вино и животных - от птицы
до стада коров. На алтарях воскуряли фимиам. Священ¬
нодействие совершали жрецы, которые обычно занима¬
ли также и государственные должности. Девы-весталки,
жрицы богини Весты, поддерживали в храме
священный огонь - символ незыблемости
Рима. Верховный жрец
назывался Великим пон¬
тификом	(Понтифекс
максимус). До 382 г. этот
титул носил император, те¬
перь его носит папа римский
ЖРИЦА
Жрица совершает
возлияние (молоком,
маслом или вином) на
алтаре. В некоторых
культах, например в
культах богинь Весты,
Исиды и Кибелы,
жреческие
обязанности
выполняли
только
женщины.
52

кости
Каждый бог
получал в жертву
«своих» священных
животных. Мерку¬
рию, например,
полагались петух
и баран. Тысячи
костей, найденных
в Юли, свидетель¬
ствуют о том, что
в тех местах Мер¬
курию приносили
в жертву овец
и кур. Вверху:
куриные кости.
ЖЕРТВОПРИНОШЕНИЕ
На итальянском рельефе изобра¬
жен Силен, который совершает
жертвенное возлияние. Демоны
плодородия Силены были
спутниками Вакха (с. 51).
На рельефе хорошо виден
огонь и льющаяся на
алтарь жертвен-
Вк	пая влага.
ОТМЩЕНИЕ
С целью отмщения в храме
оставляли табличку с написан¬
ной на ней просьбой к богам
покарать недруга. Эта свинцовая
табличка была найдена в мес-
течке Юли (графство Глос-
тершир, Англия). Она просит
Меркурия наслать болезнь
на воров, укравших ценное	Щ И
животное. Раскаявшись, воры	*
должны были вернуть его.	ВЕСТНИК БОГОВ
Bk. Эту бронзовую статуэтку
Jfegl іИШк	Меркурия принесли в ка-
честве дара в храм Меркурия
в Юли. Статуэтка либо была
знаком благодарности за ока-
занное благодеяние, либо
служила напоминанием богу
jMpWy	о невыполненном обещании.
ГАДАНИЕ НА ПЕЧЕНИ	ч **$кЛ
Справа - фрагмент ста- тШ
туи жреца с печенью
в руках. Гаруспик - член
этрусской коллегии жрецов -	^
узнавал волю богов по форме и
состоянию печени жертвенных
животных. Любое повреждение
органа считалось плохим знаком.
АЛТАРЬ
Римские алтари стояли
под открытым небом
перед входом в
храм, а статуи Щж - ■ і-
богов - внут- Mj \
ри храма.	, -
По тому,
как клевали
зерно свя¬
щенные куры
угадывали,
одобряют ли
боги задуман¬
ное людьми
начинание
К ЖЕРТВЕННОМУ ПИРУ
Помощник жреца ведет
жертвенного кабана к алтарю.
Внутренности животного
сожгут на алтаре, а мясо
приготовят и подадут
на жертвенном пиру.
53

Исцеление недугов
Ѵусновы современной медицины, в частности терапии и хирургии
заложили древнегреческие ученые. До усвоения медицинского
наследия греков римская медицина находилась
,	г]к & в зачаточном состоянии. Болезни лечили в ос- л
/1	\Шшгновном заговорами и заклинаниями. Нередко
у	римляне совершали паломничества в храмы
богов-целителей и к целебным источникам (с. 38). I
® Риме работали врачи-греки, и благодаря воз-
к|	действию греческой медицины уровень римского
врачевания значительно вырос. Уделяя больше
внимания практической стороне медицины, рим- Ш
, ляне составляли
сборники рецептов и описания
лекарственных средств. Античные вра
► чи умели делать хирургические опе-
і рации, однако многие заболева-
ния, подвластные медицине в
наши дни (например, аппенди-
цит), считались неизлечимыми.
ПЕРСТНИ С ПЕЧАТКОЙ »І|||іІІіі        Ч[ 	—•—-у
На перстнях (вверху)
вырезаны бог врачева-	д
к ния Асклепий (он	ЛЯвк- 'W'lS
■ отождествлялся с	|	р	W
А римским Эскулапом)	"r 1
и его дочь Гигиея -	~
Ш богиня
ПРАВОЕ УХО
Приходя в храм
благодарить |
бога за излече¬
ние, больные
часто посвящали
в храм изображе¬
ние исцеленного
органа. В данном
случае болело
правое ухо.
ИСЦЕЛЕННАЯ НОГА
Эту бронзовую ногу
посвятил богу римля¬
нин по имени Калед.
Вероятно, так он от¬
благодарил божество
за излечение раны.
здоровья.
Такие перстни
носили, чтобы
прогнать недуг.
ВРАЧ И РЕБЕНОК
На мраморном надгробии (слева) высечен
врач, осматривающий ребенка. Перед ним
огромная медицинская банка. Такие сосуды
использовали для кровопусканий, целью
Ф ф которых было выве-
дение из организма
«вредных соков».
Девясил
улучшает
пищеварение
Ш Пажитник
применяли
для лечения
воспаления
легких
ЦЕЛЕБНЫЕ ТРАВЫ
Римские врачи знали
и использовали многие
лекарственные растения.
Из трав делали мази,
микстуры и настойки.
Целебные свойства шалфея
считались священными
Фенхель
обладает
успокои¬
тельным
действием
Розмарин широко
использовался
в медицине
Плиний Старший
описал 40 ле¬
карств, главным
компонентом
которых была
горчица
Чеснок входил
в ежедневный
рацион римских
солдат

Ручка пилы
утрачена
ТИБЕРИНСКИИ ОСТРОВ
После чумы, поразившей Рим в III в. до н.э.
на маленьком островке посреди реки Тибр
в Риме построили храм Эскулапа. Вплоть
до средних веков этот храм оставался
крупным врачебным центром.
Декоративная
ручка зонда
МЕДИЦИНСКИЕ
ИНСТРУМЕНТЫ
Здесь показаны
инструменты
римских врачей,
в том числе
хирургические.
Почти все они
сделаны из проч¬
ной, тщательно
обработанной
бронзы. Комплекты
инструментов были
найдены при
вскрытии древних
захоронений.
Ложка для приема
жидких лекарств
ПИЛА И ПИНЦЕТ
Эта пила (вверху)
с тонкими зубцами
использовалась для
ампутаций. Хирур¬
гическим пинцетом
(слева) извлекали
инородные тела,
например занозы.
Кончик
бронзового
катетера _
Железное лезвие
этого скальпеля
съела ржавчина
Складной нож
ЗОНД
Таким зондом
(слева) исследо¬
вали рану перед
операцией.
КРЮЧКИ
Двусторонний крючок
(вверху) предназначен
для тракции - вытяже¬
ния мышц и кровенос¬
ных сосудов в ходе
операции. Маленьким
крючком (слева) фикси¬
ровали края разреза.
Лопатка для смешивания
и нанесения мазей
55

Последние почести
Считается, что средняя продолжитель¬
ность жизни в Риме была невелика -
до 50 лет доживало не более половины на¬
селения, а каждый третий ребенок умирал
в младенчестве. Полагают, что смертность
была высока даже среди подростков, а жен¬
щины часто умирали при родах. Впрочем, не¬
которые римляне доживали до 80 лет и более.
Причинами смерти называют плохое пита¬
ние, отравление свинцом через посуду и во¬
допроводы, несовершенную медицину и тя¬
желые жизненные условия. Похоронные
обряды и обычаи в римском обществе
менялись. В древнюю эпоху римляне
кремировали (сжигали) покойни¬
ков, позже распространился
обычай хоронить умерших
(ингумация). Изучение
захоронений помогает
восстановить многие
детали жизни римлян.
В КАТАКОМБАХ
В Риме христиане хорони¬
ли умерших в катакомбах -
подземных камерах с ниша¬
ми для гробов в стенах.
Там же были устроены
и подземные часовни для
похоронных церемоний.
В период гонений на хри¬
стиан в катакомбах собира¬
лись члены общин.
\
МРАМОРНАЯ УРНА
Прах кремированного покойника по¬
мещали в урну. Ее устанавливали в се¬
мейной гробнице или в обществен¬
ном колумбарии. Надпись на этой
мраморной урне говорит о том, что в
ней находятся останки женщины по
имени Бовия Прокула, «несчастней¬
шей матери». Возможно, она умерла
при родах. Вырезанные на урне ли¬
стья плюща, атрибута Вакха, симво¬
лизируют надежду на возрождение.
ШУІрІ'
У у'
■'I- -'.У'
ВСПОМИНАЯ АВИТУ
Вверху - плита, которая
украшала надгробие десяти¬
летней девочки по имени
Авита. Она изображена такой,
какой ее хотели запомнить
родители, - с книгами
и любимой собачкой.

ЧЕРЕЗ СТИКС
Умерший ребенок покоится на ложе в окруже¬
нии рыдающих родителей и близких. Римляне
переняли греческие представления о том, что
мертвые должны переплыть реку Стикс и по¬
пасть в Аид (подземное царство). Поэтому
в рот умершему клали монету - плату для пере¬
возчика. Похоронная процессия направлялась
либо на кладбище, либо к месту кремации.
После кремации прах помещали в урну.
УЛИЦА ГРОБНИЦ
Следуя требованиям гигие¬
ны, римские законы запре¬
щали устраивать кладбища
в черте города - могилы
обычно тянулись вдоль до¬
роги, идущей от городских
ворот. Лучшими считались
места у обочины, где прохо¬
жие видели гробницы и ду¬
мали о захороненных в них
людях. Поминание усоп¬
ших, особенно умерших
предков, было важнейшей
частью римской религии.
СТЕКЛЯННАЯ УРНА
Прах хранили в мра¬
морных, стеклянных или
глиняных урнах. На этой
стеклянной урне не написано
имя умершего, но по остаткам
костей можно узнать, кто
в ней погребен:
мужчина или
женщина.
Погребенные под пеплом
В 79 г. н.э. произошло извержение Везувия,
которое погубило несколько городов, располо¬
женных у подножия вулкана. Летним вечером
вулкан неожиданно ожил, и лавина горящей
пемзы и пепла покрыла близлежащие террито¬
рии четырехметровым слоем. Помпеи - самый
известный из городов, навечно застывших под
покровом пепла. Бедствие обрушилось на город
внезапно, и люди не успели его покинуть. Пе¬
пел, заваливший несчастных, застыл и увекове¬
чил их. Хотя плоть давно истлела, полые фор¬
мы с очертаниями тел сохранились
до наших дней. Найденные в Пом¬
пеях надписи, скульптуры, мебель
и утварь проливают свет
на многие стороны жизни
в Древнем Риме.
ЖЕРТВА ВЕЗУВИЯ
Вверху - гипсовый слепок фигуры человека,
погибшего при извержении вулкана в Помпе¬
ях. Застывший пепел сохранил только очер¬
тания человека, внутри фигуры - пустота.
По затвердевшим формам можно восстано¬
вить облик жителей Помпей вплоть до дета¬
лей их одежды и обуви. Сохранились также
фигуры животных. Позы жертв бедствия
выражают невероятный ужас и отчаяние.
Остатки
костей
из урны
57

Сельская жизнь
^Общественная и политическая жизнь Рима была со¬
средоточена в городах, а деревенские жители выра¬
щивали хлеб, разводили овец, возделывали виноград¬
ники и оливковые рощи, занимались лесным хозяйст¬
вом. Крестьяне снабжали город продуктами питания,
стройматериалами и топливом. Почти вся Италия
была разделена на поместья, принадлежавшие
состоятельным римлянам. Сельские имения
были важным источником дохода - там
использовался главным образом труд
НА ПАШНЕ
Эта бронзовая статуэтка изобра¬
жает британского крестьянина,
пашущего землю. Плуг запряжен
парой волов, на голове	и
крестьянина -
капюшон.
родные поместья. Ьогатые
римляне владели роскош¬
ными виллами в центре
Италии или на морском
побережье (с. 38).
СЕРП
Таким серпом жали
колосья. У него корот¬
кая ручка, и работнику
приходилось низко
наклоняться.
/ /	/	ЗЛАКИ
В Риме возделывали раз-
yf / личные зерновые культуры:
f /у первоначально важнейшей
была полба (в ней протеина
в два раза больше, чем в со¬
временных хлебных злаках).
В классическую эпоху ее сменила
пшеница. Слева - спелые колосья
пшеницы и обмолоченные зерна.
Зерно убирали, молотили, веяли и
свозили на хранение в амбары. Луч¬
шим хлебом считался пшеничный.
ОХОТА НА КАБАНА
На диких животных охотились
пешими или верхом; натасканные
собаки вспугивали добычу.
В Как свидетельствует эта
мозаика из Сици-
^ лии, охота была
рискованным
занятием.
ОХОТНИЧИЙ АЗАРТ
Римляне находили удовольствие
в преследовании кабана - свирепо¬
го, быстро бегающего зверя с ост¬
рыми клыками. Его характер точно уло¬
вил автор бронзовой статуэтки (вверху),
58

РИМСКАЯ ВИЛЛА
Эта прекрасно сохранившаяся настенная живо¬
пись украшала виллу жены императора Августа Ли¬
вии (с. 9). Она дает представление об изяществе и ве¬
личественности загородных домов богатых римлян.
БРОНЗОВЫЙ БЫК
Сельские жители
занимались разведе¬
нием скота, получая
мясо, молочные про¬
дукты, кожу. Часть
италийских земель
была превращена
в крупные скотовод¬
ческие хозяйства, в
которых выращивали
племенной скот.
ЖЕЛЕЗНЫЕ
НОЖНИЦЫ
Такими ножницами
стригли овец
еще в римскую
эпоху.
Вверху: на современ¬
ном рисунке изобра¬
жен римский рель¬
еф. Купидоны соби¬
рают виноград, да¬
вят его и приносят
^ в жертву богам.
Виноделие
Разведение винограда и оливковых деревь¬
ев - главная забота средиземноморских
крестьян и по сей день. Оливки и вино¬
град широко употребляли в пищу.
За виноградниками заботливо уха-
живали. Собранный виноград от-
правляли в давильни, затем сок	V*
подвергали брожению. Выдержан-
ное в течение 5-10 лет вино разли-
вали в амфоры и хранили в погре-
бах. Виноградное вино было важной
частью рациона римлян (с. 46).
МАЛЬЧИК-ПАС ТУХ
Богатый владелец
этой прелестной
серебряной ста- А
туэтки мальчика-1
пастуха, долж- ^
но быть, считал
сельскую жизнь А
романтичной. шШ
НИР ' Сосуд
из стекла
в форме
виноградной
грозди
заплечного
мешка
выглядывает
ягненок
ЕГИПЕТСКИЙ ПЕЙЗАЖ
Римляне пользовались природными
ресурсами подвластных стран. Рыбная
ловля и охота для многих были источ¬
ником существования. На помпейской
мозаике: растения и животные Нила.
БРОНЗОВАЯ КОЗА
Коз разводили ради
молока, сыра и мяса.
59

Путешествия и торговля
Величайшим достижением римского
государства стал так называемый паке
романа (римский мир). Римский флот унич¬
тожил пиратов, а римские солдаты покрыли
империю разветвленной сетью хороших дорог.
Весь регион Средиземноморья наслаждался ми¬
ром и спокойствием под единой властью. Это
привело к оживлению связей между народами и
расцвету торговли. Торговые корабли доставляли
вино из Италии и Испании в Галлию и Британию,
грузовые суда привозили зерно из Северной Аф¬
рики в Рим. Из разных стран на арену Колизея
свозили диких животных для увеселения публи¬
ки (с. 32). По всей империи свободно перемеща¬
лись с места на место солдаты, политики, купцы и про¬
сто путешественники. С ними распространялись но¬
вые знания и изобретения, веяния моды и религиоз¬
ные верования, в том числе и христианство.
Товары и продукты перевозили на
вьючных животных - они тянули
повозки или тащили груз на спине.
Бронзовая статуэтка свидетельствует,
что в римскую эпоху ослы были так же
упрямы, как и теперь.
АМФОРЫ
В глиняных амфорах
хранили и перевозили
италийское вино, пользо¬
вавшееся большим спросом
по всей империи. Форма ам¬
фор для вина приспособлена
для складирования в трюмах тор¬
говых судов. Амфоры других форм
предназначались для оливково¬
го масла и рыбного соуса (с. 44).
Золотой денарий
(ауреус) - монета
достоинством
в 100 ассов
ТОРГОВЫЕ СУДА
На рельефе из Кар- |
фагена - небольшое 1
каботажное судно и 1
его рулевой. Летом !
море бороздили J
крупные торговые і
суда, которые дохо- і
дили до Британии |
и Индии. Компаса 1
у римлян не было, I
поэтому они держа- §
лись у берега, ста- й
раясь, однако, не Ц
подходить близко, &
чтобы не потер- Ш
петь крушение, щ
Зимой морепла- 1
вание почти
прекращалось.
Дупондий -
монета
в 2 асса
Сестерций
монета
в 4 асса
ДЕНЬГИ
Римские императоры чеканили Денарий -
медные, серебряные и золотые	монета
монеты. Ими оплачивали товары	в ассов
и платили налоги, а также выда¬
вали жалованье солдатам. Пре¬
красно сохранившиеся серебря¬
ные денарии до сих пор находят
в разных странах, даже в Индии.
60

Безмен для
взвешивания мяса
Крюк для
подвешивания
		мешков
Благодаря грузилу
весы работают как
рычажный безмен
Цепочки
(реконструкция )
В МЯСНОЙ ЛАВКЕ
Каменный рельеф
изображает мясника,
работающего большим
ножом. На переклади¬
не висят части разруб¬
ленной туши. Слева
сидит покупательница,
ожидающая своей оче¬
реди. В руках у нее
список заказов.
МЕРЫ ВЕСА
Бронзовое грузило, найденное
в Турции, украшено изображением
Геркулеса. На гру¬
зиле высечены
имена двух
местных чинов¬
ников. Власти
следили за соб¬
людением мер
веса, пресекая
мошенничество.
ВЕСЫ
На весах римские
купцы взвешивали
всё - от овощей до
золота. Оба типа
римских весов -
простые бронзовые
(слева) и рычажные,
или безмен (внизу), -
применяются в тор¬
говле до сих пор.
Чаши весов были
съемными, вместо
них можно было
подвешивать
мешки
Грузило
в форме
желудя
БРОНЗОВЫЙ безмен
Безмен подвешивали
за верхний крюк, а пред¬
мет, который взвешива¬
ли, - за нижний. Грузило
(висит справа) двигали
вдоль ручки до тех пор,
пока она не приходила в
горизонтальное поло¬
жение. Насечки на ручке
указывали вес предмета.
ШШтш
бі

СЕМЬЯ ХРИСТИАН
На фрагменте стекла с прослой¬
кой золота запечатлена христи¬
анская семья и раннехристиан¬
ский символ ХР (две начальные
Закат империи
В ш в. н.э. римскую империю потряс глубокий кризис.
Со всех сторон ей угрожали враждебные армии: с запада -
племена варваров, с востока - персы. Воинская дисципли¬
на падала, учащались солдатские восстания, приводившие
к смене императоров. Войны и мятежи пагубно отра¬
зились на экономике. Только императору Диоклетиану
(284-305) и его соправителям удалось восстановить поря¬
док, правда ценой непомерного увеличения чиновничье¬
го аппарата. Диоклетиан провел реформы и утвердил абсо¬
лютную власть императора. При Константине (324-337) хри¬
стианство превратилось из гонимой религии в государствен¬
ную. Он построил новую столицу - Константинополь. В 395 г.
Римская империя разделилась на две части - восточную и
западную. В дальнейшем обе части великой
...И ГРЕЧЕСКИЙ
ВОСТОК
Справа - фигура,
символизирующая
Константинополь, новую
столицу. Константин по¬
строил ее на месте древ¬
него Византия. Ныне
город называется
Стамбул.
армия и экономика развалива¬
лись. В 406 г. варварские пле¬
мена вестготов перешли Рейн
и вторглись в Галлию. В 410 г.
войска Алариха взяли Рим.
В 476 г. последний император
был лишен власти, а знаки
императорского достоинст¬
ва были отправлены в Кон¬
стантинополь. Это собы¬
тие ознаменовало конец За¬
падной Римской империи.
греческие буквы имени Христа).
ЛАТИНСКИЙ ЗАПАД...
Серебряная статуэтка
слева символизирует
Рим, старую столицу.
(Обе статуэтки найдены
на Эсквилине в
кладе IV в. н.э.)
Западной империи
Западная империя слабела,
державы развивались по-разному.
Рельеф на ларце из слоновой кости дати¬
руется ок. 420 г. н.э. На нем представлена
сцена распятия Христа. Слева - повесив¬
шийся Иуда. В римскую эпоху Иисуса
часто изображали безбородым.
Падение
За предательство
Иуде заплатили
30 сребреников
Крещение Константина,
первого императора-
христианина
62

ЗОЛОТЫЕ БРОШИ
Германцев считали диким воинст¬
венным народом, однако они были
и искусными ремесленниками. Гер¬
манцы создавали изящные украше¬
ния, как, например, эти броши
(слева). Броши выполнены ок.
500 г. из серебра, золота, зелено¬
го стекла и красного граната.
Их автор - остготский мастер.
Железный
наконечник копья
Варвары
И^Ш Римляне опасались германцев
и других варваров с севера, кото-
рые в IV в. стали угрожать Риму.
у Вторгшиеся на запад империи пле¬
мена осели в городах и смешались с
местным населением. Вскоре они об¬
разовали свои государства. Так, на тер¬
ритории бывшей римской провинции
Галлии возникло госу-
Щ	А	дарство франков,
Г	jflfijb	а в Британии -
Ik >> л ШЭЕ!	саксов.
Два железных
наконечника
стрел
Вставка
из красного
граната
АТТИЛА
В V в. племена гуннов,
из Азии,
пришедшие
і и! ѵЖ объединились под вла-
стью Аттилы, а в 452 г.
напали на Верхнюю Ита¬
лию. Средневековый ху¬
дожник изобразил папу римского,
^ ведущего переговоры с Атти-
лой. В средние века счита-
лось, что церковь
* \	спасла Рим от
Йёк- 'і- '	’	разорения.
ВОЕННОЕ ОРУЖИЕ
Эти наконечники копья и стрел
были найдены в могиле одного из
франкских завоевателей Галлии. Они
были погребены вместе со своим
хозяином в VI в., когда королевство
франков уже возникло. К этому	j
времени варвары постепенно	А
обратились в христианство.
Восточная империя
Восток империи перенес нашествия вар¬
варов и вырос в могущественное и бога¬
тое государство - Византийскую
империю. Византийцы гово-
рил и по-гречески, но
называли себя рим-	-л&У*
лянами (ромея-
ми). В 1453 г.	jj&r	jgm
Византию	Дг	мЕжт
завоевали
турки.	<ыг	ЛИ
Артемида,
греческая
богиня охоты
ВИЗАНТИЙСКИЙ ИМПЕРАТОР
Бронзовое грузило для безмена вы¬
полнено в виде бюста императо¬
ра VII в. Он мало похож на римля¬
нина и напоминает, скорее,
короля Средневековья, і
•-ч	Падение Рима открыло J
ук новый исторический Ж
тк	период - эпоху Ш
средних веков.
МЕДАЛЬОН
Византийские биб-
лиотеки и дворцы 4L
хранили античное
наследие. Византий-
ские художники нередко
изображали языческих ^
богов. Например, мастер
VI в. запечатлел на золотом “
медальоне греческую богиню
охоты Артемиду. В Западной
Европе возрождение античной
культуры началось в XIV в.

Указатель
А
Август 8, 9, 18, 38, 44, 49,
50, 52
Авлос 36, 37, 48
Адрианов вал 14, 40
Акведук 26, 27
Аларих 62
Алезия 12
Алтарь 22, 52
Альпы 7
Амфитеатр 28, 32
Амфоры 45, 60
Антефикс 14
Антонин Пий 9
Аполлон 49
Арена 25, 28, 60
Армия 7, 10, 12, 13, 17,
55
Артемида 63
Архитектура 25, 26
Асклепий см. Эскулап
Атрий 22, 24, 25, 27
Аттила 63
Афина см. Минерва
Африка 6, 7, 25, 39, 60
Афродита см. Венера
БВ
Бани 27, 38, 39
Бат 38
Бестиарий 32
Бетон 26
Бига 34
Болезни 54, 56
Большой цирк 35
Бракосочетание 22
Британия 12, 13, 63
Вакх 24,51,53, 56
Варвары 63
Везувий 57
Великий понтифик 52
Венера 6,51
Верцингеториг 12
Веста 19, 52
Весталки 19, 52
Византийская
империя 63
Вилла 24, 58, 59
Виндоланда(крепость)
40
Вино 60
Виноделие 46, 52, 59
Витрувий 27
Водопроводы 26, 27
Водоснабжение 27
Война 6, 7,12, 62
Вольноотпущенники 12,
16, 22, 23
Врач 54, 55
Всадники 16
Вспомогательные
войска 12, 14
Вьенн 50
Г
Галлия 12, 47, 60,
62, 63
Ганнибал 7
Гардский мост 26
Гений 23, 50
Геркулес 16, 31, 43, 61
Германик 8
Германцы 13
Гермес см. Меркурий
Гета 22
Гигиея 54
Гладиаторы 6, 17, 19, 28,
30,31,32, 33
Гончарное ремесло 42
Граждане 10, 16
Грамотность 41
Гребень 18, 43
Греки 6, 36, 54
ДЕЖ
Дакия 12
Дети 20, 21,22, 56, 58
Диоклетиан 62
Дионис см. Вакх
Домашние боги 23
Доспехи 10, 13, 31, 33
Дротик 11, 13
Друзилла 9
Египет 21, 40, 44
Женщины 18, 19, 34, 36,
38, 50, 52, 56
Жертвоприношения 52
Животные 22, 28, 32, 60
Жрецы 16, 52
И
Игрушки 21
Игры 38
Иисус Христос 62
Индия 60
Инструмент 11, 26, 43
Ипподром см. Большой
цирк
Исида 20, 48, 50, 52
Искусство 6, 25, 36
Италия 7, 58, 60
Иуда 62
К
Кабан 53, 58
Кавалерия 12, 13
Каледонцы 14
Калигула 8
Камея 9, 42
Капитолий 10, 17, 50
Каракалла 22
Карфаген 6, 7, 60
Катапульта 12
Квадрига 34
Келад 30
Керамика 47
Кибела 51, 54
Кимвал 49
Клавдий 8, 12, 30
Колесницы 35
Колизей 17, 28, 29, 32
Колонна Траяна 40
Кольца 16, 19, 43
Кольчуга 12,13
Коммод 30
Константин 62
Константинополь 34, 62
Консулы 6
Копья 11, 13
Корабль 7
Косметика 18
Косторезное ремесло 43
Крепость 12, 14
Кулинария 44, 45
Купидон 24
Купол 26
Курия 17
Кухня 44, 45
Л
Лавровый венок 7, 9
Ларарий 23
Латинский алфавит 40
Легионеры 10, 11, 12,
14, 15
Легионы 7, 9, 12, 14
Ливия, жена Августа 9,
50, 59
Ликторы 16
Ложе 25
Лошадь 13, 22, 34, 35
Луций Вер 9
М
Магистраты 16
Марк Аврелий 9
Марс 6, 16,51,52
Мебель 24, 25, 46
Медицина 54, 55
Меркурий 51, 53
Металлообработка 43
Меч 8, 9,11,33
Мим 36, 37
Минерва 38, 50
Митра 50, 51
Мозаика 24, 36, 48, 58
Монеты 8, 15, 16, 60
Мореплавание 60
Музыкальные
инструменты 48, 49
Музыканты 36, 48, 49
НО
Наместник 17
Нерон 8
Нил 59
Образование 18, 20, 40
Общество 16
Овидий 34
Одежда 16, 18
Октавиан 8
Оружие 11, 63
Охота 58
П
Пан см. Фавн
Пантомима 37
Панцирь 10
Патриции 6
Перистиль 24
Перстень 54
Персы 62
Письмо 40, 41
Пища 44, 45, 46, 47
Плавт 36
Плиний Старший 54
Погребение 56, 57
Помпеи 24, 25, 30, 37,
41,45, 47, 57, 59
Портлендская ваза 42
Приправы 44, 45
Провинции 7
Прокуратор 17
Прядение 18
Пурпур 8
Р
Раб 12, 16, 17, 20, 22, 23,
30, 35, 39, 42, 58
Религия 23, 50, 51, 52, 53
Рем 6
Ремесла 42-43
Республика 6
Рециарий 30, 31, 33
Римская империя 7, 12,
50, 62
Римский мир 60
Ромул 6
Рыбный соус 44, 60
С
Самосская керамика 42,
47
Сандалии 11
Сбруя 13
Светильники 25
Свирель 48,51
Седло 13
Сельское хозяйство 58,
59
Семья 22, 23
Сенат8, 16, 17
Сенатор 7, 8, 16, 18
Септимий Север 22
Серапис 50
Силен 53
Сицилия 6
Слоны 7, 25, 32
Собака 22
Сословия 16
Спартак 33
Средиземноморье 6, 7,
45
Стамбул см.
Константинополь
Стекло 42, 46
Т
Танец 48
Тарквиний Гордый 6
Театр 36, 37, 51
Терапия 54
Теренций 36
Термы см. Бани
Тиберий 8, 9
Тибр 6, 55
Тит 28, 30
Ткачество 18
Тога 16
Торговля 60, 61
Травы 54
Трапеза 46,47
Траян 12
Тритон 35
Триумф 8
Трофеи 12
Туника 10, 16, 18
УФ
Удила 13
Украшения 19, 43, 63
Умбон 12
Фавн 48, 51
Фасции 16
Ферония 22
Фибула 16
Флот 60
Фонтан 27
Форум 17
Фракийцы 30, 33
ХЦЧ
Хирургия 55
Христиане 32, 50, 56, 62
Цезарь см. Юлий Цезарь
Центурионы 10, 14
Цифры 40
Чернила 40, 41
ШЩЭ
Шлем 10, 31,33, 50
Шпоры 13
Щит 11, 12, 14, 30
Эскулап 50, 54, 55
Этруски 6, 30
Ю
Ювелир 42
Юлий Цезарь 7, 8, 12,
51,52
Юлия 9, 18
Юнона 9, 10, 50
Юпитер 50
Acknowledgments
Dorling Kindersley would like to
thank:
The Department of Greek and Roman
Antiquities, The British Museum, for
providing ancient artifacts for
photography.
Emma Cox for her invaluable
assistance in making ancient artifacts
available for photography.
Celia Clear, British Museum
Publications.
Mr. B. Cook and Mr. D. Bailey, The
Department of Greek and Roman
Antiquities.
Dr. T.W. Potter and Miss C.Johns, The
Department of Prehistoric and
Romano-British Antiquities.
Mr. D.Kidd and Mr. D.Buckton, The
Department of Medieval and Later
Antiquities.
Peter Connolly for his superb
model of the Colosseum
on pp. 28-29, and Brian Lancaster
for his assistance.
Thomas Keenes for his work on the
initial stages of the book.
Louise Pritchard for editorial
assistance.
Jane Conery for her design
assistance, and providing of props.
Lester Cheeseman for his desktop
publishing expertise.
Ermine Street Guard; pp. 10-11.
Jane Parker for the index.
Picture credits
t=top b=bottom l=left r=right c=centre
Aerofilms: 26bc
Aldus Archive/Syndication International:
23cl;/Museo Nazionale, Naples 59Ы
Alinari:/Museo Nazionale, Naples 55bc
Ancient Art 8c Architecture Collection:
38Ы, 40c
Bridgeman Art Library:/Musee Crozatier,
Le Puy en Velay 12 cl;/Antiken Museum,
Staatliches Museen, W. Berlin 22cr, 25br,
32cl, 39tl, 46Ы
British Film Institute: 33br
British Museum: 12br, 19tl, 19Ы, 22tl,
23Ы, 42bl, 51tr, 56Ы, 57tl, 59c
J.Allan Cash Photolibrary: 17cl
Michael Dixon, Photo Resources: 19br,
20tl, 35Ы, 34tr
Mary Evans Picture Library: 7br, 8cl,
14tl, 16Ы, 18cr, 25c, 30tl, 56tr, 62bc, 63tr
Werner Forman Archive: 48Ы, 49tr, 53tr, 57br
Sonia Halliday Photographs: 32tl, 58cr
Robert Harding Picture Library: 37tl, 59tr, 61tr
Simon James: 12br, 14cr, 24cl, 26tl, 27cl, 27cr,
28Ы, 35tl, 37tc, 38tl, 44c, 45tr, 50cr, 57c
Kobal Collection: 34cl
Louvre/© Reunion des Musees Nationaux:
20-2 lb
Mansell Collection: 7t, 13tl
Scala: 25bl;/Citta del Vaticano, Rome 13 tr,
48cl;/Museo della Terme, Rome 18bl;/Musei
Capitolini, Rome 36tl;/Museo Nazionale,
Naples 36br, 41tl;/Museo Civico, Albenga 60cl
Illustrations by: Peter Bull, p.27; p.38 Eugene
Fleury, p.7
Picture research: Kathy Lockley

Электронный вариант книги
Скан, обработка, формат: manjakl961

ДРЕВНИЙ РИМ
Эта книга рассказывает о Древнем Риме -
колыбели современной цивилизации.
На великолепных цветных фотографиях - оружие,
монеты, надгробия, кухонная утварь и украшения.
Рассмотрите их во всех подробностях!
ВЫ УВИДИТЕ
меч Тиберия-шлем и щит гладиатора • трубы знаменитое
водопровода • роскошный королевский вагон • блюдо,
приготовленное по древнеримскому рецепту
ВЫ УЗНАЕТЕ	_ ,
из кого состояло римское общество • каких богов	flL
почитали в Риме • чем врачи лечили римлян	^
ВЫ ПОЙМЕТЕ
почему была непобедима римская армия • как были
устроены общественные бани • какую опасность таили
игрушки маленьких римлян
і
и многое, многое другое
Dorling
Kindersley
Полный каталог изданий помещен
и Интернете на сайте
слово/slovo www.dk.com э
ISBN 5-85050-507-5

ДРЕВНИЙ РИМ
DORLING KINDERSLEY ЩЩ ОЧЕВИДЕЕ( ОБО ВСЕМ НА СВЕТЕ
Загляните в эту книгу - и вы узнаете
как жили древние римляне
—...
в сотрудничестве
с БРИТАНСКИМ МУЗЕЕМ • ЛОНДОН