еженедельный журнал	рекомендуемая цена 49 руб., 6,8 грн, 180 тенге
(уЗожес-ювеНиаЯ	©
ГАЛЕРЕЯ
----ПИРОСМАНИ---------
Полное собрание работ всемирно известных художников
Свои картины он писал
на клеенке
Я. ЛНрОСМНАШВИЛИ Маргарита» - в деталях
D4AGOSTINI

ГАЛЕРЕЯ
--ПИРОСМАНИ-
Содержание
Жизнь и эпоха 3
Знаменитые работы 6
ДВОРНИК (ок. 1905)
ЖИРАФ (ок. 1905)
КОМПАНИЯ БЕГО (1907)
МИЛЛИОНЕР БЕЗДЕТНЫЙ. БЕДНАЯ С ДЕТЬМИ (1909)
Шедевр 14
АКТРИСА МАРГАРИТА (1909)
Стиль и техника 20
Картинная галерея 26
ЖЕНЩИНА С КРУЖКОЙ ПИВА (ок. 1905)
РЫБАК (1908)
ОЛЕНЬ (1909)
МЕДВЕДЬ ПОД ЛУНОЙ (1914)
Музеи мира 30
Иллюстрации предоставлены:
1кроив<4ж1жьл(ж1-)1.жуо1рствП1»в11!»лх>11к»сг;*Гр-лви1Ь1и«цЗ [unnp)R<\vpcitr»eMrt и^1жюатв1|лэ«ьТГж>гк(|па)<\М',.Тс!1Мс4(1С|а)Ьс)Сйрпж'«|Ллтп1
помета 1|А S0L 1Г«пки_ (ин>1 lp-.uo.oui гмзлфллп1ии |ф>№и(2» глг;гя. Ibinini XyiTBKtnn-Kia fofaNonu Iftucwni: 3/tt (иг) Бмфпмшй vndl помета [promt.
I8iUMKH:'raaiXik-iuiininnMHiivxM.(j>4lr.Kti«inpiipa».'h^> [Цкс*. Хт№-тасмн1ябнй^п^Ьр»ижиг1ц.IS 3ft(кг) Ьсхжфсг»»^1*у*й loxtTilpront. Ижаш
51: (вфилсвк aqn. при»! lijcvstpcrwHiBei клхй;кк1<гп1|кж1<. 1’uu.tn. паи) )«*xw7VTi)Mi wxm мсхигг»1|аэм. Itaoxit/tonx г Хам Kuwu» /Хмгиаг.зжтжиЛЛожппа
Ьрдампи.
« Художествен 11 ая
галерея - №171
Издатель и учредитель:
ООО -Де АГОСТИПИ-
РоСсия. 107110.
г. Москва. ул. Русакове кая.
д. 13/1
Адрес редакции:
123208. г. Москва,
ул. Маршала Бирюзова.
д. I. офис 15
Главным редактор:
Ч. Панфилов
Печать:
Юннвсст-Маркет миг.
Киев. Украина
Тираж: 100 000 эка.
Распространение
в России:
ЗАО-Издательский дом
-БУРДА-
Сведения о подписке,
а также любую другую
интересующую Вас
информацию о серии
«Художсствеипая галерея -
Вы можете полччип. по
теле<|мя!у (4852) 454)7-77
Разрешение
на распространение:
№ 27/5-12-5711/21 2559л
or 14.04.2004
з 2<МЖ (КМ) «Де Агостини»
Цена свободная
Р<-.тлк1Шя (мтааляст за собой
право заменять
iiiue материалы.
Безотказный
Все, кто знал Пиросмани, говорили о его «неотмирности», безотказности, о
его детской душе. А недоброжелатели называли его «убогим», «побитым
градом».
Уже во второ» половине XX века, когда
имя Нико Пиросмани и его работы по-
лучили широкую известность,
некий «энтузиаст* пообещал биогра-
фам художника помочь в поисках
его могилы. Он привел их на Ку-
ки йское кладбище Тбилиси и в
дальнем его углу, отведенном
некогда для бедняцких захо-
ронений. указал место, где
должен был покоиться Пи-
росмани. Могилу разрыли.
11о скелет, обнаруженный в
ней. оказался женским. По
жестокой прихоти судьбы,
от жизни художника не ос-
талось ничего. I hi дома, где
он жил. Ни личных вещей.
Ни даже надгробного кам-
ня. Только писанные на
черной клеенке картины, и
то — в гораздо меньшем ко-
личестве, чем можно было
бы предполагать, зная ра-
ботоспособность грузи п-
На этой фотографии Нико
Ниро< иаиашвили около двадцати лет.
ского мастера-самоучки
Нико Пиросманашвили.
Биографические загад-
ки. неточности и тмолча-
ния начинаются уже с самого появления Нико
на свет. Доподлинно известно, что он был
младшим сыном в крестьянской семье .Аслана и
Гекле Пиросманашвили. чей дом стоял на
краю большого кахетинского села Мирзаани.
Однако дата рождения художника колеблется
от 1851-годо 1867 года, что удивительно, ведь
— это отнюдь не седая
в которую бюрократиче-
описываемос время
древность, а эпоха,
ская система уже получила надлежащее
развитие. Как бы там ни было, в по-
следнее время принято считать,
что Нико Пиросманашвили ,м>-
дился около 1862 года. Детство
будущего живописца трудно на-
звать безоблачным. Он рано
узнал горечь потерь: осенью
1870 года скончался Аслан
Пиросманашвили, а спустя
нсдолгос время за ним по-
следовала его безутешная
жена. К 1870 году Пиросма-
нашвили жили уже не в
Мирзаани, а в НБлавсри. бо-
гатом селе в пятидесяти вер-
стах к югу от Тифлиса. Здесь
Аслан устроился смотрите-
лем виноградника к Эпроси-
не Калантаровой, состоятель-
ной и добросердечной вдове.
Когда 11ико осиротел, она —
будто бы выполняя пред-
смертную просьбу Тскле Пн-
росманашшыи — взяла его в
свой дом, где он и оставался
Жизнь и эпоха
довольно долгое время на
положении довольно неопределенном - то ли
слуги. с которого нс спрашивали работы, го ли
бедного родственника, время от времени выпол-
нявшего ।юобременителыiые iюруче! 111Я.
Приблизительно в 1871 году один из сыно-
вей Эпросине Калантаровой, Георгий, отвез
Пико в Тифлис и поместил его в доме своего
брата Калантара Калантарова. В
этой-то гостеприимной обители
(хозяева се и в самом деле являли
собой пример самого патриархаль-
ного гостеприимства), где кроме
самого Калантарова жили две его
замужние сестры, Нико Пиросма-
нашвили находился — с недолгими
перерывами - до 1888 года. Уже то-
гда. по воспоминаниям знавших
его. он всерьез не интересовался
ничем, кроме рисования. Добрым
Фотография с панорамой Тифлиса*
сделанная в 1890-х годах.
• Охота и вид на Черное мире  (1895-1903) - едиигтвеип/м
картина Пиросмани (по крайней мере, из сохранившихся), где
изображено морс.
опекуншам мальчика нравились сю рисунки: они разве-
шивали их в комнатах и показывали гостям. Однако им
и в голову нс приходила мысль, что их талантливому
приживальщику надо серьезно учиться. Да. впрочем,
гели бы такая мысль я посетила их. исполнить ее вес
равно нс было возможности: состояние Калантаровых
нс позволяло им занима ться столь дорогостоящим ме-
ценатством. Замечена сестрами Калантаровами была
нс только страсть Пиросманашвили к рисованию, но и
его *неотмирносгь*. «•безотказность* (если восиользо-
ватыя определением соседских мальчишек, видевших в
этом качестве лишний повод подразнить чудного па-
ренька). Временами взрослые даже беспокоились о пси-
хическом здоровье юного художника. Как мы увидим,
их опасения отчасти сбудутся — но в более далекой
перспективе.
Жизнь шла, Пиросмани взрослел, носам, похоже, не
ощущал своего возраста и нс стремился взяться за какое-
нибудь серьезное дело. Калантаровы пытались пристро-
ить его в учение к печатнику Миллеру, однако, пробыв в
типографии год. юноша ушел оттуда. В дом, где прошло
его детство, он не вернулся, а поселился у трезвей сест-
ры Калантаровой (в замужестве — Хапкаламовой). не-
давно овдовевшей и жившей со своим десятилетним сы-
ном Солико, Ио и это пристанище он вскоре должен
был покинуть — безнадежно влюбившись в свою «квар-
тирную хозяйку*. Взрослая жизнь — пусть с некоторым
опозданием и нс слишком удачно — началась. Пиросма-
ни стал задумываться о средс твах к пропи танию. И одна-
жды нашел, как ему казалось, весьма удачный способ со-
единить свою любовь к художествам с заработком:
вместе с Гию Зазиашвнли, таким же дилетантом в живо-
писи. как и он сам, открыл вывесочную мастерскую.
Предприятие молодых людей довольно быстро прого-
рело. 11а какое-то время крах этого начинания «отрез-
•
После открытия Пиросмани в середине 1910-х годов
грузинские художники pajdeAVJ.ua, на дв" '.'ЬТ/ш - в« ШГХ. кто
припихни и привет/ тв/шал творчество мастера /ахюучки. и
на тех, кто его прези]>ал. Александр Мревлиииа/ли. чью
картину -Сбор подашеи (1891) вы видите здесь, относился к
нерпой группе.
вил* Пиросмани. В 1890 году он посинил «тормозным
кондуктором товарных вагонов* на Закавказскую желез-
ную дорог)'. Работником он. судя но его служебной лето-
писи штрафов и выговоров, был вполне безответствен-
ным, и начальство с облегчением приняло рапорт об
отставке, поданный им 6 ноября 1893 года. 17 января
1891 года наш герой получил полный расчет и выходное
пособие в размере сорока пяти рублей. Это выходное
пособие, присовокупленное к тому, что удалось насоби-
рать ио друзьям и знакомым, стало фундаментом нового
предприятия Пиросмани! и вили - на сей раз, торювого.
Пиросмани стал молочником.
Поначалу ему не удалось даже нанять помещение, и
он торговал под открытым небом. Собственную лавку
Пиросмани завел позже, взяв в долю компаньона Дими-
тру Алугишвили. Дела шли на удивление хорошо. Поя-
вился приказчик, в банке стали скапливаться излишки
выручки, на горизонте замаячило нс просто довольство,
а уже настоящее благосостояние. По гут художник за го
скова.1. Все больше времени проводил он в своей задней
комнатке, рисуя или просто валяясь на свежескошенной
траве, которую покупал целыми охапками. Он любил за-
пах травы, напоминавший ему родимо Деревню.
В деревне, кстати, оставались родственники - сестра
11епуца с мужем. 1 io бывать у них слишком часто 11 и рос-
манн не любил. Считая, что «наш Нико» разбогател, де-
жизнь и эпох*
ревене кая родня относилась к нему с тре-
бовательной завистью, и дорогие подар-
ки. всякий раз привозимые им из Тифли-
са, нс насыпщлн их (даже построенный на
его деньги дом для сестры нс силыю пере-
менил ситуацию). И потом, он всетаки нс
был для дс|х.‘венской родни «настоящим
человеком». Для того чтобы приобрести
статус «настоящего»», следовало жениткя,
а 1liipocMaiiii хотя и говорил по временам,
что уже собирается обзавес тись семьей, на
самом деле ничего такого в виду не имел.
Да и положение его к концу 1890-х годов
уже было нс вполне прочным. Он уже про-
пади по целым неделям неизвестно где н
почти нс занимался лавкой. В 1900 году он
оставил се окончательно. Впсмледствни
Дим и гра Алугишвили говорил, что это
именно Пенуца и се муж сбили с годку до-
верчивого Нико, польстились на его день-
ги и довели его до того, что он бросил лав-
ку. Родственники, впрочем, не оставались
в доли и обвиняли АдуТИШВИЛИ
в ‘-выдавливании» Ниросмана-
швили из дела. Оба обвинения
выглядя г вполне правдоподобно,
однако вернее всего другое: Пи-
росмани просто нс мог упокоить-
ся на лаврах лавочника. Какие-то
особые свойства его натуры ме-
шали ему жить нормальной. спо-
койной жизнью, как все. Торго-
(.деланный Ладо lyduaiuau.tu рисунок
подвала, где летом 1917 года жил
совсем уже бальной Пиросмани.
вля своих клиеннит-духантиков герой нашего
выпуска чаще всего писал кутежи •• и
натюрморты. Дм себя перину Тамару и
святого Георгия. Здесь представлена работа
 Отшельник Горгий.
ван. днем. а вечером писать картин!.! у не-
го не получалось. И в НЮО году он сделал
свой выбор: отныне его жилищем будут ду-
ханы, трактиры, винные погреба, где мас-
тер станет за обед и бутылку вина созда-
вать свои шедевры.
В начале 1900-х годов он еще нс был тем
оборванным, источенным алкоголизмом и
грудной болезнью бродягой, каким худож-
ника вспоминали знавшие его в 1916—17
годах. Он ночи! нс брал денег со своих за-
казчиков (в большинстве своем - духанщи-
ков средней руки) - и не потому, что низко
ставил свой талант, а потому; что считал
это «неблагородным -. Да и в самом его об-
лике присутствовало нечто, заслужившее
ему от окружающих прозвище «-графа».
Однако отсутствие постоянного жилья,
вино (а потом и водка) делали свое дело:
Пиросмани постепенно утрачивал свой
«лоск*, становился все более раздражи-
тельным и все менее работоспособным. К
1916 году когда о его искусстве наконец за-
говорили. он был уже полуразрушенным
человеком. Болезнь продвигалась стреми-
тельно. С. конца 1917 года рука об руку с
нею взялся действовать голод, — картины
и вывески сделались нико.му нс нужны, и
художник иногда по целым дням ничего не
ел. Деньги, время от времени собираемые
для пего Грузинским художественным
обществом, помочь тут уже не могли. Ког-
да в начале мая 1918 года он, «неизвест-
ный бедняк, на вид лет 60». скончался в
тифлисской М иха йловской бол ы i и i ie.
прозектор составил скупой и печальный
протокол: «Отек легких. Гипертрофия сер-
дечной мышцы. Застойная печень. Атро-
фия селезенки. Хроническое воспаление
почек*».
ХРОНОЛОГИЯ жизни
Ок. 1862 Родился в	«
селе Мирзаани в Kfxt т »л ш *  . < < .
1870 Умирает отец буду .
ника, а вслед за ним и маг.
Ок. 1874 Поселяется  Гиф -и-.. -
доли Калантаровых.
()к. 1888 liместе с IигоЗазиat.,.. . -
от крывает живоп иену hi •
мастерскую, чтобы зарабатывать •  .
eti.nn, писанием вывесок.
1890 Поступает кондуктором на
Закавказскую железную дорогу.
1893 Увольняется со службы.
1894 Открывает собгтвенную
торговзю мотком.
1898 Строит dw тры Пгпуиы
йом « iMupaaGHu.
/ 900 Навсегда оставляет свою
лавку.
1909 Пишет кирши ну Л к триса
Маргарита -.
1912 Летом знакомится < Кириллом
и Пзый Зданевичами и Михаилом
ЛеДамтю.
1913 Н Мшквс проходит въишавка
Мишень , на которой показаны
истыр картины Пиросмани.
1916 Выставка Пиросмани в
Тифлисе. Художник присутствует на
заесда н и и 1 рузи некого
художественного общества. ('.татки о
нем появляются в тифлисских
газетах.
1918 В феерии или начале марта
возвращается в Тифлис из Западной
I рузин. он работал в одном из
духанов. 5 (?) мая умирает в
больии не.
5
Дворник
(ок. 1905)
101 х -17 см
I осу дарственный музей искусств Грузии, Тбилиси
В своих тифлисских скитаниях Нико Пиросмани-
швили встречался с самыми разными типами».
То были и духанщики, и мутиносильщики, и мел-
кие торговцы к ин то, и карачохели. Но все они при-
падле.жал и к тому же кругу что и сам художник.
Во всяком случае, опасности для него они не пред-
ставляли. Самое большее, что мог сделать торговец
win содер житель духана, - это отказаться от услуг
мастера или не заплатить за уже написанную кар-
тину И то, и другое Пиросмани переживал сравни
телъно легко. Совсем иное отношение было у него,
как v человека вполне бездомного и нищего, к дворни-
кам. О. дворники - это настоящий бич -богемы» и
всех - маленьких людей». Ему этому человеку в бе-
лом фартуке, была дана, выражаясь фигурально,
’ власть решать и вязать». Он мог выгонять, - не
пущать», оскорблять, дошюить. В то же время, бу-
дучи сам человеком -некрупного калибра -. дворник
оказывался всем должен. Он находился на виду у
жильцсвс и под приглядом городового, с него требова-
ли и взыскивали. И Дворник- Пиросмани - это
как раз не столько портрет конкретного человека
(хотя известно, что это дворник сада - Эльдара
до-), сколько плицетворение, иллюстрация всех вы-
шеуказанных -имманентных- дворницкому зва-
нию прав и обязанностей, наложивших
неизгладимую печать на его суровое, по всегда гото-
вое преклониться чело.
Портрет-тип
Совершенно очевидно, что I I прое-
мами i к* стали. i себе : л i к «графической
задач!шапис ать i к >ргрстпиl Icm i ic
меч ice, .-их » блестяще ему у/имк к к 11 к|>-
Кажстся. как буд то левая рука дворника готова
сж.иьгя (иди сжата) в кулак. Это сообщает ем\
некоторую напряженность (словно под взгля-
дом живописца он чувствует себя неловко) и в
лисскис* старожилы вспоминали, что
на рубеже XIX—XX веков дворники
вьплядели здесь
именно так.
то же время «готовность к нападению •.
Вместо традиционно!! метлы
художник наделил своего двор-
ника посохом.
что придаст его
образу — вкупе со
строгим, остано-
вившимся взгля-
дом. взлохмачен-
ной бородой,
буйно выбиваю-
щимися из-под
фуражки полусе-
дыми космами и
статуарное тыо
позы — нечто
библейское, вет-
хозаветное.
Наш герои нс умел писан, «но-
ги анфас» (художникам-самоуч-
кам вообще почти никогда нс
даегся именно этот «элемент)»
челе жсчсскоп»тсла).
11оэгому. как прави-
ло. он предпочитал
скрывазт. их. .загора-
живать от зрителя
«живописным рекви-
зитом* Jun! же изо-
бражать в профиль-.
ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ
Жираф
(ок. 1905)
139х 111 см
Государственный музей искусств Грузии, Тбилиси
Удивительную эту картину часто называли "Автопортре-
том Пиросмани , Портретом души Пиросмани». Нот как
описывал свою первую встречу t "Жирафам >, произошедшую
в доме Здакмичсй, К. Паустовский: «Проснулся я, должно
быть, очень рано. Резкое и сухое солнце косо лежало на проти-
воположной стене. Я взглянул на нпу стену и вскочил. Сердце
у меня начало биться тяжело и быстро. Со стены смотрел
мне прямо в глаза - тревожно, вопросительно и явно стра-
дая, но не в сагах рассказать об .ином страдании - какой-то
странный зверь - напряженный, как струпа. Это был жи-
раф. Простой жираф, которого Пиросман, очевидно, видел в
старом тифлисском зверинце. Я отвернулся. Поя чувство
ecu. я знал, что жираф пристально смотрит на меня и зна-
ет все, чти творится у мша на душе. Внесем доме бt зло мер т
венно тихо. Все еще спали. Я отвел глаза от ж ирафа, и мне
тотчас же показалась, что он вышел из простой деревянной
рамы, стоит рядом и ждет, чтобы я сказал чшопю очень
простое и важное, что дал whoрасколдовать его, оживить и
освободить от многолетней прикреплен нт ши к зтой сухой,
пыльной клеенке».
Изысканный бродит жираф...
Печальное лицо (употребил» слово «морда» в
отношении этого благородного живопюго нс
возможно) жирафа и< полнено подлинного
аристократизма. Его большие, как бы о чем-то
вопрошающие или в чем-то нежно укоряющие
глаза смотрят прямо на зрителя, и чувства, ис-
пытанные I Паустов-
ским при виде этих
глаз, с тех пор испы-
тывались многими.
Голубое небо,
с вс тлеющее к i о*
ризопгу, как нель-
зя лучше оттеняет
изысканные фор-
мы прекрасного
животного. гак не-
реалистично и так
зримо написанно-
го Пиросмани.
1ОНКИС' сос тоя-
щие как будто
лишь из костей и
СУХОЖИЛИЙ НОГИ
жирафа полнима
ют сГо изящное
тело прочь от зе-
мли и одновре-
менно придают
всей его фигуре
хрупкую неустой-
чивость.
Паустовский пишет, что художник, по всей вероятности,
видел жирафа в тифлисском зверинце. У нас нет никаких
сведений относительно того, действительно ли содержался
к старом «ихале Тифлиса жираф. Все же более вероятным
кажется, что 11иросмани знал это животное по ка копню кар-
тинке. причем черно-белой, и, вдохновившись сю. самосто-
ятельно «додумал» цист пятнистой жирафьей шкуры.


В
3 H A M L Н И I Ы t РАБОТЫ
9
Компания Бего
(1907)
66 х 102 см
11н'ударстм,.и.иый музей искусств 1ру:ти. Тбилиси
Да здравствует компания Бего —
«По небу» вьется гщагельно выписанная ху-
дожником надпись на грузинском языке: -Да
здравствует компания Него. Бог да умножит
всем добрую жизнь».
Как полагают исследователи, в этом мужчине
I I и рос мамашки ли изобразил самого себя. Этот
вывод делается на основании того, что на нем
падет необычный для тифлисской торгово ка
банкой среды «наряд»: пиджак и, главное, шля-
па. Как вспоминают современники. Пиросмани
в то время носил в качестве головного убора
мягкую фетровую iiinsniy, чем значительно отяи-
чапся от прочих своих
сивших картузы и
войлочные шапки.
Этот персонаж, но-види-
мому, есть НС’ кто иной,
как сам Бего Яксисв, ра-
душный хозяин и распоря-
дится. <я< то.1Ы1. ко широ
кое доброе лицо, с
большой симпатией напи-
санное Пиросмани, выра-
жает искреннее удовольег
вне от того, что всем
хорошо на его празднике. /
«иднокорытпиков». но
.Автор придал картине особую до
корати впасть. поместив ио оба
конца стола большие сосуды. Их
красные «внутренности изобли-
чающие пинолпепность вином, го-
ворят об <• изобиявности» застолья.
Мы не знаем, за такие ли -говоря-
щие* летали или за все вместе лю
бил Пико I (иросманашвили Тит о
Яксиев. По, во всяком случае, нам
известно, что он частенько гово-
рил о своем непутевом ярче: •’Ал-
гол был в его кисти».
10
ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ
Один из самых известных •< кутежей Пиросмаиашкшси.
Собственно, это даже не совсем кутеж, а больше семени ыи
праздник: <реди изображенных к/ просторным гталам мы
видим и дам. одетых «прилично». liejmiimuct всего, мастер
иаобралил здесь семью своего давнего приятеля и заказчика,
духанщика БегоЯксиева. содержав /него  заведение- на Пес-
конской улице. Гюго занимал особое мести в жизни llupoc.ua
ни (’топт сказать я ишь. ото он являлся одним из немно-
гих, чью помощь (именно помощь, а нс плату за работу)
Нико принимал. Быть может. если бы. страшной весной
1918 года он находился в Тифлисе. конец Пиршмани не. был
бы так скор и трагичен. Бгго являл собой вымерший в на-
ши дни тип. духанщика, в чыж духане посетители чувству-
ют себя не как в  общественном месте-', а как в доме у даб-
риги други. Хозяин сам здоровался с. дорогими гостями, под
суживался к ним с готовностью порадоваться их удаче и
пшочуш твоиапп. их горю. Гп теяргньчство Гюго по отноше-
нию к -хорошим людям» не знало границ (именно поэтому
пн время от нремот разорялся), Пиросмсепсаивилн жил к
его трактире, в конурке, где стоял топчан и хранились нус-
тыс бутъыки. тик долго, как ни у косо другого. - г / 905-го
но 1910 год (время от времени отправляясь все же бродя-
жить по другим духанам)- Г доме Яке иевых on был своим -
новы’ праздники его пригашали за семейный стоя. Оюннд-
но. что и Компания />>го» етсиа плодам какого то из
мп их застолий.
11
Миллионер бездетный,
бедная с детьми
(1909)
114x204 см
1Ъсудирппмииым музеи искусств Грузин, Тбилиси
Каргина-схема
Пиросмани удиви геями» це-
ломудрен н изображении ат-
рибутов богатства. ('вязано
это, видимо, с тем. что «жи-
вых* миллионеров худож-
ник вряд ли когда-либо ви-
дел. Самые богатые люди, с
которыми ему приходилось
общаться, Калантаровы.
И это и их (емм* он усвой, i.
что «богатые» ходяч в «рус-
ском»» платы*. В «русское»
платье (в самой России та-
кая одежда называлась ^го-
родской») одевает он и
свою чету миллионеров.
Художник, очевидно, не
был до конца уверен в том.
что зрители поимуi сто за-
мысел. несмотря даже на
довольно простую схему,
которой подчинена карти*
на. Поэтому под каждой
группой он помптил соот-
нс н гвуютую подпись:
* М । (ла11 еpi» без ь дел i ы й » и
«Бедная сь дотами*».
Лица персонажей ничего пс выражают. Даже
«дежурной с корби • не найдем мы на лице этой
бедной вдовы. Она являет собою «обозначе-
ние»» нищего вдовства, и только.
Еще более условно, чем взрос
лые. написаны дети. Мальчик н
девочка изображены в одинако-
вых позах, одетыми в одинако-
вые рубашонки, с одинаковыми
лицами. Даже их ступни I Inpoc-
мали «ориентирует» водном и
том же направлении.
12
ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ
Мы незнаем истории создания мной картины. Была ли она
заказана художнику, или он сам взялся поразмыслить над
смыслом человеческой жизни. - неизвестно. Как бы там ни
было. Милтонер бездетный - это едва ли не единственное
из дошедших да нас -философских полотен» Пиросмани. Да,
мы можем увидеть глубокую народную философию и в -kaw-
панияХ", и в ‘-праздниках-’мнетера. однако в них она ке яв-
ляется ‘Запланированной». Здесь же очевидна именно задан-
нш тч размышления а че зовеческпй судьбе. о тощ что
каждого она обделяет по разному: начиная писана, картину
Пирасман/иивнлн у же. знал, чти он скажет. Очевидно
также, что •Миллионер бездетный > написан нес натуры, а
из головы. Художник свело нем два своих разновременных на-
бяюдения* Обе группы персонажей никак нс взннмш'й к т. \
ют друг с другом (можно было бы васпртпьчатъ как связ ю
щии жест жены миллионера, однако ин все таки недтзна
точно выражен).  Pai ставленные» по краям поинпна, пни
npeikниимяк/т собой как бы даже и пелюдей, аси.мшыы чс.и»
вечы ких (остояний. При мной обратите внимание, что Пи-
росмани не делает вывода в полы^у того или другого состоя-
ния. Он не tочунсшвуст ''Мной ( детьми и не нори инет
• мнязнанерп {иногда и/шходишея слышать, что будто бы
живописен хотел показать, что Бог пслсарпл богача бездет-
ностью, но 3W) заявление ни на чем не асноныяагтся; во вся-
ком случае, не основывается оно на живописных характери-
стиках, данных своим нсрытижам ПирО(Мапи).
13
Актриса
Маргарита
пи, чем пепчмснпо выводили его ич себя). Мож
побыло бы предположи !ь. что «Актрису Марга-
риту» мастер тоже писал по заказу Гитичсва
(близость ее * Ортачальским красавицам» оче-
видна), однако смущает время се создания, и по-
тому о ней чаще всего юворя'1 как о «картини-
носноминашш».
(1909)
114 х 94 см
Государственный музей искусств Грузии,
Тбилиси
Артисты
Написанная в середине творческого пути Нико
I |иросманапгвпли. картина эта окружена множе-
ством легенд. Достоверных же фактов же. свя-
занных с Актрисой Маргаритой*, очень и очень
мало. Прежде всего, известно, что женщина по
имени Маргарита действительно существовала в
жизни Пиросмани (неправдоподобно лини» то
место, которое отводят ей в его судьбе). Она бы-
ла певицей и выступала чаще всего, по-видимому,
«увеселительном саду «Эльдорадо». расположен
пом в пригородном районе Ортачала. В этом са-
ду. приглашенный его владельцем Гнтичевым,
художник прожил около месяца в 1905 году и все-
гда вспоминал это время с неизменной теплотой.
Титичев, хозяин мудрый и< покойный, предоста-
влял Пиросмани полную свободу творчества. Де-
лая ем\ заказ - например, напис ать «красавиц»
для украшения духана он никогда не говорил
ему; как именно нужно их писать (тогда как мно-
гие духанщики пытались «руководить* Пиросма
и их художники
Профессия артиста довольно долго
была презираемой. Однако жизнь
театральных подмостков и «закули-
сья» неизменно притягивала худож-
ников.
Изображать актеров и акт-
рис вплоть до XVIII столе-
тия было не приня то. Сама
профессия артиста счита-
лась малопочтенной, хотя
уже в XVII веке в европей-
ских странах су шествовали
такие замечательные «теа-
тральные явления», как ис-
панская «комедия плаща и
шиати * и французская вы-
сокая комедия, нс говоря
уже о театре Шекспира.
Но шлько в XV111 веке об-
разы актеров стали достоя-
нием живописи. Перво-
проходцем в этой области
можно назвать Антуана
Ватто, почти целиком по-
святившего СВОК) кисть
галантным праздникам с
участием неизменных пер-
сонажей комедии дель ар-
ге. Его герои еще вполне
безымянны, однако каждый
просто маска, а индивидуальность. В XIX веке на-
родилось новое сословие артистов — артисты ка-
фешан таимые, исполни гели куплетов. песенок,
танцоры, комики. И вскоре уже у этого сословия
появились свои живописны. Одним из самых BCfT
ПЫХ ПОКЛОННИКОВ II бы l OllllCarCJlCli его был I V IV3-
Лотрек. мае горс ки запечатлевавший жизнь каба
ре во всех ОС Проявлениях и создавший
уникальную портретист галерею героев кафе
шантана*.
о.чсосед и тый -Жиль
(тс. 1720) кисти
\nm\ftua Нетто.
из них — это уже нс
 Ими на a if.iCNNiX перчатках • i I8W) ТулуъЛотрекв.
Мы уже говорили о фактах. связанных с «Актрисой Марга-
ритой». Теперь пора поговорить о легендах, окружающих
се. Первая легенда о художнике и певице была создана Ки-
риллом 3;чаненичем. Откуда он почерпнул с ноп сведения,
мы не знаем. Во всяком случае, никто из близко знавших
Пиросманашвили об актрисе Маргарите нс упоминал. В
своем рассказе Кирилл Здапсвич говорит о том. что, по-
встречав Маргариту. Нико влюбился в нее «на всю жизнь» и
*( радсхлъю отдал ей свое Сердце и, не раздумывая. все свое
состояние». После чего актриса Маргарита, разумеется. ис-
чезла. ТоестьЗданевич утверждает, что герой нашего выпу-
ска подарил возлюбленной свою долю в молочной лавке,
благодаря чему и разорился (написанная в 1909 году карти-
на превращается. таким образом, в воспоминание далекого
прошлого). В исполнении Копс 1 ангина Паустовского,
впервые услышавшего рассказ о любви Пирос мани к кафе-
шантанной певичке все 01 того же Зданевмча, легенда при-
обретает еще более поэтические черты. Якобы однажды по-
утру к дому, где жила Маргарита, стали съезжат!»ся арбгл.
доверху нагруженные цветами. Аробщики, выгрузив цветы,
уехали, и вся улица перед окнами Маргариты оказалась по-
крыта цветочным ковром. 'Гак Пиросмани решил отпразд-
новать свой день рождения. Дал мне 11ау<'ювский рассказы-
вает о том. как Маргарита выбежала излому «во всем блеске
красоты * и поцеловала художника в губы, А вскоре «нашла
себе богатого возлюбленного и сбежала с ним из Тифлиса».
11риблизительно так же - но без поцелуя — описывае т «ин-
цидент с цветами» и Виктор Шкловский.
Увы, под поэтическими этими рассказами нет никакой
«материальной базы». Став бродячим художником, герой
нашего выпуска не мог подари ть возлюбленной «все цветы
Тифлиса-. А если бы он истратил на певичку свою долю мо-
лочной лавки, то об этом нам наверняка сообщил бы его
словоохотливый компаньон Димитра Ллугишвили (родст-
венники художника нс раз обвиняли его в том. что он спо-
собствовал разорению Пиро< маиашвили, вот и была бы у
него прекрасная возможность оправдаться). На самый же
главный вопрос — имела ли место самая влюбленность Пи-
мани в актрису? - нам ничего не сможет ответить.
Справа: -Женщина с
зонтиком», написанная
в 1905 году.
Внизу: Одна из
Ортачилъских
крисаспщ-, созданных по
ЗОКОЗу Готичева
и 1905 году

АКТРИСД,ЩНаригл|
J подмалевок
ffa начальном этапе работы наш художник выполнил гус
тлями смесями красок подмалевок выбранного фрагмента.
Для фона использовала/ ъ в данном случае смесь синей прус
гной, белил и обожженной нирднеиены; мазки мной смеха
художник наносил так, чпм/бы они -расходились* от ?а<р
вы актри<ы Маргариты. Основной топ тела и платья
был написан той же смесью, но с гораздо большим каличе
с те ом белил и добавлением малого количества желтой ох-
ры. Омееь&ш подмалевка иолис художник слк /наш из си не-
ги кобашпа, синей прусской и черной краски. Этой же
смегъш пн пометил черты лица и контуры. оборок платья.
2. ОСНОВНЫЕ ЦВЕТА
На следующей стадии наш художник нанес смеси синего ко
бальт/t, ализаринового кармина и бллнл на подмалевок фо
на. Сначала смесь накладывалась густо, а потом -размы-
валась* путем добавления к пей разбавится. Так
ху<)вжк11.к достиг факту риск пт фона. Затем на подмахе
вок под тело он нанес жесткий кне/пыо шл.аш. За /мет ж/1-
i ткости кисти они как бы ca.ua собой -лат и рани/, к под-
иалевху, что нозвилало получить палутоковые области и
уточнить черты лица актрисы Маргариты.
.3. ЗАТСМОЧИТЕЛЬНЫЕ ШТРИХИ
В заключение наш художник на нес на волосы актрисы по-
зулессировочную смесь желтой охры, желтого кадмия,
обожженной тердисшшы и белил. Мазки се он направля/i
-вдоль волоса'-. Этой же смесью художник написал птичку
(пить на te легком щыъис была обозначена при помощи хме
си. использовавщехеся для подманшка пое) волосы), it. нако-
нец, полусухой жесткий кистью среднего размеряя были,
тщательнее н/юиисаны черты лица и дстсаи платья, для
чего к непросохшим белилам, на несенным на предыдущем
лтапе. добавлялось небольшое количестве/ черной краски.
ШЕДЕВР
Кафешантанная дива
Грузинская красо т
< удя по всему, актриса Маргарита была ро-
дим и i Эльзаса. Современники вспомина-
ли се волосы, отливавшие бронзой, и
розовые плечи. В глазах Пиросмани,
однако, все эти «'европейские п|х*лсе-
ти* превратились в типично грузин
< кун» внешность. 1смныс волосы.
крупным Прямой НОС. брови ‘ИОЛуме-
сяцами», выразительные черные гла-
ja Кому должны мы верить? Тем. кю
говорит о бронзовых волосах Марга-
риты? Пли Пи|ин мани, п юбразившему
певицу и соответствии со своими пред-
ставлениями о красок:?
Отпущение грехов
Пошчын наряд Маргариты
(бесстЫДНО-н и&К1 1 и кы рез
деколые. коротким иодол,
безобразные полосатые чул-
ки) в исполнении Пирт мани )н выгляди г таковым. Его
Маргарита — существо почти бесполое и бесплотное. 11
что художнику задело до ее срамного костюма, когда ин
СЛЫШИТ СС I 0.3 ос и видит ее гла:ы, И I i i < • ГОС и 1.1. ил <яи\
< каеч ей все грехи се вист пей жизни.
11сйзаж
11оза акт рисы и ее наряд евпде-
!< 1Ы. I BVIOT О ТОМ. 4 10 Пиро( манн
изобрази । ее стоящей па подмоет
кач. Однако, верный своему прин-
ципу. художник преобразил и
здесь 'среду обитания ». Пол ноги
Маргарите ом н<м гелия. вмс< то
дощатой занозистой сцены, ковер
ил полевых трав, а фоном для нес
сделал — вместо облезлого занаве-
са — 1л\бокое синее небо.
Подпись
Время от времени
•живописец снаб
жал свои полотна
собе гнечшоручпы-
ми подписями. ’ 1.1
ше он делал их на
грузине ком я 1ык<
(грузинскую । ра
.моту он знал изрядно), по иногда подновился и русски-
ми буквами, хотя по-русски он читал и писал гора.чдо ху-
же. чем по-грузински.
/ «Птички у плеча»
Отношение Пиросманашвили к
/ женщине было совершенно инне-
но чувственное тп. В -падших жен-
щинахСТОЛЬ часто 1и грсчашпих-
СЯ ему в его скитаниях по кабакам.
он видел, прежде всего, несчас^
пых созданий. Гак, о своих «Орта
чалы кнх красавицах - он говори i
Кири । i\ Здаиевичу: «Koiда я нишу
погибших opi лчл. ;ы них красавиц,
я их помещаю на черном фоне их
жизни, но и у них eci ь любовь к
жизни — это цветы, помещенные
вокруг их фигур. н 1ПИЧКИ v плеча.
Я пишу их в белых простынях, я их
ж;ыек>. белым цветом я прощаю их
грех**. Н< in же ли происхождение
имеют к 30.101 ыс птички, овеваю-
щие Своими крыльями лицо актри
гы Маргариты?
Раскинутые руки
Веллиши гио раскинутые
руки Маргариты (вод-
ной ИЗ них они держи I
бу кет «певши io бе. । ы х .
венчальных цветов)
tipit/iaioi ее образу ого
бую трогательность.
19
Мастер из духана
Творческая жизнь Пиросмани неразрыв! ю связана с тбилисскими питейны-
ми заведениями, духанами и трак(ирами. Свои изысканные картины он про-
давал за тарелку лобио и бутылку вина.
Летом 19)2 года поэт Илья и художник Кирилл
Зданевичи вместе СО своим приятелем Михаилом
Ле-Дашю. тоже художником, приехали в Гиф
лис. Сами Здаиевичи были наполовину (по мате-
ри) грузинами, уроженцами Тифлиса, л этим ле-
том они нагрянули не просто отдохнуть на
каникулах, а и основательно «прочесать* город и
окрестности в поисках «артефактов», предметов
народного творчества. Проголодавшись во вре-
мя одного из первых «походов за артефактами*-,
они зашли в «Трактирное заведение “Варяг с по
дачей разных крепких напитков н первоклассной
кухней», расположенное на вокзальной площади.
11 здесь, как впоследствии вспоминал Илья Зда-
невич. «мы увидели живопись, совершенно нс
похожую на ту что вст речи ли в подобных заведе-
ниях. Вместо олеографий такие удивительно
красивые и нарядные картины! Мы t гояли перед
явлением феноменальным. увидели чудо!» Спус-
тя несколько дней, обойдя чуть не половину 1иф-
лиса, они нашли автора этих чудес ной дуэшнной
живописи. Он писал вывеску дня молочной лавки
и. будучи увлечен работой. сначала не вполне по-
нял, чего хотят «л него хорошо оде пас молодые
Кутежи
Появление илеает картин такого рода было ибус-им-tenn прежде тего, конечно, ерс^й, к которой жия и
inoopu-i Пи{кммамit. Что чог-ш знкгыпнъ духанщики для украшения своих заведений? Фаптавим их
>«мгг}ии> ,<е простиралась дальше подробных натюрмортов и шчглых компаний, пирующих за обильным
пимом. И пик а другое Пн/ям.манашвилн ых'производил на своих к-м-пках ;•/ мош	стенах а окнах jy-
хвнов) неоднократно. Следует отметить, однако, чтив сььи кушем н и обеды  он всегда виоси.1 ягу об.и/
горамиааюнпю iuhuy. копирпл приданом его к<х*\по.'ици.ч.ч coaepmeiaio т емное зкучаиие. Имсмма .звуиа-
чис fUKnathK'i .заппаи>нь(к картины Пиросмани поюпим. прихотливо и ет/нкх» текут naiivdwuc
застольных мс груш неких пссеп. Кутеж" Нм/юс.иини чи><> дД’А'Г праздника, ^ичмчпч'лп и иггит
гихмий ju(r<tui4.tt,)u>‘ i)iu гл) образ, лы.зъшанпиий и ном.чтн скоро •смшрарушаскип праздник в дереике.
чем попойку в зпифлисскач подшпг. Ьапниы- участие в создании lif.tui.tnnOM •з&рнза принимая также фоно
вь(и шизам тоегиилкорг -спили» пейзажа. Художник никогда не пикизнвие/п имруюиуего игловскп в по-
мгтсниа, он всегда переносит его « и1ш)шп/рт-. и	iК"радость чыоеечесыы может быт\
полна только и сыднпемап ( Природой. Здсп, предтшинеп один паимых известмих -кутемпе- - «Кутгж
кннмн) с оргитиикии ДашиноХемеяъ-.
Натюрморты
Для (ни\ тмсрхногтн^х зиатихюв живописи,
привыкших услаждать взор избыточными па-
итфмирншмн Фламандцев, натюрморты Ни-
рбглшнв поначалу • шрвммъ'. В них нет того,
что мы считаем традиционным 4ля итпюрмпр
та, В сущности, его картины этого жанра
ан/сагпгиип'кн • иаппмниают его же -кутежи-.
Они точно так же являются епмвмами. облиго
роженными образами натюрмортов, как его mi-
стальные полотна являюиил гилиш.чаин нразд
wcttie. Пиросмани всегда важно пока кинь вег
ан-in/HunNMUHf натюрморта ни отдельности.
Каждая и i нал \ г его еалм/дш'пипшргна Она
господа. Когда объяснение между ними все же произошло.
Пирисмаиашвидп по-настоящему растрогаю!. Весь день п
весь вечер просидели они в духане п, прощаясь с ними, ма-
нер ска. «ал: «Я никогда нс забуду нашу встречу и наши раз-
говоры >.
Здансвичам обязаны мы тем. что многие работ ы 1I прое-
мами не сiорели и не отсырели в трактирах. не были .закра-
шены н выкинуты вон. Уже после революции Кирилл Зда
неким (Илья покинул к тому времени пределы России)
продолжал самоогвержешю гатить в свой дом все полот-
на грузине кого мастера, чго удавалось ему найти и купить
(а стоили они Ю1да уже недешево. - духанщики, парод
прс^дприимчивыгг, заламывали цены). Молодой Кон<“пи 1-
inn Паут ним luiii. близко .<иаш1пн'| семью Зданевнчей в чл
нору и живший в их тифлисском доме, писал; -11 старики
Здапевичи и Кирилл были очень бедны в то время. При
мне был г лучан, когда картина 11нросмлна посадила всю се-
мью на хлеб и воду». Паустовский утверждает, что Кирилл
шшь соседствует с прочими предметами, но не
взанмодегк инг;егп с и ими. Чакве коммазиигионпое
построение происходит не епп ме\.ц&мщи л*)
дож ника (му поду июнь, что он немое написать
один предмет наполовину загороженным дру-
гим д о ckoptrum vinpuewo и крестъянски-благого-
осиного отношения к пище. Опадая Пирее мани
есть то. что человек добывает в поте лица, за
что ин визит ит биггодарность Творцу и что. в
конце концов, представляет собой достойную
причину для дружеской встречи и неспешно!! бе-
t/'ды. В ШПаи КЛЮЧС ИЛППсПхы обо пред» iwuneu
ных лкгл натюрморта.
Здансвич <• разыскал почти всего Пмросмана».
однако, увы. эго нс гак. Несмотря на прило-
женные старания, почти всего» Пиросмани Зданевпчт
изыскать не удалось Иначе и быть не МОГЛО, ведь первая
вп реча художников состоялась в 1912 году, а Циросмапа-
швили вел активную трактирнсггворческую жизнь с нача-
ла 19U0-X годов. За двенадцать лет часть полотен и вывесок
неизбежно пришла в негодность ведь находились они нс
в тепличных условиях музея, а под от крытым небом или в
душных, наполненных кухонным чадом зазах духанов. К
тому же мастер довольно часто писал свои картины на
оконных стеклах а стекла в кабаках бились не реже, чем
иг к уда.
По вернемся к истокам. Известно, что пристрастился к
рисованию Пиросмани уже в то время, когда жил в ломе
Калан rufjoiii.ix. Подобно юному Джогго (по крайней мере,
тому Джотто, каким его представляет леюнда). он рисовал
нее, чю видел. Рисовал домашних, соседей, сараи надворе
и пкрсс'1 ные здания Рисовал коров куриц, собак, кротких
к терпеливых ишаков. Довольно долго он относился к это-
21
Дети
i/tlKO ihlpOCAidHA MUHLAU I (MCA UMtjnWMW) ОСпб'ННОе МПНОШС-
>nw к детям. Н юнея тн, живя у Калантаровых. о-м аогтохм-
но возился г их млмпысимм отпрысками. Позднее, сделав-
fttucb владелицей лавки. оя. едва .т нс л'<? **3w dr/ct» зазывал
к себе детей, потешал их рассказами, дарил игрушки и кон-
феты. которые всегда припрятывал па этот иучии в счоеи
KftMHtU/ir. Окрумаишчс /1и:/мКАШНН взрослые fHidcAU <f ( .’It (НИ
ге к детям еще одно доказательство •кевтмирпости-. «по-
* •
бишости градам*. Он лее ннч\пи. не смешался этим. 1> его
pfl&HtfiX 4<H'tiU> nt /ЯН ЯЯ>Г .ШСЯ ficHlcKHt Obpfl.lM, НвНнМНЧЫЧ I
нежной деликатностью. Эти образы - как видно из поме-
щенных здесь Девочек с шмдчшмылш. тарами (обе карта
мы тмят одно а то чгеншин») - ча< шо представляли tit-
бой некое, немного наивное, wплотские мечты художника и
ечаспьииюм детстве. (лтсршенмп очевидно, чпю см-\ нрвип
яосъ писать этих упитанных. но возрасту еще. близких к
ангелы ком} чину- деишшек и нарядных плетнях г цеп ре-
менными ширикчми кушачками по тогда ют и моде. //. ко-
нечно, &1\боко симамичны здесь воздушные ннгЬы.
му занятию без всякой серьезности, рисовал просил — как
дышал. По потом что-то екнуло в его сердце, и он. собрав
свои рисунки, пошел знакомиться с художником Геворком
Бшнинджагяном, только -только вернувшимся из петер-
бургской Академии художеств. Ьанппиыииян сраз\ ионя.1.
что имеет .чело с талин гл иным юношей, талантливым по
настоящему. Но понял он также, что будущего у этого само
родного художника нет. Сам Ьашинджлгян очень мало чем
moi помочь начинающему живописцу: выходец ил бедной
семьи, < и|м»та. получивший образование но счастливой
ел) чайное । и, он делал нмп.ко первые niai и на художествен-
ном поприще. Поэтому он лишь посоветовал своему гостю
обратиться в школу при Кавказском обществе поощрения
пзящпг.гх и< кугггв. Возможно. Пиросманашвили и побт.т-
ikt’i гам. Один раз. Заниматься в школе было сме пе по кар
ману, ла урок здесь брали по двадцл | ’• пять копеек. 11е дове-
лось Пиросмани учиться у кого бы го ни было и позднее.
Только собст венное чу гьс подсказываю ему. каким путем в
нс куссч ве (. ле.ivei ил i и.
Никаких работ от первого творческого периода Нико
Пиросмзнапгви.111 не сохранилсм-ь. Ни одной вывески, < де-
laiinoii в соавторстве с 1'пго Зазиашвили, пи одного рисун-
ка, относ ящ(то< я к -железнодорожной'* эпохе. Что касасгг
ся «лавочной» поры в жизни художника, то некоторые
Люди земли
К стм/мш’льнам возраст Пиросчани почти не mu1 о дерев
UC. ОднаКО HOCK.lU(h CeUtf<W Характера. ПО >ШСт/ММ!НШМ7НЦ (h1
м.м пн. конечно. навсегда остался человеком деревенской. во-
личина натри архи о.ноа и цслехзнио наивной, культуры.
I Зримечшпыьни. что из Тиф.та худом -ни ко н< е<да н>ячу.-шв
Мирзаими (правда. приехав сюда, он тут же начинал соби-
раться обратно. - v* слишком напряженными были его от-
ношения с родней). Он бывал здесь даже пос и того, как ск та-
вил свою лавку то есть человеком, почти погибшим в
деревенским мнении. Его картины. написанные вдали от
пыльных городских улиц. исполнены особой сахритпсльно-
nmt, успокаппи>сти, скорбного и пипмго понимания участи
чыовекп-тружепика. кормя щегтя /апождинныч Нисом сне
гллгне - от земли. Иногм на .пних картинах мелькают и
знакам ш лица; так. например, многие шемденюткш учмре.
ни. что иработе •б'К/ it щи на доит карг ту , / 9/-/ (слева) изо-
бражена сестра жимтнеиа Пепуи.а iiimiur тпмимно, что
в ’•Крестьянине г сычам*, )908 (вверху) Пиросманашвнлс
также изобразил кого-то из своих аиедгй. пдмакп ничего ни
лолттгяъшкв сказать на (гч счет мы не можем. Но, оста
поясь неизвестными. ,)тн персона.кеч Ниросначи приобре-
тают еще большую значительность, кигля-то -все.^щее
звучание.
работы от н<ч*. 1Нквидимому; все-таки остались (хотя с уве-
ренное лъю l uiiopiiib об .лом трудно: Пиросмани никогда
нс датировал своих картин, а гиоднепглие попытки распо
ложичь их в хрололо! иче< ком порядке, прел при нятые ис
1^сстновсдами и биографами^ увенчались лишь относи-
тельным успехом). Boooinc. над<) огмегить, что, будучи
совладельцем лавки, мастер» как бы несколько стыдился
своей тяги к рисованию. I [обороть он сс нс мог. но в его
приставаниях к приятелям ’•Дай, я тебя гак нарисую, чго
обеаьяннес тебя па свете не найдется» - всегда сквозило
смущение, ус угубляемое гем. ч то самые близкие ему в ту но-
ру люди (в житс’йс ком отношении, разумеется), компаньон
и его жена, отжкились к его творчеству как к очс:рсдно|1
блажи «поби'Ю1<:» градом*. «Мадам» .^огишвили вообще
отказывалась с мотреть работы Пиросмани: однажды она
увидела вето комнате изображение юлой женщины и с тех
пор нс подходила к его двери даже ня ттш'чнып выстрел.
Настоящий Пиросманашвили. гот. которого знаем мы.
начался в 1900 году — с его уходом от ‘ Житейской прозы» в
мир духанов, трактиров, «садов •; в мир застолий, вредно
дигсльствуимых тамадой, и беспорядочных попоек. за>ын-
чивающихся драками. В мир. где ею поло тна были востре
бованы. хотя и нс оценены в полной! мере. В начале своих
। ифлисс кпх । ipaiK 1вии 11нросм.1ни сам нредлаки! свои ус-
луги владельцам «заведений». Потом, когда молва о нем
разнеслась по городу; д^’ханпгики сами разыскивали его. За
23
Звери
Бессловесные твари занимали ножное место в думе Пирос-
мани. УКвтнни ыс - друзья моего сердил -. - говорил ан Ладо
Гудиашвияи вовремя их гни л ед не к <н трсчи. когда у мастера
были уже '?< ( ik'uw‘hhi.4 1>/1.и>чпр0б/ипь€Я л -двуногих дрхУа-
лх -. Звср/й ин писал. чнент. к это были почти всегда змпко-
мыг ему, родные*. звери. Олени, бараны. ашнки, лисы, му-
. t ы. кабан ы - те они нередко нет речи к. шея и peniwiri.x I hi /мп -
мани [иногда как сомм моя таимые шфеокалси, тнкда как
учшгиннки г7г<.П|/м«г фигурных килишиций'/. hi,тало, etipih
•им. чти художник шпал - по собственному почину u.ix по
заказу зверей -жзотнияских, познакомиться i которыми
on мог по картинкам или ра< (ка.т. !. К '•заказным зкзошм
•чекам кар hi нна и относится. например. Белый медведь г
ыедш-матами -. J1/1U-12 (внизу). (.прака - несомненный
шедеер Пиросмани аиилсплистп, -Черный кабан- (7W6).
Обратите внимание. как зримо - и е каким внршуизным
чуне-ffiuiM меры - моделирует автор объем при помощи сколь-
зящих бликов на мхекулпетом теле за квотного.
зруды он брал дешево Почти ничего — нс считая еды. ки-
па и нОччсгя. Деньги просил только на покупку живопис-
ных магериалон. И здесь мы должны отмстить груб(*й1пук>
ошибку, укоренившуюся в -'популярном искусствоведе-
нии» XX кека. Часто приходится слышать, что мастер яко-
бы iioauuHkL'KJi -подручными материалами», писал на
-клсстгках, сдернутых с трактирных столов*. Вот уж ист.
Во всем, чго касж'юсь искусства, 11и]юсмани был донельзя
требователен. I го клеепки столько в позднейшие, военные
годы он стал писать па картоне, посколью д<мчать иодхо
дящую клеенку сделаюсь очень трудно) это
клеенки см:обого рода, специально приобре-
тя ншиеся и вовсе не такие дешевые.
А что же слава? Мечтал о ней Пиросмани
или просто iBopivi. будучи нс в силах не тво-
рить? Нам думается, что вернее всего кто
рос*. Однако в 1916 году слава все же коснулась
стареющею мастера легким своим крылом. И
это прикосновение на некоторое время опья-
нило его нс хуже стакана доброй чачи. На со-
брании Грузинской) художсс шейного общест-
ва он даже настолько осмелел, что высказал
некоторые свои мысли относительно органи-
зации художественной жизни: «Boi чго нам
нужно, братья. Посередине города, чтобы
всем было близко, нам нужно построить боль-
шой деревянный дом, где мы могли бы соби
ратъея; купим больший СЮЛ. большой самовар,
будем пшъ чай, много пить, говорить о живо-
писи и об искусстве...* Но конец был уже бли-
зок. В 191" году Ладо Гудиашвилн, молодой
живописец, разыскал Пиросмани, ч юбы пере-
да гь ему скромпос «вы к >мощсстш>в;и iие* <>т ху
дожсс ! Bcimoro обпкчтва. Он заспы мастера полуразвален-
ным стариком. Пиросмани сидел на крыльце своей
каморки иод ice тнпией. Мальчишки дразнили сю, бр«ка-
ли в него камни. Гудиашшыи разогнал детей, подошел к
двери. 11г без груда наш герой vbhjli его. Когда же узнал,
спросил: *А как же?.. I loci рои ге дом, или не т? Помните,
тогда, на собрании? Будете все вместе, или нет? Псимрои-
те — так встретимся...» 11а прощание же произнес: «В жиз-
ни бывай>т минуты светлые и горькие. Мне больше лопа-
лось горьких...»
21
СТИЛЬ И ТЕХНИКА
Грузинский эпос
/> ojhpW'KUM искусствоведении бытовал тпм-ми: -картины Пиросмани г.счюкч народны-'. Шншмн тит. несмотря на свою за
мъыенмоснп, и гег.кинрцмеиимм.т.ь- к erne dtfvv-м/жи десяткам художников, шинш.шы« сгютветапбует wmuuc. Нико Нарос
мани плитъ ат илшни грузинского наряда спки первым подлинным выразителем его rh w. />ыл« в //л пт \\дошццки м Л»
и<ш «о. приучая возмм жмигтъ учиться. они < щшкок быснЦю европек.псровахигс и грузинские сюжеты зачем тую писали на
иквдс\!пчс(ки-игр1П/тжнический- манер. (’овеем икос дело - / '/ирвсмапаиииии. В каждом e<v natomw чуоппвуется керасщор
жимая б’б'Яил - /H><hnmi(, с п традициями, г далеки ин етрати^иин i r исшорип. Особенно иидни эта •вяэь н <эик чнких. ка!тт-
пах .uarifiepa. Почти все картины м>ога 1*<>дп илинот одну важную опнитиогтк: <• imx одноиременмб прсннхадм?» нсекаижо drit-
епшии. рам^яенных во времени « пространгтнг. Hanpicuep. в -'(вадъбе в Ad.ww?au>- (неерху) .мы видам и свадебный п(.ч‘Ю, и
.чтцм. пбг.тниых' н dcpftiiuu сообитть о vco npuiiin мгнии. и встреча юн тх. to fn- машюдастея (хотя н м/тее ярки) <>• ПЬазд-
ника vu if/tcMJi сбора mitio.'fxida •. / УОо {вин w). По мнению Гм^ьтинпнка исследптине.ней. прием этот Пнр/нлтни ивчерннул из
апынт старых грузинских мастеров-иконтии иен.
Со стаканчиком водки и
с карандашом
Когда-то. еще юношей, 11ироем а н и не брал в
рот и капли хмельного. Каланта/ювы даже
ставили его в пример своим подрастающим де-
шям. Он пристрастиям квину довольно позд-
но, но пристрастился всерьез. Вскоре ви на уже
сделалось ему мемо, и он стал пить водку. ia
ким со стаканом водки в одной руке и кистью
в другой - и запомнили Пиросмани его много
числшнпые духанные знсскачиы: "Да. это наш
Никола - со стаканчиком водки и с каранда-
шомБолезнь Пи роема наше и. in прогресс прова-
ла быстра. Если в начале своих странепиши по
кабакам он производил впечатление сдержанно-
го и дружелюбного достоинства (недаром же его
величали -графом-), то к середине lOHf-х годов
его уже почти не видели трезвым. В /9/6 году
двое молодых журналистов, знавших Пиросма-
ни, случайно встретили его в одном из тракти-
ров на Солдатском базаре. Он сидел за бутыл-
кой. Хозяин торопил его браться за работу. «Нс
кричи на. меня, я тебе не лакей!- отвечал Пи
росмапи. Журнала (ты по и ъшигя иск вступит ь
ся за худож ника, указав хозяину на его почтен-
ные лети и известность. «Подумаешь! -
вспылил духанщик. - Пускай благодарит, чти
его кормят». Жизнь Пиросмани полная трудов
и разочарований. радостей и скорбей, клони
лась к закату.
ЖЕНЩИНА С КРУЖКОЙ ПИВА (ьк. 1^05). Это Ярко п ^Швально од?т</я .мншина г parпущенныли
шиыпии. tu> осей «еровти^нти. являзле-. овиой ил них -.ягриилм/wii^, что Нпро< иани писая но шк/цу (МвПаьиа
eaSri •Э.н.йорадп- Тнптчспи. Нийимп, Ьавоиш Пила прим^н-мгна ) ynpmi шюцега ”Э.ойпрадп- Кири.по.и
ЗОан/’пичг.ч и uuc.if других тринадцати картин и Ю15 гш)у. С. другой сии/р/шм. есть гегдгиил, чпи> аа .мшк/^гкой
ныстшгке -Ми шеи г • ул>‘ чыг пипсосл/о «. картина Ппрммаии Днгушка t крумкий пиви олна чг н turn в канисгиге
как тпчпиим nth .h Д(гннпо. Теперь or шапп/ н то.tbxo гадать, тч самая что оы.к/ dcayuth а или спп.
КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ
РЫГ1ЛК ( К < Рыбаке» Пиросмани удалять е)огпшч>, ртйкеше ггктршыппяа худпжптлтияи тмиеикп. b'.t.nt п бцАыиимппм работ
мапыра пег ме видна руки (амаучън, пю л/ггл художник с.ижча ин поднялся над ranoii. Г.го рнмк гпимт й <!/^ри(гимспокоитш.
erntfOtuteKlttfU h<iu>. L'<o его ( iowtuo nlkfHoputtf>H/LH>tu). ноги пиши о м >ш ток\т nm/»tu^, чли»бн \а>.л т> о<,, •/< ирочни t'nuwnUt, >(('
опасался лн чгнил (а вокруг пог .-шннчцнншл чсаьч буру кчики ч'^ии’н виды). Стпиеп	и ч1н‘:1(1Ъ(чтпю лферсктиае цкопюч/н-[х'н</ ьие
картины.
27
ОЛкНЬ (HMM). I htp(» uaun .vutiii.i м< штощныл. ().tt urn .«?• tn/ .-tfo'/iu tn ангиной ,iubw№ fi>« »< ъшбиу цинь - одно tit <.лчых .моих лгимнпмых ft
Ifyiun. at.wtm uiHutimutti ч 4шг^маспша/ Ом ьцеал н\мнагп [юл. it мнкпй [ни тн)/^г(ту. irit « ирит t^t> P> fiKpotux и Зб6//ыл- .tut/ах  о.^и-а ,т
oudi'.i L46. чего шак чапио не :.:пг naitmit-шк)/ e.ic\.-tu<t.ax. чье nlat.fn.thKM т^рч.>ю ;1/и- urj/ixu/nintot ь » /гн- й.-к/^я лвбота^п и > iwdrHWit та.
2«
КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ
VA 7/i/v (If П(>/( .'ГУ1 K)i I (/9/ /). Кот тмю, fii.loinhumi/co нмчпшшн'.ич нкыачти HupK.uanatlteUMt MtlKOMW • tw puhomtcvit шшъ no
pro ройукцняи. причем !к'г1ргн)\кики .пни ue Mwkj .wpoiuK. иЧ-'.'л'Л me.-x. жнмтшъ •’&> гмгкчш, uimt tur fuu нцыщкыу riubjux' нпичгтлгнш’ nfiw.wrium
тшмг ttim.utHtue, la\. ja- icturnmn.\t< чрф/'нгпы .vtea()<>y.h7«j  Mrdeetbi fiw).<tytuni t>	.4ef^ терлются при prnf^i}yi(alM)<ifj)tttu. Норигиаам
мч .ура картина пи-нги гаохи^е.му шлпршш-т.
Государственный
музей искусств Грузии,
Тбилиси
Этот музей обладает наиболее
полной коллекцией произведений
Нико Пиросманашвили. Помимо
экспозиции, посвященной Пирос-
мани, наиболее интересным отде-
лом музея является отдел древне-
грузинского искусства.
Столица Грузии Тбилиси (до 1936 года название
города писалось как «Тифлис») имеет долгую и
трудную in торию. Данные. полученные в резуль-
тате археологических раскопок. позволяют утвер-
ждать. что террн тория. занятая сегодня городски-
ми |Х1Йонами, была .шсслсла еще в IV тысячелетни
до н. э.. однако легенда гласит, что Тбилиси осно-
вал царь BiLYiam 1 1Ърласаяп в V кеке и. э. Расска-
зывают. что царь охотился в них мечтах, и они
настолько понравились ему, что он повелел зало-
жи!». здесь поселение. В о< обенпосгн же привле-
кли внимание царя теплые серные источники,
выходившие из-под земли; они-то и дали название
городу, ведь <тбили» по-грузински означаем i си-
лы йь». Сын Вахтанга 1 перенес сюда столицу готу
ларства из древней Мцхеты.
В середине VII века в Грузию вторглись арабы,
а в IX-X1 веках страна постоянно подвергалась
набегам турокчельджуков. хазар и персов. Только
в I 122 году царь Давид разгромил ту рок сельджу-
ков и объединил Грузию, вновь сделав ее столи-
цей Iби пки. Ня полтора столетия Тбилис и <тал
крупнейшим культурным и ремесленным цент-
ром. одним из самых процветающих городов
Ближнего Востока. где сходились многие торго-
вые ПУТИ. Но в первой половине XIII столетия
счастливые b]x?mch.i кончились. У Грузии появи-
лись новые могушссавенные враги монголы,
несколько раз laxiunы павшие и разграблявшие
Гбилш и. Влоследсл шли юрод нс единожды захва-
тывался поочередно то Персией, то Турцией.
Последнее чудовищное но гноей жестокое! и за-
воевание он пережил в 1795 году, когда zVra Мо-
хаммед Каджар, правитель Ирана, буквально
сравнял еюе землей, вырезав и уведи в плен боль
тую часть жителей. Лишь известие о нриближс-
.'IdrtHKC Гисуда1зст«сннего музея искусств Грузии в
7 iuLTUCti.
нни к Тбилиси русских войск остановило Ага Мо-
хаммеда от дальнейших действий и .вставило уда-
ли идя в свои пределы.
В 1801 году Грузия вошла в состав Российской
империи, и это событие ознаменовало начало но-
вого этаго! врывшим города наиболее инперсе-
ного для нас. ведь именно в «россииском» Тбили-
си жил Нико Пиросмани. Уже с начала XIX века,
когда древняя грузинская с голица стала админист-
ративным центром Тифлисской губернии, здесь
начали бок о бок расти как бы два юрода рус-
ский и |руЗ!пн кип. К концу ХГХ века разделение
это окончательно оформилось. При этом сущссг-
воиала русская. грузит кая и ‘'нейтральная - час-
ти. «Лицом» русского Тифлиса бы i Хакшипский
ир<>< нгк-1 <; дорогими магазинами, (инициальными
учреждениями и нарядно оде гой публикой. Ста-
рый Тифлис олицетворял собою Мандан с окру-
жающими его узкими уличками. Здесь, вблизи
Майдана, прошла юность Пиросманашвили.
Здесь стоял дом Калантаровых, а неподалеку -
знамени гый Сионский собор, «Сипни», с грои
гсяьство которого было начало еще Вахтангом I
lopracivni, а завершено — в VII веке. Сюда Пико
ходил мальчиком вместе со своими набожными
хозяйками. Зрелые годы Ннрсхманн провел в
«нейтральной» части Гифлиса, заселенной одно-
временно русской, армянской, грузинской и ев-
рейской бедноюй. 1о были районы Дндубс, где
жили вблизи железнодорожного депо бывшие
МУЗЕИ МИРА
коллеги нашего героя. Нахаловка г
нищенскими домишками, выстро-
енными из всяко!! всячины. Кукпя и
Чу (трети. Кормился же
и работал Пиросмани,
главным образом, на
привокзальных улицах,
где буквально в каждом
доме располагалось пи-
тейное заведение, ду-
хан. харчевня пли сто-
ловая. Одна из этих
v.-пттт. Молоканская, по-
лучила впоследствии
имя 11иросмани.
Но знал ли герои на-
шего выпуска, за бесце-
нок отдавая свои клеен-
ки С расцветающими на
них пирами и ираздпи-
I [гп Игп шин 1 ПУП/ и и й
ЛксНпптп trfimjfKiHW
и кипа гв’лтиго Цщилия па
MlflHXod.H, и (X\ 'f агк).
-.Муша ( пичкай (141 1-12) Нико
/ /иросмппн пл toopanifft .irv,iW.
ками духа!пцикам, что придет время
(и придет совсем скоро), когда эти
картины будут разыскиваться энту-
зиастами, поставившими целью спо-
ем жизни сласти искусство художни
ка для народа Грузин? Как мы уже
говорили, большую часть картин
Пиросмани!ввили *добыл- Кирилл
Зданевмч. Впоследствии он пода-
рил их 1осуда|х гву. Теперь работы
Нико Пиросмани освещают наив-
ным и мудрым светом залы Государ-
C1DC1UIO1O музея искусств Грузин.
1Ьсударс1 венный му.шй искусств
Грузии включает в себя пять разлпч
пых Отделов. Первый, и наиболее
интересный из всех, посвящен
древне! рузинско.му искусству Имен
по здесь можно увидеть знамени-
тый Хахульскпй триптих, выпол-
ненный в XII веке пз золота.
серебра и :im;l*ih как обрамление для
иконы Богоматери X столетия, а
также Золотой нагрудный крес i ца
рины Тамары. Здесь же хранятся и
Apyi ис уникальные образцы грузин-
ской иконописи. Кроме топ), есть в
Mvacc экспозиции, посвященные
русскому, советскому, запад ноевро-
i (ейскому и восточному ИСКУССТВУ.
Но главное, ради чего идут сюда но
сетитсли. это, конечно. •«клеен-
ки-» Пиросмани.
Лtaoj&MAthM w/7 Лш-лгу й?/1
П^кАмпаиигили (/ Ми/яаахи
Дом, который
построил
Пиросмани
Кроме картин, в изобилии пред-
ставленных в Государственном
музее искусств Грузни. Пиросма-
ни оставил нам еще одно «мате-
риальное свидетельство- своей
жизни — дом в селе Мирзаанн.
Строгггсльство этого дома, пред
назначавшегося для сестры Пене-
ны и ее семьи. Пиросманэппшли
начал весной 1898 года. Он мог
бывать в деревне лини, наездами,
и всякий раз. когда приезжал,
усердно помогал нанятым камен-
щикам. Осенью были возведены
стены. Художник привез из Тиф-
лиса кровельное железо, и вскоре
дом уже был готов принять ново-
селов. По деревенским меркам он
гляделся богато. хотя размерами
и не поражал (всего одна, правда,
довольно просторная, комната и
широкая терраса по периметру).
Особенно восхитила односель-
чан железная кровля. По оконча-
нии строительства но дворе ново-
го дома, согласно традиции, хозя-
ева устроили пир,тля соседей, во
время которого Пиросмани нари-
совал четыре «праздничные- Кар-
гины. В наши дни в этом скром-
ном доме, построенном для ссс'1
ры, находится мемориальный
музеи Птгросманашвил и.
31