111111111111 шипи
Искусство батика
Три образце выполне-
ны Кристмане Коель и
Жахмдой в технике
нанесений контуров
и наложение одного
слоя краски на
другой.
Эта книга адресована всем тем, кто
своим творчеством приносит в мир
радость и красоту
6 Прислоню
Для росписи по шелку весьма харак-
терны белые и цветные пинии, ко-
торые отделяют одну цветовую по-
верхность от другой Каждый, кто
учится этому виду оформления тка-
ни, открывает для себя, что краски
расплываются на шелке Эти аква-
рельные эффекты не всегда желан-
ны, особенно в тех случаях, когда хо-
чется добиться четко очерченных
форм.
По этой причине нанесение конту-
ров. то есть использование разъеди-
няющих средств всех видов, отно-
сится к числу наиболее популярных
способов росписи по шелку.
Послойное наложение, с одной сто-
роны, является элементом техники
росписи с нанесением контуров, но.
с другой стороны, применяется са-
мостоятельно, помогая художнику
создавать интересные эффекты.
Вы держите в руках вторую книгу се-
рии “Роспись по шелку" В ней рас-
сматриваются техника росписи с на-
несением контуров и техника по-
слойного наложения красок.
Эта книга поможет не только начина-
ющим. но и людям, уже имеющим
опыт использовать многообразие
пинии в качество сродства оформле-
ния ткани
Наносить на шелк разграничитель-
ные линии между растекающимися
красками следует особенно тща-
тельно. что, естественно, совсем не
просто для начинающих и требует
длительной тренировки С этим мы
постоянно сталкиваемся в нашей
многолетней творческой деятель-
ности Первая часть книги знакомит
с базисными знаниями о материале
и основными видами данной тех-
ники Нанесению разъединяющих
средств посвящена специальная
глава К ней относится и таблица
"Помощь при "авариях", неудачах’
Затем следуют разъяснения по ра-
боте с образцами и по воплоще-
нию творческих идей. Глава "Пути
оформления" приведет вас к созда-
нию ваших собственных вариантов
оформления Здесь представлены
многочисленные фотографии, де-
монстрирующие весь процесс шаг
за шагом, и описания работ, изло-
женные в максимально доступной
форме.
Раздел "Галерея’ знакомит как с
творческими работами, так и с зада-
ниями. которые были выполнены на
курсах. Эта глава позволит вам еще
раз вспомнить описанные ранее
способы оформления ткани и послу-
жит импульсом для дальнейшей ра-
боты. Мы убеждены, что в этой книге
вы найдете для себя много новых
идей. Мы желаем, чтобы роспись
доставляла вам такую же радость и
вдохновение, как и нам, и чтобы вы
создали свои собственные произве-
дения. Для начала вы можете вос-
пользоваться нашим приложением с
образцами
Мы приносим благодарность всем,
кто принимал участие в создании
этой книги.
Пре4ысло(ы< 7
ЕЛК, КИСТИ, КРАСКИ И СОПУТСТВУЮЩИЕ
МАТЕРИАЛЫ
Для того чтобы заниматься роспи-
сью по шелку, вам понадобится ос
новное оснащение, которое не запи
сит от вида техники, а которой еы
работаете. Однако каждая техника
росписи по шелку требует каких то
особых материалов Те, которые не-
обходимы для работы а техниках на-
несения контуров и послойного на-
ложения красок, подробно пред
ставлены начиная со страницы 14
Шелк
Для первых опытов росписи по шел-
ку и для тренировок особенно хоро-
шо подходит тонкий шелк напри-
мер. Ponge от 05 до 0Я Он идеально
удобен для работы в технике нане-
сения контуров, поскольку на нем
быстрее закрепляются разъединяю-
щие линии, чем на более плотных
шелках
Это не означает, что и >ехнике нане-
сения контуров нельзя делать пре-
красные узоры на крепдешине или
на сатиновых платках Но чтобы из-
бежать возможных разочарований
и ошибок, ди начала работы озна-
комьтесь с указаниями шавы Вы-
мывание и устранение ошибок", ко-
торая начинается на 2G странице!
При нанесении воска или контурной
пасты в технике tiolitohhoi о наложе-
ния краски или для набивки уплот-
ненных красок, без сомнения, могут
быть использованы и более прочные
виды шелка крепдешин, креп-са-
тин, креп жоржет или шел» бурет,
однако, при условии, что разъединя-
ющий материал достаточно хорошо
проникает в ткань Приступая к ра-
боте с большой поверхностью, в
этом надо убедиться заранее
Подрамники
для росписи по шелку вам потребу-
ется подрамник из мягкой древеси-
ны до начала работы шелк следует
натянуть на подрамник так, чтобы
он 'свободно парил' Поскольку мы
предпочитаем именно этот способ
росписи мы не будем детально рас-
сматривать роспись шелка на стек-
лянной плите
Наилучшим образом подходит раз-
борный регулируемый подрамник с
высокими прижимными планками,
которые позволяют натянуть шелк
на одном уровне Это преимущест-
во отсутствует у плоских подрамни-
ков. которые не позволяют добиться
равномерного натяжения по обоим
направлениям из-за расположен-
ных друг над другом прижимных
планок так реп ленных барашковы-
ми винтами
Однако т- такому подрамнику можно
прикрутить несколько дополнитель-
ных прижимных планок и получить
•сверхбольшой подрамник Это не-
обходимо н тех случаях, когда вам
хочется расписать большую пло-
щадь на одежде или аксессуары для
квартиры
Шелк натягивается с помощью кно-
пок с тремя зубрами (для обрезного
шелка с необработанными краями)
или иголок и натяжных крючков (для
шелка г закрученными краями).
Кисти
Хорошие кисти - дорогое, но необ-
ходимое приобретение. Важно, что-
бы мокрая кисточка имела тонкий
кончик, а насколько она большая, с
искусственными или естественными
волосками, не имеет значения.
Как правило, достаточно двух кисто-
чек с номерами от 6 до 8 и от 18 до
20. Но у вас должны быть и грубые
кисти различной величины. С их по-
мощью особенно хорошо наносятся
уплотненные краски и жидкий воск
Чтобы получить наилучшие эффек-
ты, используя краски для росписи по
тканям или краски с содержанием
металла, рекомендуется использо-
вать старые кисти.
Матсродо 11
Материалы для росписи
по шелку можно при-
обрести в магазинах для
художников, иногда
о магазинах по продаже
канцелярских товаров
и в универмага!.
Краски для росписи по шелку
Если вы хотите попробовать тани
маться росписью по шелку, но еще
не уверены в том. что это занятие
станет вашим увлечением, для чача
па вам достаточно приобрести * рас
ки трех основных цветов желтого,
красного и синею, а в качестве
дополнительного цвета черного.
Смешав эти краски вы сможете по
лучить прекрасные тона
Прежде чем их покупать, постарай-
тесь познакомиться со всем mi юг с
образием предлагаемых красок
Для того чтобы цвета не выгорали и
изделия можно было Стирать, краски
необходимо зафиксировать
Следует различать краски, которые
фиксируются паром и утюгом Начи-
нающие. чтобы сэкономить время,
обычно выбирают краски, фиксируе-
мые утюгом В таком случае исполь-
зуют растворимые в воде средства
для нанесения контуров обработан-
ные ими ткани можно гладить, чего
нельзя делать при использовании
контурной пасты
Поэтому ничто не мешает восполь-
зоваться красками, фиксируемыми
утюгом, при технике росписи с нане-
сением контуров Они хорошо под-
ходят и для наслоения при технике
глазировки (см. стр 36-41).
Если вы все-таки предпочтете крас-
ки, фиксируемые паром, то перед
вами откроются дополнительные
возможности, особенно в области
акварельной техники. Но при этом
вы обрекаете себя на дополнитель-
ные затраты и сложности, связан-
ные г фиксацией красок В Германии
почти при каждом магазине ‘Сделай
сам" есть мастерская пи фиксации
красок, поэтому у художников нет
необходимости прибегать к помощи
собственной пароварки
Тем, кто росписью ио шелку зани-
мается профоссионзньно. имеет
смысл приобрнс in собг идейный ап-
парат по фиксации Однако перед
покупкой обязательно проконсуль-
тируйтесь в специализированном
магазине
Прочие принадлежности
для росписи
Для смешивания красок обычно ис-
пользуют старые блюдца, навинчи-
вающиеся крышки или » нециальную
палитру для акварельной живописи
или росписи по шелку (< углубления-
ми). Дли хранения смешанных кра-
сок и уплотненных красок нужны
закрываемые сосуды (об уплотните-
лях краски мы поговорим на страни-
це 16).
Для промывания кисточек вам пона-
добятся большие сосуды (разные
для кисточек, которыми наносятся
краски и уплотнитель), а также га-
зетная бумага или фольга, чтобы на-
крыть стол
Для удаления излишков краски мож-
но воспользоваться крепом, хлопча-
тобумажными салфетками или па-
лочками с ватой
12	I.'агора ал
Для разбавления красок всегда на-
готове должна быть вода Те, кго ра-
ботают в технике росписи с исполь-
зованием соли должны хранить в
плотно закрытых сосудах хозяйст-
венную соль (крупного помола) или
специальную соль дли эффектов
Для нанесения разъединяющего
средства пому будет посвящена
специальная глава воспользуйтесь
пластмассовыми бутылочками (они
имеются в продаже как бутылочки
для контурной пасты или под други-
ми названиями) и большим количе-
ством насадот (в пял числе перьями,
пенами и им подобными).
Если вы рас полагаете средствами и
много работаете в технике нанесе-
ния контуров, то вам имеет смысл
обратиться » специальным устрой-
ствам для нанесения разъединяю-
щих средств К моменту выхода а
свет этой книги в продаже появились
пена для нанесения контурной пасты
Улига, аппарат для нанесения кон-
турных линий Явана и аппарат, ри-
сующий контуры. Уты Патель-Мис-
фельд
Обращение с этими аппаратами
требует определенной тренировки.
Прежде чем их приобретать, прокон-
сультируйтесь в специализирован-
ном магазине и посоветуйтесь с
художниками, которые уже имеют
опыт работы с этой техникой. Тем
не менее, самый оптимальный вари-
ант это попробовать самому.
Для того чтобы растопить воск (это
требуется для работы а технике по-
слойного нанесения краски), ис-
пользуют кастрюлю для водяной ба-
ни и маленький металлический со-
суд для воска, например жестяную
банку. Лучше, конечно, использовать
электрический нагреватель для во-
ды, оснащенный термостатом. Что-
бы ускорить процесс высыхания
росписи, вам понадобится фен.
Материалы для набросков
Прежде чем нанести на шелк контур
рисунка, его набросок делают в ори-
гинальную величину на листе бума-
ги Этот набросок или готовый рису-
нок с образца переносят на кальку и,
пользуясь специальным штифтом,
обводят составом для копирования.
Наложив кальку с рисунком на шелк,
их проглаживают утюгом, и рисунок
отпечатывается на ткани. После это-
го его контуры прорисовывают разъ-
единяющим средством.
Если вы наносите рисунок непосред-
ственно на шелк, советуем вам поль-
зоваться карандашом без графита,
следы которого легко вымываются
Фантомными штифтами (так называ-
емыми “волшебными’ или сублима-
тивными) наносятся более густые
линии, которые сами собой исчезают
по истечении времени или под воз-
действием влаги Совет, при нанесе-
нии рисунка этими штифтами рядом
с линиями от фантомных штифтов
должны быть линии разъединяющих
средств, поскольку иначе может
случиться нежелательное затекание
красок (см. инструкции на стр. 26).
Мате, 13
Пробы с различными разъ-
единяющими средствами,
растворимыми в бензине
неводе
а Линии,проведенные про-
зрачной контурной пастой.
и Контуры, нанесенные
окрашенным составом,
растворимым в воде.
Линии, проведенные про-
зрачным составом для на-
несения контуров
Существенным отличительным при-
знаком техники росписи с нанесени-
ем контуров и частично техники по-
слойного наложения краски явля-
ется использование разъединяю-
щих средств Они препятствуют не-
контролируемому распрост ранению
жидких красок для росписи по шелку,
ставя "на их пути" границу в виде чет
кой линии. Кроме того, эти средст-
ва наносятся на определенные по-
верхности. которые необходимо за-
щитить от проникновения красок
С этим вы. вероятно, знакомы по ба
тику с использованием воска. Гово-
рят также о 'резервировании' места
на ткани (см стр. 32-35) В каждом
конкретном случае использование
разъединяющих средств зависит от
ваших художественных намерений.
Замечание: понятие “разъединяю-
щие средства’ включает весьма ши-
рокую гамму всевозможных веществ
Паста для нанесения контуров
При чтении слов "разъединяющие
средства' первое, что приходит о го-
лову, это паста для нанесения конту-
ров. Речь идет о натуральной каучу-
коподобной субстанции, производи-
мой из молочного сока экзотических
деревьев. Для того чтобы она была
более текучей ее смешивают с бен-
зином. Она не растворяется ни в во-
де, ни в красках для росписи по шел-
ку. Если после фиксации живописи
нужно удалить прозрачные линии,
нанесенные этой пастой пунше все-
го это осуществить в бане из чистого
растворителя (но не забудьте про
ядовитые пары!) или в химчистке
Важно, когда мы в этой книге гово-
рим о пасте для нанесения контуров,
то имеем в виду именно эту раство-
римую в бензине субстанцию’ Рас-
творимые в воде разъединяющие
составы обозначаются у нас как кон-
турные средства
Чаще всего используется прозрач-
ная контурная паста Ее наносят на
белый шелк (тогда после росписи
эти места остаются белыми), но
можно и на уже расписанные по-
верхности, тогда под контурной пас-
той сохранится прежний тон краски
В продаже имеются окрашенные па-
сты для нанесения контуров. Но поз-
же, при химической чистке, в боль-
шинстве случаев их краски будут
утрачены, что бывает и при приме-
нении пасты для нанесения конту-
ров с содержанием металла. Если
роспись будет подвергнута химичес-
кой чистке, предпочтение следу-
ет отдать контурным средствам с со-
14 Маирлш
' Готовая цветная паста для нанесе-
ния контуров
Контурное средство золотого цвета.
 Линии, нанесенные самостоятельно
окрашенным контурным сродством,
.j ...и самостоятельно окрашенной па-
стой для нанесения контуров.
держанием металла При покупке ос-
ведомитесь насколько они портятся
при стирке и химической чистке, а
также о том сочетаются ли они с
красками, фиксируемыми паром или
утюгом.
Средства для нанесения
контуров
Здесь речь идет о разъединяющих
средствах, которые растворяются
не в бензине а в воде Исходя из
этого, очень важно не нанести их
слишком гонко, поскольку они час-
тично растворятся о краске, могут
стать недостаточно плотными, и тог-
да не будет достигнут разъединяю-
щий эффект (в качестве примера
смотрите рисунок с) В остальном
прозрачные средства для нанесения
контуров используются точно так же,
как и паста для нанесения контуров.
в продаже имеются и цветные кон-
турные средства однако вы можете
и сами по своему усмотрению окра-
сить прозрачные средства красками
Аля росписи по шелку. При этом не
слишком разбавляйте разъединяю-
щие средства, чтобы линии получа-
лись достаточно плотными
контурные средства в металличес-
ких тонах под золото или серебро
более стойкие, чем сраниваемые с
ними золотые или серебряные пас-
ты для нанесения контуров. Они мо-
гут придать росписи по шелку отте-
нок экстравагантности.
Уточните при покупке, насколько вы-
бранные вами средства сочетаются
с красками для росписи по шелку
(имеется в виду фиксация) и на-
сколько они устойчивы к воздейст-
вию воды и к химической чистке.
Комбинирование
Всегда подбирайте контурную пасту
и средства для нанесения контуров
в соответствии с видом фиксации
(паром или утюгом) используемых
вами красок Проконсультируйтесь в
специализированном магазине, по-
советуйтесь с опытными художника-
ми. занимающимися росписью шел-
ка, или искусствоведами. Но самое
надежное после покупки разъеди-
няющего средства провести пробу
на фиксацию и тест на очищение.
Мтрилл 15
Пробы с уплотнителем
для красок и воском, нс-
пользованными в качест-
во разъединяющих
средств и для резервиро-
вания поверхности
Краски с уплотнителем,
нанесенные кистью.
Уплотнитель для »ра-
сок, нанесенный с помо-
щью насадки из бутылки
для контурного средства.
Линии, нанесенные
уплотненной краской
из пипетки.
Уплотнитель красок
Первоначально это средство было
создано для того, чтобы придать
очень жидким краскам для росписи
по шелку другую консистенцию,
главным образом для техник печати
и оттиска. Тем не менее, уплотни-
тель для красок обогащает и список
разъединяющих средств С его по-
мощью можно колдовать над цвет-
ными контурными линиями или да-
же целыми поверхностями. Неокра-
шенный (слегка разбавленный) уп-
лотнитель действует как прозрач-
ная паста для нанесения контуров.
Кроме того, его можно окрасить
или загустить им выбранную вами
краску.
Сам уплотнитель растворяется по-
том в воде, а смешанная с ним кра-
ска остается на ткани как после
фиксации паром и утюгом, так и по-
сле стирки и химической чистки
Как и при применении контурных
средств, растворимых в воде, ли-
нии, наносимые уплотнителем, не
должны быть слишком тонкими, по-
скольку они немного растворяются
краской и разделительные линии не
всегда получаются аккуратными
Уплотнитель, как и пасту для нане-
сения контуров, МОЖНО Il.lhni ить из
бутылочки со съемными насадками
или другим способом, " чем мы
расскажем позже.
Несколько слое о пласт массовых
бутылках, предназначенных для на-
несения разъединяющих средств
Поскольку летучие материалы спо-
собны проникать через пластмас-
су. наполнять бутылки рекоменду-
ется непосредственно перед нача-
лом работы а по окончании ее сно-
ва переливать эти вещества в стек-
лянные сосуды. Если этого не сде-
лать, то с течением времени пасты
для нанесения контуров и другие
разъединяющие средства станут
вязкотекучими и даже совсем гус-
тыми.
Хозяйственные свечи
Самая обыкновенная хозяйственная
свеча может выполнить роль разъ-
единяющего средства, поскольку
вода, как и разбавленная в ней крас-
ка, не смешиваются с воском При
нанесении линии свечкой надо дер-
жать над ней фен с горячим возду-
хом. чтобы воск хорошо проник в
ткань
16 Наищ-лп
dЛинии,резервирован-
ные белой хозяйствен-
ной свечой.
си (Жмдхий воск, мане
сонный грубой кистью
на цветной грунт.
Наилучшим образом для этой цели
подходяI белые свечи, которые со-
здают линии, не имеющие цвета"
После фиксации, стирки шелка,
глажки и чистки удаляются послед-
ние остатки воска, проявляется на-
ходившаяся под ним краска (или бе-
лый шелк), точно так же. как это про-
исходит с прозрачной пастой для на-
несения контуров Однако в данном
случае линии выглядят прерывисто
и“обтрепанно”
Жидкий воск
Как и при классическом батике,
горячий воск может быть исполь-
зован в качестве разъединяющего
средства или для резервирования
целых поверхностей. Воск для ба-
тика из магазина Умелые руки"
расплавляется в водяной бане.
Никогда не кладите его прямо в ка-
стрюлю и на плиту пар от сильно
разогретого воска может воспла-
мениться! Лучше всего наполнить
соском жестяную баночку и поста-
вить ее в наполненную водой каст-
рюлю. При кипении воды воск рас-
плавляется, становится светлой
жидкостью, и его можно наносить
на шелк грубой кисточкой, штам-
пом или чем-либо подобным. Вода
должна быть постоянно горячей.
Подойдет и водяная баня с двой-
ными стенками (кастрюля Зимме-
ра), однако надо все время сле-
дить за тем, чтобы двойное дно
было заполнено (опасность пере-
грева).
Для длительной и безопасной рабо-
ты идеально подходит подогрева-
тель для воска с термостатом. Он
стоит более 100 ОМ, но зато имеет
много преимуществ Жидкий воск
моментально застывает на шелке,
поэтому можно сразу же приступать
к росписи.
Воск особенно хорош для техники
послойного нанесения краски, когда
при переходах от светлого к темно-
му приходится многократно нано-
сить один цвет на другой, а в
промежутках резервировать по-
верхности. При фиксации паром
большая часть воска впитывается
фиксирующей бумагой, а при хими-
ческой чистке он исчезает полно-
стью. При красках, фиксируемых
утюгом, его просто выглаживают,
поместив изделие между двумя ста-
рыми газетами.
Материал 17
1 Илцлы Л»11гм
Пробы с различными
разъединяющими средст-
вами.
Примите во внимание,
что эффекты металла при
печати не полностью со-
ответствуют оригиналу
о Разделяющие линии,
нанесенные переливаю-
щимися красками для
росписи по ткани.
b Линии, выполненное
блестящими красками
с Контуры, нарисованные
восковым мелом для
шелка.
d Игра линий, выполнен
ная красками для росписи
по тк.ани (Coloipomll
е Линии, нанесенные вос-
ковым мелом для шелка
Восковой мел для шелка
В данном случае речь идет не о бе-
лых свечах или жидком воске, а о
штифтах, содержащих воск, обога-
щенный красками для росписи по
шелку, который, с одной стороны
действует разъединяюще, если ра-
ботать жидкими красками, а с дру-
гой стороны, может подключаться к
процессу формирования цвета, по-
скольку им можно совершенно спо-
койно наносить рисунок.
Важно помнить: до комбинирования
воска с жидкими красками для рос-
писи по шелку все поверхности не-
обходимо обработать горячим воз-
духом из фена, чтобы воск хорошо
проник в ткань. Такие краски подхо-
дят и для Frottage (техники втира-
ния).
Восковые мелки фиксируются как
паром, так и утюгом. При покупке
ориентируйтесь на вариант жидкой
краски для росписи по шелку и на
способ ее фиксации
Краски для росписи по
шелку и другие средства
Краски для росписи по шелку Waco
magic, изобретенные относительно
недавно, позволяют наносить белые
или светлые линии и поверхности на
уже расписанный шелк, поскольку о
их состав входит осветлитель Это из-
бавляет художника от необходимости
обрабатывать рисунок разъединяю-
щими средствами до начала росписи
в темных тонах Однако для обраще-
ния с этими красками и всеми допол-
нительными средствами нужна опре-
деленная тренировка Прежде чем их
покупать, посоветуйтесь в специали-
зированном магазине
18 Материал
Примеры работ, выполненных в этой
технике, вы можете найти начиная со
страницы 66
Краски для росписи по ткани и сами
по себе могут служить в качестве
разъединяющих средств - напри-
мер. краски “Colorpoint" Однако
позже они будут выступать на по-
верхности как резиноподобные на-
плывы и утолщения Их достоинство
в том. что они гарантируют хорошее
разъединяющее действие и устой-
чивы во время стирки
Мерцающие и блестящие краски
также используются при росписи
шелка, однако надо принимать во
внимание, что при длительном но-
шении и стирке маленькие частички
утрачиваются. Поэтому для одежды,
платков и подушек пастой для нане-
сения контуров, содержащей золо-
то. и другими подобными продукта-
ми можно пользоваться только при
определенных условиях.
Альтернативой им могут был» краски
для росписи по шелку на водной ос-
нове, содержащие металл. К ним. в
принципе, относятся и контурные
средства с содержанием металла.
Нельзя умолчать также и о том, что
под воздействием этих эффектных
средств на шелке часто появляются
толстые резинолодобные линии, ко-
торые ограничивают возможности
этого мягкого, струящегося, тонкого
материала.
Для картин в рамках этот фактор, ко-
нечно, не играет никакой роли. В ос-
тальных же случаях использование
подобных эффектов в росписи по
шелку зависит только от вашего ин-
дивидуального вкуса.
Mjicp.uui 19
а Нанесение контурно-
го средства из тюби-
ка...
Ь ...или из пластмас-
совой бутылочки со
съемкой насадкой
с Нанесение рззъеди-
неющего средства из
устройства, снабжен-
ного маленьким элект-
рическим насосом
d На шелк вытекает
расплавленный вое»
При нанесении на шелк (если он не
подготовлен специально) жидкие
краски обычно растекаются по всем
направлениям, подчас неконтроли-
руемо и чаще всего без образова-
ния четких контуров. Предваритель-
но нанеся разъединяющее средст-
во, можно “положить конец" расте-
канию красок и даже разделить од-
но цветовое поле от другого. В этом
и заключается основной прием тех-
ники росписи с нанесением конту-
ров.
Вот несколько соображений о том.
как наносить описанные выше сред-
ства. Применение различных техник
значительно влияет на общее впе-
чатление от живописи
Тюбики, бутылочки и прочее
Контурные средства, растворимые в
воде, продаются обычно в тюбиках,
из которых их можно наносить прямо
на шелк. При желании можно уста-
навливать съемные насадки для ли-
ний различной толщины. Контурная
паста, как правило, продается в бу-
тылочках Перед работой ее перели-
вают в пластмассовые бутылочки и
22 0- - -X . !/ И цдм П' кам pocnwoi
наносят на ткань с помощью съем-
ных насадок.
При правильном давлении на тюбик
или бутылочку линия получается до-
статочно равномерной Добиться
абсолютно одинаковы* линий мож-
но лишь с помощью специального
устройства для нанесения контуров.
Очень удобно работать с устройст-
вом для нанесения контуров, под-
ключенным к электрическому насо-
су, что освобождает он необходи-
мости постоянно надавливать на
пластмассовую бутылочку Картужи
с окрашенными разъединяющими
средствами очень легко могут заме-
няться.
Кофейничек для нанесения
жидкого воска
Если тонкие линии надо нанести
горячим воском, то лучший инстру-
мент - Tjanting. кофейничек для на-
несения жидкого воска. Это при-
шедший к нам из Азии металличес-
кий кофейничек для воска, кото-
рый прикрепляется к деревянной
ручке и используется в технике ба-
е Линии густых крзсох,
нанесенные грубой кис-
гыо, выглядят очень жи-
вописно.
I Со старой грубой кисти
нашел» капает разбав-
ленная прозрачная пас та
для нанесения контуров.
После росписи хорошо
видна причудливая игра
линий
Его лот ружцкт • • расплавленный
воск, держи поп носиком тряпочку
во избежание неконтролируемых
капель, а зан?» м<  кно воском нано-
сить линии и 'очки Однако предва-
рительно следуй г поупражняться.
Грубые кисти
Горячим воск растворимые о воде
контурные средства краски для
росписи по ткани и уплотнители
красок можно наносить и грубыми
кистями К примеру, широкие разъ-
единяющие линии между <усто ок-
рашенными участками ткани созда-
ют интересные живописные струк-
туры; сами они, с их светлыми и
темными местами, могут служить
привлекательным контрастом по
отношению к окружающей их рос-
писи.
Советуем вам иметь специальные
кисти дли э1 их средств и не пользо-
ваться ими для работы с орит иналь-
ными красками, поскольку их очень
сложно промывать. Растворимая в
бензине паста для нанесения конту-
ров очень крепко склоиоаот кисточ-
ки, в го время как кисточки для вос-
ка в горячем воске могут снова
стать эластичными и мягкими.
Свободное разливание
краски и нанесение капель
Вы когда-нибудь пробовали вылить
разъединяющее средство на шелк
или капать его на шелк, давая воз-
можность образовываться пятнам?
Если вы. к примеру, настолько раз-
бавите пасту для нанесения конту-
ров чистым растворителем, чго она
послушно будет стекать со старой
грубой кисти, то без труда создади-
те живую волшебную игру линий.
Часто вы сами заранее не смогли
бы придумать столь своеобразные
и привлекательные узоры.
Сонет: сделайте однажды такую
пробу о порядке эксперимента:
продолжая работу над уже распи-
санным шелком, попробуйте сво-
бодно разлить пасту.
Вы будете удивлены, насколько это
оживит роспись по шелку.
Осяо. m 'Vi-J те‘"	23
Использование вместо
кисти необычны» матери-
алов - в данном случае,
скомканного гофрирован-
ного картона и губки.
Подрамник предвари-
тельно перевернут шел-
ком вниз.
Самодельно© клише из
пористой резины с иане-
сенными на него густы-
ми красками Вариант
оформление ткани с при-
менением этого клише
показан на странице 78.
э Восковыми мелками
для росписи по шелку
можно наносить про-
извольные контуры
и рисунки
b Густые краски наносит-
св куском пористой
резины
Нанесение линий мелом
и техника втирания
вы уже узнали о том, что восковые
мелки могут выступать в качестве
разъединяющих средств Свободно
наносить рисунок удобнее, если пе-
ревернуть подрамник, чтобы можно
было с достаточной силой нажимать
на штифт Прежде чем приступить к
оформлению жидкими красками
эти линии надо сплавить феном
Восковые мелки подходят также и
для техники втирания (Frottage)
плоские предметы с ярко выражен-
ной рельефной структурой подкла-
дывают под шелк и с силой втирают
в него мел (смотрите страницы с 74
гчл 1С\
Шпаклевание
24 (кмашидмтемаросл» „
Если смешать краски для росписи
по шелку с уплотнителем для кра-
сок их будет легко наносить маз-
ками или шпатлевать, в результате
чего появятся широкие цветные
разъединяющие линии В качестве
инструмента можно использовать
кусок губки или картона Этот спо-
соб одинаково пригоден и для бес-
цветного уплотнителя, и для кон-
турным средств
Оттиск
При нанесении густых красок для
росписи по шелку, прозрачного
уплотнителя, пасты для нанесения
контуров, контурных средств и им
подобного на всевозможные струк-
турированные материалы (пористые
губки, скомканный картон и так да-
лее) появляются совершенно неожи-
данные линии и поверхности Такое
экспериментирование с разъединя-
ющими средствами очень способст-
вует творчеству.
Для графической работы рекомен-
дуется изготовить оригинальные
клише, перенесите набросок на ку-
сок пористой резины, вырежьте
форму ножницами или монтажным
1	Процесс изго-
товления моно-
типа: густая краем
распределяется на
фольге и но ней
процарапывается
рисунок
2	При оттиске: рисунок
отпечатался на шелке
3 Готовый монотип после
дальнейшей росписи
кмдемми ирзсхзми («ЯЛ-
ТОЙ и красной).
Высотшзя густея фаси
препятствовала рас-
пространению «идоа
красов.
ножом и закрепите ее кусочком
клейкой ленты, * примеру, на кусочке
дереза С помощью клише и густых
красок можно создать великолепные
рисунки на больших площадях, в том
числе на таких плотных шелках, как
крепдешин или шелк-бурет Затем
поверхность с нанесенными тесне-
ниями оформляется жидкими крас-
ками для росписи по шелку (смотри-
те страницы 68/69)
Монотипы
Монотип это особый вид техники
описка, гак называемый "разовый
оттиск’
Для этого плоского описка лучше
воспользоваться густыми красками
Для росписи по шелку Их наклады-
вают на плотную фольгу, стеклянную
или пластмассовую пластинку, а за-
тем процарапывают рисунок зубча-
тым шпателем, полоской пористой
резины или картона, палочками или
‘к'м-либо подобным
После этого на еще мокрую краску
осторожно накладывают натянутый
шелк (рамой наверх), и рисунок сра-
зу отпечатывается на шелке. При не-
обходимости можно осторожно на-
давить кусочком крепа. После тою
как шелк будет снят (рисунок отпе-
чатался в зеркальном изображе-
нии), краски должны хорошо высох-
нуть. чтобы они не смешивались с
жидкими красками при дальнейшей
росписи.
Если роспись зафиксирована, то во
время стирки уплотнитель удаляет-
ся, а краска сохраняется и шелк, ко-
торый до этого был несколько жест-
ким. становится снова мягким и
струящимся (смотрите страницу
83)
Осиеяиыявмыт*!»'-исоелкя 29
3 После высыхание рзэь
едмншоще'о средств
с поыощыо папочки с ел
юй, смоченной водой
можно растворяй’мре
лив-мпо возможное'И
его усгрзниь
ЗИИИ*^® " Лк .
1 Неплотные места ли*
нмн, нанесенной пас-
той, И меавкуратмое за- 2
врашиваннс- - главные
причины межелаталь-
ных "переливов''
Вч ’* 1
2Дп«устранение ошибся
3
после высыхай*» врасо*
проводят пастой иоеро
пинию
Как только нанесенные на белый
или расписанный шелк разъеди-
няющие средства (паста, контур-
ное средство, уплотненные густые
краски) высохнут, а линии воско-
вых мелков будут обработаны фе-
ном, можно продолжить оформле-
ние ткани жидкими красками
Каждой художнице, занимающей-
ся росписью по шелку, знакома си-
туация, когда разъединяющая ли-
ния не 'держит' Это проявляется
в том, что жидкая краска для рос
писи по шелку перетекает на со-
седнее поле Подобные ситуации
являются поводом для огорчений
и нарушают процесс росписи
поскольку не только начинающим
приходится бороться с ’кризисом
пасты", мы приведем несколько
советов, чтобы вам сэкономить
время и напрасно не расстраи-
ваться
Консистенция
Прежде всего важно, чтобы у пасты
или средства для нанесения конту-
ров была правильная консистен-
ция. Об этом следует позаботиться
перед тем. как начинать большую
работу Слишком вязкое средство
может недостаточно впитаться о
ткань, особенно в плотный шелк
Оно может также закупорить съем-
ную насадку. В случае необходимо-
сти это сродство надо осторожно
разбавить
Но возможен и обратный вариант
слишком жидкое разъединяющее
средство оказывает недостаточ-
ное воздействие Дальнейшие ука-
зания в связи с возможными 'ава-
риями' вы найдете в таблице из
следующем развороте страниц
26	о ( .
4 Лоем росписи по-
мр«юсги более тем-
ными цмсиии следы
•амрии’уже не будут
бросаткеетлш Даже
еслиесе-шипоемлсж
перелив кресо».,.
5...после устранение
огретое ом будет сов-
сем незаметен При
атом можно немного
отойти от прежнем
идеи (цдетамдоба
акте более темные
листы
Тест на отблеск и воду
Чтобы избежать перетекания жид-
ким красок при росписи сквозь
разъединяющие линии, имеет
смысл проконтролировать по всей
длине полосу, нанесенную пастой
или контурным средством
Для прозрачных разъединяющих
средств подходит тест на отблеск.
Если держать подрамник с натяну-
тым шелком против света, то линии,
выполненные пастой или контурны-
ми средствами выступают как
очень светлые Если на некоторых
участках они выглядят иначе, зна-
чит, там .это средство недостаточно
«орошо проникло н шелк Такую ли-
нию Нужно улучшить
Кроме того, проводят тест на воду
намесите немного воды вблизи от
Разделяющим линий Неплотные
Участки пропустят воду Там тоже
подработать линию, однако
Делайте это только после того. ка>
шелк высохнет Время ожидания
можно сократить с помощью фена
От светлого к темному
Рекомендуем вам начинать роспись
с более светлых поверхностей Если
все же, несмотря на все меры пре-
досторожности. появится •пере-
пив*. то на светлой краске его уда-
лить легче, чем на темной (Как это
делается, показано на приведенной
выше серии картинок ) Если при
росписи светлыми красками выяс-
нится, что линии достаточно плот-
ные. то. н принципе, ничего плохого
уже и не может произойти
б Не ум мфшороввм-
кбй меленькой артми«,
построенной ив передо-
даз от ежвт/чуо  темно-
му, при первом взгмдв
hAUtm ouix6o« уже не
видно. Досадные ‘мело-
чи' ммепш только тому,
«то мм работал над
этим лромшдекжем.
Другие возможные
источники ошибок
-аварий-
Q «ЗжЯЫЛвнДМ >' »" *ИР
н
АИБОЛЕЕ ЧАСТЫЕ “АВАРИИ" ПРИ РАБО ТЕ
R ТЕХНИКЕ НАНЕСЕНИЯ КОНТУРОВ
Предупреждение и устранение ошибок
Предупреждение и помощь
Проблема
Возможные причины
-	яолиооааль- Разметка на прозрачной бумаге била не- Ешо рэт провести все линии размет.» Повы-
иХГш^пшТпосле Арогла- достаточно яркой Недостаточно разогрет сип» нагрев утюг а -ч. н„ .цк-вышап. макси-
£Х£^22?пло«о	утюг	мальме допустимую температуру для ислоль-
жмввпп" ~	зуемой ткани
Линии, нанесенные колировалъ- Движения во время глаженья смазали ли
иыми штифтами после пролижи- нии разметы,
вапия оказались слишком широ-
кими и расплывчатыми
Приложить утюг • Обратной с тогюне прозрач-
ной бумаги с нанесенным рису»» • <м При необ-
ходимое >и повторить процтч'»
При использовании иитрорас- Используемая для втирания клолчагобу- Более Осторожно до^„гюл-.т» • -.нрорастворм-
творители о процессе переноса ы&жкая салфетка слишком сильно проли «ель и »а» можно быс и-- »шип шол» фе-
образца в технике втирания мо« тана нитрорастворителем	ном
тив расплывается
Контурная паста или контурное Но сад «а засорилась У тоненькой насад
средство не вытекает из съемной ы, иногда деформируется выпускная тру
насадки (пера) пластмассовой бочка
бутылочки
И(©лкой или тонкой прс.|> ч» и для цветов
пропнуть закупорившее* ютонрелие Удалить
засохшую пасту или о*, гот»», красам После ис-
пользования пасты «ранит». »«at. ,д»у е кероси-
не и посуде с завинчивают» .’•'я «рышкои На
еддки для нанесения контурны» ч «одета про-
мывать НОДОЙ
Частички »рассж. содержащих металл, ино- Для кради» с зф-1м.,»,о»-’1'иль-'и«<1ьсяивсадй-
гда оказываются слишком большими для ми с большими отпор гням»,
используемой насадки
Самостоятельно окрашенное Контурное средство слишком сильно паз-
«онгурное средство растечется бавлено жидкими красками для росписи по
при накесехии на шелк	шелку
Лимин, нанесенные пветой по-
верх сделанных фантомным-
штифтом, оказались надостатсх-
но плотными, что приводит г. за-
теканию краски
Линии этих штифтов, на»ладываясь из рас
творимую в бензине пасту, немного рас-
творяют ев, что и делает линии, нанесен-
ные пастой, пористыми
Недоствтсмно плотные линии от
г^сты и контурных средств при
ьйдят  затеканию краски
Консистенция пасты была слишком густой
и лло«о проникала о шел. или *« выбран-
ный шел» слишком плотный и крепкий
Паств разбавлена слишком сильно
ниХ^аТ 50 врв“Я Трисхи и "ерепива-
с,али причи**
Добавить в смесь еще немного прозрачного
»онтурмого средства Сразу »с высушить фе-
ном разделяющие линии. поскольку раствори-
мые в воде средства для нанесения »он туров
сохнут медленнее, чем настоящля конгурная
паста
Наносить пастой пинии но на линии фантомно-
го штифта, а вплотную к ним Или же восполь-
зоваться растворимыми о воде контурными
средствам»,
Покапельно разбавит,» ласту керосином, силь-
но встряхнуть. помешать и оставить на некото-
рое время о покое, чтобы вышли пузырьки воз-
духа
Оставить бутылочку с пастой на несколько ча-
сов открытой, чтобы улетучился компонент
растворителя
Контурные сродства переливать всегда с ос-
торожностью; после разбавления и встряхива-
ния помешать и оставить, пока не исчезнут пу-
зырьки
тчиои роелкн
28
Проблема	возможные причины	Продупреждение и пометь	
Недостаточно плотн-н? паста и средство для нпиесбнин линий приводя»»затеканию краски	Разделяющее средство слишком быстро, пинии •рваные*	наносилось получились	Проводить линию медленно и равномерно чтобы паста могла хорошо втянуться в шелк
Линии, нанесенный карандашом для шелка, после фиксации про- свечивают сквозь прозрачные линии пасты ил»» контурных средств	Разделяющее Средство не было свое- временно удалено		Линии от карандаша и от пасты исчезают после химической чистки, а растворимые в воде кон- гурныв среде тва удалоются во время стирки
Неплотные соединения линий, нанесенные контурными средст- вами. приводи» • за»- >ан>»ю *ра СКЙ	Невнимательность при нанесении ли- ний		Соединят», линии более тщательно Для уверен- ности до нанесения краон проворить мести со- единения линий на прочность, для прозрачных средств сделать тост на отблеск
Разделяю..и» лини.» ютные на маленькое пола поломили слишком Брать меньше краски на кисточку и не рисовать
одна» о «рас» п , »	,г.. .лгй»х1 много крас».» или поломили ее слишком слишком близко» линии, а дать краскам возмож-
ет	близко» линии, и краем» через нее пере- иость самим растечься до этой линий
ходит
Разделявши»! •»..»».-<».• < • нзерх- Уплотненные краски слишком те*у<не. Добавлять орнгнналыгый уплотнитель, пока кра-
ноет» с уплотненным. «фа- *дми о ни* очень много краски	ежи не станут по консистенции ка* жидкий мед.
для шелка рве. темнот с о
Резервированные • ор- «им оос- После росписи шелк был ещв влажный и
«ом моста недостаточно плотны, вое» но мог хорошо проникнуть о глубь
краска подтекает подвое* ткани,
Наносить горячи» вое» толысо кд сухой швпю
Роспись основательно сушить, особенно при ра-
боте в технике послойного нанесений »расхи. ко-
торая включает много процессов
Контурные лини» от оосковык
мел«ов для шопкэ недостаточно
лрочны и при росписи исчезают
совсем
Температура плавления аос*а была
слишком низкой, он быстро затвердевал
на шелке и но успевал проникнуть о
ткань.
Линии были недостаточно высушены
феном и воск плохо связался с шелком
Линии от мела были высушены слишком
горячим воздухом и °’ 310(0 *РЛСЛЛЫ-
пись*,
Держать достаточно высокую температуру а во-
дяной баке и работать вблизи от плиты Лучше
всего пользоваться подогревателем для воска
с термостатом, поддерживающим постоянную
температуру
После нанесения пиний восковым малкой для
шелка вы суш» то их феном до начала росписи
 идкими красками дли росписи по шапку
Но подноси те фон елмшдеы близ» о • «еловым
линиям. Часто линии нанесенные мелом, чисто
олтичесжн исчезают рядом с томными жидкими
краскам» для росписи по шелку
ОсьоваЫевиАМНмчашвиМ* ” 29
КРЫТЫЕ КОНТУРЫ
Гопубзж роспись расто-
taeice до рдзделвпщш
пиний обоив ’реголыш-
мов »о торые благодаря
этому «джутст нозаиет.
ныын с врытыми
Ноносагся новые фор-
мы Н.мрутевраснакра.
с» а наложена по обе сто-
роны си прямой ЛИНИИ,
полому врут восприни-
мается целостно
бпаюдаро синему фону
от» видны невидимые
ИММИ
30
0о*»виые ыды TOiHXiM росписи
Вам, вероятно, знаком следующий
феномен вы нанесли мотив на бе-
лый шелк прозрачной пастой или
контурным средством и после про-
сушивания расписали ткань жид-
кими красками После фиксации
росписи и удаления разделяющих
средств разграничительные линии
между раскрашенными поверхнос-
тями смотрятся как белые Видна
ширина этих линий, в глаза бросают-
ся более толстые места их соедине-
ния и так далее Далеко не всегда
эти белые линии сочетаются с об-
щим стилем оформления
Но возможен и другой вариант Мож-
но нанести разъединяющие линии
так. что они. выполняя свою функ*
цию. будут совершенно незаметны
Они стали невидимыми, как будто
спрятались, Речь идет не о фокусе, а
об одной мелочи которую надо за-
ранее предусмотреть при подготов-
ке к росписи
Роспись по одну
сторону рисунка
Если вы наносите прозрачным разъ-
единяющим средством контур толь-
ко одной площади и 1атем будете
делать роспись только внутри нее.
то снаружи прозрачная линия будет
восприниматься на белом как гра-
ница При росписи с изнаночной
стороны она была бы внутри Д°
фиксации она не видна Но когда
после фиксации разъединяют®0
средство удаляется и остается чет-
кая граница между красками лини”
как таковая исчезает вообще (иэна-
i Capwrve «О* туры i
лыдшэфте: разделе-
мцэялнннв. лровр
деинав по светлому
небу, но дает воэмав-
мости растекаться hj
ир« фвско, которой
написана первая
целома холмов
: Контурным среде г
•ом нанесена ратдепя
ющая линия для ле
редието силуэта
(начерчена по су «ому
слою краски)
си и удаления прозрач-
ного контурного средст-
ва: линии км таковые
СКРЫТЫ, ИД вИДНО ТОЛЬКО
чально она была очень узкой) Такое
Одностороннее нанесение прозрач-
ных разъединяющих линий тайна
Скрытых контуров
Роспись по обе стороны
рисунка
Если вы расписываете ткань по обе
стороны от линии контура, то опи-
санный выше эффект пропадает Ну-
жен определенный опыт при плани-
ровании рисунка или картины, чтобы
суметь скрыть все линии контуров.
Особенно трудно выдержать этот
принцип о сложных КОМПОЗИЦИЯХ,
где линии пересекаются. Пример
слева показывает, е каких случаях
линии становятся видимыми, а в ка-
ких нет
Послойное построение
рисунка при односторонней
росписи
по sumi границам кра-
ски. Этот простои сту-
пенчатый лерекод от
светлого к темному со-
Применение скрытых контуров, при
котором краска накладывается толь-
ко по одну сторону от разъединяю-
щей линии, может быть использова-
но и при технике послойной росписи.
1что наглядно показывает пример с
пейзалсем. Слои наносятся от свет-
лого к темному, в данном случае
сверху вниз Важно: линии, разделя-
ющие цепочки гор. нельзя начертить
все сразу, их можно рисовать только
после нанесения очередных слове
краски 0 то время как сверху краски
наносят до самой пограничной ли-
нии, снизу дают краске подтекать
При нанесении следующего слоя эта
область будет перекрываться новы-
ми красками, и ужо имеющаяся там
краска смешается с новой
эдэет объемным эффект
Осхлмие мдыто-ui.. рос<'м<и 31
2 Вос« быстро застыл,
Первая роспись сделана
сразу же иескольгими
красками в светлых
томам.
' Поело высылания пер-
вого слоя краски воском
оформлены дальнейшие
рисунки, а затем они рас*
писаны более темными
красками Капельки крас-
ки удаляются с воска ку-
сочком крепа
1 Техника послойного на-
несения краски с резер-
вированием eoctou.
горячим воск из подогре-
вателя с термостатом
свободно наносится на
белым воск для первого
слоя резервирования.
82 (Ьо^ижиытввнм.иркт А-
Если техника нанесения контуров
используется для разделения пло-|
щадей с разными красками, то тех-
ника резервирования применяется в
тех случаях, когда от проникновения
краски нужно защитить большие по-
верхности Возникает, собственно
говоря, ‘негативный* рисунок со
своим особым очарованием Воз-
можно. что по другим видам техники
работы с текстилем (скручивание
ткани, батик, с воском и им подоб-
ное) вам знаком способ, при кото-
ром после резервирования ткань по-
гружается в баню с краской В рабо-
тах. где используется большое коли-
чество красок, материал резервиру-
ется и окрашивается многократно
Этот способ используется и в роспи-
си по шелку. Здесь тоже приходится
резервировать и расписывать по-
верхности на многих этапах работы,
как говорится, послойно, - отсюда и
появилось понятие ‘Техника послой-
ной росписи’
Резервирование
горячим воском
Как мы уже говорили на страницах
16-17, вода, как и краска, не смеши-
вается с воском, лоэтому-то воск
так и хорош в качестве резервирую-
щего средства Воск расплавляется
в водяной бане или в электрическом
подогревателе для воска и в горя-
чем виде наносится на шелк. Для
больших рисунков лучше всего
пользоваться грубой кистью.
Самый простой способ вы наносите
рисунок воском на белый шелк, а за-
тем расписываете всю поверхность
одним цветом При этом в местах,
покрытых воском, краска не прони-
кает в ткань. Если на этих местах по-
явятся капельки краски, то их надо
удалить, потому что со временем
они все-таки могут проникнуть в
шелк,
После фиксации росписи и удале
ния воска на ткани останется белый
рисунок на цветном фоне
4Шем смели с под-
рамиии, немного
скопили и снова нага
хулима подрамник.
При последующем
росписи черным цве-
том на саоиканном
учкпешелва про-
«вялее эффект "крэ-
хелюра*. На гладкой
поверхности аоста со-
хагелыто оставлены
пилим «раски
Техника послойной росписи
с помощью воска
Роспись будет более живописной,
если после первого окрашивания вы
нанесете на высохшие краски (иначе
они не воспримут новую порцию
воска) новый рисунок воском Затем
следует второй слой краски В каче-
стве результата вы получите как бе-
лые рисунки, так и цветные, окра-
шенные в цвета первой росписи в
окружении красок второй росписи
(которые смешались с красками от
первой росписи)
Этот процесс можно продолжать
многократно. Всегда помните о том,
4,0 краски, наносимые друг на дру-
га в местах, не покрытых воском,
смешиваются Поэтому целесооб-
разно всегда начинать со светлых то-
“°8 и каждый последующий слой де-
зп, более темным Если делать на-
уу°Рот, то результат не получится
Оль же хорошим.
Эффект кракелюра
Для получения эффекта, который
возможен только при резервирова-
нии воском, снимите шелк с подрам-
ника перед последним нанесением
краски и скомкайте его в руках, что-
бы воск сломался Совет: эффект
будет еще более выраженным, если
предварительно положить ткань на
несколько минут в холодильник
Снова натяните шелк на подрамник
и нанесите на всю поверхность по-
следний. самый темный слой крас-
ки Она будет проникать через тон-
кие проломы. Цвета и рисунок по-
настоящему проявятся только после
фиксации и удаления воска
-елохрытых воском wee-
rar А места, резервиро-
ванные воском, сверхз-
вт разными цветами,
в зависимости от того, на
хахом этапе мамесеииа
«растя они были похры-
ты востом. Это возможно
только при одном слое
«расти и однократном
нанесшим «оста.

1 Резервирование с по-
мощью уплотнитепя для
красок: здесь он *е раз-
бавлен, поэтому «апает и
течет »в« мед с лож«и. об
ратуя интересные следы
на шелке, который в этик
местак должен остаться
белым
1 Дальнейшее оформле-
ние в темнике послойного
нанесении«рвски после
первой росписи светло-
голубом и розовом крас-
кой следуют дхгьнемшие
резервировании (широ-
ким мазком кисточки
справа внизу). Затем на-
кладывается темни-сипяя
враска,
3 Готовый образец после
фиксации и вымывания
уплотнителя
Резервирование с помощью
уплотнителя для красок
К ^8***ДЫ1екм.и,ио.;^,1(
Чтобы защитить места на шелке,
предусмотренные для рисунка, от,
проникновения краски (техника pe-i
зврвирования). можно использовать
не только воск, но и уплотнитель для
краски С его помощью также воз-
можна работа в технике послойного
нанесения краски Обычно наносят
уплотнитель /утя краски, немного
разбавленный водой
Важно в то время как воск быстро!
застывает и после его нанесения
можно сразу же работать с красками
для росписи но шелку, уплотнитель
для красок должен подсохнуть, что-
бы он не растворился
Еще один недостаток по сравнению
с воском в то время как краска на
воске превращается в капельку и ее
легко можно удалить (если ее не
должно быть видно на готовом про-
изведении). то с уплотнителем для
красок это но получится
Кроме того, в данном случае вы не
сумеете избежать тщательной ро^
писи вокруг резервированных мест
Но именно этот недостаток метода
резервирования уплотнителем для
красок может стать его достоинП
вом Оно заключается в том. что в хо
де дальнейшей работы уплотнителе
можно закрасить 0 этом
нам предоставляется больше свобо
ды для творчества
И кроме того, вам не придется рисе*
аать вблизи от плиты, что приходит-
ся делать, работая с воском Упло
I Белые места появи-
лись тем, где до пер-
вой росписи шел» был
резервирован «апла-
ми или молами пасты
для нанесение
«он гуров
2 На просопмую «рас-
iy снова может быте
нанесена ласта.
а на нм второй спой
ipacin.
3 На законченном мо-
тиве при последнем
слое росписи, выпол-
ненном в акварельной
технике, после фихсв
цииичиспистамовят-
св четко видны все
линии И даже следы
ОТкНСТОчхн
китель для красок вымывается по-
сле фиксации росписи
Резервирование
с помощью контурной
пасты
Все. о чем говорилось выше, отно-
сится и к пасте, которая гоже подхо-
дит для резервирования при технике
послойной росписи После нанесе-
ния пасты надо подождать, пока она
высохнет, и лишь затем приступать к
Дальнейшей росписи
использование фена сокращает
•'ремя ожидания.
’Ревратится ли краска н каплю или
пс’ановится на пасте, зависит от
уюсоба нанесения и разбавления
‘Раски чем она более текучая и
тоньше нанесена на шелк, тем силь-
нее краска образует капли, и наобо-
рот Если точечки краски не должны
быть заметны на шелке, их удаляют
ватой на палочке или бумажной сал-
феткой
После фиксации паста удаляется н
процессе чистки
I Пример лксироии
с конгуряруеыыия по-
•epjuwTtMw. очдртаима
предмет о» нанесены
прозрачный рнмдмха-
ошлм средством (пастой
дп| лднесемм контуро»
или юитурмым среда
Еом),итеы схрлиелъ
первые бутыли
Pjr ипрлдппадетсв
ч» ты видно и» ноет*
Леино аоМвмотс* более
I  р
2 Блксдврв кЖЛОЖЫМ
цжой рахличиы! цмтое
при росписи соседки;
бутыло» создаете» еле
нетление прозрачности
иобъема
С ТбкНИКОЙ ПОСЛОЙНОГО нйнеьений
краски в комбинации с вое»ом
уплотнителем для красок. или пастой
для нанесения контуров бы познаю
мились в предыдущей чмне Здесь
рисунок наносился на шел» ка» бы
‘негативно', на некоторы» этапа» ра-
боты к рисунку не прикасались а
жидкими красками для шел» а распи 
сывалось только попе вокруг него
многослойно от светлого» темному
При технике лессировки рисунок или
мотив картины создается именно за
смет наложения нескольких слоев
краски друг на друга
Формы отдельны* слоев и оживляю-
щие мазки кисточки четко просмат-
риваются о этом и заключается
очарование донной гмпл теммики
Для jtlwu клщсииисил и лида «иво*
лиги идеально подкадят »ра< к и для
роспити по Ц)*!Лку г и» прОЗрачнОС'
тью (как у водянистые .«• в.трольны»
• расой Часто используют раэбав
ленные краг-ви
Прозрачные поверхности
с контуром
Образец показанный ин этих кар-
тинка» демонстрирует одну из иоз
можиостеи процесса тлаэирооки
Натюрморт с прозрачными буты/из-
ми напрашивался сам собой
36 Осмымьик^.н	:гж/
4 Змомчеииаер«6о1«
лоилныет. ЧТОб/ШО-
дар«д4лм<ейшеиг м
ipjwwM***) ммота-
(ял цмта были пил»
rw. чтобы слэджт» бо
лм иигересные «г
иммиы* юна • юме на
ложами» жркоа
Дли начала пинммбуин-’ повторить
этот мотив чтобы обогатить свои
навыки о оформлении ткани
Сначала нанесите контурным сред-|
ством на белый шел» «се контуры
Поскольку пы хо’иге показать и Оу*
’ылки стонщиг! позади го линии пе-
ресдаются
При лессировке (как и при технике
резервирования) всегда начинайте
со светлых тонов только таким об-
разом вы сумеете удержать под кон-
’ропем построение картины 0 слу-
чае необходимости путем нанесения
нового слоя краски слабый цвет
можно сделать более интенсивным
Слишком темные цвета уже нельзя
осветлить Если *о это все-таки не-
обходимо, попытайтесь промыть
этот участок ватой на палочке, смо-
ченной водой, или раствором алко-
голя и воды, а затем раскрасьте за-
ново Однако имейте в виду, что это
исправление будет бросаться в гла-
за.
Раскрашивайте такие прозрачные
। формы как на рисунке-образце
всегда целиком даже гам. где со-
седние контуры налагаются друг на
друга Именно на этих 'площадях се-
чения* особенно ярко проявляется
глазировка. Краски смешиваются в
ткани и появляются новые, родст-
венные исходным краскам гона
Скмоммсжидж нгожт» роошс» 37
1 Л«СОфО«МфКО<.
фиксируемых утюгом:
С помощью фею расой-
сами» поверхность вы-
сушею и ификсировэю
тах, чтобы можно было
накладывать новые слои.
Четхо видно усиление то-
на краски и счет много-
«ратного нвмесенив жел-
3 Маленькие темные цм
тына переднем плане и
маленькие пястье, нане-
сенные легким «асамнем
кисти, отодвигают боль-
шие тюльпаны на задний
план Красиво восприни-
мается игра теплого (жел-
томгото) и холодного
(хоримневато-зеленого)
тонов _
того цвета
2 Поскольку приданном
методе видны отдельные
штрихи кисти и «рас«и не
растеиютсв, имевтсе
возможность идеаль-
но юобрпить цветы
и длинные листы
Зв Скновхые виды технио» росписи
Лессировка красками,
фиксируемыми с помощью
утюга, без применения
разъединяющих средств
На двух предыдущих страницах было
показано, как изображается форма
предметов в технике глазировки с
помощью контурных средств Без
них краска расплылась бы по шелку
Другая возможность - это использо-
вание красок, фиксируемых утюгом,
при участии фена. Эти краски содер-
жат соединяющие вещества, кото-
рые начинают свое действие после
нагрева Это происходит не только
во время глаженья, но и при обра-
ботке феном пигменты соединяют-
ся с шелком и при нанесении после-
дующего слоя глазировки не раство-
ряются
Это очень важно для ‘конгурируе-
мык' лессированных работ, одна из
которы* показана лише. Края сво-
бодно нанесенных штрихов кис-
ти должны остапаты н видимыми,
именно это делает роспись леткой и
величественной Предыдущий слои
должен быть хорошо высушен перед
нанесением последующего слоя
Кисточку нужно нести по поверхно-
сти очень плавно Если ее двигал»
вперед и назад, то нижний слой кра-
ски может раствориться и это разру-
шит эффект легкости и прозрачнос-
ти.
Лессировка по грунтовке
При послойной технике глазировки
имеется и такая ио эмо* посте, если
вы используете краски, которые
фиксируются не утюгом до начала
работы с красками фиксируемыми
паром, загрунтуй о фон акварелью
или разбавленным уплотнителем
для красок
Уплотнитель для краски
Если вы достаточно сгустите ваши
краски для росписи по шелку, перед
вами откроются возможности рабо-
тать в технике послойной глазировки
ьа* по незагрунтованному шелку, так
и без разделяющих средств. Уплот-
ненная краска не расплывается, и
благодаря этому можно добиться
красивых эффектов Правда, лрихо*
Дится долго ждать и сушить краску
феном прежде, чем может быть
нанесен следующий слой В этом
смысле гораздо легче обращаться
с красками, которые фиксируются
утюгом.
Промежуточная фиксация
В процессе росписи вы можете де-
лать промежуточную фиксацию не-
сколько раз. чтобы продолжить тон-
ную лессировку При использовании
красок, которые фиксируются па-
ром, эта работа потребует немало-
го времени, но ваши усилия будут
вознаграждены прекрасным ре-
зультатом
4 Готом Ыртняа после
фиксзиди (с помощью
упои) 3iO*OMwo нме-
сеиимй иомо-келпш
фон и слеги оболоней-
ни тошный штрихами
«истоми трам лодчер-
«иыют алеитлеиие вот
душностя, «огоровдо-
стшикв бдалуирв
те«им«е свободной гла-
змроии.
Ос.ЮвлМв*АВ^иивМР°С,ШО* 39
омпоновка красок при Tsmmse OS послойного
омпоноакд
А ’ НАЛОЖЕНИЯ
В го время как при технике нанесе-
ния «омтуров отграниченные друг от
друга цветовые поля расписывают-
ся отдельно от други* при технике
послойного наложения крас»и не-
сколько цветов наносятся на одно и
то же место так. что на шелке они оп-
тически смешиваются. Таким обра-
зом могут появиться прекрасные то
на. но возможны и неприятные не-
ожиданности, если но знать основ
смешивания красок
От светлого к темному
Уже много раз указывалось ни то. что
при техники резервирования и при
глазировке всегда надо начинать со
светлых цветов Это дает возмож-
ности компоновать роспись очень по-
степенно и держать ре* под контре
лом Если тона оказываются слишком
СН01ПЫМИ, эти места на ткани закра-
шивают еще раз Томные же цис-та
при этой технике едва ли можно сдв
лап, светлое
»ри
э Нитенсифимкцмв и
счет многократного *»•*
семге ерки гопубав.
флсируеым утвхоыврз-
смс прС'ыежут’хмо»*
флсэи*** (фемнн
Ь •_ дп ерзвнекмш ipj
СМ фиксируете паром,
бет промежуточно* фи»
СЛи**
с Придание гусмххо от
тени ер»ому цнту путем
манесгмие по вер i нет о
Интенсификация цвета
Если нанесенная кра» • • деется вам
СЛИШКОМ Нв«НОА Т1И.11ИТС шелк
пгоройраз чтобы цво' Гм*п более ин-
тенсивным Ог'»г л?и»ц, уда""ым быва-
ет результат при пром»? • уточной
фиксации кросс» ри> / ирупмыа утю-
гом С краевыми, которые фиксиру-
ются паром тффе» Суд» । не таким
выраженным, поскольку краски пре-
дыдущего с поя буду немного рас-
творяться и растекайся
Придание тусклых оттенков
Три основных цвета красный, жел-
тый И Синий ДОЛЖНЫ быть в любом
случае в составе оснащения для рос-
писи по шелку Эти яркие чи« тые кра-
ски называют “основными цветами*,
поскол(>ку и* нельзя получить, смеши-
вая другие цвета Но для получения
красивых рисунков далеко ни всегда
предпочтигопьны концентрирован-
ные яркие тонн Чтобы притушить
ужо нанесенные сочные краски, на
следующем этапе работы нанесите »м
ткань серую краску Тона рисунка сто
нут более тусклыми, но сохранят свое
родство С ОСНОВНЫМИ КрПСКДМЙ
d Родос» no осмое-
«vw цветам тем ie сд-
MWM TQ»*OU (MNTtNCM-
фшацкв цвета) ялм «а
цщ либо другим ОС-
кодом цветом При
смеил^Л”** «рвсо»
•озмиост «рое «то-
(мгчхы* цвета - оран
евыи фиолетовым
и зеленым ш здесь
р*г*ыецмта)Парыдо-
Эгот способ необходим н гех случаях,
когда в рисунке требуется подходя-
щий цвет /М'м ф*_>ма к сильным тонам,
используемым для главного мотива,
всегда подходят тона, замутненные
серым цветом Они гармонично впи-
сываются о общую игру красок.
Смешивание
с основными красками
Если смешивают два основных или
первичны» цвета красный. желтый и
синий то появляются вторичные
цвет оранжевый, золеный и Фио-
летовым То же происходит, когда вы
расписываете одним тоном по друго-
му в технике послойного наложения
краски Красивые оттенки появляют-
ся о результате различной степени
разбавления исходной краски или за
счет усиления естественной ее ярко-
сти Роспись томно-синим цветом по
желтому дает не средний золеный
цвет, а максимально зелено-голубой
опенок.
Дополнительные цвета
Яркие краски, расположенные в цве-
товом кругу непосредственно друг
против друга, называют дополни-
тельными парами желтый фиоле-
товый. красный зеленый синий
оранжевый Написанные рядом, они
усиливают сочность, яркость друг
друга, а если их смешать или нанести
одну краску на другую, появится тус-
клый серо-коричневый тон
То же само© произойдет, если вы на-
несете все основные и вторичные
цвета один на другой Это важно при
работе в технике лессировки
Комбинирование
с черным цветом
Изделия, выполненные и технике
лессировки, выглядят достаточно
нежно, поэтому черным цветом нуж-
но пользоваться очень осторожно
Этот цвет лишает роспись легкости
В техниках резервирования черный
цвет как последний слой краски ио
пользуется часто, потому что рисун-
ки, выполненные "негативно*. осо-
бенно интенсивны.
гкиъопалышт им км
(жалтыД - фмсдегмы!
мм*жЫ - краем* * св
•иЫ - ормныд) MIO-
А«'с« друг про гм друга
' Пры смеимы*иа фасок
Жл* KWKb« ОДИОГО
им га ка друпхк повыв-
етсв тусклы схрокр
Рйчммыатом.
g Картжча Валгрдуд
Млилмрл*»м>сф-еы’
удачное смтжмм чмм»
я туалм красок 0-и
mmcmui июэтдмма
rcvuni ГЫМДОвкм гус
щхм (раоакм с ушкн
«мткаем.
Оок кк-р<н* •	41
АК ПЕРЕНОСИТЬ ОБРАЗЦЫ
1 Обраэяц прормсовыц-
ют мягким езрандашом
для шялвэ, следы от «ото-
рот о могут биты устрани,
ны без остатка
Линии фантомного ха-
рэмдаша, исполиояаюю-
го для прорисовки, исчез-
нут со временем сами
или при соприкосновении
салагой.
В технике наложения контуров мае
терицы работают по собственным
или покупным образцам Вы можете
перенести их на ткань разными спо-
собами, если не воспользовались
кусочком шелка с уже напечатанным
на нем рисунком
Перенесение образцов
с помощью
разъединяющих средств
Если натянутый шелк очень тонкий,
то простой просвечивающий обра-
зец можно скопировать разъединя-
ющими средствами
Разметка карандашом
Этот метод возможен для тонких и
средней толщины шелков Перевер-
ните подрамник так. чтобы шелк, за-
крепленный кнопками с тремя зуб-
цами, был внизу и лежал на образце.
(У шелка с закрученной кромкой
ориентируйтесь по краям подрамни-
ка.) Просвечивающие образцы нель-
зя наносить непосредственно разъ-
единяющим средством Прорисуйте
образец карандашом для шелка, пе-
реверните подрамник и натяните
шелк так. чтобы н« было зеркально-
го изображения После обводки об-
разца прозрачным контурным сред-
ством следы от карандаша будут
еще видны Они исчезнут после фик-
сации в химической чис тке. если бы-
ла нанесена растворимая в бензине
паста, или после стирки, если ис-
пользовалось растворимое в воде
контурное средство Цветные разъ-
единяющие средства полностью пе-
рекроют линии
Разметка фантомным
штифтом
Прорисовка происходит так *е, как
при разметке карандашом Преиму-
щество фантомного штифта (сублн-
мативного или "волшебного*) заклю-
чается в том что линии от него исче-
зают сам по себе, либо через 3--Ю
часов (в зависимости от продукта,
плотности шелка или влажности воз-
духа), либо сразу же после соприкос-
новения с влагой (даже с разъединя-
ющим средством или краской)
3 Ксероюпив мотиве
перенесена машет
с ПОМОЩЬЮ 1ЛОПЧ1ТО-
бумаммой салфетки,
смоченной  иитро
растворителе
4 Готовые рисунки,
переводимые утюгом
(трансферные образ-
цы), легко вгламива-
ютсаешел». примем
это можно сделать да-
же месжолио раз (вни-
мательно промигайте
инструкцию произво-
дителе)
Но будьте ос торожны. иногда эти пи-
нии растворяют наносимую поверх
них пасту для нанесения контуров и
это может привести* затеканию кра-
сок Совет проводите линию пастой
не точно по начерченной линии, а ря-
дом с ней
Перенесение образца
с помощью
техники втирания
с использованием
нитрорастворителя
Этот способ не особенно хорош для
окружающей среды и не полезен для
здоровья, поэтому рекомендуется в
хорошо проветриваемом помеще-
нии Способ подходит для непро-
зрачного шелка Используя его. вы
сможете сэкономить время, потому
что он не требует прорисовки
Сделайте ксерокопию образца По-
ложите его мотивом вниз на натяну-
тый шелк (подрамник лежит наверху)
и потрите хлопчатобумажной сал-
феткой. немного смоченной в нитро-
растворителе, с обратной стороны
Образец отпечатается на шелке Пе-
ретяните шелк так, чтобы мотив ока-
зался сверку и можно было наносить
линии разделяющим средством
(Если шелк просвечивает, перетяги-
вать его необязательно )
важно если клопчатобумажная сал-
фетка окажется слишком влажной,
то исчезнут линии, которые должны
быть удалены только в химической
чистке Если мотив нельзя нанести с
обратной стороны, то на лицевой
стороне он получится в зеркальном
изображении 8 этом случае можно
заказать в мастерской по изготовле-
нию копий образец с зеркальным
изображением
Готовые образцы,
переводимые утюгом
Эти покупные рисунки или приложе-
ния из книг (трансферные образцы)
переносятся с бумаги на шелк утю-
гом, что очень удобно при работе с
непрозрачными тканями Подложи-
те под шелк какой-нибудь прокла-
дочный материал, чтобы рисунок с
образца но отпечатался на гладиль-
ной доске
1>Ч'Л *!*•' "I 45
» Изготовление само
дельного образца, пере-
водимого утюгом линии
в зеркальном изображе-
нии наносятся трансфер-
ным штифтом на прозрл-
куто бумагу
Затем прозрачная бума-
га переворачивается,
и рисунок переводится на
шел» уже в прямом изоб-
ражении
После натягивания шел-
ка с нанесенным рясун-
кои можно сразу же при-
I т .)г» i прочерчиванию
линии в данном случае -
черным контурным
средством.
Создание собственных
образцов, переводимых
утюгом
Очень привлекательно создавать
собственные образцы, переводи-
мые утюгом, в особенности если вы
сами придумываете рисунок и хоти-
те переносить его на шелк несколь-
ко раз. Для этого используют транс-
ферный или копировальный штифт
для утюга, при необходимости ка-
рандаш, образец и прозрачную бу-
магу, которую закрепляют, чтобы она
не скользила, клейкой лентой Если
рисунок выполнен в прямим изобра-
жении. то сначала его обводят ка-
рандашом Потом убирают прозрач-
ную бумагу с образца, переворачи-
вают и прорисовывают контуры С
обратной стороны трансферным
штифтом - образец для переведе-
ния утюгом готов В дальнейшем с
ним обращаются так же, как описано
на предыдущей странице
Если же образец выполнен в обрат-
ном изображении, то сразу же мож-
но наносить линии на прозрачную
бумагу трансферным штифтом, ка*
это показано на серии картинок
46
Такие штифты подходят для работы
со всеми тканями Тем не менее, ре-
комендуется провести перед их ис-
пользованием тест на выбранном
материале.
Если проглаженные линии видны не
очень хорошо, то. возможно, ваш
утюг был недостаточно горячим к
сожалению, эти контуры не полно-
стью удаляются с шелка при низких
температурах стирки Если вы ис-
пользуете цветные разъединяющие
средства, эго не будет играть ника-
кой (юли.
Совет трансферные штифты иде-
ально подходят для того, чтобы из
имеющихся у вас образцов делать
новые композиции Вы можете пе-
рерисовать только часть образца
или скомпоновать рисунки в зер-
кальном изображении - здесь все
зависит от вашей фантазии.
Обрэк иИиДО.' -	47
ЗМЕНЕНИЕ РАЗМЕРА
1 Споиощыо пктыдл»
ммессютя «омтуров и са
модельного шаблона из
«аргона на паки для тал-
с тута подии гсв /мюп
неба Шаблон передай
гавтся и первстаапявтся
несходно раз
2 В хсицв росписи появ-
ляется образец, «оторый
(будучи умтчеянмм)
может быть использован
для росписи шелаоаото
пл* па.
На образце оригинале
лежит сети с малеиым-
ми иадра гмыми ячеми-
ми. Вторзасепа, увели-
ченная в нужном масшта-
бе, уже начерчена на
прозрачной бумаге
В предыдущей главе вы познакогли-
лись с разными способами переве-
дения образца на т».ань Но что де
лать. если образец слишком мал или
слишком велик для запланирован-
ной росписи по шелку9
Ксерокопии
Самый простой метод сделать уве-
личенную или уменьшенную ксеро-
копию образца. Измерьте одну сто-|
рому образца и определите, какова
должна быть его величина на ткани
У большинства копировальных anna
ратов можно дать факторы увели-
чения в процентах Если. * приме-1
ру. высота вашего образца 20 см
(100%). а на изделии она должна
быть 30 см то. следовательно, вам
требуется рисунок с увеличением
150% Иногда можно внести о аппа-
рат исходные и желаемые размеры,
и он сам рассчитает фактор
Если формат бумаги недостаточен
для вашего замысла сделайте ко-
пии несколои* «ас гей образца
(С небольшим нахлестом), а потом
слижите и« в единый лист
Нанесение сетки
На этой серии картинок мы знако-
мим вас с другим классическим ме-
тодом Способ наложения сетки тре-
бует времени, но вы экономите вре-
мя на посещении копировальной
мастерской
К примеру, вы создали мотив для
галстука с помощью самодельного
шаблона А теперь хотите распи-
сать платок тем же мотивом, но ру-
гой величины Образец для такого
платка можно сделать с помощью
прозрачной бумаги и фломас-
тера
Красная линия воспроизводит се*-
тор. выбранный для платка
48
4 Теперь с помощью с«т-
«и можно перенести на
новый лист основные
точи* и соединить и»
i соответствии с об-
разцом
5 Перевод увеличенного
образца на тквиъ осу-ще
сгвлвстсв. «аг было опм
само на предыдущей
странице.
увеличенный мотне на
шелзовом платке, этот
расуки может быть
уменьшен.
Начертите сет»у из»вадратоа на вто-
ром листе прозрачной бумаги Впос-
ледствии вы сможете пользоваться
им многократно Промаркируйте ли-
нии по краям цифрами и буквами и
положите сетку на образец
При необходимости определите, на-
сколько мотив на платке должен
быть больше, чем на галстуке В дан-
ном случае размер увеличен вдвое,
по измерению длины одной сторо-
ны Это означает, что аы чертите на
втором листе прозрачной бумаги та-
кую же сетку, но со стороной квадра-
том вдвое большего размера
Например, если длина стороны
квадрата на маленькой сетке была
15 мм. то на новой сетке она будет
30 мм Важно количество ячее*
должно быть абсолютно одинако-
вым. как и маркировки по краям Для
того чтобы вы могли часто пользо-
ваться этой соткой, закрепите по-
верх сетки при черчении увеличен-
ного мотива еще один лист прозрач-
ной бумаги Теперь переносите с по-
мощью промаркированной сетки
важные точки и соединяйте их лини-
ями. постоянно ориентируясь на ма-
ленький образец Та* появляется
увеличенный, ио с сохраненными
пропорциями, мотив
Действуйте с этим образцом так как
описано на предыдущих страница*
Вы кладете ого под прозрачный
шелк и чертите линии Этот мотив
можно использовать многократно
как в прямом, та* и в зеркальном
изображении с прозрачной бума-
гой ничего не случится
UmrMiBH Г«<ма
0-Х- •	49
гм выбрли одни. Без
прелмриге/шмо* рп
метки контуры рисрла
наиосжтсе иэ тела раз-
делающим средсткы.
Радом - мокчателышм
радуяетэт,
50 (X,- гчмн. .ос
Роспись по купленным образцам
не для 1 ед, кю занимался и художе-
ственной школе и научился ценить
собственное творчество, и не для
тех, чья душа не лежит к точной ра-
боте по контурам
Возможно, и вы однажды рискнете
попробовать отойти от чужих образ
нов? Картинки о книгах, журналах,
проспектах, календарях, книгах по
искусству и фотоальбомах (это ле
речень только некоторых возможно-
стей) могут побудить вас к собст-
венному творчеству
Поводом для художественного вы-
ражения может стать ваше настрое-
ние или затронувшие вас впечатле-
ния от окружающего мира Творчес-
ким людям свойственна искрен-
ность. и их многое может вдохнов-
лять В своей |>абии- они использу-
ют все многообразие открывающих-
ся перед ними возможностей.
Зарисовки
Для того чтобы получить представ-
ление о свободной работе (потом
можно сконцентрироваться на тох-
ническю аспектах росписи), попро-
буйте сделать собственный эскиз
Здесь важно продумать идею и рас-
смотреть различные возможности
ее воплощения, а затем выбрать для
реализации самый подходящий ва-
риант
Идеально делать зарисовки во вр®’
мя путешествий Они вам подскажу1
не только рисунок, но и сочетание
красок
t. Свободам роспись
по шелку на шелке,
игрун ГОМИ НОМ СМТ*
по синей краской, С
помошыо прозрачного
рзпедннвюшеп?
среде тм покамлее
пераыи рисунок конгу
роа - без образца и
предварительного и*
броска Фирмы рдели
смвалис» многослой-
но, мтем оформлкгкв
фо*, добавляла» но
ы« контуры, Спои
ркцмшимлисьиш
далее
Из эскиза можно сделать чисто на-
черченный образец, который будет
легко перенести на шелк в качестве
основы для рисунка (смотри страни-
цы с 44 по 47) А можно использовать
эскиз более свободно, нарисовать
его на шелке от руки карандашом
для шелка, фантомным штифтом или
разделяющим средством
Полег фантазии
Многие художницы, занимающиеся
росписью по шелку, не хотят связи
вать себя ни начерченным образ-
цом, ни эскизом Они задают себе
тему, берут сюжет извне, а татем
черпают вдохновение в своей собст-
венной живописи Именно этот ме
тод и приводит к самым выдающим
ся результатам, поскольку, незави-
симо от выбранной техники, в рос-
писи по шелку всегда могут быть не-
ожнданности. Сам процесс росписи
часто соблазняет на новые идеи
Примером свободной живописи по
шелку может быть картина с цвета-
ми, выполненная в темнике нанесе-
ния контуров и послойной росписи
ООрк.- Ц И -дбрсг ЦК 5 1
АНЕЦ ЛИНИЙ
Готовый образец с раз-
личными разъединяю
щими пиннами в зависи-
мости от способов и» и*,
иесенив:
а быстро и..
о медленно «аплами
пасты дли нанесение
ОНТурО»
Иэвнвающаасвлимиа.
наиесеннав из ллзстихо-
•ои бутылочо» с насад-
ным пером
I Многообразие линий,
их харагтер определит-
св не толмо волей ху-
дели ш, но и многочис-
ленным)' приспособле-
ниями и способами нале
свмив. Здесь вы видите
относительно тонкие ли-
нии разъединяющего
средства, нанесенного
из бутылочки со съемной
насадкой.
2 Маненной плоской ки-
сточкой МОЖНО Лротвиуть
разделяющие линии,
пользуясь срзсками для
росписи по шелху
с уплотнителем
Книга, в которой рассматриваются
техники нанесения контуров, должна
иметь в центре внимания линию как
таковую. После того как в предыду-
щих главах вы познакомились с тех-
ническими аспектами, мы теперь хо-
тим показать вам пути оформления
которые могут превратить ваши рос-
писи по шелку в маленькие шедев-
ры И на первое место здесь, конеч-
но же, выступает линия
Движение
Задержите на один момент дыхание!
Посмотрите на то. что вы видите пе
род собой так. будто вам нужно за-
печатлеть все это черным фломас-
тером на белом листе бумаги Разве
еы не будете потрясены тем. что все
предметы, которые вы видите, отде-
ляются друг от друга различными
контурами? Иногда эти очертания
прямые, иногда зубчатые, качающи-
еся и неравномерные, движущиеся
словно живые
Проведя по пограничным линиям
указательным пальцем, вы не только
увидите, но и почувствуете, как ваша
рука приведет линии в движение,
“начертит*их в воздухе
54 Пупюфершч-МИЯ
d Слегка разбавленный
уплотнитель для «раски.
стекавший с ло«*и.
о Произвольная и...
I протянутая по лн-
Н8Н1С линия контурной
пасты нз пл ас» массовой
бутылочки со съемной
насадкой
g Густая синяя ipacta с
уплотнителем, нанесен-
ная без съемной насад-
ки прямо на пластмас-
совой бутылочки
п Густа® краска с ।плот-
иителсм,нанесенная
плоской кисточкой.
Линне, проведенной
зеленым мелом для
росписи по шелку при
перевернутом поддам
кикепосАспсэ структу-
рированной основе
Многообразие линий
Снова и снова используйте в роспи-
си по шелку эту иг ру линий и экспе-
риментируйте с ней Различные ин-
струменты для рисования и вспомо-
гательные средства мотут побуж-
дать провести линию иначе, чем
обычно А почему бы и нет? Всегда
ли это должно быть только проведе-
ние?
Представьте себе мысленно самые
обычные линии Они бывают тол-
стые и тонкие, волнистые и зубча-
тъке, сплошные и прерывистые,
твердые и мягкие, быстрые и очень
медленные, расположенные парал-
лельно и перекрещенные и это ес-
ли перечислять только особенности
линий Каждый, кто самовыражает-
ся н живописи или рисунке (а при
технике нанесения контуров и по-
слойного наложения краски это
обычно совмещается), должен под-
чиниться вызову линий поверьте
нам. что это очень увлекательно)
При этом безразлично, идет ли речь
о пробном эскизе на бумаге, первом
нанесении пасты или первом мазке
кисточки именно начало оформле-
ния, белый лист или белый шелк, по-
стоянно. снова и снова требуют со-
гласованности линий.
| Четырьмя ЛИНИЯМИ ПК-
ты для на^есек»» <оиту •
рея и акварельной рос-
писью было создано "чу-
до* этого ландшафта на
шелке. Самым броским
среде геем оформления
явились ты нелюбимые
художниками подтеки
крэсо», которые здесь
сознательно нслольэоы-
КЫ для изображения вер-
гушек деревьев.
Пггы«фодч<>м» 55
в«тр* MWMt, вад
«ГЛ» блмодцм
pan.
ед**лощлср<дсп«
•Wpaurf^w. •
кро аомпомцмо ад pg.
сувое с помощи» < усгю
«рмов.
Тоене и ящмые щ.
мм
ipKniMM досжам»
сомлют ржгунов агой
'ЮМрХМОСП* ВкГЫСТЫ
р*хид*-мхце* о средн 
ы ислолооеамы ryvw
фки. -ляесемме
(WV« МК4Д1СЙ и алое-
(Об кметыо
Пр^пгалкимецегее
шоютимв люом (акт»
для и«"Кеюм io* турок по
желтому фому) солдли
меллккм*»е<1ое «острог
кле этого ландшафте
Цвета и формы
На них двух листал о центре внимд-
нив южо находится пинии Здесь
ера впиваются очень контрастные
примеры росписи: богатые и сдер
• .(иные яркие и с приглушенными
’омами и то» ддлоо
Именно о процессе нанесения кон-
туром пы имеете о своем реелррнжн.
НИИ широкую палитру разьсдинню
ШИЛ С1МДС111, ПОДАТЗДНЩИК для самы»
разных Оформительским >шм<цюний
Рис-унгм пикрй пестры» ПИНИИ НО
•• нпси с помощью п/шет массовой
бутилом»и со Сытиной нцеддкои и
рлпичпы» разделяющих средств.
Ь/'Ш одари обилыюсти ЛИНИЙ и ярко
С ти » Р«1СО« рисуъо поац>иниил»41 Й
с.«и«о и «амю
Контраст между линиями зеленого
и оран колото цвет о находится в
центре внимания другого рисунка
Уплотненная краска наносилась
здесь ТОНКОЙ С Ы.’МНОЙ ГШСДДКОЙ И
ПЛОСКОЙ КИСТЫО ОТСЮДА и получи-
лис», там ин различные следы
Видимое и скрытое
Скрытып контуры, созданные с по-
мошыо прозрачной пасты и роачо1
топмо по одну с торону от прсимш»*1
нои ею ЛИНИИ ДОПОЛНЯЮТСЯ ПИЛИ-
МЫМИ линиями, начерченными крас-
кой пастой Пример картины С ”Р°'
изполы«ыми К|МВЫМИ формами |СМ
слад отр ) возник о т сини кв поел»*
кого нанесений красок
rt Сбытые lOMypw
Прона
вольные арывые поло-
сы, и кв этддоол-
hwrct идле*ь<»1*м
кмямии и томами
ФК*О« пк<ы
После мгрумтрвки мокрым по мок-
рому бирюзовым и желтым цветом
было нанесено рззъсдиниющее
средетоо чтобы отделить оживлен-
ные линии друг от друга Роспись
выполнено в ГОГГубых ТОНАХ ТОН В ТОН.
Линии нанесенные позже красной
пастой, делают композицию более
выразительной и подчеркивают
строгость четко отделении» друг от
други поворхноегтей
Линии пейзажа на левой странице
красиво выделяются из фона, не-
смотря на и» немногочисленность
(или как раз благодаря этому)
Характер картины задастся контрас
том между относительно спокойны-
ми линиями гор и мелкими деталями
изображений деревни
Комбинирование, если это
допускает фиксация
При всем удовольствии экспери-
ментировании ои ДОЛЖНЫ ПОСТОЯННО
помнить, что комбинировать между
собой МОЖНО ЛИШЬ ТОКИО разъединя-
ющие средства. которые согласуют-
ся по способу фи» сации и одинаково
реагируют на чистку и стирку
ваше решение должно записал* or
назначения создаваемого изделии
Если вы изготлалиь.юто одежду или
платки, то роспись должна быть Со
мо собой разумеется, стойкой по от
ношению » этим процедурам
Этот Фактор не играет с голь боль
шой роли при росписи маленьки»
картин или ирип«тстолнны» откры-
ток.
Ночной пойм* с доиа
ми шарельим роспись
по небольшому во личест •
у линий, нднесемнм! па-
стой. потымет, что по-
Heino "рапедмнющие
средства’ нельзя рассма-
тривав слишвом умо.
Н« платке итобрАмеихе
домов использованы а ва
чостае элементов ориа»
мент а «р«ме линии овом
и'лдочмо с во’вт<яв тем-
ной тп-убние
Предметное и абстрактное
Различные пути оформлении рас
крыыаются о ит ре линий, которая на-
глядно видна при протииопостаале-1
нии этим че тырех примеров Вое они
исходят из предметной темы, кото-
рая явилась побуждающим толчком
но ни в одном из этих примеров нет
реалистического воплощении
Наоборот важными становится игра
со средствами оформления, ра-
дость от линий, форм и красок, и
именно поэтому собственно пред-
мет уходит на задний план, воспри-
нимается как орнамент или рисунок.
Собственная жизнь линий
Голубой ночной пейзаж с домами
появился ка» рисунок пастой «то
шелку. за« рун «овинному светло-си*
ней краской Поверхности, обведен-
ные контуром, впоследствии были
расписаны акварелью (е технике по-
слойного наложения краски) бирю-
зовым. фиолетовым и темно-синим
цветом Часть разьедмняющи* л“
ний сознательно скрыта, поэтому
роспись воспринимается мягче
На платке с рядом домов линии хо-
рошо видны, они сияют ни темно-
синем фоне
Этот эффект загадочности появился
с помощью красок Waco Мао«с. «<>•
торые позволяют наносить светлыо
цветные линии на темный Ф°и
(смотрите страницы с 66 по 69)
58 Гтути с4ормг
( Рос лис» галс туи
млолненаа leiMMte
послойного наложение
сркги здесь мы «и
дим абстрактный рису*
но» цаегоа и очень
своеобразную. сао-
бодмую игру красок
г] Картина с иве гамм
а теккмхе послойного
нанесение прайм Па
ста «впала и текла мд
шелк, что СОЗДАЛО ни
мни со своей собстми
ион. особой > и
Дать возможность пасте
растекаться
Особая жизнь получается благодаря!
особой технике растеканию ласты
Разделяющее средство капает или
течет на шелк с определенными ин-
тервалами Картина с цветами и гал-
ету» (здесь, правда, была использо-
вана еще и кисть) - примеры этой
техники Краски и линии наносились
в несколько этапов (техника послой-
ного нанесении краски), и это приве-
ло к интересному смешиванию кра-
сок и гармонии между ними
Пут- *	59
ф Т СВЕТЛОГО К ТЕМНОМУ
2 Толыо не лрмой <ip-
тине еще можно мзоб-
pwxu другие цветы
тем же способом, еле-
ы же ничего больше
2...истел»мдмы толь-
ко после нанесем**
красок (слей - черной,
спрзы - ожмжлмхцеи
красном).
I Картина с цветами
ыполмеяа а текиле
послойного нанесение
красок. Пря переходе
от сжетлосок темному
цветы были реэераиро
мны прозрачной пас-
той .
дорисоитъ нелл. При

послойном нанесении
различны! цитоапока
мюгсв *рзсивые сме-
шанные тока, которые
на левой картине уже
нелолучатса.
4 При технике растека-
ние пасты слеги раз-
баалемки паста капает
с кисточки на шелк и
создает контуры дла
листьев
во
О том. что ори росписи по шелку ед-
ва ли имеет смысл писать светлыми
красками по темным чтобы их ’пе-
рекрашивать*, ранее уже упомина-
лось Краски для росписи по шелку
это не покрывающие краски, на шел-
ке они смешиваются Желтый цвет,
нанесенный на синий, даст не жел-
тую. а зеленую поверхность Все
время появляются смешанные тона,
которые никогда не будут светлее,
чем исходный цвет
Некоторое осветление возможно
только в технике вымывания, при ко-
торой краски растворяются или под-
гоняются к краю рисунка Допустимо
применение молочно-белого цвета
но это лишит изображение прозрач-
ности и сделает краски молочными
поэтому к такому способу прибега-
ют только в очень редких случаях
Ступенчатое построение
картины как принцип
Построение картины от светлого к
темному должно стать основным
принципом росписи по шелку, осо-
бенно, когда вы работаете о технике
послойного наложения краски
Серия картинок наверху демонстри-
рует, что происходит, если прини-
мать во внимание этот принцип Две
картины, расположенные рядом »»з
подрамнике имели одинаковое на-
чало Потом слева слишком рано был
выбран очень темный тон краски в
то время как справа слои более тем
ных красок наносились постепенно
Левую картину нельзя оформлять
дальше а технике послойного нало-
жения красок Справа же имеется
много возможностей, чтобы создзть
множество новых нюансов
• После РОСПИСИ лис
rwa были сделаны
новые лиини пастой
Итоп»«ОТ(идв *««0-
торые пола были по-
крыты черным тоном
б Заюнченмаа мрти-
на непосредственно
после росписи и...
7...	после фиксации
и чистки шелка паста
Г дал ей i, цветы си«ют
во всей росюши кра-
ем на твм»к»ы .ипс
Возникновение
цветочного рисунка
На обеих картина* на загрунтован-
ной желтой поверхности после се
высыхания прозрачной настой были
зарезервированы (кисточкой) места
для цветов, которые должны были
сохранить желтый цвет Это означа-
ет, что при следующем нанесении
краски они не будут закрашиваться
На картине слева черная краска вто-
рого слоя не оставляет никакой воз-
можности для дальнейшего оформ-
ления Справа, наоборот, после
акварельной красноватой росписи
можно сделать еще многое что и
показано на серии картинок Пооче-
редно пастой резервировались но-
вые цветы, и за счет росписи более
темными красками они становились
видимыми
Поверхности и линии
в контрасте
Листья резервировались не пастой
на кисточке, а техникой разливания
ласты, и это привело к контрастной
нт ре форм
Роспись большого количества кон-
турироаанны* площадей с посте-
пенным сгущением краски от слоя к
слою занимает много времени од-
нако .что вознаграждается создани-
ем асе новы* смешанных тонов, 8
конце росписи вы должны решить,
на какой участок рисунка нанести
самый темный гон краски
В результате получится богатая кар-
тина со множеством промежуточ-
ны» нюансов яркости и тонов кра-
сок Левый же образец так и остался
печальным и скучным, это отнюдь т«е
жизнерадостная картина с цветами,
П^гмофч.м.. 61
а Предносимой no-
Стрммне этоймрпады
был пероюд от светлого i
томному Она иэпоыиим*
щеткой смимо* едущм *
ночи машин с адлючохны.
мн фарами Оаивостм
пинии элботитсв «оитур.
пая паств нанесенная
• ’0«иии р« )пимни4
h Подсвеченные сииту
площади воспринимают-
ся туман, лежащим
• долимаг Этот оейт
написан с помощью с«ры
тыавоитуроа Деревья
намеренно создании* и
усиленные подте!И!р*
сох Линин на переднем
плане Шниали а темпы
вымывания
Игра ночных линий
62 ПГгм ^4.., .....
На примере трех очень разных кар-|
тин отчетливо видно, на! важен для
рисунка переход от светлого к тем
ному и как он может стать славным
в оформлении
‘Блуждание в ночи’ так можно на-1
звать эту абстрактную картину Ос-
новное внимание привлекают к се-
бе хаотически нанесенные синие и
желтые линии, которые напоминают
сделанные с длительной выдержкой
ночные фотографии машин, едущих
с отключенными фарами.
Композиция этих линий возникла в
технике растекания пасты по шелку.
загрунтованному светло-синим и
желтым цветом Второе нанесение
бирюзовой, желтой и томно-синей
краски создало в областях смеша
ния интенсивно золеный цвет *о’о
рый делает желтый цвет ешо болел
сияющим и еще сильнее ‘иыдвигв
ет’ его на передний план Линии го-
ризонта и неба подчеркивают япрл»
тер пейзажа и создают глубину
объема,

Голубой ландшафт
Скрытые контуры «вились сродст-
вом оформлении этой картины Ны
уже видели на страницах 30 31. как
возникает такая роспись При нане-
сении каждого нового слоя краски
синий цвет осветлялся, и чем ниже,
тем больше Так появилось впечат-
ление тумана, который лежит в до-
линах
Фантастические цветы
И у этого красочного плитка оформ-
ление с помощью скрытых контуров
создает очарование цветочною ри-
сунка. Предпосылкой также явилось
построение or светлого к темному
Кажется, что цветы светятся изнут-
ри Благодаря «тому и слишком вол
нистым контурам они кажутся очень
большими и доминируют над холод-
ным фиолетовым фоном. Маленькие
извивающиеся линии, сделанные
блестящей пастой, оживляют фио-
летовый цвет и придают платку на-
лет экстравагантности
с Этот плеток - еще
один пример томив и по-
СЛОИМОЙ росписи Он
также расписывался по-
этапно от светлого  тем-
ному ецтытыемитуры
отделил формы цветов
Пути |v ы 63
03ИТИВН0Е И НЕГАТИВНОЕ
»Дм со адамов игры по
принципу •лозитмжкое-
нетагмиое* большую
помощь омзьлзют шаб-
лоны Фигуры кикогиьо
выполнены уплотните-
леы длв красок (в тест
м резерва). Черна» гус-
ти краска поддергивает
структуру меи
. Вымытые шаблоны
можно перевернуть. На
этот раз контур проведен
карандашом для шелка
и обведен черной «он-
турион пастой За счет
этого поввлвютсв очень
ремне «ри.
После того как в предыдущей главе
вы познакомились с принципом по-
строения картины от светлого к тем
ному, можно заняться близким ему
принципом - построением по прин-
ципу 'позитивно-негативно' При
этом имеется п виду не хорошее и
плохое, а контраст между фигурами
и фоном
Для того чтобы изобразить фигуру (к
примеру, кошки), имеется м но жест -
во возможностей Можно напри
мер. начертить только контур живот-
ного, а можно нанести контур и за-
тем его расписать. И тогда фигура
окажется как бы позитивной на бе-
лом фоне Можно и наоборот, офор-
мить фон вокруг контура и тогда фи-
гура внутри окажется негативной по
отношению к темному фону
Повторение форм
Рисунок смотрится особенно краси-
во. когда на одной поверхности
собрано много одинаковых форм
оформленных по-разному, как это
описано выше Интересная игра
смены позигипнтиг и негативного
может возникнуть при последова-
тельном размещении элементов в
виде бордюра либо благодаря сво-
бодному 'распылению’ ик по всей
поверхности Чтобы попробовать
этот принцип оформления вам нуж-
но приготовить шаблоны
Создание шаблонов
Шаблоны можно сделать как из бу-
маги. та» и из очень прочной фольги,
из специального кар»она для шаб-
лонов или даже из пористой губки
В нашем примере используется
купленный пластмассовый шаблон
кошки.
Принцип
“позитивно-негативно”
На примере с кошкой речь идет о не-
гативном шаблоне, при использова-
нии которого форма не раскрашива-
ется.
Если негативный шаблон положить
на ткань и пространство вокруг него
64
Игра смены позятив-
иого и негативного при
далииейшеи рабою
вотрут «ошв» прозрач-
ной контурной пастой
нанесены првмоутолк
мыс пола, чтобы фигу
ры оптичестинерас
падалисш
заполнить краской, мы получим на
ткани позитивную форму
И наоборот при позитивном шабло-
не рисунок кашки будет закрашен, а
Фон останется свободным Если по-
ложить позитивным шаблон на мате-
риал. а площадь иш рут него раскра-
сить краской, то н<1 материале по-
явится негативная фирма, а кошка
не будет раскрашена ка» при тех-
нике резервирования например,
воском
Использование шаблонов
При росписи по шелку шаблоны мо-
гут быть использованы разнообраз-
но. но в любом случае нельзя допус-
кать свободного течения красок
Одна из возможностей - нанести
контуры карандашом для шелка, а
затем прочертить им контурным
средством, пастой или красками с
уплотнителем (с помощью пласт-
массовой бутылочки со съемной на-
садкой) Краску можно наносить как
внутри этой линии, так и снаружи
Следующая возможность плоское г-
мая роспись красками с уплотните-
лем. которые наносят предвари-
тельно уплощенной круглой тупой
кистью (кисть для шаблонов), вали-
ком из резины или пенистого мате-1
риала пористой губкой или чем-ли-
бо подобным
Возможно также разбрызгивание
красок для росписи по шелку с по-
мощью фиксаторной трубочки или
специального распылителя Однако
предварительно шелк нужно к этому
подготовить (с помощью emem
Fhessstop. Anlifusant, акварельным
фоном уплотнителем для красок
или чем-либо подобным).
Такие средства резервирования как
ластя, контурное средство, уплотни-
тель для красок, жидкий воск и им
подобные плоскостно можно нано-
сить с помощью шаблона За экспе-
риментирование с ними вы будете
вознаграждены новыми интересны-
ми результатами
4 Готовы* плато*,
оформленный описан-
ным еле ва методой, по-
сле филсацми м чмегкм.
65

1 Мвгэшмыж эффект,
то естыоитрасг между
смтлыыи мествми и
TCUXKM фоном рисужм
сиежэоюа к| прлюы поле
СОШ" ‘ТМДМЦЛЭК-ММ
; Отбеливание и сразу же
торичмав роспись, смесь
Vitcow и соли дополни-
тельно добавлена•спе-
циальным краскам г. >ф.
фенам»* Дофн1сации
краски паром эти линии
едва видны

; >. .
способом. Линии, камер-
чекиые прозрачной пас-
той по белому шел»у, по
еле росписи синей крас -
«ой остались белыми
Слева линии из смеси
Waco-Magrc-Vtscover и
соли чертил не» по сине-
му поле Позже они не
много отбелкт материал.
в® Пр» офо?чл»>,.
Магические эффекты
Для оформления позитивно-него
тивных форм само собой напраши-
вается применение относительно
новых средств с почти революцион-
ными возможностями Вы знаете
что с помощью обычных красок для
росписи по шелку едва ли можнО|
осветлить уже расписанную темную
поверхность, поскольку краски для
росписи по шелку смешиваются при
наложении друг на друга
Поэтому с самого начала надо нано-
сить светлые и темные краски, огра-
ничивая их разделяющим средством
или - при технике послойного нане-
сения краски - защищая с помощью
резервирующих средств (контурной
пастой, воском или чем-либо подоб-
ным) Иногда (только для маленьких
участков) решить проблему могут
белая краска, цветные контурные
средства или покрывающие краски
для росписи по шелку, но тогда
шелк, к сожалению, потеряет мяг-
кость и эластичность.
Для красок Waco Magic цвет фона не
играет никакой роли С помощью
этих продуктов можно "вытянуть"
светлые рисунки и» темного
фона чгплрнноди' • 'Стрясающему
позитивно нг?гятннн.<му тффекгу -
и не толью на цшл» • но и на других
натуральны» тканя* таких «а» хло-
пок или лен
Экспериментирование
доставляет удовольствие
О глм кд» пбращиты:яс ними крас-
ками и необходимыми дополнитель-
ными средствами эдем. будет рас-
сказано очень киргяко При первой
покупке таких придумок прокон-
сультируйтесь о следи Авизирован*
ном магазине.
Один недостаток •« котором нельзя
умолчать описанные эффекты про-
являются только при фиксации рй*
сунка ларом Действие эти.» красок
не может быть под таким же контро-
лем. как при обычных красках для
росписи по шелку Но именно эти
магические эффекты доставляю*
удовольствие при экспериментиро-
вании, побуждают к творчеству и с
течением времени формируют не-
обходимый опыт
“Белая живопись"
за счет обесцвечивания
Основу образу»* ’ первый •. пой крас-
ки, который оформляю» » примеру,
красками Waco M.igu. или другими
красящими веществами для ткани
(красить в кастрЮЛ'* или в стираль-
ной маши»<в|
Чтобы добиться 6олы> рисунков ис-
пользуют смесь WacoMacpc Viscose
и соли Когда (примерно через Ю
минут) соль растворится и хорошо
размешанной смеси. можно присту-
пать к нанесению рисунка (обесцве-
чиванию) Это средство можно нано-
сить самыми разными способами,
здесь нет т рдниц для фантазии
Цветовые эффекты
На готовый цветной фон можно на-
носить не только белый рисунок
но и цветной, если в ранее описан
ную смесь добавить эффектные кра-
ски Waco Magic Благодаря этому
одновременно с обесцвечиванием и
материал впитывается добавленная
фаска - независимо от краски, ко-
торая там была ранее
Здесь не надо думать о том. какой
тон получится при смешении красок,
поскольку происходит не смешива-
ние. а как бы наносится мазок крас-
ки Поэтому яркость нового тона не
играет никакой роли по отношению к
предыдущему току - можно распи-
сывать светлыми красками по тем-
ным
Одно указание, подкрашенное сред-
ство проявляет свое действие толь-
ко в течение пяти дней, затем эф-
фект ослабевает Пожалуйста, обя-
зательно следуйте указаниям произ-
води теля красок.
• Готовый образец после
фиксации м чистки: вни-
зу справа торошо КЛАНЫ
снежинки, начерченные
ластом, радом с ними -
белый м цветком ри-
сунок, на песенный крас-
ками Waco Ma<j< на уже
готовый синим фон,
Пттм.-фл.'ч 67
I Позитивно-негативные
эффекты, получаемые с
помощью красо* Waco
Мадсе ио загрунтованном
разными красками шелю
лежит шаблон, негативно
вырезанные формы рас-
лисывзютсе смесыо
Vrscoser исоли. После
фиксации эти места оста-
ются белыми.
. Шаблон может быть ис-
пользован и как клише
при работе с красной и
зеленой подкрашенной
смесью Vrscoser и соли
Краски видны плою; ли-
нии слева тоже еще не
проявили своего цветово-
го действия
Различные виды нанесения
После того как на двух предыдущих
страницах вы познакомились с ос-
новами использовании продуктов
Waco Magic, мы хотим познакомить
вас с еще одним примером, который
показывает широту возможностей
нанесения этой краски Здесь также
в центре внимания находятся эф-
фекты позитивного и негативного
в первую очередь потому, что худож-
ник работал и с шаблоном
По шаблону
Первый рисунок на расписанном
разными цветами шелке появился
благодаря шаблону из пористой ре-
зины оставленные свободными
площади были расписаны кис-
точкой и неокрашенной смесью
Viscose» и соли 8 результате после
фиксации появились три белых угол
Другая возможность шаблон ис-
пользуется как клише и раскраши-
вается этой же смесью На этот Р33
она подкрашена зеленым и части1*
68
3 Готовый образец по-
сле фиксации паром,
голы о сейчас вид-
ны всо краски. Они
потрвсают потому,
что они выступают мк
светлые аркие рисунки
на темном фоне
и не образуют сме-
шанных тонов.
но красным цветом. Теперь "окруже
нив* углов окрашено, а сами углы
сохранили цвет фона При обоих
способах речь идет о плоскостном
наложении краски.
Творить линии
Другой рисунок появился при нане-
сении краски с помощью пластмас-
совой бутылочки со сьемной насад-
кой в технике растекания ласты,
вместо которой здесь использова-
лась смесь Viscoser и соли
Роспись, оттиск, кляксы...
Точнее говоря, здесь могут быть ис-
пользованы кисточки, печать для от-
тиска. маленькие мочалки, пробки,
линогравюры, шаблоны.
Эту смесь можно наносить в виде
клякс, брызгать и так далее. Мы
убеждены, что опыт вашей работы в
технике нанесения контуров и по-
слойного наложения краски значи-
тельно обогатится благодаря идеям,
рожденным этими замечательными
продуктами.
Пут-сфим 69
ЦАДПИСИ И ЗНАКИ
л Плато* с юзмнхаях
городов, выполнением
в теимсе послойного
наложения крко С юс-
(Ом: название были на-
писаны грубой «ЖТОЧ-
«ой и расплавленным
вос«оы после высьимн»
разноцветного фона
(темним резервирова-
ния) После того ки кв
повермюсть была распи-
сана черным тегом
и удалены »рэс<и, свер-
нувшиеся на поярытои
воежоы поверхности в и
леями, и плато* был за-
фи1сирс*змиотдлна*и-
стяу, чтобы удалить ос-
татяи воска, - только
тогда *рас«и засияли на
темном фоне.
когда разъединяющее
для ограничивания поверхностей,
► птлг»и<*	---”... “
саны, но и когда ими с
шут и наносят каракули
р....	- ______, ,.и 1ЛЛ>г»о приду-
манные фантастические знаки или
настоящие надписи. Независимо от
того, где делается надпись на као
Ы«>а^	• - - —
Новые возможности оформления в
технике контуров и послойного на-
несения краски открываются в тех
случаях, когда разъединяющее
средство используется не только
пп„ —......-- _______
которые впоследствии будут распи-
саны. но и когда ими свободно пи-
шут и наносят каракули.
Вы можете нанести на ткань приду
манные фантастические знаки или
настоящие надписи. Независимо от
того, где делается надпись - на кар
тине, шелковом платке, подушке
или поздравительной открытке,
вы можете воспользоваться всеми
описанными выше техниками нане-
сения контуров и послойного нало-
жения краски
Буквы
Самый простой метод начинайте с
отдельных букв, больших или ма-
леньких, печатных или прописных,
расположенных рядами или хао-
тично Как вам нравится, к примеру,
идея платка с веселым алфавитом
для ребенка при поступлении а
школу'’
Совет если вы не решаетесь сво-
бодно чертить буквы сразу же по
шелку, предварительно сделайте
эскиз на прозрачной бумаге. Затем
бумагу переворачивают (у букв те-
перь зеркальное изображение), об-
водят линии карандашом для копи-
рования, который переводится утю-
гом (трансферный карандаш), и гла-
дят образец на шелке (смотрите
страницы 46 47). Теперь можно
контурировать буквы и расписывать
их красками
Слова и имена
Вот несколько идей по использом-
нию целых слои названия городе8
на шелковом платке напомнят вам
о прекрасных днях, проведенных в
70
Ь’ИскусСТКО дхиав'
миром4 - та» мучит
ызикме этой ^арм-
ии. В данном случае
надписи сделаны
Дойми Waco Magic
по темной мгрумто-
минойповерднос1и
(смотрите страницы
с 66 по 69) Они дали
эффеаты обесцвсчи-
вами* и игры «расов.
этих городах Интересный рисунок
могут составить и названия городов,
о которых вы мечтаете побывать
А не хотите ли расписать легкий пла-
ток в подарок молодым родителям
со всеми словами, которые уже го-
ворит их ребенок?
Вот ещо идея для подарка: гости,
присутствующие на дне рождения
или свадьбе, “увековечивают* себя
автографами на натянутом и пред-
варительно загрунтованном краска
ми шелке (с помощью маркировоч-
ного штифта или красками для рос-
писи по шелку) Затем платок можно
расписать дополнительно (но осто-
рожно), и он надолго станет воспо-
минанием о прекрасном празднике.
Подушка для кушетки с расписан-
ным шелковым чехлом, который
украшен именем одариваемого. -
еще одна возможность оформления
буквами.
При изготовлении поздравительных
открыток у вас больше свободы, по-
скольку кусочки шелка, вклеенные в
паспарту, не гак изнашиваются, как
одежда, платки или подушки Здесь
вы можете наносить буквы пастой,
контурным средством, красками для
росписи по шелку или создавать
фантастические комбинации Люби-
тели астрологии могут рисовать
знаки зодиака с соответствующими
символами
Тексты
Смешные фразы, цитаты, интерес-
ные выражения из романов, даже
целые стихотворения можно напи-
сать на шелке и художественно
оформить. Настроение стихотворе-
ния может вдохновить вас на оп-
ределенный цвет Любовное пись-
мо на шелке а почему бы и нет?
Мы уверены, если вы поразмыш-
ляете на згу гему, у вас в голове
родится бесконечное множество
идей.
Лун* лфемцммм 71
В центре этой ’много-
•зычной’росписи ямо-
ДИГ'.Й ЧДДГ'ИСЬ красного
цют» «л аоторойдер-
•И»с« ЯГв КОМПОЗИЦИЯ
к.-мбнийцие раапиммы!
^мьединающня средств
(tp-зс* и для росписи по
ткани, уплотненные ярэс-
•и длв росписи по шелку
и так далее)придает этой
работе, которая выглядит
аяволлаж своеобраз-
ную индивидуальную
ноту
Слово в центре внимания
В росписи по шелку надпись может
быть в центре внимания (как это,
продемонстрировано на примере
слева), а может так изящно интегри-
роваться в композицию, что она бу
дет едва заметна (пример справа)
Воспользуйтесь тем способом ко-
торый наиболее подходит для реа-
лизации вашей идеи.
Слово и красный цвет были домини-
рующими у композиции слева вы-
полненной в виде коллажа Своеоб-
разны как построение композиции,
так и подбор разделяющих средств
сверкающие радужные и красные
краски, розовые и красные краски
для росписи по шелку, уплотненные
красные и оранжевые краски Свет-
лая надпись на черном фоне появи-
лась за счет обесцвечивания сме-
сью Viscoser и соли (Waco Magic,
смотрите страницы с 66 по 69) Вме-
сто этого можете с самого начала
нанести прозрачную пасту, чтобы
зарезервировать наиболее важные
места
Эффект создается не только за счет
большого контраста в яркости, но н
за счет игры печатных и прописных
букв, их размеров, интересною на-
хлеста и так далее
72 Пун ч
D Имя владелицы этою
плати гармонично км-
гегрироымо в его
оформление, Последо-
Интегрированные надписи
В то время ка» на примере слева
слово играет главную роль, справа
оно так удачно интегрировано в рос-
пись. что и общем оформлении одна
бросается и глаза Шелковый платок
с именем его будущей владелицы -
подарок совершенно особого рода
(в данном случае он сделан из креп-
дешина) В него можно заворачи-
ваться во время прогулок по пляжу,
он не только потрясающе выглядит,
но и защищает от ветра и солнечных
лучей, холодит кожу в жаркие дни.
Закрепите платок размером при-
мерно 120 х180 см на нескольких па-
лочках, воткнув их в песок, и он пре
• расно одарит вас тенью.
Оформляя такой платок для себя
или в качестве подарка, идеально
согласовать его по цвету с купальни-
ком или бикини. Впрочем, белые ли-
нии в технике растекания пасты по-
явились на уже расписанном шелке
Слегка разбавленное разъединяю-
щее средство было нанесено после
первой росписи, а в некоторых мес-
тах были нанесены капли ласты. В
дальнейшем роспись осуществля-
лась в технике послойного нанесе-
ния краски Иногда получались
скрытые контуры (смотрите страни-
цы 30-31).
ытелыюстъ работы над
платком: техника сво-
бодного росте» лас-
ты в комбинации с техни-
кой послойного наложе-
ние храски и со скрыты-
ми юнгурами
73
£ ТРУКТУРЫ
1 Шел» с ндложеимоА м
•*'о сепой кэ лродологи
натирают белом юмйст-
«екиой свечой Этимес
га таим образом резер-
Втиранием млн матирз
ииеы можно вослрои.ик
тм на шоте лоаершосп,
грубого «ирпича. О про
межутыя образец рас пи
сам а томике послойного
нанесения «рас>и
1 Пример росписи шел»•
различными способами
тиранна и натирание до
фиксации.
вируютса. а нежные тома
каяодвщегося внизу слое
росписи остаются
 прежнем виде
. Плетение « бананоею
листьев после втирали
цветным воском дг«
о»ели : восж сразу же
расплавляете» феном,
чтобы цвета прокисли
• шел»
Если вы внимательно посмотрите,
вокруг себя в городе или на приро-
де. приглядитесь к постройкам и
технике, окружающим нас. то откро-
ете гам огромное многообразие
структур, вид которым приятен ва
шему глазу. Вы видите прожилки ли-
стьев. кору деревьев, срезы распи-
ленных деревьев, ракушки и камеш-
ки, коробки для фруктов и овощей
следы на леске от морского прили-
ва. пчелиные соты, грубую штука-
турку на стене, сито, ржавчину на ре-
шетке. хрусталь с рисунком, лубя-
ную подставку, плетение корзины,
гофрированный картон, структур-
ные обои, грубые текстильные кру-
жева и так далее
Едва ли возможно создать такие
структуры растекающимися краска-
ми для акварели в технике свобод-
ной росписи, однако это вполне до-
стижимо помощью разделяющих
сродстн которые »н пользуются,
причем великолепно. при технике
нанесения контуров и послойного
наложения краса» Результатом мо-
гут стать совершенно новые пути
оформления
Материал для втирания
Простой метод получения ориги-
нальных узорое на шелке - втирание
готовых структур с ярко выраженной
выпуклой поверхностью Этот спо-
соб называют Frottage Вы знакомы с
ним еще с детства, если втирали ка-
рандашом изображение на монете,
чтобы оно отпечаталось на бумаге.
Выбранные материалы должны
быть, естественно, достаточно
прочными, чтобы они могли ныдер'
74
5 Зафюсировзнныи
и очищенный от воем
образец, отдельные
«тертые струпуры
леио узнаются, лру-
ги» •• голь* о иезнамг
телио выделпотск из
фоне. Км высидите,
имеет смысл пром
дитъ Э1слерименты та
«огорода чтобы при
обрести опыт н пра-
вильно оценить тетин
гу втирании
жать этот процесс Лучше всего от-
правиться на поиски вокруг своего
дома Мы уверены, что вы быстро
найдете объекты для своих экспери-
ментов.
Техника втирания
Натяните шелк с помощью кнопок с
тремя зубцами на подрамник и плос-
ко положите его на выбранный мате-
риал. рейками от подрамника на-
верх
Для втирания подойдет белая хозяй-
ственная свеча, если вы хотите заре-
зервировать эти структуры перед
дальнейшей росписью Таким обра-
зом вы сохраните первоначальный
тон шелка
С помощью цветных восковых мел-
ков для росписи по шелку можно со-
здавагь цветные структуры, Те же
мелки могут использоваться и для
резервирования
После отирания воск обрабатывает-
ся горячим феном, в результате чего
он растапливается и втягивается в
шелк Если затем расписывать по-
верхность жидкими красками, то в
места, обработанные воском, она не
проникнет
С помощью цветных восковых мел-
ков можно втирать структуры а са-
мом конце, как заключительный ак-
цент. не расписывая больше ткань,
потому что они и без того поднимут-
ся над ее поверхностью.
Пущ ©форм .*. - 75
Струм туры, штерты» с
помощью моею мы 1 мел-
ю« дл® росписи по шел-
му интересна® игра цм-
то» получена та счет сво-
бодного наиесени® войту-
ро» и радостны» мрэсом
При пристальном рас-
смотрении из этом панно
ыо® «и наитиотпечатщ
струг ’урнро «иным обое»
и мнотив интересны по-
еервностен
Рисунки по собственному
выбору
Если даже вам не понравилась тех-
ника втирания описанная на двух
предыдущим страницах, вы не може-
те найти подходящий материал, а
имеете в своем распоряжении толь-
ко фотографии или находитесь под
впечатлением таких структур, кото-
рые нельзя втереть, не спешите сов-
сем отказываться от этой техники
Имея некоторый талант к рисова-
нию. вы можете просто нарисовать
увиденное разделяющими средст
вами по шелку Это могут быть пти-
чьи перья, разветвления разрезан-
ной савойской капусты, ледяной
узор на окне и так далее
Эксперимен ты
Них го вам нс млрвщает свободно
манипулировать различными техни-
ками и экспериментировать с новы-
ми способами Естественно, воско-
вые мелки для росписи по шелку мо-
гут быть использованы не только для
втирания нои для вычерчивания как
сложных, так и простых линий и кон-
туров
Публикуемые здесь фрагменты по-
казывают как можно комбинировать
эти два способа В продаже имеют-
ся восковые мелки для росписи по
шелку, которые фиксируются утю-
гом и паром, но они обязательно
должны согласовываться с жидкими
красками для росписи по шелку
76 ч,-, ь<. м. .,
Зтм структуры, пото-
ки» иа цветы, созданы
вслсциальиои теми*
не на пластмассовой
фольге, j линии в ем
де цветов дорисованы
пои» сиесыо
Viicoset и соли
(Waco Мафс).
Структуры на примере справа со-
зданы совсем иным способом
Скомкайте смоченный «одой шелк
на пластмассовой фолые и вкрутите
"розетки' Там краски накапают Ос-
тавьте шелк сохнуть на фольге. По-
сле этого натяните его на подрам-
ник, дорисуйте дополни тельные ли-
нии и элементы цветов В данном
случае это сделано Waco Magic
(смотрите страницы с 66 по 69»
Пи- ыодмм* 77
Р итмы
з Этот пример возник 6
результате печатания от-
тиска с помощью густык
красок и дальнейшей
росписи С правой сторо-
ны рисунка ряды распа-
даются, формы наплас-
товываются друг на дру-
га .сжимаются. Именно
это отступление от рав-
номерного ритма делает
роспись интересной
Что общего могут иметь
ритм, понятие из музы-
ки. и роспись по шелку?
Этот вопрос аы сейчас,
несомненно, себе зада-
дите. Но именно сравне-
ние с музыкой может от-
крыть перед вами новые
пути оформления
В основе музыкальной Поспелова
тельности чаще всего лежит пос то
янный такт
Он задает строгий ритм, которому
все подчиняется Музыка станопит-i
ся живой только тогда, когда в ней
есть несколько ритмов они иг рают
вокруг застывшего такта, варьиру-
ются внутри произведения, в то оре
мя как положенный в основу такт со-
храняет свою форму
Такт и ритм имеют что-то общее
с расположением повторяющихся
элементов
Осознанно располагать
формы
Тая же ка* и в музыке, в такте рисун-
ка можно открыть закономерности
Они необходимы для тог <«, чтобы мы
воспринимали произведение как
нечто прекрасное, а не хаотичное.
Они проявляются и в игре форм при
росписи по шелку Именно в ритми-
ческом (а не равномерном) повторе-
нии форм заключалось особое оча-
рование а искусстве и ремесленни-
честве Мы хотим побудить вас ис-
пользовать этот принцип, внима-
тельно организовывать рисунок и
мотив Ваше оформление стянет за
счет этого увереннее, а роспись зна-
чительно обогатится Совет поли-
стайте эту книжку, чтобы Сравнить,
как по-разному организованы эле-
менты рисунков рядами, разбро-
санно или сосредоточенно, с доми-
нированием линий или полос.
78
ti Разноцветные поло-
сы этого платка налн-
саны прямыми, ритми-
ческими волнистыми и
зубчатыми ЛИНИЯМИ.
При нанесении конту-
ров разделяющим
средством были под-
черкнуты формы «а«-
нардового рисунка. Тае
возник синтез росписи
и узора на ткани
Ряды
Обратите когда-нибудь внимание на
предметы, организованные рядами
Это могут быть аллеи деревьев, лю-
ди в очереди рисунок бордюра на
ткани и т.н далее Строгое или более
свободное расположение форм ря-
дами очень распространено
Платок с напечатанным рисунком
представлен на соседней странице
как пример рисунка с рядами, кото-
рые рассыпаются с одной стороны
Там они сжимаются, напластовыва-
ются друг на друга
Из развитого ранее мотива возникли
Два клише одно с позитивной, а дру
гое с негативной формой (смотрите
страницы 64 -65) С помощью уплот-
ненных красок для росписи по шел-
ку. которые наносятся на клише кис-
точкой. платок готов в мгновение
окн Фон был раскрашен позже
жидкими красками, а край отделен
разъединяющим средством и сде-
лан более темным
Линии и полосы
В близком родстве с рядами (кото-
рые состоят из отдельных элемен-
тов) находятеялинии и полосы - по-
хожее оформление, но ориентирую-
щееся на направление
Для вашего вдохновения мы созда-
ли почти прозрачный жаккардовый
платок, белый шелк которого уже из-
начально имеет свой рисунок Сна-
чала по светлому фону были протя-
нуты контурным средством парал-
лельные прямые линии Живые ли-
нии между ними ориентируются на
материал ткани Элементы повторя-
ются о ритмической свободной по-
следовательности Мокрым по мок-
рому. мягкими переходами краски
были расписаны осе полосы.
Пугиоформл/ь.*» 79
о
Жжардоиж плато»
с равномерно разбросам
иыыи розами «ыполмеи
»техни«е нанесони«»ом
туре» причем учитым
лис* формы самого мате-
риала Дле лцентиром
нив ие»оторые розм ри
писаны более темным
цаетом Бросаете# е там
оригинальное цаетоаое
оформление
Разброс и сосредоточение
Вопрос о том, какие повторяющиеся
Формы расположить на шелке рит-
мически (геометрические, расти-
тельные. абстрактные, реалистичес-
кие, с углами или круглые), вы реши-
те сами Принцип выстраивания в
ряд - это возможность, с которой вы
уже познакомились на предыдущих
страницах Очень тесно с этим свя-
зано и формирование полос
Рисунок печатного плат кв на страни-
це 78 демонстрирует так называе-
мое сосредоточение, там формы ор-
ганизованы не только отдельно друг
от друга, а уложены вплотную и даже
с нахлестом Благодаря этому
вая сторона рисунка особо обрати
от на себя внимание
Более уравновешенное и лечат пени»
производит пример наверху Узм'и'т'
ся принцип разброса, который час
встречается в природе (капли до»д
на огне, осенние листья на лу«\ '•
харкая пудра на пироге и так д i '
Благодаря некоторым неправ»’<’ь•• ,
стам рисунок выглядит не стрО'
скорее ритмично и живо
80
Рисунок и цвет
и техника послойного наложения
b Плато» со свободно
разбросанными по по-
верхности хризантема-
ми: эта идее возникла
при знакомстве с рисун-
ком на «ахкзрдоеой па-
ни. Поело нанесение
нежного фоиа последо-
вало резервирование
цветов горения воском,
после чего все поверх-
ность была расписана
более темным током
•pactи (техмиха послой-
ного и анесеиив храсхи).
Если вам трудно подобрать мотив
или вы ищет© новые идеи, обрати-
тесь к многим жаккардовым шелко-
вым тканям, платкам, галстукам и
так далее, которые уже украшены
всевозможными узорами Как виднф
на предыдущем развороте страниц,
при росписи можно удачно исполь-
зовать собственный рисунок ткани
Заблаговременно подумайте, хотите
ли вы подчеркнуть только отдельные
элементы рисунка, или же несколько
небольшим форм
Для такого оформления подходит
как техника нанесения контуров, так
* IL*,.. *.
краски
Оба примерз показывают, что мож-
но работать не только с игрой форм
справа краска нанесена на поверх-
ность равномерно, как и рисунок, а
слева равномерно распределенный
рисунок оживлен динамическим на-
несением краски, благодаря чему и
возник четкий оптический центр
ПуТиофИТмч <«* в!
j Этот мотив с оттосм-
талыю строгими «хт 
руюуимм W3XMI в про-
цессе ие*кехх» конту-
ров. Абсолютно четгме
скер»бки« прекркно со-
четвютсв с рлхоыерио
рклисан-ыии поверху
стами. Строгость плати
ослабттсв игрикыи
рмсутоом. а •конечном
итоге платок выглядит
очень парадно и и живо.
Оба понятий означают нечто совер-
шенно противоположное Расписы-
вая шелк, вы должны сознательно
выбирать между такими ‘экстре-
мальностями*
Наблюдать за природой
Приглядитесь как-нибудь к 'худо-
жественным шедеврам' живой при- |
роды’ камням, слоям земли, дю-
нам. суковатым оливковым деревь-
ям, плодам, цветам, облакам и ко
многому другому. Вы убедитесь в
том. что во всех этих предметах
есть неправильности, какая-то не-
совершенность, игра оттенков кра-
сок, асимметричная форма и так
далее. Даже в цветах видны ма-
ленькие неправильности, которые
только подчеркивают их очарова-
ние.
При росписи по шелку можно до-
биться той же гармонии и естествен-
ности, если ив подавлять и не ис-
правлять огрехи. которые появляют-
ся в процессе работы, а воспользо-
ваться ими для своей пользы Это
могут быть мягкие потеки краски
брызги и кляксы при резервирова-
нии горячим воском, следы »апаю-
щей пасты и так далее которые и
составляют очарование произвело
ния Свободного нанесения краски
уже может быть достаточно, чтобы
появилась естественность даже ес-
ли тема изображения не подсказана
природой
Коне труирусмое
Противоположность естественное
ти мы называем ‘конструктивиз-
мом’. Обычно при этом думают о
геометрических, скорее техниче-
ских вещах абстрактных кругах
квадратах, треугольниках, кирпич-
ных фасадах, высотных здания»
мостах, телефонах, столовым при
борах и так далее. Большинство
правильных форм точно вымерены
имеют гладкие и соразмеренные
82 Путжсф«мА--и»
b Н₽прэаклы«остм аелл-
от ржуисж платы бо-
лев естесгмииъш. 06
этом •помботмлис*’
споитакиьы способ рос-
писи и процесс печати
(ионогил) Баагодзрв
неравномерному ksm-
сеиию «рзсо< этот пла-
ти лрсизаодитсовер-
шение иное впечатле-
иие, нем пример
HJпротив
поверхности и во множестве произ-
водятся как массовые продукты
При росписи по шелку возможно и
такое оформление, при котором от-
казываются почти от любой индиви-
дуальности или неправильности, хо-
тя это и очень сложно Можно нано-
сить разъединяющее средство точ-
но по линейкам и шаблонам, распи-
сывать ткань красками максимально
равномерно и выбирать для рисун-
ков только геометрические формы
Уравновешенность,
гармоничность и напряжение
Какой вид оформления вам ближе?
Одних привлекает естественность
со всеми ее неправильностями, дру-
гие. наоборот, предпочитают четкие
Формы и чувствуют отвращение ко
всему нерегулярному, Очень часто,
однако, оба эти принципа комбини-
руют друг с другом, чтобы создать
напряжение Наряду с искусно вы-
бранными контрастами красок, ре-
шающее значение для воздействия
живописи имеют контрасты форм
Абсолютно точный рисунок шахмат-
ной доски выглядел бы на картине
из шелка слишком скучным и нежи-
вым Однако если сделать те же ли-
нии прерывистыми или волнисты-
ми. дополнить их неправильными
формами, это сразу привлечет вни-
мание.
Две картины наверху существенно
отличаются друг от друга, хотя они и
расписаны сходными красками, пра-
вая имеет тенденцию к естественно-
сти. а левая, наоборот, скорее к кон-
структивизму Выбор техники роспи-
си играет при этом решающую роль
П»ПЮфО£м-..	83
Фантастические цветы
на графичсс«н ссонструм
роеанном фойе мартини
оыдоляются прежде всего
за:чет теплы» тонов«ра-
ем* Шелковый сатине
его металлический блес-
нил и качестве основы
для росписи подчерти-
ет згу- особенность карти-
ны Техника нанесения
»онгуроа с чет»ими пики
«мн очертаний и строгав
роспись еще более под-
•<ер«ивзют конструктив-
ность
Вариации цветов
Чтобы показать разницу между есте-
ственным и конструируемым спосо-
бом росписи, на предыдущем раз-
вороте были показаны два абстракт-
но-геометрических рисунка Здесь
другая пара картин, которая нагляд-
но показывает, на какой путь оформ-
ления вы можете вступить с помо-
щью техники нанесения контуров и
послойного наложения краски Наш
совет попробуйте однажды способ
росписи, который не соответствует
выбранному вами стилю Может
быть, вы получите новый импульс
который реализуете когда-либо в
вашей индивидуальной росписи
Графические конструкции
На повой картин»? упрощении изоб
раженные цветы поддерживаются
еще более отчужденными и выгля-
дящими искусственно листьями
Они находятся в обрамлении широ-
кой темной гюворхнос«и, которая
напоминает гофрированную листо-
вую сталь и выглядит скорее техно
логично, чем технично За счет вы
бора сатинового шелка с его силь-
ным блеском впечатление холод-
ности и суровости многократно
подчеркивается Цветы, расписан
ныв теплыми тонами, привлекают»
себе внимание благодаря своей
яркости в сравнении с холодным
и жестким фоном Все поверх
ности, кроме цветов, очерчен*
неестественно правильными rtU
ниями и очень равномерно распи-
саны
84 Пуги оформлю
Ь Эта картина с цветами,
расписанная в технике
послойного нанесения
краски, производит впе-
чатление значительно
более естественной, чем
соседняя, потому что
разъединяющее средст-
во накосилось на пред-
варительно загрунтован-
ный фон произвольно
с помощью грубой кис-
точки. Неправильности
и многообразие красок и
форы здесь были желан-
ны. Контрастные краски
заставляют цветы све-
титься. несмотря на то
что они занимают на кар-
тине очень маленькое
пространство.
Естественная игра линий
Вторая картина приобрела свою жи-
вость за счет пасты, нанесенной
произвольно И быстро грубой КИС-
ТЬЮ Прежде чем началось нанесе-
ние контуров н свободной игре ли-
ний, поверхность была загрунтована
внизу голубым, а наверху желтым
цветом При работе с разными ши-
рокими кистями контурная паста не-
контролируемо капала или остаоля-
ла тонкие следы
На шелке проведены линии широкие
и узкие, очень четкие и обтрепан-
ные. с зубцами или кривые. В проти-
воположность графической работе
на предыдущей странице, исполь-
зуемая здесь свободная техника
нанесения контуров и послойно-
го наложения краски придает кар-
тине живописный характер. При
росписи поверхности также были
умышленно допущены неправиль-
ности.
Хотя •закрученные' листья занима-
ют две трети площади картины, цве-
ты в верхней трети оптически не ото-
двигаются на задний план Об их яр-
кости заботятся’ теплые желтый и
красный цвета, которые контрасти-
руют с холодными и темными сине-
зелеными тонами Дополнительные
красный и зеленый цвета также
способствуют созданию настроения
в картине.
Пути
85
^^ИВОПИСЬ ПО ФОТОГРАФИЯМ
О 1 ГА Три мнфшогр!-
фин послужили ИСЮДНМЫ
материалом дм рззлим
ны! «apiHHнашелю
познакомились с положе-
06 ПуТИОфориле^и)»
Вы ужо познакомились с положе-
ниями о работ© с образцами о пер-
вой части книги (смотрите страни-
цы с 44 по 47). Здесь мы хотим пре-
доставить вам возможность сво-
бодного оформления Результат
будет тем более успешным, чем
больше вы накопили опыта рабо-
ты в технике послойного нанесе-
ния краски и наложения конту-
ров. Само собой разумеется, что
можно просто расписывать ткань
в акварельной технике Однако
эта тема уже рассматривалась в
книге 'Техника акварельной роспи-
си по шелку’
Первые эскизы
Имеется достаточно много интерес-
ных фотографии (на почтовых от
крытках, календарях проспекта» •'
так далее) Важно научиться смет
реть на них так, чтобы при некото-
ром изменении изображений со
здавать интересные картины
Лучший путь создание множеств*
набросков карандашом на бумаге
Во время этой подготовительной
работы вы сможете оттредол*”1,
формат, фрагмент и композиций
изделия, подготовиться к прорисо
выванию контуров разъединяют*^
ми средствами и гак далее
d Свободная роспись
шелка, стимулом для
которой послужила
фотография. Именно
она подсказала, что
помидоры должны
лежать о деревянном
ящике, иокружении
нескольких цветочных
горшков В качество
разъединяющего
сродства для нанесе-
ния очертаний мотиве
служила густая краска
для росписи по шелку
оранжевого цвета.
е Разрезанная тыква -
мотив из одной фотогра-
фии - удачно размести-
лась среди цветочных гор-
шков. Это картина а тех-
нике нанесения контуров
показывает, как можно
использовать свободу
творчества для совершен-
Решения, к которым пы пришли о
подготовительный период, помогут
вам позже сконцентрироваться на
существенном и при использовании
фотографий о технике росписи
Опущения и добавления
Если вы хотите воспроизвести фо-
тографию абсолютно точно, то вам
надо лишь перевести линии на про-
зрачную бумагу, увеличить этот об-
разец и потом перенести рисунок на
шелк (смотрите страницы 48 49).
Но значительно увлекательнее вос-
пользоваться художественной сво-
бодой Как показывают наши приме-
ры, свободная роспись оставляет
место для личного творчества:
предметы можно добавлять, заме*
мять, комбинировать по-новому или
просто удалять из рисунка. Можно
также объединить мотивы несколь-
ких фотографий в одной картине
ко индивидуального пост-
роения картины. Здесь
о качество разъединяю-
щего средства использо-
вана уплотненная краска
для росписи по шелку.
Лу1нофс-рилщ.н4 87
Перед еэмя
napiKOeuni.wH be j пред
ijpHienwiwi лзЬрьс&ья
И ЫрИСОЬ-и DpWQ rth
we/Uf« теннис
HHBtbuTypj* ФыОфЭ
фин ОбрЭЗць еды Г .МЫ
F_>!C* Они НИШ1. дали no
бу»дэк>щхи то/ко» дл«
этом росписи по теп»у
। , оформляй»
Изменения по собственной
фантазии
Третья картина из начатой на преды
душей странице серии уже и новее
не имеет ничего общего с фотогра-
фией-образцом Помидоры и цве-
точные горшки еще позволяют обна-
ружить какую-то связь с образцом
но композиция с забором и цвета-
ми это совершенно оригинальная
творческая находка художника
Этот пример родился без предвари
тельных зарисовок и набросков а
сразу же при нанесении пасты на бе-
лый шелк (техника нанесения конту-
ров) Забор появился несколько
позже Толстые и тонкие линии, ко-
торые частично были нанесены
ДВаЖДЫ, ЧТобы пуШИ' Ни <уН< llvi- •
формы П|м;иЗВодн1 вн* ‘iJoii.uh»
рыночное IИ И ж ивой I и
Отпускные фотографии
и дорожные зарисовки
Еще более сильным пиОу<даюиь'м
мотивом к творчеству моту» <»•*'«•
собственные сним»и нзгорыг ’
примеру были сделаны вами ы < вр«
мя отпуска Ландшафт на кзюр4-’**
вы с удоволы твием провели
вызовет гораздо больше змиии»'
чем мотив из гниги журнала
календаря При воспоминании
этом пейзаже вы вновь ошу*и»е »'
b Путешествие по Ита-
лии вдохновило»p<x
писи этой» аргины, а
громе того, работе по
могли фотографии и
дополкнгелсные на-
броски Каргина со-
здана е технике наке-
Сснляк.Олтуров НСЙО
бодной росписи пн (Ми
мм, которая ксскоЛи/.о
передает мерцающую
мару, Особое мним в-
кие привлеки <ot гол у
бме линии на Орган-
ные красгоре^пАЛи1е
лем (гедмлха ри< пыгн
имя) и продоллйюии.
ся по пз спирту
свет и тепло. Еще и еще раз пере-
довая впечатление от переливаю-
щегося моря, вы удавливаете за-
пах цветов, вспоминаете свое на-
строение при заходе солнца, и все
эти чувственные впечатления не-
пременно отразятся в вашей рос-
писи.
То. что каждый человек воспринима-
ет один и тот же пейзаж по-своему и
индивидуально запечатлевает его в
памяти, четко видно при сравнении
Фотографий, которые, >. примеру,
делали друзья во время совместно/ о
отпуска
Совет: берите с собой в путешест-
вии альбом для набросков и цветные
карандаши Та» можно быстро сде-
лать небольшие наброски мотивов и
воплотить их дома на картине по
шелку Они станут дополнением к
фотографиям или даже их полной
заменой, потому что они сохранят
индивидуальное видение.
Речь не идет о том чтобы набросок
передавал все мельчайшие дегали
Обратите основное внимание на
формат картины, пропорции и ком-
позицию и зафиксируйте игру кра-
сок-
Как уже описывалось раньше, реша-
ющим здесь является собственное
видение вещей Поэтому упущение
чего-либо или добавление собст-
венных придумок допустимо и даже
жела гельио.
Qinycxzi* фотограф**
ю Лорнии-лиры 8 Италии
легла • основу этой пр-
имы по щелку.
Пут.	89