пѳ
]S

л

О

I

Книга имеет:
Печатных
листов

а
оо

В п е реплети.
един,
соедин.
.VÏJVÏ в ы п .

а

с
п
\о
•я
H

OÎ
S
3
>»
Ч .3,
о <

2 ° /

@ т о п я т

и д в с я m

е К м п е р а т о р с к и х ъ

(по нобымъ архиВнымъ

и я і ъ т і в

т в а т р о Ь ъ

с&ѣдгъніпмъ).

Г. X. Гроотъ.
Императрица Елизавета

Петровна.

Для огромнаго большинства русской публики 30-го августа 1756 г.—пустой звукъ.
Между т ѣ м ъ съ этого дня начинается офиціальное существованіе русскаго драматическаго театра. Съ этого дня государство считается съ нимъ, ісакъ съ постоянным!» учрежденіемъ. Съ этого дняпрежній скоморохъ, фигляръ легализуется въ русскаго актера,
получаетъ

права

гражданства.

Давно извѣстно,

что въ семьѣ

изобразительныхъ

искусствъ, искусство сценическое наиболѣе совершенно. Въ то время, когда литература
безсильна изобразить жизнь сразу, а развертываетъ ее постепенно, когда скульптура
и живопись представляютъ эту жизнь въ застывшемъ видѣ, не будучи въ состояніи
передать развитіе дѣйствія, въ это время драматическое искусство обладаетъ чудеснымъ свойством!» слить эти качества воедино. Какъ живопись—оно воспроизводит!»
внѣшность предметовъ, к а к ъ скульптура—передаетъ ихъ объемъ, какъ литература—
изображаетъ дѣйствіе, одухотворяя его живымъ словомъ. Естественно предположить»
что такія преимущества театра должны поставить его жрецовъ, актеровъ, въ совершенно исключительныя условія творчества.
Самый обыкновенный писатель,

художник!»

Иное мы видимъ въ дѣйствительности.
или ваятель могутъ оставить реальные

памятники своего существованія. Ихъ книга, картина, или статуя въ любой моментъ
представят!» духовный образъ автора. Одна только личность актера отождествляется
съ изображаемым!» имъ характером!». Ушелъ актеръ со сцены и ушло изображаемое

»

имъ лицо и никакія описанія не передадутъ наглядно оставленное имъ впечатлѣніе.
Русская литература знаетъ много блестящихъ характеристикъ сценическихъ дѣятелей;
достаточно вспомнить статьи Бѣлинскаго о Мочаловѣ. Убѣдили ли они кого нибудь,
не знавшихъ

Мочалова, въ

громадномъ дарованіи

этого

актера?

Конечно,

нѣтъ!

Бѣлинскому повѣрили на слово,—только всего. Между тѣмъ, какую массу эстетическихъ наслажденій доставилъ актеръ своей публикѣ. Сколько разъ заставлялъ онъ
ее плакать, смѣяться,

переживать

самыя сложный душевныя ощущенія.

онъ вдохновлялъ другихъ к ъ той же работѣ.

Вѣдь

Мочаловы,

Наконецъ,

Щепкины,

Караты-

гины, Садовскіе—такіе же родоначальники художественныхъ школ ь, к а к ъ Пушкинъ,
Гоголь, Островскій, Брюлловъ, Рѣпинъ,

Антокольскій

и проч.

томъ, что образы однихъ пережили своихъ творцовъ,

Разница

только въ

другіе же прожили короткій

актерскій в ѣ к ъ , завѣщавъ потомству блѣдныя воспоминанія...
Но не всегда значеніе актера исчерпывается его игрой на сценѣ. Исторія знаетъ
примѣры, когда съ именемъ артиста связана извѣстная культурная миссія огромнаго
общественнаго интереса.

Празднуемый

нами

сегодня юбилей лучшее тому

доказа-

тельство.
До воцаренія императрицы Елизаветы Петровны русскаго театра, к а к ъ учрежденія не существовало
ссылаясь

на

вовсе.

Нѣкоторые

историки пытаются утверждать противное,

«комидѣйную хоромину» пастора Грегори въ 1 6 7 2 г., или на публич-

ный театръ въ Москвѣ при Петрѣ Великомъ (1702 г.), но эти примѣры, хотя обнар у ж и в а ю т кое-какія стремленія создать постоянный театръ, однако дальше единичныхъ

поиытокъ

не идутъ.

Въ частности

Петровскій

театръ

имѣетъ

совершенно

спеціальное назначеніе. По свидѣтельству профессора Тихонравова «театръ долженъ
былъ служить Петру тѣмъ,

чѣмъ была для него горячая, искренняя проповѣдь Ѳео-

ѳана Прокоповича: онъ долженъ былъ разъяснить всенародному множеству истинный
смыслъ дѣяній преобразователя». Ярославской з а т ѣ ѣ Ѳедора Волкова суждено было
проявить

совсѣмъ

національными

другія

особенности.

Прежде

всего

чертами. Впервые, послѣ з а ѣ з ж и х ъ

она

изумляетъ

глубокими

иностранцевъ, иниціатива

теа-

тральнаго устройства принадлежать простому русскому человѣку, съумѣвшему привить ее средѣ,

искони

какихъ угодно фактахъ.

враждебной

«скоморошьимъ

забавамъ». Можно спорить о

Можно утверждать, подобно П. О. Морозову, что тигулъ

«основателя русскаго театра»

принадлежитъ по времени

дѣятелямъ

болѣе ранней

эпохи, но нельзя отрицать одного: театръ національный, театръ, к а к ъ учрежденіе,
созданъ

Императрицей

Елизаветой

въ

Ѳедору Волкову и его сподвижникамъ.

1756

году и иниціатива его принадлежитъ

Двадцатилѣтнее царствованіе Елизаветы Петровны протекло не безъ славы для
Россіи. Наше вліяніе на западную политику, побѣдоносные марши русскихъ войскъ
за границу, внутреннее

спокойствіе,—все

это

въ значительной степени усиливало

значеніе Россіи среди прочихъ державъ. Подобные результаты должны быть поставлены

въ

заслугу

Елизаветѣ.

При

наличности

рѣзкихъ

противоположностей

характерѣ, она умѣла, когда нужно, быть твердой, а главное, знала,
Но съ внѣшней,

показной

стороны

это

иногда поражавшее своими причудами.
цѣлые мѣсяцы, когда министръ
докладу.
скому

Въ другомъ случаѣ

королю.

Между

было веселое,

въ

чего хотѣла.

легкомысленное

существо,

Костомаровъ разсказываетъ, что проходили

(графъ А. П. Бестужевъ)

могъ быть допущенъ к ъ

Императрица собиралась два года отвѣчать француз-

тѣмъ «каждый вторникъ устраивался во дворцѣ маскарадъ,

въ которомъ для забавы мужчины наряжались женщинами, а женщины—мужчинами»,
въ другіе же дни игрались спектакли. О любви Императрицы к ъ удовольствіямъ можно
судить по тому,
Своими

что лучшій портретъ

увлеченіями

молодости,

она

проведенной

какъ

ея изображенъ

будто старалась

въ безпрестанной

въ маскарадномъ

заглушить

костюмѣ.

тяжелыя воспоминанія

тревогѣ о собственной жизни.

Въ это

время при Дворѣ подвизались три артистическихъ труппы, по тогдашнему «компаніи»:
французская, нѣмецкая и итальянская. Воспитанная французомъ Рамбуромъ, Елизавета
чувствовала особенное тяготѣніе ко всему французскому, начиная съ блюдъ, кончая
спектаклями.

Французскія

пьесы обставлялись особенно роскошно.

Современники

даетъ любопытное описаніе спектакля, бывшаго въ іюнѣ 1744 г. по случаю обрученія
Наслѣдника престола Петра Ѳедоровича съ Ангальтъ-Цербегской
щей

Екатериной

комедіи,

балетѣ

Великой.
и какой

По обычаю
нибудь

эпохи

пьесѣ,

каждый

посвященной

принцессой, буду-

спектакль

заключался

торжеству.

Сначала,

въ
для

открытія, была представлена «Принцесса Элидская, комедія героическая и любовная».
О

содержаніи

ея

хроникеръ

почему

то

умалчивалъ.

Затѣмъ

слѣдовалъ

балетъ,

причемъ самое слово «балетъ» являлось настолько новымъ, что хроникеръ считалъ
нужнымъ дать ему сгіеціальное объясненіе; «во французской землѣ балегомъ такое
представленіе называютъ,
движеніями

въ коемъ

изображаюсь».

Балетъ

немъ актрисы цвѣтками были».

комедіанты
назывался

чувствованіи
«Балетомъ

Имена участвующихъ

свои

разными тѣло-

цвѣтовъ»,

въ балетѣ:

«поелику въ

Роза—Аксинья,

Рененкулъ—Елизавета, Анемонъ—Граньякъ, Анемонъ—Аграфена, цвѣтки маргаритки
и

іасинсы—«три

танцовщицы

маленькія»,

Борей—Симонъ.

«Театръ

представлялъ

нѣкоторый цвѣтникъ, въ которомъ танцовщицы цвѣтками были и каждая изъ нихъ
въ платье такого цвѣта одѣта была,

какой представляла сама.

Роза

представляла

своимъ другинямъ сладость, каковую она имѣетъ въ томъ, что живетъ подъ з а к о нами вѣтра Зефира, также и нетерпѣливость, чтобы скорѣе увидѣть своего любезнаго

любовника.

Но увеселеніе

ея

было

приведено

въ смятѣніе черезъ прибытіе

вѣтра Борея, крайняго непріятеля. Увидѣвши Борея, всѣ цвѣтки схоронились.

Роза

старалась также отъ него убѣжать, но онъ за нею гнался т а к ъ жестоко, что она,
напослѣдокъ,
чувство

увянувши,

прелестнымъ

упала.

танцемъ,

Борей

радовался

ушелъ.

Зефиръ,

своей мѣсти
смотря

и, изъявивши свое

на оплакуемое состояніе

своей любезной Розы, сжалился надъ нею, началъ ее к ъ ожитію возбуждать, и отъ
того мало по малу ожила. Прочіе цвѣтки собрались

къ

Розѣ

и легкимъ

своимъ

танцемъ объявили радость, каковую они имѣютъ, что удалился Борей и что Зефиръ
началъ царствовать». Не меныпій интересъ цредставлялъ слѣдующій номеръ спектакля,
новая комедія въ одномъ дѣйствіи, стихами «сочиненная»,

«Зенеида»,

которая, по

объясненію хроникера, «еще недавно трогала и забавляла весь французскій дворъ».
Постановкой пьесы руководили г. Чулковъ и де-Сереньи. Наконецъ, к а к ъ plat de resistance, дали особое театральное увеселеніе, нарочито для празднеств!» составленное,
подъ

именемъ «Соединеніе любви и брака».

должна была дать иллюзію дѣйствительности,

Какъ всѣ пьесы подобнаго рода,
увы,

она

не оправдавшейся впослѣдствіи.

«Театръ представлялъ нѣкоторое мѣсто изъ садовъ Ея Императорскаго Величества,
убранное для веселаго празднованія.

В ъ срединѣ стояло великое пальмовое дерево,

которое доставало до самыхъ облаковъ.

Съ одной стороны покрывало оно своими

вѣтвями лавровое, а съ другой—миртовое. Пальма, которая значить—честь, великость,
имперію, побѣду и торжество—посвящена была славѣ Ея Императорскаго Величества;
лавръ, который значитъ—науку, достоинство, таланты, храбрость и завоеваніе—посвященъ былъ имени Ея Императорскаго Высочества, благовѣрнаго государя великаго князя;
мирта же, которая значитъ—тихость,

нѣжность, пріятность и красоту—посвящена

была чести Ея Императорскаго Высочества, благовѣрной государыни великой княгини.
На самомъ верху пальмоваго

дерева

видѣнъ былъ преискусно сдѣланный орелъ у

котораго на грудяхъ, вмѣсто обыкновеннаго герба, изображено было солнце, окруженное сіяющими лучами, а въ срединѣ у него написано было вензелевое
Императорскаго

Величества,

съ надписью: Quid melius? Нѣкоторый

ный цвѣтами, протянутъ былъ изъ

солнечныхъ

лучей

и казался,

лавръ и мирту. Подъ пальмою стоялъ гименовъ жертвенникъ, надъ

имя Ея

шнуръ, убранчто

связывалъ

которымъ

Ги-

менъ и Любовь клялись сохранить ненарушимый миръ. Служившие Гимену всѣ украшены были разными цвѣтками,

окружали жертвенникъ.

Венера

и всѣ три граціи,

HÄKOTOM» Ufc'i''iни:. . въ которомъ -rai
ы , платье т а к о ю циі.та одѣта была,

....

гками были и каждая изъ нихъ

к м ю * Ярежггамяла сама.

своимъ другинямъ сладость, как жук
любовника.

Но увеселеніе

представляла

омъ, что жинетъ подъ з а к о -

нами в і.тра Зефира, также и нетерп; ;
наго

Роза

ея

,

б?

корѣе увидѣть своего любез-

пр.-:--.

вѣтра Борея, крайняго непріятеля. У в

въ смятѣніе черезъ прибытіе

і [>«<;• ... исѣ цвѣтки схоронились.

Роза

старалась также о т ъ него убѣжать, но опт, за нс»> гнался т а к ъ жестоко, что она,
напослѣдокъ,
чувство
: . ..

увянувши,

и ре.. „тнымъ
•

упала.

Борей

танцемъ,

ушелъ.

ра., жадся своей ѵ ' сти
3

иръ,

смотря

«H Iii Ролы, с. салился надъ нею, началъ ее к ъ ожигію возбуждать, и о т ъ

ыдо по малѵ ожила. Прочіе цвѣтки собрались
•'•і:' '
)•:'

и, изъявивши свое

на оплакуемое состояніе

къ

Ро і. и легкимъ

гяшм.ыи радо. И,, каковую они имѣютъ, что удали.;
іь». F

НАЛ

«еньшій интересь гіредс (

,

Л І . І Я Л Ъ EN

новая комедія въ одномъ дѣйствіи, стихами «сочиненн . 1
объясненію хроникера, «ей

своимъ

Борей и что Зефиръ
:ці: номеръ спектакля,

3 чеида»,

которая, по

недавно трогала и забавляла весь французскій дворъ».

Постановкой пьесы ДОСОЮЯМН г. Чулковъ и де-Сереньи. Наконецъ, к а к ъ plat de resistance, дали М а й и театральное у Веселен іе, нарочито пя празднествъ составленное,
подъ

именемъ «Соединение любви и брака».

должна была дать и

.

м

о

с

т

« Г е а т р ъ предстаялялъ н ѣ к о т о р .

и

Каі. ь ВС* пьесы подобнаго рода,

,

она

увы, не оправдании й-я япосяѣдствіи.

сто изъ садовъ Ея Императорскаго Во. . к

убранное для веселаго празднован,.

В ъ срединѣ стояло великое пальмовое дерево,

которое доставало до самыхъ облаковъ.

Съ одной стороны покрывало оно своими

вѣтвями лавровое, а съ другой—миртовое. Пальма, которая значитъ—честь, великое гь.
имперію, побѣду и торжество—посвящена была славѣ Ея Императорскаго Величества;
лавръ, который значитъ—науку, достойна во, таланты, храбрость и за г.
щенъ был

мирта же. которая значитъ—тихость,

Ht,Ж-,

TL , пріятность и красоту

была чести Ея Императорскаго Высочества, б ы
На самомъ верху пальмоваго

дерева

женное сіяющими
Императорскаго

рной гос.

видѣы,

котораго на грудяхъ, вмѣсто обыкновенная

гь прег
.

лучами, а въ срединѣ у н.

Величества,

солнечныѵь

усно сдѣланный орелъ у

і, из.- • ;жено было соли е, окрунаписано было вензелек
лучей

менъ и Любовь клялись сохранить ненарушимый миръ. Служи »m
окружали жертвенникъ.

Венера

имя Ея

уръ, убран-

связи ;илъ

и казалс

лавръ и мирту. Подъ пальмою стоял ь гименовъ жертвенникъ, і , .
шены были разными цвѣтками,

посвящена

рыни великой княгини.

съ надписью: Quid melius? Нѣкоторый

ный цвѣтами, протянута» былъ изъ

8

чніе—посвя-

имени Ея Императорскаго Высочества, благовѣрнаго государя великаго князя;

которымъ

Ги-

Гимену всѣ украи всѣ три граціи,

А. II. Оумсіроковъ.
Сь портрета

Лосенка.

(Изъ коллекціи ГГ. Я. Дашкова).

слѣдующія всегда за Любовью, стояли напереди театра и изъявили радость, ими отъ
соединенія Гимена и Любви, чувствуемую.

Сила представленія,

«Соединеніе

Любви

и Брака»|названнаго и всего болѣе зрителя увеселявшаго, въ семъ состояла: Венера
и Ефрозина] между собой разсуждали о великомъ днѣ пребыванія Брака въ
съ Любовью, соединяя съ симъ наиискреннѣйшее
нены достойнаго|принца

съ

наипрекраснѣйшею

мирѣ

желаніе о благополучномъ соедипринцессою.

По

семъ

Любовь

и

Бракъ, обязавшись клятвою жить въ ненарушимомъ мирѣ и совѣтѣ, обняли другъ
друга и шли посреди театра утверждать свой союзъ. Пришедши же к ъ жертвеннику,
Бракъ и Любовь обѣщались помириться, позабыть свою

ссору и представить свою

ревность предъ

странахъ

очами

Государыни,

которая

въ

«Чтобы каждый старался ей угодить, воскликнули

сихъ

они: ея

владычествуетъ.

милость

превосходить

еще сіяніе ея красоты, подданныхъ своихъ она есть матерь». Здѣсь вдругъ послышались звуки литавръ и трубъ, отчего Любовь и Бракъ пришли въ

смятеніе, осо-

бено видя Марса и Венеру к ъ нимъ идущихъ. Однако же,

не только

имъ

не|объявили,

купно

Бракомъ

но еще и увѣряли,

что

они торжествовать

съ

войны
и

Любовью торжественный сей день пришли. Марсъ повторилъ, что можно все своей
власти подвергнуть, если соединить храбрость

съ благоразуміемъ.

Наисильнѣйшіе

побѣдители, говорили Марсъ, рѣдко склоняютъ к ъ себѣ сердца чрезъ вопль и тревогу, а наша любезная самодержица

умѣетъ

своими

щедрыми благодѣяніями надъ

всеми сердцами быть царицею. Минерва съ своей стороны изъявила, что
только мудрости находится истинная у т ѣ х а и что токмо благополучна
желаніями коей она управляетъ. «Самый

въ
та

одной
юность,

наивеличайшій изъ Императоровъ, имѣлъ

токмо мой с в ѣ т ъ за проводника, продолжала Минерва, а его щедролюбивой дщери
я всегда исполняла желаніе и теперь хочу удѣлить мою помощь». За симъ Любовь
повторила за Минервою: да плещетъ вся вселенная силѣ
небо желаніями услажденнаго народа. Здѣсь музыка
совокупились на голосъ Брака и повели

за

красоты, да гремитъ

начала играть,

собою всѣ

народы

все

игры и забавы

царствъ

и про-

винцій, которые имѣютъ счастіе быть подданными Ея Императорскаго Величества».—
Въ заключеніе начались танцы, но предварительно Государыня пригласила к ъ
артистовъ и поблагодаривъ за

игру, повелѣла щедро

ихъ

наградить.

себѣ

Любопытно,

что въ этомъ спектаклѣ чуть ли не впервые выступает'ъ русская женщина, въ качествѣ актрисы, да еще танцовщицы. Послѣднее обстоятельство т ѣ м ъ болѣе странно,
что русская драматическая

сцена

только

актрисой (Т. М. Троепольской); до т ѣ х ъ

въ
поръ

1759

году

обзавелась

роли женщинъ

собственной

исполнялись

пере-

одѣтыми мужчинами. Къ сожалѣнію исторія не сохранила данныхъ о происхожденіи
всѣхъ

этихъ

Аграфенъ

и Аксиній.

По всѣмъ вѣроятіямъ

это были

крѣпостныя

дѣвушки,

можетъ

быть

учившіяся

въ

школѣ

Ланде,

извѣстнаго

балетмейстера

царствованія Анны Ивановны, обучавшаго танцамъ самую Елизавету * ) .

II.
Страстная любительница театральныхъ зрѣлищъ, Императрица «оставалась недовольной, когда замѣчала отсутствіе зрителей во время представленія».—«Въ оперномъ
домѣ,—сказано въ камеръ-фурьерскомъ журналѣ,—отправлялась французская комедія,
въ присутствіи Ея Императорскаго Величества. Того же дня во время оной комедіи,
Ея Императорское Величество изволила усмотреть, что смотрителей, к а к ъ въ гтартерѣ,
т а к ъ и по этажамъ весьма мало, всемилостивѣйше у к а з а т ь соизволила: въ оперный
домъ свободный входъ имѣть во время трагедій,

комедій и интермедій обоего пола

знатному купечеству, только бы одѣты были не гнусно». Забота о благопристойномъ
одѣяніи въ театрѣ не мѣшаютъ ей дѣлать иногда исключенія, особенно если
касается
гвардіи

личныхъ

свойствъ

посѣтителей.

штабъ и оберъ офицерскихъ

Напримѣръ

чиновъ

«штатскимъ

С.-Петербургскаго

дѣло

женамъ лейбъ

гарнизона»,

было

повидимому неудобно сидѣть вт. верхнемъ этажѣ и кромѣ того являться въ театръ
разряженными.

Замѣтивъ

ихъ

отсутствіе,

Императрица

разрѣшаетъ

дамамъ спу-

ститься въ партеръ, причемъ даетъ значительный просторъ ихъ туалету. «Точію бы
оныя были въ шлафоркахъ, безъ
въ пристойныхъ к ъ т ѣ м ъ
слабо;

требовались

мантиліи,

безъ

платковъ

шлафоркамъ убранствахъ».

энергичный

мѣры, чтобы

и безъ

Однако,

театръ

привлечь публику

манкировали даже придворные. «Ея Императорское

Величество

капаровъ, но

на

посѣщался

представленіе;

собственною

персоною изволила усмотрѣть, что въ партерѣ статсъ-дамы ни одной

не имѣлось,

указала к ъ нимъ госпожамъ статсъ дамамъ послать о т ъ высочайшей своей
спросить;

своею
персоны

не забыли онѣ, что сей назначенный день будетъ комедія? И съ онымъ

Высочайшимъ соизволеніемъ к ъ статсъ-дамамъ посланъ ѣздовой конюхъ». Особенно
ярко

проявилась

эта

опернаго дома. В ъ

страсть

1749

г.

къ

театру

въ

оперный домъ

заботахъ

сгорѣлъ.

Петербургъ

единственнаго театральнаго зданія. И вотъ Императрица
возобновить театръ, но построить его въ

Елизаветы

наикратчайшій

о

постройкѣ

сразу

приказываетъ

лишился

не

только

срокъ, въ какіе

нибудь

два мѣсяца. Для осуществленія такой задачи (театръ сначала предполагался камен-

* ) Впрочемъ, имя танцовщицы Аксиньи (по фамиліи С е р г ѣ е в о й ) офиціально упоминается
в ъ 1 7 5 3 г. По Высочайшему повелѣнію приказано
дѣйствія

въ

балетѣ

Оп. 36/16291 д. № 88)

отнынѣ

ее

не

« в ъ оперномъ домѣ

употреблять»

(Общ.

Арх.

во время

Министерства

театральнаго
Имп.

Двора

ный)

потребовалось

кромѣ
чили
и

того

мобилизовать

использовать

постройку,

партикулярныхъ

браженскаго

еще

разрѣшили
домахъ

полка,

всѣ

наличныя

Москву!

брать
есть:

Архитектору

живописцевъ

изъ

придворной

конторы,

главною

бецкого,

графа

скаго,

магистрата;
Петра

мзъ

Борисовича

оберъ-коменданта

князя

Валеріани

наукъ,

кадетскаго
князя

въ

придворной

Сергѣя

поруПрео-

шпалер-

конюшенной

Юрьевича

Павловича

Московская

да

казенныхъ

верфи,

корпуса,

Александра

Шереметева,

Мещерскаго».

столицы,

которому

гдѣ

партикулярной

академіи

домовъ:

силы

«сколько,

Артиллеріи,

ной мануфактуры, Правительствующаго Сената,
конторы,

техническія

Тру-

Егужин-

гофъ-интендантская

контора прислала своего живописца Калугина съ тремя живописцами и двумя иконописцами. « Ѣ х а т ь вамъ со всякимъ поспѣшеніемъ, говорилось въ данной Калугину
инструкціи,

и надъ оными живописцами и иконописцами

имѣть

смотрѣніе,

чтобы

въ пути не пьянствовали и поспѣшили въ С.-Петербургъ со всякимъ поспѣшеніемъ
и по прибытіи

въ С.-Петербургъ

явиться

и оныхъ

объявить

въ

канцеляріи

отъ

строеній немедленно». Не поступилась своими художниками только Правительствующаго Сената герольдмейстерская контора, и на требованіе канцеляріи отъ строеній
отвѣтила: « т ѣ х ъ требуемыхъ
невозможно,

ибо,

при

дипломовъ и гербовъ,

живописцевъ

рисованіи

Ея

въ

канцеляріи

Императорскаго

живописныхъ мастеровъ находится

нился еще отъ повинности

отъ

строеній

Величества
малое

отослать

лейбъ-компаніи

число»;

да

укло-

«ни к ъ какому вѣдомству не принадлежащій», вольный

художникъ, купецъ Иванъ Канатчиковъ, но его приказано

г-ну полковнику Насо-

нову «немедленно сыскавъ безъ всякихъ его оговорокъ, отдать Валеріани». Такимъ
образомъ

въ

рукахъ

Валеріани

плотниковъ и другихъ рабочихъ,

сосредоточилось
взятыхъ

изъ

40

человѣкъ

разныхъ

живописцевъ,

полковъ,

353

да

человѣка.

Заинтересованная постройкой, Императрица обращаетъ вниманіе на каждую мелочь,
разсматриваетъ
приказываетъ
около онаго

планы,

обсуждаетъ

детали

«въ новомъ оперномъ домѣ
блафона,

такожъ

и въ

другихъ

фальшивымъ золотомъ, т а к о ж ъ въ верху
въ удобныхъ мѣстахъ

съ рѣшетками

чертежей...

8-го августа (1750 г.) она

подъ потолкомъ росписать
пристойныхъ

въ потолкѣ

золоченными,

сдѣлать
въ

мѣстахъ

блафонъ,

а

вызолотить

отдушины

пошире,

непродолжительномъ

вре-

мени». Другой разъ ее заботитъ вопросъ объ эстрадѣ (амвонѣ) и она высказываетъ
желаніе сдѣлать эстраду по образцу старой, бывшей въ прежнемъ театрѣ: Высочайшимъ
указомъ повелѣно «въ оперномъ домѣ внизу въ партерѣ сдѣлать... амвонъ съ пятью
ступенями, на который могли бы ставиться три стула по примѣру тому, к а к ъ прежде
въ оперномъ домѣ амвонъ былъ, да изъ ложъ

Ея Императорскаго

Величества

оной партеръ (на амвонъ) сдѣлать сходъ пристойнымъ образомъ прямо

въ

изъ ложи,

не выходя на воздухъ, а для постановленія на томъ амвонѣ стулья сдѣлать же о т ъ
камеръ-цалмейстерской конторы для Ея Императорскаго Величества

бархатной

зе-

леной съ богатою золотою позументу выкладкою, а по дереву, чтобы была рѣзьба
съ позолотою, а для Ихъ Императорскихъ Высочествъ малиновые штофные по борту
съ позументомъ золотымъ, к а к ъ и нынѣ на стульяхъ
чествъ выкладено,

а

Ихъ

амвонъ обить бархатомъ малиновымъ

Императорскихъ Высосъ позументомъ,

отъ

той же камеръ-цалмейстерской конторы». Съ постройкой очень спѣшили, но окончили ее только к ъ осени 1 7 5 0 года. 28-го ноября, въ день восшествія на престолъ
Елизаветы

Петровны

состоялось

торжественное

ея

открытіе.

итальянскій композиторъ Бонеки далъ впервые свою новую

По

оперу

Поспѣшность постройки должна была отразиться на качествѣ

этому

случаю

«Беллерфонтъ».

нѣкоторыхъ

частей

театральнаго механизма. Многія детали существенно хромали, по крайней мѣрѣ, на
первое время.
писано:

«Сего

В ъ журналѣ Высочайшихъ повелѣній отъ 31-го декабря 1750 г.
декабря 21-го дня

торскаго Величества въ оперномъ

во

время

домѣ

дѣйствіяхъ учинились не малые стыдные
Высочайшій гнѣвъ

при

Высочайшаго

Ея Императорскаго Величества,

живописець Валеріани,

присутствія Ея Импера-

представленіи

замѣшательства,
а

за-

за

оперы

въ машинныхъ

что

воспослѣдовалъ

театральный

архитекторъ

т а к о ж ъ и машинистъ Карлъ Жибели представляли,

и

что т ѣ

въ машинныхъ дѣйствіяхъ замешательства учинились отъ того, что при т ѣ х ъ дѣйствіяхъ охтенскіе плотники обрѣтаются не одни,

но

присылаются

отъ канцеляріи

о т ъ строеній разные съ перемѣною, которыхъ въ скорости всему исправно обучить
никакъ невозможно».

Въ виду сего Высочайше повелѣно имѣть

смѣнно двадцать человѣкъ плотниковъ,
Любопытно, что,

наученная

горькимъ

выборъ
опытомъ,

коихъ

при театрѣ

без-

предоставленъ К. Жибели.

Императрица принимаетъ строгія

мѣры для предупрежденія пожара въ театрѣ. Въ такомъ духѣ написанъ одинъ изъ
ея У к а з о в ъ Придворной конторѣ:

«Сего генваря 6-го числа Ея Императорское

Ве-

личество соизволила извѣстно учиниться, что для смотрѣнія бывшей того числа въ
оперномъ деревянномъ домѣ, который близъ Лѣтняго саду, комической оперы, многіе
пріѣзжали к ъ тому оперному дому знатные обоего пола и другія персоны

съ заж-

женными факалами (факелами) и по пріѣздѣ т ѣ факалы люди ихъ гасили объ стѣну
того опернаго дому, a другіе тѣми факалами господъ своихъ изъ ложи провожали,
о т ъ чего небезопасности чего Боже сохрани пожарнаго случаю». Для устраненія так и х ъ непорядковъ, подъ опасеніемъ «Высочайшаго гнѣва»,

предлагалось имѣть фо-

нари, а «ежели паче чаянія впредь то учинено будетъ о т ъ чьихъ людей, з а то оные
люди браны будутъ подъ караулъ и жестоко наказаны неотмѣнно». Помимо общаго
значенія подобныхъ мѣръ, они обнаруживали еще огромный интересъ к ъ предмету

увлеченія.

Современные спектакли окружали

сверхестественной

новка оперы обходилась иногда свыше пяти тысячъ),

роскошью

(поста-

порой же облекали какой то

таинственностью, сродни священнодѣйствію. Напримѣръ, срепетовка оперъ хранилась
въ строгомъ секретѣ, никто изъ постороннихъ на репетицш не допускался: «Ья Императорское Величество указала ко дню Высочайшаго торжества коронованія Ея Императорскаго Величества (25-го апрѣля) пріуготовить оперу и когда
будетъ,

т а к о ж ъ и впредь ежели,

оперъ, к а к ъ въ оперный домъ,

когда оперы будутъ,

то

во

оная

время

сочиняться

пробы

т а к ъ и въ квартиры т ѣ х ъ дѣйствующихъ

тѣхъ

персонъ,

гдѣ они пробы чинить будутъ, кромѣ т ѣ х ъ , находящихся въ дѣйствіи людей и кому
неотмѣнно при томъ для исправленія быть надлежитъ,

никого

иного

смотрителей

отнынѣ не допускать и о томъ оперистамъ и протчимъ... объявить съ подписками,
подъ опасеніемъ штрафа». Насколько извѣстно, подобный мѣры не примѣнялись въ
театрѣ

въ самую

строгую

для

театральной

дисциплины

эпоху,

въ

царствованіе

Императора Николая Павловича...

III.
Въ то время, к а к ъ оперный домъ строился и . в ъ новомъ, возрожденномъ
пепла зданіи, собирались

возобновить

сценическія

представленія,

судьба

изъ

готовила

новый сюрпризъ державной покровительниц!, искусствъ. Въ Шляхетномъ кадетскомъ
корпусѣ (нынѣ первомъ) существовалъ кружокъ «любителей россійской словесности»,
гдѣ кадеты, по словамъ современниковъ, читали другъ другу свои сочиненія и куда
нерѣдко являлся извѣстный А. П. Сумароковъ

съ

стихотвореніями

Весьма естественно, что авторъ драматическихъ произведеній
шить юнымъ со-членамъ (вѣроятно и поклонникамъ)
сценическомъ

поприщѣ,

сначала

въ

итальянскихъ

мысль

и

переводами.

долженъ

былъ

испробовать

интермедіяхъ,

вну-

силы

а потомъ

на

и на

псевдо-русской комедіи, бывшей всегда въ распоряженіи Сумарокова. М. Н. Лонги1

новъ точно
событіе

устанавливаетъ

относится

не к ъ

дату

перваго

1750 году,

публичнаго

кадетскаго

к а к ъ утверждаютъ

почти

спектакля.
всѣ

Это

историки,

а

к ъ концу 1 7 4 9 года. Играли трагедію Сумарокова «Хоревъ», причемъ труппа заключалась

въ

слѣдующихъ

лицахъ: Бекетовъ,

Свистуновъ,

Мелиссино,

Разумовскій, Бухвостовъ, Рубановскій, Гиршенденъ, Гельмерсенъ,
Исполненіе комедіи было настолько

хорошее,

что

8-го

февраля

Остервальдъ,

Каницъ и
1750

г.

Гохъ.
кадеты

рискнули повторить спектакль въ новыхъ (переднихъ) покояхъ Зимняго Дворца, гдѣ,
взамѣнъ сгорѣвшаго

опернаго

дома,

былъ

временно сооруженъ складной

З а т ѣ м ъ «Хоревъ» сыграли еще два раза, въ томъ числѣ 30-го мая въ

театръ.

присутствіи

Императрицы и всего Двора во вновь

открытомъ

оперномъ

доме.

Успѣхъ

новой

труппы превзошелъ ожиданія. Въ теченіи 1 7 5 0 года кадеты сыграли весь репертуаръ
Сумарокова (трагедіи:

«Хоревъ»,

«Синавъ

и

Труворъ»,

«Гамлетъ»,

комедіи: «Трисотоніусъ», «Чудовище», «Пустая ссора»). Интересъ
былъ настолько великъ,

что

29-го

сентября

последовало

къ

«Аристона»;
спектаклямъ

Высочайшее

повеленіе

профессорамъ Академіи Наукъ Ломоносову и Тредьяковскому сочинить по трагедіи.
Оба

профессора

(«Темира

и

повеленіе

Селимъ»),

исполнили:

которую

Ломоносовъ

кадеты

исполнили

написалъ

трагедію

о Мамаѣ

1-го декабря того-же года, а

Тредьяковскій—трагедію «Дейдамія», которая не была сыграна вероятно потому, что
«сія трагедія

есть

наипродолжительнейшая

изъ

всехъ

русскихъ

драматическихъ

сочиненій, ибо въ ней находится д в е тысячи триста тринадцать стиховъ двое-строчныхъ». Этаго мало. Юными актерами т а к ъ дорожили,

что боялись ихъ

лишиться

даже на то короткое время, когда, послучаю ледохода на Неве, оба берега были временно разообщены другъ съ другомъ. 17-го октября 1 7 5 0 г. Ея Императорское Величество указала «кадетовъ, которые употребляются въ театральномъ действіи, когда
по Неве р е к Ь сало пойдетъ, тогда изъ кадетскаго корпуса перевесть на здешнюю
сторону и онымъ для жительства... отвесть въ новомъ зимнемъ Ея Императорскаго
Величества доме два покоя, которые о т с т о я т ь въ

проходныхъ

сеняхъ

отъ

Невы

реки на правой стороне противъ придворной конторы и на то время, сколько они
при дворе Ея Императорскаго Величества жительство иметь будутъ для ихъ кушанье
и питье отпускать со двора Ея Императорскаго Величества».
По известіямъ, собраннымъ г. Лонгиновымъ, кадетскіе спектакли продолжаются
еще годъ; потомъ обстоятельства существенно меняются. Кадеты-артисты

выходятъ

въ офицеры. Новый комплектъ учащихся повидимому не увлекается уже театромъ,
хотя въ качестве воспитателей остаются при корпусе три з а в з я т ы х ъ театрала: Мелиссино,

Свистуновъ

и Остервальдъ.

Но беда оказывается не велика.

Кадетскій

театръ сделалъ свое дело. Онъ не только выдвинулъ несколько талантливыхъ людей,
введя въ постоянный обиходъ современнаго театра русскую драму, но, самое главное,
оказалъ существенную поддержку едва нарождавшемуся генію Ярославскаго

купца

Ѳедора Григорьевича Волкова.
Преданіе разсказываетъ,

что

около

этого

времени, т. е. въ

конце

Волковъ по торговымъ деламъ былъ въ Петербурге и случайно попалъ
скій

спектакль.

глубокое

Вся

впечатленіе.

обстановка
«Увидя

театральнаго

Никиту

представленія

Афонасьевича

произвела

Бекетова

въ

1749

на
на

роли

разсказывалъ онъ впоследствіи своему другу Дмитревскому, я пришелъ

въ

г.

кадетнего

Синава,
такое

восхищеніе, что не зналъ, где былъ: на земле или на небесахъ. Т у т ъ родилась во

мнѣ мысль завести свой театръ въ Ярославль». Отсутствіе сколько нибудь точныхъ
данныхъ о Ярославскомъ театрѣ, не даетъ возможность возстановить, хотя приблизительно, то, чѣмъ онъ былъ при Волковѣ. Самъ Волковъ умеръ, не оставивъ послѣ
себя какихъ либо свѣдѣній автобіографическаго

характера.

Сподвижникъ и другъ

его И. Дмитревскій, говорятъ, описалъ это событіе, но рукопись его
ная дважды) потерялась или сгорѣла. 'Гакимъ образомъ одинъ изъ
ныхъ моментовъ

исторіи

русскаго

освѣщенный людьми, которые

самосознанія

никогда

не

остался

видѣли его,

(возобновленнаиболѣе

въ туманѣ,

или слышали

важ-

произвольно
о немъ

отъ

третьихъ лицъ. Даже столѣтняя годовщина событія (1856 г.), обыкновенно вызывающая переборку стараго матеріала и появленіе новыхъ источниковъ, на

этотъ разъ

не внесла ничего положительнаго. До сихъ поръ неизвѣстно, что въ сущности представлялъ изъ себя Ярославскій

театръ?

Были ли

это

случайные

спектакли,

вполнѣ организованная труппа? Какая была обстановка театра, что были за

или
деко-

раціи, аксесуары, кто и что играли? Одно несомнѣнно: весь характеръ театра, начиная
съ хозяина его, Волкова, кончая послѣднимъ гвоздикомъ и занавѣсью, все было одушевлено необыкновенной любовью к ъ дѣлу, все было по времени свѣжо, оригинально
и конечно талантливо! Иначе сенатскому экзекутору Игнатьеву, случайно заглянувшему въ Ярославль, не было причины восхищаться затѣей, а Петербургскимъ властямъ
потребовать
Гораздо

Ярославцевъ

въ

столицу.

.

опредѣленнѣе становятся свѣдѣнія о Волковской труппѣ съ момента

прибытія Ѳ. Волкова и его товарищей к ъ Невскимъ берегамъ. Во первыхъ извѣстенъ
рапоргь генер.-прокурора князя Н. Ю. Трубецкаго Императрицѣ, устанавливающій дату
прибы гія Ярославцевъ въ Петербурга Это случилось 3-го февраля 1752 г. Затѣмъ пишущему эти строки удалось найти несколько новыхъ данныхъ, освѣщающихъ обстановку
Петербургской жизни комедіантовъ. Мѣстожительствомъ ихъбылъ временно назначенъ
Смольный дворъ (нынѣ Смольный институтъ). «Ея Императорское Величество изволила
указать, когда имѣютъ быть изъ Ярославля въ Санктъ-Петербургъ тамошніе жители для
употребленія въ партикулярной комедіи, тогда для пріуготовленія про оныхъ кушанья
повареныхъ лужителей и какой посуды сколько потребно будетъ отпускать отъ двора Ея
Императорскаго Величества вотчинной канцеляріи по сообщенію. Что же
до помѣщенія оныхъ к ъ жительству, оныхъ помѣстить
ной

Ея

Императорскаго

Величества

вотчинной

отъ упомянутой

канцеляріи

касается
собствен-

въ Смольномъ домЬ и

к а к ъ кушаньемъ, т а к ъ и питьемъ довольствовать отъ той же канцеляріи, к а к ъ уже
о томъ оной канцеляріи и дано знать». Въ другомъ у к а з ѣ приказано комедіантовъ
«довольствовать чаемъ и кофіемъ», для чего опредѣлить особое лицо, «изъ

кофи-

шенскихъ помощников-!,». Къ дебюту Ярославцевъ готовятся «съ большимъ тщаніемъ»,

таісь к а к ъ считаютъ нужнымъ измѣнить даже освѣщеніе театра. «А когда имѣетъ
быть играна Ярославскими жителями комедія на имѣвшимся

въ большой

нѣмецкомъ театрѣ, тогда к а к ъ свѣчи сальныя, т а к ъ и плошки

сальныя

время Высочайшаго Ея Императорскаго

восковыя

Величества

присутствія

Морской
же;

а

свѣчи и

плошки съ воскомъ, а для отопленія того театра, дрова отпускъ производить
ведомства главной

дворцовой

канцеляріи».

Указаніе

здѣсь

на

Нѣмецкій

к а к ъ мѣсто дѣйствія Волковской труппы, наводитъ на размышленія.

во
изъ

театръ,

Весьма

вѣро-

ятно, что первый дебютъ Ярославцевъ состоялся не 18-го марта, к а к ъ утверждаютъ
историки, a несколько раньше. Собственно говоря, что могло задержать представленіе
труппы на цѣлый мѣсяцъ? Несомненно артисты пріѣхали въ Петербургъ съ готовымъ
репертуаромъ, хорошо разученнымъ и срепетованнымъ дома. Къ числу т а к и х ъ пьесъ
принадлежала и трагедія Св. Дмитрія Ростовскаго «О покаяніи грѣшнаго человѣка»,
выбранная для дебюта. Вотъ содержаніе этой пьесы, записанное со словъ Дмитревскаго кн. Шаховскимъ: «три дѣйствующихъ лица съ

хорами, раздѣленными,

у древнихъ, на строфы и антистрофы, занимаютъ сцену,
ный видъ. Грѣшникъ, въ одеждѣ, завѣшанной

черными

представляющую
нашивками

съ

какъ

пустын-

надписями

его грѣховъ, представляется во все время дѣйствія, между ангеломъ-хранителемъ и
врагомъ рода человѣческаго. Имъ содѣйствуютъ х о р ъ небесныхъ силъ и демоновъ;
съ одной стороны земнородство грѣшника, поджигаемое

геенскимъ

огнемъ,

воспа-

ляется до неистовой радости; съ другой—боговдохновеніе, умиляемое воплощеннымъ
словомъ, предается упованію на всеобщее милосердіе. Но одежда, обличающая дѣла
грѣшника, поражаетъ его ужасомъ, ввергаетъ

въ

смертное

отчаяніе,

ный ропотъ уже на у с т а х ъ его. Адъ, радуясь своей добычѣ, готовъ

и богохуль-

увлечь

его

въ

мрачную бездну, к а к ъ вдругь сладкозвучное пѣніе ангельскаго лика, напоминающее
гірощеніе разбойника, укрощаетъ обуреваніе плоти. Страдалецъ, повергаясь на землю,
возноситъ молитвой покаянія безсмертный духъ к ъ источнику

благости.

По

мѣрѣ

раскаянія и молитвы, надписи грѣховъ спадаютъ и, наконецъ, бѣлая одежда вполнѣ
проясняется. Ангелы оглашаютъ

небеса побѣдною

пѣснью.

Грѣшникъ

изнемогаетъ

тѣломъ и предаетъ Господу очищенную покаяніемъ душу. Свѣтлыя облака опускаются
на умирающаго и возносятся отъ бездыханнаго тѣла, при торжественномъ пѣніи небесныхъ силъ и отчаянномъ завываніи подземныхъ духовъ».
В ъ апрѣлѣ мѣсяцѣ наши артисты хворали У нихъ была горячка. По этому поводу
состоялся Высочайшій указъ, о «неотпускѣ изъ Смольнаго дому ко двору Ея Императорскаго Величества огурцовъ и протчаго, пока болѣзнующіе горячкою Ярославскіе комедіанты совершенно отъ той болѣзни свободятся», Излѣченіе шло довольно медленно, т а к ъ
к а к ъ еще 25-го мая Государыня «изустно изволила указать, находящихся въ Смольномъ

о

'

к

-1,;"

'

1

•"

' к-.'-'лІ-.ЦИ,

(

іі.щеніе театра.

быть играна Я р. к . .;«* кими и
Ы..ѵецкиѵ,ь іт.п,

И.вшимся

»:.:.-. к . ч т

•

, и плошки

время Высочайшаы f ,r. Импера горскаіѵ

.«рисутствія

:

А когда имѣетъ

въ

большой
сальныя

Морской
же; а

восковыя

спѣчи и

плошки съ ЖАКОМ ь, я для отопленія того театр«, дрова о т п у с к ь производить
Підомства главной

і

г :

канцел

-<ніе здѣсь

на

Нѣмецкій

к а к ъ мѣсто лѣйствія Волконской труппы, » u - . д и г ь на ра імышленія.
ятно, что первый д е б м г ь

: «славцевъ со с ....

историки, а н : к

je. Собственно :

!

. >.:;•

і не 1 > •

<'

: • ••

,;

• 'иая
:

,.

i; cpeile
(.'

Дѵь рь

и

i

Весьма

веро-

• -ербурп. съ готовымъ
. числу Т'.КИХЪ ПЬеСЪ

••< I . , .

р ѣ ш н а т человѣка»,

«: й пьесы, :

скаго кн. Шаховскимъ: «три действующих /,

«а«,

у древнихъ, на строфы и антистрофы, з а н и м а ю і
ный видъ. Грѣшникъ,

театръ,

.-.га, к а к ъ утверждаютъ

< .-

Ростов«'!'

ЬІЧ лѵбюіа. В л ь содержите

изъ

держать представленіе

тпуппы на и!,лый мьсчііъ"- Несомнѣнно артисты ups
реііі гѵгуаром ь.

во

ІЪ одежд(д завешанной

со словъ Дмитрев. .:«>.-

« ••

длаѣленнымд,

щ

игаімяющую

черны ѵ,и нашивками

съ

лкъ

п у с ж-

надписями

его грѣховъ, предсталтіется во все время дѣйствія, между ангеломъ-хранителемъ и
врагомъ рода чело.".'

« а го. Им «» содѣйствуюгь х о р ь небесныхъ силъ и демоновъ;

с ъ одной стороны

тві, грешника, поджигаемое

ляется до неистовон .

геенскимъ

ъ другой—боговдохновеніе, уми

словомъ, предается уповай

огнемъ,

воспа-

мое ясшлощеннымъ

на всеобщее милосердіе. Но одежда, обличающая дѣла

грѣшника, поражаетъ его ужасомъ, ввергаетъ

въ

смертное

отчаяніе,

ный ропотъ уже на у с т а х ъ его. Адъ, радуясь своей добычѣ, готовъ

и богохуль-

увлечь его

въ

мрачную бездну, к а к ъ вдругь сладкозвучное пѣніе ангельскаго лика, напоминающее
прощеніе разбойника, укрощаетъ обуреваніе плоти. Страдалецъ, повергаясь на землю,
во:;«

сить молитвой покаянія безсѵ

раскаянія и молитвы, надписи грѣхоЕ
проясняется. Ангелы оглашаютъ

гный духъ к ъ источнику
•

благости.

По мѣрѣ

спадаютъ и, наконецъ, бѣлая одежда шіолнѣ

небо

#

П.дною

пѣсныо.

Грѣшникъ

изнемогаетъ

тѣломъ и предаетъ Господу очищенную

ніо гь душу. СвѣтЛыя облака опускаются

на умирающаго и возносятся отъ бездыха

« т ла, при торжественномъ nf-ніи небес-

ныхъ силъ и отчаянномъ завываніи под

,іхъ духонъ».

В ъ аирѣлѣ мѣсяцЪ наши артисты хи
состоялся Высочайшій у к а з ъ , о «неотпускі

іли У нихъ была горячка. Г1о этому поводу
:. Смольнаго дому ко двору Ея Император-

скаго Величества огурцовъ и протчаго, по>

»лѣзнуюіціе горячкою

діанты совершенно о т ъ той болѣзни свободяі

», Излѣченіе шло дог, • :

і,

, лавскіе комемедленно, т а к ъ

к а к ъ еще 25-го мая Государыня «изустно К:< «лила указать, находящихся въ Смольномъ
16

О

Ö. Г.

Волповь.

Съ портрета

Лосенка.

(Изъ ко.х.іекціи //. Я Дашкова).

дворѣ Ярославскихъ комедіантовъ, совершеино-ль отъ болѣзни свободили и н ѣ т ъ ли
какой опасности сверхъ бывшаго отъ медицинской канцеляріи осмотру еще освидѣтельствовать Ея Императорскаго Величества тайному совѣтнику лейбъ-медикусу и главному директору надъ всѣмъ медицинскимъ факультетомъ Герману Ках. Бургаве».—
Можетъ быть это обстоятельство помѣшало Императрицѣ тотчасъ

исполнить

свое

намѣреніе: пополнить образованіе Ярославцевъ, помѣщеніемъ ихъ въ корпусъ «для
обученія». Надобно замѣтить, что еще съ 12-го марта находились въ корпусѣ семь
человѣкъ

пѣвчихъ,

предназначали

«спадшихъ

для

комедіи.

Во

съ

голосовъ».

всякомъ

Какъ

увидимъ дальше, ихъ также

случаѣ Ярославцы попали туда позже и

разновременно: Ив. Дмитревскій и Алексѣй Поповъ въ сентябрѣ 1752 г., а

братья

Волковы, Ѳедоръ и Григорій, только въ февралѣ 1754 г., т. е. спустя почти полтора
года. Исключеніе составляютъ: Иванъ Иконниковъ, Яковъ Поповъ, Гаврила Волкова,,
Семенъ Куклинъ, Демьянъ Галикъ и Яковъ Шумскій, которымъ предложено, «ежели
похотятъ»,
Такъ

отправить

какъ

затѣмъ

обратно

дѣйствіе

въ

Ярославль.

надолго

Они

не

поступаютъ

сосредоточивается

въ

въ

корпусъ.

сухопутномъ

скомъ корпусѣ, то не лишнее вкратцѣ охарактеризовать учрежденіе,

кадет-

столь

смѣло

и оригинально пріютившее «россійскихъ музъ».

IV.
Конечно,
времени

сильно

станетъ

обычаямъ

и порядку

не могло быть.
въ армію,

ошибется

смотрѣть
между

Шляхетный

тотъ,

глазами

кто

на Шляхетный корпусъ описываемаго

настоящаго.

Шляхетнымъ

и

нынѣшними

корпусъ созданъ

но по недостатку

общаго

по

корпусами

заведеній,

Въ немъ одновременно

нравамъ,

не было и

былъ для приготовленія

общеобразовательныхъ

военно-гражданскій характеръ.

Ничего

офицеровъ

носилъ смешанный

съ военными науками, пре-

подавались языки: латинскій, французскій, нѣмецкій, «ораторія» и т. п. При всемъ
томъ корпусъ стоялъ очень высоко
валъ

эту

ромъ

корпуса

манная.

репутацію.

При

Въ

значился
немъ

въ мнѣніи современниковъ и вполнѣ оправды-

описываемое время,
д. т.

кадеты

с.

т. е. отъ 1746 по 1759 г.

князь Н. Б. Юсуповъ, личность

директо-

развитая

и гу-

получили доступъ ко двору, приглашались къ куртагамъ,

баламъ, бывали и на представленіяхъ придворныхъ труппъ Сереньи и Г'ильфердинга.
Это

культурное

значеніе

корпуса,

обстоятельствомъ,

что,

тателей

ближайшіе

остались

Снистуновъ.
1904

2

19(14

какъ

сказано

въ данный

моментъ усугублялось

было выше,

сотрудники

Имъ суждено было не только

при немъ

Сумарокова:

еще

въ качествѣ

Мелиссино,

тѣмъ
воспи-

Остервальдъ и

продолжать начатое дѣло,

но развивая
.

17

его, довести до офиціальнаго иризнанія любительской затѣи государственной необходимостью.
рисующія

Въ архивѣ
участіе

1-го кадетскаго

этихъ

лицъ

въ

корпуса

сохраняются

корпусныхъ

любопытныя

спектакляхъ.

данныя,

Однажды

ставили

«Синавъ и Труворъ», Сумарокова. Играли бывшіе пѣвчіе и Ярославцы (Ив. Дмитревскій и Поповъ). Сначала дѣло не клеилось. «С.его 1753 года іюня 17-го дня, писалъ
Юсуповъ инспектору корпуса полковнику Зихгейму, посланнымъ отъ меня к ъ вашему
высокоблагородію ордеромъ велено, чтобы господа поручики Мелиссино и Остервальдъ
обучали находящихся при корпусѣ семь человѣкъ пѣвчихъ сверхъ

обученія

наукъ

тражедіи, а какъ нынѣ обучаются мнѣ неизвестно. Того ради вашему высокоблагородію

симъ подтвердить

имею,

дабы

показанныхъ

певчихъ господа Мелиссино и

Остервальдъ, т а к о ж ъ и Свистуновъ непременно въ свободные после классовъ
тражедіи обучали,

о чемъ

и извольте

рапортъ помеченъ 30-мъ октябремъ.

меня

еженедельно

репортовать».

часы

Первый

Онъ совершенно просто объясняетъ

причины

неудачи. Артисты были лишены дарованія: «Сего октября 27-го дня по присланному
въ оною канцелярію (кадетскаго корпуса) к ъ намъ ордеромъ,

велено

находящихся

при корпусе семь человекъ пѣвчихъ сверхъ обученія наукъ, обучать тражедіи
томъ канцелярію кадетскаго корпуса еженедельно репортовать.

Того

ради

и о

канце-

лярію Шляхетнаго кадетскаго корпуса черезъ сіе и репортуемъ, что въ силу прежняго ордера одна тражедія «Синавъ и Труворъ» к ъ обученію избрана и

изъ

пѣв-

чихъ токмо два человека явилися способны, а именно: Евстафій Сичкаревъ и Петръ
Сухомлиновъ, a протчіе Лука Татищевъ, Козьма Гіригорскій, Григорій СтрЬльченовъ,
Павелъ Умановъ и Федоръ Максимовичъ

къ

представленіи

тражедіи

способности

не имеютъ. А понеже о находящихся въ ономъ корпусе двухъ Ярославцевъ о Иване
Дмитревскомъ

и А л е к с е е Попове во ордерахъ не упомянуто, хотя

и они

обучаемы были и ныне обучаются и имеютъ склонность и способность,
представляя, ожидаемъ резолюціи, повелено-ли
З а т е м ъ въ дальнейшей переписке имена

будетъ

Евстафія

оныхъ и

Сичкарева

прежде

чего

ради

впредь

обучать».

и Петра

Сухомли-

нова больше не встречаются; з а то постоянно называютъ фамиліи

Дмитревскаго и

Попова, которые каждый разъ атестуются «прилежными». Въ конце концовъ очередной

рапортъ

20-го декабря извещаетъ директора, что комедіанты

«тражедію,

зываемую «Синавъ и Труворъ» совсемъ окончили и к ъ представленію
стояли находятся». Всего на

разучиваніе

пьесы

пошло

свыше

на-

оной въ со-

шести

месяцевъ.

Э т о т ъ примеръ показываетъ, что лавры, достававшіеся молодымъ режиссерамъ, заслуживались ими не даромъ. Ученики представляли изъ себя слишкомъ разношерстный, мало культурный и не дисциплинированный матеріалъ. Къ чести

Ярославцевъ

нужно сказать, что они

нареканіямъ.

своимъ

поведеніемъ

не

давали

повода

къ

Иное представляли изъ себя бывшіе

пѣвчіе.

Корпусному

разъ приходилось жалеть, что добрая мысль

начальству

Императрица

создать

актеровъ, вылилась въ такую форму. Для характеристики среды,

вероятно

не

образованныхъ

въ

которой

вра-

щались наши актеры, не лишнее привести несколько случаевъ изъ корпусной хроники того времени.

12-го

февраля

въ 9

часовъ вечера

исправлявшій

должность

караульнаго начальника «за гефрейтера» кадетъ Николай Татариновъ, обходя камеры,
замѣтилъ, что въ спальне, отведенной бывшимъ пѣвчимъ, горитъ огонь. Заставивъ
погасить свечу, онъ ушелъ, но вернувшись обратно, спустя некоторое
дѣлъ, что свеча вновь зажжена, и т а к ъ

разъ

пять.

время, уви-

Потерявъ терпЬніе

и

рискуя

самому о т в е ч а т ь за другихъ, Татариновъ пожаловался дежурному офицеру Свистунову. Свистуновъ сначала распорядился послать кадета обратно съ гіриказомъ

не-

медленно погасить огонь, но, когда это не помогло и пЬвчіе ответили посланному,
что

«они

всЬхъ

еще

хотятъ ужинать»,

спящими, з а

исключеніемъ

самъ отправился въ камеру. 'Гамъ онъ засталъ
пЬвчаго

Петра

Власьева,

которому

выговаривать, «для чего онъ противится и преслушнымъ является

онъ сталъ

приказамъ».

Но

Власьевъ очевидно только ждалъ этого момента, чтобы наговорить офицеру грубости.
«Оный певчій, разсказывалъ впоследствіе Свистуновъ, принося

мне

пристойныя оправданія, на последяхъ началъ съ пренебреженіемъ
ответствовать, на что я ему сказалъ, что если онъ будетъ

пустыя

и не-

и неучтивостью

такъ

противиться

и

грубо поступать, за то будетъ наказанъ, на которыя мои слова ответствовалъ, что
со мною сделать вамъ нечего, да и не за

что.

Однако я вел Ьлъ погасить

насильно, а на другой день поутру, т. е. 13-го числа

о вышеозначенномъ

свечу
преслу-

шаніи приказа онаго Власьева и противу меня неучтивстве Шляхетнаго кадетскаго
корпуса господину подполковнику фонъ Зихгейму и репортовалъ, за что онъ

г-нъ

подполковникъ гіриказалъ мне взять его Власьева подъ караулъ и письменно

объ

ономъ въ Канцелярію репортовать». Но дело этимъ не кончилось.
зался гораздо строптивее, чемъ можно было предполагать.

Онъ

Власьевъ

ока-

решительно

зая-

вилъ прибывшему за нимъ капралу, что не позволитъ себя взять, даже если

при-

детъ его арестовать самъ подполковникъ. Въ конце концовъ пришлось употребить
силу. Любопытно, что Власьевъ являлся только застрельщикомъ, но что духъ протеста

былъ сродни

всей

компаніи.

Онъ

выразился

въ томъ, что по возвращеніи

кн. Юсупова изъ Москвы, пѣвчіе подали ему пространное

прошеніе,

въ

которомъ

жаловались на произволъ начальства. Свое непослушаніе они объясняли особеннымъ
пристрастіемъ к ъ науке. «Мы, писали певчіе, наблюдая вашего сіятельства приказы
во обученіи наукъ, прилагали елико возможные труды во оной со всякой непорочностью, к а к ъ то и вашему сіятельству уповаемънебезъизвестно, а какъ ваше сіятельство

изволили о т ъ ѣ х а т ь въ Москву, то мы особливую отмѣну и не имѣя з а собой никакихъ
причинъ почувствовали и крайнюю обиду претерпѣваемъ, потому что у насъ начали свѣчи
гасить, что намъ много препятствуетъ наши науки продолжать». Недоста гокъ свободнаго
времени заставляетъ ихъ-де работать ночью, но это усердіе не только не поощряется,
но еще карается начальством-!,. Въ заключеніе они дѣлали намекъ на правосудіе свыше:
«Мы просимъ всенижайше ваше сіятельство по природному вашему великодушію насъ
отъ таковыхъ нападковъ избавить

и оное дѣло

по здравому

вашему разсужденію

разсмотря, приказать запретить насъ обижать, ибо оные препятствія есть ли

стивая Государыня
оную

подробно

изволить

разсназать».

спросить

у насъ

о нашихъ наукахъ,

понудить

мило-

все

Но всѣ эти доводы не встрѣтили сочувствія директора,

а угрозы даже, вѣроятно, возмутили его. Онъ приказалъ собрать пѣвчихъ и передъ
фронтомъ объявить

имъ выговоръ,

съ предупрежденіемъ

впредь не щадить ослуш-

никовъ. «А ежели оные (т. е. пѣвчіе) впредь станутъ обращаться въ неприличныхъ
и непорядочныхъ поступкахъ, то,

несмотря ни на что, поступить такъ, к а к ъ и со

обращающимися въ таковыхъ же непослушаніяхъ и неприличныхъ поступкахъ кадетами

чинится,

безъ

нашихъ героевъ,

всякаго

упущенія».

Впрочемъ,

приводила ихъ не только

нравственная

распущенность

к ъ анти-дисциплинарнымъ

поступкамъ,

но к ъ кой-чему и посерьезнѣе. Напримѣръ, т о т ъ же самый Петръ Власьевъ, спустя
годъ, попался въ кражѣ со взломомъ,

преступленіи,

окончившемся

для

него

слу-

чайно благополучно. Дѣло это, причинившее много хлопотъ корпусному начальству
и вѣроятно очень непріятное для него, весьма характерно бытовыми подробностями.
Мы приведемъ его въ извлеченіи. «Сего декабря 2 числа (1755 г.), т. е. въ субботу
пополудни часу во второмъ, — разсказываетъ слѣдствіе, — былъ онъ (Власьевъ) во
вновь

построенномъ

Ея

Императорскаго

его высоко-графскаго сіятельства
Величества,

лейбъ

компаніи

Величества

господина

зимнемъ домѣ,

въ покояхъ

оберъ-егермейстера Ея Императорскаго

капитанъ-поручика,

генералъ-аншефа,

лейбъ-гвардіи

Коннаго полка подполковника дѣйствительнаго камергера и разныхъ орденовъ кавалера, графа Алексѣя Григорьевича Разумовскаго, у племянника его сіятельства Осипа
Федорова сына Мозголовскаго, для просьбы,

чтобы онъ испросилъ объ немъ,

дабы

онъ Власьевъ, взятъ былъ ко двору Ея Величества». Это былъ одинъ лишь предлогъ,
ибо

какъ

только

Мозголовскій

«поѣхалъ

его сіятельство

къ

флигель-адъютанту

Забережному, а ему, Власьеву, сказалъ: ты де побудь здѣсь и ежели его сіятельство
меня изволитъ спросить, то донеси, что я к ъ оному Забережному поѣхалъ»,
часъ Власьевъ, оставшись

въ кабинетѣ одинъ,

тот-

«нижній ящикъ отворилъ вилками,

которыя были во ономъ же покоѣ на окошкѣ, и изъ онаго ящика взялъ табакерку
золотую, осыпанную брилліантами, коихъ всѣхъ имѣлось семьдесят!, два брилліанта,

а ящикъ задвинулъ по прежнему». Однако, кража могла сейчасъ обнаружиться, да
и въ корпусе, куда направился кадетъ,

могли несколько

подозрительно

взглянуть

на вещи, слишкомъ необыкновенный для простого пѣвчаго. Поэтому только черезъ
три дня, въ отсутствіе

товарищей,

Власьевъ взламываетъ табакерку

выбираетъ изъ нея брилліанты ножемъ и, придя «въ камеру
Наковальнику», показываетъ ему
ныхъ брилліантовъ, уверяя,

«полѣномъ»,

к ъ сержанту Сергею

и сожителямъ его по комнате,

три изъ назван-

что последніе купилъ «за три рубля на рынке у тор-

говки», съ тою целью, «ежели после продавать будетъ, чтобы знали, что они у него
куплены». Затѣмъ предстояла самая хитрая вещь: сбыть краденое. Власьевъ ймѣлъ
кое-какія знакомства въ торговомъ мірѣ. Онъ сначала пошелъ к ъ армянину, справиться

о цЬнѣ брилліантовъ,

а

когда т о т ъ

ему

сказалъ,

что они стоятъ 55 р.,

иредложилъ ихъ купить «переводчику» Св. Сѵнода Григорию Полетикѣ. После нѣкоторыхъ переговоровъ (Полетика ходилъ совЬтываться

съ знакомымъ «француже-

ниномъ») сделка состоялась. Власьевъ уступилъ брилліанты за 50 р., причемъ деньгами взялъ только 10 р., а остальное получилъ въ виде «клавикордъ»,
ныхъ

къ

нему

въ

«камеру»

(?)

немедленно.

Между тѣмъ

кража

Какъ это произошло, случайно-ли, или кто донесъ на Власьева,

доставлен-

обнаружилась.

агЬдствіе

не раз-

сказываетъ, за то даетъ подробное описаніе ареста кадета. «А какъ онъ, Власьевъ,
к ъ переводчику

Полетике

посылал-ь человека своего за вышеписанными деньгами,

десятью рублями, то онъ," Полетика, черезъ того
он'ь

самъ

къ

нему

пришелъ,

Власьеву: «оные де отданные

а
отъ

по приходе
него

человека

его, онъ,

ему брилліанты

велЬлъ сказать, чтобы

Полетика,

сказалъ

не его, Власьева,

ему,

потому,

что онъ, Полетика, уведомился черезъ помянутаго француженина, что у его высо
графскаго сіятельства графа А. Г. Разумовскаго пропала после бытности твоей тамо
золотая табакерка, осыпанная брилліантами; и те.хъ десяти рублевъ ему не отдалъа требовалъ, чтобы клавикорды его отдать обратно,

кои

и возвращены.

Но, к а к ъ

онъ, Власьевъ, о покражЬ имъ оной табакерки ему, Полетике, и тогда не сказалъ,
то бывшіе тогда въ доме его выше рЬченные его высоко-графскаго сіятельства племянники

Мозголовской

и

флигель-адъютантъ

Забережневъ,

вышедъ

къ

нему,

Власьеву, изъ другого покоя, сказали: «Когда де ты не винишься, то мы объ оной
въ корпусе объявимъ», и, взявъ его, Власьева съ собой,

привезли

въ

корпусы и

объявили дежурному господину порутчику Фрейману». Разумеется, немедленно былъ
учиненъ допросъ. Власьевъ сознался въ кражѣ, объяснилъ, к а к ъ было дело, причемъ
добровольно
изломанной

вернулъ

оставшіеся у

табакеркой,

него двадцать восемь брилліантовъ, вмЬсте съ

подтвердивъ

собственною

к а к ъ въ покояхъ его высокографскаго сіятельства,

скрепою,
такъ

«что

напередъ

сего,

и нигде никакихъ кражъ

не чинилъ». Т ѣ м ъ дѣло и кончилось. Правда, Власьевъ около года просидѣлъ подъ
стражей, и канцелярія корпуса, разсуждая,

что

«за такимъ норокомъ (онъ) далѣе

при кадетскомъ корпусѣ съ дворянами сообщенія имѣть, стало быть, не достоинъ»,
требовала

не только

резолюціи

«куда

онаго

Власьева повелѣно будетъ отослать,

но даже въ концѣ концовъ самовольно отослала

его

въ Кабинетъ

Ея Величества,

т ѣ м ъ не менѣе на донесеніи, сопровождавшим!, пѣвчаго, была положена слѣдующая
резолюція: «подано въ 15 день ноября 1 7 5 6 г. и представленный присемъ доношеніи
пѣвчій

Петръ

Власьевъ

отданъ

подателю

сего доношенія обратно, для содержанія

его по прежнему въ кадетскомъ корпусѣ». Такимъ образомъ, случай съ Власьевымъ
закончился почти ничѣмъ: провинившагося пѣвчаго сочли возможнымъ оставить въ
корпусѣ на прежнихъ основаніяхъ. При т а к и х ъ условіяхъ приходится еще удивляться
душевнымъ свойствамъ ярославцевъ, ихъ выдержкѣ и такту. Въ просмотрѣнныхъ мною
дѣлахъ н ѣ т ъ ни одного указанія на какую либо провинность или упущеніе по службѣ
комедіантовъ. Они вели себя «отмѣнно», счастливо избѣгая дурнаго вліянія товарищей.

V.
Обращаясь

къ

внѣшнему

обиходу

Волкова

и

его друзей,

мы

массу мелкихъ подробностей, рисующихъ современную жизнь кадета.
корпуса, ярославцы

пользовались

здѣсь

полнымъ довольствомъ.

встрѣчаемъ
Какъ

и внѣ

Независимо

того,

что Волковы имѣли свои личныя средства, Императрица назначила имъ еще особое
«жалованье на содержаніе»:
годъ * ) .

На эти деньги

Ѳедору по сто,

предполагалось

a Григорію

по пятидесяти

съ ногъ до головы

частью выдавая имъ вещи изъ казеннаго склада,

одѣвать

рублей

ярославцевъ,

а частью предоставляя

на сторонѣ. Въ одномъ дѣлѣ хранится «доношеніе»

Ѳ. и Г.

въ

покупать

Волковыхъ,

поданное

ими вскорѣ послѣ опредѣленія въ корпусъ, 23-го марта 1 7 5 5 г. Написанное писарской
рукой,

оно

скрѣплено

поименованнымъ

на

ихъ

собственноручной

необходимый

разныхъ

вещей нужды, такожъ и на содержаніе

подписью.

покупокъ

«Потребно

бѣлья

служителей денегъ.

и

намъ

обуви

А чего

и

нижедругихъ

именно

и на-

сколько по цѣнѣ купить и за приторгованное нами надлежитъ заплатить, значитъ
ниже сего реэстръ.

Того

ради

канцелярію

Шляхетнаго

кадетскаго

корпуса

симъ

покорно просимъ, дабы повелѣно было нижеозначенное число денегъ изъ принятой
на насъ изъ Кабинета Ея Императорскаго Величества суммы выдать; о семъ донести
просятъ находящихся

при Шляхетномъ

кадетскомъ

корнусѣ комедіанты Ѳедоръ и

Григорій Волковы». Къ «доношенію» действительно приложены «реэстры»,
* ) Т а к о е же содержаніе получали и прочіе комедіанты, не исключая п ѣ в ч и х ъ .

перечи-

сляющіе,

что

надобно

комедіангамъ,

т. е. белье,

чулки,

сапоги, туфли,

штаны

бархатныя и козловыя, чай, сахаръ, помада и т. д. Говорятъ, вещи характеризуют!,
человѣка. Менее даровитый, чѣмъ братъ, Григоріи Волковъ является гораздо расточительнее Ѳедора, а, главное, онъ падокъ на внѣшность, на украшенія. И бѣлья то
у него больше, и чулокъ безконечное множество, и пряжки «томпаковыя» («съ композиціей» и «безъ композиціи») и «тулупъ мерлучшатый» и «епанча», а изъ «серьезныхъ вещей», соотвѣтствующихъ

положенію

стоимостью 4 р. 50 к... Напротив!,,

артиста,

всего «струны

на скрипку»

Ѳедоръ Волковъ гораздо умѣреннѣе въ своихъ

тратахъ. Большая часть расходовъ идетъ у него

на покупку

«двухъ

лексиконов!,

французскихъ и грамматики» (4 р.); «шести печатныхъ тражедій» (4 р. 80 к.); «клавикордъ и струнъ» (5 р. 96 к.); «зеркала для тражедіи и обученія жестамъ» (10 р.)
а то на «выкупъ имѣющихся въ закладе его книгъ» (9 р.). Одѣваются они,
кадеты; только не носятъ шпагь. Кафтаны у нихъ «дикаго» цвета,
или гарусными петлями и пуговицами; чулки черные,

«аглицкіе»;

какъ

съ шелковыми

на головѣ—пояр-

ковая шляпа съ узкимъ золотымъ позументомъ.
Что дѣлали ярославцы въ корпусе, чему учились, чѣмъ наполняли свой досугъ?
Относительно времяпрепровожденія Волкова и его товарищей въ корпусѣ, кромѣ архивныхъ источниковъ, есть еще свидетельство наиболее достовѣрнаго изъ біографовъ Волкова, H. И. Новикова. По словамъ этого писателя, «онъ (Волковъ), будучи уже обученъ,
упражнялся болѣе въ чтеніи полезных!, книгъ для его искусства, въ рисованіи, музыкѣ и
въ просвѣщеніи своего знанія всѣмъ тѣмъ, чего ему недоставало. Тамъ же, въ свободное
отъ

наукъ

время, сдѣлалъ

онъ

самъ

маленькій

театръ,

сосгоящій

изъ

куколъ,

искуссно имъ самимъ сдѣланныхъ; но онъ не имѣлъ удовольствія сего своего предпріятія довести

до окончанія.

Однимъ словомъ

въ бытность свою въ кадетскомъ

корпус!, употреблял!, онъ всѣ старанія выйти изъ онаго просвѣщеннейшимъ, въ чемъ
и успѣлъ совершенно». Э т о т ъ отзывъ Новикова, за исключеніемъ свѣденій о кукольномъ театре,

вполне

подтверждается

документами.

Мы уже говорили, что совре-

менная программа кадетскаго корпуса должна была удовлетворять строгимъ требованіямъ

военно-гражданскаго

воспитанія.

Сухопутный

Шляхетный

корпусъ

былъ

«единственнымъ местомъ, гдѣ можно было получить въ ту эпоху общее образованіе,
не смотря на исключительную цель основанія его». Известны случаи, когда кадеты
съ ученической скамьи попадали прямо въ Сената, на секретарскія должности.
1742 г. этого

званія

Поповъ, присланные
деміи

показали,

удостоились

кадеты

отъ Академіи Наукъ

кн.

Циціановъ,

съ аттестаціей.

что «кн. Циціановъ, Ляпуновъ и Поповъ

универсальной исторіи и географіи нарочито упрожнялись,

Калошинъ,
Профессора
во всей

Въ

Ляпунов!, и
этой

Ака-

юриспруденции

по нѣмецки совершенно

говорятъ и во французском!»

и латинскомъ

языкахъ

доброе

познаніе

получили,

въ ариѳметикѣ и геометріи нарочито искуссны, а Калошинъ въ натуральномъ и гражданскомъ правѣ настолько упражнялся, въ универсальной исторіи,
метикѣ нарочитое искусство

показалъ,

по нѣмецки

хорошо

географіи, ариѳ-

говоритъ

и обратно

съ него на россійскій переводить». Въ результатѣ Сената» ихъ опредѣлилъ: одного—
въ юстицъ-коллегію, другого

въ судный приказъ,

a Циціанова

съ Дяпуновымъ

въ

вотчинную канцелярію. Поставленные на одну доску съ будущими государственными
дѣятелями,
существу

первые
не

русскіе

актеры

имѣли прямого

добросовѣстно

отношенія

къ

изучали

предметы,

ихъ спеціальности.

которые по

Но таковъ

былъ

смысла» реформы Елизаветы. Новый актеръ долженъ былъ быті» піонеромъ сценическаго искусства въ Россіи. При невѣжествѣ, косности и суевѣріи массы, требовалось
въ лицѣ артиста даті» прежде всего образованнаго человѣка, одновременно уравнявъ
его въ правахъ съ прочими

сословіями.

Только при этихъ условіяхъ

можно

было

разсчитывать поручить русскому актеру роль ментора и руководителя, т. е. создать
ту атмосферу,

которой

не доставало русскому

обученія, надо замѣтить,

что она была,

театру.

по всѣмъ

Обращаясь

вѣроятіямъ,

къ

программѣ

приспособлена

для

нашихъ комедіантовъ. Можетъ быть, имъ слѣдовало только пройти извѣстный курсъ,
не касаясь т а к и х ъ спеціальныхъ предметовъ, к а к ъ натуральное и гражданское право,
«мораль Вольфская» и др. Они учились нѣмецкому языку (преподаватель проф. Іоганнъ
Гречъ),

французскому

(адъюнктъ

ариѳметикѣ и геометріи

Людвигъ

(Степанъ

Бужо),

Назаровъ),

латыни

(Іоганнъ

исторіи и географіи

рисованію (Рейнгардъ Швилло), и танцовальному

искусству

Рейхенбахъ);

(проф.

Гречъ),

(«подмастерье»

Андрей

Нестеровъ). Лучше другихъ занимались Ѳедоръ Волковъ и Иванъ Дмитревскій. Корпусные учителя, гіредставлявшіе ежемѣсячные рапорты объ «успѣхахъ», не скупились
на благопріятные отзывы объ этихъ

двухъ

ское письмо»,

геометрическія

рѣшали ли сложныя

ярославцахъ.

Изучали ли они

теоремы,

рисовали ли

«латин«тушыо

ландшафты и фигуры», или по просту танцовали менуетъ, вездѣ напротивъ Волкова
и Дмитревскаго стояли отмѣтки: «хорошо», «изрядно», «нарочито»... На обязанности
учителей

лежало

между

прочимъ

Они должны были отвѣтить

на

опредѣленіе

вопросы «что

дальнѣйшихъ
о понятіи

успѣховъ

учащихся.

и прилежности

наукъ»

ученика и о «полезномъ.успѣхѣ» его впредь, они заюиочаютъ. И съ этой стороны
наши ярославцы не возбуждали, повидимому, сомнѣній. О нихъ

просто

говорилось:

«полезенъ, понятенъ и впредь о у с п ѣ х ѣ ожидать можно». Къ сожалѣнію, въ документахъ н ѣ т ъ прямыхъ указаній на постановку

к а к и х ъ либо спектаклей во время

пребыванія Волкова въ корпусѣ. Неизвѣстно также, принималъ ли онъ

участіе въ

оперѣ Сумарокова «Цефалъ и Прокрисъ», сыгранной придворными пѣвчими 2-го мая

«
к '

.'

'
M'.-іп:

.

ч

:•

•

;••<!,кахъ .-»1рое

и.

.m

м ' Ml

• ••«.' •

;
.

I.

> ниверсальноЙ исторіи,
11 (.мецки хорошо

f.

;

в :' е .:
«>'.-

I

дытедяѵи.
суиѵііи
с-',,. •
• і .''

первые
не

ч

г,'сскіе

актеры

имели прямого
ір.іы

1

•

•• t

a Циціанова съ Ляиум

въ

к

изучали

предметы,

ихч» спеціальности.

которые по

Но таковъ

былъ

евѣжествѣ, косности и суеві.ріи массы, требовалось

въ лице ар и-

-".г.очлннаго 'едовѣка, одновременно уравнявъ
tip

.. мв

которой

обученія, надо замѣтить,

»с

I и з г и х ъ ' условіяч.->

не доставало русскому

театру.

что она была, по всѣмъ

нашихъ комедіантовъ. Можетъ быть, имъ
«мораль Вольфск.ія •
ариѳметикѣ и гесметріи

. Людпигъ
(Степ.,.г

къ

» было

программ^

приспособлена

для

натуральное и гражданское право,

снились немецкому >

французскому

Обращаясь

вѣроятіямъ,

мо..

іѣдова п> только пройти извѣстный кѵрсъ,

ИВ касаясь т а к и х ь C 'en .ечныхъ предметов ,, к.,
Гречъ),

іного—

:. H 'вый актеръ долженъ была. б ы л . піонеромь сцениче-

ьѵ

ту атмосферу,

<братно

дну доску съ будущими государственными

добр«онѣстно

олношенія

и- графіи, ариѳ-

говор!' ъ и

ь г а т ѣ Сенатъ ихъ опредѣлілъ
І . зъ,

! лшелярію. Поставлено!

получили,

I. а Калошинъ въ натуральномъ и граж-

i.,;:

;

познаніе

Буже,

Наза овъ),

к у (преподаватель тіроф. Іоганнъ
латыни

(Іоганнь Рейхенбахъ);

исгоріи и географіи

рисованію (Рейигардь Швилло),,и танцевальному искусству

(проф.

Гречъ),

(«подмастерье»

Андрей

Нестеровъ). Лучше другихъ занимались Ѳедоръ Волковъ и Иванъ Дмитревскій. Корпусные учителя, предсганлявшіе с--

іѣсячные рапорты объ »..с

на благопріятные отзывы - объ эти
ское письмо»,

івухъ

ярое,

pt-шали ли сложны,

п іметричес

ландшафты и фигуры», или по ироі

анцовали

и Дмиыдевскаго стояли отмѣтки: «хор-

>, «изр

учителей

г.леніе

лежало

между

прочимъ

Они должны были о т в е т и т ь

на

ощ

вопрс

ученика и о «полезном ь успѣхѣ» его

-дхъ», не с

ліахъ. Из-.'. ми ли
; лоремы,

рисовали

пились

и
п

-латин«тушью

• нуетъ, вездѣ напротивь Во

-лм

«нарочито»... На обязанности
:. іьнЬйшмхъ

что о нон- гіи

успѣховъ

учащихся.

и прилежности

наукъ»

дь, они ...с -,очаютъ. И съ этой стороны

наши яросллчі.ы не возбуждали, повидв -

-:у, сомнѣній. О нихъ

tffiOJk день, понят е. гь и впредь о успѣхі-

»кидать можно». Къ сожа

ментахъ и ѣ г ь прямых» указаній на пи. гановку

просит

к а к и х ъ либо спек

пребыванія Волкова въ корпусѣ. Неизві- гно также, принимал і. ли
оперѣ Сумарокова «Цефалъ и Прокрис ь», сыгранной придворні

говорилось:
о , въ

• у-

ей в<

• смя

інъ \ -ас іе вт>

о пГвчи ;и 2-го мая

Форма кадет ъ эпохи
Императрицы
Елизаветы.

1755 г. Надо полагать, что спектакли были, ибо въ хозяйствемныхъ отчетахъ корпуса этого времени часто встречаются

расходы

спеціально

театральнаго

свойства.

Заказываются, напр., декораціи: «садъ съ большимъ проспектомъ» и «двенадцатью
кулистами», «облака», «дворъ съ проходными дверями и окошками», улица, площадь...
Изготовляются костюмы: матросское платье, «минервино платье», платье для первыхъ
танцовщиковъ, казацкое платье... Требуются аксесуары: каска, шишакъ съ перьями,
докторская шапка, какая то странная

комбинація

подъ названіемъ

«барашекъ съ

травою» (?). Тратили на монтировку пьесъ сравнительно много. Напримѣръ, одному
портному заплатили около

400 р., некоторый

декораціи

обходились

въ 200 р. и

дороже...

VI.
30-го августа 1 7 5 6 г. состоялся известный у к а з ъ Правительствующему Сенату.
Онъ гласилъ следующее: «Повелели мы ныне учредить русский для представленія трагедій
и комедій театр-ь, для котораго отдать Головинскій каменный домъ, что на Васильевскомъ острове, близъ кадетскаго дома.

А для онаго поведено набраті. актеровъ и

актрисъ, актеровъ изъ обучающихся певчихъ и ярославцевъ въ кадетскомъ корпусе,
которые к ъ тому будутъ надобны, а

въ дополненіе

другихъ

и актрисъ

русскаго

неслужащихъ
театра

людей, также

поручается

отъ

еще к ъ нимъ актеровъ

приличное

насъ бригадиру Александру

число. Дирекція
Сумарокову».

изъ
того

Одно-

временно было определено «статное» содержаніе театра. Первоначально ассигновано
на него всего пять тысячи рублей,
кову сверхъ «бригадирскаго

изъ коихъ тысяча

оклада»

за

рублей

«директорство».

выдавались

Однако,

уже

Сумаро-

въ 1759 г

этихъ денегъ не хватило; прибавили еще д в е тысячи рублей, при этомъ театръ былъ
переведенъ въ «ведомство придворной конторы» съ переименованіемъ аргистовъ въ.
«придворныхъ

комедіантовъ

Ея Императорскаго Величества».

Любопытно,

что до

1759 г. съ публики взималась некоторая плата за представленіе.

Съ увеличеніемъ

ассигновки, плата не только не увеличилась,

но было приказано

«иартикулярныхъ

смотрителей» впускать впредь

Совершенно

«безденежно».

неизвестно,

въ какомъ

виде былъ использованъ Головнинскій домъ подъ театръ: устроена ли тамъ
или просто комнаты

бывшаго дворца

Э т о т ъ домъ имелъ свою исторію,

приспособлены для помещенія

въ некотором-ь

отношеніи

сцена,

комедіантовъ?

довольно курьезную.

Изъ указа 30-го августа мы знаемъ, что онъ помещался на Васильевскомъ острове,
близъ Кадетскаго корпуса. По сведеніямъ Штелина, онъ находился тамъ, где ныне
стоить Академія Художествъ. Еще до поступленія ярославцевъ въ корпусъ въ 1752 г.

онъ предназначался для театральныхъ представленій.

Въ 1754 г. на него обращено

Высочайшее вниманіе по совершенно особому поводу. Во дворце водились... крысы.
«Ея Императорское Величество,—гласилъ указъ,—именнымъ своего Императорскаго
Величества указомъ изволила у к а з а т ь для посаженія во вновь сдѣланные при Головнинскомъ
канцеляріи

Ея Императорскаго
кошекъ

Величества

до трехсотъ

домъ зимніе

и посадя

оныхъ

покои,

набрать

дворцовой

въ т ѣ новосдѣланные покои въ

немедленномъ времени прокармливать и к а к ъ прикормлены будутъ, то въ т ѣ покои
распустить, чтобы оные по прикормленіи разбѣжаться не могли и то число кошекъ
содержать всегда». Но кошки, вкусивши казеннаго пайка, оказались не на высоте
положенія. Пришлось побудить ихъ действовать энергичнѣе,
пищевое довольствіе. «Ея Императорское Величество,
скаго Величества указомъ изволила у к а з а т ь
Ея Императорскаго Величества кошекъ

для

а для этого измѣнить

именнымъ

находящихся

говядину

и баранину

своего Императорвъ

аппартаментахъ

не отпускать,

а от-

пускать дичь. Того ради придворная контора во исполненіе онаго Ея Императорскаго
Величества именного указа, приказали: обрѣтающимся на кормовомъ погребе офицерами, дать ордеръ и велеть для помянутыхъ котовъ доныне отпускаемую говядину
и баранину въ отпускъ не производить, а вместо онаго отпускать въ каждый день
ряпчиковъ и тетеревей по одному, итого по два,
писками».

Наблюденіе

за

деятельностью

и отдавать по прежнему, съ рос-

котовъ

возложено

было

на

дежурныхъ

камеръ-лакеевъ. Для «надзиранія дома» былъ назначена, Алексей Дьяконовъ, «копіистъ
лейбъ-компаніи», произведенный тогда же
24-го октября 1 7 5 6 г. Сумарокова,
кадетскаго корпуса,

чтобы, во исполненіе

въ подпоручики.
потребовалъ

отъ

Высочайшаго

канцеляріи

указа,

Шляхетнаго

«благоволено

было

обучающихся ва, корпусе пѣвчихъ и ярославцева, ка, нему прислать для опредѣленія
въ комедіанты, ибо они в с е къ тому надобны».

Канцелярія

корпуса

исполнила гребованіе директора театра. Обучавшіеся ва, корпусе

11-го

ноября

пѣвчіе—Григорій

Емельяновъ, Павела, Ивановъ, Козьма Лукьянова,, Ѳедора, Максимову, Евстафій Григорьевъ, Лука Ивановъ, Прокофій Приказный, ярославцы—Ѳедоръ и Григорій Волковы,
Ивана, Дмитревскій и Алексей Попова, поступили

ва, ведѣніе Сумарокова. Таково

было первоначальное ядро русской драматической труппы въ С.-Петербурге. З а т е м ъ
по частнымъ сведеніямъ, обязаннымъ главнымъ образомъ г. Карабанову, этота, состава,
пополнился вскоре еще следующими лицами: во-первыхъ, Гаврилой Волковымъ, Яковома, Шумскима, и Чулковымъ, которые, вопреки сделанному имъ предложенію (см.
выше), будто бы остались въ Петербурге и на свободе изучали драматическое искусство; во-вторыхъ, пятью актрисами: Зориной, Авдотьей Михайловой, Маріей и Ольгой
Ананьиными и Аграфеной Мусиной-Пушкиной.

Къ сожалѣнію,

отсутствіе

точныха,

свѣдѣній о данной

эпохе

мѣрахъ

каждаго

дарованія

не даетъ
артиста,

только о главныхъ артистахъ:
Якове

Шумскомъ.

возможности
его амплуа

Ѳедорѣ
Волковъ,

Ѳедора,

Волкове,
«душа»

была, наиболее талантливый изъ всѣхъ.
преданъ

искусствамъ».

Онъ

оставила,

судить о качестве труппы,
и т.

д.

Сохранились

разсказы

Иване Дмитревскомъ, да еще о
и

организатора,

По всѣмъ даннымъ онъ
послѣ

раз-

себя

дела,

вероятно,

«былъ

опыты живописи,

страстно

скульптуры,

архитектуры, даже песни, распеваемый современниками. Сравнительно мало успЬвшій
сыграть въ своей жизни (онъ умеръ тридцати четырехъ годовъ отъ роду), Волкова,,
говорятъ, поражалъ зрителей разнообразіемъ сценическаго дарованія и темпераментомъ. Она, «съ равною силой игралъ трагическія и комическія роли, настоящій его
характеръ была, бешеннаго». Такова, отзыва, Новикова. «Читая стихи своиха, ролей
несколько протяжно, нараспевъ, онъ своимъ зву.чнымъ и гармоническимъ голосомъ
и исполненною

страсти

игрою, увлекала, и соотечественниковъ

и иностранцевъ».

«Хотя Волкова, былъ актеръ-самоучка и не видала, великихъ образцовъ драматическаго искусства, но иностранцы, видѣвшіе его игру, отзываются о нема,, к а к ъ о великомъ а к т е р е » . Несколько ва, иномъ роде была, сподвижникъ Волкова, Ив. Дмитревскій. Повидимому онъ мревосходилъ своего товарища образованіемъ и сценическимъ
опытома,. Судя по отзывамъ, это былъ въ полномъ смысле слова европейскій актера,.
Насколько Дмитревскій умѣлъ перерождаться

въ изображаемые

имъ типы,

свиде-

тельствуегъ довольно распространенный анекдота, о знакомстве его съ Гаррикомъ.
Однажды

Дмитревскій

ва,

сопровожденіи

своего

пріятеля

французскаго

ІІекена ноехалъ въ Лондона, для свиданія съ знаменитымъ англійскимъ

артиста

трагикомъ.

Для Дми гревскаго, по словамъ Ѳ. А. Кони, игра Гаррика была «академіей искусства».
Онъ

уничтожался

Гаррика

речь

переда,

зашла

нимъ, благоговела,,

о сценическомъ

плакала,.

притворстве:

Однажды,

Гаррикъ

за

могь

обедомъ

у

краснеть

и

бледнеть по желанію; вследъ за веселымъ смѣхома, у него лились обильныя слезы.
Вдругъ

Дмитревскій

саванъ,

безъ

тревскій

задрожалъ,

чувства,

вскочила,,

упалъ

захохоталъ

залепеталъ

ва, кресло.
и

невнятныя

Bcf, кинулись

вывелъ

ихъ

поразилъ Гаррика и она, уговорилъ его сыграть

изъ
что

слова
ему

и бледный,
помогать,

заблужденія.
нибудь

Этота,

какъ

но Дмислучай

на сцене и устроилъ

нарочно домашпій спектакль у одной герцогини... Дмитревскій выбралъ «Беверлея»
(мещанскую трагедію, переведенную

имъ же

самимъ съ французскаго)

и сыгралъ

его съ такимъ совершенствомъ, что Гаррика, совсема, забылъ, что она, на сценЬ, и
т а к ъ пристально впился ва, нашего актера, что не обратила, вниманія на стоявшую
на столе свечку, зажегъ себе манжеты и насмешила, в с е х ъ

зрителей».—Спеціаль-

ность Дмигревскаго была трагедія, но и въ роляха, резонеровъ

въ

комедіяхъ

онъ

былъ неподражаемъ. « В ъ трагедіи,—пишетъ

П. И. Сумарокову,—лучшими

ролями

его почитались Самозванецъ, Ярбъ и Синавъ. Онъ постигалъ во всей силѣ
теръ представляемыхъ имъ лицъ и дополнялъ игрою своею недостатки

харак-

автора. На-

примѣръ, въ Дмитріи Самозванцѣ онъ являлся глазамъ зрителей облокотившимся на
тронъ

и закрытымъ

мантіею:

симъ

мрачнымъ

положеніемъ

освѣщалъ

онъ, т а к ъ

сказать, темныя мысли перваго монолога. Въ Синавѣ читалъ он'ь длинный монологь,
когда ему представляется т ѣ н ь брата, подвигаясь со стуломъ своимъ назадъ,

какъ

будто преследуемый ею, и оканчивалъ приподнимаясь на цыпочки. Сіе простое движ е т е производило удивительное действіе на зрителей: в с е трепетали
Въ Амфитріонѣ, переменивъ красный платокъ на белый, онъ т а к ъ

отъ

ужаса...

изменялся, что

его не узнавали, и во все время поддерживалъ свое превращеніе». Повидимому это
былъ актеръ больше внешнихъ, чемъ внутреннихъ признаковъ; тонкій наблюдатель,
мим-ь, умѣвшій найти типичныя стороны предмета, выдвинуть ихъ на первый планъ,
мастеръ деталей, обстановки, словомъ то, чемъ т а к ъ славился въ былые дни покойный В. В. Самойловъ... Наконецъ, Яковъ Даниловичъ Шумскій, если уступалъ товарищамъ по силе чувства, за то съ успехомъ дополнялъ ихъ, к а к ъ выдающійся комикъ.
Мольеръ, а позднее Фонвизинъ находили въ немъ рѣдкаго исполнителя.

Особенно

типиченъ былъ Шумскій въ роли Еремеевны въ «Недоросле»; публика, по
того времени, выражала ему свое удовольствіе «метаніемъ»

обычаю

кошельковъ.

VII.
Переходя з а т е м ъ к ъ репертуару перваго постояннаго русскаго театра, мы касаемся
области, больше другихъ разработанной въ исторической литературе. Во первыхъ, существуетъ систематизированная сводка пьесъ, которыя въ данную эпоху шли на русской сцене. Благодаря имъ, можно съ большей или меньшей вѣроятностію установить,
когда, где и сколько разъ играли известныя произведенія.
шіеся

памятники

современной

драматургіи

и отзывы

Во

вторыхъ,

о нихъ критики

сохранивдаютъ до-

вольно ясное понятіе, какіе вкусы господствовали въ это время въ публике. Конечно,
во главе репертуара должны
Сумарокова.

Сумароковъ

были

много

прежде

всего

сделалъ

для

стать
русской

пьесы

директора

сцены.

Я

по

театра,
крайней

мере, не знаю другого человека, который бы въ эту эпоху проявилъ столько преданности и вниманія к ъ родному искусству. Кадетскіе

спектакли

несомненно

обязаны своимъ существованіемъ. Не безъ его вліянія, вероятно, были вызваны
береговъ Волги ярославцы,

эти

варяги русскаго театра.

постоянный русскій театръ непременно была подсказана

Наконецъ,
самимъ

мысль

ему
съ

создать

Сумароковымъ и

осуществлена

при его участіи.

Конечно, это еще не причина оправдывать господ-

ство извѣстныхъ пьесъ на сцене,

когда

все достоинство

автора

заключается

томъ, что онъ хозяинъ театра. Но этого упрека нельзя бросить

Сумарокову - дра-

матургу. Актеры не насиловали свое мнѣніе, когда разыгрывали его
не навязывалъ себя публикѣ, пользуясь своимъ

въ

пьесы,

положеніемъ въ театрѣ.

авторъ

Онѣ дей-

ствительно нравились и имели успЬхъ. Само по себе значеніе Сумарокова въ исторіи XVIII в.—настолько общее место, что по этому поводу не можетъ существовать
двухъ различныхъ мнеиій. Сумароковъ былъ сынъ своего в е к а и въ этомъ его несчастіе и оправданіе. Не нужно забывать, при какихъ условіяхъ жили
писатели данной эпохи. Народъ представлялъ изъ себя

темную,

и работали

безличную

иногда проявлявшую свою индивидуальность бурными протестами въ д у х е
Разина или Емельки Пугачева. Интеллигенціи въ точномъ

смысле

массу,

Стеньки

этого

слова

не

существовало вовсе. Нечто похожее обнаруживалось при Дворе, больше изъ подражанія

иностранцамъ,

но,

по странной

случайности, к а к ъ то миновало писателей.

Я уже не говорю о В. К. Тредьяковскомъ. Не оцененный по достоинству писатель,
впервые применивший тоническій размер ь въ нашемъ стихосложеніи, влачилъ жизнь
беднаго

родственника,

едва

герпимаго

въ

гостинной.

Немногимъ

лучше

было

положеніе Ломоносова и Сумарокова. Пользуясь служебной подчиненностью одного,
болезненнымъ самолюбіемъ другого, ихъ
Въ доме русской

Государыни,

въ учебной

натравливали

другъ на друга, и где же?

комнате Наследника Престола!

Нужно

удивляться, к а к ъ при т а к и х ъ условіяхъ находились еще нежные цвета на палитре
современнаго
теръ

художника.

и направленіе

Правда,

обстоятельства

литературной

деятельности.

минутно безъ причины насмеяться и обидеть,
науку

и только

эклогами

по временамъ

и диѳирамбами.

покупалъ

Сумароковъ

человекъ отъ природы и не ученый
безстрастнаго

зрителя:

ему

давало широкое поле для наблюденій.
другой ладъ

русскую

настояіцаго времени

жизнь,
онъ

Избегая

Ломоносова

свою

свободу
онъ

практической
Реформы

света,

немецкій

харак-

готоваго

еже-

съ головой уходилъ въ
торжественными

одами,

Слишкомъ

живой

не довольствовался

ролью

деятельности.

Великаго

не изменили древняго

надевалъ

само собой

не могъ этого сделать.

по призванію,

хотелось

определяли

Петра,

Окружающее

настроившіе

на

русскаго человека. Въ угоду

камзолъ,

но подъ нимъ

тщательно

скрывалъ прежній тулупъ и косоворотку. Привычки остались т е же, вкусы не облагородились. Э т о т ъ разительный контрастъ между убогой действительностью
щимся перерожденіемъ, разумеется, требовалъ своего летописца,
безъ него.

Т а к ъ родилась сатира,

сначала

робкая

и неуклюжая

и кажу-

не могъ обойтись
при

Кантемире,

потомъ осмелевшая и более культурная при Сумарокове и последующихъ писате-

ляхъ.

Въ

время

сущности,

если

разсматривать,

заключающагося.
интересъ

произведенія

то только

со

Тогда и трагедіи

несколько

Сумарокова

стороны

есть

смыслъ

сатирическаго

«россійскаго

господина

ва,

настоящее

элемента,

Расина»

въ

нихъ

гіріобрѣтаютъ

болыпій, чемъ историческій. Какъ ни подчинялся Сумарокова,

чужой у к а з к е гіо части формы, онъ и ва, узкиха,
старался быть самостоятельными

Известена,

пределаха, своей

споръ его

спеиіальности

съ литераторами

относи-

тельно «Гамлета». На упреки Третьяковскаго ва, заимствовали, онъ гордо отвечалъ:
«Гамлета,
колени

мой, кроме

монолога

ва, окончаніи

третьяго

действія

и Клавдіева

на

паденія, на Шексгіирову трагедію едва-едва походить». И по существу онъ

былъ правъ; только близорукость и недоброжелательство литературнаго врага могли
смешать

геніальную

трагедію

Шекспира са, шаблоннымъ

произведеніема,

русскаго

драматурга. Свою самостоятельность Сумароковъ понималъ не к а к ъ стремленіе сказать во что бы то ни стало «новое
ничего

не

говорилъ его

узкую

односторонность

слово».

«смятенной»

'Грагическій

образъ

душе. Weltschmerz

датскаго

Гамлета

принца

разбивался

оба,

русскаго человека, недовольнаго своей средой и перенося-

щаго это недовольство на все остальное. Для него значеніе писателя
лось съ вечныма, протестомъ, въ его пониманіи,
уже художникъ. Она, и на трагедію

отождествля-

это сначала гірокуроръ, а потома,

смотрелъ только са, этой точки зренія. По его

мненію, она должна —
Принудить чувствовать чужія нама, напасти
И к ъ добродетели направить наши страсти.
Такая задача автора,
искать здЬсь даже намёка
известнаго

воззренія

такомъ же д у х е

все

конечно,

обособляла

его

произведенія.

на художественную правду.

писателя,
остальные

но

отнюдь

трагическіе

не

Онъ

живой,

герои,

Лишній

только

представитель

поэтическій

в с е эти

Кіи,

трудъ

образъ.

Хоревы,

Ва,

Госто-

мыслы, Семиры и т. д. Вывеска, рекомендующая иха, въ к а ч е с т в е «правителей россійскаго престола», кіевскихъ князей

или персидскихъ вельможъ,—одна лишь фор-

мальность. Са, такимъ же успехомъ они могли бы быть испанскими грандами, французскими разносчиками, итальянскими lazzaroni и т. п. Стройность произведенія ота,
этого не нарушилась бы. То, что французы называютъ couleur local, не существуетъ
вовсе въ произведеніяхъ Сумарокова.

Автора,

вкладываетъ

въ уста

вещи, который, вероятно, не снились настоящему Полонію:
Кому прощать Царя? Народъ въ его рукаха,.
Онъ Бога,, не человѣкъ въ надверженныхъ странахъ.
Когда кому даны порфира и корона,
Тому вся правда власть и н ѣ т ъ ему закона.

Полонія

такія

Въ сущности это только предлогь, чтобы высказать современный

взглядъ

на

истинное призваніе Монарха. Онъ выражается въ о т в ѣ т ѣ Гертруды, матери Гамлета:
Не симъ есть праведныхъ наполненъ умъ царей:
Царь мудрый есть примѣръ всей области своей,
Онъ правду паче всѣхъ подвластныхъ наблюдаетъ,
И всѣ свои на ней уставы созидаетъ,
То помня завсегда, что кратокъ смертныхъ вѣкъ.
Что онъ въ величествѣ такой же человѣкъ.
Въ другихъ
ближнему,

произведеніяхъ

о тщетѣ

власти)

однородныя

высказываются

мысли

(о патріотизмѣ,

отъ лица

Годомысловъ,

о любви к ъ
Ярополковъ,

персидскаго царія Дарія, независимо отъ того, возможны ли были такіе взгляды въ эпоху,
когда жили эти люди. Особенно типична въ этомъ отношеніи жалоба дочери кіевскаго князя Семиры на свое происхожденіе.

Родовитость

и знатность

обязываютъ

княжну быть осторожной въ своихъ увлеченіяхъ и не поддаваться страстямъ:
Отъ знатной крови я на с в ѣ т ѣ изведена,
Должна ль я тако быть страстьми побеждена,
Чтобъ делали они премѣны т е въ Сем и ре,
Какія свойственны другимъ девицамъ въ мірЪ?
Где жизни хвальные примеры находить,
Коль въ княжескихъ сердцахъ пороки будутъ жить?
Иль преимущество имѣемъ предъ другими
Одними титлами лишь только мы своими?
Понятно, для насъ, воспитанныхъ на другихъ образцахъ лигературнаго

твор-

чества, такіе пріемы кажутся тяжелыми, скучными, дѣтски наивными... Но не т а к ъ
смотрели на трагедію наши пращуры и прабабки.
ственный протестъ противъ царившаго

безправія,

Въ ихъ глазахъ это былъ единединственное

средство

публично

осудить систему, отдавшую Россію въ руки иноземныхъ правителей, временщиковъ,
казнокрадовъ и т. д. Недаромъ одинъ изъ наиболее сведующихъ и образованныхъ
людей

половины

XVIII

в.,

Андрей

Болотовъ,

сознается,

что заучивалъ

целыя страницы «Хорева», другой же современникъ указываетъ
значеніе произведеній Сумарокова.

«Воспитаніе

наизусть

на воспитательное

много обязано покойному Сумаро-

кову, говорить онъ: онъ много успѣлъ въ разныхъ своихъ сочиненіяхъ въ разсужденіи умягченія нравовъ,

и вкусъ к ъ театру,

конечно

отъ

его пера

исправленъ».

Но наибольшей силы Сумароковская сатира достигла только въ комедіи. Трагическій жанръ плохо гармонировалъ

съ кипучей

натурой

писателя.

Строгіе

контуры

эллинской драмы мѣшали ему отъ высокихъ чувства, и мыслей спускаться к ъ повседневной жизни. А между тѣмъ, въ ней и заключалось все дѣло. Мы уже определяли
словами Сумарокова значеніе трагедіи.
к ъ добродѣтели, быть чуткими

Она должна была

к ъ чужому

горю.

Задачи

научить людей, стремясь
комедіи были иныя, онѣ

прямо били въ цель:
Свойство комедіи, издѣвкой править правь:
Смѣшить и пользовать прямой ея устава,.
Представь бездушнова подъячева въ приказе,
Судью, что не пойметъ, что писано въ у к а з е .
Представь мне щоголя, кто т е м ъ вздымаета, носъ,
Что целый мыслитъ века, о красоте волосъ:
Который родился, какъ мнитъ онъ для амуру;
Чтобъ где нибудь к ъ себе склонить такую-жъ дуру.
Представь латынщика на диспуте его,
Который не совретъ безъ Ерго ничего.
Представь мне гордова, раздута, к а к ъ легушку,
Скупова, что готовъ въ удавку за полушку.
Представь картежника и т. д. и т. д.
Изъ этого перечня видно, что Сумароковъ довольно широко понималъ задачи
сатирика и бытописателя.
граммой.

Другой

вопросъ,

Нельзя согласиться съ некоторыми

какъ онъ справлялся съ подобной прокритиками,

что

комедіи

Сумарокова

лишены вовсе оригинальности и внутренняго содержанія. Оригинальны оне были уже
потому, что представляли изъ себя первую попытку этого рода въ русской литерат у р е . Конечно, нельзя ихъ сравнить съ позднейшими комедіями, напр., фонъ-Визина,
но ведь

всякому

овощу

свое

время. Разсматривая произведенія исключительно съ

точки зренія соотношенія ихъ к ъ волнующимъ общество интересамъ,

нужно

при-

знать, что между комедіями Сумарокова и «Недорослемъ» и «Бригадиромъ» такое же
разстояніе, к а к ъ между этими комедіями и «Горе о т ъ ума» и «Ревизоромъ», потомъ
между последними комедіями

и комедіями Островскаго

и т. д. Совершенно

спра-

ведливо з а м е ч а е т ъ біографъ Сумарокова, г. Буличъ: «русское общество было тогда
еще слишкомь молодо для сознанія себя
32

и только

более художественная

и более

@ С о о п ы е л т
JZp
ѵ

к л

в о р

н а г о

о с п н с к а г о
г

£

І ф ж с к ф Г ^
Л

к

j r f r
Vmsti .

т

у

а

і п к р ц

1

< и IM Сумароковека
с к

:

э

:,
л

ш

ы

дневи*
сло

'

1

ѵ

.

-, игла только въ коме ; . Трагиче-

рмонировалъ с ъ Киі

рой писателя.

"1али

ь и мыслей спускать,

ем

У о т ъ высок, .

А между тѣмъ, въ ней и ѵ,*
JwepOKBM значеніе трагедіи.

къ . брідѣтели, быть чуткими

Стрел:

контуры
к ы к ,'се-

все дѣло. Мы уже ,».

О:

была

к ъ чужом

. )

„

научить людей, стремясь

,чи комедіи были иныя, он h

пр. 10 '-или въ цѣль:
Свойство комедіи, издѣвк. ѵ

о

1П>;

Смѣшить и пользовать прямой
Представь бездушнова подъячева к
-.шю

приказ*.,

что не пойметъ, что писано въ указ!».

Представь мне щоголя, кто і і.мъ вздымаеть но, к
Что иѣлый мыслитъ в ѣ к ъ о красотѣ волосъ:
родился, как V мнить о н ь для амуру;
Чтобъ гд 1, нибудь к ъ себ1> склонить

акую-ж,.

Представь латынщика на диспутѣ его,
Который

реп» б е з ъ Ерго ничего.
:

іордрну.

к а к ъ легушку,

ь у нова, что готовъ въ удавку з а полушку.
Представь картежника и т. д. и т. д.
Изъ этого перечня видно, что Сумароковъ довольно широко понимал..
сатирика и бытописателя.
граммой.

Другой

иопросъ,

Нельзя согласиться çi, некоторыми

з

„

к а к ъ онъ справлялся съ подобі
критиками,

что

комедіи

Сум

лишены вовсе оригинальности и внутреннего содержанія. Оригинальны онь о,
потому, что представляли изъ себя первую попытку этого рода въ русской лито,
турѣ. Конечно, нельзя ихъ сравнить съ позднѣйшими кос
но вѣдь

всякому

овощу

свое

время. Рассматривая п;

дічми, напр., ф о н > В и ;
пведенія исключите

точки зрѣнія соотноис ,ія ихъ к ъ волнующим!» общество интересамъ,

ну,

знать, что между : , медіями Сумарокова и «Недорослемъ» и «Бригадиром .
разстояніе, к а к ъ между этими комедіями и «Горе Огь ума» и «Реви с :
между последними комедіями

и комедіяміѵОстровскаго

и т. д.

ведливо замѣчаетъ біографъ Сумарокова, г. Буличъ: «русское об
еще слишкомъ молодо для сознанія себя
32

и только

болѣе х у д ,

<
()0

съ
приакое же

, tun

ь

оно с

а-

было тогда

, нешы

и болѣе

f C о p

тттр eттъъ

J t p и л

в о р

н а г о

t f о с с і и с к а г о

£П

Ш у м е
Л

кпъср

опте,

œ n c p

кат
а

)
er

s* rroxi • tir/) а ид лохе Р. Л/: IG * хЛ?сітілГ7зь f.е teeny . — _ >

.

•

зрѣлая комедія фонъ-Визина соотвѣтствуетъ нѣкоторымъ образомъ, хотя и не вполнѣ,
тому понятію о комедіи, по которй ее называють «зеркаломъ общества». Наконецъ,
и пожалуй самое главное, Сумароковъ уступалъ названнымъ авторамъ силою таланта.
Въ

комедіяхъ

строена

его не чувствуется глубины

на какомъ нибудь отдѣльномъ

психологическаго анализа,

фактѣ,

нѣтъ

интрига по-

общей, связывающей

пьесу

идеи, краски блѣдны, комическія положенія отсутствуютъ. Однако, сравнительно съ
трагедіей, Сумароковъ здѣсь дѣлаетъ огромный шагъ впередъ. Общественное положеніе дѣйствующаго лица всегда

въ большей или меньшей степени соотвѣтствуетъ

его характеру. Я з ы к ъ проще, мысль яснѣе.
даже попытка изобразить

А въ нѣкоторыхъ

комедіяхъ

бытовыя особенности своего времени.

дѣлается

Напр., въ комедіи

«Рогоносецъ по воображенію» есть очень живой, совершенно во вкусѣ нынѣшнихъ
водевилей, разговори барина со слугой. Къ барину, жестокому ревнивцу,
вается въ гости графъ Кассандръ, герой пьесы.

напраши-

Предупредить о своемъ посѣщеніи

онъ посылаетъ егеря. Слѣдуетъ сцена между егеремъ и бариномъ Викуломъ:
Викулъ.
Егерь.

Что ты другъ мой?
Я прислать отъ графа Кассандра, къ вашему сія... к ъ вашему превосхо...

к ъ вашему высоко... какого сударь вы чина?
В. Что тебѣ братецъ до моего чина? Какова ни есть.
Е . Я присланъ отъ графа Кассандра к ъ вашему высокоблаго... Вить вы сударь
имѣете майорскій чинъ?
В. Нѣтъ, братецъ.
Е. Я присланъ отъ графа Кассандра к ъ вашему благо...Да вить вы сударь дворянинъ?
В. Хотя и не богатой... Да зачѣмъ и отъ кого ты присланъ?
Е. Я присланъ отъ графа Кассандра

к ъ вашему здоровью:

графъ

приказалъ

вамъ нижайшій отдать поклонъ (кланяется въ землю).
В. Это ужъ очень низко.
Е. Нижайшаго поклона ничего н ѣ т ъ ниже: а что всенижайшій поклонъ, этого
я уже и не понимаю.
В. Что тебѣ еще приказано?
Е. Т а к ъ же и сожите... т а к ъ же и супру... Какъ сударь, деревенскихъ дворянъ
жены титулуются?
В. Титулуй к а к ъ хочешь; да что графу до моей жены?
Е. То дѣло, чтобы засвидетельствовать ей свое почтеніе.
В. Да онъ ее и не знаетъ.
Е. Онъ сосѣдъ вашъ,

т а к ъ ему извѣстно

имя вашей

сожите...

супру...

к а к ъ ни есть?
1904—1905

3

33

Ну,

В. Почему извѣстно?
Е. Потому что она здѣшняя помѣщица.
В. Нѣтъ братецъ, помѣщикъ я, а не она. А ей принадлежитъ только седьмая
часть изъ недвижимаго моего имѣнія,

и то

еще тогда достанется

ей,

ежели

она

меня переживетъ.
Е . Мнѣ приказано и ей отдать нижайшій поклонъ.
В. Хорошо, другъ мой, я ей э т о т ъ поклонъ отнесу.
Е. Вы сударь человѣкъ не молодой; т а к ъ вамъ надо спины поберегать. Я думаю,
что вы ненастье чувствуете?
В. Говори, другъ мой, то зачѣмъ ты присланъ, покороче.
Е. Графъ Кассандръ, ѣздивъ со псовою охотою, к ъ вамъ на перепутьѣ будетъ.
В. Милости прошу, кланяйся его сіятельству...
Бичуя порокъ гдѣ бы онъ
виртуозности,

ни проявлялся,

когда рѣчь заходила

Сумароковъ

о ненавистныхъ

ему

достигалъ

подъячихъ,

особенной

лихоимцахъ,

ябедникахъ и т. п. Тогда самый характеръ выраженій пріобрѣталъ какой-то боевой
оттѣнокъ;

чувствовалось,

что это

были т ѣ

тельную заллу, вызывали апплодисменты...

мѣста,

которые

В ъ гакомъ родѣ

электризовали

зри-

нѣкоторыя сцены

изъ

«Опекуна» и «Лихоимца», лучшихъ комедій Сумарокова. Приведемъ одно мѣсто изъ
«Опекуна»,

гдѣ

Чужехватъ

(главное дѣйствующее

теорію условной честности. Сцена начинается

лицо пьесы)

съ того момента,

развиваетъ
когда

свою

Чужехватъ,

взбѣшенный, объявляетъ, что у Пасквина, его слуги украли крестъ: «А онъ жалуется,
да изъ дому вонъ хочетъ». На это возражает!» Сострата, дочь Чужехвата: «Кража
т а сударь обыкновенное здѣсь ремесло, и кажется можно уже привыкнуть к ъ этому
здѣшнихъ

людей бездѣльству,

и поменьше гнѣваться».

Но Чужехватъ

съ

этимъ

не согласенъ. «Не о томъ дѣло, что они крадутъ, говоритъ онъ; пускай бы крали,
не касаяСя господскому и не у своихъ; т а к ъ бы въ домѣ помаленьку прибавлялось;
а у своего украсти,

так!» это изъ

кармана въ карманъ

перекладывать,

да

шумъ

дѣлать, a мнѣ безпокойство. Пускай бы крали; кто безъ грѣха и кто бабѣ не внукъ;
а хотя бы по слабости

что

концы хоронить,

и не подумали,

чтобы

и у

своихъ товарищей

тихонько

что свой взялъ.

взять,

Тому то

да надобно

я ихъ учу,

да

дурака, хотя в ѣ к ъ учи, т а к ъ не научишь. А объ этомъ говорю ли я, чтобы не крали;
вить они не на каторгѣ; для чего у нихъ волю отнимать? Кража не великая вина,
потому что она страсть общая слабости человѣческой. Машна дѣло первое на свѣтѣ;
пуста машна, пуста и голова. Давать ради Христа спасительное,
ради Христа. Честь, да честь! Какая честь,

неужели

просить

коли нечего ѣ с т ь . До чести ли

когда брюхо пусто. Пуста мошна, пусто и брюхо.

тогда,

—

Изрядное нравоученіе! замѣчаеть Сострата.

—

Конечно изрядное! продолжаетъ Чужехватъ. 'Гакъ лучше по твоему поступить

нравоученію? Намнясь видѣлъ я, к а к ъ честной то
моему разумной и безумной принималися.
т а к ъ ему стулъ, да еще

по вашему

Безчестный

въ хорошенькомъ домѣ:

атъ,

и безчестной,

а по

по вашему,

пріѣхалъ;

все ли въ добромъ

здоровьи?

Какова твоя хозяюшка? дѣтки? Что т а к ъ запалъ? Ни к ъ намъ не жалуешь, ни к ъ
себѣ не зовешь? A всѣ вѣдаютъ то,

что онъ чужимъ

и не праведнымъ разжился.

А честнова та человѣка дѣтки пришли милостыни просить, которыхъ отецъ ѣздилъ
до Китайчетава царства и былъ

въ Камчатномъ государстве и объ этомъ государ-

с т в е написалъ повесть.

сказку

Однако

то его читаютъ,

а детки то

его

ходятъ

по міру, а у дочекъ то его крашенинныя бостроки, да и т е въ заплатахъ, даромъ то,
что отецъ въ Камчатномъ былъ государстве. И для того то, что они въ крашенинномъ таскаются платье, называютъ ихъ крашеннинками»...
И

представитель

благороднаго

начала

въ

комедіи,

Сострата,

не

находитъ

другого источника помочь беде, к а к ъ обратиться к ъ царскому милосердію! «Можетъ
быть т а к и х ъ людей дети по міру таскаться и перестали». Чрезвычайно характерны
Сумароковскія описанія современнаго

суда,

ненавистныхъ

ему

подъячихъ.

Судеб-

нымъ деятелямъ посвящены несколько страницъ въ комедіи «Чудовищи». Мужъ съ
женою поспорили и жена дала сожителю пощечину. Дело перенесли

въ судъ, или,

к а к ъ называетъ авторъ, въ особую «пощсчинною коммиссію». Сумароковъ рисуетъ
картину судебнаго заседанія: «Я не знаю, говорить одинъ судья другому, сильны ли
вы въ делахъ приказныхъ, а я все служилъ въ солдатстве и въ Приказъ посаженъ
недавно, т а к ъ я въ д е л а х ъ то не очень еще силенъ;
Товарищи отвечаетъ: «Я в ѣ к ъ свой изжилъ
человека, каковъ нашъ иротоколистъ,
должность,

чтобы знать

право.

разве вы въ нихъ знающи»?

въ Приказахъ;

и я ничего

только

не сделаю,

Наше дЬло оговаривать

это

безъ
не

этакова
судейская

и вершить дЬла;

права—то дело секретарское». Судья, весь в ѣ к ъ изжившій въ Приказахъ,

знать

показы-

ваетъ однако свою опытность, находитъ разноречіе въ показаніяхъ истца, который
одинъ разъ сказалъ,

что жена дала ему пощечину,

въ другой

разъ сказалъ,

что

оплеуху. Защитникъ истца, ябедникъ Хабзей, говоритъ судье: «Въ этомъ разнствія
не имеется, понеже оплеуха и пощечина, т а к ъ к а к ъ поместье и вотчина, за едино
пріемлются». Наконецъ, была еще область, обширная и благодарная для воздействія
сатиры: я говорю о просвещеніи.
не изобиловала

источниками

Известно,

образованія.

что

Россія

Энергичная

первой половины XVIII в.

работа

Петра

Великаго

въ

насажденіи новыхъ формъ русской жизни, късожаленію, пресекласі. съ его ранней
кончиной. Онъ успѣлъ только наметить главные пункты общеобразовательной про-

граммы, которую должны были выполнить его преемники, если бы они были т а к ъ же
талантливы и энергичны,
школъ

было очень

к а к ъ онъ самъ.

мало. Т ѣ ,

который

Къ

вступленію

существовали,

на

«не

престолъ

отвѣчали

Елизаветы
ни

общимъ

требованіямъ здраваго преподаванія, ни ближайшимъ потребностями» русскаго образования».

Послѣднимъ

объясняется

отчасти,

что

правительству,

для

пополненія

кадровъ учащихся, приходилось иногда насильно «загонять въ ученіе»; охотниковъ
до схоластики было немного.

Вопареніе Елизаветы дало повидимому

толчекъ

свещенно. Послѣ безобразій предшествующаго періода, одно появленіе

про-

на престолѣ

дочери Петра Великаго «создавало надежды, что возвратятся времена національной
славы». По замѣчанію историка, «новое поколѣніе русскихъ людей, выведенное Елизаветою на верхъ, должно было постараться уничтожить мнѣніе, что б е з ъ помощи
иностранцевъ Россія
значенія,

даннаго

не можетъ

ей отцомъ

быть управляема,

Елизаветы,

не

можетъ

а необходимое

поддержать

средство

своего

для этого было

образованіе. Алексѣй Разумовскій посылаетъ молодого брата своего учиться за границу;

вице-канцлеръ

здоровья,

такъ

графъ

Воронцовъ

и для образования;

ѣдетъ за

молодой

границу,

какъ

Иванъ Шуваловъ

для

поправленія

въ образовании, въ

сближеніи съ учеными, писателями готовить себѣ знаменитое мѣсто въ исторіи русскаго просвѣщенія». Центромъ

интеллигентнаго

паломничества становится Франція,

Парижъ, ибо оказывается, что «нѣмцы, столь гордые своимъ учительскимъ характеромъ въ Россіи, у себя дома рабски подчиняются вліянію французскому». Но медаль
имѣетъ обратную

сторону.

Западное

ученіе,

спасительное

для умовъ

крѣпкихъ,

способныхъ разобраться въ чужомъ и противопоставит!» ему свое, хоронпее, оказываетъ

плохую услуну умамъ менѣе

развитыми». Заимствованіе

для т а к и х ъ людей

вопросъ моды, хорошаго тона. Внѣшній блескъ замѣняетъ имъ доброкачественность
предмета. Это хорошій объектъ для сатиры. Молва, окрестивъ т а к и х ъ людей петиметрами, т ѣ м ъ самымъ определила не только ихъ внутреннее убожество, но также
и отсутствіе патріотизма, заставляющее ихъ завѣдомо преувеличивать все иностранное. Образчикомъ,

к а к ъ осмѣивалъ подобное увлеченіе Сумароковъ,

можетъ

слу-

жить одна сцена въ комедіи «Пустая ссора». Разговаривают'!» петиметръ Дюлижъ и
щеголиха Деламида, дочь хозяина дома:
Деламида.
Дюлижъ.
Дел.
Дюл.
Дел.
Дюл.

Я думала, что вы уже ушли.
Я не думалъ, что я васъ сегодня еще увидѣть удостоюсь.

Это для васъ, чтобы меня видѣть не очень велико.
Всего больше сударыня.
Вы т а к ъ мнѣ флатируете, что ужъ не возможно.
Вы мнѣ не повѣрите, что я васъ адорирую.

Дел.

Я этого сударь не меритирую.

Дюл.

Я думаю, что вы довольно ремаркированы быть могли, чтобъ я опре де

васъ, всегда въ конфузіи.
Дел.

Что вы дистре, т а к ъ это можетъ быть отчего другого.

Дюл.

Я все, кромѣ васъ, мепризирую.

Дел.

Я этой пансе не имѣю, чтобъ я и впрямь

въ вашихъ

глазахъ емабль

была.
Дюл.

Треземабль, сударыня, вы к а к ъ день въ моихъ глазахъ.

Дел.

И я васъ очень естимую, да для того я и за васъ нейду; когда бъ вы и

многіе калите имѣли, мнѣ бъ васъ больше естимовать было ужъ нельзя.
Дюл.
Дел.

А для чего, развѣ бы вы любить меня не стали?
Дворянской дочери любить мужа, ха,

ха,

ха. Это посацкой

бабѣ

при-

лично!
Дюл.

Противъ этого спорить нельзя, однако ежели бъ вы меня изъ одоратера

здѣлали своимъ амантомъ, то бъ это было пардонабельно.
Дел.

Пардонабельно

любить

мужа! ха,

ха,

ха;

вы ли полно это

говорите,

я бъ не чаяла, чтобъ вы т а к ъ не резонабельны были...

IX.
Таковы

были основныя

пьесы

репертуара

новаго

театра.

Какъ было

выше

сказано, онѣ имѣли большой успѣхъ и постоянно повторялись. Затѣмъ изъ оригинальныхъ произведеній, извѣстна лишь «Танюша, или счастливая встрѣча», комическая опера Дмитревскаго, музыка Ѳ. Волкова. Она впервые шла 27-го ноября 1 7 5 6 г.
Весь остальной ренертуаръ заключался
нымъ образомъ Мольера. Комедіи

въ пьесахъ

иностранныхъ авторовъ,

его «Тартюфъ», «Скопиновы

мужей», «Скупой», «Мизангропъ», «Мѣщанинъ въ дворянствѣ»,

обманы»,

глав-

«Школа

«Жоржъ Данденъ»

шли въ переводахъ, Кропотова, Елагина, Чаадаева и Свистунова. Кромѣ того играли
Гольберга «Гордость и бѣдность», а изъ авторовъ менѣе извѣстныхъ комедіи Лафона
«Три

брата

Нартова.

Въ

солюбовники»
заключеніе

и Сенъ-Фуа

скажемъ

«Граціи».

нѣсколько

Послѣдняя

словъ о судьбѣ

пьеса

въ

переводѣ

нашихъ артистовъ.

Въ 1 7 5 9 г. Ѳ. Волкову пришлось временно покинуть своихъ товарищей. Онъ вмѣстѣ
съ Я. Шумскимъ, по Высочайшему повелѣнію

былъ командированъ

въ Москву для

устройства тамъ придворнаго театра по примѣру Петербургскаго. Поѣздка эта была
не изъ удачныхъ. Къ этому времени, когда Волковъ попалъ въ Москву,

мѣстнымъ

театромъ вѣдалъ извѣстный «оперистъ», или содержатель комической оперы Лока37

телли, сформировавши свою труппу изъ актеровъ бывшаго Университетскаго театра,
когда то

игравшаго

нѣтъ

документовъ,

объясняющихъ, почему не удалась миссія Волкова. Едва ли возможно

предполагать

препятствія

гюдъ руководствомъ

Хераскова.

со стороны матеріальныхъ средствъ.

вѣроятно обставляли

ее приличными условіями.

У

насъ

Поручая

Волкову

такую

заботу,

Не могло быть причиной неуспеха

и отсутствіе актеровъ. Известно, что Волковъ вернулся въ Петербургъ съ лучшими
силами Локателіевской труппы, въ томъ числе знаменитой впоследствіи драматической
артистки Т . М. Троепольской.

Вернее,

что Волкову

удалось основать постоянный

театръ, но за действіемъ гіривиллегіи, данной Локателли «содержать домъ
кошту, для представленія

смотрителямъ

дворный русскій театръ, временно

комическихъ

его сочиненій

не значился существующимъ.

изъ его

оперъ»,

при-

По крайней мѣре

мы нигде не нашли какихъ либо денежныхъ ассигновокъ на э т о т ъ предметъ. З а т е м ъ
о Волкове ничего не слышно до 1762 г., когда фортуна изъ области кулисъ неожиданно увлекаетъ

его

на арену

политической

деятельности.

Волковъ

съ

братомъ

Григоріемъ принимаютъ участіе въ дворцовомъ перевороте, ознаменовавшимъ восшествіе на престолъ Императрицы Екатерины II, a Ѳедоръ Григорьевичъ, кроме того,
по сведеніямъ, больше,
перипетіяхъ мрачной

впрочемъ, иностраннаго

Ропшинской трагедіи.

происхожденія, участвуетъ еще въ

По странной

случайности

исторія

не

сохранила никакихъ сведеній о политической роли Волковыхъ въ перевороте 28-го
іюня. Известно только, что за услуги, оказанный Екатерине

при вступленіи ея на

престолъ, въ числе сорока лицъ, которые «по ревности для поспешенія народнаго,
побудили самымъ деломъ Ея Величества

сердце

нятію

такимъ

престола

россійскаго

и спасенію

милосердное
образомъ

к ъ скорейшему
нашего

при-

отечества

отъ

угрожавшихъ оному бѣдствій», братья Волковы возведены въ дворянское достоинство
съ
чено

пожалованіемъ
Ѳ.

Волкову

семисотъ

душъ

устройство

крестьянъ.

грандіознаго

завершиться рядъ блестящихъ празднествъ,

Въ

эту

маскарада,

же

эпоху

которымъ

по случаю коронаціи

было

долженъ

порубылъ

Императрицы

въ

Москве. «Маскарадъ сей, пишетъ очевидецъ его А. Т. Болотовъ, имѣлъ цѣлію своею
осмеяніе
ныхъ

всехъ

судей,

обыкновеннейшихъ

игроковъ,

мотовъ,

между людьми пороковъ,

пьяницъ

и распутныхъ

а особливо мздоим-

и торжество

надъ

ними

наук-ь и добродетели: почему и названъ былъ «Торжествующею Минервою». И процессія была превеликая и предлинная: везены были многія и разнаго рода колесницы
и повозки, отчасти на огромныхъ саняхъ, отчасти на колесахъ, съ сидящими на нихъ
многими и разнымъ образомъ

одетыми

и что нибудь

представляющими людьми и

поющими приличныя и для каждаго предмета сочиненныя сатирическія песни. Передъ
каждою такою раскрашенною,
38

распещренною

и раззолоченою повозкою,

везомою

множествомъ лошадей, шли особые хоры—гдѣ разнаго рода музыканты, гдѣ разнообразно

наряженныхъ людей,

поющихъ

громогласно

другія

веселыя

особаго рода стихотворенія, a индѣ шли огромные исполины, a индѣ
карлы. И все сіе распоряжено было т а к ъ хорошо,
богато и веб пѣсни и стихотворения
неиначе,

какъ

съ

крайнимъ

ігЬты были такими

удовольствіемъ

этой оригинальной

такъ

великолепно и

пріятными

голосами,

смотрѣть

было

а хоры

сочинены Сумароковыми

процессіи. Сидя верхомъ

направляли» шествіе и дѣлалъ соотвѣтствующія

забавныя

все то

на

Программа была написана стихами Херасковымъ,
Волковъ былъ душою

украшено

и

удивительные
что

можно».

на конѣ,

онъ

распоряженія. Но этотъ маскарадъ

стоилъ жизни его распорядителю: на немъ онъ простудился и 4-го апрѣля 1763 г.,
на тридцать пятомъ году
близкихъ,

жизни скончался. Эту

почтилъ элегіей

къ

Дмитревскому

смерть,

неожиданную

А. П. Сумароковъ.

для

Она

всѣхъ

начиналась

следующими» четверостишіемъ:
Пролей со мной потокъ, о Мельпомена, слезный,
Восплачь и возрыдай и растрепли власы:
Представился мой другь, прости мой другъ любезный!
На веки Волкова пресеклися часы...
В ъ противоположность Волкову, жизнь Дмитревскаго протекла спокойно, исключительно в-ь сфере театральных-!» интересовъ. До 1783 г., пользуясь высокимъ званіемъ «перваго россійскаго придворнаго театра

актера»,

онъ

ездилъ за

изучали» иностранные театры, совершенствовался въ собственной
тридцать первомъ году службы въ 1783 г., его назначаюсь въ

границу,

игре. З а т е м ъ
«надзиратели

на

спек-

таклямъ к ъ Россійскому театру», что въ сущности равносильно должности инспектора. Это время совпадаетъ

съ учрежденіемъ

особаго

комитета

«для

управленія

зрелищами и музыкой», который по склонности той эпохи все облекать въ нравоученія, издаети» обширнейшую инструкцію, предусматривающую разнообразный обязанности актеровъ. По мысли одного изъ параграфовъ этой инструкции (§ 14) «желательно, чтобы в с е члены театра,

который

долженъ быть училищемъ

вели себя съ такой благопристойностью, чтобы
нравія, которыя возбудить старались авторы
черезъ непорядочные ихъ поступки,

своими

вслЬдствіе

благонравія,

впечатлбніе добродетели
чего

сочиненіями,
дирекція

не

и благо-

истреблялись

освобождается

отъ

своихъ обязательства» противъ т ѣ х ъ , которые дерзнутъ своими подлыми поступками
причинять безчествіе театру, съ самой той минуты, когда они отъ кого посл'бдуютъ».
В ъ томъ же году, Дмитревскій значится по архивнымъ
актеровъ

инспектором'!»», а 7-го марта 1784 г.

документамъ

ему поручаютъ

«россійскихъ

«обучать

находя-

щихся при театральной школѣ учениковъ и ученицъ декламаціи
Сцена и педагогическая деятельность не

и дѣйствованію».

мѣшаютъ Дмитревскому

литературѣ. Извѣстно, что онъ дважды составлялъ

«Исторію

отдавать

россійскаго

досуги
театра»,

каждый разъ по какой то непростительной небрежности затеряной или сгорѣвшей.
Затѣмъ онъ переводилъ наиболѣе популярный комедіи изъ современнаго

ииостран-

наго репертуара, а также помогалъ митрополиту Евгенію въ составленіи
менитаго «Словаря писателей». З а к а т ъ

его дней

Академія

Наукъ

его

почтила совер-

шенно необычной для русскаго актера наградой. Она избрала его своимъ
причемъ на долю Дмитревскаго выпала честь

зна-

произнести похвальное

членомъ,

слово

А.

П.

Сумарокову, признанное Академіей «весьма удовлетворительнымъ, к а к ъ по чистотѣ
слога, т а к ъ и по содержащимся въ немъ, весьма искуссно

обработаннымъ

предме-

тамъ и мыслямъ». Онъ умеръ въ 1821 г., глубокимъ старцемъ, 87 л ѣ т ъ о т ъ роду.—
Наконецъ, изъ состава акгеровъ перваго призыва,
еще

кое

какія

данныя

объ

одномъ

Я.

Д.

театральные

Шумскомъ.

архивы

Подобно

сохранили

Дмитревскому

онъ всю свою жизнь провелъ въ артистической средѣ, продолжая играть

даже

въ

отставкѣ, на пенсіи. Въ журналѣ комитета «для управленія зрѣлищами» есть любопытная подробность, отмѣченная 13-го января 1791 г. Тамъ значится, что «состоящему на пенсіонѣ

Якову

Шуйскому,

игравшему

роль

Созіи

(изъ

«Амфитріона»,

Мольера) отдать сборъ, полученный 12-го января, при представленіи «Амфитріона»,
четыреста тридцать шесть рублей, вслѣдствіе донесенія, Ея Величеству отъ дирекціи
сдѣланнаго». Т а к ъ чествовало молодое поколѣніе стараго ветерана сцены, отдавшаго
ей свое блестящее дарованіе. С. Т. Аксаковъ

видѣлъ

Шумскаго,

когда

уже

тотъ

былъ въ глубокой старости (въ 1811 г.). «Я нашелъ его (Шушерина) въ залѣ, очень
радушно угощающаго завтракомъ какого

то

сѣдѣнькаго,

худенькаго,

маленькаго,

но бодраго старичка. Это былъ актеръ Шумскій, современникъ обоихъ Волковыхъ и
Дмитревскаго. Шушеринъ мнѣ говорилъ, что Шумскій старше ихъ в с ѣ х ъ и что ему
тогда было з а сто яѣтъ... Онъ нѣсколько разъ въ годъ захаживалъ

на

к ъ Шушерину, чтобы отдохнуть и позавтракать, а к а к ъ это всегда

случалось

вольно рано поутру, то я его никогда и не видывалъ. Шушеринъ
Шумскій былъ необыкновенный актеръ на роли

слугъ

(прежде

перепутьѣ

это

было

важное

амплуа), молодыхъ повѣсъ и весельчаковъ изъ простого званія. Я былъ

радъ,

мнѣ удалось видѣть Шумскаго. Я съ любовью

на

и уваженіемъ

до-

утверждалъ, что

смотрѣлъ

что

этотъ

славный обломокъ нашего первоначальнаго театра, замѣчательнаго сильными талантами, т а к ъ чудно пощаженный временемъ. Шумскій былъ веселъ, живъ и словоохотен'ь. Онъ проговорилъ со мною часа два. Безъ сомнѣнія его талантъ былъ чистый
инстинктъ, или, пожалуй, вдохновеніе.

Вѣрный

почти

общему

свойству долго

за-

I f . А. ДмШ"/>"
Съ офорта

Ua

д
>. - ist I coda.

Mвъ кы.и-кціи Я. И. Дашкова).

ш и х т я

,,ри

C,!l

и

,а

>ченицъ декламаціи

и дѣйстьованію».

діаютъ Дмитревскому

отдавать досуги

т е а т р

* *

•'•пелі

литератур*. ИзП

п о онъ

каждый разъ по какой
Затѣмъ онъ пере в ,, •
наго репертуара, а

шлялъ «Исторію

. непр

россійскаго

театра»,

небрежности загеряной или сгорѣвшей.

. .«ибол*.-Ч.

і комедіи изъ современнаго

. к , - поло»-.

.,

менитаго «Словаря писателей». Закат-,.

ииоСтран-

м г у Евгенію въ составлены

его

зна-

дней Академія Наѵкъ почтила совер-

шенно необычной для оусскаго актера н:„

Она и ,6р.« *

причемъ на долю Дмитревскаго выпала

пр • нес. !

его своимъ

овальное

членомъ,

слово

А. П.'

Сумарокову, признанное Академіей «весьма удов -,

рительнымъ, какъ по чистотѣ

слога, т а к ъ и по содержащимся въ немъ, «ш-сьм

,сно

там-,, и мыслямъ». О л
Наконецъ. имъ с , ч ,

в.:

,,

обработаннымъ

предме-

умерь въ 1821 г., глубоким* старцемъ, 87 лѣтъ отъ роду.—
г с і ѵ . , , - . „,,,„:„,,

, ел тральные архивы

сохранили

онъ всю свою жизнь провелъ въ артистической ср*дѣ, продолжая играть даже

въ

отставкѣ, на пенсіи. в ъ журналѣ комитета «для управленія зрълишачи» е с т ь любопытная подробное-.,
щему на пенс'

„ и н а я 13-го января.1791 г. Тамъ значится, ч т о «СОСТОЯ*
Я*

«ОСОму, игравшему

роль

Созіи

(изъ

«Амфитріона»,

M пм-ра) О,лат,. Сборь, - , лученный 12-го января, при представлены «Амфитріона»,'
4 r r

*P

e r

*

w »

и і . шпннчо,

- •"». іклг.дствіе донесены, Вя В

а

Щ

отъ дмрекціи

ГгЖЬ чествовало молодое иоколѣніе стараго ветерана сцены, отдавшаго

ей свое блестящее дарованіе. С. Т. Аксаков,,

видѣлъ

Шумскаго,

когда уже

тотъ

былъ въ глубокой старости (въ 1811 г.). «Я нашелъ его (Шушерина) въ залѣ, очень
радушно угощающаго завтракомъ како-

то сѣдѣнысаго,

- \ енькаго,

маленькаго,

но бодраго старичка. Это былъ актер,. ' • мскій, современник и обоихъ Волковыхъ и
Дмитревскаго. Шушеринъ мнѣ говорил ,,,

о ШумскіЙ старше ихъ всѣхъ и что ему

тогда было за сто лѣгъ... Онъ нѣсколько разъ въ годъ захаживала, на
к ъ Шушерину, чтобы отдохнуть и позавтракать, а к а к ъ это всегда
вольно рано поутру, то я его никогда и не видывать. Шушеринъ
Шумскій былъ необыкновенный актеръ на рода

.ц-,ъ

(прежде

перепутьѣ

случалось

утверждалъ, что

это

было

важное

амплуа), молодыхъ повѣсъ и весельчаковъ изъ простого званія. Я былъ радъ,
мнѣ удалось видѣть Шумскаго. Я съ любовью

и уваженіемъ

до-

смотрѣль

на

что

этотъ

славный обломокъ нашего первоначальнаго театра, замѣчательнаго сильными талантами, такъ чудно пощаженный временемъ. Шумскій былъ веселъ, живъ и словоохотенъ. Онъ проговорилъ со мною часа два. Безъ сомнѣнія его талантъ былъ чистый
инстинктъ, или, пожалуй, вдохновеніе. Вѣрный
40

почти общему свойству долго

за-

И. Л. ДмитревСКІІІ.
Съ офорта

Кипренского

(Изъ коллещігі II. Я. Дашкова).
1814

года.

жившихся с т а р и к о в ъ — н а х о д и т ь все

прошедшее

хорошимъ,

а

все

настоящее

нымъ,—Шумскій утверждалъ, что нынѣшній т е а т р ъ въ подметки не годится
нему, и доказывалъ это, по его мнѣнію,
в о т ъ не далеко хбдить (онъ

говорилъ

неопровержимыми

живо

и

дурпреж-

доказательствами.

отрывисто),

Яковъ

«Да

Емельяновичъ,

Ч а — т ъ помнишь, али н ѣ т ъ ? Или былъ еще молодъ? К а к ъ бывало Орфенъ в-ь Заирѣ,
в ъ роли Оросмана с к а ж е т ъ : «Zaïre vous p l e u r e z » ? — Т а к ъ полчаса хлопаютъ, и дамы
и кавалеры плачутъ! А ныньче что? Ничего. Ну, да в о т ъ ты, Я к о в ъ
вѣдь и ты хорошо игрывалъ

Оросмона

и тоже,

бывало,

плачешь т ы ? — Т о ж е бывало долго хлопаютъ, а ныньче
т о ч к а не вынетъ, чтобы глаза

утереть.

Ныньче

ходилъ вашего Яковлева * ) смотрѣть.—Ну

что?

все

какъ

что?

шумъ

Ничего.

Емельяновичъ,

скажешь:

«Заира,

Ничего. Никто и плалюбятъ,

Мужикъ

да

крикъ.

рослый,

Я

голосъ

громкій, а задушевнаго н ѣ т ъ ничего». Въ т а к о м ъ родѣ былъ весь разговоръ».

* ) Алексѣй С е м е н о в и ч ъ Я к о в л е в ! , , и з в ѣ с т н ы й т р а г и к ъ эпохи Императора Александра I.

41

X.

30-го августа 1 8 5 6 года исполнилось сто л ѣ т ъ со дня основанія русскаго придворнаго театра. Это было во второй годъ царствованія Императора
и совпадало съ временемъ

его торжественнаго

коронованія

представленіе директора Императорскихъ Теагровъ А. М.

Александра II

въ Москвѣ.

Гедеонова

о

Поэтому
празднова-

л и дня юбилея въ законный срокъ 30-го августа встретило возраженіе со стороны
министра Императорскаго Двора графа В. Э. Адлерберга. «Я

полагаю,

писалъ

онъ

на рапорте Гедеонова, празднованіе отложить до возвращенія двора изъ Москвы въ
С.-Петербургь; н е т ъ необходимости (?), чтобы
писанія у к а з а объ учрежденіи театра, а между

праздновалось именно въ день подтемъ

въ

тотъ

день

въ

Петербурга» будетъ пустъ, a въ Москве во время торжества коронованія

августе,
не

ловко

праздновать это собьггіе». Одновременно возбуждена» вопросъ, к а к ъ обставить юбилейный спектакль. Дело ва» томъ,

что еще ва» іюне 1 8 5 6 г. артистъ

С.-Петербург-

ской драматической труппы, известный водевилисть П. Г. Григорьевъ написалъ спеціально для юбилея пьесу подъ названіемъ «Августъ
грамма юбилея

требовала

Высочайшаго

утвержденія,

1 7 5 6 года».
то

самая

Такъ
пьеса

какъ
и

про-

проектъ

празднованія были представлены на разсмотреніе Государя Императора. Александръ
Николаевичъ не согласился

са» представленіемъ

министра. «Государь

Императоръ,

писалъ Адлерберга» Директору театровъ, принявъ во вниманіе, что можетъ быть кто
либо напишета» и пучиіее

произведете,

Высочайше

повелеть соизволилъ:

жить литераторамъ черезъ публикацію ва» газетаха» сочинить на сей случай

предлопьесу

(piecè de circonstance) съ назначеніемъ преміи въ 500 руб., независимо отъ
скихъ правъ, передавъ въ э т о т ъ

конкурсъ

и пьесу

Григорьева,

но

съ

авторотмѣной

третьей картины; для сужденія же о достоинствѣ пьесъ, которыя будутъ

представ-

лены, составить особый комитетъ подъ предсѣдательствомъ Вашего Высокопревосходительства изъ находящихся здѣсь извѣстныхъ литераторовъ и другихъ

лицъ,

по

по моему избранію». 22-го іюня въ газетахъ «Спб. Вѣдомости», «Сѣверная Пчела»
«Русскій Инвалидъ» появилось объявленіе дирекціи театровъ. Оно гласило

щее: «Конкурсъ
русскаго

для

драматическихъ

сочиненіи по случаю

слѣдую-

столѣтняго

юбилея

театра».

30-го

августа

нынѣшняго

года

исполнится

сто л ѣ т ъ сущесгвованія

русскаго

театра *). Дирекція Императорскихъ театровъ, въ слѣдствіи Высочайшаго Его Императорскаго Величества соизволенія, предлагаетъ гг. русскимъ литераторамъ написать
пьесу, именно для этого
кихъ

событія

пьесъ, утверждается

(une pièce de cirsonstance). Для разсмотрѣнія

при Дирекціи Императорскихъ театровъ

та-

комитетъ изъ

находящихся въ С.-Петербургѣ извѣстныхъ литераторовъ и другихъ лицъ, которымъ
и ввѣрится
ненны

выборъ лучшаго изъ присланныхъ на конкурсч> драматическихъ сочи-

Избранное

комитетомъ

сочиненіе

будетч> представлено въ день столѣтняго

юбилея русскаго театра, 30-го августа, на петербургской или московской сценѣ. За
избранную
бромъ,

такимъ

независимо

авторамъ

пьесъ,

допустятся
ношеніе

къ

образомъ пьесу назначается премія въ пятьсотъ
отъ

выгодъ и правъ,

исполняемыхъ

на

которыя

Императорскихъ

рублей сере-

обыкновенно

предоставляются

театрахъ.

тѣ

Только

пьесы

на конкурсъ, содержаніе которыхъ будетъ имѣть непосредственное
празднуемому

не были они написаны.

событію,

от-

по какому бы плану и въ какомчэ бы объемѣ

Пьесы должны быть доставлены не позже 1-го августа,

въ

канцелярію Директора Императорскихъ театровъ, въ С.-Петербургъ, съ означеніемъ
на пакетѣ,

что въ немъ находится драматическое

сочиненіе, предназначенное для

конкурса. Эти сочиненія должны присылаться безъ надписи именъ авторовъ, съ эпиграфомъ или девизомъ;

имена же авторовъ должны

находиться

въ

особенныхъ,

приложенныхъ к ъ пьесѣ наглухо заклеенныхъ пакетахъ. Пьесы, которыя окажутся
неудобными к ъ представленію будутъ возвращаться авторамъ, по предъявленіи ими
девизовъ или эпиграфовъ».
Судя по тому, сколько пьесъ было

доставлено

въ дирекцію,

нужно

думать,

что мысль Императора Александра II обратиться къ общественному мнѣнію, встрѣ* ) Извѣстно,

что у к а з ъ Императрицы

Е л и з а в е т ы Петровны о б ъ учрежденіи

с к а г о т е а т р а , обнародовано 30-го а в г у с т а 1756.

Император-

Примѣчаніе объявленія.

тила сочувствіе среди писателей. Всѣ пьесы были снабжены

девизами,

многія

сланы даже изъ провинціи. Назовемъ нѣкоторыя изъ нихъ,

заманчивыя

при-

по

загла-

вію: «Двѣ розы, или обращикъ истинной любви», драматическая передѣлка въ 5 д.;
«Столѣтіе въ лицахъ», комедія ва» 1 д.; «Лучъ помощи», аллегорическое представленіе въ 2 сценахъ; «Возстаніе мертвыхъ», драматическое представленіе; «Олимпъ въ
частяхъ, или торжество искусства»», драматическая фантазія въ 2 д. и 4

сценахъ;

«Предразсудки противъ театра и 30-го августа 1 7 5 6 г.», комедія въ 2 д. и т. д. и т. д.
Всего на конкурсъ было

представлено

свыше

20

пьесъ.

Между

тѣмъ

Гедеоновъ

усиленно хлопоталъ о сформированы комитета, лично отказываясь въ немъ

пред-

седательствовать «за многочисленностью прямыхъ обязанностей по службе». Впрочемъ, председателя скоро нашли; это былъ Степанъ Петровичъ Жихаревъ,

старый

знакомый дирекціи, не разъ участвовавшій въ театральныхъ комиссіяхъ, известный
авторъ «Записокъ современника». Она» согласился взять на себя роль руководителя
и действительно вскоре комитетъ былъ собранъ. Онъ состоялъ изъ семи лицъ, не
считая председателя. В о г ъ ихъ имена: А. В.

Никитенко,

Лажечниковъ, А. А. Краевскій, И. А. Гончаровъ, А.

П. С.

И.

Ѳедоровъ,

Н. Майковъ,

А.

Г.

И.

Ротчевъ.

Любопытно, что совместная работа писателей на общественномъ поприще потребовала особой тактики председателя.

Жихаревъ ее подробно

письме на имя В. И. Панаева, правителя канцеляріи
усмотреніе графа Владиміра
для заседаній ва» известномъ

Ѳедоровича списокъ
комитете,

спешу

объяснялъ

Адлерберга:

избранныхъ
известить

Владимірь Ивановичъ, что при выборе ихъ я имелъ въ

какую мненія и сужденія ихъ въ предстоящемъ д е л е принести

своемъ

«Представива»

мною

васъ,

виду

въ

на

литераторовъ

многоуважаемый

единственно

пользу,

могута».

Составить

комитетъ было не т а к ъ легко: кроме отсутствія многихъ писателей изъ

С.-Петер-

бурга, некоторые изъ наличныхъ находятся между собою въ т а к и х ъ

отношеніяхъ,

что за безпристрастное сужденіе ихъ въ столь важномъ д е л е , каково есть признак е достойнейшей одной изъ представленныхъ 2 2 - х ъ пьесъ, поручиться было нельзя.
Теперь эти препятствія кажется устранены и ропоту

сочинителей

не будетъ

при-

чины». Комитетъ заседалъ почти месяца» (отъ половины августа до половины

сен-

тября), наконеца» 15-го сентября представила» министру Двора свое

заключеніе. Его

писала» Жихарева»: «СіятельнЬйшій графъ, обращался онъ к ъ Адлербергу, комитетъ,
имея окончательное сужденіе о достоинстве прочитанныхъ и разсмотренныха» имъ
юбилярныха» пьесъ,
преміи

комедію

въ

единогласно
3

призналъ

действіяхъ

подъ

изъ

нихъ

достойнейшею

объявленной

заглавіема» «30-го августа 1 7 5 6 г.», подъ

девизомъ» «чЬмъ дальше въ лесъ, т е м ъ больше

дровъ».

Основой

содержанія

сей

пьесы автору послужило учрежденіе Императрицею Елизаветою Петровной русскаго

театра. Въ это событіе искуссно введены подробности частнаго быта того времени,
a

некоторый

и

Дмитревскаго

историческія
очерчены

Пушкиной, составляетъ

лица, к а к ъ
довольно

интригу

въ изображеніи характеровъ

и

то:

Сумарокова,

вѣрно.

пьесы.

Удачное

постоянная

Волкова, Третьяковскаго

Женитьба

послѣдняго

построеніе

веселость,

плана,

на

актрисѣ

отчетливость

господствующая

придаетъ ей занимательность въ чтеніи и н ѣ т ъ сомнѣнія, что

она

въ пьесѣ,

при

искуссной

игрѣ лучшихъ нашихъ актеровъ еще болѣе выиграетъ на сценѣ. По вскрытіи мною
въ

присутствіи

Г.

Г.

Членовъ

комитета

на основаніи отношенія ко мнѣ Вашего

Сіятельства о т ъ 1-го текущаго сентября, конверта,

авторомъ

сей

пьесы

оказался:

графъ Соллогубъ. Между т ѣ м ъ отдавая гр. Соллогубу полную справедливость, комит е т ъ не могъ не обратить вниманія на одну вкравшуюся въ нее истическую неверность,

не

важную

въ

отношеніи

къ

искусству,

но

замѣтную потому, что она

касается у к а з а объ учрежденіи театра. Вводя чтеніе сего у к а з а

на сцену,

приписываетъ происхожденіе его участію будто бы Государыни и

И. И.

авторъ

Шувалова

(не графа, котораго онъ ошибочно смѣшиваетъ съ гр. И. И. Шуваловымъ), въ
нитьбе Дмитревскаго и въ поступленіи

актрисы Пушкиной

у к а з ъ э т о т ъ состоялся вследствіе одного постояннаго

на сцену,

желанія

тогда

какъ

Императрицы

учре-

дить въ обе.ихъ столицахъ театръ и возродившейся въ то время к ъ
большей части знатныхъ придворных!) особъ,

окружавшихъ

нему

страсти

Императрицу.

Посему

комитетъ полагалъ бы нужнымъ до принятія на сцену пьесы гр. Соллогуба,
явить ему замечаніе объ означенной неверности и предложить
чего потребуется изменить

только

несколько

фразъ».

же-

Затѣмъ

исправить

предъее, для

Жихаревъ

обра-

щался к ъ двумъ другимъ пьесамъ, признанныхъ изъ числа остальныхъ «достойными
уваженія» Это были: во первыхъ, «Столѣтній юбилей русскаго театра»,
с к и прологъ въ 1 д. въ с т и х а х ъ подъ девизомъ «Faciunt meliore
рыхъ—комедія въ 2 д. «Предразсудки

противъ

театра

подъ девизомъ «Недоросль, Ябеда, Ревизоръ, Горе

отъ

и 30-го

драматиче-

potentis»,
августа

ума»—«Первая

во-вто-

1756
изъ

г.»,

нихъ,

прологь совершенно соответствует!) цели юбилярнаго спектакля, настоящая piecè de
circonstance, которая могла бы служить приличнымъ введеніемъ къ одобренной комитетомъ

пьесе,

сочиненія

графа

Соллогуба,

не составляющей полнаго юбилярнаго

спектакля, сколько по своей краткости, столько же и по отсутствію въ

ней

того

великолепія и, должно прибавить, увлеченія, какія для торжественныхъ представленій въ семъ роде необходимы на сцене,—между тЬмъ, к а к ъ авторъ пролога имелъ
счастливую идею поэтически проследилъ исторію русскаго театра въ діалоге, олицетворенных!) имъ драмы и комедіи, кои поочередно приводить на память зрителя въ
последовательномъ порядке все блистательныя эпохи нашего театра. При некоторыхъ

громкихъ

именахъ,

способствовавшихъ

основанію

и процвѣтанію

исчисленіи классическихъ пьесъ отечественнаго репертуара,

театра

открывается

и при

на

сценѣ

второй занавѣсъ и театръ представляетъ или бюсты знаменитыхъ лицъ, или сцены
и живыя картины изъ самихъ пьесъ. Все это въ совокупности
ными и смѣлыми стихами о

назначеніи

и нравственномъ

съ бойкими,

вліяніи театра,

силь-

должно

произвести на сценѣ эфектъ необыкновенный и послужить прекраснымъ введеніемъ
к ъ цѣлому спектаклю, a вкратцѣ изложенная исторія нашего театра, можетъ приготовить не свѣдующихъ

въ

ней

зрителей

къ

полному

уразумленію

з а т ѣ м ъ пьесы графа Соллогуба, которая о т ъ того получитъ
интересъ». Однако, и эта пьеса, по словамъ Жихарева,

большій

передъ

слѣдующей
и

живѣйшій

постановкой

нуж-

дается въ нѣкоторыхъ исправленіяхъ, впрочемъ больше детальнаго свойства: «достаточно будетъ измѣнить по возможности въ изложеніи

исторіи

театра

нѣсколько

небрежныхъ, прозаическихъ стиховъ, привести въ хронологическій порядокъ имена
нѣкоторыхъ знаменитыхъ лицъ, подвизавшихся на сценѣ и для
пить к ъ нимъ другія имена, заслуживающія благодарнаго

сцены,

присовоку-

воспоминанія

потомства,

а иныя, упомянутыя авторомъ и не имѣющія на то большого
и прологъ приведенъ будетъ въ

возможное

совершенство».

права,

исключить,—

Нѣсколько

чатлѣніе произвела вторая пьеса. По отзыву комитета она оказалась
вой, хотя въ смыслѣ «расположенія плана и въ

отдѣлкѣ

обнаружились достоинства, которыя комитетъ «не могъ

большей
оставить

иное

впе-

слабѣе

пер-

части
безъ

сценъ»,

вниманія»,

но которыя (объ этомъ не говорили) не давали ему правъ еще рекомендовать пьесу
для постановки. Такимъ образомъ остановились на пьесѣ гр. Соллогуба и на прологѣ «Столѣтній юбилей русскаго театра», авторомъ которой, по вскрытіи конверта,
оказался писатель Владиміръ Зотовъ. Въ заключеніе Жихаревъ рѣшался высказать
свое личное мнѣніе о программѣ юбилейнаго спектакля. Онъ находилъ,
ставленіе одной пьесы

Соллогуба

совершенно

не

достаточно;

эта

что

комедія

пред«при

в с ѣ х ъ своихъ достоинствахъ не вполнѣ удовлетворитъ ожиданіямъ публики». Гораздо
цѣлесообразнѣе поставить обѣ пьесы вмѣстѣ,

комедію

и

прологъ,

спектакль съ пролога и окончить его пьесою

графа Соллогуба»,

т.

тогда

е.

«начать
спектакль

будетъ «не только полнымъ и блистательнымъ, но и капитальнымъ для самой театральной кассы, ибо н ѣ т ъ сомнѣнія, что онъ выдержалъ

бы несколько

десятковъ

представленій при полныхъ сборахъ»—«Обѣ пьесы к а к ъ нарочно созданы одна для поддержанія другой, замѣчалъ онъ въ концѣ, а потому я полагалъ бы справедливымъ назначить премію и автору «пролога», предоставивъ ему равно и пользованіе правами автора
на основаніи суіцествующихъ для одноактныхъ пьесъ правилъ». Съ этимъ мнѣніемъ
согласился и министръ Императорскаго Двора. Онъ не только допустилъ обѣ пьесы

въ одинъ спектакль,

но еще

испросилъ для Зотова вторую

премію по конкурсу.

З а т ѣ м ъ на имя Адлерберга поступило особое ходатайство гр. Соллогуба. Объясняя,
что » онъ уѣзжаетъ

въ

«дальній

путь»

ствовать на юбилейномъ торжестве,

и на этомъ основаніи

не можетъ присут-

Соллогубъ просилъ министра принять во вни-

маніе следующія его соображенія: «Юбилей Россійскаго театра,

говорилъ онъ, есть

гіраздникъ отечественнаго слова, праздникъ народный. Деятели

въ

вители

нашей

словесности,

литературы

и актеры.

Смею

немъ—предста-

полагать,

что

и самый

спектакль долженъ быть образцовый, сообразный съ важностью случая. Литераторы
уже

исполнили

участіе

свою обязанность.

въ торжественномъ

Очередь за

спектакле

актерами.

для актеровъ,

Мне бы казалось,

могло бы быть

что

отличіемъ,

предоставленнымъ первокласснымъ актерамъ, образующимъ между собою состязаніе
по примеру ли гераторовъ. Въ написанной мною пьесе десять главныхъ ролей. Пять
изъ нихъ я думалъ бы доверить петербургскимъ артистамъ,

а

пять—московским'!»,

командированнымъ въ Петербургъ только для дня торжественнаго юбилея». Попутно
онъ вспоминалъ и о главномъ

виновнике торжества—о Ѳ. Г. Волкове «У артиста

Щепкина находится его портретъ, который, сколько кажется, весьма было бы кстати,
при юбилее выписать

и оставить на всегда въ одной изъ боковыхъ залъ театра».

Э т о т ъ проектъ Соллогуба

былъ отосланъ

на заключеніе

директора театровъ,

но

не встрѣтилъ его сочувствія. Гедеоновъ находилъ, что такой проектъ прежде всего
неудобенъ практически.

На переездъ московскихъ артистовъ

и на пребываніе ихъ

въ Петербурге потребуется около недели, въ теченіе коего времени Москва
нется безъ «первоклассныхъ сюжетовъ».
все равно ихъ роли передать
съ

одной стороны

Затемъ

петербургскимъ

неудовольствіе

вероятно

а съ другой—невольное

сравненіе

петербуржцевъ. По его мнЬнію,

помирить

послѣднихъ,

у публики, можетъ быть не

въ пользу

следующимъ

театра

празднуется

можно

не съ того

придется

что вызыветъ

это

обстоятельство

по о т ъ е з д е москвичей,

времени,

артистамъ,

оста-

образомъ:

«настоящій

какъ устроился,

юбилей

столетія

или открылся

театръ

С.-Петербургскій или Московскій, но со дня состоянія Высочайшаго указа объ учреждены въ Россіи театра Императорскаго,
должно

быть одновременно

обще Императорскіе».

въ той

следовательно

и другой столице,

празднество

сіе можетъ и

поелику театры ихъ есть

Поэтому онъ полагалъ торжественные юбилейные спектакли

дать одновременно въ С.-Петербурге и Москве,

назначивъ въ последней для боль-

шаго эфекта новый Большой театръ. Относительно портрета Волкова онъ не встречалъ препятствій, если только Щепкинъ согласится
дилъ,

что,

выставивъ

«первоначальнаго

портретъ Волкова,

русскаго актера

отдать

не нужно забыть

и наставника

многихъ

его дирекціи,

но нахо-

и Дмитревскаго,
артистовъ

какъ

тогдашняго
47

времени». Съ этимъ мнѣніемъ

согласился

и министръ;

согласился

онъ также

съ

послѣдующимъ замѣчаніемъ Гедеонова, что въ пьесѣ Соллогуба упоминаются слова,
не соотвѣтствующія

данной

эпохѣ,

а именно

говорится

«артистъ»,

вмѣсто

слова

«комедіантъ», хотя слово «комедіантъ», по мнѣнію Адлерберга, употребляется теперь
«совсѣмъ въ другомъ смыслѣ». Дело было уже почти слажено, когда явилось непредвиденное осложненіе. Театральная цензура въ эту эпоху сосредоточивалась въ рукахъ
Шефа жандармовъ,

онъ же

начальникъ III

отделенія Собственной

Его Величества

канцеляріи. Въ 1 8 5 6 г. эту должность занималъ кн. Долгоруковъ, вообще довольно
гуманный

цензоръ.

Онъ

написалъ

Адлербергу

письмо,

въ

которомъ указывая на

«Прологъ» Зотова и соглашаясь, что «эта пьеса написана съ замечательнымъ дарованіемъ», считалъ, однако, что она содержитъ въ себе «многіе стихи весьма резкіе,
коихъ

произношеніе

на

сцене,

по

цели

ихъ

содержанія»,

онъ

находилъ

бы

«не удобнымъ». При этомъ Долгоруковъ препровождалъ т е к с т ъ пьесы, съ отмеченными на немъ синимъ карандашемъ зазорными стихами и просилъ министра самому
высказаться, к а к ъ поступить съ пьесой? Адлербергъ не противоречилъ Шефу жандармовъ. Въ резолюціи, которую онъ набросалъ
велъ кстати свой взглядъ

на письме Долгорукова,

на произведете Зотова.

«Вообще

нахожу,

онъ при-

писалъ

онъ,

что хотя оно и имеетъ некоторыя достоинства въ отношеніи литературномъ, т. е.
въ отношеніи мыслей и изложенія
никакого

эфекта

не

не менее

Долгорукову

ихъ,

происходитъ,

а

было отвечено,

но

на театрЬ,

постановка
что

автору

кроме

будетъ

величайшей

стоить

«Пролога»

скуки

дорого».

Темъ

при условіи

вовсе

не ставить его пьесу, предложено выкинуть резкія места и заменить ихъ новыми,
цензурными. Какъ и следовало ожидать, Зотовъ подчинился требованію начальства.
Считая нецензурныя
не относящимися,

места

«лирическими» и до содержанія гіьесы непосредственно

онъ просилъ только

«для

связи»

и перехода

«отъ

монолога комедіи, после картины изъ «Ревизора» к ъ окончанію пьесы»,

послѣдняго
прибавить

следующія стихи:
Но въ будущемъ комедіи веселой
Блистательная участь предстоитъ,
И выведетъ комедія на сцену
И странности, и слабости людей.
Впрочемъ, этимъ не кончились злоключенія беднаго автора. При новомъ пересмотре его пьесы, министръ, а з а т е м ъ директоръ театровъ, пришли к ъ согласному
выводу, что совершенно излишними въ «Прологе» и не «изящными» съ эстетической
точки зрѣнія, являются

вставныя

номера,

живыя картины изъ «Ревизора»

(сцена,

гдѣ обнаруживается обманъ

Хлестакова),

напуганъ этими замѣчаніями,

что

«Недоросля» и т. д. Авторъ

повидимому

окончательно

былъ

такъ

растерялся. Судя

по

рапорту Гедеонова отъ 6-го ноября, онъ соглашался выкинуть не только эти сцены,
но еще другія, к а к ъ то:

изъ

«Дмитрія

Донского»,

«Жизнь

за

царя»,

«Встрѣча

незванныхъ» и пр. * ) . И все подъ т ѣ м ъ же гіредлогомъ, что эти сцены не имѣютъ
прямого отношенія к ъ его гіроизведенію!

XI.
Наконецъ 15-го ноября, Гедеоновъ рапортовалъ министру, что пьесы гр. Соллогуба и Зотова «почти срепетованы и въ скоромъ времени могутъ быть поставлены
на сцену». Одновременно онъ представлялъ программу спектакля и просилъ назначить день празднованія.
1.

Торжественная

Программа
увертюра

заключалась въ пяти отдѣленіяхъ:

одного

изъ

современных!»

композиторовъ.

2. Прологь г. Зотова «30-го августа 1 8 5 6 г.», оканчивающийся гимномъ «Боже,
царя храни»,

который пропоют» артисты русской оперной труппы и воспитанники

и воспитанницы театральнаго училища.
3. Увертюра одного изъ старинныхъ композиторовъ.
4. Комедія гр. Соллогуба «30-го августа 1 7 5 6 г.» съ музыкальными антрактами
старинныхъ композиторовъ.
5. Большой дивертисментъ,

составленный

изъ первыхъ

сюжетовъ

балетной

труппы, исключительно русскихъ подданныхъ.
Для Московскихъ театровъ эта программа

измѣнялась только

въ

отношеніи

«Пролога». По предложенію Гедеонова, вмѣсто комедіи Зотова, должны были сыграть
«какую либо пьесу

изъ лучшихъ

Государь утвердилъ программу
Наслѣдника

6-го

декабря.

авторовъ

времени основанія театра въ Россіи».

и назначилъ днемъ спектакля день

Вогь

какъ

современникъ-очевидецъ

тезоименитства
описывает!»

это

событіе * * ) : «6-го декабря, наконецъ, отпраздновалось столѣтіе русской сцены особымъ представленіемъ, даннымъ въ Большом!» театрѣ.
разомъ в!» себѣ несколько интерссовъ,
жественный
вленія

случай,

пьесы,

вызвавшій

вызванный

между которыми

представленіе;

конкурсомъ,

Россіи. Хотя спектакль и не былъ тѣмъ,

Спектакль

первымъ былъ самъ тор-

вторымъ—составъ самого

первым!»
что

этотъ соединялъ

литературнымъ

называютъ любители

предста-

конкурсом!»

въ

фрунцузскихъ

словъ spectacle gala, однако онъ собралъ цвѣтъ петербургской публики. Зала Боль* ) Картины эти в ъ д ѣ й с т в и т е л ы ю с т и не были исключены.
* * ) « О т е ч е с т в . Записки» 1857 г. январь, соврем, хроника, стр. 3 1 — 3 5 .
1904—1905

49

т о г о театра, освещенная a giorno сверху до низу, съ своею позолотою, хрусталемъ
и живописью представляли зрѣлище великолепное.

Около осьми часовъ

прибыли Государь Императоръ съ Государынею Императрицею

въ театръ

и прочими

членами

Августейшаго семейства, и оркестръ грянулъ, написанную г. Кожанскимъ на э т о т ъ
случай интродукцію,
«Слава

Богу

на

въ которой

небе,

слава».

господствуетъ
За

мотивъ

интродукціею

старинной русской песни:

следовалъ

«30-го августа 1 8 5 6 года, столетній юбилей Русскаго театра».
храмъ драматическаго

искусства,

заднемъ з а н а в е с е красовались
композиторовъ

всѣхъ

временъ

съ пылающимъ

имена

посреди

прологъ
Сцена

г.

Зотова

представляла

его жертвенникомъ.

На

извѣстнѣйшихъ драматическихъ писателей и

и народовъ.

Драма и комедія, въ виде двухъ жен-

щинъ, прсдставленныхъ госпожею Орловою и Самойловою, сходятся въ храме, чтобы
въ день торжественнаго

юбилея

припомнить жизнь

и заслуги

русской

сцены

въ

теченіе минувшаго столетія. Начавъ съ первыхъ зародышей театра, оне, поочередно
вспоминаютъ важнейшія эпохи нашей сцены, вспоминаютъ сценическихъ писателей,
артистовъ и артистокъ драматическихъ, оперныхъ и балетныхъ». Далее хроникеръ
останавливался на характере воспоминаній, удачно иллюстрированныхъ живыми картинами

изъ различныхъ оперъ,

трагедій

и комедій стараго репертуара.

«Каждому

ч е м ъ нибудь замечательному драматическому писателю посвящается х о т ь одно слово
въ этихъ воспоминаніяхъ; главнейшіе же деятели русской сцены очерчены довольно
рельефно. Вотъ, напримѣръ, что говоритъ комедія о Гоголе:
Онъ живъ межъ насъ, хотя въ могиле ранней
Надежды наши схоронилъ.
Онъ т ѣ м ъ великъ, что низкіе пороки
Насмешкой безпощадною казнилъ.
Онъ русскую комедію прославилъ
И заклеймилъ испытанныхъ плутовъ,
Суда людей бояться онъ заставилъ
Отъявленныхъ воровъ и наглецовъ.
Его языкъ былъ рѣзокъ, безпощаденъ,
Общественныхъ онъ язвъ не прикрывалъ,
Но смело ихъ предъ светомъ обнажалъ.
Пусть этотъ видъ былъ грустенъ, безотраденъ
И судъ слепцовъ на комика в о з с т а л ъ —
Еще не всеми понятъ онъ, а много-ль
У насъ т а к и х ъ писателей, к а к ъ Гоголь?

Кто русскій духъ полнее разгадалъ?
Кто былъ нужнѣй? Нѣтъ явится нескоро
Второй творецъ второго «Ревизора»...
Эти слова, потомъ опредбленіе значенія Грибоедова и некоторый другія места,
а также живыя картины вызвали громкія рукоплесканія;

но самою

торжественною

минутою въ представлены пролога было, безъ сомнбнія, его окончаніе. После заключительныхъ словъ,

призывающихъ

занавесъ

и ярко освещенная картина представила окруженныя цветами

поднялся

благоденствіе

на

Государя

Императора,

задній

группы нимфъ и геніевъ, среди которыхъ блестели на щитахъ годы, граничащіе столетіе

русскаго театра.

При этомъ артисты

и артистки

драматической и оперной

труппъ, въ старинныхъ національныхъ костюмахъ, вышли на авансцену и раздался
народный гимнъ. В с е зрители встали
публики, былъ повторенъ два раза
звуками. Г-жа Самойлова,

съ своихъ

и громкое

а особенно

мѣстъ;

«ура»

гимнъ,

слилось

г-жа Орлова хорошо

по

съ

востребованію

последними

читали

свои

его

тирады,

хотя голоса обѣихъ артистокъ слишкомъ слабы для ролей подобнаго рода». З а т е м ъ
рецензентъ обращался к ъ главной пьесе спектакля, къ произведенію гр. Соллогуба.
Онъ

повидимому

не принадлежалъ

къ

числу

поклонниковъ

«Новая комедія, замечалъ онъ, носитъ въ себе достоинства

автора

«Тарантаса».

и недостатки

другихъ

сценическихъ сочинены того же автора, которыя очень напоминаютъ собою людей
весьма

приличной

наружности,

весьма

прилично

и сообразно

времени

и

месту

одетыхъ, говорящихъ вещи весьма приличныя вообще и данному случаю въ особенности;
танцевъ

которые

очень

и домашнихъ

полезны

въ обществе

спектаклей;

которые,

для составленія
если

ничего

карточныхъ

не с к а ж у т ъ

гіартій,

особенно

умнаго и оригинальнаго, то не скажутъ ничего и неприличнаго, и, наоборотъ очень,
часто и очень кстати передадутъ какой нибудь анекдотъ, или шутку, или остроту»...
Такой приговоръ, произнесенный, к ъ слову сказать, въ журнале, хозяинъ котораго
(А. А. Краевскій) заседалъ въ комитете,
Соллогубомъ.

Пьеса

его,

конечно,

представляется

не классическое

незаслуженнымъ графомъ

произведете,

но

содержаніе

ея, характеръ, наконецъ, хорошій литературный языкъ вполне удовлетворяютъ требованіямъ подобнаго рода сочинены. По моему мнЬнію, она съ большими интересомъ
читается и по сіе время. Во всякомъ случае, комедія Соллогуба давала благодарный
матеріалъ актерамъ, что уже противоречить замечанію хроникера, утверждавшаго,
что «пьесу

не могли оживить

и игра артистовъ, хотя

г. Самойлова, былъ

очень

хороша, ва, роли Сумарокова, г. Максимова, 1-й—актеромъ Волковымъ, а г-жа Ѳедорова—Грушей

Пушкиной».

Юбилейный

спектакль

окончился балетнымъ дивертисментомъ,

въ которомъ,

согласно программѣ, «участвовали только русскія танцовщицы», въ томъ числѣ—г-жи
Богданова, Прихунова, Снѣткова, Суровщикова (Петипа) и проч. проч.

Источники:

Общій А р х и в ъ М и н и с т е р с т в а Императорскаго Двора:

Высочайшія

повелѣнія

з а 1 7 5 1 — 5 9 гг.; А р х и в ъ Дирекціи Императ. т е а т р о в ъ . — О б щ і й А р х и в ъ Г л а в н а г о ш т а б а ( М о с к о в .
отдѣленіе);

Архивъ

I кадет, к о р п у с а . — Т и х о н р а в о в ъ ,

9 3 — 1 1 9 ; А. Н. П ы п и н ъ ,

Ист. рус. литер., т . III, 1 8 9 9 г.,

и соврем, ему критики, Спб. 1854 г.;
б у н о в ъ , И. Сочиненія,

т . 2,

т.

Буличъ,

С. Т . А к с а к о в ъ ,

2,
Н.

Сочиненія,

Ист. рус. Акад. Н., вып. VII; К а р а б а н о в ъ ,

в а г о кад. корп ; Л. H. M а й к о в ъ , Очерки и з ъ ист. лит.;
камеръ-фурьерскій ж у р н а л ъ и пр.

сочиненія,

1898 г.,

Современный в ѣ д о м о с т и ,

стр.

Сумароковъ

А. П. С у м а р о к о в a сочиненія т . III—VI, 1781 г.;

стр. 402 и дальше;

9 8 — 1 0 0 ; М. И. С у х о м л и н о в ъ ,

Н. С .

стр. 461;

т . III,

Г о рстр.

Исторія перальманахи,

ВЫШЕЛЪ И РАЗДАЕТСЯ Гг. ПОДПИСЧИКАМЪ
ХПГ

в ы н у с к * ъ

е ж е г о д н и к а
ИМПЕРАТОРСКИХЪ ТЕАТРОВЪ
подъ редакціей П .

П.

Гнѣдича.

2 тома, со многими рисунками в ъ текстѣ и съ портретомъ А. ГІ. Чехова,
исполненнымъ геліогравюрой,
Въ „Ежегодникѣ"
1903 — 1904

помѣщенъ полный иллюстрированный

г г . С.-Петербургскидъ

и Московских!,

отчетъ о сезонѣ

ИМПЕРАТОРСКИХЪ

Театровъ.
Въ

пріілозфгщ

K'J, „ Е ж е г о д н и к у "

напечатаны;

Т о к с т ъ : < Івмья К а р а т ы г й н ы х ъ . — Семья С а м о й л о в ы х ! . на р у с с к о й с ц е н ѣ . —
Актерьт, я с т о р и л е с к ш этюдт» В . М и х а й л о в с к а г о . — В . И. С т р а в ш і с к і й — о п ы г ь
х а р а к т е р и с т и к и Э. С т а р к а ( З и г ф р и д а ) . — Ф р я и ц ѵ з с к і е а к т е р ы в ъ 1 8 2 0 — 3 0 г г .
Т . С ѣ в е р ц о в а . — Ю б и л я р ы . — H е к р о л о г и * — Г о д о в щ и н ы смерти. — Алфавитный
у к а з а т е л ь статей и р и с у н к о в ъ , п о м ѣ і ц е н н ы х ъ в ъ иѳрвыхъ" X I I
выпусках!,
„Ежегодника", сост. П . К о н р а д и .
Рисунки:
Кони.
скаго

12

Портреты:

рисупковъ

Б. В .

Самойлова

в ; . гриАгЬ.—10 р и с у н к о в ъ

Самой.юна,
изъ

Ѳ. I I . О т р а в и н с к а г о

его альбома.—10 иортретовъ

Стравпнскаго

и в.

И.

Стравші-

изъ е г о а л ь б о м а . — 2

рисунка

Ж у к о в с к а г б из!» „ Р е п е р т у а р а и П а н т е о н а " .

XV выпуснъ „ Е Ж Е Г О Д Н И К А "

выйдетъ зимой текущаго года.

Подписка па X V выпуск!» принимается: въ редакціи „ ІЖЕГОДНИКА", по
Театральной улицѣ, Л» 2, въ канцелярін Совѣта Театральнаго Общества
(Николаевская, 31), а также въ типографіи ИМИ ЮРАТОРСКИХЪ Театровъ
в!, СПБ. (Моховая, 10) и въ Моекнѣ.

Цѣна по подпиекѣ 3 p. 5 0 к.
Предыдуіціе в ы п у с к и „ Е Ж Е Г О Д Н И К А " , с ъ 1 8 9 0 г., можно п р і о б р ѣ т а т ь в ъ
н о н т о р ѣ р е д а в д і й и в'ь к в и ж н ы х т . м а г а з и н а х ! . В о л ь ф а и Суворина, по 1 р. 5 0 к.
за к а ж д ы й в и н у с к ъ : в ё ѣ - ж е о д и н н а д ц а т ь в ы п у с к о в ! . , составляющее 8 2 т о м а , —
за 12 руб.; X I I в X I I I в ы п . в о 3 руб. 5 0 коп. н X I V вып. з а 5 руб.

ВО ВСѢХЪ КНИЖНЫХЪ МАГАЗИНАХЪ ПРОДАЕТСЯ
НОВАЯ КНИГА:
Барона

Н.

В.

Дризенъ

МАТЕРІАЛЫ
КЪ ИСТОРІИ РУССКАГО ТЕАТРА
Лгобитедьскій театра..—Театра.іыіан ц е н з у р а . — К ъ біаграфіямъ писателей
и артіістпіп..—Мелочи театральной с т а р и н ы . — Народный театръ.
І

Изданіе А. А. Б а х р у ш и н а .

Ц ѣ н а 1 р. 5 0 к.

г» м-

а

•,

•І '

*

-

.

Я ., к» -, •. о о»
V" . .

..y'Ä

•• ' А- •;.('.
Si.-Vi \

!

ч
•

•

•

•

/

*
•

.

»

' -

\

-

.

'

-