/
Text
А. В. ВИННЕР
МА ТЕРИАЛЫ
МАСЛЯНОЙ ЖИВОПИ'СИ
под ОSЩЕЙ РЕДАКЦИЕЙ
и. э. r р А Б А Р Я .
rocy ДАРСТВf:ННQЕ ИЭДА TJ!JlbCTBO
.И С I( У С С Т В о.
Москва 1950
п р Е' Д И С Л О В И Е
в дореволюJ.'(oИОННОЙ России выходило немало книr пс; вопросам
техники' масляной живописи, но в большинстве случаев в них JIИшь по.
верхностно затраrивала'Сь технолоrия материалов, применяемых в живо-
писи. Единственным исключением был труд Ф. Ф. Петрушевскоrо
«Краски И живопись», но, изданный в 1891 r., он значительно устарел
и сейчас почти н еприrоден. Все остальные кни.rи имели в большей или
меньшей .степени характер ссамоучит лей».
ЕCJlИ по !КUfИre нельзя научиться' IIИ\Carr& хорошие к аJ>,ТИНЫ, то УОВО-
ить теХНOJIOrИческий процесс,' связанный с живописью, и получить ос-
новательное знакомство с сущностью материалов, употребляемых в жи-
вописи, по дельной книrе HecOMHeHHO возможно. Такая книrа может
н должна быть надежным спутником и верным ApyroM художника: в
ней он вправе искать ис.черпываЮЩJfЙ ответ на любой ВОПРОС. вытекаю-
__. u
.щии из технолоrическои природы ею искусства и Iкасающиися материа-
лов 'живописи .......... оснований, rpYHТOB, красок, связующих веществ...... и
явлений :сопутствующих, как возникающих в процесс е 'писания картины,
так и наблюдаемых после окончания последней (потемнен'ие, осы.па,ние
красочноrо слоя и Т. д.).
. Выпускаемая издательством сИскусство» книrа составляет в целом
'Исчерпывающий спраооч'ник по .всем вопросам технолоrии материалов,
применяемых .В масляной живописи. Автор ero, А. В. 8и'ннер, иenользовап
ДJlЯ своей работы не только все самое ценное, что в дан ую область
внесли в последние roды лучшие специалис'pьl учены,' но и те BыBoдыt
К которым пришли после долroлетних иооытан,ий на практике И лабоР,а-
Торным путем Центральные rocYAap TBeHHHe реставрационные мастер'.
СКие. Кроме TOro, и са!,! автор потратил немало сил и времени на фа.кти"
ч.ескую проверку собранных им из различных ИСТОчников сведеНИЙ t от-
BeprHYB ..некоторые из них и установив новые данные. .
, Кииrа сМатери.алы 'масляной живописи» рассчитана как на художни-
ка-профессионала, так и на широкие руrи работников самодеятель,нorо
ИСкусства" Для cpeAHero читателя дореволюционной эпохи данная книrа
'бы.ла бы I слишком серьезна, чрезмерно снаучна» .и едва ли нашла
боль о число читателей, но в наши дни, коrда тяrа к науке среди ши-
рочаиших масс приняла поистине rрандиозные размеры и. KorAa CTporo
науЧная постановка всех проблем советской культуры стала обязатель-
ной, КНиrа, выполненная в таком плане, отвечает назревmей потребности.
I(ниrа А. В. Виннера разбита на отдельные части, каждая и.з них
Имеет самостоятельное значение и представляет собой законченное цело
исчерпывающееe !Воnpос. Все они построены по одному методу, единствен
НО правильному в' этой области: автор дает историческую справку. ка-
сающуюся предмета, той или иной раСКИt 'М CJla, rpYHT8 и Т. DJ С
3
u
ссылкои на все те древние рукописи и старинные книrи, в которых
имеются упоминания о них. Эти упоминания, облеченные в форму рецеп-
тов, сами по себе чрезвычайно важные ои интересные, не всеrда безуп-
речны с точки зрения их возмо)кноrо применения на практике, почему;
в необходимых случаях автор дает СОО1'ветствующие разъяснения. о
Вслед за 'историчеокой частыо даетс.я описание предмета, ero со-
ставных ,ЭJlleментов, с приведением химиtDeCкоrо анализа.. Не заrружая
u u
чрезмерно содержания, последнии дает возможность тем из читателен,
которые знакомы с 'химией, rлубже изучить свойства и стру.ктуру инте-
ресующеro их объекта. Читатель, не заинтересованный в таком уrлуб-
ленном изучении, леrко пропустит ненужные ему формулы.
Очень сущеCТDeКНЫ и важны сведения, касающиоеся разпиЧных
по»од, употребляемых в живописи и имеющихся на территории СССР.
tle менее важны н указания на обработку и использование и копаемых
ПОРОД, а также на способы изrотовления различных к-расящих веществ
из корней и трав. , ,
о Блаroдзвя вышеуказанным особенностям книrа 'А. В. Виннера, не
овт ряя ни одноrо из вышедших уже советских изданий. трак-
тующих вопросы технолоrии ж'ивописи, заполняет существенный пробел
в данной области и может быть рекомендована в качеС113е ценноrо
справочника и руководства широкому Kpyry художников, работающих
в технике масляной живописи.
иrорь rРАБАРЬ
ОТ АВТОРА
в нас:rоящей. работе, предлаrаемой вниманию читаrе-
АВ, МЫ трем лись дать, наиболее полное, в необходимых
для художника размерах, историко-технолоrичеСkое иссле-
дование материаJ;lОВ, применяемых в масляноЙ живописи
как в настоящее время, так и 'в прошлом. В это' исследо-
вание вощли: а) основания из дерева, холста, "металлов,
,бу rи, картона И. JlИ ОJlеу.ма; б) материалы, прим нJ!емыe
при изrотовле ии rрунт , КJlей" мел, rипс, красящ е, не-
ществ ; в) состав, рецептура и MeTOД приrото ения и
нанесен,ИЯ на основ ние rpYHTOB различнрrо состава и
.свойств; r) все красящие вещества l прим няемые в масля-
НОЙ живописи, с ,подробным описание их свойств, c eTO-
ст йкости и прочности; Д), связующее' вещес'I:ВО масляных
храсок ма Jlа, их. свойства и способы обработки.; ',е) раз-
жижители ма,СЛЯНЫХ красок терпентинн е скицидары и
производны ие,Фти; ж) ПРl1rотовление TO KOTepTЫX масля
ных живописных красок, отдельные сорта красок, смеше-
ние .красок друr с друrом; з) потемнение и друrие изме.
нения, происходящие в красочн м 'слое Картины) ero прежде-
временное CTapeH e, разрушение и причины, этому способ-
ствующие., Все прив димые нами данные об отдельных
м териаJIах маСJIЯНОЙ живописи взяты не только в техноло'..
rическом ра;зрезе, применительно к живописи настоящ rо
времени, но и даются в историко"теХН,олоrич ском разр зе,
для чеrо использован наши ИССJIедования о технических'
.приемах обработ,КИ материалов живописи, применявшихся
художниками прошлых Bp M, H. .
'B основу нашей работы JI rли не ТОЛЬКО современные
,научные дaHH e о мат,ериалах маСJlя.нс;н1 .живописи, но и
o paHH e нами ПУТ,е кропотливоrо, детальноrо изучения
МНОrочисленные рецепты и сведения, содержащиеся в ряде
Дошедших. до Hamero вре:мени старинных трактатов, ма-
Ну риптов и рукоп сей I--:--XVIII B . как зап дноевропейс х,
5
так и русских, rрече,СКИХ, сербских и rрузинских. ПОМИМО
этоrо, мы использовали материалы Центральных rocy..
дарственных реставрационных мастерских, содержащие ряд
сведений по древней технике и технолоrии живописи, а
также сами проводили нужные нам исследования и наБЛIО"
дении путем анализов ряда материалов и изучения древних
памятников живописи и иконописи.
Наша работа имеет целью восполнить тот существенный
пробел в знаниях ряда художников, который, к сожалению,
еще существует. Рассматривая с точки зрения живописи
технолоrию материалов, применяемых в ней в настоящее
время, мы подошли к технолоrическому описанию живопис"
ных материалов, ос овываясь на последних данных науки
и одновременно используя весь опыт и знания предmеству'"
ющих поколений живописцев' и изоrрафов.' .
Предлаrаемая вниманию. читателя работа состоит из
шести частей.
Первая часть, содержит подр бное ,описание применяемых
в н'астоящее время и имевших применение в проmлом:
а) оснований (дерево, холст, металлы, бумаrа, картон, ли..
нолеУМ)j' б) rpYHToB, их состава, методов riриrотовления и на..
несения на основание, а также материалов, образующих rpYHT.
Вторая часть посвящена описанию свойств и особенно-
стей всех высыхающих' масел, применяемых в масляной
живописи, а. также высыханию Масел и образованию масляной
пленки и MeTOД M обработки . масел различными способами
с целью улучшения их качества.
Третья часть содержит исчерпывающие историко-техно-
JJоrические сведения о белых, желтых н красных пиrмен-
тах, применяемых в масляной живописи, и ряд . данных о
светостойкости и прочности отдельных красок..
'Четвертая часть содержит историко-технолоrическое
описание 'синих,' зеленых, .',коричневых и черных пиrмен"
тов, применяемых в масляной живописи, а также ряд сведе-
ний светостойкости и прочности синих, зеленых и корич
невых красок.
Пятая часть посвящена описанию живописных и покров-
иых дакав, их С130ЙСТООМ:; рецептуре .н способам приrотов-
пения, применяемым в масляной живописи. ' .
в шестой .части' приводятся сяедения о способах изrо...
товления тонкотертых масляных живописных красок, свизу'"
ющем веществе' ,красок и. смеmении отдельных красок.
Там же. приведено описание разжижителей маC1lЯНЫХ кра-
сок.......Терпентинных скипидаров и произв'одных нефти и
даны п дробные сведения о потемнении и друrих из ене-
I
IIIIЯХ, ПРОИСХОДИЩИХ с маСЛjfНЫl\IИ красками, и причинах,
вызывающих их. Рассматриваются также вопросы о жух..
поСТИ масляных красок, о разрывах и трещинах .кра очноr()
слоя, rpYHTa и оснований, о преждевремеННQМ старении
J(расочноrо слоя и разрушениях масляной живописи.
В заключение приношу мою rлубокую блаrодарность
заслуженному деятелю искусств, академику -орденоносцу,
лауреату Сталинской премии Иrорю Эммануиловичу rрабарю
в профессору Серrею Александровичу Торопову, принимав-
ШВЫ непосредственное участие в настоящей работе своими
советами, указаниями и консультациями, а также MHoro
1'руда затратившим на тщательное редактирование ее.
ВВI;:ДЕНИЕ
Изучение технических приемов и методов обра<!Sотки,.
применяемых . в живописи материалов мастерами и живо-
писцами проmлоrо, показывает, что старинная техника ЖИВО-
писи, используя современные ей научные знания В,области фи-
зики, химии и друrих близких к ним естественных наук,. бази..
ровалась rлавным образом на MHorOBeKo oM практическом
опыте ряда поколений художников, изучавших теХНОЛQrиче..
ские особенности живописных материалов. Из века в век, от'
одноrо мастера-живописца к друrому, от отца к сыну, от
учителя к ученику передавался весь накопленный опыт
CTapmero поколения художников' поколеНИIО, идущему ему
на смену.
Практическое изучение технолоrических особенностей.
живописных материалов и их свойств иrрало оrромную роль.
в повседневной практической деятельности художников.
Toro времени. Художник проmлоrо уделял этому изучению,
большое внимание. Еще в виде необработанноrо сырья жи--
вописные материалы........Масла, красочный пиrмент, скипида...
ры.......ПОJtВерrались целому ряду последовательно идущих
операций, имевших целью оБJIаrородить и улучшить свой,..
ства материала. Отбелка, обесцвечивание и УПЛОТН.ение-
:масел, кропотливое и тщательное приrотовление пиrмен--
тов и СВЯЗУlощеrо вещества красок и т. Д. BceMY этому
художники проmлоrо 'уделяли MHOro времени и внима ия,
стремясь получить наиболее высококачественный и проч--
вый живописный материал.
Художники проmлоrо, всемерно используя все те знания"
какими обладали их предшественники, непосредственно
сами на практике изучали живописные материалы с техно-
лоrической стороны.
Длительный мноrовековой опыт, основанный на практи
ческом и научном изучении живописных материалов, позво"
лил великим русским мастерам создать непревзойденные:
8
по культуре живописноЯ техники прс,изведения. Среди боль
шинства художников и ряда друrих иц, имеlPЩИХ то или.
иное отношен'Ие к ЖИВОПИСИ 1 довольно прочно устаНОВИЛQСЬ
совершенно необоснованное мнение о том, что создани
мастерами прошлоrо технически совершенных произведений
живописи моrло произойти 'лишь блаrодаря Н,ыне утрачен..
ВЫМ секретам приrотовления красок, лаков и т. п.
Внимательное изучение техники старой живописи и Tex
НОJlоrии ее живописных материалов rО80рИТ о том, что ни..
каl(ИХ особых тайн' и секретов приrотовле!lИЯ ЖИВОПИ ,ных
материалов у художников ПрОЦIJIоrО,':" е было., БЫJlО л.ишь
rлубокое знание технолоrических о'собенностей применя..
емых ими живописных матерiIалов, основанное нц длитель
ном практическом опыте, а также на повседневном изуче-:
нии применяемых художниками масел, пиrментов, paqTBo"
рителей и лаков. Помимо. Toro, старые мастера уделяли
большое вн мание тщательной обработке. материала KЦ
в виде сырья,' так и при ,изrотовлении из H ro Toro ил ,
иноrо состава, rpYHTa, краски. Таким образом,. наряду с
.применением в' живописи высококачественных материаЛОQ
существовала и совершенная т хника caMoro приrотовле...
ния их, что позволяло .художнику зараН,ее знать поведение
масла, краски или лака в rотовой уже живописи, а это в-
свою очередь ПрИВОД JlО художника к тому, ЧТО оц обыч...
но выбирал для работы хорошо ему извест'ные,',rарантирую ..
щие почти полную неизмеияемос1'Ь и прочность, высокока.... ,
чественны живописные материалы. KpOM Toro, ,ХУДОЖНИКJ:[.
пр шлоrОI зная технолоrические особенности и CBoACTB
применяемых ими живописных материалов, умело ими поль....
зовались в своих' работ х. ' .
. Живописцы XI....... XVII вв. свои знания применяемых ими...
материалов получили посредством ИХ длительноrо прак и-
ческоrо изучения, _ проводившеrося как в мастерских
ХУДОЖQИКОВ, так и в различных художественных объеди-
нениях Toro времени........художеСтвеНных корпорациях, rиль .,
ДИЯХ 1 братствах и цехах. Старые живописцы, состоявшие в
корпорациях и б'ратствах, работая рука об руку с молодыми
художниками, передавали им свой боrатейший опыт и. зва..
нии, вводили их во все тонкости применения живописных.
материалов.
В уставах различных художественных объединений Toro
времени, как, например, братств и rильдий живопис"
цев XIV.......XVII вв., точно оrоваривалась необходимость
для члена данной rильдии практическоrо изучения свойств
и особенностей живописных материалов: дерева,' холста,
Q
масел, rpYHToB - и Kpa OK. Наряду с этим требованием уста-
вы' и хартии предписывали живописцам пользоваться
только вполне доброкачественными материалами. Так, на- '
пример, . один из параrрафов статута сиенских живопис-
цев 1355 r. rласит следующее: "Никто из живописцев не
может взять' на 'себя смелости. употреблять в своих рабо-.
тах не те золото, серебро краски, которые обещал за...'
казчику, как,' например, нечистое золото вместо чистоrо,
олово вместо серебра, медную лазу,рЬ вместо ультрама-
рина, ,индиrо вместо лазури и т. д.".
При за,ключении доrовора между художни ом и заказ-
чиком' на написание картины предусматривалось качество
живописных матерЙалов и заранее оrоваривалось употреб-.
пение живописцем вполне доброкачественных материалов.
Прежде чем лриступить к живописи, художник обязан
был . удостовериться в.доброкачественности своих живопис-
'НЫХ материалов, Проверке подверrались не только краски,
масла и лаки, но и холст, доска, rpY"TOBKa.
В настоящее время производство живописных материа-
лов, сосредоточенное на заводах, делает излишним целыЙ
ряд производственных операций, ранее производивщихся
..самим художником. . .
Наша отечественная промышлен.ность художественных
,материалов имеет все возможности вырабатывать лучшие
в мире материалы: масла, краски и лаки. .
Советские художники, имеющие исключительно бла-
rоприятные условия для своей творческой деятельности,
.ДОЛЖНЫ создавать произведения живописи, не rолько со-
:вершенные по своему содержанию, но и отличающиеся
.долrовечностью и неизменяемостью. живописных материа-
.лов во времени. Одним из условий создания подобных
произведений и является rлубокое научное знание свойств и
-особенностей применяемых в живописи материалов.
Часть 1
ОСНОВАНИЯ И rpYHTbl,
примЕняЕмыE
в МАСЛЯНОЙ ЖИВОПИСИ
ДЕРЕВО, ХОЛСТ,МЕТАЛЛЫtЛИНОЛ УМ
И друrИЕ ОСНОВАНИЯ, КЛЕЕВЫЕ,
МАСЛЯНЫЕ, ЭМУЛЬСИОННЫЕ rpYHTbl,
их МАТЕРИАЛЫ И РЕЦЕПТУРА
ОСНОВАНИЯ, .ПРИМЕНЯЕМЫЕ
В МАСЛЯНОЙ ЖИВОПИСИ
в ;ма' ляной -ц<ивописи в качестве основания для. CTaH
С(ОВЫК прнзведений примеНЯIОТСЯ холст, дерево, картон, ме-
таллы, ,ЛИНОJlеум и стекло.
,В прошлом наиболее 'распространенным матери лом бы-
.ли, доски, выпиленные' из выдержанной и хорошо про у-
шеиной древесины. В настоящее время для большинства
картин, ИСПОJlненных масляными красками, основанием слу-
'.жит 'заrрунтованный холст. Не1(оторые художники,. рабо-
т ющие маслом, нередко вместо холст.а и дерева, пишут
на металлических пластинах, линолеуме, стекле и заrрун
-тованном KapTOHe
,
ДЕ РЕ'В О
Дерево ,применяется в .виде досок, пластин Ii фанеры.
.Древние ЖИВОПИСЦЫ и иконописцы употребляли как целые
оски , ебольшоrо.. размера, так и составные, склеенные
в скрепленные небольшими перекладинами (так называемы
.ми шпонками), которые или врезались в дерево иди .приби-
.вались деревянными и железными rвоздями.
Дерево было излюбленным материалом для живописно-
ro основания у пода яющеrо большинства античных и за-
.падноевропейских художников IX XVI ВВ. Древнеримские
.жИВОПИСЦЫ в' I IV вв. употребляли в качестве >кивопис-
Воro основания доски ИЗ сикомора,. кедра и липы. Антич"
Вые фаюмские портреты I.........IV вв. выполнены преимущест-
.венно на тщательно обработанных досках, сделанных
НЗ древесины сикомора, кедра и в более позднее в.ремя
(V........ VIl 8В.) из липы. Доски оБЫЧ1iО были довольно тонкие (от
:0,1 до 0,8 см), но в некоторых ФаlОМСКИХ портрет х, в особен..
JlОСТИ отно я ихся К более позднему времени (VI....... VII БВ.),
, , ,
13
мы встречаем ДОСКИ значительной ТОЛЩИНЫ (0'1 t до
3,1 см). Западноевропейские художники южных ШКОJl
IX......XVI вв. писали преимущественно на буковых, липовых,.
ивовых 1, каштановых, то'полевых, ореховых, оливковых 2,.
платановых, фиrовых и сделанных из KpaCHoro дерева до..'
сках; ЖИВОПИСЦЫ северных школ употребляли дубо-'
вые, липовые, буковые, сосновые доски. Фламандц'ы
XIV......XVII вв. писали rлавным образом на дубовых и сде..
ланных из KpacHoro дерева досках. rерманские живописцы
XVI XVII. вв. работали на липовых; дубовых и буковых
досках. : '
Русские иконописцы XI XVII вв. 'почти все свои став..
ковые произведения выполняли на досках, rлавным обра-
зом липов х, но В отдельных СЛУЧ ,:! п.ользовались и бе..
реЗОВЫМИ t сосновыми, дубовыми, кедровыми, чинаровыми.,.
кленовыми, кипарисовыми и еловы"и.
. Деревья, . предназначенные .на выделку живописных дo
сок, срубали зимой, древесину сушили воздушной сушкой.
В 'течение rода, после чеr.о прист'упали к ее распиливаниlIО
на доски.- . .
Для предупреждения растрескивания небольших досок
их предварительно вываривали в rорячей воде", Q '. 4, до
час., после чеrо выпаривали из них воду, ,наrревая доскlt
до 45----600 С и высуmивал , выдерживая древесину ..на
воздухе' в течение rода4 Посредством вываривания дpeBe .
сины в воде из дерева извлекались растворимые части дре...
весииы, древесный сок, связанная вода и достиrалось.
11' свертывание растительной белковины, способст ующей за
rниванию и растрескиванию древесины.
Составные доски приrо'l'ОВЛЯЛИСЬ из отдельных хорошо)
просушенных и выдержанных досок, которые склеивались.,
столярным клеем и с оборотной стороны закреплялись-
врезными ИЛИ набивныии шпонками (рис. 1, 3..... 8)..
ШПОНКИ обычно в одились в доску с двух сторон и не
только препятствовали расхождению досок, но и предох
раняли их от к.оробления. С этой же целью шпонки вводили
и в небольшие доски ,(рис. 5). При сборке больш-их досок,
составленных из трех и более досок, отдельные ДОСКИ сби...
вались таким образом, что направление rодичных колец
в каждой доске . чередоваJJОСЬ, блаrодаря чему значнтель...
но снижалась способность досок к короблению (рис. 2).
1 Ч ен ни н о Ч е нни н И, 1437, rл. 113, 115, 116. Липовые' JxОСКИ f
У'IЮтребляли Рафаэль, Тициан, Рубенс.
2 На оливковых д.осках писали мноrие итальянцы XVI В.
14
Рис. 2. Чередование ДОСОК
в.составной доске
j
U1. ,1. Доска с
вьеэными пон"
,, К8'мн
Рис. 3. Набивные
ШПОНКИ ТИП I
Pиi., 4. Набивные
' i1iпонки ТИП 11
P . с;. Врезные
ШПОНКИ ТИП 11
Рис. 6. Врезные...
ШПОнки......Тип 1
,
Рис. 7. Набивные
. ШПОНКИ тип' 111
Pиc 8. НаБИЕные
ШПОНКИ ТИIJ IV
15:
Наиболее древние способы укрепления составных досок
и предупрежден я ИХ коробления заключались в 'TOM что
К торцовым частям' прибивали шпонки деревянными или
железйыми ,коваными rвоздями (рис. 3, 4, 7 и 8) l'
иноrда шпонки в XIII XIV вв. набивались не только на
торцы, но и на оборотную сторону доски (рис. 8);
в XV XVII ев. шпонки обычно резались в доску (рис. 5).
По строеНИIО доски и характеру шпонок можно почти
беЗОIIIибочно определить эпоху данноrо произведения.
Поверхность доски обычно IiРО'клеивалась животным
,клеем, наносимым 2 3 тонки'ми СЛt)ЯМИ; на ПрОКЛ ННУIО
поверхность доски наклеивали холст, называемый древними
.западноевропейскимц художниками "холстяной прокладкой" ,-
а русскими мастерами XI XVIII Вв. "паволокой". ноrда
покрывалась холстом не вся поверхность доски, а только
.места соединений отдельных досок.
· Подавляющее большинство станковых произведений как
IРУССКИХ, так и западноевропейских художников XI........XVII вв. .
имеет паволоку, покрывающую всю поверхно ть ДОСJ(И.
ПQсле наложения паволоки приступают к rpYHTOBKe доски. ,
В настоящее время картины больших размеров. нецеле-
сообразно писать на досках, чрезвычайно их ут желяющих.
Небольшие же картины И в наше время охотно пишут не,
.на холсте, а Ila дубовых, ЛИПQВЫХ или кедровых' досках,
имеющих rладкую, ровную, без сучков и друrих дефск-:'
тов поверхность. Такие доски приrотовить нетрудно:
нужно пишь хорошо просушеliНУIО при обычной комнатной
температуре доску выварить в течение 2 3 ча\.:ов в rорячей
воде, после чеrо выпаРить из, нее воду при 500С и просуmить.
Хорошо просушенную доску следует промазать 6-проц. рас-
ТВОрОМ сулемыилuu формалина, просуmить и, прqклеив клеем,
заrрунтовать.
Хорошо просуmенная, выдержанная фанера, толщиной
в 0'4......0'6 см является материалом, приrодным для неот-
ветственных работ, этюдов, исполненных маслом. Проклеен-
'иая и заrрунтованная фанера, наБИ'1'ая на подрамник, слу-
жит довольно прочным основанием для таких работ.
холст
Употребление различных тканей (льняной, пеньковой, бу-.
мажной, джутовой и шелковой) в качестве }I\ивописноrо
-основания известно со времен rлубокой др.евности.
Еще в 1 в. I н. э. имеJIО eCTO при енение холста как,
16
")t(8вописноrо основания; по свидетельству Плиния 1, ПОРТ-
р'е Т Нерона, написанный одним, из художников Toro. вре-'
, eH8, по приказу c'aMoro Нер'она был выполнен не на де-
:реве, а. на холсте.' Величина этой' картины равняласъ 40 м:'
Древнеримсюiе ж вописцы I употребляли холст не только
«8К паволоку";' но и непосредст енно -как живописное осно-
вание; например, один из 'ФаюмсЮlХ портретов конца IV в.
написан на пл'отном, не особенно TOH oro ,плетения холсте.
В '-IX в.' живопись по проклеенному 'пер аментным клеем
холсту имела довольно значительное распространение 2.
В -XI XIII BB. запаДl:lоевропейские, а' rлавным образом рус-
ские художники постоянно пользовались холстом при жи-
в'оп си на дepe e. Больm нство западноеврdпейских стан..
КОВЫХ,пронзвеДfНИЙ этоrо'времени и почти все станковые
произ едения.др внерусско о искусства как XII----XIV I так
и .XV XVII вв., исполненные на дереве, обязательно име-
ют наклеенный' на дерево, ХОЛСТ.
, Наклеивание ','холста или' паволоки на доску принадле-
жит к наиболее древним сп6сорам подrотовк основания ПОД
живопись. Античные, древнеримские, 'фаюмские портреты'
I.....I ',BB. нашей ',эры В ряде памят, к,ов ,имею'Т ежду rpYH-
том и доской холст, наклеенный на поверхнос.'rЬДОСКИ. Ha :
J;Iример, относящийся к фаюмским 'портретам. портр т "Ал -
ны',, написанный; в 1, в. н. э., имеет 'основанием ' кедровую'
, I 1
дoc y, на поверхность коrорой нак еен'ПЛОТНЫЙ, не очень
TOHKoro тканья. льняной ХQЛСТ, no e.px KOToporo "нанесен
I , I
. rpYHT; друrой портрет, "мужчины средних лет" (находит-
ся В,' ,rосударС1;венном м'узее' изобрззитеЛI?НЫХ' искусств
им. 'А. С. Пушкина), живопись коtороrо'ртйосится к сере-
ДИне 11 В., также имеет основание" состоящее из кедровой
доски, наклеенноrо на нее холста ,И rpYHTa.
," · На наклеен'ный на по'верхность доски :,,'олст > древние ма-
: ' pa и наIIОС'ИЛИ rpYHT; бл rодар на ичию олста" до с т И,,:'
ra"JI болё оПрО ,ное сцепл ие' ,rpYH:r I с ,riовер оtтью
J(О К"И 'п вышалась СТОЙК<?С,ть' rpYHT , . ра ич оrq рода
ФИзико-мехаН'ическим внешним' в'лияниям. ИсследоваННрIе'
, iiами 'Х9ЛСrx:"ы р,:Яд peB'He'PYC'CK X' памят и.ко'в Т8:Н'КОВОЙ Ж,
вописи: XII XVI; :ев. представляют собой 'хороiпо. co paH B
УI<?СЯ ЛЬНЯНУIО ткань, выработанную. ручным СJ,Jособом из
У.Ч iI Х' 'ниток;' различ or.оi'.РИСУ. 'ка и '.!:iщ>тиости ;B..\Ha ,
. '. J. . _,. . - .... ..
,'} п л н и Й,: НаТУlраЛЬН&fI ИС ИЯt r'J"B. н.', э .;: " .
' ii" t, ,И p. а к л и :Ji,i о I красках' и" ИСКУССТВ'ах' :РИМЛЯН,; j VII VII! 'в'в., ,ки.:
,!!:rJI..,26.., '.'.' I : ",:",;" ". 'i' "0 ,:. '" ",.:
.1' , \',В;и'н н\е"р' :A : В.. . Технолоrичеёкоё исследование др вних ХОЛСТОВ
ОСкой Jик нописй -XJI!....XVII с вв :,' '1935 '(рукопис'ь). ." , . ',"
Материажы K4C.7lSlHOft ЖИВОПIlr.IJ : 1
более часто применялись два сорта холста, хопст с про-
с.тым, так называемым элементарным rаРI;IИТУРОВЫМ перепле-
тением нитей (рис. 9), и холст СJIожноrо саржевоrо пере-
цлетени (рис. 10). Плотность исследованных нами 18 ?,олстов
с разных памятников XII XVI вв. указана в таБJIице:
Наименование
.I'tKOII Ы
Век
Плотность плотность
льняноЙ ткани льняной ткани
D продольном В поперечном
направлении направлении
(основа), число (уток). число
ниток на 1 см :J нитей на 1 см'
Вес 1 M!I
[ткани в r
.rеорrий. N!! 1. . ХН 14 10 300
.'rеорrий" м 2. . . ХН 16 14 240
"Петр и ПаВ Jl" . . кон. ХН 15 12 250.
"Пресв. боrородица 8 на ч. XIII 13 6 13,5 146
. . (Новrород) ...
,
. НИКОJlа А (Новrород) XIII 16 14 180 '
.Никола" (Псков) . XIlI 12 11 275
.'Три мученицы" . . КОН.' XIlI 9 7 450
JJСпас" РуБJlева . .. нач. XIV 11 8 309
. Моисей и Давид" . серед. XIV 16 13 200
. Петр 11 ПавеJl" . . . XIV 14 10 333
;Сошествие св. духа" кон. XIV 15 11 345
БОJ'оматерь" Руб.. Нач. XV 14 12 378
. лева . . . . .
. Боrомаrерь" . . . серед. XV 22 14 236
"Петр и Павел" иач. XVI . 12 8 220
. .
Спаситель" . . . . XVI 13 12 205
,.Суббота" . .. .. XVI 19 16 204
"СОJlьвычеrодский '
чии" . . . . . . . XVI 12 11 202
О тебе радуется" . XVI 18 14 166
,
Как видно из' этой таблицы, наимеНЬШУIО плотность име-
па ткань XIII в. с иконы "Три мученицы": плотность ее
в 1 м 2 по основе раВНЯJIась 9000 нитей, по утку 7000;
наиболее плотной оказалась ткань середины XV в.: число
нитей ее в 1 м 2 равнялось 'по основе 22000, а по YTKY
14000. Наиболее" же часто употреБЛЯЛСR холст средней
плотности с числом нитей в .1 см 2 по основе 12, 14, 16" и по
утку 11, 12" 13, 14.
В масляной живопtiси холст вошел во всеобщее употреб-
ление в Италии в конце XV и в начале XVI вв.; впер.'
вые холстом. стали пользоваться в значитеJIЬНЫХ размерах;
флорентийские и венецианские живописцы" а вслед за ними
холст проник и к художникам северных mкол фламаид-
цам" rолландцаМ 1 rерманцам" а в XVII столетии и в России
JS
::;..r<Т t:7 'u (3
= :--O
Рис., 9. rapH TypoBoe
переплетение
Рис.l0.,Саржевое перепле
тение
появились первые светские станковые картины, выполнен-
ные на холсте: портрет патриарха Никона, KapTJ..Ha, изоб...
раЖ lIощая похороны патриарха НИI{она, "rрад Ерихон"
живописца Вухтерса и др.
,По своему строеНИIО большинство холстов итальянсн:их,
испанских и фламандских iI(ивописцев Ko цa XV и ХУI вв.
являлось саРil(евой TI{3Hыo довольно сложноrо переплете..
ния, выработанной ручным способом из крученых пенько
вых или льняных ниток.
Произведенный нами анализ этой ткани показал, что мы
имеем .дело с так называемой эффектной двусторонней
саржей (рис. .1.0). Мноrие живописцы конца ХУI В. употреб-
JlЯJIИ В качестве живописноrо холста ИСКЛIочиrельно сар...
жеВУIО ткань, видимо вырабатываВШУIОСЯ в то время (пе..
Циально ДЛЯ. деDlей живописи 1,. Тинторетто, Тициан, мноrие
фламандцы и rолландцы писали ис ючителъно почти на сар"
t П а ч е к о, Трактат, 1590.
19
жевых холстах. Явное предпочтение, отдаваем:<;>е живописр.а..
1\'JИ XVI XVII вв. саржевому холсту перед об I НЫМ; с rap-
нитуровым переплетением, вызвано тем, что блаrода.
ря сложному характеру переплетения нитей в двухлич ом
cap eBOM холсте и' диаrональной форме перекрытий в нем
иите й Kal' в основе, так и в утке ткани сцепление между
I(астицами rpYHTa и поверхностыо саржевоrо холста было
: начительно большим, нежели в обыкновенном. ПОМИМО это-
то, все физико"механические внешние воздействия в мень..
шей степени сказывали ь на rpYHTax, лежащих на сарже..
ВОМ холсте, чем на rpYHTe, лежащем на простом холсте.
IJусские ху дожиики XVIII........XIX вв. также нередко пользо-
вались саржевым холсто (Левицкий, К. Брюллов). .
В на.стоящее время специаJIЬНО предназначенная для
)кивописи саржевая ткань: не вырабатывается. Объясняется
это rлавным образом тем, что до' cero времени не обраща-
JIИ внимания на строение :холста и связанную с ним про ",
пасть и стойкость rpYHTa ,
Наилучшей тканью, отвечающей требованиям, предъяц-
JlSIeMblM к }кивописным ,т аням, является льняной 'И I Hb-
КОВЫЙ холст, от личающийся большой ПРОЧНОСТЬЦ>J ' Он
должен быть плотным, с ровным плетением,: с 'нитью
однородной толщи,НЫ И без узлов и. друrих неровностей на
поверхности ткани, в противном случае холст дл живопи-
си "неприемлем. \ , ' . ,
Холсты- С обыкновенным переплетением нитей должны
иметь следующую плотность:
: . . . I
rрубые холсты: от 10,5 до 13,5 нитей на 1 см2 по основе.
, . от 9 'до 11,5 " " " ПО утку.
Средние хоясты:' от 14,4 до 19 ,1 " " "по основе.
от 12 'АО 16 " " " по. утку.
Тонкие XO CTbl: 8-r. 20 ДО 25 " " "по основе.
от 17 до 21 " " . ПО утку.,
Холсты, выпускаемые московской фабрикой Всекоху-
дожника, имеют плотность по основе 15 тыс. нитей, и по
утку 22 ТЫС. нитей.
Холст как живописное основание имеет свои достоик"
ства и недостатки. К первым относятся ero JIerKOCTЬ, пор..
тативность, дешевизна, ко вТорыМ........небольшая прочность,
Jlеrкая разрываемость, способность БЫСТРQ разрушать я ПОД
JJ ействием внеIlIНИХ 'а мосферных влиян,ИЙ. и влаrи. Наиболее
В1ЖНЫМ из всеХi'Недостатков холста является:еrо способ..
насть сжиматься и расширяться под влиянием внешних ат-
1v осферных воздействий; находясь в непрерывном движе-
. ,
НИИ, холст, сжимаясь и расширяясь, вызывает неiIрекраЩ8IО-
IЦееся 'растяжение нитей, совер'шенно разное в направлении
основы и утка.. Такое, постоянное . неравномерное измене..
яне объема' холста вредно. отражается на сохранности ле..
Ж8:щеrо на ero поверхности rpYHTa и живописноrо слоя,
я ляясь одной из причин во никновения трещин и осыпа-
вия живописноrо слоя и rpYHTa.
,' Известное УМ,е ЬЦIение изменения объема' т]{ани ДОСТИ..
rаtтся предварител!:,ной промы кой холста в rорячей воде;
DрОМЫТЫЙ севЧIИЙС и высушенный холст в дальнейше [
значительно меньше изменяется в объеме. '
. - Прежде чем rруитовать холст J ero следует хорошо на..
'1'ян.уть H подрамник, акрепить r оздями и протереть мок..
рой тря'почкой для Toro, чтобы тка.нь сселCJ,СЬ. После это..
ro, просохнувmий холст проклеИВ810Т два раза живот..
в'ым' 'клеем" дают про сохнуть и затем rрунтуют.
. Для 'проклейки ,ХQлста следует применять лучш
сорта клея: осеТРОRЫЙ и белужи,й. '
.' При первой проклейке применяется раствор' клея, кон..
систенции 1: 25, т. е'. на 1 часть cyxoro рыбьеrо клея бе..
, ". ,
рут 2й частей. воды 1. Теплый, но не rоря,Чий раствор клея
наносят Jta холст щетинной кистью, затем ero разравниваlОТ
по поверхности холста щесткой IЦеткой как в верти аль"
OM, так и в rори'зонтальном направлении 11 обязательно СНА--
мают металлическим .шпателем все излишки клея. 3aTe 1
холсту дают просохнуть. Сушить холст надо в заКрЫТJ ,"
хорошо проветриваеМ9М помещении. Недопустимо про( у..
щивать XO CT на солн е или около печки, ТаК как fлаrо-
даря быстрому ПРОС'ыханию в проклеенном J(олсте возникают
сквозные отверстия. ' . .' ,
Хорошо просуmенный холст пемзуют , удаляя при это 1
все неровности с поверхности холста и одновременпu
взлохмачивая ero.' ·
\ Вторая Iiроклейка уже совершенно просо mеrо ХОЛС1 а
производится клеевым раствором, составленным: в про,пор...
Ции 1 : 15. Проклеив холст, клей разравнивают щетками
удаляют все' ero излишки шпателем. Во' время проклей
ки холста следует внимательно следить за.. тем, чтобhI
кпей не проступал на обратной стороне ero.
Некоторые художники часто пишут на неПРОI(леенно [
ХОЛСТе масляными красками. Этоrо ни в коем случае не
С.7IеДует делать, так !<ак масло, проникая в холст, пропи--
ЫBaeT ни ти, и ткань через некоторое вреl\' Я при полно,,!
I n риroтовление клеевоro раствора см. стр. 45.
21
осмолении масла делается хрупкой, ломкой и леrко, разры-
вается.
Подра,МНИК 'должен' быть сделан из хорошо просушенной:
11 выдержанной сосновой или лиственной древесины, не'
имеlощей сучков, червоточин, раковин и друrих пороков.
Конструкция ,подрамника имеет большое значение ДЛЯ.
сохранности живописи. Обычно"ХУДОЖНИКИ применяют ПОД-'
рамник (рис. 12), уrлы KOToporo вяжутся на простой про-
резной. шип и закрепляются СI{ВОЗНЫМ деревянным наrелем
(рис. 13) ИЛИ Сl(леиваются столярным.клеем. Натянутый на
такой подраМНИI{ ХОЛСТ, сжимаясь и растяrиваясь под дей-
ствием внешних атмосферных влияний, через некоторое
время провисает и образует складки, 'в особенности часто
наБЛlодаемые в yr40BbIx частях; провисание холста и складки
не ТОЛЫ(О измеНЯIОТ ,внешний вид картины, но влияют, и на
ЖJlВОПИСНУЮ поверхность: появляются разрывы и трещины
в красочном слое и rpYHTe; вследствие неравномерности на-
тяжения холста ослабляется связь rpYHTa с холстом и воз-
никает опасность осыпания I{расочноrо слоя и rpYHTa. Вслед-
ствие ,)lce мертвой вязки уrлов, исключающей возможность
реrулирования натяжения холста на подраl'fIНИК, картину
приходится немедленно перетяrивать на новый подрамник.
, Для Toro чтобы избежать провисания холста и образова-
ния складок и одновременно достиrнуть возмоя{ности ре..;
rулироваllия натяжения холста, 'рекомендуется уrлы под-
рамника не проклеивать и не связывать наrелем, а в каж-
дом сочлен'ении, в одном бруске около шипа, а в друrом
ОIСОЛО проушины, сделать неширокие отверстия, куда Bro-
НЯIОТСЯ I{ОJ1КИ (рис. 14), посредством которых расклини-'
вается подрамник (рис. 11). Колки следует выделывать из
сухой, выдержанной дубовой древесины.
Правильно сконструированный подрамниl,( должен иметь
при небольших размерах картин попереЧНУIО перекладину ,
а при больших.........КрестовиНу J также расклиниваемые кол-
ками. Наружные чаСТJi подрамника, прилеrаlощие к внут-
ренней стороне :Холста, необходимо неСКОЛЬkО стесать под
уrЛОl\f (рис. 15), так как иначе нижние кромки брусков бу-
'дут выступать и оставлять полосы на живописной поверх-
ности.
Существуют и друrие системы подрамников; внекото"
рых из них уrлы подрамника вяжутся на уrол с, неширо-
IСИМИ отверстиями для колков (конструкция д. Ф. Боrо..
CJIOBCKoro), в друrих же делается система двух подрамни-
ков с винтами, ослабляющими или подтяrиваIОЩИl'ffИ холс,Т
(конструкция Кудрявцева). Подрамник конструкции Боrо-
22
01
10
. :.
Рис. 11. Конструкция
yrJla подра ника С, КОЛ-,
ками
Рис. 12. Лод-,
рамник на шипах
с HareJleM
Рис. 13. Креп-
ление yrJla
. '
tfr
Рис. 14. Рисунок уrла
подрамника па колках
Рис. 15. План
Кl подрамника
со скосом
CJlOBCKOro особоrо преИi\lущества перед подрамником,' изоб..
раженным на рис. 11, не имеет и отлича ется только тем,
что при наби ании rвоздей ИСКЛlочается, возможность их
,попадан"я в прорези шипа. Конструкция Кудрявцева отли"
Чается известной СЛО}l(НОСТЫО и пока мало применима в по..
вседневной практике:
Холст к подраМНИI(У следует прикреплять обойныr.tи
железными rвоздями, имеIОЩИМИ rрани' и' широкие плрские
Шляпки, ПОЗВОЛJ{Iощие захватывать большую поверхность
:ХОЛста. rвозди не следует вбивать в подрамник молотком,
а необходимо вдавливать специальными КJIещами, впервые
Сконструированными реставратором А. К. Федоровым. В осо..
бенност это необходимо при перетяrивании картин старых
мастеров на новый подрамник, так как удары молотI(оы
Вредно оrражаются на сохранности l(артины.
23
При натяrивании холстов.. большоrо размера следует
пользоваться специальными, щипцами конструкции А. К. Фе-
r
дорова) ПОЗВОЛЯЮЩИ,ми paB OMep}{o натяrивать холст на
под'рамник, без чрезмерноrо растяжения краев холста.
КАРТОН
Для' 'основания ПОД маСЛЯНУIО }кивопись нередко ПРI:I-
меняют лучшие сорта тряпичноrо картона) покрытые OH-
K M СЛ.О,ем pYHTa, состоящеrо' з сухой rоршечн<? , rлины и
умбры)' CT pTЫX с льн ныM вареным маслом. Можно покры-
вать картон в 2.....3 "rонких. слоя свинцовыии масляными бели..
лами. Перед rрунтовкой картон следует хорошо промаслить
льняной олифой, после чеrо дать ей просохнуть в тече..
нне 2.......3 недель. ПромаСJIенный и заrрунтованный картон не
впитывает в себя масла из красок) и живопись не жухнет.
На заrрунтованном картоне писали мноrие художники
XVII XIX ВВ.) им пользовались Левицкий, Тропинин, А. Ива-
нов, Васнецов, Репин, Рерих и др.
На хорошо промасленном и заrрунтованном картоне, при-
крепленном на подрамник, масляная живопись сохраняется
вполне удовлеТБОРhтельно.
БУМАrА
Среди друrих оснований масляной живописи бумаrа за-
нимает не последнее место. Мноrие художники ( А. Ива-
нов, Боровиковский) rрабарь и др.) писали маслом на бу-
Mare. Обыкновенно для масляной живоп си примеJlяетсSl
плотная, .с мелким зерном бумаrа типа ватманской), .бе оtо
или' KpeMoBoro цвета; БУмаrу наклеиваIОТ на картон' и и
холст, промаСJJивают или покрывают тонким слоем масля-
мой краски; во избежание прожухания красок. He oTopы
из своих мноrочисленных' ЭТI9ДОВ, исполне.нных 'маСЛОМ 1
А. Иванов выполнил на б лой, или цвета охры, пл тной',
с мелким' зерном ,бу аrе 1, наклеенной На листе ПРОЧНО 9
полутряпичноrо картона желтоватоrо цвета или же прямо
на холст. НаклееННУIО на картон или XO CT бумаrу А; Ива
I Бумаrа, при.менявшаяся А. Ивановым для своих этюдов, БЫJlа двух'
сортов: первая ........ плотная белая, с мелким зерном, очень близкая по ка-
честву к ватманской бумare, 'но несколько тоньше ее; друroй сорт
кремовая, цвета светлой охры, бумаrа, по качеству напоминаlощая тон;
кий мел озернистый ватман.
24
'1I0 В обыкновенно хорошо промасливал льняным маслом, но.
j некоторых случаях он ,покрывал наклеенную бумаrу т 01:1-'
"ЯМ слоем масляной краски розоватоrо цвета, по всей' ви-
имости состоящей, из сВИНЦовых белил и розово-корич-
seватой земли. Сохранность этюдов А. Иванова, выполн н-.
'i!lЫХ маслом на бу,маrе,.наклеенной на картон, превосходная.......
'ерез 60..... 70 лет не заметно никаких трещин' и разрыво
расочноrо слоя. '
. '1 Из друrих художников" работавших на бумаrе, накле--
reнной на, холст, можно отметить художников Келина и
.
ТУРJlыrИН8, ПРО!iзведения ,которых сохранились очень хоро..
.1110, по прошествии 45 лет живопись совершенно не имеет,
rtрещин. Келин и Турлыrин употребляли ватманскую белую.
(6yMary. ' , , I
Вообще следует отметить, что масляная живопись на
'f!fДОТНОЙ белой бумаrе наклеенной на картон или 'холст,.
ае.охраняется несравненно лучше, чем, при нанесении ее пря -
.o' a холст; при этом масляная ж"вопись на бумаrе 'не
:рмеет трещин и 'разрывов красочноrо слоя, так как сжатие'
'It .расширение основания, проявляющиеся с большой силой
,холста, в данном случае почти совершенно отсутствуют.
МЕТАЛЛЫ
6., а л ной живописи передко в качестве основан я ,при-.
o.Iеняют метаЛ,лические пластины ,н' доски, различноrо раз-
epa и толщины из меди, железа" цинка, олова, свинца
Щ алюминия. Поверхность металлических досок, предна-
$наченных под ЖИВОПИСJ>,' промазывали тонким слоем чес-.
очноrо сока, облздающеrо клеющими способностями, и
_ожрыва.ли' 2.....3 тонкими слоями асл.яной краски 1", ил,И
' рунтовочной смеси, приrотовляемой 'и'з rоршечн6й rлиныI'
асной жженой зеМJJИ:И умбры, стертых с льняным 'ысломM .,
tИgоrда перед rрунтовкой металлическая поверхнрсть,ПОД-
_e-рrаnа.СЬ, нарезке, 'идущей в 'рз'зных нзпр'звлениях". в вид
!СfiJIоmной :сеткн ИЗ' неrлу'боких линий Эта на'с чк:а меТЗ'ЛЛ,а
'СПособствовала более 'плотному сцеплению t .rp9HTa' с метал:'.
OM. В некоторых случаях живописцы XVII в. 'покрывали
OBepXHOCTb металла тонкими листиками червонноrозолот
,ltJIЯ Toro, чтобы предохранить красочный слой от вредноrо
, 'DА ЯНи етзллическоrо основания,
", '
..
I Пер н ет И, Трактат.
2 'П а JI о М и н о, Трактат.
25
МЕДЬ
Медные пластины и доски различноrо,размера, толщиноЙ
"от 0,2 до 0,5 см, отливались из почти чистой красной меди.
Поверхность .цоски, предназначенная ПОД живопись" ПQКрЫ-
валась сетью продольных и поперечных ,линий, наносимых
острым инструментом; этим достиrалось более прочное
..сц пление rрупта, с металлом. После этоrо доска .промазы-
валась чесночным соком, обезжиривающим поверхность ме-
талла, и rрунтовалась. В качестве rpYHTa употребляли смесь,
. .состоящую из rоршечной rлины, красной жженой земли
и умбры, стертых с льняным вареным маслом, или rpYHTo-
вали свинцовыми белилами, крас ой жженой охрой, умброй
и друrими красками, стертыми с вареным льняным или
.ореховым маслом.
Некоторые живописцы XVII и XVIII вв., зная свойство
:меди при окислении окрашиваться в. зеленый цвет, с целью
предохранить красочный слой ЖИВОПИСИ от ,вредноrо дей-
с вия окислов меда покры али поверхность медной доски
. листовым золотом, которое наклеивалось посредством че-
. сночноrо cQKa, и rрунтовали масляной краской. rpYHT обыч-
но наносился в 2 3 приема несколькими тонкими слоями.
На медных досках писали мноrие западноевропейские
и русские живописцы XVII и XVIII вв. Из русских живо- '
. писцев на меди писали Боровиковский 1, Тропинин, Apry-
нов, Орловский и др. В большинстве случаев !dа ляная
живопись на меди сохраняется хорошо.
СЕРЕБРО
Серебро в виде тонких пластинок небольiпоrо размера
. (40Х60 см) применялось западноевропейскими художниками
XVII.......XVIII вв. под }I(ИВОПИСЬ масляными красками., Под-
rOToBKa поверхно ти серебряных досок заключалась в их
rруитовке масляными красками, наносимыми 2 3 тонкими,
, слоями. Масляная живопись на серебряных досках облад ет
вполне удовлетворительной сохранностью.
олово
Оловq принадлежит к метаJ?лам, стой КИl\f к действию
внешних атмосферных влияний, и окисляется с трудом.
I Портрет Салтыкова.
26
13: ,масляной живописи неоднократно применялись в качестве
1J(ивописноrо основания оловянные листы, набитые на дере..
вянные доски, с целью предупредить деформирование мяr..
J(or o листа олова. Впервые олово как основание под живо-
I1И СЬ стали применять в XVII в.' западноевропейские,ХУДОЖ-
IIВКИ' которые писали по оловянным 'тонким доскам, за..
rруитованным масляной краской в 2........3.слоя. Сохранность
)fасЛЯНОЙ живописи на оловянном основании вполне удов"
.летворительная.
!КЕЛЕ30
елезо в качестве живописноrо основания применяется
'J(райне 'редко вследствие своей способности, энерrично
окисляться, покрываясь тонким слоем водной окиси железа,
называем,ОЙ ржавчиной. Одним из немIiоrих художников,
попьзовавшихся железом как основанием под масл'яную
живопись, был rрузинск.ий ..,художник Нико П;ИРОСМ8НИ"
швили, мноrие произведепия KOToporo выполнены на заrруп..
тов'анных железных листах. На железе написан и портрет
Н.':51. Дервиз работы В. А. Серова..
. I
цинк
. Цинковые доски являются мало приrодным материалом
Д Я: живописноrо основания вследствие. своей подвержен..
НQСТИ те lпературным влияниям. Сильное С}l{атие и расши..
ревие ДИIIКОВЫХ пластин не дают прочноrо сцепления кра..
.(очноrо слоя с поверхностью металла; кроме Toro, масляные
краски, в состав которых входят свИНЦОвые или медные
соединения, вступая в соприкосновение с цинком, быстро
, чернеют и осыпаются. К сожалению, На цинковых досках
наПИсано большое число произведений релиrиозной }I{ИВО"
, писи крупне.йших русских мастеров конца XIX В.
АЛЮМИНИЙ
. в качестве живописноrо основания ПРJlменяют не чистый
<lJIЮминий, неприrодный из..за своей мяrкости, а сплавы
,?>миния: дуралюминий, состоящий из 95% алюминия,
% меди, 0,5% марrанца и 0,5 u / o маrния; маrналий 950/0
lOминия и 5% марrанца, а также друrие алюминиевые
qn,/Jавы. АлюминиеВplе сплавы довольно стойки к атмосфер-
3;" и температурным влияниям, окислы алюминия, обра
IOЩиеся на ero поверхности, не оказываlОТ вредноrо
27
вл ян я на краски. G П l:I е: ': кр. qчн_q 9 , jС,Л Я-.iС,;irr9 ерх-
ностью металла в алюминиевых досках -вполне достато.чНое
I \ . . I '1 I \ I 1. ,. ,
а лян . KpaCK 'xopo o: .ц?жат . n9Bep HOC\Tbu. .ц COK
;3 ,аJIюм иевых с лавов - и хорошо . держС!т на ,иеи.:.. ,
. 'Поми о, перечисленных металличеС1(ИХ, ,оснований, оз...'
" '. , . I . I \. J ,,1 . .
можно, применен е медных \ и же.цезных ,ДO OK, П9КРЦТ,ЫХ.
O,HK. M слоем., р сп.лавле ноrо \ПЫЛ 9р оrо, ал м ния.
У:П9;требл.е ие , ,O ,OK ,'f,' H Kq'ropbI : реимущеСJва
перед чисто медными досками: блаrодаря .,Tq KO Y.\;,C 9IO
алюминия устраняется Bpe , ,e, ,.,цействие меди на краски
и достиrается более прочное t :, ёцепление kрасочноrо слоя
с ПО ,ерхностью металла.,
ЛИНОЛЕУ,М И RЛЕЕНКА
Линолеум" и клеенка, приrОТОВJIяе ые из TOHKoro холста
или каКОЙ JI бо ДРУ,rой материи, покрыто'й слоем ЛЬН5:lНОЙ
олиф ,' смешанной с t;ухим пробочным порошком, приме-'
вяются 'неко'торыми худ жниками в ,' eCT e снова\вия
ПОД масляную живопись'" Нико Пиросманишвили первый
стал писать масляными красками на черной клеенке. Ху дож-
ник Корзухин ряд своих про зведений выполнил на лино-
леуме. В 1910-х rодах MHoro писал на линолеуме и Репин 1.
Сохранность масляной ,живописи на линолеуме и клеенке
БJIаrодаря родству покрывающеrо их состава с масляными
красками. удовлетворительная, но клеенка из-за своей непроч-
насти не может быть peKOM HДOBaHa. .
СТЕКЛО
Применяемые в качестве основания масляной живописи
зеркаJ1ъное .стекл,О и зеркала являются.' ,мало приемлемым
материалом вследствие крайне незначительноrо сцепления
красочноrо слоя с. повер ость _ стекла, даже MaToBoro.
1 Картина «Быдло империализма». портрет карикатуриста Ре-ми 11 др.
ЖИВОТНЫЕ КЛЕИ, ИХ СОСТАВ,
СОРТА, изrОТОВЛЕНИЕ
.. : I . .
и ПРИМЕНЕНИЕ В ЖИВОПИСИ.
в живописи прииеняются rлавным' образом :клеи живот-
1Ioro. происхождения, клееобразующее вещ'ество которых,
ZJtазываемое коллаrеном, представляет собой rлавную состав.. ,
1ifЮ I часть кожных покровов или соединительную ткань
'сiy'хожилий, связок,. хрящей и костей' различных позвоноч"
:«ых животных.. При продолжительном вываривании' с ВОДОЙ
;обрезков кожи,, сухожилий, , хрящей и костей коллаrен
превращается в клей. ' . '
',Н ПО своей природе животные клеи относятся к классу
6елковых веществ, называемых альбуминоидами, в состав
-Которых входят кислород, азот, водород, уrJlерод' и сера.
В химическом отношении клеи состоят из двух близких по
своему составу соединений: rлютина и хондрина.
В практике различаю,т довольно значительное количество
сортов животнОrо клея; наиболее употребительные из них:
перrаментный, перчаточный, кожный, мездровый, костяной,
"рыбий. Клей, получаемый вывариванием в воде обрезков
кожи 'и костей различных ЖИВОТilЫХ: коз, овец, телят,
а;:' также внутренней поверхности I ПJlавателъ оrо ' пузыря
'хряще видных рыб l ' состоит преимущественно из чистоrо
.:r тина (C 1s H 20 N',05), в состав KOToporo входит 49.......510/0
,yrлерода, 17% азота, 6,5 70/0 водорода' и O,5 OJ8% ки--
-спорода. Лу mие сорта 9Toro клея: осетровый, беЛУЖИЙ 1
.nерrаментный и перчаточный; наиболее боrатые содержа-
:lIием чистоrо rлютина, они обладают и наибольшей кле,ющей
Пособностью.' . ' .' (
"[С: Клеи, вырабатываемые посредством выварки хрящей,
:Остоят rлавным образом из хондрина (C 18 H 1 'lNSOl'Z)' В. со-
t aB KOToporo входит 500/0 уrлерода, 27 300f0 кислорода
: 150/0' азота, 6.........7% водорода и 0,4--:--0,6% 'серы. Кле..
1ОIЦая способность'клеев, боrатых хондрином, незначителъиа
29
Все применяемые в' живописи клеи животноrо происхо}}{..
дения нерастворимы в холодной воде, в которой они лишь,
разбухаIОТ. Полное растворение клея происходит только
в rорячей воде"
По своему физико химическому строеНИIО животные
клеи представляют лиофильные, так называемые rидро...
фильные, или водолюбные, коллоиды; при их насыщении.
водой они набухают и увеличиваются в объеме в 6 10 раз.
При набухании и растворении животноrо клея одна
ero молекула представляет собой золь,. а друrая rель,
причем молекула rеля только разбухает, но не t>acTBO-
ряется. При потере воды клеем золь превращается в по..
рошок, а rель в эластичную пленку.
В )l(ИВОПИСИ применяют только высшие сорта животноrо
клея: перrаментный, перчаточный,. лучшие сорта кожноrо,
.костяноrо и рыбьеrо клея, причем эти клеи должны быть ,со..
вершенно свободны от различных минеральных примесей:
хлористоrо кальция, едкоrо натра, извести, часто применяе-
мых при выработке клея. Наличие в клее хотя бы незначи-
тельноrо количества одноrо из этих веществ, находящихся
в свободном состоянии, делает ero совершенно неприrодным
для живописных работ.
Чистый, свободный от минеральных примесей клей не
окрашивает лаКМУСОВУIО бума1ККУ, содержащие }ке вредные
при еси к.леи дают при этом красное или синее окраши-,
вание.
ПЕРrАМЕНТНЫЙ КЛЕЙ
Перrаl\'lентный клей принадлежит к лучшим, наиболее
светлым сортам кожноrо клея, боrатым содержанием rлю-.
тина. '
Перrаментный клей приrОТОВJJЯе.тся посредством выва-,
ривания в воде чистых обрезков козьеrо или бараньеrо
перrамент'а. Обрезки тщательно промываlQТ несколько раз
в воде, очищая их 'от различных заrрязнений, после эtоrо
их размачивают в течение суток, дают им разбухнуть.
и варят в чистой воде, не со,церя{ащей Bpeд ыx мине-
ральных примесей, до .тех пор, пока клеевая 1\1асса H
укипит на 2/в; обычно время процесса в рки не превы-.
тает 4 5 час. Полученный клеевой раствор фильтруют
и дают клею застыть. Остывший клей, и-меющий вид твер'"
доrо студня, разрезают на небольшие куски, .кладут на'
l\fеталлические сетки и высушивают. Приrотовленный таКИ}l
образом перrаментный клей, имеющий вид небольших про-
.зо
зрачнъ)х твердых плиток светложеJlтоrо цвета, ,употреБЛЯIОТ'
, для .раЗJlИЧНЫХ целей. .
В живописи перrаментный I(лей" применяется давно. .
Впервые мы встречаемся с указаниями на приrотовление
клея из обрезков перrамента в трактатах Ираклия и Тео-.
фила 1. В средние века и позднее большинство западно-
европейских живописцев постоянно пользовалось nepra-
ментным клеем при из отовлении rpYHToB, считая ero
наиЛУЧШИМ из всех животных клеев 2. По свидетельству
Ценнино Ченнини и де Майерна, перrаментный 'клей при..
rотовпялся следующим образом: брали полную ropCTb
обрезков к.озъеrо или бараньеrо nepraMeHTa, всыпали в rop '
ШОК с чистой колодезной водой и промывали от 4 ДQ 5 раз
}I бол е, тщательно очищая обрезки от' заrрязнения. 3а день,
ДО варки клея обрезки размачивали и кипятили с чистой
водой до тех пор, пока состав не уваривалс до 1/3 CBoero
первоначальноrо объема. Полученный таким образом кле-.
евой раствор процеЖИВ8J1И и охлаждали, разрезали на куски
J;I высушив.али на ветру без солнца 8.
Перrаментный клей обладает большой КJIеющей спо-,
собностыо И эластичностью J:I крайне невысокой скпон-
остью К заrниванию, чем выrодно отл чается от друrих
животных клеев.
. В живописи перrаментный клей применяется различной
онсистенции: крепкий клей получают растворением 540 r'.
cyxoro клея в 5,6 л БОДЫ, средний ПО крепости I(JIей по-
средством растворения 540 r клея в 6,6 л воды и слабый
из 540 r клея в 8,8 л воды.
ПЕРЧАТОЧНЫЙ КЛЕЙ
Перчаточный l(лей принадлежит к лучшим сортам жи...
Вотных клеев и получается посредством вываривания в
воде хорошо промытых обрезков белых лайковых или ба...
раньих I(QЖ. Приrотовляется он так же, как и перrамеит".
ВЫй. в прошлом перчаточный клей был наряду с пер--.
rамеитиым наиболее часто применяемым европейскими
ХУдожниками животным клеем. Им пользовались при rpYH".
, .....
т I И Р а к JI И й, о красках и -искусствах римлян, ки. 11ft rл. 26..
е. о Ф и JI, Т'рактат XI В., rJI. 17 и 38.
2 Трактаты: П а о JI О П и н о, 1548. В а зар и; 1550, rл. 21; Б о р r и- .
.8 И, 1584. П а ч е к о, Д,е М а й е р н, 1620, 58 и 280.
'1' 3 Ч е н н и н о t.I е н н и н и. Трактат, rл. 110. д е М а Й е р н, Трак-
ат, 280.
Зl '
товке холста и золочении. Особенно часто им пользова-
лись мастера ЮЖНЫХ и северных школ XVI XVII BB. 1
Перчаточный клей, обладая свеТJIОЙ окраской и про-
,зрачностью, по своей клеlощей способности не уступает
epraMeHTHoMY клею.
КОЖНЫЙ КЛЕЙ
Лучшие сорта кожноrо клея, применяемоrо в различных
.живописных 'работах, получаются посредством вываривания
тщательно промытых и очищенных от волос обрезков кож
или целых шкур различных молодых ивотных:' коз, овец)
'телят.
Высшие сорта кожноrо клея состоят rлавным образом
из rJlютина и по своей клеющей способности и эластич"
iНОСТИ не уступают перrаментному и перчаточному клеям, НО
,имеют более темную окраску. .' ,
. Применение, кожноrо клея для различных целей живо-
писи и способ ero изrотовления известны были еще'в 1 в. н. э.
По свидетельству Плиния 2, ero получали в то время из
кожи".бычьих ушей. В средние века и позднее'ита'льянски'е
живописцы употребляли клей при rpYHToBKax и золочении;
получая ero посредством вываривания обрезков кожи ,МО"
.nодых коз' и 'овед. В России отдеАьные с'орта кожноrо
кле!l, получаемые и обрезков кожи коз, баранов, лошадей,
коров, бобра и друrих животных, были хорошо известны
.еще в XIV XVI 'вв. И уriотреблялись 'для' приrотовления
rpYHTa, в золо чении, проклеивании досок и' т п ' ' '
в настоящее время лучший сорт кожноrо клея, так на..
8ываемый "кельнский", клей, получаIОТ. посредством выва..
1ривания свежеснятых' и очищенных' ш\кур молодых позво-
..ночных животных. Кельнский клей обладает хорошей кле-
lощей способностью, эластичностью и прозрачностью; цвет
( ro свеТЛО 9ричневый. .
КQСТЯНОЙ КЛЕЙ
, Лу mий сорт костяноrо кле . по у.чаIОТ ,из хрящей., и
'Костей' молодых животных: коз, овец и телят. Хрящи,
к сти оэьи НОЖ;КН .обезжиривают, ,тщатеДьн }Iрq ывают
,8, воде и вываривают,' давая воде. уки еть 'до. .2./8:, .I10ЛУ"
. "
, .
'1 П а о .л о П и н о, Трактат. I А р м е н и н и ' 1587,. КИ.' IIt rл; '8.
,:n; е' М а й е р н, 25, 30, 54, 214. ' ':' ," i' ,1 ' '., :'" "
2 П JI И Н И й, Натуральная история, rл. 28. ,',\ t
:З2
u u . ..
qеннЫИ клеевои раствор проце>кивают через холст, дают
еМУ застыть и высушивают. Костяной клей из козьих ножек
рящей, ,пр с.виде'f,ельству Т,еОфИЛ8, :,был 'известен',еще
,B:XI. В. 1; ИМ довольно час)'о ПОЛЬЗ0вались ХУДQЖ ИК .север-
;вых шко . XVI и XVII вв., приrотовляя' ero из костей, хря,-
,:Ще и ,О,леньеrо I pora 2, причем наиболее .креп,КИЙ ,костяной
клей ПО-';lУ':lаr!lИ, ,из, .обрезков оленьеrо pora ,3. . По, своей
iклеющей способности эти сорта ,костя оrо ,клея несколько
,уступаlОТ лучшим, COpT M кожноrо К-':lея.. В живописи при-
Jd ,НЯЮТ клеевые. рас:творы различно ,консистенции. , "т-
: '1 Техника приrотовления кле.е,воrо, pa r opa заКЛfочаетс
ё . ледующ м: : плитки. ИJ.lи. цласти ы ,cyxoro. Клея' разламы..
ваюТ на неБОJJьшие кусочки, размером O,5 .1 СМ', всыпаюr
р;,клеянку, наполненную ХОЛОДНОЙ или слеrка теплой 'чистой
В9ДОЙ,' и дa T J(.lJею набухнуть, и ,р,азмяrчиr,ься.. В, .воде в Te
Ч, :ние 10 12: Ч С.,.'так как, раэбу ший, -н:лей разваривается
.значительно. леf е и .луч.mе., ,Размяr енный клей: варят. в
п циаЛЪ,нq:.. при.сцособленной I для варки клея, "',клеянке,
N :rРо нной, ,ПО принципу. вод ной, бани. Клсянка состоит
.Jt :двух е1;аллических ,сосудов, свободно входящих'. один
'I друrой, ПРИ,чем стенки м н шеrо, с,осуд'а ': не , оприкаса
pT с' в у ре"ним . стенками 90льшеrQ; клеевой' -,раствор
рр ещаIО.Т В. ,М JIJ>lЙ:, .СОСУД, который, вс.таВЛ,ЯIОТ в: большой,
пр двариrеJJрJlО, наполненный I на.. 1/з,:; водой.. ". Наилучшими
. .я.нками" даIОЩИМИ; ,постоянную,' .температуру '.HarpeBa,
б;е.з .реэк.их. коле(5ани , ,ЯВJI IОТСЯ эл ктрическ'ие. При в,арке
',л я . в клеянках, устранц тся) .приrо:рание клея" ко:торое
Qe Ko ухудшает! .ero. a ecTaQ., Сам ;процесс, варки проводят
P ,H BЫCOKO те п ратуре;\вначале.температура . бывает
цe,, BЫ.ЦIe 50 , через некоторое время ,ее доводят. до ,60 0 j
Р1:iчем ,б9л е, Lвь окая ,температура варки клея ,И В.О.собен'"
осr'и доведение .ее, до то.чки, кицения K eeBoro, ' раствора
Р водяr к энаЧ,ительному ухудщеНИIО, ка.чества !(лея. Кл ..,
, ОЙ" P CTBQP при ero вы. аРИ8ании, СJJедует.постоянно, пере..
ld, ЩJi.вцrь .', не,QQЛЬШОЙ: I дере.вя,ННОЙ, лоцаткой: p избежание
()бразования КОМКОВ клея и их приrорания. Хорошо сварен",:
J:1 .й . клей., не имеет .комков: и e' тянется' с .'f(ИСТИ, а c o-
()о д н о стекает С нее ' , , ..,.., , . . \ '
.. .. I . .... '1 ... " .. 1 r \ i .' . . . ; · ."
l :; ПО,чти все .животные ,КJJеи ,рБЛ,8даI9Т' \ СПР Qбно тью "по-.
Р II аться '\ ПJIесеныр и, Iз rН В,ат,Ь; ,.' 8,0 иэб,ежани.е, ;этоrо. 'K
kJJee oMY p C BOpy: 'прибав яют, .f езнач теЛЬНО,е, личе СТВО,:
.O OTaJ', J(a рБО ОВ 'ЙJ сали илр оJ : ИС 10ТЫ,: фено а."
е о Ф И , Трактат, rл., 18.
Д е М а и е р н, Трактат, ; 79".324.'
3 Б о.р r И. н и, Трактат., '
3 1fатсриазы1 МnС.DЯlIоfi iIШПОППСl1 зз.
РЫБИЙ КЛЕЙ
Рыбий клей добывается rлавным образом. из ПJIаватель-
Horo пузыря, а также из кишок, кожи, чешуи и Костей
-рыб различных пород. По внешнему виду он п редставляет
собой полупрозрачные беловато--желтоватоrо цвета тонкие
пластинки, . состоящие из тесно связанных между собой
мноrочисленных перепонок.
В ХОJlОДНОЙ Боде рыбий клей разбухает и разделяется
на плевистые листы, в кипящей воде он цеЛИКОlfl раство-
ряется и по охлаждении превращается в бесцветный студень.
В торrовой практике различаlОТ довольно MHoro сортов
рыбьеrо клея.
'Лучшие сорта рыбьеrо клея, называемые "русским
-рыбьим клеем", добываЮТСJl из внутренней оболочки ила-
вательноrо пузыря хрящевых рыб: осетра, беJJуrи, стер-
ляди, севрюrи и сома, вылавливаемых в Каспийском, Чер..
ном и CeBepHO морях и в реках СССР. Рыбий клей CQ-
стоит почти из чистоrо rлютина, он прозрачен, бесцветен
и обладает, высокой клеl0щей способность,Ю и эластично...
стыо; получают ero из пузыря, кишок, кожи, чешуи, ко...
стей трески и друrих пород рыб. Из друrих сортов клея
наиболее часто встречаются лапландский клей, получаемый
из верхних плев окуня, хвоста и челюсте,й акулы и ила-
Батtльноrо пузыря трески; молдавский клей, получаемый
из ппавательноrо пузыря, кожи, желудка и кишок различ..
ных рыб, и азиатский клей, добываемый вывариванием
плавательных пузырей различных' рыб. Эти сорта рыбьеrо
клея цо своей клеlощей способности, эластичности, кре-
пости и прозрачности значительно уступают лучшим сор"
там клея и в живописи не при еняются. В живописных
rpYHTax, при творке золота, проклеивании холста и досок
применяют наилучшие сорта клея. Таким клеем является
осетровый клей. Кроме oceTpoBoro клея, для .живописных
целей приrодны севрюжий, белужий, стерляжий и. сомо..
вый клеk. '
, . Рыбий клей. блаrодаря своей клеющей способности
эластичности, а rJIaBHOe, присущей ему способности не
чернеть, оставаться прозрачным и бесцветным, является
наилучшим из всех животных клеев. Он был известен
еще в 1 в: н. Э. 1. В средние века рыбий клей, по свиде"
тельству Теофила 2, часто употреблялся художниками при
;1 П л и н и й, Натуральная история, r л. 7 и. 32.
2 Т е о Ф и л, Трактат, rJl. 38.
4
4fBOpKe, золота, золочении и друrих видах художественно.
,ЖИВОПИСНIifХ работ, причем средневековые художники счи..
тали ero наилучшим из всех животных клеев. В XV. XVII вв.
'западноевропеЙСI<ие и русские художники постоянно поль..
,зовались им при ,изrотовлении rpYHTa, проклеивали живо-
писные доски" холст. Ченнино Ченнини 1 рекомендов л
ыбий клей для склейки дерева, кости и бумаrи. Пачеко и
. Палuмино 2 упоминают о р бьем I<лее, применяемом в это
BpeM испанскими живописцами при золочении, письме зо..
OTOM на перrаменте и приrотовлении rpYHTOBOK 'для хол-
-ста и дерева. Де МаЯ рн 3 советовал употреблять рыбий
клеЯ при реставрационных работах и в миниаТIОРНОЙ жи-
,вописи. Но большоrо распространения среди западноевро-
!nейских художников XV XVII вв. рыбий клеЯ н.е получил
tлавным образом' из-за своей дороrовизны; он заменялея
.}hреимущественно перrаментным и перчаточным клеями.
В России XII ....... XVII вв. рыбий клеЯ был излюбленным мате.;.
риалом русских художников. В ряде рукописей XVI XVII вв,
содержащих указания и различные рецепты по технике
живописи, рыбьему клеlО отведено почетное место, как
лучшему из всех животных клеев; называли ero в то время
.клей рыбий карлук. , "клей карлушной" , "карлук осетро"
вый" 4. Прнменялся он rлавным образом при изrотовлении
rpYHTa; золочении и росписи золотом как в станковой, так
и в миниатюрной живописи. ,
Приrотовление клеевоrо раствора рыбьеrо клея произ.:
водится следующим образом: пластинки клея расщепляют
1Iа небольшие кусочки, которые всыпаl0Т в клееварку, на-
полненную ВОДОЙ, и дают клеIО раэмяrчиться и набух-
нуть в течение 12 24 час. (продолжительность набухания
зависит от сорта клея и температуры воды); в теплой
воде клей раз яrчается ,значительно быстрее, нежели в
холодной. . .
в набухшиЯ и хорошо размяrчившийся клей добавляют
HeMHoto воды и варят ero на orHe в специа ьной клеевар-
же в течение 15 30 мин. до полноrо растворения. Варку
Клея ведут при температуре не выше 35.......500 С, повыше.
ВНе температуры и доведе ие клеевоrо раствора до точки
Кипения ухудшает качество клея,' понижая ero клеЮЩУI0
1 Ч е н н и н о Ч е и н и н И, rJf. 108.
2 П а ч е к о и П а JI о М и н о, Трактаты.
281' З з Д е М а й е р н, Трактат, S 13, 25, 29, 30, 58, 77, 78, 80, 114, 131,
, 2З, 336.
.. Рукопись Н2 67 конца XVI В., собр. Толстова, пист ,4; РУКQПИСЬ
... 52, XVII ,В., АрхаНI'еJlьская библио ека.
з5
способность. В процессе ваРI{И клей, во избеjl{ание. ero
приrор ания, постоянно перемешивают., Консистенция кле..
евых растворов рыбьеrо клея, применяемых в .живописной
практике, находится в прямой зависимости от назначе ия
раствора. Например, при проклеивании холста рекомен-
дуется первую проклейку производить клеем, приrотовлен"
БЫМ из 10 r cyxoro клея и 150 см 8 воды или же из' 6 r
-cyxoro клея и 150 см 8 БОДЫ. ДЛЯ последней проклейки
клеевой раствор приrотqВЛЯlОТ из 10 12,5 r cyxoro клея
и 250 см 3 воды и В некоторых случаях добавляют к рас-
твору от .3 до 5 r меда для Toro, чтобы повысить' эла..
тичность клеевой 'пленки.
При изrотовлении клеевых rpYHToB из мела ,И rипса
употреБЛЯIОТ клеевой раствор, приrотовленный из 30 r су-
xoro клея и 150 см 8 воды, в желатиновых rpYHTax при:-
меняется клеевой раствор из 10 r cyxoro клея и 100 см 3
БОДЫ, В клее-масляных rpYHTax раствор клея состоит из
10 r клея и 70 см 3 воды. В начале XVII В.' I{леевой рас-
твор для проклейки холста приrотовлялся из 1 части cyxoro
клея и 12 частей воды.
КОНСЕРВИРУЮЩИЕ ВЕЩЕСТВА
ЖИВОТНЫХ КЛЕЕВ
Карболовая кислота, креозотовое масло, салициловая
кислота, формалин добавляются в животные клеи в незна
чит льных количествах" предохраняя их от заrнивания.
. 1. Карболовая кислота, или фенол, состава Св Н5 ОН,
являясь ароматичеСI{ИМ спиртом, принадлежи'J; к rидроксил"
содержащим орrаническим соединениям, оБРЗЗУIОЩИМСЯ при
<;ухой п реrонке дерева или камеНRоуrольноrо деrтя. Кар-
боловая кислота леrко растворима в воде и явля тся KOH
сервирующим веществом, предохраняющим животные клеи
от заrнивания. Добавление к клеевому раствору несколь..
них кацель. карболовой кислот предохраняет ero от ПQЯВ'"
ления плесени и заrнивания, но следует иметь в виду, что
карболовая кислота rиrроскопична. ' ,
2. Кр озо. ов.о ;мас,ЛО, продукт дробно переrонки камеи-
иоуrольноrо деrтя или древесины, принаДJIежит к apOMa ,
тическим уrлеводородам и, обладая консервирующими
свойствами, при. в .ед нии ero в клеевой paCT Op предох-
раняет последний 'ОТ заrнивания.
3. Салициловая кислота, называемая ортооксибензойной
КИIJlОТОЙ, принадлежит к ароматическим оксикислотам 'со-
36
става НО. Св Н4. СО 2 Н и является хорошим средством,
предупреждающим заrнивание животных клеев.
4. Сулема двухлористая состава HgC1 2 применяется Tal{-
же как вещество, предохраняющее животный хлей от за..
rнивания; принадлежит к сильно действующим ядам.
В воде сулема растворяется в пропорции 1 : 16 (при 15 0 С).
5. Формалин предсrавляет собой 40-проц. раствор форм..
альдеrида (Н. СНО), получаемоrо пропусканиеАf смеси па-
ров древесноrо спирта с воздухом через раскаленную
медную спираль. Формалин является превосходным про и"
воrнилостным средством. Кроме Toro, прибавление к клее-
вому pac1 QPY O paCTBOp , фор ал н дел е . л й стой-
КИМ к де(йствию воды И. /атмосфеРН9Й влаrи.
rpYHTbl, ИХ: СОСТАВ, РЕЦЕПТУРА
И приrОТОВЛЕНИЕ
,
rруитовка представляет собой один из наиболее рас:'
пространенных приемов обработки основания для живописи,
производим()й с целью получить ровную и rладкую, с одно-
родной плотностью живописную поверхность, окрашеННУIО
в требуемый цвет. ПОМИМО этоrо, rpYHT, являясь промежу-
точныM слоем между основанием и красочным слоем. слу-.
жит естественным препя,тствием, предохраняющим мате-
риалы основания (холст, картон, дерево) от непосредствен-
Horo соприкосновения со связующим веществом красок,
которое, как, например, масла, проникая в холст, картон
или соприкасаясь с поверхностью металла, оказывают на
них разрушающее действие и спосоБСТВУIОТ их прежде..
временному старению.
rpyHTы состоят из сухих красящих веществ и связую-
, щеrо вещества. Из СУХИХ веществ наиболее распространен-
ными ЯВJlЯЮТСЯ: мел, rипс, свинцовые белила, цинковые
белила, земляные натуральные и обожженные краски,
различные сорта беЛ&lХ и ,цветных rлин и различные искус-
ственные и натуральные краски. '
В качестве связующеrо вещества применяются лучшие
сорта ЖИВОТНЫХ клеев: перrаментный, кроличий, перчаТQЧ"
вый, рырий, желатин, казеин; растительные клеи: крахмал,
пшеничный клейстер, желток и белок куриноrо яйца,
высыхающие растительные масла и лаки. В зави-
симости от связующих веществ различают клеевые, масля-
ные, клее-масляные и эмульсионные (клей, Бода, масло)
rpYHTbl.
з8
МАТЕРИАЛЫ, ПРИМЕНЯЕМЬ1Е
ПРИ изrОТОВЛЕНИИ ТРУНТОВ '
МЕЛ
Мел является яrким осадочным известняком и пред"
ставляет собой' разновидность природноrо уrлекислоrо
кальция. В химическом отношении мел состоит из уrлекис-
лоrо кальция (СаСО а ) и незначительноrо количества различ..
нЫХ примесей в иде rлин, окислов железа и марrанца и opra-
uических веществ. По своему происхождению мел, являясь
основной частью так, называемой меловой формации, со..
СТОИТ из мельчайших обломков раковин .простейших жи.!
ваТНЫх...... микроорrанизмов вида Foraminifera. Природные
месторождения мела встречаются во мноrих M CTax земноrо
IJIapa; в СССР мощные месторождения мела находятся
в. районе СТ. Лиски И В Курс ой области (близ r. Бел-
rорода). .
Применяемый в живописи с давних пор мел 'употреб..
ется в качестве OCHoBHoro материала при изrотовлении
ЖИВОПИСIIЫХ rPYHToB. Большинство русских станковых про..
изведений XI XVIII вв, а также и западноевропейских,
имеют rруиты, приrотовленные из мела.
',.: Для rpYH oB примеНJlЮТ только высшие сорта ха..
рошо очищенноrо и своqодноrо от примесей мела. Очистка
M a производится посредством, ero измельчения и отму"
чввания; в процессе Qтм}тчивания из мела удаляются все
посторонние примеси" оседающие На дно 'сосуда блаrодаря,
своему большому удельному весу. Очищенный, свободный
T примесей мел называется плавленым мелом. Наиболее
'lOНкий меловой. пороток'. можно получить осаждением
(9лей кальция при пропускании через них уrлекислоты..
, Мел хорошо смешивается с животными клеями и дает
ори высыхании прочиый .Н стойкий rpYHT. Смеша нный '
С, масл ом ldел плохо сохнет I! че ез, веко е емя тем..,
aee L П отемнение мела объясняется действ.ием на иеru
ЖИРНЫХ Юlслот масла, а также и. внешними физико"хими,,'
ческими "влияниями. "
rи.пс
rипс принадлежит 'rруппе природных .мин ралов, 'на-
зыаемыыx сульфатами, и встречается I:J природе в виде
ДВУхводиой 4 сернокислой соли' ка. ьция (C S04. 2Н 2 О )', .......
ёlllrи,црида, или безводноrо сернокис оrо ка ция' (Ca 04).
n практике различают слеДУlощие сорта rипса:' -rипсо..
39".
вый камеНЬj.'.называе.мы .\ Л9, НЬ '.,' ' ИПСО. ,,','rр.урозернистый
и мелкозерti. С: ЫЙI r,ИПС,. ,Ь!в\а,е I : \ еб тр qм и ЯВЛЯIО..
IЦИЙСЯ наиболее чистой' разновидностью природноrо rИПС8>
волокнистый rипс, rипсовы шрат и друr .е сорта. Место-
рождения природноrо rипса нстречаются во мноrих rpa-
нах.;., в 'fCGG 1. \ ..().сновные, (:меGтор,ождения" rипса :наход'ятся
в' 'IУС Р.,Сб4ИЗ,' J;'.,ApTe .qBcKa)"B .,r.орьковской 'обл. Сверд-
ДОВСК()ЙI 9бл',;.:ц Gе ерока8ка зском Kpae ,
. '. J \ .
I: rи,пс":; C()CTq :r', B :;OCHOBHOM';' из с рнокислоrо t кальция
(C,aSO . 2Q,3r.32, Q/o), трехокиси cepы lSОз '38 8 46,50/0)
. B<?Д ,,( O, %}; :KpoJde':'r.orp, цр родный .rИПС. "нер дко со-
деРЖ.и:r".\,р .з ичц е', П.римеси:': S102 MgO,. MgCOs,i СаСО 2 ,
NaGl, K Q
, 1. i' Вs ВQПИ . И'. Пр , rPYHT'oBK,ax' применяют наиболее чистые
сорта. riриродноr ,rипса:: ,rруоозернис,ТЫЙ н,мелкозернистый
iип !,. ; ирсовый .. aM H;Ь, . предварительно промытый одой.
6.пе.рв еi,;.. ,') 'IИ Т'ОРИИ" rе ни I живопи,си 1; МЫ встречаемся
с rипсом в трактате Теофила (XI в.). Среди западноевро",
IJ , И ,/ХУД !КНИКОВ :конца XIV и 1:начала :XV' B: i rипс' был
рц пр С,тр не,ННЫ ,. матеРИ,алом для; живописных; rруитовок.
Ц9; ВI:IД ,те ству, Ч нн но' ЧеJIНИНИ, I В, еrО,.время,\' 'употреб--
Л JI ,. ДJIЯ, ,rpY T, ' ,.rрубозернистый , r 'rипс': 'добыва'емый из.
месторождения БJl З:.. В.ольтерры' : В Италии; ',траКТ'аты по
технике ЖИВОПl с \,и:rаJ], ЯНСI{их. живопи цев XVI XVII вв. В ',
сiIа ски .'.)(VJ XVJI, БВ. 8 .н \северных, 'школ I постоянно 'ука-
З , IОТ . a. :rl:l . ,KaK. один ; И3.:' общераспространенныхj в' TO
вре!dЯ,',М Т РИ, ЛО ):,рунта. .,РУС.ские.' иконописцы еще .в, te..
p ,д ,XYI ..\4;,: ,!'/Т8кще. И, в.. XV.II, в. 5 . цередко приrОТОВ.,1ЯЛИ
r'PY T ( . Y, 6 qr9. : QeJIorO И: блестящеrо rипса,' называе...
M.orJC? M ;"л:е,nкас ны .: ,KaMHeM .,6 Применяемый ими 'rип:совый:
K. Ь! ,пере)Киr лся" MHorPKpaTHQ:. промывал'СЯ:' B" воде I и' ОТ...
МУЧ -* ...; \ Qб.ра УI9щийсп :JIРИ', " есоверщенных' t 'MeT дax
о rц q1tн,Уr ;киqлоЯ, , ,извести.. Qбычно":удалялся . ,C'l по..
В Р.Х,Н.9С:ТIJ".<,п реж,ж,€НН, Н О, rцпса.
,'l ад вРР ейс живодисцы XVI........XV.Il вв:' придавали
. . /
oPP .Qqr e .:IJр рОД ,оrОI .rИДQа) ..,больщое .:значение :' Они раз...
JlI1М I. ,:,Д , (Ji CQp,r a , '2 дca; примеНQ.е ых прИ:,}ЖиВОПИСН\ЫХ
rpYHToBKax. .. Первый, так называемьiй:", rрубозернистыIй
rипс, перед употреблением тщатеJJЬНО ИЗl\fельчался, очищался
/ ' . .. .
Ч(. .н,и :ЦO. :Ч е Н,Н .H И, Трапат.
2 .Tp;a'K ;,:; jQ.P ,r : ' : 'А' р \ е. и .:Иt ,I?, a;ц., , 4
З: 'П;а Ч. е\к Ь \ Йl П 11 Л'Ь' м И'Н О 'Трактаты. ' .
4,.д,\ ,:М, ЙI&р'и Трактат. " ," .'.
\ Е( Р ' \Н, ,И .Я, .: 1566
I YJCОЩlСА! А ТО)Цlмо.Сий:ск()rо ' MOH CTbIPtl ,XVJ :. ., 1 JIпст' 23 ( борот)
40,
, ,
O,'f" о ,<;>с оронни .., п,риме,се й . 11, '.просеивалея " Дру,rой ( 'CO'pT ' .Ha
зыва мый, Т<;>НКИ 1: rнпсом, получался..' из: хорошо, очищен-
iiQf O rрубоr,Q "rИЦС ;i ,Oe?p (5oTaHHoro \ с,леiДУIОЩИМ образом:,
(ру б й ,rип дер J И. залитым ;В.ОДОЙit в ',co 'yдe, в., течение
t , Ц " ежед еВIJОt с иt:Jая \ С,' ero: ВОД'У', И , заменяя свежей
qерез месяц ЦО,ЛУЧ&JJИ. ПС' :м rкий,.' t как : ше к;. ,формовали
er ,. В, I ВI:i.де ,;н б9 ЦI ' хлебцев, ,И: высушивали,.: Перед r'PYH-
T; , P й : ..,rИ <? В lе 1, ерЦ I ,1. насы JI ,' ': водой i',И , расти:раJl ' на
ка , ННО:Й . Лl:l,те '. J;1з, ,T,OHKq , растертои' :'ЕИПСО О Й\ Maccы ,от и ,
itt ..., B ДY, , :,:у .отреб.{J:ЯJJИ о r1:1ПС,';'ДЛЯ рун:т.ОВКИ I,ТОН' J:iЙ
м)jr 1iЙ.. пс I на ОСИr4;И '1' на !' слоЙ, rрубоrо... rипса 'или прЯ! о,
,4:,ppOK .e Ы0: Х9ЛС"12
',;; <;; еЦIаН.НqIЙ ,' \.', лас и,ЧНЫМ ЖИI;iОТНЫМ 1 'клеем" rипс ; дает>'
прочные и стойкке rPYHTbl.
КРАС'ОЧНЫЕ' ВЕЩЕСТВА' 'и о ' ЗЕМЛИ
Помимо: rипСа и" мела,; 'ПРИ: rpjiHToBKax' I 'пРl:lмен от '.' jpq3 ,
личные : красочные '. землистые' l вещ'е/ства: :'Й8иболее,' ptac '.
пространенными \'из. 'НИХ' 'ЯВJIЯЛ'Вс'ь': . свинц6вы '. бел'иОла; Ц HKO "
. . . ... l' . l J . \ . ',. . . '. 1.. )
IJые белила ' натуральная, I красная " эемл'я/ . жженая краснc;lЯ;.
. '. ) 1, " , 1, , ,
земля, красно-коричневая жжеН,ая и натур'аJJ ная v о)Сра,
желтая охра;', I 'не'а'политанская "же'.iiтgЯ' . 'уrоlл н я. чер:ная,..
умбра. ()дни ИЗ ::эrих красок' добаВJIЯЛИС'ь в "'rpYHT'L 1 \ И, ;
Jlания ему цветности: цветные земли" o p ; друrие,' для
r . , ,....,' , , . . . . . . (I . 1. " \ I
ускоре ия' ,ПР9сыхани а я о <?, о , .я,' Py ,t I'1 e <? T :-)'
ска.я ' желтая;', YM :-', о CB' IH) <;>B I ,,' бе;Л {I ", оне 9 .о ьi l" ,Jf,a,K".
ВIп.ример,: ,свинцовы'е' 'н (цинковые':. ' .a' I' ' [c ep l' G, ),
лами, служили основным материалом" ДJIЯ ПриrОТОВJJения ,
масляных н полумасляных rpynToB и имприматуры. Кроме
красочных веществ, мастера' живописи ХУ XVII вв. ВВО."
З, I В. о /cqc a " ,t:py q i q.[IО ОЛЬНУЮf" ,r лину JIи(:,жженую
р р qЛр I :\ M ,Ц> ,', , p,o a o9 pH.orOI ЦBeTa, !пол чаеМу.IО:'
це'("t ' KO 9/ R " и, i .т.щцr, ь.но : : р мыт ю'. водой ;1
'1е,л е\ у , . , IПР ,УЧ1\ ДН iIQ,t:,'fОРШ, НУ;Ю: r ИН}1 IВ:'неко-{,
T p. ,x :. c!I , at lx, I И ,Л,9 ) , .CT p, l I}р М К НИ ' t РВ ЛQж лtоrо::
M;Н ;'. И.Н*1(п(), \ П p ник а ( ,. ЩМ ;lЩВШ erQ : B ! rp:Y:,HTa ( : ме\1()
J JI rипс. I
МУКА
3ападноеВРОП F , J;I ,qQ C, bJ X:VI XYli .' у,п!->т 'еб-,
JlЯJJИ при rpYHTOBKax" пшен чtlУЮJ .' IПРОСЯ УIО "н- 'ржаную,
.......... ... . J .
1 Ч е в н И в о Ч е в в',и К и, 'rл:. 'l'16 -,;1:17i
2jjЧ.ё К'Н'И,н:о,tЧ е.в н иtg И А ,р м е'пи н'и, 'Б иtз а:н И'О',i П а'ч'е к р..
з РУКОПИСЬ Н2 1933, XVII В.,JIистС1 .1 '.) L;. t(,;t t;\ ',"..) 1\ 'J :1. ,\ '.' J
41:
муку. Смесью из. просяной муки И животноrо' клея зама-
зывали отверстия редкоrо холста. l Из ржаной. или мяrкой)
смолотой тонко пшеничной ,муки, называемой .fиsscello"
варили клейстер, смешивали ero с льняным или ореховым
маслом 2 и добавляли' свинцовые белила, s таким образом
приrотовляя rрунтовочную массу для холста.
, Русские живописцы конца XVI и середины XVII в. иноrда
холст, предназначенный под масляную живопись, проклеивали
клейстером, сваренным из пшеницы 4 или пшеничной муки 6.
В настоящее время избеrают употреблять rpYHTbl, содер-
жащие муку или мучной клейстер, так как последние.
обладая rиrроскопичностъю, леrко поrJrощают влаrУJ быстро
()тсыревают и заrнивают, а также поражаются вредителями.
МАСЛА, СМОЛЫ И дРуrИЕ ВЕЩЕСТВА
При изrотовлении масляных и, клее-масляных rpYHTOB
и имприматуры применяется вареное со свинцовым rлетом о
ьняное или ореховое масло, употребляемое для смешения
с ним ,сухих материалов rpYHTa: красок, земель, rJlИН,
мела и rИПС8.
ПРИ изrотовлении яично. асляных rруитов применяют '
елток куриноrо яйца, являющийся ,прекрасным э.муль-
, raTOp,o .' ,
Масляные' лаки и венецианский терпентин нередко до-
бавлялись з падноевропейскими ЖИВОПИ,сцами XVI XVII ВВ.
в rPYHT в К8чест е ero связующеrо вещества и д.ля о повы-
шения прочности rpYHTOB.
МЕД
По своему составу натуральный пчелиный мед является
водным раствором смеси фруктозы (леву лозы), или плодо-
Boro сахара (с,Н I2 О в ),о декстрозы ,(rJlЮКОЗЫ), или виноrрад-
иоrо сахара (C.H 1S 0 6 ), и сахаРОЗli, или тростниковоrо са-
хара. (CltH210lt), кроме этих основных веществ в kеде
.содержится иезначительное количество белковых веществ,
муравьиной кислоты, солей, эфирных масел и красящих
веществ.
1 А р м е и и R и, Б и з а н и о, Трактаты, rл. 13.
2 П а ч е к о и Пап о м и н о, Трактаты. .
3 В а зар и, Трактат, rл. .
4 Рукопись XVIII в., .м I , лист. 283' (оборот).
JS, Е Р оМ И Н И Я, ,1566, Н2 I. ,т и п. и к, 599, 7. РУКОПI:IСЬ XVII". В.
Н! 1235, пист 77 (оборот). 80 (об рот).
42,
в живописи применяется при изrотовлении rруитов
JI I(paCOK свободный ОТ' воска и посторонних при сей на..
тураЛЬНЫЙ пчелиный мед и выделенный ИЗ иеrо некри"
С'1'8ЛЛИЗУЮЩИЙСЯ плодовый сахар, или фруктоза.
Фруктоза применяется rлавным образом при изrотов-
леНИН акварельных и полужидких медовых красок.
rЛИЦЕРИН
rJlицерин представляет собой. трехатомный спирт cO
става СН 2 ОН СНОН ---- СН 2 ОН, получаемый посредством
расщепления природных жиров при спиртовом брожении.
ПО внешнему виду rлицерин а.....,. сиропообразная бесцветная
жидкость, хорошо смешиваемая с водой И спиртом и не
растворимая в эфире и хлороформе; удельный вес rJlице..
J>BHa ПрИ 150 С равен 1,2(55. ; '.
; rлицерин .обл дает спо обностью растворять мноrие
орrанические и неорrанические с динения, соли И др.
В живописи он применяется rлавным образом в rpYHTax
красках. В состав rруита ero вводят для Toro, чтоб
придать ему эластичность, в красках) rлавным образом
акварельных, им часто заменяют мед...
. rлицерин отличается высокой rиrроскопичностью, вслед-
(Твие чеrо употреблять e o в качестве примеси к rруитам
Не, следует, так как rруиты становятся rиrроскопич ы и.
-ИСТОРИЧЕСКИЕ. С]3'ЕДЕНИЯ'" о : rp,YHT АХ'
, , . . I :МА'СЛ5IнdЙ 'живопиё . ".' ..
РУС'ские мастера -живописи; р ботаlвшие,\,тех.iiикой 'мас-
ляной живописи В XVII столетии l ,' 'писали 'на';' ХЬлсте,
заrрунтованном, . 'клее-меловым" rpyiIToM :, ' состоявшим' из
рыбьеrо -клея' и мела.'. В частности. на "этих rруптах' были
испоЛ:н'ены: '. :, I " :: II ,j ',:', .', 1: '
l' .
" ' j
. I ,
. '. t I
. .
: '
1, .(I. ; t I .,: t
, Название ПрОИЗ8еJf.ени
,
l'
: \ - ( , l'
j . .' j i
Автор
Дата
. f , ,
" ; { , , 1" '
. ' " ," ,Ненэвестный' русский
tI -т' MJ.. . И'.. I Романовой ,, ' - 1',' ". -. '. ' ,.: ХУДОЖН'ик". ..,., \ . ' 1630'/ r.
п-т дьяка И. r. rраматииа » ., - 1635 38 rr.
П-Т патриарха Никона ФJlОр Степанов (7) 1654 56 rr.
п-т Алексея Михайловича СтаНИСJlав ЛОПУЦКJlЙ 1657 r.
rрупповой П"Т патриарха Никона
и ero соратников Станислав Лопуцкий 1659 r.
п..т Алексея МихаЙJlовича Иван Безмин 1673 r.
П-Т СТОJlьника Люткина Иван Безмии 1670 80 rr.
П-Т Боярина Матвеева Дорофе ЕрМОJlИИ (7) 1670---80 rr.
П-Т В. в. rОJIицына Неизвестный русский
:художник 1690 r.
П-Т патриарх а Андриана . '" 1694 r.
п-т окольничеrо Ф. Л. Вопкон- I
. CKoro .. 1690---98 rr.
Клее-меловой rpYHT этих произведений состоял из з 4
тонких слоев, нанесенных на проклеенный рыбьим клеем
холст. В первой половине XIII века русские художники,
в частности такие мастера портретной, живописи Ka
и. М. Никитин, А. Матвеев, а впоследствии и И. п. Ар'"
rYHoB, А. П. Антропов, r. И. Козлов, С. Щедрин, стал1J
работать на полумаСJIЯНЫХ rpYHTax, в основе которых л е"
44
JJ'алО 3.....4 ТОНКИХ' слоя' клее-меловоrо',rрунта; а последним
-лоем являлся тонкий слой масляных. свинцовых белил. I
. . р.усские мастера }I{ИВОПИСИ 'XVIII столе.ТИЯ: Ф. Рокотов,
jZ1-. Лев цкий, В. Боровиковский, а также ' мнС?rие выдаю-:-
JI1иеся . живописцы XVIII века. и первой половины ХIХ в.,
аключая и К. Брюллова, работали. почти ИСКЛIочительно
р'а полум.асляных rPYHTax. " .
, .Известный: интерес, для нас представляют сохранивши-
еСЯ В, Тр,актатах и маНУСl{риптах технические сведения о
ж"вописных rpYHTax западноевропейских художников.
.' :' }3первые 'мы находим указания' на технику приrотовле-
НИЯ rpYHTa под маСЛЯНУIО живопись :в трактате Ченнино
!.jениини (1437 r.). Приrотовлялся' этот rpYHT с едующим
бразом: на. проклеенную поверхность картины наносили
два :ТDНКИХ слоя так называемоrо rрубоrо rpYHTa, приrо
р леНJ{оrо из хорошо cTepToro на порфировой плите rипса,
смешанноrо с крепким перrаментным клееl\f.. rрунтовочная
'''B ca наносилась' на : холст .теплой l '; На хорошо про охнув"
ШflЙ в течение 2.......3 .дней первый rpYHT, поверхность KOTO
p.oro была' прочищена специальны железным скребком
(r:affietti) наносили 8 слоев BToporo, так называемоrо TOHKoro
rруита, более rустой кон<;истенции. 2 Масса' для TOHKoro
tруита приrотовлялась следующим образом: брали тонкий.
rJ1ПС. (gesso marcio, или marzo),3 смешивали ero с., BOДO
,нстирали на' каменной плите 5........6 часов, .из хорошо стер"
той 'массы фОРМQвали хлебцы, заворачивали их' в 'ПОЛОТНО
) >отжимали, воду. t Освобожденный' . от . :значительной
1асти воды rипс смешивали в :сыром виде с жидким креп-'
I( M nepraMeHTHblM I{леем, KOToporo брали HeMIIoro,. и . при-
:r9то ленную таким образом rрунтовочную массу 4: подоrре-:
а и,' в сосуде с rорячей водой и наносили' в теплом
,остоянии на поверхность картины., Каждый раз' холст про..
k.Рывали в обратном направлении; все 8. слоев 'rpYHTa ДОЛ-'
Щ}JЫ 'были быть очень тонкими. После окончания rрунтовки'
.з!ll)рунтованную поверхность высушивали ,И .rщательно шли-
ФР:tl8J1И пемз.ой.. Иноrда этот rрунт'покрывали тонким лоем,
ц-ерrаментноrо клея ,И наносили на Hero тончайший 'слоЯ.
)fа ляных свинцовых, белил ИЛИ свинцовых белил, смешан '
С' умб рс:> й 5. ".; . ' . .'. ,,' .' .
I Ч е н н и н о Ч е н н и н и. Т р актат. r n. 115.
2 Т .
3 а м ж е, rл. 116. ... . r
11 ТОНКИЙ rи,nc представляет собой . raшеный . rипс, 'приroТОВJIяемый
..li: ,iII?'В!ОР ОЙ :1lJX?МЫВКИ, дой я" содерЖЗНJIIЯ в сосуде с водой в те-.
4 'меся'ца, блаroдаря чему rипс' -становится мяrким. как шелк., I
а I(онсистенции теста для оладий. .
Ф и JI а р з т з. Трактат. 1464..
. \
45'
Вазари приводит следующие. способы приrотовления
rpYHToB. На проклеенный 4 5 раз с лицевой cTopoHы
и один раз с обратной перrаментным клеем холст наносили
'два слоя rpYHTa, приrотовленноrо из чистой rоршечной
r лины и крепкоrо перrаментноrо клея;' им давали просох..
путь и на высохший rpYHT наносили тонкий слой rpYHTO..
вочной краски, называемой имприматурой, или "mestica")
состоящей из свинцовых белил, неаполитанской желтой
и колокольной rлины, стертых с ЛЬНЯНЫМ маслом 1. Друrой
rpYHT приrотовлялся таким образом: на проклеенный 3 4
раза .мяrким перчаточным клеем холст наносили тонкий
слой rpYHTa, состоящеrо из тонкой муки, opexoBoro маСла
и свинцовых белил; этому СЛОIО давали просохнуть, покры-
вали ero двумя слоями жидкоrо клея и на Hero наносили
тонкий слой rрунтовочной краски имприматуры, составляе-
мой из колокольной r лины, СВИНЦОВЫХ белил и неаполитан-
ской желтой 2. .
По указанию Борrини (1584 r.), в ero время rрунтоваJIИ
холсты следующим образом: на покрытый ОДFИМ или ДВУltНI
слоями клея холст наносили два тонких слоя rpYHTa из
колокольной rлины и животноrо клея s или же на ПРОКJIеен-
ный холст наносили один или два слоя rpYHTa, приrотов-
ленноrо из 1 части мяrкоrо rипсз, 1 части хорошей муки
(fusscello), клея и JIьняноrо или opexOBoro масла, причем
этот, состав предварительно варили. Оборотная сторона
холста обязательно проклеивалась клеем 4 .
Арменини рекомендовал следующие rрунтовки для про..
клеенноrо 2 3 раза холста: rpYHT из: а) 1 части TOHKoro
rипса, 1 части мяrкоrо перrаментноrо клея; б) из 1 части
муки, 1 части масла, 1 части клея и части маСЛllНЫХ
свинцовых белил. На хорошо просохнувший первый rpYHT
наносили 2 3 тонких слоя клея и слой rрунтовочной
краски различноrо состава, например: а) свинцовые белила+
неаполитанская желтая + колокольная земля; б) свинцовые
белила + медянка + колокольная земля и в) свинцовые бе-
лила + умбра + колокольная земля. Перед нанесением rруИТ8
на холст последний проклеивался 1 2 раза. с лицевой стО"
роны и одии раз с оборотной лучшей rрунтовочной кра-
ской, не темнящей красок. Арменини peK MeHдyeT импря-
, . I В а зар и, Трактат. rп. 27.
2 Т,а м ж е" rл. 23.
з . CBapeHHoro из обрезков перrамента (бараньеrо или козьеro) ил",
ИЗ козьих ножек и хрящей.
.. Б о р r и н и, Трактат.
4С
,..
ltIarypy И3' СВИНЦОВЫХ, белил, неаполитанской желтой и
«олокольной земли 1.
. По Бизанио rpYHT из 1 части TOHKoro rипса и 1 части
животноrо клея наНОСИJIИ в один слой на хорошо проклеен...
'ВЫЙ 2........3 раза тонкий холст; на просохнувший первый rpYHT
'ваносили один слой хорошо стертой масляной rрунтовочной
краски, составленной из свинцовых белил, неаполитанской
желтой и колокольной земли. По друrому рецепту, пер'"
вый, rpYHT приrотовлялся из 1 части TOHKoro rипса, 1 части
клея и 1/3 части свинцовых белил и покрываJIСЯ rрунтов<{ч.,
. ной краской 2., .. ' \
,Вольпато рекомендовал проклеенный 2........3 раза холст
rpYHToBaTb составом из 1 части rоршечной rлины, пред--
варительно хорошо промытой водой, И 1 части .льняноrо,
масла поверх KOToporo .наносилась тонким слоем rpYHTo-
вочная краска из свинцовых беЛИЛ,неаполитанскойжеJIТОЙ
колокольной земли R .
Испанский ХУДОЖНИК конца XVI в., Франческо ПачеКОI-
приrотовлял живописный холст следующим образом: преж-
де Bcero в качестве холста Иl\f бралась плотная саржевая
ткань, которая покрывалась перчаточным или мездровым,
клеем, перед проклеиванием поверхность холста обязатель...
но взлохмачивалась. На проклеенный и просохнувший' холст'
наносился rPYHT нескольких составов.
, rpYHTbl, описываемые Пачеко, имели различный состав.
Лучший rpYHT приrотовлялся из тонко размолотой rоршеч-
ОЙ rлины, льняноrо масла и перчаточноrо клея. Этот rpYHT'
наноси ся на проклеенный холст двумя тонкими слоями;"
ПО просыхании каждый слой тщательно ШJIифовали и на...
НОСИJlИ тонкий слой rрунтовочной краски из rорmечной
rJlИНЫ и свинцовых белил, стертых с льняным маслом.,
Остальные rрунты Пачеко приrотовлялись из: '
а) тонко CTepтoro промытоrо rипса, животноro клея и охры;
б) 1 части rоршечной rлины и 1 части льняноro масла;
в) тонко CTepToro rи.пса и перчаточноrо клея;
r) просеянной золы и перчаточ'ноrо клея.
. После нанесения первоrо rруита' на Hero наносили TOH
](RM слоем имприматуру, приrотовляемую из свинцовых
беJIИЛ, Сурика и уrольной черной, стертых на масле, или
Itз красной охры и свинцовых белил, стертых на льняном
МаСЛе.
.............
А р м е н и н и, Трактат, КИ. 11, rл. 8.
з Б н з а н и о, Трактат.
В о л ь п а т о, TpaKT T, 1677----1690. .
4 '
Цa eKO 'не.. советовал 1 применять . ,ДОВОЛЬНО' раСПРОсТра-
ненные в ero время rруиты, содержащие YI{Y / ИЛИ золу,
так KaI( рнн ,хqрошо впитывают из воздуха влаrу и,'ОТсыре-
вая, в зывают; заrнивание' клея 'И разрывы красочноrо слоя.
Наибольшим предпочт нием У Пач ко пользовался rpYHT,
составленны из rорmечной J rЛИНЫj смешанной с ЛЬНЯНЫl\1
аслом и перча .о:чным клее ., Этот 'rpYHT наносился На
холс двумя, ТОJlКИМИ ,СЛОЯМИ J поверх I ОТОрЫХ наносили
:ТОНКИЙ . слрй rрунтовочной :!{раски из: rоршечной 'rлины и
СВИНЦОВ Х белил, 'стертых 'на льняном масле. Этим rpYHToM
Пачеко заrрунтовал в 1598 1600 rr. шесть картин, испол-
HeHHI?IX им: для монастыря" де, па Марсед; - На протяжении
поч и четырех веков rpYHT. на этих картинах сохранился
превосходно. ,
.' .ДруrQЙ.,: испанский живописец, Паломино рекомендует
.производ ть rpYHTOBKY холста слеДУIОЩИМ: образом:: пред-
'варительно натянутый и хорошо смочен;ный, водой ' холст
;прокле В,ают теплым, неI(репким: перчаточным: клеем, даIОТ
.1{Л IQ просохнуть , ш ифуют, поверхность И,': проклеив ее.
В1'ОрОЙ 'раз,. наносят. rpY T." [рунт' приrотовляется из .тонко
измельченной. rоршечной r -!lины красной зеl\fЛИ или :желтой
,охры'" И >умбры, смешанных' с льняным мас.лом' (в а-
.peHЫ ) . Для .более: CKoporo' просыхания\",льняноrо ' Масла'
в rРУНТОВОЧНУIО l\faccy добавляли., небольшое количество
" Tapы,x ОСТ,атков', быстро .;сохнущих масляных, красок (свин-
цовых .белил, еаПDлитанской желтой,' и ДР.). 'в. ДРуr,ом ре-
цепт ,Паломино рекомендует приrотовлять' rрунт,:из обык-
.. o 'eHHoro .мела, ,'ОХРЫ и умбры, стертых с 'льняным : ас,лом.
rpYHT 'ПаЛОl\1ИНО наносил в один или два очень тонких" слоя,
причем он указывает, что чем ,тоньше сделана тр,унтовка и
ридна :структура холста. и чем лучше' будет., впитываться
rpYHT в холст, ,:тем "лучше и прочнее будет. картина J .так
как тонко aHeceHH e .слои rpYHTa имеют. более. креПКУIО
-связь с' ос:новой картины (холстом)1. . . I
Де Майерн, хорошо знакомый, с техникой мастеров се-
верных школ начала XVII в.; приводит ряд рецептов': rpYH-
. товки холста..: Хорошо' натянутый' на .подрамник..холст 'про-
клеивался J двумя, или тремя слоями' ивотноrо .-!{лея, ,сварен-
Horo из обрезков КО}КИ"козлиноrо nepraMeHra; теляч их\.и коз-
. лииых. I rОЛОВj' .HO )и) хрящей, и поверх ,клея наJlОСИЛСЯ :rpYHT
В 2 или 3 слоя. rpYHT J приrотовленный из 1/,. фунта .жже"
'ной крас'ной зеМJIИ и 2 унций умбры, стертых на льняноМ
масле, сваренном со свинцовым rл.етом;, ,нанос лся ,на :по"
1 П а л о м и н о, Трактат, кн. VI, rл. -'5.
. 48' .
верхность холста двумя или тремя тонкими слоями причем,
IIрежде чем наносить последующий слой rрупта, первый
,слой должен был хорошо просохнуть. Поверхность rpYHTa
.IПлифовалась и покрывалась двумя слоями rрунтовочной .
,gраски, составленной из масляных свинцовых белил и умбры
,(1 фунт и 1 унция) 1.
, По друrим рецептам rpYHT приrОТОВЛjfЛСЯ из свинцовых
.белил, охры (или натуральной красной земли), уrольной
.. черной, стертых на CBap HHOM с r летом ореховом l\fас.ле 2,
-наносился на холст 2 3 тонкими слоями и по высыха..
-нИИ и шлифовке покрывался 1 2' слоями. rрунтовочной
краски. состоящей из СВИНЦОВiiХ белил и умбры. CTetJTbIX
на вареном льняном или ореховом масле или масляном лаке.
-Как правило, поверхность rруита, покрытая 1 2 слоями
:rрунТОВОЧНОЙ краски, дол?Кна была в течение 2 3 дней
хорошо просохнуть, после чеrо на заrрунтованном таким
.образом холсте можно было приступать к живописи. ,в не-
которых лучаях, требовавших быстрой заrрунтовки холста,
.оrраничивались ,Itанесением 2 3 слоев rpYHTa ИЗ свин-
,довых белил и умбры t 1 фунт и 2 унции) 8.
Фламандские художники XVII в" приrОТОВЛЯJlИ свои
холсты следующим образом: на проклеенный 2 3 раза
перчаточным клеем холст наносился в 2-----3 слоя rpYHT из
натуральной красной земли, стертой на ореховом масле.
Французы же употребляли и клеевые rрунтовки, приrо..
товляя так называе ый белый rpYHT из мела, красно"ко-
ричневой жженой земли,' уrольной черной и свинцовых
белил, хорошо смешанн х с жидким перчаточныM клеем.
Этот rpYHT наносили на холст 2 3 тонкими' слоями 4.
КЛЕЕВЫЕ ТР УНТЫ
Клеевые rpYHTN, состоящие из мела, rипса и различных
" Хр,ася.щltх, ,веществ, смеШ,анных со связующим вещест-
ВОМ, ,ЖИВQТ,НЫМ клеем: перrаментным, перчаточиым и
РЫбьим, ЯВJIЯЮТСЯ наилуч.ш'ИМИ rрунтовками для живопис-
.ных оснований из дерева и' холста не только в темперной.
Во и в масляной живописи. " ,
. Большинство станковых картин западноевропейских и
РУсских художников ВПЛОТЬ до XVII В., .а иноrда поздн.ее
.........
,
1 Д е М а й ер Н. Трактат, 194. 206, 210.
2 Т а м ж е, 333'. .
3 Т а м ж е, 14.
· Пер Н,е т и, Трактат.
Мnтсrш:щ-ы 11:\CJlSlIIOfi ЖII1JОПIIClI
9
выполнено на д,ереве, покрытом клеевым rpYHTOM, ПРИЧ Af
ЭТИ rpYHTbl, как правило,' прекрасно сохранил сь на ПРотя-
,жении ряда веков., Нам известны мноrие произведения как
западноевропейских художников XII XIII вв., так и рус-
ских иконописцев XI XIV вв., выполненные на клеевых
rpYHTax и превосходно сохранившиеся До наших дней, при..
чем живописный слой также сохранился очень хорошо.
В масля ой живописи клеевые rpYHTbl являются прекрас-
НЫМ материалом для,' покрытия H только дерева, ьо и хол..
ста. Прочность и стойкость этих rpYHToB к атмосферным
и иным фИЗИ1,(о-химическим и механическим внешним влия-
ниям вполне проверена на ряде картин, выполненных на
клеевых rpYHTax на протяжени нескольких веков.
По сравнению с rрунтами друrих составов клеевые rpYH"
ты имеlОТ целый ряд существенных преимуществ, а именно:
леrкость и быстроту изrотовления клеевоrо rpYHTa, проч-
HqCTb сцепления красочноrо слоя масляных красок с по-
,верхностью rpYHTa.
Блаrодаря своей пористости этот rpYH'1' позволяет кра...
скам чрезвычайно прочно спаиваться с ним, причем пожу-
хание м сляных красок, происходящее на обыкновенных
клеевых rPYHTax, эдесь леrко устраняется нанесением на.
rpYHT TOHKoro слоя имприматуры. Помимо этоrо, мы здесь
имеем быстрое просыхание красочноrо слоя, лежащеrо на
,клеевом rpYHTe, что предохраняет слой от появления тре-
щии и разрывов. Живописный процесс и нанесение новых
красочных слоев на клеевом rpYHT,e ведется значительно
быстрее, нежели на друrих rpYHTax.
Первые станковые картины, ВЫПОJIненные масляными
красками на холсте и дереве, имели клеевые rруиты; в даль..
нейшем, с развитием техники масляной живописи в XVI и
в особенности в XVII в. клеевые rpYHTbl не только сохра-
ни и СВО,е значение, но и заняли первое место среди дру-
rих rpYHToB. ' '.
В, ,настоящ е время клеевые rруиты имеIОТ orpo Hoe
значение в живописи и блаrодаря своей прочности и СТОЙ..
'кости я ляются незаменимым материалом для холста и
дерева.
Особ й интерес для нас предстаВЛЯIОТ клеевь е rpYHTbl
мастеров живописи XVI и XVII вв., их состав и техника
приrото влепия.
rpyHTы русских и западноевропейских художников XVI
и XVIII ВВ. J обладавшие значительной ПРОЧНОСТЫQ и стойко-
стью :к различным внешним механическим и физико-химиче-
ским воздействиям и имевшие прочное сцепление с лежащим
50
на их поверхности красочным слоем, были несколько
Яllоrо состава и строения, не наблюдаемых в современных
rpYHT8X.
rpYHTbl мастеров живописи прошлоrо можно подразде-
лить на три OCHoBHI)le rруппы: клее-меловые, полумасляные
И эмульсионные. '
Клеевые rpYHTbl живописцев проmлоrо состояли r лавным
образом, из трех основных слоев rрунтовки, покрывавшей
поверхность холста. Первым O HOBHЫM слоем являл сь
клеевая основа rpYHTa, наносимая на поверхность холста
2 3 тонкими слоями жидкоrо nepraMeHTHoro или пер-
чаточноrо клея; иноrда число слоев клея доходило до 5 1.
\
ПроклеАка холста производилась теплым клеем, излишки
KOToporo тотчас же у далялись сп'ециальным металлическим
сj(ребк'ОМ, называемым "raffietti". I
Этот первый основной клеевой слой rрунтовки явлплся
основой Bcero rpYHTa и имел назначение связать холст
картины со вторым основным слоем rpYHTa и в то же вре-
мя служил естественной преrрадой, преПЯТСТВУlощей ПJ:О
никновению масла в ткань холста, и тем самым предо'.ра-
нял холст картины от разрушения ero маслами. Второй
основной слой rрунтовки, назначение KOToporo состояло
rлавным образом в орrанизации связи между клеевей осно-
ВОЙ и красочными слоями, а также в создании ровной,
твердой и эластичной поверхности, приrо,цной для живо-
писи, приrотовлялся из мела, TOHKoro rипса или колоколь-
,
ной rлины, смешанных в известной пропорции с жид им
перrаментным, перчаточным или ИНЫМ видом ЖИЕотноrо
КJlея достаточной крепости'. Сухие материалы (тонкий rипс,
мел, жженая колокольная rлина) в тонко растертом виде
смеши вались или стирались на каменной П lите с rорячим,
клеем в пропорции: одна часть cyxoro вещества на одну
Часть жидкоrо клея 2. ПриrОТОВ'ленная таким образом смесь
иа оснлась очень тонкими слоями на проклеенный холст:
Число наносимых СЛО,ев колебаJlОСЬ в пределах от 1 до 8.-
На более часто число слоев не превышало 2, но иноrда
ДОХодило до 7 8 3. .
Некоторые живописцы. вместо TOHKoro rипса и мела
Употребляли пережженную зеМJ110, так называемую коло-
I(ОJlЬНУЮ rлину 4, тщатель.но промытую водой и просушен-
.........
1 В а зар и, rл. 21.
Б и з а н и о. А р м е н и' н И, КИ. 11, rл. 8.
,} Ч е н н и н о Ч е н н и н и. r л. 116.
4 Б о р r и н и.
51
ВУЮ rоршечную rлину 1 и просеянную золу 2. Иноrда
к rипсу. и клеlО добавляли жжеНУIО охру. Обычно ,первый, а
1iноrда' и второй слой rpYHTa 3 по высыхании шлифовались
пе зой; при этом устранялись все нер.ОВНОСТИ заrруитовап...
ой поверхности холста. Как, правило, I аждый новый слой
трунта наносился только на хорошо просо ший предшест
оваБШИЙ ему слой.
В подавляющем большинстве случаев живописцы XVI......
XVIII ВВ. не оr'раничивались этими двумя ОСН,овными слоями
трунтовки И покрывали поверхность rpYHTa тонким слоем
специальной rрунтовочной крас,КИ, называе ой имприматурой.
Имприматура, или "mestica", наносимая. на хорошо про..
.сохнувший rpYHT, приrотовлялась ИЗ свинцовых белил, не..
ПОJIитанской желтой И колокольной жженой земли, стер..
'Тых с льняным или ореховым маслом, сваренным со свин-
цовым rлетом. Постепеино по мере п рехода живописцев
()т сзеТJ1ЫХ rруитов к темным" в имприматуру стали вводить
умбру, сурик и уrольную черную, иноrда УПQтребляли
жженую' кра ную охру ,или жженую красно-коричневую
охру, CTepTЫ с вареным с rлетом лЬНяным или ореховым
мАслом.
Имприматура наН9силась одним тонким слоем и иrрала .
Значительную роль. в rpYHTax прошлоrо, кроме Toro, она
ЯВJlя.лась слоем, не .допускавшим СИльНоrо проникновения
асла ИЗ красок в rpYHT, устраняя тем самым столь рас..
простран нное в наше время печальное явление чрезмерноrо
пожухания масляных красок. .
, Клеевые rруиты MdcTepoB- живописи XVI XVIII ВБ., ОТ-
личавшиеся ПРОЧНЫМ сцеплением, отдельных слоев rpYHToB'"
!<и между собой и BcerQ rpYHTa С поверхностью хол та,
9беспечивали прочное сцепление красочноrо слоя живописи
с rpYHToM. Большую роль при ЭТОМ выполнял тонкий слой
-
имприматуры, олаrодаря которому ПрОИСХОДИJIО орrаниче..
сиое слияние живописных слоев с rpYHToM. Наиболее ча-
сто в ПрОШJlОМ применялись следующие, рецепты к.леевоrо
rpYHTa:
1. Клеевой 2РУНТ Ченнино Ченнини СОСТОЛ/I, из:
а) 1 2 тонких слоев nepraMeHTHoro клея,
б) 2 слоев rрубоro rи.пса, смешанноrо с перrаментным клеем,
В) 5 8 слоев TOHKOro rипса, смешанноrо с перl"аментным KJleeM,
1 В а зар и, r л. 21.
2 П а ч е к О.
3 В тех случаях, Kor да число слоев ПJ:еаышало 3
2
т) 1 TOHKoro слоя перrаментноrо клея,
д) J "OHKoro слоя СВИНЦОВЫХ б Л}lЛ и умбры, стертых с ЛЬ:IЯИЫМ
)tа лом.
/1. rpYHT Вазари СОСТОЯЛ из:
а) 5 ТQНКИХ Ctr10eB перrамеНтноrо "клея,
б) 2 тонких слоев смеси из чистой rОрlUftJной rлины и перrаментноrо'
«лея; ,
в) 1 TOHKoro r.лоя имприматуры JIЗ СRИНUОGЫХ белил, неаПОЛIJТанской.
желтой и жженой колокольной земли, стертых с ,вареным opeXOBЫM или
ЛЬНЯНЫМ маСJlОМ.
[[ /. ТРУН:! Бореuни СССТОЯЛ из..
а) t 2 тонких слоев хорошеrо животноrо кле.я,
б) 2 тонких лоев КОЛОКОЛI НОЙ зеМJ'И, смешанной с ЖИ'ВОтным
клеем.
1V. Трунт Арме",ини СDСТОЯЛ , из:
а) 1 2 тонких слоев перrаментноrо клея,
'б) 1......2 Т9НКИХ слоев смеси из 1 част l'ОИКОro rипса И 1 части мяr...
Koro перrаментноrо клея,
IB) 1 тонкorо слоя импримату,р из 'Свинцовых белил, неаполитанской
желтой и жженоЙ колокольной земли,' стертых с вареным льняным
MaCJJt)M.
V. rpYHT БизаllUО состо.qл из:
а) 2 З тонких слоев животноrо клея,
б) 1......2 тонких слоев смеси из 1 части TOHKoro rип.са и 1 части..
животноrо клеЯ t
в) 1 TOHK()fO слоя имприматуры из 'свинцов.ьrх бе и , неаполитан
КОЙ желтой и жженой колокольной земли, cTepтыx с вареным. льняным,
нп" ореховым маслом.
v 1. r рун'1' П ачеlCО СОСТОЯЛ из:
а) 1 2 тонких слоев ,перчаroчноrо клеЯ t
б) 1 2 тонких слоев смеси И'з rameHoro Тонко CТepT O rипса и
охры, смешанных с перчаточНьrм клееМ t
8) 1 TOНKOro слоя., имприматуры из свинцовых белил, сурика, уroль-
ной черной иди жж ной красной охры и свинцовых ,белил, стертых С'
BapeHым' льняным маслоМ.
v J 1. rpgH7' п ачеlCО СОСТОЯЛ UЭ.'
а) 1 2 тонких слоев перчаточнorо клея,
б) 1.....2 тонких слоев омеси из просеянной золы I И перчаточноr()
kп An "
"" lI t .
в) мпр матуры (c . ,репепт VI, 8.).
У///. rpYHT Пернети СОСТОЯЛ UЗ .
а) 2 З mнких слоев перчатоtIНОro клея,
б) 2 З тонких. слоев смеси из мела' и перчаroчнoro клея
J rpYHT из про сеянной золы блаrодаря своей rиrpocкопичности счи-
?апся средним по качеству.
:53
'В) 1 TOHKoro слоя имприматуры IJЗ жженой КОРИЧIIево красной эем-
Иt уrОЛЫ-lОЙ черной и свинцовых белил, стертых с вареным льняным
маслом.
rруиты, приrОТОВJIяемые русскими художниками XVII и
tlачала XVIII В. дЛЯ живописи масляными красками по
холсту, состояли rJIaBHblM образом из рыбьеrо или кож-
Horo клея, смеmаиноrо с мелом и немецкой черленью (крас-
ная земля).
Рецепты rрунтовlЩ ХОЛСТОВ,. пр дназначенных., под ма-
сляную живопись, употреБЛЯ'вшиеся .русскими живописцами
XVII В., таковы:
1. Рукопись XVII в. из собрания с. f. Большакова, 203. «ХОР'JШО
натянутый ХОЛоСт пок.рыть тонким c oeM левкаса (rpYHTa), приr(, ТОВ..и н
Horo из мела и рыбьеro к;лея. А перед этим на ХОЛСТ нанести тuнкий
слой жидкоrо рыбьеrо клея, содержащеro незначительное количество
коровьей желчи» J.
2. Рукопись XVIII В., Н!! 1463, Л. 283 (оборот). «Указ, как писать
на KaMJre 2. Камку ПрОКJIеить пшеничным ,клейстером и проrрунтовать
левкасом З.
3. Рукопись XVIII .8., Н!! 1463, л. 280. «Указ, как пи.сать 'на холсте».
Холст проклеить пшеничным 'клейстером, который наносят деревянным
шпателем. тщатеJ1ЬНО втирая ero в холст, и покрыть левкасом и Kpa
сками.
Несомненный интерес для нас предстаВЛЯIОТ rpYHTbI
.наших прославленных мастеров русской живописи XVIll
и первой половины XIX В.
Проиэведенные нами ФИЗИКО-ХИl\'Iические исследования
фраrментов подлинноrо rруита произведений Матвеева,
VOKoTOBa, ЛевицкоrО J БОРОВl1ковскоrо, Кипренскоrо, ТР9ПИ-
иина и К. БРЮЛЛJва дали следующие результаты (см. Табл.
на стр. 55). \
Применявшиеся ими способы rрунтовки холста состо-
яли' в том, что. на проклеенный животным, возможно рыбьим,
клеем 'холст очень тонким слоем наносился клее-меловой
rpYHT в 2 3 приема. Поверхность rpYHTa обычно была
покрыта 'l'онча:tmим слоем масляной краски Toro или иноru
цвета.
Совремецные клеевые rpYHTbl для дерева и холста при-
rотовляются из мела, rипса, земляных красок, свинцовых
и цинковых белил, смешанных с различными сортами ж и..
вотных клеев: рыбьим, кожным, меЗДРОВЬ1М и костяным.
I При добавлении в рыбий КЛЕ: й незнаtlительноrо количества ко-
ровьей желчи клей получался эластиtaНЫМ инеломким.
2 К а м к а шеJlковая цветная материя, довольно распросrраненная
в XVII В.
3 Л е в к а с rpYHT из клея и мела.
54
l Дата
ПроизвеАение 1 .
Ху дожник
rpYHT
: . Матвеев .. 1701 1739) Автопортрет
И. НИКИТИН .. 1690 1741 f. П-Т цесаревны
Анны Петровны
П-Т rp. п.
Чернышева
А. . Антропов . · 1716 1795 r. П-1 А. М. Измай-
JlОВОЙ
П-Т Петра ]11
П-Т Квашниной-
Самариной
1783 r. П-Т r, Орлова
1760 r. П-Т А. М': РиМскс;>-
ro-Корсакоsа
П-Т отца худож-
ника
, П-Т Орловой..
Чесменской
n -Т А. М. Л Ь Е 0-
вой
П-Т Баку н ина-
старш rо
О-Т М. И. Лопу-
хиной
О-Т Ростопчиной
П-Т сына
П-Т братьев
Морковых
1836 43 rr. Осада Пскова
И. Никитин
А. Антропов · ·
ф.' РОКОТОВ.
Ф. Рокотов. ·
Ф. Рокотов. . .
Д. Левицкий
д. Левицкий
. Д. Левицкий
Д. Левицкий . .
В. Боровиковский
О. Кипренский .
В. ТРОI1ИНИН . .
В. Тропинин
К. Брюллов.
1162 r.
1770 r.
1779 r.
1783 r.
1778 r.
, .
1782 r.
1797 r.
1809 r.
1818 r.
1813 r.
клее-меловой rpYHT
клее-меловой rpYHT
u
клее-ме овои rpYHT
клее-меловой rpYH
клее-медовой rpYHT
клее-меловой rpYHl
клее-мелово rpY"T
клее-меловой rpYHT
клее-меловой rpYHT
клее-меловой rpYHT
кя е-меловой rpYHT
клее.мелоеой rpYHT
клее-меловой rpYHT
клее-меловой rpYHT
клее-меловой rpYHT
клее-меловой rpYHT
клее-меловой rpYHT
Существует; MHoro разн х. ре.1J.ептов клее вых rpYHToB;
наиболее прочные и стойкие из них приrОТОВЛЯIОТСЯ из
авленоrо мела или TOHKoro rипса, свинцовых или цинко-
QblX белил, смешивае ых с лучшими с ртами рыбьеrо или,
перrамеитноrо и перчаточноrо КЛЕев. rpYHTbl этоrо состава
О,тличаются прочнос'rью и стойкостью к внешним воздей-
ТВиям, даIО'f прочное сцепление красочных елеев с, .ПQ-
верхностыо rpYHTa и caMoro rpYHT8 с основанием, блада-
T достаточной эластичностью,и при наличии TOHKoro слоя
IIмприматуры почти совершенно не вызывают пожухания
МаСJlЯНЫХ красок. '
" Казеиновые rpYHTbl, приrотовля.емые из казеиновоrо
I( ея и мела, свинцовых и цинковых белил, несколько
УСТупаIОТ в прочности rpYHT8M, связующим веществом
OТopыx ЯВЛЯIОТСЯ лучшие сорта животноrо клея. Казеи "
8Ь1е rpYHTbl имеlОТ большую СКЛОНН9,СТЬ к' обр зо.ванию.
'.:
трещин и сильно впитываlОТ в себя масло из красок; СТОй..
кость и прочность казеиновых rpY ToBOK недостаточно еЩе
проверена временем и пока преждевременно 'причислять
этсrо типа rруиты к наилучшим современным, клеевым
rpy'HTaM.
rpYHTbl, связующим веществом которых является муч"
ной клейстер, вследствие своей малой прочности, недоста..
точной устойчивости к атмосферным ВЛИЯНlfЯМ, склонности
К заrниванию и значительной rиrроскопичнос и, не должны
совершенно применятъся в >кивописи, претендующей на
долrовечность. '
Наиболее приемлемыми клеевыми rрунтами дл.я живо-
'пи;си на дереве и холсте являются rpYHTbl следующеrо
состава:
К.Ilеевой арунт дАЛ дерева 1
\ ,8) rpYHT ДJlЯ 1 и 2-ro слоев 2:
Рыбий клей. . . I . . . . . . .
Вода . . . '. . . . . . . . . . .
МеJl . . . . . . . . . . . . . .
30 r
J 50 с м 3
70 r
б) rpYHT для 3,4 и 5 ro слоев: ,
рыийй клей
Вода .....
Мел . . . .
. . .
30 r
200 см3
. . 133 r
В) Имприиатура:
Свинцовые бе.tила . . . . .. 1 (} r
Вареное маСJlО ........ ]0»
Жженая красвая земля 3' 2 .
.Умбра жженая. . . . . . 1 "
rpYHT наносится теплым, имеIОЩИМ температуру 10 150C.
Первые три слоя rрунтовки наносятся деревянным шпате-
I rpYHT зтоro соста,ва иеоднокраТ1:JО примеНЯJIСЯ при реставрации
станксеых . картин XI XVII вв. в Центральных реста'врационных Ma
creрских. !
2 Поверхность доски, предназначенная под rpYHTOBKY,. п'роклеивается
2........3 тонк ми слоями пеnrаментнoro или рыбьеrо клея: 15 r клея на
150 см 3 воды; если толщина дОски превышает 0,5 см, то накл дывают
холстяную П 9ЛОКУ. .
3 При 'желании' иметь rpYHT иноrо uвeTa, красную землю заменяют
охрой, неаполитанской желтой, коричневой землей и друrи,ми кра-сками.
Но лучшей имприматУ'РОЙ следует признать светлую, без примеси теХ
ц,ветных красок, которы-е с течением времени, имеют СВОЙСТ,80' пр06ивать-
ся наружу сквозь верхний слой живописи и способствовать общему по-
1:емнению последней. (А рмян кий болюс, жженая умбра и др.) '.',
лем и тJцателыlo Ц1ЛИФУIОТСЯ пемзой, 4 И 5..й слои шJIи...,
фуются трепелом: шлифовка ведется по поверхности rруи-
1а, предварительно смоченной ,водой. Каждый новый слой
rpYHTa нак'ладывается толы(о на вполне просохнувший
предшеСТВУIОЩИЙ слой. Имприматура ИЗ красок, стертых
с льняным маслом, вареным со С8ИНЦОВЫМ rле1"ОМ, наносит-
ся кистью. Толщина всех слоев rPY'HTa не должна превы".
JJJ8Tb 0'3----0,4 ММ.
Клеевой zpYHт для. дерева "
Рыбий клей ... . . . .'. . .. 30 r
Вола ........... t. . . '175 смЗ
М ел . . . . . . . . . . . . .. 1 00 r
ЦИlIковые или свинцовые беJlила 50.
Вода . . . . . . .' . . . . . .. 75 сиЗ
, .
ЖИДКИЙ раствор клея смешивают с мелом, разведенным:
водой, и добавляют цинковые белила. КонсистеJfЦИЯ всей
массы должна быть не жиже rустой сметаны. rpYHT на но....
, сит 5........6 ТОНКИМИ слоями, 1,2 и 3-й слои шлифуются пемзой,.
4 и 5...й трепелом. Доска перед rрунтовкой проклеивается
ЖИДКИМ рыбьим клеем (1 :100). rруит этоrо состава приrо"
дев для rрунтовки небольших тонких досок.
Клеевой zpYHт для холста
1) Рыбий клеЯ .
Вода . : . . . . ....
2) Мел ..... .' .
Вода . . . . . . . .
З) Мец . . . . . . .'. . . . .
Имприматура:
СВИlIцовые белила. . . . . .
Вареное льняное Mac o . . .
30 r
70 смз
150 r
180 СМЗ
6 »
]0 r
12 СМЗ
Холст, ПРОКJIеенный. 2......3 ТОНКИМИ слоями жидкоrо рыбь
ero клея (4:100), rрунтуется в 3 4 слоя, 1 и 2-й слоп
ШлиФуются пемзой, 3-й слой........ трепелом. Поверх 4-ro слоя
наносится имприматура. Толщина Bcero слоя rpYHTa не долж-..
На Превышать О, 1 o,3 ММ.
KAee-же ан.ОВbtй, арун.т для холста .
JO r
180 СМЗ
45 r
3 СМЗ
J) Желатин . . . . . .. . . . .
Вода . . . . . . . . . . . .
2) Cf ин цовые белила
3) Мед, . . . . . .' .
Имприматура:
Свинцовые белила . . · . .
Умбра жженая . . . . . . .
Вареное льниное масл". . .
. .
10 r
2 .
12 СМЗ
5r
rpYHT наносят 3 4 тонкими слоями, 1, 2 и 3-й слои шли..
фуются пемзой и трепелом, 5-м слоем является имприма..
тура.
КАЗЕИНОВЫЕ тр УНТЫ
ДЛЯ }I(ИВОПИСНЫХ работ, не рассчитанных на длительную
'сохранность, возможно применение казеиновых rpYHToB
.следу щеrо состава:
Казеиновый ZpYHm для холста
Казеин .... ..- · · · · · · .
в ода ..... " .. ....
Нашатырный спирт . . . . .' .
rлицернн (Meд ), . .,. ..
Цинковые белила . . . . . . .
15 r
180 смз
3 ..
,7,5 ..
50 r
Перед rрунтовкой холст приклеивается казеиновым
клеем, приrОТ9вленным следующим образом: 10 r казеина
,растворяют в течение 15 20 мин. в 70 см 8 ВОДЫ, К рас-
твору прибавляют 2 см 3 HamarblpHoro спирта и добавляют
'5 см 8 rлицерина ИЛИ 6' см 3 меда. При изrотовлении rpYHTo-
..вочной массы сначала приrотовляют казеиновый клей, кото-
рый и смешивают с цинковыми белилами. rpYHT наносят в
,3 4 слоя, причем каждый новый слой наносится только на
хорошо просохший предшествующий ему слой.
Если слой 'нанести на не вполне просохший слой rpYHTa,
'то ПОЯВЛЯIОТ Я 'трещины: 'Нанесенный rpYHT 6брабат&вают
'через ,пульвеР,изатор. '4 / раст'вор'ом формалина J чтобы
предохранить ero от заrнивания. Казеиновый rpYHT этоrо со-
става обладает .свойством вбирать в себя масло из красок.
_Для предохранения красок от пожухания rpYHT покрывают
тонким слоем рыбьеrо'клея или масляноrо лака. ,
, Казеиновы.й ZpYH1п для дерева 2
КазеНИОJыl кпей
К а з е и н. '. . . . . . . . . ... 20 ('
Вода. . . . . . . . . .. 100 см3
Нашатырный спирт . . . . .. 4.
rпицерин (мед) . .. . . ... 10 u
1-1 cJloA PYBTa: 70 смз. каэеИНОВОl О клея и 5 r ЦИНКОВЫХ беJlИ; j
2-1 слой rpYHTa: 60 смЗ каэеИRовоrо клея и 20 r ЦИНКОВЫХ беЛJlJl;
3-11 слой rpYHTa: 50 см8 казе иновоrо uея и 30-, r цинковых белил;
4-1 слой rpY"Ta: 40 смЗ казеиновоrо клея' И 40 l ЦИНКОIЫХ белил.
1 rJlицерин, обладающ А знач теJlЬНОЙ rиrроскопичностью, следует
заменять медо", . ' " .
2 rpYH1, рекомендуемы" Вибером.
:58
Казеиновый клей приrотовляется отдельно} после этоrо
с ним. смешивают цинковые белила. rpYHT" наносится тон..
кИМИ слоями на хорошо ПРGсохшие предшествующие слои.
При нанесении HOB ro слоя предыдущий слой. должен хо..
рОШО просохнуть, В ПРОТИВН9М случае rpYHT неминуемо
110кроетс'я сетью трещин и разрывов. Казеиновый клей
леrко впитывает в себя масло из красок и вызывает тем
самым их сильное пожухание. Для предотв'р щения ,поrло..
щеНИЯ rpygTOM масла ero следует Покрыть тонким слоем
Jl8сляиоrо лака или ,желаrиновым клеем. v.
КЛЕЕ..МУЧНblЕ ТРУНТЫ
rpYHт из .му"и д.II.Я холста
ТОНКО смолотая пшеничная мука 10 r
Холодная вода . . . . . . .. 150 см3
r ItПС ...... . . О. . . .. 160 r
Вода . . . . . . . . . . . .. 80 см3
ИЛИ
Тонко смолотая пшеничная мука
Холодная вода ,. . .'
rИDС . . . . . . . . . . .
Вода . . . . . . . . . . .
10 r
150 см3
175 r
90 см3
. Сначала. варят .мучной клейстер и смешивают с нны
растворимый в теплой воде мел или rипс. rpYHT наносят
на холст 2 3 тонкими СЛОЯМИ. Мучной rpYHT сильно
втяrивает в себя масло из красок; он rиrроскопичен и
леrко заrнивает. .
Чтобы rPYHT не вrяrивал в себя масло, ero ожно по..
крыть тонким слоем рыбьеrо клея.. Мучные rpYHTbl мало
Приrодны для )I(ИВОПИСИ.
ПОЛУМАСЛЯНblЕ rpYHTbl
Полумасляные rpYHTbl можно подразделить на два вн-
a; к net'30MY виду относятся клее"меловые rpYH1'bl, со-
СТОЯЩИ из нескольких слоев проклейки и rрунтз, ПрИ"lем
ПОследним завершающи:м слоем является тонкий слой
МасJlЯНОЙ краски, часто наз'ынаемый "имприматурой".
ВО ВТОРУЮ rруппу входят 8мульсиониые rpYHTbl, СОСТО-
SlЩие из ряда слоев ПрОI(лейки ЭМУ льсиониоrо' rРуита и по..
'СJIеднеrо слоя......масляныx свинцовых белил. rpYHTbl пер-
.вой rруппы были наиболее рас'пространенными и их при..
59
менение" в масляной живописи имело место еще в XV в
."
,8 наибольшее распространение они .получи и в XVI 'И:
XVIII ВВ. В сущности подавляющее большинство клее..
меловых и I(лее-rипсовых rpYHToB западноевропейс:ких ху...
ДОЖНИКОВ XV XVIII BB. имеющих последним слоем Т. Н..
"имприматуру., состоящую из TOHKoro слоя масляной :кра...
,ски, должно быть,.отнесено к первой rруппе полумаСJIЯНЫХ:
rpYHTOB. Строение, состав и рецептура этих rpYHToB 8 при-
ведены нами в разделе клеевых rpYHTOB. Наибольший ин.
терес для нас представляют ПОЛУМ'асляцые 'rPYHTbl наших-
русских художников XVII...... XVIII ВВ. и первой половины XIX в..
Как показывают результаты наших сследований и на..
блюдений, подавляющее большинство произве,цений pyc...
ской станковой живописи XVII . и по первую полови...
НУ XIX В., выполнено на ПОJJумасляных rpYHTax, принад
лежащих по своему составу и строению к первой .rруппе.
рассматриваемых rруитов. . '
Приведенные в прилаrаемой таблице данные о rpYHTax
русских художников XVII, XVIII и' первой половиныl
XIX в. совершенно ясно показывают общераспространен--
ность полумасляных rpYHTOB, среди русских художви"
ков этоrо времени. Начиная с художника XVII В., жало..
BIHHoro мастера Оружейноrо приказа. ЛОПУЦlCоrо и неиз--
BeCTHoro автора картины XVII с олетия "Похороны пат
риарха Никона", исполнивших свои произведения на, полу-- .
масляных rPYHTax, имевших в СQоей основе 'клее-меJ(овой
rpYHT, подавляющее большинство русских художников
XVIII,. в. и перво половины XIX В. выполняло ',свои'
произведения на полумасляных rpYHTax, в основе ко..
торых лежал кл е-меловой rруит. Среди этих художни--
KQB мы встречаем и имена прославленных мастеров рус...
ской живописи И. Никитина, А. Матвеева, И. Арrуновз,.
Н. AprYHoBa, А. Антропова, В. Тропинина, А. Венеци--
анова и К. Брюллова (см. таблицу). Тщательное изучение.
приведенных в таблице произведений ряда крупней-
ших мастеров русской живописи XVIII и XIX вв. показа.,
ло, что они были J3ыполнены на полумаСJJЯНЫх rPYHTax,
СОСТОЯВШих в основном, из 1 2 слоев проклей:ки холста
рыбьим JJИ лучшеrо,' качества живописным клеем, з 5
слоев клее- еловоrо rруита и последнеrо завершающеrо'
rpYHT довольно TOHKoro слоя тон'ко тертой масляной краски..
,Б ряде случаев этот .оследний слой наносился жидко'
разведенными на терпентинном скипидаре свинцовыми бе"
лилами но часто имело место' применение' друrих, масля'"
ных красок. Выбор цвета их ,определялся самим художни'"
ПОЛVМЛСЛЯНЫЕ rpVHTbl
в ПРОИ3ВЕДЕНИЯХ РУССКИХ ХУДОЖНИКОВ XVIII; и XIX СТОЛЕТИЙ
..............
. .a.....:
..мJt Автор Даты Наименование произведении Дата
пп
1 НИКИТИН И. М. 1690 .1749rr. П т Т. и. rОJlовина
2 . . П-т .reTMaHa" 1720i'.
3 ." , . .' П-Т А. И. Ушакова 11=
4 : П-т Натальи АЛ,еltсеевны
. .
5 I П-т цесаревны Елизаветы
. tI
Петровны 'f'
6 . . П-т r. П. Чернышева .......
7 . . П-Т Анны Иоанновны 11730 r.
Никитин Р. М. 1691 1754.
Матвеев А. liOl 1739 "
Козлов r. И. 1736 1791.
'АрrУИО8 И. П. .'
АНТРQПОВ А. П. 1716......1795 .
. .
Щедрин. С. Ф. 1745 1804 It
Лосенко А. П. 1737 1773.
П-т М. Я. СтроrаllОВОЙ
Автопорт ет с женой
..Апостол Петр"
П-т Лобанова-Росто скоrо
Портрет А. М. Измайловой
П-т Петра 111
"Пейзаж" ·
П-Т Ф. r. Волкова
П-Т А. п. Сумарокова'
.Вяадимир и POrHeAa"
.Апостол Павел"
П-Т А. М. Римскоrо..Корсакова
П"Т Квашниной-Самариновой
П-т r. Орлова
"Князь Святослав.
П т . олодоrо человека.
. П-Т A О. Антропова
1745 1805. П-т .НеизвеС!JfОЙ&
. 11 П'-т П. Ф. Ма ьтиц
Левицкий д. r. 1735 1822 .:: П-Т П. А. Демидовой
П-т А. М. Львовой
П-т М. А. Дьяковой
П-Т отца художника
. П-Т r. А. ДОJJrорукоrо
П-т М. А. Львовой
П-т Бакунина CT8pmero
П-т Н. А. Львова'
П-Т Урсупы ,Мнишек
П -т д. r. Баа:увиной
П-т п. В. Бакунина
П-Т Орловой.Чесменской
I1-т MaKepOBCKoro
» П -Т И. И. Дмитриева
. ,П-т Дмитриева-Мамонова
1760 1796. П-Т r. Потемкина
П.Т и. И. Шувалова
П-Т Н. и. Новикова
.Венера н Адонис"
"Дедал привязывает 'кры ья
Икзру.
-47. МеlЬВИКоВ К.Ф. 1764......1809 tI П-Т и. И. Бецкоrо
8
9
10'
11
12
13
14
15
16
1/!. »
18 Беяьский И. И. 1719 1799 .
19 Рокотов Ф. С. 1730 1808.
20
1. .
:22 Акимов И. Я 1754 1814..
23 Дрожжин П: с. 1745 1805.
24
25
.26
,27'
28
29
,30
,31
,32 .'
':33
,34
.35
36
.37
38
.39
40
41
42 ·
'43 Шибааов М.
<4» ·
''45 · 1735 1822,.
, 46 ОКОJlОВ П. И. 1753 1791 .
"
.
.
.
"
.
.
. ..
.
.
.
"
.
"
.
.
.
"
"
"
.
»
"
.
"
"
.
.
"
"
.
.
.
1 7 20 r.
1763 "
1750 .
1762 "
1762 "
1769 .
1763 "
1760 "
1769 "
1770 "
1760 .
1770 tI
1783 "
1773 "
1775 "
1776 .,
1784 "
1785 "
1773 .,
1778 .
1778 .
1779 "
17,70 "
1781 .
1782 "
1782 .
1782 "
1782 .
1782 .
1783 .,
1789 .
1790 .
1187 .
1788 .
1784 "
. 1790 "
1789 ,.
1777 .
1785 .
61
oМ.N! Автор
11 n Даты Наименование rrpоизвеД!!НИJl Дата
4Ч НОВИКОВ А..В. 1768 1837rr. П-Т Н. И. Паяина 1 i 89 ...,
4',) I(омя)кенков
Е. д. 1760.......1821 JI П.Т и. Ф. rpooTa 1790
DO "
MttPTbIHOB А.Ф. 1769 1826 " .Вид окрестностей Рима- 1792
51 Боровиковский "
В. Л. 1757........1825 " П-Т М. И. ЛопухинЬй 1797 ).
52 1757.....1825rr. П Т Мустафа-К ули-Хана 1796 »
53 .
. . П Т А. Ф. Лабзина
54 МИрОПОJlЬСКИЙ
Л. с. 1759 1819 . П.т r. и. Козлова 1794 ..
55 Алексеев Ф. Я. 1753 1824 » Вид r. Николаева 179 "
56 .. " Вид r. Петербурrа 179 IJ
57 Кулибин д. и. 1789 1812 . П-Т И. и. Шуваnова 1795, "
58 Уrрюмов r. и. 1764 1823 " ..Взятие Каза.ни ц 1800 11
59 Кипренский 1783 1836 . .ДМИТРИЙ 1l0НСКОЙ на Кулико-
О. А. БОМ поле" 1805 .,
60 " . П-т Ростопчиной 1809'"
61 COJlOJlOB П. Ф. 1791 1848 u "Андромаха оплёtкиваtТ reKTopa. 1809 .,.
62 Иванов А. И. 1775 1848 . "Единоборство КН. Мстислава
YJtaпoro с РеJ1едею" 1806 IJ
63 Петров В. л. 1770 .......1811 » . Пейзаж. 1800
64 Шебуев В. К. 1777 1855 " .Петр 1 в с ражен;ии ПОД Пол-
тавой. 1809 ,.
65 AprYHoB Н. И. 1771 1829 .. П-Т п. И. Шереметевой 180 1 .,
66 .Изrнанный АХИJlлес" 1', 98 ,.
» "
6'{ . П т .ПавеJl Ia 1797 "
"
68 . П-Т П.' с. Рунича 181/ "'
69 . 1776 1812 1811 "'
Безсонов С. А. ,. Тайная вечерь"
" О Ремизов П. И. 1780 1833 .. П-Т А. л. Нарышкина 1818 tI
71 Тропинин В.А. 1776 1857 " Л-т братьев Морковых 181::S .,.
',2 " " П т ("ына художника 1818 "
" 3 . . II-T К. А. Лебер хт 1824
74 . " П-Т Н. и. Уткина 1841 "
75 Иванов А. А. 1806 1858 . .Явление Христа Марии
МаrД8J1ине" . 1834 ..
76 . JI ,.Явление Х риста apoдya 1858 .,
(I " . .Иосиф . т мнице'" 182i "'
,8 Лебедев М. и. 1811 1837 " "Вид на ПеТрО8С'КОМ острове
в r. Петербурrе" 1831 ..
79 Венеuианов 1780 1847 " .ABTonopTpeT. 1811
А. r.
80 . .. П-t К. и. rоловачевскоrо 1812 '
81 " " rl T А. Л. Венециановой 1801 ),.
82 " п ,. YTro помещицы. , 1874 ,,.
83 " . . .3ахарка. 1875 ",
84 u . .Капитоwка · 1875 ",
85 . . П-Т А. "r. Карамзина 1828 ".
86 EropoB А. Е. 1776----1851 . "Иероним. 1830 "
87 БРЮJlЛОВ К. П. 1799 1852 » . На рцисс. 1819
88 . " "Явление Аврааму трех анrелов
у дуба Мамвриlскоrо. 1821 "
89 " " "ПОСJlедний день ПОМпt и С8 1833 ".
62
J(OM В зависимости от требопаний цветовой КОМПОЗИЦИИ'
. данноrо произведения. В этом случае мы им€€м дело не
.тольКО с завершающим rpYHT слоем масляной краски"
во и с одновременным ТоНироВаниеМ.... rpYHTa в тот ИJIИ
иНОЙ цвет.
Художественная практика русских кудожников на про ,
тяжении XVII и XVIII вв. и первой ПОJIОВИНЫ XIX В'О с.
полной очевидностью показала высокие качества полу-'
масЛЯНЫХ rруитов, в основе которых лежат слои клее-ме...
ловоrо rpYHTa.,
Наряду с rрунтами первой rруппы в конце XIX B .
,1 И В особенности в первых десятилетиях ХХ в. широко ста-
ли применяться полумасляные rpYHTbl, основой которых',
являлся эмульсионный rруит. .Эти' rрунты представляют
собой систему, состоящую из 1.......2 слоев проклейки, 2 3..
слоев эмуль€ионноrо rpYHTa и TOHKoro СЛО'я масляных
белил. .
Хорошо и технически rрзмотно приrотовленный полу'"
масляный rpYHT состоит из двух слоев проклейки холста
рыбьи.м клеем двух слоев эмульсионноrо rрунтз с различ--
, иым одержанием масла в слоях' и ПQСJIеднеrо.. завершаю-
щеrо rpYHT слоя, состоящеrо из тонко тертых масляных
свинцовых белил.
Приrотовление полумасляноrо rpYHTa заКЛIочается,
в следующем: сперва 'ПРОИЗВОДЯ1 пеР УIО проклейку хол...
ста клеевым раствором, приrотовленным из 20 r cyxoro
рыбьеrо (oceTpoBoro) клея и 500 см 8 воды. Коrда первая.
проклейка просохла, приступают. ко второй проклейке;,.
клеевой раствор для нее приrотовляют из 20 r рыбьеrо
cyxoro клея и 300 см 3 воды. Затем при ступают к навесе.,
пию nepBoro слоя 9мульсионноrо rpYHTa: l"рунтовочная
Ma ca для Hero приrотовляется посредством тщательноrо
Смешения клеевоrо раствора (состоящеrо из 20 r cyxoro.
рыбьеrо клея и 400 см 8 воды) И 10 см 3 льняноrо отбелен..
Horo масла, 40 r сухих свинцовых белил, 2 см 8 rлицери..
На и 0,5 куриноrо желтка. Эта Mac a наносится тонким ело...'
ем; после ее просыхания на осят f:JТОРОЙ слой эмульсион-
Horo rpYHTa, масса для Hero приrЬТОВJIяется посредством
Смешения клеевоrо раствора (состоящеrо из 20 r cyxoro.
РЫQьеrо клея и 500 см 8 BOДЫ) С 30 см 3 льняноrо отбеJIенно"
ro масла. 60 r сухих свинцовых белил, 2 см 3 rлицерина,
и 0,5 Куриноrо желтка. ' ?
На вполне просохmий второй слой эмулъсионноrо rpYH-
Та наносится последний слой rРУИТ8, состоящий из мас-
.'1 ЯН ЫХ, тонко тертых' свинцовых белил, разведенных тер..
.пентинныM скипидаром или уайт-спиртом в пропорции: на JO
частей белил 2,5 части разбавителя; при этом, смесь тща..
'тельно протирается. Разбавленные с инцовые белила на..
.носятся очень тонким слоем, равномерно покрывающим
.BCIO QOBepXHocTb rpYHTa. Наносимый слой масляных Свин-
,цовых белил должен быть обязательно тонким, только при
.этом условии полумаСJJЯНЫЙ rpYHT будет высококачествен-
ным, так как тонкая пленка масляных свинцовых белил,
ЯВЛЯlощаяся последним слоем rpYHTa, не будет препят.
.ствовать масляным краскам пронйкатъ через нее в ,НИЖе-
лежащие слои эмульсионноrо rpYHTa и. прочно закреп-
.ляться.' .
Блаrодаря .наличию в полумасляном rpYHTe последне;со
'xoHKoro слоя разб вленных 'свинцовых масляных белил,
:ЭТОТ rpYHT обладает значительной прочностью и эластич-
остью. Кроме Toro, слой масляных свинцовых белил пред..
упреждает вытяrивание rPYHToM масла из наносимых На
.неrо красочных слоев, таким образом совершенно устра-
няется пропускание масляных красок. В то же время, бла'-
..rодаря своей тонкости, этот СЛОЙ свинцовых масляных бе-
лил не препятствует умеренному проникновению масла ИЗ
,красочных сл ев в нижележащие слои rpYHTa, блаrодаря
чему достиrается очень прочное сцепление красочных слоев
,С rOYHToM.
Необходимо отметить еще одно достоинство полумас
.ляноrо rpYHTa, а именно: иа ero поверхность, имеющую
леrкий rлянец, масляные краски ложатся очень хорошо
м, исключительно прочно закрепляясь на rpYHTe, не тем..
еют и не прожухают.
Необходимым условием получения высококачественно-,
,ro полумасляноrо rруита 2-ro типа является ero выдержива-
}ние в течение 3.........5 месяцев до употребле ия в дело. В про-
хивном случае, наносимые на невыержанныый или недоста"
'ТОЧНО выдержанный rpYHT красочные слои будут' рас-
'хрескиваться и не исключена возможность их ОТС,lJаивания.
МАСЛЯНЫЕ rp УНТЬ!
в состав масляных rpYHToB входят красочные пиrмеНТbI,
lrлавным образом свинцовые или цинковые белила, мел,
rипс, охры, жженые земли, умбра и связующее вещеС1ВО4r
вареное льняное или ореховое ма,СЛО.
Живописцы XVI.........XVII ВВ. приrОТОВJJЯЛИ масляные rpyHTbl
из свинцовых белил, rИПС8, мела. натуральныx и жженыХ
ti4
земляных красок. и умбры, смешв ая их с B peH. ЫM, со
сВИ,Н,цовым rлетом льняным или ореховым М СJIОМ., rpYHT
ЭТОI;О COCT Ba наноси ся ими двумя, тонкими Сf.lОЯМИ на
iIроклеенный, ж вотным или мучным кле м ОЛСТ9 Толщина
Bcero слоя, масляноrо rpYHT8 не превышала O,Ol o,q2 мм,
пр ' это ф.актура ходста хорошо проступ ла сквозь
rpYHT, и заrрунтованный холст имел шероховаТУIО поверх-,
ность. HeKo:ropble ,художники XVI.........XVII вв., наносили,
м сляну rpYH'IOBKY на непроклее ный холст, но сохран-
ность картин, выполненных на таком осн ании, край
вевелика. .
Современные мас яные rpYHTbl риrОТОВЛЯIО СЯ rf.laBHblM
образом ИЗ ЦИНКОf:lЫХ, белил, стертых с вареным или сы...
рЫМ льняным масло . rpYHT наносят на поверхность .про-
клее ноrо животным, или растительным клеем холста в один,
максимум в два, 'тонких СЛ9Я. ,
Масляные rpYHTbl получили широкое распространение
в VIII и XIX вв. и послужили, при иной rибели цеЛ9ТО
ря.ца картин западное ропейс,К Х и русских художн ков
'(oro времени. Масляны и rрунтами пользовались мноrие
выдающ еся, русские ивописцы, в том исле Верещаrин,
Суриков, Нестеров, Маковский, Левитан, Репин. Вследствие
существенных HeДOCTaT OB, свойств нных масляным rpYHTaM, ,
б.о ьшинству произведений этих удожников нанесен су-
щественный вред, в ряде картин наблюдае,ТСЯ растрес и-
вание rpYHTa", осыпание живописноrо слоя, вызванное тем,
ЧТО, красочные. Слои утратили почти всякую связь С PYH-
ТОМ И леrко отслаиваются и осыпаются 1. ' .
Существенн ми недостатками масляных rруитов. XVIII..........
IX В8., а также приrотовленных фабричным пу ем в первой
четверти ХХ B ЯВЛ IОТСЯ отсутствие прочноrо сц пления
](расЬчно слоя с rруитом вследствие почти полной ro
R роницаемости для связующеrо вещества красок мас-
ла; длительное пр сыхание как caMoro rpYHTa (около' ro u
да), Ta и лежащих на нем, красочных слоев; недостат чно
,DОЛl:lо.е просыхание в течение д лrоrо времени толстых
I(расочных слоев на масляны rpYHTax И, связанные с ним
СМОрщивание и разрывы красочноrо слоя; . быстрое,
nРоrрессивное старение масляноrо rpYHTa, недостаточно
nРочное сцепление rpYHTa с, холс;'rом и часто происходя-
ие отслаивания и осыпания KpaC K.
........
. 1, Эти' едостат и аспяноrо rРУИТ8 присущи даже таким, в свое
3 я ПОJIЬ э..в ся широкой извест тью заrрани'ЧнЬ1М хопстам,
1(ах сцвилпих», и различным сортам римских и rерманских холстов. '
.& Матернnпы uаСJIяиоf): ЖDВОПDСll ' , ., м
Все эти недостатки, в особенности частые осыпания и
отслаивания красочных слоев 1, ;вызванные отсутствиеir
необходимоrо сцепления слоя краски с rPYHTO'M, делают
маСJIяные rpYHTbl мало приrодным для современной живо..
писи материалом. Эти недостатки в особенности присущи
современным масляным rpYHTaM фабричноrо изrотовления.
Фабричные rруиты почти всеrда поступают в продажу
недостаточно хорошо просушенными, долrое же хранение
их на складах и. в маrазинах в свернутом виде совершен-
но нарушает нормальный процесс высыхания маСJlяноrо
rрупта из-за отсутствия свободноrо доступа воздуха и
света к rpYHTY. Основная составная часть масляноrо rpYH-
та ..... масло, ишенное света и 'воздуха, быстро проrоркает.
Такие недостаточно просохшие rрунтоваиные хол.сты, Ha..
ходившиеся в течение 5........6 месяцев. в свернутом видеj
чрезвычайно вредно влияют на живопись, вызывая ее по-
чернение и сильное растрескивание.
Масляные rPYHTbl живописцев XVI----XVII вв., уступая
в своей. прочности кпеевым rруитам, имели известное.
преимущество перед современными rрунтами. В состав
наиболее прочных масляных rpYHToB XVI......XVII BB об ..
зательно входила rор.шечная rлина; стертая с вареным
'льняным маслом, она, высыхая в тонком слое, обладала
способностью впитывать в себя незначительное количество
масла из красок, причем поrлощение rруптом масла из
к'расок' было настолько невелико, что не вызывало пожу"
хания красок. Блаrодаря веБОЛЬПIОМУ. впитыванию масла
из красок создавалось требуемое сцепление красочноrо
слоя с rpYHToM. Способность rpYHTa впитывать в себя
вебольшое количество, масла из красок оt)ъясняется соста..
вом масляной rрунтовки; присутствие же в ней значитель-
ной части rоршечной rлины придавало слою rpYHTa из...
вестную пористость, обеспечиваЮЩУIО при ero высыхании
проникновение в высохший слой масла из красок.
Значительный интерес для нас поэтому представляют
состав rpYHTa и техника rрунтовки, применявшиеся живо-
писцами ПрОШЛОl'О;
I Отслаивания и осы,пания Кtpасочноrо слоя в особенности часто на..
блюдаются в кармнах, имеющих достаточно ТОЛСТЫЙ слой красок, кар"
ТИНЫ же, имеющие очень тонкие, ,почти леосировочные красочные спои
(Айвазовский), почти совершенно не подвержены осы.панию. Это явление
в весьма сильной степени наблюдается на картинах Репина (к сожале..
нию; даже на ero знаменитом произведении «И'ван rрознЬJЙ и сын ero
И,ван»), Серова я Вру6еля " .
66'
Масляные rpYHTbl живописцев XV XVll ВВ. так же о
J(aK и клеевые, состояли из трех основных слоев rpYHToB..
.КИ: клеевой основы, слоя rpYHTa и имприматуры. КJlеевая
основа наносилась на поверхность холста двумя или тремя
тонкими. слоями теплоrо перчаточноrо клея, излишки КОТО- ,
poro удалялись с поверхности холста тотчас же после.
'проклейки специаль м металлическим скребком. Второй
слой rрунтовки прнrотовлялся из различных сухих мате;-
риалов: TOHKoro rипса, мела, rоршечной rлины, жженой
ИЛИ натуральной красной земли, охры, умбры, уrольной
ерной и свинцовых белил, стертых с вареным со свинцо"
"Ьыы rлетом льняным или' ореховым маслом 1. Наиболее
часто масляный rpYHT приrОТОВJIЯЛСЯ из: а) 1 части rop'"
iпечной оrлииы, стер'rой с 1 частью BapeHoro льняиоrо
[ асла 2, б) 400 r жженой краевой земли и 50 r умбры, стер...
ых с 400 r Bape oro со свинцовым rлетом львяноrо масла. 3 ,
,.) MeJ.Ia, охры и умбры, стертых с вареным льняным мас...
:Ьом, и r) свинцовых белил, охры и уrольной чеР QЙ, c ep"
тых с вареным со свинцовым rлетом ореховым маслом. H KO-
тррые, живописцы, по свидетеЛБСТВУ Вазари, Паломин;о и
I '
Пернети, пряrОТОВЛЯЛR масляный rpYHT из натуральной крас..
воА,земди, стертой с вареным ореховым маслом 4; rоршечной
. rлины, .красной жженой земли и умбры, смешанных ева...
реным маслом Б; или из 1 части хорошей TO KO. смоло'"
ТОЙ муки, 1/. части свинцовых белил, стертых с 1
ч стью BapeHoro льняноrо масла'6. Этот rpYHT о еще Пало...
мино считал мало приемлемым для' живописных работ,
так как содержание в составе rpYHTa муки ИЛИ му иоrо
клейстера делает rpYHT очень rиrроскопичным' ,И ' JlerKO
,поддающимся заrниванию. ,По мнению Паломино, употреб-
Jtение таких rруитов явилось причиной rибели. ноrи?С
kартин. о', '.. l'
. 3ападноевропейски е живописцы XVI...... XVII вв. нанос и
второй слой rрунтовки 2 3 тонкими слоями H проклеен...
Ную поверхность холста. Первый, а иноrода и второй слой
Рунтовки обычно шлифовался пемзой; последний же слой
Икоrдао не шлифовали. Тр'етьим основным споем масля..
Horo rpYHT , наносимым на прокпее ную и проrруитованную
1 П а л о 'м и н О, Д е М а й е р н, o r 4,. 206, 210, ЗЗЗ и П е р н е-
l' оН, Трактаты.' ,
10 ,2 ,В 011 Ь П а т о и П а ч е к о, Трактаты.
3 Д е М'а й е р к, Трактат, 14 н 333.
4 Пер н е т и, Трактат. ' .0
5 n а л о м и к о, Тр a T81'.. ,
6 В а зар и, А р м е н 11 Н и, КИ. II rп." , 8 :и 9.:
61
'V/. :fpyHT ПlJрн,ети : ОСfQЯ.jt .U3:
2 3 тонких ,слоев перчаточн клев,
2 3 . тонких слое c ecц . из натуральной красной', эеМJIИ ,И .BCJ.pe
,opexoвoro масла.
Русские живописцы XVII В. иноrда ПОJIЬЗОВ8ЛИСЬ при
rруитовке 'холста масляными rрунтами. Проклеевный рыбь'им
' JIеем ИJ1И пшеничным клейстером холст покрывали слоем
rpYHTa, составленноrо ИЗ мела и немецкой черлени, стертых
с льняной олифой. Прочность И стойкость этих rРУПТОВQК
была неЗ'начИтельная. Ниже мы приподим рец пты приrотов:'
ления масляноrо rpYHTa русскими живописцами 'конца
XVI и XVII .В. '
, .
. 1. Типик .1599 ,r., рецепт N2 7, «Указ, Ka, писать по noлот у: 'по
камке». . .
Растянуть в пяльцах полотно н проклеить ero ЖИДКИМ пшеничным
клейстером, сваренным из пшеничной муки и воды]. I(оrда клейстер 'вы-
сохнет, . ero ,покрывали клеевой краской и IlPунтовали. ПО друrим \ ре-
цептам рукописей конца XVI ---- начала XVII В. rpYHT приrотовляпи
из СВИНЦОВЫХ белил и немецкой черлени, стертых с льняным масл . "
2. Рукопись XVII в.. из собрания С. r. Большакова, 206; «Указание,
как писа't'ь маслом по холстине».
Н а т я н у т ы й х () л с т проклеивают пшеничным клеем и ':-по-
крывают левкасом (rPYHToM) , составленным из мел-а и чеРЛ Н 1 CT p-
ТЬ1х на каменной плите с льняным маслом З.
3. Рукопись XVII В., N2 4235, л. 77 (оборот) и 80 (оборот), «Укав, ,как
писать маслом по тафте и ПОЛОТНУ». '
,. Растянуть полотно ,в ,пяльцах и проклеиТь п-олотно жидким рыбьим
. клеем, содержащим 'незнаЧИтeJIьное количество меда. От меда клей полу-
чается мяrким (эластичным). Проклеенный холст покрывают rpYHТOM из
-ме.па и немецкой черлени. стертых С. льняной 'ОJIИфой. .
КЛЕЕ..МАСЛЯНЫЕ :rpYHTbl
Живописцы проmлоr(> нередко, .кроме клеевых и ,масля..
,IiЫХ rруитов, nf>иrОТОВЛЯJIИ клее-масляные rpYHT . -,По
свидетельству Борrини, клее"масляная rpYHTOBKa 'для
Холста изrОТОВJIялась следующим образом: ,на прокл ен"
ВЫй одним. или двумя тонкими слоями животноrо клея :xfолст
ианосили 1 или 2 тонких слоя смеси, составленной, из,.1 чц
Сти мяrкоrо rипса из Вольтерры и 1 части хороmей, Т,онко
,смолотой муки! называемой "fusscello"; МУКУ и rипс .всыпа-
JlИ в FopmoK с ЖИДКИМ перrаментным клеем и льняным м а,"
,CJIOM и перемешивали их на orHe. Сваренный и пере ещан
.......
. I 'I(лейстер на'RОСИJ1СЯ ,на, холст r деревянным. пmа,-ел,ем и тщате ьно
'''врался IИм в от.верстия холста. '
2 Холст Tyro натяrнвался на пяльцах.
3 Масло у отребляли, видимо, '"Вареное со: свиицовыM :rJIeТOM
,69
ный состав наносят желеэяой лоnа gой на. nOBepXHOCTbl
холста; дают ему высохнуть и ПИШУТ. . Пачеко 'ПРИводит
щру,r,ОЙ клее-масляный состав rруита, состоящий из 1 2
тонких слоев перчаточноrо клея, 2 тонких слое'в смеси ИЗ
rоршечной rлины, льняноrо масла и перчаточноrо клея,
причем 9та смесь, видимо, 'rакже варилась некоторое время
на оrие, подобно смеси Борrини 1. На хорошо просохший '
СЛОЙ 9Toro rруита Пачеко рекомендовал наносить еще тон-
кий слой имприматуры, приrотовленной из rорmечной rJIИ..
,вы в свинцовых белил, стертых с льняным маслом. Пачеко
упоминает) что этот r.pYHT был распространен в Севилье и,
по ero мнению, является самым лучшим rpYHToM. Эти клее-
масляные rpYHTbl некоторые иссдедователи ошибочно счи-
'тают ЭМУЛЬСИОJlНЫМИ. По их мнению, второй, так называ ,
емый средиикый, слой .является эмульсией из водноrо рас-
твора клея. и масла, на самом же деле блаrодаря наrреваНИIО
смеси 'клея, масла и rоршечной rлины получился одиород-
H ,'клее-масляный раствор, не оБJI8даlОЩИЙ свойствами
эму льсии.
, Прочность И стойкость 'клее-масляных rруитов, приrо-
ТОВJIЯ'еМЫХ по способу Пачеко и Борrини, довольно значи-
1'елыiы.
ЭМУЛЬСИОННЫЕ ТРУНТЫ
Эмульсионные rpYH bl приrотовляют .из различных
веществ; мела, ,rипса, каолина и красочных пиrментов, сме-
шанных с эмульсией.
Связующее веЩ,ес в эмульси нных rpYHToB по своему
происхождению подразделяется на натуральную эМульсию.........
водный раствор яичноrо желтка ИЛИ желтка и, белка, и ис-
кусственную 9мульсию.......водный раствор животноrо или
растительноrо клея, смешанный с вареным льняным маслом,
или эмульсию". из 'масла. И воды. ,
Прочность И стойкость 9МУЛЬСИОННЫХ rpYHToB к разноrо
рода внешним физико-химическим, механическим и атмо"
сферным воздействиям в настоящее время еще недостаточно
из'учены, и нуждаются в дальнейших научных наблюдениях,
но HeKo opыe эмульсионные rpYHTbl показали свою' ПОЛНУI0
приrодность 'и прочность в качестве живописноrо материала,
правда, еще 'недостаточно подтверждеННУIО временем. Нан"
ee ра Пр ра нными э'мульсионными rрунта и, приrод"
иыми для покрытия холста, являются ледующие rpYHTbl:
1 Q D Р r,И Jf И. 'Трактат,. '.KH " 11; .rл. ,8 и 9. '
'10
КазеиНО80-масляныu ЭJCульсиоНN.ЫЙ арунт
Казеин ... . . . . . . . .
'Вода к нему .........
Наша тырвый спирт . . . . . .
Ва реное м асл о .......,.
Цинковые белила . . . . . . .
Вода . . . . . .. ... .
10 r.
60 см3
4 "
50 It
105 r
220 сиЗ
Прежде Bcero приrотовляют казеиновый клей, смеши..
Jsают ero с маслом и прибавляют цинковые белила, разве.;
.енные с водой.
КаэеUltово-.масляныu 'lpYHт
Казеин . . . . . . . . . . . .
Вода к неиу. . . . . .. ..
Нашатырный спирт . . . . . .
Вареное масло ...
Цинковые белила . . . . .
Вода к вим . . '. . . . . . . .
. .
10 r
145 сиЗ
1 О 'It
10 "
150 r
350 СМЗ
Сначала приrотовляют казеиновый клей, смешивают ero
маслом и к полученноЯ эмульсии прибавляют цинковые
Z,ели а, разведенные с. водой ].
Э.Alульсионныu "лее-.маслян,ый zpYHт
.
Вода. . . . . .. .. . " 300' см3
Рыбий клей . . . . ,. . . . 15 r
Вареное масло. 1 ,5 сиз
Желток яйца .. 1 ШТ.
Мел . . . . . . . . .... 150 r
Цинковые белила 50 "
Клей разводится с небольшим количеством воды, смеши-
, ется с желтком,' после чеrо к смеси понемноrу приб в-
'Jlaют масло и хорошо размешивают полученную эмульсию.
" Мед и белила смешивают с оставшейся водой и соединяют
j ,эмульсие Й. '
Эмульсион.н,ыil желатиН'J80..маСА НЫЙ.. ар УН т
Желатин ....... 6 r
Вода ....... . .. 42 см3
Нашатырный спирт .. .. 2 "
Вареное масло .. '. . . . о' .. 1,0 "
Цинковые белила . . .' . . " 30 r
Вода . . . . . . . . . 30 смз
1 Как :перВъtй, ТаК и второй YHTЫ peKoMeHд9вaHы пp«l>. КI!ПЛИКОIl1
11 им проверены. К И П л и К! Техника живописи, 1929, т. 11, стр. 186.
71
Сперва приrотовляют эмульсию и с ней смешиваIОТ
цинковые белила, разведенные с БОДОЙ.
КазеиНО8Ый, э.мульсионн.ый ерун.т Вибера
\
Пшеничная мука . . . .. . .
Жеп атин ....'.......
Вода ..........
Цинковые белила . .
Венецианск ий те рпентин ...
10 r
5 "
175 см3
60 r
5 "
Смесь муки,. желатина, терпентина и. воды варят на оrпе
и к полученной эмульсии прибавляют разведенные водой
цинковые белила.
Э.мульсионный ерун,т М9 1
Холст проклеивается первый :раз рыбьим клеем (1: 20), :второй раз
тем же клеем, но с примесью 5 c меда.
Эму льсионньrй .rpYHT наносится 'в два слоя, для первоro JIОЯ при-
меняется rpYHT состава: .
Рыбий клей . . . . . . . . . . 1 О r
Вода. . . . . . . . . . . . . . 250 сиЗ
Мед. . '. . . . . . . . . . ,. 2,5 "
Вареное льняное масло. . . . . 1,0 '"
Цинковые белила . . . . .'. . 15 r
Дли Broporo слоя применяется rpYHT состава:
Рыбий ,клей . . . . . . . . . . ] О r
Вода. . . . . . . . . . . 250 Смз.
лыIноее вареное масло . .,5 "
ЦИНJ(овые белила . .. .. . 20 r
На rpYHT наносят 1 тонкий слой рыбьеrо клея ИЛИ тонкий 'слоИ
масляных цинкоВЬtх белил, разведенных лаковым керосином (на 5 ча-
стей краски 1 часть керосина).
З.мульсион,н,ь,а ерун,т М9 2 1
rpYHT наносится в два тонких слоя. для rnepвoro слоя унтовочнаs
масса имеет следующий состав:
Рыбий клей (суя ой) . . . . . . . 1 О r
. Вода. . . . . . . . · . . . . . 200 см3
: Льняное вареное масло . . . . J 5 "
Цинковые беЛИJIа (сухие) . . . 40 r
Для BToporo СJlОЯ rрувтовочиая масса сосrои т из:
Рыбьеrо клея (сухото) . . . .. 10 r
Воды'. . . . . . . . . . . 250 СМЗ
Льияноrо BapeBoro масла. . 25"
Цинковых беЛИJl (сухих), " .' 6() r
., .' .1. . .. .; . . ..... ..
rp, HT зtо состава ПРИfdеняетея иа' московской' фабр'ике «Па...
литра» .
,
'72
ЦВЕТНЫЕ ТРУНТЫ
rpYHTbl, в массу K TOpЫX введена та или иная краска,
придающая им цвет, применялись сравнительно редко.
OCHOBHYIO массу цветных rруитов представляют собой
. клее-rипсовые' или клее-меловые rpYHTbl чисто белоrо
цвета, поверхность которых" предназначенная ПОД живопись,
сплошь покрыта 'тонким слоем какой-либо цветной кра-
, ски; такие rрупты мы называем тонированными
Тонированные и цветные rpYHTbl имели и имеют orpoM '
.вое значение и преимущество перед чисто-белыми rpYH-
тами. В построении колорита живописноrо произведения
.этим rруитам принадлежит ИСКЛlочительно важная роль.
Тонированный rpYHT дает максимальный эффект при нс"
.пользовании не прямых, а допол ительных цветовых дан..
,}lblX в процессе живописноrо построения. колорита. Он
,является .соверПIенно своеобразным камертоном для нано..
симых ху дожннком на поверхность rруита красочных тонов.
,Например, художник, применяя в своей работе нейтраль..
ВЫЙ. серый тонированный rpYHT, достиrает блаrодаря ему
'8 построении cBoero колорита не только одинаковой цве..
товой выраженности светов и теней, но и равной силы
холодных и теплых тонов. Старые мастера живописи
ХУ XVII вв. почти совершенно не писали на чисто белой
поверхности rpYHTa, а предварительно сплошь покрывали
ее тонким слоем лаково-смоляноА краски необходимоrо
им тона, называемой ими "имприматурой". Такое покрытие
.тонким слоем лаково-смоляной имприматуры Toro или
ИНоrо ЦBeT , белой поверхности клее-rипсовоrо или
клее-меJIовоrо rруита имело свое cTporo продуманное
значение, а именно: цветной слой имприматуры являлся
,Цветовой ОСНОВОЙ картины и служил превосходаым сред-
Ством для КОJIористическоrо построения всей' к'расочной
композиции произведения, так как каждый новый кра-
. сочный слой, положенный на имприматуру, превосходно
'Выявлялся, а проходящая ВСIОДУ цветовая основа действо
ВаЛа как камертон. Тонирование rруита впервые было
Применено' древнерусскими. мцстерами XII столетия во
фресковой живописи и rлубоко разработанные ими приемы
'тонирования rpYHTa, в особенности при' живописи лиц и
обнаженноrо тела, широко вошли' в практику послеДУJОЩИХ
,.СТоnетий. В живописной практике художников 3аи8дной
Европы тонирование rруита получило широкое распростра-
Нение лишь в сере.дине XV столетия блаrодаря работам ху-
ДО)Кников Венецианской mкол'ы Toro времени: Тициана и др.
-73
Т циан в своих работах резко отошел от rосподство-
вавшей в то время фламандской техники живописи, рас-
считанной на проведение живописноrо процесса почти
,исключительно на белой поверхности rруята.
Тициан, создавая свои произведения, применял клее-
rипсовые rруиты чисто-беJlоrо ,цвета, но, обязательно про...
,крывал сплошь всю живописную поверхность rpYHTa тон.
ким слоем имприматуры, T е. лаково-смоляной краски.
Почти все произведения Тициана имеют такой тонкий СJlОй
имприматуры; наиболее часто им применялась имприматура
различных тонов ceporo цвета: светлосерая, жемчужно-
серая и темносерая, получаемые посредством смешения
.разных частей ВJ:iноrрадной черной со свинцовыми белила-
ми. Связующим веществом служило: вареное солнечным
жаром ореховое масло, разбавленное терпентинным лаком.
На светлосероА имприматуре выполнена Тицианом "Блуд-
ная ж на с Христом" (Вена, Бельведер); на жемчужно-
серой ......... " Успение" . на серебристо-серой "Дева с младен-
цем" (Флоренция, Уффици), а на темноеерой ....... "Маrдали--
на" (Эрмитаж) и "Несение Креста" (Эрмитаж). Друrие про-
изведения Тицианом исполнены на светлокраСIfОЙ импри-
матуре, состоящей из красной 'земли, неаполитанской
желтой и свинцовых белил, смешанных с вышеназванным
связующим. Импримат.уру этоrо цвета имеют: "Мадонна с
вишнями" (Вена) и ".Даная" (Эрмитаж); TeMHoKpacHoro
тона ,имприматуру имеет "Св. СебаСТЬ}JН" (Эрмитаж).
Имприматура наносилась Тицианом тонким слоем на
белую поверхность клее-rипсовоrо rруита после Toro,
как на нее уже был нанесен рисунок. '
Имприма тура темнокрасиоrо тона приrотовлялась
,Тицианом из жженой красной земли, неаполитаНСКОЙ'желтой
и свинцовых белил.
Ученик Тициайа, испанский художник Эль rpeKo,
также писал свои произведения на клее-rипсовых rруи-
тах белоrо цвета, покрывая всю поверхность тонким, про.
эрачным слоем имприматуры коричневоrо цвета (жженая
умбра). '
Рафаэль, Корреджо, Ти.нторетто и ПаОJlО Веронезе испол-
няли свои произведения на клеевых rpYHTax, покрытыХ
также тонким слоем масляно-лаковой имприматуры, пре"
имуществен.но синевато-сероrо, ceporo и иноrда светлО"
коричневоrо цвета. ft
Франс raJIbC писал на тонированном прозрачной коричне"
ватой имприматурой белом клее-меловом rpYHTe.
ЗНАменитый фламандец Рубенс работал на белом клее"
'74
rвПСОВОМ rpYHTe, сплошь тонированн'ОМ золотисто.. кори..
цневой/ или же жемчужносерой ИМПf'иматурами.
. Ван-Дейк вна але писал на белых клее-rипсовых
rруитах, покрытых тонким слоем теплоrо коричневоrо OHa"
имприматурой ("Апостол Петр" rос. Эрмитаж, "Оплакива..
1Iие Xp CTa" ......roc. Эрмитаж). После поездки в Италию Ван..
Дейк стал писать на темносерых, темнокоричневых и красно-
коричневатых имприматурах.
, Рембрандт исполнял свои произведения на белых или
серовато-белых клеевых rpYHTax, сплошь тонированны
прозрачной 'золотисто"коричневой лаково-масляной ИМ-
приматурой. ("Притча о работниках в виНоrраднике"......
. [ос. Эрмитаж и "Старый еврей" и "Старушка" roc.
Эрмитаж).
. ,Испанские художники XVII века Веласкез 'и Мурильо
пользовались в своих работах не тонированными, а дей-
"ствительно цветными rрунтами, в состав rрунтовочной
массы которых входил TeMHoKpacHoro цвета армянский
.БОJlЮС. На этих TeMHoKpacHoro цвета клеевых БОJJЮСИЫХ
.rpYHTax Веласкез исполнил мноrие из своих произведений,
в частности: "Завтрак", .Портрет rраф Оливареса Q и "Порт..
'рет короля Филиппа IV. (roc. Эрмитаж). ,
Выдающиеся русские художники XVIII и XIX столетий
также ,унаследовали от первых русских мастеров фрески
.мастерство колористичес-коrо построения на тонированных
, rpYHTax, но они не только мастерски овладели этим, но и
широко разработали в своих произведениях ПО-НОВОМУ пре..
восходное колористи'ческое ПОС,троение своих' красочных
композиций по тонированн м rpYHTaM. ,
А. Матвеев (1701 1739 rr.) писал на клеевых rpYHTax,
,Тонированных тонким' слоем масля'но-лаковой краски
прозрачноrо коричневоrо тона.
Ф. Рокотов (1735 1808 rr.) большинство своих произ-
ведений мастерски исполнял' на клее-меловых беJiых
rруитах, прокрытых сплошь' холодным тоном темноко-
ричневой, масляно-лаковой тонировки rpYHT8 (портрет
Дамы с .rолубым бантом) или же теплым тоном красво-
,kоричневой имприматуры (портрет Артемия Воронцова).
Величайшее мастерство д. Левицкоrо сказалось в талант-
J1ивом применении им теплых темнокоричневых тониро"
Ванных rpYHTOB' (портрет отца художника, 1779 r., ' порт-
рет П. А. Демидова, 1773 r., портрет Сиверса и ДР.)
нли Ж,е серовато зеленых' (rри,зель) тонированных rpYH"
, '1'0 в , на которых Левицкий r.ениально строил все свои
бело-розовые с холодными тенями портреты (портрет
75
:z
со
...
'.
:s
:s:
со
с:
:s
:1:
со
"
t
о
u
<
:с
<
:s;
::f
....
.....
f-t
><
о:..
:s:
:с
(IJ
t:(
lt1
ro
:s:
о
с.
t:
<
:с
>:t
о.
L-.
а;)
<
f-t
t.)
О
u
fI.1
:s::
:с
о.
f-t
U.
...
...41
.111
:.tf
:l:cu
g-cu
:S:S:
....
cu'"
ID
::f>-
...
:а
>-
ID
....
u
О
(,)
tII:
u
..
:s:
х
111
=
cu
L:
.
111:
':1:
:1:
41'
41
a:I
CJ)
:s:
о
со
с
cu
:s:
:с.
&о
CI')
"
:с
;6
o,CL) . . , . . .. ..
. == = = = =: tI::
= ==:!I = = == == =: «I
::s: eD gQ gQ а:а IQ gQ :S
gQ u u v u u фа;
u == == = ff)CUa,.
== = = 'O
=: = ..а .а ..а ..а ..а tI:: ::в
.о ti eD = = = = =
= -=с,) о.. о.. 5 tJO: ..
о.. ::s Q) (1) Ф ф«s cu
Cl>со =- ::J'C'::S =-а; ::r CO
ф"; =-.. .-= . .I!!!; g..:X::..
:J' . == и=
= (W)co .== =: == e:: ===
. ... =.. r::( 1:(" r::(Q) r::( =е::
=QJ t:r: t::(C1) Q) ",Q) «t\C) ф =«:JQ)
t:(\C) соф Q.'C:) Q.'O g.. Q.'O «:Jt-e
«J =iE«:J CIJ &..а,) а,) . N '" ==
Q.Q) О(1)- оф CIJ ·
с..:! v =:! g =:а =:а =:! iEo::r ()
.== C а.
O :::&::"" = == == =IQ ==,:Q == ()
=0 ==CIJ =g. сао O O =0 ф=
=::r -=:\0 ::f ::r ::r ::f =у ...
CI; cu
I «s . . , :а
о :с о tJ:. о о ::с
== u f-o со f-o ... = ос
:ЕDI: «:J <JDI: о.. y uo:r '"" ,
== CL) cu = =:«:J «s се
"' ::d o.. u <.J 0..0.. 0.."""
=- tJ.., О 'OQ) 'о О ч)ф u
:l!Ф t,)u = = CUU ClJ U О О
"У ... о.. :::s :аЕ о.. о.. =.::
Ф .
:Е Q) CI) Q) ф ф :s
U U u u Ф C'I)
=
N
С = = ':S: = =
:а 2f :а :zs :! :! :! :а ..
I=t 8:; :J
ф Q) Q) ф ф ф Ф :z!
r-'1 tQ tQ tQ r.Q tQ tQ
=..а.,а cu
('t)
:zIt...
;l3CO u са
е=-;", t) ф t) Ф 4.) CIJ Q) О.
iE :r; :ra ,м :Е iE
== ...... v
== ..... t: f-& 104 .... 104 ... f-& .
с.... .. Е о о о о о v о .g.
'... ... ... 1- .... ... ... о
:1: CIJ, а..
с
а; с..:х::
:::&::с.. :2s
=i .. .. ....
;J!i «J
=: u ..; Q)
.. .. ..DI: ",1:( COt::( t:( 8::(
Q. о.. 104"' ... I--tco ф:s: "'со CIJ
CL> с1) =::S: =с.. =0.. = =:с..
r:(ea =fC'::S ::r::f ::sc.. :Sr.. ::S'" (w) 3= ::1"" ('t)
Q)::t: 4.>= == g..::t: 0..= 0..= >'f'iCQ :d 0..= ==
gQQ) gQ4) .g..cu т= (1")= (1"): :s ." ... t:: U (1") О
.Q ..a w&Y. = = = .Q.u О О.
е:: · с1) . QJ .. 4) и u . · CIJ t:
Ф Ф ?Jt::; t::; ?J QQ>.U
tQ tQ .ее t....C"') :3
.t.... t.... 't.... =: . t....
< ('t)
:s::
а
. «s
О tI :1:
... :! <
u ' .
:s: tI . .
Q. = с':) CIJ
Х ::s tI
о:: :s ,. о.. . =
u ::1: CIJ "' Ф . ::
= ::r t-e ('1') = со
"' ::с = (J. 1:( о::
tt: .. Q) и .а
r::( 0.., .. Ф
Ф со . ::d о.. .... Q}
u t; c'::s Ф. и u ,s
Х ::t: eD с:; .
tJ: «:J ::s:: Ф 'с) =
= о
"' u == "' Q) о-
= ::t: = 4J о.. U
о R8 cu =- Q) t:
r:( cz:a (J tC .
со Ф U. Q) CQ
r.Q t::{ .:Е :с u u
. .. а . а .. ... .. а
Орловой...Чесмеиской, 1783 r.; opTpeT А... М.. Львовой,
1778 r., портрет Анны Давиа, 1782).
, В.' Боровиковский также исполнил ряд, произведений
H клее-мелов х rpYHTax, сплошь ПОКРЫТЫХ тонким слоем
серовато-зеленой масляно-лаковой имприматуры (пор -
реты Державиной, М. И. Лопух ной).
О. Кипренский широко применял в своих работах тони-
рование rруита теплыми тонами темнокоричневой 'им-
приматуры .(жженая умбра).
, В. ТрОПlfНИН ТQ'нироваJI с,ври rруиты тuнчайшим слоем",
. золотисто,, оричн вой масляно-лаково'й имприматур
(портрет, сына,' 1818 r., "Мальч к с птичкой", 1804 r.);
в друrих своих произведениях Тропинин применял тониро-
вание rpYHTa теПJIоrо тона коричнево-красной имприма..
1УРОЙ) портрет братьев Морковых, 1813 r." портрет
Н. И. Морковой, 1813 r.).
К. БрIОЛЛОВ свою "Осаду Пскова" выполнил на серовато..
З JIеной (I'ризель) тонировке rpYHTa, а портрет, Нестора
Кукольника на т.еплой темнокоричневой тонировке.
Непревзойденное мастерство наших русских художников
в колористическом построении своих произведеиий, чрез
вычайио умело использов mих при этом тоаирование
rpYHTa, показываеТ 1 KaKYIO важную. роль в умелом постро-
ении колорита карТИНЬ1 иrрает цвет rруита.
ТЕХНИЧ СКИ ПРАВИЛА изrо , ТОВЛЕНИЯ
. . И НАНЕСЕНИЯ, КЛЕЕВЫХ ТРУНТОВ
НА ОСНОВАНИЯ
. '
. При. всех работах по rpYHToBKe дерева или холста кле-
евыии rрунтами должны соблюдаться следующие основные
правила, rараНТИРУIощие прочность и стойкость rpYHTa:
. ,. Холст должен быть достаточно прочным,' не 'бывшим
в употреблении и отвечать требованиям, предъявляемым к
живописному холсту (плотность, ровность поверхности
8 Т. д.) , . ,
2. Холст перед rрунтовкой д'ОJlжен быть проклеен
За 2 раза тепловатым ра'створом рыбьеrо клея. После первой'
ПРОклейки необходимо холст просуmить, а затем пропемзо-
Вать. В процессе ПРОКJIеивания холста все излишки клея
ДОлжны быть удалены шпателем. Недопустимо проступание
I(JJes на обороте холс,та.
3. Просушивание ПРОКJIеенноrо холста должно вестись в
,ПОмещении С прохладной температурой и хорошо проветри-
. .
71
ваемом. Недопустима cYЦIKa холста на солнце, у электри-
ческих печек, плит и т. п.
4. rpYHT ДОJIжен наноситься только тонкими слоями,
причем каждый новый СJJОЙ наносится, только на ВПОJlне
просохший предшествовавший ему слой. '
5. . rpYHT, со тоящий из р!lда слоев, должен иметь до-
стаТОЧНУIО толщину и плотность; заrрунтованный холст Не
должен давать просветов. .
6. rpYHT должен содержать достаточное количество
связующеrо вещества......... клея, обеспечивающеrо прочность
rpYHTa, и в то же время он должен быть эластичным и не
давать трещин и осыпания;, сrибание заrрунтованноrо ХОДСТа
не должно вызывать растрескивания rpYHTa.
7. Оборотная сторона доски или холста, свободная от
rpYHTa и живописи, не должна покрываться л ками, маслом,
помадами, краской, оклеиваться фолъrой, так как эти веще-
ства прекращают нормальный доступ воздуха в поры дре-
весины и нарушают естественный проц сс высыхания де-
рева, результатом чеrо нередко является разрыв древеси-
ны, растрескивание и коробление. В холсте же может
ПРОИЗОЙТII чрезмеРНQе сжатие, коробление и разрыв ткани
вследствие нарушения нормальной циркуляции воздуха.
8. rpYHT не должен проходить сквозь холст И просту-
пать На оборотной ero. стороие.
9. Толщина всех слоев rруита не должна превышать для
дерева 0,1 0,2 мм, для холста......... 0,025 ...... 0,075 мм.
10. Для предупреждения пожухания масляной живописи,
в особенности при нанесении плотных слоев красок, rpYHT
следует покрывать тонким слоем имприматуры.
11. Все материалы, применяемые для изrотовления
rруита, ДОJIЖНЫ быть аИJJучшеrо качества и не содержать
различных посторонних примесей. .
12. При изrотовлении rруита необходимо соблюдать точ"
HЫ до ировки, ero рецептуры; малейшее 'отступление в ту
или ИНУЮ сторону 1Iередко ПРИВО ИJIО к резкому ухудше-
нию качества rpYHTa, например, увеличение КОJIичества клея
делает rpYHT хрупким и ломким и вызывает сильное рас-
трескивание не только rруита, но и красочноrо слоя. ·
Ч а с т ь 11
МАспА, ПРИМЕНЯЕМЫЕ
В ЖИВОПИСИ
СОСТАВ, СВОЙСТВА
И ОСОБЕННОСТИ МАСЕЛ
КАК живописноrо МАТЕРИАЛА
МАСЛА, ИХ. ПОЛУЧЕНИЕ, СОСТАВ
И ЛАССИФИКАЦИЯ
Масла ЯВЛЯIОТСЯ основным материалом, на котором ПРИ еа
ОТОВЛЯIОТ масляные живописные. лак и краски. ОТ дру-
8X жиров, как, наприм р, от воска, масл'а отличаются
;'1Павным образом Te , что содержат в СБоем составе rли..
".ц рин, KOToporo воск не имеет. При изrотовлении масляных
ilвопИСНЫХ красок применgют исключительно ВЫСblхаIощие
tl)1Iстительные масла. .
Растительными маслами называются растительные жиры,
u:аходящиеся при обыкновенной температуре в жидком
: остоянии. В отличие от эфирных масел растительные масла
.азываются также жирнымИ' маслами.
Растительные масла......... это' сложные орrанические, соеди...
IJ ИЯ, представляющие собой rлицерины, т. е. сложные
фиры TpexaTOMHoro спирта-rлицерина и кислот эфирноrо
1l да как насыщенных (пальмитиновая, стеариновая" мири-
' 1иновая), так иненасыщенных (ОJIеиновая, JIинолевая,
'#йноленовая) . , '.
ИнтереСУIощие нас растительные масла отличаются от
i.rвердых щиров и друrих масел тем, что они СQСТОЯТ rла -
I'ВЫM t 'образом из ненасыщеННblХ жидких жирных кислот:
,i1j_ННОJlевой, линоленовой и олеиновой (55 650/0) с преобла-
j анием в их составе линолевой и ЛИНОJlеновой кислот 1.
.ЭТИ кислоты хорошо ОКИСЛЯIОТСЯ, присоединяя кислород
Ьздуха. Окисление происходит тем сильнее, чем менее
'lf8<;лота насыщена. '
Кроме Toro, растительные масла одержат незначитель..
tНoe количество (4,5 100/ ) насыщенных жирных кислот
i:)Iальмитиновой, миристиновой и стеариновой которые почти
..........
1 Проф. и ,в а н о В, ХИМИЯ жиров, 1935, стр. 37.
1-Inтерl1:1J1L1 IID.CJlfIHOft ЖIIВОПIIСИ
81
не окисл ются, а также неОМЫJlяе IЫЙ остаток, краСящие Ве-
щества и различные примеси.
Различие между отдельными применяемыми в живописи
растительными маслами заключается в том, чт'о каждый
вид масла состоит из разных кислот или, если. кислоты
одинаковы, то они находятся в различных КОJIичественных
СООТНQшениях 1. '
Химический состав масел оказывает существенное ВЛИЯ-
ние на, свойства и особенности отдельных сортов масел
и получаемых при их высыхании пленок.
Находящие применение в живописи при изrотовлении
красок растительные масла JJьняное, ореховое, конопля-
ное, маковое, подсолнечное и др. принадлежат к rpynne
высыхающих масел. Высыхающими маслами называютс"
'такие масла, OTopыe обладают способностью при нанесе-
)lии их в .ТОНКОМ слое на какую-либо поверхность (напри-
мер, стекло); высыхая, затвердевать, образуя при' этом
прочную И твердую масляную пленку 2.
По принятой В технике классификации масел все ра-
стительные масла под.р'аздеЛЯIOТСJI по сво.им физическим
и химическим свойствам на ряд rрупп.
Применяемые в живописи масла ОТНОСятся К. двум
rруппам.
К первой rруппе масел, высыхающих подобно. лыiному,,
принадлежат льняное, конопляное, сосновое. Масла этой
rруппы характеризуются значительным содержанием лино-
.ле ой кислоты и боJt.ее умеренным содержанием линоле-
новой и олеиновой и незначительным количеством твердых
жирных кислот (пальмитиновой, . миристиновой и др.), кро-
ме Toro, они содержат ряд примесей и неомыляемый
остаток.
Во BTopYIO. rруппу масел входят маковое и подсолнеч-
ное масла. .
Масла этой rруппы в отличие от первой rруппы масел
не содержат вовсе или свдержат в крайне незначительноl'S
количестве линоленовую кислоту. Для этой rруппы масел
характерно преобладаюrцее содержание линолевой кислотЫ
при более умеренном содержании олеиновой и незначИ-
тельноrо количества твердых насыщенных жирных кислоТ;
. кроме Toro, они содержат некоторое количество постороg...
них примесей н неомыляемый остаток. '
Ореховое масло представляет собой переходНЫЙ члеS
J Д е М ь Я н 0.8 Н. Я., Жиры и воска, 1932, стр. 73 82.
2 3 И JI О В Ь е в, ХИМИЯ жиров, 1932, стр. 222.
82
от rруппы масел,. подобных 1 маковому, к rруппе масел,.
подобных льняному.
Масляные пленки льняноrо, конопляноrо и отчасти под..
солнечноrо и opeXOBoro масел при надлежащей обработке
этих масел отличаlQТСЯ большой прочностью, твердостью
И эластичностью. Пленки же таких масел, как маковое,
уступают' в прочности И стойкости ПJIенкам предыдущих
масел 2.
ПОЛУЧЕНИЕ МАСЕЛ
При выжимке масла из семян последние должны быть
сухими и не содержать посторонних примесей. сора и т. п.
Маслосемена прежде Bcero освобождаются от наружной
Qболочки, так называемой кожуры. Очистка маслосемян,
' t ли лущение, производится на специальных машинах
, екортикатораХ J после очистки семена измельчаются. Так
I ак. стеНI<И клеток семян, в которых заключается масло
Ьтличаются значительной прочностью, препятствующей
максимальному и быстрому извлечению масла, то ceMtHa
раздробляют, нарушая при этом целость большинства кле-
ток семян. '
Маслосемена, пропущенные через вальцовую установку,
в которой они дважды измельчаются, превращаются в мязrу,
или масленку, семенную массу, состоящую из кле ок масло-
семян с разорванными стенками.
Существует два СQособа извлече ия масла из мязrи:
холодное и rорячее прессование, производимое винтовыми
или rидравлическими прессаМИ J(омпаунд-прессами.
Холодное прессование производится без наrревания
мязrи, полученное при ЭТоМ масло имеет более светлую
окраску и выrодно отличается по своим е,войствам от ма-
сел rорячеrо прессования. . ,
При rорячем iIрессовании мязrа предварительно Harpe..
вается, цель наrревания......!увеличение выхода масла из се-
МЯН. Масла, получ нные посредством rорячеrо прессования,
имеют ряд существенных недостатков. Они значительно
СИльнее окрашены и содержат нежелательные ПрИ}4еси, так
Как вследствие наrревани в масле растворяется значитель-
ная часть содержащихся в семенах смолистых и красящих
веществ.
В пронзводстве материалов живописи примеНlIЮТ преиму-
щественно масла, получаемые холодным прессованием.
J 3 и н о в ь е В, ХИМИЯ ЖИрОВ, 19 2, 243.
2 n раф. И в а н о В, ХИМИЯ ЖИрОВ. 1935.
83
. МЕТОДЫ ОЧИСТКИ МАСЕД
После прессования масло подверrаюТ очистке от по..
торонних примесей, попавших в Hero при преССОВ8НИИ.
)чистка производится посредством более или менее ДJtИ"
ельноrо отстаивания масла в чанах, фильтрования или про-
Iускания м сла через специальные фильтрпрессы. 'Длитель-
lое отстаивание масла в стек.цянных сосудах или, специ..
IЛЬНЫХ отстойных ча ах,. производимое в помещениях
: большим количеством света и воздуха, значительно улуч..
aeT качество масла как живописноrо материала, так как
]ри этом происходит выделение из масла в виде осадка
различ'ных механических примесей и, rJIaBHblM образом, бел-
«овых и красящих веществ. . '
Масла, применяемые для приrотовлення масляных живо..
rIИСНЫХ красок и лаков, дqлжиы быть свободны не только
от различных механических примесей и заrрязнений в виде'
частиц клеток и оболочек семян;. пыли, ,rрязи и т. п., обыч..
но попадающих в .масло при ero прессовании, но также не
должны содержать эмульrированных веществ: белковой ели..
эи, красящих веществ и т. п. Если масло содержит эти
примеси, в особенности слизь, то ero качество .как живо..
писноrо' материала резко ухудшается: оно высыхает зва..
чительно медленнее, образуя недостаточно 'прочные пленки,
лишенные rлянца.
Чтобы освободить масла от содержащихся в них при..
месей, их подверrают очистке и отбелке. Нередко очистка
и отбелка масла сопровождается одновременным уплотне-
нием масла, что в значительной степени повышает ero
качество как живописноrо материала. Из всех применяв-
шихея в свое время древними живописцами способов, а
также и применяемых в настоящее' время наилучшие ре..
зультаты очистки масел от заrрязнений и бел.ковых веществ
достиrаются при длительном отстаивании масла в открытых
сосудах на солнце, но этот метод почти не применяется на
наших завода", так как, требует MBoro времени. Вполне
приемлемые результаты получаются при обработке масла
отбельными землями, при медленном наrревании ero с по..
следующи отстаиванием фильтрацией и солнечной отбел..
кой. Способы очистки масел, требующие высоких темпе"
ратур, в особенности очистка масел посредством их промы.
вания водой, являются мало приемлемыми' для живописи,
так как в первом случае мы получаем сильно окрашенные
масла, а' во втором мы имеем масла, слабо окисленные
и содержащие значительное количество влаrи.
:84
. Высококачественность живописных. масляных красок
определяется rлавным образом качеством СВЯЗУlощеrо веще..
'ства KpacQK маела, которое должно быть соответствующим
.образом .очищено, обесцвечено и уплотнено. '
. Способы очистки масел, применявши ся в XIV .XVIII ВВ.
западноевропейскими и русскими художниками, умевшими
приrотовлятъ превосходные живописные масла,. до cero..
Дняшнеrо дня не утратили CBoero значения и представJiяют
значительный интерес не только для хуДо)кников, но И для
роизв'одственников. Ниже ,мы приводим рецепты очис; в
масел, применявшиеся живописцами прошлоrо.
, ,Прежде чем приступать к выжимаНИI0 масла из семян,
. MaCTepa прошлоrо для получения 'Iистоrо, свободноrо от
aIОСТОРОННИХ примесей масла пронзводили предварительную
очистку семян: С этой целью перед преССО.Ванием семе;на
:Jlеоднократно промывали в теплой oдe и высушивали.
i.Указание на необходимость такой очистки семян льна, и
конопли имеется в рукописных источниках XV XVIII вв.,
:f;xaBHblM образом русских 1. Помимо Toro, рекомендовалосъ
, перед прессованием семена очищать от лузrи и покрываю...
. щей их кожицы (орехи). Большинство трактатов XV XVII вв.
p,eKOMeHдyeT с целью получения аиБQлее светлС?rо я чи..
\C.Toro масла производить очистку ядер ореха от покрыва"
Joщей их кожицы коричневоrо цвета, которая при прессо
,i);iании ядер сильно окрашивает масло. Леонардо да Винчи
з':своем трактате, касаясь об,работки и получения opexoBoro
. tМаела, дает. прямое указание на необходимость очистки
iJlдер орехов o кожицы ..KaK кожура ореха, так и лузrа,
'д,руrих масляничных семян содержат в себе значительное
'J{оличество различных веществ, в том числе и красящих,
iuредво отражающихся, на качестве масла. Выжатое из
tJle очищенных от лузrи семян масло обычно бывает сильно
.окрашено.
ОЧИСТКА МАСЕЛ ОТСТАИВАНИЕМ
',' Наиболее простым и в то же время вполне эффектив--
::'. ЫM методом очистки масел от" посторонних примесей и
':()епковых веще тв является длительное ero отстаивание а
, открытых прозрачных стеклянных сосудах в таких по...
Эrtещениях, rде к маслу Q олне обеспечен свободный доступ
С9лне:чв rо света кис орода воздуха. Сущность этоrо
.
Например, в Типике Н е к т а р и Я, 1599, 48.
J Л е о н а р д о Д а В и }J Ч и, Трактат, rл. СССН! CCCVI.
3 От месяца ДО 1 roда и более.
85
метода заКЛlочается в том, ЧТО в процессе длительноrо
отстаивания масла из Hero выделяются и оседают на дно
сосуда различные примеси и белковые СЛИЗИ,' а также
разрушенные, блаrодаря воздействию света, красящие ве..
щества. В результате такой обработки масло не Только
освобождается от примесей белковой слизи и красящих
веществ, но и, вследствие действия света и кислорода
воздуха, обесцвечивается, окисляется и уплотняется, при..,
обретая при этом' ряд совершенно новых, но чрезвычайно
денных для живописи свойств. Этот наиболее рациональ-
ный и эффективный метод обработки масел для живопис"
ных целей известен со времен rлубокой древности 1, он
был особенно широко распространен среди западноевро-
пейских и русских художников XIV XVII вв. и до наста..
ящеrо времени не утратил cBoero значения.
Им пользовались итальянские 2, испанские 3, немец-
кие 4, фламандские 1) и русские 6 живописцы. Леонардо да
Винчи, Рубенс 'Z и де Майерн считали очищенное, уплот-
ненное и обесцвеченное солнечным жаром и кислородом
воздуха масло самым лучmим живописным материалом.
Сам процесс очистки, отбелки и уплотнения масла произ-
водился, по свидетельству Ченнино Ченнини, следующим
образом: "Коrда солнце стоит у Льва (т. е. в ИЮJlе.
А. В.), поставь масло (льниное) на солнце и продержи
ero,' если хочешь, столько, чтоб оно усохло наполовину,
и оно (масло) будет преВОСХQДНО ДJlЯ 'живописи: знай, что
это лучmее и самое приятное масло, какое только может
быть и которое я нашел во Флоренции" 8. Леонардо да
Винчи рекомендовал употреблять в живописи "ореховое
масло, хорошо очищенное и заrустевшее на солнце" 9.
Русские живописцы XV X\'I вв. обрабатывали масло сле-
дующим образом:
J И р а к л и й, Трактат «О краскзх и и{'кусства римлян», VIII В.,
КИ. 3, rn. хху, XXIX, XXXV.
2 Ч е н н и н о Ч е н и и н и, Трактат «О ЖИВОПИСИ»" '1437, rл. XCII;
Леонардо да 8инчи, Трактат, 1499, ДХIII/ДХХ; Марциан,
Трактат, 1503 1527. ' .
3 П а ч е к о, Трактат, 1599' П а л о м и н о, Трактат, 1620.
4 Страсбурrcкий манускрипт XV в.
5 Д е М а й е р н, Трактат, 1620, 23, 33, 36, 74, 190, 204, 239,
316, 321, 322. '.
6 Е р м и н и я, 1566, 28. Типик, 1599, 48. Ермииия, 1701, 40.
1 Д е М а й е р Н, Tp KT ат, 71. ' . ,
8 Ч е н н и н о ,Ч е и н и н и, Трактат «О живописи», 1437, r,,1.' ХСII.
9 Л е о н а р д о Д а В и н ч и, Правила и уроки о ЖИВОПИСII, 1499,
"n. ДХIII/ДХХ.
86
"Возьми это масло, налей ero в широкое БЛIОДО и вы-
ставь против солнца летом в самое жаркое время дней на
'40, 'но смотри, как бы не сrустилось. Ибо льняное масло
варится скоро, а иное )fедленно. Коrда оно сделается как
,ЖИДКИЙ мед, тоrда быв ет хорошо, .а коrда слишком cry..
тится,. тоrда в связи с друrими веществами будет еще
rуще и притом такое масло пузырится. Посему старайся
"покрывать ero каждый вечер или вносить в rорницу, ПОТОМУ
. что ночная прохлада портит ero T Коrда же заметишь, что
оно сrущается, тоrда процеди ero сквозь тонкое полотно,
· дабы очистить от волос и насекомых, кои попали в. иеrо.
'"
Так варится, льняное масло солнечным жаром l.
" Де Майера, советует льняное или' ореховое масло обра-
. оатывать следующим образо : "Отделив от масла ero не..
чистоты z, поместите ero стеклянной банке на солнце
, I И предоставьте деЙСТВИIО тепла, которое очень хорошо
выбелит и осветлит ваше 'масло. Для этоrо, Bcero лучше
мартовское солнце, которое белит сильнее. Не плох апрель
и май, они лучше, .чем ве'Сь остальной квартал" 8. В дру-
t rOM случае де Майерн 4 приводит способ получения очень
светлоrо и очень прозрачноrо масла, рекомендованный ему
художником Нортоном. Этот способ состоял в том, .что
брали льняное масло и вливали ero в пузырек, который
'закрывали перrаментом и выставляли на 8 ияи 9 месяцев
'на солнечный и 'лунный свет. По истечении этоrо срока
"масло становилось очень прозрачным и светлым, как вода,
несколько более rycTblM, чем обычно, но вполне приrод-
иым для живописи".
Способы очистки масла отстаивани м, примен"вшиеся
'западноевропейскими и русскими художниками XV XVII вв.
в основном СВQДИЛИСЬ . К тому, что налитое, в открытые
'- стеклян ые прозрачные сосуды или плоские блюда масло
выставляли на открытое место, r де имедся свободный ДОСТУП
к маслу солнечноrо света и воздуха. .. .
в большинстве случаев масло перед отстаиванием пред-
'!Вари..тельно профильтровывалось через различные веще-
ства, обладающие способностью удерживать при этом ',иа-
Ходящиеся в масле во взвеЦIеНН9М состоянии различные
механические примеси и некоторье количество белковой
. :1
'. Е р м и н и я, 1566, 40, и Ерминия, 1701, 28.
2 Масло предварительно про<рильтровывалось через песок или дре.
"Весные ОПИJ11(И.
3 Этим способом приrотовлял в 1622 r. масло, фламандскиii xyдo .
ВИК Митене.
, д е' М а й е р н, Трактат, 294,
.81
слизи, но в ряде случаев эти BerцeCTBa ВВОДИЛИСЬ в масло
непосреfl-ственно и в процессе ero отстаивания они, осаж-
даясь на ДНО, не только обвола ИВ8J1ИСЬ белковой слизью,
но и у держиваJIИ БолыIIнствоo частиц, раЗJIИЧНЫХ примесе ,
содержав ихся в масле и находивщихся в нем ВО,взвешен-
ном состоянии. . .
При фильтрации масла в XV........XVII вв. применяли дре-
весные опилки и стружки березы, тополя, ели и др'уrих
древесных пород, обладаIОЩИХ белой и мяrкой древеси-
ной .1, сухую березовую кору 2, порошок белой пемзы 8, пq..
роток пережженных добела бараньих, оленьих или козьих
предварительно обезжир нных костей 4: J толченый кирпич 5,
сухой чистый речной песок 6, черствый белый или чеР1:lЫЙ
хлеб в виде крошек или корок '1, древеСНУIО дубовую
золу . Иноrда ф льтрацию масла не производили, а BBQ'"
дили .эти вещества прямо в масло, и давали ему отстояться
с ними от 5 дней до 3----4 недель. .
Нередко в масло, предназначенное для отстаивания Ka
предвар тельво профилътрованное, так И нефи ьтрованное t
ВВОДИJIИ ТОJlчайший порошок хорошо пережженных алюми-
ниевых квасцов' 9, или неrашеной, и вести 10, И выставля
масло на солнце на 2..........3 н'едели. Мельчайшие частицы
жженых квасцов или неrашеной белой извести, осаждаясь
на дно" не только увлекали', при этом частицы различных
примесей и слизи, содержащихся в масле, но и в значи..
телы ой .сrепени обезвоживали, масло. Очищенное MaCJI0
выставлялось в открытых стеклянных, сосудах на ,солнце
на месяц и более, и, окисляясь КИСЛОРQДОМ воздуха,. при
одновременном действии солнца, оно уплотнялось И обес-
цвечивапось.
Произв денные нами исследования по высыханию масеЛ t
.
1 Д е М а й е р н, Трактат, 1620. 36, 293, 298, 322.'
2 В. Р ж а. н о в с к и Й, Рукопись. XVII в.
, . .. 3 Д е М а й е tp 'Н. Трактат. 1620, 90. '
.' '....д,е 'М.а:й'е Р,Н, Tpa TaT. 1620, , .90. Страсбурrский манускрипт
'X'V В. : '. " .
. '., . 6 д' е М а Й.е р Н, Трактат; 1620, 322.
. т а,М ж е, , 23, 119, 204. .'
.,,, ' 7 t а м ж e 293, 298, 300: '313, 322.
8 Т а м ж е, 293. " , , .
9 А р м е и и Н и, Трактат, 1584. Д е М а й е р н, Трактат, l 1620.
, '34, '119," 298, 320. М а р Ц и а н, Трактат,' 1503 1527. Типик,: 1599.
48.. Рукопись XVII В., Н2 3 42., лист 147. «Любопытный худоЖник 11
ремесленник»; 1791. «ЛакирОвщик», 1798. «Открытие союровенных худо.
жеств», 1771, стр. 306. ' ' .
10 И рак. JI И й, Трактат, VIII в., КИ. 3, rл. 32" Д е М а й' е р Н,.
\ ,;fpaKTaT, 1620, 119, 320, 321.
88
,длительное время обработанных солнечным светом и ки"
слородом воздух 1, показали, что живоп сцы XIV.......XVII вв.
вполне рационально умели' этим методом приrотовлять
превосходные живописные масла, дающие при высыхании
очень прочные, стойкие к 'внешним воздействиям пленки,
сохраняющие на долrое время rлянцевитость и блеск по....
верхности и не предрасположенные к растрескиванию, смор-
щиваНИIО и разрывам. В настоящее время этот способ
обработки ,масел, дающий превосходные результаты, :Но
требующий длительноrо времени, совершенно не приме-
ияется на наших красочных фабриках. '
ОЧИСТКА МАСЕЛ ВОДОЙ '
Среди различных мето,ЦОВ очистки масел от различных:
примесей и белковой слизи, применявшихся в проmлом ,
равно как и применяемых в настоящее время, известное
значение имеет очистка, масла посредством промывания erO"1
,водой. Этим методом очистки масел пользоваJIИСЬ преиму-
,щественно в ХУ XVII вв. фламандские, испанские и италь.',
,янские живописцы. Применявшиеся в то время' способы '.
очистки масел водой заКЛlочались в основном 'в следующем:
а) в промывании масла .дистиллированной водой в тече-
'.вне 3 4 недель и более, с ежедневной сменой воды;
б) длительном отстаивании масла и смеси с водой
. в открытых прозрачных сосудах, причем к смеси был обес-
печен доступ солнечноrо света и Bo дy a;
, в) в кипячении масла, смешанноrо с водой.
В первом случае масло валивали в стеклянный сосуд,..
Jl8ПОJ.Iненный дистиллированной водой, хорошо встряхивали
,И давали отстояться. Раз или два в )Цень воду сливали и за- '
;меняли свежей. Промывку обычно производили ежедневно
,в течение 3......... 4 недель, а иноr да и 1 .......... 2 месяцев. По окон-
!чании промывки масло отделялось от воды иставилось иа
Jlесколько дней (5...... 6) или на 2 3 недели в открытом
:сосу де на солнце или в теплую печь, при этом масло, под" '.
:,BeprHYToe действию солнечных учей или тепла и КВ'С-
, .. iорода воздуха, в значительной степени обезвоживалось"..
'так как содержащаяся в нем вода испарялась И," кроме
'Toro, М СЛО дО н которой степени уплотнялось. Обработан-
,!ИО Т I(Им образом масло почти совершенно не содержало
.различных примесей белковой слизи, которые были уда-
лены' В процессе ежедневноrо промывания масла ВОДОЙ.
.
I ЬМ.. Jlьняное, ореховое и коноппяное Масла.
'89:.
В большинстве случаев в процессе промывки .масла 80-
.дой в Hero вводили различные вещества: песок, порошок
-обожженных добела костей, пемзу, крошки белоrо или,
черноrо хлеба и т. п., которые обладают способностью
..nри своем осаждении обволакиваться белковой слизью
. и удерживать при этом содержащиеся в масле частицы раз-
личных примесей.
Некоторые живописцы передко для Toro, чтобы УСКО-
. рить обезвоживание npoMblToro водой масла, вводили в не-
ro порошок алюминиевых жженых квасцов, обладающих
способностью хорошо' поr ощать воду.
При очистке' масла по второму спо'собу ero наливали
. в прозрачный стеклянный сосуд, напо н, ННЫЙ водой, при-
мерно в пропорции 1 : 1, хорошо встряхивали или сбивали
.. смесь и давали ей отстояться в открытом сосуде в тече-
ние 4 5 недель на солнце, после чеrо воду сливали,
. а масло обезвоживали в открытых сосудах, выставляемых
..на солнце Часто в промытое масло всыпали порошок жже..
HЫX квасцов, ускоряющих обезвожива ие масла.
Очистка масла по третьему способу состояла в том,
что масло в смеси с дистиллированной водой кипятили
. в течение 3...... 4 часов,' снимали пену и, остудив, выставля"
. ли в. открытом сосуде на солнце. Если хотели получить
. очень жидкое масло, то сосуд плотно закупоривали и в та-
ком виде выставляли на солнце. Среди применявшихся за-
. падноевропейскими живописцами способов 'очистки масел
по этому методу наиболее характерными являются сле-
ДУlощие. .
"Рецепт, как ОТ9елить в течение месяца <?реховое или
.,льняное масло.. Очень долrо сбивайте масло с квасцами,
, д бавьте воды, поставьте на солнце и взбивайте это масло
.каждый день настолько" чтобы оно белело от сбивания,
затем B OBЬ ставьте ero на солнце и продолжайте это де-
.лать ,др тех пор, пока оно не станет белым, светлым
..н прозрачным" 1. .
"Белое очень тонкое или ЖИДкое льняное масло". "На-
..лейте масла с.' водой в пузырек, бак IIли миску, прибавьте
песку и взбивайте 3 или 4 раза в день, пока оно не ста-
'нет, как молоко, и держите ero продолжительное время
. . a мартовском солнц ; через месяц оно станет светлым,
как вода; каждый раз жар солнца, отделяя ero от воды,
, 'будет ero очищать И, наконец, совершенно отбеJlИТ. Мар..
J Д е М а й е р н, ,Трактат, 1620, 34. Способ художника Портиана.
. .
:9\)
'Товское Сdлнце самое лучшее из Bcero rода, так как бу.. ,
.дучи умеренным, оно не заставляет масло rycTeTb" 1.
"Как сделать ореховое масло прозрачным". "Дайте мас..
y кипеть с чистой водой и, коrда оно прокипит, снимите
'то, что буд т подниматься кверху; перелейте в пузыреl(,
.хорошо заl(упорьте и поставьте на солнце. Масло станет
прозрачным" 2. ,.
"Масло убивает краски, но если оно хорошо приrоl'ОВ-
JleHO, никакая краска не изменяется. Ero нужно приrо-
овлять в марте, коrда солнце менее жарко, иначе масл
rYCTeeT И, следовательно, никуда не rо,цится".
Способ очистки opeXOBoro масла, применявшийся ху-
дожниками в XVI В. (трактат Пачеко). '
Рецепт. "Возьмите ropmoK с отверстием в дне, поло.
жите на отверстие KYCOI( полотна, наполните rоршок вполне
.сухим песком. и профильтруйте .,'Iьняное масло в большую
rлиняную миску или бо.льшой сосуд с водой, поставьте ОТ-
крытым на солнце в ясную поrоду и держите так днем
и ночью в течение трех недель или месяца. Оно станет
светлым" как Бода; снимите ero, пока оно не заrустеJIО,
и пользуйтесь им" 3. '
"Одну треть стеклянноrо сосуда наполня.,," водой, друrУIО
'Треть маслом, предварительно промытым водой. Сосуд за-
:крывали крышкой, имевшей отверстие для свободной цир"
.кУ.,'lяции воздуха, и выставляли на солнце на 1 1 И
месяца. Ежедневно масло СJIивалось, и вода замеНЯJIа ь
свежей. Через 3 4 недели масло начинало заrустевать.
При еженедель ой замене воды свежей. вместе с водой
удаJIИЛИСЬ и примеси из масла, выпадавшие в виде осадка.
:В конце Bcero процесса очистки масЛ!l оно осторожно со-
бираJIОСЬ при помощи ваты в отдельный сосуд и в плотно
закупоренном виде хранилось до употребления".
Способ очистки opexoBoro и друrих масел, применяв-
1IПи.йся в XVII в. итальянскими живописцами.
В бутыль из белоrо прозрачноrо стекла вливали масло
,ун на Hero наливали' дистиллированную воду, плотно ..эакры-
mали бутыль пробкой и время от времени сильно встряхи-
'..Вали ее, чтобы вода смешалась с маслом: ПОС.71е этоrо' вы-
нимали из бутыли пробку, заменяли ее картоном, в ко..
OpOM были проделаны отверстия. Закрытые, или, вернее,
1I'олько прикрытые картоном, бутыли выставляли на воздух
1 Д е М а й е р н, Трактат, 1620, 203.
2 Т а м . ж е, 255.
=3 Д е' ,М. а й е р н,. ..Трактат, 204. Указании Qaa '30ммера..
91
и сильный солнечный свет. Через каждые 2........ 3 часа смесъ.
взбалтывали, давали ей отстояться и вновь взбалтывали
и так повторяли это в' течение 8 дн й. В результате мас..
ло на 8-й день всплывало на поверхность БОДЫ, а примеси
и белковая слизь оставались на дне сосуда, выпадая в ви-
де осадка. Обычно по прошествии нескольких чассв бел..
ковая слизь выпадала из масла и образовывала 'в виде бе
JJОЙ и СЛИЗИСТ.ой пены промежуточный слой между маслом
и водой, который удаляли посредством ежедневноrо
снимания ее спеди'альным КРЮЧКСМ в виде ложки, сделан..
ной из белоrо дерева. После этоrо масло переливали в но..
вые чистые бутыли, наполненные ДИСтиллированной водой,.
которая сменялась каждые 3 ---- 4 дня в течение одноrо ме..
сяца. Рекомендовалось для более полной очистки эту,
операЦИIО производить не в течение месяца) а в проДол...
жение 2 3 месяцев, так как чем дольше масло промы
вали водой, тем более оно очищалось. Коrда в ре-
- зультате длительной промывки масла переставала об-
разовываться белая слизистая жидкость) бутыли ставили
в тень) давали с месяд отстояться и удаляли ,воду. Полу--
ченное масло разливали в бутыли) ПОК{Jывали :картонными
крышками, имевшими отверстия для доступа воздуха, дава..
ли остаткам воды испариться, и масло считалось rотовым.
ПОЪfИМО освобождения масла от белковых веществ и дру--
rих примесей) ,оно в результате действия солнечных 'лучей
несколько уплотнялось и обесцвечивалось. В настоящее
время очистка масел путем промывания их водой почти со..
веРIПенно не применяется.
Произведенное нами исследование высыхания и о'бразо--
вания пленки льняноrо и opexoBoro масла) промытоrо ди-
стиллированной водой в течение месяца) с послеДующей
ero отбелкой и уплотнением в стеклянном открытом сосу-
де на солнечном свете) показало, что высыхание промы--
Toro водой масла происходит в течение более длительно-
ro. времени. Пленка TaKoro масла ПО своей прочности
и 'стойкости к внешним воздействиям значительно уступае-r
масляным пленкам масел, уплотненных солнеуныМ
жаром 'и кислородом воздуха, не промытых IJОДОЙ. ПомиМО
этоrо, пленки промытых масел обладают резко выражен'"
ной склонностью к: растрескиванию и, не имеют rJIянцеви-
той и блестящей ПОверхНОСТИ 1. Весьма возможно, что бла"
rодаря сравните,ЛЬНО небол шему времени уплотнения.мас"
ла (один месяц) не с оrло произойти качественноrо ,улуч"
J СМ. rпaвy -сЛьняное масло .Н ero С80Йстai».,
, 92
шения промытоrо ВОДОЙ масла, и если вести уплотн ние
33 течение rода и более, а в особенности ввести в масло
. U
пороmок жженых алюминиевых квасцов, то своЯства Mac
.ла значительно улуqшатс . Но все же следует отметить,
что хоть сколько-нибудь замеТflоrо улучшения качества
масла как живописноrо материала при промывании ВОДОЙ
'Не достиrается.
ОЧИСТКА МАСЕЛ КИСЛОТАМИ И СПИРТОМ
" Очистка масла посредством промывания ero водным ра с..
твором винноrо уксуса, имевшая место в XVI XVII вв.,
.или же винным спиртом, преследующая rлавным образом
цель обезвоживания масла, не дает достаточно хороmих
результатов. По нашим наблюдениям, свежеотжатое льня-
ное масло, промытое 300/0 раствором винноrо уксуса, и мас-
.JIО, промытое чистым винным спиртом; не дали сколько-ни-
, будь заметных изменений своих первоначальных свойств,
.и при их высыхании п енка не имела rлянцевой с блеском
поверхности.
ОЧИСТКА МАСЕЛ НАrРЕБАНИЕМ
При наrревании масел из них выделяются влаrа, белко-
вые вещества и друrие примеси. Очистку масел путем на-
,rревания можно производить двумя способами: быстрым
Jiаrреванием масел до 280.......3000 С и медленным HarpeBa-
иием до 120 1500 С.. '
При быстром наrревани'и масла до 280 3000 С oдep
жащаяся в нем влаrа испаряется, а белковые вещества
-свертываются и выделяются из масла в виде хлопьевидно-
ro осадка, выпадаlощеrо на дно ,при отстаивании масла.
, Очень часто при этом способе очистки масла к нему до-
.бавляют незначительное количество порошка квасцов, от-
бельных' земель или неrашеной извести, ускоряющих осаж
деоие белковых веществ масла, частицы которых, обвола..
иваЯСh белковой с изьюиосаждаясь на дно, .значительно
Ускоряют освобождение масла от белковых веществ.
При медленном наrревании масла применяли три спо..
'Соба варки масла: холодный" rорячий и томление.
При холодном способе варки масла, имевШем особенно
I1Iирокое распространение среди ху дожни ков XIV XVII вв.,
'uа,rревание масла ведется при умеренной температуре, не
Допускающей закипания масла в течение довольно дли..
lI'eJIbHoro времени----от 14 час. до 10 суток. При этом в дро-
це.ссе наrревания масла из иеrо выпадают белковые веще-
9з
ства. Этот способ варки масел ЯВJIяется наиболее рацио..
нальным, так I<aK при медленном наrревании мае Л'8 тече...
нне длитеJlьноrо времени последние выделяют большое ко..
JIичество влаrи и, присоединяя к себе эна чительное копи..
чество КИСJIорода ВОЗJ!уха, _окисляются. Кроме Toro, содер..
жащиеся в маслах красящие вещества не растворяются
при этом и не окрашивают масла, что наблюдается при
варке масла при высокой температуре.
Живописцы XV XVII вв. при варке масел холодным
способом 'пользовались открытыми rлинян,ЫМИ или желез..
выми и медными сосудами; наrревание масла велось на a...
rанце, в печи на умеренном orHe или в котле на rорячих бе..
резовых уrЛЯХ J причем в первых двух случаях рекомендо-
валось употреблять сухие березовые J мелко раСКОЛОТ lе',
дрова, даIощие ровное пламя и не выделяющие при rope-
иии копоти и дыма. .
Нередко вместо епосредственной вар и масел на orH
применяли томление масла в теплой печи, з ключавmееся
в ТОМ, что предварительно освобожденное фильтрацией от
значительной части различных прнмесей масло наливали
в rлиняный сосуд' (блюдо) и ставили в теплую печь на
6 ---- 12 дней; коrда на масле появлялась пена; ero считали
rOToBblM, еним'али пену, давали маелу отстояться в тече..
яне 3 ---- 4 дней и фильтр'овали.
Почти всеrда масло, сваренное холодным способом, BЫ
ставлялось в открытом сосуде на 2 ---- 3 месяца и более наl
солнце для осветления и уплотн ния.
Из наиболее распространенных способов варки и томле..
ния масла при ero медленном наrревании при невысокой.
температуре были распространены в XVI XVII вв. сле-
дующие:
1. "Добудь семени льняноrо и вели вымыть ero и су-
шить вскоре, а потом и толочь в ступе, да масло б"ть,
а соли не клади, от соли в'еликая пакость причиняется
'олифе, не только олифу, но и железо портит, и ТЫ Toro бере-
rися, да добуди сковороду железную .rлубокую на длань.
высотой, и масло в ней повари целый летний, день, ЫЛ
бы жар мал, а дровца бы были березовые сухие тонки,
ножевоrо черенка потолще, чтоб истиха прела, но не'
кипела" 1.
2. "Масло льняное варится в вольн-ой печи на леrкоМ
orHe в течение' 12 суток.. Необходимо не допускать во вре-
,
I «Типик О цep OBHOM и настенном письме епископа Нектария из'
сербскоrо rрада Белеса», 1509, 78.
94
я варки кипение масла, ес.'IИ масло скипит, то И лак бывает"
черен и поруха делу большая" 1. rорячий способ варки ма-.'
,сел ,состоит в том, что масла, варят при высоких темпе-.
ратурах, допускающи их закипание в процессе варки.
3. "Для Toro чтобы отбел ть' льняное масло так, чтоfы
оно было rодным для живописи и не изменяло красок:
Возьмите юбое количество этоrо маС.1!,а, П9 ст авьте ero
.8 большом rоршке на oroHb с деревянными оцилками (я ду--
маю, что лучше из дерева, не чернеlощеrо и очень леr..
. ,: '"
Koro, как ель, которая возможно ЛУЧПIе притяrивает rРЯЗЬ'4
.:будучи смолистой, или ива и подобные им представляют,
,лучшее), дайте довольно долrо сильно кипеть в течение;
.1/, часа и за1;ем удалите всплывшие опилки шумовкой.
Возьмите довольно BblCOKYIO стеклянную банку......... в зави...
'симости 'от кол чества масла, которое У вас будет, поло..
:жите на дно KOpK черноrо хлеба и налейте сверху масла,
оставив сосуд на солнце столько времени, пока ваше мас-.
.лQ побелеет и образует осадок рыжеватоrо цвета; про"
fppa чное и бе.лое масло сверху леrко отделится от осталь..
Horo, если в 2 или 3 пальцах от дна сделать СJJИВ J в от...
верстие KOToporo помещено перо" 2.
3. ,, безжиренное :маСJlО". "Чтобы обезжирить масло, возь-
мите совсем чистоrо Jlьняноrо масла, поставьте в новом.
rлазурованном rоршке на orOHb и дайте хорошо проки"
петь; коrда оно хорошо ПрОJ(ИПИТ, то, сияв пену, возьмите и
окуните туда rусиное или куриное перо... Если перо rорит,
то Mac o' недостаточно обезжирено, продолжайте кипят.ить..
до тех пор, пока оно не перестанет жечь перо. Проце
:; ите сквозь полотно" 3.
ОЧИСТКА МАСЕЛ ОТБЕЛЬНЫМИ ЗЕМЛЯМИ
Очистка масел от различных примесей и беЛI{ОВЫХ ве...,
щестВ посредством применения отбельных земель: флор ""
-Дина, rУ)iбрина, асканита, rлуховской rлины и др. основа-..
'на на том, что отбельные земли, смешанные с HarpeTblM
'МАСло , обладают способностыо абсорбировать белковые
-вещества и друrие примеси, содержащиеся в жирных 'мас....
I лах, так как при смешении с маслом частицы отбельных'
земель' обволакиваются белковой слизью 'и увлекают ее
при своем осаждении на ,дно.
1 «Типик О церковном и настенном письме епископа Нектария из'
,сербскоrо rpада Белеса», 1509, 79.
2 Д е М а й е р н, Трактат, 36. Способы художника Жана Живе.
3 П а ч е к о, испанскиЙ живописец, Трактат, 1599.
95w
На наших красочных заводах при очистке масел от
t белковых веществ и друrих примесей ирименяют, следую-
щие отбельные земли: асканит) добываемый в Закавказье,
крымсит, добываемый 'в Крыму, rумбрин, находи ый в За-
:,'кавказье, rлуховскую и кыmтымскую rлину, обладающие
способностью, в особенности при активизации их серной
кислотой) полностыо абсорбировать слизистые белковые
BeLЦeCTBa 'масел.
Техника обработки масел отбельными землями заклю-
..чается в следующем: в HarpeToe до 110 1200 С Масло
. постепенно вводят от 5 до 100/0 хорошо просуmенной
при 150 2000 С тонко измельченной отбельной земли;
порошок вводят небольши и порциями, все время церемеши-
..вая масло. Коrда требуемое для ОЧИСТКИ количестно отбель-
ной земли введено в масло, масло HarpeBaloT до 100----1400 С,
. даIОТ ему отстояться и пропускают через фильтрпре сы, ПОСJlе
чеrо ero наrревают, постепенно повышая температуру
др 230----2800 С. Очищенное таким образом масло почти
'совершенно не содержит слизистых белковых веществ,
.различных примесей. и значительной части красящих
веществ удерживаемых отбельной землей. .
. в настоящее время ЭТОТ способ ОЧИСТ,ки масел наиболее
--часто применяется на ,заводах, вырабатывающих живопис-
- ные материалы, и при тщательном и умелом проведении
ero дает вполне блаrоприятные результаты.
друrИЕ СПОСОБЫ ОЧИСТКИ МАСЕЛ
Кроме приведенных нами способов очистки масел,
применявшихся художниками XV......XVIII вв., следует
отметить .еще несколько менее распространенных способов.
Известный художник XVII в. Антонио Ван-Дейк очищал
' масло следующим образом: "Берут два яичных желтка,
.смешивают их с четвертыо бокала обычноrо тройноrо
"винноrо спирта и хорошо сбиваIОТ; эта смесь вливается
.в бутылку, туда прибавляют бокал льняноrо масла и. пере-
.балтываIОТ масло с этой смесью так, чтобы все стало
",мутным (это делается расщепленным на 4 части пером).
-rорлышко бутылки закупоривается; отстоявшись, эта смесь
через день становится очень светлой"1. .
Аналоrичный способ очистк масла рекомендует де
Майерн 2. "Смешайте водку с яичными желтками (я имею
J Д е М а и е р н, Трактат, 1620, S 296.
2 Т а м ж е, 299.
'96
8 виду обыкновенную водку, а не винный спирт, . от кото..
poro яичный желток свертывается, и быtтро, rycTeeT),
g'лейте эту смесь в' сосуд с маслом и поставьте' в тени,
.часто взбалтывая ваш сосуд. Дайте постоять до тех пор 1,
пока. масло не побелеет,. тоrда' процедите, и. отделите ero
от' остальноrо, для Toro чтобы им пользоваться . Испанский
живописец ХУI в. Пачеко рекомендовал очистку и отбелку
асла' производить следующим образом: "Берут. чистое
dI прозрачное льняное' масло, и наливают ero в ' стеклянную
бутылку, добавляют к маслу 3 унции крепчайшеrо винно о
,спирта и 2 унции лавандовоrо семени и ставят на 14 дней
Ha солнце, взбалтывав смесь 'два раза в' день. Обработан-
:ное ,таким образом масло станет чистым и прозрачным. Для
' употребления ero фильтруют и сливают в друrой ,сосуд.
Это масло служит для белых и. синих красок,. а также для
tтелесных тонов 2. " . .
Художник Фетц (XVII в.) применял следующий, способ
очистки масла, которое становилось белым и прозрачиым, как
КJIючевая вода. "Ero спрсоб заключался в том, что он наливал
один фунт обыкновенноrо ипи добытоrо без оrня S opexoBoro
масла в rоршок или пузырек; сверху 'он наливал такое же ко-
,.личество человеческ.ой урины и выставлял масло на, солнце,
He закрывая ero, на 4 6 дней. Летом, коrдlt солнце очень
',жарко, масло отбеливается быстрее. Отбеленное, масло
-надо отделить от урины при помощи стеКJIянноrо сифона
rи сохранять. Обезжиренное и обработанное таким образом
масло никоrда не желтеет" ". .
; Русские художники XVII в. очищали масло следующим
(образом: бралось льняное масло, смеmивалось с золой
{.Н ставилось в землю на rод, причем ero постоянно
'перемешивали, чтобы оно было белое 6. ' '
Фламандские живописцы конца XVI в. нередко для
{очистки. И отбеливания льняноrо масла пользовались следу-
. ,ющими споеобами:
". t a ) ,,1 фунт льняноrо масла СМ,еmивался с l' или 1.
,фунтами белоrо крепкоrо винноrо уксуса и 4 унциями
::ЗОлотоrо rлета, смесь сливалась в rлазурованный rлиняный
fi.COCY Д И отстаивалась " 6.
б) Смесь из 1 фунта льняноrо масла и 1/. фунта иеrа-
, 1, Mac.1J:o должно отстаиваться в течение 3 5 недель.
2 П а ч е к о, Трактат, 1599.
3 Масло холодноro прессования.
4 Д е М а й е р н, Трактат, 16,20, 316.
5 Рукопись ХУН в. Н2 37, лист 71.
6 Д е М а й е р н, Трактат, 1620, 119.
7 Материа.пы масляной ЖИВОПИСlt 97
Ш Н,о}t из сr,и . Л; J3 л сь В.' Т КJIS,Н,ИУЮ бутыл у И
отстаивалась В течение нескол ких дней. , ..', '
. . .... . . . ,.. I
, ) ,, 6зьм . СКQЛ;Ь О( ХQчещь I Л,ьнян6rо масла и налей ero.
в СТ КJIЯННУ или л зурованную l\.fИСКУ, смешаlt с 3 частями
уксуса, и <;бей ,смесь паЛРЧКQЙ;' делай. это, на,' закате, т е.
к ч ру" .в, теч ние 1{ дн й;' после ЭТQrо ди тиллируй
Ф,И.JJЬТРРМ, .и" I.IQJIУЧ,ИЩЬ ,про рачнейшую, KaI< колодезная,
в.ода, жидкость., Сохраняй' e . стеКJlЯННОЙ бутылке,
до(5ав"в. к 'ней HeMHoro ТОЛ,ченых минеральных. KBacnoB;
и она 1'аким обра,ЗО сохранится долrое время"l,. .
.. r) "Беретс nO O HY, льняноrо масла и р чной воды,
квасцов, солц, Bacцы и соль предваритеЛЬНО.раСПУСК8IОТСЯ
" . 1..
В BOД .. И смеmиваlOТСЯ по ,растворении в масл , полученныи
срстав варитс,Я В rоршке в печи, в вольном жару, в течение,
3 .'r ac.on4 . Korjta оц. Cl;1apeH, . то ero ыливают в r линяное
блюдо, · покрывают стеклянной банкой и ВЫС1'авляют на
10 дней l:Ia солнце, после процеживают и употреБJ1яю,т" 2.
ОКСИДИРОВАННЫЕ МАСЛА
, ,.
Qксидированными маслами мы называем масла, ПОД"
ерrнутые, ДJJитеЛ.1?1I0МУ наrреванию при свободном доступе
кислорода воздуха. При оксидации в масле происходя'f
одновременно два сложных процеСС,а: окисление и поли..
меризация" в результате которых в масле образуется
I
коллоидная система, ,СQСТОЯlЦая из коллоидов окисления,
резко отличающихся ОТ коллоидов, обраЗУIОЩИХСЯ' при
полимеризации масла. Блаrодаря наrреванию и окислеНИlО
кислородом воздуха оксидированное масло становитсЯ
более rYCTblM, возрастают ero удельный вес, кислотное
число, показатель преломления; увеличивается содержание
,масле окисленных кислот и несколько' уменьшается
иодное число. Масляные пленки оксидированных масел
обладают большей прочностью, твердостью, эластич-,
ностью и блеском, нежели пленки обыкновенных масел.
. Оксидация масел производится несколькими способами;
наиболее древний из них, известный еще в 1 В., состоит
в наrревании масла солнечным теплом при одновременном
действии кислорода воздуха.' Кроме этоrо способа, не
утраТИВПIеrо cBoero значения до наСТОЯIЦеrо времени,
ПрJ1менялl'.сь и примеНЯIОТСЯ следующие: . .
1 Д е М а й е р н, Трактат, 1620. 108.
2 «Любопытный ХУДОЖНИК И ремесленник», 1791.
8
а) медленное наrревание масла томлеН1l.ем при одно-
временном действии на 'масло кислорода воздуха;
б) медленное' наrреВ8ние :масла на orHe при невысокой
температуре, исключающей возможность ero за ИП8НИЯ
В,процессе наrревания;
в) более быстрое наrревание масла при lOO 150°C, с од..
новременным продуванием через маСло кислорода воздуха;
r) о'бработка асла ультрафиолетовыми лучами, при
.одновременном действии на масло кислорода воздуха.
.:: Из всех применяемых в настоящее время методов обра..
.ботки масел' наиболее рац ональным для живописных
целей явля-ется метод оксидации масел, дающий высоко-
ачественные нормально' высыхающие )lасла" образующие
'црочные, стойкие, не предрасположенные к сморщиваНI\Ю
,Й растрескиваНИIО масляные пленки, отличающиеся эла-
'СТИЧН9СТЬЮ и блестящей повер ностью.
Метод оксидации масел посредством их наrревания
'в присутст ии кислорода воздуха в течение длительноrо
времени теплом, излучаемым естественными источниками
(солнце), состоит в следующем. Предварительно очищен-
ное от различных примесей и профильтрованное масло
,наливают в плоское' блюдо или стеклянный открытый
(сосуд И выставляют на определенное время на солнце.
Под действием тепла, излучаемоrо солнцем, и кислорода
воздуха масло окисляется, уплотняется и обесцвечивается.
При этом в масле происходят существенные изменения:
с одной стороны, под действием солнечноrо жара масло
полимеризуе,!ся., с друrой блаrодаря взаимодействию кислот
масла с кислородом воздуха оно окисляе:rся; в результате
полимеризации и окисления и происходящих при этом
физико-химических процессов в масле образуется колло-
идная система, состоящая из коллоидов окисления. Окси-
дированные таким образом масла резко изменяют свои
;константы (табл. на стр. 131) и приобретают ряд соаер..
шенно новых" чрезвычайно ценных для живописи качеств:
высыхая в тонком слое, они образуют очень проч..
ные и стойкие к внешним воздействиям масляные, плен-
ки, отличающиеся значительной элаiТИЧНОСТЬЮ, твер-
достью и сильным блеском, которые при обычных УСЛОВИЯХ
не пожухают и почти не TeMHeIOT. По своим ,свойствам
,пленки этих масел очень близки к пленкам масляных ко-
паловых лаков. Помимо этоrо, процесс высыхания окси"
дированных таким образом масел протекает очень равно-
мерно и не сопровождается резкими скачкообразными
изменениями КРИВОЙ,высыхания (см. диаrрамму на стр. 137).
7. 99
Но особенно важно то, что пленки таких масел на дол.. .
roe время сохраняют - ровную блестящую поверхност,Ь,
без всяких. следов образования .сморщивания, трещин и
разрывов, столь обычных для пленок 'обыкновен.ных масел.
Оксидация масел посредством ДЛИТ,ельноrо воздействии
на них СОJ1нечноrо жара и кислорода воздуха, известна
со времен rлубокой древности. ВпеРВЫ,е мы 'находим
указание на применение, 9Toro способа у Ираклия 1, хоро..
шо знакомоrо с современней ему ,техникой приrотовления
живописных ,материалов 'римскими художниками. В ero
время художники обычно выставляли льняное масло.в от-
крытых сосудах на месяц и более на солнце. Итальянские
живописцы XIV.......XV ВВ. считали, по свидетельству I Чен-
нино Ченнини, Леонардо да Винчи и манускрипта Мар..
циана. 2" наилучшим способом приrотовления живописноrо
масла оксидацию ero посредством солнечноrо жара и кис-
лорода воздуха. Для 9T.oro ореховое ИЛИ льняное масло
выставлялось в открытых стеклянных сосудах или плоских
блюдах на солнце на 4 15 и ,более дней.
Фламандские живописцы XVI----XVII вв. широко пользо-
вались этим методом, производя оксидацию не только
предварительно 'очищенных и профильтрованных масел,
rлавным 'образом льняноrо и opexoBoro, но также и масел,
промытых водой 8. Оксидация обычно велась в течение
4 15 дней, но в некоторых, случаях ее вели до одноrо
rода. При изrотовлении сиккативных масел фламандцы
получали их посредством настаивания масла на свинцовых
белилах с одновременной оксидацией масла в течение
4.......10 дней '. В результате оксидации получали про;зрачные
и светлые, как Бода, сrущенные масла. rерманские, рус-
ские и испанские художн,ики XV......XVII вв. преимущест-
венно пользовались этим методом оксидации масел, причем
испанские живописцы Пачеко 6 и Паломино 6 рекомен..
;(овали "хорошо очищенное масло выставлять в открытом
сосуде на солнце не менее чем на 14 дней". rерманские
живописцы оксидировали масло обычно не более 4 1 О
.дней 1, но считали, что чем дольше масло стоит на солнце,
'reM оно л учше 8. .
J И Р а к :n и й, Трактат, VIII В., rл. XX:V, XXIX, XJLXV.
2 М а р Ц и а н, Манускрипт, XV В., рецепт 14.
3 Д е М а й е р н, Трактат, 1620, 34, 255, 298, 300, 320.
4 Т а,М ж е, 6, 31, 293.
5 П а ч е к о, Тра'ктат, 1599.
., П з л о м и н о, Трактат, 1690.
1 Страсбурrский манускрипт XV В.
8 Шеф е р, Трактат. '
LOO
Способы оксидации масел, применявшиеСJl, художниками
XVI.......XVII вв.,. технолоrичесхи хорошо продуманные и
тщательно проверенные на праКТИJ(е, представляют з'начи-
тельный интерес для современной технолоrии; МЫ, ниже
приводим наиболее' интересные и дающие хорошие ре..
зультаты рецепты обработки' масла по этому методу.
, , 1. "Коrда солнце стоит у Льва (т. е. в ИЮJlе. А. В.), по..
ставь льняное масло на солнце и продержи ero, если' хочешь,
столько, чтоб оно усохло наполовину и оно (масло) будет
превосходно для 'живописи; знай, 'что это лучшее и самое
приятное масло, какое только может быть и которое
В' нашел во Флоренции" 1. '
2. "Наилучшее ореховое масло это очищенное' Н' за..
rустевшее на солнце" 2... "
3. "Возьми, это масло, налей er9 в" широкое блюдо
И' выставь 'против солнца летом, в самое жаркое время,
дней на' 40,' но смотри, как' бы оно не сrустилось. Ибо
льняное масло' варится скоро, а иное медленно. Коrда оно
сделается как жидкий мед, тоrда 'бывает хорошо;' а коrда
слишком сrУСТИТСJl, тоrда в связи с друrими -веществами
бу дет еще rуще, и ты не сможешь' ero разравнивать' на
картинах; притом такоё масло пузырится. Посему старайся,
OKpЫBaTЬ ero кажДЫЙ вечер или. В1IОСИТЬ В rорницу,
потому что ночная 'прохл да портит- ero. Коrда же заметишь,
что оно' сrущается,' тоrда процеди ero СКВОЗЬ' тонкое
полотно, дабы очистить от вол'ос И насекомых, КОИ попали
в' Hero. Так варится' льняное масло солнечным Я\аром"S
4. "Отделив масло от нечистоты, по естите ero в 'стек..
JlЯННОЙ банке на со.пнце и предоставьте 'действию' тепла,
-.}соторое очень хорошо выбелит' и осветлит ваше масло. Для'
iэтоrо Bcero лучше март()вское' солнце,- Ko opoe бел т
,сильнее. Не П.7lDХИ апрель и май, они лучше,' чем. весь
:СJJедующий квартал" .', '.
. ,5.' "Маковое' масло отбеливается, если ero налить в очень
'щирокое,оловянное блюдо; покрытое стеклянной' пластинкой
,: пи. банкой, и выставить 'на очень жаркое солнце на 3 или
дня. 'Это масло сохнет довольно' быстро" 5.
6. ".Маковое светлое масло само 110 себе трудно сохнет,
' ,o"ero стирают с венецианским CTeKJIOM и затем ставят
J Ч е и и и и о Ч е и и и и и, Трактат, 1431, rЛ., .XCIl. , . .
2.,.Jl е 9 н а р д о а .В и и ч а, Трактат, 1499. rл:' ДХIII'ДХХ.
3 Е Р м и и и я, '1566, 28., . ,
4 Способ оксидации масла . солнечным жаром ,фламандскоrо худож-
НИка Митtенса (1622 r.) при едеи в трактате де' Май:ерн , 1620, i 23.
5 J1 е М а й е р и, 1620, S 33.
1l 1
вместе на 3 ,ИЛИ 4 iIед'ели на, солнце в пузырьке, который
нужно ,встряхивать. каждые 4 дня; коrда маслом. захотят
пользоваться, светлое надо ,СЛИТЬ, а остальное оставить
в склs ке . ,
7. JtМасло уБИ,вает К,раски, o если оно хорошо при--
r9товлево, НИI<акая краска не изменяется. Ero нужно
приrотовлять в марте" коrда олнце менее жарко, иначе
)lасло, rYC'IeeT И, следовательно, нику,да не rодится. Масло
нужно держать на солнце {) ' 3 недель ,дo месяца", Z. ·
8. "Вареное с суриком и rлетом льняное масло поставь..
те на мартовское солнце в. открытом сосуде и оставьте,
пока оно не посветлеет и не сделается столь же прекрас"
ным, как канарское вино. Возможно, что нужно более ,дли-
тельное солнце, чем мартовское, 'но чем жарче месяц, тем
оно более ry:cTeeT" 8.. .
. ,9. "Светлое и очень прозрачное масло". JtHOpTOH (хоро..
ШИЙ художник) rоворит" что он влил льняное масло
в пузырек, закупор л ero перrаментом и выставил на сол..
нечный и лунный свет на 8 9 месяцев, по истечеНИИ,lэ оrо
срока масло стало очень светлы){, и прозрачныи, как вода,
н сколь:Ко более 'rycTblM, чем обычное, но. все",таки приrод..
ным для живописи'''.
. 10., ."Белое, очень тонкое и жидкое льняное масло".
.."Налейте масла с водой, в пузырек, бак или миску, при..
бавьте песку, взбивайте 3 или 4 раза, в день, пока оно не
станет, как молоко, и держите ero продолжительное время
на маР10ВСКОМ солнце, через месяц оно станет светлым,
как вода; каждый раз, жар солнца, отделяя ero от, воды,
будет ero очищать и, наконец, совершенно отбелит. Мар..
товское солнце ---- самое лучшее из Bcero. rода, так как,
будучи умеренным, оно не заставляет масло ,rустеТЬ"D.
11. "Приrотовление белой олифы". ."Возьми 1 фунт
льняноrо масла и один фунт речной воды, полфунта тол..
ченых мелко квасцов, полфунта со и; квасцы и соль рас-
пусти прежде в показаНRОЙ воде, потом смешай ИХ с мас..
лом и вари оное в rоршке на вольном жару 3 часа, наконец,
вылив в муравленное БЛIОДО, покрой стеклянной широкой
банкоl\"И, поставр на 10 дней на солнце, ПО JIе oHoro про-
цеди сию олифу сквозь полотно и, вылив в склянку, упо-
требляй"6.
1 Д е М а й е р 1-1, 1620, S 33.
2 Указание ван 30ммера. Д е М а й е р и, Трактат, 1620, 264.
,3 Д е М а й е р н, Трактат, 1620, 202.
.. Т а м ж е, 294.
5 Т а м ж е, 203.
6 Рукопись XVIII В. Н2 2868.
102
, &Не менее распространенным методом оксидации м'асел
".является их едленное наrр вание или томление при невы- '
СОКОЙ тем,пературе в присутствии кислорода воздуха.
Томление или медленное наrревание масла при невы-
,.сокой температуре, исключ ющей ВОЗМОЖ1IОСТЬ закипания
.масла в процессе ero наrревания, чрезвычайно БJiаrопри-
:ятно отражается на свойствах получаемых масел, так как
протек ние процесса обработ'R;И масла в течение длитель-
Horo временп позволяет маслу все время находиться во
взаимодействии с кислородом воздуха и в достаточнр
:.степени окислиться; кроме Toro, невысокая температура
HarpeBa не вызывает растворения красящих веществ и дру-
IrИХ примесей, находящихся в масле.
Живописцы XV........XVJII вв. Очень часто ПРИМ 'няли этот
'метод обработки масел, предназначенных для живописных
.целей. В то времц, были наиболее распростр нены и сл'едуio-
,щие' способы обработки масел,\ по этому методу: ' ,
1. "Поместите в широкий 'сосуд свинцовых белил, стер-
.Т.ЫХ на масле, и налейте сверху масло, хорошо очищенн<;>е
',осаждением; поставьте на oroHb и тщательно наrревай'те
,.около часа, однако так, чтобы ваше масло не ,кипело
(для этоrо мешайте I ero железным и 'сереб'ряным шпате-
'лем). Снимите с оrня, .дайте постоять, и на друrой же
.день ваше масло будет отбелено"!. ' .i . '
2. Сильно"сушащее масло, не имеющее корпусност;и,
.как лак. "Оно приrотовляется равным Обр зом ИЗ орехово- .
1'0 И ьняноrо ,масел, но ореховое лучше. Возьмите
парижской 'секты масла, которое весит примерно полфунта,
влейте в новый rлазурованный rлиняный ropmoK и всыпьте
I унции зол;отоrо rлета, истолченноrо в очень тонкий
.'nорошок, HeMHoro перемешайте деревянным шпателем: и
'.дайте покипеть. на медленном orHe, под дымоходом ИЛИ
ijJ{Q воздухе во дворе, в течение 2 ча : Ваше' масло 'мало..
:помалу укипит. Дайте ему хорошо осесть, слейте ваше
:Заrустевmее масло и 'сохраняйте ero"2.
,,80зьми,те льняноrо масла .} фунт и пережженноrо. ку-
, (IIo'poca 8 2 унции. Варите ,на медленном orHe околq часа, все
'1время ме'шая. Затем слейте ваше масло, которое не так тем-
"НО, как с r летом, и сохнет быстро, в жва или' три часа" '.
} , '. . ,
.. 1 Рецепт rамбурrскоrо ,художника Дитриха .Кеуса, ,д е М а й е р н,
TpaJCтaT, 1620, 9 322.
2 Д е М а й е р н, Трактат, 25.
в I(упорос приrотовлял.ся,. следу.ЮЩИМ образом: «Сожrите белоrо КУ"
lIIороса на раскаленной докрасна печке так, чтобы он, будучи растолчен
.Н вскипячен, высох и рассыпался в порошок»., .' ..':
4 Д е М а й е р н, Трактат, 1620, 33.
103
3. Сиккативное масло. ,,.Вскипятите пьняное ЪJасл,о с
rлеrо и суриком на. медленном orHe" И, оно CTaHeT 1 как
СИрОI;I, поставьте ero на MapToBcKqe солнце в различных
,фла онах:' (испробуйте открытый сосуд) и оставьте, пока
оир не. CTaH T столь же. прекрасным, как канарское вино".,
, "Возможно, что нужно более длительное солнце, чем
мартовское. Но чем жарче месяц, тем оно больше rycTeeT"l.
. . .4. Очень белое. и прозрачное масло, риrотовленное
с r eTOM. "ПостаJlьте,. ваш льняное или ореховое масло
на orqH в новом rлиняном rJlазуров нном rоршке и наrрей..
те 8К, чтоб оно не I(ипе о, а олько начало закипать;
снимите ero с оrня и всыпьте в Herq хорошо промытый И
просушенвый rлет, довольно долrо мешая шпателем 'или
,пало ой; закройте ваш rоршок ,И дайте. постоять 15 или
20 ..ней. ше масло отбелится в совершенстве и . будет '
очень сиккативным"'. '. . .
Метод окс дации масла .посредством ero наrрева!lИЯ R
_пр сут твии кислорода воздуха при достаточно высокой
:те'4 пе ратуре (250 -:---- зоо о с), обеспечивающ й закипание
: ac!la, яв4яется наиб9J1е.е часто примеWlемым, в настоя..
"ще вре я; извест ое распространение. этот метод имел и
. в пр.ошл6м, но: применялся, r oЦaBJlblM образом при изrотовле-
нии сиккат вны ', ,скоровысыхаЮЩИХ,масел. Масла, приrотов"
ленные по этому методу, несколько уступают по. свои
к че твам маслам, оксидированным' при медленном Harpe..
вании и . в особенност,И маслам, обработанным солнечным
жаром, так как блаrодарsi тому, что процесс обработки
.протекае в крайне небольшой отрезок времени, масло
HeДOCT8 O HO окисляется. Кроме Toro, масло получается
,СИJIЬНО потемневшим, TaJ( как при' 250.......300 0 с в нем pac
твор.яются, красящие вещества, содержащиеся в Mac ax.
После оксидаци по этому методу' масла о(5ычно дополни
тельно окисляютсJ,I и осве1.'ЛЯЮТСЯ на СО,,1нечном свете s В
течение 5 20 дней. .
Наиболее часто ,применялись следующие способы обра..
БQТКИ мас л по этому методу. .
1. "В льняное масло вводят незначит льное количество.
. разл чных веществ: порошок пемзы, обож енные добеJIа
. бараны или козьи кости и Т. П., спо обствующие ,ОСВО"
бождению масла от заrрязнений и белковых веществ, и
варят в смеси с ними на orHe до тех пор, пока,не появит
, .
1 Д ,е М а А е ,р Н,. Трактат" 1620, .:202.
т а м' ж е, . з 12: .
3 т а м ж е 31. 312. .
..104
r.l..,
,СЯ ,пена, которую снимают, после' этоrо в масло вводят
..сиккатив: цинковый .купорос, в течение HeKOToporo времени
(И 8/, часа) наrревают масло, дают, ему остыть, фильтру...
t ют ,и отбеливают, ВpIстаВJIЯЯ на солнце .на 4.......5 ,дней "l.'-,
2. "МаСJlО ,обезжиривается таким С?бразом:' в ,Hero' бро...
с ют кусоче,J( свинца" HeMHoro хлебной корки' и на' фунт
c В,еличину ореха rлета, ,затем кипятят, пробуя пером. 2.
.' 3. Сиккативное масло. "Налейте на 'хорошо столчеиный в.
,ПОРОШ9К оло,rой или серебряный rлет opeXOBoro или льНя,...
, Horo. масла 8 мешайте, на orHe; коrда заКlfПИТ, снимите :с
.оrия; оrда.:кипение, прекратится" вновь поставьте на oroHb,
.Н сделайте это 5 или 6, раз.' Дайте oceCT 'H сохраняйте';
r римешайте OДHY . или две капли ero на палитре к вашим
,стертым краскам. ,Это масло очень хорошо осветляется и
. б "3 ' .
становится .елым .. , , . '
.' ': ,4. ,, фунта. льняноrо масла разоrревают на rорячих
, уrл х, кладут в Hero 3 очищенные rоловки чеснока, варят
"продолжительное время, пока брошенное туда куриное пе-
ро не будет скручиватьсяС&4. ,
5. "Тот же Евфимий сказал: олифу варить б з белил и
сурика, а вместо них класть ,в масло сsетлыё квасцы и мел..
. ',1(0 растертое стекло. Некоторые кл дут в масло 5 6 кус..
.КОВ ,РЯ0иноrо дерева." Дрyrие ж . 'накрошат мелко ,свинцу
"В маСJlО и не кладут в Hero НИ, белил, НИ квасцов". '
Друrой 'указ:- "Возьми масла льняноrо ИJlИ конЬпляноrо.
-жженых белил, квасцов; ухой березовой коры, с ешай
Bce вместе и 'хорошо провари;' коrда сварится, . ОСтавь в
iпокое на несколько дней"D. . . .
. 6. .'"Воз ми ('чистоrо, льняноrо' или MaKoBoro масла .штоф,.
,,,которое, вылив в неJ1уженую кастрюльку, поставь'на OrOHb',.
.. :, как оно раз.rоряЧИТСЯ, 'то положи В оное '12 зол. итар-
!rириума (Silberglett) да д e очищенные и разрезанные: попо-
'tлам "луковицы, и поста ь на оrонь, вари целые ПОJ]ча а, не-
lIpeCTaHHo мешая, но береrисъ чтоб маСJlО из аСТРЮJ]ЬКИ вои
lие выкинуло и не заrорелось бl:U, и потом, СНЯВШИ,.с оrня, прq-'
студи" вылей в чистую.. бутыль. С Я олифаjL что , олее
, yдeT стоять,. тем 'светлее и лучше может ЫTь"6. '
: ( . о.
1 Немецкий манускрипт r. С";асбурrа, середина' XV. в. :
2 Д е М а й е р н, Трактат, 208.
3 Т а м >к е, 86. .
.. n а ч е К о, Трактат, 1571.
6 В. Р ж'а н о в с к и Й, Рукопись XVII В., стр.' 150:
8J «Любопытный ХУДОЖНИК и ремесленник», ИJlИ «Записки, собранные
как из практическоro ОНЫХ употребления, так и из достоверных .эапи"
еок А. Решетниковым». М.' 1791', ч.' 1. Ре'ц. Н2 лХ----I. rл. 111
со 'разных олифах». стр. 65. «Олифа для живописной работы».
'105
Способ приrотовления. В rорячее 'масло,ВВОДЯТСЯ сик ка..
".тив и две л,УI(ОВИЦЫ; состав варится на леrком qrHe' ча..
'<:а. Охлаждают и процеживаlОТ. .
7. "Сперва. возьми 1 штоф чистоrо и цельноrо льняноrо
ма ла И, влив в твердый rлиняный ropmoK, положи в оное
..4 лота толченой серебряной пены да одну на две части
, РilзрезаННУIО луковицу. OTOM rоршок с маслом поставь
на orOHb, вари целые И часа и притом все мешай, но бе-
..реrись, чтоб масло из ropmKa БОН не выкинуло и чтоб оно
не заrорелось; потом сними ero с оrня. Оная олифа" чем
. ДQльше стоять будет, тем светлее я лучше станет, и все
,.краски на ней разводить можно" .
8. "Воз ми масла ceMeHHoro чистоrо, да возьми белил,
. дa изотри мелко и вместе сложи, да размешай и разме-
шанное было бы видением, что сметана....... столь бела, то
и полно, класть белила, да вари на ropHY, да чтоб не кипе..
..ло, то, в трои сутки поспеет"!.
qКСИДАЦИЯ МАСЕЛ
УЛЬТРАФИОЛЕТОВЫМИ ЛУЧАМИ
Если J:ЬJlяное или 'какое-либо: друrое высыхающее масло
mодверrнуть длительному действию ультрафиолетовых лу..
чей, при одновременном прод)'вании воздухом, то, мы полу-
"ЧИМ оксидированное масло, так как ультрафиолетовЬ1е 'лу-
· чи вызывают полимеризацию масла, а продувание возду-
: хом ........ окисление. По своим свойствам обработанные таким
.,способом масла при высыхани.и в тонком слое дают вполне
прочные, стойкие и эластичные пленки с ровной блеСТЯШ,ей
:поверхностью, почти не' образующие, с течением времени
трещин, разрывов и сморщивания. По своей способности
K высыханию эти масла приближаются к маслам, оксидиро-
ванным солнечным жаром и кислородом воздуха. Происхо-
.. дящие в результате обработки масла ультрафиолетовыми
лучами и кислородом воздуха изменения первоначаJIЬНЫХ
констант мwcла носят такой же характер! как и у' масел,
.. обработанных солнечным теплом и КИСJIОрОДОМ воздуха:
возрастает удельный вес, кислотное число и уменьшается
. иодное число. I '
До настоящеrо времени этот метод обработки масел
. еще не получил дост точн rо распространения.
1 «Открытие ё6кровенных художеств», 1768. ч. 1.
? 1 ипик, 1599, 370.
и-l06
ПОЛИМЕРИЗОВАННЫЕ МАСЛА
Обыкновенное сырое высыхающее масло п1дверrнутое
лительному наrреванию бе доступа воздуха,, называется
цолимеризованным' ,маслом, которое по своим свойствам
резко отличается от обыкновенноrо cblporo Масла.
При наrревании масла при высокой темпер туре 290
зоо о с без доступа воздуха в масле наступает ролимериза-
дия (химическая реакция), блаrодаря ко'торой \измеНЯIОТСЯ
, .. I
все первоначаJIьные константы масла, кроме Toro, в.. резу ..
'Тате происходящей химической реакции в Масле проте..
ает'и коллоидный чроцесс, заключающийс jB том, что
,продукты, получаIQI иеся в результате полимеризаЦИИ J
,?/браэуют коллоидал:ьно ма Jlяные фазы разЛич ой д сперс"
.RqCT 1. В результате полимеризации масло С'rановит я бо
; ee вязким, в зрастает ero удел'ьный вес, кисrrотное чис
' o' показатель прело ления и уменьшается И9дное ч.исло
,(см. н жеприводимую аб ицу) "
ИЗМЕНЕНИЕ КОНСТАНТ пьняноrо МАСЛА ПРИ ПОЛИМЕРИЗАЦИИ
Масло по I
. лимеризо- То же при То же при
Сырое ванное пр" 260 0 С в 3000 С а
Константы масло 2OOI)C в те. течение течение
чение 20 lи час. 20 час..
час.
I
,
у дельный вес . . . 0,924 0,926 Ot946 0,970
КИСJlотное число . . 1,1 2,6 7,4 40,0
\ '
ПоказатеJlЬ прелом.., 1,479 1,480 1,482 1,496
.пения . . . . .
Вязкость. . . . . . 1,0 1,13 7,96 ' 12;5
Иодное ЧИСJlО . . . . 175,0 168,6 103,0 76,3
Полимеризованные масла при 'высыхании в 'тонком слое
:l1ают масляные пленки, ОТJIичающиеся большой прочностью,
:Ластичностью, твердостью, стойкостью по отношению к
атмосферным влияниям и блеском, значительно превосхо"
ftящим эти качества у пленок сырых масел. liаряду с эти..
И положительными свойствами ПОЛИМ,еризованные масла от..
JIичаются пониженной высыхающей. способносiью, так как
, ЫСЫХ,ающая способность масел" подверrнут х полимери-
"запии, ум.еньшается по мере Toro, как paCTe ст пень по..
имеризации масла.
В СССР Ленинrрадски Э8J30Д 'художественных красок.
ВЫрабатыв ает масляные краски на полимеризов нных маслах.
1 А.. Д р и н б е р r, Технолоrия пленкообразующих ществ , л.........М.
1948 r., стр. 193. ' )
101
НАСТАИВАНИЕ МАСЕЛ ffA .СИККАТИВАХ
Прнrотовление скоровысыхающих с.иккативных масел зц--
па..цkоевропеЯскими и РУССКИМИ живописцами ак ючалось
не только в варке масла, CM luaHHoro с порошком сиккати-
ва; и ел также ДОВОЛЬНО широкое рас,простране'ние СПQс06
настаивания 'холоднdrо льняноrо -или opeXOBoro 'масла на
сиккативах. Так, де Майерн привод т, сле ующие
рецепты приrотовления сиккативноrо масла по 'этому
способу': ' " ,
а) "Масло отбеливается;, если ero налить' на свинцовые
белила ' И поставить на' солнце; оно' от это'rо' ст-ановится
жирнее и rYCTeeT"l. ',',". , " _
б) "Хорошо сотрите с чистой водой, свинцовые : белила
сделайте из них КОМОЧКИ 'н дайте просохнуть им: на меле
или на очень 'чистой черепице. Разместите ,ваши . омочки
в свинцовой' шайке и налейте столько opeXOBoro масла;
чтобы оно их покрывало, затем поставьте на 'солнце, 'пока
оно не ,заrустеет -настолько, насколько. ,вы хотите,' и не
посветлеет, как вода"!. . .
Испански живописец XVII в. Паломино также применял
спо об, приrотовления сиккативноrо масла посредством на-
стаивания масел на свинцqвых беЛИ.,1ах. Ero способ состоял
в том, что "льняное масло наливают в стеклянный сосуд,
добавляют незначитепьное количество свинцовых белил,
хорошо размешивают н, ставят .на СQЛJlце на 3 ДНЯ" еже..
дненно; взбалтывая смесь. В . .
"Возьмите кварту J1ьняноrо масла; налейте' ero в' rJIИ"
ниный rоршок, 'затем рибаВЬТ 1 к э:тому, кусок черноrо
хлеба, ИСКрО,шениоrо и смешаннрrо с ,некоторым. К9л чест"
" вом древесных опилок, и порошка свинцовых белил; затем,
соедините все вместе и ropmOK со всем этим поставьте
в жаркую поrоду .на солнце на 4 5 дней; 5 'или 6 раз в 'Д H
надо мешать И взбалтывать 'все эт.о, заботясь о' том, чтобы
в открытый rоршок не ,попало пыли'н rризи.: Коrда это
будет сделано, вы увидите, что масло стало светлым. н,
прозрачным; дайте rоршку споко.йно ПОСТО:8ТЬ целый день,
все упомянутые выш вещества осядут,- И T.orAa 'вы mo)Ke-:
те осторожно 'слить очищенное масло в' чисты,й I стакан. и
сохранять для своих надобносте 4.,
I 'д е М а й е р н, Трактат, 1620, 6.
2 Т а м ж е, 31.
,3 П а JI о М и н о, 1'рактат, 1669.
4 Д е М а :й е р н, Трактат,. 1620, 293.
1
ВЫСЫХАНИЕ МАСЛА
. .
и ОБРАЗОВАНИЕ ПЛЕНКИ
, .
9Б1JIИЕ понятия о' ВЫСЫ АНИИ МАС .Л
" .
Масло, при .соприкосновении с кислородом ВОЗДУХ8, всту"
JIaeT с ним в химическое взаимодействие, поrлощая .ero
юри, этом, в результате. чеrо о,бразуются сложные хими-
,ческие . со.единения, содержащие в своем составе повышен-
Hoe . количество к слорода. В результате. присоединения
кислорода воздуха масло окисляется. Окисление сопровож-
дае'fСЯ рядом, сложных физико-химических процессов, до
,.cero ,времени еще неДОСТ8ТОЧ О выясненных., Однако ясно,
что. кислород. воздуха .вступает в молекулу жира, оказывая
,при этом действие на, так, называемые ненасыщенные кис-
iJI0ТЫ., Вес' масла, вступившеrо во взаимодействие С', кисло-'
i.родом. воздуха, увеличивается дО :lO 22%. Одновременно
.масло, уплотняется, rycTeeT, на поверхности ero слоя об-
разуется эластичная -пленка, по истечении известноrо вре-
мени отвердевающая. При окислении масла возрастает
,кислородный коэфициент ero; увеличивается процент со-
'держания жирных. кислот, уменьшается. нодное число,
:в результате ПрDисходящеrо процесСа высыхания само
,iМасло }Jезко изменяет свой химический состав и свои
войства.
Окисление масла, кислородом воздуха приводит кобра..
; ованию в нем ряда сложны см сей различных продуктов,
:в том числе и летучих веществ, испаРЯIОЩИХСЯ при вы.сы-
'!хании масла. Присоединяя кислород воздуха, масло одно-
8peMeHHO в процессе высыхания-окисления отдает часть
своих продуктов в виде летучих частей. ,
Сам процесс высыхания масла и' образования . пленки
lМожет быть разделен на ряд следующих моментов.
" Затяzuвание. Масло начинает окисляться; ero поверх-
'_ОСТЬ заТJlrивается тончайшей пленкой. Эта стадия высы-
:О{ания И есть начало образования масляной пленки. В этой
}ЦервонаЧ8JIЬНОЙ ст'адии высыхания- поверхность масла пред-
{Ставляет чрезвычайно липкий слой. При соприкосновении
аl(ой-л бо поверхности с образовавmейся пленкой послед-
ЯЯ быстро к ней ПРИJIипает. В этой стадии высыхания масел
, ленка 'состоит в своих верхних слоях. из свежеrо эластич-
Horo JIиноксина, в нижних слоях........ из полужидкой массы
1\fасла, ,вступающей в стаДИIО окисления.
". JПодсыханuе. Высы,хание' масла переходит в следую-
щую СБОЮ. стадию; поверхность ранее образованной пленки
1 09
при проведении по ней пальцем' кажется достаточно сухой,.
но при слабом нажатии на нее на ней' остается след, и она
дает ощущение отлипа.' , .', ,"
Оl.nвердение масляной пленки характеризуется тем, что.
при более сильном надавлив"ании на" М'асляilую пл нку на по-
верхности ее не остается' видимых сл дов и. отлипа не
п'олу ается,',НО все' же масло ,ще не просох о во всей
своей толще, и при Л,еrком нажатии на ero( поверхность,
HorTeM остается видимый след и C M слой, мяrоК. При этой'
стадии высы?Сания Mac o J1родолжает присоединять кисло...
род воздуха и оки'слиться. , '
Полное отвердение. Эта стади высыхания масла ха-.
рактеризуется полным' отвердением масляной плеlf.КИ во'
всей ее толще. Масляная пленка превращается в твердый
и даже нескольк'О хрупкий линоксин. Пленка не дает ВИ
димоrо отлипа, не раэмяrчается при леrКом 'надавливании
.
на нее HqrTeM п льца и на ней не остается при этом ви-
димых следов. Полн е отвердение есть момент окончатель-'
Horo образования масляной пленки и начало еестарения
разрушения.
Высыхая, масло претерпевает ряд существенных. физи...
ко.химических .изменений. Изменяется ro, консистенция;
удельный вес ero увеличивается, масло. rYCTeeT, уплот....
няется, уменьшается иодное. число (способность к высы-
хаНИIО), возрастает кислотный коэфициент, увели ивается'
содер>кание ок икислот, увеличивается процент содержания
жи рных кислот И т. д. .
ТЕОРИЯ ВЫСЫХАНИЯ МАСЛА
До cero времени установлено совершенно точно, что.
при высыхании масел происходит увеличение веса масла
в результате поrлощения им I(ислорода воздуха. После
поrлощения маслом максимальноrо количества кислорода
воздуха и достижения в связи с этим наибольшеrо веса,
масляная пленка начинает постепенно терять в весе, что'
в конечном счете сопровождается ее разрушением. Следу-
ет иметь в виду, что масло, вступая во взаимодействие
с кислородом воздуха и находясь под влияниемки лорода
и света, претерпевает ряд существенных изменений, 8l
именно: происходит дальнейшее окисление молекул масла"
вызываЮЩ,ее распад ero молекул, сопровождаемый образо--
BaHHel\1 и выделением из Hero ряда летучих продуктов..
До caMoro последнеrо BpeMeH полной ясности в вопро-
се о сущности совершающяхся при высыхании масла и.
l1О
09Р З9. ании масл ной П4енки физико химических процессоВ'
H ,T.. Существует p д теорий высыхания, объясняющих.
.сущность. пррисходящих при высыхании процессов, JlO все:
ОНИ; олноrq объ снения_ происходящему -не дают. Приве-
.цe 9cHoBHI?Ie взrляды по вопросу .высыхания масел ряда',
КРУПН,е.йщих, ученых. _
, Теория пр<?ф. МУJlьдера объясняет процесс высыхания;
,f!I с.ел -х:аким, образ . В начальной стадии высыхания rJlИ:-.
ц рин масла отщепл етс и окисляется iсперва в rлице-..
IР Н9ВУЮ и .акриловую кислоты, затем в уксусную, муравьи
IНУЮ И, уrлекислоту, и УJlетучивае1СЯ. При этом олеиновая,
кислота окисляется весьма слабо. ,
Основные составные части масла ---- линолевая и. ЛИНОJlе'"
новая кислоты........ окисл ются, П9rл щая кислород воздуха"
оrщепляют воду и переходя т в твердое вещество........ лино-:-
ксив. Таким образом, линоксин образуется в результате
сов рmающеrося оки<;ления кислородом воздуха Jlинолевой.
и линоленовой кислот и отщепления ими BOДЫ
, Входящие в состав масла кислоты пальмитиновая 11:
миристиновая остаются в результате соверmающихся про
цессов неизменными и придаlОТ' линоксину мяrкость и
эластичность. После этоrо в процессе ВЫСbtхания, масла
и образования масляной пленки наступает стадия покоя;
проходяrцая через некоторое время и после которой КИС:
лоты олеиновая, пальмитиновая и миристиновая, оставmиео&,
ся неизменными, окисляются, превращаясь при этом в ле-
тучие продукты. В результате этоrо пленка масла стано..
вится хрупкой и происходит процесс окисления JlИНОI{сина;
процесс ero окисления совершается довольно медленно.
и сопровождается разрушением масляной пленки.
Следует отметить ошибочность утверждения Мульд ра
о том, что после полноrо отвердения масляной пленки Ha
ступает стадия химическоrо покоя в масляной пленке..
Работы Фариона и друrих отверrают это ошибочное поло-::
жение: на основе их можно утверждать, что в сущности.
. никакой стадии химическоrо покоя в масляной пленке при,
высыхании не бывает. После, пол оrо отвердения масляной'i
пленки и до наступления ее разрушения в ней попрежнему
продолжают происходит'ь различные физико"химические:
процессы, правда, они происходят СИЛЫi,О замедленным
темпом.
Точка зрения Бауэра и rацура на процесс высыхания:
противоположна теории Мульдера. Их теория объясняет'
,высыхание так. Отщепляет 'я в uачальной стадии высыха--
ния не весь rлицерин входящий в состав масла, а 10ЛЬКО
111:
.известнаи часть er,o, именно та :часть, В, которой' rлицерин
находится', не ,в : своБОДНОМi._.со rоянии, а св зан с" На-
,сыщенными жирными КИСJIотам "масла. Олеиновая' и на..
сыщенные КИ,слоты не окисляются. ,Бауэр делает' веСЬма
,цен.ное указание на то, что чем больше. входит В состав
масел насыщенных и олеиновых кислот, тем: меньшую
'способность.,к высыханию ,. обнаруживает .масло. rлавную
.роль в. процессе высыхания' масел .иrрают' две кислоты
,масла: JIИнолевая илиноленовая. Баувр также отмечает,
..что ,чем больше этих двух кислот содержится В масле,
.тем выше ero, высыхающая способность (тем выше' ero
иодное число).
Проф. Е. Орлов в своих. исследованиях масляной плен-
.кн и высыханий масел устанавливает следующее., ,Масля-
,..ная пленка делится на две части: .. одна часть, веществ,
входящих: В нее, обладает способностью растворяться в
epHOM эфире, друrая часть веществ, ее составляющих,
не растворима в серном эфире. Он также утверждает, ,ЧТО
.олеиновая кислота при высыхании масла не подверrается
--окислению. Самый процесс высыхания масел Орлов рас-
сматривает как комплекс. Физико-х мических явлений.
Проф. Эй(jнер в своих исследованиях пришел к выводу,
,что высыхание масел не есть только химический процесс,
..а является очень сложной химически каталитическо-кол-
оидальной реакцией, сущность которой еще далеко
,.не ясна. . ,.
Доктор Вольф считает, что высыхание масел не есть
епосредственное следствие ПРОИСХОДЯIЦих при высыхании
химических процессов" Он на основании своих исследова-
ний утверждает, что химические процессы, происходящие
,в маслах при высыхании, служат своеобразным толчком,
,блаrодаря которому обраЗУIОТСЯ коллоидальные продукты,
.обусловливаIОIЦие характером cBoero строении развитие
,коллоидальных процессов, в результате которых масло
уплотняется, изменяетси ero физическое состояние и со-
.верmается переход ero из жидкоrо состояния в твердое.
В одной из своих последних работ ("Farbenzeitung".N'2 15,
1925 r.) Вольф приходит к выводу, что -весь процесс
.'высыхания масел совершается в три последовательно иду-
,.щие, фазы: первая фаза окс дация с образованием пере..
киси и переходом ее в оксисо динение, образование альде-
тидов и т. п.; вторая стадия....... переход коллоидальноrо
',раствора в rелъ; третья. фаза...... <?бразование твердой плен-
ки В.результате отвердения rеля под влиянием оксидации
.и разрушение лаковой "пленки.
:112
Таким 'образом, процесс высыхания масла в общей, крат..
кой форме может быть представлен так.
Окисление сос.тавных частей масла......... увеличение веса
масла.
Образов'ание свободных орrанических кислот разряда
жирных насыщенных.
Испарение части продуктов окисления.
Омыление жирных кислот, переход линолевой илино"
.леновой кислот в лииоксии И начало коллоидальных про-
цессов (образование rеля).
. Окончательное отвердение масляной пленки и развитие
коллоидальных процессов.
Окисление неокисленных ранее кислот и линоксина и
разрушение пленки. При этом масляные пленки проходят
процесс cBoero созревания, дальнейший ход KOToporo вы-
ражаеТСJl в ,перемещении количественных отношений от
золя к rелю в стареющих пленках в пользу последнеrо.
Кроме указанных выше теорий, объясняющих высыхание
масел, имеется еще теория Сланскоrо, пытающаяся объяс-
нить процесс высыхания с помощью химии коллоидов. Про-
цесс высыхания JIьняноrо масла объясняется им следующим
.. образом. Сначала rлицериды окисляются посредством кис-
лорода воздуха. Окисленные rлицериды являются тр'удно
растворимыми молекулярно в избыточном масле и образу-
ют коллоидальный раствор. При определенной концентра-
ции и температуре окисленные rл;идериды коаrулируют
(Коаrуляция----сверТывание молекул, их укрепление), и обе
.. фазы застывают в твердый rель t rель нерастворимая фор-
ма коллоидов, золь ....... растворимая форма коллоидов). Таким
образом, процесс высыхания масла Сланский делит на два
обособленных прйцесса. Первый проце с....; это химическое
изменение масла под влиянием кислорода воздуха, т. е.
ro окисление, и второй процесс коаrуляция окисленных
:.rлицеридов, которая приводит к образованию rеля.
\, Образование линоксина протекает следующим образом:
"сначала происходит процесс окисления масла, который вле-
Чет за собой образование окисленных молекул, отличаю-
, ихся трудной растворимос ью в неизменичшемся масле,
осле чеrо, коrда количество окисленных молекул стано-
: ится значительным, масло постепенно приобретает свой-
(!тва коллоидальн<;>rо раствора. Наконец, окисленная часть
коаrУJIирует, и обе фазы застывают в твердый rель, свой.
еТВа KOToporo зависят от свойств обеих составных' частей.
Образовавmийся rель, .представляющий собой линоксин,
Не остается неизменным. С течением времени он в продессе
· ,З МатернаJlЫ маcuвоl ЖИВОПИСИ 113
дальнейшеrо окисления Н,епрерывно изменяется, что зависит
от продолжающеrося в линоксине 'процесса окисле-
, ния ,следовательно, образования новых порций ОI{исленных
r лицеридов, влияющих на коллоидальное состояние rеJIЯ.
Масляные пленки проходят процесс созревания, даль-
нейший ход KOToporo выра>кается в перемещении КОЛИ-
чественных отношений от золя к rелю в стареющих
пленках в пользу последнеrо.
rосподствовавшая в недавнее вре я КQллоидно-химиче-
ская теория высыхания масел Сланскоrо Вольфа........Эйбне-
ра последними данными опроверrнута. В настоящее время
получила всеобщее признание нижеприводимая теория ВЫ-
сыхания масел.
Процесс высыхания масла с начала и до конца химиче-
ский. Получаемые пленки масла необраТИNЫ, и их химиче-
ский CO TaB непрерывно изменяется путем реакдий за счет
основных химических связей. В конечном итоrе получается
нерастворимы неплавкий трехмерньiй полим р. Накоплен-
ный .фактический материал приводит нас к следующим
представлениям о теории высыхания масла.
Основными процессами в современной теории высыхания
и уплотнения масел являются: а) окисление, б) полимериза..
ЦИЯ; в) высыхание как компл ксный процесс, r) структура
получающихся полимеров и д) старение пленки.
Окисление является исходным процессом изменения
масла :на воздухе, влекущим за собой процессы сополиме..
ризации окисленноrо масла. Эти процессы сополимеризации
приводят к переводу жидкоrо масла в' трехмерный поли-
мер, т. е. к высыханию масла, а старение образовавшеrося
сополимера за ершает цикл превращений масла.
Окислитель ая полимеризация: в результате окисления.
в основном образуются перекиси, которые MorYT превра...
щаться в активные радикалы '" ИНИЦJ:lаторы" . Это первая
стадия процесса; здесь имеются лишь мономеры. По мере
роста концентрации активных радикалов возрастает скорость
вторичноrо процесса сополимеризации окисленных продук"
тов (окислительная сополимеризация), приводящеrо к об-
разоваВИIО TpeXMepHoro сополимера. Таким образом, теОРИI0
"высыхания масла" необходимо расс атривать' как еДИНУIО
теорию химических и физико-химических превращений
окисленных раДИI(алов мономерев масл в твердые трехмер-
ные полимеры (плеНkИ) 1.
J А. Д р и н б е р r, Технолоrия пленкообразующих веществ, л.........М.,.
1948.
J Ж4
ВЛИЯНИЕ СВЕТА, ВЛАrи, ВОЗДУХА,
ТЕМПЕРАТУРЫ И 'ТОЛЩИНЫ СЛОЯ
НА ВЫСЫХАНИЕ МАСЕЛ
СВЕТ
Рассеянный дневной свет. Из всех источников света,
влияющих на высыхание масла и обра'зование ' масляной
пленки, наиболее блаrоприятное действие имеет сильный.
рассеянный дневной свет, при котором высыхание масляной
пленки и ее последующе отвердение происходят вполне
нормально и достаТGЧНО быстро. При' этом масло, энерrич-
но поrлощая кислород воздуха, окисляется довольно быстро.
Рассеянный дневной свет действует на 'высы ающее масло
в двух направлениях: с 'одной стороны, O является возбу-
дителем ряда процессов, происходящих в масле при ero
высыхании, с друrой же стороны, он ускоряет их прохож-
дение. Таким обра'ЗОМ, рассеянный дневной свет является
· одним из rлавнейших факторов, способствующих нормаль-
ному высыханию масел и образованию масляной пленки.
Солнечный свет. Неяркий солнечный свет, не действую-
щиА непосредственно на масляную пленку, оказывает бла-
rоприятное влияние на высыхание масла. Наоборот, силь-
ный источник.......солнечный свет, в особенности прямые
солнечные J'IУЧИ, непосредственно действующие на масляную
пленку в течение довольно длительно о времени (2........3 дня),
вызывают частичное, а в некоторых случаях и значительное
разрушение масляной пленки, так как при этом происходит
быстрое выделение большоrо I(ОJIичества летучих веществ
масла и энерrичное осмоление ero составных частей, при-
чем объем масляной пленки резко уменьшается. Масляная
пленка, быстро высохшая и отвердевшая под вепосред-
CTB HHЫM действие,М прямых солнечных лучей, не отличает-
ся прочностью, она леrко растрескивается И' отделяется от
поверхности rpYHT8, а в некоторых случаях, наблюдается.
'и ее раэмяrчен.ие.
Иск,уссmвенные источнuк,u света. Высых!tние льняноrо
масла при электрическом свете несколько отлично от ero
'высыхания при рассеянном дневном свете. По нашим наблю-
дениям, тонкий слой львяноrо масла, при постоянном 'осве-
щении ero l00-ваттной электрической лампой, отстоявшей
от масла на расстоянии 40 см, высох в течение '6 дней.,
в то время как то же маспо высыхало при рассеЯНIIОМ
дневном свете в 9 ДRей. Значительное ускорение высыха-
ния масла при электрическом свете, по нашему мвению,
ь. 115
произощло блаrодаря выделению лампой тепла. В друrо
,случае высыхание льняноrо асла при электрическом свете,
но при изолировании тепловоrо излу ения лампы на пленку,
происходило в те ение 14 дней Таким образом, высыхание
.лъняноrо масла при электрическом свете, при условии
тепловой изоляции, протекает значительно м дленнее, чем
рри естественном освещении.
Отсутствие света. Высыхание масла при отсутствии
достаточноrо eCTeCTBeHHQro освещения сильно замедляется.
сли же высыхание происходит в темноте, то масло вы.
сыхает очень долrо, примерно в 8 10 раз медлеН,нее, чем
В нормальных условиях. По наблюдениям Эйбнера, льняное
масл'о высыхает в темноте вместо обычных 10 дней, в 60
2 дня. По аmим наБЛlодениям, подсолнечное масло вы-
c xaeT в темноте только на 67..й день, Ma OBoe в 64 дня,
а коноцляное в 63 дня. Помимо. крайне медленноrо просы-
хания асл темноте, оно при этом сильно изменяет свой
первоначальный цвет. По нашим наблюдениям, льняное мас-
ло; боrатое содержанием иноленовой ки лоты, предвари-
:rельно хорошо отбеленно е солнечными лучами, высыхая
Q темноте, сильно пожелтело, подсолнечное масло, не со-
держаще линоленовой кислоты, высыхая при т.ех, же
условиях, совершенно не изменилось в цвете. При вы-
сыхании Масла в темноте происходящее изменение ero
цвета овершается rлавны образом за счет сод ржа-
щейся в 'нем линоленовой кислоты.
ВОДА
Значительное количество водяных паров, находящихся
атмосфере, неблаrоприятно влияет на высыхание масел
и отражается на прочности и эластичности масляной пленки.
Образование масляной пленки в насыщенной влаrой
атмосфере протекает медленнее, чем в условиях, нормаль-
JlОЙ влажности, причем пленка приобретает ря,ц существен-
ных недостатков: высыхая, она чрезмерно увеличивается
в весе (до 640/0) и объеме. Прочность, эластичность и
стойкость ее к внешним влияниям при этом значительно
уменьшаются, пленка. утрачивает присущий ей блеск и
стано,вится матовой. Из помещаемой ниже . таблицы кривых
высыхания льняноrо масла в условиях нормальной и по-
вышенцой влажности, изображенных на рис. 171 видно,
что прирост В весе пленки масла, высыхавшеrо при повы"
шенной влажности, во MHoro раз выше прироста веса у
маGла, высыхавшеrо в нормальных условиях.
116
,Ю
%
60
so
40
O
20
о
(О
Зо
40 t?""c,..1
20
а _._. с:
Рис. 17. Высыхание льияноrо масла в условиях
раЗJlИЧНОЯ ВJlажиости
в первы ДНИ кривая масла, просыхавшеrо в, условиях.
_ормаJIЬНОЙ влажности, все вр мя неуклонно росла, причем
рост происходил без резких подъемов и падений веса, на
'lQ-й день началось высыхание масла,. сопровождаемое
пост пенным уменьшением -веса. Просыхание же масла
в атмосфере с повышенной влажностью в первые 5 7 дней'
БЫJlО сильно замедлено, И лишь через 8 суток началось
резкое прибавление в весе; высыхание ero произошло лишь
Ва'28-й день (см. диаrра му на стр.117 И таблицу на
Стр. 118).
11
'Увеличение веса'..маслянои пленки в пpoцecce
ее ,Ь/,сыхания
в О/о к первонаЧ8J1ЬНОМУ весу
Дни
НОр tальная
влажность
Повышенная
влажность
10
15
19
24
40
21
24
22
22,5
22
10
30
43
64
17
Ilленки масел, высыхавших в атмосфере с повы енной
влажностью, не имеют .l;tостаточно прочноrо сцепления с
поверхностью i'руита, они .1erKo отслаиваются и отстают
от нее и подвержены сильному растрескиванию.
Значительное' содержание влаrи в св жеотжатых или
про мытых водой маслах также нарушает нормальное обра-
зование и высыхание масляной пленки. Пленки таких ма.сел,
не отличаясь прочностью, в начале высыхания сильно YBe
лич ваются в объеме и весе; через некоторое время, хорошо
просохнув, эти пленки становятся хрупкими и. ПОkрываю ся
сетью тре ин и разрывов, причем прочность их сцепления
с rPYHToM крайне, невелика.
воздух
Масло высыхает и образует при этом пленку только в
присутствии достаточноrо количества воздуха, боrатоrо
содержанием к слорода. Высыхая, масло соприкасается с
кислородом, на.ходящимся в воздухе, и, вступая с ним. в
химическое взаимодействие, ркисляется, образуя при этом
ряд сложных химических продуктов, совершенно изменяю-
щих первоначальный состав масла и e.ro свойства. В pe
зультате окисления масла н происходящих при этом ПрО7
цессов, оно отвердевает, образуя твердые и эластичные
пленки. XapaI(Tep и сущность .происходящих при высыхании
масла сложных. физико..хи ических процессов до настоя-
iцero времени erцe' не достаточно изучены.
В пространстве, лишенном воздуха, масло не Bыcыxae T
ИЛИ почти не высыхает.
ТЕМПЕРАТУРА
Температурные условия,' при которых происходит высы"
хание масла, имеют на Hero существенное влияние. При
118
низких температурах высыхание масла идет замедленным
темпом, пр очень низкой температуре, НИ}I{е 10........15°C,
об разование масляной пленки не происходит. Наоборот.
при температурах ' выше 20 250C процесс высыхания мас..
ляноrо слоя протекает в несколько раз быстрее, чем при
обыкновенной температуре, и при наличии достаточноrо
доступа к ма ляной пленке кислорода воздуха и света она
. получается вполне прочной не предрасположенной 1< рас-
'ТрескиваНИIО.
СИККАТИВЫ.
При введении в масло различных сиккативов, в особенности
tКобал товых, марrанцевых и свинцовых, действующих на
ыслоo как катализаторы, ero высыхание в несколько раз
.ускоряется, так как сиккативы способствуют более быстрому
.окислению масла. В применяемые в живописи мас яные
.краски и употребляемые для их приrотовлени:Я масла сик"
1Кативы вводить не следует, TaI' как они являются причи..
:Ной потемнения красочноrо слоя И, кроме Toro, они в 'не-'
iКOTOpЫX случаях неблаrоприятно действуют на красочные
пи.rменты и изменяют их первоначальный цвет.
ТОЛЩИНА МАсляноrо СЛОЯ
Масло просыхает в тонком Слое значительно быстрее,
чем в толстых слоях. В тонком слое нормаЛl;>ное просыха-
вне масла происходит 'почти одновременно во всей толще
лоя и протекает более энерrично, так как поступление в
масляный слой к слорода воздуха И ' окисление масла, а
'Также выделение из Hero ряда летучих продуктов пронс"
..х9ДЯТ не только, в поверхностных частях' слоя, но захва-
'тывают и ero НИЖ,ележащие части, соприкасаlощиеся с
ТРУНТОМ.
В'толстых слоях масла просыхание протекает недоста-
-точно энерrично и захватывает rлавным образом ero верх-
i;Вие части. Следовательно, окисление слоя масла и связан..
вые с ним сложные физико-химические процессы происхо..
.д"ят rлавным образом В поверхностной части слоя и почти не
затра ивают иижелещащи;х ero частей. Образующаяся при
:высыхании поверхностной' части толстоrо слоя пленка, в
: вачительной степени заТРУДНЯl0щая доступ кислорода и
.света к иижележащим частям масляноrо слоя, почти совер-
шенно прекращает окисление MaclIa и связанные с ним про.
.цессы, в результате которых масляная пленка отвердевает.
llpk высыхании масла в толстом слое мы, таким образом,-
119
наблюдаем следующее: верхняя поверхностная ero часть
представляет собой совершенно измененное масло, пр евра-
тившееся в результате просыхания в пленку, все б О,лее
отвердевающую. ПОД этой образовавmейся пленкой н ахо..
дится слой менее окисленноrо масла, которое блаrодаря на..
ходящейся над ним масляной пленке, затрудняющей доступ
к нему кислорода и света, высыхает значительно медленнее,
чем поверхностный слой. Под этим вторым слоем находится,
трети лой масла, совершенно недостаточно окисленноrо
вследствие крайне незначительноrо доступа к нему света
и кислорода воздуха, задерживаемых вышележащими слоями.
Таким образом, равномерное просыхание масла во Bcett
ero толще совершенн'о нарушено, и высыхание отдельных
частей слоя протекает по-разному. Расширение и сжатие,
отдельных' частей слоя также неодинаково. В результате
TaKoro HepaBHOMepBoro просыхания толстоrо масляноrо
слоя .получается недостаточно хорошо просохнувшая ВО
всей своей ТОJIще масляная пленка, леrко подверженн я:.
с.морщиван ю, растрескиванию и разрывам.
ПОТЕМНЕНИЕ МАСЛА
Применяемые в живописи масла, высыхая, в топком слое',.
обладают спосо6ностыо через некоторое время изменять.
свой первоначалъный цвет, принимая более темную окраску.
Это явление, называемое пожелтением масла или ero по--=
темнением, происходит по нескольким причинам и зависит
от содержания в масле линоленовой кислоты, толщины,
слоя масляной пленки, введения в масло сиккативов и от
условий, при которых масло ыcыxaeT.
. Основной причиной потемнения, периловоrо, льняноrо,
ковопляноrо, opexoBoro и CocBoBoro масел является coдep
жащаяся в их составе линоленовая кислота CIsHsoOI' Вы-
деленная в чистом виде из льняноrо масла лино'леновая
КИСЛQта, при ванес нии ее тонким слоем на стекло через..
несколькодней окисляясь кислородом воздуха,сильно жел
теет и, постепенно осмоляясJ., коричвевеет. Линоленовая
кислота,. входя в состав периловоrо, льняноrо, КОНОПЛSlноrо.
и друrих масел" ,при, высыхании масляной пленки окисляет-
ся и постепенно осмоляется, ПрОИСХОДЯII ее при этом по-
желтение и покоричневение окисленной ЛИНОJIеновой Ки...,
СЛ,ОТЫ естественно J;Jызывает и сильное потемнение самой
масляной пленки. Наиболее, сильно темнеют те масла, 8.,
KO Opыx. содержится и н.аибольшее количество ливоленовой..
КI:IСЛОТЫ ( M. табл., на стр. 121). " ,
1,20.
Состав .масел и их потемнение
СО.ltержание Содержание Потемнение
в МаCJIе 11. и В масле 11" и
Виды Аlасла .ЛИИОJJевой .линолено во А ма сла
КИСJlОТЫ кислоты
I
Периловое . . . · 53 t О 23,0 Сильное
ЛЬНJlвое . . . . . . 52,8 21,7 .
Сосновое . . . . . 54,7 18,0 Среднее
Конопляное . . 52,4 16,4 .
Ореховое . . . . . 47,4 15,8 11
Маковое . . . . . . 58,5 нет Не темнеет
ПОДСОJlнечное 47,2 v "
Масла же, не содержащие линоленовой кислоты, как,..
например, маковое и подсолне,qное, высыхая в обычных
УСЛОВИЯХ, при достаточном освещении, в тонком слое со-
вершенно не темнеют.
, Содержание линоленовой КИСЛО1Ы в: масле вызывает не
только потемнение масляной, пленки, н(, нередко СЛУЖИ ,:
причиной потемнения caMoro масла. Если мы отбеленное
СО,1иечным светом в течение двух месяц€в льняное и под..
солнечное масла постаВIJМ в темное помещение, обеспечив..
свободный доступ воздуха, то через две недели ааметим J .
что отбеленное льняное масло вновь ПО1€МН ЛО,в то время
как отбеленное при тех же условиях ПОДСОJ1нечное масло.
не изменилось в цвете. Пр,J.- чиной подобной обратимости.
цвета отбеленноrо льняноrо масла ЯВJIJlется находящаяся
в ero составе ЛИ}{ОJlеновая кислота, процесс, окисления и,
смоления которой протекает в темном помещении. АН8ЛО-.
rичные явления наблюдаются и у друrих масел: перИJlовоrо"
opexoBoro, конопляноrо и COCHoBoro, боrатых содержанием.
линоле овой кислоты.
Помимо зтоrо OCHoBHoro вида изменения цвета масл
в зависимости от химическоrо состава, потемнение масел
. ПРОИСХОДИТ и в ряде друrих случаев, не находящихся в
зависимос и от содержания в масле линоленовой КИСЛОТЫ.
Например, масла, содержащие сиккативы как СВИНЦQвые,..
так И в особенности марrанцевые, высыхая, сильно темнеют. о
,Это потемнение масла объясняется влиянием на ero цвет
содержащихся в нем сиккативов. .
Также масла, высыхающие в помещении, лиш'енном до...
СТупа света ИЛИ недостаточно освещенном, темнеют значи-
тельно сильнее масел, ЫСЫХ IОЩИХ при свободном доступе
iU21
!К ним света. Особенно часто и с наибольшей силой ЭТо
наблюдается в маслах, содержащих линоленовую кислоту.
Толщина масляной пленки также оказывает извеСТное
.влияние на потемнение' масел. Чем толще слой масла, тем
сильнее он темнеет. Объясняется это явление неравно..
,мерным и замедленным просыханием толстоrо слоя масла.
Продолжительность просыан масляной пленки также
.имеет влияние на степень потемнения масла: чем быстрее
,lIросыхает масляный слой, тем, естественно, быстрее совер-
.шается процесс окисления и осмоления линоленовой кислоты.
,При rорячей сушке окисление линоленовой кислоты протека-
.ет энерrично и вызываемое eIo потемнение масла бывает
значительным. .
ОТ ДЕЛЬНЫЕ виды МАСЕЛ,
ПРИМЕНЯЕМblХ В ЖИВОПИСИ
ЛЬНЯНОЕ МАСЛО
Льняное масло добывается из семян обыкновенноrо льна
.(Linиm Usitatissimиm) Родиной льна считают Западную
Азию, откуда он проник в Еrипет J в rрецию и Ри , а
..впоследствии в Западную и Восточную Европу и в СССР)
rде он широко распространен. Вид льна (Linum Usitatissi-
тит) подразделяется на ,две разновид ости: лен-кудрящ,
. даl0ЩИЙ большое количествр, семян и меньшие волокна, и
.лен-долrунец, дающий меньшее колич ство семя'н и боль-
шие волокна. Лен-кудряш культивируется rлавным образом
'на юrе СССР, культура долrунца распространена преиму-
.щественно . на севере и в .средней полосе СССР.
Содержание масла в семенах льна различноrо происхож-
.дения обнаруживает некоторые колебания как в качествен-
.НОМ, так и в количественном отношеНIiЯХ. Льняное семя в
сред'нем содержит масла от 32 до 44%, дл СССР среднее
--содержание масла в семенах составляет 32 36 %.
Лучшие сорта льняноrо масла получаются посредством
холодноrо прессования семян льна. Они имеют более свет-
,ЛУIО окраску, обычно светложелтоватую, чем отличаются' от
:масел rорячеrо прессования, окрашенных в темные цвета
от темножелтоrо до янтарноrо. ,
Льняное масло до наСТОЯIЦеrо временй' является одним
.из лучших масел, применяемых в производстве живописных
масляных красок и лаков.
, . Применение льняноrо .масла для изrотовлеНJiЯ живопис"
"ных красок и лаков известно со времен rлубокой древности.
,
:122'
"Первое по врем ни указание на применение льняноrо масла
,для приrотовления п6кровноrо лака мы находим у Плиния 1.
,ПО ero свидетельству, художник Апеллес и ero современ-
ики употребляли обработанное льняное масло в качестве
"покровноrо лака.
Манускрипт Аэтиуса (VI в.) и м.анускрипт Лукка 2 также
'\указывают на.употребление лъняноrо масла в тех же целях.
. ' в трактате Ираклия приводится рецепт приrотовления
4JIьняноrо масла для стирания с ним красок. 110 Ираклию,
;льняное масло, прибавив к нему HeMHoro извести с целью
очистки от белковых веществ, варили, снимали пену,""а
JЗатем, смешав с белилами (сиккаfИВ' А. В.)" выставляли
a месяц и долее на солнце, часто перемешивая. Таким
юбразом, уже во времена Ираклия (VIII в.) были знакомы
Jc очисткой масла от белковых веществ, выпадающих при
I ведении в масло извести, и умели приrотовлять сиккативное
,масло, а также умели обесцвечивать и уплотнять масло
,посредством обработки 90JIнечными лучами и воздухом 3.
В трактате Теофил'а мы находим описание изrотовления
1iасляных красок и лаков для живописи, приrотовленных
иа льняном масле. В ero рецептах довольно подробно
' писываются технические особенности масляных красок,
:t:TepTblX на льняном масле, и обращается внимание на
,ilеобходимость умелой и тщатеJIЬНОЙ обработки ero 4.
В трактате Петера де с. Омера имеется прямое ука:'
зание на употребление льняноrо масла для приrотовления
-Живописных красок и лаков D.
Флорентин ц эпохи paHHero Возрождения, художник
Ченнино Ченнини" принадлежавший к школе ДЖОТ'fО, опи-
ывая в своем трактате технику живописи художников
.итаJIъянскоrо тречеито и технические приемы Джотто
.I! ero учеников, указывает на льняное масло, как "самое
учшее и приятное в работе масло".. В ero время масло
Iipиrотовлялось следующим образом. "Возьми свое льняное
масло и влей ero, как оно есть, в 'бронзовый rоршок или
увmин. Коrда солнце станет в знаке Льва (т. е.'В июле.----
А. В.), поставь ero на солнце, подержи ero, если хочешь,
1 П J1 И fI И й, Трактат «Натуральная история», 1 В., rJI. XXXV,
X;XXVI.
2 А э т и у с, Манускрипт, VI В.; Л У к к 8, Манускрипт. VIII В.
3 И Р а к л и Й, Трактат «О кр.а-сках и ис:кусс"вах gимлян»,' VIII В.,
rл. XXI.' , .
4 Т е о Ф и л, Трактат Записка. о разных искусст'вах», XI В.,
I'л. XXI.
, 5 П е т е р Д е с. <? м е р, Манускрипт «I(ниrа о красках», XIIl В.
123
столько, чтобы оно усохло наполовину, и оно буд т Пре-
висхоДНО ДЛЯ живописи. Знай, что это лучшее и саМое
приятное масло, какое только может быть и. KOTopQe я
нашел во Флоренции а 1.
Лучшим маслом для живописи Ченнино Ченнини и Лео-
нардо да ВЯНЧИ считали хорошо отбеленное и уплотнеННое
солнцем масло. Альберти 2, имевший влияние на Леонардо
да ВИНЧИ, советует также пользоваться в живописи JJЬНЯ-
'ным маслом. В Страсбурrском манускрипте, наиболее ран-
нем источнике по технике живописи северных школ, при-
водятся данные о технике )I(ИВОПИСИ Альбрехта Дюрера,
rольбейна, M lЦeHra и друrих художников северных школ
и имеется указание на .довольно широкое при енение ИМИ
льitяноrо масла, BapeHHoro на orHe с сиккативом (цинковый
КУПОРОС), очищенноrо от белковых веществ костяным
порошком и пемзой и отбеJlевноrо действием СОJIнпа. Это
маспо применялось rлавным образом для приrотовления по-
кровных лаков 8. _ '
Итальянские ху дожннки ,Возрождения Антонелло да
Мессина (1430 1490),' Джакопо, Джентиле и,Джованни
Беллини, Кастаньо, Перуджино и др., по свидетельству
венецианскоrо манускрипта Марциана · и трактата Вазари 5,
наряду 'с друrими маспами употребляли льняное масло
для стирания масляных красок и для приrотовления паков,
при этом масло употреблялось вареное или отбеленное и
уплотненное солнцем и воздухом.
,Трактаты о технике живописи Борrини 6, Арменини '1 ,
Бизанио 8 и Вольпато 9 ПРИВОДЯТ аналоrичные сведения.
Испанские художники XVI XVII вв., по свидетельству
учителя ВеласкеЗ8 Пачеко 1О и Паломино 1 1, также применяли
при изrот овлении rpYHTOB и лаков уплотненное и хорошо
1 Ч е н R И Н О Ч е н н и н и, Трактат' «О живописи». 1437, rJl. XCII.
XCIII. .
2 Л е о н Б а т т 11 С Т а А JI Ь б е р т и, «Три книrи ,о живописи», 1435.
з rерманский манускрипт Страсбурrской библиотеки XV в. (1430
1450).
4 М а р Ц и а н, Манускрипт, Венеция, Библиотека св. Марка.
1503----1527, рецепты Н2 325, 339, 370, 403, 404. 405.
5 В а зар и, Трактат «О жизни знаменитых живописцев и скульп-'
торов», 1550 1568, rл. XXI, XXII (VII, VIII).
6' Раф а эль Б о р r и н и, Трактат «Отдых», 1584.
7 Д Ж О В а н н и Б а т т и с т а А р м е н и н и, Трактат «Об ис-
тинных правилах жи'вописи», 1587.
8 Фра н ч е с к о Б и З,а н и о, Трактат «О живописи», 1642. .
8 Д Ж О В а н н и Б а т т и с т а В о л ь п а т о, Трактат, 1633----1677,
10 П а ч е к О. Трактат «Искусс во живописи В древности и ero вели..
'1ие», Севилья, 1590. '
{ П а л о м и н о, Трактат, 16QO.
124
10чищенное льняное масло. Живописцы фламандской школы
i1500 1100 rr. применяли льняное масло в каче стве OCHoBHoro
материала живописи.
По свидетельству Филарэтэ 1 и ван Мандера, фламандец
518 Ван-Эйк (начало XV в.) и ero последователи Рожер ван
,Jжtер Вейден (1410 1464), ryro ван дер ryc (XV в.) прим.е..
ЯЛИ льняное масло, уплотненное и обесцвеченное солнечным
:жаром И воздухом, при изrотовлении красок и лаков. Ван
. , ейк, Рубенс, ван 30ммер и друrие художники, по свиде,
тельству де Май-ерна, хорошо был.и знакомы с льняным
маслом. , .
Де Майерн ПРИ80ДИТ мноrОчисленные рецепты обработки
JIьняноrо масла современными ему художниками, из кото..
J>blX видно, что льняное масло подверrалпсь в то время
тщательной обработке, эаключавmейся в УПJlотнении,
Очистке и обесцвечивании воздухом и солнечным жаром
или варкой на orHe.
Фламандский манускрипт Кэтама 2, французские источни"
хи по технике живописи XVI XVIJ вв.', анrлийские и
1'ерманские трактаты XVI......XVII вв. постоянно указывают
:41а льняное масло, как на общепринятый в то время живопис-
:ный материал. rреческие и древнерусские живописцы и
;иконописцы со времен rлубокой древности (X XI )вв.) 4
широко пользовались льняным ,маслом для приrотовления
живописных олиф и покровных лаков. Рукописные рецеп-
({'урные 'подлинники XV XVIII вв. 6 , а также исследования
DрИ реставрации древних памятников живописи, произве..
денные нами в центральных реставрационных мастерских,
1'оворят о том, что льняное масло было известно русским
иконописцам еще В Х В. И было почти единственным мас..
1 А н т о н и о А в е р л и н о Ф и JI а р э т з, Трактат «Три книrи об
tиокуостве . рисования», 1664.
, 2 Д-р К З т а м , Фламандский манускрипт, 11 пол. XV в. .
з А.н Т О Н И О Ж о з е Ф Пер н е т и, Рассуждение о красках и их
применении в искусстве, 1799. .
4 К а н е пар и у с, Трактат «Attramentus». Лондон, 1660. S а 1 m о п,
lрактат, ,Лондон, 1672. С т е й н ер r е н ,р и х, Книжечка об искусстве,
1535. И о а н 11 Шеф Ф е р, Трактат, 1650.
5 Типик Н е 'к т а р и я, 1599. «Указ как составить ОJIИФУ' добрую»
. приведен в книrе А. В. В и н н е р а «Ла,JQ{ и их !lPименение в живопи-
,.си», стр. 178, 179. Рукопись XVI 'в. из собрания Поrодина «Как олифу
-варить» .приведена в KHнre А. В. В и н н е р а «Лаки и их применение в
ЖИвопи.си». стр. 181. Рукопись XVI В. сОJIифа» приведена 8 книrе
А. В. В и н н е р а «Лаки 'и их ,применение в жшвоп ис и» , оСтр. 183. Руко..
.пись Н!! 3342. собрание YHAOJIbCKoro. Т а ,м ж е, стр. 190, 191. Рукопись
:XVIII в. из собрания П о r о д. и н' а. Т а м ж е, С1 р. 195. Рукопись Н!! 1463.
Т а м ж е, стр. 196. ..«Экоиомически маl'азин», 1782. Т а м ж е, стр. 202.
125
лом, из KOTOpOrO в то время приrотовлялись ПОКРО ные
олифы и лаки. Тщательной очистке, уплотнению и обес--
цвеЧ,иванию льняноrо масла русские мастера Toro времени
уделяли не меньше внимания" чем западные мастера.
М сло очищалось от белковых веществ посредством
введения в Hero извести, толченоrо стекла" измельченноrо.
дерева, коры деревьев, квасцов, белоrо купороса, золы
и Т. П., И только после этоrо масло ваРИJlОСЬ. Наиболее'
распространенным способом варки масла было варение ero
на медленном orHe, причем температура варки никоrда не
доводилась до точки кипения масла. Дру ой способ, со--
стоящий в обесцвечивании и уплотнении масла действием
солнца, имел также широкое распространен е.
Льняное масло было на протяжении ряда веков (VI
XVIII) общераспространенным материалом для изrотовленил
красок и лаков для живописи. Наибольшее распростране-
ние оно получЙло у живописцев северных школ: фламанД...
цев, rерманцев, rолландцев, русских и др., так как было
наиболее им доступно. Живописцы же южных школ упот--
ребляли друrие масла" но зачастую также ПОJIьзовались и
льняным маслом, считая ero одним из лучших дЛЯ ЖИВ9ПИСИ.
Все живописцы прошлоrо, как об этом свидетеЛЬСТВУIОТ
рецепты приrотовления масел в трактатах и манускриптах
XI XVII вв., никоrда не употребляли для стирания красок
и приrотовления лаков и олиф только что приrотовлен ое
и необраб<;>танное масло. Длительное отстаивание масла"
ero очистка от всяких примесей, осаждение белковых ве-
ществ" обесцвечиван е и rлавным образом, уплотнение
являлись в то время обязательными условиями приrотов-
ления льняноrо масла как живописноrо материала. Этому
придавали orpOMHoe значение, обработка масла произво--
'дилась тщательно и добросовестно, причем иноrда на нее
затрачивали от 2 до 5 лет.
Льняное масло относится к первой rруппе масел, Мqсла.
которой характеризуются способностью быстро высыхать,.
образуя при этом неплавкие при наrревании и весьма.
трудно растворимые, прочные и эластичные пленкИ.
, ,
Основные констант ы Д,ьняноzо .масла
Удельный вес . . . . . .. О, f31 0, 931
Кислотное число . . . . .. 0,618
Число омыления . . . . . . 189,8 191J3
Иоднос ЧИСJlО. . . . . . .. 154 205
Вязкость по Энrлеру .. . 6,5 7, 7
Коэфициент преломления при
150 С . . . . . . . . . .. '1 ,4Б12
.126
Константы JIьняноrо масла непостоянны и колеблются В.
зависимости от климато-rеоrрафических условий произра-
стания льна. Например, водное число льняноrо масла,
характеризующее ero способность к высыхани , не ПОСТОЯН--
н(), а находится в прямой зависимости от КJIимато..rеоrра..
фических условий произрастания данноrо сорта льна. Рабо-
тами проф. Иванова с полной очевидностью установлено,
что способность к высыханию у льняных масел северных.
районов СССР значи ельно, более высокая, чем у IОЖН IХ
сортов.
По приводимой ниже таблице водных чисел льняных Ma...
сел разных районов можно ясно себе представить, как из--
меняется способность к высыханию у JJьняноrо масла._
Иодное число льняныХ .масел Ia3Hыx
стран
Арrентина . . . . . 167 172
Индия . . . . . . . 164t5 177
США . . . . . . . . . . . . 166 180
Китай . . . . . . . . . . . 178 194
СССР . . . . . . . . " . 154 200
и одн.ое ч.исло льняноzо .масла по
районам СССР
Латвийская сср. . . . . 165 204
Ленинrрадская область . . 192,47 196,55
HOBrnpOA . . . . . . . . . 186,8
Припадоrа . . . . . 182,6
Москва . . . . . 181,65
МИНСК . . . . . 178,8
Воронеж . . .., 175,0
Полтава .... .'. 170,0
Сочи . . . . . . . .. . 164 t 5
Ташкент . . . . . . .. 162,0
Омск . . . . . . . . . . . 172, О
Красноярск. . . . . . . .181,8
Льняное масло состоит rлавным образом из ненасыщен..
иых ЖИрННХ кислот ряда JJинолевой, линоленовой иолеи....
, вовой. Сравнит льно незначитеJJьное место в составе JIЬНЯ-.
,Horo масла занимаIОТ жирные насыщенные кислоты (около
.10 о/о) и совсем незначитеJIьное ---- вода, красящие слизи-.
стые и белковые вещества (от 1 до 60/0).
Средний химический состав льниноrо масла 1 в про-
центах (льняное масло с водным числом 173,8) таков:
1 Проф. и В а я о В, ХИМИЯ' жиров, 1935, стр. 168, 260.
121"
Насыщенные "ислоты (жид"ие жирные
"ислоты)
ЛИНОJlеновая С 1S Н ЗО О 2 . · . . . . . . 20,1
Иэопинопеновая С 1s Н зо О 2 . . . . . 2,7
а..л ИRОJlевая СlвНаоО2 . . . . . 17,0 86,1
-ЛИВОJIеваll СjSНЗОО2 . . . . . . . 41,8
Олеивовая С 1s Н з ,О2. . . . . . . . 4,5
Оксикиспоты . . . . . . . . . . . 0,5
Насыщенные жирные "ислоты (твердые
жирные "ислотbl)1
ПаJlьмитивовая C1sHJ..202
Миристиновая С 14 Н ЗS U 2
Стеариновая С 1в Н ав О 2
rJIицеривовый остаток. . .
Фотостерин . . . . . . . .
}. от 7,5 до 8.3
. .' . . .. :'4, 1
. . . . . .. 1,0
Химический состав льняноrо масла непостоянен и зави-
<вт от климато-rеоrрафиqеских условий пронзрастания
.льва. Способность х высыхаНИIО у масла повышается в тех
случаях, Kor да оно содержит эка чиrеJIьное количество
.высыхающих ненасыщенных жирных кислот а,- и "линолевой
.п (1,- и -линоленовой.
Такие масла, как правило, имеют высокое иодвое число
.и добываIОТСЯ из семян льна северных, районов СССР.
Изменения химическоrо состава масла в зависимости от
климато-rеоrрафических условий видны в приводимой
.табл. на стр'. 129.
Таким образом, льняное ,масло в сс'ср, особенно в запад-
,ных и северных районах, отличается более значительным
-содержанием ненасыщенных жирных кислот (от 86,1 до
..86,6 0 / n ), преобладающей составной чаСТbIО которых являют.
ся сх.. и -линоленовые кислотьi (48'9.......51,7%)' причем коли-
чество а,-линоленовой кислоты равно в среднем 29,4%.
Характер изменений в химическом составе масел I се.
,верных и западных районов СССР объясняется тем, что
.на территории этих районов встреЧ-ается совокупность КJlИ-
.катических и почвенных условий, наиболее блаrоприятиых
.для образования значительноrо количества лииоленовых
и лииолевых 'кислот.. блаrодаря чему мы получаем лучшие
-сорта масел с повышенной высыхаемостью. Наличие в
J Проф. и в а н о В, Химия жиров, 1935, стр. 172.
2 Проф. 1\ и с е л е В, ОJIИфЫ И масл8, 1926.
'"i28
ИЗМЕНЕНИЕ ХИМИЧЕскоrо СОСТАВА ЛЬНЯНЫХ МАСЕЛ
РАЗНЫХ РАЙОНОВ (в "1)
, Район и широта
Кислоты Ноrинск Ташкеит rОJlJlаи-
500 50' с. ш. 570 50' с. ш. 410 с. ш. Индия
ДИИ
\
, , I
Иодное число MaCJ1a . 188 , 1 О 185,50 153,90
-линопеновая КИСJ10та. 27.23}51 7 24.26}48 9 17,93 20,1 24,23
. " 24,50 ' 24,64 ' 14,23 2,7 22,32
-ЛИНOJ1евая кислота. . 14,30 16,27 17,57 17,0 17,43
. . " . . 3,86 3,63 3,25 41,8 4,32
"
Итоrо'пинолеиовых
и Аинолевых кислот 69,89 68,80 52.98 81,6 68,20
<Олеиновая КИСJ10та . . 16,90 17,87 31 ,80 4.9 17,61
f
. Итоrо ненасыщенных
. жирных КИС.lот . . . 86,79 86,67 84,78 86,5 85,81
:Насыщенные кислоты. 7.74 7,57 7,67 8,3 8,29
{()кси кислоты . . . . . 0,35 0,33 0,25 0,5 0,30
iНеомыляемый остаток. 1,02 1,05 1.20 1,0 1,10
fлицерин . . . . . · · 4,04 4,06 4,16 4,1 4.17
99,94 99,07 98;06 100,0 99,50
,тих районах таких факторов, как большое количество
'осадков, подзолистые почвы незначительные, сравнительно
'визкие температуры, особенно в период созревания семян,
льшое количество ультрафиолетовых лучей способствуют
Qразованию в масле наи(jолее важных для красочной про-
ышленности линоленовых кислот З. Таким образом,' ыi
1!,JdeeM в маслах северных и западных районов нашеrо
оюза чрезвычаЙно ценное сырье, которое при надлеЖа
1 11 роф. ,И в а н о В, Химия жи ров, 1935, стр. 172.
2 r р ю н, Анализ жиров и nОСКОВ, 1931, стр: 71 72. ,
'. з Проф. и в а н о В', Химия жиров, 1935, стр. 163, 188. Проф. И в а-
о сВ, Растительные масла CCP" 1931, стр. 25.
Материалы маСJlяноft ЖIJJ30ПИСU
"
lJQ
щей обработк дает возможность на ЭТИХ MaC.laX выраба-
тывать высококачественные материалы живописи.
При соответствующей обработке cbIporo льняноrо мас..
ла измеНЯIОТСЯ ero физика-химические константы, и
MaCJIO приобретает ряд новых, ценных для живописи
свойств.
В 1935........1940 rr. 'нам,И были проведены работы по изуче-
НИЮ, влияния методов обработки cblporo масла на ero
:константы и свойства. В качестве исходноrо материала для
опытов было взято сырое льняное масло холодноrо прес-
сования (ИЗ Ленинrрадск()й области (масло Н2 1). Четыре
пробы ,масла Ng 1 были обработаны посредством уплотне-
ния воздухом и солнечным жаром в течение 1 и 3 месяцев,
2 и 3 лет, (масла Н2 2, 3, 4, 5); одна проба масла (Н2 7)
была ПрОl\1ыта водой, друrая проба (масло Н2 6) была
,УПЛ9тнена лучами квардлnмпы rерца, (ультрафиолетовые
лучи) в' течение 45 час; Результаты исследования приве-
,цены в т,абл. 10. . ,
Физико-химические константы масла и ero свойства
'в' р езультате обработки претерпели значительные измене...
ния. Масла Ng 2, 3, 4, 5, уплотненные действием воздуха
и 'солнца, дали' увеличение удельноrо веса масла, показа-
теля преломления, числа омыления, роста кислотноrо числа
и, уменьшение ионноrо числа. Консистенци,я масла и ero-
прозрачность также изменились. Масло стало более про-
зрачвым. Наибольшие изменения констант' произошли в
масле, УПJJотнявшемся более длительное время (от 2 до
3 .J1eT) масла Ng 4 и 5. Удельный вес масел N2 4 И 5 вы-
рос па 7,52 и на 7,580/0' число омыления увеличилось на
7,42 и на 80/0' кислотное число возросло 8 17.........26 раз, иод-
ное же число умеНЬШИJJОСЬ на 29,08 и на 30,16%. Свойства
этих масел также иэмеНИЛIiСЬ. При высыхании пленки зтих
масел имели ровную с сильным блеском поверхность, без
1'рещин и разрывов, появление которых не было замечено
в течение 15 лет, причем блеск пленки также сохранился.
Прочность и эластичность пленок этих масел была высо-
кой. По своим константам и свойствам эти масла близкИ
к масляным лакам.
, Масла, уплотнявшиеся значителы о меньшее воемя (ма-
сла Н2 2 И 3), дали и меньшее увеличение у дельноrо веса,
показателя прел6мления, кислотноrо числа и числа омы-
ления. Иодное число ПОННЗИJIОСЬ На 3,28 и 11,340/0. По кон-
систенции масло Ng 2 Ifе изменилось, масло Н2 3 изменилось,
став почти rycTblM. Пленка этих ,масел, 8 особенности Н2 3,
ПОЛУЧ'ИJI8СЬ ДОВОЛЬJIО прочной, И эла'стичной, с блеtком.
,.130
ВЫСЫХАНИЕ ЛЬНSlноrо МЛСЛА
А=
о:: , :а: CII8 U
:1= eP U u =- О
...-= еР :1: = Цвет
с :gg. · CO:l0 ОО ОеР ...
Мас..а ('1)01.1) 00
С IICCU СО-=..... =а:с -:-=с
еР Ф= 8:((.) u:l U(.)
8:( fЬ о g. с:а. 0= =::11 =:r:
>..еа.... Сс= :S::r' t:ro :r'
1 2 3 4 5 6
I
1 Льняное, свежепо-
JIученное, ЖОJlОД-
, Boro прессоваиия O.92S0 1,4818 186,1 190,0 1,11 ЖеJlТО-
о ранж:евыl
.2 Льняное} УП..10тнен-
ное с.олнцем и
воздухом 1 месяц 0,9594 1,4е51 180,1 190,6 2,17 Желтый
3 Льняное, УПJlотвев-
ное солнце.. и
ВОЗJIУ.хом 3 месяца 0,9924 1,4875 165,0 194,0 5,6 .
4 Льняное, уплотнен-
ное солнцем и
воздухом 2 rода 0.9989 1,4902 132,0 204,1 18,6 ЗОЛОТИСТО-
J желт.
5 Льняное, уплотнен-
ное СОJlнцем и
ВОЗДУХО.М 3 rода 0,9994 1,4970 130.0 205,2 27,45 "
6 Льняное, уплоrнен-
ное кварцлучами
45 час.. . . . . . 0,9824 1)4870 180,3 193,0 7,8 ' ЖеJlТЫЙ
7 Льняное, уплотнен-
ное солнцем и
воздухом 3 меся-
ца и промытое ,
водой . . . . . .' 0,9322 1,4780 186.0 183,0 1,23 »
,-
131
Продолжение lпаблиl bl
Консистен- Прозрач- Высыхание Просыхание
Масла UИSl ность пленки плев ки
.....
а
:I!
7 8 9 10
,
1 Льняное, свеже-
. , ПОllученное, хо-
J10диоrо п рес-
сования . . . Жидкая Средняя На В-е На 2б-е
сутки сутки
2 Льняное, УПJlОТ-
ненноеСОJlнцем
и воздухом 1
месяц . . . . . » На lO-е На 26-е
сутки сутк:и
3 ЛЬНlIное, УП1l0Т-
ненное солнце
и воздухом 3
месяца . . . . Почти Почти На 14-е На 27-е
\ rУСlая
прозрачиое сутки сутки
4 Льняное" УПJlОТ-
ненное солвцем
и воздухом 2
rода . .' . . . rУСТ8Я Прозрачное На 7,5 На 27-е
сутки сутки
Б Льняное, УПJlОТ-
ненное СОJlнцем
и воздухом 3
rода , На 8-е Н а ЗО-е
. . . . . , .
сутки сутки
6 Льняное, УПJl ОТ-
венное кварц-
llучами 45 ча-
сов. . . · · ·
Средне- Почти
r у стая # .
&: прозрачное
На б-е
сутки
На 25-е
сутки
7 Льняное, уплот-
ненное СОllнцем
и воздухом 3
месяца и про-
мытое водой. Жидкая
132
Прозрачное' На 18-е
сутки
На 27-е
сутки
Продолженuе таблuцы
Увеличе- Уменьше- Измеие-
УвеJlнче- ине n о ка.. Увеличеиие
затеJlЯ ине НОД. ине
с: ине веса npe.lOM иоrо Числа КИСJlотноrо
lv\ а с: л а I ОМЫJlеНИR
...... лениSl числа ЧИCJJа
1:: в а/о (8 О/о)
'! (8 о/о) (8 о/о)
11 12 13 14 15
1 Льняное, свеж .
по уqенное, хо-
JlOAHoro орес-
сования . . . о о о о о
2 Льняное, УПJlОТ-
ненное СО.Jнцеll
и воздухом 1
месяц . . . . 3,3 0.0037 3.28 в 2 раза
3 Льняное, УОJlОТ-
ненвое СОJlнцем
и воздухом 3
месяца . . . . 6,83 0,0057 11,34 +2,12. в 5 раз
4 Льняное, УПЛОТ-
ненное солнцем
и воздухом 2
roAa . . . . . 7,52 0,0084 29,08 i + 7,,42 » 17 ..
5 Льняное, УПЛОТ-
ненное солнцем
и воздухом 3 0,0152
rода . . . . . 7,58 30 ,16 +8,0 » 26 .»
6 Льняное, УП.lОТ-
ненное KBapu-
J1учами 45 ча- 0,0052 I
сов. . . . . . 5,77 3,12 +1,6 . 1 .
7 Льняное, УПJ10Т-
венное СО.lнцем
и воадухои 3
месяца и про 0,34 0,0101 3,68
мытое ВОДОЙ . .....
I .
131
ПродОЛJlCение таб ЛUЦbl
I асляиаR пленка
; I
:
, . Масла i , Через Через Через Через
t:
...... 1 месяц J '! тода 1 rод 2 тода
с
I
I 16 17 18 19
1
Льняное, свеже-
полученное, хо-
J10дноrо прес-
: сования . . .
\ ,
2
Льняное, УП.lОТ
венное СОJlнцем
и I воздухом 1
месяц . . . .
з
Льняное, уплот-
ненное солнцем
и воз'духом 3
месяца ...
4
Льняное, уплот
венное СОJlнце'м
и воздухом 2
'rода . . .. . .
:>
Льняное, уплот..
ненное солнцем
и воздухом 3
rода . . . . .
б Льняное, уплот-
ненное кварц-
лучами 45 ча-
сов.
.
7 Льняное, уплот-
ненное солнцем
и воздухом 3
Mec цa и про-
мытое водой
J34
Р,овная, без: трещин,
с' небольшим' БJlеском'
Небольшие
трещины,
матовость
,
11
:.. I , ,
,
f I r I , .
Ровная, без трещин, Без трещин,
с блеском иезначи-
тельная
матовость
,
j
Трещины,
сморщива
ние, разры..
ы, MaTO
вость
" ' I
Небольшие
трещины,
матовость
Ровная, с блестящей поверхностью, без тре-
щин, разрывов и сморщивания
Ровная, с блестящей поверхностью, без Tpe
, щип, разрывов и сморщивания
.Ровная" с блестящей поверхностью, без тре-
щин, разрывов и сморщивання
Ровная, с незначитеJlЬНЫМ блеском, без тре-
щин, разр вов и МО ЩИl!а ия
Ровная, без трещин
Трещины,
матовость
I
С'Ильные
разрывы,
трещины,
матовость
,'Через 2 rода пленка масла N2 2 ела матовость и не-
'значительные трещины. Пленка Н2 3 осталась без 'из..
менений. I '
Масло Н2 6, уплотненное ультрафиолетовыми лучами,
также дало увелич ние у дельноrо веса, числа омыления и
.друrих констант, но значительно меньшее, нежели МЫ'ИМе.-
ли у масел Н2 3, 4 и 5. Иодное число у Hero также YMeHЬ
'шилось на 3,12%' ,
, , При высыхании в тонком слое это масло давало тонкую,
.прочную И эластичную пленку с ровной блестящей повер
ностью. Трещин, разрывов и сморщивания пленки 'в течение
5 лет не 'наблюдалось. . , .
Масло Н2 7, промытое' водой и уплотненное 'действием
солнечных лучей и воздуха, дало крайне lIезначительное
изменение . своих первоначальных констант. Удельный вес
'уменьшился на 0,34%' в то время как масло Х2 3, уплат-
'нявшееся также в течение 3. месяцев, но не промытое BO
.дой, дало увеличение удельноrо ,веса на 6,83 Q / o . Покаэатель
'преломления возрос больше, число омыления не возросло,
как у масла N2 3, а уменьшилось на 3.,680/0' Иодное число
почти не изменилось, кислотное 'число неэначитеJIЬНО .воз-
росло, консистенция ,масла оставалась без изменения. Масло
'при высыхании в тонком слое дало матовую пленку с ров-
ной, без трещин поверхностью, но через 1 rод появились
'мноrочисленные небольшие трещины, через 2 rода пленка
покрыл ась сетью трещин и rлубоких разрывов.
Таким образом, видно, что наиБОUlее ценными дЛЯ }КИ
'вописи свойствами обладаIОТ масла, уплотнеlfные действием
солнечных луч'ей и воздуха в течение времени от 3 месяцев
до 2-----3 лет и выше.
Высыхание cbIporo масла и масла уплотненноrо проте..
'JKaeT при одинаковых условиях различно и в разное время,
.при этом способ обработки масла имеет существенное эна..
'чение для процесса ero высыхания.
Сырое льняное масло ХОJIодноrо прессоваНИЯ "BhlCblxaeT
обычно На 8 e сутки. Масло сырое, не' отбеленное землей,
.высыхает также на В-е сутки.
( Ilроцесс высыхания 'сыроrо льняноrо масла протекает
'следующим образом. Впервые, дни высыхания увеличение
Веса м.асла доходит до 10 140/0' После первоrо подсыха..
кия (7-й день) увеличение веса продолжается, но ',проте..
хает более равномерно (СМ. табл. на стр. 138). После этоrо
ежедневный прирост все время, правда неЗНЦЧ, ! I:I:<?"
: у ень ается. H 49,-----:- О й :Д,ень рироста. В: B ce .r'n.ОЧ,Тl;I не
Происходит. " J' , .':'!
:135
Высыхание У'ПJIотненноrо солнцем и окисленноrо иисло-
родом воздуха масла резко отличается от ВЫСЬ1 ания сы-
poro масла. Кривая высыхания масла N2 4 и 5 поднимается
значительно равномернее, чем у cblporo масла, увеличение
веса масла вдвое меньше (5 60/0)' чем у cbIporo масла
(12.......140/0). На 46 60-й день увеличение в весе стабилизи-
руется, в то время как у cblporo масла на 45----50..й день
наблюдается то падение, то увеличение веса. Высыхание
уплотненноrо масла происходит в то же время, что и вы..
СЬ1хание cblporo масла" но просыхание наступает не На
26..й день, а на 28.......30-й день (см. диаrр. на стр. 137).
Пленка УПJIотненноrо масла более прочна, чем пленка
cblporo масла, и имеет больший. блеск. Стойкость пленок
УПJlотнеиноrо масла к атмосфернЬ1М и иным воздействиям
энач.ительно выше, чем у пленок cblporo масла. Но С,амое
rлавное, пленки длительно уплотнявmеrося масла с тече..
нием »ремени не дают ни трещин, ни разрывов, ни смор"
щивания и не утрачивают присущеrо им блеска, в то вре..
мя как пленки cblporo масла через некоторое время стано...
вятся матовыми и покрываются сетью трещин и разрывов.
и H peДKO сморщиваются.
Процесс высыхания льняноrо масла, у лотненноrо кварц...
лучами, во MHoroM сходен с высыханием уплотнениоrо.
масла, но при RI,lсыхании наБЛIодается несколько большее
увеличение в bl: e (10,60/0)' и само высыхание происходит'
на 26..й день.
Высыхание же льняноrо масла, УПJIотненноrо и промы-
Toro водой, резко отличается от высыхания уплотненных
масел и скорее ,приближается к сырому маслу (диаrр. на
стр. 137 И табл. на стр. 138).
OMeHT высыхания наступает на 18-й день, значительно
позднее, чем у сыроrо масла. Просыхаии'е происхо,дит на
27-й день. Пленка этоrо масла не отличается прочностью
и твердостью и через некоторое время (10 12 мес.) по-
крывается трещинами и разрывами.
Величина сжатия красок, стертых на льняном масле, и
caMoro льняноrо масла наименьшая из всех масел По на..
блюдениям проф. Петрушевскоrо 1, сжатие пленки льняноrо.
масла равно 10/0 (в 13 мес.), в то время как у друrих ма..
сел сжатие равно 12.......260/0.
Как видно из табл. 12, наименьшее сжатие наблюдается-
у красок, стертых на льняном масле.
I Проф. П е т р у m е в с к и й Ф., Краски и живопись, 1891.,
стр. 296.
136
! 't
. I \
"')
I 1 I !
. : : i
. ....
G , I ,
:
: I
)
!I :
I \
t'
I
I t
\. . ,
! II :
J I 'о
I : ; ! .
: \. i ... f.:S
,1 i \ ! S)
i .. r.... J I
! , " %
!
, / "
,
. "-
I <i .
!
.) / I
i I
I
J " I
..' I " I
, I '"'1 I
' 1> ......
,..' , i
" ..... i
" ..- " j ! ,
. I ...
" .... t t
J I , !
. -..J'"
/ " \ I
," .... I
"' (
..... \
I I , ......
\u со\,
, l , )
.1 .. ......
! '" ". I
I I
.($ " \ "
со) " i " i
I
/1 , ,} .
&
\. lJ'f J t
'. . ,. t
""
,,/ .-- \ j ,- l
. ..... : / ...
"\ I I ... t'-o
V 1I , !
;. ::> \ /' ,
, .". .... ,)"" \
I .... .., "7 ,.-' 1/ f I
., ...... '... ",,". "" \ i'$ '!!!оо
'. .' I..... . ... l/ , I
I "... \ " I
'. .... ............, .....r--.... " 11
' 7 '... ... .;;: a ... .... .... ""'с.... __ ( ,
t
.... ......... ...- - -- ''" -. ::'::!!..... I
I
.... ..... f\I ! I
..... '..... ..,' .\
""-. ...., .... "'-. .. I I
.. . ... .. -- ", ::: . "1
.. ()
- о- "о '" 'о '" 'W). '"
УВЕЛИЧЕНИЕ ВЕСА ПЛЕНКИ льняноrо МАСЛА ПРИ ВЫСЫХАНИИ {В О/о
К ПЕРВОНАЧАЛЬНОМУ ВЕСУ)
М а с 4 а
I I .1 "
Дни Иl М2 z.aз И4 HS 6 z.a7
:
1 5,0 З.8 8,0 3.5 2,0 0,8 0,0
2 7.0 6,5 9,0 3,6 3,0 0,8 0,6
"
3 8.0 9,0 12.0 4.4 2,3 0.6 3.0
4 12,5 10.5 12.0 5.0 2,5 2 8 5,2
5 12,0 10,5 12,5 6,0 3,0 3,1 . 9.6
,
6 13,2 11,0 12.4 5.5 3,0 3,5 10,6
,
7 13.3 11.5 12,3 5,0 3,2 3 9 8,0
I
8 12,5 11.5 9,8 6,0 3.5, 4,8 7,0
9 12,6 11,0 11,5 5.4 3,2 3,0 6,0
10 13,0 11,0 12,0 5,6 3,5 3,6 5,0
11
11 12,0 1'1,4 , 11.1 6,0 3,6 5.0 I 4,Q
.12 11,4 13,0 10.9 6.0 3.3 i 7.0 4,Q
13 11.9 13,0 10,7 5,8 5,0 9,0 3,
14 13,0 12,9 10,6 6 t O 5,3. 12,7 3,9
15 I 12,5 12,5 9,7 6,4 5,2 12,9 2,9
16 13,5 12,4 10,3 6,5 5.2 12,9 3,4
17 13.4 12,6 11,0 6,5 4,5 12,8 3,2
.18 13.4 13,0 10.7 '6,5 4,3 12.7 2,8
19 13,0 13,2 10,3 I 6,5 4,3 12.3 2,9
.20 13,0 13,з 10,2 7,2 4,2 11,6 3,
.21 13,5 13,2 10,3 6,4 4.3 11.6 I 3,1
"
22 13,4 13,.0 10,0 6,4 3,5 11.6 3 t ,1
,.
23 13.0 13,0 10,7 6,4 3,6 11,7 2,7
24 13,4 13,0 10,3 6,4 3,8 11.3 2,6
25 13,1 13,1 10,5 6,4 3,8 11,4 2,8 .
26 1,3,1 14,0 11.0 6,5 4,0, 11.8 ' 2,8
27 13,1 13,5 9.7 6,5 I 3,8 11,9 2,8
28 13,1 13,з 10,5 6.9 3.9 11,8 2,8
29 13,1 13,0 10,6 6,8 3,9 1,3 2,8
30 12,6 13,5 10,3 6,5 4,3 11.3 2,8
,.
, I ' ,
1138
Продолжение таблицы
м а с л а
Дни J
I . ' М4 М5 Мб
I I М1 1<&2 1<&3 Н! 7
\
31 13,0 13,5 . 9,1 6,3 4,Q )1 , 2,8
32 13,0 .13,5 ' 10,5 6,3 3,7 10,7 2,8
33 12,8 I 13,3 ' 10,0 I 6,3 3, , 10,6 2,8
! '
34 13,6 j 13,0 '; 10.5 6,3 3,8 10,5 2,8
35 13,2 13,0 10,0 6,3 4,0 10,5 2,8
З6 13,1 1з,0 10,3 6,2 3 9' 10,4 2,8
,
37 12,8' 13.0 10,5' 6,7 3,9 10,7 2,8
З8 13.0 1З О '10.2 ":6,2, 3,9 ' ' 1'0, 6 2,8
. (
39 13,0 13,0 9 6 6,1 3,9 10,4 2,8
40 13,0 13,0 10,2 ,2 3,9 10,4 2,8
, 41 13,0 13,0 9,8 '6,1 3,5 10,2 2,8 '
42 13,1 13,0 9,7 I 6,1 4,3 10,2 2,8
43 13,1 13,0 10,3 6,2 3,9 10,3 2,8.
44 13,0 ' 13 О 10,2 6,2 4,0 10,2 2,7
45 13,3 13,0 10,3 6,1 4,0 10 3 2,7
46 13,0 13,0 10,3 6,0 4,0' 10,3 2,7
47 12,7 13,0 10,0 6,0 4,0 10,3 2,7
48 12,6 13.0 , 9.8. . , 6,0 4,0 10,3 2,1
49 13,2 13.0 . 9,8 6,0 4,0 I 10,3 2,7
50 12,9 1з,0 9,8 6,0 4'0 10,3 2 7 '
, ,
51 13,0 13,0 10,1 . , 6,3 3,9 10,0 2,7
13,0 13,0 9,5 . 6,3 4,0
52 10,0 2,1
53 13 0 13,0 9,7 6,3 3,9 10,0 2,7
54 13,0 1з,0 1 9,7 6,3 J 3,9 10,0 2,7
l>5 13,0 13,0 9,7 6,3 3,9 10,0 2,7
6 13,0 13,0 9,7 · 6,3 3,9 10,0 2,1
j
Масло М 1 свежее, rорячеrо прессования
" М' 2 ...... свежее, ХОJlодноrо преССОВ8НИЯ
. Н!! 3 свежее, фирмы Лефран
tt .м 4'....... уплотненное 2 rода .
. Ng 5 УПJlотненное 3 rода
" H 6' УПJlотненное ква РЦJlучами
. N 1 ,'УПJl тнеНН06 ,4,5 M C и промытое во'дой ."
( 1,::'9
СЖАТИЕ КРАСОК, СТЕРТЫХ НА РАЗНЫХ МАСЛАХ (в о/о)
К Р а С к' и
Времв ..............
Масло Свинцовые Цинковые Охра CBeTJlaSl
опыта
белила белила желтая
Льняное . . . . . . . 3 rода 11,6 4,4 12,5
Конопляное . . . . . " 15,7 7,0 20,0
Ореховое . . . . . . . " 21,5 10,1 11,3
ПОДСОJlнечное . . . . . . 17,8 11,0 20,4
Маковое . . . . . 15,0 10,9 19 0
ОРЕХОВОЕ МАСЛО
Масло rрецкнх орехов, чистое ореховое
оНо di посе chiaro
Ореховое масло добывается из ядер rрецких оре-
хов --- плодов дерева Iuglas regias, принадлежащеrо к семей-
ству Iugiandaceae, растущеrо в большом количестве в Юж..
ной Европе, Калифорнии, а также у нас на Кавказе и в
Туркменистане.
Масло получается из ядер rрецких орехов, содержащих
ero от 40 ДО 650/0, холодным или rорячим прессованием 1.
В живописи применяют ореховое масло, полученное холод-
ным прессованием, так как оно бесцветно или же бывает
окрашено в слабый желтовато-зеленоватый цвет, леrко
удаляемый посредством отбеливания. Масло же, получен-
ное путем rорячеrо прессования, сильно окрашено и имеет
неприятный запах. В живописи оно не применяется.
Ореховое масло с древн'их времен применялось при из-
rотовлеНI:IИ красок и олиф. Писатель и врач начала VI в.
Аэтиус в своем трактате приводит описание технини полу-
чения opexOBoro масла из ядер rрецких орехов. Более позд-
ние трактаты и мануснрипты по технике живсписи отводят
значительное место ореховому маслу и роли ero в живо-
писной технике Toro времени. Немецкий манускрипт первой
половины XV в. 2 В своих рецептах приrотовления живо.
писноrо лака приводит наряду с льняным и ореховое масло.
Вен.ецианский манускрипт 1503 r. 8 , описывающий тех-
нические особенности венецианской живописи Toro време-
маспо,
1 Проф. и о JI Ь С о н, Новые расти-rеJIьные масnа, 1932, стр. 86.
Манускрипт Страсбурrской бибnиотеки XV в. Приведен в кии"
re А. В. Виннера «Лаки и краски в живописи», 1934.
3 Венецианский ма'нускрипт М а р Ц и а и 8, ВенеЦИЯ t Библ:иотека
СВ. МарКЗ t рецепты 1(2 325, 370, 395, 401, 402, 403.
140
,ни, рекомендует употреблять для стирания красок и при-
,rотовления лаков "светлое и прозрачное ореховое масло,
jплотненное и отбеленное сопнцем".
i. Леонардо да Винчи в своем трактате дает прямые ука-
· ания на употребление opexoBoro масла; он счита т, что
" 1сорошо уплотненное и отбеленное солнцем ореховое масло---- .
::лучший материал ДЛЯ приrо'товления вечноrо лака 1.
. Трактаты итальянских художников ХУI в. Вазари 2,
'. :,.Борrини 3, Ломацдо 4 и Арменини Б и Падуанский ману-
скриптG OTHOC T opexo oe масло к основным материалам,
",.,употребляемым в ЖИВОI,Iиси для изrотовления красок и ла-
\ XOB И считаlОТ ero лучше льняноrо масла, "так как краски,
. TepTыe на ореховом масле, значительно меньше желтеют".
· в ряде рецептов Вазари; Арменини, Борrини ОТД8IОТ
[. предпочтение ореховому маслу перед льняным, причем ре-
комендуют употребля1'Ь светлое, хорошо приrотовленное
прозрачное ореховое масло, подверrнутое уплотнению и
обесцвечиванию солнцем ("оНо di посе chiaro").
Карель ван Мандер, хорошо знакомый с техникой
, .нидерландских живописцев,' а также Дюрера, .ян-Ван
. йка" Брейrеля" а также с флорентинскими и венецианскими
художниками эпохи Возрождения Антонелло, Кастаньо,
, '[Iеруджино и БеллиНи,......уКазывает, что они ПОЛЬЗ0вались в
.своих работах преИl\fущественно хорошо уплотненным и
обесцвечеННЫl\I ореховым маслом. '1 Придворный медик aBr-
, ИЙСI{оrо короля Карла 1, Теодор TIopKe де Майерн 8 , хо-
"рошо знакомый с ХУДОЖНИI{ами Рубенсом, Ван-Дейком,
'30ммером, Миттенсом и друrими известными мастерами
.' -ero времени, в своем T,paKTare YKa ЫBaeT I неоднократно,
что "ореховое масло лучше льняноrо, оно высыхает полно
4 'стью В менее продолжительное время, чем льняное, и
краски, стертые на нем, особенно светлые, не желтеют".
По ero словам, ореховое масло, хорошо' сrущенное и обес-
., цвеченно е солндем, считалось лучши маслом для живо-
I Л е о н а р Д о Д а В и н ч и, Трактат сПра:вила и уроки о живопи.
.си», 1499, rл. дхх.
" 2 В а зар и, ТР,актат, 155 1568, rл. VII и VIII.
3 В О Р r и н и, Трактат «Отдых»', 1584.
4 Д Ж О В а н н и П а о л о Л о м а Ц Ц о, Трактат «Об искусстве жи.
,вописи; скульптуры. И архитектуры», 1565, rл. XXI. '
5 А р м е н и н и, Трактат «Об истинных правилах живописи», jt 1587.
6 Падуанский манускрипт «Riccette per far 'ogni sorte di C are»,
:1570.......1580.
1 I< а р е л ь а н а н Д е р. Трактат «ЖизнеОП!lсание знамени..,
. 'Тых нидерландских, 1кивопиецев»; 1604. '. .
8 Д е М а' й е р н, . Трактат «Живопись, скульптур а, окр аека и все, что
'пме отношение к друrим искусствам», '1620..
141
писи. По свидетельству де Майерна,' Ван-Дейк употреблял
rлавным' образом ореховое масло. Более поздние итальян-
ские трактаты Бизанио 1, Вольпато 2, а также трактаты НС..
панских художников середины XVII. В. Паче:ко 8 и' Паломи-
но 4 Уl{аэывают на обработанное солнцем ореховое масло)
как на одно из лучших масел для ж .вописи. В период
XV XVII вв. н отчасти в XVIII в. facJio из rрецких оре..
хов было' основным материалом, из KOToporo приrотов"
ляли живописные лаки и краски живописцы южных
школ испанцы, итальянцы и отчасти французы. Живо-
писцы северных школ oro же времени высоко ценили
достоинства opexoBoro масла н с итаJIИ ero лучше льня-
Horo. В России ореховое ма сло встречается лишь в
XVIII в. 5 , но особоrо распространtния не получает, что
объясняется отсутствием культуры ореха в России в. то
время и дороrовизной привозноrо масла.
Художники XV.......XVII БВ., а также XVIII в. никоrда
не употребляли opexoBoro масла, не подверrнув ero спе-
циальной обработке для Toro, чтобы улучшить ero свой-
ства как живописноrо материала.
. Длительное отстаивание обесцвечивание, уплотнение
'воздействием солнечных лучей, особые приемы варки и
очистки ЯВЛЯJJИСЬ В ТО время необходимыми условиями
получения приrодноrо для ЖI-.ВОПИСИ масла. Только после
сложной и J;lодчас длительной обработки, которой прида-
вали вполне основательн.о большое значение, масло упо-
требляли для живописных целей.
Фuзuко..хи.мическuе константы opexosozo Аtасла:
Западио-еRРО- Сорта СССР 1
пейские сорта IS (Крым,Закавказье)
Удельный вес. '. .. 0,9250---0,9265 0,9254 O,9257
К оэфициент преJlОМJlения при
20 0 С . . . . . . . .' . 1,4809(при25 0 ) 1'4757.....1'4947
Число омыления . . . . .. 188 197 189t8 192,4
I Фра Фра н ч е с к о Б и з а н и о, Трактат, о живописи. rJI. 14. .
2 Д Ж О В а н н и Б а т т и с т а В о JI Ь П а т о, сМетод, которому надо
спедовать в живописи, рукопись, 1636......1670.
3 Фра н ч е с к о П а ч е к о, Трактат «Искусство живописи. в древ-
ности и ero величие», 1571.......1664.
4 П а JI о М и и о, Трактат «Е! museo pfctarfco,». 1653.....1724.
Б О С И П о в Н., Лакировщик ИJIИ искусство изrОТОВJIенив паков и
фирнисов, 1798, стр. 47.
8 IlроФ. I< и с е л е в В. С., Олифы и лаки, 1935. Акад. Д е м ь я н о в
и проф. n р в н и m н и к о в, Жиры и 'воска, [932, стр. 150.
7 Проф. И О Л Ь с о н, Новые раститеJIьные масп8, 1932,
СТР. 8 92.
I
142
Иодное ЧИСJlО . . . . . . .
КИСJlотное число . . . . . .
Температура застывания
14 164
1 10
от 27 до 300 С
1 145
0'2........8'22
от 26 до 300 С
Хu.мuчес«uи состав (8 о/о)
Ненасыщеввые КИСЛОТЫ
a-ЛИВОJlевая КИСJlота . . . . . . ·
" ". . . .
a-J1ИИОJlеновая кислота
- "
Олеиновая
. . .
: 5} 62,4
6,1 } 10,1
9,7
. . 28,8 17 , 6
"
. . . .
"
. . . .
Насыщенные кислоты
Пальмитиновая КИСJlота
Стеариновая "
Неомыляемый остаток
. . .
. 5, 1 6,8
. . 2, 5 2 .6
.. . . . О, 1 o, 5
С. Л. Иванов определяет ореховое масло как переход--
вый член от rруппы масел, подобных маковому, к rруппе-
масел, подобных льняному. В химическом ОТlIошении оре-
ховое масло отличается от MaKoBoro тем, что содержит
значительное количество линоленовых кислот (10.......160/0),.
совершенно ОТСУТСТВУIОЩИХ в маковом масле. СодеР1кание '
(х- И "линоленовой кислоты в ореховом масле (10 16 0 / 0 }
очень близко к содержаНИIО TaKOBoro в IОЖНЫХ сортах
льняноrо масла (14 17%)' Как и друrие высы ающие масла,.
свежеполученное ореховое масло по своим свойствам,
резко отличается от масел, подверrнутых специальной,
обработке.
Ореховое масло, -уплотненное и обесцвеченное солнцем
и воздухом в течение 2 3 лет, как по своим константам,.
так и по свойствам совершенно отлично от свежеполучен-,
Horo масла. Мы проводили опыты по определеНИIО KOH
стант свежеrо масла и масла, подверrнутоrо в течение
2 лет воздействию солнца и воздуха, и получили. CJ1e-.
дующие результаты (см. табл. на стр. 144).
В уплотненном солнцем и воздухом масле в течение
2 лет произошло резкое увеличение удельноrо Beca Ha
6,690/01 показатель преломления также увеличился на 0,5%,
число омыления на 7,80/0' кислотное число увеличилось,
почти в 5 раз, подное же число уменьшилось на 17%'
Масло сrустилось и в значительной степени обесцветилось. .
Изменение .констант масла привело и к изl\tlенеНИIО ero
свойств.
1-43;
'Т
I с.. о ..Q
QI а:: I ...
се ..а: u . u .
а::= :s: :25 QI О :z: CUQ
a:s:: u CUCUCJ :7 )! О :с си :s:'"
:с :r .... =0
Масяо :210 с;о CU О ... u СР=
:Си') tv):Ett:> о :S:'
.... .0.... ::с 01:11; 00 ... et) u lItoQ
:w:-=:s: 1::( С::: 11;11; CU = .
cu:s: o Q. О и:с иу со О ..,=u
e( :s:cu :S::S: ::r
C С:сс:: :s: ::rll; :r" С: ::t :s: :
Свежеполучеииое
масло холодноrо
,прессования . . 0,9258 1,4865 163 189 5 ЖеJl- Сред- Жид- О
ТЫЙ .няя кая
То же масло, уп-
лотнен ное в те-
чение 2 лет сол-
нцем и возду- 0,9878 1,4890 137 203,8 23,2 3 оло- Про- ry- +6,6
ХОМ. . . . . .
тисто- зрач... стая
)К ел - ная
тый-
о же,'В те.чение
3 лет . . . . . 0,98941,4894 132 205.2125 u tl . +7
.
9
Высыхание свежеполученноrо opeXOBoro масла холод.
Horo прессования, в 'тонком слое происходит так: в первые
.10 дней масло прибавляет в весе от 0,2 до 1,80/0' после
чеrо начинается медленное уменьшение в прибавлевии веса
(кривая высыхания, изобра)l{енная на диаrр. на стр. 145
и табл 14).
Высыхание уплотненноrо солнцем и воздухо масла
.протекает иначе: если максимальное увеличение веса еве..
жеполученноrо масла достиrает на 9-й день 11,80/0 к перво...
.начальному весу, то при высыхании в течение длительноrо
периода времени уплотненных масел .N2 2 И 3 максимум
увеличения веса происходит на 12..й, 13-й день и не превы-
шает 6,5 6,80/0 первоначзльноrо веса. Ежедневное увели-
',чение веса в маслах .N2 2 и 3 значительно меньше, чем
.у масла Q 1 (таблица изменения веса). Кривая высыхания
масел NQ 2 И 3 не дает таких резких скачков, как у Масла
N2 1, и весь процесс высыхания масел Н2 2 И 3 протекает
,БОJlее ровно.
Пленка свежеполученноrо opeXOBoro масла плавится
при наrревании, растворяется довольно леrко в орrаниче-
СI{ИХ растворителях и имеет РОВНУI0, с не значительным
блеском поверхность.
При высыхании обычно в течение долrоrо времени
ленка не дает разрывов и трещин; в наших опытах пл нка
:144
, ,
r>
. !
, i
,
'"
.
If
! \ . ,
/. ,
t\I
/
, .
, \: о
'7
! "- ,
,
i
I
i ....,.
, , ")
.
I / ;
: \ ,
"-""
I , .J
,
v
, 1
,'J
J J ........
' I ' , '"
I ! .1
, I i/
, I "
l' f
; "
J
" "
, "
'; . ,. ,
I , 1 1/ ;
J
V 1"- . ,
I I
,
.1
...... ...... ,
"< -..,
. I 'I...\
7 , /
"""'- ' , " ,
r--- /\
I --- ...... :.
.... r-- '. '
..... ..... \. r,-
" IV
......
, I I """" """
' t\,I
"
,
,'
'
. о) ooq. IW) '"
1(1 МатериаJlЫ' )fnСJlЯRОЙ х,IIDОППСII
.
"i,
.
i!
,
.
,
,
I
'
n
t'ifj
c::.
I
I
I
УВЕЛИЧЕНИЕ ВЕСА ПЛЕНКИ .ПРИ ВЫСЫХАНИИ OPEXOBoro МАСЛА (8 О/О
К ПЕРВОНАЧАЛЬНОМУ BEC
День Масло Масло Масло j День ,Масло Масло Масло
оп ыта Иl М2 М3 опыта l, .м2 из
1
2
3
4
5
6
.7
8
9
10
11
1
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
0,2
0,4
1,4
2,9
4,3
5,1
7;6
10,4
11,8
11,0
12,7
11,1
11,5
11,2
10,8
10,2
10,
10,2
10,2
10,2
9,7
9,2.
9,2
8,7
8,6
8,6
8,2
7,6
0,4
0,6
2,0
з,5
,
3,8
4,2
4.6
4,7
5,2
5,1
5,4
5,6
5,8
6,8
'6,7
6,7
5,9
5,8
5,7
5,2
5,0
4,8
4,8
4,6
4,4
4,3
4,3
4,1
0,3
0,7
2,1
2,9
3,7
4,6
5,0
4,8
4,8
5,,3
5,8
6,5
6,4
6,4
6,3
5,7
5,2
4,8
4,5
4,3
4,7
4,4
4,2
4,0
4,1
4,0
4,,3
4,2
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
7 2
6,8
7,3
7,4
7,0
7,0
7,0
7,0
7,0
7,0
7,6 '
7,4
7,5
7,4
7,2
7,0
6,8
6,7
6,7
6,7
6,7
6,7
6,5
6,5
6,5
6,5
6,5
6,5
4,0
4,0
,3,9
4,0
4,0
4,0
3,9
3,8
3,8
3,8
3,8
3;6
3,8
3,6
3,7
3,8
3,8
3,8
3,8
3,8
3,8
3,8
3,7
3,7
3,7
3,7
3,7
3,7
. 4,1
3,9
3,9
3,8
3,7
3,9
4,0
3,8
3,7
3,7
3,6
3,6
3,6
3,6
3,5
3,6
3,6
3,6
3,6
3,6
3,6
3,5
3,5
3,5
3,5.
3,5
3,.5
Ореховое MaCJ10 Н2 1 ........ хоподноrо прессования, свежее.
., . Н! 2 ...... холодвоrо преССОВIНИЯ, уппотнен-
ное воздухом и солнцем 2 rOAa.
. Н! 3 ...... холодноrо преССОВIНИЯ, УПJlотнен--
. ное воздухом и солнцем 3 rода..
146
..,
"
,
opeXOBoro масла дала незначите.,1ьные трещины лишь че-
рез 2 .rОД8.
Пленка уплотнявшеrося в течение 2 и 3 лет, орехо-
Boro асла имеет POBHYIO блестящую поверхность, очень
эластична и ПО' прочности не уступает пленке льняНо-
ro масла. Через 2 rода поверхность пленки не измени
лась, она попрежнему сохраняла блестящую ровную
по ерхность ез ВСЯКИХ следов сморщивания, трещин Ц
разрывов.
. ПОМИМО этоrо, масла, уплотнявшиеся в течение долrоrо
времени солнцем и воздухом, даIОТ пленки не плавящие я,
а" лишь обуrливаl0щиеся при высоких температурах (260 0 С),
прочныe и в то же время эластичные, отличающиеся боль.
шой устойчивостью к внешним воздействиям. ,
Сжатие opexoBoro масла в красках, по опытам проф.
Петрушевскоrо, несколько больше, чем у льняноrо масла,
НО значительно меньше, чем у MaKOBoro, как видно И3
приводимых ниже данных 1 (в о/о):
Свинцовые белила на льняном масле дают сжатие на 11,6
» .. ореховом» " » . 21,5
ЦlIнковые белила »льняном» If . " 4,4 .
» "» маков<.,м" » .» 11) 8
" "" ореховом. » tt » 10,6
Охра светлая жженна'я на льняном масле дает сжатие на 12,6
» » "" маковом., " » . ИJ,О
" » ." ореховом» " " ,,11 ,3
Сжатие же УПJIотненноrо масла значительно меньше,
чем У свежеполученно о масла, и почти равно сжатию
уплотненноrо льняноrо масла.
Ореховое масло, надлежащим образом приrотовленное,
во мноrих отношениях является прекрасным материалом в
живописи. Особенно ценное свойство opexoBoro масла со-
стоит в том, что как ero пленки, так и краски, CTep ыe
на о.реховом масле" совершенно не желтеют J и масло не
.изменяет их первоначальноrо тона. Даже CBeT e тона кра-
сок, стертых на ореховом масле, не изменяют с течением
времени CBoero начальноrо тона.
I Проф. П е т ру ш е в с к и й Ф ) Краски :и живопись, 1891,
стр. 291.....306.
10* 147
Краски, стертые. на ореховом масле, при нанесении ИХ
,на поверхность, содержаЩУIО сурик или СВИНЦОВQIе белила,
обычно не дают трещин, маковое же масло и краски', стер-
тые на ."ем, всеrда дают трещины и разрывы.
Наличие сравнительно' больших плантаций rрецкоrо
ореха в IОЖНОЙ части СССР дает полную возможность по-
лучать ореховое масло в количестве, удовлетворяющем
ашу промышленность художественных красок.
КОНОПЛЯНОЕ МАСЛО
, ,
.
Конопляное масло добывается .из семян растения Сап-
nabis' sativa, принадлежащеrо к семейстnу Moraceae назы-
ваемому у нас в СССР коноплей. Культура конопли.развита
rлавным образом в странах YMepeHHoro и теплоrо климата.
Лучшие сорта конопляноrо масла добываются в северных
и западных районах Союза. ,,:
Семя конопли содержит от 28 до 350/0 масла зелено-
ватой окраски, леrко удаляемой при, помощи отбеливания
солнцем, отбельными землями и . п. Хорошо отбеленное
конопляное масло почти бесцветно или окрашено в слабый
свеТJIожелтый цвет. Вообще же цвет конопляноrо масла
не одинаков для всех ero сортов и зависит от количества
pacTBopeHHoro в масле хлорофила и друrих красящих пиr-
ментов.
По СВО,им свойствам и химическому составу конопляное
масло . полученное из ко.нопли разных районов Союза,
реЗко отлично друr от друrа и находится в зависимости
от климато-rеоrрафических усло ий произрастания конопли.
Конопляные масла нашеrо Союза, полученные из семян
северных и северо-западных районов, отличаются от масел
rермании и южных районов Союза. Последние по своему
составу и' свойствам относятся к rруппе масел, подобных
маковому, т. е. с пониженной 'способностью к высыханию;
конопляные e масла северных районов Союза относятся
к rруппе масел, подобных льняному, так кнк содержат
большое количество ненасыщенных линоленовых КИСЛОТ, яме..
ют более высокие иодные числа и отлич"аются более высо"
кой способностью к высыханию.
Конопляное масло характеризуется следующими кон..
стантами:
15 .
Удельный вес d 15 . · . . . . О, 9238 , 933
Температура застывания . . .. 200C
ПОК8эатель преломления при
15 0 С. . .. . ....... .. 1t4670 1,4710
148
Число.
(JмылениSl
Число
кислотное
ЧИС",10
ИОJtиое .
По немецким источни-
ка м . '. . . . . . . . 190 194 140 152
По русским исТОчникам 190 195 157 167
Среднее по 5 районам 1 0,20 162,51
<";молевской области . 0,22
Среднее п,О 10 районам lfO 30 1,39 161,50
СМОJIенской обlIасти .
с. Хотынец, Смоленской
области . . . 1.90, O 0,22 166,64
дер. Блюдница, Смолен..
екой области . . . · 190,15 1,25 166,43
Масло, полученное прес-
сованием, СмопеНСКОI 157,50
области . . . . . . . 191,24 2,53
Масло, полученное 9К-
стракцией, С моленскоА lS0,ЗО 0,82 159,22
оБJIасти . . . . . .
Среднее по Смоленской 191,20 2,53 157,ЕО
оБJIасти . . . . . . .
Хи-м ичес"ии состав конопляноzо .масла (в о/о)
Ненасыщен ые жирные кислоты
Линолевая КИСJIота . . . . '. от 53,4 до 64,0
Линоленовая " ....... 16,5" 24,3
Олеинов а я " ' . . . . . . " 12 ,7" 14, О
Насыщенные жирные кислоты . 4,5" 9.;5
НеОМЫJIяемый оста ток. . . . ('." 0,97" 1 , 1
Таким образом, по своиы константам и химическому
составу русское конопляное масло, в особенности же. по '
лу:ченное В севера-западных районах нашеrо Союза, следует
отнести к rруппе высыхающих масел, подобных льняному;
т. е. к первой rруппе.
Высокое нодное число конопляноrо масла наших ceBet>..
ных районов. и высокое содержание енасыщ ых кислот
rоворят о .ero весьма ценных свойствах. Пленки этих масел
мало чем отличаются ОТ пленок льняноrо масла. Конопля
вые масла наших северных районов дают прочные, устой..
чивые к внешним воздейст ням' масляные пленки, качест"
венно почти не уступающие пленкам льняноrо масла.
В живописи конопляное масло применялось давно: впер-
ви9
вые конопляное масло как составная часть живописных
материалов (лаки) упqминается в цемецком манускрипте
ХУ в.l В рУКОПИСЯХ XVII в. Теодора де Майерна имеютси
довольно тqчные и подробные указания на применение
конопляноrо масла для стирания красок и изrотовления
лаков 2. В рецепте Н2 101 Д Майерн пишет: ,,3а неимением
opexoBoro и льняноrо масла, в случае надобно ти можно поль...
зоваться конопляным маслом, даже если оно зелено...
ватое" .
Де Майера сойетует употреблять только с тлое уплот
ненное конопляное масло, варенное 'с сиккативом (рецепт
Ng 259): Конопляное масло, так же как и друrие масла,
употреблялосьодля стирания Kpaco и,приrотовлениялаков
только. отбеленное, уплотненное воздухом и солнцем или
варенное с сиккативом, свинцовым r летом и др."
В XVI.........XVII вв. конопляное масло неоднократно упоми
нается в русских. рукописях Toro времени по технике жи-
вописи.
В рукописи XVI в. приводится описание способов варки
живописной олифы из конопляноrо масла 8. В друrой руко-
писи XVI в. 4 также имеются указания на применение ко..
нопляиоrо 1\fасла для живописи.
В рукописях .по технике древнерусской живописи, 'отно-
сящихся 1( XVII в., мы неоднократно встречаем указания
на употребление конопляноrо масла для, изrотовления р з-
ЛИЧНЫХ живопи ных материалов 1. .
В рукописях XVIII в. конопляное масло употребляется
наряду с льняным G.
Среди рус;ских мастеров XVI XVIII вв. конопляное
масло было вполне проsеренным материалом для варки
олиф и лаков и применялось ими доцольно часто вместо
льняноrо масла.
1 Немецкий манускрипт ХУ В., нахОДЯЩИЙСЯ в Страсбурrе. описан у
А. В. Виннер в книre '«Лаки и их npименение В . живописи». 1934,
стр. 67.
2 Д е М а й е р н, Трактат, 162Q, 90, 101, 161, 259, 295.
3 Рукопись конц.а XVI В. из собрания Поrодина. А. В. Виннер, Ла-
ки и ИХ применение в жи.вописи, 1934, стр. 181.
4 Типик Н е к т а р и я, 1599, рецепт .N2 7.
5 Подлинник Новrородскоrо Софийскоrо собора XVII в. А. В. Вин-
нер, стр. 87. РУКОПИСНЫЙ ПОДJlИНник XVII В. Н2 4235. Библиотека
им. Ленина в Москве. РУКОПИСНЫЙ подлинник. XVII В., Ржановскоro.
Рецепт Н2 6. А. В. Виннер, стр. 217. '
6 Рукопись XVIII в. N2 130, из соБDЗНИЯ Севастьянова. А. В. .Вин-
вер, стр. 2. РУКlOпись XVIII в. М 1463, собрания СеВ,астьянова.
А. В. Виннер, оСтр 219.
150
Специаль ая обработка конопляноrо масла, заключаю-
щаясв в ero сrущении,. обесцвечивании кислородом воз..
духа и лучами солнца, резко изменяет физика-химические
.свойства cblporo масла. Свежеполученное масло холодноrо
прессования 'из семян северных районов СССР, в, течение
2......3 лет подверrнутое окислению воздухом и действию
.солнца, становится сильно уплотнеНН МJ 'удельны вес ero
возрастает на 6 8%, кислотное число у.величиваетси и
'бла одаря действию луче,Й tолнца оно становится почти
.бесцветным, и по своим свойствам напоминает масляный лак.
Нами были проведены в течение 2 лет опыты по уп от"
нению и обесцвечи а.нию конопляноrо масла посредством
воздеаствия на Hero кие..лорода воздуха и солнечных лучей.
В результате опытов ко пляное масло изменило tвои КОН-
.станты следующим.. образом: удельный вес, показатель
преломления, число омыления все время увеJIичивались,
.и, через 2 rода удельный Bef увеличился На 7,81%' число
.омыления ...... на 6,670/0' показатель преломленмя....... на 6%
.и кислотное число увеличилось в 17,5 раза, иодное же число
р зко уменьшилось и через 2 rода упало на 220/0; конси-
стенция масла стала rустой, напоминающей масли'ный лак.
Изменение констант "онопАЯНО20 ..масла в связи с еео
уп.лотнение),l,
1 c"f
41 .
ID ОА=
c;::S:: cu 41
Время . 0::, = c.) .. о Прозра ч- Конси- =0
:Вс.) :s: :1: 1I:c...
=8, ao:l С» :1: ... Цвет 4IQ
-опыта O,... 00 ос» 00 ность =:z:
ао8IC =-= с;:с;: tte; стенциSl CU.,Q
C»:S:: =Ccu:s: lI(u u:! ии 2-=.
g. о CtQ. 0:s: :С::l! :С:с t'f')Qlu
С== :S::r ::ro :r :s: с:( QI
.
1- день " 0,9257 1,4705 163,5 191,8 1,0 Желто- Сред- Жидкая О
зеленый вяя
1 месвц 0,9547 1,4738 158,2 192,3 2,02 Темно- Сред- +3,,1
"
зеленый ввя
... 145,1
.з месяца 0,9898 1,4980 195,64 4,,75 Зелено- Проэра- Почти +6,9
жеJlТЫЙ чнав rустая
1 roA . . 0,9932 1,4982 137,2 198,30 12,86 ЖеJlТЫЙ rycTaJl +7,3
"
:2 roAa . 0,9990 1 ,4987 134,0 20 4, 65 17,5 )" +7',8
tJ "
4
3
о
1
Процесс высыхания cblporo конопляноrо масла и cry.
,щенноrо солнечным жаром и воздухом.' протекает совер-
151
тенно рззлично.' Из кривых' J3ысыхания трех 'ВИДОВ масел,
изображенных на диаrраммах, видно, что изменение веса
cbIporo асла Н2 1 И Н2 2 при высыханйи происходит
следующим образом: начиная. с первоrо дня, вес все время
увеличивается и на 9 J l-й день увеличение веса достиrает
15 160/0' причем на протяжении первых 10 12. дней
масло увеличивается в весе от 0,7 до 2,60/0 ежедневно.
На 10 12-й день наблюдается наибольшее прибавление ве..
c 2,6 310/0, и дальше кривая высыхания' идет ,почти
ровно (табл. 16.).
Сrущенное масло N2 3 высыхает более равномерно и
дает. сравнител но невысокий процент увеличения веса,
не в ше 9---- ,6°/o (на .15..й день). 'Высыхание наступает
'позднее;\ч м УI cblporo масла, :И увеличение веса при этом
не превышает 9,6% первоначальноrо. На протяжении 10 12
дней ежедневное ,прибавление в весе значительно меньше,
чем' у cblpoi'o масла;, в.. дальнейшем кривая высыхания
идет б9J1е ровно,' нежели 'у cblporo масла,.н увеличе-
'нне 'веса при этом крайне н велико (от 0,2 до 0,8%
в .день). " .
Таким ,образом, п,роце с высы ания у сrущенноrо масла
протекает знаЧJ1тельно j)'oBHee, нежели усвежепол) чен-
Horo необработанноrо масла. ",
Конопляное масло, высыхая в среднем в 8 ,дней, дает
пленки, не уступающие по своей прочности льняному
маслу. ,
в наши опытах свежеполученно конопляное масло
ХОлdдноrо .пресс6вания в тонком слое a ст кле'высыхало
в 8 дней, пленка получал ась ровной, 9 астичной, ,прочной
и С незначительным блеском. 01.вердение наступало на 23-и
сутки. Через 9 месяцев на пvверх ости пленки появились
незамеТ8ые трещины и сморщиваНl1е, и Ha утратила свой
первоначальный блеск 'и стала матовой. То же самое про-
И,зошло и с пленкой сrущен..оrо в' течение 1 -месяца
масла. ,. '
Масло же, сrущенное B течение 2 лет, высохло л 13-
дней, а отвердени произошло - На ;26-е СУТКИ; 'пiiеНlса по:'
лучилась э астичной, про ной, с рqвной блестящей поверх...
ностью. Через 2 rода поверхность t 'осталась: "БJiеGтящей,
трещин и разрывов на ней не появилось.
, Высыхание lсонопляноrо масла почти 'такое же, как
и льняноrо. В тонком слое оно высыхает в 8 дней. Макси-
мальное увеличение веса происходит мея{ду 8 и 16 СУТ-
ками, достиrая 12 160/0 первоначальноrо веса., на 16 20-e
сутки происходит. небольшое падеНие веса дo 9 120/0)
1 2
. УВЕЛИЧЕНИЕ ВЕСА ПЛЕНКИ конdпляноrо МАСЛА ПРИ ВЫСЫХАНИИ (в О/о
К ПЕРВОНАЧАЛЬНОМУ ВЕСУ)
.
as О О Q as о о о ed О О О
-А... е:;: е:: .с'" е:;: с: -А ...' -: е:
=:в U9"'4 UCI') =25 U U ('I) =:! U9"'4 UCt)
CU= ; ed :ё'! :ё
:E '! ='! CU=
t:to a::to
I 10,8110,2
-.0,7 0,9 i 0,4 21 13,0 11 '3 5,0 41 4,0.
' , ,
I
1,6 з,0 I 2,0 22 11,3 11,2 5,0 42 10,6 10,1 4,4
2,2 4,0 23 12,9 11 ,1 3'2 43 10,5 10,0 4,6.
4,З\ ,
3,4 4,0 12,8 11;0 3,6 44 , 10,4 10,0 4,4
5,81 24
5,0 7,2 4,0 25 12,6 10,6 4,0 5 10,2 10,0 3,4
6',6 8,8 5,0 26 12,5 10,0 5,0 46 '10,1 10,0 3,8
9,0 14,4 4,8 27 12,3 9,6 4,0 47 JO,O 10,0 3,8....
12,0 15,6 5,0 28 12,1 9,2 3,4 48 9,8 10,0 3,8
14,6 16,0 6,0 29 12,0 9,3 4,2 49 9,6 10,0 3,8
14,6 1 ,3 5,6 30 11,8 9.5 4,2 50 9,6 io,o I з.g .
15,0 14,8 6,0 31 11,6 9,6 4,6 I
14,4 14,8 8,0 32 11,5 9,7 4,4 I
14,5 13,6 . 9,6 33 11,4 9,9 4,4 ИнтерваJl 4 месяца
\""
14,2 13,8 9,4 34 11,2 10',0 ' 4,4 I I
14,0 13,2 9,0 35 10,6 10,2 4,4 1 I 9,0 9,4 3,6
13,8 .2,6 8,0 36 10,8 10,3 4,2 2' 9,0 9,4 3,6,
. -
7 13,0 12,6 7,0 37 11,0 10,4 4,0 3 '9 О 9,4 3,6.
,
8 12,3 12,3 5,6 38 11,2 10,5 4,0 4 9,0 9,4 .3,6!.
12,0 10,4 5,6 39 11,1 10,4 3,0 5 9,0 9,4 3,6
11,6 10,3 5,6 40 11,0 10,3 3,4 6...... " 9,0 9,4 3,6
I
1
2
3
4
5
-6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
1
1
19
.20
'"
асло }fg 1 коноппяное масло холодвоrо прессования.
}fg 2 конопляное масло rорячеrо прессования.
3 конопляное масло, уплотненное воздухом и
солнцем в течение 2 лет.
153 :1
кривая высыхания дает постепенное незначителъное умень"
шени веса до 9----100/0 (СМ. диаrр. на стр. 155).
по наБJIlодениям проф. Петрушевскоrо, конопляное масло,
чсrущенное воздействием солнца и воздуха в течение 12 ме...
. -сяцев, дало увеличение удельноrо веса на 5,820/0' Общее
,увеличение веса caMoro масла при этом достиrло 6, 270/0'
По. нашим наблюдениям, конопляное масло холодноrо
. прессования с удельным весом 0,9257 и водным числом
.163,5, сrущенное и уплотненное воздействием солнца и
воздуха, дало следующие изменения ,удел ноrо веса:
Через 1 мес. удельный вес увеличился на 3.140/0
" 3 11 " " " " 6,930/0
" 1 rод " " " " 7 '31 0/0
. 2 rода. " .. " 7,810/0
Сжатие ПJlенки у КОНОПJIяноrо масла значительно ЫШ ,
: нежели у льняноrо. У конопляноrо масла пленка в тече..
ние 14 месяцев уменьшается в объеме на 17°/9' в то время
как у льняноrо сжатие равно 10/0. . .
в пленках 'масляных красок, стертых на КОНОПЛяltОМ
- масл'е, величина сжатия пленки тоже большая, нежели
у льняноrо маСJlа. По исследованиям проф. Петрушевско о,
...сжатие пленок различных красок, стертых на льняном
--масле и. на конопляном масле, таково:
Свинцовые белила на JlЬНЯНОМ масле даJlИ сжатие на 11,60/0
" "" коноплян." " " ,,16,30/0
Цинковые беJIила "JlЬНЯНОМ .. ,. " " 4,40/0
" ." КОRоппян." " " " 9,10/0
Охра светл., жжен. . льняном " " " ,,12,50/0
. :-"" .. КОНОПJlЯИ." " " 20,00/0
Сжатие же пленок конопляноrо масла,. сrущенноrо воз..
действием солнца и окисленноrо воздухом,. крайне неве-
'лико, почти такое же, как и у льняноrо масла, сrущен"
Horo тем же способом.
МАКОВОЕ МАСЛО
Маковое масло добывается нз семян мака Papaver somni..
:ferum, принадлежащеrо к семейству Papaveraceae.
Культура мака известна со времен rлубокой древности.
Вначале мак rлавным образом культивировался. в rреции,
.откуда он был перенесен на восток в Индию и Китай.
В настоящее время культура мака распространена в про-
154
,
,
,
, I
, t
I
\
.
( I '
, ,
, \
,
I ,
,
, '.
,
I ,
,
, ,
\ !
I
I
I I
I
I .
2 ,
I т
!
.
I '- .........
I
,
. '.
I J 1
,
1 ., "-
, 'о
I J '"
,
, If l' ':t
,
,
,.
, '"
I '"
""" J
, а
11 , . '"
I
t V .
J
/1 ,
"-
.' " ....
, ...
,
,1/
..
' : ...
,.. "'
"
r ...
-
\ '.
I I ,
. oot
\ l' ....... '..
1iIO.. ..... r--
,
r .... ..... , .... J "
.
""""'" ............ ... '()
...... '", '"
....., "
"".... ' ...
"
")
... "
" : '"
.. "
I I I I "'IIiI
_ tOot
:):
"
.:
ъ!
с\о
.з
.
:
I
,
;;;
.S
. i
,
· t
i
s
:t
I
I
I
I
I
мышленных масштабах в Китае, Персии, Турции и в СССР
(на Кавказе, в Воронежской области, на У раине и на
далыlмM Востоке). '
В зависимости от цвета семян масличный мак подраз-
деляется на подтипы: А белый, Б r.олубой, В......... epo
rолубой, r серый и Д буро-коричневый. ,
Обыкновенно семена мака содержат от 40 до 500/0 масла.
Высшие сорта MaKOBoro, масла, так назы аемое белое
маковое масло, получаются посредством холодноrо прес
сования из семян подтипов А, Б и В; масло этих сортов.
имеет светложелтый цвет. Низшие сорта MaKoBoro масла,
получаемые посредством rорячеrо прессования и имеiощие
темножелтую окраску, переходящую в бурый ЦB T, 1 В
живописи не применяются . . '.
Маковое масло относится ко второй rр}'ппе масел, от..
личающихся от первой rруппы пониженн6й способностью
к высыханию 2 .
Впервые с маковым маслом мы встречаемся в живо..
писи во второй четверти XVII в. По де МайернуS маковое
масло получалось путем прессования из семян белоrо
мака ( 101 и 211); им пользовались:в то время нидер-
ландские художники ( 38), применяя ero в живописи
в тех случая.х, коrда писали белыми и синими кр ками
( 61 и 258), а также п'ри. росписи цветочных rоршков"
ваз и Т. п. ( 33). По словам де Майерна, "маковое масло
саМО по себе трудно сохнет" ( 33 и 258) и "несиккативно,
если ero не сделать таковым" ( 101).,
Маковое масло никоrда не употребляли в живописи
без предварите ьной обработки, заключавшейся в уплот-
нении и в В8'рке. Де Майерн .рекомендует следующие
способы обработки MaKoBoro масла, ,чтобы сделать ero
приrодным для живописи.
1. Масло стирают. с венецианским измельченным стек-
лом и ставят смесь на 3........4 недели на солнце в ст,еклян"
ном сосуде; отстоенную и осветленную часть масла сливают и
употребляют в дело, а осадок' оставляют (рецепт Ng 33).
2. "Масло наливают на широкое оловянное блюдо,
покрываlО Т стеклянной пластинкой ил банкой ивыстав..
I 3 и н о в ь е Bt ХИМИЯ жиров, 1932. Н и к И фор е н к О, Раститель-
ные масла, стр. 155.
'2 П раф. И о л ь с о н, Новые растительные масла, 1932, стр. 72........
82. Аквд. Д е м ь Я Н О В И проф. П р я н И m н и к о в, ЖИРЫ и воска,
1932, стр. 77. Проф. И в а н о в, Химия жиров, 1935, стр. 372.
3 Д е М а й е р н, TpaJcrar «Живопись, скульптура, 'окраска и все,
1oJTO имеет отношение к друrим искусствам», 1620, 13, 33, 101, 2Ul,
258, 307, 332.
156
Jlяют на яркое солнце, на 3--:---4 дня, после этоrо масло
сохнет хорошо" ,( 33). ,
Таким образом, в, то время, при еняли только' XOpoЦIO
уплотненное маковое масло, подверrну,то.е уплотнению
воздухом в комбинации с действием, на Hero лучей солнца.
К маслу нередко ДQбаВЛЯЛ}lСЬ раЗЛQ:чные сиккативы
для улучшения ero свойств, но почти всеrда маковому
маслу предпочитали ореховое или льняное масло ( 101).
Ван-Дейк, по словам де Майерна, был знаком с маковым
, "'-
маслом, но отдавал предпочтение ореховому и льняному,
считая последнее "лучшим из всех масел" ( 321).
В РОССИИ, маковое масло начинает встречаться, лишь
с XVII в. В рецепте "Олифа для живописной работы" 1 мы
находим маковое масло как составную часть лака. Так
как большинство' рецептов, приводимых у Решетникова,
представляет собой перевод из разных иностранных источ-
ников XVII и XVIII вв., rлавным образом из немецких,
-то можно с уверенностью rоворить, что маковое масло
применялось в rермании уже в XVII в. В более ранних
рецептурах маковое масло t не встре'9 ает ся совершенно.
Физико-химиЧ,еские lCонсmан.mЬ/, ма"О8020 масда
у д льный .. вес . . .' . .
Показатель преломления
Иодное число. . . . .. .
Кислотное число . . . .
Число омылении ,. . . . .
Температура застывания . . .
. . О, 924 O, 927
. . . . 1,4778 1,4784
. . . J31 161
Ot4 3,5
189 198
от 15 до 200
Химический состав (в о/о)
Ненасыщенные кислотЬI . . . . . 86,8
а-линолевая КИCJlота . . . . . . 29,5
-лииолевая . . . . . . . . "29,0
Олеиновая " . . . . . 28,3
Насыщенные кислоты . . . . . 7,'1:
Пальмитиновая кислота . . . . 4,6 '
Стеариновая ,'" . . . . . 2,6
rлицериновый остаток . . . . . . . . 4,2
Оксикислоты. . . . . . . . . . 0,8
Неомыляемый остаток . . . . . . . . O,5 O, 7
в химическом отношении маковое масло характери..
:зуется полным отсутствием .линоленовых кислот, иrраю-
щих большую роль при высыхании масел'. Пленка мако-
Boro масла не обуrливается,' а плавится при наrревании
до 118 125° с. ' .
"
l' Реш е т н и к о в А., Любопыт ый ХУДОЖНИК И ремеCJIенник, 1791.
151
В живописи обычно применяетси маковое масло ХОJlОД--
Horo прессоввния; оно прозрачно; имеет светло елтый
цвет или почти бесцветно (хорошо отбелен ое маковое
масло совершенно бесцветно).
Высыхание MaKOBoro масла показано на ,диаrр.' на.
стр. 159. Изменение веса масла при высыхании приве-,
де но в нижеследующей таблице.
ИЗAlенение веса MaKOBOZO' масла.8 процессе
в ысbl.Xания
Дии I О/О Дии О/О Дии О/О Днн I о/о. Дни I О/О
,
1 2t 3 13 10,0 25 7,7 37 7,0 49 6,2
2 4,49 14 9,1 26 7,2 38 6,1 50 6,2
3 6,3 15 9,1 27 7,2 39 6,1 51 6,2
4 10,2 16 10,0 28 6,2 40 7,1 52 6,2
5 12,4 17 ' 9,1 29 6,6 41 ' 6,1 53 6,2
6 11,5 18 9,0 30 7,8 42 6,9 54 6,2
7 11,4 lq 8,8 31 6,5 43 5,9 55 6,2
8 11,0 20 8,7 32 6,8 44 6,2 56 5,4
9 11 ,О 21 8,3 33 6,8 45 6,2 51 5,4
10 10,0 22 9,1 34 6,8 46 6,2 58 5,4
11 10,5 23 8,3 35 ,6,8 47 5,0 59 5,4
12 9,4 24 8,3 36 8,0 48 5,3 60 4,4
Опыты высыхания проводились с маковым маслом хо-
JJодноrо прессования, полученным из темных семян Воро...
нежской области. В начале опыта масло имело следующие-
константы: удельный вес O,926; показатель преJIомления
1,4762, нодное число 135, кислотное число 4,2 и число
омыления 194.
Высыхание масляной пленки происходило слеДУЮ.ЩИl\f
образом. В первые дии наблюдалось резкое увеличение-
веса, достиrшее максимума 12,4% на 5-й день. После
этоrо началось быстрое уменьшение прироста веса и на
60-й день потеря веса была равна 55,3%.'Высыхание пленки
ПРОИЗОШ.,1JО на 14-й деНЬ 1 а отвердение на 32-й.
, Наблюдения над пленкой MaKoBoro масла показали"
что в первые месяцы опыта пленка имела ровную поверх-
!lOCTb с небольшим блеском, без трещин и разрывов.
Через 6 месяцев появились мноrочисленные трещины,
а через 2 rода сильное растрескивание и разрывы пленки.
Рядом исследований установлено, TO пленка MaKoBoro,
асла не отличается прочностью и имеет невысокую со про...
тивляемость к внешним вл яниям.
158 .
"'"
.
.
f.'
,
i
..
..
-
,;1
""
'.
..
.
"
1"-
'\ ,
",- ...
I
I .;:
, ;:.
:.:
"- ...
" ;..-
" rr
I .
I..I1II......
-
I""'0IO ......
.
с:) '"
'\1 !v
. , .
,..... .
t; .... ;:
.'"
...
I
=t: ,.. I'WI.
. ;;
"!ooii. !\
i 1\1
'!Io.
tIt.
I ..
...
,
I
I 1;1' . . .. II1II.
1" \
...... "'"
J ,
....
I..I1II
r\ I
".
\ I
...
'1;1' " " . " "
l/ 1\.
'о
...... 100..
1"
"""'.... f\I
. . r"-t--. ....
, "
f r""'"i""ooo ....
"IO IW) c'v "-N.
<t
&\)
l
i
t"
с)
s
"
'А
На невысокую прочность пленки MaKoBoro масла указы-
.BaeT и то, что она леrко размяrчается и плавится при
температуре 118 125° с: в то время как пленки друrих
- масел, например льняноrо, и при более высокой темпера-
туре (280 2850) ме размяrчаются и не плавятся, а лишь
, обуrливаются. .
Уже при высыхании пленки MaKoBoro масла, вследСтвие
. воздействия l.Iа'вее внешних атмосферных факторов в те-
чение сравнительно недолrоrо времени, ПрОI1СХОДИТ частич-
. вый распад пленки, сопровождаемый значительным выде..
лением из масла ряда летучих веществ. Это' сказывается'
отрицательно на прочности пленки. , .
Маковое масло по быстроте распада пленки и степени
. ее разрушен я превосходит все остальные масла льняное,
конопляное.
Помимо этих отрицательных для живописи особенностей,
,маковое масло имеет еще и друrие: основная из них ........
это способность образовывать в высохшей и высыхающей
красочной и 'лаковой поверхности, содержащей маковое
масло, мноrочисленные трещины и разрывы. Это свойство
. с особенной силой проявляется в тех случаях, коrда ПJЖенка
MaKOBOr{) масла или красочный слой, ero сqдержащий,
лежат H1i rруите или на поверхности, имеющей в своем
.. составе : хотя бы незначительное количество: свинцовых
белил или сурика., !
По РflДУ наблюдений, наибольшее количе тво разрывов
и появление трещин в красочном слое про сходили в
тех случаях, коrда краски приrотовлялись на маковом
: масле.
. Uтрицательные свойства MaKoBoro масла настолько
превосходят . ero немноrочисленные положительные каче-
. с!ва. как. отсутствие пожелтения при высыхании, что
вполне естественно возникает вопрос: является ли мако-
вое масло необходимым и незаменимым материалом для
. живописи.
Широко распространенное употребление MaKOBoro масла
,в середине XVlll и XIX вв. явилось одной ИЗ основных
причин rибели большинства картин за'падноевропейских
художников Toro времени. В настоящее время рядом ис-
".следований установлено с полной очевидностью, что сырое
маковое масло, ввиду присущих ему отрипательных свойств,
,является крайне нежелательным материалом для жи..
вописи. Масляная живопись,. исполненная красками,'
приrотовленными на маковом масле,. быстро . ра рушается.
Красочная по ерхность покрывается сеТЬ10 ,!рещин и раз..
':160
рывав, ускоряющих и без Toro быстро идущее разрушение.
Bc это заставляет нас рекомендовать художникам воз-:
держиваться ОТ, применения ..M.aKOBoro масла, за енив ero
друrими маслами: .льняным или. ореховым. '
ПОДСОЛНЕЧНОЕ МАСЛО
Подсолнечное масло добывается из:семян подсолнеч-
Ника, Hiliaпtиs aniiils, принадлежащеrо к с мей .т'в.у Сот-
positeae; кУльтивируемоrо в СССР. Масло добывается из
очищенных от КО1I'УРЫ семян, в которых ero содержится
от 24.до 50,40/0' Наиболее распространенный способ полу-
чения масла . это холодное и rорячее прессование. Масло,
получаемое XO OДHЫM прессованием, относится к лучшим
C0I'T8M, имеет слабожелтую окраску, приятн й запах
вкус. Масло, получаемое rорячим прессован ем, .имеет олее
темную окраску и относится к НИЗШИМ сортам масла.,'
,. По принятой классификаци 1, подсолнечное масло OT
носится КО 2-й rруппе масел, высыхающих подобно мако-
Вому маслу .
Свежеполученное и Dодверrнутое специальной обработке
подсолнечное ма'сло следует отнести к слабовысыхаI<;>ЩИМ
маслам. Однако отдельные сорта масел северных районов
СССР, отличающиеся повышенной высыхаемостью, надле-
жит отнести к маслам l..й rруппы, высыхающ подобно
ЛЬНЯНОМУ маслу.
Кон.ётан.ты подсо.л.н.еч.N.ОZО .маСАа ,
'Удельный вес . . . . . . : 0,.9215:.....0'9258
· К оэфициент препомпения при
200 С .' . . . . . . . . . . 1, 4670 1, 4685
Кислотное чиспо . . . . . . 1 3
И одное 'IИСJlО. . . . . . . . 118....144,.
ЧИCJIо омыпения ..'.... 186 194,
Температура застывания . . от 16 до 190 С
, .
Хllм.uч.ескuи COcrпaB (в 0lo)
Ненасыщенные' кислоты" ,.
Опеиновая киспота . . . . . . " 39,0
а' пинопевая" .... . . . '. 34,3
..пинопевая. .... . . .. 12,0
', 1. А'кад. Д е,м ь я н о в и пpQф. П р я н и ш н .и о в,: ЖНРЫ,' и врска,
В З2' 4 .CТ l rP 5 . 77. 1,,52. Н и к.н фор е н к . а, титеJIЬНЫ .M2c a, : 1 2,
С ТР . , БЕ . . , " "
, .
11 МnТСIшаJlL1 маСJlЯllоfi if\ПDОПffСП
161
Насыщенные КИСJlОТЫ
Папьмитиновая,стеарииовая.арахидиая 9,0
rлицерииовый остаток. . . . . . . . 4,3
Неомыпяемая часть. . . . . . . . ., 0'3.......0,6
. Блаrодаря ОТСУТ,СТВИЮ в подсолнечном масле а- и -лино"
леновой кислоты и значительному содержанию олеиновой
кислоты, оно отличается слабой высыхаемостыо. .'
Отдельные сорта подсолнечноrо масла по своему со-
CTa y и K HCTaHTaM ре эко отличаются друr от .', pyra в за-
висимости ,от климато-rеоrрафических условий прризраста-
яия ,подсолнечника Работами проф, ИВЦНО .уст новле.
"но, что. по мере продвижен,ИЯ :культуры подсолнечника'
. U
К северу ,химнческии состав масла изменяется, а имеQНО: на-
блюдае!ся прави'льное повышение содержания ненасыщен-
Н,ОЙ ИСЛО':fы лннолевой, .с про ождаемое одновре14енно
pOCT M иодноrо ,числа, по ep,e же продвижения культуры'
додсолнеqника на . r - У,величнвается количество пасы-
щенных кислот и. понижается нодное число.
Это наrлядно видно из следующих 'l'аблиц:.
Xp,JtU'I,ec"ии состав ./Насел (в' %)
(' '., ,-
о' .
Кислоты
СССР
ю. Мис . БельrиА-' I
сури ское Конто ,
. . # '. I
Насыщенные . . . . . 9,14 7,4 " '5,8
Опеиновая' " . . . . 39,00 32 1- 40,5
,
Линолевая . . l' . . . 46,30 54,4 50,1
.. . . .
ИзмеНение' иодных чисел. в заQИf:QМОСТ'и от климато-rео-
rрафичес факторов .
Ашхабадское масло. . 118
Краснодарское . c. ' . I20 124
Воронежское " .. 126 130
Московское . .. lЗ3 134
НовrОJ:одское масло
ПрилаДО1К кое .
Красноярское .
Омское
. 141, 1
. 140,1
. 141,0
. 141 144
.
Таким образом, c , полноЙ очевидностью устанавливается
повышение иодноrо . числа. у масел северных районов и
, ::. <, ,1" ПР.9ф,. : й '8, Н О ,В,' . асТй"т ,n ны 'мас.nа' Союза" , ССР,' \ 93"1.
стр: · 1.......4.', Проф. и в а'н о в; Жиры и воска, 1935, СТР" 259 O. , " , ,
. . . . .
J62
поиижение ero в южных сортах масел. Наиболее инте-
ресными являются для живописи масла северных районов
с повышенной высыхающей способностью.
При соо]'ветственной обработке масло резко изменяет
свои физико-химические свойства. Если масло подвер-
rиуть длительному отстаиванию на солнце, при условии
своБО'цноrо доступа . воздуха. т. е. уплотнить ero посред-
TBOM одновременноrd воздействия воздуха и солнца, 'то
оно станет rустым, почти совершенно бесцветным, кис-,
лотное число ero возрасте и по своим свойствам оно 'f'
будет масло-лаком. При ПРО'ведении опытов по уплотне.;
нию и' обесцвечиванию свежеполученноrо подсолнечноrо
масла .ХОJlодноrо прессования солнечным светом и возду-
хом мы получаем: следующие 'изменения ero констант:
u ...tIII
о' =:1:
'nлитель'НОСТЬ " ' си=
:21= :I: U
=с. ::f :Е о
опыта ::S:0U)
c -&-=...
сии :S:
a:(aI Ос.с.
IC ::'::1:;1::
О опыта . О, 92: О 1 ,4750
ерез 1 мес. 0,9416 1,4784
,
. .. ..
" .. .
. 3 .. 0,9868 1,4813
.. 1 rод 0,9910 1.,4865
: .
.. 2- rода 1 ,9930 1 , 48 О
.
Dr си
о КОНСИ nрозрач ·
= :,
си 04; 1- Цвет
00 00 стеJiция 'НОСТЬ
=-= е::-= -:е::
&1и u:21 Уу
0= =:Е =::s:
:S::7' :Т"О :r
д
ч
123,0 192 2,17 Жидкая
118,31S2,3 з,13 ..
. ....
108,0 195,2 5,22, CпerKa
rустая;
101,0 199,4 10,20
.. "'. t.
94, О 202, 1 1 ' 34
rуст'ая
..
Желтый Средв я
, .Почти "
,бесцвет-
ный
Бесцвет- Прозрач-
вый нан
.. ..
.. ..
I
Пленка свежеполученноrо масла хо.лодноrо прессования
при высыхании в тонком слое на стекле дала первое подсы-
ание на 10-й день, Qтвердение произошло на 20-й день.:
Через 6 месяцев пленка обладала ровной, слеrl{а блестя-
щей поверхностью, без трещин и разрывов, 9ерез 8 меся..
цев измен;ений в пленке' не произошло; но через два rода
было замечено, что пленка стала матовой и появились в не!
значительном ко ичестве мелкие ,треIЦИНЫ.
ПлеНI{а же масла, уплотненноrо солнцем и воздухо'м
в т,ечение 2 лет, дала на ,стекле первое подсыхание на 11..й
день ,И отвердение на 25- день; поверхность пле'нки о тп и-
чалась БJlе к.ом, ,была с вершенно J ровной И по CJ30eMY' ви-
11*
163
ду напоминаJJа пл,енку масляно о ,лака. Через 6 месяцев
ни rлянец 'пленки, ни ее ровная поверхность не изменились,
появлен.ия трещин и разрывов не наблюдалось. Через 2 ro..
да изменений в пленке не произошло" ее поверхность 'по-
прежнему была ровной,. без всяких признаков сморщива-
ния, трещин и разрывов - Блеск сохранился.
, При введ If.ИИ в масло си"кативов и продуваНИJ{ ero
сухим воздухом можно, получить быстро вь.сыхающие,
дающ е riрочные и эластичные пленк,И масла.
Обыкн,овенное подсолнечное масло холодноrо прессо-_
вания B'ы cыxaeT обычно в 240 ---- 260 . часов. Масло ,С 2 %
.марrанцеВQrо резината высыхает в течение 15 часов; обрабо-
танное посредством окисления сухим воздухо при темпе-.
рату:ре 1650 С масло, в которое введен. икка'РИВ----ОКИСЬ свин"
ца или закись кобальта, высыхает в значительно меИЬЦIее
вре'мя. Так, по наблюдениям проф. Киселева l , подсолнечное
асло олодноrо прессования, нанесенное тонким слрем
на, ст кло" высыхает:
Подсолнечное маС.110 с 200/0 марrанцевоrо рези ата в . .. 15 час.
,ПОДСОJlнечное Mac o с 20/0 м рrавц воrQ JIинолеата в . . 38 "
lIодсолнечное Ma o с 20/0 марrанцевоrо резината, проду"
тое сухим еоздухом при температуре 1650' С, в . . . .. 25 "
Подсолнечное Mac o с 30/0 м рrанцевоrо линолеата, про-
дутое сухим воздухом, В '. . . . . . . . . . . . . .. 3В."
Подсолнечное масло, продутое сухим ВОЗДУХ,О}{ С ДQбавле-
нием закиси кобальта, в.:'. . . . . '. . .'. . . . . .,. 40 "
'То же, но с ОКИСЬJq снинца . . . . . . . " . . . i. . .. 42 .
,'Подсолвечное масло/продутое сухим ВОЗДУХОМ в течение
-2 часов при температуре ]650 С, в ;_ . .:. . . . . . . 224 ,,2
Подсолнечное Mac o, ПРОДУТО,е сухим воздухом В ечение
4 часов при те lпераiуре 1650 С, в . . .:.',.. ,. 1. . . . 216 "
'То же, .. течение 8 часов . . . . . . .:. . .'. . . . .'. . 192 "
i I .
При удачном: выборе ;сиккатива в окисле нных;воздухом
маслах масляная пленка получается эластичной со значи-
тельным блеском и не размяrчается в ,процессе высыхания,
что очень часто -наблюдается в пленках свежеполученноtо
подсолнечноrо масла, пленка -котороrо менее эластична,
П'очти без блеска и при высыхании через некоторое время
размяrчается. ' . I '
. Высыхание: подt:олнечноrо масла требует несколько боль-
mero 'времени" чем JIЬНЯНОFО. -Максимальное увеличение веса
происходит между' 11........ 20 'сутками, достиrая 13 1'60/0
tiе,рвоначальноrо веса, после' чеrо наблюдается быстрое па..
.:! I f '. . . . · .
, .. О. ..
..- . & . \ .
. ,10 1 Проф.. I< и с е п е в В. С., О ифы и JIаки; '1935, СТР" 22: ,1 ,
., , ! 2 С f! л и н ц е в В., Журнал «М сляно-жировое депо», 1929, 1(9 9. '
'164
денне веС.а и через некоторое время (40 50-й день) вновь
наблюдается увеличение веса на 5 8 О/О' .
По наблюдениям проф. Петрушевскоrо, подсолнечное
масло ХОJIодноrо прессования, сrущенное солнечным жа-
ром и воздухом, через 12.Mec цeB дало увеличение в весе
на 5,450/0' . .
По нашим .наблюдениям, подсолнечное масло холодно..
ro прессования, уплотненное солнцем' и воздухом, дало
следующие изменения в весе:
Через 1 мес. масло увеличилось в весе на. 12,270/0
" 3". " "'". 6 t 680/0
" 1 rод" " "". 7 , 120/0
" 2 rода" " ,,». 7 ,350/0
СLкатие цодсолнечноrо масла при высыхании значит льно
,больше, неж ли у .т.ьняноrо масла. По наблюдениям Ф. Пет
рушевскоrо, величина сжатия пленки свежеполученноrо
JIьняноrо и подсолнечнЬrо масла холодноrо прессования
такова:
Льняное масло в течение 14 месяцев дало сжатие
пленки на . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100/0
Подсолнечное масло 'в течение 14 месяцев дало сжа:.
тие пленки на. . . . . . . . . " " . . . . . . 140/0
в :красках, стертых на ПОДСОJIнечном масле, СjJ{атие
больше, чем у льняноrо масла.
Свинцовые белила (Л,ьняное масло) сжатие на. . .
Свинцовые белила (п6дсолнечное масло) сжатие на
Цинковые беЛИ,ла (льняное масло) сжатие на. . .
llинковые белила {подсолнечное масло) сжатие на
Светлая желтая ох ра (ЛЬН'яное масло) сжатие на. .
Светлая желтая охра (подtолнечное масло) сжатие на
11')60/0
17 ,БО /0
4 , 40/0
11 , 00/0
12t50/o
20,40/0
Величина же сжатия плеНОI( масляных красок, стер,тых
на сrущенном солнцем и воздухом подсолнечном масле,
мало чем отличается от сжатия TaKoro же льняноrо масла.
Надлежащим образом обработанное подсолнеЧН9е масло
отличается весьма ценными Д-!IЯ }кивописи свойствами: оно"
с течением времени почти не желтеет, не влияет на цвет
кра(:ок, даже в наиболее светлых тонах, и обладает вполне
приемлеАfОЙ для живописи способностью высыхать, давая
при этом прочные и эластичные пленки. Но до caMorq
последнеrо времени оно не находило применения в .жи-
вописи ввиду, несовершенства способов ero обработки. ПQ
i65
этой причине' ,подавляющая масса ХУДОЖНИКОВ ero не при-
меняет.
Практика применения подсолнечноrо масла для изrотов..
ления краС0К, лаков rt олиф за последние rоды совершен-
но onpOBepraeT давно установившееся мнение о неприrод..
ности подсолмечноrо масла в живописи. Приrотовленное
надлежащим способом уплотнение, оксидация, поли-
меризация с одновременным применением отбельных
rлин и . п.,.......... подсолнечное' масло является ценным ма-
териалом в живописи.
МАСЛО ЛАЛЛЕМАНЦИИ
Масло лаллеманции получается из семян однолетнеrо
растения Lallemantia iberica, произрастаlощеrо в Средней
Азии, Западной Европе, на Кавказе, в Крыму и в централь-
ных областях Европейской части СССР. Содержание масла
в семенах колеблется от 28 до 3;3 О/О. Лучшее масло по-
лучается посредством холодноrо; 'прессования. Цвет масла
светложелтый.
Константы. масла
'1
Удельный вес при 150:. .. o,.9371 0. 93751
Коэфициент преЛОМJlения
при 15°С,. . . . . . . . 1 ,4806 1,4830
Иодное число . . . . . . .. 162 197
Число омыления. . . . . 181 194
Кислотное число ...... Ot4 0,8
Температура застывания. . . от ......34 до 350 С
Химичес"ий состав
I
а-И -линолевая кислота. .
сх-и -линоленовая кислота. .
ОJlеиновая кислота . . .
Насыщенные кислоты. . .
i\9,5 40tO
41,0 42tO
9'8......10'0
7,1 7,9
Масло лаллеманции относится к хорошо высыхающим
маслам; при высыхании дает POBHYIO, эластичную и проч-
НУЮ пленку, по своим качествам не отличающуюся от
пленки льняноrо масла. Свежеполученное и не подверrну.
тое специальной обработке масло высыхает в 8 ---- 9 дней,
'уплотненное солнцем и воздухом в течение 31/2 месяцев
высыхает в 18 час., HarpeToe до 1500 в течение 3. час. вы-
сыхает в 1 сутки. Пленка масла дает минимальное сжатие
1 П.роф. к и с е л е в В. с., Олифы и лаки, 1935, стр. 139.
П роф. и () п ь с о н, Новые растительные масла, 1932, стр. 75.
166
при высыхании. По наблюдениям Ф. Петрушевскоrо 1 , вы-
сыхание масла лаллеманции в течение 14 месяцев сопро-
вождалось сжатием ,пленки на 0,100 0,120; в то время
как конопляное масло дало С}l{атие 0,170, ореховое........ 0,267,
подсолнечное ...... 0,150. , '
Цинковые белила, стертые с лаллеманциевыM маслом,
высохли на 8. й 'день, на льняном на 24-й день.
По своим свойствам масло .лаллеманции относится к наи-
более быстро высыхающим маслам; причем потеря в весе
при высыхании и уменьшение первоначальноrЬ объема
ЯВJlЯIется крайне незначительными.
СОСНОВОЕ МАСЛО
Светлое сосновное масло, oUo dJ sasso
Мноrочисленные виды сосны в отношении свойств содер...
жащеrося в семенах масла различаются между собой.
Сосновое масло добывается rлавным образом. из семян
<:осны Pinus si1vestris, широко распространенной в СССР
.и в Европе.
Масло получается из семян сосны двумя способами: хо-
.лодным прессованием и экстракцией. Масло, получаемое по-
'С.редством холодноrо прессования, имеет золотисто"жеJlТЫЙ
цвет; при отбеливании делается бесцветным или имеет
седва заметную желтоватую окраску.
Константы COCH080Z0 .масла 2
У'дельный вес (при 15(1 С) . . . . " . 0,9286 O,9326
Коэфициент преJlомления (при 40 и С) 1 ,4728 1 ,4729
Иодное число . . . . . . . .' . . .. 147'1........172'8
Кислотное число. . . . . . . . . I,5 14,4
Коэфициент омыления . . . . . . .. lБ9,8 198,5
Температура застывания . . . . . . . OT 270 дo 300
Вязкость по ,Энrлеру (при 200, С) . .. 8, 7 14,6
лим.ическии состав (8 о/о)
Ненасыщенные жирные КИСJlОТЫ
а-линолевая кислота ....... 30,8
-линолевая " . . . . . .. 23,9
о а-пиноленовая кислота . . . . .. 6t 7
ливопеноsая" . . . . ..' 17,3
Олеиновая КИСЛQта . . . .' . . 9, О
I Проф. П е т р у m е в с К,И й Ф't I<раски и живопись, 01891,
стр. 297, 304.
2 Проф. И. О J[ Ь с о Н. Новые раститсльные. мас.ла, 932, стр. 131
132. . ,
ll 1,
Насыщ нные жирные I\И J10ТЫ
Пальмитиновая кислота .. 3,9
Стеариновая .... . .. 2,9
Неомыляемый остаток . . . . . 1 , 2 2, 1
Значительное содеР1кание линоленовой и ,лин<?левой
кислот и низкое содержание олеиновой к,ислоты rоворят
о принадлежности CocHOBoro масла к 1-А rруппе масел,.
подобных льняному маслу, но пленка CocHoBoro масла
имеет существенные недостатки: способность к самопро..
из вольному размяrчению и плавкость. Это ставит сосновое'
масло в переходную rр.уппу масел......... от льняноrо к мако-
вому. Сосновое масло не растворимо в воде, но леrк(}
растворяется в 95-rрад. спирте (1 : 7).
От скипидара сосновое масло отличаетс;я тем, что скипи-
дар поrлощает кислород воздуха и вследствие этоrо спо..
собствует высыханию и отвердению пленок, сосновое же
м сло высыхает, образуя пленку 1.
Применение CocHoBoro масла в }I{ИВОПИСИ имело место.
r-!I.а ным образом в ХУ и XVI вв. в Италии. Прямое.
указание на это мы находим в манускрипте, Марциана
и в :rpaKTaTe Арменини. Применялось оно в то время в ка-
честве растворит ля. Недостаточная изученность свойств.
и ос<;>бенностей CocHOBoro масла не позволяет судить о ero.
качеС,твенны сторонах как живописноrо материала.
дФИРНЫЕ МАСЛА
Э.фирные 1\fасла это СЛО1кные сочетания химиче€'киж
соединений. и по сравнению с высыхаIОЩИМИ раститель...
нымя маслами они предс;:тавляют собой' резко отличную от
них rруппу масел.
Под эфирными М С!Iами. сл дует понима,ТЬ. раститель--
ные выделения, оБР 3УIOщие rруппу летучик: 1кидкостей,.
представляющих собой сложные соединен я, часто содер'"
жащие в растворенном состоянии различные твердые ве..
щества. Эти летучие жидкости удаляются наrреванием,.
после чеrо остается твердый остаток, rлаВНУIО составную.
часть KOTopor об,Р ЗУЮ молы. В зависимости от расте...
ния количес'f.ВО эт.их твердых веществ может быть очень
незначительно ИЛИ {e, наоборот, как, например, у хвой...
ных, достиrает значительной величины.
, фирным ,. маслаМJ:I полъзовали,С при, изrртовлении по
.. . . .. ( . . .
, ',I,.Б.О Т.Т Л ,е Р . М.;, ПРОИЗВОДСТВО лаков и олифы, 1926.
lб
",1.
КрОВНЫХ И ивописных ла:ков употребляя их. в качестве'
растворителя леrких смол мастикса, . тер еНТИ,на, сандара... ,
ка, или же разбавляли ими лаки.' .
в качестве раЗЖИ}l{ителя эфирнь е масла вводили в
асляные . краски, ,цостиrая этим более paBHoMepHoro и
быстроrо просыхания масла во всей ТОЛIЦе слоя. .
. Извлечение эфирных масел из растений производит
тремя основными методами: переrонкой ВОДЯНЫМИ парамн,."
экстраrированием и выжиманием.
Применение эфирных масел имело место еще в XIV B
В XV XVIII вв. они были одними из самых общеупотр.ё'- .
бительных живописных мат р аловзападноевропейских ху-
дожников.
в наСТОЯlцее время эфирные масла имеют. бол шое зна..
чение в промышленности живописных материалов. ИМЦ
ЦОЛЬЗУIОТСЯ при изrотовлении живописных и покроввых
лаков в качестве хорошо и быстро улетучивающихся рас.;..
творителей мяrких смол. Лавандовое и тер ентинное мае..,
ла часто ввод'ят в состав художественных масляных l(pa
сок для Toro, чтобы улучшить их свойства. Большинство'
масляных красок, вырабатываемых фирмами Лефран,
Виндзор и др." содержат некоторое количество эфирных.
масел.
ЛАВАНДОВОЕ МАСЛО
СПИКQDОС, спик аllДрО80е масло, 0НО di spico
Лавандовое масло добывается из семян растения Lavan,,
dula spica из семейства rубоцветных, Labiatae. ,
ЛаваНДУJ1а представляет собой небольшой полукустарник,.
в 20 60 см высоты; растет в диком состоянии и культи-
вируется на юrе Франции, в Портуrал'ии, Корсике, Италии"
Алжире, Сардинии, Сицилии, Далмации и' др. в CCGP
растет в Крыму, на Кавказе и 'на Украине. В районе Су....
хуми, Сочи И Ялты есть плантации лаванды, имеющие
промышленное значение. Лавандовые масла разделяю я.
на две резко отличные друr от друrа rруппы: настоящие
лавандовые масла,. получаемые из различных форм Lavan-'
dula vere О. С., и маслц из различных форм Lavandula
spica, так азываемые спиковые масла. '
. . в заВИСИ140СТИ от района произрастания и от ида pa
стений эти масла очень различны. БирхеНС1:0К различает
7 типов спиковоrо масла, полученноrо из растущей в рай-
OH ПрИ fОрСКИХ Альп Lavandula spica. Лямот определенно
.169'
.указывает на существование 4 форм Lavandula spica, не
ссчитая двух прочно, установившихся rибридов с друrими
.видами лаванды.
Эфирные масла Lavandula spica представляют' собой жид..
кость слеrка желтоватую с зеленоватым оттенком, с при-
.ятным освежающим запахом. rлавной составной частью
.fToro масла, обуславливающей ero afoMaT и свойства, явля-
.ется линалилацетат ---- от 30 до 55 /0' наряду с которым
имеется ряд друrих эфиров, иrрающих менее. важ ую роль.
.Помимо этоrо" в состав масла входят свободные спирты ли..
1iалол и rераноил, в присутствии ряда друrих спиртов, как
нероль, тимол, цинеол и др. Удельный вес лавандовоrо
масла (спика) 0,902 O,916, содержание линалиловоrо аце-
тата от 1 до 6%' В лавандовом масле содержание линали-
.ловоrо ацетата оТ 7 до 600/0' Удельный вес этоrо масла
.равен 0'882........0'900. Эфирные масла лаванды по своему со..
.,ставу не всеrда одинаковы. Так, например, полученные в
разное время из различных частей растений эфирные мас..
.ла обладали следующими константами:
Сорта масел Удельный КИСЛОТ I Эфир I Кам- ЦеJiол.
вес ное ное фара (8 ")
число число I (8")
Сухумские . . . .. . . .Ot 9110 0,88 3,78 25,5 36,0
0,9263 2,71 9,21 .......
0,9067 . 1,40 3,0 12t 4 6 56, 20.
0,9159 1,72 19,06 13,06 64,30
0,9118 1 t39 R,52 16,8
0,9145 1,36 10,89 2 1 t 2
0,9115 1,30 7,2 12,8 55,27
Крымские. . . . . . . о , 9024 . 0 85 11,54
0,9122 2,21 14,84 20t9 48,0
ToproBble сорта Фр'ан- 0,9033 1,12 12,78 13,9 58,9
ции (с.реАиие нормы) О , OO 1 2 2 20
0,920 .
ToprOBble сорта Испа.. Ot903
нии (средние нормы) 0,920 1 3 4 ......45
Сравнивая данные имеющихся крымских и сухумских
"образцов со средними нормами для ToprOBblX сортов фран
цузских и испанских масел, можно видеть близость к ним
наших сортов. ТаК как большинство сортов нашеrо масла
не имеет между собой существенных различий, то можно
"считать, что производство этоrо масла вполне .80ЗМОЖНО По-
"170
ставить в промышленных размерах в та кик района х се СР
как Кавказ, Крым и Туркменист'ан.
Спиковое ма.сло (ОНо di spico) имело довольно широкое
распространение в качестве рас rворителя лаков и мас-
ляных красок среда художников Западной Европы в
XVI XVI,II вв. Им ПОЛЬЗ0вались при изrотовлении лаков
в качестве OCHoBHoro растворителя смол, ero добавляли
к Kpac aM для Toro, чтобы избещать их потемнения и по-
желтения.
Впервые сциковое масло в качестве, живописноrо мате-
риала упоминается в трактате Паоло Ломаццо 1, по свиде-
,тельству KOToporo краски смешивали с ореховым и спико-
БЫМ маслами. СПИКОБое масло употреблялось также в
ачестве OCHoBHoro растворителя при иэrотовлении масти.
KCOBI>IX и сандараковых живописных лаков. В Падуанском
манускрипте спиковое масло приводится как лучший раз-
жижитель масляных лаков 2. Рафаэль Борrини, итальян
кий художник XVI в., описывая в своем трактате 3 совре..
менную ему. технику итальянских художников, пишет,
что лучшие живописные лаки в ero время приrо овлялись
из спиковоrо масла и сандарака, взятых поровну . I
Итальянский манускрипт Вольпато, приводя описани
техни еских приемов приrотовления живописных. матери-
алов вецецианских живописцев начала XVII в., указывает
на спиковое масло как на лучшее масло для приrотовле-.
иия живописных лаков 4. .
. Испанские живописцы XVI в., а также и XVII. в., по
свидетельству rlачеко;) и Паломино ,6, пользоваJIИСЬ сиико-
БЫМ маслом в качестве разжижителя живописных лаков
'и, употребляли' ero в качестве масла ,для растворения смол
,при изrотовлении лака. , .
Живописцы северных школ в конце XVI и в XVII в.
БЫJIЦ знакомы со спиковым маслом и употребляли ero в
живописи в самых разнообразных целях. По свидетель..
ству де Майерна, современные ему анrлийские, флаtанд"
ские и н дерландские живописцы, как, например, ван
,Зоммер и др., употребляли спиковое масло в качестве раз..
жижителя красок". Добавление незначительноrо КОJIиче-
,
I Д Ж О В а н н н П а о JI О Л О М а ц Ц о. Трактат, 1566, rл. 21. '
2 Падуанский манускрипт, 1570----1580, rл. 28. :
3 Б о р r и н и, Трактат «ОТДЫХ», 1584.
· Д ж о в а н н и D а т т и с т а В о л ь п а т о, Манускрипт, 16З6 1677.
5 П а ч е к о, Трактат «Искусство живописи» 1698 rл. 43. '
6 П а л о м и и о, Трактат, 1690, rл. 48. ' , ,
7 Д е М а й е р в. Трактат. 1620, 6, 2".
li,l
с тва спиковоrо масла к син:им, rслубым, белым и зеленым
масляным краскам было об.язатеJJЬНЫМ, ТЕК. l{aK препятство",
вало потемнению, пожелтению и ЫЦJ3етанию красок. Де'
Майерн с оветует употреблять СПИI<ОБое масло при работе
с белыми, синими и rолубыми I<расками, потому что блаrодаря
спиковому маслу краски при высыхании не тускнеют, не
выцветаIОТ, Т. е. не меняются в тоне, оставаясь надолrо,
прекрасными' по цвету 1. Блаrодаря добавлеНИIО спиковоrо
:масла к краскам, стертым на жирных маслах, достиrалось.
равномерное и быстрое высыхание красочноrо слоя во всей
ТОJ1ще, а также предотвращалось потемнение и изменение
первоначальноrо цвета краски блаrодаря быстрому ирав...
номерному просыханию красочно о слоя. ,
Кроме этоrо, спиковое масло применялось в :качестве
разжижителя уплотненных масел; до'бавлялось спиковое
масло в пропорции 1 (упло-rненное масло) :0,25 (спиковое-
масло) 2. . .
При иэrотовлении ЖИВОПИСНЫХ лаков спиковое масло,.
по свидетельству де Майернв, примеНJ1ЛОСЬ не 10ЛЬКО как
разжижитель янтарных, мастиксовых и сандараковых ла-
ков 3, но ero употре.бляли и в качестве растворителя
смол 4. .
В некоторых случаях из .спиковоrо. масла, смолы, бе-
лоrо терпентина и нефти приrотовлялся очень хороший и
,нежный лак для ПОI(рЫТИЯ неБОЛI:ШИХ картин 5. Э:rОТ лак
быстро высыхал, не вызывал потемнения и пожелтения
красок и давал довольно прочную пленку. При необходи
мости получить хорошо и быстро высыхающий лак в Htro
добаВJIЯЛИ неБОJIьшое количество спиковоrо масла 6.
Французские и анrлийские ху до}кники XVII И XVIII вв. '%
И rерманские XVI----XVII ВВ. 8 хорошо знали спиковое Mac
ло и употребляли ero в :качестве OCHOBHoro масла при изrо..
ТОВJJении, лаков из мастикеа и caHдapa a, получая быстр()
сохнущие и не вызывающие пожелтения красок лаки. Kpo
ме Toro,' спиковое масло добаВJJЯJ!ОСЪ ими в масляные
краски для их разжижения и быстроrq и paBHOMepHoro
высыхания без потемнения и пожеJJ ения при этом перво...
начальноr о цвета краски. '
1, д е М а.й е 1> Н. Тракта'!!, 1620. 1, 10, 15, '75, 201. 211.
2 Т а м ж е, 26.
3 Т а м ж е, 65, 85 и 96.
4' Т а м ж е, 37, 61, 96, 100, 101, 240, 241. 243.
5. Т а м ж е . 101, 106. '
е т а м ж, е, 240, 243.. .
7 П е. р н е т и, Трактат, 11757.
8 С Т е й н е р, Книжечка об искусстве, 1535. Шеф Ф е р, 1650.
172
. : ycCKl:le живописцы познакомились впервые со спико-
Ji3f?I,M маслом в конце XVIII, В. УпотреБЛЯJIОСЬ оно при изrо-
-Т,9 лении ЖИВОПИСН, х, лаков и в ач стре разжижителя
масляных красок. / :'
Спиковое масло в последнее время почти не приме-
.няется в живописи(", ,Х9I:я.за прследние rоды неоднокра ТНО
.поднимался вопрос о яем, как о живописном материале.
Оно имеет ce Pfa a JJHOBb ойrи 8 число .живописных
материалов. Свойство erD, не .вызывать ни пожелтения, ни
.изменения первоначальноrо тона масляных красок делает
,ero очень ценным разжижите-':lем лаков и красок. Добав-
.ленке erb в лак ускоряет процесс высыхания масла. и ла-
ков, приrотовленных на жирных маслах, причем блаrодаря
.спиковому маслу высыхание протекает не только БОJI ее
ускоренно" но процесс просых.ания протекает во всей тол-
.ще слоя более равномерно. 'Наличие промышленных план-
таций лаванды спика в СССР позволяет получить вполне
.достаточное количество спиковоrо масла для промышлен-
.ности живописных материалов.
ПИХТОВОЕ МАСЛО
Пихтово масло представляет собой почти бесцветную
.или слабо окрашенную в желтоватый цвет прозрачную
жидкост-ь.
Констан.mы пиxm080Z0 масла
Удельный вес (при 150 С).. O,9215 0,9312
Коэфициент преломлеиия (
'(при 400 С) . . . . . . .. 1,4861 1,4877
Иодное число . . . . . . . . 118 119
К09фициент омыления. . .. 190 191,3
Кислотное число. '. . . . . О, 9 5, 2
Пихтовое масло леrко растворяется в 900 спирте
По способности !{ высыханию оно уступает сосновому мас.
.лу, но вы:ыхает довольно хорошо. Олифа, приrотовлен-
ная на пихтовом масле, получается вполне доброкаче-
.ственной.
МАСЛО СИБИРСКОЙ ЛИСТВЕННИЦЫ
Лиственное масло, получаемое из семян сибирской лист-
венницы Larix sibirica, представляет собой бесцветную. или
.слабо окрашеННУ10 в желтоватый цвет жидкость с удель-
ным весом от 0,878 до 0,900.
li:!
Полуq'енное ХОЛОДНЫМ прессованием масло из семян
сибирской лиственницы обладает прозрачным. золотисто-
желтым цветом. Физико-химические характерист ки Э.ТО":
ro масла таковы:
15
Удельный вес d 15 . . . . . . . · . 0,9280
КО9фициент преЛОМJlени s при 400 . . 1 t 4i20
." омыления . . . . . . . . 196,8
Иодное число . . . . . . . . . . . . 160 172
Химический' состав 'таков:
. . . .
55,90/0
. . . . 17 t 80/0
18,20/0
1 , 430/0 '
2,6,0/0
. . . .
Линолевая кислота. . .
Линопеновая" .....
О.цеи'новая " ......
rJlицериновый остаток . . . ..
Ненасыщенные КИСJlОТЫ: . . .
. . .
. . . .
Блаrодаря сравнительно высокому содержанию в 'маел
линолевой и линоленовой кислот и не'большому количествУ'"
олеиновой кислоты, это масло следовало бы отнести к
rруппе масел, высыхающих подобно льн ному,. но прису--
щая пленке этоrо .масла способность плавиться при Harpe-
вании характерна лишь для масел, высыхающих подобно
маковому. Поэтому, масло. сибирской лиственницы. зани--:
мает промежуточное место' между rруппой масел выеы..
хающих подобно льняному, и rруппой масел, высыхающих
под бно маковому. По своим свойствам оно предста.в--
ляет значительный интерес как- материал, моrущий при..
меняться при изrотовлен .ВЫС,окок чествеННвIХ ЖИВопис" .
ных красок.
Ч а с т ь 111
БЕЛЫЕ,
жЕлтыE И KPACHblE
мАсляныE живопи'сныIE
КРАСКИ
ИХ СВОЙСТВА И ОСОБЕННОСТИ
КАК ЖИВОrlисноrо МАТЕРИАЛА
КРl\:СКИ
Тонкотертые масляные краски, применяемые. B, масля-
ной живописи, состоят из красящеrо вещ ства (краски) и
связующеrо вещества (масла), хорошо смешанны.. и стер-
T X друr с друrом.
Красящими веществами, или красками, мы называем ве..
щества натуральноrо или. искусственноrо происхождения,
обладающие способностью с помощью сввзующеrо веще-
ства ил . без Hero окрашивать поверхность различных
материалов в OT или иной цвет. ,
Краски" применяемые 'В масляной живописи, по своему
составу и происхождению подраздеЛЯIОТСЯ на две OCHO Hыe
rруппы: минеральные краски и орrанические краски.
Минеральные неорrаническне краски, являясь ОСНОВ-
ным KpaCO HЫM материалом, применяемыM В ма ляной жи-
вописи, в свою очередь по,цразделяются на две подrруп-
пы: натуральные неорrанические и искусственные Heopra.
нические краски.
К натуральным неорrаническим краскам прина'длеЖ81
\ различные минералы и земли, находимые в недрах илlt
на поверхности земли и обладающие красящими свойства.
ми. В эту _ сравнительно небольшую rруппу входят таКИЕ
распространенные краски, как rорный ультрамарин, rop.
ная киноварь, rорная зеленая, rорная rолубая медная.
80ЛКОНСКОИТ, сиенны, умбры, черные, коричневы , зеле.
ные, красные, желтые и синие .охры и земли. Большин.
ство красок этой rруппы отличается светоустойчивостьк
н стойкостью к 'различным внешним воздействиям.
Искусственные неорrанические краски, состаВЛЯЮЩИЕ
наиболее значительную' часть всех живописных красок
{ПОлучаются. посредством прокаливания или осаждеНИJ
окисей металлов, солей металлов и мноrих друrих соеди
12 Ма.териажы lIаСЖilкоl ЖИВОПИСИ 17:
нениЯ различных веществ. В эту rруппу красок ВХОДЯТ .
искусственный ультрамарин, искусственная КИНО,варъ, изум-
рудная 'зелень, зеленые медные, кобальт, кроны, хром,
кадм й, марсы и мноrие друrие краски. . ,
Орrанические краски бывают как натуральноrо, так н
искусственноrо происхождения. Натуральные ррrанические
краски представляют собой вытяжки, сок или ,экстракт
красящеrо вещества - растительноrо или животноrо про..
схождения, применяемые в живописи в чистом виде (се-
пия, пурпур),. ИЛИ же предварительно осажденные на ми-
неральное основание (индиrо, крапплаки, кармин).
Искусственные орrани еские краски, представляющие
собой продукт сложной химической пере работки камен-
Horo БУР9rо уrля или нефти, в живопи и ПОЧ'fИ с вершен-
.ИО не применяются.
БЕЛЫЕ КРАСКИ
СВИНЦОВЫЕ БЕЛИЛА
Кремсские, шифервей-с, венецианские, rамбурr-
ские свинцовые белил&., серебряная ,пена, сере-
бристые беJ1ИJIа. epycca, псимитион, Blanc
de plomb, 'Blanc d'argent, Blanc de Cremnitz,
Ceruse, Cerussa, Cerosium,. ,Plumbuin album,
Cremnitzenveiss, Cremserweiss, Deckweiss, 'Silber-
weiss, Fl akweiss, Schel р Wit, Cremnitz Wbite,
Lead Wbite
Свинцовые белила обладают чисто белым цветом н,
IIВJJЯ СЬ уrлеки ой' окисью свинца 2РЬСО а , РЬ(ОН)2) при-
иадл жат к свинцовым краскам.' '.
По своему составу свинцовые беJJила представляют
собой соединения, состоящие из yr лекислоrо свинца РЬСО а
и водной .окиси уrлекислоrо свинца Р'ЬСО а + РЬ(ОН)2' но
состав йстречающихся в ,продаже белил не всеrда таков
и'sависит как от способа приrотовления. так и от исход-
ных матерцалов. Нередко можно встретить свинцовые бе..
пИJlа состава 3РЬСО з . РЬ(ОН)2; 4РЬСО а . 2РЬ(ОН)2; 5PbCO s ,.
'. 2РЬ(ОН)2 · РЬО. .
. Лучшие сорта свинцовых белил, например кремсские.
белила. имеют совершенно белый цвет и состоят из 70%
'уrJiекислоrо свинца и 30% rидрата окиси свинца..
., Свинцовые белила умел приrотовлять ще в начале 1 в.
н. э. посредством медленноrо наrревания свинца и винно-
ro уксуса, заключенных в rлиняные реторт.ы, причем для.
достижения .необходимой температуры HarpeBa rоршки
обычно обкладывали конским навозом, медленное cropa-
ни KOToporo и давало необходимое тепло для перево-
да. иетаЛJlическоr,О свинца в ero уrлекислую окись.
В настоящее время наиболее aCTO применяюtся два
Способа по,лучения свинцовых белил. Первый способ, заклю-
чается в' следующем Отли:rые металлические полоски
12*
'179
I
свинца скручиваlОТ в виде пирали и вставляют в rлазу..
рованные rлиняные rоршки так, чтобы свинец не касался
,наливаемоrо, на дно уксуса. Ппсле этоrо rоршки покры-
вают свинцовыми пластинками, ставят друr на друrа и,
обкладывают конским навозом, дубильным корьем. или
друrими веществами, способными брожению. Медлен..
ное rорение kOHcKoro навоза или друrих. веществ по в ы...'
тает температуру внутри rоршков, выыыаяя испарение.
уксусной кислоты. Де сrвие кислорода и испарение ,укс.ус..
ной кислоты переводят ,металлический 'свинец в, OCH B.
.ной уксуснокислый 'i. свинец 'РЬСО з · 2РЬ(ОН)2' разлаrаю-
щийся под действием образовавшейся' уrлекислоты на
,уrлекислый свинеЦ t нейтра .ны уксуснокислый свинец.
Через 4 недели, а иноrда и через 2 3 месяца весь метал..
лический .свинец' переходит в.' евИНЦо'ВЫ'е беJlи а. Белила
с t .. . r '
размалывают с водой, на шаровых "мельницах 'отмучивают
, . . .. , \' ( . , ,1 ,
В воде, подкисленной серной, КИСЛОТ,ой, высушивают в rли:'
и ных rоршк х при T MцepaType OOC и \П JIуча'ют мяrкие
.свинцовые" белила. . '.:' ,. , , ," , . ,
ВтЬрой('сп,Jсоб состои в следующем,. Сви'нцовые поло- '
.сы подвешивают в дубовых 'ящи'ках, на дно которых нали-
вают ОС1;а тки .пивноrО..уксуса,'. в.и ц ,или. gладу... ВИНQrрад-
. ,
HЫ !. ЖИМКИ,' изюм. И н значителъное к.оJtичест <;> П.оrаша;'
ящики плотно' закрывают 'и ст,авят в каменные, oiцr arr::-
ренные;. rип.сом. камеры, которые .постепеНI!О. H pe alOT
д6..50 C. Через 8 недель получают. СQИkцовые: ,б:е?l' 1Ь рчень
Уист оrо ,бело:rQ цвета," называемые жемчужными бе илами..
: На больших, заводах в настоящее время изrатовление
-евинцовых, белил" ведется rлавныIM обра ом по' T()PO Y
камерному способу,. заключающемуся в С,ледующеl4. Свин '
цовые листы помещают в кирпи.чные I ОШТУI('атуренны
rипсом камеры, плотно закрывают "Х, повprIIiают темпера..
,туру внутри ка,мер .,до .50 0 С и'' пропускают :через ,НИХ
уrлекисл'оту. . Через, 6 7. недель процесс окисления: метал..
лическоrо свинца заканчивается, и он переходит в, с.винцо"
выё'белила, которые. промывают, измельчают. на шаровых'
мельницах, отмучивают, .фи ьтруют И высушивают. · 1; ,',
. В прод же сущес вует. значительное количеств'(), COpTO
белил, отличных Kal< цо'.составу, так и' по цвету. ',Вы iпие
сорта белоснежны!". и наиболее чистых' свинцовых' Qел'ил,
так азываемые KpeMCCK {e беЛИ.,'1а, полученные rОJIJlандс,ким
камерным способ,ОМ, сост ят из. чистой окиси ' СQинца 83,4
8.6, 7 . и 11:-- 16 %! . уfлекисл,оты. В "cqc,TaB , венециан ких
и rаМ9урrских белил .входит ;некоторое ,'КОJIИЧ С О TQHKO
измельченноrо шпата, а' в низщие, c, p a' белил' часто 'IIРД"
80
. -ЪlеЩИВ I9Т блаНФ Сl, цинковые бел ла, Л я I-! ,.:Пр ,чем
худшие:. c pTa ()елил имеют !Кел:rQват OTT HOK. . ;
.. в _ ИВОПИСИ, свинцо ые,,, б л ла пр меняют ся со Bp Me
,rлубокой дре.вности. По свидетельству ПЛJ:lНИЯ 1, B TPy"
вия 2 И Диоскорида 3" В 1 В. н. э. свинцовые белила бы и.
одной ,И самых распространенных Kp COK" дре,ВН"Х' rpeKOR
и римлян. РИ JIяне н зывали Lсв"нцовые б' JiЩ1а "Се rosium,"
'.;,CeI:1Jssa,": " rрекц. IJПСИ'1 ТИОН 8. В Ix:..........XI B ,свинцовые
беJIила 'JtСеrussa" ПОJlучаЛIJ' из кусочков свинца и уксуса О.
. .' , 1:'
В последующие века свинцоцы .белила, ОЫ.JIИ излюблен 6й
Lб лой краской как, западноевропейских, , a.K И русски I :ху...
ДОЖН ,ков. _ В XIII XVI вв. итальянские ,живописцы. приме
пяли CB HЦOBыe белила в станковой, темперной и масл'яно
,ЖИВQПИСИ 6. .Приrотовляли свинцовые. б лила в' Vl В., по
свидеrел ству Ченнино Чепнини 7 и 60рrини 8 из свинца
,И уксуса.. ; ' . ..' "
..в Иrалии свинцовые белила называли "Biacca" 7. ФJiаманд-:-
c e 9 \ rОJIландские 10, rерМ8нские 11, . французс ие . 2, aHr
, ские 12, ,И .испанские ХУДОЖНИ I! 13 V.........XVII ,В8. Пос'ТоЯН"
но пользовались 'свинцов и QелилаМ '-не :ro b o в' ч стом
виде, НО ,И В смеси с ,друrи.ми краскам;и. и итали. x. лу:ч"
m й бе о , раской. .Назывались они в rерма ии с ребря
ными б лилами,. с,ереБрI:Iстыии бе.лилами,' в rОЛ:Л8 ДИИ
"Schelp wit".10, В9 Франции и ,друrих странах ,, аI1'С de
рlотЬ" , "Ceruse , "Plu'mbu album"., 'испанскими б лилами 2.
· . в X,VII в. в Анrлии С,винцовые белила продаваJIИСЬ' по' 5
'пе .СО.В ,за . Фунr . " "..: ' . ,
: !з Рqссии свинцов е белила. пр 'м нялись Еще В,, X-I ,в..;
O,Tдe Hыe ,МИ,НИ8ТЮРЫ Рстр.о ирова е анrелия . и е'таJ1И
.,ИЗОQражений' : ад мирской: оrомаtери XI в. выполнены
.свинцовыми белилами. Мноrочисленные памя,тники' XII в.
также' имеIОТ ряд 'деталей, испол енных' СВИНЦО Ы И бел "
.. а и ..1 Б,' яд пам,ЯТНИКОВ русской икqнопис XIII...... XIV вв.
1акж 'содержит' MHoro деталей живописи" выполнениых
.свиицовы.мц, белилами е ..рукописных сбор ах '\ Y 16',
,.xy 7"21 И XVII вв. 2 , 38, в ПРИВОДИМI?IХ, перечнях "КР,асок
ЦQ,СТ.ОЯНН уIiомянают я свицп.овые ели а.. Называли' их
р ские ,художники: стипси, бел1iлз, б лила иконные '26,
б JI"ла ,.каШИНСКJ:fе 85, белила немецкие 86, плакунти 39 иве..
нецианские белила 39. В XVI и XVII вв. . свинцовые бели...
ла вырабатывались в 1,r. .Кашине' в значительных разме...
рах и отличались ВЫСОКИМИ 'качествами. Кашинекие белила,
· экспорт'и'ровались в то' в'ремя в страны рападной Европы
Уцотреблялись свинцовые белила русскими ХУДО,ж иками, как
:Q r мп рцо,Й- ст'анковой }к вописи" так и масляной.,
rl8rl
" · J"
свинцо ыe белила хорошо смешиваются с маслом, бы..
СТР'О высыхают и способствуют более скорому про ыханию
смешанн х с ними красок, так как являются сик ативом.
Масло емкость свинцовых белил небольшая: ОТ 8 до 14%.
В смеси с маслами свинцовые белила имеют большую
кроющую силу,. дают плотньiй красочный .слой ,хорошо
прилеrаюrций к поверхности холста и заrрунто анноrо де-
рева. Красочный слой свинцовых белил не о ладаеТJ как
цинков е белила, способностью давать треrцины и блаrо..
даря присуrцей ему сравнительно большой силе сцеп ения,
.С основанием не' дает осыпания живо.писной поверхности.
К действию внешних атмосферных влияний CB BЦ()Bыe
белила вполне стойки, на свету они в чистом виде не из-
меняются, в смеси с маслом такж , но масляные свинца..
вые белила, п мещенные на некоторое время в темное
помещение, даIоr пожелтение красочнаrо слоя. Это пожел .
тение вполне обратимо: пожелтевшиll в темноте слой
бел'ил -при действии на Hero дневнurо света быстро восста-
навливает ,свой первоначальный бе.[lЫЙ ЦB Т-. С большин-
ством красок свинцовые белила дают-' пр очные стойкие'
смеси, но следует избеrать смешивания асляных белил с
содержащими сернистые соединения красками, например
ультрамарином, киноварью, кадмием и друrими, так как
свинцовые.белила.ПОД действием сернистых' соедин ний и
жирных кислот масла темнеют.
Как и большинство свинцовых .красок, свинцовые бели..
ла нестойки к действию сероводореда и "друrих сернис.тых
соединений и под действием их быстро чернеIОТ,. причем
уrлекислый свинец переходит в черный сернистый свинец.
В воде с инцовые белила нерастворимы, в азотной,.
крепкой уксусной кислоте и едком натре они леrко рас..
творяются., '
, с .течением времени свинцовые белила чаСТQ утраЧtl..
вают свою' .покрывающую силу и лежащие под белилами
слои друrих красок и цветиой. rpYHT начинают .просвечи.
вать через слой свинцовых белил. Эта образующаяся с те-
чением времени прозрачность масляноrо слоя. свинцовых
белил происходит вследствие образоваllИЯ под действием
жирных кислот масла полупрозрачноrо свинцовоrо мыла.
. J
ПРИМЕЧАНИЯ
, '
1. П л и н и й, Натуральная история, 1 В., ки. 34, 18, 54.
2. В и т Р' у в и й, Об аRхитектуре, 1 В., кв. 7, rл. 12. '
3. .Д и о с ,К о р и Д, De Materia Medi-ca, 1 В., КН. 5, rл. сш.
4. и.р а к л и й, о красках и искусствах. римлян, VIII В., rл. 25, 36.
'182
5. Т е о Ф и л, 3апис'ха о разных и-скусствах, XI В., rл. 1, 12, 14, 27,
39, 44.
6. Ф и J1 а р з т э, Трактат, '1'464; Л е о н а р Д о Д а В и н ч и, Трактат,
1499; , М а р' Ц и а н, 'Маttyскрипт, 15ОЗ 1527, ЗОl 303. ЗО6 308; Л о-
м а Ц Ц о, Трактат, 1565 ' А, р ,м е'н и,н и, Трактат, 1587, кн. 11, rл. 8; В аза.
р и, Трактат, 1550, rл. 23, 25; В о л ь п а т о, Трактат, 1636 1677. ·
, 7. Ч е н н и н о Ч е н н и н и, Трактат, 1437, rл. 59. '
8. Б о р r и н и; Трактат, 1584.'
9. К а р е л ь В а н М а н д е р, 1604.
10. Х у r с т р а т е' н.
11. m ,е Ф Ф е р, Трактат, 1698. ,
12. Д е М а й е р н, Трактат, 1620, 54, 64, 216, 349, 350. .
13. П а ч е к o Трактат, 1598; Пап о м и н о, Трактат, 1690.
14. Д е М а й е р н, Трактат, 1620, 184. .
15. Мирос.павово. еванreлие конца XII в., Юрьевское еванrелие, 1120,
Добрилово ев нrелие, 1164, икона «Блаrовещенье» XII, в., 'Никола' 1IЗ,
.Новодевичьеro монастыря, XII В., Оранта ,XII В. и др. "
16. Рукопись середины Х\1, В., Н! 408/1345, л.' 387, ' библиотека
б. Троице-Серrиевской лав.ры. " .
11. Рукопис XVI в., 1'12 67, лл. 4, и 6, .собрание TOJllCТOBa,. Л. п. Б.
118.. Рукопись h.OHua XVI В., Н2 1523, л. 220, Л. п. Б.
19. РуКОПИlCь 1566 r., Ерминия или наставление В живописном ис-
кусстве. ... .,
20. Типик, 1599, . 1, 111. 28, 37. ':, ,
21. Рукопись .конца XVI В., Н2 510, лл. 273 об."278 об., БеJirрадская
народная библиотека. ,'.. l' . . '.,' .'
, '1 22.' Рукопись начала XVII в., Н! 37, Л. ,141,', собрание .:,J лсrова,
л. п. В. '
23. Рукоп ь начала XVII В., Н2 195 , лл. 330' об., 332, I 3 об.,
345 об., Л.П.Б. . .
. 24. РУНlопись XVII В.,' Н! 1524, лл. 89 об., 90, библиотека Новrород-
скoro Софийскою собора, Л. П. Б. '
25. РУКОJ1ИlCь XVII В., Анrониево Сийскоro монастыр.я, л. 20, Архан"
rепьская библиотека. ,
26. Рукопись 11 поп. XVII В., Н2 469/937, лист 270. б. А. М. и. Д
27. РукOlПIСЬ конца XVII в., Н2 45, 9, 4, л. 103, 1 отд-ел. библиотеки
:Академии наук. · .' .
28. РУКOIIIИсь конца XVII В., Ржа HOВOlroro, лл. 101 об., 102 00.
29. Рукопись конца XVII В., М 3342, '/f. 145, собрание Y'HAOJIЬCKOrO,
М. Л. Б. ,.' ·
30. Рукопись КОJЩа XVII. В., Н2 32,' собрание Царскоrо.
31.' Рукопись 'начала 'XVIII В., Н2 1301.. .J!.. 265, собр. Vндо..пьскоrо,
t. п Б . "о.' r", L ," ... ,
СУ1. . .' .), .-
.,-:oi(
32. Рукопись начаJlа XVHI В., М 1463/ .11.. 232, М.Л.Б.
.33. Рукопись 11 .пол., XVII В., Н2 4235" л. 69, М.Л.Б.
34.. Рукопись 11' пол. XVIII В.,' М 2868, л. 114, М.Л.Б.
. 35. Рукопись конц'а XVIII в., c p. .ПoroдiИ:на.
36. Рукопись на-чала XVIII В.,,!fЗ Поморья.
. 37. Рукопись конца X:VII В., М2 45, 10, 2, Арханrельскоro. крап,
.л. 116 об.,' 1 -отдел.' Академии наук.
38. Рукопись конца XVII В., Н2 433, стр. 48, М.Л.Б.
.$1 39. рминия Дионисия Фурнаrрафиота, 1701, 16. 22. 2З, 24, 44, 45,
, 53, 66.
ЦИНКОВЫЕ БЕЛИЛА
Blanc de zink, Blanc de Chine, Chinesischweiss, '
Schneewefss, Zinkwe:ss, Permanentweiss,' Perm .
nent zink wblte, , FJowers of. zink ,
Цинковые белила 1 представляют собоt! .б' ЗВОДНУIО окись
цинка Z.nO и являются 'соединением метаJIлическоrоr'цинка
с кислородом. Цвет их белый С' синеватым', 'OTTeHK6,M В
состав ЦИ КОВЫХ б'еЛ !I ВХОДИТ 80,,34% цинка Ц 19,660/0 . ки-
,.. .
слорода. ; . ' , ' " " :, , :' ,; "
Производство цинковых б'елил основано На спосо'бif'ости
цинк ,', выдедJ,lТЬ при ,температуре выше точки еrо',п.лав-
ления пары, (rорающие при доступе воздуха, -причем в
реЗУЛЬ,таrе ,происходящеrо , при' этом ОКИСJIения метаЛЛ,иче-
ский цинк 'цереходит в окис ' kинка. ' ",.' ':
. МатериалаМfI Д Я' приrотоаления ЦИНКОВЫХ беJIИЛ, слу-
жит ЦИНI(овая руда, (цинковая обманка) или металлический
цинк 'Ц нкq .ые б ила изrото.вляют двумя способа'м ': 'У-:1
ХИМ и мокрым. " , , "
.,Cyx ", посо Р,И 9 НИЯ цинк в х бе.л л заклщ еr-
ся в сле,цующем:' м таллический цинк помещают в чуrу:н
вые 'ИЛИ rЛИНЯН'ЬJе\ ЦИЛИНДРllческие реторты и наrрев юх
ДО T,eMrieparypbI ,О,9р.аз .вания .паров цинка; в этой" iIер,воЙ'
фазе металличеt;ки'й' цинк переходит' в летучие па р ; ,B
9РОЙ. фаз ПРОИ,3 9.д ,!ва: 9бр 'зовавщцеся 'летучие пары
цинка окисляют струей rорячеrо воздуха и' переводят 'В
особую камеру; в последн'еЙ фазе осаждаIОТ окись цинка
. В сборн.ых., K Mepa . цp дост точно ,высокой температур'd
в '. :B дe . ЧИ ТО'rо,. В9брД(Н'О,rо от мет лличесkоrо цинка, бе-
лоснежноrо порошка, ЯВЛЯIощеrося ин овыми белилами
ОченЬ', б()льшое,: значение для ПОЛУЧ'ения"чистых цинко-
вых' бе'лил имеет ' каче во ' иеходноrо '. материала r цинка.
Если метал .. ,Ц ;Н не .содер?Киr ра и ных прИМ с'еЙ':'
'.В , б' iН <?С ще.л .з о I опо.лу ют' B !lHe .' ч с ые Ц ЦKO"
вые .бе'JIuла;' сод'ержа е' : в цинке даже незначител.ьных.
КОJJиqе 1'JJ е-!lеза a:e \ q lIила ?Ке.[lrо .атоrо ,цвета. . .' ;
.мОi:J)ЫЙ о о'б.. рИF л liия ЦИНКОВЫХ 'белил сос .Ьит
в слеДУIощеМ ';,сульфат. .', ццH a, полученный' из .металличе-
CKoro Ц HKa или IlИН,КОВОЙ p) " осаждаlpТ ,избытком "pat-
r,Qopa У.J еК,ие,7l0,Й 'СОДЫ и.. ПОЛ,уч ют уrлеI<I:IСЛУЮ соль цинка;
промыв, просушив и прокалив ee:c целью удаления уrле .,
к сл ты. I}9лу ают, Ц OB e' елил ., _' , ,", ,
, :" Сущес вуют и друrие ':способы 'выработки цинковы:,.
белил: электролитический, вельцпроцесс и т. д. Цинковые'"
белила ПРИН8длежат к светоустойчивым краскам" в осо..
184 '
u " ' ,
,беннос,ТИ, в "яичнои темпере, в смеси c маслом они несколь'
ко..желтею.Т. Накраски, цинковых белил, смешанных с желт-
ковой эмульсией;,: подверrнутые -действию' света в течение,
15 . 'лет, . дали небольшое пожелтение красочноrо . слоя.,.
· Те же' накраски, но. покрытые слоем масляноrо копалово
ro лака, в течение пяти лет ,на, свету сильно пожелтели
В смеси с маслом цинковые белила также желтеют. По
желтение. циико ых : белил, смешанных с 'маслами или :Mac-
ЛЯНЫМИ ,лаками; объясняется действием на пиrмент жирных
кислот масла. В отличие от свинцовых белил цинковые
вполне, УСТОЙ.чивы 'к' действию сероводорода и сернистых
rазов.. К, действию крепких' щелочей и кислот цинк'ов'ые,
белила JIестойки.' Внешние атмо ферные' влиян яJ в осо-".
бенности '.влаrа, действуют разрушающе на масляные Ц H""
Ko ыe белила. ' ,1 -'
С обыкновенным, не подверrнутым специаЛI?НОЙ обра-
ботке, маслом цинковые' ., елила ысыхают п охо, 'причеи
задерживают и', высыхание смешанных 'с ними . :краСОК.А
. ,)
с хорощо уплотненнымИ'маслами BblCblXaIQT значительно БЬJ-:
стрее (в зависимости от степени уплот ения масла ыc .
ние белил происходит B промежуток времени от" 2 'дrr
" .
14 дней), в то время как цинковые белила, приr9товлен-
вые на обыкновеНI:IЫХ маслах, иноrДа высыхают. в течение.
5 6 месяцев. .' :
Маслоемкость цинковых белил' равна 20 3Q%, .пр ем,
часто масло из KpaCK при ее долrом хранении выделяется..
Цинковые белила; обладая светоустойчивостью и прочно,,
стью, 'имеют ряд существенных недостатков. Красочный слой
цинковых белил, а TaK , с ещ н Ь! ,_ -I'!ИМИ красок не обла .
дает достаточной эластич'ностью и отличается значитель,НОЙ
, хрупкостью и склонностью к растрескиванию, пр ем. сцеп. ,
ление крас ч.н,оr6 ,слоя цинковых. белил с по еt>хнос'fЬЮ''''
rpY Ta O. HЬ. еэнач' тельно, что выз в ет, acTЫ осыпа..
ния Ж,ИВОПИСНQЙ -поверхн сти. Н зн чительные 'колебания.
влажности воэдуха,. я'вjJяющиеся,. 'прич,ино1t, о лабл ия /и
натяжении холста картины, резко отражаются на. прочности
, ЖИвописноrо" .сJiОЯ,'l'содержащеl"О цинковы , бе'лила, и С,лед.. ,
.. ,- ' "., J
ств'ие 'н'еэластичности, и. хрупкости 'ИХ вызы'вают' появление.
трещин' и осыIания.. М ноrочисленные слу'чаи.' осыiI н я
"раСОЧНQrо слоя" наблюдаемые ;о нам'и. в р'яде к ртин. XIX.B"'4
являются' следствием употребления -художником цинковых'
белил. Помимо этих сущес,тве'нных: недостатков,. цинковые
белила обл адают слабой кроющей силой, а :в' смеси, с мас-
лом' череЗ"некот'орое время утрачиваIОТ' чаriть',сво й 'и Ta '
небольшой кроющеЙ силы и становятся прозрачными. Эта'
18S. ·
"усиливающаяся со временем прозрачность красочноrо слоя
:.цин овых белил -появляется вследствие образования, под
...действием жирных кислот масла на пиrмент, цинковоrо
. мыла. При смешен и цинковых белил с хорошо уплотнен-
".ными солнечным жаром и кислородом воздуха .маслами
пр.озрачность красочноrо слоя цинковы?, бе ил несколько
, уменьшается. ' .
в смеси с некоторыми красками: ауреОЛИlI, светлый
':,.кадмий, парижская лазурь, ИНДИJ;О и мноrими орrаниче-
· скими красителями, цинковые белила оказывают значитель-
ное влияние на устойчивость этих красителей. 110 наблю-
:дениям Эйбнера и Тойбера, цинковые б лила понижают
. светоустойчивость этих красителей, ускоряя и усиливая
действие "Световых лучей на них. Причиной зтоrо является
,влияние теплоты и связанной с ией конденсации ВОДЯQЫХ
паров. ,
В живописи цинковые белила употребляли в 3ападиой
'Европе еще з ,начаJIе XVII в.; из 1 части цинковых белил и
,.2 частей свинцо!3ых, хорошо смешанных и стертых, приrотов-
ЛЯJIИ в то время белую краску, называемую белой лунной,
..лунными' белилами" или беJl лами из луниоrо камня 3. ,
" ПРИМЕЧАНИЯ
1. В качест,ве 'краски цинковые белила известны с XVII в.
2. Д е М а й е р н, Трактат, 1620, 54. .
::J.сЛунным камнем» в XVII В,. называли ЦИIJКОВУ MaHKY.
ТИТ АНОВЫЕ БЕЛИЛА
Титановые белила краска IJревосходноrо, чисто белоrо
:.tцвета. В химическом отношении они представ.ряют собой
двуокись титана Ti0 2 . 1', 1. .
в состав титановых беЛRJI вхо.дит .60........64,50/0 TiO g , 15
,16,4% BaSO",,1'7,1% фосфатов бария и "Кальция и 20/0 раз-
-JIИЧНЫХ- примесей.. .
Основным материалом, из KOToporo приrОТОВJIЯЮТСЯ 1'11-'
тановые белила, является минерал ИЛ,ьменит, представляю-
. щий собой титановокислую соль закиси железа FeTiO s .'
Руда, состо щая из маrнетита и ильмеНИТ,а, встр чается
в виде залежей rорной породы. '
Получение титановых белил довольно СJIОЖНО, наиболее
распространенным в настоящее, время является способ одно-
BpeMeHHoro осаждения rидрата окиси титана и с рнокисло-
. ro бария.
:186
'"
Титановые ,Qелила вполне СJ;lетоустойчивы, 'прочны и
. стойки к действию внешних атмосферных влияний, а так..
же они устойчивы к деЙСТВИI0 ми еральных КИСJIОТ, щело..
чей, внешних 'температур, сероводороду и сернистой
кислоте. О,,
в смеси с маслом, в отношении KOToporo титановые бе-
лила вполне нейтральны. они высыхают довольно медленно
и берут ero от 36 до 480/0'
Титановые белила обладают большой кроющей силой,
превосходя в этом откошении свинцовые и цинко ые беi1И-
. a. Они также выrодно отличаются от цинковых белил
своей светоустойчивостью.
, ,В качестве. живописной краски титановые белила в за'-
аДIlО,евр6пейских странах начали применяться в 1905.........
1910 rr. В СССР художествеНJJые титановые белила выра-
батываются с 1930 1:'. заводом "KpaCHЫ художник" и как
y дожественная . Kp CKa вполне доброкачественны; они хо-
:рошо сохнут И обладают высокой кроющей силой.
. По наБЛIодениям некоторых исс едовател й (Рерберrа)
"титановые белила в' смеси с друrими красками неблаrопри..
ятно дейс уют на свеТОПРОЧНQСТЬ последних.
По н блюдениям Эйб!lера и Вейделя, смесь титановых
оелил с орrаническими красками сильно обесц'ветилась.
По данным Рерберrа, ультрамарин, синий кобальт rapaH,c,
красный кадмий и желтый кадмий в смеси с титановыми
6елилами на масле дали посветление, особенно сильное в
желтом кадмии. иерр УК,азывает На аналоrичное изменение
, масляных титановых елил, смешанных с берлинской ла-
зурью. По нашим наблюдениям, красочные слои крона 43,
" pOHa 42, крона желтоrq, оранщевоrо и лимонноrо, кадмия
среднеrо и ауреQлина в же тковой темпере дали заметное
поте нение, причем красочный слой утратил сво.ю яркость
т ,и стал тусклым. Особенно сильное потемнецие произошло
,.со средним кадмием и ауреолином. Красочные слои этих
.e KpaCOI(, но покрытые тонким лоем масляноrо опало
Boro лака, также изменились. в цвете, особен о сильное
потемнение дали кадмий средний, крон оранжевый, аурео-
лин и крон 43. Потемнение СОПРОВОЖД8ЛОСЬ утратой ярко-
.сти первонач"альноrо тона. Опыты проводились в течение
15 .. лет, причем накраски были подверrнуrы действию
.световых лучей в течение 15 лет. Помимо этих опытов,
,Н'ами было проведено исследование титановых белил на
iCветоустойчивость и пожелтение., Было приrотовлено e"
,..сколько накрасок чистыми титановыми белилами, смешанны-'
.1dИ с желтковой эмульсией, ча,СТЬ накрасок была покрыта
.181
масляным копаловым ла ом, а друrие были оставлены
без' покрытия,,'4ерез четыре rеда мы н,аБЛЮД8ЛИ следующее-:-
покрытые 'лаком :титановые белила сильн'о 'пожелтели, не
покрытые ас.ляным ,лаком накраски",титановых белил co
вершенно не изменились. Пожелтение титановых' белил с
маслом яВление довольно обычное и объясняется дейст--
вием масляных кислот на пиrмент.' ,
ВОЛЬФРАМОВЫЕ БЕЛИЛА
Вольфрамовые белила вляю ся б,езводным ВОЛЬфра о
вокисл м барием BaWO, и обладают ЧИСТ IМ белым цветом:
Получа тся осаждением вольфрамовокислоrо натрия 'хло.
РИС'l:ы 'барием' и CB HЦO ЫM сахаром, осадок ПРО lваюr
разбавленной уксусной .кислотой.' , '. · L ;". .
, МаСЛllные вольфрамовые 'белила вполне tветоуст чивы
и стойки к В,неmни1м атмосферны влияниям. ИСПЬiтанный
'нами ,образец масляны ольфраиовых белил' совершенн'()
не' и менился a c eTY' в . течение 15 лет.' В смеси с уль..
трамарином, берлинской лазурью; изумрудной" зеленью и. '
красным кадмием масляные вольфра овые' белила не дали
никаких изменений и не оказали никакоrо. влияния на свето..
прочн ,СТЬ смешанны 'С ними красок.
ЦИI:>КОНОВЫЕ БЕЛИЛА'
Циркон вые ',белила имеют красивый' белый ,цвет и1
ЯВJIЯЮТСЯ в химическом отношении двуокисью цирко--
ния Zr0 2 . ,
, Материалом, для их приrотовJiения служи минерал цир
кон ZrSi0 4 . Получают цирконовые белила, осаждая раствор
циркона раствором хлор стоrо бари,Я; полученный , осадок.
прокаливают. Цирконовые. белила совершеН,Н9 не подвер-
жены деЙСТВИIО атмос'фёрных влияний и вполне св тоустой;"
чивы. В смеси. с мас'лом не'желтеют и дают прочнъrе и стойкие .
покрытия. Масляные цирконовые белила, сохнут с маслом
хорошо · . " ,
, СМЕШАННЫЕ БЕЛИЛА'
амБУlрrские, r JIJIа дские. сМешанные' беJIИла
Для смяrчения до известной 'степени недостатков отдель-
HЫ ВИД9В' белил, при а т 'к. приrот<>нлению " С,мешанных
бел л, в состав KOTOp X входят два разных 'вида белил"
смешанных друr с друrом в различной пропорции." . :.
"iss
Наиболее часто смешанные, так называемые "кремниц-
хие" белила, приrотовляются смешением B/5 или 2/8 цинко-
'Бых белил с 2/6 И 1/3 свинцовых белил. В, СССР кремниц-
-кие белила, состоящие из смеси 2/ в цинковых И 1/3 свинцо-
вых белил, выпускаются завод м "Красный художник".
. Смешанные белила имеют некоторые преимущества .пе...
'ред чистыми пинковыми или свинцовыми" беJIилами; они
'высыхают значительно быстрее цинковых белил и в то же
время в несравненно меньшей степени подвержены деЯ-
rствию внешних атмосферных влияний, ПРОЯВJIЯЮЩИХСЯ
:в потемнении и пож.елтении краСQчноrо слоя белил. ве'f'ие...
цианские белила приrОТОВJJЯЮТСЯ смешением 500/0 свинцо-
ыx белил с 500/0 баритов х белил. '.
rамбурrские белила состоят из"З5 0 ;'о свинцовых и 650/0 ба-
ИТОВЫХ белил. " .. . .,
rоллапдские белила СОСТОЯТ из q%. свинцовыIx бели
JИ 8 0/0 баритовых белил . ' "
ЖЕЛТЫЕ КРАG.RИ
ЖЕЛТЫЕ ЗЕМЛИ .... ОХРЫ
51 atticum, ,Taneto, Тапе, Leonino, Orange' ochre,
Vellow ochre, Brownochre, Ocr d'or, Terre
d'Italie, Ocre de rouille, Ocre ,jaune, O re brune.
Rehbraun, Steinocker, Li-chterocker, Gold Ocker.
Охра натуральная, пресная, тощая, речная, плав-
леная, коричневая, оранжевая, жел1'аИ, темная,
светлая, золотая,. ЭОJIоти-стая. львиная, прусская,
венецианская, немецкая', rречес.к.ая, царе,rраДская,
фасосск я, итальянская, 'французская, олонецкая,
из ская, ТУРJIан кая, журавская, уральская, ар-
мян.ская, 'желтая земля, желтый вап, леонино
Желтые охры....... природные зеМ.7Jяные краски, представля..
ющие продукт в ветри ання железной руды 11 полевоrо
шпата. Различие между отдельными сортами охр опреде
ляет я в ОСновном количеством в их составе железа, фОрМО,Я
ero соединении, кС?личеством прим сей и их влиянием на
основные соединения.
Месторождения охр встречаются повсеместно. Наи олее
известные из них находятся во Франции, Италии, rермании,
Испании и США. C CP имеет значительные месторождении
желтых охр, ,как, например, Изюмское, Журавское; Тур-
ланское, Акчанкульское' и др." качество которых не тольк()
не уступает французским и друrим западноевропеЯСI(ИМ,
но и превосходит их в пр.иродной цветности. ,
Желтые охры принадлежат к наиболее древним краскам
живописи. Впервые с желтыми охрами мы встречаемся
в стенных росписях в пещера Альтамиры' (Испания),.
живопись которых относится археолоrЗl\fИ к эпохе мад.
ленск'ОЯ культуры, отдельные детали этих росписей ВЫПОJI"
иены желтыми охрами. В более позднее время. желтые
охры были рбщераспространенноЯ KpaCKO среди древних
. живописцев. Уже в 1 в. н. э. существовало ескольк()
190
сортов желтъiх охр. Древнеrреческие ЖИВОПИСЦЫ, по сВи....
детельству Плиния, пользовались шестью сортами, охр.
Лучшая охра, так называемая Sil аttiсum. аттическая охра,
употре лялась для.. изображения с.вета; стоила она 2 дин рия'.
за фунт. Впервые ее стали применять в качестве 'живо с-,
НО'Й 'краски знаменитые rрсческие живописцы По иrнот'
,И Микон, жившие в 1 в. н. Э., а . также Апеллес, Эхи<эн, r
f Меланфий и Никомах, выполнившие С,вои знаменитые..
I произведения только четырьмя красками, одна из кота pblX .
,была аттической охрой. Помимо аттической охры, приме-
вялись: мраморовидная темножелтая охра Sil mаrщоrоsum,.
. стоившая 1 динарий за фунт и добывавшаяся в 20 милях
"ОТ Рима, в ropax 2; темножелтая, называемая сиросской.
землей Sil syricum 2, друrая темножелтая ........ а:?(ианская охра,
привозимая из Ахани, употреблявmаяся для теней, прода.
валась она по 2 сестерция за 'фунт 2, медийская, Sillydium,
привозимая из Сардии, и светлая охра SiI licidum, достав...
ляемая из rаллии и стоившая 1. сес,терций и 8 ассов..
Ф 1
за унт . '.' ,
, Этими ше'Стью охрами rреческие и римские ЖИВ,описцы:
писали свои произведения, применяя их не только в чистом
виде, но и в смеси с друrими красками.' Витрувий, хорошо ..
:знакомый С тех,никой живописи современных ему .римских
художников,' оцисыв8Я применявш.иеся в ero время краски, пи- '
шет, что желтые земли, называемые по-латыни "силь", а по..
..тречески "охра", добывались как ископаемые самородки ,
Jlаходили эти охры в то время во мноrих местах Италии,..:.
а: лучшая охра, так называемая "аттическая", добывалась
ИЗ рудных ЖИЛ OXPbl 1 находившихся в серебряных pyд..
никах в Афинах 2.
Более поздние трактаты и манускрипты по технике.
и материалам, живописи: Ираклия 48, Лукка, Теофила 44,_
содержат мноrочисленные указания на то, что желтые охры,
в частности аттическая охра, были общеупотребительными
и распространеннейшими красками Toro времени. "
Итальянские живописцы XIV XVIII BB' I по свидетельству'
Ченнино Ченнини 8 , Альберти 41 Филарэтэ 5, Леонардо даt
ин:чи 6, М'арцианскоrо манускрипта '1, Страсбурrскоrо Ma.
иускрипта 8,.' Борrини 9, Вазари 10,'Ломаццо ,11, постоянно поль.
зовались 'ими в своих работах. Испанские художники xv----
XVII вв.,п"о свilдетельству Пачеко 12 и 'Паломино 181 акже упот,,
,реБЛЯJIИ охр'ы. Немецкие, анrлийские и фламандские живо- "
ПИСЦЫ писали в Ху........ XVII вв. простыми желтыми охрами 14 ...
усские живописцы и ИКОНОПИСЦЫ 1 В особенности' послед..
.иие, еще в XI XIII вв. пользовались охрами в станковой
T9t!
,фрее qврй конописи 10. В, ,x y .......:xVI . в России желтые
. орич евые ОХР..Ы были самой распространеННQЙ краской,
. !lр'име.няемой , для,' всевозмржных, каКI..:ЖИВОПИ НЫХ,' так, и
хqзя ств .J:I., Х . раб9Т.',:, Br дошедIIiих;. до нас рукописях
XVI .........XVII 'B ..., ОХРЦ, постоянно., упоминается, a пр'евс;>еход-
.., ая Н J:уралъная крае.ка :1 :-:: .: у e :.в 7 ХУ XVII БВ.; а, в6з-
-t О Нq 11 p Hee, сущеСТJ30ва ;и. раЗJI.ичные сорта охр: темная,
\,свет a ... желтая, ЗОЛОТ,ая,', корич евая, немецкая 7, 29, 81,
. кал у жская. J9 81 r р ечеекая' 1 21', 24 25, 2'l 28-, 9 . слиэ у ха 3.7
. .. _ .. 'i," . , - , , ,." .,
.ф,ас<?сск .я _1 , j40, '. цар rрадска8 B,.. 40" прееная'. (тощая). 29,
:. ла лена .< 9 мученная ).' : ,87; :,' :венецианекая O. В ряде
случаев дл, по че ия ,БО/l,ее темных ',.отт'енков ,охру пере..
?Киrали .24, '.9. . ,Qq КЦО.В {lНО охры ,тщ тельно очищали',от
: сяки : пост'орон х, . .; примесеЯ: таки'е: очищенные ", ОХРЫ
t.Назывались плавлеными В1., " '..: '
r _ ',Н,а' : о'йс ва o. P r,J{a J;lblM :.образо'м' влияют ,два фактора:
t держани :в 9храх.желе;3 "t',форма ero : соединения и со-
...держание .а ОРфJl Х и криcrалличеСКfi.Х веществ. '. '
Большое количество соединений железа в составе, охр
oBЫЦIaeT. ;ИХ .кра щ}:ю способнос ь, уrлубляет тон краски
\(9 I!C O железо),. улучшает_ рqющую спосо ность И умень-
,шает -их маслоемкость.' " :. , " .. .
'. . ,3h'a- ит'еЛЬН,ое:. кол' ество .аМОРфН IХ. В,еществ.. в . охрах
ПОВЪ1Ш ,ет . rлубину' р раСКИJ' увеличивает, :адсорбционную
спосоJj ост , ,маслоем.ко т " и р с рескивание Kp,aco Horo
. оя. ВысыхаIqщая СПQС.ОQНО,(:ТЬ, охр .при, эт;ом:ухудшается 4t.,
: ВЫСОК9е .,содержание крис аллиqеских 'вещ'ее.тва в, охрах,
улучmая' их "КРОJ<}ЩУЮ силу; понижает :аДС9рбцио,нну:ю . их
спосо ность, " MaCJtoeMKocTb, но . ОТр.ицательно вли ет на
.rлубину тона. . ' .' ',' :,
. . в И И, е, О14 отношении', o pы" предста8' JJЮ , собой
· лож ые ое ицения \,железа (rлавны,d. образом" ero окиси)
tI .различных.аМQРФНI;>IХ и..'кр сrа лическ х вещес'!:в. Нередко
СОС1;"8ве охр. наблюдается': ПРИСУТС1вие примесей :орrани-
, ческих вещеСТJ;J. ', ., ."
в охрах 'встречаются пр имущ ственно ',., СQединения:
,Ре2 Оs безводная окись', елеза: А1 2 08; безводная окись
аЛIQМИНИЯ; Ре (ОН)8 rидрат'<?.киси' )К леза; Si 02 двуqкиеь
,(кремнезем); \ S08 Tpe oK1Ic . серы,;' · МgО ОI\И Ь. ,аrния;
МцО,,,,,,окись марrанца: ТI02 двуоки ь/rитана; Са (AJSl.Q')2......
-и3в. с1.'кQвы.й шпат;, I желеЗQ' . срдержится в , охрах.. r ла нЬJМ
. . образо в ,,- ,иде ',бе3ВQДIJОЙ:; о. цси . или , rидрц ' окиси, но
НQrда' . встречается,.. в ',, ид . У .фатаJ обра ова.ВЦIеrося
р ,зу ль ате окисления, , epHorQ . ,КQл.чедана.' 3Qа ительное
<;одержание" в. ox e. су льфцт.а' у'ме qшает ее, У{(Р.PIв:истqст ,.
1192
Обычно охры подразделяют на два вида: тощие 'и жир...
, ные. Тощие охры содержат зна ительное количество соеди..
Н,ений кальция (известь) и железа, по сравнению с содер"
жанием таковых в жирных охрах; тощие охры обладают
неэначителрной маслоемкостью и высыхают быстрее жир
иых. Жирные охры состоят rлавным образом из rлинистых.
" веществ, содер}кание железа в них меньше, чем в тощих
охрах, они более маслоемки и высыхают медленнее, чем
'тощие охры. 'ф,
Охры, как и большинство земляных красок, подверrаю ся
,переработке, состоящей в их отмучивании, сушке и из..
, "мельчении. Отмучивание производится для Toro, чтобы,
'очистить охры от всевозможных посторонних примесей,
в ,особенности орrа.нических и битуминозных веществ. Эта
I Qчистка. является необходимой и ДОЛ}J{на вестись с особой
тщательностью, так как присутствие в краске этих неже..
I лательиых примесей часто вызывает ее. потемнение и почер"
нение, изменение ее цвета, причем часто теряются яркость
и интенсивность краски. Измельчение охр также является
существенным моментом при изrотовлении качественных
красок и имеет большое значение для цвета краски, так
как размер и форма частиц пиrме та часто определяют
, цветность краски. Но измельчение охры должно всеrд
производиться с учетом назначения краски, ,так как в ряде
случаев слишком тонкое измельчение охр приводит К
ухудmеНИIО красочноrо тона и вызывает растрескивание
слоя краски, что особенно часто имеет место в маслиной
жцвописц.
Цвет охры варьируется от свет ложелтоrо до темнокорич-
'HeBoro, с боrатой rаммой промея{уточных тонов. Красящим
,. . ачалом охр ЯВЛЯIQТСЯ соединения }!{елеза rидрат окиси и.
безводная окись. Чем больше в составе охры чистоrо rидрата
окиси железа и чем меньше друrих окисей, в особенности со-
единений марrанца, тем чище, ярче и интенсивнее цвет 9ХРЫ.
Присутствие в составе охры коричневоrо rидрата окиси
марrанца МпО в неБОJIЬШИХ КОJIичествах (до 1 о/о) почти
не влияет на цвет желтых 'охр, но большие количества окиси
марrанца придают охре коричневатый цвет и вызывают ее
Цотемнение. .
Наиболее чистые и яркие }келтые охры, содержащие
чистые соединения iкелеза и минимальное количество
друrих окисей, называются золотиСтыми ,oxpaM .. '.
Темные или средние охры, 'среТЛОlfоричневоrо и темно- .
КQl?ичневоrо цвета, содержат' обычно . знцчитеJIъные
КОличества окиси марrаНца. '
13 МатериаJlЫ IlаСJIяиоil живописи
10.1
МаСJlоемкость охр светлых и золотистых равна 5....... 600/0
темных. . . . . . . . . . . б2 1500/0
Нормальная величина чаСТЕЦ пиrмента О, '5........25 микронав.
Охры принадлежат к вполне светоустойчивым и прочным
:краскам. Они СТОЙКИ к действию щелочей, сернистоrо
rаза и атмосферным влияниям.' В СМЕСЯХ С друrими кра-
сками они также светоустойчивы и прочны'. Некоторые,
сорта' охр, боrатых содержанием аморфных веществ,
в особенности извести, при соединении с маслом дают
потемнение, так как вследствие коллоидальной раствори-
мости отдельных частиц образуются более. темные
rидраты.
По красочной скале желтые охры отнесены к нормальным
краскам масляной живописи. . По нашим наблюдениям,
хорошо очищенные от примесей охры, содержащие чистые
соединения }келеза не значительное количество окисей
марrанца J как, например, ИЗIомские, турланские, акчан-
кулъские охры, при испытании их на светоустойчивость
и прочность, в течение 15. лет не дали изменений, в цвете
K K в масляных" так и в' акварельных иаI(раск!х.
Б JlЬШИНСТВО охр, хорошо очищенных от нежелательных
примеС,ей, является вполне светоустойчивыми, . прочными
И ,стойкими К атмосферным ВJ1ИЯНИЯМ красками.
, Из желтых охр CCGP, представляющих. значительный
ин ерес ,для' промышленности художественных красок,
Э ,слу ивают внимания следующие охры:
Иэюмс"ая охра
, Изюмская охра краска красивоrо желт rо цвета
различных тонов, от зqлотисто-светложелтоrо до жел....
Tbro средней светлоты. Вразбеле ИЗlомекая охра ,дает
очень мяrкие теплые золотисто-желтые, впадающие
в kpemobo-жеЛ1ые тона.
, По своему' происхождеН IО ,изюмская охра относится
к натуральным желтым землям, содержащим сравнительно
небольшое количество окиси железа (12 190/0), и добы-
вается в месторождении, находящемся близ села Каменка,
в 22 км от f. Изюма (УССР). В состаВ'.ИЗЮАfСКОЙ' охры ВХО-
дИТ 9'0----12'210/0 окиси железа Fе2Оз, 3,38 6,2% окиси
алюминия А1 2 О з и 0,86.......2'10/0 окиси кальция СаО.
С маслом изюмекая охра высыхает хорошо и берет ero
от 35 до 360/0_ По своему цвету, дисперсности и свето-
устойчивости изюмекая охра превосходит лучшие образцы
французских охр. Произведенные нами определения
· t ,
194
светопрочности изюмской охры показали, что ее накраски
Ka в темпере и акварели, так и в масле, подверrнутые
дей твию света ,в течение 15 лет, совершенно не измени-
.ц cь в цвете не только в чистом виде, но и вразбеле
O :свинцовыми И цинковыми белилами. В смеси с друrими
красками, за исключением жженой слоновой кости
:, адмия, изюмская охра дает вполне стойкие и свето-
прочные смеси. '
, ,'.'{Изюмская охра отличается полной, светопрочностью
,i:tтойкостью к внешним атмосферным влияниям, к дей-
с1.ЬИ1О щелочей и ряда кислот и должна быть отнесена
К ,:'нормальным краскам масляной живописи.
( Наши красочные заводы, вырабатывающие художест"
. HHыe масляные краски, пользуются при выработке зо-
Qтистых желтых охр ИЗЮlt СI{ОЙ охрой.
Турлан'с"ая охра.
Турланская охра краска яркожелтоrо цвета, отли-
чающаяся большим разнообразием оттенков, от самых
светлЫХ до темножелты.. Вразбеле турланские ох'ры
дают очень красивые теплые светложелтые с золотистым
оттенком тона.
По своему происхождеНИIО турланская охра представ-
JJяе .собой натураg]ЬНУЮ }I{елтую землю, содержащую зна-
'чительное количество окиси железа (75 87,31 %). Основ-
ное месторождение турланских охр находится в среднеаэи-
атско"Й части СССР, в ropax KapaTaY MeCTHOCTЬ Ачи-Сай
и Kapa..Keh-Сай Турлапс'коrо района. Химический состав
турланской o pы .таков (в %) : .
157
613
603
= .
:S::S: :S:O
0.= а....
r:: оса
са са'"
FesO. Al Oa СаО 80а Ht O :S::S: ...u
а.1=\: uO
. 8CI:
...:d
о8. :a
Се =::1
74,6213,98 ,
0,12 0,52 1,18 12,00 7,63
Е3,50 0,70 0,94 0,82 0,50 5,69
.87 t31 0,92 0,47 I 0,89 0,56 10,04 ,1,19
t .
Joi
образцов
Цветовой тон' турланской охры равен 585 895; Hacы
щенность (8) 84 88, светлота 42,3......43-;2. С маслом высы-
Хает хорошо и берет ero от 28 до 36%.
lЗ-
195
Произведенные нами. иСПЫТ,ания турланской охры на
светоустойч,ИВОСТЬ, в стойкость. к. а мос'ферным влияниям
показали, что на раски турланской охры N2 693 И 613" как
в темпере, акварели" так и. в масле, подверrнутые дейст"
вию, света в течение 15 лет, не дали никаких изменений
цвета' краски' не только в чистом виде, но и вразбеле
со свинцовыми белилами. Турланские охры принадлежат к
вполне с етоустойчивым, прочным краскам, отличаIОЩИМСЯ"
полной устойчивостью к внещним атмосферным влияниям,
деЙСТВИIО щелочей и некоторых кислот и MorYT быть ОТ-
,
несены к нормальным краскам масляной живописи.
Журавская охра
Журавская oxp Kpacн;a золотистоrо светложелтоватоrо,
двета с rаммой оттенков от самых светлых до cpeДHeTeM
Horo желтоrо. В разбеле со свинцовыми и цинковыми б е...
лилами журавская ехра дает красивые теплые золотисто--
желтые тока.
Журавская охра принадлежит к натуральным природ"
ным землям, содержащим сравнительно небольmос коли"
чество окиси железа (19,6 21,7%). Химический состав
журавской охры. таков (в %):
:s:
:s:::I:
I 0..=
N! с::: :.;
F e 08 SiO А1!tОэ TiO. СаО MgO .:!:
образцов а.е=: u
о
... 0..=
00 r..1=(
c =о
IQ
1
2
17,8
21,7
45 ,5 I 28,26 0,8
47'4115,9 0,1
I
I 1,24
I
I 0,5
0,42 4,68 0,68
0,7 8,20 4,50
По своей цветности, светоирочнасти, дисперсн:ости и вы..
сыхаемости журавская охра принадлежит к одним из луч...
ших светложелтых охр в СССР. С маслом жура ская охра,
выс.ыхает хорошо и б рет ero от 25 до 37,2%. По своей
еве rопрочности и стойкости к. внешним атмосферным влия"
иивм журавская охра ;iанимает одно из первых мест среди
др уrих охр в СССР. Испытанные' нами накраски журавской
охры в Масле, темпере и ак арели как в чистом Виде, так
и в раэбеле со свинцовыми и цинковыми белилами показали,
что журавская охра на ротяжеиии 15 лет совершенно не
\1
изменилась в цвете. По своей 'светопрочности и стойкости
к 'внешним атмосферным влияниям журавская охра отно-
сится к нормальным краСКаМ масляной живописи. В CMe
си с друrими красками, за ИСКЛlочением tлоновой кости и
кадмия, журавская. охра дает вполне' светопрочные и стой-
кие смеси. I
БуmурлиНО8с"ая охра
Бутурлиновская охра..........краска <;ветложел'fО О цвета, при-
'вадлежит к натуральным желтым землям. Основное место...
рождение этой o ы находится близ r. Бутурлиновка
Воронежской области.
Химический состав бутурлиновской охры таков (в %):
м Потери при
образца FetOa AI:!OJ SiO СаО
прокаливани
t
и
1 128.5 20.7 lб 32 ,. 35 4б O,8 1,91 б,5 8,9
, С м'аслом бутурлиновская охра высыхает хорошо и берет
ero от 32,8 до 45,3%. По своей светоустойчивости и проч
ности она принадлежит к вполне СВЕ.топр чным и стойким
.Х внешним атмосферным влияниям краскам. В отношении
'цвета она очень близка к журавским, охрам, но несколько
'уступает им в цвете, который у бутурлиновской. охры
, имеет более темный оттенок.
ДуБО8U"О8сиая охра
'ДуБОВИКОВ,ская охра краска темножелтоrо неяркоrо
, теп.лоrо цвета, в разбеле со свинцовыми и Цинковыми бе-
лилами она имеет красивый мяrкий кремовый светложел..
, ый цвет. 110 своему ПРОИСХО)l{дению дубовиковская охра
-относится к натуральным )келтым землям, содержащим
среднее количество окиси железа (30 340/0). '
Основное месторождение дубовиковской охры находится
'8 Воронежской области: В состав дубовиковской охры вхо-
дит 33,60/0 Fе 2 О з ; 3,670/0 АI 2 ОН з ; 0,130/0 СаО; 0,29% SOa и
'3, 070 io воды. rloTep ПрИ прокаливании равна 8 8,20/0. ,
, С маслом дубовиковская охра высыхает хорошо, берет
ero от 'зо до З9,5 0 / 0 .' ..
Исследованные нами накраски дубовиковской, охры В
темпере и масле при 15-летнем испытании их на св топр ч-
':i91
ность показали полную неизменяемость в цвете\ и высокую
устойчивость в отношении внешних атмосферцых В ИJl-
инй. В смеси с друrими красками, за исключением слоно...
вой кости и кадмиев, дубовиковская охра дает вполН,е
прочные и св тоустойчивые CMecJ{. .
, По своим свойствам и светоустойчивости дубовиковскаи
охра принадлежит к нормальным краскам масляной жи-
'вописи. ' ,
Помимо упомянутых'месторождений охр, сущеСТВУIОТ и
друrие. При ведем наиболее значительные из них, содер-
жащие охры красивоrо интенсивноrо .цвета. ,
Наzо.м,арская, охра
Из охр этоrо месторождения исследована Haro...
марекая охра яркожелтоrо цвета, химический со-,
став ее: 22'33% Fе20s;22,91°/оА120з:41,160/08iО2; 1,270/0 Ti0 2 ;
0,0070/0 МпО; 0,550/0 СаО; 0,5% MgO; 0,49% 80. rIотери при
прокалнвании равны 10,58%. Испытания образца этой охры
показали ее 5начительную светоустойчивость, прочность и
стойкость К внешним атмосферным влияниям и щелочам.
'Маслоемкость ее равна 53,23%'
,Бештауская охра
Друrое месторождение охр находится близ f. Бештау
(Сев. Кавказ). Желтая охра этоrо месторождения им ет
яркий светлооранжевый цвет, химический состав ее:
26,47<'/оРе20в; 17, 12%A120s; 47,44%Si0 2 ; 0,8 0 / 0 СаО; 0,11 О/оМпО.
Потери при прокаливании равны 7'3%' ВПОJIне светоустой"
чива, прочна и стойка к щелочам и атмосферным влия-
ниям. Масл емкость ее 54%.
Невьян,ская охра
Невьянская охра принадлежит к натуральным' земляным
KpaCK M, ИМ lОЩИМ красивый золотисто-желтый цвет, 'с
боrатnй rаммой оттенков от золотисто-желтоrо до средне-
и темножелтоrо. В разбеле со свинцовыми белилами невьяи-
екая охра дает превосходные светложеJIтые тона. "
. ,
Химический состав невьянской охры приведен в табл
на етр. 199. ,
Все образцы невьянской охры, отличаясь пр восходны
желтым и золотисто-желтым цветом, обладают .вполне УДОВ"
петворительвой кроющей сило и сравнительно HeBЫCOK A
\198
= .:.= >.
о I == =0 UQ. .Q
::f а.= a.foe ecu ре t)
cw) =: o :.==
tO :s:= COf08 :la:t ..о
а. Ц, в е т "'У CUQ. S
\о [ fr= ио o«s
О О fO !.О: Qe
.. О О fO О fo4e u .eg,
'! ...r . О .. оас cu:21 tOo Oic::
-< u сп = Се = :Е:с ::.:: Ч :
Свет ЛО)J(еJlтая . 11, 44 5,29 Нет I
1 0,01 2,06 9,81169,1934, О . .
Золотисто-желтая. 15,22 2,52 Следы 10.19(6.86 33,49 (1)tQ
2 " =...
.:3 Желтая 9,60 3,51 10,9975,7634,85 8:CQ,)
. . . . ., ., O
,4 Среднеже",тая . . 11,86 3,49 10,42173,90 34,Б5 ==
» ., O
.5 Темножелтая . . 57,19 I 30.58
.
"
маслоемкостью (30 340/0)' Испытанные нами на светоустой"
'чивостъ и стойкость К внешним атмосферным ВЛИЯНИЯМ
образцы невьянской охры 1(2 1, 2, 3, 4, 5 показали, Ч О
невьянская охра указанных образцов, испытанная нами'8
I \
темперных, масляных и акварельных В8красках, в течение
10 лет совершенно не дала никаких изменений в цвете, з"а
исключением образца N'g 5, нак-раска. KOTop ro в М8с'ле, H "
значительно потемнела, но, видимо, изменение цвета РРО,"
изошло из..за потемнения caMoro масла, а не пиrмента.
х алиЛО8ская охра
ХаЛИJlовская охра обладает превосходным золотисто-жел..
'ты м цветом, отличающимся значительным разнообразием
'оттенков. В разбеле она дает очень красивые теплые
светложелтые с золотистым оттенком тона. .
Основные месторождения хаЛИЛО8скоil' охры находятся
на Урале, в Оренбурrском районе, близ населенноrо места
Халилово и Новокиевка.
По своему происхождению натуральная халиловская
охра представляе"т собой природную желтую землю, ,содер-
жаЩУIО значительное количество окиси железа.
:1:
=:1:
ас; °Li
м C о
, =:1: СО=-:
образцов ас: "'0
О .. ср:.= и...
О О ., О foeQ ..
.. .. а....
" :( '" о " oQ. cu u
, . u сп = ,Сс:: =е
,
I I
,
1 71,21 4,28 0,10 0,12 1.0 11,41 ' 11,64
2 70,35 2,01 0,22 0.16 2,68 11,08 13,74
I
1st
110 своей дисперсности (0,001.......0,005 мм) халиловская
охра относится к тонкодисперсным охрам.
Халиловекая охра обладает сравнительно невысокой
маслоемкостыо (40 420/0) 46 и довольно высокой кроющей
силой (32 400/0)'
Проиэведенные нами исследования светоустойчивости
,И Стойкости к атмосферным влияниям халиловской охры
'(образцы N2 1 И 2) показали, ,что накраски как в масле, так,
И' в темпере и акварели, подверrнутые действию света в
течение 10 леТ 1 не дали никаких зменений цвета краски
не только в чистом виде, но и в раэбеле со свинцовыми
белилами. Таким образом, мы можем считать, что хал илов-
екая охра принадлежит к вполне светоустойчивым и проч-
ным краскам, отличается ПОJIНОЙ устойчивостью к внешним
атмосферным влияниям, действию щелочей и некоторых кис-
лот и может быть отнесена к нормальным краскам масляной
живописи.
При п рокаливании хал овской золотисто-желтой охры
получа тся Ярl<qкрасная краска очень красивоrо тона, ОТJlИ-
чающаяся светоустойчивостью и прочностью.
Лысоzорс"ая оранжевая
На Сев. Кавказе находится Лысоrорское местор ждение,
содержащее значительное количество оранжевых' земель
раэли ных оттенков, от светлооранжевоrо до яркооранжево-
ro, переходящеrо в красно.оранжевый цвет. Эти оранжевые
земли, обладая кра ивым цветом и большой rаммой различ-
ных оттенков; представляют значительный интерес для
советских художников.
"g I ... ,Q
.. "Q"
. и foe
а. о tll(u
О
8') aI:d as O
. Ц в е l' foe O Q) S
.g. о
. ., foe 1:;: 20
о О О О -о a. и ои :с-
о. " QS О cu'" «s а. 0 <::>
cu :( :I: :е :.::f;
EI.. u сп .Е-с
1
2
3
4
5
б
7
8
I Светлооранж вый 15.2з1 5:90 "1 ---- ......
Оранжевый . . · 22,50 3,83 1,99 43,54 21,90 587
. . . 33,59 3,90 0,34 2,22 47,87 11:
"
» . . . 15,41 2,38 7,93 13,82 48,93 20,04 а 592
Яркооранжевый . 13,18 8,60 5,71 9,12 58,45 ........ о
Q.
Оранжево-красныЯ 13,61 2,67 6,74 10,66 48,44 25,63 о 594
Оранжево-красный 20,61 2,72 5,25 8,96149.97 25t63 595
Красно-оранжевый 18t95 2,62 4t40 7 t59 54,37 23,86 "
200
'Оранжевые земли Лысоrорскоrо' месторождения по'
своему происхождению являются натуральными мине....
ральными земляными 'красками. В coc aB этих оранжевых
зем'ель ВХОДИТ rлаВНЫlvl образом окись железа, некоторое
'количество ОКИСИ' алюминия и незначительное количество
кальция и трехокиси серы. Химический состав лысоrор...
ских, оранжевых земель приведен в табл. на стр. 200. .
Обладая хорошей КРОlощей способностью, значительной
св'етоустойчивостью,' и сравнительно невысокой маслоем--
костью (20 260/0)' лысоrорские оранжевые земли являются
'высокок чественной живопис ой краской.
ПРИМЕЧАНИЯ
. 1. П л и н и й, Натуральная история, 1 В., rл. 35, 36, 21. Наиболее-
Kpac Boro тона сорт охры Плиний называл «5i1 atticum:..
2. В и т р у.в и й, Трактат об архитектуре, 1 в., кн. 7, rJI. 3, 5, 7.
3. Ч е н н и н о Ч е н н и н и, Трактат «О живописи», 1437,' rл. 16,
22, 36, 45. Чеинино Ченнини подра.здеЛЯJl охру на оветлую и темную .
считаЯ,ее превосходной. краской, которой писали oдe ы, волосы, лица
(rл. 22, 45).
4. А л ь б е р т и Л е о н. Три книrи о живописн, 1435.
5. Ф и л а р з т з А н т о н и о I Три кн-иrи об иску оства х рисоваНИЯ,
. 1.64.
6. Л е о н а р до Д а В и н ч и, Трактат о ЖИIВOПИСИ, 1499, , 21З
«охра светлая пеоНИНО-ЛЬВИiНая желтая охра», 206 «охра темная
Taneto, tane, 'каштановоrо ц.вета».
. 7. М а р Ц и а H Манускрипт, 1503.......1527' 304" З08, 309. '
8. Страсбурrский манускрипт конца XV В.
9. Б 011> r'и 'НIИ, ТраКтат «11 Rid>oso», 1584 (натуральная o pa).
10. В а з а.р.и, Трактат «О жизни знаменитых живописцев», 1550,
«Желтая земля, т. е. желтая охра», iC11j>. 319, а также Вазари упоминает о.
«жженой желтой земле».' стр. 320.
11. Л о м а Ц Ц о, Трактат об ИСlCусстве живописи, 1565.
112. П а ч е к О. Трактат «Искусство живописи в древности и ее вели-
чие» t 1598. '
, . 13. П а JI о м И н о, Трактат «E'I museo pictorico», 1690.
14. а) К а р е л ь В а н а н Д е р, Жизнеописание знамеЮlТЫХ видер-
Jlандски-х живописдев. 1604.
б) Д е М а й е р н, Трактат, 1620. Де МаiЩ>н . .сообщает, что в ero.
..время художники писали охрой желтой ( 1(, 190а, 184, 195), охрой итвль-
RСКОЙ ( 16), охрой пруоокой ( 1), ОJqРОЙ темной ( 178, 195), ох.рой
. коричневой ( 190в). Кроме этих охр, была еще охра ржавая (ocre de
.ronil), получаемая из .ржасв'Чины железа ( 213, 261).,
15. Приt&eнение охры светл.ой и темной имело место еще в XI........XIV ВВ.
, 16. Е р:м:и ния, 1566, S 58 «фасооская охра, цареrрадс.к охра»,.
J, 8. -11, 12, 15. 61.
. 17. Рукопись первой половины XV В., Н2 408/1345, лист 356 (охра)..
18. Рукопись ХУI в., Н2 67, лист 4, л. П. В., охра rpецкая. "
19. Рукопись XVI в., собрание Поroдина, лист 204- охра калужская.
20. Ру,кOIIИСЬ XVI В., сербская, лист 276, охра. Белrpадокая библио-'
1'еКа.
201
21. Рукопись XVI в., Н2 1523, ли.сты 219 И 219 об., охра rpeцкая и
lIростаи, п.' П. Б. О,,
22. Рукопись XVI В., Н2 1329, собрание Барсова, r. И. м. ' · "
23. Рукопись первой попоsины XVII В., Сербская королевскач биб.ци.
. отека, листы 26 и 26 об., охра. о:
, 24. Рукопи'сь первой поповины XVII В., Не 21, писты 339, 340, 344 ......
'охра Н2 346, охра жжеНая. '
. 25. Рукопись XVII В., Не 524, писты 88, 89, охра rрецкая, Л. П. Б.
26. Рукопись XVII В., Н2 1933, лист 1, охра капорскasJ (кипорская),
,пист 4, охра, r. И. м. .
27. Рукопись XVII В., Н2 37, собрание ТОЛоСтова, л. п. В., писты 140
141 охра rрецкаи, простая. ' I
28. Рукопись XVII В., Б. Ржановскоro, писты 101......103 об., охра rpe..
'Ческая, ЛИСТЫ 102 06., 1 O 104 об., 105, охра. '
29. Рукопись второй поповины XVII В., Н2 46g.......937, Jlисты 268, 270,
273 об., 274, охра rреческаи, ЛИСТ 268 об., охра жженая t JIИСТ 274,
охра немецкая, лист 273 об., охра пресная,. б. А. М. И. Д.
30. Рукопи'Сь XVII В., Н2 45. 10. 1, 'лист' 116 об., oXlpa личная, бибпио.
'тека Академии наук.
31. Рукопись конца XVII В., Н2 433, охра немецкая, капужская,
.М. Л., Б. · ·
32. Рукопись XVII В., М 32, собрание Царскоrо, охра, л., п. В.
33. РУКOIШсь XVIII В., Н2' 130, лист 90, охра, М. Л. Б. .
34. РуК'Опись XVII В., Не, 3342, JIИсты 14 146, охра, М. л. Б.
35. Рукопись XVII В., Не 4235, писты 69, 77, 79, об. 80 об., ох'ра,
М. Л. Б.
36. Рукопись XVII В., Н2 1330, собрание Барсова, oxpa t r. И. М.
37. Рукопи'Сь первой попОВИНI:i XVII В., Н2 19, пист 209 об., охра' пп&в..
ленаи, отмученная, пист 21 О, охра немецкаи добрая, охра русская, охра
спизуха. ' . . "
38. Рукопись начапа XVIiI В., Н2 1463, писты 287, 292, охра.
39. Типик, 1599, 11, 18, 27, М. л. В.
40. Ерминии Дионисия ФУрllаrрафиота, 1706, S 19. 62. 110, 18, 23,
169, охра.
41. Венецианская чистая, фасосекая, цар erp адская.
-42. Минерапьные ресурсы rрузии, 1933, стр. 119.......122.
43. Журнал «Минеральное сырье», Н!! 7, 1935, стр. 15.
44. По дaHHыM техиолоrическоro сектора Института минераJIЬИОro
сырья.
у СИЕННА НАТУРАЛЬНАЯ
Си ннская земля, терра ди сиенна, тердесьен
(Terra di Siena, Terra de Sienne, Ra еппа)
Натуральная сиенна I{paCKa краСНБоrо золотисто-жеJI-
Toro цвета, облаД810щая исключительной прозрачностью,
принадлежит к натуральным железным землям.
Сиенна, являясь кремниево-железной солью, отличается
-от охр более высоким содержанием чистоrо rидрата окиси
железа Fe 2 (OH)s и аморфных адсорбирующих составных ча-
стей и значительно меньшим rлинистых веществ. В состав
ее входит 46 690/0 Fe 2 (OH)sJ 5.....23% 8i0 2 ,3----7% А1 2 (ОН)а,
0----1'5% Mn 2 0 SJ 0.......14% 80в, ' , '
202
\
Месторождения натуральной сиенны находятся в Италии,
'близ r. Сиенны (провинция rOCKaHa)J в rермании........ rарц,
СССР (на Урале, в Свердловской области, близ ст. УКТУС),.
Б.цизкие по качеству к настоящей сиенне земли встре"
чаются также в Средней Азии (Акчанкуль), На Урале (Хали-
JJОВСКИЙ р-н, в Московской обл. (близ дер. олухино, около
оСТ. Ухолово И близ ст. Купавка). ,
В живописи натуральная сиенна применяетси с rлубокой
: ,древности. По свидетельству ПJIИНИЯ (1 В.), терра ди сиенна
.была одной из самых распространенных красок римск х
Y дожников. * В БОJIее позднее время ее очень часто при-
меняли итальянские живописцы XIV......XVI 1 вв., В частности
ею 'писал Тициан.
. Натуральная сиенна исключитеJIЬНО прозрачна и употреб-
..JJяется в масляной живописи как лессировочная краска.
.\', Сиенна НатУральНая.......вполне светоустойчивая и прочная
,краска , стойкая к внешним атмосферным влияниям; ОТН9"
".сится к нормальным краскам живописи. С маслом она сти"
рается хорошо, но берет ero от 150 до 214% и высыхает
",довольно медленно.
ЖЕЛТЫЕ ЛАКИ
Желтые "лаки" являются орrаническими красками расти....
тельноrо происхождения. Сырьем ДJIЯ их получения
,.служат цветы, листья, стебли, корневища, кора, ПJlОДЫ'
,и древесина различных растений, содержащих желтые кра..
Slщие вещества. В растениях )I{елтые красящие вещества
"содержатся в виде различных rлюкозидов: кверцетрина,
, физетина, ксанторамнетина, кроцина, хризофановой кислоты.
При соответствующей обработке растений, состоящей
бычно в rидролизе или выщелачивании, красящее начало
-извлекается, при этом rлюкозиды расщепляются на саха..
ристое вещество и истинное красящее вещест о: кверцетин,
рамнетин, кроцетин и эмодин. В результате такой обработки
содержащиеся в растениях раЗJIичные примеси (постоянные
'спутники красящих веществ) удаляются. '
Наиболее простой и древний способ приrотовления
=растительныx красок заКJlючался в смешении .в чистом
Виде сока или водной вытяжки растений со связующим
веществом.
В древней rреции, 3ап. Европе' и в России (XIV XVII 8В.)
растительные краски приrотовляли таким образом: из ра-
/
* Наэывалась она в то время Terra Eretrta; ПJIИНИЙ, Натуральная
t.тория, 1 В., ХН. 35, rJl. 51 2 и КН. 35, rл. ,16, 45. '
,,2U3
стений' выжимали сок или путем вываривания их в Боде
получали ВОДНУIО вытяжку, предстаВJIЯЮ'ЩУЮ со.бой водный
раствор"'красящеrо вещества. СОК или. вытя}кку частично
обезвоживали выпариванием, получали концентрированный
раствор красителя (экстракт), смешивали с маслом, формо ,
вали в СТУПI(И, высушивали и употребляли как краски.-
Светостойкость и прочпость полученных этими спосо...
бами растительных. красок' была невелика. Наиболее
распространенным и дающим несравненно лучшие резуль--
таты в отношении прочности является способ приrотовления
растительных красок посредством осаждения извлеченноrо
ИЗ растения' красителя на минеральное основание, пред-
ставляющее собой водный окисел металла.
Растения или их части вымачивают или вываривают в
воде, содержащей незначительное количество серной кис--
лоты (1%) или соляной кислоты (1%) и соды (1 2%).
Полученную водную ВЫТЯ}l{I<У обычно частично обезвожи",
вают выпариванием, получая экстракт красящеrо вещества.
Из экстракта осаждение красителя ведут калиевыми
квасца и KAI(SO')2.12H20, являющимися одним ИЗ соеди--'
вений алюминия, но, ИНQrдаl,? "ждают оловянной солью
SпС1 2 .2Н 2 О, называемой" 'хJiористыM оловом; и друrlJМИ
веществами. Осаждение ведут обычно в присутствии осно- '
ваний. В качестве основания применяют водные окислы
металлов: аЛIОМИНИЯ" кальция, железа, олова, свинца,..
хрома. Такими ОСНQваниями служат: rидрат rлиноэема
AI 2 0 s · 3Н 2 О, мел CaG08 (уrлекислый кальций), тяжелый
шпат (сульфат бария), свинцовый сахар диазенокисл й.
. свинец....... РЬ(С 2 Н 2 О 2 )2. 3Н!О или водные окислы тяжелых
металлов: железа, меди, олова.
. Эти вещества, называемые субстратами, являются не
только просто составными частями осажденных раститель...
,ных красок, но принимают активное участие в самом
;процессе осаждения красящеrо пиrмента из растворов,.
действуя. как адсорбенты и как "солеобразователи".
В результате осав{дения красящих веществ из- концен..
трированных растворов квасдами в ирисутствии rид'рата
rлинозема ИЛИ друrих водных окислов мет ллов ПОЛУ9 ают
не растворимые в воде и маслах, окрашенные в Ж Л!fЫЙ
цвет соединения, называемые красками..лаками или aTY'"
ральными фарблаками. В большинс ве случаев ти краски
называют просто лаками (Италия, Франция), стиль де rpeHb
(rолландия, Фландрия) и баканами (Россия).
Приrотовление растительных красок по этому методу
было известно давно. Еще в древнем Риме, 'по свидетель--
I
204
СТВУ Пливия, уме,пи осаждать квасцами красящие вещества
растений из природных растворов, получая r линоземные
J1а и. Западноевропейские художн ки XV XVIII вв. ,пре-
. J\patHo владели этим методом, приrотовляя, разнообраз-
ные лаки.
В. )кивописи на уральные фарблаки иrрали в течение
ряда веков ИСКJlючитеЛЬНУIО роль в каче тве прозрачных
красок, обладающих прекрасными' лессировочными свой-
ствами..
Для овышения светоустойчивости и прочности лаков
,западноевропейские художники XVI XVII вв. вводили
В НИХ при изrотовлении или прим шивали к ним прямо
на палитре незна-Чительное ,количество спиковоrо или
iерпентинноrо маела и петроля Де Майерн рекомендовал
:при смешении лаков с ореховым маслом прибавлять иемноrо
пережженных квасцов, отчеrо, по ero словам, краски
.становятся ярче и не выцветают на солнце, дожде и ветре.
,Обычно же это с ними происходит на солнце через несколь..
ко часов. 1 Кроме 'toro, к уже rOToBblM лакам следовало при-
-мешивать на палитре несколько капель очищенноrо пет-.
роля и спиковоrо ИЛИ терпентинноrо масла. 2 Ван Зоммер:l
.с,оветовал растительные лаки смешивать только с хорошо
уплотненными маслами и обязательно прибавлять к rOTO-
вой уже краске в процессе письма несколько капель СПИ- 1
KOBoro масла.
Блаrодаря этим примесям просыхание лаков протекало
равномерно, причем краска не жухла и со раияла свой
цервоначальный вид.
СвеТОУ,СТ9ЙЧИ ОСТЬ, прочност"Ь и стойкость К а мосферJ.
ВЫМ влияниям таких фарблаков довольно 'высока.
. Натуральные желтые фарблаки являются прозрачными
красками желтоrо цвета С боrатой rаммой переходных TO
ИОВ от светлолимонноrо до яркооранжевоrо.
Наибольшим распространением по ьзуются, желтые
фарБЛ8КИ из крушины, шафрана, желтой резеды, барба-
риса, ревеня, KOHCKoro щавеля и красильноrо дрока.
Желтый ла/(, из /(,расuльН,оzо дуба
КверцитрOlНОВЫЙ желтый JIaK t фJIаВИНQВЫЙ лак,
кверцетиновый пак, Ita1ian pink, Deutsch pink
, (
Из коры североамериканскоrо Iсрасильноrо дуба Quer-
US nigra и Quercus inctoria, произрастающеrQ в Сев. 'Аме-
'p Ke и Зап. Европе (I:'ермании и Франции), получают желтый
I(верцетиновый_ лак ЗО)Iотисто..желтоrо ЦQета.
2Q.S
Красильное начало кверцетиновоrо желтоrо aKa KBep
цин C,lH 22 0 21 распадается на сахаристое вещество и ИСТИН'"
ное красящее вещество кверцетин (ClsH100"l)' СТРУК--
турная формула KOToporo: '
/О С.С6Нз(ОН)2
(HOJ2 C G H 2" '.
CO C · ОН
Кверцетин содержится в коре дуба в виде rлюкозида
кверцитри а. Получается он' экстраrированием щелочью
цз коры дуба. В результате нейтрализации экстракта
ПОJ.Iучают продукт, называ'емый флавином, состоящий
почти из чистоrо кверцетина.
Существует два способа получения лака: осаждение.
хлористы оловом красящеrо вещества из экстракта на
rидрат rлиноэема или растворение флавина водным рас-
твором соды и осаждение ero. на r инозем или мел.,
, Лак из кверцетина прочен и светоустойчив. Принад-
лежит к лессировочным краскам. Отличается. большой
п,розрачностью. , , '
Если осаждение красящеrо начала происходит в присут-
ствии железа, то ПQлучают лаки ОЛИВl{овоrо цвета.
Оливковые лаки при СМЕшении с уплотненными маслами
дают прочные и довольно светоустойчивые краски, стойкие
к действию аТl\10сферных влияний.
Желтый ла" из к,УР"УМЫ
, .
Жептый лак, лак из желТОrd корня, Gelbwurzlack,
, Curcumlack
Желтый лак куркумы получается из жеelIтоrо корня
индийскоrо mафр на, Curcuma longa и С. tinctoria, назы-'
ваемых также желтый инбирь, куркума, растений, произ..
растаIОЩИХ в Центр. Азии, Китае, Воет. Индии. Корень кур-
кумы окрашен снаружи в серо-желтый цвет, внутри
в темножелтый.
Красящим началом куркумы является куркумин С21Н200в,
получаемый 11 виде иrольчатых яркооранжевых кри-
сталлов.
Получается желтый лак следующим образом: мелко
изрубленные кусочки дерева варят С, водой 2 3 часа,
вытяжку выпаривают на ''/3 и получают экстракт. Осаж-
дение красящеrо начала на rидрат rлинозема или на мел
ведется квасцами.
206'
", Цвет желтоrо лака из KYpl(YMbl........ яркооранжевый..
В XVI........XVII вв. желтый лак из куркумы был распростра-
ненной краской. По свидетельству де Майерна, ero при...
ме,НЯJJИ в ч.истом. виде как краску 4, а также для уси-
ления цвета яри о И для подкрашивания лаков в золоти...
с'тый цвет 6.
В XVIII в. куркумовый желтый лак употреБJlЯЛСЯ'
r лавнЬJМ образом для окрашивания лаков в золотистый
цвет 4. 'Желтый, куркумовый лак несветоустойчив, к дей-'
ствию атмосферных влияний нестоек. Принадлежит к анбр-
:мальным краскам живописи.
Желтый лак' из Yм'axa
Желтый лак из физетовоro дерева, Flsetholz,
Fustlk1a.ck, Вois de fuset
Желтый лак из физетовоrо дере)3а представляет собой"
прозрачную краску, имеЮЩУIО цвет от светлолимонноrо до
,красновато..желтоrо или яркооранжевоrо.
Физетовое дерево, Rhus cotinus, называемое также
BeHrepCKoe желтое дерево, рай-дерево, скумпия, желтуш"
' ИК, принадлежащее к семейству сумаховых, растет в диком
с'о'стоянии В Южн. Европе: Испании, Венrрии, Тироле, Ита..
ии и в южной полосе СССР........ Кавказ, 3акаВI(азье;"
встречается также в виде насая(дений в rермании.
, в древесине физетовоrо дерева находится rлюкозид
физетина или триоксифлаванола в соединении с дубильными
в е'ществами. Физетин имеет следующую химическую-
ФОРМУJlУ:
/o c. С 6 Н З ( ОН)2[3 .4]
[7)НО. СеН., 11
"СО.С(ОН)
, является красильным началом }келтоrо физетовоrо лака.
(O H представляет собой иrольчатые 3Iимонно-желтые кри'"
craJlJlbl, не растворимые в воде. Получение лака ведется
следующим образом: сначала мелко измельченную древе...
,сину выщелачивают водным paC BopOM соды, полученный
ОДНi!1Й раствор выпариваlQ';f и охлаждают, получая экс"
,тракт красильноrо вещес;тва, называемый котинином. Коти..,
'нин наряду t красильным ,началом физетином содержит
'ра Jlичные дубильные, вещества, которые посредством
обработки раствора котинина в спирте уксуснокислым
свинцом удаляются. Избыток свинца удаляется посредством
2ОТ
-обработки H 2 S. В результате получается физетин в виде
кристаллических }I{елl'ЫХ иrл. J Осаждая .раствор, физетина
в спирту .на rидрат rлинозема, получают желтый физето'"
вый лак..
. ф зетОВ'hJй лак, 'хорошо очищенный и не содержащий,
-избытка свинца, ДОВОЛЬНО светоустойчивая, и прочная
краска.
Желтый лак из желтоzо
или фусmиковоzо дерева
Лак из желтоrо дерева, Фустиковый лак, gelb-
holzlack, Bois j аипе laqu
Желтое или фустиковое дерево, Morus tinctoria, произ-
растающее В,, В ст-Индии И Южн. Америке, дает очень
прозрачные, красивыIe лаки бледножелтоrо цвета.
Красящим началом желтоrо лака является вещество
'.морин, химическая формула KOToporo:
. . /o c). С6НЗ(ОН) [2.4]
(НО)2 С 6 Н 2' .
[5.7] "со.е.он
Морин содержится в древесине в виде известковой
'соли. Получение ведется посредством кипячения мелко
измельченной древесины водным раствором соды. Из по..
лученноrо экстракта краситель осаждается квасцами и
'хлористым оловом SnCI 2 . 2Н 2 О на rидрат rлинозема. Света-
.устойчивость желтоrо лака незначитеJlDная. Принадлежит'
к анормальным краскам живописи. Близкими ПО свойствам
I( желтому лаку получаются лаКI1 из древесины маклюры
Maclиra pomifera, произрастающей в Америке, и из древе..
сины Maclura aurantiaceae, произрастающей в ЮЖН. Америке
и в СССР (Кавказ). Красящим началом желтых лаков из
,древесины ЭТИХ двух видов, маклюр является TaK}I<e морин.
Способ получения' ничем не отличен от полу ения жел-
Toro лака.
Лакй из маКЛI<?РЫ имеют прозрачный светложелтый
цвет. Светоустойчивость незначительная.
Желтый лак из катеху
В древесине мимозы катеху Acacia Catechy, растущей в
'Ос -Индни, находится красящее вещество катехин C 1s H 1 ,OGJ
из KOToporo получаIОТСЯ желтые лаки.
-208
. ,
, I I .
" Извлече8ие кате и а 'из древесины происходит следу-
ЮЩИМ образом: др весину измельчаlОТ и вымачиваIОТ в воде,
удаляя дубильные ислоты, после чеrо дре есину кипятят
:в подкисленной уксусной кислотой Боде; полученный
ВОДНЫЙ раствор выпаривают на, 8/4 и ЭI{стракт осаждаIОТ
алиевыми I{васцами КАl (S04)2.12H20, получая яркожел..
. :rые лаки. '
. Красящее вещество катехин в чистом виде представляет
бесцветные кристаллы в форме тонких блестящих иrл, он
трудно растворим в холодной, но хорошо в rорячей вьде,
.алкоrоле, уксусе, эфире; если катехин выушитьь при тем-
" пературе 100 0 С, то он в этих веществах не растворЯ'ется.
Если осаждение катехина из экстракта вести с солям1f
хрома, ТО получаются лаки коричневоrо цвета; при осаж-
.дении с солями железа получают оливково-зеленые лаки.
. Лаки из катеху не отличаются светоустойчив'ОСТЬЮ и
дрочностью И ДОЛЖНЫ быть отнесены к анормальным
краскам живописи.
Желтый крушиновый лак
Авиньонский желтый лак, авиньонс.кая желтая,
желтый стиль де rpeHb, крушина лонская, шиш-
rиль, жишrиль, желтая из жестыля, желтая из
жестера, жел ая в ступках schiittgel Ь
в практике различают два вида лаков из крушины: ла-
и из незрелых 'яrод и лаки И3 коры КРУШИН,отличающи-
'еся друr от друrа как своим составом, так и свойствами.
В соке и кожице незреЛJ>IХ, яrод крушин: а) Rhamnus
r ,:frangula (R. tinctoria), называемqй крушиной ломкой, кра-
'.сильной желтой яrодой, волчьей яrодой; Q) ,R: cathartica,
. .Jlазываемой жестер, rрушка,' желтая персидская или авинь-
. HCKa яrода, медвежья яrода; в) R. infectoria, R. oleoides
,содержится красящее начало желтых лаков в виде rлюко"
..зида ксанторамнетина С22Н24012, распадающеrося при выва..
,р вании яrод в воде, подкисленной 10/0 серной кислоты,
ли при Qрожен и яrод и последующей обработке водой,
a красящее вещество рамнетин C16H120'l и сахаристое
:вещество (рамноза). Рамнетин краситель желтых лаков
из яrод крушин...... имеет структурную формулу:
/ о 'c С6Нз(ОН2)
Св Н 2 '" 11
СНзО I СО ......с( ОН)
ОН
,
14 Матерка.1lЫ un.cJПlноА ЖИВОПИCII
,09
В чистом виде он представляет собой желтые иrОJIьча-
тые кристаллы, с трудом растворимые в воде и жирных
кислотах масла и леrко растворимые в спирту и щелочах.
Желтые лаки из яrод получаются следующим образом: со..
бранные незреJIые яrоды I(ИПЯТЯТ 2----3 часа в воде, содержа-
щей 1 О/о серной кислоты, раствор выпаривают наполовину
и из полученноrо экстракта осаждают квасцами краситель
на мел или rлинозем, получая' прочные желтые лаки раз-
личных оттенков.
Нередко осаждение ведется на полевой шпат. Получен-
ные по этому способу лаки называют Scht1ttgelb или жел-
ТЫЙ стиль де rpeHb. В XVI XVII ВВ. и позднее 'желтые
лаI(И из яrод крушины были одной из самых' распростра-:
ненных красок западноевропейских художников. Приrо'rОВ-
лялись они в то время осаждением из в одяной вытяжки
красителя квасцами на мел или полевой шпат 8 . Ilрименялись
rлавным о разом желтые лаки из крушин как лессировоч-
вые краски 9 .
Лаки из яrод крушин это прозрачные краски яркожел-
Toro цвета с боrатой' rаммой оттенков от нежноrо светло.
желтоrо до желтовато-оливковоrо.
Если осаждение красителя из экстракта вести с хлор-
ным железом, из водяной вытяжки крушиновых яrод можно
получить не только желтые лаки, но и лаки оливково-зе-
леноrо цвета; в присутствии соединения меди можно полу-
чить желтовато-зеленые лаки.
Друrая разновидность крушиновых лаков получается из
коры крушин. В коре ломкой крушины Rhamn.us frangula
(жестер, жестыль, корушатник, медвежина), слабительной
крушины R. cathartica (жестер) и западноевропейской R.saxa..
,ti1is содержится красящее начало рамнозид эмодина фран-,
rулин, при rидролизе распадающийся на красящее веще-
ство эмодин СI5Нl00Б и сахаристое вещество paMHO-
дульцит. Лаки из коры получаются двух видов: из свежей
коры яркожелтоrо цвета, из толченой сухой Коры.......-корич-
HeBoro цвета.
Краситель извлекают из коры следующим образом: све-
жую, мелко изрубленную кору варят в rорячей воде 4 6 час.,
полученную водяную вытяжку выпарИВаю ваполовину и
'из экстракта осаждают эмодин квасцами на rлинозем или
мел, получая яркожелтые лаки.. При получении коричневых
лаков процесс ведется так же, но берут хорошо про сушен-
ную и изме.,'Iьченную в порошок кору.
Желтые лаки из коры крушины принаДJIежат к наибо-
лее древним раС'rительным краскам живописи. По (виде..
21!)
тельству Теофила, желтая из коры кр) шины (Jntritum' viri..
de) применялась в '''живописи в Х XI вв. 'l В России в пе ри"
оД,' ХУ XVIII ВВ., желтые и коричневые лаки из коры
крушины были наиболее распространенными желтым
красками 1О , ]1,12,18, назывались они в то время "желтый
шишrель в ступках", "жишrиль"12.
Приrотовлялись эти лаки в ХУ XVII ,вв. так:
кору варили в воде несколько часов, полученную вы..
тяжку выпаривали наполовину и экстракт смешивали
.на каменной плите с мелом, формовали стертую массу
в ступки и высушивали l , 12. Коричн вые лаки полу
чали в то время следующим образом: хорошо просу
шенную сухую кору измельчали в порошок, который
:кипятили с водой 5 6 час.' и ставили в теплую' печь'
на 2 3 дня," после чеrо отвар процеживался и выпаривал-
ея наполовину и больше, энстракт стирали с мелом на пли-
'Те и в виде ступок сушили и употребляли как KpaCKylO. '
Западноевропейские художники XVI XVII ВВ. также
были знакомы с приrотовлением лаков из коры крушины
R. saxatilis 9 . В XVIII XIX ВВ. крестьяне средней полосы
,России пользовались желтой и коричневой крушиной для
окраски кустарных тканей и холстов.
Желтые и коричневые лаки изяrод и коры круmин срав"
нительно светоустойчивые, прочные и стойкие к атмосфер-
'ным влияниям краски. Приrотовленные нами лаки из яrод
.и коры не дали изменений в цвете в течение двух лет.
В смесях с друrими красками крушиновые лаки также проч '
'ВЫ, но см шение с. некоторыми красками следует произво
дить осторожно, например в смеси со свинцовыми красками:
.суриком, массикотом, неаполитанской жеJ1ТОЙ, сурьмяной
.желтой и свинцовыми белилами крушиновые лаки вызыва
:ют их потемнение. I
при с ешении крушиновых лаков с синими пиrментами,
:Jiапример индиrо, получают красивые зеленые лаки.
ЖелтblU шаФран,ОВblй дак
, '
Шафрановая жеJIтая, шафран, крокус
Желтый шафр.ановый лак краска. растительноrо проис:-
' ождения, добывается из цветов шафрана Crocus sativus L.,
растущих в Заи. Европе, Закавказье, Крыму, посредством
дяной вытяжки и последующеrо осаждения красящеrо
.начала квасцами на rлинозем, мел или полевой шп т. Кра-
CKa имеет интенсивный свет лозолотисто-желтый цвет. '
J4. 21J
Крас. ящим начало шафрана является; rлюкозид кроцин
С44Н7002В, распадающийся на сахаристое'В'ещество (декстро-
за) и красящее вещество кроцетин, представляющий собой
РОЗОJ!lо-красный порошок.,
, . Шафрановая желтая была одной из ра.спространенных
красок западноевропейских и русских художников XIV
XVIII вв. Применялась в живописи и раньше. Рельман,
исследуя краски помпейско стенной живописи, обнаружил
<:реди желтых красок шафрановую жеЛТУlо14. В трактатах
Ираклия 15 , Витрувия 18 , Теофила 16 шафрановая }I{елтая упо-
минается среди друrих красок. Западноевропейские худож
ники XIV........ XVII вв., зная прекрасные лессировочные свой
.ства шафDановой желтой, применяли ее в чистом ви-
'де 17 , 19, 21, 3 И В смеси с друrими кра'сками для Toro, чтобы
получить красивые по цвету зеленые cocTaBHbJe 1 'l, 24. Очень
часто ее примеmивали к медным зеленым краскам, получая
золотисто-зеленоватые составные краски. Нередко шафра-
новой желтой подцвечивали лаки, придавая им золотистый
цвет 2О , 22, 24. Русские иконописцы и художники постоянно
пользовались шафрановой желтой, употребляя ее в чистом
виде 25 , 26, 27, 28, а также в смешении с медными, раститеЛЬJlЫ-
м'и (крушины)25, орrаническими . ,(щучья желчь) красками.
Смешивая шафрановую желтую с щучьей желчью, полу-
чали золотистую кра ску 28, 30. Р)'сский способ получения
шафрановой желтой ничем не отличался от заП8дноевро-
пейскоrо, ВОДЯНУIО вытяжку из цветов шафрана выпарива..
ли и осаждали на мел или шцат 29,31.
UUафраНQвая (елтая несветоустойчи а и непрочна.
. Желтый лак из желтой резеды
Арциковый цервовый лак, Вау-лак, парижоСКИЙ
желтый лак, Laque de gaude, Laque jaune de
, Pa,:-is, Lack pink, stildеgrаiп, Waulack, Schiittgelb
Желтый лак из цветов, стебля и листьев 'Reseda
Luteola, произростаlощей в СССР, rлавным образом на Укра-
ине, а TaKi!<e в Зап. Европе, называемой травой желтухой,
дервой и Bay,"7"I(paCKa ЯрJCоrо светложелтоrо цвета. В ЦBe
тах, стебле и листьях цервыI содержится красящее начал,О
желтых лаков лютеОJ1ИН, химическая формула KOToporo:
. . /О . .С6Нз(ОНМ3.4]
[7]НО · С6НЗ, ,!I
"СО · С (ОН) ..
Точка плавления 3270.
12
Приrотовляется цервовый ,келтый лак следующим об..
разом: вытяжку или экстракт из цветов R. L., полученный
экстраrированием слабым раствором сол ной кислоты, филь-
труют, взбаЛТЫВ810Т вместе с квасцами и оса}f(дают вепо-
, средственно на 'rидрат rJJиноэема, получая }f{елтый лак.
Иноrда осаждают оловянной солыо, получая желтые оло..
вянные лаки.' '
в живописи желтый лак из R. L. известен давно. В пом-
пейских стенных росписях .он был обнаружен Рельманом 32 .
Плиний 83 в своем перечне красок упоминает о желтом ла-
ке из цервы. Ираклий S4 среди друrих красок упоминает
в rJl. 15 о желтом лаке из травы Lutum (резеда желтая).
Витрувий 35 указывает в своем трактате на желтый лак из
Reseda Lute91a. В XIV XVII вв. 8ТОТ лак часто применял..
ся в живописи, rлавным образом как леССИРОВОЧН8Я Kpa
ска 86 , 37, 38. Он светоустойчив и прочен как, в чистом виде,
так и в смесях с друrими красками, за исключением свин-
цовых красок; свинцовые белила при смешении с ним жел..
теют. Высыхает с маслом довольно медленно.
Желтый ла" из барбариса
.. Барбарис Berberis vulgaris L. произрастающий в Зап.
Европе и в южной полосе СССР, содержит в коре и кор..
иях красящее начало желтых лаков: алкалоид берберин
20HI704. 4 1 / 2 Н 2 О.
. В чистом виде берберин представляет собой тонкие жел-
тые блестящие иrлы, трудно растворимые в холодной и хо..
р.ошо растворимые в кипящей воде, а также в алкоrоле.
Для извлечения берберина кору или корни кипятят в oдe
'З 4 часа, полученный раСТIiОр выпариваIОТ до 1/8 первона-
чальноrо объема, посторонние примеси удаляют осаждени..
M спиртом, а берберин. осах{дают в присутствии KBacцo
.на rидрат rлинозема, получая лаки красивоrо желтоrо ЦBe
та, вполне свеТОУСТОЙЧИВllе н прочные.
елтые ла и из барбари а часто применялись в масля
1IОЙ живописи западноевропейскими художниками XVI........
XVII вв. 39.
При смешении лака с уплотненными маслами и nри--
rотовлен.ными на них Л81(ами получали светопрочные и
стойкие к атмосферным влияниям краски.
Желтый барбарисовый лак принадлежит к KpaCKa
имеющим лессировочные свойсrва.
213
Оранжевые и желтые да,," из "ор1tя рев,н,я, .
, «OHC"OZO ща8ел и алоэ
В корне ревеня; 'Rheum officinalis и R. rhаропtiсuЦ1, про-
израстающеrо в Китае, Тибете, С,ССР, находится расящее
iiачало хризофановая кислота, состава С 15 Н 10 О" расщеп-
ляющаяся на' сахаристое вещество и крас;итеJIЬ. эмо-
дин С15.Н1004' ереходящцй, при окислении в реин C15H80 ,
,который являетс кр.асящи,М вещест:ром ораlJжевых л ков,
п учаемых и корня,ревенs. ,
, Э один предс авляет обо меТИJIТРl:Iоксицн:rрахин.о.н и
MeeT стру турную формулу: ,
СО
HO....:./"/r'</,,- cHcH 3
,\ J I . I
,НО.....,,/,,/,/ -т-СН. .
'. со
Краеител uзвле,кают: из ,корня путем "вываривания кор-
невищ ревеня в rорячей воде. Отвар выпаривают на 2/3 и
йз экстракта краситель осаждается на мел квасцами. Таким
образом получаioт прозрачные' лаки.
Лаки из ревеня в ,живописи Iiрименя тся давно, особен-
но часто мы встречаем Jfаки цз ревеня в технических ука-
зах русских иконописце,В XVII XVIII 8в. 4О . ,В то время ко';
р'ень р веня измельча'ЛИ и варили в rорячей воде 10 12 час.,
отвар выцариваJlИ и экстракт смешив ли ё мелом на плите,
.сrирали и формовали в ступки, KOTOpЫ ' высушивали и
'употреБЛЯJlИ как кр аску 40.' .
Близкие по цвету яркожеЛ'rые лаки получают также
Уз :корневища KOHcKoro щавеля Rumex Confertus, называ-
eMoro также ко'нским алоэ. В ко'рнях KOHCKOJ'O щаве я со-
)f.ержится красящее начало хризофаН0вая кислота C15HI004
'н эмодин C lli H 10 0fj, являющийся красителем же'лтых лаков
.из .KOHCKoro щавеля. Извлечение красителя из корня произ..
ВОДИТСЯ так же, ,как и из орней ,ревеня. Же т е лаки из
]{орневища KOHCKoro щавеля или, как e o часто называют,
.KOHcKoro алоэ, Аl0е caval1ino, применял в живописи Леонар-
. o да Винчи 41 ; де Майерн и Паломино употребляли краску
из алоэ для Оl{раски лаков' в золотистый ЦB T 2. Анало-
'rичные оранжевые и'желтые пиrменты содержатся в корнях
разны , видо западноевропейских алоэ. rлюкозид, содер"
1жащийся в корнях алоэ, расщепляетс на сахаристое веще.
еТБО и эмодин, который посредством окисления к.ислородом
воздуха переходит в реив C!'sHsO o . Осаждая квасцами
14
краситель реян, из ВОДНЫХ растворов получа т лаки желтые
и оранжевые. При осаждении с солями металлов (медь, же-
лезо, хром) получают коричневые JIаки.
Желтые лаки из этих растений не отличаются значи-
тельной светоустойчивостью и прочностью.
Желтые лаки из цветов и листьев черемухи,
терновника, жuвокости и zорлеца
В цветах ридорож.ноrо терновника Prunus spinosa L.,
обыкновенной чер м)rхи Prunus vuJgaris L., живокости вы-
сокой или .царь-зелья и в листьях обыкновенноrо rорлеца
Polygonium bistoria, произрастающих в СССР, содержится
красящее вещество камферол ClsHl006, с точкой плавле-
ния 2760. Извл.ечение красящеrо вещества камферола ЯЗ лясть"
.
ев и цветов производится посредством .кипячения в rорячеА
воде, в которую добавляют' около 20/0 соды.. Водную вы..
яжку выпаривают наполовину, из экстракта краситель
осаждается квасцами на rлинозем; получают лаки светло-
желтоrо и желтоrо двета.
, С необработанными маслами желтые лаки непрочны, и
несветоустойчивы, с уплотненными маслами и приrотовлен-
выми 'из них лаками желтые камферОЛОl1ые лаки отлича-
ются ДОВО'J1ЬНО высокой светоустойчивостыо и прочностью
.
Желтые лаки, из друzих растений
'1 ,Помимо перечислеиных, желтые лаки получаются н из
друrих растений, содержащих желтое красящее, начало.
Т.акими' растениями ЯВЛЯIОТСЯ: '
а) Обыкновенный вереск Erica vulgaris, в . стебле и ли-
оСтьях KOToporo с держится золотисто-же, ТЫЙ пиrмент. При
-осаждении вытяжки на rлинозем получают желтые лаки,
. jIРИ осаждении с хромовыми солями получают золотисто-
елтые лаки, отличающиеся светопрочностью и стойкостыо
:К внешним атмосферным влияниям.
б) Красильный дрок qenusta tinctoria, содержащий кра..
, ящее начало лютеолин СНjНl00в' При осаждении ВЫТЯЖКIi
:1Iа rлинозем. получают лаки яркожелтоrо цвета. Кавказ..
,скиА "сузик" qenusta tr nscaucasica 43 также дает ЯРI{ожел-
'З'Ые лаки. "
в) ,Восковник Murica Nagi и М. gale; из -иеrо' получают
Лаки красивоrо лимонно-желтоrо двета. ' ,
r) Кавказская и уральская скабиоза Cephaluria robusta
:н с. uralensis дает яркожелтые лаки. J
215
д) Полубороздчатая живокостъ Delphinium senna burba-
tum дает лаки красивоrо желтоrо цвета.
е) Толокнянка или медвежья яrода Aretosaphulosa Uva
ursi содержит красящее начало кверцетин C15HJOO'l; из нее
получают лаки яркожелтоrо цвета. '
ж) Золотарник или золотая розrа Solidago virgo auersa L.,
из которой получают лимонно-желтые лаки.
з) Купавка Frallins. europaens дает светложелтые лакн.
и) Ноrотки Calendula officinalis содержат красящее на..
чало каротин, С40Н56' даIощее яркожелтые лаки.
'х) Наперстянка крупноцветная Digitalis содержит кра-
сящее начало лютеолин С15Нl006' дающее желтые лаки.
л) Хмель ьющи:Ася Н. lupu,lus L. содержит красящее
начало кверцетин С15Нl0С7, дающее желтые лаки.
М) Чистотел Celidonium majas дает оранжевые лаки. .
н) Ястребинка Hieraceum tinctoria дает яркожелтые 1Jаки.
о) .Шлемник круrловатолистый Scutellana orbiculans дает
желтые лаки ярких солнечных тонов.
п) rармаЛ8 Peganum harmala дает,желтые лаки.
р) Желтый василек Centaurea maerocephala дает желтые
лаки.
с) Молочайник, называемый ослин е молоко, сары rоб,
из I<OTOpOro ПОJlучают желтые прочные лаки, применяемые
в Армении и Туркменистане для окраски ковров.
т) Тополь, в почках KOToporo содержится красящее ве-
щество хризин С н ,Н 10 О 4 , дающее я'ркожелтые лаки.
у) Яблоня Pirus malus L., содержит в свежей коре
краситель кверцетин; осаждая ero из вытяжки, получают
красивые лимонно-желтые лаки.
ф) Береза бородавчатая Betula verricosa содержит в ли...
стьях красящее начало, дающее СВ,етложелтые лаки.
Большинство желтых лаков И3 перечисленных растений
не отличается особой светоriрочностью и стойкостью к ат-
мосферным влияниям, но среди них встречаются и вполне'
светопрочные Л8{(И, как, например, из вереска, красильноrо'
.дрока, отдельных видов молочайниковых и дp
ПРИМЕЧАНИЯ
.1. Д с М а й е р н, Трактат, !620, 315.
2. Т. а м ,Ж е, '10.
3. Т а м ж е, 204.
4. Т а м ,Ж е, 123а, 178.
5. Т '3 М ' Ж е,' 75.
6. Т а 1ft ж е, 340.
21
7. Т е о Ф и л, Трактат ,«Записка О разных искусстпзх», XI В., rл. 14,
15, 27
, 8. Д е 1Vl а й е р н, Трактат, 1620, 44, 183.
9. Шеф Ф е р И о r а н н, Трактат, 1669..
10. Рукопись XVI в., собрание Толстова, N267, лист 4 об. «С КРУIUИН-
HOro дерева KpyroM и вверху снять кору, свернуть трубкой и повесить.
сушить на ветре, коrда высохнет, положить в печь, высушить и истолочь
мелко в . ступе, прос-еять и поставить ее .в сосуде,. и от rода до rода силь-
нее бывает».
«В сосуде воды е:оrрей, чтоб вскипела, положи толченую кору кру-
шины в' прочную тряпку, завяжи и, смочив В ки.пятке, подержи и выжми в '
раковину и опять повтори до тех пор, пока раковина не будет полна, и
поставь ее (раковину) в печь в вольное тепло и .вы'пари до половины».
11. Рукопись Антониево-Сийскоrо монастыря, вторая половина XVII в.,..
пист 30. «Крушины к,оры желтой, наскобля, намочить, потом сквозь ТР'i1ПКУ
выжать сок в раковину или в сосудец».
12. Рукопись начала XIX В., собрание Поrодина (поморская pYKO-.
.пись): «Взять мелу да соку крушинноrо, стереть на плите с крушиной"
З'асушить в ВИде ступок и будет желтый шишrиль ступками». Или:
«Взять белил немецких да.с крушиной, процсдив крушину, сотри на пли-:
"те, засушить бу де-r шишrиль».
13. Рукопись Троице-Серrиевской лавры, середина XV В., .N'2 408
1345, лист 387.
14. R а h 1 m а n n Е., Ober die Maltechnik der АНеп, Berlin, 1910..
R а h 1 m а n n Е., Ober die Farbstoffe der' Ma1erei in den verschie:lenen.
Kunstperioden, Leipzig, 1914. '
15. И Р а к л и й, Тра.ктат «О красках и искусствах римлян», IX в."
rл. 40, 50.
.. 16. Т е о Ф и л, Tpakta-r «Записка о разных' искусствах», XI В., rл. 26.
32, 37.
, 17. Ч е н н и н о Ч е н н и н и, Трактат о 'Живописи, '[437, rл. 49.
18. В и т р у в и Й, Об архитектуре, 1 В., кн. 7, rл. 14. Ф и л а р з т Э,
т.рактат, 1464.
19. Л е о н а р Д о Д а В и н ч и, Трактат о живописи, 1499, rл. 205..
20. М а 'р Ц и а н, Трактат, 1503 1527. Н2 301.
21. П аоло Ломаццо, Трактат, 1585.
22. П а л о м и н о, Трактат, 1690.
23. Д е М а й е р н, Трактат, 1620, 76.
24. Т а м ж е, 96, 161, 178, 183. 336, 337.
25. Рукопись конца XVI В., собрание Толстова, 1\"2 67, лист 4. «Среди-
:Цруrих красок приводится и желтая шафрановая». Лист 4 об. «Состав..
Ная краска приrОТОВJIялась из /з шафрана и 2/3 крушины».
, 26. РУI<:ОПИСЬ Белrрадской народной библиотеки. XVI в.. лист 276,'-
'. KpaCKa шафран». '
27. Сийакий подлинник, вторая половина XVII в., лист 30: «Буде по-"
,- чешь ярь, чтоб зелену учинить, мало шафрану задать или ревения, сии
Краски с MaC lIOM писать потребны и скипидаром удобны»; лист 32:
'«Шафрану по отлично отмочить и сквозь плат прожать чистый белый -на
:раковину или В cocYlд»; лист 31: «Шафрану в ярь добавить, чтоб зелено.
учинить» .
28. Рукопись Новrородскоrо Софийскоrо собора XVI В., .N'2 1524"
ИСт 86: «Возьми шафрану да щу.чью желчь, да сотри вместе и пи'ши как
З9JIОТОМ»; лист 90. Среди друrих красок упоминается 1{ шафран.
29. Ерминия. 1566, 5. В перечне красок указан шафран.
, 30. Рукопись конца XVIII В., собрание Поrодина. /«I(aK писать золотой
Цвеl\ Шафран да щучью желчь со1'tPи .вместе и пиши». Там, же: ,«Шафран"
Подмешивать к яри».
217:"
В живописи неаполитанская жеJIТ Я применяется давно..
Итальянские ХУДОЖНИКИ XIV XVII ВВ. 1 были хорошо зна-
комы с неаполитанскоЙ желтой" называли ее в то время
джаллорино, джаJIЛОJIИНО. Испанские и французские живо...
писцы XVII в. тоже ее применяли 2. ПрименяJiась она B
масляной и темперной станковой и фресковой живописи..
В России она стала известна лишь в к'онце XVIII в. 3,
называлась она сурьмяной краской. Неаполитанская желтая!
в химическом отношении представляет собой' свинцовую
соль сурьмяной кислоты РЬ (SbOS)2 и прина,Цлежит к rруппе-
свинцовых красок.
В прошлом ее приrотовляли посредством измельчения
вулканических камней, содержащих с;вин.цовую соль cypЬMЫ
или же приrотовляли прокаливанием свинца и сурьмы с
винным камнем, поваренной солью, селитрой.
В настоящее время сурьмяная желтая приrотовляетсв
несколькими способами: а) обработкой азотнокислоrо свин--
ца сурьмянокислым калием с последующей промывкой и
прокаливанием; б) обжиrанием окиси сурьмы и чистоr()
зильберrлета; в) сложным плавлением, сурьмянокислоr<>
свинца и смеси хлористой окиси свинца и хлористой окиск
висмута. Существуют и друrие способы получения сурь..'
мяной желтой.
Цвет краски зависит r лавным образом от способа ее
получения и от температуры прокаJIивания. Хорошо при
rотовленная и не содержащая примесей железа, олова"
цинка, алюминия и извести, а также окиси СвинЦа РЬО"
чистая сурьмяная желтая вполне прочная и с Ветоустойч.и...,
вая краска, стойкая к действию атмосферных влияний,.
щелочей и высокой температуры. Сернистый rаз и серо..'
водород при их непосредственном действии вызывают
почернение краски. Кислоты ее разлаrают.
Недостаточно тщательно приrотовленная и содержащая'
примеси железа, олова, цинка, извести и окиси свинца,.
сурь.мяная желтая через некоторое время на свету темнеет..
Относится сурьмяная jI{елтая к нормальным краскам живо
писи. Маслоемкость краски равна 15 200/0' способность.
к высыхаНИIО вполне удовлетворительная. При смешении.
с большинством красок дает красивые и яркие тона. Краска
ядовита.
, ПРИМЕЧАНИЯ
1. Ч е Н н и Н о Ч е н J{ и Н .и, Т'рактат о живописи, 1437, rл.. 46.
«К'раскз очень приятноrо м.яrкоrо желтоrо цвета, она собственно камень,
ПРОИСХОДЯЩИЙ из вулкани еских вершин I'Op». Л е о н а р Д о Д а В и н ч И
Трактат, 1499, 513, 514. М а р ц и а ,Н, Трактат, 1503.......1527' 302, 304.
22Q
]) о р r и н И, Отдых, 1584. В а зар и, Трактат, 15. (), rл, XI. Л о м а Ц ц о,
"Трактат, 1565. «Франд:рское джаллорино». Ломаццо -назыВал ее «неапо-
.Jlитанской желтой».
2. П а л о м И Н' о, Трактат, 1690.
3. А р м е н И н и, Трактат, 1587, Пер н е т и, Трактат, 1720. Руко-
пись конца XVII В., Н2 433. РУКОПИСНЫЙ отдел ЛЕ:НИНСКОЙ библиотеки,
"лист 28, «Роспись краскам». Рукопись конца XVIII В. принадлежит
автору.
ХРОМ ЖЕЛТЫЙ
Крон желтый, Jaune de с hr.om е, Chrome clair,
Chrome fonce, Chrolngelb, Ohrome yellow, Ch.ro-
mats of lead
Желтый хром ЯРI{ая желтая краска с боrатой rаммой
оттенков от светлопимонно-желтоrо до темножелтоrо.
Представляет собой нейтральную хромовокислую окис.
свинца PbCr0 4 и принадлежит к rруппе свинцовых красок.
Приrоrовляется осаждением хромовокислой и двухромово-
кислой солью средних и основных СЗИНЦОВЫХ солей, нахо-
ДЯЩИХСЯ в HarpeToM состоянии.
Маслоемкость желтоrо хрома колеблется в пределах
25 320/0. УкрывистЬсть вполне удовлетворительная. Цве-
товой тон, по Оствальду, равен 9 19. Столь значительное
колебание тонов желтоrо хрома о.бъясняется различноЙ
дисперсностыo ПРОДУI(ТОВ осаждения. Желтый хром несве-
'rоустойчив, под действием света быстро утрачивает свой
цвет" и зеленеет, от сернистоrо rаза, сероводорода сильно
чернеет. В смесях с друrими красками в большинстве слу-
чаев ненадежен, че'рнит смеси и быстро утрачивает с ой
,цвет под влиянием све.та. 'Желтые хромовые краски отно",
:сятся К анормаЛЬНЬПvl краскам живописи.
POM ОРАНЖЕВЫЙ
Оранжевый крон, Chromorange,. Orange Cle chrome
Оранжевый хром оранжевоrо цвета l{paCKa, с боrатой
,'rаммой оттенков ОТ свеТJ100ранжевых до темнооранжевых.
Представляет собой смесь нейтральных и основных хро-
м.матов свинца. Получается посредством прямоrо осаждения
,.-едкой щелочью чистых или содер>кащих сульфат xpOl\ .aToB.
Входит в rруппу свинцовых красок. Маслоемкость оран-
: жевоrо хрома 25 350/0' Высыхаемость М удовлетворительная.
. Цветовой тон, по Оствальду, кол блется ,в пределах 19 23.
'ОранжевplЙ хром несветоустойчив, на, свету быстро
. зеленеет, теряя свой цвет. В присутствии серНИСТО,rо rаза
и сероводорода чернеет. Стойкостью ,К атмосф рным вли-
221
яниям, щелочам и кислотам, неотличается. В смесях с
друrими красками не прочен. Оранжевый хром относитсЯt
к нормальным краскам масляной живописи.
КАДМИЙ ЖЕЛТЫЙ
Желтая кадмиевая, кадмий лимонный, средний,
темный, Kadmium gelb, Schwefelcadmium, janne
de cadmium, c1air de cadmium, fonce de cadmium,
citron de cadmium, cadmium yellow, aurora
,yellow
Желтый. кадмий обладает блестящим }келтым цве..
ТОМ. РазличаIОТ четыре основных тона кадмия: лимон...
ный с цветовым тоном, по Оствальду (O 6) ,светлый, жел-
ТЫЙ l тон 02 03), средний желтый' (тон 06 07), темный
желтый (тон 09). В большинстве случаев тот или иной
оттенок желтоrо кадмия зави ит от величины и формы
красочноrо'пиrмента и способа получения.
'Желтый кадмий, представляя собой соединение металла
кадмия Cd с серой S, является сернистым кадмием и
входит в rруппу кадмиевых' красок. 'Красочный пиrмент
желтоrо кадмия получается в основном двумя способами:.
мокрым и сухим. Мокрый способ состоит в осаждении
растворимых солей кадмия сероводородом. Иноrда осажде-
ние уrлекислых или щавелевокислых солей кадмия в е... ,
дется посредством сернистоrо натрия. В результате полу...
чается уrлекислый кадмий CdCO a и щавелевокислый I{адмий 1.
Сухой способ получения пиrмента заключаЕТСЯ впрока...
ливании в тиrле тонко измельченноrо порошка уrлекислоrо
кадмия с серным цветом (тонко взмученная сера). В, зави-
симости от цвета по учаемоrо пиrмеН'l'а процесс приrо...
товления кадмия ведется неодинаково. Лимоино..желтые'
сорта обычно получаIОТ при .мокром . способе посредством
осаждения нейтральных или слабокислых солей кадмию
сероводородом. Более темные сорта получают осаждением
кислых растворов солей кадмия сероводородом ил.и сухиМl
способом. Полученный порошок тщательно промывают..
Маслоемкостъ желтоrо кадмия равна 30.......400/0. Высыхает
с маслом довольно медленно. Стоек к действию щелочей
и атмосферных' влияний. Лимонные сорта, в осgбе'нн.ост
содержащие щавелевокислый кадмий, неустойчивы и не-
прочны. Наиболее прочны из лимонных сортов кадмия'
субстратные лимонные СОрТа, но и они через HeKOTOpo
время (4 5 месяцев) дают потемнение: '
Светложелтые сорта кадмия (тон 02.......03) так'же веде..
статочно светоустойчивы и непрочны.
2'2
Желтые средние и темные сорта кадмия являются'
вполне светоустойчивыми и прочными красками, стоЙкими
к действию атмосферных влияний, высоких температур,.
щелочей, сероводорода и сернистоrо rаза. Лимон'ный и
светложелтый кадмий в смеси с друrими красками непро..
чен и раэрушающе действует на них. Средние и темные-
сорта кадмия с большинством :красок даIОТ прочные смеси,.
за исключением медных и железных, от которых кадмий
быстро чернеет, а также охр 1, ультрамарина, слоновой
кости 1, виноrрадной черной 2,' фиолетовоrо кобальта,.
",сиенны и зеленой зеМли. '
, По скале красок, средние и TeMHbIe сорта кадмия при-
надлеЖ,ат к нормальным краскам живописи.
Нередко желтый кадмий фальсифицируется желтым
хромом.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. . Полученная в резу Jlътате осаждения солей кадмия сернистым нат-
рием краска имеет лессировочные свойства; кроющая способность ее-
крайне незначительна.
2. р е ,р б е р r Ф., Художник о кр.асках, 1932, стр. 37.....38.
КАДМИЙ ОРАНЖЕВЫЙ
Orange cadmium
Оранжевый кадмий краска яркоrо, блестящеrо оран-
жевоrо цвета. Цветовой тон ее, по Оствальду, равен 13.,
Входит в rруппу кадмиевых красок. Приrотовляется оса>К....
дением солей кадмия сероводородом мокрый способ, или
прокаливанием уrлекислоrо кадмия с серой сухой способ...
Как и желтые кадмии, ораН)I{евый кадмий является
светопрочной краской, стойкой к действию сероводорода,.
сернистоrо rаза, щелочей, атмосферных влиянии и высоких
температур. .
, в смесях с медными красками чернеет, с охрами, уль..
трамарином, слоновой костыо, фиолетовым кобальтом'
внн rрадной черной темнеет. .
АУРЕОЛИН
Кобальт ж елтьt А , индийская )J\ептзя, орсо ии
Aureo1in jaune indien, Kobaltgelb
Ауреолин 8а888 прозрачная краска блестящеrо жеJIтоrо
цвета...... принадлежит к желтым минеральным краскам
искусственноrо происхождения; открыт в 1848 r.
2231.
По своему составу желтый ауреолин является соедине..
.нием окиси кобальта Со 2 О з и азотнокислоrо калия КNО з ;
;химический состав ero определяется формулой Со(NО 2 )з +
+3KNQ.
, Ауреолин приrотовляется путем осаждеНIJЯ раствора
аз.отнокислой закиси кобальта, подкисленноrо уксусной
.кислотой, раствором аЗОТНОКИСЛQrо калия.
На заводе "Красный художник" ауреолин получают,
'осаждая подкисленный уксусной кислотой раствор азотно-
'кисл<;>й закиси кобальта раствором же азотнокислоrо на1-
,рия, с последующим осаждением хлористым калием.
. Чистый ауреолин вполне светоустой ив, прочен и стоек
.К атмосферным влияниям. Нами были проведены опыты
.светоустойчивости как чистоrо ауреолинз, так и смешанноrо
-со свинцовыми, цинковыми и титановыми. беЛИJ1ЗМИ. На..
tкраски в темпере были подверrнуты действию света в те-
чение 10 лет. Чистый ауреолин совершенно не изменился.
:Смесь со свинцовыми И цинковыми белилами также не дала
,изменений в цвете, смесь ауреолина с титановыми белила..
.ми потемнела. Накраски чистоr,О ауреОJlина, смешанноrо
с маслом и лаком, в течение 1 О лет не дали никаких из..
менений в цвете, акраски ауреолина, смешанн;оrо со свин"
.цовыми, цинковыми И титановыми белилами на масле,
,дади по емнение краски, особенно сильное в смёси с ти-
:rзновыми белилами. Изменение цвета ауреолина в смесях
c белилами на масле объясняется не действием белил на
,ауреолин, а воздействием на смеси жирных кислот масел.
,Светопрочность чистоrо ауреолина отмечается целым ря..
-дом исследований Рерберrа и Киплика. В смесях со мно"
rими красками: ультрамарином, кобальтом синим и фиоле-
.:rO bIM, слоновой костыо ауреолин разрушается.
К деЙСТВИIО кислот, щелочей и высокой температуры
:ауреолин не стоек, сероводород на иеrо не влияет.
АурипиrМЕНТ ЖЕJ1ТЫЙ
Аурипиrмент, орпименто,' золотой пиrмент, пиr-
. мент золота, желтый арсеник, арсеНIfК, рахrиль,
орпимент, реальrар желтый, золотая краска, ко-
ролевская желтая, китайская, испанская, персид..
ская желта , rausc gelb, rea1g rg lb" onigsgelb,
ch.inagelb, spanischgelb, perslchgelb, .operment,
. orpimento '
АурипиrменТ.......красКа чистоrо золотисто желтоrо ЦBeTa
-является соединением мышьяка с серой и принадлежит
к минеральным краскам мышьяковой rруппы. Желтый ау-
224
пиr мент существует двух видов ПрИрОДНЫЙ И искус- .
u
'ственныи. .
\ ,Природный аурипиrмеllТ, ЯВJJЯЯСЬ. TpexcepH CTЫM мышья-
,ком Аs 2 S з , встречается в виде минерала, месторожде ия
XOToporo находятся в ,СССР, а также Испавии, Италии,
Боrемии, Венrрии, Иране и Китае. Искус,с венный аури'пиr-
мент близок по составу к природному и получается не-
сколькими 'способами; наиболее часто применяются: а) ки-
пячение раствора мышьяковистой кислоты в. соляной КИС'"
,поте с серноватокислым натрием; б) осаждение раствора
мышьяковистой' кислоты в едких щелочах сернистым атри-
M , И в) neperOHl{8 смеси cepHoro и мышьяковистоrо
холчедана 1.
. Желтый аурипиrмент принадлежит к древнейшим кра-
скам живописи 2 . В трактате Плиния "Натуральная история",
.относящемся к 1 В." Н. э., приведено подробное описание
-золотисто-желтой .краски, на-зывавшейся в то время .Ar-
-senicum" ........ "арсеник" или "Auripigmentum"....... "опермент ,
желтый мышьяк". Эта краска существовала тоrда трех
сортов: один ее сорт, называемый "Auripigmentum", т. е.
пиrмент золота, добывался В Сирии на поверхности земли
и представлял собой хрупкое BerцecTBo золотисто-желтоrо
цвета 3 . Друrой сорт яркозолотисто-жеJJтоrо цвета привози-
И также из Сирии в виде хрупких чешуйчатых кусков,
,расщепляющихся на тонкие, идущие в разные стороны
жилки; назывался он "Arsenicum "арсеник 4 ". Оба эти сорта.
краски' являлись 'натуральным желтым аурипиrментом,
представляющим собой трехсернистый мы.шьяк. Третий
сорт, называвшийся "желтым мышьяком", или "оперментом" ,
Представлял собой искусственно приrотовляемый, аурипиr-
мент из смеси cepHoro и мышьяковистоrо колчедана 5 . ВИТ-
рувий, описывая краски, применявшиеся современными ему
рИМСКИМИ живописцами, упоминает и об орпиrменте. По
В трувию, орпиrмент, ИЛИ, как ero называли rреческие
ХУ ОЖНИКИJ "арсеникон", добывалея в 11онте (Черноморское
поб,ережье)6. ,
, 'Более поздние трактаты по технике живописи Ираклия'l
и Теофила 8 также описывают аурипиrмент как одну из
распространеннейших красок древних мастеров" которая
Являлась привоэной КрJiСКОЙ, добываемой' не только в
Понте и около р. Испариса, но и во мноrих друrих'
MeCTax'l. '
В начале ХУ в. и позже итальянские живописцы постоя,!-
но пользовались в своих работах ауrипиrментом. называв-
IПИМСЯ .Б то время "Orpimento" пиrмент ЗОЛОТ,а.
15 Материалы MaCJISlHofl ЖИDОПИ('J{ 225
По' свидетельству Ченнино, Ченнини 9 , в ero время ху-
дожники работали не только природным аУРИDиrментом из
"желтоrо реальrара" (Risalgal1o), ЯВЛЯlощеrося не чем ИНЫМ 1
как минер лом аурипиrментом, но умели приrотовлять
искусственный ауриilиrмент 'из соединения мышьяка с серой.
Оба вида аурипиrмента применялись только в станковой
живописи. Позднее, в XVI XVII ВВ. западноевропейские
живописцы как южных, # так'и северных школ постоянно
пользовались аурипиrментом не только в темпере, но и
в масляной живописи 1О . Живоп сцы северных школ назы-
вали ero "Rauschgelb". По свидетеJ1ЬСТВУ де Майерна, в мас-
ляной живописи ero употребляли преимущественно в лес-
сировкаХ 1 стараясь иаНОСI1ТЬ тонким слоем поверх красок,
избеrая смешения ero с друrими красками 1 ]. Так как аурн-
пиrмент высыхает с маСЛО 1 медленно, ero .обычно стирали
с сиккативным маслом, сваренным со свинцовым rJ1eTOM 11 .
Некоторые из художников XVI XVII БВ. не .пользова-
лись аурипиrментом', считая ero l по СВl1де,-ельству Арм е..
нини и ПаJIОМИНО, непрочной краской 12 . .
В России в XVI XVII вв. аурипиrмент, называемый
"арсеник" или "рахrиль", применялея rJ1aBHbIM образом
в темперной живописи 13.
Желтый аур.ипиrмент принадлежит к анормальным кра-
скам живописи. В смеси с маслом он неустойчив и не отли-
чается стойкостью к атмосферным ВЛИЯНИЯМ. В темпере он
. вполне прочен. В смеси с большинством красок он не дает
прочных и стойких красок и в ряде случаев действует на
них разрушаlоще, вызывая почернение медных и свинцовых
красок.
Аурипиrмент, как и большинство красок мышьяковой
u u
rруппы, отличается краинеи ЯДОВИТОСТ lО.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Р е 'Р б е р r Ф., Ху ДОЖНШ( О Кlpас.ках, 1932.
2. Петруше'вокий Ф., раски и ЖИВОПИСЬ, СПБ, 1891.
3. П. л и н и й, Натуральная мrcтория, 1 ,В., кн. 33, r л. 4, 22 и 79.
4. Т а м ж е, КН. 34, rJI. 18, 56.
5. Т а м ж е, кн" 3, rл. 6, 23.
6. В и т р у в и Й, Об архитектуре, 10 книr, 1 В., КИ. 7, rл. 7, 5.
7. И Р а к л и й, О красках и искусствах РИМJIЯН. VIII В.. rJI. 111.
15, 40, 50.
8. Т е о Ф и л, 3аПИlCка 'О разных ис.кусствах, ХI В., 9 14.
9. 'Ч е н н и н о Ч е н н и н и, Трактат о живописи, 1437, r л. 47, 48.
10. М ар Ц и а н, Т,рактат, 1503; Л О М а Ц Ц о, т,рактат, 1565; Б О Р r и-
н и, Трактат, 1.584; В а н М а н Д е р, Трактат, .1'604; Шеф Ф е р, Трак-
тат, 1669.
11. Де Майерн, Трактат, 1620, 118; 178, 183, 199, 331.
226
12. А р м е н и н и, Трактат, 1587 и П а л о м и н о, Трактат, 1690.
13. Ерминия или наставление в живописном искусстве, 1566, 63.
Т а м ж е, 1-599, 66. Т а м ж е, 1701, 77. Рукопись XVII В.. Н!! 433
собрание Ундольскоro
МАРС ЖЕЛТЫЙ
Eiseno.xyd. O.xydgelb, Marsgelb, Marseyellow,
/аиnе de Mars
Желтый марс бывает различных оттенков от чистоrо
светложелтоrо до золотисто-желтоrо и оранжево-желтохо.
Желтые MapcЬJ представляют собой искусственные же--
езные краски, получаемые осаждением rидрата окиси
железа Fе(ОН)з мокрым или электролитичес,КИМ способом.
химическом отношении желтые марсы это осажденный
t драт окиси железа Fe(OH)s. Входят в rруппу искусствен-
#ых железных красок. Светложелтые сорта желтоrо. марса
бразуются в результате реакции одноrо из соединений
kзвести СаО с сернокислой закисью железа, т. е. железным
ilупоросом FeS0 4 . 7Н 2 О; В них содержится всеrда известное
оличество сернокислоrо кальция CaS0 4 .
3Qлотисто-желтые и opaH)I{ebo-желтые сорта марса обра..
зуются в результате реакции хлористоrо железа FeCl 2 с yr-
JIекислым кал'ьцием СаСО з . В них содержится всеrда неко"
торое количество уrлекислоrо кальция.
Иноrда золотисто-желтые марсы получают путем медлен-
Horo наrревания до 100 0 С светложелтоrо марса. Способы
получения марсов мноrочисленны, в середине XVIII . марсы
получались из сульфата закиси железа и известковоrо мо"
лока. По последним rерманским патентам, марсы получают
,путем ОС8в{дения железноrо купороса аммиаком в ПРИСУТ-
ствии.заIЦитноrо коллоида, получаемоrо из слизи rрибов
Маслоемкость }келтоrо марса 50 600/0., УКРЫВИСТ9СТЬ
в разных сортах неодинакова, но большинство марсов об-
лад ет незначительной укрывистостью. Высыхают с маслом,
удовлетворительно. Хорошо приrотовленные желтые марсы
. являются ,вполне светоустойчивой, прочной и стойкой к
атмосферны влияниям краской.
БАРИТОВАЯ ЖЕЛТАЯ ЖЕЛТЫЙ УЛЬТРАМАРИН
ШтейнБЮJIЬСКа.я желтая, желтая перманент, Yellow
Ultramarin, Permanentgelb, Gelber Ultramarin,
Barytgelb, Citrongelb, Lemon yellow, Jaune outre-
mer, Jaune d'outremer
Баритовая желтая, часто называемая желтым ультрама...
РИНОМ, ....... краска интенсивноrо лимонно-желтоrо ЦBeTa, п'о-,
1ё*
221
Jlучается осаждением rорячеrо раствора хлористоrо бария
tlе'йтральными хромовон:ислыми растворами калия-натрия l .
В химическом, отношении представляет собой хромовокис
JIЫЙ барий BaCr0 4 . ПринадлеiIсат к щелочноземельным
краскам.
Маслоемкость краски 30 350/0' Укрывистость незна-
чительна. Хорошо приrотовленная баритовая желтая в чи-
СТОМ виде вполне светоустойчива J прочна и стойка к дей..
ствию атмосферных влияний. Вразбеле CQ, СВИНЦОВЫМИ
бе илами на свету сильно темнеет, с цинlсОвыМи........ значи-
тельно меньше.
КАССЕльеКАЯ ЖЕЛТАЯ
Минеральная желтая, верон-ская желтая, желтая
монпелье, Jurners Patentgelb, Turnesgelb, Kasse-
lerge1b, Patent yellow, jaune Montpellier
,.КассеЛЬСК,ая желтая краска! встречается различных
,оттенков, от светложелтоrо до темножелтоrо, переходл..
щеrо в коричнева,ТЫЙ. При адлежит к rру пе минераль-
,ных свинцовых красок. .
Получается путе плавления смес,И rлета ,с лористым
аммонием или прокаJlиванием х ористоrо свинца с поварен..
ной солью.
Химический состав желтой кассельской РЬСl я 7РЬО
(соединение хлористоrо свинца с окисыо свинца). Маслоем..
кость ее равна 15 18 /o. Укрывистость средняя, высыхает
хорошо.
Принадлежит к несветоустойчивым и малопро.чным
,краскам, не стойким к атмосферным влияниям. В смесях
с медными красками быстро теряет свой цвет.
ПРИМЕЧ:АНИЯ.
1. oTKpыа.во второй IIOловине ХIХ В.
2. OТКlpЫT8 8 1809 r. '
МАССИКОТ
С,винцовая желтая, золоти.стая, лимонно-желтая,
светло желтая, сандарак искусственный, сандикс
золотистый, желтый сурик, королевская желтая,
Massieot, BleigHitte, Kingsyellow
Массикот обладает неярким желтым цветом различных
оттенков и входит в rруппу искусственных свинцовых
красок.
, в прошлом массикоr получали слабым прокаливанием
28
свинцовых белил, в настоящее время ero приrотовляют
наrреванием свинца в присутствии КИСЛОР9да при rемпера--
.туре 780........795 0 с. .
По своему составу массикот является окисью свин",
ца РЬО, и имеет ромбическое кристаJIлическое строение.
От rлета и, друrих' 'СВИНЦОВЫХ модификаций ОТJIичается
своим строением: rлет принадлежит к квадратной кристал-
лоrрафической системе, а массикот к ромбической кристал..
оrрафическ,ой системе.
Применяется массикот не только в качестве краски, JlO
rлавным образом как сиккатив при варке олиф. Приме'не...
,иие ero в живописи было известно еще в древнем Еrипте 1 .
В' древнем Риме массикот, или, как ero называли, искус...
ственный сандарак, сандикс, был, по свидетельству ПJIИ!"
ния и, Витрувия, общераспространенной желтой краекой S .
Теофил (ХI в.) TaK e упоминает массикот среди друrих.
современных ему живописных красок 3 . Западноевропейские
художники XV XVl вв., в особенности итальянцы', иепавцы 5 ,
фламандцы 6 и rОJIламдцы '1, постоянно ПОЛЬЗ0вались массико-
ТОМ. Лучший массикот ,в начале XVII В. продавался в AHr..
лии '110 40 пенсов за фунт или ,по 4 и 6 пенсов за унцию 8 .
В России в XV XVII вв. и позднее массикот, называемый
.желтым суриком", "жжеными свинцовыми белилами",
"красновато-желтым цуrаном", неоднократно примеНЯJlСЯ
в качестве живописной краски. Стоил он в XVII в. от б
до 10 денеr за фунт 9 . '
Массикот, как и большинство свинцовых красок, не'-
светоустойч в и не 'стоек к. действию внешних. атмосфер-
'НЫХ влияний, кислот, сероводорода, высоких температур.
К действию щелочей он вполне, устойчив. С маслом Mac
икот высыхает хорошо и берет ero до 120/0_ .
Массикот принадлеж т к аНОРЪfаЛЬНЫi\rl Kpa KaM }I(ив6пи
'Си, в особенности мас'ляной. '
jПРИМЕЧАНИЯ.
f. Б ер r е р Э, История развития техники масляной ЖИlВOп'Иси, М., 1935.
2. П л И.Н И й, Натуральная история, 1 в., КН. 34, rл. 18, 55.
В ВТ Р У в и й, Об архитектуре, 1 В., КИ. 7, rл. 7 и 12. ' .',
3. Т е о Ф и п, Т,ра.ктат «3аIJiИJCка о разных ИlCкуоотвах:.. ,
4. Ф и л а р э т э, Трактат, 1464. Л о м а Ц Ц о, Трактат, 1565. Б о р-
r и н и, Tp8lКT3Т, 1584.' .
5. n а JI о М и н о, TlPaKT , 1690.
6. Д е М а й е раН, Трактат, 1620, 1, 10, 16, 19, 40 t 183, 184t 190.
191, 193, 195, 196, 207, 216, 224, 226, 231, 261.
7. I< а р е л ь в а Н М а н Д е р, Трактат, 1604.
8 Д е М а й е р Н, Трактат, 1620, 184 g 190.
9. Рукопись Арха,нreльскоro края, XVII В., лист 116 <»6.'
22')
МИНЕРАЛЬНАЯ ЖЕЛТАЯ
Jaune minera1, Mineralische, Turpenth, минеральный турбит
Минеральная желтая имеет светложелтый с ЛИМОННЫМ
оттенком цвет. Принадлежит к rруппе ртутных красок.
В живописи применялась еще в начале XVII В. по свиде..
тельству де Майерна*, минеральный турбит азотнокислая
солЬ закиси ртути HgN0 2 получалась действием азотной
кислоты на ртуть и была превосходной желтой краской.
В настоящее время минеральный турбит приrотовляется
из сернокислой соли закиси ртути Hg 2 SO. И окиси ртути
HgO. Полученная по этому способу краска несветоустой.
Чива, ПОД действием света быстро чернеет, к атмосферным
влияниям и сернистому rазу не стойка. В смесях с медныи,'
свинцовыми и орrаническими красками разлаrается. ЯВ"
ляется анормальной краской в живописи.
СТРОНЦИАНОВАЯ ЖЕЛТАЯ
.Jaune de strontiane. 'strontiumgelb. strontium yellow
Стронциановая желтая........ крас;ка лимонно-желтоrо цвета.
Принадлежит к rруппе стронциановыx красок, открыта
в конце XIX в. По своему составу стронциановая желтая
представляет собой хромовокислую соль стронция SrCr0 4
и приrотовляется посредством осаждения раствора азотно-
кисло о. С1РОНЦИЯ хромовокислым калием; полученный
осаДQК прокаливают при 550.......60о О с. ПолучаеМ,ая по этому
методу стронциановая желтая является вполне CBeTOYC
тойчивой, прочной и стойкой к действию атмосферных
влияний краской. В смесях с друrими красками, например
Слоновой K'ocTы,' ультрамарином, кобальтом, желтыми
и ){расными охрами, зеленой землей, стронциановая }кел-
тая не изменяется.
НИКЕЛЕВАЯ ЖЕЛТАЯ
, I
Никелевая желтая краска красивоrо желтоrо цвета
открыта в конце XIX в. Получается осаждением сеР)lОКИС-
лай закиси никеля фосфорнокислым натрием NaH 2 PO, или
путем прокаливания фосфорнокислой соли никеля.
Принадлежит К.. rруппе никелевыx красок.
"Она светоустойчива, про'чна и стойка к атмосферным
влияниям..
· д е М а й е р н, т.рактат о живопи.ся, 1620, 197.
230
ЦИНКОВАЯ ЖЕЛТАЯ
Желтый ЦИНКОВЫЙ крон, бархатная желтая, ли..
mohho-жоелт8IЯ J aun de zin Zinc ohrome, J aune
bouton d'or, Jaune citron, Jaune de zinc, Z-inkgelb,
Citronengelb, Leman yellow, Jaunie d'outremer
Желтая цинковая ' , краска лимонно-желтоrо цвета
с зеленоватым oTTeHKoM......oTI(pblTa в средине XIX в. Вхо-
ДИТ в rруппу цинковых красок. В химическом' отношении
представляет собой двойную хромово\{ислую соль калия":
и цинка CO TaBa 3ZnO. 2ZnCrO. · 2К 2 О.
Получается посредством дей'ствия серной кислоты на.
взмученные цинковые 'беJIИЛ8, с последующим осаждениеl.f
сульфата ,цинка двухро овокислой солью. В .настоящее
время наиболее распро ранен способ приrотовления ЦИН-
'ховой желтой из сульфата цинка путем обработки цинко-
вых белил серной кислотой. Сульфат смешивается с взму-
'ченными цинковыми белилами и осаждается смесыо, со-
.стоящей из хромовокислоrо натрия и хлористоrо калия.
С маслом цинковая желтая сохнет хорошо 11 берет ero
40 450/0' Кроющая способность цинковой желтой очень
хорошая. В смесях с маслом цинковая желтая сравнитель-
но быстро изменяет свой желтый цвет, на зеленоватый.
ОБЪЯСН!lется это действием жирных кислот масла на
.хромовокислые соли калия и цинка.
Цинковая желтая принадлежит. к несветоустойчивым
краскам; на CBe'I.'Y как в чистом виде, так и в смесях
с друrими l'расками, в особенности со свинцовыми, кобаль-
'товыии и ультрамариновыми, быстро зеленеет и темнеет.
Цинковая желтая на свету зеле'неет. Потемнение цинковой
желтой в разбеле с цинкоцыми белилами несколько мень-
ше" чем со свинцовыми. К деЙСТВИIО атмо ферных влияний,
кислот, щелочей и воды цинковая желтая нестойка. Вода,
1(ислота и щелочи ее' растворяIOТ. Цинковая желтая отно-
сится к анормальным KpaCI(aM масляной живописи.
УРАНОВАЯ ЖЕЛТАЯ
'Урановая елтая встречается светложелтоrо, темно..
желтоrо и оран'жевоrо цвета с сильным Qлеском, открыта
в начале ХХ в. Принадлежит к rруппе урановых красок.
fIриrотовляется осаждением в'одных растворов солей урана,
.еДКИМ калием или натрием или осаждением rидратом оки-
' :2 СИ стронция или бария с послеДУIОЩИМ наrреванием до
30.......2400. .
231
Цвет краски зависит как от температуры, при кот'ороВ
ведется осаждение, так и ,01" т мпературы наrреБ НИЯ осаж-
денноrо порошка.
Краска прочная и светоустойчивая.
РИМСКАЯ' ЖЕЛТАЯ
Римская желтая принадлежит, к искусственным мине-
ральным краскам и состоит' 'ИЗ се'рнокислоrо цинка и азот-
нокислоrо марrанца.. Приrотовляется посредством прокзли-
ва ия ,смеси из ,100 частей сернокислоrо цинка и 6.......14 ча-
стей.раствора азотнокислоrо марrанца. .
.СветоустоЯч вость и прочность римской желтой недо"
CTaTO HO изучен .
, КРАСНЫЕ КРАСКИ
КИНОВАРЬ НАТУРАЛЬНАЯ
Киноварь юркая, зинзифра, зинзифра стертаи,
шашар, зендшафар, цинабри, вермипьон, Bergzin-
nober" natiirliJCher zinnober, cinablne rouge, cin-
nabaris cinabri, cinabre t sandux, minium сарра-
, docium
Натуральная rорная киноварь имеет ЯРКQкрасный цвет"
различных оттенков, от яркокрасноrо до TeMHOKpacHoro, и
принадлежит к ртутным природным краскам минеральноrо..
происхожде ия. '
По своему составу rорная киноварь является кристал-
Jlической сернистой ртутыо HgS.
В природе натуральная киноварь в:тречается IIреиму,,
щественно в виде залежей или .жил 'в кристаллических
сланцах, промежуточных и осадочных породах и реже во
вторичных месторождениях в виде рыхлых кускон.
Месторождения rорной киновари находятся в Испа-
нии АЛЬМ8денское мес;rорождение, Венrрии ........идрийСкое,
rермании Баварское, в Мексике, Перу, Китае, Японии,..
Калифорнии. В СССР месторождения киновари находятся:
в Донбассе, на ст. Никитовка...... Никитовс ое; в Туркме-
нии! Кара-Элчи; в Кирrизи'и Чачбай-Хайдарканское; в..
Даrестане; Ферrанской долине, в КараК8ЛИНСКОМ районе,..
в 10 КМ. оТ аула Ярты-Кала; в Абхазии.......... в рай'оне-
ropbl Элиа и Фишта, и в Забайкалье Нерчинское MeCTO
рОЖД'ение. '
rОРН8Я киноварь принадлежит к древнеЙIПИМ живопис-.
йым краскам. 3а 600 лет до н. э. ее уже уПОТребляли в Ас-
сирии ,для окрас:ки стен, картин и идолов, наЗЫВ8лась она
8 то время "шаmар" или "зеншафер. 2. Еrиптяне за 400 лет
до н. э. употребляли киноварь для окраски боrов 3. По сви-
.цетельству, Плиния., Витрувия О, Ираклия 6, римляне поль-
231:
t ,.... J"
. зовались кинова рыо в стенной жипописи, добывая ее в
Карфаrенских (Альмаден) копях. Наэывалась она в то вре-
. мя "cinnabaris" и стqила очень дороrо 3. В средние века
натуральная киноварь "cinnabaris" была ХОрОШQ известной
, .'раской, применяемой в различных живописных работах. 7
В XV XVII вв. западноевропейские художники, по
, свидетельству Филарэтэ, Ченнино Ченнини" Леонардо да Вин..
чи, Марциана, Ломаццо, Борrини, Арменини, Вазари, Паче-
ко, ван Мандера и ПаlI,ОМИНО 8, повсеместно употребляли
, киноварь в стенной и станковой живописи. Киноварь назы-
,валась в то время в Италии "cinabro", "clnabrese" 9,в север-
"ных странах "rорная иноварь" "minium cappadocium",
"сiппаЬаris cappadocium" 10, "sandux" и "sandarac sandux" 11.
Стоила она 'Анrлии в 1620 ----- 1628 rr. б пенсов унция 12.
В Виза тии и древней Руси rорная ,кино аръ была на-
'-. рядУ С суриком одной из самых распространенных красных
. красок. Она применялась в стенной и станковой живописи, В
книжных миниатюрных и заrлавных буквах рукописей и
rpaMoT. .
,8 ру ских рукописях второй половины XI и XII вв.
. миниатюры, также и целый ряд, миниатюр сербской PYKO
писи XII В. 14 раскра'шивались киноварью 13" lu.
Ряд памятников станковой иконописи XII 16, XIII 17, XIV 18,
ХУ 19 вв., а также и более поздние имеют мноrочисленные
... детали, выполненные киноварью. Киноварь употребляли
для письма одежд, палат, фона и друrих деталей.
Сохранившиеся до наших дней рукописи XV XVII вв., содер-
жащие ряд технолоrических рецептов по технике иконо-
писи Toro времени, постоянно упоминают среди друrих
, красок и натуральную киноварь 20 45 или, как ее иноrда на-
. зывали, "зинзифру" 2б. ,
В ХУI в,, и позднее ки оварь применяли также и в дру-
rих производствах: ею раскрашивали мебель, поставцы,
чарки, повозки, употребляли для выделки KpacHoro воска 21.
.. Стоила киноварь в то время недороrо, в XVII в. 1 золот-
ник киновари можно было купить за 2 деньrи 40. Изучая
. тех ические рецептуры, содержащие описание техники при..
rотовления КИН0варных :красок XVI -----XVII вв. в России,
можно с уверенностью утверждать, что применяемая . в то
время киноварь являлась натуральной, добываемой в Рос-
. .сии (Никитовское месторождение).
Русские ху дожиики XVI....... XVII вв. натураЛЬНУIО кино-
варь подверrали тщательному и наиболее тонкому и-змель-
чеНИIО посредством растирания ее с водой на камеНIIОЙ
плите. Так, один из рецептов XVII в. советует "тереть ки-.-
:' 234
в'оварь до тех пор, пока она не станет как пух" 21 И В ней
.не исчезнут "звездки" или "искры" 36, 38, 50. ,,3вездки", или
искры" J содержащиеся в киновари, являются не чем иным,
,
как мельчайшими частицами СОПУТСТВУIОЩИХ натуральнои
,киновари ropHblX пород стибнита или антимонита 51, облада..
.ющих характерным металлическим блеском. Это указание
,ряда рецептов XVII----XVIII вв. на наличие в ,при меняемой
, в то время киновари искр или блесток сернистой сурьмы,
',.содержащейся только в природной киновари, rоворит за то,
ЧТО в ХУI XVll вв. в России киноварь употреблялась пр иму ."
щественно натуральная, а не искусственная. Необычай '
иая дешевизна натуральной киновари в XVII B. 2 деньrи
a ,З0ЛОТНИК И сам состав I киноварм, содержащий серни..
тую сурьму, что является хар'актерным для киновари из
Никитовскоrо месторождения, .....подтверждают отечествен
,. s.{loe происхождение ее.' ,
. , Получение киновари из киноварной рУДЫ, как в про..
щлом так и теперь не представляет больших трудностей и
аКЛlочается в следующем: киноварную руду очищаlОТ от
В,сяких механических примесей, раздробляют и тонко из..
ельчаIОТ, пропуская через особые мельничные постава,
iiли растирают }{а камне, предварительно хорошо смочив
lIОрошок водой, 'после чеrо отмучивают и сушат. Мокрое
" змельчение киновари не ВЫdывает изменения цвета кра..
i КИ, обычно наБЛlодаемоrо при сухом ее стирании. Западно-
ропейские художники XVI........XVII вв. промывали обычно
'пЬрошок киновари в урине и винном спирте 46, удаляя при
этом разл чные примеси, в ияющие на цвет краски, как"то:
Ачастицы серы, орrанические вещества и различные мине..
'раЛЬНblе примеси. . Русские художники с этой же целыо
, брабатывали киноварь кислым яблочным СОКО,М 47 ИЛИ при
' авляли к ней незначительное I(оличество квасцов 48. Ино-
.rда киноварь промывали в M ДHOM сосуде водкой, извле
'''хая при этом из нее несвязанную серу 49.
Натуральная киноварь отличается стой:костыo к действию
q(ИСЛОТ, щелочей, сероводорода и сернистой кислоты.
1\ действию высоких температур 011а также вполне устой..
\ fl' a. Испытанные намй накраски киновари, подверrнутые
ействию емператур 120 1800 С в течение 100 час , совер.. .
ЧIенно не изменились 'в цвете.
"Светоустойчивость чисто'й натуральной киновари не оди..
1iaKoB8 с различными связующими веществами и находится,
, висимости не столько от ca oro свяэующеrо, сколько
, " (режима высыхания красочноrо слоя. Натуральная 'кино..
' 'apь, смешанная с ж'елтковой эмульсией, как в ЧИСТО}4 ви
235
де, так и в смеси со СВИНЦОВЫМИ и цинковыми б,елилами)
в нащих Н8краСК,ах, п дверrну'tЫХ действ ю света в течение
15 лет, совершенно не изменилась в цвете. Такие же накраски
киновар , покрытые масляным копалов ]м лаком, причем
поверхн'ость лака была отполирована, подверrнутые дейст"
вию света в те,чение 10 лет, тоже не 'дали никаких изме-
нений в цвете.
Накраски киновари, смешанной с льняным отбеленным
маслом, просушен ые при I температуре в 1000 в течение
48 час., простояв на солнце 10 лет, не дали никаких изме-
нений в, цвете. Те же накраски масляной кино ари, но по-
крытые тонким слоем' масляноrо копа.ЛОБоrо . лака с после-
дующей rорячей сушкой и полировкой повеРХНОСТИ"также
не изменились в цвете в течение 10 лет.
Накр ски масляной киновари, высыхавшей при обычных
условиях, через 2 rода дали потемнение кинов.арноrо
красочноrо сло . 'Ана оrичное потемнение киновари 'про-
изошло и с накрасками масляной киновари, покрытыми
тонким слоем масляноrо лака, высыхавшеrо при обычных
условиях. ,
Натуральная киноварь по, своей светоустойчивости и
прочности значительно превосходит искусственн.ую кино-
варь. Есл же киноварь была обработана винным уксусом
и друrими веществами, то ее светопрочность повышается
с OДHOBpe eHHЫM усиле,нием ее тона.
С большинством красок киноварь дает устойчивые сме..
си, при смешении медными красками она чернеет и раз-
рушается. .
Высыхает киноварь с, маслом медленно и берет ero
от 20 до 250/0' ,
натуралыlяя киноварь принадлежит к нормальным кра-
скам ивописи.
ПРНМЕЧАНИЯ
1. Месторождение киновари в районе К.ара-Э.п.чи разрабатыалосьь еще
в XIII.......XIV 58. '
2. И ер е м'и Я, rл. 22, стих 14 ,В Е з е к и R п ь I'Л. 23, С1ИХ 14.
3. S8lpientia, rл. 13, стих 14. .
... п п и ии й, НаТУР&lIЬНая история, 1 В., КИ. 33, rJI. 7, S з6 11 38;
е. 35, rJI. 6, 12 и 39. ,
5. В и т р У 8 И Й, Об архитектуре, I 8., ки. 1, rJI. 3, 5, 8, 9.
6. И р а к JI И Й, О красках и ис.кус.с.твах .pRМJ1iЯН, VIII В., rJl. 30.
1. Т е о Ф и п, 3aшDCка о разных искусствах, XI В., rJI. 14, 15, 16
32, 41. .
8. Тракмты: Фи JI ар э т э, 1462; Ч е ин и н о Ч е н Н и н и, 1431,
rл. 16, 39, 40; Л е о и а р Д о Д а В и и ч и, 1499, rл. 514; мануокрвпт М а р-
.11 а"н а, 150з......1527; Л о м а Ц Ц о, 1565; Б о Р l'И Н и, 1584; Ар ме в...
ии, 1587; Ваза и, 1550; Пачек о, 1598; Кареля ва'н Ма,ндера,
1604 и n а л о.м и н о, 1690.
9. Ч е н н IИ Н О Ч е н н и и и, TlpaкTaT t 1437" rл.. 16" 39.
10. Шеф Ф е,р, T:paкTaT t 1669.
11. Де МайеlpН, ТIp акта Tt 1620 t 179, 207, 517.
12. Т а iМ ж е, 184. .
13.. Остромирово еванreл,ие, 1056----1057 rr.
14. Мирослаоово еванreлие, конец XII В.
15. Ю1рьевское eвaHre, лие 1120 r. ДобриJЮВО еванr.елие, 1164 r.
16. «Вmtrовещенье» из В. Устюrа, конец XII В., деталь ---- часть
i'дежды Б. М. и. «Никола» из Новодевичьеrо монастыря. конец XII В.,
деталь Еванrелия и. «rеорrий» из Юрьевскоro монастыря, Новrор д
XII B.t деталь одежды и. «Дмитрий. Солунский», ХI В., деталь одежды,
8. «Оранта» из Ярославля, конец XII В., деталь.
17. и. «Нерукотворный Спас» из Pocroвa, XIII 8. надпи.сь
И.' «ПОКРОВ Б. М.», из Суздаля, XIII В., детали ,одежды и палат.
( 18. и. «Арх. Михаил» из Спасс.коrо монастыря, Ярославль, начало
XIV В., детали одежды и. «В. . Свенской», Б рЯtНC к , начало XIV В., де-
таль трона и. «Б. М. Толrcкая», начало XIV B.t деталь одежды младен-
ЦЗJ, и. «Деисус из с. I(ри,ВOI'O», 1390, деталь ковер., If «Сошествие 00
.ад», из Чухчерьмы, середина XJV В., ДeТ3.JIЬ одежды овятых на полях.
.и, Феофана rpeKa «Преображение» XIV В. одежда святых, и «Избран-
":Иые святые», ПСКОВ, XIV В., 'одежда святых.
. 19. Икона «Троица», ПСКОВ, XV В., детали одежда а нrелов.
20. Ру опись середины XV В., Н2 408/1345t лист 386 об., библиотека
"о. Лавры. .
21. Рукописный сборник конца XVI В., Н!! 67, лист 4 об.. "собрание
"0 JreТOB а , Л. П.. Б.
22. РУКОПИОНЫЙ сборник оередины XV в., лист 385, библиотека
. Троице-Серl"ИeВСКОЙ ла.вpIы' Н2 408/1315.
. 23. Рукописный сООРнИ'К конца XVI В., Н!! 67, лист 4 5, собрание
'Толстова, л. п.. В.
24. Рукопись ВтороЙ половины XVI В., лист 111, собрание 3абел ин а,
:rим, Н!! 338/332а.
25. E , 1566, 1, 18, 22, 48t 61.
26. Типик, 1599, 4, 28, 44, 47, 53, 56, 63, 64, 65, 66. .
'Л. Рукописный сборник конца XVI В., Н2 576, JI'ИСТ 4, собрание
'Ундольскоro, М. Л. Б.
28. Рукопись Новropoдскоro Софийскоrо собора конца XVI в..
1523, JIИCТ 219, л. п. Б.
29. Рукопись Новropoдскоrо СофИЙОКоro собора, XVII В., Н!! 1524,
JltИtcт 83, об. 84, Л. п. Б.
30. Рукопись XVII В., Н!! "1933, лИС1' 4, rИМ.
31. Рукопись середины XVII В., Н2 l1t ЛИСТ 250, л. п. Б.
,32. Рукопись еередИIНЫ XVII В., Н2 37, собрание ТОJlCтова, лист 140,
('J1. п. Б.
, · 33. Рукопись 'первой половины XVII В., Н2 1952, лист 338,
y . п. Б.
34. Рукопись второй lПоповины XVII В., Не 4235. листы 68' и 69 об.
35. Рукопись XVII .8., ив собрания У,ндольскоro, Н2 3342, лист" 144,
М.' л. В.
. 36. РУКОПИlCь оеред,нны XVIII .8., Н!! 433, М. л. Б.
37. Рукопись второй ПОЛОвины XVII В., 469/937, лист 264, б.
· . 11. . .
:XV 38. Рукопись тон.иево-Сийскоrо монастыря, вторая половина
11 В., JIlИlCТ 208, ханreльская бибJIиoтeка t Н2 192.
.
237
39. Рукопись конца XVII В., N2 45, 9, 4, ЛИоСТ 102 об., библиотека'
1 отдела Академии ,наук.
40. Рукопись конца Х VI 1 В., N2 45, 1 О, 1, лист 116 об., библиотека
1 отдела Академии на.у.к.
41. Рукопись KOlНцa XVII В., Н2 871, лист 228, б. Моек. СИ1нодальная'
библиотека.
42. Рукопись В. Ржа.новскorо конца XVII 'В., ЛИ.СТЫ 101 об., 102,
102 об., 104.
43. Рукопись нача а XVIII В., Н2 1463, листы 290, 292, М. л. Б.
44. Ру.копИ'Сь XVIII В., Н2 2868, лист 125, М. Л. Б. '
45. Ерм-ини,я, или наста'вление в живописном иск: ydC1lВe , 1701, 12,.
19, 22, '23, 24. 43, 49, 51, 66.
46. Д е М а й е р н, Тра'ктат, 1620, 4.
47. Рукопись XVII В., Н2 871, лист 228,' «О составлении киновар-.
НОМ». «В маленький сосудец всыпать киноварь и прилить HeMHoro во.lЩ,
размешать, вновь добавить .вОДЫ, приливая ее до тех пор, пока, не оста-
нется сухоro оорошка. пос.л.е этorо дать киновари отстояться неCiКОЛЬКО'
часов, слить с нее воду, добавить квасцов 'по мере. От к ваоо. о В, к.инооорь
делается красной «лична,». Лист 288 00. «Из яблока КИiCлоrо, а: не слад-
KOro, измяв ero хорошо, сок :выжми в коооварь, котора,я от этоro СТ'а'НО..
вится доброй, т,а.к же как от к,васцов».
48. Тип-и'к, 1599, 56, 63, 64.
49. Рукопись второй ПОЛОВИНЫ XVII В., N2 69/937, лист 274. «Кино'!>
варь стереть на плите с, водой, ВblСУШИТЬ И положить ее в медное СУДНОt
налив в неro доброrо ,ВИJНа, киноварь от этоro rорит до тех ,пор, пока не.
потухнет, noc.pe чеro, выушивB ее, употреБЛЯIОТ».
. 50. Рукопись конца XVIII IB., из ПОМOIpЬЯ, ообра.ние Поrодин.а.
51. Сти6нит или антимонит сернистая сурьма SЬ 2 S З . ,
КИНОВАРЬ ИСКУССТВЕННАЯ
.
Анrлийская, китайокая, патентованная киноварь,
китайский кармин, патент шарпак, перманент, эк..
ст.ра-киноварь, chinesisch-er karmin, vermillon
french, vermil10n chinese, vermil'lon extra, ver-
millon de Chine, vermillon francais, vermillon ang..
lais, vermillon permanent, Patent schar1ac.h,
Zinnober roter, Zinnober patent
Искусственная киноварь является I(ристаллической сер....
нистой РТУТЫО HgS И по своему составу I-iичем не отли-
чается от rорной киновари. Она имеет яркокрасный цвет-
. с значительным количеrтвом оттенков ---- от светлых до-
темнокрасных. . ИСI(усственная киноварь принадлежит к
древнейшим краскам, с ее приrотовлением из серы и РТУ.-
ти западноевропейские живописцы были знакомы еще
в 11 в. 1. Впервые метод ее приrотовления из серы и ртути
был разработан западными алхимиками в середине 11 В.
Наиболее древний способ приrотовления киновари описан
Теофилом 1 и состоял В следующем: брали 1 часть PTY '
ТИ и 2 части серы, приrотовляли из них смесь, KOTO
рую всыпа:ли в стеlСЛЯННЫЙ сосуд, закрывали и обмазывали
238
стенки сосуда массой, составленной из rлины и KOHCKoro.
навоза, после чеrо сосуд наrревали ,на orHe до тех пор"
пока не появлялся дым, образующийся в результате cro-
ранин серы 1. Русские рукописи XV В. 2 содержат анало-
rичные указания о приrотовлении киновари, причем про- '.
порция составных частей....... серы и ртути......... была ТВI{ая
же (2: 4), как и в рецепте, приводимом Теофилом. Более
поздний рецепт приrотовления киновари, имеющийся в ру- .
КОПИСИ конца XVI в. 3 , не меняя техники процесс а изrо-
товления краски, дает соотношение серы и ртути, как:'
1 : 4. Итальянцы в XVI В. получали искусственную )(иноварь .
также сплавлением серы и ртути 4. В настоящее время
,искусственная киноварь вырабаТЬ 1 вается двумя методами:'.
сухим и мокрым. Сухой метод состоит в следующем: берут
105 частей ртути и 20 частей серы, смешиваIОТ. их вместе в .
ечение 3 час. в специа'льных барабанах в порошкообраЗНУIО
черную массу, представляющую собой аморфную сернистую.,
.ртуть, и переводят ее сублимацией в кристаЛJJичеСКУIО
сернистую ртуть. .
.Перевод сернистой ртути из аморфной формы соедине-
.. . .ия в кристаллическую, называемый сублимацией, состоит
в том, что наполненные аморфной сернистой ртутыо субли- .
,мационные чуrунные колбы, соединенные с rлиняны
п'риемниками, наrревают в специально устроенных печах'
,до 1500 С, при атом в процессе наrреВ8НИЯ сера cropaeT и
'киноварь возrоняется из колб в приемники, в которых и.
'оседает. Охладив приемники, их разбивают и извле'кают
,rотовую киноварь в виде различной величины KYCI(OB,
которые неСI(ОЛЬКО раз перемалыают,, отмучиваю'r и полу_.
ченный порошок обрабатываlОТ раствором поташа с целыо
(удаления остатков свободной серы. Обработка щелоч-.
tlым раствором ведется следующим образом: порошок ки"
jtовари всыаютT в котел с кипящим раствором поташа и
' ипятят В течение 10 мин., дают осесть краске, раствор
(Сливают, и осадок промывают в rорячей и холодной воде
'и высушивают. Получецная сухим методом киноварь на-.
ывается алой, карминовой или, патентованной.
Мокрый. способ приrотовлеНRЯ киновари заКЛIочается в'
I ;ёлеДУIощем: чистую металлическую ртуть растирают при
tJIабом наrревании с концеНТРИР,ованным раствором пяти-
' .
сернистоrо калия до тех пор, пока не образуется порошко-.
.образная масса темнокоричневоrо l\BeTa, ее отдеЛЯIОТ от
JI Идкости и наrревают при постоянном встряхивании в
'железных котлах при температуре 40 50I)C, обрабаТЫВ8IОТ
концентрированным раствором едкоrо калия и получают
239 !I
,:киноварь, которую после, охлаждения промывают водой и
затем сушат.
Высшие сорта искусственной КИJlовари, отличаIОЩиеся
. ,значительной светоустойчивостью, получают, посредством
.наrревания соединений ртути, например ХЛОРИС1: 0Й ртути,
со свежим,. насыщенным серой, раствором мноrосеРни.стоrо
,калия, причем наrревание, сопровождаемое непрерывным
встряхиванием смеси, сменяется охлаждением и вс:rряхивани-
ем в течение 2.......3 суток, ДО тех пор, пока Macc не. окра-
· сится в красный цвет.. Из полученной таким образом кино...
вари у даЛЯIОТ свободную серу свежим раствором пятисер..
нистоrо калия (серная печень) , промывают rорячей и
холодной водой и суша'f при 10О О С. Приrотовленная по
:этому способу киноварь совершенно не изменялась под
.действием света в течение 10 лет. .
В живописи искусственная киноварь употребляется нарав-
не с rорной. Ею пользовались, по свидетельству Филарэтэ,
'.Ченнино Ченнини, Ломаццо, Борrини, Арменини 5, мноrие
итальянские 'живописцы XV.......XVI вв. В XVI и XVII вв.
искусственная киноварь была распространена среди фламанд-
,ских, анrлийских G и немецких ХУДОЖНИКQВ, причем послед-
ние называли ее, в отличие от rорной киновари,' "китайской
киноварью" '.
Искусственная киноварь, в особенности приrотовленная
по этому способу, принадлежит к нормальным краскам, ова
.стойка к действию кислот, за исключением крепкой азот-
ной кислоты, щелочей, сероводорода, сернисто о rаза,
влаrи, атмосферных влияний и высоких температур.
е масло киноварь высыхает медленно и берет ero от
.20 до 25%. '.
в смеси с большинством красок киноварь дает свето..
прочные и стойкие смеси, но ее следует избеrать смешивать
с медными красками: . , я,р . ой, швейнфуртской зе-
ленью, поль-веронеЗО),ij'зеJlен 1. ле и др., в смеси с ими
· она быстро чернеет. В смеси со с .выми красками патен-
тованная киноварь дает вполне светоttрочные и стойкие к
. вн шним атмосферным' воздействиям смеси. НаБЛIодаемое
некоторыми исследователями (Рерберr, Киплик) потемнение
киновари в смеси со свинцовыми белилами объясняется
,не природой caMO краски, а тем, что связующее краски
масло, недостаточно хорошо очищенное и уплотненное, со.
,держит значительное колич ство кислот, или же неправиль-
ным режимом просыхания. красочноrо слоя.
Большинство сортов натуральной или искусственной
киновари, по своей природе я ляющ йся кристаллической
:--.240
ерНIИСТОЙ ртутью, ОТJ!ичается не высокой светопро ностыо
erJ(o темнеет при: действии дневноrо света. Наряду с
.сортами киновари, обладаlОЩИМИ недостаточной \светопроч-
'HocTы,' встречаются сорта вполне свеТОПРОЧllые. На .свето"
:ррочность .киновари имеют существенное влияние ее проис..
О2:Кдение и способ приrотовления. Хорошо очищенная, не
f'одерж щая свободной серы натуральная rорная киноварь
очти не темнеет, не уступает ей в светопрочности искус
твенная 'китайская киноварь, приrотовленная сухим сп о..
'бом, и патентованная киноварь, выработанная 'по этому
i.lетоду не из элементов серы ртути, а из их соединений.
.рти сорта киновари, в особенности патентов нная кино арь,
хорошо очищенная rорная киноварь, отличаются.повы
tшенной светопрочностью в смеси с Mac.qOM' почти не
\тем еют; например, масляны накраски. этой киновари;
.,, одверrнутые действию света в те ение .10. лет, совершенно
:Jle изменили ь в цвете, В' то .же время киноварь,' приrо-
.1'овленная из элементов ртуть и сера по мокрому. способу,
,;,а также киноварь,. содержащая незначительное количество
:tв<;>бодной серы, леr о чернеет в течение 3 6, месяцев.
.;по нашим наблюдениям, натуральная rорная киноварь, тща."
t
тельно очищенная QT всяких примесей, 'сохраняет 'свой
: ервоначальиый цвет на .ПРО'rяжении столетий даже в тех
пучаях, коrда она покрыта слоем BapeHoro со свинцовым
. иккативом масла; ,ряд станковых памятников как ,древне-
vyccKQro искусства, так и западноевропейскоrо, время
-',СПОJJнен"я которых восходит к XII XIII вв., имеет превос.
OДHO сохранившуюся киноварь, совершенно не изменившую
ой цвет на протяжении 7......9 веков. .
Наблюдаемое нами. потемнени в ряде сортов' киновари
4.tlроисходи.т rлавным. образом вследствие изменения СТРУК'"
tYPHoro строения пиrмента, вызываемоrо действием на
пиrмент световых лучей., , . ) 'r:"'r:r уют два .преДпол.ож ния,
бъясняющих физичесТ((,', t менение' строения пиrмента;
i,epBoe, объясняет ПО'! :".. ние киновари тем, что под дей-
твием световых лучей на пиrмент киновари, являющейск
, ернистой ртутью, Jlаходящейся в кристалли еской' форме,
оследняя пере оди'f в черную сернистую ртуть, обладаю'.
щую аморфной структурой. Друrое, более соo:rветствую-
щее ,действительности предположение, состоит ,в ТОМ, что
:,ПОД Действием световых лу чей пнrмент' кинова ри, находя
щейся в кристаJJЛ'ической форме, переходит в П.раВИЛЬ'НУIQ
кристаллическую форму метацин абарит. В начальной
адии потеМН,ение киновари братимо, например, если по...
'Т "'Н,евшую КЦН9варь помести!ь на HeKoTQPOJe время в
. G МатеризJ1'bl lIаCJISlноА живописи 2{U
,темноту, то ее цвет восстановится, но при длительном
действии света первоначальный цвет не ,восстанавливается.
,ПОМИМО чисто физических причин и c8Moro происхожде-
ния и способ'а приrотовления киновари, ее ,потемнение мо-
жет быть вызв но И руrими причинами, наиболее важными
из которых явJlяются слеДУIощие: связующее вещество
красок, режиr,l просыхан я слоя, толщина красочноrо слоя,
давность самой масляной краски. Связующее вещество
красок не одинаково влияет ,на светопрочность киновари:
копайский бальзам, СМОЛЫ"маСJJяные копальные и янтарные
лаки и лаки из друrих смол, а также жирные масла----льНя-
,ное, ореховое, . маковое и др.----при смешении с киноварью
нередко вызывают б строе потемнение ее. Объясняется это
явление TeM t что эти вещества, обладая довольно высокими
коэфициентами преломлеRИЯ, например, копайский бальзам
1,50.........1'52, копал 1'43........1'44' льняное масло.........l ,48, ореховое
масло--:---' ,43.........при высыхании образуют' пленки, хорошо про-
пускающие через себя световые лучи, и тем самым способ-
ствуют наиболее полному и быстрому проникнов нию све-
товых лучей: к пиrменту киновари. БлаrЬдаря наличию
ПJIенI(И, леrКQ ,пропускаIощей через себя световые лучи,'
действие их проявляется в большей степени,: нежели при
друrом связующем веществе, и происходит более быстрое
потемнение киновари. Это объяснение пот.емнения ,киновари,
ущеcrвующее на протяжении нескольких десятилетий, в
основном верно; но упускает из виду самое существенное:
что дело не ,TO lIЬKO в преломляющей способности масел,
лаков, 'смол, а в том, ито кислоты, входящие в состав этих
веществ, и продукты, образующиеся при их высыхании
(масел и масляных' лаков), оказывают наибольшее влияние
на потемнение 'киновари. При этом значение имеет и режим
просыхания красочноrо слоя.. Нами YCTaHOB elio, что при
быстром просыхании и отв рдении маСЛRноrо или масляно-
лаковоrо киноварноrо слоя вредное действие кислот я
образующихся в процессе высыхания масла :ПРОДУI(ТОВ на
киноварь крайне незначительно и не оказывает существенноrо
влияния на цвет пиrмента. Например испытанные нами
киноварные накраски, приrотовленные на двух связующих
веществах: желтковой ЭМУЛЬСИИ, содержащей жирное яич..
ное масло, и обыкновенном льняном' масле как 'покрытые
тонким сдоем масляноrо копаловоrо лака, так и не по ры-
тые ,лаком, совершенно не изменились s цвете на протя"
жении 4 с лишним лет. Высушивание этих Ha paCOK и лака
производилось 'в течение 48 час. посредством rорячей
сушки. Друrие имеющиеся у нас образцы масляной кино"
242
вари, покрытой тонким сл'оем полированноrо масляноrо
J(опаловоrо лака, при просушке красочноrо слоя и лака в
t'ечение 72 час. (rорячая СУIпка), простояв на дневном свете
. 'в течение 10 и 20 лет, совершенно не измеНИJIИСЬ в цвете.
Мноrим, вероятно, известны художественные изделия из
папье-маше феДОСJ(ИНСКИХ (лукутинских) MaCTep0!J, рабо-
:тающих масляными красками и покрываIОЩИХ свои изделия
70НКИМ слоем масляно-копаловоrо лака; эти изделия почти
J3сеrда имеют живопись киноварью, которая на протяжении
:30......50 и более лет совершенно не изменяется в цвете и
.не темнеет. Нам известны изделия лукутинских мастерсв,.
.выполненные киноварью в первой половине XIX В., среди
"которых имеется несколько коробок *, фон которых весь
выполнен масляной киноварыо. Несмотря на почти CTO
iJIетнюю давность этих изделий, масляная киноварь совер...
tпенно не изменилась в цвете и не дала никакоrо потемне..
НИЯ. Чем же объясняется столь распространенное в совре-
менной нам масляной живописи потемнение киновари и почему
"оно не наблюдается в ЖИВОПИСl-! XII XVI вв., У федоскин-
-tких и палехских мастеров? Потемнение киновари в совре..
менной нам масляной живописи, а также у большинства
как русских, так и западноевропейских ивописцев XVJII
XIX вв. происходит вследствие неправилъноrо режима про ,
сыхания и отвердения киноварноrо масляноrо СJIОЯ. Всле "
твие Toro, что просы ание и отвердевание киноварноrо
слоя, в живописи на холсте обычно протекает в течен
rода и более, действие кислот масла ряда насыщенных:
пальмитиновая, миристиновая, стеариновая, а также про-
дуктов, ,образующихся в проце,ссе высыхания масла, на
.'ttиrмент киновари проявляется в очень значительной сте-
:рени И приводит к потемнению киноварноrо слоя. В то Ж
'время при резком сокращении срока просыхания и отвер"
девания красочноrо СJIОЯ, наблюдаемоrо нами у палехских
и федоскинских мастеров, действие этих кислот и продук-
тов крайне ничтожно и совершенно не оказывает вли ниs
Н'а киноварный пиrмент.
Среди друrих ПРИЧИН j вызываlOЩИХ или способствующих
потемнению киновари, наиболее существенное значение
имеет давность масляноЯ киноварной краски: недавно
стертая с маслом киноварь- темнеет HecpaBHeH O меньшей
степени, чем киноварь, ПРОJIежавmая долrое время. Объяс..
няется это тем, что в свежеприrотовленной киновари содер..
жащиеся в масле. кислоты не успели еще в значительной
. .
* Находятся' в собрании roc. Историческоро музея.
16*
4S
c el! H в ять на ее с е'I:ОПРQЧН9СТЬ, в то' же время ИХ
Bpe H9 действие с ПО Н9Й силой ЦрОЯ,вилрсь В краске,
.пР9ле шей сра.вниrельно, долrое, время ' (6:----12 месяцев).
.Т лщина . ас яноrо расочноrо' сло . rакже: имеет суще-
CTBeHHO влияние на. светопрочность. к новари. В TOHK X
.щасляных слоях киноварь темнеет значител но меньше, чем
:В T9 C OM сло ; .происходит ,это блаrодаря тому, что в тон..
, OM ло.е, прqс хаlоще в бо ее КОРQТКИЙ срок, действие
К СJIОТ ма ла, на пи.rм нт невелико, в толстом. же СЛQе,
.выс хающем ,в' _ несравненно БО,ЛЬЦlее время, это вредное
,дейс.т ие ПрО ВЛЯ,ется В, б.олее, высокой степен , .так как со-
держаН,ие ,КИСJI9Т ,маС,nа в олстом. слое бол.е,е высокое, чем в
тонком. При есении киноварноrQ слоя на Jlе вполне просох..
.нувший масл,ЯНЫ rpYHT МQЖНО наблюдать через некоторое
,вреl4Я сидьное ,потемнев е.. КИJlо ари, происходящее из-за
.дейст.вия не Т9ЛЬКО ки'слот caMoro 'масла и ПРОДУI(ТОВ,
.образующихся при ero высыхании, но' и аналоrи ных про..
.дуктов,_ содержащихся в масляном rруите И., ВЛИЯIQЩИХ на
,J1иrме т. ВОQ(jще следуеr отметить, ..qTQ киноварь темнеет
,rлавным образом на асляных rPYHTax; на -клее,ВЫХ rpYHTax
иноварь 'почти совершенно не, темнеет, за исклю ением
отде.льных случаев, но и тоrда при ины потемнения - :JIежат
.не в составе rруита, а самом красочном слое.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Т е о ф и п, Трактат «Записка О, разных искусствах», XI B. ', rJI. 141.
2. Рукопись XV в. " ,: " ',-' . ,..,. '.
3. Ерминия, 1566, 34. Ерминия, 1701, 43; Рукопись Nt 4235,
XVII 'В., JIИcr 68, «Указ, как, lШноварь делать»; М. Л. Б. Ру,копись
'Н2 2868, XVIII В., лИст 125 об., «Указ, как кииов рь ставить», М., Л. Б.
4. Раф а з JI ь Б о р r и н и, Трактат, ;1584. m е Ф Ф е р, rракт т, 1693.
5.'Ч е н н и н о Ч е н н и н и, Трактат, 1437. rJI. 43; ф и JI а рзтз,
,.Трактат, 1464; Л О"'М а Ц Ц о, Трактат, 1565, КН. 111; Б о Ip r и н и. Трактат,
1584; А Р м е н и Н и, Т'ра'ктат, 1587. '
6. Т е о Д о р Д е М й е р н, Трактат, 1620. 179.
КИН ОВАРЬ-СКАРЛЕТ
Экарлет, CKa'p.пeт иодиста. КИНQварь; скарпет
красный, бриллиантовый скарлет, иодистая сере-
,бряная, ,шарлак красный, шарJIак БJIестящий,
Skarletrot, Iodirot, Bril1 ntschar1acn, Ekarlete,
Ecarlat, SC8Elet vermi11on, Brilliant Scarlet, Iod..
,- 'quecks11ber. " ' ' ' ' .
Кинрварь-скарлет О,блад ет ярким красным,', цветом, с
оранжевым оттенком и принадлежит к искусственным РТУТ'"
ным краскам еОl?rаlJическоrо ,п,ро схождения.
24{
По своему составу скарлет является иодпстой ртутью
'HgJ 2 и. получается посредством осаЖДения водноrо раствора
хлористой ртути водным раствором иодистоrо калия. Этот
осадок промывают, фильтруют и с'ушат.., ,
Скарлет является несветоустойчивоЙ', непрочной и не-
:tтойкой к внешним атмосферным влияниям и высокой тем.-
'пературе краской. ПОД действием световых лучей скарлет ,:
разлаrаясь на составные части, быстро желтеет и чернеет..
.. в смеси с большинством красок, в особенности' со свин"
nовыми, скарлет дает непрочные смеси' и быстро разру'"
'mается .
КИ'новарь-скарлет' п,ринадлежит к анормальным краскам
)Кивописи.
СУРЬМЯНАЯ КИНОВАРЬ
Antimonzinnober, Rouge d'antimoin,e.
Сурьмяная киноварь обладает яркокрасным киноварным,
'цветом с оранжевым оттенком и принадлежит к искус..'
CTBeHHЫM краскам сурьмяной rруппы.
По своему составу сурьмяная кцноварь является серни..
, !стой' окисью' сур;ы4 1 SbGSsO a , приrотовляется ОНа посредст"
'JlOM разложения серноватистокислой извести пятихлористой '
} рьмой', К которой приливают раствор соды; при этом
,jecь раствор наrревают до 60 70 0 С. Краситель постепенно
;выд ляетсЯ из раствора в виде TOHKoro нежноrо осадка,
",оторый промывают водой, фильтруют и высушивают.'
\Сурьмяная киноварь' вполне' светоустойчива и' стойка к
,;ztействию внешних атмосферных влияний, но наряду С этим
OHa отличается крайней неустойчивостью к действию раз-
:бавленных кислот и щелочей, а также высоких температур.
. В смеси с друrими красками. сурьмяная киноварь
.довольво прочна, за исключением свинцовых 'И медных
,l(paCoK, с котор ми она' быстро разрушается.
. КАРМИН
Кошенилевый лак, венецианский Jlак, вене-
nианский аJ1ый лак, флорентийский, парижский.
мюнхенский, венский' лак, кармин лак, на карат,
турецкий бакан, Carmin, Саrщiп е'ttrз, Lague
carminee t Carrnin nacarat, Crimson lack, I\armin
nacarat, Karmin lack, Coschenillelack
Кармин ,принадлежит к орrаническим краскам Животноr<>.
Происхождения и, извлекается из КО,щенили, представляю..;
щей собой высушенное насекомое Coccus cacti; .
26'
, Кошенильное насекомое Coccus cacti, из семейства Сос..
cidae ,живет на кактусовых растениях: нопале Opintia сос-
cinel1ifer.ra L., Hernandezii D. Е., произрастающих в диком
с.остоя'нии В Мексике и культивируемых на Канарских остро-
вах" Яве, в Алжире; Испании. Кошениль получают из самок
, HaceKOMoro Coccus c'lcti, kpobabo-красноrо цвета, ДЛИной
2,5 мм, содержащих от 14 до 15% КIfaсителя. '
Умерщвленные и высушенные самки Coccus cacti и на-
зывают обычно кошенилью. В зависимости от происхожде:.
ния и способа умерщвления насекомых кошениль подраз-
деляют На сорта. Лучший сорт мексиканская, или канар-
ская кошениль, называемая также ."MeCTeK" "Mestica",
собирается с ку льтивируемоrо растения нопал и состоит
из самок Coccus cacti, не отложивших своих, яичек и уби-
тых: посредством высокой температуры.
Друrие сорта, так называемая "лесная ко еНИJIЬ", пред-
ставляют собой насек,ОМЫХ Goccus cacti, собранных с дико..
растущеrо нопала, или же состоят из самок Coccus cacti,
уже отложивших свои яички. '
По внешнему виду кошениль напомина т красно-корич-
невые зерна, покры-х:ые серебристой пыльцой. В 3ап. Ев-
ропе кошениль раньше называлась "Grana" (зерно), "Grana
pesta", "Grana fina", в России "канцелярское семя"'-
В мертвых и хорошо высушенных насекомых Coccus
cacti содержится красящее начало кармина rлюкозид: кар-
миновая кислота состава С22Н22013' являющаяся производ-
ным антрахинона; структурная формула ее такова:
СО а СО ОН
/""-/"'-/" C S H 11 0 5
Ho ),,),,)OH
СО 2 Н СО ОН
В чистом . виде 'карминовая кислота это порошок
KpaCHoro цsета, леl'КО растворимый в воде и спирте, но с
TPYДOM B эфире. С щелочными металлами она образует
растворимые соли, с тяжелыми дa T аморфные нераствори-
мые соединения. . .
При кипячении с разбавленнl:UМИ кислотами (серной)
rлюкоэид--карминовая кислота расщепляется на сахаристо
вещество и карминовую червлень в виде аморфноl'О ве..
щества пурiIуровоl'О цвета, раСТВОрИмоrо в Боде и алкоrоле.
При осаждении квасцами на I'идрат rлинозема карминовой
червлени получают не растворимые в .воде и алкоrоле
карминовые лаки.
2.46.
ИЗВЛ,ечение кармина из кошенили производится мноrими
Gпособами, наиболее распространенными из них ЯВЛЯIОТСЯ:
(', а) ИзмеJIьченную в порошок кошениль обрабатывают
разбавленной серной. КИСЛОТQЙ, растворяют в воде и из
водноrо раствора извлекают кармин только что осажден-
.Н,ЫМ rидратом rлинозема (окис!) алюминия), содержащим
,незначительное количество избыточной щелочи. По этому
.сдособу ПОJlучаlОТ кармин, не растворимый в Боде и спирте 1.
б) Порошок кошенили кипятят с водой в течение 15 мин.,
l1рибавJlЯЯ небольшими дозами измел.ьченные в порощок
.аЛIоминиеВЬJе квасцы; .раствор фи ьтруют, дают отстояться
,и' .через 2.......3 дня из Hero выделяется кармин 2.
в) 500 r порошка коmен ли и' 7,5 r уrлекислоrо натрия
.смешивают с 18 Л' дистиллйрованной воды и кипятях 25 мин.
[1рибаВЛЯIОТ к раствору 24 r алюминиевых квасцов и 4 r
винноrо камня и остав'JIЯЮТ раствор на 15 мин. в покое.
;Процеживают И' добавляют в жидкость яичный белок из
2, яиц, перемешиваIОТ и HarpeBaIOT; через 10.......15 мин. вы-
деJJяе ся кармин. Иноrда извлечение кармина ведут по
первому способу, но в качестве щелочи применяют уксусно-
I{,ИСЛЫЙ алюминий A1 2 (С 2 Н з О 2 )в, при этом по.лучают карми-
новый лак. При экстраrиро.вании кошенили аммиаком с по..
.следующим выпариванием ero избытка получаIОТ аммиачный
.tКармин. ИЗВJIеченный из кошенили кармян цредставляет со.
, ой леrкие пористые комки, KpacHoro цвета, свободно расти-
рающиеся в порошок. По своему составу кармин является
.сложным соединением красящеrо вещества и металличе-
ских окислов. В воде и алкоrоле он не растворим, в ще-
.лочах растворяется леrко. В практике различают: ' ,
а) Кармин накарат, наиболее чистые сорта кармина;'
'lIочти свободные от субстрата, полученные без прим нения
tI'JIинозема и растворим'ые в воде. . '" ,
. б) Карминовый лак, получаемый с уксуснокислым алю-'
. NИН}Jем, алюминиевым rлиноземом или с водной', окисью'
пOBa; в' воде, алкоrоле.и эфире не растворим; в' 'щелоч х
растворяется без труда. , ' t ."
( в) Флорентийский и венецианский алый лак, получаемыIй
посредством осаждения кармина rлиноземом или. хлористым
оловом из rорячих отваров кошенили с квасцами. При
'осаждении с хлористым" ,ОJiqВО .lIолучают наиболее проч-
!lble и светостойкие алые лаки.
r) Из остатков кошенильных pactBopoB, после 'иавле-
о " 1,
чения кармина, путем осаждения солями олова;' аммония и
\, 1
М I'ния получают турецкий ,ба,кан}., ра .творяющий,С , ча, ТИЧНО
..8' воде.' ,
24
, 'Кармин из кошенили принадлежит к наиболее древним
краскам, применяемым в живописи. 3а, несколь о тысяче-
летий до нашей эры в Мексике уже умели приrотовлять
. из кошенили .краску. Арабски историки XI........XII вв. указы-
вают что в Сев. Азербайджане (Карабах) приrотовляли из
насекомых се ейства Coccunae, водящихея на Роа ,pungens,
краску, так называемую "Кырмыз" кармин; эта кармино..
вая краска была распространена по всему Востоку. В Риме,.
по свидетельству Витрувия 5, кармин был уже хорошо
известен' еще в 1 В. В трактатах XI В. мы также встре..
Чаем кармин И И краску из червеца 6. ,
В БОJIее поздних рукописях XIV........ XVII ВВ. по технике
живописи не раз rоворится о »карминовой краске"", "крас..
ком лаке из. кошенили" 8. Среди красок, упоминаемых в
итаJIЬЯНС ИХ трактатах XVI........ XVII вв. 9, ИС1Iанских XVII в. 1 0.,
И В особенности источниках по технике живописи северных:
школ конца XVI---- начала XVII вв. 11 , карминовый лак, назы-,
ваемый также флореН1;ИЙСКИМ 12" венецианским лаком L8,. ,
парижской красной, занимает одно из первых мест. .
.. Кармин обычно относят к несветопрочным и нестойким к
действию атмосферных влияний, краскцм.. По наш'ИМ: ваблю.. '
дениям, кармин, накарат, выставленный на свет,.обесцвечи-
вался. в акварели на 6-й день, в масле 'на 10..й день. Кар-
миновые .лаки теряли свой цвет В масле на 18..й день, сме.. .
шанные с' МаслоМс........ на БО-й день. Наиболее прочным ока..
запся алый венецианский карминовый .лак; в смеси с маслом '.
'ОН не потерял цвета в течение 6 месяцев, смешанный с
лаКОМ4И ПОКРЫТЫЙ тонким слоем маСЛЯноrо лака, совершенно"
не дал изменений в цвете в течение 15 'лет. OKpaCK ',кар. .
мином внутренних .частей изделий из папье-маше, ПОКрЫ'tых
маслян м, копаловым лаком, подверrнутая длительному'
действию прямоrо солнечноrо св'ета в течение 15 лет,.
совершенно не изменилась в цвете. Следовательно, свето-
прочность HeKOTOPъtX сортов кармина зависит" r лавцыи -
образом .ОТ метода 'П{Jиrотовления., самой KpaCK и наличи ' ...
покровных лаков, препятствующих непосредственному воз... "
действию IfИС,лород'а воздуха на кармин;' из-за KOToporo
rЛ8ВНЫМ образом. и' происходит обесцвечивание ПИfмента..
,ЛРИМЕЧАН Я .
, .1 Dimroth. о; «Annal der Chemie». стр. 24&---.247.
2.,Д о б Р ы н н, Естественные орrаниqеск е Kpa K , 1929, p. J>
68. . " " . . , ,
з. Д о б Р ы н и н, Естественные' орrанические - красящие ' вещества.. .:.
1929, стр. 57. . " '."
С') 48 ' J
. '
4. Т е о Ф и п, Трактат «Записка о разных искусствах», XI B. ..
rл. 27, 39. -
5. В и т р у 'В И Й, Об архитектуре, 1 В., КИ. 7, rJl. 14.
6. Anonymes Bernensis, XI в.
7. А н l' о И и о Ф и JI а р э т э, Трактат «Три книrи об искусстве ри.,.
совании», 1464; Ч е и н и н о Ч е и и и н и. Трактат «О живописи», 1437"
44, 62; «ТОJIченаи кошениль» или «gr апа pesta». .
8. Л о м а Ц Ц б, Трактат Об искусстве живописи», Т565.
9. Падуанский манускрипт, 1570......1580. Раф а э JI ь Б о р r и R и. '
T1>a,KTaT «Отдых», 1584. I
10. Фра н ч е с к о П а ч е к о, Трактат «Arte della pitura», 1649;.
,п а л о м и н О, Трактат «Е1 museю pirctarioo», 16 1695.
,11. Д е М а й е р н, Трактат, 1620. 183.
12. Т а м ж е.
13. т а м ж е, 179.
КЕРМЕСОВЫЙ КАРМИН
Кермесовый лак, .венецианский алый, лак из поль-
ской кошенили, лак из дубовой кошенили, ба,каи
венецианский, бакан алый, червлень, польский
лак, червцовый кармин,. червцов я красная краска
Кермесовый кармин, или венецианский алый" лак, назы..
ваемый также .венецианским баканом", извлекают из на-1
teKo blx "кермес". или "червец", принаДJlежащих к семей-
,-tтву Coccidae, содержащих красящее Н8:чало KepMecoBoro,
армина. '
. Наиболее известными представителями кермеса ИВJJЯ-'.=
ся : " .
1) С9ССUЗ ilicus или Lecanium i1icus, называемый ду'бовый .
: epMec, . ИJJИ кошениль, бурокрасный жучок величиной,
,8 мм, живущий на кермесовом или алом дубе Quercus
{Coccifera L., кустарниковом. дубе Quercus ilex L., произ-
астающих в Сев. Америке и Южн. Европе. .
. , '2) Немецкий кермес, называемый "Iohannus Blut", т. е.
,.Иоаннова кровь" J жучок красновато-коричневоrо ЦBeTa...
-размером в 3 ММ, живущий на подземных частях растения \
.Qднолетняя дивала, Sce!erantus perennis, произрастающеrо:
В' rермании (Пруссия). . .
3) Польская кошениль, или кермес, Porphyrophora poi<r .'
:nica, жучок красновато-коричневоrо цвета, размером в
,MM, живущий на Hernaria glabra, распространенном B :
"Польше и 3ап. Украине. ,
'4) Восточный кермес, жук размером 3,25..... 3,5 мм, жи...,..
.Вущий на корнях Роа pungens, произрас ающеrо в Мал.
,Азии. .
,5) Червец, или русский кермес; называемый "Иванова
)(POBь",l, жук. размером 3,2. 3,3 мм, живущий на зверобое,
Hyperium 'portoratum, ТОJlокнянке,' 'Antos taphylosiva ursi,
249
'растуще0 На .Украине. Эти' виды кермеса" содеря{ат кра..
.сящее началq rлю,КОЗИД: кермесовая. ,кислота состава
ClsH1209' являющаяся производным антрахинона. Керме-
,совая кислота близка по своим ,свойствам к карминовой
ИЗ' кошенили Coccus cacti. Строение кермесовой кислоты
'таково:
СНа О он
( "/"/ co н .
1 ') ) · 8
НО"'-./'\../"'-./ОН
носа о' ан
При обработке разбавленными кислотами, rлавным об..
разом серной, при температуре 80.....1000 С, кермесовая
кислота расщепляется на сахаристое вещество и кермесо..
.BYIO червлень. Кермесовая червлень в ч стом' виде аморф--
.ное веще,сrво KpaCHoro цвета, растворимое в воде и ал-
Jкоrоле. I ,
" При осаждении квасцами кермесовой 'червлени из отвара
"кермеса , предваритеJIЬНО обработанноrо кислотой на rид-
,.рат rлинозема J получают красивые красные л киJ не. рас-
,т,воримые в воде и aJIKOrOJ1e.
Кермее получа'ют так же, как и кошениль. В. конце
lиюня начале ИЮJlЯ червец собирают с растеНИЙ 1 умерщ-
-ВЛЯI9Т и высушивают при 90.......1000 с. В сухом виде чер-
вец, 'или кермес, предстаВJIяет собой 1 зерна TeMHoKpacHoro
.цвета. .Эти зерна в XVIII----XIX вв. в РОССИИ',называли "кер-
месовой яrодой" или. "канцелярским семенем". .
Кармин, из червеца, или, как ero называли,,, червлень " J
"красная червцовая краска" относится .к древнейшим рус-
· .ским. краскам:. В "Слове о полку Иrорев " (XI\II в.) имеется.
указание на красную. червцовую краску 2, применяеМУIО
..ДЛЯ окраqки' материй, знамен и различных предме1'ОВ
воинскоrо вооружения. На Украин.е в X\'II XVIII вв. черв-
цовая краска употреблялась для окраски БУНЧУКОВ J сафь-
.яна J знамен и шерстяных ,материй 8.
В' конц'е XVII и XVIII вв. на Украине был широко раз.
вит промысловый сбор червца,4; червец собирали в таком
.большом количестве J что ero хватало не только для удов"
летворения' внутренних потребностей страны, ..но и ДJIЯ
.экспорта в rермаНИЮ J ТУРЦИЮ J rолландию. .
в древнерусской живописи кермесовый кармин, назы-
ваемый "червлень"J и привозной кармин из кошенили,
называемый "вен ецианским баканом" б, упо.треблялся на.
равне С' друrими красками. Венецианский бакан, приrо-
:250 '
товляемый из кошенили G J ИЛИ украинскоrо кермеса, был
амой дороrой краской.
В :конце XVII в. 4,2 r (1 золотник) венецианскоrо бакана
r из кошенили' или :кермеса стоили 2 алтына и 2 деньrи;
при сравнении с ценами на друrие краски,например кино-
варь, венецианский бакан стоил в 7 раз дороже 7.
В чистом виде кошенильный и кермесовый кармин
,применялся редко, в большинстве случаев из Hero приrо-
товляди алую краску, смешивая ero с маслом в равных
частях 8. ".
'Венецианский бакан в XVI.:......XVII вв. употребляли в
иконописи 9, В книжных миниаТIорах, а в XVIII в. и В ми-
ниатюрной живописи 10. ,
В настоящее время разведение кермесовых насекомых
в УССР не произ.водится, хотя к этому имеются все воз-
можности.
ПРИМЕЧАНИЯ
.
1. Червец собирают обычно в Иiоне около Иванова дня t поэтому erQ
в называют «Иванова, кровь». ,
2. «Слово о полку Иrореве», ХН! в., «Червлена чолка, черлен стяr».
З. Дневник хорунжеrо Х а н е н к, о, 1727 1753, Киев, 1884, стр. 96.
4. П а л а с с п. О.' Путешествие по разным провинциям Российской
IIМперии, Ч. 1, спв, 1773.
5. Западноевропейские художники XVI XVII вв. называли коше-
нильный лак «венецианским лаком», в России в то время он назывался
-«венецианским баканом».
6. I< л ю ч е в С к и й, Сказания иностранцев о Московском rосудар-
етве, стр. 252---253. '
7. Торrовый roCTb rерсей, в 1585 r. производил 'ЗalКyПКИ заrраннчной
кошенили.
.' I 8. Рукопись конца' XVII IB., Н2 45. 10. 1, лист 166 об., библиотека
Академии наук.
, 9. Ерминия 1566, 36. Ерминия, 1701 42, 46 «Кармин»...... crepesi».
Типик еп. НекТария, 1599, 8. Рукопись второй ПОЛQВИНЫ XVII в.,
Н2 130, лист 20. «Бакан .венециа.нс,ltий и ярь венец.ианокая дороrие краски;
с водой .их тереть сначала, меньше убыли буд.ет, и яйца мало при6авлять
и 'писать потребное: иконы, или расцвечивать ПО золоту, и по серебру, иnи
заставицы расцвечИвать, везде ПО'r.pебен». .'
10. Рукопись «О миниатюр ой живописи», конец XVIII В., стр. 6.
х КРАППЛАКИ
rapaHC-JIаки, мареновый лак, rарансовый .кармин,
крапплак, менешь, Langue de garance, rose, dore,
.pourpre, intense, Krapplack Ьеl1, rosa, dunkel,
Pink, Madder, Purpre madder, Rose madder
Мареновые или крапповые растения, из семейства Ru-
,biaceae, rлавным представителем KOToporo является кра-
сильная марена, или крапп, Rubia tinctoria, произрастающая
251
в диком состоянии в Южн. Европе, Индии, Китае 'н куль
тивируемая в среднеевропейских странах' Франции, rep--
мании и в СССР (в районах Баку, Дербента, Астрахани
и в Крыму), содержат в корнях красящее начало крапп...
лаков в виде ряда rлюкозидов, из которых наиболее
важными являются рубэритриновая. и рубиадиновая кв...
слоты.
В резу.льтате расщепления rлюкозида ...... рубэритриновой
кислоты состава C вH BOl" происходящеrо блаrодаря дей..
ствию находящихся в марене энзимов, я вляющвхся, слож-
ными орrаническими катализаторами, или действию воды,
содержащей серную кислоту, рубэриrриновая кислота
распадается 'на сахаристое вещество' и краситель темно--
красный ализарин, состава С 1 ,Н В О 4 , представляющий в чи..
стом ВВ.де кристаллы краснобуроrо цвета с точкой плав...
ления 2890 С.
Структурная формула ализарина редставляется в сле-
дующем виде:
со
/",
С в Н 4 "-/ C6H ( ОН)
, СО [l 2J
Ализарин является основным красящим веществом,.
из KOToporo изrотовляется ряд крапплаков.В зависимоста
от осаждения ализарина крапплаки имеют тот или. иной
цвет. При осаждении TeMHoKpaCHoro ализарина с rлинозе--
мом и окисью олова получают крапплаки о т яркокрасноrо,
до цвета. бордо. ЕСЛIJ осаждение веЛQСЬ с ок.исью железа,.
то. получают крапплаки ,темносиние и фиолетовые, при
осаждении с хромовыми солями крапплаки имеют корич-,
невый цвет. '
В корне марены, кроме rлюкозида ---- рубэритри овоВ
КИСJJоты содержатся и друrие rлюкозиды, дающие разные
красители.
, , rлюкозид ...... рубиадиновая киСлота........ расщепляеТСjJ на
сахаристое, вещество и красители:
а) розово-красный пурпурин' или t-2-4-триоксиантрахи..
нон, состава С 1 ,Н В О" при осаждении KOT,oporo' получают
нежнорозовые крапплаки;
б) желтый, рубиадин или четырехметил--1-3-триокси-,
антрахинон, при осаждении дающий желтые крапплаки.
Помимо этих основных красящих веществ, в корнях
марены содержатся и друrие красител , вмеющие второ-
степенное,звачение:
25Z
а) зеленый хлороrенин, состава C 14 H s 0 9 , при осаждении
:дающий крапплаки зеленоrо цвета;
б) ксаНТОIIУРПУРИН, состава С в Н 4 , (СО) 2 · СвН в (ОН)2) оса-
-1Кдая который олучают лаки коричневоrо цвета.
В ХУ XVIII вв. красящее вещест о извлекалось из кор-
.еНей марёны следующим обра'ЗОМ: собранные корни выдер..
.живают в теплых подвалах 3.......4 rода, при этом содержание
{красящих веществ в них обычно увеличивается; хорошо
.высущ нные корни размалывают, получая пороmок желто-
KpacRoro цвета с характерным запахом. Затем порошок
краппа обрабатывают концентрированно серной КИСЛОТОЙ,
.при этом различные составные части корня, не содержа-
щи'е пиrмента, обуrлив-аются и удаляются пр мыванием
водой. Облаrороженный таким ,образом пороmок краппа
.иаrревают с водным раствором квасцов, извлекая из корня
раситель, и ведут осаждение пиrмента действием уrле-
-кислой соды на rлинозем или мел.
В настоящее время в промышленности применя,ЮТ иные
", пособы получения красителей из краппа. Извлечение кра-
.сителя из корня, мало чем отличается от практи овавmе-
рося ранее способа. Корни выдерживают 3 4 rода и
..Удаляют не содержащие красящие вещества части дей-
ствие,М серной кислоты, но осаждение красителя, например
..ализарина, ведется иначе. Ализарин переводят в водный
содовый раствор, к которому прибавляют для осаждения
'хлористоrо кальция фосфорнокислоrо натрия и серноки-
. лоrо rлинозема, смесь помещают в м дньiй' автоклав,
ыдерживая в нем 3----4 часа под, давлением в 1 ,'8 1 ,95 ат.
,По этому способу сначаJJа получают адсорби,рующие, rид-
раты, которые осаждают в rорячем состоянии избытком
"'соды, тщательно промывают и прибавляют фосфорнок слый
. атрий, хлористый кальций и пасту, состоящую из краси-
теля, cMemaHHoro с ализариновым' 'маслом, смесь поме-
.щают в чан и кипятят 5 б час., 'постоянно добавляя
..воду. . Полученную массу промывают, прессуют и сушат
при низкой температуре. Полученные по этим методам
.;lлизарины ЯВJIЯЮТСЯ ализариновой солью алюминия и
.1(альция.
Осажденные чистые крапплаки представляют . обой не
только одно красящее вещество в чистом виде, а ЯВJIЯ-
:ЮТС веществами, содержащими краситель в неразрывном
-=соединении с неокрашенной составной частью крапплака,
"Т. е. субстратом, например алюминиевым rлиноземом. Суб-
тратная часть крапплаков, являясь окислами алюминия,
.кальция, .железа и друrих металлов, соединяясь с красите-
253
лями марены: ализарином, пурпурином и друrими крася...
ЩИМИ веществами, дает нерастворимые окрашенные соеди-
нения, называемые крапплаками.
В, живописи крапплаки применяютс со .времен rлуБОКОЙ 1
древности.
По свидетеJJЬСТВУ Плиния 1 И Витрувия 2, В их времена,
крапплаки получали вытяжкой красителя из корня марены,
осаждая ero на rлинозем. Диоскурид в своем трактате 3:
упоминает о высушенной краСJiОЙ "эритроданон" из корней
марены.
Писатель VIII в. Ираклий', описывая современное ему
искусство римлян, среди друrих употреблявшихся в ero.
время в 'живописи красок приводит и красный крапплак.
из корня марены, называя ero "Sandux garancia". '
в трактате Теофила о имеется указание на l1рименение
в живописи rapaHcoBoro кармина, называвmеrося Menescht
("меиеmь"), приrотовляемоrо из корней марены.
Исследования Рельмана 6 и произведенные ям анализы
I(расочных материалов, найденных при раскопках римских по-,
'rребений в rери-сан rуберте, устаНОВИJI,И, что римляне
в живописных работах применяли крапплаки. ,Более позд--
ние трактаты Филарэтэ'l и итальянских художников Ло-
мадцо 8, Борrини 9 в списках красок, употреБЛЯ,вmихся.
в их BpeM в живописи, отводят одно из осно'вных мест
крапплакам из корней марены.
Крапплаковые краски, получаемые из корней марены,.
представляют собой интенсивные прозрачные краски раз-
. личных цветов: светлорозовоrо, KpacHoro, желтоrо, зеле-
Horo, синеrо, фиолетовоrо и коричневоrо. Маспоемкость.
крапплаков достаточно велика (65.......68%)# высыхают они
с маслами довольно медленно.
Светоу тойчивость, прочность и стойкость К атмосфер-
ным влияниям у крапплаковых красок неодинакова. .
Темнокрасные, обладающие rYCTblM тоном ализариновые.
крапплаки вполне св тоустойчивы, прочны И стойки 'к ат-
мосферным влияниям. ПринаДJIежат к нормальным кра-'
скам живописи
Розовые и светлокрасные I крапплаки, состо щие'
rлавным образом из пурпурина t отличаются меньшей
светоустойчивостью и прочностью, чем темнокрасные.
краппы.
Желтые, темносиние, фиолетовые и зеленые крапплаки
Jlесветоустойчивы, непрочны и нестойки к действию атмо--
сферных влияний.' По нашим наблюдениям, эти крапплаки.
254
выцветают на солнде в течение 2 месяцев. Они относятся.,
анормальным краскам живописи.
Помимо пряведенных крапплаков, встречается еще
. :Жженый краППЛ8К, краска TeMHoKpacHoro цвета, приrотов-
'ЗJяемая путем обезвоживания KpaCHoro ализариновоrо крапrt--
;:Лака .наrреванием при температуре 100......1040 с. Жженый.
'крапплак вполне светоустойчивая и прочная краска.
. Кроме красильной марены, Rubia tinctoria, I(рапповые.
красители можно получить и из друrих, родственных ей,
растений. .
, в корнях настоящеrо ПQдмаренника, Galium verum, на--
. зываемоrо медовой травой, желтой кашкой, содержатся'
'fЛЮКОЗИДЫ: рубэритриновая и рубиадиновая кислоты, pa ...
.. щепляющиеся на красители ализарин, пурпурин и др. При,
"осаждении красителя на rлинозем получают темнорозовые:
и вишневые лаки.
. В корнях мяrкоrо подмаренника, Galium molugo, дерябка t .
I OCMaTpaBa содержится r люкозид рубиадиновая кислота
)расщепляющаяся на сахаристое вещество и красно-желтый,
tрубиаД н. _,' ,
Извлечение красителей из корней этих разновидносте
.. расильной иа,рены ведется так же, как и из марены. '
ПРИМЕЧАНИЯ
1. n л и н и Й. Трактат «Натуральная история», 1 В., I{H. 35.
2. В и т р у в и Й. Трактат «Об архитектуре}), 1 В., КИ. 7, rJI. 14.
З. Д и о с к у .р и Д. Трактат «De Materia Medica», 1 в.
4. И Р а к JI ий, Трактат «О красках и искусствах римлян», VIII В...
rл. 41.
5. Т е о Ф и л, Трактат «Записка О разных' искус твах », ХI в.,,
rJl. 14,' 16.
6. Rihlmann. «Ober die FaI!'benstoffe», !1.914.
7. Ф и JI а р з т з, '[рактат, 1464.
8. Д ж о в а н н и П а о л о Л о м а Ц Ц о, Трактат. 1565.
9. Раф а эль Б <' р r и 'н И, Трактат «Отдых», 1584.
КРАППКАРМИН
,Краппкармии принадлежит к искусственным орrаниче--
,С,ким краскам.
Приrотовляется из смеси карминовоrо лака и KpaCHoro.
.крап лака. Раньше ero приrотовляли из смеси чистоrо.
.ализарина и пурпурина.
Он не стоек к действию света и, ат,мосферных влияний..
Относится к анормальnым краскам живописи.
25&
КРАСНЫЕ ЛАКИ
Красные растительные краски орrаническоrо происхож-
:дення, 'называемые ,;JIаками", n;олучают из цветов, стеб...
.лей, корней, емян, плодов 'И древесины растений" содер-
"жащих красные красящие вещества. Такими растениями
'ЯВJlЯЮТС,я сандаловое и' 'красное дерево, солнцеrляд, кро-
вохлебка, тяньшанский щавель, сафлор, клюква, держи-
:дерево, орлеан, мальва и друrи растения.
Красители в этих растениях'содержатся в виде различ-
'ных rлю озидов: анталина, наррина, бразилина биксина,
'аихузина, ка'рталина и мальвина. При rидролизе ,и выщела...
.чивании r люкозиды расщепляются на сахаРИСТQе, вещество
'и краситель, . 'извлекаемый из 'водныx вытяжек и ЭК-
1'.c paKTOB. !lYTe осаждения калиевыми квасцами. Осаждение
красителя 'ведут обычно на-минеральное основание, 'ЯВЛЯJQ"
щееся BOД ЫM окислом металла. В качестве основания
'применяют преимущественно rидрат rлинозема Af 2 0 a · 3Н 2 О
{ИЛИ мел СаСОВ8 В результате TaKoro осаждения красителя
;на 'минеральное основание получают нерастворимые в воде
,.и маслах, ок,раiпенные в KP CHЫ цеет соединения, Н,азы...
13аемые натуралJ>НЫМИ фарблаками или лаками. , '
Красные лаки это прозрачные краски розовоrо и крас-
Horo ц eTa различных оттенков; применяются они rлавным
, t образом в качестве ле'ссировочных красок.
Светопрочность красных лаков неодинакова, среди,них
'встречаIОТСЯ в олне прочные краски наряду с малопроч-
lными.
}(расн,ы,й .лак из сандала
'К расный - 'сандаловый па к, каматуровый пак
Древесина сандаловоrо, или KaMaTypoBoro iepeBa,'Ptero-
licarpus santalinus L., произрастаIощеrо в Вост. Индии,содер...
жит в древесине от 16 до 23(% красящеrо Beiцec;.TBa
· санталина СlаН1406. К расное сандаловое дерево, произра...
,стающее на Филиппинских островах, содержит д'руrое
)красящее вещество ----'нарриН. , ' . ·
Красящее начало извлекается из древесины следующим
--образом: мелко измельченные ,куски дерева.варятся с вод..
: ным 10% раствором соды, полученную вытяжку ВЫ,пари-
вают до первоначальноrо объема' и ведут .осажденн.е
;.на rидра!f линозеМ8, получа сандаловый лак, имеющий
прозрачный темнокрасный цвет. KpaCHЫ С,андаловые лаки
примеНЯJIИ . . как', западноевропейские' художники' .XVII
XVIII вв., так. и' русские живописцы' . XVII' XVIII вв: .
6
В России красный сандаловый лак называЛСJl красным ба-
каном и приrотовлялся следующим бразом: измельченные
куски I(paCHOro сандаловоrо дерева ва или с водой, в полу-
ченный раствор доб вляли известь (мелко истертую яичную
скорлупу) и давали раствору отстояться в теплой печи
3 дня. После этоrо раствор выпаривали и осаждали кра-
.:ситель квасцами на мел, получеННУIО массу стирали в
ступке и.высушивали 1.
Сандаловые красные лаки несветоустойчивы и мало
.прочны.
Если из щелочноrо 9 CTpaKTa осадить санталин с хло-
ристым, барием или с хлористым кальцием, то получаются
",даки фиолетовоrо цвета. Эти лаки, так же как и красные,
есветоустойчивы и непрочны.
Красный да" из "pacItozo дерева
Фернамбуковый, флорентийский, венецианский,
красныЙ лак, фландрская красная, бразильский
лак, красное бразильское дерево, BrasiIie111ack,
Kugellack, Rosette laque
Красное бразильское дерево Caesalpinia crista, С. bra-
t iliensis, С. echinata, С. Sapan, и фернамбуковое, сапа..
l ilOBoe дерево, произрастающее в Ср. и Южн. Америке,
'итае, на Филиппинах, в Японии и Ост-Индии, содержат в
,древесине TeMHoKpacHoro цвета красящее начало бразилин
C16H1405' которое при окислении кислородом переходит в
' стинное красящее начало........ бразилеин С16Н1405' Извлече-
ние красящеrо начала из древесины ведется слеДУIОЩИМ
образом: куски дерева измельчаIОТ и варят в воце 4 6 час.,
.полученный красный раствор выпаривают на 2/3 и из
экстракта осаждение ведут хлористым оловом на .холоде,
,осаждая краситель на rидрат rлинозема или каолин в при-
,сутствии двухромовокислоrо калия. В XVI XVII вв. полу..
",чение KpacHoro лака из браэильскоrо дерева велось следую-
'ЩИМ образом: древесину кипятили в воде 2......3 часа,
Полученный водный раствор выпаривали на 2/8 и из экстракта
!Краситель осаждали на мел или r линозем 2.
Красный лак из бразильскоrо дерева имеет прозрачный
-Темнокрасный цвет. Ero применение в живописи известно
было еще -В IX в. 8 , В конце XIV в. 4 и в XIV XVII вв. он
;был в Зап. Европе довольно распространенной краской "как
в темперной, 'так и масляной живописи Б. Назывался этот'
Лак в то время фернамбуковый 2., венецианский , флорен-
17 МатериаJl!.! ЪН\С.ilяпоfl ":Ч!\()ПН'" 257
тийский лак 2, Kugellack 2 , Rosette 6 , фландрская I<расная 2 , Bra-
si1ien 6. '
Красные лаки из ,KpaCHoro дерева не отличаЮТСЯ,особен-
ной светоустойчивостью и прочностью, НО при смешении
с уплотненными маслами даlОТ сравнительно светоустойчи",
вые лаки.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. РУКОПИСЬ KOHI{a XVIII В., Н2 ,433, 1\'\. Л. Б.
2. Д е М а 11 е р н, Трактат, 1620, 46, 123, 130.
3. И Р а к л и 11, Трактат «О' красках И искусствах РИМЛЯН». rл. 34.
4. Страсбурrский манускрипт, XV В.,, рецепт Н2 203.
5. Л о м а Ц Ц о, Трактат, 1565; М а р ц И а н. TpёtKTaT, 1503 1547,
рецепты Nl'301 1 , 303; Б о Р r И'Н и, Трактат, 1584; П а ч е к о, Трактат, 1590;
«Arte della pintura»; П а л о м И н о, Трактат, 1690, «Еl museo, pictorioo»,
БрlОСсельсJ<!ИЙ мануск-рипт; Д е М а й е р н, Трактат, 1620, 46, 123; 130,
178, 179, 337.
6. Шеф Ф е р, Argentoratensis, graphice id est de Arte etc., 1669.
RpaCHblи ла" из орлеана
Орлеанский лак
В семенах орлеана Bixa Orleana, произрастающеrо в
ЮЖН: Европе, содержится красящее начало красных ,лаков
биксин СI5НаОО4' Биксин В чистом вАде представляет собой
мелкие темнокрасные листочки с характерным металличе-
ским блеском, имеющие температуру плавления 191,5 0 С,
не растворимые в воде, но растворяющиеся без труда в
спирте. . '
Получается красящее вещество следующим образом:
раздробленные семена орлеана смешивают с rнилой УРН-
.ной И подверrаIОТ брожению в течение 4......5 дней. Вы-
тяжку экстраrируют выпариванием и осаждают на rидрат
rлинозема', получая кирпично-красные лаки. Если осаж-
дение ведется с солями железа, то получают коричне-
вые лаки.
Лаки из орлеана отличаются незначительноЯ светоустой-
чивостью и прочностью, относятся К анормалвным краскам
живописи.
Rрасный .ла" из аllХУЭЫ
Анхузовый лак
АНХУЗ8, Anchusa tinctoria, произрастающая, в южноеврv-
пеАских странах, содержит в корнях красящее вещество
анхузин СЗОНS907' Анхузин получается из измельченноrо
258
высушенноrо корневища экстраrированием ВОДНЫМ раство-
pOr,f квасцов. Из полученноrо. экстракта анхузин осаждаIОТ
на мел или rлинозем, получая красные лаки.
Лак из анхузы несветоустойчив и непрочен. Относится
к анормаЛI>НЫМ краскам }I(ИВОПИСИ.
Красный ./I,a из сафлора
В цветах кустарника Carthamus tinctoria, называемоrо
сафлор, растущеrо в Юrо- ап. Европе и в СССР (Астра..
ханская область, Саратовская область, rрузинская ССР,
Армянскав' ССР, .Абхазия, Таджикистан, Туркменистан),
содержится красящее начало. к(}ртал.ин C 1 'l Н 14 ОБ' из
KOToporo получают лаки розовато-красноrо цвета.
Пt>иrотавливают 1'1Х следующим образом: лепестки цве..
тов растирают, промывают в ПРОТОЧНОЙ' воде, удаляя со-
держащееся в лепестках вещество "желть" и сушат в тени
и на' ветру. Высушенные лепестки прессуют и обраба..!
тывают 20/0' водным раствором СОДЫ, получая карталин.
При осс:ждеНl1И На rидрат rлинозема он дает нежноро
зовые лаки.
Карталин не растворяется в rорячей и холодной воде'
и эфире. Растворим в спирте и щелочах.
Лаки из сафлора н@светоустоАчивы и непрочны. При..
надлежат к анормальным краскам живописи.
Красный лак из чика
В листьях южноамериканскоrо растения Arrabidaca
chica, произрастающеrо в Бразилии, содержится краситель,
'называемый чиха красный C 1 'lH 14 0 G , ИЗ KOToporo получают
лаки TeMHoKpaCHoro цвета. Этот лак, известный с XIII в.,
применялея до конца XIX В. индейцами для окраски тка-
ней и раскраски тела.
Из листьев красный чика извлекается поср дством, их
обработки кипящим спиртом или эфиром. В воде не раство..
ряется. ,
Лаки, riр'иrотовленные на этом красителе, отличаiОТСЯ
светоустойчивостью и прочностью. АмерикаН,ские крапплаки
KpaCHoro цвета приrОТОВЛЯIОТСЯ преимущественно из крас..
Horo чика.
Красные nУРnУРО8ые лаки из .мальвы
, В цветах мальвы ---- Malva vulgaris, М. si1vestris, Athaca
6fficinalis и друrих мальвовых, ПI=оизрастающих в 3al1.
17*
259'
Европе и в южных районах СССР, содержится r люкозид
мальвин С 20 Н 8 ,О7) распадающийся при rидролизе На крася-
щее вещество Мальвидин C 1 'lH 14 0 7 и сахаристое вещество.
Мальвидин-антоцианин типа дельфинина леrко растворим
в воде и алкоrоле, получается из водной вытяжки цветов
мальвы путем обработки цветов водой, содержащей 20/0
СОДЫ. flолучеННУIО вытяжку сrущают выпариванием напо..
ловину и из экстракта осаждаlОТ мальвидин квасцами
IHa rлинозеl\f или мел, получая красно-фиолетовые лаки.
!Если вытяжка производилась алкоrоnем, то получаются
,лаки пурпурно красноrо' цвета.
Мальвидиновый лак принадлежит к наиболее древним
раСТ,ительным краскам) о нем упоминает Ираклий 1; полу..
'чался он в то время посредством обработки цветов мальвы
,уксусом
При смешении с лаками и УП,1Jотненными маслами маль-
видиновые лаки отличаются известной светопрочностью и
,стойкостыо К атмосферным влияниям. '
Кроме упомянутых растений, возможно получение крас-,
ных и розовых лаков также из следующих растений:
а) из цветов ровохлебки Sanguisorba officinalis. содер-
'жащих пиrмент, получают осаждением'вытяжки на алюми-
ниевое основание (rлинозем) лаки KpacHoro цвета, вполне
,светопрочные;
б) из яrод обыкновенной !(люквы vaccinium oxycoccus L.
извлекаIОТ ПРОЧНУIО красную светоустойчивую краску;
в) из цветов змеевика Scutellario получают краснова-
'то-розовые лаки;
r) из альпийскоrо лишайника Solorino crocca, содер>ка..
lI ero красящее начало солариновую кислоту С15Н1405, по..
.лучаIОТ лаки KpaCHoro цвета;
д) из щавеля тяньшанскоrо Rumex tianschanus и.звлекают
краситель, при осаждении на rлинозем дающий яркорозо...
:вые лаки;
е) из корня и стеблей джунrарскоrо солнцеrляда Helian-
theum sandarieum ,получают лаки красновато-пурпуровоrо
цвета;
ж) из незрелых плодов держидерева Palinirus acubeatus
получают розовые лаки;
3) из I(ОРКИ плодов rpaHaTa получаIОТ розовые лаки.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. И р а к 11 И й, Трактат «О Kpacl<ax и искусствах римлян». VIП 8..
rл. 36.
260
пурпур
Острейон, античный nурпур, тирский пурпур,
Purpur. Purpurissutn
Пурпур принадлежит к древнейшим красителям. В древ..
нем Еrипте окраска пурпуром и приrотовление краски из
секреции пурпурных улиток имела широкое распростра..
нение. За 1500 лет до н. э. финикияне применяли пурпур
ДJIЯ окраски тканей, ковров и вели в значительных. раз-
lvlepax торrОВЛIО пурпуром. Столица Финикийскоrо цар..
ства, r. Тир, был в то время основным центром производ"
ства пурпуровой l'рас;ки. Методы ее получения финикияне
заимствовали у еrиптян.
Древняя rреция и РИМ употреБJIЯЛИ пурпуровые I<раски
В больших размерах. Во времена Римской империи пурпур
считался самой дороrой краской и стоил около 3500 руб.
золотом за фунт. В трактате rIлиния 1 2 и Ираклия hмееrся
упоминание .0 тирском пу'рпуре "из пурпуровых улиток")
Витрувий также упоминает о пурпуровой краске 8.
l"Jурпур древних был раЗJIИЧНЫХ цветов, от Iсрасно"фио-
летовоrо до синевато-фиолетовоrо. Он добывался из пур-
пуровых улиток, так называемой "баrрянки" вида Murex
Brandaris L. и Murex trunculus, }кивущих в водах Средизем..
Horo моря у береrов Сирии, rреции и Африки.
Улитки этоrо вида (Murex) имеют на теле неБОJIЬШОЙ
мешочек, в котором находится одна капля rустой белой
жидкости секреЦИI:I с характерным ч сночным..запахом. Из..
влеченная из мешочка жидкость под действием света и
кислорода воздуха окрашивается в зеленый цвет, перехо-
'дящий постепенно в синий 11, наконец, в пурпуровый двет
различных оттенков. При оса}I(ДСНИИ жидкости, разбавлен...
ной водой на мел, получают пурпуровую краску. Красящим
веществом пурпура является пуницин, предстаВЛЯIОЩИЙ со..
бой 6 6..дибромидин, структурная формула I{OTOporo:
/\ СО co /\
i J c c/ I i
Br[ I HN/ "NH ( 'Br
,,/ /
Аналоrичный пурпур.получен искусственноП. Фридлен
дером.
Пурпур древних примснялся преимущественно для окра...
ски материй, а также в живописи в виде осажденноrо на
субстрат (мел) красителя.
Античный пурпур не отличается' свеТОСТОЙI{ОСТЫО и ПРl,"
наДJIежит к анормаЛЬНЫl\1 краскам живописи.
261
ПРИМЕЧАНИЯ
1. И р а к л и й. Трактат «О красках и искусствах рИМЛЯН», VHI В.'
2. П л и Н и й, Натуральная история, 1 В.,. КН. 35. rл. 6. 26.
3. В и т р у 8 И Й. Об архитектуре, 1 В., КН. 7, rл. 5, 13.
КАДМИЙ КРАСНЫЙ
Rouge de cadmium, Kadmiul1)rot, cadmium red
Красный кадмий....... краска яркокрасноrо, оrненнокино.
,BapHoro цвета с боrатой rаммой тонов, от светлокрасных
до темных. Получается осаждением соли кадмия t серни-
стый кадмий CdS, уrлекислый CdCO s ) сернистым и с ле-
нистым натрием (Na 2 S и Na 2 Se). Осаil<дение ведется в при-
'сутствии субстрата шпата. В химическом отношении
красный кадмий является селенисто сернистым кадмием,
'имеет примесь шпата о'т 580/0 В темных сортах, до 160/0 в
светлых.' Входит в rруппу кадмиевых кра'сок. '
Красный кадмий отличается большой' светоустойчиво",
. стью и прочностыо. Сероводород, атмосферные влияния,
.кислоты и щелочи в обычных условиях не оказывают влия.
ния на 'прочность JI стойкость кадмия. Проведенные автором
испытания светоустойчивости KpaCHoro кадмия как в чи-
стом виде, так и в разбеле со свинцовыми белилами, показали,
что в течение 18 лет никаких изменений в' цветовом тоне
как чистоrо кадмия, так и разбеленноrо, не произошло.
.l-fакраски кадмия испытывались двояко: в qисто виде'и
покрытые слоем масляноrо лака rоря'чей сушки. Можно
считать вполне установленной светоустойчивость KpacHOro
кадмия. 'Красный кадмий принадлежит к нормальным кра'-
.скам живописи. Он может бы1'Ь смешиваем по ти со всеми
J(расками, за исключением меднозеленых, зеленой земли,
натуральной сиенны, железных желтых охр, желтоrо хрома,
слоновой кости. Особенно неблаrоприятны смеси кадмия
с медными зелеными и rолубыми красками, кадмий в этих
смесях быстро чернеет. Пр,евосходя светоустойt.Jивостью
и прочностью киноварь, кадмий вполне может заменить
ее в масляной ЖИВОПИСИ.
КР АСНЫЙ ХРОМ
Красный крон, chrom ed, viennerot, chromrot,
rouge de chrome, chromoxyd
Красный хром краска KpaCHoro цВеТа.......по оттенку
близка к киновари. Принадлежит к rруппе свинцовых кра-
сок и представляет собой основной ХРОМОВОКИСJIЫЙ свинец
62
1.
PbCr0 4 + РЬО. Приrотовляется.из основных солей свинц,а и
)(ромовокислой соли при наrревании со щелочыо. Суще-
ствуют и друrие способы получения.
Химический состав KpacHoro хрома, полученноrо по при-
веденному способу РЬСrО4' РЬ(ОН)2 + 2СН а СООК.
Красный хром имеет кристаллическое строение. Смешан-
ный с маслом, довольно БЫСТР9 выделяе ся из HefO блаrода-
ря своей тяжести. Для масляной ЖИВОПИСИ мало приrоден.
Светоустойчивость 'KpacHoro хрома высока, значительно
выше киновари. Сероводород и сернистый rаз оказывают
'i'
сильное деЙСТВ, е на красный хром, вызывая ero почернение.
Кислоты JI щелочи также оказывают вредное действие на
хром. Красный хром относится к анормальным маСляным
краскам.
КАПУТ -мортуу М
Капькотар, красно-фиолетовая железная,' к'раоно'.
фиолетовая из железноrо купороса, красно-фяо-
летовая, caput mortuum
.
Капут-мортуум обладает крзсным цветом с синеватым
.'Или фиолетовым O'FTeHKOM; принадлежит к искусственным
'железным краскам. Получают капут-мортуум несколькими
способами, из них наиболее распространены: прокаливание
купоросноrо камня, полученноrо при В Iработке. с рной
'"Кислоты .из cepHoro колчедана по боrемскому спо обу. При
,наrре.вании купоросноrо камня выделяется безводная сер-
ная кислота 'и в остатке получают красную .окись же-
:леза Fe 2 0 S ' применяемую в качестве краски. По друrому
'способу К8ПУТ-МОрТУУМ получают прокаливанием OCHOBHoro
.сульфита железа с поваренной солью. " ,
По своему составу капут-мортуум является почти чи-
т,ОЙ красной окисью железа Fe 2 0 S ' В живописи капут-мор.
туум встречается давно, "еще в XVI в. итальянские И. испа.н-
.ские художники умели приrотовлять из 'железноrо .КУПО-
.роса красно-фиолетовый капут-мортуум 1. Называласр эта
,краска в то время ,,}келезная красно.фиолетовая , :"крас..
.но-фиолетовая из' железноrо купороса" 2. С маслом a-
'пут-кортуум высыхает хорошо и берет ero от 30 до 500/0;
..принадлежит. он к вполне светоустойчивым, прочным и стой-
ким краскам. 'Капут-мортуум относится к нормальным .кра-
KaM живописи.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Д ж о в а н н и Л о м а Ц ц.о, . Трактат, 1565.
2. Раф аз п ь Б о р r и н и, TpaKTaT t 1584.
:3. Пап о м и н о, Трактат, 1690.
263
КРАСНЫЕ ЗЕМЛИ
Красн,ьее натуральнЬ/,е охрь/'
Красная земля, земляная красная, натуральная
кра,сная, итальянская земля красная, анrлий..
ская натуральная крас-ная, индийская натураль-
ная краеная, персидокая натуральная красная,
'прусская нату'р альн ая красная, новrородская крас-
ная, новоroродский вап, акчан,кульск3.Я, актюбин-
ская красная, охра кра ная, красная земл,я Пуццу-
ОЛИ. красная Пуццуол'и, синоlIИЯ темная и Clвет-
пая.. рубрика, красный мм, черJIень псковская
красная земля, черлень, чер.нень, чер.лень кашин-
ская, черлень спизуха, вап Кp8JCIкый, армянСКИЙ
болюс, краскьrй болус, лемнооский болюс, пем-нос-
ская земля, майкопский болюс, майкопская красная,
Оо:-е rouge, Rouge indien, Rouge de Perse, Ro-
ter Ocker, Indisch.:-ot, Persischlot, Red iron ochre.
Red c.halk, Indian red, Porfido, Terra di PuzzuoIi.
Terra Rosa
Красные земли, или красные охры, натуральные крас-
ные земли, представляющие собой преимущественно про-
дукт выветривания KpacHoro железняка. Состоят природные
красные земли I-.З соединений.. отличающихся большим раз-
нообразием состава и боrатых окислами железа. В состав
BXOД T Ре2Ов, AI, Ре, Са, Mg, SOs, Si0 2 . CO t .
Месторождения природных красных земель находятся
преимущественно в вулканических районах Италии, Венrрии-,
Саксонии и друrих местностях Зап. Европы. В СССР боль-
шие залежи натуральных красных земель находятся в Арме-
нии, rрузии, Таджикистане, Туркменистане, Дальневос-
точном крае, Сев. Кавказе и в северных районах СССР.
Цвет красных земель обыкновенно неяркий, с боrатой
rаммой оттенков от самых светлых до темнокрасных. Встре-
чаlОТСЯ земли и яркокрасноrо мясноrо цвета. Красящим Ha a.
ло красных земель является безводная окись железа Fe t Q8.
Процесс обработки натуральных красных земель обычно
оrраничивается освобождением от примесеА песка, кварца,
орrанических веществ, отмучиванием и измельчением. Вы..
сушенные, о:вобожденные от примесей и тонко измельчен-
ные красные земли применяются в масляной живописи как
-краски. Красные земли в живописи известны давно. ОН(1
применялись в стенных росписях Альтамиры '(Испания).;
у Плиния 1 имеются указания, что .красные земли применя...
лись в, живописи. Ираклий 2 и Теофил 3 также указываIОТ
на красные земли, как на одну из распространеннейших
живописных KpacG>I( их времени. '
264
в XIV XVIII вв. западноевропейс ие ХУДОЖНИКИ посТояН....
но пользовались в с оих работах красными землями, применяя
их не только как краски в темперной и масляной ЖИВО-
писи 4 , НО И употребляя их для приrотовления живописных
rpYHTOB и подrотовок под позолоту.
В России красные земли широко применялись в станко-.
вой и настенной живописи, а также в книжных миниатюрах.
XI......XIV ВВ. и В более позднее время.
В практике различают несколько разновидностей при-
родных красных I)XP, наиболее из них pacnpocTpaHeHHыI:'..
Красная земля Пуццуоли'
Красная ПУЦЦУОJIИ, красная земля, Terra di Puz-
, ZUQli Terra rosa
Красная земля Пуццуоли........ натуральная земляная краска..
Залежи ее находятся в вулканических районах Италии
(Неаполь). Принадлежит к rруппе натуральных железных
красок, боrатых содержанием окислов жеJIеэа. ,
Химический corTa красных земель Пуццуоли отличается
известным разнообразием, но может быть обозначен так::
Al, Ре, Са, Mg, 50з, CO , в состав земель Пуццуоли входят.
су лъфаты железа.. '
Цвет ;iемли Пуццуоли темнокрасный, встречается раз-.
личных оттенков, наиболее ценные оттенки имеют нежные
тона свежеrо мяса. Красные тона ее BarHep б определяет'
между 18 19 пе nf.
аслоемкость земель Пуццуоли колеблется в пределах,
39 420/0_ Величина частиц 2 25 микронов. Натуральная
земля Пуццуоли обычно rрубозерниста.
Красная Пуццуоли принадлежит к светоустойчивым и
прочным краскам, стойким к действию щелочей, большин...
ства кислот, атмосферным влияниям.
Синопия
СИНОПИЯ, рубрика, синопия свет лая, СИНОПИЯ тем..
пая, S inopsis terra
. ,
, Синопия принадлежит к натуральным земляным краскам,.
боrатым содержанием окиси железа. Входит В rруппу же-
лезных натуральных красок. Цвет краски от светлокрасноrо,
ДО TeMHoKpacHoro, с большой rаммой оттенков.
Синопийская земля применяется в живописи с давних
, пор; по свидетельству Плиния, римские художники f\ще в
1 в.. употребляли "Sinopsis tеrrа" "СИНОПИЙСКУIО еМЛIО" в
265.
'-качестве краски. Лучшей синопией в то время с.читалась
земля, добываемая на Лемносе'l и В Каппадокии, стоившая
-01' 3 ДО 12 динариев за фунт. Во изб жание фальсифика..
ЦИИ, эту лемносскую землю продавали в запечатанном
виде, поэтому ее часто называли печатной землей Сп terra
:sigilata" ). Низшие сорта 'синоп.ийской земли добывали в
,Еrипте, на Балеарских островах И в Африке; впервые же
синопия была найдена В. Понте '1. В ,позднейшее время
синопийская земля также употреблялась для >I<ИВОПИС-
!HЫX целеЙ J rреческие художники х.......хI вв. называли ее
"sinopsis" 8.
Во времена Ченнино Ченнини 9 существовали два вида
.синопии: светлая и темная 9. Применялась она для ж.вопиеи
.станковой и стенной. По свидетельству Филарэтэ, синопия
часто употреблялась современными. ему фламандцами, она
была известна под именем красной земли........" brunetta се .
.хорошо отмученнаЯ J освобожденная от посторонних приме-
.сей и тонко измельченная синопия, как и большинство
красных земель, светоустойчива, прочна, стойка к щелочам,
:кислотам, сернистому rазу и атмосф рным влияниям. При-
.надлежит к нормальным краскам живописи.
Ин,дийс ая ирасная натуральная (/пdischrot\
Индийская красная натуральная земляная Краска.........
принадлежит к природным железным охрам. В .ее соста..
ве преобладает содержание окиси жел за. Цвет краски
:яркокрасный. Основные месторождения индийской красной
находятся в Индии (Бенrал). В живописи известна б.ыла
еще В XVI в. По свидетельству де Майерна 10, roocTpaTe..
lIа и ДР'J фламандцы часто пользовались ею в живописи
:маслом.
, Краска светоустойчива J прочна, СТОЙI{а к действию
,щелочей, значительной части кислот, сернистоrо rаза и
.атмосферных влияний.
Принадлежит к нормальным краскам живописи. С мас..
.лом стирается хорошо, берет ero до 50%.
В продаже существует искусственная индийская крас-
ная, получаемая путем пережиrания желтых. зеМель........ охр.
Как и натуральная индийская, она свеТОУСТОЙЧИВ8 J проч..
Jia, стоика к атмосферным влияниям и щелочам.
L Анzли4ская красная на1!1ура/l,ьн,ая
АнrЛlIйская красная (натуральная земляная краска) ВХО-
.дит в rруппу природных железных красок. r лавные ме-
'266
сторождения ее находятся в Шотландии. Цвет J(раски
неяркий красный. В живописи применялась еще в XVI
.xVII вв. 11 фламандскими, итальянскими и испанскими xy
,ДОiкниками; вполне свеТОУСТОЙЧИВ8, прочна, стойка к атмо-
сферным влияниям, щелочам, кислотам. [lринадлежит к
.нормальным краскам живописи.
17ерсидская красная
Натуральная l(расная земля....... персидская красная.......
принадлежит I( rруппе натуральных красных охр, вхо.:-
.ДИТ в rруппу железных красок. Месторождения пер-
.сидской красной находятся в Иране. В химическом
отношении представляет собой беЗВОДНУIО окись же..
.!l еза Ре 2 О а .
Краска имеет темнокрасный цвет. СвеТОУСТОЙЧИВ8,
прочнз, стойка к атмосферным влияниям, кислотам, щело-
чам, сернистому rазу. Принадлежит к нормальным краскам
.живописи.
Красный болюс
. Армянский болюс, болюс, каменная красная, бо-
люс красный
Красный болюс натуральная красная краска, боrатая
содержанием безводной ,окиси железа. В состав ее входит
значительное количество красной rлины, боrатой содер-
жанием безводной окиси железа Fе 2 О з , и различные при-
меси кварц, песок, орrанические вещества. Некоторые
.сорта KpaCHoro болюса, наименее жирные, состоят из крем-
декислой соли ОКИСИ железа. .
. Основные :месторождения KpacHoro БОЛlоса находятся в
,Баварии, Силезии, Италии, Испании, АнrJIИИ. В СССР зна..
читеJlьные месторождения KpacHoro болюса находятся в
Армении. Известны также меСТОРО}I<дения красной rлИНЫ,
лизкой по свойствам к красному болюсу, близ Майкопа.
Лучшие сорт.а KpacHoro болюса имеют красивый яркий
.кярпично-красный цвет, доходящий в некоторых сортах до
TeMHOKpaCHoro.
. Красный болюс является одной из самых древних кра-.
сок. Ero применяли еще в 1 в., в .IV x вв. он был уже
хорошо' известен 12.
В XIV XVII вв. запад оевропейские художники часто
':IОJlьзовались красным БОЛIОСОМ как краской 13 и употреб
261
ЛЯiIИ ero для приrотовления живописноrо rpYHTa и ПОДоа
rОТ,овительной rрунтовки ПОД золото 14. По свидетельству
Ченнино Ченнини, армянский болюс применялея как натуоа
ральная красная краска в живописи, а также из Hero' при..
rотовляли живописные rруиты и rрунтовки ПОД зо'лото.
Им часто пользовались, по свидетельству де Майерна 1:>
для rрунтования холста под масляную живопись. Немец.
кие художники XVI В., по свидетельству Шеффера и Боль-
ца, также применяли красный болюс для живописной.
rрувтовки и подrотовJ(и ПОД ЗОJIОТО 16.
Красный болюс вполне светоустойчив, прочен, стоек
к действию щелочей, кислот и атмосферным влияниям.
С мас.лами ero llаиБОJ1ее жирные сорта высыхают замед...
ленно, особенно это ПРОЯВJIяется при высыхании с жир"
НЫМИ маслами, содержащими свинцовые сиккативы, так как
при этом наблюдается явление адсорбции свинцовых сик..
кативов 1'7.
,8 настоящее время жирные сорта KpacHoro БОЛIоса в.
масляной ЖИВОПИСИ ПОЧТИ не применяются, употребляют
только пережженный в муфельных печах болюс, приrо--
товляя из Hero краску, известную ПОД названием каменной
краски.
Из разновидностей KpaCHoro болюса известны: лемнос"
ская земля, так называемый Jlемносский болюс, яркокрас--
ная жирн.ая краска, относящаяся к натуральным KpaCKa .
Содержит окись железа Ре 2 О з . Основные месторождения
ее находятся на острове Лемносе.
Майкопский болюс
В СССР, в районе Майкопа имеlОТСЯ залежи. KpacHoro
БОЛlоса, так называемой майкопской красНОЙ rлины, очень
близкой по составу к западноевропейскому болюсу. Со..
став майкопскоrо болюса таков: 37,12% Si0 2 ; 29,14% Fе 2 О з ;
21,64?, AI20s; 0,4% Ti0 2 ; 0,340/0 СаО; 0,15% MgO.
Цвет майкопскоrо БОЛlоса темнокрасный, КИРПИЧНЫй..
Маслоемкость 50 510/0' Стирается с маслом хорошо.
Майкопский болюс вполне светоустойчив, "рочев и стоек
к атмtсферным влияниям. Испытанные нами накр'аСI<И май...
копской краски совершенно не изменились под действием
света в течение 10 лет. К действию крепких ку слот эта
краска не стойка, к действию вне'шних температур вполне
устойчива.
Кроме этих l(paCHbIX земель, существует еще довольно
большое количество красных земляных красок, по своему
268
.составу и свойствам они мало отличны друr от друrа. В по-
.давляющем большинстве они представляют собой соедине..
iiия Аl, Ре, Са, Mg, 80а, С0 2 С преобладанием в их составе
.окиси железа Fe20s. Залежи их находятся в разных ме..
стах Зап. Европы.
Некоторые из I<расных земель были известны в живо-
писи давно. Де Майерн, описывая натуральную красную
.землю "aparOH", указывает, что эта натуральная красвая
земля, вполне заменяя киноварь, значительно превосходи,Т
.ее в светостойкости, так как никоrда не изменяется в
тоне 18. Большинство красных земель светоустойчивы,
вполне прочны и отличаются значительной стойкостью к
.внешним атмосферным влияниям, сернистому rазу, щело-
чам и большинству кислот. Принадлежат к нормальным
краскам }кивописи.
Месторождения красных земель существуют в ряде
.областей СССР. Наиболее известные из числа разраба..
тываемых в настоящее время это Акчанкульское, нахо.. .
дящееся в Кирrизии, близ ст. Джалабад, Ухоловское
месторождение Московской области, АК'fюбинско место..
рождение в р-не r. Актюбинска, близ села Бураноrо# Турлан-
сСкое месторождение в ropax Каратау (Казахстан), Перво..
майское месторождение на Южн. Урале, Северокавказское
близ ropbl Бештау, в rрузинской сср в р-не Озурrет,
.Цихис Дзири" Верхн. Рачз, в JIенинrрадской 'области, в
р-не BbITerpbl, ЛIоботина на Украине, в Армении.
,Наиболее интересными для живописи ЯВЛЯIОТСЯ следу-
'ющие красные земли:
.
Актюбинская красная земля
Актюбинская красная краска темНовиmневоrо.цвета.....
в раз беле дает светловишневые с темным розовым оттен"
ком тона. Представляет собой натуральную KpacHYIO зеМЛIО
.с значительным соцержанием окиси железа (550/0).
Основное месторождение ее находится в р-не АКТlобин"
'ска, близ села Бураноrо. L
: Химический состав краски таков: 550/0 Fe 2 0 S ' 7,40/0 А1 2 О в ,
-0,05% СаО, 0,12% 508"
Произведенные нами ,испытания краски на светоустой-
ивость и. стойкость к атмосферным влияниям показали,
что накраски как в акварели" так и в масле, подверrнутые
.деЙСТВИIО света в течеН!iе 10 лет, не дали измене-
.пий цвета краски не только в ЧИСТ9М виде, но и в
"разбеле со СВИНJ.{ОВЫМИ белилами. Краска вполне свето-
269
устойчива, прочна и отличается стойкостью к внеШНИJ\.f
атмосферным влияниям, действию щелочей и, некоторых
кислот.
АКТlобинская красная может быть отнесена к нормаль..
ным краскам }I{ИВОПИСИ.
А"чаll"у.льс"ая "расная земля
, Акчанкульская красная является натуральной земляной
краской. Принадлежит к rруппе железных красок. ,Основ..
ные месторо}кдения ее находятся в Кирrизии, близ ст. Джа..
лабад, в местности Акчанкуль.
Хи ический состав краски T KOB: 88,30/0 Ре 2 О з) 7,20/0 503.
Цвет краски темновишневый, крас оватый, вразбеле
дает красновато-вишневые темные тона.
Краска обладает высокой дисперсностью, с маслом сти
рается 'хорошо, беря ero 48. 500/0'
Произведенное' нами испытание краски на светоустой"
чивос'tь в течение 10 лет показало, что как акварель-
ные, так и масляные акраски, выставленные на свет,
не дали никаких изменений цвета не только чистой кра-
ски, но и 'разбеленной. свинцовыми и цинковыми'бели
лзми. '
Акчанкульская красная вполне светоустойчивая и прочная
краска. Обладает стойкостью к атмосферным влияниям,
сернистому rаЗУJ щелочам. '
Может быть отнесена к нормальным краскам живописи.,
Псковс"ая красная черлень
Красная черлеllЬ, черnень, чернень
Псковская черлень натуральная красная земля при
надлежит к rруппе природных железных, земель. '
Псковская черлень применяется 'н живописи И особенно
в ихонописи давно. Цветные миниаТIОРЫ XIV XV вв. сре-
ди друrих красок имеют псковскую черлень. В дошедших
до нас рукописных источниках по технике древнерусской
живописи XVI XVII и начала XVIII вв. постоянно Ветре...'
чается красная черлень 19 28. Ее называли то псковской
черлень 24 26, ,то просто черленью, черненыо. В XVI.........
XVII вв. была еще известна черле'НЬ немецкая, ПРИВОЗl1мая
J1з Прибалтики, черлень костромская и черлень. "слизуха"
худший сорт черлени.
270
Основное месторождение псковской черлени находится
в р-не r. Пскова, известны месторождения в Костромс!{ой
области'н на Украине.
, Химический состав псковской черлени таков 20: 25,26%1
СаО, 8,71% Fе 2 О з , 0,1% 80а, нерастворимый OCTaToK 27)2°/0
'Встречаются сорта черлени и с большим содержанием
окиси железа. '
Цвет краски:, темнокрасный с вишневым оттеНI<ОМ, очень.
мяrкоrо теплоrо тона.
Маслоемкость краски 48 520/0; с маслом стирается хо-
рошо. Дисперсность краски средняя. Светоустойчивость,
псковской черлени высокая. ИССJIеДОDанный нами на свето.-
ус-тойчивость образец псковской черлени в 8KBapeJJbHblX и
масляных накрасках, выставленных на, свет в течену:е-,
10 лет, не изменился в тоне. Разбеленная свинцовыми и
цинковыми белилами, псковская черлень также не измени.'
лась в тоне. .
Краска' вполне прочна, стойка к атмоёферным влияниям,
действию щелочей, сернистому rазу. Принадлежит ,к нор..' .
мальным краскам живописи.
ffовzородская красная
.Новrородская !{расная принадлежит к натуральным крас...
ным зеМJIЯМ, входит в rруппу природных железных красо!(.-:
В живописи применяется давно. Росписи в t!овrороде
XI XIV вв. местами выполнены новrородской красной..,
Различные типы новrородской красной БЫJIИ найдены
проф. Н. М. Чернышевым близ Новrорода, в XIX В., види--
МО, В этих местах в старину и добываJJИ красные земли.
Химический состав краски таков 29: 38.230/0 СаО, 15,34%"
Fе 2 О з, 0,21% 803.
Цвет краски кирпично-красный, яркий, в разбеле дает
теплые розовато"красноrо ,цвета оттенки. Дисперсность.
краски средняя, с маслом стирается удовлетворительно"
беря ero 55 600/0'
Краска вполне светоустойчива. Испытания краски B
масляных и аквареЛЬН IХ накрасках" а также в разбеле с,
цинковыми и свинцовыми белилами на светостойкость,
показали, что образцы краски, выставленные на свет, в
течение 10 лет не изменились в цвете.
Краска безусловно прочна, стойка к атмосферным влия-
НfJЯМ, щелочам и сернистому rазу. Должна быть отнесена
к нормальным краскам живописи.
27t
Невьян,ская красная
Невьянская красная является натуральной земляной
-краской, в составе которой преобладает содержание Ре 2 О з .
Цвет невьянской красной земли довольно яркий, красный,
различных оттенков, от светлокрасноrо, почти рОЗОБоrО J
до TeMHoKpacHoro, переходящеrо в вишневый.
Химический состав невьянскоu красной (в (,/ OJ
....... . ..о.....
, :s: (00 >.
I ::s::::s:: ua.
а.= а. O
=
с:: о :В
a:
Ц в е т :z:= "'0 cua.
Q., a.1:; CJ... 0«1
\о 10 О 4I t...
О О О ... «1«1
10 а.... o
.. О 00
41 :< со .. QJCJ
(J u) :С t::gc :Со =..
1 СветлокрасныА . . . 7,78 ........ 77,10 30,5
'2 Светлокрасно кирпичн. 11,95 1,78 Нет 0,02 1,45 4,91 79,61 33,0
.з Красный . . . . . 08,99 Следы Следы Следы 2,00 9,53 74,57 39,0
-4 " . . . . . . . 7,48 0,89 Нет .. ---- 9,22 82,38128.9
.:)' ., . . . . . . . 8,56 0,56 ., .. 5,43 87,48.32,0
I
I
8
6
6
Цветовой тон невьянской красной равен 584 586; с
маслом она высыхает хорошо и берет ero от 30,5 до 39,00/0'
Невьянекая красная принадлежит к вполне светоустой"
ч вым и проч ым KpacKald. Произведенные нами ие:"
следования ее свеТОПРОЧIIОСТИ в маСЛ}JНЫХ и темперных
накрасках, подверrнут х действию света ,в течение 10
.лет, показали ее ПОЛНУIО светоустойчивость. Невьянская
,красная, отличаясь красивЬJМ красным цветом с большой
.rаммой промежуточных оттенков, вплоть до превосход"
.Horo розовоrо, вполне может быть рекомендована для
масляной живописи. .
х алиловская красная
Халиловская красная представляет собой натуральную
,KpaCHYIO землю красивоrо KpacHoro цвета различных оттен-
ков, от светлокрасноrо, почти p030Boro ,ДО темновишневоrо.
Вразбеле халиловские красные емли дают превосход-
lIые, очень красивых оттенков, теплые светло красные тона.
Месторождение халиловской красной находится в Орен-
бурrском р-не, близ местечка Халилоsо.
Халиловекая красная принадлежит к натуральным при-
родным землям, содержащим довольно значительное коли..
чество окиси же.llеза. .
:272
хи.ituч.ескuй соста8 .хаЛUЛО8скои "раснои (8 (1/0)
:s:
:s: :1:=-=
== g,.0
g,.. 0=
.Ni! образ ца =са
:s:= са...
Цвет fooU
и месторождение g,.«I ut)
.., си:.= «10:
I О о о ,О О ....0 :I
с1 " о " aS Оо..
си ;<
(.J сп == Z С= , :с :I!
, 1. .
Розовый 14,48 1,74 0,2410,35 2,35 10,89 69,72
Темнокрасный 46,17 6,05 0'3010,254,71 0,06 8,11 33,94
Вишневый 69.34 1.392.1510.14 4.42 6.44 1 130
1 (М. ХапИJIОВО) .
2 (Ха илово) . .
3 (ХаJlипово) . .
Все исследованные образцы халиловской красной'отли-
чаются очень красивым красным дветом редко встречаю-
щихся среди природных красок оттенков.
аслоемкость халиловской красной вполне нормальная,
по rарднеру образец NQ 1 имеет маслоемкость 28,0 ---30,00/0'
образец Х2 2 27 280/0' и образец N2 3 31,О З6,ОО/0. Крою..
щая способность хаЛИJIОВСКОЙ красной на светоустойчи-
вость и стойкость К 'внешним атмосферным влияниям по..
казала. что сделанные нами накраски халиловской красной
на масле, темпере JI акварели, подв рrнутые действию
света ,В течение ]0 л т, не дали co epTиeHH'O никакоrо
цзменения в цвете краски.
алкинская красная
В Малкинеком месторождении на Сев. Кавказе, помимо
оричневых земель, содержится значительное количество'
красных земляных красок. '
Красная маЛ,кинская земля обладает красивым, красным
цветом различных оттенков от самых светлых, почти
розовоrо цвета, до TeMHOKpaCHЫ и вишн вых.
П0 своему происхождению красная малкинская земля,
принаДJIежит к натуральным земляным краскам,. боrатым
содержанием окиси железа; количество KOToporo в Qтдель..
ных разновидностях малкинской красной доходит
до 89,08%' ,
Химический состав большинства разновидностей малкин-
'f:КОЙ красной земли приведен в таБЛ.на стр. 274.
, Следовательно, в малки некой красной земле содержится
rлавным образом окись железа и незначительное коли-
чество окиси алюминия, кальция и серы. Маслоемкость
большинства сортов малкинской красной невелика и 'ко..
18 Материа.nы каCJIИllОЙ ЖИВОПИСИ 273
Хuмuческий состав .маЛI,инской красной
Nl
обра ца ивет Fе Оз АI!Оз СаО SОэ H:lO
.
I
I
.
I , 14,40 1,26
l' Светлокр аСRЫЙ . 1,52 0,20 0,82
2' К раСRЫЙ . . . . ; 48,29 J4,93 0,71 Нет 4,61
3} 11 . . . . 37,37 4,16 0,95 .,
4' Те вокрасный . 89,08 3,18 Нет " 0,37
5 " 64 , 81 . 6,69 0,80 0,52 2,66
6 " : 64, 35 7,20 0,09 Нет
7' Вишневый . . ! 79,50
леблется в ределах 16 32%; кроющая же способность ИХ
вполне удовлет орительная.
Проведенные нами исследования по определеНИlО светс-
прочности и стойкости маJ.IКИНСКОЙ красной земли показали,
что она принадлежит к вполне светоустойчивым и прочным
краскам. Н'акраски малки некой красной, сделанные нами
в темпере и в масле, по испытании их в течение 10 лет
солнечным светом совершенно не изменилисъ в цвете не
только в чистом виде, но и в разбеле со свинцовыми
и цинковыми белилами.
Кавказская красная
Кавказская красная земля принадлежит к rруппе природ-
ных красных земель, боrатых содержанием окиси железа.
Основное месторождение ее находится на Сев. Кавказе,
в районе ropbl Беmтау 80. Химический состав ее таков:
66,11% Fe 2 0 S , 6,70/0 А1 2 О я , 9,360/0 Si0 2 , 0,670/0 МоО,
0,420/0 MgO, 0,20% Ti0 2 1,20% СаО, потеря при прокали
ванин 11,52%' .-
Цвет краски красивый яркокрасный, встречаются более
темные оттенки. Маслоемкость 29,50/0' '
Краска вполне светоустойчива l прочна и стойка к ат-
мосферны,м влияниям и действию щелочей.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. П л и н и й, Трактат «Натуральная история», 1 В., кв. 35, fл. 6,
13 19
2. И Р а к л и й, Тра,ктат «О крааках и иокуссmах ри..\fЛЯН», VIII В.,
rл. ' 40. _
. '. 3. Т е о Ф и л, Трактат «Записка 0\ разных искусствах», ХI в., rл. 3, 26.
4. Трактаты: Ф и л а р э т э, 1464, Ч е н н и н о() Ч е н н и н ift 1437,
Л е о н а- р Д о Д а В и н ч и, 1499, 1514, В а зар и, 1550, Б о Р r и н и,
1584, Л о м а ц ц о, 1565, Страсбурrcкий манускрипт конца L XV В. Д е
274
.
Потери при НераСТ80РИМ. Масло.. Кроющая
емкость способность Тон Месторождение
прокаливании остаток
2,99 77,6 25,59 65,00 594 K3ЫJl KOJl
7,88 18,18 30,45 31,30 588 " "
7,46 48,96 30,45 31,31 595 . "
4,31 2,45 ]5,79 15,50 605 Мозе-КОJl
4,66 16,92 21,93 16,50 596 КЗЫJ1-КОJl
8,52 14,94 28,9 21,1 585 ДумеВ-КОJl
....- 32,0 Хорошая ---- Мелка
1\1 а й е р н а, 1620, П а ч е к о, 15i8, П а л о м и н о, 1690 и др. по технике
)I ивописи XVI XVIII ВВ. постоянно упоминают о красных землях как
превосходных натуральных красках.
5. W а g n е r, Die Korperfarben, стр. 213.
, .6. Е ii Ь n е {r А., Malmaterialien Kunde, 1909.
f
\ 7. П л и н и й, Натуральная история, 1 В., ки. 35, fЛ. 6, 1 18.
8. Т е о Ф и л, Трактат «Записка О разных искусствах», ХI В., rл. 33.
9. Ч е н н и н о Ч е н н и н и, Трактат о живописи, 1437, rл. 38.
«О природе красной краски, которую называли си но пией». «СущесТвует
натуральная к;раоная КlPэска, КОТQpая н ,зывается синопией, ИJIИ порфидоМ"
(porfido). Названная краска. по rrрироде тоща и суха, хорошо переносит
растирание. Она хороша для картин на дереве и на стене как по сыро-
му, так и по сухому». ,
10. Д е М а й е р н, Трактат, 1620, 186, 214.
11. Б о Р r и н и, Трактат, «Отдых», 1584; Д е М а й е р н, Трактат,
1620, 186; Трактат испанскоrо >кивописца П а л о м и н о, 1690.
12. Т е о Ф и Л, Записка о .разныx искусствах, XI в.
13. Страсбурrский манускрипт конца XV В. Л е о н а р Д о Д а
В и н ч ,И, Трактат, 1499, 514 521. «Atрмянокий бол красная земля
(Maiorica) употреблялся Леонардо».
14. В а зар и, Трактат, 1550, rл. 14; Л о м а Ц ц о, Трактат, 1565;
Б о р f Иi Н и, Трактат «Отдых», 1584; Д е М а й е р н, Трактат, 1620, 250.
15. Д е М а й е р н, Тра,ктат, 1620, 179, 190, 1948, 206.
16. Шеф Ф е р, Трактат, 1669. Б о л ь ц, Трактат, 1562.
17. Р о д е с и 1\ у пер, «Farbenzeitung», 1925, Н2 31, стр. 1079.
18. Д е М а й е р н, Трактат, 1620, 186.
19. По данным Института прикладной минералоrИ'i.
20. ЕРМ1ИИИIЯ, или .Ii8lOтавл,ение в живоmюНОМ ИlCКусстве, 1566, 22.
21. РУКOIIИ:СIIЫЙ сборник конца XVI в.,оо6рание Толстава" JIИСТ 14906.
22. РУJOOпись Н2 3342, середины XVII В., собрание Ундольскоrо, лист
130, Рукописный отдел ЛеНИ1НСКОЙ библиотеки.
23. Рукопись Н2 4235, середины XVII В., собрание Лихачева, лист
185, Рукописный отдел Ленинской библиотеки.
24. Рукопись Антониево-Сийскоro монастыря, вторая половин
XVII В., лист 210, Рукопи.сный 'отдел Ленинской библиотеки.
25. Арханrельская рукопись конца XVII В'., библиотека Академии
наук, лист 116 об.
26. Рукопись Н2 469 937 второй половины XVII В., б. Архив М. и. Д.,
листы 268, 273, 274. '
27. Рукопись Н2 .1463 начала XVIII В., собрание Севастьянова, лист
287, Рукописный отдел Ленинской нблиотеки.
18*
275
28. Рукопись Н2 130 начапа XVIII В., собрание Ундольскоrо, JlИСТ 200,
Рукописный OTд п Ленинской бибпиотеки. "
29. По данн:ым Института прикладной , инерапоrии.
30. Е фре о в Н., журнап «Минерапьное сырье», 1935, N2 !t стр. 24.
ИСКУССТВЕННЫЕ ЖЕЛЕЗНЫЕ l( ACHbIE
В . живописи, кроме натуральных красных земель, при-,
меняют и искусственные железные, 'кра<;ные, получаемые
rлавным образом 'в результате обж rа желтых охр при
высоких температурах в муфельных ретортах и электри-
ческих' печах. Неред,ко железнь(е :красные получают путем
соответствующей обработки железных руд.
АнrЛИЙСКАЯ КРАСНАЯ
Охра жженая анrпийская, итапьянскаЯ t прусская,
нспа,нская, индийскаЯ t неапоmtТ'анская, па'рижскаR
Кlраона,я, красная Ван ДИIК, Rouge anglais, Rouge
,van Dyck, English red t Englischrot, Eisenoxyd,
Waпdycck-rot, Mou1lensalz, Re'a ox'ide оС iron
,AHr лийекая красная ------- ярко красная краска с боrатой
,
аммой оттенков от светлокрасных до темных, синевато-
красных. Относится к rруппе ИСКУССТ'венных железных кра..
сок, получаемых путем, пережиrания желтцх охр или дру-
r,ИМ способами. Наиболее распространен в настоящее время
способ получения 8Hr лийской красной из отходов произ-
водства квасцов, боrатых содержанием OCHoBHoro сульфата
окиси железа и rипса. Исходный продукт отмучивают,
сушат' и прокаливают в муфельных печах. .
" АнrлиА:ская красная в химическом отношении, представ- .
ляет почти чистую безводную окись }I{елеза Fe 2 0 S '
Темные сорта анrлийской красной известны под назва-
ние неаполитанская красная, парижскаЯ,испанская,ИНДИЙ"
ская краевая. В живописи анrлийская красная известна уже
давно. По свидетельству Борrини 1, де Майерна 2 и Пало-
мино 8, ее употребляли в ХУ XVll вв. .
Анrлийская красная относится к наиболее прочным
кра скам. Она светоустойчива, отличается значительной
прочностью и стойкостью по отношению к атмосферным
воздействиям, щелочам, кислотам, сероводороду, сернисто-
му rазу. Прочна как в смесях с друrими кра ками, так
и в чистом виде.
Обладает большой КРОlощей СИJIОЙ, маслоеМКQСТЬ ее
40' 5SO/0. Цвет ее 18 20 pf ---- рЬ, nfl. По красочной скале
анrли ская красная принадлежит к нормальным масляным
Kp CKaM живописи. .
276
Очень близкие по типу к искус.с!венной анrJJИЙСКОЙ крас..
ной, существуют природные красные краски. В се.СР пре.
восходная натуральная анrлийская красная добывается ,на
Урале Кузбаевское и БУТ8НО8ское месторождения.
ЕНЕЦИАНС АЯ РАСНАЯ
Помпейекая красная, прусская красная
Венецианская красная......... краска TeMHoKpaCHoro цвет а
различных оттенков получается B результате обжиrа жел-
тых железНых охр. Под влиянием высокой температуры
обжиrа красящее начало желтых охр (rидрат окиси желе-
за) разлаrается, выделяется rидратная вода' и образуется
красная окись железа.' Некоторые составные части желтых
охр, как, например, кремнекислый rлинозем и уrлекислый
кальций, при прокаливании также изменя тся, бла одаря
чему увеличивается укрывистость и удельный вес краски,
цвет ее переходит из жеJlтоrо. в красный. Тональность
пережженной . охры зависит от природы исходноr9 продукта
и ero состава.. Почти всеrда наблюдаемый коричневый от-
тенок у пережженвых охр появляется вследствие наличия
в охре rИДРi.tта окиси марrанца. При прокаливании желтой
'охры красный тон усиливается, адсорбционная способность
краски уменьшается, дисперсность частиц увеличивается.
Маслоемкость енецианской красной равна 50----700/0.
'Краска вполне светоустойчива, прочна, отличается стой-
костыо к внешним атмосферным влияниям и щелочам.
Принадлежит к нормальным краскам' живописи.
Различные названия Ж}I(еных охр 'прусская, помпей-
екая, французская и. т. п. ЯВЛЯIОТСЯ условными.
ЛРИМЕЧАНИЯ
1. Раф а эль Б о р r и н и, Трактат «Отдых», 1587.
2. Д е М а й е р н, Т.рактат, 1620, Э 2, 4, 16, 186, 214, 263.
3. n а JI о М и н о, Трактат «Еl ти eo pictorico»", 80.
СУРИК СВИНUОВЫЙ
Сатурновая красная, сатурнозая киноварь сан-
дик, жженые белила, красный rлет, сурик' крас-
ный, миниум, сандарак, Mennige, Orangemennige,
Parise:-rot, Minium, Sandara.cum, Min orange,
Saturn red, Red lead, Rosso saturno, Rouge de
Saturno
Свинцовый сурик краска яркоrо I'pacho-оран евоrо
цвета.
Являясь высшей степенью окисления свинца" она пред-
,стаВJlяет соБС? смесь окиси и перекиси свинца 2РЬ9. РЬО 2 .
277
Химический состав сурика РЬ 2 ' РЬО, ....... свинцовая соль
ортосвинцовой кислоты. Получается методом, дальнейmеrо
окисления массикота. Лучшие сорта сурика приrотовляют-
ся путем окисления высших сортов свинцовых белил по-
средством накаливания белил и полученноrо из них масси-
кота. МаСJlоемкость сурика 9......150/0. При стирании с маслом
сурик соединяется с ним .химически. 'По высыхаемости
сурик превосходит все остальные краски. .
Красный сурик иесветоустойчив, под влиянием света
темнеет, так как на ero' поверхности блаrодаря окислеНИIО
образуется 'перекись свинца. Чувствителен к высокой тем-
пературе, кислотам, ,сероводороду. В смеси со свинцовыми
и цинковыми белилами сурик теряет свой цвет, при этом
со свинцовыми сам переходит в белила. Сурик не допу-
скает смешения с кадмиевыми и медными краска и, охра-
МИ, ультрамарином, лазурью, растительными красками,
лаками и с орrаническими красками. ПО красочной скале
Эйбнера сурик принадлежит к анормальным краскам живопи-
си. Применение ero в масляной живописи не должно и меть
места. Сурик принадлежит к древнейшим краскам живописи,
известен был еще в 1. в. 1, приrотовлялся путем пер ежи-
rания свинцовых белил 2. Встречается почти во всех трак-
татах по технике живописи XIV.......XVII вв. итальянских 3,
фламандских' и испанских 6 художников. Употреблялся
в качестве одной' из распростран нных красок в станковой
iI\ИВОПИСИ Toro времени как в чистом виде. так и в смесях
с друrими красками; избеrали ero смешения с медными.
красками, аурипиrментом, зеленым лаком 6. Из смеси су-
; рика с охрой приrотовляли золотую охру 7. -
Большинство художников XVI XVII вв. 8 избеrало
пользоваться суриком в масляной ЖИВQПИСИ из-за ero спо-
собности быстро изменять свой цвет и тускнеть 9. .
Очень часто сурик применялся западноевропейскими
iкивописцами XV XVII вв. в качестве сиккаТива для ла-
ков 10, а таК}lсе при rpYHToBKe и подrотовке.
Русские живописцы и иконописцы XV XVIl1 ВВ. упо..
J:ребля.rIИ сурик как краску и как сиккатив. В качестве
краски сурик имел большое распространение в иконописи,
рукописном и книжном дел'е и в различных областях при-
кладноrо искусства 11. В качестве сиккатива сурик rлавным
образо применялся русскими и rреческими иконописцами
при изrотовлении покровных лаков (олиф) 11. В ряде слу-
чаев сурик смешивали с друrими красками охрой, желтью,
приrотовляя таким образом золотую краску 13. ' Нередко
под с,уриком ,подразумевалась составная краска, получа-
'.
278
емая (,метением киновари с желтью ,1.. . Приrотовление
сурика в ТО время велось путем пережиrания свинцовых
белил (красное каление) 15. '.,
ПРИМЕЧАНИЯ
1. П л и н и й, Трактат «Натуральная история», 1 В., КИ. 35, rл. 6, 20.
2. И Р а к л и й, Трактат «О красках и искусст ах римлян», VIII В.,
a<lИ. 3, rл. 36. В IИ т Р у IВ И Й м ар 11<, Об ар "t1rqe K :I'ytpe, 1 ,В., кн. 7, rл. 7
и 12. Т е о Ф и JI, 3а,писка о разных искусствах, ХI В., rл. 4, 14, 27,
З2, 39. 44.
3. Ф и л а р з т э А н т о н и о, Трактат «Три книrи об искусстве рв-
'сования», 1464. 'Ч е н н и н о Ч е н н и н и, Трактат о живописи, 1437,
..л. 41.. В а зар и, Т,рактат «О ЖИЗ'Н знаменитых живописцев...», 1550,
rл. 1 Е П а о JI о Л О М а Ц Ц о, Трактат, 1565, rл. 5. Раф а эль Б о р-
l' И Н и, Трактат «Отдых», 1584. М а р Ц и а н, Трактат, 1503,. 301. .
4. К а р е л ь в а н' М а н Д е р, TlpaKTaT, 1694. Д е М а й е р н,
Трактат, 1620, 1, 4, 190, 195. '
5. П а ч е к о, Трактат «Arte della pintura», 1571. П а л о м и н о,
Трактат «Еl museo pictorico», 1690.
6. П а о л о Л о м а Ц Ц о, Трактат, 1565, rл. 5.
7. Д е М а й е р н, Трактат, 1620, 10.
8. Ч е н н и н о ,Ч е н н и н и, Tp In'aT, rл. 41. Б о р r и н и, Трактат,
] 584.
, 9. Д е М а й е р н, Трактат, 1, 4, 190 195.
10. М а р Ц и а н, Трактат, 1503, 301. Д е М а й е р н, Трактат, 32,
186, 202, 303. П а ч е к о, Трактат, 1571. '
11. Типик, 1599, 1, 13, 15, 77, 80, 81, 85. 'Ерминия, или наставление
:в живописном искусстве, 1566, Н2 69. Ерминия Дионисии Фурнаrрафиота,
1701. Рукопись Антониево-Сийскоrо монастыря, XVII в., Н2 19. 'Рукопись
Новroродскоrо Софийскоrо собора, XVII в., N2 1524, Л. п. Б. Рукопись
-Н! 4235, собрание Лихачева, XVII В., М. Л. Б. Рукопись .N2 3342, собра-
. ние Ундольскоrо, XVII в.. М. .л. Б. Рукопись .м 1468, собрание Севостья.
:нова, XVII В., М. л. Б. РУIOOпись Ne 130, собрание Ундольскоrо, XVIII в.,
М. л. Б.
12. Типик Н е к т а р и я, '1'599, 79, 80. Рукопись конца XVI ,в.,
'Собрание Поrодина, стр. 76. Рукопись конца XVI в., лист 257. Рукопись
.не 4235, XVII в., стр. 72, 74. Рукопись Новrородскоrо собора, ХУН В.,
.пист 330. Рукопись Не 3342, XVII В., листы 147, 148. Рукопись Н2 1463,
lIачало XVIII в., лист 298.'
13. РУКOПИIOь Не 3342, XVII в., пист 292, «СУ'ри.к да елть, ' то ста.
'Нет золотая краска».
14. Т а м ж е, стр. 292. «Желть да киноварь, то станет' сурик».
15. Рукопись Н2 3342, XVII в., лист 1,44. «Указ сур}{к делать». «Возь-
.ми ,белил и положи в черепок железный (сосуд) и поставь на жар, и
как сroрят и белила станут красны, то и сурик:».
АурипиrМЕНТ I<РАСНЫЙ
Реапьrар, Realgar
Аурипиrмент красный бывает двух видов натураль ый
и искусственный. Натуральный красный аурипиrмент,. ро-
лучается из минерала реальrар, представляющеrо собой
сернистое соединение мышьяка AS 2 S 2 . Краска обл,адает
>' . .,
279
красвым цветом различных оттенков. Как материал. живо-
писи красный аурипцrмент известен со времен rлубокой
древности, он применялся в стенно.й помпейской ивописи,
упоминается также в "Наставлении о живописном искусстве
XVI XVII" вв. Однако он несветостоек; при смешении с
медными, свинцовыми красками быстро чернеет. Красный
аурипиrмент относится к непрочным краскам. Краска эта
ядовита. Искусственный аурипиrмент получается посред
CTBO прокаливания мышьяковистоrо и cepHoro пирита.
Краска несветоустойчива и непрочна.
КРАСНАЯ ВАН-ДЕЙКА
, . Красu ая ан-Дейка принадлежит к rруппе искусствен-
ных медных красок. Циет ее темный, фиолетово-красный
с коричневым оттенком.
Приrотовляется посредством смешивания водноrо рас-
твора медноrо купороса, СБободноrо от, железа, с водным
раствором железистосинеродистоrо калия и последующеrо
осаждения в присутствии аммиака и мела. Полученный оса..
док тщательно промывают и высушивают, получая поро..
шок фиолетоьо-краскоrо цвета.
". Как и большинство медных красок, красная Ван-Дейка.
несветоустойчива, малопрочна и не стойка к действию
атмосферных влияний. В смесях с большинством красок
опасна, так как вызывает почернение смеси. Принадлежит
к анормальным краскам живописи..
МАРС КРАСНЬ1Й
Marsrot, Eisenoxydrot
Прозрачная, красивоrо красно-оvанжевоrо цвета краска,
получаемая прокаливанием желтоrо марса. Принадлежит
к rруппе искусственных железных красок. ПО способности
высыхать с маслом относится к медленно высыхающим кра-
скам,; маслоемкость KpacHoro марса 47 580/0.
, Красный марс светоустойчив, прочен, почти не подвер-
жен деЙСТВИIО атмосферных и температурных влияний,
кислоты и щелочи не оказывают на Hero влияния.
УЛЬТРАМАРИН КРАСНЫЙ
," .'Красньiй 'ультрамарин ' MeeT неяркий !eMH BaTOKpaCHЫ
цвет. 'ПринадлеЖIJТ к rруппе искусственных. минер льны,
красок. Химический состав ero:. Si e AI 4 Nа з S з О 22 ". " .
. . . ... . .'.
280
i, \ i
Получается из фиолетовоrо ультрамарина, подверrнутоr()...
деЙСТВИIО пара и сухой соляной кислоты в особых печах
при температуре 150 С С, с последующим окислением КИсло-
родом воздуха в течение 3 5 CYTO' . Маслоемкость JCpaCHoro
ультрамарина 45 480/0.
В чистом виде в смеси с ,маслами несветоустойчив..
и непрочен, стойкостью к внешним атмосферным влияниям.
не облапает. Относится к аН.ормальным краскам масляной,
живописи.
КРАСНЫй КОБАЛЬТ
KobaItrot
Существуют две разновидности KpaCHoro кобальта....
красный и розовый кобальт.
Красный кобальт по своему составу является мышьяко-
вокислым кобальтом Co 8 (As0 4 )t, получаемым посредс"вом
прокаJIивания при 950 9800C промытоrо и' пр.осушенноrо.
осадка, полученноrо в результате осаждения раствора соли
кобальта и мышьяковой кислоты раствором, же поташа...
Нередко красный кобальт получают из кобальтовой
руды *....... 1 часть тонко размолотой руды смешивают с 2 ча ,
стями поташа и 1/6 частью кварцевоrо песка. Смесь сплав-
ляют, очищаIОТ от шлака, измельчаIО , смешивают с пота-.
шом и сплаВЛЯIОТ, получая мышьяковистый красный. КО--
бальт, который HarpeBaIOT при доступе, воздуха и получают
пороmок розово-фиолетовоrо' цвета. К нему прибавляют
раствор фосфорнокислоrо натрия и полученный осадок про
МpJвают водой и высушивают.
Красный кобальт вошел в живописную практику лишь.
в начале ХХ столетия.
,С маслом красный кобальт высыхает вполне удовле..,
творительно; маслоемкость ero 125........135 о/о.
Принадлежит он к светоустойчивым, стойким к атмо"
сферным влияниям и прочным краскам. Испытанные нами
накраски KpaCHoro кобальта, как в чистом виде, так и в.
разбеле со свинцовыми белилами, не дали никаких изме-
нений в цвете в течение 10 лет. ' '
в 'смесях с большинством красок, за исключением цин",
ковой желтой, дает прочные и стойкие смеси.
'РОЗОВЫЙ КОБАЛЬТ
Розовый кобальт представляет собой кобальто маrне-,
зиевую к раску, красивоrо p030BO Kp cHoBaToro цвета, со..,
"* Кобальтовый блеск АsСоFе
281
!I.l '
..стоящую из уrлекислои маrнезии и азотнокислоrо ка-
о баJlьта. ПриrОТО8ляется розовый кобальт посредством про-
.каливания сухой смеси, полученной осаждением раствора
.азотнокислоrо кобальта уrлекислой маrнезией.
Розовый кобальт высыхает с маслом вполне ,у;довлетво...
',!рительно и берет ero' ДО 1300/0' Принадлежит' к свето...
устойчивым и прочным краскам, стойким к атмосферным
влияниям, как в чистом виде, так и в смесях с БОJ1ЬШИН'"
· СТВОМ красок.
ОЛОВЯННАЯ КРАСНАЯ
Оловянная красная ЯВJlJlется оловяннокислой ОКИСЬЮ
'хрома и nредс аВЛJlет собой краску KpacHoro цвета раз-
личных тонов': от светлокрасноrо до TeMHOKpacHoro. При--
.rотовляется посредством смешения раствора двухромово-
.кислоrо калия с мелом и кварцевым порошком и расти-
рания этой смеси с окисью олова и последующеrо и"аrре'"
.вания до температуры белоrо каления.
В тонких слоях оловянная красная обладает исключи-
-тельной прозрачностью, поэтому eIO часто заменяют розовый
.жрапплак. В смеси с маслом высыхает хорошо и берет ero
,до 1100/0' Она светоустойчива и стойка к действию атмо-
-сферных влияний.
Ч а с т ь IV
СИНИЕ, ЗЕЛЕНЫЕ, КОРИЧНЕВЫЕ
И чЕрныE мдсляныE
живописныE КР ДСКИ
ИХ СВОЙСТВА И ОСОБЕННОСТИ
КАК живописноrо МАТЕРИАЛА
СИНИЕ КРАСКИ
ЛАЗУРЬ НАТУРАЛЬНАЯ
Ляпис-лазурь, лазорь, лазурион,. лазорь латин-
ская, лазурь с.кифская, лазурит, армянская лазурь,
синяя из индийскоro камня, небесносиняя, ка-
мень ЛЯIDIС, синяя ,пепельная, блеДНОСИRИЯ Polli-
do, азоревый .п еп ел , лазурь пепоельная, серо-
синяя пепельная, сапфирос, ультрамарин нату-
ральный, настоящий, у льтрамариновая зола, пе-
пел, Coeruleum scyticum, Coeruleum armenicum,
Sapph.iros, Kyanos, Аl lazoard, Azuritlm, :Azzuro
oltramarin, Lapis lazuri, Outremer lapis, Lazur-
ste:nblau, Gentti пе ultramarine
Натуральная лазурь обладает прекрасным яркосиним
цветом, отличающимся. большой rлубиной, принадлежит
к минеральным краскам. Исходным :материалом для при..
rотовления натуральной лазури служит минерал лазурит,.
называемый также ляпис-лазурью, или армянским ,СИНИМ
камнем.
По своей химической природе лазурит является двой-
ной кремнекислой солыо натрия и алюминия со следами
незначительноrо количества серы. В состав природноrо
лазурита входит до 35,80/0 Si0 2 , до 34,80/0 A120a, 230/0
,Nа2Оз, 3,10/0 СО, и до 3,10/0 S; химическая формула лазу-
рита 3Na АI Siо,.Nз 2 S s ,
Наиболее боrатые месторождения лазурита находятся
в СССР (Армения, Урал ---- в р-не -р. Быстрой); кроме Toro,
известны месторождения ero в Ср. Азии БадахшаНJ в
Афrанистане, в Тибете J в Индии, Китае и Южн. АмериКе----
Чили. .
Натуральная. лазурь П'ринадле ит к древнейшим кра-
скам, применяемым в живописи. Следы ее применения
в живописи мы ВС'.l'речаем еще в древнем Еrипте, r де она
уriотреблялась для росписи rробниц; при раскопках rроб
:285
виды еrипетскоrо фараона Рамзеса 11 была обнаружена
роспись лазуритом. Древнеrреческие художники были зна-
комы с лазурыо из камня лазурита, который, по свиде-
тельству Теофраста 1 (IV в. до н. в.), привозили из скиф..
ских месторождений; эта лазурь называлась "Sapphiro-s".
В первом веке 'до н.. 9. rреческие и римские художники
применяли в живописи лазоревую краску из лазурита,
привозимую из Скифии И ИНДИИ. Скифская лазурь стоила
в то время 10 динариев за золотник, а индийская----8 дина-
риев 2. Витрувий, подтверждая Плиния, указы..
вает, ЧТО. В ero время римские художники употребляли
арМЯНСКУIО лазурь, добываемую из привозимоrо из Арме..
нии лазурита 8. Римские ХУДОЖНИI{И еще в 1 в. н. Э. при..
rотовляли, по свидетельству Плиния, из лазурита 4 свет-
лые и 4 темные краски 2. В rредии, в VI в., по' свиде-
тельству rpeKa Леонтия, приrотовляли лазоревую краску,
или "лазурион" , из лазурита, называвmеrося тоrда "Kyanos"
(кюанос). '
О знакомстве древнеримских живописцев с натуральной
лазурью мы находим подтверждение ,не только в дошед-
ших до нашеrо времени трактатах, но и в немноrочислен-
ных произведениях этоrо времени. Фаlомские портреты 1
и 11 в. н. Э. имеют отдельные живописные детали, выпол"
ненные лазурью. Плащ на портрете "Алины" (11 половина
1 В.), находящемся в Берлинском музее, исполнен темно..
rолубой лазурью; на двойном портрете "Неизвестные муж..
чина и женщина" (Н9 4233), находящемся в Московском
,музее изобразительных искусств и относящемся ко 11 в.
н. 9., отдельные детали написаны серо-rолубой
натуральной ла'зурью. В последующие века натуральная
лазурь также постоя,нно применялась древними художни-
ками; по свидетельству Ираклия 4, оп сывающеrо совре..
менные ему материалы художников, видно из rл. 51
"О пробе лазури" (ttDe probatione azurii"), что наряду
,с настоящей натуральной лазурью были и подделки п д
нее. Самый метод пробы лазури----,,'лазурь надо поло}кить
на железный .лист и по'ставить на oroHb, пока лист не
покрасвеет; 'тоrда ero вынимают и дают остыть. Если цвет
лазури не изменяется, то она очень хороша, если изме..
няется, то не rодится" , rоворит о том, что подверrавшаяся
пробе лазурь была натуральной лазурью из лазурита. При-
менение натуральной лазури в VII----IX вв. было довольно
значительным, eIO пользовались не толl;tКО в станковой, но
и в стенной и миниатюрной живописи; называли ее тоrда
"Azzurit'" или "Azzurium" о.
286
В итальянских трактатах по технике живописи, относя-.
щихся К XIV........XVI ВВ., содержатся мноrочисленные указа..;.
ния на применение итальянскими живописцами лазоревой
краски из ляпис..лазури. Эт лазурь была известна в то'.
время ПОД именем натуральноrо ультрамарина, настояrцеrо
ультрамарина, ляпис..лазури, "Azzuro oltramarin", "Azzuerrum,
Ultramarinum" и считалась наилучшей из всех синих кра-
сок. Ченнино Ченнини называл ее "превосходной, неизме-
НЯIощейся сине-rолубой" 8. Испанские живописцы XVI
XVII 8В., ПО свидетельству Пачеко паломино 8, а TaK}I e'
фламандские художники XVI-----XVII вв., 7, так же, как
и их таllья1iские собратья, считали лазурь из лазурита(
наилучшей из всех синих красок. Итальянские художники 9,
а также живописцы северных школ, еще в XIV XVI вв. 1О "
при изrотовлении натуральной лазури из ляпис-лазури по-
лучали, кроме нее, еще ряд красок 'синеrо, бледносинеrо,.
серо-синеrо цвета и называли их ультрамариновой золой,
пепельной лазурью, серо-синей из лазурита, бледносиней ....
;,Pallido". Способы получения дополнительных красок ИЗ.
лазурита почти ничем не, отличались от ныне применяемых.
В Ср. Азии и России лазурь из лазурита была обще-
распространенной краской. В Ср. Азии еще Во BpeMeHa
Тимура лазурь из ляпис-лазури применялась в зна-.
чительных l{оличествах при росписи дворцов, мечетей,
усыпальниц 11. Лазурь обнаружена в росписях "Белоrо..
дворца" J построеннеrо при Тимуре, в мавзолее над моrи...
лой Хазрет-Имама, возведенном в XIV в. 12.
В России натуральная лазурь, называвшаяся в старину'
лазорью, лазорью доброй, лазорью латинской 13, применя...
лась еще в XI в. и принадлежала к наиболее дороrим при-.
возным краскам; в XVI В. фунт лазури равнялся стоимости
фунта золота 14. В период XI XIV ВВ. русски иконописцы.'
получали лазурь из Византии, Ср. Азии (CaMap {aHД) и Ар-
мении. В ряде дошедших до нас паМ;JТ!: КОВ древней пись--.
менности и икон мы находим отдельные живописные детали,.
выполненные лазурью: миниаТIОРЫ Остромирова еванrелия
(ХI в.) и Изборника Святослава (1073) выполнены лазурью;:
часть одежды боrоматери в иконе ХI В. "боrоматерь Вла-"
димирская", яркосинеrо цвета, выполнена лазурью. Хитон,)
боrоматери в иконе "Блаrовещенье" из Верхн. YCTIora, ин...
тенсивноrо синеrо цвета, также написан лазурью. Хитон:
рханrела rавриила в иконе "Нерукотворный спас" XII в,.
написан свеТJIосиней лазурью.
Приrотовление лазури в .древности производи и раз-.
ными способами. Итальянские ху ожники XIV Xv вв.
.
281":
юриrотовляли лазурь следующим, способом. Выбирали
КёiМНИ ЛJlпис..азури, содержащие наибольшее количество
синей лазури н наименьшее пепельно-синей. Отобранныое
'Камни измельчали в бронзовой СТУПl(е и стирали на пор-
ировой плите возможно тоньше. Чем тоньше измельчалась
при стирании ляпис..лазурь, тем, нежнее получался цвет
...JIазури. После этоrо приrотовлялась паста из 3 весовых
частей мастики, 3 весовых частей светлоrо ,80-
uCI<a, 6 весовых частей сосновой смолы и 12 весовых
частей ляпис-лазури.; Смолу и воск расплавляли на
orHe, тщательна перемешивая, процеживали и смеши-
али с порошком ляпис-лазури. Хорошо перемешав
BCIO смесь, из нее приrотовляли комок в виде шара о
и оставляли ero лежать дней-.. 15 20. Чтобы о извлечь
"
-лазурь из этоrо шара, опускали ero в rлиняный rnазуро-
ванный сосуд с подоrретым щелоком из о золы виноrрадных
лоз. Шар в щелоке тщательно разминали до тех пор, пока
водный щелочной раствор не охрашивался в синий цвет.
<:Окрашенный раствор с,:!ивали, заменяли OBЫM, вновь
,..сливали и так делали до тех пор, поха паста не переста..
вала окрашивать щелочной раствор. Осевшую на дно
.cocyд лазурь промывали водой, высушивали и применяли
.,В качестве краски. По количеству сливов рас-
'твора получали и сорта лазури. Из первоrо слива
,раствора получали высший'сорт лазури, из BToporo второй
...сорт И Т. д. llеред смешиванием со связующим вещесrвом
краски лазоревый пиrмент растирали с водой на порФировой
плите. Стертый пиrмент высушивали и смешиваЛII со
-связующими .веществами 10.
Основное отличие этоrо способа от более ранних
.методов получения настоящеrо ультрамарина заключается
'в применении пасты из орrанических вещес:rв ......... смол,
,масел, восков. Назначение этой пасты в технолоrическом
-.процессе извлечения ультрамарина из ляпис:-лазури состоит
В выделении чистоrо Л,азурита, свободноrо от содержа-
щихся в ляпис-лазури минеральных веществ: роrовой
..обманки, слюды, диониксида, а также менее ярких по тону
частей лазурита, которые паста удерживает.
В XoVII в. западноевропейские художники приrотовляли
-натуральный ультрамарин следующим образом.
Синюю с желтыми жилками ляпис..лазурь разбивали
в порфировой ступке 16 на небольшие КУСОЧКИ величиной
. с боб, которые помещали в плавильном тиrле на сильный
oroHb и держали' до тех пор, пока куски лазури не нака-
лялись докрасна. Наl{аленные куски ляпис-лазури деря<али
&88
на orHe около получаса и всыпали в r линяный rоршок
с налитым в Hero крепким винным YI{CYCOM В количестве,
достаточном, чтобы по крыть лазурь. оrда куски лазури,
поrруженные в уксус, остывали, уксус сливали и промы-
вали лазурь до тех пор, пока отдельные куски ее не
переставали паХIlУТЬ уксусом, после чеrо тщательно
высушивали на orHe. ПросушеННУIО лазурь измельчали
в порфировой ступке и просеивали через мелкое сито
и, смешав полученный порошок с льняным маслом,' стирали",
на каменной плите до тех пор, пока масса не становилась,
как мазь. Тщательному стиранию с льняным маслом смеси
и превращеНИIО _ ее в мазь придавали orpOMHoe значение
и считали основным решающим процессом получения
хорошей лазури. CTeP.TYIO лазурь смешивали с ка ифолыо
и }I{елтым воском, взятыми в количестве, равном по весу
ляпис-лазури, и расплавленными предварительно в медном
сосуде. ПолучеННУIО смесь наrревали и выливали в rли,-
няный сосуд, наполненный холодной водой; смесь тотчас
же застывала и превращалась в пасту,. из которой делали
шарики. Поrрузив шарики в теПЛУIО воду, их мяли руками
несколько часов подряд. Коrда вода окрашивалась в си-
u
нии цвет, ее сливали, процеживая через тонкое полотно
в ш"рокое rлиняное БЛIОДО, давали лазури осесть на дно,
сливали осторожно воду и высушивали полученный по-
рошок лазури на rорячей золе 17. Из первой БОДЫ полу-
чали высший сорт лазури. Повторяя операцию отмучивания,
получали 2, 3 и 4-й сорта лазури.,
По друrому рецепту XVII в. 18 пережженная в пла-
вильном ти'rле, промытая уксусом и водой лазурь стираласъ
очень' тонко с водой на порфировой плите и высушивалась.
Высушенный порошок ляпис-лазури смешивали с расплав..
ленной смесыо из 3 унций rреческой смолы или канифоли"
4 унций сосновой смолы, 3 унций мастики, 3 унций
ладана и 2 унций оливковоrо масла. Смесь наrревали
на оrие и давали остыть в течение 12 час. На- следу-
.ющий день на полученную пасту наливали кипящую воду,
-хорошо перемешивали и сливали в rлиняное широкое
блюдо, r де пиrмент оседал на дно, ero собирали и высу--
шивали. Посредством 5..........6 отиучиваний получали 5 6
сортов лазури.
Для получения ВЫСококачественной лазури брали,
ляпис-лазурь лучmеrо синеrо цвета с точками золотоrо
'цвета или }I<елтовато-золотистыии ,прожилками. Прежде
Bcero лазурный камень испытывали, накаливая ero докрасна
на ropHY. Если ляпис-лазурь после T8Koro прокаливания,
19 МаТСрИ3;1Ы иаСJlSlllоfi ЖIIJ!ОПIIСИ
289
ОСТЫВ,оставалась при леrком трении между палрцами твердой
и не рассыпалась в порошок, то ее считали приrодной
ДЛЯ изrотовления лазури, если же становилась ЛОМКОЙ
и при трении рассыпалась в порошок, то ее считали
неприrодной 19.
Иноrда пасту для лазури приrотовляли из терпентина
(смола), пиниевой смолы, \ 'мастикса, свеже.rо воска и про-
MblToro водой от 6 до 7 раз льняноrо или миндальноrо масла.
При пер ом стирании на каменной плите лазури с водой
в ряде случаев воду заменяли пастой, приrотовленной из
воды, белоrо меда и Т. н. крови дракона (смола).,
Русские живописцы и иконописцы также были знакомы
с приrотовлением из ляпис-лазури лазоревой краски.
Приrотовлялась она так же, как и западноевропейскими
художниками XVI XVII вв.
В настоящее время получение атуральноrо ультрама-
рина из ляпис-лазури ведется точно так же, как и раньше,
лазурит измельчают, наrревают и ,растворяют уrлеКИСЛУIО
известь (СаСО з ) в уксусной кислоте; полученную массу
Dодверrают мокрому измедьчеНИIО, стирая порошок
с водой .на порфировой плите, отмучивают И, собрав
мельчайший осадок, просушивают, после чеrо порошок
смешивают с расплавленной пастой, приrотовленной из
e!-Iьняноrо или оливковоrо масла и канифоли, терпентина,
мастикса и воска. Приrотовив из пасты небольшие шары,
помещают их в щелочной раСТВ9Р, в котором при дли-
тельном разминании приrотовленных шаров под водой
выделяется синее вещество, оно постепенно взмучивается
и осаждается. Путем nOBTopHoro отмучивания и осаждения
получают чистое синее вещество, являющееся лазурью
или натуральным ультрамарином.
Обычно после извлечения натуральноrо ультрамарина
из пастозной массы извлекают еще несколько красок путем
последующей обработки щелочью, а именно: два сорта
менее яркой синей краски, два сорта серо-синей краски,
называемой ультрамариновой золой или пепло , пепельной
лазурью.......... "Ceudre d'outremer" "Ultramarin АсЬ", и серую
краску холодноrо тона "Mineral gray". В настоящее время
лазурь получают в небольших количествах из ляпис-лазури
в Анrлии, Франции и Швейцарии. Ленинrрадск й завод
художественных красок мо}кет вырабатывать из памир"
cKoro и сибирскоrо лазурита настоящую лазурь. ,
Натуральный ультрамарин принадлежит к вполне свето-
прочным, стойким к атмосферным влияниям краскам.
Входит в rруппу нормалы ых красок живописи. У льтрамв-
290'
риновая зола отличается меньш'ей светопрочностыо.
В реставрационной практике отмечено, несколько случаев
заболевания наСТОJlщеrо ультрамарина, смешанноrо с маслом.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Д но.о к у 'р и Д П е Д а и ий, «Ма:rерия МеД'ИКа», 1 в.
2. П JI И Н ий, НаТYlрапьная история, 1 ,В., ки. 33, rл. 13, 56, 57;
КИ. 35, rл. 28, 31,
3. В и т р у в и Й, Об архитектуре, 1 В., ки. 7. rл. 5, 9.
.4. И Р а к л и й, о красках и искусствах римлян, VIII В., ки. 3.
rл. 40, 41". ",
5. Т е о Ф и л, Записка о разных искусствах, XI В., rл. 14, 15. 16.
6. Ч е н н и н о Ч е н н и и и, Трактат о живописи, 1437, I'л. 36, 62.
. 7. К а р е л ь В а н М а н Д е р, Трактат, 1604. Д е М а й е р и, Трактат,
1620, 1,. 4, 22, 39, 91, 136, 150, 181, 184, 187. 189, 195, 204, 213.
t ; 8. П а ч е к о, Трактат «ИСКУССТВО живописи», 1598. П а л о м и н о,
рактат «8 museo pictorico», ]690.
, 9. Ченни,но Ченнини, Т,рактат, 1437, rл.62. Леонардо да
В и н ч и, Трактат, 1499, r л. 190.
10. Д е М а й е р н, Трактат, 1620, '1', 16, 22, 39, 91, 184, 189,
195, 204.
11. К л а в и х О, Жизнь и деятельность Тамерлана, сбо.рник Академии
наук. Отдел pYCCKoro языка и .словecrнюcти, 1881, т. 28, стр. 232 246.
12. Архитектурные памятники Ср. Азии, с6орни,к «Вопросы peC'NlBpa-
ЦИИ», т. 1, 1928.
13. Ерминия, или наставление в живописном искусстве, 1566. 45, 46,
14. Ерминия, или наставление В живопионом ис,кус, стве 1566, 38,
45, 46, Ти.пик, 1599, 2, 3, Сербская рукопись l-й пмовины XVII В.,
Н2.109/46. лист 27 «Сказание, ка.к лазурь пaTblHcKYIO приrотооляют». PYI\C-
пи ь конца XVI В., лист 273. «О лазу:ри». Белrрад.ская народиая библио-
тека. рукопись XVII В., Н2 1933, лист 3 об., f. И. М. Рукопись XVII В.
Ржа.новскоrо, пясты 102......105, л. п. Б.
15. Ч е н н, и н о Ч е н н и н и, Тракт о жи,вописи, 1437, rл. 62.
16. Медные и железные ступки применять не рекомендуется, так как
при ооприкосновении ляпис-лазу'р'И с мет".ллом последн.ий темнеет, влияя
на цвет лазури.
17. Д е М а й е.р н, Трактат, 1620, 169. «Пра.вильный способ изrо-
товлен-ия тинктуры из ляпис-лазури».
18. т а м ж e 159, «Более лучший способ извлечения ультрамарина
из ляпис-лазури». , ,
19. Т а м ж е. 39 и 151.
х УЛЬТРАМАРИН ИСКУССТВЕННЫй
Ультрамарин синий, ультрамарин rиме, париж-
екая синяя, синяя rиме, Outremer, U1tramalflin
Blau t ТсепсЬ ,blue qu!imets b'ue
Искусственный ультрамарин........ краска красивоrо rлубо-
Koro лазурно-синеrо цвета....... открыта в 1828 r. химиком
rи е. 'Принадлежит к У.[IьтрамаРИНQВЫМ иск} сственным
минеральным краскам, в продаже ОН встречается в виде
очень TOHKoro порошка великолепноrо лазурно-синеrо цвета.
19. 291
атериалами для приrотовления синеrо ультрамарина
служат;, очень тонкий порошок I{аолин H 4 A1 2 Si 2 09 .........
кремнекислое соединение аЛIОМИНИЯ, кальцинированная
безводная сода Na 2 CO S1 безводная rлауберова соль Na 2 S0 4 ,
свободная от кислот и примесей железа и свинца, черен..
ковая или комовая сера, сосновый древесный уrоль, крем-
невая кислота в виде тонко измельченноrо обожженноrо
кварца и инфузорная земля. Из названных веществ при..
rОТОВJI ЮТ смесь; состав и соотношение ее отдельных
частей не всеrда бывают одинаковы, наиболее часто смесь
состоит из 100 частей каолина, 120 частей rлауберовой соли,
25 частей древесноr.о уrля, 16 частей серы, 5 частей кварца и
9 частей соды. Затем сырье смеmиваIОТ, пропуская через
балансирные мельницы, и в тонко размолотом виде массу
насыпают в' цилиндрические rоршки из оrнеупорной rлины
и прокаливаIОТ в муфельных печах без доступа воздуха,
при температуре 800 9000 с. Полученный в результате
прокаливания зеленый ультрамарин переводят в синий
путем 'обжиrа в муфельных печах тонко измельченноrо
зеленоrо ультрамарина и 7 10% серы. После этоrо сырой
синий ультрамарин промывают водой, выщелачивая из
Hero r'лауберову соль, измельчают мокрым, размолом,
отмучиваIОТ, преССУIОТ и сушат, получая твердые куски
синеrо цвета, которые превращаlОТ размалыванием на
небольших мельничных поставах в порошок И, просеяв
ero на центробежных сеялках, получаIОТ тонкий порошок
лазурно-синеrо цвета, применяемый в l{ачестве lсраски.
В СССР лучший ультрамарин вырабатывается на ленин..
[радеком заводе "Республика".
В зависимости от исходных продуктов и соотноm ния
составных частей смеси вырабатывают ультрамарины
различных оттенков. Самый светлый ультрамарин, так
называемый "сульфатный", имеет светлосиний цвет
с зеленоватым оттенком; содовый ультрамарин снеболь..
шим содержанием серы и значительным соды.......обладает
ч-исто синим цвет()м, и содовый с большим содержанием
се"рЫ и соды и меНЬШИlvI уrля и rлауберовой соли
дает самые темные оттенки. синеrо цвета.
Точный состав и хими еское строе,ние синеrо YJIbTpa-
марина до настоящеr.о времени еще недостаточно выяснены.
rофман считает, :что ультрамарин является твердым
раствором, в котором продукты диссоциации S20S находятся
в твердой форме, молекулярно пронизанной окисью
алюминия A1sOa, или окисью кремния Si0 2 . Содовый
льтрамарин, боrатый серой, имеет, по rофману, слеДУIО-
292
щую эмпирическую формулу SiGAl,NaGS402G' сульфатный
SisАIGNа7БS2024' Ультрамарин принадлежит к вполне CBeTC
.устойчивым краскам, стойким к деЙСТВИIО щелочеЙ
и внешних атмосферных влияний и является нормальноЙ
краской живописи. К действию сероводорода и КИСЛ'О,т
.ультрамарин не стоек. Разбавленные кислоты вызывают
резкое изменение синеrо ультрамарина; под действием
кислот он быстро обесцвечивается и стано.вится белесо-
ватым или матовобелым. С маслом ультрамарин высыхает
хорошо и берет ero до 52%.
В смесях с большинством красок, за исключением
кадмиевых и ауреолинз, ультрам рин дает прочные
и стойкие смеси.
Ультрамарин, стертый с маслом, подверrается с тече-
нием времени разрушеНИIО, называеМQМУ "ультрамарино ой
болезнью". Красочный слой чистоrо у JIьтрамарина утра-
чивает свой первоначальный цвет и мутнеет, становясь
тусклым, белесоватым. В конечной стадии разрушения
ультрамарин совершенно обесцвечивается. Это явление
наблюдается только в масляной живописи, преимущест-
венно в толстых красочных слоях с большим содер)канием
связующеrо вещества....... масла, и почти 21е встречается в тон-
I<ИХ с.цоях. В яичной желтковой темпере и акварели
"ультрамариновая .болезнь" никоrда не бывает. Такв{е
" ультрамариновой болезнью" не заболевает пиrмент, стертый
с маслом и белилами.
Сущность "ультрамариновой болезни" заключается
в нарушении оптическоrо строения красочноrо слоя ультра-
мариновой краски кислотами масла и обесцвечивании ими
частиц ero пиrмента. В н.ачале .заболевания" жирные.
кислоты СВЯЗУIощеrо вещества масляных красок масла,
окисляясь кислородом, разъединяют' отдельные частицы
пиrмента" вследствие чеrо OДHOpOДH CTЬ оптическоrо
строения красочноrо слоя нарушается, и слой утрачивает
CBOIO прозрачность, делаясь тусклым. и белесоватым.
В дальнейшем образующиеся при окислении жирных
кислот кислородом кислоты муравьиная, капроловая
и друrие оказывают прямое действие на частицы ультра
мариновоrо пиrмента и постепенно совершенно обесцве..
Чiiвают ультрамариновый слой. В начальной стадии
заболевания ультрамариновоrо красочноrо слоя" коrда
ero разрушение оrраничивается лишь нарушением одно-
родности первоначальноrо оптическоrо строения слоя
разъединение частиц пиrмента, это "заболевание" срав-
нительно JIerKO устраняется посредством дейс!вия на
29з
слой парами спирта и копайскоrо бальзама. Спирт раз...
мяrчает слой и облеrчает 'возможность проникновения
в Hero эфирных паров копайскоrо баJIьзама, который
способствует соединению разобщенных частиц пиrмента
и восстакавливает нарушенное оптическое с.rроение слоя.
Красочный слой, восстанавливая свое первоначальное
однородное строение, снова становится прозрачным
, и приобретает свой первоначальный вид. Если разрушение
ПРОИСХОДИJlО. В течение довольно долrоrо времени и
u
кислоты масла) деиствуя на пиrмент, успели совершенно
обесцветить ero, то восстановление разрушенноrо слоя
ультрамариновой краски не представляется возможным.
Существовавшая до последнеrо времени теория, объяс-
няющая "заболевание" ультрамарина проникновением в Kpa
сочный слой масляной краски влаrи, поrлощаемой и конденси-
руемой находящимся в составе ультрамарина rлиноземом,
вследствие чеrо происходит нарушение строения слоя кра..
СКИ,ие вполне соответствует действительности. Если бы ЭТО
БЫJlО так, то аналоrИЧНУIО картину разрушения ультрама
рина мы lIаБЛIодали бы не только в масляной живописи, но и
u
В яичнои темпере и акварели, rде ДОСТУ,п влаrи и ее про
никновение в слой имеют несравненно больше возмож
НQстей, чем в масляной живописи, красочный слой которой
очень быстро образует на своей поверхности масляную
пленку, являющуюся естественным препятствием для
проникновения влаrи. Эта защитная пленка в яичной
темпере и акварели, как известно, ОТСУТС1 вуе'т.
Нами были проведены работы по изучению "ультрама..
риновой болезни". Было приrОТОВJIено 12 накрасок
ультрамарина, СВЯЗУIОЩИМ веществом KOToporo являлась
желтковая эмульсия. 6 накрасок были покры'rы тонким
слоем масляноrо лака и 6 накрасок были оставле}{ы без
всякоrо покрытия. В хечение 6 лет никаких разрушений'
ультрамарина не произошло во всех 12 накрасках, хотя
доступ влаrи к красочным слоям был полне обеспечен.
2 накраски были подверrнуты в течение 3 месяцев
непосредственному деЙСТВИIО влаrи на красочный слой.
Никаких изменений краски также не произошло. Испы-
тывавшиеся одновременнонакраски ультрамарина,стертоrо
с маслом, через 6 8 месяцев дали резко выраженное
разрушение красочноrо слоя, который стал ТУСI{ЛЫМ
и белесоватым, причем ультрамариновый пиrмент сильно'
обесцветился. Накраски акварели не дали в течение 6 лет
никаких изменений ультрамарина.
ледователъно, существенной причиной разрушения
294
у льтрамаРИНQВЫХ I масляных красок является действие на
пиrмент жирных 'кислот масла и кислот, образующихся
в, масле при ero высыхании.
УЛЬТРАМАРИН ФИОЛЕТОВЫй
U1tramarin violet, Outremer violet
Фиолетовый ультрамарин ---- краска фиолетовоrо цвета,
не отличающаяся чистотой тона принадлежит !{ искус..
ственным минеральным краскам ультрамариновой rруппы.
Фиолетовый ультрамарин представляет собой смесь
синеrо и KpacHoro ультрамаринов. Обычно он получается
в виде ПРО},lежуточной стадии при изrотовлении KpacHoro
ультрамарина из синеrо, в результате действия на Hero
хлористоrо аммония. Получение ero основывается на дей-
ствии соляной сухой кислоты и кислорода на синий ульт-
рамарин при температуре 150 1800 С, при этом у синеrо
ультрамарина отнимается некоторое количество хлористоrо
натрия. В смеси с маслом фиолетовый УJIьтрамарин высыхает
вполне удовлетворительно, маслоемк'ость ero равна 45----480/0.
Как и все искусственные ультрамарины, фиолетовый ульт-
рамарин в чистом виде сильно жухнет я через некоторое
время дает помутнение и матовость. В смеси с желтыми '
и красными кадмиями, ауреолином фиолетовый ультрама-
рин непрочен.
Светоустойчивость фиолетовоrо у лътрамарина вразбеле
co свинцовыми и цинковыми белилами, а TaK}I{e в смеси
с большинством' красок неудовлетворительная, он сравни-
тельно быстро теряет свой цвет. Прочность и стойкость
к внешним атмосферным влияниям у фиолетовоrо ультра-
марина незначительны. Принадлежит к анормальным кра-
скам живописи.
rОРНАЯ ЛАЗУРЬ
Азурит, анrлийская си.няя, аццуро, nенrерская си
ияя, rорная лазурь, rорная синь, I'ОрН8Я синяя,
лазорь rорная, ла30РЬ добрая, лазурь медная, ми-
неральная сипяя, испанская синяя, немецкая си-
няя, нату.ральная медная лазурь, медная синяя,
сине-rолубая, синяя поль-.веронез, Azzuro della
magna, Dell magna, Azurit, Bl.eu de montagne,
Bleu de cuivre, Bleu ver,datre, Bleu, Paul V ero
nese, Coeruleum cupricum, Kupferlasur, Bergblau
Натуральная медная лазурь обладает великолепным
блестящим синим цветом и принадлеiКИТ 1{ природным
медным краскам. По CBoe 1Y составу rорная лазурь яв-
295 .
ляеrся основной уrлекислой солью 'ОКИСИ меди 2CuCO s .
Cu (ОН)2; В природе ее находят в месторождениях
серебряных' и медных руд в виде минерала азурита или
хессаЛJiта.
Синие кристаллы довольно редко находимоrо азурита,
обраЗУlощиеся в результате выветривания сернистых солей
меди. встречаются в ряде месторождений меди.н серебра
в rермании, Венrрии, Испании, Италии! Чехословакии и
в СССр....... в Сибири и Абхазии. Хыцминское месторожде"
ние в Абхазии принадлежит к древнейшим месторожде-
ниям азурита, оно разрабатывалось еще во времена владе..
ния Абхазией rенуэзцами 1.
Натуральная медная лазурь как живописная краска из..
вестна была еще в 1 в. н. э. По свидетельству Плиния, "rop-
ная синь"........" Coeruleum cupricum" .........была хорошо известной
краскоЙ, и в ero время она продавалась двух сортов:
"кипрская rорная синь , стоившая 8 динариев за фунт, и
"испанская rорная синь", стоившая от 6 до 8 динариев
фунт; добывалась она в серебряных и золотых рудниках
в Испании и на Кипре 2. В последующие века rорная мед-
ная синь неоднократно употреблялась итальянскими живо-
писцами XIV ХУ вв. не только в станковой, но и в стен-
ной живописи. Называли ее, по свидетельству Ченнино
Ченнини, натуральной лазур ю, немецкой синей 3, "Azzuro
della magna" " "Dell magna" 5. Добывалась она rлавным
образом, в серебряных РУДНИl{ах rермании, Испании и в
Италии (близ rорода Сиена) 3. В XVI и XVII вв. rорная
синь также была одной из самых распространенных rолу-
бовато"синих красок итальянских живописцев; Н8зывалась
она немецкой синей, сине rолубой, rорной синей, испан-
СКОЙ синей 6, венrерской синей, минеральной синей,медной
синей 7. Добывалась она не только в rерманских и испан-
ских месторождениях, но и в Венrрии 7. Испанские )киво-
писцы в XVI...... XVII вв., так }ке как и итальянские, очень
часто применяли натуральную ropBYlo синь в своих }I(ИВО--
'писных работах. Называлась она в Испании в то время
минеральной синей лазурью 8.
Худо>кники северных школ XVI XVII вв. фламанДцы,
rолландцы, немцы и французы называли лазурь rорной
лазурью, натуральной лазурью, rорной синей, минераль-
.ной синей, "BergbIau" инередко пользовались eIO наряду
с друrими синими красками 9, 10. .
Приrотовление rорной лазури западноевропейскими xy
дожниками XV XVII вв. состояло в измельчении азурита,
тонком помоле, промывке щелочыо, причем в качестве
296
щелочи примеНЯJJСЯ ВОДНЫЙ раствор поташа, и в вы,суши",
вании полученноrо порошка 5, 6.
, В России натуральная медная лазурь применялась еще
в XVI в. как в станковой, так и в стенной ЖИВОПИСИ.' На..
зывали ее в XVI и XVII вв. лазорью, JJазорью доброй 11,
rолубцом 12, олубцом венецианским 13. Она была одной из
самых дороrих красок: один золотник ее стоил в XVII В'.
8 денеr 14. Что применяемая русскими художниками, лазурь
была именно натуральной медной лазурью называемой в
3ап. Европе в то время "Azzuro della magna" а не какой..
либо друrой синей краской, хорошо видно как из способа
ее приrотовления, так и из методов работы ero в стан ко..
вой и стенной }I{ИВОПИСИ.
Русские художники XVI ---- XVII вв. тонко измельченный
азурит отмучивали не в Боде, а в кислых щах, в течение
2.......4 дней, после чеrо промывали ero не водой, а кислыми
щами 1 . Для работы лазурыо в стенной живописи ее преж-
варительна обрабатывали щелочыо, получаемой посред-
ством вываривания яичной скорлупы в воде 1G . Этот спо
соб обработки измельченноrо азурита щелочыо применяли
и западноевропейские ХУДОЖНИКИ 6.
В стенной живописи русские худо}кники XVI XVII вв.
никоrда не смешивали натураЛЬНУIО меДНУIО лазурь с обыq..
по прим няемым ими СВЯЗУIОЩИМ красок: яичным белком
И желтком, а заменяли ero пшеничным н:леем 1'7 или клей-.
кой }I(ИДКОСТЫО, получаемой вываркой льняноrо семени в.
воде 18. Иноrда в ачестве СВЯЗУIощеrо применяли рыбий
клей 16. Делалась эта замена одноrо связующеrо друrим.
с целыо предотвратить возможность почернения медной
лазури, так как при смешении ее с ЯИЧНЫМ беЛКОffI и lI{елт".
ком, содержащими серу, ее почернение было неминуемо.
Кроме Toro, применением в качестве СВЯЗУIощеrо веществаL
растительной клейковины достиrалось более прочное сцеп-
ление лазурноrо слоя с rpYHToM.
В 'станковой i1(ИВОПИСИ лазурь также предпочитал'и сме-.
шивать в целом ряде ,случаев не с яичным желтком, а с
растительным клеем 19.
В настоящее время природная медная лазурь встре-
чается довольно редко и стоит очень' дороrо. Приrо...
товJJение лазури из азурита состоит в' раздроблении, и
т онком измельчении азуритовых кристаллов с после..,
ДУIОЩИм. осаждением красителя щелочью. ПОJIученный
осаДОl' промываlОТ водным щелочным раствором и вы-
сушивают.
Западноевропейские ХУДО}I{НИl{И ХУ .......... XVII вв. приrотов-
297
-ляли лазурь по этому способу, в качестве щелочи они
,применяли ВОДНЫЙ раствор поташа.
Натуральная медная лазурь принадлежит к светоустой-
чивым краскам, она вполне светоустойчива в темпере, ме... r
нее........В смеси со свежеполученным маслом, Tal( как в масле
она несколько темнеет вследствие образования медных
солей жирных масляных кислот.
При смешении с красками, содержащими серу (киноварь,
](адмий и др.', лазурь быстро чернеет, как и большинство
медных красок.
ПРИМЕчАния
1. Минеральные ресурсы сср rрузи:и, 1930, 'C'l'p. 883.
2. П JI И Н И й, НатуральнС!я история, 1 В., КИ. 33, rл. 13, . 56, 51;
.:кн. 35, r л. ,28, 31.
, 3. Ч е н н и н о Ч е н н и н и, Трактат о ЖИDОПИСИ, 1437, rJI. 60.
4. Т а м ж е, r л. 36.
5. Т а м ж е, rл. 13. '
6. Б о:р rlИ н И, paKTaT «Отдых», 1584. .
7. Д ж о в а н н и П а о л о Л о м а Ц Ц о, Т'рактат, 1565.
8. П а JI о м и н о, Т.рактат, 1690.
'9. Шеф Ф е р, Трактат, 1669. ;
10. Т е о Д о р Д е М а й е р н, Трактат, 1620, 1", 187, 213.
11. Рукопись 1 пол. XVII В. Н2 1952, листы 330, 332, 334 об., л. п. Б.
12. Рукопись Антониево Сийскоrо монастыря, 11 поп. XVII В., Н!! 192,
.лист 20, Арханrельская библиотека.
13. Рукопись XVIII в. Н2 433, собрание Поrодина, М. Л. Б.
14. Рукопись XVII В. Н!! 45. 10. 1, JIИСТ 116 об., библиотека Академии
на ук.
15. Рукопись поморская начала XIX в., собрание Поrодина.
16. Типик, 1599, 3, 61. .
17. Рукопись конца XVI В. Н!! 1523, ЛИСт 219, Л. п. Б. Рукопись
.'сер. XVII В., собрание Толстова, Н!! 37, JIИСТ 140 об. Рукопись 1 пол.
XVII в., Н!! 1952, листы 341 и 341 об. Рукопись 11 ПО1. XVI В. Н2 469/931,
..лист 265. '
18. Рукопись конца XVI в., собрание Забелина, Jf!! 322, лист 111 об.
;Рукопись сер. XVII А. Н2 11, лист 251 .об.
19., Рукопись 11 пол. XVII В. H 469/937, лист 231.
ЛАЗУРЬ МЕДНАЯ ИСКУССТВЕННАЯ
АнrЛИЙСI<ая лазурь, искусственная медная синяя,
немецкая 'синяя, rЗ!мбурrская синяя, кассельская
синяя, обыкновенная синяя, I<upferlasur, I<as
selerblau, Hamburgerblau, Neu\viederblau
Медная лазурь имеет е.иний цвет различных оттенков
и принадлежит, к искусственным медным KpaCl{aM. По св 0-
-ему составу изrОТОВJIяемая в наСТ0ящее время медная ла..
зуръ является основной двухлористоА окисью меди.
:298
CYlЦec ByeY MHoro способов приrотовлевия искусствен-
ной медной лазури, но ДО сих пар не f да«ось получить
.искусственным путем лазурь, имеIОЩУЮ великолепный си-
ний цвет Н8тураЛIDНОЙ лазури и вполне отвечающую. ей по
составу.
В старину итальянские живописцы ХУ ХУI BB при-
rотовлйли медную азурь И3 медных опилок, хлористоrо
аммония, BHHBoro уксуса, жженой яичной скорлупы (из-,
весть), а также из винноrо уксуса и жженой извести, поме..
щенных в медный сосуд 1. 't'
Позднее rерманские художники получали лазурь из
уксуса, ртути, аммония и кусочков серебра, помещая их
в медные СОСУАЫ t.
В ХУI XVII вв. западноевропейские художники при..
rотовляли медную лазурь мноrими способами. В качестве
исходных материалов брали: медянку уксуснокислую медь,
медный купорос серНОКИСJlУЮ медь, металличеСКУIО M ДЬ,
содержащую серебро медь, армянскую соль ---- хлори-
стый аммониЯ NH,Cl (нашатырь), винный уксус. уrлекис-
лыЯ кальций, виивокаменное масло, rашеную пере-
жженную известь, тальк, ртуть и ,.руrие вещества. Наи-
более распространенными способами п'олучения медной
лазури были:
1. 'Получение ее из ртути, серы, нашатыря и воды, при
этом в результате амальrамирования аммония с ртутью
NH 4 Hg 2 выделялиеь, синие кристаллы, которые обрабаты-
вались щелочной БОДОЙ. Этот способ состоял в следую-
щем: брали 2 части ртути, 3 части серы, 1/, части нашатыря,
стирали все вместе ,И смешивали' с водой, массу помещали
в стеклянный сосуд и наrревали 3 4 часа на слабом оrяе,
пока из сосу да не появлялся синий ДЫМ.
2. Получение ее из медных опилок, винноrо уксуса,
нашатыря и жженой извести: взяв 12 частей крепкоrо
ДИСТИlIлированноrо винноrо уксуса и 2 части нашатыря,
'смешивали их вместе, растворяли в полученном ,астворе
12 частей жженой извести, полученной переiкиrанием яич-
ной скорлупы, и. 1 часть медных ОПИЛОК, смесь помещали
в медный сосуд, плотно закрывали ero и ставили на :месяц
8 теплый навоз.
3. Брали 2 части УI{СУСНОI(ИСЛОЙ меди (медянки), 2 части
Хлористоrо аммония, растворяли их в уксусе, подвешивали
серебряную пластинку над }I{ИДКОСТЬЮ и, вставив сосуд
содержимым в больший, плотно закупоривали ero и ста-
. вили на 14 дней в конский навоз. 1'аким образом получали
прекрасную лазурь, осеВШУIО на серебряную пластинку.
299
4. Взя 6 частей медянки и 3 части хлористоrо аммо"
ния, смешивали их с, виннокаменнЬJМ маслом, давали
постоять массе несколько дней, помещали ее в сосуд,
плотно ero закрывали и наrревали в '1'еплой печи или
ставили в теплый конский навоз на 5 6 дней.
5. Взяв 2 части хлористоro аммония, растворяли ero в
воде и добавляли к ней смесь, составлеННУIО из 18 частей
неrашеной извести и 4 частей сернокислой меди (медный
купорос), ставили в теПЛУIО печь и через двое суток полу"
чаля лазурь 8.
В начале XVIII в. медную лазурь получали посредством
наrревания азотнокислой окиси меди и.меда.
В настоящее время медную лазурь приrотовляют в
незначительных количествах из двухлористоЯ меди, полу"
ченной осаждением медноrо купороса хлористым кальцием.
Раствор двухлористой меди обрабатывают водным раство-
po rашеной жженой извести (известковое молоко) до тех
пор, пока двухлористая медь не перейдет в основную дву"
хлорис ,'ю медь. Полученный осадок, представляющий со...
бой rидрат окиси, растираIОТ с едким калием и отстаивают
в растворе сульфата меди и хлористоrо аммония. По окон-
чании реакции получают порошок синеrо цвета, промы..
вают ero водой, фильтрую} и высушиваlОТ. '
Искусственная медная лазурь, не являясь ОСRОВН,ОЙ
уrлекислой солью окиси' меди, значительно уступает на-
туральной лазури как по ДBe y, Tal< .и по светоустоЯчи"
вости, прочности И стойкости К внешним атмосферным влия"
ниям. Лазурь относится к анормальным краскам живописи.
В смеси с маслом искусственная лазурь быстро изменяет
свой цвет и зеленеет.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Джованни Паопо Ломадцо, TlpaKTaT t 1565.
2. Раф а э п ь Б о Р r и н и, Трактат, 1584. Шеф Ф е р, Трактат 1669.
3. Т е о Д о р Д е М а й е р Ii, TpaK'raT, 1620, 135, 144, 149, 153. 158.
'. БРЕМЕНСКАЯ ЛАЗУРЬ
Бременская rолубая, BremenbIau
Бременская лазурь имеет нежный небесно-rолубой цвет
с зеленоватым оттенком.
По своему составу бременс.кая лазурь является rидра..
том окиси меди Cu (ОН)2 И принадлежит к искусственным
1\1 едным краскам. .
Бременская лазурь приrотовляется посредством перевода
:;00
щеЛОЧЬ'iО сернокислой меди CuS0 4 + 5Н 2 О (медный купорос),
не содер>кащей железа, Ц основной сульфат, который об
рабатывают крепкой натриевой щелочью, содержащей уrле
кислоту. Полученный осадок тщательно промываIОТ водой,
фИЛЬТРУIОТ И высушивают.
Бременская лазурь принадлежит к несветоустойчивым
и малопрочным I<pacKaM. В смеси с маслом она быстро
7ускнеет на свету, приобретая зеленоватый оттенок. К дей-
оСтвию ВЫСОI<ИХ температур и ряда кислот она не стойк а.
По красочной скале бременс'кая лазурь относится к aHOp
мальным краскам масляной живописи.
ПАРИЖСI<АЯ СИНЯЯ
Берлинская, китайская, милори, прусская, С1'ё1ЛЬ-
ная синяя лазурь, лазорь . берлинская, Milori
Blau, Вerlinerblau, Chinesischblau, PariserbIau,
StahbIau, WasserbIau. Отдельные сорта: J.1rus-
sischbla.u, Sa.chsischblau, Erlangerblau, Braun-,
schweigerbIau, NeubIau, Waschblau, Raymonds-
Ыаи, Loisenblau, Intense bleu
Парижскан синяя, или берлинская лазурь, обладает вели..
колепным ,СИНИМ цветом различных оттенков (от светлоrо
до TeMHoro). Принадлежит она к искусственным железо
синеродистым краскам.
Парижская синяя по своему составу является солыо за-
киси железа и синильной кислоты Fe 7 CYlS, причем в ее
состав входят как ,минеральные вещества (окислы железа),
так и орrанические (цианистая кислота). Существует очень
MHoro способов получения синих }I{елезистосинеродистых
красок, дающих различные по. качеству, свойствам и цвету
продукты. Впервые парижская синяя была приrотовлена
в 1704 r. посредством оса дения окисной соли железа
железистосинеродистым -калием. В настоящее время наибо-
лее часто применяемый способ приrотовления парижской
Синей заКЛIочается в слеДУlощем: соли закиси хлорноrо
железа Ре 2 С1 8 или сернокислой окиси железа Ре 2 (504)8 КИ
I1ятят И прибаВЛJlЮТ к кипящей }кидкости железистосине-
родистый калий K 4 FeCYG' подкисленный соляной кислотой;
ПолучаIОТ белый осадок, наЗЬiваемый берлинскими бели-
лами; чтобы перевести ero в паРИЖСКУIО СИНIОЮ, к нему
прибаВJlЯЮТ окислитель хлорноватокислую щелочь и со-
ляную кислоту, кипятят и дают осесть; осадок промы-
вают, отжимают и высушиваlОТ при температуре не вы-
ше 58....... 68°С , получая па рижскую СИНЮIО светлых оттен"
ков. Смешивая порошок парижской синей с тонко измель-
заl
ченными rлиноземом или шпатом, получают темиые и яр-
кие тона краски.
В живописи парижская синяя, или берлинская лазурь,
применяется с начала XVIII в. В это же BpeMJI она стала
известна и в России. Впервые она упоминается в русской
рукописи середины XVIII в. Применялась она в то время
как в чистом виде, так и в смесях с друrими красками.
Смешанная со свинцовыми белилами, она называлась со-
ставным' rолубцом 1 или светлой Jlазорью. Перед употреб-
лением порошок берлинской лазури промывали жидкостью,
слитой с кислых щей 2. .
Парижская синяя в смеси с маслом высыхает вполне
удовлетворительно и берет ero от 65 до 800/08 Стойкостью
по отношению щелочей и концентрированных кислот париж-
екав синяя не отличается, и под действием их быстро раз-
рушается, теряя свой цвет. Разбавлениые кислоты почти
не действуют на нее.
Лучши"е сорта парижской синей вполне светоустойчивы.
Н'8краски в темпере и масле чистой парижской синей, под-
верrиутые нами в течение 10 лет деЙСТВИIО света, не дали
никаких изменений в цвете. Эйбнер относит 'парИЖСКУIО
синюю лазурь к нормальным краскам живописи. В смеси
'со свинцовыми и цинковыми белилами парижская синяя
через некоторое время обесцвечивается, но эта краска
обладает обратимостью, и если обесцвеченный красочный
слой поместить на некоторое время в темное помещение,
первоначальный цвет восстанавливается. Потеря первона-
чальноrо цвета парижской синей под действием световых
луч.ей и восстановление ero при прекращеиии действия
световых лучей объясняются тем, что красочный пиrмент,
подверrаясь действию света, превращается в белые бер-
линские белила, в темноте же это белое вещество" вновь
окисляясь, восстанавливается в синий пиrмент лазури.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Рукопись сер. XVIII В., собр. Поroдина, 1(2 433, М. Л. Б.
2. Р о В и н с к и Й Л., История русских школ иконопиrания, 1856,
стр. 117.
ЦЕЛИНОВАЯ ЛАЗУРЬ
Церу леум, целин, небес'но- roлубая кобаль rовая,
Colin, ,Co uleumt Colinblau, Ceruleumblau
Целииовая лазурь крас.ка небесно-rолубоrо цве-
та ........ принадлежит к искусственным минеральным ,кобаль-
товым краскам.
302
По своему составу целиновая лазурь является кобаль...
товой солыо оловянной кислоты СоSпО з . В состав ее BXO
дИТ закись кобальта' СоО, окись олова и сернокислый-
, 'кальций'.
Целиновая лазуры l приrотовляется прокаЛИВ;iнием cepHO
кислой закиси кобальта, оловянной соли И мела или про
калнванием осажденной смеси азотнокислоrо кобальта и
атриевой соли оловянной кислоты. .
Целиновая лазурь......вполНе светоустойчивая, прочная и
тойкая к атмосферным влияниям, щелочам и кислотаl\f
краска. Она принадлежит к нормальным краскам живописи..
е маслом высыхает хорошо и берет ero до 1300/0'
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Открыта в XIX в.
АЛЕКСАНДРИйСКАЯ ФРИТТА
Весторианская синь, пуreолаiНQКая синь, еrипет;..
.-
ская СИНЬ, лазоревая синь, александрииекая па.
зурь, еrипетская лазурь, фриттовая лазурь"
Coeruleum soythi.cum, Goer.uleum aegyptium,
ruleuП1 vеst iапuП1
Александрийская фриттовая лазурь обладает велико..
лепным синим цветом, принадлежит к искусственным Meд
ным краскам. Александрийская лазурь принадлежит к древ..
нейшим синим краскам, ее следы были обнаружены в рос...
писях древнеrо Еrliпта и Помпеи; в открытой при ПОl\fпей
ских раскопках мастерской древнеrо художника был найден
rоршок с фриттовой лазурыо; анализ ее обнаружил, что она,
состоит из окиси меди, окиси натрия" кремнезема в извести.
Древнеримские художники, по свидетельству Плиния,.
были знакомы с фриттовой лазурью и применяли ее часто
в живописи. В то время существовало, соrласно данным,
приведенным в "Натуральной истории" Плиния, три вида
фриттовой лазури: еrипет кая синь "Coeruleum aegyptium",.
путеоланская синь . Coeruleum scythicum", называемая Tal{-
же целоновой лазурью "Coelon", наиболее часто приме-
' НJlемой в живописи и также .при росписи оконниц, и весто-,
РИ8нская синь "Coeruleum vestorianum" " названная по имени
ее изобретателя Весториана и продававшаяся по 1 дина-
рию за фунт 1. "
По свидетельству Витрувия, способ приrОТОJ!lления фрит-
ТОБОЙ лазури был впервые открыт в Александрии, а ВПО-
З03
(следствии ее стали приrотовлять еще в Путеолах, rде ее
Jlзrотовление орrанизовал Весториан. У Витрувия приведе--
но следующее описание способа ее приrотовления:
"Берется песок, перетирается с облиnовочной известью
так мелко, что получается нечто вроде муки, а затем
КИПРСl(ая медь, превращенная мноrоrранными пилами
в стружки, вводится в смесь, чтобы с ней образовать
.одну массу; из нее делаIОТСЯ путем I{атания в руках шари-
.ки; в Т81(ОМ виде собранная масса идет ,на просушку. Пос-
ле сушки она складывается в rлиняный кувшин, а rлиня,,'
иые кувшины ставятся в печь. И БОТ J как толыоo медь и
перетертый с известыo песок под влиянием накала, силой
.оrня придут в соединение в процессе обмена своими вы-
потами, они теряют свnи хараI(териые свойства, силой
оrня их лишившись, И' приобретают свойства лазурно
краски" 2.
В состав фриттовой лазури обычно входит до 740/0
.Si0 2J 10,50/0 СаО, 9,7% CuO, 2% Fе(ОН)з, 20/0 A120s и
1,8% Мg 2 О з .
Химический состав фриттовой лазури определяется
.формулой СаО, CuO, 4Si0 2 8 ОJычно ,фриттовую лазурь
приrотовляют посредством сплавл'ения кварцевоrо песка,
'окиси меди, извести н соды. '
Александрийская фритта принадлежит к вполне свето..
устойчивым и прочным' краскам, очень стойким к атмосфер-
.НЫМ влияниям и. щелочам. С маслом высыхает хорошо, и
берет ero до 80 0 h.
ПРИМЕЧАl/ИЯ
1. П л и н и й, Натуральная, история, 1 В., КН. 35, rл. 7, 28 11 31;
'КИ. 33, rл. 13, 56 и 57.
2. В и т р у в и й, Об архитектуре, 1 в. н. э., КИ. 7, rл. 11.
КОБАЛЬТ
Кобальтовая сиаяя, королевская синяя, СИНЯЯ еНа
ра, кобальтовый ультрамарин, Kobaltb'lau, Thenar-
Ыаи, Cobaltblue, Bleu de cobalt, Вlеи de Thenard,
Bleu celeste
КобальТ.:.:........... красивая, чисто синеrо цвета KpaCI(a различ-
,ных <?T:reHKoB (от светлоrо до TeMHoro), принадлежит к искус-
ственным кобальтовым минеральным краскам.
* Открыт в конце XVIII в.
gQ4'
Синий кобальт состоит rлавным образом, из соединений
,кобальта и rлинозема, являясь алюминиевокислым кобаль-
том СоА1 2 О 4 ; красящим веществом ero является закись
.кобальта СоО. По своему строению синий кобальт принад"
--Jlежит к аморфным веществам.
Основным сырьем для получения синеrо кобальта слу-
!жит кобальтовая руда, залежи ,которой имеются в СССР
.на Урале, в Ср. Азии и в Закавказье.
Приrотовляется синяя кобальтовая краска'несколькими
. способами, наиболее QaCTO применяется продолжительное
прокаливание: а) осажденной уrлекислыIM натрием смеси
тз азотнокислой закиси кобальта и алюминиевых квасцов,
б) смеси ал'Iоминиевых квасцов, сернокислой закиси кобаль-,
1'a и сернокислоrо цинка, в) cyxoro rидрата rлинозема,
с азотнокислой закисыо кобальта.
Синий кобальт устойчив к деЙСТВИIО щелочей, кислот,
:высоких температур и атмосферных влияний. Принадлежит"
к вполне свеТОУСТОЙЧИВЫl\l краскам. Испытанные нами на-
краски кобальта в темпере и масле в течение 10 лет не
дали никаких изменений в цвете. В разбеле со свинцовы-
ми белилами в темпере кобальт не изменился. В смеси
. с маслом и свинцовыми белилами потемнел из-за потем-
нения масла. Будучи хорошим сиккативом, кобальт уско-
ряет высыхание масла и лака, что нередко является при-
чиной появления трещин в красочном слое. В смесях с
.друrими красками кобальт дает стойкие смеси.
СМАЛЬТА
III.малыа, ,кобальтовое стекпо, синяя эмаль, ко-
рОJIeJЮКая синяя, сак.сонская СИНЯЯ, Azzir,io die.
Smalten, AzurbIau, I<onigsblau, l(aiserbIau, Eschel,
Zaffers, StreubIau, Sachsi chbIau, Етаil Ыеи,
Smalte fin, Smalta, 'Scheeberger Farbe, Zaffers
Farbe t Blauer Audam
Смальта I{paCI{a rJIубокоrо синеrо цвета является
силикатом кобал та и принадлежит к искусственным ко-
бальтовым краскам минеральноrо происхождения. Она со-
с:rоит из 66%' Si0 2 . хН 2 О, 6,7°/0 СоО, 16,5% К 2 СО З , 8,6%
А1 2 О 8 И содержит также следы закиси никеля, желез.а
Мышьяковистой кислоты и извести. Красящим веществом
Смальты является закись кобальта СоО. "
Приrотовление смальты' заключается в сплавлении обо-
жженной кобаJJЬТОВОЙ руды,,' боrатой закисью I<обальта,
2О MnTepJla:rLt II:lCJlSlI,oA живописи 305
с кварцевым песком" содержащиl\tl KpeMHeBYIO кислоту, и
уrлеКИСJlЫМ калием К СОз. Эти вещества сплаВЛЯIОТ в ТИf-
ля'х, помещаемых в вертикальные пламенные печи. Для Toro
чтобы получить смальту чисто синеrо цвета, необходимо
во время плавки к кобальтовой руде прибавить мышьяко...
вистой I<ИСЛОТЫ t которая связывает содержащиеся в руде
металлы: висмут, никель" медь и железо, ВЛИЯlощие на
чистоту цвета смальты. Блаrодаря своему высокому удель-
ному весу эти металлы, связанные мышьяковистой кисло..
той, выдеЛЯIОТСЯ из расплавленной массы и оседаIОТ на дно
тиrлей.
В результате плавки получают эмали rлубокоrо синеrо
цвета. Превратив эмаль в порошок, ero отмучивают в
воде, высушивают, просеиваIОТ и примеНЯIОТ в качестве
краски.
В зависимости от ТОНI{ОСТИ отмученноrо порошка смаль..
ты, ее подр'аздеЛЯIОТ на несколько сортов, отличающихся
различной rлубиной и силой цвета. Наиболее тонкий свет..
'лосиний порошок смальты называется "зультфешель", ИJJИ
"королевская лазурь". Менее тqнкий и имеIОЩИ й rлубокий
синий цвет........ "эmель", а более крупный и обладающий
rлубоким темносиним цветом называется ",grossblau" или
" С ouleur" .
Смальта была открыта впервые в XVI в. 1 В живописи
она начинает употребляться с середины XVI в. Наиболее
часто смальта применялась в. ХУI и XVII вв. итальян-
скими мастерами 2. В конце ХУI в. она употреблялась, по
свидетельству Пачеко 3, испанскими художниками, а так-
же живописцами северных школ: фламандцами, I'олланд"
цами, французами 4 и rерманцами 5. В начале XVII в. в
АнI'ЛИ:И смальта стоила очень Недороrо........ от 6 до 15 пенсов
за фунт 6. .
С маслом смальта сохнет медленно и берет el'o 50......600/0.
Светоустойчивость смальты невелика, она относится к
анормальным, краскам живописи.
ПРИМЕЧАНИR
1. Де Майерн, 1620.
2. Л о м а Ц Ц о, Т,ракта1', 1565; 5'0 Р r и н и, 1584, А р м е н и н и.
1587.
, 3. Па ч е к о, Трактат, 1598; П а л о м и'н о, 1690.
4. Карель ван Мандер, 1iрзктзт, 1604. Теодор. де
М а е Йf» н, Трактат, 1620 t 1, 4, 10, 16, 19, 26. 192, 19З, 196, 204, 216-
5. Шеф Ф е р, Трактат, 1669.
6. Д е м а Й е р н, Трактат, 184.
ЗОб
КОБАЛЬТ ФИОЛЕТОВЫЙ
Кобальтовая темнокрасная, Kobalt violet, Violet
cobalt
Фиолетовый кобальт......... краска красивоrо фиолетовоrо
цвета принадлежит к искусственным кобальтовым краскам
инеральноrо происхождения.
По своему составу фиолетовый кобальт является фос-
ФОРНОКИСJIОЙ закисью кобальта СО2Р207; получают 't ero
ильным прокаливанием розово-красноrо фосфата, состоя..
rцero из кобальтовой СОЛИ и ,фосфорнокислоrо натрия.
Фиолетовый кобальт вполне светоустойчивая, прочная
и стойкая к атмосферным и температурным влияниям
краска. Испытанные нами накраски фиолетовоrо кобальта
в темпере и в масле как в чистом виде, так и в смеси
с цинковыми и свинцовыми белилами не дали никаких из-
менений в цвете в течение 15 лет. Bыc xaeT с маслом
хорошо и берет ero 120%. В, смеси с друrими красками,
за ИСКЛlочением ауреолина и кадмия, устойчив.
КОБАЛЬТ СВЕТЛОФИОЛЕТОВЫЙ
Светлофиолетовый к<?бальт краска красивоrо ярко-
фиолетовоrо цвета........ принадлежит к искусственным мине-
ральным кобальтовым краскам. Эта разновидность Iсобаль-
та состоит из мышьяковокислой закиси кобальта As 2 0,CoO,
получают ее прокаливанием мыmЬЯКОВИСТОКИСJIоrо кобальта.
Светлофиолетовый кобальт вполне светоустойчивая
и ПРОЧН8Я краска. Испытанные в течение 15 лет накраски
фиолетовоrо кобальта в темп ре и масле не дали никаких
изменений в цвете.' ,
в смеси с большинством красок, за и ключ нием аурео-
п Ha и кадмия" светлофиолетовый кобальт дает вполне
прочные смеси. Принадлежит к ядовитым краскам.
С маслом светлофиолетовый кобальт высыхает хорошо
.и берет ero до 120 О/О. .
ВОЛЬФРАМОВАЯ СИНЯЯ
Синий кармин, вольфрамовая синь, минеральная
лазурь, вольфрамовая охра
Вольфрамовая синяя ПР,инадлежит к rруппе искусствен-
ных минеральных красок. Вырабатывается из минерала
20- ЗО
вольфрамита [Fe, Mn]W0 4 или шеелита CaW0 4 , содержащих
вольфрам. ,
Вольфрамовая синяя в химическом отношении представ.. ,
ляет собой окись вольфрама. 'Получается следующим обра-
.зом: минерал вольфрамит выщелачивают соляной кислотой
и осаждают азотной кислотой, при этом выделяется воль-,
фрамовая кислота состава WO (ОН),; кислоту растворяют
в аммиаке" выпаривают и' получаIОТ окись вольфрама.
Обрабатывая окись зольфрам.а с.ероуrлеродом или же про..
каливая подкисленную аммонийную соль вольфрамовой
кислотой; получают вольфрамовую синь состава WsO SJ
представляющую собой порошок цвета индиrо. Вольфрамо-
вая синяя при смешении с маслом принимает чисто синий
цвет и отличается светопрочностью и стойкостью к атмо-
сферным влияниям.
МОЛИБДЕНОВАЯ СИНЯЯ
Минеральное и ндиrо, молибденован охра
Молибденовая синяя принадлежит l' искусственным
минеральным краскам, приrотовляемым из окиси молибдена.
П<?лучается посредством наrревания раствора молибдено-
вой кис оты Н 2 МОО 4 С металлическим молибденом Мо,
в результате образуется окись молибдена состава МоО 2 ,
2МоО з в виде блестящеrо кристалличе коrо пор'оmка
темносинеrо цвета. Светопрочность и стойкость к атмо-
сферным влияниям молцбденовой синей не изучены.
индиrо
Кубовая краска, кубовое индиrо, крутик, синий
сурик, .варзия, древцо, синий бака,н, синило, вай..
да, Indigo, Indigl1lau, Indico, Indicuil1, Fudacco
baccadeo, Indigo bagadel, Inde Ьас, Waide,
Weide, Coeruleum Indicum '
Индиrо ...... растительная краска, получаемая из растений
субтропиков: Indigofera tinctoria и 1: pseudotinctoria, произ..
растающих в Ост-Индии, Китае, Японии, из растений
Nerium. tinctorium, Polygonum ti-nctorium u Maisdenia tincto..
rium, а также- из произрастающеrо в .3ап. Европе, Китае,
Афrанистане и в СССР ,Кавказ (южная и юrо-восточная
р:олоса) растения вайда....... Isatis tinctoria, называемоrо Waide,
Weid ; 'синило, крутик синель, фарбовник, немецкое ин..
диrо, сннячн'ик. Кроме 'вайды, индиrотин содержится так..
(,
308
'же и 'в красильной rречихе Polygonum tinctorium, произ..
растающей в Китае и в СССР ---- побережье ,Каспийскоrо
'моря. Индиrотин содержится в стебле и листьях красиль-
ной rречихи в КО.,lичестве O,4 6 в вайде ero содержится
от 0,1 до 0,28%.
Применение индиrо в качестве красителя известно со
времен rлубокой древности. :VIндиrо применяли для окраски
тканей, а также в стенных росписях и книжных миниатюрах
в древнем Еrипте и Риме 1.
По свидетельству Плиния 2, Витрувия 3, Диоскурида
и Ираклия о, индиrо Coeruleum indi um было ОДНОЙ И3
общеупотребительных красок древности. При отовлялось
оно посредством вытяжки из индиroносных растений.
Наиболее древний, rреческий способ получения индиrо
приведен в Лейденском папирусе 111 в. В трактате Тео..
фила (ХI в.) 6 среди друrих красок упоминается также
индиrо.
В Италии в XII........ XIII вв. индиrо было предметом тор..
rовли. Во Франции и Фландрии в XIV в. оно находило
широкое применение. В древности индиrо было привозным
красителем из ,Индии и Китая и являлось единственным
синим орrаническим красителем. Само название "индиrо'"
"Anil", что в перевод.е с древнесанскритскоrо означает
"синий", "rолубой", свидетельствует об ero индийском
, происхождении.
В XIV XVIII вв. западноевропейские художники
.в Италии 7, Испании 8, Фландрии 9, АнrJIИИ, Франции и rep;-
мании постоянно пользовались индиrо как живописной
краской. Оно применялось в темперной и масляной живо,..
писи Toro времени как в чистом виде, так и в смесях
'с друrими красками.
В России 10 индиrо получали из листьев вайды, в КОТО-
.'ром ero содержится от 0,18 до 0,2%.
Древнерусские художники XV ----XVII вв. называли индиrо
ИЗ вайды крутиком 15, 17. 19, синим суриком 11, варзией, или
древцом :1:0, синилом 1:l, синелью 18, лазорью 11, кубовой кра-
ской 13. 14, синим баканом, немецким индиrо. Индиrо yno-
треБЛ!lЛИ не только в чистом виде, но и в смеси с белила..
ми и друrи,МИ красками .12. 16, 18.,
ПолучаIОТ индиrо следующим образом. Во время две..
тения растения с Hero собирают листья, замачивают их
.8 воде и, даIОТ бродить; бро}кение вызывает расщепление
содержащеrося в листьях rЛlокозида индикана С 14 H)'l Os N .
+ 3Н 2 О. ИЗ' Hero ПОЛУЧ8IОТ белое индиrо, которое окисляют
действием света и кислорода воздуха, переводя ero в синее
ЗО
,индиrо, осаждаIощееся в виде синеrо осадка на дне бро..
дильноrо, ча а, Осадок . промывают и кипятят, получая
,куски ИН,lJиrо синеrо цвета, с медным блеском, матовые
в изломе.
Полученный в результате фермеНТНО,rо расщепления
.и окисления кислородом воздуха при одновреыенном
действии света синий краситель индиrо имеет слеДУIОЩИЙ
,химический состав:
NH
/"
/ "-
/,,/ ,,/
( I С===
"/,, /"
" / " /
,,/ /
со со
NH
/"
/ "
"/,,
I J
/,,/
Красящим началом индиrо является вещество ндиrо..
тин состава
со
с( ) CGH.. + 2Н 2 О
NH
Краска индиrо обладает в тонком слое rолубовато-си-
НИМ цветом, в. плотных, ,толстых сло,ЯХ сине-черным. В CM
СИ С необработанным маслом индиrо несветоустойчиво и
,неПРОЧНО J оно быстро зеленеет и чернеет. В воде, И спирте
синее индиrо не растворимо.
В XVII В. индиrо часто ПРИА,lеняли в rvrасляной 'живопи-
.си, но н коrда ero не смешивали снеобработанным l\fаслом;
чтобы избежать зменения цвета, индиrо смешивали с ла-
,ком, приrотовлеJiНЫМ на уплотненном ореховом масле,
доба ляя в. лак для ускорения просыхания спиковое м ас...
'ло 20, с этой же целыо в индиrо добавляли пережженных
,к:еасцов, стирця краску на ореховом масле 21.,
ПРИМЕЧАIIИЯ
. 1: Рельман' при раскопках древних римоких ПОIiребений в repH Сан-
,rуберте (Бельrия) нашел rоршок с индиrовоil. краской. '
. 2. П л и н и й, Нату.ра.льная история, 1 В., ки. 35, rл. 6, 27, rл. 7.
28 и 31.
3. В и т р у В И Й, Об архитектуре, 1 В., ки. 7, rл. 9 и 14.
4. Д и о с к у р и Д, De Materia Medica, 1 В.
310
.5. И р а к л и й, о красках и иакУСС11Вах римлян, VIII В., rл. 40, 41, 42.
6. Т е о Ф и л, Записка о разных искусствах, ХI В., rл. 14, 16, 40.
7. Ч е н н и н о 'Ч е н н и н и, Трактат о живописи, 1437, rл. 19, 53,
74. Ченни.но Чернини называл индиrо «Indaco, Indaco baccadeo»;
Ф и 11 а р э т э, Трактат, 1464; Б о р r и н и, Тра.ктат «Отдых», 1584;
П а о JI о Л О М а Д Ц о, Трактат, 1565; П а л о м и н о, Трактат, 1690.
. 8. Д е М а й е р н, Т!рактат, 1620, 5, 26, 41, 118, 120, 181, 182, ,204,
213 i 217, 2611, 314. 315, 318
9. Шеф Ф ер, Т'РЗК'f.ат, 1669.
10. Рукопись XV в. Троице Серrиевск'Ой лавры, Н2 408.
11. Рукопись XVII 8.., N2 45,' 10, 1 лист :[16 об. «Крутик или лазорь,
сиречь синий сурик». Библиотека Академии наук. "
12. Рукопись XVIII В., собрание Поroдина. «Синило да желть, то
:станет' празелень». М. Л Б.
13. ЕрмиН'Ия, 1566, 62, 65.
14. Ерминия, 1701" 62, 78.
15. Рукопись Н!! 37, собрание Толстова, XVII в., лист 141. «Прописка:
желть да крутик вместе».
16. Рукопись XVII в. в: Ржановскоro, лист 104. «Празелень соста- '
вить: желти положи и три rоразно. да положи крутику HeMHoro, чтоб Не
самое было черно, а будет мал.о, еще крутику прибавь, а будет перело-
жишь крутику, и ты прибавь желти, да три». Лист 105. «А крутик вместо
rолубца творить с белилом».
. 17. Рукопись 11 пол. XVI В. .1(!! 433. «Роспись краскам» упомянут
крутик.
18. Рукопись XVII В" Антониево СиЙскоI'О монастыря, стр. 210.
«rОJIубец сочинить сице: крутик с белилом на масле стирать вместо
roлубца, с ражrилем крутик вместе зелену».
19. Рукопись конца ХУIII В., из Поморья, собрание Поrод,инз. «В ви-
Не варить краску крутик, что крашенины красят, да положить туда
камеди, орешков и, разбив железины, и квасить 8 дней, и помешивать
по 2 раза в :день, и процедить ,сквозь плат».
20. Д е М а й е'р н, Трактат, 204. «И.нди.rо прммеШlется в масле,
Но без лака оно выцветает, следует добавить в лак спиковое масло».
21. т а м ж е, 315. «Превосходный способ закрепления ИНДИ'rо на
'Масле»: «Пережrите минеральных квасцов в очень чистом тиrле так,
"Чтобы они стали очень белыми и леrкими; сотрите этот порошок с индиro
на ореховом масле (уплотненном) на камне или на палитре и пишwrе.
Краски становятся rораздо ярче и не выцветают на солнце, ДОЖде' и
iВeTpe. Обычно с ними ЭТО ПрОИICходит через несколько часов».
СИНИЕ И ФИОЛЕТОВЫЕ ЛАI(И
Синие и фиолетовые краски, называемые '"лаками", при..
надлежат к орrаническим краскам растительноrо происхож..
.дения.
Красильным сырьем для их приrотовления служат цветы,
.JIистья, стебли, кора и древесина различных растений,
(содержащих синие Ii фиолетовые красители.
Красители содержатся в растениях в виде различных
'rлюкозидов: индикана, анхузина, rематоксилина, миртаrли-
lНa, антоцианина, идеина. При rидролизе и выщелачивании
311
fJIЮКQЗИДЫ расщепляются на сахаристые вещества и истин-
ный краситель лаков: индиrотин, rематеин, миртиллидин,
дельфинидин, дианидин, пеларrонидин и идеидан.
Извлечение красителя из растений и получение синих
и фиолетовых лаков производятся путем приrотовления
водных вытяжек красящеrо вещества растений, с последую..
щим осаждением калиевыми квасцами KAl(S04h . 12Н 2 О
на какое-либо минеральное основание, являющееся водным
окислqм металла. В качестве основания берут обычно
rидрат rлинозема А1 2 О з . 3Н 2 О или водные окислы свинца',
олова, железа, меди.' В результате осаждения riОЛ}Fчаю1'
не растворимые в воде и маслах, окрашенные в синий или
фиолетовый цвет соединения, называемые "лака,ми" или
"натуральными фарблаками".
В ХУI XVIII ВВ. эти краски носили название "СТИJlи
це rpeHb", "бакан". .
Светоустойчивость и прочностъ синих И фаолетовых
лаков невеJIика, НО в ряде случаев удается значитеЛЬRО.
У:8еJIИЧНТЬ их посред,СТВОМ введения в лаки спиковоrо или
терпентинноrо масла и ПОРОlПка винноrо камня.
Синие и фиолетовые лаки прозрачны и примеНЯIОТСЯ
rлавным образом в I{ачестве лессировочных :красок.
Синий ла" из "ам,nешеlО20 дерева
Кам.пemевьtй лак, Violetter Lack, Logwoodlackeи.
Blaulack, Caтp cbe lacke, Violet vegetal
Кампешевое дерево, или синий сандал, называемое часто,
синее дерево, HaematoxyIon campechianum Z., произра..
c aeT в Южн. Америке и Вест"Индии. Древесина синеrо
дерева содержит красящее начало rлюкозид rематоксили"
на С 1в Н 1 ,Ов. 3Н 2 О, !(оторый расщепляется на сахаристое
вещество и истинное красящее вещество rематеин, хими-
ческая формула I<oToporo С16Н120в' .
Кампешевое дерево дает несколько цветов JIaKa: при
осаждении, солям.и Ж JIеза .экстракта на rидрат rлинозе,ма
получают сиие .черные и фиолетово-черные паки, известныеr
под именем сине"чер оrо лака, кампешевосинеrо лака,
алмазноrо и нейтральиоrо лака. Осаждение с MeДHЫM про-
травами дает также синие лаки.
Если осаждение красящеrо начала ИЗ экстракта. вести:
ОЛОВЯННОЙ' солью (хлористое олово) на rидрат rлинозеиа,
ТО получаются, коричневато, черные. с сильным бронзовым'
блеском бронзовые лаки., Если 9саждение. вести: аммиаком
312 .
на rидрат rлинозема, то получаIОТ коричневато..фиолето,, -
вые лаки.
СИ.вие кампешевые лаки, в живописи известны с конца..,
ХУ B. 1 . Применялись они в качестве лессировочной про..
зрачной краски западноевропейскими художниками.
, В России в XVII в. 2 с кампешевым синим лаком также
были знакомы и употребляли ero в живописных работах.
Лаки из кампешевоrо дерева мало прочны инесвето"
УСТОЙЧИВЫ., Принадлежат к анормальным кр&скам живоп си...
ПРИМЕЧАНИЯ
1. М ар Ц и а н, Манускрипт 1503 1521, рецепты Н2 14 14З.
2. Рукопись XVII В. Ng 433, Рукопись Ленинской бибпиотеки.
Фиолетовый д,а/(, из адкан,н,ы
Кустарник алканна, Alkanna tinctoria, произрастающий-';,
в южноевропейских странах, содержит }3 корнях красящее
начало альканин СВОН2608' Получение красителя ведетсЯ',,'
следующим образом: наружная часть корневища, окрашен...
ная в фиолетовый цвет, высушивается, изме ьчается И'
красящее вещество экстраrируется ,посредством спирта илw...
эфира и осаждается на rидрат rлинозема. При этом по.,'1У'"
чают, фиолетовые лакя.
, Если же осаждение велось с аммиаком, то лаки имеrоТ'
rОJJубой цвет. Лаки из альканны не' светоустойчивы и не-
стойки к действию внешних атмосферных влияний. ОТНО-
сятся К анормальным краскам живописи.
Синие и фиолетовые .лаки из черн,ики
Черничный пак, Vi()l,et bilberry, Hurtleberry,
Heidelbeere,. ,Blauturnesol
в соке яrод черники, произрастаlощей в Зап. Европе-
и в СССР, сод.ержится красящее начало синих и фиолето" -
БЫХ лаков, rЛIО,КОЗИД МИРТИЛJlИН С20Н24012) являющееся
антоцианином,. а именно ПрОИЗВОДf.ЫМ дельфинина. Прк.
расщеплении МИРТИЛJlИН выделяет истинное красящее Be-
щеС;ТБО ......... миртиллидин, состава C16H1S07 в виде желто..
коричневых иrл. и призм и сахаристое BeIЦecTBO.
" Краситель извлекается, из яrод слеДУIОЩИМ образом:.
сок яrод варят 1 2 часа в воде, полученный отвар про--
цеживают и выпариваlОТ наполовину. Из экстракта осаж-
31
дение красителя ведут квасцами на мел или rлинозем, по-
лучая лаки синеrо цвета. Если при варке яrод к воде
прибавлен 1 % соды и осаждение ведется с известью, то по-
JIучают фиолетовые лаки. Синие и фиолетовые лаки из
черники часто примеиялись в живописи западноевропей-
,скими художниками (итальянские 1, фламандские 2, rермаи-
ские З) В XVI.......XVII ВВ. Лаки изrотовляли осаждением кра-
сителя из водяной вытяжки квасцами; их часто употреб-
. ляли в. то время вместо турнесоли из лишайников.,
, "Синие и фиолетовые лаки из черники можно получить
,нескольких OTTeHI<oB: от темносинеrо до пурпуровоrо, чём
,больше квасцов в нем, тем темнее цвет лака. Аналоrичные
черничным синим И фИОJlетовым лаки получают:
1. Из сока яrод брусники, Vaccinium vitis idea, в которой
-содержится цианидин в виде rЛIокозида иде ина C!lH 20 0 11 ,
расщепляющийся при rидролизе на красящее вещество
идеидин С16Нl00в и сахаристое вещество (rалактроза).
Осаждение из водяной вытяжки красителя ведется квасцами.
2. Из . сока яrод виноrрада, У. vitis vinifera, сод ржаще-
.ro rЛIОКО3ИД знин С2ЗН24012, расщепляющийся при rидроли-
зе на красящее вещество энадин C17H1407 и сахаристое веще-
-ство, извлекается краситель так же, как из черники и
брусники. '
Как синие, так и фиолетовые лаки из сока яrод чер-
ники и брусники при смешении с уплотненными маслами
и лаками дают до известной степени светоустойчивые
. лаки.
ПРИМЕЧАНИЯ,
1. Джованни Паоло Лом'аццо, Трактат,1565. Падуанский
::манускрипт, 1580.
2. Д е М а й е р н, Трактат, 1620, i 48, 49.
3. Шеф Ф е р, paKTaT, 1669.
Синие и фиолетовые лаКlt
из Я20д ежевики, шелковицы
В соке яrод ежевики Rubus Caesius и TYTOBoro дерева
'(шелковицы) Morus Nigra содержится красящее вещество
,синих и фиолетовых лаков ------ дельфинидин СlБН1107' ЯВЛЯIО-
щийся антоцианидином. Извлечение красителя производят
из яrод, сок которых перебродил 6 7 дней. Rыжатый
COI( выпариваIОТ наполовину и ОС(f.ждают краситель квас..
цами на мел или rлинозе.м, получая лаки сизо-синеrо
цвета из сока яrод ежевики и ФJlОJIетовоrо из туто-
вых яrод.
. :314
Эти лаl{И примеНЯIОТСЯ в )I{ИВОПИСИ давно. В XVI в. rep..
манские jl{ИВОПИСЦЫ приrотовляли лаки из тутовых яrод 1,
, французские и фламандские художники XVI XVII вв. по..
,;лучали превосходные сизо-синие лаки из яrод ежевики
.или, как ее называли, Merula 2. Итальянцы в XIV XVI В8.
,
.приrотовляли из сока яrод TYToBoro дерева, называвше..
,rося также ветряной яrодой, Niorel1a, Morell0, черной
жинкой, фиолетовые лаки 3. ' ,
Светоустойчивость и прочность этих лаков при смеше..
НИИ с упло:rнеННЫl\f маслами и лаками удовлетворительная.
ПРИ1fIЕЧАНИЯ
1. Kiinstbiichlein, Augsburg, 1535, стр. 12. Страсбурrский мэну-
'СКрИПТ, XV В.
2. Д е М а й е р н, Трактат, 1620, 51, 178.
, 3. Ч е ,н н и Н о Ч е н н и н и, Трактат, 1437, 18; Л е о н а р Д о Д а
.Б и н ч и, Трактат, 1499" 213.
Фиолетовьiе и Cl!Hиe .лаки llЗ цветов
в цветах розы Rosa gallica, мака Papaver Rhocas L, ва-
силька Centaurea spreng и С. guanus, ириса Ir is sibirica,
:rиацинта Hyacinthus, тюльпана Tulipos, астры, лилии нахо-
,.,дится 8 форме rлюк<?зида анrоцианина красящее начало
.фиолетовых лаков. При обработке антоцианина 20% в од-
.НЫ?t1 раствором соляной кислоты он распадается на сахари..
:стое вещество и истинный краситель цианидин С15Нl10.,
",не растворимый в эфире" но хорошо растворяющийся в
,воде и спирте. Цианидин как по своему составу, так и по
-строению очень близок 'к rруппе флаnановых и флавоно-
..левых красителей. Ом Аает прочные соединения с метал
.ламп и минера ьными и С?рrаническими кислотами; кислоты
...и кислые соли окраШИВ8IОТ ero в красный цвет, щелочи
..8 зеленый.
Извлечение цианидина из цветов ведется слеДУIОЩИМ
-образом: цветы кипятят в спирте, полученный спиртовой
"раствор цианидина, окисленный кислородом воздуха, имеет
.яркосиний цвет. Спиртовую вытяжку выпариваlОТ до-
'суха и остаток обрабатывают. водой, при этом синее
:I{расящее вещество растворяется в воде, а все примеси
'Смолистых и жирных веществ остаются нерастворимыми.
Водный раствор, филъrРУI0Т и ведут осаждение циани-
Дина нейтральным уксуснокислым свинцом, полученный
зt5
'Осадок промывают, обрабатывают серОilОДОрОДОМ, отфиль--
тровывают, фильтрат выпаривают и остаток растворяют
в аБСОЛIОТНОМ спирте, из KOToporo осаждаlОТ цианидин.
эфиром. Существует и друrой способ получения синих.
. красок из цветов, который в XVI XVIII вв. применялся.
западноевропейскими художниками. Этот способ следую.-
щий. Цианидин, выщелачивается из лепестков цветов
посредством обработки их 1 % водным раствором щел,ОЧИ
(поташ К 2 СО а ). Из полученной вытяжки краситель оса...
ждается квасцами на мел йЛИ rлинозем. Таким обра...
зом, из краевых лепестков василька получали в XVII в.
прочную СИНЮIО краску, а из сердцеВИНН IХ частей цветка
фиолетовую. По свидетельству де Майерна 1, этц краска
была прочной и вполне ,светоустойчивой, особенно в ,тои
случае., коrда краску приrотовляли на сrущенных солнцем.
маслах и добавляли в нее. спиковое масло, ускоряющее
процесс высыхания.
Кроме назва,ННЫХ цветов, синие лаки получают также
из цветов пиона Paeonia tt.nufolia, в которых содержитсs'
красящее вещество пеон н С2sНззО16' в чистом виде яме..
ющее кристаллическое строение в виде иrольчатых кри"
сталлов красно..фиолетовоrо цвета. Извлекается пеон]i.И
посредством водяной вытяжки из цветов с последующим
осаждением квасцами на мел или rлинозем. ,
Для приrотовления синих лаков употребляют цветы
шалфея Salvia splendens, растущеrо в Заи. Европе и в СССР
луrовоrо шалфея pratensis, степноrо шалфея S. metans,,.
душистоrо шалфея s. selarca; rоречавки Gentiana phemonan..
the, растущей в СССР повсеместно, и зверобоя Hypereum
perforatum, боrородская трава phumus, душица Origanum
даlОТ фиолетовые лаки; из коры макротомии. уrамской
Macrotomia gamensis получают ЯРI<осиние лаки, из про..,
стрелтравы Апеmопе получаIОТ лаки светлосинеrо цвета.
Из лепестков цветов: пеларrонии" rеорrина, астры, содер"
жащих красящее вещество антоцианидин в виде пеларrони"
дина С15Н1106, ПО.1JучаIОТ посредством вытяжки красновато-
фиолетовые лаки.
Синие лаки из лепестков мака, ириса умели приrотов
лять с давних пор. Еще Витрувий 2 и Ираl(ЛИЙ s упоминают
о приrотовлении лака из цветов ириса и rиацинта. Фила..
рата 4 ПРИВОДIJТ в своем трактате описание получения лака
из цветов мака и ириса. Большинство синих и фиолетовых
лаков из цветов перечисленныx растений не отличается
большой свотопро ность И стойкостью к атмосферным
влияниям. '
316
ПРИМЕЧАНИЯ
tt . Д е М а й е р н, Трактат, 1620, 41.
2. В'И Т ру '8 И й, Об ХИ'reJКтуре, 1 18., КВ. 7, rл. 14.
3. И Р а к пий, Краски и искусства римлян, VIII в.
4. Ф и л а р э т э, Трактат о живописи, 1464.
ФиолетО8ые лаки из лишайников
Фландрская СИНЯЯ, ту:рнесоль, лакмусовая фиоле-
товая, лакмусовый JIак, орсейлевый кармин, пер..
е сио, французский пурпур
В лишайниках Rosel1a tinctoria содержится ряд орrзни"
'qеских кислот, в том числе и леканоровая кислота С 16 Н 14 О'1'
.дающая 'при расщеплении вещес во орсин состава C'lH80 ,
которое .при окислении кислородом воздуха и одновре..
:менном действии аммиака переходит в красящее начало
фиолетовы лаков орсейль состава C 28 H 2 N 9 0'1.
древности орс йль получали посредством обработки
.стеблей лишайников заrнившей мочой. После 15"дневноrо.
.-брожения раствора краситель осаждали известью, высуши..
.вали и измельчали в порошок.
.' В настоящее время получение орсейля ведется т ким
.образом: лишайники настаивают с водой, полученный
.водный на{:той сливаIОТ, насыщают аммиаком и наrревают
в открытых сосудах, при этом орсейль осаждается в виде
оричневоrо аморфноrо порошка, не растворимоrо в мас..
.лах и воде и леrко растворяющеrося в спирте и щелочах.
При осаждении орсейля с щелочами и известковой водой
dIолучают пурпурные и фиолетовые нерастворимые соеди..
,иения.
Среди различных видов фиолетовых и пурпурных
.ьрсейлевых лаков наибольшей известностью пользуется
французский пурпур, или, как ero часто называют, "орсей..
,,-левый ПУРПУРJ персио". .
: Французский пурпур представляет собой порошок пур..
пурно..фиолетовоrо цвета, получаемый обработкой лишай..
,Ников аммиаком в течение 5.......7 мин. Раствор фильтруется,
.Н краситель осаждают соляной кислотой, осадок тщательно
npOMblB8IOT, раСТВОРЯIОТ в аммиаке и выдерживают на воз-
Дyxe для окисления кислородом до тех пор, пока раствор
.:не приобретет ,вишневоrо цвета, после чеrо выпариваIОТ
.Н высушивают полученный краситель в виде порошка
:при температуре 70........ 750 С.
о" в живописи фиолетовая краска из лишайников п-риме..
.uяется давно. По свидетельству Ираклия 1" в VIII в. умели
" 311
приrОТОВJIЯТЬ »фолий" ИЗ' лишайника RoseIla tinctoria. Тео-
фил! и более поздние трактаты Борrини 3, де Майерна 4"
Шеффера 5 и Паломино 6....... также упоминаIОТ о фиолеТОВ9 Й
краске из лишайников, называвшейся в то время лакмусом",
лакмусовым фиолетовым,лаком, фландрской синей 7, синей
турнесоль из лакмуса, фукусом, Fucus marinus. Приrотов
лилась она, по де Майерну, из JIaKMycoBoro лишайника:
Ros lla tinctoria.
Некоторые западноевропейские ХУДОJI{НИКИ, по свиде-
тельству де Майерна ( 204), считали) что лакмусовый:
лак, смешанный со свинцовыми белилами, является проч..
ной и светоустойчивой краской. В настоящее время ряд,
на,блюдений показал, что орсейлевый пурпур, надлежащим
образом приrотовленный, ВПОJIне светопрочная и стойкаs
краска.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. И Р а к л и й, о красках и искусствах римлян. VIII .В., rл. 42.
2. Т е о Ф и п, Записка о разных искусствах, ХI В., rл. 14, 16, 40.
3. Б о Р r и Jf И, Трактат о живописи, 1584.
4. Д .м а й е р н, Трактат, 1620, 41, 47, 181, 204, 338.
5. Шеф Ф е р, 1669.
б. П а л о м Ii Н о, El museo pictorico, 1690.
7. «Фла.ндрской синей» называли по месту изroтовл ия 00 Фландрии..
КАРМИН ФИОЛЕТОВЫЙ И СИНИЙ
. Фиолетовый и сини кармин представляют собой расти..
тельные лаки инеrо и фиолетовоrо цвета, получаемы'е ИЗ
цветов шалфея Salvia splendens, пиона Paeonia tenilfolia, или
яrод ежевики Rubus Calsius и черники Vaccenium myrtillus,.
посредством вытяжки 'и обработки экстракта щелочью ,
. Красящим началом пионовоrо синеrо кармина является
пеонин С2вНЗ2018, черничноr фиолетовоrо кармина миртил..
лидин С16Н1207'
Как и большинство растительных лаков, синий и фио...
летовый кармин при смешении с необработанными маслами
несветоустойчив и непрочен. rIри смешении с уплотнен..
ыми маслами и приrотовленными з них лаками свето--
устойчивость ero значительно повышается. I
МАрrАНЦЕВАЯ ФИОЛЕТОВАЯ
Фиолетовая минеральная, нюрнберrская, пер)fа-
нентная фиолеroвая, Violet mineral, Nurnberger
vidlet, Permanent violet, Mineral violet
1\\арrанцевая фиолетовая краска красивоrо фиолетовоrо,
цвета является, 'метафОСфОРНОI{IIСЛЫМ марrанцем Mn2P20't
318
ИЛИ двойной солыо, аммония и марrанца NH 4 (Мll) Р207,..
принадлежит к искусственным минеральным краскам мар-
u
rанцевои rруппы.
, Фиолетовая марrанцевая получается посредством сме-.
шивания растворов хлористоrо марrанца МпС1 2 и фосфор-
НОЙ кислоты (НРО а ). ПолучеННУIО смесь высушиваIОТ ,
остаток прокаливаIОТ, измельчают и кипятят в растворе
уrлекислоrо аммиака. Раствор сливаIОТ, осадок прокали-
вают и в тонко растертом виде промывают в воде и про-
сушиваIОТ. Полученный сухой порошок и являе ся maprah--
цевой фиолетовой краской.
Фиолетовая марrанцевая принадлежит к впо.чне свето-,
устойчивым, прочным и стойким к внеШНИА1 атмосферным
ВЛИЯНИЯМ краскам. Превосходная фиолетовая марrанцевая
,вполне светоустойчивая и прочная краска........вырабатываеТся .
на заводе "Красный художник".
МАРС ФИОЛЕТОВЫЙ
Mars violet t violet de 1\'lars
фиолетовыIй марс краска не совсем чистоrо лилово-,
KpacHoro цвета принадлежит к искусственным железным.
краскам минеральноrо происхождения.
Фиолетовый марс состоит из окиси железа и rлинозема. ,
Получается он прокаливанием желтых марсов. С маслом
ф олетовый марс сохнет хорошо и берет ero до 50 58 %.
Если фиолетовая fарсовая приrотовлена достаточно.
тщательно, то это вполне светоустойчивая kpacKa; недо-,
ста'{очно хорошо приrотовленный марс в смеси с маслом
9ЫСТРО темнеет. .
ФИОЛЕТОВАЯ ОЛОВЯННАЯ
Фиолето ая оловянная принадлежит к искусственным ми- ,
неральным краскам и входит в rруппу оловянных красок.
Приrотовление оловянной фиолетовой ведется посред-
TBOM взаимодействия раствора хлористоrо олова и рас..
ТВора хромовокислоrо калия, ПО.,1ученный осадок прокали-
Бают и измельчают.
Фиолетовая оловянная принадлежит к светоустойчивым
Краскам.
ЗЕЛЕНЬIЕ КРАСКИ
ЗЕЛЕНАЯ ЗЕМЛЯ
Натуральная зеленая, зеленый мел, феодотьевскап
земля, зеленая rлина, зеленая охра, празинь, пра-
зелень, IIIраоиняя краска, зеронс,кая, боrемская,
ки,прская, ахалцихская земля, теодотион, теодоте,
griine Erde, Boh,nische Erde, Veroneser EjI'de,
Veroneser griin, kaadener 'grun, Veroneser green
earth, Terre verte naturel1e, Ver de terra
Зеленая земля является продуктом выветривания СИЛI1-
катов, называемых роrовой обманкой, или минералом авrит
и амфибол, химическая формула KOToporo R 1О,. Si0 2 , rде
R является кальцием, маrнием или железом.
В процессе выветривания силикаты ерЯIОТ значитель-
ную часть входящей в их состав извести, маrния и мар-
rанца, после чеrо остается зеленая земля, состоящая из
20 30% окиси железа, 40 50% окиси кремния, 10 180/0
окиси калия или натрия, 6.........100/0 окиси маrния, 6----80/0
окиси алюминия и 6 80/0 1 окиси калия или натрия.
В большинстве случаев состав и свойства зеленых зе-
. мель различноrо происхождения неОДИН8КОВЫ.
В настоящее время различают несколько COpT B зеле-
. ных земель, наиболее распространенными из них ЯВЛЯIОТСЯ
СJIеДУlощие:
Боrемская земля краска чистоrо зеленоrо цвета с
преобладаIОЩИМ содержанием кремнеКИ,СJIОТЫ Si0 2 ; основ-
ные ее месторождения находятся в Боrемии.
Кипрская земля обладает зеленым цветом с jJ{елтоватым
оттенком. rлавнейшее ее I\lесторождение находится на
о:трове Кипре.
Веронская земля, име ощ я синевато-зеленый цвет
добывается близ Вероны (Монтебальдо) 2.
.320
Тирольская земля.:...... чистО зеленоrо цвета, добываемая
в меСТ<'рождениях в Тироле, ,rарце, на Рейне. и друrих
местах ,Ср. Европы. '
Ахалцихская зеленая земля встречается различных от-
тенков: от светлозеленоrо ДО rемнозеленоrо цвета. Основ-
ное ее месторождение находится блнз r. Ахалциха на Сев.
. ,Кавказе.
По внешнему виду зеленые земли представляют собой
влаЖНУIО, rлиноподобную, вязкую и твердую, а в некото-
рых случаях землистую, охроподобную массу. Проц сс
обработки добытой зеленой земли заключается в следую
щем: извлеченные из разработок КУСК'н зеленой земли
'сортируют по цвету, ВЫСУШИВ810Т, измельчают и отмучи-
Бают, получая красочный порошок., . "
. Зеленая земля принадлежит к древнейшим живописным
краскам: по свидетельству Витрувия 8, римские художники
в 1. в. н. э. были хорошо знакомы с зеленой землей и часто
применяли ее в своих работах. Наилучший сорт зеленой
в мли в то время добывали в Смирне, называласъ она
зеленой rлиной, rреческие живописцы называли ее тео-
:дотион" , или "феодотьевская земля", на том основании,
что земля, rде была обнаружена эта зеленая земля" при-
надлежала некоему Феодоту 8. Ираклий 4 среди приводи-
мых им красок древнеримских художников Toro времени
упоминает и о "зеленом меле", лучший сорт KOToporo Б то
время добывался в Кирене и на острове Кипре и назывался
по rречески "теодоте". ТеОфRЛ 1) называл зеленую землю
;,прасиней краской" J "празинью"" "Prasino"; по своим свой..
ствам "празинь Теофила близка к современной веронской
земле, так как обладала тем же синевато-зеленым цветом.
В послеДУlощие века, и в особенности в XIV.........XVII,
зеленые земли были общераспространенными красками.
западноевропейских живописцев и применялись ими в стан-
ковой и стенной 'живописи при письме одежд, лиц, зда..
ний и т. п.
. Итальянские живописцы XIV.......XVI вв.,ПО свидетеЛЬGТВУ
Ченн,ИНО Ченнини 6, очень часто применяли зеленую землю,
ользуясь elO как, корпусной и как лессировочной кра-
ской. В rлаве 51 CBoero трактата Ченнино Ченннни приво-
дит слеДУlощее, не лишенное для нас интереса, описание
зеленой земли (,,0 природе натуральной зеленой,называе-
Мой зеленой землей "): "Есть натуральная зеленая к'рцска,
называемая зеленой землей (Ver de terra). Эта" краска имеет
несколько свойств: прежде Bcero это жирнейшая краска,
и она хороша для иСполнения лиц, одежд, зданий... на
21 Материалы касляноft ЖИВОПИСИ 321
стене, на доме и rде хочешь". Более ПОЗДНИ'е итальянские,
испан .к е и фламандские трактаты по технике живописи
мастеров Ху...... XVII вв. постоянно приводят зеленую землю
среди описываемых ими зеленых красок тоrдашних живо-
писцев 7. В то время в большинстве случаев подrотовка для
лиц в темперной живописи делалась rлавным образом из
зеленой земли, смешиваемой с друrими красками. ::Jападно-
европейские живописцы северных школ XV.......XVII ВВ. также
примеНЯJIИ зеленую землю 8.
В России зеленые земли примеНЯJIИСЬ темперной жи-
вописи еще в XII В., например, часть нижнеrо фона на ико-
не "Дмитрий Солунский" XII В. выполнена зеленой зем-
лей. В XIV XVII ВВ. зеленые з мли были одной из самых
распространенных зеленых красок среди иконописцев 9.
Боль инство станковых произведений этоrо времени
имеет мноrочисленные детали, исполненные зелеными зем-
ЛJlМИ. В то время зеленые земли принадлежали к Heдopo
rим краскам MeCTHoro происхожд ния. В середине XVII в.
фунт зеленой земли стоил два алтына 10. Русские иконо-
писцы ХУ XVII вв. называли зеленую зеМJIЮ зеленой ох-
рой, празеленью, прасиней краской и зеленым' мелом 9
и получали ее из зеленоrо камня посредством TOHKoro из-
мельчения и цоследующеrо отмучивания, после чеrо по-
лученный красочный порошок стирали с водой на камен-
ной плите, стертую массу формовали В небольшие ",ступ-
ки", или бруски 11, И сушили.
rреческие ИКОНОПИСЦЫ, а также и rрузинские очень
часто ПОJIьзовались зелеными зеМЛЯNИ в станковой и стен-
ной живописи. Мноrие rреческие иконы XV,........ XVII ВВ.
имеют фоны, выполненные зелеными землями, подrотовка
для лиц И тела также делаJJась зеленой землей. rрузин-
'ские художники в XIII ......... XVII вв. зеленой землей писали
тело, лица, одежды.
В живописи, в особенности в темпере, зеленые земли
применяются в качестве корпусной и лессировочной кра-
ски. ОНИ вполне светоустойчивы, прочны и стойки к внеш-
ним атмосферным влияниям. С маслом .высыхают хорошо
и берут ero от 85 до 1000/0.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. В а r н е р, Красочные пиrментЬ1. л., '1935.
2. Там же. '
З. в и т р у в и Й, Об архитeюrуре, 1 В.. ки. 7. rл. 7. .
,4. И Р а к л и й, О красках и искусствах 'римлян, VIII В., кв. 3.
rл; 50, .52.
322'
5. Т е о Ф и л, 3апи-ска о разных искусств'ах, XI в., rл. 2, 14,' ft5.
6: Ч е н н и н о Ч е н н и н и, Трактат о"живописи, 1431, rл. 51.
1. Ф и л а р э т э, Трактат, 1464; Л е о н а р Д о д а В н н ч и, 149 ,
206; М а р Ц и а н, 1527; П а ,о л о Л о м а Ц Ц о, 1565; Б о р r и H , 1584;
А Р м е н и н и, 1587;' К а р е JI ь В а н М а н Д е р, 1604, П, а ч е к о, 1511;
П а J1 о м И н о, 1690. \
, 8. Д е М а й: e н, Т,ра,ктат, 1620, 14, 208, 213, 223. ,
: . 9. Ерминия, иJI1И настамение В живописном искусСтве, 1566, 21,
24; 1701, 26, 52, 69. Лексикон древних красок Порфирия N2 4419. Ти-
Ь"К" 1599, 8, 10. Рукопись 11 пол. XVII В., N2 19, лл. 390 406. Ру-
к пись 11 пол. XVII В., Н2 469/931, Рукопись XVII в. Н!! 4235, JlЛ. 11 o 20.
.' Рукопись XVII В. Н! 3342, л.. 108. Рукtoпись XVIII в. Н!! 1463, .JI. 11:31. "
" .' 10. Рукопиеь XVII В., Н!! 45, 10, 1, л. 1116 об. I .
; f i,. 11. Рукопись 11 пол. XVII в. N2 19, лл. 39().......405. Рукопись конца
\ 11 н.. Н!! 433.
ВОЛКОНСКОИТ
Волконскоитовая зелень
Волконскоитовая зеленая краска встречается двух ви-
.Аов: теплоrо бутылочно-зеленоrо цвета и яркоrо изумруд-
ilо-зеленоrо цвета, близкоrо к изумрудной зелени, но не-
сколько уступающеrо ей в отношении яркости. 'Обе 8ТН
, кра ки принадлежат к при родным минеральным краскам.
Волконскоитовые краски получают посре,цством обработ-
ки минерала волконскоит, месторождения KOToporo нахо-
дятся в ceB pHЫX районах СССР. Наиболее боrатое Само-
садКИRское 'месторождение волконскоита находится на Ура-
Ле, близ дер. Божен.ковской, кроме Toro, ero залежи
находятся в r л8зовском и Осинском районах Киров-
CKoro края, в Пермском и Чатинском районах и в Белорус-
ской ССР.
'Находимый в .природе волконскоит представляет со..
ой твердые куски минерала с раковисты изломом зеле..
Horo цвета, твердость хоторых равна твердости кальцини-
та. В состав волконскоита входит 42,50/0 Si0 2 , 25,80/0
Cr 2 0 S + Н,О, 5,60/01 FeO, 3,60/0 MgO, 20/0 СаО, 1,80/0 A1 2 0 s
и 18,7% воды. В химическом отношении волконскоит пред-
ставляет собой кремнеrидроrель хрома с закис,ЬЮ железа,
сопутствуемый окисями алюминия, кальция и маrния 2. Кра-
сивый зеленый цвет волконскоита является следствием
Toro, что окись хрома находится в ero составе в виде rИА-
рата, не растворимоrо в кислотах.
Вqлконскоитовая зеленая краска приrотовляется пу-
тем TOHkoro измельчения минерала и незначительноrо до-
бавления к порошку краски тяжелоrо шпата или серно-
хислоrо бария. Изумрудно-зеленая волicОНСКОИ'i'овая при-
fотовляется из тонко измельченноrо пор'ошка волкон-
21* 323
CKO Ta, 'не содержащеrо примесей окиси маrния и закиси
жел;еза" у даляемыx обработкой минерала соляной кислотой
НС! ил'и едким' натрием NaOH. '
Если минерал подверrнуть дальнейшей обработке, со-
стоящей в обжиrе, 'прокаливании и сплавлении с друrJ:IМИ
в.ещес вами, то ',можно получить' три краски.....лимонноrо,
жеJlтоrо и темножелтоrо цветов, три оранжевых, различ-
ных 'оттенков, две фиолетовых, две красных и пять корич-
невых красок.
, Красная' ВОJIконскоитовая получается обработкой вол-
конскоита иодпстой ртутью, желтая........обработКой волк ОН-
скоита .,'iцелочью и ОКИСJlением ero цинковыми и свинцо-
выми соединениями. Эти краски из волконскоита обладают
красивым и довольно ярким цветом, хорошей кроющей
способностью, но они несветоустойчивы и непрочны; под
действием света они через 10. 12 месяцев чернеют.
,Измельченный тонко вол онскоит с маслом стирается
хоРошо 'и берет ero до 100%., ,При длительном стир нии
волконскоит может быть доведен до очень высокой сте-
пени дисп рсности. 80лконскоитовые зеленые. принаДJlе
жат, к лессировочным краскам, они вполне СВ, тоустойчи-
вы, про ны В чистом виде и в смесях с друrиыи рас:ками
и стой и к действию внешних 81;'мосферных ВJI ЯНИЙ. Вол-
конскоитовая зеленая вырабатывается только'в СССР за-
водом "Красный художник" и Ленинrрадским заводом. Обе
краски вполне светоустойчивы и П,рочны, но волконскои",
товая зеленая, 'выускаемаяя "Красным художником", по Ka
'9еству превосходит краску Ленинrрадскоrо завода, так как
зн чительно лучше и равномернее поосыхает, образуя эла-
стичный красочный слой, Леиинrрадский же волконскоит
дает' слой неэластичный, быстро твердеющий.
ПРИМЕЧАНИЯ
., Содержание ВОДНОЙ окиси хрома в некоторых сортах ВОJIконскоита
доходит до 32.........35 0/0.
2. Э й б н е р А., Анаnиз' воnконскоита, журнаn «Маnярно"е дело»,
1930/31. .
rЛАУКОНИТОВАЯ ЗЕЛЕНАЯ
3елеН,ая земля
. rлауконитовая зеленая краска получается из минерала
rлахконитз, представляющеrо жеJlезодисилик.ат калия (двой-
ная. ,кремнекислая соль окиси железа) KFeSi 2 0 e .
. ,..' .. " .
324,
" J
- Месторождения rлауконита находят'ся на дне океанов
или в местностях, бывших некоrда дном морей и океанов.
, . Из вестныI залежи этоrо минерала 'во Франции (raBp),
.США (Нью-Джерси) и в СССР (Ленинrрадская область,
Подолье Новая Ушица, rрузия........Мдиване, rумбри Маrве-
. и и Московской области бJIИЗ Кунцево).
Химический состав rлауконита таков *:
Месторож.ltения О со .. 't
'" 14 О О О О О ..
. , ' о со О ь.о ... .. ... о о
., .. Q,I Q) :< о
::r::: ;z;; u ::Е II-t rI) (i) (J
) ,
.
СССР
fумбри-Маrвеби.. 4,432,750,339,121,570,06 11,86 15,49 0,21 50,90 3,7
Мднване (Кутаиси) 6,10 0,42 0,08 9,37 4,37 0,08 6,65 12,31 0,36 47,83 5,9
,Новая Ушица . . 6,020,340,67 3,05 4t22 0,11 25,32 0,05 0,48 52,82 ........
.. ападвое Подолье 6,400,320,681,953,220,22 23,02 0,11 0,43 57,43
,
Франция
raBp . . . . . . 7,14 1 , 11 6, 03 21,03 3,8 50,62 ....
2
1
По своему качеству советский rлауконит не уступает
,J.Iучшим, французским и американским сортам. Зеленая rла-
уконитовая принадлежит к вполне с.ветоусточивым и проч-
НЫМ краскам, стойким к действию внешних атмосферных
,рлияний, щелочей и высоких температур. С маслом она сох-
eT' хорошо и берет ero до 980/0' '
. . в СССР rлауконитовая зеленая вырабатывается заво-
6M ."Красный художник" и называется "зеJlе ой землей".
, .
ИЗУМРУДНАЯ ЗЕЛЕНЬ
rюиньетовая зел.ень, оrненная зелень, смараrдо
вая зелень, зелень rинье, митперова зелень, gui..
hetiers griin, Miitlersgriin, Chrom green oxyd,
Vert de guignet, Vert de chrome
Изу:tdру дная ,зелень ---- краска . прекрасноrо нзум ру дно-зе-
JJ,eHorC? цвета" имеющая мяrкий, и теплый тон.
,* МинераJIьные ресурсы, rрузин к. ССР. Тбилиси, 1933. стр. 11 122.
325
в ХИМllческом отношении она представляет С8бой тетра-
rидрат окиси хрома Cr120 (ОН),.
И умрудная зелень приrОТ09ляется посредством смеше-
ния 1 части ДВУХРОldовокислоrо калия или натрия с 3 частями
кристаллической бqрной кислоты с послеДУIОЩИМ прокалива-
нием при температуре 400 7500 С (темнокрасное каление)
в ретортных печах, выщелачиванием, фильтрацией и высу-
шиванием. К раска име т аморфную структуру.
Она очень прочна и светоустойчива как в смеси с друrи-
ми красками, так и в чистом виде; она О'l'носится к самым
прочным краскам: щелочи, кислоты, сероводород и сер-
нистая кислота в обычных условиях на нее не действуют.
Изумрудная зелень обладает прекрасной кроющей
способностыо и лессирующими свойствами; в тонких слоях
она ПRозрачна, при большей толщине слоя кажется темной;
с 'маслами высыхает хорошо, маслоемкость ее от 80
до 1000/0. .
Следует остереrаться смешивать ее с rарансами, кото-
рые при этом быстро обесцвечиваю1'СЯ. В СССР изумруд-
ная зелень, вполне светоустойчивая и прочная, выпускается
заводом "Красный художник" и Ленянrрадским. заводом ху-
дожественных материалов.
3ЕлЕный ХРОМ
Окись х.ро.ма, Chrome green oxyd, Chromoxyd.
griin, Chromedeckende, Vert de chrome
Зеленый хром........краска мяrКОI'О травянисто-зеленоrо
цвета принадлежит к rруппе хромовых красок 1.
Химический состав ее Cr20s безводная окись хрома.
Краска получается различными способами, наиболее'
употребляемые из них: а) прокаливание без доступа воз-
духа двухромовокислой ртути, б) сплавление 3 частей, хро-
мовокислоrо калия с 2 частями хлористоrо аммония с после-
дующим промыванием от хлористоrо калия ив) прокали...
вание смеси из 2 час ей хромовокислоrо калия, 3 частей серы
и 1 части хлористоrо аММОНИll с последующей ПРОМЫВКQЙ.
Зеленый хром отличается большой прочностыо и све-
тостойкостью к различноrо рода химическим и темпера-
турным влияниям. Он хорошо противостоит сероводороду,
IЦелочам и кислотам. ,
Действие солнечноrо света не оказывает влияния на зе-
леный хром, он вполне светоустойчив, обладает хорошей
кроющей силой и относится к нормальным краскам живопи-
си. Часто зеленый хром фал сифицируется, имитация при-
326
rотовляется из жеJIтоrо хрома и берлинской' лазури, она
иесветостойка и непрочна., В СССР зеленый хром, вполне
светоустойчивый и прочный, вырабатывается заводом "Крас-
НЫЙ художник« И Ленинrрадским заводом художественных
.материалов. Зеленый хром высыхает с маслом. хорошо и
берет ero 28 31 %.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Зеленый хром открыт в 1809 r. '
ЯРЬ-МЕДЯНКА
Ярь медная, родийекая, природная, червовидная,
аnпианская зелень, медная зелень, ярь копека,
францу,зская, испанская зелень, зеленая сопь 'мед.
ная, 'Aerugo Rhodici, scoleca, Aerarius Capis,
Appian virride, griinsp n, Verdigris, Vett de
grece, Vert de gris, Verderame
Ярь-медянка принадлежит к медным краскам и пред-
ставляет собой уксусно-медную соль различноrо состава
'н происхождения; цвет e яркозеленый с боrатой raMMolI
оттенков , от чисто зеленоrо до зеленовато-синеrо. В прак-
тике различают слеДУI8щие основные разновидности ярь-
меДЯНК1J:
, а) Двухосновная французская или обыкновенная ярь-ме-
.цянка состава Cu (OH)I' Cu (СНа · СОО)2; эта ярь обычно
получается из листовой меди, помещенной в rлиняныЯ
rоршок, наполненный виноrрадным уксусом или виноrрад-
ИЫМИ отжимкаМИ J дающими при брожении винный уксус.
, TOT способ Jlриrотовления ярь-медянка является наибе-
лее древним и в настоящее' время широко распространен
80 Франции.
б) Нейтральная кристаллическая рафинированная ярь-ме-'
дянка состава Cu (СН З . СОО),+Н.О" приrотовляемая рас-
творением основной медной соли в уксусной кислоте или
же действием уксуснокислоrо свинца или ](ал'ьция на мед-
ный купорос. В старину эту темнозелевую кристалличе-
скую ярь-медянку называли "дистиллированной медянкой..
в), Полуторная основная ярь-медянка, имеющая состав:
Cu(OH)2. 2 [Cu(CH.. СОО)2] .5Н 2 О . обычно получается не-
посредственным воздействием уксусной кислоты на и-'
стовую или кусковую медь; называется эта ярь немецкой,
а,нrJIИЙСКОЙ, зеленой.
Ярь-медянка принадлежит к наиболее дреВНИМ J искус-
Ственно приrотовляемым краскам живописи. По, свидетель
327'
СТВУ Плиния, римские удожникц 1 В. Н. э. Р совершен-
стве владели; искусством приrото ления нескольких сортов
яри 1 ; qни умеJl приrотовлять ,цвухосноваую ярь-медянку
посредством подвешивания листо ой белой меди 8 над креп..
ким уксусом" наЛQТЫМ в плотно З8I:<рывающиеся медными
крышками деревянные кадки или же сосуды из белой ме..
ди, которые ставили в rлиняны rорmки, наполненные ви-
ноrрадными выжимками, и через 10 дней соскабливали ярь 4.
Помимо дву!Сосновной яри, р мские -?Ки описцы изrото ля-
ли полуторную ярь-медянку путем непосредственноrо воз-
действия уксусной кислоты H листовую ИЛИ кусковую
медь; с этой, целью сосуды из белой меди помещали
в r линяные rоршки, наполренные уксусом, или поливали
медные ОПИЛI(И уксусом и перемешивали их специальной
лопаткой несколько раз в ,цень. Нередко' медные опилки
смешивали с уксусом и смесь. растирали в Медных сту-
пах 4 . Наиболее быстро. ярь получали при поrру}кении об-
резков мишурной меди в крепкий уксус 4.
Помимо эти двух видов ярь-медянки, дреI;Jнеримские
живописцы умели приrотовлять и третий сорт яри, назы-
ваемой ими червевидной ярью. или .Scoleca", "Scolex".
Эта ярь обычно получалась посредством растирания в со-
суд,е. кипрской меди, квасцов и соли или равной части соды
с белым крепчайшим уксусом; приrотовление ее рекомен-
довалось производить только в самые жаркие дни. Расти..
раине меди с уксусом проводили обычно до тех пор, пока
медь не позеленеет и не примет червеобразный вид о. Марк
Витрувий Поллион, хорошо знакомый с техникой древне-
rреческих живописцев 1 в. н. э., приводит следующее опи-
сание получения яр.ь-медянки: "Медные пластинки поме-
щают в деревянные бо.чки, кладут в них вииоrрадные ло..
ан и, налив уксуса, плотно, закупоривают и ч'ерез 10 12-
дней получают ярь-медянку, называвшуюся в то время
Aer ca. Отдельные ИССJI дов тели, J:lзучавmие древнерим"
скую и помпейскую стенную живопись, обнаружили#. что
наиболее часто, применялась в то время из зеленых кра..
сок ярь-мед нка'l.
Отдел.ьные детали фаюмских портретов. I II вв. н. э.
выполнены ярь-медянкой. Например, тени на хитоне муж-
CKoro портрета (Н2 3704), находящеrося в Музее зобра-
ЗИТ.ельных искусств (Москва), коричнево-зеленая (ярь) rpyh--
товкц друrоrо. портрета (Х2 6153). Станковые произведе-
ния релиrиозноrо содержания, найденные 9кспедициеD.
КОЗJlО,ва B Хара-Хото. (У VII вв.), такж имеют о.тдедь..
ные детали, выполненные ярь-медянкой.
328 .
.' По .свидетельству более поздних трактатов по техни е
1tCивописи Ираклия и Теофила, ярь-медянка была одной из
самых распространенных красок древнеевропейских ХУДОЖ"
ииков. Приrотовлялась ярь-медянка слеДУIОЩИМ образом:
в .медный сосуд наливали смесь из крепкоrо меда и
YKcyca, плотно закрывали и ставили' сосуд 'на 12 'дней
; теплый навоз 8, 9, 10.
, .По ТеофИЛу, ярь-медянка получаласъ в то время тремя
способами: светлая уксуснокислая полуторная ярь-медин-.
ка, называвmаяся испанской зеленой "Viride hispanico", при..
rотовлялась обливанием медных пластинок крепким уксу-
сом, причем для получения яри применялисъ деревянные
'иебольшие БОЧКИ,11. Друrой сорт яри получали таким об..
разом: медные пластинки обмазывали чистым медом и,
пересыпав ИХ жженой солью, вкладывали в выдолблен-
.вый ,обрубок дуба, наливали в Hero rорячий уксус, плотно
акрывали деревянной крышкой и закапывали на месяц
B навоз. Через месяц с пластинок снимали rотовую ярь,
\:вазывавшуюся зеленой солью, "Virido sз180" 12., "
, Западноевропейские живописцы XIII...... XVII БВ. хоро-
,шо знали свойства ярь-медянки и постоянно ПОЛЬЗ0вались
ею в свои работах, считая 'ее одной из лучших зеленых
IfpacoK. Ченнино Ченнини УК8зывает, ЧТО в ero время при-
меняли ярь-медянку не только в станковой темперной, но
И'В масляной жи'вописи; приrотовляли ярь из меди и уксуса 18
и называли ее "V e'r'de rame" .
, Леонардо да Винчи также постоянно пользовался ярь-ме-
дянкой 14. Тициан применял ярь rлавным образом Б лесси-
.рО8ках 15. По свидетельству Марциана 16, Паоло Ломаццо 17,
-Рафаэля Борrини 18, а также 'Кареля ван Мандера 19 и
Jte Майерна 20, ярь-медянка был , в то время общераСПР'остра-
. енной зеленой краской, которой постоянно пользовались
живописцы, в особенности работавшие темпер,ой.. Живо-
писцы XVI.........XVIII вв., в ОСQбенности в северных странах,
.пользовались преимущественно двухосновной ярью, приrо-
'ТОВЛЯЯ ее так: "Возьми тонких выскобленных медных ила..
tтинок, подвесь их на нитку, налей в большую .дистилля-
'Ционную колбу крепкоrо. ДИСТИЛi1Iировацноrо уксуса и
.цодвесь плаетинк.и так, чтобы они находились над уксусом,
..Но не. касались ,ero. После этоrо закрой плотно колбу,
.jчтобы из нее не выходили пары кислоты, поставь ее на
. н.едели в тепло, и ты увидишь, что все медные пла-
стинки позеленели; сними эту зелень в раковину "21.
. 'Как древние римляне, так и западноевропейские живо-
дисцы XII..........XVII вв. быди хорошо з акомы с отрицатель-
329,
ными свойствами ярь-медянки и ее разрушающим действием
на отдельные краски, в особенности на свинцовые белила,
свинцовые желтые и сурик. В живописи темперой ее не
смеmи али почти никоrда со связующим веществом тем-
пер'Ы-;' содержащим ирные масляные кислоты или масло, в
присутствии которых ярь изменяет свой цвет; ярь обычно
п,римеНЯЛИ t беря в качестве связующеrо расrительный
клей (камедь, вишневый, сливовый клей), а также стара-
JIИСЬ упот..,еблять ее в чистом виде, не смешивая со свин-
цовыми красками. Леонардо да Винчи и Тициан пользова-
лись . ярью преимущесrвенно в чистом виде и rлавным
образом в качестве лессировочной краски. Во всех случаях
ярь обязательно покрывалась тонким слоем лака или
олифы 12. .
в России и rрузии ярь-медянка в X.......XVII вв. была самой
распространенной зеленой краской. Отдельные детали жи-
вописи древнерусских станковых произведений, выполнен-
ных желтковой темперой, исполнены в ряде памятников
xII----хIV. вв. ярь-медянкой. В иконе "Блаrовещенье" XII в.
rиматий "BeTxoro деньми" выполнен светлозеленой ярью,
разбеленной свинцовыми белилами. В иконе XII в. "Явле-
ние Михаила Арханrела Иисусу" перевязь написана раз-
беленной свинцовыми белилами я'рью. Перекрестье в иконе
XIII В. "Спас Златые Власы" выполнено ярью. В иконе
"Царские врата" из села Кривоrо XIII в. нижняя часть
одежды св. Василия и часть архитектуры в BepXH M ме-
дальоне "Блаrовещенье" написаны превосходно сохранив-
mейся ярью великолепноrо изумрудноrо тона. Фелонь,
св.. Иоанна в иконе "Иоанн, rеорrий и Власий" XIII в. на-
писана яркой изумрудно-зеленоrо тона ярью. Отдельные
детали живописи в ИК9не XIII в. "Толrская боrоматерь"
(l-я и 2-я) также выполнены изумрудной ярью.
, Часто прим няемая русскими иконописцами .ярь-медян-'
ка не была привозной краской, а приrотовлялась самими
иконописцами. Дошедшие до Ha рукописные источники'
по технике живописи русских художников XV......XVII ВВ.,
rоворят о существовании нескольких способов приrотов-
ления ярь-медянки. Наиболее древний рецепт приrDтовле-
ния яри, называемой "венецийская ярь", "цинrяри", или
"вардарамон", заКЛIочается в СJIедующем; "В медный сосуд
положи опилки меди и крепкоrо уксуса, накрой ero и по-
ставь В такое место, rд сильно жжет солнце, в самое
жаркое время и держи' до тех пор, пока не сrустится
уксус. Потом вынь эти опилки и положи в друrой сосуд,
чтобы они просохли. Так делается' вардарамон или вене-
330
цийская ярь-цинrяри" 28. Анапоrичный рецепт приведен и
"Ерминии" (17Ql) 24.
Из друrих рецептов приrотовления яри не лишены
интереса следующие: .Молока КИСJIоrо, твороженноrо,
.налить в нелуженый медный сосуд из красной меди, поло
, жить в молоко медные куски и запечатать сосуд, поста-
вить в тепло на 12 дней или больше; после этоrо вынуть
полученное, засушить, и получится ярь" 25.
"Возьми молока КИСJIоrо, твороженноrо, и положи ero в
медный сосуд, да медным и прикрой, да туда же положи
ВСЯКИХ медных крох и листу веиичноrо или трав всяких
зеленых, а держать- все месяц, а смотреть, в месяц четы.
ре раза и размешивать, чтобы з лено было, а держать
. в тепле на печи, а сушить исподволь в тепле же" 26. ИJIИ:
.Возьми медный rоршок, влей в Hero четверть сыра и
пресноrо, молока. по усмотрению, положи 5 золотников
медноrо купороса и покрой медной покрышкой, запечатай
I и поставь на печь на 12 недель, да клади куски медные,
и станет ярь ".2'1 ,
Методы. n;риrотовления яри русскими художниками
XV XVII вв. значительно отличались от способов западно-
европейских живописцев. Русские художники в ХУ
XVII BB'r' вместо при еняемоrо западными живописцами
винноrо' уксуса употребляли преимущественно кислое
.молоко, так как винный уксус в то время в России был
только привозной И стоил дороrо, да и, не всеrда, ero
.можно было достать. Блаrодаря замене винноrо уксуса ки-
-слым молоком русские художники п лучали молочнокислую
ярь-медянку, обычно неяркоrо rолубовато-зеленоватоrо
__цвета. Для повышения интенсивности ее цве1а к ней не-
ре,,цко добавляли квасцы и подкрашивали ее различными
растительными вытяжками из шафрана, ревеня и друrих
растений. Наиболее часто ярь-медянка в то время приrо..
Товлялась двух сортов: полуторная основная колочно.кис-
Jlая ярь-медянка состава [Cu (СН а СН0Н) · COOH t ] + 5Н 2 О,
долучаемаи непосредственным воздействием молочной
, ислот на M ДЬ в кусках или листовую медь, и' нейт,раль..
ван кристалдическая ярь-медянка, состава [Cu (СНаСНОН).
· СООН] + Н 2 О, получаемая воздействием молочной ки-
слоты на медный купорос. Стоимость привозной, западно..
евроцейской, так называемой турской, JlрИ В XVII в. была
довольно высокой, за одии золотник ее платили 2 алтына
4 деньrи; местиоrо же приrОТОВJlения ярь продавалась в
ТО время по 10 денеr за золотник 28.
Русские иконописцы, так же как и западноевропейские
331
ХУАОЖНИК , пользовались ярыo преимущественцо в чистом
виде, стараясь ее не смешивать со свинцовыми белилами;
суриком и друrими красками, дающими в. смеси. с ярью
несветоустойчивые смеси. При упот.реблении яри в смеси
с желтковой эмульсией, в особенности при условии после...
ДУlощеrо покрытия живописи слоем олифы, ярь приобре
тала значительную светоусто,ЙЧИSОСТЬ и прочность и оста...
валась неизменяемой, на протяжении 9 10 вв.29. Све..
тоустойчивость . яри в желтковой TeM epe ЯВЛЯJIась на-
столько. значительной, ч'(о древние иконописцы не боя-
лись применять ее в разбеJ1е .со свинцовыми белилами.
Ярь"медянка в то время была распространенной t краской-
не ' олько в темперной, но и в масляной живописи. При-
менять ее в живописи следует крайне осторожно, так как
она ра!рушающе действует на некоторые :краски, в осо...
бенности на все свинцовые и кадмиевые. Ярь"медян.ка ОТ-
носится к анормальным краскам живописи. Смешанная с
Qбыкновенным маслом она несветостойка. В смеси ела..
. ком отличается прочностью и светоустойчивостью. 'При-
надлежит к ядовитыМ краскам. . ,
ПРИМЕЧАНИЯ
1 4. П п и и и й, Натуральная история, 1 ,в.. ки. 34" rп. [D 26.
5. Т а м ж е, 'КН. 34, rл. 12, S 28. .
6. В и т р у в и Й, Об арХИ1'ектуре, кв. 1, rл. 12.
7. В и н н е р А., Фресковая и темперная живопись, 1948.
8. И Р а к 1i. и й; О 'красках и искусствах РИМЛЯII, Ч. It rл. 11
9. Т а м ж е. ч. 111, rл. 38.
10. Т а м ж е, ч. 111, rл. 39.
11. Т е о Ф и л, Записка о разных искусствах, XI в., rл. 43.
12. Т а м ж е, rл. 42.
13. Ч е н н и и о Ч е н н и н и, Трактат о живописи, 1437, rл. 57. '
14 Л е о н а р Д о Д а В и н ч и, ПраВИJIа и уроки живописи, 211.
15. В картине Тициана «УспеНИе» одежда апостолов пролессировава
ярью.
16. М а р Д и а н, Ма,НУСКРИnТ, 1503.
.17. П а о л о Л о м а Ц Д о, Трактат, 1565.
:18. Раф а э п ь' Б о р r' и н и; Трактат. 1550.
19. 1( а р е л ь в а н М а н Д е р, Трактат, 1604.
20. Д е М а й е 'р н, Трактат, 1620, 1, 11, 184, 195, 222, 279.
21. Т ам ж е.. 279.
22. Т е о Ф и л, 3 писка о разных искусствах, XI В., rл. 21. Ч е н..
н и н о Ч е н н \и Н и, ,t\137, rJI. 51.. ' ,
23. Ерминия, 1566, 34
24. Ерминия, 1701, 42. '
25. Рукопись Новroродскоro Софийскоro собора, XVII в.
26. Типик еп. Н е к т а р и я, 1599, 33. .
27. Рукопись XVII в., 'Н9 4235, собраНие' Лихачева.
28. Арханrельская рукопись XVII в., лист 116 об. .
29. Царские врата из с. .Кривоro. «Толrская Б.. М.» и' друrие иконы.
332
rОРНАЯ ЗЕЛЕНЬ
ВерrI'рЮН, МaJI'ахwroвая зелень, хризоколJtз,' зла.
токлей, зелень, зепеная лазурь, минерапьная, зе-
,лень, Chrysocolla, .San,terna. Berggrun, Mineral..
grun, Malachite green, Verde azzuro, Vert . de
montagne, Vert malachite, Verde terro della
тЗgпа
Натуральная rорная зелень добывается из минерала ма-
лахита, известноrо в древности под именем хризоколлы
(chrysocolla). М есторождения малахита или rорной зеленй
находятся в Италии, Испании, Франции, rермании и в СССР
(Сибирь и Урал)., Разработка западноевропейских месторож-
дений i'орн()й зелени велась еще в 1 В. Н. э. И' обычно сопут"
ст-вовала ropHblM разработкам меди, серебра и золота.
В древн ости наилучшая rорная зелень добывалась в мед-
и'ых рудниках в Армении, Македонии и на о. Кипре 1.
По своему составу rорная зелень принадлежит к rруппе
, натуральных ,медных красок и представляет собой уrле
кислую, основную медь СиСО а ' Cu (ОН)2; В ее состав входит
19,90/0 СО 2 , 71,90/0 CuO, 8,20/0 Н 2 О. в том случае, коrда
,rориая: зелень получается из минерала хризоколла, ее со-
.став будет: CuSiO a .2Н.О; в ее составе находится до
45,20/0 CuO, 34,30/0 Si0 2 и 20,50/0 Н 2 О; 'обработка rорной
.-елени обычно заключается в тонком измельчении и по- .
следующем отмучивании.
,. Натуральная. rорная зелень в темперной живописи при-
меняется дaB HO. По свидетельству Плиния, древнеrреческие
. и римские художники еще в 1 в. Н.Э. очень' часто употреб.;;
пяди rорную зелень живописи; в то время rорная зелень,
или хризоколла, подразделялась на три сорта: тертая хри-
ЗОКОJIла, стоившая 3 динария за фунт; средняя, прода..
вавmаяся по 5.динариев за фунт, и шероховатая ХРИЗОКОJIЛ8,
лучший ее сорт, фунт которой стоил 7 динариев 2.
',' '. Витрувий, хорошо знакомый' с техникой древнеримских
живописцев, описывая применявшиеся ими краски, указы-
.Бает и на малаХИТОВУIО rорную зелень, которая была в ero
времп привозной краской, ,вывози ой из Македонии, rде
e добывали вблизи медных рудников, выкапывая из цедр
,земли 8'. По свидетельству Ираклия, древнеримские худож-
ники VI---- VIII' вв. н. Э. пис.али зеленой краской ---- хризокол-
JlОЯ привозимой из Македонии '. Теофил также упоминает
о хризоколле как об общераспространенной в ero время
в Ж.ивописи зеленой краске О. Итальянские живописцы в
XI\l.......XVI вв. постоянно. пользовались rорной зеленью и
Н зывали . ее "зеленой лазурью" 6 V erde azzuro, Verdettero
333'
della magna. Фламандские, немецкие и испанские живо-
писцы также применяли rорную зелень '1. Художники се-
верных школ в XVI XVII вв. rорную зелень приrОТОВЛJlЛИ,
по свидетельству де Майерна 8, из ТОНКО,измельченноrо и
'отмученноrо малахита. Русские конописцы в XV ----XVII вв.
пользовались наряду с ярью-медянкой и малахитовой rop-
ной зеленью, называя ее "зеленью" 9. Стоила эта "зелень"
довольно дороrо, в конце XVII в. ее продавали по 26 алтын
за фунт 10. В конце XVIII в. "зелень" встречается уже под
названием "rорной зелени", "берrrрюна" 11.
Натуральная rорная зелень является наиболее прочной
и светоустойчивой среди друrих медных красок. В желт-
ковой темпеРНf\Й живописи она сохраняется очень хорошо,
в особенности коrда покрыта тонким слоем олифы или
лака. Нам известны мноrочисленные случаи, коrда нату-
ральная rорная зелень превосходно сохранялась на протя-
жении 3 5 вв. В Третьяковской rалерее находится не-
сколько икон ХУ XVII вв., отдельные живописные детали
которых выполнены натуральной rорной зеленью, .совер-
шенно не изменившейся в течение 300 500 лет.
Как й большинство медных красок, натуральная rорная
, зелень не Дает прочноrо смешения со свинцовыми кра-
сками.
Помимо натуральной rорной зелени, существует 'и
искусственная зелень, представляющая собой уrлекислую
медь.. получаемую' искусственным путем. Приrотовление
искусственной r.орной зелени известно было еще в 1 в.
н. э.; по свидетельству Плиния, ее. умели приrО QВЛЯТЬ
древнеримские художники из кипрской яри, соды и урины,
называлась она в то время Chrysocol1a santerna, сантерно-
вая "хризоколла, медная зелень 12. В последующие века ее
приrотовляли из различных сортов яри, соды, квасцов и
урины, заменяя последнюю винным уксусом. В большин-
стве случаев искусственная, малахитовая зеленьнепрочная
и несветоустойчивая краска.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. П л и н и й, Натуральная история, 1 В., ки. 33, rJl. 1, 2 11 rл. 26.
2. Т ам ж е, 1 18., кн. 33, rл. 1, 2 и rл. 5, 2 .
3. В и т р у в и й, Об арш1'еКТуре, 1 В., КН. 7, I'л. 5 и 9.
4. И Р а к л и Й, О красках и искусствах римлян, КН. 3, rJI. '52.
5. Т е о Ф и л, 3aIDICK8 О разных и-с.кусcmвaх, ХI в., r л. 39, 42.
6. Ч е н Н и н о Ч е Н н и н и, Трактат о живописи, 1437, rл. 2.
7. П а JI о М И Н о, Трактат, 1699."
8. Д е М а й е р н, Трактат, 1620, 180, 213.
9. У с П е н с к и 'й А., Царские иконописцы, Т. 111, стр. 125; Ру-
ЗЗ4'
,,копись XVIII В., N9 433. Рукопись Антониево.Сийскоro монастыря,.
XVH В., 1, лrист 20. РУlКооись XVII 'В., Н2 409/937., JI!ИСТ 274.
10. У с п е н с к ий' А., Царские иконописцы, т.. 111, стр. 320, З79 380.
11. Рукопись конца XVII или XVIII В., собственность автора.
12. П л и н и й,. Натуральная история, 1 8., IКB. зз, rл. 5, 2 ЗО.
ЗЕЛЕНАЯ ПОЛЬ-ВЕРОНЕ3
Emeraldgreen, Vert Veronese, DеёRgriiп,Smаrаgd-
griin
. Зеленая поль-веронез принадлежит к медным краскам.
'(lриrотовляется она из мышьяковистой меди CuHAsO a и
lv,ксуснокислой меди (СНзСО2)2СU + HsO.
. Краска имеет очень 'красивый яркий светлозеленый
двет и отличается боrатым тоном. ,
. ' Поль-веронез, являясь крайне нестойкой краской, ВХО"
дит В rруппу нормальных красок. На свету, в особен..
;ности на солнечном, она быстро теряет свой яркий цвет
. J)I BblropaeT как в чистом виде, так и в смеси с друrими
.kрасками. В соединении со свинцовыми белилами теряет
'вою яркость значительно быстрее,' нежели в смеси с
щинковыми белилами. Совершенно недопустимо смешивать.
tJоль-веронез со всеми свинцовыми и кадмиевыми кра-
сками, ультрамарином, киноварью, краIiплаками, а также
fC друrими красками, имеющими в СБоем составе свинец и
. epy, так как, разрушаясь сама, она разрушающе дей-
;С1.вует на см шанные с ней краски. По нашим наблю.де
пиям и Опытам Петрушевскоrо, Киплика, Рерберrа и др. 2"
1iоль-веронез является краской крайне непрочной и не-
:qветостойкой и употребление ее в живописи нежелательно.
ПРИМЕЧАНИЯ.
'1. Открыта конце XVII В.
, 2. П е т р у ш е в с к и й Ф.', Фрески и живопись, 1891:, стр. 171.
}< ,П л и Красочные материалы в живописи, 1929, стр. 92. Р е р б е р r,
Художник о красках, 1932, стр. 65.
ШВЕIiJНФУРТСКАЯ ЗЕЛЕНЬ
Венская, бриксен,ская, ЭЙСJIе6енская, базельская"
,вюрцбурrская, попуrайная, королевская, новая,
о.риrинальная зелень, V;ert de Mittes, Vert Ve..:o..
, nese, Schweinfurteriin, N eugriin, Emeraldgreen
Швейнфуртская зелень обладает великолепн м ярким
Интенсивным зеленым цветом с боrатейшей rаммой оттен"
1(08: ОТ caMoro светлоrо до TeMHoro. Принадлежит к rруппе
меднilх красок; ,,', .
ЗЗ5
Химический состав таков: нейтральная уксуснокислая
медь Cu (СН 2 СО 2 )2 И мышьяковисто-кислая медь 3Cu (мО В )2'
Раньше краска приrотовлялась из нейтральной уксусно-
кислой меди и мышьяковистокислой меди. В настоящее
время приrОТОВJIяется из медноrо купороса, м шьяковистой
кислоrы, соды и уксусной кислоты. Цвет швейнфуртской
зелени 1 зависит от технолоrическоrо процесса приrотовле-
иия краски; чем меньше ее кристаJIЛЫ, тем она получается
светлее.
Краска не обладает устойчивостыо к атмосферным
. влияниям, несветоустойчива, особенно в смеси с. красками,
содержащими свинец и серу. Сероводород, темп ратурные
воэдеЙС1;ВИЯ, кислоты и щелочи действуют на нее раэру-
шаlоще. С маслом высыхает х.орошо.
по красочной скале она отнесена к анормальным
краскам живописи.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Открыта в середине XVIII в.
ЗЕЛЕНЬ ШЕЕЛЕ
Шееле.ва зелень, минеральная зелень, шведская
зелень, Vert de Scheele. Swedischgriin, green
Ысе .
Зелень Шееле 1 входит в rруппу медных paCOK. Полу..
чается из смеси :мышьяковистой и основной уrJlекисло '
м-еди. Химический состав чистой }{раски таков: мышьяко-
вистокислая медь Cu 2 ASs0 5 и основная сернокислая медь
CuSO, · 5Н 2 О. " ,
Зелень Шееле в изломе имеет раковистую блестящую
поверхность. Обладает прекрасным, яркозел ным цветом
рэзличных оттенков от светлозеленоrо до темнозеленоrо.
Зелень Шееле более прочна и светоустойчива, чем' друrие
медные краски. Принадлежит к ядовитым краскам.
lIРИМЕЧАНИЯ
1. Открыта в 1778 r.
БРАУНШВЕйrСКАЯ ЗЕЛЕНЬ
V rt de Brunsviec" V ert mineral, Neuviedergriin
,.. Б.рауншвейrская зелень светлая синевато.зеJlена кра..
сКа........приНадлежит I< rруппе медных красок., Получа r,.ся J{З
336
'MeAHoro купороса, винноrо камня и мышьяка. Брауншвейr..
,екая зелень! относится к непрочным краскам; на ,солнеч-
ном свете быстро теряет свой цвет и BbIropaeT. Ядовита.
, '
RРЕМЕНСКАЯ ЗЕЛЕНЬ
\
Vert de Breme, Blaugriin, Kalkgriin
Бременская зелень....... светлоэеленая краска с синеватым
',OTTeHKOM i1рянадл жит к rруппе медных красок. Полу-
q ется И виннокаменно-медной соли и мышьяковистомед-
.В9Й соли. На свету быстро теряет свой цвет. Бременская
елень считается непрочной краской и относится к анор"
альным краскам живописи.
ЗЕЛЕНАЯ КАССЕЛЬМАНА
I(asselmanlgriln.
Зеленая Кассельмана очень живоrо и яркоrо зеленоrо
'цвета принадл жит к rруппе медных красок. В химическом
,отношении представляет собой соединение сернокислой
еди и rидрата окиси меди. По отношению к свету мало
"устойчива, особенной прочностью не отличается. Относитtя
к анормальным краскам живописи.
ЗЕЛЕНАЯ КУЛЬМАНА
Kulmangriin
Зеленая Кульмана....... яркозеленоrо цвета принадлежит
ft медным KpaCKal\!. В химическом отношении представляет
'собой двухлористую медь. Она более прочна и свето-
,устойчива, нежели швейнфуртская зелень, но все же вы-
'цветает на солнечном свету и подвержена воздеЙСТВИIО
'I(ИС.лот,' щелочей и сероводорода. Относится к анормальным
"Краскам живописи.
х КСБАЛЬТ ЗЕЛЕНЫЙ
} .... .
. РинманоВа зелень, бирюзовая зелень, Vert de
, cobalt green t I(obalt riin, Rin.nmansgriin
Зеленый кобальт принадлежит к rруппе кобальтовых
х,ра,СОК. Он приrотовляется . из закиси кобальта и окиси
ИНКа. Химический состав ero таков: 1 СоО. 4,8 5ZnO.
.........
. O-ТКрыта R 17n4 r.
22 МатериаJlLI MaCJIsuoA .-ОПИСИ
337
Способы получения.зеленоrо кобальта различны: в 1875..---
1890 rr. впе;рвые получили ero прокаливанием смеси ИЗ
окиси Ц ЦKa и закиси кобальта. В настоящее время зеленый
кобальт получаlОТ из высушенноrо осадка, полученноrо
осаждением 16 частей сернокислоrо цинка и 1 частей сер-
нокислоrо кобальrа, прокаленноrо с уrJlекислым калием
или натрием. По друrому методу краска получаетс сле-
дующим образом: часть окиси кобальта растворяют в экви-
валентном количестве соляной кислоты, смешиваlОТ рас-
твор с 10 част,ями сернокислоrо rлинозема, добавляют
50.........100 частей окиси цинка, высушивают и ПРОК8ливают.
, . На заводах СССР зе..тJеный кобальт получаlОТ прокали-
ванием при 1100 1400 0 С 'высушенной и измельченной смеси
из 160 r сернокислоrо цинка' и 20 r концентрированноrо
раствора азотнокислоrо кобальта с послеДУlощей промыв..
кой водой, высушиванием и измельчением пиrмента. Ино да
приrотовление зеленоrо кобальта .ведется прокаливанием
при l100 1400 0 С высушенной и измельченной смеси из
300 r уrлек.ислоrо кобальта, 10 r. rидрата алюминия и 300 r
окиси цинка ,последующей промывкой водой, высуши..
ванием и измельчением. .
К9бальт бывает различных .тонов, ОТ светлосинева-тоrо
до темнозеJlеновато-синеrо. Тон краСJ(И тем светлее, чем
больше окиси входит в ее состав. Цвет кобальта неяркий,
мяrкий. В тонких слоях краска прозрачна. Кобальт' отли"
чается полной' неизменяемостью, светоустойчивостью и
прочностью. ,.
Зеленый кобальт высыхает с маслоМ хорошо и берет
ero 17 200/0'
Зеленый кобальт является нормальной краской живописи.
В СССР вполне светоустойчивый И' прочный зеленый .
кобальт вырабатывается на заводе "Красный художник".
ЗЕДЕНАЯ БИРЮЗОВАЯ
Бирюзовая зелень
Бирюзовая зелень принаДJIежит к rруппе кобальтовых
красок. Получается посредством прокаJIивания сухой смеси
из 1 r rидрзта rлинозема и' 30 r уrлекислой закиси ко-
бальта.
Химический состав ее таков: rидрат серИОКИСJIоrо rли..
нозема A1 2 S 2 0 9 , rидрат окис хрома 2Cr20s.3H20,. уrлекис'"
лая закись кобальта СоСО З ' Ее можно получить TaK e из
раствора сернокислоrо rлинозеМ8, сеРНОКJlСЛОЙ <;>киси Xp0l48
338
.)сернокислой закиси кобальта, осаждая раствором coды
OcaДOK прокаливается.
. Краска имеет красивый мяrкий зеленый цвет с rолубо-
,aTЫM оттенком. Она светоустойчива и прОQна.
ЗЕЛЕНЫЙ УЛЬТРАМАРИН
Зеленый ультрамарин......... прозрачная. темнозеленая кра-
.tка приrотовляется из каолина, кварца и соды или
tу ьфата серы и уrля. .Химический- состав краски, по у.
,1jенной по содовому способу, по эмпирической формуле
: .офмана таков: SioAleNasS2024'
Краска светоустойчива, прочна по отношению к щелочам,
iемпературным и атмосферным воздействиям.
Обесцвечивается в присутствии сероводорода и кислот
Жирные кислоты масел оказывают неблаrоприятное дей
ётвие на ультрамарин; этим rлавным образом и объясняется
8CTO наблюдаемое в масляной живописи потускнение
*р.аски.
ЗЕЛЕНАЯ МАрrАНЦЕВАЯ
\
Кассепьская марrанцеваЯ,зелень Боттпера,зепень
Кпермона
'Зеленая марrанцевая принадлежит к искусственны
)t,инеральным краскам и входит в rруппу марrанцевы
paCOK. Цвет краски зеленый, с довольно знаЧИТfЛЬИ'ой
;rаммой оттенков, от светлозеленоrо до темнозеленоrо.
ЗеJJеная марrанцевая получается несколькими способами.
' IJO способу Боттлера ее получают осаждением марrанцево-
]{ислоrо калия, paC BopOM хлористоrо бария, полученный
"Осадок промывается водой и быстро стирается с сухим
l(5аритом, смесь слабо прокаливается, промывается водой.
уmится и измельчается. По способу Розенштейля зеленую
а'рrанцевую получают посредством прокаливания смочен..
,)lой водой' И хорошо стертой смеси и,З едкоrо бария,
:а отнокислоrо :бария и окиси марrанца с последующей
rrромывкой, водой и высушиванием.
" Светоус'f.ОЙЧИВОСТЬ и. про ность зеленых марrандевых
t1?aC K еще недостаточно изучена, но. встречаются зеленые
мар,rанцевые впо не свеТQустойчивые и прочные.
ЗЕЛЕНАЯ ТИТАНОВАЯ
, Титановая зелень принадлежит к искусственным мине-
ральным . крцскам и входит в rруппу титановых красок.
По своему составу титановая зелень является желто-
22. ЗЗ9
синеродистой солью титана, ,получаемой посредством осаж-
дения раствора соляной и титановой кислот раствором
желеЗ СТОGинеР9дистоrо калия., Il0лученный ,осадок филь-
труют и высушивают при 100 0 С. . .
Светоустойчивость титановой еленой недостаточно
. изучена.
ЗЕЛЕНАЯ ШНИТЦЕРА
Зеленая Шнитцера яркозеленая краска, по своему
составу являющаяся фосфорнокислым хромом, получаемым
посредством сплавления 15 частей ДВУХРОМОВ9КИСJIоrо калия,
36 частей фосфорнокислоrо натрия и 6 частей виннокаменной
к.ислоты с последующей обработкой полученной массы
крепкой соляной кислотой и промыванием пиrмента rоря-
ей водой.
Зеленая Шнитцера п инадлежит к вполне светоустойчи-
ВЫМ. и прочным краскам. С друrими красками дает стойкие
и прочные смеси.
ЗЕЛЕНАЯ АРНОДОНТ А
Зелень Арнодонта представляет собой ОКИСЬ хрома со..
става Сr2Оз. Н 2 О И получается посредством сплавл ния при
QOO°C смеси из 128 частей нейтралъноrо фосфорнокислоrо
аммония и 149 частей двухромовокислоrо калия; полу-
'ченная масса тщательно промывается rорячей водой. Зелень
Арнодонта принадлежит к вполне светоустойчивым и
прочным краскам. С друrими красками дает прочные и
светоустойчивые смеси.
ЗЕЛЕНАЯ rYCEBA
Зеленая хромовая ryceBa представляет собой фОСфО,рно"
кислый хром, получаемый прокаливанием двухромовокис..
ло о калия с фосфорной кислотой. Впервые эта краска
получена В. н. ryceBblM в rлаборатории завода "Кр сный
художник" . Зеленая ryceBa обладает превосходным лист..
енно-зеленым дветом; принадлежит к вполне" светоустой-
чивым и прочным хромовым краскам; испытания ее
светопрочности как в масле, так и в' акварели, про-
ведеиные в течение восьми лет, показали ее полную
,
светоустойчивость KaI< в смесях, так и в чистом виде.
Б аrодаря красивому зеленому цвету и светоустойчивости
эта, краска должна занять свое место в современной па..
..литре художника.
340
ЗЕЛЕНАЯ ПЕРМАНЕНТ
Постоянная зелень, Vert pe"manent, Permanent
green, Victo ia griin, Permanent griin
'Зеленая перманент составная краска зеленоrо цвета
различных оттенков. Получение краски Toro или иноrо
,t TeHKa определяется ИСХОДНЫМ продуктом смешения и
ОЗИРОRКИ. Наиболее распространенный способ приrотов-
.:пения краски из зелени rинье, цинковой желтой и' тяже...
. 9r,o шпата. Иноrда" приrотовляют пеРМ8нент из СМ ,си
зумрудной зелени и желтоrо кадмия или изумрудной
_елена и 'стронциановой желтой." желтоrо кадмия и окиси
XpOl4a и т. п.
. Прочиость краски и ее <;ветоустойчивость зависят от
' e составных' частей. Наиболее стой'кий и прочный перма..
'JIент получается из смеси окиси I хрома и стронциевой
"елтой . .
ЦИНКОВАЯ 3 ЛЕНАЯ
" Цинковая зеленая составная краска, получаемая сме.
" WIением цинковой желтой, тяжелоrо шпата и' берлинской
Jtазурн, предварительно обработанной щавелевой кислотой..
.Цинковая зеленая встречается различных тонов, от светло-
зеленоrо до сине-зеленоrо с оливковым оттенком. Свето..
. "
устойчивость ее незначительная.
""
3ЕЛЕНАЯ,КИНОВАРЬ
Анrлнйская зелен"-, шелковистая зелень,. зелень
Милори, Grfine Zinnober t Gelbgrfinec t Dunkel
Zinnober
Зеленая киноварь принадлежит к составным краскам
и встречается различных оттенков, от яркозеленоrо до
ОЛИВКQво-зеJlеноrо.
Приrотовление зеленой киновари состоит в осаждении
жептоrо цинковоrо крона на основание берлинской пазури,
"обработанной щавелевой КИСJJОТОЙ. Осаждение ведется
t B ц'рисутствии наполнителя тяжелоrо шпата." Нередко
еленая киноварь приrотовляется смешением берлинской
1IЛИ парижской лазури со стронциановой желтой или
)kелтым ,кадмием.
Завод "Красный художник. вырабатывает зеленую кино--
варь из берлинской лазури и желтоrо цинковоrо крона.
Светоустойчивостьи прочность краски зависят от проч-
1IОСТИ основных красок, блаrодаря чему зеленая киноварь
бывает как проч ой и светоустойчивой" так и непрочноА.
34)
,ЗЕЛЕНЫЕ ЛАКИ
Зеленые лаки принад ежат к орrаническим краскам
растительноrо происхождения. Материалом для их при-
rотовления ,служат растения и их части, содержа..
щие зеленые. красящие вещества в виде rлюкози-
ДОВ, как-то: лютеолин, морин, локаин, расщепляющиеси
при rидролизе или в щелачивании на сахаристые
и истинные красящие вещества и осаждаемые из водных
растворов квасцClМИ на минеральное основание, представ-
ляющее собой водный окисел металла. ,
В качестве основания для осажденных зеленых краси-
телей обычно примеНЯIОТ rидрат rлинозема AI 2 0 s .3HtO и
соли железа. Осаждение ведут калиевыми квасцами
"AIK(SO,)2,.12H 2 0.
ДЛЯ улучшения свойств зеленых лаков :к. .ни 'прибав-
J1ЯЮТ незначительное количество тонко измельченноrо
винноrо камня 1 (К 2 СО а ), отчеrо ЦBe лака становится ин..
тенсивнее и краска приобретает светоустой ивость.
. Светоустойчивость зеленых лаков повышается) есл,и к ним
прибавлять пемноrо СПИКОБоrо или белоrо терпентинноrо
масла. Зеленые лаковые краски можно приrотовить из мноrих
растений, наиболее часто их получают из листьев левкоя,
ОУ;iИНЫ, одномесячника, касатика, лилий, яrод манжетки,
незрелых яrод жестера, коры Rhamnus Chloroforus и дре-
весины фустиковоrо дерева. В 1 в. зеленый лак, или
искусственная хризоколла " , приrотовлялся из желтой
резеды 2.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Д е М а й е р н, Трактат, [620, 40.
2. В и т р у в и Й, Об архитектуре, 1 В., КИ. 7, rл. 14.
, Зеленый л а/(, , соковая зелень
Saftgriin, 'Vert de vessie, Sapgreen
Соковая зелень приrотовляется из листьев, Цветов и
стеблей серпухи, Serratula tinctoria,' произрастающей
п'овсеместно в Зап. Европе и южной части СССР J . а также
из друrих растений: одномесячника, . Апепiопе' Pulsatil1a,
зеленых листьев левкоя, листьев бузины, яrод манжетки,
Athemilla vulgaris, касатика и др. Некоторые западно-
tевропейские художники XVII,B. получали соковую зелень
'ИЗ н зрелых яrОд жестера, Rhamnus cathartica. В зеленых
частях этих. растений содержится красящее начало, близ.
:3'42
кое к хризофановой кислоте. При осаждении из водноrо
раствора .: красителя квасцами получают зеленые лаки
различных оттенков, от светлоrо до темнозеленоr,О.
'" v!ноrда ,.красители получают посредством их осаждения
квасцами, из выжатоrо сока. растений,. как это делалось
· в XV.........XVII БВ. западноевропейским художниками. По
свидетельству 'де Майерна, соковая зелень, полученная
по этому способу, в особенности если к' ней добавлялось
uезиачительное l количество винноrо" камня; была вполне
светопрочной ',И, стойкой краской 1 .:: .
.
Соковая зеJIен как краска в' живописи применяется
давно. Ирак ий описывает ее ,по.лучение из сока раз..
JJИЧИЫХ цветов 2. По Теофилу, она ПОJlУЧ8JI8СЬ из сока
касатика 8 Siecum gladioli.;.B ,более ,позднее время в Зап.
Европе ее приrотовляли из cQKa лилий . Де Майерн полу..
чал соковую зелень из зеленых. листьев левкоя" цвеТО8
Carix. ИСП НСКИЙ художник, ПаЛQМИНО советует приrотов"
.JiяТЬ,СОКОВУIО, зелень из, луковоrо сока 5 . Русские живопис"
цы В иконописцы, XVII XVIII ВВ. получали ее из стебля,
листьев и ЦBe OB серпухи, Serratula tinctoria 6 . '
. Соковая зелень принадлежит к краскам, имеIОЩИ.М лес-: .
ировочные свойства. В продаже существует' имитаци.я
соковой зелени, приrотовляемая из желтых лаков и бер--
. ИН КОЙ лазур . Ta эелень несветопрочна и не стойка ,К
атмосферным возде йствиям. . ..
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Д е М а й е р н, 1620, 40, 44, 183.
2. И Р а к JI и Й, о paCKax и искусствах римлян. VIII В., rл.. 11. , :
, З. т е о Ф и JI, Записка о разных искусствах, ХI В., rл. 16; 39. ,
. 4. А р м е н и н и, Трактат о живописи, 1587. кн. 2, rл. 7, 9 и П а о JI
JI о м а Ц Ц о, 1585. . . I :
. . 5. Пап о м и н о. Трактат .0 живописи,' 1653. .
6. Рукопись XVII в. Н!! 4235, собрание Лихачева, Рук писный. о! дел.
kt. Л. Б; Рукопись XVII в. Н!! 2868, собрание Лихачева, РукописныЙ
ОТДел М. Л. Б. ( , .. ,
,
Ла"ао, иАи "итайская зел.ень
, В корнях и rлавным образом коре растен й <Rham us
ChI6roforus 'и Rhamnus 1:1tilis . R., произрастаI<?ЩИХ. в Китае.
и среднеазиатск.их республиках СССР, содержится rлюко"
зид локавн С2ЗН3401'l' расщеПЛЯIОЩИЙСЯ при действии на
Hero слабых кислот на сахаристое вещество и красящее
вещество локаетин С 9 Н в О в .
r .
З4З
Локаэтин получается посредством обработки коры или
корней слабым водным раСТБОрОМ.СОЛЯНОЙ кислоты. Выщело-
ченный из коры локаэтин в виде водяной вытяжки превра-
щается выпариванием в экстракт, из KOToporo ero осаждают
на rидрат rлинозема, получая лаки красивоrо зеленоrо цаета.
Локаэтиновые лаки, называемые также "китайской зе-
ленью", отличаlОТСЯ стойкостыо к внешним атмосферным
влияниям, очень прочны и вполне светоустойчивы. Принад..
лежат к древнейшим растительным лакам, применяемым в
живописи. В Китае еще в Х в. имело место употребление
локазтиновых лаков для живописных работ.
Зеленый .лак из фустикоsоzо дерева
Фустиковое дерево, Morus tinctoria, произрастающее в
Вест-Индии и ЮЖН. Америке, дает прозрачные, красивоrо
темнозеленоrо цвета лаки.
Красящее начало фустиковоrо лака морин C15Hl00'Z.
H20 содержится в древесине Morus tinctoria.
Стружки древесины кипятят в воде снезначительным
количеством соды. Полученный отвар выпариваlОТ до' по...
лавины и из экстракта осаждают краситель квасцами в при-
сутствии солей железа, получая лаки темнозеленоrо цвета.
Светоустой чивость и прочность ,темнозеленоrd лака
фустиковоrо дерева незначительна. Под действием света
лак быстро обесцвечивается.
Относится к анормальным краскам живописи.
Оливковый лак из желтой резеды
Reseda luteola, или желтая резеда, церва, произрастающая
в 3ап. Европе и в СССР (на Украине), содержит в стебле,
листьях и цветах красящее начало ютеолин C15Hl00G С
точкой плавления 327 0 С.
Части растения варят в воде несколько часов, получен--.
ную вытяжку выпариваIОТ наполовину и осаждают квасцами
в присутствии солей железа, по,,'учая лаки ОЛИ К,ово-зеле .
Horo цвета. .
Лак из Reseda l11teola вполне светоустойчив и прочен
стоек к действию атмосферных ,влияний : Относится К .цec"
сировочным Kpa KaM. Смешивается со все и красками, за
исключением. свинцовых белил, КОТ9рые в' 'era: присутствии
изменяют свой цвет на зе.ленов то.желтый. '
КОРИЧНЕВЫЕ КРАСКИ
КЕЛЬНСКАЯ КОРИЧНЕВАЯ
И КАССЕльеКАЯ КОРИЧНЕВАЯ
Кельнская земля; коричневый уrольный переrной,
коричневая земля, коричневая Рубенса, кельнская
умбра, кассепьская земля, ,коричневая Ван-Дейка,
испанская IOOрИЧiНевая, Terre de Cassel t Terre de
CoJogne, Kasselerbraun, КБJпеr Umbra, Casseleart.
Cologneart, Spanisch Braun, Van Dyck Braun,
Brun Van dyck, Vandyke brown.
Кельнская ,И кассельская коричневые краски являю'тел"
qtатуральными зем,ЛЯНЫМИ красками орrаническоrо проис...
'iождения. МатериаJlОМ для их приrОТОВJlения служит зем-.
JI:ИСТЫЙ бурый уrоль, находимый в залежах буроrо yr ля
, И. торфа. Основные месторождения их находятся в repMa",
'Si ИJ близ r. Кельна, Касселя, в Саксонии и Тюринrии.,
:Известны месторождения и в друrих западноевропейских'
TpaHax: Испании, Анrлии, а также в СССР.
Песчанистый, или мяrкозеМJIИСТЫЙ, бурый yrOJIb состоит'
J;tз растительноrо переrноя и rYMycoBblX веществ, переМе..,.
;iп вных со сrнившими древесными частицами. Просеяв ИI
()тмучив песчанистые бурые уrли, получают коричневую ,
4храску, называемую кельнской и кассельской.
В живописи кельнская коричневая, или;как ее называли
Р ньше, к,?ричневая земля из Оксера, коричневый уrольиый.
tl1ереrной, кельнская земля, коричневая Рубенса и корич",
lIевая Ван-Дейка, встречаются еще в конце XVI в. *. При-.
, Менялась она в качестве основной коричневой и для теней.
, ,I<ельнская коричневая имеет аморфное строение, оиа
'О,ерет масла до 1000/0' высыхает медленно.
* 1( а р е JI ь в а н М а н Д е р, Трактат, 1604; Т е о Д о р Д е'
М а й е р н, Трактат, 1620, 177, 183, 219, 261.
345
ивет кельнской земли прозрачный, красивый темноко-
ричневый, различных теплых оттенков. В смеси со CB H-
цовыми И цинковыми белилами ее тон становится холодным.
Светоустойчивость кельнской земли стойкость к ат-
мосферным влияниям незначительны. В тол'стом слое ПОД
действием CBe a ''Она быстро чернеет, в тонких слоях вы-
цветает. Светоустойчивость кельнской земли в акварели
и темпере более значительна, чем в смеси с: маслом. По-
чернение масляных красок вызывается действием жирных
кислот масла и кислорода воздуха на rYMycoBble вещества
кельнской земли.
. В СССР имеются' залежи акчанкульской I(оричневой
земли, очень близкой по тону к. ельнской земле. По
светоустойчяво ти акчанкульская коричневая превосходит
кельнскую.
УМБРА НАТУРАЛЬНАЯ
Умбра минеральная, земляная, каледонская,
умбра коричнев1iя, вишневая, коричневая земля
.из Оксера, умбра кипрская, капорекая, итальян-
ская, вохра кипрская. Box a капорская, вохра
капорка, толстик, толстуха, Umbrabraun, Umbraun,
Mineralische Umbra, Rohe Umbra, . Falzal1o, Terre
d'ombre nature11e .
У бра краска, коричневоrо цвета различных .оттенков,
от светлых. .цо самых темных'...... принадлежи Н8тураль-
nblM зе ляным краскам марrанцевой rруппы. '
Месторождения умбры обычно находятся в',местах . вы..
ветривания пиролюзита МпО 2 и железняка, встречающихся
в Италии....... прqвинциц Умбрия, Сицилия ---- на O.Be Кипре,
rермании, rолландии, Анrлии, Турции и.. друrих местах
земноrо apa. В СССР прекрасные по цвету умбры добы...
ваются в Байкальском (Южн. Урал), Лоевском (ВССР) и
упавинском (ст. Купав а, Московской области) месторож-
дениях. , ' ,
в состав умбры входят: 7 140/0 Мп 2 О.;.25........35 0 / 0 Ре 2 О' а ;
7........140/0 AI 2 0 s ; 20 330/0 Si0 2 , 4.......80/0 СаСО з ; 10.......170/0 воды
и различные орrанические примеси. Обычно эти соединения
в умбре находятся в иде силиката железа, содержащеrо
'марrанец и аЛIОМИНИЙ, ИЛИ же в виде силиката алюминия,
содержащеrо ,железо' и марrанец. Основным красящим
началом умбры является окись марrанца. Лучшие сорта
умбр не содержат 'орrанических веществ.
, Переработк умбры, как и большинства земель, состоит
в отмучивании и измельчении.
:З46
в качеств 1,(раски умбра 'применяется в ж опис давно.
В трактате XI В. Теофила мы среди перечня применявшихся
в ero время красок ,встречаем и умбру ( 14). В более
IIОЗДНИХ трактатах итальянских мастеров.......' Ломаццо (1564);
50РI'ИНИ (1584), Арменини (1587), В эари (1584) J испанских
живописцев....... Пачеко (1'598) и Пало'мино (1690), а также в
трактатах Кареля ван 'Мандера (1604) и Теодора де Май-
ерна (1620)1 описыв'ающих технику жи описцев се,верных
.щ ол,,; умбра заН ,м ет одно из пе,РВЫХ мест среди ПР,име-
иявшихся B ,T Bpeм; коричневых красок. В XVI XVII вв.
таJJьянс ие. художники наз вал умбру ,, alzall0". Нату-
раJIь ая YM p !3 X:VI XVIII B . I!' ос.си при ен лась,
живописи наряду с, друr КОРИ ,невыми краск ми 1. Pyc
ские художники, в 1'<;> ре,МЯ, П ЬЗОВ J[ IСЬ 'К,ак пр ознqй
умброй с о-в"а Кипра, называемой МИ вохрой нпрско
охрой капорко , ВОХрОЙ капорской 2 , так ' красновато...
,кор чне о"й умброй oTe ecT eHHoro происхожден я,. пазы-:-
, ваемой умброй, или, толст к" J "толстуха" 3., В То.. Bp "M
различали несколько сортов умбры: была известпа, paCH "
, ато-коричневая 'умбра (Т9ЛСТИ'К, толстуха), темнокори не-:-
вая умбра, почти черная' и вишнеВ,ая умбра"3. В некоторых
случаях, при . отсу ствии натуральной r умбры,' ,ее заменяли
составной краской из липовоrо уrJlЯ и охры 5 . ,
. Умбра отличается, низким удельным весом, имеет пре..
имущественно а Qрфное строение, и ХОрОШУIО адсорбцион-
ую способность. С маслом она смешива тся хорошо, вы-
сыхает быстро БJIаrодаря тому, что coдep T марr Н Цt
обладающи;й сиккативными свойствами. Маслоемкость у.мбры
равна 50.......1000/ о. . ,
,Умбра применяется в }кивопис . качеСтве орпусной
краски. Она' вполне светоустойчивз, прочна и стойка к
внешним атмо ферным влияниям и щелочам. '
В живописи иноrда наБЛlодается проникновение умбры
через лежащие поверх нее красочные слои; это происходит
из-за слишком TOHKoro. измельчения умбры, которая
этом с.uучае становитс ко лоиднорастворимой и про..
Никает сквозь ,кр?сочцые СЛО ; поэтому не следует упо..
треблять слишком тонко измельченную умбру.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Ерминия, 1566, 57; Рукопись II,.половины XVII В., М 469/937, б.
А. М. И. Д., лист 274; Рухопись начала XVIII В., .Ng 1463, Рукописный
Отдел М. л. В., Л,ИСТ 204; Ру'копись начала XIX .В., собственность aSTlC\pa.
. 2. Рукопись XVII В., Ng 1933, roc. Исторический музей, лист iF.,
з. Рукопись конца XVII В., Ng 433, Рукописный отдел М. л. Б.
347
4. Ереминня Днонисня Фурнаrрафиота, 1701', 17, 2З. 61, 65.
5. Рукопись поморская, начала XIX В., собранне поrоди.на, «Указ
как делать умбру». «Взять липовоrо уrля, тереть мелко на плите с вох-
рой, станет умбра». '
УМБРА ЖЖЕНАЯ
Умбра черная, бархатистая, Terra d'umbra,
britlee Gebrau'nte Umbra; Brunt umber
Жженая умбра' краска красно-коричнеllоrо или темно--
коричневоrо цвета различных оттенков ---- получается про-
каливанием натуральной умбры. В живописи жженая, умбра
применяется давно. Еще в конде XVI в. итальянские и
фламандские живописцы умели приrотовлять жженые
умбры 1 . В XVI XVIII вв. в России жженая умбра называ ,
лась черной умброй'.
Яркость и rлуБИН8 цвета жженой умбрьi зависят ОТ
продолжительности и температуры прокаливания: при леr
ком прокаливании получают яркие красно-коричневые
умбры, более длительное прокаливание при высокой тем--
пературе дает умбры rycTblX темнокоричневых цветов.
Состав натуральной умбры также оказывает влияние на
цвет краски. Умбры, содержащие значительное количество.
соединений марrанца, дают при обжиrе краски темнокорич"
невых, почти черных тонов, умбры с большим содержанием
соединений железа дают жженые умбры яркокрасно-ко-
,ричневых цветов. Некоторые сорта натуральных умбр, как,.
например, анrлийская каледонская умбра, после обжиrа
дают краски черноrо цвета С коричневатым оттенком.
'Как и натуральная умбра, жженая умбра вполне свето-
устойчива, прочна и стойка к 8:rJ\lосферным влияниям, с
маслом она высыхает хорошо, беря ero от 51 до 950/0'
Жженая умбра принадлежит к нормальным крас'кам жи
вописи.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Д е М а й е р н, Трактат, 1620, 1, 4, 184, 252. В а зар И.
Трактат, 1589.
2. Ерминия Диони.сня Фурнаnpaфнота" 1701, 65.
(ОРИЧНЕВАЯ ВАН-ДЕЙКА (ВАН ДИКА)
'Brun Van Dyck, Van 'Dyckbraun, Van-Dyke
brown
Под именем коричневой Ван-Дика известен ряд корич'"
невых красок различноrо происхождения.
З48
Некоторые фабрики пр rОТОВЛЯIОТ коричневую Ван-Дика
, iIрокаливанием коричнево-красных з мель, содержащих
.эначительное количество окиси железа и rидрата окиси
елеза и некоторое количество орrанических вещ ств.
Лруrие . заводы называют коричневой Ван-Ди'ка натураль-
':flые коричневые земли, как, например, KaCCeJIbcKYIO корич-
ilевую, боrатые содержанием О.рrанических веществ.
В некоторых, случаях эти натуральные коричневые
.земли обрабатываются крепкой щелочью, причем орrани-
:qеские вещества rуммифицируются и краска приобрета.ет
расивый тон.
Светоустойчивость коричневой Ван-Дика и ее прочность
"юпределяются, rлавным образом, ее происхождением и
f,lетодом обработки. Нередко можно встретить наряду со
ветоустойчивыми прочными сортами Ван-Дика несвето-
устойчивые.
.
СИЕННА ЖЖЕНАЯ
Тердесьенн >кженый, Terra di Sienna gebraunte t
Terre de Sienne brCl}ee
Жженая сиенна краска красивоrо kpaCRo-коричневоrо
BeTa принадлежит к искусственным минеральным кра..
"tKaM, ЯВЛЯIОЩИМСЯ продуктом прокаливания натуральных
sелезных земель.
r' В состав Жiкеной сиенны входят: rидрат окиси желе..
<За Ре 2 О в, rлинозем A1 2 0. и кремнеКИСJIота SiO!; некоторые
': OpT ее, кроме Toro, содержат от 0,2 до 14% 50а.
ПолучаlОТ жженую спевну прокаливанием натуральной
иенны при температуре 230 260 ос. KaK.-8 большинство
, 'елезliых земель,' жженая сиен на принадлежит к вполне
,(ветоустойчивым, прочным и стойким к атмосф.ерным влия"
'Йjiям краскам. С маслом смешивается хорошо и берет ero'
' T 120 до 180%' высыхает медленно.
МУМИЯ ЕrИПЕТСКАЯ
Мумия наТУР8 ьная, Mumie, Митm'у, Momie
d 8 Egypte
, ЕrипеТСI(ая мумия принадлежит к краскам орrаническоru
происхождения; она приrотовляется из разных частей,МУМИЙ,
-Содержащих в себе, помимо OCHoBHoro орrаническоrо ве..
щества,' различные битуминозные вещества: асфальт и
Jlатуральные смолы, мастикс, ладан, элеми и осмоливmиеся
эфирные масла. , '
Высшие сорта еrипетской мумии получаIОТСЯ посред"
349
ством дробления и тщательноrо измельчения, вещества
мумий, имеющеrо 'в изломе коричнево-черный блестящиЙ
цвет. Средние и н зшие сорта еrипетской мумии цриrотов-
ляюtся из частей мумий,' «?oraTblX костными остатками.
, Лучшие сорта еrипетской мумии имеют красивый' корr ч"
невый' цвет, по тону близкий к асфальту, но не имеющий
ero прозрачности. Еrипетская мумия прим:еняется rлавным
образом как лессировочная краска. В смеси с маслом она
довольно быстро чернеет,' светоустойчивость ее крайне
невысокая,' в тонких слоях ,она' быстро обесцвечивается.
МУМИЯ МИНЕРАЛЬНАЯ
'Мумия минеральная коричневая, >кженая зеленая
, ., , земля, Mumienbraun
Минеральная мумия....... краска зе листоrо KpaCHOBaTO
коричневоrо цвета ---- принадлежит к искусственным мине..
ральным краскам. В живописи она применялась еще в XVI В.
инеральная мумия приrотовляется посредством прока
ливания минерала амфибола, называе.моrо роrОБОЙ обман-
j(ой', или зеленой землей. 'Амфибо,Л представляет собой
основную кремнекцслую .соль состава [Mg, Fe]'l Si 8 0 22 (ОН)2.
После прокаливания амфибол измельчаIОТ,' прос ивают
применяют как :краску.
" С настоящей еrипетской 'мумией минеральная мумия
ничеrо общеrо не имеет как по своему составу, так и п<>
свойствам. ',' ,
Минеральная, мумия принадлежит к светоустойчивым и
прочным краскам, с маслом высыхает хорошо, беря ero.
95 980/0" .
, Мин'еральная мумия относится к нормальным KpackaM
живописи.
МАРС КОРИЧНЕВЫЙ
Mars Braun, Brui1 de Mars )yla,rs brown
Коричневый марс обладает прозрачным красивым ко-
ричневым цветом с rаммой оттенков от светлых до тем..
иых тонов, принадлежит к искусственным минеральным
краскам и входит в rруппу железных красок.
В химическом отношении ,коричневый марс представ..
ляет собой смесь различных окисей железа, rидрата оки..
сей, железа и алюминия.
Впервые коричневый марс был получек ,в конце XVIlt ,B.
из сульфата зак си железа и известковоrо молока.
'350
В настоящее время коричневы,Й марс вырабатывают'
нз . смеси растворов сернокислоrо заКИсноrо.: железаt
Ре80,' 7Н 2 О И ернокислоrо rлинозема Аl. (80,)з; осажден..,
ilЫХ содой. Получ ный ос ждением .осадок' фильтруют,.
высушивают при доступе возду а при 95 l00 0 С и измель".
чают, порошок прокаливаlОТ при 450 8000C, после чеrо,
тщательно .промываю водой, и высушивают. В зависимости',
9 Т соот С?шеиия составных частей смеси, окисей железа.
и сернокислоrо. алюминия и темцературы прокаливания:
получают тот или иной оттенок краски. ..
Кроме 8Toro способа, существуют и, друrие методы по...
лучения коричневоrо марса: например, марс можно при-
rотовить прокаливанием npOMblToro водой и хорошо про-.
. суmениоrо осадка, .полученноrо осаждением ,на холоде
содой смеси растворов из 50% МпSО, · 7Н 2 О, 33,34%_
Fe50 4 . 7H O,,' 16,67% AI 2 (50,)з. Нередко коричневые марсы.
получают прокаливанием желтых марсов при 220 4000 .
. Коричневый Map вполне светоустойчивая и - про ная'
краска, стойкая к действию, атмосферных влияний. Она
, тносится К rруппе нормальных красок масляной живописи.
С маслом коричневый марс высыхает медленно, беря ero.
55.......590/0. . ' , .
. Прекрасные по цвету, вполне светоустойчивые и проч.'
ные Mapcы вырабатываются на заводе "К,расный художник'"
по методу химика В. Н. ryceBa. Испытанные нами в тече-.
иие 10 лет накраски 8 ИХ марСОБ не дали ника их
изменений под действием света.
ИРЛАНДСКАЯ КОРИЧНЕВАЯ
Ирландская коричневая принадлех{ит к и кусственным.i
минеральным железным краскам.
По своему составу является соединением ж'елеза. При-
rОтовляется она посредством прокаливания вы ших'сортов
желтых марСО8, состоящих из rлинозема и. водной закиси
железа. .
, Ирландская коричневая обладает прозрачным светло-,
коричневым цветом и является вполне светоустойчивоА.с
и прочной краской, маслом высыхает медленно и берет'
ro до 60%" ,
КАШТАНОВАЯ КОРИЧНЕВАЯ
Каштановая КОРИЧJlевая -:--- краска краСНБоrо каШТ8новоrо.
цвета....... принадлежит к искусственным минеральным кра-,
скам, входит в rруппу марrанцевых красок.
З51:
По своему химическому составу. является окисью мар-
..rанца Mn20a. "
Получают ее из коричневоrо минерала браунита,
. являющеrося кристаллической rидратированной формой
,.окиси марrанца МП 2 О а ' Н 2 О. Минерал измельчаю , промы-
,вают в воде J . порошок взмучивают и осадок высушивают,
..получая каштановую краску. Маслоемкость коричневой
каштановой 78 82%' с маслом высыхает хорошо. Принад-
. лежит к вполне светоусrойчивым и прочным KpackaM.
КОРИЧНЕВАЯ ВИВЕРА
Искусственный асфальт
Коричневая Вибера принадлежит к искусственным ми-
.неральным железным краскам. В химическом отношении
коричневая Вибера предстаВJlяет безводную окись железа.
Получается прокаливанием желтых марсов или минерала
rематита Ре 2 О а , являющеrося окисью железа.
Коричневая Вибера имеет прозрачный красивый корич-
,невый цвет. Принадлежит она к светоустойчивым, прочным
и стойким к атмосферным влияниям краскам.. Высыхает
с маслом медленно, маслоемкость коричневой Вибера
55 570/0'
КОБАЛЬТ КОРИЧНЕВЫЙ
Коричневый кобальт........краска светлокоричневоrо ЦBeTa
. принадлежит к rруппе искусственных кобальтовых мине..
ральных красок.
Получается коричневый кобальт прокаливанием смеси
.из сернокислоrо, аммония (NH 4 ) 2504' сернокислой закиси
кобальта CoS0 4 .- 7Н 2 О И железноrо купороса FeS0 4 .7H 2 0.
Светоустойчивость и 'прочность коричневоrо кобальта
:мало исследованы.
КРОН КОРИЧНЕВ IЙ
Коричневый KpOH KpaCKa теплоrо коричневоrо ЦBeTa
принадлежит к rруппе искусственных медных красок.
Коричневый крон приrотов яется путем осаждения дву"
.хромовокислоrо калия двухлористой медью.
С маслом высыхает посредственно, беря e'ro до 25%'
. Светоустойчивость и прочность коричневоrо крона незна..
чительны. От сероводорода крон быстро чернеет. В смесях
.нестоек. Из-за несветостойкости и малой прочности ко-
ричневый крон относится к анормальным краскам масляно,Й
живописи.
=-352
БИСТР. МИНЕРАЛЬНЫй КОРИЧНЕВЫИ
МарrанцеВ;lR коричневая, бистр коричневый,
минеральная кюричневая, Mineralischer Bister,
Mangan braun Wad, Brun de manganese
.. 'Бистр краска' коричневоrо цвета различных оттенков,
ют CBeTJlOrO до ТеМноКоричневоrо........прВнадлежиТ к rруппе
, CKYCCTBeHHЫX минеральных марrанцевых красок. По своему
имическому , OCTЦBY коричневый бистр является rидратом
{окиси марrанца МП(ОН)а. Приrотовляется он из минерала
t)fанrанита НМпО 2J представляющеrо собой природное соеди-
,Jlение марrанца" или же путем осаждения хлорной и ra-
?Пеной известью двухлористоrо марrанца MnC1 2 . Иноrда
'loJ(оричневый бистр получают посредством осаждения мар..
li.tанцевых солей едким натром или калием с последующим
i.ркислением кислородом воздуха. В зависимости от способа
риrотовJiения коричневоrо бистра в ero состав входят,
iкpoMe марrанца J натрий и калий. С маслом бистр Bыcыxa
:9topomo, беря ero 85 860/0' ,
Как вполне светоустойчивая и прочная краска должна
'ыть отнесена к нормальным краскам живописи.
ПРУССКАЯ КОРИЧНЕВАЯ
'Preussischbraun, Prussia brown, Вrпn de Prusse
Прусская коричневая принадлежит к rруппе искусствен-
ыx железных красок, приrотовляется при прокаливании
берлинской лазури в присутствии кислорода воздуха.. Она
"J ветоустойчиваJ прочна и стойка. к действию атмосферных
')лияний. По красочной скале коричневая прусская отно-
, тся К нормальным краскам живописи.
" Цвет прусской коричн,евой......теМнокоричневый, но встре-
аются в, продаже и светлокоричневые сорта. С маСJlОМ
' cыxaeT хорошо, беря 'ero 78......800/0.
ФЛОРЕНТИйСКАЯ КОРИЧНЕВАЯ
Медная квричневая, римская коричневая, Fl rentin
braun, Romis:cher Braun
': JIорентийская коричневая принадлежит к rруппе' искус-
СТвенных медных Kpac6K '
, ., p'aCKa приrотовляется путем, осаждения смеси раство-
'P B медноrо купороса и сернокислой маrнезии уrлекислым
kаJIием. Осадок промываIОТ и прокаливают, получая про-
:23 Материа.lIЫ маспянO'ft ЖИВОПИСИ 35З
зрачную краску rJIубокоrо коричневоrо цвета, состава Cu 2 Fe\
(CN) 8 Светоустойчивость, прочность и стойк<?сть кат..
мосферным влияниям ЭТОЙ коричневой медно,Й незначи-
те.цьны: ее следует отнести к ан'ор 'альным краскам, живо-
писи. В смесях с большинством красок 'чернеет сама
и вызывает изменение цвета смешанных с ней красок.
АСФАЛЬТ
rорная смола. Asphalt, Bitume de J udee, Bitume,
Asphaltbraun, Ant\v rpenbraun, Erdpech oder
, Bitume
Натуральный асфальт, или rорная смола, принадлежит
к н.еорrаническим уrлеродным красителям. Применяемый
в живописи сирийский асфальт.......... лучший ИЗ природных
асфаль!ов ........ представляет собой хрупкие твердые куски
черноrо цвета, блестящие в изломе, с характерным запа...
ХОМ; добывается он' на береrах MepTBoro моря, около'
Сирии.
Сирийский асфальт, как и большинство твердых асфаль--
тов, состоит из нейтральных нефтяных смол, асфальтенов,
асфальтоrеновых кислот и их анrидридов и незначитель-,
Horo количества минеральных примесей в виде песка,.
r лины (0,3........ 0,80/0). в состав си;рийс оrо асфальта входят:.
79 880/0 уrлеР9да; 6 110/0'\ водорода; 5.....100/0 кислорода,.
1/a 1/50/0 азота и 5 60/0 серы. Эти элементы находятся
в асфальте связанном состоянии в виде различных соеди-
вени":' петроленав, мальтенов, асфальтенов и карбенов.,
Сирийский асфальт в чистом виде в живописи не
прииеняют из-за ero способности растворяться в жирных.
маслах, скипидарах и масляных лаках.
Для Toro чтобы получить не растворимый в маслах Пр 1
обычных' условиях краситель, натуральный асфальт смеши...
ают со с олами: мастикеом, венецианским тер.пентином,
. f
ЛЬНЯНЫМ или ореховым маслом и 'l!9CKOM,. CMe ь сплав...
ляют и получают однородное твердое вещество,. которое
измельчают и примеНЯIОТ в качестве краски
В XV XVI 8В. и позднее западноевропейские живописцы
получали асфальтовую краску из частей еrипетских мумий,.
состоявших из асфальта, мастикса, терпентина): pOCHoro
Jlадан , эфирных масел, воска и'истлевших животных остат...
Ков. Эти части мумий измельчались и в виде серовато-бу.'
poro порошка применялись в качестве KpaCKIJ Блаrодаря'
пр сутствию 1;) этом красителе смол и зоJlЫ животноrо..
происхождения, полученная краска высыхала с. маслом зна....
354
qительно лучше, нежели ныне применяемый асфальт. В ж и': ,
.в'описи асфальт стали применять еще в конце XV в.
:в XVI в. и в особенности в XVII он был широко распростра-
,-jjlеи среди западноевропейских художников. Употребляли
, ero итальянски е мастера XVI XVI 1 ВВ. 1 J испанские живо-
)писцы XVII в. 2, но особенно любили ero фламандские
rолландские мастера XVI....... XVI 1 BB 3.
Мастера северных школ употребляли только чистый
,асфальт, не содержавший различных минеральных првме-
',сей. Асфальтовую краску. они приrотовляли следующим
,образом: истолченный в порошок асфальт смешивали.с
:ёиккативным маслом, сваренным с серебряным rлетом;
й сплавляли с ним на оrие, доводя температуру смеси до
точки кипения. В приrотовленную таким образом асфаль
rТОВУЮ краску добавляли незначительное количество сер-
,1I0кислоrо цинка ZnSO,. 1Н 2 О И получали высыхающую
.асфальтовую краску. " , . ,,:
Асфальтовая краска применялась в то время только для
лессировок, которые наносились на вполне просохmие
,красочные слои; иноrда красочный слой, на который нан 0-
. ЛСЯ асфальт" предварительно покрывали тонким слоем
'терпентинноrо лака. (. .
Умелое и осторожное применение' асфальта живописца..
:Ми XVI XVI 1 вв. не причинило их про зведениям, Tqro
Bpeдa, который асфальт нанес в живописи позднейшеrо
времени.
. Асфальтовая краска' обладает.. прозрачным красивым
оричневым цветом необыкновенной делимости. В смесях
' друrими красками асфальт дает прекрасные тона.
, Светоу тойчивость, прочность и стойкость к внешним
"Jlтмосферным влияниям, в особенности температурным,
. , асфальтов невелика. ,"
1, 1, В тонких слоях под действием света асфальт быстро
'бледнеет,' в толстых слоях он чернеет, вызывая потемне..
вне не 6лько смешанных с ним красок, но и близ HerO
ежащих красочных слоев.
Вслед!;твие своей способности растворяться в маслах
асфальтовая масляная краска, при нанесении на холс'(
отвердевает, но под влиянием 'температурных колебаний
через некоторое время асфальт размяrчается и плавится.
Размяrченный асфальт просачивается', сквозь красочный
слой на живописную поверхность в виде липких черных
пятен и не только вызывает почернение смешанных с ним
Красок и лежащих поверх Hero красочных слоев, но и при-
водит к потемнению значительной части 'живописной по.;
, ",
23. 355
аверхно.сти, 'кар ин ." OДHOBp.eMe HO с поте {нением по..
'ерхности кар ины размяrчившийся асфальт .'разрывае'l;
ерхние красочные слои, и , ивопись рокрывается сетью
..pIИР9КИХ черных и fJlубоко проникаIОЩИХ толщу красрк
рещин. . Эти тр щины бывают особенно мноrочисленны
в том случае, KOr){a асфальт примеНЯIОТ tд я подмалевка.
Продолжающиеся ,те пературные колебания приводят к
альнейш му росту разрывов красочной поверхности, ее
потемнению и безвозвратной rибели. '
,Вследствие увлечения употреблен ем асфальта и не..
YMenoro ero првменения DоrиБJlО бол;ьшинство картин
ra"Hca Макарта, Н. н. re и др., пользовавшихся им при
цодrотовке картин Особенно сильные повреждения асфальт
нанес целому ряду картин Врубеля, вызвав сильное почер-
вение их живописной поверхности. ,
'Асфальт следует применять 11 живописи В крайних слу..
чаях и ТОJlЬКО в чистом виде дли окончательной JIеССИРОВkИ.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Д ж о в а н.н н Л о м а Ц Ц о, Трактат, 1564; Раф а з JI ь 'Б: о р-
т и н и, Трактат, 1584; А р м е н и н и, Трактат, 1587.
2. П а л о м и н о, Трактат, 1690.
з. 1( а р е JI ь В а н М а н Д е р Тр актат, 1604; Т е о Д о р Д е М а й е' р Н.
Трактат, 1620, 184, 204. 206.
КОРИЧНЕВЫЙ ЛАК И3 САНДАЛА
Жеnтый сандал Pterocarpus crinacea, называемый также
'ft"кино., произрастающий в Индии, содержит в древесине
красящее вещество киноин С 14 Н 1 !Ов, которое в ЧИСТQМ
виде имеет иrольчатую кристаллическую форму. '.
Киноин извлекается з древесины посредством выва..
ривания ее в воде в течение 3.......4 час. n ученный раствор
выпаривают наполовину и осаждают квасцами на rливозем,.
получая коричневые лаки.
, Коричневые лаки из aHдaпa не отличаются большой
ветоустойчивостью и прочностью, принадлежат 1( анор"
мальным краскам живописи.
КОРИЧНЕВЫPl ЛА ИЗ ОЛЬХИ
, В коре черной олыIи Alnus glutinosa, Rроизраста щей
JJ СССР и Зап. Европе, содержится красящее вещество
флобафен, дающее лаки коричневоrо цвета.
6
Краситель извлекают из измельченной коры посред--
ством вываривания ее в воде в течен е 5 8 час. Полученную
вытяжку процеживаIОТ, частично выпаривают и экстракт
', ешивают на плите с мелом, массу формуют ,в ступки
высушивают, получая' нежные светло- и те lнокоричневые
аки. Светлые оттенки коричневых лаков изrотовляются
Jiз экстракта коры молодых ветвей. Лаки из коры ольхи
,nрименялись в живописи еще в XVII в. *. Они вполне
светоустойчивы и прочны.
Кроме Toro" можно получать коричневые лаки из КО..
,)КИЦЫ rрец'ких орехов и из друrих растений.
КОРИЧНЕВА ЗЕМЛЯ
.. В СССР (на Сев. Кавказе, близ с. М лкино) находится
:Малкинскqе месторождение натуральных коричневых зе..
ель, отличающихся значительным разнообразием различ..
lIых оттенков коричневоrо цвета. Земли' этоrо месторож..
дении обладают светлокоричневым, коричневым и темно...
,коричневым цветом. Некоторые разнови'nности малкинских
оричневых земель очень близки по' цвету. тердесьенну,
ассельской земле и натуральной умбре.
По своей природе коричневые земли Малкинскоrо место-
I
рождения относятся к натуральным земляным краскам;
'J;I . состав этих земель входят: окись железа, окись аJiюми-
в:ия, окись кальция и незначитепьное количество трехокисlt
серы. Химический состав большинства коричневых земель.
Малкинскоrо месторождения приведе н на стр. 358. ')
Обладая прекрасным коричневым цветом очень красивых l
оттенков, ОТ самых светлых до темных, коричневые мал-,
кинск:ие земли ЯВ.lяются высококачественным материалом
Д Я производства живописных красок. В разбеле со свин-
)цовыми И цинковыми белилами коричневые малкинекие
емли дают очень красивые теплые коричневые тона, от-
ичаЮIЦиеся светоустойчивостью.
"! ,Коричневые земли Малкинскоrо месторождения отли
'чаются полной светоустойчивостью; ПР9изведенные нами,
'исследования этих земель на светоустойчивость показали,
:Что масляные и темперные накраски, подверrнутые дей-
tт ию света в течение 10 'лет, совершенно не изменились
.В цвете.
МаJlкинские коричневые земли отличаIОТСЯ хорошей
Кроющей способностью (16,4 32,8 по TaHдapTY) и срав"
· . Рукопись 2.1 половины XVJ 1 В., Н!! 19.
351;
:s: I
:s:= =0 ..Q
...
а.; Q"... '. · о CJ
== О.
. := IEI'" 2 r:: а. са о
Место- ..u cu S
i а.:: УО 0,.Q=
Цвет .. О « 20
О О О cu:.= t::...1:( ОУ
.. "о :2S , CJa. ::
рождение n О' iI OQ" g..0 О
. oca
u.. < U tI) Х 1::= Х'1 =-='-0 e
.
в процентах
f...
Кзыл-Кол Свет nо-
коричне- 14 , 63 7, О 4, 60 О, 26 3, 12 1 0,46 94,59 21 , 93 32,8 591
вый '. .
Коричне- I
.
BO Kpac- 33,5 10,141,49 нет 6,9938,5921,9326,9594
вый . .
,. Коричне 49,0810,392,38 0,143,32 8,3619,8621',9926',2595
вый 8 .
Коричне- I
. 10,0013,7027,28 26,8592
v 62,65 3,10 9,50 нет
выи 8 .
.
Темно-
коричне-
вый, . . 53,22 12,631,00
4, 43 , 11 20, 86 2 , 90 16,4 594
-,
нитеjIЬНО невысокой маС,лоемкостью (22 290/0 по rарднеру).
Не уступая по СВ,ОИМ. цвеТО,В IМ качест ам и светоустой-
чивости импортным краскам ТИ,па кассельской земли и тер-
,цесьенна и не имея в' СВ9ем составе вредных для живописи
прим сей, алкинские коричневые земли пр.и надле}кащей
их обработке измельчении и отмучивании ЯВJI.ЯЮТСЯ
превосходным живописным материалом, вполне заменяющим
импортные минеральные пиrменты. ,
Прекрасная по' качеству натуральная сиенна встречается
в мес орождении Бейни ("Арм и") на Сев. Кавказе. ссле"
дованные нами образцы этоrо м сторождения являются
высококачественными КОRичнево..желтыми кра ками типа
натуральной сиенны; цвет их темный, переходящий в ЗОJIО"
тисто-желтый. В состав бейнинекой сиенны входит от
82,83 до 84,430/0 Fе 2 О З 8 MaCJJOeMKOCTb сиенны сраnнитеJIЬНО
H BЫCOKa (от 27,0 до 44,60/0 по rарднеру).
, Бейнинская сиенна ОТJIичается довольно высокой дисперс..
ностью и обладает высокой кроющей способностью..
ЧЕРНЬIЕ КРАСКИ
СЛОНОВАЯ КОСТЬ ЖЖЕНАЯ
Elfenbeinschwarz, Jvory black, N oir dtivoire
Слоновая кость принадлежит к rруппе уr еродны
ilеорrанических красок и ЯВJIяется продуктом переработки
,t{ОсТИ бивней слона.
'. . в живописи слоновая кость применяется со' вре'мен rлубо-
:iк6й' древности. Еще во времена Апеллеса ее умели приrо-
'Щ'овлять из обрезков слоновой кости. В XV XVII 'вв.
J:;реди западноевропейск х CT P9B слоновая кость была
...t)дной из самых 'распространенных и считалась лучшей
,:J:f \ ,черных красок. EIO ПОJIьзовалось в своих работах
,()рльшинство живописцев как IОЖНЫХ 1, так и северных
. школ 2. Получали ее то время, o свидетельству
:.д .Майерна 3, П9СJ?едст ом' пе'реж rани'Ц о р 'зков"СЛОНОIIОЙ
.,КЙСТИ без ДОСТУП'а воздуха в тиrле в течение одноrо часа.
В настоящее время краску получают та (же пережиrа..
. ием сухих и измеЛЬ':Iенных обрезков, слоновой кости
B железных ретортах без доступа воздуха. В сос'тав
. .цережженной слоновой кости входят: 60......65% Са з (РО4)2,
. 8 10 /o СаСО 2 , 5 60/0 MgNH,PO,. 6Н 2 О, 4-----50/0 CaSO.,
. сернокислы . paCT o.p Mыe щелочные соли. . ,
ФизичеСi{ие константы' слоновой жженой кости таковы:
...удельный вес 1,95, число" ча сти;ц' в 1 r 157.109, средний
. иам.етр частиц < 1 имеет аморфное строение. Жженая
С!lоиовая кость обладает очень чистым ин енсивным черным
. : I . , . j
.,Ц eTOM, отличающимся большой rлубицой. При разбел
· со с винцовыми И цинковыми белилами получают краску
'Ч. тоrо ceporo цвета. При смешении с БОJIЬШИНСТ:QОМ
К,расок она дает вполне светоустойчивые и ПРОЧН,ые смеси,
p смешении с кадмиевыми красками, ауреолином слона..
...ван кость действует на' них разрушающе.
. '
..
Жженая Сilоновая кость принадлежит к нормальныМJ
краскам живописи, она вполне све оустойчива, прочна
и стойка к действию внешних атмосферных влияний;:
С маслом высыхает медленно и берет ero до 95........98%.'
В XVI......XVIII вв. для повышения ее высыхаемости к ней
добавляли около 10%, по весу, ярь-медянки, с которой
стирали ее на камне '. Так как частицы жженой слоновой
кости при смешении ее с маслом через некоторое время'
дают оседание, сопровождающееся выделением из..
краски чистоrо масла, рекомендуется применять в живо-
писи свежеприrотовленную масляную краску.
В XVII в. слоновая жженая кость' часто заменялась друrой.
краской, приrОТОВJIяемой из пережженноrо оленьеrо pora..
. Эта краска, имеющая черный цвет с ко.ричневатым оттен-
ком, светоустойчива и прочна.
Нередко слоновую кость заменяют моржовыми клыками.
и, пережиrая их, получают черную краску почти Ta.Koro\
же качества, как и жженая слоновая кость. Черную краску:
из о JIeHberO pora и моржовых клыков умели приrотовлятЬ..,
еще в начале XVII в. 5 , последняя была особенно' распро..
стране'на ср еди rолландских художников XVII XVIII вв...
и вполне заменяла им дороrую слоновую кость 6. .
ПРИМЕЧАНИЯ
.1. Л е о н а р Д о Д а В и н ч И, Траютат о' ЖИВ')ПИСИ; 1499, 206;"
М а р Ц и а н, Трактат, 1503;. Б о р r И н и Трактат, 1584; П а ч е к о,
Трактат, 1598.
2. 1( а р е л ь в а н М а н Д е р, Трактат, 1604.
з. Т е о д о р Д е М а й е р н, Трактат, 1'620, 4-, 117, 184, 195, 201.,.
206, 213. .
4. Т а м ж е, . 20 1.
5; Т ам же, 117.
6. 1( а р е JI ь. В а н М а н Д е р, Трактат" 1604.
Ч РНАЯ ЖЖЕНАЯ кость
Костяная' 'чернь, кость жженая, в einchwarz , Noir
. d'os, . Вопе brown '
Костяная чернь краска черноrо цвета с рыжеватым'
оттенком принадлежит к rруппе уrлеродных неорrани".
ческих красителей. Материалом для ее приrотовления-
с ужат 'плечевые и бедерные кости овец, телят и кости'
кур. ТЩательно обезжиренные, очищенные от хрящевид'"
ных частей и высушенные кости измельчают и пережи-
rают в железных rоршках или ретоытах без доступа.
360
воздуха. В pe Y ЬTaTe i получают пережженный порошоlC.
черноrо ,ЦBe a, состоящий из. уrлерода ' н. м,инеральны
вешеств.
, В состС!в чер ой жженой кости, наряду с 10 180/o-,
кОС'l'явоrо уrля ВХОДЯТ ,й минеральные вещества: 50 600/0'
Саэ (Р9')2'-' 8 110/0 СаСО з , MgNH 4 . . Р.О,. 6Н,о, CaS0 4 "
сеРНОI,ис ые соли и растворимые. ще.лоч ые соли.
Обычно костяная. чернь имеет черный цвет с рыжеватым.
или Kp cHoBaT I,M OTT HKOM, который ПОЯВJI ется вследствие'
недостаточно полноrq обуr ливания орrанических веществ"
костей. Посредством. обработки. порошка, обожженных
костей соляной КИСJIОТОЙ эти. орrанические. вещества'"
полностью оБУI'JIи аются, и, краска приобретает красивый
черный цвет. Полученные, та им . образом костяны.е краски
называются лаковой чернью. Если же к. ним прибавлено\
для усиления, цвета краски и повышения ,ее. укрывистости
везначительное количество паРИЖСI<ОЙ лазури, то краска.!
называеТСJI парижской чернью. '
В живописи костяная чернь применяется ,давно. n XIV.......
XVI вв. западноевропейские мастера польэовались. ею.
довольно часто 1. rреческие И, весьма вероятно, русские
мастера. XVII в. также УПО,требляли костяную чернь -длs
живописных работ 2.
Костяная чернь принадлежит к нормальным KpaCKaM'
живописи, ова вполне светоустойчива и стойка к действию,#
внешних атмосферных влияний 8. С маслом она Еысыхает I
очень медленно, берет ero 90.........1040/0, в, смесях по отно-
шению большинства красок нейтrаJIьна.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Ч е н н НВО Ч е н ни и И," T .KTaT О ЖВВОNВCИ, 1437, rл. 8;_
n а л О,М И Н о, TlpaxтaT, 1690; Д е М.а й е,р И. Трактат,' 1620, 9 27, 201.
2. Ермивия ДионlICИЯ ФУ'РНН1рафиота, 1701, 9 62.
з. Недостаточно хорошо приroТОВJIенная костяная чернь, содержа-
щая не вполне обуrлившиеся. орrанические вещества, ПОД действием '.
света бледнеет.
'ЛАМПОВАЯ КОПОТЬ,
Масляная копоть, t.fаСлвная сажа, кунжутная
сажа, льнвноro м асла сажа, чернила копченые,
ламповая черная, сажа смоляная, сажа мастик-
совая, сажа, терпентинная, Noir de. boUgie,'
, Lampenschwarz, Lamp, black '
Ламповая J{ОПОТЬ",являясь продуктом неполноrо сrорания
Или разложения при высокой температуре боrатых
уrперодом веще тв.---- жирных ' масел'....... принадл жит к
361
'уrлеродным краскам орrаническоrо происхождения. ОНа
сос оиr из уrлерода, маслянистых и смолистых. веществ.
Приrотовление ламповой копоти ведется посре СТБОМ
неполиоrо сrорания льияноrо, кунжутноrо и друrих Ж Р ЫХ
масел в спецна.льных лампах с плоской или разрезной
rорелкой., Лампы обычно помещают в трубу, соединенную
-с' камерой для улавливания сажи. . Собранную с жу для
удС!леНRЯ ИЗ нее смолистых и маслянистых веществ,
'образовавшихея при первом обжиrе, подверrают вторичному
обжиrу с. последующим промыванием в кислотах.
rотовый продукт не превыmает 200/0 веса масла J из
KOToporo он изrотовляется.
В живописи масляная копоть, судя по дошедшим до
'нашеrо времени рукописным источникам, начинает упот"
_р бляться с начала ХУ в. Впервые она упоминается
в трактате Ченнино Ченини * J а затем в более поздних
.рукописях Филарэтэ, Ломац о, Борrини, Пачеко, ван
Мандера и Паломина. Получали ее сжиrанием льияноrо
Масла. 8. XVI.......XVII БВ. в России ламповую' КОПОТ,ь' из
.льняноrо масла употребляли русс:ки'е иконописцы для
.живописных работ.
Светоустойчввость и прочностъ хорошо очищеи р
u .
.ламповои :копоти недостаточно изучена, встречающиеся
в продаже ее сорта, вследствие неполной очистки краски
, ,
ОТ смолистых. и маслянистых веществ, не отличаются
,светоустоАчивостью И' ПОД действием света И'зменяются.
С маслом ламповая копоть высыхает очень медленно
и берет ero до 850/0.
Помимо масел, копоть получают, сжиrая смолы. В XVI
.XVII вв. среди западноевропейских художников были
распространены копоти, образовавшиеся в результате
Не'ПОJlноrо 'сrорания смол: мастикса, терпентина.
КОСТОЧКОВЬJ ЧЕРНЫЕ
Миндальная, персиковая, абрикосовая, CJIивоваи,
финиковая, вишневая черная косточковая. Kern..
schwarz, Noir de p cbe
Черные осточковы'еl"краски облада'IОТ красивым черным
,цветом и принадлежат к уrлеродным' краскам раститель-
Horo происхождения. Состоят эти краски из 85 95%
.уrлерода и 5----15% минеральных веществ: уrлекислоrо
* Ч е н н и н о Ч е н н в н в, Тр актат, .1437, rл. 37.
362
l'альциЯ, СаСО з , уrлекислоrо калия К 2 СО а , а также друrих
расТВОРИМЫХ щелочных солей.
Материалом для приrотовления краски служат косточки
пЛОДОВ: персика" абрикоса, сливы, вишни и миндаля. Про...
мытые ,8 очищенные от мякоти сухие косточки обуrливают
'8 закрыты металлических сосудах без доступа воздуха.
.из обуrленных косточек удаляют растворимые щелочные
ОJIИ и получают тонкий порошок черноrо цвета, приме..
Jiяемый как краска.
" в }кивописи косточковые черные примеНЯЮТСJ1 давно.
ПО свидетельству манускрипта Марциана (1503), итальянские
ху дожиики приыеняли черНУIО краску из персиковых
косточек. В XVI в. и поздне:е, мастера южных школ в своих
работах ПОJIьзоваJIИСЬ черной краскuй из персиковых,
сливовых И' миндальных косточек 1. ,Художники северной
.щКQЛЫ XVI XVII ВВ., по свидетельству, де Майерна 21,
приrотовляли черную краску из косточек персика, финика
и вишни, а русские иконописцы XVI XVIII вв........ ИЗ виш"
вевых и сливовых косточек.
ЧерНАЯ косточковая вполне светоустойчивая и прочнаи
ка, в смесях с друrими красками нейтральна.
ПРИМЕЧАНИЯ
1.,ДжоваН'IiИ Ломаццо. Трактат, 1564; Рафаэль Борrи-
u и, Трактат, [1:584; А 'р м е н и н и, ,Трактат, 1587.
2. Д е М а й е IP Н, Трактат, 1620, 27, 54, 206.
виноrРАДНАЯ ЧЕРНАЯ
Noir de vigne, Rebenschwarz, Blue bIack
,
Виноrрадная черная краска черноrо цвета с синеватым
O TeHKOM ........ принадлежит к уrлеродным краскам раститель
иоrо происхождения. Она состоит из 90.......93% уrлерода
и- 10 7% минеральных веществ: уrлекислоrо калия К 2 СО.
И. уrлекислоrо кальция СаСО в ,
Краска приrо;rОВJIяется из обуrленных сухих молодых
виноrрадных лоз. Обуrливание лозы производят в закрытых
М.еталлических сосудах без доступа воздуха, после чеrо
1rJaccy промывают в воде, удаляв растворимые щелочные
соли, R получают краску в' виде TOHKoro порошка" краси-
oro черноrо цвета. Виноrрадная жженая чернь является.
одной из самых дrевних черных красок. По словам
ПJIИНИЯ.], . Витрувия \ И Ираклия в, древние римские
З6З
художники были хорошо знакомы с приrотовлениеи'
черной краски из виноrрадных лоз. И:rальянскиеh
мастера XV XVII вв. считали виноrрадную чернь одной
из I лучших черных. красок. Фламандские и rолландские ,
живописцы XVI XVII. вв., по' свидетельству де' Майерна)..
постоянно работали виноrрадной черной. .
Виноrрадная чернь светоустойчива, прочна, и стойка"
к дей.ствию внешних атмосферных, влияний. В смесях'
с друrими красками нейтральна, за исключением кадмия,.."
который она разрушает. Относится к нормальным краскаи_
живописи.
ПРИМ ЧАНИЯ
1. П.1l И Н И й, Натуральная история, 1 в. Н. З, КН. 35, rл. 6, 25.
2. В и т р у В И Й, Об архитектуре, 1 В., кн. 7, rп. 10.
, З. и р а к JI И й, о красках и ис сствах, римлян, VIII В., rп. 50, 5З
ДРЕВЕСНАЯ ЧЕРНАЯ
Бу,к вая, ивовая, тmовая,. тополевая, обыкновен-
ная, уroльная, черная, уr04fЬНая чернь, черная
из мяrкоro yr ЛЯ, про6ковая чернь, испанская
. чернь.,
Черная "древесная краска различных, оттенков, от"
синевато-черноrо до рыжевато..черноrо, получается по":
средством обiкиrа без доступа воздуха древесин: бука,.
ивы, липы, тополя, пробковоrо дуба. Древесная чернь-
состоит из 60......94% уrлерода и 40.........6 % минераJJЬНЫL
веществ: уrJIекислоrо калия К 2 СО в и уrлекислоrо кальция'
СаСО а и различных растворимых щеJIО.ЧНЫХ солей, обычно-
удаляемых из \черни выщелачиван м, водой.
В качестве краски, древесные' 'черни применяются:
в живописи давно 1. По свидетельству. Филарэтэ (1464)J'
запад ое ропейские ху дожннки в XIV.......XV вв. употребляли
их в ,живописи как краски. В XV........XVII БВ. западноевро".
пейские мастера южных и северных школ получали ,дре...
весную чернь,. обжиrая древесину ивы 2, ТОПОЛЯ, бука,
липы 2 И пробковоrо дуба S . Русские иконописцы в
XVI XVII вв. древесную чернь приrотовляпи ()бжиrок"
ивы, липы, сосны и ели 4:. .
Древесная чернь принадлежит к вПолне светоустойчивым
и прочным краскам. '
Помимо древеси ы, черни часто получают из кофейной..
rущи, обрезков чистой бумаrи и т. д., пережиrая их.
:364
прим.Е АНИЯ
'1. В 11 т Р. у в и Й, О'б архИтектуре" 1 . В., ки.', 7, rл. 10. .
2. Ч е н н и н о Ч е,н н'и н и, Трактат, 1437, rп. 33; А р м е R и Н и,
Трактат,' 1587; Д е М а й е р н, Трактат, 1620,' 4,.213; П а '11 о М и н о,
Трактат, 1690! . 1, ....
3. Б о ,р r и н и, Т,рактат, 1584.
4; ПОд.J1инник I пол.. XVII В., М 21'; Рукописный сборник конца
XVI В.,' В Л.. п. Б., Н2 67, л. 4.
ФРАНКФУРТСКАЯ ЧЕРНЬ
. ,
Prankfurtschwarz
Франкфуртская чернь......... краска черноrо цвета с' сине-
ватыМ ОТТеНКОМ. Получается посредством обжиrа промытых
виноrрадных выжимок черноrо вииоrрада. Она принадле...
жит к уrлеРОДRЫМ краскам растительноrо происхождения.
При,rотовляют ее следующим образом: виноrрадные вы...
имки .прокаливают в металлических тиrлях без доступа
воздуха, прокалениую массу, содержащую растворимые
щелочные соли, выщелачивают водой, высушивают, измель..
чают и употребляют в качестве краски. В живописи
применяется еще со времен Витрувия *.
Франкфуртская чернь вполне светоустойчивая и прочная
краска. В смесях с друrими красками она нейтральна, за
исключением кадмиев, которые она разрушает.
ЧЕРНАЯ МИНЕРАЛЬНАЯ
н атурапьный черный мел, чернаи зеМJlИ, земляная
черная, турекая черная зеМJlЯ
Минеральная чер'Н8Я принадлежит к натуральным земля-
ННМ краскам. Получают ее из некоторых сортов. r линисrоrо
сланца, боrатоrо уrлеродом,. месторождения KOToporo
встречаются в Испании, Швейцарии, Италии, и у нас 'В
Таджикской ССР. Приrотовляют, краски следующим обра-
ЗОМ: черные rлинистые сланцы раздробляют и тщательно
отмучивают, после чеrо в осадке остается черный 'ТОНКИЙ
Порошок, который высушивают, на воздухе и применяют
Как краску.' . '
Черная земля или натуральный черный мел 'принадлежит
k древним краскам живописи 1: С ней были хорошо знаком
Нтальян кие живописцы XIV -в., во времена Ченнино Ченнини
и позднее она пользовалась широким распространением 2.
· в и т р у В И А, Об архитектуре, I В., кв. 7, rп. 10.
365
ПО свидетельству Ломаццо, Борrини, Армен.ини, Вазари.
итальянские художни и П9С ОЯННО употребляли в своих
живописных работах черный натуральный мел или зеМЛIО.
НидеРJIандские и фламандские живописцы, по свидетеJIЬСТВ
де Майерна, также часто писали черной землей из .Тура З.
\ ,
В .Т9 вр мя сущесrвовало два вида черных земель ирные
и тощие; в живописи применялись ,почти исключительно.
тощие земли из черных rлинистых сландев.
Цвет черной земли в масле интенсивно черный. Краска
принадлежит к светоустойчивым и прочным, но встречаются
отдельные со-рта не вполне светоустойчивые.
В СССР имеIОТСЯ в Кирrизии' залежи превосходной
интенсивно черной акчанкульской земли. .
ПРИМЕЧАНИЯ
1. n л и и и 11, Натуральная история, 1 В. Н. э., КИ. 35, rл. 6, 25.
2 Ч е Н}I и н о Ч е н н"и И н, Трактат О живописи, 1437, rл. 36, 37,.
3. Д е М а й е р Н. Трактат, 1620, 114.
БИСТР
Б ие тр I Бistеr, Bistre
Бистр ........ краска черно-буроrо цвета с коричневатым от..
тенком ...... принадлежит к орrаническим краскам раститель-
Horo происхождения. Представляет собой сажу, полученную
от сrорания буковоrо дерева.
Получается несколькими способами. Наиболее старый
способ заключается в медленном сжиrании буковоrо де-,
рева. Получаемая при этом черно-бурая сажа прокаливается,
просеиваетси и выщелачивается rорячей водой, полученный
порошок высушивается и УПОlребляется как краСl'а.
Друroй ./способ получения бистра состоит в экстраrиро"
ванин аммиаком буроrо уrля и осаждении экстраrllрованных
веществ уксусной кислотой. rYMycoBble вещества' буроrо
уrля переводятся при этом в раствор, из KOToporo их вы"
деляют, получая краску бистр. Нередко выделение rYMYco-
вых веществ ведется посредством COДOBO O раствора. Бистр
принадлежит к малопрочным инесветоустойчивым кра...
скам, ПОД влиянием света быстро утрачивает свой первона
чальный цвет, становясь серым. Применяется преимущест",
венно в акварели в, ка честве лессировочной краски.
.
Часть V
ЛАКИ ПРИМЕНЯЕМЫЕ
В МАСЛЯНОЙ ЖИВОПИСИ
ИХ СОСТАВ, СВОЙСТВА
И ОСОБЕННОСТИ КАК живописноrо МАТЕРИАЛА
и СПОСОБЫ приrОТОВЛЕНИЯ
ЛАКИ
: :'" Лаками Н8зываIОТСЯ продукты жидкой, или полужидко '
онсистенции) KOTQPble; просыхая в ТОИkОМ слое, аходящем"
с$i'на'каком-либо'предм'ете, образуют прочную п енку, 9EO
9' пр<?тивостовщую р злич ым внешним Физ ко-химическим
воздействиям. Применяемые в живописи лаки ,JIодраздеJ1ЯЮТ"
СВ на лаки масляные, спиртовые и. скипидарные.
'.: :' Свойства лака определяются свойствами и качеством
с ставляющцх ero' веществ масел, ,смол, растворителей
И' т. п. ' «'
::i . В ж вописи имеют I применение все три вида лаков.
'О:., Наибольшим распрос ранением как-'в современ ой жи-,
JJQПИСИ, так и в живописной технике древних мастеров
I XVIII В8.' польэовались масляные лаки. Скипидарные'
ки ВХОДЯТ В практику обихода ,. живописца как одии из
атериалов живописи ЛИШЬ в XVl в. и особенноrо распро-
странения до конца XVIII в: не имеют. Техника живо-
П СИ IX.......XX вв. уделяет скипидаРI}ЫМ лакам б'ольшое
,Внqмание, пользуясь ими в качестве покровноrо и связую"
щеrо вещества. '
:.", l Спиртовые лаки, представлв:ющие собой растворы см'ол
. . спирте, ,особоrо распространения в живописной технике
e ,получили вследствие своей малой прочности и стойкости.
Лаковая пленка СПИРТОВЫХ лаков, состоящая из смолы и
CTpO улетучивающе ося растворителя........ спиртаJ/бы тро
,n крывается сетью трещин, отличается крайне незначитель..
: рй' стойкос ью ,И прочностью. . " . '
:,'. Масляный I лак предст вляет собой. наибqлее распростра-,.
енный и веСьма, ценный материал g живописи.' Ero при-
', еняют как связующее 'вещество кр'асок', и как по-
P BHЫ ла , предохран-цющий живопись от разрушения.
, .: , /8 таринliой технике Ж.RВОПИСИ м сляные лаки среди друrих
I аrериалов живописи занимали одно' из пе'рвых. Me.cr'.,
t' ,',
;. ){aTeplIUы маСляной ЖИВОПИСИ 369
l' \, .' .. r , . I I Л I ,\' ,.. I " ." \ I '. '\."
.Уц т . и СЛ В Х' # , : : iФа,l( 9 рci еЙ'СКОЙ JIИ-
ИЗ Т",О ще _ C xr B ' в fl И: ОЛ. ра Н,ие ,пеРИО'ДЫ'1_.РР, ,ВИ,ТИЯ
ж во си, . асл.я Ы :,:лаки при я.лись'" I;IОЧТИ'. .И КЛIQ И ЛЬНО
,a,K' ПОКRО , I10M O .c oero, прямо \ ,'наз ц я.: , 'ред-
.o paH Ь' рас.очную п? рхио;оть, аРТИ,ilЫ: OT, Р,азруш ,ния
а.С.J1яные лаки' iСЛУЖИЛИ также -материалом, посредством
Ko.Toporo картина. .,riр 'обрета а. в о'лне 'заКОН l iен'ный', *HД.
\'. B .f{VII В., ' <?Me T'paCЦBe a теiник живq и сляиы.ми
красками" масляные лаки находят свое примене ие в ,качестве
с язующе'rоr 'в щества ,красо'к'. Роль масляных aK6B \В живо-
.пи и значительн ., Блаrодаря покрытию ИМИ, повё'р н,ости
картин ;rромадное бол и с.т о/ произведеций' ,:живопнси
\ 1. \ , I . ' , \. .
,стары'?,' ,,'Mac epOB вполне ,сохр.анилось до наш 'ДH .
BC QA T e же ' рим неция, маСJIяноrо .ла , a С ЯЗУ, rо
в\ещ с .ва 'KpacQ ИJ3рпи CTapы M T p B 'о лаД lIа
БОЛ,i>ШОЙ 'п,рqчностью Ц неизме Я Qс1ь ;Jla, 'протяже и
.ц' rо. .ряда 'столеТI(Й. , - " / ,
СМОЛЬ!
, Необходимой составной частью маслян х лаков ЯВ-
: яются смолы. Они оказываlО,Т' существенное влияние a,
:х'арактер физико-химических процессов совершаIОЩИХСЯ при '
"образовании лаковой пленки,' а та'кже и красочноrо л оя,'
,в случ'ае вхождения смолы илц ,лака в связующее краски.
,; Пленка масляноrо, лака состоит rлавным образом' ИЗ
:раствора смолы В масле или ее, сплава с ним. В лаковой
'''Ц!1енке' мас яных . лаков tмолы иrрают существенную роль" ,
..и по высыхании пленки повышаlОТ 'в. значительной сте'пени
" I
ее твердость. В спиртовых лаках и вообще в лаках, в КО-
':'торых в качестве растворителя прнмеНJlЮТСЯ бblСТРО улету-
чиваIощиеся без остатка растворители; смолы являются'
.;в'еществами, образующими 'лаКОЕые пnенки. В ск пидарны?С
' aKax rде.', растворителем смолы являетс скипидар, при
'высыхании \лаковоА пленки, в значи ельной своей части
у летучивающейся, . смола, также .является основным матери-
алом, образующим,' лако ые пленки.. Смолы представляют,
обой сложные составные вещества, состоящие из соеди-
нений уrлеРОД8, водорода н киспор'ода, и содержат rлавным
о разом в себе ' вободн е смоляные кислоты, Сl40ляные
'спирТы....... сложные эфиры, неОМЫЛЯIощиеся соединеRИЯ '
:резевы, Qтносвщиеся к 'нейтральным с'оеДИ,нециям, устой-
чивым по, отношению, к щелочам и кислотам.' Кроме "Toro;
,В" некоторых смолах содержа,ТСЯ' красящие вещества.
" ,Смолы 'содержат большее или. меньшее количество
смоляных 'кислот J В зависимости от этоrо их подразделяют
на' кислые и нейтральные смолы (например, копалы). СМОЛЫ
,ПО степени своей твердости 'подразделяются на ,мяrкие
и твердые сорта. Твердые сорта' смол \ пJiавятс при, ВЫ- '
соких температурах, причем каждому ') сорту смолы СВОЙ-
,
TBeHHa характерная для иеrо температура, плавления. '
Ряд растений, rлавным qбразом хвойн х, при естествен-
' ых или искусственных повреждениях внешней, оболочк
. I \ -('.
24- . r . 37[
.., i/ .J . . . . ..... .' . .
{' qP:&i:)i 'В,Б!Д' .Л . 1'< \: И*J(.9Р П, 'I;;" 'qtqp e ' b' \,J;I.poniecl: пiI,: з..
. crH,dro" р: ен'И ПОД I B;tII:I H eJ.t :CB T ' :, 'а:!МЬtсфе'рilых :'в<?з" .
Й.С , , , .r?I. ЦQ !)IЗ :. в.тiИ' ".':во ' у а. 7-, ? .C' .H e. ;;И )
:.цр ;вр щаю.тся: В СМО!lОQбраЗНЫ,е, ве,щества. ра'ЗJlИ IiО Q ,'вцда
:' t.ве:рдо,СТИ. -По CBO 'MY., ,П.Р9исхожден io " MO ьr ,деЛЯТ 8' на
. r \ \ . . :.'.... I : \', 't t \ .." '(.о I \ \ . 4... '" t.. \
.цве"" ка,чествеИНQ. or H' H e, rру пы:. ископае ые "ПОJ}у ае..
ыe,:.! :C ,ныне растущих' ,це,ревьев., . ,\;, \' '".' I '\. ;',' .' '.' .
.:, Ископаемые СМОЛ "7' крпаJIЫ ....... добываются "Б зеМЦQЙ
Qре"ряда ':тр'о.riи еСI(И Tpa : Востоtiная и:'3а'па',цная ,:АфрЙкв,
ДИЯ,. I9 HaJJ. Амери И.,!. .'Д. ИХI нахрдят зе ле,, Q e,
H ', береrах мс;>рей и, рек., ПрОQСХОДЯТ,:ископаемые , ,MOJl "OT
" '..' . I .
..eKp роизрас'(арЦIИ и ',,'.ныне не/,:растущ х,' ep В".
CMO-!IbI _расц :н ваются' rлавным обра;iОМ ,п след'ующи ха..
paKT HЫM I JXЛ' (них . с ойствам: . ц еr, пр эра'ЧНОС1Ь ' БJl,Е;СК,
'lвер:дос:rь ;те,мпература' пл влен я, способность раств'оряться
, ' раЗЛ :9Н Х ,растворител х'. . e ' про 'рачнее .и\ мене'е .H-
.. . . ,,'\'" #
,еЩСИВНО .,.ркрашена смола,. тем' она, в . каче т енно :QTUO-
, , . \ ... I
щении,лу,чmе ИI тем, лучше, светЛ' е /И пр()зра, нее,'.д ?-,'()на
, I{и'. '. Тверд'ость,' смол !яв яется', . Q'ДНИМ ,ИЗ' в жнейIiIих
цqlк'азател '1. каче Т,аен,НО . пр'иrодности ее ,ц я JIа а.. пр.аК-
a, I аковар ия,( 'показыв 'е 'I, ч о,:. а БQJlе ', . P9 Hыe'. и
61'() e Лf1КИ по учаются,цз нанб9лее 'T epДЫX' 'сорт,ов'. ол.
B : брльшинстве с учаев. )кач'есt о ,' ..СМОЛЫ. . ,рпределяется .
rл в ым образом'Н качество:, caMoro., лак . Довольно" я.ёцым
lIо) азател м . качес; е н стк молы' kа' { атериала для :ilР91j з
':родства . JIа а,' примеН}J' МQ'rо ,в живоп,Й И Я,ВJfЯЮТ(:Я. e "Ц'9Н,"
O ', /aц .' .ОДВ.И И. ' з., наибоnее по азатеJIЬНЫ : .КОНСТ Ж c o .,
''RВJI5JЮ СЯ кислотное, _ число, удельн.ый {. вес, : >, е пература
'цда,вдения. /КиСЛоТНЫ'е, числа' даЮт, Наибq'лее .миниМальные
' c,.fI ' Ьr , . ' Ыl?-аже.н" , В)','с ?л х; О' ЛИЧ j ,ЩИ . О.JlЬ ОЙ'
' , JlbIQ , твердос1:'И",. н пр мер,. , H'[a рь)' TBepд e,.:., c p .
V' о п а " ОВ j .. 1, ' . ,
. '."''' "1.. '\" 1,' " '. '. ,', " ; \.........)" , , 1, l' ,\.' , . ' "
: ', ИС ОТ , е, ще А: сла. яrки . с \л и:меI<?Т' .наиБО.fI ДI е
'Чи«ловое выращен:ре,' например, сандараIt 174; кан.ифо ь, 7"-
t 5;".ре ЗQ . 1/9Р, 'В"'ТQ.,.вреы'я \ .. 'aK;'::. твердые' смолы, .имеют
lа б Ji I 1iизкие': К,и(:лотиые i ,числа: я'нтарь,"':"" , ' аНЗ, барски
копал '7"""' 35. Удельный, ,Be ' Ц'скопаемых :C OJlo" C в .сше, ,Q :'
...е.т,к й.' твердости .также:,',: и ет минима.цьные:;,числа. : Н п
.ep;i, твердые копал'$ 1,03" 'ян:rарь....: .1; P4<, Смолы ,С,' наи..
еньmей . QTM TKO ,; *,верд ,а,ти имеют, и Н,аиБОJIьmие ,удёл;ь'"
'liые "f;Je a.': Например; КанифQль':........ 1 ,'09, бен ое 1.,11, ".ба.ль..
'л а "'а.1 ы .'........ О , 148 J. .: . , ." (,. '. ",,' I '
.&Y . '\ , . I ," ", , , '.( ,..., . . , '\
./: д .я/' :уiIучm ния ,кач ств, смол' во.изучаемый <н ми ,, .е"I?ИОД
"рри? , а'ли.' к .)riред,варитеJlЬ'Н,о ,.. перед' BeД H M" ,.СМ9. п , , В
растворsтеJlи;/.обработке . смол" име щей.. целью rJl ";Ia;t,M-
, , I " . . . . .. . ". ' , I
372...
браэом очистку C OJl, от по оронних примесей, содержа
щихся в смолах и при их растворе ии сильно уху ДШ ЮЩИХ
"8 чеСТВQ полу.чаемоrо лака \ (заrрязнение, о'краши'в н '
.:'''T. д.). Наиболее распространенные способ'ы, очистки :смол'
'. " ",' '
Следующи : , . ""
Очисm1Са янтаря,' , . \
. ,
"Вначал янтарь про варивают в rорячеЦ Боде. в ...течение.
ilетверти часа" воду сливаlОТ, нали'вают .новую И, КИПЯТЯТ.',
'e с JlН1'аре еще четверть часа. Пото " воду сливают ,.
jjитарь кладут в спирт иа 2' часа (с цеJIЬЮ обезвоживания,
ilт ря). 'После, этоrо: янтарь тщательно' высушивают в ,те..
чение 12 часов и изм'ельчают в поро ок 1.'
, .
, .
Обработка сандарака
t' " , ,/ '
"Берется 'пепел >ЗОJlа (древесная" зола) или НС-.
,Т,олченное в порошок стекло. C ecь ,завязывают в кусок'
;ХОJIста ,и кипятЯт, в воде 2 часа. Таким, образом в получен.. 1 ,.,
вам, щело'чном ,растворе I промывают от' тре'х ДО четырех
' З. зерна санд.арака t. ...
.
,Обработ"а терпентина ,.
t \. .,
ftПреп риро анны'й", терпентин"., .Прокипятить., терпеН ',1
;.tии в rорячей воде'в ечение 5.......6 1Ia,COB, остаток тщательно
росушить И, истолочь В мелкий порошок" 8.
, I
: ПриiотО8{lение f#ЛО80Й канифоли
ИЗВJlе е-.ние ,И рукописи 'конца XVI в. ;\
\'. ", .Беру,Т, е,ЛОВУЮ смолу и. напблня,ют ею' половину 'KOTJI.aJ".
'( 8ВЯТ 'на, oroHb и Bap T. Во .время варки следует _ вннма-:-
:' ельно СJJедить за тем, чrобы, состав не убежал. Коrда'
'.. C'TaB нач.нет поднимат я, ,котел снимают с оrн,Я, проду"
' ЮТ e'ro' (coc aB) посредством' тростниковой, трубо ки,
'.целью прекратить ero кипение и ставят ,KOT п ,В холод .
; YIp воду- ДJI'Я охлаждения' состава. Коrда состав несколько.
, П8дет, :r продолщ ю B a,pKY до тех 'пор, ПQка он (COCT B)' '
A le пере станет ,'в процессе варки поднима.ться. ,Коrд канн-
:Ф JJЬ , I rOTOBa, ее :выливают В сосуд. с ХОЛQЖНОЙ водой И"
',А8Ют ей застыть". ' '.'
.'.:.' .. I
J '.,
: .
1,. '. 1 О " ...
'/' ' Снов ательно е и ясное нзстаВJIение о миниатюрнон ивопис ......
"-::).165 f.
, 2 Там же. . "
:1 Рукопись конца XVI века, собрание ТОЛеСтов.а. лист 160. ,
... . '
373'
,
'()ч, f1t"а Я1:l,!"ар
... I ," :. " . .
, .. -' "Взя'в 'наиБОJIеес е л,ы ' 'н прозра.qны ,янтарь ' 'превра;'
. \.'" \ """ , ,
ща т ' ro, 8 'ПОР,О ОJ< "и.:подвеР,rа :r ОЧИ ,тке:' '1: ;,крас щих
:и р створим х пр есе,Й. посре-дств м, :повт рн rо 'про,;мы-
ван я ero. со спиртом В песчаной б не. После. J;I.ремывания
спирт' сливаlОТ 'и, заме:няют' новым; "Крrда проиывка янтаря
спиртом закоцчеиа, то ;:.ero тщатеЛ НQ' высуmивают.; Обра-
-,()О'танный таким образ,ОМ . HTapь; ороiпо .раСТВОРllе'тся в
:"спиково'м мас'ле.:' и ,дает веЛИКОJI ПНЫЙ лак" 1.' .. , < :. ' ' '..
, 'Gледует у)<азаТЬ 1 ,чт6 ,СМ;ОJ{Ы peд В Д НIJ мl, цi', ,В.
асло предва ит л но' ПJJавились:. y в '/раСJ;I Ч !lец
'B дe 'В одвлись в масла. При УПо'треблении ян;таря "ИЛЦ каца-
O ' ?бык ове,ННО сначала', ,приrQ,ТОВilяhlJ масляны, ' ЯИ,Т'ар-
вый 'сплав и уже ero В80Д ЛИ' в масла с цепью ,'более
. I " _, . . \ I I ...
подноrо растворен я смол в, асле\. Наиб9лее распростра-
"и нн,ым 'при изrото, лениJi-,масля ыx лаков ,ж вопис , CM -
al4'U' "' " 3ападно . Европе в ,период XI XYI 8,В", 'б ЛИ,'..а-
'с тикс..; сандар К'j' :терпе tин", HTapp, и.. KaM. ДЬ равийская."
...XVII в. наиБОJIЬШQ:М распро траиение j ,'пользо аЛil Ь
acT K<;, Iс'андарак, интарь , хопал и В нециан кий' т рпе,Н:-
ТИН. В, России ?f(e 'В период 'XVI XVI[ BfJ. 'м?! 'QCTpe-
'ча J\fСЯ со следующими, "смол ми: .II, нтарЬJ мастикс, 'еловая
, ол . и и ел в я Iканифол Q при енени друr х МОJl
для, изrотовлеlJИЯ: 'живописных лаков мы "ни в' одном' из
. . """
и,звес ны . ;нам ilСТОЧН КОВ TO, O \ времени,; H .. находим' ника.l,
Koro укаЗ,аняя. :В' XVIII ,B ' смолы .м аСЛЯН9IХ л'аК9в.'расцре.:
Д \ЛЯiOтся следующим обра ом: ,'первое ме'сто '1 занима,еt
, ..... / 1. r . . .
Я"нтарь,/ за I I;i'м следуют ,копал, мастикс. ' caHдa, aK., .. 1" "
,. l' а наиболее ранних: ецепт:r ах ла'КОВ" мев и?, при)(е
Н; .H e в В,ОПИСИI, МЫ:,., q\в р,mеИНIО не I, стреч емс ' с УЦО,Т-
р блецием- комбинаций "смол.. Лищь в, XVI B.' - В, тt>а ат.-е
Арм нини" 'мы,, н, хо им П ВQе" указан > a" ,прiи'ме,неии
КО, 'БИI1l ЦIiИ CMO ;9 a,., co, To- a,' З caHд pa a и 'tмаСТ'ИКFа..
.В Я западно вро ейGJ(а ;,; Р ,цептура , ляных aKOB Ц O,,-
пнси пер ода XI:---X'VII," вв. Дает \ рам оль'ко два Iпри ра,
П'РИ),fене ия' }(омБИ'наци 'CMO . Этq riри е,цеНIJЫЙ, :в ще paK-
,T r ,Армени,НИ и pЦ"TaT', ,испанскоr9 I ЖИ 9П,исца: Франч кq ).
n qe,I(o,' i3 КрТОрО,М приведена анаJi6rич' а С, :трактатом .
р:мецини . комбинация смQл..... с'андарак и' 'м'а ти с. В пер-
bM случае растворителем смол являлось o,pe' OBO маСЛ t'
во I втором случае лаваНДОВО,е, .оно · же с ик<?вое, и
СП, J? . T два прим ра еди с венный СЛ)j ай при еJl -'
. '
.
,...,1 'Теодор .це 'Майе.р,н, Трактат, .1620.,
.. .,' " . -
: .8.,
74
КИЯ комбинаций смол западноевро ейскими мастерами и
живописцами XI----XVII' ВВ.' ,
. в русской. реnептуре лаков живописи' XVI XVII ВВ.
ари енение комбинаций смол было 'бо ее распрос ранено.
Имело место применение СJIеДУI0ЩИХ комбинаций: янтарь
H_ aMeдь; еловая смола и мастике; еЛО,вая смола' и саНАарак; .
С8ндар'ак ,Н мастикс., НаиБОJlЬШИМ раСПРОСТRанением поль-
зqваласъ ,комбинация, состоящая. из янтаря и камеди
(встречается в четырех рецептурах); остальн е имели
единичное приме ение.' " . -. . ,
. '. I В качестве растворитеJIЯ комбинациЯ смол пр менялось
rлавным образом льняное маСJlО.' ','
: .' R XVIII в. картина употреБJIения смол резко меняется.
ЕСJI}{ в XI ---- XVII 88.\ Пр'Н' изrотовпении масляных лаков
ИВОПИСИI пользовались rлавным образом какой-либо одной
СМОJIОЙ, то В XVIII В. наиБОlIьшее распространение полу-
и о применение ,комбинаций смол. Общеуп требитеJIЬН
была комбинаЦИЯ'СМQЛ, СQстоящая из сандарака' Ц ,мастнкса",
а. также, янтаря И' канифоли. потребление друrих. комби-,
наций смол имело единичный x pa Tep., "
', Примрнение комбинаций смол имело целью улучшить
Jcачество лаI<ОВОЙ пленки за счет введения в лак несколь-
ких смол, обладающих в отдельности рядом ценных с'войств.
,. .
,За счет комбинации смол дос,тиrался наиболее эффек--:,
:тивный ,резу ьтат как В отношении :Прочности л ковой
,пJiенки, так и в отношении' ее стойкости' к различным
....
' нещним воздействиям, и лаковая пленка блаrодаря этому
получалась значительно более прочной. · '
', '. Помимо непс;>средственноrо применения смол при изrо- ,
т'овлении лаков' живописи) смолы находят свое применение'
. . при иэrотовлении масляных красок в ка'честве примесц
; св зующему масл, НЫХ' Kpaco '1,аслу., Их обычно вво-
T В в.иде смоляноrо раствора в масло или сплавляют с
Jlим. Смолы, ВХОДЯ В 'состав 'связующеrо вещества масля..
r BblX ' KpaCOK' Mac a, оказываIОТ чрезвычай о блаrотворное
; йствие на' качество самой кр ски. МаСJIява краска, со.'
.д ржащая смолу, в значительно 'меньшей ,степени ;кзме- '.
яет свой тон во времени' под действием различных внеш-
,них фа,кторов.:....... солнца, воздуха и т. Д. в результате ряда
nblTOB Петруmевскоrо, 1 доказано,' что смолы, Я JIЯSJС
:' <.?чти' нейтральным веществом по отношению' кр/асочноrо
n,HrMeHTa, входя в состав связующеrо вещества' красок'; в
иачительн6й степени увел ч'ивают их проч ость, CTO 'KOCTЬ'
......
1 ф. П е т р у ш е в с К,И й. I<раски и живопись, стр. 7 76. 1891.
\ .
.375
/
.и:'уц из е яеМОС't:6 ..В "тоне".. a"TaK ,e' сообща т',"в ОП:ти ском'
Рr 9фе' н . 'чистоту' кра, РЧ М To aM...., И, ЯВЛЯЮТСЯ "фак тора..
: , ,"'"заме):(.л I9,Щ МН 1 .БЫ ТРQе:, .:\ оки ление 'И',: .,разру,щение I
' , .7! '. paCKЦ,\ содеР,* ,ие,:' в ' BoeM ':CO Ta \\ tМ9Л . ,при
, :qeM; . ыcы .aH" ' , , ,rQраздо', е ьш ' с.теп н умень-
шают ';'CB I О,бр' ', Ч М;:. ЧИС .О': масля ые кр ски А ,бы т-
p 'y eHь eH e, o$5ъe a асляной , .раски' ,пр .'е,е, B ыxa-
'н и, как, B Ct:1iO,' :B дe.T и ,к быстроМу...' 'разруm ни
фцктуры Ж,ИВQП И. '., ,,; '" '/' " ,,' ":": ' 1',
'.. .. Петруnt вский 'в, вои ,' исследоца иях r с язующих\ 'ве.
ществ асляных Kp CO пришел. к следующему ,весьма цен-
ному ',BЫ 'OДY." Он п шет: »Д ят ет ОПЫТЫ, ' He' лЬ а-
,за'ЛJl,,' ЧТQ., смол защ щает' I асло от" деЙСТВJfЯ- ,. оздУха,
,аl4еДt[I я ' ОДl!овремен о О,кисление и разрушение ,масла, а
T K' e' процесс" ум н.ьmения объе а'. лак вых . , paCO'K.. про-
дит в' течени:е 'з ачите но большеrо" вр.. мени\,\ че в
'маСf);ЯИЫХ" ..,' СоiJерше нq :' беСС :iОрным является "I!,ол,ожение,
} XO / введение .с ол'------: опалаJ мас'тикса и ДР'. в' свя зу :.щее
.. . .. . " \, I I r ......,. 1.
,Be ecrBO . Kp'aco .JМа ло ,ПР ,д ет ма л н м' .' ,Kp CK.aM
.про,:!ность, CTO KO TЬ , ," , и;з еняеrл()сть в Iqп и\ч с .ом '.ОТЦО'"
', .еIJИИ и делает их мен;ее' воспр имчив,ы и к ,возде'йст иям
, зд.у. а,.,), BeT и р их (вн.ешн ' fP KT PQBJ ' T/.' ,е: }kе.л I Т
бол 'дол овечн ми. ,TO ПОJlо. ение\ ОftтвержД ТСЯ
J1'. зуче ием O TaBa ;С.ВlI ующеrQ ,веще.сtва. к,расох" Tapы,x
M.CT.epQB, ТицаЗ1На.,. Рафа,JIЯ J ембранд а ,И 1 др. 1.'f\" Совер--
'"\ .'. . ' .... ... ". t \. , l'
щеНН0,'выс хнувшие краеЩl',-э ИХ' Ma, Tel?OB,: М8:'10' И,з ен в-:
'щ я на I р тяж'ени ' Р-!1да. :сто е и ,; злом:е предста
JIЯlpТ вещ ство В, И ,вестно ' степе.,И I кри та JI че'СК jl' чr()
r9 Ор'ИТ"0 TO Ч,Т9 /ОДНИМ ИЗ. веществ,. 'со'ставля'ющих. , BSI-
ЗУJ.Oщее ,эти '\кр ..6КJ' б сспорно _явля сь' смолы ':, Изучение:
, охрани ш. ?Сся ,..рецЕфтур" п K B\ . иJi писи Toro "'Bp , ,e
.Т.акже'. eT' нам ВQЗМО Н ;Ь" Y Be дa! о иц ичии С,моп
S саЯЗ,ующем .в щеС1;ве Kp C0 ., c apыx' мастеров X v
XVIII ' B. Более: DQздпие J рабq:rы I ,.lJта.цьянсК:оrо, '..ху д6ж ика
}с. flИ '(1 4 ....:...184 . r .),. наХQ щиеся"'.., в I Исаак е,ВСЦОМ
QPope ,(Денинrр . ), ЫП9JIценные' . акqвыми '.KpaCKa ) CB
зующи "котор;ых, БЫ-!tИ !lbnпHOe и aKO.Boe :Mac;.t,8', ян рнЬfА
p K,. ана ский., баJ;lь ам I и \рч щен ,ЫЙ . .,скипи,цар, ITe
'НИ : 1,00 ,лет' \ 9ста ись почти', еи м нным'И (и .Х<?РОЩО' O
ХJ),.аНJ{ЛИСЬ, t-ЧТО ЛИШНИЙ раз DQдтве'р'ждает наше' мнение :(>
nР. 'iiIО.СТИ, стойкосf И неизмеННОСТ . 'М,аСfIяiiы \ " pac6K)
содерж щих смолы,. I '(' ',' , ' " (
, .
I I ,
, . . --.. . , I ). .. ,
.. r . .
Ф. П е,Т 'р у, ш е в с к н 'й. Краски и ЖИВОПИСj), rJl. :VI и ,VII, 8..
Б е р Ir ,е.р, Техн'ика живописи J темперой, том IV, 1901. .. I "":'.,),',
) i' '. I . , ,'"
1 6, "
ОТ ДЕЛЬНЬIЕ ' СМОЛЬ/
'КОПАЛЫ
Интересующий нас.. вид '..СМО,л коп8,Jlы ---- относится,
4учmих СБОИХ' сортах к ископаемьiм смолам. ,. ,
\ {, Ископаемые 'копалы добываются в земной коре ряда,'
.... ,'" '. ,
3tропических стран: Восточной' и Западной Африки, Индии, ,
1JPжной Амери и), Ост дских о':'вов и др. Ископ емые \ CM.p'
, происходят ,от некоrда ПР9иэра тавmих' и ныне e" ра...
: 'rущих деревьев, преДСТ,авля,Я ,'собой каменевшую С,молу
; 'nIX д"еревьев.' '. .
:/ " Проце с' образования ископаемых копалов нас:читывает ,
::1 сячелетия; В, период' этрrо:-- вр м ни , НИ п дверrлись.
tСJlОЖНЫМ} химическим изменениям,' в значительной степени
1. еличившим их полезные. 'для лаКQВ с ойства. В настоя
:щем CBoe виде ископаемые смолы' предстаJ;lЛЯЮТ собой'
1... О.. . I I
'еактивные, инертные' вещества, обладающие известной,'
: .еизменяе остью., ", , . .
:; .. ,:: КОПi!ЛЫ принадлежат к трудно растворимым смолам..'
Р:ни отличаются 'большой твердостью ,и значительно MeHЬ"
;#!ИМ содержанием летучих COCTaBH X 'частей (эфирные мас...
и пр.),. ч/еи ко .алы' получаемыI,' с . ныне растущих' сор-'
:';.r деревье;в. .", ,
: ,., В натуральном виде копалы представляют с.обой TBep ,
, ыe вещества в виде кусков, ,различной "JФОРМ,Ы, ве'личины .
:' окраски. По цвету, ,степени прозрач-ности, строению по
epXHOCTA и т. Д. произво,цится подра де ение копал()в на"
: .QPTa. Ископае ые копалы ЯВЛЯЮТСЯ наиболее ценным'
1!I тер.иалоu для приrотов ения. BьtC()KOCOpTH JC светлы '
аСЛJlВЫХ лаков. Лучшие сорта TB PДЫX ископаемых копалов,
Уцотребляемых для производ тва светлых масляных L7IaKoB)t
: Jlедующие :
Восто'l,н,о- и запад'Н,оаФРU1(,ан,ск,uе '1(,опалы
, '
'Восточно- И ,западноафриканские копалы добываются' в
::прибрежной полосе западноrо" и ВQсточноr,О . побережий.
,Африки и в прилеrающих к НИМ, местностя . В, подавл ю"
:Щем своем' большинстве opTa западно- и восточноафри ан"
I( X копалов ......... ископаемые копаль , большой TBepДOCTЦ
9ни широко распростр нены в aKOBO п ои водстве. ПОД-,
'ра деляются они на следующие' раЭНОВИДНОGТИ: сиерра-лео-.
e, бенrуэла, анrола, KOHro, rабун" К,амерун, бенин, a Kpa-
паjjы' мада.rаскарский, занзибарский копал.
'7
АнzолQ,-коnал
Добывается в Анrоле , на западно побережье Африки.
В,стречается оБЫКН9венно в виде кусков н пр вилъной
ФОРМЫ, различной величины, почти бесцветной ИJIИ слеrка
желтоватой окр'аски (белый анrола). Поверхнос'ть анrола-
КОПёiла O ЫKHOBeHHO покрыта беловатой коркой,' п'о \ 'своей
структуре 1:Iапоминаlоiцей rусиную I(ОЖУ. По степени Bep-
дости относи;тся К копалам средней твердости. Константы
ero таковы: .
, УдеJ1.ЬНЫЙ вес, ......... 1,055 белый и I ,058 красный aHrOJI8
КИСJlотное чи сло ---- 125 130 I '
Температура..плавления 95 245 0 С (по IOTJIepy) , "
. 'астворяется в скипидаре .до 65 ---- 70%, в ЭТИJIОВОМ спирте
ДО 14 15 , серном эфире до 25 37 , в' бензине
до 44........ 50 . ' ,,' .
. ,
Занзибарский и MaaazaCKapCKUU к;опалы .
, " ' /
Добываются ,rлавным образом в Восто ной Африке.
ринаДJIежат к наиболее, твердым и туrОПJI8ВКИМ сортам,
КQралов. Имеюr вид плоских полупрозрачных'КУСКОВ бледно-
ж лтой окраски, доходящей. иноrда ДО желто-краснова-
той с характерной шероховатой' поверхностью. 'Мадаrа-
скарский копал по своему виду и свойствам очень близок
к занзибарскому копалу, уступая" ему', незначительно в
твердости. . , .
Занзибарский копал добывается из растения Trachylo-
bium mosambicense, известноrо ПОД именем, цанци. Констан..
ты этих копаJIОВ таковы: ,.
Ma_araCKapCKoro Занзнбарскоrо
копала копала
Температура плавления . . .
Киспотвое ЧИСJlО . '. . . . .
Число ОIlЫJlения ......
Удельный вес . . . . . . . .
\ "\
'-о
3000
78 5 '
, ,
65,9/
1,056
3000
35 95
70,1 100
1 , 058 ,1 ,068
Растворимость
СКИП,идар . . . . . . . . . . до 39,,70/0 нерастворим.
ЭТИдо выА спирт . . . . . . 26,20/0 14,10/0 -
Серный эфир . . - . . . . . . 350/0 . 250/0 '
. Бензин . . . . . . . . . . . 21,60/0 11 , 70/0
",
Сиерра-леоне'
Копал сиерра-JIеоне добывается на западном ,побережье
. фрики из растения quibourtia Copalifera, при адлежаще..,
/}'
:.378
P' К. liскопаемым видам HЫH раС1'ущеrо р'астetlИJt . .ветре-
e.TCB в виде почти бесцветных кусков овальной формы,
' -I:.Ii, Jiоме имеющих раковистую п.оверх,ность.. Принадлежит
ас': л,уч м сортам копалов. MeeT . большую CTe eHЪ TBep
jОстИ И ТУI:ОПЛ ВКОСТИ. Константы сиерра..леоне таковы:
.,.. " . I ' '
, ,
КИСJlотное ЧИСJlО ---- o 1 5 (по КисеJlеву) ,
.Число ОМЫJlевия ..:. 123,4 (П0 Ботлеру) ; 130 160
. I c eBY)
,Иодное ЧИСJlО 90 115 (по КисеJlеву)
УдеJlЬНЫЙ вес ----:- .1 ,072 1 ,09' (по' Коффивье)
,Температура ПJl8влевия" 185 1950 (по Б'О'l'Jlеру)
\
(по Ки-
Ту.мми-а1Скра
Относится к rруппе западноафриканских копалов, отли-
: щихся большоtl твердостью. Встречается в виде ку- ,
(крв: различноrо' размера и неправильной формы". б лоrо
или свеТJlожелтоrо \ цвета. Поверхность аккра-копала по.
ЫTa беловатой коркой, являющейся продуктом выветри
'а,НИЯ. НаХОДSlщаяся же под КОрКОЙ поверхность копала' .
:p KpЫTa характерными бороздками продолrоватой формы.
истанты аккра-копала таковы:
Кислотное ЧИСJlО 121 126
Число омыления 120.....145
. '
Иодвое ,ЧIIICJIО 58,3
Температура ПJlаВJlения 106 1800C, по Коффивье тем-
, : пература плавления' 1200 С
УдеJlЬВЫЙ вес -:-- I,U33 при 27 а ,С , . . '
Растворим: в скипидаре 30,30/0' в, ЭТИJlОВОМ спирте
, 58.20/0, в серном sфире ..... 560/0' в бензине ---- 32,10/0
, t.
'.
КОНZО-1Соnал :
,', ,Конrо-копал принадлежит ./ к 'твердым и туrоплавким
fopTaM' коп лов Встречается в виде, 'KYCKO различноrо
,рС!змера, разнообразных по форме И' П6Кры,тых беловатой
ЛИ красновато-беловатой коркой. .
: : . По цвету разли ают я три, сорта копала: белый,.красно
8,. ТЫй и желтый. /. .
: :.: В химическом i ' COCTa ",онrо-копала обнаружено ЦРИСУТ
С .вие конrокопа.lIОВОЙ кислоты двух составов, эфирноrо мас..
:Jt Н резена. Константы ко rо"копала таковы:"
179
}(ИCJIотное"' число 120 132' ,
Число омыления........ 132 150'
Удельныl вес......... 1,061 (по. Коффинье)
Температура плавления 19 oc ' .
Растворим: в. скипидаре до 1 ,30/0' в этиловом
спирте до 33,690/0" в серном 9фире,до 55 0 / 0t
/ В бензине до 15,10/0 .' .
,Б смеси эфира и спирта, в, соотношении 2 : 1,
, растворяется почти ecь, I :
. НО80эелан,дС1(,uе 1(,опалbt
Каури--крпал. добывает я 'на Новозеландских островах:.
Новая Зеландия,' Нова'я, 'Каледония.' Предс't\\вляет' со ой
. (, ' ,
ископаемую смолу и смолу, получа мую ,с ныне р.астущих
деревьев, при надлежащих к семейству Dammara Australis.
(Новая Зеландия) и' Dammara" Qvata. (Новая . l(алеДо,НИЯ,
,хвойные). К учшим сортам каури-копа'ла прин.аJ;(Jlежат иск -,
паемые ero 'copTa l добываеМ lе в BblcoKoropHblX и' сухих..
местах Новой Зеландии и Новой Каледонии. По 'внешнему'
CB eMY ,виду' каури-копаJI ,\ представляют смолу в виде' ку-
l' . . ..\ .
CI(OB ра;зличноrо. размера....... от ореха' и ДО rлыб" иесом в
I ' \
4р......48 Kf, в большинстве случаев iПОКРЫТЫХ, своеобразной
коркой, предстаВЛЯI<?щей продукт выветривания внешиеrо
слоя копала. В изломе каури имеет блестящую раковистую
поверхность. Константы каури копала и, ero. :химичес ий
состав TaKOB :
. КИСЛОТRое число ,' 50......115
, ЧИСJlО омыпения . " 75 120
. Иодвое ЧИСJlО '........ 75......180
Температура п ав ения 125 1850C
, Удельный вес (по Коффинье) l',ОЗО I,038 \
Удельный вес новозеJlандскоrо копала ....... 1, 109
I », »' ВОВОК8ледонскоrо копала 1,115
КаУРИНОI ая' кислота состава cl0HJB02....1,50/0
. КаУРОJIевая кис ота CO TaBa с12Н2002...... 500/o
КаУРИИОJlовая кислота с,?'става С17НЗ402 20--:--220/0
КаУР9 резев/- ,120/0 "
Эфирные" MaCJla ........, 120/0 . I 1,
"
(
/
. I "о
Каури'не'растворим'в ацетоне, но сравнительно леrко
растворим в маслах и скипидарах, с которыми он обра'зует
" uрочные соединения. Растворим также в спирте;'петролей;'
НОМ эфире (180/0)' ' . '
виду своей леrкоцлавкост и способности при раство-
380' ,
jJеЦJlИ'В маСЛ1Х, и скипицарах ,давать .проч ые соединения,
.)iр -копа'Л пользуеrс широким распространени м\ в па..
J(9в ренной, промышленности. . , ,,' ' ,
. 0'-:" '.
, , .
Остин.дС1(,ие 1Сопалы
Манилла"копаJlЫ. Под' этим ' менем'известен ряд сорто,В
юСТИНДСКИХ копалов, получаемых из смол ' деревьев
' ammara Orient lis как ископаемых, так и ныне растущих.
К'"этой rруппе копалов ,относятся б рнео, синrапур лабуан,
aKKacap, rоронтело и, друrие разновидности манилла'-ко"
','): , ,
;U8ЛОВ. ,
<. .По качеству и внешн- му виду манилла"копалы, отлича..'
ют.сп, большим разнообр азием:.. Обыкновенно маНИJlла опалы
стречаются в виде KYC OB различноrо размера, И, формы.
:8 изломе манилла 'имеет" раковистую ,поверхность:. наруж..
Я пов рх сть erP, > мато/вая, крашенная' в цвет, от
itлабожел оrо до желто коричневоrо. В большинстве свои
9PTOB, мяrк,ИХ ,8 полутвердых, ма илла' не прозрач.ен" а
'вмеет мутновато-молочный вид ' что объясняется большим
одержанием в нем влаrи...... до '120/0' и эфирных' масел дО'
R 8%' Твердые "сорта, маНИ'JIл -копаJIа, наоборот, 'им ют
р,о.зраЧНУIО., поверхность 'светложелтой окраски и содер"
aT зна нтельно меньшее количество влаrн, и эфирных.
' ' ,
:J4асел.
-"t'
>' '., ОСI:IОВНОЙ И наиболее. характерный признак манилла"ко"
алов растворимость 'их в ацетоне.' Константы маНИJIJlа- о'-
,ц лов таковы: --
Маиилла
твердый
Маиилла .
мяrкий
КИСJlотное чиао ........ ," 110 '150
Число омыления ., '. . . . . .. '130 180
Иодное число. . . ". . . . . ., . 50 100
Температура 'ПJl8ВJlения ...' '-.. . '. . ,\ 135 1900
Удельный вес . . . . . . . '. : . '.. 1 ,065
130 190
160 240
, 60 125
103......1300
, 1 060 (по
Коффинье)
Иодное.чиспо манилла копалов колеолется в зависимости
,T. Toro,' находится 'ли копал на воздухе или HeT М а..
Илла, .He подв рrнутый "воздейс в ю воздуха', имеет НОД"
6e число 'около' 134; измельченный и. подверrнутый дли-,
Те'ль ому воздействию воздуха,. манил.iIа имеет иодное
ЧИСЛQ ОКОJlО 94,5, И 'одновреме,ННО наблюд.ается у Hero уве-
.JJичение, в весе до '5,45% против' первоначальноrо веса.
181.
' M ' ', C , I, остаз ' П Л '-Т8КО' ': П, - ЧИIР У):: '
"t " ,.. \,." \ .. .. .. . .
, а ИJ1копа иновая КИС':ОТ ,' д. yx. ' ,CQCTalOB, \...- C2sH1202
СНО . I ,11,. .
8 1 ' 2 l' ',', " \.,' '. '
Jx и (t-маНИJJКОП8JIовые' киСлоты ,сосrав,з, j С 20 Н 1а О2'
Ре' ен-манилк()палрезен. состава"":'" С20НЗ202" J
: фирвые маCJI ,"7"-'''ОТ. 5 по' -80/'0 .7" '-",'. - " \
, '. \
Лу,чшими сорtами )j илла.КQпалqв считаются' еро ,ИСКО--
, I ' , , \
,паемы.е( ',раЗНОВI:IДН,ОСТИ rK e ' cop'Ta: маJlИJI а-коп,цлов.
,примецяю ся rлавным ,образом при иэrотЬвлен,ИИ,'СПИрТОВЫХ
:;лаков, B PAыe 'copta:----пр иМуще'стQенно. при зrотоВлении
масляных' 'ла'к,ОВ. ", .,,' '. " " . ,'.-='.' .
, Сл'едует укцзать, что те еорта копалов, кЬторые добы..
.. аются'!ИЗ раст .щи?, .в, наст ящее . время, . 'деревьев" I знач .., .
(Т JJЬНО,',усrупаю B, качественном, отнош нии' копаЛ8М1 при.."
. t , I
, ДJIежащим 'к ископаемым сортам. . ' ',' . ," ;
, ' . '. , I
. J{оnsлы в ТУР ЛЬНС?М: иде в М СЛtfХ e растворимы н"
rребуют пред'варитеJIЬНОЙ ,о работk , так называ-емо uлав-
ки, сост щей J , сухрй переrонк\е. к палов при достаТQЧН()
':> h(СО'КОЙ .темпер туре, после 'которой. копа:лы в. значителъ.,
r;пой своей части р СТВОрЯЮ,тся ,в' маслах ,
.. ,-" \ опаЛJ:i как, одна из смол, ,пр меняемых при" изrотовле...
ни } масляных ЖИВЬПИСНЫ;. л ков, ' а \ а 'же и сп 'РТ, вых"
,Н .ЧJlН Т встр чаться в истори 'при изrотовлеННИ'"ма л;яных:
' Ц", пиртовЪJ лаКОQ , ИВQПИСИ сравните.чьно недавно""С XVII В.
Более ранних' укаЗЗl!иif на при мене ни е , копал.ов, при. \',изrо..
',товленви живописных лаков в литературе до cero времени
.. \ е, " \
e , айдено. '/ . ',', .. ',' ..", / ," "
,Первое по времени ука а ие на,пр менение'КQпа а Ы
встреЧ,аем в рецептурах: :приrотовления лаков,: ' дриведен
ных.в трактате испа СК9rо ж вопи ца . XVII в. ПапQЦИНО..
По. erb "указанию, лак приrотовлялся 'из опала". pacTBqpeH"
O:CO ,В;' терп нтинном масле. '-Друrих ,указаний в, изве тных
нам", рецецтурах ,на применение; копала при изrо'tов.пении
масляноrр ивописно о лака.. Ы ," XVII В. не 'ВС'tреЧ,аем.
В \рецептур' х 'же и rотоцлеН JСn; РТО Х живо4исн . па..
ков в: XVIIJ, в'. опал стречается', 'среди друrи употр б-
лявmихся СМОЛ не раз. Рецептуры' приrотовленив спиртqвых
'ла ов .XVIII в." пр веАенные, ,,,Ла ир вщикё:", I 1.198 r. t
;"Открьiтии сокровенн'ы,х художеств'" и др'!, даю нам пря..
;' f \ I ; . I ,
td,ble у азания ,на ,применение 'ко.пала как одной из важней..
4 ..' . . t, . I
'ших смол" употребл вmихся при из С?товлении' пака. . Так,
напр р, в ",Лакировщике" l' В rлаt3е О 'ryc1blx и 'Dвеj>дых
мат ри лах" употребляемых для 'составления'л.аков. /( C'lp.'34),
M нах'одим указанае на- копал,' как' на "наилучшую, ,И пре..
.J:'я нейiпуюi смолу ДЛЯ лаков". В' том' же "ла. НроВпi.ике..
382 I 1
, I
Jj)lеет Я указани на необходимос1'Ь перед уп'о треб.лен ием.
опад'цодвеРFаТЬ,предварительной обр боткеj т. ,е. сухой
nереrонке,'УJIучшающ й в значительн й тепени спо об,НОС Ь
I ала соедиWl 'ЬСЯ. с маслами пр ero растворении ,В по..
ёледиих. .' , . ,
': ': В художественной практике копаловым масляным лаком'
',iIо ьзуются в ряде слу аев в качестве' примеси К, rOTQBblM
jасляным"краскам, примешивая ero К. связrюще у ещест'ву
'красок маслу----с целью' придан я Kp CKaы большей про , "
'sосТИ И увеличения их .стойкости по ОТ'ношению к ра лич-
!'ВЬ1'М: внешним воздействиям. Смешивание обычно произво-:,
итс прямо на палитре R процесс письма. Копаловые ла-,'
к_ отличаются весьма выrодн м свойством: они не действу...
.!О'т' химиче ки на смешиваемый с ними красочный' пиrмент'
::..противоположность маслу, которое в некоторых случаях
BeCЬMa активно воздеЙ.С1'вует на' 'КР,асочный пиrмент при.
!см шении ero с им, И первоначаJIЬНЫЙ тон краски по про..' ,
\,ще,ствии известноrо времени резко изменяется. Мноrие ху-
; ожники' С целью .ослабления действия масла на краср.чныЙ "
n rMeHT и увеличения прочности И. стойкости' масляных
' 'p,aCOK примеmивали к связующему вещ'еству своих' кра..
; Qк маслу копаловый лак. Художник КIОИП (16 1667)' ,
рименяп в своих работах' копаловый лак ,в качестве при-
и к KpaCKaMl В 1837......1840 rr. известный ФР,анцузский
; УДОЖ,НИК Монтабер пользовался копаловым лаком в каче--'
ctBe примеси,.к уже r9ToBblM ,краскам, а также приi'отовлял
,::краски на СВЯ;iующем веществе, состоявшем из копалов rо
} Ka 1 часть копала и.... 2 части BapeH9ro и отбеленноrо
: . 'oпHцeM масла 2 . Результаты мноrолетних испытаний красок"
:, ввзующим котор'ых являлся. копаловый лак рриведенноrо
;;fO TaBa, дали вполне удовлеТВ9рительные результаты и дo '
}(8ЗЦЛИ малоизменчивость коriалово-лаковых красок и их
; р восходную прочность И стойкос ь во времени, что МЫА'
ожем ясно видеть на хорошо сохранившихея --на протяже..
JIHR столетия ero произведениях. Мноrие художники в на-
j "оящее время добавляют небольшие количества копалово.. ,
:.':r , лака в ,связующее вещество масляных красок масло '
'f целью увеличения их прочности и стойкости. "
. . ЯНТАРЬ
... .
. Янтарь ртносится к ископаемым смолам, обраэовавmим,,
. l из ,жидкоrQ !ерп нтина не сущеСТВУ19ЩИХ в н{астояще,е-
;" , I Ф. П е т р у ш е в с к к'й. Краски и ИВОПИСЬ, 1891, стр. 242.
';.,:." ,2 Т'а м ж е; стр. 7 75.
383.
,
, pe разли чн х хвойн:ых ПОРОД дepe Ь B третичноrо ,Пе-
I..риода (qреимуще твенно деревьев. семейства ,Abietincae, Вид
. _Pinat s 'Succinifer' go pp.ert). Терпентин этих деревьев тре...
.. ичноrо пер ода ПОД влиянием СJIЬЖ ЫХ физико хим:ичес'Ких
, процессов, произ шедши?,. с НИМ во време и вс еДСтвие
ВJIИЯНИЯ \ влаrи тем:пера:rуры .даВJIен,ИЯ и друr х различных
факrоров, воздействовав их на J:lero в течение длительно..
..то. времени, отв.ердел и, значительно изменив СВОЙ ,хими..
'ческий состав и свойства', переmел, rруппу TB PДЫX не..
копаемых смол-янтарей. "
Ме там:и добычи янтаря являются как недра земли, a'K
;tИ б реr морей" r де, он .выбрасывает я волнами. Добывает..
. СИ янтарь . rлавным ,образом по побережью Балтийскоrо
..моря" на СахаJIи'не l в' Испании, Италии и друrих, странах.
Встречает я янтарь в. виде кусков различной формы и раз..
,.мера, более или MeH e I1розраЧНЫХ 1 и еющих ЦBe от светло-
жеJIтоrо до темнокоричневоrо. .
По сортам янтарь разделяется следующим образом: сук..
:цинит собс венно янтарь, \находимый на. береrах .моря, в
';:зеМJIе или на ее поверхности В виде, закруrленной, форыы
, ,КУСКОВ'. различноrо разм:ера, (до lQ Kr), в большей или' мень,.
.шей . "степени . прозрачных, и ,окрашенных в цвет от
"св'етло- до reмножеJJтоrо. Местами добычи СУКЦИ1Jита слу..
.жат береrа Балт йскоrо моря, ,rлавным: обра ом около Дан-
циrа, в Рижском за иве, на одят ero также в. С бири по
береrа.м рек " и озер, в Северной и .Южной Америке
. Австралии. 1,_ '. .: I
. Сук инит I подразделяется на несколько OpTOB: лучщие
.e'ro сорта обладают наибольшей твердостью, а худшие от..
.JIичаIОТСЯ хрупкостыо и ломкостью. При обыкновенной тем..
пературе сукцинит не имеет ни вкуса, ни запаха, при на-
..rревании .'распространяет аром:ати еский запах. ',.
rлессит вс речается в виде кусков красно-коi>ичне оrо
:.'цвета, ,н;епрозрачен, в своем: составе e 'содержит янт рноii
,ИСЛОТЫI ,борне JI заменен спиртом, лизким К карве.олу,
. чец отличается от друrих сортов янтаря, содер ащих
янтарну к слоту. \' · ,
Стантиенит, или черная смола, крайне хруркая и леrк
I ' .
,,,,ломкая смола че{>ноrо Ц Ta; в лаковар нии, совершенно
.не применяеТСJl." " 1, I .
Б ккерит смола темной' окраски, непрозрачная обла..
..дающая известной упруrостью. В Л8коnарении Т J<же не
примевяется, o иноrда. им п.ользую ся цри изrотовле-
нии лака, заменял им янтарь лучших сортов. ,
I rеданит ......... прозрачная смола '1 бел -жеJI оrо, цвета; тем-
:384
"
p. Typa' п в :еН JI :140 1. O<;: ", Сера в . виде ."ее', произ-,
:'аоДИЫХ".В СОСТ8;ве rеданита OTCY CTB.Y T. Находит щирокое
[',;Щ)им,е.неиие.' в окrасочно ::- riР9 N.пIленнос.т . ." ,
::;'::. ,АллинсИТ .смола. (от бело-жел оrо. дч ро ова о-жеJI-
ibro цвет.а).. В ее составе тсуrствуют янт рная КИСJ10
';т:а,' бор.неОJI't содержит незначI\т. лыi.е.. (jличество cep .,
{,:' .Наиболее ра'спространенны.ми сорта и.янтар , применяе- ,
'iмымИ. ири из'rОТQвлении живописных лахов, ЯВЛs,Jются CYK
:Ц'и ит И rеданит. 'КQнстаиты янтаря таковы: ' '. '" " . .
?,':: Кислотное ч.исJlO 15,4 З4,4 (по БОТЛ РУ)i 14 97: (по ".'.'-
/..., ,Киселев'у) , ' . '. ' ',,',.,
" '. '.. , Температура JIлавления 250........ oo, причем 'твердые сор-
е.. . та янтаря ппа8 ТСЯ ПIJИ. температуре B w e 3000 С, '
J,:' "Темпер тура разаlяrчения ]75 .2300C
,..' . ПлотНосТь....... 0,9217 1.085 . ,. . ,
..,..,'" _ УдеJlЬ'ВЫЙ вес 1 t 06ц 1 ,()77 (по, Ботлеру); .05 1,096 "
" '" (по КисеJlеву) . ' ,
i: , 'Число омыления 87 140 '
:f;: .
i-, ' В натуральном виде янтарь частично рас'[ворим в .СI(И-
;: .ape ,И сероуrлероде. - При ero плавлении при остаточно .'
;' ысоких. температурах (от 250 дО 384 0 С) он растворяется "
ДОJlНОСТЫО В 'скипидаре, : сероуrлероде} бензоле, частцч-'
O., в эфире, амиловом спи рте, эфирных и ,рас ит, Л' н х
.аслах. . , . .
:. ': ,Если. я тарь цодверrнуть сухоЯ: переrонке" то. он после, '..
;:Иее зна'читеJ1ЬНО JJеrче и полнее соединяется с МаслаМи....
:: ри наr.ревании. с маслом янтарь раз яrчает я,. по ле.'
ухой .'lIереrонки до .сплавления с маслами сравнительно
:леrко сплавля,ется С Нl\МИ, обра,ЗУЯ так называем Я янтар-
7Во-масляный сплав..' Обыкновенно янтарь предварительно
iIодверrают .' сухой, переrонке и потом лишь сплавляют. с'
,маслами п'ри достаточно BЫCOK температурах; янтарно- ,
:М СЛЯ bf Cn.rIaB соединяю ,с аслами также при достаточ о '.
:;высокой" .. температуре. Процесс приrотовления масля.но- .
: HTapHoro сплава ,довольно ,сложен и требует. больших '
: рактических 'HaBЫ OB и знания техцолоrических особен,:,
.н сtей материала, образующеrQ сплав.' ' .. .'".,
'..,' Химическ:ий соста'В,янтарJ.l таков: I
-'
.....
о ; .
. J ... . " . ....
. СУКЦИJlоабиетин-овоА .кислоты COCTaBa CвoН1200b 28o/o,' РИf
обработке ее спиртом ИJlИ едкой щелочью она.распадается
И двухатомный СDИрТ сукцин.абиеТОJl .......'.C. o l-i 58 (Оfi)2. и Ba
сукциносил.ьвиновую. кислоту С2.НЗ60 , при ОКИСJlении
сукцинобиетиновой к слоты образуется сукцинорезино о-
. ыA эфир янт арн,оЯ, I ИСЛОТЫ С 12 Н I9 ОН.
'25 rатер"nJШ .t.l3CJ1Я11О'Й а\lraОПJtCll
, .
I ,
. ,383
,Эфир' сукциноабиетиновой КИСJlОТЫ с борнеОJlОМ С JO Н 1з о ъ
. или так называемый борнеОJ10ВЫЙ эфир сукциноабиетино-
, вой кислоты 20)0 . ,
Эфир янтарной JCИСn,оты и сукцинореЗJfНОJlа (не растворимая.
. в спирт-у часть) состава С 12 Н 20 О 9 70o/o '
Минер'альные вещества следы
Посторонние примеси, остатки насекомых, сор.' и 'F. д.
СJl еАЫ, , .' , I '
ПРОИ3:f;одные серы следы
.. .'.
При изrотовлени,И л к.ов .цРИlvlеняю-r лучшие сорта янта-
ря l ' имеющие слабую окраску, достаточно прозрачные; та-
. ковыми ЯВЛЯIОТСs,l высшие сорта сукцинита, имеющие бле-
,стящий раковистый изло ; при производстве недороrих
сортов 'лака обыкновеН6 упоrребляют:' не целые куски
янтаря, а ero стружку о бр,о ы, ПОJJучаемые при обр бот- '
ке янтаря.' .
. . Прежде чем ян,тарь употреб1- ТЬ. для приrотов.цения
лака, ero подверrают специальной обработке, называемой
сухой переrонкой, производимой при достаточно высоких
температур'ах; при сухой переrонке происходит частичный
распад смолы, · значительно обл еrчаlОЩИЙ последующее
растворение янт ря в' маслах и. друrих растворител х.
Переrонку янтаря' производят ,обыкновенно до тех пор,.
пока' входящая в состав янтаря янтарная канифоль e
'сделается растворимой в скипидаре. '.
Янтарь принадлежит к числу ,древнейших смрл, извест
ных человечеству. Еще Плиний Старший, римский пи-
'сатель и *ученый (1 в. до н. э.), упоминает в своих работах
янтарь, называя erd по-латыни сукцином. rреки называли
янтарь электрон. Знаменитый римский историк Тацит
(1 в. н. ,Э.), давав описание янтаря) считает ro за омер-
твевp::IИЙ сок дерева, приводя в доказательство этоrо поло-
жен я. тот факт t что в .янтаре часто "зходятся мошки и
друrие насек.омые. .
В .период XI........X,VIII вв. янтарь получил широкое распро-
странение как один из ,rлавнейших материалов, служащих
дли изroтовлеНИll масляных, а впоследствии и спиртовых
Jla-KOB. В этот период янтарь 'был известен под различными
.' , \
,наименованиями, ero называли енитар, ентарум,' амбарум,
бернстейн, беренстен (старые немецкие наим'енования я,нта-
ря), сукцииум (Рим), Ambra Citrina) Carabe Ficcinum, Ambre
jane, gelber Ambre, Agsteingelber, Electum, АщЬrе, янтарь
белый, янтарь 'желтый, янтарь KpaCHpI , амбра 'желтая
караб, хараб,е, 'янтарная смола, сукцинит) амбра и, т. Д.
все эти наименования обозна али раз ич ые сорта янтаря.
. В теХНОJlоrических описаниях янтаря, относимых к XVII----
Зб6.
, '
. XVIII 8В., ПРИВОДЯТСЯ чрезвычайно ценные описщния янтаря,
:"IIозво..ляющие С достаточной ясностью rоворить о янтаре,
"каК одном из rлавнейших материалов лака, и оБЪЯСНЯlощие
" янтарь 'K K. таковой." "1
"В ма'rаЗине "натуральной истории, физики, химии",
1790 r., часть 10.. стр. 228, представляющей перевод
иностранных источников более раниеrо времени, приводит:'
СЯ следующее описание янтаря: "Янтарь есть вещество
смолистое, твердое, цвету желтоrо, частью белоrо, а' ча..
СТЬЮ KpacHoB8Toro, запаху нескопько octporo. Если ero
'потереть, так он становится элек рическим, притяrивает
соломинки и друrие меJI ие тела.. отчеrо он и получил
название 'электрум, а от друrих карабе l что значит при--:
тяrивать). Янтарные руды славнейшие и 'наиб'олее изоБИЛУIО
Щliе находятся в Пруссии, сия смола есть самая прекрасная
чи тая и 'твердая. Цве.т ее желтотопазовый, весьма' бле-
стящий и прозрачный, но вообще он подвержен великим
различиям; в нем приметны все роды оттенков и степеней
прозрачности, от молочнобелоrо до черноrо". . ..' ,
Следующее описание янтаря как смолы живописноrо
лака, более подробно касается янтаря, рассматривая ero
Kak лаковую смолу живописных лаков. В "Лакировщике-,
изданном в 1798 r.J на стр. 35 мы находим 'описание янта-
ря "Янтарь, хотя и не производит столь' xopomero фирниса
(лака), как копал, НО rораздо OHoro прочнее; твердость
ero натуры придает фирнису такую прочнос ь и крепость,
что не скоро он повреждается от каКОЙ-JIибо причины..
На основе этих данных мы имеем возможность точно
судить о янтаре как наиболее употребительнойсмоле,при
менявшейся мастерами прошлых веков для приrотовления
живописных лакuВ. Кроме Toro, на основании пр'иведенных
описаний можно rоворить, что под наименованием янтаря
мы имеем именно янтарь, а не какую-либо друrую смолу.
В ряде исследований при' изучении с ол лаков живописи
наименоваJlие':' "я'нтарь" рассматривается как сбщее собира..
тельное ИМЯ для не,известных нам смол. Описание XVII----
XVIII вв. и БОJIее ранние источники совершенно опровер..
rают $ТО неверное. представление и устанавливают, что
смола, известная в древности ПОД именем' янтаря, и есть
Та смола, I{ОТОРУЮ и в настоящее время называют янтарем.
В р цептурах' масляных и, скипидарных лаков IXV
XVIII вв. янтарь среди друrих смол, употреб,пяемых для
Dриrотовления живописных лаков, занима т по своему
Значению и распространенности одно из первых мест. В за..
падноевропейской рецептуре масляных лаков живописи
25. 387'
y XVIII. ВВ. . '.янтарю, отводится довол-ьно значитеЛЬНое
:место 'среди ;tруrих мол. В рецептурах масляных лаков
русских мастеров' XV""':"'XVIII вв., применяемых. в качеСТве
.покр'овных лаков темперы,' янтарь.. влялся rла нейwей
'смолой .для всех лаков; почти все .масляные лаки ----- покров..
IНыe, приrотовлявшиеся в XVI XVIII ВВ., .......были. масляно-ян-
'х рными лаками. . :
В · ,рецептурах . масляных 'лаков живописи XVIII в. ......... за..
адноевропейской янтарь" как составная часть лака со-
вершенно не встречае,тся. В России же' в XVII в. удельный
:вес ян аря как лаковой с МОЛ},I. возрастает до 50% Bcero
:КОЛJiчества друrих смол. ,
Таким образом, янтарь как смола, дающая. BblCO}(Ol(a-
чественные покровные кар инные лаки, обладающие прочны"
NИ И стойкими пленками, был хорошо известен и ПОJIЬЗО..
ilJался значительным распространением. .
. в старину при изrотовлении янтарных лаков придавали
tб0льшое значение предварительной обработк нтаря до
cero введения в лаки и ero плавк . Янтарь ", по,цверrали
'тщате ьной очистке от различных посторонних примесей.
В р,яде' рукописей приводятся описания «ero ОЧИСТ1<И. ,Так
. ;в рукописи XVI В., написанной де Майерном, даноlтакое'опи
,сание: "Я.нтарь по не'скольку раз промыва,ЮТ в 1 щелочной
1iоде, после чеrо промывают спиртом' и , тща.тельно высу"
шивают"" ' " >,,'. '
. . Янтарно-ма,С!l.ян е аки имели' большое, распро тра-
lIение в качестве покровных. лаков, прим.еняемых в
живописи. До революции в России хорошие по ка-
'честву янтарно-маСJIяные лаки для живописных' ц лей вы..
пускал завод Мамонтова. В настоящее' время янтарно-
'Масляны лаки промышленноrо, значения вырабатываются
Краснqпресн нским заводом треста "Лака-краска". 'Лаки
же, предназначенные для живописи, не вырабатываются из-
'за отсутствия как дороrостоящеrо сырья, так и спроса со
-cTOpOHЬJ . художников, почти не знакомых, со свойствами
npeKpacHoro по ряду ценных для живописи СВ0ЙСТВ янтар-
Horo лака, пользовавmеrо я неизменным успехом, у масте-
роВ средних веков и БQлее позднеrо времени, вплоть
дО XVIII в.
САНДАРАК
, "'..
Сан'дарак арабский, IJрепарированный сандарак
Сандарак естественная смола хвойной породы деревьев
вида Callitris guadrivalis J произрастающих в. Северной
388
\
,
Африке. По своим- свойствам сандарак относится к КИСJI
C)fO.,1aM средней твердости. ХИ И,ч ский состав ero таков,:
850/0 сандараколовоА КИСЛОТЫ ---- С44Нб402 О Н СООН.
9,50/0 100/0 К8Л"Jlи:rроловой .КислоТы....... C6fHg20 (.OH)COOH
2 ....... 2,50/0 9фИрНЫХ масел
10/0 'механических примесей ОСТ ТКИ дерева t коры t
песка и т. Д.
,Основные константы сандарака TaKOB :
Удельный вес ..... - . I .05.......1 t (,95
КИСJlОТRое число .... . . . . .95 174
Иодное число . . . .. ... 55 90.
Число омыления . . . . . . . . ,1 б5 185
Температура ПJl8ВJlени'я . . "135 1500
Сандарак леrко 'растворяется в {90 0 ) . сiIир .е, эфир ,.
ацетоне;' с маслами соединяется при на'rревании, ПрО,изво'"
ДИМОМ при повышенны.х' температурах, и образу'ет при этом
масляные л ки TeMH,OKpaCHoro 'цвета. В скипидаре ,рас.тво"
'ряется не полност.ью, в незначительном количестве. Санда..
рак встречается в виде овальной, цилиндрической и цро,:
долrоватой формы зерен различных размеров. В изло е,
он сorекловиден и блестящ; по своей плотности относится к
РУПI(ИМ: веществам. Лучшие сорта сандарака прозрачн
и -имеют свеТJIожелтую OKP CKY; иноrда зерна ero быва т,
почт,И' бесцветными. ..Худшие. сорта ero менее . прозрач
и имеют _ интенсивную свет ложеJIТУЮ окраску с красно-
ватым, оттенком.
В .nаковарении сандарак применяется в качестве смо-
лы и как составная часть ВХОДИТ в большинство' спирт'о:
вых картинных лаков. Рекомен,цуется перед употреблени..
ем производить тщательную очистку ero. от' посторонних
примесей ---- остатков epeBa, коры, песка и т. Д.. Очистка
сандарака производится путем тщательной -про.мывки в
воде ero зерен. После промывки водой . el'o необходимо
тщательно просушить сухим теплым воздухом и обезводить
быстрой промывкой в крепком спирте, но промыIаниеe ero
в спирте нужно производить .довольно быстро И осторожно
Так как спирт растворяет. санд(!рак. Обезвоживание сан-
дарака производится потому, что присутствие в, нем влаrи
ЯВJIяется крайне' не'желательным и ПРИВОДИТ зачастую к
110мутнению лака. . .' ,
в старинных картицных лаках XV.........XVII ВВ. 'C HдapaK
как составная часть масляных и спиртовых лаков зани
Itfaer видное место и, по имеющимся CTap HHЫM рецепту'р"
389
....,
ным сведеНИ5!М, ВХОДИЛ в состав большинства ЛiJков..ПеРВое
по времени упоминани о нем. мы наХ9ДИМ в древних
трактатах по технике живописи.
. Например, в TpaKTaT о материалах, служащих для приrо...
товления лаков, помещенном В книrе 1798 r. под названием
"Лакировщик, или ясное и подробное наставление о со-
ставлен'ии лаков и фирнисов., в rлаве 11 "О'rустых,и твер-
дых материалах, употребляемых для. составления ,лаков"
дается подроБНQе описание,сандарака и делается указание
на ero значение как rnaSHoro и первостепенной важности
,материала: ".Сандарак УП9,тре.бляется как в спиртовые, так
и в масляные лаки фирнисы, В особливо<;ти же для всех
спиртовых лаков можно. почесть, ero ,rлавной и первой
мат рией (стр. 28)". Ta же мы находим весьма суще-
ственное указание, объясняющее нам способ обработки
сандарака перед ero .употреблением в лаковарении: "Но ero
надобно наперед очищать от, всех ПОСТОрО,ннцх мат.ерий,
с которыии он qblBaeT смешан, и д я этоrо выбираются
проз'рачны , куски ero." и Iiерем ваются 'чистой водой,
которая процежена сквЬз фунт поташу четырьмя круж
Ками воды, сие повторяется MHoroKpaTHo, 9 всякий раз
в све ей B9l;{e; коrда смола 'высохнет, 1'0 перемы ается
она в спирте и. сим образом прочищенная употребляется
как в светлые, так и жирные лаки . Этот С,таринный
способ преД;8аритель нqй ОЧИСТI'И сандарака не мноrим
отличается от ныне применя мых способов ero очистки
от механических при есей. .
. : В старину под именем сандарака. часто одразумевалась
можжевеловая смола, отличающаJlСЯ ,несколь о иными. свой
ствами и своим составом от сандарака. ' '
МОЖЖЕВЕЛОВАЯ СМОЛА
НеАtец ий саНдараК...... Resiпa jпiperi
.' Добывается из МОЖЖ 8еJlЬ I:IК обыкновенноrо, так назы-
BaeMoro Jniperus Communis, принадлежащеrо ,к хвойцым
породам деревьев из семейства кипарисовых (Cupressaceae).
В рецептурах лаков живописи, относящихся К XVIII В., а
отчас'ти и концу XVII в., можжев овая смола очень часто
встречается и по своим качествам отождествляется с сан-
дараком. Само немецкое название......... немецкий сан.дарак----
rоворит за ее возмо ную близость, настояще у caHдa
раК)7. В тех олоrии лаково'rо производства мржжевеловая
смола представляет собой совершенно не' изученный мате...
ЗQО
, I
ркал; до caMoro последнеrо. времени совершенно не,
}tзучены ,ее химические и физические свойства I(aK лак'ОВО-
ro материала.
Добывае,тся можжевеловая смола. из осмолившихся, С
1'ечением' времени можжевеловых яrод.
Можжевеловая смола, в условиях нашеrо Союза', пред'"
ставляет интереснейший материал как ДHa из' лаковых
СМОЛ,' моrущих по всей видимости, с успехом заменить
иыпортный саНД'арак. В СССР 1"ем более имеются ,значитель-.
вые массивы дико растущеrо можжевельника, обеспечи-
вающеrо в полной. мере промышленную добычу можже-
!lkJlОВОЙ смолы. В' настоящее время Ленинrрадский заВdД
художественных красок вырабатывает.из можжевелево'й смо-
лЫ', превосх дный живописный лак ничем не отличающийся
J .
, ОТ мастиксовоrо лака.
МАстике
Мастике смола', изве'стная в старину ПОД различными
. наименованиями: смолы в . каплях, в слезках; бомбейской
.смолы, мастикса, хиосской. смолы,, фисташковой смолы,
:мастики белой, мастики в зернах, белой смолы, 'rреческой
" смолы, ,мастики светлой, 'Mastix, Masticsa, Mastiche и т. п.
все это .наименования смолы,' известной в наше времЯ ПОД
именем мастикса, принадлежащеrо к масло-смолам. Добы-
вается мастике с деревьев вида Pistacia l ntis us, прина,Ц-
JIежащеrо к семейству Anacardiaceae, наз ваемоrо ма..
стиково-фисташковым дepeBO . .Деревья этоrо вида про-
взрастают, на острове Хиосе, в Афrанистане, Северной
Африке. Собирается .смола посредством надрезов в KOp
дерева и на ветвях .ero, из которых смола вытекает
в виде капель,' н поминающих по своей форме слезы.
Смола добывае'tся rпaBHblM образом с мужских' осо.. ,
.бей данноrо вида деревьев, так как смола этоrо сорта
превосходит по кач'еству' смолу, ПОЛ,учаемую с женских
.Qсо'бей дерева. ,Еще в XVIII в. в трактате по технике изrо-
,,,ов.ления лаков имеется указание на не бходимость ,упоt-
реблять мастику, ПОJIученную с муж.ских особ:е дереВ,а,
t<aK' отличающуюся более ВЫ (ОI{ИМИ, качествами: Так в -при-
.водимом в ЭТОМ трактате (".[lакировщик", стр. 29) оп сани.и
Молы имеется это Becb la небезынтересное указание": "Ма-
СТика бывает в' продаже двоякая, и ОД,на назыв ется муж-
ская, а друrая жеН'ская. Первая лучше и 'упdтребляется во
Все фирнисы ,(лаки), делая их плотнейшими, и ЛИШает их
'Iрезмерной сухости (хрупкости)". 'Блаrодаря этому указанию
мы имеем довольно точное представле'ние о применявших-
З91
ся в древности сортах мастикса. Лучшим сортом мастикеа
является мастикс, добываемый нц QCTpOBe Хиосе. Кроме
. хиосскоrо сорта, имеется бомбейский мастикс, или так На-
зываемый остиндский 'мастикс, имеющий. окраску от жел-
Toro до коричневоrо цвета; при. наrревании ero распростра,...
няется запаХ,1 напоминающий' зап х скипидара. По качеству
этот cop:r значительно. уступает. 'хиосскому мастик су.
Хиосский мастике по внешнему ви,ду представляет со..
бой .небольшие, продолrоватые или окруrленные; слезо-
образные' зерна (слез и), окрашенны в светлож.елтый,
иноrда доходящий до зеленовато-жеJ1тоrо цвета. В изло
ме мастике блестящ., Если: зерна, масrrикса мять в рука,х.
или жевать, то он, пол возде,йствнем получаемой при этом
теплоты раэм rчается и липнет ( . отличие от сандарака.).
, Лучшими сортами хиосскоrо мастикса считаются сорта"
собранные непосредственно с ветвей молодых деревьев.
Они почти бесцветны, прозрачны и совершенно не содер..
жат 'раз.цичны посторрнних прцмесе й ,., попадающих при'
соприкоснов ции С ,эемле.'t"и",сильно за,rрязняющих смолу..,
К худшим ,сортам мастик а .О.1'нос тся сорта, ПОJIучаемые-
посредством ero сорирания ..о'кОЛQ деревьев ,на, земле: они
содержат значител ное, ол чество,ПОСТОРОННИХ примесе
и сильно эаrрязнены. Мастике характеризуется сл,едующи--
ми константами (мастикс в слезках): .
Иодное' ЧИСJlО 6Q 130
Температур ' плавления 105 108°€,
. раэмяrчения ggoC
. ,
Худшие 'сорта мастикса имеют' более низкую.
точку плавления и размяrчеIlИя.:
Температура ппаВJlения
. . раЗМJlrчении
Кислотное чиспо
. "
98 1000C'
85 930 С
75 80 '
По степени ,твердости масти'кс занимает промеЖУ1'ОЧN,ое
место между даммарой и' сандараком., Растворяется пол-
ностью в кипящем спирте, эфире, хл.орофор'ме и эфирных.
маслах .(п,ри наrревании .последних). Частично растворим.
в холодном спирте;, это частичное растворение мастикса
в холодном спирте объясняется тем, что в состав мастикса.
входит' бетасмола (мастицин......... С40Н6202)' не раСТ,ВDримая в:
ХОЛОДН,ОМ спирте, а только в rорячем..
Химический состав мастикса таков.:
Мастнксовая КИСJrота С20НЗ202' 80 8ao/o'
Мастицин ...... С 20 Н 32 О 1{) 1801c
Эфирное масJЮ'...... 20/ ,
392, .
. 'Химический состав мастикса предстаВ,,'1яется следу
lOxn eM виде: '
Мастициновая КИСJlота а И состава С2ЗНЗ602
а- мистиконовой КИСJlОТЫ ., с з2 Н 4s О......
... ., . ,. сз2Н4804......
Мастикорезен (растворимый в спирте) состава ......
С зs 1i 56 04...... ..... '. · · · · · · . · · · . · · · 300/0
Мастикорезен (не растворимый в спирте) состава ......
С ЗS Н 56 О" . '. . . . . . . . . . . . . .,.. . . . . . 20%
Эфирные маСАа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20/0
РаЗJlичные примеси . вода и Т. Д. ...... около 5%
40/0 :
200/0 '
18° /0
Как материал, употребляемый при изrотовлении лака,
'мастике обладаеr одним весьма неприятноrо характера"
свойс:rвом зерна и лаки, ero содержащие, ПО' проше..
ствии известноrо времени ПОД воздействием атмосферных.
факторов желтеют и частично утрачивают прозрачность..
В период с XV по XIX и начаJIО ХХ вв. мастике ЯВЛЯЛ,ся
не. менее распространенной смолой, чем янтарь.' .
Ero удельный вес среди друrих смол,, при меняемых при
изrотовлении живоп,исных лаков в этот период, был равен'
34 (в рассматриваемой нами классической' рецептуре). Пер...
вое, по' вр ени указание на употребление мастикеа . при
изrотовлении лака для. живописи МЫ, находим в рецептах"
изrотовления живописноrо лака, приведенных в манускрип,, .
те XV В., находящемся в бибЛ,иотеке r. Страсбурrа; в эrrих
. рецептах мастике употреблялся в смеси со смолами санда":'
раком и терпентином. В манускрипте Марциана XV В.,.
, В трактатах Арменини, J?орrини, Ерминии 1566 r. и в более
поздних трактатах по технике живописи как русских, TaK
и западноевропейских, мастикс встречается неоднократно.
Особенно широкое распространение мастикс имел в XVII' в. '
В Западиой Европе и был ос.иовной смолой, применяеМОЙ1
при и'зrотовлении как масляных, так и спиртовых лаков,
Применявшихся в живописи. Ero удельный вес среди, дру-,
rих смол был равен в XVII в. 50%' .
В этот период' мастикс употреБЛЯJJСЯ как самостоятеЛЬ- 1 .
Нан смола, так и в смеси с друrими смолами. преимуще-
C BeHHO сандараком и терпентином. 8есьма,небезынтереснО'.
ОПИсание мастиксз, найденное нами в одном из тракта-'
Та В XVIII В., ПРОJlивающее свет на определение смол,..
ПРименяемых .В древности в технике, живописи 1. "Мастика
есть не что иное, как смола одноrо дерева, растущеrо,
......... '
1 .Экономический маrазин., 1782/83. 1789 части IХ. XIV, XXXVII.
393:, .
-.Б восточных- страцах. и llривезенно о ' оттуда на рече...
.с ие острова (Хиос)" а потом далее в Испанию и в
ИтаЛИIО, rде оно растет, но мало от себя мастики про-
изводит. ,Мастика в восточных странах 'истекает либо
.(:ама из дерева" либо получается из ветвей чрез раз..
.резание на, них КОЖИ. Мастика с . острова Хиос есть If
наи'лучша ,И, истейшая из всех" азываемая флизиарн.
Впрочем, в смешении она называется мастикс инфорнис
,(Mastix in Fornis), а выборная с прилежанием руками и ОТ
всякой н.ечистоты очищенная......... мастика элеК'та (Mastix
. Elekta). Коrда ей быть 'хорошей" то надобно, чтоб она со-
стояла из ясных, твердых, но крепких зерен и чем белее,
'тем лучше.. МастИiка распускается в алкоrоле совсем".
Это указание дает нам возможность утверждать' анало-
rичность мастикса" применяемоrо - в период XV XVIII, ВВ.,
..с мастиксом" имеlОЩИМСЯ в настоящее время. Среди
_ ,цруrих смол, употребляемых при изrотрвлении лаков
живописи, особенно спиртовых, l\fастикс занимает одно из
- epBЫx мест" пользуясъ большим успе ом как ,ле,rко
растворимая смола, .даIощая сравнительно прочные ,покров..
ыe, а TaK)I e СВЯЗУIощие лаки живописи..' В настояще,е
.время масти совая смола является наиболее распространец-
ной. смолой спиртовых и скипидарных лаков, применяемых
,.живописи. Лефрановские лаки, известные у нас под
_н имено анием .лака Лефрана N20314....... Vernis а' ТаЫеаих
ristal au mastic put, приrото ляются из мастикса, раство-
',peHHoro в терпентинно масле или скипи,царе.,
! ФИСТАШКОВАЯ СМОЛА.
Из общеrо количества десяти разновидностей фисташ-
;XOBoro дерева. в -предела.х ССС,Р произрастают два вида,
а и менно: фИС,ташка настоящая, или БJIаrородная, Pistacia
. ' V е ra и Pistacia Mutica. .' ,
Фисташковое дерево достиrает высоты до 6 м" являеrся
'преимущественно деревом полупустынь, сухих ropHbIX
склонов" низких rop и предrорий. Фисtашковое дерево
принадлежит. к двудольным растениям, т; е. :rаким ра..
, тениям, кqrда каждому отдельному дереву присущ опре-
деленный пол.' Плодоносными являются только женские
-особи деревьев. Смола добывается 'rлавным образом с
' ужских осоqей дерева, как ,даIОIЦИХ наибольший выход
<;молы. СПQсоб добычи смолы......... подсочка ,п:осредством
нанесения дереву, карр (карра наносимая дереву рана,
н дрез с целыо извлечения смолы" имеет короткий и ши-
,- ':i94 , ,'. , , .
ОКИЙ вид). Тип' Kappь ЦIирокой и короткой является
/1l1более рациональным в наших условиях,. так как YCTpa
,я ет возможность ,сдувания смолы на землю ветром, что
1dоrло бы иметь место при друrом типе карр, так ,как
вследствие rосподства' сильных . eTPQB, пред,ставляющих
aCToe явление ,в районе произрастания фи ташковоrо
;.дерева, вытекаlощая из карры дерева Mo a сдувалаСJ
'бы: ветрами на землю и сильно заrрязнялась.
, J В СССР основными районами ПРОl:Iзрастания ,фи.сташко
Boro дерева в дикорастущем состоянии являются Туркмен-
ская, Узбекская и, ТаД._\Кикская ССР. В районе Кушкии-
СКО- Таджикскоrо холмоrорья., близ поrраничноrо rор,ода
кушки, в Нуль и Хату льскdй роще имеются rро:мадные
заросли дикорастущеrо фисташковоrо дерева, зан мающ е
площадь в несколько десятков тысяч reKTapoB. '
': в 1932 r. экспедицией ВИРа (Всесоюзный', институт
р.астениеводства) БЫJJО.' проведено изучение фисташко-
oro дерева, также была произведена опытная ,подсочка
;,tepeBbeB Pistacia Vera"B результате которой было полу-
чеНО'неКОТОР9е количество смол .
:. Из опы а экспе иционных работ. ВИРа видно, что наи-
больший' выодд смолы фис ашковое дерево дает в конце
. юля и в начале, aBrYCTa..
, По внешнему виду смола Pistacia Vera, полученная
ИЗ. туркменистанских насаждений, предста)Jляет собой зе-
JIеноватопрозраЧНУIО, rустой, l{онсистенции, со значи,тель-
вой вязкоатыо смолу, имею'ЩУIО ПрИЯТIIЫЙ зап'ах
Основные константы:
OTrOtiKa Harpeoa-.
паром ине до 280"
'\
КиспОТlIО число. . . . . . .
Число омыления. '. . . . . .
Иодное число . . . . . . . .
Температура раэмяrчения . .
62,"66
88t42
128,7
690
23,92
55,55
132,27
69 50,
,
Смола хорошо' растворяется в маслах при наr,ревании
Последних, а также в ка.менноуrольныx растворителях;
в ефтяных растворителях при наrревании до 450 YДOB-
J1етворительно.. По твер.цости и эластичности занимает
Ромежуточное место' между даммарой' ,И сандараком.
\ '
'КЕВ:)ВАЯ СМОЛА
. Второй вид из семейства фисташковых, произрастаIО"
:Jцих у "ас, в СС'СР,....... э'{о терпентинное, ,или кевовое, де- ,
Рево, местное название 'ero (Крым) по-татарски "сак хаэ-
395
аrа.ч", что означает' смоляное .дерево; на Кавказе и а.
Закавказье оно известно ПОД именем "кева" . В' литераТУре
ero зачастую ошибочно называют ложной фисташкой. ОНО
имеет вид дерева; высота ero 12 М, достиrает, значитель...
Horo' возраста' (600.........1000 лет), в ИКИТСКОМ ботаническом'
саду имеются экземпляры · KeBOBoro дерева в возрасте оТ'
300 до 1000 лет.' " . ,
Район'ами ero произрастания являются в Крыму ЮЖНЫй
склон 51йлы, Симеиз, Алупка, Алушта, Мисхор, восточное
побережье дq' Коктебеля и 'Карады. Кроме Toro, кеВа'
произрастает t(aK Дикорастущее, растение на Кавказе)о
в Закавказье, rрузии и Азербайджане.
Смола, добываемая подсочкой деревьев, имеет вид
серовато"молочной массы, довольно rустой консистенции,.
вязкой, содержит значительное количество посторонних
примесей 'куски коры, сор И т. п. В. pe:3Y TaTe длитель "
иоrо СОПРИКОGновения с воздухом летучая часть смолы
летучие эфирные' масла испаряется, нелету.чая же часть.
смолы становится почти стекловидной И. имеет вид' кусков
различноrо размера и формы; прозрачных, почти бесцвет..
ных,. довольно хрупких. Смола кевы очень схожа со СМОЛОЙ,.
заменяющей вПерсии мастикс. '
Опытная подсочка кеБовоrо дерева, произ еденнаЯ'
ВИРом в районе Алушты, Судака (KpbIl4), дала некоторое
количество смолы, вполне достаточное для ее изучения.
OC OBHыe константы смолы:
OTrDBKa Наrревание
паром до 28\10
КИСJlотное ЧИСJlО ...... 64,44
Число омыления. . . . . . .' Ы2,42
И ОДIi ое ч ИСJl о'. . . . . . .. 117 t б 9
Температура разм rчения .. 790
29,00
50,97
129,30
80,50
L{o cero времени дост точно полноrо изучения свойств
и особенностей кевовой смолы как одной из смол, Mory-
щих с успехом заменить импортный мастикс, широко при-
меняемый в лакокрасочной промышленности, в частности
И' при изrотовлении лака, ПРl:Iменяемоrо в' живописи, про-
изведено не было. Хотя еще в 1911 r. вопрос о кеВОБОЙ
смоле как лаковой, смоле был поднят директором Никит-
cKoro ботаническоrо сада проф. Н. 'и. Кузнецовым 1, но о'н не
привлек к себе должноrо вним"ния. В настоящее время
вопрос о применении Pistacia M tica кевовой смолы как
, 1 В. Н. Р У т о в с к и Й, о крымских .растениях, содерж'ёtЩJfХ эфир"
ное маСJlО. Данные научной командировки физико-фармацеВТJIческоr()
"H Ta, 1923. '
э96
.лаКОВОЙ разрабатывается. в 'НИЛКе, и. ,сл дует думать,
чТО в ближайшем будущем вопрос' о" замене импортноrо
)lастикса, добываемоrо из Pistacia Centiscus и Р. tereben-
1hus,' мастиксом., ,получаемым из 'P s acia Vera и pistacia
Mutica, будет разрешен поло.житеJJЬНО, так как эти две
разноВИДНОСТИ смол весьма .близки по. свои физическим
JI химичес им свойствам к настояще у мастиксу · '
, ДАММАРА
..
Под именем дaMMap известны мноrочисленные разно-
видности смол, добываемых из деревьев семейст дип-
терокарповых Dipterocarpe,ae, произрастающих rлавным'
.()браэом на островах Восточной Индии ---- Суматре и ДР.,
а такж'е в Батавии, Паданrе, Синrапуре. Смола Д8ммара,
. . вобоДно, выте.кает из трещин и надрезов на коре де-
.ревьев. По внешнему виду ее подразделяют на следующие
. сорта: даммара в виде комьев, зерен и слез. Встречается
. .обыкновенно даММ,ара в виде кусков раз:'!ичноrо размера
в формы, от мелкой rорошины до больших. комьев вели-
.чиной с кулак. В изломе даммара блестяща, стеклообразиа.
!lРи недолrом держани ее в PYKa она разм rчается J1
aeT отлип. .
· 'Остиндская даммара добывается в Восто.чной Индии.
Встреч ется обыкновен.но в виде кусков различноrо раз..
-:мера, бесцветных или' окрашенных в слабо жеЛТОdатый
.цвет. В изломе,' они блестящи, стеклообразны"поверхность
..их, покрыта как бы ПЫЛЬЦОЙ J при держании в руках дают
отлип. Борнео-даммара добь вается на островах Борнео,
Яве J представляет собой куски различной.величины, сильно
'окрашенные. в красноватыI,J коричневый, бурый, или серо-
.вато-бурый цвета. Блестя.ща и стекло образна в изломе.
Отличие ее от остиндской. даммары в том, что она более
-ТРудно растворима, в растворе мутна, трудно"высветляеМ8,
Пленки ее по. Вb,Iсыхании становятся М,атовыми. Та.к' же,
:I(a И ОСТИНДСК,ая даммара, . дает отлип при держании ее
. '..в руках, чем отлич ется от KaYPJi и ма-нильскоrо копалов,
с КО1'ОрЫМИ она очень схожа по внешне у виду. .
Даммара-электра смола в виде YCKOB,' почти совер..
еннО прозрач.ных, окрашенных' в светложелтый цвет.
,ДОбывается в Ост"Индии., Принадле,ЖИТ, к высшим сортам
,даммары. rлавнейшие KO CTaHTЫ даммары таковы:
у д е JI ыI Ы Й вес ........ '. . 1 ,031
К ИСJlотное ЧИСJlО .. . .. . . . 33 72
Число ОМЫJlения .. . . . . . '30..:.....60
З91
Иодное число . . . . . . . . . . . 50 70 '
Температура плавления. . . . 75 1000C,
но некоторые СОР1'8 даммары '
имеют более высокую TOtlKY
плаВJlен'ИЯ ........ 1 Е О...... 2000 С
,Твердость даммары весьма нрзначительна; по твердости
,она заНhмает. промежуточное M TO между мяrкими КОПа...
· ламп и rарпиусом.
Растворяется даммара в следующих растворителях (по
Киселеву) :
ЭТИJlОВОМ спирте ....... 54 8()O/o
i:epHOM эфире . . . . . . . . . б2 990/0
'скипидаре . . . . . . . . . . . 87 9!;O/0
В маслах rорячих почти полностью; в
производных нефти, при наrреВ8НИИ с ни-
МИ, почти полностью.
Следует .указать, что разные сорта дам мары обладаlОТ
различной растворимосты.. Лучше Bcero растворяетс&
суматра-Д,аммара. Нерастворимые количества, даммары
ОСТ.8ЮТСЯ в' осадке и удаляются посредством фильтрования
раствора.
При. 'растворении даммары в, СК1iпидаре в некоторых
случаях, в зависимо<:ти от сорта даммары и скипидара,.
получается молочномутная жидкость, которая становится
прозрачной при прибавлении к раствору незначительноrо
количества абсолютноrо, спирта. 'Химический состав дам...
мары таков:
Д8мм роловая кислота С s ,Н т7 О з (ОН) СООН .... 230/0
Даммара-резен, раСtворимыЙ в спирту с 22 н з ,О2 .. 400/0
. . не растворимый в спирту Сз1Н5:tО .. 220/0
Эфирные масла .,................. 2,50/0
Зола. и вода . . . . . . . . . .. от 3,5 до 80/0 и более
Даммара передко фаJlьсифицируется подмешиванием ка--
нифоли. Примесь анифоли леrко устанавливается посред"
ством взбалтывания 20 r измельченной даммары с 20 куб. см
паmатыр:ноrо спирта (у дел'ьноrо веса 0,96). Раствору даlОТ'
постоять % часа, после чеrо фильтруют через двойной
'фильтр и нейтрализуют полученный раСТВ9Р посредствоМ
прибаВJIения к нему ,уксусной КИСЛОТЫ. При наличии в даМ'"
маре до 5 % каНИфОJJИ' в растворе выпадаю хлопья, прJi
большем количестве появляется осадок (Киселев).
При ,растворении даммары необходимо прежде Bcero
тщательно просушивать ее, так как влаrа, одержащаяся.
в ней, крайне вредно отражается на прозрачности ее лз--
398
. , ,
J'оВОЙ пленkИ, в присутствии ее ,в смоле лаки по учаются'
')fУТНЫМИ. При раствореlIИИ 'даммары в- Mac ax и скипидарах,
во избежание помутнения 'лака, необходимо предварительно,.
расплавлять даммару и ,лишь в расплавленном 'ВИДе вво-
.дВТЬ ее В ,масло. или скипидар., Эти устраняется вла
sо'СТЬ даммары, так как при, расплавлении даммары BJIara.,
. в иеЙ находящаяся, испаряется, что предохраняет лаки
оТ по утнения. Масла следует также HarpeBaTb до 80......1000;..
этИМ достиrается большая растворимость даммары. .
Большое распространеНИ.е дaM apa имела в конце XIX
и lI чале ХХ вв. при изrотовлении живописных лаков. Ранее
,ааммара для картинных ,как nOKpoBHbIX, так и связующих
лакОВ не применялась: ее заменял в XVI XVIII вв. caliдa
рак. Пленки лаков, приrотовлснnых на даммаре, отличаются
меньшей прочностью, нежели пленки лаков, приrотовлеН.... '.
вых на мяrких копалах и сандараке; они, т. е. даммаровые
лаки, дают менее стойкие и невлаrоустойчивыс . пленки...
Пленки даммарОБЫХ лаков при с.оприкосновении с возду.
.,хам, . насыщеННЬIМ парами воды, размяrчаются и дают OT .
,ЛИП. Даммаровые лаки c eдyeT отнести ,к лакам, пленки
KOTOIJ.blX малостойки к внешним воздействиям и под ВJIИ-
вяием сырости и влаrи становятся тусклыми, теряя свою' I
, пр,озрачность, а кроме Toro, размяrчаlОТСЯ, давая отлип...
. '
Следует erцe упомянуть об одном отрицательном свойстве
paMMapoBoro лака это так называемое "ослепление" ero.
лаковой пленки. Под влиянием внешних воздействий ВJIаrи,
и температурных колебаний, а также ,ВЗаимодействия ки-
слот масла и смолы лаковая пленка через непродолжи..
тельное время начинает мутнеть, быстро теряя CBOIO перво-
начальную прозрачность. Явление "ослепления" даммаровоrо
лака во MHoroM напоминает хорошо извест ое расстекление"
стекла. Во избежание "ослепления" даммаровоrО'лака, в..
Состав ero обычно вводят незначительное количество чистоrо
спирта, что в известной мере устраняет "ослепление" лака.
Эти недостатки делают даммаровые лаки мало желзтель-.
ВЫми '\lIJJЯ живописи.
КАМЕДЬ .
.
rумми аравийское (ХН в.), камедь светлая, ка-
медь аJIександрийская, цареrраДская, rумми-
а раби кум,. аравийская камедь, GUlnmi arabikum,
Kardofangummi
'Добывается камедь из I надрезов на коре раЗJIИЧН Х. де-,
P BЬ B еrипетскоrо стручков тоrо 'терновника Mimosa
nlletlca, и сенеrальской акации Mimosa senegal,. и др:,
З99
произрастающих. rJlaBHblM образом H восточ ом И западном
береrа ,Африки" в ОСТ-ИНДИИ и, АвстраЛИI:I.. .' ·
Встр чает я . обыкновен,НО. в виде, непра ИJIЬНЫХ ИJIИ
окруrленных продолrоватых. твердых.. IKYCKOB различной
велиi!ины,. окрашенных .в .цвета: от бело:желт.оватоrо до
.жеJIто-бур'ОfО. В изломе KYCK,Ii: камеди имеют мелкоракови-
,стую поверхность со стеклянным. блеском,' прозрачную ИЛИ
слеrка просвеiJиваIОЩУЮ.. Камедь не имеет, ни xapaKTepHoro
,запаха, ни вкуса. Поверхность e обыкновенно покрыта сетью
:.мелкИх трещин.. Лучшим сортом арави ской камеди СЧИ-
, 'тается, камедь, получаемая с сенеrаJJЬСКИХ акациЯ, в пр()-
...даже известная под именем KardofangumI,11i..
Аравийская каме,ЦЬ леrко измельчается в порошок, Не
..изменяющийся совершенно .на воздухе. В противополож-
.ность смолам, ранее описанным, JIerKO растворяется в воде,
образуя при, этом прозрачные и бесцветные водные рас-
,ТВОрЫ, имеющие слеrка КИСЛУIО реакцию.
В практике приrОТОВJJения маСJIЯНЫХ лаков живописи
.известны случаи применения аравийской камеди как,смолы,
,.образующей в соединении с ма лом масл,.ный лак. В трак-
'-тате Теофила (XI в.) имеется рецепт приrОТОВJJения масля-
J(oro лака на аравийской камеди.
Свойства И' особенности лаковой плёнки ' а также ила.
.ков, приrотовленных с камедью, мало изучены и нужда-
,ются в подробном исследовании. Свойства камеди не терять
..CBOIO прозрачность и бесцветность в присутствии воздуха.
при условии достаточной прочности пленок. камедных
,масляных лаков, делаIОТ ее чрезвыч'айно интересным мате- .
риалом для живописных м.асляных лаков.
ТЕРПЕНТИНЫ
..
Терпентины предстаВJJЯЮТ собой в свежем состоянИИ
'толЬ!{о что' вы:rекшие' из ,дepe a rycTbIe, липкие, про раЧ.
.ные жидкости, так называемые живицы, с,остоящие rлавнЫМ
образом из смоляных кислот и скипидара. ОНИ ЯВЛЯIОТСЯ
промежуточным ПРОДУI(ТО между смолой хвойных пород
.деревьев и скипидарами.
. Терпе тины являю ся растворами смол .хвойных пор,оД
.деревьев в эфирном масле (скипидаре).. При соприкоснО"
.вении с воздухом' терпеНТИН 1 претерпе13ают существен ныIe
изменения: они становя'тся, значительно более rycTbIM}I,
,вследствие большоrо испарения,', содержащеrося ,в ниХ
'эфирноrо r масла ---- скипидар'а, а ,также, окисления, смоЛЯ"
,ных :кислот кислородо воздуха. Вначале они.' ,превра-,
'400
IOтсЯ В полуж дк е, . пот м""""в мяrкие и ПОСJIе довольно
}lлительноrо соприкосновс ия с воздухом В'' сухие твер-
дые вещества, находящие свое применение ,в ЛЗI(О-
вареНИИ.. I , t
, . Лучшие copr a терпентинов получаются из лиственницы
11 некоторых видов пихты. Отличаются от ТЕ:рпентин в
об кновенной СОСI:IЫ ЗнSчитеJАЬНО меньшим содержанием
СМОJJЯНЫХ КИСЛОТ. ОНИ имею'Т вид прозрачных или слсrка
MYTH X, КУСХОВ смолы. Помутнение происходит от излит-
Hero количества, влаrи,- содержащеЯся .в смоле, и' ле ко
устраняется на реванием послеДней. .
Худшие. сорта тсрпеНТI:IНОВ. получаемые из обыкно-
венной сосны и ели, содержат в С,воем составе значи-
тельное количество смоляных кислот, при своем, отвер-
дении они неоднородны, нспрозрачны и имеют зерни..
стый..вид вследствие выделения белых кристаллов СМОJ.Iяной
кислоты.
Количество содержащеrося в терпентинах масла 'имеет
большое влияние на прозрачность, rycToTY, удельный вес.
КИСЛОТН9е число и друrие конст'анты терпентинов. Высшие
сорта терпентинов находили и находят приме ение при
производстве.: лаков, при"еняемых в живописи. 'К ним ОТ-
нос тся венецианский терпеНТИНJстрасбурrс и терпентин,
. терпентин сибирской пихты.
ОБЫКНОВЕННЫЙ ТЕРПЕНТИН
Обыкновенным терпентином называется терпентин, по-
лучаемый подсочкой оБЫКН,овеН1iОЙ сосны Pinus silvestris
или обыкновенной ели Picea excelsa. Так как обыкновен-
ный терпентин содержит значительное коли'чество смоля-
ных кислот и при отве'рдении своем неоднороден, непро-
I зрачен ,и имеет зернистый вид вследствие выделения
'. белых кристаллов смоляной кислоты, то он в живописи
,Почти' совершен н.о,. е" на .е-.аит cBoero применения в непе-
реработанном виде. Так, например, маСЛЯНУIО' живопись
,он чернит, если e'ro применять без предварительноЙ об-
работки.
В некоторых случаях в живописи находят свое при-
менение продукты переработки терпентинов, так называе-
Мая канифоль (rарпиус), употребляемая в качестве сур-
poraTa лаковых CMO или непосредственно как аковая
СМОЛа.
При наrревании (дри, помощи пара, переrонкой живицы
в, железны?, кубах) терпент ов (живицы) получается
26 MaTepllaJJbl .incJlSlllofi ЖИВОПИСИ 401
скипидар........ эфирное ма'сл6 терпентинов. Скипидар соби_
рается посредством сrущени.я в холодильниках,. а кани_
фоль получается в остатке после наrревания терпеНТИна.
Таким образом, канифоль есть не что иное, . как нелету_
чая' составная часть сосновой смолы, остаIощаяс ПОСЛе
o roHK скипидара водяным пар м.
Канифоль пре,цставляет собой ХРУПКУIО стеКЛОВИДНУIО
.смолу живицы, имеЮЩУIО цвет от слабо желтоrо, почти
бесцветноrо, до черноrо (особенно в случае приrорания
ЖИВИItы при переrонке). По своему химическому составу
канифоль представляет собой смесь смоляных кислот с
незначительной примесью неактивных, неОМЫJIЯЮЩИХСЯ ве-
ществ (от 3 до 15%)'
Основные 'константы каНИфОJlИ:
по Кис леву по raHcy ВОЛЬФУ
у деJlЬНЫЙ вес . . . .
. I\ислотное число . .
Число омьiJlения . .
Иодное ЧИСJlО ...
Температура. плаВ:1С-
ни я. . . .'.'. · .'
1 ,01 1 tO g
140 185
]'45 185
180 .......250
1000 lЗ50
1,07 1,09
140 185, .
) 45 ' 195
1€0 ........180 (rрюп)
1 о О" ......1400
Химический eocfaB:
а абиетиновая КИСJlота ....... С 19 Н:?вО2 ........ 30%
. . с J!)H 28 0 2 . ........ 22%
jr .., , ., C 1u H 2B O:! . . . · .. 31% .
Эфирное масло. . . . . . . . . . от Ot5 до )%'
Резены. " . . . . . . . . . . . . . '.' . . '" 5 ,,6°/0
" Неомыляемый остаток . . . . . . . . . . . . 3. ,,140/0
Примеси . . . . . . . . . . . . . .'. " · · " о J 2 . 10/0
Высшие сорта канифоли (rарпиус) представляют собой
почти бесцветные прозрачные смолы. ,
Сосновая смола...... одна из. разновидностей терпентина.
· Представляет собо отвердеВШУIО' ПОД дейс'твием вре..
мени, очищенную 01' посторонних примесей COCHOBYIO
смолу, не подверrавшуюся переработке на канифоль
посредством наrревания; содержит . в своем составе
о'смолившийся в значительной части ски идар. Друrая
разновидность, часто' встречаемая в рецептуре лаков )I{И-
вописи,........ еловая смола ,представляет собой отвердевший
терпентиu е.,1И.
Белая .смола (также встречается очень часто в рецеп-
турах масляных лаков живописи) есть не что иное, как оста-
,
402
1'О]{' получаемый из живицы при oTrOHKe з последней
скипидара; содерiКИТ значительное КОJJичество воды.
При изr то.влении живописных лаков с применение
g8НИФОЛИ мастера древности подв рrаJIИ последнюю спе-
nиальной обработке, З'аКJlючавшейся в ее отбелке солнцем.
В масляных лаках живописи каНИфОJIЬ стала применяться
еще BXVI XVII вв. Еловая смола "пеrула", употреБJiяемая
при изrотовлении масляных лаков живописцами XVI
XVII вв., представляет собой не что иное, как еловую кани-
фоль. В XVIII в. кан фоль получила, довольно широкое
распространение и применялась rлавным обраэом в сплаве
с друrими смолами, как-то: янтарь, можжевеловая смола,
сандарак. При. употреБJIении ка ифоли в живописи следует
употреблять только высшие ее сорта, хорошо обработан-
ные и отбеленные солнцем. .
.ВЕНЕЦИАНСКИЙ ТЕРПЕНТИН
Добывается посредством подсочки европейской лист-
венницы Larix Europea и Larix Decidae.
В древности добыча венецианскоrо терпентина была
широко развита, и ОН являлся У живописцев XVI XVI(I вв.
излюбленным матер алом, применявшимся для приrотов-
ления как покровных, так и связующих лаков живописи.
В нас.тоящее время порода деревьев, из которых добывапся
в дреВНQСТИ терпентин, почти исчезла, и добыча венециан-
CKoro терпентина проиэводится в незначитеJIЬНОМ количе..
стве в очень немноrих местах Западной Европы, преиму-
щественно ",в Тироле, Триенте, ПьеМОН,те и друrих местно-
. стях французских и итальянских Альп. Свое название
енецианский терпентин получил от места (Венеция), rде
была сосредоточена в больших размерах торrовл,Я ИМ.
Только что полученный из дерева венецианский терпен"
ТИН имеет вид мутной жидкости, что объясняется присут-
CTB eM в нем '.воды и воздуха. После фИJJьтрации и от-
стаивания он становится проэрачной или слеrка окрашенной
в желтоватый цвет жидкостью, не имеIощей кристалличе-
Koro осадка. Смола венецианскоrо -терпентина, получаемая
в I результате осмолен я' свежеполученноrо терпентина и
испареНИ)1 ero скипидара, имеет вид проэрачных, окрашен..
Ных в желтоватый цвет кусков различной формы и вели..
ЧИНЫ. Как смола венецианскоrо терпентина, так ,и свежепо-
лученный терпентин леrко растворяются в спирте, бензине,
серном эфире и' в растительных маслах ПрИ наrревании по..
СJIедних.
26*
\
-!GЗ
Константы наСТОЯlцеrо терпентина таковы:
Удельный вес ....:.1,019. 1,'186
КИСJlотное ЧИСJlО - 68 - , 71,5
Число омыления 128 .........145
Являясь лучшим сорт(\м терпентинов, венецианский
терпентин очень часто подверrается фа.'Jьсификации, со..
вершаемой посредством прибавления к на тоящему веНе-
цианскому терпентину () blKHOBeHHoro терпентина, канифоли
и аналоrичных с ними материалов.
Не следует смеmиват ' настоящий венецианский. терпен..
тин, ПОЛУЧ'аемый, из Larix Europea и 'L. Decidae с так назы..
ваемым венецианским терпентином, добываемым из примор-
кой сосны Pinus Maritima (Франция,' Портуrалия).- .
В наще, время лучшие сорта терпентинов, получаемые ИЗ
P. Maritjma, часто называются' венецианским терпенти..
.ном: Венецианский 'терпентин в свежем виде был широко
распространен в старину в качестве растворителя масляных
акОВ, а в особенности при изrот?влен и скипидарных лаков.
. СТРАСБурrский ТЕРПЕНТИН .,', .
Применялея как лаковая смола и был ХОР9ШО звестен в
XVII....... XVIII вв. В настоящее время почт исчез в современном
лаковом производстве живописных материалов, так
xal( добывается в весьма малом, количестве', и то только
,во Франции (Воrезы). Добывался и добывается в нас'rоящее
ремя страсбурrский терпентин из европейс ой пихты
Abies Pectinata, произрастающей во Франции (Эльзас, Во-
,rезы). Получается подсочкой деревьев. .
Страсбурrский терпентин, только что добытый; пред-
,ставляет собой 'мутноватую жидкость, мутность которой
. леrко устраняется посредством, фильтрования с 'последую
,ЩИМ отстаиванием. Смола страсбурrс'коrо терпентина имеет
ид различной формы кусков, про р чных" окраше,ННЫХ в
. ,JIимонно-желтый цвет. СтрасбурrскиЯ терцентин обладает
высокой высыхающей способностью, превосходя в этом
.отношении' даже венецианский терпентин.
Константы страсбурrскоrо терпентина:
КИСJlотное число 78 86
Число ОМЫJlения ........ 140----154
Удельный вес, около t, 12
, Смола страсбурrскоrо TepneHTI1Ha леrко растворяется в
, эфире" бензоле, хлороформе и в' растительных маслах при
наrревании последних. Частично растворима в этиловоМ
спирте и петролейном эфире.
404
КАНАДСI(ИЙ БАЛЬЗАМ .
Представляет собой. растительный СР'К, Быт"екающий из
бальзамической пихты Abies balsamea и кана,цской, ПИХТ I
Abies CanadE.nsis, а также, Pinus fras ri, цроизрастающей в
'сША. '
'Относится к :лучшим сортам терпентинов и по своему
составу и свойствам в отвердевщем виде очень, близко
CTOhT к' страсбурrс,КОМУ те.рпентину и МОЖ,ет впо е' заме .
нить. ero в живопи,си. По' внешнему виду в свежем СОСТQЯ-
вии канадский ,бальзам представляет, собой бесцветную,
прозраЧНУIО . жидкость, имеющую приятный зацах. ПОД
действием кислорода воздуха канадский бальзам в течение
довольно незначительноrо времени пос.rепенно rycTeeT, при-
обрет.ая при, ,этом .желтоватый оттенок и в конечно,М ито е
затвердевает, не теряя' при этом присущей ему nР9зрачно
СТИ. Ilри заrустевании и отвердении канадский бальзам не
кристаллизуется, в противоположность обыкновенному'
терпентину.
при нанесении тонким' слоем ,сра'ВНИТСJIЬНО быстро
засыхает, образуя при этом достаточно ПрОЧНУIО, ,совер-
шенно прозрачную п енку. При введении канаДСКоrо баль-
aMa в ,масляные кр ски он прид ет им вязкость, способ-
ствует, равномерному : просыханию красочноrо слоя во
вс й e o толще и совершенно не чернит маслян х ,Kpaco ,
одновременно .явля сь хорошим натуральным лаком. Ка..
И8ДСКИЙ бальзам Име'еТ следующие константы, хара'ктери..
зующие физические и химические 'ero свойства:
Удельный вес .....
к ИСJlотное ЧИСJlО . . . .
ЧИСJlО ОМЫJlения . . . .
0,9984
. 82 8б
197
Пок зателъ преЛОМJItНИЙ канадскоrо бальзама близо к
lIоказателю преломления стекла, в отличие от друrих
терпентинов. ХимичесКИЙ состав канадскоrо бальзама ПRед...
tтаВJlяется в. слеДУIощем виде:
Эфирное масло K8H8ACKoro' баJlьзама (точка кипения 160.......
1700) 22 240/0' ," . ,
Каll8диновая кис ота СlUНЗ402 (темп.' ПЛ8ВJI. 135 1360)
130/0 .
КанаДОJlовая КИCJIота С10Н2а02 (темп. ПJlавл. 143 1450) '
O, 50/0' '
.;а. И р- кана,ПИJlовые кислоты Сl0Н3ОО (темп. П,,'1аВJI. 95 Q ) .........
48 5()0 10' .
Канадорезев........ С 24 Н 40 О (темп. плаВJI. 1700) 11.....120/0.
1"91 ftZ:.
, "NV
Смола канадскоrо бальзама составляет в среднем :1/
весовых. астей Bcero бальзама, остальные 2/5 состаВЛЯIО
эфирное маспо бальзама. Канадский бальзам р"астворяется
почти во всех растворителях и растительных маслах, ОСо...
бенно при наrревании последних.
К канадскому бальзаму очень близко стоит по своим
физическим И ,химическим свойствам терпентин сибирской
пихты, так называемый ПИХТОJ;JЫЙ бальзам, получаемый из
широко распространенной в Сибири, rJI8BHblM образом в
приураль.ских областях, пихты Abies sibirica, вполне Mory-
щей быть прекрасной заменой импортноrо канадскоrо
бальзама.
В истории техники живописных лаков применение
канадскоrо бальзама .как в качестве' лака; так и в каче-
стве связующеrо красок имело место еще в XVII В.: им
пользовался Рvбенс.
.,
ПЕРУВИАНСК ИЙ БАЛЬЗАМ...... BALSAMI PERUVIANUM
Добывается перувианский бальзам в западной части
Средней Африки из рас'тения Myroxol0n, pereirae, при-
ilадлежащеrо к 'семейству мотыльковых. По внешнему виду
представляет собой маслянистую жидкость темнокоричне-
Boro цвета, с приятныM запахом,. напоминающим запах
ванили, отличается rорьким, жrучим I'YCOM.
. ',Отличен от всех бальзамов своим химическим соста..
80М, так как содержит некоторое количество бензойной
и коричной кислот, которые в 'друrих вида баJIьза ов не
содержатся.
Химический состав ero таков:
1,
БензоАиая кислота 160/0 ---- С В Н 5 СООН
Коричная кислота 12% (С!)Н 7 О 2 ) О
.Кроме Toro, он с<?держит ,в' не начитеJIЬНОМ '. количестве
алкоrоли,. преимущественно находящисся в связанном со-
стоянии, как' смесь эфиров со смоляными алкоrолями типа
перурезинатаннола С12Н2002 и перувиоля С1ЗН2202; и
частью находящиеся в свободном виде. "
Основные константы перувианскоrQ бальзама таковы: '
. .
Удельный вес. .
Кислотное число
Число омыления
. . . 1, 138......1 t 148
40......80
. .. 220....... 260
'4(j6
Перувиа ский бальзам леrко растворим в серном эфире,
бензоле; в петролейном эфире растворим почти. полностью,
s спирте растворим частично. Леrко растворяется в Harpe
тых маслах. ' '
Перувианский бальзам примснял я в XVII в. живописца-
И при изrотовлении живописных лаков. Целью ero вве-
деНИЯ в лаhИ было уменьшен е хрупкости лаковой
пленки и придан;ие ей эласт чности. '
. КОПАЙСКИЙ БАЛЬЗАМ MARACAIBO BALSAMI,
Р ARA BALSAMI
КопаRский бальзам. 'относится к rруппе бальзамов,
оредставляющих. собой' раствор" мол копайскоrо бальзама
эфирных маслах ero. Добывается. копайский бальзам в
ЮЖНОЙ Америке Венецуэле, Бразилии из различных
видов растения Copaufera. принадлежащеrо к семейству
леrуминов Собирается. копайский бальзам посредством
надрезов на деревьях этоrо семейства; вытекающий из над-
резов сок дерева назыв ется копайскцм бальэамом и прсдста.в-
ляет собой натуральный раствор мяrки'х смол в эфирном.мас-
J1e (копаАском).- Содержание ?ф.ирноrо масла в копайском
.бальзаме не одинаI<ОВО,.И в различных сортах оно I(ОJIеблется'
:от 40 до 900/0; этими к.qлебаниями содержания эфирноrо масла.
и объясняется rлавны образом .различие в удельных весах
АН константах разных сортов копайскоrо бальзама,
, Так, наприме.р, эфирные масла разных СОРТОВ.,копаЯскоrо
оальз.ама несколько отличны между собой (ноими KOHCTaH
'Тами;, иодвое число, эфирноrо масла копаЙСI'оrо ба ьзама-
,маракаибо 295,5 329',6, а иодное число. эф рноrо. масла
паракопайскоrо баJIьзама 243 300. , : '
Основные кqнстанты копаЙСI<оrо бальзама таковы:
, ,
rустой
бальзаt.1-
маракаибо
ЖИДlCий,
параоальзам
Удельный вес. . . . . . .'. O,91 1 ,006 . Ot 2 Ot95
КИСJlОТRое число .. .. ' ,5 55,7
Число омыления ...... 99,5 67,5
Эф Рilое ЧИС.'lО .' . . . ." . . 9,8 13,4
Показатель преломл( IIИЯ П И 230 С 1 ,5 1 ,502,
. . ... ..:,. , . . , .
. . ОБЫЮlовенно 'различащт несколько сортов j('qпай(:коrо
(jальэама. Наиболее характерны ,И из них ЯQЛЯIQТС,Ц. баль..
.зам rустой консистенции, так называемый копайскиJt баль-
ам аракаибо, и }кидкоЯ конси<;тенц и-:----параба!l а . .
. ,
' Oi;
Бразильский сорт копайскоrо бальзама маракаибо -......
прозрачен, обладает rустой консистенцией, имеет' свет ЛО-
,эолотис,тый цвет.. Характерная ero ,особенность это
растворимость в абсолютном спирте, в противоположность
друrим С,ортам копвйскоrо бальзама, в' нем не .'раствори-
мых. Также растворим в фире, бензоле и жирных
маслах., .
Друrая раЗН9ВИДНОСТЬ копайскоrо бальзама парабал
зам имеет более жидкую консистенцию, цвет ero
. от слабожелтоваТ9rо до желтоrо. Растворим в эфире, бензо-
ле и не растворим. в, абсолютно-м спирте. 110 своему
химическому составу копайский бальзам относится к числу
малоисследовgнных бальза'мов. По исследованиям raHca
ВО,льф.а,' копайский бальзам представляет соб й 'смесь
эфирноrо масла (40.......600/ о) с целым. рядом малонасыщен-
н'ых смоляных кислот и разных веществ. Смолы копайскоrо
бальзама принадлежат к разряду" тверДЫХ, но. хрупких
смол" . леrко растворимых в' спирте. Следует отме1ТИТЬ одно
важное BO CTBO смол копайскоrо бальзама':"'" это ТО, ЧТ()
при, высыхании их в тонком c oe, а IТ8кще' .под ВОЗ.дей-'
ствием различных атмосферных вjtuя"нйй (влаrи' и др.) пл'ен
ка, образо'ванная, смолами,: не теряет своей прозрачности.
Копайский бальзам 'отличается з ачительн,ой вя'зкоеты"
высокой способностью к высыханию." Под воздей'ствием
кислорода воздуха эфирные масла бальзама в своеЙ значи..
Т,ельной части быстро испаряются, и при нанесении баль..
зама в виде тонкой' пленки на какую..либо пове'рхность
мы по чаем rладкую", равномерно распределенную по,
всей поверхности прозрачную плеику "
При изrотовле'НИИ лаков, применяемых в живописи,.
употребляют rлавным 9бразом бразил,ьекие' сорта копай..
CKoro . бальзама, выrодно' отличающиеся е>? друrих 'ео'ртов.
своей растворимостью в спирте, прозрачностью и более ry-'
стой консистенцией. Обыкновенно в практике изrотовления
лаков копайский бальзам употреБЛЯIОТ не в чистом в и,д е'"
а предвар'ите но С,плавленный с шеЛJJако и касторовым
'MaCJjOM, что в значительной степени уме,ньшае1' рупкость
лаковой пленки и придает ей большую эластичность. После ·
. I
сплавления бальзама с шеллаком и касторовым маслом полу-
ченный сплав охлзждаlОТ, измельчают,: растворяют в 95---
rрад. . пир1е и в таКОМ.виде употреБЛЯIОТ. KaCTop<? oe масло'
вводится' й сплав С' целью придания лаковой П'Jl'fнке большей
эластиstкосtи.. Помимо этоrо, копайский бальзам примениетсЯ'
и. в с еси (50%)-с Jlьняным маслом. Пленки пр'и:rотов енноrо
таким способом Лака, высыхаioщеrо довольно 6pOJU.Qt име'юТ
I.
сове'ршенно rлаДКУIО и твердую поверхность.liо необходимсУ.
помнить, что слишком неумеренное введение копайскоrо
бальзама в лак или красочный слой peДHO отражается на,
прочности лаковой пленки или красочноrо' слоя, делая',
их излишне хрупкими. ,
Введение копайскоrо бальзама в умеренных количествах
в 'масляные краски способствует равномерному и правиль,:,
"ому Пр СЫ,ханню, их, так как эфирное масло КОI1айск r
. бальзама и он сам задерживают высыхание смешанных с
ним маслян,ЫХ красок,' причем смолы копаЙСКQrо аль-
зама придают красочному слою недостающие ему вяз
кость и смолистость, почти совершенно не увеличива
ero блеска. '
. oe применение копайский бальзам находит в качестве:
картинноrо покровноrо лака и связу.ющеrо красок, а также
он входит зачастую R лак как одна из ero составных
частей в смеси с друrими смолами. В ряде случаев копай--
екай бальзам вводится в состав' лака для уменьшени
хрупкости лаковой пленки и с целью придания ей большей.
эластичности. Кроме Toro, копайскиft бальзам незаменим
при р ставрационных работах по способу Петенк.оф ра.........
реrенерации Лака. . t
Применение копайскоrо бальзама' при изrотовлении
лаков живописи имело место,' начиная с конца XVIII в.,;)
ранее он не встречается. В XVIII в. он был довольно
широко распространен как материал, употребляемый
при изrотовлении' живописных лаков. Им по ьзова,ЛСЯ,
. в 1723.----1792 rr. Рейнольдс 1, известный 'анrлийский ИВО-
писец-портретист XVIII B в '1829....... 1835 rr. им пользовались
уже ,мноrие западноевропейские живописцы, примен,ЯЯ ero
при изrотовлении как покровных, так и связующи'х ла1(ОQ.
живописи. '
. в настоящее время ряд лако-красочных фабрик живо
исных материалов применяет копайский бальзам при из:-
отовлении Kpa OK и лаков, предназначенных для ж.и-
вописи. " ,
Следует УiIОМЯНУТI:-, что Ф. Ф. Петрушевский' в св<1их
работах 'по исследованию масел и смол, ПРИ:fdеняемых в
живописи, отводил" копайскому бальза'му довольно значи..
I
Тельное место как разбавителю масляных живопиCiНЫХ
l(paCOK Петрушевский, ,примеmивая ero к маслянlUМ кра-
Скам, имел в виду, что эфирмое масло копайскоrо баль-
заМа леrко УЛЕтучивается в своей значительной асти, а
...........
1 Ф. П е т ру ш е в с к ий, Краски в' ЖИ80ПИСЬ, 189r.
, ;,
4JJ9
1находящая я в растворе эфирноrо MaCJla смола копайtКоrо
.,бальзама затвердевает вместе с. кр сочным c oeM, увели.
чивая ero твердость, придает ему недостающий блеск и
как полаrал. Петрушевс ий, защища т красочный слой
-1)Т действия rазов и с;вета, так как О,бразует на ПОВ рхно.
<ТИ красочноrо слоя тонкую пленку.
Пленка смолы копайскоrо бальзама совершенно про-
зраЧRа и почти светопроницаема; свет проход т 'через нее
,к красочному слою. почти беспрепятственно, в то'же время
пленка копэ.itскоrо бальзама, находясь на I поверхности
.красочноrо JIОЯ, задерживает часть световых лучей, вредно
j,ВJlИЯЮЩИХ на кра,СКИ, ,предохраняя и от выrорания, изме-
,нения цвета и т. д. .
Опыты Петрушевскоrо с копайск м ба ьзамом. rоворят
-о целесообразности применения копайскоrо бальзама в
жи описи) но обязательно не в чистом виде, а в' смеси с
:маслами ....... льняным и. др. Необходимость применения ко..
пайtкоrо' бальзама не в. чистом виде, а в смеси с такими
.маслами, как льняное, объясняется тем, что копайский
, альзам при высыханиИ дае"т маЛОПРОЧ,ные пл нки., по про.
шествии незначительноrо времени р стрескивающиеся;
.В . смеси' же с м.аслзми цленки копа ск rо бальзама при-
,обретают большую прочность, И В то же время они
прозрачны.
Копайский бальзам как в щество, способствующее
равномерному Iiросыханию красочноrо слоя и. придающее
,ему известную прочность и стойкость в отношении внеш:,
.них воздействий,' имел довольно зна,чительное распро-
,странение' в ,1835 1840 rr. среди живописцев. Про-
бы красок, приrотовленные Петрушевским, СВЯЗУЮll ИМ
которых была смесь копай коrо' бальзама с льняным
маслом (по 500/0 Toro и друrоrо), наложенные a холст,
предварителоно проrР.унтоваННЫЙ f совершенно не изме-
..нились' в, течение Bcero спытания (3 rода) и напоминали
по своему внешнему виду эмаль.
. I
, ,
· БЕН30ЙНАЯ СМО'nА РОСНЫ" ЛАДАН, ,БЕНЗОЕ
Бензой'вая СМОЛ,а, или росныЙ ладан, принадлежит к
CTeCTBeHHЫM экзотическим смолам. Добывается в Средней
,Индии, Сиаме, Кохинхине, Камбод е, на островах CYMaTp ,
Яве, Борне о с деревьев вида Sturax be.nzoin или Benzoln
officinale,: принадлежащих к семейству Styraccae'. смола
,добывается путем надрезов на коре деревьев. через ното-
рые она вытекает и. застывает в в.иде капель.
.4.1'0
1. .' . '-
. Употребление бензойной смолы ДЛЯ приrотовления
J18J(OB известно с XVI в. В ряде древних траК1 ытов XVI в.
ПО технике живописи мы неоднократно встречаемся с бен..
зойиой смолой, или рОСНЫ1\1: ладаном, как составной частью
лакоВ для живОПиси. В трактате XVI в. "Об ИСТИННЫХ прави..
лаХ живописи" Джиованни Баттисто Арменини, относимом
, I' третьей четверти XVI в., в редептурном указании о ,при-
rоТОВЛ€НИИ лаков мы находим следу щий рецепт: "Более
разборчивые .,берут бензойиую смолу (Olia belgione) и тол-
gYT ее HeMHoro между двух' карт (т. е. в бумаrе), потом кла..
дут ее в небольшую бутылку с водой так" чтобы ее было
вчетверо больше, чем смолы, и, оставив постоять два дня,
'СЛQвают жидкость в друrой сосуд, а потом, - при работе,
g8кладывают кисточкой". В манускрипте Марциана мы так- ,
же находим бензойную смолу как составную часть лака в
при водимом им рецепте спиртовоro лака. Бензойная смола
. прим нялась в растворе винноrо спирта. В испанских руко-
'писиых источниках мы так)ке находим упоминание о бен-
зоАной смоле. g трактате по те нике живописи Франческо
Пачеко (учитель Веласкеса) В"1'лаве о лаках имеется сле-
. дующий рецепт СПИрТОDоrо лака: ,,1 унция бензойной смолы
и 2 унции винноrо спирта растворяются на слабом orHe и к
иим прибавляется % унции жидкоrо терпентина". В руко-
'пис ых И печатных источниках по технике живописи в Рос-
сии XVII.......XVII.I вв. мы встречаем беНЗОЙНУIО. смолу как со..
ставную часть спиртовых лаков. Бензойная смола подразде..
'ляется на сорта (как по внешнему своему виду, так и
по свойствам); бензойная смола в слезках или сосулъкообраз- '
ная; смола этоrо вида представляет собой различной вели-
чины зерна, диаметром в OJ5 3 см, имеющие слезообразную,
()вально окруrJJенную форму. Вначале слезки бензое бывают
прозрач\нобелоrо цвета, по прошествии же 'известн rо време-
ни, вследствие соприкосновения с воздухом и произошедшеrо
при этом окисления части смоляных вещес;rв, входящих в
о(остав бензое,,' слезки меняют свой цвеТ С'fаНОВЯТСJl желто
ато-красноватыми и утрачивают свою проэрачность; это
имеет место rлавным образом с наружной поверхностью
Jlезок, внутри же ОНИ,остаются почти светлые и прозрач-
,ВЫе. Смола этоrо сорта добывается rлавным образом в
'Сиаме. '
Миндалевидная смола бензое . имеет вид массы темно..
(ro цвета с вкрапленными в нее зернами (миндалинами) бо...
.лее ,светлоrо цвета. Лучшие с'орта миндалевидной смолы
Дорываются на, Суматре. Температура плавления этоrо
ида смолы 950. .
· 411
.Бензойная смола простая принадлел<ит к худшим Cop
там бензое; пр дставляет собой, accy TeMHoro цвета И
содержит ,.в себе значи.тельное количество примесей; ТОЧКа:
плавления ее 80 900C. , .
к ВЫСШИМ. сор,та1\! бензое принадлежат смола а
в СJJезках и. миндалевидная. Употребл ются беНЗОйные,
смолы при изrотовлении спиртовых. лаков и ВХОДят .В них
как сосrавная часть. Назначение" их в лаках, придание
лаковой пленке tIрочноrо блеска, лучшеrо разлива и эла..
стичности лака. .
Температура плавления
около. .". . . .. . 75 900 С
Удельный вес при 15°С 1,003
К ислотное число. . . . 120 170
ЧИСJlО омылениЯ. . 170 210
При, наrревании бензойные смопы выделяют приятный
запах, плавка .их. сопровождается ,выделением сильно пах- ·
нущих белых паров.
Растворяются беНЗ0йные смолы в спирте,' в эфирах; в
жирных маслах растворяются частично.
Химический состав беВзое по Ботлеру таков: смолистые
, вещества и беНЗ0йная кислота CeHsCOOH., .
Более. 'же ,подробный химический состав мы находим у
Чирха: 80% эфира коричной кислоты с сумарезинатом' со-
става СlSН2004.И 200/0' состоящие из неаначительноrо ко..
личества следующих веществ:
Свободной бенэойной кислоты 12 140/0 ....... CвH COOH
Свободной корично КИCJIоты до 11 0 / п 1
Бензол незначительное количество
СТИрОJl от 0,01 до.5 0 / 0
Бевзойвый анrидрид ---- иезиаJlительное количество
ВаНИJlИИ ...... около 1 О/О
Стирации незначитеJlьное КОJlичество ,
в одном иа ,} сочинений XVIII в. приводится инте
ресное описание бензое, на основании KOToporo мож-
но с полной очевидностью rоворить о тождественности
СМQЛЫ, известной в XVII и XV II вв. ' под названием
бензое, росный ладан, п'росто ладан, белый ладан,
беНЗ0йная смола, rумми..алибанум, олибанум, beIgiono
Sturax benzion, Benzion officinale, Assa dulcis, со смолой, из-
вестной в настоящее время' ПОД именем бензое. Это описа-
ни е riриве дено в "Эко омическом маrазине", 17 5 .......1787 rr.,
1 Некоторые сорта бензое кори'lИОЙ ЮlCJIОТ11l совер.еИ!fQ не содержат,
а вместо нее содержат бензойную. ,
. t2
, '
')\'2 74 и 29, и представляет собой перевод с не'мецких .источ.
'инков более. paHHero J3ремени. начала XVIII, в. Оно на-
-чинается так: "О. рОСНОМ' ладане". "Смола, известная.
'нам под именем pOCHoro ладана, называется,' собствен-
'во бензое (Benzoe). Иноrда ,же называется она и азантом,
.,.акже Assa' dulcis, Lignorum syrenacium, Cyrenacium,
Benzoien larmes, "миндальный бензое". "Ладан" на-
"зываемый по латыни "thys", есть не что иное, как некий
.смоляной С9К, вытекаюЩИЙ в восточных странах с иекоеrо
'рода можжевельника, который причисляетс. к кедрам; наи-
:лучший ладан дол ен состоять из чистых и крупных.
зерен и кусочков и иметь на себе очень мало пыли. Смола
.сия с деревьев соби,рается два раза в rоду, а именно' в мае
. н июле, около KOToporo времени она наиболее Bыекает..
Добывается она следующим образом: сперва надрубается
"118 деревьях кора, а потом расстилаются ПОД деревом на
.земле цыновки, для Toro' чтобы вытекающая из дерева
. мола не падала на землю и не заrрязнялась, а попадала
иа цыновки. Ос авшаяся и прилипшая самому дереву
..смола считается наилучшей. Кроме Toro, смола,' собранная
"в летнее время, в мае и июле., превоtходит по качеству
. молУ, собранную, осенью". .
Указания на способ добычи, место 'добычи, названия
'Самой смолы с определенностью rоворят за то, что упомя-
.иутая смола д йствительно была см ла бензое.
rУММИЛАК, ШЕЛЛАК
,rуммилак, или шеллак, применяется · в спиртовых и
.масляных лаках, употребляемых rлавным образом для ла-
. кирования вещей, имеющих черную или темную поверхность.
.rумм.и.лак вводится в состав лаков как смол.а с целью
придания лаковой пленке твердости, прочности, а также
.для придания лаковой пленке " интенсивной окраски золо-
.THcto-желтоватоrо цвета.
rуммилак примен ется rлавным образом в спиртовых
JJ8K8X. Применение ero в масляных лаках весьма оrрани-
'Чево.
, ,
rуммилак как составная часть спиртовых и. масляныIx
.JIaKOB появляется лишь в XVIII в. В более ранних рецепту-
Рах лаков, он не встречается. .
В XVIII в. и позднее rУММИJIак встречается под раз-:
.JIИчными наименованиями.' ero называют: rуммилак, rумми-
лак зернистый, кернерлак, корнерлак, ,штоклаl(, палочный
,'1.13
лак, rуммилак в зернах, rуммилак в кусках, ПЛИТОчный лак
I'уммитурис, Coccus lасса, Coccus catri и т. Д., хотя эт
,все наименования одноrо и Toro же rуммилака и оБОЗна-
чают тот или иной ero' сорт.. ,
. rуммилак представляет собою, смолу раститеЛьноrо
происхождения, добываеМУI0 с деревьев семейства Euphor... ,
braccae вида Croton Lacciferus и др., растущих на ОСТРове
Цейлоне, в Сиаме, Восточной Инд и, Суматре и Малак...
КСКИХ островах.
Происхождение этой экз тической .смолы носит характер
. не совсем обычный для смол, а именно: смола rУММИJJак обра-
зуется вследствие укуса молодых побеrов указанных выше де-
ревьев 'самкой HaceKoMoro Coccus ]асса или Coccus catri.
Укус насекомым молодых побеrов вызывае,Т усиленное
выделение деревом смолы, ричем вытекающая СМОЛа
обл.екает' и увлекает вместе с собой (в процессе ее выте-
кания и последующеrо отвердения) насекомое и вместе с
ним отвердевает. Таким образом! rу милак образуется
'при непосредственном участии насекомых, тела которых,
.принимают участие в образовании составных частей смолы.
В продаже различаю! несколько сортов rУММИJIака: rYM-
милак в зернах кернерлак; этот сорт представляет
собой смолу, собраННУIО с деревьев в виде отдельных зерен
ИJlИ x кусков. Он содержит в себе по сравнению с дру-
rИМИ сортами значительно меньшее количество примесей
дерева' и ero частей, попадающих в смолу при ее отверде"
нии. стречается кернерлак в виде зерен красновато-жел
Toro цвета,. содержащих незначительное количество кра..
сящеrо вещества.
rуммилак ...... штоклак ...... палочный лак; этот сорт пред-
ставляет собой как бы внешнюю корку смолы, отделенную
от ветвей дерева, содержит более значительное количествО
посторонних примесей (отдельных кусков ветвей и т. д.).
По своей форме напоминает неБОJJьшие отрезки ветвей.
Шеллак ---- очищенный от посторонних примесей и Tyro"
плавких частей rУММИJIак; очистка производится посред'"
ством наrревания смолы до 1400. Шеллак встречается в
виде небольmоrо размера почти прозрачных пластиноК,
от светложеJlтоrо до темнокоричневоrо цвета.
. rуммилак характеризуется следующими константами;
" Удельный вес . . . . . 1 t035 1 ,04
КИСJlотное число. . .. 40 70
. Иодное чис JlО . . . 5......25
ЧИСJlО омыления. . .. 145 213
Те пература плавления 115.. 1200
4t4
Растворяется' JJerKO -Б спирте, эфир'е, летучих. ма лах..
Обладает достаточной твердостью. Следует отметить,
чТО шеллак леrко растворим лишь при неКОI0РОЙ специ-..
льной - обработке ero" известной 'под именем отбелки.,
Обыкновенный шеллак о есцвечивается посредством хлор-
sоватистокислоrо натрия,ХЛОРНОЙ извести,костяноrо уrЛИj
ИЛИ серноватистокислоrо . натрия. Отбелка' производится,
путем обработки спирtовоrо раствора I.иеллака хлорнова-
',тистокислым натрием или друrим равнозначным по дей-,
ствию реактивом. Существуют и друrие способы отбелки
шеллака....... осаждение' ero серной I(ИСЛОТОЙ и т. д.- 'После.
отбелки шеллак высушивают воздушной суmкй.
, В продаже шеллак встречается' в виде тонких пластин..
светлой и темной окраски: Наилучшие сорта. ero это"
сорта, имеющие светлую окраску.
Химический 'состав шелла'ка таков:,
Воск . . . . . . . . . . . . 60/0
с м оп а. . . . . . . . . . . . 74, 50! о
К расящее вещество . . . . . б, 50/0
Примеси . '.' .'. . . . . . . .9,50/0
Вода . . . . . . . . . . . . . 3,50/0 '
Воск состоит на' 50% из мерициловоrо' и периловоrо
спиртов, находящихся частично в свободном состоянии,:
частыо в связанном, а именно: в виде эфиров мелисиновой,
ц:ериJiовой, пальмитиновой, стеариновой и олеиновой кислот.'
-.. Смола состоит из не растворимой в эфире части ре-
ЗинаТОJIовоrо ЭфJfра алойритиновой кислоты CJ2H2502COOH .
вруrая часть смолы, раСТВQримая в .эфире, состоит ИЗ смеси
резена с. жирными кислотами, воскоподобными вещества-
ми, эритролактином С14НвО5Н20 И, др.,
ЭЛЕМИ МАНИЛЬСКОЕ, МЕКСИКАНСКОЕ,
БРАЗИЛЬСКОЕ ,
СМОЛЫ ,злеми представляют собой rруппу Смол сред ей
твердости со значительным содержанием эфирных масел. До-
бываются смолы элеми с 'деревьев семейства Bur seracea
или Ату ridae, растущих на Филиппинских островах, в Мс.-.
}{СИке, Бразилии, Африке, Южной AMepJt,Ke и Т. Д.,
ПУтем собирания с деревьев вытекающей из 'Надрезов и
ОТв рдевшей на воздухе смолы.
Элеми делятся на твердые и мяrкие сорта. Деление.
nРОязводится в зависимости от количества содержащt rося
в них эфирноrо масла.
4[5-
, " Мяrкие сорта f" элеми 'манильское элеми ,преДСтав..
,ляют мутную бледиожелту;ю,1 иноrда с ,зел.еноваrым Оттен..
:.ком, rустую тяrучую массу,. содержащую значитеЛЬНое
количество .эфирных масел (до 30 /о),.и незначитеJlЬНое
количество, кристаллическоrо : вещества; небольmая: Часть
,смол, входящих В состав маНИJIьскоrо. элеми, находит..
ся в кристаллическом состоянии, большая же часть в
амор,фном.. " . ..,." "
Ilри долrом хранении и соприкосновении с воздухом
смолы, элеми. окисляются, и l4яrкие сорта элеми переходят
B твердые, образуя при этом т ердую массу светлокорич..
:иевоrо цвета.. .
'. 'При длительном соприкосновении 'с воздухом твеРдые
..cop a элеми изменяют свою краску на МОJIочножелтую и
покрываются белым налетом .на поверхности в виде кри-
(сталлической муки, что является следствием происходя..
щеrо окисления смол и присоединения ими кислорода
.воздуха., '
По своим свойствам смолы' элеми отличаются. значи-
'тельным разнообразием, находящимся в зависимости от
.
места происхождения данноrо сорта .смолы, ее. конси-
'стенции и т. Д.
Твердые сорта элеми ........ мексиканское', бразильское,
..африканское и дp. имеют цвет от 'почти беnоrо ДО
.слабожелтоrо, содержат. значительное количество' смол,
..на одящихся. в кристаЛЛИ':lеском состоянии. Содержание
эфирных масел в твердых сортах элеми бывает от 3,5 и
..до 13,70/0' Ко'нстанты ,элеми таковы: . . I
Удельный вес' апеми при 15° КОJlеБJlется
в предеJ1ах от 1.018 до 1,083 (В зависи-
мости от сорта) "
Точка плаВJlенич 120° С
'Размяrчение наступает при 80 0 С
КИСJlотное ЧИСJ10 32 36,5
Число 'ОМЫJlения 24 25
Тве,рдость элеми незначительна даже в' ее лучших
',сортах; по своей твердости она может быть отнесена к
хрупк'им смолам' со средней твердостью.. Растворяется
элеми 'в спирте (при наrревании), хлороформе, эфире.
В маслах трудно растворима. Лучшие сорта элеми (манил-
.ла) характеризуются хорошей. способность к высыхаНИI О ;
при нанесении элеми в тонком слое на стекло она ПРОСЫ.
.хает без ()тлипа в течение двух дней и образует при этоfd
матовую пленi,у. Применяется элеми rла ным образом пр})
,изrотовлении пиртовых лаков,' входиr в лак как ero
-:4 ]'6 .
составная, часть. Назначение. еrо.......уМеньmеНие хрупкости
ЛаКОВОЙ пленки и 'придание ей эластичности. В этом
отношении элеми предпочитается терпентину, так как
'в больш'ей степени задерживает' улетучива ие эфирных
,масел.
Химический состав элеми таков:
, ' CMOJla кристаJlJlическая до 250/0; , СОСТОИТ ИЗ' двух спиртов:' сх- и -
амирина С!ОН 49 ОН'
Смола аморфная от 60,до 100/0' .
. Эфирное масло в твердых сортах от 3,5 ДО 13,70/0' в мяrких сортах
ДО 300/0. МаСJlО состоит из феЛJl8ндрена, дипевтева, попитерпенов.
Два кристаЛJlических,' вещества: кислота эJlеми......... С З5 Н'ВО' И
бt'ИОИДИН ...... С 20 Н зs О З '
Чирх выдеJlИJI ряд кислот 9J1еми: a-маНИJl-ЭJlеми 'кисJlоТу......
С з7 Н 56 0.i и .маНИJl-9#lеми ки СJlОТУ С 4 ,Н аО О 4 , ацетип"маВИJl-ЭJlеми
КисJlоТу....... С З 'lН б5 О, (СНзСО).
Следует указать, что част.ь смол (аморфные) растворимы
в холодном спирте, друrая же часть (кристаллические
растворима только в rорячем спирте.
Смоляные кислоты, входящие в состав элеми, отличны
от смоляных, кислот друrих смол: они более сложны по
своему, составу и содержат спиртовые водороды, замещае-
мые бензоилом и ацетилом_
Помимо спиртовых лаков,. смола эл ми применяется при
изrотовлении. масляных и скипидарных живописных
ла'КО8. Элеми вводят в эти лаКИ J в сравнительно небольших
количествах, в смеси с друrИМИClсмолами с 'целью придания
лаковой пленке или связующему веществу (С,остояпв:ему
из указан ых лаков). большей эластичности.' Пленки лаков,
содержащих .в своем составе некоторое количество смолы
элеми, в течение долrоrо времени сохраНЯIОТ присущую
им эластичность. ,Кроме TorO J раствор элеми в масле......
ореховом, льняном и друrих......... часто вводят в уже rOToBble
масляные лаки и краски с целыо придания последним
большей эластичности, которую краски и л.аки, содержа-
щие элеми, сохраняют довольно долrо.
11етрушевский в своей работе "Краски и живопись"
указываеv на желательность введении.масляноrо раствора
злеми в rOToBble лаки и к.раски, так как , по ero наблю-
дениям, присутствие -элеми в' лаках и масляных красках
,сообщает последним долrо сохраНЯIОЩУЮСЯ rибкость, т. е.
эластичность, тем . самым делая масляные 'краски и лаки
'Менее восприимчивыми к раЗ,,1ИЧНЫМ внешним воздействиям,
а следовательно, 'и более долrовечными. . .
27 Иат.ерпа.пы 1Ia.c.JSlHOA ЖИDОПИса
, il
I .
РАЗЛИЧНЬJЕ ВДЩЕСТВА, ПРИМЕljЯЕМЬ1Е
'ПРИ изrОТОВЛЕНИИ ЛАКОВ ЖИВОПИСИ
С е".ло. С:rекло белое, цвета воды, BeHeЦHaH Koe стек-
ло применяется при изrотовлении масляных лаков в
качестве неактивноrо веществ , способствующеrо БОJIее
полному растворению смол в маслах. В XI XVIII вв. смолы
вводили В масла в виде ,измельченноrо порошка, НО та!{
как при непосредственном соединении смол с маслами обра..
зуются обычно комья смол, сильно препятствующие пол--
ному раствореНИI? ои,Х в Mac oe, то во избещание ЭТоrо
тонко измельченные смолы предварительно перед ввеДе-
'нием их в масла смешивают с тонко измельченным веще..
ством, не оказывающим вредното действия о ка смолу и
масло. ,Таким веществом является стекло: оно способствует
более полному соединению смолы с маслом. Со свойствами
стеклянноrо порошка были хорошо знакомы живописцы
XV......XVIII вв. и широко ero, применяли при изrотовлении
масляных лаков. Почти все рецептуры мас яных лаков
Toro времени содержат упоминание ,0 стекле.
Чеснок и лу/(,. В нескольких реце!1турах изrотовления
масляных лаков имеется указание на употребление лука
или чеснока пори варке масел. Чесноковые или луковые I
rоловки, разрезанные на части, вводились в масло
в ПРО,цессе ero варки. Назначение чеснока и лука
в маслах ---- способствовать очистке масел o разл чных
посторонних веществ, rлавным образом белковой слизи.
Этому действию чеснока ,И лука приписываJIОСЬ большое
значение. В настоящее время этот способ в практике
лаковарения не употребляется, но необходима ero прак-
тическая проверка и изучение свойств масел, сваренных
с ними.
Зола "остяНая....... порошок обожженных добела костей;
применялея в качестве вещества, способствующеrо очистке
масел от различных примесей и белковых веществ. Масла
обыкновенно смешивали е золой или фильтровали через
костяной порошок.
Квасцы продукт переработки квасцовоrо камня аммони-
та, или сернокислая соль алюминия н калия. Встречается
('в продаже в виде кристаллов и тонко измельченноrо
порошка. КваСЦI?I светлые или белые применялись живо-
писцами XV.......XVII вв. в качестве вещества, способствую-,
щеrо очистке масел от посторонних примесей. Вво..
дились квасцы в масла при их варке или в только ЧТО
сваренное rорячее масло, которое после этоrо фильтро-
4'f:8
s8ЛОСЬ. В некоторых случаях' очистку масел производили
Jlосредством промывания их водным раствором квасцов.
.)I<женые квасцы применялись в качестве вещества,
06езвоживающеrо масла. J так как жженые квасцы обладают
способностью удерживать влаrу, тем самым обезвоживая
вещества, ее содержащие.
СИККАТИВЫ'
При введении В'. масла небольшоrо КО..'1ичества HeKO
-10РЫХ веществ значительно ускоряется процесс. высыханяя
)filсел. Таким, путем можно получить масла, высыхающие
· в 3 7 часов., Вещества, ускоряющие высыхание масел,
называlОТСЯ сиккативами, или сушками.
Сиккативы в.основном представляют собой окиси и соли
металлов. К сиккативаltf, представляющим собой окиси ме-
таллов, принадлежат свинцовый rлет, СВИНЦОRые белила;
свинцовый сурик. Вторую rруппу сиккативов составля,ЮТ со-
ли металлов, представпяющие собой соединения металлов
или их окисей с различными кисло'тами. В эту rруппу входит
цинковый купорос.
Применение сиккативов в производстве }I(ИВОПИСНЫХ
лаков основано на сложном -процессе воздействия сикка-
тивов как веществ, ускоряющих процесс высыхания масел.
Это ускорение в основном сводится к трем моментам:
действие сиккат,ивов O HOBaHO на том, что рЯД металли..
'ческих окисей и солей вступает во' взаимодействие
с маслами и обt1lадает при этом способностью' отдавать
ИМ своЙ кислород, т. е. окислять масла, тем самым ускоряя
прохождение процесса высыхания масел. Во-вторых; помимо
отдачи cBoero кислорода маслам, сиккативы ЯВЛЯIОТСSl
передатчи'Ками маслам кислорода, находящеrося в воздухе:
они в процессе, высыхания масла 9нерrИЧНQ пере Д IОТ
кислород воздуха маслам, тем самым ускоряя в значи-
тельной степе'ни высыхание масел. В-третьих, сиккативы,
Находясь в маслах, вступают в соединение с Р:ЯДОМ
орrанических кислот, находящихся в составе масел, омы-
JlЯют их, что опять-таки способствует скорейшему высыха-
Нию масел. .
Сиккативы подраздеЛЯIОТСЯ по степени своей способности
растворять,СЯ в маслах и по своей сиккатИВНОЙ силе на
несколько rрупп. Первая rруцпа, так называемые трудно
растворимые сиккативы, способные растворяться полностью
лишь в сильно наrретых (от 200 до 3000) маслах. К этой
rруппе сиккативов относятся окись свинца, rлет свинцовый,
27. '19
HЦOBыe бел ла, сур'ик св нцовый.' ,Са и по себе эти
ещества сиккативами нцзвать вполне нельзя, но соеДИне...
и , З них получаемые и по мере образования IiереХОДЯщие
.В раствор масла, облада т способностью оказывать СИК-
кативное действие на последнее.
Вторая rрупiIа сиккативов редставляет ,собой J1erKQ
растворимые сиккативы; состоит из резинатов (сплав
состоящий из канифоли с окисью ,металла) и линолеатов'
(С1iлав сиккатива с льняным маслом), свинца, кобаЛьта
и. друrих металлов. Сиккативы 'второй rруппы растворя...
ются в маслах, HarpeTblx до 120 1500.
Третья rруппа жидкие сиккативы, iIредстаВJJЯющие
собой не что иное, как раствор резинатов или лино-
леатов в бензине и скипидаре. Сиккативы этой rруп-
пы леrко смешиваются с маслами при обыкновенной ком...
натной температуре и не требуют предварительноrо
наrр вания .
Кроме отдельных видов сиккативов, употребляются
часто составные смеси сиккативов, остоящие из 2 3 сик",
кативов. . Практикой . лаковарения установлено, что одна из
весьма замечательных способностей, присущих сиккати-
вам, это значительное повышение их сиккативной силы
при употреблении их в известных комбинациях, нежели
хаждоrо в отдельности.
, . в технике изrотовления масляных лакоJ3 живописи
де,йствие сиккатива как фактора ОКс1зывающеrо В)Jияние
a ускорение процесса высыхания масел, стало известно'
ще ,в XII в. В рецепте изrотовления масляноrо лака,
приведенн<?м в тра,ктате Ираклия (XII В.), мы находим
указание на варку асла (льняноrо) с сиккативом (свинцовые
релила). В последующие B Ka применение сиккативов при
изrотовлении масляных лаков живописи получило более'
lII р.окое распространение. Все сиккативы" применяемые
в ЭТОТ период, можно. подраз елить на три основные
руппы. Первой rруппой являются сиккативы, представ"
ляющие собой соединения металлов или их окислов с киС"
лотами, т. е. соли металлов. К этой rруппе принадлежит
цинковый купорос. Втор.ую rруппу соетаВЛЯIОТ си кативы,
представляющие собой не что иное, как ОК,иси свиН"
J a. Сlода относятся rлет, зильберrлет...... серебряная
nella, свинцовые белила, свинцовый сурик. Третью rpyn-
пу составляют смеси, состоящие из двух или трех
сиккативов.
Свинцовые белила предстаВЛЯIОТ собой уrлеl'ИСЛУ1<'
окись свинца 2 Р,ЬСО а РЬ{ОН)2; применя ись' в качестве
20
сиккатива в ЖИВОПИСНЫХ лаках, изrотовлявшихся в период
.XIII XVIII вв. Этот сиккатив был ОДНИМ из наиболее
распространенных, применялся как самостоятельно, так
в комбинаЦIIЯХ с друrими сиккативами. .
Зильберrлет ' литарrириум серебряная пена ----- rлет
есть не что иное, как окись свинца', пред тавляет собой
красно-желтую одификацию окиси свинца, образую
JЦуюся как побочный продукт при отделении серебра от
свинца. v
Как сиккатив и.звестен в масляных лаках- живописи
с XVIII в.
'Сурик свинцовый жженые свинцовые белила. Полу':'
чается из лимонножелтой модификации окиси свинца
(массикот) путем обжиrа последнеrо при высоких темпера-
турах,. Образуется сурик посредством ,наrревания окиси
свинца (массикот) при доступе воздуха. Был наиболе
распространенным сиккативом. в лаках, изrотовлявшихся
русскими живописцами XVI---:XVIJI вв. УпотреБЛJlЛСЯ обычно
в виде тщательно измельчеяноrо ,порошка.
, Все сиккативы первой rруппы относятся. к сиккативам,
растворяющимся в маслах при высоких температурах...-.!
200 3000. ,Основным недостатком этих сиккативов я в..
ляется то, ЧТО лаковые .пленки, содержащие СВИНЦОВ,ые сик"
кативы , с течением времени сильно темнеют, что объяс..
няется воздействием находящеrося в воздухе сероводорода'
на свинец; в результате этоrо образуется сернистый сви
нец, ЯВЛЯЮЩИЙСR 'причиной потемнения, а подчас и п'очер
нения лаковых пленок. .
Цинковый купорос.......белый купорос. Представляет собой
сернокислый цинк ZnSO, +7Н 2 О сернокислую соль цинка;
Является наиболее распространенным сиккативом, пр.ме':
НIВШИМся западноевропейскими живописцами ХI XVIII вв.
При введении ero в масла он дает светлые о'лифы; лаковые
пленки, ero соДержащие; не, темнеют, чем выrодно отли-
Чаются от пленок). содержащих свинцовые' сиккативы.
Вводится в масло обычно в виде тщательно измельченноrо
nОрОШК'а как самостоятельно, так и в комбинациях' с друrими
СlIккатввами.' . Цинковый купорос имеет существенный
неДостаток в сравнении со свинцовыми сиккативами: масла
Приrотовленные на" цинковом купоросе, несколько медлен"
Вее высыхают. . , ' . : I .':
, К третьей rруппе смес'ей раЗЛИЧJlЫХ сиккативов относятся
Довольно: мноrочисленные комбинации сиккативов, ' p e
RЯвшиеся. в период XI...:.XVIII вв. . Первая' по времени cMecJ:J
СИккативов приведена в рецепте лака. в 'XIII в.'........ в тракта:;
42t-'
те Ираклия.. Она состояла И:3 двух ,сиккативов: свинцовы)(
елил и извести.' В" XV и XVI вв. в России Hag..
большее' ра пространение полуЧИ.ли два вида СИК«а..
тивных смесей, применяемых при изrотовлении масля.
ных лаков живописи, это смесь свинцовых белил
со свинцовым суриком. В XVIII в. мы уже встречаем, помимо
УI(азанных смесей, и новые смеси,' СОСТОЯЩИе
из смеси свинцовых сиккативов (зильберrлет, СВИНЦОВЫе
белила) с цинковыми сиккативами (цинковый Купорос)
а также с марrанцевым соединением '(умбра). )
Введение сиккативов в масла обыкновенно происходит
в процессе варки масла. си'ккативы вводятся в виде
тщательно измельченнрrо порошка, который всыпает,СЯ
в варящееся масло и растворяется в процессе ero варки
.Б вем. ,
Но иноrда сиккативный порошок смешивается с сы-
рым маслом или масло настаивается a нем. В первом
случае полученный состав подверrают варке на orHe;
в некоторых случаях си кативные порошки вводятся s уже '
сваренное, еще не остывшее rорячее масло и в нем
растворяются. r
При изrотовлении как связующих, так и ПQКРОВНЫХ лаков,
применяемых в живописи, все сиккативы. следует вводить
в состав лака только в крайних случаях и в очень незначи-
тельных количествах. Вообще наличие. сиккатива в живо-
писном лаке ведет к снижеНИIО качества лака, и к ним
следует прибеrать только в крайних случаях. В лаки)
применяемые в качестве связующеrо красок, вродить
сиккативы совершенно не следует, так как они в целом
ряде случаев окаЗl;llвают нежелательное воздействие
на красочный пиrмент.
спое ОБЬ 1 приrОТОВЛЕНИЯ
. мАсляныlx ,ЛАКОВ ИЗ твЕрдыIx СМОЛ
В,есь процесс изrотовления лаков, nринятый в настоЯ-
щее время в лакокрасочном производстве, подразделяется
u
.на ряд, последовательно идущих стадии.
Первой стадией является предварительная обработка
янтаря или копалов, называемая плавкой. Так как твердые
смолы в своем натуральном виде не ра",творимы в маслах,
то для Toro, чтобы сделаТь' их растворимыми в маслах, при-
'беrают к плавке, или, точнее, частичной сухой переrонке,
заключающейся в наrревании смол при высок'их темпера-
'"
"4'22
"урах. При переrонке твердые смолы частично разлаrают-
ся, выделяя при этом в виде паров воду, некотор.ые смо-
.Jlяs ые кислоты и смоляное масло, 'теряя 'при' этом в весе
до 20 300/0' После ПJlавки TBep ыe смолы приобретают
способность растворяться в маслах, HarpeTblX до высоких
1'емператур.
. Процесс плавки смол состоит в наrревании их без до-'
ступа воздуха. Наrревание ПрОНЗВQДИТСЯ в котлах при тем-,
пературе от 120 ,ДО 3600 по С,' высота необходимой для
\
плавки температуры находитс в зав симости от сорта 'смо-
лы и устанавливается в каждом от ельном случае' сам,ОСТОЯ-
тельно. Коrда отrонится необходимое количество З8ТрУД-
,ВЯЮЩИХ растворение смолы веществ и смола' расплавится,
1'0 приступают к следующей стадии изrотовления лака, а
именно: к соединению смолы с маслом. Необходимо плавку
1'вердых смол проиэводитъ весьма тщательно, полностью
пере.водя смоляную массу в однородный раствор, в' про-
тивном же случае СМОJlЫ в маслах не раств<?ряются полно-
стью и зачастую выпадают из масляных растворов при
соединении смолы с маслом. Пленки лаков, в которые вве-
дена недостаточно переrнанная смола, непрочны и леrко
поддаются атмосферным влияниям, быстро при этом разру-
шаясь.
J Вторая стадия изrотовления лака........... соединение смолы
и масла. Льняное масло, HarpeToe до 2000 по С, ПрИ,б вля-
ют IC расплавленной смоле l . вводя масло постепеJlНО, неболь-
шими порциями. При введении следующей порции маС.Л8
-температуру ранее' полученноrо . состав'а доводят до 3000.
МаСЛ9 в смолу нужно 'вводить' тотчас же после Toro, как
.она расплавлена, не давая сплаву остыть; излишнее Hdrpe-
вание сплава нежелательно, так как ведет к потемнеНИlО
.лака. Коrда все количество масла введен,О в смолу и про:-
изошло их ПОJ1ное соединение, то сплав, носящий название
масляно-смоляноrо, охлаждают до 220........2400 и очищают от
r,ряз и по торонних примесей, Dопадаl0ЩИХ в H, ro при
плавке смол посредством процеживания через металличе-
ские сита. Особо важную роль в процессе соединения мас...
.JIa и смолы яrрает определение момента введения смолы
,8 маСJlО, обыкновенно устанавливаемоrо самой практикой
.Л8коварения, так как молу в масло можно вводить толь-
ко при ее полном растворении, а температура растворения
Смолы определяется самой практикой и н аходится в непо-
'средственной зависимости от сорта смолы. Пре1кдевремен-
ное введение в масло недостаточно расплавленной смолы
lIрИВОДИТ к тому, что смола полностью не сое1.l.иняется с
423
маслом и, выпадает из' рас.твора. Слишком позднее' ввеДе-
ние смолы приводит к чрезмерному разложени.ю смолы в
проце се ее, плавки, сопровождаемой утратой смолой РЯда
ее ценных свойств, и следствием этоrо является получение
недоброкачественноrо лака.
Третья стадия изrотовления лаков введение сиккати-,
вов. При необходимсети введения в лак сиккатива тако-
ОЙ вводится В,масляно-янтарный сплав в виде сиккативно-
ro порошка солей металлов или в виде их раствора в СКИ-
иида ре.
В первом случае масляно-янтарный сплав наrревают до
температуры данноrо сиккатива (той температуры, при
КОТОрОЙ ,сиккатив ,наиболее полно растворяется) и вводят
в сплав сиккативиый порошок, все время тщательно раз-
мешивая сплав, после чеrо. ero охлаждают. Во втором
случае СПJIаI;J .наrревают до 1800 и вводят раствор сиккати-
ва в скипидаре,
Четвертая стадия изrотовления лака введение раство-
рителя. Обыкновенно лаки изrотовляют rустой конси-
стенции, разбавляя их после скипидаром или друrим 'рас-
творителе { до требуемой rустоты., Прежде чем ввести
скипидар в сплав, ero наrревают до 160 170°, после чеrо
и приступают 1{ приливаНИIО скипидара к масляно-янтарно-
му сплаву. ,Скипидар вводят небольшими количествами,
все время тщательно размешивая массу. После введения
растворителя присту ают к последней тадии изrотовле-
ния лака ero очистке.
Очистка лака в обыкновенных условиях, исключающих
применение сложных машин, производится путем Qтстаи"
вания ero в течение довольно дпительноrо времени.
Лак наливают в стеклянные сосуды и ставят их в, поме
щение с умеренной температурой и достаточно светлое.
В производственных условиях лаки очищаlОТ посредством
пропуt.:кания через центрифуrи непрерывноrо движения.
Все посторонние примеси и. rрязь при этом у даЛЯIОТСЯ.
После. очистки, в некоторых случаях сопровождаемой
отбелкой ero на солнце, лак считается fOTOBblM,. ero
разливают и употребляют.
МАСЛЯНЫЕ ЛАКИ
ИЗ ТВЕРДЫХ СМОЛ ЯНТАРЬ, КОПАЛы.....
И ТЕХНИКА их приrОТОВЛЕНИЯ
. в XV ......... XVIII 88.
Масляные I лаки, из твердых смол применялись
в, ХУ XVIII вв. rлавным образом в качестве покровных.
лакоВ. Маслами, употребляемыми для. изrотовления лаков,
в, то вре я были льняное, ореховое, спиковое. В качестве
. растворителей. применялись скипидар"терпентин и очи-
щенная нефть. 11ри варке масел в качестве сиккативов
применялись цинковый купорос и свинцовые сиккативы.
. Первое ,по времени указание на применение в живописи
масляНЫХ, лаков из TBepдыx смол мы находим в итальян
Сl'ом трактате Леонардо ,да ВИНЧИ, а также в более позд...
них трактатах и манускриптах XVI XVJI BB., дe' Майерна,l
Паломино, Марциана и др. Вся рецептура XV..... XVIII вв.,
в ,части масляных лаков из твердых смол дает нам точное
указание на применение этих ла,ков как лаков покровных,
предназначенных для покрытия карти с целыо предохра-'
кения живописи от различных внешних вредных воздей.'
'СТВ}lЙ. Единственным исключением является рецепт янтар...:
иоrо лака, приведенный в манускрипте доктора Кэтама.'.
В атом рецепте мы имеем прямое указание о. назначении:
масляно-янтарноrо лака как СВЯЗУlощеrо вещества красок..
Техника приrотовления масляных лаков из твердых
смол в XV XVIII ВВ. была несложна, но требовала ,тща..:.
.тельной предварительной обработки материалоВ.......масJlа И,
с олы,из которых приrотовлялся лак. .
Большое внимание уделялось предварительной очистке,.
отбелке и обработке масел до соединения их со смолами..,
Смолы также подверrалисъ очистке посредством промыва...
Вия их спиртом, щелочными водными растворами.
В основном технолоrический процесс прнrотовления.
14асляноro лака из твердых смол сводился r К . следующим
Способам. . .
Первый способ. Масло предварительно очищалось от.
различных примесей и ОТQеливалось на солнце. После ero.'
вбработки масло варилось о на оrорячих уrлях или на orHe..
арка масла производилась пр}{ невысокой температуре,
аслу в процессе ero варки ни в коем случае не давали'
kqneTb. По мнению средневековых живописцев, кипение
Ittасла во время ero варки' вредно отражалось на ка..
eCTBax саиоrо лака, который получался сильно затемнен..
425;
.ным. Н !)бходимо отметить, что варка масел ПРОИЗВоди..
acь совершенно отдельно от варки caMoro лака' и ЯВЛЯJ1ась
самостоятельным технолоrическим процессом, , преДШест_
вующим приrотовлению caMoro лака и соеДинению смолы
маслом. .
Масло варилось ил с сиккативным пороmком цинко_
БЫМ купоросом" свинцовыми сушками, .вводимыми в масло
,во время ero варки, или же варипось без всяких сикка.
тивов. В некоторых случаях, !сиккатив вводил в ,уже Сва.
,ренное rорячее масло ,в виде пороmка.и растворяли в нем.
Обычно после. варки масло фильтровали; после фильтрации
.ero отбеливали на солнце. ,
.После Toro как сваренное о.тдельно масло было rOTOBO,
в Hero, еще не остывшее, вводили смолу в виде тщатель-
НО измельченноrо порошка или куск'ами, размешивали
.с маслом, и олученный состав ставился на .нежаркий
.oroHb, на KOtOpOM варился до тех пор, пока смола не рас-
ходилась полностью в Масле. Во. время варки состава сле.
.дили за. тем, чтобы он никоим образом не' закипел. Kor да
состав становился. однородным, ero снимали' с оrня, про-
цеживаJ1И, а иноrда и фильтро.али, разливали 'в' стеклян-
.ные сосуды .и ставили на некоторое время отбеливаться
,на (солнце. Если сваренный лак был довольно rycTы,,
а требовалось получение более жидкоi'О лака, то ero
.разбавлили еще rорячим скипидаром или очищенной
, нефтью. .
Второй способ. Очищенное и отбеленное масло налива-
.ЛИ В сосуд и ставили на 10 ---- 12 дней в истоплеННУIО печь
томиться. Во ,время томления масла следили за тем, чтобы
.ОНО не закипело. Коrда масло в результате томления сва-
риваJlОСЬ, что узнавали по появжению на нем пены, то бра-
'ли er9 небольmУIО часть и' сплавляли на orHe с янтарем.
..Полученный янтарно-маСJJЯНЫЙ сплав вводили в остальное
,rорячее масло, добавляли стеКJlО И, тщательно размешав,
с.тавили на 5.......6 дней вновь томиться в печь. KorAa на ла-
.ке появлялась пена, он считался 'roToBblM. Ero процеживаля
через холст, фильтровали, отбеливали солнцем и 'употреб-
JIЯЛИ. Часто сиккатив вводился не в масло, а непосредствен-
но в лак во время ero томлеция в смеси со смолами,
,.стеклом. ,
Третий способ. МаСЛ9 в смеси с си ккативом варилоСЬ
lна леrком orHe в течение 14 16 часов (целый летний день),
.Приrотовлялся масляно-янтарныl лак посредством сплав'"
ления янтаря с ,вареным маслом, которое производилоСЬ
на оrие или на rорячих уrлях. Коrда на сплаве появлялИСЬ
(426
пузырьки. то он считался rOToBHM и ero смешивали' с
остальным rорячим вареным маслом. Полученный состав ва..
рили. на нежарком orae до полноrо соединения сплава
с маслом. Во время варки масла и лака следили за тем,
чтобы те пература варки была не слишком высокой и ни
в коем случае не допускали закипания состава.
Сиккатив цинковый 'купорос или свинцовые сушки
вводились В масло в процессе ero варки или растворялись
в уже сваренном масле; иноrда вареное -масло. остывше J
настаивалось на сиккативах. После Toro как ,лак был сва..'
рен,. ero фильтровали отбеливали солнцем. В процессе при-:-
rотовления лака в Hero зачасту вводили квасцы С целью
обезвоживания И очистки лака от различных примесей:
СПОСОБЫ приrОТОВЛЕНИЯ
МАСЛЯНЫХ ЛАКОВ из мяrких СМОЛ
Масляные лаки, получаемые. из мяrких смол. 1\1а..
стикса, сандарака и терпенТКна......приrоТовляюТся несколько
иначе, чем масляные лаки из твердых смол. Принцип их
изrотовления заключаеТС8 в неnосредственном соединении
смолы и масла, сопровождаемом наrреванием, без пред-
варительной плавки смолы. Мяrkие смолы имеIОТ неВьtсокие
ТОЧКИ плавления, и поэтому нет необходимости IIодверrать
их сухой переrонке плавке.. При ,наrревании масел до
сравнительно невысоких температур смолы почти пол..
ностью раствор яются в них. ,
Существует несколько способов приrотовления лаков
НЗ мяrких смол.
Наиболее распространенный способ приrотовления со-
стоит в том, ЧТО в тиrле или ином м:еталлич ском сосуде
расплавляют на orHe смолу; коrда она достаточно расплав..
,лена, в нее вводят небольшое .количество rорячеrо масла,
HarpeToro до температуры плавле ия смолы. 'fиrель со СМО-
qй И маслом в течение HeKOToporo времени держат над
erHe.M с целью более полноrо соединения масла и смолы;
После этоrо полученный сплав' соединяют с остальным
маслом, приливая ero небольшими порциями к сплаву.
Соединение сплава с маслом ПРОИЗВОДJlТ в тиrле, стоящем
На orHe. Коrда полученный 'раствор' станет совершенно
однородным вследствие полноrо соединения смолы И мас..
Ла, ero слеrка охлаждают и в еще rорячий раствор
ВВодят ТОТ ИЛИ иной раствориrель (rлавным образом ски-
Пидар): это делают с целыо получения л ка более }I(ИДКОЙ
427
консистенции. Количество Бво,nимоrо в лак раСТБОрИтеЛа
всецело зависит от требу€мой rycTo1bI caMoro: лака. Полу...
че'нный после этоrо лак ф льтруют.
Друrой способ приrотовления ла.ков из мяrких смол за-
ключается в растворении- смел в самом масле, ез Harpe_
вания смолы. Делают так: ',масло HarpeBaloT на orHe ДО 'J'eM
пературы плавления смолы;, в HarpeToe rОрJJчее масло БСЪ1-
пают смолу в виде целых кусков или в виде тщатеJlЬН()
змельченной в меЛI<ИЙ' порошок СМОЛЫ. Состав в течеНие
HeKOToporo времени варят на orHe, не давая ему ни в коем
случае кипеть, все время, размешивая. Коrда смола пол-
ностью разошлась в масле ,и состав стал однороден, ero
снимают с оrня, охлаждают до 80 ---- 1000, вводят в случае
необходимости растворитель, фильтруют, и лак считается
rOTOBblM.
При употреблении измельченных в порошок смол, а так-
же Rноrда и при вв дении смол в кусках в масло, во избе-
жание образования во время варки лака комков из смолы
в . состав вводят белое тщательно измельченное стекло
цвета воды. Частицы стекла способствуют разъединению-
кусков и частей смол и препятствуют собиранию ее в
комья. Блаrодаря ,введению стекла происходит наиболее
полное растворение ,смолы'в маслах.
МАСЛ яныlE ЛАКИ из мяrких СМОЛ
МАСТИКС, САНДАРАК, ТЕРПЕНТИН и т. n.........
И ТЕХНИКА ИХ приrОТОВЛЕНИЯ в X/........XVI// 88.
Масляные лаки, состоящи . из мяr:ких смол и масла,.
в живописи начинают встречаться значительно ранее ла-
:ков из твер,,-ых смол. Первое упоминание ,о применении этих
лаков в живописи мы находим в трактате Теофила
(XI в.). В .последующие века (XV XVIII) употребление
этих лаков в качестве покровных лаков и связующе-
ro красок нач}:нает все более и более расширяться. Мас-
ляные лаки из сандарака, МаС1ИКСЗ, терпентина, paCTBopeH '
ных в льняном; ореховом, спиковом и конопляном маслах,
широко используют в своих работах как связующие, таК
и покрывающие живопись Л8ХИ итаJIьянсхие, испанские,.
фламандские ХУДОЖНИКИ XV........XVIII вв. Все известные наМ
древние рецептуры масляных лаков из мяrких смол сле-
дует подразделить на две rруппы, исходя из назначениЯ.
л аК8. В перв) ю rруппу входят лаки, предназначенные для
п ОКРЫВ8НИЯ хартин, как лаки, предохраНJJющие живопИСЬ
428 ..
.01' р'азрушения и' для придавия ей. закончеННОGТИ. ВО ВТО-
pylO rруппу ВХОДЯТ лак , ПfJимеllявшиеся как СВЯЗУlощее
,.ветество красок, живописи. ,
.. Лаки первой rруппы приrотовлялись: ИЗ мяrких смол:
'JC8медь аравийская, сандарак, мастикс, еловая смол,а. Смо"
. Ы обычно .тем или иным способом соединялись с масла-
!МИ,. образуя однородный раствор смолы в масле, Т. е. лак.
МаСЛО , . применявшимся при изrотовлении. покровных
.лаКоВ, было rлавным образом льняное, но пользовались
-также ореховым и спиковым. '
, TexH}lKa изrотовления ,лака была нес ожная: бралось
.предварительно очищенное от слизи и посторонних ве..
.щес:r,В отбеленное солнцем масло, ,наrревалось на orHe (ro..
.рящие уrли, таrанец) до 80........ 1200, обычно до точки пла "
.ления дан ой смолы. В HarpeT e rорячее масло всыпали
'СМОЛУ, в виде кусков или порошка, ставили состав на
rOHb и держали до тех 'пор, пока смола полностью, не
.расходилась в масле. После этоrо полученный лак, еще
не остывший, разбавляли скипидаром или нефтью и филь...
-ТРОВ8ЛИ. Обычно лак приrОТОВЛЯ4СЯ возможно более ry..
той консистенции и потом уже ero разбавляли тем или
.иным растворителем. Масла, применяемые при изrотовле..
нии лака, подверrались тщательной и длительной очистке
посредством фильтрования и друrих способов, указанных
в rлаве об очистке масел.
Варка ма,сла производилась до полноrо соединения смо"
.JIbl С маслом. В некоторых случаях в ,масла. вводили сик"
хативы цинковые, свинцовые, а также обезвоживали мас-
.JIa посредством введения в них жженых квасцов. Техника
обработки масел и смол в основном дана в специальных
.rлавах, посвященных обработке масел' и смол, применяв-
.щихся мастерами XI....... XVIII вв.
. Лаки второй rРУППЫ J применявшиеся как связующее
.вещество красок, приrотовлялись посредством растворе..
.
иия смол сандарака, мастикса, венецианскоrо и страсбурr..
Koro терп нтина в маслах, rлавным образом ореховом
.И спиковом, но В некоторых случаях употреблялись так-
JКe Льняное, конопляное и, сосновое масла. Все лаки вто"
.рой rруппы подразделялись на темные и светлые. Темные
аки, приrотовляемые на .цъняном, конопляном И отчасти
'ореХОВ9 М маслах в, смеси с сандараком, употребля...
.JJИсь как связующее . для красок темных тонов. Светлые
аки, состоявшие из' смол, мастикса и терпентина и
nHKoBoro, opexoBoro и CocHoBoro масел, служили связую-
.щИМ веществом для красо,К светлых тонов. При изrотов-
429
ленин светлых лаков из спиковоrо масла н смолы к HIIlv!
после растворения смолы 'В l.tасл добавляли обычно неЗНа...
чятельное количество льняноrо масла, Hac oeHHoro На
цинковом' купоросе.
Техника приrотовления СВЯЗУIОЩИХ лаков в основном
была одинакова с техникой приrотовления. покров..
,ных лаков из ,мяrких смол и сущест енно от них Не
отличалась. · - .
Высокое качество масляных лаков из мяrких смол XI
XVIII вв. и их хорошая сохранность на протяжении РЯДа
веков объясняются в значительной степени высококаче..
ственностью самих материалов, из которых приrотов...
лялся лак, а rлавным образом тщательностыо предвари...
тельной обработки этих материалов ,И, кроме Toro, тща..
тельностью и добросовестностыo приrотовления самоrо лака..
Очистка, отбелка и обра отка масел и смол, которым.
художники Toro времени придавали orpoMHoe значение
и производили чрезвычайно добросовестно, иrрают or...
рамную роль в получении высококачественных, стойких
во времени лаков.
МАСЛЯНЫЕ ЛАКИ
КАК ПОКРОВНЫЙ МАТЕРИАЛ
Применение масляных лаI(ОВ в живописи, как', лаков,.
предохраняющих живопись от ее преждевременноrо
разрушения, известно еще с XI в. В последующие века роль
масляных лаков ка.к изоляционноrо .материала, предохраня-=
IOUI-еrО живопись от ,непосредственноrо воздеЙСТВI1Я различ-
ных внешних факторов, беспрерывно возрастает. Живописцы
XI XVIII вв., писавшие как темперой, так и масляныМИ
красками, Всеrда покрывали свои произведения масляныМИ
лаками. 'Употребление масляных лаков основано на их
u ·
своистве при нанеtении в ЖИДком состоянии тонким слоем.
на поверхность картины по прошествии известноrо времени
'высыхать, образуя. при этом твердые эластичные и бле-
стящие пленки, покрывающие всю поверхнос ь картиНЫ
и отличаlощиеся большой прочностью. И устойчивостью'
против атмосферных и друrих' воздействий.
Лаковые пленки являются изолирующим слоем межд
воздухом и друrими внешними воздействиями, содноИ,
стороны, И ЖИВОПИСНО-,красочной поверхностью картины, с
друrой стороны. Лаковый покров предохраняет живопись оТ.
ее пр ждевременноrо разрушения и rибели. Он защищает'
430
)lCявопись рт вредных воздействий атмосферы" находящнхсЯi
S веЙ rазов, механиче ких и химических воздействий.
Высыхающи.е масла, входящие в состав лака, об адаIОТ
СlIособност ю при высыхаНIJИ образовывать защитные
i«асляные пленки; в одимые в лак смолы придают масли .
J td пл нкам недостающие им твердость, прочность,.
8ла сТИ,ЧНОС.ТЬ: и в значительной мере, усиливают их способ ...
восТЬ ПрОТИВО,стоять атмосферным и иным воздействиям.
. ,Помимо CBoero непосредствеиноrо назначения предо-
хранять живопись от внешних ра 1?ушающих ее воздействий,.
)l8сляные лаки' имеют и друrое, не менее ваЖНQе назна...
.,.qение. Старинные живописцы, писавшие темперой, вели'
. жиВОПИСЬ. с таким расчетом, что произведение получало,
sадлежащую законченность в тонах красок лишь вследствие
нанесения . на красочнхю поверхность покровноrо лака.
Прозрачная лаковая пленка придавала краскам звучность,.
уrлубляла тона, создавала оптический эффект картины..
Дело в том, что поверхностно отраiкенный свет является
белым; этот белый цвет вредит чистоте тона KpaCOK .
Для устранения ero написанные масляными красками картины
покрываются тем или иным лаком. Блаrодаря лаковой
. цленке получается без коризненно rладкая, правильно.
отражающая.цвет поверхность, которая отражает падающий
c eT пяшь В одном направлении. В наше время хорошо.,
известная живопись палехских мастеров, исполненная
техникой яичной темперы, построена также на свойстве.
Jlаковой пленки ,придавать живрписи вполне sаконченный
вид и уrлублять ее, создавая одновременно красочный
оп ический эффект в ей raMMbl тонов данной 'вещи. Лак,.
ПQкрывая живопись, придает краскам звучность, создает'
в известной степени теплые и поrашает холодные тона,.
наиболее полно выявляя BCIO красочную raMMY, .уrлубляет
и делает прозрачными теневые места, одновременно
. у.rлубляя и придавая прозрачность теневым M CTaM жи-.
Вописи. Лак в темпере является окончательной лесси ..
ровкой.
В проиэведениях живописи, исполненных масляными.
.Храсками, роль масляных лаков не менее важна, чем:
'в произведениях, исполненных темперой. Помимо предох-.
ранения самой живописи 'от ее преждевременноrо раэру-'
IПения, масляные лаки являются усилителями оптическоrо,
Эффекта к.расочных слоев и в то же время предохраНЯIОТ
масляную живопись от одноrо из распространеннейших'
явлений, так яазываемоrо "пожухания" красок, а также от
nреждевременноrо старения и разрушения расочноrо слоя.
4зt
. МАСЛЯНЫЕ ЛАКИ
КАК СВЯЗУЮЩЕЕ ВЕШЕСТВО КРАСОК
Масляные лаки J представл.ющне собой раствор 'той ИЛIf
..иной СМ'ОJlЫ. В масле,' в старину примеНJlJlИСЬ ,зачастую в I
.качестве связующеrо вещества красок. В ХУ В., 'во Вре-
.мя расцвета маСЛJlНОЙ' живописи, большинство художни_
ков (Ван-Эйк. и др.) пользовалось сложным связующим
-веществом, состоявшим из жирных масе'л, смолы и ЭФИРНО-
,ro масла (спиковоrо" терпентинноrо). YMe o приrотовляя
связующее и технически 'совершенно стирая на нем кра-
,.ски, }I(ИВОПИСЦЫ XV XVII вв. достиrали большоrо соверШен-
,ства в мастерстве живописи, создавая при эт м преиосход-
'вые живописные произведения, сохранивmиеся до нашеrо
.времени в хорошем состоянии. Сво й превосходной сохран-
,ностью и прочносты<? старинная масл ная живопись обязана
.двум моментам: связующему веществу красок....... масля-
.ному лаку, состоящему из жирных масел, смол. и' эфирных
масел, и уме.lОМУ использованию СВЯЗ'ующеrо вещества
..красок в отношении дозировки, состава, первоначаJIЬНОЙ
.обработки caMoro сырья и т. п. .
. Применение масляноrо лака сложноrо состава в качест-
Be связующеrо красок масляной жиВdПиси привело к соз-
.данию .в XVI XVII вв. исключительной по технике ВЫПОЛ-
.нения живописи. Масляный лак СJrOжноrо coc.r,aBa, обладая
:РЯДQМ высокоценных качеств, как СВЯЗУIощее вещество
,красок был и остается l:Iепревзойденным материалом жи-
описи. , .
, в настоящее, время, да и в ХIХ В., ,масляные краски, при-
'меняемые в живописи, приrотовляются rJlaSHblM образом на
:сыром растительном масле. Одним из существенных недо-
'статков, прнсущих масляным краскам.. приrотовленным на
сырых маслах, является их пожухание. По прошествии из-
.BeCTHoro времени масляна живопись, нанесенная на rpYHT,
тускнее,т, краски теряют свой блеск, и В Я .поверхность
приобретает матовый вид. Это явление, известное пuд яме-
..нем пожухания, или вжухлости, происходит вследствие Toro,
что масло, входящее в состав краски, впитывается rруитОМ,
и краски блаrодаря этому обеЗМQсливаются. Вследствие
непрочноrо соединения связующеrо масляных красок........ сы-
poro масла с красочным пиrментом ......... масляные краски пре-
терпевают' сильное изменение в своих тонах и утрачиваlО1'
свой первоначальный 'вид. Первоначальный оптическИЙ
эффект живопись вследствие пожухания красо!( также утра-
чивает, 'картина становится тусклой, поверхность ее
'432
,рриобретает екрасивый M.aT6BЫ вид, в силь ой'. С, е е}(и
,sатРУДН ЮЩИИ восприятие красочной raMMbl даН,ноrо 'ПрО,из-
. 'ведения. \'. ,
': ; Применение в качестве СВJlзующеrо красок масляных
Л КОВ, СОСТОЯЩИХ из жирных растительных. 'масел, смол
,. iI ефирных масел (спиковое или какое-либо друrое),
lI'меет значительное преимущество по сравне':lИЮ с сырыми
растительными маСJl8МИ и не имеет присущих ему недостат-
, кОВ. Явление пожухания масляных красок, тертых на сырых
маслах.' при употреблении масляноrо лака как связующеrо'"
; красок почти не имеет места. Это объясняется тем, что
I масляный лак блаrод'аря содержанию в нем значительноrо
,':кодич ства смол И вследствие присущей ему значительной
вззкости и сравнительно быстрой высыхаемости (особенно
:при введении в Hero ярных эфирных масел) не дает rруи..
"ту возможности впитывать в себя из краски значительное
. КОJIичест о связующеrо вещества. Большая ч'асть связу -
, щеrо вещества красок при нанесении их на rpYHT остается
'8 Kpa Kax, которые, отвердевая, сохраняют первоначальный
ТОН и блеск. Таким образом устраняется пожухание кра-
СОК, происходящее от масла. Краски значительно выиrры..
,"В810Т в отношении прочности. Кроме Toro, устраняется столь
:зн!чнтелъный дефект красок, тертых на маслах, как потемне-
ние масел'с течением времени и появление коричневоrо оттен-
,ка в красках. Кроме Toro, применяя масляные лаки как свя-
'зующее, мы можем довести' прозрачность красочных слоев
"до весьма значительных пределов, недостижимых при упо-
'треблен.ии в качестве связующеrо вещества одноrо масла.
. Тех"ика живописи эпохи Возрождения, а также после-
.дующих веков,' вплоть до 'Конца ХVIII начала XIX в.,
' орошо была знакома с ла'ком как веществом, входившим
. В состав связующеrо красок или же бывшим самим связую"
"Щим красок. Масляный лак из прозрачных, rлавным обра-
' OM леrких, смол rораздо лучше масла защищает краски
'от действия света и друrих внешних факторов. Еще проф.
. ПетрvшевСкий 1 На основе своих мноrолетних опытов и
'наблюдений по изучению связующеrо масляных красок ОТ-
мечал, что "десятилетние опыты мне показали, что лаки
: учше защищают масляные краски от действия воздуха,
замедляют процесс окисления и разрушение красочноrо
,СЛОЯ, В оптическом же отношении смола, входящая в со..
Став лака, сообщает краскам чистоту и малоизменяемость
nервоначальных тонов, сохраняя их во времени (1. Если мы
..........
-, 1 [1 е т р у w е в с к и й. Краски и жив')пись, 1901.
2t! МQтерllалы МnСJlЯllоfi ЖIIDОПllСll
4ЗЗ
вним тельно > riРИСМОТРИМСJl к технике живописи сТарЬ1
мастеров. и остановимся на . теХНОJlоrии'. современных Q;
живописных материалов, то УВИДИМ, что мастера ПРО1lJJIО
ro шир о пользовали.с,ь смолами и приrотовленными на НII}с
:масляными лаками как. связующим красок,. вводя' смолы 11
лаки в связующее Kpaco отбеленное и сrущенное Мас..
ло ---:-- или же применяя в качестве связующеrо масляных
красок масляные лаки. '
Знаменитый фламандский живописец конца ХVI нача..
ла XVII в. (Петер-Пау ль Рубенс, 1577.......1640) в СВЯЗУIО..
щее вещество своих красок хорошо ,отбеленное солнцем
и сrущенное масло вводил смолы: мастикс или терпентин.
Присутствие смол в связующем веществе живописи Рубен-
са . подтверждается микроисследованиями ero красок
и даже самой фактуры живописи (в изломе), тем
более, что 'исследование красочных' материалов РубеНса
облеrчается тем, что после Hero осталось значитеЛьное
количество незаконченных вещей,. находящихся в различ-
ных стадиях ОI<ончания, живописноrо процесса. Петрушев-
ский производил исследования краСОЧНоrо слоя Рубенса и
пришел к бесспорным выводам относительно наличия смол
в связующем веществе красок Рубенса. Это мнение под-
тверждается следующими моментами строения фактуры
живописи Рубенса:. во-первых, неразрывность следа кисти
в ряде пезаконченных' произведений Рубенса показывает,
что краска леrко ложилась на холст и rpYHT, при наложе-
нии не растекалась и не расплывалась, а также не соби-
ралась при высыхании капельками или полосками с неров-
выми краями, что обычно наблюдается при живописи мас-
ляными красками,. стертыми- на одном масле. Этоrо не на-
блюдается у Рубенса даже в тех случаях, коrда живопиСЬ
им наносилась на очень rладкую, по всей видимости, отП0-
ли.рованную поверхность rруптз. В случае) если бы связую-
щим красок было одно масло,. хотя и. сrущ,енное,
то при неминуемом, пусть даже незначительном ее разжИ-
жении краска безусловно ползла бы с поверхности rруита,
хотя бы и очень незначительно, причем полоска ВЫСОХНУВ-
шей краски имела. бы неровные края. А этоrО"'ТQ как раз
и не наблюдается в живописи Рубе.Нса."..КрасК !4 Рубенса
были более вязкими и обладали большей силой еплениЯ
с rруитом по сравнению с масляными красками а таким"
оrли быть только краски, СВЯЗУЮЩИМ KOTOp X был ла1\
из леrких смол.
Во-вторых, краски Рубенса имеют в изломе почти крИ-
сталлическое строение, а это rрворит о том, ЧТО в €ВЯ,ЗУIО-
'484
. Jnee красок входили смолы.' J-fали'чие 'СМОЛ в связующе
BeJдeC,TB красок подтверждается также и тем, что ЖИВО-,
I1И СЬ Рубенса на протяжении ряда веков не утратила сво.
"erO xapaKTepHoro блеска, ,обы,:!ноrо для лаковых красок. Не
)lе иее знаменI,IТЫЙ фламандский, живописец, современник
рубеНса.......Ван-де к (1599 1641) .......пользовался так же, как
}I Рубенс, мастиксово-маСЛJlНЫМ лаком, применяя ero в ка-
'честве связующеrо' вещества своих красок. rолландскиD
художник Альберт Кейп (1605 1691), rолландский ЖИВО:f'
писец и rpaBep, ученик cBoero отца художника 5Iкопа rep-
I ритса (1594 1651) и д. В. rorCTpaTeHa, в качестве СВЯЗУIО"
щеrо BeIЦecTBa своих красок применяли масляный копало-
ВЫЙ лак. Мноrие друrие фламандские и rолландские худож-
нИКИ XVI XVII вв. польэовались масляными лаками в ка.
че'стве СВЯЭУlощеrо вещества своих кра'сок. Превосходная
'сохранность в течение ряда веков проиэведений Ван:'Эйка,
'Рубенса, Ван Дейка, Кейпа и друrих флам"андских и rолла:нд-
ских художников Xv XVII вв., применявших в качестве
связующеrо красок масляные лаки или вводивших леrкие
смолы в связующее сrущенное и отбеленное масло, под-
тверждает лишний раз наше мнение о наиболее рацио-
нальном связующем масляных красок....... масляном лаке из
леrких смол.
Итальянские живописцы ХУ ----:XVII вв: также примеНRЛН
масляные ла и из леrких смол в качестве связующеrо
красок. С несомненностью можно установить, что Леонар-
до да ВИНЧИ широко пользовался масляными лаками из
леrких смол, применяя" их и как связ.УIощее красо'к. В CBO
ем трактате по технике жнвописи Леонардо да Винчи пря-
мо указывает на необходимость приrотовления красок на
масляном лаке, например, приводя рецепт приrотовления
зеленой краски Verdet (уксуснокислая медь) на масля-
ном лаке.
Друrой итальянский живописец Арменини, живший и
. работавший в kонце ХУI В.,.......в своем . трактате п,о технике
Живописи "Истинные правила живописи, в которых пока-
заны все способы рисовать и писать красками" указывает
На необходимость применения масляных лаков в живописи.
Описывая современную ему теХНИ1(У живописи, Арменини
Пишет о масляНых лаках следующее: "В наше время (ХУ'! 'в.)
ОЧень часто не заботятся о лаках' более ПО' скуцости и ле-
ви, нежели по зрелому убеждению, но так как лаки Bce
1'аl(И необходимы, то поrоворим о том, как их делали и
УПОТребляли лучшие, уже умершие художники". Далее
А менини ПРИВОДИТ рецепты лаков, причем указывает,ЧТЬ
28- "о 435"
сеамый нежный и светлый лак, который УПОТреб..
,.ляли Корреджио и Пармеджанино, как ЗТО и вестно ОТ ИХ
учен:иков, приrотовлялся из смолы терпентина (страСБУрr..
ский терпентин, получаемый из Abies pectinata), которая
...с ешивалась в rоршке на малом отне с rорной нафтой, ПО
всей видимости, одна из леrких фракций нефти, БЛИЗКая
'к нашему петролю. Этот лак,. по свид тельству Армени..
;ни, применялся в качестве связующеrо красок мноrими
художниками Анrлийские художники конца хvII.......начала
'XVIII в. та'кже применяли масляные лаки, пользуись ИМИ
как в качестве связующеrо красок, так и в качестве при..
меси к связующему красок........ маслу. rенсборо (1724----1788)
'художник Шельдраке (1791) применяли в своей живопис '
:масляные лаки" причем rенсборо применял масляные лаки
.из леrких смол, а шельдраке.........Копаловый и янтарный масля-
вые лаки. Русские иконописцы, как, например, Рублев,
повидимому, также были знакомы с м сляными лаками ИЗ
пеrких смол И, вероятно, примешивали к своим лессиро-
вочным краскам маСТИК,сово-масляные лаки или же вводи-
ли некоторое количество мастиксово-масляноrо лака в свя-
,.зующее темперы желток ЯЙI(а с целью ДQстижения боль-
шей прозрачности Kpacol'. Русские худо ники Рокотов,
Венецианов, Левицкий в 'своих работах пользовались масля-
ными лаками из леrких смол в качестве связующеrо своих
красок. Перед нашими художниками стоит новая задача
уменьшения количества масла в красках и замены обыкно"
веиноrо м"асла, хотя бы частично, если не целиком, мае..
,ляными лаками, приrотовленными из хорошо очи'щенных
и отбеленных масел, соединенных с леrкими смолами типа
мастикса.
ЛАКОВАЯ ПЛЕНКА
Назначение лаковой пленки, локрываlощей 'живопиСЬ,
состоит в том, ЧТО живопись при помощи лаковой пленкИ
изолируется от атмосферных влияний, температурных коле'
'баниА, механических повр'еждений и тому подобых внешнИХ
воздействий. Отвердевшая лаковая пленка является изо"
'лирующим' слоем, покрывающим живопись и предохраняЮ.
щим ее ОТ преждевременноrо разрушения.
Лаковая пленка должна быть достаточно прочной, твер"
ДОЙ J крепкой и в то же время эластичной, что ОGобенно ва1К-
НО в масляной живописи на холсте. Она также должна
быть достаточно устойчивой в отношении различных виеIIl'"
них оздействий ка'к физических, так химических и мехаиН.
436
ескИХ. Эластичность является неоБХОДИАfЫМ условием ДЛЯ
,лаКОВОЙ пленки, так как, коrда предметы, покрытые лаком,
I1РИХОДЯТ в движение или воспринимают. механические
воздействия, то лаковая пленка должна растяrиваться,
'сжиматься и изменять CBOJO форму, не разрываясь и' не от..
СJ{акивая от поверхности предмета. Лаковая пленка обра-
зуется из веществ, входящих В состав лака в качестве
ero составных частей, как,;,то: масла, различные смолы
в Т. д. Само образование пленки происходит в результате.,
сложных физико"химических процессов, происходящих
ори вступлении только что HaHeceHHoro слоя лака во взаи..
Moдe:ACTB e с кислородом воздуха. Процесс превращения
..асла .при ero окислении высыхании в твердый эластич"
вый продукт линоксин tвещество, образую'щееся при вы...
сыхании масла), образование жирных насыщенных кислот,
в а модействие масел и смол и прохождение различных
коллоидальных процессов, как конечноrо процесса" завер-
mающеrо образование лаковой пленки, ПРИБОДИТ к ее
полному выыыанию,' т. е. отвердению. В' результате этих
процессов лаковая пленка становится твердой и вместе
с',тем эластичной, хорошо противостоит различным внеш..
НИМ воздействиям и является превосходным И;iОЛИРУЮЩИМ
слоем.
В начальной стадии высыхания лаковая пленка, в ре-
зультате энерrичноrо взаимодействия лака с кислородом
воздуха и ero присоединением к маслу и друrим вещест"
вам, входящим в состав лака (растворители, сиккативы
и, т. Д.), несколько расширяется в СБоем объеме. Коrда ла..
I(ОВЫЙ слой присоединил максимально возможное количе-
ство кислорода воздуха., ПРОИСХОДИТ высыхание лаковой
пленки, сопровождаемое ее отвердением. ПР9цесс обра..
З0вания лаковой пленки и ее отвердение сопровождаются
Выделением из нее значительноrо количества летучих про..
дуктов, что оказывает лияние на вес пленки: пленка e.
:РВет 20 300/0 CBoero первоначальноrо веса. При полном
оrвер,nении пленки приостанавливается энерrичное при..
Соединение лаком кислорода воздуха, и через некоторое
8ремя наступает в процессе высыхания стадия, условно
называемая покоем. В'дальнейшем это состояние пленки лака
нарушается блаrодаря уменьшению веса пленки и выделению
ИЗ нее летучих продуктов распада молекул масла в ре..
ЗУJlьтате их окисления. Пленка постепенно уменьшается
8 Своем объеме, сжимается и становится твердой. После
OJIHOrO, окончательноrо отвердения лаковой плеНI<И она
lIачинает постепенно разрушаться.
4з1
При наличии в лаке сиккативов и скипидара процесс 00..
разования лаковой пленки протекает с больш й быстротой
и более успешно. Лаковая пленка при rорячеЯ сушке JIaKa
получается более прочной, крепкой и устойчивой к pa:i--
'личным внешним влияниям.
ЛАКИРОВАНИЕ КАРТИН 1
, ,
ТЕХНИ-КА ЛАКИРОВКИ И СПОСОБЫ НАНЕСЕНИЯ
ЛАКОВЫХ ПОКРblТИЙ НА КРАСОЧНУЮ
ПОВЕРХНОС ТЬ КАРТИНЬ/
Прежде Ч'ем приступить ,к ПОКРЫТИIО лаком карТI1Н и
друrих произведений живописи, необходимо тщательно очи..
стить предназн.ачаемую под лакировку поверхность от"ПЫЛИ,
сора и т. п. В практике художник очистку обычно произ-
водит посредством осторожноrо протирания поверхно ти
картин слеrка смоченной в дистиллИрованной воде чистой
ватой. Иноrда удаляют пыль .посредством JIerKOrO проти"
рания поверхности ,мяrкой сухой фланелью, вбираlощей
в ,себя пыль. Употребление опахалок из птичьих перьев
!lежелательно, так как при этом на поверхности картины
цоявляются царапины. После очистки поверхности картины
от пыли приступают к самой ла,кировке, . состоящей в нане-
сении лака на поверхность. Масляные лаки должны Ha o"
ситься на картину тонким, равномерно распределяемым
по всей поверхности слоем. Толщина слоя во всех ero
частях должна быть совершенно одинаковой. Только при
соблюдении этих условий....... нанесения лака тонкими слоями
однqй И той же толщины мы достиrаем paBHoMepHoro и
полноrо просыхания .лаковоrо покрытия. Нанесение тол-
стых, не одинакqвых по своей толщине слоев приводит
к нарушению процесса paBHoMepHoro просыхания лака, ре-
зультатом чеrо является преждевременное разрушение
лаковоrо покрова. Лаковые пленки при этом полу аIОТСЯ,
непрочными и мало устойчивыми по отношению к различ-
ным внешним физическим химическим и механическиМ
воздействиям. J:}aKoM, покрывают только вполне окрепнУВ"
шую и достаточно просохшую поверхность картины.
,Покрытие произведений живописи лаками обычно про"
изводится тре я способами.
ХОЛОДНАЯ ЛАКИРОВКА
Первый способ состоит в том, что на поверхность кар"
тины, kоторая должна быть предварительно RarpeTa на
. \
438
I олнце с целью лучmеrо разлива лака, наливают ,неболь..'
JlIoe количество масляноrо лака довольно rустой КОН,си"
,1'енцИИ.. Лак ,осторожно, но энерrично раст.ираю.т по всей
'поверхности ладонью руки, стремясь при этом достиrнуть
равиомерноrо распределения по всей поверхности лаковоrо
.слоЯ' более и и менее одинаковой толщины. О,цновременно
IIРИ ЭТОМ ладонью руки удаляют излишнее количество нане..
.ceH Horo , ла,К8. После Toro как лак распределен по всей поверх..
JlОСТИ тонким' слоем, картине дают постоять 5 6 часов И
'JJыстаВЛЯIОТ ее для сушки .на солнце;,в отсутствие солнца
,сушку лаковоr,О ,покрова производят около толъко что
.истопленной' печи. Обыкновенно картину покрывают не-
сколькими тонкими слоями лака, нанося . последовательно
2.....3 слоя лака. Новый слой лака наносится на предшест-
'вующий ему; вполне просохщий. Нанесение 2----3 лаковых
лоев на не вполне просохший, . им предшествующий,' при-
. ,водит к ,б строму разрушению лаковоrо покрова, в'ыра-
'жающемуся в растрескивании ero; лаковый покров покры-
вается сетью кракелюр (трещин). Этот способ лаКИРОВI<И
.6ыл широко распространен в XV.........XVIII ВВ., и особенно
часто им польз'овались русские и западноевропейские ико-
нописцы' И живописцы 1. В' настоящее время этим способом
производят лакировку картин и икон, исполненных' темпе
: рой. Описание этоrо приема лакировки мы находим во мноrих
:rpaKTaTax и рукописях XIII X,VII ,вв. Приведенный способ
лакировки является рациональным, но требует MHoro времени
':и труда, большоrо навыка; причем лаковая пленка получает
,си более или менее, одинаковой толщины, и лак распреде-
Ляется по поверхности довольно равномерно. .
Наиболее распространенным способом покрытия картин
. aKOM является нанесение 'лака кистью..Этот прием лаки-
IроВКИ,име т cyrцecTBeHHыe недостатки и является далеко
,не совершенным. Кисть оставляет на поверхности лаковой
,ппенки крайне нежелательные следы в виде полос и. на-
,(JIоени,Й; слои лака ложатся. неравномерно, лаковый слой
..бывает неодинаковой т.олщи ы и т. п. Эти два способа
J'рУЧНОЙ лакировки являются 'малоэффективными и крайне
иежелательными в такой ответственной и трудоемкой ра-
,(jOTe,. как лакировка картин. '
, ,Наиболее рациональным способом покрытия картин па..
]Сами, до cero врем'ени у нас почти не применяемым, является
.........
- 1 Лакирование з им способом возможно лишь в том случае, коrда
: вопись ИМеет TB pдoe основание, например, доску, и поверхность
. ровная и не' подвержена резким механическим изменениям про.
бt ',провисание холста и т. Д. "
439
HaH ce,H e лаl,а H . п ерхност К,арти"ы посредством ШПРиц..
ап арата., . , 4
- . Шприц парат. YCTPO H И работает по принципу ПУЛЬ..
вериза рра. TOHKa и сильная труя воздуха раСПЫЛЯет
подаваемый, в резервуар лак на мельчаЯшие .частицы, и
лак ложится H прверх ость лакируемо картины тонким.
. И ровным слое , равномерно распределенным Ц9 Всей
поверхност . То щина лаковоrо слоя ожет (i;blTb УСТа-
новлена в каждом отдельном с учае самим лакиров.щиком,.
так как шприцаппарат позволяет получать лаковые пленки
любой требуемой толщины. При лакировке шприцаппара-
том совершенн,О не. им ют места так"е нежелатеЛЬНые
явления, ка ие наб,людаюrся при лакировании истью.
Лакирован е' К,артин посредством шпридаnпаратов есть
наИJlУЧШJlЙ способ нанесения ,лаковых ПОI'рытий,.,требующий
сравнительно неБОJlЬШОЙ затраты времени и чрезвычайно
эффективныЙ. В ряде художественных rалперей введено в
. {
практику лакирование картин посредством специально
предназначенных для этоrо шприцаппаратов.
При покрытии живописи масляныМ.l:f лаками пов,ерхно ть
картины подверrается некоторой Подrотовк,е, пре.дIU СТВУIО'"
щей нанесению постоянн.оrо масляноrо лака. Только что
написанную картину ставят в сухое) с нормальной комнат...
ной температурой светлое помещение на 2........4 месяца для
Toro, чтобы красочная поверхность ее достаточно подсохла.,
Как общее правило, покрытие картин ла.ками производится
топько тоrда, коrда красочная пов,еРХНРС1:Ь ее высохнет
и не будет давать в димоrо отлипа. Рекомендуется во вре..
мя сушки жявописц предохранять ее от пыли и друrих.
заrрязнений. После Toro как живоnись. высохла, ее проr и --
рают мяrкой фланелыо, тем самым удаляя имеющуюся на.
ней пыль. В случае значитеJIьноrо заrря.знения живопись
следует, протереть BaTO , слеrка смоченной в. петроле или.
ДРуrом быстро УJIетучиваIощемся веществе. Протирание
следует про зводить KpaA e осторожно ВО' избежание .
повреждения и раз.мыва красочных слоев. После' протираниЯ'
к-артяны ее обычно сушат в теплом месте в течение' 2---3 часоВ,..
после чеr9 прис;тупаlОТ к самой лакировке. В XVIIl XIX ВВ-,
да иноrда и в настоящее время, прим,енялся способ предохра-
неция поверхности кар'fИНЫ от заrрязнен.ия до ее покрытиЯ
постоянным ,лаком .......покр.ытие временным лаком, сосТоя...,
щим из хорошо взбитоrо яичноro беЛI,а"смешанноrо с ложКОЙ
винноrо спирта и неэнач,ительным количеством сахара- ле ...
денца. Сахар-леденец,. так называемый каllдис,. получаетсЯ
посредством медлеНRОЙ . ристаллизации caxapHoro paC BO.
44,Q.
рз; иноrда вместо Hero применяют близкий к. H JyJy ПО св им,:
кач'есtвам инвентированный сахар. '
Этим составом, нос'ffЩИМ в пракrи е название предв,ари.....
1ельноrо лака', обычно покрывали поВер ность KapTI:lHbl,.
взносили предварител'ьный лак на ее по ерхность посред",
ством смоченной и слеrка выжатой rубки. Ч,ерез 15......20 дней,
нанесенный лак смывался. Таким образом картины крыли.,
по нескольку раз в теч ние 2 3 месяцев. Слои лака уда.-
лялись через каждые 15......20 дней' во избежание ИХ,заrряз...
нения и отвердения. Этот способ' покрытия поверхности
картины предварительными лаками азванноrо состава яв -
.ляется крайне нежелательным, Т8:К как вредно отражается.
на самой живописи. При ero употреблении ЖИВОПИСЬ туск",
неет и покрывается белесоват ми пя'rнами, удаление
которых представляет большие трудности. Кроме oro, пол"
Horo удаления этоrо лака с целыо замены ero постоянным
достиrнуть нельзя. Частицы 9Toro лака, оставаясь на поnерх..
нос}'и картины, под слоем постоянно о лака с течеflием
времени преВР,ащаются в плотные темнокоричне ые чешуй.,
ки, и при нахождении картины в ПQмещении, насыщенном
влаrой, они разм rчаются, разлаrаются, вызывая порчу
OCHoBHoro масляноrо Dокрова. ,
Техника H He применяемрй лакировки картин заклю"
чается в следующем: поверхность картины, предварительно,
помещенной в комнате с обычной температурой (14 15 0 С),
покрывают ,лаком Toro или иноrо состава. Перед лакирова..
нием рекомендуется лак слеrка подоrреть и лакировать.
теплым, а не холодным лаком, так как подоrретый лак,
ожится более ровно. Лак наносят на поверхность картины
. жесткой или полуже.сткой кистью. Движение кистью не,
должно быть очень медленным, иначе' лак начнет сrущать ,
ся прежде, чем вся поверхность картины БУд r им покрыта.
Также не следует во время лакировки очень быстро рабо...
тать кистью, так КаК при этом лак, .не успевая сходить с .
кисти на' поверхность картины, смешивается с воздухом,.
образующим в лаке, пузырьки. Мы уже rоворили о необ..
Х9ДИМОСТИ подоrревания лака перед лакировкой, т. е. о p "
бочей температуре JIaKa, которая устанавливается в каждо,М
отдельном случае в зависимости от сорта и консистен"
ции лака. '
ВозникаIощие в процессе лакировки неровности на на..
Несенном слое лака исправляют посредством вторцчноrо
проведения кистыо, но уже без лака, по лаковой .поверх"
ости. Это производят тоrда, коrда лак еще жидок. Остаю..
иеся маленькие неровности ИСЧ,езают оБЫIlRО сами собой
4'-1:
в процессе высыхания лаковой 'пленки и ее образования.
Во время ПQКрЫТИЯ картины лаком и. еще несколько часов
:пустя ,после покрытия картина должна лежать rоризон-.
rально, причем надо всячески .обереrать покрытую лаком
аоверхность OT . пыли. После этоrо картину приводят в
вертикальное положение или даже несколько наклоняют
1Jицевой стороной к rоризонту для Toro, чтобы лак Mor
окончательно затвердеть, не вбирая. в себя пыли. Этот спо-
соб лакировки картин примеНЯJIСЯ в XVIII.......XIX вв. и частыо
В. первой четверти ХХ Й., применяют ero и сейч,!с.
. Но следует. иметь в виду, что прежде чем приступить
к лакировке картины, исполненной масляной краской, надо
цать картине после ее, написания постоять; около rода, т. е.
до тех пор. пока краски в достаточной степени просохнут и
Dк,репну1'. Только после 9Toro можно приступать к лакировке.
Картины" исполненные масляными красками, обычно покры-
BaloT лаками из леrких смол, растворителем которых слу-
ЖИТ терпентинный скипидар. Иноrда лакируют масляными
лаками из леrКIIХ смол мастикса, терпентина. Если мы бу..
.ем вокрывать лаком только что написанную картину, то
МЫ испортим совершенно, ее живопись. Это особенно сильно
скажется при покрь тии' скипидарными лаками. Дело в
rOM,' что скипидар пerKo растворяет еще не uкрепнувшее
связующее краски масло или масляный лак, а растворе..
аие связующеrо краски приведет к утрате в живописи
тонов и полутонов. Необходимо при лакировке картин Пом"
нить еще одно важное обстоятельство: лак', которым про-
изводят лакировку, должен. быть более или. менее по своим
свойствам равнозначным -связующему. красок, дан;ноrо про..
изведения. Например, если в связующее вещество красок
данной картины входил мастиксовый лак, то картину сле-
дует покрывать лаком, содержащим в себе мастике. Дело
в том, что блаrодаря однородности покровноrо и СВЯЗУIО"
щеrо лаков натяжение поверхности при высыхании лака
и красочноrо слоя будет более или менее одинаковым.
В случае же применения 'разнородных по своим свой-
ствам материалов, СВЯЗУIощеrо и покровноrо лака, .натяже-
ние их пленок будет неОДинаковым, что обычно при водИТ
к разрушению как 'красочноrо, так и JI8KoBoro слоев, при"
чем это сопровождается возникновением трещин в красоч-
ном и лаковом слоях и разрывом лаковой пленки и кра-
сочноrо слоя вследствие разницы в натяжениях лаковоЙ
пленки и,красочноrо слоя.
Покрытие небольших произведений живописи, исполнен-
ных техникой масляной или' темперной живописи на rpYHTe
442
или заrрунтоваННQМ папье-маше, можно производить масля..
выми лаками rорячей сушки.
.Миниатюрная живопись, :.выполняемая на заrрунтованном
папье-маше масляными красками 1, также покрывается
масляным лаком.
.Процесс лакировки этой живописи СОС1;ОНТ В том, ЧТо.
зак<?нченная живопис ая 'поверхность произведения покры'"
ваетСя 'несколькими, последовательно наносимыми тонким и
слоями масляноrо копаловоrо лака rорячей сушки, пред-
варительно раэбавленноrо скипидаром 2. Нанеся первый
слой лака, ero просуmивают ,в суши,л'ьном шкафу при тем-
пературе 100.......120 ос. в течение 4.......6 часов. Затем наносят
8........10 слоев лака, просуmивая каждый ero слой. ,Блаrода:-
ря достаточному количеству слоев лака, нанесенных по..
следовательно тончайшими слоями, достиrается полное -про-
сыхание лака и покровная пленка ero получается исклю",
чительно прочной и допускаЮIЦей ее полировку. '
Полировка вполне просохшей лаковой пленки произво",
дится сперва тонкоизмельченным порошком пемзы, а
затем порошком трепела. Блаrодаря полировке, живопис'"
ная поверхность приобретает rлубину и зеркальный блеск.
1 Работы Федоскинской артели ,художников-миниатюристов
2 На 7 частей .лака берут 1 часть скипидара.
КОНСТАIi
;окращення: К Коффинье, Б Ботлер, r. B. raHc Вольф, К в.......Киселев
J
1.
Наименование смолы
Удельный вес
........
Кислотное ЧИС.lО
(зиба РСI<ИЙ копал .'. .
uаrаскарский копал . .
рра-леоне . . · ·
ера-копал . ... . · · ·
['ола -белый 'копал · · ·
"ола красный копал . ·
Irо-копал . . . · . · ·
и-копал НО80зеnандск
,'ри-копал новокалед . ·
НИ:Iла -копал твердый. .
" "мяrкий. .
ra рь: . . . .. .,.
" сvкциНит.....
IИфОЛ"Ь . . . . · . . .
Iдарак ..' . . ·
стикс (в слезках) .
Ma ра . . . . .
. . . .
Iзое сиамский .
. . . .
.. сУматра..... "
fмилак ... . . · . .
:ми манильское . . . ·
" африканское....
tьзам копайский мара-
аибо . . . . . . . . .
lьэам копайский пара .
(ьзам перувианский . .
1 ,03 1 ,06(r. В.\)
1 ,058 1 ,068(К-в)
1,056
1,072(К) при 19 0 С
1,05 1,075(r. В.)
1 t 033 (IС) при 270
1 ,055 ( К)
1,0бб(К)
1 , 05 1 , 07 (r. В.)
1 t061 (К)
1 ,109(К)
1 , 030 (К - в)
l,115(К)
1, 030(К"в)
1 , 03 1 ,07 (К - в)
1,065 (К)
1,60(К)
1,05 1,096(r. В.)
1 ,05 1 ,095 (К-в)
_ 1,065 I,О77(Б)
1 ,045 1 ,08(rp.)
1 ,07 1 ,09(r. В.)
1,05 1,095(r. В)
1, 04 1, 07(r. В.)
(5) .
lt036 1,006(Б)
l,032(К-в)
1 ,04 1 ,05 (r. В.)
1 ,03 (K B)
1,15 1,17(r. В.)
1 ,OO 1 ,036 (К-в)
1 ,035 1 ,04 (r. В.)
1 ,018 1 ,083 (К-В. Б)
0,95 0,99(K-B.,r. В.)
О, 92 0,95 (К-в)
O,91 Ot99(r. В.)
1 , 138 1 , 148 (r. В.)
З5 95 (r. В.)
78,5 (К-в)
80 135 (К-в)
85 130 (r. В.)
121 126 (К-В)
125 1З0 (К-в)
125......145 (r. В.)
127 144(K-B)
125 145 (r. В.)
100 150 (К-в)
95 150(r. В.)
50 115 (К-в)
50......115 (К"В)
11 О....... 150 (К - в)
lЗО lS0 (К-в)
14 97 (К-в)
15 З5 (r. В.)
15,4 34,4(5)
140 185 (r. В.)
1ЗО 174(К в)
95 160(r. В.)
75 80 (1< · в)
50......75(r. В.)
62,66
64,44
33 72(K-B)
20 55 (r. В.)
120 170 (r. В., К-в)
95 190 (130) (r. В.)
44 67(55 б5) (К-в)
40 70 (r. В.)
22 26 ,5 (К-в)
17 25(r. В.)
15 З5 (r.. В.)
88,5 (К-в)
75 loo(r. В.)
55, 7 (K B)
25 65 (r. В.)
40 80 (r. В.)
.(Ы смол
rр. rРЮR., цифры В скобках обозначают встречающиеся оп реде лени я.
........... .
ИОАное число Число омыления Температура Температура '
ра3МSlI'чеИИII плаВ.IIеиия
.
60 100 (r. В.) 140 2600 3000 (r. В.)
окопе 120 (К-В) 70,1 100 (К-в) (r. В.) 330 3600 (К-в)
65,9 1З0 U (К) 3000
320 3500 (К)
90 I15 (К-в) 123,4(6) 600 (К) 185 1950 (Б)
5.8,3 (К-в) 130 160 (r. В.) 1300 (К)
120......145 (К -В) 120 1500 (r. В.)
l06 180° (К-В}
130 136 (К-в) 140......160 (r. В.) 45° (К) 95 о (К)
: r130 13б (К-в) 140 lБО (r. В.) 900 (К) 3000 (К) "
120 160 (К-в) 110......160 (К-В) 90° (К) 105 1950 (К-в)
75 :""lБО (К-в) 110 lg0(r. В) 1950 (К-в)
'75 120(K-B) 1200 (К) ,
: с 75 180 (К-в) 75 120 (К-В) 125 1850 (К-В) ,
50 100 (К-В) 130 lEO (К-в) 800 (К) 190° (К)
(). '60 125 (К-в) '160 240 (К-в) 450 (К) 1200 (К)
'87........140 (К-В) 175 2300 280......3800 (r. В.)
85 (11 ) ----145 (r. В.) 85 (115) 140 (r. В.) (К) 250 3200 (К)
115 (r. В.) 352 3840 (К-В)
(228) 145 125 (r. В.) 70° (rp.) 135 140° (rp.)
55 90 (К-в) 145 (165) 185 140......1480 (К-В)
60 136 (К-В) (r. В . К-В) 135 1360 (Б)
hO 105 (r. В.) 990 (6) 146 150° (r. В.)
128,7 88,42 690 105......1080 (Б)
117,60 82,42 790
50 70(K-B) 30......60 (r. В.) 360 (6) 75 1000 (К-В)
(К-в) 750 (r. В.) 180----2000 (Б)
, I 170 210 (К-в) 7 5 900 (К - в , Б)
110 240(r. В.)
5 25 (К-в) 155 270 (r. В.) 75 900 (К -В)
145 213 (К-в) 110 140° (Б)
195 210 (r. В.) 115 120Cl (r. В.)
25 5б (К-В) 80......1200 (К-в)
25......jO (50» (r. В.) 80----1200 (К-в)
зо о(r. В.)
99,5 (K B)
245 300 (К-В) 80 100 (r. В.)
67 ,5 K B)
зо О (r. В.)
220 260 (r. В.)
44f
РАСТВОРI1
Сокращении: П. ПОJlНОСТЬЮ, ч. частично, р. растворим, п., ч......ПОчТJI
. )
MYTHo paCTBOp мутный, цифры количество'
. -
Занзибарский копал Мадаr. Сиерра..леоне AKkpa I
копал
.
, Коф- Батлер r. Коф- Коф- Ботлер r. Коф..
финье Вольф фииье I фнны Вольф ФИНье
\
ИJlовыА спирт . . . . 14,10 п. ч. п. ч. 26, O 37,1 50,0 ч. р. 52,20
с. р. п. р.
еТИJlОВЫЙ . . . . ...... 10 ...... 50,0
.
fRЛОВЫЙ . . . . . 37, 70 77,60 95,20 ...... . 95,20
:рный 9фИР . . . . . 25,0 п. ч. 20 40 35,0 52,20 50,0. ч. р. 56.0
с. р. I
,
нзин . . . . . . . .
eTOH . . . . . . . Ч, р.
.
[)роФорм . . . . . . .......
ипидар . . . . . . . Н. р. П. Ч. П. ч. 39,70 28,60 п. ч. ч. р. 20,30
с. р. Н. р. c р.
студ. СТУД. ,
оста- оста-
ток ТОК :
ИJJацетат ----
. . . . . .
il30Л ч. р. ---- ч. р. .......
. . . . . . . .
rропеАный sфир п. ч. ч. Р"
. .
И. р. I
JI о с ,Т ь . с м о п
Jf. вераСТВОРИМt OK. OKOBO, M.--:-иаJJО, В.""" выше , С. соверwеино,
,астворяеиоrо в процеитах
r-:R o..a еJlЫЙ Аиrола красный Коиrо Каури
..............
коф Б от л ер r. Коф- Ботлер r. Коф.. Б r. Коф- Ботлер .. r.
фииье Вольф фииье . ВОJlЬф фииье отлер В Ф фииье ВО.lьф
OJlb
I
...... I
I
84,90 р. 60.....85 62,40 р. 60,0 74,70 п. ч. 20......70 3,40 п. ,ч. 60......70
мутно мутно Н. р. С. р.
54,0 10 ...... 32,0 15,0 ---- ' 10,1 С. р. ......
98 ,60 ...... ....... З,О .......... ....... 97 , O ........ ...... р. ..... .....
72. 'i О р. 50........70 48 t 70 ........ 50,0 54,70 .П. ч. ОК. 50 38,20 п. ч. 40 70
мутно н. р. р.
...... ..... ........ ........ .......... ....... ........ .....
95.0 р. 60......85 95,0 р. ........ ---- ..... ...... ' п. Н. .........
мутно мутно р.
--- ...... ........ ....... ..... ........ ...... .......... ...... ........ .........
I
30,6 ОК. 30 I ОК. 30 31,ВО ОК. 30 22, Е О 25.....40
п. ч. 23,0 п. Ч. П. Ч. ч. р.
с. р. I р. р.
студ. студ. СТ} д.
OCTa I ОСота- ос т а -
. ТОК ток ток
...... ........ ........ ....... ........ ........ ..... ....... ....... ........ ..........
....... ....... Ч. р. ...... ....... Ч. р. .......... ........ Ч. р. ........ ...... Ч. р.
, ОК.50 ОК. 50 1 0........4 О 30 40
---- ........ ....... ....... .......... .......... ..........
I
.
447
MaH JI 'al ...........
МаНИJlла твердый Манил- Янтарь
па мsrrкий натуральный
.
!
<u I
,.Q I :s:
- :с са
= I .g. <:J .е;. -& ...
€- cu е:: I:f:::
а:; ,.Q C:.I ,.Q .а ='
-е- ... u е:: 8;: 'O
е е .0 :s: .() .е "'а.
::r:: '" '--а:) ::r:: '-а:1 '-а:1 (7)
\, I
,
3rиловый спирт . . . . . 44,10 с.р. п.ч. п.р. п.р. п.ч.
п.р. м.р.
о'
I
V1еТIIJlОВЫЙ спирт . . . . л.ч. п.ч.
, С. р. . , в.р.
' '
I U
,миловыи спирт . . . . . р. ..... . п.ч.
I н.р.
I
I
I I
Серный "9фИр .' !
. . . . . . 41 ,50 с.р. ч.р. п.р. м.р. п.ч.
: ч.р. н.р.
, . ..
I , (
.
Бензин I I
. . . . . . . . . .
:
I
I
I ' . : i :
I I
! I
i t ,
Ацетон.. t I н.р.
. '. . . . . . . . м..р. ...... р.' ........
студе- ,
'
r вист. !
: ,
i I !
j, I
Хлороформ . . . I I .........
. . . . . I
I I I ,
I
. I
I , ,
Скипидар . . . . . . . . 26 ,80 с. р. 20,30 р. 30,0 м.р. ч.р. I
ч.р. I
I
Амилацетат . . . . . . .......
.......
Б еНЗ0Jl . . . . . . . . . . ч.р. К.р. ч.р. , ч:р. п.ч.
о " Н.Р.
I
ПеТрОJ1ейвый эфир , . ч.р. 12,0 ч. р. н.р. П.Ч.
м.р. Н.Р'
, .
,'448
)
и тарь
:'ео/lаВJlенный
I
I
!
Сандарак
Мастике
Дам мара суматра
.в.
, .а
I
: .0
' c:a
==
...
t:{=
X
,\O
3:
-&
.а
-=:
.0
"-
,
с;:
...
Q
%
...
8:(=
:S:
:S\O
3с%
.1
i
I
==
...
1::f:Z:
=&0
::ее
3
:1:
2
а.
t-.
-&
,.Q
-=:
.0
"-
.,
.Q
:1:
=
-&
.-&
Q
::.:
cu
11;
...
()
-&
.Q
е;
..о
"-
Q.
cu
ес:
...
о
'
П,.ч. п.ч.
н.р. п.р.
п.р.
р.
· ч . р . 80 gO п. ч .
и.р.
П. р. 50.......70 54,5 71,4
...
П.ч. ч.р.
в.р.
ч.р. ч.р.
п.ч.
п.р.
ОК. 60 47,8 ч · р.
ч.р. . п. Ч. п.р. р. п.р. п.р. ОК. 80 65,8 87,6
П.р.
п.р.
ч.р. п.ч. п.р. р. п.р. п.р. ' р. 50 50 52,1 ч.р.
п.р.
о.р.
ч.р. ОК. п.р. ч.р. ч.р.
33,0
,
I
П.ч. п. ч. п.р. р. ч.р. п.ч. ч.р. 65,0 54,7
н.р. П.р. п.р.
п.р.
,
ОК,. ч. р. П.Ч. 86,9 п.р.
. 44,0
п.ч. ч.р. q . р. ч.р. П.Ч. ч.р. 0.'1. 87,4 п.р.
н.р, П.Ч. п.р. п.р.
п.р. п.р.
о ....... п.р. ОК. O 70
I
I
I
I
I
I 20 70 ОК .80
.n.p. п.р. п.ч. п.р. п.р. 81,7 п.р.
н.р.
'
п.ч. п.ч. П.Ч. П.Ч.
н.р. н.р. I I В'Р.I н.р.
29 матерllRлы МnСJIЯlIоfi ЖllВОПllСJl
Н.Ч.
В. р. 75........90
в.р.
.
,
""'..
449
Даммар.бориео Шеллак Бензое
...... . " , .. ,
I CI) ф
: -& .Q -so .Q -&
.о = а. OlI :1: А а. tXI
t': :s: CI) t:I :s::-: 81; , CI) g
о -& -: о :1: -& . () -= е;
; .-& fo4 Q -&0 ... g
I () () а. Qf04 () (J
t..: t.: ха 3:
J LQ L.. 'LQ .
:
-.-...
I I
ТИJJОВЫЙ спирт .. 70 80 .76,4 ,71,4 5,90 ,р. 9,1 п.ч. п.Ч. п.р.
j t п.р. п.р.
..
I . ; п.р.
! !
I I
,
еrил вый . спирт 50 80 68.1 ч.р. ---. 92,3 ч.р.
. '.
I
..
!
, i
миJiовыА . спирт. I
, B5"O 87,8 87,6 ' п. Ч'. 96,2 ч.р. 'п. р.
\
. I
i
I .
ерныh эфир 90,0: 91,4 15 20 i 17,3
. . п.р. H.p. П.ч. ч.р.
, I I п.р.
. . I :
I : l' ; п.р.
, ! f
I I
ензиц . . . . . ч. р. : ...... ч.р. ОК. , м.р. ч.р.
j п. Ч.: 3 6 .
п.р. : I
i I 15О"":БО
I
, , ,
цeTO . . . . . ОК. ЕО. 79,6 ---- П. Ч. ! 55,7 ч.р.
. ' , р. п.р.
, .
,
I
:
JlОрОфОРМ ..... , 92,6 п.р. ...... 23,7 .... ч.р.
. . . ,
,
"
I
,
I 95,4 I I 11,2
кипидар . .. . . п.ч. п.р. ОК. м.ч. t м.р.
I I I 10 15
п.р. ч.р. : ч.р.
i :
: п.р. ; ;
I \ .
I
, , I
МИJ1а етат 90 89,9, ч.р. ........ 83,0 ........ .....
. . . i ,
I . ,
,
1 , п.р. I
J / :
I
. I ,
еВЗОJi' : п. ч. 92.5 : 'п. р. 17,2 ч.р.
. . . . . ОК. : ч.р.
п.р.f , 10 20 ; п.ч.
, , п.р. п. p ' I
f ,
, I
. ,
етролейвыЙ эфир 75........90 1 6 и.р. i ч.р.
.....
.
t ..
I I
: ,
:
1 ;
э
м
А
с
Б
А
х
с
А
'Б
п
450
6
ЭJlемн
Копайский бальзам
мараканбо
Копай-
екий б.
пара
Канадский
бальзам
Перув ан-
екий
баJlьзам
.е-
:s:e;
Q::E:S:
=
.
.II;
J.,.(f).c.
-&
.а .
I;:s:
0::.=
Q.
. -=.g.
'--ro<
:с
Qe
ro
4)
-=
со)
u
:S:
-&
OlI
с;
О
Q.
4)
е;
...
о
I.Q
4n
4)
-=:
еР
u
:S:
.g.
.а
81;
о
tD
со)
-=:
еР
u
:s:
-&
.а
-=
о
CQ
п.ч."
п.р.
ч.р.
п.ч.
п. р.
р.
ч.р.
ч.р.
п.р.
п.р.
1I.p.
п.ч.
п.р.
с остатк.
ч.р.
ч.р. .
п.ч.
п.р.
с оетатк.
п.р.
90 П.ч.
п.р.
р.
п.р.. п.р. п.р. п.р.
п.р.
п.р.
92,98
".р. н.р, в.р. п. Ч. ...... ...... .......
П.ч. н.р,
п.р.
ч.р. ..... р. ...... ---- ----
п.ч.
п.р.
........ ч.р. ...... п.р: ......
. ...
п.ч. п.р. р. ........ п.р. ........ п.р. п.р. 85 ....... 9 О
п. р.
п.р.
....... ........ ....... ...... ........
ч.р. п.р. ---- ч.р. ...... ..... п.р. п.р. П. р. 94 98
п.ч.
п.р.
1J.q. п.ч. р. П.ч. п.р. --- , ч. р. п.'!. 66 68
В.р. н.р. в.р. п.р.
". С ОСТ атк.
. 29. I
451
Ч а с т ь VI
мАсляныIE живописныE кр ACI
u
их пРиrОТОВЛЕНИЕ, СВОИСТВА
и ОСОБЕННОСТИ. РАЗБАВИТЕЛИ
мАсляныIx КРАСОК.
изrОТQВЛЕНИВ' МАСЛЯНЬ1Х'КРАСОК
. ..J. _ .. . 1.
...11. .
приrОТОВЛЕНИЕ лиrМЕНТОц .
. ".... . ..: .... . t . t . ..
. 1.. '. Р ,а с 1, в о р е н и е о с а.ж.д н и е. о По.'!у.че ие ИСКУС"
:CTBe,H,HЫ . красqчных. пиr ентов. в БО ' ШИ/Н ТВ,е слу а в осно!
..вa o. Н,\ химичес ой реа ци.и м ж ,у J:{ВУМЯ JIИ' неСКОrI КИМИ
,.с9ЛЯ И, ход щи и.ся в ВОДН9М' pa TBope. Чем в боль..
.шеЙ,.,С'fеп и. :Р "з.б В l!pI эт . растворы, ,тем. 'тоньше. 1:1
ярче получаются ос жден ые И . раствор,ов красочные
-вещества.. ." , , " . , , . . . ' "
" ' Пр r9Т9в ение' pa TBopOB солей и их ОСЗlI(дение .nро..
I;R В<;>Д ТС Я .. В . ,специ ль ых pyP x дубо ы чанах eM'K.. "
,стью от 1 до 5- МВ. ЧаНЫ имеl0Т расположенные друr "ад
. ,друrрм просвеI? !iЬ!е '. отв.ер1стия. для', BыO a из aH'a
:J;lРДЫ и r,oToB p CO IX R?5=TBOPO J плотно закрываю..
щиеся: дepeB H ЫM в:rул, и; Ра меШ В Jlие ..paCTBQPOJ3
.В ТЦКИ,Х ча. х 9О З 9АИ Я :nocp , T,вo ,. с ец а ЬН IХ де...
ревянных меШ3JI0К ИЛ обыкновенных ДJlИННЫХ Jlопаток.
2. !П Р О м.ы В К а .п и r м е н т/а. ,Для ,подучениJ,l высокока..
.... . .. 1. " (. '
чественноrо пиrмента оrромную 'роль иr'рает' тщательность
',И полнота:. ПР9,.ы ан ,JI M Ta... I1Р В r::I!Роизв д rся:
..в. спеЦlJаJI Н Х: дере s.I,Н rЫ еа ЦИ9НН f : !fабженн х
..мехаНИ9ески работающей деР,е, яннq 'меша Q ... , .'
: ".3. ФИJIьтр.а..ци.я oO!Tf1.te:JJ. H. ,.e, o' r :'j R r..
..пиrмент перед r кой ,дол е!l.. б т , ос <?б »5Д Н Щ1 "
Hero. .КОJIlJч.ес B9ДЫ; С 4 р ащ йся в. :He .. - ;п.9 i'ц..
,rается П<?Ср Д "!ВОМ r:фи ь рац и oc .,цKa через, "Ш Р 'f НУЮ .
.ткань, ,ЯnJ1ЯJOЩУЮ Я, фИ 'ьтр м, . J1И J:Iропуска ие,М:. oc д a
Ч,ерез фJi .Р1р ре сы Л центрифуrи. ,Наиб,<>.ле : ,-ttofi6oe
I-()тделен е воды ,от. ПJlr цта достиrает я на фильтрЬрЕЦ:с .
(Фидьтрпресс .pa 9Ta 'r на, основе, применения .наиБОЛI?шеА
сФИЛЬТРУIОЩ цовеРхНосrи, и. сост<?я И , .мноrо чис ы
. ,
отдельных узких камер" снабженных фильтровальными
'рамками с натянутыми на них фильтрами; обычно в Ка-
честве фильтра употребляют шерстяную ткань. Фильтро..
вание на фильтрпресс х связано С'ОТЖИМОМ красочной мас-
сы на специальных прессах, входящих в систему фильтр..
пресса. .
4. Высушивание пиrмента. После отделении ОТ
пиrмента И3J1ишнеl оl колиqества содеРJКащейся в нем ВОДЫ
пиrмент высушивают. В практике различают двcr вида
сушки: высушивание на открытом воздухе на сушильных
досках, расположенных на специальных, подставкаХ t и вы-
сушивание искусственным путем посредством HarpeToro
воздуха или паровоrо и электрическоrо -отопления в су-
шильных, барабанах" камерах и специальных аппаратах для
просушивания пнrментов.
5. Измельчение пиrмента. Хорошо просушен-
.ный пиr'мент подверrают тонкому измельчению. Различают
два вида измельчения: предварительное измельчен.ие и
тонкое измельчение. Предварител'ьное измельчение.н раз-
дробление пиrмента на КРУП,ные частицы производятся на
трущих меJIьницах-беrунах или 'В, дробильных мельницаХ'r
называемых дезинтеrраторами.
Более -тонкое измельчение уже предварительно измель..
ченНоrо пиrмента i1роизводится 'на мельницах Эксцель,..
спор и шаровых мельницах, тонко растирающих пиrмент
в мельчайший порошок.
. Просеива'ние пиrмента. Тонко измельченный
пнrмент просеивают через шелковые сита с больш'им
'числом отверстий a 1 см 2 или на центрифуrовых сеял..
ках, снабженных металлическими или шелковыми ситами.
СТИРАНЙЕ ПИrМЕНТА и СВЯЭУЮЩЕrо ВЕЩRСТВА '
\
, -
'Применяемы в ЖIIВС;>ПИСИ, !dасляные краски прИllадлежа't'
к тонко CTep'I:'blM kpacKaM, производство которых ,заклIО'...
чаеr "t Q. 'пр ращени.и очень тонко. измельченноrо пиr"
меil,Та J(JИешанноrо 'со связующим веществом мас)]ом в
QJt"O biiiyio краСОЧНУIО массу, в 'которой отдельные ча"
. " f . .
стицы nиrмента смочены равным количеством масла.
, , 'н crapHHY' приtотовление масляных красок состояло
'1'" ' , '
в то".ком ра tирании пиrмента и СВЯЗУlощеrо вещества
. ,. , " '. . \0':1 '
Macпa Ha каменной. плите, посредством KaMeHHoro же к у"
, ..., '. .
;Р 1;а{' а е н я плита Н.' ,курант, имеющий форму узкоrо
. я. уса, в . валнсь из твердых пород камня, напр"мер
'rраНИТ8; 'мяrкие породы MpaMOp, известняк" дикий камень
:456
и др. не применял»сь для выделки плит и куранта ввиду
1'oro, что в' процессе растирания красок их поверхность.
стиралась и обраЗ0вывалась каменная пыль, смешивавшаяся
с I(расками и их заrрязнявшая.
. Плита и основание куранта имели rладкую и POBHYIO.
поверхность, обеспечивающую хорошую захватываемость .
красочной массы в процессе растирания.
Процt:сс стирания красочной Ma c.ы на плите начинается
с Toro, что на доску насыпают сухой пиrмент, добаВJJЯ Т
немиоrо' связующ rо вещества, перемешивают шпателем
ДО тех пор, пока не образуется rустая однородная
масса, KOTOPYIO и перетирают добавляя при этом поне-
1IHory связующее вещество масло. Перетирка массы про..
иьводится посредством круrообразных движений курантом,..
'приводимым в движение рукой. .
В настоящее время этот ручной способ растирания
красок, крайне трудоемкий и требующий MHoro времени".
заменен растиранием красок на специальных машинах, на..
'зываемых краскотерками.
Сперва пиr'мент смешивают со связующим ееществом
маслоМ..........в специальных механических мешалках. Смешива-
,ине веде,ТСЯ' СЛ,едующим образом: 8 мешалку вливают
'масло и постепенно вводят небольшими порцийми пиr1\1 ент.
После' этоrо хорошо смешанную однородную Массу заrру-
. жают в краскотерочную машину, 'Которая перетир ет массу
между валами, вращающииися с разной СКОРОСТЬЮ, в про.
"тивоположном друr друrу направлении.
Краскотерочные машины встречаются разпичных систем.. .
Наиболее часто применяется в производtтве художествен-,
'НЫХ масляных красок трехвальцояая ,краскотерка' с ,верти;...
кально или rоризонталъно расположенными вала и длина
'которых не превышает 40----50 см, иноrда употребляют
дисковые краскотерки, устроенные по принципу обыкно,,
венных жерновов.
Тонко стертой красо ной 'массой наполняют тюбики
посредством специальных машин.
Для' Toro чт<;>бы' получить хорошо стертые и вполне
доброкачественные краски, необходимо точное 'соблю...
дение ряда основных правил производства тонко стертых
'Живописных масляных красок. rлавнейшими из них Я,В-,
JIЯЮТСЯ: .
А. Применяемые для стирания с маслом натуральные-
"lIли искусственные пиrменты должны быть очень' .ТОНКО
Смолоты, хорошо просеяиы и представлять" собой массу
с частицами одинаковой величины. Употребление плохо
451'
-смолотых, епросеянных пиrментов не только .наРущаеl'
,правильностъ ре има перетирки краски, на машина J НО
.и цриводи.т -к, получению rО10ВОЙ краски, .масса, , ко,rорой
не имеет однородноrо стро ния, TaJ{ K K 'вслеД 1вие Не-
lодина овости р з ер.ов чаСТIJЦ в ней Н.е ,достиrаеТСjJ . рав-
номерноrо..с ач в .ния всех ,частиц пиrмента маслqм.
Б. Каждый вид. 'циrмента требует определеннрrо коли-
чества связу щеrо '_ ещества масл . Превышение или
. eДOCTaTOK .1dасла ПРО,тив,; нормы в rотовой краске ПRИВОДит
к п.отере ее,.:, К "9ества,, Пр :избытке,маС,JIа'8 Kp CKe e слой
,J1erKO темнеет,) .',смррщивается и П,ОКРЫВtает я трещинами
и разрывами.,:-!lедостаточно.е ОJIичество. масла . ,пр во,,:ит
,к утрате к'раСОЧНbIМ сло.ем эластичности и прочностн, вслед-
'fствие, .слабой ,СВЯЗИ, частиц пиrмента друr. с, друrо . KpaCI'a
теряет' значитеЛЬНУIО частр '.своей яркости и : ,ц етнос,ТИ.
При работе '.. rаК;lJМИ красками ,на : rpYHTax, ,впитывающих
,масло, красочный. ,слой по ВЫ. bI)Cании' быстро. ,стаJfРВИТСя
'XPY KЦM и 40МКИМ.И ,Л О,ос пается,с П9ве хности rpyh-'
та. Таким образом, точное опред.еление} МЦСЛQемкост,И пиr-
меН1:0В и. соблюден е, 'ОП).lеделе,Н,НЫХ' ЗО,р MaC.[.la ПрИ Me..
..шени,И С"П6rменrаl\jИ я.вляются одним, з ж еЙIp:ИХ"УСЛQВИЙ
. получения. праВЦ:ЛЬНQ цриrотовленных ,красок, ,дающих при
.высыхании '.цpp HЬJe , и :сrойкие. цокрытия. Часто ,наQл!О ае-
,.мое в маСJIЯ.ll.ЫХ:', красках выде.ление чистоrо масла из
тщбика 'при: надаВ;.Il:Iваtlии ,rо,ВОрИТ о ТОМ,. ч:rо . в красочной
..массе, содержих я. I:{'збы:rочное : ОЛI:i честв,О ,масла
· В. ДЛЯ попучеция. Kpaco , дающих, пр,О. н,Ь),е ,И стойкие
. .красочные; ПJJ,еНКИ,.не предраспо.цо..женнJ;iiе .растрескива-
..пию, ,необ QДИМР' при выраБО,тке красок ,при енять, в Ica..
w че стве:,СВ8зующеrо вещества, хорошо выдерж .нн е, очи-
IЦeHHЫ и оксидированные масла. УП9 ребление. веЖ 9Т-
'.жатых, 'Iнедостцточцо хорошо. очищенн,ЫХ мас л, бл да-
...ЮЩИХ ,поци ,еНI:lQЙ 'спр обностью . Bblc,blxaH I<?, или Ж
масел, промытых водой, приводит к' цолучен Kpaco ,
,пленки . KOTOP)1lX, це,,' обладая ДО,статочной :,про,ЧНОСТЬЮ,
, склонны к образованию трещин и: разр ы. ОВ. '. . '
. Имеется "ДQВОЛрНО. зна ительное, колцчество,.' Пl;fr е,Ji:rоВ:
.,же тьtй, сИ красны.0 кадмий" окись хр,ом?, ..ультрамарИ "
фиолетовый. к.обаJl Т, цинковые ..беЛИJ}а', Xp MOIJыe . зеленые
,Jf ,ци,нковы.е жеЛТ,ые,i KQrOPwe, в;,с: е Иr с,.м СЛ9М ,ц T массУ,
не вполне отвечаIОЩУЮ требов ниям, предъявля мыM
,f}КИВОПЦСНЫМ . :Kp CK:aM. :Красочная... Ma ca . из таких. пиr-
ментов; или; облада т, излищн й. BSJ KOC1pIO ИЛИ, ,слишком
. текуча. . 'с ') цеJlЬ.Ю. . у.странить (,. .T.O j ,явление и у е ШИТЬ
излишнюю' вязкость ,' :reKy. e T :КRасочноft массы, в нее
"'458
tледует вводить l1езначительное I,оличество BOCKOBoro
-раствора .*.'
... r. в процессе производства . красок ДОЛЖНО вестись
'8епрерывное наблюдение за "правильностыо aK caMoro
замеса пиrмента и масла, так и за всем ходом перетирки
:lCрасочиой массы. Малейшая неправильность в работаlОЩИХ
,механ змах, отклонение от рецептуры, замеса, излишнее
1Jве1:tение в массу масла, пиrмента, воска ,приводят к полу-
ению недоброкачественнЬй ,продукции.
. I
СВЯЗУЮЩЕЕ ВЕЩЕСТВО ТОНКОТЕРТЬ/Х
ЖИВОПИСНЬfХ .мАсляныIx КРАСОК.
\
'. , '6 ...
ри производстве тонкотертых iКИВОПИСНЫХ масляных
"i(paCOK ПРИ,меняют.в качест.ве связующеrо вещества высы"
'хающие жирные масла:, льняное; .конопляное, подсолнечное,
rМaKOBoe; масляный: копаловый} лак,. те'рпентинный лак С' ма..
.стиксом, копайский бальзам, терпентинный скипидар, ла..
.ваНДОБое масло...
Чистые, масляные краски: приrотовляют посредством
.смешенця . пиrмеНТQВ 'с отбеленными или 'уплотненными
"полимеризованными : маслами, 'I'лавным . образо льняным
.маслом. Оrбелка или очистка льняноrо масла производится
.отбельными: rлин.ами:, , флоридином, . rумбрином.: Завод
: "Красный художник" ,при вы.аботкеe художественных ма..
,СJ1Яных красок применяет' исключительно льняное масло,
очищенное и 'отбеленное rумбрином, Ленинrрадский завод
,художественных красок ,употребляет уплотненное полиме-
ризо'ванное.. льняное. масло, , ' предварительно отбеленное
rумбрином. Московск,ая ' Палитра вырабатывает' художе..
,CTBeHHЪie t маСЛ'ЯНЫ'е:. краски нас отбеленном' rумбрином л'ьня"
HOM масле. При выIореe льняноrо или какоrо-либо друrоrо
масла 'предпС)чтение !отдается маслам с повышенной, BЫCЫ
"'хающей\ спо'со'бностью, 'предварительно не ТО,лько отбелен..
-HЫM . землямй но 'И, уплотненным воздухом' и . со-лнечиыми
Jlучами, За последнее время нередки случаи 'упо'требленИ'Я
,&асел,. уплотненных ультрафиолетовыми лучами. . :w
Вполне возможно изrотовление масляных красок со 'свя"
.Зующим веществом, состоящим из отбеленноrо И' УПЛQтнен"
'. ..
, ,
, * Восковой раствор состоит, из 14% отбеленноrо солнцем 'или отбе
.JJенными зеМJIЯМИ иатурапьноrо. пчепиноro бепоrо воска, своБОДRоrо ОТ
, .lIримеси меда, патоки и цветочной пыпи и 860/0 отб еннorо ", пьия о
-. Масла. Перед смешением воска с lIarpeTblM до 1000 М'аспом воск 'пред-
варительно растворя в скип аре или петропе.
459
Horo льняноrо или opexoBoro масла и небольшоrо количеСТва
хорошо высыхающеrо масляноrо копаловоrо лаl(а. Эти кра...
ски, приrотовленные на масляном копаловом лаке, называlОТ..
си "смоляными", по высыхаемости и стойкости краСОЧНоrо
слоя к внешним влияниям они превосходят обыкновеННые,
масляные краски. Кроме смоляных красок, вырабатываIОТСЯ
масляные краски, в состав связующеrо вещеСтва ко-
торых входят лавандово масло, терпентинный ски...
пидар, копайский бальзам, мастикс. Прочность и стой.
кость красочноrо слоя этих красок значительно ВЫШе,.
чем у обыкновенных масляных красок.
рАзличныlE виды мАсляныlx кРАСОК
По своей способности к высыханию, зависящей как от
связующеrо вещества, так и от caMoro пиrмента, все Ма-
сляные краски можно разделить' на три rруппы: быстро,.
средне и медле но высыхающие.
На быстроту высыхания слоя масляных живописных
красок оказывают в основном влияние два фактора: связу"
юще.е вещество красок масло И ,красочный пиrмент;.
в зависи ости от способа обработки масла, как-то: ero
окисления; полимеризации, настаивания или варки с сикка"
тивами, очистки и т. п. ПОЛУЧ810Т масла, облаД,ающие раз...
личной способностью к высых нию. Краски, приrОТQвленные
на таких' ltfаслах, вне зависимости. от C'aMoro пиrмента,
высыхают по-разному: быстро высыхают краски) приrо-
товленные на сиккативных или полимеризованных маслах,.
несколько медленнее высыхают краски, приrотовленные
на обыкновенных очищенных маслах. I
По способности высыхать, зависящей от С8иоrо пиrмента,.
ускоряющеrо или замедляющеrо высыхание масла, все
пиrменты 'красок можно разделить на три rруппы.
IC быстро высыхающим, обладающим сиккативными свой-
ствами относятся: с инцовые белила, кобалът,марrанцевая
коричневая," марrандевая зеленая, оранжевый хром, жеЛ-
тый хром, неаполитанская желтая, сурик, баритовая желтаЯ,.
охры красные, коричневые, золотисто желтые, смальта,
изумрудная зелень, умбра жженая, берлинская лазуРЬ'
бременская лазурь, rорная лазурь, зеленый кобальТ,
швейнфуртская зелень,- поль-веронез и др. К средне
высыхающим KpaCKal\f относятся: марс красный, фиолетовыЙ,
оранжевый, охра светлая, земля красная, анrлийская,
в нецианская, помпейекая, зеленая. }I{женая зе dЛЯ, ся"
'460
.:.ениа жженая, жженая слоновая кость, капут-мортуум
';)4' др. К медленно высыхающим краскам следует отнести:
..J(иноварь натураЛЬНУIО и искусствеННУIО, киноварь иодистую,
' 'J(армин, большикство желтых, зеленых, синих и красных
,.'лаков, rорныЙ, искусстве,{ный, красный, зеленый, ультра-
)fарин, кадмий желтый, оранжевый, марс желтый, сиенну
"J{атуральную, индийскую жеЛТУIО, кассеЛЬСКУIО землю,
кел"нскую землю, асфальт; МУМИIО, кость жжеНУIО, костя..
Sble' растительные черни, лаМПОВУIО копоть и др.
КРОЮЩИЕ И лЕССИРУЮЩИЕ КРАСКИ
, Способность красок, наносимых тонким слоем, делать
\ .
,невидимым цвет покрываемой ими поверхности, называется
крорщей силой красок. Кроющая сила не у всех красок
оди акова, некоторые краски обладаlОТ большей кроющей
-силой, друrие ---- меньшей. Все применяемые в масляной
живописи 'краски разделяются на КрОIощие, или корпусные
краски, и лессиров чные.
. Корпусные, или кроющие краски, имеIОТ высокую. пре-
,'JlОМЛЯЮЩУ способность (выше 1,6500) вследствие значи-
'тельной разности коэфициентов преломления СВЯ9ующеrо
Краски........Масла........и caMoro пиrмента: они обладаIО1: большим
, удельным весом пиrмента, сравнительно небольшим раз..
мером ero частиц (не свыше 0,001 мм) и в большинстве
лучаев имеlОТ кристаллическое строение (тетраэдрическая
форма кристалла).
Корпусные краски, нанесенные тонким слоем на какую-
нибудь ок шенную поверхность, делают совершенно не-
видимым ее первоначальный цвет. К наиболее распростра-
ненным корпусным краскам принадлежат свинцовые белила,
Цинковые белила, охры, зеленая земля, кадмий желтый,
. кадмий красный, зеленый хром, киноварь.
, Лессировочные краски обладают: невысокой преломля-
· Ющей способностью пиrмента (не свыше 1,6500), невысоким
,Удельным весом и в большинстве случаев имеют аморфную
: .структуру пиrмента (rloHbeToBa зелень, крапплаки, кармин).
. В некоторых отдельных случаях встречаются лессирующие
, kраски с ристаллической структурой, с кристаллами, име..
Ющими сферичеСКУIО структуру (индийская желтая). Размер
:. Ч стиц' лессирующих красок бывает, как правило, крайне
lIебольшим, причем в большинстве сл)'чаев диаметр частиц
nиrмента несколько превышает длину световой' волны,
'J<расочный слой становится особенно прозрач,НЫМ в том
46
случае, коrда мы имеем мо.цекул,ярное измельчение частиц
пиrмента, равное 0,01 ДЛ,ины световой ВОЛНЫ. Ле(:СИРУЮЩliе'
краски, наносимые на поверхности, дают прозрачн е КРа..'
сочные слои, через KOT.opale просвечивает о'краmеННал
краской ,поверхность. К лессировочным краскам ПРИнад_
лежат: крапплаки, лаки-краски, изумрудная зелень, ИНДий..'
екая желтая, ультрамарин и др.
, ,
. СМЕЩЕНИЕ МАСЛЯНЫХ КРАСОК
При работе масляными красками постоянно прибеrают
к смешени'ю'. отдельных красок .,друr с друrом с целыо
получения треБУIощеrося I'расочноrо тона. Натуральные
природные краски rорный ультрамарин, r,орная киноварь,
охры, paCHыe земли и друrие природные краски, отлича-,
,ющиеся проч'ностью И, светоустойчивостью при смешении
друr друrом в по авляющем' большинстве ,'дают
вполне про ные и стойкие смеси.,
Некоторые искусственные краски ......... ультрамарин, кино-.
варь, красный и оранжевый кадмий прочные сами по себе,
при смешении с друrими красками дают непрочные смеси,
леrко;. измеНЯIощиеся в цвете' и очень частр т мнеющие.
и чернеющие. Потемнение и почернение таl$ИХ непрочных
смесей объясняется rлавным :образом тем,-' что частицы.
пиrмента смешиваемых красок, вступая в . близкое сопри-
косновение друr с. друrом,: ызывают : химическое взаимо-
действие между входящи и. в их состав веществами, ре-,
зультаТQМ KOToporo является химическая.. реакция, между'
ними и образование. HOBoro соединения. Например, если
мы смеmаем'желтый. кадмий, по СВ,оему составу являющийся,
сернистым кадмием,. с ярь-медянкой основной уrлекис-
лой солью меди'......... то из..за химической реакции .междУ
ернистым кадмием и медью образуется черная сер ниста:я:
медь, и смесь почернеет. Также не, следует смешивать
краски, в ,состав, которых ВХОДЯТ:. свинец, и сера (Pb S),
например, ',. свинцовую.. неаполитанскую.. жеЛТУIО с медной
швейнфуртской зеленью; серу и медь (S Cu), например!,
ультрамарин с брем нской лазурью или желтый кадМИИ
с хромовой желтой' (Cd РЬ) и др.
При смешении непрочных красок кармин, поль"веро"
нез, флорентийская ](оричнева , же тый хром, краски..лаки. '
и т. д. с такими же'. непрочными KpaCKaM , а также и с
вполне. прочными,- почти всеrда получаются непрочные и
несвеТОУС'I,ойчивые', смеси, быстро утрачивающие свой пер-
воначальный ц eT .
462
Н'аиБОJIее йепрочные и не ветоус,тойчивые ,смеси, 'кота..
p e н бходимо вс чески избеrать художнику при работ
с масляными красками, Дают слеДУIощие краски *: ,
, ,Ультр марин и киноварь в сме си с медными краскамк
(HgS -..... Cu; ,S ......., CU):, .' ,
Упьтрамарин и кино,варь в смеси с брауншвейrскоА зеленью
» »» »бременской лазурью
» » кра ной Ван-Дейка .
. » коричне ой флорентийск.
» малахитовой зеленью
» » » поль-веронез
» » зе.леныо Шееле ,
» » » mвейнфуртск. зеленью
» »,» желтым кадмием
KIiHOB pЬ в смеси' с хр'омово .свинцовыии солями:
» желтым хромом
» оранжевь;м хромом
» » красным хромом
Киноварь в смеси с цинковыми солями: цинковой желтой
Киноварь в смеси 00 свинцовыми красками (HgS Pb):
» » С неаполитанской желтой
» » » м ассикотом
» » » суриком .
» » » кассе..YIЬСКой желтоЙ
» » » свинцовыми белилами
Ультрамарин в смеси со свинцовыми белилами.
Кадмий (лимонный, жeJIты,' оранжевый" красный) в смеси с мед..
выми красками (Cd Cu) ,
Кадмий (лимонный, ЖeJIТЫЙ" оранжевый, красный) в смеси с браун..
mвейrской зеленью
Кадмий (лимонный, желтый, оранжевый, красный) в смеси с
бременской лазурью
. Кадмий (лимонный, желтый, оранжевый, крясны)) в смеси с:
красной' Ван-Дейка
Кадмий (лимонный, желтый, <оранжевый, красный) в смеси с'
малахитовой зеленью
Кадмий (лимонный, - ЖeJIТЫ.Й, :оранжевый, красный) в смеси с'
ПОJIь веронез
Кадмий (лимонный, желтый, оранжевый, . ,красный) в смеси с
Зеленью Шееле
.. Кадмий (лимонный, желтый, оранжевый, красный) в смеси с'
wвейнфуртской зеленью '
I(адмий (лимонный, жeJIты,, оранжевый, красный) .в смеси С'
"ромовой желтой (Cd Pb)"
Кадмий (лимонный, желтый, оранжеsый, красный) в смеси со
с.лоновой жженой костью .
,l(адмиА (JIИ ОННьrй, жеЛТdЙ, оранжевый, крас.ный) в смеси
о рой ' "
КадМий (лимонный, желтый, оранжевый, кр.асный,> в смеси с
-Женой сиенной
Кадмий (лимонный, жеJIТЬ1Й. оранжевый, красный) в смеси с
Внноrpадной черной
. · «Ztschr. angew. Chemie», 1917, Н2 30,.. стр. 294, статья Крайса;t
,«Grundlagen», Т. ,IV, стр. 392, статья Штока.
463'
, Кадмий (лимонный, желтый, оранжевый, красный) в смеси с
фиолетовым кобальТом
Кадмий (лимонный, желтый, оранжевый, красный) в смеси СО
свинцовыми белилами *.
Свинцовые краски: свинцовые белипа, неаПOJIитанская жел"ая, Мае..
.,сикот, сурик, к;ассельская, желтая, хром желтый, оранжевый и красный в
tСМеси С Медными К!расками . брауншвейrской зеленью, бременской па..
. зурью, красной Ван-Дейка, коричневой флорентийской, малахито,вой зе..
'ленью, поль-веронез, зеленью Шееле, швейнфуртской зеленью.
Цинковая желтая в смеси со, свинцовыми белилами
» » » С цинковыми белилами
» » »» неаПOJIитанской желтой
» » » ультрамарином
» » »» кобальтом
» » »» целиновой лазурью .
Желтый, оранжевый, красный ХРОМ' в смеси с кадмием ЛИМОННЫМ
Желтый, оранжевый, красный хром в смеси с кадмием желтым
. Желтый, оранжевый, красный хром в смеси с кадмием оранжевым
Желтый, оранжевый, красный хром в смеси с кадмием красным
Желтый, оранжевый, красный хром в смеси с зеленым кобальтом
, 'Баритовая желтая в смеси с зеленым кобальтОм
» » » со свинцовыми белилами
» ,» » С целиновой лазурью
.Свинцовые красюи в смеси с кармином, индиro и лаками
Медные » » . » »
Хромовые» » » »
Кадмий светлый и желтый В смеси с кр асной охрой
v u
» » » > изюмскои охрои
» » » »турланской охрой
Кадмий красный в смеси с нат ральной сиенноА
» » »ЖЖjНОЙ сиенной.
ДЕЙСТВИЕ СВЕТА НА КРАСОЧНЫЕ пиrмЕнтыI
.и КОЛЛОИДАЛЬНО..ХИМИЧЕСКАЯ РАСТВОРИМОСТЬ
пиrМЕНТОВ в МАСЛЕ
ДЕЙСТВИЕ СВЕТА
Основной причиной изменения цвета красочных пиrмен-
тов является действие на них света. Световые лучи раз-
. личной длины как видимоrо, так и невидимоrо спе тра,
действуя на красочные пиrменты' вызывают из енение их
цвета в виде ero потемнения или выцветания.
Изменение цвета у пиrментов выыыаетсяя не только темИ
..лучами, которые пиrмент поrлощает, но и всей суммой лу-
чей, действующих на Hero. Особенно СИJIьно'е действие на
некоторые пиrменты 'оказывают коротковолновые, rлав-
ным образом ультрафиолетовые, лучи.
* Ультрамарин, КИНОВарь и кадмий чернеют только в смесИ с
',недостаточно хорошо очищенными свинцовыми белилами. С чистыМИ бе.
лилами Не чернеют.
4и4
Из всех источников света особенно сильное влияние на
цвет пиrментов оказывает солнечный свет. ,
Изменение первоначаль оrо цвета пиrмен ов ПОД дей-
ствием света ПР.ОИСХОДИТ, ПО ,двум направлениям: выцветание,
т. е. увеличение содержания белоrо в цвете краски, и
потемнение, т. е. увеличение содержания черноrо в красоч-
ном веществе. Как выцветание, так' и потемнение являются
не 'чем иным, как изменением степени поrлощения света
данным в ществом.
Непосредственное действие солнечноrо света на красоч-
ные вещества вызывает в некоторых красках расщепление
пиrмента, вследствие чеrо происходит окисление илв'вос
становление вещества пиrмента. Наиболее часто расщеп-
леАне красочных пиrментов, вызванное де,йствием на них
солнечноrо с,вета, мы можем наБЛlодатъ у ,орrанических
красителей. Среди же минеральных красителей, применяе-
мых в живописи, подобные изменения цвета пиrмента на-
блюдаются у сравнительно небольшой rруппы красящих' ве-
, ществ. Расщепление и об.условленное им окисление веществ
пиrмеsта, вы:званное действием солнечноrо света, мы можем
наблюдать' у сурика, превращающеrося при этом в перекись
свинца, у хромовой желтой свинцовой, сильно темнеющей
Нз-за образования перекиси свинца, у желтоrо кадмия, окис..
ляющеrОСlI в сульфат кадмия. На светоустойчивость пиr..
ментов оказывает значительное влияние чистота их химиче-
CKoro состава. Наименее светоустойчивыми оказываются те
иrменты, в составе которых' находятся различные механи-,
ческие и химические Прhмеси, заrр'язнения,' в JСИЛЬНОЙ степе-
ни способствующие изменению пиrменточ cBoero первона..
чальноrо цвета, химически же чис1ые пиrменты БОJlее свето-
.у.стойчивы. ' '
Потеря красочными пиrментами cBoero первоначальноrо
цвета ПОД действием световых лучей в виде поте,мнения
ИЛИ высветления в некоторых случаях не является постоян-
ной, и при известных условиях возможно восстановление
первоначально,rо цвета краски. Если потемневшие свинцовые
(jелила, литопон или прусскую синюю, поместить в темное
помещение, изолировав краски от непосредственноrо дей
ствия солнечных лучей, то через некоторое время перво-
начальный цвет красок восстановится. В этом случае мы
наблюдаем явление о,братимости цвета, т. е. происшедшее
под действием солн,ечных лучей изменение первоначальноrо
Цвета краски являет(я временным, и при изоляции краски
ет действия света ВОЗМОiкна обратная изменяемость
-Цвета. , , " , '. .. . .
, 30 J\lатерlUtJlЫ uаuяlf.ОП )I\ИВОПИСИ
465
...: Не:все: крас,ки, Jfмею:r такую обратямость цвета" напри...
мер, желтый хром, лаки, краППЛ8ХИ.," ПОДверrнуты ;действи
световых ,.лучей, изменяют, свой пеРВQначальиый цвет,
причем ЭТо изменение IН'ОСИТ постоянный характ.ер,. и nplf;l
прекращении 'к к:раскам доступа света восстановления ЦB T,a
не J.ПРОИСХОДИТ.
КОЛЛОИДАЛЬНО-'ХИМИЧЕСКАЯ РАСТВОРИ;МОСТЬ
пиrМЕНТОВ в МАСЛЕ'
t 1, .
. IieKOTopbIe тонкодиспераные пиrменты умбра; хассель.а,
С'кая :, коричневая, .асфальт и, . rлавным образом, :: KaMeHHO
уr'ольные краски ,обладают способностью растворяться в:
кислотах' ,масла, утрачивая при этом значительную ч.асть
CBoero цвета. Употребление разл.ичных тонкодисперсных,
каменноуrольных красок; леrl{О растворяющихся в масле,.
не является }ке..лате ьным. Из-за этой коллоидально-хими-
ческой растворимости большинство каменноуrольнык, Kpaco
совер'шенно не,прнменяется в живописи. ,Друrие же краски,
как, ' например" 'умбра" кассельская коричнев я, приме-
няются в виде Jпороmка более. rрубоrо помола. _ .
. "" . '
..' ИЗМЕНЕНИЕ ЦВЕТА .МАСЛЯНр/Х. КРАСОК,
I;вы1ь/вАЕмоЕE ВНЕШНИМИ' АтмосфЕрныIии
\, . .' ВЛИЯНI1ЯМи'
, , ,
1. .П а р ., и, r а з,ы, на одящиеся"в атмосфере, постоянно
И И временно, водян е .пары, пары аммиака, cepOBOДOpOД
сернистый rаз, yr леКИСJIота, а также ..и основн.ая составная
часть аТМQсферноrо воздуха кислород" вступая в соприкос-
новение со слоями различных красок, вызы ают изме нение
цвета пиrмента. В БОJIьши.нстве случаев кислород не дей
ствует непосредственно на, красочные СЛОИ J ,а, вступая во
взаимодействие с составными част Ми....... масляными КИСJIО
тами, связующеrо вещества.. красок, масла, вызывает
окисление . таких ':пиrментов, как" .н пример; свинцовые
белила" сопровождаемое изменением их пеРВQИачаЛЬНQrо
цвета. . , ·
. Друrие rазьr серо1ЗОДОрОД, серниCI'Ы rаз уrлеКИСJfота
и пары амМиака.......и. воды оказываIОТ ,непоср'едственное дей"
ствие на красочные слои, лишенные лаковоrо покрытиЯ..
Особенно сильное изменение первоначапьноrо ЦBeT красО1!
вызывают сероводород и 'сернистый rаз. Вступая в сопри..
косновение с красками; эти rазы являются причиной потем-
466,
\ . . '. . :
..
.t:В НИЯ красок,':НО в ряде случаев де;йствие ЭТИХ' rаз()в бывае:r
,.tj.laCJQ-'1ЬКО ; сильным ;. ЧТ.О , краски, ' совершенно. ,утрачивая
, 'свой цве1, 'С,т.ановятся:'. беле<;оватыми., или си'льно ерн ют.',
'\Ьсобенно чувствительны к сероводороду и сернистому rазу
'о/льтрамарин, свинцовые белила, желтый, кр ый и КО-
ричнеВIiЙ : с'ВИ'нцов,ы хр'ОМ" неаполиiанская'. !Келтая, сурик,
<)iассикот, ка ,ъс ая же r, , медцая И,СКУСС,твеНН8Я лазурь,
берлинская лазурь, швейнфуртская, брауншвейrская зелень,
.зелень:. Кульмана, флорентийская коричневая" :динк()ва
'.:желтая', УР,ановая,-, желтая, 'бистр, асфальт,' :минераЛ'ьнаSJ',
nкеJIтая, ,аурипиrмент, сурьмяная ..,...Киhо-взрЬ 'и крапплаки'.'
: '. .При 'употреблении этих' красок' в масляной живописи I
ilследует. покрывать их. тонким '. слоем .масляноrо ,лака ИЛИ!l
aKa из леrких смол, так как обраЗУlощаяся тонкая пленка
..J.laKa до известной степени предохраняет 'краски от действия
cepOBoдopoдa:' сернистоrо rаэа. .
Водяные .пары, постоянно .находящиеся в атмосфере,
';также являются ПР1lЧИНОЙ ,изменения первоначальноrо цвета..
а ляных красок и вызывают' их пот'емнение. Особенно'
, f1ИЛЬНЫ потемнение .красочиоrо СЛОЯ' бывает в тех СJlучаях,
..,коrда входящие в ero состав пиr}.fенты обладаi()т высокой
:rиrроскопичн()ст ю. 'Например, содержание в составе свин-.
fЦOBblX белил HeKoToporo количества уксуснокислоrо свинца'
(CH · Ol)4 · ,РЬ" по . своей природе . притяrивающеrо из '
тм.осферы влаrу, ЯВJIяе.тся причиной сильноrо потемнения'.
:свинцовых белил. Также наличие "воды в самом пиrменте(
'.служит' причиной пот,емнения. ,мноrих l<pacoK. Масляные
цинковые беЛJifла, содержащие не свободный от воды cepHO
',кислый цинк, желrеют, эн'ачитеJlЬНО быстрее белил, не СО-.
I держащих. ero. ' " .
2. Т е м пер а т ура. Мноrие красочные пиrменrы обла
,.дают . большой 'чувс.твительностью к' температуре, повыше..
"...вне ,которой очень часто приводит не. только к изменению'
. {{их. цвета, но и является, .причиной размяrчения красочноrо,
<слоя. ,... '" 1. . ' ' '
-:' Особенно. чувствителен к высокой температуре асфальт '
.Масляные красочные слои" сqдержащие асфальт, леrко
: размяrчаются, И плавятся даже ри. сравнительно невысоких
'Темпе ратурах: 35 400 ,.HaM"1 известны ' мноrочисленные
. ,1 случаи, коrда ЖИВ9писная поверхность картин,' исполнен.:
"иых част чно. асфальтом,: 'сильно размяrчалась и начинала
Цлавит ся в летние жарк е :месяцы. '
'...: 'Из друrих красок к .действию повышенной температуры
. Be стойки:' иодистая. ртуть-скарлет, ' сурьмяная киноварь,
r<; инцqвые . краски.,.. аурео ин,'<кармнн,.' крапплаки, медные
, : O* 461"'
краски, аурипиrмент, берлинская 'лазурь, минеральная Жел
тая, СВИНЦОВЫЙ желтый и красный крон, красный'н зеленый
ультрамарин, лимонный кадмий, зеленая поль-веронез.
.
ВЛИЯНИЕ МАСЛА НА СВЕТОПРОЧНОСТЬ
пиrМЕНТОВ И КРАсо,чноrо СЛОЯ
1. Химическое действие кислот масла. Свя-
зующее вещество масляных красок и находящиеся в ero
составе жирные масляные кислоты, оказывая в целом ряде
лучаев влия.рие на светопрочность смешанных с маслом
пиrментов, вызывают изменение первоначальноrо цвета
расочноrо слоя.
Жирные кислоты масла----линолеВая, линоленовая, олеино..
Вая,----а также продукты их окисления, образующиеся в
цроцессе высыхания красочноrо масляноrо ,слоя, вступаlОТ
в химичес ое взаимодействие с рядом пиrментов (желтый
хром, лимонный кадмий, ультрамарин, медные зеленые и др.)
и; изменяют их, первоначальный' цвет. Побеле ие ультра-
l\'Iарина,' потемнение киновари, позеленение желтоrо хрома
и лимонноrо кадмия в масляном слое. происходят вслед-
.ствие длительноrо действия на эти. пиrменты кислот масла.
2. П о т е м н е н и е с а м о r о м а с л а. Не, менее сущест-
венное вли ние на изменение первоначальноrо цвета кра-
сочноrо масляноrо слоя оказывает потемнение caMoro
масла, происходящее вследствие содержания в ero составе
линоленовых ,кислот или же блаrодаря значительной тол
щипе слоя, содержанию в масле марrанцевых и свинцовых
сиккативов и отсутствию нормалъноrо eCTecTBeHHoro OCBe
rцепия красочноrо слоя. .
з: в л и я н и е в р е м е н и в ы с ы х а н и к р а с о ч н о r о
с л о я н а ,е r о Ц в е т. СКОрОСТЬ просыхания красочноrо
масляноrо слоя имеет существенное влияние,на с етопроч-
НОСТЬ мноrих пиrментов красок. Чем быстрее высыхает
!<расочный масляный слой, тем меньшее действие оказЫ"
вают . кислоты масла ,}f продукты их ОI{исления на пиrменты.
при длительно затяжном. poцecce высыхания. красочноrо
маслян<;>rо слоя, явление, обычное в современной наМ
масляной живописи, воздействие )I{ИРНЫХ кислот масла, в
особенности линоленовой кислоты, а такще ПРОДУI{ТОВ
окисления масл ных кислот, обраЗОDавшихся 'в процессе.
высыхания масла, на .nиrменты бывает довольно значитель"
HbiM..: В ,особенности. сиt[IЬНО это длительное воздействие'
масоляны !(ислот, на о: ПИI:'мент" проявляется в тех случаяХ,
0468 '
коrда пиrменты сами по себе очень чувствительны к дей-
,ётвию кислот. Изменение цвета ультрамарина, большинства
, ,MeДHЫ зеленых и киновари в масляном слое ПРОИСХОДИТ
исключительно вследствие длительноrо действия на пиrмент
как ЖИРI:IЫХ кислот масла, так и продуктов, образовавшихся
'в процессе высыхания масла. Аналоrичное действие на пиr-
"менты оказывают и Ъfасляные лаки, высыхание которых
. протекает в течение длительноrо времени. ,
Если мы изме им время просыхания масляноrо краСQчноrо
слоя и доведем ero до 30.........40 ac., то вредное действие
кислот масл'а станет ничтожным, и они' не будут вызы",
,вать пqчти никакоrо изменения пер оначальноrо цвета,
даже у таких, обладающих повышенной чувствительностью
к кислотам, несто'Йких пиrментов, как ультрамарин, зе...
леН,ые медные и киноварь.
, . Нами были прове,цены опыты по изучению влияния
времени ПРОС lхания масл ноrо и масляно-лзковоrо красоч-
Horo слоя на неизменяемость цвета ультрамарина, киновари
и зеленой l\fедной ( рь-медянка). Красоч ый масляный
'слой ультрамарина, киновари и ярь-медянки и эмуль-
сионнЬ-масляный слой ультрамарина и кино ари, ПОКрЫТЫЙ
слоем масляноrо копаловоrо лака, были высушены при раз..
. и ных УСЛ\JВИЯХ. Одна часть этих накрасок высуmивалась
в течени;е .)2 час., при температуре в 80......100 0 с, друrая
:же высыхала в течение 6 месяцев, при нормальной комнат-
ной те пературе и доступе света, в условиях об,ычноrо про-
сыхания масляной живописи.
Подверrнув эти накраски десятилетнему испытанию
':на светоустойчивость, мы получили слеДУlощие резуль-
таты: ультрамарин и ,киноварь, высыхавшие в виде тон...
Koro масляноrо СJJОЯ, и ЭМУЛЬСИОННО-lvfасляноrо слоя,
по рытоrо слоем масляноrо копаловоrо лака, при темпе...
ратуре 80.........1000' в теч ние 8 12 час., совершенно не изме-
пились. Красо'ЧНЫЙ слой киновари совершенно не по-
TeMHe.71 и не почернел, слой ультрамарина на протяжении
O лет не только не за олел УЛl?трамариновой болезнью,
, но и не дал никаких изменепий в цвете. В то JI\е время мас..
,JIЯн й красочный слой ультрамарина и киновари и эмул;ь"
сионно-масляный слой тех же красок, покрытый слоем
, масляноrо копаловоrо лака,. высыхавшие при обычных
условиях в теч ние 6 месяцев, дали в .конце 1 rода: кино-
варь потемнение, ультрамарин побеление. ,Через, 4 rода
киноварь сильно потемнела, а ультрамарин побелесовел
ричем изменение цвета УJJьтрамарина имелр все nризнакп
ультрамариновой болезни.
469
Таким обраЗ'ОМ 1 резкое сокращение вре t И ПРОС lхания
масляноrо краС0чноrо слоя повышая свето рояно rь даже Та-
'J(ИХ пиrментов, как у ьтрамарин.И киноварь'. делает ИХ 'ПОЧТИ
'невосприимчивыми к кислотам масла и предохраняет ультра..
'марин не только. 'ОТ изме ен'ия первоначальноrо цвета
..но и от заболевания . ультрамариновой - болез ью; киновар
,Ж при этом не дает. никаких изменений в цвете и не чер-,
неет. Устранение почернения киновари и побеления УЛЬТра-
t марина В, масл.яном слое объясняются в ,данном случае тем,
:что воздействие на пиrмент ультрамарина и киновари'кислот
'масла и продуктов 'и'х окисления, при' резком' сокращении
времени просыхания, ничтожно, и эти ИСJlОТЫ не оказываюr
(никакоrо влияния' на пиrменты. '
При .затяжном. процессе высыхания' жирные кислоты масла
и продукты, образующиеся при' их окислен и, действуя
'в течение длительноrо 'време,ни на пиrмент, вызывают изме..
'пение 'ero первоначальноrо' цвета. В особенности это хорошо
заметно на ультрам рине и киновари. I
На влияние времени просыхания красочноrо слоя на
. первоначальный цвет KpaCOI{ было обращено в мание еще
: в XVI в. в 3ап. Европе. По свидетельству западноевропей'-
. ских трактатов XVI и начала XVII В., мноrие живописцы
,избеrзли потемнения цвета красок, обладавших' чувстви-
тельностью к кислотам. масла, как, например, 'ультрамарин,
'rолубые медные и Т. .п., ускорением процесса' высыхания
'маСЛЯНQrо .красочноrо,. слоя посредством введения в краску
эфирных масел: спиковоrо и терпеН'lинноrо 1.
( . . Итальянские живописцы XVI в';, работавшие маслом,
. обязате.,'1ыiо вводили в масляные краски, в особенности
. в ультрамарин, rолубые и синие' медные, небольшое коли-
, чество лавандовоrо масла.' По свидетельству де Майерна,
. мноrие современные ему анrлийские и: фламандские живо-
.. писцы обязательно вводили в масляные' краски спиковое
. Масло 2. I ", ..,.'.-
Добавление незначиtельноrо количества спиковоrо масла
к синим, rолубым, белым.и зеленым маС!lЯНЫМ' краскам было
, обязательным, так как. препятствовал6 потемнеНИlО и пожел-
. тению красок. Де Майерн советует употреблять СПhко ое
; масло при работе с белыми, :синими и rолубыми красками,
: ПОТО'му. что блаrодаря спиковому маслу краски не TycKHeIOT,
· не в-ыцветают, 1'. е. не меilЯIОТСЯ, в тоне, оставаясь надолrо
'прекрасными по! цвету, и- при высыхании совершенн , не
. 'f.емнеют и не, желтеют 3 -,Блаrодаря добавлению спиковоrо
: масла ,К краскам, стертым:, на -жирных аслах., достиrалась
равномерность быстроrо высыхани'я красочнorо-слоя -во всей
'470
1'олщ : И тем сильнее предотвращалось потемнение и изме..
'и,ение первоначально о цвета краски. По нашим наблюде'
'аНЯМ, введен.и спи овоrо или т рпентинноrо масла в масля-
-ную краску значительно ускоряет проц-есс ее высыхания,
'8 r лавное) . просыхани,е слоя идет равномерно' "ПО всей' ero
то.q.ще.-
Так:им образом,- 'чем больше времени, требуется., для
высыхания;' масла, тем' сильнее действие ero кислот на
пиrменты и значительнее ,потемнение красочноrо' слоя,че
быстрее масло высыхает,. тем меньше изменение цвета
f(расочноrО:"СJIОЯ. Масла, содержащие незначительное коли-
чество ЛИНОJlено.вЪй кислоты ИJ!И совсем ее не' содержащие,
темнеют в несравненно меньшей степени, чем масла, боrатые
Аиноленовой кислотой. '
ПРНМЕЧАННЯ
1. П а о JI О Л о м а цn о, Трактат,. 1565; в а зар и, Трактат, 1.584;
.п. а ч е к о, Tpa aT, 15 0; П а л о м и н О, . 'rрактат, 1690.
'2. Д е М а й е р н, Трактат, 1620 S 6,,24.
З Т а м ж е, S 1. 10; 15, 75, 201 , 211.
ПОЖУХАНИЕ МАСЛЯНЬ/Х КРАСО/\ :
Масляные краски, нанесенные на поверхность rpYHTa,
дают незначительное.. изменение своих первонач льных
,оптических свой'СТВ вследствие впитывания rруятом не-
'Которой. части сsязующеrо вещества «раски......... масла. При
.везначительном, нормальном впитывании rpYHToM масла
красочный с,лой, образуя как бы корни, проникаlощие в
..слой rpYHTa, плотно закрепляется на ero поверхности,.
Очень' часто при выСЫХании масляноrо красочноrо слоя,
.HaHeceHHoro на впитывающий масло rpYH.T, мы наБЛlодае'М
сильное изменение первоначальных, оптических свойств и
строения l<расочноrо слоя. ,Образующаяся на поверхности
красочноrо слоя при ero высыхании пленка приобре-
"lfaeT пористую .поверхность, и " утрачива т свой rлянец и
,прозрачность, с,тановясь матовой и тусклой), ПрИ 1 ЭТОМ
Щ'вет красочноrо слоя также изменяется. Такое 'изм'ене'..
.иие красочноrо СJIОЯ называется .пожуханием, или 'вжух-
. .JIОСТЬЮ." " , "
Пожухание масляных красок, происходит по 'двум основ..
'ным причинам: 'сильное ,.поrлощение rpYHTOM масла, из kpa..
''СОК или некото.рые, недост.а,ТКИ 'сам,их масляных КрасоК'.'.
471
.А. Вжух.лость масляных красок, В,ызывае...
м а JI r р У н т а м и. rpYHTbl, ОТЛИЧЗlощиеся, по с оей СТРУК-
. туре значительной пористостью и e меJощие в то же
время поверхносуиоrо слоя имприматуры. а акже rрунты,
в состав которых входит мука, зола" обладащт способно-
стью энерrИЧНQ впитывать в себя масло из лежащих На
их поверхности красочны.х слоев. Вп ты ание rрунтами
масла из красок происходит через имеющиесs мноrочис-
ленные поры в повер ости rpYHTa. Быстрота поrЛ,ощения.
и количество ПQrлощаемоrо пр 9ТОМ асла зависит .ОТ
нескольких причин, важнейшим.и из которых ЯВЛ8юrся
нижеследующие.
Предрасположенност <;aMoro rруита к поrлощению ма-
сла, оБЪЯСНЯIощаяся как ero строением (пористостью), так
и свойствами веществ, образующих rPYHT (мел, мука, крах...
мал), так как эти матери,алы". входя в состав rpYHTa, не
содеР)l{аще о достаточноrо количества хорошеrо живот...
Hbro кле , не образуют плотной и прочной поверхности
rpYHTa. Сцепление отделу?н.ых частиц caMoro rpYHTa ДРуr
с друrом при этом является райне не значительным, что
безусловно облеrчает в знач rельной. степени проник-
новение масла в то щу rpYHTa. Помимо этоrо,. име...
ет значение и толщина caMoro слоя rpYI1Ta и ero ПJlо.т
ность. rруит, нанесенный на поверхность основания ОДНИМ
толстым слоем, не имеет достаточной плотности в своей
.массе и значительно леrче' впитывает в себя M2CJIO t по...
rлощая ero в больших количествах.
Б. 'В' ж у х л о с т ь, вы з ы в а е м а я с а м И.М и М а с л Я..
н ы м и к р а с к а м и. Пожухание масляных красок, наблю...
даемое нами в живописи, нередко ПРОИСХ9ДИТ вследствие
отдельных недостатков самих масляных красок, из кота"
рых важней.шими являются:
. ,а) НедостаТОЧНО'е количество связующеrо вещества
масла в самой .краске, наносимой на rpYHT, обладаlОЩИЙ
даже незначительной поrлощающей способностью. rpYHT,.
поrлощая небольшое количество. масла, все же значитель"
но обезмасливает краску, лишая ее необходимоrо количе..
ства связующеrо вещества, требуемоrо краской для свя.
зывания частиц пиrмента и сохранения своих оптическиХ
свойств и строения красочной пленки. В результате этоrо
происходит прожухание красочноrо слоя.
б) Замедленное высыхание. содержащеrося в маслянЫХ
красках, масла создает блаrоприятные условия для ero
проникновения 'в .толщу rpYHTa, ,так как масло, осrаваясЬ
долrо щидким.. поrлощается rруитом в значительно боЛЬ.
472
шей стеП НИt чем при нормальном. прос хании nрасоч..
. Hpro слоя. .
в) Замедленное просыхание нижележащих красочных
лоев при котором В'fшележаЩl-lе кgасочные слои JlerKO'
отдают свое масло нижележащему CJtOIO" ,уже в значитель.. .
(ной степени обезмасленному, так как он отдал СБое масло.
'.fPYHTY. При нанесении новых красочных слоев на кедо-
.статочно просохшие слои paCOK) у которых поверхность.
,еще не покрыта достаточно прочной пленкой, препят-
твующей проникновению Mac a из верхних слоев B.
нижние, мы наблюдаем очень часто пожухание вновь
.. ' ,
наяесенноrо красочноrо слоя) отдавшеrо c oe масло ниже-
лежащим СЛОЯlvl. ..
r) Применение в качестве СВЯЗУlощеrо вещества Kpa .
сок свежеотжатоrо, хотя бы и отбеленноrо. r.цино,Й масла.
Gв жеотжатое масло, содержащее значительное количе ,
. ство как rиrроскопически связаНIIО , так и свободной
воды) в особенности при получении масла rорячИМ спосо..,
бом) а также содержащее недостаточно окисленные ис.-
лородом воздуха ненасыщенные. кислоты). при крайн.е
медленном высыхании образует непрочные и неплотные,
пленки, обладающие в большинстве случаев значительной
пористостью поверхности. Эти недостатки, присущ е плен .
" ке свежеот}катых масел, а также потеря ею в процессе
высыхания rлянца и прозрачности) объясцяются ,тем, что при
замедленном высыхании пленки свежеотжатых масел хотя
и происходит некоторое ыделени.е содержащейся в нем
влаrи, но 8се же значительная часть ее ост а е,Т ея в высы"
хаlощем масляном слое, продолжая крайне медленно ВЫ--,
деляться. Помимо эТоrо, известное значение имеет и т,о"
что недостаточно окисленные ненасыщенные жир.ные кис-
,OTЫ, содержащиеся в масле, поrлощают кис'лород воз-,
, духа в значительно больm й степен,И, чем предварптельн()
.уплотненные масла; кроме Toro} образова , е .ле'тучих про..
дуктов при высыхании ,масляной плен'Ки и их выделение
. з нее происходят несравненно большей С'tепени, чеfvl у
'уплотненных масел. Т ким образом, rазооб,мен, происхо .
'дящи,й в высыхающем слое свежеотжато о масла в тече...
ние длителъноrо времени, и содержание .в слое влаrи и
являются tIричинами ero пористости, неб аr!JПРИЯТНО отра-
жающейся на ero прочности, плотности) силе сцепления.
отдельных частиц в масляном краСОЧНОl\{ слое) и вызывают.
изменение оптических свойств и строения (ПО,ри.стость).
высыхающеrо слоя.
д) Сильное пожухание масляноrо красочноrо слоя может
473.:
-произойти при СJlЛЬНОМ разжижении 'красок' эФИРНыми
маслами и скипидаром. Масло, разжиженное этими Ве-
ществами, :становясь бол;ее ЖИДКИМ," леrко пронИкает
,(в , поры впитывающеrо масло rpYHTa и поrлощается
--им; красочный 'спой' 'при этом, быстро ,обезмасливаясь,
.пожухает.. .
е) Пожухание также происходит при отсутствии- ИзВе-
тной химической св,ЯЗИ между пиrментом и маслом,. при
.которой . мы наблюдаем леrКУIО отделяемость масла ОТ
, мешанноrо с. ним пиrмента еще в Тlобиках. Масло, веда..
.статочно связанное с пиrмеитом, .леrко отделяясь ОТ Hero,
..быстро ,поrлощается rруитом, вызыаяя при этом пож'уха
.вие красочноrо слоя.
До известной степени возможн'О восстанавить утрачен-
.НЫЙ при' : пожухании' ,красок. ИХ первоначальный rлянец и
:прозрачность посредством введения в' пожухнувший слой
..некоторых веществ. Наиболее. целесообразным является
.постепе'нное насыщение пожухнувшеrо красочноrо слоя
тем же веществом, которое было приме ено при изrотов-
ении краски. r
Введение в пожухнувший слой хорошо' очищенноrо и
окисленноrо льняноrо масла восстанавливает то количе';'
<ТВО . связующеrо краски, которое было ею утрачено в
процессе прожу,хания, и ,к'раска вновь' становится блестя..
щей и прозрачкой. Вводить масло в пожухнувщий 'красоч-
ый слой нужно постепенно до тех' пор,1 пока QH не пере-
станет впитывать в себя масло.
Наряду с 8ТИМ возможно восстановлеН'ие пе,рвоначаль..
..ИЫХ оптичесrких свойств пожухН,увшеrо красочноrо слоя
посредством введения в Hero растворов из мяrких копалов,
пьняноrО.масла, и петроля., .'
,Пользующийся широ ой известностью среди художни"
ков лак ретушь Вибера (Vernis retouche Viber)' ;имеет ана-
-лоrичны состав. .
Применение ,различных помад приrотовленных из во"
ска, 'смол, эфирных масел (лавандовое), лаков для' ретуши,
приrотовле,ННЫХ из даммаровой смолы,. растворенной в ма"
ковом или льняном масле; или из ше лака, pacTBope Horo
...в спирте, и друrих близких им составов не должно иметЬ
м'еС'та в' живописи, так как все эти вещества, восстанавлИ
.,вай ДО известной. степени блеск пожухнувшеrо красочноrо
слоя, вызывают через,неко:rорое время разрывы,: трещиныI,
осыпания, , потем,нен е,. И. др'уrие повреждения: масляНОЙ,
живописи.
,,(74'
РАЗРЫВЬ/,И ТРЕЩИНЫ
В МАСЛЯНОЙ ЖI1l!ОПИСИ
Трещины и разрывы красочных слоев и rруита, ветре-
,qаlощиеся в масляной живописи, происходят не только в
=результате преждевременноrо старения материалов >киво-
.lJиси лакаJ масла, rрупта' и основания, НО и при' употреб-
лении недоброкачественныx материалов или вследствие
'несовершенных технических приемов и несоблюдения
"основных правил употребления живописных материалов. v
.по; своему происхождению все разрывы и трещины ПОД-
(разделяются на несколько основных rрупп. .
В первую, наиболее распространенную каtеrОРИIО, ВХО-
'дят трещины и' разрывы, происходящие вследствие есте..
'CTBeHHoro старения материалов масляной iКИВОПИСИ. Мае...
'ло, лак, rpYHT, клей, холст или дерево на протяжении
Jиэвестноrо времени, по.п. влиянием соверmающихся в них
'физико-химических процессов, вызываемых как самим со-
. TaBOM веществ этих материалов, так и воздействием на
'них внешних факторов влаrи, колебаний температуры,
света, воздуха и дp., постепенно разрушаясь, старе'ют.
Хорошо просохший с ой масляной краски, состоящий
'нз масла и пиrмента, с течением времени превращаетс
'в твердую пленку, в которой происходят различные слож-
'вые физико-химические процессы, оче,нь близкие тем про-
'цессам, которые происходили при ысыхании масла; с те..
'чением . времени отвердевшая масляная пленка под дей-
.ствием происходящих в ней физико-химических пр цессов
. превращается в твердое вещество линоксин И, постепен-
;НО старея, разрушается.' Превращение связующеrо веще...
ства масляных красок Масла.......В .линоксин и ero распад
()лаrодаря внешним воздеl1С,твиям вызываIОТ р зрушение
. caMoro. красочноrо слоя, сначала выявляющееся в B e
'появления трещин и разрывов и постепенно переходящее
. в осыпание красок.
; Также стареют и разрушаются под действием внеш-
. них факторов влаrи, температуры, воздуха, света, меха-
-нических, а также физико-химических процессов, про..
.исходящих внутри материалов (rлавным образом, масла,
'f(JJея) холст, дерево и связующее, вещество rpYHTa: жи-
.. вотны'й клей, .масло или эмульсии, из них составленные.
: . В . результате про'исходящеrо eCTeCTBeHHoro 'старения
"'красочных слоев, rpYHT8; холста и дерева, сопровождаемоrо'
Iвозникновением в ЖИВОПИсной поверхности трещин и раз...
рывов, живопись через несколько десятков лет,' а иноrда
475
"
и, столетий, покры ается сетью мелки трещин, сравни...
тельно неr.лубок.о проникаЮЩ1t: в толщу слоя красок и
rруита. Происходящее . при естественном старении и Раз--
о руще.НИJl связующих веществ красок и rруита (маСла
клея) ослабление силы сцепления красочноrо слоя с rpYH:
том, rруита с .основанием, а также ослаблен е сцепления-
частиц друr с друrом в самом rpYHTe и красочно слое.
постепенно цриводят не только к появлению трещин на
живописной поверхности, но и ЯВЛЯЮ1'ся причиной ОТСлаи..
вания и осыпания красок и rpYIITa УстраяеНf.е таких
разрушений ма,СЛЯНОЙ живоп'иси, хотя бы и чаСтичное l
возможно трпько путем кр.айне осторожноrо и умелоrо-
.лечения опытными реставраторами. .
: Вторую rруппу разрушений масляной живописи OCTaB-'
ЛЯЮ.Т трещины и разрывы красочных слоев и rpYH1'a,' про-
исходящие из-за иеправильных методов употре.Qления Жи..
вописных материалов: клея, масл , лаков, несовершеНСтва
и иедост точной. продуманности техничеС'КhХ приемов ра-
боты ,с этими матеРИc;lлами и несоблюдения, 9СНОВНЫх.
, . '
технических правил как П,риrотовления клея, rpYHT.a, свя-,
зующеrо краски, так и их использования.
J'a катеrория разрушений имеет довольно значитель-
oe распро транение в совреме ной нам живописи. Неред..
ко можно BCTpeT TЬ картины, написанные rод или два на..
зад, живописная поверхнесть которых сплошь покрыта
ceTы.. мноrоч сленных трещин и разрывов, нередко rлу-
боко про икаlОЩИХ в красочный слой и rPYHT. Осыпания
красочных слоев, отслаивание красок и rpYHTa, разрывы и
трещины I встречаIОТСЯ очень часто в наше время. Основ"
ными причинами ЭТИХ, разрушений масляной живописи
являются: с. '
1. Нанесение краСQЧНЫХ слоев на PYHTЫ, облаД310щие
одним или несколькими следующими недостатками:
8а) Недостаточно хорощо просохший rpYHT; масляные
красочные слои, нанесенные на такие rpYHTbl, почти со-
.вершенно прекращают к ним доступ воздуха и света, в
сильной степени заТРУДНЯIJ НОРМ,альнqе просыхание rpyHTa.
В особ нности сильные разр,ЫВЫ и трещины возникают на
н просушен,НЫХ масляных rpYHTax или rpYHTax, содержа-
ЩИХ, масло в виде эмульсии. Jia аких rpY ,Tax, вследствие
.н ложения красочных слоев, высыхание rруита почти поЛ'"
ностыо прекращается; резкая разница в сжатии красочнЫХ
слоев и слоя rруита при их высыхании приводит к чрез.
мерному натяжению JIежащеrо на нем красочноrо слqя и
вызывает ero разрывы и растрескивание.
476
б) Неправильная дозировка. составных частей rpYHTa
(например, . чрезмерное содержание в клеевых rpYHTax
клея) вызывает хрупкость rpYHTa (потерIО rруптом эла..
,стичности). При этом внешние воздействия на холст или
дерево и rpYHT вл rи, колебаний температуры и происхо..
дящие при этом сжатие и ,расширение основания при
чрезмерной хрупкости rpYHTa приводят к ero быстрому
растрескиванию.
Уменьшенное количество клея в rpYHTe ослаБJIЯ Т
прочность и. стойкость ero к внешним воздействиям и СНИ'..
.жает ero эластичность, причем l'PYHT леrко отслаивается
яdсыпается с поверхности основания.
Слиш'ком БОJlьшое 'содержание в составе rpYHTa масел
.Н эмульсионных веществ очень сильно замедляет ero
'просыхание и отрицательно влияет на прочность ca\foro
rpYHTa. Уменьшенное против нормы количество СВЯЗУIО-
щеrо в rPYHTe ослабляет силу I сцепления частиц rруита
.между собой и caMoro rPYHTa с основанием и приводит ,к
растрескиваНИIО и осыпанию rpYHTa и красочноrо слоя.
в) Применение при изrотовлении rPYHToB МУКИ, золы,
мучноrо клейстера, повышая rиrроскопичность rPYHTa, не
только ослабляет er.o связь с основанием, но и отрицательно
..влияет на прочность сцепления красочноrо слоя с поверх-
ностью rpYHTa.
. r) Нанесение rруятовок на .холст или дерево одним
, ,
толстым, c.7JOeM или новых сло на не вполне просохшие
предшествующие слои Iiриводит К сильному растрескива..
:нию rpYHTa ввиду резкой разницы коэфициентов сжатия
отдельных слоев и выделения НИ)I{ележащими слоями
влаrи.
В масляной живописи. в особенности следует осте-
реrаться употреблять недостаточно. просушецные фаб-
ричные rрунтоваины1e холсты, а также rPYHTbl, обладаю-
щи е , спо обностыо сильно впитывать в себя масло из
красок.
2. [Iричины ,появления трещин, разрывов и осыпаний
красок, лежащие в недостатках caMoro красоч:ноrо слоя,
.довольно мноrочисленны. Наиболее., важными из них
являются:
а) Нанесение, новых красочных слоев на не вполне про--
.сохшие нижележащие слои. При этом ввиду разницы с)ка-
тин и натяжения между нижележащими, до некоторой сте...
.пени просохшими красочными слоями и .вновь на них на-
носимыми возникаIОТ мноrочисленные разрывы красочноrо
.слоя. Появление разрывов в поверхностном красочном
477,
слое' происхо.ДИТ в' ,данном, лу:чае, из-за; зам длеllнqrо "вы-
сыхания /нижележащих .це впо.ц,не просохЦtих слоев. В ТОт
момент, коrда эти СЛОJl зысыхаlQТ и изменяютс .' при ЭТОМ
в.. объеме, цоверхност,цое натя'жение . находящихся . на НИ .
вновь нанесенных слоев. настолько увел чивается, o при-
водит 'к разрывам образовавшейся пленки B,epXHero. слоя,.
утратившей CBOIO первонача ЬНУIО эластичность.
. б) Трещины и разрывы появляются rакже в СлУчае
Н'CJнес'ения. красок оч.ень толстыми слоями. ЗамедлеНное
просыхание нижележащих частей слоя, к которым за-
Т.руднен доступ кислорода воздуха и света и И3 которых
затруднено выделение, летучих продуктов Ц быс:t'рое вы.:.
сыхание верхних частей сл<?я, ввиду свободноrо .досrупа
к ним. кислорода и света, создают значительную. разницу
в. изменен'ии. объема верхних. и нижних частей сл я" Про-
исходящем при их высыхании. В момент высыхания IJИЖНИХ
частей слоя 'верхний поверхностный СJ;lОЙ представляет
СО,бой уже отвердевшую пленку, в значит льной' степени
утратившую свою эластичность; увеличение объема' НИЖ"7
.UX частей, слоя при ero высыIании,, увеличивая натяжение:
поверхностной. отвердевшей части слоя, и вызывает ее
разрывы. ' '
. , . ) Применение в каче тве связующеrо вещества дамма-:
ровых лаков, MaKoBoro масла, по своей природе предрас
положенных к растрескиванию, вызывает появление трещин
в. красочном слое. К возникновению трещин и разрывов
приводит также употреблен'ие масел" содержащих значи'"
тельное количество сиккативов, плохо очищенных скипи...
даров;. свежеотжатых масел, имеющих обычно.. значи'"
тельное количество влаrи, и масел, подверrнутых сильной
полимеризации.
r) Нарушение норм составных частей .красок масла
и пиrМеНта........ также нередко является причиной' возникно--
sения трещин и осыпа'НQЯ красочноrо слоя. Слишком боль-!'
шое количество масла в краске затрудняет нормальное
просыхание красочноrо слоя, меньшее проти.в. HOp fbl со'"
держание масла в красках приводит к ослаблению сцепле...
ния' частиц пиrмента друr с друrом и краски с rpYHTOM,.
вызывая отслаивания и осыпания красочных слоев.
д) 'Употребление недоброкачественных материалов при
выработке живописных масляных красок и rpYHToB фабричнО-'
ro изrотовления: плохо очищенных, свежеот жатых масел, не--
редко полученных rорячим прессованием, несоБJlюде1lи е '
технических норм при смешении пиrм нтов и связующеrOt
вещества масла и т., п.
478,
3. В третью rруппу ВХОДЯТ трещины, появившнеся
,В краСОЧRОМ слое и rруите в результате внешних меха..
$;Iических воздействий на них: сrибание холста, удары,
i.цавление, свертывание холста и др. Эти трещины' очень.
"',часто rлубоко проникают в толщу живописной поверхности
B в большинстве случаев имеют вид концентрических кру"
!rO , спиралей, эллипсов.
. 4. В четвертую rруппу входят разрывы красочн()rо
лоя и rpYHTa, появившиеся в результате сморщивания
'J.'расочных слоев вследствие, излишнеrо содержания масла
красках или нанесения красок толстыМИ слоями. '
. '. 5. Пятую rруппу составляют трещины и разрывы кра--
ссочных слоев, возникшие в результате нанесения', на живо
щисную поверхность слишком .толстоrо быстро отвердеваю.,
: ro слоя маслянрrо. лака. Лаковая пленка, быстрр высы"
' Х!lЯ, ,леrко разрушаетс в толстом' слое и" растрёскиваясь I
,. . . , i .
aMa, вызьiвает' разрывы и 'красочноrо слоя. , ': . ,
РАЗБАВИТЕЛУJ М.4GЛЯНЬ/Х I<.PAGOK
. в технике живописи как прошлоrо, так и настоящеrо
;времени известнО несколько ВИДОВ разбавителей масля-
..НЫХ красок. Наиболее распространенными из них являются:
1) эФ,ирные масла ряда летучих терпентинный скипидар,
лавандовое, розмариновое, rвоздичное и др. масла;
2) ПрОИЗ80дные нефти петроль, петролеЯный бензин
.,И др., представляющие собой продукты фракционн й пере-
rонки нефти при температуре 120 1700C и выше.
Наибольшим распространением пользовался и до ero
. времени пользуется терпентинный скипидар. Ero примене-
яие в живописи было известно, по дошедшим до нашеrо вре-
.'мени рукописям, еще в ХУ в., коrда терпентинный скипидар
применялся в качестве растворителя леrких смол (мастикса,
· сандарака') и разжижителя масляных красок.
Спиковое, лавандовое и друrие эфирные масла также
применялись в качестве разжижителей масляных красок и
,лаков. Спиковым маслом пользовались rлавным образом
испанские и итальянские живописцы XVI......XVIII вв. ДруrИ1\f,
: не менее' распространенным видом разжижителей маслянЫХ
красок ЯВЛЯIОТСЯ прuизводные нефти (петроль и др.).
ТЕРПЕНТИННЫЙ СКИПИДАР
. Светлое сосновое масло, ОНо di Abezzo
Скипидар .представляет собой эфирное масло сложио rо
. химическоrо состава, получаемое в результате специальgо
обработки терпентина, живицы или же' насыщенных СМОЛО И
частей древесины, смолья и т. Д.
Различают 't'ри вида скипидара:
..480
1. Древесный скипидар, получаемый посредством специ-
, аЛЬНОЙ обраб.отки содержащих смолу стволов и ветвей
хвойных деревьев. СвежеПОJIученный древесный скипидар
-имеет вид жидкости жеJIтоватоrо или почт коричневоrо
. 'цвета, исчез ющеrо в значительной мере при последующей
, обработке 1.
, 2. Пневый скипидар, получаемый в результате обработ-
1(И пневых частей ХВОЙНЫХ деревьев.
3. С'обственяо скипидар, или терпентинный скипидар-,
ЧИСТQе эфирное масло, получаемое посредством переrонки
смолистых выделений из растущих хвойных деревьев и не
, лишенное последующей обработкой свойх ценных составных
частей, в том числе пинена. ,
В живописи применяется ИСI(:лючительно терпентинный
скипидар высших СОРТО8. . .
в XV XVII вв. терпентинный ски идар был известен.
'. ПОД lJазванием терпеНТlIнноrо масла Aqua di ra gia 2, он имел
: широкее распространение, им пользовалис в качестве
разбавителя красок, из Hero приrотовля и лаки и приме-
',.няли ero как растворитель. '
Терпентинный скипидар применялея для раЗJIИЧНЫХ целеи
давно. rер,одот упоминает, что erc;> употребляли в Еrипте
при бальзамировании в V в. до н. э,. Марк rpeK (VIII в.)
в своей книrе «Liber ign um ad comburendos hostes» также
упоминает о терпентинном масле. Алхимики начала XIV в.
'. Виллановус (1312) и Раймонд Луллус (1315) были хорошо
знакомы с терпентинным маслом и добывали ero дистил-
. Jlяцией из, свежеrо терпентина.
Братья. В.ан-Эйки свой белый лак приrотовляли из тер-
пентинноrо масла 3 . В более ПОЗДНИХ рукописях цо техник
Живописи терпентинное масло как живописный материал
встречается постоянно.
Фламандский манускрипт д-ра Квтама (11 пол. XV в.),
описывая технику живопис фламандских художников Toro
Времени; указывает, что терпентинное масло употреблялось
в качестве растворителя лаl(ОВ. В трактате Марциана 3
(1503......1527) терпентинное масло приводится как распро-
(. траненный реди венецианских ХУДОЖНИКОВ Toro. времени
растворитель лаков и разжижитель красок.
, По свидетельству Ерминии (1566) 4, терпентинный ски"
. Пидар применялся, rлавным образом для разбавления лаков.
I Итальянские трактаты ХУI в. постоянно УПОМИl:lают о
терпентинном масле как о лучшем растворителе смол и
разбавителе живописных, и покровных лаков Б. ,
Испанские живописцы XVI XVII вв. 6 И анrлиА:ские
. 31 МатерИaJIЫ UaCJlSlDoft ЖIШОПIIСИ
481
XVII в.. 7 также хорошо 'были знакомы t терпе тинным Мас..
лом и употребляли ero в качестве растворителя смол, раз-
бавителя лаков и разжижителя красок.
, Рубенс, как и мноrие современные ему художники, был
также хорошо знаком с терпентинным маслом. r
По свидетельству де Майерна 8 . Рубенс приrотовлял очень
хороший лак из 50 см s терпентинноrо .масла, 25 r беJ10rо
терпентина и 5.........6 r сандарака 9. Друrой лак он приrОТОВJIЯJI .
, из 25 CMQ 10 белоrо терпентинноrо масла' и 50 см очищенной
нефти 11. В масляные краски Рубенс также добавлял белое
терпентинное масло для Toro, чтобы I'раски хорошо ложи..
лись и не изменялись в цвете 12.
Ван..Дейк из белоrо терпентинноrо . масла и венециан-
CKoro .терпентина приrотовлял великолепный живописный
лак 18. Рембрандт и ero ученики приrотовляли прево ходные
живописн е лаки из белоrо терпентинноrо масла и терпен"
тина. Кроме TOrO, терпентинное ма<;nо они . вводили в кра-
ски для Toro, чтобы они хорошо ложились и не изменяли
цвета при высыхании масла 14'.
, По свидетельству де Майерна; фламандские 'и анrлийские
живописцы' ero времени приrотовляли лучшие живопис-
ные . и покровные лаки, добавляя терпентинное маС.,'10 в
краски.
. . Белое терпентинное масло, по свидетельству де Майерна,
получалось посредством дистилляции (переrонкой в водя-
ной бане) из лучшеrо белоrо терпентина,' после чеrо
ero подверrали очистке и освобождению от смолистых
веществ посредством переrонки в реторте через песок
или золу.' ;
В, России в XVI XVIII вв. терпентинный скипидар
имел довольно значительное распространение; им' пользо..
вались для разбавления масляных покровных Л8ков 15 , для
растворения смол 16, из Hero приrотовляли лаки и разжи-
Жl!тели масляных красок 16. ,
Терпентинный скипидар получается ,ilосредством обра-
ботки только' что 'добытой живицы. При' 'надрезе коры
в . нескольких поверхностных слоях древесины хвойнЫХ
деревьев. из разреза' выделяется бесцветная иJ&и слабо окра.
mенная в желтоватый' цвет СМОЛИСТ8Я сиропообразная
блестящая и пахучая жидкость, называемая 'живицей, илЯ
серкой. Живица. представляет собой, эфиро-масло-смолУ
сложноrо химическоrо состава, eCTecTBeHHoro происхожде.
НИВ, вырабатываемую различными хвойными L породами,
произрастающими в Европе, США и в' СССР., а. также и
в друrих, местах эемноrо шара. По своему' составу живица
482
является естественным раствором смолы в эфирном масле.
растений, состоящим rлавным образом из смоляных кис-
лот, эфирноrо масла- и канифоли. Жи ица, подверrнутая
обработке, называемой терпентированием, или переrонкой,
называется терпентином 17.
Терпентирование имеет ц лью отделить воду и посто-
ронние примеси (песок, частицы древесины и т. п.) от
смолистой части живицы. Оно заключается в плавке,
отстаивании и фильтрации живицы. В результате такой
обработки получают о ищенный терпентин, являющийся
исходным продуктом для получения высших сортов тер-
пентинноrо скипидара, применяемоrо в живописи. По
внешнему виду очищенный терпентин представляет собой
довольно rустой, прозрачный, со сле.rка желтоватым оттен-
ком; с трудом к ристаЛЛИ3УI0ЩИЙСЯ лак.. .
Терпентинный скипидар высших сортов получается из
очищенноrо, терпентина посреДС1.ВОМ переrонки ero водя-
ным паром при температуре 150 0 С. Обычный способ полу-
чения терпентинноrо скипидара, применяемый во Франции,
"1 состоит в том,. что через расплавленную живицу при тем-
пературе 150°С пропускается струя пара или какоrо-либо
, rаза, который вбирает при этuм в себя пары скипидара и
уносит их с собой в особый резервуар, rде они сrущаl0Т
ся в находящемся рядом змеевике (метод проф. Дюпона)18.
Свойства терпентинных скипидаров, полу енных из раз-
личных видов деревьев, неодинаковы и меняются в зави-
, симости от данноrо вида и климатических ус'ловий произ-
растания дерева. .
В зависимости от породы деревьев скипидар, добыва..
емый из них, подразделяется на различные сорта. Высшие
сорта получают из' лиственницы и пихты. К ним относятся
венецианский и страсбурrский, терпентин из сибирской
лиственницы и С,еребристой ели.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Ч е с н о к о в, Технолоrия терпентина. ,1933.
2. Т е од о р д'е М а й е р н, rpaKT8T, 1620, 328.
3. М а р Ц и а н, Манускрипт, Венеция, Библиотека СВ. Марка, 1503----
1527, рецепт Х2 403. .
4. Ерминия, 1566.
. . Падуанский манускрипт ,:.Ricette pel' far от ni sorte di colore».
1570----1580; Д ж о в а н н и Б а т т и с т о А р м е'н и Н и, Трактат «Об
истинных праВИJIах живописи», 1585.
6. П а ч е к о, Трактат, '1590; 11 а л о м и н о, Тракта,', 1653' "Б о р r и-
н и, TlpaKTaT, 1584.
7. S а 1 m о n, Polygraphice, 1672.
31 ':::
3
8. Д е М а А е р н, ЖИВОПИСЬ, скульптура, окраска и все, что ИМеет
-отношение к друrи искусствам, 1620, рецепт Н!! 7.
9. Т а м ж е, рецепт Н!! 1). '
10. Т а м ж е. рецепт Н!! 332.
11. Т а м ж е, рецепт N!! 301, примечание де Майерна.
12. S а m u е 1 v а n Н о о g s t r а e,t е 11, Inleyding tot de hoogne
:Schoole der Schillderkonst, Rotterdam, 1678.
13. Д е М а й е р н, ЖИВОПИСf), скульптура, o paCKa и все, что имеет
отношение к друrим искусствам, 1620, Н!! 101, 103, 106, 239, 301, 339.
: 14. т а м ж е, рецепты Н!! 112, 328 и 330. ,
15. Типик о церковном и настенном письме еп. Н е к т а р и я, 1599,
:рецепт Н!! 3. Рукопись XVI в., собрание Il0rодина. Рукопись Н!! 3342,
,собрание Ундопьск()rо, ХУН 8. Рукопись Н2 4235. 1640 1660. Рукопись
.N2 130, 1720 1730. Рукопись Н2 1463, 1730.
16. Любопытный художник 1{ ремесленннк, 1791. ОСИПОВ Н., Лакиров-
,ЩИК, 1798.
17. Открытие сокровенных художеств, 1768.
18. Проф. Д 10 П О н, ,Терпентинные. масла, 1933.
ВЕНЕЦИАНСКИЙ ТЕРПЕНТИН
.. Венецианским терпентином называется терпентинное
'зфирное масло, получаемое переrонкой свежеполученноrо
терпентина европейской лиственницы La rix Europea или
La'rix Decidae, произрастающей в 3ап. Европе, rлавным об...
разом в итальянских и французских Альпах 1.
Венецианский терпентин принадлея{ит к ЧИСJ1У высших
терпентинных эфирных масел и относится к rруппе тер"
дентинных эфирных масел, боrатых содержанием а-линена.
Физико-химические константы ero таковы:
Удельный вес dJ . . . . . . 1, б19 1, 185
Число ОМЫJlения ...... 125 145,
КИСJlотное число . . . . .. 68 71,5
Враrцение плоскости поляризации вправо.
ПРИМЕЧАНИЕ
1. Проф. л ю б и м о в, Химико-технич-еский справочник, вып. 2,
1. IV, 193О.
СТРАСБУРrский ТЕРПЕНТИН
'Страсбурr I'ИЙ терпентин представляет собой терпен-
тинное эфирное. масло, получаемое из свежедобытоrо
терпентина европейской пихты Abies pectinata, произра-
стающей во Франции (Воrезы). Он относится к rруппе
терпентинных скипидаров, боrатых содержанием а-пинена-
Физико-хими ческяе константы ero, таковы:
484
УдеJlЬНЫЙ вес d l :, .. . . 1, 117 1, I O
ЧИСJlО омыления. .... 140 154
КИСJlотное ЧJfСЛО . . .. 78....86
Вращение пJlОСКОС И J10лнризации впраео.
110 способности к ВЫСЫХ НИIО он стоит выше. BeHeц aH '
CKoro терпентина и принадлежит к высшим сортам терпев..
. тинных скипидаров.
Из друrих высших сортов терпентинных скипидаров
следует. упомянуть терпентинный кипидар, получаемый из
свежеполученноrо терпентина сибирской серебряной еJJИ
Apies sibirica и из терпентина сибирской лиственницы.
Оба 9ТИ сорта входят также в rруппу скипидаров) боrатых
содержанием а-пинена) И мало чем отличаются от венеци
I .8HCKoro скипидара и страсбурrскоrо скипидара.. не уступая
ИМ в качественном отноmении.
Эти два терпентинных скипидара MorYT быть получены
в СССР в количестве, вп'олне удовлетворяющем нашу
промышленность живописных материалов) и MorYT полностью
заменить такие дороrостоящие импортные скипидары.
'как венециаНСКIJЯ) не rоворя уже о замене ими бордосскоrо
терпентина. "
ПИНИЕВЫЙ ТЕРПЕНТИННЫЙ СКИПИДАР
Пиниевый терпентинный скипидар добывается из мяrl{ОЙ,
беJJОЙ смолы европ йской пинии Pinus pinea, растущей
! в 3ап. Европе Сев. Италии, ,Испании, Франции. Изrотов
JlJlЮТ ero посредством дистилляции из свежеполученной
СМОJlЫ.
Этот терпентинный скипидар резко отличается СВОИl\f
химическим составом от друrих терпентинных скипидаров.
В нем преобладающим уrлеводородом является не пинен
как у большинства скипидаров, а лимонен.
Физические константы ero:
Плотность d 15 . . . . . . . . . . .0,8.506
Показат пь препомпения t 2 ;,. . . · 1,4700
Химический состав el"O (в .'/0)
1 а-пинен . . . . .
1. ...... JIимонен. . . . . .
Сесквитерпен . . . . . .
Продукты окисления
. . . . . 16,7
. 7Б, 4
. . . . 6,6
. . . 1,3
Он относится к rруппе скипидаров, содержащих терпеНSI
Пиниевый терпентинный скипидар известен в ЖИВОПИСI1!:
485
как растворитель леrких смол и ра жижитель маСЛЯНQlХ
красок с конца XVI В. ПО свидетельству Паломино 1 и
де Майерна ,21 он был известен художникам Toro времени
как хороший разжижитель масляных красок, в особенности
ero часто добавляли в краски белых и синих TO HOB, 'так
как при высыхании они не изменялись в TOHei
ПРИМЕЧАНИЯ
1'. П а JI о М И H O, TpaKraT, 1690.
2. Де Майер", Трактат, 1620, 228.
ОБЫКНОВЕННЫЙ ТЕРПЕНТИННЫЙ СКИПИДАР
Менее ценные сорта терпентинных скипидаро.в' полу-
чаются из терпентинов обыкновенной СССНЫ Pinus slIvestris,
и обыкновенноЯ ели Picea excelsa. В качественном отно-
шении эти скипидары значительно уступаIОТ высшим сортам.
'Обыкновенный терпентинный скипидар в свежем виде
представляет собой леrкоподвижную бесцвеТН}'lО жидкость
с характерным смолистым запахом.
Физические константы ero таковы:"
УдеJlЬНЫЙ вес d 1 5 . . . . . . .0,860-;0,889
ПОК8затель преломлеНIIЯ t 15 . . . . 1 ,47'1 -...1 , 4i 4
Ч ИСJlО ОМЫJlе ния . . . . 107
Кислотное число . . . . . '. 122 124
Температура кипения . . . . 150 С
Температура ВСПЫUIКИ . . . 30 320 С
Плотность . . . . . . . . . . . . 0,8б 0,88
Вращение плоскости поля ризации во p BO.
. J
Обыкновенный терпентинный скипидар хорошо смеши-
вается с эфиром, бензином, спиртом и большинством вы-
сыхающих как жирных, так и эфирных масел. скипидар
состоит rлавным образом из-а и "пинена, содержащихся
в разных сортах в различных количественных соотноше-
ниях.
Наилучшим обыкновенным терпентинным скипидароМ
является скипидар, получаемый из свежедобытоrо тер-
пентина приморской сосны Pinus maritima, произрастающей
ВО Франции. В продаже этот сорт известен под названием
французскоrо, или бордосскоrо, скипидз"ра.
Константы ero таковы:
Удельный вес d 1 5 ....... 0,859 0,872
Показатель преJIомления t l5 . . 1,4680.....1,4719
П.потность. . . . . . . . . .. 0,8260
Плоскость поляризации вращается влево
486
Химический ОСТБВ, el'o (в о/о):
а. ПИI..ев . . . . . . . . б , О
Нопинен _. . .. . б,5
Хвосты . . . . _. . 1 0,5
Хвосты состоят из правовращаIощеrося сесквиrерпена,
окисленных компонентов: кэтона, собрерола, цинола и
терпентинных уrлеводородов дипентен и др.
. Бордосский, или французский" скипидар довольно широ-
ко распространен в живописи, применяется rлавным образом
.для разжижения, масл ных красок.
I
ОБЫКНОВЕННЫЕ СКИПИДАРЫ
. . \
Обыкновенные скипидары из Pinus silvestris u Picea excelsa,
вследствие своих мало приемлемых для живописи свойств
в масляной живописи не применяются.
.СКИПИДАРЫ I(AI< МАТЕРИАЛ- ЖИВОПИСИ
Высшие сорта терпентинных скипидаров отличаются от
друrих сортов не только своими свойствами, но и хими-
ческим составом.
. Они обладают лучшей способностью к высыханию, почти
не оставляют при высыхании смолистоrо остатка.. прозрачны
и не содержа разных нежелательных .примесей. " .
Терпентинный скипидар леrКQ и быстро поrлощает кис-
лород воздуха.' До последнеrо времени Аfноrие ИССJlедова-
rеJlИ живописных материалов приписываJlИ скипидару свой-
ство переносить кислород воздуха в масляную или' лаковую,
I пл,енку при высыхании последних. ПреДПОJJаrйли, что ски-
пидар ускоряет высыхание красочноrо СJlОЯ. Ф. Петрушев-
,ский 1 считал, что .скипидар обладает способностью накачи..
вать в масляную' или лаковую пленку кислород из оздуха
и способствует энерrичному окислению масел и масляных
лаков". '
Последние исследования 2' о роли. скипидара и ero зна-
чении при высыхании масел и лаков показали, что устано..
вившееся мнение о том, что "скиt:Iидар при ero введении
"1;1 масло или лак в сильной степени способствует ускорению
процесса высыхания, масла", не совсем верно, так как из..за
приеущей скипидару, как JIетучему эфирному маслу, способ..
ности быстро испаряться при высыхании он He может
'Оказывать сущеС'rвенноrо влияния на ускорение, процесса
ысыхан я масла. Но из:вестное влияние ,на ускорение
481,
процесса высыхания скипидар имеет, так как он увеличивает
дисперсное состояние масляноrо или лаковоrо покрова,Тем
самым создавая наиб6л.е бла'rОПРИЯТНУIО среду ДJJЯ ВЫСЫ-
хания масла. То же самое мы наблюдаем и при введении
скипидара в масляные краски. Находясь в высыхающем
красочном слое, скипидар co дaeT в нем диспеРСИОННУIО
среду, блаrодаря че у прони'Кновение кислорода в толщу
красочноrо слоя происходит быстрее и в более высокой
степени 3 . Процесс высыхания при этом захватывает BCIO
толщу слоя, и он протекает более равномерно, пленка,
или высыхаl0ЩИЙ слой, 'отличается при атом повышенной
твердостью. ,
'Помимо, этоrо, присутствие скипидара в сиккативных
маслах и лак х оказывает известное влияние a скорость
и равномерность высыхания масляных и лаковых пленок.
Скипидар, входя в состав ла'ков или масла, содержащих
сиккаТИВ J ВJJияет на увеличение степени дисперсности частиu
сиккатива. Некоторые исследователи указывают, что ски-
пидар, входя в состав красочноrо или лаковоrо СJIОЯ, нанесен..
Horo на Д.руrой такой ж'е слой, в известной мере размяr--
чает ранее нанесенный слой, тем" самым увеличивая СИ.,7JУ
сцепления, одноrо слоя с друrим. Это пре положение еще
нуждается в праверке. .
Применяя '1 рпентинный скипидар в своих работах,
ХУДОЖНИК должен пользоваться только. свежеполучеННЫl\f
и неокисленным скипидаром, т. е. не соприкасавшимся долrое
время с воздухом: Дело в том, что окисленные- в кислороде
воздуха терпентинные скипидары сильно сrУЩ8ЮТСЯ, и в
них обра.зуется остающийся при высыхании, осмолившийся
остаток, сильно затрудняющий равномерное ПРОСЫХCiние
красочноrо или лаковоrо слоя. Подверrнувшийся воздейст-
вию воздуха скипидар И'меет более rycTYlo консистендию и,
более. интенсивную жеЛТУIО окраску. Этот недостаток ски
пидара леrко устраняется посредством повторной переrон
ки. Столь существенный недостаток скипидаров , как обра-
зование осмолившеrося остатка, затрудняющеrо нормаль
ное просыхаиие масляноrо или JIaKOBOro слоя, присущ в
той или и'ной степени всем сортам скипидара, имевшиМ
длительное соприкосновение с воздухом. Это в значительноЙ
сте ени снижает ценность скипидара как живописноrо.
материала.
Еще Вибер указывал на 8ТОТ важнейший недостаток и,
рекомендовал совершенно заменить скипидар безвреднымИ
для красок и лаков растворителями, представляющими соб .й.
производные нефти rJIaBHblM 'образом леrких фракп- йИ ..
488"
Но этот вопрос современным учением о технике живописи'
и теХНОJJоrии. живописных материалов еще недостаточно,.
разработан, и выносить ТО или иное по нему суждение
,представляется преждевреыннh1м..
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Проф. П е т р у ш е в-с к и й, I(ра-с.ки и ЖИВОПИСЬ, 1891.
2. r а н с В о л ь ф, Растворители, 1933.
3. Э й б н.е р А. Трещины и разрывы в масJLЯНОЙ' ?Кивописи, 1928.
,
11?ОИЗВОДНЫЕ НЕФТИ, ОЧИЩЕННОЕ НЕФТЯНОЕ МАСЛО
ПЕТРОJIЬ,' ПЕТРО,ЛЕЙНЫЙ БЕНЗИН,
, ПЕfРОЛЕЯНЫй КЕРОСИН
Нефть по своему составу представляет смесь fноrочис"
.1JeHHblX уrлеводородов, принадлежащих к раЗJJИЧНЫМ rOMOJIo"
rическим рядам, как,,1iапример, насыщенные уrлеводороды......'
метаны, 'нефтеины и др. Минеральные iасла 'ТИП& петроль '
и др., применяемые в живописи, являются продуктами
фракционной переrонки нефти. Переработка нефти основана
на,различных способах переrонки ее п и разных темпера
турах и' отличается большим разнообразием методов и
, приемов. Качество и свойства конечных продуктов пере-.
rонки нефти зависят, не только от способа их получения
и температуры определенной фраКЦ:iИ, но и от качества
и свойств исходноrо продукта нефти.
Петроль, петролейный бензин, п€.тролейный керосин и
друrие производные нефти, применяемые в живописи, яв"
ляются преимущественно продуктами фракционной. пере--
:. rонки нефти при температуре 120......170 0 с, при оторQй
происходит разделение дистиллята. нефти. на отдельные'
фракции, соответств-енно их температуре кипения. Хорошо',
очищенные от различных нежелательных nримесей, обеэ..
воженные, не содержащие в себе неулетучивающеrося.
остатка, эти леrкие фракции нефти являются хорошими
.растворителями смол и разжижителями масляных красок
;И fасляных лаков 1.
Хорошим ра творителем и разжижителем живописных
материалов из числа нефтяных продуктов должен считаться'
:Т8КОЙ, капля KOToporo, будучи нанесена на чистый белый
.пист бумаrи, по прошествии иекотороrо времени испарится,
. не оставив на бумаrе неисчеззющеrо жирноrо пятна.
Если же растворитель оставляет на бумаrе такое пятно,
TO это означает, что он содержит в своем составе оеуле-
тучивающяеся части, и от употребления ero в }киврписи
489 J
...следует воздержаться. Кроме Toro, остающее я по испаре-
.JlИИ жирное неисчезающее. пятно указывает в некоторых
случаях на несовершенство очистки caMoro i,. продукта.
Недостаточно хорошо очищенные производные нефти
.1IВЛЯЮТСЯ крайне нежелательным материалом живописи.
.Н'апример плохо очищенный петроль при введении в мас-
ляные лаки не дает полноrо смешения и осаждает смолы
'н часть масла; в результате TaKoro осаждения образуется
клейкий, невысыхаl0ЩИЙ' лак. По своему составу ле('кие
минеральные масла (фракции 120..... 170°С) состоят из хими-
чески мало активных уrлеводородов, так называемых пре-
дельных, OTopыe довольно безразлично относятся к
, .
маслам и при смешении с ними не замедляют процесса
высыхания последних, т. е. в отношении масел нейтральны.
Но они отличаются крайне выrодными свойствами: ,при
,вв дении ИХ в. масла и лаки они создают блаrОПРИЯТНУIО
..для быстроrо высыхаНИ!l среду.
В живописи при растворении смол и разжижении красок
· следует применять те производные нефти, K Topыe содер-
жаr значительное количество нафтеиновых уrлеводородов
.н rлавным обраЗ9М ароматические уrлеводороды, ОТЛИЧ810-
щиеся лучшей растворяющей способностью по с.равнению
. С продуктами переработки нефти, содержащими чис1'О лита-
новые уrлеводороды 2. , .
в истории техники ж'ивописи производные нефти из-
..вестны по допrедшим до нашеrо времени старинным руко-
писям и трактатам по технике живописи еще с XV в.
Производные нефти в XV..........XVII вв. были известны rлавным
ооразом под именем ropHoro асла, нефтяноr9 масла ОНО
.di sasso s и представляли собой леrкие сорта фракций нефти,
аналоrичные с ныне применяемыми в живописи петролем
и друrими продуктами нефти. Прн енялись они в прошлом
. в качестве разжижителей лака, состоящеrо rлавным образом
, из ВЫСbIхаlОЩИХ масел типа льняноrо, opexoBoro и смол:
мастикса и терпентина.
Итальянские жирописцы XV XVII вв., по свидетельству
, их COBpeMeHH KOB, Армениии, учеников Корреджио Пармед-
жанино и Рафаэля Борrини, были хорошо знакомы с произ..
. водными нефти и пользовались ими в качестве р створителей
. масляных лаков и разжижителей масляных и лаков,ЫХ красок.
.Б приводимом в манускрипте Марциана (ХУ в.) рецепте
приrотовлен я живописноrо лака один из леrкиХ сортов
нефти, известный в то время под именем "нафта", входИЛ
в 'состав лака в качестве ero разжижителя. Вводили ero
в только что сваренный, но не успевш й ещ остыть лаК
.490
\
8 количестве, равном примерно 1/2 или 1/4 разжижителя
на 1 часть лака. Этот лак применялся для покрытия картин.
Б друrом рецепте той же рукописи рекомендуется состав-
лять лак, . соединяя смолу терпентина с нафтой на леr.'
ком orHe. '
В трактате живописца Арменини' мы находим указание
на лак, состоящий из смеси терпентина с ropHblM маслом,
причем смола до смешения ее с ropHbIM маслом предвари..
тельно расплавлялась на orHe и уже, в расплавленном вид
смешивалась с ним. rOpHoe м.асло являлось, по всей види..
мости, одним из продуктов переработки нефти. Не менее
ценное указание на употребление производных нефти
J.(bI находим в более позднем трактате итальянскоrо
живописца Рафаэля Б'орrини О. В приводимом им рецепте'
rtpиrотовления живописноrо лака из opexoBoro масла и
смолы мастикса полученный сплав масла и смолы разжи..
жался нафтой 01io di pietra в пропорции: на 6 част й сплава
1 часть нефти. В друrом рецепте приrотовления медленно
сохнувшеrо лаlса терпентин в расплавленном виде смеши-
'вали с ropHblM маслом (нафтой) в пропорции 1 часть смол '
иа 1 часть масла.
, В Падуанском манускрипте 1570 1580 rr. также приво-
дятся рецепты приrотовления живописноrо лака посред-
ством растворения смолы-терпентина в очищенной нефти.
. В трактате де- М'айерна, который был хорошо знаком
с техним;ой ху,дожников Рубенса и Ван-Дейка, имеется
указание, что наиболее "нежные лаки, употребляемые для
лакирования небольших картин, приrотовлялись из 1 части
'спиковоrо масла, 1 части терпентинноrо масла и 1 части
нефти (петроль); все вещества смешивались и вливаЛИGЬ
в стеклянный сосуд, который ставили в rорячую воду,
чтобы достичь полноrо смешения составных частей" 6. Для
Toro чтобы масляные кр'аски лучше просыхали, боль;.
шинство фламандцев, по свидетельству де Майерна, добав--
ляли' в краски HeMHoro петроля (очищенной нефти). .
flри В,ведении в масляные кр'аски, приrотовленные на
сrущенном масле, небольшоrо количества петроля, через
. 'некоторое время испарявшеrося из краски без следа,
,просыхание красочноrо слоя во всей ero толще происхо..
дило равномерно и быстро. Этим, с одной стороны, дости-
rалась более прочная связь красочноrо СЛОЯ с rpYHToM
картины и отдельных красочных слоев друr с друrом,
с друrой стороны. оптическая неизменяемость красок сохра-
нялась при высыхании масла в несравненно большей
степени, и первоначальный цвет пиrмента даже таких
491
красок, как синие, зеленые, не изменялся. ИзвеСТНУIО, роль
при этом иrрало и то обстоятельство, что бла одаря вве..
деНИIО в краску петроля частицы пиrмента более равно-
Mep o распределялись в масле.
В русских рукописях и трактатах по технике живописи
XV........XVII вв. мы тоже встречаемся с производными нефти,
как ОДНИМ из материалов, применяемых при изrотовлении
как покровных, так и СВЯЗУIОЩИХ лаков живописи.
В "Наставлении в ЖИ1JОПИСНОМ искусстве" 'l .имеется
. , .
несколько рецептов приrотовдения масляноrо ЖИВОПИСноrо,
лака, причем rотовый сплав смолы (мастикса) с МаСЛО!\l
(обычно льняным) разбавлялся очищенной нефтью.
В »Наставлении о живописном искусстве" 1599 r. 8 хорошо
очищенная нефть' (производное нефти фракции 150.......170°С)
служила наряду с терпентинным скипидаром растворителеl\1
маслян.оrо лака, состоявmеrо из сплава смол (янтарь, камедь)
с льняным маслом.
'в более поздних трактатах XVII в. мы находим анало-
rичные указания на применение производн х нефти В'
,качестве растворителей. В Ерминяи 1566 И 1701 rr. очи,,,
щенная нефть 9 входила в состав масляно-мастиксовоrо
лака в качестве разжижителя. В РУКОПИСJ:l по технике l()t
(1685 1715), очищенная нефть входила в 'состав ЯНТБРНО '
:масляноrо лака.
Известный французский исследоватеЛБ по технике жи
вопис.и Вибер 11 rоворит о производных нефти определенных
фракций как о превосходном веществе, хорошо разжижаю-
щем краски.
Подверrнутые специальной обработке производны
нефти, обладая почти полной бесцвеТНОСТЬЮ f отличаются
от друrих летучих масел отсутствием запаха и способно
стью проникать даже через уже засохнувшие слои красок.
В настоящее время мы' имеем петро ь, выпущенный
в продажу ,,8секохудожником'. н представляющий собой
предукr фракционной переrонки нефти при 150 17Q O C..
Судя по ряду отзывов и предварительным испытаниям, пет-
роль этот представляет собой вполне доброкачественный
живописный материал и может быть с успехом применя'"
ем художниками в их работах в качестве разжижи еля Mac
ляных красок и лаков. Однако при употреблении нефтя-
ных растворителей, так же как и друrих, необходимо
иметь в виду. что прочность И эффективность красочноrо
слоя ,при введении в краску петроля зависят не только от
определенной ero. дозировки, но та,кже и от качества
масла, на котором приrотовлены лак или краска.
4 2,.
Преимущество рои3водныIx нефти по сравнению с дру...
rИМИ разжижителями масляных красок состоит в том, ЧТО
МЫ можем получить посред твом специальной обработки
'Нефти различные ее фракции отличаIощиеся разной сте--
пенью летучести. В зависимости от темпера уры фракцион"
ной переrонки одни из полученных продуктов ее будут
-обладать способностью испаряться в течение 5 МИН., друrие
в 20 мин., третьи.......в более долrий сро'к (от 2 час. до
2 3 дней J. .
Посредством смешеНJ:IЯ раЗflЫХ фракций одной и той же
:нефти можно получить такую смесь, которая будет испа..
ряться не одновременно, а частями. Смешав, например,
нефтяные фракции 1500 и 3000 в пропорции 1 : 1, мы полу-
.qим разжижитель. испаряющийся часrично в течение 5 мии.,
а друrая часть ero будет испаряться в течеН,ие 3 днеЙ.
,Свойство такой смеси двух разных фракций, обладающих
'различной степенью летучести, иноrда весьма ценно для
художника. Например, художнику необходимо прописать
'быстро на картине воду, зелень, небо и оставить их на
некоторое время с-ырыми с той целью, чТобы потом можно
,было связать эту часть живописи с последующими частям.и
по сырому. Введя в краску смесь двух различных фракций
нефти, художник, используя особ'енность смеси этих фрак..
, ций улетучиваться в раз ые промежутки времени, достиrает
необходимоrо, так как наиболее летучая часть, выполнив
свое назначение как разжижителя краски, испарится, а дру-
rая, более медленно испаряющаяся часть раЗЖИ}l{ителя,
позволиз; художнику закончить живопись по сырому.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. r а н с В о л ь ф. Растворители смол, 1933.
2. Проф. К и с е л е в, Олифы и лаки, 1935, стр. 271.
3. Очищенное нефтяное масло продукт 'переработки нефти, схо-
жий с петролем. Западноевропейские художники XV XVII ВВ. называли
ero ОНо di sasso, оНо di pie a.. .
4. Д ж о в а н н и Б а т 'r и с т о А р 1 е н и н и, Трактат «Об истинных
'nрзвилС\х живописи», 1587.
5. Раф а э JI ь Б о Р r и н и, Трактат «Отдых». 1584.
6. Д е М а Й е р н, Трактат, 1620, рецепты Н!! 106 и 211.
7. Ерминия, или наставление в живописном искусстве, 1566.
8. Типик Н е к т а р и я, 1599.
9. Ерминия, или наставление в живописном искусстве, 1566 и 1701.
11. Viber, La science de lа p'einture. 1916.
10. Рукопись конца XVII и нач ла ХУНI в.. В. Ржановскоrо.
ЛИТЕРАТУРА
1. П л и н и й r а й С е к у н д, Натуральная история (Plinius. HistOl-iа..
. Naturalis), 1 в. н. Э. 1 ' изд. (SiЦig; I-Iamburg, 1851 1858.
2. В и т р у в и й М а р к П о л л и о н, Об архитектуре, I в. Н. э., (Jrиз
, 1936, и Акад. архит., 1936.
3. И Р а к л и Й, О краеках и искусствах римлян (Herat:lius, Ое coloribus,
r et artibus romanorum). VII VIII IBB., перевод А. В. Виннера.
4. Манускрипт врача Аэтиуса, VI в., приведен Eastlake СЬ. L., Mate.
riaIs for а History of ОН Painting, London, 1893. '
5. Манускрипт Лукка, VIII в., приведен Eastlake СЬ. L., Materials for-
а History of ОН Painting, London, 1893.
6. Манускрипт «Anonymes Bernensis», ХI в., приведен Quellenschriff-
fiir Kunstgeschichte. Wien VII, 1874.
7. Т е о Ф и л, Записка о разных искусствах (Theophillus. Diversatum'
artium Schedula), IX XI вв., перевод автора по тексту, ,опуБJlИКО
ванному 18 Quellenschrift 'fi.ir Kunstgeschichte, Wie , 1876......1890.
8. Манускрипт П е т, р а А н д е м а р, а' «Книrа. о красках» (Petter de St.
Andemar, De coloribus faciendis), ХIП В., приведен в QueIlenschrift'
fur Kunstgeschichte, Wien, 1876 1890 и у Merrit.
9. А л ь б е р т и Л е о н Б а т т и с т а. Три книrи о !Живописи (Alberti
Leon Battista, DelIa Pittura libre tre (1435, и 2-е издание, Венеция, 1547;.
приведен по немецкqму издаНИIО: Einleitung zur Ausgabe des Alberti,.
Quellenschrift fiir Kunstgeschi hte, Bd. XI, Wi , .1877.
10. Ч е н н и н о Ч е н н и н и, Трактат о живописи (Cenllino Cennini,
Trattata della Pittura), 1437, Изоrиз, 1933.
11. Ф и л а' р э т э А н т о н и о 'А в е ,р л и 'н о, Т'ри книrи об искусстве"
.рисования, ,1464, издание ЭТИН1rена, Вена, 1890.
12. Л е о н а р Д о Д а В и н ч и, Правила и уроки о живопи.си, 1499,
изоrиз, 1936.
13. Л е о Ц а р Д д а В и н ч и, Избра,нные произведения, тт. 1 и 11,
«Академия», 1935.
14. 'м ар Ц и а н, Манускрипт, Венеция, 150З ,1521, Библиотека св. Марка'4
опубликован Меррифильдом.
15. П 'и н О П а о л о, Диалor о живописи (Раоl0 Pino, Dialogo di Pitture),
. ".enezia, per Р. Ghezarado, 1548. '
16. Б и о н Д о М и к е л ь а.н Д ж е л о. Трактат о высокоблаroродном
;искусстве живоп си, 1549. , ' , '
17. В а з а .р и Д ж о р Д ж о, О жизни знаменитых живописцев, архитек..
торов и скульпторов (Vasari Giorgio, Le Vit de plu ecceHenti
Pittori, 5culptori et Architettori, 1550 1568, '«АкадеМИЯ»2 1933.
49&
! 18. Л о м а Ц Ц о Д ж о в а н н и П а о л о, Трактат об 'Искусстве живо
писи, скульптуры И архитектуры (Lomacco, Trattato dell'arte della
Pittura, Scultura et Arcrhitettura), Milano, 1565.
'19. Падуанский. манускрипт «Рецепты для приrотовления всевозможных
сортов красок» (Ricette per far ogni sa:te di colore), 1570 1580,
опубликован Меррифильдом (Merriefild, Original Trearises, London
1840). '
. 20. Б о р r и н и Раф а эль, Тра'ктат «Отдых» (Il Riposo Firenze), 1584,
издание Bottori, Милан, 1807. .
821. А р м е н и н и Д ж о в а н н и Б а т т и с т о, Об истинных правилах
живописи (Armenini, Ое veri Preccetti della PittUi!'a), Ravenna,. 1587.
22. Б и .3 а н и о фра' 'ф р а н ч е с к о, Т'ра.ктат о живописи (Bisanio,
Trattato della 'Pittura), Venezia, 1642.
: 23. В о л ь п а т о Д ж о в а н н и Б а т т и с т,о, Метод, которому надо
следовать'В живописи (Volpato, Modo de Тепе!" nei dipinger), 1636.
'24. Страсбу.рrский ма,нускрИlПТ конца 'XV IB., опубликован в Quellensc'hrift
fiir Kunstgeschichte, Wien, 1876 1890. '
. 25. С т е й н е р r е н 'Р и х, Книжечка об искусстве для правильноrо н
основательноrо 'применения ее праВИJt всеми ремесленниками, зани-
мающимися ИСКУОС"ВОМ (Kunstbiich1efn), 1535.
. 26. Б о л ь Ц Ф о н Р у б а х В а л е н т и н, Illuminierbuch, Fran'cfurt,
1562. ,
27. Шеф Ф е р И о а н н, Книжечка об искусстве, или как различными
способами приrотовить чернила и всевозможные 'краски' (5erheffer
Jochannis, Argentoratensis, grap'hic id ed est de art pingendi,
Liber.' singula-ric, cum indice necessario), Нюренберr, 1550, 2-е изда-
ние, Нюренберr, 1669.
. 28. Фламандский манускрипт д-ра Кэтама, 2-я половина XV в., Британ-
ский музей.
29. 1( а р е л ь в а н М а н Д е р, Трактат . «Жизнеописание знаменитых ни-
дерландских · и rерманских живописцев» (Van Mander Car l, :Das
Leben der niederlandischen und deutsCJhen Maler), f\McTepA<1M, lG04,
Мюнхен, 1906.
. зо. Д е М а й е р н, Т е о Д о ,р Т ю р к е, Живопись, скульптурз, окраска
и все, что имеет отношение к друrим искусствам (Тheodor de
Mayern, Pictoria, sculptoria etc., 1620). Приведен у Берrера, История
развития техники масляной живописи, 1935. ,
. 31. Пер н е т и, Ремесло искусств (Perneti, Dictionaire portatif de
peinture, sculpture et gravure), Париж, 1757.
'32. С а н Д е р с о н В и л Ь я м, 'r.рафика и 'применение пера и ка'рандаша,
или превосходнейшее искусство живописи, Лондон, 1658. '
,33. I< и н е пар и у (', Трактат о живописи, Лондон. 16i2.
. 34. Сальмон, Полиrрафия (Salmon, Poligraphica), 'Лондон, 1672.
35. V о n Н о о g s t r а е t е n S а m u е 1, Inleyding tot de hooge Schcol e
der Schilderkonst, Rotterdam, 1678.
,36. Фра н ч е с к о П а ч е к о, Т!Jактат «Искусство живописи в древно-
сти и ero величие». (Pa heco, Arte de la Pintura), 1598, последнее
издание Cruzadi Villamil, Madrid, 1866. .
37. П а л о м и н о, Трактат (Palomino, Museo pictorico у escala optlca),
'1 690, 2-е ИЗД., 1715.
.. 38. Рукопись XV В., N2408/1345, собрание Троице-Серrиевской лаврЫ,
ЛПБ. 1
. 39. Рукопись конца XVI в" N2 322/338, собр. 3абелина, ЛПБ.
,40. Рукопись конца XVI в., Н2 67, собр. Т лстова, ЛПБ.
1 Библиотека им. В. и. Ленина.
.496
41. Рукопись конца XVI В., Н2 576, , обр. Ундольскою, ЛПБ.
.. 42., Ру,копись КОlЩа XVI В., H2 15,23, собр. Новrородскоrо Софийскоr,О
, собора, ЛПБ. "
43. Рукопись конца XVI В., Сербская, (обы. Б enrp адской' народной
библиотеки., , '
(44. Рукопись конца XVI' В:" Н2 '1329; сОбр. БарсоВа, rим 1.
: 45., Рукопись конца XVI В., 'собр. Поroдива. '
46. Рукопись 1 поп. XVI В., Nl 109/46, собр. Сербской королевской
библиотеки,. '
,47., Ру,копись 1 пол. XVII в., 1:(2 1952, собр. ЛПБ.
48. Рукопись 1 пол. XVII в.. .N2 21, собр. ЛПБ.
49. Рукопись XVII В., Н! 45.100.1, собрание библиотеки Академии наук.
50. Рукопись XVII в., Н!! 37" собрание Тол сто В а, ЛПБ.
51. Рукопись XVII В., Н! 1524, собрание Новrородскоro Софийскоro
собора.
52. Р'укопись XVII В., N2 19З3, собрание rИМ.
53. Рукопись XVIII В., Н2 3342, собрание Ундольскоrо, ЛПБ.
.54., Рукопись XVII В., Н!! 32, собрание Царскоrо, ЛПБ.
55. Рукопись XVII В., Н2 1330, собрание Барсова. rим.
56. Рукопись середины XVII в., М 11, собрание ЛПБ.
,57.! Рукопись середины XVII в., Н!! 67, собраIlие Толстова, ЛПБ.
58. Рукопись 2 прл., XVII в., Н2 4235, собрание Лихачева, ЛПБ.,
59. Рукопись 2 пол. XVII В., Н!! 19, собра.ние Арханrельской библиотеки.
60. Рукопись 2 пол. ,XVII В., М 469/937. собрание rИМ.
611. Рукопись конца XVII В., Н2 45.9.4, собрание l.rQ отделения библиотеки
. ' Академии иаук.,
62. Рукопи'Сь конца XVII В., N9 871, собрание rим.
63., Рукопись конца XVII В., собрание В. Ржановскоro" ЛПБ.
64. Рукопись конца XVIII в., Н!! 433, собрание Поrодина, ЛПБ. ·
65. Рукопись конца XVIII в., Н! 1463, собрание Севастьянова, ЛПБ.
66. Рукопись конда XVII В., Н2 45.10.2, собр. l-m отделении библиотеки
Академии наук. .' ,
67. Ру.копись конца XVII ' ., Н2: 2868, собр. ЛПБ.
68. Рукопи ь конца XVII В., Н2 130, соор. УНДОJIЬСКОro, ЛПБ.
69. Рукоп CD, .конца XVIII ,в., собр. Поrодина. '
70. Рукопись конца XVIII в., из Поморья. собр. Поroдина, МЛБ.
11. Рукопись конца XVIII в. «О миниатюрной живописи», сооств. автора.
72. Ерминия, или. настаВJIение в. живописном искусстве, 1566. '
73. Ерминия, или наставление в живописном искусстве Дионисия Фур-
наrрафиота, '1701, ТКДА. I
74. Типик еп. Н е К.Т а ,р и я, .1599. ,
,75. А r е н т о В, М., Открытие, 'CQKpoвeHHЬtx художеств, т. 1" 1,7Ei t
Т. 11, 1771, М.
76. Б ер r ер Э., История развития техники маслиной живописи, 1935,
Изоrиз.
77. Б -р а у IМ Ю Л Л е р В., Источники для. истории и техники искусства.
средних веков" и эпохи Возрождения. 1889.
78. Б у д н и к о в П., rипс, Л., 1936.
79. В а r н е 'р r., Красочные пиrменты, Л., 1935.
80. «Вестник изящных иску ств», 1887.
81. В и б е р Ж., Живопись и ее средства, СПБ, 1916.
82. В и н н ерА. В., ТеХНОJIоrическое ,исследование древних холстов..
Iприменявшихся rв живописи XI.......XVIII вв., рукопись, 1935.
83. В о л ь Ф r., Растворители жиров, масел, восков и смол, 1932.
J Библиотека MOCKOBCKOro '[осударственноro Rсторпческоrо музея.
2 ИатериаJJЫ lIaCJISlHOA живописи
497
,84. ,Вопросы' р ста.вр ц и, 'ТТ.' ,1' и 11;" .928.' " ,
85. r а р д н ер r.,' Физико-химическое исследование лаков 11 красок
. 8g: r 'a Ь' И:.'Э., История ,руссКою иоКу.Сс,тва. ,.
87. r р ю н А., Анали _ иров и &ОСК9В, М..... Л., 1932.
88. r у п и л ь, 'Руководство . ' писи асляными расками, СПБ,1889.
:89. Д е м ь я н о в, . aJ<;aA., ,Н npo . IJ р,SI н и ш н и к о в, 'Жиры и ВОСКИ
1932. ' " ,", 'у , ... t
90. Дневник хорунжеrо Хавенко, 1727 1763, Ки в, 1884.
91. Д у м а н с к и й А., Ди.сперсцос'IЬ .и ,коллоидное 'СОСТОяние вещества.
1932. , ," r
;9'2: '3' а д'е р Э.,. Клеи и желатин, 1933. ,
,93. З ..лакокрасочную ороt.tышленную химию, 11, 1932.
'94. З,и н,о В ь'е в А., Курс химии жиров, 1932.
95. К и с е JI е в В., Олифа и а'ки, 1926 и 1935. .
96. К и п л и к Д., Техника ?КИвописи, тт: I V, Л.; ,1929.
97. Д Р и н б е р r, Пленкообразующие вещества, М. Л., 1948.
98. К л ю ч е в с К и й, Сказания иностранцев .0 Московском rосударстве,
М., 1916. ' '
99. Акад. В, М. Р о Д и о' н о в', Орrаническая химия, 1943.
100. Р е фор м а т с к и й, Неорrаническая химия, Т1'. 1 и 11, M't 1935.
101. М о p.o B о т ь е, 3ам тки по технике живописи. М., 1930.
J 02. О ос и п о 'в Н., Лаки,ровщик, СПБ, 1798.
103. О с т р а л ь Д В., Письма о живописи, М., 1905.
104. О с т в а л ь Д В., Наука о коллоидах, 1932.
105. П е с к о в Н., Физико-химические основы коллоидной нау'ки, rхти,
1932.. '
106. П е т ру ш е в с к ий Ф., Краски и живопись, СПБ, 1 ИЗД., 1891,
и д. 'J90[ I
107. Реш е т н и к о в А., Любопытный художник и ремесленнRК, ТТ. 1
и . 111, '1791. ' r
108. р е р б е р r Ф., Художни,к о красках, 1932.
109. Р и х т е:р Л., Учение о цветах, 1931. ,
110. Р о б е р К., Руководство к живописи масляными красками.
111. р о, I If 11 с к и й Д., ИСТОрИill ру.сски,х школ иконописания до конца
.XVII века, СПБ, 1856.
112. С а 'х а р о 'в, Ис-следование о русском иконописанив, СПБ t 1849.
113, С и м о.н J:I П., I<: истории обихода книroписца, переплетчика, иконо-
, , . писца, 1906.
114. Ф а в о р с к и й, акад., Орrани'Ческая химия, Л., 1931.
115. Ш м и Д r., Техника аНТИtt.НОЙ фрес,к'И и энкаустики, М., 1934.
116. Эl(()н()мический маrазин»,: 1782, Н9 16.
!u
ПРЕДМЕТНЫИ УКАЗАТЕЛЬ
:Авиньонская желтая 209.
,АвИlНЬОНСКИЙ желтый лак ....... 209.
Азанит 413.
Азурит 295 297.
Акриловая к-та 162.
Актюбинская красная 264_ 269_
270.
Акчанкульская коричневая 346.
Акчаккульская красная '.364; 271.
А:кчанкульская охра 194, 264, 267,
· 346. .
.АлексаfJдрийская лазурь 303, 304.
фритта 303, 304.
Ализарин 252, 253, 255.
'Амазный лак 224.
Амбра 386.
IАнrлийская зеленая ...... 341.
красная 264, 266, 267, 276,
277. .
киноварь ...:..... 238.
лазурь ..... 295, 298. .
натуральная красная ...... 264.
натуральная I()xpa ---- 264, 276,
277.
синяя ----' 295.
Античный пурпур 261.
'Анхузовый лак 258, 259.
Аппианская зелень 327.
ярь 327.
Ар aroH ...... 269'.
Арахидная к-та 162.
АРмянская лазурь 285, 286.
. Охра ,100, 264.
Армянский болюс 264, 267, 268.
Арнодонтова зелень 340.
Арсеник желтый 224, 225, 226.
красный 279.
Арсеникюн 224, 225, 226'.
Арциковый 'лак 212 213.
32*
Асканит 95, 96.
Асфальт 35 358, 461, 264.
,Аттическая охра 191, 201.'
Ахалцикска.я земля ...... 320, 321.
Ахланская охра ---- 191.
Ацетон 380, 446, 448, 450.
Аццуро ---- 295.- '
Ауреолин 224 226, 279, 280, 467,
468. .
Аурипиrмент ---- 224, 226, 273, 280,
467, 468.
желтый 224 226.
красный 279........280.
в азепьская земля 335.
Бакан 203----217, 245, 248 25t,
308 318.
.алый 249.
венецианский ...... 249 251.
желтый 20 21 7.
красный 249.
синий 308 18.
турецкий 245, 248.
Вальзам ...... 242, 376, 400........410, 444,
451, ,459, 460. ,
канадский 376, 405, 406. .
копайский 242, 407----410, 444,
451, 459, 460.
маракаибо 407, 408, 444, 45.1.
пара ...:... 407, 408, 444, 451.
перувиа,нский , 406, 407, 444,
451.' .
ПИХТОВЫЙ ,...... 406, 407.
Барбарисовый лак 213.
Вариroва'Я желтая 227, 228, 460,
, 464.
"В'аритовые белила ---- 189.
Бархатная желтая ---- 231'.
.
499
Белая лунная ....... 186.
Белила баритовые ......... 189.
венецианские 179, 180, 181,
189.
вольфрамовые ..... 1'88.
rамбурrские 179, 180, 188.
roплаНДские ....... 188.
жженые 421.
иконные........ 181.
испанские ........ 182.
из лунноrо камня ......... 186.
кашинские :1:81.
kремские ....... 179, 180, 189.
лунные ........ 186.
масляные 24, 26, 45, 46,' 49,
59, 60, 65 67, 69 72.
немецкие ..... 181.
свинцовые 24, 26, 38, 41, 42,
45, 49, 52 57, 59, 60, 65........67,
69, 71, 76, 78, 1 103, 106,
108, 123, 179........1'86, 189, 196,
о' 211, 213, 222, 240, 278, 295,
305, 330, 332, 335, 41 422,
460, 461, 463 467.
сереБРИCТЬlе ....... 179, 191.
смешанные ........ 188.
титановые 186.......1 88, 224.
, церуссовые ........ 179, 181.
цинковые 38, 41, 54, 55, 57........
59, 67, 73, 74, 181, 184........186'
189, 224, 295, 458, 464, 467.
цирконовые ........ 188.
Белок......... 38, 72, 297, 440.
Бензкн 37s........З80, 403, 407, 420,
446, 448, 450, 486.
Бензое 372, 410........413, 444, 450.
Бензол ..... 385, '404, 408, 446, 448,
450.
Берrrрioн ........ 333.
Березовая кора ......... 88, 105.
Берлинская лазурь ........ 187, 188, 301,
З41, 343.
синяя 301.
Беmтауская охра 198.
Бирюзовая зелень ........ 337........339.
Бистр ........ 355, 366, 467.
коричневый ........ 355.
Бледносиняя ......... 285. .
Боrемскаи 'зеленая земля 320.
земля 320.
Болюс армянский'....... 264, '267, 268.
красный ......... 264, 267,. 268.
лемносский. ----:- 264, 267, 268.
м айкоп-ский ........ 264, 268, 269.
Бразильский лак ..... 257.
Брауншвейrская зелеиь ........ 336, 337,
463, 464,' 467.
500
Бременская rолубая 300, 301.
зе.лень ..... 337.
лазурь 460, 462 4.
Бр.иксенская велень ....... 335.
Бриллиантовый скарnет 244.
шарпак ....... 244.
Ботrлерова зелень ........ ,339.
Бутурлиновская охра ..... 197.
Вайда ........ 308.
Ваидовое иидиrо ........ З08.
Ва з н-дейка коричневая....... 345, 348,
49.
красная 276, 280.
Вап жептый ....... 190.
красный ...... 264, 270.
новrородский ....... 264.
Вардарамон 330.
Ва рзия ...... 308, 309.
Ваулак ........ 212, 213.
Венreрская синяя 295, 296.
Венецианская roлубая ...... 297.
красная 245, 277.
охра ........ 190, 1'92.
ярь .......- 251, 330.
Венецианские белила 179 ...... 181
,
189.
алый лак ........ 245, 247........249.
rqлубец ........ 297.
красный лак ...... 245, 247, 248,
257.
Венская зелень ...... 335.
Венский лак 233.
ВеРМИJIЬОН 233.
Веронская желтая '........ 228.
земля ....... 320.
'Весторианская синь ........ 303, 304.
Виноrрадная черная 74, 76, 223,
363, 364, 468.,
Волконскоит 323.......324.
Волконскоитовая зелень ........ 323, 324.
лимонная ...... 324.
коричневая ........ 324.
красная ........ 324.
оранжевая 324.
'фиолетовая 324.
Вольфрамовая синяя ...... 307, з08.
Вольфрамовая синь ........ 307, з08.
охра ........ 307. 308.
Вольфрамовые белила ....... {88.
BOCK 288, 290, 354. .
Вю'рцбурrская зелень 335..
Вохра капорекая 346, 347.
кипрская......... 3'46, 347.
rамбурrcкая 'СИНЯЯ . 298.'
ra'paHc 185, 251.
лак 251.
rараноовый кармин 251, 254.
rарпиус 402.
rипс 38 1, ,45 7, 49,,51---53,
. .55, '59, 60, 67, 69, :71, 72, 75 78.
rлауконитовая зеленая 324, 325.
rлет ....... 48,- 52, 51, 66, 69, 70" 91,
OC02 106, ,41 21.
красный ......... 277.
Тли'на ........ 24. 26, "46...... 48, 51....... 60;
68....... 70, 72. i
rоршечная 2 26, 46, .48, 52,
53, 68----82.
r.пуховская 95, 96.
,колокольная 41, 46, 41, 51,
52.
'кыштымскаа::":"" "'95; 96.
r.пидерин, 43, 58; 65, 83, 1 29.
rлицериновая., к-та .......... 111.
rолубая бре енская ....... 300-----301.
rопубец' 295, 297.
rопубец венецианский' ....... 291.;
С9Ставной ........ 302.
r рная ., зелень ...... 333, 334., .
rорная испанская ....... 295, 327.
киноварь 233 238,. 241, 290,
335, 461.......463' 469, 470. ,
КИ1прская ....... - 295, 296.
лазорь ,...... 285, 286, 295," 460.
JJ азурь ....... 295, 297, 460.
синяя ....... 295, 29.6.
синь ....... 295, 296.
смола --:-- 356, З57.
rризепь ....... 77, 79.
fpYHT для ,картона ..... 24.
металлов ....... 2 26.
казеиновый ....... 55, 56, 58, 59.
кавеиново,маCJIЯНЫЙ , 71.,
Клеевой ....... 38, '44.......60' .65, 66, 75,
76, '79.
клее-rипсовый ....... 40, 41, 51,.52,
.60;' 75........,78.
KJIee-масдяный ....... 38, 71, 72.
кпее-м.еJ1lOВОЙ ....... 44, '45, 5 60,
65, 15, ,76, '79.
клее-мучной ....... 5 .,
маеляный 3В, 66.......11. '
ПOJIумасляный 38, ,4 47, ,59,
60, 65. '
тонированный ....... 7 79.,. ':. .'
цветной ...... 75 76.,
ЭМУJIЬСИ{)ННЫЙ ...... j 38, 59, . 65 . 66,
70, 7 . ", . ' '
fумбрин ....... 95, .96, 459.
rуммиаJIибанум 412.
аравийское 399.
лак ....... 413.......415' 446.
,турние ...... 414.
rlOиньетовая зелень ..... 325.
Да.ммарd 92, 397.....399' 444, 449
:450, 474.
борнео ...... 391, 450.
суматра 398, 449.
ЗJIектра ........ 398, 449.
ДЖaJIЛОРИНО ...... 219 ---- 221.
фландрское ....... 219......221.
Доски для живописи ....... 13.......1 ь-
из березы 14.
бука 14.
дуба 14, Т6.
ели 14
ивы :.......... 14.
каштана ....... 14.
кедра ....... 14, 16, 17.
кип ар иса ....... 14.
клёна 14.
KpacHoro дерева 14.
липы ........... 13, 14,' '16'.' .
металла liз, 25-----28.
ОЛИrвы ,14. '
ореха 14.
I платана :....... 14.
сикомора. ....... 13.
сосны 14.
тополя ..;... t 14.. ( ,
" фиrовоro дерева 14.
чинары 14.
Древесная чернь 364.
Древесные опилки ........ 88, 108.
Древцо ....... З08.
Дубовиковекая охра 197, 19 ,..
Еrипетская лазурь ......... 303.
:Синь ....... 303.
Желатина '38, 57.
Железная красная '\искусственная ---
276, 277.
., Jкрасно-фиопетовая 263. . .
Желтая .баритовая ........ 227, 228,' 460
464. ,
бархатная ......... 231.
веронская . ----о 228.
в ступках ..... 205.......217.
земля J9 203. ,
'из жест ер а ......... 209. '
I{З' 'жеСТ JIЯ 09.
501.'
индийская ...... 218, 219, 223, 224,
461, 462.
:испанская 224, 276. .
каосельская 228, 463, 464.
китайская ....... 224. .
королевская 224, 228.
МИlИеральная 228, 230, 467.
468.
Монпелье ...... 228.
никелевая 230. ' ,
охра 41, 48 49, 53, 65, 67, 68,
19 203, 223, 460, 463, 464.
персидекая ---- 224.
римская ....... 232.
Сандикс ---- 228, 229.
свинцовая 228, 229, 277.
стронциаиовая ....... 2ЗО, 341.
сурьмяная ....... 211, 219, 220.
турбит ........ 230.
ура,новая 23 1, 232, 467.
Ц,И,нковая ........ 23 1.
шафрановая........ 211, 21.2,217, 219.
штейнбюльская ........ 227.
желТок....... 38, 42, 68. 70, 71, 96, 97,
297, 436.
Желчь ..... 54, 212.
Желтый арциковый лак........ 212, 213.
вау лак ........ 211 212. '
кадмий 158. 182. 186. 187. 222,
223, 293,' 298, 307, 335, 3411, 461.......
465.
крон ....... 187, 221, 341.
,кобальт --- 223, 224.
крушиновый лак....... 20g......211,
217.
ЖелтЫЙ лак' 205---217.
!из алое, 214, 219.
барбариса ........ 213. '
жеЛтой резеды ........ 2Та, 213.
жестера 20g........211.
жеcтыя ...... 209----211.
желтоro дерева 208.
катеху --- 208, 209.
KOНCKOro щавеля ........ 214, 219.
красильноrо дуба 205.
КYP MЫ . 206, 207.
ревеня ........ 214.
из сумаха 207, 208.
W'елтый' лак из Ф изетовоrо дерева.......
' f" i\ '
, 2u7, 208..
фустиковоrо, дерева 208.
ЖелтЫЙ марс 227, 461.
мышьяк ........ 224 226.
парижекий лак ..... 212;: : I ,
реальrар ..:...... 224 ....... 226.
са,ндарак 22 226, 228, 229.
стиль де rpeHb ...... 2O 217.
502,'
сурик ...... 228. ,
шафрановый ., лак ..... 211 2i12
217, 219. ',. . ·
цервовый пак ........ 212i""213.
цинковый крон 187. 213. 221.
улырамар,И'Н ........' 227, 228. ' '
хром ........ 221, 262, ;460, 462.......465.
, 467 468.
Желтые охры 41, 48 49, 53; 63,
65, 66, 19 202, 223, 460, 463,
, 464. ,
Жженая слоновая кость ........ 262.
Жижrиль ....... 209, 211l
Журавская охра ........190' 196, 191.
Зеленая анrлийская 341.
Зеленая аппиавская ....... 327.'
Ар НОДО8та, ..., 340..
бирюзовая ........ 337, .
ВОJIКонскоитовая . 323, 324.
вюрцбурrc ая ....... 335. .
rлауконитовая . 324, '325.
I рная ЗЗ3, 463, 464.
rюиньетовая ( ......... 325.
земля ....... 262, 320 22, 460.
'ивумрудна>l ......... 188, 323, 324, 326,
. 460, 462.
киноварь 34С
кульмана ..... 337. '
лазурь .ззз.
марr нцевая , 333 334.
натуральная 32О.
охра ....... 320" 322.
перманент ........ ,341.
Поль Веронеэ ......... 335:
постоянная 341..
титановая ........ 339, 340.
цинковав '..... 341.'
фосфорнокислая ....... 340.
Шнитцера ---- 340
Шееле ---- 336.
Зеленый кобальт ......... 337, 338, 400.
464. ' "
Зеленый лак из бузины'......... 342.
,ж стера,..... 342, 34З.
tЖелтой реведы ....... 344.
касатика 342, 343.
лакао 343.
левкой. (кепри) 342, 343.
JIyKOBOro сока 343.
манжетки 342.
одиомеСЯЧlIика 342.
, серпухи......... 342, 343.
I фустиковorо дерева ...... 342, 344..
Зеленый мел 320.........322.
хром ...... 326, 327.
ультрамарин ....... 292, 339, 461.
468. .
Зелень анrлийская'':'"'''' 341.'
аппианскаil ........ 327.
Арнодонта, ....... 40. "
, , базельская 335.
бирюзовая 337......339.
Ботrлера 339. . .
бременёкая ....... 337.
6раунIIiвейrская 336, 337, 464,
461. "
бриксенская 335. .
венская ........ 335; ,
'ВOJIконскоитовая 323, 324.
вюрцбурrcкаsi ...:.. 335.
roрная ........ 333, 334.
изумру дна)f ' 325, , 326.
испанская 327, 329'.'
к'ассельская' ........ 339, 461.
I(ассепьмаиа 337.
китайская ....... 34З, 344.
l(пepMoHa 339.
королеВСj(дЯ' ...... 335.
I(ульмана 337, 467.
малахитовnя 333, 334, 463,
464.
ма рrанцевая 339.
медная .....:.. 327.
миnори ....... 341.
минеральная ........ 336.
Митлера ........ 325.
новая ....... 335. .
оrненная ......... 325.
ориrинапьная ....... 335.
попyrайная ---- 335.
постояниая ........ З4R
Ринмана ....... 337.
1>одийская ' 327.
мараrдовая 325.
ковая 342 343.
титановая ........ 339, 340.
цинковая ....... 341.
шведская ....... 336. _ ;'
швейнфуртская 240, ЗЗ 5----з 37 ,
464. ,
Шееле 240, 336, 463, 464.
шелковистая ...... 341.
Шнитцер 340.
зйслебенская ....... 335" .
Земли....... 41,' 47 49, 52:----54, 56,
59, 65, 67 9. 74, 16, 93, 95, 96,
19 203, 264 275, 320........326, 345,
З47, 349, 350, 357, 359 365, 366,
422, 424, 429, 460, 462, 466.
Земля актюбинская ........ 264 268, 269.
акчанкульская 194, 264, 269.
, авrлийс.ма,. ........ 266, 261, 466.
\
аХaJIцикская ......... З 9, 321.
ахианская " 191.
боrемская ......... 320. ,',
венецианская ........ 460.
веронская 320.
желтая ........ 1:90.:......203.
зеленая 262 ', з 322, 324......
326, 460, 462. .
жженая ........ 350.
, индийская........ 264.
" кассепьская ........ 345, 346.,
кельнская 345 346.
, · кипрская 320. '. ' "
коричневая .:.... 345' 341, 349 , 357,
358.
итальянская краС}fая 264."
индийская 264: .
колокольная жЖеная...... 41, 47,
52, 53, 56. ' '
красная 41, 48,.. 49, 6, 67........
69, 74, 76, 264----275,. 460. ,
жженая ........ 48, 54, 56 65,' 68,' . 16.
маЛКИRСК8И 357, 358. .
отбельная ........ 93,' 95: 96.
сиенская ........ 202, 203, 223, 4.9.
422, 424. 429.
.синопия ....... 264........266.
печатная . 264, 266.,
пом'пейская ......... 264, 261, 460.
теодоте 320, 321.
теодотион 320, 321.
ТИРOJl ская ........ 320, 321.
турская '320. .' .
феДDТьевская ........ 320, 321.
черная ....... 365, 366. .
Земляная черная 365, 366.
Зульторэшель ..:...... 306. '.
Зендшафар 233.
Зензифра ....... 233.' .
Змьберrлет --:- 42 422. ,
Зола ........ 47, 48, 52,' 53, 88', 126, 313.
виноrрадных лоз ...... 288.
дубовая ........ 88.
костяная ..:.... 4 (8:
Змото листовое......... 25 26.,
ЗолОтая краска 224, 225.
. Золо:rая. ,охра. ........ ' 190.
Золотистая охра ...... 190, 192.
ЗолотоА пиrмент 224, 225.'
«Иванова. кровь»- :..... 249; ,
Изве<.:ть жженая '299, 300::
неrаD1еная 88; 93, 98, I 3,
126, 300. , t :.. ,
Изумрудная ЗЕ'лень ......... 325,' 326.'
Иаюмская охра --- J 00. ' .
..... .. J
503
.,lмприматура 46, 52""":54, 5 iO
6 66, 71.....73.
}JДИro 308 11, 464.
вайдовое ....... ЗОБ.
кубовое ...... 308.
. минеральное ...... 308.
немецкое 308.
Индийская желтая ---- 21 , 219, .223
224, 461, 462. , .
желтая натуральная. ,218, 219.
красная 264, 266.
Иодистая киноварь ..... 244, '245, 461.
арТрИСТa&l .....'244.
Ирландская коричневая ......... 351'.
Иreпа,нская f'орная синь ,295, .296.
желтая 224, 276. "
.", зeJIеная......... 327, 329.
коричневая 34ь.
. медная '..... 327, 329.
сиНяя ........ 295, 296.
· ярь 327,.329.
Итальянская земля 4, 277.
красная 264.
Кавказская кр.асная, 264, 274.
Кадмий желтый"":" 158, 182, 186, 187,
222, ' '223, ,,293, .298, 301, 335, 341,
461 65.
красный........ 187, 188, 262, 346, 458,
461---464.,' "
лимонный 222, 223, 463, 464,
468. '.
оранжевый 22З, 293, 298, 461.....
464.
среДltий ...... 222, 223.
темный 222, 223.
Казеин........ ЭВ, 55, 56, 58, 59, '69.
Казеиновый r.pYHT 55. 5р. 5 J' 59,
; Клей ........ 55, 56, 58, 59, 69.
I<алькотар 263. .
Калужская охра 198, 201, 202.
Каматуровый лак......... 256
I(аменная красная........ 264, 265. .
I(амедь ......: 830.. 315, '399, 400, .429, .49 .
александрийская...... 399. .,
арави ская("",' 314,' ;375, ,399, :4ОР,'
429 ' . '
. . .
вишневая....... 330.
сливовая..... 330.
цареrрадск'ая .:3 ., ,'," "
l(aMeHb Винный....... 343.
I(амilешевый ,1IaK' 312,,313.'
Канифоль..... 289, 372......315' (398, 402.....
'404, 420, 444,..483. . "" ... ".". .
еловая'''''':'' 311., ',. ., '
I(анцелярское семя....... 246, 250.
f , '
504
Каолин ....... 70.
I{апорка охра 202.
I(апут-мортуум ........ 263, 463.
l(арабэ 387. '
I<арболовая к-та ......; 33.
Кармин....... 2З8, 246......255.' 31'8, 461 ,462
464, 467. '
rарансовый 251, 254.
,кермесовый.......... 24 251.
китайский ....... 238.
лак........ 245, 247.
на,карат ...... 247. .
синий 317.
фИОJIetrовьrЙ ....... 318.
червцовьrй ..... 249, 251.
«артон ...... :13, 24, 25.
Кассельская желтая 228, 463, 464.
зеленая........ 339, 461
вемля ......... 228, 345, 346, 349.
коричневая ........'345' 346, .349, 464.
синяя ........ 298.
I(аштановая коричнеВа ....... 351.
Квасцы ---- 28, ;90, 93, 98, 102, .105, 418
419, 427.
I(верцетИ1НОВЫЙ лак 205, 206.
I(евовая смо з..... 395, 396, 397.
I(ельнская jземля .345, 346, '461.
, коричневая...... 345, 346. \
l(epMec..... 249. .
I(ермесовый кармин....... 24 251.
.лак 249----251. '
I(еросин лаКQВЫЙ ........ 72.
I<иноварь анrлийская....... 238.
roрная........ 23 238, 241, 290, 33 5 r
61--463, 469, ,470.
зеленая 341.
IЮдистая ...-о:" '244, 245, '461.
искусственная 182, 238 244r
298, 35, 462, "463,. 469, 410.
китайская 238, 241
натуральнзя 2 3--.238,' 241, 290
, 335, 461 46З, 469, '410.
патентованная.....' 238, '239, 241.
пер.ман нт"'"'7 238. .
сатурновая ........ 211. .
скарлет ........ '244, 245, 467.
сурьмяная '245, . 267.
экарJlет .........244' 245, '467.
\Экстра....... 288.
I(ипрс ая . roрная синь....... 295, ,296..
, земля' 320.
ох р а ....-.:. 202.
Китайская желтая 224.
;\Зелен,ая ...... 343. '344.
. лазурь"'""'"" 301..
синяя 38.
Клеенка 28.
Клей ---- 14, 16, 17, 21, 29 ,' '42......49,'
51----61' 67----12, 291.
живоТный...... 29 6, '38, 42, 44,
46 49, 51"":'61', 67---70.
кожный........ 29, 30,' 32, 33,' 54.
ЛЬНЯНОЙ ......... 297.
мезДРОВЫЙ ---- 29, 54.
'перrаМевтный...... 17, 29 1\ 38"
,45, 46, 49, 51.........53' 55, 56, 68 , I
.72. '
перчаточный ....... 29 32, 38, 4 49,
51, 53, 55, 67.......70.
пшеничный 67, 297.
растительный ---- 69, 10, 291.
рыбий 21, 29, 30, 34----36, ,
. 49, ,54 61, 69.
столярный ---- 14.
Клейстер мучной ....... 42, 56, 59, 65.
пшеничный 138, 4'2, 54, 69.
Клеевой рцствор....... .33, ,34, ,ЗQ, 36.
Клермона 'зелень 339.
Кобальт ...... 181, 224, 304, 305, ,420,
460, 464. ,
жептый ....... 223, 224.
( . ' зеленый .......'337' 338, 400, 464.
красный 281. :
'кОричневый....... 354"
" небесноroJIУбой 304.
розовый 281.
.. 'свет лофиолеТ9ВЫЙ ....... 307. , .
темнофиолетовый 307.
фиолетовый'....... 223, 22.. 306, .458,
464." .
Кобальтовая небеснОСиняJl..... 304,305.
розовая ....... "281, :282.
синяя....... 304; 3О5.
темнокрасная ,....... 281, : 307.
Кобальтовое cтeКJIo ....... 305, '306.'
Кобальтовый ультрамарин 304.
Копал....... 372, 311, 383; 397, 444, 446,
447. . ('. ' " .' ' .
" . аккра, ....... 377, '379, '444, 446.
.. .анroла ....... 311, 378, 444, 447.
. 'БенryЭЛ8' ---- 377. '
Борнео ....... 381\. '"
'rабун ......... 377. '
ropoKTeJ;to ......... 381.
, ,3аНЗИ,бар , 372, 377, 318, 444,
" 446." ' ' I
l(aMepYH ....... 371.'
I<:aYPH ,----, 380, 397, 444, 441.
I(OHro:....... 377, 319, 444, 441.
Лабуан 381.. .
Мадаrаска р 7""'"'" 31.7, 318, 444, '446,
Маккасар ........ 381.
Манилл а ...... 381, 382, 387 , ,444 , .
448. "
Новозеландскнй ....... r 380.
Сиерра-Леоне ..:...: 371.......379' 444.,
446. -
Косоть ламповая ---- .А6!.
Кора древеснаь ........ 88, 105, . 126.
Коричневая Ван-Дейка .""'" 345, 348
349.
Ви6ера ....... 352.
земля ....... 34 , 346,,349, 351, 358.
ирланДсНl8Я 351., . , 't-
Jlрусская 355.
Коричневый бнстр ---- '355.
I(орнч..невый лак из ольхи 356, 357:,
сандала ....... 356.
Королевская ,желтая ....... :224, 228.
зелень ...... 335.
лаsурь 304.
синяя ....... 304, 305.
КОСТРОМ'ская черлень ...... 264.
Косточковая чернь 362, "363.
Кость жженая ....... 360, 361, 461.
жженая слоновая....... 262, .359:.
Костяной порошок --- 88, 104.
Костяная чернь....... 360, 361, 461.
I(ошениль ....... '245----249.
Кошенилевый лак ---- 245, 248. '
Краппкармин 255. ",
Крапплак ----' 251 254, "335, 462, 467:.
жженый '255. "
желтый '252, '254.' I
зеленый ....... 253, 254.
коричневы'й ......... 252.......254.
кр асный ....... 251..........255.
розовый ---- 252, 254.
синий ......252' 254.
фиолетовый. ---- 25,2, "254...
Краска прасиняя 320..... .
I<:pacKa Рубенса ..... 434, 4'35.
Красная аКТIобинская ---- ,264, ',269;..
270. ' , '. '
акчанкульская ,---- 264, 211.
анrлийск8IЯ :...... 264, 266,. 267, ,276 ,
217. .,: :
Ван-Дейка .' 276,' 280.
,земля ----' 264 275.'
земля ПУIЩУОли,........ 264, 265.
ИiЗ >келезноrо купороса ....... 263:,
индийская ....... 264, 266.
испанская ....... 264.-
итальянская земля 264.-
кавказская 264, .274.
малкинская ; 264, ,273; 214.
натуральная ........ 264.
н евьянская, ....... 264, 271; 272.
. r
..,
5C5 .
:новroродская 264, 271:.
'Охра 264. '
парижская ........ 264.
персидекая ........ 264, 267.
lIclOO-вская ...... 264, 270,- 271.
прусская ---:-- 264.
'П уццуOJ1iИ ..... 264.
сиliопия ...... 264 266.
рубрика 264. .
халиловская ........ 264, 272, 273.
уральская 64.
червлень ; 249.
черлень ...... 264; 270.
чернеиь 264, 210. .
I{p а сный болюс ........ 264, 267, 268.
вап ..... 264, 270.
каМ,ауровый лак 256.
лак а'нхузоВьtй .....;. 258, 259.
лак бразильский ----' 257.
.nак венециански1й...... 245, 247,
248, 257.
6Лак ИЗ анхузы 258, 259.
,лак из кошенили ........ 245, 249.
.nак из KpacHoro дepeв ...... 257.
nак из орлеана ...... 258.
.лак из сандаnа ...... 256, 257.
.лак из сафnора ..... 252.
.n ак из чика ........ 259. .
.;пак фернамбу.ковый ........ 257.
.лак фландрский- ...... 257.
'MeJt ........ 204.' '.'
сандаловый лак ...... 256, 257.
'скарnет 244, 245.
сурик 277 279.,
ферна,мбуковый лак........ 257.
хром ...... 262, 263.
червец ...... 249.
Красные земли ...... 26 275.
I(раcиыe лаки ........ 256---260.
охры ....... 2 4-----275.
I(p ахм ал ...... 38.
Креозотовое масло ...... 36.
poBЬ дракона ( смо.па) ........ 290.
1{рои жeJIТьtй 187, 221, 341.
зеленый ...... 32 27.
'иоричневый 354.
красный ...... 262, 263.
лимонНый..... 221.
ораlнжевый ...... 221, 222.
свет Jtый .....: 221.
средний ...... 221.
rrемный ........ 221.
1(рутик ЗОs........зfО.
I(рymиновый лак 2()3......211, 217.
ыМсиТ --- '96.
Кубовое индиro ..... ЗОВ, З09.
I(Y.'1bM8Ha зеnень ....... 337:
:506
.
I<Yпорос белый ..... 421. ,
J:<yпорос жженый ...... 103.
nинковый ......... 105, .123, 419, 421,
, 422,' 425----427.
КУркума I 206, 207.
I(уркумо ый nак; ......... 206" 207.
I(ырмыз ........ 248. .
I(юа нос ...... 286.
Лавандовое масло 16 173, 371,
444, 459,: 460, 470, 471, 480. '
семя ...... 97. ,
Ладан ........ 289, 411> 41З
беnый ...... 412.
росный 410......413..
Лазарь берnинская ........ 301.
roрная ...... 285, 287, 295, 460.
добрая ........ 285, 287, 295, 297.
латинская ....... 285, 287, 291.
светnая ...... 302.
Лазоревая' синь ....... 287, ЗО3.
Лазоревый пепел' 285.
Лазорь ...... 285.
Лазурион ---- 285, 286.
Лазурит ........ 285, 286---290.
Лазурь а.лександрийская ......... 303, 304.
анrлийская ...... 295, 298.'
армянская 285, 286.
берлинская' ........' 187,. 188, зо 1, 341,
'343. , ,
брауншвейrСК8Я ......., З36,J 337, 463,
464, 467. I
1бременская ..... 460, 462.....464.
венецианокая ........ 28 291.
веиrерск8И ...... 295.
rорна,я 2 291, 295, 460.
добрая 285, 287
еrипетская З03.
индийская ...... 285.
зеленая 333.
китайокая ЗОl.
кобаnьтовая 302.
королевская ...... 305, 306.
медная натураnьная ......... 295 298.
медная искусственная 298---
300.
ммори ........ зо 1.
минеральная ........ 307.
натура'nьная ...... 285, 286.
парижская ....... 186, 301, 302, 341.
пеПeJIьная ........ 285, 287, 290.
uрусская ........ 301. ,
сапфировая ..... 285, 286.
серо-синяя ...... 285, 287.
скифская ....... 285", 286.
синяя ...... 205, 206, ЗОl.
стаJIьная ....... 301.
фритrовая 303, 304.' ,
цепиновая ....... 302, 303, 464:
Лак аJlЫЙ 249.
венецианский ....: 245, 241,' 248,
251. - . l'
'из. желтоrо ваСИJIька ...... 216.
из жеJIтоrо .корня'......:. 206'.
из желтоrо дерева...... 208.
жесте-ра ...... 209 211.
жестыля ....... 209.
,жив JCосТи' ' 215, 216.
. зверобоя ....... 316.
змеевика 260. ,
ЗОJIота рника ....... 216'. " '
ИНДИЙСКОro шафрана ....... 206.
Jfриса 315, 316. .
кампеше.воrо дерева' 312, 313
касатика: 342..
к.атеху 209.
кверцети.на ...... 205. '
кверnитрона ....... .205.
КJIЮКВЫ . 260.
KOHCKOro аJIОЭ ....... 214.
KOHCKoro щавеля ....... 214, 219.
норня 'ревеня........ 214.
красипьноro дрока ...... 215.
красильной ,желтой яrоды 209
. ' кра'СИJIьноrо, дуба 205.
кровохлебки ....... 260.
купавки ....... 216.
" крушины ....... 20 211; 211.
iКypKYMЫ ....... 206, 207.
авиньонских яroд ...... (209.
aпKaHны 313.
аJIОЭ 214, 219. .
'аJIьпийскоrо лишайника 260.
астры 315, 316.
барбариса ....... 213.
ерезы ..... 216
бaroродской травы 316.
вереска ...... 215.
верБJIюжьеro аnоэ....... 219.
вe:rряной яroды ---- 315.
волчьей' яrоды ........209.
90сковника 215.
ra-рмаJIbl ---- 216.
. reoрrина....... 316.
1'ltацнита '....... 31,5, 3 16.
rоречавки .......1 316.
roрJlеца 15.
. r ' 'rрушки 209.
держи-дерева ....... 260.
дубqвой кошеНИJIИ ........ 249.
, душицы....... '316. '
-ежевики ---- 314, 315, 318.
.зверобоя ....... 316.
JIИJIИЙ. ...... 315, 342, 343.
JIишайников 311.......318.
мака 316.
мальвы 259.'
'медвежьей яrоды ..... 216.
МОJIочайника ......., 216.
морелJlО Зl 5., '
наперстянки ....... 216.
HoroтKOB ....... 216.' ,
пеларrовии ....... 316.
оиона 316.
.подмаренника 255.
простреJIтравы ---:-" 316.
,. 'поnьской кошеНИJIИ ---- 249.
ревеня ' 214. .
pe-зеды желтой ........ 211, 213.
'розы ,....... 315 ' .
, сандала '....... 256; 257, 312.
сары-roб 216.
синеrо дерева ....... 312.
скабиозы 216. .'
СОJIlЩеrляда 260.
· сузика 215.
сум аха ---- 207, 208.
. . терновника 215.
толокнянка . 216.
тополя 216. .
тутовых яrод 314..
ТlOJIьпана ...... 315.
фернамбуковоro' дерева ....... 257.
. 'физетовоrо дерева 201, 208.
, Фустиковоrо дерева 208.
хмеля' , .216.
'черемухи. . 215.
'черники' 313, 31.4.
'шафрана 211, 212, 21"9.
шелковицы ....... 314, 315.
шлемнака . 216. .
щавеля KOHCKoro. 214, 219..
щавеля тяньшанскоro 260.
яroд брусники ....... 314; .'
'> черники 31'3, 31'4, 318.
чака 259.
чистотела ...... 216.
яБJIОНИ 216.
, ястребинки 216.
карминовый ---- 245,' 241.
каматуровый 256.
кермесовый 249 251.
кошенильный ...... 245.
ма,реновый ...... 251.:....255.
ОJIИВКОВЫЙ 344.
сандаJIОВЫЙ ...... 256, 257, 312.
, парижский ....... 245.
'ПОJIЬСКИЙ ...... 249.
флавиновый ...... 205.
,фернамбуковый ---:: 257.
5С
флорентийский 245. .
даммаровый ---- 399.
желтый ....... 20 217, 461, 462,
464. "
живописный' 382, 385, 387, З9З,
399, 408, 409, .411, 417, 425,
428, 430, 432 36, 482, 491,
492. '
зеленый 42.......344, 461', 462,
464. ' , >, ,
к паповЬlЙ ---- 242, 243, 248, заз,
435, 436, 459, 460, 469.
коричневый " 356.
красный '256----260, 461, 462,
, 464.
маCJIЯНЫЙ -..... 42, '49, 58, 354,'
369:----371 " 374, 377, 382, '387......
420, 422........43 , 438,..440, 442,
20, 422----436' 438, 440, 442
467, 469,' ",
мастиковый ........ 435.
оливковый ......... 344.
покровный ---- 370, 388, 399, 409,
413, 425, 428----431.
растительный ---- 20 217, '256----
260, 311----318' 356, 461, '462, 464.
Рубенса ..... 434. '
сандараковый 389, 390.
СКИlПида р'ный ........ 354, 369, 387,
397, '404, 417.
синий ---- Зl 316, 461, 462, 464.
спиртовый '369, 371, 382, '389,
390, 393. 394, 411, 413, 417.
фиолетовый ---- 311......:.318.
янтарный ...... 242,' 376, ' 388, 425,
426, ,436, 492. .
Лакирование картJI"'...... 438----442.
ЛаlЩуСОВ фиолетовая '..... 317.
ЛаlЩУСОВЫЙ лак ....... 317.
пурпур .....,317. .
Лев,кас ,...... 54.
Левкасный камень..... 40.
Лемносская земля ---- 264, 267, :268.
Л ем носекий синий 'болюс ---- I 264, 267,
268. .
Леонино ---- 190.'
Лимонный кanмий.:...... 222, 223, 463,
464, 468., "
крон ---- 222, '223.
Линолевая к-та ;...... 81, 82, 111, 1112,
\ 127, 128, 129, 143, 149, 154, 161,
162" 166, .167. .. .
Линоленовая . к-та....... 81,,182, 111, '112, '
:116, 120, )21, \1 7.......129;'143, 149,
157, 166, 167.
Линолеум 13, '28.
Литарrиум ---- 421.
508
ЛИТОПОН ....., 465.
Л акао ---- З4 344.
Л акаэтиновый лак 34з---..344.
луковицы;........ 105, 106, 418.
ЛЯПИС-JIаз}r.рЬ ..... 285.........291. .
Львиная охра ...... 190.
Лыооroрская охра ---- 200, 201.
Майкопская красная..... 264, 268, 269'..
болюс ....... 264, 268,.269. '
МалКRНСКая охра ...... 4, 273, 274.
Мапьвндиновый лак ...... 251 255.
МалахиТовая зелень ':'::". 333 , 334 ' 463
464." , ,.
Марrанцевая зеленая ---- зз9.
кассельекая 339.
коричневая ....... 355, 460.
фиолетовая ---- ,318, "319.
Марс ЖeJIТЫЙ ---- 227, 461.
коричневый ,..... 250, .251.
красный ..... 280, 460.
оранжевый 460.
фиопетовый ..... 319, 460.
Маспа вареные ', 9 95,' 98, 990,.
101, 102, .104 106.
высыхание' ---- -109.......117..
настаивание на' сиккативах Т08.
оксидация.---- 86----88, '98 106
458. '
отбепивание ---- "61, ,84, 86----88,.
92, 95" 123, 124, 459.
отстаивание, ---- 84----89.
очистка ...... 84----97; 126.
. ппенка ---- 83, 89, '98, 99, 106,.
1.07, '109, 110, 115, 119, 121,.
122. I '
полимеризация ---- 107, "459.
получение ---- 83. -
потемнени(,I.. 120.
прессование '84 89.
томление ---- 103.
фИJIьтрация' ....... .,84, 88, 100.
уппотнение ,86 , "97, '98.
Масло виннокаменное .........' 300.
rвоздичное . 480.
ropHoe ----:. ,490, 491.
конопляное ---- 82, '83, :85,' 87, 90
92, 97, 100, 1011, 103, 108, 120,
121, 140; 428, 429, '459. '
.лава'НДОВ:Qе ---- 169 173, 374, 444,.
459, 460, 470, 471, 480.
лаJIлеманции 166, 167.
льняное ---- 2 26; 42,' 46----49,.
52----54' . 57, 7 72, 82, 83, 86,
87, 90.........92' ;94 98, 10 108,.
'117, 12 141, 161" 163, 165,
166, 1168, '241, '242,' 289, 334,
376, 410, 417, 420,' 423, 425,
428 ЗО, 459, ''460; 474 490, 492.
маковое 82, 101, 105 , 116, rr l,
140, 15 161, 1,68,'. 242, 376.
459, 460, 474. '
Масло оливковое' 289.
ореховое 26,. .42, 49" 52, 53,
65, 67, 69, 74, 82, 83 85, 87,
9 92, 97, 100 101,. ,fоз, 108,
120, 121, 140----148, 161, 242,
310, 354, 374, 417, 425, 428,
429, 460, 490, 491.
lПериловое 'I O, 121.
пихтовое 171.
подсолнечное' 82, 83, 121, 140,
161, 166, 459.
розмариновое ........ 480.
-сибирской лиственницы ---- 173,
174.
.соиковое ...... 169, 171 173, 309,
310, 342, 374, 425, 4 ЗО,
4З3.
'сосновое 82, 120, 121, 167,
168, 429.
терпентинnвое ........ 340, 382, 432,
470, 472, 473, 481, 482, 484,
491.
эфирное 168 173, 385, 392,
407, 41'0, 415, 417, 432, 433,
470, 471, 480, 491.
МаС,,'Iяные краски 455.
Массикот 211, 264, 268,. 269, 421,
. :463, 464.
Мастике 288----290, 354; 37 4 376,
З91 394, 396, 427 29, 434, 444,
449, 4ОО, 480, 490, 491.
МаСТlIка белая ----. 391.
Мед ---- 43, 44, 57, 58, 69, 71, 72,
290, 300. .
Медийекая охра ---- 191.
Медная rолубая,...... 295.
зелена.я 327. '
коричневая .......' 3i!5.
лазурь 295 300, 467.
синяя искусственная ---- 298----300.
натуральная 295 297.
ярь 327----332. ,
Мел ....... 38, 39, 48, 49,.5 i, 5 57,
64, 67----71.
зеленый ---- 32 322.
красныЙ 264.,
черный......... 356.
Менешь ....... ,2 1" 254., , , '".
ипори лазурь. 301.
Минеральная жеЛтая'......... 228, 2З(]
467, 468. , ;
зепеиь ...... 336.
kоричневаи....... 355.
пазурь ......... 295, 296.
синяя 295, 296.
турбит ...... 230.
фиолетовая ...:... ЗТ8, 319.
Минеральное Индиrо 308:
МИНИУМ ...... 233, 234, 277.
Миристиновая к-та 80, 82, .111
128.
Мит лерова зелень .....: 325.
Молибденова,я охра ...... 308.,
синяя 308.
Молибденовое инднro ....... 308..
МО}Jпелье желтая ...... 228.
МраМОРОВИlдная охра 191.
Мука 41, 42, 46, 48, 67. 69, 7
Мумия ........ 349, 350; 461.
еrипereкая ......; 349, 350.
коричневая ....... 350;
минеральнаЯ 1 349, 350.
натуральная 349.
Муравьиная к"та ...... 111.
Мышьяк ЖeJJТЫЙ ....... 224......226.
красный ...... 279, 280.
Мюнхенский лак ........ 245.
Наroмарская охра ...... 198.
Накарат ......... 245, 247.
Натуральная иноварь ---- 233......2
лаву'рь ...... 285.
красная ........ 285.
медная лазурь ......... 295......297.'.
сиенна ......... 202, 203, 223.
\Н,ашатырь 58, 69, 299.
Нафта ....... 490, 491.
Никелевая желтая ...... 230.
Новая зелень ......... 335.
Обыкновенная синяя 298.
Оr.нснная зелень ....... 325'.
Qкись хрома ..... 325----327, 458" 46'1
Олеиновая к-та .......81' 82,. 111, 127
129, 143" 149, 157, 161, lб2 1бf
167.: .
Олибанум :....... 4Т2. ,
Оли ковый лак..... 206, 344.
Олифа ....... 24, 69, 102, 105,. 1 С6; ЗЗ(
421. ., .
льняная ---- 24, Q9, . 102, 105,. lОЕ
светлая ....... 421.
Оловянная фиonетовая ---- 319.
5с
ОJiонецкая охра ' 190:
Опермент 224, ,225.
Оранжевая охра 190.
Оранжевый кадмий ...... 223.
крон ....... 221, 222.
хром ........ 221, 222.
Ореолин 223. "
Орсейлевый кармин аl"7.
пурпур ....... 317. .
,Острейон 261.
Охра анrлийская 276, 277.
акчанкупьская, 194,'.264.
армянская ---- - 190, ' 269. ' '
аттическая .......... 191, 201.
ахианская 191.
БУТУРЛИНОБская 197.
бештау-ская' 198.
Р.енецианская 190, 192.
вольфрамовая 307, 308.
rреческая J90, 192, 201, 202.
ду60виковская ---- 197, 198.
ж ая ........ 41, 48, 49, 53, 65, 67,
68, 190........202' 223, 460, 4611, 463.
жжеиая ....... . 1, 52, 202, 276 277.
жу\равская 190, 196, 197.
зеленая 320, 322.
золотая 190, 192.
зопотистая 190, 192, 278.
изюмска.и ---- 1190. 194, 195, 464.
итальянская ........ 190, 201.
калужская ' 192, 20 1, 202.
капорка ....... 346, 347.
кипрская ........ 346, 347.
коричневая .:....- 190, 192, 201,,460.
красная 41. 47, 68, 264........275'
460. 461, 464.
красная нцтуральная 2 275
пысоrорская ...... 200, 201.
львиная ........ 190, 201.
мапкинская 264.
медийская ....... 191'.
молибденовая ...... 308.
мра'моровидная ........ 191.
нaroмарская ........ 198.
натуральная ...... 41, 190.
неаполитанская 190.
иевьянская 198, 199.
нем ецкая 190, 192, 202.
опонецкая ---- 190.
оранжевая 190.
плавленая ........ 190, 1'92, 202.
пресная ........ 190. 192, 202.
прусская ........ J 90, 201.
реч.ная ........ ] 90.
ржавая 201.
510
('ветлая .... '19 192, , 223, 460.
463.
сироеекая 191.
. сJIиэуха......... 192, 202.
темная 190........ [92, 20-1.
тощая ....... 190, 192.
турланская ........ 190, 194 196, 464.
уральская ........ 190. .
. фаоосская ...... 190, 201, 202.
французская ........ 190.
ца реrрадская ........ 190, 192 , 20 t ,
202. '
хаЛИJIовская ---- 1'99, 200.
Павопока ---- 16, 17.
П аJIОЧНЫЙ Л8IК ........ 413.
Пальмитиновая к-та ........ 81, 82, 1I1
128, 143, 157, 162, 168.
Парижская красная ........ 245, 248, 276.
'синяя ---- 231, 301, 302.
, лак '........ 21'2.
П атентова иная кинова рь ........ 238.
Патентшарлак 238.
,Пеryпа 403.
.Jlемза 52, 57, 58, 67, 88, I04
, . 123.
Пепел лазоревый 285.
Перманент жептая ........ 227.
зепеный ---- 341.
Персидекая жептая ........ 224.
Персидская красная ........ 264, 267.
Персио ---- 317.
Песок ---- 88, 91.
ПетРOJIь ........ 474, 478, 489, 490, 492.
Петролейный бензин ........ 480, 489.
зфпр ....... 380, 404, 407, 446, 448,.
450.
Печатная земля ---- 264, 266.
Пиrftfеит 'зопота ---- 224, 225.
Пла кунти ........ 181.
Подрамник ---- 22.
Пожухание ---- 432, 471----474.
ПОJIИДО ........ 285, 287.
Попьский лак ....... 249. ,
Поль Веронез ........ 240, 35, 460, 462
464, 468.
Помпейская красная ---- 264, 277, 460...
Порфидо ---- 264.
Поташ ---- 298. .
П'разепень ........ 320 322.
Празинь . 320, 321.
П рокпадка холстяная ......... 16.
П рок.леАка досок ---- 16, 32.
хопста ........ 21 4 7, 51.
l1русская коричневая ........ 355.
. красная искусственная ---- 277.
красная натуральная 264, 277.
красная охра ...... {90. 1.
синяя 301, 465.
ПСИМИ'l'ИОН .......... 179, 182. '
Псковская красная ...... 264.
. черлень .......... 264. '..
Пурпур античный ...... 261.
. '. тирский :..:... .261.
фанцузский ....... 317. .
Пуrеоланская синь ---- зоз.
Пудцуоли земля ...... 264, 265.
',' расная' 264, 265. .
:растворители'':'"'' 369, 371, 372, 424,
428, 480--:483.
Рахrиль 224, 226.
Реальrар ........ 224----226' 276, 279.
Римская желтая ........ 232.
Розовый кобальт ---- 281.
Рубрика 264, .265.
Сажа .......... 361. ,
кунжутная 361.
льнян ая ---- 361.
масляная .......... 361.
Сажа смоляная 361'.
· терпентиновая.......... 361.
Саксонская синяя .......... 305.
Салициловая к-та 33, 37.
Сандаловый лак ......... 256, 257.
Сандарак ........ 372 375, 388 393, 399,
427....429' 440, 449, 480, 482.
желтый 224 226, 228, 229.
искусственный 228, 229.
красный .......... 234, .277.
немецкий ......... 390.
Сандикс 228, 229, 277.
Сатурновая киноварь 277.
красная 277.
Сафлоровый пак ---- 259.
Caxap-кандиКIC 440.
Jlеденец ........ 440.
плодовый .......... 43.
Светлая o pa ......... 190, 191.
Свинцовая жеJlТая .......... 228, 229.
лимонно- желтая .......... 228.
светложелтая 228.
. Свинцовые белила ---- 24 26, 38, 41,
42, 45 9, 52, 57, 59, 60, 65, 67,
69 71. 76, 78, l00----1Ь3, 106, 108,
123, 1 186, 189, 211, 213, 222,
240, 278, 295, 305, 330, 332, 335,
419 422, 460, 461, 46З 67.
Свинцовый желтый сурик .......... 228.
С я.зующее масляных краоок ...... 36
. 370, З75 76, 383, 399, ,409, 410;.
, ,417, 425, 428----430, 432"':""'436, 45
461, 482.
Сжатие пленки ---- 136, 147, 157.
Серебристая иодиетая .......... 244..
Серебряная :...:пена .......... J 79, 420.
Сиенна .......... 1)19, '202, 203, 223, 419"
. 42 422, 424,' 426, 429.
Сииопия 264 266. , .
Синопия, светлая .......... 2б4 266.
, темная.......... 26 266.
Сиросская земля ...... 191. .
" ох'ра ---:- 191.
Синяя анrлийская 295.
берлинская .......... 301.
, . rиМе...... 308, 309.
эмаль ...... 365.
Сине-roпубая 299, 307.'
Си,няя Попь Веронез .......... 295, 307.
reHapa .......... 304.
Синель 309.
'Скарлет 244, 245.
Скипидар 371, 376, 379.....381' 385,
398 400, 402, 403, 420, 424 2D
429, 446, 448, 450, 459, 460.
бордосский 487.
древесный.......... 481.
писmичный 483, 485.
iпиниевый 485.
IПИХТОВЫЙ 483, 484.
. Jпневый ..... 481.
обы'кновенный .......... 487, 488.
,.ерпентиновый 480 488, 492.
француэский 487.
Слизуха-черлень ---- 264.
Слоновая КОСТЬ жженая .......... 223, 224,.
262. 359, 360. 461, 463.
Сма.льта 305, 306, 466.
Смола белая 402.
. бензойная ---- 372, 410""':"'413, 444',
:450.
бомбеАская 391.
rорная 356, 357.
rречеСКiая ---- З91 .
ryммилак ...... 413 15, 446.
, двммаровая..... '392, 397. 399, 444',
449, 450, 474..
еловая З73 З75, 401, 402, 429.
канадс. оro бальзама .......... 376, 405,
406.
канифопЬ'lая ..... 289, 372, 375.
398, 402 404, 42Q, 444, 483.
кевовая 395 397.
копаЛQ Я. :........ 372, 377 З83, 397 ..
444: 446, 447.
кровь дракона 290.
511!
сибирской л.иственн ы ----, 485 I
'м'астиксОвая' ........ 288.......290' ' 354,
. .374----37 , "391 4, 396, '.':427.....
429, 434, 444, 449, 460,., 480.
490, 491. ' , 1,
Можжевеловая ........ 390 391'. ':,
пиниевая ....... 485. " :: ,
саНдараковая,---- 372----375 . 38
393, 399. 427 429, 440, 44
480, 482. .
сосновая ........ 288, 401', 02:
терпенти'на ---- 290, зrз, 37 4 393,
4 405, 411, 425, 427 29.
434, 459, 481----489, 491. .
Терпентина венецианскоro :...... 411,
72, 74', 354, 374, 401, 403, 404,
482---485. 'о , .
Терпентина страобурreкоro 01,
, 404, 436, 483 ---- 485-. '
фистаюковаи 391, 394. 395.
. хиосская ---- 391, 392, 394.
Jпеплака.......... 415, 450, 474. '
элеми 415.......417. 440. 444, 451.
, ,янтарная ---- 386.
'сМОлы....... 369, 371 418, 422----430, 432,
, I 444----446.
Соль 98, 102.
rCпирт ---- 373, 374, 378.......380 385, 388,
З89, 392, 403,' 404, 407, 408 411,
41 ,. 416, 446, 448, 450, 486.
амиловый 385, 446, 448, 450.
Метиловый....... 446, 448, 450.
этиловый --:-- 378 З80, 389, 404,
" 446, 448, 450.
Средний кадмий 222, 223.
Стеариновая к-та, ....... 81, 128, 143, 157,
· 162.
.'4Стекло ---- 101', 126, 373, 4'18, 426.
белое ---- 418.
. венецианское.......... 101, f.26, 418. '
.СТИJП де rpeнb желтый....... 205, 217.
зеленый....... 342..........344.
красный.......... 25&--:--260.
СJШIий ........ 312.......316.
Стипси 182. ". '
'СТронциановая желтая 230, . 341.
.СУРИК овинцовый 47, 53, 104, 105,
211, 228, 277, 279, 330, 332, 4T9
'422, 463,' 464, 467;
синий -:-- 308, 3O .,
=Сурьмяная желтая ...... 211, 2.19', 220.
1<иноварь ,245.
Темная"охра ......190' 191 .
'Тем,ный' кадмий.......... 222, 223.
'Теодотион ,---:--320, 3211.:
.512
. T p e ьeH,' жженый. ----.349." . ,
, » . I натуральный........ 202..
Терпентин.......... 290,' 373,/374, '393, 400......
405, 411; 425,' 427..........429 , 434'" 459,
48 491.. .' " "
белый .... 482. '
бордосский 485. "'.
венецианский' .... 41, 72, 74, 354.
", 74, 401,' '403, 404,' 482----485.
пиниевый ........ 401.
сибирской лиственницы ......,. 485. ,
сrрасбурrcкий ':---- 401, 404" 436,
483, 484, 485.
Тирольская земля..... 320, 321.
Тирский пурпур..... 261.
'Титановая зеленая' .......... ЗЗ9, 340:
белила ........ 186 188; 224. .
Толстик ....... 346, 347: . I '
Трепел---- 57, 58. , '
Турецкая красная.......... 264. ,
ТУРJIанская красная....... 264:
'ох р а ..... ;1 90, . 1.94.....196.
TYPFecOJIb........ 317, 318.
Турекая земля........ 365.
Уайт-спирт ---- 62.
У'roльная черная 41, 52 4, 67, 68,
364.
Уксус винный.......... 97, 98, 288, 299, 328.
329, 331.
Уксусная к-та....... 111. , , .
У'льтрама.рин 136, 227, 228, 290,
285.......296, 335, 339, 458, 459, 461,
464, 467, 468. " :','
. ,rиме ---- 29С
roрный ........ 285 291.. .
желтый ,227, 228. ,
зеленый........ 292, 339, 461', 468.
краоный ....... 280, 296, 461, 468. :.
сини ---- 136, 291.......295"335,. 458,
461.....-464, 467, 468, 470..
фиолетовый 295. · ,
Ультрамариновая зола........ 285, 281,
290, 291. , '
У' JIырамари.ноный пепел ---- 285, 290.
кобальт...... 304. ' . , )
Умбра" 25, 26, 41, 45, 46" 48, 49; ,52,
53, 56,,;,64, 65, 67, 68, 74, ,76, 345........
348, 422, 468, ,470.
, ' . 'бархатная 348. " I
, ; вишневая ---- 346, 347. .'
жженая 56. 57,. 74, 75, 348. '
rJ' ,:. земляная .......... 346' . ",
( .
, '. итальянская 346.
I каледонская ....... 346.
кельнская....... 345.
кипрская ---- 346.
коричиевЩI ...... 34б, 347.
минераn&ная ......: 346.
. ,натураЛьная ...... 346,. 347.
черная .-....- 347, 348.
Уральская охра ---- 190. \
Урановая ЖeJIтая 231, \232, 467.
Фарблаки 203 217, 218.
Ф асо'Сская охра ---- 264.
Феноn 33, 36.
Фернамбуковый nак 207, 206.
Физетовый: nак 207, 208.
Фиоnt.orовая марrанцевая....... 318, 319.
Фкопетовый .перманент 318.- '
» - кобальт 307. ...
Фи6.1етовые nаки....... 311, 313 ..........318..
Фn8SИНОВЫЙ лак 205.
Фланд'рская красная ---- 257, 258.
. сиНяя....... 317, 318. ' .
. Фпандрское дж8Лnорино....... 219, 220,
22J. ,
Флорентийская коричневая 355,
'. 356, 462, 464, 467.
красная 245, 248.
Флорентийский nак ---- 245, 247. 248,'
257, 258. '
Флоридин ........,95.
Формади,н :---- 16, 35: 58.
Фо'ЮСтерин 1'28.
Фраllкфурicкая черная..... 365.
Французская охра 190.
Фритта александрийская 303, 304.
Фриттовая лазурь...... 303, 304. *
Хаnиnовская красная...... 264, 272, 273.
,,' "охра...... 199, 200.
Хлеб 88, 105.
Хлороформ ---- 392, 404, 416, 4 6, 448,
450. .
хоnсТ...... 13, 1 25, 44 50, 54, 61,
, 65......69' 77. ,
саржевый....... 1 20, 47.
ХРИЗОКOJIла ....... 333.
XPOlt' жептый 221, '262, 460, 462......
465, 467, 468.
, . зеленый ....... 32 327.
крас.иый ---- 262, 263, 463, 464, 468.
ора'Нжевый ....... 221, , 222, 460, 463,
I ' 464.
светлый..... 221.
темный 221 .
/
Цепин' ---- 302.
Целинов'ая nазурь 302----303.
:'Целоновая лазурь 303.
3 Мат( риалы масляной живописи
Церулеум' 302., '..
Цинrярь 330. '
Цинковая желтая 231.
зеленая ........ 341.
Цинковые беnила 38, 41, 54, 55,
57'......59' 67, 73, 74,., 181, 184.......186"
189, 224, 295, 458, 464, 461.
бeтr.па 188.
Чернь nИ1Iовorо уrJlЯ....... 364.
миндаnьная..... 362.
сбыкновенная ..... 364. ..'
tlерсиков' я 362.
IIробковая ........... 364.
сnивовая ---- 362.
топоnевая ....... 364.
vrольнаЯ 864. .
Фи-никовая .......... 362.
фисташковая --- 364.
фр з;нкфуртская ---- 365.
Чернило копченое 361.
Черный e ........ 365. .
ЧесllОк...... 25, 26, 105, 418.
Шафрановая ЖeJIтая 21-1, 212, 217,
219" . ,
Шафрановый лак....... 211, 212, 217, 2i9.
Шерnак блестящий........ 244.
красный 238, 244. .
патенroванный ........ 238.
Ш аша р ........ 23З.
Шведская зеяень 336.
Шв j;нфуртская зелень....... 240 t 335,
336, 462.....-.464, 467 . '
ШесJtева зелень ........ 240, 336, 463, 464.
Шелковистая зеnень...... 318.
ШеJL;rак 41 415, 450, 474.
Червец 248.
. Червnень 249, 250.
9ервовидная ярь ,327.
Черпень ...... 264, 270, 271.
каmинская 264.
\ костромская 264.
немецкая 54. "69. .'
новropoдская :....... 264, 271. '
псковская 7"""" '264; 270, 271.
сnизуха ........ 264.
Черная жженая кость 360, 361.
ламповая копоть 361, 362.
минерал ная ---- 365, '366.
Черничный лак 313, 3\4.
Чер'нь 'абрикосовая 362.
/
,
513
'. . I
, .
..
, ...
. "',
. ,
БVКQваg-::"'" '364 ""
.. . " I '
, .Q ная..'....... .74,
/' . 463 ,,' .
" '
випlli в8я' ........'362.
д eCHЦ .;..... 364.
.З J(инаJl 365t .366.
'ивоВаs .364.
IiсПанс.кая ...... '364.
, кос.точкО ая . 362, 36З.
КОЩ'ЯН81I ....... 60, 361, 46 .
I .. . ..
Эфир -:--- .З78+Щ,' . 385 t . '.З 2 398, 403
76.' -363, '364, J 407, 408" :412;' 1415, 416 '446 448 t
' 450 ' ' 486 ".. .'. ".' ,
(, ' : · \... .
. 'Эйспебенская зелень...... 335':. .
I
'\ ,
IJ1ифервей 179. . '
шищrиль ...... 209 t 211 t. 217.
.ШНИ'I:цера зелень ------: 340.
'Штейнбюпьская 'желтая........ 227.
ШТQJUIак ---- 4'13 t ,414.
Щучья желчь ........ 21 .
Янтарь 372......376, З8 88t' 393, 425
,444, 448, 449 .' 492. . , '
, ,аппинrи'l...... 385. ' '
беккерит 384. А
белый........ 386. . \
reданит,...... 385.
, rпесси'l' 384. '
желтый........ 386.
кр асный ......... 386. ,
стантиеии'l' ...... 384.
СУКЦИ 1 НИ1' 384----386, .440. .
Я,рь 46, '240, 327........зз2, 464t '469.
, аооиаиская 327. . .-
. венецианская . 251 1 t 330:
испанская ........ 327, 329. '
кристаппическая ...... 327. , .
Медная 46, 240 t 327......332, 462,
469. ' ,
медянка ........' 327......332.
обыкновекиая ....... 327.
'природная ---- 327.
.. рОдийск8Я......... 327.
сколе ка .-...о;" 327 t 328.
1'урская ...... 331. ,
французская...... 327
. червовидиая ';"""'.327, 328.
"
- Экарлет'....;244.
Электрон 386.
ЭJlеми':"" 141s.......417, '440.
африканское ...... 416, 440.
, . .бразильское...... 415, 416.
,МаНипьское........ 415----417.
меtc:сикаиское ........' 415, 416. '
Эмаль . синяя........:. 305: ·
Эриtродциоп ........ ..
Эритрейская' земпя ....... ,264.. ".
Эру а ...... 327;' 328. ,
Эш пь ........ 306.
СОДЕРЖАНИЕ
Предисловие . . . . . .
От автора . . . . .
Введение. . . . . . . .
. . . . .'. . . . . . .
. . .
. . .
. . . . .
. . . . . . .
. .
..... .. .....
ЧАСТЬ
ОСНОВАНИЯ И rpYHTbl, ПРИМЕНЯЕМЫЕ
в МАСЛЯНОЙ ЖИВОПИСИ
Основания, прим,еняеМblе в м,асляной живописи . . . . . . . . .
Дерево
Холст
Картон' .
YMara .
МетаЛJlЫ
Медь. . . .
Серебро ' .
Олово . . . .
ЖеJJезо . .... . . . . . .
ЦИНК. .
АJlЮМИНИЙ . . . . . · . . . . . . . . . .
ЛИНОJlеум и клеенка . . . . . . . . . . .
СтеКJlО '....... . . . . . . . . . . '. . . . . . . . . . .
Животные. клеи, их состав. сорта" изz,отовление и пРШdенение'
в живописи. . . . . . . . . . . . .,..... . . . . . . . . . ...
Перrамевтвый КJlей
Перчаточный КJlей
КОЖНЫЙ КJlей
Костяной КJlей
Рыбий КJlей
Консервирующие вещества животных хлеев
rpYHmbl, их состав, рецептура и приzотовление .
атериаJlЫt применяемые при изrотовжении rpYHToB
Меж. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
rипс . . . . . .' . . . . . . . I . . .
к расочиые вещества и зеМJlИ . . . . . . . . . .
. .
. . . . .
. .
. .
. . .
. "
. . .
. .
. . .
. . .
. .
. . .
. .
. . .
. .
. .
. . .
. . .
. . . .
. . .
. . .
. . . . .
. . . .
. . .
. .
. . .
. .
. . . .
. . . . .
. . .
. . .
. .
. . . .
. . . .
. .
. .
. .
. . .
. . . .
. . .
. .
. . .
. .
. . .
., . . .
. . .
. .
. .
. .
. . .
. .
. .
. . . .
. . .
. .
. .
. .
. . . .
. . .
. . .
. .
.
. ,. . .
. . .
. . .
. .
. . .
. .
. . .
. -
. . .
. . .
. . . .
,..
. .. .
. .
. .
. .
. .
. . .
. . .
. . .
. . .
. .
. .
. .
. ..
..........
. . .
. .
. . . .
. . . ,.
. . . .
. . .
. .
. . .
. . .........".
. . .
....-... .
.......,.". . .
.. .
. . .
. . .
. .. .
. . .
33-
Стр.
3
5
8
13
. .
. .
16
24
. .
25
26.
. .
. .
.
'27
. .
28
. .
29
30
31
032
..
34
36
38
39
41
515'
Мука т'. · · · · · · · · · · · · · .. ..........
МаС1а, СМОJlЫ н ДРУ1'ие вещества · ... · · .' · · .
Мед . . . . . . . · · · · · · · · · · · . · · · · ·
r Jlицерии. . . . . . · . . · '.' · · .. .......
Исторuч.ескuе сведеНllЯ О ZРУН,Лlах /,taC.A.JlItOU живописи .....
к Jlеевые rpYHTbl .................... е, · ·
Казеиновые rруиты ....... ,. · . · · . · · · ,.
К.lее",мучные rруиты ". · · ·
ПОJlумаCJJяные rруиты . · ·
МаСJ1яные rруиты ... ...,.....,...
Клее..М8СJlявые rруиты ....... · ·
ЭМУJlьси.онные rPYHTbl .... · · ·
Цветные rруиты .......
Технические правила изrОТОhJI..I1ИН и нанесения KJJC\.BblX rруи-
'то. на основания ......................
, . .
rJACTb /1
МАСЛА. ПРИМЕНЯЕМЫЕ В живописи
Масла, их поду ч. енue, cocпza8 и классuфuкаl{UЯ . · · · · · · · ·
Получение масе JI .... ... . ·
Методы очистк и масел ..........
Очистка масел отстанвани," м . . . · ·
Очистка масеп водой · . . . . . . · ·
Очистка масел кис лотами и СПИРТОМ '. ·
Очистка масе'JI наrреВ8нием .... . · : · ·
Очистка масел от6епЫIЫМИ эеМЛJlМИ. .
Друrие способы очистки масел . . · .. ......
Оксидированные масла .'........ ..... · ·
Оксидаци. иасеJl ультрафИОJIетовыми ,,1у t lDМИ . · . '. · · · ·
ПOJlн"еРИЗ0ваllные масла .....'.......
Настаивание MaCe'JI на сиккативах. · .'. · · · ·
Высыхание масла и образование пленки
Общие понятия о высыхании масел .
Теории высыхания масла . . . . . . · · · · ·
Впияние .,света, влаrи, воздуха. температуры и ТОJlЩJ1НЫ' С,,'lt,Я на
высыхание масел '. .... '. .'. · · . · · · · · · · · ·
Свет . . '. .'. . · . · · . ' · · ·
Вода . . . . · . . · . · · · · . · · · · ·
Воздух . . .. · ...... .. · ·
Температура '. . .' о. · '. ., . '. .
Сиккативы . .'. . · · . · .. .'.
Толщина маспИНОI"О слоя
Потемнение мас.па .... ., '. ·
Отде.lьвые виды масел, JJримепя...мых ь b:H U.la.l Н
Льняное маспо . . . . · · · · · ·
Ореховое масло.... . . . . · · . · · · ·
КОRОП.lяиое MaCJIO. . · · ·
Маковое масло . . . . . · .
Подеолиечвое масло. . . .
MaCJJo JIаlJlемаиции .
Сосновое маСIО. . .
. . .
. . . .
. . . . . .
. . . .
. . . . .
. . .
. . . . .
. . . . .
. . . . . .
. . . . .
. . .
. ... .
, "
. . . . .
. . .
. ...
. . . . .
. . . .
. .
. . .
. . .
. . . .
. . . .
. . .
. . .
. . . .
516
. .
. 41
42
4а
44
49
58
59
'64
67
70
73
7i
. .
81
83
84
85
89
93
. .
95
96
98
106
107
108
109
110
, 115
. .
116
118
119,
120
122
140
148
154
161
166
167
. .
Эфи'рные масла, . . . . . .
Лавандовое масло . . . . . .
Пихтовое маСJlО . . . . . . .
МаСJlО сиби рской лист ВСНltицы
. .
. . . . .'0 ...
ЧАСТЬ /П
БЕЛЫЕ, жеЛТЫЕ и КРАСНЫЕ МАСЛЯНЫЕ
ЖИВОПИСНЫЕ КРАСКА
Крас"и . . . . . . . .
Белые краски ....
Свинцовые беJlила
Цинковые беЛИJlа . . .
Титановые беЛИJlа. . .
Вольфрамовые беJlила. . .
Ци рконовые белила. .
Смешанные белила . . . .
)KeJlTbIe краски ......
Желтые земли....... ох ры
ИЗЮМСК8Я охра . . .
ТУрJlзнская охра . ,
Журавская охра . . .
БУТУРЛИНОВСК8Я охра.
Ду60виковская охра .
HaroMa рская охра ......
. Бештауска. охра . . . .'.
Невьянская охра . . . .
ХаЛИJlовская охра. . . .
Лы,оrорская оранжевая. .
Сиеяна натуральная. . . . . . . ,.
Желтые лаки . . . . . . . . . . . . . . .
ЖеJlТЫЙ лак 'из красильноrо дуба . .
Желтый лак И3 куркумы . . . .'. .
Желтый JlaK из сумаха .., . . . .
ЖеJlТЫЙ Jl8K из )келтоrо или фустиковоrо де рев;}
Желтый лак из катеху . . . . . . . .'. . . . .'.
Желтый крушиновый лак . .. . . . '. .'. . . . . .
Желтый шафраНО8ЫЙ лак . . . . . . .'. . .
ЖеJlТЫЙ лак из желтой резеды . . . . . . . . .
ЖеJlТЫЙ лак из барбариса ..........
Оранжевые и желтые лаки ИЗ корня' ревени, I<OHCKOro
щавеля и аJlОЭ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
,ЖеJlтые Jlаки из цветов н листьев .черемухи, 'r," рIlО8ника..,
живокости и rорJlеца . . . . .' . . . о. .. . . .
Желтые лаки JlЗ J1руrих растений . . . '.
Индийская жеJlтая ... . . . . .'. . ...' . '. .
Неаполитанская желта я . . . . . . .
х ро м ж ел т ый . . . . . ". . .'.. . . . . ." .
Хром оранжевый . . . .'. . ". ' . . . . 0'0 .
Кадмий жеJlТЫЙ . . . . '. . . . .'. ..... .
Кадмий оранжевый . . . .'.. . '. ".
Ауреолин . . . .. ........ . .'.. '. .' '. .' . '. .
. . . .. .
. .. .
. . .
. . .
. . .
. . .
168
169
173
.
171
179
184
186
1 8
. "
190
194
195
196
197
198
199
200
202
20'\
205
206
207
208
209
11
212
213
214
215
218
219
221
222
223
511
. Аурипиrмеит жеJlТЫЙ . . '. . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ма рс желтый . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Баритовая жеJlтая Желтый ультрамарин . '. .
Кассельская желтая. . . . . . . . . . . .
Массикот . . . . . . . . . . . . . .
Минеральная жел ая . . . . . . . . . . .
Строициановая )К лтая . . . .. ..... . . . . .
Никелевая жеJlтаи . .
Цинкован жеJlтан . . . . . . . . . . . .
Урановая желтая .
Римская жеJlтан. . . .
Kp,ac ыe краски
, Киноварь натурал вая . . . . . .
КИRоварь искусственная .
Киноварь скарлет. . . . . . . . . . .
Сурьмяная киноварь
К а ринн'. . . . . . . . .
Кериесовьrй к армии. . . . .
Крапплаки . . . . . . . . . . . .
К раппка риин . . . . . . . . .. ... " .
K aCHыe лаки . . . . . . . . . .
Красный Jlак из сандала . . . . . . '. '. '. '. . .
Красный лак И3 KpaCHoro дерева ....
Красный лак из орлеана . . . . . . . .
Красный лак из' анхузы. . . . . .. . . . . . . . . .
Красный Jlак НЗ сафлора . . . . . . . . . . . . . .
КраСRЫЙ лак из ,чика . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Красные пурпуровые Jlаки из мальвы . . . . . . .
Пурпур . . . . . . . . .'. . . . . . . .' .
. Кадмий красный . . . . . . . . . ...
К расиыА хром . . . . . . . . .
К апут-мортууи . . . . . . . . . . . . .. . , ...
Красные земли . . . . . . . .
Красные натуральные охры.
К ра ная земля Пуццуоли . .
Синопия . . . . . . . . . . . ..' .
Индийская красная.натуральная. .,'
Анrлийская красаан натуральная . . .'. . . . . · . . . .
Персидская красная. . . . . . . . . . . .
к расвый болюс . . . . . . .
Майкопский болюс . . . . . . .
Актюбинская крАсная земля ;.
Акчанкульская красная зеМJlЯ .
Псковская красная черлень .
Новrородская красная . . . .
Невьянская крас ая ...... ','
ХаЛИJlовская красная . . ... . , .
Малкинекая красная . . . . . . . . . . . . .
Кавказская красная. . . . . . . . ...,. . . . .
Искусственные железные красные. . . . . . . . . . .
Анrлиlская краснаи. . . . . . . .. ...
Венецианская красная . . . . . . . . . .
Сурик свинцовый. . . .. . . . . . . · . . . . . · . ·
. Аурипиrмент красный. . . /. . . . . . . '" . · . ·
Красная Ван-Дейка . . . . . . . .. .. ... . . . . . ·
. . . .
. .
. . . .
. . .
. . .
. .
. . .
. .
.. . . '..
. . .
........
. .
. . .'. '. .
. . .
. . . .
. . .
. .. . . .'
I
. . .
. . . . .
. . . .
. . . . .
· .. t .'
.' ..
. ..' . ..
'.' 81- .
. . . . .
. . .
8.е ... .
. ...
. . .
. . . . . .
.......
. . .
. . . . .
. . . . .
. . .
. . .
...... .
. . .
5 8
. .
224
227
228
230
. .
. .
231
232
233
238
244
245
249
251
255
256
257
258
259
261
262
263
264
265
266
261
268
269
270
211
272
273
274
276
217
.279
,280
Марё. красвыА "...
. Ультрамарин красный.
Красный"кобальт . . .
Розовый кабальт .
ОЛОВЯННЦЯ красная
... . . .
. . .
. . . . .8
....... .
. . . .
........"..
ЧАСТЬ 1\1
СИНИЕ, ЗЕЛЕНЫЕ, КОРИЧНЕВЫЕ И ЧЕРНЫЕ МАСЛЯНЫЕ
}КИВОПИСНЫЕ КРАСКИ
Синие краски ............ .,.'. . .
Лазурь натураJlьная. . . . ".' .' . (. . . . . . . . . · · .
Ультрамарин искусственный ... . . .
Ультрамарин фиолетовый .'. . . . . . .
ropHaa 'лазурь . . . . . .'. .......' ....'. . .
Лазурь медная искусственная. . . . . .
Бременская лазурь . . . . . . . . ....
Парижская синяя . . . . . . . . . . . .
Целиновая лазурь. . . . . . . . .
Александрийская фритт а . . .
Кобальт ... . . . . .
С м а ль т а ... . . . . . . . .
: Кобальт фиолетовый . . . .
Кобальт светлофиолетовый .. · . .
,ВОJlьфрамовая синая ... ........
Молибденовая синяя . . . . . .. .. . . . ..
Индиrо . . . " . . . . " . .. . . . . . .
Синие и фиолетовые лаки . . . . . . . . ". . . · · .
Синий жак из кампешевоrо дерева ..... . · ..
Фиолетовый лак из алкавны ., . . . . . . .,. . · . . .
Синие и фиолетовые лаки из че рвики. . . . . . . ..,., · ·
Синие и фиолетовые JIаlСИ из яrод ежевики шеJlКОВИЦЫ ·
Фиолетовые и синие лаки из цветов . . . . " ...
Фиолетовые лаки из лишайников . . . . .
Кармин фиолетовый и синий . . . . . '. .....
Марrанцевая фиолетовая . . . . . .
Марс ФИО,,'Jетовый. . . . . . . , . . . . . . . . . . . . . .
ФИОJlетовая оловянная . . . . . . . · . "
Зеленые краски . . . .. ... . .
3еJ1еная земля .., .
. Волк()нскоит . . . . .
rлауконитовая зеленая
Изумрудная зелень . .
Зеленый хром. . . . . . . . . .
Ярь-медянка. . .,' . . . . . .
rОрН8Я зелень . . . . .
Зеленая попь-веронез.. . .
UUвейнфуртская зепевь .
Зелень UПееле ....... '. .
БрауншвейrСКIИ зелень.
Бременская зелень . . . ..
. Зеленая КаССfльмана . . .
Зепеная Кульмана ".
Кобальт зеленый . . . . . . " . . . .
. . .
. . .
. . . .,
. . . ,
. . . . . .
. . .'. .
. .
. . .
. . .
. . . .
. . . 8,
. . ..... . .
. . . .
. . . .
. . .
. . .
. . .
. . . .
. . .
. . . . ...
. .. .
" " . . '. . . . . .
280
281
282
285
291
295
298
300
. 301
302:
303
304
305
301
308
311
312
313
,314
315
317
318
319
320
323
324
. " 325
.326
327
333
335
'336
,337
. .
519
3еJlеная бирюзовая . . . . . .
Зеленый у льтрама рин . . . . - l .'. .. ....
Зелена. марrанцевая
Зеленая титановая .
ЗеJlеная Шнитцера. ........
Зеленая Арнодонта
3еJlеная ryceBa ......,
ЗеJlевая пермавент
Цинковая зеленая
Зеленая киноварь.
Зеленые лаки . .'. . . . . .
Соковая зелень ...... о . .
Лакао, или китайская зеJlевь. . . .
Зеленый лак из фустиково ro дерева . . . .
Оливковый лак из желтой резеды-l . . . .
оричневые краски ... ..........:..
Ке ьрская коричневая и кассеЛЬСК8Я коричневая
YM pa натуральная . . . . . . . . . . . .
Умбра жженая . . . . . . ,- .
Коричневая Ван-Дейка. . . .
Сиенна жженая,. . . . . . . .
Мум я еrипетская. . .
Му.мия минеральная. .. .,.
Марс коричневый. . .
Ирландская коричнева я
КаштаНО,вая корич евая
Коричневая ;8.ибера. . .
Кобальт коричневый . .
Крон коричневый. . . . . .
Бистр минеральный коричнев));ii
Прусская коричневая . . . . . , . . .
Флорентийская' коричневая'. '.
Асфальт. . .' . . . . . . . . . .
Коричневый nак из сандала .
Коричневый Jlак из ольхи. : . . . . ,
Коричневая зеМJlЯ
Черные краски .......
Слоновая кость жженая.
Черная жженая кость.
Ламповая копоть . . .
Косточковые черные .
Виноrрадная черная .... .
Древесная черная "
Франкфуртская чернь .
Черная минеральная
Б ист р . . . . . . . . . А .
,
. 4 . .
. . . .
. . . . . .
. . . .
" .....
. . . . .
. . .
. . . .
. . .
. .
. .
. . .
. . .
. . ... .
. . . . .
. .
. .
. . .
. . . .. .
. . .
ЧАСТЬ V
ЛАКИ, ПРИМЕНЯЕМЫЕ В МАСЛЯНОЙ )({ИВОП СИ
Лаки . . . . . . . . . . .
Сuолы . . . .'. . .' . .
Отдельные смолы . '. . . . . .
К onaJlbl. . . . . .. .. .
Янтарь . . .
Сандарак . . , . . . . . . . . . _
520
. .
. . .
. . . . .
. .
. (. . . .
. . ,
. . . . .
. . . .
. . .
. . . .
. . .
. . .. .
. . . .
. . . .
. . . .1.
. . . .
. . . .
. . . . .
. . . .
.. . .
, .
. . .
. . . .
" .
...... .
. . .
..е . е .
. . . .
. . .
" .
.... ..е
.'. . . .
. .. '. . . . . .
. .. . е . . .. . ..
. .
338
, 339
340
341
. .
342
343
344
345
346
348
349
350
351
352
353
. о.
354
356
357
359
360
361
362
363
'364
365
3бб
. .
369
371
377
383
388
".мож:иtевеJ10В8в смола . -, . . . . . . . . .,...... ......
, ,
Мастике . . . . . . . . .
Фисташковая смола "
Кевовая смола . .
Дамм ара . . . .. . .
к а)8 едь. . . . . . . . .
Терпентины. . . . . . . . .
Обыкновеl!ныА терпентин'. . '. .........
Венецианский терпентин . .' . .
Страсбурrский терпентин . . . . . . . . . . . .. .
КанадскиА."баtlьзам . . . . . . . . . . . . . . . . .
ПеРУВИ8НСКИЙ баJlьзам . . · . . . .
Копайский" бальзам . . . . . . . . . . . .
БензоАная смола . . . . . . . . . r- .
rYM милаl: (mеJlЛ8К) . . . . . . . . . . . . . . , . . . . . .
Элеми . . . . . . . . . . . . . . . . . ..
РаЗJlичные вещества, применяе&\1ые в произво.дстве лаков. . .
СтеКJlО . . . . . .. ...................
Чеснок . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . · . .
Зола костяная. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ','
Квасцы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Сиккативы ... . . . . . . . . . . . " . . . . . . .
Способы праrотовлеllИЯ масляных лаков 83 твердых CMOJl. . .
МаСJlяные лаки из твердых смол и техника их приrОТОВJlевия
в XV XVIJI вв. ......"....... t . . . . . . .
Способы приrОТОВJlеНИJl маСJlЯНЫХ лаков И.i миrких. емо.'1 . . .
МаСJlяные Jlаки из мяrl:НХ смол и техника ИХ приrотовления
. XI.......XVIII вв. .......................
Масляные лаки как покровный материал . . . . . . . . . . .
МаСJlявые лаки как связующее вещество красок . . . . . . .
Лаковая пленка ........................
Лакирование картив, техника лакировки и способы нанесения
лаКО8ЫХ ПОl:рЫТИЙ на красочную поверхность картины . .
Холодная Jl8кировка . . . . . . . . · . . . . . . . . . . .
. .
390
391
394
395
397
399
400
401
403
404
.405
406
407
410
413
415
418
. .
. . . .
.. . . . .
'.
· · r. ·
. . .
. . . .
. . .
. . . . . .
. '. .
. .
419
422
425
427
428
430
432
436
438
ЧАСТЬ V/
МАСЛЯНЫЕ ЖИВОПИСНЫЕ КРАСКИ. их приrОТОВЛЕНИЕ, СВОЙСТВА
и ОСОБЕННОСТИ. РАЗБАВИТЕЛИ МАСЛЯНЫХ КРАСОК
Изrотовление масляных красок '. . . . . . . .. '. . . . . 455
n риrотовление пиrментов. . . . . . . . . . . . . . . .
Стирание пиrмента и связующеrо вещества. . . . . 456
Связующее вещество тонкотертых живописных красок 459
РаЗJlичвые виды маСJIЯНЫХ красок . . . . . . ". 460
Кроющие и лессирующие краски . . . . . . . . . . . . . . .. 461
Смешение маслявых красок. . . . . . . . . . . . . . " 462
ДеАСТВl:lе света ва красочные пиrменты и КОJlлоидап ЬНО" ХИМII-
ческая растворимость пиrментов в ..зае . . . '.' . . .. 464
Изменение цвета 'маСJlЯНЫХ красок, вызываемое внеUIНИМ8
ат.мосферными влияниями. . . . . . . . . . . . . . . .. 466
ВJlи иие масла на светопрочность пиrментов и красочноrо СJ10Я 468
Пожухавие маСJlЯНЫХ красок . . . .' . . ..... . .. 471
Раз рывы и трещины I маСЛJlноl живописи . . . . '. 475
521
Ра"бавитеJJИ маё яных красок . . . . . . . '. _ . ...
. Терпентинный скипидар. .. . . . . . . . . . . . .
Вевециан кий терпентин '. . . . . . . . . . .
Страсбурrский терпентин . . . . . . " .....
Пиниевыt,. терпентииный скипидар . . . . . . . . . .
Обыкновенный терпентинный. скипидар . . . . . .
Обыкновенные скипидары. . . . . . . . .. ... .
Скипидары КаК материал ж вописи . . . . . . . " . . . .
Производные 'нефти: очищенное нефтяное маСЛО t петроль.
пеТРОJIейный бензин, петроnейный керосин .. . . . . . .
Лнтера:rура . . . . . . . . . . . . . .'. . ',' . . . . . . . . .
Предметный указатеJlЬ . . . . . . . . .' . .'. . .
. .
,. ' 480
484
485'
486
487
489
495
499
Pe.aaKT p. Л. М. т;'расО8 .
Технический pe aктop
А. А. СидОРО8а
АОЗО69. "Искусство. М 10677
По.ап. в печ. 29/111 1950 Т. Кол. печ. л. 3214.
УЧ.- S_ .. .11. . ,.!2. ТИр' 3000.
список ОПЕЧАТОК'.
- :\
Страница I Строка
. .
Напечатано
С..е4ует читать
. .. 18' снизу Вареное. Ба рен<)'е
маСJlО . . . lt5 см3 масло . . . 15 см3'
71 - I 11 снизу Мед Мел'
71 5 снизу Вареное Вареное
масло . . . 1,0 смз масло .,. . . 10 см3
192 19. снизу кристаллических кристаллических
вещества веществ
400 .1 снизу превраются. превр щаются
I
В и н н е р. _,Материалы мас...иой ЖJiВ,описи..
20-,. ти . Зак. 1623