/
Author: Бугаева М.И.
Tags: журнал ссср советский союз фотоискусство журнал советское фото фотоистория
Year: 1961
Text
Слава
отважному
космонавту
Г ерману
Степановичу
Т итову!
Слава
советскому
народу —
покорителю
космоса,
строителю
коммунизма!
Макс Рейман, Первый секретарь Центрального Комитета Коммунистической партии Германии, участник Московского совеща-
ния представителей коммунистических и рабочих партий
Фото Григория Вайля
(«Семилетка в действии 1961», диплом 1-й степени)
ЕЖЕМЕСЯЧНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ЖУРНАЛ
МИНИСТЕРСТВА КУЛЬТУРЫ СССР
№ 8 АВГУСТ 1961
@©т©
Год издания д в а д ц а т ь пере ы й
ПРОГРАММА
ВЕЛИКИХ
СВЕРШЕНИЙ
КОММУНИЗМ УТВЕРЖДАЕТ НА ЗЕМЛЕ МИР, ТРУД,
СВОБОДУ, РАВЕНСТВО и СЧАСТЬЕ ВСЕХ НАРОДОВ
«Нынешнее поколение советских людей будет
жить при коммунизме!» Эти волнующие слова, тор-
жественно провозглашенные в проекте новой Про-
граммы Коммунистической партии Советского Сою-
за, наполняют радостью сердце каждого из нас. За
этими словами — мир и счастье советских людей,
наше прекрасное будущее, весна человечества.
Опубликованный проект Программы КПСС — за-
мечательный политический и теоретический доку-
мент нашей эпохи. В нем — коллективный разум и
воля партии, сокровенные думы и чаяния народа, он
проникнут духом вечно живого, творческого марк-
сизма-ленинизма. Это величественная Программа
борьбы за коммунизм. В ней, как в фокусе, со-
шлись все теоретические и практические проблемы
коммунистического строительства.
В настоящее время построение коммунистиче-
ского общества, говорится в проекте Программы
КПСС, стало непосредственной практической зада-
чей советского народа. Партия намечает в течение
ближайших десяти лет примерно в два с половиной
раза, а в течение двадцати лет не менее чем в шесть
раз увеличить объем промышленной продукции. На-
ряду с могучей промышленностью будет обеспечен
мощный подъем сельскохозяйственного производ-
ства. Небывало развернутся производительные си-
лы общества, наша страна достигнет самого высоко-
го в мире жизненного уровня.
Всем сердцем каждый из нас приветствует вдох-
новенные слова проекта Программы: «Высшая
цель партии — построить коммунистическое обще-
ство, на знамени которого начертано: «От каждо-
го — по способностям, каждому — по потребно-
стям». В полной мере воплотится лозунг партии:
«Все во имя человека, для блага человека».
Открывается новая прекраснейшая глава в исто-
рии человечества. И боевая задача фотопублици-
стов, мастеров художественной фотографии и фото-
любителей состоит в том, чтобы грядущие поколе-
ния, листая страницы истории, смогли бы увидеть
и фотолетопись великих свершений строительства
коммунизма.
Партия призывает работников литературы и ис-
кусства создавать произведения, проникнутые опти-
мизмом и жизнеутверждающими идеями, произве-
дения, которые служили бы источником радости
и вдохновения для миллионов людей, выражали
их волю, чувства и мысли, служили средством их
идейного обогащения и нравственного воспитания.
«Главная линия в развитии литературы и искус-
ства, — говорится в проекте Программы КПСС,—
укрепление связей с жизнью народа, правдивое и
высокохудожественное отображение богатства
и многообразия социалистической действительно-
сти, вдохновенное и яркое воспроизведение нового,
подлинно коммунистического, и обличение всего
того, что противодействует движению общества
вперед».
Каждый из нас, советских людей, воспримет
новую Программу партии как свое родное дело
и приложит всю энергию и силу, чтобы с честью
выполнить ее исторические предначертания.
1
ПЕРВЫЙ
МЕЖДУНАРОДНЫЙ
ФОРУМ
ФОТОИСКУССТВА
19 6 1 МОСКВА
В МОСКВЕ
D СЕНТЯБРЕ нынешнего года госте-
приимно распахнутся двери Дома
дружбы для всех, кто захочет познако-
миться с произведениями фотоискус-
ства, экспонированными на Международ-
ной выставке художественной фотогра-
фии в Москве.
Организаторы выставки — Союз жур-
налистов СССР и Союз советских об-
ществ дружбы и культурной связи с за-
рубежными странами — объявили о том,
что выставка будет проходить под зна-
ком идей гуманизма, дружбы и взаимо-
понимания между народами. Оргкоми-
тет, в состав которого вошли видные
мастера советского фотоискусства, пред-
ставители общественных организаций,
разослал приглашения принять участие
в выставке в адреса фотосекций союзов
журналистов стран социалистического
лагеря, в зарубежные клубы, ассоциации
многих стран всех континентов земного
шара. Ряд видных мастеров мирового
фотоискусства получил персональные
приглашения. В выставке примут участие
представители Всесоюзной фотосекции
Союза журналистов СССР — фотопубли-
цисты и фотолюбители нашей страны.
Открытие Международной выставки
художественной фотографии в Москве
будет еще одним серьезным шагом на
пути к укреплению творческих связей
между мастерами и любителями стран
мира — представителями самого массо-
вого вида изобразительного искусства.
Благодаря своей оперативности, способ-
ности быстро сообщить зрителю о фак-
тах и событиях, передать ему мысли,
идеи автора, высказанные языком фото-
графии, понятным всем народам мира,
фотоискусство с каждым днем завоевы-
вает все больше и больше почитателей,
растут ряды фотолюбителей.
Правдивая реалистическая фотогра-
фия может очень много рассказать о
нравах, обычаях, культуре, социальном
строе любого государства, любого на-
рода. А ведь ничто не служит лучше
делу мира и взаимопонимания, чем прав-
дивая и доходчивая информация. Вот
почему так велика роль фотоискусства
во взаимном сближении народов, в
борьбе за мир во всем мире.
Со всех концов земного шара
рес Оргкомитета выставки пос
произведения фотоискусства.
фотомастера и фотолюбители^
вакии и Цейлона, Испании
Соединенных Штатов Амер
стран Африки и Латине^
Предварительный отборфотографий для
экспозиции говорит о м, что Между-
народная выставка в Москве обещает
быть широким форумом мирового фото-
экс
ия в
фото
ыш
б
ют
лют
хосло-
роолгарии,
и Китая,
Америки.
искусства, настоящим праздником, смот-
ром, соревнованием.
Жюри выставки, в которое войдут
видные представители мирового фотоис-
кусства, предстоит большая и серьезная
работа. Почетных призов будут удостое-
ны сильнейшие, но уже сейчас можно
сказать, что победа на выставке
будет за каждым из ее участников, от-
разившим в своем искусстве стремление
народов к миру, дружбе, взаимопонима-
нию, к торжеству идей гуманизма.
Участие в международной выставке
будет серьезным экзаменом для совет-
ских фотожурналистов и фотолюбителей.
За последние годы наши мастера и лю-
бители фотографии участвовали в более
чем 150 международных выставках. Ра-
боты советских мастеров известны зри-
телям и знатокам фотоискусства Ав-
стралии, Бельгии, Великобритании, Да-
нии, Австрии, Индии, Италии, Канады,
Кубы, Франции, Испании, Швейцарии,
Португалии и других стран мира. Креп-
кие дружеские связи установились у
нас с фотомастерами и любителями
стран социалистического лагеря, где со-
ветские работы, как правило, входят в
еждународных выста-
ад, золотых, сереб-
едалей, почетных
таков итог уча-
теров и любите-
авках последних
фот
жных
ия совете
лей на зару
лет.
Нет сомн
фотожурналисты и
ложат все силы для того,
сковской международной вы
представлены фотографии, отображаю-
щие в высокой художественной форме
жизнь и труд советского народа, его
борьбу за выполнение семилетнего пла-
на, за реализацию Программы, наме-
ченной Коммунистической партией, за
мир и дружбу между народами.
то советские
бители при-
ы на Мо-
евке были
Прошедшая выставка «Семилетка в
действии 1961» показала, какими огром-
ными возможностями обладают наши
фотомастера и фотолюбители. Десятки
новых имен, отличные работы мастеров
союзных республик свидетельствовали
о том, что творческие возможности со-
ветского фотоискусства неисчерпаемы.
Однако нужна упорная повседневная ра-
бота, чтобы успешно выступать на меж-
дународной арене, демонстрировать
высокую идейность и высокое профес-
сиональное мастерство советского фото-
искусства.
Все трудовые люди земли мечтают об
одном, хотят одного — жить в мире и
взаимопонимании. Об этом еще раз рас-
скажут фотографии в Доме дружбы. Мы
уверены, что все, кто хочет мира и
дружбы между народами, кто верит
в силу фотоискусства, способного сбли-
зить народы, разделяют лозунг Москов-
ской выставки художественной фото-
графии:
«За гуманизм фотоискусства!»
«За дружбу и взаимопонимание меж-
ду народами!»
2
Помрвляеи уч/кшников фотповьипмвки
"(ЕЛ1ИЛЕТМ В ДЕЙСТВИИ 1961"
Большим праздником советского фотоискусства явилась Всесоюзная
художественная фотовыставка «Семилетка в действии 1961», посвящен-
ная предстоящему XXII съезду Коммунистической партии Советского
Союза. Это наглядная фотолетопись великих дел семилетки, замеча-
тельных свершений нашего народа.
На выставке было представлено фотоискусство всех союзных рес-
публик. Всего демонстрировалось 970 работ 390 авторов. Выставку по-
сетили около двухсот тысяч москвичей, представители союзных респуб-
лик и многочисленные гости из-за рубежа.
Отмечая успех Всесоюзной художественной выставки «Семилетка в
действии 1961», Министерство культуры СССР и Союз журналистов
СССР утвердили решение жюри выставки, присудившего дипломы за
лучшие работы. Кроме того, присуждены специальные призы журнала
«Советское фото», Фотохроники ТАСС и фотосекции Союза журналистов
Белоруссии.
ПРИЗ ЖУРНАЛА
«СОВЕТСКОЕ ФОТО»
Ценный приз журнала
«Советское фото» при-
сужден председателю фо-
тосекции Союза журна-
листов УССР Я. Давидзо-
ну за большую организа-
ционно-творческую рабо-
ту по подготовке экспози-
ции Украинской ССР и
личное участие в выставке
«Семилетка в действии
1961».
ПРИЗ
ФОТОХРОНИКИ ТАСС
Ценный приз Фотохрони-
ки ТАСС присужден
Н. Суровцеву (Хабаровск)
за лучший репортажный
снимок периферийного
фотокорреспондента, уча-
стника выставки — «Ты
будешь работать здесь».
ПРИЗ БЕЛОРУССКОЙ
ФОТОСЕКЦИИ
Ценный приз фотосекции
Союза журналистов БССР
присужден фотокоррес-
понденту журнала «Со-
ветская женщина» Л. Да-
нилову за лучший снимок,
сделанный автором одной
из братских союзных рес-
публик, посвященный Бе-
лоруссии, — «В Минск из
Дашавы пришел газ».
3
РАБОТЫ СЛЕДУЮЩИХ АВТОРОВ УДОСТОЕНЫ
ДИПЛОМОВ 1-Й СТЕПЕНИ
Серия «Братская ГЭС»
Сулейман Рустам
Воспоминание
Маис Рейман
Миру — мир1
Дело мира, дало коммунизма
непобедимо!
Зелена* улица
(цвет)
На стройке
Киевского метро
РАБОТЫ СЛЕДУЮЩИХ АВТОРОВ УДОСТОЕНЫ ДИПЛОМОВ 2-Й СТЕПЕНИ
Днепровские просторы (цвет) Кадры большой химии
Сарбайский рудник (цвет)
Н. МАТОРИН
Девичий перекур (цвет)
Герой Социалистического Тру-
да, каменотес Хачик Кашкарян
(цвет)
к. лишко
(Украинская ССР)
Быть грозе
Вечер на лолонине Для наших спутников
Г. МУШКАМБАРОВ
(Туркменская ССР)
Большая вода
Ашхабад строится
Рассказ о семилетка
Молодость Заполярья
В тундру
Марганец Чиатуры
РАБОТЫ СЛЕДУЮЩИХ
АВТОРОВ УДОСТОЕНЫ ДИПЛОМОВ 3-Й СТЕПЕНИ
Ташкентское море
i РАБОТЫ СЛЕДУЮЩИХ АВТО-
РОВ ОТМЕЧЕНЫ ЗА ИНТЕРЕС-
I НОЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ РЕ-
ШЕНИЕ
В стратосфере
В руках Николая Мамая новая
машина
Курорт Джормук (ц«ет|
э. мичник
(Молдавская ССР)
Валентина Гаганова
Л. ПОРТЕР
Ю. ПОЙШ
(Латвийская ССР)
А. РАСШИХИН
(Киргизская ССР)
Колюзный библиотекарь
Б. ТИКНУС
Н. СОФЬИН
(Таджикская ССР)
(Латвийская ССР)
На строительстве завода
синтетического волокна
Геометрия в перерыве
Камера 6X6; «Тессар», I : 3,5/75 мм; диафрагма 5,6; пленка 180 ед. ГОСТа; I 100 сек
Дмитрий Ухтомский
14
ЧЕРТЫ НАШЕЙ жизни
С. ЕВГЕНОВ
Здравствуй, маленькая!
Самарий Гурарий
ОДНО из достоинств Всесоюзной
фотовыставки «Семилетка в действии
1961» — в ее жанровом и тематическом
разнообразии. Никто не будет спорить
с тем, что величественные объекты семи-
летнего плана и передовые строители,
герои наших дней — это главное, что
должно было найти и нашло отображе-
ние на выставке. Но едва ли кто станет
возражать, что кроме этой главной за-
дачи есть и другая, тоже важная —
показать черты семилетки в нашей повсе-
дневности. Участники выставки правиль-
но поняли и эту задачу—представили
немало произведений, которые искус-
ствоведы относят обычно к жанровой
фотографии.
Капризный это жанр. Выступая в нем,
легко соскользнуть к эпигонству, к по-
вторению того, что уже изображалось,
говорилось языком фотографии и пото-
му лишено яркости и убедительности.
Можно допустить и еще более грубую
ошибку — разменяться на мелочи, от-
нюдь не характерные для нашей дей-
ствительности и, что уж совсем худо,
искажающие ее. Вместе с тем это слож-
ный жанр, особенно в условиях нашего
социалистического общества, где быто-
вые проблемы и интересы теснейшим
образом Сливаются с производствен-
ными, а личная жизнь — с общественной.
При известных перегибах дело иной раз
доходило Чуть ли не до полного отрица-
ния личных проблем, и ни к чему хоро-
шему это не вело. Нынче же наряду
с добрыми пожеланиями в области про-
изводственной и творческой деятель-
ности мы, как правило, желаем нашим
людям «счастья и в личной жизни».
Значит, есть эта жизнь, и все дело в том,
чтобы художникам нашим осмысленно
и убедительно ее показать.
Большинству авторов, выступающих
с произведениями на бытовые темы,
удалось избежать отмеченных ошибок и
правдиво показать советских людей во
всей насыщенности и полноте их жизни,
во всем многообразии их интересов, для
удовлетворения которых в нашей стране
созданы все условия.
15
Сокращенный рабочий день способ-
ствует массовому посещению народных
университетов, библиотек, концертов,
занятиям в самодеятельных студиях, са-
мому разнообразному использованию
досуга. Все это нашло отражение на вы-
ставке.
Удачны многие жанровые портреты и
сценки. С большой наблюдательностью
и хорошим юморком (искусством юмора
в фотографии все успешнее овладевают
наши мастера) снял Б. Романов группу
рабочих, сражающихся в домино в обе-
денный перерыв («Решающий ход» *).
Оригинален по композиции, свеж и при-
ятен по цвету веселый «Девичий «пере-
кур»* Н. Маторина.
Хорошо удается нашим фотохудож-
никам передать черты советских людей,
то сосредоточенных, то веселых и всегда
уверенных в своем завтрашнем дне. Но
мы ищем в снимках и иные, все новые
и новые штрихи, характеризующие на-
ших людей. С интересом останавливаем-
ся мы перед работой Д. Ухтомского
«Геометрия в перерыве»: прямо на тру-
бе, приготовленной для закладки, моло-
дой рабочий чертит мелом и объясняет
своей подруге какую-то задачу. Тро-
гает нас и снимок казахского фотокор-
респондента В. Мирясова «Книголюб»:
чабан выгнал стадо овец на пастбище, а
сам в короткие перерывы читает книгу,
не слезая с коня.
Живую черточку нового зафиксиро-
вал А. Геринас в снимке «Картинная га-
лерея приехала к чабанам» *: где-то
в киргизской стели устроена передвиж-
ная выставка, которую с большим вни-
манием рассматривают колхозники.
Подлинной поэзией проникнута кар-
тина Э. Саара «Финал праздника»: уже
расходятся по домам люди, гаснут огни
на гигантской эстраде, и поэтому острее
ощущаются сумерки за ее чашей и от-
крывается в закатных лучах взморье
с рыбачьими шхунами и вдалеке — ды-
мящие трубы заводов.
Любопытен, свеж по мысли снимок
Г. Навричевского «В Донбасс пришла
вода». Индустриальный фон с трубами и
терриконами напоминает нам об огром-
ном промышленном значении нового
водоема, а передний план говорит о хо-
рошей человеческой радости, какую
принесла эта вода простым людям: на
первом плане стоит рабочий с сыном-
подростком, они только что выловили
в этом водоеме первую рыбешку.
С еще большей силой трактуется поч-
ти та же тема в замечательном снимке
Е. Кессина «Вода пришла в Каракумы»:
пожилой туркмен зачерпнул и держит
в своих плотно сомкнутых ладонях воду —
в ней и мечта его, и счастье, и жизнь.
Выразительны глаза человека, а еще
больше—огромные, могучие, в мозолях
и ссадинах руки. Этими руками, с этой
водой он, старый, как и люди его поко-
ления, плечом к плечу с молодежью, со-
вершат новые подвиги и чудеса, преоб-
разят Каракумы.
Широко и разнообразно, на произ-
водстве и на отдыхе изображается мо-
лодежь. Мы видим на фотографии
«Трое» белорусского автора С. Ананко
энергичных и волевых юношей, дружно
шагающих вперед; веселых девушек,
• «Соаатсим фото» 5961, № 5.
противостоящих бурным волнам в сним-
ке А. Гивенталя «На просторе»*; воинов,
вернувшихся из армии и взявшихся за
мирный труд, показали в снимках «Чер-
номорцы» и «Пришел солдат со служ-
бы» фотокорреспонденты из Казахстана
И. Будневич и Г. Пухов.
Такие работы, в особенности те из
них, в которых высокий идейный замы-
сел сочетается с художественностью ис-
полнения, привлекают внимание зри-
телей.
Пришлось нам услышать на выставке
и такой разговор:
— Скажи, пожалуйста, не многовато
ли на снимках изображено парочек, —
кисло пробормотал своему спутнику
посетитель довольно-таки унылого вида.
— Почему же многовато? — возразил
другой. — Десятка полтора таких сним-
ков почти на тысячу экспонированных
работ. Разве это много? Ныне поэты
наши подвизаются в лирике, почему бы
и фотографам не испытать свои силы в
лирическом жанре? Да и зачем скры-
вать,— разве любовь играет такую уж
маленькую роль в жизни наших людей?
Второй из этих посетителей, заступив-
шийся за фотографов и за молодежь,
конечно, прав. Мы обратили внимание и
на то, что снимки, в которых фигурируют
«двое», представленные на выставке,
в высокой степени корректны. Каждый
из авторов, выступающих на эту тему,
находит свой подход к ее решению.
В радужной световой гамме изображены
молодые люди на снимке кировчанина
Л. Шишкина «Солнечный день»: взяв-
шись за руки, они устремились вперед,
навстречу яркому солнцу. А вот у дру-
гой пары, на снимке «В тумане» украин-
ского автора К. Шамшина, по-видимому,
произошла какая-то размолвка...
Иначе раскрыта эта тема в произве-
дении С. Блохина «Подмосковный ве-
чер», выполненном в цвете. Это велико-
лепный пейзаж. Двое молодых людей на
этом снимке — не главное содержание
кадра; они, как и посетители выставки,
любуются необыкновенной красотой за-
ката.
Варьируется та же тема, но всякий
раз в другом творческом ключе в.рабо-
тах ленинградца Г. Чертова «Молодо-
жены», фотолюбителя Б. Приходько
«В кафе», в триптихе А. Гаранина, назван-
ном автором «Вдвоем».
Заметное место на выставке зани-
мают жанровые произведения, посвя-
щенные нашей детворе, нашим школьни-
кам и пионерам. В работах, посвященных
этим сюжетам, показаны любовь и за-
бота, какими окружены у нас дети. Даже
на строительстве канала в Каракумской
пустыне не позабыли о юном поколе-
нии, устроили школу («Дети строителей
канала в пустыне» В. Дунина). На сним-
ке М, Грачева «Утро в Алма-Ате» от-
лично выглядит уголок столицы Казах-
стана: солнцем залиты красивые совре-
менные здания, солнце сверкает в струях
фонтана, но краше всего выглядит
детвора, отправившаяся на прогулку.
О счастливом детстве рассказывают
многочисленные и разные по сюжетам
фотографии; привлекательны они тем,
что хорошо передают живость, непо-
средственность ребячьих чувств. Назовем
снимки москвичей А. Пахомова — «Пер-
16
Дисциплина есть дисциплина Анатолий морозе»
Утро • Алма-Ате
Мих. .Грачев
вый урок», И. Гольдберга — «Болельщи-
ки», Б, Романова — «Мы из Федоскина».
Хорошо запомнились работы П. Кузне-
цова (Эстония) — «Зрители», В. Калинина
(Азербайджан) — «Дети нашего города»,
И. Пап (Украина) — «Свадьба» *, В. Ши-
кана (Украина) — «Встреча» и другие.
Ярко передают детские характеры от-
дельные жанровые портреты, в боль-
шинстве сделанные с теплым юмором:
задорный веснушчатый паренек с завид-
ным упорством надувает футбольный
мяч на снимке ленинградца А. Серова
«Быть голу!», две девочки увлеченно
рисуют домик на снимке Б. Мизрохина
(Узбекистан), названном «...Соавторы»;
первое осмысленное движение младен-
ца, отлично снятого в цвете, показывает
В. Малышев. Автор назвал свою компо-
зицию «Познаю мир». Подпись найдена
удачная, она заставляет зрителей за-
думаться, вспомнить, помечтать.
Особой похвалы заслуживает серия
цветных фотографий об артековцах
«Лето»**, мастерски выполненная
И. Тункелем .и В. Тюккелем.
Великолепным завершением, а может
быть, и вступлением к циклу детских
жанровых снимков на выставке является
фотография С. Гурария «Здравствуй, ма-
ленькая!».— Никита Сергеевич Хрущев с
большой сердечностью здоровается
* «Советское фото, 1961, № 3.
'* «Советское фото, 1960, № 12.
с девчуркой, случайно встреченной им
на одной из дорожек в Кремле.
В жанровых фотографиях представ-
лены на выставке и старые люди. Здесь
прежде всего хочется отметить испол-
ненную светлой лирической грусти худо-
жественную картину Д. Бальтерманца
«Воспоминание» * — пожилая женщина
в задумчивости стоит у витрины мага-
зина для новобрачных.
О стариках, которые никак не хотят
отставать от молодых, рассказывает сни-
мок латвийского мастера В. Гайлиса—
«Пчеловод Янис Калиньш и пенсионерка
Татьяна Зауэрхаген — участники само-
деятельного танцевального коллектива».
Они сняты на празднике, во время крат-
кого перерыва, за дружеской беседой.
С юмором изобразил двух ветеранов
таганрогский фотокорреспондент М. Гро-
мов в снимке «Встретились» **.
Да, на этой выставке не в пример
прошлогодней мы встречаем немалое
количество фотографий на жанровые
темы. Эти работы отмечены художе-
ственным вкусом и подчас одушевлены
незлобивой шуткой. Живо запечатлел,
например, момент горячего обсуждения
в снимке «Спорный вопрос». молдавский
автор Е. Драйшнер. С хорошей улыбкой,
находчиво сделан снимок А. Морозова
«Дисциплина есть дисциплина»: молодые
солдаты дружно бросились в морские
* «Советское фото», 1961, № 5.
“Там же.
волны, чтобы искупаться, а на берегу
осталось их обмундирование, сложенное
в строгом воинском порядке, как того
требует дисциплина; особенно внуши-
тельно выглядят сапоги, выстроенные по
линейке.
К числу спорных снимков в разделе
жанровой фотографии мы отнесли бы
работу Ю. Чернышова «Сельские мод-
ницы». Почему — сельские? Они скорее
походят на дачниц. Нам думается, что
в снимке автору не удалось решить ни
формальную, ни тем более смысловую
задачу.
Таков же, пожалуй, и снимок ленин-
градца С. Спиридонова «Болельщик»; на
фотографии, кроме мокрого газетного
листа и смутно различимого из-под не-
го кончика носа, ничего разобрать
нельзя.
...Жизнь советских людей столь полна
и многообразна, что, наверное, можно
было бы составить обширный перечень
того, что еще не нашло отражения в на-
шей художественной фотографии. Одна-
ко едва ли следует идти по этому пути
для оценки уже осуществленного. Луч-
шие из представленных работ достаточно
содержательны — публицистичны в хо-
рошем смысле слова и вместе с тем
отвечают требованиям художественности.
Это — первые, хотя и скромные, но
окрыляющие успехи. Фотожурналистам
и фотолюбителям надо еще зорче под-
мечать черты нашей, советской жизни,
шире и более углубленно показывать
все ее стороны.
Встреча
Виктор Шикан [Киев)
Вода пришла в Каракумы Евгений Кассии
Камера 6X6; «Промар-Ниппон», 1 : 3,5/75 мм;
диафрагма 11; пленка 180 ед. ГОСТа; октябрь,
15 час; 1/100 сек
В Донбасс пришла вода
Григорий Навричевский (Сталине)
Солнечный день
Леонид Шишкин (Киров)
«Зенит»; «Индустар-22»; диафраг-
ма 4; пленка 90 ед. ГОСТа; июнь,
20 час; 1/50 сек
Поспедиие новости
Борис Романов
УСПЕШНО РЕШАТЬ ГЛАВНЫЕ ТЕМЫ
В Вильнюсе состоялся межреспубликанский семинар фотокорреспонден-
тов Белоруссии, Латвии, Литвы и Эстонии. На нем присутствовало восемь-
десят репортеров республиканских, областных и районных газет, иллюстри-
рованных журналов, а также художественные редакторы, заведующие
фотоотделами, литературные сотрудники. По приглашению организаторов
семинара — фотосекций Союзов журналистов четырех республик — в нем
приняли участие московские фотомастера Д. Бальтерманц, С. Фридлянд,
В. Тарасевич, М. Ганкин, В. Володкин, искусствовед С. Морозов, замести-
тель начальника Управления Фотохроники ТАСС А. Гусев, представители
Узбекского телеграфного агентства Р. Шамсутдинов и Г. Пун, член редкол-
легии журнала «Советское фото» Н. Агокас.
В работе семинара участвовали заместитель заведующего отделом про-
паганды и агитации ЦК, КП Литвы В. Зенкявичюс, редактор газеты «Тиеса»
Г. Зиманас, председатель правления Союза журналистов Литвы И. Каросас.
С докладом «Задачи фотожурналистов в решении главных тем советской
печати» выступила председатель Всесоюзной фотосекции Союза журнали-
стов СССР М. Бугаева. Представители республик А. Дитлов (Белоруссия),
Г. Акмолинский (Латвия), В. Спарнайтис (Литва), Г. Герман (Эстония)
в своих докладах рассказали о том, как фотосекции организуют творческую
учебу фотокорреспондентов, готовятся к республиканским и всесоюзным вы-
ставкам, заботятся об улучшении качества фотоиллюстраций в газетах
и журналах, укрепляют связи с фотосекциями братских республик.
Ниже публикуется отчет о творческом семинаре фотокорреспондентов
четырех республик.
ОРУЖИЕ ФОТОПУБЛИЦИСТИКИ —
РЕПОРТАЖ
— Почетна и ответственна роль фото-
корреспондентов в осуществлении задач,
стоящих перед советской журналисти-
кой, фотоискусством в связи с предстоя-
щим открытием XXII съезда КПСС. Прав-
диво, с публицистической страстностью,
на высоком профессиональном уровне
отобразить борьбу народа за достойную
встречу партийного съезда, рассказать
образным языком фотографии о думах
и чаяниях советских людей, приступив-
ших к развернутому строительству ком-
мунистического общества, — такова наша
задача, подручных партии, — сказала в
своем докладе председатель Всесоюз-
ной фотосекции Союза журналистов
М. Бугаева. Она призвала участников
семинара всесторонне обсудить творче-
ские проблемы, стоящие перед фото-
журналистами, наметить пути дальней-
шего повышения идейного уровня и про-
фессионального мастерства репортеров
газет, журналов, телеграфных агентств.
* *
*
...Правдиво и ярко отображать сегод-
няшний день страны, рассказывать о лю-
дях семилетки, строящих коммунизм, по-
могает репортажная съемка — действен-
ное оружие фотопублицистики.
— Репортаж должен быть основным
приемом в нашей работе, — подчеркнул,
выступая в прениях по докладу, литов-
ский фотокорреспондент В. Юодакис, —
так как позволяет оперативно выхваты-
вать интересные, острые жизненные мо-
менты. Это отнюдь не противоречит тре-
бованиям художественности. Достаточно
вспомнить многие репортажные снимки
на выставках «Семилетка в действии
1961» и «Интерпресс-фото 1960», в кото-
рых авторы добились художественных
обобщений.
— Фотоснимки на газетной полосе, —
сказал заведующий фотоотделом журна-
ла «Огонек» С. Фридлянд, — мне иног-
да представляются своеобразными окна-
ми, через которые десятки миллионов
читателей заглядывают в жизнь нашей
огромной страны. И дело нашей профес-
сиональной чести, гражданской, партий-
ной совести сделать так, чтобь) была по-
казана средствами репортажа настоя-
щая кипучая, трепетная жизнь, насыщен-
ная значимыми фактами и событиями.
Нелегко уйти от мертвой, постановоч-
ной фотографии к живой, динамичной,
обладающей большим зарядом жизнен-
ной правдивости. Овладевая приемами
репортажа, фотокорреспондент должен
обогащать свой фотографический язык,
тщательным образом изучать и находить
выразительные средства этого языка.
— У нас, — сказал корреспондент
журнала «Огонек» В. Тарасевич, продол-
жая разговор о характере и принципах ре-
портажной съемки, — есть единственный
творческий метод — метод социалистиче-
ского реализма. Репортаж —- это один из
действенных приемов, с помощью кото-
рого этот метод осуществляется в фото-
графии. Снимок, как известно, делает не
фотоаппарат, а человек с определенным
мировоззрением. Нужно думать о том,
что хочешь выразить, какую мысль под-
черкнуть. Но ни в коем случае нельзя
фальсифицировать человеческие эмоции.
Вместе с тем у фотокорреспондента бы-
вает возможность, не покушаясь на прав-
13 президиуме семинара: бе-
лорусский фотокорреспон-
дент А. Дитлов (слева] и
председатель правления Со-
юза журналистов Литвы
И. Каросас.
Фото М. Ганнина,
X. Левинаса, И. Фишериса
Д. Бальтерманц, М. Ганкин, Г. Зиманас (сле-
ва направо] знакомятся со снимками участ-
ников семинара
Искусствовед С. Морозов де-
лает разбор снимков
ФОТОПУБЛИЦИСТИКИ
СЕМИНАР ФОТОКОРРЕСПОНДЕНТОВ
БЕЛОРУССИИ, ЛАТВИИ, ЛИТВЫ, ЭСТОНИИ
ду жизни, повлиять на ход события. И это
вовсе не является обязательно инсцени-
ровкой. Инсценирование, как бы ни был
тонок и умен режиссер, всегда имити-
рует жизнь, которая гораздо богаче на-
шей фантазии.
В. Тарасевич назвал ряд репортажных
работ с выставки «Семилетка в действии
1961», выИолненных, с его точки зрения,
на высоком художественном уровне.
Это — «Подмосковные вечера» М. Озер-
ского, «Строительство атомной ГЭС»
А. Гостева, «В Университете дружбы на-
родов» М. Ганкина и другие.
— Нет смысла утверждать, — продол-
жал он, — что одна фотография художе-
ственная, а другая репортажная. Мы
имеем немало примеров, когда одна фо-
тография сочетает в себе и репортаж-
ность и художественность. К этому нуж-
но стремиться.
Художественный редактор журнала
«Швитурис» Г. Кунискис сравнил работу
фоторепортера с работой очеркиста, со-
здающего образ человека. Он привел
примеры того, как неглубокое, бездум-
ное отношение к теме порождает в
очерке литературные штампы, а в фото-
репортаже—однообразные трафаретные
снимки. Фотографии, присылаемые Фо-
тохроникой ТАСС, заметил Г. Кунискис,
к сожалению, не отличаются новизной
изобразительных решений.
*— Самая боевая позиция фотогра-
фии— эТо репортаж, — сказал Д. Баль-
терманц. Приступая к репортажной съем-
ке, автор должен представлять себе, что
и как он будет снимать, иногда даже за-
ранее продумать для себя кадры, хотя
по ходу дела их может и не оказаться.
Если ехать на съемку не подготовившись,
не представляя себе четко цель и идею
будущей фотографии, то снимки могут
получиться промежуточными, будет упу-
щен тот единственный в своем роде мо-
мент, который нужно показать.
Нельзя думать,— продолжал он,—
что все снимки, необходимые «в номер»,
можно сделать, как говорится, по ходу
действия, не привлекая внимания участни-
ков событий. Если речь идет о спортив-
ном соревновании, демонстрации, то
нужно только выбрать точку съемки;
влиять на ход события нет необходимо-
сти, да и порой невозможно. Другое де-
ло, если вы приехали на завод снимать
передовика производства. В этом случае
надо добиться, чтобы человек привык
к присутствию фотокорреспондента, как
бы забыл о том, что его должны сни-
мать. Тогда проходит скованность, на-
пряжение, человек становится самим со-
бой.
Свои положения Д. Бальтерманц ил-
люстрировал репортажными снимками,
сделанными участниками межреспубли-
канского семинара в Вильнюсе.
Снимок в газете и журнале... Одина-
ковы ли предъявляемые им требования?
— Нет, не одинаковы, — утверждает
редактор республиканской газеты «Тие-
са» Г. Зиманас. — Если в иллюстрирован-
ном журнале фотография занимает ос-
новное место, то в ежедневной газете
оно принадлежит слову — статье, коррес-
понденции, информации, очерку. Это об-
стоятельство, а также техника полигра-
фического воспроизведения заставляют
предъявлять к снимкам для газеты не-
сколько иные требования, чем к снимкам
для журнала. Для газеты, например,
особенно желательны лаконизм .изобра-
зительной формы, резкость изображе-
ния. Если литературный сотрудник пишет
информацию, он стремится коротко,
ясно, выразительно рассказать о собы-
тии, о факте. Такие же требования долж-
ны предъявляться и к газетной фотоин-
формации.
Некоторые корреспонденты умеют
хорошо снимать закаты, речку, облака, но
не умеют грамотно снять заседание сес-
сии совета, сделать портрет ткачихи.
Корреспондент, — подчеркнул Г. Зима-
нас, должен активно искать сюжеты в
гуще жизни, умело отбирать самое глав-
ное, типичное.
Говоря о мастерстве фотокорреспон-
дентов, работающих в журналах, Г. Зи-
манас привел в пример снимки М. Ган-
кина «Герои Брестской крепости встре-
чаются через 15 лет» и «В Университете
дружбы народов», которые производят
на зрителя очень сильное впечатление,
раскрывают внутренний мир героев.
ИСКУССТВО ФОТОГРАФИИ И ЕГО
СПЕЦИФИКА
С интересом прослушали участники
семинара доклад председателя Союза
художников Белоруссии П. Никифорова
на тему «Содержание и форма».
— Надо высоко поднимать фотоис-
кусство,— сказал докладчик,—оно име-
ет большое политическое и идеологиче-
ское значение, воспитывает художествен-
ный вкус у нашего народа.
В. Володкин (в центре) рассказывает о своей
выставке «Куба сегодня»
Выступает А. Мызников
(Белоруссия)
В конференц-зале газеты «Тиеса», где
проходил семинар
Содержание в произведении искусст-
ва немыслимо без ясно выраженного
мировоззрения автора, без мировос-
приятия с определенной общественной
позиции. В этом смысле фотографиче-
ское искусство — одно из самых боевых,
перспективных, современных, ярких и
сильных видов изобразительного искус-
ства.
Я убежден, что ни один вид искусства
не может дублировать другой. Не может
существовать для достижения одних и
тех же целей двух равных по своим воз-
можностям видов искусства. Один из
них окажется менее действенным и усту-
пит. Живопись, графика, скульптура име-
ют те же задачи, что и фотография, —
но решают они эти задачи свойственны-
ми каждому из них изобразительными
средствами.
В правильном соотношении содержа-
ния и формы—нлюч к решению боль-
шинства практических творческих вопро-
сов. Форма определяется содержанием,
обусловлена им; это не значит, однако,
УСПЕШНО РЕШАТЬ ГЛАВНЫЕ ТЕМЫ ФОТОПУБЛИЦИСТИКИ
что она автоматически вытекает из со-
держания.
Как же фотокорреспонденту искать
нужную форму для выражения соответ-
ствующего содержания? Если художник
десятки раз переписывает картину, де-
лает сотню эскизов, если писатель десят-
ки раз исправляет черновики рукописи,
актер много раз репетирует свою роль,
то фотокорреспондент в большинстве
случаев не может заниматься длитель-
ными поисками. Впрочем, здесь труд-
ность только кажущаяся. Художник ни-
когда не приступает к картине, не буду-
чи подготовленным к ее созданию всем
ходом развития своего замысла. Точно
так же и фотокорреспондент никогда не
снимает мгновенно в абсолютном значе-
нии этого слова. Отбор, продуманная
оценка явлений у него происходят при
изучении жизни, при формировании сво-
его отношения к законам ее развития.
Тогда в одно мгновение он сможет пра-
вильно оценить, понять и запечатлеть
очень большое содержание. Важна здесь
и другая сторона—профессиональное
мастерство фотокорреспондента, вла-
деющего спецификой ^изобразительных
средств фотоискусства.
Поиски единства содержания и фор-
мы в фотоискусстве есть, по сути дела,
процесс типизации, только идущий сов-
сем другими путями, чем в литературе
и живописи. Если литераторы и худож-
ники создают типическое, синтезируя
определенные черты и качества, то фо-
токорреспондент добивается типизации
путем отбора характерного, типичного
явления или факта в самой жизни. Это
еще одно подтверждение того, что ра-
бота фотокорреспондента — работа
творческая и что художники, понимаю-
щие специфику фотоискусства, могут
иметь с его представителями самые тес-
ные контакты.
Проблемам 1искусства фотографии
было посвящено также выступление
С. Морозова, который, иллюстрируя свое
выступление произведениями советских
и зарубежных мастеров, рассказал об
основных этапах развития художествен-
ной фотографии, о ее месте и значении
в ряду других видов изобразительного
искусства.
Творческий разговор не за-
тихает и в кулуарах
На трибуне художник П. Никифоров (Бело-
руссия!
А. Дитлов, И. Соловейчик (Белорус-
сия), Ю. Лржеспаляускас (Литва) и дру-
гие отмечали, что теория фотоискус-
ства еще недостаточно разработана,
круг авторов, выступающих в печати по
теоретическим вопросам, очень узок.
Они подчеркивали необходимость глу-
бокой разработки теории, обобщения
опыта лучших мастеров.
УЧИТЬСЯ, ПОВЫШАТЬ МАСТЕРСТВО
Без создания необходимой творче-
ской обстановки в редакциях газет и
журналов немыслим идейный и профес-
сиональный рост фотокорреспондента.
Об этом говорилось в докладе С. Фрид-
лянда «Фотокорреспондент и бильдре-
дактор», а также в выступлениях работ-
ников печати четырех республик.
— В Литовской республике,—сказал
В. Спарнайтис, — мало квалифицирован-
ных фотожурналистов. Необходимо рас-
ширять круг авторов, участвующих в
иллюстрировании журналов и газет.
Нужно организовать повышение квали-
фикации молодых фотокорреспонден-
тов. Одну из форм повышения квалифи-
кации В. Спарнайтис видит в регулярном
проведении творческих семинаров, в
обмене опытом между фотожурнали-
стами союзных республик.
Необходимость творческой учебы не
только для фотокорреспондентов, но и
для ответственных секретарей, заведую-
щих отделами иллюстраций подчеркнул
Г. Герман (Эстония). Он отметил также
большую роль республиканских фотосек-
ций в руководстве фотолюбительским
движением, в привлечении любителей-
рабселькоров к работе для печати.
О неправильном отношении к фото-
иллюстрации, которую редактор или от-
ветственный секретарь порой рассматри-
вает лишь как зрительное пятно в
газете, говорил Г. Акмолинский (Лат-
вия). Не каждый редактор и ответствен-
ный секретарь могут правильно оценить
достоинства снимка. Может быть, целе-
сообразно, предлагает он, решать судьбу
публикации некоторых фотографий кол-
легиально при участии корреспондента.
Большую помощь в повышении ква-
лификации республиканских корреспон-
дентов могут оказать московские фото-
мастера, iKX строгая критика, творческая
консультация.
Ю. Пржеспаляускас (Литва) предложил
шире привлекать к передаче опыта вид-
ных мастеров, приглашая их на семина-
ры, организуя лекции и беседы. А. Ива-
нов (Белоруссия) высказал предложение
организовать стажировку фоторепорте-
ров районных газет в редакциях област-
ных и республиканских газет или журна-
лов, где они могли бы получить
практическую помощь более опытных
работников. Он также считает, что боль-
шую пользу в повышении качества фото-
иллюстраций в районных газетах прине-
сли бы обзоры снимков на страницах
областной и республиканской печати.
С большой взволнованностью гово-
рил о необходимости общеобразователь-
ной и творческой учебы для фотожурна-
листов старейший белорусский мастер
И. Соловейчик. В вечерних школах, тех-
никумах и вузах учится много рабочих и
колхозников, но фотокорреспондентов, к
сожалению, почти нет среди этих уча-
щихся. Ныне в Белоруссии организуется
фотографическое образование. Созданы
фотоотделения при заочном и очном
политехникуме, двухгодичные курсы фо-
тографов при ремесленном училище.
Перед Министерством высшего и сред-
него специального образования ставится
вопрос о создании учебного заведения
или специальных курсов для подготовки
преподавателей фотодела. И. Соловей-
чик подробно рассказал также о дея-
тельности минского фотоклуба, о при-
влечении фотолюбителей к работе в пе-
чати.
На семинаре выступили также Н. Аго-
кас, А. Гусев (Москва), Л. Климов,
А. Мызников (Белоруссия), Р. Шамсутди-
нов (Узбекистан), А. Филатов (Латвия),
В. Дамбраускас, А. Рупшлаускис (Литва).
♦ *
♦
Заключительное слово было предо-
ставлено председателю правления Сою-
за журналистов Литвы И. Каросасу.
— Это совещание по вопросам фото-
журналистики всколыхнуло всех нас, —
сказал И. Каросас. — Нет сомнения, что
большой разговор, состоявшийся в кон-
ференц-зале редакции газеты «Тиеса», в
наших выставочных залах, где демон-
стрировались экспонаты Всесоюзной фо-
товыставки «Семилетка в действии 1961»
и персональная выставка фотокоррес-
пондента «Правды» В. Володкина «Куба
сегодня», поможет повышению идейного
уровня и профессионального мастерства
фотожурналистов прибалтийских респуб-
лик и Белоруссии.
Нет сомнения в том, что фотожурна-
листы встретят XXII съезд КПСС новыми
творческими достижениями.
ТВОРЧЕСКИЙ „ КЛИМАТ " В РЕДАКЦИИ
С. ФРИДЛЯНД, заведующий фотоотделом журнала «Огонек»
В библиотеке
Фото Б. Кузьмина
Ц ЕМ объяснить удивительно нерав-
* номерный профессиональный рост
фоторепортеров в тех или иных редак-
ционных коллективах?
К сожалению, известно немало газет
и журналов, в которых читателям из го-
да в год преподносятся все те же стан-
дартные сюжеты и композиции, лишен-
ные направленной журналистской мыс-
ли, остроты изобразительного решения.
В то же в,ремя можно назвать редак-
ции, где деятельность фоторепортеров
отмечена их интересным и сравнитель-
но быстрым творческим ростом. Отлич-
ным примером тому может служить
фотожурналистская биография боль-
шинства репортеров журнала «Совет-
ский Союз», где каждый идет своим пу-
тем трудного, но плодотворного по-
иска.
Причину следует искать не только
в степени одаренности того или иного
фоторепортера, хотя огромное значе-
ние в<рожденной склонности неоспори-
мо. Не менее важным фактором мне
представляются особенности редак-
ционной среды, в которой репортер
работает, отношение к фоторепортажу
со стороны руководителей редакции.
Непонимание, смешанное с равно-
душием, и породило в иных редакциях
крайне низкие профессиональные тре-
бования к качеству фотоиллюстрации.
Была бы на снимке полная резкость
изображения, был бы крупный план
для одноколонного клише на газетной
полосе, был бы оперативный «отклик»
на событие — то есть стандартный сни-
мок со стандартной текстовкой — вот,
по сути дела, и все требования. А про-
явил ли фоторепортер инициативу, ре-
шая редакционное задание, обладает
ли его фотоинформация или фотоочерк
живой силой изобразительного красно-
речия — все эти требования, какие
обычно предъявляются к литературным
сотрудникам, фоторепортеров нередко
минуют.
Не этим ли объясняется, что встре-
чаются еще у нас иногда ремесленни-
ки, случайно связавший свою трудовую
биографию с работой в газете, явно не
способные к живой творческой деятель-
ности фотожурналиста?
Но во сто крат обиднее наблюдать,
как губительно действуют невысокие,
примитивный требования и на несом-
ненно одаренных фоторепортеров. Не
получая помощи и поощрительного от-
клика на свои попытки выйти на путь
настоящей фотожурналистики, они по-
степенно скатываются к скучнейшему
штампу. В этой связи и следует уделять
самое пристальное внимание созданию
творческой обстановки или, говоря об-
разно, творческого «климата» в редак-
ции.
В хорошо организованном редак-
ционном коллективе у фотокорреспон-
дента много невидимых доброжела-
тельных «соавторов», непрерывно влия-
ющих на его деятельность на всех эта-
пах работы.
Среди таких «соавторов» — и глав-
ный редактор, если он правильно оце-
нивает фоторепортаж как часть содер-
жания газеты, и художник-оформитель,
если фотоснимок для него — меньше
всего декоративное пятно на полосе.
Но, разумеется, главным «соавтором»
фоторепортера нужно считать редак-
тора фотоотдела. Именно с ним он об-
суждает темы и сюжеты, намечает фор-
мы их фотографического решения, и,
наконец, ему первому приносит свои
снимки.
Момент отбора, всякий раз сопро-
вождающийся профессионально точны-
ми комментариями и аргументирован-
ными оценками, представляется мне не-
обычайно важным звеном в работе фо-
торедактора. В этом смысле редактор
подобен селекционеру, который изо дня
в день, из года в год отбирает расте-
ния,’ приносящие наиболее приятные по
вкусу, самые красивые по цвету и осо-
бо ценные по многим другим каче-
ствам плоды. Так поступает и вдумчи-
вый, опытный редактор: с неизменно
высокой требовательностью (а это и
есть наивысшая форма творческой за-
боты) и глубоким пониманием всех
возможностей фоторепортажа как жан-
ра журналистики он — от съемки к
съемке — постепенно прививает, нара-
щивает и укрепляет все полезное, яркое
и выразительное, творчески индиви-
дуальное в работе того или иного фо-
токорреспондента.
Нередко бывает, что фотокоррес-
пондент сам не догадывается о характе-
ре, о действительном диапазоне своего
фотожурналистского дарования. А про-
явиться с наибольшей силой оно спо-
собно лишь в условиях высокой требо-
вательности со стороны редакционной
среды. Создание вот такой творческой
атмосферы, творческого «климата» и
есть главная задача фоторедактора. Вся
его творческая и руководящая работа
должна быть рассчитана на быструю и
в высшей степени инициативную реак-
цию фоторепортера. На этом творче-
ском взаимодействии, на своеобразной
диффузии обоюдной журналистской ак-
тивности и профессионального опыта
и должна строиться повседневная ра-
бота фотокорреспондента. Постоянно
чувствуя требовательность к себе, он
будет стремиться к повышению своего
мастерства.
Много лет тому назад, когда я толь-
ко вступал на беспокойную тропу фото-
репортера «Огонька», Михаил Кольцов,
редактор журнала, как-то сказал мне:
«Помни, что с тебя мы будем спраши-
вать не только за порученное редак-
цией задание, но строго спросим и за
то, что сам бы, по своей инициативе,
мог полезное сделать для нашего жур-
нала, а не сделал».
Слова эти полны глубокого смысла.
От фотожурналиста требуется неустан-
ный, целеустремленный поиск. Он не
может ограничивать свою роль только
выполнением — пусть даже отличным! —
редакционных заданий. В стенах ре-
дакции далеко не все происходящее в
стране может быть известно, а тем бо-
лее увидено. Фотокорреспонденты —
«глаза» своего печатного органа. Равно-
душный редактор не подхватывает ини-
циативу *ф°т°|ЖУРнали'ста. Наоборот,
требовательный редактор всячески вы-
зывает ее, воспитывает в фоторепорте-
23
ре это чувство поиска. Малейшая поте-
ря этого чувства самостоятельной,
острой, оперативной (без редакторской
подсказки) реакции на факты и собы-
тия дня неизбежно подводит газету,
журнал.
Однажды один из наших фотокор-
респондентов выехал в Сталинград сни-
мать фотоочерк о жизни рабочей семьи.
В дни его пребывания в городе стало
известно, что на Сталинградском трак-
торном готовятся торжественно отме-
тить выпуск миллионного трактора. Как
было тут не вспомнить заветную мечту
Ленина о 100 000 тракторов! Тем более,
что выпуск миллионного трактора осу-
ществлялся накануне 90-летия со дня
рождения Владимира Ильича.
Несомненно съемка на Сталинград-
ском тракторном такого события, как
выпуск миллионного трактора, должна
была дать интереснейший оперативный
материал для очередного номера жур-
нала. К сожалению, этого не произо-
шло. Фоторепортер непростительно
проглядел это событие... Журнал остал-
ся без злободневной фотоинформа-
ции.
Вспоминается и такой случай. Как-то
мне довелось побывать в Ташкенте.
Беседуя с местным журналистом, я
увидел у него на столе старую фотогра-
фию, (изображающую группу бедно оде-
тых ребятишек. Выяснилось, что сделана
она три десятилетия назад в ташкентском
интернате.
— А известна ли дальнейшая судьба
этих детишек?
Содержание завязавшейся беседы
оказалось настолько волнующим, что
первоначальный план съемок был отстав-
лен в сторону.
Постепенно стала вырисовываться
удивительная судьба этих ребят. Совет-
ская Родина заменила сиротам отцов и
матерей, воспитала малышей, дала им
путевку в жизнь. Кем же они стали? Се-
годня вы встретите среди них доктора
химических наук, астронома, .киноре-
жиссера, заслуженную учительницу,
секретаря ЦК одной из союзных рес-
публик, народного певца, композитора,
археолога...
После многодневных, настойчивых
розысков удалось познакомиться с
этими интересными людьми, с кото-
рыми состоялась затем в одной из ком-
нат Узбекской Академии наук коллек-
тивная встреча — взволнованная и ра-
достная...
Так была найдена и рассказана язы-
ком фотоочерка важная тема.
Однако мало еще найти тему. Фото-
репортеру приходится решать и вопро-
сы изобразительной формы. Поэтому
большое внимание бильдредактор дол-
жен уделять изобразительным достоин-
ствам, выразительности фотоснимков.
Задумана, скажем, великолепная тема,
разработаны узловые сюжеты, опера-
тивно проведена фотосъемка. Но вот
на стол фоторедактора положены
снимки — унылые, скучные, похожие
один на другой. Они лишены силы фо-
тографического красноречия, а, стало
быть, пропагандистской, эмоциональной
и эстетической убедительности. Такие
снимки в конечном счете нередко те-
ряют и содержание, какой бы важной
и нужной ни была тема. Ибо факт или
явление жизни требуют еще своего вы-
ражения средствами фотографического
языка, точного и весьма разнообразно-
го по форме.
Язык фотожурналистики чрезвычайно
богат. Он имеет свою «грамматику»,
«лексику», свой «синтаксис». Но никогда
еще словарь, как бы богат он ни был,
сам по себе не являлся художественным
выражением мысли, идеи. Нужно уметь
им пользоваться.
Верный помощник тут — и об этом
всегда следует помнить фотожурнали-
сту— сама жизнь. Если пытливо вгля-
дываться в нее, она научит ценить не-
обыкновенную красоту подлинной не-
посредственности движения, ритмиче-
ских построений, прелесть естественной
игры света и тени, выразительность
точно переданной фактуры, объема,
пластики, пространства. А раз почув-
ствовав это, фотокорреспондент начи-
нает понимать, как важна в изображе-
нии каждая деталь, даже, на первый
взгляд, незначительная, как, складываясь
воедино, в фотографические «фразы»,
из отдельных элементов создается цен-
нейшее достоинство снимка — его жиз-
ненная .правдивость, подлинность, худо-
жественная выразительность.
Неотъемлемая часть творческой ат-
мосферы в фотоотделе — отчеты фото-
корреспондентов. Обычно они не огра-
ничиваются только обсуждением успе-
хов либо неудач того или иного автора.
Практически творческие отчеты пре-
вращаются в трибуну для споров и по-
пыток теоретического осмысливания
ряда возникающих острых проблем фо-
тографической практики.
Таким образом, совсем иное содер-
жание вкладывается в, казалось бы, чи-
сто административную должность заве-
дующего иллюстрационным отделом
редакции. Его деятельность, верно по-
нятая и целенаправленная, наполняется
увлекательным творческим содержа-
нием.
Один из фоторепортеров нашего от-
дела Римма Лихач, казалось, уже свык-
лась со своей малозначительной ролью
репортера мелкой «подверсточной»
хроники. Трудно сказать, почему ранее
оставалась незамеченной живость ее
журналистского темперамента. В сним-
ках, частенько слабых по технике испол-
нения, явно чувствовалась профессио-
нальная зоркость автора, точно отме-
чающая в сюжете непосредственность
движения. Достаточно было направить
этого фоторепортера в сторону живых
репортажных зарисовок жизненных
сцен, как вскоре появились очень инте-
ресные результаты. Читатели журнала
одобрительно приняли забавный и вме-
сте с тем содержательный репортаж
«Дом, в котором мы живем», «Солдаты
приехали на целину» и другие.
Правильно угадывая склонности фо-
торепортера к тем или другим сюже-
там, его личное, индивидуальное вос-
приятие нового в нашей жизни, легче
определять для него и круг тем. Имен-
но в них, закономерно, он и сможет по-
казать себя с наиболее сильной сторо-
ны. Так, например, другого .нашего фо-
торепортера Б. Кузьмина, в прошлом
ученика художественной школы, всегда
волнует каждое проявление красоты
природы.
Нас могут спросить: а нужны ли в
фоторепортаже «чистьте» пейзажи? В
фотожурналистике нужно все относя-
щееся к подлинной жизни. Нужен и
пейзаж. Тем более, что стоит только
включить в пейзаж живые, современные
приметы человеческой деятельности, и
он способен в поэтической форме вы-
ражать самые значительные события
сегодняшнего дня. И сейчас в нашем
коллективе мы все радуемся все более
и более заметным творческим журнали-
стским успехам Б. Кузьмина.
Даже опытным фоторепортерам не
так легко освобождаться от инерции
прочно сцементированной многими го-
дами работы. Остановленная жизнь —
вот одна из основных черт, до недавнего
времени господствовавшая в фотожур-
налистике.
Нашему опытному фоторепортеру
М. Савину особенно трудно давался пе-
реход на фотографирование живого,
подлинного движения. И отдел поручил
ему тему, в которой все сюжеты были
рассчитаны только на моментальную
съемку и совершенно исключалась (по
смыслу темы) какая бы то ни было ин-
сценировка.
— Прояви больше смелости в самой
технике фотографирования, — сказали
мы ему. — Рискуй, наконец! Не думай
о том, хватит ли света для нормальной
выдержки, и следи только за состоя-
нием персонажей, за их движениями и
выражением на их лицах. Отдельные
снимки могут и не удаться. Но все
остальное, получившееся, будет настоя-
щей журналистикой. Лучше потерпеть
отдельные технические неудачи на вер-
ном пути, чем продолжать создавать
технически безупречные, но лишенные
жизни штампованные кадры.
И действительно, первая команди-
ровка увенчалась лишь частичным успе-
хом. Но и ее оказалось достаточно для
того, чтобы фоторепортер уверовал в
свои силы. Отдел пошел на то, чтобы
послать его во вторичную командиров-
ку в то же место. На заключительном
просмотре мы все искренне поздрави-
ли своего товарища, а он с забавным
изумлением смотрел на свои же живые,
интересные работы...
Обычно у каждого фоторепортера
есть своя кабина в лаборатории, где
происходит обработка пленки и отпе-
чатка. Творческой же лабораторией
фоторепортера, где формируется его
фотожурналистское мастерство, опреде-
ляются главные тенденции в его съемоч-
.ной практике, должен быть фотоотдел
редакции. Конечно, в том случае, если
здесь создан «климат» творческого со-
дружества между фоторедактором и
коллективом фотокорреспондентов.
НА ВКЛАДКЕ:
1-я стр. Зеленая улица. Вс Тарасевич
Камера 6X9; «Зоннар», 1 : 5,5/240 мм;
диафрагма 5,5; пленка ДС-2; февраль,
18 час; 8 сек. («Семилетка в действии
1961», диплом 1-й степени)
2-я стр. Ранней весной. Римма Лихач
Камера «Икафлекс»; «Триотар»,
1 : 3,5/75 мм; диафрагма 8; пленка
ДС, 45 ед. ГОСТа; апрель, 16 час;
1/100 сек. («Семилетка в действии
1961»)
24
С ВЫСТАВКИ „СЕМИЛЕТКА В ДЕЙСТВИИ 1961“
* ‘
Нефтяники Каспия Дмитрий Бальтерманц
Диплом 1-й степени
Телескоп-2,6 Александр Птицын
ИЗ ЗАРУБЕЖНОЙ ПОЧТЫ
Заметки с парижской выставки
«визит
в ДРУГОЙ
МИР...»
D ПАРИЖСКОЙ Национальной биб-
лиотеке недавно закрылась большая
выставка портретной фотографии. Что-
бы провести смотр искусства портрет-
ной фотографии, нельзя было выбрать
место более подходящее, чем эти залы. <
Может быть, не всем известно, что
французская Национальная библиотека
собрала в своих стенах поистине фанта-
стические сокровища изобразительного
материала со всего света.
Эта коллекция зародилась по коро-
левскому капризу. Однажды правивший
в XVI веке король Франциск I, скучая
во время болезни, приказал принести
ему для развлечения картинки. Где бы-
ло найти так много репродукций, да к
тому же достаточно красивых, чтобы
удовлетворить каприз короля? Узнав об
отсутствии во дворце картинок, король
издал указ: начать их немедленное кол-
лекционирование. И с тех пор Кабинет
эстампов Национальной библиотеки по-
лучает, согласно закону, в обязательном
порядке оттиски всех публикуемых в
стране иллюстраций и гравюр. И после
революции 1789 года библиотека с
каждым годом обогащала свои фонды.
Фотографическое изображение, со-
вершенно естественно, включается в
длинный путь развития эстампов, гравюр
и литографий.
Надо признать, что начиная с
1860 года, то есть уже целое столетие,
первыми мастерами были созданы та-
кие фотографии, которые легко выдер-
живают сравнение с современными
произведениями. Я далек от мысли от-
рицать талант, мастерство и технику со-
временных фотографов, но посещение
этой выставки наводит меня на опреде-
ленные размышления.
Фотоискусство стран, представлен-
ных на ней, находится приблизительно
на одинаковой художественной стадии
развития.
Коллекция, присланная Советским
Союзом, отличается строгостью техни-
ческого исполнения. Работы Г. Вайля
достигают совершенства в портретном
жанре. Это подлинные портреты, пол-
но выражающие образ конкретного че-
ловека. Мне много удовольствия доста-
вила работа И. Озерского, изобра-
жающая актрису. Персонаж, запечат-
НА НАШИХ ВКЛАДКАХ
Продолжаем публикацию работ с Все-
союзной художественной фотовыставки
«Семилетка в действии 1961».
Цветную композицию Вс. Тарасевича
«Зеленая улица» по справедливости сле-
дует признать как большой творческий
успех автора. Ее замысел, обращенный,
казалось бы, к будничному сюжету, рас-
крыт с такой смелостью, образностью
и поэтичностью, что за ним невольно уга-
дываешь большой рассказ о трудовых
подвигах наших дней. А вот и они сами,
творцы семилетки — нефтяники Каспия,
которых показывает на фотографии
Дм. Бальтерманц как людей волевых.
ленный автором, чрезвычайно силен. Это
символический образ актрисы.
Но одновременно с этим я не совсем
согласен с представленным на выставке
портретом НО. Гагарина, выполненным
С. Раскиным. Думается, что роль фото-
графии, особенно портретной, состоит
в первую очередь в том, чтобы показать
нам индивидуальный образ человека в
творчестве и обстановке, ему свойствен-
ной.
Поэтому фотография Гагарина, на мой
взгляд, должна быть экстраординарной
по цвету и объему. Но даже если она
черно-белая, то она должна так или
иначе передать черты, отражающие тот
беспримерный во всех веках подвиг, ко-
торый совершил этот человек.
Фотография — это чудесное изобре-
тение; ее технические приемы с каждым
днем совершенствуются, но мне ка-
жется, что фотографы опасаются их
применять. Учитывая новейшие дости-
жения фотографии, мне казалось, что в
1961 году на Международном салоне
портрета в Париже не должно было
быть никаких иных фотографий, кроме
цветных. Объем, перспективность могли
бы занять там самое широкое место.
Фотомонтаж, многовидение могли быть
там использованы в полной мере. Сте-
реоскопичность изображения так же для
нас драгоценна сейчас, как лак и малый
формат были в свое время необходимы
для чудесных старинных миниатюр.
Фотография в настоящее время рас-
крыла лишь малую часть своей сферы,
которая беспредельно велика и в то
же время беспредельно мала.
Она ждет (где-нибудь они будут)
не только научно-исследовательских,
центров для изучения оптики или химии,
но и художественных, которые были бы
предоставлены в распоряжение больших
фотомастеров, загруженных сейчас своей
повседневной работой. Их единственной
задачей было бы создание базы фото-
графического искусства, которая, ве-
роятно станет отвечать возможно-
стям ХХ1века.
Да, в наши дни фотография ждет
своего «спутника»!
Альбер Плеси,
президент Парижского
общества фотографов
людей трудового долга. Сквозь колючий
ветер и дождевую мглу идут они по эс-
такаде в море, к вышкам, добывать со
дна его драгоценное топливо.
Лаконичен и вместе с тем выразите-
лен снимок молодого фоторепортера
«Советского Союза» А. Птицына — «Те-
лескоп-2,6».
Дыханием весны, ощущением радо-
стного пробуждения природы пронизан
солнечный апрельский денек, изобра-
женный фотокорреспондентом «Огонь-
ка» Риммой Лихач. И так легко и свобод-
но движется у берега реки девушка с
ведерком. Хороший снимок!
Осенью прошлого года четверо аме-
риканских туристов — Джоди и Джон
Фаберы и Грейс и Артур Ротштейны —
приехали в Советский Союз. Заметим,
что Д. Фабер и А. Ротштейн — видные
деятели фотографического мира США.
А недавно свежая почта принесла нам
номер популярного в Соединенных Шта-
тах фотографического журнала «Ю. С,
Камера». Уже на обложке сообщалось
р напечатанной в нем статье Д. Фабера
под названием: «Визит в другой мир —
Советский Союз»,
Попав за пресловутый «железный
занавес», туристы с удивлением об-
наружили вокруг себя атмосферу ис-
креннего внимания и доброжелательно-
сти. А удивляться, как казалось амери-
канцам, было чему. «Мы хотели ходить
по улицам и фотографировать, как это
делает любой турист в США. Можете
быть уверены — мы сомневались в ус-
пехе».
Но с первых же шагов гости вынужде-
ны признать: «...всюду, куда бы мы ни
пошли, нас поражало огромное количе-
ство фотоаппаратов. Поэтому само собой
устранялось наше беспокойство о том,
что мы будем выглядеть подозритель-
но».
Эта, в общем, объективная статья
проиллюстрирована и правдивыми сним-
ками Джоди Фабер. Вот одна из наи-
более интересных фотографий: старый
покосившийся дом, а за ним светлое,
многооконное здание. Предубежденный
наблюдатель вряд ли бы удержался в
данном случае от «острых» замечаний
по поводу «контрастов русской столицы».
Авторы статьи в «Ю. С. Камера» посту-
пают иначе. Подпись под снимком гла-
сит: «.'..старые постройки оттесняются
новыми домами...».
И все же мы не случайно сказали
об удивлении, не покидавшем наших го-
стей во все время их пребывания в Со-
ветском Союзе. Д. Фабер поражается
порой тому, что мы воспринимаем, как
нечто само собой разумеющееся. Дело
доходит до курьезов. Вот как описана
съемка на Красной площади: «Однажды
в сумерках я подошел к входу в Кремль,
держа в руках саквояж с тремя фотоап-
паратами и пленкой. В сотне ярдов стоя-
ли на часах два русских солдата. Я уста-
новил треножник, металлические стойки
которого слегка поблескивали в темноте,
и навел на фокус по блестящей красной
звезде на башне. Вспоминая эту ситуа-
цию, я удивляюсь, почему никто не спро-
сил меня о моих действиях. В темноте
треножник можно было принять за пуле-
мет, а аппарат мог быть бомбой. К тому
же странный субъект, вынимающий ве-
щи из саквояжа... И все это происходи-
ло рядом со входом в Кремль—симво-
лом мощи Советского Союза».
Наши гости увезли с собой добрые
воспоминания и... 76 катушек отснятой
пленки. Пусть это станет их вкладом в
упрочение взаимопонимания и сотрудни-
чества между нашими странами.
Э. Ингин
25
ТЕХНИКА
прелагают ПРЫГАЮЩАЯ ДИАФРАГМА Р. МИРИМАНОВ
РЕДЛАГАЕМОЕ приспособление не
* * сломано в изготовлении и не изме-
няет конструктивные данные аппарата
(«Зенит»).
Оно состоит из возвратной пружи-
ны 1, спускового рычага 2 (он же и по-
водок шкалы расстояний), ограничите-
ля 3, зацепа спускового механизма ры-
чага 4, взвода 5 возвратной пружины и
установки диафрагмы в положение,
при котором она полностью открыта, и
фиксатора 6 шкалы относительного
отверстия объектива.
Механизм прыгающей диафрагмы
прикрывается кожухом 7, в прорези
которого перемещается монтируемый
на нем фиксатор.
Кожух механизма прыгающей диа-
фрагмы можно изготовить из цоколя
от осветительной электрической лампы
к патрону «Голиафа», вырезав участок
шириной 10,5 мм. Деталь можно выто-
чить на токарном станке с увеличением
толщины стенок за счет внешнего диа-
метра на 0,3—0,5 мм. На ребре мень-
шего диаметра кожуха пропиливаются
треугольной формы симметрично рас-
положенные смотровые окна для на-
блюдения за числовыми обозначениями
шкалы относительных отверстий объек-
тива.
Подготовка к съемке слагается из
следующих действий:
а) движением фиксатора устанавли-
вается необходимое деление шкалы диа-
фрагмы, которое свободно просматри-
вается в вырезах кожуха механизма
прыгающей диафрагмы или читается на
самом кожухе, на котором шкалу мож-
но нанести травлением или выбить ну-
мератором;
б) рычаг взвода выводится в край-
нее левое положение А. При этом конец
спускового рычага, скользя по скосу
зацепа, заскакивает за передний его
срез, фиксируя тем самым показание
шкалы диафрагмы, соответствующее
соотношению 1 : 3,5, необходимому для
наводки на резкость.
При съемке нажимают на спусковой
рычаг прыгающей диафрагмы и почти
одновременно на спуск затвора.
Под действием возвратной пружины
зацеп, а вместе с ним и вся подвижная
система диафрагмы возвращается в по-
ложение предварительно заданного-чис-
ла относительного отверстия объектива.
При этом стержень-ограничитель,
упираясь в зуб фиксатора (см. рис. Б),
удерживает диафрагму с ранее задан-
ным числовым соотношением относи-
тельного отверстия объектива.
Для изготовления частей прыгающей
диафрагмы используются подручные
материалы и детали.
Баку
П^ЕДЛЕАГАК)Т КАССЕТА К „НЕВЕ-2 11 А. ДЕМЕШКИН
ДЛЯ репродуцирования фотоувели-
чителем «Нева-2» мною изготовле-
но очень удобное приспособление. Со-
стоит оно из трех частей, которые лег-
ко можно сделать из дюраля, фане-
ры или жести.
Устройство рамки 1 видно на рисун-
ке. Рамка 26 сделана так же, только
без пружин, и к ней прикреплена рам-
ка 2а с вырезом 9X12 см. Толщина рам-
ки 2а соответствует толщине фотопла-
стинки. Крышка 3 глухая и имеет
с трех сторон бортики (как на рамках
1 и 2).
При фотографировании с увеличите-
ля снимаем колпак осветителя и кон-
денсор. Сверху в рамку 2а кладем ма-
товое стекло, закрываем рамкой 1
(пружиной вверх) и обе детали вдвига-
ем в увеличитель. После наводки на
резкость матовое стекло заменяем пла-
стинкой, а рамку 1 крышкой 3, и кассе-
та заряжена.
Фотографирование производится на
пластинке 9x12 см. После экспозиции
негатив можно повернуть и снять еще
один кадр.
Выдержка регулируется продолжи-
тельностью освещения оригинала.
Москва
ПРОЯВЛЕНИЕ
ПЛЕНКИ «ДЕКОПАН»
Как проявлять пленки «Декопан»,
не прибегая к специальному проя-
вителю «Декофин»?
Ярославль
А. Агуреев
Проявление пленки «Деко-
пан» мало отличается от проявле-
ния отечественной пленки соот-
ветствующей чувствительности.
В фирменных рекомендациях по-
мимо «Декофина» указываются
также широко известные прояви-
тели Д-76 и Д-20. Для первого из
них время проявления опреде-
ляется в пределах 10—15 мин,
для второго — 15—20 мин.
Неплохие результаты дает
применение обычного метолового
проявителя, выпускаемого в про-
дажу в патронах и пакетах.
Хорошие результаты получа-
ются при проявлении этой плен-
ки капельным проявителем («Со-
ветское фото» 1961, № 2). Время
проявления берется минимальное
в расчете на небольшую пере-
держку при съемке (20—25%).
Очень хорошие результаты
при чрезвычайно мелкозернистом
изображении дает применение
двухрастворного проявителя
ДК-20 с роданистым калием
(«Фоторецептурный справочник»
В. Микулина, стр. ИЗ). Время об-
работки в первом растворе для
пленки чувствительностью 17°
ДИН около 6 мин, для 21° ДИН —
8 мин. Во втором растворе пленка
обрабатывается 3,5 мин. Перенос
пленки из первого раствора во
второй производится без промыв-
ки.
Так как роданистый калий
очень гигроскопичен, желательно
сразу после покупки приготовить
10% раствор его и вместо отве-
шивания сухого вещества брать
соответствующие объемы рас-
твора (10 мл раствора соответст-
вуют 1 г роданистого калия).
Р. Заборонок
27
НАД ЧЕМ РАБОТАЮТ
КОНСТРУКТОРЫ
В. ВОРОБЬЕВ, М. ШУЛЬМАН
КТО из фотолюбителей, особенно
начинающих, не мечтал о таком «чудо-
фотоаппарате», в котором было бы все:
jt набор сменных светосильных объек-
тивов, и удобный видоискатель, точно
ограничивающий поле зрения, и затвор
с самым широким диапазоном выдер-
жек, п простая установка экспозиции
(диафрагмы и выдержки) от встроенно-
го экспонометра, и автоматическое
транспортирование пленки па серию
кадров, и многое другое? Такой сверх-
универсальный фотоаппарат пока не
создан, а если бы его и попробовали
создать, он, наверное, вышел бы на-
столько громоздким, тяжелым и доро-
гим, что, несомненно, разочаровал бы
многих.
Ио если говорить серьезно, к этому
идеалу можно подойти довольно близ-
ко, совершенствуя фотоаппараты типа
однообъективных зеркальных. Как из-
вестно, эти фотоаппараты гораздо боль-
ше, чем дальномерные, подходят для
макро- и микросъемки, для широкого
использования сменной оптики с любы-
ми фокусными расстояниями (практи-
чески от 24 мм до 1—2 м). Эти фотоап-
параты позволяют довольно точно ком-
поновать кадр и коптролировать глуби-
ну резкого изображения при различных
диафрагмах.
Пам хотелось бы рассказать о новин-
ках, введенных в конструкции одно-
объективных зеркальных камер.
Они не стали еще достоянием широ-
ких кругов фотолюбителей, и встреча-
ются лишь в отдельных моделях. Но
ведущиеся сейчас в усиленном темпе
разработки служат гарантией того, что
достигнутый в этих моделях техниче-
ский уровень завтра станет уровнем и
всей фотопромышленпости.
В начале нашего обзора некоторых
новых иностранных фото- и киноаппа-
ратов мы остановимся на малоформат-
ных однообъективных зеркалках «Ко-
ника» (Япония) и «Бессаматик» (ФРГ).
Аналогичная по многим своим харак-
теристикам известной отечественной
модели «Старт» «Коника Ф» имеет и
ряд отличий. Основной объектив —
светосильный «Гексанон» 1 : 1,4/52 мм;
повышенное значение относительного
отверстия позволяет очень точно наво-
дить па резкость по матовому стеклу и
по фокусировок ным клиньям. Основной
и некоторые сменные объективы име-
ют прыгающую диафрагму. Установка
экспозиции — полуавтоматическая, то
есть достаточно подвести стрелку
встроенного фотоэлектрического экспо-
нометра к неподвижному индексу, по-
ворачивая для этого головку установки
выдержек затвора или кольцо установ-
ки диафрагмы на объективе. Интерес-
ное нововведение, примененное впер-
вые на японских однообъективных зер-
калках, — так называемое «зеркало по-
стоянного визирования». Глядя в оку-
ляр видоискателя «Коники Ф» и нажи-
мая на спусковую кнопку, вы затемня-
ете поле зрения видоискателя только на
тот короткий (менее 1/10 сек) проме-
жуток времени, который нужен для пе-
ремещения зеркала и срабатывания за-
твора; сразу после этого зеркало авто-
матически возвращается в положение
визирования, и в окуляре видоискателя
снова видно яркое изображение объек-
та. Это особенно удобно при съемках
подвижных объектов, так как можно
успеть заметить, не ушел ли объект из
поля зрения за время выдержки. Ин-
тересен и затвор «Коники Ф»: этот
шторный затвор отрабатывает большой
диапазон автоматических выдержек —
от 1 до 1/2000 сек. Шторки затвора —
жесткие пластинки тонколистового ме-
талла — не боятся колебаний темпера-
туры. Они движутся вдоль короткой
стороны кадра (24 мм.). Полное откры-
тие кадра получается при выдержках
1/60 сек и более. При всех этих вы-
держках можно пользоваться импульс-
ными лампами-вспышками. Благодаря
большой скорости движения шторок
(как сказано, 24 мм они пробегают при-
мерно за 1/100 сек) легче получается и
наименьшая выдержка 1/2000 сек: при
этой выдержке ширина щели между
шторками еще более 1 мм.
Однако шторные затворы все же об-
ладают существенными недостатками:
на самых коротких выдержках нельзя
пользоваться импульсными лампами-
вспышками, возможна неравномерность
экспонирования разных участков кадра
(из-за непостоянства ширины щели и
скоростей шторок во время их движе-
ния). За последние годы за рубежом
появилось уже немало моделей одно-
объективных зеркалок с центральными
затворами; к их числу относится и
«Бессаматик».
Для возможности использования
сменной оптики центральный затвор
«Синхро-Компур» расположен в этой мо-
дели, как и в ряде других, позади объ-
ектива. Такое неестественное положе-
28
«Минольта А-5»
ние центрального затвора может приве-
сти (особенно при фокусировке на
близкие расстояния) к некоторой не-
равномерности освещения по кадру.
Затвор имеет выдержки от 1 сек до
1/500 сек, при всех выдержках можно
пользоваться импульсной лампой-
вспышкой. Полуавтоматическая уста-
новка экспозиции даже удобнее, чем в
«Конике Ф», потому что стрелка экспо-
нометра и индекс, который нужно
с нею совместить, видны в поле зрения,
и совмещение их выполняют во время
визирования на объект, не отрывая гла-
за от окуляра видоискателя. Объективы
оснащаются прыгающей диафрагмой, но
зеркала постоянного визирования нет.
Самое интересное в этой модели —
основной объектив, с которым она вы-
пускается, — «Фохтлендер-Зумар» с от-
носительным отверстием 1: 2,8 и пере-
менным фокусным расстоянием, плавно
изменяемым от 36 до 82 мм. Такой объ-
ектив удобен, если надо точно скомпо-
новать кадр, включить в него, не ме-
няя точки съемки, только определенные
предметы, а это особенно нужно при
съемке на обратимую пленку.
Но у затвора «Синхро-Компур»,
использованного в фотоаппарате «Бес-
саматик», наименьшая выдержка все
же 1/500 сек (при световом диаметре
22—24 Л1Л(). Это соответствует междуна-
родному уровню развития центральных
затворов, достигнутому, в частности, и
отечественной фототехникой (фотоап-
парат «Искра»). Между тем у шторных
ватворов достижимы минимальные вы-
держки 1/2000 сек (фотоаппарат «Кони-
ка Ф») и еще менее. Поэтому большой
интерес вызвали японские малоформат-
ные фотоаппараты «Минольта V-2» и
«Минольта А-5». Это модели дальномер-
ные, а не зеркальные и по столь высо-
кого класса, как две описанные выше
зеркалки, они не имеют встроенных
экспонометров, сменной оптики, но
снабжены удобными видоискателями:
поле зрения точно ограничено светя-
щейся рамкой, которая несколько сдви-
гается при фокусировке для учета па-
раллакса между объективом и видоис-
кателем.
Центральный затвор «Оптипер-Н-Си-
тизен» фотоаппарата «Минольта V-2»
имеет шкалу выдержек от 1 до
1/2000 сек. Однако при полном откры-
тии диафрагмы (значение 2, так как
аппарат снабжен объективом «Роккор
РГ» — 2/45 мм) и при диафрагме 2,8
можно установить лишь выдержки не
мепее 1/500 сек, при диафрагме 4 и
более (то естх> 5, 6, 8 и т. д) — значение
1/1000 сек и при диафрагме 8 и более —
значение 1/2000 сек. Доло в том, что
при отработке выдержек 1/1000 и
1/2000 сек лепестки затвора открывают
отверстие не полностью, а лишь до зна-
чений диафрагмы (соответственно) 4
и 8. Угол поворота лепестков па всех
выдержках одинаковый, но при значе-
ниях 1/1000 и особенно 1/2000 сек уве-
личивается предварительный угол по-
ворота лепестков до начала открытия,
так что световое отверстие открывается
лишь частично, и выдержка соответст-
венно укорачивается. При установке на
шкале затвора выдержек мепее
1/500 сек отчетливо видно (через лин-
зы объектива), как поворачиваются ле-
29
пестки, еще больше перекрывая друг
ДРУга- 4 г
В аппарате «Минольта А-5» цен-
тральный затвор «Оптипер-Ситизен
МЛТ» имеет шкалу выдержек от 1 до
1/1000 сек при всех значениях диафраг-
мы объектива «Роккор ТД» 2,8/45 .мл».
Из-за сравнительно невысокой светоси-
лы объектива диаметр диафрагмы не
превышает 14 мм. Затвор этого аппара-
та выполнен так, что лепестки затвора
открываются также лишь до диаметра
около 14 мм и сразу закрываются.
Угол поворота лепестков получается
меньший, чем был бы при открытии
обычного отверстия затвора (около
18 мм), и соответственно сокращается
выдержка.
Все же значение выдержки 1/1000 сек
в фотоаппарате «Минольта А-5» прак-
тически, по-видимому, не получается.
По известным нам результатам испы-
таний образца этого фотоаппарата при
установке 1/1000 сек в действительности
отрабатывается лишь примерно
1/700 сек. Ознакомление с моделями
«Минольта V-2» и «Минольта А-5» по-
казывает, таким образом, что в цен-
тральных затворах с обычной схемой
возвратно-поворотного движения лепе-
стков предельно достижимой минималь-
ной выдержкой все же остается
1/500 сек.
Мы заканчиваем обзор описанием
одной из последних моделей любитель-
ских кинокамер для пленки 2X8 мм.
Кинокамера «Коника Зум 8» (Япония)
имеет объектив «V-Гексанон» с отно-
сительным отверстием 1:2 и плавно
изменяемым фокусным расстоянием от
12 до 32 мм*. Если объектив с перемен-
ным фокусным расстоянием для кадра
24X36 мм имеет довольно внушитель-
ные размеры, а следовательно, и вес
(например, у фотоаппарата «Бессама-
тик»), то для кинокадра 3,6 X4,8 мм
подобные объективы значительно мень-
ше (при том же относительном отвер-
стии и той же кратности изменения
фокусного расстояния). Однако их раз-
меры все же остаются большими (по
сравнению с обычными объективами),
то есть они насчитывают более десятка
линз. Вот почему объектив «V-Гекса-
нон» размещен внутри кинокамеры
«Коника Зум 8» так, что грейферный
механизм и обтюратор располагаются
вблизи задней стенки камеры, а при-
жимной столик крепится на крышке
и. откидывается вместе с нею. Объектив
имеет фокусировочную подвижку с пре-
делами установки от 60 см до беско-
нечности. Наводка на резкость осуще-
ствляется по матовому стеклу с исполь-
зованием полупрозрачного зеркала в
объективе. Две телескопические насад-
ки — широкоугольная и длиннофокус-
ная («Уайд Конвертер» и «Теле Конвер-
тер») позволяют получить другие пре-.
делы изменения фокусного расстояния
объектива: соответственно 6—16 и
18—50 мм.
Применение объектива с перемен-
ным фокусным расстоянием предостав-
ляет кинолюбйтелю новые возмож-
ности. При фотосъемке это просто как
бы комбинация объективов с разными
фокусными расстояниями в одном объ-
ективе. Подобрав подходящее фокусное
расстояние, производят съемку одного
или нескольких кадров. Иначе обстоит
дело при киносъемке. Изменять фокус-
ное расстояние объектива можно непо-
средственно во время съемки. Непре-
рывно меняющийся масштаб изображе-
ния создает иллюзию так называемого
«наезда» или «отъезда», если объект
съемки не перемещается. При съемке
пейзажей и архитектурных произведе-
ний достигается плавный переход от
общих планов к крупным и наоборот;
‘при съемке приближающегося или уда-
ляющегося объекта можно удерживать
постоянным размер его в кадре и т. п.
Скорости съемки кинокамерой «Ко-
ника Зум 8» — 16, 24 и 48 кадр]сек. Воз-
можна покадровая съемка. Механизмы
приводятся в движение (как у отече-
ственной кинокамеры «Спорт») с по-
мощью миниатюрного электромотора,
который питается от четырех сухих
батареек напряжением 1,5 в каждая.
Для съемки в темпе 48 кадр/сек к ка-
мере подключаются 4 дополнительные
батарейки. Установка экспозиции —
полуавтоматическая.
Усовершенствования, о которых
было рассказано выше,— объективы
с переменным фокусным расстоянием,
автоматизированная установка экспо-
зиции, уменьшение предельных выдер-
жек затворов, зеркало постоянного
визирования и другие — находят все
более широкое распространение. Наши
фотографы встретятся с этими усовер-
шенствованиями в новых отечествен-
ных фото- и киноаппаратах, подготав-
ливаемых к выпуску.
* При изменении фокусного расстояния
таких объективов относительное отверстие
и установка по шкале расстояний сохра-
няют свои значения.
Отвечаем читателям
ИЗ ИСТОРИИ СТЕРЕОСКОПИИ
В редакцию пришло письмо из Грозного от читателя И. Кошеле-
ва, в котором он просит рассказать на страницах журнала об исто-
рии развития фотоаппаратостроения в России. В частности, его ин-
тересовали стереоаппараты. С аналогичной просьбой к нам
обратились тт. М. Карасев из Горького, Б. Зимин из Омска, С. Ку-
ликов из Владивостока и многие другие. Желая удовлетворить их
просьбу, редакция помещает статью А. Сырова «Из истории стерео-
скопии», которая охватывает период с 50-х годов XIX века до 900-х
годов XX века.
Вероятно, нашим читателям небезынтересно будет знать, над ка-
кими стереокамерами работают- сейчас наши конструкторы.
Как известно, в последние годы наша промышленность выпустила
стереокамеру «Спутник» и стереонасадки к аппаратам двух наибо-
лее распространенных типов.
В настоящее время конструкторы разрабатывают модели новых
стереоаппаратов высокого класса, предназначенных для работы на
35-мм пленке.
р ТЕРЕОСКОПИЧЕСКАЯ фотография
получила широкое распространение
уже свыше ста лет назад. Был предло-
жен целый ряд стереоскопических фо-
тоаппаратов, стереоскопов. В дальней-
шем стереоскоп становится необходи-
мой принадлежностью ателье, салонов,
общественных мест. Значительный ин-
терес к стереоскопии был проявлен и в
России.
Так, в 1854 г. русскому изобрета-
телю и фотографу И. Ф. Александров-
скому департаментом торговли и ману-
фактур была выдана привилегия на
«аппарат для снятия потребных для
стереоскопа двух изображений в одно
и то же время и одной и той же маши-
ной» (рис. 1).
Аппарат Александровского пред-
ставлял собой два деревянных ящика,
вдвигавшихся один в другой для навод-
ки на фокус. Внутри второго ящика
имелась перегородка, делившая его на
две части. Задний конец ящика являл-
ся кассетной частью, в которую внача-
ле вставлялось матовое стекло для на-
водки, а затем кассета со светочувстви-
тельной пластинкой.
Большое развитие стереоскопическая
фотография получила в краеведении.
Русские изобретатели фотоаппаратов
учитывали запросы путешественников,
исследователей-этнографов, географов,
историков и археологов, а также фото-
графов любителей и профессионалов.
В 1875 г. талантливый московский
фотограф Д. П. Езучевский создал сте-
реоскопический фотоаппарат, который
в 1879 г. был оформлен в конструк-
цию, представленную на рис. 2.
«Снаряд для экспедиций» (так назы-
вался этот аппарат) представлял собой
прямоугольной формы ящик размером
202X144x220 мм, заряжался 12 пла-
стинками и позволял получать стерео-
снимки размером 170x85 мм.
Затвор для этого аппарата был скон-
струирован самим Езучевским. Он поз-
волял производить съемку с выдерж-
кой и моментально.
Большой запас пластинок и возмож-
ность быстрой их смены представляли
значительное удобство для исследова-
телей.
Пионер русской фотографии и фо-
топромышленности, изобретатель
В. И. Срезневский в 1883 г. скон-
струировал стереоскопический аппарат
для Н. М. Пржевальского к его экспе-
диции в Тибет. Аппарат был изготовлен
в мастерской Якобсона в Петербурге
и в 1883 г. демонстрировался Срезнев-
ским на заседании V отдела Русского
технического общества.
30
Аппарат во многом напоминал кон-
струкцию, предложенную Д. П. Езучев-
ским. В нижней части помещался запас
пластинок в количестве 30 штук, кото-
рые вставлялись в металлические ра-
мочки и после экспонирования с помо-
щью рычага легко перемещались в
верхнюю часть. В камере были уста-
новлены два апланата Буша.
Размер получаемых снимков —
ЗхЗ'/ч дюйма.
На заседании V отдела РТО, состо-
явшемся 7 октября 1883 г., фотограф-
любитель и изобретатель В. П. Сабане-
ев продемонстрировал свой стереоско-
пический фотоаппарат, имевший, по
отзывам современников, ряд преиму-
ществ перед существовавшей в то вре-
мя английской академической каме-
рой.
Интересной по тому времени кон-
струкцией был стереоскопический ап-
парат «Россия», разработанный
И. И. Карповым по типу фотобинокля
(рис. 3). Этот аппарат в 1897 г. неболь-
шими сериями изготовлялся в мастер-
ской изобретателя в Петербурге. Аппа-
рат «Россия» имел два равнофокусных
объектива-анастигмата; в аппарате по-
мещалось 36 пластинок размером
4,5x6 см и оригинальное приспособле-
ние для их смены, на которое Карпо-
вым был взят патент. Видоискатель
(визир) представлял собой лупу в виде
выдвижной трубки. Затвор имел только
одну скорость, и выдержка регулиро-
валась диафрагмированием объективов.
В 1903 г. И. Покорный выпустил
стереоскопический аппарат «Покорни-
скоп» на размер пластинок 4,5X10,7 и
6X13 см (рис. 4). Аппарат заряжался
12 пластинками, вставлявшимися в ме-
таллические рамочки. Объективы име-
ли общий затвор, позволявший произ-
водить съемку с выдержкой и момен-
тальную (1/20—1/100 сек). Затвор при-
водился в действие либо с помощью
пружинного завода, либо пневматиче-
ским спуском.
В аппарате имелись видоискатель,
уровень, счетчик экспонированных пла-
стинок. Установка диафрагмы осущест-
влялась в каждом объективе отдельно.
В 1903 г. И. Покорным были изго-
товлены еще три модели стереоскопи-
ческих аппаратов на размер пластинок
8,5X17 см. В отличие от первой моде-
ли у них были более усовершенствова-
ны установка скоростей затвора, меха-
низм смены экспонированных пласти-
нок и счетчик кадров. Установка диа-
фрагмы осуществлялась движением
одного рычага. На рис. 5 показана
третья модель стереоскопического ап-
парата — модель «Покорный» тип «Д»,
в которой передняя часть камеры мог-
ла подниматься вверх.
Изобретатель первого в России ки-
нематографического аппарата И. Аки-
мов в 1902—1903 гг. в своей мастерской
изготовлял для продажи стереоскопи-
ческий аппарат под названием «Фотос»
(рис. 6). Он был рассчитан на плас-
тинки размером 8,5X17 см и имел ряд
улучшений по сравнению с аппаратами
подобных конструкций. В нем была
остроумно решена регулировка скоро-
сти затвора, работавшего моментально
и с выдержкой; диафрагма регулирова-
лась одновременно в обоих объективах;
видоискатель был совмещен с левым из
них. К аппарату придавались легкие
деревянные кассеты, что обеспечивало
большое удобство работы по сравнению
с аппаратами магазинного типа.
Стереоскопический аппарат систе-
мы С. И. Сурова (рис. 7), изготавли-
вавшийся в мастерской конструктора
в Петербурге в 1905 г., имел три равно-
фокусных объектива-анастигмата, одно-
временно перемещавшихся на одина-
ковое расстояние с помощью системы
рычагов.
Это был аппарат с тремя камерами,
две из которых служили для съемки,
а третья являлась видоискателем.
В верхней камере, перед объективом,
было установлено зеркало под углом
45° и матовое стекло. Зеркальный видо-
искатель представлял большое удоб-
ство при спортивных и других съемках.
В аппарате был установлен шторный
затвор конструкции С. И. Сурова, рабо-
тавший моментально и с выдержкой.
Стереоскопический аппарат С. И. Су-
рова был рассчитан для съемки на пла-
стинках с размером стереопары 17,5 X
Х8,5 мм. Пластинки заряжались в лег-
кие деревянные кассеты.
В России того времени не было фо-
топромышленности. Стереокамеры изго-
товлялись в кустарных мастерских и
выпускались небольшими сериями. Тем
не менее они сыграли немалую роль в
развитии стереофотографии в нашей
стране.
А. Сыров
Какова разрешающая способ-
ность объектива фотоаппарата
«Искра»?
Иркутск А. Бобров
В фотоаппарате «Искра» установ-
лен объектив «Индустар-58» с фокус-
ным расстоянием 75 мм и относи-
тельным отверстием 1 :3,5. При на-
водке на резкость изображения вы-
двигается (не вращаясь) весь объек-
тив. Таким образом, его центрировка
и воздушный промежуток между
линзами не нарушаются. Разрешаю-
щая способность: 33 лин!мм в цент-
ре поля и 10 лин/мм на краю поля
(минимальные значения).
Станет ли равной или будет
ниже по сравнению с объекти-
вом «Индустар-50» разрешающая
способность объектива «Юпитер-
8», если его диафрагмировать до
значения 1:3,5?
Саратов И. Пашков
Объективы «Индустар-50» и
«Юпитер-8» имеют различные опти-
ческие схемы и относительные от-
верстия. Кривые их остаточных
аберраций также различны. При
диафрагмировании объектива крае-
вая часть линз перестает участво-
вать в образовании изображения.
В этом случае уменьшатся сфериче-
ская аберрация и незначительно —
кома. Астигматизм, как аберрация
наклонных пучков, не уменьшится.
В общей сложности аберрации осе-
вого пучка становятся меньше, а
аберрации наклонных пучков оста-
ются без изменений. Следовательно,
разрешающая способность объекти-
ва «Юпитер-8» при диафрагмирова-
нии несколько повысится в центре
поля и практически не изменится
на его краю. Однако оптическая
коррекция объектива «Юпитер-8»
такова (обусловливается большей
светосилой), что при диафрагмиро-
вании его до значения 1: 3,5 и даже
более его разрешающая способность
не достигнет значения разрешающей
способности объектива «Инду-
стар-50».
Наша промышленность выпу-
скает несколько сортов буры.
Какой из них лучше применять
для проявителей?
Калининград В. Анисимов
Техническая бура (десятиводный
тетраборат натрия) выпускается
в виде белого кристаллического по-
рошка, несколько выветривающего-
ся на воздухе. Путем перекристалли-
зации технической буры получают
буру пищевую, которая применяет-
ся в консервной промышленности.
В техническом продукте допусти-
ма примесь углекислого натрия но
свыше 0,7%. В пищевой буре эта
примесь не допускается.
Для медицинских целей бура вы-
пускается в соответствии с требо-
ваниями фармакопеи и представля-
ет наиболее чистый продукт.
Для фотографических целей при-
годны все три сорта, хотя предпочти-
тельно применение - пищевой или
медицинской буры как более чи-
стых.
31
фото 2
Фото 1
Фото 3
Готовилась одна из передвижных вы-
ставок Третьяковской галереи. И вот по
чьей-то неосторожности холст картины
Владимира Маковского «В мастерской
художника» (фото 1) оказался сильно
разорванным, а значительная часть изо-
бражения испорченной. Казалось бы, не-
возможно будет восстановить картину. И
все же сейчас она заняла свое прежнее
место в Государственной Третьяковской
галерее.
Неоценимую услугу при реставрации
уникальной картины работникам галереи
оказали хранящиеся в фототеке в свое
время сделанные с нее негатив и фото-
графия. Нужный фрагмент был увели-
чен с негатива до натуральной величи-
ны и затем наложен на тот же фрагмент
картины так, что их контуры совпали.
После этого можно было приступать к
восстановлению колорита и рисунка. На
фото 2 вы видите фотоотпечаток, снятый
до повреждения картины. По нему вос-
станавливались утраченные контуры ав-
торской живописи.
В фототеке, основанной при Государ-
ственной Третьяковской галерее акаде-
миком Игорем Грабарем, находится сей-
час свыше 58 000 единиц хранения. Здесь
имеются негативы и отпечатки с худо-
жественных произведений, принадлежа-
щих галерее, а также другим музеям
нашей страны и ряду зарубежных му-
зеев и хранилищ.
Случаи, подобные происшедшему с
картиной Маковского, конечно, редкость.
Гораздо чаще реставраторам приходится
не «лечить» произведения искусства, а
предупреждать их «болезни», заниматься
профилактической работой. Дело в том,
что почти все полотна старых мастеров
покрыты мелкими трещинами, вызван-
ными колебаниями температурного ре-
жима и другими причинами. Выяснить,
продолжают ли появляться трещины в
красочном слое, помогают микро- и мак-
росъемки. Производя повторные съем-
ки того же участка живописи через оп-
ределенное время, художник-реставра-
тор анализирует изменения, происшед-
шие в красочном слое.
Отвечаем читателям
НАДЕЖНЫЙ
ПОМОЩНИН
РЕСТАВРАТОРА
Как фотография помогает в рестав-
рации произведений живописи?
На этот вопрос, неоднократно зада-
ваемый в письмах наших читателей, по
просьбе редакции отвечают сотрудники
Государственной Трётьяковской галереи.
Этот же метод применяется при изу-
чении техники и технологии письма
художников, а также помогает в опреде-
лении подлинности и принадлежности
произведения кисти того или иного ма-
стера живописи. И. Грабарь, доказывая
подлинность картины Рембрандта «Порт-
рет старика», широко пользовался фото-
графией.
Работа реставратора напоминает труд
исследователя. Особенно кропотлива
она при восстановлении памятников
древнерусской живописи. Ведь большин-
ство произведений XIV—XVI вв. нахо-
дится под слоями позднейших поновле-
ний, не представляющих художествен-
ной ценности и скрывающих подлинную
красоту работ древнерусских художни-
ков.
В запаснике Третьяковской галереи
хранится памятник древнерусского ис-
кусства икона «Никола поясной», живо-
пись которой относили к XVIII—XIX вв.
(фото 3). Реставраторы обратили внима-
ние на живописную основу — доску,
казавшуюся явно старше нанесенного на
нее слоя краски. Исследования показа-
ли, что основа относится к XIV веку.
Встал вопрос: сохранилась ли на доске
живопись того времени? При пробных
расчистках это предположение подтвер-
дилось. Для установления первоначаль-
ного слоя было решено применить рент-
геносъемку. Она показала хорошую со-
хранность живописи XIV века (фото 4
отпечатано с рентгенограммы). Началось,
послойное раскрытие поверхности этого
памятника от потемневших олиф и позд-
нейших записей. На фото 5 вы видите
произведение после окончательной рес-
таврации.
Сложные и увлекательные задачи
стоят перед художниками-реставратора-
ми. Одним из самых надежных и неза-
менимых помощников в решении этих
задач для них является фотография.
А. Ковалев, В. Юшкевич,
художники-реставраторы
Г осударственной
Третьяковской галереи
Длиннохвостая синица. В народе эту маленькую птичку ласково называют мополовничиом»». Действительно, шарообразное тельце и длинный хвост придают
ей очертания миниатюрного ковша
ЛЕСНОЕ ФОТОАТЕЛЬЕ
Евгений ПАНОВ
КД ОЖНО ли провести параллель меж-
ду охотой с фотоаппаратом и рабо-
той фотографа в ателье?
Думаю, что можно. Однако лесные
«клиенты», как правило, заставляют по-
долгу, изо дня в день преследовать
себя, прежде чем соглашаются оставить
на пленке свое изображение. Они почти
всегда остаются глухи к мольбам сни-
мающего принять ту или иную позу.
Поэтому у меня часто хватает выдержки
не произносить эти мольбы вслух, и я до-
вольствуюсь тем, что произношу их про
себя.
Но иногда, настигнув «клиента», все
же осмеливаюсь заговорить с ним и по-
рой, кажется, с положительными резуль-
татами. Это, правда, разговор без слов.
Вероятно, здесь играет роль любопыт-
ство, свойственное большинству птиц.
Так, например, достав из кармана
блокнот, медленно раскрываю и закры-
ваю его, приподняв над головой и ти-
хонько посвистывая. И если птица не
напугана грубым преследованием и под-
пустила человека на расстояние, с кото-
рого имеет смысл производить съемку
(для мелких птиц это 5—7 метров, если
снимать при помощи телеобъектива
с фокусным расстоянием 300), блеск ка-
меры или спокойный звук человеческого
голоса может не только не испугать,
а наоборот привлечь ее внимание и за-
держать на месте еще на несколько се-
кунд, что дает возможность сделать
один или несколько повторных снимков.
Используя этот интерес к незнако-
мым предметам (а неподвижно сидя-
щего человека дикие животные часто
воспринимают именно как незнакомый
предмет), иногда удается снять чрезвы-
чайно осторожных птиц, к которым
обычно почти невозможно приблизиться.
Их можно снять только в том случае,
если они сами захотят подойти к фото-
графу на расстояние, пригодное для
съемки. Расскажу, как был снят один из
помещенных здесь снимков.
Чудесным августовским утром приш-
лось бродить по берегу Амурского за-
лива. Накануне промчался тайфун, и
приходилось идти по толстому слою
причудливых раковин, морских ежей,
звезд, медуз и обрывков водорослей,
выброшенных бушевавшим морем.
Нежно-голубое небо сливалось на гори-
зонте с таким же голубым и почти не-
подвижным морем, и лишь чуть более
темные силуэты сопок указывали гра-
ницу между ними. Среди выброшенного
морем копошилось множество куликов,
и при моем приближении с кромки бе-
рега слетали стайки серовато-бурых
песочников и пестрых камнешарок.
Голубовато-серые сверху, снежно-белые
снизу крачки, обгоняя друг друга,
33
В нашем представлении дятел — крупная птица,
лазающая по деревьям. Этот маленький дятел,
дятелои, как его иногда называют, с неменьшим
успехом лазает по прочным стеблям дальневос-
точной полыни, нередко превышающей высоту
человеческого роста.
с хриплым криком падали в перламутро-
вую воду и взмывали вверх с серебря-
ной рыбой в карминно-красных клювах.
Отступив, море оставило в углубле-
ниях на берегу воду. Образовались ма-
ленькие соленые озерца, песчаные
берега которых покрывали крестики
куличиных следов всех размеров. Около
одного озерца лежало дерево, выбро-
шенное морем. Толстая ветвь торчала
вертикально вверх. Сев на ствол дерева,
прислонившись к этой ветви и положив
на колени фоторужье, приготовился
ждать. Вдруг из невысокой травы на
противоположном берегу озерца вышла
крупная длинноногая желтовато-серая
птица и, оглядевшись по сторонам, не-
торопливо направилась к воде. Следом
за ней появилась точно такая же вто-
рая. Кроншнепы — это были они —
вошли в воду и стали купаться. Они по-
гружали головы и шеи в мелкую воду,
а затем, резко подбросив головы вверх,
обливали себе спины.
Мне довелось быть свидетелем ин-
тересной сценки из жизни осторожней-
ших птиц, даже не подозревавших
о присутствии постороннего наблю-
дателя.
К сожалению, снимать было нельзя —
птицы находились на расстоянии не ме-
нее 20 метров. Но вот кроншнепы вы-
шли из воды и направились прямо ко
мне по берегу озерца. Шли нетороп-
ливо, выбирая изогнутыми клювами
что-то из ковра темно-бурых водо-
рослей.
Я замер, подняв фоторужье и при-
жав глаз к окуляру камеры. Понимаю,
что смогу сделать только один снимок:
испуганные звуком сработавшего затво-
ра птицы должны немедленно взлететь,
не говоря уже о том, что я вынужден
был бы пошевелиться, чтобы перевести
пленку.
Руки, державшие на весу тяжелое
фоторужье, онемели, но нужно же до-
ждаться момента, когда кроншнеп При-
мет наиболее удачную позу — ведь в
моем Распоряжении был только один
кадр... Изображение птицы занимало
почти все поле видоискателя — стоит ей
сделать еще один-два шага, и снимать
будет поздно — она «вылезет» из кад-
ра-
В этот момент кроншнеп повернулся
боком и вытащил из воды моллюска.
Мгновенно сработал спуск, и фоторужье
опущено. Птица стояла на расстоянии
каких-нибудь пяти метров и озадаченно
рассматривала меня круглым коричне-
вым глазом. Немного поодаль, напря-
женно вытянув шею, стояла вторая.
У обеих был настолько недоумевающий
вид, что я не выдержал и засмеялся.
В этот момент ближайший кроншнеп
издал резкий крик, похожий на скрип
деревянного колеса, и через несколько
секунд птицы превратились в точки над
горизонтом.
Этот случай показывает, что одетый
в защитную одежду человек (на мне
была выцветшая зеленая штормовка),
слегка замаскировавшись, может рас-
считывать на то, что птицы сами придут
«сниматься» к нему. Нужно только
вооружиться терпением, привыкнув
к мысли, что в приемной этого «лесного
ателье» не бывает очередей. И терпе-
ние может быть щедро вознаграждено,
если вам посчастливится оказаться сви-
детелем сценки из жизни другого, таин-
ственного мира, о котором человек пока
знает еще слишком мало.
Бурундук — сибирская «земляная белка». Пестрая
окраска этого милого зверька издавна обратила
на себя внимание человека. У хантов существует
легенда, что это медведь, пытаясь поймать бу-
рундука, оставил на его спине следы всех пяти
когтей своей лапы.
Полевого воробья я сиял в тот момент, когда он собирался нырнуть под застреху крыши, где было располо-
жено его гнездо с птенцами, которым он и принес этого вкусного паук».
Кроншнеп — желанная добыча как для ружейного, так и для фотоохотника.
ПО СЛЕДАМ НАШИХ ВЫСТУПЛЕНИЙ
„КИС-КИС“
В ПРОЯВИТЕЛЕ*1
Опубликованный под таким заголовком в жур-
нала «Советское фото» М! 12 за 1960 год обзор
редакционной почты о серьезных недостатках
в торговле фототоварами вызвал многочисленные
отклики. В ряде писем наши читатели сообщали
о вновь выявленных недостатках, вносили конкрет-
ные предложения по улучшению торговли фото-
товарами.
Вместо с опубликованным материалом зти пись-
ма читателей были направлены в соответствующие
организации.
В своем ответе редакции заместитель мини-
стра торговли Грузинской ССР тов. С. Залдастани-
швили сообщил, что в настоящее время торговые
организации Грузкультторга полностью обеспечены
фотобумагой в широком ассортименте.
Заместитель министра торговли РСФСР И. Се-
ребренников направил министрам торговли авто-
номных республик и начальникам управлений тор-
говли краевых и областных исполкомов циркуляр-
ное письмо «Об улучшении торговли фотокино-
товарами», в котором предложил устранить имев-
шиеся недостатки и обеспечить продажу фото-
кинотоваров в широком ассортименте во всех
городах и районах республики.
Министерство торговли РСФ'СР рекомендует
торговлю фотокинотоварами сосредоточить в спе-
циализированных магазинах или специализирован-
ных секциях универмагов и крупных промтовар-
ных магазинов. Предлагается рассмотреть и ре-
шить вопрос об открытии в текущем году в круп-
ных городах подобных специализированных магази-
нов, обеспечить их специалистами, хорошо знаю-
щими фото- и кинолюбительскую аппаратуру,
организовать при атнх магазинах квалифицирован-
ные консультации, а также установить кабины для
зарядки пленки. Министерство торговли РСФСР
запретило установившуюся за последнее время
практику продажи фотоаппаратов в запломбиро-
ванном футляре баз проверки покупателем.
Сообщая, что при проверке факты, указанные
в редакционном обзоре и письмах читателей, под-
твердились, заместитель министра торговли Марий-
ской АССР М. Сибатров, заместитель председа-
теля исполкома Брянского областного Совета
депутатов трудящихся М. Ковалев, заместитель
председателя Горьковского горисполкома А. Бар-
калов, директор горпромторга в Петропавловске-
на-Камчатке А. Яровиков, заместитель начальника
торгового отдела Управления рабочего снабжения
г. Магадана В. Мрюшеико и другие пишут в ре-
дакцию, что ими приняты конкретные меры для
налаживания бесперебойной торговли фото- и
кинотоварами.
В опубликованном обзоре редакционной почты
«Кис-кис» в проявителе» укезывалось также на
плохое качество упаковки фотохимикатов, изготов-
ляемых Ленинским райпромкомбинатом г. Харь-
кова.
Как сообщил в редакцию заместитель управ-
ляющего Укропткультспортторгом Н. Никульский,
Министерство торговли УССР при заключении
договора потребовало от руководителей втого
промкомбината обеспечить улучшение качества вы-
пускаемых фотохимикатов и их упаковки, прила-
гать к каждому изделию инструкцию, в которой
указывать краткую характеристику фотохимикатов
и правила пользования ими.
Не приходится сомневаться, что наши читатели
с удовлетворением воспримут зти деловые ответы.
Однако вызывает удивление позиция, занятая
руководителями Центральной и Новосибирской
баз «Посылторга». Следуя, видимо, известной по-
говорке о том, что слово — серебро, а молча-
ние — золото, они решили отмолчаться на кри-
тику в свой адрес. Вряд ли зто удастся. Читатели
нашего журнале вправе знать, когда же, наконец,
на всех базах «Посылторга» будет обеспечено
образцовое обслуживание фото- и кинолюбителей.
«НЕБРЕЖНАЯ УПАКОВКА»
В мартовском номере нашего журнала было
опубликовано письмо кинолюбителя Айжанова,
в котором, в частности, критиковалось качество
покраски катушек для обратимой кинопленки, вы-
пускаемой Шосткинским химическим заводом.
Как сообщил в редакцию директор Шосткин-
сного завода М. Мумжиеа, факты, указанные
в письме кинолюбителя, действительно имели
место. В нестоящее время на заводе установлена
мощная зпектрическая сушилка, применена спе-
циальная змаль и растворители, повышена темпе-
ратура сушки лакового покрытия. Все зто обеспе-
чивает высокое качество покраски катушек обра-
тимой кинопленки.
ФОТОЛЮБИТЕЛИ «СЕРПА И МОЛОТА»
EZ ыло это два года назад и началось
с небольшой, но острой заметки
в заводской многотиражке «Марте-
новка». Ее авторы — рабочие В. Несынов
и М. Иванов — писали, что на «Серпе и
молоте» много фотолюбителей, а вот
обменяться опытом, услышать веское
слово мастера трудно: нет организации,
которая объединила бы всех увлекаю-
щихся фотографией,— нет своего клуба.
Выступление рабочих заинтересовало
руководителей заводского Дворца куль-
туры. Его директор Д. Хуцишвили
вместе с активом фотолюбителей стал
одним из организаторов такого клуба.
Вскоре состоялось первое организа-
ционное собрание. Пришло несколько
десятков человек. Был избран Совет
клуба, куда вошли Н. Апатов, В. Несы-
нов, Ф. Плакса, Е. Покидышев, М. Ива-
нов, намечены первые мероприятия.
Так родился рабочий фотоклуб.
Если припомнить сейчас его первые
шаги, то, к счастью, не придется гово-
рить о тех трудностях, которые, как это
нередко бывает, сопутствуют всякому
новому делу. Клуб на «Серпе и молоте»
возник и рос, так сказать, «бесконфликт-
но». А дело объясняется просто. Его
работу близко к сердцу приняли все на
заводе, внимательно, по-деловому от-
неслись к нуждам фотолюбителей. Клубу
была выделена просторная хорошо обо-
рудованная лаборатория, предоставлено
помещение для теоретических занятий.
Работа фотоклуба сразу же стала не-
обходимой, он как-то быстро «пришелся
к месту». Прошло немного времени,
и любителям поручили оформить вы-
ставку, посвященную Международному
женскому дню 8 марта. На этот раз уже
не платный «пушкарь» и не одиночки-
энтузиасты, а заводской фотографиче-
ский клуб готовил для выставки портреты
передовых женщин завода. Первое по-
ручение фотолюбители выполнили ус-
пешно, с выдумкой. Не в «ателье» сни-
мали они работниц, а у станков, в цехах.
Характерно, что в клуб «Серпа и мо-
лота» принимали не только достаточно
опытных фотолюбителей, но и тех, кто
делал первые шаги в фотографии.
На специальных занятиях начинаю-
; щие знакомились с конструкциями раз-
личных типов камер, изучали основы
негативного и позитивного процессов и
другие вопросы. В то же время более
опытные любители изучали основы фото-
композиции, портретную и пейзажную
съемки, фотографирование в помеще-
нии и .на открытом воздухе, работу
с лампой-вспышкой...
Традиционными стали совместные
выезды на съемки к историческим па-
мятникам, в Подмосковье. Клуб в пол-
ном составе посетил прошедшие в сто-
лице выставки — «Семилетка в действии»,
«Интерпресс-Фото», «Живой Париж»; не
пропущен был ни один из «четвергов»
журнала «Советское фото», ни одно из
открытых обсуждений работ, присланных
на выставку «Семилетка в действии
1961». И всюду — на занятиях, выстав-
ках, обсуждениях с фотолюбителями
был их наставник, хороший знаток фо-
тографического искусства А. Комовский.
Он является консультантом клуба с
первых дней его основания.
Постепенно накапливался опыт, росло
мастерство фотолюбителей. Если на
первой выставке, устроенной вскоре
после организации клуба, было немно-
гим больше трех десятков снимков, в
основном пейзажных, то уже на сле-
дующей увеличилось не только число
работ, но и расширилась их тематика.
В центре экспозиции оказались снимки,
рассказывающие о трудовых буднях
завода, жанровые фотографии.
И все же не выставки, а живая, по-
вседневная деятельность клуба создали
ему на «Серпе и молоте» завидную по-
пулярность. А работа была проделана
действительно немалая. Не проходило
ни одного мероприятия, чтобы в нем
не принял участия фотоклуб. Идет ли
праздничный бал, или выступление ху-
дожественной самодеятельности, при-
ехали ли в гости к металлистам иност-
ранные студенты, проходит ли вечер
отдыха избирателей —всегда там мож-
но увидеть членов клуба. Репортажи об
этих событиях неизменно появляются
на стендах Дворца культуры, на страни-
цах той самой «Мартеновки», которая
первой пришла на помощь любителям.
Сейчас, когда весь советский народ
готовится к XXII съезду КПСС, завод-
ской фотоклуб работает с особенным
подъемом. К знаменательному событию
проводится конкурс снимков, рассказы-
вающих о борьбе коллектива «Серпа и
молота» за выполнение предсъездовских
обязательств.
Э. Анатольев
36
На конкурс
ЗА
СОЦИАЛИСТИЧЕСКОЕ
ФОТОИСКУССТВО
Все больше и больше
поступает в нашу редак-
цию фотографий с помет-
кой «На конкурс». Вот
одна из этих фотографий.
Автор, взявший в каче-
стве девиза № 19202, на-
звал ее «Юность».
ИЗ зарубежной почты
«У МЕНЯ БЫЛА
СОБСТВЕННАЯ
РУССКАЯ КАМЕРА...»
Из города Колумбии (США) нам
пишет студент-геолог местного уни-
верситета Аллен Зак. Он спрашива-
ет, как можно подписаться на жур-
нал «Советское фото», который, по
его словам, дает возможность «зна-
комиться с советской фотографиче-
ской техникой и фотоискусством».
Приводим несколько строк из
письма Аллена Зака: «Для того что-
бы иметь возможность платить за уче-
бу в университете, я несколько лет
работал фотографом. Но сейчас зани-
маюсь фотографией лишь как люби-
тель и являюсь одним из членов уни-
верситетского клуба. Мы имеем соб-
ственную лабораторию и надеемся
получить помещение для студии.
У нас есть также несколько старых,
но вполне приличных камер.
У меня была своя собственная рус-
ская камера: несколько лет назад мне
посчастливилось приобрести «Ленин-
град». Я считаю его лучшим из аппа-
ратов подобного типа. Он прекрасно
служил мне до тех пор, пока не была
увеличена плата за обучение. Аппарат
пришлось продать — «такова жизнь».
Аллен Зак заканчивает письмо
призывом: «За мир и дружбу между
нашими странами!»
37
МОСКВА РЕДАКЦИЯ ЖУРНАЛА
‘’ПРИЛЕЧУ ОЧЕРЕДНОЙ РЕДАКЦИОННЫЙ ЧЕТВЕРГ УБЕДИТЕЛЬНО
:ПРОЯУ ПРЕДОСТАВИТЬ 803M0SHQCTb ПРОДЕМОНСТРИРОВАТЬ
ТЕЛЕГРАММА ненадолго опередила
своего подателя, корреспондента
Фотохроники ТАСС по Камчатской и Са-
халинской областям. Через 14 часов пос-
ле взлета быстрокрылый «ТУ-104» доста-
вил его с самого восточного края стра-
ны в столицу нашей Родины.
Около тридцати работ, сделанных в
основном за последний год, представил
Юрий Муравин на суд москвичей. И надо
сказать, что в общем его творчество по-
лучило высокую оценку. Выступавшие
отмечали несомненное умение автора
зорко подсмотреть в окружающем и
свежо донести до зрителя ёмкие, жиз-
ненные моменты, выразив при этом свое
отношение к ним.
Суровая и щедрая природа Камчатки
и Командорских островов, нелегкий труд
закаленных океанскими штормами рыба-
ков, китобоев и краболовов, крепкие и
выносливые оленеводы и каюры, остро-
глазые охотники, русские и эвены, укра-
инцы и коряки... Многие стороны совре-
менной жизни далекого края ’стали бли-
же после просмотра этой запоминаю-
щейся коллекции.
Конечно же, среди многочисленной
аудитории, которую теперь собирают
наши «четверги», нашлись и люди, в раз-
ное время побывавшие на Дальнем Во-
стоке. И вот все они единодушно отме-
чали, что эпизоды, запечатленные Ю. Му-
равиным, в большинстве своем не толь-
ко интересны и выполнены на хорошем
профессиональном уровне, но и правди-
вы, характерны. Некоторые даже без-
ошибочно называли места, где снят тот
или иной кадр.
Особенно много добрых слов было
сказано о сценке «Жарко...». Здесь ав-
тору удалось тонко передать колорит
местности и обстановку привала после
долгого и, вероятно, нелегкого пути.
Не обошлось и без критических за-
мечаний. Так, многие участники «четверга»
обратили внимание на то, что представ-
ленные автором портреты в отдель-
ности хороши: точно схвачен характер,
продуманы освещение, фон, компози-
ция. Но портреты людей разных про-
фессий, национальностей и возрастов, к
сожалению, по манере исполнения до-
вольно однообразны: низкая точка
съемки, почти одинаковый поворот го-
ловы, бодрый взгляд, устремленный
вдаль и вверх, и не всегда оправданная,
хотя и естественная улыбка.
Вызвал споры снимок «Триумф крабо-
лова». Одни горячо отстаивали такое
изобразительное решение, говорили, что
некоторая плакатность в данном случае
оправдана. Другие возражали им, что
плакатность, символичность допустимы
лишь в сюжетах более обобщенного
звучания.
Председательствовавший на «четверге»
член редколлегии журнала С. О. Фрид-
лянд, подводя итоги обсуждения, посо-
ветовал молодому и способному репор-
теру не ограничиваться только съемкой
лиц крупным планом. Выразительно по-
казать человека, а тем паче нескольких
людей во весь рост, в движении и не
просто на живописном фоне, а в тесной
связи с окружающей характерной обста-
новкой — это, безусловно, гораздо слож-
ней, нр вместе с тем .и благодарней.
Подлинный фотожурналист должен стре-
миться к яркому отображению типичных
жизненных сцен.
Кроме того, в творчестве Ю. Мура-
вина человек показан в большинстве
случаев в труде. А ведь люди не толь-
ко работают. Они отдыхают и развле-
каются, учатся и воспитывают детей...
Этот интересный и содержательный
вечер принес несомненную пользу со-
бравшимся.
Э, Кравчук
Жарко... Командорские острова
Камера 6X6; «Тессар», 1 : 3,5/75 мм; диафрагма 5,6;
пленка 180 ед. ГОСТа; август, 7 час; 1/60 сен
Тоси* по родной берлога
Камар* 6X6; «Тессар», 1 : 3,5/75 мм; диафрагма 11;
планка 180 ед. ГОСТа; июнь, 10 час; 1/125 сек
Физзарядка на учебной шхуне «Штурман*. Охот*
сное море
Камара 6X6; «Тессар», 1 : 3,5/75 мм; диафраг-
ма 16; пленке 180 ед. ГОСТе; июнь, 17 час;
1/125 сен
Хозяин лежбищ*. Командорские острова
«Кие*»; «Юпитер-11»; диафрагма 11; пленил
90 ед. ГОСТа: сентябрь, 16 час; 1/50 сек
Триумф краболо**. Охотское море
Камер* 6X6; «Тессар», 1 : 3,5/75 мм; диафрагм* 11;
пленка 180 ед. ГОСТа; 19 час; подсветка импульсной
лампой; 1/125 сак
Небесный иней Перед закатом
ПОЭЗИЯ НАШИХ ДНЕЙ
ДИН из маститых художников прош-
лого века в беседе со своими со-
братьями по искусству сказал однажды:
зорче смотрите себе под ноги, наблю-
дайте возле себя, и тогда много успеете.
Полезный и хороший ’ совет. Но в
наше время этого недостаточно.
Действительно, смотришь вокруг и
видишь, как меняется жизнь, постоянно
рождаются черты нового. Теперь, напри-
мер, даже когда люди глядят на небо,
в нем они замечают приметы современ-
ности, то, что не могли видеть их пред-
ки, жившие в минувшем столетии.
В этой связи хочется сказать несколь-
ко слов о понравившихся мне снимках,
присланных в редакцию журнала «Совет-
ское фото» ростовчанином А. Коросте-
линым. Их автор умеет зорко наблюдать,
чувством современника улавливать поэ-
зию нашего времени.
На фото «Небесный иней» запечатле-
на картина, которую каждый из нас не-
редко видит в ясный солнечный день,
любуясь смелостью летного почерка.
Как хорошо сумел Коростелин передать
свое настроение и восторженность, под-
черкнуть это устремленными ввысь вер-
хушками деревьев, как бы указывающи-
ми на «чудо» высшего пилотажа.
Удачно подмечен и вполне заслужен-
но привлек внимание автора забавный
сюжет — озорной снег, забравшийся «за
пазуху» южного растения агавы.
Лирично выглядит фотография «Ут-
ренний туалет». Склонность к поэтическо-
му толкованию подобных явлений жизни
всегда помогает выразительности произ-
ведения. С эпической широтой воспроиз-
вел фотолюбитель прибрежный пейзаж
«Перед закатом». Глядя на эту картину,
мне невольно вспоминаются слова извест-
ной песни «Широка страна моя родная».
Н. Жуков,
народный художник РСФСР
За июль редакция получила письма
от 497 читателей из всех уголков страны.
Тематика этих писем самая разнообраз-
ная: здесь и вопросы по технике съемки
и о режиме обработки фотоснимков,
здесь и пачки фотографий. Их авторы
просят редакцию дать отзыв на свои ра-
боты, отметить достоинства, указать на
промахи и недостатки. Мы отобрали для
опубликования несколько работ, разго-
вор о которых, как нам кажется, будет
интересен для многих читателей.
ТВОРЧЕСКИ ОСМЫСЛИВАТЬ КАДР
На практика
й1_| АПЕРЕД знаю, что ни один из сним-
’ ' ков не пройдет в вашем журнале»,—
сообщает в своем письме фотолюбитель из
г. Сокола Вологодской области В. Москви-
нов, приславший в редакцию несколько фо-
тографий. Далее он, в частности, пишет:
«В них нет того, что Вы хотите (вероятно,
имеется в виду высокая художественная
форма — Р. В.), но есть правда жизни. Вот
бы читатели и сказали, нужны ли такие
снимки... Посмотрите все мои фотографии,
в них я не претендую на мастерство, на
технику печати, но жизнь в них чувствуется,
а это прежде всего».
Нам кажется, эти короткие выдержки в
достаточной мере выражают основную
мысль автора письма. По мнению В. Москви-
нова, его работы могут представлять инте-
рес для читателей «Советского фото» уже
только потому, что в них «есть правда жиз-
ни». Верно отражать в фотопроизведениях
жизнь, как известно, — одно из основных
требований метода социалистического реа-
лизма, долг каждого мастера и фотолюби-
теля. И в этом отношении, нужно отметить,
фотографии В. Москвинова свидетельству-
ют о поисках автором сюжетов в гуще тру-
довых будней советских людей. Он стре-
мится правдиво снимать то, что его взвол-
новало, увлекло.
Однако достаточно ли этого? Является ли
снимок настоящим произведением искус-
ства, если в нем не найдена свежая, неша-
блонная изобразительная форма, помогаю-
щая образно раскрыть содержание? Безу-
словно нет. Фотография будет подлинно
художественной, станет волновать зрителя
только тогда, когда в ней есть своеобразное
открытие, чувствуется авторское видение,
когда она заставляет по-новому взглянуть на
часто знакомое явление или событие. Без
этого, как бы добросовестно и правдиво ни
запечатлел фотограф увиденное на пленку,
он сделает лишь протокольную копию дей-
ствительности.
Порой случается и так — создано заме-
чательное произведение. Фотография акту-
альна по теме, эффектна по свету. Проду-
манная оригинальная композиция позволяет
с большой убедительностью и художествен-
ной силой раскрыть замысел автора. Сни-
мок получает заслуженное признание зри-
телей, надолго запоминается. Но вот прохо-
дит некоторое время, и на полосах газет,
страницах журналов появляются его «двой-
ники». Сделаны они профессионально, но
уже не оставляют такого глубокого впечат-
ления. Смотришь на них, и невольно вспо-
минаешь уже известного «предшественни-
ка». А сами «копии» превращаются в надо-
едливый штамп, к которому, к сожалению,
прибегают не только любители, но и про-
фессионалы.
Теперь поговорим о работах В. Москви-
нова. Возьмем три из присланных им вме-
сте с письмом снимков, которые, как нам
кажется, характерны для многих фотолюби-
телей.
Фото «На практике». Оно сделано техни-
чески грамотно. Композиционно построено
также правильно. Только, пожалуй, снизу
кадр можно немного подрезать.
И все же перед нами — обычная, стан-
дартная фотография. Мы уже видели нема-
ло Подобных снимков на полосах газет.
Правда, и этот имеет право на существова-
ние, но уже в качестве информации, иллю-
страции к заметке, корреспонденции или
очерку. На оригинальность, обобщающее
звучание эта работа не может претендовать:
художественное достоинство ее невелико.
Другой снимок — «Вот это улов!». Что
же, вызывает только сожаление, что автор,
имея, как говорится, под руками благодат-
ный материал, пошел по линии наименьшего
сопротивления. Он просто заставил позиро-
вать человека и тем самым создал невыра-
зительный примитивный кадр.
Й, наконец, еще одно фото — «Купание
в новом водоеме». Здесь верхняя точка
съемки н$ позволила передать в достаточ-
ной мере окружающую обстановку. Трудно
представить, судя по снимку, что это за во-
доем. Кроме того, пестрый фон — бликую-
щая прозрачная поверхность воды, через
которую проглядывается рисунок дна бас-
сейна, как бы оказывается на первом плане,
отвлекает внимание зрителей от главного —
фигур людей. Да и сами мужчина и ребенок
запечатлены в статичных позах, очень мел-
ко, невыразительно. Спрашивается — инте-
ресен ли вообще такой снимок для широ-
кого зрителя, что хотел сказать им автор?
Право, фотография эта годится разве лишь
для семейного альбома.
В заключение хочется еще раз подчерк-
нуть, что, создавая художественные произ-
ведения, одинаково важно как выбрать ак-
туальную тему, интересные жизненные сю-
жеты, так и творчески осмыслить их, найти
яркое, доходчивое, нешаблонное изобрази-
тельное решение. Форма неразрывно свя-
зана с содержанием, она служит ему, спо-
собствует наиболее образному его раскры-
тию, созданию подлинного произведения
искусства.
Р. Вайль
43
Вот »то улоа!
Купание а новом водоеме
ОТОВСЮДУ
В ФОТОСЕКЦИЯХ СОЮЗА ЖУРНАЛИСТОВ
МОСКВА
На заседании Всесоюзной фотосекции был заслушан отчет
о работе заочного лектория по журналистике и фоторепор-
тажу при Центральном доме журналиста. В ходе обсуждения
отчета участники заседания отметили, что в организации учеб-
ной работы отделения фоторепортажа имеются серьезные
недостатки. Учащиеся с большим опозданием получают из
лектория необходимую литературу, учебные пособия. Рецен-
зии на работы учащихся не всегда выполнены на достаточно
высоком уровне.
Фотосекция признала необходимым укрепить состав работ-
ников учебной части квалифицированными сотрудниками,
взять под общественный контроль деятельность лектория и
обеспечить строгое выполнение учебного плана.
ТАШКЕНТ
Фотосекция Союза журналистов Узбекистана провела твор-
ческий семинар, в котором приняли участие сорок фотокор-
респондентов из семи областей республики и Кара-Калпакской
АССР.
С докладом «Задачи фотожурналистов в связи с подготов-
кой к открытию XXII съезда КПСС» выступил заместитель
редактора газеты «Правда Востока» И. Костиков. Старейший
фотограф-портретист И. Збарский посвятил свой доклад обра-
зу современника в портретной фотографии. Искусствовед
О. Апухтин рассказал о композиции фотоснимка, заведующий
отделом иллюстраций газеты «Кзыл Узбекистан» Н. Меламед —
о содружестве бильдредактора и художника с фотокорреспон-
дентом, литературный секретарь газеты «Правда Востока»
В. Михайлов — о подписи к снимкам.
В работе семинара принял участие представитель Всесоюз-
ной фотосекции, корреспондент журнала «Огонек» В. Тарасе-
вич. Он сделал обзор выставки, развернутой с учебными целя-
ми, выступил по теоретическим вопросам фотожурналистики.
Участники семинара обсудили ход подготовки республикан-
ской фотовыставки, посвященной XXII съезду КПСС.
ГОРЬКИЙ
Фотокорреспонденты Горьковской области уделяют боль-
шое внимание росту профессионального мастерства.
По инициативе фотосекции состоялась встреча горьковских
фотокорреспондентов с заведующим отделом фотоиллюстра-
ций журнала «Огонек» С. Фридляндом. Московский фотомас-
тер рассказал о творческой работе фотокорреспондентов
«Огонька», поделился опытом своей работы, остановился на
ряде теоретических вопросов и проблем фотожурналистики.
С. Фридлянд познакомил участников встречи с произведения-
ми московских фотокорреспондентов.
ФРУНЗЕ
Около двухсот работ фотокорреспондентов и фотолюбите-
лей Киргизии было представлено на Первой республиканской
выставке, организованной фотосекцией Союза журналистов.
Выставка продемонстрировала заметный рост мастерства ее
участников. В настоящее время фотосекция готовится к орга-
низации выставки в честь XXII съезда КПСС.
ВИЛЬНЮС
По инициативе фотосекции состоялось обсуждение иллю-
стрированного журнала «Швитурис». Большое внимание было
уделено темам и качеству журнальных обложек, разбору фо-
тоочерков, как одного из жанров, обсуждению проблем со-
дружества фотокорреспондента и литературного сотрудника.
ТАЛЛИН
Фотомастера и фотолюбители Эстонии деятельно готовят-
ся к открытию выставки в честь XXII съезда КПСС. На эту вы-
ставку будут отобраны лучшие работы, рассказывающие об
участии эстонских трудящихся в предсъездовском соревнова-
нии, о жизни и быте эстонского народа.
КОНФЕРЕНЦИЯ В УНИВЕРМАГЕ
В крупнейшем московском универмаге «Детский мир» со-
стоялась конференция, в которой приняли участие инженеры
заводов фотоаппаратостроения, фотолюбители и работники ма-
газина. Выступавшие высказали ряд критических замечаний и
пожеланий в адрес заводов. На конкретных примерах указыва-
лось на дефекты в конструкциях камер. Особенно жесткой
критике подверглась аппаратура Красногорского завода.
Заводские инженеры рассказали о том, какие мероприятия
проводятся в борьбе за повышение качества камер, о планах
по выпуску новых аппаратов.
Подобные конференции стали традиционными в универма-
ге. Как и в прошлом году открытию конференции предшество-
вала организованная в «Детском мире» фотовыставка-конкурс.
Здесь экспонировалось около 60 работ юных фотолюбителей.
Первая премия за снимки «Стыдно» и «Вкусные яблоки»
присуждена ученику десятого класса 225 школы М. Штейнбоку.
В НЕСКОЛЬКО СТРОК
В МОСКВЕ на углу Куз-
нецкого моста и Петровки
регулярно появляются фо-
товитрины, рассказывающие
о речниках г. Горького.
Здесь представлены портре-
ты передовиков-волгарей,
$нймки новых речных меха-
низмов.
Недавно москвичи позна-
комились с новой фото-
витриной, подготовленной
горьковским фотокоррес-
пондентом П. Вышкиндом —
серией портретов новаторов
флота.
•
«НАВСТРЕЧУ XXII СЪЕЗДУ
КПСС» — такой теме посвя-
щен фотоконкурс, объявлен-
ный Ессентукским город-
ским комитетом ВЛКСМ и
правлением Дома культуры
медицинских работников. На
конкурс представлено уже
свыше 60 фотографий, рас-
сказывающих о трудовых
буднях ессентучан.
•
БРЯНСКОЕ управление
культуры, краеведческий му-
зей и местное отделение
Союза журналистов СССР
подготовили фотовыставку
работ своего земляка фото-
корреспондента ТАСС И. М,
Рабиновича в связи с испол-
няющимся в этом году 35-ле-
тием его творческой деятель-
ности и 50-летием со дня
рождения.
Выставка из ста лучших ра-
бот юбиляра открылась в по-
мещении художественно-про-
изводственных мастерских.
Крепкая дружба установи-
лась у фотокорреспондента с
редакцией областной газеты
«Брянский рабочий», на стра-
ницах которой часто публи-
куется его фотоинформация.
Выставка будет экспониро-
ваться во Дворце культуры
Брянского машиностроитель-
ного завода, в крупных горо-
дах области, в районных до-
мах культуры.
КАК СООБЩАЕТ газета
«Социалистический Донбасс»,
фотовыставка «Советская Ук-
раина», экспонировавшаяся в
Москве в дни Декады укра-
инской литературы и искусст-
ва, прибыла в г. Сталине. Эк-
спозиция открылась в поме-
щении городской картинной
галереи.
Областное управление
культуры совместно с фото-
секцией местного отделения
Союза журналистов органи-
зовало консультации и твор-
ческие обсуждения работ.
44
Награды фотокорреспондентам Грузии
В связи с сорокалетием установления Советской власти и образования Коммунисти-
ческой партии Грузии Почетными грамотами Президиума Верховного Совета Грузинской
ССР награждена группа работников печати.
В число награжденных — фотокорреспонденты газет и журналов: Г. Вахтангадзе
(«Заря Востока»), В. Гинзбург («Коммунисти»), М. Квирикашвили («Вечерний Тбилиси»),
С. Коротков («Советская Абхазия»), К. Крымский («Молодой сталинец»), художник
В. Русецкий («Ахалгазрда коммунисти»).
ПО ШЕСТИДЕСЯТОМУ
МЕРИДИАНУ...
В честь своего столетнего
юбилея редакция журнала
«Вокруг света» организовала
экспедицию по шестидесято-
му меридиану. Ее участники
проделали путь от островов
Арктики до границы с Ира-
ном.
Пересечь страну от края и
до края через тундру, через
весь Урал, через знойные пес-
ки Каракумов и все увиден-
ное в пути запечатлеть на
пленках и в блокнотах — дело
нелегкое.
Наши фотоаппараты посто-
янно находились в действии,
а снимать порой приходилось
в трудных условиях. Через ви-
зир фотокамер один за дру-
гим сменялись пейзажи не-
объятной Родины. И «голу-
бой глазок» — объектив — по-
слушный <и верный друг поз-
волил сохранить то, что вол-
новало и восхищало нас в дни
незабываемой экспедиции.
Ю. Щупляков,
фотолюбитель, участник
экспедиции
НАМ НУЖНА ПОМОЩЬ
Клуб наш совсем молод. Ему всего полгода. Создан он
по инициативе фотолюбителей и при поддержке обществен-
ных организаций сталинградской судоверфи.
Первую фотовыставку мы организовали из работ, сде-
ланных фотолюбителями до их вступления в фотоклуб.
Подробный разбор этой выставки провели председатель фо-
тосекции Сталинградского отделения Союза журналистов
СССР С. Курунин и корреспондент Фотохроники ТАСС
Л. Куканов.
Регулярно, раз в неделю, собираются члены клуба: про-
водятся учебные занятия, дважды устраивались выезды за
город для тематических съемок. Результаты творческой
учебы не замедлили сказаться — снимки на второй фотовы-
ставке оказались более интересными.
Несколько слов о наших фотолюбителях. Их около трид-
цати. Вот наиболее активные члены клуба: Владимир Дос-
кин — слесарь, Дмитрий Слепков — технолог, Александр
Кривенцев — инженер-конструктор судоверфи.
Хочется, однако, сказать и о том, что очень мало квали-
фицированной помощи нам оказывается. За все время су-
ществования клуба областная газета «Сталинградская прав-
да» только однажды сочла возможным прислать к нам свое-
го фотокорреспондента для проведения обзора снимков вто-
рой фотовыставки. Нам этого мало. Ведь фотолюбители —
актив газеты, и надо направлять их деятельность. Но еще
ни одной встречи с членами фотоклуба ни одна из редак-
ций областных газет до сих пор не провела.
Показать средствами художественной фотографии как
можно полнее жизнь героического Сталинграда — задача
нашего фотоклуба. Мы будем стремиться к тому, чтобы
выполнить ее успешно.
С. Резников — председатель фотоклуба
В. Бегтин — член совета фотоклуба
От редакции:
Наш корреспондент связал-
ся по телефону с редакцией
газеты «Сталинградская прав-
да».
У аппарата заведующая от-
делом информации Е. Кравчен-
ко:
— Какую помощь оказы-
вает ваша редакция фотоклубу
при судоверфи?
— Иногда мы просим фо-
толюбителей присылать свои
снимки. Вполне понятно, что
они не все хороши, не все мо-
гут идти в печать. Для кон-
сультации и разбора снимков
мы вызывали членов клуба в
редакцию.
— А часто ли сами работ-
ники газеты приходят к фото-
любителям?
— Был там однажды наш
фотокорреспондент В. Ролду-
хин...
Как выяснилось, настоящей,
подлинно деловой помощи
фотоклубу газета не оказы-
вает. Эпизодические вызовы в
редакцию и единственное посе-
щение клуба—это, по суще-
ству, и все, что связывает ре-
дакцию газеты и клуб. Стоит
ли доказывать, что подобный
метод руководства фотолюби-
тельским движением беспло-
ден. И кому доказывать? Кто,
как не сама газета, должен
быть заинтересован в крепкой
связи с фотокорами. Именно
они источник живой злобо-.
дневной фотоинформации.
Газета должна быть орга-
низатором и руководителем
работы фотографического клу-
ба — у фотолюбителей нет бо-
лее заинтересованного настав-
ника.
На снимка: пресс-апаша посоль-
ства ГДР Москве В, Темпе вру-
чает фотокорреспонденту Г. Хель-
ме серебряную медаль
В ЗНАК ДРУЖБЫ
Советского фотокоррес-
пондента Георгия Анатолье-
вича Зельму хорошо знают
в Германской Демократиче-
ской Республике. Его сним-
ки вошли в альбом Хайнца
Бергшикера «Сталинград»,
выпущенный недавно в ГДР.
В связи с 16-летием ос-
вобождения Германии от
гитлеровского фашизма
Г. Зельма награжден сере-
бряной медалью Общества
немецко-советской дружбы.
На выставке в Англии
Шапка набрана жирным
шрифтом: «Фотография из-
за «железного занавеса».
А под ней... фотография
В. Малышева «Балетная
сценка из оперы «Фауст».
Так своеобразно откликну-
лась английская газета
«Йоркшир ивнинг пост» на
участив советских мастеров
в Международной фотогра-
фической выставке г. Лидса.
Фотоклуб г. Лидса, круп-
ного промышленного цент-
ра Англии, впервые органи-
зовал Международную фо-
товыставку, в которой участ-
вовали 22 страны. Особый
интерес зрителей вызыва-
ли работы советских фото-
мастеоов и любителей.
«Увидеть работу русских
фотографов на английской
выставке — редкая возмож-
ность, ...мы с большим ин-
тересом познакомимся с
фотографиями наших рус-
ских друзей», — писал
А. Гарднер, вице-президент
«Лидс Камера Клуба».
На выставке в Лидсе бы-
ли экспонированы «Сей-
смологи» Н. Хорунжего,
«Верхолаз» Ю. Багрянского,
«Квадратно-гнездовой сев»
В. Тарасевича, «Студенче-
ская читальня в Томске»
С. Фридлянда, «Огни Мо-
сквы» А. Стешанова и дру-
гие работы,
Ю. Ходжаев
45
НА ГОДИЧНОМ
ОТЧЕТЕ
В ФОТОСЕКЦИИ СОЮЗА СОВЕТСКИХ
ОБЩЕСТВ ДРУЖБЫ И КУЛЬТУРНОЙ
СВЯЗИ С ЗАРУБЕЖНЫМИ СТРАНАМИ
LJ АШИМ мастерам и фотолюбителям
• 1 доверено большое партийное дело:
языком фотоискусства, не нуждающим-
ся в переводе, рассказывать зарубеж-
ным зрителям о советской стране, о лю-
дях, строящих коммунистическое обще-
ство. С каждым годом работы наших
фотомастеров и любителей, экспони-
руемые на международных выставках,
привлекают все больше внимания.
Недавно состоялось заседание фото-
секции Союза советских обществ друж-
бы и культурной связи с зарубежными
странами, посвященное подведению
итогов работы за 1960 год. На нем при-
сутствовали не только московские ма-
стера и любители, но и фотожурналисты
ряда союзных республик.
С отчетным докладом выступил пре-
зидент фотосекции В. Шаховской. Он
сообщил о том, что в прошедшем году
советские мастера и любители приняли
участие в 40 международных выставках
и салонах, организованных в 22 странах
мира. Всего было экспонировано за ру-
бежом 1550 работ. Многие советские
авторы удостоены медалей и почет-
ных дипломов.
За отчетный период фотосекция
предоставила возможность советским
зрителям познакомиться с произведе-
ниями иностранных мастеров, организо-
вав демонстрацию выставок «Социализм
побеждает», «Живой Париж», «Италия
сегодня» и других.
Однако в своих выступлениях члены
секции отметили серьезные недостатки
в ее деятельности. Так, на зарубежные
выставки все еще посылаются произве-
дения, снятые в тридцатых годах, напри-
мер «Киргизка-джигит» М. Альперта, «У
Эрмитажа» Б. Игнатовича и другие.
А между тем на прошедших выстав-
ках «Семилетка в действии» демонстри-
ровались произведения фотоискусства,
отображающие сегодняшний день стра-
ны. Значительная их часть, бесспорно
отвечающая самым высоким требова-
ниям, почему-то не была послана на за-
рубежные выставки. Не удивительно, что
один из организаторов международной
выставки в Будапеште редактор венгер-
ского журнала «Фото» Пал Бенце, по-
сетивший выставку. «Семилетка в дей-
ствии 1961», выразил сожаление по по-
воду того, что многие из интересных ра-
бот, представленных на ней, не были
направлены в Будапешт на международ-
ную выставку «Будни и праздники».
Участникам заседания было предло-
жено ознакомиться со стендом фото-
графий, удостоенных наград на между-
народных выставках в прошедшем го-
ВРУЧЕНИЕ ПОЧЕТНЫХ НАГРАД
На заседании фотосекции Союза со-
ветских обществ дружбы и культурной
связи с зарубежными странами в торже-
ственной обстановке состоялось вруче-
ние медалей, дипломов и призов совет-
ским фотомастерам — участникам между-
народных выставок и салонов.
Почетные награды были вручены:
А. Горячеву за работу «На строитель-
стве Ново-Воронежской атомной электро-
станции»— бронзовая медаль и диплом
(Франкфурт-на-Майне, ФРГ).
О. Неёлову—«Запрещенный прием»—
золотая медаль и «Конькобежец» — по-
четный приз (Будапешт, Венгрия).
На снимке: вручение медали и приза фотокорреспонденту О. Неелову.
Фото Р. Диамента
ду и начале нынешнего. В числе сним-
ков, получивших медали и премии, ока-
зались и явно слабые в идейном и
художественном отношении, как, напри-
мер, «После репетиции» Ю. Чернышева,
«Инцидент на собачьей выставке» В.
Шаховского. Эти работы вообще не за-
служили того, чтобы посылать их на
зарубежные выставки вместе с фотогра-
фиями, рассказывающими о жизни на-
шего народа, о достижениях семилетки.
В отчетном докладе сообщалось и
о том, как осуществлялись личные кон-
такты между советскими и зарубежны-
ми мастерами и любителями. Участники
заседания услышали, что успешно идет
переписка и обмен фотографиями меж-
ду канадцем Питом Свенссоном и совет-
ским фотолюбителем Иваном Крысовым,
что активизируются творческие связи с
фотолюбителями итальянского клуба
«Пескара». Все это хорошо. Но об этом
уже говорилось в прошлом году на от-
четном собрании секции. Что же изме-
нилось за год, где же новые дружеские
связи, новые фамилии, новые формы
работы.
По мнению членов бюро секции
М. Альперта, Д. Бальтерманца и других,
самокритично выступавших в прениях,
серьезные упущения в работе секции,
в частности в отборе фотографий для
зарубежных выставок, объясняются сла-
бым привлечением к деятельности сек-
ции ее членов, малочисленностью автор-
ского актива.
— Мы показываем не только фор-
мальные достижения фотоискусства, но
главным образом нашу советскую
Ю. Чернышеву — «После репети-
ции» — золотая медаль (Будапешт, Венг-
рия).
Л. Портеру — «67-я параллель» —
бронзовая медаль (Бордо, Франция).
М. Редькину — «Чайки» — бронзовая
медаль (Бордо, Франция).
Л. Бергольцеву — «Генка» — золотая
медаль (Нант, Франция).
П. Лисенкину —- «Хлеб целины» —
бронзовая медаль (Нант, Франция).
Вс. Тарасевичу — «Цементный за-
вод»— почетный диплом (Гент, Бельгия).
В. Ахломову — «Ночь в Москве» — по-
четный диплом (Пенанга, Малайя).
жизнь, — сказал С. Фридлянд. — И са-
мый существенный недостаток при от-
боре фотографий — это проявляющийся
иногда нейтрализм, то есть безразличие
к содержанию снимка, порой мелкому,
безыдейному, ничего не говорящему о
нашей стране.
С этими критическими замечаниями,
однако, никак не хотел согласиться
В. Ковригин. Смысл его реплик сводил-
ся к тому, что самое главное для нас —
завоевать как можно больше медалей,
а за какие работы — не так важно.
Отпор этим репликам дал Я. Халип.
— Мы хотим рассказать людям дру-
гих стран о советской стране, о строи-
телях коммунизма, познакомить их с
достижениями советского фотоискусства.
И лучше вообще не получить медалей
и призов, чем получить их подчас из
рук идейных противников нашей фото-
графии за слабые с нашей, партийной,
точки зрения работы.
Заседание секции приняло решение
проводить в дальнейшем более требо-
вательный отбор работ для отправки на
зарубежные выставки, привлечь к уча-
стию в работе фотосекции мастеров и
любителей союзных республик, способ-
ствовать укреплению личных контактов
между советскими и зарубежными фо-
томастерами и фотолюбителями.
Решение принято хорошее, но его
удастся выполнить только при одном
условии, если секция привлечет к уча-
стию в пропаганде советского фотоис-
кусства широкие круги фотографиче-
ской общественности, и не только Мо-
сквы, но и всех союзных республик.
46
IN THIS ISSUE
The entire Soviet people are preparing
for the Twenty - Second Party Congress,
for the monolithic unity of the Party and
the people is a guarantee of our success.
Press photographers, amateurs and art
photographers are doing better work
than ever in honour of the Con-
gress.
The All - Union exhibition of art
photographs entitled «The Seven Year
Plan in Action, 1961,» dedicated to the
forthcoming Congress, was a festival of
Soviet photography. The Jury awarded
10 First - Degree Diplomas, 20 Second-
Degree Diplomas and 35 Third - Degree
Diplomas. Works by 35 photographers
were noted for an interesting approach
to the subject - matter. Photographers
from all the Union Republics were repre-
sented among those who received
awards.
An article from Vilnius, the Lithua-
nian capital, gives readers a detailed
description of a recent seminar there of
attended by press photographers from
Byelorussia, Latvia, Lithuania and Estho-
nia and devoted to the main subjects of
Soviet photo - reportage.
In «The Creative Atmosphere in the
Editorial Office» S. Fridlyand, photo-
graphy editor of the«Ogonyok» magazine,
writes about friendship and cooperation
on the job among press photographers.
You will learn about technical novel-
ties and what design engineers are working
on at present from an article by V. Vo-
robyov and M. Shulman.
Our technical department publishes
suggestions from readers on how to set
a semi - automatic diaphragm, how to
reproduce pictures with the help of an
enlarger, and how «Decopan» film should
be properly developed. Answers to rea-
ders’ questions are also published.
We recommend to nature - lovers an
article by E. Panov entitled «Forest
Photographers».
Press photographer Yuri Muravin from
the Kamchatka Peninsula was our guest
at a recent editorial «Thursday». You
will enjoy his photographs taken «at
the end of the world».
Our foreign mail in this issue includes
an article by Albert Plessi, President
of the Parisian Society of Photographers,
and a letter from Allen Zak, an amateur
from the United States, entitled «I Had
a Russian Camera».
Our department «Items from Every-
where» keeps you in touch with the
activities of the photography section of
the Union of Journalists and carries a
variety of other news.
IN DER NUMMER
Das Sowjetvolk geht dem XXII.
Parteitag seiner geliebten Kommuni-
stischen Partei entgegen. In der Einheit
von Partei und Volk liegt das Unterpfand
unserer Erfolge. Fotokorrespondenten,
Amateurfotografen und Meister der Kunst-
fotos bereiten sich zu einem wiirdigen
Empfang des XXII. Parteitages vor.
Ein wahrer Festtag der sowjetischen
Fotokunst war die dem XXII. Parteitag
gewidmete Unionsausstellung der Kunst-
fotografie «Siebenjahr - plan in Aktion
1961». Die Jury der Ausstellung hat
bereits das Fazit gezogen. Die Arbeiten
von 10 Fotografen wurden mit Diplomen
ersten Grades ausgezeichnet. 20 Verfas-
sern wurden Diplome zweiten Grades
zuerkannt. Diplome dritten Grades erhiel-
ten 35 Verfasser. Die Fotografien weiterer
35 Verfasser wurden wegen ihrer inte-
ressanten darstellenden Losung hervorge-
DANS CE NUMtiRO
Le peuple sovietique va au-devant du
XXII-e congres de son cher Parti Com-
muniste. L’union monolithe du parti et
du peuple est le gage de nos succes.
Les photographes professionnels et ama-
teurs, les maitres de la photographic
artistique s’appretent, eux aussi, a
marquer dignement 1’ouverture du XXII-e
congres du Parti Communiste de 1’Union
Sovietique.
C’est dans le cadre des preparatifs au
prochain XXII-e congres du PCUS qu’-
etait tenue rdcemment 1’Exposition de la
photographic artistique de 1’URSS sous
la devise «Le septennat en action, 1961»,
c’Stait un grand Svdnement pour tous les
photographes du pays. Le jury de 1'Ex-
position vient de se prononcer sur les
resultats du concours. 10 photographes
se sont vu attribuer les dipldmes de
I-ere classe; 20 autres ont re?u les diplo-
mes de 2-e classe et 35 personnes ont
6t6 honorees des dipldmes de 3-e classe.
A part cela, 35 participants A 1’Expo-
hoben. Unter den Ausgezeichneten befin-
den sich Vertreter aller Unionsrepubliken.
Das Hauptthema der sowjetischen Fo-
topublizistik gilt dem schopfe - rischen
Seminar der Fotojournalisten BeloruB-
lands, Lettlands, Litauens und Estlands.
Nach dem Lesen der Reportage aus
Wilnjus werden Sie ausfuhrlich fiber
dieses Seminar informiert sein.
Der Artikel «Schopferisches ’Klima’
in der Redaktion» von S. Friedland,
Leiter der Fotoabteilung der Zeitsch-
rift «Ogonjok», gilt den Fragen der
schopferischen Freundschaft und kame-
radschaftlichen gegenseitigen Hilfe der
Fotojournalisten.
Was gibt es Neues in der Technik?
Woran arbeiten die Konstrukteure? Dar-
iiber orfahren Sie in dem Beitrag von
W. Worobjow and M. Schulman. Im
Abschnitt Technik veroffentlichen wir
Vorschlage unserer Leser: wie man selbst
eine halbautomatische Blende montieren
kann, wie mit Hilfe eines fotografischen
sition ont re?u la mention honorable
pour la presentation des sujets les plus
intdressants. Dans le palmares du con-
cours on trouve les representants de
toutes les r^publiques feder£es de Г Uni-
on Sovidtique.
Dans notre reportage de Vilnus vous
puiserez des details interessants relatifs
au colloque des journalistes - photograp-
hes de la Bielorussie, de la Lettonie, de
la Lituanie et de 1’Estonie, convoque
pour discuter des sujets essentiels du
photo - publicisme en URSS.
L’article«Le climat de travail createur
dans la redaction» de S. Fridland, qui
est chef de la section de la photographic
du magazine «Ogoniok», parle de Г ami-
tie, de la camaraderie et de 1’entraide
dans les milieux des journalistesphoto-
graphes.
Quoi de neuf dans les techniques?
Quelles sont les derni fires suggestions
des ingenieurs? Vous trouverez les repon-
ses a ces questions dan§ 1’article de
V. Vorobiev et M. Choulman. Dans la
rubrique des techniques nous publions
aussi les propositions de nos lecteurs, a
VergroBerungsgerates eine Abbildung rep-
poduziert werden und wie man einen
Film «Dekopan» besser entwickeln kann.
Es werden auch Antworten auf Leserf-
ragen veroffentlicht.
Naturfreunden empfehlen wir den Arti-
kel des Naturalisten J. Panow «Foto-
atelier im Walde».
Gast unseres diesmaligen «Redaktions-
donnerstags» war Juri Murawin, ein
Fotokorrespondent von Kamtschatka. Be-
trachten Sie seine «am Rande der Welt»
geknipsten Bilder.
Aus der Auslandspost veroffentlichen
wir einen Beitrag des Prasidenten der
Pariser Fotografengesellschaft Albert
Plessys und das Schreiben des Amateur-
fotografen Allen Zak aus den USA «Ich
hatte eine russische Kamera».
In unserem traditionellen Abschnitt
«Allerlei» biingen wir zahlreiche Mit-
teilungen uber die Tatigkeit der Foto-
sektion des J ournalistenverbandes und
andere mannigfaltige Informationen.
savoir: comment etablir un diaphragme
semiautomatique, comment reproduire
Г image а Г aide d’un agrandisseur,
quelles sont les meilleures methodes de
developper les films «Decopan». Nous
publions, comme toujours, les reponses
aux questions de nos lecteurs.
A ceux qui aiment les paysages, nous
recommandons 1’article «Atelier de pho-
tographic dans une foret» de E. Panov.
A notre «jeudi» traditionnel, nous
recevions dans notre redaction le jour-
naliste - photographe Youri Mouravine,
de Kamtchatka. Nous vous pr^sentons ses
photos prises «au bout du monde».
Sous la rubrique du courtier Stranger
nous publions 1'article du Prdsident de la
Societe des photographes de Paris,Albert
Plessys, et la lettre de Г amateur Allan
Zak, des Etats-Unis, intitulee «Quand
j’avais un appareil de photo russe».
Sous notre rubrique traditionnelle
«Nouvelles des quatre coins du monde»,
vous trouverez de nombreux renseigne-
ments sur le travail de la section des pho-
tographes a 1’Union des journalistes de
1’URSS et toutes sortes d’informations.
47
ПРОДОЛЖАЕТСЯ
ПОДПИСКА
КА ЖУРНАЛ
„СОВЕТСКОЕ ФОТО"
на
ЧЕТВЕРТЫЙ
КВАРТАЛ
1961 ГОДА
Журнал выходит один раз
в месяц. Он рассчитан на фото*
и кинолюбителей, фоторепор*
теров и мастеров художест-
венной фотографии.
Журнал с помощью фото-
графии широко отражает
жизнь страны, освещает вопро-
сы развития советского фото-
графического искусства,
дает фотолюбителям прак-
тические советы и консульта-
ции,
рассказывает о новостях
отечественной и зарубежной
фототехники,
знакомит с работами совет-
ских и зарубежных мастеров
фотографий.
Подписка принимается в
конторах и отделениях связи,
отделах «Союзпечати», а также
через общественных распрост-
ранителей печати на предприя-
тиях, стройках, в учреждениях
и учебных заведениях без
ограничений.
ПОДПИСЫВАЙТЕСЬ
НА ЖУРНАЛ
«СОВЕТСКОЕ ФОТО»!
СОДЕРЖАНИЕ
Программа великих свершений...........................................1
Первый международный форум фотоискусства в Москве.....................2
Поздравляем участников фотовыставки «Семилетка в действии 1961» 3
С. Евгенов. Черты нашей жизни........................................1S
Успешно решать главные темы советской фотопублицистики .... 20
С. Фридлянд. Творческий «климат» в редакции..........................23
Из зарубежной почты..................................................25
А. Плеси. Фотография ждет своего «спутника» (25). Э. Ингин. «Визит
в другой мир... »(25). «У меня была собственная русская камера...» (37)
На наших вкладках ..................................................25
Техника фотографии...................................................26
Читатели предлагают: Р. Мириманов. Прыгающая диафрагма (26).
А, Демешкин. Кассета к «Неве-2» (26). Р. Заборонок. Проявление плен-
ки «Декопан» (26).
В. Воробьев, М. Шульман. Над чем работают конструкторы (28)
Отвечаем читателям (30)
А. Ковалев, В. Юшкевич. Надежный помощник реставратора .... 32
Е. Панов. Лесное фотоателье..........................................33
По следам наших выступлений..........................................36
Э. Анатольев. Фотолюбители «Серпа и молота»...........................36
На конкурс «За социалистическое фотоискусство».......................37
На наших «четвергах».................................................38
Поговорим о ваших снимках..........................................42
, Отовсюду..............................................................44
На годичном отчете..................................................46
• Рукописи и снимки не возвращаются
СОВЕТСКОЕ
№ в • август • 1961 ViF I
Слова
отважному
космонавту
Герману
Степановичу
Титову!
Слава
советскому
народу-
покорителю
космоса,
строителю
коммунизма!
НА ОБЛОЖКЕ
1-я стр. Герман Степанович Ти-
тов. Фото В. Батурина
2-я стр. Макс Рейман. Первый сек-
ретарь цк Коммунистической партии
Германии, участник Московского со-
вещания представителей коммунисти-
ческих и рабочих партий. Фото Гри-
гория Вайля. Камера 13X18; «Гелиар»,
1 :4,5/300 мм; диафрагма 6,3; пла-
стинки изоорто 45 ед. ГОСТа; одна
лампа 1000 ат; 2 сек. («Семилетка в
действии 1961», диплом 1-й степени)
4-я стр. Быстрее звука. Фото Мар-
ка Редькина (снято 9 июля 1961 г. в
Тушине на праздновании Дня Воздуш-
ного Флота СССР). Камера 6X9 см;
объектив с фокусным расстоянием
180 мм; диафрагма 11; изопанхром
180 ед. ГОСТа; 1/500 сек.
Главный редактор М. И. БУГАЕВА
Редакционная коллегия: Н. Н. Агокас, Н. И. Драчннский, Л. П. Дыко, Г. А. Истомин, Н. И. Кириллов, А. Г. Комов-
ский, Ю. Г. Пригожин, А. Н. Телешов, Ю. П. Ткаченко (ответственный секретарь), А. А. Усачев, С. О. Фридлянд, В. Д. Шаховской
Оформление И. Л. Марголина
Адрес редакции: Москва К-31, Кузнецкий мост, 9. Тел. Б-8-57-05. Изд. «Искусство».
Сдано в производство 12/VI-1961 г. Цена 40 коп.
А07442. Подписано к печати 3/VIII-1961 г. Заказ 1220. Формат62Х92*/в- 6 п. л. +0,25 п. л. вкл. Тираж 133.000
Московская типография Нй 2 Московского городского совнархоза, Москва, проспект Мира, 105
EL ЛИЗИТСЯ срок завершения нашего
*“* фотоконкурса. Этот конкурс, объяв-
ленный редакциями журналов «Чехосло-
вацкая фотография» (ЧССР), «Фото»
(Венгрия), «Фотография» (Польша), «Со-
ветское фото» (СССР) и проходящий под
девизом «За социалистическое фотоис-
кусство», вызвал у читателей нашего
журнала значительный интерес. В ре-
дакцию уже поступило значительное ко-
личество писем с пометкой «На кон-
курс». В то же время ряд читателей
просит более подробно ответить на не-
которые вопросы, связанные с условия-
ми конкурса.
Есть ли какое-либо различие в усло-
виях конкурса для фотомастеров и фо-
толюбителей!
В конкурсе «За социалистическое фо-
тоискусство» на равных основаниях могут
участвовать все желающие — фотолю-
бители, фоторепортеры, мастера худо-
жественной фотографии. От каждого ав-
тора принимается не более 10 черно-
белых фотографий форматом 18X24.
Какие премии будут присуждаться
по каждому журналу в отдельности!
Редакционные жюри каждого журна-
нала в отдельности будут присуждать
ценные подарки, изображение которых
вы видите на этой странице. Лучшие ра-
боты будут направлены в Центральное
жюри конкурса, премии которого объяв-
лены в предыдущих номерах журнала.
Могут ли участвовать в конкурсе за-
рубежные читатели!
Да, могут. В жюри конкурса уже по-
ступил ряд работ из Болгарии, Польши
и других стран социалистического лаге-
ря.
Фотографии каких жанров и на ка-
кую тему принимаются на конкурс!
Тематика конкурса, как и выбор жан-
ра, не ограничены. Каждый участник
должен стремиться внести свой вклад
в развитие социалистического фотоис-
кусства, борющегося за мир и дружбу
между народами, за успешное построе-
ние нового коммунистического обще-
ства.
УЧАСТВУЙТЕ В КОНКУРСЕ «ЗА СО-
ЦИАЛИСТИЧЕСКОЕ ФОТОИСКУССТВО»!
ПОСЛЕДНИЙ СРОК ПРИЕМА РАБОТ —
15 ОКТЯБРЯ 1961 ГОДА.
СОВЕТСКОВ
ФОТО