; НАТАЛЬЯ СОБИТОВА

г
!

ичш
живописи ;



РИСУЕМ
В ЯПОНСКОЙ
ТЕХНИКЕ

□1рО

ИЗДАТЕЛЬСТВО ACT
МОСКВА
Японские dKBd^cAu поли для пеня практикой медитации и философией в чи-
стом виде, они привлекли своей позтичной, дышащей жизнью. Ине очень
нравится их удивительная легкость и прозрачность

Поражает та особая магия, с которой японские художники работают
с цветом. Он нико'да не бывает плотным или тяжелым Он струится по
бумаге, как акварельный туман, создавая нежные градации и ощущение
сиюминутности Каждая работа — ото не застывшее изображение, а мимо-
летное впечатление' утренняя роса на лепестках пиона, влажнея дымка над
горным склоном, трепет крыла стрекозы

3 отличие от западной традиции, где важно точно передать форму, япон-
ская акварель для меня ото искусство намека, юпн — cow
венный, тайный, мистический) Она не показывает все а лишь подсказывает,
предлагая зрителю стать соавтором и додумать, дочувствовать образ. }та
недосказанность рождает особую глубину и заставляет сердце откликаться

Изучая зтот стиль, я поняла, что он, как и суми-з, учит смирению и принятию.
Невозможно полностью контролировать растекающуюся воду и краску. Нужно
не бороться с материалом, а вести с ним диалог, позволить ему жить своей жиз-
нью, направляя, но не подавляя В зтой хрупкой гармонии воды, пигмента и бума-
ги я нахожу ту самую тишину и умиротворение, что и в практике суми-з, только
выраженную через безмолвную симфонию цвета.
ЬРСДСПЫС

P UWXTPO
(УЛ1П:

Суми-з — зто не просто тех-
ник рисования тушью или акварелью;
яо целая философия, медитация и ди-
алог художника со своей душой.

Когда мы берем в руке
не традиционную тушь усудзуми
(з а акварельные кра-
ски. мы сохраняем душу лого
искусства А использование кал-
лиграфических кистей — зто пря-
мое наследие древних мастеров
для которых живопись и калли
графия были неразделимы.

ьрдаис Р ЫСПУССГРО СУЛЫ-?


irfKOTfl p nroaoTt

u нкорсгштарс

В основе техники суми-з лежат ключевые япон-
ские зстетические принципы'

• Ваби-саби (f£,®): видеть пре-
красное в асимметрии, сдержанно-
сти. естественности и мимолетности. Случайная клякса или «не-
идеальный» маток считаются не ошибкой, а проявлением жизни
и характера работы

• Юпн (Л^): глубокая сокровенная красота, скрытая за
внешней простотой. }то намек, недосказанность, которая про-
буждает воображение зрителя.

О РКДСПЫС Р ЫСКУССТРО (УЛЫ-3

• Ноно-но авар? ОЙ к ft): «печальное
очарование вешей». tro способность ощущать
тонкую грусть и восхище-
ние от осознания недол-
говечности момента,
будь то иветение сакуры

или туман над горой

Рисуя в стиле суми-з, вы рисуете не только цве-
ток, человека или пейзаж Вы рисуете тишину, миг,
дыхание ветра и течение времени Зто путь осоз-
нанности, где процесс важнее результата, а про-
стота является высшей степенью мастерства

Давайте же отправимся в зтот путь и на-
учимся видеть суть вещей, доверяя движе
нию кис fu и течению краски.

пссюлы-ю СПОР

штсгп

^та книге — не учебник по истории и не сборник мифов, Но приглашение
в мир, рожденный ня стыке акварели и фантазии.

Каждый образ рождающийся из воды и пигмента, кажется, хранит в себе
тихую, едва слышную мелодию Со временем ото мелодии стили для меня
историями. Так появились легенды о прекрасной Квико, превратившейся
в магнолию, о Водяном мостике, о Пионовой арке и другие

П сознательно наделила свои работы зтими вымышленными сказаниями.
Ноя цель — не ввести вас в заблуждение, а предложить ключ. Ключ к тому
настроению в котором я создавала зти картины, к той медитативной тиши-
не, что окружает японскую зстетику Рассматривайте зти легенды как мо-
стик между реальностью и воображением, по которому можно пройти, что-
бы ощутить атмосферу Японии тоньше и глубже.
dUd

:enWA) XAtf WXCnd
Погружение в японскую живопись сушью суми з — ото путь к простоте,
гармонии и выразительности. По что делать, если под рукой нет специаль-
ной рисовой бумаги (гасзнси) и японской туши? Не стоит откладывать прак-
тику! Акварельная бумага и краски могут стать прекрасней альтернативой
для начала, хотя и потребуют некоторой адаптации вашего подхода.

Важно понимать; замена материалов — ото не попытка подделать суми-з,
а, скорее, адаптация ее Философии и техник под доступные средства. Вы смо-
жете постичь главное' работу с тоном, лаконичность формы и знергию мазка

ткгтлы длп rucomtiun.
кисти

Для живописи суми-з лучше использовать кисти для каллиграфии.

П приведу несколько примеров, которые легко купить в обычном магази-
не для художников
1)	VISTA-APTCSTA ЫТТГПН VAdb-O5 MKW ДЛЛ НЛЛЛЫГЛНТии
ПО5Л P 73 m 20 Ш	_ =

Кисть для каллиграфии из волоса козы подходит для всех стилей японской
живописи, каллиграфии и акварели. Прекрасно впитывает и отдает влагу.

Материалы: коза, бамбук.

2)	VISTA-ARTISTA ИТТТПН VAPG -05 l\LKTb ДЛН НЛЛЛиГГЛТии
ПО5Л Р 7.3 АЛ 20 т _ _

Кисть для каллиграфии из волоса козы и пони.

5) MKW длл лилилтюг илитлиил полонил стглйпгг
ГкОО. РУЧНН ПОГОТНЛЛ —

Кисть из синтетики под колонок для росписи миниатюр Она идеально раз
гружает напряжение с руки при работе с миниатюрой, такой как роспись
глаз или прорисовка бровей.

ixrncm

ОТ ТУШ

П TWflTOl

'<Г|-|НЛ ТУШЬ (S - сули)

Свойства: имеет уникальную глубину черного цвета и полутонов. Разбав-
ляется водой для получения целой гаммы оттенков серою — от иссиня-чер-
ною до серебристо-серого

Результат: насыщенность черного который является центром композиции

апллпльньк нллспи 0ЛАСНЛ)

Свойства: цветные пигменты, часто с добавлением белил или гуммиа
рабика, что может делать цвет менее прозрачным Черная акварель (осо-
бенно на основе сажи) — хороший
вариант, но она может отличаться
от туши

Результат: более «цветной» и ме-
нее глубокий черный, но полный кон-
троль над тоном.

Л пользуюсь акварельными крас-

ками бренда «Невская палитра», линейкой «Белые ночи» ^ти краски обла

дают высокой пигментацией и лессировочными свойствами, что идеально
подходит для вашей техники с прозрачными переходами и наслоениями
теней. Ниже я представила палитру цветов зтих красок

Zinc white
Белила
цинковые
100
Р W4

Cadmium lemon
Кадмий
лимонный
203

P.Y35

Cadmium yellow
meduim
Кадмии желтый
средний
201

PY.35

Yellow orche	Golden	Golden deep

Охра желтая	Золотистая	Золотистая

218	216	темная

PY.43, PY154	PY3, P.013	217

P.O 62

Yellow
Желтая
211
PY154

Titian red
Тициановая
226
PO36

Ruby
Рубиновая
323
P.R170

Cadmium red light
Кадмий

красный светлый
302

Р R.108

English red /
Железоокисная
светло-красная
321

PR 101

Quinacridone rose
Розовый
хинакридон
324

PR.122

Carmine
Карминовая
324

P.R.122

Madder lake red
light

Краплак красный
светлый
313

PR.187

Quinacridone lilac
Сиреневый
хинакридон
609

P.V.19

Violet

Фиолетовая
607

PV.3

Ultramarine

Ультрамарин
511

P B.29

Bright blue
Ярко-голубая
509

Р.В. 15:3



Cobalt blue
Кобальт синий
508

Р.В.28

Indanthrene blue
Индантреновый
синий
524

Р.В.60

Turquise blue
Бирюзовая
507

Р.В 15:3, PG.7

Indigo
Индиго
516

P.Bk 7,Р.В.15,
P.V23

Ceruleum blue
Церулеум
503
PB35

Yellowish green
Желто-зеленая
718
P.G.7.P.Y.3

Emerald green	Green	Olive green

Изумрудно-	Зеленая	Оливковая

зеленая	725	727

713	P.G.8	PG.17, PY1,

Р G.7	P.Bk.7

Chromium oxide

Окись хрома
704

PG.17

Raw Sienna
Сиена
натуральная
405

P.Y.43

Burnt Sienna

Сиена жженая

406

PBr.7

Umber

Умбра
418

P.Y.43, P.Br.7,

P.Bk.7

Burnt umber

Умбра жженая
408

PBr.7

Mars brown
Mapc
коричневый
412

P.Br.6 tr

Sepia

Сепия
413

P R.102,
PR 187, P.Bk.7

Neutral black
Нейтрально-
черная
805

P R.187,
P B.15:1, P.Bk 7

Payne’s gray
Серая лейна
812

P.Bk.7, PB.15,

P.V.23

ЬУЛГТГГТ:

от «гиоюьь п rwrromu

PLKOCTW РУАПГП CrflOtirU)

Свойства: чрезвычайно пористая, мягкая, быстро впитывает влагу.
Пазок, положенный па такую бумагу, мгновенно «схватывается» и ча
сю gaei непредсказуемые, живые «разбеги» краски Эффект
(нидзими)) — растекание гуше/краско в волокнах бумаги), которые це-
нятся в суми-з.

Результат: мягкие дымчатые градиенты и четкое, энергичные линии

ДПРАПЛЬПАП ГУЛАГА QfWHfi)

Свойства: более плотная и менее пористая. Поверхность часто име-
ет фактуру («холодный пресс» или «грубая»), которая сопротивляется
воде иначе

Результат: краска дольше сохнет, что дает больше времени на ис-
правления, но сложнее добиться тех самых мгновенных «разбегов»
и воздушности.

1\ПП ШРГШР U иСПОЛ^ОРАТЬ fWflHЛМ1УЮ БУМАГУ

Плотность: берите не менее 200 -300 г/м2, чтобы бумага не короби

лась от большого количества воды.

Фактура: фактура «холодный пресс» (Cold Press) — идеальный

компромисс. Она имеет умеренную шероховатость, ко-

торая может имитировать легкую текстуру, но не
будет слишком мешать тонким линиям.

И пользуюсь следующими фирмами

1.	Папка с бумагой для акварели Vista Artista бе-
лый цвет, плотность 200 г/м2. Ота бумага от-
лично подходит для начинающих акварелистов
Благодаря пористой фактуре бумага из 100 %
целлюлозы хорошо впитывает воду, оставляя
красящие пигменты на поверхности.



2.	Еще мне очень нравится скетчбук для
акварели ГЖВИЧЪ WATERFALL,
300 г/м2. Бумага повышенной плот-
ности отлично подходит для мокрых
акварельных техник. Бумагу не ведет,
она не сьедает цвет, и на ней легко
удается детализация рисунка

рисусл дух сули-?

15
КАГАПДАШи

Лучше использовать карандаши средней мягкости (2, 3 TH).

НВ — обозначение простого карандаша средней мягкости (твер-
до-мягкого) в европейской классификации.

trc обозначение связано с буквами'

•	Н (hard) — твердость:

•	В (bkckness) — мягкость.

Цифры перед буквой обозначают степень мягкости, в разных наборах они
разные Чем больше цифра, тем мягче карандаш. Например: ЗВ трои
мая степень мягкости.

В российской классификации НВ соответствует маркировка TH

Важно учитывать, что маркировка твердости карандашей отличается
в различных странах. Например, если сравнивать карандаши одинаковой
мягкости (например. НВ) разных производителей, то они будут разной сте-
пени мягкости — у каждого производителя свое качестве и маркировка.

тайп

Лучше пользоваться ластиком-клячкои Faber
Castell

Он очень удобен для коррекции и осветления,

для удаления загрязнения с бумаги, he оставляет грязных следов от каранда
ша. Имеет тестообразную консистенцию и высокие абсорбирующие свойства.

Переход на акварельные материалы — ото не обман, а творческая адап-
тация. Вы меняете не философию а лишь инструменты для ее постижения
Зто увлекательный эксперимент, который откроет вам дверь в мир суми-э
и возможно, вдохновит в будущем на приобретение традиционных мате-
риалов для полного погружения в эту глубокую практику.

Твори ге с радостью и не бойтесь экспериментировать.
nnwimwiLi
ХЖ tILKTU
(?Л^ (cunnuuy) — браться за перо, писать) — ото фундамент техни-
ки суми-з Он кардинально отличается от хвата в классической европейской
живописи и позволяет достичь тех самых легкости, выразительности и кон-
троля, которые характеризуют зтот стиль

Ниже приведены основные принципы того, как правильно держать кисть
при рисовании японских акварелей.

основой пгипцип:

«ЛТО ЖЛЩСГО ДГППОШ»

Главная идея — держать кисть вертикально по отношению к бумаге
и свободно, обеспечивая максимальную подвижность и гибкость, (рис. 1, 2)
пошлготп ылстгулцып

теильюго хштй

1 исходное положение

•	Встаньте или сядьте прямо, чтобы рука двигалась свободно

•	Расположите кисть перпендикулярно поверхности бумаги Представь-
те, что она является продолжением вашего пальца

2. ПОЛСЖШ ПАЛЬЦА

•	Большой палец: направлен вперед, прижимает кисть с одной стороны.

•	Указательный и средний пальцы: обхватывают кость с протнвэпо
ложной стороны Оно являются основными «рулевыми»

•	Безымянный палец: поддерживает кость сбоку или слегка сзади.

• Мизинец:слегка отставлен вас
рону оло подобран. Он не касает-
ся когти н служит для баланса

у полетам лпдопи
Ладонь должна быть пустой, как
будто вы держите в ней яйцо
?ю обеспечивает расслабленность
о гибкость.

Визуализация: представьте,
что вы держите не кость, а палоч-
ку для еды. но только вертикально.


ТГЫ ОСНОВНЫХ СПОСОБА

дттпиил ж

1\ЛЮТ₽И ошиеш ютогых стоит ижтть

1	«Мертвая хватка»: сильное сжатие кисти, tro приводит к напряжен-
ным, «деревянным» линиям. Кисть должна быть продолжением вашей
руки, а не тисками

2	. Наклон кисти: кисть, наклоненная под углом, как кисть для масляной
живописи, не позволит вам использовать боковину кисти (щетинки по
бокам) для создания сложных текстур и градиентов.

5	Опора запястья: не опирайтесь запястьем пли мизинцем на бумагу.
Движение должно идти от «ею предплечья и плеча, а не только от кисти.

КАП THHUAOPATtW

1	. Проведите линии: практикуйтесь в проведении прямых линий разной
толщины (от тончайших до самых широких) и изогнутых линий, исполь-
зуя вертикальный хват.

2	Рисуйте листья бамбука: каждый лист бамбука — зто одно дви-
жение. которое начинается с нажима и заканчивается тонким кончи-
ком. Идеальное упражнение для контроля.

Помните: поначалу такой хват будет казаться непривычным и неудоб-
ным Но именно он открывает дверь к настоящей технике суми з, где энергия
(ки) передается через руку, кисть и тушь прямо на бумагу /дачи в практике!
XfitlfitlOTOPfi
или Л>1Й ЦРСТОР
ХАНАПОТСФА - ППОГОАП ТОГЛА n^Plhfl ЦРСТОР.

Немного о цветочное символике в Ипонии

В отличие от западного языке цветов, которые часто фокусировался
не романтике в Викторианскую зооху, ханакотоба шере е глубже пронек
в повседневную жизнь, ескусство е деже социальные нормы Японии. Значе-
ния часто связаны с сезонностью (важность времен года в Японии огром-
на), внешнем ведом цветка, ею выносливостью, историческими еле летера-
турныме ассоциациями

Деваете порисуем цветы е немного узнаем про цветочную символику
в Японии.

лпгполип

САПШПОП1Л)

ixontww tin ШГУ,
ЛСПШШ лпгполии ОПАДАЮТ -
ШГЛП AWtOlttLI

В культуре значение цветов магнолии символизирует

•	Чиа о fa и благородство: белые лепестки магнолии ассоциирую ich с не-
винностью е изяществом

•	Стойкость о выносливость' магнолия смогла адаптироваться к суровым
условиям окружающей среды на протяжении многих лет, что сделало
ее символом выносливости, вечности и долгой жизни.

• Предвестник весны: цветение магнолии знаменует собой окончание
зимы и начало новой жизни.

Значение цветов магнолии завнсит от цвета лепестков
• белый — чистота, совершенство, стабильность,
• розовый невинность, юность, дружба, любовь:
• желтый — солнце, счастье, позитивность;
•	фиолетовый — королевская власть, рели-
гия. удача:

•	зеленый — здоровье, удача, везение

Есть прекрасная и печальная японская
легенда, объясняющая происхождение
магнолии

Она рассказывает о бедной юной де
Бушке бойко, вынужденной работать день
и ночь, создавая из бумаги искусственные
цветы для продажи, чтобы как-то прокор
мигься. Ото символ тяжелого труда, бедно-
сти и стремления к красоте вопреки обстоя-
тельствам

ЛСГСПДН О ШО

Однажды в окно к бойко влетел попугай и открыл бойко се-
крет: чтобы оживить бумажные цветы, сделав их неотличимыми от насто-
ящих и гораздо более ценными, нужно окропить их каплей своей собствен
ной крови

Но он строго-настрого предупредил бойко: никогда нельзя отдавать по-
следнюю каплю своей кпови Ото условие символизирует грань между жиз-
нью и смертью.

Используя свою кровь, бойко могла оживлять цветы и продавать их по
хорошей цене, улучшив свою жизнь. Но однажды она влюбилась в молодо
го человека. Желая сделать для него самый красивый цветок, она работала
с невероятным усердием и забыла о предостережении Чтобы создать неви-
данной красоты цветок, она отдала ему свою последнюю каплю крови Цзе
ток ожил, став невероятно прекрасным, но сама бойко превратилась в ту
ман и исчезла, Отим цветком и была магнолия

Печально
/

1 Перейдем к рисованию.

ЛАП 1. карандашный набросок

ШАГ 1. Почните с формы легкими, воздушными штриха-
ми наметьте общий круг — ото будущий бутон
или распускающийся цветок (рис. 1).

Определите лепестки: внутри круга впишите основные ова-
лы лепестков (рис 2)

ШАГ 2. Придайте естественность слегка изогните лепестки,
чтобы они не выглядели плоскими (узьте их к ос-
нованию цветка (там, где они сходятся к центру).

Добавьте динамику, наметьте 1-2 лепестка, слегка ото
гнутых от основания в сторону, ^то сразу (добавит жизни
и объема.

Ключевой момент: линии должны
быть очень легкими! Акварель полу-
прозрачна, и грубые карандашные ли-
нии могут проступить или испортить
чистоту цвета (рис 3)

ПАП 2. Акварельная живопись
(цвет и жизнь]

ШАГ 5. Лепестки (широкая кисть фон. объем)
Возьмите широкую кисть.

Смешивайте на лету: используйте цвета Фиолето-
вая и Сиреневый хинакридон.

[Хинакридон дает чистые, стойкие оттенки.)

Техника: наносите мазки, активно накладывая от-
тенки друг на друга прямо на бумаге (рис. 4).

Пе бойтесь, если краски смешиваются Именно ото
создает те самые интересные смешения оттенков,
плавные переходы и объем. Ножете предварительно
слегка смочить область лепестка чистой водой (тех-
ника по мокрому) для еще более мягких разводов
(рис. 5).
Совет: оставляйте небольшие участки белой бумаги или наносите самые
светлые оттенки там. где хотите показать блики и тонкую структуру ле-
пестка (рис 6 7, 8].

ШАГ 4 Ветви (тонкая кисть — детали, структура)

Переключитесь на тонкую кисть.

Цвета' используйте краски Зешм (возможно, сме-
шивая разные оттенки для натуральности) и Семя (иде-
ально для придания ветвям глубины, фактуры и ощуще-
ния возраста).

Техника, работаете быстрыми, уверенными мазка-
ми 9то поможет передать характер веток — они
могут быть изогнутыми, ломкими, покрытыми лег-
кой корой. Семю можно использовать для затем-
ненных участков, теней на ветках или мелких почек
(рис 9, 10).

bnmtibit лотпш

Качество бумаги' используйте хорошую акварельную бу-
магу (плотность от 300 г/м2) 9то критично для красивых
разводов и контроля влаги.

Контроль воды баланс воды и краски на кисти  ключ
к акварели Практикуйте насыщенность цвета
Слои, не бойтесь
добавлять легкие
вторые слои (лесси-
ровки) для углубле-
ния теней или усиле-
ния цвета на отдельных

после полною

। первого слоя

участках i
высыхания
(Ж 11).

Эмоция легенды. помните
про легенду о Кзйко! Те са-
мые «алые» оттенки фиоле-
тового и сиреневого, смеши-
ваясь, могут давать глубину
напоминающую о крови Ди-
намичные мазки ветвей пере
дают жизнь и энергию.
«Ziuntlfl U tWO»
Ж (ttfwrfl) № (ЮТО)



У этого растения ярко-оран-
жевые цветы и растет оно,
цепляясь за опоры, что сим-
волизирует упорство и не-
обходимость поддержки.

Hhoiga лиану связыва
ют с быстро темностью из-за
опадающих цветков Навер-
няка в японской поэзии или
аниме вы часто встречали
эти цветы эпизодически —
как фон летней сцены.

OffltirtWILj ЦП! Г

KOTUH ЛАППОЙ ТГОНУЛ ПОТНО -
линий natron
Довойте ndpucyen позитивную летнюю иллюстрацию.

Начнем с цветочкоп лианы

ЭТАП 1. Легкие карандашный набросок (суть суми- в — простота форм!)
ШАГ 1. Представьте, как висят цветы-трубочки. Нарисуйте несколько кру-
жочков и оволов разного размера и под разными углами, tro
основа бутонов и цветков, смотрящих вниз, вбок, немного вверх
(рис 1, I 5)

ШАГ 2 Л каждому кружочку/овалу добавьте короткие и слегко изо-
гнутые линии, расходящиеся веером, — это намек на отогну-
тые края лепестков у раскрытых цветов Не прорисовывайте каж-
дый лепесток! Должно быть ощущение легкости.

Потом приступаем к котику.

ШАГ j Тело: нарисуйте большой гори- 4

зонтильный овил уто основа ту-
ловища. К его нижней части прири-
суйте gsd небольших вытянутых
овило — основа передних лапок
(они могут быть сложены вместе или
слегка расставлены).

ШАГ 4. ToAOBd: сверху к передней части
большою овала пририсуйте ми-
ленький кружок или овил — ос
нова головы (рис. 4).
ШАГ 5. Задняя часть: от большого оволо по-
вод проведите плавную волнистую
линию 7то будет спинко и хвост.

Соединение: пловными, легкими линиями со-
едините голову с туловищем, пометьте объем ло-
пок (не детолизируя польцы) (рис 5)

ШАГ О Ушки: но голове порисуйте два
маленьких треугольника
ушки Они могут быть слегко но
клонены вперед или в стороны.

ШАГ 7 Нордочка (жмурится на сол-
нышке): пометьте ее легкими
штрихоми.

ШАГ 6. Глазки: две очень короткие, слегко
изогнутые вверх черточки (кок поня-
тые) прищуренные глозо (рис. 6]

ШАГ 9 Носик: моленький треугольничек или
точко между глозкоми и немного
ниже.

ШАГ 1О Ротик: ковоткоя. едво зометноя
черточко под носиком, слегко улы
боющояся (рис 7)

Приступоем к окворели

ЭТАП 2 Цветы лионы (игро с водой и цветом)
ШАГ 11 Сердцевина (основа цвета):
средней кистью, взяв цвет
штый средт с обилием воды, ок-
куротно золейте серединки всех но
рисовонных цветочных кружочков/
овалов Не бойтесь выйти немного
3d контур — тго добавит воздуш-
ности Дайте краске немного рас-
течься [рис 8)

ШАГ 12 Лепестки (вливание цве-
та): пока жеяж краска еще до-
статочно влажная (но не обра-
зует лужу!), возьмите на кисть
(используйте ту же или чистую
среднюю) цвет Тицианован Ак-
куратными касаниями пройдитесь
по краям кружочков/овалов (там.
где у вас были намеки на лепест-
ки) и немного втяните зту краску
внутрь желтой заливки Наблюдай-
те, как краски красиво смешива-
ются и создают плавные оранже-
во желтые переходы! Повторите
для всех цветов (рис. 9)

ШПГ 13 Тени и контур (усиление фор-
мы): дайте цветам слегка под-
сохнуть (станут матовыми, но не
полностью сухими). Тонкой кистью
возьмите смесь Фиолетовой и бо-
лее насыщенной Тициановой (или
просто насыщенную Тицианов/ю
с каплей фиолетового/синето). !\е\-

кими уверенными мазками подчеркните нижнии край неко-
торых лепестков (особенно тех, которые сверху или в тени).

Обозначьте глубину трубочки у основания цветка (там, где он крепится
к ветке).

(легка пройдитесь по внешнему контуру цветка в некоторых местах, что-
бы придать ему четкости, но не сплошной линией! Должна оставаться лег-
кость (рис. 10,11,12).
ШАГ 14 Ветви лианы: тонкой костью ввяз
опенок 5е/,еш (можно добавить ка-
плю коричневого/счены для натураль-
ности), быстрыми гибкими линиями
пройдитесь по намеченным каранда-
шом линиям ветвей Линия должна
быть живой — тоньше, толще, с лег-
ким нажимом Пусть ветви естествен-
но «растут» от цветков (рис. 15).

ШАГ 15. Приступаем к котику. Рисовать его
будем в технике по-мокрому, чтобы
получить оофект мягкой шерстки

Иожете выбрать свой окрас для котика Л мне захотелось сделать его
теплым и солнечным. Для этого я использовала такие цвета Охра штав
(аш натуральная и чуть чуть краски Золотисто-темная.

Для серых пятнышек подошел оттенок Серая Пейна.

Подготовка бумаги: хорошо намочите чистой водой область внутри
карандашного контура котика с помощью большой мягкой кисти. Бума-
га должна равномерно блестеть, но без луж Можно слегка выйти за кон-
тур — bi о создаст мягкие края шерпки Пусть краска свободно растекается

ф 50

«/lUAAfl и two»
по мокрой бумаге! Не старайтесь заполнить все
идеально ровно — неровности и разводы созда-
дут текстуру шерсти (рис 14)

Пока основа еще влажная возьмите
на кость более насыщенную смесь (до-
бавьте больше Сс/е™ оло каплю Фиолетовой/
(ерой Пейны) о аккуратно прикоснитесь кистью
в тех местах, где должны быть тено под го-
ловой. вдоль спины, у основания лап, на бо-
ках. Наблюдайте, как цвет красиво растекает-
ся и темнеет, создавая мягкие тени и обьем.
Не переборщите!

Для серых пятнышек: возьмите цвет Сера/?
Пейна (или смесь сонета + коричневого + черно-
го) и, пока бумага влажная, нанесите легкие пят-
на в нужных местах (например, на спине боках,
хвосте). Они должны мягко расплыться (рис. 15).

ШАГ 10. Прорисовка деталей тонкой
кистью.

Глазки: тонкой кистью, насыщенной темной
краской (Сера/? Пейна + черный или очень тем
пая коричневой), аккуратно обведите прищурен-
ные главки-черточки, слегка их удлинив для вы-
разительности. Ножно оставить маленький блик

Носик: закрасьте маленький треугольничек те-
плым розовым (капля цвета Тициановая + много
воды) или темно коричневым.

Ротик: тонкой темной линией слегка обозначь-
те улыбку.

Усы: очень тонкой кистью, почти сухой темной
краской нарисуйте несколько длинных, слегка изо-
гнутых усов от носика в стороны. Аинии должны
бы ib быстрыми и уверенными
Контур (опционально): если
хотите немного подчеркнуть си-
луэт кото, пройдитесь тон-
кой кистью с очень разведен-
ной краской Серая Пет или
с коричневой краской по не- ’
которым участкам контура *
(спина, уши, часть
головы), делан
прерывистую,
«пушистую- ли-
нию. Не сплош-
ную! (рцс 16)

Нош юко наслаждается
теплым солнышком!


«ALKTUAA
А ОАЛАААХ
U ШСЛАС»
«голуюй» -

и



В глубине японского леса жило маленькая фея по имени Аои, что в переводе оз-
начает «голубой» Оно носила изумительное голубое кимоно, сияющее в лучах
солнца, будто капля воды Аои любила свой лес, нс одна вещь печалила ее серд-
це бурная речка, разделявшая две его части Звери с трудом перебирались через
нее, с люди и вовсе обходили стороной, лишая лесных жителей доброго общения.

каждый день Аои прилетала к реке, чтобы услышать шепот ветра и спеть
свои таинственные песни. Однажды она заметила заброшенную ветку, кото-
рая мешала потокам воды Фея аккуратно слетела и обернула ветку в мяг-
кую голубую ткань своего кимоно, превратив ее в красивый мост

Весть о чудесном мостике разнеслась быстро. Звери радостно бегали ту-
да-сюда. птицы пели с его перил. А Аои, скрыв свой истинный облик под
видом скромной девушки в простом кимоно цвета неба, наблюдала за
мостом, радуясь его пользе. Она ждала тою. для кого мост был предназна-
чен не меньше, чем для зверей

И однажды вечером, когда первые звезды зажглись в синеве неба, а свет-
лячки на мосту ярче засветились, она увидела его. Молодой человек в скром-
ном, но аккуратном юката (летнем кимоно] цвета индиго стоял у нача
ла моста, зачарованно глядя на творение В руке он держал гонкую кисть
и маленький свиток бумаги. Вго лицо светилось тихим восхищением. Зю
был Качто молодой поет из соседней деревни, искавший вдохновение
в лесу и пораженный красотой неожиданно появившегося моста.

Аои, притворяясь просто девушкой, любующейся закатом, осторожно по-
дошла ближе. Их взгляды встретились над мерцающими перилами.

— Прекрасный мост, не правда ли? — тихо произнес Зайто, его голос
был мягким, как шелест листвы — Кажется, сама природа подарила его
нам К пытаюсь найти слова, нс они ускользают

— Он словно соткан из воды и лунного света — ответила фея ее серд-
це забилось чуть быстрее Она чувствовала его чистую душу, влюбленную
в красоту мира, такую же, как и ее собственная.

54 «ЛЫСТЫЙП 0 OWlfltlflX и шслпь
Его глаза засветились

— Вы чувствуете ото тоже? ?тот мост... ом не просто переправляет че-

рез воду Он соединяет

Они разговорились, и каждый вечер после зтого Кайто приходил на Водя-
ной мостик И каждый вечер Аои, в своем человеческом облике, ждала его
там. Оно говорило о звездах о стохах, о шепоте ветра в кронах о о том,
как пахнет влажная земля после дождя. Романтика расцветала между ними
тихо а естественно, как цветок сакуры под лунным светом. Их притягивала
не только внешняя красота, но о глубокая гармония душ, любящих тишину,
красоту и жизнь во всех ее проявлениях

Однажды в особенно ясную ночь, когда луна освещала мост так ярко,
что он казался сотканным из чистого серебра и розового жемчуга, Вайто
взял руку Лои.
— fl не зною, кто Вы но сомом деле. — прошептал он, глядя в ее глово,
в которых, кик ему иногда казалось, мерцало целые галактоко, - но зтот
мост провел меня к Вам И мое сердце чувствует, что зто — самое важ-
ное путешествие в моей жозно.

Ноет выполнил свое самое важное предназначение — он свел две оди-
нокие душе, влюбленные в красоту мира, подарив нм тихую, вечную сказку
посреди древнею леса.

Давайте нарисуем прекрасную Лои.

ЭТАП 1. Схема рисунка

ШАГ 1 Круг и лонио. идеально! Начало с простых форм основа. Круг
для черепа, линии середины лица о подбородка задают основную
ось о движение Здесь важна не анатомическая точность, а ощу-
щение головы, ее наклон, положение в пространстве Аннеи долж-
ны быть живыми, дышащими.

ШАГ 2 Намечаем форму прически, глаза и брови, ключевое слово — «на-
мечаем» В суми-з зто означает передачу «сути», а не каждой пря-
ди Несколько характерных линий или форм для прически (напри-
мер, узел «магз»), легкие штрихи для положения глаз (часто просто
миндалевидные формы или даже точки/короткие линии), дуги бро-
вей. Абсолютно верно избегать анатомических подробностей Важен
«характер» взгляда общее впечатление от прически (рис. 1.2,3)

«Схематично»: сердце суми-з! Зскиз — зто каркас знергии, а не фотография.

«листинги а Ойтптх и шиж>
ЭТАП 2. Приступаем к акварели

ШАГ j Ивет краска Ярко-голубая (основной цвет кимоно) — смело!
tyMU-з не боится ярких цветов но использует их лаконично и ос-
мысленно. Отот цвет станет основным тоном одежды (рис 4,5).

ШАГ 4 Создание сбьема и складок: «Контрастные цвета.. простыми бы-
стрыми линиями» — философия «меньше - больше».

Фиолетовая и (цреневый хинакрщон — прекрасные оттенки для теней
и глубины на голубом Хинакридон дает чистые, насыщенные цвета Контраст
теплого (а/ртеж/) и холодного (фсоепж/с/) с голубым создаст динамику

Техника не растушевка, а четкие, уверенные, быстрые мазки кистью соз-
дающие складки. Один мазок одна складка. Важна направленность и сила
нажима (от толстого к гонкому или наоборот) (рис. б, 7).
ШАГ 5. Белая ткань (ворот, пояс) достаточно сделать несколько мазков
очень светлое! смесью фиолетового с/ черного. Но очень светлой
Ото воплощение принципа «ма» (пустого пространства) о лако-
ничного сумог

Белая бумага уже является цветом ткано. Легчайшая тень (едва улово-
мыо серо-шовый оттенок) лишь намекает на объем о фактуру, не запол-
няя белозну

Б сумо-з пустота (белая бумага) так же важна, как о мазок кратко. Она
дышот о несет смысл (рос 8 9).

ШАГ б. Деталозацоя («дзон» — человек, тонкость): инструмент — кость
для моноатюр (омотацоя колонка Страопер Ш00) — идеаль-
на для завершающих акцентов Колонок (ело его качественная
имитация) дает острую точку для тончайших линий

Что следует прорисовывать ?

Ключевые складки: усолить самые важные тени или лоноо складок, наме
ченные широкой костью. Не все, а те, что задают ротм
Контуры: слегка подчеркнуть о [дельные участ-
ки контура фигуры или кимоно для ясности, но не
сплошной линией

Черты лица: легко подчеркнуть линии глаз, бро-
вей, губ. Суть в намеке.

Узоры на кимоно, очень схематичные элемен-
ты (цветок, линия) — это символы, а не деталь-
ная вышивка.

Волосы несколько самых характерных линий
или теней на проческе, особенно у лица или в узле.

Детализация кистью ПрОО должна быть то-
чечной и минималистичной Ее цель — расста-
вить несколько важных акцентов, подчеркнуть
«намек», а не прорисовать все Каждый мазок
такой кистью должен быть предельно осознан-
ным (рис 10).

Итог по моей инструкции

1	. Схематичный энергичный эскиз

2	. Свободные, уверенные мазки основной кистью для создания формы
и объема через контраст ивета и тона

5	Уважение к пустому пространству (белой бумаге).

4	Минималистичная, выборочная детализация гонкой кистью для расста-
новки ключевых акцентов

Фокус на «ощущении» девушки в кимоно, а не на фотографической точ-
ности — это и есть дух суми-э (рис 11).
11
пион
ют л л
3 японское культуре пеон символизирует достаток, красоту, утонченность,
величественность, а также храбрость, честь и мужественность

Древние самураи наносили на свои боевые доспехи и оружие символ пи
она, чтобы поддержать и усилить боевой дух.

3 Японии цветут зимние пионы сорта мн-ботан (Ш±й) или фую-бо-
тан (#ВД tru пионы искусственно выращиваются, их помещают в холод-
ную среду, чтобы замедлить рост и обеспечить питание в условиях контролируе-
мой температуры Чтобы защитить цветы от мороза, их покрывают соломенными
циновками (До особенно красивое зрелище, когда идет снег Светло-розовый цвет
пионов на белом сверкающем снегу — поистине уникальное зрелище (рис.

роюгай пиоп

пн спо - ?илпий сон холодней,
тнйпн пго^угвдпж
пионы U ПУТЬ

и ьпутгспптй тглопиы:

жгтдп

о цшоннол лол:

П расскажу вам историю про вечный вопрос, который мучает человече-
ство с давних времен.

Возможно, вы тоже задаетесь нм Итак, слушайте...

.Ноя история про юношу по имени Хикари (ст & о). что обознача-
ет «свет», «сияние» Он был известен своей добротой и мужеством, но серд
це его было наполнено тоской — он искал смысл своей жизни Однажды
ночью ему приснилась удивительная девушка. }то была Лмэ-мо Удзумэ
богиня счастья, любви и радости, которая поведала ему ле-
генду о Цветочном мосте.

— Во мраке долины, средн темных теней, прячется волшебный мост —
Пионовая арка, излучающая мягкий свет и соединяющая миры людей о ду-
хов Кто сможет пройти по нему с чистым сердцем и добрыми помысла
мн, тот обретет гармонию и просветление Так иди же туда, Хикари, и твоя
душа успокоится.

Хикари, вдохновленный зтим сном, отправился в путь. Он шел сквозь леса
и горы, пока не достиг моста, расположенного высоко над долиной, покры-
того роскошными пионовыми цветами, словно лепестками сказочного сада
Когда он перешел мост, он увидел девушку из сна, и его сердце наполни-
лось спокойствием и теплом. Она протянула ему руку, и они пошли вместе
дальше, растворяясь в розовой дымке

й тех пор волшебный мост — Пионовая арка — стал путем гармонии
(сочетания красоты, спокойствия и внутреннего света) А сам Хикари понял,
что истина кроется не в поисках внешних сокровищ а в любви и чистоте
сердца. И легенда о Пионовой арке жила в сердцах людей, напоминая им
о важности духовной красоты

Нарисуем этот волшебный цветок.

AfITtrUtW

1.	Кисти

Littera VAPQ-O3 Кисть каллиграфическая коза/пони, диаметр 6,5 мм, дли
nd 24 см. Отлично подходит для заливки лепестков и листьев.

Littero VAQB-03 Кисть каллиграфическая коза, диаметр 7,8 мм, длина

20 ем. Хороша для более крупных заливок или фона

Кисть для миниатюр имитация колонка Страйпер ГЪОС Идеальна для тон-
ких линий, прожилок и деталей

2.	Краски

Акварель «Белые ночи» (-Невская палитра»),

5. Ивета («Белые ночи»):

Основной цветок Розовый хинакридон, Краплак красный светлый

Тени/объем' Индиго Зеленая (скорее всего, Зеленая о Травяная зеленая]

Листья: Зеленая, Мелто-зеленая (или смесь желтого и зеленого], Индиго
для теней

Другое, карандаш (НВ или 2В), ластик-клячка, бумага для акварели (плот-
ная, 300 г/м2), вода, палитра, тряпочка/салфетки

Пошаговый процесс

ЭТНП 1 Карандашный набросок

ШАГ 1. Легкими линиями нарисуете общую форму цветка (круг, овал)
(рис. 3,4.5).
Внимательно следуй схеме очередности, начните рисова i ь лепестки один
за другим, от центра или от заднего плана к переднему, как указано в ва-
шей схеме Держите линии очень легкими.

Наметьте стебель и листья (рис. 6,7, 8).

Осветление аккуратно пройдитесь ластиком-клячкой по всем карандашным ли-
ниям. Они должны стать едва заметными, но достаточно видимыми чтобы слу-
жить ориентиром для краски. Цель — перекрыть краской графит, а не наоборот

ЯАП 2 Акварель

ШАГ 2. Цвет ок (лепестки): на пали i ре смешайте основной цвет лепешка.

Возьмите Розовый хтрщон как основу

Добазьте очень немного цвета Мршак красный светлый для глубины
и теплоты. Смесь должна быть нежной, но насыщенной.

Техника нанесения (ключевой момент!).

Возьмите на кисть достаточное количество разведенной краски.

Начинайте наносить цвет по контуру лепестка, делая линию гуще и насы-
щеннее (рис. 9,10).

быстро, пока край влажный, растягивайте краску внутрь лепестка, к его
основанию, добавляя чистую веду на кисть или прямо на бумагу, чтобы цвет
плавно исчезал, становясь практически прозрачным у основания лепестка
Добивайтесь эффекта «исчезающего» цвета.
Работайте по одному лепестку или по соседним, которые не соприкасают-
ся влажными краями, чтобы избежать неконтролируемых затеков

Добавление сбьема и глубины (лепестки):

Дождитесь, пока первый слой лепестка полностью высохнет (ото важно!).

ШАГ 5. На палитре приготовьте более темные, контрастные оттенки: сме
шайте цвет Индиго с небольшим количеством вашего основного
розового (или с водой) для холодной глубокой тени.

Или используйте цвет Зеяж? (сильно разведенную краску) — но осто-
рожно — для теней у основания, если ото соответствует вашей задумке (ча-
сто у розовых цветов тени могут быть лиловыми, фиолетовыми или прохлад-
ными розовыми}

Тонкой кистью (колонок №00 или уголком каллиграфической) нанесите
зти тени в местах углублений, у основания лепестков, вдоль некоторых кон-
туров или там, где лепестки перекрывают друг друга Работайте аккуратно,
тень должна быть прозрачной и гармонично вписываться. Ложно испсль-
зовачь технику -мокрым по сухому» или аккуратно смягчить край чистой
влажной кистью

Бутончик легкими мазками обозначьте на листе, используя те же оттен-
ки, что и для основного цветка

ШАГ 4 Листья и стебель На палитре смешайте основные зеленые от
тенки

Зеленая (или Транши зеленая} — основной цвет.
Мслто зеленая (пли смешайте цвета Зеленая и /^дмс/й лимонный) — для
светлых, теплых участков, кончиков листьев.

Наносите цвет на листья кистью также стараясь создавать легкие пере-
ходы от более насыщенного оттенка по краям к светлому, но здесь гради-
ент может быть менее выраженным, чем у лепестков

ШАГ 5. Тени на листьях: после высыхания базового слоя используйте
цвет Индиго (разведенный до нужной темноты) или смесь Инди-
го с краской Зележ

Нанесите тени в углублениях, с нижней стороны листа, у основания где
лист крепится к стеблю, и в местах наложения листьев друг на друга

ШАГ О Прожилка, дождитесь полного высыхания всех слоев на листе!

Возьми ie тонкую кисть (колонок №00).

Приготовьте на палитре насыщенный раствор краска Зеленая ала сме-
си Зеленой с каплей Индиго для прожилок Краска должна быть достаточ-
но густой (мало воды), чтобы
линия была четкой, но не слиш-
ком пастообразной.

Аегкнмн уверенными движе-
ниями нарисуйте центральную
прожилку а ответвляющиеся ст
нее боковые прожилки Аннан
должны быть тонкими, живыми,
не обязательно идеально пря-
мыми. Не давите на кисть!

Стебель рисуйте смесью беле-
ной с добавлением Индиго или
Умбры жженой — для глубины
(Ж. 11).
bAffiAblt COAUbl:

•	Тест смесей всегда тестируйте получившиеся смеси и их насыщенность
на клочке бумаги или на краю листа, прежде чем наносить на рисунок

•	Вода — ключ: контролируете количество воды на кисти и на бумаге
Практикуйте градиенты на отдельном листе.

•	Сушка терпение! Давайте слоям полностью высохнуть перед нанесением
следующих (особенно теней и прожилок), что()ь: избежать грязи и некон-
тролируемых разводов Ложно использовать фен на холодном режиме

•	Ложно добавить брызги краски, постукивая по ручке кисти

•	Кисти: используйте большую каллиграфическую кисть (VACiB-ОЗ) для боль-
ших заливок (фон, крупные листья), среднюю (VAPQ-G3) для лепестков
и средних листьев, тонкую колонковую (HqOO) исключительно для де
талей и прожилок Тщательно промывайте кисти при смене цвета.

•	Цвет Индиго. будьте осторожны с Индиго. Зто очень сильный, насыщен-
ный пигмент Начинайте с сильно разведенных растворов.

•	«Белые ночи»: зти краски обладают высокой пигментацией и лессиро
вечными свойствами, что идеально подходит для вашей техники с про-
зрачными переходами и наслоениями теней

ПОШАГОРйй ПЛАН rUCOPfltlUft
пиопп р стиле сули-?

стгитт 2 пмшти цшои

р пгошции)

ЭТАП 1. Карандашный набросок

ШАГ 1. Создадим карандашный набросок-схему, кото-
рый будет служить каркасом для цветка. Нари-
суем его в проекции Перерисуйте основу, как
у меня. Зто буде i основа для лепестков (рис. 12)
ШАГ 2 Теперь приступаем г лепесткам (рас. 15)

Широкими, уверенными линиями вокруг намеченной основы нарисуйте
первые лепестки Каждый лепесток — ото один мазок кистью от основания
к краю (рис. 14).

Начинайте добавлять лепестки второго и третьего ярусов. Они будут боль-
ше и шире тех, что в центре (рис. 15).

Пеняйте угол наклона и форму лепест-
ков некоторые могут закручиваться внутрь.
другие — отгибаться наружу 7то создает
естественность.

Увеличивайте количество лепестков наслаи
ван их друг на gpyia Частично перекрывай-
те одни лепестки другими — ото дает глубину
(рис 16)

ЛАП 2 Приступаем к краске

ШАГ 5. Приготовьте на палитре основной цвет: смешайте Розовый
хинмрщон с небольшим количеством краски Ьрашк крас-
ный для насыщенности.

Наносите краску на каждый лепесток одним мазком При зтом край ле-
пестка (куда касается кончик кисти) будет более интенсивного цвета, а к ос
нованию цвет будет плавно светлеть и сливаться с бумагой. Ло создаст
мгновенный обьем (рис. 17,15)
17

1d

ШАГ 4. Дли создания глубины цветка о теней между лепестками я до-
бавляю немного Индиго (рис 19}

Смешайте на палитре ивета 5e/ie^u О/шовая для получения сложно-
го природного оттенка

Широкой плоской кистью нарисуйте листья. В суми-з листья рисуются за
один-два мазка.

Держите кисть под углом к бумаге, используете ее широкие край Пусть
мазки будут динамичными и немного «рваными» (рис 201

ШАГ 5.1 инкой кистью с цветом Индиго быстрыми, легкими движе-
ниями наметьте прожилки на листьях и на некоторых круп-
ных лепестках Не прорисовывайте каждую, только намекни-
те (рис. 21)
ШАГ О. Обмакноте кость в разведенную краску Розовый хтрщон,
а затем, постукивав пальцем по древку кости, направьте брыз-
го на область вокруг цветка Зто продаст работе легкость, до-
намоку о ощущеное свежесто (рос. 22).

Заш пышныо поон в техноке сумо-з готов! Помноте, что главное в су-
мо-з — не одеальная точность, а передача духа о знергоо растеноя через
смелые о лаконичные мазки 	_• ' * _•
цветом ₽ сердце

охра

г
п
д
ь
А

IWPUJUtltlfl -

Ю (Шт)

В Японии кувшинка может символизировать чистоту сердца, любовь, довер-
чивость или непорочность.

Однако есть с другое значение' на японском цветочном языке кувшинка
может означать «разрушение» лс связано с поверьем, согласно которому
приближение к водяной лилии равно гибели, ^то интересное наблюдение за
двойственной символикой желтых кувшинок (нимфей) в Японии!

1.	Позитивные символы (радость, оптимизм, дружба, новые начинания)
желтая кувшинка, цветущая на воде символизирует безмятежность,
чистоту, возрождение

2.	Негативное значение (разрушение, гибель): в более древних японских на-
родных верованиях водоемы (особенно глубокие темные пруды и озера)
часто считались границей между миром живых и миром мертвых (или ду
хов едай), местом обитания водяных духов (далда, мидзути и др) Они
представляли скрытую опасность (утопление, болезни, утаскивание духами)
(вязь с духами' кувшинки, растущие на поверхности таких водоемов, мог-
ли восприниматься как «маяки» или даже «ловушки» духов. Существовали по-
верья, что водяные духи могут прятаться под их ли-
ст ьями или использовать цветы, чтобы заманивать
людей в воду Приближение к кувшинке, особенно
в одиночку или в неподходящее время (ночью), мог-
ло расцениваться как риск быть утащенным духом
в воду и погибнуть

«Саюри — желтый свет на темной воде»

В тихом лесном пруду, куда лучи солнца пада-
ли как золотые монетки, жила желтая кувшинка по
имени Саюри (ФН£ — маленькая лилия) Ее
лепестки были ярче утреннего солнца, а сердцеви
на — теплой, как летний день.
CdK)p<i любим раскрываться навстречу све-
ту, радуя карпа Сакана (& %), своего верно-
го друга, которые кружил вокруг нее, любуясь ее
сиянием.

«1ы — само солнце на воде, Саюри!» —
булькал он Она верила, что приносит радость,
оптимизм и дружбу, как е положено желтое
нимфее

Но с наступлением сумерек, когда тене стано-
вились длинными, а вода черной о таинствен-
ной, к Саюри подкрадывались сомнения. Старая
лягушка Каору-сан шептала истории о древних
поверьях

«Осторожней, дитя мое, — квакала она. —

Помнишь, что говорит старики? Приближение л кувшинке — к гибели!
R глубинах живут духе, а твоя красота она может манить, а манит —
значит, тает разрушение». И Саюри чувствовала, как холодок страха про-
бегает по ее стеблю Она видела, как люди, любуясь ею днем, вечером
обходили пруд стороной, шепчась о водяных.

Однажды ночью, когда луна прята

лась за тучами, а ветер шелестел ка-
мышом, как чьи то шаги, Саюри ус-
лышала тихий плач б пруду, дрожа
подошла маленькая девочка, поте-
рявшая любимую деревянную уточку.

Она не знала страшных сказок,
видела только печаль. Несмотря
на страх и шепот Назру-сан о «ги-
бели», Саюри собрала весь свой
внутренний свет Она медленно, ле-
песток за лепестком, светилась мяг

кем желтым сиянием в темноте.
освещая кромку воды. И там, у самых ее корней, девочка увидела блеск —
свою уточку! С криком радости она осторожно достала игрушку.

«Спасибо тебе, цветочек-солнышко!» — прошептала девочка, ее лицо озарила
ульбка В зтот момент тучка ушла, и лунный свет упал на Саюри, омыв ее лепестки
серебром. Сакана вынырнул и весело плеснул хвостом. Даже базру-сан промолчала

Саюри поняла. Да. в темных глубинах есть тайны и древние страхи живут
в шепотах тростника. Но ее истинная суть  не разрушать, а светить. Пусть
ночью ее свет кажется кому-то загадочным, но он несег не гибель, а у г еше-
ние. И Саюри расправила свои солнечные лепестки еще шире, готовая све-
тить и днем, и в самую темную ночь, зная свое истинное предназначение

ХОЙЙУ ДЛП САЮГи
ткглтпн пуршимт
ю Ttw ^mumtT
ntmtiPiu срп.

ЖЛТАП tWUJUtim
ьо трлг ^nmurnn
titrtwiQ СРП

цкюн 5 ссгдцт оягл у/
Пошаговая схема рисования желтой кув- i
шинки

(АПРААСПК ПОДХОД WWJ).

ЛАП 1. Подготовка и карандашный набросок
(дух, а не линия)

ШАГ 1 Не сильно нажимал на карандаш, на-
рисуйте круги, ориентируясь на мой
пример Круги не совсем ровные Ло
для того, чтобы кувшинка была в лег- ,
кой перспективе (рис 1).

ШАГ 2 Отмерьге пять ровных лепестков, при-
давая им форму овалов (рис 2).

Вспомните философию суми-з — выразить
суть цветка, а не скопировать его. Примите, что
каждый мазок уникален и его не исправляют.

ЛАП 2. Приступаем к акварели

ШАГ 5. Наметьте форму (легко1): возьмите
кисть, смочите ее чистой водой, слег-
ка отожмите. Коснитесь краски Лад/чсл/
тонный (очень разбавленной, поч-
ти как чай) Легчайшими, уверенными
мазками наметьте расположение и об-
щую форму группы лепестков (рис 5).
Ло не контур! Ло направление и дух.
Держите кисть кончиком от себя, рабе- 4
тайге всем запястьем (рис. 4).

ШАГ 4. Лепестки (свет и объем) Основной
цвет лепестков, смешайте на пали-
тре цвета Лад/чс/и тонный и Охра
желтая до получения теплого солнеч-
но желтого оттенка. Разбавьте до
средней насыщенности.
Ключевой момент: наносите краску быстрыми, уверенными мазка-
ми от основания лепестка к кончику. следуя естественному росту. Каждые
лепесток — один ело два мазка костью Не закрашивайте, а «кладете» цвет
плоскостью кисти. Оставляете пробелы бумаге ело светлые разводы внутри
лепестка — ото будет блок.

Сразу добавьте в некоторые мазко (пока оно влажные) чуть более на-
сыщенную краску Охра желтая ело Золотистая к основанию лепестков для
теплоты

ШАГ 5. Тень о объем (контраст — фиолето-
вый/зеленыи]. Смешаете ТЕНЬ: возь-
мете краску Фоетшя (или смешай
те Ультрамарин + Нармин/Нраплак)
ело краску Зеленая (например, ту, что
для листьев). Сильно разбавьте (почти
прозрачный оттенок!) (рис 5)

ШАГ б. Нанесите ТЕНЬ там, где лепестки ухо-
дят в глубину (у основания цветка,

между лепестками, с одной стороны) иле должны быть объем-
ными быстро нанесите прозрачную тень

Фиолетовая — даст глубину и подчеркнет свечение жел-

того (дополнительные цвет а)

Зеленая — даст более естественную,
природную тень (отражение листьев,
воды) (рис 6).

Как: коснитесь влажного или
почти подсохшего желтого ле-
пестка краешком кисти с те-
нью. Позвольте краске слегка
растечься или мягко втянуться
в желтый

Не перетемните! Тень долж-
на быть едва заметной, но ощути-
мой. Работайте быстро
BTOTOLI РАГЫААТ гшшипш

Порисуем!

ЭТАП 1. Карандашный набросок

ШАГ 1 Произвольно размещаем на липе три овала Вели хотите, то
можете нарисовать и больше, будет своего рода букет нимфей.

Внутри рисуем овальчики поменьше, повторяйте за моим образцом На-
мекаем лепестки кувшинок (рис 1, 2. 5)

ШАГ 2. Прорисовываем подробности строения цветка (рис 4 б)

ЭТАП 2. Приступаем к акварели

ШАГ 5. Опенком Я^.мс/с/ тонный с добавлением краски Жгая на
мечаем лепестки (рис б, 7j
Следуя предыдущему рисунку, создаем тень и обьем лепестков
(рос. 5

ШАГ 4. Листья (форма о глубина).

Основной цвет листьев, смешайте краску Ж jo зс/ic/ ш с большем ко-
личеством воды до светлого, прозрачного оттенка

Широкими, свободными мазками плоской частью кисти наметьте форму ли-
стьев. плавающих на воде. Один лист — один-два смелых мазка. Форма мо-
жет быть неидеально округлой Оставь!е светлые участки для придания объема.

ШАГ 5. Тень и объем листьев' пока первый слой еще влажный (если бу-
мага подсохла, то можно смочить чистой водой края), добавьте
краску 5e/ie//<7// (более насыщенную, чем основной цвет) к краю
листа или в центр для углубления

Добавьте цвет От xpo^d [более холодный и глухой) в самые темные
участки под листом или у его кран, обращенного вниз.

ШАГ О Ключевой момент: позвольте краскам слегка смешаться
на бумаге [техника по-мокрому). Не бойтесь, если зеленые от-
тенка перетекают друг в друга Добавьте каплю Охры штой
или Зо/ютс/сж в еще влажную зелень для теплых отблесков
[рис 10,11)
М=1ГП

ЭТАП 1. Карандашный набросок

ШАГ 1. Рисуем вытянутый овал — тело рыбки. Все плавники и хвост
должны быть струящейся формы, чтобы передать движение кар-
па в воде (рис 1, 2).

ЭТАП 2. Акварель

ШАГ 2 Держите кисть под углом, варьируйте давление для естествен-
ной толщины линии. Cyi ь суми-з выразительность линии и лако-
ничность формы.

Двумя широкими, расходящимися мазками на- 5
рисуйте хвостовой плавник Начинайте от конца
овала-тела Форма — раздвоенный веер, струя-
щийся. Сделайте его динамичным.

ШАГ У Грудные и брюшные плавники: тон-
кой кистью легкими, изящными маз-
ками наметьте пару небольших плав-
ничков зеркально с каждой стороны
тела (грудные — ближе к i олове,
брюшные — посередине живота]
Форма — небольшие «лепестки» или
капли (рис. 3).
ШАГ 4. Дал создания теней о объема серова-
то-белое рыбки берем очень слабый,
почти прозрачный оттенок Держулт
и капельку краске Серая/Ына. Свер-
ху рисуем пятнышко узора на спинке.
П использую оттенки Падмой красный
светлый и Рубиновая (рис 4)

Создание объема мазками (рефлекс):

ШАГ 5. Подготовью тот же серо-голубой от-
тенок, который использовали для под
малевка, но чуть более насыщен-
ный (меньше воды).

Средней кистью наносите короткое, изогнутые
мазко внутри тела, повторяя форму свала

ВАЖНО (рефлекс). Рефлекс на рыбке в воде —
ото отражение того, что ее окружает: неба, воды,
дна. Нарисовав ею. вы сделаете рыбку белее жо
вой, объемней о естественно вписанной в среду
Делайте мазко, не доходя до самого края контура
тела Оставьте светлую полоску (рефлекс) по всему
периметру рыбки, особенно вдоль спины и брюшка.
Ото создае( иллюзию объема о света. Пазки долж-
ны быть заметны, но не резко (рос 5, 6)

ШАГ О Глаза о завершеное (фонал сумою)'
I ончаошей костью о очень насыщен-
ной смесью краско Серая Пейна (поч-
то черной) наметьте глава у карпа.

Опционально (дух сумею)' если хотите подчер-
кнуть графичность сумею, слегка пройдитесь тон-
кой костью с темной краской по ключевым кону-
рам (спона. брюшко, край хвоста спинной плавник),
но не сплошной линией, а местами, с нажимом
и просветами Дайте рабою полностью высохнуть.
ЛАГУШЙА

ЭТАП 1. Карандашный нибросок (легкость и ос-
новные формы}

ШАГ 1. Голова и тело: очень легкими, едва
заметными линиями карандаша (HR
или 2Н) наметьте два пересекающих-
ся свала

Больший овал — тело лягушки Расположите
его горизонтально или слегка под углом.

Неньший овал — голова Он должен пересе-
каться с большим овалом в передней части (где
будет мордочка}

соединение: плавными линиями обозначьте шею,
сглаживая переход между головой и телом (рис. 1)

ШАГ 2. Задние лапы, наметьте два вытяну-
тых овала или «капли», отходящие от
задней части тела Они должны быть
направлены назад и слегка в стороны
или согнуты Представьте, что лягуш-
ка сидит (рис. 2).

ШАГ ’ Передние лапы (опционально в набро-
ске) если они видны в вашей компо-
зиции (обычно согнуты и подставлены
под тело), легкими линиями наметьте
их как более короткие «трубочки» или
изогнутые формы, отходящие от пе-
редней части тела (рис 5)

Ключевой принцип суми-э: набросок дол-
жен быть минимальным, лишь указывающим ос-
новные массы. Избегайте деталей Смысл в том,
чтобы потом работать кистью свободно а не сле-

довать жесткому контуру.
ЛАП 2 Подмалевок тела о головы (широкие, левые мазко).

ШАГ 4. Смочите среднюю/шнрокую кисть чистое водой На палитре сме-
шаете цвета Оливковая е Окись хрома. Добивайтесь интересно-
го, неоднородного зеленого оттенка. Не перемешиваете до од-
нородного!

Хорошо пропитайте кость смесью (но не до состояния луме) Отожмете
излишки о крае палитры ело тряпочки

Одном ало несколькомо уверенными, широкими мазками пройдитесь
по основным формам:

Закрасьте овал тела захватывав часть овала головы (особенно в месте
ох пересечении) Назкн должны быть свободными, живыми могут немного
выходи 1Ь за карандашные линии — зто нормально дли суми-з.

ШАГ 5. Наметьте голову, сохранил ее форму. Допускаются просветы
бумага внутри формы — зто создает легкость.

Важно: позвольте краскам [Оливковая и От
хрома) немного смешиваться на бумаге вс влаж-
ном состоянии, создавая естественную текстуру
лягушачьей кожи Не перекрывайте бумагу сплош-
ным непрозрачным слоем (рос 4)

ШАГ б Детализация (тонкая кисть, тем-
ные оттенки, динамика)

Подготовьте два оттенка на палитре

Основной детальный: смешайте Зе/юн/ю кра-
ску (достаточно насыщенную, но не пастозную).

Лкцентный/теневой: добавьте к часто первой смесо крошечную каплю Ин-
дию. чтобы получить более темный, холодный, глубокий зеленый.

Возьмите тонкую кисть.

Контуры о форма. ле1 кома, но уверенными мазками темно зеленою (ос-
новная смесь) подчеркните ключевые контуры лягушка’

Ланою споны — от носа до задних лап.

Вока тела (не сплошной линией, а прерывистыми, летучими мазками)
Очертания головы (особенно мордочку).

Важно: линии должны быть живыми, с изменяющейся толщиной (нажи
мом кисти), не обязательно идеально ровными.
ШАГ 7. Глаза: тончдСшеО кистью и чдах/кра
скоп или очень носыщеннсч смесью цвета
Ондиго/Зе/шя (почти черо): поставь
те две выразительные точки — глаза —
по бокам головы, ближе к верху. Глаза
должны смотреть немного вперед и вверх.

Опционально: пока точка влажная, можно очень
аккуратно чистой влажной костью слегка размыть
нижний край точки, создавая блок (рос 405).

Ttntrt? негисусл дсючпу

ЭТАП 1 Карандашный набросок (легкость о основа).

ШАГ 1. Голова (круг о осо). легчайшими линиями нарисуйте круг. Прове-
дите вертикальную центральную ось лица, но слегка сместите ее
в сторону от центра круга (указывая
поворот головы).	1

ШАГ 2. Лицо и подбородок: от нижней точ-

ки круга отмерьте вниз 1/5 диаметра
крута ото точка подбородка

Плавно соедини!е тачку подбородка с боковы-
ми сторонами круга, формируя сужающийся овал
липа Сделайте подбородок аккуратным, неболь-
шим (детский тип) (рис 1).

ШАГ 5. Разметка лица: от нижней точки
круга вверх по центральной осо от-
мерьте 1/5 диаметра круга - ото
линия бровей

От линии бровей до точки подбородка разде-

лите расстояние на 5 равные части:

Верхняя 1/5 ноже бровей — линия глаз (для

детей можно немного выше) (рис 2)
CpegiiMH 1/3 — копчик носа	5

Нижняя 1/3 — рот (между носом и подбо-
родком)

Глаза: на auhucj глаз, по бокам от смещен
нон осн, наметьте две легкие, короткие плавные
дуги (верхние веки). Не рисуйте детали, зрачли/

Брови: над линией бровей над глазами — два
легких штриха/маленькие дуги

Нос условно — маленькая точка или очень
короткая дуга на уровне кончика носа.

Рот: небольшая мягкая дуга между носом
и подбородком (рис 3).

ШАГ 4. Прическа (контур): легкими лини-
ями наметьте общую форму приче-
ски (например, распущенные волосы,
сгрижка) вокруг головы, учитывая
линию воды (часть волос может
быть над водой, часть — под во-
дой). Пока только контур объема
Грис 504)	б

ШАГ 5. Плечо и вода: Нарисуйте небольшой
круг или дугу немного ниже и сбоку от
головы плечо

Линия воды: плавной, неровной, волнистои
линией обведите голову и плечо. Линия должна
проходить примерно на уровне подбородка/шеи
и огибать плечо, создавая впечатление, что фигу-

ра погружена по плечи

Водяные блоки: легкими кругами или овалами наметьте немного
«ряби» вокруг головы и плеча на поверхности воды (рис б)

Зсе лишние дополнительные линии сотрите ластиком и с помощью ласти
ка-клячки осветлите рисунок
ЯАП 2 Акварель	О

ШАГ О Подмалевок кожи (прозрачность
и блики)

Смешайте очень слабый, почти прозрачный от-
тенок. Сиена мт/ржи + Розовый хишри-
дон + много воды. Должен получиться едва ро-
зовато-бешый тон

Средней кистью хорошо отжатой, нанесите
зтот оттенок на

лицо (избегая зоны лба, если будет челка),
видимую часть шеи;

плечо (рис. 6).

МЮЧСРОй принцип W\U-?/flt1EH-	- .

гели - СХТАЕФК ПЕПРОКРАШЕППЫ-
ли wiutiu	,

•	самый кончик носа;	'	. ' )

•	верхнюю, самую выпуклую часть плеча:

•	любые другие небольшие участки, куда пада-
ет прямой свет

Отражение в воде: возьмите остатки очень
слабой смеси для кожи (или сделайте еще бо
лес разбавленную). Гонкими горизонтальны-
ми размытыми мазками наметьте отражение
тела ниже линии воды (в области шеи/груди)
}то должно быть едва заметно (рис 7)

ШАГ 7 Первый слой воды (фоновый, рябь): смешайте Окись хро
ма с большим количеством воды — до получения светлого, про-
зрачного ЗЫСНО-ШТОГО TOHd.

Средней или широкой кистью свободными мазками нанесите зтот цвет
на фон вокруг фигуры (небо/глубина).

Аегко пройдитесь по намеченным кругам «ряби*, делая их полупрозрачными.

Слегка зайдите на участки около фигуры под линией воды
ШАГ 6 Текстура воды (полусухая кисть,
фактура): Подготовьте ня па-
литре насыщенные, но не пастоз-
ные оттенки: Индиго (основной), Зе-
леная, Церулеум, Оливковая (рис. 8).

Ложно добавить каплю краски {иена ж-
ная для глубины

Техника полусухой кисти:

Возьмите крупную кисть (флейц или плоскую).

Окуни!е ее в один иве! (например, Индиго).

Тщательно отожмите о тряпку или палитру.
Кисть должна быть влажной но не капающей —

“Ча



почти сухой на ощупь

Держа кисть почти горизонтально, быстро и уверенно проведите по бума-

ге волнистыми, полукруглыми или перекрестными движениями. вдоль линии
воды (особенно снизу Фигуры), вокруг намеченных кругов ряби, в теневых зо-
нах (например, ниже плеча); по фону, создавая ощущение глубины и движения

Промойте кисть, возьмите другой цвет (например, Зеленая или Церулеум)
и повторите, накладывая мазки поверх или рядом

Эффект: полусухая кисть оставит п.рерыви
стые, текстурные мазки, имитирующие рябь, от-
ражение неба неровности поверхности, (рис 9)
крайне важно оставлять большие участки БЕЛОЙ
БОГИ между мазками — ото свет, воздух,
прозрачность воды.

ф 70

ШАГ 9 Волосы (форма, блики, объем):
смешайте два опенка Основной:
Сеж + вода (средняя насыщен-
ность). Теневой (епия + капля кра
ски Нейтрально черная (или Инди
то) — темнее

ЦИТОП А ояга
Средней кистью, нанесите основной оттенок на прическу широкими маз-
ками следуя ее форме Не закрашивайте полностью'

Пока влажно добавьте теневой оттенок у корней волос; на затылке; под
линией воды (если волосы в воде); в глубине прядей

Блики на волосах (суми-з!): сознательно оставьте непрокрашенными (бе-
лыми) участки на изгибах прядей, макушке, висках — там, где падает свет.
Ложно слегка промокнуть влажную ьраску чистой сухой кистью, чтобы «вы-
тянуть» пигмент от блика.

ШАГ Ю Тени но коже и детализация лица: смешайте очень ела
бый раствор краски Сс/еда жженая (капля + много воды) —
до получения легкой прозрачной тени.

Тонкой кистью нанесите зтот оттенок мягкими мазками по краю лица (со сю-
роны, противоположной повороту. — теневая сторона)' под подбородком и шеей;
у корчей волос на лбу/висках; возле линии воды на плече (тень от воды/головы).

Проработка черт (минимализм!):

Брови: тонкой кистью с краской Селе//? или Нейтрально-черная (разбавлен-
ной) слегка усильте намеченные ранее линии бровей. Должны быть мягкими.

Глаза: тончайшей кистью с тем же темным оттенком подчеркните верхнюю
линию века (короткий мазок). Избегайте рисования зрачка или нижнего века.

Губы: тонкой кистью с чуть более насыщенным оттенком Розовый хина-
кридон (чем для кожи) наметьте легкий мазок формы губ Ложно оставить
небольшие блики (рис. 10).

ШАГ 11. Финальные акценты и дух суми-з.

Волосы добавьте несколько выразительных темных штрихов (Сели/? + Ней-
трально-черная) по краям или в глубине прически для объема и графичности

Вода усильте тени непосредственно под подбородком и плечом дополни
тельными мазками полусухой кистью с Индиго или темно-зеленым оттенком.
Проверьте, достаточно ли фактуры и прозрачности.

Блики воды; чистой слетка влажной кистью можно аккуратно размыть
края некоторых бликов воды для большей мягкости и интеграции.

Оценка суми-з: отойдите от работы. Главное — выразительность мазка, ба-
ланс пустоты (белой бумаги) и формы, ощущение воды и света. Не перегружай-
те деталями. Вели нужно, добавьте 1-2 самых необходимых темных акцен
га (например, тень под головой), но сохраняйте свежесть и незавершенность.
Y<gd4(j в создании вашей воздушной и выразительной работы! Помните
о духе суми-з — ловкость мазка важнее фотографичности

1 еперь смело берите кисть, вспомните Саюри и ее двойственную красоту
(солнечный свет и глубину) и создайте свой шедевр' Удачи!
ЛТОДА ПРО A
голубо: логе ь
д
rOFTfflJUft

ЖРШ - (WUffl

В японской культуре гортензии — зто цветок, неразрывно связанный с се-
зоной дождей. Бе значение противоречиво, что отражает изменчивую про
роду растении

Сезон дождей (ШЖ — цую): главный символ! Гортензия цветет
в июне-ию/'.е, совпадая с сезоном дождей. Она стала символом цую его влаж-
ности. прохлады и меланхоличной красоты. Б храмах, парках и садах специ-
ально высаживают гортензии, чтобы наслаждаться ими в дождливую погоду

Изменчивость и непостоянство М — уруги, 7? ^ — ува-
ки): ключевой символизм Цвет гортензии резко меняется в зависимости
от кислотности почвы: от глубокого синего через фиолетовый до розового

Загадочность: непредсказуемость ее окраски добавляет цветку таин-
ственности.

Искренность : а б — кокоро но комотта) особенно в более
поздней интерпретации и современном языке цветов (ханакотоба).

В зтих хокку я представила несколько символов гортензии:

ГОГКЮиП (прощение):

АДЖАЙ ЦРПи -
люасж под дождгл лсппи ЦШ...
пгощспьп гоаоп
гогтгшт (TdUHd):
(Ufflfl ШЙПЙЙ..

СЙОЛЙЙО ОТТГййОй WIPfltT
огдцг wop

TOfTttWfi (сила через испьгмния):
аойгьк лтпртйй -

ЛЮЮРй, ЧТО ДОЖД£А OAbITfl

ШЛЬЙЙ rfWUlfl

rontn^un (близость):
голуюй йджпй...
под одпил ЮЙТОА
дйух етдац (туй

АОЛЧЙПЙГ -
ьгкилгп

V <' 7Э t < (ПГУГУГДГШУ)

В Японии василек символизирует доверие, веселость, верность, простоту,

правду и красоту жизни

Доверие (ШЯ — синраи) и верность (Ш^ — ийдзицу)

Вго нежные голубые лепестки ассоциируются с изяществом (ftЖ —
юта), деликатностью (ШЕ — сзнсай) и нежностью (ft ь ё — ясасиса).

Яркий голубой цвет часто связывают с чистым небом, надеждой
(#Й — кибо) и светом (Л — хикари) и лелом (Ж — нацу).

Васильки цветут летом и часто растут в полях

Василек (тихая верность):

синий ЦРСТОЧШ
в лпдопи -
тиш€ вогт.

иполт

-ж-7 т т д (спцултпо дуопу)

В «Записках у изголовья» придворной дамы и писательницы ОйСёнагон,
написанных в зпоху Хпйан. вьюнок «уденнии лик» упоминается как сим-
вол ускользающей красоты жизни.

В японской культуре ипомея — один из самых поэтичных летних цвет-
ков. Be недолгая, но яркая красота глубоко вписана в эстетику моно-но
аварэ (Й о 4t - «печальное очарование вещей»). Главный сим-
вол цветка — уходящая красота Ипомея раскрываегся на рассвете и увяда-
сг к полудню, Зго сделало ее символом мимолетности (^ ^& ё — хака-
носа} и быстротечности времени, бе созерцание вызывает смесь восхищения
и легкой грусти.

Второе значение цветка — утро, свежесть и возрождение

Дословное название «утренний лик» говорит само за себя. Асагао симво-
лизирует:

•	начало нового дня (^ Н <ю Й £ V — итинити но хадзимари);

•	свежесть и чистоту (Дт ь & ё — киёракаса);

•	надежду и ожидание «Й — кибо:);

•	возрождение и жизненную силу (Пз w Л — оймзйрёку), так как каж-
дый день распускаются новые цветы

иоттпнпп и titmtim тюрорп

В языке цветов ипомея означает «любовные узы» (g <ю — аи но ки-
дзуна) и «нежные чувства» (ft ь ё — ясасии кимоти). бе хруп-
кость и преданность солнцу (цветок всегда тянется к свету) ассоциируются
с искренней, чистой любовью и верностью. Однако из-за краткости жизни
она может также символизировать недолговечную или несчастную любовь.

Быстрый рост и цветение иногда связывали с волшебством или общени
ем с духами.

Ипомея (мимолетность):	А у

утпипии лип.

РСХН ПА ЛСГШИАХ - ЦЮГ1
кгптпэй рагпи.
ПСЛОТЫЛА

7 (mOTLFfl)

В японское культуре немофола появилась совсем недавно, в основном бла-
годаря масштабным парковым посадкам

' олубое море цветов « о '> — оои хана но уме)

Главные, символ1 Огромные поля голубых немофнл создают эффект бес-
крайнего голубого неба, опустившегося на землю, или океана цветов йто
символизирует.

•	бесконечность, простор и свободу (ЖЖ, S Й — мугзн, дзию:);

•	умиротворение, безмятежность о гармонию с природой ($ е
Ю — ясураги, тева);

•	чистоту о прозрачность (1W ь & % — киеракаса) благодаря нежно-
му голубому цвету

•	нежность и хрупкость весны (# > ё — хару но хаканаса):

•	верностью в любви (g gS — ан но макото).

Ненофила (бескрайность):

голубой пгехтог -
ЛЮЮЙР ПАП ПОП ЦНТОР,
лиг ЙС5 ИНГОЙ
поп шнйй1 -

ПСЙО цптпли дишит...
тиши™ HfW
лсгспдп

О ХГАПЫТСЛС
синего лот
AOU-XUAV,
ТПНУЛи
и типнги-

Жила в приморской долине фев
Аои-химз. Каждую весну оно дарила
земле чудо бескрайнее море немо-
фил, чья лазурь сливалась с небом
Над зтим морем царила особая тишина — не мертвая, а живая В ней
слышалось пение света, шелест облаков и само дыхание весны

Аюди из далекой деревни приходили сюда, чтобы набраться покоя, но лишь
один приходил каждый день. Звали ею Такуми Он был молодым гончаром,
руки которого создавали из глины красоту а душа любила тишину Он не го-
ворил с феей, но чувствовал ер присутствие, как чувствуют тепло солнца Он
просто сидел на краю поля, вдыхал синеву, слушал тишину — и его сердце
наполнялось покоем.

Аои химз радовалась, когда он приходил. Иногда Такуми играл на малень-
кой флейте, которую сделал сам И фея садилась радом, невидимая для че-
ловека, и слушала музыку.

Но от зтой мелоаии высоко в горах, в пещере, проснулся Каминари-но-
Они (ЖЖ (райдзю) - громовой зверь).

Он ненавидел сияние долины, ее покой, ее «глупую» красоту. «Т акая тиши-
на и музыка раздражают меня!» — проревел он и двинулся вниз, неся гибель.
Crmd/Ad налетел ледяной ветер, рвущий нежные стебле. Потоп небо по-
чернело, сверкнули первые полнее, загрохотал гром, от которого дрожала
земля Лое-хемз, отчаянно пытаясь защитить свое творение, раскинула руке
Не магея тишины создавала невидимый купол, но он трещал под ударами
демона. Фея слабела, ее платье тускнело

Люди попрятались от урагана. Но акумо не убежал, как другие. Он стоял
на холме сжимая кулаки, и не знал, как сражаться с демоном И он понял: тиши
ну долины нельзя спасти человеческими силами, но можно защитить. музыкой.

Вспомнив о своей глиняной флейте, акуми поднес ее к губам. Он закрыл
глаза представил синеву немофнл. тепло солнца, белизну облаков и., глубо-
кую кристальную тишину, которую так любил. И он начал играть. Нс громко,
не воинственно Тонко, чисто, пронзительно. Нелодия была простои, как дыха-
ние, и бесконечно глубокой, как само небе над долиной Тл? была песня са-
мой тишины, воплощенная в звуке

Произошло невероятное. Чистые, высокие ноты флейты акуми заглушали
гром, делали его слабым. Музыка, как невидимая нить, достигла ослабевшей
Аои-химз. Ее магия тишины, подпитанная згой чистой человеческой верой
и отвагой, вспыхнула с новой силой1 Сила феи и песня гончара слились Неви-
димый купол Аои-химз укрепился, засверкав легким голубым светом Л зву-
ки флейты, усиленные магией, образовали вокруг купола вибрирующее поле
чистоты. Чернота туч под чистым напором звука и света начала светлеть.

баминари-но Они завыл от ярости. Нго грохот терял силу, его молнии га
ели, не долетая до земли Он не мог понять зту маленькую, ничтожную фи-
гурку человека, тихая песня которого была сильнее его рева' С последним
глухим раскатом демон отступил, унося свои разбитые тучи прочь

Такуми опустил флейту, дрожа от напряжения. И тут он увидел Аои-химз,
которая подошла к нему. Аицо ее было бледным, но глаза сияли благодар-
ностью и теплом Она молча протянула ему один уцелевший цветок немсфи-
лы, но не простой Нго лепестки имели едва заметный золотистый отлив по
краям, словно в них вплелся солнечный свет, спасенный его песней.

«Ты спас не только цветы, но и меня. Хранитель тишины», — прошепта-
ла фея

Т тех пор Такуми стал Хранителем долины. Он приходил не только слу-
шать тишину, но и сберегать ее А на поле, помимо обычных немофил, рас-
цвел особый сорт — Хито-гго-Кокоро (Л — человеческое сердце)
Цветы зти были крепче других, их синева — глубже, а по краям лепестков
шел тот самый золотистый ободок. И когда над долиной сгущались тучи, Хи-
ю но Кокоро начинали едва слышно звенеть, словно крошечные колоколь-
чики, напоминая о песне глиняной флейты и призывая Хранителя, чтобы за-
щитить синее море, где небо целует землю.

ПСХЖ rro^i -
ЗОЛОТО ЧП QUtltn.
ntm п тишипс.
Ну d теперь приступим к рисованию.

ЛАП 1. Композиция и форма (рис. 1).

[Представьте себе изображение

ШАГ 1. Центр, четкий круг.

Ромбическая сетка: внутри круга равномерно
вписаны ромбы Нем ближе к краю круга, тем бо-
лее плоскими (сплющенными по вертикали) ста-
новятся ромбы }то создает основу для соцветия

ШАГ 2. Вписывание лепестков в ромбы (рис 2
и 5) [Представьте себе два изобра-
жения рядом]

п

(Крупный план): показано, как внутрь одно-
го ромба вписывается не круглый, а слегка
ромбовидный лепесток Углы ромба задают
направление кончикам лепестка

(Фрагмент соцветия): показано несколько ром-
бов с вписанными лепестками. Видно, что фор-
ма лепестков следует за формой ромбоз-я^еек,
создавая характерную для гортензии структуру

с

ЛАП 2. Первая заливка лепестков акварелью

ШАГ 5. Прежде чем приступать к акварели, осветлите карандашный ри
сунок с помощью ластика-клячки.
Цвета: используются Усрж/м (небесно голубой} и Кобальт синий (во
лее глубокий, чистый синий}.

Техника лепестки намечены свободными, смелыми мазками кисти.

Контраст, где-то мазок темный, насыщенный пигментом (особенно в те-
нях или центре), где-то — очень светлый, почти вода (на кончиках или ос-
вещенных участках).

Ключевой момент заливка делается одним разом, без возврата и исправлений
мокрой кистью1 Тто фиксирует свежесть и случайность мазка (рис 4 и 5)

Инструмент, кисть для миниатюр ОСТ

Цвета: Ультратин (интенсивный синий может быть с фиолетовым от
тенком) и Индантроновый синий (глубокий, стойкий, часто зеленовато-синий}.
Техника легкими, уверенными мазками намечаются контуры лепестков,
слегка подчеркивая ох ромбовидную форму и края Философия с умно —
каждый мазок кисти уникален о значим, даже если он нс идеален. За-
прет: никаких повторных линий ело неправленое контура!

ШАГ 5. Рисуем листья (рос 7).

Цвета: оспользуются оттенке акварело Мелто-зеленм (светлый, теплый
зеленый) о Зеяеж (основной, более насыщенный зеленый)

ихнит

Сначала широкой костью наносится основная форма лоста смесью жел-
то-зеленого о зеленого, с градиентом.

Татем, пока влажно или после просушке, топкой костью могут наносить-
ся прожилки или уточняться контуры более насыщенным зеленым ело сме
сью с соном (для глубины), но тоже в духе сумн-з — мономально, вырази
тельно, без перерисовки

Допускается легкая размывка ело наложеное цветов для создания
объема

П попыталась передать важную фолософскую основу восточной жи-
вописи. Теперь осталось воплотить ото на бумаге! Удаче с вашей гор-
тензией!

pucomnut иполш р стиле сули->



цнетоп ш жтетт

ЭТАП 1. Карандашный набросок (сумн-з начинается с духа формы)
ШАГ 1. Фронтальный вод намечаем легкой круг Делс/м его мысленно
но 5 секторов — зто поможет равномерно расположить лепест-
ки. Не нужно прорисовывать деление (рас. 1).

боковой вид: рядом рисуем плоский вытянутый овал — основа для буто-
на или цвегка вполоборота (рис 2,3).
1

2

5

ШАГ 2. Лепестки: легкими, рваными, неровными линиями намечаем кон-
туры 5 лепестков для фронтального цветка, отталкиваясь oi кру-
га. Для боковою — намечаем 2-3 видимых лепестка, о 1 хо-
дящих от овала. Совершенство не нужно! Пусть линии будут
«живыми», немного смятыми.

ШАГ У Листья и стебли: добавляем простые, обобщенные формы ли-
стьев (.сердечки или треугольники с мягкими краями) и тонкие,
изящные стебли.

Финал наброска аккуратно высветляем карандашные линии ласти
ком-кличкой, оставив едва заметный контур. Цель — лишь направление
для кисти, а не жесткий каркас ("рис 4,5)
3>ТАП 2 Акварель: дыхание цвета и жизни

Краски: я выбрала цвета Ярко-голубая а Ко-
бальт синий — классика для ипомеи. Ключ —
сильное разбавление водой для воздушности

ШАГ 4 Лепестки (заливка): широкой мяг-
кой кистью наносим очень свет-
лую, размытую голубую заливку вну-
три контуров лепестков Края можно
оставить чуть светлее или даже с лег-
кой незакрашенной каймой — зто
создаст ощущение тонкости (рис б)
Даем слою слегка подсохну fb (чтобы
цвета не смешались в грязь)

ШАГ 5. Лепестки (объем и глубина): бе
рем ту же кисть или меньшего разме-
ра, разводим более насыщенный рас-
твор краски Кобальт синий (или смеси
кобальта с каплей голубого)

Легкими, быстрыми мазками обозначаем осно-
вание цветка (центр, где сходятся лепестки) и тени у
основания каждою лепестка. Не закрашиваем пол-
ностью! Только намекаем на объем. Границы долж-
ны оставаться мягкими, размытыми (рис 7)

Более насыщенным пигментом оттеняем глуби-
ну цветка и его лепестки (рис 8)

ШАГ о Листья и стебли (заливка): ши-
рокой кистью с помощью очень свет-
лой смеси красок Оливковая и Окось
хрома (можно добавить каплю што-
го или синего для вариативности) и лег-
ких мазков обозначаем листья Пусть
краска слегка растекается, создавая
живую форму. Стебли тонкой поле
ской основною зеленою
каллиграфия q

суми-?: берем тонкую кисть для кал-
лигрсфси (или просто тонкую круглую
с хорошем кончиком].

Разводим более насыщенную краску Je/Wfl
(можно добавить каплю Индиго Qi\n глубины).

Потом тонкой кистью для
каллиграфии прорисовыва-
ем жилки и контуры листи-
ков и стебельки Ис пользу ем
оттенок Зеленая и чуть-чуть
Индию (рис. 9 и 10)
ИЕАОФЫЛД

шноаи уходпщлл гдпль

ЭТАП 1. Карандашный набросок [суть формы
и перспективы)

ШАГ 1. Основная форма' легко намечаем не-
большие овалы разного размера и ра-
курса. 01 о основа цветков Неидеальные
круги! Овалы передают ракурс и пер-
спективу, «уходящую вдаль» (рис. 1).

Сердцевина' ставим крошечную то^ку в центре
каждого овала — фокус цветка (рис 2)

ШАГ 2. Лепестки (ключевой момент!): по бо-
кам рисуем два наиболее видимых,
вытянутых лепестка с каждой сторо-
ны овала Они длиннее и отчетливее

Спереди/сзади: намечаем более короткие,
плоские, лишь частично видимые лепестки, направ-
ленные вперед или назад от зрителя. Они могут
быть всею лишь небольшими дугами у края ова-
ла. Не нужно прорисовывать все 5 лепестков в пол-
ную силу! Суми-з — ото намек суть (рис 5)

Финал наброска: аккуратно осветляем линии
ластиком-клячкой. оставив едва видимый след для
ориентира Дух формы важнее точного контура.

ЭТАП 2 Акварель' небесная голубизна и тон-
кие акценты

Краски для лепестков: идеальный выбор
Церулеум (небесная прозрачность) и Кобальт со
ш (небольшая глубина).
ШАГ j Заливка лепестков: Широкой мят
кои и влажной кистью наносим очень
светлую размывку Цер/ле/ж но ле-
пестки.

Крайне важно не трогаем сердцевину (точ-
ку) и область вокруг нее! ?то будет белая зона
основания лепестков — характерная черта немо-
филы Ножно даже слегка «обойти» сердцевину ки-
стью, оставляя чистую бумагу (рис 4)

Пока краска влажная, в основания лепест-
ков (ближе к центру но не в сам центр) или
в тени можно добавить легчайший оттенок разбавленной краски Кобальт
синий для объема Пусть он мягко растекается в основную заливку Глав-
ное — сохранить чистоту белого у самой сердцевины

ШАГ 4 Каллиграфия контуров (дух суми-?): тонкой кистью для
каллиграфии (или острой круглой) берем смесь Ультрамарина
(можно добавить капельку Нндито для тубины, но очень осто-
рожно) (рис 5)
PUCOffltlUt РГКЫЛТО

A СТЮ СУЛЫО:

PKBILI U ПГН

ЛАП 1. Карандашный набросок (энергия
формы!

ШАГ 1 Основа цветка: легко набрасыва-
ем «звездочки» — не идеильные,
а живые, с неровными краями и ле-
пестками разной длины и угла на-
клона Зто сразу задает характер!
(рис 1,2).

ШАГ 2 Второй ряд (глубина): внутри
первой звездочки рисуем второй
слой лепестков Они короче, вид-
ны лишь «хвостики» (верхушки),
торчащие между лепестками пер-
вого ряда. Их кончики неровные,
уголки остпые Не перегружай
те! Достаточно нескольких наме-
ков (рис. j)

ШАГ 5. Цветоложе и стебель: намеча-
ем характерное «сетчатое» цветоло-
же в центре (не детально, а несколь-
кими пересекающимися штрихами
или легкой «корзинкой»). Тонкой ли-
нией рек уем изящный, слегка изогну-
тый стебель (рис 4)

ШАГ 4. Композиция: добавляем второй
василек (меньше, частично скрытый,
под другим углом — рис. 5). Фи-
нал аккуратно осветляем линии клич-
кой — оставляем лишь легкой след
духа Формы.

ЭТАП 2. Акварель: танец цвета о киста (до-
верьтесь руке!).

Краски для цветка: Ультрамарин (чистая яр-
кость) и Индиго (глубина, тень)

ШАГ 5. Создание «махристости» (ключевой
момент!): возьмите широкую кисть
с хорошим заостренным кончиком.
Смочите ее.

Разведите Ультрамарин до средней насы-
гценноста (не слишком бледно! Василек —
яркой)

Не закрашивайте, а «танцуйте» копью! Де-
лайте короткое, уверенные, направленные
мазко от центра к краям, повторяя форму
намеченных лепестков-лучиков Пусть мазка на-
слаиваются, оставляя просветы бумаги у осно-
вания о между собой Края мазков могут быть
рваными -- ото создает текстуру! Варьируй-
те длину и направление ото и есть «махра
с 1 ость» (рос. б — основа).

ШАГ О Глубина и тень (энергия контраста)
возьмите ту же кисть или меньшего
размера, насыщенную Индиго (мож-
но смешать с каплей Ультрамарина).

Избирательно пройдитесь зтом насыщенным
цветом:

•	по основаниям некоторых лепестков (особен-
но ножнах, в тени):

•	в промежутках между лепестками первого

о второго ряда:

•	по центру цветоложа (сеточке).
ШАГ 7. Сердцевина (центр жизни): чистой, нрчой
жтес/ краской (лимонная, кадмии) по-
ставьте сочное пятно в центре цветоложа
(на месте сеточки). Можно слегка растя-
нуть его влажной кистью внутрь, но сохра-
нить яркость. 7то фокус! (рис. 7).

ШАГ 6 Стебли и листья (лаконичность):
широкой кистью, используя светлую
смесь красок Оливковая и Окись хро-
ма (можно добавить каплю желтой
для свежести или сс/м для глу-
бины), легкими продольными мазка-
ми обозначьте стебли. Пусть они бу-
дут не сплошными, а фрагментарными

Точкой каллиграфической кистью с более
насыщенной зеленью (или с каплей Индиго).

ШАГ 9 «Прошейте» стебли: легкими, пре-
рывистыми линиями подчеркните их
форму.

Наметьте жилки и край листа' папа
уверенных росчерков централь-
ная жилка, один-два боковых зубчи
ка Фрагментарно! (рис. 3)
ДЖ

brfiffl лшду
WflAU
Тории инею г глубокое! духовным символ, значение которого уходит корнями
в древние синтоистское верования

1. OOIOPtlOt jmtHLlt: ггппицл ЛТШДУ AUFflAU

1 ороо обозначают границу между обычный миром (fS^ — дзеккам)
о священным пространством богов (ТФ — емнкао). Проходя под тории,
человек символически покидает мор повседневное суеты о вступает в обо
тель комн (богов ело духов), где должен весте себя соответствующе -
с уважением и чистотой помыслов

2 СиЛРОЛиИА АГХ1ШПТУГА1

каждая дегаль горем омеег значение.

Два столба (й, хасора) поддерживают два горизонтальных бруса верхний
изогнутый брус, называется касагм (®Ж), о нижний прямой — нуко (Ж)
вонструкцмя кажется простой м даже хрупкой, но она удивительно устойчива,
tro символизирует не грубую силу а гармоничный баланс о духовную прочность.

Отсутствие дверей — ото ключевое момент, [open некогда не имеют
створок или дверей, что подчеркивает ex роль как непрерывного канала свя-
зи между мирами Проход всегда открыт для ками о для людей, готовых
к встрече с божественным

ПАОХЛАДА аалмп

СААО5А АААТА гглдущий ДОИ1ДА
ШИТ ПАО лето

А теперь нарисуем зте волшебные
ворота...

94 6ГП1Н At,ЖДУ ЛиГПЛЫ

'^1.


ЭТАП 1 П0б]!‘0Т0Ьг\С1 и набросок

ШАГ 1. Композиция и дух. Не используйте линейку Дух суми-з —
б живых. дышащих линиях, созданных рукой. Мыслите не лини
ями, о пятнами и силуэтами. След от карандаша бдолжен быть
очень светлым и нежным.

ШАГ 2. Рисуем основу тории. Столбы (рис. 1, 2} легкими, уве-
ренными штрихами карандаша наметьте два параллель-
ных столба. Пусть они будут немного неровными — зто
придаст им естественности Нарисуйте основания колонн
в виде трапеций

1	2

Перекладины (рис. 3): добавьте две поперечные перекладины (самую
верхнюю и ту, что под ней, — касаги). Помните с перспективе, перекла-
дины не должны быть идеально прямоугольными, они могут немного су-
жаться к дальнему столбу

ШАГ 5 Лестница и перспектива

Намечаем ступени (рис. 4} легкими линиями нарисуйте сходящиеся
к точке на горизонте (за ториями) линии, обозначающие границы лестни
цы. Чем ближе к вам, тем ступени шире, чем дальше — тем уже и бли-
же gpyi к другу.
Рисуем камни Грис 5, 6j: не прорисовывайте каждый камень идеаль-
но Легкими, короткими, ломаными штрихами наметьте форму нескольких
крупных камней, из которых сложены ступени. Главное — создать тексту-
ру и ощущение массивности

90 ьгпш лсжду литли
ЯАП 2 Работа с тушыо/акварелыо

ШАГ 4. Фон — техника по-мокрому
и Т).

Широкой кистью чистой во<дой увлажните лист
вокруг тории и лестницы. бумага должна быть
блестящей, но без луж.

Наберите на кисть смесь цветов 5е/тсдаи Окись
хрогп разбавленную водой Легкими свободными
мазками нанесите цвет на влажные участки, позво-
ляя краске растекаться и создавать мягкие разводы.

Добавьте несколько капель Индиго. Дайте кра-
ске жить своей жизнью.

ШАГ 5. Каменные ступени (рис 3, 9)

Пока фон подсыхает займитесь ступенями Сме-

шайте краски йемя Пейна и Нейтрмьно-черная до получения благородного се-
рою оттенка. Широкой кистью широкими легкими мазками наметьте силузты
ступеней, hie закрашивайте их полностью! Оставляйте пробелы, чтобы создать
ощущение света и текстуры камня Тень будет подчеркивать форму
ШАГ О Столбы ворот (рис 10).

Смешайте крои Рубиновая ц Надмий красный светлый qw получения на-
сыщенного. нс не кричащего опенка.

Широкой кистью уверенными вертикальными мазками закрасьте столбы
и перекладины тории. Не стреми гесь к идеально ровному цвету, пусть где-
то цвет будет гуще, а где-то светлее — зто придаст объем

ШАГ 7. Детали и объем (рис. 11)

Более насыщенной смесью красок Серая Пейна и Нейтрально черная
пройдитесь по нижним частям ступеней (создавая тень), основаниям ко-
лонн и под верхней перекладиной. }тим же оттенком слегка обозначьте бо-
ковые грани ступеней.
ШАГ 6. Жизнь вокруг (рис 12,13)

Возьмите тонкую кисть (VAQB-03) и цвет 5e/ieo.

Быстрыми, острыми движениями «вырастите» травинки между камнями Ри
суйте не каждую травинку, а пучки. Добавьте несколько листочков и стеблей
растений по бокам композиции. Пусть зти линии будут живыми и динамичными.

ШАГ 9 Финальным акцент — выразительность линии

Тонкой кис тью и цветом Сепия (он мягче и естественнее черного) обве-
дите контуры тории. Не обводите слепо карандашные линии1 Пусть зтот кон-
тур будет прерывистым, где-то тонким, где-то толстым, как в традиционной
каллиграфии. Зто подчеркнет форму и добавит рисунку графической выра-
зительности.
Ваши волшебные воро
та, наполненные духом су-
ми-з, готовы! Помните, что
главное — зто наслажде-
ние процессом и смелость
оставлять работу немно-

зрителю возможность <jo
думать образ.

5 японской философии и зстетике сакура (вишневый цветок) — ж ю-
раздо больше, чем просто растение. Fe мимолетное цветение рассказывает
о нескольких ключевых философских концепциях

Ноно-но аварв	— «Печальное очарование ве-

щей» — ото способность чувствовать глубокую, меланхоличную красоту
в быстротечности о недолговечности всего. Яркая, ослепительная красота са-
куры, которая длится всего несколько дней (редко больше недели), идеаль-
но передает зту идею

Ваби-саби (ф£Ж) — «Красота в несовершенстве» - лепестки
сакуры нежные, почти прозрачные, они легко осыпаются от ветра, дождя
или просто от времени. Они не стремятся к вечности или монументальности

Итиго-uw (	— «Одна встреча — одно мгнове-

ние» — быстротечное цветение напоминает о том, что каждая встреча
уникальна и больше никогда не повторится в точности

ьсхго одии лиг
и РИГГ уносит пгочь
тшстнор дощдб
Философия подхода к рисованию: поймите о концепциях ваби-са-
6и [красота в несовершенстве) и моно-но авар? (печальное очарова-
ние вещей)

ЭТАП 1. Баша цель — не фотографическая точность, а передача духа,
легкости и недолговечности сакуры. Работайте быстрыми уверен
ными мазками, не боясь «ошибок».

ШАГ 1. П представила схемы пошагового рисования цветов в разных ра
курсах (рис. 1,2,3. 4,5).
ШАГ 2 Теперь делаем легкие набросок ветки дерева и намечаем рас
положение цветов (рос 6, 7).

Прорисовываем цветы на веточках (рис. 5, 9,10).

ЛАП 2. Проступаем к акварело

ШАГ 5. he забываем правильно держать кисть. Вертикально, кончиком
oi себя.
Используя оттенок Розовый хтрщон, мягкой
крупной кистью делаем широкие мазко, обозна-
чающие лепестки (рис 11)

ШАГ 4 Далее тот же оттенок, только более
насыщенный, о Краплак красный свет-
лый используем для глубины лепест-
коя, нанося тонкими мазками на края
лепестков (рис 12)

ШАГ 5. Полусухой широкой кистью рисуем
ветвь, используя оттенок Нейтраль-
но-черная. Эффект полусухой кисти
создаст поверхность коры дерева, не-
ровную и шероховатую (рис. 13).

ШАГ О Тонкой каллиграфической кистью
быстрыми мазками рисуем ветви
и сердцевины у цветов. Далее созда
ем брызги при помощи постукивания
по мягкой широкой, с большим коли
чеством воды, кисти Такие капельки
создадут эффект воздушности у вет-
ки сакуры (рис 14)

Отложите работу в сторону. Посмотрите на нее
свежим взглядом.

Помните о ваби-соби — возможно, где то
мазок вышел не таким, как планировалось Но
именно ото придает работе живую душу.

Не перегружайте рисунок деталями. Главное
в сумиз — намек, а не детали.
Ваша сакура, полной тихой поэзии
и мимолетной красоты, готова!
«ПА лпгних
ЛАПЙАХ»
КОКНОП-ШАЛУН

Tuxotwo тготст лаптой
УПАРШПЙ листом.

IXOPflfiCLJ ига

В Лпоноо кошко приобрело популярность под влоя-
ноем буддозмо Первые буддийское монохн в Апо
ноо держоло кошек в моностырях, чтобы ве-
сто кного ha глазах у грызунов. Однако это
уточненое «от грызунов» в популярной легенде

часто опускается, проводе к убеждению что кошко

в моностырях являются хроннтелямн священных тек-
стов, что фокточеско стало причиной особого стоту-
(d кошек в Японоо

Но. несмотря но все проволегоо. где-то в XIII зеке кошек сто-
ло счото। ь демонами, потому что по японской вере, сущем во-
вавшей в то время, хвост кошко похож но змеиный кросовыо,
но опосныо Считалось, что, удоров хвостом по земле, можно
вызвать злых духов. Поэтому в те времено кошком о отрезоло
основную MdCTb хвоста, оставляя только «30ЯЧ00 хвост».

Промерно wigd же о появилось чость японскою фоль-
клор, связонноя с демоноческомо кошкомн «бокэнэко»
о «нэкомото»

А предстовила тро вороонто рисования котиков.

Не стремитесь к идеальным линиям Нобросок в су-
ми э это легкой, почто невидимый коркос. который помо-

жет вом ороенторовоться

/Ц: 105 «ПА ЛПГПЫХ ЛАППАХ»
ьпгиппт 1

юттои-шллу

Представьте стихотворение Иссы: котенок замер в момент любопытства.

ЭТНП 1 Карандашный рисунок

ШАГ 1. Проведите одну плавную, изогнутую линию - это осевая линия
гибкого тельца Наметьте овал, пересекающий эту линию — это
станет грудкой (рис 1,2).

Легкими кругами и овалами наметьте голову и лапки. Лапки - это не де
1 алитированные конечности, а лишь намек на их положение (рис. 3, 4)
ШАГ 2. Потом обведите контур котика по
внешний линиям Перед тем кек при-
ступать к акварели, не забывайте ос-
ветлить все контуры ластиксм-кляч-
кои (рис 5}

ЯАП 2. Приступаем к акварели Рисунок коти-
ка будет монохромным 8 использую
цвет Ce/xw Пейна

ШАГ 5. Начнем с хвостика кота Намечите
поверхность мокрой кистью и нанеси-
те краску, начиная с кончика хвоста.
Посмотрите, нал краска сама расте-
кается по хвостику Оставьте ее так
(рис б)

ШАГ 4. Намочите поверхность спинки коти-
ка и, пока вода не высохла, сделайте
поперечные мазки, как ребра Краска
растекается, создавая эффект меха
(рис 7)

Покрой кистью проведите по лапкам и затем
капните краской Аапки сами проявились при рас-
текании краски (рис. 8}

ШАГ 5. Немного оттените бока котика, нанеси
насыщенную краску (рис 9).

Дождитесь, когда краска просохнет, и тон-
кой кистью обозначьте глаз, носик, ушки и уси-
ки (рис 10].

О

ЬАГUfltIT 2.

Ю, ШШРПО

шипу

5от второй ворионт рисозсния котим

Зто позо игривости или ностороженности

ЛАП 1. К.орондошный рисунок

ШАГ 1 Порисуй! е дво круго, кок npe<gcTdBAerio
здесь Один большое и один /иолень-
кии [рис. 1)

Долее подрисовывойте оволы, повторял 3d
мной. Фс будут лопки (рис. 2).

ШАГ 2 Обведите контуром все «geTd^u и до-
рисуйте хвостик. Получился котик, вы-
гибоющий спинку (рис. 3).

ЛАП 2. Приступоем к окворели

ШАГ 5. Перед тем кок приступить к окворе-
ли, не добудьте осветлить весь корон-
дошный нобросок лостиком-клячкой.
Кисть держим вертикольно, кок при-
нято в стиле суми-з (рис. 4)

Здесь рисуем по тому же принципу, кок
и в первом ворионте, в технике по-мокрому Бу-
мого должно быть достоточно вложноя. но без
луж. Оттенком Серо///7еш остовляем несколько
копель кроски но хвостике и спинке Посмотрите,
кок кроско сомо росплывоется по бумоге, создо-
воя эффект мягкой шерстки (рис б)

ШАГ 4. Поко бумого не высохло тонкой ки-
стью проводим поперечные полоски
по спинке котоко (рис. 61
Увлажняем дальше лапка котика и таким же
образом продолжаем закрашивать (рис 7)

ШАГ 5. Иогдй краска подсохнет, тонкой
кистью намечаем шерстку у кота
(рис. 8)

И последние штрихи. Обозначаем ушки, носик,
глазка и усы (рис. 9}

«ПА ЛПГПНХ ЛАППАХ»
ЬАГUfltlT У

идущий^ мотии

Поза настороженности и грациозности.

Третий вариант котика.

ЛАП 1. барпндашныи зскиз

ШАГ 1 Нарисуйте овалы, как показано на ри-
сунке (рис 1).

Потом подрисуйте внизу два перекрещиваю
щихся овала. Зто основа лапок (риг. 2).

ШАГ 2 Обозначьте мордочку, повторяв за
моим рисунком (рис 3)

И обведите контур котика (рис 4)

ЛАП 2 Приступаем к акварели

ШАГ У. 1 аким же образом в технике по мо-
крому намечаем спинку котика и хво
стик (рис 5).

Произвольно оставляем пятна краски, чтобы
они растеклись, закрашивая котика (рис 6).

ШАГ 4 По подсохшему рисунку тонкой кистью
быстрыми штрихами рисуем шерстку р

И 7)

ШАГ 5. И последние штрихи' обозначаем
глазки, носик, ушки и усы (рис. 8).
4
I peTuti Bdp'jdHT
KOTUKd готов.
7 Л IJ %





UPUC - «цктоп
POUHfl»
(mu но xmnj
(huhuo)

г
J]
А
b
А

10


лилошс лспетпи
ЮЛР1ШУКП ЯП ЖГУ,
вдохнсжгис.

В Японии ирисы символизируют мужество, самурайскую)
честь и защиту. Их изящные и стойкие стебли ассоциируют-
ся с силой воли и достоинством, а яркие цветы  с бла-
городством и духовной чистотой. В традиционной культуре
ирисы часто связывают с воинственностью и боевыми ка-
чествами, символизируя бесстрашие и стойкость в битвах

Также их воспринимают как защитный амулет, способ-
ный отпугивать злых духов, который связан с идеей духовной
гармонии и благополучия В японской зстетике ирисы — ото
не только природное украшение, но и отражение внутренних

иенностей достоинства и борьбы за идеал.

В один из таинственных рассветов, когда небо окрашено в розово-фио-
летовые тона, появляется легендарный ирис-сказочник. Он не просто цветок,
a xpanuiель древних знаний, передающихся из поколения в поколение через
его лепестки. Говорят, если внимательно присмотреться, можно услышать
шепот его историй, которые раскрывают секреты мира и помогают тем, кто
ищет свое предназначение.

Послушаем же его истории.

вдрилгп 1

3 древней Японии, в волшебном лесу, жила прекрасная фея цветов Ха-
нами, которая заботилась о всех растениях и цветах Но однажды злобные
ками завладели лесом и начали превращать все живое в камень и тьму
Фея была в отчаянии, ведь ее силы иссякали. I’orga из глубины земли под-
нялись удивительные ирисы — цветы с листьями, похожими на мечи, сияю-
щими ярче солнца Они окружили фею, словно живой щит, и засияли ярким
светом, отбивая темные чары каменной тьмы. Злые ками, испуганные зтим
сиянием, отступили, а фея словно проснулась, наполнившись уверенностью
и силой. Г тех пор ирисы пали символом защиты и веры в светлое будущее,
ведь даже самые темные времена можно победить красотой и смелостью
РДРВ1АПТ 2

В зилеко<] стране, г^е небо встречается с землей, жила таинственная фея
по имени Акира что означает «светлая весна». Она обладала необыкновен-
ной способностью — видеть будущее цветения ирисов, которые раскрыва-
ются лишь в самые важные моменты жизни людей. Из-за зтогс ее считали
хранительницей судьбы и гармонии.

Однажды в деревню пришли темные силы, угрожая уничтожить цветущие
ирисы — символы надежды и смелости Акира решила обратиться к могу-
щественным магическим нпнсам, которые росли только в сердце старого
леса Ирисы засияли ярким светом, освобождая вокруг себя радость, веру
о любовь. В результате темные силы было побеждены и баланс в мире вое
становился.

Аегенда гласит, что все. кто смотрит на цветы ириса, увидят откровение
своей судьбы о найдут силу для преодоления трудностей Акора стала симво-
лом веры в хорошее будущее, а ирисы — напоминанием о тем, что даже
в самые мрачные времена внутренний свет способен озарить вселенную

ЭТНП 1. Карандашный зскиз	1

ШАГ 1. Создание «скелета» цветка Энергия
линий.

Набросок в суми-з - зто каркас, на который
будет опираться душа картины. Не давите на ка-
рандаш.

Рисуем «мечи» листьев. Представьте себе пучок
самурайских мечей Легкими, длинными и уверен-
ными линиями наметьте стебли о листья ириса. 2
Они могут пересекаться, быть разной длины и под
разным наклоном — зто создаст динамику. Пом-
ните они не должны быть идеально прямыми, не-
большой изгиб придает живость (рис. 1).

ШАГ 2. Намечаем лепестки Цветок ириса
сложен, но в суми з мы упрощаем
его до сути.

(начала нарисуйте один лепесток (рис 2)
Затем dobdBbic свисающие лепестки, так пазы- р
ваемые «фолы». Они больше, шире и часто имеют
изогнутую, «лодочкообразную* форму Не бойтесь
рисовать их асимметрично (рис. 3)

ШАГ 3 Затем нарисуйте три центральных ле-
пестка, направленных вверх. Они бо-
лее узкие и закрытые (рис 41

ЛАП 2. Теперь приступаем к акварели

ШАГ 4. Рисуем лепестки: техника «одного

мазка».

На среднюю кисть возьмите цвета Фжю-
ш и Ультртрин. Не смешивайте их до одно- /Жп
родности! Пусть на кисти остаются оба цвета

Ведите кисть от основания лепестка к его кон-	v\	\

чику. В начале мазка сильно нажмите на кисть,	\\ \ /

чтобы оставить густой, насыщенный цвет, а к
концу — плавно поднимите, сделав мазок почти
прозрачным. 3?тот переход от тени к свету созда
ет объем и воздушность

Накладывайте мазки друг на друга, позволяя цветам мягко смеши-
ваться прямо на бумаге. Ло создает живую, дышащую текстуру лепест
ка (рис 5, 6}
Нс взывайте держать кисть почти вертикально, кончиком от себя. Про-
водя один раз по бумаге, оставляете в начале мазка густую краску, а дово-
дя до конца — практически бесцветный мазок (рис 7, 8)

ШАГ 5. Создаем листья: сила и пластика

На чистую кисть возьмите краски Зе/шя и /Яео-зележ. Снова без

тщательного смешивайся Каждый лист стараетесь нарисовать одним уве-

ренным мазком Начните с кончика листа, слегка надавите в середине и сно-

ва ослабьте нажим к основанию. }то повторяет
их естественную, мечевидную форму.

Накладывайте опенки зележо gpyi на gpyiа,
чтобы листья не выглядели плоскими Пусть один
лист будет более шло-зтып а другой — бо-
лее темным, холодным (рис 9}

ШАГ О Оживление. Финальные штрихи.

Когда основной слой краски немного подсох-
нет (станет матовым), мы добавим детали, ко-
торые превратят набросок в законченное про-
изведение

Добавляем солнечный свет Чистой желтой
краской нанесите несколько легких мазков
у основания лепестков. 71 от контрастный ак-
цент сразу притянет взгляд к сердцевине цветка] и создаст ощущение,
что он освещен изнутри.

ШАГ 7. Прорисовываем прожилки. Гонкой кистью почти кончиком на-
метьте тонкие линии на свисающих лепестках. Не рисуйте все
прожилки и не делайте их идеально ровными, ^то должны быть
быстрые, элегантные штрихи, которые подчеркивают форму и на-
правление лепестка

Оставьте пустоту (ехаку) Не стремитесь закрасить каждый миллиметр
Незаполненные области, легкие размывы и прозрачные мазки — зто тоже
часть картины Они даю г глазу зрителя отдохнуть и додумать образ

И ваш ирис ютов. Он бота
нически не точный, но он по-
лон жизни, смелости и грации,
как и подобает цветку самура-
ев 11рактикуйтесь, и с каждым
мазком вы будете все лучше
чувствовать ею дух. (рис. 10)
awtifi

ПГО ШУГЛРЛШ

4
Если говорить о японской культуре, то журавль — символ, с ко
торым вы обязательно столкнетесь

ЗНАЧЕНИЕ СЫЛЬОЛЫГхЫ ЖУРАВЛЕЙ в японском

искусстве

Ута грациозная птица олицетворяет долголетие, удачу и вер-
ность

•	Долголетне: в японское культуре журавле часто ассоцни
руются с долгой жизнью Японцы верят, что птицы могут
прожить около 10ОО лет.

•	Удача: на традиционных японских свадьбах пары часто скла

дываюг тысячу бумажных журавликов (оригами) как символ уда-
чи о благополучной совместной жизни

• Верность: журавль известен тем, что на протяжение всей

жезне предан своей второй половинке, что делает его сим-
волом верности о преданности.

Число 3 (Н, сан)

• Один оз наиболее значительных способов использова-
ния журавлей в японской литературе связан с цифрой
три. В японской культуре число три считается благо-
приятным, и предполагается, что все. что приходит
в [ройке, обязательно пронесef успех
Журавль, представляющей чосло три, часто ассоци-
ируется с долголетнем, мудростью о верностью

Л также считается сомволом чистоты о благо-
родства. часто олицетворяющим идеальные досто-
инства мужчины и женщины.

тепа шугаалей,

В НЕАЕ ОДНА ГГУПА и тихо -
люаоаа упгат

124	ПГО ГПУГАРЖ!
LKTOrUfi О ЛОРРЫ

дню и дпи

Желанней демона было испытать силу своей магии и показать, что он спо-
собен разрушить самое чистое чувство любовь. Ножет быть, он считал,
что разлучав влюбленных, он докажет свое превосходство над судьбой и на
деждой, погружая их в вечную борьбу между светом и тенью. Или. может
быть, демон хотел запугать сердца других влюбленных, создавая вековую ле-
генду о страданиях и превратностях судьбы, чтобы вселить страх и посеять
раздор. В мире тьмы и загадок действия злых сил всег да могут быть скры-
ты за завесой ожидании и страха

В древности в маленьком японском селении жили двое влюбленных — Аки-
ра и Аки. Их связывала искренняя любовь, и каждый день они встречались
в лесу у красивого озера, чтобы делиться мечтами. Демон, обитающий в тех
местах, решил испытать силу своего волшебства и превратить их в журавлей,
чтобы навсегда разлучить их сердца. Он появился на их пути и превратил в жу-
равлей, чтобы навечно разлучить С тех пор они летели в небе, глаза их смотре-
ли друг на друга сквозь облака, но никогда не могли они коснуться друг друга

Говорят, чю в тихий вечер, когда ветер шепчет, их крики все еще слыш-
ны среди ветвей деревьев печальные напоминания о трагической люб-
ви. превращенной в вечный полет. Hhoi да, даже спустя мною лет, журав-
ли ишут друг друга, не находя покоя, потому что их судьба — зто грустная
песня, что не может закончиться счастьем

Ну а теперь порисуем.. Нарисуем гои варианта журавлей.

Перед началом, философия суми-з. Гуми-з — зто не просто техника, зто
состояние души Помните о главных принципах.

Простота и лаконичное г ъ: несколько линий могут сказать больше, чем де-
тальная прорисовка

Живость мазка — хиссзй} мазок должен быть уверенным и бы-
стрым. в нем — дыхание и жизнь.

Гармония пустоты пустое пространство (инь) так же важно, как и запол-
ненное тушью (ян). Оно даст форме дышать.
ЬАГ UfltIT 1.

гтцип и тгтис

ЭТАП 1. Карандашные рисунок

ШАГ 1. Как fnergd, делаем набросок каран-
дашом не сильно нажимая. Дела-
ем полукруг, как у меня на рисун-
ке (рис. 1).

Далее плавными линиями обозначаем шеи
птиц и крыло (рис. 2).

ШАГ 2 Повторяйте мои линии, и в резуль-
тате у вас получатся два журавля
(рис 3, 4).

ЭТАП 2. Теперь приступаем к акварели

ШАГ 5. Окуните широкую кисть в разведен-
ную краску Се/мя Песш Сделайте ее
влажной, но не мокрой

Важно делайте не заливку, а отдельные ши-
рокие мазки, повторяющие форму крыла Пусть
между мазками остаются просветы бумаги. Так
вы передадите текстуру перьев.

Более темным цветом Индиго пройдитесь по
изгибам шеи. чтобы придать нм объем (рис 5)

ШАГ 4. Возьмите тонкую кисть. Обмакните ее
в темный, почто чернью Индиго.

Уверенной, но неспешной линией обводите клю-
вы, прорисуйте глаза-бусинки о стройные лапки.

ШАГ 5. Финальный акцент: алой краской
поставьте маленькое, но яркое пят-
но - «красную шапочку». Зто точка,
в которой сосредоточена вся знергия
журавля (рос б)

ЬАГUntil 2.

1

дшмшс

1OtW

Лот журавль полон динамики, он застигнут

в момент взлета или приземления

ЛАП 1. Карандашный рисунок

ШАГ 1 Представьте порыв ветра Проведите
по диагонали листа волнистую, живую
линию Ло и есть стержень, ось вашей
будущей птицы (рис. 1).

ШАГ 2 От основной линии плавно, подоб-
но раскрытию веера, нарисуйте не-
сколько расходящихся линий. Легким
изгибом наметьте шею, а двумя ко-

2

роткими «уголками» — сложенные
в движении лапки (рис 2).

ЛАП 2. Акварель

ШАГ 5. Широкой кистью, насыщенной краской Се-

рая Пейна, кладите смелые, летящие маз-

ки. Пусть они повторяют направле-
ние «веера», создавая ощущение
движения. Не бойтесь, если мазки
будут неидеальными — в зтом
их прелесть (рис 5.4).

ШАГ 4 Тонкой кистью про-
рисуй те детали: клюв,
лапки, шапочку

Добавьте несколько штри-
хов-стебельков травы. Они «при-
вяжут» динамичную птицу к зем-
ле и создадут прекрасный контраст
между порывом и покоем (рис. 5).
ьагыаат У

1

лглошл и оттшиг

Третий вариант журавлей. Два журавля в воде —
символ вечной гармонии, инь и ян

ЯАП 1. Карандашный зскиз

ШАГ 1 Нарисуйте две большие зеркально изо-
гнутые линии. :До будут спины и грудь
двух птиц, стоящих рядом (рис. 1)

ШАГ 2 Дорисуйте изогнутые шеи. Пусть их ли-
нии будут похожи, но не идентичны,
как в изящном танце (рис 2)

ШАГ 5. Наметьте крылья и тонкие лапки. По-
думайте, как вес птииы распределен
на зтих хрупких на вид опорах (рис. 3).

Не забывайте с помощью ластика-клячки ос-
ветлять карандашные линии

ЯАП 2. Акварель

ШАГ 4 Чередуя цвета (epj/? Пет и Индиго,
широкими мазками обозначьте объ-
ем на крыльях и шеях Пусть один жу-
равль будет чуть темнее, а другой —
светлее, создавая глубину (рис 4)

ШАГ 5. Добавьте красные шапочки, прорисуй-
те клюзы и глаза.

Аегкими, прерывистыми горизонтальными маз-
ками наметьте рябь на воде у их лап (рис 5)

ШАГ О самый волшебный этап. Смочите чи-
стую широкую кисть водой и пройди-
тесь под птицами легкими, размытыми
мазками, используя краску Ccw Пей
на Зго создаст эффект водной глади.
Копчиком тонкой кисти сделайте несколько
коротких вертикальных штрихов вниз от лапок
Ото и будет отражение Оно не должно быть
четким, а лишь намеком [рис. 6).

Ваши журавли готовы. Отложите кисть,
посмотрите на свою работу с легкой улыб-
кой. Вы не просто нарисовали птиц, вы пой-
мали мгновение их жизни на бумаге. В этом

и есть суть суми-з.
бсгошл

л
А
ь
А

12
КАПЛИ ПА ЛЮ

ПОП ОТШЮТОЛ ЗПППТНР1/Л
лиг ЙГАЮТА1.

В Пронин бегония считается символом счастья о бла-
гополучия Давайте нарисуем лот красивый цветок.

ЛАП 1. Карандашный набросок (легкость
и воздушность)

Помните карандашные линии — лишь невиди-
мые указатели, они не должны давить.

ШАГ 1 Лилья, легкими движениями нарисуйте
несколько кругов с неровными, «рваны
мн» краями, tro будущие листья бего-
нии Не делайте ну идеальными (рис 1)

ШАГ 2. Стебли: от листьев проведите несколько
изящных, изогнутых линий (стебельков).

Соцветия, наметьте три еле заметных круга в тех
местах, где будут пышные шапки цветов (рис 2)

ШАГ У Цветки внутри соцветия внутри каждо-
го большого круга схематично наметь-
те маленькие кружочки-бутоны о отдель-
ные лепестки. Представьте, что собираете
букет — цветки смотрят в разные сто-
роны (рис. 5) Получились вот такие три
больших шапки ярких цветов (рос 4)

ЛАП 2. Покрое цветов (техника одного каса-
ния).

Уго самый важный зтап в духе суми-з

ШАГ 4. На палитре смешайте цвет Розовый
хтрщон с большим количеством
воды — у вас полу^ится нежный,
прозрачный оттенок.

Пишем цветы: средней кистью хорошо на-
сыщенной светлой розовой краской, начинайте

btlOHUA
спавить легкие пятна-мазки внутри намеченных
соцветии Ключевой принцип: каждый мазок нано-
сите один раз, не возвращайтесь к нему повтор-
но! Пусть краска растекается сама, создавая мяг-
кие границы. Дайте некоторым мазкам сливаться.

ШАГ 5. Добавляем объем: на палитре создайте
более насыщенную смесь из краски Яф-
тш. Тонкой кистью пройдитесь по
некоторым лепесткам, обозначая их
форму и углубления. Не прорисовывайте
все подряд - только намекните [рис 5)

ШАГ О Покрас листьев (игра текстуры).

Основной цвет большой кистью возьмите смесь
цветов Окись хрома и Отовал. ^той смесью ши-
рокими, свободными мазками закрасьте листья.

Оставляйте воздух, оставляйте внутри листьев не-
закрашенные участки бумаги, чтобы рисунок дышал.
Зто создает свет и объем Края листа могут быть
неровными, прозрачными — зто красиво (рис. 6)

ШАГ 7. Волшебство с узором на листьях (тех-
ника по-мокрому)

Увлажнение: чистой водой увлажните поверх
нос।ь одною листа Бумага должна быть блестящей,
но без луж. Создание развода возьмите насыщен-
ную зеленую краску и поставьте ею точку или неболь-
шой кружок у основания листа (в центре, где он соединя-
ется со стеблем). Смотрите, как краска сама начинает
живописно растекаться го влажной поверхности, соз-
давая уникальный узор Повторите для других листьев.

ШАГ 6. Тонкой кистью с насыщенной зе/ю-
но(! краской нарисуйте прожилки
Они не должны быть симметричны-
ми Проведите слегка неровный, пре
рывистый контур по краям лиспа,
кое-где усиливая его (рис. 7).
ШАГ 9 Бозьмоте полусухую кость (обмакноте в краску Нейтрально чср
ш. а потом промокните салфеткой) акой костью проведоте
лоноо стеблей За счет сухосто косто получотся онтересная ше-
роховатая текстура, что идеально для стеблей (рос. 8).

Ваша бегоноя в столе сумо-з готова! Помноте, что

онергоя о гармоноя, которые вы
вложоло в работу, следуя за
теченоем воды о краско. Ваг
о в хайку, красота — в гро-
сгоге о мгновеноо.

главное — ото не одеальная сомметроя, а та легкость,

Зю одно из самых знаковых о почитаемых растении в японской культуре,
символика которого многогранна о глубока

В Японии с древних времен сравнивали цветущую глицинию с фигурой де-
вушки, одетой в фуриссдэ (кимоно с длинными рукавами), говоря, что неж-
ные цветы, свисающие вниз, так же элегантны и красивы, как рукава краса-
виц в кимоно из струящегося шелка. Длинные, ниспадающие гроздья цветов
глицинии (кисти) ассоциируются с изяществом, утонченной красотой и жен-
ственностью Их плавные линии напоминают струи водопада или поток, что
вызывает чувство спокойствия и эстетического наслаждения. Зтот образ тес-
но связан с японским понятием «моно-но аварэ» — печально-сладким осоз-
нанием быстротечной красоты

31 от цветок называют «Фудзи» и видят в нем красоту, поэзию и молодость.

Фиожтогай АОДОППД
вит ползши тихо
К^СДМУ из гго.

Давайте нарисуем этот прекрасный цветок

ЛАП 1. Карандашный набросок (композиция).

ШАГ 1. Легкими, воздушными линиями наметьте основные ветви гли-
цинии Пусть они изгибаются плавно и естественно

ШАГ 2 Вдоль ветвей схематично нарисуйте
контуры будущих гроздьев цветков
в виде вытянутых треугольников или
овалов Зто поможет вам ориентиро-
ваться

ШАГ 5. В верхней части листа легкими ова-
лами наметьте позы и расположение
воробьев (рис. 1)

ЛАП 2. Фон и первые лепестки (техника
по-мокрому)

ШАГ 4. Слегка смочите водой области буду-
щих гроздьев глицинии. Зто поможет

цветам мягко растекаться.
Широкой влажной кистью возьмите разбавлен-
ный Ультрамарин. Добавьте на палитру чуть-чуть
цвета Фиолетовая для глубины.

Широкими, свободными мазками обозначьте
основные массы соцветий. Не пытайтесь прори-
совывать каждый лепесток — создайте общую
форму и объем

Домните: один мазок кисти — ото один лепе-
сток Накладывайте мазки друг на друга, создавая
текстуру (рис 2}

Варьируйте насыщенность цвета Пусть где-то
цвет будет ярче, а iде-io почти прозрачным —
ото создаст воздушность (рис. 5)

ШАГ 5. Стебли и листья (работа тонкой ки-
стью): пока цветы слегка влажные, пе-
реходите к стеблям.

Тонким кончиком кисти возьмите насыщенный
зеленый цвет

Элегантными, плавными линиями прорисуйте
стебельки, от которых отходят цветы. Пусть они
естественно изгибаются.

Широкими мазками той же кистью нарисуйте
листья. Не прорисовывайте контур, а наметьте лист
одним-двумя выразительными мазками (рис 4)

ШАГ О Дайте первому слою краски полно-
стью высохнуть.

Тонкой кистью тем же сиренезо-фшето-
вым оттенком легкими штрихами наметьте еще
не раскрывшиеся бутончики на кончиках гроздьев
и сердцевинки у некоторых цветков чтобы доба-
вить живости (рис 5)

ЯАП У Рисуем воробьев (работа с формой
и текстурой).

ШАГ 7. Используйте краску Серал Пейна.
Шфсжой полусухой костью широкими мазка-
ми обозначьте головы и пушистые животики во-
робьев Техника полусухой кисти создаст зффект
мягкого пуха (рис 6).

ШАГ д более насыщенным оттенком краски
Сера/? Пейне тонкой кистью нарисуй-
те крылышки и спинки

Очень тонкой кистью окончательно прорис уйте
клювы и лапки.

ШАГ 9 Финальный акцент — брызги (созда-
ние воздушности).

9ю последний и очень важный шаг!

Наберите на старую зубную щетку или жесткую кисть разведенную кра-
ску (Х/1ьтрамарс//?и Фиолетовая)

Проведите пальцем по ще-
тине над рисунком, чтобы со-
здать мелкие брызги Делай-
те зто аккуратно, прикрывая
участки, которые хотите оста-
вить чистыми.

брызги объединят компози-
цию добавят динамику и ощу-
щение легкого, весеннего воз-
духа. (рис. 7)

Ваш рисунок готов! Вы со-
здали не просто изображение,
а целую историю с помощью
выразительных мазкоз и мягких
переходов. Главное в зтой тех-
нике не идеальная точность,
а нас । роение и воздушное i ь
тй

хги^мклп
(иииу)

г
п
д
ь
д

14
ЗА оппол дожди.

лишь хгиоппклы НАПОЛНИТ
О ПГОШГДШСЛ лис.

Самое главное и известное значение хризантемы в Японии — это символ
императора и императорской семьи. Хризантема олицетворяет власть, бла-
городство и безупречность, что ассоциируется с Императорским домом
второй символ цветка — это долголетие, здоровье и бессмертие.

Связано ото с историей и внешним видом цветка. Существует легенда о бес-
смертии, согласно которой считалось, что роса, собранная с лепестков хризан-
темы. дарует вечную жизнь. Само растение известно своей выносливостью
и способностью цвести глубокой осенью, koi да друше цветы уже увяли.

Фестиваль счастья существует традиция в Праздник хризантем (9-й день
9-го лунного месяца) класть лепестки хризантемы в саке или накрывать ими
шелковую ткань, чтобы обрести здоровье и долголетие.

Идеальная форма цветка, симметрия лепестков, исходящих из центра, сде-
лали хризантему символом гармонии и совершенства. В прошлом ото был цве-
ток аристократии, символ утонченного вкуса и изысканности Важный нюанс
значение цвета. Оттенок хризантемы может менять ее символику:

•	Желтая хризантема: чаще всего символизирует солнце, свет и импера-
торскую власть

•	Белая хризантема чистота, правда, искренность. Иногда может исполь
зоваться в траурных церемониях.

•	Красная хризантема любовь, страсть

•	Фиолетовая хризантема' благородство, изящество

Итог: хризантема в Японии — это не просто красивый цветок. Ото националы
иый символ, олицетворяющий саму суть страны: власть императора, стойкость
духа, стремление к совершенству и гармоничную связь с природными циклами.

Давайте нарисуем эти прекрасные цветы.

ЭТПП 1. Карандашный набросок

Нарисуем композицию из двух хризантем и птички.

ШАГ 1 Кругами я наметила расположение цветов и обозначила ярусы
расположения лепестков (рис 1)

ио хгижтелп
ШАГ 2 Движение лепестков Внутри кругов
легкими дугами пометьте направле-
ние и ярусы лепестков Помните' они
растут из центра и имеют загнутую
форму (рис. 2).

Штрихами создаем махристость цветка (рис. 3).

ШАГ У Затем рисуем контур птички на вет-
ке (рис 4)

ЯАП 2 Приступаем к акварели

ШАГ 4 Первая хризантема будет красных
оттенков Широкой кистью я де- 2
лаю изо1 нутые мазки. Каждый ма-
зок — зто один лепесток Исполь-
зую оттенок Розовый хинакридон
с небольшим добавлением цвета
Рубиновая (рис 5).

Техника мазка, держите кисть почти вертикаль
но Основание мазка  у сердцевины, кончик на-
правлен наружу Пазок должен быть изогнутым,
с нажимом в середине Каждый лепесток - зто
один быстрый, уверенный мазок.

Рисуйте по кругу, лепестки должны «обнимать»
сердцевину. Они короче и уже (рис 6)

ШАГ У В середине лепестки более маленькие, 5
а к краям они становятся больше
Пазки становятся длиннее, свободнее
и более изогнутыми. Чередуйте на-
правление: некоторые лепестки могут
закручиваться сильнее Делайте маз-
ки не идеально ровными, а немного
рваными, прерывистыми. Для объема
и глубины цветка тонкой кистью от-
тенком Индиго прорисовываю тонкие
загнутые лепестки (рис 7)

ШАГ О. Теперь приступаю ко второй/ цветку.
Он 6у<дет желтых оттенков Н исполь-
зую желтую краску с небольшим до-
бавлением золотистой (рис. 8).

ШАГ 7. Для оттенения объема желтое хризан-
темы я использую цвета Тициановая
и Рубиновая (рис. 9)

ЯАП У Обозначив формы лепестков тонкой
кестью приступаю к птичке

ШАГ 6. Широкими мазками краской Сера??
Пейна намечаю крылышки (рис. 10).

Птичку я рисую полусухое широкой кестью
с насыщенным оттенком Севд Не прорисовываю
детали, лишь легкое линии лапок, клюва а ветку
Глазное — передать позу а характер, а не про-
рисовывать каждое перо (рас. 11).

ШАГ 9. Осталось нарисовать листики. И ис-
пользую оттенки Зеленая и От хро-
ма Рисую листья широкими мазками
В суми-з листья не прорисовывают-
ся детально. Их форма создается не-
сколькими мазками

Когда краска высохнет, тонкой кистью прори-
совываю прожилка

ШАГ 1О. Окуните мокрую кисть в акварель
и легким постукиванием создаете
брызги вокруг композиции. Ото при-
даст воздушное!и, живости и завер-
шенности (рис 12)

огхидет
BtAHIU лотйлш

tin топкой пинт 2АШЛ.

ь тишине цкетеши

В зтом хокку передана хрупкая и изысканная кра-
сота орхидее, ее умение цвести даже в одиноче-
стве и недолговечность зтоо красоты

Давайте создадим птот прекрасные цветок в ак-
варели.

ЛАП 1. Издание лаконочного зскоза

ШАГ 1. Легкими линиями наметьте стебель
и три круга — зто будущие осн для
цветков Не давите на карандаш
(рис. 1).

ШАГ 2 Внутрь каждого круга впишите по
пять лепестков: два крупных по бо-
кам, один центральные о два помень-
ше внизу Помнете о простоте — зто
лишь намек на форму (рос. 2).

ЛАП 2. Iеперь приступаем к акварели.

ШАГ 5. Заливка лепестков техника по мо

крому

Проготовьте на палитре два основных цве-
та Сиреневый хинакридон о Фиолетовая.

Широкое костью обильно смочите ОДИН лепе-
сток чистое водой.

Нанесете на еще мокрую поверхность каплю
краске (например, Сиреневая) Позвольте кра
ске самостоятельно растекаться, создавая мягкое
границы о живописные разводы.

3 еш.е влажные лепесток можно добавить не
сколько капель краски Фиолетовая для объема
о живое го (рос. 3).

5
Повторите qi\n всех лепестков, давая некото-
рым из них полностью просохнуть перед работой
с соседними, чтобы цветя не смешивались без
контроля (рис. 4).

ШАГ 4 Широкой кистью, насыщенной кра-
ской Зелем, нарисуйте листья.
В суми-э лист часто создается од-
ним-двумя энергичными мазками
Помните, что листья орхидеи круп-
ные и жесткие.

ШАГ 5. Цвет йс/еаа натуральная отлично по-
дойдет для рисования маленьких бу-
тончиков Ис пользуйте для них тонкую
кисть (рис. 5)

ЭТАП 5. Проработка деталей — оживление
рисунка.

ШАГ О Возьмите тонкую кисть и цвет Фео
лотовая.

Легкими линиями наметьте прожилки на ле-
пестках, подчеркните форму Не переусераствуй-
те  детали должны лишь дополнять, а не пере-
гружать работу

Фиолетовым же нарисуйте «веревочку» — ха-
рактерный узор в центре цветка

ШАГ 7. Для палочки-основы и стебля орхидеи
возьмите оттенок Ларс коричневый

Насыщенной зеленой краской нанесите не-
сколько брызг вокруг листьев. ?то динамичный
прием, который добавляет работе живости и за-
вершенности, связывая цветок с пространством
листа (рис б)

Цените случайные подтеки и разводы кра-
ски в них заключается особая прелесть и есте
ст венност ь

4
о
БА mvn

ID)
ПП SlWYtl УПАЛ

aitr Q ю^дпсй PUtlU РДГУГ.
тишиин ВДОХНУЛА.

3 ззснеженнои горной долине сто™ старая бамбуковая роща. <йнег оку-
тывал каждый стебель серебристым инеем, а гибкий бамбук лишь склонял-
ся под его тяжестью но не ломался

На одной ветке сидели два снегиря — Юки-тян и Фую кун Их красные
грудки казались каплями застывшего заката на белоснежном полотне

«Нак же холодно. — прошептала Юко-тян, пряча клюв в пушистые пе-
рья - Кажется, самый люгый холод за всю зиму»

Фую-кун, который был немного старше, посмотрел на стройные стволы
бамбука, гнущиеся, ни не сломленные

«Посмотри, Юки-тян, — сказал он. — Бамбук помнит мудрость пред-
ков В самую сильную стужу он не сопротивляется, а уступает Он склоняет-
ся к земле, сохраняя силу внутри, зная, что после зимы придет весна и он
вновь выпрямится, став еще крепче».

3 ту ночь метель усилилась. Но снегири, последовав гримеру бамбука, при
жались друг к другу в его укрытии, найдя тепло в терпении и тихой силе что
прячется в умении склониться, но не сломаться

Л утром первый луч солнца вспыхнул на ле- 1
дяных алмазах, висевших на бамбуке, и Юки-
тян поняла, что самая темная ночь всегда от-
ступает перед светом, который ждут в своем
сердце и маленькие птички, и величественный
бамбук

Давайте нарисуем этих снегирей на бам-
буке.

ЭТАП 1. Карандашный эскиз

ШАГ 1 Аегкими карандашными линиями обо-
значим стебли бамбука и круги - бу-
дущие тельца птичек. Помним о ком-
позиции и прои от е (рис 1)
ШАГ 2 Обозначаем карандашом iоловы, лап-
ки, хвостики снегирей. Не прорисовы-
ваем мелкие перышки — только об-
щую, плавную форму (рис. 2).

ЭТАП 2 Приступаем к окворели

Пишем бамбуковый стебель.

ШАГ У Бамбуковый стебель рисуем полусу-
хой плотной кистью, насыщенным зе-
лем/м оттенком. Отдельными неров-
ными отрезками намечаем ствол,
оставляя между ними светлые про-
межутки — будущие «перемычки»
(ноды). Важно стебель не должен
быть идеально ровным! (р^ 3)

ШАГ 4 Листья рисуем той же кистью, но бо-
лее насыщенным цветом Делаем зто
быстрыми, уверенными и обрывисты-
ми движениями от стебля Основание
листа должно быть шире и чуть тем-
нее, а кончик — тонким и острым
И 4)

Получаются вот такие бамбуковые побеги с ли
стьями Даем краске полностью высохнуть, чгобы
цвета не смешались (рис 5).

ШАГ 5. Приступаем к птичкам Оттенком Ру-
диновйя широкими мазками рисуем
животики и перышки в хвосте. Не ста-
райтесь закрасить область идеально
ровно, легкие разводы и пятна доба-
вят работе живости (рис. 6)

В -эй	Г

Л
Пифическое существо ёкай в японской мифологии о фольклоре — лесе
ца. обладающая сверхъестественными способностями. Кицунз, как правило,
принимают облик обольстительных красавиц, симпатичных молодых деву-
шек, но иногда оборачиваются мужчинами. Кицунз связаны как с синтоис-
тскими, так и с буддийскими верованиями. Б синто коцунн ассоциируются
с богиней Инари, покровительницей рисовых полей. У кицунз может быть
до девяти хвостов. Считается, что чем старше и сильнее лиса, тем больше
у нее хвостов Когда кицунз получают девять хвостов, их мех ста-
новится серебристым, белым или золотым Зтц «кю:бн
но кицунз» («девятихвостые лисицы») получают силу
бесконечной проницательности. В японском фоль-
клоре кицунз часто считаются обманщицами, ино
гда при зтом очень злыми Еще кицунз часто описы-
вают как возлюбленных. 5 подобных историях обычно
присутствует юный мужчина и кицунз, принявшая вц
женщины. Иногда кицунз приписывается роль соблаз-
нительницы, но часто подобные истории скорее ро-
мантические Б таких историях юный мужчина обыч-
но женится на красавице (не зная, что зто лиса)
и продает большое значение ее преданности Бо
многих таких историях присутствует трагический зле-
мент. они заканчиваются обнаружением лисьей сущ-

ности, после чего кицунз должна покинуть своею мужа.

таой тлАЮ оага?
PAQTAOAAtKA А ТУААИС.
ША АО ТАЛС.

Давайте нарисуем итого волшебного японско-
го демона.

ЛАП 1. Карандашный набросок

ШАГ 1 Наметьте два овала большой (для
туловища) и маленький (для головы)
(рис. 1)
Легкими линиями соедините овалы, на-
метьте изгиб шеи, положение ушей, мордоч-
ки и лап. Помните о плавности и изяществе
линий (рис 2}.

ШАГ 2 Длинной плавной изогнутой линией на-
метьте разрез глаз (рис. 5).

ШАГ У Схематично обозначьте основу лап
(рис 4J

ШАГ 4 Хвосты Фо ключевой элемент. Лег-
кими, струящимися линиями нарисуй-
те основу для девяти хвостов. Пред-
ставьте, что зю дым или струящаяся
ткань, — они должны быть разной
длины и формы, создавая единый,
пышный объем (рис 5)

ШАГ 5. И ветви дерева (put б).

(овет по стилю суми-r набросок должен
быть лишь подсказкой, не привязывайтесь к нему
слишком сильно. Спонтанность мазка важнее иде-
альной точности.

ЭТАП 2 Приступаем к акварели

ШАГ О Тело кицунз (техника по-мокрому]

Широкой кистью обильно смочите водой об-
ласть туловища и головы, не заходя на хвосты.

На палитре разведите краску Сера/? Пейне до
светлою, прозрачною оттенка.

Широким, уверенным мазком нанесите кра-
ску на влажную бумагу Дайте ей растечься и со-
здать мягкие границы Фо создаст зффект объе-
ма и легкой шерсти (рис. 7).

ШАГ 7. Пышные хвосты

Дайте телу немного подсохнуть.
Разведите кр<кку Серая Пейна go розных от-
тенков (от очень светлого до среднего),

Широкой костью наметьте хвосты легкими, ши-
рокомо мазками Пусть оно просвечивают о сли-
ваются в единый массив, не прорисовывая каж-
дый хвост отдельно (рос. 8).

ШАГ <3. Возьмоте более насыщенный оттенок
краски Серая Пейна Тонкой кистью
обозначьте лапки, сделав их чуть тем-
нее тела для создания объема (рос. 9).

Тонкой костью и насыщенным цветом йерая
Пейна короткими, прерывистыми мазками на-
метьте текстуру шерсти на груди, сгибах лап
Главное — намек, а не прорисовка

1 ой же краской четкой линией прорисуйте гла-
за, кончик носа и кончики ушей.

ШАГ 9 Магический узор.

Тонкой кистью возьмиге чистую рубиновую
краску. Изящно и точно нанесите характерный
узор на лоб и скулы мордочки 9то будет глав-
ный акцент цвета (рис. 10)

ШАГ 1О Широкой полусухой кистью возьми
те разведенную краску Сеос/я.

Быстрым, энергичным мазком нарисуйте ствол
дерева Он должен быть неровным, фактурным
Боком кисти наметьте ветви (рис. 11).

Кончиком тонкой кисти с сепией легкими, то-

6

чечными движениями наметьте несколько редких
листиков на ветках.

ШАГ 11. Окуните кисть в разведенную кра-
ску и, постукивая по пальцу, создайте
легкие брызги вокруг композиции. 9то
добавит динамики и ощущение осен
нею ветра (рис. 12)

/Ц- 150
12
ЗАнпютта

шш шотиш путь
птптскл ттппп

Вы закончили зту книгу, вооружившись знаниями о японской акварели и ри-

совании в стиле суми-з

Ne останавливайтесь на достигнутом! Сделайте практику регулярной Ри-
суйте не только классические сюжеты, нс и го, что видите вокруг, ветку за
окном, осенний лист, изгиб дороги. Преврагиге сумн-з в свой язык, с помо-
щью которого вы говорите с миром

Помните, что каждая «ошибка» — зто возможность наитн новую фор-
му. Каждый «неудачный» мазок учит нас большему, чем десяток идеальных,
корите, зкспернментнруйте и, самое главное, получайте радость от самого

процесса. Пир акварели безграничен!

ОЬ ПРТОП

Пеня зовут Собнтова Натальи, fi художница
и занимаюсь творчеством всю жизнь

Окончила профессиональный лицей садо-
во-паркового строительства в г. Москве.

Владею разными техниками рисования

•	акрил

•	акварель

•	графика

•	цифровая иллюстрация

Участвовала в Международном конкурсе ак-
варельного искусства «Акварелоум» в Китае
и заняла II место

DIPLOMA-Ю

2 место | 2nd ptaee
Сабитова Наталья Сергеевна
вшмургмш ра&ты I Ilderf rh* hrtwori
9К	IJOlflU 40

PCI-	......................... У1ЩЦЭШШ

KI	СЦЛГ1П\1 Zl	идиш

64................................................................... uajuw	oi	jjuu j

...........................................................................	UifnXJO К	UdUUJ
ба .........................................................................uuuuuznjx	<7i	ujuuj

kl............................................................... ununtinuj	a	uiu.i i

Kl	UnUOJM Zl	UflULTJ

6a	зпшшило n unuoujuj c rnuruug

?a	zjwjol n jrwwrW z iwnjuq

OZl	dUUlJUU П UntlUdJ I iwuruug

CZl	IWflUJALJ OJU UlKUU) и UdULfJ

Zli	... «У(4ПОЙ цошП» - )ГИП О1 ЦДЦЬ J

Ш	ЧП ЮН UinnfTIAPUJM Q 114UIW3

zu	Aurin ппгпоикпшча ю\1 z munjuq

601............................. wum ucnii c\i l muw;

zoi	«xumjuu xnMJtju ш» 6 uauuj

LOI	VdAW) 9 идиш

сб	..... nwujnv Atzwiu uiujq z uauuj

06	.....ПП14Д4 П IIUULM СПШ ЖИВ fl UlMLTOW JTWflOind

29	.......... flUWfl Uumu/OXA flDOUWJU VUmObdU

<79	UdDIJtf АП UOLiflh ПИ14ШЗЦ Z-nUA.I MID fl IWOLin JniflUflO^rid

9Z	UUTliOUM

QZ	tDUOLin

oz	umrnuq

W	UnflUJlJOJ

CZ	J JOU DOflALTOJ О JU UtZUJJJL' Q IJflULJJ

ZQ	4)4,007 UdAiUJUU flJlini

CO	 иитАЖ

CO	  LjJUU

к	uwunmflAM

К	..................UJJflO Wjl} 6 UOUfltl Q UflUUJ

47	цопи >7	UdUUJ

К	“nOflALFOJ”

К	.........................<WJT1 1 XJUULrJO (3 uunnnw» C UJUUJ

CZ	OUZU П JUUriZ Z UflUHJ

iz	.....................................омга о utfww

oz	UniTOUJUW

61.	.....................................flCliflh fllflZU nun JflOlOJUUUX I jajuj

91	nnnu UnUUULatf У4ОЮШ Xlfliwm ПЛ

zi. '	uiuflx ojonflimduju unhuAJEMn uujojumou

OL	«UUOUUJV OJJtTIUDU OJJU” UnhUUJU nOJ6OH3O

Cl......................................................... '	nnn.il lUffl niflUflUnflUJLJ

H ..............................................................     unnuu

n............................................................. nmutfuujuci

Zl	UOUflinJUflUU U - »noflo)nj» iO UJUUAq

И........... nUJJUfljy 4 - nmAj Ю JibUJM

Oi	nnn\l UnUUdOinj JLf IflUUnJJIUW

6'	WfllDJUflUd uu flOirunJJlUU XlflUUOnHnt/JJ.I UWW Z-nUAi XAtr WlOHd

9’	UJOlflU IO (ЗОЮ ОЦ41ГОШ1Ц

0	JflDHJmJMOilH П JIOIjOJU fl UICjUJ'J

a	uuzuv OjOutfo unioiouni :z-nuAi оашаюп a jnwtfMq

mimiio
УДК 75 023.2(520)

БЕК 85 143(3)

(12

Все права защищены.

Любое использование материалов денной khuiu полностью или частично,
без разрешения правообладателя запрещается

Собитьва, Наталья Сергеевна.

(12 Японская акмрель искусство легкости / И ( (обитово. — Носква : Издательство ACT 2026 —

160 с.. ил — (Школа восточной живописи).

ISBN 978-5-17-177971-9

Книга «Японская акварель искусство легкости» — зто поличное и медитативное руководство по рисованию в стиле
суми-з, адаптированное для работы с акварелью Автор художница Наталья (обитова, сочетает уроки с философскими
размышлениями и авторскими легендами вдохновленными японской зстетикой

Благодаря лой книге читатель научится

•	изображать ключевые символы японской культуры через простые, но выразительные приемы

•	работать с минималистичной композицией,

•	создавать эффект легкости и прозрачности с помощью техники «по-мскрому» и мягкого смешивания оттенков

Книга подходит как для начинающих, так и для опытных художников ищущих путь к осознанному творчеству Это не просто
учебник — ото приглашение в мир гармонии где каждая кисть — дыхание а каждый лепесток — миг красоты

Учебное пособие

Окулыя, басылымы

Для широкого круга читателей
Окырмандардын кен, аук,ымы уинн
(ерия «Школа восточной живописи»

УДК 75.023.2(520)

ББК85 143(3)

(обитова Наталья

ЯПОНСКАЯ АКВАРЕЛЬ ИСКУССТВО ЛЕГКОСТИ

Заведующая редакцией ЮшДлнтш Руководитель направления Амспхия Чудова
Ответственный редактор Дужанова Дарья Литературный редактор Аада Ковалева
Верстка Анны /фенгм Дизайн обложки (татарина Нлитва

Корректоры Анна Горсш, Лнвсюсия Шуша Технический редактор Наталья Шарнаа

Общероссийский классификатор продукции 0Н-034-2014 (АПК 2008) 58 11.1 — книги брошюры печатные

Подписано в печать 18 02 2026 Форгад 60x84 1/8 . Усл печ л. 186 Печать офсетная
Бумага офсетная Гарнитура Secession!, ight Тираж зкз. Заказ Нс

Изготовлено в 2026 году Произведено в Российской Федерации
Изготовитель ООО «Издательство ЛОТ»

129085 РФ, г. Москва, Звездный булььар д 21, стр 1, ком 705 пом 1.7 зтаж
Наш электронный адрес: wwwastru. E-mail: ask@ast.ru

«Баспа Аста» деген ООО

129085 Мэскеу к,., Звездный бульвары, 21 -уй, 1 -к,урылыс, 705-белме, I жай, 7-кабат

Водиц электрондык, мекенжайымыз www ast.ru
Интернет-магазин www.book24 kz Интернет-дукен #ww.book24 kz
Импортер в Республику Казахстан ТОО «РДЦ-Алматы».

Казахстан Республикасындаты импорттаушы «РДЦ-Алматы» ЖШС.

Дистрибьютор и представитель по приему претензий на продукцию в республике Казахстан: ТОО «РДЦ-Алматы»
Казахстан Республикасында дистрибьютор жене ohim бойынша арыз-талаптарды кабылдаушыныц ектi
«РДЦ-Алматы» ЖШС, Алматы к. Домбровский кеш., 3«а», литер Б, офис 1.

Тел. 8 (727) 2 51 59 89.90,91.92. Факс: 8 (727) 251 58 12, вн 107, E-mail: PDC-Almaty@eksmo.kz
0н!мнщ жарамдыльж мерз!м! шектелмеген. 0нд!рген мемлекет Ресей

ISBN 978-5-17-177971-9

©НО Тобитоза текст, иллюстрации 2025

© Оформление ООО «Издательство ЛОТ», 2026
ft



Книга «Японская акварель.

искусство легкости» - это поэтичное
и медитативное руководство
по рисованию в стиле суми-э,
адаптированное для работы
с акварелью. Автор, художница
Наталья Собитова, сочетает уроки
с философскими размышлениями
и авторскими легендами,
вдохновленными японской эстетикой.
Благодаря этой книге читатель научится:
• изображать ключевые символы
японской культуры через простые,
но выразительные приемы;

•	работать с минималистичной
композицией;

•	создавать эффект легкости

с помощью мягкого смешивания

оттенков.

ISBN 978-5-17-177971-9

ИЗДАПЛЬСКАЙ ГРУППА ACT

www ast.ru | www book24.ru
rj vk.corn/izdatelstvoast
Ц ck.ru/izdatelsrvoast

lilllllllll шиз

7851 71 V7971 9H>	г