Author: Лапшин В.П.  

Tags: история   история культуры   история ссср   художественная литература   история москвы  

Year: 1983

Similar

История Эрмитажа

Культура и власть от Сталина до Горбачева. Цензура в Советском Союзе. 1917-1991.

Горький М. Полное собрание сочинений. Письма в 24 томах. Том 17.

Полное собрание сочинений. Письма в 24 т. Том 14. Письма. 1922- май 1924

Text
                    ВП ЛАПШИН

Э&цожественная жизнь
Москвы и Петрограда
; 1917 году

Детские праздники
П1СИМ. СКАЖИ РАХКАЖ КиНЦЕУТНШ НШШ>* ТАНЦЫ. ИГРЫ « т *

A— мг щм м*.

Нмм о 2 мс. дим

Мп м> мп* I

lumi (шт ршшиы Ммш*1«маим Ktiirmt а-

Къ Гражданами» Poccîh.
Временное Правительство низложено. Государ­
ственная власть перешла въ руки органа Петроградскаго Совета Рабошь и Солдатскнхъ Депута­
тов! Военно-Револющоннаго Комитета, стоящаго
во глав£ Петроградскаго пролетариата и гарнизона.


ВП ЛАПШИН

)&дожественная жизнь
Москвы и Петрограда
в 1917 году

Москва
«Советский художник»
1983


7С
Л-24

Рецензенты:
доктор исторических наук
В. Т. Логинов,
доктор иск усствоведен и я
Г. А. Недошивин

г

доктор искусствоведения
П. К. Суздалев.

л

4303010000—099
084(02)—82

35—82

(g) Издательство «Советский жудожник». 1983 г.


Оглавление

5
От автора

85
Возникновение
профессиональных союзов

Часть 1

100

Накануне великих перемен

События послефевральского времени
и искусство

10
В преддверии нового годе

20
Начало 1917 года

25
Выставочный сезон

34
Художники и война

46
Произведение искусства
и аукционный ажиотаж

53
Будни художественной жизни

56
Последние дни империи

112
Новые черты художественной жизни

127
Культурно-просветительная работа

135
В борьбе за культуру пролетариата

145
Художественные организации
весной и летом 1917 года

160
Выставочная жизнь

169
«Художественная разруха»

176
Накануне Октября

Часть 2

Часть 3

От Февраля к Октябрю

Начало новой полосы в истории
России

68
Первые отклики

73
Комиссив Горького
и охрана памятников

204
Художники в первые дни
Великой Октябрьской
социалист ческой
революции


215

378

Охрана памятников Петрограда

Июль

224

386

Московский Кремль—Акрополь

Август

235

393

Первые
шаги
в
области
государ­
ственного руководства художественной
жизнью

Сентябрь

244
Художественная жизнь
в первые месяцы Советской власти

252
Выставочный сезон

402
Октябрь

414
Ноябрь

425
Декабрь

266
Начало деятельности Пролеткульта

Приложение

274

438
Общая библиография

Революция и интеллигенция

292
Послесловие

Хронологическая
канм
событий
художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году
305
Январь

444
Библиографические материалы
периодической прессы 1917 года,
посвященные художественной
жизни Москвы и Петрограда
469
Краткий справочный указатель
творческих объединений
и периодических выставок Москвы
и Петрограда в 1917 году

317
Февраль

328
Март

342
▲прель

353
Май

365
Июнь

475
Список иллюстраций
485
Именной указатель


От автора

Предлагаемая работа представляет собой опыт исследования
художественной жизни Москвы и Петрограда на протяжении
только одного 1917 года1.
Эти хронологические границы (январь 1917—декабрь 1917)
выбраны не случайно — указанный период, как известно, явился
для России временем крупнейших исторических событий: закон­
чила свое существование Российская империя, произошла Февраль­
ская буржуазно-демократическая революция и свершилась Великая
Октябрьская социалистическая революция, положившая начало
новой исторической эпохе не только в жизни нашей страны, но
и всего человечества. Коренные перемены в политической и эко­
номической жизни России, естественно, не могли не отразиться на
развитии ее культуры вообще и художественной жизни в частности.
Рамки исследуемого материала давали возможность сделать
попытку пристально всмотреться в характер изменения событий,
происходивших в художественной жизни Москвы и Петрограда
на каждом из указанных этапов, позволяли проследить качественные
особенности каждого ее периода.
1917 год отчетливо демонстрировал непосредственное влияние
социально-политических событий на течение художественной
жизни всех двенадцати месяцев. После революции 1905—1907 годов
подобная взаимосвязанность политической и художественной жизни
никогда не проявляла себя так решительно и ярко.
Под воздействием сначала событий февраля, а затем — ив
особенности — Октябрьской революции менялись и взгляды ху­
дожников, и степень их участия в общественной жизни, и требо­
вания, предъявляемые современниками к самому искусству.
Общеизвестно: наиболее решительные перемены в жизни и
деятельности интеллигенции произошли после Октября. «Красный
Октябрь,— говорил В. И. Ленин,— открыл широкий путь для куль­
турной русской революции величайшего масштаба, которая осу­
ществляется на основе начавшейся экономической революции,
в постоянном взаимодействии с ней (...) Грандиозна задача, сто­
ящая перед Советской властью»2.
Для деятелей русского искусства осознание того, что вместе с
последними месяцами 1917 года началась «новая полоса в исто­
рии России»3, было непростым и нелегким. Однако важно отме­
тить: уже в первые послеоктябрьские дни многие мастера искус­
ства начали постепенно уяснять, что культурное наследие отныне
стало общенародным достоянием, что теперь могут быть реализо­
ваны те попытки совершить перемены в художественной жизни,
о которых они мечтали еще в предоктябрьское время.


6

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Выявить все это на конкретном материале, проследить осо­
бенность существования искусства в общественном сознании сов­
ременников, показать эволюцию жизни художественной среды,
произошедшую в течение года, попытаться воссоздать общую кар­
тину художественной жизни Москвы и Петрограда — все это и яви­
лось той задачей, которую стремился осуществить автор в данной
работе.
Сложность ее создания заключалась в том, что если политиче­
ские события 1917 года рассмотрены многочисленными авторами
достаточно широко и подробно в самых разных аспектах — от
монографических исследований до хроник,— то художественная
жизнь этого времени до сих пор оставалась областью почти не ис­
следованной, кроме небольшого числа статей, описывающих раз­
личные эпизоды года и содержащих воспоминания художников,
к сожалению, очень бегло излагающих эти события.
Правда, нельзя исключить и того, что без изучения опублико­
ванных материалов, посвященных политическим преобразованиям,
произошедшим в 1917 году, без знакомства с работами, рассматри­
вающими общие вопросы культуры этого времени и прослежива­
ющими роль интеллигенции в указанных событиях, решать автору
поставленную задачу было бы в высшей степени трудно.
Не могло не способствовать появлению данной работы и то,
что методология исследования художественной жизни как состав­
ной части культуры уже в ряде работ была принципиально реше­
на и рассмотрена (хотя и на материалах других исторических перио­
дов времени 4, а иногда и других стран).
Основным источником для создания книги, задуманной автором,
должны были стать сохранившиеся свидетельства современников.
Одни такие свидетельства были заключены в материалах пе­
риодической прессы Москвы и Петрограда, где регулярно находи­
ли отражение основные события художественной жизни обоих го­
родов. Знакомясь с содержанием газет и журналов 1917 года,
автор стремился систематизировать эти события, выявить их суть
и значение, что далеко не всегда было д$лом простым, так как
нередко в дореволюционной прессе одни и те же события полу­
чали разную трактовку. Однако, сопоставляя высказывания оче­
видцев, сверяя факты с другими документами тех лет и мате­
риалами более позднего времени, автор, как ему казалось, мог
судить о них более объективно, рассматривая события с сегодняш­
ней точки зрения.
Помимо прессы, материалом для книги являлись письма и вос­
поминания различных деятелей искусства, как уже опубликованные


7

От автора

ранее, так и хранящиеся до сих пор в архивах,— эти свидетель­
ства современников позволяли и выяснить их отношение к проис­
ходившим событиям и восстановить ряд малоизвестных фактов.
Еще одним необходимым источником являлись документы
(повестки, протоколы, уставы и др.), отображающие деятельность
различных художественных организаций, обществ и учреждений,
функционировавших в 1917 году.
И, наконец, сами произведения изобразительного искусства,
созданные мастерами искусства в рассматриваемый период, слу­
жили еще одним свидетельством времени.
На основе всех этих материалов и была сделана автором по­
пытка реконструировать картину художественной жизни Петрогра­
да и Москвы.
Автор отдавал себе отчет в том, что такая попытка не яв­
ляется абсолютно исчерпывающей тему — реальная художествен­
ная жизнь 1917 года, по-видимому, была много сложнее, противо­
речивее, чем это видится в первом приближении к ней на рас­
стоянии свыше шестидесяти лет. Она была насыщена большим коли­
чеством событий, чем удалось выявить автору, и что, бесспорно,
будет сделано последующими исследователями.
И все же, совершая этот первый опыт, автору казалось воз­
можным уже сейчас постараться выделить наиболее значитель­
ные события года, обозначить характернейшие тенденции времени,
нашедшие выражение в художественной жизни.
Для изложения собранного материала автор счел возможным
выбрать форму очерков, в которых стремился по мере возмож­
ности воссоздать основные эпизоды различных периодов этой
жизни.
При таком построении, естественно, пришлось в определенной
мере дифференцировать собранный материал, отбирая в нем наи­
более главное и типичное — то, что отражало некие закономер­
ности тех или иных перемен, происходивших в художественной
жизни городов, показывало реакцию мастеров искусства на со­
бытия времени. Читатель здесь не найдет рассмотрения отдель­
ных творческих судеб художников, подробного анализа их произ­
ведений или тщательного прослеживания направлений в искус­
стве — все это не входило в задачу данной работы.
Однако, стремясь все же к возможной полноте изложения,
автор счел необходимым те материалы, которые частично не вошли
в текст, где они изложены далеко не всегда в абсолютной хроно­
логической последовательности, поместить в специальном разделе
«Хронологическая канва событий художественной жизни Москвы


8

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

ч Петрограда в 1917 году», фиксирующем день за днем факты
этой жизни, выявленные на данном этапе изучения темы.
Другим дополнением к основному материалу является библио­
графия литературы, посвященной художественной жизни, которая
может служить своеобразным путеводителем по важнейшим
событиям года, даст возможность проследить и творческую актив­
ность критиков и позволит выяснить темы, занимавшие их внимание.
И если все это вместе взятое позволит читателю хоть в какойто мере представить сегодня сложную и пеструю картину художе­
ственной жизни предоктябрьского времени, а затем ощутить те
решительные перемены, которые произошли в ней после победы
Великой Октябрьской социалистической революции,— автор может
считать, что усилия его были небесполезны.

Правомочность
рассмотре­
ния исторического материа­
ла в рамках только одного
1917 года уже подтвержде­
на трудами ряда советских
исследователей:
Гав р и л о в Л. М., Кутузов В. В.
Великий Октябрь. Летопись
важнейших событий. М., 1967;
Г р у н т А. Я. Москва. 1917-й.
Революция и контрреволю­
ция. М., 1976; Ненароков А. П. 1917. Великий
Октябрь. Краткая история,
документы, фотографии. М.,
1977; Ганелин Р. Ш.,Г ин е в В. Н.,
Знамен­
ский О.Н., Соболев Г.Л.,
Старцев В. И. Революци­

онный Петроград. Год 1917.
Л., 1977; и др.
2

В. И. Ленин о литературе и
искусстве. Изд. 5-е. М., 1976,
с. 660.
3

Ленин В. И. Поли. собр.
соч., т. 35, с. 2.
4

Таковы, например, работы:
Коваленская Н. Худо­
жественная жизнь Москвы.—
«Искусство», 1974, № 6; Л обанов В. М. Художествен­
ная Москва начала века.—
«Искусство», 1964,
№ 5;

Яворская Н. В. Худож­
ник и зритель в середине
XIX века.— В сб.: Институт
археологии и искусствозна­
ния. Труды секции теории и
методологии, т. II. М., 1928;
Русская
художественная
культура конца XIX — нача­
ла XX века.
1895—1907.
1908—1917. Кн. 1, 2, 3. М.,
1968, 1969, 1977. И, наконец,
наиболее четкие по методо­
логии
книги:
Стер­
нин Г. Ю. Художественная
жизнь России на рубеже
XIX—XX веков. М., 1970;
Стернин Г. Ю. Художе­
ственная жизнь России нача­
ла XX века. М., 1976.


1
НАКАНУНЕ ВЕЛИКИХ ПЕРЕМЕН


В преддверии нового года
«Чем ближе подходил к концу
1916 год,— вспоминал поэт Всево­
лод Рождественский,— тем явствен­
нее ощущалась в воздухе надвигаю­
щаяся лавина каких-то еще небыва­
лых событий.
Утренняя почта приносила пись­
ма и газеты, которые каждый раз­
вертывал с безотчетной и острой
тревогой. Полнее всего выразил это
чувство в одном из своих стихотво­
рений А.Блок:
Что-то в мире происходит...
Утром страшно развернуть
Лист газетный...»1
В это время страницы петро­
градских и московских газет были
переполнены паническими извес­
тиями: «Убийство на Мойке», «Очаги
кокаинистов», «Петроград без трам­
ваев»,
«Подделки в искусстве»,
«Спекуляция сахаром», «Пожары»,
«Мародерство» и т.д.
То в одной, то в другой газете
мелькали пустые белые колонки
изъятого цензурой текста, что еще
больше
усиливало
беспокойство
жителей по поводу происходящего.
«Надвигается несуразица. Пус­
тыми, непонятными страхами пу­
гает. Чьи-то рожи в сумерках кор­
чатся,
мерещатся»2— так
расте­
рянно и испуганно воспринимали
действительность многие современ­
ники, тревожно вглядываясь в еже­

дневную рубрику газетных новос­
тей «Что вчера случилось».
Третий год шла империалисти­
ческая война, которую теперь уже
нередко называли в прессе «кош­
марная» — война, оказавшаяся не
только затяжной, но и не обещавшей
победного конца.
«Вселяя в колеблющиеся умы
сомнения и тревоги»3, она напо­
минала о себе постоянно утратами,
мобилизациями, займами.
Уже в октябре 1916 года в Рос­
сии была объявлена официальная
подписка на Государственный крат­
косрочный военный трехмиллиард­
ный заем «победы» в целях «под­
крепления средств государствен­
ного казначейства» (первая часть
займа 1916 года была реализована
еще весной).
«Война требует денег. Война
до конца. Война до полной побе­
ды»,— постоянно взывали газеты.
Крупными заголовками, почти во
всю полосу, они требовательно об­
ращались к читателю: «Подпиши­
тесь на военный заем! Этим вы
ускорите победу вашей родины
над врагом, прекращение тягостей
жертв, вызванных войной»4.
В Москве и Петрограде были
срочно выпущены многокрасочные
плакаты Г. Алексеева, А. Моравова,
В. Эберлинга, Е. Чепцова и многих
других художников. На одних пла­
катах изображались эпизоды «по­
бедных» военных действий, «бое­
вая» атрибутика под крыльями
двуглавого орла, на других — сол­
даты с протянутыми к зрителю
руками, взывающие о помощи тыла.


11

Накануне великих перемен

Так же, как и рисунки, текст на пла­
катах призывал подписываться на
заем, жертвовать по разным бла­
готворительным поводам деньги
«на помощь жертвам войны», чтобы
помочь «нашим героям уничтожать
врагов» и «ускорить победу».
А между тем «не было никакой
веры,— вспоминал писатель Виктор
Шкловский,— что те люди, которые
руководят этой войной, что-нибудь
умеют делать. Правительству никто
не верил»5.
В это время правящие верхи
демонстрировали
свою
полную
беспомощность. В течение всего
1916 года царь лихорадочно менял
министров и премьеров. Его неожи­
данные решения стали называть
«курбетами», а его Совет минис­
тров — «кувырк-коллегией»6.
Ми­
нистерская
чехарда
увеличивала
дезорганизацию власти.
Усилившееся влияние при дворе
и в правительственных ведомствах
шайки проходимцев и авантюристов
во главе с неграмотным «старцем»
Григорием Распутиным, упорные
слухи об измене в правящих верхах
все более роняли престиж власти.
«К осени 1916 года черты ре­
волюционной ситуации «сверху»,
как и «снизу», обозначились со всей
ясностью»7.
Война тогда была уже совсем
непопулярной. Ни призывы прессы,
ни музей «великой войны», открыв­
шийся в октябре 1916 года в Петро­
граде и почти не посещавшийся
публикой, никого не убеждали.
Ощущались лишь «огромная опас­
ность, нависшая над страной»8, и

СЬЮ ДГф.(ЮП/<ЦЯ1ШГ.
кнстякка

каитинь

1ТОИХ&ЖШМК
( старой и Noeort
)

ошннзокднндя коиигат

емкимтетн ешжиы
по оказал» поиощи сшыыъ лицъ
приз&шныка па койку

4МКЬ50гоп.?ч.2Ь|«ш.

lh^âJ€t£dWdlll6c^
сознание того, «что так дальше
жить нельзя»9.
И хотя некоторые газеты, как,
например, «Московский листок»,
писали о том, что «жизненные ос­
новы существования страны непо­
колебимы»10,—реальная
действи­
тельность
свидетельствовала
об
ином.
Москва и Петроград были пере­
полнены очередями, которые тог­
да называли «хвосты». В стране был
хлебный кризис, продукты прода­
вали «по купонам», постоянно по­
вышались цены на товары, и та же
газета «Московский листок» вскоре
сообщила о том, что «нет возмож-

В. Васнецов. Афиша выставки картин
русски! художников.
1915. Москва


12

Художественная жизнь Москвы
н Петрограда в 1917 году

твотдеть mauko
мт
напядвиеъ туда
164 лл зарегил
и 22 отряда при
55000кроватей,
равотлюпп-:
ôffiiTPÜ
696
cecnrepi, 6689
санитаров*8000

20*21 декабря.
Жшнш1й1ю*миж
ности сказать с полной определен­
ностью, кто же в сущности ведает
продовольственным делом в им­
перии»11.
В этой трагической для России
экономической неразберихе гос­
подствовали мародерство, спеку­
ляция, откровенная нажива про­
мышленников и торговцев.
«Пир во время чумы» — так
недвусмысленно называли журна­
листы создавшееся положение на­
кануне наступления нового, 1917 го­
да. «В этом году,— писали они,—
наш тыл остался без хлеба и мяса,
но с шампанским и бриллиантами...
Рабочие, отдавая труд и здоро­
А. Аржипов. Для раиеиыж на передоаыж пожицивж
Москвичи! На уставайте жертвовать, как не устают
биться аа честь и величие нашей родины те, кому вы
жертвуете. 1*14. Москва. Плакат

вье отечеству, не находят чем уто­
лить голод, их жены и дети прово­
дят дни и ночи на грязных мостовых
из-за куска мяса и хлеба, и в то же
время взяточники (...), блистая бе­
зумными
нарядами,
оскорбляют
гражданское чувство отвратитель­
ным пиром во время чумы»12.
Положение в стране было ка­
тастрофическое. Официальные кру­
ги опасались революционных дей­
ствий народа, повторения собы­
тий 1905—1906 годов . Одним из
подтверждений этому явилось «Оп­
ровержение»,
опубликованное
в
октябре 1916 года в московской
прессе по поводу определенных
В. Эберлииг. Подпишитесь на военный
5 % заем — проложите путь к победе.
1916. Петроград. Плакат


13

Накануне великих перемен

слухов, распространяемых в народе.
Каковы же были эти слухи, которые
следовало опровергать?
«В Петрограде восстание!.. Гос­
тиный двор разгромлен!.. Всюду
баррикады!.. Окраины горят!.. Ско­
ро, говорят, в Москве начнется...
В Москве революция! Верхние
ряды горят. Всюду баррикады»14.
Опасения официальной прессы, как
известно, имели основания: усиле­
ние революционных настроений на
фронте и в тылу активизировало
стачечную борьбу рабочих, которая
достигла своей кульминации в ок­
тябре 1916 года. Боялись не только
стачек, но и очередей, в которых
видели своеобразные политические
клубы, чье значение находили рав­
ноценным «по влиянию митингам
и десяткам тысяч революционных
прокламаций»15. Тревожились даже
по поводу появления некоторых
картин на выставках.
Так, по поводу показанных Ф. Ма­
лявиным работ один из критиков
писал: «Красная баба идет (...) ка­
жется, все она испепелит и своротит
на своей дороге. Гудит эта картина,
к зрительному впечатлению как
будто примешивается и слуховое.
Ревет как пламя, победившее все
преграды... Страшные бабы (...) Не­
даром Малявин возвращается к ним
так настойчиво. Он в них почуял Рос­
сию» ,6.
Преувеличивать данное выступ­
ление художника, естественно, не
стоит, оно не имело программного
«революционного» характера, но
отношение к нему в данном случае
показательно.

Художники Москвы и Петрогра­
да в это время, как и многие их
современники, в большинстве сво­
ем были далеки от понимания ис­
тинного положения в стране и от­
нюдь не однозначно относились
к переживаемым событиям.
В конце декабря 1916 года
«Петроградская
газета»
обрати­
лась к ряду художников с вопросом
«Как вы рисуете себе будущее?»17
и опубликовала их рисунки на эту
тему, а также краткие словесные
ответы.
Одни художники — Ф. Бухгольц,
И. Владимиров,
В. Мазуровский,
Ф. Райлян — поместили
рисунки,
Неиместный жудожимк. Кто нодпинмтсв
на военный 51 /2Ч мем. тот поможет
ыашм героям уничтожать врагов.
1>1é. Петроград. Плакат


14

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

НОВОЕ
ОБЩЕСТВО ХУДОЖНИКОВ!
Сгкргта/п. В. П. ТИМОРЕВЪ.
Канонерская, 5.

Комитетъ „НовагоОбществаХудожниковъ“

им^етъ честь просить Васъ пожаловать на
открыт!е 10-ой выставки Общества въпом!щен!и Бюро Добычиной (Марсово поле, 7)

5 Января 1917 г. въ 1 ч. дня.

носившие откровенно «ура-патриотический» характер. Они изобража­
ли «лихую атаку русской кавале­
рии», «германские полчища, уди­
рающие во все лопатки», «наших
солдатиков, смело наступающих на
врага» и т. д.
Другие — М. Бобышов, В. Зару­
бин,— размышляя о будущем, вы­
сказывали робкую надежду на по­
слевоенную светлую, тихую жизнь,
«жизнь, полную свободы и света».
И, наконец, третьи — как, напри­
мер,
Г. Лукомский — отзывались
о грядущем весьма пессимистично
и неопределенно: «Будущее, помоему, покрыто не только в пере­

Повостка об открытии 10-й выставки
«Нового обм<оства художников«.
1*17. Петроград

носном, но и в буквальном смысле
слова мраком неизвестности»18.
Неудовлетворенность и песси­
мизм были характерны для состоя­
ния многих деятелей культуры той
поры.
«Настроение,— сообщал в од­
ном из писем И. Бродский,— не
хорошее, тревожное, как у всех.
Чувствуется, что ужасная война ско­
ро кончится, но как и чем — сказать
трудно. Произойдет что-то большое
и значительное, что изменит жизнь.
Об этом у нас все говорят»19.
Другой
художник — М. Нес­
теров писал близким накануне на­
ступления нового, ожидаемого от-


15

Накануне велики ж перемен

нюдь не с праздничными настрое­
ниями, 1917 года: «Желаем Вам
того, что так жаждет вся Родина —
более светлых дней, чем мы пережи­
ваем теперь»20, а Александр Бенуа
одну из статей начинал следующи­
ми словами: «Печальные размышле­
ния — под стать тем мрачным но­
ябрьским дням, которые у нас зна­
менуют начало нового сезона худо­
жественной академической жизни,
под стать все той же безнадежной
путанице, которая владеет нашей
общественной жизнью»21.
Эти слова были написаны в связи
с открытием так называемой «Кон­
курсной выставки», являвшейся от­

Е. Кругликом. На выставка «Мкр искусства*
а Петрограда а 1916 г. 1916.
Силузт из черной бумаги

четной для выпускников Высшего
художественного училища при Ака­
демии художеств и демонстриро­
вавшей уровень подготовки учащих­
ся в крупнейшем учебном заведе­
нии России.
О результатах выставки Бенуа
писал:
«Академическая
машина
выпускает почти исключительно то,
что служит только балластом в ху­
дожественном мире, что сбивает
всякое представление об искусстве
в обществе и что совершенно не от­
вечает каким-либо государственным
обязанностям нашего высшего худо­
жественного училища перед кормя­
щим его отечеством»22.


16

Художественная жизнь Москвы
и Петрограде в 1917 году

niPb
ИСКУССТВА

МОСКЬА,
1917.

----- ----------------------------- J

Анализируя произведения, по­
лучившие высшую награду — за­
граничную командировку (она при­
суждалась лишь условно, так как
использовать ее во время войны,
естественно, не представлялось воз­
можным), которой были удостоены
художники В. Кучумов («Петр Вели­
кий показывает статую Венеры, при­
сланную ему Римским папой»),
П. Котов («Сборы на охоту»), М. Манизер (барельеф на тему «Илиа­
ды»),— другой рецензент писал об
Академии художеств той поры, что
она заражена «старчеством, немо­
щью, оскоплением духа»23.
Подобное признание негодности
Е. Лансера. Обножка катанога выставки
картин «Мир искусства».
1917. Москва

зысшего органа, руководящего обу­
чением художников страны, симпто­
матично: осознание необходимости
перемен здесь сказывалось так же,
как и во многих других областях.
Конкурсная выставка была одной
из тех, которыми открывался в Пет­
рограде очередной выставочный се­
зон, завершавший художественную
жизнь 1916 года.
Этот сезон, начавшийся в тот год,
как никогда, рано — в сентябре,—
составляли и индивидуальные вы­
ставки произведений художников
(А. Гауш, П. Ковалевский, А. Чир­
ков, А. Шнейдер), и групповые
выставки различных объединений
(«Мир искусства», Товарищество пе­
редвижных художественных выста­
вок), а также выставки, не имев­
шие специальных «фирменных» приз­
наков (XI Осенняя, «На войне», Сту­
дия М. Добужинского и О. Браза).
Почти одновременно с Петрогра­
дом в Москве начали стремительно
возникать свои вернисажи. Здесь
также появлялись выставки отдель­
ных художников (В. В. и В. Н. Меш­
ковых, Н. Пимоненко и В. Орлов­
ского, А. Остроумовой), коллектив­
ные, созданные усилиями мастеров
популярных объединений тех лет
(Товарищества передвижных худо­
жественных выставок, «Союза рус­
ских художников», «Бубнового ва­
лета»), и разнородные выставки,
соединявшие в себе мастеров по
всевозможным признакам («Фан­
тасты и неореалисты», «Московская
молодежь», «Эскизы, рисунки и
этюды русских мастеров» и т. д.).
И хотя в Петрограде отмечали^


17

Накануне великих перемен

например, «Выставку современной
живописи», а также «Выставку этю­
дов, эскизов и рисунков «Мира
искусства», производивших на сов­
ременников более благоприятное
впечатление, чем другие, а в Мо­
скве — среди заметных называли
выставки объединений «Бубновый
валет», «Союз русских художни­
ков», «Мир искусства»,— все же
общий уровень выставок вызы­
вал недовольство современников.
«Юбилейная акварельная выстав­
ка,— писали они,— мало чем отли­
чалась от общего унылого тона, ка­
кой царит на этих выставках всег­
да... осенняя и в этом году была
Обложка каталога 23-й выставки картин
и скульптуры Московского товарищества
1917. Москва

художников.

жалка... урожай весенней выставки
дал очень мало зерна, но зато мно­
го соломы... конкурсная
выставка
в Академии не вывела ни одного
выдающегося художественного име­
ни... обе передвижные выставки
закоснели бы совсем, если бы не
попытка подновить себя молодыми
зачастую случайными сочленами
и если бы не превосходные старые
этюды И. Репина... Стоячее боло­
то — вот два слова для определе­
ния этих и подобных им выставок,
если говорить о том общем впечат­
лении, какое они оставляют по себе
у человека, ищущего живого и сме­
лого творчества»24.
О многих из них можно было
бы сказать, как и о «конкурсной»,
что в каждой «нет творчества, нет
художественных
произведений»25,
что большинство выставок являет
собой «одно из блестящих доказа­
тельств того художественного рас­
пада, упадка мастерства и понима­
ния формы, который царит так
властно и безраздельно в русском
искусстве»26.
Выставочный сезон продолжался
в течение более двух месяцев,
подойдя вплотную к новому году
и поражая своей бесцветностью,
вялостью и пустотой. Обращали
на себя внимание лишь внешние
признаки активности — число про­
изведений, показанных на выстав­
ках, и необычайно высокая покупа­
тельская способность любителей
искусства. «Война как бы всколых­
нула именно в обывательской среде
«интерес к искусству» самого по­
следнего сорта. Рядовой обыва-


18

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

выставка еъзалахъ
ИМПЕРАТОРСКОЙ

MILL АуЛОЖСсЬьЪ.

I9IT wgœ
А. Максимов. Обножка катанога
Весеннем выставки а Академии художеств.
1917. Петроград

тель... охотно посещает выставки
на Морской (Общество поощрения
художеств.— В. Л.) и на Вознесен­
ском проспекте (Картинная калерея
П. Ауэра.—В. Л.), а обыватель «раз­
богатевший» охотно покупает про­
дукты на этих выставках»2'.
Прилагаемая таблица показывает
покупательскую популярность не­
которых выставок Москвы и Петро­
града в конце 1916 года28.
Художественное качество про­
изведений, показанных на выстав­
ках многих объединений,— замеча­
ли современники,— падало, что на­
зывается, «на глазах», и любители
искусства с огорчением констатиро­
вали: «Членская система развратила
художников, сделала их ремеслен­
никами, фабрикующими картины
без разбору. В некоторых художе­
ственных обществах члены так зло­
употребляют правом выставлять без
жюри неограниченное количество
картин, что выставляют по 30—
40 штук»29.
Интерес в ту пору к выставкам
в целом был не слишком велик, и по­
сещение их шло на редкость вяло.
Художественная жизнь обоих
городов проходила
неторопливо
и обращала на себя внимание какимто полулетаргическим состоянием.
По средам в Петрограде на со­
браниях
дамского
кружка
под
председательством А. Сабанеевой,
как и обычно, рисовали с натуры,
а по пятницам в
Обществе име­
ни А. И. Куинджи,
возглавляемом
Н. Богдановым-Бельским, художни­
ки любовались «грациозными дви­
жениями балетных артисток»30.


19

Накануне великих перемен

Художники и историки искусства
читали
лекции:
В. Курбатов —
«О красоте садов», Г. Лукомский —
«Старинные
усадьбы»,
М. Пого­
рельский —«О научной экспертизе
старинных картин» и т. д.
Императорское Общество поощ­
рения художеств, Община Красно­
го креста св. Евгении проводили
регулярные
большие
аукционы
«предметов чистого и прикладного
искусства»31.
Как и в предыдущие годы, ху­
дожественная жизнь продолжала
идти по инерции проторенными ра­
нее тропами, деятельность масте­
ров искусств была замкнутой внутри
своих профессиональных интересов,
почти не соприкасаясь с событиями
реальной жизни, и проходила, в зна­
чительной мере, в стороне от нее.
Тогда же, когда делалась попыт­
ка отобразить события действитель­
ности (о чем можно было судить
по выставке «На войне», созданной
учащимися Высшего художествен­
ного училища после их работы на
фронте под руководством профес­
сора Н. Самокиша), то результат
этой попытки оказывался ничтож­
ным.' Факт существования выставки
прессой
стыдливо
замалчивался
(кое-где промелькнули лишь сведе­
ния о документальном характере
показанных работ32), и в художе­
ственной жизни Петрограда она
не
играла
хоть
сколько-нибудь
заметной роли.
Другие выставки 1916 года не
многим больше удовлетворяли сов­
ременников, замечавших, что «ми-

чистый

сбояъ

поступить въ

саиитарныя организацж

(Я ММПЕРАТ0РСКАГО ВЫСОЧЕСТВА ВЕЛИКОЙ КНЯГИНИ RAPIH ПАВЛОВНЫ

mw/кАсяаг« note»».МЫ ОВД НУЖНЫ ДЛЯ СЛУЖБЫ ОТЕЧЕСТВУ?
.ИДИ, СТАНОВИСЬ ВЪ МИДы’ -.А ТЫ ЗАВАЛИВАЙ СНАРЯДАИМГ

ВЫСТАВКА ОТКРЫТА

п ИМПЕРАТОРСКОЙ
ИДОЖЕПВЬ
С». IАНАДЕМ1И
“
ЕЖЕДНЕВНО съЮ час.утра до 5

час.дня.

ВХОДНАЯ ПЛАТА вЪ ДЕНЬ С ГНРЫТ1Я 1 РУЬ..

бв wciPfCf«ьяяъ В прдздмячиыт» днялъ о О мва.
яи лпталыныР ДНИ £0 КОП.

нувший год, кроме потерь, в об­
ласти литературы и искусства почти
ничего не дал. Выставки наши были
беднее обычного. Не было выстав­
лено ничего сколько-нибудь значи­
тельного. Такого количества эскизов
и этюдов, как на выставках минувше­
го года, никогда не было. Затихли
художественные споры, самые ост­
рые еще недавно вопросы никого
не волнуют (,..)»33.
Да и до художественных ли спо­
ров было в ту пору, когда только за
девять последних дней декабря
1916 года «случилось» убийство
Г. Распутина, началась министерская
чехарда в правительстве, русские

Афиша выставки английских плакатов «великой войны»,
состоявшейся в Академии художеств.
1916. Петроград. Плакат


20

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году
Накануне великих перемен

Начало 1917 года

XIV

|выохвка

S

ЙТИЧ@31У«КИХ I
ХШКМИЮВл

i

открыта

;

18
сЪ

декабря по Оянбаря

Ê
5

I
I

!
5

:
I

S

ЗГоКрОбсШ
6yibtai)l\g 8.
npcinufà ïïtâptMuxb kcûapub.
Jixcqb (Ъ Юдо Чч 16к, yuiuuiucrfäh
войска на румынском фронте по­
терпели поражение. «Россия — это
забытая богом несчастная страна,—
писала либерально-буржуазная га­
зета «Утро России»,— в которой
мертвые правят живыми»34.
А
другая —«Московский
ли­
сток»—накануне наступления 1917
года сообщала о том, что «ни на
один год не возлагалось таких на­
дежд, как на грядущий. Все мы
измучены, ждем облегчения. Упо­
ваем, что оно придет с новым го­
дом»35.

Афиша XIV выставки картин
«Союза русских художников».
1916—1917. Москва

В тревоге, растерянности и уны­
нии, «без шумного веселья» встре­
чала интеллигенция Москвы и Пе­
трограда наступление 1917 года.
И хотя иллюстрированные жур­
налы, стараясь поддержать бод­
рость в соотечественниках, призыв­
но восклицали: «Позабудем о стра­
даньях, поликуем как бывало»3',
украшали обложки яркими цветны­
ми рисунками художников М. Ави­
лова, П. Жилина, И. Владимирова,
А. Кудрявцева, А. Мартынова, в ко­
торых изображались «взятие ав­
стрийских
пехотинцев
в
плен»,
«удачный поиск наших разведчи­
ков», «взятие турецкого знамени»,
по-прежнему
убеждая
читателя
в том, что война «дело плевое», что
главное — это надо иметь «здоро­
вое российское нутро»3',— тем не
менее действительность свидетель­
ствовала об иных настроениях.
Уже 1 января 1917 года историк
искусства, художественный критик
и драматург П. Гнедич писал: «Но­
вый год. А война жестокая, крово­
пролитная все продолжается. Тре­
тий год мы встречаем Новый год
окруженные призраками ее кошмаров (...)
От прошлого надо уйти (...) Так
жить, как жили до сих пор — нель­
зя (...)
Возврата к прошлому нет. Ко­
рабли сожжены. Надо примириться
с тем, что старое идет на слом,
как рухлядь, ни на что не пригод­
ная. Новое здание растет (...)


21

Накануне великих перемен

Люди должны быть и будут чи­
ще, чем теперь, устойчивее, нрав­
ственнее (...)
Новый год — веха, граница этапа,
поворотный столб, по которому мы
исчисляем пройденный путь. Перво­
го ли сентября он начнется, первого
ли марта, первого ли января — это
все равно (...) Много скорби, стра­
даний и ужасов впереди — надо все
перенести и выйти из топи на свет­
лую и прямую дорогу»38.
Другая, уже московская газе­
та —«Раннее утро»— в тот же пер­
вый день Нового, 1917 года поме­
стила подборку высказываний ряда
общественных деятелей под общим
заголовком «На грани грядущего».
В этих высказываниях высту­
пающие недвусмысленно заявляли
о том, что Россия встречает новый
год в таких тяжелых условиях, в ко­
торых, быть может, она никогда
не находилась, что правительство не
заботят судьбы Отечества, что необ­
ходимо полное коренное изменение
внутреннего порядка в стране, что
старый режим изжил себя.
Отнюдь не революционно на­
строенные, эти деятели писали:
«Современное положение (...) бес­
смысленное»; «Некуда идти. Когда
так темно и беспросветно, так ду­
шит мрак»; «Враг у ворот, отсут­
ствие власти изнутри»; «Существую­
щий режим доказал свою неспособ­
ность управлять страной»; «Мы на­
ходимся в тупике»; «Пружина до то­
го натянулась, что вот-вот лопнет.
Война сама по себе обострила клас­
совые
противоречия.
Правитель­
ственная разруха создала тяже-

45
= ПВРЕДВИЖНАЯ =
ВЫСТАВКА КАРТИНЪ
ТОВАРИЩЕСТВА ПЕРЕДВИЖНЫХЪ

худотЕствепныхъ выставокъ

1*17 Г.

ПСТРвГРАЛ,

Яерввав у в. K
Шшм*. 94«. Пмции. Хуж»
Тш. 47ЫН.

лые внутренние
осложнения»39 и
далее все в том же роде.
Не менее откровенно об обста­
новке в стране писала в фельетоне,
помещенном в газете «Русское сло­
во», поэтесса Тэффи. В нем она опу­
бликовала перечень «наиболее упо­
требительных в наше время суще­
ствительных
с
встречающимися
в них глаголами». Вот некоторые из
этих фраз:
«Общество возмущается.
Министерство сменяется.
Отечество продают.
Редактора сажают.
Дороговизна растет.
Цены вздувают.

Обложка каталога 45-й выставки картин
Товарищества передвижных художественных
1916—1917. Москва

выставок.


22

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

На печать накладывают печать.
Рабочий класс требует.
Пролетариат выступает.
Власти бездействуют»40.
И хотя газеты, как и раньше,
провозглашали: «С Новым годом,
с новыми победами» и призывали
граждан: «Пусть каждый ссудит
государству частицу своих сбереже­
ний, купив облигации военного зай­
ма. Соберется огромная сумма,
которая приблизит желанную побе­
ду»4 ,— эта
«желанная»
победа,
как известно, не приближалась.
Симптоматично, что уже в это
время в прессе стали помещаться
отысканные «в туманной неизвест­

À. Лентулов. Портрет В. В. Л.
(Выставке картин «Бубновый валет»)

ности» такие данные, по которым
можно было бы судить хотя бы при­
близительно о времени окончания
«грозных событий мирового пожа­
рища»42. Газеты сообщали, напри­
мер, сведения, почерпнутые у ге­
нерала А. Брусилова и писателя
Г. Уэллса: «август 1917 года увидит
конец нашей работы»43. Все это
было не случайным. Потому что по­
давляющее большинство людей в то
время, по-видимому, задавали себе
те же вопросы, что и скульптор
Н. Крандиевская: «До каких пор
будет еще все это длиться? Этот
страшный сон, этот страх, борьба в
душе за жизнь, за счастье и любовь?!
Боже мой, все люди сейчас живут,
как в глубокой черной шахте, запер­
тые со слепыми лошадьми, без
солнца, без света (...) Но так
хочется еще радости и света, тепла
и весенней зелени»44.
На страну неотвратимо наступал
продовольственный
и
топливный
кризис, газеты обсуждали необхо­
димость введения карточной систе­
мы и были переполнены статьями
о холоде и голоде в обеих столи­
цах, сообщениями о мобилизации
и самоубийствах.
«Развал идет давно, и по всем
линиям»,— писал литератор С. Ски­
талец и обращал внимание обще­
ственности на рабочие окраины и их
невыносимую жизнь: «Двадцатый
век за версту от Сената и музеев
сразу переходит в семнадцатый,
и этого пока не замечают, но плоды
этой слепоты и этого пренебреже­
ния придется когда-нибудь пожать.
И быть может много скорее, чем


23

Накануне великих перемен

мы думаем»45. И это были не только
слова. Уже давали о себе знать от­
звуки, правда, пока лишь «глухого,
но уже грозного, нарастающего
(...) негодования» тех, кто «позво­
ляет себе оставить свой труд и идти
на улицу с политическими требо­
ваниями»46. Только в Петрограде
9 января 1917 года число бастую­
щих превысило 144 тысячи человек.
Рабочие устраивали на предприя­
тиях митинги и с красными флагами
и революционными песнями выхо­
дили на улицы города4'.
Во всех областях жизни «тревога
стала рельефно выявляться и приоб­
ретать зловещий характер»48.
В такой обстановке начинался
для России
«Некто
1917», как
загадочно и таинственно назвал этот
год еще в 1912 году в сборнике
«Пощечина общественному вкусу»
В. Хлебников.
Для художников обоих городов
начало нового года было связано
с тяжелыми переживаниями перед
неизвестностью реально ощущае­
мых перемен.
Примечательно, что если еще на­
кануне 1917 года художники пыта­
лись объяснить свой интерес к рабо­
те в изобразительном искусстве
«жаждой хоть на время уйти от на­
зойливых тягостных вопросов обы­
денной жизни» (Л. Пастернак)49, что­
бы обрести в этих занятиях искус­
ством «убежище от будущей погоды
современности» (А. Васнецов)50, то
теперь, уже в первые месяцы нового
года, условность этого «убежища»
становится более чем очевидной.

«Общая
атмосфера
наших
дней,— писал художник и архитек­
тор Ф. Райлян,— слишком тяжела
для творчества, гнетуща для души
поэта (...) Кругом дикость и столпо­
творение,
разрушено
прошлое,
настоящего нет».
«Точно ли в настоящее время
общество по-настоящему интересу­
ется новыми достижениями в ис­
кусстве?— задавал
себе
вопрос
один из руководителей Художе­
ственного театра Вл. И. НемировичДанченко.— Может ли оно сейчас
этим интересоваться? Имеется ли
у него для этого достаточный запас
внимания?

А. Яковлев. Портрет.
(Выставка картин «Мир искусства»)


24

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

■

Я думаю, что и нет, и не может
быть, если не считать очень немно­
гочисленных групп более праздных,
чем те, кто в той или другой форме
отдает свое внимание текущим со­
бытиям (...)
Театральные представления во­
обще — да, они совершенно необ­
ходимы. Без этой «отдушины нер­
вов» обществу труднее было бы
сохранить мужество и терпение.
Но для новых задач в искус­
стве (...) Не знаю»52.
Сказанное
Немировичем-Дан­
ченко в значительной мере может
быть отнесено не только к театру,
ко всему искусству в целом, о со­

К. Юон. Тихий вечер. (Выставка
«Союза русских художников»)

стоянии которого журнал «Апол­
лон» писал: «Никогда еще (...
никогда Искусство не переживало
более трудного времени (...) все
мы знаем: искусство поражено из­
нутри недугом органическим. Про­
цесс начался давно, и теперь,
в тревоге мировой грозы, только
ярче обнаружилась
его
опас­
ность (...) Этот недуг — следствие
ли общего культурного кризиса,
в кровной связи с трагическими
событиями современности?»53.


25

Накануне великих перемен

Выставочный сезон
Первые два месяца нового года
для мастеров изобразительного ис­
кусства совпали с зенитом выставоч­
ного сезона.
В многочисленных частных га­
лереях Москвы (галерея Лемерсье,
галерея П. Саурова, салон К. Ми­
хайловой и др.) и Петрограда (ху­
дожественное бюро Н. Добычиной,
галерея П. Ауэра) в течение январяфевраля 1917 года демонстрирова­
лось около тридцати выставок про­
изведений живописи,
графики,
скульптуры и декоративно-приклад­
ного искусства.

К. Петров-Водкин. Не линии огня.
1915 — 1916. (Выставка картин «Мир

искусствам)

«Выставки,
выставки!—писал
один из рецензентов.— Не успевает
закрыться одна, как, глядишь, ря­
дом уже повесила свои цветные
флаги другая.
Какой-то непрерывный выста­
вочный сезон, что-то вроде вене­
цианского карнавала XVIII века
или парижских «fetes foraines»54.
«В Москве такое изобилие вы­
ставок,— замечал
другой,— точно
русских художников вместо воин­
ской повинности обязали писать
картины: «Союз», «Передвижная»,
гравюр Остроумовой, «Мир искус­
ства», ученическая в школе живо­
писи,
«Свободное
творчество»,


26

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

«Украинских художников», «Совре­
менная живопись», «Искусство в
прошлом и настоящем», скульпту­
ры Коненкова и вдобавок еще «де­
коративно-индустриальная».
Итого
одиннадцать. Для года переживае­
мых событий как будто много­
вато»55.
Такого числа выставок давно не
наблюдали в Москве — она первой
начинала сезон главными выставка­
ми: Товарищества передвижных вы­
ставок, «Союза русских художни­
ков», «Мира искусства», Московско­
го товарищества художников. Затем
они переезжали в Петроград, прав­
да, не всегда в полном составе —

s. Ходасевич. Портрет.
(Выставка современной русской живописи)

проданные произведения часто не
перевозились,— но иногда выстав­
ки дополнялись новыми работами,
и сезон продолжался.
Эти главные выставки обладали
устойчивой репутацией, почти каж­
дую посещали при открытии «весь
Петроград» и «вся Москва», и рас­
продавали картины на них более
успешно, чем на других. Так, вер­
нисаж «Союза русских художни­
ков», например, только в Москве
привлек две тысячи человек —
столько, сколько другие, как извест­
но, не собирали на протяжении
всего срока выставки, и в течение
только одного дня было продано
работ сразу же на 20 тысяч рублей.
Современники с удовлетворе­
нием встречали на этих выставках
знакомые
имена,
определявшие
«физиономию выставки»56, радуясь,
что у каждой из них «общий уровень
тот же, что и в прошлые годы»5',
журналы, как и обычно, помещали
воспроизведения работ с выставки,
а газеты спешили опубликовать
рецензии, называя в них главные
имена.
У
передвижников
выделяли
«превосходно
представленного»
В. Поленова и портретные работы
И. Репина;
у
«союзников»—
Н. П. Крымова («Утро») и С. Малю­
тина (портрет Н. П. Перцова), отме­
чали роль московских живописцев
И. Машкова, П. Кузнецова, П. Кон­
чаловского, Н. Ульянова на выставке
«Мира искусства»58 и «несомненный
художественный
интерес»59,
вы­
званный
работами,
показанными
на выставке Московского товарище-


27

Накануне великих перемен

ства А. Кравченко («Индия»), И. Нивинским («Венера», «Купальщица»)
и некоторыми другими художни­
ками
(Н. Синезубовым,
Н. Симонович-Ефимовой и т. д.).
В Москве, может быть, самой
заметной явилась вторая выставка
скульптуры С. Коненкова, которая
стала «одним из интереснейших
явлений сезона», где были показаны
«Паганини», «Сказительница Кривополенова» и другие работы «боль­
шой художественной ценности»60.
Знакомясь с выставками, крити­
ки, как и обычно, оценивали их
достижения, отмечали недостатки,
словом, все шло своим чередом.

М. Шагал. Над городом. 1917.
(Выставка современной русской жнвопнси|

Так, побывав на выставке «Мира
искусства», рецензент усматривал в
ней «жизнь, искания, а не олим­
пийское спокойствие, неизбежно
завершающееся в искусстве ги­
белью богов»61, а в выставке «Мо­
сковский салон» видел «отсутствие
дерзаний (...) внутреннего глубо­
кого горения»62 и, осмотрев выстав­
ку Коненкова, находил, что «его
резец становится тревожнее, мысль
напряженнее,
настойчивей
по­
иски»63, и т. д. и т. п.
Примечательным
было
дру­
гое — то, что независимо от инди­
видуальных оценок той или иной
выставки, почти все
писавшие


28

Художественная жизнь Москвы
н Петрограда в 1917 году

сходились на общем: в творчестве
большинства объединений нет «по­
ступательного движения»64, «взвол­
нованного ищущего духа художе­
ства»65, что на большинстве выста­
вок преобладает «сказанное вче­
ра»66.
Так писали о выставке «Союза
русских
художников»:
«Выставка
производит впечатление, что как
ее повесили в прошлом году, так
весь год и просуществовала, ни в
чем существенно не изменившись:
те же сюжеты, те же имена и даже
на тех же самых местах размеще­
ны»67; и о Товариществе пере­
движников: «На Передвижной (...)

К. Коровин. Вечер в Симферополе.
(Выставка «Союза русских художников*|

повторение того, что сказано дав­
но»68, она «мало чем отличается
от прошлых»69; и о Новом обществе
художников: «Выставка производит
впечатление
старой
церемонии,
скверно исполняющей избитые и на­
доевшие мотивы»'0; «Обилие ни­
чтожных, никому не нужных вещей
превратило ее в нечто мертвое,
нудное»'1; и о выставке Общества
акварелистов: «Кажется, как будто
бы вы все это не раз видели на пре­
дыдущих выставках и даже на том
же самом месте»'2. И о «Мире
искусства»: «Здание (...) начинает
давать трещины, так как само себя,
очевидно, держать не может»'3.


29

Накануне великих перемен

Выставки, проходившие в Москве
и Петрограде под флагами различ­
ных объединений, оказывались не­
состоятельными, они не удовлетво­
ряли современников, находивших,
что выставочные группировки «ис­
кусственны и случайны»'4, что они
уже не обладают ярко выраженным
творческим обликом.
Оценивая таким образом объе­
динения, авторы рецензий имели
в виду не только уже давно сложив­
шиеся общества, многие из которых
в 1917-м отмечали юбилейные да­
ты: в 45-й сезон вступало Товари­
щество передвижных художествен­
ных выставок, 25-й сезон отмечало

И. Бродский. В марте. 1917.
(XIV выставка картин «Союза русских художников»)

Петроградское общество художни­
ков, 10-й — Новое общество худож­
ников и т. д.
В это же время замечали одну
особенность: возникновение мно­
жества второстепенных групп и
группок художников, «учреждаю­
щих каждая свое общество и устраи­
вающих свою собственную выставку.
Несогласие и раздоры членов этих
второстепенных групп в свою оче­
редь повели к новым расколам...
Отсюда такое множество кружков
и такое множество выставок» 75.
Обращали внимание, что на вы­
ставках, как больших, так и малых,
встречались одни и те же имена.


30

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

«Весь уклад нашего художе­
ственного воспитания и образования
таков, что в художниках воспиты­
вается стремление к искусству как
красивой житейской среде, воспи­
тывается умение пристраивать себя
к источникам жизни... Продуктив­
ность
современных
художников
превышает всякие пределы и дове­
дена по быстроте до фабричного
производства. Я беру факты. Худож­
ники,
несомненно
талантливые,
Бродский, Лаховский, Колесников,
Горбатов и многие другие участвуют
ежегодно на трех-четырех выстав­
ках, выставляя на каждой из них
по двадцати-тридцати вещей. Таким
в. Ходасевич. Бегство в Египет
(Эскиз на библейскую тему]
1917. (Выставка современной русской ми

•I

образом в течение года они пишут
и выставляют сто — сто двадцать
картин!» 76. И далее автор пишет
о цинизме «рыночников гг. Колес­
никовых, для которых все давно
перестало существовать, кроме руб­
ля и только рубля» ". Рецензенты
отмечали: кочуя с выставки на вы­
ставку, образовывая новые группы
(«группа петербургских художни­
ков», «группа москвичей» и т. д.),
многие мастера не преследовали
никаких других целей, кроме мате­
риальных.
Кружковщина — таков основной
облик выставочной жизни этой по­
ры, «кочевой фон», который «He-


31

Накануне великим перемен

приятно роднит между собой все
художественные течения и смазы­
вает границы художественных груп­
пировок» '8.
Как «солидные» объединения,
исчислявшие десятки лет своего су­
ществования, так и только возни­
кающие группы уже не выражали
основных направлений русского ис­
кусства.
«В
настоящее
время,— писал
критик А. Ростиславов,— едва ли
можно говорить об определенном
знамени того или другого передо­
вого художественного общества.
Дробление на отдельные общества
и кружки — действительно очень

П. Кузнецов. Натюрморт с подносом. 1916.
(Выставка картин «Мир искусства»)

заметное у нас явление в последнее
десятилетие.
По-видимому, и у нас назрело
время салонов» 79.
Эта идея выставок, подобных
Парижским салонам, где под одной
кровлей собирались бы художники,
представившие все течения совре­
менного искусства, высказывалась и
другими критиками80, и не только
в Петрограде. В Москве «на пасху»
1917 года предполагалось открытие
выставки «Весенний салон», на ко­
торой ожидалось участие всех худо­
жественных обществ и высказыва­
лась надежда, что «такая выставка
сможет ярко и наиболее типично

И. Пуни. Натюрморт. 1917. (Выставка совре­
менной русской живописи)


32

Художественная жизнь Москвы
н Петрограда в 1917 году

представить все существующие те­
чения современного искусства» 8>.
В устройстве подобных экспози­
ций современники видели возмож­
ность покончить с превращением
выставок «в рынок сбыта» и надея­
лись, что они смогут двигать «впе­
ред русское искусство» и, являясь
высшим судилищем для художни­
ков, будут помогать им совершен­
ствоваться82.
Таким образом, основная форма
выставочной жизни художников под
знаком обособленных объединений
находилась в безусловно кризисном
состоянии. Именно о том, думается,
свидетельствовала идея салонов,

В. Домогацким. Микеланджело. 1917.
(XXIII выставка картин
Московского товарищества художников]

то есть коллективных выставок,
на которых
должны
принимать
участие все художники без деления
на какие-либо группировки.
И в этом тоже была одна из осо­
бенностей художественной жизни
начала 1917 года.

Выставка картин «Мир искусства*.
Экспозиция. 1916—1917. Москва. Фото


34

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Художники и война
Рассматривая
выставки
конца
1916—начала 1917 года, любители
искусства, художественные критики
не могли не заметить некоторую
их характерную черту: время боль­
ших переживаний, каким для всех
явились военные годы, никак не
отразилось в произведениях, де­
монстрируемых художниками. При­
мером тому могут служить высказы­
вания
рецензентов,
посетивших
и уже упоминавшуюся «Конкурсную
выставку» («Баталисты с начала те­
кущей войны поражают своим без­
различием и вялым отношением
c. Вииоградоа. На помочь жертвам войны.
1*14. Москва. Пяакат

к военным событиям») 83, и выставку
Товарищества передвижников («Тр^
четверти выставки состоит из произ­
ведений, в которых нельзя найти
ни единой гражданской нотки») 84,
и некоторые другие выставочные
залы. Тогда же, в декабре 1916 года,
московская газета «Утро России»
провела анкету среди ряда извест­
ных русских литераторов и худож­
ников. Всем им были заданы вопро­
сы о влиянии войны на творчество,
об отношении мастеров искусства
к войне 85.
Художник С. Ноаковский, напри­
мер, писал: «Война мало отразилась
на русском современном искус-


35

Накануне велики ж перемен

стве — живописцы
по-прежнему
разрабатывают излюбленные моти­
вы: кто пишет Север, кто Крым, кто
занимается решением футуристиче­
ских проблем.
Оно и понятно, как ни глубоки
душевные переживания и потрясе­
ния последних лет, но никакая вой­
на не сможет переродить певца
барских усадеб в мстительного ти­
тана а 1а Микельанджело.
Война все-таки далека: ее ужасы
и трагическое величие надо пере­
жить лично, писать же «гибель
мира» за тридевять земель не ста­
нет ни один живописец, кроме разве
третьестепенных
рисовальщиков,

Л. Пастернак. На помощь
жертвам войны.
1914. Москва. Плакат

наводняющих своими иллюстрация­
ми дешевенькие журналы»86.
«Современное направление ис­
кусства,— писал А. Васнецов,— его
отчужденность от жизни, естествен­
но, никоим образом не может реа­
гировать на захватывающие события
последнего времени: оно проходит
для него бесследно» 87.
Однако думается, что причина
«отчуждения» художников от этих
событий современности заключа­
лась не только в том, что война
была от многих далека, как писал
С. Ноаковский, и не в том особом
направлении искусства, как об этом
заявлял А. Васнецов.
Н. Пискарев. Афнвм выставки картин
и скульптур «Художники Москвы — жертвам войны*.
1914. Москва. Плакат


36

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

КО KC1XÄ /ЛЛАЛ А ! OCClrtChAFO ШГОГСШ
ГО С0БГАП1Л >,'ДеКЛБ1Ж19Н ГОЛД КЛЛ*
Г0ТКСП1 телкпын НАШАЛИЛ iiomoijia
агиджл тямых!
Utpcrt 1ЛА 9TWÄFMl П ttntruv»
* лгм1Ю • пл
11ММПЫ h 54« Hin
UKinUll гос\<
лАТС ТП КЫГГ.и»
ка ю«ппк!Г1 что»
фИКЪ.ДОГТАМт
нихдаютгА »•
сятн 1 шктий •

ПГОДЛЖА 5ГКГЫ'
Т5М. Я (К1СТПМЛ1
гдикпАх хддаж>
пяьм к • дем**«’
тлели* ^втоггл
fin • кпягэпг*
rMUinUA ACT«»
Г(П ГД (ПЫЛ ПГ
ГЫП11Г9ДДЖП«КЛ
1ЛГДЙГГК*Ш«КЪ«
лукфст мций
• КГ0.ДЛ4А 1МЛ<
ТА
лкмлгттй пгп
иттк^мдам!
UJftUTH« »
•
НЛТПЯЦЛ JUMA*
ГАГГЬ TM.KTtJU
час тчи,«\и»
та. о,т
та*.
ДИАДА
4M. ПО»
чм
сычссим;
а. тПлАсдпл
AS I члс гмчи »

«Говорят, что наши художники
не изображают войну,— писал жур­
налист и художник Н. Кравченко.—
Но ведь она принесла нам столько
горя, что у всех руки опустились» 88.
В этом высказывании, по-видимому,
немало справедливого. О том, что
война нарушила душевное спокой­
ствие художников, остановила (или
затормозила) привычное течение
и ритм их творческой жизни, гово­
рили многие. Так, еще в 1914 году,
например, А. Рылов сообщал в од­
ном из писем: «Война сильно ме­
шает мне работать. Трудно сосредо­
точиться, все мысли там, на театре
военных действий» 89. Двумя годами

t. Васнецов. Афиша благотворительного
базар« на помочь жертвам войны.
1914. Москва. Плакат

позже, в 1916-м, почти то же самое
свидетельствовал и И. Бродский;
«Жизнь отравлена этой войной,
уже иначе смотришь на все, не хо­
чется работать, а без работы совсем
грустно» 90.
В описываемое время у ряда ху­
дожников наблюдается стремление
оградить себя от нежелаемых, не­
приемлемых событий современно­
сти. В конкретной форме это выска­
зывали некоторые уже упоминав­
шиеся мастера: Л. Пастернак («на
время уйти от назойливых тягостных
вопросов общественной жизни» 91),
А. Васнецов («В работе над люби­
мым делом находишь убежище от
бушующей
погоды
современно­
сти» 92).
Причину неприятия войны, неже­
лания отображать ее в своем твор­
честве ряд литераторов и художни­
ков объясняли более конкретно,
пытаясь разобраться в ее трагедии
с общественной точки зрения.
Так, К. Бальмонт на упомянутую
анкету отвечал: «Я не могу и не
хочу говорить о войне ничего,
«сердце обмануто», самые доро­
гие, заветные представления были
опозорены
десятикратно
и
бо­
лее (...) темными бесчестиями ты­
ла» 93.
Не менее определенно выска­
зался К. Коровин, заявивший, что
«порабощение убивает и искус­
ство» 94.
Вслед за высказываниями на те­
му «Война и творчество» была опу­
бликована статья «Искусство и вой­
на». В ней литератор Н. Минский
писал: «Художник должен, граждан-


37

Накануне великих перемен

ски обязан работать. Но великая
трагедия,
переживаемая
теперь
большинством художников, в том
и заключается, что долженствовать
и мочь для художника не одно
и то же.
Кроме
обязанности
граждан­
ской, для творчества нужна еще
внутренняя потребность творить,
внутренняя свобода и вера в свой
труд» 95.
Как явствовало из статьи, этими
последними качествами художники
не обладали, когда возникала речь
о теме «война».
И все же было бы неверным
утверждать, что в творческой жизни

К. Петров-Водкин. Голова офицера.
Этюд к картине «На линии огням.
1915 — 1916

художников война проходила сов­
сем бесследно.
Именно «военные условия» (так
писали газеты, подразумевая под
этим неумеренно растущую доро­
говизну жизни) заставили, напри­
мер, дирекцию петербургской шко­
лы Общества поощрения худо­
жеств закрыть архитектурную ма­
стерскую, класс истории русского
искусства и зодчества. Кроме того,
там же предполагаемое открытие
декорационной мастерской, кото­
рой должен был руководить худож­
ник С. Судейкин, решено было отло­
жить «до более благоприятного вре­
мени» 96.
К. Петров-Водкин. Фигура солдата
(с рукой, прижатой к груди).
Рисунок к картине «На линии огня». 1915


38

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Наблюдались и другие приметы
переживаемых лет. «В Академии
художеств почти полное отсутствие
учащихся, — сообщала одна из пет­
роградских газет в начале 1917 го­
да,— многие взяты в армию. У Матэ (мастерская гравюры) и у Киплика (мастерская стенной живописи)
и у многих других по 1-2 чело­
века» 97.
К началу 1917 года не только
учащиеся, но и многие профессио­
нальные
художники
находились
непосредственно на фронтах импе­
риалистической войны, испытывая
все ее тяготы и ужасы.
Среди тех, кто оказался в дей­
ствующей армии, были и артилле­
рийский поручик В. Фаворский, по­
лучивший за участие в Брусиловском
прорыве Георгиевский крест, и ко­
мандир
артиллерийской
батареи
К. Истомин, и связист П. Митурич,
и солдат И. Ефимов, и вольноопре­
деляющийся Н. Купреянов, и мно­
гие другие художники призывного
возраста.
Наряду с художниками, сражав­
шимися на фронтах, были и те, кто,
несмотря на то что они были при­
званы в армию, могли в силу разных
обстоятельств оставаться верными
своей профессии. Так, при штабе
снабжения Северного фронта рабо­
тал художником В. В. Мешков, делал
зарисовки в воинских частях рядо­
вой Литовского полка Г. Верейский,
в запасном батальоне Финского пол­
ка, расквартированного в Петрогра­
де, служил Л. Бруни, что позволяло
ему участвовать в художественной
жизни столицы, и другие.

В. Шужввв.
Штаб-ротмистр Нмкояавв.
1916


39

Накануне велики i перемен

Однако если положение послед­
ней группы художников было наи­
более спокойным с житейской сто­
роны, то далеко не для всех нахо­
дящихся «в тяжелой и мрачной
обстановке
империалистической
войны» 98 пребывание в армии ока­
зывалось столь благополучным: ра­
нение в грудь получил Г. Якулов,
контужены были П. Кончаловский,
К. Истомин... «Мировая война это
сплошной ужас, сплошная бойня, где
даже пробуждению героизма не ос­
тается места. Все сметается страш­
ным ураганом снарядов и облаками
ядовитого газа» ",— писал о войне
в 1916 В. И. Суриков.

В. Шужвев.
Штаб-ротмистр Яновский.
1*1«

Однако осознание этого пришло
к художникам не сразу. «В первые
месяцы войны во время всеобщего
подъема при
звуках
первых
побед» 100 мастера искусства Мо­
сквы и Петрограда стремятся найти
какие-либо формы активного учас­
тия, чтобы, как говорил М. Несте­
ров, исполнить свои «гражданские
обязанности» 101.
Начиная с 1914 года возникает
ряд аукционов произведений искус­
ства, пожертвованных художниками
и коллекционерами «в помощь ра­
неным».
Художники
организуют
выставки, сбор средств с которых
предназначается «жертвам войны»,
для
трудоустройства
раненых.
В 1914 году такая выставка «Худож­
ники — товарищам-воинам»
была
открыта в Москве. Там же в 1914—
1915 гг. А. Голубкина устраивает
свою первую персональную выстав­
ку «В пользу раненых». Одному из
своих учеников она писала с надеж­
дой в действующую армию: «[Вы]
видите теперь последнюю войну,
уж больше, наверно, не будет то­
го» ,02.
Участвуют художники и в органи­
зации ряда иллюстрированных лите­
ратурных изданий, предназначав­
шихся «на помощь жертвам войны».
Один из таких сборников «Клич»,
художественный отдел
которого
был «под наблюдением А. Васне­
цова и В. Переплетчикова», вышел
в свет в 1915 году в Москве и пред­
ставлял читателю небольшое число
рисунков И. Бродского, Е. Круглико­
вой, А. Лысенко, Л. Пастернака,
Е. Шанкс («Раненые», «В лазарете»,


40

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

«В блиндаже») и т. д., демонстри­
ровавших жанрово-бытовые сценки
военного времени |03.
В это же время многие художни­
ки, преисполненные патриотических
чувств, стремятся попасть на фронт,
чтобы, как вспоминал А. Рылов,
«увидеть своими глазами войну» 104
или, как объяснял Е. Лансере, испы­
тать «реальное чувство войны... по­
видать, если не испытать собст­
венно картины боя» 105 и попыта­
ться отобразить войну средствами
искусства.
В отличие от тех художников,
кто с началом войны пережил «ду­
шевное смятение и растерянность»,
И. Шадр.
Промт «Памятника Миров*
1*14—1917

«упадок воли и энергии» 106 или по­
чувствовал отсутствие желания ра­
ботать |0/, другие — и в их числе
М. Добужинский, Е. Лансере — де­
лают зарисовки в воинских частях
на передовых позициях, изобража­
ют моменты боев. «В них мало вой­
ны»,— заметил К. Сомов *08, позна­
комившись с работами Лансере и не
найдя, по-видимому, в них сле­
дов драматизма военного времени.
Показанные на специальной вы­
ставке 109 военные, произведения
Добужинского и Лансере особого
общественного резонанса не имели.
Обширный материал в течение
1915—1917 годов собирает для кар-


41

Накануне великих перемен

тины «Полк на позициях» В. Шухаев, выполнивший большое число
портретных зарисовок офицеров ар­
мии; для создания батального по­
лотна, которое должно запечатлеть
Брусиловский прорыв, отправляется
на фронт А. Рылов в 1916 году.
Работой над произведениями,
отображающими войну, были заня­
ты накануне 1917 года К. ПетровВодкин («На линии огня», 1916) и
И. Репин («В атаку с сестрой», 44-я
ТПХВ, 1916), С. Коненков («Ране­
ная», 1916).
Однако заметим, что если одни
из названных работ так и не были
завершены (как это случилось, ска­
А. Кравченко.
Офорты войны.
1917

жем, у В. Шухаева и А. Рылова),
то многие другие, о которых пой­
дет ниже речь, появившиеся на вы­
ставке Москвы и Петрограда, боль­
шим событием в искусстве не стали
(пожалуй, за исключением картины
Петрова-Водкина).
Наряду с небольшим числом ху­
дожников, работавших над созда­
нием станковых произведений о
войне, существовал значительный
отряд «третьестепенных рисоваль­
щиков», как называл их С. Ноаковский 11С, наводнивших своими иллю­
страциями дешевенькие журналы.
Среди всего того, что создава­
лось художниками на эту тему, не-


42

Художественная жизнь Москвы
н Петрограда в 1917 году

малое место занимали работы «па­
триотического» характера, в кото­
рых прославлялись ратные подвиги
русской армии и порицались агрес­
сивные действия германских войск.
К разряду таких работ можно
отнести журнальные рисунки «На­
падение германского хищника на
наш
транспорт»
И. Владимирова
(«Нива», 1917, 4 февраля, № 5),
«Рисунки с фронта» А. Мартынова
(«Искры», 1917, 19 февраля, № 8),
а также живописные произведения:
«В плен» И. Владимирова (XXVI вы­
ставка Петроградского общества
акварелистов), «Стрельба по нем­
цам» В. Мазуровского (XXV вы­
П. Ммтурмч.
В ммрме.
191«

ставка картин Петроградского об­
щества художников) и др.
Нередко в таких работах фрон­
товая жизнь, фронтовой быт пока­
зывались художниками идилличе­
ски, о чем можно судить по про­
изведениям того же И. Владимирова
(«Масленица на фронте» — «Ого­
нек», 1917, № 7), А. Исупова («В ла­
зарете» — XLV выставка Товарище­
ства передвижных художественных
выставок), В. Масютина («В зем­
лянке»—XIV выставка «Союза рус­
ских художников»).
«Я видел всевозможные карти­
ны, иллюстрирующие войну,— пи­
сал о подобного рода работах ху-


43

Накануне великих перемен

дожник Н. Зайцев, находившийся
на фронте,— они у нас здесь имеют­
ся, но какая горечь в душе. Пусть
художники, если они желают добра
ближнему, бросят заниматься этими
гнусными делами. Войну надо иллю­
стрировать, как чуму, язву, как на­
родное горе, зло и раскрывать эту
язву без содрогания с твердостью
анатома и преподносить людям
весь ужас...» 11
Письмо Н. Зайцева,
показы­
вающее его отношение к работам
коллег, характерно. Военная тема,
воплощавшаяся с 1914 года в пла­
катах и открытках, журнальных ри­
сунках и работах, демонстрировав­
А. Шевченко.
Автопортрет с лошадью.
1914—1*16

шихся на выставках, в подавляющем
большинстве
трактовалась одно­
значно.
Произведения искусства,
как правило, призывали население
России к победе над врагом, демон­
стрировали якобы «народную» ос­
нову войны, старались показать ее
романтический характер.
Война эстетизировалась не толь­
ко третьестепенными рисовальщи­
ками, но и теми мастерами, кто
имел немалую известность. Приме­
ром тому могут служить два, может
быть, самых популярных рисунка,
созданных в 1914 году и неоднократ­
но переиздававшихся на протяжении
последующих военных лет.


44

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Один из таких рисунков «Рассказ
раненого» был выполнен С. Вино­
градовым. Художник изобразил «се­
лян» в цветных и нарядных одеж­
дах, слушающих солдата с перевя­
занной рукой и костылем.
Другой рисунок («Раненый сол­
дат») сделан был Л. Пастернаком.
В нем художник изобразил «в не­
многих красках раненого солдата
с белой повязкой на голове, кото­
рый прислонился к стене и вот-вот
упадет»112. Театральная поза сол­
дата, красивым жестом одной руки
прижимавшего
ко
лбу
платок,
сквозь
который
просачивалась
кровь, и эффектным движением
другой энергично сжимавшего вин­
товку,— все это не могло не возы­
меть в свое время действие на зри­
телей: «(...) он был расклеен в Мо­
скве в день сбора пожертвований.
Толпы стояли перед ним, бабы пла­
кали» 113.
Что же касается произведений,
в которых война иллюстрировалась
бы «как чума, как язва, как народное
горе», о чем писал еще в начале
войны Н. Зайцев, то таких работ
и впоследствии создано было край­
не мало.
Из произведений подобного ро­
да назовем лишь картину К. Петро­
ва-Водкина «На линии огня», пока­
занную в Петрограде на выставке
«Мира искусства» в феврале 1917 го­
да и получившую тогда же широкий
общественный резонанс 114. В этой
работе с большим художественным
мастерством (чего нельзя сказать
о многих аналогичных произведени­
ях, созданных в то время) решена
была трагедийная тема войны, во­

площенная художником в образе
умирающего прапорщика, о кото­
ром Леонид Андреев писал: «Он
жив, он смотрит — и в то же время
вы ясно видите, что он мертв, убит,
что земля уже не служит опорой
его ногам, что он весь в воздухе,
без поддержки, как луч, что в сле­
дующее
мгновение
он
рухнет,
навсегда прильнет к сырой земле.
Эта необыкновенная воздушность,
этот полет на невидимых крыльях —
удивительны» 115.
Эта неотвратимость смерти, за­
печатленная
художественными
средствами, может быть, наиболее
убедительно говорила зрителям, по­
сещавшим выставку «Мира искус­
ства», о миллионах жизней, загуб­
ленных
царским
правительством
в «справедливой» войне.
В числе немногих произведений,
создаваемых в те годы, в которых
должна была получить отображение
трагедийная тема войны, назовем
также проект архитектурно-скульп­
турного ансамбля «Памятник миро­
вому страданию» (1916). Его авто­
ром был скульптор И. Шадр116.
Посвященный жертвам войны, па­
мятник должен был (прежде всего
средствами скульптуры) выражать
скорбь о погибших, пробуждать
у современников чувства гнева, бо­
ли за страдания, причиненные им
этой войной 11 '.
К сходной теме в эти годы обра­
щается и В. Мухина. «Захваченная
общим желанием чем-либо помочь
родине
в
тяжелую
минуту» ||8,
скульптор работала сестрой мило­
сердия в одном из московских
В. À. Фаворским (второй справа),
И. С. Ефимов (первый слева) среди офицеров 40-го
мортирного дивизиона. Румынский фронт.
Действующав армия. 1917. Фото


46

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

госпиталей. В 1915—1916 годах она
создает
композицию
«Пьета»,
в которой изобразила мать в косын­
ке сестры милосердия, оплакиваю­
щую погибшего в бою сына119.
Были и другие работы, близкие
к тому, о чем писал в свое время
Н. Зайцев. Так, Александр Бенуа
в декабре 1916 года упоминал о вы­
ставке работ архитектора-художника
и артиллерийского офицера Л. Со­
логуба в Академии художеств, кото­
рые, как ему показалось, по духу
«близки Гаршину и Толстому, а мо­
ментами даже наводят воспомина­
ния о самых характерных среди ве­
рещагинских картин»120.
Е. Лансер*.
Пуя*м*тчхк Очкур.
191S

И хотя число таких работ, как
уже упоминалось, было крайне
невелико, все же восприятие войны
как «мировой драмы» (слова Ан­
дрея Белого), осознанное мастера­
ми искусства в конце 1916—нача­
ле 1917 года, показательно.

Произведения искусства
и аукционный ажиотаж

Рецензируя
выставки
начала
1917 года, критик А. Ростиславов
писал в журнале «Аполлон»: «По­
сещаемость выставок, если исклю­
чить
«излюбленные»
публикой,


47

Накануне велики ж перемен

очень слаба, что едва ли объясня­
ется несколько возросшей входной
платой... Словом, у нас, по-видимому, начинается перепроизводство
выставок и художников» 121.
Вместе с тем, несмотря на сла­
бую посещаемость выставок, журна­
листы замечали: «для художников
этот год, как никогда, «урожайный».
Мало того, что выставки — небыва­
лое явление — раскупаются едва ли
не целиком, но любители в погоне
за новыми произведениями усердно
посещают
мастерские
художни­
ков» ,22.
Выделяли и другую черту вре­
мени: никогда ранее устроители вы­
ставок картин не продавали произве­
дения искусства по таким высоким
ценам, как в том сезоне 123.
В начале 1917 года все чаще и ча­
ще по отношению к художествен­
ным произведениям употреблялось
слово «товар», а многие демонстри­
руемые выставки, по мнению совре­
менников, все больше и больше из
арены искусства превращались в ры­
нок товаров.
Вот как описывал, например,
один из рецензентов обстановку,
царившую на одной из выставок
накануне ее открытия: «Картин пока
еще нет. Серая выставочная стена
и на ней билетики. Опытный чело­
век объясняет: «Продано то, что
здесь будет висеть. Независимо от
автора. Может быть жанр, может
быть пейзаж» 124.
Обращали внимание и на нераз­
борчивость в приобретениях произ­
ведений искусства, и на некоторую
нервозность в оценке. «Праздник

Е. Лансер«.
Прапорщик В. С. Мур'
191S

жизни,— так иронически писал кри­
тик,— торопится украситься огнями
и венками» 125.
Определяя успех той или иной
выставки, газеты прежде всего вы­
деляли финансовую сторону ее
результатов. «Колоссальный успех!
В первый же день передвижники
продали на 40 тысяч!.. «Петербурж­
цы» на 20! «Союзники»— все про­
дали. Один г. Б. продал на 30 ты­
сяч» 126— таков был стиль многих
газетных материалов, посвященных
выставкам.
В описываемое время отчеты о
выставках начинают несколько напо­
минать биржевую хронику. Каждый


48

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

раз критики свои рецензии снабжа­
ют цифрами, сообщающими чита­
телю о том, как возросла входная
плата на выставки 1 , какие цены
предлагают коллекционеры за те
или иные произведения 12 , насколь­
ко активно идет продажа работ
у художников: «Дубовской продал
в Москве все картины; БогдановБельский — продал в мастерской
15 картин; и Коровин, Юон, Крымов
и Пастернак — продали все свои
работы до открытия выставки; про­
фессор Владимир Маковский и ака­
демик Похитонов — самые «доро­
гие»
из
наших
художников» 129
и т. д. и т. д.

в. Фаворский.
Старший фейерверкер Г. Ф. Свиридеико.
1916—1918

Газеты отмечали и то, как под­
нялись цены на картины по сравне­
нию с предыдущими годами 1 0 и ка­
ков оказался общий итог распрода­
жи произведений с выставок.
«Союз русских художников» из
400 номеров не продал в Москве
лишь 50; академисты продали в пер­
вый же день произведения на
60 тыс. руб.; на акварельной вы­
ставке небывалая распродажа кар­
тин. Уже в первый день было про­
дано на 15 тыс., а сейчас (то есть
спустя 15 дней.— В. Л.) цифра про­
дажи перевалила за 60 тысяч» 13*.
Приводимая ниже таблица по­
зволит представить финансовый ус­
пех различных выставок Москвы
и Петрограда в начале 1917 года
и сравнить степень их посещаемости
публикой |32.
Меценаты, коллекционеры в это
время, как никогда ранее, стремятся
поспешно приобрести максимально
большое число работ художников,
вкладывая в произведения искус­
ства свой капитал. Газеты того вре­
мени пестрели фразами: «возрос
спрос на живопись в московском
обществе», «продуктивность мно­
гих художников искусственно по­
вышена соблазнительно возросши­
ми возможностями сбыта», «уве­
личилась
покупательная
способ­
ность» и т. д.
Вот один из характерных отчетов
тех месяцев: «Публика продолжает
лихорадочно покупать картины на
выставках. К зданию Академии ху­
дожеств (где устраивалась «Весен­
няя выставка».— В. Л.) и к перед­
вижной выставке (устроенной в no-


49

Накануне великих перемен

мещении Общества поощрения ху­
дожеств.— В. Л.) все время подкаты­
вают автомобили, какие-то никому
не ведомые, неизвестно откуда поя­
вившиеся ценители искусства бук­
вально набрасываются, как голод­
ные, на картины и раскупают их» ,33.
Повышение цен на произведения
искусства многие газетчики наивно
пытались объяснить ростом цен
на холст и краски 134, однако уже
тогда некоторые из них видели в
этом иные причины. Журналисты
замечали, что появился новый тип
покупателя, который жадно расхва­
тывает предметы старины, скупает
на выставках картины и скульптуры.
«В течение нескольких месяцев
народились миллионеры, заработав­
шие деньги на поставках, биржевой
игре, спекуляции (...) Пышно разо­
детые дамы, биржевики, внезапно
разбогатевшие зубные врачи и тор­
говцы аспирином и гвоздями.
Перебивая друг у друга цену,
они точно хвалятся публично своими
богатствами, меценатским разма­
хом, всенародно стараясь выска­
зать свою любовь к искусству» |35.
Описываемые месяцы отмеча­
лись необычайным ажиотажем и на
аукционах, на которых продавали
как отдельные произведения искус­
ства, так и целые коллекции 36.
На этих аукционах торговали фарфо­
ром (особенным спросом пользо­
вался старинный фарфор: «эффект­
ная суповая чашка сакс прошла за
909 рублей» |37), мебелью (поддел­
ка старинной мебели в это время
достигла невиданных размеров |38),

бронзой, гравюрами. С молотка шло
все, что могло представить хоть ка­
кой-нибудь художественный или —
что, по-видимому, точнее — тор­
говый интерес.
«Сотни, тысячи, а иногда и десят­
ки тысяч рублей щедро швыряются
к столу аукциониста»,— писал о на­
блюденном им ажиотаже журна­
лист, назвавший свою статью весь­
ма многозначительно: «На аукционе
или в сумасшедшем доме»
.
«Несмотря на высокие цены, ко­
торые продолжают все непрерывно
расти, спрос на старинную мебель,
фарфор, картины, бронзу и т. д.
продолжает повышаться.

Реклама лмтературио-жудожествемиого
издания «Москва». 1917. Петроград


50

Художественная жизнь Москвы
н Петрограда в 1917 году

Являясь к антикварам, эти госпо­
да требуют одного, чтобы приобре­
таемые ими вещи были единствен­
ными, ибо это льстит самолюбию
выскочки.
Если одни покупают картины ста­
ринных мастеров, то другие поку­
пают исключительно футуристов,
уверяя, что это искусство будущего,
которые они понимают и ценят» |4°.
О том, кто же был участником
подобных аукционов, кто расхваты­
вал произведения искусства, расска­
зывал
петроградский
рецензент
Н. Брешко-Брешковский:
«Появи­
лись новые «медичесы» от биржи,
от банков, от нефти, от марли, от

М. Добужмнскмй.
Обложка журнала «Аполлон».
1917, Nt 1. Петроград

железа, от цинка, от всяких других
не менее выгодных поставок. Лы­
сые,
откормленные,
упитанные,
с профилями хищников и сатиров,
ходят они по выставке, приобретая
не картину, не действительно ту или
иную хорошую вещь, а то или дру­
гое модное (...) имя. Медичесы
от марли, от нефти, йода не жалеют
чересчур легко доставшихся де­
нег и закупают картины целыми
партиями» 4|.
Аукционный ажиотаж, проник­
нувший в выставочные залы, дости­
гает в начале года немыслимых раз­
меров. «Кулаки военного времени»
скупали картины, «как дрова или са­
хар. Сами они, конечно, в искус­
стве — ни бельмеса. Это новая чуж­
дая им область. Это не чугун, не
солдатское сукно, не подковные
гвозди» |42. И далее журналист рас­
сказывал о том, что новым меце­
натам
помогают
«осведомите­
ли», указывающие на наиболее цен­
ные картины, «жадно расхватывае­
мые Трясогузкиными» 143.
В художественном мире, как
никогда ранее, царил дух торгов­
ли и спекуляции.
«Группа московских миллионе­
ров,— констатировала
московская
газета «Раннее утро»,— наживших
деньги на биржевых или иных спе­
куляциях, скупила картин на мо­
сковских выставках за этот рожде­
ственский сезон (за время с конца
1916 по начало 1917 года.— В. Л.)
свыше чем на 100 тыс. руб.» 144.
Пресса сообщала, что в Москве,
например, существует группа лиц,
задавшихся целью скупать произве-


51

Накануне великих перемен

СТОАИШЛ
№ 71
ВЮКОЛАЛ'Ь КАКАО

ЖОРЖЪ БОРМЛНЪ

дения тех художников, которых,
по их мнению, ожидает в недалеком
будущем известность. «По цинич­
ному замечанию одного из скуп­
щиков (...) вкладывать деньги в
скупку картин по нынешним време­
нам выгоднее, чем вкладывать ка­
питалы в процентные бумаги» |45.
И здесь же сообщалось, что другой
скупщик в Москве «приобретает
картины одного известного худож­
ника в том расчете, что этот худож­
ник должен скоро умереть, а тогда
его картины повысятся в цене!» |46.
«Дух спекуляции», замечала гру­
стно газета, безраздельно царит
в искусстве.

A. Арнштам. Обложи« журнала ■Искусство»,
1917, H? 1—2. Петроград. На обложке: фотопортрет
И. Репина работы М. Шерлинга

Ж .ад.««» И17 г!
»«тии-Н** —’S »•>
• •» ммад.п-1

Сами художники вольно или не­
вольно попадали в орбиту этого
рыночного ажиотажа. Рецензенты
отмечали: «За последнее время
одни и те же художники участвова­
ли и на передвижной выставке,
и на академической, и в Союзе
и, кажется, даже в Товариществе.
Это имело вид, как будто худож­
никам безразлично, где выставлять,
лишь бы побольше продать. Сло­
вом, чувствовалось, что в художни­
ке берут верх коммерческие сооб­
ражения над идейными» 147.
«Похоже, что все это (имелись
в виду произведения искусства, экс­
понированные на одной из Петро-

Обложка журнала «Столица и усадьба».
1917, внварь, Н9 73. Петроград.
На обложке: работа К. Сомова «В стары


52

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

градских выставок.— В. Л.) фабри­
куется наспех: поскорее нарисовать
и продать, нарисовать и продать» |48.
Размышляя над всем тем, что
происходило тогда в художествен­
ной жизни, один современник пи­
сал: «Проклятые деньги делают да­
же небывалый успех художникам:
художники теперь все продают. Но
такой успех не есть успех искусст­
ва — это скорее успех кокоток во­
енного времени, проституция вре­
мени в искусстве» 149.
В качестве борьбы с создавшим­
ся положением современники выд­
вигали, как им казалось, наиболее
конструктивное решение: «Не пора
Обложи журнала «Искры».
1917, 26 февраля, Nt 9. Москва
На обложка: Ф. Шаляпин в роли Филиппа 11

ли прекратить это соблазнительное
сближение с публикой (...) Очень
полезно было бы, если бы художни­
ки на некоторое время заперлись
бы в мастерских и избегали бы скоп­
ления в местах, посещаемых публи­
кой» ,5°.
Такими наивными советами, сви­
детельствовавшими о полном не­
понимании причин (или нежелании
их понять), влиявших на упадок
всей культуры, современники пыта­
лись «спасти» искусство.

Обложка журнала «Солнца России».
1917, февраль, Nt S. Петроград.
На обложке: рисунок работы А. Кулаковой


53

Накануне великих перемен

Будни художественной жизни

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда на протяжении янва­
ря-февраля 1917 года, казалось, ма­
ло чем отличалась от предыдущих
лет.
Общественность Петрограда от­
мечала юбилеи «служения родине»
историка искусства и литературы
П. Гнедича, а общественность Мо­
сквы — книгоиздателя И. Сытина;
Академия художеств готовилась к
очередным выборам новых чле­
нов — на этот раз впервые кандида­
тами в Академию были выдвинуты
женщины:
О. Делла-Вос-Кардовская, 3. Серебрякова, А. Остроумо­
ва-Лебедева и А. Шнейдер; Обще­
ство поощрения художеств занима­
лось устройством аукционов и при­
суждением ежегодных премий на
проводимом им Всероссийском кон­
курсе (в 1917 году среди награж­
денных были названы С. Колесни­
ков, Ю. Репин и А. Обер); издатель­
ство «Свободное искусство» рекла­
мировало свою продукцию, обла­
давшую «небывалой до сих пор в
России роскошью и изяществом» 151,
называло издания, посвященные ху­
дожникам
Александру
Бенуа,
И. Бродскому, Б. Кустодиеву, кото­
рые оно готовило, и сообщало о вы­
ходе в свет книг «Н. Рерих», «Сов­
ременная русская графика»; «Зу­
бовский» институт истории искусст­
ва извещал о начале чтения лекций
весеннего семестра.
В Москве обсуждали предстоя­
щую выставку молодых художников,
окончивших
Училище
живописи,

ваяния и зодчества, а в Петрограде
выясняли причины раскола между
представителями Общины худож­
ников и Общества им. А. И. Куинджи 152 накануне очередной «Весен­
ней выставки»,— словом, все, ка­
залось бы, шло традиционным, уже
давно заведенным порядком, мало
чем отличавшимся от предыдущих
лет.
Но точно так же, как в выставоч­
ном сезоне, внешне повторяющем
контуры предыдущих лет, обнару­
живались новые черты, присущие
только рассматриваемому времени,
так и вся художественная жизнь
в своем каждодневном течении по­
зволяла увидеть ее контрасты.
Обращало на себя внимание,
например, то, что несмотря на
обилие, казалось бы, заинтересован­
ных в развитии искусства лиц, про­
цветание меценатства и существо­
вание коллекционеров, собирающих
и покупающих на астрономические
суммы произведения искусства,—
наблюдалось полное равнодушие
всех этих лиц к нуждам художников
и нуждам музеев.
Об одном из музеев Москвы —
Историческом — критик
А. Рости­
славов писал: «Известно, в каком пе­
чальном положении чуть ли не с ос­
нования находится этот музей, где
недостаток средств
и
помеще­
ния не дает возможность сделать
доступным обозрению и учено-ху­
дожественному использованию об­
ширные коллекции, а даже разо­
брать их (...) До сих пор за недо­
статком средств не отделано 20 зал
(...) Ведь это позор, что 35 лет не


54

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

могут быть отделаны залы музея,
не могут быть размещены не только
новые, но и основные коллек­
ции (...)» ,53.
Наблюдалась полная невозмож­
ность осуществить какие-либо на­
чинания в области художествен­
ной жизни.
Примеров тому немало. Приве­
дем только два из них.
В январе-феврале в Петрогра­
де возникает идея создания худо­
жественного университета. Его за­
дачи виделись обширными; он дол­
жен был заниматься созданием ху­
дожественных и музыкальных сту­
дий, музеев по всем отраслям ис­
кусства, специальной школы графи­
ческого искусства, художественно­
промышленных мастерских и т. д.
Однако реализация этой идеи оказы­
валась весьма проблематичной, так
как сам факт возникновения универ­
ситета находился в непосредствен­
ной зависимости от «ожидаемых
крупных пожертвований» частных
лиц, как о том загадочно и таин­
ственно сообщали газеты 154.
В это же время в Москве, обла­
давшей, как известно, большим чис­
лом художественных объединений,
но не имевшей ни одного специаль­
ного выставочного зала (за исклю­
чением частных галерей, далеко
не всегда пригодных для устройства
выставок), обсуждался вопрос о не­
обходимости возвести в городе
«Дворец искусств». В связи с тем,
что помощи ожидать было не от ко­
го, пришлось создать специальную
«Комиссию по изысканию средств
на постройку Дворца искусств».

Единственный путь, который виде­
ла
Комиссия
для изыскания
средств,— заключался в устроении
ежегодных выставок всех объеди­
нений «Весенний салон», продажа
с которых должна была быть пер­
вым финансовым вкладом в строи­
тельство.
Нельзя было не заметить и то­
го, что, несмотря на распростра­
нившийся в обществе интерес к
старине, к старинным вещам и древ­
нему искусству, Академия худо­
жеств вела безуспешные перегово­
ры с разными организациями «о со­
действии в охране и неприкосно­
венности памятников новгородской
старины», дальнейшему существова­
нию которой угрожала постройка
железной дороги Новгород — Валдай |55.
Академия
художеств
тщетно
взывала о сбережении не только
памятников архитектуры, но и нов­
городской иконописи, сообщая об
их разрушении, истреблении боль­
шей части древних иконостасов, об
искажении сохранившихся икон от
записи |56, о наступающей гибели
знаменитых фресок в церкви СпасаНередицы, отношение к которым
позволяло, как сказано было на за­
седании московского архитектурно­
го общества, судить вообще о со­
стоянии «нашего древнерусского
искусства» |5'.
Реставрация памятников архи­
тектуры, находившихся в частных
руках, вызывала тревогу у обще­
ственности за произведения
не
только новгородского, но и москов­
ского искусства. Так, в Успенском со­


55

Накануне великих перемен

боре, как потом об этом будут
писать, проводилась варварская ра­
бота по записи и поновлению ста­
ринных икон.
О разрушении многих усадебных
дворцов в Харьковской губернии
говорил Г. Лукомский в докладе
«Русская
усадьба»,
прочитанном
в Обществе архитекторов-худож­
ников |58.
Неблагополучно
было
и в Пскове, где требовались «меры
и охрана памятников» |5У.
Множившиеся случаи «вандализ­
ма», способствовавшие гибели па­
мятников старины, беспокоили об­
щественность, которая полагала, что
«в настоящее время чувствуется
самая настоятельная потребность
в создании закона, охраняющего
памятники» 160. «Пора,— писали га­
зеты,— наконец, создать закон о па­
мятниках национальных, неприко­
сновенных и поручить их
(...)
специальным органам общегосудар­
ственной власти» |ь|. Однако это
оставалось не более чем благими
намерениями, так как Государ­
ственной думе, от которой ожида­
ли действий в данном направлении,
было в то время совсем «не до
того» |ь2.
И современники вынуждены при­
знаться, что во всем этом есть со­
вершенно
очевидные
«признаки
разрухи (...) духовной» |63.
Таковы только некоторые черты
художественной жизни в начале
1917 года, чей ритм становился тем
беспокойнее, чем ближе подходил
к концу февраль.
Стремление к необычайной на­
живе у меценатов, спекуляция ис-

ПЯТНД£СЯТЛЛЪТгН^
ЮБИЛЕЙ /ЬЯ11ЛЬЧ</'ГХ
Ивана Zin iIhebivix
«« • Сытина • ►»»

кусством и покидаемые владель­
цами особняки; распродажа иму­
щества, художественных коллекций
и безостановочная жажда их приоб­
ретений
(«Разграбление,
скупка
художественных богатств
России
началась еще в канун Февраль­
ской
революции»,— вспоминал
С. Коненков ,64) — таков
был
ка­
лейдоскоп событий, который со­
ставлял основу «нервного импу­
льса» художественной жизни той
поры.

Г. Алексеев. Извещение юбилейной комиссии
о чествовании И. Сытина в сввэи с лвтидесвтилетием
его творческой девтельиости. 1917. Москва


56

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда а 1917 году

Последние дни империи
Беспокойно и непривычно за­
канчивался
для
современников
февраль 1917 года.
Все еще по инерции шло течение
художественной жизни (в Петро­
граде в
художественном бюро
Н. Добычиной состоялся вернисаж
выставки общества «Мир искусства»,
а в Обществе поощрения худо­
жеств — очередной аукцион картин,
этюдов и рисунков; в Москве Тре­
тьяковская галерея показала вы­
ставку своих новых приобретений,
а гравюрный кабинет Румянцевско­
го музея — выставку работ А. Ос­
А. Головни.
Портрет В. Э. Мвйержояьдо.
1В17

троумовой-Лебедевой), еще в газе­
тах и журналах обсуждались пло­
дотворные усилия И. Цветкова, со­
бравшего
солидную
коллекцию,
завещанную им Москве и явившую­
ся «своего рода дополнением к Тре­
тьяковской
сокровищнице»;
еще
рекламы оповещали петроградских
жителей о премьере спектакля «Ма­
скарад» в Александрийском театре,
который А. Головин и В. Мейер­
хольд готовили на протяжении пяти
лет; еще как будто бы все сохра­
няло видимость привычного каждо­
дневного существования, но на са­
мом деле вся обстановка в Петро­
граде (прежде всего) свидетельство­
вала о том, что перемен не избе­
жать, что перемены начались.
23—25 февраля в городе про­
исходили невиданные по масштабу
революционные события. С каждым
днем ширилось забастовочное дви­
жение. Ежедневные митинги, со­
брания рабочих, демонстрации —
все это привело в движение весь
пролетарский Петроград.
Так случилось, что 25 числа
в Александринском театре состоя­
лась премьера давно ожидаемого
любителями
театрального искус­
ства спектакля «Маскарад», совпав­
шая с драматическими событиями
в городе. «На Невском проспекте
грохотали выстрелы,— рассказывал
драматург П. Гнедич,— конники с
обнаженными шашками наезжали
на случившийся народ; на крышах
и чердаках ставились пулеметы.
Под такой же гул и грохот револю­
ционной грозы шли и дальнейшие
представления» ,65.


57

Накануне великих перемен

В этом спектакле, последнем,
который был поставлен в царской
России, в его художественном ре­
шении многие зрители находили для
себя ассоциативные связи с дей­
ствительностью. Пышное и траги­
ческое зрелище — его основными
цветами были красный и черный,
которые
оказались
неожиданно
символическими,— воспринималось
как «маскарад эпохи» 1 , уходящей
на глазах современников в историю.
Об этих примечательных днях
сохранилось воспоминание историка
искусства Н. Тарабукина: «В предфевральскую пору 1917 года (то
есть накануне Февральской бур­
А. Головин. Страшнее игральная. Эскиз декорации
к драме «Маскарад» М. Лермонтова. 1917.
Александрийский театр. Петроград

жуазно-демократической
револю­
ции.— В. Л.) в Петрограде было
волнующе тревожно. Дул порыви­
стый ветер и вместе с ним откуда-то
издалека предчувствия небывалого,
манящего, пьянящего. На лицах
было таинственное ожидание, оза­
боченность.
В Александринском театре после
долгих лет подготовки наконец-то
показан был последний шедевр
театрального искусства дореволю­
ционной России —«Маскарад» Лер­
монтова (...) Спектакль прозвучал,
как «Пир во время чумы». Чарую­
щее кружево декоративного офор­
мления, оригинальность замысла


58

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

режиссера, весь этот блеск искус­
ства показался потусторонним в мо­
мент наступающей грозы. Мысль
тревожно клокотала. Сердце ныло.
На улицах раздавались выстрелы.
Вышедшие из театра воочию увиде­
ли революцию» 167.
На следующий день после пре­
мьеры «Маскарада», 26 февраля
в Обществе поощрения художеств,
невдалеке от Зимнего дворца, со­
стоялся аукцион произведений изо­
бразительного
искусства,
шла
распродажа картин, этюдов рус­
ских и западноевропейских масте­
ров. И в этом так же, как и в спек­
такле Александринского театра, бы­
ло неожиданно что-то символи­
ческое, словно остатки «старой»
России шли с молотка.
26 февраля по призыву больше­
виков рабочие стали переходить от
политической стачки к восстанию,
а позже восставшие рабочие вместе
с солдатами Петроградского гарни­
зона и матросами Балтийского флота
уже почти полностью овладели Пет­
роградом.
С тревогой и опасением всма­
тривались представители петроград­
ской художественной интеллиген­
ции в происходящие на их глазах
политические события.
Примером тому могут служить
дневниковые записи К. Сомова, вни­
мательно следившего за происхо­
дящим. 27 февраля он записывал:
«Слухи, что сегодня опять беспо­
рядки и стрельба. Вчера было мно­
го убитых. Толпа стреляла в семе-

новцев, те отвечали и убивали.
Павловский полк и казаки, говорят,
отказываются усмирять толпу <...)168.
На следующий день Сомов запи­
сывал: «Вышли «Известия». По-ви­
димому, династия пала и регент­
ства никакого не будет (...) Много
хулиганов
вооруженных,
кое-где
стреляют, громадные хвосты на
Английском за сахаром. Едут авто
с красными флагами, в них обор­
ванные люди и наполовину солдаты.
Толпа благодушно настроена, но
думаю, будет резня <...)»169.
С несколько иными, но все же
некоторыми
чувствами
опасения
воспринимал совершившееся и дру­
гой очевидец указанных событий,
Александр Бенуа: «В понедельник
[то есть 27 февраля] — я чувствовал
себя очень и очень неуютно; подхо­
дя к окнам, я с унынием всматри­
вался в панораму крыш, церквей и
башен, расстилающуюся с нашего
шестого этажа. Все думалось, что
тут или там увижу черное облако
дыма. Но уже во вторник, несмотря
на действительно появившееся об­
лако дыма от горящего Окружного
суда и на языки пламени, лизавшие
стены Литовского замка, я как-то
ощутил наличность «чуда», и сразу
же стало яснее на душе. Даже тре­
скотня пулеметов совершенно не
действовала устрашающим обра­
зом — до того на всех лицах было
написано сознание уже одержан­
ной победы и убеждение в том, что
«вот теперь все пойдет к луч­
шему» 17°.


59

Накануне великих перемен

21

Рождественский Все­
волод. Страницы жизни. Из
литературных воспоминаний.
М.—Л., 1962, с. 183.

Неразбериха. — «Москов­
ский листок», 1916, 11 ноября,
№ 234.

2

Пир во время чумы.— «Пет­
роградский листок», 1916,
3 декабря, № 333.

22

13

Знамение времени.— «Пет­
роградский листок», 1916,
1 декабря, № 331.

Райлян Фома. На празд­
нике художников.— «Петро­
градская газета», 1916, 6 но­
ября, № 306.

14

24

Ше6уе в
Н. Дневник.—
«Петроградский
листок»,
1916, 20 ноября, № 320. Все
даты в тексте и в примеча­
ниях указаны по старому
стилю.

12

3

См.:
«Петроградский
ли­
сток», 1916, 2 ноября, № 302.

«Московский листок»,
20 октября, № 242.

1916,

4

См.: «Речь», 1916, 1 ноября,
№ 301; 19 ноября, № 319
и др.
5

Шкловский Виктор. Жи­
ли-были. Воспоминания. Ме­
муарные записи. Повести о
времени с конца XIX в. по
1962 г. М., 1964, с. 111.

15

Черменский
Е.
Д.
IV Государственная дума и
свержение царизма в Рос­
сии. М., 1976, с. 195.
16

Кири Жан. Синие бабы.—
«Московский листок», 1916,
20 декабря, № 293.
17

6

Ганелин Р. Ш.
и
др.
Революционный Петроград.
Год 1917. Л., 1977, с. 21.

Как вы рисуете себе буду­
щее? — «Петроградская га­
зета»,
1916, 27 декабря,
№ 356.
18

Там же.

Там же.

н

19

См.: «Петроградский
ли­
сток»,
1916,
30
ноября,
№ 300.
9

Письмо И. И. Бродского род­
ным от 29 сентября 1916 г.—
Цит. по
кн.:
Брод­
ский И. А. Исаак Израиле­
вич Бродский. М., 1973, с. 183.

Там же.

20

ю

Планы и факты.— «Москов­
ский листок», 1916, 8 октября,
№ 232.

Письмо М. В. Нестерова
В. К. Менку от 23 декабря
1916 года. Цит. по кн.:
М. В. Нестеров. Из пи­
сем. Л., 1968, с. 215.

Бенуа
Александр. Кон­
курсная выставка в Акаде­
мии.— «Речь», 1916, 11 но­
ября, № 311.

Там же.
23

Эрбер г
Конст. [С ю ннерберг К. А.] Художе­
ственная жизнь в 1916 году.—
«Биржевые ведомости», утр.
вып., 1917, 12
января,
№ 16034.
25

Райлян Фома. На празд­
нике художников.— «Петро­
градская газета», 1916, 6 но­
ября, № 306.
26

В. П. Выставка фантастов в
салоне «Единорог».— «Мос­
ковский листок», 1916, 29 ок­
тября, № 250.
27

Р-в
А.
[Ростисла­
вов А. А.]. Осеннее худо­
жество и обыватель.—«Речь»,
1916, 4 октября, № 273.
28

В таблице на стр. 60 показано
количество посетителей на
выставках Москвы и Петро­
града в конце 1916 года, а
также суммы, на которые бы­
ли проданы на них произве­
дения искусства.


60

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Неэвание выставки

Город

Продано
произведений
о тыс. руб.

Кол-во
посетителей
в тыс.

Выставка этюдов, эскизов
и рисунков Товарищества
передвижных художествен­
ных выставок

Пг.

ОК. 60

ок. 3

«Речь»
1916, 30 дек., № 362

Посмертная выставка кар­
тин и этюдов В. Д. Орлов­
ского

Пг.

50

св. 2

«Речь»,
1916, 25 окт., № 294

XI Осенняя выставка картин

Пг.

ок. 40

св. 6

Выставка этюдов, эскизов
и рисунков «Мир искусства»

Пг.

ок. 18

св. 5

«Речь»,
1916, 22 ноября, №322

Посмертная выставка
А. И. Чиркова

Пг.

18

ок. 4

«Речь»,
1916, 29 ноября, №329

Выставка работ Н. К. Пимоненко и В. Д. Орловского

М.

св. 8

«Бубновый валет»

М.

св. 7

св. 3

Выставка картин фантастов
и неореалистов

М.

3

2,5

«Раннее утро»,
1916, 22 дек, №286

Выставка московской мо­
лодежи

М.

2,5

ок. 2

«Раннее утро»,
1916, 22 дек, №286

30

Пятница в Обществе им.
А. И. Куинджи.— «Петро­
градский листок», 1916, 3 де­
кабря, № 333.
31

«Петроградский
листок»,
1916, 3 декабря, № 333.
32

См.: P-в А. [Р о с т и с л ав о в А. А.]. Война с натуры.—
«Речь», 1916, 22 ноября,
№ 322; Бенуа Александр.

«Речь»,
1916, 25 окт, № 294

«Раннее утро»,
1916, 22 дек, №286

29

Петроградский обозреватель
[Розенберг И. С.]. Эски­
зы и кроки.— «Петроград­
ская газета», 1916, 11 декаб­
ря, №341 и 16 ноября,
№316.

Источник

«Раннее утро»,
1916, 22 дек, №286

37

Выставка
в
«Речь», 1916,
№ 346.

Академии.—
16 декабря,

33

Б-с к и й М. Вместо новогод­
него
обзора.— «Лукомо­
рье», 1917, № 1, 1 января,
с. 14.

Современная война в русской
поэзии. Вып. 2. Пг., 1915, с.
118. См. об этом: Вильчинский В. П. Литература
1914—1917 годов.— В кн.:
Судьбы русского реализма
начала XX века. Под ред. Му­
ратовой К. Д. Л., 1972, с.
249 и др.

34

Ардов Т. Танец мертвецов.
— «Утро России», 1916, 4 де­
кабря, № 338.
35

Предсказания на 1917 год.—
«Московский листок», 1916,
28 декабря, № 299.
36

«Солнце России», 1917, № 1,
январь, с. 11.

38

Гнедич П. В Новый год! —
«Петроградская газета», 1917,
1 января, № 1.
39

На грани грядущего. О чем
печалуется и чего добивает­
ся объединенная Россия.—
«Раннее утро», 1917, 1 янва­
ря, № 1, стр. 28.


61

Накануне великих перемен

40

50

60

Тэффи [Бучинская Н. А.]
По поводу буквы «♦» (но не
о ней).— «Русское слово»,
1917, 22 января, № 18.

Там же.

Там же.

51

6)

Райлян Фома. О влиянии
войны на творчество.— «Пет­
роградский листок», 1917,
15 января, № 4.

Никольский В. Мир ис­
кусства.— «Русское слово»,
1916, 31 декабря, № 302.

4I

См., например, «Петроград­
скую газету», 1917, 22 янва­
ря, № 21.
42

Бурский П. Война в XX ве­
ке.— «Утро России», 1917,
10 февраля, № 41.

52

Почему Художественный те­
атр не дает новинок. Беседа
с Вл. Ив. Немировичем-Дан­
ченко.— «Утро
России»,
1917, 24 января, № 24.
53

43

Там же.

От редакции.— «Аполлон»,
1917, № 1, январь, с. V.

62

Никольский В. Москов­
ский салон.— «Русское сло­
во», 1917, 11 февраля, № 34.
63

Никольский В. Выстав­
ка
Коненкова.— «Русское
слово», 1916, 28 декабря,
№ 299.

54
44

Письмо Н. В.
Крандиевской П. П. Файдышу в на­
чале 1917 года цит. по кн.:
Парамонов
А. В.
На­
дежда Васильевна Крандиевская. М., 1969, с. 29.
45

Скиталец [Петров С. Г.].
Там внизу (С берегов Невы),
—«Раннее утро», 1917, 13 ян­
варя, № 10.
46

В Государственной думе.—
«Речь», 1917, 13 февраля.
№ 43.

А. К. [К о й р а н с к и й А. А.].
Московское
товарищество
художников.— «Утро
Рос­
сии», 1917, 3 февраля, № 34.

64

55

65

Г л а г о л ь Сергей [Г о л о ушев
С. С.]. Московские
художества (картинные вы­
ставки).— «Русская
воля»,
1917, 5 января, № 4.

Койранский А. «Союз
русских художников».— «Ут­
ро России», 1916, 20 декабря.

Исаков С. Так нельзя! —
«Русская воля», 1917, 18 фев­
раля.

66

56

Н.
Л.
[Баранов­
ский Н. Ф.]. Выставка кар­
тин Союза русских художни­
ков.— «Раннее утро», 1917,
19 декабря, № 292.

Г л а г о л ь Сергей [Г о л о уш е в С. С.]. Московские ху­
дожества (картинные выстав­
ки).— «Русская воля», 1917,
5 января, № 4.

57

Рабочее движение в Петро­
граде 1912—1917 гг. Докла­
ды и материалы. IV дума.
Л., 1958, с. 540—541.

Н.
Л.
[Баранов­
ский Н. Ф.]. Передвижная
выставка
картин.— «Раннее
утро», 1917, 21
декабря,
№ 294.

67

Базанкур О. По выстав­
кам.— «Московские ведомо­
сти», 1917, 22 февраля, N9 37.

48

Настроения Москвы.— «Ран­
нее утро», 1917, 15 января.
№ 12.
49

Война и творчество. Анкета
художникам.— «Утро
Рос­
сии»,
1916,
17
декабря,
№ 351.

58

Л-ий
Н.
[Баранов­
ский Н. Ф.]. «Мир искус­
ства».— «Раннее утро», 1916,
30 декабря, № 301.
59

По выставкам.—« Раннее ут­
ро», 1917, 2 января, № 1.

68

Г л а г о л ь Сергей [Г о л о уш е в С. С.]. Московские ху­
дожества...— «Русская
во­
ля», 1917, 5 января, № 4.
69

Кравченко Н. Передвиж­


62

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

ная.— «Вечернее
время»,
1917, 14 февраля, № 1752.
70

Меценат. Выставка Ново­
го общества художников.—
«Петроградская
газета»,
1917, 6 января, № 5.
71

Кравченко Н. Выставка
Нового общества художни­
ков.— «Вечернее
время»,
1917, 9 января, № 1716.
72

79

88

Ростиславов А. Деся­
тая выставка Нового общест­
ва
художников.— «Речь»,
1917, 16 января, № 14.

Кравченко H. XIV весен­
няя выставка Товарищества
художников. — Вечернее
время»,
1917,
5 апреля,
№ 17687.

80

Брюллова Ек. О двух вы­
ставках.—«Лукоморье», 1917,
21 января, № 4, с. 16.
81

«Дворец
искусств».— «Ран­
нее утро», 1917, 15 февраля,
№ 37.

89

Письмо
А. А.
Рылова
А. П. Ланговому от 4 ноября
1914
г.— Цит.
по кн.:
Федоров-Давыдов
А. А. Аркадий Александро­
вич Рылов. М., 1959, с. 145.
90

Меценат.
Акварельная
выставка.— «Петроградская
газета», 1917, 17 января,
№ 6.

Брюллова Ек. О двух вы­
ставках.—«Лукоморье», 1917,
21 января, № 4, с. 16.

73

83

Э р б е р г Конст.
[С ю ннерберг К. А.]. О «Мире
искусства».— «Биржевые ве­
домости», утр. вып., 1917,
24 февраля, № 16118.

Кондаков С. Конкурсная
выставка в Академии ху­
дожеств.— «Столица и усадь­
ба», 1916, № 71, с. 13—14.

91

84

92

В. П. 45-я Передвижная вы­
ставка.— «Московский
лис­
ток», 1916,
24 декабря,
№ 297.

Там же.

74

А. К. [К ой ран ск ий А. А.].
Московское товарищество ху­
дожников.— «Утро России»,
1917, 3 февраля, № 34.

82

Письмо И. И. Бродского род­
ным от 10 сентября 1916 г.—
Цит по кн.: Бродский И.А.
Исаак Израилевич Бродский.
М., 1973, с. 183.
Война и творчество.— «Утро
России», 1916, 17 декабря,
№ 351.

93

Там же.
94

85
75

Брюллова Ек. О двух вы­
ставках.—«Лукоморье», 1917,
21 января, № 4, с. 16.
76

Райлян Фома. Передвиж­
ники.— «Петроградская
га­
зета», 1917, 20 февраля,
№ 49.
77

Там же.
78

А. К. [К о й р а н с к и й А. А.].
Московское
товарищество
художников.— «Утро
Рос­
сии», 1917, 3 февраля, № 34.

Война и творчество. Интер­
вью с К. Бальмонтом, А. Бе­
лым, А. Н. Толстым и др.—
«Утро России», 1916, 10 де­
кабря, № 344.
Война и творчество. Интер­
вью с К. Коровиным, Л. Пас­
тернаком, К. Юоном, А. Вас­
нецовым, С. Ноаковским.—
«Утро России», 1916, 17 де­
кабря, № 351.
86

Война и творчество.— «Утро
России», 1916, 17 декабря,
№ 351.

Там же.
95

Минский Н. Искусство и
война.— «Утро
России»,
1916, 19 декабря, № 333.
96

Художественные
вести.—
«Речь», 1916, 6 сентября,
№ 245; «Петроградский ли­
сток», 1917, 5 января, № 4,
с. 15.
97

Там же.
98

87

Там же.

Истомин К. Н. Автобио­
графия.— Цит. по кн.: Я б-


63

Накануне великих перемен

л о н с к а я М. Н. Констан­
тин Николаевич Истомин. М.,
1972, с. 96.

107

117

Война и творчество. Интер­
вью с А. Васнецовым. Там же.

Утвержденный проект па­
мятника (памятник должен
был быть установлен в под­
московном селе Всехсвятское на Братском кладбище)
осуществлен не был.
Эскизные рисунки И. Шадра
были репродуцированы в
журнале «Творчество» 1918,
№ 5, с. 22—24. См. об этом:
Шадр. Литературное насле­
дие. Переписка. Воспомина­
ния о скульпторе. Состави­
тель О. Воронова. М., 1978,
с. 38.

99

108

Цит. по ст.: П. М. Последние
минуты
В. И. Сурикова.—
«Утро России», 1916, 8 мар­
та, № 68.

Сомов К. А. Письма. Днев­
ники... М., 1979, с. 142.

100

Война и творчество. Интер­
вью с С. Ноаковским.— «Ут­
ро России», 1916, 17 декабря,
№ 351.

I09

Выставка рисунков и этюдов
Е. Лансере, привезенных с
Кавказского фронта, и М. Добужинского, привезенных из
Галиции и Польши. Каталог.
Пг., 1915.

IОI

I ю

Письмо М. В. Нестерова
А. А. Турыгину от 19 ноября
1914 г.— Цит. по кн.: Не­
стеров М. В. Из писем.
Л., 1968, с. 207.

Война и творчество. Интер­
вью с С. Ноаковским.— Там
же.

I 18

102

Письмо А. С. Голубкиной
Кондратьеву
1914—1915.—
Цит. по кн.: Лукьянов С.
Жизнь А. С. Голубкиной. М.,
1965, с. 88.
103

Работы других художников
А. и В. Васнецовых, Е. Карзинкиной, В. Поленова, В. Переплетчикова,
И.
Репина,
А. Степанова, М. Нестерова
современной военной теме
не были посвящены.

Письмо
H. С. Зайцева
A. М. Васнецову от 3 октября
1914 г. Ор. ГТГ, ф. 11/565, л.З.
112

119

Пастернак Л. О. Записи
разных лет. М., 1975, с. 84.

Работа, выполненная в гипсе,
не сохранилась. См. о ней
подробнее в кн.: С у з д ал е в П. К. Вера Мухина. М.,
1971, с. 103—107.

I 13

Там же.
I 14

См. об этом: Костин В. И.
М.,
К. С. Петров-Водкин.
1966, с. 65—67. В настоя­
щее время картина (х., м.
196X275) хранится в ГРМ.

104

Рылов А. Воспоминания.
М., 1954, с. 178.
105

Цит. по кн.: Подобед ов а О. Евгений Евгеньевич
Лансере. М., 1961, с. 154.
106

Война и творчество. Интер­
вью с К. Юоном.— «Утро
России», 1916, 17 декабря,
№ 351.

Мухина В. Автобиографи­
ческий
очерк.— В
кн.:
С. В. Герасимов,
А. А. Дейнека, П. П.
Кончаловский,
С. Д. Лебедева, В. И. Мухина,
Д. А. Шмаринов. Каталог вы­
ставки. М., 1944, с. 55.

I 15

Андреев Леонид. Карти­
на Петрова-Водкина.— «Рус­
ская воля», 1917, 23 февраля,
№ 52.
116

Памятник был создан на ос­
нове конкурса, объявленного
Московской городской ду­
мой. В конкурсе участвовали
B. М. Васнецов и Н. А. Ан­
дреев.

120

Бенуа Александр. Выстав­
ка
в
Академии.— «Речь»,
1916, 16 декабря, № 346.
121

Р-в
А.
[Ростисла­
вов А. А.]. Выставки и
художественные
дела.—
«Аполлон», 1917, № 1, с. 57.
122

Искусство и художники.—
«Биржевые ведомости», веч.
вып., 1917, 16
января,
№ 16043.
123

Ценители
прекрасного.—
«Раннее утро», 1917, 5 фев­
раля, № 32.


64

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

124

«Московский листок», 1917,
5 января, № 4.
125

Ясинский И. Сезон вы­
ставок.— «Биржевые
ведо­
мости»,
веч.
вып.,
1917,
23 февраля, № 16116.
126

Там же.

свою картину?» — спрашивал
меценат. Художник: «Гм...
она написана «маслом», а
масло нынче знаете как ку­
сается» («Петроградская га­
зета», 1917, 16 февраля,
№ 45).
131

См., например: «Петроград­
ская газета», 1917, 25 февра­
ля, № 54, и др.

127

132

Изменения входной платы на
выставки в 1917 году прои­
зошли следующие: если ра­
нее вход на выставку стоил
30 коп., то в январе—февра­
ле 1917 года билет на «Ве­
сеннюю» стоил 59 коп., на
выставки Союза русских ху­
дожников — 70,
Товарище­
ства передвижных художе­
ственных
выставок — 75,
«Мира искусства» — 1 рубль.
См. об этом: «Петроград­
ская газета», 1917, 20 февра­
ля, № 49.

В таблице на стр. 65 показано
количество посетителей на
выставках Москвы и Петро­
града в начале 1917 года,
а также суммы, на которые
были проданы на них произ­
ведения искусства.
Работы
К.
А.
Коровина,
Н. П. Крымова, Л. О. Пас­
тернака, К. Ф. Юона были
проданы еще до открытия
выставки и в данном показа­
теле не учтены («Русские
ведомости», 1917, 9 января):
«На такую сумму «Союз»
продает впервые» («Раннее
утро», 1917, 9 января, № 6).

128

См., например: Выставка в
галерее
Лемерсье.— «Ран­
нее утро», 1917, 10 января,
№ 7.
129

См., например: «Петроград­
ская газета», 1917, 5 февра­
ля, № 35; 7 февраля, № 37;
«Биржевые ведомости», веч.
вып., 1917, 26
января,
№ 16063.
130

На тему дороговизны произ­
ведений искусства даже дела­
лись карикатуры: так, рису­
нок С. С-кого изображал
встречу художника и меце­
ната. Подпись передавала со­
держание их беседы: «Поче­
му вы так дорого цените

133

Петроградский обо­
зреватель
[Розен­
берг И. С.]. Эскизы и кро­
ки.— «Петроградская
газе­
та», 1917, 19 февраля, 48.

136

Редкий успех художествен­
ных аукционов.— «Вечернее
время», 1917, 10 февраля,
№ 1748.
137

P. Е. В мире искусств.— «Ут­
ро России», 1916, 3 декабря,
№ 337.
138

Ценители
прекрасного.—
«Раннее утро», 1917, 5 фев­
раля, № 29.
139

См. «Биржевые ведомости»,
веч. вып., 1917, 6 февраля,
№ 16085.
140

Ценители
прекрасного.—
«Раннее утро», 1917, 5 февра­
ля, № 29.
141

Брешко-Брешковс к и й Н. На выставке «Сою­
за».— «Петроградский
ли­
сток», 1917, 11 февраля,
№ 41.
142

Любитель. На выставке
«Союза».— «Биржевые
ве­
домости», веч. вып., 1917,
19 февраля, № 16109.

134

См., например: Повышение
цены
на
художественные
произведения.— «Вечернее
время», 1917, 17 января.
№ 1724.
135

Р. Вас. На аукционе или в
сумасшедшем доме (Петро­
градские наброски с натуры).
— «Биржевые
ведомости»,
веч. вып., 1917, 6 февраля,
№ 16085.

143

Там же.
144

Ценители
прекрасного.—
«Раннее утро», 1917, 5 фев­
раля, № 29.
145

Там же.
146

Там же.


65

Накануне велики ж перемен

Город

Сумма
тродамиыж работ
а тыс. руб.

Кол-во
посетителей
в тыс.

м.

89

ок. 15

Общество акварелистов

Пг.

75

10

Товарищество передвиж­
ных художественных вы­
ставок

М.

60

ок. 7

«Мир искусства»

М.

ок. 60

ок. 12

«Раннее утро»,
1917, 3 февр., №27

Выставка С. Т. Коненкова

М.

48

ок. 4,5

«Раннее утро»,
1917, 27 янв., №22

35

7

«Свободное творчество»

м.
м.

15

ок. 10

«Утро России»,
1917, 13 янв., № 13

Группа москвичей

м.

15

—

«Раннее утро»,
1917, 27 февр., №47

Новое общество художни­
ков

Пг.

12

ок. 2

«Речь»,
1917, 7 февр., № 36

Группа петроградских ху­
дожников

М.

8

ок. 3

«Раннее утро»,
1917, 3 февр., №27

«Современная живопись»

м.

5,5

6

Выставка учащихся Учили­
ща живописи, ваяния и
зодчества

м.

св. 5

ок. 3

«Союз
ков»

русских

художни­

Декоративно-индустриаль­
ная выставка

147

Петроградский обо­
зреватель
[Розен­
берг И. С.]. Эскизы и кро­
ки.— «Петроградская
газе­
та», 1917, 30 января, №29.
148

Тэдди. На 10-й выставке
Нового общества художни­
ков.— «Петроградская газе­
та», 1917, 7 января, № 6.
149

Райлян Фома. О влиянии
войны
на
творчество.—

«Петроградская
газета»,
1917, 5 января, № 4.
150

А. К. [К о й р а н с к и й А. А.].
Московское
товарищество
художников.— «Утро
Рос­
сии», 1917, 3 февраля, № 34.
151

«Речь», 1917, 14 января.
152

См. об этом: Петроград­
ский
обозреватель
[Розенберг И. С.]. Эски­

«Раннее утро»,
1917, 9 янв., №6

«Речь»,
1917, 7 февр., № 36
«Раннее утро»,
1917, 11 февр., №8

«Раннее утро»,
1917, 3 февр., №27

«Раннее утро»,
1917, 9 янв., №6
«Искусство»,
1917, № 1—2, с. 24
зы и кроки.— «Петроград­
ская газета», 1917, 7 февра­
ля, № 37, а также: S р е сf a t о г (Т р о з и н е р Ф. Ф.).
Начало художественного се­
зона.— «Петроградская газе­
та», 1917, 10 февраля, № 40.
153

Ростиславов А. Крас­
норечивые отчеты.— «Речь»,
1917, 20 января, № 18.
154

Ростиславов А. Люби­
тельская затея Художествен-


66

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

ного университета.— «Речь»,
1917, 10 февраля, № 39.

мо из
окопов).— «Речь»,
1917, 8 января, № 7.

155

lei

tee

«Вечернее время», 1917, 10
января.

Анисимов
Ал-др. У
Спаса
Нередицкого. —
«Речь», 1916, 29 ноября,
№329.

Цит по кн.: Р у д н и ц к и й К.
Режиссер Мейерхольд. М.,
1969, с. 205.

162

Воспоминания H. М. Тарабукина.
Рукопись.
Собр.
В. И. Костина, Москва.

156

Там же, 23 февраля.
157

Гибнущая старина.— «Раннее
утро», 1917, 17 февраля,
№ 39.
158

Р-в А.
[Ростислав о в А. А.]. Доклад.—«Речь»,
1916, 16 декабря, № 341.
159

Художественные
«Речь», 1916, 21
№ 260.

вести.—
сентября,

180

А. М. Война и фрески (пись­

1921,
8
с. 2—3.

ноября,

№ 816,

167

Художественные
«Речь», 1916, 21
№ 260.

вести.—
сентября,

163

168

Там же.

Сомов К. А. Письма. Днев­
ники. Суждения современни­
ков. М., 1979, с. 173.

164

Коненков С. Достояние
народа.— «Правда»,
1969,
8 августа, № 220.

169

Там же, с. 174.

165

170

Гнедич П. О лермонтов­
ском «Маскараде». Из запис­
ной книжки старого театра­
ла.— «Жизнь
искусства»,

Бенуа Александр. Чудеса
и благоразумие.— Цит. по
кн.: Александр Бенуа раз­
мышляет... М., 1968, с. 58.


2
ОТ ФЕВРАЛЯ К ОКТЯБРЮ


Первые отклики
Свержение самодержавия (2 ма­
рта 1917 года Николай II подпи­
сал отречение), приход к власти
буржуазных либералов, создавших
Временное правительство (тогда же
одновременно существовали и дей­
ствовали по всей стране Советы
рабочих и солдатских депутатов),
одним словом, все то, что для людей
ассоциировалось с победой Фев­
ральской буржуазно-демократичес­
кой революции, как известно, пер­
воначально было воспринято многи­
ми современниками с волнением
и энтузиазмом.
«Все сооружение рассыпалось,—
с удивлением отмечал А. Щусев,—
как-то даже без облака пыли и
очень быстро». Он поздравлял
Александра Бенуа «с будущей рес­
публикой»1.
«Завидуем
теперь
страшно
вам,— сообщал брату Е. Лансере,—
какие грандиозные события прошли
перед Вашими глазами». «Порази­
тельно хорошо и радостно на ду­
ше»2.
«А какое счастье нам выпало
в жизни. Все еще не верится (...)
Какое счастье»3,— писал И. Репин.
Многие художники встретили
Февральскую революцию на первых
порах безоговорочно. Именно так
описывал происходящее, например,
художник К. Редько: «В течение

первого дня
рождения
Первой
Российской Республики улицы сто­
лицы приняли необыкновенный вид.
Движение составляли пешие с крас­
ными гвоздиками на груди. Каза­
лось, все вышли из домов на улицы
смотреть, как выглядит общее дело
под открытым небом Петрограда.
Новая жизнь! Радость почти все­
общая (...) Только борьба протопо­
повской полиции с ее преследова­
телями еще продолжалась (...)4
На углу Невского и Екатеринин­
ского каналов солдаты-смельчаки,
вооруженные винтовками, делали
поиски на крышах и чердаках —
откуда еще слышались провокатор­
ские пулеметы.
На Знаменской площади у Нико­
лаевского вокзала медленно двигал­
ся грузовик, набитый почтенными
царскими генералами (...) Это были
неугодные военные начальники —
они первые испытали гнев и кару
армии, которая успела создать сол­
датские комитеты»5.
В аресте одного из таких генера­
лов — начальника
Петроградской
автошколы Секретеева — принима­
ли участие служившие в ней В. Мая-,
ковский, а также художник-сатириконец А. Радаков, который вспоми­
нал: «Решили, что раз министров
свезли в Думу, надо значит и этого
господина туда представить... Ну,
посадили генерала в его прекрасный
автомобиль(...) Человек пять было
солдат, Маяковский, я. Генерала это­
го в карцер сдали»6.
Известно также и то, что худож­
ник К. Елисеев вместе с группой
вооруженных рабочих громил поли-


69

От Февраля к Октябрю

цейское управление на Невском
проспекте', что участие в организа­
ции милиции принимали художники
И. Владимиров, П. Котов, Н. Кульбин.
Все это выражало тот общий
подъем, который захватил и худож­
ников («Да, я несказанно счастлив,—
писал В. Поленов,— что дожил до
этих дней»8), потому что тогда, в
первый месяц после февральских
событий, им, как и многим другим
современникам, еще казалось: «то,
об чем мечтали лучшие люди мно­
гих поколений, за что они шли в
ссылку, на каторгу, на смерть, со­
вершилось»9.
Б. Кустодиев.
27 февраля 1917 года.
1917

Произошедшее политическое со­
бытие представлялось многим нео­
бычайным своей перспективой и все­
ляло в них самые радужные на­
дежды.
«Обо всем этом,— писал К. Пет­
ров-Водкин матери,— потом целые
книги напишут, дети в школах изу­
чать будут каждый из прошедших
дней Великого Переворота, а нам по­
куда трудно разглядеть все свершив­
шееся, так оно крупно и так стройно,
что не верится^...) Поверь мне,
чудесная жизнь ожидает нашу ро­
дину и неузнаваемо хорош станет
народ — хозяин
земли
рус­
ской (...)»'°.
И. Владимиров.
Смятие с вывески двуглавого орла.
1917. Рисунок


70

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

С энтузиазмом воспринявшие
свержение царского строя финлянд­
ские художники выражали аналогич­
ные чувства: «Радостно приветствуя
пламенное утро русской народной
свободы, финляндское общество
художников желает русскому ху­
дожеству блестящее будущее»11,—
высказывали пожелание: «Пусть за­
блестит русский гений в политичес­
кой и общественной жизни страны,
как стоял уже давно в русской науке,
искусстве и литературе»12.
Однако, как мы теперь уже зна­
ем, судя по последующим выстав­
кам изобразительного искусства, до
«блестящего будущего» русскому
Наизаестиый жудожикк.
.
Да ад рабствует раволюцнв*
1*17. Открытка

художеству путь предстоял весьма
неблизкий.
Не менее характерным для пе­
реживаемого момента являлось и
то, что происходящие события от­
нюдь не всеми воспринимались
только однозначно. Тревогу и оза­
боченность по поводу свершивше­
гося в стране высказывали и неко­
торые художники и деятели куль­
туры.
Смешанные чувства испытывал
тогда, например, Б. Кустодиев, пи­
савший: «было жутко и радостно
все время (...) Как будто все во сне
и так же, как во сне, или, лучше,
в старинной «феерии», все провали-


71

От Февраля к Октябрю

лось куда-то старое вчерашнее,
на что боялись смотреть, оказалось
не только страшным, а просто испа­
рилось «яко дым»!!! Как-то теперь
все это войдет в берега <...)»13.
С большой тревогой были вос­
приняты перемены в стране и М. Не­
стеровым, переживавшим «великое
смятение»14, и дочерью П. Третья­
кова А. Боткиной, писавшей: «столь­
ко тяжелых мыслей, столько страхов
за Россию, за будущее и за своих
и за себя, что рада ночи, когда
засыпаешь и не думаешь»15.
Так начиналось для современ­
ников испытание тем «фантастичес­
ким моментом» (слова Александра
Неизаестиый художник.
Свобода России.
1917. Открытка

Бенуа16), свидетелями дальнейших
событий которого им всем суждено
было стать.
Тогда же, в первый месяц, бу­
дущие пути Февральской револю­
ции предвидеть было трудно, а
свершившееся являлось очевидным
в своей необычайности.
На улицах Петрограда и Москвы
происходили нескончаемые митин­
ги — манифестации. «Все запестре­
ло красными флагами и банта­
ми»17,— вспоминали художники.
Царские гербы на воротах Зим­
него дворца были закрыты красны­
ми флагами, флагами был украшен
и памятник Минину и Пожарскому


72

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

в Москве. На полотнище, древко
которого было вложено в бронзо­
вую руку князя Пожарского, чита­
лась надпись: «Утро свободы сияет
светлым днем». Другой известный
московский памятник — Пушкину —
также был украшен флагами.
«На улице множество наро­
ду (...),— описывал свои впечатле­
ния
К. А. Сомов,— поднятое
на­
строение (...) Народ приветствовал
полк моряков, мне было весело и ра­
достно. Мы с этим полком шли ря­
дом всю Морскую (...)»18.
Свершившееся «великое обнов­
ление России» не могло не изменить
течение и ритм художественной
жизни.
Около двух недель в Петрограде
не функционировали выставки изо­
бразительного искусства19.
Занятия студентов в Академии
художеств были прекращены и за­
менены длительными совещаниями t
по выработке новых учебных ре­
Нечто аналогичное происходило
форм.
и в Москве.
«В Академии художеств сход­
В
бывшем
«императорском»
ки,— с некоторой опаской писали
Строгановском училище с 28 февра­
газеты,— над
куполом
красный
ля по 6 марта «ввиду начавшегося
флаг, уволены ряд преподавате­
лей»20. Освободившись от неугод­
революционного движения» занятия
были прекращены. Когда же разре­
ных лиц, находившихся у руковод­
шено было их возобновление, «уча­
ства Академии, начиная с президен­
щиеся прежде всего занялись выбо­
та — великой княгини Марии Ни­
рами делегатов в различные свои
колаевны и кончая инспектором
и общественные организации, а за­
Андреевым, чья власть была «приз­
тем под влиянием происходящих
нана несуществующей»21, студенты
событий (...) провели весьма уси­
ратовали за организацию академи­
ленную агитацию против директора
ческой жизни на новых, свободных
Училища»22.
началах и возвращение всех уво­
Митинговали и в другом худо­
ленных в свое время по политичес­
жественном заведении — «Москов­
ким мотивам.

В. Сварог. На чердаке
фараонов (полицейских) нашли.
1917. Рисунок


73

От Февраля к Октябрю

ской Академии»— в Училище живо­
писи, ваяния и зодчества, где уча­
щиеся постановили: директору кня­
зю А. Львову и инспектору В. Гиацин­
тову «покинуть занимаемые посты»23.
Участие в митингах, забота о
самоуправлении, попытка осуще­
ствить возможность распростране­
ния «республиканских идей при
посредстве (...) искусства, плаката­
ми, картинами, организацией про­
цессий»24, требование учебных ре­
форм — вот то основное, что зани­
мало художественную молодежь
в те дни.
Ощущение необходимости ре­
шения новых задач в искусстве,
устроения по-новому всей художе­
ственной жизни характерно было
и для многих мастеров старшего
поколения. Один из них, А. Бенуа,
размышляя о будущем искусстве,
например, писал: «Перед русским
искусством в обновленной, в спасен­
ной от окончательной (моральной)
гибели России открываются безгра­
ничные новые задачи. Нужно все
новое»25.
Свершившиеся в феврале собы­
тия. представлявшиеся художникам
нередко как начало новой жизни,
рождают у них активную потреб­
ность работать, и эта работа, как
мы увидим, примет совершенно
иные формы, чем раньше, вызовет
желание энергично участвовать в об­
щественной жизни.
Именно об этом думали и К. Пет­
ров-Водкин, указывавший, что «со­
бытия (...) открыли поле работы
для всех»26, и Н. Дубовской, отме­
чавший, что «революция, перемена

строя (...) захватила и жизнь худож­
ников. Породила мечты о новых
возможностях. Я всегда жил оди­
ноко, но сейчас вижу необходимость
выйти из своей скорлупы»27.
Естественно, тогда же было не­
мало мастеров, которые достаточ­
но скептически относились к воз­
можности каких-либо перемен в
художественной жизни и поэтому
не высказывали желания участво­
вать в коллективных общественных
начинаниях.
К их числу можно, например,
отнести К. А. Сомова, который не
разделял общего энтузиазма и счи­
тал: «Лучше мне не мешаться и
жить по-старому, как я жил»28.
И тем не менее весьма боль­
шому числу деятелей культуры
Москвы и Петрограда казалось, что
события Февраля дают им надежду
и на изменение художественной
жизни. Вот почему многие мастера
различных видов искусства энергич­
но принялись за решение новых
задач в новых условиях.

Комиссия Горького
и охрана памятников

Одной из самых первоочеред­
ных задач, которая стала заботить
художников почти с первых же
послефевральских дней,
явилась
охрана
памятников
искусства
и
старины.
«(...) После свержения самодер­
жавия,— вспоминал
П. Нерадовский,— в Петрограде и его окрест­
ностях, в Петергофе, в Ораниенбау-


74

Художественная жизнь Москвы
к Петрограда в 1917 году

ме и других местах участились слу­
чаи порчи или разрушения памятни­
ков искусства. Такие разрушения
имели место в общественных ме­
стах — в казенных зданиях, в садах,
парках — ив частных домах и квар­
тирах.
Подвергались порче или уничто­
жению памятники искусства, статуи,
картины и другие художественные
предметы. Слухи и сведения о гибе­
ли того или иного произведения
поступали почти ежедневно. Это
вызывало тревожное настроение
у художников, у деятелей искусства,
среди интеллигенции и передовой
части рабочих»29.
Н. Самокию. Бой у колицайското участка.
Из событий Фоаральской революции.
1*17. Открытка

4 марта М. Горький на своей
квартире, находившейся на Крон­
веркском проспекте, созывает сове­
щание представителей различных
родов искусства. Здесь собрались
художники
А. Бенуа,
И. Билибин,
М. Добужинский, Г. Нарбут, П. Нерадовский, К. Петров-Водкин, Н. Ре­
рих, В. Шухаев, А. Яковлев; архитек­
торы Н. Лансере, И. Фомин, В. Щуко; артисты И. Ершов, Ф. Шаляпин;
критик С. Маковский — всего более
пятидесяти человек.
Выступавшие на этом совещании
А. Бенуа, М. Горький, С. Маковский
говорили о необходимости принять
срочные меры для охраны дворцов,


75

От Февраля к Октябрю

принадлежащих
царскому дому,
брошенных хозяевами и представ­
ляющих
собой
художественную
ценность, о мерах, которые следует
срочно принять для охраны памят­
ников искусства и старины30.
Участники совещания вспомина­
ли взволнованное
выступление
М. Горького, который говорил «о
памятниках искусства и возможно­
сти их гибели, как можно говорить
только о самом дорогом, любимом,
близком»31.
С докладом выступал Александр
Бенуа, сказавший о том, что памят­
ники
искусства —«это
народное
искусство, это наше добро, и нужно
Неиместмый жудожнмк.
Свобода, равенство и братство.
1917. Одесса. Открытка

сделать все, от нас зависящее, чтобы
народ это осознал и чтоб он вошел
во владение тем, что ему принад­
лежит по праву... Самая идея народ­
ности всякого искусства, всего того,
во что люди из народа вкладывали
свои идеалы красоты...— вот эта
идея должна сейчас выявиться и
ожить с особенной силой»32. Бенуа
призывал художников принять уча­
стие в этом важнейшем деле сохра­
нения памятников искусства и стари­
ны. «Время не терпит»,— говорил
он. Для осуществления защиты и
охраны художественных ценностей
Бенуа выдвинул идею создания
министерства искусств вместо суще­


76

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

ствовавшего ранее царского мини­
стерства двора. Он говорил о том,
что нужны новые формы художест­
венной жизни в стране, после того,
как бюрократическая машина цар­
ского управления «развалилась»33.
Результат совещания был реа­
лен. Оно избрало «Комиссию по
делам искусств». В нее вошли:
А. Бенуа, М. Горький, М. Добужинский, К. Петров-Водкин, Н. Рерих,
И. Фомин, Ф. Шаляпин. Комиссии
было поручено вести переговоры
с Временным правительством по
всем вопросам, связанным с охра­
ной памятников искусства и старины.
На следующий день эта депута­
ция беседовала, как сообщали газе­
ты, с министрами Временного пра­
вительства и членом Государствен­
ной думы Н. Львовым, временно
исполнявшим обязанности комисса­
ра по делам, касающимся искусства.
«Временное правительство вполне
согласилось
с
необходимостью
принять меры к охране художе­
ственных ценностей и образовало
комиссариат для охраны художе­
ственных ценностей в составе члена
Гос. думы П. Неклюдова, Ф. Шаля­
пина, М. Горького, А. Бенуа, К. Пет­
рова-Водкина,
М. Добужинского,
Н. Рериха, И. Фомина. В художе­
ственных кругах возник вопрос об
образовании вместо министерства
императорского двора министер­
ства изящных искусств»34.
О том, какую программу соби­
ралась осуществить
«Комиссия
Горького» (как ее стали вскоре
называть), явствует из двух писем,
направленных ею
одновременно
6 марта 1917 года.

Тадъ вогы что тамой

ин.твраторсмй троих—

Предъ яугавоах значить. дрожали

Зач%мъ же проклятую стаю воронь
Мы крсвыс своею питали?!

Одно из них было адресовано
в Петроградский Совет рабочих и
солдатских депутатов, и в нем гово­
рилось: «Комиссия по делам ис­
кусств (...) единогласно постановила
предложить свои силы в распоряже­
ние Совета рабочих и солдатских
депутатов для разработки вопросов
об охране памятников старины,
проектирования новых памятников,
составления проекта положения об
органе, ведающем делами изящных
искусств, устройстве народных праз­
днеств, театров, разработке проекта
гимна свободы и т. п.»35.
АФП (А. Постное!). «Так вот что такое —
императорский трон. Перед пугалом, значит, дрожали.
Зачем же лроклвтую стаю ворон
мы кровлю своею питали!!» 1917. Открытка


77

От Февраля и Октябрю

ИА КРЫШЪ ФАРАОНЫ СЪ ПУЛЕМЕТАМИ-СТРЪЛЯЙ!
Другое
письмо
аналогичного
содержания было адресовано Вре­
менному правительству (в этом
письме предложение о проектиро­
вании новых памятников имело
уточненную тему «борцам за свободу»36).
Оба документа отразили ре­
ально существовавшую в то время
политическую ситуацию двоевлас­
тия (длившуюся с 27 февраля по
4 июля), когда наряду с Временным
правительством существовал, как
уже упоминалось, Петроградский
Совет рабочих и солдатских депу­
татов («Можно прямо сказать,—
признавался
военный
министр
Л. Петужое. На крыша фараоны
[полицейские] с пулеметами...
1917. Петроград. Открытка

А. И. Гучков,— что Временное пра­
вительство существует, пока это
допускается Советом рабочих и
солдатских депутатов»37). Вот поче­
му не только Временному прави­
тельству, но и Совету как органу
революционного народа были ад­
ресованы письма «Комиссии Горь­
кого».
Уже на следующий день М. Горь­
кий выступал на заседании Совета
рабочих и солдатских депутатов, где
говорил о своем желании и желании
ряда художников заниматься про­
светительской работой среди рабо­
чего населения. «Я уполномочен
группой
художников,— говорил


78

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

он,— устроить ряд революционных
праздников, как например, празд­
ник 1 мая, устроить театр, картины
для удовольствия народа (...) Будет
приятно, если весь мир увидит, как
культурен русский пролетариат»38.
«Время слов прошло. Наступило
время дела»,— сказал М. Горький.
В своем выступлении он сообщил
Совету также мнение художников
о том, что предполагаемые похоро­
ны жертв революции следует про­
водить не на Дворцовой площади,
как задумано было первоначально,
а на Марсовом поле, «где раздались
первые выстрелы русской революции» 39 .
И еще днем позже газета «Извес­
тия Петроградского Совета рабочих
и солдатских депутатов», а также
газета «Речь» (в которой постоянно
сотрудничал А. Бенуа) публикуют
по инициативе М. Горького «Воззва­
ние о сохранении произведений
искусства», которое было подпи­
сано Советом рабочих и солдатских
депутатов. В нем говорилось: «Гра­
ждане! Старые хозяева ушли. После
них осталось огромное наследство.
Теперь оно принадлежит всему на­
роду. Берегите это наследство, бе­
регите эти дворцы. Они станут двор­
цами всенародного искусства. Бере­
гите картины, статуи, здания — это
воплощение духовной силы вашей
и предков ваших. Искусство — это
то прекрасное, что талантливые
люди умели создать даже под гне­
том деспотизма. Не трогайте ни
одного камня, охраняйте памятники,
здания, старые вещи, документы.
Все это ваша история, ваша гор­

дость»40. 12 марта М. Горький с удо­
влетворением отмечал, что «Воззва­
ние» теперь расклеивается по ули­
цам»41.
В результате проявленной ини­
циативы «Комиссия Горького» была
узаконена и при Исполнительном
комитете Совета рабочих и солдат­
ских депутатов, где она получила
название «Комиссия по вопросам
искусства», и при Временном прави­
тельстве, где она именовалась «Осо­
бое совещание по
делам
ис­
кусств»,— там курировал ее непо­
средственно комиссар над бывшим
министерством двора и уделов.
«Обсуждение и выработка меро­
приятий по охране художественных
богатств»42— эти вопросы, которы­
ми сразу же стала заниматься
«Комиссия Горького», были отнюдь
не простыми: полемика об отноше­
нии к названной «Комиссии» нача­
лась почти с первых же дней нового
режима, обнаруживая достаточно
категорические, но разные точки
зрения среди деятелей русской
культуры.
Одна из таких, довольно распро­
страненных точек зрения заключа­
лась в том, что вместе со свержени­
ем самодержавия следовало под­
вергнуть свержению и памятники
царского времени. Подобные взгля­
ды выражал, например, литератор
А. Амфитеатров. В статье «Идол
самодержавия» он писал: «Возникла
в Петрограде комиссия по охране
памятников. А не нужна ли для рав­
новесия комиссия для разрушения
некоторых памятников?» И указы­
вал, в частности, на памятник Нико-

Пожороеы жертв революции
2) марте 1917.
Петроград. Фото


80

Художественная жизнь Москвы
н Петрограда в 1917 году

лаю I работы скульптора П. Клодта:
«Наиболее возмутительным памят­
ником голштиноготорпской дина­
стии, который надо непременно
убрать от глаз народных, и чем ско­
рее, тем лучше, является монумент
Николая I на Исаакиевской площа­
ди (...) Обратите его в расплавлен­
ный металл, который надобен сей­
час для военных целей, либо сдай­
те его в музейные чучела для любо­
пытных, но — не надо быть ему!
Уберите (,..)»43.
Эти же идеи уничтожения па­
мятников царям А. Амфитеатров
пропагандировал в руководимом
им сатирическом еженедельнике
И. Владимиров.
Читают по складам аИэаостилв.
3 марта 1917

«Бич». На страницах журнала поме­
щались карикатуры, высмеивающие
людей, занимавшихся охраной па­
мятников русским царям. Авторы
журнала требовали удаления с пло­
щадей
Петрограда
монументов,
изображавших Петра I, Екатерину II,
Николая I, Александра III. Подписи
под рисунками карикатур прозрачно
намекали на то, что охраной назван­
ных монументов занимаются люди,
которые якобы ожидают восстанов­
ления в стране монархии44.
Подобная точка зрения вызвала
активный протест со стороны Алек­
сандра Бенуа, писавшего в статье
«Чудеса и благоразумие»: «В наших


81

От Февраля к Октябрю

ЛМарищи!
Въ Петербург#
нсамсь К* ребм
Преображен* ni I.

*1
руках
колоссальное
наследство.
Его не пожег, не уничтожил «серый
люд», владевший в первые дни
улицей и оказавшийся фактическим
обладателем всего общественного
имущества. Но ныне надлежит вы­
работать, как дальше быть с этим
общим имуществом, и надлежит
принять меры, чтобы те злодеяния,
от которых воздержался «серый
люд улицы», не свершила бы «чис­
тая публика кабинетов и гости­
ных» (...) И от этих людей следует
оградить художественные памятни­
ки, которые могут еще послужить
и нам и которые вдобавок мы обяза­
ны завещать будущим поколени­

Воззаанма Московского
областного бюро ЦК РСДРП
28 февраля 1917

ям»45. Беспокойство Бенуа о судьбе
не только памятников, но и всего
культурного наследия были весьма
обоснованным. В ту пору, когда
А. Амфитеатров выступал с идеями
уничтожения
памятников
царям,
почти одновременно в печати поя­
вились высказывания о ненужности
сбережения
культуры
прошлого
вообще.
Так, критик В. Дмитриев предла­
гал не цепляться за обломки былого,
не выискивать вдохновения в остав­
шемся наследии, где его не было,
а была лишь «серая убогая томи­
тельность отечественного творчес­
тва». «Не беречь и хранить,— ско­
рей является сейчас обязанностью
лучших
представителей
русской
культуры, а давать, не накапливать,
а растрачивать уже накопленное»,—
писал он, и призывал: «Ускорим
нашим отрицанием и разрушением
появление нового искусства»46.
Не менее категорично по этому
поводу
высказывался
литератор
Ф. Сологуб: «Я не представляю
вообще, что нужно охранять музей­
ные предметы. Я думаю, что их не
надо охранять, а следует выносить
на улицу, чтобы все видели, потому
что статуя, которая будет разру­
шаться на улице под дождем сто
лет, произведет большее впечатле­
ние, чем та статуя, которая проле­
жит тысячу лет в музее (...) Пред­
меты искусства никакой охраны не
требуют (...)». И далее он говорил:
«Люди, которые хотят охранять
произведения искусства, думают:
вот на улицах Петрограда бушевала
толпа, от которой надо защи-


82

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

щать (...) Этот народ может повре­
дить. Конечно, и может повредить.
И я бы на месте этого народа стал
портить и уничтожать предметы
искусства, потому что их захватили
богатые люди. Единственная защита
искусства состоит в том, чтобы от­
дать их народу, толпе (...)»47. От
художника лишь необходимо «пойти
с толпой по городу, рассказать ей,
что хорошего в этом изваянии, в
идолах, стоящих на той или другой
площади, в том, что находится в
музеях (...)»48.
Вскоре
после
выступления
Ф. Сологуба (уже тогда один из его
коллег заметил: «Без охраны искус­

s. Шужооо.
Портрет À. М. Горького.
1917

ство может умереть»49) возникла
попытка создать комиссию по унич­
тожению памятников для того,
чтобы новые не ставить на зад­
ворках»50.
Отвечая сторонникам подобных
точек зрения, А. Бенуа публикует
еще одну статью «О памятниках»,
посвященную охране художествен­
но-исторических ценностей, в кото­
рой писал: «Не так-то просто родить
шедевр. Мало для этого высоких
лозунгов, нужна еще сложившаяся
культура, нужно накопление опыта,
нужна проверка, нужны традиции.
И начинать с того нового, что унич­
тожать все старое — это так же
необдуманно и прямо глупо, как не
выстроив нового дома, поджигать
старый (...)
Будем копить искусство, а не
тратить. Этот вид бережливости
приличествует демократии. Тратить
мы успеем всегда, когда накопим
так много, что художественная кра­
сота станет в России явлением обы­
денным. Впрочем, и тогда можно
быть уверенным, что обыденным
не станут ни оба Петра — Фальконе
и Растрелли, ни Александровский
столп, ни статуя Трубецкого, ни
шедевр Клодта, ни даже Екатери­
на II Микешина»51.
О необходимости охраны памят­
ников в частности и искусства прош­
лого вообще высказывались и дру­
гие современники52, утверждавшие:
«надо охранять все произведения
искусства»53.
Осуществлением этой идеи нача­
ла заниматься с первых дней своего
существования «Комиссия Горько­


83

От Февраля к Октябрю

го», которая стремилась принять
конкретные меры для охраны па­
мятников искусства и старины.
Ввиду того, что у петроградцев
наибольшее опасение за сохран­
ность вызывали безнадзорные заго­
родные дворцы, туда с осмотром
и обследованием их художественно­
го состояния выезжают В. Аргутинский-Долгоруков, А. Бенуа, Н. Лан­
сере, Г. Лукомский, К. Петров-Вод­
кин и другие. Кроме того, в Тверь
и Киев для осмотра местных двор­
цов были командированы Г. Луком­
ский и Г. Нарбут.
Результаты поездки оказались
небесполезными.
Из Петергофского дворца была
удалена занявшая его помещение
охрана, в ораниенбаумских дворцах,
где был попорчен и расхищен ряд
художественных произведений, ре­
шено было «составить опись наибо­
лее ценного, часть вещей запереть,
часть увезти в одно из государ­
ственных учреждений»54 и т. д.
Заботясь о сохранности зданий,
имеющих художественное значе­
ние, «Комиссия» решила разместить
на них плакаты с текстом —«Это
здание принадлежит народу. Обе­
регайте его»55— и составила обра­
щение к народной милиции, в ко­
тором указывалось на необходи­
мость беречь старинные здания
и «всякие на них украшения»56.
Задумана была громадная рабо­
та («прием» городских и загородных
дворцов) по приведению в порядок
всего художественного наследства.
«Комиссия Горького» проявляла
заботу и о музеях. Она изыскивала

место для музея старого Петер­
бурга, ходатайствовала о сохране­
нии гранильных фабрик и музеев,
при них состоящих, принимала меры
для
увеличения
экспозиционной
площади музея Александра
111
(ныне
Государственный
Русский
музей) и для охраны музея Общест­
ва поощрения художеств.
«Комиссией» были также подго­
товлены различного рода предло­
жения государству о приобретении
наиболее ценных частных художе­
ственных коллекций, об устройстве
их на временное хранение, о пере­
даче их музеям.
Действия «Комиссии Горького»
по охране памятников искусства и
старины пользовались известнос­
тью. Ей писали из Одессы (о необ­
ходимости защиты «предметов ис­
кусства») и из Кисловодска ( о жела­
тельности сохранения
портретов
Боровиковского и Кипренского), а
также из некоторых других провин­
циальных музеев57.
Важно отметить другое. Охрана
памятников являлась только частью
осуществляемой «Комиссией» дея­
тельности. Не случайно «для нового
устроительства всех отраслей искус­
ства в России» Особое совещание
привлекало 85 деятелей науки и
искусства, для участия в новых 8
комиссиях: Музейной и охранения
памятников;
Строительной;
Тор­
жеств; Празднеств и распростра­
нения искусства в народе; Государ­
ственных заводов и издательств;
Музыкальной; Театральной; Худо­
жественного образования и законо­
дательной58.


84

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

.№ ю

„ИСКРЫ"

Иллкхлрированмый художествен!-

Пяжятя««. Кушами) къ Мосы.к. украддожыи красными флагами и стихами
Пушка «а ю> Чааддоу

«Комиссия» принимает участие
в выборе мест погребения жертв
революции в Петрограде (на Мар­
совом поле, а не на Дворцовой
площади, как первоначально пред­
полагалось) и в Царском Селе, и
в организации декоративного убран­
ства первомайского праздника59.
Кроме того, было опубликовано
обращение к населению сообщать
в «Комиссию» о всех новых проек­
тах или начатых работах по их осуще­
ствлению60. «Ввиду заявлений от раз­
ных городов признано желательным,
чтобы архитекторы принялись за
составление
проектов
будущих
музеев, народных домов, памятни­

У памятника А. С. Пушкину
в дни Февральской революции
1917. Москва

ков и возможно широко опублико­
вали свои проекты»61.
Члены «Комиссии» обсуждают
вопросы, связанные с судьбами
Академии художеств, предполагая
реорганизовать ее на новых нача­
лах ,* вносят предложение об из­
готовлении новых марок, кредитных
билетов, ходатайствуют о реставра­
ции Нарвских ворот, пострадавших
при пожаре и изменении надписи
на Московских воротах, говорящей
о подавлении польского восстания,
и т. д.
Все эти отнюдь не полные, но
основные сведения дают представ­
ление о размахе деятельности «Ко­
миссии Горького», о многообразии
ее начинаний. Пожалуй, невозмож­
но назвать другую организацию,
которая с первых же дней нового
строя начала бы столь государствен­
но проявлять
заботу о самых
различных сторонах общественной
жизни искусства.
Усилия, предпринятые группой
петроградских художников во главе
с М. Горьким и А. Бенуа, получили
известность и дальнейшее распро­
странение.
Вскоре и в Москве была образо­
вана специальная комиссия (во главе
ее были
И. Грабарь,
Р. Клейн,
А. Ланговой), начавшая осмотр кре­
млевских дворцов, соборов, бывших
царских апартаментов и находив­
шихся в них художественных произ­
ведений03, а затем уже на заседа­
нии городской думы группа извест­
ных
мастеров
изобразительного
искусства (А. Васнецов, И. Грабарь,
С. Ноаковский, В. Поленов и некото-


85

От Февраля к Октябрю

рые другие лица) была избрана в
Комиссию по охране кремлевских
дворцов64.
Таковы были самые первые шаги,
предпринятые художниками Петро­
града и Москвы для охраны памят­
ников искусства и старины.

Возникновение
профессиональных союзов
Одновременно с попыткой ре­
шить вопросы охраны памятников
мастера искусства необычайно ак­
тивно занимались другой обще­
ственной работой, непосредственно

М. Добужинский. Лист из «Календаря
русской революции»
1917. Петроград

связанной с их профессиональными
интересами.
До событий Февраля художники,
как известно, были рассредоточены
преимущественно в различного ро­
да товариществах, союзах, обще­
ствах, объединявших самые значи­
тельные силы русского искусства.
Созданные для осуществления
неких единых творческих принципов
и для «облегчения сбыта произведе­
ний»— эти объединения, как видно
было из рассказа о выставочном
сезоне 1916—1917 годов, уже утра­
тили и первоначальное единство и в
значительной мере индивидуальный
творческий облик — не случайно

Е. Лансере. Лист из «Календаря
русской революции».
1917. Петроград


86

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

уже накануне Февральской револю­
ции обсуждалась идея организации
«Салонов»— выставок, которые бы
собирали всех художников под одну
крышу.
Эти творческие (или выставоч­
ные) объединения в дофевральское
время и являлись той основной
формой, в рамках которой проис­
ходило материальное существова­
ние художника. Обладая устойчивой
репутацией и капиталом, объеди­
нения
арендовали
выставочные
помещения, устраивали ежегодные
выставки в «обеих столицах» и, де­
монстрируя творческие достижения
своих членов, реализовывали произ­

Д. Моор.
Гражданин, возьмите и корону.
1*17. Карикатура

ведения искусства через меценатов,
возглавляемых царской семьей.
После падения старого режима
привычная цепочка (художник —
выставка-продажа
произведений
искусства, устраиваемая объедине­
нием,— меценат) нарушалась в од­
ном из своих главных звеньев. Меце­
натство и его возможности таяли
буквально с каждым днем.
Художники оказались — может
быть, впервые — перед условиями
нового и совершенно неясного для
них существования, и важнейшая
задача, которая возникла перед
ними после февральских событий,
формулировалась следующим об­
разом: «оградить экономические
интересы искусства»65.
Необходимо было определить
характер взаимоотношений с новой
властью, попытаться сформулиро­
вать некие общие принципы худо­
жественной жизни в новых условиях.
Разрозненные группы осуществить
такую задачу, естественно, не мог­
ли, художникам необходимо было
сплотиться воедино уже независимо
от индивидуальных творческих ин­
тересов.
Не случайно сразу же после
Февраля среди художников возни­
кает
повсеместное
стремление
объединиться в профессиональные
союзы для защиты своих интересов,
чтобы с помощью этих организаций
решать с Временным правитель­
ством наиболее жизненно важные
вопросы своей профессии.
Для того чтобы понять обстанов­
ку, в которой делались первые
усилия по организации союзов,


87

От Февраля к Октябрю

надо иметь в виду, что действиями
«Комиссии Горького», выступившей
инициатором различного рода начи­
наний, далеко не все художники
были довольны, и одной из причин
этого недовольства являлось то, что
уже с первых дней послефевральского времени мирискусники, вы­
ступавшие сплоченной группой и
составлявшие ядро упомянутой «Ко­
миссии», были поддержаны Времен­
ным правительством.
Другой причиной недовольства
было резко отрицательное отноше­
ние весьма большого числа худож­
ников к идее создания министер­
ства искусства, как новой формы

Д. Моор. Но стреляет,
NO SBOMMT N ио царствует.
1917. Карикатура

организации и руководства художе­
ственной жизни, высказанной А. Бе­
нуа еще на квартире Горького и на
следующий день попавшей в газеты,
которые также стали официально
поддерживать эту версию66.
7 марта в Петрограде, в помеще­
нии Института истории искусств, под
председательством
С. Ольденбур­
га состоялось собрание представи­
телей всех родов искусства для
обсуждения вопроса о создании
министерства
изящных
искусств,
которое, как предполагалось, дол­
жно было ведать театрами, консер­
ваторией, Академией художеств.
На собрании рассматривались
задачи будущего министерства. Они
должны были заключаться в заботе
о существующих художественных
произведениях и сохранении их; в
создании музеев постоянных и пе­
редвижных; в художественном вос­
питании народа; в заботе о создании
произведений искусства; в заведо­
вании устройством народных празд­
неств; в украшении домов, улиц и
площадей — все это виделось тогда
как нечто необходимое «в видах
созидания, поддержания и развития
художественной культуры страны
и художественного просвещения
народа»67.
Нетрудно заметить: круг вопро­
сов, предлагаемых для исполнения
будущим министерством, довольно
точно совладал с теми идеями, с ко­
торыми выступала «Комиссия Горь­
кого». И не случайно, думается, соб­
рание поручило А. Бенуа возглавить
комиссию для составления проекта
министерства68.


88

Художественная жизнь Москвы
и Петрограде в 1917 году

На следующем заседании этой
комиссии, состоявшемся 10 марта,
было образовано семь специальных
комиссий по отдельным отраслям
искусств.
По отделению изобразительного
искусства (живопись,
графика,
скульптура) в комиссию были вклю­
чены художники А. Бенуа, И. Гра­
барь, М. Добужинский, С. Яремич69.
В другие комиссии —«по архитекту­
ре», «по художественной промы­
шленности и кустарному делу»—
также были включены художники,
участники объединения и выставок
«Мир искусства».
Кроме того, тогда же в качестве
кандидата на пост министра был
назван один из основателей журнала
и выставок «Мир искусства», про­
славленный организатор русских
сезонов в Париже и ряда других
не менее известных начинаний в
области художественной жизни —
С. Дягилев, в ту пору находившийся
в Риме70.
Таким образом А. Бенуа — на
него также указывала пресса как
на возможную кандидатуру на пост
будущего министра искусств71,—
возглавивший работу над осуще­
ствлением своей идеи, стремился
собрать вокруг себя и будущего
учреждения единомышленников по
взглядам на искусство.
В архиве А. Бенуа сохранилась
запись лиц, желательных для работы
в министерстве, среди которых бы­
ли названы:
С. Дягилев, М. До­
бужинский, 3. Гржебин, В. Нувель,
Н. Рерих, С. Яремич.
Сохранилась и другая запись его

о лицах «абсолютно недопустимых
на амплуа в Министерство искус­
ства»: здесь Бенуа называет С. Вол­
конского, А. Гидони, А. Щусева, всю
Академию
художеств,
исключая
Д. Кардовского 73.
Подобное сосредоточивание лиц
одной художественной группировки
в новом начинании, каким, безуслов­
но, являлось создание министер­
ства, естественно, не могло не выз­
вать очень сильного противодей­
ствия со стороны других многочис­
ленных творческих объединений,
которых немало было только в од­
ном Петрограде. Но об этом ниже.

Неизвестный художник.
Ум хорошо, • три лучше.
1917. Открытка


89

От Февраля к Октябрю

Здесь же любопытно помянуть
о другом. В самой идее создания
Министерства
изящных
искусств
современники видели прежде всего
конкретное удовлетворение нужд
художников. Вот, например, каким
представлялось будущее учрежде­
ние некоторым из них: «На обязан­
ности такого органа должно лежать
содействие развитию искусства. В
старом строе почти все отрасли
искусства нуждались в меценатах.
Каким счастьем, каким нравствен­
ным освобождением было бы для
искусства, если бы художники могли
не искать себе случайных мецена­
тов, а обращаться за необходимою

поддержкою — в тех своих начина­
ниях, которые должны дать нечто
ценное народу,— к народной же
казне,
за ответственностью тех
представителей народа, перед ко­
торыми будут ответственны в новом
строе все представители исполни­
тельной власти.
Возможно, однако, что тот, кому
была бы вручена исполнительная
власть по отделу искусств, оказался
бы пристрастным, склонным под­
держивать одни художественные
течения в ущерб другим.
Это
нужно
предусмотреть
всем (...) И для этого нужно (...)
созвать свободные профессиональ­
А. Радакоа.
Самодержавный строй.
1917. Петроград. Лубок


90

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

ные союзы художников по специаль­
ностям их, но с объединением в
один общий «Союз художественных
союзов», уполномоченные которо­
го — представители разных искусств
и разных течений искусства — дол­
жны были войти в намечавшееся
министерство изящных искусств в
качестве влиятельных членов сове­
та»74.
Такова была одна из точек зре­
ния на будущий вариант взаимо­
отношений художников и государ­
ства,
на формы
существования
искусства в новых условиях, которой
придерживались Бенуа и его кол­
леги и которая, заметим, сразу же
нашла поддержку у ряда организа­
ций. Московский Художественный
и Малый театры, попечитель Третья­
ковской галереи И. Грабарь сообщи­
ли в печати о согласии по поводу
создания самостоятельного ведом­
ства искусств75.
В процессе возникновения про­
фессиональных союзов немалую
роль играла борьба против «Комис­
сии Горького», выразительницы мне­
ния одной лишь группы худож­
ников,
утверждавших
необходи­
мость «министериализации искус­
ства».
Уже 5 марта Общество архи­
текторов-художников созывает эк­
стренное собрание, на котором
было решено: «Деятели искусства
должны принять на себя работу в
той области, в которой она не может
быть исполнена непосредственно
Правительством. Поэтому Обще­
ство архитекторов-художников по­
становило обратиться с призывом

к деятелям всех родов искусств в
России в целях объединения их раз­
розненных усилий для создания
единого всеобщего и полномочного
союза деятелей искусств»76.
Двумя днями позже, 7 марта,
в печати появляется призыв органи­
зовать Всероссийский союз худож­
ников, чтобы «сплотиться для защи­
ты чисто профессиональных инте­
ресов»77.
А еще через два дня в Академии
художеств состоялось совещание
представителей различных петро­
градских художественных учрежде­
ний, обществ и групп, постановив­
ших созвать 12 марта общегород­
ской митинг деятелей искусства и
литературы.
10 марта, то есть на следующий
день после совещания в Академии,
уполномоченные
художественных
организаций выработали для утвер­
ждения на будущем митинге наказ
и избрали Организационный коми­
тет будущего Союза деятелей ис­
кусств. В этот комитет были избраны
«от живописи»— Н. Альтман
и
К. Сомов, «от литературы»— Н. Пу­
нин, «от скульптуры»— А. Матвеев
и С. Исаков7 .
Еще одно организационное соб­
рание союза художественных, ар­
тистических, музыкальных и поэти­
ческих обществ, издательств, жур­
налов и газет «Свобода искусства»
состоялось 11 марта. Это собрание
заявило: «Свобода искусства» реши­
тельно протестует против всяких
недемократических попыток неко­
торых групп захватить заведование
искусства в свои руки путем учреж-

Участииии похорон жертв революции
кв Невском проспекте
Март 1*17. Петроград. Фото


,

<


92

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Скяша о томъ, как», жилъ-быяъ Царь-Pin к я.

дения министерства искусства и при­
зывает всех сочувствующих деяте­
лей искусств (...) голосовать за
следующих лиц,
отстаивающих
принципы свободы художествен­
ной жизни: Н. Альтмана, В. Денисо­
ва, И. Зданевича (...), В. Маяковско­
го, В. Мейерхольда,
Н. Пунина,
С. Прокофьева»79.
В тот же день в газете «Правда»
было помещено воззвание союза
«Свобода искусства», в котором
говорилось о необходимости созыва
«Всероссийского
учредительного
собрания деятелей искусств» для
решения вопросов художественной
жизни России. Созыв Учредительно­
À. Радаков. Сказка о том. как жил-был царь Репка.
В землю русскую засел крепко.
1917. Петроград. Лубок

Въ землю русскую засКгь крепко

го собрания, по мнению союза,
возможен лишь после заключения
мира, так как «большинство товари­
щей в окопах». Здесь же предпола­
галось протестовать против учреж­
дения Министерства искусств, про­
тив захвата
власти
отдельными
группами до окончательного реше­
ния этого вопроса учредительным
собранием деятелей искусств80.
В такой напряженной обстанов­
ке 12 марта в Михайловском театре
состоялось
«главное
собрание»
этих дней — грандиозный митинг
работников искусств собрал неви­
данное число участников. На нем
присутствовали 1403 человека81.


93

От Февраля к Октябрю

На митинге выступал М. Горький,
рассказавший
«об
образовании
кружка лиц, принявших в тревожные
дни революции ряд мер по охране
памятников старины Петрограда и
пригородов, а равно вступивших
в контакт с Советом рабочих депу­
татов в связи с выборами места в
Петрограде для погребения жертв
революции»82.
Затем
с
речами
выступали
И. Зданевич, В. Маяковский, В. Мей­
ерхольд, выразившие протест про­
тив того, чтобы «небольшая группа
лиц взяла на себя инициативу устро­
ить министерство и узурпировала
власть»83, и высказывавшие сомне­
В. Лебеде*.
Вот как по Руси растекалась водка!
1917. Петроград

ние в целесообразности охранять
дворцы, «где произведения Сомо­
ва»84. В. Мейерхольд призвал ра­
ботников культуры не считаться с
созданными комиссиями, во главе
которых стоял Горький («Особое
совещание» и «Комиссия по делам
искусств при Совете рабочих и сол­
датских депутатов»), так как «никто
не имеет право захватывать дея­
тельную власть»85. Говоря о минис­
терстве
искусств,
В. Маяковский
предложил дождаться возвращения
с фронта художников (то есть окон­
чания войны), созвать учредитель­
ное собрание, которое и должно ре­
шить, «как управлять искусством» .


94

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

В конце собрания председатель­
ствующий В. Набоков выступил в
поддержку «Комиссии Горького»,
сказав: «Очень легко обвинять лю­
дей в узурпаторстве, но если бы
не было выкинуто флага защиты
искусства, если бы не было почи­
на (...) если бы не возникла эта
организация, вся деятельность ко­
торой проявлялась в охране, нам,
может быть, пришлось бы теперь
пожалеть и сказать, что не было
достаточной инициативы»87. И тем
не менее в резолюции собрания
было записано о том, что «органи­
зации, возникшие революционным
путем (...) считаются не имеющими
В. Дени. À посему мы предпочли
отречься от простом.
1917. Карикатура

полномочий представительных уч­
реждений»88.
Столь энергичное обсуждение
вопросов, связанных с
работой
«Комиссии Горького» и созданием
министерства искусства, было от­
нюдь не случайным.
Будущий Союз деятелей ис­
кусств, учреждение которого, как
гласила резолюция, собрание при­
знало необходимым, должен был
единолично «давать ответы на все
вопросы искусства, выдвигаемого
жизнью,— ответы, являющиеся ос­
нованием для решения всех меро­
приятий правительства в области
искусства»89.


95

От Февраля к Октябрю

На собрании решено было также
после окончания войны созвать
Всероссийский учредительный со­
бор деятелей искусств. Предполага­
лось, что до его созыва разработкой
и участием «в проведении законо­
проектов, касающихся области ис­
кусства»90, будет ведать Союз дея­
телей всех отраслей искусств, соз­
даваемый в Петрограде.
Правда, до создания и такого
союза, как выяснилось впослед­
ствии, путь был неблизкий, так как,
прежде чем узаконить его появле­
ние, необходимо было разработать
основные положения, «на которых
должна происходить работа Сою­
за»91. Проводить разработку этих
положений собрание поручило вре­
менному комитету, составленному
из 12 лиц — представителей разных
видов искусства, намеченных к из­
бранию еще 10 марта (Н. Альтмана,
А. Матвеева, В. Маяковского, Н. Пу­
нина, К. Сомова и других).
Вслед за митингом-собранием,
состоявшимся в Михайловском теат­
ре в Петрограде, 18 марта в Акаде­
мии художеств по инициативе Об­
щества художников им. А. И. Куинджи было проведено новое собра­
ние. Здесь присутствовали уже толь­
ко представители художественных
обществ (Товарищества передвиж­
ных художественных выставок, Об­
щины художников, Общества неза­
висимых и др.) и выставочных объе­
динений («Весенняя выставка», «Ак­
варельная выставка» и др.), которые
стремились создать свой союз —
«Союз деятелей пластических ис­
кусств».

На этом собрании, заметим,
«с горячей речью» выступал И. Ре­
пин, говоривший о заслугах «Комис­
сии Горького», взявшей на себя в
момент общей растерянности забо­
ту об охране произведений искус­
ства и памятников старины92.
Еще тремя днями позже в Трои­
цком театре состоялось собрание
федерации «Свобода искусства»,
выступавшей с изложением 14 тези­
сов длиннейшей декларации, где
вновь было записано и о протесте
против создания министерства ис­
кусств, против государственной опе­
ки над искусством, а также выска­
зывалось пожелание об упраздне­
нии всех академий, о необходимо­
сти децентрализации искусства и
материальной
поддержке
искус­
ства городскими самоуправлениями
и т. д. .
Отзвуки этой групповой борьбы
за власть в управлении искусством,
в которую были вовлечены основ­
ные художественные силы Петро­
града, не могли не быть услышаны
в Москве.
Здесь после воззвания членов
«Союза русских художников» А. Ар­
хипова, А. Васнецова, С. Коненкова,
К. Коровина, Л. Пастернака, М. Яко­
влева, обратившихся ко всем худож­
никам Москвы с просьбой собраться
для обсуждения «вопросов, связан­
ных со служением искусству Вели­
кой России в высокие дни ее свобо­
ды»94, 18 марта в помещении цирка
Саламонского состоялся «много­
людный и шумный митинг несколь­
ких тысяч художников и интересую­
щихся искусством лиц»95.


96

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

ЗАБЫВЧИВЫЙ НИКОЛАЙ.

На московском собрании присут­
ствовали представители Товарище­
ства передвижных художественных
выставок, «Союза русских художни­
ков», Московского товарищества ху­
дожников, «Бубнового валета», Мос­
ковского салона, Московского об­
щества любителей художеств, «Ми­
ра искусства». Они обсуждали самые
разные вопросы (среди выступавших
газеты называли художников А. Вас­
нецова,
Н. Касаткина
и
критика
С. Глаголя): о создании социалисти­
ческой секции художников и свобо­
де искусства, о необходимости сбли­
жения с народом и изучения народ­
ного искусства.
В. Маяковский.
Забывчивый Николай.
1917. Петроград. Лубок

Однако самыми главными во­
просами были все те же вопросы,
что и в Петрограде: об охране па­
мятников
старины,
о
создании
особого ведомства, которое бы
занималось нуждами искусства, о
художественном съезде.
Резолюция, принятая по этим
вопросам, гласила: охрану памят­
ников искусства и старины необхо­
димо осуществлять при содействии
художественных сил; учреждение
правительственного органа, ведаю­
щего
искусством,
нежелательно
(правда, при этом было добавлено,
что вопрос о возникновении такого
органа должен быть поставлен на


97

От Февраля к Октябрю

Учредительном собрании); все дея­
тели пластических искусств должны
организоваться в союзы, представи­
тели которых впоследствии образу­
ют Всероссийский художественный
съезд96.
Как петроградские собрания, так
и это, московское, четкой програм­
мы не имели, они больше фиксиро­
вали то, чего не должно было бы
быть в художественной жизни. И это
не удивительно. Художники впер­
вые стали решать вопросы органи­
зационного порядка, впервые са­
ми должны были и учесть нужды
страны, и определить свои возмож­
ности для удовлетворения этих нужд.
С. Судейкин.
Слетайтесь вольны птахи...
1917. Эскиз к лубку

И все же усилия художников
этой поры не могут быть не отме­
чены: впервые в России возникли
профессиональные союзы, которые
стремились объединить всех твор­
ческих работников для совместных
(правда, не совсем понятных для
них самих) действий.
Крупнейшим в Петрограде был
«Союз деятелей искусств» (так
называли временный комитет сою­
за), председателем которого стал
архитектор А. Таманов.
В этот союз вошли представи­
тели свыше 90 различных обществ
и организаций Петрограда («Мир
искусства», «Новое общество худож­


98

Художественная жизнь Москвы
н Петрограда в 1917 году

ников», «Эрмитаж» и др.), а также
других городов. В работе союза
принимали участие и Общество
украинских художников, и Польское
общество поощрения художеств,
и Латышское общество изящных
искусств97.
Структура союза была несложна.
Каждое из обществ, учреждений,
журналов и т. п. организаций, вхо­
дивших в него, было представлено
двумя выборными представителя­
ми — делегатами от соответствую­
щей, в зависимости от специально­
сти, курии. Таких курий насчитыва­
лось восемь, и во главе каждой из
них был свой председатель.
Курию архитектуры возглавлял
А. Таманов, скульптуры — В. Бекле­
мишев, живописи и графики —
Н. Дубовской, музыки — В. Караты­
гин, театра — П. Гайдебуров, искус­
ства слова — Ф. Сологуб, истории,
теории искусства, музейного дела —
Д. Айналов, художественной про­
мышленности— Я. Гурецкий. Все
они и составляли президиум сою­
за — его рабочий орган98.
В Москве роль союза, объеди­
няющего всех деятелей изобрази­
тельного искусства, исполнял Совет
художественных организаций Мос­
квы (иногда его называли «Совет
организаций художников Москвы»)
во главе с А. Васнецовым99 (пред­
седателем совета), В. Домогацким
и К. Коровиным (товарищи предсе­
дателя).
В совет входили представители
разных (преимущественно москов­
ских) объединений — от «Бубнового
валета» до «Союза русских худож­

ников», и отражением (в какой-то
мере) этого представительства яв­
лялся президиум, который составля­
ли художники А. Васнецов, В. Домо­
гацкий, А. Златовратский, В. Кельцев, К. Коровин, А. Лентулов, И. Маш­
ков, А. Мильман, П. Павлинов,
В. Яковлев, М. Яковлев, Г. Якулов.
Первые действия совета были
посвящены обсуждению ряда во­
просов, имевших общественное зна­
чение.
Так, решено было устроить в
Москве выставку и аукцион в пользу
освобожденных политических за­
ключенных и делегировать в худо­
жественно-просветительные комис­
сии при Советах рабочих и солдат­
ских депутатов художников А. Лен­
тулова и Г. Якулова.
При обсуждении вопроса охраны
памятников старины рассматрива­
лось предложение И. Нивинского
о
необходимости
приостановить
работы по реставрации в Успенском
соборе Кремля, где уже более трех
лет велась расчистка фресок людь­
ми, далекими и чуждыми искусству:
«Прикрываясь авторитетом «масти­
тых» художников и «заслуженных»
лиц, вошедших в реставрационную
комиссию, они по невежеству свое­
му уничтожали драгоценный памят­
ник
национального
искусства»100.
В связи с этим предложением совет
поручил К. Коровину вести перего­
воры с властями г. Москвы о приос­
тановлении вообще всех реставра­
ций в подобном роде впредь до
организации особой комиссии по
охране художественных памятников
России.


99

От Февраля к Октябрю

Кроме того, решено было про­
вести переговоры с петроградским
«Союзом деятелей искусств» о соз­
дании Всероссийского союза дея­
телей искусств, высказать в петро­
градском союзе мнение о жела­
тельности временного министерства
искусств «с правильным» предста­
вительством от художников. В пет­
роградский союз был делегирован
В. Маяковский, он передал наказ
комиссару Ф. Головину, чтобы ника­
кие правительственные начинания
в области искусства не проводились
без художников.
28 марта на собрании «Совета
художественных организаций г.Мос­
В. Зарубин
Манифестация у завода.
1917

квы»
присутствовал А. Таманов,
рассказавший о митинге в Михай­
ловском театре и создании в Петро­
граде временного комитета уполно­
моченных «Союза деятелей ис­
кусств». Он выступил с предложе­
нием, чтобы и в Москве было соз­
дано
аналогичное
объединение,
после чего московский и петроград­
ский союзы могли бы уже организо­
вать Всероссийский союз деятелей
искусств.
Председательствующий К. Коро­
вин «выразил надежду, что удаст­
ся провести в жизнь те задачи, ко­
торые стоят перед Петроградом
и Москвой»101.


100

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

А уже 4 апреля в Петрограде
на заседании «Союза деятелей ис­
кусств» (или, точнее, Временного
комитета уполномоченных) В. Мая­
ковский выступал с информацией
о принятых в Москве решениях.
«По его сообщению,— было записа­
но в протоколе петроградского
заседания,— московский Союз пла­
стических искусств в основу своих
начал положил право самоопреде­
ления художественных сил в свобод­
ной России, созыв общей конферен­
ции всех деятелей искусств. Относи­
тельно же Особого совещания по
делам искусств при Временном пра­
вительстве Московский Союз поре­
шил считать возможным сохранить
его существование при условии...
включения в его состав представи­
телей общественных художествен­
ных организаций. Оратор предло­
жил собранию присоединиться к
решению Совета художественных
организаций гор. Москвы по послед­
нему пункту»10 .
Это
предложение
(присоеди­
ниться к решению москвичей «по
последнему пункту») имело опреде­
ленное значение в ту пору, когда
с первых же заседаний петроград­
ского «Союза» главные усилия его
были направлены на ликвидацию
«Комиссии Горького».
В такой сложной обстановке
начиналась в марте работа новых
союзов.

События
послефевральского времени
и искусство
Перемены,
произошедшие
в
стране после свержения самодер­
жавия, отразились не только в воз­
никновении новых форм обществен­
ной жизни художников, но и в самом
творчестве многих из них. Особенно
заметно это проявилось в области
журнальной (и частично газетной)
графики, где начиная с марта в ра­
ботах
художников-карикатуристов
стала господствовать новая тема.
После падения царизма перио­
дическая пресса Петрограда и Мос­
квы испуганно замерла, сделала
небольшую паузу и... вслед за этим
начала неудержимо и восторженно
приветствовать новый режим.
Московский журнал «Будильник»
решительно переименовывает себя
в «Свободный Будильник»103. Петро­
градский еженедельник «Новый са­
тирикон» помещает на обложке
лозунг «Да здравствует республи­
ка!» и выпускает приложение к жур­
налу под названием «Эшафот», на
страницах которого на разные лады
варьировалась тема «Мы свобод­
ны».
Все журналы выражают безмер­
ную радость и ликование по поводу
свершившегося. И здесь в первых
рядах оказываются карикатуристы.
Политической карикатурой, обли­
чающей царский строй и самого
Николая, заполняются и деловые
газеты и развлекательные журналы.
Отделы сатиры возникают в ряде
изданий, где ранее их не было.

Группа художников на похоронах
жертв революции. Марсово поле.
Март 1917. Петроград. Фото


102

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Более того. Первое время после
Февраля наблюдается стремление
к созданию разного рода сатири­
ческих журналов.
Некоторые из таких журналов
своими названиями указывали на то,
что они являются продолжением
тех изданий, которые были запре­
щены и закрыты царским прави­
тельством в период революции
1905—1907 годов. Таковы были пет­
роградские журналы «Заноза», «Пу­
лемет», «Крамольник». Причем два
последних журнала возглавлял по­
лучивший известность еще в годы
первой русской революции журна­
лист Н. Шебуев.
Возникает в Петрограде и Мос­
кве ряд сатирических изданий, таких
как «Республиканец», «Барабан»,
«Без лишних слов», «Красный жур­
нал». Большинство из них были не­
долговечными и вскоре прекратили
свое существование. Затевалось из­
дание сатирического журнала «Тач­
ка» при газете «Новая жизнь»104.
Название, как рассказывают, было
придумано В. Маяковским. Смысл
его заключался в образе тачки, в
которой рабочие вывозили с завод­
ского двора прихлебателей-дирек­
торов105. В художественном отделе
предполагалось
сотрудничество
Н. Альтмана, Александра
Бенуа,
В. Лебедева, В. Маяковского, К. Пет­
рова-Водкина.
В связи с тем, что в 1917 году
периодическая пресса преобладала
в Петрограде, где было сосредото­
чено и подавляющее большинство
сатирических журналов (в Москве,
например, чуть ли не единственным

таким изданием являлся «Будиль­
ник») и где работало большое чис­
ло первоклассных графиков, то
именно в столице художники и зада­
вали тон развернувшейся кампании
«бесцензурной» политической кари­
катуры.
В марте карикатуры главным об­
разом были посвящены свержению
самодержавия, изгнанию
царя,
аресту министров, разоблачению
Г. Распутина и последних представи­
телей династии Романовых.
О создании одной из самых пер­
вых карикатур на Николая 11 сохра­
нились воспоминания журналиста
С. Раецкого: «4 марта было опубли­
ковано отречение, 5 марта в «Утре
России» появилась наделавшая мно­
го шума
корреспонденция со
ст. Дно, где (...) приводилась став­
шая исторической фраза царя: «Я так
люблю цветы!». На другой же день
мы условились с Д. Орловым (ху­
дожником Д. Моором.— В. Л.), что
он даст карикатуру, построив ее на
этой фразе. Д. Орлов нарисовал два
варианта... Решено было печатать
второй вариант, сделанный по соб­
ственному оригинальному замыслу
художника,— «Архивная достопри­
мечательность».
8 марта эта карикатура, разме­
ром в три колонки, была напечата­
на в «Утре России»106.
Карикатура оказалась очень ос­
троумной. Она изображала три
«архивных» предмета: царь-пушку,
царь-колокол и царя Николая II.
Рисунок сопровождался текстом:
«Не стреляет, не звонит, не цар­
ствует».


103

От Февраля к Октябрю

По воспоминаниям этого же со­
трудника газеты, карикатура появи­
лась тогда, когда «прошло только
четыре дня после отречения, шла
еще борьба со стороны октябристов
и либералов за сохранение трона
за Михаилом. Вековой гипноз цар­
ской неприкосновенности для печа­
ти был так еще велик
Рисунок Д. Моора произвел на сов­
ременников ошеломляющее впе­
чатление, в редакцию поступали де­
сятки писем с упреками в «нелояль­
ности к падшему царю».
Аналогичные темы в самых раз­
ных вариациях воплощались и в
других карикатурах, выполненных

Неизвестный художник.
Оба II — едина суть.
1917. Открытка

как Д. Моором («Последняя под­
пись»—«Будильник», 7 марта, № 10;
«Гражданин, возьмите и корону,
она больше не нужна России» —
«Будильник», 18 марта, № 11 —
1 2 08), так и В. Дени («Псков 8 марта
1917 года» — «Бич», 1917, 12 мар­
та, №10—11; «Вот как царствовал
Николай Романов» — «Солнце Рос­
сии», 1917, 8 марта, № 8), а также
другими художниками.
Среди рисунков того времени
обращают особое внимание те, ко­
торые высмеивали или критиковали
не только конкретное событие, но
и пороки бывшего социального
строя России.
Одним из наиболее ярких при­
меров такой карикатуры может
служить «Конец древа Романовых»,
исполненная А. Радаковым («Новый
сатирикон», 1917, май, № 16). Ри­
сунок изображал генеалогическое
древо Романовых, рушащееся под
тяжестью повешенных. К этой же
группе карикатур можно отнести
и рисунок анонимного автора, по­
священный
Николаю
II —«Клау­
су II Голштин-Готорпскому», чьи
«важнейшие» этапы царствования
здесь же были автором названы:
«Ходынка,
Порт-Артур,
Цусима,
9 января и др. По собственному
признанию, «любит цветочки», хотя
вместо цветочков любил срывать
головы
своих
«верноподданных»
(«Новый сатирикон», 1917, № 12).
Однако чаще всего карикатури­
сты откликались на злободневное
событие, шаржируя участников это­
го события и не давая ему оценку
с политической точки зрения. Таких


104

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

рисунков было сделано множество,
назовем лишь некоторые из них,
помещенные в одном из крупней­
ших сатирических журналов «Новый
Сатирикон»: «Последняя подпись»
(Д. Моор), «Разгрузка Петрограда
началась» (Ре-ми), шарж на Распу­
тина (Мисс) и ряд других, испол­
ненных А. Яковлевым, А. Юнгером.
Наряду с сатирическими рисун­
ками те же темы получают вопло­
щение в так называемых «народных
картинках в красках», появившихся
в 1917 году в петроградском изда­
тельстве «Парус». Инициатором это­
го издания был М. Горький. Вместе
с художником и издателем 3. ГржеНеизвестный художник.
Посмотрим, кок они обойдутся без орле...
1917. Открытке

биным, получившим известность в
1905—1907 годах, он предпринял
попытку возродить на современной
основе традиции народного лубка.
Правда, из этой затеи почти ни­
чего не получилось, главным обра­
зом из-за того, что не было бумаги.
Удалось издать лишь несколько
лубков.
С марта по август 1917 года
появляются цветные ярко раскра­
шенные картинки —«лубки» В. Мая­
ковского («Царствование Николая
последнего», «Кого солдат защищал
раньше и вот кого он защищает те­
перь»,
«Забывчивый
Николай»),
А. Радакова («Пирамида классов»),


105

От Февраля к Октябрю

Оборотная сторона медали.

Орелъ.

В. Лебедева («Вот как на Руси расте­
калась водка» — стихи к этому ри­
сунку были написаны В. Маяков­
ским) и других.
Содержание этих рисунков было
серьезнее и глубже большинства
газетно-журнальных карикатур того
времени. Почти в каждом из них
можно усмотреть попытку создать
не только смешной рисунок на зло­
бодневную тему, но и
осознать
значение совершившихся перемен.
Решение подобной задачи не­
трудно усмотреть, например, в ра­
боте А. Радакова «Пирамида клас­
сов», в известной мере заимствовав­
шей сюжет и композицию рисунка,
Ф. Крокодилов. Оборотная сторона
медали. «Орел», «Решка»
1917 (!). Одесса. Открытка

₽«. е. кромод™»«»..

РЪшетка.

созданного в годы первой русской
революции и воспроизведенного в
1905—1906 годах большевистским
издательством «Вперед». Рисунок
Радакова изображал пирамиду, со­
стоящую из нескольких этажей эк­
сплуатируемых царским правитель­
ством классов. Рабочие, естествен­
но, занимали самый нижний «этаж».
Вершиной пирамиды являлась не­
большая фигурка царя, мантия ко­
торого и заключала в себе указан­
ные этажи. Надпись на рисунке была
также красноречивой: «Мы за вас
молимся, мы вас судим, мы вас
охраняем, а вы работайте!». Так
наглядно была художником пред­


106

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

ставлена
схема
самодержавного
строя.
Не менее выразителен был ри­
сунок В. Маяковского «Забывчивый
Николай». Надпись к лубку не остав­
ляла сомнений о точке зрения авто­
ра: «Уж сгною, скручу их уж я, ду­
мал царь, раздавши ружья. Да забыл
он между прочим, что солдат рож­
ден рабочим».
Рисунок С. Судейкина был посвя­
щен уже свершившимся после Фев­
раля переменам. Художник изобра­
зил Николая II в виде огородного
чучела, мимо которого шли рабо­
чие с красными знаменами. На зна­
менах было написано: «Равенство»,
«Братство», «Земля», «Воля»109. Эта
работа очень характерна для на­
строений первого месяца Февраль­
ской
буржуазно-демократической
революции, когда многие современ­
ники, воодушевленные свержением
царя, готовы были повторить слова
поэта
Красного (К. М. Антипова),
сказанные им в одном из мартов­
ских номеров «Нового Сатирикона»:
И пусть с семнадцатого года
В веках царят из рода в род
Ее Величество Свобода,
Его Величество Народ!110
Наряду с сатирическими рисун­
ками в это же время художники
создают ряд станковых произведе­
ний, в которых также находят отра­
жение перемены, произошедшие
в стране.
Таковы, например, работы Б. Ку­
стодиева «27 февраля 1917 года»
(ГТГ), И. Репина «В зале заседаний
Совета рабочих депутатов 18 марта
1917 года» (ГТГ), А. Остроумовой-

Лебедевой —«Похороны жертв ре­
волюции 23 марта 1917 года» (ГТГ)
и «Демонстрация 18 апреля 1917 го­
да» (ГРМ). Исполненные с натуры
или на основе конкретных наблюде­
ний, эти произведения показывали
участие народных масс в событиях
времени.
Тогда же некоторыми художни­
ками (П. Бучкиным, А. Вахрамее­
вым, И. Владимировым, В. Сварогом) были созданы серии станковых
рисунков очеркового характера, в
которых запечатлелись события ре­
волюции и жизнь улицы в первые
послефевральские дни.
Одну из таких обширных серий
рисунков111 непосредственно с на­
туры выполнил И. Владимиров. «Во
время моей милицейской службы,—
вспоминал
он
впоследствии,— я
всегда имел с собой альбомчик и
свободно зарисовывал все, что живо
интересовало меня. Придя домой,
я дополнял по своему впечатлению
неясные штрихи в зарисовках и даже
иногда закрашивал их акварелью
и таким образом собрал богатейший
материал для будущих картин, ото­
бражающих сцены и эпизоды рево­
люционной борьбы»112.
Так возникают рисунки «Арест
представителей старого правитель­
ства 1 марта 1917 года», «Снятие
с вывески двуглавого орла», «Фев­
ральские дни на рабочей окраине»,
«Вооруженный отряд на улицах
Петрограда», «Переименование бро­
невика «Святослав» в [броневик]
«РСДРП», «Митинг в казарме» и дру­
гие, которые являются до сих пор ле­
тописью живой напряженной жизни


107

От Февраля к Октябрю

революционно настроенного наро­
да. Некоторые из этих рисунков бы­
ли тогда же воспроизведены в пе­
риодической прессе.
Так, например, цикл из шести
рисунков И. Владимирова «Государ­
ственный переворот в изображении
художника» был опубликован в мос­
ковском журнале «Искры», правда,
с безопасной припиской, сделанной
редакцией «на всякий случай», о
том, что репродуцируемые работы
выполнены художником по заказу
английского журнала «The Grap­
hic»113.
Еще один цикл (из четырех
рисунков) «В дни революции», ис­
Г. Алексеев.
Первые дни русской революции.
1917. Москва. Плакат

полненный В. Сварогом, поместил
петроградский журнал «Нива»114.
Там же несколько позже были опуб­
ликованы
рисунки
на эту тему
П. Бучкина1 . Кроме того, отдель­
ные рисунки В. Сварога появлялись
на страницах «Огонька»116.
Не обладая большими художе­
ственными достоинствами, эта ре­
портажная графика имеет и по сию
пору определенную историческую
ценность: она документально за­
печатлела хронику жизни Петро­
града тех волнующих дней.
Наряду с публикацией новых ра­
бот тогда же в периодической прес­
се время от времени репродуциро­


108

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

вались художественные произведе­
ния, созданные в предшествующие
годы, но посвященные революцион­
ным темам. В газете «Раннее ут­
ро», в журнале «Огонек» и ряде
других изданий были опубликованы
воспроизведения картин И. Репина
«Манифестация»,
В. Маковского
«Вечеринка», А. Моравова «Декаб­
ристы в Чите».
Новую жизнь обретают некото­
рые политические карикатуры, соз­
данные в период революции 1905—
1907 годов и завоевавшие своей
антиправительственной направлен­
ностью
широкую
популярность.
Б. Анисфельд, И. Билибин, 3. Гржебин, М. Добужинский, Б. Кустодиев,
Е. Лансере, С. Чехонин предоставля­
ют возможность издательству «Ши­
повник» воспроизвести их работы
в подготавливаемом к изданию I то­
ме «Календаря русской револю­
ции».
Во всех этих действиях нетрудно
усмотреть стремление художников
принять участие в свершавшихся
событиях и средствами искусства
выразить к ним свое отношение.
Однако преувеличивать понима­
ние художниками обстановки в стра­
не не следует. Вскоре — не успеет
окончиться март — у многих из них
энтузиазм примет совсем иное на­
правление, и рисунки будут вопло­
щать иное содержание.
Это сказалось прежде всего на
отношении подавляющего большин­
ства художественной интеллигенции
к войне. Вовлеченные в политичес­
кие события после Февральской
революции, но обманутые «револю­

ционно-оборонческими» лозунгами
Временного правительства, призы­
вавшего «стать грудью на защиту
отечества от врага» и помочь «слав­
ным союзникам», художники уже в
марте примут участие в кампании,
начатой правительством за продол­
жение
империалистической
вой­
ны117. Главной темой работ многих
мастеров искусства с этого времени
станет «война до победного конца».
В какой-то мере подобные на­
строения отражала, например, кари­
катура Д. Моора, помещенная 14
марта в «Московском листке». Она
изображала германского императо­
ра Вильгельма, стоящего около
крепостной стены и прислушиваю­
щегося к тому, что делалось за ней.
Надпись гласила: «Вильгельм: Какое
спокойствие! Почему они не кри­
чат: долой войну!»
Вновь, как и прежде, страницы
журналов заполняются милитарист­
скими рисунками, изображающими
«зверства германцев», а многие
из художников, еще недавно при­
ветствовавшие свержение царского
режима, будут рисовать плакаты
«Займа свободы», в котором Вре­
менное правительство трансформи­
ровало печальный своей известно­
стью «Заем победы», выпущенный
накануне февральских дней.
27 марта Временное правитель­
ство поместило в газетах призыв
к «Займу свободы», в котором го­
ворилось: «Сильный враг глубоко
вторгся в наши пределы, грозит
сломить нас и вернуть страну к
старому, ныне мертвому строю.
Только напряжение всех наших сил


109

От Февраля к Октябрю

может дать нам желанную побеДУ»"8.
А 2 апреля в журнале «Искры»
появляется чрезвычайно характер­
ный для этого времени рисунок
А. Мартынова «Тыл победил дина­
стию, фронт победит врага».
Призывам к продолжению вой­
ны внимают многие художники, ар­
хитекторы, критики, коллекционе­
ры, издатели, участвовавшие в орга­
низации ряда конкурсов для созда­
ния плакатов, посвященных «Займу
свободы».
В Петрограде жюри такого кон­
курса (в его составе были М. Горь­
кий, Александр Бенуа, 3. Гржебин,
И. Фомин,
В. Щуко,
В. АргутинА. Остроумова-Лебедева.
Пожороны жертв революции
23 марта 1917. 1917

ский-Долгоруков и другие ,|9) рас­
смотрело эскизы плакатов, пред­
ставленные 16 художниками, и приз­
нало наиболее выразительными в
решении поставленной задачи ра­
боты П. Бучкина120 и Б. Кустодиева.
Плакат Бучкина изображал юного
солдата, держащего знамя, на ко­
тором было написано «Война до по­
беды», на плакате Кустодиева был
нарисован бородатый солдат-кре­
стьянин с винтовкой, стоящий на
возвышении и окруженный толпой
со знаменами121.
В Москве жюри под председа­
тельством К. Коровина (в него вхо­
дили
А. Мильман,
И. Машков и
другие) премировало
плакаты


110

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

П. Кузнецова, В. Кубова, А. Кравчен­
ко, А. Моравова, Г. Пашкова, А. Фи­
липпова122. Но эти работы также
были малоинтересны, с вялыми ло­
зунгами и в своем большинстве яв­
лялись перепевами прежних нацио­
налистических стилизаций (как, на­
пример, Г еоргий Победоносец у
Г. Пашкова123).
Премированные плакаты были
экспонированы на «Выставке плака­
тов «Займа свободы» в Училище
живописи, ваяния и зодчества124 с
10 по 13 апреля 1917 года. Пять
дней спустя, 18 апреля Временное
правительство в «ноте Милюкова»
впервые открыто заявило о реши­
мости продолжать войну «до побед­
ного конца».
Справедливости ради следует
указать, что, участвуя в создании
плакатов,
посвященных
«Займу
свободы», и тем самым поддержи­
вая Временное правительство в ре­
шимости продолжать империали­
стическую войну, некоторые худож­
ники, как, например, А. Бенуа, до­
гадывались, что успех займа «есть
не более как прутик, которым ни в
малейшей степени не удастся под­
держать рушащееся (...) здание
старого мира»125. Понимание этого,
естественно, никак не могло по­
влиять на ход милитаристской кам­
пании, в которую и художники тоже
были ввергнуты.
В весенние месяцы 1917 года
периодическая пресса вновь, как
в самом начале года, была перепол­
нена рисунками, пропагандирующи­
ми войну (на рисунке А. Максимо­
ва, например, был изображен сол­

дат, писавший штыком слова: «Дай­
те солдатам возможность отстоять
свою свободу»126, а на рисунке
В. Лебедева — солдат с ружьем, к
которому протянуты многочислен­
ные руки, подающие ему патро­
ны127), и иллюстрирующими ее «ри­
сунками с фронтов» («Шпионство
германцев под видом братания»
И. Владимирова128, «Настроение в
армии в изображении художника»
А. Мартынова129 и др.).
О том, в какой мере многие
представители художественной ин­
теллигенции были «загипнотизиро­
ваны» лозунгом Временного пра­
вительства «Война до победного
конца», может служить и опыт
создания новых знаков почтовой
оплаты, проект которых по конкурсу
разрабатывался
художниками
в
апреле-мае 1917 года.
Сюжеты рисунков являлись ха­
рактерными для «переживаемого
момента».
И. Билибин тогда представил на
конкурс рисунки «Витязь со щитом»,
«Витязь с мечом»; С. Чехонин —
«Ангел, вдохновляющий воинов на
ратный подвиг», и т. д.130.
И хотя эти работы не были изда­
ны в предоктябрьскую пору131, сам
факт, думается, является весьма
четким показателем милитарист­
ских настроений.
Определенная общественно-по­
литическая неразборчивость, кото­
рую нередко в то время проявляли
художники в плакатах, газетно-жур­
нальных работах, показала, что мно­
гие мастера искусства, как и интел­
лигенция других профессий, «в

Возложение венков.
Марсово поле. Март 1917.
Петроград. Фото


ж

w


112

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

большинстве своем (...) не облада­
ли ни ясным мировоззрением, ни
знанием путей и средств коренного
обновления страны. Часть их следо­
вала политическому курсу либе­
ральной буржуазии, часть же отда­
вала свои политические симпатии
эсерам и меньшевикам»132.
Это же демонстрировали впо­
следствии и другие работы худож­
ников, когда, например, они осе­
нью принимали участие в создании
плакатов, посвященных предвыбор­
ной кампании в Учредительное соб­
рание.
Среди появившихся плакатов не­
мало было таких, которые были соз­
Знамя рабочим Сокольнического
снарядного заяода.
1917. Москва

даны на средства буржуазных и мел­
кобуржуазных партий, старавшихся
«подреставрировать» идею созыва
«всенародного
парламента»,
где
должны были мирно сосущество­
вать представители пролетариата и
буржуазии. Эта идея с каждым ме­
сяцем становилась все менее попу­
лярной.
В своих плакатах кадеты, мень­
шевики, эсеры не скупились на обе­
щания. «Только кадеты дадут наро­
ду землю и волю»— возвещал один
из плакатов. Ту же тему — «земля
и воля народу»— варьировали на
плакатах и эсеры.
Другими плакатами названные
партии апеллировали к «националь­
ному» чувству избирателей. Таковы
были, например, плакаты кадетов,
на которых изображались и русский
витязь, поражающий чудовище —
анархию, и женщина в кокошнике —
Россия, указывающая на номер из­
бирательного списка133, и т. д.
В указанной кампании, как изве­
стно, участвовала и партия больше­
виков, которая постоянно разобла­
чала «конституционные иллюзии»
сторонников созыва Учредитель­
ного собрания. На плакате больше­
виков были изображены представи­
тели революционного народа с
красным флагом134.

Новые черты
художественной жизни
Художественная жизнь послефевральских месяцев обращала на
себя внимание одной особенностью,


113

От Февраля к Октябрю

ПЕТРОГРАДЪ НА

присущей, как тогда говорили, «пе­
реживаемому моменту».
Наряду с традиционными фор­
мами существования
искусства
(станковое — в выставочных залах,
театрально-декорационное — на
сцене) в это время возникают иные
формы его жизни. Искусство появля­
ется на улицах и площадях городов,
обращаясь, правда, не всегда уме­
лыми и совершенными средствами
выразительности (его авторами бы­
ли не только профессиональные, но
и самодеятельные художники) уже
не только к постоянным посетите­
лям вернисажей и премьер, но и
к более широкой аудитории.
Л. Петухов. Похороны жертв революции
в Петрограде на Марсовом поле.
1917. Петроград. Открытка

Изобразительное и театрально­
декорационное искусство начинает
принимать участие в общественной
жизни, откликаясь на события вре­
мени.
Подобное стремление к расши­
рению общественного адреса на­
блюдалось в определенной степени
также и в выставочной и театраль­
ной деятельности ряда мастеров,
стремившихся средствами искус­
ства рассказать о свершившихся
переменах в стране.
Среди первых таких опытов на­
зовем, например, «живые карти­
ны»— театрализованные представ­
ления, осуществленные К. Корови-


114

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

ным 13 марта 1917 года в Большом
и Малом театрах.
В печати тех лет сохранился рас­
сказ об этом событии. В Малом
театре занавес поднялся под звуки
«Марсельезы». Декорация на сцене
изображала лазурное небо с ярко
горящим солнцем. Под солнцем —
женщина в русском костюме, с ра­
зорванными кандалами.
Это «Освобожденная Россия»,
которую изображала А. Яблочкина.
У ног «Освобожденной Рос­
сии»— лейтенант П. Шмидт. Вокруг
нее — плеяда писателей: Пушкин,
Грибоедов, Лермонтов, Гоголь, Не­
красов, Достоевский, Толстой, До­
r. Алексеев. Похороны жертв революции
(Жертвы за свободу).
1917. Плакат

бролюбов, Чернышевский, Белин­
ский, Писарев.
Здесь же «сидит, скрестив руки,
Бакунин, стоит Петрашевский, опус­
тив голову, глубокую думу думает
Шевченко, в черном платье Перов­
ская, а вокруг них изможденные
лица в серых арестантских хала­
тах (...) Дальше в мундирах алек­
сандровских времен — декабристы
и среди них — княгиня Волконская,
княгиня Трубецкая. Дальше — сту­
денты, крестьяне, солдаты, матро­
сы, рабочие, представители всех
классов и народностей России (...)
Теперь они победно поют «Марсе­
льезу». Впереди этой живой кар-


115

От Февраля к Октябрю

тины стоит комиссар московских
государственных
театров
князь
А. И. Сумбатов. Публика рукопле­
щет. У многих на глазах слезы»135,—
так описывал впечатление от одной
из виденных живых картин москов­
ский журналист.
Аналогичная живая картина бы­
ла поставлена и в Большом театре.
Несмотря на новое содержание,
функционирование искусства проис­
ходит еще в рамках традиционного
театрального представления.
Сохраняют свой традиционный
облик и выставки после Февраля,
однако новым в них было стремле­
ние художников обозначить их об­
Похороны жертв революции
23 марта 1917.
Петроград. Фотооткрытка

щественное
назначение.
Именно
поэтому ряд выставок и аукционов
в Москве и Петрограде художники
посвятили «борцам за свободу».
Так, например, 26 марта, после
закрытия в Петрограде 45-й выстав­
ки Товарищества передвижников,
художники (среди них были Н. Дубовской,
В. Маковский,
И. Репин
и другие) устроили аукцион произ­
ведений в пользу освобожденных
революцией политических заклю­
ченных.
Вслед за тем аналогичный аук­
цион был устроен и в Москве. 15 ап­
реля 1917 года К. Коровин, А. Лен­
тулов,
И. Машков,
А. Моравов,


116

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Л. Пастернак, П. Павлинов, П. Эттин­
гер опубликовали «Обращение ко
всем художникам», где говорилось:
«Товарищи! Политические возвра­
щаются с востока и запада. Число
их ежедневно растет и превышает
десятки тысяч. Заслуги их перед
Россией громко и красноречиво го­
ворят за себя, не требуя разъяс­
нений». И далее авторы обращения
писали о необходимости оказать
политкаторжанам помощь, «достой­
ную их подвига», для чего «Совет
художественных организаций г.Мос­
квы» просил художников пожерт­
вовать свои работы на выставкуаукцион. 23 апреля такая выставка

И. Владимиров.
Рабочий-милиционер
в февральские дни 1917

состоялась, и на ней были представ­
лены произведения А. Архипова,
И. Бродского, В. Бакшеева, А. Вас­
нецова, И. Грабаря, Н. Касаткина,
К. Коровина, П. Кузнецова, А. Лен­
тулова, С. Малютина, И. Нивинского,
В. Поленова и многих других худож­
ников |36. Еще одну выставку, чей сбор
также предназначался в пользу по­
литических заключенных, получив­
ших освобождение, устроил в Пет­
рограде художник Н. ВерхотуровСибиряк. Он показал выставку живо­
писных портретов «первых борцов
за свободу», где среди изображен­
ных были и В. Фигнер, и П. Кропот­
кин, и даже И. Репин. Помимо тема­
тического, эта выставка для совре­
менников никакого интереса не име­
ла, и известный петроградский кри­
тик А. Ростиславов писал о ней, как
о
выставке,
демонстрировавшей
«двадцать слабых дилетантских порI 37
третов» .
Вместе с тем сам факт возник­
новения подобных выставок небе­
зынтересен — они свидетельствова­
ли о самых первых шагах, сделанных
художниками в поисках нового об­
щественного назначения своего ис­
кусства и новой аудитории.
Именно об этом говорило, на­
пример,
объявление
скульптора
И. Шадра, помещенное в газете:
«Гражданам, желающим видеть эс­
кизы проекта «Памятника «Миро­
вому
страданию».
Осматривать
эскизы
проекта
художника
И. Д. Иванова можно в среду(...
во временном помещении редак­
ции (...) Объяснения будет давать
сам автор»138.


117

От Февраля к Октябрю

Новые черты художественной
жизни сказались и в том, что в это
время ряд учреждений, организа­
ций и обществ пытаются организо­
вать всероссийские конкурсы на соз­
дание произведений, которые бы
имели
общественное назначение
и воплощали идеи революционного
характера.
Одни такие конкурсы были по­
священы созданию живописных про­
изведений. В Петрограде, например,
Академия художеств объявила кон­
курс на создание картины, изобра­
жающей Петроград в дни русской
революции139, а в Москве Совет
рабочих депутатов обнародовал в
печати предложение моряков одно­
го из кораблей Черноморского
флота написать для них картину
«Свобода России»140.
Другие конкурсы предполагали
создание скульптурных памятников.

Нарукавная повязка красногвардейца
Васильевского острова
Февраль 1917. Петроград

7 апреля было опубликовано по­
становление от имени Временного
правительства «воздвигнуть в Пет­
рограде на средства государства
памятник всем героям-борцам за
свободу России, павшим жертвою
в этой борьбе»141. Программа, вы­
работанная Обществом архитекто­
ров-художников
по
поручению
Исполнительного комитета Совета
рабочих и солдатских депутатов,
предполагала, чтобы первоначаль­
ное убранство могил жертв револю­
ции, похороненных 23 марта на Мар­
совом поле, носило «простой харак­
тер, без каких-либо монументаль­
ных сооружений»142. В дальнейшем
в результате конкурса, проведенно­
го на памятник, как известно, возник­
ло решение более сложное, носив­
шее монументальный характер.
Тогда же, весной, появились в
печати сообщения о том, что в Пет­


118

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

рограде «Общество памяти декаб­
ристов», в составе которого были
художники В. Беклемишев, В. Матэ,
И. Репин, ставит своей целью «орга­
низовать конкурс на постановку
памятника декабристам»143, а в Мос­
кве общественные организации об­
суждали вопрос о возможности соз­
дания памятника жертвам револю­
ции 1905 года144.
Судьба большинства конкурсов
на создание как живописных картин,
так и скульптурных памятников
неизвестна, и скорее всего они не
были осуществлены, тем более что
дальнейшие события летне-осенних
месяцев в России едва ли могли
поддержать в художниках энту­
зиазм для осуществления указан­
ных тем.
Единственным,
увенчавшимся
конкретным результатом, был кон­
курс по временному убранству мо­
гил героев на Марсовом поле, в ко­
тором среди одиннадцати проектов
после окончательного обсуждения
18 мая лучшим был признан проект
Л. Руднева «Готовые камни».
Скромные ступенчатые пирами­
ды из гранитных камней, оставшихся
от старой набережной (поэтому про­
ект назывался «Готовые камни»),
должны были венчать братские мо­
гилы.
Работа
по
строительству
комплекса, начатая в 1917 году,
как известно, была завершена уже
в советское время.
В связи с решением этого ком­
плекса укажем также на работу
В. Щуко «Революция», являющую­
ся, по-видимому, эскизом постоян­
ного памятника жертвам революции

на Марсовом поле (Л. Руднев стре­
мился осуществить задачу «времен­
ной обработки», как было преду­
смотрено программой конкурса):
романтическое выражение архитек­
турной фантазии с обелисками,
жертвенником, арками и грандиоз­
ным людским потоком, направляю­
щимся
к величественному зда­
нию — пантеону145.
Реальный успех данного конкур­
са и внимание к нему художников
объяснимы: похороны жертв рево­
люции явились одним из наиболее
волнующих событий весенних ме­
сяцев и произвели неизгладимое
впечатление на современников.
«Весь город вышел на улицы
проводить погибших борцов за сво­
боду,— рассказывала А. Остроумо­
ва-Лебедева,— произошли гранди­
озные демонстрации. Много ча­
сов мы пробыли на улицах. Я все
время рисовала среди толпы, дви­
жущейся
бесконечным
потоком.
Сделала семь подкрашенных рисунков» I 46 .
Все делегации Петрограда, при­
шедшие на Марсово поле отдать по­
следние почести героям революции,
появлялись со знаменами, специаль­
но приготовленными для этого дня.
«В воздухе колыхались сотни при­
чудливых знамен, красных, черных,
белых с эмблематическими рисун­
ками и надписями»14'—и эта небы­
валая картина выражения народных
чувств также поражала очевидцев.
«Я видел,— вспоминал Л. Руднев
о возникновении у него замысла бу­
дущего
памятника,— как
тысячи
пролетариев, проходя, прощались


119

От Февраля к Октябрю

со своими товарищами, и каждая
организация, каждый завод оставля­
ли свои знамена, втыкая их в зем­
лю»148.
В этом громадном острове раз­
ноцветных знамен, возникшем на
Марсовом поле возле могил, одно
из центральных мест занимало зна­
мя художников, изготовленное сту­
дентами Академии художеств и
признанное лучшим. На нем был
нарисован Прометей, разрывающий
цепи. «У ног Прометея черный орел,
в которого освобожденный вцепил­
ся руками и давит беспощадно. В
стороне от орла валяется корона»149.
Таких знамен с рисунками было
немало. В газетных отчетах упоми­
нались
сюжеты:
«символическое
изображение России в виде женщи­
ны, поддерживаемой солдатом и
рабочим», «заря восходящей сво­
боды», «кузнец у наковальни кует

А. Остроумова-Лебедева.
Демонстрация 18 апреля 1917.
1917

народное счастье», «двое рабочих
держат в руках зеленую ветвь ми­
ра» и др.
Аналогичное стремление к де­
коративному убранству колонн де­
монстрантов, желание украсить зна­
мена, плакаты рисунками аллегори­
ческого характера, выражающими
для современников новое содержа­
ние, в еще большей степени полу­
чило воплощение во время праздно­
вания Международного дня труда
1 Мая.
В этот день Марсово поле, деко­
рированное огромными плакатами,
вновь было в центре внимания пет­
роградцев. «Густой сплошной чер­
ный лес под ярко-красным купо­
лом — так издали выглядит Марсо­
во поле в день красного праздника.
Знамена, плакаты, штандарты об­
разуют этот купол, нависший над
головами черной массы»,— расска­


120

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

зывал о своем впечатлении журна­
лист М. Левидов150.
Другой
журналист
сообщал:
«Праздник принял всеобщий харак­
тер. Даже на правительственных
зданиях красовались плакаты и над­
писи, совершенно не соответствую­
щие этим почтенным местам: «Да
здравствует Интернационал», «Про­
летарии всех стран, соединяйтесь!»
Над всеми официальными местами
развевались красные знамена»151.
На зданиях Дворцовой площади
были развешаны белые полотнища
с красными кантами и надписями,
на Александринском
театре —
плакаты, знамена — «яркие красные
пятна на унылом желтом фоне»152,—
город к празднику преобразился.
Заведовал в Петрограде декоратив­
ной частью рабочего празднества
Л. Руднев, являвшийся архитекто­
ром
Исполкома
Петроградского
Совета рабочих и солдатских депу­
татов.
Не менее торжественно была
украшена Москва, где праздник
организован был Московским Сове­
том рабочих и солдатских депу­
татов: «большинство вокзалов, все
мастерские и многие из других
служебных помещений (...) были
богато декорированы красной ма­
терией, флагами, зеленью»153.
Особенно обильно декорирова­
ны были колонны демонстрантов в
обоих городах. Как и во время по­
хорон жертв революции, ведущая
роль в декоративном убранстве
демонстрантов принадлежала зна­
менам. Рабочие каждого предприя­
тия, каждой организации вышли на

праздник со своими стягами, укра­
шенными текстами и рисунками.
Здесь были знамена, отобра­
жающие цеховую принадлежность
демонстрантов (повара несли знамя
с изображением повара, горничной
и лакея, а дворники шли с плакатом,
на котором был нарисован человек
с метлой), а также знамена, запе­
чатлевшие падение старого строя
(рабочие кожевенного союза вышли
со знаменем, на котором был изо­
бражен Георгий Победоносец, по­
ражающий дракона-царя) и напоми­
навшие о революции 1905—1907
годов (представители союза дере­
вообделочников несли знамя с пор­
третом П. Шмидта154).
Ряд знамен и плакатов были с
политическими лозунгами больше­
виков. На огромном бархатном зна­
мени малинового цвета, принадле­
жащем
социал-демократической
партии, были вышиты золотом и
серебром слова «Пролетарии всех
стран,
соединяйтесь!»155.
Другой
актуальный для того времени ло­
зунг —«Мир без аннексий и кон­
трибуций»— получил отражение в
рисунке на одном из стягов, где
была изображена «целая картина:
поле, освещенное лучами восхо­
дящего солнца, и пахарь за со­
хой»156.
Известно также, что рабочие
Выборгского района Петрограда вы­
шли на демонстрацию с портретом
Карла Маркса («апостола» проле­
тариата, как его тогда нередко назы­
вали 157), что на одном из автомо­
билей, сопровождавших колонны
демонстрантов и украшенных ги-


121

От Февраля к Октябрю

I

*

гантскими флагами, было огромное
красное знамя с изображением
Карла Маркса и надписью «Газета
«Правда»158. Принимали участие в
демонстрации и ряженые, которые в
«живых картинах» отображали собы­
тия и лозунги времени. Так, напри­
мер, одна группа рабочих петро­
градского трубочного завода была
одета в национальные костюмы на­
родов, населяющих Россию («Да
здравствует братство народов!»), а
другая группа ряженых, в костюмах
и гримах, изображала бывший цар­
ствующий дом159.
Осознание
важности
первого
праздника труда, который даже
Л. Руднев. Готовые камни.
Конкурсный проект временной обработки
братских могил на Марсовом поле.
Апрель—май 1917. Петроград

,

.»SfeWk

,

такая более чем умеренная газета,
как «Московские ведомости», наз­
вала смотром «всех народных рево­
люционных сил»160, сказалось и в не­
обычном
наряде демонстрантов,
специально
приготовленном
для
этого дня. У многих девушек-работ­
ниц, например, головы были повя­
заны красными шарфами, а распо­
рядительницы были одеты в крас­
ные юбки. В особые костюмы и го­
ловные уборы из белой и красной
материи были наряжены работницы
Невского завода161.
Подобного грандиозного зрели­
ща и такого выхода искусства на
улицу современники не знали ранее.


122

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Изобразительное
искусство
(прежде всего), может быть, впер­
вые стало выполнять в таком мас­
штабе новые для себя функции аги­
тационного характера.
Впервые также при подготовке
похорон жертв революции и праз­
днования 1 Мая соединились уси­
лия как самодеятельных художников
из рабочей среды, так и художников
профессиональных,
преимущест­
венное число которых составляла
учащаяся молодежь.
А. Н. Самохвалов, учившийся в
1917 году в Академии художеств,
вспоминал
о
послефевральском
времени: «Революция потребовала
лозунгов, знаков, плакатов. Потре­
бовала та подлинно революцион­
ная часть масс, которая считала
необходимым свершение социалис­
тической революции. К нам в Ака­
демию являлись рабочие с заводов
и фабрик и приносили тексты лозун­
гов и красную материю. Мы писали
эти лозунги, стараясь украсить их
эмблемами производства: наковаль­
нями, шестернями, молотами, сер­
пами и так далее»162.
Символы рабочей профессии,
действительно,
являлись
частым
элементом декоративного офор­
мления знамен. Примером тому
может служить знамя профессио­
нального союза петроградских ме­
таллистов, на котором изображен
был рабочий, стоящий у колеса ма­
шины. Текст гласил: «В единении
сила. Энергия первый рычаг в про­
мышленности»,63.
Нередко на знаменах помеща­
лись рисунки, отражавшие новую

демократическую ситуацию послефевральского времени. На знаме­
ни трубной мастерской Ижорского
завода самодеятельный художник
нарисовал молодую женщину (Рос­
сию), протягивающую к солнцу ру­
ки с разорванными кандалами. Ря­
дом — рабочий и солдат пожимают
друг другу руки, приветствуя свое
освобождение. У их ног, олицетво­
ряя поверженный царизм,— мерт­
вый дракон, возле которого в бес­
порядке разбросаны символы цар­
ской
власти:
корона,
держава,
скипетр. Поперек знамени текст:
«Да здравствует демократическая
революция и 8-часовой рабочий
день!».
На другом знамени, принадле­
жащем рабочим железнодорожно­
го Путиловского завода (рисунок
исполнен явно профессиональными
силами), была изображена Сво­
бода — женщина в белой тунике,
стоящая на земном шаре с паль­
мовой веткой в одной руке, с заж­
женным факелом в другой. И текст:
«Да здравствует Интернационал!»
Кроме того, в оформлении ко­
лонн демонстрантов использова­
лись порой и «малые формы» деко­
ративного убранства. Так, к перво­
майскому празднику
1917 года
РСДРП выпустила жетоны с изобра­
жением лейтенанта П. Шмидта (пе­
чать по ткани) и текстом: «1 мая
1917. Пролетарии всех стран, соеди­
няйтесь!».
Создавая декоративное убран­
ство демонстраций и новую эмбле­
матику, новые решения знамен и
плакатов, новые костюмированные

Манифестация женщин-солдаток
о прибавке панка.
9 апреля 1917. Фото


«ж


124

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

композиции «живых картин» и оформ­
ляя
здания
городов,
художни­
ки, большую часть которых, по-види­
мому, составляли учащиеся учебных
заведений, а также безвестные лю­
бители, выполняли совершенно но­
вую для себя коллективную рабо­
ту, обращенную к массовому зри­
телю.
Такая совместная работа, совер­
шаемая порой еще очень робко и
неумело, дававшая часто очень на­
ивные по форме результаты, начи­
нала постепенно становиться частью
художественной жизни.
Эти новые черты отмечал, на­
пример, в своих записях Александр
Блок.
«Идет по улице большой серый
грузовик,— отмечал он
28 мая
1917 года,— на нем стоят суровые
матросы и рабочие под красным
знаменем РСДРП (золотом). Или
такой же разукрашенный, на нем
солдаты, матросы, офицеры, жен­
щины,
одушевленные,
красивые.
Это социалистический блок»164.
Другая запись Блока относится
уже к летнему времени, когда с 3
по 24 июня в Петрограде состоялся
I Всероссийский съезд Советов ра­
бочих и солдатских депутатов. Поэт
описывал оформление интерьера
зала в бывшем кадетском корпусе
на 1-й линии Васильевского острова,
где проходило заседание: «На том
месте, где [ранее] торчал царский
портрет — очень красивые ленты
(они на всех стенах и люстрах) и
рисунок двух фигур — одной воин­
ственной, а другой более мирной
и подпись через поле —«Съезд Со-

РАВНОПРАВ1Е ЖЕНЩИНЫ
ПРИ мысли ОДНОЙ. ЧТО Я ЧЕЛОВЪКЪ.
НЕВОЛЬНО ДУШОЙ ВОЗВЫШАЮСЬ.

ветов рабочих и солдатских депу­
татов»165.
Те же черты участия искусства
в общественной жизни можно от­
метить во время проведения июнь­
ской демонстрации в Петрограде,
собравшей около пятисот тысяч че­
ловек, пришедших со знаменами
(на одном из них рабочий-больше­
вик П. Лоторев изобразил Карла
Маркса166), плакатами, лозунгами
(«Вся власть Советам», «Хлеба, ми­
ра, свободы» и др.) выразить дове­
рие партии большевиков.
Профессиональные
художники
Петрограда и Москвы в это время
не остались безучастными к рабоЛ. Петухов.
Равноправие женщине.
1917. Петроград. Открытка


125

От Февраля к Октябрю

ВСЕМИРНЫЙ РА60ЧЙ пр.

те над оформлением празднеств,
но их выход на улицы города был
ограниченным и не всегда успеш­
ным.
Наиболее активно они принима­
ли участие в оформлении празд­
неств, посвященных уже упоминав­
шемуся «Займу свободы», которые
проводились в обоих городах. За­
хваченные шовинистической и ми­
литаристской пропагандой Времен­
ного правительства, не очень четко
разбираясь в политическом значе­
нии «Займа», художники день аги­
тации населения на «Заем свободы»
в Москве рассматривали как «празд­
ник революции»16', а в Петрогра­
Л. Петухов. Да здравствует всемирный
рабочим праздник 1 Мае 1917.
1917. Петроград. Открытка

■/

де— как «день художника»168, по­
лагая, что «дан прекрасный повод
показать, что мы, художники Рос­
сии, еще способны на живое яркое
творчество, среди того уныния и
развала, которые обнимают всю
Россию»169.
В Москве «праздник револю­
ции», как его называл П. Кузнецов,
был устроен на ипподроме, где он
вместе с А. Кравченко, М. Яковле­
вым10 и другими художниками на­
писали «красивые панно, иллюстри­
рующие события революции, и пла­
каты, картины, и ярко разукрашен­
ные эстрады, буфеты, рестораны,
киоски»171.


126

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

В Петрограде аналогичное празд­
нество было задумано более гран­
диозно и торжественно. Инициатор
проведения Дня художника —«Со­
юз деятелей искусств» в приглаше­
нии писал: «Художники, поэты, му­
зыканты вынесут свое творчество,
поднимут ваш дух (...) день займа
должен являться днем отдыха от
подавляющих в последнее время
настроений и уныния»12.
Плакат, исполненный к этому
случаю Н. Герардовым |73, объяснял
и смысл праздника («Заем свобо­
ды») и снова напоминал о назначе­
нии займа: «Для наступления нужны
снаряды, а для снарядов деньги».
Г азеты сохранили любопытное
описание этого инспирированного
Временным правительством выступ­
ления деятелей искусства, состояв­
шегося 25 мая.
«Сотни разукрашенных автомо­
билей и экипажей подвозят деяте­
лей искусства, которые затем рас­
сыпаются по всему городу для
агитации в пользу «Займа свободы».
Около 2-х часов все группы дея­
телей искусства соединились вмес­
те и продефилировали мимо Ма­
риинского дворца, где заседало
Временное правительство.
(...) Затем экипажи: И. Е. Репи­
на — богато разукрашенные цвета­
ми и председателя «Союза деятелей
искусств» А. И. Таманова. За ними
едут Леонид Андреев и Сологуб.
(...) В заключение шествия сле­
дуют автомобили от российских
художественных обществ и органи­
заций: «Мир искусства», футури­
стов, кубистов и др.

Перед
зданием
Мариинского
дворца возведен больших размеров
деревянный помост (...) разукра­
шенный плакатами и рисунками (...)
На Невском, у Исаакиевского
собора
воспитанники
Академии
художеств выставили на платформу
грузового автомобиля три огром­
ные статуи (...)»|/4.
Эти статуи были
выполнены
В. Лишевым, Г. Малышевым и дру­
гими скульпторами из временных
материалов (гипс на деревянном
каркасе). Группа, как тогда это было
принято, была сугубо аллегоричес­
кой и изображала «Россию в виде
бегущей женщины, прижимающей
к груди ребенка — свободу, кото­
рую хочет вырвать у нее германец.
К сожалению, фигура подкравшего­
ся немца во время перевоза статуи
совсем развалилась и только вре­
менно демонстрировалась на при­
возившем ее автомобиле»1'5.
Кроме того, из другой газеты
известно, что процессию из грузови­
ков и экипажей, принимавшую учас­
тие в поездке по городу, деко­
рировали художники, и все это
также несколько напоминало уже
названные «живые картины».
Здесь почему-то были и «дочь
Минина»— маленькая
девочка
с
двумя няньками «в строго выдер­
жанных старинных костюмах», и
рыцари с алебардами, и герольды
с фанфарами, и детский автомо­
биль, «покрытый коврами», и дру­
гой — покрытый
«изображениями
солнца (...)»| ь.
Александр Бенуа, являвшийся
свидетелем этого празднества, в


127

От Февраля к Октябрю

статье «Искусство и улица», поды­
тоживая работу профессиональных
художников в оформлении его,
писал: «Все свелось к плохо сколо­
ченным и украшенным пестрым
малеванием нескольким поездам
грузовиков, украшенных рвавшими­
ся на ветру бумажонками и платоч­
ками» 1 ‘ ‘.
Вспоминая ранее состоявшиеся
день похорон жертв революции на
Марсовом поле и празднование
1 Мая, Бенуа замечал, что тогда
«высокое художество воздержалось
от улицы, а улица все же жила худо­
жественной жизнью. А вот теперь
высокое художество вышло на ули­
цу— и получился конфуз»178.
Несмотря на горькие и справед­
ливые слова Бенуа, сама по себе
тенденция вынести «художествен­
ное мастерство на улицу» представ­
ляется знаменательной. Она говори­
ла и о попытке профессионального
искусства обрести новую широкую
аудиторию, и о том, что мастера
к этому еще не были готовы.
Культурно-просветительная
работа

Среди различных организаций,
участвовавших в художественной
жизни Москвы и Петрограда, совер­
шенно особую, очень важную рабо­
ту вели художественно-просвети­
тельные
комиссии
при
Советах
рабочих и солдатских депутатов.
Начало строительства новой жиз­
ни, как это представлялось совре­
менникам после свержения цариз­

ма, неразрывно было связано с де­
мократизацией всей культуры вооб­
ще и искусства в частности.
Необходимость сделать искус­
ство доступным для знакомства с
ним и понимания его широкими
народными
массами, содействие
рабочим и солдатам в выявлении
своих творческих возможностей в
области искусства — все эти вопро­
сы в числе других явились предме­
том обсуждения художественной
интеллигенцией.
В периодической прессе Петро­
града и Москвы, на митинге мос­
ковских
художников, в
«Союзе

Е. Шестопалов.
В память праздника 1 Мая 1917.
1917. Открытка


128

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

деятелей искусств», на первом рес­
публиканском вечере искусств в
Москве
художники,
драматурги,
литераторы говорили о том, что в
России «почти ничего не делалось
для художественного просвещения
народных масс»179, что «в народе
существует глубокая жажда под­
линного искусства»180, что «русский
народ богато одарен в сфере ду­
ховной деятельности»181, поэтому
одну из своих неотложных задач
современники видели в том, что­
бы дать «искусству приблизиться
к народу в самые ищущие его
слои»182.
Наиболее результативно над ре­
шением этой задачи работали Сове­
ты рабочих и солдатских депутатов.
Участие профессиональных ху­
дожников в деятельности Советов
явилось для мастеров искусства
новой формой общественной рабо­
ты, которую, как мы знаем, уже
в марте начали осуществлять и уча­
стники «Комиссии Горького» и Дру­
гие петроградские мастера искус­
ства.
В Москве художники начинают
сотрудничать с Советами особенно
энергично после создания в апреле
при них художественно-просвети­
тельных комиссий.
Среди деятелей искусства, объе­
динившихся в Москве вокруг Совета
рабочих депутатов, были, например,
Е. Бебутова, И. Грабарь, П. Малинов­
ский, Н. Романов, а в Совете солдат­
ских
депутатов — П. Алякринский,
П. Кончаловский,
А. Кравченко,
П. Кузнецов, И. Машков, К. Мале­
вич, А. Осмеркин, Г. Якулов.

О том, какие задачи стремились
решать эти комиссии, можно судить
по обращению Московского Совета
рабочих депутатов, адресованному
«К артистам и художникам». В нем
говорилось: «Революция, открыв­
шая демократии широкую дорогу
к самодеятельному устроению жиз­
ни, сделала также возможным при­
общение широких народных масс
к высоким ценностям искусства
(выделено мной.— В. Л.).
Граждане артисты и художники!
Глухая стена долго отделяла вас от
(...) народа (...) Теперь стена пала,
перед вами (...) огромные массы
людей, жаждущих света, добра и
красоты, для каждого желающего
из вас работы много. Приходите»1*3.
Первым председателем художе­
ственно-просветительной комиссии
Московского Совета рабочих депу­
татов стал писатель В. Вересаев
(им было подписано приведенное
выше обращение), а секретарем
комиссии — Е. Малиновская 84, член
партии
большевиков,
известная
театрально-организаторской
дея­
тельностью в Нижегородском на­
родном доме (совместно с М. Горь­
ким) и в Московском
Доме
им. В. Поленова.
По инициативе В. Вересаева в ко­
миссии было организовано пять
секций: художественная, театраль­
ная, музыкальная, кинематографи­
ческая и народных праздников.
Все названные секции, по замыслу
комиссии, должны были оказывать
содействие массам в выявлении их
творческих сил в области различных
видов искусств.


129

От Февраля к Октябрю

На первых порах художествен­
ная секция — ее возглавлял архи­
тектор,
большевик
П. Малинов­
ский — занималась
организацией
демонстраций, например, 18 апреля
(1 мая), выработкой форм знамен,
стягов, плакатов и рисунков к ним,
декорированием арок, устройством
«спектаклей, концертов и развлече­
ний в пользу Совета рабочих депу­
татов»185 и т. д.
Постепенно поле деятельности
секции расширяется. Были пред­
приняты шаги для «обеспечения
широким массам знакомства с му­
зеями»186, и в этой работе комиссии
В. Соколов.
Митинг в с<
1917

фпигор»

помогали знатоки музейного дела
И. Грабарь и Н. Романов. Кроме то­
го, по инициативе художественной
секции ряд московских художников
выразили
согласие
предоставить
свои мастерские и свой преподава­
тельский опыт рабочим, желающим
обучаться рисованию, живописи и
скульптуре 87.
Е. Бебутова рассказывала о рабо­
те тех дней: «Художественная сек­
ция, поставившая себе целью демо­
кратизацию изобразительного ис­
кусства, разбилась на подсекции,
так как деятельность ее расширялась
и приобретала все большие масшта­


130

Художественная жизнь Москвы
и Петрограде в 1917 году

бы»188. 2 мая происходило заседа­
ние художественной секции, где об­
суждался вопрос об организации
следующих подсекций: экскурсион­
ной, художественной, педагогиче­
ской, литературной, декоративно-те­
атральной, прикладного искусства,
архитектурно-художественной189.
О большом значении дальней­
шей работы одной из таких под­
секций — педагогической — расска­
зывала Е. Бебутова. Эта подсекция
«организовывала экскурсии по му­
зеям и галереям, лекции для разви­
тия и ознакомления народа с суще­
ствующими художественными цен­
ностями, занималась воспитанием
художественного вкуса и образо­
ванием молодежи»199.
Художественная комиссия Сове­
та рабочих депутатов делала усилия
к тому, чтобы приобщить рабочие
массы и к оперной музыке и в связи
с этим к знакомству с театрально­
декорационным искусством. Совет
рабочих
депутатов
приобретает
театр «Опера С. И. Зимина» (28 мая
1917 года об этом сообщил в клубе
писателей В. Вересаев191), и 6 сен­
тября премьерой оперы Н. Римско­
го-Корсакова «Золотой петушок»,
декорации к которой выполнил
художник И. Малютин, в Москве
открывается Театр Совета рабочих
депутатов192. Появление этого спек­
такля небезынтересно еще и в том
смысле, что при царском режиме
либретто оперы подвергалось цен­
зуре, в нем были произведены
купюры, изменены некоторые дей­
ствующие лица. Поэтому постанов­
ка оперы с сатирическим изо­

бражением царской особы приобре­
тала в ту пору определенный поли­
тический смысл.
В работе этого театра принимал
участие и Ф. Федоровский, выпол­
нивший декорации к опере С. Танее­
ва «Орестея», показанной 23 сентя­
бря.
Стремясь привлечь художников
к деятельности Совета рабочих
депутатов, художественная комис­
сия по просьбе моряков Черномор­
ского флота объявляет в Москве
конкурс на создание уже упоминав­
шейся живописной картины «Свобо­
да России» (или «Освобожденная
Россия»). Этой картиной моряки
корабля «Свобода России» (так был
переименован крейсер «Екатери­
на II») пожелали заменить висевший
в кают-компании портрет царицы
Екатерины II193.
Для уточнения размеров буду­
щей картины, осмотра помещения,
в котором она должна была нахо­
диться, а также для того, чтобы
выяснить пожелания команды отно­
сительно содержания картины, в
Севастополь была специально ко­
мандирована Е. Бебутова. Этот за­
каз, очевидно, был одним из самых
первых «государственных заказов»,
обращенных к профессиональным
художникам из среды совершенно
нового для них заказчика.
Одновременно с Советом рабо­
чих депутатов аналогичные задачи
для солдатской среды стремился
решать Совет солдатских депута­
тов.
По этому поводу П. Кузнецов
вспоминал: «Являясь художником,


131

От Февраля к Октябрю

я понимал, какое большое значение
должны были иметь созданные ко­
миссии. В душе росло желание при­
нять активное участие в их работе.
Неожиданно для меня желание
вскоре осуществилось. Совет сол­
датских депутатов вызвал меня из
армии и назначил заведовать худо­
жественной секцией своей комис­
сии.
Вскоре Совет солдатских депута­
тов отозвал и других художников,
еще служивших в армии: Якулова,
Кончаловского, Машкова, Осмеркина, Кравченко, Малевича, Алякрин­
ского, и привлек их к работе в
Комиссии.
Деятельность членов нашей сек­
ции объединял большой энтузиазм
художников, желание успешно ре­
шить стоящие задачи.
Одной из них было внедрение
искусства в солдатские массы, уча­
ствовавшие в революции и должен­
ствующие быть приобщенными к
культуре. Мне поручили составить
план работы секции и подобрать
контингент лиц, способных читать
доступные лекции, проводить экс­
курсии по музеям и галереям. Все
это должно было быть подано не
сухо и холодно, а так, чтобы разви­
вать в новом зрителе желание и ин­
терес, чтобы он вовлекался во все
проявления художественной жизни,
чтобы настоящее искусство стало
его потребностью, частью его ду­
ховной жизни, поднимало бы его,
развивало вкус и желание самому
проявлять себя в искусстве»194.
Для осуществления этих идей,
о которых говорил П. Кузнецов,

Совет солдатских депутатов начина­
ет в июне 1917 года выпускать
специальный литературно-художе­
ственный журнал —«Путь освобож­
дения», — предназначенный для
читателей-солдат. Художественным
редактором этого журнала стал
П.Кузнецов, выполнивший для не­
го обложку. «Задача нашего жур­
нала культурно-просветительная,—
писал в Петроград А. Бенуа редак­
тор Б. Манджос.— Позволю себе
только перечислить тех писателей,
публицистов и художников, которые
обещали у нас сотрудничать. Из
этого перечисления Вы увидите,что
дело ставится нами достаточно
широко и интересно. Пока мы име­
ем согласие
следующих
лиц:
М. Горького,
Я. Тугендхольда, гр.
А. Толстого, Ив. Шмелева, Ив. Бе­
лоусова,
Бальмонта,
В. Брюсова,
Эфроса
(Россция),
К. Коровина,
А Аралова, Н. Крымова, С. Жуков­
ского, Павла Кузнецова, Н. Ульяно­
ва, А. Моравова,
М. Яковлева,
М. Пырина, И. Машкова, П. Конча­
ловского (...)
Журнал будет выходить раз в
неделю и состоять из трех отделов:
публицистического, беллетристиче­
ского
и
посвященного
истории
искусств»195. И далее Манджос про­
сит Бенуа прислать материал для
первого номера: «Что такое живо­
пись» или «Что такое пейзаж, пор­
трет и жанр»196.
Бенуа, по-видимому, статью не
дал. Но уже в первом номере журна­
ла появилась статья, написанная
Н. Досекиным, на тему: «Что такое
демократическое искусство».


132

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Небезынтересно и другое. Стре­
мясь привлечь «в ряды сотрудни­
ков» литераторов и художников из
солдатской среды, журнал начал по­
мещать на своих страницах рисунки
и картины, выполненные художни­
ками-самоучками.
Помимо журнала, Совет солдат­
ских депутатов осуществил и другое
начинание,
создал
специальный
«солдатский театр», задача которо­
го была ставить и оперу и драму,
чтобы в своих спектаклях «пресле­
довать строго идейно-демократиче­
скую форму»19'.
25 октября в бывшем саду
«Аквариум»
Театр
Московского
Совета солдатских депутатов, или,
как его стали называть, «Военный
театр» показал комедию А. Остров­
ского «Бедность не порок» с декора­
циями П. Узунова — свой первый
спектакль198.
Примечательным представляет­
ся еще одно начинание, правда, не
реализованное,
проект
которого
разрабатывала художественная сек­
ция Московского Совета солдатских
депутатов по инициативе ее нового
председателя К. Малевича. Это был
проект создания Народной акаде­
мии художеств.
Цель академии формулирова­
лась следующим образом: «дать
возможность художественного вос­
питания массам, доселе ее не имев­
шим, не только художественно
образовать лиц, пожелавших посвя­
тить себя той или иной отрасли при­
кладного искусства, то есть худо­
жественного ремесла, но и дать
возможность самого широкого са­

моуправления и выявления таланта
так
называемых
художников-самоучек» I 99 .
Система обучения предполага­
лась следующая: вновь поступаю­
щий в академию должен был пер­
воначально
пройти
центральный
класс — класс художественной гра­
мотности. Здесь учащийся выбирал
род своих дальнейших занятий. Он
мог выбрать занятия «чистым искус­
ством». Для этого предназначались
классы живописи, скульптуры, архи­
тектуры, литературы, музыки
и
драмы.
Если же учащийся избирал заня­
тия «художественным ремеслом»,
то он мог учиться в любом из две­
надцати классов и мастерских по
специальностям: декоративная жи­
вопись, фарфор, литография, гра­
вирование, обработка дерева и кам­
ня, орнаментика, гончарное дело,
оркестровый класс, хоровое пение,
изготовление музыкальных инстру­
ментов, кройка, шитье, вышивание,
художественное ткачество.
Народная академия предполага­
ла открыть в мелких администра­
тивных
центрах
свои
филиалы,
чтобы «пропагандировать искусство
и привлекать новых членов в ряды
творцов»200.
Трудность осуществления этого
проекта (как и ряда других начи­
наний комиссии) заключалась в том,
что в армии был еще чрезвычайно
велик процент неграмотных лиц.
Так, например, статистика пока­
зывала, что в 1905 году на 1000
солдат в России было 695 неграмот­
ных, и хотя к 1917 году этот процент

Празднование 1 Маа.
Демонстрация на Исаакиевском площади
1917. Петроград. Фото


134

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

несколько снизился, обучение гра­
моте — к чему во многом свелась
работа культурно-просветительного
отдела Совета солдатских депута­
тов — шло весьма медленно 201.
Именно поэтому в приведенном
выше проекте Народной академии
так решительно выражено культур­
но-просветительное
направление
обучения, рассчитанное преимуще­
ственно на овладение учащимися
ремесел, не требующих большого
образовательного ценза.
Несмотря на указанные трудно­
сти художественная секция Совета
солдатских
депутатов
постоянно
стремилась приобщать народные
массы к искусству.
Известно, что только в сентябреоктябре 1917 года художественная
секция организовала 35 экскурсий
для солдат, и за это время в эк­
скурсиях приняло участие свыше
полутора тысяч человек, посетивших
музеи: Румянцевский, бывший Алек­
сандра III, Исторический, Гранови­
тую палату, Третьяковскую гале_Ä1_202
рею
Отмечая успехи просветитель­
ской работы, печать еще в мае писа­
ла о том, что «интерес широких
масс к искусству доказывается чрез­
вычайно возросшим количеством
посетителей музеев из военной и
рабочей среды, переполненными
демократической публикой театра­
ми и т. д.»203.
Аналогичные тенденции к рас­
пространению
художественной
культуры среди народных масс на­
блюдались в самых разных органи­
зациях.

Так, например, в Москве худож­
никами были организованы спе­
циальные общедоступные выставки
«в местах, населенных рабочим
«классом»204, то есть в Замоскво­
речье, где находилось много фаб­
рик и заводов.
Эти выставки («Жемчужное сол­
нце»,
«Свободное
искусство»,
«Творчество») ставили своей зада­
чей «дать возможность рабочим
за недорогую плату видеть произ­
ведения искусства»205.
Художественные достижения вы­
ставок были невелики, и современ­
ники вполне справедливо высказы­
вали пожелание, чтобы в дальней­
шем столь интересное начинание
было поддержано более значитель­
ными
профессиональными
сила­
ми206. Однако сама попытка устрои­
телей выставки познакомить рабо­
чих с творчеством профессиональ­
ных
художников
представляется
весьма важным показателем стрем­
ления прогрессивной части интелли­
генции того времени приблизить
искусство к народным массам.
Эти же попытки прослеживают­
ся и в намерениях петроградской
комиссии по делам искусства при
Совете рабочих и солдатских депу­
татов учредить «Общество друзей и
любителей искусства», одной из за­
дач которого должна была являть­
ся «забота о развитии народного
искусства»207, и в решении петро­
градского Союза скульпторов (его
возглавляли И. Гинцбург и В. Симо­
нов) о «демократизации скульпту­
ры», смысл которого заключался в
том, чтобы с этим видом искусства


135

От Февраля к Октябрю

и остались нереализованными. И все
же новые тенденции, возникавшие
в художественной жизни, опыт ма­
стеров искусства в коллективной об­
щественной работе над решением
новых для них задач следует отме­
тить.

В борьбе за культуру пролетариата

ознакомились наиболее широкие
слои народных масс208, и в обяза­
тельстве московского Союза деяте­
лей художественного образования
и эстетического воспитания (в соста­
ве этой организации были К. Коро­
вин,
В. Н. Мешков,
Л. Пастернак,
К. Юон) распространять художе­
ственную культуру как в школах,
так и вне школ5, и в создании в
Москве (на базе классов рисова­
ния при Пречистенских курсах для
рабочих) Народной академии худо­
жеств210.
В предоктябрьское время мало
что из затеянного удалось вопло­
тить в жизнь, большинство идей так

П. Кузнецов. Обложка журнала
«Путь освобождения».
1917, № 1. Москва

Вопросы создания пролетарской
культуры, обсуждавшиеся больше­
виками еще задолго до Февраль­
ской революции211, после сверже­
ния царизма приобрели особую ак­
туальность.
В марте 1917 года вновь начала
выходить газета «Правда». С первых
же дней орган партии большевиков
начинает активную деятельность за
сплочение творческих сил пролета­
риата212. Задача этой газетой фор­
мулировалась
целенаправленно:
«пора собрать разрозненные пока
художественные силы пролетариа­
та», чтобы дать возможность «про­
летарской художественной мысли
проявить себя»213.
Стремясь выявить людей, обла­
дающих способностями в области
искусства, «Правда» уже в апреле
обратилась к художникам-любите­
лям с предложением присылать в
редакцию проекты значка-эмблемы
Российской
социал-демократиче­
ской рабочей партии. Предполага­
лось полученные рисунки публико­
вать «для сведения всех членов
партии», чтобы в дальнейшем вы­
брать лучший проект, который и
должен стать единым значком для


136

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

всех членов партии. Кроме того,
там же было помещено другое об­
ращение: «Товарищи, владеющие
карандашом карикатуриста и иллю­
стратора, присылайте ваши работы
и свяжитесь с редакцией. Есть целый
ряд тем, которые необходимо ил­
люстрировать»^ 14.
Проекты «значка-эмблемы» опу­
бликованы не были, однако орга­
низационные усилия газеты не ока­
зались бесследными. Рабочие-ху­
дожники, как уже упоминалось, при­
нимали самое активное участие в
подготовке
оформления
демон­
страций и революционных празд­
неств
в
дооктябрьское
время.
Содержанием этого оформления
явились призывы и лозунги партии
большевиков, помещаемые в «Прав­
де», которые со страниц газеты
«шагнули на знамена, транспаранты
празднично оформленных рабочих
колонн»215.
Известно также, что осенью
1917 года в газете «Рабочий путь»
(так стала называться в то время
«Правда») начали появляться пер­
вые карикатуры, посвященные, на­
пример, антимилитаристской теме
(«Молох»,
«Война
и
капитал»).
Рисунки сопровождались стихотвор­
ными подписями поэта-правдиста
Демьяна
Бедного,
выступавшего
часто под псевдонимом «Мужик
Вредный». Профессиональные ка­
чества рисунков были невелики и
выдавали в авторе скорее всего
самодеятельного художника, кото­
рый по предположению историка
искусства А. Сидорова мог быть
типографским рабочим216. Свои ка­

рикатуры
художник
подписывал
инициалами «А. 3.», а после Ок­
тябрьской революции «А. Занятое».
Он и явился первым карикатуристом
«Правды»217.
А. Занятое публиковал свои ра­
боты и в большевистском издатель­
стве «Прибой», для которого иллю­
стрировал в 1917 году повесть
Д. Бедного «Про землю, про волю,
про рабочую долю», отрывки из
которой тогда же осенью публико­
вала газета «Рабочий путь»218. В
предоктябрьское время «Прибой»
выпустил ряд других произведений
Д. Бедного: «Барыня (Окопная)»,
«Всяк Еремей про себя разумей».
Все книжки были с рисунками219, ко­
торые выполнил тот же художник
А. Занятое220.
Таким образом, призыв газеты
«Правда» способствовал постепен­
ному пробуждению творческой ак­
тивности в рабочей среде.
Помимо
стремления
выявить
любителей искусства, газета пред­
принимала систематические усилия
к объединению художественно ода­
ренных представителей рабочего
класса.
7 мая «Правда» опубликовала
обращение, адресованное поэтам,
беллетристам и художникам, в ко­
тором говорилось:
«Товарищи! Под гнетом царского
правительства было сковано рабо­
чее слово и в подпольных условиях
не могло развиваться рабочее ис­
кусство (...)
Пролетариат — этот титан всех
революций и строитель светлого
будущего
человечества
должен


137

От Февраля к Октябрю

иметь свое мощное искусство, своих
поэтов, своих художников.
Полного расцвета пролетарское
искусство достигнет, конечно, толь­
ко при социалистическом строе. Но
уже теперь, когда сброшена часть
оков, лежащих на пролетариате,—
искры свободного искусства должны
разгореться в яркое пламя.
Этого властно требует момент.
Этого требует революция.
Призываем поэтов, беллетрис­
тов и художников сплотиться при
издательстве «Прибой» в «Кружок
пролетарского искусства»221.
Там же сообщалось, что кружок
будет издавать художественно-ли­
А. Куямкоа.
Чем черт не шутит, когда бог спит.
1917

тературные сборники. «Присылайте
свои произведения, рассказы и сти­
хотворения в редакцию «Правда»,—
приглашала редакция.
Еще через четыре дня газета
«Правда» вновь обращается к «То­
варищам
поэтам,
беллетристам,
художникам», призывая «художе­
ственные силы пролетариата» прий­
ти на собрание 14 мая, которое
должно было состояться в помеще­
нии Петроградского комитета Рос­
сийской
социал-демократической
партии большевиков (бывший особ­
няк М. Ф. Кшесинской), «чтобы
положить начало нашей организа-


138

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Уважаемые товарищи!
Ijnim в® (пи» Ш. км Inaw I Ьавж

Ядре<ъ ем спрмокк
Кр«яя*. КтмрМк:««

Xr*»menm<K<« шпкс1*, aus Тимфг»* *>Ж

Можно предположить, что уже
на этом собрании было принято
решение о названии организации.
Об этом позволяет судить новое
объявление,
извещавшее
членов
«Общества пролетарских писате­
лей» о собрании поэтов, беллетри­
стов, художников и музыкантовинтернационалистов в бывшем особ­
няке Кшесинской 22 мая223.
Собрание было не слишком мно­
гочисленным. Пришло около двад­
цати человек, среди которых, как
вспоминает очевидец, было не­
сколько профессионалов: В. Мая­
ковский, а также «один художник
и один певец»224. На собрании
Листовка Художественной секции
культурно-просветительного отдела
Совета солдатскиж депутатов.
Октвбрь 1917. Москва

обсуждались вопросы, касающиеся
особенностей пролетарского искус­
ства, говорилось о его классовой
сущности и для определения этой
сущности предлагалось исходить
из партийности авторов. В своем
выступлении Маяковский возражал,
говорил, что данный вопрос нельзя
рассматривать формально, так как
дарование автора и его мировоз­
зрение, по-видимому, «вернее мог­
ли бы гарантировать годность про­
изведений для
пролетариата»223.
Кроме того, на собрании рас­
сматривался вопрос о необходимос­
ти оградить пролетариат от влияний
буржуазного искусства и было вы­
сказано предложение при опреде­
лении классовой принадлежности
автора исходить из его происхож­
дения, изображаемой им среды и
сюжетов его произведений. Тогда
же А. Богданов (Малиновский), один
из инициаторов и идеологов Пролет­
культовского движения, познакомил
собравшихся с текстом воззвания,
с которым Общество предполагало
обратиться «к творцам и носителям
пролетарского искусства».
В воззвании было сказано: «Про­
летариат как носитель общечелове­
ческих идей интернационализма яв­
ляется самым лучшим и верным
носителем истинного искусства. Не
уничтожая прошлого в искусстве,
пролетариат вливает в старые фор­
мы новое содержание»226.
Все эти краткие сведения, сохра­
нившиеся о собрании, представля­
ются любопытными. Они свидетель­
ствуют не только о темах, которые
обсуждались на нем, но и о том, как


139

От Февраля к Октябрю

такие темы предлагалось тракто­
вать. И в этой трактовке уже порой
намечался будущий «пролеткуль­
товский» характер понимания от­
дельных вопросов.
Итог собрания тем не менее был
немаловажен. По сообщению пе­
риодической прессы того времени,
на собрании была выработана про­
грамма деятельности в области
культуры и намечен был принцип
объединения пролетарских сил в
искусстве22.
Так возникло при газете «Прав­
да» «Общество пролетарских ис­
кусств» («запись в члены произ­
водится в редакции»,— сказано бы­
ло в одном из объявлений228).
Планы
деятельности
«Обще­
ства»— работа в нем была разде­
лена по секциям — были достаточ­
но разнообразны.
Уже 31 мая газета «Новая жизнь»
сообщала о том, что «Общество
пролетарских
искусств»
решило
приступить к изданию сатирическо­
го журнала229, организация которого
была поручена поэтам-правдистам
Демьяну Бедному, И. Логинову и
художникам.
Кроме того, читатели оповеща­
лись о том, что литературная секция
высказалась за издание журнала —
еженедельника, посвященного про­
блемам литературы и искусства.
И, наконец, газета сообщала о
постановлении литературной секции
созвать 4 июня грандиозный митинг,
посвященный вопросам пролетар­
ского искусства с участием А. Луна­
чарского, А. Богданова и других лиц,
которые должны произнести речи

Да здравствуетъ мире между

народами 1

ДА ЗДРАВСТВУЕТЕ ВСЕНАРОДНАЯ МНЛИЦ1Я!

Да здравствуете переходе всего городскаго
ХОЗЯЙСТВ* ВЕ РУКИ РАБОЧИХЕ.РАБОТНИЦЕ.СОЛДАТЕ

и ВСЕЙ ГОРОДСКОЙ БГЬДНОТЫ !

на следующие темы: «Война и искус­
ство», «Пролетариат и искусство»,
«Социализм и искусство»230.
В дальнейшем предполагалось,
что «Общество» организует клуб,
проведет литературный вечер, ус­
троит чтение лекций по искусст­
ву231. Сейчас уже трудно сказать, что
же удалось из намеченного осуще­
ствить. Сатирический журнал, так
же как и журнал, посвященный про­
блемам литературы и искусства,
издан не был. В начале июля юнке­
рами были разгромлены типогра­
фия и редакция «Правды», а вслед
за тем Керенский подписал поста­
новление о закрытии этой газеты.
Большевистский плакат иа выборах
в районные думы Петрограда.
Май 1917


140

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Сведений о том, состоялся ли
задуманный «грандиозный митинг»,
также обнаружить не удалось, но
известно, что 11 июня в газете «Но­
вая жизнь» А. Луначарский опубли­
ковал статью «Культурные задачи
рабочего класса», в которой писал:
«Конечно, пролетарская культура,
сказавшаяся пока главным образом
в области политической и экономи­
ческой, в формах борьбы и органи­
зации,— культура еще детская. Но
это о ней по поводу первых книг
рабочего Вейтлинга Маркс сказал:
«Это детские башмаки, но сравните
их со стоптанными сапогами дрях­
леющей буржуазии и вы увидите,
что башмаки эти принадлежат ре­
бенку-исполину» (...)
Пролетариат искусственно дер­
жат вдали от науки и художества,
но он, представляющий большин­
ство населения больших городов,
повсюду неудержимо рвется к зна­
нию и красоте (...)
Пролетариат должен впитать все
соки той почвы, которая распахана
и удобрена длинным рядом пред­
ков»232.
Организация «Общества» уже
тогда имела немалое значение. Она
помогла выявить талантливых поэтов
и художников, сплотившихся снача­
ла вокруг «Правды», а затем газеты
«Рабочий путь». Поэты публиковали
стихи на их страницах, выпускали
поэтические сборники233, художники
во время выборов в районные думы
«особенно энергично» писали плака­
ты и лозунги234.
Наряду с «Обществом пролетар­
ских искусств» в Петрограде возник­

ло немало других литературно-ху­
дожественных объединений, кото­
рых к осени насчитывалось около
ста двадцати.
Среди них назовем пролетар­
ское
литературно-художественное
общество «Искусство и социализм»,
в
котором
принимали
участие
поэты-правдисты А. Маширов-Самобытник, В. Кириллов, И. Садофьев
и другие. Это общество возникло на
основе петроградского литературно­
художественного кружка, существо­
вавшего при Лиговском Народном
доме.
Уже в первых числах июня
1917 года в рабочих районах нача­
лась организация вечеров пролетар­
ской поэзии и лекций на темы:
«Искусство и социализм», «Проле­
тарское и буржуазное искусство»,
«Искусство и рабочее движение»,
«Революция и пролетарская культу­
ра», «Задачи пролетарского искус­
ства». Сборы с этих лекций и ве­
черов предназначались для выпуска
в свет художественно-литературного
журнала. Для него был собран ма­
териал, но работа над подготовкой
журнала к выпуску — он намечал­
ся в августе — была остановлена
контрреволюционными действиями
Временного правительства в июле
1917 года, после чего, как расска­
зывал поэт И. Садофьев, «пролетар­
ским поэтам пришлось уйти с голо­
вой в политическую работу»235.
Прерванная на время деятель­
ность объединений тем не менее не
прекратилась совсем. Уже начиная
с августа 1917 года делаются попыт­
ки пробудить творческую актив-


141

От Февраля к Октябрю

N?7.

ность крупнейших из них. Так, изве­
стно, что сначала 4 августа, а затем
8 и 15 октября «Общество проле­
тарских искусств» созывало своих
членов на собрание236, а в начале
двадцатых чисел того же месяца
объявило об открытии в Обществе
занятий двух групп: художествен­
ной и литературной23'.
Литературно-художественное об­
щество «Искусство и социализм»,
в свою очередь, 14 сентября орга­
низовало вечер рабочей поэзии238.
Таким образом, утверждение неко­
торых авторов о том, что после
июльских событий работа, напри­
мер, «Общества пролетарских ис­
À. Куликов.
Кто забыл долг перед Родиной!
1917. Москве

кусств» была совершенно прекра­
щена, думается, не совсем справедливо
Укажем и на то, что сначала ле­
том, а затем и осенью 1917 года
с лекциями и статьями, посвященны­
ми культуре пролетариата, неодно­
кратно выступал А. Луначарский.
Выбранный после февральских со­
бытий в Петроградскую городскую
думу, он в качестве товарища
городского головы возглавил всю
культурно-просветительную работу
в городе240. В своих выступлениях
Луначарский касался также вопро­
сов искусства и эстетического вос­
питания масс.


142

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Так, например, 21 июня в статье
«Культура социализма торжествую­
щего и социализма борющегося»
он писал о необходимости «эстети­
ческого воспитания молодых поко­
лений пролетариата в духе социали­
стического идеала», в чьем искус­
стве должны быть выражены: «прак­
тика жизненной борьбы, гнев и са­
тира по отношению к угнетателю...
Надежда на будущее, братство
и солидарность делателей одного
и того же дела, сознание величе­
ственного значения этого дела,
творчество
идейное,
творчество
эстетическое — все это бурно вли­
вается в душу такого художника и
переполняет
его
произведение
духовным содержанием»241. Позже,
осенью 1917 года, Луначарский
неоднократно выступал с лекциями
«Задачи
пролетарского
искус­
ства»242, «Пролетарское искусство
и взаимоотношение партий в куль­
турно-просветительной работе»243.
Однако наиболее значительным
событием в предоктябрьское время
в области культурно-просветитель­
ной работы явилась 1-я Петроград­
ская
конференция
пролетарских
культурно-просветительных органи­
заций при Центральном Совете
фабзавкомов Петрограда, состояв­
шаяся 16—19 октября 1917 года.
Ее инициатором были профсоюзы,
находившиеся под руководством
большевиков. «В то время,— рас­
сказывал Луначарский, являвшийся
одним из организаторов конферен­
ции,— государственная власть была
чисто буржуазной, и пролетариату
приходилось на началах внегосудар-

ственной и отчасти антигосудар­
ственной самодеятельности искать
своих культурных путей»244.
Луначарский сделал на конфе­
ренции один из главных докладов.
Говоря об общих задачах культурнопросветительного движения, он ука­
зывал, что целью этого движения
является необходимость
«воору­
жить рабочий класс знаниями, орга­
низовать его чувства искусством,
для успеха его в титанической борь­
бе за новый общественный строй,
(...) что как в науке, так и в искус­
стве пролетариат проявит самостоя­
тельное творчество, но для этого
он должен завладеть всем культур­
ным достоянием прошлого и настоя­
щего»245. Вместе с тем пролетариат,
по мнению Луначарского, не дол­
жен утрачивать «критическое отно­
шение ко всем плодам старой куль­
туры», воспринимая ее «не как
ученик, а как строитель, призванный
воздвигнуть светлые
здания
из
камней старых»246.
Вопросам демократизации ис­
кусства было посвящено выступле­
ние литературоведа О. Брика, заме­
тившего, что задача культурного
строительства в искусстве состоит
не только в приобщении к создан­
ному старой культурой, но и в
стремлении к созданию своего но­
вого. Он утверждал, что «культур­
ное строительство демократии мо­
жет быть осуществлено с помощью
творческой самодеятельности масс»
и поэтому «необходимо передать
в руки демократии все государ­
ственные и общественные художе­
ственные учреждения, децентралиИ. Машков. Оформление »страды
«Наука, искусство» в дни сбора средств
и распространения «Займа свободы».
Июни 1917. Москва. Фото


144

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

зовать художественную жизнь, раз­
вивая творческую работу на мес­
тах»247.
От художественной секции на
конференции
выступал
К. Залевский24 . Краткие тезисы его доклада
были следующие:
изобразительное искусство сос­
тавляет важную область духовной
культуры;
распространение эстетического
образования — неотъемлемая часть
культурно-просветительной
дея­
тельности при создании основ новой
пролетарской культуры;
изобразительное искусство, воз­
действуя на зрителя, дает наиболее

С. Малютин. Рисунок для плаката
■Союза согласия «Изограф*
1917. Москва

наглядные и легче всего воспри­
нимаемые образы;
только учет культуры, всей ее
роли и знания может привести к
развитию единого цельного проле­
тарского искусства.
В резолюции по докладу К. Залевского было записано, что при
Центральном
бюро
культурнопросветительных пролетарских ор­
ганизаций учреждается особая ко­
миссия для распространения эсте­
тического образования среди про­
летарских масс в области изобрази­
тельного искусства.
Этой комиссии «в области изо­
бразительного искусства поручает­
ся организовать лекции, экскурсии,
издания, школы рисунка, лепки,
издание репродукций, украшение
помещений пролетарских органи­
заций
художественными
произ­
ведениями и т. д.»249.
Реализовать что-либо из реше­
ний, естественно, было невозможно:
до Октябрьской революции остава­
лось несколько дней.
В воззвании, опубликованном в
связи с конференцией, говорилось:
«В предстоящей борьбе за дальней­
ший рост Великой Российской рево­
люции (...) нужно быть хорошо воо­
руженным. Знание — оружие»200.
Эта формула была в числе важней­
ших итогов обсуждения вопросов,
стоящих перед пролетариатом.
Впоследствии, вспоминая конфе­
ренцию, Луначарский выделял глав­
ную задачу, выдвинутую ею перед
пролетариатом: «озаботиться своим
культурным подъемом».


145

От Февраля к Октябрю

Осуществление такого подъема
должно было идти двумя путями.
Первый — выделение из среды
пролетариата «собственной интел­
лигенции», то есть лиц, способных
к самостоятельному творчеству в
области науки и искусства или же
к интенсивной подготовке к такому
творчеству.
Второй путь — это проведение
работы по общему подъему уров­
ня массы.
«Вся конференция,— писал Лу­
начарский,— как один человек бы­
ла проникнута убеждением, что
пролетариат способен выработать
свою собственную культуру, что ему
нельзя становиться в положение
простого ученика существующей
культуры»2 .
Вместе с тем резолюция, при­
нятая по докладу Луначарского
(несмотря на существовавшую все
же разность точек зрения, вы­
сказанных делегатами по поводу
характера просветительной работы
среди пролетариата), утверждала
также необходимость использова­
ния пролетариатом всех прогрессив­
ных достижений культуры: науки,
литературы, искусства.
И это представляется еще одним
важным итогом конференции.

Художественные организации
весной и летом 1917 года

Профессиональные
союзы
и
художественные организации, воз­
никшие в марте для того, чтобы со­
средоточить в своих руках «руко­

водство искусством», по-прежнему
были далеки от достижения этих
целей, так как все они в значитель­
ной мере были заняты определе­
нием форм своей работы и поиска­
ми
вариантов
взаимоотношений
друг с другом.
«Союз деятелей искусств», обо­
сновавшийся в Академии худо­
жеств, проводил регулярные засе­
дания: по воскресеньям — общие,
а в остальные дни — совещания
многочисленных курий, входивших
в него.
С первых же шагов деятель­
ность «Союза», как известно, была
направлена в немалой степени на
борьбу все с той же «Комиссией
Г орького».
«Союз» опасался захвата власти
в искусстве «Комиссией» и выска­
зывал опасение, что «это сперва
была группа лиц, собравшихся на
квартире у Горького, теперь это
Особое совещание по делам ис­
кусств.
Завтра это будет уже
министерство»252.
И справедливости ради надо
сказать, опасался «Союз» не на­
прасно.
Существует
документ,
свидетельствующий об этом. Еще
31
марта И. Грабарь вместе с
А. Бенуа писали253: «Образованное
по
приглашению
г.
комиссара
Ф. А. Головина «Особое совеща­
ние по делам искусств», имея за
собою
опыт
месячной
работы,
убедилось в необходимости ко­
ренного изменения условий, в ко­
торых
эта
работа
происходила
до сих пор. Будучи исключительно
органом
совещательным,
поста-


146

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

1917
новления
которого
необязатель­
ны, и, не имея органической и
юридической спаянности с комис­
саром, оно неизбежно было обре­
чено на бесплодие. Одновременно
опыт истекшего месяца с очевид­
ностью выяснил, что и комиссариат
при наследовании от старого ре­
жима аппарата подведомственных
ему учреждений и при данном
личном составе их не в силах
справиться с грандиозными зада­
чами. Таким образом возникает
вопрос об усилении дееспособ­
ности «Особого совещания» и в
связи с этим реорганизации само­
го комиссариата.

П. Пояатокко. Марка обмоства
ЖуДОЖИКМО «МОСКОВСКОЙ К1КОЯЫ*.
1*17

Нёобходимым
представляется
ввиду чрезвычайной сложности и
разнородности функций комисса­
ра над бывшим министерством
двора распределение их между
двумя лицами, из которых одно
ведало бы учреждениями обще­
государственного характера
(...)
другое же ведало бы исключи­
тельно делами
художественного
порядка.
Комиссар по вопросам искус­
ства254 имеет четырех помощни­
ков,
наделенных
значительными
полномочиями и специально ведаю­
щих: двое — театрами и музыкой
Петербурга и Москвы, двое дру­
гих — музеями, дворцами и худо­
жественно-образовательными
уч­
реждениями (в
Петербурге и
Москве).
Полномочие и направление дея­
тельности помощников зависят от
комиссара, но в текущих делах
необходимо оставить за ними долю
свободной инициативы»255.
Обсуждению работы «Комиссии
Горького» «Союз» посвящает одно
собрание за другим (4, 8, 16 апре­
ля). О необходимости «взять на
себя
контроль
над действиями
«Особого
совещания» говорил
Ф. Сологуб еще 31 марта: «Не нам
должны делать указания, а мы дол­
жны делать их».
Немалую роль в возникновении
противоречий между обеими ор­
ганизациями играло то, что у «Сою­
за» и «Особого совещания» были
различные точки зрения на реше­
ние ряда вопросов художественной
жизни.


147

От Февраля к Октябрю

Так, например, обсуждая судьбу
Академии художеств, «Особое со­
вещание» и Комиссия по делам
искусств при Исполнительном коми­
тете Петроградского Совета рабо­
чих и солдатских депутатов поста­
новили «реорганизовать Академию
художеств на совершенно новых
началах», переработать ее устав и
изменить состав общего собрания
Академии.
«Союз» по этому поводу выно­
сит иное, категорическое решение:
упразднить Академию вообще25',
потому что она —«враг более могу­
щественный, чем «Особое совеща­
ние», который будет давить «на то,
что делает Союз деятелей ис­
кусств» и если Академия утвердит­
ся, «тогда (...) несдобровать и все­
му искусству России вместе с
нами»258.
Особое недовольство «Союза
деятелей искусств» (и ряда других
организаций тоже) вызвало обраще­
ние «Комиссии Горького» ко всем
правительственным учреждениям с
просьбой приостановить работу над
сооружением памятников, «в осо­
бенности предназначенных к уве­
ковечиванию памяти династии Ро­
мановых»259, «исходя из того, что
значительная часть их не удовлетво­
ряет требованиям художественного
вкуса»560. В этом также было усмот­
рено посягательство на сокровища
искусства и навязывание вкусов оп­
ределенной группы всем другим ху­
дожественным организациям.
По данному поводу Ф. Головина
8 апреля посетили делегации от

Выставки
ФИНСКАГО ИСКУССТВА.

1917.

Академии художеств и «Союза
пластических искусств», а 10 апре­
ля — делегация «Союза деятелей
искусств». На их запрос о роли
«Особого совещания» Головин отве­
тил, что «Особое совещание», сове­
тами которого пользуется Времен­
ное правительство, занимается ох­
раной дворцов и сокровищ, нахо­
дящихся в них, а также вырабаты­
вает проекты, которые будут внесе­
ны на утверждение будущего зако­
нодательного учреждения. Кроме
того, Головин сообщил о том, что
видит необходимость в создании
министерства изящных искусств, так
как оно должно ведать ассигнова­
ниями на дела искусства261.

Обложка каталога
Выставим фмиского искусства.
Петроград. 1917
Автор марки М. Добужииский


148

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

СОВВТЪ ОРГАНИЗАЦИИ ХУДОЖНИКОВЪ МОСКВЫ.
111

Г»
СUО£ Т А
СЕКРЕТАРИ

Ilf*«1ui « А. <1||нп

Kmhw* I * *
**
I B A «miiiH гм Вв-ït

В
А
А
■
Г

При luiut im собрмйе ноаписншгъ сжж» фяммлм» ш дежурною. амсг*
I ta собраит имкюгъ п|И1к> прмсуттк>мд» члены »удожсстие» О »♦, и дквгсля
жкугстм Лель П(мю ими» и
( аюбщап. ce*per«fM«t, о <ку«скк«А споен» гамфсми и орет»

Делегация «Союза
деятелей
искусств» (А. Таманов, а также
В. Мейерхольд, С. Прокофьев, Ф. Со­
логуб, В. Шкловский, Ю. Юрьев
и другие делает заявление Вре­
менному правительству и Совету
рабочих и солдатских депутатов от
имени 90 петроградских художе­
ственных и научно-художественных
обществ и учреждений о том, что
«Союз» полагает: «устройство худо­
жественной жизни в нашем обшир­
ном отечестве не должно зависеть
ни от какого бы то ни было совеща­
ния или комиссии отдельных деяте­
лей искусства, ни от какого бы то ни
было бюрократического учрежде­

Повастка Совета организации
художников Москвы.
1917

ния, в том числе и министерства
изящных искусств, а единственно
только от мира художественного,
свободно и широко сорганизовав­
шегося на началах равного предста­
вительства от всех художественных
течений и ведающего интересами
искусства всей нашей страны. По­
этому мы считаем необходимым,
чтобы государство, отказавшись от
всякого давления на искусство,
предоставило деятелям
искусств
полную автономию в устроении и
управлении художественной жизни
России и чтобы все по делам
искусства мероприятия и предполо­
жения правительства проходили че­
рез обсуждение Союза деятелей
искусств»262.
Выразило свой протест против
действий «Особого совещания» и
Общество
архитекторов-художни­
ков, заявившее, что они считают
«совершенно недопустимым при­
своение группой художественных
деятелей права на разрешение или
приостановление осуществления па­
мятников, хотя бы и задуманных
при прежних ненормальных усло­
виях художественной жизни»26 .
«Союз деятелей пластических
искусств» также послал Временному
правительству письмо, подписанное
В. Беклемишевым,
Н. БогдановымБельским, В. Маковским и другими
художниками. В нем говорилось
о том, что «переустройство худо­
жественной жизни страны должно
проводиться только самими деяте­
лями пластических искусств на де­
мократических началах. И если
что-либо в данное время предпо-


149

От Февраля к Октябрю

лодпиеывлятесь
НА злемъ СВОБОДЫ.

ЖШНСВОБОМ вшоостн.
даате государству деньги
для борьбы съ вгагомъ.
лагается и проведено в жизнь или
уже проводится вопреки этим прин­
ципам, то такую постановку дела
Союз считает недопустимой»264.
И хотя «Особое совещание» в
ответном объяснении говорило о
том, что «ни о каком присвоении
группой художественных деятелей
права на приостановление осуще­
ствления известных сооружений и
вообще о каком-либо захвате вла­
сти не может быть и речи», что
лица, составляющие «Особое сове­
щание», «сложились исключитель­
но в целях явиться в помощь новому
правительству»,
что «необходи­
мость поспешности в таком оказа­
À. Кравченко.
Подписывайтесь на заем свободы.
1917. Москва. Плакат

СТАРЫЙ СТРОЙ ПОВСРЖЁНЪ
КОГ6ДВМГАЙТС 'ЗДАГНС
CKOeöxVfOrt POcciH

ДА ЗДРАВСТВУСТЪ ДрВЛбСТНАА
APAlLb, НАРОДА И СВОВОДД !
«МОСКВА АИРЙЛЬ 1017 г.

нии помощи ощущалась в сферах
художественных вопросов, имею­
щих соприкосновение с государ­
ством, ибо у членов правительства
в самые дни переворота не нахо­
дилось возможности посвящать им
внимание»265, тем не менее резуль­
тат совместных усилий петроград­
ских художественных организаций
имел
конкретные
последствия:
20 апреля М. Горький
известил
Ф. Головина о том, что «Особое
совещание» прекратило свою рабо­
ту. Аналогичное сообщение сделал
в печати и М. Добужинский266.
Закончив борьбу с «Особым
совещанием», «Союз деятелей исП. Кузнецов.
Подписывайтесь на заем свободы.
Апрель 1917. Москва. Открытка


150

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

кусств» стал стремиться к тому,
чтобы взять под контроль Комис­
сию по делам искусств при Совете
рабочих и солдатских депутатов,
где работала та же группа худож­
ников, которая входила в недавнее
«Особое совещание».
В то же время и комиссар Ф. Го­
ловин и его помощник П. Макаров
после 20 апреля продолжали сотру­
дничать с художниками так, как буд­
то «Особое совещание» не было
ликвидировано, и даже, в ряде слу­
чаев ссылаясь на определенные
его заседания, просили их принять
участие в тех или иных мероприя­
тиях.
Нам местный жудожнмк.
Свободная Россия — свободной армии.
Война должна быть до победы, враг дерзкий
должен быть разбит.
1*17. Москва. Открытка

Так, 24 апреля Головин просит
А. Бенуа составить список предме­
тов, подлежащих вывозу из Елагин­
ского дворца (20 апреля художник
предложил вывезти наиболее вы­
дающиеся картины из этого дворца
в какое-либо музейное помещение),
а 26-го он обращается с просьбой к
А. Бенуа, Е. Лансере, В. Щуко, чтобы
те вместе с представителем Совета
рабочих и солдатских депутатов
приняли участие в особой комиссии
размещений и т. д.267.
«Союз» по-прежнему уклонялся
от какой-либо практической дея­
тельности, все силы тратя на груп­
повую борьбу, постоянно требовал


151

От Февраля к Октябрю

особых
полномочий
в
области
искусства, заботясь главным обра­
зом о том, чтобы занимать руково­
дящее положение.
И хотя один из современных
журналов писал: «Союз» стремится
к объединению в России всех худо­
жественных обществ на основе стро­
гой автономии»268,— в этом было
больше желаемого, чем действи­
тельного. Забота о строгой автоно­
мии не слишком беспокоила «Со­
юз», что проявило себя еще раз
тогда, когда в конце апреля Ф. Голо­
вин предложил создать совещатель­
ную комиссию, которая должна бы­
ла бы объединить сторонников раз­
Е. Кругликов«. Продам жлоб —
куплю ihm свободы.
1917. Пвтроград. Открытка

личных мнений для более объектив­
ного решения вопросов, возникав­
ших
в
художественной
жизни.
«Союз»
по-прежнему занимался
длительными обсуждениями вопро­
сов своей автономии.
3 мая газета «Речь» сообщала о
том, что в Союзе деятелей ис­
кусств
создается постоянная ко­
миссия по охране памятников стари­
ны и искусства во главе с К. Рома­
новым (председатель), В. Зубовым,
Б. Фармаковским (товарищи пред­
седателя) и членами комиссии по
охране: П. Нерадовским, В. Ракинтом269. Эта комиссия, по-видимому,
по представлению «Союза», должна


152

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

была взять на себя основные функ­
ции «Особого совещания».
Однако уже во второй половине
мая270 при комиссаре Временного
правительства
создается
другая
более представительная комиссия
с весьма широкими полномочиями
(касающимися и охраны памятников
тоже) под названием «Совет по де­
лам искусств»271. В функции «Сове­
та» входило: «давать заключения
по вопросам художественного ха­
рактера, возникающим в учрежде­
ниях, подведомственных бывшему
Министерству двора,
изыскивать
меры, обеспечивающие сохранность
художественных памятников и соб­
раний, состоящих в ведении назван­
ного министерства, принимать учас­
тие в организации проверки и при­
емки художественных сокровищ,
находящихся
в
государственных
дворцах и музеях, а также в обсуж­
дении вопросов, связанных с поло­
жением их после ликвидации этого
министерства»272.
В «Совет» было приглашено 38
человек, и среди них М. Горький,
художники М. Добужинский, Е. Лан­
сере, А. Матвеев, П. Нерадовский,
К. Петров-Водкин, Н. Рерих, И. Фо­
мин, С. Яремич, историки искусства
В. Зубов, С. Тройницкий, художе­
ственный критик С. Маковский, а
также председатель «Союза деяте­
лей искусств» архитектор А. Таманов273, что являлось тоже в немалой
мере и тактическим ходом, так как
это предохраняло «Совет» от воз­
можных притязаний «Союза».
Таким образом, в составе новой
организации
оказалась
немалая

часть участников «Особого совеща­
ния», правда, уже без Бенуа2 4.
С июня по октябрь «Совет» регу­
лярно заседал в Зимнем дворце,
рассматривая всевозможные вопро­
сы художественной жизни, главны­
ми из которых по-прежнему, как и
в период деятельности «Комиссии
Горького», оставались вопросы ох­
раны памятников старины и произ­
ведений искусства.
Содержание повесток «Совета»
воссоздает прискорбную картину
состояния дел в этой области.
Обсуждались вопросы, которые
являлись актуальными еще до фев­
раля: о реставрации Успенского coв. Кустодиев.
Заем свободы.
1917. Петроград. Плакат


153

От Февраля к Октябрю

бора в Москве и об охране архео­
логических раскопок в Крыму и
дворца Строганова в Петрограде,
об организации комиссии по прием­
ке дворцового имущества и эва­
куации художественных ценностей.
Однако главным вопросом, ко­
торым занимался «Совет» (судя по
регулярности его рассмотрения на
протяжении нескольких месяцев275),
был вопрос выработки мер против
вывоза за границу национальных
сокровищ России. Был тогда же,
по-видимому, создан законопроект
о запрещении вывоза из России
предметов искусства и старины,
однако, как известно, в предок­
А. Куликов.
Внимав ymaci
1917

тябрьское время он так и не был
осуществлен.
Действия комиссии по охране па­
мятников «Союза деятелей ис­
кусств» были менее масштабны:
на
ее
заседаниях
обсуждались
вопросы «об устройстве библиоте­
ки-читальни в лицейском филиале»,
«о необходимости сломать при­
стройку Троицкого собора в Юрьеве
Польском, чтобы открыть орнамен­
ты на старых стенах собора», «о пра­
ве владения церковным имуще­
ством клиром, а не приходом»276
и т. д.
Подобная незначительность за­
нятий комиссии в какой-то мере


154

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

являлась отражением работы само­
го Временного комитета уполно­
моченных «Союза деятелей ис­
кусств», проводившего бесконечные
шумные обсуждения по самым раз­
личным вопросам и обнаруживав­
шего в результате этих обсуждений
полную невозможность договорить­
ся и выяснить общую точку зрения.
Стремясь к тому, чтобы «все дела
России решались в «Союзе деятелей
искусств» без участия
государ­
ства»277, комитет не желал сотруд­
ничать ни с одной другой органи­
зацией и вел с каждой из них дли­
тельную борьбу за приоритет влия­
ния на художественную жизнь.
И хотя время от времени на
заседаниях
комитета говорилось
о том, что «мы ставим себя в поло­
жение какого-то важного барина,
который ничего не хочет делать
и сам никуда не идет»278, что требо­
вание автономии искусства от госу­
дарства
является
неправильной
постановкой вопроса, так как необ­
ходимо «войти в соглашение с Вре­
менным правительством, чтобы те,
которые распределяют народные
средства, не могли бы их распре­
делить по своему усмотрению, а
считались бы с архитекторами и жи­
вописцами»279, тем не менее коми­
тет по-прежнему ратовал за отделе­
ние искусства от государства и заяв­
лял всевозможные протесты против
действий Ф. Головина, Совета рабо­
чих и солдатских депутатов, Акаде­
мии художеств и т. д.
Наблюдая деятельность комите­
та, один из журналистов писал:
«Возникает вопрос, что намерен де­

лать «Союз деятелей искусств»? До
сих пор плодов его деятельности
совсем не видно. А ведь уже два
месяца как происходят собрания
«Союза», на которых высоко бьют
фонтаны красивых слов об идеях
и принципах. А когда же будет ра­
бота? Необходимо поторопиться.
А то «Союзу» угрожает возмож­
ность захлебнуться в потоке слов
своих же собственных делегатов»280.
Заметим: подобное стремление
«Союза деятелей искусств» к авто­
номии, к попытке ужиться между
противоположными политическими
силами — эти характерные черты
так называемого «политического
нейтрализма»,
осуществляемого
«Союзом» в предоктябрьское вре­
мя, после Октябрьской революции
примут форму прямого саботажа и
полного отрицания
возможности
сотрудничества с представителями
Советской власти.
Определенные черты указанных
тенденций в какой-то мере прояв­
ляли себя и в Москве. Созданный
в марте «Совет художественных ор­
ганизаций Москвы» очень быстро об­
наружил разность интересов про­
фессиональных групп, в него вхо­
дивших, что в немалой степени очень
скоро стало затруднять существова­
ние организации.
«Вековая разрозненность рус­
ских художников,— замечали сов­
ременники,— привычка действовать
поодиночке, нежелание согласовы­
вать личное мнение с мнением
других не замедлили оказать свое
действие, и организация, только
народившаяся — распалась»281.
П. Кузнецов |!). Оформление »страды в дим
сбора средств и распространенна «Займа свободы»,
организованного Художественной секцией
культурно-просветительного отдела Совета
солдатских депутатов. Июнь 1*17. Москва. Фото


156

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Были тому и другие причины.
Сама членская система «Совета»
не
способствовала
укреплению
его единства. По этой системе каж­
дый, кто мог собрать вокруг себя
группу лиц и назвать ее художе­
ственной организацией, проходил в
«Совет» в качестве депутата. Не
случайно в «Совете» оказалось мно­
го лиц, которым были чужды инте­
ресы искусства.
По этому поводу Я. Минченков
писал Н. Дубовскому: «В Москве
художники-живописцы не удовлет­
ворены Союзом деятелей пласти­
ческих и прикладных искусств (он
имел в виду «Совет художественных
организаций Москвы».— В. Л.), где
образовалось много обществ ма­
лоизвестных и лиц, мало причастных
к живописи»282. Правда, современ­
ники отмечали в работе и некоторые
его положительные стороны. Г. Якулов, например, указывал, что «дея­
тельное участие подлинных служи­
телей большого искусства, как Ко­
ненков, Коровин, Павел Кузнецов,
дало Совету организаций худож­
ников вес во мнении общественных
организаций Москвы и Петрограда,
и за Советом было признано право
на существование как учреждения,
выражающего
художественную
Москву»283.
Тем не менее наибольшее недо­
вольство «Советом» высказывали
живописцы, находившие в его струк­
туре отсутствие правильного пред­
ставительства по профессиям. «Ху­
дожники-живописцы,—констатиро­
вал тот же Г. Якулов,— не имеют
возможности входить в обсуждение

каких-либо своих вопросов, не под­
вергая их совместному обсуждению
с представителями других групп
(скульпторов и прикладников). Тог­
да как и скульпторы и прикладники
решают свои вопросы отдельно (...)
они будут автономны в своих орга­
низациях. Говоря конкретно, живо­
писцы-художники
не
автоном­
ны (...) Есть целый ряд общих
цеховых для нас вопросов, требую­
щих принципиального разрешения
в нашей собственной среде»284.
Общественная оценка деятель­
ности «Совета», по-видимому, мо­
жет быть выражена словами кри­
тика и художника Я. Тепина, нахо­
дившего главную причину прекра­
щения деятельности этого профес­
сионального объединения в том,
что «Совет организаций художников
Москвы»,
являясь
официальным
представителем
художественного
мира Москвы, тем не менее не был
его выразителем. Именно это и
привело «Совет» к очень быстрому
его концу»285.
Таким образом первый опыт
создания единого художественного
центра, который бы возглавил и ор­
ганизовал художественную жизнь
Москвы, оказался не слишком ус­
пешным.
Однако в связи с тем, что «пот­
ребность единения на профессио­
нальной почве ощущалась всеми»286,
художники-живописцы (и не только
они одни) начинают осуществлять
идею создания иной формы органи­
зации, которая могла бы их спло­
тить. Такой наиболее точно выража­
ющей их интересы формой яви-


157

От Февраля к Октябрю

пвв(ем1сп1аго

СБОРА

BdrOCdHCKAFO COBblA
ГАБОТНХЪ И СОМАГСКНХЪ

лась форма союза, объединяющего
только художников одной специаль­
ности.
По примеру созданного еще в
марте Московского Союза художни­
ков-скульпторов
(председатель
С. Коненков), явившегося, по-види­
мому, одним из самых первых
союзов, объединивших мастеров
одной профессии, постепенно в
Москве художники всех специаль­
ностей
концентрируются
вокруг
своих союзов. Здесь возникают Со­
юз художников-граверов (предсе­
датель И. Нивинский), Союз деяте­
лей прикладных искусств (предсе­
датель Н. Бартрам), Союз деятелей
Немзвестмым художник.
27—28 августа — дни повсеместного сбора
Всероссийского Совета рабочих
и солдатских депутатов. 1917. Петроград

художественного
образования
и
эстетического воспитания (предсе­
датель И. Евсеев) и др.
В конце апреля и живописцы
начинают заниматься организацией
своего союза. «Работающим на вы­
ставки краской и кистью,— призы­
вал собратьев Д. Щербиновский,—
следует сложиться в свой цех и об­
разовать Союз художников-живо­
писцев»287.
Живописцы составляли наиболее
обширный отряд художников Моск­
вы, и, может, поэтому их объедине­
ние складывалось наиболее долго
и трудно. Около двух месяцев на
многочисленных собраниях худож­
ники стремились выяснить общие
точки зрения и расстановку сил.
Сделать это было отнюдь не просто,
так как даже в ряду одной профес­
сии были художники разных поко­
лений и разных творческих воззре­
ний, составлявших достаточно обо­
собленные группы. Наблюдая труд­
ности создания союза живописцами,
один из критиков выделял именно
последнюю особенность и замечал:
«Разобщенность и отчужденность
художественных групп дореволю­
ционной России оставила печальное
наследство»288.
Не случайно здесь, так же как
и в Петрограде, сразу же начинает­
ся групповая борьба за состав и
руководство союза.
Первоначально временно орга­
низованный совет Союза художни­
ков-живописцев Москвы, созвавший
учредительное собрание 24 апреля,
состоял из художников, представ­
лявших разные объединения, одна­


158

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

ко половину этого организационно­
го совета составляли, заметим, чле­
ны «Союза русских художников»
(М. Дурнов, К. Коровин, Л. Пастер­
нак,
П. Петровичев,
М. Пырин,
М. Яковлев) и Товарищества пере­
движных художественных выставок
(П. Келин, А. Моравов)289.
Программа, изложенная М. Яко­
влевым, в значительной мере повто­
ряла декларации петроградского
«Союза деятелей искусств». Тут
были и «укрепление истинных сво­
бод живописи», и «утверждение
независимости жизни искусства от
каких-либо давлений государствен­
ных установлений, учреждений и ве­
домств», а также «исключение поли­
тических обсуждений, когда они не
имеют отношения
к искусству»
и т. д.290.
Последующие собрания показа­
ли, что единого мнения о составе
союза и его руководства у художни­
ков не было. Осложнившиеся взаи­
моотношения между представите­
лями различных групп (Я.Тепин,
например, указывал: «старшее по­
коление
художников-передвижни­
ков и правое крыло «Союза рус­
ских художников» и не доверяют
молодежи, и боятся засилья «Мира
искусства» и «Бубнового валета»291)
привели к немедленному стремле­
нию дифференцировать эти группы.
6 мая на третьем собрании возни­
кает новый совет Союза, свидетель­
ствовавший об ином соотношении
сил: в нем преобладали более моло­
дые (А. Грищенко, П. Кузнецов,
А. Куприн, А. Лентулов, И. Машков,
А. Мильман, В. Татлин и другие)

и не было никого из представите­
лей старшего поколения292.
В результате групповой борьбы,
порожденной разногласиями и раз­
личными представлениями о том,
какой должна быть новая организа­
ция, в Москве одновременно возни­
кают два союза живописцев.
Сохранился довольно подроб­
ный рассказ о произошедшем: «Со­
юз сконструировался на этот раз
не по принципу представительства,
а
по
эстетическим
признакам.
Вскоре выяснилось, что целый
ряд художников, бесспорных про­
фессионалов, оказались забаллоти­
рованными, хотя Союз и поставил
себе задачу преследовать цели про­
фессиональные, а отнюдь не эсте­
тические. Естественно, что дело
снова остановилось и, наконец, на
заседании Союза 13/26 мая 1917 го­
да в Литературно-художественном
кружке большинством голосов бы­
ло постановлено созвать учреди­
тельное собрание профессиональ­
ного союза, пригласив на него всех
художников Москвы, поручив испол­
нить это инициативной группе. Лица,
оставшиеся в меньшинстве, и на
этот раз не признали приемлемым
для себя постановление большин­
ства. На другой день (то есть
14 мая.— В. Л.) они основывают
союз художников «Изограф».
Между
тем
организационная
группа, в состав которой входили
художники
Грищенко,
Лентулов,
Машков, Нивинский, Татлин и дру­
гие, исполняя постановления боль­
шинства, вырабатывала основные
положения будущего профессио­


159

От Февраля к Октябрю

нального союза, пропагандировала
идеи Союза, составила и распро­
странила «Призыв художникам», и
вот 27 мая — 9 июня 1917 года в
зале
Архитектурного о[6щест]ва
состоялось учредительное собрание
профессионального союза худож­
ников-живописцев в Москве. На соб­
рании худ. Келлером был прочитан
проект устава, избран временный
совет Союза из 15 лиц и намечены
были основные черты деятельности
Союза. Для того же, чтобы облег­
чить Союзу возможность объедине­
ния всех художников, было призна­
но желательным деление Союза на
три группы-федерации: старшую,
центральную и молодую согласно
трем главнейшим течениям в жи­
вописи. Федерации должны быть
автономными в вопросах художественных» .
Временный совет Союза состоял
из 15 человек — по пять представи­
телей от каждой федерации.
В старшую федерацию входили
передвижники
и
часть
членов
(«правая половина») «Союза рус­
ских художников», и ее возглавляли
Н. Богатов, В. Евреинов, Г. Горелов,
Ф. Лавдовский и А. Моравов.
В центральную федерацию —
художники «Мира искусства» и дру­
гая часть («левая половина») «Союза
русских художников». Во главе ее
были И. Грабарь, А. Келлер, И. Маш­
ков, И. Нивинский, В. Татищев.
И, наконец, молодую федера­
цию составляли футуристы, супре­
матисты, «бубнововалетцы». Пятеро
из них — А. Грищенко, К. Малевич,
О. Розанова, В. Татлин, Г. Якулов —

также были представителями сове294
та .
Однако заметим, что подобное
деление, соответствующее, как не­
которым казалось, «историческому
и идейному делению русских ху­
дожников»295, также себя не оправ­
дало. Впоследствии, 26
июня
1918 года, после «шумного выхода
«левой» федерации из состава Сою­
за» деление на федерации было
уничтожено296.
Новый Союз внешне, казалось
бы, выглядел более профессио­
нально, чем «Совет организаций»,
но на самом деле он немногим от­
личался от последнего, так как в
Союз живописцев практически был
открыт доступ всем художникам:
каждый, кто хоть раз участвовал в
какой-либо выставке, мог вступить
в него.
Задачи свои Союз видел в про­
ведении ежегодных выставок живо­
писи в Москве и за границей, в
устроении аукционов, выпуске пе­
чатного органа, организации лавок
для художников, мастерских и уча­
стии в художественной жизни297.
Другим объединением, суще­
ствовавшим в Москве параллельно
с Союзом художников-живописцев,
являлся профессиональный союз
художников живописи, скульптуры,
гравюры и декоративного искусства
«Изограф». В это содружество вхо­
дили мастера старшего поколения
Товарищества передвижных художе­
ственных выставок и «Союза рус­
ских художников», не разделявшие
принципов формирования Союза
живописцев.


160

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Кроме того, тогда же в мае была
сделана
попытка
художником
К. Кандауровым
организовать
в
Москве еще один союз художников
под названием «Гильдия святого
Луки». Этот союз, как сообщала
пресса, ставил своей задачей «за­
ставить старое классическое искус­
ство питать собою крайне молодые
ростки
нового
произрастающего
искусства»298.
Все возникшие или возникающие
союзы должны были в дальнейшем
участвовать в создании единого
союза деятелей пластических ис­
кусств (союз союзов), который, как
предполагалось, их всех объединит
и будет осуществлять общее руко­
водство.
Формирование такого союза в
рассматриваемое время, как изве­
стно, не состоялось.
Представление участников само­
го крупного в Москве союза худож­
ников-живописцев о том, что имен­
но их союз, «прочно поставленный,
подобно железобетонному мосту,
на прочных основаниях (...) должен
сыграть огромную роль в жизни
искусства столицы»299, не имело
реального основания. Деятельность
«Союза живописцев», как и «Изо­
графа», в предоктябрьское время
ничем заметным в художественной
жизни Москвы отмечена не была.

Выставочная жизнь

«Опыт выставок, открывшихся
после революции, показал, что ис­
кусством теперь меньше всего ин­

тересуются»,— писал обозреватель
«Петроградской газеты»300, наблю­
дая течение выставочной жизни.
Современники замечали, что весен­
ние выставки почти не привлекали
посетителей и продажа произведе­
ний «свелась к нулю»301.
Выставки («финских художни­
ков», «портретов борцов за свобо­
ду
Н. И. Верхотурова-Сибиряка»,
«1-я символическая картина ху­
дожника М. И. Сапожникова», «мо­
сковских и петроградских худож­
ников», а также многие другие)
шли неторопливой чередой, тихо
открывались друг за другом все в
тех же выставочных помещениях,
сохранивших старые названия («Га­
лерея Лемерсье», «Бюро Добычиной»), и незаметно закрывались по
истечении своего срока.
Художественные
достижения
этих выставок, судя по отзывам
прессы, также были невелики.
Любопытно другое. Даже тогда,
когда возникали изредка выставки
значительные — такой была, напри­
мер, экспозиция работ В. БорисоваМусатова,— то и они вызывали к се­
бе отношение определенного не­
приятия: «теперь как трудно сосре­
доточиться около них (то есть око­
ло картин.— В. Л.) и уйти от жиз­
ни... Зачем нам сказки и печаль, ког­
да есть жизнь и страдание?»302
Сами художники не были уве­
рены в необходимости
занятий
искусством (вспомним Н. Рериха:
«Творим картины, но, может быть,
надо сидеть в комиссиях?»).
Первоначальная
безотчетная
радость, вызванная революционны-

Праэдмоааимо 1 Маа.
Демонстрация на Дворцовой пяо1цадм.
1917. Петроград. Фото


ВУЕГЬ <


162

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Тоска о твердой власти
Обыватель: О дорогая таив!

ми событиями февраля (Л. Пастер­
нак, например, писал: «Вместе с
людьми митинговали и ораторство­
вали дороги, деревья, звезды. Воз­
дух из конца в конец был охвачен
горячим тысячеверстным вдохнове­
нием и казался личностью с именем,
казался ясновидящим и одушевлен­
ным»303), сменилась тревогой и
беспокойством по поводу происхо­
дящего («В последние два меся­
ца,— отмечал в мае М. Яковлев,—
перед всеми и каждым из нас не
раз становился вопрос во всю ве­
личину,— а что же будет даль­
ше?»304), и это отнюдь не способ­
ствовало творческой работе.

Ре-ми (Н. Ремизов).
Тоска о твердой власти...
1917. Карикатура

«Сейчас положительно не до
искусства,— писал А. Бенуа,— когда
речь идет просто о жизни. Лежа
на одре тяжкой болезни, можно
еще, пожалуй, заботиться о том,
чтобы закрепить на случай печаль­
ного исхода свои драгоценности за
наследниками (...) Но трудно, пре­
бывая в муках и страданиях, самому
наслаждаться»305.
Не менее пессимистично размы­
шлял другой критик о положении
художников и их перспективах:
«Обыкновенно художники в мае
месяце разъезжаются, кто куда и
зачем. Если для того, чтобы писать
пейзажи, то кому они нужны? (...)
Вообще художники довольно мрач­
но смотрят на будущее»306.
С исходом лета, за время кото-рого, как и обычно, выставок почти
не было, наступал новый художе­
ственный сезон, встречаемый ху­
дожниками уже четвертый раз в
условиях военного времени.
Положение в стране было тяже­
лое. Продолжалась война, усили­
валась разруха, ухудшалось эконо­
мическое положение.
«В городе,— писал о Петрограде
3 июня 1917 года А. Блок,— откро­
венно подымают голову юнкера —
ударники, империалисты, буржуа,
биржевики, «Вечернее время». Неу­
жели? Опять в ночь, в ужас, в от­
чаянье»307.
Нарастало недовольство масс
антинародной войной, политикой
правящих буржуазных и мелко­
буржуазных
партий,
усиливались
антиправительственные
выступле­
ния.


163

От Февраля к Октябрю

18 июня около пятисот тысяч
демонстрантов вышли на улицы
Петрограда с большевистскими ло­
зунгами: «Вся власть Советам!»,
«Долой
10
министров-капитали­
стов!», «Хлеба, мира, свободы»308.
Лозунги были написаны на знаме­
нах и транспарантах, они были даже
отлиты на медали (рабочий, матрос
и солдат держали знамя с текстом:
«хлеба, мира и свободы», а ниже —
подпись: «Вся власть Советам»),
специально выпущенной Российской
социал-демократической
рабочей
партией к этому дню309.
Вслед за тем в конце июня после­
довал провал наступления на фрон­
те. Политическое положение в стра­
не обострилось. 4 июля в Петрогра­
де вновь состоялась пятисоттысяч­
ная демонстрация рабочих, солдат
и матросов Балтийского флота. Де­
монстранты требовали взятия Сове­
тами всей полноты государственной
власти. Буржуазное правительство
объявило демонстрацию «больше­
вистским заговором». В некоторых
районах Петрограда юнкера и каза­
ки стреляли в демонстрантов. На­
чались
аресты
большевиков.
С
фронтов были вызваны войска, в
городе было введено военное по­
ложение. Двоевластие, до этого
существовавшее в стране, закончи­
лось. Завершился мирный период
развития революции.
Представители художественной
интеллигенции, явившись или не­
вольными участниками демонстра­
ции или свидетелями расстрела
июльского выступления рабочих,
не могли не думать о трагической

роли
Временного правительства.
Так, один из очевидцев июльских
событий
художник
И. Бродский
рассказывал об июльской демон­
страции в Петрограде: «Идя по
б. Дворцовому мосту, я встретил
художника Александра Яковлева,
с которым мы вместе пошли по
направлению к Невскому проспекту.
Вскоре мы оказались в колонне
демонстрантов, которая у Главного
штаба подверглась пулеметному об­
стрелу, народ кинулся во все улицы.
С трудом мы добежали до Кирпич­
ного переулка, куда уже хлынула
огромная и стремительная толпа.
Люди падали и в толкотне не могли
Ре-ми |Н. Ремнэов|.
Разгрузка Петрограда началась.
1917. Карикатура


164

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

подняться. Крепко взяв друг друга
за руки, с огромным трудом, опа­
саясь быть раздавленными, проби­
рались мы вдоль стенки, держась
за каждый выступ кирпича, и, нако­
нец, добрались до какого-то двора,
где отсиживались несколько часов,
пока не закончилась перестрелка
и на улице не стало спокойно.
Ни я, ни Александр Яковлев не по­
нимали всего значения июльских
событий как предвестника Октября»310.
Художник А. Рылов, также став­
ший
свидетелем
этих
событий,
впоследствии рассказывал о ви­
денном: «(...) На Невском мчалось
много грузовиков и автомобилей.
Слышались крики
«ура»,
пение
«Интернационала». Это было изве­
стное июльское выступление рабо­
чих. Я не пошел ночевать домой (...)
Слышна была ружейная и пуле­
метная стрельба, люди на дворе
то и дело выбегали за ворота
и взволнованные возращались об­
ратно. Утром (...) я узнал, что вы­
ступление потерпело неудачу; плен­
ных, обезоруженных, возили на гру­
зовиках в штаб округа Певческого
моста.
У одного из окон третьего
этажа, выходящих на Дворцовую
площадь, стоял «победитель» Ке­
ренский со свитой и держал речь
перед небольшой толпой любопыт­
ных. Из толпы слышались нелестные
реплики в ответ на его торже­
ствующие фразы»311.
Начиналось быстрое отрезвле­
ние от иллюзий первых месяцев
революции.
Надежды,
которые

питала художественная интеллиген­
ция в связи с переменами, произо­
шедшими в стране после февраль­
ских событий, их мечты о новых
возможностях оказываются нереа­
лизованными.
Временное
прави­
тельство не обнаружило никакого
интереса к искусству.
Не случайно все тот же Бенуа
еще в мае оценивал сложившуюся
обстановку в художественном мире
как чрезвычайную, порожденную
инерцией, формалистикой, реак­
цией, «возрождением полуразру­
шенного механизма старой власти».
Встревоженный всем этим, он писал:
«(...) мы наблюдаем (...) разра­
стающуюся разруху (...) Уже в со­
стоянии разложения находятся госу­
дарственные театры, музей Алек­
сандра III, Академия художеств,
хозяйство дворцов, особенно заго­
родных. Официально люди, выдви­
нутые революцией, не обнаружи­
вают объединяющей их мероприя­
тия идеи; равнодушие и дилетан­
тизм, почти бюрократическая вя­
лость и конвульсивные поступки
«административного
энтузиазма»
сочетаются и чередуются здесь
точь-в-точь, как при старом режиме,
с той только разницей (в худшую
сторону), что весь больной орга­
низм уже близок к агонии, уже
совсем лишен своих внутренних сил.
А ведь этот организм — это все
главнейшие художественные сокро­
вища русского государства, это
то самое из всех потерь надви­
гающейся катастрофы, за что мы
более всего будем отвечать перед
будущим»312.


165

От Февраля к Октябрю

РАБОТНИЦЫ И СОЛДАТНИ
Ваши мужья, братья и отцы умирают на фронтЪ за
интересы капиталистов.
ПАРТ1Я

соц!ал-демоиратое
_
БОЛЬШЕВИКОВ >4

5

БОРЕТСЯ

(Д

против грайитепьской войны
ПРОТИВ СМЕРТНОЙ КАЗНИ ДЛЯ СОЛДАТ.
Только эта парпя борется и требует

МИРЯ ХЛЪБА И СВОБОДЫ,
на выборах гласных в районыя думы 24 сентября голосуй­
за Hs 5 или водным путем
осенний художественный тедорожным

Новый
сезон начинался в Петрограде в
довольно необычной обстановке,
когда происходила так называемая
«разгрузка» города, то есть эвакуа­
ция его ценностей. И художествен­
ных тоже.
У Дворцового моста и Летнего
сада стояли баржи — сюда свозили
на грузовиках произведения искус­
ства из Эрмитажа, чтобы отправить
их водным путем из города до
закрытия навигации.
Но если петроградские музеи
были закрыты и спешно стремились
освободиться от принадлежащих
им картин и отправить их железно­
Лмстоака
Московского комитета РСДРП.
1917

в
безопасные места (Петроград на­
ходился под угрозой захвата его
вражескими войсками), то сравни­
тельно недалеко от Эрмитажа, на
Большой Морской улице, в помеще­
нии Общества поощрения худо­
жеств наблюдалось обратное. Сюда
завозили произведения искусства,
развешивали картины: готовилась
к открытию первая выставка нового
сезона — осенняя выставка Петро­
градского товарищества художни­
ков.
24 сентября состоялся ее верни­
саж. И хотя город был опустевшим,
как в летнее время, открытие вы­


166

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

ставки собрало немало любителей
картин. Они брали картины нарас­
хват. «Продано много вещей,—
замечал
критик.— На некоторые
заказаны повторения»313. «Все спе­
шат заплатить деньги (картина —
вещь,
имеющая
определенную
ценость), словно боясь, что у них
перебьют товар»314. Нетрудно заме­
тить, аналогичная ситуация уже воз­
никала накануне февральских со­
бытий.
Что же касается рецензентов, то
они отнюдь не оптимистически оце­
нивали
результаты
выставочной
деятельности ее участников.
Критики справедливо замечали,
например, уменьшение творческой
активности
мастеров
искусства.
«Когда входишь на выставку,—
писал один из рецензентов,— то
прежде всего бросаются в глаза
пустующие стены. Там, где раньше
было три ряда картин, теперь всего
один ряд!»315
Один из художников Акаде­
мии — В. Маковский — объяснял
причину подобной профессиональ­
ной пассивности: «Писать картину в
том хаосе, в котором мы живем,
невозможно»316.
Обозревая
выставки,
критики
обращали внимание на заурядность
демонстрируемых
произведений:
«трудно поверить, чтобы в окру­
жающей нас вулканической атмос­
фере художники могли заниматься
такими пустяками»317. И приходили
к неутешительным выводам: «Ху­
дожники всегда стояли как-то в сто­
роне от жизни, всегда очень слабо
реагировали на окружающее, и ни­

чего нет удивительного, если ны­
нешняя выставка почти не отражает
текущее кошмарное время и кажет­
ся даже повторением многих пре­
дыдущих выставок»318.
Правда, при желании, на выстав­
ке можно было все же найти не­
сколько работ, посвященных еще
недавним событиям («Тревожные
вести» и «Вырвались мысли свобод­
ные» И. Владимирова, «Земля и во­
ля» Т. Катуркина), без которых вооб­
ще «никто не сказал бы, что это не
на выставке эпохи Николая»319.
Тем не менее художественное
качество указанных работ было не­
высоким (их называли «иллюстрации
в красках»320), и общая оценка
экспозиции являлась устойчивой:
«Выставка отличается аполитично­
стью, ни одной картины на совре­
менные мотивы, ни отзвука, ни от­
блеска»321.
Эта выставка, естественно, от­
нюдь не была лучшей среди открыв­
шихся вслед за ней там же в Петро­
граде
(1-я—«Общины
художни­
ков»)
или
в
Москве
(«Картин
П. И. Петровичева»,
«Графических
искусств», 1-я—«Звено» и т. д.),
но она, из-за своего среднего уров­
ня, являлась типичной в указанном
ряду. Поэтому претензии, высказан­
ные к ней в печати, были характер­
ными и для большинства других
выставок, в облике и содержании
которых современные зрители нахо­
дили аналогичные черты.
При всем различии демонстри­
ровавшихся выставок их сближало
то, что подавляющее большинство
произведений, экспонированных на
Демонстрация рабочих
орудийного завода.
Июни 1917. Петроград. Фото


168

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

них, не выражали свое время. Лю­
бопытно, что некоторые критики
в подобном внеобщественном су­
ществовании искусства видели его
основную задачу и призывали ху­
дожников к этому, указывая, что
«только возвращение к прошлому,
да к чисто красочным задачам даст
любителям художества некоторый
мир и утешение, которые заставят
хоть ненадолго забыть ужас всего
происходящего»322.
Не могли не видеть современ­
ники и того, что «серьезная проду­
манная живопись и скульптура еще
с самого начала военных действий
как бы совершенно исчезла (...)
Д. Моор. Коалиционное порождение,
или Высшая школа верховой езды.
1917. Карикатура

осталось только то, что служит под­
держанию существования художни­
ков, причем крупные имена почти
совсем перестали появляться на
выставках, уступив выставочные за­
лы тем, кто работает главным обра­
зом в силу необходимости»323.
В таких печальных размышлени­
ях начинался художественный сезон
и проходил он без воодушевления,
которое не могло поддержать даже
готовое «вчерне» здание петроград­
ского Дворца искусств, в помеще­
ниях которого была открыта первая
выставка «Общины художников»,
потому что уже в это время, по вы­
ражению одного из критиков, «ужа­
сы бедствий
завыли
на
полях
необъятной России»324.
Мятеж генерала Л. Корнилова,
двинувшего 25 августа войска на
революционный Петроград, неудачи
на фронте (в конце августа герман­
ские войска заняли Ригу), нескончае­
мые «хвосты» у продовольственных
магазинов и угроза голода — вся
эта сложившаяся политическая, во­
енная и экономическая обстановка
в стране с начала осени еще более
усугубляла состояние страха и расте­
рянности у интеллигенции, чувство­
вавшей себя, по словам П. Гнедича,
«заживо погребенной»325. В статье,
которая так и называлась, он опи­
сывал свои ощущения и свои впе­
чатления от происходящего: «И в
эти дни, дни смущения духа, в дни
неудач,
бед,
несчастий,
измен,
шпионства, предательства и позора,
вокруг все несется в какой-то бе­
шеной вакхической пляске. Взгля­
ните на список «зрелищ»: оперетка,


169

От Февраля к Октябрю

веселые шутки, клоунады пестрят
на каждом шагу. Раздетые женщины
щекочут упавшие нервы.
На выставках кидаются на покуп­
ку картин и платят за них, почти
не смотря, двойные цены.
Что это: последние балы на вул­
кане? Пляска смерти? Бездушные
пиры во время чумы?..
И не чувствуем мы того, что по­
гребены
заживо,— и
где
наше
избавление, и скоро ли оно при­
дет — неизвестно».
Нетрудно вспомнить, что нака­
нуне падения царского режима ощу­
щения и Гнедича и многих других
современников, употреблявших да­
же те же выражения («Пир во время
чумы»), были весьма схожи с теми,
которые он выражал теперь.

«Художественная разруха»
В обстановке «грандиозной раз­
грузки России в художественно­
историческом отношении»326, как
тогда
несколько
завуалированно
называли и вывоз и распродажу
произведений искусства, проходили
летне-осенние месяцы в обоих го­
родах.
Усиливался нарастающий ажио­
таж среди владельцев коллекций,
стремившихся реализовать принад­
лежащие им художественные цен­
ности.
Еще в июне сообщалось о пред­
стоящей распродаже собраний про­
изведений искусства, находящихся
в Мраморном дворце, во дворце
принца
А. Ольденбургского,
во

дворце б. великого князя Николая
Николаевича. Обсуждалась продажа
коллекции академика М. Боткина
(византийской эмали, античные тер­
ракотовые статуэтки, картины рус­
ских и иностранных художников),
коллекция б. князей Юсуповых
(за 11 миллионов в Америку), кол­
лекция известного гравера В. Матэ
(русские и иностранные старинные
гравюры),
«которая
несомненно
попадет в руки иностранцев»327,
и т. д. Замечено было, что «в Петро­
град нахлынула через Швецию мас­
са иностранцев, целью которых
является покупка у нас всевозмож­
ных драгоценных вещей, картин»328.
С тревогой писали о существо­
вании
специальной
иностранной
агентуры для скупки и отправления
произведений за границу329. С го­
речью отмечали, что для удержания
коллекций в России необходимы
десятки миллионов. «Где же их
взять?»330 И публиковали вопрос,
заданный Русскому музею: «Успел
ли музей Александра 111 сделать
за это время какие-нибудь ценные
приобретения?— спросили мы хра­
нителя музея г. Нерадовского.
— Пока нам удалось приобрести
только рисунки и акварели из кол­
лекции члена Академии художеств
г. Шварца»331.
Обеспокоенный происходящим,
М. Горький публикует статью «Аме­
риканские миллионеры», в которой
он приводит сведения, почерпнутые
им из ряда газет о том, что амери­
канские общества ассигновали для
скупки в России предметов искус­
ства 20 миллионов долларов.


170

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Горький высказывал опасения,
что это может вызвать соблазн не
только «у темных людей Алексан­
дровского рынка, но и у людей бо­
лее грамотных, более культурных.
Есть и другая опасность возникно­
вения шаек авантюристов-воров, ко­
торые будут осуществлять хищения
в частных и государственных коллек­
циях (...)
Правительство должно немед­
ленно опубликовать акт о времен­
ном запрещении распродажи част­
ных коллекций, прежде чем лица,
уполномоченные
правительством,
не оценят национального значения
подобных коллекций»332.
Любопытно, что некоторые из
специалистов, такие, как, например,
А. Бенуа, сомневались в целесооб­
разности издания подобного «акта».
Он высказывал предположение, что
частные владельцы, не имея воз­
можности продать произведения
искусства, станут их уничтожать333.
Бенуа, не соглашаясь с Горьким,
возражал ему: «Художественное
произведение не признает границ:
оно обладает (...) стремлением
к странствованию по свету. И это
вполне понятно, ибо художествен­
ное произведение есть по своей сути
достояние всех (...)»334.
Правда, Бенуа не мог не отме­
тить, что покупательная способность
людей,
совершающих
торговые
сделки, богатство этих людей не
всегда совпадают с богатством по­
нимания произведения искусства.
Однако подобная стиуация, считал
Бенуа, не меняет судьбу самого
произведения, совершающего про­

гулку по миру и всюду своим
проявлением приносящего радость
вложенными в него художником
эмоциями.
Что же касается запрещения вы­
воза произведений искусства за пре­
делы страны, то Бенуа выдвигал
иную точку зрения. Он предпо­
лагал, что государство может выго­
ворить себе право «первого покупа­
теля перед выходом вещей за грани­
цу»335. С таким мнением далеко не
все были согласны, и в поддержку
призыва
М. Горького,
например,
О. Брик писал: «Запрещение выво­
за произведений искусства не толь­
ко желательно, но и совершенно
необходимо, иначе России грозит
полное
оскудение
художествен­
ными сокровищами»336.
Была совершена и конкретная
попытка обратить внимание Вре­
менного правительства на тревож­
ное положение в этой области.
6 июня «Союз деятелей ис­
кусств» (временный комитет упол­
номоченных и комиссия по охране
памятников) составляет обращение
к Временному правительству, в ко­
тором говорилось: «ввиду того, что
ежедневно поступают в продажу
превосходные памятники искусства,
не находящие соответственных по­
купательных сил внутри страны,
естественно ожидать усиленного
вывоза этих предметов за границу.
Ныне все передовые государства
(особенно Италия) ограничивают у
себя вывоз памятников искусства
и старины (...) Однажды вывезен­
ное из России вряд ли сможет когдалибо в нее вернуться. Поэтому явля-


171

От Февраля к Октябрю

ется настоятельно необходимым из­
дание подобного закона у нас в
России»33'.
Помимо обращения «Союзом»
были составлены «Временные пра­
вила», которые впоследствии дол­
жны были быть заменены законом.
20 июня А. Таманов сделал док­
лад министру-председателю Г.Льво­
ву по поводу решения «Союза
деятелей искусств» «о необходи­
мости совершенного прекращения
вывоза за границу из пределов Рос­
сии предметов искусства и старины»
и представил ему предложения
по проектируемым мерам, где зна­
чилось:
Ю. Анненков.
Обыватели.
1917

«1. Абсолютно запрещается по
личной инициативе вывозить памят­
ники искусства и старины.
2. Лица, имеющие намерения
вывезти за границу предметы ис­
кусства и старины, обязаны пред­
ставлять их в учреждения (музеи),
которые будут давать разрешение
на вывоз.
3. Виновных в неисполнении —
преследовать, как за контрабанДУ»338.
Такого постановления, как из­
вестно, тогда издано не было.
В последующие месяцы попрежнему наблюдалось полное от­
сутствие каких-либо приобретений
«со стороны казенных и частных
музеев, а также со стороны серьез­
ных знатоков и любителей ис­
кусств»339.
По-прежнему «специальные ко­
миссионеры для перепродажи за
границу (по преимуществу в Ан­
глию и Америку) торопятся пере­
править старинный фарфор и хрус­
таль,
пользующийся
громадным
спросом», цены на который (осо­
бенно ценилась продукция фабрик
елизаветинского, екатерининского и
александровского времени) дости­
гали «баснословных величин»340.
По-прежнему
поступали
тре­
вожные сведения о закупке ино­
странцами произведений искусства.
Так, например, одна из газет публи­
ковала сообщение о том, что в
Москве «американцами закуплен
ряд ценных художественных произ­
ведений, а также закончены перего­
воры о покупке коллекций кн. Юсу­
повых, хранящихся в московском


172

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Отъ Военно-Революакншдго Комитета оря Петрогрлдсюгь
CoBtît Рабочмгь и Солдатских* Депутатов*.

Къ населен!ю Петрограда.

Граждане!

Контръ-ргвомошя подняла свою преступную голову. Корни­
лову!» мобилизуют* силы, чтобы раздавить Всероссгисюи с*Ьц*
СовЬтовъ и сорвать Учредительное Собрате Одновременно погрочгцикн могут* попытаться вызвать на улицахъ Петрограда
смуту и рЪзню.
Петропюлскги СовЬт* Рабочихъ и Солдатских* депутатов*
берет ъ на себя охрану револищюннзг о порядка on. Ьонтръ-ревоцюнныхь и погромных* покушети
Гарнизон* Петрограда не допустит* никаких* наснл'й и бвэчииетв*. Насвлвий призываете« задерживать гупигаиоя* я черносотен­
ных* агитаторов* и доставлять их* иоииссарам* СовКта в* близле­
жащую войсковую част*. При первой поль ти* темных* элементов*
вызвать на улицах* Петрограда смуту, грабежи, поножовщину или
стрКльбу преступники будут* стерты с* лица земли.

Граждане! ЛМл призываем* Вас* къ полному спокойствие и
самообладание ДКло порядка и революцги в* твердых* руках*.

н е«»«*ее «п гее»

»оквно рквшпгипниый

коииткгь

дворце и подмосковных имени­
ях» .
Однако никаких решительных
действий по этому поводу ни Вре­
менное правительство, ни другие
организации, которые могли оказать
влияние на решение вопроса, не
производили.
Петроградский совет по делам
искусств периодически обсуждал
вопрос о воспрещении вывоза из
России произведений искусств и
памятников старины и, не торопясь,
создавал законопроект, так и не
увидевший света.
Комиссия по охране памятников
старины и искусства «Союза деяте­

Лнстоока Петроградского
Военно-революционного к
от 24 октября 1917 г.

лей искусств» занималась осмотром
иногородних архитектурных памят­
ников, слушанием докладов и соз­
данием решений о том, как с неко­
торыми из них поступить после
окончания войны342, и т. д.
Тем временем:
пока во всех этих и других ор­
ганизациях шли длительные и мало­
результативные заседания;
пока в некоторых загородных
дворцах Петрограда только начи­
налась перепись предметов искус­
ства для того, чтобы в дальнейшем
были составлены каталоги «с крат­
кими описаниями и историей от­
дельных предметов»343;
пока велись переговоры о воз­
можности
использования
здания
Русского музея в качестве времен­
ных военных казарм («занятие му­
зея (...) является нежелательным
в
противопожарном
отношении,
так как в здании много деревянных
переборок»— решила комиссия, за­
нимавшаяся этим вопросом344);
пока общественность выясняла
причины ужасного состояния живо­
писных портретов в Домике Петра
Великого, находящегося под охра­
ной Временного правительства, и
пыталась выяснить, «кто наблюдает
за этой государственной собственностью?» ,--в городе происходила огромная
по масштабам, фактически никем
не
контролируемая
распродажа
произведений искусства, уходивших
в руки маклеров, «комиссионеров
и иностранных агентов». Происходи­
ла интенсивная утечка произведений
искусства и старины, которую мож-


173

От Февраля к Октябрю

но было сравнить лишь с грабежом,
и не только в переносном, но и бук­
вальном смысле.
Именно в это время начинают
проникать в печать сведения о гра­
бежах, совершаемых в музеях и
дворцах.
Крупная кража произведений
искусства, серебряных изделий («на
несколько
сот
тысяч
рублей»)
произошла во дворце б. вел. кн.
Александра Михайловича346.
Вскоре произошел «разгром»
музея во дворце другого бывшего
вел. кн. Михаила Николаевича,отку­
да исчезли коллекции медалей,
старинных
миниатюр,
старинное

В. Дени.
À старичка*то забыли.
(Карикатура на М. Родзянко]

оружие, картины, скульптуры. «По­
хищено ценностей на полтора мил­
лиона рублей»,— писала газета347.
И хотя Александр Бенуа находил, что
газеты несомненно раздули эту кра­
жу348, тем не менее продолжающие­
ся грабежи в здании сената, в особ­
няке Половцева, в Таврическом
дворце заставили современников го­
ворить о наличии в Петрограде тай­
ных
иностранных
организаций —
скупщиков, которые задались целью
скупить «не только редкостные ху­
дожественные драгоценности, но и
все выдающиеся художества в Рос­
сии»349, и при этом добавлялось,
что «разруха внутри государства для
таких сделок явилась как раз наибо­
лее подходящим моментом»350.
В открытую говорили и писали о
том, что в стране разрушаются
и гибнут произведения искусства351,
что во всех делах, связанных с ис­
кусством, также господствует раз­
руха352.
Тревога за судьбу художествен­
ных сокровищ стала особенно ощу­
тимой в сентябре, когда Петроград
находился под угрозой приближе­
ния военных действий.
Музеи срочно начали готовить
к эвакуации произведения искус­
ства. По решению специальной «со­
гласительной комиссии» Эрмитаж,
Русский музей, Академия худо­
жеств, загородные дворцы и другие
музеи устанавливали очередность
эвакуации.
При этом выяснялись обстоя­
тельства не только серьезные, но
и одновременно печальные.


174

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Так, например, стало известно,
что Эрмитаж и без угрозы захвата
его немецкими войсками находился
в чрезвычайно опасном положении.
Музей был окружен дровяными
складами, и возникновение малей­
шего пожара должно было привести
к уничтожению замечательных кол­
лекций, от которых, как с без­
надежностью писали современники,
даже «не осталось бы следов»353.
Тогда, когда одни лица подготав­
ливали музеи к эвакуации, другие —
подвергали их грабежу. Так, был
разгромлен музей бывшего при­
дворного конюшенного ведомства,
где оказались утраченными (раз­
грабленными и разломанными) зо­
лотые кареты Елизаветы и Екатери­
ны, драгоценные камни и многие
другие предметы, имевшие худо­
жественную и историческую цен­
ность354. Подвергались разграбле­
нию царскосельский Александров­
ский
и
Стрельнинские
дворцы.
Оценивая эти события, современ­
ники указывали: «Россия охвачена
анархией и разбоем»355. Многие
из них, не видя выхода из создав­
шегося положения, уже в сентябре
ощущали страну «на волоске от ка­
тастрофы»356.
Снова, как и накануне февраль­
ских событий, в буржуазных газетах
все чаще и чаще писали о том, что
«никогда Россия еще не стояла так
на краю гибели, как стоит теперь,
что московская разруха, бывшая
триста лет назад, была легче нынеш­
ней»357.
И уже иными, отнюдь не востор­
женно-мартовскими
интонациями

проникнуто письмо одного из ху­
дожников этого времени, размыш­
лявшего о происходящем в России.
«Я ничего не буду писать Вам о по­
литике,— сообщал
Д. Стеллецкий
В. Аргутинскому-Долгорукову,— я
в ней ничего не понимаю и у меня
от современных русских событий
все умерло внутри; меня можно ре­
зать, истязать — я буду бесчув­
ственным»358.
Это письмо было прислано ху­
дожником из Парижа — города, в
котором далеко не всем было яв­
ственно видно происходящее в Рос­
сии, и, очевидно, именно потому
еще в августе там при демонстрации
балета И. Стравинского «Жар-пти­
ца» происходило следующее: «В
финале Ивану-царевичу дают в руки
огромное красное знамя! Перед
спектаклем играют «Hymne Ru­
sse»—«Эй, ухнем»— в обработке
Стравинского. (...) Часть публики
встает, другая недоумевает»309.
В России же действительность
воспринималась художниками куда
как прозаичней. «Живется нам не­
важно,— писал К. А. Сомов,— и не
от голоду и лишений каких-либо по­
ка, а от постоянного нервного со­
стояния за ближайшее будущее,
которое
рисуется
воображению
очень мрачным. Все время у нас го­
ворят о голоде и об эвакуации и в
связи с ней приходится думать, куда
ехать и т. п.»360.

Демонстрация трудящихся Петрограда
а июльские дни.
1917. Фото В. Буллы


i ЗДРАВСТВУЙ
s

СОВЬТЪ НбОНЬХЪ
и СОЛДПСКИХЪ 1
. ffS
TF
? ■
АЕПШовЪ

ПРИБАВЬ ПОНКА
M
V

O

Ах V) р” '

p«

е
t

е

i
i

IM
я


176

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Накануне Октября

Настроение интеллигенции нака­
нуне Октябрьской революции было
тревожным и неуверенным.
В конце сентября германский
флот на Балтийском море захватил
острова Эдель и Даго, после чего
доступ немецких войск в Финский
и Рижский заливы был открыт. Сле­
дующим шагом должны были стать
захват Кронштадта и удар по Петро­
граду, к которому теперь уже резко
приблизился фронт. К этому же вре­
мени относится решение Временно­
го правительства перевести столицу
в Москву и сдать немцам Петро­
град. «Нет сомнения,— писал В. И. Ле­
нин в статье «Кризис назрел»,—
конец сентября принес нам величай­
ший перелом в истории русской,
а по всей видимости, также и все­
мирной революции»361.
Безнадежная военная ситуация,
«грозное положение продоволь­
ственного вопроса», полная не­
управляемость страной — все это не
могло не дать людям почувствовать:
«гроза еще впереди».
Многие петроградцы были охва­
чены паникой, так как начались
срочные действия по «разгрузке
Петрограда». Эвакуация учрежде­
ний, художественных музеев прини­
мала с каждым днем все большие
и большие размеры.
В первых числах октября в Мос­
кву уже начали прибывать специаль­
ные поезда, нагруженные произве­
дениями искусства, эвакуированны­
ми из Эрмитажа.

Созданное в августе московское
отделение «Совета по делам ис­
кусств» слушало в октябре своих
представителей И. Грабаря, А. Эф­
роса, познакомившихся в Петрогра­
де с масштабами эвакуации и на­
шедшими их очень «широкими»:
ожидалось прибытие двух тысяч
картин и икон, трехсот скульптур из
главных музеев Петрограда и приго­
родных дворцов.
В Москве были срочно представ­
лены для размещения прибываемых
произведений Третьяковская гале­
рея, Исторический и Румянцевский
музеи, Оружейная палата.

А. Эк с тер.
Эскиз костюма Саломеи
к трагедии О. Уайльда
«Саломея». 1917


177

От Февраля к Октябрю

7 октября сюда из Петрограда
был отправлен специальный поезд
с художественными предметами,
эвакуированными из учреждений
бывшего министерства двора. Из
Эрмитажа отправлено в Москву
250 ящиков с картинами, монетами,
а также драгоценностями362.
Печать сообщала, что уже отос­
лано из Эрмитажа «больше поло­
вины всех
принадлежащих ему
предметов искусства»363.
Со специальным поездом были
отправлены и вещи из Русского
музея, музея Академии художеств,
конюшенного ведомства и других
хранилищ.
Такого
обильного
движения
предметов искусства современники
не могли припомнить.
Еще большую паническую трево­
гу в художественной среде вызывали
продолжающиеся разгромы бывших
дворцов, музеев, которые соверша­
ли, как тогда писали, «осведомлен­
ные грабители».
Анархисты захватывали особняки
и имущество, находящееся в них.
Подвергались разрушению поме­
щичьи усадьбы, уничтожались об­
ширные коллекции произведений
искусства и библиотеки.
Один из таких разгромов состо­
ялся в начале октября в Петрограде
во дворце б. великого князя Андрея
Владимировича, где были похищены
все находившееся в нем золото, се­
ребряные и брильянтовые вещи.
«Точную цифру,— писала газета,—
установить пока нельзя, но она
определяется в миллионы руб-

Рынок, как никогда ранее, был
наводнен художественными про­
изведениями. Происходила энергич­
ная распродажа владельцами особ­
няков и усадеб «наследственных
сокровищ», регулярно устраивались
большие аукционы картин, гравюр,
фарфора и бронзы. В Петрограде,
например, такие аукционы проводи­
лись ежедневно и в специальных
аукционных залах («Столичный аук­
ционный зал на Мойке», «2-й аук­
ционный зал на Литейном» и т. д.),
а также в Обществе поощрения
художеств, в галерее П. Ауэра. Про­
исходили аукционы и в частных
квартирах
«по случаю
отъезда
М. Добужкисккй.
Обяожка каталога
Третьяковской гаяореи. 1*17


178

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

владельцев» и «по случаю эвакуа­
ции». На этих «богатых аукционах»
продавали частные коллекции мас­
теров зарубежной и русской школы.
Газеты октября пестрели объяв­
лениями: «предметы искусства и
старины по наивысшей цене куплю»,
«покупаю, не стесняясь суммой»,
«плачу дороже всех», «выезжаю
(для осмотра.— В. Л.) также в ок­
рестности Петрограда: Царское Се­
ло, Павловск, Гатчину и т. д.»365.
В это время с молотка шло все,
что имело художественную цен­
ность: отдельные картины и целые
коллекции, хрусталь, серебро, ме­
бель — разрозненными предмета­
ми и полной обстановкой. Петро­
град «разгружался».
Спекулятивная горячка принима­
ла невиданные размеры.
О масштабах этого «движения»
произведений искусства, которое
уже невозможно было учесть, рас­
сказывали художники: «В дни Ке­
ренского увозили целыми поездами
обстановку, картины, скульптуру,
драгоценности» (И. Грабарь); «Ино­
странные агенты по купле-продаже
шныряли по квартирам и особнякам
Москвы и Петрограда» (С. Конен­
ков)366.
Правительство по-прежнему не
принимало никаких мер, чтобы
приостановить хаос и разруху, гос­
подствовавшие в художественном
мире. Единственным утешением для
современников могло служить про­
мелькнувшее газетное сообщение
о том, что вопрос об издании поло­
жения, воспрещающего скупку и
вывоз за границу художественных

произведений, находится на стадии
разработки в юридическом совеща­
нии Временного правительства36 .
Деятельность общественных ор­
ганизаций в этом направлении также
конкретных результатов не обнару­
живала.
Совет по делам искусств попрежнему занимался установлени­
ем редакции (теперь уже оконча­
тельной) законопроекта о запреще­
нии вывоза из России предметов
искусства и старины, выяснял, «какие
из дворцов в будущем подлежат
обращению в музеи», и рассматри­
вал условия эвакуации «походного»
иконостаса Александра I из Алек­
сандровского дворца и икон из Рот­
ной палаты»368.
Комиссия по охране памятников
искусства и старины «Союза деяте­
лей искусств» обсуждала, как и рань­
ше, вопросы, связанные с сохране­
нием исторических памятников (на­
пример, лодки, принадлежавшей
Екатерине II), их реставрации (цер­
ковные памятники в Балахне Ниже­
городской губернии), знакомилась
с состоянием старейших зданий го­
родов Гдова, Нарвы и т. д.369.
Что же касается самого комите­
та
временных
уполномоченных
«Союза деятелей искусств», то он
на своих заседаниях вновь и вновь
рассматривал проект устава буду­
щего Всероссийского союза деяте­
лей искусств, задачей которого дол­
жно было стать «создание условий,
обеспечивающих независимость ис­
кусства, творящего свободу худо­
жественного образования и худо­
жественных воззрений»370.


179

От Февраля к Октябрю

Эти заседания были малочислен­
ны — деятелей искусства уже тогда
менее всего интересовали вопросы
конституции Союза.
О том, каким беспокойным было
состояние художественной интелли­
генции накануне Октябрьской рево­
люции и как трудно ей было разо­
браться в создавшейся обстановке,
мы можем в какой-то мере судить
по письму А. Бенуа, являющемуся
очень характерным свидетельством
состояния не только самого Бенуа,
но, думается, и многих деятелей
культуры той поры. В сентябре, ког­
да написано было это письмо, пред­
ставителям интеллигенции уже оче­
видны были полная несостоятель­
ность Временного правительства,
которое после шести месяцев прав­
ления не могло найти пути к реше­
нию коренных вопросов политичес­
кой и экономической жизни, и то,
что «страна уже падает в безду эко­
номического распада и гибели»371.
Интеллигенция не могла не ви­
деть и постоянного усиления влия­
ния большевиков на многие сферы
жизни. «За нами,— напишет о рево­
люционном пролетариате в середи­
не сентября В. И. Ленин,— большин­
ство класса, авангарда революции,
авангарда народа, способного ув­
лечь массы. За нами большинство
народа <...)»372.
Осенью 1917 года вопрос о взя­
тии государственной власти больше­
виками «рассматривался как вполне
реальный, актуальный и злободнев­
ный всеми политическими партиями
и группировками»373. В это же время
буржуазная пресса вела разверну­

тую кампанию против большевиков.
«Большевиками» пугают (...),—писала одна из газет.— Большевизм,—
кричат буржуазные газеты,— вот от
чего погибнет несомненно Россия, а
главное — буржуазия»374. Все это
в той или иной мере нашло отра­
жение в письме Александра Бенуа.
В этом письме Бенуа сообщал
Горькому о своем уходе из газеты
«Новая жизнь», в которой сотрудни­
чал с апреля 1917 года. Бенуа приз­
навался, что уходит «по малоду­
шию», и объяснял причины случив­
шегося: «с первого же дня все близ­
кие люди не давали мне покоя за то,
что я участвую в большевистском
органе (...). Ко всему этому, ве­
роятно, прибавляется и то, что я,
все более и более отходя от того
круга, в котором провел всю жизнь,
так и не оказался способным прим­
кнуть к новым товарищам (...)»
Бенуа высказывает сожаление
о том, что в переживаемые трудные
дни рядом с ним нет Горького376,
так как это ему, Бенуа, «помогло
бы (...) найти большую устойчи­
вость. А то предоставленный себе,
лишенный всякой поддержки, ка­
кой-либо группы или партии (...)
покидаемый всеми теми, кого я ви­
жу ежедневно и которых я «несмот­
ря ни на что по застарелой привычке
люблю», я не устоял и, наконец,
простился с «Новой жизнью»377.
Бенуа стремится отказаться от
общественной деятельности, чтобы
быть «в стороне от назревающей
войны классов», и решает отдать
свои силы личному художественно­
му творчеству. Вместе с тем он пони­


180

Художественная жизнь Москвы
и Петрограде в 1917 году

мал — время таково, что на одних
занятиях художественным творчест­
вом ему сосредоточиться вряд ли
удастся.
«По всему видно,— писал Бе­
нуа,— что готовятся акты (...) тра­
гедии, разыгрываемой на нашей пла­
нете». Его беспокоит то, что гряду­
щие события могут «прямо вырвать
всю культуру с корнями, развея
ее служителей по ветру, загубить
накопленное и воспитанное (...).
Подумайте только,— обращается
он к Горькому,— уже приступлено
к эвакуации Эрмитажа и дворцов!
Все это самоубийство безумное и не­
лепое, это выражение той накипи,
которая охватила все наше запуган­
ное общество перед призраком
большевизма и именно большевиз­
ма, а не немцев, ибо вошло теперь
в общую поговорку — мы-де немцев
не боимся, а боимся своих».
Бенуа спрашивает у Горького:
нельзя ли «сердечным словом» ос­
тановить надвигающиеся события?
Ведь гибнет,— писал он,— все то,
во что они (то есть интеллиген­
ция.— В. Л.) верили. Гибнет Петер­
бург. Заговор против Петербурга
близится к осуществлению. Заговор
против мозга России»378.
Письмо примечательное. В нем
нашли выражение и душевное смя­
тение художника в связи с пережи­
ваемым им временем, и предчув­
ствие наступающих неотвратимых
событий, и откровенная боязнь их
наступления, и осознание реальной
гибели старого мира, и удивитель­
ное нежелание понять, что «запу­
ганное общество» стало таковым

Jfpbxtmapiu jfnxt Cmpett

Ms 4.

10 августа 1917 г

в результате полной исторической
несостоятельности Февральской ре­
волюции и действий буржуазного
Временного правительства.
И если иметь в виду жизнь худо­
жественной среды, то сам же Бенуа
еще в мае оценивал действия Вре­
менного правительства как «воз­
рождение полуразрушенного ме­
ханизма старой власти», приведшее
жизнь музеев, театров, учебных за­
ведений к разрастающейся разру­
хе379.
В вышеуказанной точке зрения
Бенуа («мы-де боимся своих»), как
он сам об этом упоминал, был не
одинок.
Е. Орловский.
Обложка журнала «Спартаке.
1017, 10 августа. Nt 4


181

От Февраля к Октябрю

Прол^ГПОрш ВОХЬ странъ
соединяйтесь?

СОЦ1АЛЪ
-ДЕМОКРАТЪ
Ч* >32.

г ?^t*di/r

Ежедневная гаetra

1жэШш Aft 138.

Сегодня день всеобщей забастовки!
Пуста сегодня не работает мм одна Фабрима, мм одни за­
вод, ии одна мастере**«*
Пуста а день ергвмизацЬе исмтр-реоолющи остановится
жизнь в МосназЛ

В страхе перед возможностью
гражданской войны в России («про­
льется братская кровь в отчем до­
ме») пишет статью «Вопрос» Леонид
Андреев 380, к решительным дей­
ствиям против большевиков призы­
вал правительство Е. Чириков в ста­
тье «Что вы молчите»381.
Определенная часть интеллиген­
ции с тревожными предчувствиями
ожидала «гибели великой русской
культуры», менее всего отдавая се­
бе отчет в том, какую прискорбную
роль в этом играет Временное пра­
вительство. Эта тема «гибели куль­
туры» являлась и темой ряда кари­
катур, публиковавшихся сатириче­
скими еженедельниками, многие из
которых с лета 1917 года приняли
антибольшевистскую
направлен­

Первая страница газеты
«Социал-демократ* 2S октября 1917.
Петроград

ность. В условиях надвигающихся
революционных событий
многие
художники и литераторы той поры
взывали к спасению «России», «Ро­
дины», «Отечества».
С миссией «спасителей» русской
культуры пыталась выступать так
называемая «Лига русской культу­
ры», возникшая в Петрограде во
главе с известным сторонником мо­
нархии М. Родзянко382.
«В дни великого томления и
великого соблазна», как писал ее
идеолог и один из руководителей
П. Струве383, «Лига» занималась на
протяжении
нескольких
месяцев
(с июля по середину октября) при­
влечением к себе членов, которых
она вербовала и среди старообряд­
ческих организаций, и среди членов


182

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Совета Никольского братства при
церкви полевого госпиталя и т. д. ,
призывала через печать к «мобили­
зации патриотического духа», для
того чтобы от революции космопо­
литической прийти к «революции
патриотической, народной, верной
союзникам, гордо блюдущей честь
и гордое имя нации», и тем самым
преодолеть кризис «идеи народни­
чества и государственного сотруд­
ничества русской души»385.
Несмотря на призывы «дерзно­
венно отстаивать национальный лик
родной культуры» «как на всем про­
странстве Российской Державы, так
и за ее пределами»386, несмотря
на открытие в Москве и Нижнем
Новгороде отделений, «Лига рус­
ской культуры», чьи призывы откро­
венно напоминали черносотенную
монархическую организацию «Союз
русского народа», почти никого из
значительных представителей лите­
ратуры и искусства в свои ряды не
привлекла.
Однако, как известно, накануне
Октябрьской революции в Москве
и Петрограде была уже и иная интел­
лигенция, рассматривавшая вопросы
культуры и искусства иначе, нежели
их паникерствующие коллеги.
О бережном, но критическом
отношении к культурному наследию
прошлого и о необходимости в
борьбе за новую культуру соеди­
нить усилия интеллигенции и про­
летариата говорилось, например,
и в лекциях, прочитанных А. Луна­
чарским в октябре в Петрограде
(«Кризис современного искусства
и выход из него»— 3 октября; «Про­

летариат и культура»— 5 и 7 октяб­
ря; «Задачи пролетарского искус­
ства»— 24 октября), и на первой
Петроградской конференции про­
летарских культурно-просветитель­
ных организаций, где выступали
А. Луначарский и К. Залевский 16 и
19 октября, и на совещании по вне­
школьному образованию — 18 ок­
тября, где снова выступал Луначар­
ский.
В своих выступлениях Луначар­
ский не мог обойти молчанием вы­
сказываний той части интеллиген­
ции, которая, по словам Бенуа, была
«запугана призраком большевиз­
ма».
Так, на совещании по внешколь­
ному образованию он сказал: «В том
водоразделе, который намечается
теперь между интеллигенцией и
пролетариатом, виноват не проле­
тариат, а интеллигенция, которая
резко отрицательно относится к по­
литическим задачам, которые про­
летариат выдвинул.
Пролетариат замечает, что зна­
чительная часть интеллигенции при­
нимает горячее участие в той кле­
вете,
которая
распространяется
против его вождей в последнее вре­
мя».
Луначарский тогда же говорил и
о том, что есть «общее здание», в
возведении которого могут совмест­
но участвовать как интеллигенция,
делящаяся своим трудом и знания­
ми, так и пролетариат, овладеваю­
щий духовной культурой. Таким еди­
ным зданием для тех и других дол­
жно стать строительство новой куль­
туры387.
Юниора ■ Зимнем дворце.
Октябрь 1917.
Петроград. Фото К. Кубеша


184

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Беспокойство многих деятелей
культуры, и в том числе Бенуа, о том,
что
готовящиеся
«политические
акты» могут загубить «накопление»,
также было вызвано больше стра­
хом перед будущими событиями,
чем осознанием реальных условий
действительности.
В период правления Временно­
го правительства, как уже было не­
однократно отмечено, «накоплен­
ное» грабилось и увозилось в таких
размерах, которые трудно было се­
бе когда-либо представить, и сов­
ременниками иначе, чем анархия
и разбой, не называлось.
В предчувствии интеллигенцией
надвигающихся событий были не
только страх, тревога, но и осозна­
ние необходимости перемен. Од­
ним из свидетельств является ста­
тья, напечатанная (кто бы мог поду­
мать?) в «Биржевых ведомостях»,
где автор обращается к городу с
прощальным призывом «Молись,
Санктпетербу рг ! ».
«Ты собираешься завтра помо­
литься. Давно пора. Тебе есть в чем
каяться, старый,
двухсотлетний
грешник (...)». И далее автор опи­
сывал «деяния» города: «Ты акку­
ратно вымостил и выровнял пло­
щадь для храма высшего правосу­
дия в твоей стране, воздвиг в ней
сенат и тут же пушками и штыками
подавил первую попытку твоих луч­
ших жителей прокричать «русскую
правду». Как на веселый праздник,
ты пришел на другую площадь и
проводил в петлю пятерых мучени­
ков русской воли. За утренним кофе
ты развернул «Северную пчелу»,

прочел в ней рабскую сентенцию
подсортированных судей и умыл ру­
ки в витиеватости их фраз.
Ты возлелеял в царскосельских
пущах «умнейшего человека в Рос­
сии», но ты же отравил его душу
грязными сплетнями салонных ку­
мушек и подставил его лоб под пи­
столет изящного выходца и кумира
своих дам. Когда ты убил его, ты
побежал к дому на Мойке, но ты
пугливо отшатнулся оттуда (...) Ты
всегда был двоедушен, двоедумен, двоесловен, Санктпетербург.
Ты очень любим народом и пото­
му породил «сорок тысяч столона­
чальников», легионы «пороховых
камер» и тьму голубых мунди­
ров (...) Ты перепутал все депар­
таменты и сделал из них охранку <...>»
Завершалась статья следующи­
ми словами, обращенными к горо­
ду: «Старый барин, крепостник и
вольтерьянец болен. Его мозг пора­
жен темною, но неизлечимою бо^
лезнью. От прежнего щеголя —
красавца, втиравшего всероссий­
ской бабушке очки своими изящ­
ными
адмиралтейскими
иглами,
богатыми дворцами, гранитами (...)
осталась одна бледная тень (...)
Десятки лучших европейских вра­
чей, десятки отечественных кон­
силиумов бессильны перед неумо­
лимым перстом судьбы.
Старый барин, помолись!»388
Столь апокалиптический харак­
тер статьи, помещенной в известной
буржуазной газете, постоянно вы­
ступавшей
против
большевиков,
отнюдь
не случаен.
Реальность


185

От Февраля к Октябрю

предстоящих политических перемен
уже не только «висела в воздухе».
Пример этому — два из немно­
гих событий того же дня. 21 октяб­
ря Временное правительство, тщет­
но пытаясь бороться с надвигаю­
щимся восстанием, усиливает охра­
ну Зимнего дворца, сосредоточив
там две школы прапорщиков, бро­
нетанковое училище, броневой ав­
томобильный дивизион и роту само­
катного батальона...
В тот же день состоялось засе­
дание ЦК РСДРП(б), на котором в
связи с предстоящим созывом Вто­
рого Всероссийского съезда Сове­
тов решено было подготовить до­
клады и тезисы: о земле, о войне,
о власти (поручено В. И. Ленину)
и постановлено: выступить не позд­

нее 24 октября и добиться непре­
менного открытия съезда 25 октяб­
ря 389. Подготовка к социалистиче­
ской революции шла полным ходом.
Даже представители
художе­
ственной интеллигенции, большин­
ство из которых весьма далеко от­
стояли от политической жизни, не
могли не осознавать классовый ха­
рактер грядущих перемен.
«Две Силы готовились к схват­
ке,— вспоминал С. Коненков.— Что
революция неизбежна, было ясно
всем»390.
О том же свидетельствовал и
К. Истомин, рассказывавший, что
не только в среде петроградского
пролетариата, но и на фронте «к Ок­
тябрьской революции были гото-

8

Письмо
А. В. Щусева
A. Н. Бенуа от 30 марта
1917 г. С. р. ГРМ, ф. 137,
ед. хр. 176, л. 29.
2

Письмо
Е. Е. Лансере
H. Е. Лансере от 8 и 26 мар­
та 1917 г.— Цит. по кн.:
Подобедова О. И. Ев­
гений Евгеньевич Лансере.
М., 1961, с. 170.
з

Письмо
И. Е.
Репина
B. Н. Черткову от 23 марта
1917 г.— Цит. по кн.: Репин.
Письма к писателям, литера­
турным деятелям. М., 1950,
с. 198.

28 февраля 1917 г. револю­
ционные отряды рабочих и
солдат еще вели борьбу с
остатками полиции и жандар­

мерии б. царского министра
внутренних дел А. Д. Про­
топопова.
См.:
Лейбер о в И. П. На штурм само­
державия.— Сб. Петроград­
ский пролетариат в годы пер­
вой мировой войны и Фев­
ральской революции (июль
1914 —март 1917). М., 1979,
с. 252, 267 и др.

Письмо Поленова В. Д. Кан­
даурову К. В. от 16 марта
1917 г.— Цит. по кн.: Са­
харова
Е. В.
Василий
Дмитриевич Поленов, Елена
Дмитриевна Поленова. Хро­
ника семьи художников. М.,
1964, с. 685.
9

5

Редько К. Н. Зрачки солн­
ца. Автобиографическая по­
весть. Собр. В. И. Костина,
Москва.
6

Цит. по кн.: Катанян В.
Маяковский.
Литературная
хроника, М., 1956.
7

Сыркина Ф. Я. Констан­
тин Степанович Елисеев. М.,
1960, с. 20.

Там же.
ю

Письмо К. С. Петрова-Водки­
на А. П. Петровой от 25—
26 марта 1917. С. р. ГРМ,
ф. 105, ед. хр. 4, л л. 84—85.
11

Телеграмма дирекции Обще­
ства финляндских художни­
ков А. Н. Бенуа от 10 марта
1917 г. С. р. ГРМ, ф. 137,
ед. хр. 2095, л. 17.


186

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

12

21

30

Телеграмма
председателя
Общества финляндских ху­
дожников Магнуса Энкеля
A. Н. Бенуа от 11 марта
1917 г. С. р. ГРМ, ф. 137,
ед. хр. 2095, л. 4.

Постановление сходки уча­
щихся
Академии
худо­
жеств.— «Вечернее время»,
1917, 10 марта, № 1767.

23

«Русские ведомости», 1917,
7 марта, № 52. См. об этом
также: Бенуа Александр.
Революция в художествен­
ном мире.— «Речь», 1917,
14
мая;
Воспоминания
П. И. Нерадовского, В. И. Шухаева в указ. соч. «Горький
и художники»; Муратова
К. Д. М. Горький в борьбе
за развитие советской лите­
ратуры. М.—Л., 1958, с. 23—
24 и др.

Постановление общего соб­
рания учащихся Училища жи­
вописи, ваяния и зодчества
от 14 марта 1917 г. ЦГАЛИ,
ф. 680, оп. 5, ед. хр. 28,
лл. 1—3.

Леткова Е. М. Горький—
создатель Дома искусств и
Дома ученых.— «Красная па­
норама», 1928, 23 марта,
№ 12, с. 21.

13

Письмо
Б. М. Кустодиева
B. В. Лужскому от 6 марта
1917 г.— Цит. по кн.: Борис
Михайлович Кустодиев. Пись­
ма. Статьи. Заметки. Интер­
вью... Л., 1967, с. 156.
14

Письмо
М. В. Нестерова
A. А. Турыгину от 30 марта
1917 г. С. р. ГРМ, ф. 136,
ед. хр. 29, л. 8.

22

Протокол заседания Совета
Строгановского центрально­
го художественно-промыш­
ленного училища от 18 марта
1917 г. ЦГАЛИ, ф. 687, оп.
2, лл. 44, 45 об.

24

15

Письмо
А. П. Боткиной
B. Н. Аргутинскому^Долгорукову от 15 апреля 1917 г.
ЦГАЛИ, ф. 1900, оп. 3, ед.
хр. 11, л. 2 об.
16

Александр Бенуа размышля­
ет... М., 1968, с. 55.
17

Коненков С. Т. Мой век.
М., 1971, с. 201; а также:
Богородский
Федор.
Воспоминания
художника.
М., 1959, с. 97.
18

Сомов К. А. Письма. Днев­
ники. Суждения современни­
ков. М., 1979, с. 174.

ЦГАЛИ, ф. 680, оп. 5, ед.
хр. 30, л. 2.
25

Бенуа Александр. Финлянд­
цы и мы.— Цит. по кн.:
Александр Бенуа размыш­
ляет., с. 134.
26

Письмо К. С. Петрова-Вод­
кина А. П. Петровой от 25—
26 марта 1917. С. р. ГРМ,
ф. 105, ед. хр. 4, л. 84 об.
27

Письмо H. Н. Дубовского
А. М. Васнецову от конца
марта 1917 г. О. р. ГТГ,
ф. 11 /554, лл. 2—3.
28

Сомов К. А. Письма. Днев­
ники, с. 175.

19

29

«Петроградская
газета»,
1917, 28 марта, № 56, с. 2.

Воспоминания П. И. Нерадовского.— Цит. по кн.: Горький
и художники. Воспоминания.
Переписка. Статьи. М., 1964,
с. 55.

20

Там же, 8 марта, № 56.

31

32

Бенуа А. Доклад на соб­
рании художников 4 марта
1917 года. (Черновик). С. р.
ГРМ, ф. 137, ед. хр. 2027.
33

Министерство двора ведало
Академией художеств, кар­
тинными галереями, театра­
ми. Ликвидация Временным
правительством
министер­
ства не затронула его ап­
парата. Канцелярия мини­
стерства
просуществовала
до ноября 1917 года. Ко­
миссаром над бывшим ми­
нистерством двора и уделов
был назначен 8 марта 1917 го­
да бывший
председатель
2-й Государственной думы
Ф. А. Головин.
34

Охрана художественных цен­
ностей.— «Биржевые ведо­
мости», веч. вып., 1917, 6 мар­
та, № 16121.
35

См.

об

этом:

М у р а т о-


187

От Февраля к Октябрю

44

в а К. Д. М. Горький в борь­
бе за развитие советской ли­
тературы. М.—Л., 1958, с. 24.
36

Летопись жизни и творчества
Горького. Вып. III. 1917—
1923, М., 1959, с. 13.
37

Революционное движение в
России после свержения са­
модержавия. Документы и
материалы. М., 1957, с. 429—
430. См. также об этом:
Голиков А. Г. В канун
Октября. Нарастание обще­
национального кризиса. М.,
1957, с. 11.
38

«Русские ведомости»,
9 марта, № 54.

1917,

39

М. Горький в Совете рабо­
чих депутатов.— «Биржевые
ведомости», утр. вып., 1917,
9 марта, № 16126.
40

«Известия
Петроградского
С. Р. и С. Д.», 1917, 8 марта;
«Речь», 1917, 8 марта, N9 57,
а также: Горький и художни­
ки, с. 56.

См., например, рисунки: «Тот
же хвост К. Богуславской»
(«Бич», 1917, № 21); «Диа­
лог монументов П. Трубецко­
го «Александр III» и П. Клод­
та «Николай I»: «Живых сва­
лили, а нас, покойничков,
держат, берегут... Для чего
бы, внучек? Да, надо думать,
дедушка, для удовлетворе­
ния тех, которые ждут, что
и живые назад вернутся»
(без автора. «Бич», 1917,
№ 22); «Посвящается охра­
нителям святого искусства»
М. Осипова («Бич»,
1917,
№ 26).
45

Цит по кн.: Александр Бенуа
размышляет.., с. 58—59.
46

Дмитриев
Всеволод.
Раздумья художника.— «Бир­
жевые ведомости», утр. вып.,
1917, 30 марта, № 16160.
47

Стенографический отчет о
собрании деятелей искусства
всех отраслей от 31 марта
1917. ЦГИА, ф. 794, оп. 1,
ед. хр. 4, лл. 36—37.
48

Там же, лл. 37—38.
49

Стенографический отчет соб­
рания деятелей искусства
всех отраслей от 12 марта
1917 года. ЦГИА, ф. 794, оп.
1, ед. хр. 4, л. 4.
42

«Речь», 1917, 21 марта, № 67.
43

Амфитеатров А. Идол
самодержавия.— «Русская
воля», 1917, 22 марта, № 28.

Там же, л. 45.
50

Стенографический отчет о
собрании временного коми­
тета уполномоченных «Сою­
за деятелей искусств» от 30
апреля 1917 г. ЦГИА, ф. 794,
оп. 1, ед. хр. 4, лл. 207—208.
Попытка создать подобную
комиссию не удалась. См.
протокол общего собрания
временного комитета упол­

номоченных «Союза деяте­
лей искусств» от 30 апреля
1917 г. ЦГИА, ф. 794, on. 1,
ед. хр. 19, л. 29.
51

Цит. по кн.: Александр Бенуа
размышляет.., с. 69.
52

Тепин Я. Искусство в дни
революции.— «Биржевые ве­
домости», утр. вып., 1917,
16 апреля, N9 16186.
53

Арно.
ственного
сковские
8 апреля,

Охрана
художе­
прошлого.— «Мо­
ведомости», 1917,
№ 70.

54

Работы «Особого совещания
по делам искусств». С. р.
ГРМ, ф. 137, ед. хр. 2026,
л. 3—4 об.
55

«Речь», 1917, 11 марта, N9 60,
и 21 апреля, N9 92.
56

Там же, 31 марта, N9 80.
57

Письма в «Особое совеща­
ние». С. р. ГРМ, ф. 137, ед.
хр. 2276, лл. 1—3.
58

Список членов «Особого со­
вещания по делам искусств»
при комиссаре над бывшим
министерством двора и уде­
лов. С. р. ГРМ, ф. 137, ед.
хр. 2026, лл. 10—11, с. 19—20.
59

«Биржевые ведомости», веч.
вып. 1917, 14 апреля, N9 16183.


Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

82

60

71

«Русская воля», 1917, 1 апре­
ля, № 44.

«Рампа и жизнь»,
марта, № 12, с. 6.

совеща­

62

Протоколы «Особого сове­
щания» от 24 и 31 марта
1917 г. ЦГИА, ф. 472, оп. 17,
доп.
№ 2345,
Мурато­
ва К. Д. М. Горький в борь­
бе за развитие советской ли­
тературы, с. 37—38.
63

«Русское слово»,
марта, № 59.

19 -

72

ei

Работы «Особого
ния», лл. 3—4 об.

1917,

1917,

15

64

«Русские ведомости»,
18 марта, № 62.

С. р. ГРМ, ф. 137, ед. хр.
2027, л. 13, а также: Э тки нд
Марк.
Александр
Николаевич Бенуа, с. 174.
73

Бенуа А. Моя схема ми­
нистерства изящных искусств.
С. р. ГРМ, ф. 137, ед. хр.
2027, лл. 3—4.

65

Ведомство изящных искусств.
— «Биржевые
ведомости»,
утр. вып., 1917, 19 марта,
№ 16144.

66

«Петроградская
газета»,
1917, 5 марта, № 55.

78

76

77

Заседание организационного
бюро по созыву всех деяте­
лей искусств от 10 марта
1917 г. ЦГИА, ф. 794, on. 1,
ед. хр. 1, л. 10.
79

«День», 1917, 12 марта.
68

69

70

86

Стенографический отчет соб­
рания деятелей искусства
всех отраслей от 12 марта
1917 г. ЦГИА, ф. 794, оп. 1,
ед. хр. 4, л. 18.
87

Стенографический отчет соб­
рания деятелей искусства
всех отраслей от 12 марта
1917 г. ЦГИА, ф. 794, on. 1,
ед. хр. 4, л. 18.
88

К деятелям искусства. ЦГИА,
ф. 794, on. 1, ед. хр. 13, л. 13.
89

Там же, 12 об.
90

Стенографический отчет о
собрании деятелей искусств
всех отраслей 12 марта 1917 г.
ЦГИА, ф. 794, on. 1, ед. хр. 4,
л. 18 и об.

80

«Правда»,
№ 6.

1917,

11

марта,

Там же, 12 марта, № 61.
«Петроградская
газета»,
1917, 9 марта, № 58.

Там же, л. 6 об.

Там же, л. 8.

«Биржевые ведомости», утр.
вып., 1917, 9 марта, № 16126.

«Речь», 1917, 9 марта, № 58.

84

85

К деятелям искусства. ЦГИА,
ф. 794, on. 1, ед. хр. 13, л. 11.

Министерство изящных ис­
кусств.— «Биржевые
ведо­
мости», утр. вып., 1917, 9 мар­
та, № 16126.

Стенографический отчет соб­
рания деятелей искусства
всех отраслей от 12 марта
1917 г. ЦГИА, ф. 794, on. 1,
ед. хр. 4, л. 5 об.

74

Стенограмма общего соб­
рания деятелей искусств в
Петрограде от 12 марта
1917 г. ЦГИА, ф. 794, on. 1,
ед. хр. 4, л. 15 об.

67

83

Гуревич Любовь. Орга­
низация
художественного
труда.— «Речь»,
1917,
18
марта, № 66.
75

1917,

Протокол собрания деятелей
искусства всех отраслей от
12 марта 1917 г. ЦГИА, ф. 794,
on. 1, ед. хр. 4, л. 1 об.

91

«Речь», 1917, 21 марта, № 68.

81

92

К деятелям искусства. ЦГИА,
ф. 794, on. 1, ед. хр. 13,
л. 11 об.

«Речь», 1917, 21 марта, № 68
и 72; «Русская воля», 1917,
22 марта.


189

От Февраля к Октябрю

93

102

Там же.

«Аполлон», 1917, № 2—3, а
также: Катанян В. Мая­
ковский, с. 91.

94

«Время»,
№ 888.

1917,

10

марта,
юз

95

«Утро России», 1917, 19 мар­
та, № 75; «Русское слово»,
1917, 19 марта, № 63.
96

«Русское слово»,
марта, № 63.

1917,

19

97

«Союз деятелей искусств...»
С. р. ГРМ, ф. 121, ед. хр.
105; л. 1.
98

«Рампа
и
жизнь»,
№ 18—19, с. 12.

1917,

99

29 марта 1917 г. председате­
лем Совета стап К. Коровин.
—Список обществ, организа­
ций, вошедших в делегатское
собрание «Союза деятелей
искусств». ЦГИА, ф. 794, on. 1,
ед. хр. 13, лл. 5—6.
юо

Тепин Я. Совет художе­
ственных организаций Мо­
сквы.—«Биржевые ведомо­
сти», утр. вып., 1917, 7 мая,
№ 16222.
101

Стенографический отчет о
заседании деятелей искусст­
ва в марте 1917 г. ЦГИА, ф.
794, on. 1, ед. хр. 4, лл. 27—
28. См. также резолюцию Со­
вета организаций художни­
ков города Москвы 29 марта
1917 г. ЦГИА, ф. 794, on. 1,
ед. хр. 13, лл. 10 и 21.

Д. Моор вспоминал: «С фев­
раля 1917 года «Будильник»,
в котором я активно рабо­
тал, левеет и все ближе под­
ходит к большевистской пе­
чати. Уже в марте и апреле
1917 года появляются в «Бу­
дильнике» карикатуры на Ми­
люкова — «самодержца все­
российского», на Родзянко,
призывавшего «братиков-сол­
датиков» быть героями при
новом строе, на Керенско­
го — «кандидата в Наполео­
ны» (М о о р Д. С. Я — боль­
шевик. Сб. статей. М., 1967,
с. 9).
104

Выход задуманного в июле
1917 года журнала, по-видимому, не был осуществлен,
так как до сих пор его эк­
земпляры не обнаружены.
См.: Новое о Маяковском.—
Литературное
наследство,
т. 65, с. 575.
105

См.: Маяковскому. Сб. вос­
поминаний и статей. Л., 1940,
с. 62.
106

Р-ий С. [Раецкий С.]. Пер­
вая русская частная карикату­
ра на царя.— «Журналист»,
1925, №3. Цит. по кн.: Халаминский Ю. Д. Моор.
М., 1961, с. 21.
107

Там же.

посвященные этой теме и
опубликованные в «Москов­
ском листке»: 8 марта —
«Цыганские романсы»;
10
марта — «Ника, Гришка и са­
ма»; 16 марта — «Почемуто»; в «Будильнике» 25 мар­
та — «Смертная казнь отме­
нена».
109

Некоторые из этих рисунков
были воспроизведены в газе­
те «Новая жизнь», являв­
шейся,
по
выражению
В. И. Ленина, «полусоциалистической» и вместе с тем
«полубуржуазной» газетой,
все время колебавшейся в
симпатиях между большеви­
ками и меньшевиками» («Ли­
тературное
наследство»,
т. 65, с. 554).
Iю

Евстигнеева Л. Журнал
«Сатирикон» и поэты-сатириконцы. М., 1968, с. 139.
111

Четыре тетради набросков
И. Владимирова хранятся в
рукописном отделе ГПБ им.
М. Е. Салтыкова-Щедрина, ф.
149, тетр. № 7—9. См. об
этом более подробно: X ижинская Н. Глазами ху­
дожника. — «Художник»,
1972, № 4; с. 28—30; Ро­
щин А. И. Иван Алексее­
вич Владимиров. Жизнь и
творчество. 1869—1947. Л.,
1974.
112

Научно-библиографический
архив Академии художеств
СССР, ф. 33, on. 1, д. 133,
л. 48, а также: Рощин А. И.
Указ, соч., с. 44.

108

из

Кроме названных, Д. Моором
были выполнены карикатуры,

«Искры», 1917, 14 мая, № 18,
с. 140—141. Здесь были


190

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

121

опубликованы
следующие
рисунки
И.
Владимирова:
1. Преследование полицей­
ских; 2. Снятие с вывески
двуглавого орла; 3. Обстрел
здания полиции; 4. Разгром
гостиницы «Астория»; 5. От­
речение Николая II; 6. Улич­
ный бой 27 февраля.

монстрации устроили контр­
демонстрацию, везли плакат:
«Больше снарядов в окопы»;
ораторов, пытавшихся гово­
рить на тему «Долой войну»,
освистывали. См. об этом:
«Искры», 1917, 19 марта,
№ 11, с. 81—84.

I 14

26 марта 1917 года Времен­
ное правительство предста­
вило министру финансов пол­
номочия выпустить пятипро­
центный внутренний заем на
военные нужды под назва­
нием «Заем свободы 1917 го­
да». 6 апреля 1917 года заем
был обнародован. За поддер­
жку займа выступили все
политические партии, кроме
большевиков, которые реши­
тельно вели агитацию про­
тив него. См. об этом, нап­
ример, в кн.: Подготовка и
победа Октябрьской револю­
ции в Москве. Документы
и материалы. М., «Москов­
ский рабочий», 1957, с. 516.

I 18

«Нива», 1917, 1 апреля, № 13.
Цикл состоял из следующих
рисунков В. Сварога: 1. Не
уйдут (Ловля полицейских по
чердакам). 5 марта 1917 г.;
2. Погоня. 27 февраля 1917 г.;
3. Доставка «фараонов» (то
есть полицейских.— В. Л.) в
Государственную думу.
1
марта 1917 г.; 4. Револю­
ционный патруль контроли­
рует проезжающие автомо­
били. 2 марта 1917 г.
115

Журнал «Нива» поместил два
рисунка П. Бучкина: 1. Ми­
тинг на кухне (1917, 22 ап­
реля, № 16); 2. Единение
рабочих с солдатами (1917,
29 апреля, № 17).
116

В журнале «Огонек» были
опубликованы еще два ри­
сунка И. Владимирова: 1. У
Литовского замка в дни ре­
волюции (1917, 26 марта,
№11); 2. На чердаке «фа­
раонов» настигли (1917, 2 ап­
реля, № 12).
117

12 марта в Москве Советом
рабочих депутатов была ор­
ганизована антивоенная де­
монстрация «в подтвержде­
ние требований рабочего
класса». Рабочие с окраин с
красными флагами шли к
Театральной площади. Одна­
ко уже во время этой де­

I 19

Охочинский В. К. Пла­
кат.— В сб.:
Графическое
искусство в СССР. 1917 —X
— 1927. Выставка в залах
Академии художеств. Ката­
лог. (Авт. статей: В. В. Воинов,
И. Д. Галактионов, Э. Ф. Голлербах,
В. К. Охочинский,
М. И. Рославлев, В. Г. Самой­
лов). 1927, с. 152, См. об
этом также письмо министра
финансов к А. Н. Бенуа от
9/10 апреля 1917 г. О. р.
ГРМ, ф. 137, ед. хр. 2029,
л. 2.

Охочинский В. К. в статье
«Плакат» (указ, сб., с. 152)
рассказывал также о плака­
те, исполненном Н. В. Реми­
зовым (Ре-ми), на котором
были изображены шаржиро­
ванные портреты бывшего
царя и бывшей царицы. Меж­
ду портретами, размещен­
ными в медальонах, была
подпись «Не ему, не ей, а
им».
Им — это
солдату,
крестьянину и рабочему, на­
рисованным внизу плаката.
Любопытно, что в начале
апреля, когда прошел первый
«революционный» угар, изо­
бражение
«бывших
хозя­
ев земли русской» уже приз­
нано было «неудобным».
122

В Москве был признан пла­
кат «Егорий»
Г. Пашкова
(«Биржевые ведомости», утр.
вып., 1917, 7 мая, № 16222,
с. 6).
123

Охочинский В. К. Пла­
кат.— Указ, сб., с. 153.
124

Там же.
125

Цит. по кн.: Э т к и н д Марк.
Александр Николаевич Бе­
нуа. 1870—1960. Л.—М., 1965,
с. 126.
! 26

«Нива», 1917, 6 мая, № 18.

120

127

В Петрограде 1 премию за
плакат «Война до победы»
получил П. Бучкин (см. «Пет­
роградская
газета»,
1917,
5 апреля, № 7—8, с. 3).

«Аргус»,

1917,

май,

№ 3.

14

мая,

128

«Огонек»,
№ 18.

1917,


191

От Февраля к Октябрю

136

129

«Искры»,
№ 13.

1917,

2

апреля,

«Русские ведомости», 1917,
15 марта, № 83, и 23 апре­
ля, № 90.

ческие записки. Т.
1974, с. 16.

137

Деревенский Иван. По­
хороны жертв революции.—
«Русское слово», 1917, 24
марта, № 67.

130

Письмо Н. Рожкова А. Н. Бе­
нуа от 6 июня 1917 г. С. р.
ГРМ, ф. 137, ед. хр. 2029,
л. 31.

147

Р-в А.
(Р о с т и с л ав о в А. А.) Выставка портре­
тов.— «Речь», 1917, 11 апре­
ля, № 83.

131

Один из эскизов — «Рука с
мечом, разрубающим цепь»,
— принадлежащий
Р.
Зариньшу (Р. Зорину), одобрен­
ный жюри конкурса, издан
был после Великой Октябрь­
ской социалистической рево­
люции. Марка, на которой
меч революции разрубал це­
пи рабства, явилась первой
советской почтовой маркой.
См. об этом: С о р к и н Е.
Рождение марки. М., 1975,
с. 42—51.

III. М.,

148
138

«Свободное
15 мая.

слово»,

1917,

139

«Раннее утро», 1917, 16 мар­
та, № 53.
140

«Вечерние новости»,
12 июня, № 65.

1917,

141

«Речь», 1917, 7 апреля, № 80.

132

142

Советская
интеллигенция.
Краткий очерк истории (1917
— 1975 гг.). М., 1977, с. 11.

«Биржевые ведомости», утр.
вып., 1917, 22
апреля,
№ 16196.

133

143

Эсеровская газета «Дело на­
рода» (15 и 27 сентября
1917 г.) сообщала о том, что
на конкурсе плакатов, объяв­
ленном этой партией (в жю­
ри были
В. В. Лебедев,
Н. А. Прахов), премии полу­
чили: Ф. Коварский (1 пре­
мия),
И. В. Чебышева,
А. В. Потоцкая,
И. А. Пуни,
К. Л. Богуславская.

«День»,
1917,
19 марта;
ЦГИА, ф. 794, on. 1, ед. хр.
36, л. 54.

Цит. по ст.: Стригалев А.
Памятник героям революции
на Марсовом поле.— Указ,
сб., с. 126.
149

Деревенский Иван. По­
хороны жертв революции;
а также «Биржевые ведомо­
сти», веч. вып. 1917, 24 марта,
№ 16151 и утр. вып., 1917,
25 марта, № 16152.
150

Л е в и д о в Мих. В день кра­
сного праздника (наблюде­
ния).— «Новая жизнь», 1917,
20 апреля, № 2.
151

134

Охочинский В. К. Пла­
кат.— Указ, сб., с. 154.

144

Памятник борцам 1905 г. в
Москве.— «Утро
России»,
1917, 16 апреля, № 96.

И. Г. 1 мая 1917.— «Новая
жизнь», 1917, 20 апреля, № 2.
152

Л е в и д о в Мих. В день кра­
сного праздника.— Там же.
153

В Москве.— «Раннее утро»,
1917, 20 апреля, № 87.

145

См. об этом
подробно:
Стригалев А. Памятник
героям революции на Мар­
совом поле.— В сб.: Вопросы
советского изобразительно­
го искусства и архитектуры.
М., 1975, с. 103—128.

154

Там же.
155

Деревенский
Ив.
В
Москве.— <«Р(усское слово»,
1917, 20 апреля, № 87.

135

«Искры», 1917, 26 марта,
№12, с. 96; «Русское сло­
во», 14 марта, № 58.

146

156

Остроумова-Лебе­
дева А. П. Автобиографи­

В Москве.— «Раннее утро»,
1917, 20 апреля, № 87.


192

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

157

«Искры», 1917, 7 мая, № 17,
с. 134.
158

Б. Ш. Празднование 1 мая.—
«Речь»,
1917, 20 апреля,
№ 91.
159

Первомайский
праздник.—
«Биржевые ведомости», веч.
вып., 1917,
19 апреля,
№ 16191.
160

Московская хроника.— «Мо­
сковские ведомости», 1917,
29 апреля, № 80.
161

Р. На
Невском.— «Петро­
градская газета», 1917, 20 ап­
реля, № 90.
162

Самохвалов А. Н. Мой
творческий путь. Л., 1977,
с. 44.

кумаче белыми буквами был
написан лозунг, говорящий
что-то о единении, как о си­
ле демократии. В простен­
ках зала висели патриоти­
ческие картины и барелье­
фы» (Ленин. Октябрь сем­
надцатого. Документальное
повествование. Том I. Сост.
А. И. Иванский.
М., 1977,
с. 263).
166

Описания знамен и других
элементов
декоративного
оформления сделаны на ма­
териале экспонатов, находя­
щихся в музее Великой Ок­
тябрьской социалистической
революции в Ленинграде.
164

Блок Александр. Записные
книжки 1901—1920. М., 1965,
с. 351.

Из истории строительства со­
ветской
культуры.
1917—
1918. Москва. Документы и
воспоминания. Сост. В. Н. Ку­
чин. М., 1964, с. 314—315.

173

Там же.
.

174

«Речь», 1917, 25 мая, № 120.

Скульптурная группа на Ка­
занской площади.— «Вечер­
нее время», 1917, 1 июня,
№ 1835. Эта группа была
поставлена на Казанской пло­
щади и исчезла 1 июня. Пред­
полагалось создать ее вновь
из более прочного мате­
риала.
176

«Петроградский
листок»,
1917, 26 мая, № 121.
177

Цит. по изд.: «Театральная
газета», 1917, 11 июня, № 24,
с. 8.
178

Там же.
179

168

Стенографический отчет за­
седания временного комите­
та уполномоченных «Союза
деятелей искусств». 21 мая
1917 г. ЦГИА, ф. 794, on. 1,
ед. хр. 4, л. 687.

165

169

Блок Александр. Собр. соч.
T. VII. М.—Л., 1963, с. 262.
С воспоминанием поэта лю­
бопытно сравнить другое,
принадлежащее большевику
Б. 3. Шумяцкому: «Зал был
украшен бедно. Стол был
покрыт красным сукном. На

Там же, л. 688.
170

171

истории

Арно. Охрана художест­
венного
прошлого.— «Мо­
сковские ведомости», 1917,
8 апреля, № 70.
180

Observator (Грушев­
ский М. С.). В защиту от
вандализмов.— «Биржевые
ведомости», утр. вып., 1917,
30 мая, № 16256.

«Новости сезона», 1917, 23—
24 июня, № 3419, с. 4.
Из

172

«Речь», 1917, 25 мая, № 120.

175

Горин Н. Кистью пролета­
1968,
риата.— «Огонек»,
май, № 19, с. 19. Известен
также исполненный П. Г. Лоторевым портрет К. Маркса,
и ныне хранящийся в Крем­
левском кабинете В. И. Ле­
нина. На портрете автор­
ская
подпись:
«Лоторев.
Сентябрь 1917 года. Рабо­
чий завода «Старый Лесснер». См. об этом: Фро­
лов Матвей. И снова к мик­
рофону выхожу... Л., 1979,
с. 34—37.
167

163

советской культуры, с. 314—
315.

строительства

181

Арно. Народ и искусство.
— «Московские ведомости»,
1917, 26 апреля, № 85.


193

От Февраля к Октябрю

182

Стенографический отчет о
собрании деятелей искусств
от 12 марта 1917 г. ЦГИА, ф.
794, on. 1, ед. хр. 4, л. 14 об.
183

Цит. по кн.: Б р о в м а н Г.
В. В. Вересаев. Жизнь и твор­
чество. М.: Советский писа^
тель, 1959, с. 241.
184

В. В. Вересаев недолго был
председателем. После его
ухода Комиссию возглавила
Е. К. Малиновская. См. об
этом: Кундиус В. С. На за­
ре советской культуры.— В
сб.: Из истории строитель­
ства советской
культуры,
с. 299 и др.
185

Повестка Совета рабочих де­
путатов от 15 апреля 1917 г.
ЦГАЛИ, ф. 680, on. 1, ед. хр.
913, л. 144.

об организации семи секций,
или, как их более правильно,
по-видимому, называет Е. Бе­
бутова, подсекций. Она в
своих воспоминаниях (сб.: Из
истории строительства совет­
ской культуры, с. 283—297)
указывает, что было органи­
зовано пять подсекций: ху­
дожественная,
театрально­
декоративная, музейная, пе­
дагогическая, экскурсионная.

ГРМ, ф. 137, ед. хр. 2152,
л. 1 и об.
196

Там же. См. также пиьмо
Б. Манджоса А. Н. Бенуа от
23 июля 1917 г. С. р. ГРМ,
ф. 137, ед. хр. 2152, л. 2.
197

«Новости сезона», 1917, 10—
12 сентября, № 3442, с. 2.

190

198

Бебутова Е. М. Воспоми­
нания.—Указ, сб., с. 286.

«Театральная газета», 1917,
14 ноября, № 45. До конца
1917 года «Военный театр»
показал еще один спектакль
— «Последнюю
жертву»
А. Н. Островского. Кроме то­
го в театре устраивались
литературно-музыкальные
вечера, симфонические кон­
церты, был организован цикл
вечеров, посвященных клас­
сикам (например А. П. Че­
хову).

191

Договор между Художест­
венной комиссией Совета ра­
бочих депутатов и владель­
цем театра С. И. Зиминым
был подписан в начале июня,
а в ведение Совета театр
перешел 17 июня 1917 года
(см.: «Новости сезона», 1917,
1—3 июня, № 3410, с.‘4 и
23—24 июня, № 3419, с. 4).

199
186

192

Художественно - просвети­
тельный отдел Московского
С[овета] р[абочих] депута­
тов].— «Новая жизнь», 1917,
15 апреля, № 154.

Любопытно, что для де­
мократической публики были
сделаны специальные абоне­
менты с пониженными цена­
ми на места, тогда как для
буржуазии цены были сильно
подняты.

187

Там же.

Хроника. — «Путь освобож­
дения», 1917, N5 4, с. 21.
200

Глубоковский
Борис.
Дом искусств. — «Свободное
слово», 1917, 9 октября,
№ 29, с. 4.

193
201

188

Бебутова Е. М. Воспоми­
нания.— В сб.: Из истории
строительства
советской
культуры, с. 286.
189

Повестка
Исполнительного
комитета Совета рабочих де­
путатов о заседании худо­
жественной секции 2 мая
1917 года. ЦГАЛИ, ф. 680,
on. 1, ед. хр. 913, л. 153.
В этой повестке стоял вопрос

Бебутова Е. М. Воспоми­
нания.— Указ, сб., с. 287; а
также «Вечерние новости»,
1917, 12 июня, № 65.
194

Кузнецов П. В. Искусст­
во в 1917 году.— В сб.: Из
истории строительства совет­
ской культуры, с. 314.
195

Письмо Б. Манджоса А. Н. Бе­
нуа от 4 июня 1917 г. С. р.

Файбрун Р. И. О деятель­
ности
культурно-просвети­
тельного отдела Московско­
го С[овета] с[олдатских] д[епутатов]. — «Путь освобож­
дения», 1917, № 2, с. 19—
20.
202

«Культурная работа С[овета]
с[олдатских] депутатов]. —
«Свободное слово», 1917, 9
октября, № 29, с. 4.


194

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

203

Observator
[Гру­
шевский М. С.]. В защиту
от вандализмов. — «Бирже­
вые ведомости», утр. вып.,
1917, 30 мая, № 16256.
204

См. «Раннее утро»,
1 июня, № 122.

1917,

205

«Раннее утро», 1917, 1 июня,
№ 122.
206

Там же.
207

Муратова К. Д. Горький
в борьбе за развитие совет­
ской литературы, с. 41.

ся. Курсы устраивали выстав­
ки, и после одной из них,
показанной на съезде по на­
родному образованию в Пе­
тербурге в 1912 г., пресса,
отмечая успехи классов рисо­
вания, назвала их «Народной
академией художеств».
В апреле 1917 г. постановле­
нием общего собрания пре­
подавателей и слушателей
Пречистенские курсы были
преобразованы
в
«социа­
листические курсы». Осенью
(в сентябре) того же года был
разработан устав «Общества
Пречистенских социалистиче­
ских курсов» (Пречистенские
рабочие курсы. Сборник ста­
тей и воспоминаний. М., 1948,
с. 130—138, 220—222, 249—
252).

На страницах «Правды» тогда
же помещались материалы
об искусстве, и в частности
о творчестве художников-ра­
бочих. «Дооктябрьская
«Правда» не только аги­
тировала за пролетарское
искусство и пропагандирова­
ла его идеи. Она была ор­
ганизатором его творческих
сил».— Павловский Б. В.
У истоков советской худо­
жественной критики. — В сб.:
Изобразительное искусство
на страницах дооктябрьской^
большевистской печати.
1900—1917. Л., 1970, с. 95
и др.
213

Товарищам, поэтам, беллет­
ристам
и
художникам. —
«Правда», 1917, 11 мая, № 54.

208

211

214

«Биржевые ведомости», утр.
вып., 1917, 5 июля, № 16318

См.
об
этом:
Горбу­
нов В. В. В. И. Ленин и Про­
леткульт. М., 1974.

Художникам. — «Правда»,
1917, 12 апреля, № 30.

209

«Биржевые ведомости», утр.
вып., 1917, 17 мая, № 16236.
210

«Московский листок», 1917,
13 сентября, № 207.
Пречистенские вечерние ра­
бочие курсы (1897—1921)—
один из ведущих центров
культурно-политической ра­
боты среди широких масс
пролетариата Москвы в пред­
октябрьское время.
При курсах имелись классы
рисования, которыми с конца
90-х годов XIX века руково­
дил художник Н. А. Марты­
нов, рисование преподавал
И. О. Дудин. С 1908 года
классы вел H. Н. Кома­
ровский, а в 1913—1914 го­
дах скульптуру преподавала
А. С. Голубкина. В 1912 году
курсы посетил И. Е. Репин
и осмотрел работы учащих­

212

Со времени возникновения
весной 1912 г. «Правда» сра­
зу же стала «идейным ор­
ганизатором на фронте ху­
дожественной культуры ра­
бочего класса», — рассказы­
вал поэт-правдист А. И. Маширов-Самобытник. Он вспо­
минал о том, что почин мо­
лодых художников-рабочих,
учащихся Пречистенских кур­
сов, организовавших в 1912 г.
выставку картин, был поддер­
жан «Правдой». Тогда же ста­
ли возникать при рабочих
клубах Петербурга кружки
рабочих-художников. По ини­
циативе правдистов в 1913 г.
был создан Первый рабочий
театр и т. д. См. об этом:
Маш и ров-Сам об ы тн и к А. И. Как мы начинали.
— В сб.: Забытым быть не
может. М., 1963, с. 112—113.

215

Заславский Б., Сазо­
нов И., Астрахан
X.
«Правда» 1917 года. М., 1962,
с. 56.
216

Сидоров А. А. Первый ху­
дожник. — «Советская куль­
тура», 1962, 5 мая, № 54.
217

А. Занятое в предоктябрь­
ское время поместил в газете
«Рабочий путь» всего три ка­
рикатуры: «Молох» (22 сен­
тября), «Страдания следова­
теля по корниловскому (толь­
ко ли) делу» (23 сентября),
«Война и капитал» (19 октяб­
ря). Впоследствии он работал
не только карикатуристом в
«Правде», но исполнил пла­
кат «Налог царский» (1921),
участвовал в работе ежене­


195

От Февраля к Октябрю

дельного иллюстрированно­
го сатирического приложе­
ния «Рабочий» («Рабочая га­
зета» — орган ЦК РКП(б) в
1922 г.), сделал рисунок в
ленинградской газете «Сме­
на» и иллюстрировал книгу
Н. Семенова «Комсомоль­
ская библия» (Л., «Прибой»,
1924). См. об этом: Сидо­
ров А. А. Первый худож­
ник; Павловский Б. У ис­
токов советской художест­
венной критики. Л., 1970, с.
107;
Ст ы калин
С.
и
Кремневская И. Совет­
ская сатирическая печать.
1917—1963. М., 1963, с. 177;
Б у т н и к-С иверский Б. С.
Советский
плакат
эпохи
гражданской войны 1918—
1921. М., 1960, с. 370; Та­
расенков Ан. Русские поэ­
ты XX века. 1900—1955. Биб­
лиография. М., 1966, с. 337.

художникам. — «Правда»,
1917, 7 мая, № 51.
222

Товарищам поэтам, беллет­
ристам
и
художникам! —
«Правда», 1917, 11 мая, № 54.
14 мая «Правда» напомнила
пролетарским поэтам бел­
летристам и художникам:
«Товарищи! Сегодня наше
собрание в 4 часа дня».
223

Общество пролетарских ис­
кусств.—«Правда», 1917, 14
мая, № 57.
224

Воспоминания
собрания О. И.
цит.
по
кн.:
В. Маяковский, с.

участницы
Лешковой
Катанян
23.

225

Там же, с. 93.

218

«Повесть Д. Бедного ...печа­
тается полностью (до 100
страниц текста с рис. худож­
ника А. 3.) в издательстве
«Прибой». — «Рабочий путь»,
1917, 5 октября, № 28.

226

В обществе пролетарских ис­
кусств. — «Новая
жизнь»,
1917, 25 мая, № 30; 31 мая,
№ 36.
227

См. объявления издательства
«Прибой» в газете «Рабочий
путь» 5 сентября, 15 сентяб­
ря, 10 октября 1917 г.
220

На некоторые из этих ил­
люстрированных изданий об­
ратил внимание А. А. Сидо­
ров (указ, статья в «Совет­
ской культуре»). С рисунка­
ми А. Занятова вышла также
книжка Д. Бедного «Куй же­
лезо, пока горячо» (Пг.,
«Прибой», 1918).

228

Общество пролетарских ис­
кусств.— «Правда», 1917, 9
июня, № 77.
229

221

К

«Обозрение театров», 1917,
1 июня. См. об этом: Гор­
бу н о в В. В.
В. И. Ленин
и Пролеткульт, с. 45. О соб­
рании эсеровская газета «Де­
ло народа» (16 мая) не без
язвительности
сообщала:
речь шла о немедленном зах­
вате буржуазного искусства
«в свои руки».

поэтам,

беллетристам

и

В нескольких объявлениях о

собраниях «Общества» зна­
чился «Сатирический листок»
(«Правда», 1917, 4 июня,
№ 73 и 9 июля, № 77). Повидимому, речь шла об од­
ном и том же издании.
230

В «Обществе пролетарских
искусств», — «Новая жизнь»,
1917, 31 мая, № 36.
231

«Общество пролетарских ис­
кусств».— «Правда», 1917, 4
июня, № 73; 9 июля, № 77.
232

Луначарский А. Куль­
турные задачи рабочего клас­
са.— «Новая жизнь», 1917,
11 июня, № 46.
233

После Февральской револю­
ции ряд поэтов-правдистов
выпустили книги: Помор­
ский А. Пролетарские пес­
ни борьбы и печали. Пг.,
«Успех»,
1917;
Бердни­
ков Я. Сонет рабочего. Пг.,
Изд. Всероссийского совета
петроградского
пролетар­
ского юношества. 1917; Ло­
гинов И. У станка. Пг.,
«Прибой», 1917.
234

Б о г д а н о в-В о л ж с к и й А.
Воспоминания. — «Литера­
турная газета», 1937, 5 мая,
№ 24.
235

Садофьев Илья. На сол­
нечный путь. — «Грядущее»,
1918, № 10, с. 17.
Журнал вышел в свет уже
после Великой Октябрьской
социалистической
револю­
ции. Назывался он «Гряду­
щее», и на обложке первого
номера была указана органи­


196

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

зация, его выпустившая, —
Союз рабочих писателей,
«Искусство и социализм».
236

См.
объявление:
«Новая
жизнь», 1917, 4 августа, № 92;
«Рабочий путь», 1917, 7 ок­
тября, № 29.
На собрании, которое дол­
жно было состояться 15 ок­
тября, предлагалось обсу­
дить следующие вопросы:
1. Доклад секций; 2. Вопрос
об объединении, предложен­
ном организацией социали­
стического театра; 3. 2-й про­
летарский сборник; 4. Сати­
рический листок; 5. Довыбо­
ры бюро («Рабочий путь»,
1917, 7 октября, № 29).

251

243

См. объявление:
путь», 1917, 23
№ 19.

«Рабочий
сентября,

244

252

Луначарский А. В. Из­
бранные статьи по эстетике.
М., 1975, с. 64.

Заседание деятелей искус­
ства 31 марта 1917. Стено­
графический отчет. ЦГИА, ф.
794, on. 1, ед. хр. 4, л. 48
(Выступление И. М. Зданевича).

245

Цит. по ст.: «Конференция
культурно-просветительных
обществ». — «Рабочий путь»,
1917, 17 октября, № 38.
246

Там же.
247

Там же.
248

237

«Общество пролетарских ис­
кусств». — «Новая
жизнь»,
1917, 21 октября, № 159.
238

См. объявление: «Рабочий
путь», 1914, 14 октября, № 36.
239

Б о г д а н о в-В о л ж с к и й А.
Воспоминания. — «Литера­
турная газета», 1937, 5 мая,
№ 24.
240

Анатолий Васильевич Луна­
чарский. Жизнь и деятель­
ность в фотографиях и до­
кументах. М., 1975, с. 32.

К.
Залевский — псевдоним
профессионального револю­
ционера
С. С. Трусевича
(1871—1918), интересовавше­
гося искусством и писавшего
в предреволюционное время
статьи о художниках в ле­
гальных и нелегальных жур­
налах. После Октябрьской
революции сотрудничал в
«Правде»,
редактировал
один из отделов газеты «Из­
вестия», читал лекцию «Ис­
кусство и социализм» («Прав­
да», 1917, 26 декабря), опуб­
ликовал статью «К вопросу
о новом искусстве» («Изве­
стия ВЦИК», 1917, 29 декаб­
ря) и книгу «Искусство и
пролетариат» (М., 1918).

241

Луначарский А. Культура
социализма торжествующего
и социализма борющегося.—
«Новая жизнь», 1917, 21
июня, № 54.

Луначарский А. В. Вос­
поминания и впечатления.
М., 1968, с. 167.

249

Конференция пролетарских
культурно - просветительных
организаций. — «Рабочий
путь», 1917, 26 октября, № 46.

253

См. примечание А. Н. Бенуа:
«Письмо под мою диктовку
Грабарем 31 марта 1917 г.
у меня в кабинете днем».
С. р. ГРМ, ф. 137, ед. хр.
2031, лл. 1—10.
254

«Или комиссар, товарищ его
по художественным делам и
5 или 6 уполномоченных из
Москвы и Петербурга» (примеч. авторов письма). Там же.
255

Письмо
А.
Н.
Бенуа
и
И. Э. Грабаря (Ф. А. Голови­
ну?) от 31 октября 1917 г.
С. р. ГРМ, ф. 137, ед. хр
2031, лл. 1—10.
256

Заседание деятелей искус­
ства 31 марта 1917. Стено­
графический отчет. ЦГИА, ф.
794, on. 1, ед. хр. 4, л. 39
257

Стенографический отчет за­
седания временного комите­
та уполномоченных «Союза
деятелей искусств» 16 апреля
1917. _ ЦГИА, ф. 794, оп. 1,
ед. хр. 4, лл. 151 —154.

242

250

258

См. объявления: «Рабочий
путь», 1917, 7 сентября, № 4;
13 сентября, № 9.

Год борьбы за пролетарскую
культуру.— «Грядущее»,
1918, № 8, с. 14—15.

Там же, лл. 153, 157, см. так­
же протокол 4 заседания
«Союза деятелей искусств»


197

От Февраля к Октябрю

16 апреля 1917. ЦГИА, ф. 794,
on. 1, ед. хр. 17, лл. 3—4.
259

В процессе строительства,
например, находился гигант­
ский памятник, посвященный
трехсотлетию династии Рома­
новых в Костроме.
260

«Русская воля», 1917, 1 апре­
ля, № 44.
261

Стенографические отчеты за­
седаний временного комите­
та уполномоченных «Союза
деятелей искусств» 8 и 16 ап­
реля 1917 г. ЦГИА, ф. 794,
оп. 1, ед. хр. 4, лл. 109, 137,
140.
262

Письмо
представителей
«Союза деятелей искусств»,
направленное Ф. А. Головину
17 апреля 1917 г. С. р. ГРМ,
ф. 137, ед. хр. 2029, лл. 10—
12. Письмо было составлено
Ф. К. Сологубом при участии
Д. В. Айналова, H. Н. Дубовского (ЦГИА, ф. 794, on. 1,
ед. хр. 16, лл. 8—9).
263

Письмо Общества архитекто­
ров-художников председате­
лю совета министров Вре­
менного правительства. С. р.
ГРМ, ф. 137, ед. хр. 2029,
л. 12 и 13 об.
264

М у р а т о в а К. Д. М. Горь­
кий в борьбе за развитие
советской литературы, с. 25.
265

Постановление «Особого со­
вещания» на отношение Об­
щества
арх[итекторов]-худ[ожников] от 17 апреля за

№ 366. С. р. ГРМ, ф. 137,
ед. хр. 2029, лл. 17—18. На
постановлении приписка ка­
рандашом: «вчера 19 апреля
О[собое] с[овещание] при
комиссаре свою деятель­
ность прекратило».
266

«Архитектурно-художествен­
ный еженедельник», 1917,
№ 15—17.
267

Письма П. М. Макарова и
Ф. А. Головина А. Н. Бенуа
от 22, 24 и 26 апреля 1917 г.
С. р. ГРМ, ф. 137, ед. хр.
2029, лл. 19, 20 и 22 об.
268

«Рампа
и жизнь»,
№ 1В—19, с. 12.

1917,

269

Р-в А. [Р о с т и с л а в о в А. А.]
Революция и художественная
жизнь». — «Речь», 1917, 3
мая, № 102; 10 мая, № 108.
270

Письмо Ф. А. Головина к
А. Н. Бенуа от 17 мая 1917 г.
С. р. ГРМ, ф. №137, ед. хр.
2029, л. 23. В этом письме
Головин обращался к Бенуа,
как к лицу, которому «дороги
интересы искусства».
271

Идея создания «Совета по
делам искусств» возникла,
по-видимому, не без участия
А. Бенуа и его коллег по
«Особому совещанию», так
как сохранился «Проект о
деятельности Совета по ху­
дожественным делам» — ор­
ганизации, в которую долж­
но было переименоваться
«Особое совещание», целый
ряд положений которого сов­
падает с положениями воз­

никшего «Совета». С. р.
ГРМ, ф. 137, ед. хр. 2031,
лл. 19—20.
272

Письмо
Ф. А.
Головина
В. Н. Аргутинскому-Долгорукову от 11 июня 1917 г.
ЦГАЛИ, ф. 1900, оп. 3, ед.
хр. 2, л. 7.
273

Список лиц, приглашенных в
«Совет по делам искусств».
ЦГАЛИ, ф. 1900, оп. 3, ед.
хр. 2, л. 17 и об.
274

Можно предположить, что
отказ А. Бенуа от участия
связан с тем, что в «Поло­
жении о Совете по делам
искусств» (ЦГАЛИ, ф. 1900,
оп. 3, ед. хр. 2, л. 15 и об.)
не был записан пункт о «Ве­
домстве искусства, должен­
ствующего объединить все
разрозненные до сих пор
учреждения художественно­
го характера» (С. р. ГРМ, ф.
137, ед. хр. 2031, л. 20), хотя
в приглашении Ф. Головина
к А. Бенуа об участии его
в новом «Совете» туманно
говорилось о том, что в бу­
дущем «потребуется, вероят­
но, организация особого Ве­
домства по делам искусств»
(С. р. ГРМ, ф. 137, ед. хр.
2029, л. 23).
275

Повестки «Совета по делам
искусств» от 28 июня, 30
июля, 7 августа, 4 октября
1917 г. ЦГАЛИ, ф. 190, оп.
3, ед. хр. 2, лл. 19,24,25, 30.
276

Протоколы комиссии
ране памятников 18,
густа, 14 сентября
ЦГИА, ф. 794, on. 1,
49, лл. 52, 56, 60.

по ох­
31 ав­
1917 г.
ед. хр.


198

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

277

286

Стенографический отчет о
заседании Временного коми­
тета уполномоченных «Сою­
за деятелей искусств» 11 мая
1917 г. ЦГИА, ф. 794, on. 1,
ед. хр. 4, л. 530.

Игн. H. [Н и в и н с к и й И. И.].
Обзор деятельности Союза
[художников-живописцев].
Март 1917 — июль 1917.—
Вестник профессионального
Союза художников-живопис­
цев в Москве, 1918, 1 августа,
№ 1, с. 2.

278

Там же, л. 538.
279

Стенографический отчет о
заседании... от 31 марта 1917
года. ЦГИА, ф. 794, on. 1, с.
280

Михайлов Пав. В «Союзе
деятелей искусств». — «Бир­
жевые ведомости», утр. вып.,
1917, 13 мая, № 16228.
281

Игн. H. [Н и в и н с к и й И. И.].
Обзор деятельности Союза
[художников-живописцев].
Март 1917 —июль 1917.—
Вестник профессионального
Союза художников-живопис­
цев в Москве, 1918, 1 августа,
№ 1, с. 2.

283

Информационный материал
о втором собрании Сою­
за
художников-живописцев
Москвы 1 мая 1917 г. С. р.
ГРМ, ф. 137, ед. хр. 2093, л. 8
284

Там же.
285

Тепин Я. Совет художест­
венных организаций Москвы.
— «Биржевые
ведомости»,
утр. вып., 1917, 7 мая,
№ 16222, с. 6.

294

Т е п и н Я. А. Профессиональ­
ный Союз художников-живо­
писцев Москвы. — «Рампа и
жизнь», 1917, 2 июня, № 26—
27, с. 10.

287

295

Информационный материал
о втором собрании Сою­
за художников-живописцев
Москвы 1 мая 1917 г. С. р.
ГРМ, ф. 137, ед. хр. 2093,
лл. 7—8.

Там же, с. 3.
296

Игн. Н. [Нивинский И.И.]
Обзор деятельности Союза,
с. 3.
297

288

Тепин Я. Московский со­
юз живописцев. — «Бирже­
вые ведомости», утр. вып.,
1917, 3 июня, № 16264.
289

Информационный материал
о первом
учредительном
собрании Союза художни­
ков-живописцев Москвы 24
апреля 1917 г. С. р. ГРМ,
ф. 137, ед. хр. 2093, л. 10.

282

Письмо Я. Д. Минченкова
H. Н. Дубовскому от 25 апре­
ля 1917 г. О. р. ГТГ 69/787,
л. 2 и об.

ного Союза художников-жи­
вописцев в Москве, 1918, 1
августа, № 1, с. 2.

290

Там же.
291

Тепин Я. Московский союз
живописцев. — «Биржевые
ведомости», утр. вып., 1917,
3 июня, № 16264.

Информационный материал
(повестка) об общем собра­
нии художников-живописцев
27 мая 1917 г. С. р. ГРМ,
ф. 137, ед. хр. 2093, лл. 2—4.
298

«Московские
ведомости»,
1917, 27 мая, № 111.
299

Информационные материалы
о четвертом заседании Сою­
за
художников-живописцев
Москвы 13 мая 1917 г. С.
р. ГРМ, ф. 137, ед. хр. 2093,
л. 6.
300

Обозреватель [Розен­
берг И. С.]. Отголоски.—
«Петроградская газета»,
1917, 4 июня, № 128.

292

Информационный материал
о третьем собрании Сою­
за художников-живописцев
Москвы 6 мая 1917 г. С. р.
ГРМ, ф. 137, ед. хр. 2093,
л. 5.
293

Игн. Н. [Нивинский И.И.]
Обзор деятельности Союза.
— Вестник
профессиональ­

301

Второй весенний выставоч­
ный сезон. — «Вечернее вре­
мя», 1917, 15 марта, № 1771.
Газета писала о том, что в
указанное время самое боль­
шое количество публики со­
бирали передвижная и акаде­
мическая (весенняя) выставки
—не более 150 человек в
день.


199

От Февраля к Октябрю

302

31 I

320

Королевич Влад. Выстав­
ка картин В. Э. Борисо­
ва-Мусатова. —
«Рампа
и
жизнь», 1917, 19 марта, № 12.

Рылов А. А. Воспоминания.
М., 1954, с. 183.

Меценат. Осенняя выстав­
ка картин. — «Петроградская
газета», 1917, 27 сентября,
№ 227.

303

Пастернак Л. О. Записи
разных лет. Рукопись. Собр.
А. Л. Пастернака.

312

Бенуа Александр. Револю­
ция в художественном мире.
— «Новая жизнь», 1917, 14
мая. См. также: Александр
Бенуа размышляет... Указ,
соч., с. 144.

304

Информационный материал
о втором собрании Союза
художников-живописцев
в
Москве 1 мая 1917 г. С. р.
ГРМ, ф. 137, ед. хр. 2093, л. 7
305

Бенуа Александр. Финская
выставка. — «Новая жизнь»,
1917, 30 апреля, № 11. См.
также:
Александр
Бенуа
размышляет... Указ, соч., с.
135.
306

Обозреватель! Розен­
берг И. С.]. Отголоски.—
«Петроградская газета»,
1917, 4 июня, № 128.
307

Дневник Александра Блока.
1917—1921 / Под ред. П. Н.
Медведева.
Л.,
1928,
с. 29.

321

Ясинский Иер. Открытие
товарищеской
выставки. —
«Биржевые ведомости», утр.
вып.,
1917, 24 сентябре,
№ 16459.

313
322

«Вечернее время», 1917, 25
сентября, № 1934.
314

Spectator
[Трозин е р Ф.Ф.]. Почему публика
скупает картины (Беседа с
академиком Г. П. Кондратен­
ко). — «Петербургская газе­
та», 1917, 30 сентября, №30.
315

Меценат. Осенняя выстав­
ка картин. — «Петроградская
газета», 1917, 27 сентября,
№ 227.
316

Цит. по ст.: Обозрева­
тель [Розенберг И. С.].
Отголоски. — «Петроград­
ская газета», 1917, 30 сентяб­
ря, № 230.

Кравченко Н. Осенняя вы­
ставка товарищества худож­
ников. — «Вечернее время»,
1917, 23 сентября, № 1932.
Заметим: подобная точка
зрения высказывалась и вес­
ной также: «Единственный
уголок в нашей обществен­
ной жизни, который еще
чист и не захвачен шумом
и грохотом современности,
— это область искусства, ку­
да можно пойти отдохнуть
и подышать свежим возду­
хом» (Гузиков С. Обеща­
ния выставочного сезона. —
«Свободное слово», 1917, 2
апреля, № 28).
323

Русское искусство к началу
нового сезона. — «Вечернее
время»,
1917, 3 августа,
№ 1888.
324

308

Голиков А. Г. В канун
Октября. Нарастание обще­
национального кризиса. М.,
1957, с. 54.

Меценат. Осенняя выстав­
ка картин.— «Петроградская
газета», 1917, 27 сентября,
№ 227.

325
318

309

Собрание музея Великой Ок­
тябрьской социалистической
революции в Ленинграде.
ЗЮ

Бродский И. И. Мой твор­
ческий путь. Л., 1965, с. 112.

Г лубоковский
Борис.
Дом искусств. — «Свободное
слово», 1917, 9 октября, № 29.

Там же.
319

Любитель, На выставке
товарищества
художников,
ведомости»,
— «Биржевые
веч. вып., 1917, 13 октября,
№ 16181.

Г н е д и ч П. Заживо погре­
бенные. — «Петроградская
газета», 1917, 3 октября,
№ 232.
326

Вывоз предметов старины и
искусства. — «Вечернее вре­
мя», 1917, 21 июня, № 1852.


200

Художественная жизнь Москвы
и Петрограде в 1917 году

327

338

348

Там же.

Вывоз предметов старины и
искусства. — «Вечернее вре­
мя», 1917, 21 июня, № 1852.

Обозреватель [Розен­
берг И. С.]. Отголоски.—
«Петроградская
газета»,
1917, 20 августа, № 194.

328

Spectator
[Трозин е р Ф. Ф.]. Распродажа
дворцов
и
коллекций. —
«Петроградская газета»,
1917, 14 июня, № 136.
329

«Речь», 1917, 10 июня, № 134.
330

Spectator
[Тро з инер Ф. Ф.]. Распродажа
дворцов и коллекций.
331

Там же.

339

Фальсификация
художест­
венных
произведений. —
«Вечернее время», 1917, 5 ав­
густа, № 1890.

333

Бенуа Александр. Закрепо­
щение художественных сок­
ровищ. — «Новая
жизнь»,
1917, 16 июня, № 50.
334

Художественный фарфор и
хрусталь.— «Вечернее вре­
мя», 1917, 17 августа, № 1900.
Сокровища кн. Юсуповых. —
«Московский листок», 1917,
27 августа, № 196.
Охрана памятников старины.
— «Биржевые ведомости»,
утр. вып., 1917, 1 июня,
№ 16260, 27 июня, № 16304
и др.
343

Дворцы и музеи. — «Вечер­
нее время», 1917, 29 августа,
№ 1910.
Дворцы и музеи. — «Вечер­
нее время», 1917, 29 августа,
№ 1910.
345

Художественная разруха. —
«Вечернее время», 1917, 24
июня, № 1855.

Художественная разруха. —
«Вечернее время», 1917, 24
июня, № 1855.
353

Эвакуация Эрмитажа. —
«Петроградская
газета»,
1917, 13 сентября, № 215.
354

В. Д. Разгром музея бывшего
конюшенного ведомства. —
«Биржевые ведомости», веч.
вып.,
1917, 12
сентября,
№ 16438.

Любитель.
Выставка
в
поощрении
художеств. —
«Биржевые ведомости», веч.
вып.,
1917, 23 сентября,
№ 16462.

346

Кража во дворце. — «Новая
жизнь», 1917, 28 июня, N2 60.

337

Проект обращения «Союза
деятелей искусств» к предсе­
дателю Совета министров
Г. Е. Львову от 16 июня
1917 г. ЦГИА, ф. 794, on. 1,
ед. хр. 48, лл. 16—17.

Гнедич П.
Письмо.—
«Петроградская газета»,
1917, 3 августа, № 179.

355

336

Брик О. М. Купля-продажа
и художественные сокрови­
ща (по поводу статьи А. Н. Бе­
нуа «Закрепощение художе­
ственных
сокровищ»). —
«Новая жизнь»,
1917, 25
июня, № 58.

Там же.

352
342

344

Там же.

350

351
341

Там же.
335

К разгрому музея вел. кн.
Михаила
Николаевича.—
«Петроградская газета»,
1917, 16 августа, № 190.

340

332

Горький М. Американские
миллионеры. — «Новая
жизнь», 1917, 8 июня, № 43.

349

347

Разгром музея б[ывшего]
в[еликого] кн[язя] М[ихаил]а
Н[иколаеви]ча. — «Пет­
роградская газета», 1917, 15
августа, № 189.

356

«Биржевые ведомости», веч.
вып.,
1917, 22 сентября,
№ 16456.
357

Г н е д и ч П. Наше лихолетье.
— «Петроградская
газета»,
1917, 5 сентября, № 208.


201

От Февраля к Октябрю

358

368

Письмо Д. С. Стеллецкого
В. Н. Аргутинскому-Долгорукову от 11 сентября 1917 г.
ЦГАЛИ, ф. 1900, оп. 3, ед.
хр. 44, лл. 1 и 1 об.

Повестки Совета по делам
искусств от 1, 9 и 16 октября
1917 г. ЦГАЛИ, ф. 1900, оп. 3,
ед. хр. 2, лл. 30, 33, 34.
369

359

Письмо журналиста В. Анто­
ва В. Н. Аргутинскому-Долгорукову от августа 1917 г.
ЦГАЛИ, ф. 1900, оп. 3, ед.
хр. 5, л. 2.

Протокол заседания комис­
сии по охране памятников от
19 октября 1917 г. ЦГАЛИ,
ф. 794, on. 1, ед. хр. 49, л. 38.
370

Письмо К. А. Сомова Е. С. Ми­
хайлову от 3 сентября 1917 г.
— Цит. по кн.: Сомов К. А.
Письма. Дневники, с. 181.

Протоколы заседания коми­
тета временных уполномо­
ченных «Союза деятелей ис­
кусств» от 8 и 22 октября
1917 г. ЦГИА, ф. 794, оп. 1,ед.
хр. 24, лл. 1—6.

361

371

Ленин В. И. Полн. собр.
соч., т. 34, с. 272.

Шестой съезд РСДРП(б). Ав­
густ 1917 года. Протоколы.
М., 1958, с. 258.

360

362

Эвакуация
Петрограда. —
«Речь»,
1917, 8 октября,
№ 237.
363

Там же.
364

Разгром дворца великого
князя Андрея Владимирови­
ча. — «Речь», 1917,8 октября,
№ 237.

См. объявления в газете
«Речь»,
1917, 2 октября,
№ 231; 4 октября, № 237;
5 октября, N2 234; 8 октября,
№ 237; 12 октября, № 240;
14 октября, № 242 и др.
366

Цит. по ст.: Коненков С.
Достояние народа. — «Прав­
да», 1969, 8 августа, № 220.
367

«Новая жизнь», 1917, 4 ок­
тября.

376

В августе (после 14 числа) —
сентябре
1917
года
А. М. Горький жил в Крыму
(Коктебель). — См.:
Лето­
пись жизни и творчества
А. М. Горького. Вып. 3. 1917—
1929. Сост. Левин Г. Д. и др.
М., 1959, с. 49.

372

Ленин В. И. Полн. собр.
соч., т. 34, с. 244.
373

Голиков А. Г. В канун
Октября. Указ. соч. с. 90.

377

Письмо А. Н. Бенуа к М. Горь­
кому от 10 сентября 1917.
Черновик. С. р. ГРМ, ф. 137,
ед. хр. 388, лл. 9—10.
378

374

Там же.

Там же, с. 88.
379
375

365

противоречие, отделывались
мягкими замечаниями. Я лич­
но участвовал в «Новой жиз­
ни». Писал там от времени
до времени статьи о проле­
тарской культуре (...) Как из­
вестно, со ступеньки — на
ступеньку — после Октября
особенно — «Новая жизнь»
докатилась до точек зрения,
ничем не от отличных от
меньшевистских»
(Луна­
чарский А. В. Воспомина­
ния и впечатления. М., 1968,
с. 163, 356—357).

В данном случае А. Н. Бенуа
преувеличивает
политиче­
ское значение газеты. «Новая
жизнь» большевистской не
являлась, несмотря на сот­
рудничество в ней некоторых
большевиков. Вот что расска­
зывает А. Луначарский: «Од­
но время казалось, что в тео­
рии по крайней мере раз­
ногласий
между
«Новой
жизнью» и «Правдой» нет.
Друг друга газеты резко кри­
тиковали. «Новая жизнь» час­
то поддерживала «Правду».
Если случайно попадалось

Бенуа Александр. Револю­
ция в художественном мире.
— «Новая жизнь», 1917, 14
мая.
380

«Русская воля», 1917, 10 ок­
тября.
381

«Русские ведомости»,
6 октября.

1917,

382

Борьба за русскую культуру.
— «Свободное слово», 1917,
2 сентября, № 27.


202

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

383

38 7

Журнал заседаний «Лиги рус­
ской культуры». ЦГАЛИ, ф.
2096, on. 1, ед. хр. 1, л. 4.

«Новая жизнь», 1917, 24 ок­
тября.

384

Там же, л. 3.
385

Борьба за русскую культуру.
— «Свободное слово», 1917,
2 сентября, № 27.

388

В. А. [Ан зим и ров В. В.].
Молись, Санктпетербург! —
«Биржевые ведомости», веч.
вып.,
1917,
21
октября,
№ 16506.
389

386

Там же.

с к и й О. H., С о б о л е в Г. Л.,
Старцев В. И. Революцион­
ный Петроград. Год 1917. Л.,
1977, с. 348—351.

Ганелин
Р.
н е в
В.
Н.,

Ш.,
Г иЗнамен-

390

Коненков С. Т. Мой век.
М., 1971, с. 202.
391

Цит.
по
КН.:
Яблон­
ская М. Н. Константин Нико­
лаевич Истомин. М., 1972, с.
94, 96.


3
НАЧАЛО НОВОЙ ПОЛОСЫ В ИСТОРИИ РОССИИ


Художники в первые дни
Великой Октябрьской
социалистической революции
В
необычайной
обстановке
встречали жители Петрограда нас­
тупление первого из числа тех зна­
менательных дней, которые, по вы­
ражению Джона Рида, «потрясли
мир».
В ночь с 24 на 25 октября 1917
года Петроград был весь в огнях.
«Всюду,— рассказывал один из ру­
ководителей
штурма
Зимнего
Н. Подвойский,— на заводах и фаб­
риках, в полках, дивизионах, эки­
пажах идут беспрерывные собрания,
выносятся резолюции о поддержке
Советов» *.
В городе раздавалась ружейно­
пулеметная перестрелка:
отряды
Красной гвардии захватывали пра­
вительственные учреждения, зани­
мали важнейшие городские комму­
никации.
В 3 часа 30 минут ночи у Ни­
колаевского моста (ныне мост лей­
тенанта Шмидта) отдала якоря «Ав­
рора», направив мощные прожек­
торы на набережные. Свидетелем
грядущих перемен оказался худож­
ник С. Яремич. Он сделал рисунок, в
котором запечатлел виденную сце­
ну: набережную, корабль, катер на
невской воде. Рисунок
быстрый,
несколько нервный. В нем можно
ощутить и тревогу, и
ожидание
каких-то предстоящих событий2.

Вышедшие к полудню больше­
вистские газеты между тем не ос­
тавляли сомнений в происходящем.
На их страницах было помещено
воззвание «К гражданам России!»,
написанное В. И. Лениным, в кото­
ром говорилось:
«Дело, за которое боролся на­
род: немедленное предложение де­
мократического мира, отмена поме­
щичьей собственности на
землю,
рабочий контроль за производст­
вом, создание Советского прави­
тельства — это дело обеспечено» 3.
О свершающихся событиях сви­
детельствовало и декоративное уб­
ранство, например, отрядов крас­
ногвардейцев, вышедших на улицы
города с флагами и
знаменами,
украшенными лозунгами, призыва­
ми, рисунками.
Так,
красногвардейцы
петро­
градского завода «Новый Парвиайнен» выступали в Октябре со зна­
менем, на котором было написано
«Да здравствует всеобщее воору­
жение народа и рабочих прежде
всего». На другом знамени — с ним
вышли на улицы Петрограда кра­
сногвардейцы
железнодорожного
депо Путиловского завода — поми­
мо текста «Пролетарии всех стран,
соединяйтесь!» был помещен бес­
хитростный рисунок, исполненный
явно самодеятельными силами. На
рисунке изображен движущийся по
рельсам паровоз (олицетворяющий
рабочий класс), путь которому прег­
раждал с поднятой лапой крылатый
дракон (олицетворяющий буржуа­
зию). Некоторые участники Ок­
тябрьских дней,
как,
например,


205

Начало новом полосы в истории России

»

красногвардейцы шлиссельбургско­
го порохового завода, отличали себя
значками. На белой эмали, полосой
окаймлявшей круглый значок, было
написано: «За социалистическую ре­
волюцию»4.
Кроме того, из воспоминаний
очевидцев известны элементы декорировки броневиков, участвовав­
ших в Октябрьском вооруженном
восстании. На поверхности машин
были «свежей краской нарисованы
огненно-красные флаги, а на одном
(...)
начертано
«Пролетарий»5,
а также «С.Р.С.Д. (Совет рабочих
и солдатских депутатов), Р.С.Д.Р.П.
(Российская
социал-демократиче­
с. Яреммч. «Аврора» на Нове.
25 октября 1917
1’17. Рисунок

ская рабочая партия), «Враг капи­
тала» 6 — эти красные подписи ог­
ромными буквами были
сделаны
поверх старых названий «Рюрик»,
«Олег» 7.
Таковы были только некоторые
примеры конкретного использова­
ния художественных средств искус­
ства в Октябрьской революции.
В тот же исторический
день
вечером — к этому времени Двор­
цовая площадь была уже окружена
революционными войсками — «в ок­
нах огромного дворца, построенно­
го в XVIII веке, кое-где
горел
огонь. Стены, окрашенные в розовато-красный цвет, мягко светились


206

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

в надвигающихся сумерках» 8,— в
Народном доме шел очередной
спектакль «Дон Карлос» с участием
Шаляпина. «Начало спектакля за­
держивалось. Против обыкновения
публика не высказывала неудоволь­
ствия. Из рук в руки передавались,
мелькали, плыли по рядам развер­
нутые листы <...> газет <...> Об­
суждалось воззвание «К гражданам
России!» Громадный амфитеатр На­
родного дома гулко гудел <...>» 9.
Рассказывают: в тот момент, когда
Шаляпин в роли Филиппа появился
на сцене, желая подтвердить вер­
ноподданным о том, что он король
Испании, со стороны Невы послы­
шался орудийный выстрел «Ав­
роры» 10.
Среди тех, кто оказался свиде­
телем этого, был художник Н. Куп­
реянов11. В одном из писем он опи­
сывал свое впечатление, относящее­
ся, по-видимому, к указанному вре­
мени: «На Неве против Адмирал­
тейства стоит крейсер. Шел сейчас
мимо — тьма и туман. Вокруг фо­
нарей белесоватые мутные пятна.
Силуэт корабля красив и мрачен» |2.
Другим очевидцем событий того
же дня явился художник И. Влади­
миров, известный своими графиче­
скими репортажными работами еще
в предоктябрьское время. Худож­
ник сделал несколько набросков,
посвященных «Авроре». На рисунке,
исполненном 25 октября, он изоб­
разил палубу военного
корабля.
Два матроса тянут станковый пуле­
мет. Следующие наброски
были
посвящены
непосредственному

штурму Зимнего: «Засада матросов
с «Авроры» перед Зимним двор­
цом», «Бой балтийцев с юнкерами
у Зимнего дворца 26 октября 1917
года». Лавиной идут бойцы
под
лозунгами: «Вся власть Советам»,
«Пролетарии всех стран, соединяй­
тесь!» 13.
В штурме Зимнего дворца, а за­
тем в охране Советского
прави­
тельства в Смольном, как известно,
принимали деятельное участие ле­
гендарные
красные
латышские
стрелки. Среди них в дни Октябрь­
ского вооруженного восстания на­
ходились и художники — бывшие
учащиеся петроградской рисоваль-

М. Шафран. В. И. Ленин.
Петроград. 2S октября 1917
Смольный. 1917


207

Начало новой полосы в истории России

On

Boom * Рполоиоягаго

Коюптго пи йтигивяот Conn
Мит и Commun lwywm

Къ Гражданамъ Poccîh.
Временное Прхвительотео низложено. Государтешя элахть креш п руга органа Петротсиъ Военно-Револофоввап Комитета, стоящая
so rjaoi Петроградскаго пролетариата а гарнизона.
М за которое боролся варок немедленное пред­
ложение демократическая] мира, отмена пойщичьей
Лета на землю, рабочш контроль надъ произволствомъ, создаюе Сойтскап Правительства -это
дШ обезпечено.
ДАЗШВСТВУЕТЪРЕВ0ЛЮШЯРАБ0ЧИХЪ.С0ЛДАТЪ
ИКРЕСТЬЯНЪ!
BotK»c-Pf»ennul»»iiui Коммпп
пр» Пртрогрллсмомъ СоаАт*
Рл4«,»л* я С»л**г«ж»х» ХГажугагоа*
К ит»6и W г. Ю ч. утр*.

ной школы Всероссийского общест­
ва поощрения художеств, красно­
гвардейцы Густав Клуцис 14 и Воль­
демар Андерсон 1э.
В те же первые памятные дни
в Смольном побывали В. Маяков­
ский («Моя революция. Пошел в
Смольный» |6) и Ю. Анненков.
«Дв ижимый
любопытством,--рассказывал Анненков,— я
нес­
колько раз в период Октябрьской
революции побывал в Смольном
институте. Окруженный броневика­
ми и пулеметами, он был неузна­
ваем. Много народа — многочис­
ленные рабочие и солдатские де­
путаты в засаленных тужурках
и
«К гражданам России».
Обращение Военно-революционного комитета
при Петроградском Совете рабочих
и солдатских депутатов 25 октябре 1917

рваных шинелях без погон. Топот
валенок и сапог по почерневшему
паркету, неистребимый запах ма­
хорки, густой табачный дым. Коегде слышен был могучий храп не­
прихотливо привалившихся на полу,
где придется, посетителей Смоль­
ного. Возле двери, ведущей в ка­
бинет Ленина, постоянно стояли то
один, то два вооруженных красно­
гвардейца. На двери оставалась ме­
таллическая дощечка с надписью
«Классная дама» (...)
В ночь на 26 октября,
после
взятия Зимнего дворца и
ареста
членов Временного правительства,
я снова побывал в Смольном, где
до 5 часов утра заседал съезд Со­
ветов. На трибуне появился Ленин,
вернувшийся из своего подполья и
встреченный бурными рукоплеска­
ниями. После его выступления —
снова шквал аплодисментов, воз­
гласы: «Ленин! Ленин! Да здравст­
вует Ленин!». Под сводами пере­
полненного до отказа зала звучит
гимн «Интернационал» 1'.
Заседания Второго Всероссий­
ского съезда Советов происходили в
бывшем актовом зале Смольного
института. Джон Рид рассказывал
о своих впечатлениях: «Это— ог­
ромное белое помещение с двумя
рядами массивных колонн, освещен­
ное двумя ослепительно белыми
люстрами с сотнями богато укра­
шенных электрических ламп; в кон­
це зала помост, на нем два высоких
многоламповых светильника, а по­
зади громадная позолоченная рама,
из которой вырезан портрет им­
ператора (...)


208

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Пространство между колоннами
уставлено рядами кресел, всего их
около тысячи. Большинство деле­
гатов — в форме рядовых солдат.
На остальных — простые
черные
рубахи русских рабочих и несколько
пестрых крестьянских рубах. Нес­
колько женщин. Редко где мелькнет
золотой с красным погон офицера,
а иногда белый воротничок. Всюду
вокруг: между колоннами, на по­
доконниках, на каждой ступеньке,
ведущей на сцену, да и на краю
самой сцены — публика <...)»18.
Зал заседаний, несмотря на не­
обычное по своей напряженности
время, был спешно украшен, в его
декорировке принимали
участие
молодые художники.
Сохранился рассказ Яна Бирзгала — делегата этого съезда и уча­
щегося Центрального училища тех­
нического рисования, о том, как он
работал над декоративным оформ­
лением зала, где проходил Второй
Всероссийский съезд Советов.
По заданию члена Петроградско­
го комитета РСДРП (б) П. Стучки
он в училище написал лозунги.«Поз­
вав на помощь двух красногвардей­
цев,— вспоминал Я.
Бирзгал,— я
взялся за размещение
лозунгов.
Красную материю, на которой был
написан лозунг «Да
здравствует
власть Советов рабочих, солдатских
и крестьянских депутатов!», мы по­
местили в большую золоченую ра­
му, которая находилась в централь­
ной нише стены за столом прези­
диума. Чтобы придать оформлению
больше выразительности, мы при­
несли из соседних помещений два

больших деревянных, на полу уста­
навливаемых канделябра с резными
украшениями и поставили по обеим
сторонам лозунга. Вместо свечей
в канделябры были вмонтированы
электрические лампочки, которые
можно было зажечь, используя на­
ходившуюся тут же в стене штеп­
сельную розетку. Начальник отряда
красногвардейцев предложил
по
обеим сторонам центральной стены
поставить по красному знамени. Но
оказалось, что у отряда красногвар­
дейцев, находившихся в Смольном,
есть только одно знамя. Его и по­
ставили у левой стены за трибу­
ной (...) Начальник красногвардей­
цев выставил за трибуной почетный
караул, и стоявший в карауле красно­
гвардеец держал это красное зна­
мя». На втором лозунге, разме­
щенном в том же зале, Я. Бирзгал
по предложению А. Коллонтай на­
писал: «Да здравствует победонос­
ное восстание солдат, рабочих
и
крестьян!» 19
Оформление зала, по-видимо­
му, явилось одним из самых пер­
вых опытов декоративного убран­
ства нового времени.
Победа вооруженного восстания
сначала в Петрограде, а затем в
Москве была встречена художест­
венной интеллигенцией отнюдь не
однозначно и вместе с тем многими
с энтузиазмом.
«В
Петрограде,— вспоминала
А. П. Остроумова-Лебедева,— ули­
цы были полны взволнованным на­
родом. Часто проезжали грузовики
и легковые автомашины с вооружен­
ными людьми. Куда-то шли войска.


209

Начало новой полосы в истории России

Дома не сиделось. Хотелось слиться
с людским потоком, пережить те же
чувства радости и надежды на свет­
лое будущее, как и весь народ (...)
Все мои друзья-художники были в
подъеме, бодры, энергичны и уси­
ленно работали» 20.
«Я видел однажды Маяковско­
го,— рассказывал
очевидец,—
страшно взволнованным. Это было
в 1917 году в самые октябрьские
дни (...) после прихода с Крестьян­
ского съезда... Маяковский говорил
почти со слезами на глазах о ве­
личайшем зрелище соединения ра­
бочих и крестьян (...)» 21.
Восторженно
встретила
Ок­
И. Владимиров.
Уличный бой у Зимнего дворца26 октября 1917

тябрьскую революцию А. С.
Го­
лубкина. Ее коллега по профессии
В. Сергеев рассказывал: «Помню,
что Анна Семеновна в дни Октябрь­
ского переворота очень радовалась
и говорила мне: «Вот, Сергеев, те­
перь у власти
будут
настоящие
ЛЮДИ»

22

С энтузиазмом и надеждой от­
несся к событиям Октября и скуль­
птор С. Эрьзя23, находившийся в
Петрограде (его симпатии еще со
времен февральских событий были
на стороне большевиков. «Они нас­
тоящие» 24,— говорил он). «Я по­
нял,— так передают слова скульп­
тора,— что наконец-то прекратятся


210

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

страдания моего народа, изменится
моя жизнь и моих близких» 2&.
О похожих чувствах, пережитых
им во время победы революции
в Москве, вспоминал С. Коненков:
«Когда мы следом за первыми от­
рядами вошли в Кремль, из здания
Арсенала вышел офицер с белой
повязкой на руке, за ним юнкера
с поднятыми руками. Пахло гарью
и порохом. На земле лежали без­
дыханные тела героев,
отдавших
жизни за победу революции. Крас­
ногвардейцы продолжали разору­
жать юнкеров. Я смотрел на древ­
ние стены Кремля, на белокамен­
ные его дворцы и соборы, и каза­
лось мне, что вижу я, как заря алая,
заря свободы поднимается над ве­
ликой златоглавой Москвой.
Рой стремительных мыслей за­
кружился в моей голове. Как-то ты
теперь развернешься, Россия?! Ка­
кой простор откроется многим и
многим талантливым
твоим
сы­
нам!» 26
«Было жутко, ново и весело,—
рассказывал об этих днях В. Камен­
ский,— мы дышали всеобъемлю­
щей новизной будущего,
горели
энергией молодости» 27.
Так начиналось для многих пред­
ставителей искусства новое время,
с которым, как мы видели, они свя­
зывали «светлые надежды на луч­
шую, более счастливую жизнь» 28.
Однако, как это нередко бывает,
большие события не всегда и не
всеми сразу оказываются понятыми.
В связи с этим представляется ха­
рактерным высказывание Н. Купрея­
нова: «В ночь на 25 октября видел

«Аврору», обстреливавшую Зимний
дворец. Однако был далек от соз­
нания значительности того, при чем
присутствую. Сознание этого приш­
ло позднее» 29.
Спокойно, без эмоций констати­
ровал произошедшее К. А. Сомов.
«Сегодня,— записал он в Дневнике
25 октября 1917
года,— победа
большевиков. События» 30.
Многими деятелями искусства
победа Советской власти сначала в
Петрограде, а затем в Москве не
была воспринята как нечто осоз­
нанное в своей необходимости.
И если одни деятели культуры,—
как, например, И. Машков (он «ка­
ким-то удивительным чутьем угады­
вал здравую правду, которую несли
сейчас (то есть в дни Московского
вооруженного восстания.— В. Л.) на
своих простреленных красных зна­
менах темные фигурки, перескаки­
вающие баррикады на Мясницкой,
так хорошо видимые нами с восьмо­
го этажа из окон нашей студии»31),—
понимали расстановку сил в возник­
шей борьбе классов, то другие дале­
ко не всегда могли разобраться в
происходящих
событиях.
«Здесь
так трудно,— писал Д. Митрохин
П. Нерадовскому из Ейска,— добыть
сведения, сколько-нибудь точные и
не противоречащие»32. Однако и в
Москве для некоторых представите­
лей интеллигенции не всегда обста­
новка была ясной. «...Кто в кого
стреляет, не знаем,— записывал в
дневнике Е. Вахтангов.— Кто по­
беждает, «большевики» или прави­
тельственные войска — второй день
неизвестно»33. Сходную по содер-

Крайсар «Аврора» на Нава.
[1917]. Фото


212

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

.лв*. ИЗВЬСТ1Я :Æ?S=
lltiiiahffî» ijiijiiiHmfi И—
мвота ТгашихъВутдтоп.

Декрет* о мир!,
принятый единогласно на эаскдан1и Всеросс!йскаго Съезда СовЪтоаъ Рабочих*.
Солдатских* и Крестьянских* Депутатов*
26 октября 1617 г.

жанию запись сделал 28 октября
в Дневнике дежурств членов Това­
рищества
Московского
Художе­
ственного театра актер И. Москвин:
«На улицах пальба (...) Телефоны не
работают. Цепь солдат с пулеме­
тами выстроилась по переулку про­
тив театра (...) Никто не знает, за ко­
го они: за большевиков или Времен­
ное правительство»34.
Эти высказывания достаточно ти­
пичны для части интеллигенции, да­
лекой от понимания политической
жизни,
воспринимавшей
подчас
лишь внешнюю сторону событий,
которой отнюдь не легко в те дни
было понять смысл свершившегося.

Двкрвт о мире, опубликованным

27

октября 1917

Многих художников — а среди
них были такие, как М. Добужинский 35, М. Нестеров 36, К. ПетровВодкин 3',— тревожили «штыки», с
помощью которых устанавливалась
новая власть, и разрушения выдаю­
щихся
памятников
архитектуры
(на самом деле оказавшиеся незна­
чительными), и преувеличенные слу­
хи о хищениях произведений искус­
ства, и наступившие вскоре после
установления
Советской
власти
экономические трудности. Не слу­
чайно Н. Купреянов впоследствии
вспоминал об этом времени: «Тогда
(...) «издержки» революции были
мне виднее ее целей. Я не мог ее
понять и чувствовал себя сбитым
с ног»38.
Некоторым деятелям культуры
тогда казалось, что случилась «не­
поправимая беда», что произошло
«крушение красоты и традиций»39,
что «вопреки радужным надеждам
торжествуют грубые и низменные
инстинкты»40.
Подобное опасение перед дей­
ствиями народа вызывало тревогу у
интеллигенции, как известно, еще
в период послефевральских собы­
тий 1917 года. Александр Бенуа
вспоминал, например, что накануне
похорон жертв революции на Мар­
совом поле «и все утро этого дня»
многие испытывали чувство непод­
дельного страха. «Господи, как дро­
жали петербуржцы накануне,— рас­
сказывал Бенуа,— и все утро этого
дня. Дрожали от неверия в чудо;
казалось, что неминуемо новое цар­
ствование Его Величества Народа
должно начаться с такой же симво-


213

Начало новой полосы в истории России

Мт 299

Суббота
21 Октацм 19» г.

извъсття

Ц>НЛ.

м «♦• «г* a It

kiTiwiai
кнштшш1 Kinrra
и петротипяго
советя

Вг иду с»шм n mala бвжишхп жж8 Второй ВсвроссИсххго йАзда
Ccrirm Креспосжжп Дшуптол, крестынпгделегатмъ врЛожпжл ха.
B«;ot Bcfpcdtaût Citm Cortren Ржбмжл 1 Смщсжхп Дюупгвп

«wem tcranoi vu увсти n ptémn iraro cii»».

ДЕКРЕТЕ О ЗЕМЛЕ

сы«| мм» нммп. С мжг» М Ж W » » I < *>,
il M
T-J“*"—h
>• ы» *4-* —
мwarn
—....
. >. и »mwm

п ».

имущ,

H-tTVi -

J-

Гд

Т&АЖЖЖМ»«*

лической «Ходынки», с которой на­
чалось последнее из царствований
их величества царей»41.
Нечто аналогичное испытывали
многие представители интеллиген­
ции («дилетанты утопизма»— как их
называл Бенуа) и после Октября,
так как цели и задачи народа, взяв­
шего власть в свои руки, далеко не
всегда и не всем оказывались понят­
ными. Обращаясь к художникам и
артистам, многие из которых на пер­
вых порах весьма настороженно
относились к Советской власти,
А. Луначарский
разъяснял
им:
«Идет не хам каннибал, что растоп­
чет цветы в Вашем саду... Пришел
Декрет о земле,
опубликованный
28 октября 1917

>И:

гениальный ребенок — народ рус­
ский. Вы должны ему помочь найти
верную дорогу»42.
Наряду с той частью интеллиген­
ции, которая попросту слабо разби­
ралась в происходящих событиях,
существовала и другая, к которой,
например, можно отнести многих
представителей «Союза деятелей
искусств», чье отношение к дей­
ствиям Советского правительства
было не только настороженным, но
и враждебным и, как мы увидим
в дальнейшем, принимало форму
откровенного саботажа.
Укажем и на то, что определен­
ной частью художественной интел­
лигенции, среди которой особенно
активно выступали, например, мно­
гие известные рисовальщики и ка­
рикатуристы,
сотрудничавшие в
журналах
«Новый
Сатирикон»,
«Барабан», «Трепач» и ряде иных
изданий, Октябрьская революция
была встречена с открытой непри­
миримостью, их деятельность пос­
ле Октября приняла откровенную
контрреволюционную
направлен­
ность.
Каким бы резким ни явилось
подобное классовое размежевание,
важно отметить, что уже с первых
дней победы Октября и в Петрогра­
де и в Москве были мастера искус­
ства, которые поняли, что «отныне
наступает новая полоса в истории
России»43, и эти мастера — одни
сразу, другие постепенно начинают
ощущать потребность участия в
культурной жизни страны. И не толь­
ко осознают, но и начинают активно
работать в ее учреждениях и орга­
низациях.


214

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Среди тех, кто «просто и без
оговорок перешли на службу к Со­
ветскому государству»44, укажем,
например, на такого известного
художника, как И. Грабарь. А. Луна­
чарский свидетельствовал, что Алек­
сандр Бенуа был также «одним из
первых крупных интеллигентов, сра­
зу пришедших к нам на службу
и работу»45.
Известно, например, что уже на
следующий день после взятия Зим­
него дворца к А. Бенуа приходят
большевики с конкретным задани­
ем, о выполнении которого они
докладывали
Военно-революцион­
ному комитету: «26 октября мы об­
ратились к А. Бенуа и вместе с ним
выработали план действий по ограж­
дению художественных сокровищ.
Первым делом мы отправились в
Эрмитаж и Зимний дворец»46.
Известно также, что и скульптор
А. Голубкина в числе первых при­
шла в Московский Совет рабочих
и солдатских депутатов с предложе­
нием услуг в работе Совета и что
на одном из собраний Союза скуль­
пторов она произнесла слова, сви­
детельствовавшие о понимании ею
сложных условий, в которых начало
свою жизнь новое революционное
правительство: «Не надо предъяв­
лять никаких требований к новой
власти,— сказала Голубкина,— нуж­
но, чтобы она окрепла»4'.
И, наконец, следует вспомнить о
том, что на заседании Временного
комитета уполномоченных «Союза
деятелей искусств» в Петрограде
художник и поэт В. Маяковский ска­
зал: «Нужно приветствовать новую

власть и войти с нею в контакт»48.
Было это 17 ноября, на двадцать
четвертый день революции.
Среди
представителей
худо­
жественной интеллигенции, начав­
ших сотрудничество с Советской
властью, с первых ее месяцев были
самые разные мастера искусства:
И. Грабарь и А. Лентулов, Е. Бебу­
това и В. Бакшеев, П. Кузнецов и
В. Н. Мешков, А. Матвеев и М. Яков­
лев — все они принимали участие
в деятельности Московского Совета,
Комиссии по охране памятников
Москвы, в работе Совета Третья­
ковской галереи и т. д.49.
В Петрограде, в организованном
в конце 1917 года Исполнительном
комитете по делам искусств прини­
мали участие А. Бенуа, И. Бродский,
А. Головин 50. Художники с каждым
днем яснее и яснее осознавали:
их деятельность отныне была, как
говорил В. Поленов, «более нужна,
чем когда-либо»51.
Все это было не случайно.
Мастера изобразительного ис­
кусства не могли не заметить корен­
ного отличия политики, проводимой
Советской властью, от действий
Временного правительства.
Если после событий Февраля ху­
дожники, как и раньше, были пре­
доставлены сами себе и их актив­
ность почти не получала никакой
поддержки со стороны Временного
правительства, то теперь было ина­
че. Отныне инициатива исходила от
революционного
правительства,
усиленно вовлекавшего художников
в работу по строительству новой,
народной культуры.


215

Начало новой полосы в истории России

Охрана памятников Петрограда
Одной
из
важнейших
забот
Советской власти в области куль­
туры с первых дней Октября явилась
охрана памятников искусства.
При Временном правительстве,
как известно, эта задача, несмотря
на разрозненные усилия некоторых
групп деятелей искусств («Особое
совещание», или «Комиссия Горь­
кого», Комиссия по охране памят­
ников Союза деятелей искусств;
Совет по делам искусств при ко­
миссаре над бывшим министер­
ством двора и уделов; и т. д.), не
смогла получить свое осуществле­
ние. Отметим также, что и сама
инициатива
сбережения
художе­
ственных ценностей в ту пору каж­
дый раз исходила или от отдельных
лиц или от общественных организа­
ций, пытавшихся в достаточной мере
самодеятельно найти решение столь
сложной задачи.
Теперь же, после установления
власти Советов, вопросы охраны
памятников, как и все другие вопро­
сы культуры, решались прежде все­
го как государственные.
Уже в день штурма Зимнего
дворца ЦК и Петроградский коми­
тет партии большевиков сочли не­
обходимым
назначить
комис­
саров, которые должны были воз­
главить работу по защите музеев
и художественных коллекций. Таки­
ми комиссарами явились большеви­
ки Г. Ятманов — «комиссар военно­
революционного комитета по охра­
не музеев, дворцов и художествен­
ных коллекций», В. Мандельбаум —

«старший комиссар-инспектор по
охране художественных центров»52.
После
назначения
комиссары
(тогда же, 25 октября) сначала от­
правляются на обследование музея
Александра III и организовывают
караульную службу при нем53, а
затем, на следующий день, получив
профессиональную консультацию у
Александра Бенуа и выработав план
действий для ограждения художе­
ственных сокровищ Петрограда от
расхищений, посещают Эрмитаж,
где выставляют внешнюю охрану,
осматривают Зимний дворец, уда­
ляют оттуда солдат, матросов и на­
лаживают там караульную службу,
порученную специальным отрядам
Красной гвардии54.
Об этом дне сохранилось любо­
пытное свидетельство корреспон­
дента газеты «Русские ведомости»,
рассказывавшего в заметке «В Зим­
нем дворце 26 октября» о той об­
становке, которая царила во двор­
це: «В кабинете начальника поли­
тического управления при военном
министре... находится большевист­
ский комиссар с несколькими свои­
ми помощниками. Сюда приходят
и уходят солдаты, матросы, просят
распоряжений, получают наскоро
написанные предписания, пропуска
и т. д. ...У комиссара — оживленное
обсуждение вопроса о выводе сол­
дат и матросов из дворца и о при­
нятии мер к охране дворцового
имущества»55.
Днем позже возобновила свою
работу комиссия, состоявшая из
художников и археологов (ее воз­
главлял В. А. Верещагин), задачей


216

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Граждане Петрограда!
Убедительно

просиять

oct усил!я къ роеьюну

всгЬях

гмжденъ

преложить

повсюду, гд4 только оозможнс,

мшей. похищенныжь п» Зимнемъ. Дворце в-ь ночь ст. 25

ив 2в октября, и доставить иль кокгндлитст во Зммняго
Дворца.

Скупщики, антиквар)« и иск, кто окажется гь числе
уишнватопл*, будут* привлечены кт. судебно* ответствен­

ности и наказаны со всей строгостью.
Коижогжры во aaaurrfc »JWen ■ X) «<мвгегигняыхт> vouenùfc
JT JETTMaaoa«, JS Малд»л»б*у«г*.

которой было инвентаризировать
сокровища Зимнего дворца56.
Этот дворец подвергался порче
и хищениям после Февральской
революции. Тогда он был «превра­
щен в жилое помещение для главы
правительства,
занятое
канцеля­
риями и различными учреждения­
ми»57. В одних парадных залах на­
ходился еще со времени начала
империалистической войны лазарет,
в других — помещались казармы
для юнкерских караулов, охраняв­
ших Временное правительство. Как
указывал один из современников,
в Зимнем дворце размещалось до
тысячи военнослужащих.
«Граждан« Петрограда! Убедительно просим...»
Листовка с призывом возвратить художественны
ценности, похищенные из Зимнего дворца
в ночь с 2S на 26 октября 1*17.
1917. Петроград

Их присутствие во дворце не
прошло бесследно. «Юнкера вар­
варски обращались с дворцовым
имуществом: отвинчивали дверные
ручки, резали кожаную обивку кре­
сел, били декоративные тарелки.
На бронзовых и мраморных руках
статуй сушились полотенца»58. Об
обстановке, царившей в Зимнем
дворце 25 октября — накануне па­
дения власти Временного прави­
тельства, рассказывал американский
журналист Джон Рид: «(...) на пар­
кетном полу были разостланы гру­
бые и грязные тюфяки и одеяла, на
которых кое-где валялись солдаты.
Повсюду груды окурков, куски хле­
ба, разбросанная одежда и пустые
бутылки из-под дорогих француз­
ских вин (...) Душная атмосфера та­
бачного дыма и грязного человечес­
кого тела спирала дыхание. Один
из юнкеров держал в руках бутылку
белого бургундского вина, очевид­
но, стащенную из дворцовых погре­
бов (...) мы проходили комнату за
комнатой, пока не добрались до ан­
филады парадных покоев, высокие,
но грязные окна которых выходили
на площадь. На стенах висели огром­
ные полотна в тяжелых золотых ра­
мах (...) У одной из таких картин
был порван весь правый верхний
угол.
Все помещение было превраще­
но в огромную казарму, и, судя по
состоянию стен и полов, превраще­
ние это совершилось уже несколько
недель тому назад. На подоконни­
ках были установлены пулеметы,
между тюфяками стояли ружья в
козлах»59.


217

Начало новой полосы в истории России

Когда же матросы и солдаты,
штурмовавшие дворец, проникли в
него, они увидели, что в комнатах
«зеркала уже расколоты, дверцы
шкафов выбиты, комоды опустоше­
ны— повсюду
следы
вандалов:
здесь побывали юнкера. Как много
вещей исчезло!»60
О том, что в период пребывания
Керенского в Зимнем дворце совер­
шались грабежи, писала и современ­
ная пресса. Так, например, отнюдь
не восторженно встретивший Ок­
тябрьскую
революцию
журнал
«Аполлон» сообщал, что во дворце
во времена правления Керенского
из тридцати девяти ящиков с сере­
И. Владимиров.
Реквизиции сейфов.
Декабрь 1917

бром тридцать пять было взломано
и расхищено61.
«Очень много вещей,— подтвер­
ждал Джон Рид,— было украдено из
него (...) до взятия»62 дворца ре­
волюционной властью.
Непредвиденные
хищения
«предметов исключительной худо­
жественной ценности» произошли
и во время вооруженного восстания,
когда некоторым людям «из числа
всех вообще граждан (...) разре­
шалось беспрепятственно бродить
по комнатам» Зимнего дворца63.
Кроме того, при захвате Зимне­
го, в пылу борьбы за взятие здания,
далеко не всеми участниками этого


218

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

события было осознано тотчас же,
что вооруженные действия происхо­
дят в обстановке, имеющей миро­
вую художественную ценность, что
вещи, находящиеся во дворце, свя­
занные в представлении народа
с властью, которая должна быть
свергнута, неприкосновенны. Когда
же первый пыл борьбы утих, рево­
люционная дисциплина сразу же
была налажена.
Именно об этом рассказывают,
например, американские журнали­
сты Джон Рид и Альберт Рис
Вильямс, являвшиеся свидетелями
этих событий: «Увлеченные бурной
человеческой волной, мы вбежали
во дворец через правый подъезд,
выходивший в огромную и пустую
сводчатую комнату — подвал вос­
точного крыла, откуда расходился
лабиринт коридоров и лестниц.
Здесь стояло много ящиков. Крас­
ногвардейцы и солдаты набросились
на них с яростью, разбивая их при­
кладами и вытаскивая наружу ков­
ры, гардины, белье, фарфоровую
и стеклянную посуду (...) Но как
только начался грабеж, кто-то за­
кричал: «Товарищи! Ничего не тро­
гайте! Не берите ничего! Это народ­
ное достояние!» Его сразу поддер­
жало не менее двадцати голосов:
«Стой! Клади все назад! Ничего не
брать! Народное достояние!» Де­
сятки рук протянулись к расхитите­
лям. У них отняли парчу и гобелены.
Двое людей отобрали бронзовые
часы. Вещи поспешно, кое-как сва­
ливались обратно в ящики, у кото­
рых самочинно встали часовые. Все
это делалось совершенно стихийно.

По коридорам и лестницам все глу­
ше и глуше были слышны замираю­
щие в отдалении крики: «Револю­
ционная дисциплина! Народное до­
стояние!» Мы пошли (...) к западно­
му крылу дворца. Здесь тоже уже
был восстановлен порядок. «Очи­
стить дворец!— кричали красногвар­
дейцы, высовываясь из внутренних
дверей.— (...) Поставить часовых!»64
«Вот в толпу рослых солдат,
громко проклинающих царизм и бо­
гатеев и яростно спорящих между
собой,
вклинивается
небольшая
группа
петроградских
рабочих...
Они кричат: «Не брать ничего! Ре­
волюция запрещает! Не грабить!
Это собственность народа!» Револю­
ция даст народу все, но не нынче
ночью, терпенье, мы не хулиганы
и разбойники,— убеждают револю­
ционные рабочие.
(...) Очистить дворец!—разда­
ется в коридорах, и толпа начинает
подаваться к дверям. На каждом
выходе стоит самообразовавшийся
комитет для обыска и осмотра. Ко­
митет останавливает каждого вы­
ходящего... собирая в отдельные
кучи «сувениры»— статуэтки, под­
свечники... Кратковременные хозяе­
ва умоляют, как дети, оставить им
трофеи, но комитет непреклонен
и отвечает неизменно: «В эту ночь
ничто не будет взято из дворца»65.
Для скорейшего возвращения
художественных ценностей, «сос­
тавляющих неотъемлемую
соб­
ственность русского народа»66, в га­
зетах «Правда», «Солдатская прав­
да» было опубликовано обращение
коменданта зданий, находящихся


219

Начало новой полосы в истории России

в распоряжении Военно-револю­
ционного комитета (Зимний дворец,
Таврический, Мариинский дворцы,
Смольный институт), и комиссаров
Военно-революционного
комитета
по охране музеев и художественных
коллекций. Обращаясь «К гражда­
нам Петрограда», «Всем полковым
и флотским комитетам», комисса­
ры призывали «приложить все уси­
лия к возвращению похищенных
вещей в Зимний дворец»67.
«Около
половины
пропавших
вещей,— рассказывал Джон Рид,—
удалось разыскать, причем кое-что
было обнаружено в багаже ино­
странцев, уезжавших из России»68.
Важно отметить еще и другое.

И. Владимиров.
Обстрел Владимирского военного училища.
30 октября 1917. Петроград

Несмотря на некоторые указанные
утраты, произошедшие в период
восстания, сокровища дворцов и му­
зеев Петрограда были сохранены.
Отмечая бдительность и само­
отверженность, проявленные Крас­
ной гвардией при защите ценностей
Зимнего
дворца и Эрмитажа,
А. В. Луначарский писал: «Я, как
народный комиссар по просвеще­
нию, не могу не выразить с востор­
женной радостью своей глубочай­
шей благодарности чудесной ново­
рожденной петроградского проле­
тариата Красной гвардии за то, что
в деле сбережения народных со­
кровищ она являет примеры, до­
стойные преклонения»69.


220

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Отдельным приказом Наркома
просвещения были выделены также
дворцовые служащие, которые в
ночь с 25 по 26 октября оставались
на своих постах, охраняя общена­
родное достояние70.
В это же время ряд представи­
телей интеллигенции, и в их числе
Временный комитет уполномочен­
ных «Союза деятелей искусств»,
намеренно не замечали действий
Советской власти по охране произ­
ведений искусства, поддерживали
панические слухи о разграблении
Зимнего дворца, составляли обра­
щение «Ко всему русскому наро­
ду», в котором призывали «не пре­
вращать дворцы, музеи и истори­
ческие здания в помещения войско­
вых частей (в период работы Вре­
менного правительства ту же интел­
лигенцию указанное обстоятельство
почему-то не смущало.— В. Л.), не
устраивать собрания, совещания и
заседания в этих зданиях»71.
Искусственно разжигаемые стра­
сти по поводу действий большеви­
ков в Зимнем дворце заставляют
художников, историков искусства,
критиков, коллекционеров посещать
дворец с целью осмотра. Так, 3 но­
ября 1917 года Александр Бенуа
вместе с К. Сомовым, С. Эрнстом,
Е. Лансере и некоторыми другими
лицами, среди которых были и пред­
ставители «Союза деятелей ис­
кусств», посетили Зимний дворец.
Сомов записал в Дневнике по этому
поводу: «Встретили нас большевики,
симпатичные и вежливые. Обошли
с ними (...) весь дворец, и я видел
разрушенные комнаты Александ­

ра II, Николая I, Николая II (...) мно­
гое поправимо»'2.
Кроме того, для проверки сос­
тояния
Зимнего дворца
«Союз
деятелей искусств» назначает спе­
циальную
комиссию (Е. М. Браудо, М. Г. Манизер, К. К. Романов,
А. А. Ростиславов), которой было
поручено осмотреть дворец и сос­
тавить акт о его «разграблении».
Акт осмотра был
составлен
13 ноября, и в нем комиссия вынуж­
дена была признать прежде всего,
что значительная часть убранства
дворца пострадала во время работы
Временного правительства. В акте
вновь было подтверждено, что в по­
коях Александра III жил А. Керен­
ский, а в Золотом и Белом залах бы­
ла солдатская казарма, что мебель
из Малинового зала и покоев Нико­
лая II (гостиная в стиле ампир) была
вывезена еще при Временном пра­
вительстве.
Основные записи в акте, отно­
сящиеся к Октябрьским событиям,
как выяснилось тогда же, касались
порчи предметов не слишком значи­
тельных: пострадал камин, оборва­
ны занавеси, разбросаны в беспо­
рядке картины, разорвана шинель
Николая II, пострадали фотографии
A. Керенского и т. д.
Что же касалось серьезных по­
терь, то их было совсем немного.
Упоминались в качестве утраты
ящик с коллекцией монет и меда­
лей, драгоценные камни, вынутые из
икон, попорченные портреты Алек­
сандра II, Николая II
(работы
B. Серова) и портрет Александры
Федоровны3.
Пикет Красной гвардии
рабочих-путиловцев.
Новбрь 1917. Петроград
Фото Я. Штейнберга


222

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Таким образом, желание руко­
водства «Союза деятелей искусств»
инспирировать «варварское обра­
щение большевиков» с Зимним
дворцом как с национальной ре­
ликвией оказалось несостоятель­
ным.
Действия революционных влас­
тей Петрограда по охране культур­
ных богатств с первых же дней
победы Советов были систематиче­
скими и неустанными. Уже 30 октября
А. Луначарским было издано распо­
ряжение о том, что Зимний дворец
наравне с Эрмитажем объявляется
государственным музеем. Тогда же
были назначены лица, непосред­
ственно отвечавшие за охрану его
сокровищ74.
Появление этого декрета имело
чрезвычайно важное значение. Им
как бы предопределилось общее
отношение Советской власти ко
всему художественно-историческо­
му наследию. Объявленный вскоре
после победы Октябрьской револю­
ции декрет вызвал немалый резо­
нанс в среде зарубежных деятелей
культуры,
таких
как
Б. Битти,
А. Вильямс,
Д. Рид,
пристально
и сочувственно следивших за дей­
ствиями большевиков.
В своих книгах, написанных после
пребывания в России («Красное
сердце России» Б. Битти, «Ленин и
Октябрьская революция» А. Вильям­
са, «10 дней, которые потрясли мир»
Д. Рида), американские журналисты
сочли необходимым упомянуть этот
небывалый по оперативности и глу­
бокий по смыслу правительственный
акт.

Они обращали особое внимание
на то, что если в момент штурма
Зимнего народные массы поста­
рались сберечь этот выдающийся
памятник культуры, то после взятия
дворца его сохранность была обес­
печена гарантией государства. От­
мечали и другое — то, что в стенах
Зимнего дворца была прекращена
всякая правительственная и поли­
тическая деятельность.
«Керенский,— отмечал А. Виль­
ямс,— поступил наоборот. Ни на ми­
нуту не задумавшись, он превратил
Зимний дворец в арену схваток,
сделав его основным местом дея­
тельности свого кабинета и превра­
тив Зимний в свои апартаменты. Но
представители (...) масс, захватив­
ших дворец, заявили, что он не при­
надлежит ни им, ни Советам, а яв­
ляется достоянием всех. Советским
декретом он был объявлен народ­
ным музеем и передан под охрану
комитета художников» 5.
С начала ноября художественно­
исторические комиссии «по инициа­
тиве Смольного» (выражение Д. Ри­
да) уже ведут большую работу по
проверке, описи, приему имущест­
ва дворцов Петрограда и его приго­
родов (Гатчина, Петергоф, Царское
Село). Составляют художественно­
исторический каталог «всех выдаю­
щихся и заслуживающих внимание
в художественном и историко-бы­
товом значении предметов, находя­
щихся в Зимнем дворце и др[угих]
государственных дворцах
Петро­
градского района»76.
В том же месяце при Наркомпросе была создана «Коллегия по


223

Начало новом полосы a истории России

МДНИФЕСТЪ

Военно-революцюннаго .Комитета 1У)осковскаго Совета
?абочихъ и €ол9атскихъ Депутатовъ.

Ко всЬмъ гражданамъ Москвы.
ТОВАРИЩИ х ГРАЖДАНЕ!
Поел» пятвдяваяаго яргомяаго бое врага варо**. подвяатк гаоружмгпую *ру против» р«волюц1в, разбиты га голову. Own сдать ■ обе».
opywiM. Ц<ЯОН Ярове вужггпк-нвыгь борцов» солдат» в рабочих ь - была достгиутв шЛйда. Вь Мосвв» отиын» утверждаете« явродвм ыаеть-

ьласть Ов-Ътогь Рабочих» в Солдатсвить Депутатов».

Мосвовевая победа хьярЖпляет» вге11ряо-и<торпчеехую воббду петербгргъаго RpOTerapiara я гарппэояа. Под» rporöjr» nipe»ol »ofn я»
стшпц» Poetta цгитрмьпая государствеяпая масть вереща в» руга Bcepocciöeura СьВзда iHhtn. »то—мат eaioro варена: работать, г®»
raw вретяв» »то—масть пга я сяоддм. »ТО влас.ь, во горал ужо предмыда орк пере дала эеялм вреетмиаж». отяЫевла свертву» вазвь
■цпху» взжваввяов» революц1я Кереяевая». Верховные пазвояочиыО оргыгыне! россИсжш! демовратЫ выдвввул» «х II всяях! «то — —ягагь
•рапа» ват вовруямвяу» ругу, будет» «ветвя» ревемлкроаамгь аародогк
Ноева йога буржувзи яулеветю вхшероа» в ревэльвераяв бЬлоб гаард|ц<^мппиа воаствМе оротвв» вароджаго праввтыъта. Кд вувт»
бвио «нова веавратять эеяио вовЬшнвяг», boxt« помп» свертку to ваза», мпит д»ло жира.
Бхввавбввмд героизм» солдат» в Краевой Работе! ГвярдЬ спас» ревозац«»

Слоят еоврогвмен1е врага, Воевоо Революцк>ввы! Ковптет» об»амесв оть ввепв рабочих» в солдатк

Веб rtpaa будут» прилеты дхж ввастмометв яорвиьвоб жпмя города Фабрявв в заводы будут» вущежы в» ход» во врвжму Кошма
Валяв, Волтеры в нагазяны отвроютеа по рвгпор*ж«я1ю. Все будет» едьлано«« • >>зпечея!я города предзвольегвхеж» Нарушвгеля револхв«мяато
вврвгаа-грабвтыв, яогровцявв. аародеры, торговом евврто*» будут» судлмм мзпищадвыж» аудожк

Товарная в граждане!
Вос» н!р» переживает» яолоссалныб х рях яс». Война, яшмяни гавжтаяжч кривела в» глубовояу вотрвееМз», всяолмхжун» рабочк гаявн
га габж» етравагь Пвосходу жаростаат» ревозпц в npoaeraplara. II руссаояу рчвчеау власеу выпала велпега честь первому вжлвергвут» гоеявдега

буржуазен. Воервам в» человбчеевоА

истоки

трудвпйеса массы взяла мхег» в своп руги, ехоею «рзано завоевав» свободу Эту свободу «яя ва

»Byorrr» ва» евожх» ругк Вооруженны! варод» стоять ва страж! рев<июц1и

Слава павшимъ въ великой борьбк
Да будете» ихъ д!ло-дЪлом> живущихъ.

JoeKxo-PeSoffloqioxxwû Хмитетъ Cot. pat. g Солд. Зепутатоб».
делам музеев и охране памятников
искусства и старины» (в составе ее
были И. Грабарь, Н. Марр, И. Орбели и другие)— организация, зани­
мавшаяся охраной музейных цен­
ностей и памятников искусства в
общегосударственном масштабе7'.
А уже в декабре было принято
постановление
Совета
Народных
Комиссаров об ассигновании средств
Наркомпросу на охрану дворцов и
музеев 7 .
Все это являлось выражением
той заботы, которую проявляло
Советское правительство к музей­
ному делу, к охране памятников

Маимфест Московского Военио-революцмомиого
комитета 3 ноября 1917 года
я Ко асем гражданам Москвин

искусства и старины, и пониманием
чрезвычайной государственной важ­
ности этой области культуры для
народа, что и было зафиксировано
также в воззвании Наркомпроса
«К рабочим, крестьянам, солдатам,
матросам, всем гражданам».
В этом воззвании было сказано:
«Кроме богатств естественных, тру­
довой народ унаследовал еще ог­
ромные богатства культурные: зда­
ния дивной красоты, музеи, полные
предметов редких и прекрасных,
поучительных и возвышающих ду­
шу. Все это теперь воистину принад­
лежит народу. Все это поможет бед­


224

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

няку (...) сделаться новым челове­
ком, обладателем старой культуры,
творцом еще невиданной. Товарищи,
надо зорко, бдительно беречь это
достояние народа»'9.

Московский

Кремль — Акрополь

По сравнению с Петроградом
обстановка в Москве в области за­
щиты памятников искусства была
более сложной. Здесь после победы
вооруженного восстания вопросы
охраны
музейных
сокровищ,
и
прежде всего главного памятника
Москвы — Кремля, требовали ско­
рейшего и более сложного разреше­
ния. В Петрограде Зимний дворец,
его архитектура практически не
пострадали при взятии. «Старинные
исполинские стены дворца,— писа­
ла современная газета,— постояли
за себя и чудесно выдержали падав­
ший на них дождь пулеметного огня
и орудийных залпов. Лишь вблизи
видно, что фасад, выходящий на
площадь, изборожден выбоинами
от сыпавшихся пуль.
Большинство громадных окон­
ных стекол также изрешечены ха­
рактерными отверстиями выстрелов
на близком расстоянии.
Следов орудийного огня на пер­
вый взгляд совсем незаметно, и
лишь при ближайшем осмотре мож­
но найти около десятка незначитель­
ных разрушений в садовой решетке
и в углах и фронтонах.
Со
стороны
Адмиралтейства
и набережной дворец испытал лишь
редкие и ничтожные царапины»80.

Иначе дело обстояло в Москве.
Здесь, как известно, Кремль ока­
зался активным средоточием контр­
революционных сил. Во время его
штурма красногвардейские отряды
были
вынуждены
подвергнуть
Кремль артиллерийскому обстрелу,
в результате чего несколько памят­
ников архитектуры оказались час­
тично разрушенными.
«После пятидневного боя», в
день окончательной победы Совет­
ской власти в Москве, Военно-рево­
люционный
комитет
3
ноября
1917 года сообщал:
«Любители
старины очень боялись за Кремль,
который
пришлось
подвергнуть
форменной бомбардировке из ору­
дий всякого калибра. Можем их (лю­
бителей старины.— В. Л.) успокоить:
Кремль в целом как исторический
памятник сохранился. Ни одно зда­
ние,
имеющее
археологическую
ценность, не разрушено до основа­
ния или хотя бы частью.
Из Кремлевских башен более
всего пострадали Никольские воро­
та, но и они стоят и могут быть ре­
ставрированы (исправлены) на пер­
вый взгляд без большого труда.
Спасские ворота пострадали уже
менее (разворочены часы).
Внутри Кремля масса пробоин на
Николаевском дворце, где была
главная квартира восставших юнке­
ров и который служил определен­
ной мишенью советской артилле­
рии. С промаха снаряды попадали
в угол Чудова монастыря — тот,
что к церкви Двенадцати апостолов,
и в саму церковь. Повреждения
кажутся чисто внешними. Соборы


225

Начало новой полосы в истории России

Успенский, Архангельский, Благове­
щенский невредимы так же, как и
колокольня Ивана Великого.
Вне Кремля ни одно здание,
имеющее какую-либо художествен­
ную ценность, не разрушено»81.
Посетивший Москву Джон Рид
рассказывал: «В Кремле я был лич­
но непосредственно после бомбар­
дировки и сам осматривал все по­
вреждения. Малый Николаевский
дворец — здание,
не
имеющее
особой ценности (...) был обстрелян
артиллерийским огнем и, действи­
тельно, очень сильно пострадал (...)
Церковь Василия Блаженного оста­
лась нетронутой, точно так же, как
Г. Алексеев.
Вооружение рабочих.
1917

Большой Кремлевский дворец, в
подвалах которого хранятся все
сокровища Москвы и Петрограда,
и Грановитая палата, где находятся
коронные драгоценности. В эти
места никто даже не входил»82.
Другой очевидец происходив­
ших событий, американская журна­
листка Бесси Битти, познакомив­
шись с состоянием Кремля, записа­
ла: «Ущерб, нанесенный Кремлю,
был невелик — ничего похожего на
то, чего мы боялись»83.
Таковы были некоторые объек­
тивные свидетельства современни­
ков. Однако, как известно, несмот­
ря на истинное положение вещей,


226

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

буржуазные газеты, оставшиеся от
старого предоктябрьского времени,
подняли истерическую волну самых
«достоверных» высказываний «оче­
видцев» о разрушениях в Кремле,
всячески на разные лады преувели­
чивая случившееся. О тех, кто зани­
мался распространением
подоб­
ных сведений, сохранилась запись
в «Русском блокноте» Джона Рида:
«Обозленные попы. Обозленные
буржуазные художники и др. Не­
счастные обозленные бедняки, кото­
рые крестятся и что-то бормочут,
глядя на Кремль. Обозленные толпы
спорщиков на Красной площади.
Эти последствия боев представляют
опасность для большевиков»84.
С резким осуждением тех, кто
распространял лживые «страшные»
слухи о гибели «матушки Москвы
белокаменной», выступила газета
«Правда», которая писала:
«Ханжи и святоши много про­
лили демагогических слез о том,
что расстреляны национальные свя­
тыни и сокровища. Надо думать,
что в ближайшем будущем появятся
фотографические снимки с изобра­
жением всех следов артиллерий­
ской стрельбы по Кремлю. И тогда
будет положен конец завываниям
всех пустосвятов»85.
К числу таких людей, как извест­
но, принадлежали и многие пред­
ставители «Союза деятелей ис­
кусств», составившие обращение «Ко
всему русскому народу», где указы­
валось, что подвергся разрушению
не только Московский Кремль, но
и собор Василия Блаженного, а так­
же Успенский собор86.

В ряде буржуазных газет того
времени появляются постоянные
рубрики «Раны старой Москвы»,
«Израненная Москва», в которых
публиковались фотографии, сопро­
вождаемые текстами апокалипти­
ческого характера. Одновременно
публикуются литературные мате­
риалы (среди них укажем, напри­
мер, на статью М. Добужинского
«Расстрелянное искусство»), в кото­
рых авторы отнюдь не объективно, с
полным нежеланием понять суще­
ствовавшую ситуацию, заставившую
большевиков вооруженными сила­
ми взять Кремль, воспринимали
случившееся как «гибель России».
Такая искусственно создаваемая
паника, распространение ложных
слухов о преувеличенных разруше­
ниях исторических памятников в
Москве не могли не вызвать болез­
ненную реакцию даже у прогрес­
сивной части интеллигенции. Пока­
зателем этого может служить пись­
мо А. В. Луначарского об отставке,
помещенное в ряде газет87. Изве­
стно, что В. И. Ленин специально бе­
седовал с Луначарским, разъясняя
истинное положение дел, и вскоре
в печати появилось сообщение о
том, что А. Луначарский остается
на своем посту88. Несколько позже
квалифицированная комиссия, со­
стоявшая из художников, официаль­
но заявит, что «все снаряды, попав­
шие в Кремль, меньше нанесли вре­
да художественным ценностям, чем
начатая до Октября невежественная
реставрация живописи Успенского
собора»89— однако сам факт реак­
ции интеллигенции на это событие
Приемная Александра Illa Зимнем дворце,
куда полая один иэ двух снарядов, выпущенных
по дворцу иэ Петропавловской крепости.
Октябре 1917. Петроград. Фото


228

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

чрезвычайно примечателен для по­
нимания сложности обстановки в
Москве в первый послереволюцион­
ный месяц.
Восстановление отдельных зда­
ний, пострадавших от боев в Крем­
ле, по инициативе Московского во­
енно-революционного комитета на­
чалось уже 7 ноября 1917 года90.
Помимо восстановления памят­
ников Кремля, первоочередная за­
дача Советской власти заключалась
еще и в том, чтобы сохранить ху­
дожественные сокровища, находив­
шиеся в Кремле. Здесь, кроме соб­
ственно ценностей, имевшихся в
Кремлевских дворцах, хранились
также
произведения
искусства,
эвакуированные из петроградских
музеев в предоктябрьское время,
а также драгоценности и регалии
царского дворца из Бриллианто­
вой комнаты Зимнего дворца91, и,
наконец, тут же в Кремле под осо­
бой охраной находились художе­
ственные ценности, перевезенные
в годы империалистической войны
(1914—1917 гг.) из различных мест
бывшей Российской империи (на­
пример Беловежской пущи), а также
Польши, Румынии и т. д.92.
Организация
охраны
Кремля
и всех художественных ценностей,
находившихся в нем, началась вме­
сте с вступлением революционных
отрядов — было это 3 ноября —
на его территорию.
Член
Военно-революционного
комитета 1-й артиллерийской бри­
гады Я. Давыдовский рассказывал,
что когда он 3 ноября вместе с от­
рядом солдат вошел в Кремль, то

встретил освобожденного из плена
юнкеров большевика О. Берзина, ко­
торый сказал: «Ради бога, помо­
гите нести охрану Кремля. У вас
есть люди, возьмите район и охра­
няйте»93. И далее Давыдовский
вспоминал, что, услышав эти слова,
он подумал: «Европа будет нас
клеймить грабителями, а тут Берзин,
избитый, измученный, охраняет цен­
ности Кремля»94.
Другой большевик, член Военно­
революционного комитета Г. Мельничанский, тоже
находившийся
в плену у юнкеров, в ночь на 3 нояб­
ря, то есть накануне своего осво­
бождения и вступления револю­
ционных отрядов в Кремль, узнал
о том, что в самом Кремле без
охраны находится казна с русским
золотом. Необходимый караул им
был выставлен 95.
А еще несколькими днями поз­
же— 13 ноября — Военно-револю­
ционный комитет вынес постанов­
ление: «1. Поручить тов. Е. К. Ма­
линовской организовать комиссию
по охране всех художественных,
научных и исторических ценностей.
2. Временным комиссаром для ох­
раны ценностей Кремля назначает­
ся тов. Малевич»96.
В результате столь оперативных
действий ценности были сохранены.
Об этом с удовлетворением сви­
детельствовал В. Бонч-Бруевич, ос­
мотревший по поручению В. И. Ле­
нина (после переезда Советского
правительства в Москву) Кремлев­
ские здания. «Меня очень обрадо­
вало,— писал
Бонч-Бруевич,— что
все ценности дворцов, Грановитой


229

Начало новой полосы в истории России

и Оружейной палат, Патриаршей
ризницы и все остальное было на
местах,
было цело»9'.
Вопросы
охраны памятников искусства и ста­
рины, представляющих собой худо­
жественную ценность, Советская
власть стремилась решать конкретно
и энергично.
Одновременно с этой комиссией
при Московском Совете рабочих
и солдатских депутатов была созда­
на Комиссия по охране памятников
искусства и старины, возникшая еще
до завершения московского восста­
ния, тогда, когда еще на улицах
города гремели выстрелы 98. Воз­
главлял ее профессиональный ре­
Неизвестный художник.
Отрад революционных войск в октабрьские дни 1917 года.
1917

волюционер, архитектор и худож­
ник П. Малиновский, который вме­
сте с художниками, вошедшими
в комиссию при Моссовете, В. Бак­
шеевым, Е. Бебутовой, П. Кузнецо­
вым, А. Матвеевым, В. Н. Мешко­
вым, М. Яковлевым начали сразу же
в «пожарном порядке» производить
осмотр и учет произведений искус­
ства, находящихся в Кремле".
С первых же дней Советской
власти в работу Московского Сове­
та включился художник Е. Орановский,
назначенный заместителем
председателя комиссии по охране
памятников искусства и старины. Он
вспоминал одно из первых заседа-


230

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

ний Моссовета, посвященное орга­
низации Комиссии: «(...) Художни­
кам необходимо завтра же идти
в Кремль и принять все художе­
ственные и прочие ценности, пока
их... не растащат мародеры»,— при­
вычно опуская руку на кобуру с мау­
зером, взволнованно говорил один
из руководителей Совета» |0°.
В работу по выявлению ценно­
стей, находившихся в Кремле, вклю­
чались также А. и В. Васнецовы,
Н. Касаткин, С. Коненков, К. Коро­
вин, В. Поленов101, а позже уже свы­
ше семидесяти мастеров искусства
станут заниматься охраной и уче­

À. Романов.
Вооруженные отрады, выжодицие из Кремлевсииж ворот.
1917

том художественных богатств Мо­
сквы и Московской области102.
На первых порах осуществлять
всю данную работу было особенно
нелегко. Служащие Кремля и Комис­
сия по приему, охране и заведова­
нию дворцовыми имуществами в
Москве (создана Городской думой
после ликвидации министерства дво­
ра и уделов в марте 1917 года)
отказывались сдавать имущество но­
вой комиссии во главе с П. Мали­
новским и не желали подчиняться
постановлениям Советской власти103.
Комиссия по охране памятников
искусства и старины Московского


231

Начало иолом полосы в истории России

Совета была встречена «скрытой
враждой и пассивным сопротивле­
нием представителей Синодальной
власти» , а также противодей­
ствием
некоего «Объединенного
комитета по охране памятников
искусства и старины», настроенного
враждебно к Советской власти105.
Однако постепенно фактическая
власть над Кремлевскими дворца­
ми и другими помещениями стала
переходить в руки Комиссии Мос­
совета.
«Члены Комиссии,— вспоминал
Е. Орановский,— произвели на всех
большое впечатление своим энту­
зиазмом, честным, простым, това­
А. Романов.
Страстное площадь в октябре 1*17.
Москва. 1917

рищеским подходом, патриотиче­
ским
чувством,
действительным
спасением и сохранением худо­
жественно-исторических ценностей
как национально-культурного до­
стояния (...)
Вся работа проходила в бурном
темпе. Члены Комиссии забывали
об отдыхе, день мешался с но­
чью (...) Не хватало людей»106.
Комиссия Моссовета занималась
не только учетом художественных
ценностей, но и осмотром архи­
тектурных
памятников
Кремля.
В начале декабря члены комиссии
(И. Грабарь, А. Лентулов и др.) по­
сле ознакомления с состоянием


232

Художественная жизнь Москвы
и Петрограде ■ 1917 году

зданий Кремля сочли необходимым
реставрировать Успенский собор
и Патриаршую ризницу.
Тогда же А. Луначарский сооб­
щил представителям печати о том,
что все расходы по реставрации
древностей Кремля и исправлению
Кремлевских стен и башен будут
произведены государством и вопрос
об этом уже решен в Комиссариате
народного просвещения107.
Интерес к Кремлю как к выдаю­
щемуся памятнику искусства в это
время возрос необычайно.
Художники ряда объединений
и учебных заведений («Союз рус­
ских художников», преподаватели
и учащиеся Московского училища
живописи, ваяния
и
зодчества;
Московское товарищество худож­
ников; Московское общество люби­
телей художеств) публикуют в кон­
це ноября воззвание, призывая
беречь Кремль, высказывая пред­
ложения о мерах, необходимых для
его дальнейшей безопасности, что­
бы России и всемирной культуре
сохранить этот памятник и передать
его «в неприкосновенной целости
грядущим поколениям»108. Вместе
с тем большинство художников,
входивших в указанные союзы, то­
варищества и являвшиеся препода­
вателями училища, в рассматривае­
мое время ограничились только сло­
весным призывом — лишь единич­
ные представители их профессии за­
нимались конкретной работой для
осуществления этого предложения.
Небезынтересно и то, что в сре­
де работников искусства и участни­
ков «Кремлевской комиссии», как

тогда называли Комиссию Моссове­
та, возникает идея создания «Крем­
ля — Акрополя искусств и стари­
ны»109.
Идея превращения Кремля в го­
род-музей появилась еще накануне
Октября. Тогда комиссия, состояв­
шая из представителей московских
музеев и обществ во главе с И. Гра­
барем,
выдвинула
предложение
перевести сюда и Третьяковскую
галерею, и Румянцевский музей,
а дворцы превратить в хранилища
предметов старины110.
В ноябре-декабре по мере озна­
комления
Комиссии
Моссовета
с дворцами Кремля вновь возникает
идея создания Кремля-Акрополя,
в котором предполагалось собрать
все, «что художественно и истори­
чески ценного есть в Москве»111,
создать в нем большую националь­
ную галерею, составленную из част­
ных собраний Москвы112, и т. д.
И хотя в самые первые месяцы
существования
Советской
власти
реализовать эти проекты было еще
невозможно, тем не менее, как
рассказывали очевидцы113, эта идея
вдохновляла художников и всех
тех, кто был занят работой по со­
хранению
главного
московского
памятника русской старины.
Однако уже тогда, в 1917 году,
Кремль для всех современников
стал не только выдающимся памят­
ником древней истории, но и тор­
жественным, священным местом,
навсегда связанным с событиями
пролетарской революции.
Особое внимание привлек к се­
бе Кремль тогда, когда возле его

Готический зал Зимнего дворца
после его езвтнл.
1*17. Фото


234

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

стен между Никольскими и Троиц­
кими воротами состоялись похо­
роны жертв (как тогда говорили),
или точнее — героев Октябрьской
революции.
Похороны состоялись 10 ноября
1917 года (в комиссии по их орга­
низации
участвовал
архитектор
П. Малиновский)114 и преврати­
лись в грандиозное всенародное
шествие.
«Это был день пролетариата,—
вспоминала Б. Битти.— Все другие
не выходили из дому115. На опустев­
ших улицах были только те, кто
оплакивал погибших пролетариев.
Процессия
тронулась
в
восемь
Г. Якупов.
Пмпт к открытию кафе
«Питтораск».
26 декабре 1*17

часов утра, и весь день люди шли
бесконечной вереницей (...) Ка­
валерийские части проходили мимо,
держа равнение на могилы, девушки
в платочках несли огромные оваль­
ные венки из искусственных цве­
тов»116.
Делегации, участвовавшие в по­
хоронах, несли красные знамена,
на которых было написано: «Жер­
твам предвестникам всемирной со­
циальной революции», «Слава пав­
шим во имя рабочего освобожде­
ния, сила и победа живым». О том,
как выглядела в этот торжественный
и печальный день Красная площадь,
куда направлялись делегации, сооб­
щала газета «Правда»: «Вся (...)
площадь утопает в знаменах и вен­
ках. На стенах в Кремле громадные
плакаты с подписями : «Да здрав­
ствует пролетарская и крестьянская
революции!» «Да здравствует чест­
ный и демократический мир (...)»’ 1
Траурная демонстрация была ве­
личественной и незабываемой —
Москва не помнила такого единоду­
шия. «Со всех улиц,— рассказывал
Джон Рид,— на Красную площадь
стекались огромные толпы народа.
Здесь были тысячи и тысячи людей,
истощенных трудом и бедностью.
Пришел военный оркестр, игравший
«Интернационал», и вся толпа сти­
хийно подхватила гимн, медленно
и торжественно разлившийся на
площади, как морская волна. С зуб­
цов Кремлевской стены свисали
до самой земли огромные красные
знамена с белыми и золотыми над­
писями: «Мученикам авангарда ми­
ровой социалистической револю­


235

Начало новой полосы в истории России

ции», «Да здравствует братство ра­
бочих всего мира!»118.
«(...) Через ворота лился беско­
нечный поток знамен всех оттенков
красного цвета с золотыми и сере­
бряными надписями, с черным кре­
пом на верхушках древков (...)
Между рабочими шли отряды солдат
с гробами (...) сопровождаемые
воинским эскортом — кавалерий­
ским эскадроном и артиллерийски­
ми батареями, пушки которых увиты
красной и черной материей, увиты,
казалось, навсегда. На знаменах
воинских частей надписи: «Да здрав­
ствует 111 Интернационал!» или «Тре­
буем всеобщего справедливого де­
мократического мира!»...
Весь долгий день до самого ве­
чера шла эта траурная процессия.
Она входила на площадь через
Иверские ворота и уходила с нее
по Никольской улице (...),» и далее
Рид писал, что, глядя на «поток
красных знамен, на которых были
написаны слова надежды и брат­
ства, ошеломляющие пророчест­
ва (...) вдруг я понял (...) этот
народ строил на земле такое свет­
лое царство (...) за которое уме­
реть — счастье»119.

Первые шаги
в области государственного
руководства
художественной жизнью

Среди задач, которые пришлось
решать Советской власти в области
культуры после Октября, одной из

самых главных была задача консо­
лидации всех творческих сил.
Необходимо было привлечь твор­
ческую интеллигенцию к работе
в новых условиях, выявить тех ма­
стеров искусства, кто готов был по­
могать правительству в строитель­
стве новой культуры.
Уже вскоре после взятия Зим­
него дворца ВЦИК обратился к ра­
ботникам культуры с просьбой
прийти в Смольный, «чтобы предло­
жить и провести ряд мероприятий,
необходимых для молодой, только
что возникшей власти»120. Известно,
что на собрание тогда пришли не­
многие :
художник
Н. Альтман,
поэты А. Блок, Рюрик Ивнев, В. Мая­
ковский и режиссер В. Мейерхольд.
Несколькими днями позже На­
родный
комиссар
просвещения
А. Луначарский обратился к «Сою­
зу деятелей искусств» как к круп­
нейшей (или, скорее, наиболее мно­
гочисленной) организации Петро­
града, чтобы рассмотреть вопрос
о возможности учреждения при На­
родном комиссариате по просвеще­
нию Государственного совета по
делам искусств, в котором должны
были принимать участие наравне
с деятелями «Союза» и представи­
тели Совета рабочих, солдатских,
крестьянских депутатов (в равном
количестве). Однако «Союз», заняв­
ший откровенную позицию сабота­
жа, отрицательно отнесся к этой
идее А. Луначарского и занялся,
как и обычно, обсуждением вопро­
са о том, что «Союз» и только
«Союз» может считать себя един­
ственной
организацией,
которая


236

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

и должна управлять художествен­
ной жизнью страны121.
Через несколько дней Луначар­
ский вновь обратился к «Союзу»,
объясняя неотложность решения
новых задач, стоящих перед работ­
никами искусств.
«После первой революции тру­
дового народа 25 октября в руки
восставших и победивших масс пе­
решел целый ряд художественных
учреждений. Отныне они являются
достоянием всего народа и вашим,
художники России.
Свергнут не только самодержав­
ный бюрократический режим, тя­
готевший над искусством, но и вся­
кая классовая и кастовая узость.
Предстоит создать новые свобод­
ные, чисто народные формы худо­
жественной жизни.
В этой важнейшей отрасли куль­
турного
строительства
трудовой
народ нуждается в вашей помощи,
и вы окажете ему ее.
Дело охраны дворцов и музеев,
окончательно перешедших к наро­
ду, не терпит отлагательств. Вот по­
чему я постарался немедленно про­
вести через ЦИК Советов прилагае­
мый проект декрета о создании
Государственного совета по заведо­
ванию дворцами и музеями Рес­
публики...
Что же касается судьбы всех
вообще художественных учрежде­
ний и общего направления государ­
ственной деятельности в области
искусства, то относящиеся сюда во­
просы могут быть разрешены после
длительного и широкого демократи­
ческого обсуждения их.

От лица народа, ставшего хозяи­
ном земли русской, предлагаю вам,
художники, выразить
организаци­
онное мнение всего художествен­
ного мира о возможно более ра­
циональном
использовании
для
всенародной культуры хранилищ и
рассадников искусства нашей Республики»
.
Однако и это обращение Луна­
чарского было безуспешным. «Со­
юз» высказался против какого-либо
общения с Наркомом просвещения
и требовал отделения искусства
от государства123. И лишь двое
участников заседания,— оно прохо­
дило 17 ноября,— на котором об­
суждалось предложение Луначар­
ского, высказались за работу с Со­
ветской властью. Это были, как из­
вестно, поэт и художник Маяков­
ский и архитектор А. Стабровский.
Правда, заметим, что к указан­
ному времени «Союз деятелей ис­
кусств» уже не представлял собой
объединения, в котором бы скон­
центрированы были, как это замыш­
лялось вначале, наиболее значи­
тельные силы интеллигенции. Боль­
шинство крупнейших художников,
литераторов, архитекторов, музы­
кантов Петрограда давно переста­
ли участвовать в его «деятельности».
Приняв позицию полного неприятия
происходивших событий, «Союз»,
отказываясь участвовать в худо­
жественной жизни, которая ставила
перед интеллигенцией новые зада­
чи, оказался фактически в полной
изоляции. Не случайно вскоре из
него выйдут и немногие из мастеров
изобразительного искусства, оста-

Беклеммшева башня Кремля.
Октябрь 1917. Фото


238

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

вавшиеся еще там, и среди них
Л. Бруни,
В. Татлин,
П. Митурич.
К концу 1917 года «Союз деятелей
искусства» менее всего являлся той
авторитетнейшей организацией, ко­
торой он непременно хотел себя
видеть124.
Из обращения А. Луначарского
к «Союзу деятелей искусства» весь­
ма отчетливо явствовало, какие же
вопросы в области художественной
жизни требовали самого скорейше­
го решения. Одним из таких вопро­
сов являлся вопрос организации де­
ла охраны дворцов, музеев и всех
ценностей, находящихся в них, во
всероссийском масштабе.

Знамя солдат-дамнцев.
1*17

О том, какова была точка зрения
Советского правительства на этот
вопрос, можно судить по ряду опу­
бликованных документов, а также
из выступлений В. И. Ленина и А. Лу­
начарского.
Так, выступая 12 ноября в цирке
«Модерн» и рассказывая о дей­
ствиях нового правительства, А. Лу­
начарский сообщил: «все дворцы,
принадлежащие великим князьям,
будут реквизированы со всем их
имуществом»,25.
Несколькими днями позже в га­
зете «Новая жизнь» было опублико­
вано
распоряжение
В. И. Ленина
народному комиссару труда о том,


239

Начало новой полосы в истории России

что «ввиду решенного в принципе
отчуждения дворцовых имуществ,
представляющих
художественную
ценность, в собственность народа,
покорнейше прошу вас, т. комиссар,
объявить владельцам Мраморного
дворца, что продажа и вывоз иму­
щества художественного характера,
находящегося во дворце, воспре­
щается ввиду национализации иму­
щества дворцов»126.
В известной телеграмме В. И. Ле­
нина председателю Острогожского
уездного Совета П. Крюкову под­
тверждалась
эта
точка
зрения.
В телеграмме говорилось о необхо­
димости составления точной описи
Знамя Центрального Комитета
Балтийского флота.
1917. Петроград

конфискованных
в
помещичьей
усадьбе ценностей и сохранении их,
потому что «имения — достояние
народа». Тех, кто будет виновен
в грабеже художественных ценно­
стей, В. И. Ленин предлагал преда­
вать суду и сообщать — настолько
это представлялось ему важным —
в Совнарком127.
Для того чтобы сосредоточить
решение данных вопросов в одном
ведомстве, В. И. Ленин 9 декабря
подписывает декрет о создании На­
родного комиссариата имуществ
Республики, которому и было пору­
чено выявить художественные цен­
ности, находящиеся на территории


240

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

всей Республики, и осуществить
охрану ее художественно-истори­
ческого имущества128. Тогда же
В. И. Ленин на заседании Совнар­
кома утверждает и подписывает
проект постановления об ассигно­
вании 15 тыс. руб. для нужд «ве­
домства дворцов и музеев»— На­
родному комиссариату имуществ
Республики129.
9 декабря 1917 года, то есть все
в тот же день газета «Известия» пи­
сала: «пролетариат (...) будущий хо­
зяин мира и как таковой не может
не дорожить искусством и всей куль­
турой»130, тем самым еще раз под­
тверждая отношение Советской вла­
сти к наследию и подчеркивая необ­
ходимость сохранения ценностей
дореволюционной культуры.
Реализуя идеи, заложенные в со­
здании
Народного
комиссариата
имуществ
Республики,
нарком
П. Малиновский обратился к Сове­
там рабочих, солдатских и крестьян­
ских депутатов с воззванием, в ко­
тором говорилось о важности сроч­
но «организовать постоянные уезд­
ные, губернские и областные комис­
сии по охране памятников искус­
ства и старины при культурно-про­
светительных
отделах
Советов».
Для быстрого и профессионального
решения всех вопросов, связанных
с охраной памятников искусства
и старины, рекомендовалось широ­
ко привлекать «надежные худо­
жественные силы»131.
Указанные действия народный
комиссар предлагал Советам рас­
сматривать как меры «общегосудар­
ственного значения»132.

Так решался первый из важней­
ших вопросов, ставших перед Со­
ветской властью в области строи­
тельства новой культуры.
Второй касался, как говорил
А. В. Луначарский,
«направления
государственной деятельности в об­
ласти искусства»133.
9 ноября В. И. Ленин и А. В. Лу­
начарский подписали декрет Все­
российского Центрального Исполни­
тельного Комитета и Совета Народ­
ных Комиссаров «Об учреждении
Государственной комиссии по про­
свещению»134.
Примечательно, что в декрете
имелось упоминание о включении
в названную комиссию делегатов
Всероссийской организации худож­
ников. В связи с тем, что таковой
организации в ту пору еще не суще­
ствовало, в декрете было сделано
примечание: «как только она воз­
никнет»135.
Таким образом идея о едином
союзе художников всей России как
идея
государственной
важности
была выдвинута Советским прави­
тельством почти сразу же после
свершения Октябрьской револю­
ции. Правда, мы знаем, что для
осуществления этой идеи понадо­
билось немало лет, но важно отме­
тить, что необходимость создания
такой организации была осознана
уже в первые дни жизни нового
государства.
Обращает на себя внимание де­
крет и еще одним важным обстоя­
тельством: в числе разных отделов,
начинавших
свое
существование
вместе с созданием Государствен-

Никольскмв ворота >
Октябрь 1617. Фото


242

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

ной комиссии по просвещению, был
назван Отдел искусств.
А уже через несколько дней,
18 ноября, Отдел искусств при
Комиссаре по народному просвеще­
нию обратился к интеллигенции
с предложением: «Просим всех то­
варищей художников, музыкантов,
литераторов и артистов, желающих
работать по сближению широких
народных масс с искусством во всех
его проявлениях, а также товарищей
членов Союзов пролетарских ху­
дожников
и
писателей
явиться
(...) в Зимний дворец»136.
Объявление представляет нема­
лый интерес. Оно извещало читате­
À. Занятое.
Тайная вечеря.
1917. Карикатура

лей газеты «Правда» о существова­
нии Отдела искусств. И это было
одно из первых извещений о начале
деятельности отдела. Кроме того,
в объявлении была обозначена за­
дача этого отдела,
являвшаяся,
может быть, самой главной в первые
послереволюционные
месяцы.
Не случайно, думается, во всех
объявлениях отдела, помещенных
в. газетах «Правда» и «Известия»,
указанная тема являлась ведущей.
Позже, в декабре того же года,
А. Луначарский обратился к ра­
ботникам театра со словами —
а они в полной мере относились ко
всем работникам искусства,—объя-


243

Начало новой полосы в истории России

сияющими стремление Советской
власти создать новые, не похожие
на прежние условия взаимоотноше­
ний работников искусства и госу­
дарства. «Новая власть,— говорил
А. Луначарский,— не требует от ра­
ботников какой бы то ни было
области, а тем менее искусства
(...) никаких присяг, никаких заяв­
лений в преданности и повинове­
нии (...). Вы — свободные гражда­
не, свободные художники, и никто
не посягает на эту вашу свободу.
Но в стране есть теперь новый
хозяин — трудовой народ. Страна
переживает крайне тяжелый мо­
мент. Уже поэтому новому хозяи­
ну не так-то легко раздавать народ­
ные деньги. Трудовой народ не мо­
жет поддерживать государствен­
ные театры, если у него не будет
уверенности в том, что они суще­
ствуют (...) для удовлетворения
великой культурной нужды трудо­
вого населения»13'.
Подобная точка зрения отнюдь
не всеми воспринималась с готов­
ностью. Более того, у определенной
части художественной интеллиген­
ции идеи, высказанные А. Луна­
чарским, встречали явное противо­
действие. Примером тому может
служить откровенно насмешливо­
иезуитское выступление в печати
журналиста и художника Ф. Рай­
ляна
со статьей — ее
название
симптоматично — «Слезы у алтарей
искусства».
В этой статье он писал: «Демо­
кратизация искусства!
Страшная
боль щемит сердце, хочется в сле­
зах, в рыданиях излить великое горе!

До сих пор все мы, все культур­
ное человечество, цели страданий
на белом свете, цели всех жертв
на земле объединяли одной и еди­
ною для всех целью — служением
единому и неизменному идеалу —
Красоте... И вдруг налетает смерч,
и все то, что составляло нашу жизнь,
что считалось нашей культурой...
все это рушится и под нами и среди
нас гремит Вельзевулова колес­
ница!..
Теперь заговорили о создании
пролетарского
искусства...
Боже
мой, полное безумие!
...Демократизация
искусства,
пролетаризация искусства? Не ве­
дают люди, что творят»138.
Аналогичные выступления были
не единичны. Ими многие худож­
ники и критики «обосновывали»
свое неприятие предложений, обра­
щенных к ним представителями
Советской власти. И тем не менее,
несмотря на сложность обстановки,
Отдел искусств уже работал.
Его первые усилия были на­
правлены на оказание
помощи
музеям и дворцам139, на организа­
цию «Выставки проектов револю­
ционных знамен, плакатов, карика­
тур, иллюстраций и украшений для
социалистических изданий, декора­
ций для народных торжеств», от­
крытие которой намечено было
в первых числах февраля 1918 го--I40
да
Сохранился рассказ Н. Пунина
о встрече с А. Луначарским в опи­
сываемое время: «Был уже де­
кабрь... Мы (Лурье и я) пришли
в Зимний просить у Луначарского


244

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Эрмитажный театр для постановки
в нем пьесы Хлебникова «Ошибка
смерти».
В Зимнем почти никого не было.
Луначарский сидел в маленьком
кабинете (...) охотно (...) разгова­
ривал с нами об искусстве, о задачах
коммунистической партии, о поло­
жении интеллигенции.
В споре наш небольшой проект
постановки в Эрмитажном театре
остался далеко позади — встал во­
прос об организации нового аппара­
та управления во всех областях
искусства»141.
Позже, 29 января 1918 года, де­
кретом «Об организации отдела
искусств при Государственной ко­
миссии по просвещению» будут
определены
структура,
функции
этого отдела142, и впервые в системе
государственных учреждений на­
чнет в Советской России свою ре­
гулярную деятельность ведомство,
которое будет заниматься вопро­
сами искусства и художественной
жизни.

Художественная жизнь
в первые месяцы Советской власти

Время,
наступившее
вслед
за Октябрьской революцией, было
весьма нелегким для творческой
интеллигенции не только в восприя­
тии политических перемен, но и в
преодолении бытовых трудностей,
возникших в их жизни.
Отсутствие
топлива,
перебои
с
электричеством,
повреждение
зданий
вынуждали
Советскую

власть временно отменять спек­
такли в театрах, закрывать музеи.
Так, например, в Москве было за­
крыто несколько музеев — Музей
изящных
искусств,
Исторический
музей, Румянцевский музей.
Все это, так же как и наступав­
ший голод, казалось бы, не способ­
ствовало пробуждению творческой
активности у деятелей искусства.
Любопытно, что незадолго до
октябрьских событий один из мо­
сковских журналов предсказывал
закономерность упадка искусства
вообще всякому государству, народ
которого
завоевывает
свободу.
«Когда страна начинает жить поли­
тической
жизнью,— утверждал
один из журналистов этого време­
ни,— на второй план отходят все
интересы и в том числе искусство.
Митинги и лихорадочные предвы­
борные агитации мало вяжутся
с содержательными настроениями
зрителя... Политическая жизнь от­
влекает от искусства во всех его
областях
наиболее
талантливых
людей, и в этом его падение»143.
А между тем культурная жизнь
в Москве и Петрограде в послеок­
тябрьские, сложнейшие по обстанов­
ке и тяжелейшие по условиям дни
не только не замерла, но и приоб­
рела необычайную интенсивность.
Доказательством
тому
могут
служить и премьеры спектаклей
в театрах обоих городов, следовав­
шие одна за другой с конца ноября;
и многочисленные вернисажи вы­
ставок изобразительного искусства;
и появление в прессе обильных ма­
териалов, посвященных изобрази-

Москяа после Октября.
1917. Фото


246

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

тельному искусству, среди которых
выделим ряд статей, посвященных
памяти выдающихся французских
художников Родена и Дега (в числе
авторов статей можно было встре­
тить А. Эфроса, Н. Радлова, Сергея
Глаголя, И. Гинцбурга); и те немно­
гие лекции и общедоступные беседы
об искусстве, которые были прочи­
таны в Петрограде («Искусство и со­
циализм»1 , «Художественные со­
кровища Гатчинского дворца», «Ар­
хитектура Петрограда» и др.145); и
литературно-художественные вече­
ра, среди которых крупнейшим был
вечер, посвященный чествованию
И. Репина в связи с 45-летием его
Обложка журнала
пролетарской сатиры «Соловей*.
1917, N9 1, декабрь. Москва

творческой деятельности (в чество­
вании принимали участие представи­
тели различных творческих объеди­
нений: передвижники, «Мир искус­
ства», Общество им. А. И. Куинджи,
Общество акварелистов и др.)14ь; и
создание театра «Габима», в судьбе
которого принимали участие К. Ста­
ниславский,
Е. Вахтангов, С. Гла­
голь14' и т. д.
Тогда же в художественной жиз­
ни Москвы и Петрограда происходят
события, отмеченные признаками
нового послеоктябрьского времени.
Прежде всего это относится к из­
даниям периодической печати, пе­
ред которой после свершения Вели­
кой Октябрьской социалистической
революции возникают новые зада­
чи: утверждение созидательного на­
чала, порожденного революцией,
мобилизация трудящихся на строи­
тельство нового общества, защита
государства от внутренней контрре­
волюции и иностранной интервен­
ции.
В решении этих задач в первые
послеоктябрьские месяцы сначала
очень робко и не слишком умело
начинают принимать участие и ху­
дожники.
Здесь в первую очередь выде­
лим сатирическую графику, которая
буквально с каждым месяцем ста­
новилась все активней.
Начиная с ноября в газете «Прав­
да» возникает раздел политической
карикатуры, который уже в декабре
становится постоянным. Здесь регу­
лярно помещались рисунки, посвя­
щенные злободневным вопросам
внешнего или внутреннего положе­
ния страны. Тогда уже в газете ра-


247

Начало новой полосы в истории России

Подъ маской.
15 Декабвя 1917 г.

№hi 25 ш.

М 7.

ботали, по-видимому, несколько карикатуристов, скрывавшихся под за­
шифрованными
монограммами:
«Ф», «А. П.», «А. Са-н», «А. 3.» и др.
Наиболее активным среди них был
А. Занятое («А. 3.»— чья фамилия
была полностью подписана под ри­
сунком, помещенным в «Правде»
13 декабря 1917 года), создавший в
течение двух месяцев более деся­
ти рисунков. В декабре на страницах
«Правды» появляются карикатуры,
исполненные будущим известным
советским графиком Л. Бродаты.
В этих рисунках авторы иронизи­
руют над судьбой Керенского и ми­
нистров Временного правительства,

Обложка журнала «Московский металлист»,
1917, М? 7, декабрь. Москва

Маска сорвана
Л. Бродаты.
Под маской. Мао
1917. Карикатура


248

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

над надеждой буржуазии реставри­
ровать монархию, раскрывают ис­
тинное лицо меньшевиков и эсеров
и т. д. Рисунки, помещенные в те
месяцы в «Правде», еще невысоки
по своим профессиональным ка­
чествам, но это были, надо пола­
гать, самые первые произведения
советской сатирической графики.
Вслед за тем появляются первые
советские сатирические журналы.
Большинство старых изданий пред­
октябрьского времени или закон­
чили, или заканчивали свое суще­
ствование. Те же немногие изда­
ния, как, например, «Новый Сатири­
кон», которые продолжали выхо­
дить еще и в 1918 году, носили
откровенно антисоветский характер.
В обстановке сложной, неприми­
римой идеологической борьбы148
в Москве выходит в свет первый
иллюстрированный журнал проле­
тарской сатиры «Соловей», издавае­
мый Московским Комитетом партии
большевиков с 24 декабря 1917 года.
В нем сотрудничали поэты В. Мая­
ковский и Демьян Бедный, В. Кня­
зев, а также художники, чьи имена
хотя и остались неизвестными (ри­
сунки помещались без подписей), но
их позиция не оставляла сомнений.
Так, на одном из рисунков была изо­
бражена пирующая буржуазия, а
подпись гласила: «Ешь ананасы, ряб­
чиков жуй, день твой последний при­
ходит, буржуй». На другом рисунке
были изображены солдаты с тран­
спарантами, на которых можно было
прочесть: «Да здравствует социа­
лизм», «Земля и фабрики народу».
Под рисунком — строки «Интерна­
ционала»: «Вставай, проклятьем за­

клейменный, весь мир голодных
и рабов».
Рисунки, помещенные в журна­
ле, не отличались высоким худо­
жественным качеством, вполне воз­
можно, что их выполняли самодея­
тельные карикатуристы. После выхо­
да в свет второго номера (в феврале
1918 года) журнал из-за технических
трудностей прекратил существова­
ние149.
В то же время в ряду больше­
вистских изданий продолжают выхо­
дить журналы «Спартак»150 и «Мо­
сковский
металлист»,
возникшие
еще в предоктябрьскую пору. На
обложке журнала «Спартак» был
изображен рабочий, опирающийся
обеими руками на рукоятку молота.
На обложке другого журнала —
«Московский
металлист»151—был
нарисован рабочий, высекающий мо­
лотом и зубилом на металлической
плите слова «Да здравствует социа­
лизм!». Эти рисунки утверждали уже
новое содержание, что и выделяло
их в ряду изобразительного мате­
риала, помещаемого в периодиче­
ской печати того времени.
Тогда же, в конце 1917 года
в Петрограде по инициативе газеты
«Правда», начинает готовиться к вы­
пуску рабочий журнал юмора и са­
тиры «Красный дьявол» (первый но­
мер после ряда технических затруд­
нений вышел 9 февраля 1918 года),
редактором которого становится ху­
дожник Л. Бродаты152.
Кроме того, в Петрограде в ок­
тябре-ноябре 1917 года выходил са­
тирический журнал «Бинокль» (два
номера), посвященный только воп­
росам театральной жизни ПетрограМосква после Октября.
1917. Фото


агазинъ

Ту Кузнецк^


250

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

да и Москвы (художники М. Бобышов, В. Дени, К. Ротов и др.), а в де­
кабре 1917 года появилась сатириче­
ская газета «Питер» (вышло всего
три номера), которая призывала чи­
тателей к сотрудничеству с Совет­
ской властью и критиковала действия
буржуазии, кадетской прессы и т. д.
Новые черты времени, возник­
шие вместе с Октябрем, получили
отражение не только в периоди­
ческих изданиях (которых, кстати
говоря, было мало: страна пережи­
вала экономический кризис, и с бу­
магой дело обстояло очень плохо),
но и в других формах литературно­
художественной жизни.
Отсутствие печатной продукции,
возможности систематически публи­
ковать свои произведения было од­
ной из причин, породивших воз­
никновение
литературно-художе­
ственных эстрадных площадок, чаще
всего размещавшихся в кафе.
В ноябре-декабре активную роль
в московской литературной и худо­
жественной жизни играло известное
«Кафе поэтов», декорированное ху­
дожниками (Д. Бурлюк, Г. Якулов,
В. Ходасевич, В. Татлин, А. Ленту­
лов) и поэтами (В. Каменский, В. Ма­
яковский, В. Хлебников), разместив­
шими на стенах и потолке разноцвет­
ные рисунки и строки стихов. Не ос­
танавливаясь подробно на рассказе о
декорировке кафе153, отметим по­
пытку в нем в качестве художествен­
ного приема сочетать изображе­
ние и слово. Этот прием, широко из­
вестный в профессиональном искус­
стве XX столетия (достаточно только
вспомнить творчество М. Ларионова,

В. Татлина, М. Шагала, А. Шевченко)
и использованный, как уже говори­
лось при убранстве колонн демон­
странтов во время похорон жертв
революции и праздновании 1 Мая
1917 года, во время выступлений на­
родных масс в предреволюционные
месяцы и в период Октябрьского
вооруженного восстания (правда,
большей частью в самодеятельном
осуществлении), очень скоро найдет
свое активное распространение. Он
будет применен в последующие
годы в оформлении революцион­
ных празднеств, декорировке «аги­
тационного»
фарфора,
создании
станковых произведений (например
в картинах Н. Альтмана «Петрокоммуна», 1919; «Россия — Труд», 1921),
декорировке общественных учреж­
дений (в 1919 году Г. Якулов, оформ­
ляя кафе «Стойло Пегаса», на стенах
разместил наряду с сюжетами изо­
бразительного
характера
строки
стихов) и т. д.
Отметим и то, что в «Кафе поэ­
тов» содержание произведений, чи­
тавшихся с эстрады, нередко было
посвящено признанию революции,
что еще не часто в то время прихо­
дилось услышать от интеллигенции.
Так, известно,
например,
что
В. В. Каменский
особенно
часто
читал там поэму «Стенька Разин»
(которая, по словам очевидца, в
те дни приобретала революционный
смысл, так как в ней был заключен
призыв «Долой богачей, да здрав­
ствует власть бедняков»),
что
В. В. Маяковский читал там «Оду
революции» и поэто-хронику «Рево­
люция».


251

Начало новой полосы в истории России

Наряду с поэтами здесь выступа­
ли и художники, как, например,
Г. Якулов, обещавший построить на
Кузнецком мосту «мировой вокзал
искусства», с которого он собирался
отправлять «экспрессы новых дости­
жений художеств»154.
Работа над кафе «Питтореск»
(оно и должно было стать, по замыс­
лу художника, «мировым вокзалом
искусства») также велась коллектив­
но (В. Татлин, А. Родченко, Л. Бруни,
А. Осмеркин), и здесь также наме­
чались некоторые новые идеи деко­
ративного оформления155.
Так же как и в «Кафе поэтов»,
здесь выявились попытки поэтов
и художников найти свою ауди­
торию, желание применить свои си­
лы не в камерно-станковом, а в мо­
нументально-декоративном
искус­
стве, стремление обрести «арену

Л. Руднев. Эскиз надгробия
братской могилы Жертв Революции
на Марсовом поле в Петрограде. 1917

яростных споров об искусстве».
Здесь бывали художники А. Ленту­
лов, В. Рождественский, И. Машков,
А. Куприн, П. Кончаловский, А. Ос­
меркин, Р. Фальк и другие, здесь со
стихами, посвященными революции,
выступал В. Маяковский.
А. Коонен вспоминала о том, что
«Питтореск» был любимым местом
встреч актеров и театральных зри­
телей. Нередко туда заходили и
крупные партийные работники, с ко­
торыми можно было поговорить о
творческих планах и нуждах теат^156
.
ра
Новая аудитория, новое содержание произведений, показанных с
эстрады,— также и определенная
роль в сплочении работников искус­
ства,— могут служить оценкой дея­
тельности подобных эстрадных пло­
щадок.


252

Художественная жизнь Москвы
и Петрограде в 1917 году

Выставочный сезон
В художественной жизни по­
следних трех месяцев года одно
из центральных мест занимал осен­
не-зимний выставочный сезон, на­
чавшийся ранее обычных сроков.
В это время с выставками, как
и обычно, выступили главным обра­
зом старые объединения, созданные
еще задолго до 1917 года, а также
те немногие общества, как, напри­
мер, «Звено» или «Художники мо­
сковской школы», которые возникли
в предоктябрьскую пору.
Одним из самых первых верни­
сажей, состоявшихся после Октябрь­
ской революции, оказался в Петро­
граде вернисаж Общества А. И. Куинджи, открывшего 28 октября в за­
лах Общества поощрения художеств
выставку картин.
Вслед за тем вернисажи начи­
нают следовать один за другим,
хотя условия для этого не всегда
оказывались благоприятными.
Примером тому может быть та
же выставка «куинджистов», откры­
тие которой состоялось, несмотря
на то, что некоторые близлежащие
улицы с помещением Общества, бы­
ли закрыты для движения.
Несколько позже здесь же уст­
раивают свою очередную, 46-ю вы­
ставку передвижники. Ее состав
на этот раз, как никогда ранее, был
необычайно слаб: в ней смогли
принять участие лишь одни петро­
градские художники в связи с тем,
что московские коллеги по Товари­
ществу (В. Поленов, С. Жуковский,
Н. Касаткин, А. Моравов, В. Бялы-

ницкий-Бируля, П. Келин, С. Малю­
тин, В. Бакшеев, то есть «почти вся
Москва»15 ) из-за сложности пере­
возки картин по железной дороге
не рискнули прислать в Петроград
свои работы.
В это время выставки живут
странной, необычной жизнью: они
почти не посещаются публикой, едва
замечаются критиками. Известны
случаи, когда даже сами художники
из-за напряженного положения в
Петрограде «не решались пойти по­
смотреть на свои картины»158.
Составленные наспех, заполнен­
ные нередко случайным, не слиш­
ком значительным в большинстве
своем материалом, выставки после­
октябрьского сезона демонстриро­
вали главным образом этюды, эски­
зы, рисунки. Их показывали все:
художники Товарищества передвиж­
ных выставок и учащиеся Акаде­
мии художеств, открывшие свою
первую «интимную» выставку; участ­
ники Общества им. А. И. Куинджи и
Общины художников, чей вернисаж
был приурочен к сорокапятилетию
творческой деятельности И. Ре­
пина.
Помимо названных, в художе­
ственном бюро Н. Добычиной была
организована специальная «выстав­
ка этюдов» («она довольно мизер­
на,— писал ее участник Н. Купрея­
нов,— всего 250 №№...»159), в кото­
рой принимали участие представи­
тели самых разных объединений тех
лет. Здесь можно было встретить
«мирискусников» (Н. Рериха, А. Ос­
троумову-Лебедеву),
«союзников»
(И. Бродского, А. Линдеман), участ-

Чествоеаине И. Репина а связи
с 45-летием творческой деятельности.
1917. Петроград. Фото


wMSI


254

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Каталогъ 3-ен Выставки
СКУЛЬПТУРЪ

С. Т. КОНЕНКОВА.
нз аз аз
19Î7-18 м.
Москва, Б. llpicHri, 9.

ников других выставочных содру­
жеств (Н. Альтмана, Ю. Анненкова,
М. Шагала).
Такой неровный, в значительной
степени случайный состав участни­
ков — черта, характерная не только
для «сборных» выставок, но и тех,
которые шли под знаком опреде­
ленного объединения. Почти про
каждую выставку той поры можно
было сказать словами Абрама Эф­
роса, что она являлась «составлен­
ной из кусков разных объедине­
ний»160.
Примером тому может служить
выставка московского объединения
«Бубновый валет», под чьей маркой

Обложка каталога 3-м выставки
скульптур С. Коненкова
1917. Москва

после ухода оттуда «хозяев фир­
мы»— бубновалетовцев
первого
призыва — в «Мир искусства» вы­
ступали и «союзники» (например
М. Леблан), и «недурной пейзажист
традиционного толка с технической
палитрой»161 (Д. Бурлюк), и группа
супрематистов (И. Клюн, К. Малевич,
И. Пуни, О. Розанова), показавших,
по выражению того же Эфроса,
«геометрию в красках», или же, как
иронически писали газеты, «смесь
кубистических и модернистских ис­
каний»162.
Всего в октябре163 и в ноябре
в Москве и Петрограде состоялось
открытие девяти выставок, то есть
почти половины из общего числа
выставок, показанных в тот осеннезимний сезон.
Что же побуждало художников
стремиться в столь неспокойное
время к показу своих произведе­
ний?
Определенную роль в этом сы­
грала многолетняя привычка откры­
вать выставочный сезон накануне
рождества. Однако в первые после­
октябрьские месяцы в самой по­
спешности открытия этого сезона
можно было усмотреть и другое.
В
непрерывном
чередовании
вернисажей (а также многочислен­
ных — порой изо дня в день — «бо­
гатых аукционов» частных коллек­
ций) нетрудно усмотреть смятение,
охватившее многих мастеров ис­
кусств.
Неуверенность в «завтрашнем
дне» побуждала художников к энер­
гичным действиям в поисках неких
постоянных и устойчивых условий


255

Начало новой полосы в историн России

существования искусства. Среди этих
условий главным для мастеров изо­
бразительного искусства была при­
вычная и необходимая связь со
зрителем.
Художники пытались решить для
себя один из самых важных, волно­
вавших их всех вопросов: в какой же
мере их искусство необходимо в
новых условиях? Мастерам искус­
ства нужно было понять и прове­
рить, не утратили ли они своего зри­
теля (и покупателя тоже), зрителя
старого, потому что новый им был
почти незнаком и непонятен.
Все это, думается, и вызвало
к жизни стремительный поток вы­
ставок, который обрел уже полную
силу тогда, когда настал традицион­
ный «рождественский» сезон.
«Рождество,— писал А. Эфрос,—
как и прежде, густо облеплено
выставками, подняты все привыч­
ные флаги, ни одно помещение не
пустует» 164 .
В декабре (главным образом
в конце месяца) показывали свои
работы
художники
объединений
«Мир искусства», «Современная жи­
вопись», Товарищества передвиж­
ных выставок, «Союза русских ху­
дожников», ученики Училища живо­
писи, ваяния и зодчества — в Мо­
скве, а в Петрограде — учащиеся
Академии художеств. Кроме того,
в канун нового, 1918 года в своей
мастерской на Красной Пресне от­
крыл третью выставку скульптор
С. Коненков.
Появление столь большого числа
выставок некоторые из газет рас­
сматривали как красноречивое сви­

детельство того, что «вопреки изве­
стному латинскому изречению музы
не молчат и среди шума оружия, и в
буре революции. Эти бури не вы­
били наших художников из колеи,
не развеяли творческого настрое­
ния. Если не все, то большинство
живописцев работали за протекшие
революционные месяцы много и не­
которые из них представлены на
открывшихся выставках даже боль­
шим количеством произведений,
чем в предыдущие годы»165.
Так один из журналистов газеты
«Русские ведомости» пытался доста­
точно откровенно идеализировать
общую обстановку в художествен­

s. Фардииамдоа. Эскиз костюма Арлакмиа
к представлению а масках Р. Лотара
«Король Арлекин». Москва. 1917


256

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

ной среде. На самом деле все было
несколько иначе. События послед­
них лет весьма ощутимо сказались
на художественной жизни Москвы
и Петрограда. Война, затем пред­
октябрьские события (Февральская
буржуазная революция, военный
ажиотаж летних месяцев — работы
именно этого времени преимуще­
ственно были показаны на выставках
после Октября) — все это не могло
не сказаться на творчестве худож­
ников.
Не случайно очень короткое
время спустя та же газета «Русские
ведомости» будет говорить об «ус­
талости, издерганности, депрессии»,
наблюдаемых в работах художни­
ков166.
Внешне декабрьские выставки
некоторыми чертами напоминали
выставки ноября. Так, например, они
сохраняли по-прежнему географи­
ческую обособленность их участни­
ков. И в Москве, например, на вы­
ставке «Мир искусства» отсутство­
вало немало петроградских худож­
ников. «Лишь немногие смельча­
ки — Б. Григорьев и Б. Кустодиев —
доверяли свои полотна железной
дороге», отправив их в Москву, да
и то, как отмечали рецензенты, «по­
слали немногие и не самые лучшие
работы»167. Большинство известных
иногородних художников (главным
образом петроградских, таких как
А. Яковлев, С. Судейкин, М. Добужинский и ряд других) только зна­
чились в каталоге, что, естественно,
не могло не ослабить качество
экспозиции, так как их работ не
было на выставке.

Однако в декабре в выставоч­
ном сезоне обозначились и новые
черты. Если в ноябре выставки поч­
ти не посещались публикой, то ме­
сяц спустя на вернисажах «народу
было полным-полно. Приходилось
изрядно долго стоять в очереди,
прежде чем попасть к столику с би­
летами и получить возможность
проникнуть в выставочные залы и
начать осмотр собранных в них кар­
тин»168.
Предлагаемая таблица показы­
вает степень заинтересованности
зрителей некоторыми выставками
Москвы и Петрограда, открытыми
в конце 1917 года
.
Итоги выставочной деятельности
позволяли говорить о том, что ху­
дожники нашли своего зрителя. И
хотя, как замечали те же рецензен­
ты, этот зритель числом несколько
поубавился против прежнего, все
же продажа картин шла неплохо.
Этому способствовало в немалой
мере то, что облик выставок почти
ничем не отличался от тех, которые
зрители видели как до войны, так и
до революции.
«Старый выставочный зал на Мяс­
ницкой,— писал один из рецензен­
тов,— из года в год знакомые лица
союзного вернисажа (...) (речь шла
о 15-й выставке «Союза русских ху­
дожников».— В. Л.), на стене тоже
все старые, из года в год знакомые
полотна»170.
Посетителям выставок нетрудно
было заметить, что у мастеров ис­
кусства «художественная их рабо­
та шла по тем же прежним линиям,
ни в чем, ни в темах, ни в приемах

С. Коненков
в своей мастерской на Пресне.
1917. Москва


258

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

создания — не отразив происходя­
щих вокруг них перемен»1'1. И в
этой постоянности для определен­
ной части зрителей заключалась не­
сомненная притягательная сторона
выставок. Не случайно для многих
любителей искусства вернисажи яв­
лялись как бы «островами старой
жизни». Именно на это и указыва­
ли рецензенты, имея в виду, напри­
мер, одну из московских выставок:
«Здесь среди стильной мебели,
подушек, бронзы, фарфора и дру­
гих предметов комнатной обстанов­
ки снова чувствуешь красивую, уют­
ную жизнь, в которой «увы, не суждено жить нам»1'2.
К. Юои.
Приволье.
1917

Выставки тех месяцев для этой
части любителей искусства явились
своеобразным убежищем, как пи­
сали критики, «от восстаний, демон­
страций, пулеметной трескотни»,
где нередко растерянные современ­
ники пытались обрести душевное
спокойствие, созерцая «творческую
красоту»13.
Сам факт появления привычных
выставок в привычное время как для
определенной части зрителей, так и
для ряда художников знаменовал
некую устойчивость, якобы наличе­
ствовавшую для них в жизни, в ко­
торой они стремились черпать силы
для дальнейшего существования.


259

Начало новой полосы в истории России

Однако было бы неверным пред­
полагать, что интересы современни­
ков ограничивались только этим. Их
не могло не интересовать, в ка­
кой мере искусство выражает собы­
тия времени, мироощущение его
творцов. Они не могли не заметить,
что «искусство живет своей жиз­
нью», что оно живет «вне времени
и вне общественности»174. На это
обращали внимание все — и прежде
всего художественные критики,—
кто следил за развитием русского
искусства.
Так, рецензируя одну из круп­
нейших
выставок
сезона — 15-ю
выставку «Союза русских худож­
ников»,— московский критик В. Ни­
кольский писал: «Вихрь событий
пронесся над нами с тех пор, как
закрылись двери последней выстав­
ки «Союза» (имелась в виду 14-я
выставка «Союза» 1916—1917 го­
дов.— В. Л.), в самом зале, занятом
«союзниками», вчера еще раздава­
лись стоны раненых, а сейчас такая
здесь тишь да гладь.
(...) Здесь на выставке никто
и ничего уже не ищет. Здесь все
и давно уже нашли, что искали,
и живут у тихой пристани (...)
Публика свято верит старой фир­
ме «Союза» и, закрыв глаза, поку­
пает картины (...)»|/5.
О том же писал и рецензент
выставок в газете «Раннее утро»—
Н. Лаврский, замечавший: «Ждать от
Союза каких-либо художественных
устремлений не приходится. Здесь
есть мастера, к которым охотно воз­
вращаешься, любишь, быть может,
за прошлое»176.

Этот ряд высказываний совре­
менников об одном из крупнейших
объединений
предреволюционной
поры чрезвычайно характерен. По
ним можно судить о той неудовлет­
воренности, которую испытывали
современники, рассматривая пока­
занные художниками произведения
на этой выставке. В их искусстве
современники не находили никакой
связи с переживаемыми событиями
времени. Еще совсем недавно поль­
зовавшийся популярностью «Союз»
теперь оказывался не более чем от­
голоском далекого прошлого.
То же самое писали, например,
критики и о передвижниках («Здесь
все художники в прошлом, как и их
подход к искусству тоже в прош­
лом» *'7), и о выставке нового об­
щества, возникшего накануне Ок­
тября,— «Звено» («На этой выстав­
ке объединились художники, кото­
рые живут в прошлом»1'8), и о мно­
гих других объединениях того вре­
мени.
Знакомство
современников
с
произведениями, экспонированны­
ми на выставках первого послеок­
тябрьского сезона, позволяло им
сделать
неутешительный
вывод:
«Искусство живет. Не открывает
новых горизонтов, но твердо дер­
жится на добытом, и хорошо добы­
том в предшествующие годы. Сов­
ременности не отражает. Может, и
отразит впоследствии, когда все
уляжется и из объекта непосред­
ственных переживаний сделается
объектом творчества»1'9.
Эти претензии, обращенные кри­
тиками к художникам, как известно,


260

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

возникали не впервые. Империа­
листическая война, события Февра­
ля, а затем Октябрьская революция
заставили любителей искусства об­
ратить особенно пристальное вни­
мание на содержание выставок,
искать в экспонированных произ­
ведениях отклики на свои пережи­
вания. Именно с этой точки зре­
ния в указанный период большин­
ство выставок самых популярных
объединений, таких как «Перед­
вижники», «Союз русских худож­
ников», Московское товарищество
художников и многие другие, не
удовлетворяли
современников.
«Уходишь с выставки,— писал один
из рецензентов в 1915 году,—
под впечатлением ненужности всех
этих полотен»180.
Аналогичное ощущение, как мы
видели, владело многими современ­
никами и после осмотра выставок
в 1917 году.
И все же было бы неверным не
заметить некоторых попыток худож­
ников отобразить переживаемое
ими время. В ту пору (ноябрь
1917 — февраль 1918), естественно,
трудно было ожидать от них непо­
средственного воплощения событий
Октябрьской революции и выраже­
ния ее содержания в произведениях
изобразительного искусства. И не
только потому, что работы, показан­
ные на выставках сезона 1917/18 го­
да, были созданы до этого времени,
но еще и потому, что в силу специ­
фики изобразительного искусства
художникам необходимо было вре­
мя, когда переживаемые события,
их дух, их смысл и содержание

действительно «из объекта непо­
средственных переживаний сдела­
ются объектом творчества».
И все же внимательный зритель,
знакомясь с экспозициями выставок,
не мог не заметить, что события
этого года — крах империи, война,
Февральская революция, предчув­
ствие новых перемен накануне Ок­
тября— одним словом, все, что не
могло не отразиться на духовной
жизни русского художника — в ка­
кой-то мере находило свое отраже­
ние в творчестве мастеров искус­
ства самых различных творческих
устремлений.
Среди работ, показанных худож­
никами на выставках конца 1917 —
начала 1918 года, современники
встречали произведения, например,
посвященные империалистической
войне. Таковы были работы «Пей­
заж с мортирой» Н. Купреянова
(«Выставка этюдов»),
«Беженцы»
Д. Бурлюка
(«Бубновый
валет»),
«Раненый» Ю. Репина (Передвиж­
ная) и т. д.
Здесь же можно было найти и
ряд произведений, посвященных
Февральской революции. Большин­
ство из них носило документально­
репортажный характер, что специ­
ально подчеркивалось, как правило,
самими художниками, указывавши­
ми точные даты зафиксированных
ими событий.
Такими чертами обладали про­
изведения А. Остроумовой-Лебеде­
вой —«Похороны жертв Февраль­
ской революции» (В
каталоге:
«23 марта. Этюд улицы» — «Вы­
ставка этюдов») и «Демонстрация


261

Начало иоаой полосы в истории России

18 апреля 1917 года» (В каталоге:
«День 1 Мая» — «Выставка
этю­
дов»); Н. Симонович-Ефимовой —
«2 марта в Москве 1917 года» и
«Митинг» (оба — Московское това­
рищество художников); Б. М. Ку­
стодиева— «27 февраля 1917 го­
да» («Мир искусства»).
Наряду с этими были и другие
произведения, в которых художни­
ки передавали свои впечатления
от переживаемого ими времени
«гроз и бурь» опосредствованно.
Глядя на такие работы, как «Твер­
ской бульвар» А. Лентулова («Мир
искусства»),
«Тревожная
ночь»,
«Бурный день» А. А. Рылова (обе —
Общество им. А. И. Куинджи) и не­
которые
другие,
современники
могли предполагать, что их появ­
ление в той или иной мере связано
с событиями недавней поры.
В своем стремлении откликнуть­
ся на февральские события одни ху­
дожники порой трансформировали
ранее
созданные
произведения,
приспосабливая их в какой-то мере
к текущему моменту. Так, напри­
мер, И. Репин написал вариант
картины «Бурлаки на Волге», снаб­
дил его новым названием («Быдло
империализма») и показал на Пе­
редвижной.
Другие наделяли произведения
дополнительными
декоративными
текстами,
запечатленными
непо­
средственно на холсте, как это сде­
лал Д. Бурлюк в портрете «песнебойца» В. Каменского, над головой
которого художник написал «Рес­
публика Россия» и экспонировал ра­
боту на выставке «Бубновый валет».

Однако даже таких работ было
немного, критики справедливо ука­
зывали на то, что искусство живет
вне времени. Вновь и вновь они
отмечали и другое: традиционная
форма демонстрирования станко­
вых работ в рамках старых объеди­
нений, созданных еще в дореволю­
ционные годы, уже изживала себя.
Выступая под разными названия­
ми, эти объединения уже давно ста­
ли в значительной мере коммер­
ческими организациями, мало забо­
тящимися о своей эстетической про­
грамме, чья творческая слава оста­
валась далеко в прошлом.
На пороге ликвидации находи­
лось объединение «Мир искусства»,
про которое критик писал: «Роль
«Мира искусства» закончена, в по­
кинутых прежними хозяевами залах
селятся случайные и ненадолго
встретившиеся постояльцы»181.
Другое объединение — «Бубно­
вый валет» — являло собой лишь
старое название уже не существо­
вавшей к этому времени «фирмы».
«Бубновый валет» первой формации
свою роль сыграл до конца,— писал
А. Эфрос,— и его эстетика стала
затвердевшей скорлупой, которую
нужно
разбить»182.
Нежизнеспо­
собность этого объединения, по
мнению критика, подтверждала и
выставка 1917 года, собравшая под
свою крышу разного рода масте­
ров: от супрематистов до таких,
кто ранее «на выставку не пускался
и пущен быть не мог»183.
Не менее резко отзывались со­
временники и о «Союзе русских
художников», который, по их ело-


262

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

<ЫО> РУССКИ*
вам, впадал «в состояние сонливости
все глубже и глубже, по мере того,
как течет время»184.
Его выставка для современников
была уже «не бой, не атака, даже
не разведка, а просто выход из ка­
зарм на утренние учения — буднич­
ный заурядный выход для случайной
церемонии»185.
Список этих «претензий» можно
было бы без труда продолжить и да­
лее, так как аналогичные слова
произносились и по адресу многих
других московских и петроградских
объединений. Каждое из них уже
перестало играть роль творческого

Обложка каталога XV выставки картин
«Союза русских художников*.
1917—1918. Москва

центра, вокруг которого собирались
художники-единомышленники
с
четко выраженной программой —
направлением.
Их выставки, как мы уже видели,
не удовлетворяли современников.
И не случайно, заметим, вскоре эти
объединения закончили свое суще­
ствование.
В этот период станковое искус­
ство оказывалось отнюдь не самым
действенным в решении вопросов,
волновавших современников. Оно
не выражало ни их переживаний,
ни тех перемен, которые происхо­
дили в стране. Оно оставалось ста­
рым, традиционным как по форме,
так и по содержанию, и не осуществ­
ляло тех новых задач, решение ко­
торых требовали время и новый зри­
тель.
Не случайно именно в эти первые
послереволюционные месяцы наря­
ду с формами старой выставочной
жизни возникают и новые, в задачу
которых входило «сближение широ­
ких народных масс с искусством во
всех его направлениях»186.
Отражением этих новых тенден­
ций явились и сообщение Отдела
искусств Наркомпроса об устрой­
стве выставки проектов революци­
онных знамен, плакатов, карикатур,
иллюстраций
и
украшений
для
социалистических изданий, декора­
ций для народных торжеств; и реше­
ние президиума Моссовета о прове­
дении в Москве конкурса на соору­
жение памятника на могилах жертв
революции; и постановление Об­
щества
архитекторов-художников
об организации конкурса по предло-


263

Начало новой полосы в истории России

жению Гельсингфорсского Совета
рабочих и солдатских депутатов
на проект памятника борцам за сво­
боду; и утверждение проекта памят­
ника жертвам революции, похоро­
ненным на Марсовом поле, архи­
тектора Л. Руднева. Таким образом,
искусство, ранее сосредоточенное
только в выставочных залах и му­
зеях, начинало уже в это время вы­
ходить на улицы и приобретать все
более
агитационно-массовый
ха­
рактер.
Художники, занимавшиеся ранее
только станковым искусством, не
могли не заметить этого. Одним

Обложка каталога выставки >тюдов
в Художественном бюро Н. Добычиной.
1917. Петроград

из примеров такой попытки понять,
какую же роль должно играть ис­
кусство в новых условиях, являлся
диспут участников выставки «Бубно­
вый валет», состоявшийся в конце
ноября — начале декабря 1917 года
в Москве. На этом диспуте Д. Бурлюк, В. Каменский и К. Малевич
прочитали доклады с несколько
странно сегодня звучащим названи­
ем: «Заборная живопись и литера­
тура»187.
Сохранившийся «декрет о забор­
ной литературе, о росписи улиц,
о балконах с музыкой, о карнава­
лах искусств»,
сочиненный В. Ка­
менским и тогда же расклеенный
по всей Москве, дает нам представ­
ление о том, что же думали авторы
по этому поводу. Каменский писал:
А ну-ко робята таланты
Поэты,
Художники,
Музыканты
Засучивайте кумачовые
рукава! (...)
Давайте все пустые заборы,
Крыши, фасады и тротуары,
Распишем во славу вольности (...)
Поэты!
Берите кисти, ну,
И афиши-листы со стихами
По улицам с лестницей
Расклеивайте жизни истину (...)
Художники!
Великие Бурлюки,
Прибивайте к домам
карнавально
Ярчайшие свои картины,
Тащите с плакатами тюки,
Расписывайте стены гениально,
И площади, и вывески, и витрины.


264

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Музыканты!
Ходите с инструментами,
Раздавайте ноты — законы.
Вылезайте с инструментами
Играть перед народом
на балконы (...)
Предлагаю всем круто и смело
Устраивать карнавалы и шествия
По праздникам отдыха,
Воспевая Революцию духа
Вселенскую188.
Несколько
позже,
15 марта
1918 года в «Газете футуристов»
будет опубликован «Декрет № 1 »
о демократизации искусства, где го­
ворилось о необходимости отмены
«проживания искусства в кладовых,
П. Петровичев. Красные розы. 1*17
(XV выставка картин
■ Союза русским художников»)

сараях человеческого
гения —
дворцах, галереях, салонах (...)
Пусть улицы будут праздником ис­
кусства для всех (...) Все искус­
ство — всему народу!».
Газеты с этим декретом и стиха­
ми Маяковского были также разве­
шаны на улицах, а некоторые ху­
дожники, и Д. Бурлюк в их числе,
стремясь осуществить положения
этого декрета, прибивали картины
непосредственно к зданиям.
В этой, несколько наивной, эпа­
тирующей форме художники пыта­
лись дать изобразительному искус­
ству новую жизнь и новое назна­
чение.


265

Начало новой полосы в нсторни России

И тем не менее, как мы знаем,
выход искусства на улицу («Улицы —
наши кисти. Площади — наши па­
литры»,— писал Маяковский) будет
осуществлен уже иными средствами
и совсем в ином масштабе.
Произойдет это уже в 1918 году,
когда мастера искусства приступят
к осуществлению ленинского плана
монументальной пропаганды, нач­
нет получать воплощение декора­
тивное оформление революцион­
ных празднеств, будет организован
выпуск
агитационных
плакатов
и т. д.
Станковое искусство, как это
было уже однажды, в 1905—1907 го­
c. Коненков. Пробуждение. 1917.
(XV выставка картин
«Союза русскиж жудожиикоа»)

дах, когда оно оказалось «вытесне­
но» журнальной графикой, теперь
на время вновь уступит место дру­
гим видам (плакат, монументальная
скульптура, декоративное искусство
и т. д.), которые займут одно из
главных мест в творчестве большо­
го числа мастеров и будут играть
ведущую роль в художественной
жизни Петрограда и Москвы.
Что же касается первого выста­
вочного сезона после Октября, то
он тихо и незаметно, после ряда
художественных аукционов и вер­
нисажей Товарищества передвиж­
ных выставок, Московского товари­
щества ХУДОЖНИКОВ, Общества рус-


266

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

ских акварелистов, закончился в
начале 1918 года. Вместе с ним был
завершен длительный дореволю­
ционный этап развития изобрази­
тельного искусства. С той поры на­
чалась его новая жизнь в новых
условиях.

Начало деятельности Пролеткульта
После Октябрьской революции
одной из главнейших задач Совет­
ской власти в области культуры бы­
ло «проводить в жизнь ряд меро­
приятий, имеющих целью обогатить
и осветить, как можно скорее, ду­
м. Репин. Портрет карикатуриста Ре-мн
(Н. Ремизова). 1917. (46-я выставка картин
Товарищества передвижных художественных выставок)

ховную жизнь страны»189. Эти цели,
зафиксированные в декрете «Об
учреждении Государственной ко­
миссии по просвещению», подпи­
санном 9 (22) ноября 1917 года
В. И. Лениным и А. В. Луначарским,
имели непосредственное отноше­
ние и к деятельности культурнопросветительных организаций. Сре­
ди отделов, которые необходимо
было создать, декретом был назван
«отдел помощи самостоятельным
классовым просветительным орга­
низациям»|90. Там же было сказано
о том, что «дело государственной
комиссии (...) организовать источ­
ники материальной, идейной и mo-


267

Начало новой полосы в истории России

ральной поддержки (...) классовым
просветительным учреждениям в
государственном
общенародном
масштабе»191.
Появление данного декрета уже
давало реальную основу развития
Пролеткульта (название, принятое
в ноябре 1917 года), начало созда­
ния которого, как уже упоминалось
ранее, положено было накануне
Октября на 1-й Петроградской кон­
ференции пролетарских культурнопросветительных организаций.
Налаженную связь между прави­
тельством и Пролеткультом А. Лу­
начарский отмечал уже на первом
заседании ЦК Пролеткульта, со­
А. Остроумова-Лебедева.
Петроград. Снасти. 1917.
(Выставка картин «Мир искусства»)

стоявшемся 17 ноября 1917 года
(в его составе среди других лиц бы­
ли: Н. Крупская, А. Луначарский).
На том же заседании были выбраны
рабочие органы ЦК и намечены ос­
новные направления работы Про­
леткульта, в соответствии с чем и
были созданы следующие отделы:
театральный, литературный, клуб­
ный, лекторский, изобразительных
искусств, музыкальный, школьный
и внешкольного образования 192.
Для осуществления успешной
деятельности
Пролеткульта
ему
была оказана материальная помощь
(на первое полугодие 1918 года ас­
сигновано 9 285 700 рублей)193, пре-


268

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

доставлены помещения, которые
должны были стать городскими и
районными центрами культурнопросветительной работы.
Начало такой работы можно бы­
ло увидеть уже в конце 1917 года.
В это время ЦК Пролеткульта выно­
сит решение о создании Централь­
ного социалистического театра194.
Проявляя заботу о репертуаре, ор­
ганизаторы театра в поисках новых
произведений, «рождаемых рево­
люционным вдохновением», обра­
тились к литераторам: «нужны пье­
сы, стихотворения, рассказы, инсце­
нировки романов, способные за­
жечь в массах творческую энергию
À. Лентулов. Тверской бульвар
(Страстной монастырь). 1917.
(Выставка картин «Мир искусства»)

(...), способные показать мощь тру­
довых
народов мира, спаянных
единством классовых целей своих,
красоту и благородство борющихся
за торжество социализма»195.
Тогда же ЦК пролетарских куль­
турно-просветительных
организа­
ций поместил извещение о пред­
стоящем открытии «социалистиче­
ской театральной школы и школы
актеров революционной
эстра­
ды»196.
Начали свою деятельность и дру­
гие секции (или отделы) Пролет­
культа. «Приступила к выполнению
возложенной на нее задачи», напри­
мер, клубная секция197. Библиотеч-


269

Начало новой полосы а истории России

ная — сообщала о завершении со­
ставляемого каталога библиотеки
культурно-просветительных
орга­
низаций и объявляла об органи­
зации курсов по библиотечному
делу198.
Лекторская — приглашала
«всех товарищей мастеров, соглас­
ных работать для пролетарских
и солдатских культурно-просвети­
тельных организаций, сообщить, по
каким вопросам они желали бы чи­
тать лекции или курсы»199.
Для развития, или, как тогда пи­
сали, «для поднятия» эстетического
вкуса у представителей рабочего
класса Пролеткульт уже в конце
1917 года с помощью секций устраи­

П. Кончаловский.
Натурщица у почки. 1*17.
(Выставка картин «Мир искусства»)

вал в Петрограде различного рода
лекции, лекции-диспуты, концерты,
концерты-митинги с участием вид­
ных деятелей Пролеткульта, чле­
нов правительства, известных дея­
телей искусства. Среди таких лек­
ций укажем некоторые: поэт А. Га­
стев читал «Культуру индустриаль­
ного
пролетариата»200,
К. Залев­
ский — «Искусство и социализм»201,
А. Луначарский —«Как
родилась
мысль о боге», «Вера эллинов и
иудеев», «Чем было, чем стало хри­
стианство», «Бог и человек»202. Эти
и другие лекции (особенно Луна­
чарского) пользовались большой
популярностью. «Рабочие со всех
предместий,— свидетельствовал со­
временник,— бегут в [цирк] «Мо­
дерн», чтобы выслушать лекцию
Луначарского»203.
Тогда же, в конце 1917 года,
группа поэтов-правдистов подгото­
вила первый номер литературно­
художественного журнала «Гряду­
щее» — орган Петроградского про­
леткульта, вышедший в свет уже в
1918 году204. «С любовью и верой
мы смотрим в грядущее,— писали
создатели
журнала,— оно
несет
нам (...) неисчерпаемое творчест­
во масс»205.
В конце 1917 — начале 1918 го­
да культурно-просветительные ор­
ганизации создают для рабочих
драматические, музыкальные и ли­
тературно-художественные кружки,
организуют студийные занятия в
области изобразительного искус­
ства. И уже в 1918 году будет от­
крыта первая выставка творчества
рабочих-художников,
а
журнал


270

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

«Горн» — орган Московского про­
леткульта — на
своих
страницах
опубликует ряд рисунков учеников
изобразительного отдела. «Наука
и искусство,— писал поэт и один
из деятельных участников жизни
Пролеткульта той поры А. Маширов-Самобытник,— должны занять
почетное место в самосознании ра­
бочего класса»20'.
Вместе с тем энтузиасты пролет­
культовского движения не могли не
осознавать и те трудности, которые
стояли в достижении задачи «пол­
ного овладения искусством» и бы­
строго «создания пролетариатом
новой пролетарской культуры», о
Н. Купреянов.
Битюг. 1917.
(Выставка этюдов)

чем тогда так часто писалось. Таким
тормозом в творческой работе ра­
бочих, их «злейшим врагом и гро­
мадной преградой»208, как известно,
являлся низкий уровень грамот­
ности.
Преодоление этой «преграды»
осуществлялось в Петрограде и Мо­
скве с конца 1917 года при помощи
организованной сети клубов, «школ
взрослых рабочих», вечерних кур­
сов, библиотек, читален и «других
очагов света»209.
О том, как велико было в рабо­
чей среде стремление к образова­
нию, свидетельствует, например,
письмо представителей конферен-


271

Начало новой полосы в истории России

ции культурно-просветительных ко­
миссий при районных организациях
социалистического союза рабочей
молодежи, в котором они писали
А. Луначарскому:
«Пролетарская
молодежь питает горячие надежды
(...), что наступает время, когда
она получит то долгожданное и не­
обходимое просвещение, за кото­
рое
долго
боролся
рабочий
класс»210.
Таковы были самые первые кон­
кретные задачи, решение которых
начали
осуществлять
культурнопросветительные организации.
Наряду с практической работой
по пробуждению творческих воз­
можностей пролетариата в это же
время велась другая — по теорети­
ческому осмыслению особенностей
пролетарского искусства. Нетерпе­
ливо заглядывая в будущее, теоре­
тики обосновывали необходимость
появления этого искусства, пытались
наметить его программу и найти
в мировом наследии ориентиры соз­
дания пролетариатом произведений
живописи, графики и скульптуры.
Выступая по этому поводу, га­
зета «Известия», например, утвер­
ждала:
«Пролетариат,
здоровый
душой, мыслящий ярко и опреде­
ленно, считает в искусстве родным
себе то, что выражено в формах
сильных, ярких и определенных,
что законченно и имеет ясный
смысл»211. Дальнейшая перспектива
развития пролетарского искусства
представлялась следующим обра­
зом: «Пролетариат (...) пойдет впе­
ред (...), создавая поистине новое

1917 годъ,
МОСКВА

нмтллогъ
ВЫСТАВНИ НАРТИНЪ

Открыта съ 16 Нояб. по 4 Декабря.
Дмитрооив .Солонъ Михайловой"

UtHi 30 коп.

Обложка каталога выставки картин
«Бубнового валета».
1917. Москва


272

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

искусство, овеянное мощным духом
социализма, искусство, прообраз ко­
торого мы видим в великих произве­
дениях К. Менье, В. Крэна, Ф. Брэнгвина, искусство, в котором красивая
форма будет отражением богатого
содержания»212.
Последнее высказывание при­
надлежит К. Залевскому, наиболее
часто выступавшему в начале суще­
ствования Пролеткульта по вопро­
сам искусства пролетариата.
На конференциях, в статьях,
лекциях и, наконец, в брошюре «Ис­

Е. Кругяикова.
И. Э. Грабарь. 1915. Сияувт.
(Выставка картин «Мир искусства»)

кусство и пролетариат» он последо­
вательно проводил одну из глав­
ных ошибочных «пролеткультовских
идей» о том, что «творцами про­
летарского искусства могут быть
прежде всего рабочие»213.
Не отрицая полностью роли ху­
дожественного наследия, Залевский
полагал, что только искусство тех
мастеров, в творчестве которых от­
разилось «влияние пролетарского
движения», может служить фунда­
ментом для развития искусства про­
летариата. Среди таких художников,
помимо К. Менье, В. Крэна, Ф. Брэнгвина, он называл также А. Менцеля,
О. Родена, У. Морриса214.
Нетрудно заметить, что уже в са­
мых первых попытках характеристи­
ки пролетарского искусства была
заложена определенная ограничен­
ность понимания и задач самого
искусства и его «движущих сил».
Обращают на себя внимание также
и избирательный характер насле­
дия, предлагаемого пролетариату,
и некоторая непрофессиональность
формулировок («красивая форма»
и т. д.), и не всегда четкое пред­
ставление о возможностях изобра­
зительного искусства.
Так, например, в статье, посвя­
щенной К. Менье, Залевский указы­
вал, что искусство этого художника
для рабочих является «не только
предметом наслаждения и художе­
ственных переживаний. Оно усили­
вает в них развитие общественности,
организованности,
самодисципли­
ны»215.
Уже в начале своей деятельно-


273

Начало новой полосы в истории России

сти теоретики Пролеткульта начнут
обосновывать разного рода положе­
ния о неизбежности ярко выражен­
ной кастовости состава культурнопросветительных организаций, ста­
нут утверждать необходимость изо­
лированности этих организаций от
других непролетарских слоев насе­
ления.
Вопросы, связанные с жизнью
искусства, трактовал таким обра­
зом, например, тот же Залевский
на страницах газеты «Известия».
«Чем больше будет усиливаться в Рос­
сии новый общественно-политиче­
ский строй,— писал он,— тем боль­
шее число интеллигенции будет ста­

Б. Григорьев.
Портрет Н. К. Рериха. 1917.
(Выставка картин «Мир искусства*!

раться присосаться к пролетариату.
Особенно обильный приток пред­
видится из среды художников. И
пролетариату предстоит особенно
решительно отмежеваться от этой
ее категории, ибо искусство — од­
но из сильнейших двигателей духов­
ного развития, одна из важнейших
областей пролетарской культуры
и пролетариат должен значительно
беречь чистоту источника своего
творчества»216.
Заметим, что это было сказано
в первые послереволюционные ме­
сяцы, когда А. Луначарский пытался
объединить всех художников во­
круг Наркомпроса и привлечь их
как можно скорее к сотрудничеству
с Советской властью.
Статья Залевского не прошла
незамеченной.
Уже через несколько дней в той
же газете появляется заметка «ху­
дожника-пролетария», критикующая
статью Залевского и указывающая
на несостоятельность предостере­
жений автора, обращенных к про­
летариату, к которому якобы дол­
жны «присосаться» художественные
новаторы217.
Выступления, подобные статье
Залевского, наносили определен­
ный вред, сея рознь между проле­
тариатом и интеллигенцией, мешая
осуществлению консолидации сил
работников искусств.
Таким образом, уже в первые
послеоктябрьские месяцы начали
сказываться слабости пролеткуль­
товского движения. Пролеткульт,
с одной стороны, стремился к демо­
кратизации искусства, а с другой,


Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

утверждая лозунг «только рабочей
среды», противопоставлял себя ин­
теллигенции.
Очень скоро, как мы знаем, пере­
оценка пролеткультовцами своих сил
и своей роли в искусстве (и не только
в нем) проявит себя с еще большей
решительностью. Пролеткульт нач­
нет себя противопоставлять и Наркомпросу, и партии, отстаивая свою
полную независимость от них.
Внимательно следивший за дея­
тельностью пролетарских культур­
но-просветительных
организаций,
В. И. Ленин, по отзывам современ­
ников, не отрицал определенного
значения кружков рабочих, подго­
тавливавших писателей и художни­
ков из своей пролетарской среды218,
он одобрительно относился к тому,
что рабочие «проявляют свое твор­
чество во всех видах искусства и со­
вершенствуются в этом»219.
Однако В. И. Ленин, по свиде­
тельству Луначарского, «очень бо­
ялся поползновения Пролеткульта
заняться и выработкой пролетар­
ской науки и вообще пролетарской
культуры во всем объеме. Это, вопервых, казалось ему совершенно
несвоевременной
и
непосильной
задачей, во-вторых, он думал, что
такими, естественно, пока скоро­
спелыми выдумками пролетариат
отгородится от учебы, от восприя­
тия элементов уже готовой науки
и культуры, и, в-третьих, побаивал­
ся Владимир Ильич, по-видимому,
и того, чтобы в Пролеткульте не сви­
ла себе гнезда какая-нибудь полити­
ческая ересь»220.
Опасения В. И. Ленина, указывав­

шего на то, что пролеткультовцами
«под видом чисто пролетарского
искусства и пролетарской культу­
ры преподносилось нечто сверхъес­
тественное и несуразное»22 , как
известно, не лишены были основа­
ний. Уже в 1920 году ЦК РКП(б) были
выявлены и осуждены в печати
идеологические
ошибки
Пролеткульта 222 .
Революция и интеллигенция
Вспоминая первые месяцы Со­
ветской власти, поэт Рюрик Ивнев
рассказывал: «Раскол среди интел­
лигенции, наметившийся еще до
Октября, теперь стал вполне опре­
деленным. Но между крайне пра­
выми (вроде Сологуба и Мережков­
ского) и левыми интеллигентами,
примкнувшими сразу к большеви­
кам, была еще часть интеллигентов,
занимающих колеблющиеся пози­
ции»223.
Наряду с теми, кто «просто и
без оговорок перешли на службу
к
Советскому
правительству»224,
осознавая необходимость «сплоти­
ться, чтобы имя русской интелли­
генции не запятналось позором пре­
дательства, равнодушия или слабо­
сти
сплотиться во имя великих
задач пролетариата»223, по-прежне­
му немало было и тех, кто насторо­
женно, а порой и непримиримо от­
носился к новой власти. Примером
тому может служить случай, проис­
шедший 3 ноября 1917 года в лите­
ратурно-художественном
кружке
«Среда», когда его участники по­
требовали от А. С. Серафимовича,
чтобы он покинул кружок в связи


275

Начало новой полосы в истории России

АЛУНАНАРСКАГО
_»ЦАРСТВ1Ь=
= СОЦ|ДЛИЗИА

«М/ШЖЖЛГО КРУЖКА
(чл

кружка вкщьыплггиый:)

с тем, что взял на себя заведование
литературно-художественным от делом в газете «Известия». На это
Серафимович отвечал: «Да, госпо­
да писатели, глубокая пропасть ле­
жит между вами и народом. Тем
самым народом, страдания и чая­
ния которого вы так хорошо описы­
вали. А теперь на одной стороне
пропасти вы, писатели, оторванные
от народа, а на другой — подлин­
ный народ»22”.
В подобной позиции, о которой
говорил Серафимович, «средовцы»
были в первые послереволюцион­
ные месяцы не одиноки.
Известно, например, что служа­
Неизвестный художник. Плакат-объявление
о лекции А. Луначарского «В царстве социализма'
11 ноября 1917. Петроград

щие Эрмитажа в ноябре вынесли
постановление
«об
игнорирова­
нии письменных заявлений, исхо­
дящих от лиц, самочинно распо­
ряжающихся от имени народных
комиссаров»227, так как последние,
по мнению этих служащих, явля­
лись лицами, «самочинно захватив­
шими в свои руки власть»228, что
Комиссия по охране памятников
«Союза деятелей искусств» тогда же
вынесла
решение
игнорировать
Луначарского и не поддерживать
«постоянные отношения с Военно­
революционным комитетом по воп­
росу охраны памятников», а лишь
входить в сношения с ним «только
в частных случаях»229.
Подобное игнорирование реше­
ний тех или иных советских ве­
домств, саботаж и даже прямые
контрреволюционные выступления
определенной части старой интел­
лигенции — явление,
весьма
ха­
рактерное для первых месяцев су­
ществования Советского государ­
ства. Именно об этом, например,
писал в «Правде» большевик В. Обо­
ленский: «Старая власть низло­
жена. И в то же время государствен­
ная машина частью остановилась,
частью не слушается руля. Вместе
с буржуазией и помещиками по ту
сторону баррикады стал весь про­
межуточный
слой интеллиген­
ции (...)»23°.
И тем не менее в условиях поли­
тической борьбы, в обстановке от­
крытого или порой тайного сопро­
тивления партия большевиков, учи­
тывая неоднородный состав интел­
лигенции и трудность восприятия


276

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

ею новой идеологии, вела последо­
вательную,
терпеливую
работу,
стремясь преодолеть политический
«нейтрализм» одних, откровенный
саботаж — других, настойчиво разъ­
ясняя задачи, стоящие перед стра­
ной, и ту ответственность, кото­
рую брали на себя те, кто отказы­
вались сотрудничать с представи­
телями народной власти231.
Типичным примером обраще­
ния того времени к интеллигенции
может служить адресованный ей
призыв
Наркомпроса в
ноябре
1917 года к оказанию помощи на­
роду. В этом обращении к школь­
ным учителям говорилось: «Неуже­
Л. Туржаиский. Ранней весной. 1917.
(XV выставка картин
«Союза русским художников»)

ли на краю бездны, когда, напря­
гая все силы, пролетариат, обру­
шив старый порядок, отбросил да­
леко, наконец, и спрута буржуазии,
он будет схвачен за горло интелли­
гентом-народником,
социал-демо­
кратом— меньшевиком (...)?»
И далее Луначарский писал:
«Долой бойкот! Идите к нему [к на­
роду] на помощь. (...) Он полон
сил, но окружен бедою. Слава тем,
кто в тяжкий час испытания огнем
окажется с народом каков он есть.
Позор тем, кто покидает его. И знай­
те, бунт безобразный, бунт интелли­
генции против трудового народа,
если бы он продолжался, усеял бы


277

Начало новой полосы в истории России

и без того многострадальный путь
его новыми терниями, но колесни­
цы его не остановил бы. Народ зо­
вет вас работать вместе, строить
вместе новую школу. Если вы отка­
жетесь, он будет делать свое дело
один с верными своими сторонни­
ками (...) Возврата к прошлому
нет!»232.
В области культуры, в деле кон­
солидации художественных сил, как
известно, многое было сделано пар­
тией большевиков и по ее поруче­
нию — Наркомом
просвещения
А. В. Луначарским.
В то время, когда отдельные
музейные деятели полагали, что
«Советская власть едва ли продер­
жится две недели»233, когда неко­
торые коллекционеры стремились
«распродать
что можно в России
из ценных картин»234, а художники,
показывая свои работы на выставках
(например «Выставка товарищества»
в Петрограде), помещая рисунки в
журналах («Новый сатирикон»), да­
леко не всегда одобрительно «от­
зывались» о переменах, происшед­
ших в стране, и представителях но­
вой власти, в это время А. Луначар­
ский проводит такую работу, о ко­
торой впоследствии скажет А. Таи­
ров: «Если бы провести анкету в сре­
де художественной интеллигенции
(...) очень многие художники стра­
ны должны будут сказать, что их
внутренний поворот к новой сфере
мышления в области искусства про­
изошел при несомненном участии
и воздействии Анатолия Василье­
вича»235.
Именно к этому и были направ­

лены усилия Луначарского, когда
он обращался к «Союзу деятелей
искусств», «к артистам и работникам
театра», читал лекции «Роль интел­
лигенции в обществе» и организо­
вывал митинг «Интеллигенция и на­
род».
Митинг созван был за несколько
дней до конца 1917 года и как бы
подводил некоторые итоги усилий
Советской власти по объединению
художественных сил.
Сохранился рассказ Р. Ивнева
об одном из эпизодов, связанных
с организацией митинга. Рассказ ко­
роткий, но и в нем, думается, в ка­
кой-то мере отразилось описывае­
мое время. «Середина декабря
1917 года (...) Я иду к Александру
Блоку с приглашением выступить
на большом митинге «Интеллиген­
ция и Советская власть». Свое сог­
ласие уже дали А. М. Коллонтай,
В. Э. Мейерхольд236, художник Пет­
ров-Водкин, Сергей Есенин. Блок
жил уже (...) на Офицерской вблизи
Мариинского театра. Блок был один.
Открыл дверь и, увидев меня, при­
ветливо улыбнулся. Мы вошли в его
кабинет. Блок был весь как натяну­
тая струна — он остро переживал
тревогу за судьбу России. Когда
я объяснил ему цель митинга, он
без всякого колебания дал согла­
сие»237.
В состоявшейся тогда же беседе
поэты говорили об Октябрьской ре­
волюции, «о судьбах России и стран­
ном
непонимании
исторического
значения происходивших событий
писателями, считавшимися еще не­
давно передовыми»238.


278

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Оповещение о митинге было
широковещательное: на улицах Пет­
рограда были развешаны афиши,
указывавшие, что на митинге вы­
ступят А. Луначарский, А. Коллон­
тай, А. Блок, С. Есенин, Р. Ивнев,
К. Петров-Водкин, а также ряд дру­
гих лиц.
С основным докладом выступал
на митинге А. Луначарский. Кроме
того, выступали А. Коллонтай и
Р. Ивнев.
«Я напомнил аудитории,— рас­
сказывал о своем выступлении Р. Ив­
нев,— что совсем недавно было
семилетие со дня смерти Льва Тол­
стого. И когда поделился мыслью,
что если бы Толстой дожил до вели­
ких дней Октября, то остался бы с
нами, а не с врагами революции,—
зал загремел. Большая часть ауди­
тории стала аплодировать, мень­
шая — бешено свистеть»239.
Председателем был рабочий. Он
долго не мог успокоить людей, пока
снова не выступил Луначарский.
«В короткой речи он высказал
взгляд на расслоение интеллиген­
ции, лучшая часть которой по логи­
ке вещей не может не стать на сто­
рону Советской власти»240.
После митинга газета «Известия»
поместила статью «Интеллигенция
и пролетариат», в которой сообща­
ла: «Несколько выдающихся пред­
ставителей интеллигенции признало
необходимым работать под руко­
водством Советской власти. Между
ними известный поэт А. Блок и ху­
дожник Петров-Водкин. Они поста­
вили себе задачу борьбы с позор­
ным для интеллигенции саботажем

и привлечения к общественной
деятельности широких кругов. С
этой целью вчера был организован
митинг с участием тт. Луначарского
и Коллонтай»241. На этом митинге,
несмотря на предварительное сог­
ласие, все же и Блок, и ПетровВодкин, и ряд других литераторов
(например
Иванов-Разумник) от­
сутствовали.
По
этому
поводу
Блок 2 января 1918 года сделал в
записной книжке запись: «Митинг
«Народ и интеллигенция» в Зале
Армии и Флота (Луначарский, Кол­
лонтай, Иванов-Разумник — не бу­
дет,
Петров-Водкин — не
будет,
я — не буду, Камков, Ивнев, Гуро
(...))»242. Причину их отсутствия
Ивнев объяснял чисто организаци­
онным просчетом: «Из-за страшной
метели, бушевавшей в этот день
в городе, и неопытности товарища,
которому мы поручили функции
администратора, большинство уча­
стников вечера не смогли прие­
хать»243, так как машины им не были
посланы, а трамваи в этот день не
работали.
Сейчас, естественно, уже трудно
сказать, только ли транспортные
трудности явились причиной непояв­
ления на митинге ряда указанных
лиц. Однако именно факт их отсут­
ствия сразу же был использован
буржуазной печатью. «Во многих
газетах появились статьи, смысл ко­
торых сводился к тому, что фами­
лии участников митинга были по­
ставлены «без их разрешения»244.
Так, эсеровская газета «Дело наро­
да» в заметке «Очередное срете­
ние»245 сообщала: имена поэтов


279

Начало новой полосы в истории России

и художников попали в афиши
без их воли246. Та же газета высказы­
вала демагогическое недоумение:
как могли объединиться «на теме:
интеллигенция и народ» такие раз­
ные люди, как Блок и А. М. Кол­
лонтай» и т. д. Во всем этом обраща­
ет внимание не столько ложная ин­
формация, преподносимая прессой
(впоследствии Ивнев неоднократно
свидетельствовал: реклама на афи­
ше делалась с согласия названных
в афише лиц24 ), сколько безуслов­
ная сложность общей обстановки,
в которой интеллигенции отнюдь
не легко было разобраться. При­
мером тому — письмо того же
Р. Ивнева, написанное 31 декабря
1917 года и опубликованное в той же
газете несколькими днями позже248.
В указанном письме Ивнев проте­
стовал против формулировки газе­
ты «Известия» о необходимости ра­
ботать «под руководством Совет­
ской власти» и утверждал, что ху­
дожник признает лишь руководство
своего вкуса, что искусство «свобод­
но и оно не может служить ничему
земному и преходящему»249.
Эта точка зрения, как известно,
была не нова. Она неоднократно
высказывалась и ранее некоторыми
представителями «Союза деятелей
искусств».
Примечательным представляет­
ся в письме Р. Ивнева другое. В нем
наряду с приведенными словами,
представляющими его как привер­
женца старых, если так можно выра­
зиться, «предоктябрьских» взглядов
на искусство, Ивнев пишет строки,
которые характеризуют его как ху­

дожника, живущего уже в новое
время.
Поэт писал в указанном письме
еще и о том, что пришла пора, ко­
гда стал необходим «какой-то тол­
чок, чтобы вывести широкие круги
интеллигенции из того инертного
состояния, в котором оно находит­
ся». И далее Р. Ивнев высказывал
весьма примечательные соображе­
ния: он предупреждал своих коллег
по искусству о «грозной» ответствен­
ности перед историей, которую не­
сет каждый из них за свою бездея­
тельность «в тот момент, когда ре­
шаются судьбы мира и войны» и «эта
бездеятельность является величай­
шим преступлением перед челове­
чеством»250.
В свете всех этих размышлений
идея прошедшего митинга пред­
ставляется поэту величественной,
имеющей серьезное значение для
России и революции.
Любопытно, что мысль о пре­
ступной
бездеятельности
интел­
лигенции, тревожившая Ивнева, уже
однажды была высказана К. Петро­
вым-Водкиным, писавшим в конце
октября 1917 года: «Русский чело­
век, несмотря на все муки, устроит
вольную, честную жизнь, и всем эта
жизнь будет открыта, и позорно
будет жить только тунеядцам, все
равно, каким бы званием они ни при­
крывались»251.
Подобные
мысли к
концу
1917 года все чаще и чаще начи­
нали овладевать интеллигенцией,
осознавшей, что для «трудящихся
масс очень важно сотрудничество
с ними интеллигенции в сложном


280

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

деле революционного строитель­
ства»25 .
В конце 1917 года к пониманию
этого уже пришли многие предста­
вители
художественной интелли­
генции.
Подтверждением
может
служить и то, что 30 декабря (то
есть почти сразу же после митинга
«Интеллигенция и народ») А. Блок
начинает писать статью «Интелли­
генция и революция» (она была
закончена уже в 1918 году, 9 янва­
ря), завершавшуюся словами: «Всем
телом, всем сердцем, всем созна­
нием — слушайте
Революцию»253.
В этой статье, как и в последо­
вавшем вслед за ней ответом на ан­
кету, опубликованную в газете «Пе­
троградское эхо», А. Блок на вопрос
«может ли интеллигенция работать
с большевиками?» отвечал четко и
определенно: «может и обязана»254.
31 декабря мастера изобрази­
тельного искусства, объединявшие­
ся в профессиональном союзе «Изо­
граф», обратились с письмом в Ко­
миссию по охране памятников ис­
кусства и старины, созданную при
Московском Совете рабочих и сол­
датских депутатов. В этом письме

они заявляли о своем желании
«всемерно содействовать охране
памятников искусства и участвовать
в разработке и обсуждении всех
вопросов
художественной жизни
Москвы»255.
Письмо подписали более пятиде­
сяти художников Москвы и Петро­
града, среди которых были А. Архи­
пов, В. Бакшеев, А. Васнецов, Н. Ка­
саткин, А. Корин, К. Коровин, В. По­
ленов, П. Кончаловский, С. Конен­
ков, П. Кузнецов, В. Н. Мешков,
А. Степанов, А. Рылов, А. Голубки­
на, К. Юон, А. Матвеев и другие.
Так вместе с завершением года
началось организованное участие
многих художников старшего и
среднего поколений в строитель­
стве советской культуры.
«Мы с благодарностью можем
назвать, — писал
впоследствии
А. Луначарский,— десятки больших
имен и указать на сотни, может
быть, на тысячи скромных труже­
ников, которые сразу или более
или менее скоро, но совершенно
искренне пришли на работу оборо­
ны и созидания нового, социалисти­
ческого общества»256.


281

Начало новой полосы в истории России

Цит. по кн.: Ленин. Октябрь
семнадцатого. Документаль­
ное повествование. Т. 2.
Сост. А. И. Иванский. М.,
1977, с. 270.
2

Рисунок датирован «25 октяб­
ря 1917». Воспроизведен в
статье: Выдрин Иван. Пер­
вый рисунок революционной
«Авроры».— «Аврора», 1970,
№ 3, с. 9.
з

Петроградский военно-рево­
люционный комитет. Доку­
менты и материалы в 3-х т.
T. 1, с. 116.

Сведения о знаменах и знач­
ке приводятся на основе ма­
териалов, хранящихся в Му­
зее Великой Октябрьской со­
циалистической революции в
Ленинграде.
5

Б. Битти. Красное сердце
России (фрагменты из книги).
— Цит. по кн.: Об Октябрь­
ской революции. Воспомина­
ния зарубежных участников
и очевидцев. М., 1967, с.
19—20.
6

Эти слова, за несколько часов
до того как начался штурм
Зимнего дворца, были напи­
саны красной масляной кра­
ской на боковой стороне
башни, справа по ходу броне­
вика. Именно на этом бро­
невике выступал В. И. Ленин
после приезда в Петроград
3 апреля 1917 г. См. об
этом: Кущий Г. С.
Враг
капитала. Л., 1979, с. 33.

Рид Джон. 10 дней, которые
потрясли мир. М., 1957, с.
82,87.
8

Альберт Рис Вильямс. Пу­
тешествие в революцию. М.,
1977, с. 74.
9

Кузнецов Е. Последний
послужной список Ф. И. Ша­
ляпина (1917—1922).— В кн.:
Федор Иванович Шаляпин. В
2-х т. Т. 2. М., 1960, с.
306—307.
ю

«Уличный бой у Зимнего
дворца 26 октября 1917 г.»
и «Обстрел и бой у Влади­
мирского училища» — были
опубликованы уже в 1918 г.
в журнале «Грядущее» (№ 8,
с. 12, 14).
14

Каталог выставки произведе­
ний Густава Клуциса, посвя­
щенной 75-летию со дня
рождения [художника]. Сост.
Н. Лапидус. Рига, 1970, с. 30.
15

Каталог картин латышского
художника Вольдемара Ан­
дерсона. М., 1936, с. 11.

Там же.
16

Автобиография H. Н. Купрея­
нова. — В кн.: H. Н. Купрея­
нов. 1894—1933. Литератур­
но-художественное
насле­
дие. Статьи и воспоминания.
Автобиография. Из писем.
Каталог произведений. Сост.
H. С. Изнар и М. 3. Холодовская. Общая редакция,
предисловие и комментарии
Ю. А. Молока. М., 1973, с. 81.
12

Письмо H. Н. Купреянова
H. С. Изнар (октябрь 1917). —
В кн.: H. Н. Купреянов.
Литературно-художествен­
ное наследие. Указ, соч.,
с. 112.
13

Хижинская Н. Г лазами
художника — «Художник»,
1972, № 4, с. 29. Наброски,
как указано в статье, были
сделаны 25—27 октября 1917
года и хранятся в рукопис­
ном отделе Государственной
Публичной библиотеки им.
М. Е. Салтыкова-Щедрина в
Ленинграде. Два рисунка —

Маяковский,
Катанян В.
Литературная хроника. М.,
1956, с. 96.
17

Анненков Ю. Штрихи
воспоминаний.— «Неделя»,
1966, 10—16 апреля, № 17,
с. 4.
18

Рид Джон. Второй день.—
«Известия», 1964, 2 ноября,
№ 262.— Цит. по кн.: Об
Октябрьской
революции.
Воспоминания
зарубежных
участников
и
очевидцев.
М., 1967, с. 196—197.
19

Бирзгал
Я. П.
Лозунги
победившей
революции.—
Цит. по кн.: Встречи худож­
ников с В. И. Лениным. Вос­
поминания. Л., 1976, с. 217—
218.
20

Остроумова-Лебе­
дева А. П. Автобиографи­
ческие записки. Т. III. М.,
1974, с. 18.


282

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

21

32

Черняк
Я.
Воспомина­
ния.— Цит. по кн.: Ката­
нян В. Маяковский. Лите­
ратурная хроника. М., 1956,
с. 96.

Письмо
Д. И.
Митрохина
П. И. Нерадовскому от
24
ноября 1917. О.р.
ГТГ,
ф. 31/978.
33

22

Воспоминания
скульптора
B. С. Сергеева.
О.р.
ГТГ,
ф. 37, ед.хр. 92. л. 3.

Вахтангов Евг. Материа­
лы и статьи (Из Дневников
1915—1917). М., 1959.
34

23

Воспоминания о скульпторе
C. Д. Эрьзя. Сост. Г. С. Го­
рина. Саранск, 1972, с. 132.

Советский театр. Документы
и
материалы.
Л.,
1968,
с. 117—118.

ников и друзей. Публика­
ции. Л., 1969, с. 276.
41

Бенуа А.
разумие.—
Александр
ляет... Указ,

Чудеса
Цит.
Бенуа
соч., с.

и благо­
по
кн.:
размыш­
57.

42

Цит.
по ст.:
О р а н о вский
Е. В. Кремль — Ак­
рополь (Страницы воспоми­
наний).— В кн.: Из истории
строительства
советской
культуры. Указ, соч., с. 331.

35
24

Добужинский М. Рас­
стрелянное искусство (мыс­
ли
художника).— «Русские
ведомости», 1917, 21 ноября,
№ 255.

Там же, с. 148.
25

Там же, с. 76.

36
26

Коненков С. Т. Мой век.
М., 1971, с. 203.

Письмо
М. В. Нестерова
А. А. Турыгину от 29 ноября
1917 г. С. р. ГРМ, ф. 136,
ед. хр. 29, л. 1 об.

27
37

Каменский В. Путь эн­
тузиаста.
Автобиографиче­
ская книга. Пермь, 1968,
с. 210—211.
28

38

Остроумова-Лебе­
дева А. П. Автобиографи­
ческие записки, т. Ill, с. 18.
29

Выставка произведений ху­
дожников
Л. А.
Бруни,
H. Н. Купреянова, П. В. Митурича. Каталог. М., 1958, с. 24.
30

Сомов К. А. Письма. Днев­
ники. Суждения современни­
ков. М., 1979, с. 183.
31

Соколов-Скаля
Долг художника. М.,
с. 48.

Письмо К. С. Петрова-Водки­
на А. П. Петровой от 30 де­
кабря 1917 г. С. р. ГРМ,
ф. 150, ед. хр. 4, л. 88.

П. П.
1963,

Выставка произведений ху­
дожников
Л. А.
Бруни,
H. Н. Купреянова, П. В. Митурича. Каталог. Указ, соч.,
с. 24.

43

Ленин В. И.. Полн. собр.
соч., т. 35, с. 2.
44

Луначарский
А.
Об
изобразительном искусстве.
Т. 2. М., 1967, с. 248.
45

Ленин В. И.
и
Луначар­
ский А. В. Переписка. Докла­
ды.
Документы.— Литера­
турное наследство. Т. 80. М.,
1971, с. 260.
46

Петроградский военно-рево­
люционный комитет. Указ.
соч., т. 2. с. 94.

Лукьянов С.
А. С. Голубкиной.
с. 90.

Жизнь
М., 1965,

ЗУ

Отставка
А. В. Луначарско­
го.— «Новая жизнь», 1917,
3 ноября, № 171.

48

40

49

Письмо Общины художников
И. Е. Репину от 22 ноября
1917 г.— В кн.: Новое о Ре­
пине. Статьи и письма ху­
дожника. Воспоминания уче­

См. об этом в кн.: Из исто­
рии строительства.., с. 301 —
304, а также письмо И. Э. Гра­
баря Р. И. Клейну от 11 ноя­
бря 1917 г.— В кн.: Игорь

Цит. по кн.: Катанян В.
Маяковский. Указ, соч., с. 96.


283

Начало новой полосы в истории России

Грабарь. Письма 1917—1941.
М., 1977, с. 16.
50

Бродский И. Мой твор­
ческий путь. Л., 1965, с. 112—
113.
51

Письмо
В. Д.
Поленова
М. В. Шемшуриной от 26 де­
кабря 191 7 г.— В кн.: Саха­
рова Е. В. Василий Дмит­
риевич Поленов Елене Дмит­
риевне Поленовой. Хроника
семьи художников. М., 1964,
с. 686.

60

Вильямс А. Р. О Ленине
и Октябрьской революции.—
Цит. по кн.: Об Октябрьской
революции. Указ, соч., с. 51.
61

«Аполлон»,
с. 80.

1917,

№6—7,

62

Рид Джон. 10 дней, кото­
рые потрясли мир, с. 288.

Петроградский военно-рево­
люционный комитет. Указ,
соч., т. 1, с. 265, 314, 357;
т. 2, с. 94.
53

Там же, т. 2, с. 94—95.
54

«Известия ЦИК», 1917, 7 ноя­
бря.
55

«Русские ведомости»,
26 октября, № 245.

Там же.

Рид Джон. 10 дней, которые
потрясли мир, с. 98—99.

56

Ростиславов А. Револю­
ция и искусство.— «Апол­
лон», 1917, № 6—7, с. 80.
57

Там же.

65

Вильямс А. Р. Народные
массы в русской революции.
Изд. 2-е. М., 1924, с. 68—70.—
Цит. по кн.: Т р е л и н Г. Ле­
нинский лозунг «Искусство —
народу!» и становление со­
ветской музыкальной культу­
ры. М., 1970, с. 40.

Петроградский Военно-рево­
люционный комитет. Указ,
соч., т. I, с. 265—266.
67

Рид Джон. 10 дней, кото­
рые потрясли мир. Указ,
соч., с. 288—289.

74

«Известия ЦИК», 1917, 4 нояб­
ря, № 216, а также: Петро­
градский ВРК.., т. 1, с. 419—
420.

Вильямс А. Р. О Ленине
и Октябрьской революции.—
Цит. по кн.: Об Октябрьской
революции. Указ, соч., с. 53.
76

Приказ Народного комиссара
по просвещению А. В. Луна­
чарского по бывшему мини­
стерству двора от 6 ноября
1917
г.— «Правда»,
1917,
8(21) ноября, № 183. См. об
этом также:
Тарасова
С. С. Культурное строитель­
ство в первый год Советской
власти.— В сб.: Победа Ве­
ликой Октябрьской социали­
стической революции. М.,
1957, с. 564.
77

Там же, с. 289.
69

«Известия», 1917, 10 ноября,
№ 222.

Смирнов И. С. Ленин и
советская культура. М., 1960,
с. 325, 333.
78

70

«Известия», 1917, 5 ноября,
№ 217.

59

Рид Джон. 10 дней, которые
потрясли мир. М., 1957, с. 84.

73

Акт осмотра Зимнего двор­
ца. 13 ноября 1917 г. ЦГИА,
ф. 794, on. 1, ед.хр. 49,
лл. 28—29.

68

58

Иванов В. И. День послед­
ний — день первый.— Про­
метей. Историко-биографи­
ческий альманах
серии
«Жизнь замечательных лю­
дей». Т. 4. М., 1967, с. 121.

72

Сомов К. А. Письма. Днев­
ники. Суждения современни­
ков. М., 1979, с. 183—184.

75

66

1917,

794,

63

64

52

ря 1917 г. ЦГИА, ф.
on. 1, ед. хр. 24, л. 22.

71

Протокол заседания... 5 нояб­

Новые документы В. И. Лени­
на. Постановление СНК, за­
писи,
удостоверения
(ок­
тябрь 1917 — январь 1918).—
Исторический архив, 1967,
№ 5, с. 13; а также: Куль­


284

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

турная жизнь в СССР 1917—
1927. Хроника. М., 1975, с. 284.
79

«Известия ЦИК», 1917, 4 но­
ября, № 216, а также: Петро­
градский ВРК. Указ, соч.,
т. I, с. 419—420.
80

«Русские ведомости»,
26 октября, № 245.

1917,

81

Московский военно-револю­
ционный комитет. Октябрь—
ноябрь 1917 года. М., 1968,
с. 190—191.
82

Рид Джон. 10 дней, которые
потрясли мир, с. 308—309.
83

Б. Битти. Красное солнце
России (фрагмент из кни­
ги).— Цит. по кн.: Об Ок­
тябрьской революции, с. 30.

89

100

Орановский
Е. В.
Кремль — Акрополь.— В кн.:
Из истории строительства со­
ветской культуры, с. 329.

Там же, с. 320.

90

Московский военно-револю­
ционный комитет. Указ, соч.,
с. 221—222.
91

Ферсман А. История Ал­
мазного фонда. Алмазный
фонд СССР. Вып. 1. М., 1924,
с. 13—17.
92

Из истории строительства
советской культуры. Указ,
соч., с. 358.
93

Цит. по кн.: Грунт А. Я.
Москва. 1917-й. Революция
и контрреволюция. М., 1976,
с. 348.
94

84

Там же.

Старцев А. Русские блок­
ноты Джона Рида. М., 1977,
с. 164.

95

85

96

Нейтральный. Еще о
московских событиях (27 окт.
— 2 ноября 1917 г.).— «Прав­
да», 1917, 16 (29) ноября,
№ 191.

«Известия Московского Со­
вета рабочих
депутатов»,
1917, 15 ноября.— Цит. по
кн.: Московский военно-ре­
волюционный комитет, с. 265,
267.

Там же.

101

Известия
художественного
просветотдела Московского
Совета рабочих, солдатских
и крестьянских депутатов,
1918, № 1, с. 17; а также:
Коненков С. Достояние
народа.— «Правда»,
1969,
8 августа.
102

Гос. архив Октябрьской ре­
волюции и социалистическо­
го строительства Московской
области, ф. 7254, оп. 1,
ед.хр. 1, л. 8. См. также:
Т р е л и н Г. Ленинский ло­
зунг «Искусство — народу!»
и становление советской му­
зыкальной
культуры.
М.,
1970, с. 36.
103

Дворцовое управление об­
служивало сто двадцать во­
семь человек, разделенных
на корпорации,— камергеры,
капельдинеры, лакеи, охрана
и рабочие. Хранителем Пат­
риаршей ризницы был архи­
мандрит Арсений, Оружей­
ной
палаты — камергер
В. К. Трутовский и т. д. См.
об этом: Из истории строи­
тельства советской культуры,
с. 303.
104

86

Обращение «Ко всему рус­
скому народу», ЦГИА, ф. 794,
on. 1, ед. хр. 24, л. 22.
87

«Новая жизнь», 1917, 3 нояб­
ря, № 171.

97

Бонч-Бруевич
Вл.
Кремль в октябре семнадца­
того.— «Красная новь», 1932,
№ 11, с. 208.
98

Орановский
Е. В.
Кремль — Акрополь, с. 319.

88

«Правда», 1917, 16 (29) нояб­
ря, № 191.

99

Там же, с. 55, 320.

Там же, с. 150.
105

Там же, с. 150, а также
с. 323—326.
Объединенный комитет по
охране памятников искусства
и старины был создан из не­
скольких научных обществ
и был распущен в начале
1918 г. (Из истории строи­
тельства..., с. 153).


285

Начало новой полосы в истории России

106

Из истории строительства
советской культуры, с. 306.

Похороны жертв револю­
ции.— «Правда»,
1917,
11 (24) ноября, № 186.

107

«Раннее утро», 1917, 8 де­
кабря, № 269.

I 18

Рид Джон. 10 дней, кото­
рые, потрясли мир, с. 211.

108

«Русское слово», 1917, 21 но­
ября, № 55.
109

Из истории строительства
советской культуры, с. 331.
I 10

«Биржевые ведомости», утр.
вып., 1917, 27 июля, № 16356
и 1 августа, № 16364.
111

Из истории строительства..,
с. 331.
I 12

«Новая жизнь», 1917, 3 де­
кабря, № 192.

I 19

Там же, с. 211—212.
120

См. об этом: Рудниц­
кий К. Режиссер Мейер­
хольд. М., 1969, с. 226.
121

ЦГИА, ф. 794, on. 1, ед. хр. 25,
лл. 17, 18. См. также: Новое
о Маяковском, с. 564.
122

ЦГИА, ф. 794, оп. 1, ед.хр. 25,
л. 17, 18, а также: Новое о
Маяковском, с. 565—566, 569.

I 14

131

124

Работа «Союза деятелей ис­
кусств» вскоре замирает, и
в конце 1918 года «Союз»
прекращает свое существова­
ние.
125

I 15

По-видимому, в этом есть
определенное
преувеличе­
ние. Джон Рид писал: «Почти
сплошь пролетариат. Но так­
же студенты, литераторы и
другие представители интел­
лигенции».— Цит.
по
кн.:
Старцев А. Русские блок­
ноты Джона Рида. М., 1977,
с. 162.
116

Битти Б. Красное сердце
России.— Цит. по кн.: Об Ок­
тябрьской революции, с. 30.

130

«Известия ЦИК», 1917, 9 де­
кабря.
Т р е л и н Г. Указ, соч., с. 56.

I 13

Московский военно-револю­
ционный комитет.., с. 278.

129

В. И. Ленин. Биографическая
хроника, т. 5, с. 121.

123

Там же.

Из истории строительства..,
с. 331.

Т р е л и н Г. Ленинский ло­
зунг «Искусство — народу!»...
М., 1967, с. 55.
Народный комиссариат имуществ Республики занимался
делами охраны художествен­
но-исторических ценностей,
и в первую очередь бывшего
имущества
императорской
семьи: поместий, дворцов,
имений, церквей со всеми
художественными, историче­
скими и материальными бо­
гатствами, находящимися в
них. Со временем Наркомат
стал заниматься и другими
делами — организацией му­
зеев, руководством творче­
скими союзами.

«День»,
№ 208.

1917,

15

ноября,

126

В. И. Ленин. Биографическая
хроника. Т. 5. Октябрь 1917 —
июль 1918. М., 1974, с. 60;
«Новая жизнь», 1917, 16 но­
ября.
127

Ленин В. И. Полн.
соч., т. 50, с. 17, 406.

собр.

128

См.

об

этом,

например:

132

Там же.
133

ЦГИА, ф. 794, on. 1, ед.хр. 25,
лл. 17, 18, а также: Новое о
Маяковском, с. 565—566, 569.
134

Государственная
комиссия
по просвещению создана бы­
ла для руководстве народ­
ным просвещением м суще­

ствовала до осени 1918 года
наряду
с
Наркомпросом.
Председателем
комиссии
был назначен А. В. Луначар­
ский. Согласно декрету от
9 ноября 1917 года Наркомпросу предназначалась роль
исполнительного
аппарата
при Государственной комис­
сии по просвещению.


286

Художественная жизнь Москвы
н Петрограда в 1917 году

135

Газета Временного рабочего
и крестьянского правитель­
ства, 1917, 12 ноября.
136

Отдел искусств при Комис­
саре по Народному просве­
щению.— «Правда»,
1917,
18 ноября (1
декабря),
№ 193.
137

Обращение Народного ко­
миссара по просвещению
А. В. Луначарского к арти­
стам и работникам государ­
ственных театров Петрогра­
да
(...)
от 12 декабря
1917 г.— Цит. по кн.: Со­
ветский театр 1917—1921.
Сб. Материалов и докумен­
тов. Л., 1968, с. 37.
138

Райлян Фома. Тоска-пе­
чаль. Слезы у алтарей ис­
кусства.— «Новая Петроград­
ская газета», 1917, 7 декабря,
№ 4.
139

От комиссара по просвеще­
нию.— «Правда», 1917, 21 но­
ября (4 декабря), № 195.
140

«Известия ЦИК», 1917, 10 де­
кабря, № 248.
141

Пунин Н. В дни красного
Октября (отрывки из воспо­
минаний).— «Жизнь
искус­
ства», 1921, 8 ноября, № 816.

революции — комиссаром
Петровского дворца в Мо­
скве. Возглавляла отдел кол­
легия в составе Н. И. Альтма­
на, П. К. Ваулина, А. Е. Каре­
ва, А. Т. Матвеева, С. В. Чехо­
нина и Г. С. Ятманова. Заве­
дующим отделом и руково­
дителем петроградской ча­
сти отдела был назначен
Д. П. Штеренберг,
руково­
дителем московской части
отдела — В. Е. Татлин.
143

«Новости сезона»,
1917,
1—2 сентября, № 3440, с. 7.
144

Лекция была прочитана К. Залевским и организована бы­
ла секцией изобразительных
искусств при ЦК пролетар­
ской
культурно-просвети­
тельной организации 14 де­
кабря 1917 г. («Правда»,
1917, 26 декабря, № 225).
145

«Союз деятелей искусств»
в Академии художеств устро­
ил ряд лекций, прочитанных
В. П. Зубовым, Л. А. Ильиным
и другими («Правда», 1917,
1 декабря, № 193).
146

«Новая Петроградская газе­
та», 1917, 3 декабря, № 1,
а также: К е р з и н М.А.
Воспоминания о И. Е. Репи­
не.— В кн.: Новое о Репине.
Статьи и письма художника.
Воспоминания учеников и
друзей.
Публикации/ Ред.
сост. И. А. Бродский, В. Н.
Москвинов, Л., 1969, с. 275—
277.

142

Организация аппарата Отде­
ла искусств была поручена
Д. П. Штеренбергу, художни­
ку, работавшему в доок­
тябрьские дни в отделе Изо
Московского Совета, а после

«Театральная газета»,
12 декабря, № 50.

1917,

I 48

См., например, об этом «Де­

крет о печати».— В. кн.:
Декреты Советской власти,
т. 1. М., 1957, с. 24—25.
149

См.
об
этом:
М а к симо в А. У истоков советской
журналистики. Л., 1967, с. 63.
150

Журнал
РСДРП
выходил
20 мая — 29 октября 1917
(№№ 1 —10). Рисунок вы­
полнен был Е. Орловским
(см. «Спартак», № 2).
151

Журнал профессионального
союза металлистов, 12 авгу­
ста— 15 декабря 1917 г.
(№ 1-7).
152

«Красный дьявол» — ежене­
дельный журнал юмора и са­
тиры, издавался в 1918—
1919 гг. В нем участвовали
художники
К. Л. Богуслав­
ская, В. И. Козлинский и дру­
гие.
153

Более подробно об этом см.:
Лапшин В. П. «Кафе поэ­
тов» в Настасьинском пере­
улке.— В кн.: Художник, сце­
на. Сб. статей. М., 1978,
с. 178—188.
154

Каменский
Василий.
Путь энтузиаста. Автобиогра­
фия. Пермь, 1968, с. 21.

Подробнее об этом см.:
Лапшин В. П. Из творче­
ского наследия Г. Б. Якулова.— В кн.: Вопросы совет­
ского изобразительного ис­
кусства и архитектуры. М.,
1975, с. 275—303.


287

Начало новой полосы в истории России

156

К о о н е н А. Г. Камерный
театр в первые годы револю­
ции. Воспоминания.— В кн.:
Советский театр. Указ, соч.,
с. 167.
157

Меценат.
Передвижная
выставка.— «Новая
Петро­
градская газета», 1917, 5 де­
кабря, № 2, с. 3.
158

Р. Художники и револю­
ция. — «Новая Петроград­
ская газета», 1917, 5 декаб­
ря, № 2, с. 3.

кам).— «Русские ведомости»,
1918, 21 января, № 13, с. 2.
165

Вернисажи.— «Русские ведо­
мости», 1917, 28 декабря,
№ 276, с. 4.
166

Р о с с ц и й [А. М. Э ф р о с].
Жизнь искусства (По выстав­
кам).— «Русские ведомости»,
1918, 21 января, № 13, с. 2.
167

Эфрос Абрам. Письмо из
Москвы.— «Аполлон», 1917,
№ 8—10, с. 109.
168

174

С.
На
ро
№

Я. [П о т ре с о в
С. В.].
выставке «Союза».— «Ут­
России», 1917, 29 декабря,
287, с. 4.

175

Никольский В. Художе­
ственные выставки...— «Но­
вое слово», 1917, 19 декабря,
№ 4, с. 3; 1918, 23 января,
№ 7, с. 4.
1 76

Лаврский
Н.
[Бара­
новский
Н. Ф.].
Союз
русских художников.— «Ран­
нее утро», 1917, 31 декабря,
№ 278, с. 3.

159

Письмо
H. Н.
Купреянова
H. С. Изнар от 12 ноября
1917 г.— В кн.: H. Н. Купрея­
нов. Литературное наследие,
с. 112.
160

Эфрос Абрам. Письмо из
Москвы.— «Аполлон», 1917,
№ 8—10, с. 109.
161

Там же.
162

Гл а го л ь
Сергей
[Г о л о у ш е в С. С.]. Выставка
«Бубнового валета».— «Утро
России», 1917, 21 ноября,
№ 225, с. 5.

Вернисажи.— «Русские ведо­
мости», 1917, 28 декабря,
№ 276, с. 4.
169

В таблице на стр. 288 по­
казано количество посети­
телей на выставках Москвы
и Петрограда в конце 1917 го­
да.
1 70

Никольский В. Художе­
ственные выставки... учителей
и учеников.— «Новое слово»,
1917, 19 декабря, № 4, с. 3;
1918, 23 января, № 7, с. 4.
171

Вернисажи.— «Русские ведо­
мости», 1917, 28 декабря,
№ 276, с. 4.

163

Имеется в виду время после
25 октября 1917 г., так как
до этого в первой половине
месяца состоялось открытие
нескольких выставок: «Зве­
но», П. И. Петровичева, «Мо­
сковская школа».

Лаврский
Н.
[Бара­
новский Н. Ф.]. Декора­
тивно-индустриальная. —
«Раннее утро», 1917, 28 де­
кабря, № 275, с. 3.
I 73

164

Р о с с ц и й [А. М. Эфрос].
Жизнь искусства (По выстав­

Русов H. Н. У Коненкова.—
«Утро России», 1918, 16 ян­
варя, № 6, с. 5.

177

Лаврский
Н.
[Бара­
новский Н. Ф.]. По вы­
ставкам. Передвижная вы­
ставка картин.— «Раннее ут­
ро», 1918, 1 февраля, № 21,
с. 5.
I 78

Выставка картин «Звено».—
«Раннее утро», 1917, 10 нояб­
ря, № 247, с. 4.
1 79

С.
На
ро
№

Я. [Потресов
С. В.].
выставке «Союза».— «Ут­
России», 1917, 29 декабря,
287.

180

Ашкинази 3. Письмо из
Москвы.
На
выставках.—
«Аполлон», 1915, № 2, с. 70—
72.
181

H. P. [Р а д л о в Н. Э.]. Мир
искусства.— «Аполлон», 1917
№ 8—9, с. 93.
I82

Россций [Эфрос А. М.].
Жизнь искусства (По вы-


288

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Название выставки

Город

Продано
произведений
в тыс. руб.

Кол-во
Источник
В ТЫС.

Товарищество передвиж­
ных художественных вы­
ставок

Пг.

135

XV выставка картин «Союза
русских художников»

м.

ок. 40

Выставка-распродажа кар­
тин русских и иностранных
художников

М.

30

Выставка этюдов (Художе­
ственное бюро H. Е. Добычиной)

Пг.

23

1,5

«Аполлон», 1917,
№8—10, с. 87—88

1-я выставка картин, этю­
дов и эскизов Общества
им. А. И. Куинджи

Пг.

20

4

«Наш век», 1917,
23 ноября, № 1

«Мир искусства»

М.

—

св. 6

ставкам).— «Русские
ведо­
мости», 1918, 21
января,
№ 13, с. 2.
183

Эфрос Абрам. Письмо из
Москвы.— «Аполлон», 1917,
№ 8—10, с. 109.
184

Россций [Эфрос A. M.J.
По выставкам.—«Русские ве­
домости», 1918, 28 января,
№ 19, с. 2.
185

Никольский
В. Худо­
жественные выставки.— «Но­
вое слово», 1917, 19 декабря,
№ 4, с. 3; 1918, 23 января,
№ 7, с. 4.

«Аполлон», 1917,
№ 8—10, с. 87—88
ЦГАЛИ, ф. 2066, on. 1,
ед. хр. 169—170,
л. 35—37, 45

12

«Раннее утро», 1918,
9 февраля, № 29

«Аполлон», 1917,
№8—10, с. 87—88

187

191

Объявление: «Заборная жи­
вопись и литература». Докла­
ды, спор, стихи. Выставка
«Бубновый валет». Сегодня
от 2 до 5. Малевич, Бурлюк,
Каменский и публика.— «Ут­
ро России», 1917, 26 ноября,
№271, с. 1; «Русские ведо­
мости», 1917, 3 декабря,
№ 265, с. 1.

Там же.
192

ЦГАЛИ, ф. 4416, on. 1, д. 2,
л. 2. Цит. по соч.: Хави­
на Т. А. Роль петроградских
большевиков в создании и
первых шагах деятельности
Пролеткульта.— Вестник Ле­
нинградского университета.
Л., 1978, № 8, с. 135.

188

Каменский
Василий.
Стихотворения
и
поэмы.
М.—Л., 1966, с. 111—112, 483.
189

«Правда», 1917, 3 (26) нояб­
ря, № 188; а также: Декреты
Советской власти. T. I. М.,
1957, с. 61.

193

ЦГАЛИ, ф.
1230, оп. 1,
ед. хр. 229, л. 99. Цит. по соч.:
Г о р б у н о в В. В. В. И. Ленин
и Пролеткульт, с. 59.
194

Пролетарская
культура.—
«Известия ЦИК», 1917, 29 де­
кабря, № 262.

186

«Правда», 1917,
№ 193.

18 ноября,

190

195

Там же.

Ко всем писателям и поэтам


289

Начало новой полосы в истории России

социалистам. — «Известия
ЦИК»,
1917,
30 ноября,
№ 240.
196

орган общества «Искусство —
социализм», со второго —
уже орган Петроградского
пролеткульта.

216

Объявления.— Там же.

205

197

От редакции.— «Грядущее»,
1918, № 1, с. 3.

Ко всем деятелям рабочих
и солдатских клубов.— «Из­
вестия ЦИК», 1917, 22 декаб­
ря, № 258.

206

«Горн», 1918, № 1, с. 70—72.
207

198

Культурно - просветительный
отдел.— «Известия
ЦИК»,
1917, 20 декабря, № 256.

А. М. [М а ш и р о в - С а мо­
бы т н и к А. И.]. Очеред­
ные вопросы.— «Грядущее»,
1918, № 1, с. 16.

199

208

К
лекторам.— «Известия
ЦИК», 21 декабря, № 257.

Аксень-Ачкасов [С ад о ф ь е в И. И.]. Культура
и
просвещение.— «Гряду­
щее», 1918, № 1, с. 10.

200

«Правда», 1917, 22 декабря
(4 января), № 221. В объявле­
нии, по-видимому, указаны
ошибочные инициалы Гастева — Г. Н.

209

См. об этом: «Грядущее»,
1918, № 1, с. 10, 14, 15.
210

201

«Правда», 1917, 13 (26) де­
кабря, № 215.
202

Все четыре лекции были про­
читаны в цирке «Модерн»
последовательно: 19, 21, 23
и 25 ноября 1917 года. «Сбор
поступал в распоряжение
ЦК пролетарских организа­
ций».
См.:
Извещения.—
«Правда», 1917, 19, 21, 23 и
24 ноября, № 194, 195, 197,
198.
203

Аксень-Ачкасов [С ад о ф ь е в И. И.]. Культура
и
просвещение.— «Гряду­
щее», 1918, № 1, с. 11.

в и ч С. С.]. Родоначальник
пролетарского искусства.—
«Творчество»,
1918, № 3,
с. 31.

«Правда», 1917, 2 (15) нояб­
ря, № 176.
21 I

К вопросу о демократизации
искусства.— «Известия ЦИК»,
1917, 13 декабря, № 250.
212

Залевский К. [Трусев и ч С. С. ]. К вопросу о но­
вом
искусстве.— «Известия
ЦИК», 1917, 29 декабря,
№ 262.
213

Залевский К. [Тру с евич
С. С.]. Искусство и
пролетариат. М., 1918, с. 27.

Залевский К. [Трус ев и ч С. С.]. К вопросу о но­
вом искусстве.— «Известия»,
1917, 29 декабря, № 262. В
работах,
опубликованных
позже, он хотя и высказывал
соображения о том, что
интеллигенция «не в состоя­
нии глубоко проникнуться
стремлениями
пролетариа­
та» и поэтому не может
играть прогрессивную роль
в строительстве новой со­
циалистической
культуры,
тем не менее допускал воз­
можность, что «творцами
ценностей
пролетарской
культуры могут быть пред­
ставители интеллигенции, ох­
ваченные мощью пролетар­
ского движения, насквозь
проникшиеся духом этого
движения, либо рабочие —
непосредственные предста­
вители пролетариата». См.
об этом: Залевский К.
Общечеловеческая культура
(«Творчество», 1918, № 4,
с. 22—24) и его же статью
«Судьбы пролетарской куль­
туры»
(«Вестник
знаний»,
1918, № 1, с. 22).
217

«Известия ЦИК», 1918, 5 ян­
варя.
218

Луначарский А. В. Ле­
нин и искусство. Воспомина­
ния.— В сб.: В. И. Ленин о
литературе и искусстве. М.,
1969, с. 671.

214

219

Там же, с. 34.

204

215

Первый номер значился как

Залевский

К. [Трусе-

Волгин Ф. У Ильича.— В
сб.: В. И. Ленин о литературе
и искусстве, с. 712.


290

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

220

230

238

Луначарский А. В. Ле­
нин и искусство.— Указ, сб.,
с. 671.

Осинский Н. [Оболен­
ский В. В.]. Интеллигенция
и рабочая революция.—
«Правда», 1917, 14 (27) нояб­
ря, № 189.

Кроме названных лиц, на
митинге должны были вы­
ступить литератор и худож­
ница Е. Г. Гуро, литератор
Иванов-Разумник (Р. В. Ива­
нов) и некоторые другие.

221

Ленин В. И. Поли. собр.
соч., т. 38, с. 330.
222

Сб.: Борьба за реализм в изо­
бразительном
искусстве
20-х годов. Материалы. До­
кументы. Воспоминания. М.,
1962, с. 63.
223

Ивнев
Рюрик. Воспоми­
нания о первых днях и ме­
сяцах Советской власти.—
Прометей. Альманах. Т. 4. М.,
1967, с. 245—246.
224

Луначарский
А.
Об
изобразительном искусстве.
Т. 2. М., 1967, с. 248.
225

T. X. Об интеллигенции, вер­
ной
народу.— «Известия
ЦИК»,
1917,
18 ноября,
№ 229.
226

Москва.— «Правда»,
1917,
5 (18) декабря, № 206, а так­
же: «Известия ЦИК», 1917,
5 декабря, № 223.
227

Цит. по кн.:
Варшав­
ский С., Р е с т Б. Эрми­
таж. Л., 1939, с. 194.
228

Там же.

231

См. об этом подробнее: Со­
ветская интеллигенция. Крат­
кий очерк истории (1917—
1975 гг.). М., 1977, с. 11—24.

Цит. по кн.:
Варшав­
ский С., Р е с т Б. Эрми­
таж, с. 195.

«Большинство аудитории,—
рассказывал Р. Ивнев,— от­
неслось сочувственно к на­
шим докладам, но небольшая
кучка людей, настроенных
враждебно,
неистовствова­
ла, прерывая злобными реп­
ликами и нас, и тех, кто вы­
ступал вслед за нами». См. об
этом: Ивнев Рюрик. Воспо­
минания о первых днях и
месяцах Советской власти.—
«Прометей», т. 4, с. 246; а так­
же: «Известия ЦИК», 1918,
5 января, № 3.

234

240

Письмо
А. В. Нарышкиной
В. Н. Аргутинскому-Долгорукову от 23 ноября 1917 г.
ЦГАЛИ, ф. 1900, оп. 3, ед. хр.
32, л. 4 об.

Ивнев Рюрик. У подно­
жия Мтацминды. Указ, соч.,
с. 11—12.

232

Луначарский А. В. От
Народного Комиссара
по
просвещению. Ко всем уча­
щимся.— «Правда»,
1917,
17 (30) ноября, № 192.
233

235

Выступление А. Я. Таирова.—
Вестник
Коммунистической
академии, 1935, № 3, с. 33.
236

Как вспоминал Ивнев, Мейер­
хольд сказал: «Одним уда­
ром горы не сдвинешь. Надо
организовать ряд больших
и серьезных
выступлений
на тему «Интеллигенция и
Советская власть». — Ив­
нев
Рюрик. У подножия
Мтацминды. Мемуары... М.,
1973, с. 93.

229

Протокол заседания Комис­
сии по охране памятников
от 11 ноября 1917 г. ЦГИА,
ф. 794, оп. 1, ед. хр. 49,
л. 33 об.

239

237

Ивнев Рюрик. Часы и го­
лоса. Стихи. Воспоминания.
М., 1978, с. 131.

241

Интеллигенция и пролета­
риат.— «Известия
ЦИК»,
1917, 28 декабря, № 261.
242

См.,
например,
запись
А. Блока в записной книжке
за 2
января.— Александр
Блок. Записные
книжки
1901—1920. М., 1966, с. 381,
578.
243

Ивнев Рюрик. У подножия
Мтацминды. Указ, соч., с. 94.
244

Там же.
245

«Дело народа», 1917, 31 де­
кабря (13 января), № 245.


291

Начало новой полосы в истории России

246

248

253

«Вчера на улицах Петрогра­
да появились... афиши».—
См.: «Дело народа», 1917,
31
декабря (13
января),
№ 245. Думается, что в дан­
ном случае дата указана не­
точно, так как известно, что
митинг проводился 27 декаб­
ря 1917 г. Об этом сообщала
газета «Известия
ЦИК»
(28 декабря, № 261) в статье
«Интеллигенция и пролета­
риат».

«Известия ЦИК», 1918, 5 ян­
варя, № 3.

Блок
с. 20.

247

Ив нев
Рюрик. Воспоми­
нания о первых днях и меся­
цах Советской
власти.—
«Прометей», т. 4, с. 244.

А. Собр. соч. Т. 6,

249

254

Там же.

«Известия ЦИК», 1918, 5 ян­
варя, № 3.

Там же, с. 8. Заметка была
опубликована 18
января
1918 года, а передана в ре­
дакцию
по
телефону —
14 января.

251

255

Письмо К. С. Петрова-Водки­
на матери от 30 октября
1917 г.— «Декоративное ис­
кусство СССР», 1968, № 5,
с. 8.

Из истории строительства
советской культуры, с. 327.

250

252

«Известия ЦИК», 1917, 28 де­
кабря, № 261.

256

Луначарский А. В. Об
интеллигенции.
М.,
1923,
с. 44.


Послесловие
В апреле 1917 года один из кри­
тиков, размышляя о том, какие за­
дачи стоят перед государством, за­
ботящимся о развитии художествен­
ной жизни страны, писал: «насущная
потребность нашего времени — ох­
рана искусства прошлого, настояще­
го и будущего»1.
Под охраной искусства прошлого
автор подразумевал сбережение
государством памятников старины
и произведений старых мастеров,
под охраной искусства настояще­
го — заботу о развитии современ­
ного искусства, которая должна за­
ключаться в устройстве выставок,
приобретении произведений, в вы­
даче премий и пособий художни­
кам и т. д.; под охраной искусства
будущего — организацию художе­
ственных школ, преподавание исто­
рии искусства в учебных заведениях,
устройство провинциальных музеев,
«где можно было бы видеть хотя
бы одно произведение настоящего
искусства»2.
Все эти задачи виделись совре­
менникам как «задачи будущего»,
которые, по их мнению, могло бы
решить самостоятельное ведомство
искусств. Создание его представля­
лось им весьма важным «в видах
суждения, поддержания и развития
художественной культуры страны
и художественного просвещения
народа»3.

Временное правительство, как
известно, ни одной из названных
задач не решило. И лишь после Ве­
ликой Октябрьской социалистиче­
ской революции началось осуще­
ствление того, о чем мечтали мно­
гие художники России.
Первые месяцы после Октяб­
ря — это была пора, когда, как мы
видели, только еще все начиналось:
консолидация творческих сил худо­
жественной интеллигенции, охрана
и учет памятников искусства и ста­
рины, налаживание работы государ­
ственных и общественных органов
в области искусства.
И хотя времени со взятия Зимне­
го прошло совсем немного — об­
щие контуры многих конкретных
решений в области художественной
жизни уже тогда были обозначены.
Государство приняло под свою ох­
рану как народное достояние худо­
жественные
произведения,
при­
надлежавшие ранее не только ли­
цам императорской семьи, но и на­
ционализированные
государством
коллекции, оставленные бывшими
владельцами дворцов, поместий и
усадеб. Значительно расширилась
и работа по учету этих ценностей,
решительней стала борьба с выво­
зом и продажей их за границу.
Сформированные государственные
учреждения — Народный комисса­
риат просвещения, Народный комис­
сариат имуществ Республики дея­
тельно осуществляли задачу сбере­
жения культурных богатств страны.
В следующем, 1918 году Совет­
ское правительство, продолжая по­
литику, начатую в области культуры,

Открыт»«« мемориальной доски С. Коненкова
«Павшим в борьба за мир и братство народов».
1918. Москва. Фото


294

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

ТВОРЧЕСТВО
- литература *

искусство • 11аукажизнь

МАЙ
1912
голъ

ИЗЛаНЕ, гИЗВ’ЬСТОЙ
ЛЮСКОВСКЛГО ° СО№ТА • ткочихъ
И- КЯЕСТЫЯ HŒIHlXb-AO ГУТ^ТОК1э

принимает ряд декретов, посвя­
щенных учету и охране памятников
архитектуры и искусства.
Одним из важнейших докумен­
тов, опубликованных в новом году,
явился декрет Совета Народных
Комиссаров, подписанный В. И. Лени­
ным 19 сентября 1918 года, «О за­
прещении вывоза и продажи за гра­
ницу предметов особого художе­
ственного и исторического значе­
ния». В нем впервые было записано
в качестве закона: «Воспретить вы­
воз из всех мест Республики и про­
дажу за границу кем бы то ни было
предметов искусства и старины»4,
что явилось основным мероприяОбложка журнал«
■Творчество».
1*1«. И> 1. Москва

тием государства, обеспечивающим
сохранность культурных ценностей
страны. Не меньшее значение имел
и
другой
декрет,
подписанный
В. И. Лениным 5 октября 1918 года,
«О регистрации, приеме на учет и
охранении памятников искусства и
старины, находящихся во владениях
частных лиц, обществ и учрежде­
ний». Этим декретом в «целях
охранения, изучения и возможно
более полного ознакомления широ­
ких масс населения с сокровищами
искусства и старины, находящимися
в России» была назначена первая го­
сударственная регистрация «всех
монументальных и вещевых памятОбложка.
■Вестник профессионального Союза
живописцев в Москве». 1*11


295

Послесловие

ников искусства и старины как в виде
целых собраний, так и отдельных
предметов, в чьем бы обладании
они ни находились»5.
Этот декрет по своему содержа­
нию как бы продолжал предыду­
щий («О запрещении вывоза...»),
потому что учет и систематизация
художественных произведений на
территории всей Республики также
способствовали сохранению в Рос­
сии предметов искусства и ста­
рины6.
Значение названных декретов
трудно переоценить. Своим появле­
нием они впервые в России сформу­
лировали государственные законы
о необходимости сбережения цен­
ностей искусства, имеющих худо­
жественно-историческое значение.
В них нашла воплощение мысль
В. И. Ленина о том, что осуществить
строительство нового общества не­
возможно без использования уже
существующих достижений челове­
чества в области культуры и искус­
ства. «Нужно,— писал В. И. Ленин,—
взять всю культуру, которую капи­
тализм оставил, и из нее построить
социализм. Нужно взять всю науку,
технику, все знания, искусство. Без
этого мы жизнь коммунистического
общества построить не можем»7.
Конкретным
подтверждением
этого явился целый комплекс меро­
приятий, проведенных Советским
правительством
по
инициативе
В. И. Ленина. Декретами Совета На­
родных Комиссаров Московская го­
родская художественная галерея
имени П. М. и С. М. Третьяковых,
художественные собрания И. А. Mo-

д. Матвеев.
Памвтник К. Марису.
1918. (Не сожраниясв)


296

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

розова, И. С. Остроухова, А. В. Мо­
розова, С. И. Щукина были объяв­
лены
государственной
собствен­
ностью Российской Социалистиче­
ской Федеративной Советской Рес­
публики (3 июня, 5 ноября; 19 декаб­
ря 1918 г.) и переданы в ведение
Народного комиссариата просвеще­
ния, для того чтобы использовать
эти коллекции «в соответствии с
современными музейными потреб­
ностями и задачами демократиза­
ции
художественно-просветитель­
ных учреждений». Тогда же, в
1918 году, было вынесено поста­
новление превратить
Большой
Кремлевский дворец в музей. Кро­
А. Куприн. «Искусство».
Эскиз панно для оформления
1-й годовщины Октября в Москве. 1911

ме того, правительством были при­
няты меры к охране и сбережению
произведений, находящихся в му­
зеях Москвы. Проводились реста­
врация и восстановление здания
архитектурного памятника Кремля.
(«Ильич посоветовал нам,— вспоми­
нал
председатель
реставрацион­
ной комиссии архитектор И. Бон­
даренко,— восстановить
первона­
чальный вид зданий, освободить их
от более поздних наслоений, иска­
жающих подлинно народную архи­
тектуру Кремля»8.) Был открыт для
всеобщего обозрения в Москве
Первый пролетарский музей, в ко­
тором экспонировались произве-


297

Послесловие

дения искусства, ранее находившие­
ся в частных собраниях, и т. д. и т. д.
Активную деятельность по сбе­
режению культурных ценностей и
налаживанию
музейной
работы
проводили сначала созданный в де­
кабре 1917 года Комиссариат исто­
рических имуществ (с 12 апреля
1918 года он стал именоваться Нар­
коматом художественно-историче­
ских имуществ) и коллегия по
охране памятников при нем, чьи
функции после августа 1918 года
были переданы Наркомату просве­
щения.
В том же 1918 году началась
сначала в Петрограде, а затем в Мо­
H. Альтман. Алексаидровскае колонна при вечерком
ос веще инн длв праздничного оформление
1-м годовщины Окт л бра а Петрограде.
1*18. Петроград. Эскиз

скве систематическая работа Колле­
гии по делам искусств и художест­
венной промышленности при отде­
ле Изо Наркомпроса, в заседаниях
которых принимали участие боль­
шое число мастеров искусства.
1918 год примечателен был еще
одним важным обстоятельством в
художественной жизни Петрограда
и Москвы. Именно в тот год Совет­
ским правительством осуществля­
ются первые государственные зака­
зы мастерам искусств.
Страна находилась в состоянии
тяжелейшей экономической раз­
рухи, средств на нужды художни­
ков, как свидетельствовал А. Луна-


298

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

чарский9, еще запланировано не бы­
ло, и мастера искусства по-прежне­
му работали на частный рынок.
В этих условиях В. И. Ленин за­
думывает осуществить грандиозный
план монументальной пропаганды,
который должен был с помощью
произведений искусства возбуждать
у народа высокие гражданские чув­
ства. Открытие каждого сооружен­
ного памятника, по мысли В. И. Ле­
нина, должно было стать не только
актом пропаганды, но и маленьким
праздником, напоминанием «о дан­
ном великом человеке, всегда, ко­
нечно, отчетливо связывая его с на­
шей революцией и ее задачами»10.
К. Петрос-Водкин. Эскиз оформления
Театральной площади с двумя панно: «Красный пахарь»,
«Степан Разии». 1*18. Петроград

Для выполнения подобного пла­
на, имевшего беспрецедентный по
масштабу размах, решено было
«мобилизовать художественные си­
лы и организовать широкий кон­
курс по выработке проектов памят­
ников, долженствующих ознамено­
вать великие дни Российской социа­
листической революции»11.
Реализация плана обеспечива­
лась и государственной финансовой
поддержкой. В декрете было сказа­
но: «По мере внесения смет и выяс­
нения их практической надобности
ассигновываются необходимые сум­
мы». Так, например, только по ре­
шению Моссовета в 1918 году было


299

Пос

>*# / >*-.r ,

НРАСНЫЙ

дьявол
МИ t \ \Ь «АИПГЕРХГУРЫ I I I К hS( < ÏH\

ВЕЯВ

ассигновано 50 тысяч рублей на уста­
новку новых памятников12.
В осуществлении этого государ­
ственного заказа, имевшего выдаю­
щееся значение в развитии совет­
ского изобразительного искусства,
приняло участие большое число
ведущих скульпторов самых разных
творческих ориентаций, решавших
новые художественные задачи в но­
вых социальных условиях.
Другим государственным зака­
зом явилось приглашение художни­
ков для создания оформления Пет­
рограда и Москвы к дням праздно­
вания 1 Мая и первой годовщины
Октябрьской революции. Для этой
Обложка журнала литературы и искусства
■ Москва». 1911, Nt 1. На обложке гравюра
Н. Купревиова «Броневик»

работы также были изысканы сред­
ства — Моссовет, например, выде­
лил Строгановскому художествен­
ному училищу для оформления
столицы 80 тысяч рублей13—и в
ней участвовали вновь в большом
числе профессиональные живопис­
цы и графики. Помимо известных
мастеров, в оформлении празд­
неств принимала участие и моло­
дежь.
А. Луначарский отмечал необы­
чайный энтузиазм, с которым прохо­
дило это участие. «И с каким вос­
торгом,— записывал
он,— наблю­
дая работу над оформлением 1 Мая
в Петрограде, — художественная
Обложка рабочего журнала юмора
и сатиры «Красный дьввол». 1911, Nt 2.
Москва. Рисунок Л. Бродаты


300

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

молодежь отдалась своей задаче!
Многие, не разгибая спины, рабо­
тали по 14— 15 часов над огромны­
ми холстами. И, написав великанакрестьянина и великана-рабочего,
выводили потом четкие буквы: «Не
отдадим Красного Петрограда» или
«Вся власть Советам». Тут, несом­
ненно, произошло слияние моло­
дых исканий и исканий толпы»14.
Помимо тех черт нового, на ко­
торые указал А. Луначарский, в это
время в среде художественной ин­
теллигенции появляются и другие.
Систематическая совместная рабо­
та подавляющего числа мастеров
искусства разных поколений и раз­

Неизвестный художник.
Праздник Октябрьской революции.
1918. Москва. Плакат

ных творческих устремлений над
выполнением государственных за­
казов явилась одним из важнейших
стимулов, сопутствовавших возник­
новению консолидации творческих
сил художников обоих городов
и новых взаимоотношений между
государством и мастерами искус­
ства.
Начиная с 1918 года были орга­
низованы новые учебные заведения:
сначала Государственные свобод­
ные мастерские (1918—1920), а за­
тем Высшие государственные худо­
жественно-технические мастерские,
организованные по постановлению
Совета Народных Комиссаров, под­
писанному В. И. Лениным 29 ноября
1920 года15, где, может быть, впер­
вые в стране была сделана попытка
преодолеть профессиональную ог­
раниченность художественного обу­
чения и дать возможность челове­
ку, окончившему подобное учебное
заведение, работать в самых раз­
ных видах искусства.
По инициативе Отдела изобра­
зительных искусств Наркомпроса
в 1919 году были организованы Го­
сударственные выставки, которых
только в указанном году было по­
казано двенадцать, а также четыре
выставки «Московского хранилища
произведений современного искус­
ства». Впервые в выставках принима­
ли участие художники самых разных
направлений, показывавших свои
произведения вне рамок творче­
ских союзов и объединений.
Естественно, далеко не просто
осуществлялось все то, что было за­
писано в декретах, не без ошибок


301

Послесловие

ГРЯДУЩЕЕ
ПРОСЧЕТА Р( КИН

эолюжсствсммо -липам лгу/иыи
ЖУРНАЛ

ГОРН
КНИГА ПЕРВАЯ

московский
ПРОЛЕТ-КУЛЬТ

i©-a.
MUAHMI JTIJOAE ТКУ/КЬ ТА

проходило обучение, не сразу была
найдена окончательная выставочная
форма, и не все задуманное в обла­
сти
монументальной
пропаганды
удавалось
реализовать — вспом­
ним: ведь это было время граждан­
ской войны и экономической разру­
хи. «Труднейшей проблемой, кото­
рую первоначально пришлось ре­
шать Советской республике, было
преодоление разрыва между ве­
личием встававших перед ней за­
дач и нищетой материальной и куль­
турной»16.
И все же, несмотря на указанные
трудности, то многое, о чем мечта­
ли до Октябрьской революции дея­
Обложка журнала
петроградского Пролеткульта «Грядущее*.
1918, М» 10

тели искусства (охрана памятников
прошлого; охрана современного ис­
кусства — устройство выставок, под­
держка художников; охрана искус­
ства будущего — организация худо­
жественных школ, устройство му­
зеев17), то, что только намечалось
в первые месяцы существования
Советской власти в 1917 году,—
впоследствии, как теперь мы знаем,
было решено.
«Несмотря на нашу оскуделость,— говорил осенью 1918 года
А. В. Луначарский,— несмотря
на
оскуделость России, мы идем к рас­
цвету искусства»18.
«Мы должны нагнать то, что бы­
Обложка журнала
московского Пролеткульта «Гори*.
1918, N9 1


302

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

ло упущено в течение столетий, мы
хотим этого» — таковы были слова
В. И. Ленина о культуре Советской
России, сказанные им в беседе с
Кларой Цеткин в 1920 году19.
Такая убежденность не могла
не дать свои результаты. Искусство

Тепин Я. Искусство в дни
революции.— «Биржевые ве­
домости», утр. вып., 1917,
16 апреля, № 16186.
2

Там же.
3

Министерство изящных ис­
кусств.— «Биржевые
ведо­
мости», утр. вып., 1917, 9 мар­
та, № 16126.
4

Охрана памятников истории
и культуры. Сб. документов.
М., 1973, с. 21.
5

Там же, с. 22.
6

В течение пяти лет на учет
было взято 2350 памятников
и 520 бывших усадеб.— Там
же, с. 8.
7

Ленин В. И. Поли. собр.
соч., т. 38, с. 55.

и
художественная жизнь после
свершения Великой Октябрьской
социалистической революции всту­
пили в свой новый качествен­
ный этап, невиданный в истории
не только русской, но и мировой
культуры.

8

is

Встречи
художников
с
В. И. Лениным.
Воспомина­
ния. Л., 1976, с. 138.

«Известия ВЦИК»,
25 декабря.

9

К столетию со дня рождения
Владимира Ильича Ленина.—
Тезисы Центрального Коми­
тета Коммунистической пар­
тии Советского Союза. М.,
1969, с. 61.

Луначарский А. В. Вос­
поминания и впечатления.
М., 1968, с. 198.
ю

1920,

16

Там же, с. 199.
17

11

Охрана памятников истории
и культуры. Указ, соч., с. 16.

Тепин Я. Искусство в дни
революции.— «Биржевые ве­
домости», утр. вып., 1917,
16 апреля, № 16186.

12

Алещенко
H. М.
Мо­
сковский Совет в 1917—
1941 гг., с. 205.
13

Там же.
14

Луначарский А. В. Вос­
поминания и впечатления.
М., 1968, с. 209.

18

Луначарский А. В. Ис­
кусство в революции. М.,
1924, с. 29.
19

Цеткин Клара.
Воспоминания о Ленине. М.,
1955, с. 12.


Хронологическая канва событий
художественной жизни Москвы и Петрограда
в 1917 году


Принятые сокращения:

«Арх.-худ. еженедельн.» — «Архитектурно­
художественный еженедельник».
«Б. вед.», утр. вып., веч. вып. — «Биржевые
ведомости», утренний выпуск, вечерний вы­
пуск.
«В. народа» — «Воля народа».
«Веч. время» — «Вечернее время».
«Веч. новости» — «Вечерние новости».
«Д. народа» — «Дело народа».
«Газ. Вр. раб. и кр. правительства» — «Газета
Временного рабочего и крестьянского прави­
тельства».
«Журн. жури.» — «Журнал журналов».
Лет. Горького — Летопись жизни и творче­
ства А. М. Горького.
Лит. наел.— Литературное наследство.
«М. вед.» — «Московские ведомости».
«М. листок» — «Московский листок».
«Московский ВРК» — Московский военно-ре­
волюционный комитет.
«Н. время» — «Новое время».
«Н. день» — «Новый день».
«Н. жизнь» — «Новая жизнь».
«Н. речь» — «Наша речь».
«Н. сезона» — «Новости сезона».
«Новая Пг. газ.» — «Новая петроградская
газета».

О. р. ГТГ — Отдел рукописей Государствен­
ной Третьяковской галереи.
«Пг. вед.» — «Петроградские ведомости».
«Пг. ВРК» — Петроградский Военно-револю­
ционный комитет.
«Пг. газ.» — «Петроградская газета».
«Пг. листок» — «Петроградский листок».
«Р. вед.» — «Русские ведомости».
«Р. воля» — «Русская воля».
«Р. и жизнь» — «Рампа и жизнь».
«Р. путь» — «Рабочий путь».
«Р. слово» — «Русское слово».
«Р. утро» — «Раннее утро».
«Русская лит.» — Русская литература конца
XIX — начала XX в.
С. р. ГРМ. — Секция рукописей Государствен­
ного Русского музея.
«Св. слово» — «Свободное слово».
«Театр, газ.» — «Театральная газета».
«Т. и искусство» — «Театр и искусство».
«У. России» -I- «Утро России».
«Утр. вед.» — «Утренние ведомости».
ЦГАЛИ — Центральный государственный ар­
хив литературы и искусства в Москве.
ЦГИА — Центральный государственный исто­
рический архив в Ленинграде.


ре 1916 года (ЦГАЛИ, ф. 1900, оп. 3,
ед. хр. 61, лл. 30—31).
3(16) января
Москва

Январь
1(14) января
Петроград

Закрылась «Выставка современ­
ной русской живописи», экспониро­
вавшаяся с 27 ноября 1916 года в
Художественном бюро H. Е. Добы­
чиной. В выставке принимали учас­
тие московские и петроградские
художники
разных
направлений:
Н. И. Альтман,
Д. Д. Бурлюк,
A. В. Грищенко,
В. А. Денисов,
B. В. Кандинский,
Н. П. Крымов,
Н. И. Кульбин,
А. В. Лентулов,
В. Е. Пестель, Л. С. Попова, И. А. Пу­
ни, Н. А. Тырса, P. Р. Фальк, В. М. Хо­
дасевич, М. 3. Шагал и другие.
«Есть очень красивые вещи на
выставке. Есть и очень интересные.
Есть и просто умелые <...> Вы­
ставка представляет много отрадно­
го» (Александр Бенуа. — «Речь»,
1919, 2 дек.)*.
Начало января
Петроград

В Обществе поощрения худо­
жеств демонстрировалась постоян­
ная выставка, на которой экспониро­
вались акварели и рисунки старых и
новых мастеров, художественные
вышивки и другие предметы искус­
ства. Открытие состоялось в декаб­

Ссылки на газеты и книги, из которых взяты
материалы хронологической канвы, даются
в сокращенном виде. Полностью они рас­
крыты в библиографии
(приложение 1)

В галерее П. П. Саурова состоял­
ся вернисаж выставки картин группы
петроградских художников. Закры­
тие 2 февраля («У. России», 3 янв.).
На выставке были показаны работы
художников
М.
П.
Бобышова,
И. И. Бродского, Дени (В. Н. Дени­
сова), Я. В. Гурецкого, К. В. Дыдышко, А. А. Маневича и других.
«Не совсем ясно, что объединило
тех художников, которые <...> под
названием «петроградской группы»
открыли <...> выставку
крайне
разнохарактерных
произведений.
С одной стороны, здесь представ­
лены иллюстраторы,
работающие
непосредственно для репродукции.
С другой стороны — очень жидко
представлены
живописцы
самых
разнообразных толков и степеней
дарования. Есть, наконец, и худож­
ники театра, выступившие с деко­
ративными эскизами.
При том обилии выставок, кото­
рое наблюдается сейчас в Москве,
«петроградская группа» едва
ли
удачно выбрала момент своего вы­
ступления, подтвердив лишь еще
раз, в какой мере случайны в наши
дни художественные группировки»
(А. Койранский. — «У. России»,
4 янв.).

и библиографических материалах периоди­
ческой прессы (приложение 2), где ориен­
тиром служат или фамилия автора книги
и ее сокращенное название или фамилия
автора статьи, название газеты и ее число.


306

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

4(17], 9 (22) января
Петроград

Московский театральный и ху­
дожественный критик Сергей Гла­
голь (С. С. Голоушев) прочитал в
мастерской Общедоступного и пе­
редвижного театра лекцию «Наше
художественное вчера, сегодня и
завтра». Тезисы доклада: «Оскуде­
ние символизма; анализ форм ис­
кусства, как реакция против упадка;
назревающий путь нового синтеза
на основе истинного символизма»
(«Речь», 3—5 янв.).
5(18] января
Петроград

В Художественном бюро H. Е. Добычиной состоялся вернисаж 10-й
выставки картин «Нового общества
художников». Закрытие—15 фев­
раля.
«Новое общество художников»
открыло выставку на Марсовом по­
ле, в доме № 7 и празднует свое
десятилетие. Празднество легаль­
ное, как и выставка. Обилие нич­
тожных, никому не нужных вещей
превратило ее в нечто нудное, мерт­
вое <...> Те два, три художника,
что участвуют в нем своими серь­
езными работами, не могут изме­
нить <...> характер выставки, и
«Новое
общество
художников»,
можно сказать наверное, уже об­
речено на умирание <...>
Главный интерес на этой выстав­
ке представляют работы О. Л. Делла-Вос-Кардовской,
профессора
высшего художественного училища
Д. Н. Кардовского и еще двух-трех
настоящих художников». (Н. Крав­
ченко. — «Веч. вр.», 9 янв.).

«Интереснее всего на выставке
работы профессора Д. Н. Кардов­
ского. Его наброски к картине «Бал
в дворянском собрании в 1913 году»
сделаны живо и бойко <...>. Лю­
бопытны <...> его акварельные эс­
кизы к картинам «Заседание сената
Петра I», «Бал в Москве в 20-х го­
дах» (М е ц е н а т. — «Пг. газ.», 6
янв.).
И. Е. Репин, посетивший выстав­
ку, сообщал П. И. Нерадовскому:
«Пишу <...> обрадованный Вашим
портретом на выставке «Нового об­
щества художников». Колорит лица
и рисунок глаз особенно восхитили
совершенно.
Это лучшая вещь на выставке
<...> (Репин И. Е. Письма к ху­
дожникам и художественным деяте­
лям. М., 1952, с. 222).
В тот же день в Академии ху­
дожеств состоялось совещание, на
котором присутствовали Д. В. Айналов, Н. П. Сычев и другие. Обсуж­
дался вопрос о необходимости соз­
дания особой комиссии по охране
новгородских древностей в связи
с постройкой железной дороги, уг­
рожающей их сохранности («Речь»,
3 февр.).
6 (19) января
Петроград

Открылась выставка
курсовых
работ
и
конкурсных
программ
1916—1917 гг. слушательниц жен­
ских курсов высших архитектурных
знаний В. Ф. Богаевой. На курсах
отделения: архитектурное, художе­
ственно-промышленное,
театраль­
но-декорационное. Последним ру­
ководил С. Ю. Судейкин. «В проти­


307

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

воположность мертвящему застою
школы Штиглица здесь несомнен­
ный дух живого художества и, что
особенно привлекательно, ревност­
ное изучение его основ в связи с
изучением чисто технических задач
основ строительства» (А. Ростис­
лавов. — «Речь», 6 янв.).
В тот же день в Обществе поощ­
рения художеств состоялся верни­
саж 36-й акварельной выставки Об­
щества русских акварелистов. Зак­
рытие — 5 февраля.
В
выставке
участвовали М. И. Авилов, Альберт
Н. Бенуа, Р. А. Берггольц, Ф. Ф. Бух­
гольц, С. И. Васильковский, К. А. Вещилов, В. И. Зарубин, С. С. Соломко,
Н. П. Химона,
А.
А.
Чумаков,
П. Е. Щербов и другие.
«Тридцать шестая выставка ак­
варелистов совершенно такая же,
как и 35-я и 34-я и т. д. За самыми
малыми, да и то относительными
исключениями, куда надо отнести
почти только карикатуры Щербова <...> некоторые работы Альбер­
та Бенуа, еще кое-кого из старых
акварелистов, все здесь «потрафление вкусам толпы» <...> Толпе же
приятен «понятный» и галантерей­
ный реализм, но здешние художни­
ки менее всего церемонятся с реа­
лизмом, природой, рисунком, фор­
мой и заботятся только о том, чтобы
все в их картинах было вымытым
и напудренным» (А. Ростисла­
вов.— «Речь», 17 янв.).
«Серенькое впечатление произ­
водит <...> очередная акварель­
ная выставка. Выставка большая, по­
жалуй, даже чересчур, а между тем
глазу почти не на чем остановить­

ся <...> Некоторые вещи так слабы,
что спрашиваешь себя: где же было
жюри» (М е ц е н а т. — «Пг. газ.»,
7 янв.).
7 (20) января
Москва

Закрылась 1-я выставка картин
художников — учителей рисования
городских школ Москвы «в пользу
увечных воинов» (выставка
была
открыта с 27 декабря 1916 г.).
«Художники преподаватели ри­
сования школ г. Москвы <...> пред­
полагают в будущем развивать свое
благое начинание и привлечь к уча­
стию в своих выставках художников,
работающих в качестве педагогов
в провинции» («У. России», 3 янв).
8 (21) января
Петроград

В залах Академии
художеств
открылась посмертная выставка кар­
тин академика И. Е. Крачковского.
Закрытие — 2 февраля.
«Художники, подобные И. Е. Кра­
чковскому, как большинство эклек­
тиков, со временем тонут в пропасти
забвения, и, пожалуй, наибольший
интерес их в том, что они — пока­
затель вкусов понимания искусства
широкой публикой, отдельными ее
слоями» (А. Ростиславов. —
«Речь», 13 янв.).
«Продажа картин на посмертной
выставке Крачковского идет очень
бойко. Со дня открытия продано
60 произведений на 40 тыс. руб.»
(«Речь», 19 янв.).
В тот же день в Петрограде
в гимназии Человеколюбивого об­
щества закрылась выставка произве­
дений русских художников (откры­


308

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

тие было в декабре 1916 года). На
выставке были показаны
работы
И. Е. Репина («Многострадальный
Иов», а также портреты), Альберта
Н. Бенуа, А. В. Маковского, H. С. Самокиша, Р. Г. Судковского и других
художников.
«Ее устроители и хозяева — гим­
назисты. Для них, пожалуй, поучи­
тельно сопоставление с подлинным
хотя старым и не первоклассным
художеством Репина и еще двухтрех художников рыночного произ­
водства и сплошного любительства,
экспонированных с благотворитель­
ной и, конечно, почтенной целью»
(А.
Ростиславов. — «Речь»,
1916, 23 дек.).
В тот же день в Обществе по­
ощрения художеств состоялся аук­
цион картин, этюдов, эскизов и ри­
сунков («Н. время», 7 янв.).
8 (21) января
Москва

Закрылась 14-я выставка картин
«Союза
русских
художников»,
экспонировавшаяся с 18
декабря
1916 года в помещении гимназии
О. А. Виноградской.
«Все время в залах была громад­
ная толпа. Закрытие по многолюд­
ству напоминало вернисаж. За 3 дня
(имеются в виду последние
дни
выставки. — В. Л.) ее посетило око­
ло 15 тыс. человек. Почти все на
выставке раскуплено.
<...> Коровин, Жуковский, Ви­
ноградов, Крымов, Малявин распро­
дали все экспонировавшиеся карти­
ны. У Коровина все картины были
проданы еще до открытия выставки.
Многое было продано и другими

по мастерским и пришло на выстав­
ку с ярлыком «продано» <...> Так
возрос спрос на живопись в мос­
ковском обществе и так увеличилась
его «покупная способность»
(«Р.
вед.», 9 янв.).
«Публике выставки «Союза» нра­
вятся, публика их любит не меньше,
чем в свое время «передвижни­
ков» <...> К сожалению, однако,
движение вперед у
«союзников»
как-то замедлилось в последние го­
ды. Это «замедление» можно было
наблюдать и на прошлогодней выс­
тавке, а на выставке текущего года
оно еще ярче. Удержано все за­
воеванное, но творчество стало ка­
ким-то бесспорным, тесно замкну­
лось в домашнем кругу прежних
своих завоеваний.
<...> Не пора ли
деятелям
«Союза» серьезно подумать <...>
о новых завоеваниях в области жи­
вописи? Лавровые венки, венчая ге­
роев, должны побуждать их к новым
подвигам, ибо лавры быстро увя­
дают и сохнут у героев на покое
<...> Правда, мир покровительст­
вует музам, но ведь движет искус­
ство только борьба, только порыв
к новому» (В. Никольский. —
«Р. слово», 1916, 20 дек.).
«На этой выставке много почет­
ных имен,
которые
составляют
квинтэссенцию современного рус­
ского искусства, много определен­
ного мастерства, но нет сомнений
в том, что период завоеваний, пе­
риод борения за истинные худо­
жественные ценности для «Союза»
давно уже прошел, и мы начинаем
видеть каждый год одни и те же

Митинг у памятник* À. С. Пушкину
в дни Февральской революции.
1917. Москва. Фото


310

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

мотивы, одну и ту же физиономию,
одни и те же приемы» (В. П. — «М.
листок» 1916, 22 дек.).
«Достигнув признания и связан­
ного с ним материального благопо­
лучия, маститые «союзники» успо­
коились, и взволнованный, ищущий
дух художества отошел от их беско­
нечно и ремесленно повторяющих
себя холстов. Общее впечатление
от выставки — скудное, упадочное
<...>» (А. К о й р а н с к и й. — «У.
России», 1916, 20 дек.).
В тот же день в Москве состоя­
лось закрытие 38-й выставки картин
учащихся Училища живописи, вая­
ния и зодчества, экспонировавшейся
в помещении Училища с конца де­
кабря 1916 г.
«38-я выставка <...> в этом году
бесспорно лучше, чем в предыду­
щие годы. Больше самостоятель-,
ности, меньше подражаний, стали
больше вдохновляться
природой,
чем художественными произведе­
ниями» (Критик. — «М. листок»,
1916, 27 дек.).
«На ученической — приятное от­
сутствие всяких неумелых футуризмов или кубизмов и резкий уклон
к натурализму. Есть хорошие и при­
ятно написанные этюды, но выдаю­
щегося, бросающегося в глаза —
ничего» (С. Г лаголь. — «Р. во­
ля», 5 янв.).
«<...> Все ли благополучно те­
перь в школе, некогда давшей рус­
ской живописи ряд крупных худож­
ников <...> О том, что в недрах
школы не все благополучно, ярко
свидетельствует не отсутствие от­
дельных подающих надежды уче­

ников, а общий уровень выставляе­
мых работ,
их
математическое
среднее.
Вглядываясь в выставленные ра­
боты, сравнивая их <...> неизбеж­
но возвращаешься к одной мысли,
что дальше живописи «Союза рус­
ских художников» училищный кру­
гозор не простирается <...> И во­
лей-неволей выставку приходится
рассматривать именно под
этим
углом, постоянно имея в виду един­
ственное открытое для
учеников
«окно в Европу»
(В. Николь­
ский. — «Р. слово», 3 янв.).
В этот же день в Москве закры­
лась 5-я выставка картин и скуль­
птуры «Современная
живопись»,
экспонировавшаяся с 26
декабря
1916 года в помещении женской
гимназии Бесс.
«Вот выставка, которая
<...>
послушно отражает все современ­
ные течения в искусстве. Здесь мно­
го художественной молодежи, вы­
ходящей на узкий и тернистый путь
служения искусству <...> К сожа­
лению, большинство молодежи ус­
пело растерять всю
непосредст­
венность, зачастую серьезное, лю­
бовное
отношение
к
природе»
(В. П. — «М. листок», 3 янв.).
9(22) января
Петроград

В Обществе художников-архи­
текторов Г. К. Лукомский прочитал
доклад о старинных усадьбах Харь­
ковской губернии («Арх.-худ. еженедельн.», № 8).
В тот же день газета «Вечернее
время» сообщала о том, что комис­
сия по приобретению художествен­


311

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

ных произведений для музеев Ака­
демии художеств под
председа­
тельством Альберта Н. Бенуа приоб­
рела на Акварельной выставке ра­
боты В. А. Плотникова
(«Старая
церковь»), на выставке «Нового об­
щества художников» — С. А. Сори­
на («Портрет») и Д. Н. Кардовского
(«Портрет Зиновьева» и «Девичья
комната в Смольном монастыре»)
(«Веч. время», 9 янв.).
9 (22) января
Москва

На заседании Совета
Третья­
ковской галереи были приобретены
следующие произведения:
этюд
H. Н. Ге к картине «Саул у Аэндорской
волшебницы»,
картина
В. М. Максимова «Под лампой», а
также работы Н. П. Ульянова «Порт­
рет К. Д. Бальмонта» и В. Э. Бо­
рисова-Мусатова «Девушка с ага­
вой».
Попечитель галереи И. Э. Гра­
барь принес в дар галерее пастель
И. В. Бугаевского-Благодарного «Ка­
питолина из Тересихи» и картину
К. П. Брюллова «Итальянские бого­
мольцы».
Коллекционер В. Н. АргутинскийДолгоруков также принес в
дар
работы художников М. М. Лебедева
«Ариччо» и М. М. Иванова «Петр I
на реке Прут».
Кроме
того,
у
Е. И. Шилина приобретена икона
XIV века «Избранные святые» («Р.
слово», 10 янв., «У. России», 10 янв.).
10 (23) января
Петроград

Газета «Вечернее время» опуб­
ликовала сообщение о том, что Ака­

демия художеств обратилась в Ми­
нистерство
путей
сообщения
с
просьбой о содействии в охране
и неприкосновенности памятников
новгородской старины: Нередицкого
храма и холма, церкви Андрея Бла­
женного и Ситецкого холма, и дру­
гих, в связи с тем, что рядом с
названными памятниками проводи­
лась дорога Новгород — Валдай, по­
стройка которой угрожала их сох­
ранности.
10 (23) января
Москва

Состоялось закрытие 45-й выстаки картин Товарищества передвиж­
ных
художественных
выставок,
экспонированной с 20 декабря 1916
года в помещении курсов Приорова
(Б. Никитская, 5).
«Последние выставки
«перед­
вижников» ясно показывают,
что
«передвижники» как известная ху­
дожественная группа
не
только
окончательно сдали все свои пози­
ции иным художественным течени­
ям <...>, но в значительной мере
стали отрицать себя самих <...>.
И только небольшая группа ста­
рых экспонентов продолжает упорно
выставлять те же жанры и пейзажи,
<...> преследующие только одну
цель — заинтересовать
зрителя
«сюжетом».
Таким образом, от когда-то
столь прославленных выставок То­
варищества передвижников остал­
ся только один флаг, одна форма,
объединяющая художников самых
различных художественных направ­
лений в искусстве, но, конечно, в


312

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

пределах реализма» (б. П. — «М.
листок», 1916, 24 дек.).
«На передвижной — старческое
повторение того, что сказано давно»
(С. Г лаголь. — «Р. воля», 5 янв.).
12 (25) января
Москва

Закрылась 6-я выставка картин и
скульптуры общества «Свободное
творчество», экспонировавшаяся с
26 декабря 1916 года в помещении
библиотеки Московского универси­
тета.
«<...> Несмотря на сбивчивость
и пестроту, обычно присущую этой
выставке, на этот раз в работах боль­
шинства ее участников проступило
нечто своеобразнее
и
свежее»
(В. П. — «М. листок», 1916, 31 дек.).
14 (27) января
Петроград

Газета «Речь» поместила объяв­
ление петроградского издательства
«Свободное искусство» о выходе
в свет книги «Н. К. Рерих» со статья­
ми Ю. К. Балтрушайтиса, Александ­
ра Н. Бенуа, А. И. Гидони, А. М. Ре­
мизова, С. П. Яремича, а также кни­
ги «Современная русская графика»
под ред. С. К. Маковского с текстом
Н. Э. Радлова.
Здесь же издательство сообщало
о подписке на художественные
монографии: «Александр Бенуа»
со статьями С. М. Волконского,
Г. К. Лукомского, С. К. Маковского,
А. А. Ростиславова, С. П. Яремича,
Д. В. Философова; «И. И. Бродский»
(художественная редакция и текст
Г. К. Лукомского); «Господин Вели­
кий Новгород» (под ред. С. К. Ма­
ковского); «Дворцы России» (под

ред. В. Я. Курбатова); «Русское теат­
рально-декоративное
искусство»
(под ред. М. В. Добужинского и
H. Н. Евреинова).
«Молодое издательство, зареко­
мендовавшее себя в художествен­
ном мире великолепно изданною
книгой «Рерих», несмотря на труд­
ности, связанные сейчас с издатель­
ским делом, выпускает ряд неболь­
ших, обильно
иллюстрированных
монографий, посвященных старому
и современному зодчеству Петро­
града, Москвы, Киева и др. больших
городов. Пока вышел только первый
томик о современном Петрограде
(Г. К. Лукомский. Современный Пе­
тербург. — В. Л.) с шестьюдесятью
снимками с образцов современного
зодчества в этом городе» (С. Гла­
голь. — «Р. воля», 9 янв.).
В тот же день Александр Бенуа
демонстрировал К. А. Сомову ра­
боты, исполненные им для оформ­
ления московского Казанского вок­
зала. «Эскизы, — записал Сомов в
Дневнике, — мне не понравились.
Скучно, банально. Списано, мне ка­
жется, с плафонов Тьеполо и Риччи.
Тяжело, грязно в краске и вяло в
рисунке. Но очень добросовестно.
Я ему, конечно, не сказал моего
мнения, не надо ему говорить это
во время работы» (Сомов. Письма.
Дневники. Суждения современни­
ков. М., 1979, с. 170).
14 (27) января
Москва

Газета «Утро России» сообщила
о выходе в свет литературно-худо­
жественного сборника «Творчество»,
в котором приняли участие худож­


313

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

ники А. М. Васнецов, Л. С. Бакст,
Д. И. Митрохин, Д. С. Моор
и
другие.
18 (31) января
Петроград

Газета «Петроградский листок»
сообщила о том, что при издатель­
стве «Свободное искусство» создан
комитет по устройству выставки ра­
бот Н. К. Рериха в составе: Алек­
сандр Н. Бенуа, А. М. Горький,
С. Р. Эрнст. Открытие выставки
предполагалось устроить в апреле
1917 года.
19 января (1 февраля)
Петроград

По сообщению газеты «Речь»,
художник П. Б. Ламбин приступил
к исполнению декораций для оперы
С. С. Прокофьева «Игрок», которая
должна была пойти на сцене Ма­
риинского театра в конце сезона.
В тот же день в Обществе ар­
хитекторов-художников
состоялся
доклад скульптора Л. В. Шервуда
«О пластике в связи с русским
искусством» («Арх.-худ.
еженедельн.», № 6).
22 января (4 февраля)
Петроград

В здании на Б. Морской,
33
(напротив Общества поощрения ху­
дожеств) состоялся вернисаж 25-й
выставки картин
Петроградского
общества художников, отметившей
четверть века существования объе­
динения («Речь», 22 янв.). На выстав­
ке показали свои работы Ф. Ф. Бух­
гольц, П. К. Вениг, С. С. Егорнов,
Г. О. Калмыков, Г. П. Кондратенко,
В. В. Мазуровский и другие.

«Физиономия
Петроградского
общества художников настолько яр­
ко определилась, что почти ни над
одной картиной не приходится за­
думываться <...> В общем выстав­
ка для юбилея могла быть инте­
реснее <...> У петроградских ху­
дожников то неоспоримое достоин­
ство, что они следят за жизнью и
стараются откликаться на интерес­
ные моменты. Например, ни на од­
ной выставке нет столько откликов
на войну» (Меценат. — «Пг. газ.»,
24 янв.).
В тот же день газета «Вечернее
время» сообщила о посещении
И. Е. Репиным «Общины худож­
ников».
«Председатель общества скуль­
птор М. А. Керзин сказал привет­
ственную речь <...> Беседа про­
должалась очень долго, и живой
темой для нее служили предстоя­
щие выставки сезона, вопросы, ка­
сающиеся современных направле­
ний в искусстве и т. п.» («Веч. вре­
мя», 22 янв.).
В тот же день в Обществе поощ­
рения художеств состоялся 13-й ху­
дожественный аукцион картин, аква­
релей, рисунков, офортов, гравюр,
а также индусских и персидских ми­
ниатюр. Следующий аукцион назна­
чен на 10 февраля («Речь», 20 янв.).
22 января (4 февраля)
Москва

В помещении салона искусств
«Единорог» состоялось закрытие
выставки картин «Искусство в прош­
лом и настоящем русских и иност­
ранных художников». Работы экспо­
нировались с 26 декабря 1916 года.


314

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Были показаны произведения Дави­
да,
Метсю,
Пуссена,
а
также
Ф. Я. Алексеева, А. П. Боголюбова,
К. П. Брюллова, Ф. С. Журавлева,
А. И. Морозова, Ф. С. Рокотова,
Р. Г. Судковского, а также других
художников из частных коллекций.
24 января (6 февраля)
Петроград

«Поступила в продажу новая кни­
га Г. К. Лукомского «Старый Петер­
бург. Обзор старинных уцелевших
уголков
столицы».
Издательство
«Свободное искусство» («Р. воля»,
23 янв.).
«Г. Лукомский со своей задачей
справился вполне хорошо. В сжатых
образных очерках он с исчерпы­
вающей полнотой рассказал об
архитектурной старине Петрограда
<...> Его беглые заметки имеют
значение в смысле популяриза­
ции сведений о старом Петер­
бурге» (И. И. Лазаревский. —
«Веч. время», 11 февр.).
Вышла в свет и другая
книга
Г. К. Лукомского «Старый Париж
(Прогулки по старым
кварталам
Парижа)». Изд. «Шиповник»,
800
экз. Рис. автора («Н. время», 26 янв.;
«Речь», 21 янв. и 31 янв.).
25 января (7 февраля)
Москва

В газете «Утро России» москов­
ское еврейское общество поощре­
ния художников сообщило о реше­
нии организовать в апреле 1917 года
в галерее Лемерсье выставку архи­
тектуры, живописи, графики и при­
кладного искусства. Для устройства
выставки было
создано
жюри:
Н. И. Альтман, Б. И. Анисфельд,

И. И. Бродский,
Эль
Лисицкий,
А. А. Маневич, Л. О. Пастернак,
М. 3. Шагал и другие.
В тот же день в Большом театре
состоялась
премьера
оперы
Н. А. Римского-Корсакова «Кащей
бессмертный». Декорации по эски­
зам К. А. Коровина писал художник
М. Н. Яковлев («Р. и жизнь», 22 янв.).
По поводу премьеры К. А. Коро­
вин писал
В.
А.
Теляковскому :
«Спектакль оперы «Кащей» прошел
хорошо <...>Вот уже неделя, как
я болен <...> Работа идет с Яков­
левым. Во время своей болезни де­
лаю бесконечное количество ри­
сунков для «Баядерки» (балет, пре­
мьера которого состоялась 19 марта
1917 г.— В. Л.). Несмотря на их рос­
кошь, благодаря окраске и дешевым
материям, выйдет недорого, так, что
если ставить «Спящую красавицу»
в Москве, то несмотря на нашу до­
роговизну и только потому, что ок­
раска, которая сделает дорогой вид
из недорогих материй, костюмы же
будут стоить вдвое дешевле петро­
градских» (Коровин К. Жизнь и твор­
чество. Письма. Документы. Воспо­
минания. М., 1963, с. 445).
В тот же день в Москве состоя­
лось закрытие 2-й
персональной
выставки произведений скульптора
С. Т. Коненкова, экспонированной в
мастерской художника (Б. Пресня,
9) с 26 декабря 1916 года. Здесь
были показаны работы из мрамора
(«Паганини», «Марк»,
«Ребенок»,
«Юная»), дерева («Вакх», «Жар-пти­
ца», «Ведьма», «Вещая старушка»,
«Русалочка») — всего свыше трид­
цати работ.


315

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

«На демократической окраине
города, на Пресне, во дворе, похо­
жем не то на пустырь, не то на ого­
род, поместился светлый домик с
большими окнами <...> Внутри до­
мика необычное движение. В свет­
лом пространстве мастерской сво­
бодно разместилось более тридца­
ти произведений Коненкова. Из них
не менее двадцати сделанных за
последний год свидетельствует об
исключительной продуктивности ху­
дожника <...>
Из работ последнего года осо­
бенно привлекают две крепких, не­
сколько приземистых женских фи­
гуры <...> Одна мраморная <...>
«Русалочка», другая деревянная —
«Ведьма» <...> И та, и другая по­
ражают той полнотой реалистиче­
ской передачи живущего и дыша­
щего тела, которая так характерна
для Коненкова» (А. К о й р а н с к и й.— «У. России», 1916, 29 дек.).
«Большое впечатление произво­
дит выступающая из огромной глы­
бы мрамора слегка намеченная де­
моническая голова Паганини. Вы­
разительны: большая «Вещая ста­
рушка», вырезанная из дерева
с
известной сказительницы Кривополеновой, деревянные же «Ведьма»,
«Русалочка», мраморная «Юная»,
«Вакх»,
«Портрет»
(С.
Гла­
гол ь.— «Р. воля», 5 янв.).
«Вглядываясь и вдумываясь
в
новые произведения коненковского
резца, сравнивая их с выставленны­
ми в той же студии прежними рабо­
тами и вспоминая работы, ушедшие
из мастерской в музеи и частные
собрания, начинаешь все яснее ви­

деть, что в коненковском творчестве
наступает эпоха какого-то перелома.
Какого именно, — едва ли можно
предвидеть, но его резец
стано­
вится тревожнее, мысль напряжен­
нее, настойчивее поиски <...>
Зреет что-то новое, неведомое
в коненковском творчестве, очень
обильном произведениями. И то,
что мы видели выходящим из его
рук до сих пор, дает уверенность,
что в конечном счете талант худож­
ника отбросит те, воистину губи­
тельные оковы «ума холодных наб­
людений», призрак которых начина­
ет грезиться нам в коненковском
творчестве последних дней» (В. Н икольский. — «Р. слово»,
1916,
28 дек.).
26 января (8 февраля)
Москва

Доклад «Репин и Матейко» был
прочитан
в
женском
клубе
A. Н. Шафрановским («У. России»,
26 янв.).
27 января (9 февраля)
Петроград

В институте истории
искусств,
учрежденном В. П. Зубовым, нача­
лось чтение лекций весеннего се­
местра. Лекторы: Д. В.
Айналов
(«Древнерусское
искусство»),
B. Г. Георгиевский («История рус­
ской живописи, новгородской и
строгановской»), В.
Я.
Курбатов
(«Русское искусство императорско­
го периода»), В. П. Зубов («Голланд­
ская живопись XVII в.», «Главный
момент возрождения барокко
в
Риме»), В. А. Головань («Итальян­
ская
пластика
XIII—XIV
вв.»),
В. Н. Ракинт («Основы готического


316

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

искусства»), О. Ф. Вальдгауэр («Эл­
линистическая скульптура»), В. А. Чудовский («Зрительное восприятие
как основа живописи»), Д. А. Шмидт
(«Графические искусства XVI—XVII
вв.») («Речь», 17 янв.).
27 января (9 февраля)
Петроград

В Мариинском театре состоялась
премьера оперы А. С. Даргомыж­
ского «Каменный гость». Режиссер
B. Э. Мейерхольд. Декорации ху­
дожника А. Я. Головина («Пг. га­
зета», 28 янв.).
«Вечером на 1-м представлении
«Каменного гостя» в опере <...>, —
записал в Дневнике К. А. Сомов,—
постановка Головина и Мейерхольда.
Легкомысленная, очень претенциоз­
ная, очень невежественная, нагро­
можденная, глупая» (Сомов. Письма.
Дневники. Указ, соч., с. 171).
В статье «Постановка «Каменного
гостя» («Речь», 3 февр.) Александр
Бенуа резко критиковал работу Го­
ловина и Мейерхольда, протестуя
против чрезмерной «зрелищности»
спектакля и защищая необходимость
достоверного воплощения эпохи,
изображенной А. С. Пушкиным.
29 января (11 февраля)
Петроград

В Обществе поощрения худо­
жеств состоялся большой аукцион
произведений художников Ф. Ф. Бух­
гольца, Р. Г. Судковского, А. И. Ме­
щерского,
Альберта
Н. Бенуа,
Н. К. Пимоненко, Л. Ф. Лагорио,
C. С. Егорнова и других.
«Громадный наплыв публики был
29 января на аукционе картин, этю­

дов и рисунков современных ху­
дожников, устроенном в залах им­
ператорского Общества поощрения
художеств художником
А.
Про­
кофьевым, причем часть сбора с
этой продажи была предназначена
на теплые вещи для действующей
армии» («Веч. время», 30 янв.).
29 января (11 февраля)
Москва

В салоне искусств «Единорог»
открылась выставка картин, этю­
дов, графики «Группы москвичей»
(Я. А. Башилов,
П. В. Попатенко,
В. К. Татищев, О. К. Тер-Татевосян,
Д. М. Шохин и другие). Закрытие —
26 февраля.
«Дилетантство самое откровен­
ное и неприглядное преобладает,
к сожалению, на вновь открывшейся
выставке
«группы
москвичей»
<...> Небольшое количество серь­
езных, искренних работ тонет в мо­
ре любительского и
безличного
творчества большинства
участни­
ков» (В. П. — «М. листок», 4 февр.).
В тот же день в галерее Лемерсье закрылась декоративно-ин­
дустриальная выставка, чья экспо­
зиция демонстрировалась с 27 де­
кабря 1916 года. Здесь были по­
казаны работы, выполненные в ху­
дожественном ателье В. А. Коринской и А. И. Худяковой,
студии
Е. М. Метнер, учеников Строганов­
ского училища, а также произведе­
ния изобразительного
искусства,
исполненные С. В. Малютиным,
Д. И. Митрохиным и другими ху­
дожниками
(«Арх.-худ.
еженедельн.»г № 7).


317

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

«Декоративно - индустриальная
выставка <...> служит как бы пред­
дверием давно ожидаемого и необ­
ходимого дела воскрешения и уп­
рочения русского прикладного ис­
кусства. Как ни мощна была в дан­
ном случае конкуренция дешевого
фабричного производства предме­
тов роскоши и домашнего обихода,
быстро вытеснившего в руках кус­
тарей ручное производство, оно не
могло окончательно угасить потреб­
ности в оригинальных, действитель­
но художественных произведениях
прикладного искусства <...>
Большинство экспонатов выстав­
ки — это
всевозможные вышивки
и работы из материй, начиная с ути­
литарных покрышек на чайники и
кончая картинами» (В. Николь­
ский. — «Р. слово», 2 янв.).
30 января (12 февраля)
Петроград

На заседании членов Академии
художеств «к удостоению звания
академика представлены следую­
щие лица, баллотирование которых
состоится в октябрьском заседании:
<...> живописцы: 1) А. В. Ганзен;
2) А. А. Мурашко; 3) А. А. Борисов;
4) И. Я. Билибин; 5) И. А. Владими­
ров; 6) К. Ф. Юон; 7) А. П. Остроу­
мова-Лебедева; 8) 3. Е. Серебряко­
ва; 9) О. Л. Делла-Вос-Кардовская;
10) А. П. Шнейдер;
скульптор:
1 ) С. Т. Коненков.
Принципиальный вопрос, может
ли звание академика быть присуж­
дено лицам женского пола, решен
в положительном смысле» («Арх.худ. еженедельн.» № 7).
В тот же день газета «Новое

время» сообщила о том, что в ху­
дожественной галерее Ауэра вы­
ставлены для продажи картины
И. К. Айвазовского, Л. А. Каменева,
В. Е. Маковского, К. Я. Крыжицкого,
А. П. Боголюбова, Р. Г. Судковского
и других художников, а также «ста­
ринные работы голландских италь­
янских и французских школ, брон­
за, фарфор, и пр. предметы» («Н.
время», 30 янв.).

Февраль
2 (15) февраля
Москва

В галерее Лемерсье состоялся
вернисаж 23-й выставки Московско­
го товарищества художников. За­
крытие — 1 марта. На выставке бы­
ло показано около 400 произведе­
ний. Среди художников принимали
участие В. А. Ватагин, В. Н. Домо­
гацкий, Е. В. Гольдингер, Ф. И. За­
харов, А. И. Кравченко, А. И. Мильман, И. И. Нивинский, Ф. И. Рерберг,
В. Д. Поленов, Н. Я. СимоновичЕфимова, Л. В. Шервуд, Н. В. Синезубов и другие.
«На ней нет пресловутых «гвоз­
дей» и сенсаций, но общий подбор
довольно строен и впечатление го­
раздо значительнее, чем в прошом
году <...>
Самая приятная сторона выстав­
ки — это бодрость и выдержанность
ее общего тона <...> И если бы
открывшиеся уже выставки текуще­
го сезона пришлось располагать в
порядке художественной их ценное-


318

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

ти, то вслед за «Миром искусства»
должна идти именно XXIII выставка
московского товарищества» (В. Н икольский. — «Р. слово», 7 февр.).
«<...> Впечатление свежести и
биение живого художественного
пульса на этой выставке ясно ощу­
щается <...>» (В. П.— «М. листок»,
16 февр.).
В тот же день в Москве за­
крылась выставка работ
худож­
ников «Мир искусства», экспони­
рованная в «Художественном са­
лоне» с 26 декабря 1916 года. Сре­
ди художников, принявших участие
в выставке, — Б. М.
Кустодиев,
М. В. Добужинский, К. С. ПетровВодкин, А. П. Остроумова-Лебедева,
П. П. Кончаловский, А. Е. Яковлев,
В. Н. Домогацкий, Н. В. Крандиевская, М. Д. Рындзюнская и другие.
«Выставка «Мира искусства» без
Бенуа, Богаевского, Грабаря, Лансе­
ре, Рериха, Сарьяна, Сомова <...>
Правда, в ней участвуют Браз, До­
бужинский, Кустодиев, ОстроумоваЛебедева, Петров-Водкин, Судейкин, Яковлев, но их произведения
как-то растворяются в массе новых
молодых участников по преимуще­
ству москвичей и — что всего глав­
нее — по преимуществу живопис­
цев. В пестрой, сверкающей толпе
«гостей», как-то затерялись скром­
ные, иной раз не первой свежести
туалеты «хозяев» — старых членов
общества «Мир искусства» <...>
В сущности говоря, выставка на­
половину пополнена именами если
не совсем новыми для постоянных
посетителей художественных выста­
вок, то во всяком случае совершен­

но новыми для выставок «Мир ис­
кусства». И, если прямо поставить
вопрос: хорошо это или худо, то
отвечать придется неизбежно в по­
ложительном смысле. Пусть изме­
нилась привычная физиономия выс­
тавки, пусть новички принесли с со­
бой неприятные неудачи <...> но
зато чувствуется жизнь, искания, а
не олимпийское спокойствие, неиз­
бежно завершающееся в области
искусства «гибелью богов» (В. Н икольский. — «Р. слово», 31 дек.).
«На выставках «Мир искусства»
всегда чувствовалось два течения:
московское живописное и питер­
ское — графическое.
<...> Снова отметим, с какой
ясностью тянут эти две параллель­
ных струи на <...> выставке «Мир
искусства», где москвичи Кончалов­
ский и Машков со своей школой
и Павел Кузнецов разрабатывают
живописные задачи, в то время, как
в работах петроградцев Яковлева,
Григорьева, Петрова-Водкина, Чехо­
нина и др. кристаллизуются искания
стиля, опирающиеся на линейные
и графические формулы» (А. К о йранский. — «У. России», 28 дек.).
«В Москве выставка «Мир искус­
ства» имела выдающийся успех и в
смысле посещаемости и в смысле
распродажи картин (всего продано
на 60 тыс. руб.)» («Речь», 31 янв.).
В тот же день в Москве закрылась
декоративно-индустриальная
выс­
тавка, которую посетило 7 тысяч
человек и продано было работ на
35 тысяч рублей («Р. утро», 2 февр.).

Демонстрация в дни
Февральской революции.
1917. Москва. Фото


320

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

3 (16) февраля
Москва

К. С. Станиславский вместе
с
М. В. Добужинским осматривает на
сцене Московского Художественно­
го театра декорации к подготовлен­
ному спектаклю «Село Степанчиково» Ф. М. Достоевского (инсце­
нировка Вл. И. Немировича-Данчен­
ко и В. М. Валькенштейна) (И. В иноградская. Жизнь и творче­
ство К. С. Станиславского. Летопись.
Т. 3, 1916—1926. М., 1973, с. 49).
5 (18) февраля
Петроград

В Обществе поощрения худо­
жеств происходило
присуждение
премий ежегодного Всероссийского
конкурса, проводимого Обществом.
Премии получили:
за
скульпту­
ру — М. Ф. Блох
(«Прикованная
мысль»); за бытовую живопись —
Ю. И. Репин («В лесу»); за пейзаж­
ную живопись С. Ф. Колесников;
за лепку — А. Л. Обер и другие
художники («Речь», 6 февр.).
5 (18) февраля
Москва

В помещении «Художественный
салон» состоялся вернисаж выставки
общества художников «Московский
салон». Закрытие—19 марта.
«Общее впечатление не из блес­
тящих <...> Дело, конечно, не в
промахах и не в неудачах <...>
Дело в том, что участники выставки
в огромном большинстве как-то че­
ресчур уже бесстрастно и поверх­
ностно относятся к своему искусству
и разрешению поставленных перед
собой живописных задач.

<...> на выставке салона не чувству­
ется внутреннего глубокого горе­
ния <...>
Обилие выставленного материа­
ла — более трехсот
произведе­
ний — только сгущает невыгодное
впечатление выставки текущего го­
да» (В. Никольский. — «Р. сло­
во», 11 февр.).
7 (20) февраля
Петроград

Газета «Речь» оповестила чита­
телей о выходе в свет книги Г. К. Лукомского
«Старинные
усадьбы
Харьковской губернии».
8 (21) февраля
Петроград

Газета «Вечернее время» помес­
тила сообщение: «За последнее вре­
мя сильно увеличился интерес к
произведениям русского искусства,
как со стороны подданных Соеди­
ненных Штатов, проживающих
в
Петрограде, так и со стороны аме­
риканских коллекционеров, от кото­
рых получено много заказов моло­
дыми художниками на воспроизве­
дение копий с бытовых и написанных
на библейские мотивы картин, хра­
нящихся в музеях Петрограда.
<...> Предложенные
вознаг­
раждения настолько скромны, что
не только художники с именами, но
даже ученики Академии отказыва­
ются от этих заказов».
10 (23) февраля
Петроград

В концертном зале при Интим­
ном театре на Крюковом канале
состоялся вернисаж «Союза русских
художников».
Выставлено
более
300 произведений.
«Большинство


321

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

участников — московские художни­
ки, из петроградских
участвуют:
Бобровский, Бродский,
Киселева,
Линдеман, Рылов, Щербов. На отк­
рытии было довольно много публи­
ки» («Речь», 12 февр.).
«<...> После «Мира искусства»
в «Союзе» <...> объединился цвет
нашего художества, уже установ­
ленного и даже патентованного.
Здесь немало по заслугам попу­
лярных имен. Сейчас успех художни­
ков «Союза» у широкой публики по­
четен. Не порвав с традициями реа­
лизма, усвоив многие открытия мо­
дернизма, художники эти культиви­
руют изобретения все той же при­
роды и русских мотивов, к которым
так привыкли целые поколения на­
шей публики, посещающей выстав­
ки» (А. Ростиславов. — «Речь»,
18 февр.).
«Настоящая выставка
«Союза»
до смешного похожа на выставку
прошлого года, даже развешаны
картины отдельных художников в
том же порядке <...>
Кажется
<...> как будто вчера я видел все
эти холсты — те же краски, те же
мотивы <...> Художники копируют
себя. Они стали «невзыскательными
художниками», они не волнуются,
пытливо не вникают в природу, они
«не холодны, не жарки» (Г. Маг ул а. — «Н. время», 11 февр.).
«<...>
Виноградов
повторяет
Жуковского, Бычков — Юона, Клодт
— недавний спутник Коровина при­
сматривается к Жуковскому (№ 106)
и даже А. Васнецову, Бобровский
обнаруживает (№№ 12, 13, 16) сход­
ство с Рыловым. Это уже явные при­

знаки «групповщины», крайней узо­
сти. Но и с этим можно было ми­
риться, если бы в общей работе
сказывалось непрерывное поступа­
тельное движение. А ведь этого нет
<...> Сейчас еще не поздно ска­
зать «Союзу»: «Так нельзя» (С. Иса­
ков. — «Р. воля», 18 февр.).
Посетивший эту выставку К. А. Со­
мов записал в Дневнике: «Утром
ходил на выставку «Союза». Кое-что
неплохо. Юон, лошади в
ясном
пейзаже Бобровского, женский пор­
трет Ф. Захарова, этюд Виноградо­
ва — дама в окошке при луне и све­
те от свечей, один рисунок Маля­
вина, не переменившегося к лучше­
му и оставшегося таким же ма­
нерным и поверхностным» (Сомов.
Письма. Дневники... Указ. соч. с. 173).
В тот же день газета «Речь» сооб­
щала о том, что в Петрограде об­
суждается идея создания Института
изящных искусств в качестве худо­
жественного университета. «Подоб­
ная потребность в университете уже
частично осуществлена Институтом
истории искусств В.
П.
Зубова,
имеющим крупный успех». У ново­
го художественного университета
должны быть более широкие зада­
чи. Здесь предполагалось органи­
зовать художественные и музыкаль­
ные студии, музей изящных искусств,
показательные музеи по всем от­
раслям искусств, школу графиче­
ского
искусства,
художественно­
промышленные мастерские и т. д.
К организации университета при­
влечены В. Е. Маковский, В. А. Бек­
лемишев, H. Н. Дубовской и дру­
гие
художники.
Открытие
уни­


322

Художественная жизнь Москвы
н Петрограда в 1917 году

верситета предполагалось осуще­
ствить осенью 1917 года» («Речь»,
10 февр.).
11 (24) февраля
Петроград

Исполнилось 40 лет литератур­
ной и художественной деятельности
Петра Петровича Гнедича (р. 1855),
драматурга, историка
искусства
(4 издания «Истории искусств»), ху­
дожественного критика («Артист»,
«Мир искусства», «Художественные
сокровища России» и др.), директо­
ра музея Общества поощрения ху­
дожеств (с 1914 года). «Здесь за
время его управления выполнено
переформирование библиотеки об­
щества, часть коллекции Базилев­
ского перевезена из Эрмитажа в
музей, приступлено к новой описи
музея и составлению каталога. Кро­
ме того Гнедич позаботился о пе­
реформировании постоянных выс­
тавок при музее» (А. Плещеев.
— «Веч. время», 5 февр.).
В тот же день газета «Речь» по­
местила сообщение ряда издательств
о новых изданиях.
Издательство
«Шиповник» объявило продолже­
ние подписки на издание:
Алек­
сандр Бенуа «История
живописи
всех времен и народов». Товари­
щество М. О. Вольф известило о
продаже новых книг: «Сады и пар­
ки» В. Я. Курбатова, «Словарь рус­
ских литографированных
портре­
тов» В. Я. Адарюкова и Н. А. Обольянинова («Речь», 11 февр.).
В тот же день в Петрограде сос­
тоялось присуждение премий им.
А. И. Куинджи участникам «Весен­
ней выставки». Первую премию по­

лучил скульптор В. Л. Симонов за
подготовительные работы к памят­
нику Минину и Пожарскому в Ниж­
нем Новгороде. Вторую — Е. М. Чеп­
цов за картину «Отдых модели»,
третью — В. Н. Кучумов за все выс­
тавленные работы («Р. воля»,
12
февр.).
В тот же день в Петрограде в
Тенишевском зале В. П. Зубов чи­
тал лекцию «Фра Беато Анжелико
да Фьезоле» («Речь», 10 февр.).
12 (25) февраля
Петроград

В залах Академии художеств сос­
тоялся вернисаж Весенней выставки
картин художников.
Закрытие —
25 марта. На выставке экспонирова­
ли произведения художники Г. Н. Го­
релов, А. А. Киселев, С. Ф. Колесни­
ков, П. И. Котов, А. В. Скалой,
Н. П. Химона, Е. М. Чепцов и другие.
«<...> В нынешнем году от нее
[т. е. от выставки] нельзя ожидать
ничего хорошего, так как лучшие
силы оттуда ушли.
Ушли [т. е. покинули выставку.—
В. Л.] такие художники, как Вроблевский, Зарубин, Горбатов, Брод­
ский, Максимов, Эберлинг, Лаховский, Плотников, Химона и т. д.
Выставкой распоряжается новый
комитет <...> Малышев (скульп­
тор), Скалой, Зверев, Авилов, Керзин, Шелковый и т. д.
Из прежних экспонентов остались
только Вещилов, Владимиров, Ду­
дин, Колесников, Диллон и т. д.
Главными экспонентами являют­
ся члены так называемой «Общины
художников», вокруг которой груп­
пируются преимущественно акаде­


323

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

мическая молодежь» («Пг. газета»,
10 февр.).
«Уход «куинджистов»
чувстви­
тельно отразился на весенней выс­
тавке. Выставка громадная (больше
600 номеров), но на редкость бес­
цветная, серенькая. Хуже всего, что
художественный уровень понизил­
ся» (М е ц е н а т. — «Пг.
газета»,
14 февр.).
«<...> Но в галерее длинной нет
жизни <...> Жизнь — там где-то
<...> далеко<...>» (А.
Мейс­
нер. — «Б. вед.», веч. вып., 23
февр.).
В тот же день в Обществе поощ­
рения художеств состоялся верни­
саж 45-й выставки Товарищества пе­
редвижных художественных выста­
вок. Закрытие 19 марта. В выставке
принимали участие В. Н. Бакшеев,
В. К. Бялыницкий-Бируля, К. И. Гор­
батов, H. Н. Дубовской, С. Ю. Жу­
ковский, В. Е. Маковский, С. В. Ма­
лютин, А. А. Мурашко, П. А. Нилус,
И. П. Похитонов, В. Д.
Поленов,
И. Е. Репин, Ю. И. Репин, Н. И. Фешин, М. Ф. Шемякин и другие.
«Товарищество хотя и не готови­
лось к юбилейной выставке, но со­
рок пятая выставка по сравнению
с прежними производит впечатле­
ние какой-то свежести, чего-то но­
вого и бодрого.
Может быть, на выставке
нет
выдающихся произведений, но гро­
мадным плюсом ее служит то, что
она не напоминает прошлогоднюю,
как «Союз», «Мир искусства»
и
большинство других выставок.
Думаем, что это отсутствие шаб­

лона объясняется приливом на выс­
тавку новых художников преимуще­
ственно «куинджистов», внесших из­
вестную струю свежести и разно­
образия. Особенно усилился пей­
заж» (М е ц е н а т. — «Пг. газета»,
1 2 февр.).
«Сорок пятая передвижная выс­
тавка мало чем отличается от прош­
лых. Только скульптурный
отдел
благодаря участию В. А. Беклеми­
шева и М. Блоха вырос и представ­
ляет уже несомненный
интерес»
(Н. Кравченко. — «Веч. время»,
14 февр.).
«На пятом десятке лет своего су­
ществования
физиономия
пере­
движных выставок все более и более
теряет свой первоначальный харак­
тер. Могикане передвижничества
уходят в прошлое <...>, а работы
вновь выбранных членов носят такой
общий характер, что могут подойти
к любой из средних и второстепен­
ных выставок. На большой выставке
можно видеть очень немного дей­
ствительно или относительно при­
влекательного. Украшением ее явля­
ется <...> портрет И. У. Матвеева
работы Малютина — может быть
одна из лучших портретных работ
этого художника <...> Хороши ра­
боты <...> Бакшеева «Весной»,
«Мечты», «Осенние лучи»
Хар­
ламова «Девочка вяжет», Ю. Репина
«В своем отечестве», БялыницкогоБирули «Звезда весенних зорь»
Нилуса «Дама в красном» <...>, «В
парке» Келина, женский портрет
Фешина, некоторые работы Исупо­
ва, Минченкова, Шульпинова, Его­


324

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

рова»
(А.
Ростиславов. —
«Речь», 21 февр.).
12 (25) февраля
Москва

Журнал «Искры» воспроизвел на
своих страницах 10 офортов худож­
ника А. И. Кравченко из
цикла
«Война».
В тот же день Общество любите­
лей художеств устроило в Училище
живописи, ваяния и зодчества аук­
цион картин («Р. утро», 11 февр.).
15 (28) февраля
Москва

Газета «Раннее утро» сообщала
о том, что московское общество лю­
бителей художеств берет на себя
инициативу по сбору средств
на
постройку «Дворца искусств». Одна
из причин постройки дворца — от­
сутствие в Москве большого спе­
циального выставочного помеще­
ния. Для сбора средств в
фонд
«Дворца» решено устроить выстав­
ку картин «Весенний салон».
17 февраля (2 марта)
Петроград

Газета «Вечернее время» сооб­
щила о состоявшейся в Сан-Фран­
циско и Бостоне выставке художника
Л. С. Бакста, после чего предполага­
лось 80 работ показать в БуэносАйресе. Организатором выставки
являлся С. П. Дягилев.
17 февраля (2 марта)
Москва

Скончался
Иван
Евменьевич
Цветков, известный коллекционер,
владелец картинной галереи, по­
жертвованной им в 1909 году городу

Москве вместе с домом, построен­
ном на Пречистенской набережной
по проекту В. М. Васнецова. В собра­
нии Цветкова по описи 1915 года
насчитывалось 4100 картин, 1373 ри­
сунка, 36 скульптур, авторами ко­
торых являлись 404 русских худож­
ника, и среди них В. Л. Боровиков­
ский, К. П. Брюллов, В. М. Васнецов,
О. А. Кипренский, В. А. Тропинин,
Г. И. Угрюмое, С. Ф. Щедрин. Осо­
бенно много у него было работ пе­
редвижников («Р. утро», 18 февр.;
«У. России», 18 февр.).
«Галерея может служить своего
рода дополнением к Третьяковской
сокровищнице для всех близко ин­
тересующихся историей
русской
живописи» («Р. слово», 18 февр.).
19 февраля (4 марта)
Петроград

В
Художественном
бюро
H. Е. Добычиной состоялся верни­
саж выставки произведений худож­
ников общества «Мир искусства».
Закрытие 26 марта.
«Состоялся блестящий небыва­
лый вернисаж выставки «Мир искус­
ства». С двух часов залы Художест­
венного бюро H. Е. Добычиной
<...> начали наполняться публикой,
к четырем часам почти нельзя было
двигаться <...> некуда было не
только вешать, но и класть верхнее
платье, и многим посетителям не­
смотря на духоту пришлось не раз­
деваться. С самого открытия заве­
дующего выставкой осаждали поку­
патели картин. Выставка, включаю­
щая около 400 № №, представляет
выдающийся интерес. Первая боль­
шая комната занята новыми картина­


325

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

ми Рериха. Много работ выставили
Борис
Григорьев,
Добужинский,
Кончаловский, Кустодиев, Машков,
Остроумова-Лебедева, Чехонин и
др.» («Речь», 20 февр.).
«Видное место занимают на выс­
тавке работы Н. К. Рериха, которому
отведен отдельный зал. Полно пред­
ставлены москвичи: И. И. Машков,
П. П. Кончаловский (очень интере­
сен его «Самовар»). Б. Григорьев
выставил немало рисунков, большой
портрет В. Э. Мейерхольда,
и
К. С. Петров-Водкин — батальную
картину.
Среди экспонентов выставки об­
ращают на себя внимание рабо­
ты П. В. Митурича, С. Г. Нагубникова и скульптура Н. П. Ясиновского» («Р. воля», 20 февр.).
«Настоящая выставка, несмотря
на отсутствие работ целого ряда
наиболее видных членов общества
и участников, каковы Александр Бе­
нуа, Гончарова, П. Кузнецов, Е. Лан­
сере, Сарьян, Серебрякова, Яков­
лев, наглядно показывает, чем яв­
ляются и должны являться выставки
«Мира искусства» в смысле объеди­
нений передового современного ху­
дожества и указания на высоту его
уровня. Должны бы только более
широко привлекаться сюда худож­
ники новых течений. Дисгармонии
нечего бояться. Задачи живописи
сейчас до такой степени богаты и
разносторонни, что под общим зна­
менем все большего и большего
отрицания реализма в смысле его
протокольной фотографичности мо­
гут объединиться самые различные
художники <...>

Странно оспаривать значение и
необходимость общего
знамени
«Мира искусства» ввиду этого раз­
нообразия. По существу органиче­
ски с основателями общества отлич­
но уживаются такие художники, как
Борис Григорьев, Альтман (к сожа­
лению, отсутствующий на выстав­
ке), Машков, Кончаловский, Гонча­
рова»
(А.
Ростиславов. —
«Речь», 24 февр.).
В тот же день газета «Речь»
сообщила о выходе в свет новых
художественных изданий, выпущен­
ных общиной св.
Евгении «Крас­
ный
крест»:
«Собрание
картин
В.
А.
Шавинского»
(обложка
B. Я. Чемберса), «Художественные
сокровища
Эрмитажа»
(обложка
C. П. Яремича) и другие.
В тот же день в Обществе поощ­
рения художеств состоялся
14-й
аукцион картин, акварелей, рисун­
ков, миниатюр, гравюр, фарфора
и бронзы.
19 февраля (4 марта)
Москва

В большой аудитории Политех­
нического музея состоялось чество­
вание известного
книгоиздателя
Ивана Дмитриевича Сытина в связи
с 50-летием его деятельности.
«Полвека напряженной неутоми­
мой работы в наиболее трудном
у нас поприще дает
почтенному
юбиляру право на общественную
признательность,
в
особенности
признательность со стороны тех, ко­
му дороги интересы просвещения
народа, кто видит в этом одно из
непременных условий нашего дви­
жения по пути прогресса» («Изве­


326

Художественная жизнь Москвы
м Петрограда в 1917 году

щение
юбилейной
комиссии...»
ЦГАЛИ, ф. 2066, on. 1, ед. хр. 198,
л. 2).
В чествовании Сытина принимали
участие художники, представители
различных московских объединений
(«Союз русских художников», ху­
дожественный
кружок
«Среда»
и др.).
В тот же день газета «Русское
слово» известила читателей о том,
что ко дню 50-летнего
юбилея
И. Д. Сытина вышел в свет художест­
венно-литературный сборник «Пол­
века для книги».
Художественную часть сборника
представляли воспроизведения
с
картин: А. М. и В. М. Васнецовых,
А. Ф. Гауша, И. Э. Грабаря, Н. А. Ка­
саткина, С. В. Малютина, М. В. Нес­
терова, Л. О. Пастернака, В. Д. Поле­
нова, Н. К. Рериха, В. И. Сурикова,
К. Ф. Юона и других. Переплет был
исполнен по рисунку С. В. Малю­
тина, виньетки Г. Д. Алексеева и
С. И. Ягужинского.
20 февраля [5 марта)
Петроград

Газета «Русская воля» сообщала
о том, что дело реставрации в Эрми­
таже поставлено отныне на совер­
шенно новых началах. По инициати­
ве директора Д. И. Толстого утверж­
дена особая комиссия, в состав ко­
торой, помимо хранителей, вошло
несколько специально приглашен­
ных лиц: коллекционер С. И. Шидловский, художники Александр Н.
Бенуа, О. Э. Браз, а также А. А. Зилоти, В. Я. Курбатов. Задача комис­
сии — осматривать картины, наме­
ченные к реставрации, обсуждать

меры, предлагаемые реставратора­
ми Н. А. Сидоровым, ведающим тех­
нической частью, и Д. Ф. Богослов­
ским, которому поручена художест­
венная реставрация. На последнем
заседании решено отреставриро­
вать около сорока картин, и в том
числе Йорданса, Кранаха, Мурильо,
Пуссена.
21 февраля (6 мертв)
Петроград

На выставке «Мир искусства» бы­
ла выставлена картина К. ПетроваВодкина «На линии огня». Этой ра­
боте писатель Леонид Андреев пос­
вящает специальную статью «Карти­
на Петрова-Водкина», в которой пи­
сал: «Единственный центр
карти­
ны — фигура умирающего прапор­
щика. По чистосердечной простоте
выражения, по силе экстаза, по мас­
терству рисунка я не помню другого
образа «святой смерти», который
можно было бы поставить в ряд
с этим» («Р. воля», 23 февр.).
23 февраля (8 марта)
Петроград

Газета «Вечернее время» сооб­
щала о том, что комиссия Академии
художеств (председатель Н. П. Кон­
даков) по выработке мер по сохра­
нению древних новгородских
па­
мятников в связи с проведением
около них железнодорожных работ
составила заключение, в котором
говорилось о разрушении памятни­
ков древней иконописи, истребив­
шем большую часть древних ико­
ностасов, об искажении сохранив­
шихся икон от записи и т. д.


327

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

23 февраля (8 марта)
Москва

В помещении Совета Третьяков­
ской галереи открылась выставка
новых приобретений («У. России»,
23 февр.).
25 февраля (10 марта)
Петербург

В Александрийском театре в бе­
нефис артиста Ю. М. Юрьева сос­
тоялась премьера драмы М. Ю. Лер­
монтова
«Маскарад».
Режиссер
В. Э.
Мейерхольд.
Композитор
А. К. Глазунов. Художник А. Я. Го­
ловин.
«Целых пять лет готовили в Алек­
сандрийском театре
«Маскарад»
Лермонтова. Пять лет талантливый
А. Я. Головин, копаясь в архивах,
кропотливо и любовно работал над
эскизами и декорациями, занаве­
сом, костюмами и бутафорским ак­
сессуаром. Для этого «пира красок»
художником было сделано до 300
эскизов. За пять лет г. Мейерхольд
устроил до 200 репетиций, не счи­
тая отдельных ансамблевых занятий
<...> Два года А. К. Глазунов ра­
ботал над заказанной ему музыкой,
явившейся прекрасной иллюстра­
цией
к
лермонтовской
драме»
(Двинский. — «Б.
вед.»,
веч.
вып., 20 июля).
«Премьеру собирались приуро­
чить к столетию со дня смерти Лер­
монтова, осенью 1914 г., но отложи­
ли вследствие войны с Германией,
а выпустили спектакль уже тогда,
когда на улицах Петрограда разда­
вались выстрелы — началась Фев­
ральская революция» (М. П. Зандин. Блистательный мастер, заме­
чательный человек.— В кн. «Алек­
сандр Яковлевич Головин. Встречи
и впечатления. Письма. Воспомина­

ния о Головине». Л. — М., 1960,
с. 246).
«Сегодня присутствовал на пер­
вом представлении
«Маскарада»
<...> Зал, несмотря на тревожное
время, был
переполнен
<...>»
(В. А. Т е л я к о в с к и й. Воспоми­
нания. Л. — М., 1965, с. 170).

25 февраля (10 марта)
Москва

Газета «Утро России» уведомля­
ла читателей о выставке
гравюр
A. П. Остроумовой-Лебедевой, от­
крытой в гравюрном кабинете Ру­
мянцевского музея.
«Гравюры Остроумовой почти
все известны публике, но собран­
ные в одно целое (почти три чет­
верти всего сделанного художни­
цею), они ярко обрисовывают этого
столь современного и обладающего
большим вкусом мастера» (С. Гла­
голь. — «Р. воля», 5 янв.).
26 февраля (11 марта)
Петроград

В Обществе поощрения худо­
жеств состоялся аукцион
картин,
этюдов, рисунков, исполненных ху­
дожником Сальватором Роза, а так­
же А. П. Боголюбовым, В. Д. Ор­
ловским, Р. Г. Судковским, Я. Ф. Ционглинским («Н. время», 25 февр.).

27 февраля (12 марта)
Москва

На общем собрании «Союза рус­
ских художников» было принято по­
становление «принять
участие
в
юбилее
80-летнего
служения
B. Е. Маковского русскому искус­
ству» (О. р. ГТГ 29/4, л. 37 об.).


328

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

27 февраля (12 марта) —
2 (15) марта
Петроград

Свершилась Февральская бур­
жуазно-демократическая
револю­
ция. Николай II отрекся от престола,
власть перешла к Временному пра­
вительству. Одновременно в Петро­
граде и Москве возникли Советы
рабочих и солдатских депутатов.
«Первая революция, порожден­
ная всемирной империалистической
войной, разразилась. Эта первая ре­
волюция, наверное, не будет по­
следней» (В. И. Л е н и н. Письма из
далека. — Поли. собр. соч., т. 31,
с. 11).

Март
4 (17) марта
Петроград

Под председательством М. Горь­
кого в его квартире на Кронверк­
ском проспекте состоялось совеща­
ние художников и деятелей искус­
ства. На совещании было указано
на необходимость принять меры к
охране оставленных бежавшими за
границу хозяевами дворцов, пред­
ставляющих большую художествен­
ную ценность и всего имущества,
находящегося в этих дворцах.
Совещание избрало комиссию:
А. Н. Бенуа, М. В. Добужинский,
А. М. Горький, К. С. Петров-Водкин,
Н. К. Рерих, И. А. Фомин, Ф. И. Ша­
ляпин, которая должна была посе­
тить Временное правительство и
указать на необходимость охраны
художественных
памятников
(«Р.
вед.», 7 марта).

5 (18) марта
Петроград

После длительного
перерыва
вновь начала выходить как орган
ЦК и Петроградского Комитета
РСДРП(б) газета «Правда».
В тот же день в Петрограде по
предложению 54
представителей
искусств составлен черновой про­
ект «специальной комиссии для ох­
раны, сохранения и упорядочения
оставшихся без надзора после уп­
разднения министерства двора, ху­
дожественных хранилищ и сокро­
вищ». Намечена комиссия: Алек­
сандр Н. Бенуа, М. В. Добужинский,
А. М. Горький, К. С. Петров-Водкин,
Н. К. Рерих, И. А. Фомин, Ф. И. Ша­
ляпин («Лет. Горького», с. 13).
В тот же день в «Петроградской
газете»
появилось
сообщение:
«Среди артистов циркулирует слух,
что в скором времени будет учреж­
дено министерство
изящных
ис­
кусств, в ведении которого будут
театры, консерватория,
академия
художеств» («Пг. газета», 5 марта).
В тот же день в Петрограде член
Государственной думы H. Н. Львов,
назначенный комиссаром по делам,
касающимся искусства, принимает
депутатов, избранных собранием на
квартире Горького. Создается Ко­
миссия для охраны художественных
ценностей в составе: А. Н. Бенуа,
М. В. Добужинский, А. М. Горький,
К. С. Петров-Водкин, Н. К. Рерих,
И. А. Фомин, Ф. И. Шаляпин и член
Гос. думы П. А. Неклюдов («Речь»,
7 марта).

Группа рабочих завода
Н. К. Гемлер и К°. Марсово поле.
Март 1917. Петроград. Фото


330

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

6 (19) марта
Петроград

М. Горький подписывает обраще­
ние к Временному правительству
о необходимости образования Ко­
миссии по делам искусств. Ее задачи:
охрана памятников, разработка про­
ектов памятников борцам за сво­
боду, устройство народных празд­
неств, разработка вопросов, свя­
занных как с текущим моментом,
так и с жизнью и развитием искус­
ства («Лет. Горького», с. 13).
В тот же день Комиссия по де­
лам искусств устанавливает контакт
с Петроградским Советом рабочих
и солдатских депутатов и предлагает
Совету «свои силы в распоряжение
Совета рабочих и солдатских депу­
татов для разработки вопросов об
охране памятников старины, про­
ектирования новых памятников, со­
ставления проекта положения об
органе, ведающем делами изящ­
ных искусств, устройства народных
празднеств,
театров,
разработки
проекта гимна свободы и т. д.»
(ЦГИА, ф. 472, оп. 17, доб. №23.
45, л. 2; Муратова, с. 24).
В тот же день в Петрограде скон­
чался Николай Иванович Кульбин
(р. 1868) — врач, художник, лектор,
организатор
выставок,
теоретик
искусства.
7 (20) марта
Петроград

М. Горький выступал в Совете
рабочих депутатов с рядом предло­
жений культурно-просветительного
характера, сделанных им по пору­
чению группы
художников
(«Р.
вед», 9 марта).

В тот же день в Петрограде в
помещении Института истории ис­
кусств
под
председательством
С. Ф. Ольденбурга состоялось соб­
рание представителей всех родов
искусства, где обсуждался вопрос
об учреждении министерства изящ­
ных
искусств.
Доклад
сделал
В. Я. Курбатов. Задачи министер­
ства: охрана памятников, насажде­
ние искусства в широких массах на­
рода, заведование устройством на­
родных празднеств, украшение до­
мов, улиц и площадей. Собрание
избрало комиссию, которая должна
составить проект министерства. В
комиссию вошли: Александр Н. Бе­
нуа, Н. П. Кондаков, В. Я. Курбатов,
П. И. Нерадовский, А. Н. РимскийКорсаков, И. А. Фомин, А. И. Таманов, П. П. Вейнер, В. А. Головань,
В. Г. Каратыгин, К. М. Миклашев­
ский, В. П. Зубов, В. А. Покровский,
М. И. Ростовцев, В.
Н.
Ракинт,
Д. И. Толстой, М. М. Фокин,
Д. А. Шмидт, М. Б. Черкасская,
Ю. М. Юрьев («Речь», 9 марта).
В тот же день было опубликова­
но обращение к художникам «члена
правления внепартийного общества
художников» С. Наседкина с при­
зывом организовать Всероссийский
съезд художников, чтобы мастера
искусства сплотились для защиты
чисто профессиональных интересов
(«Б. вед.», утр. вып., 7 марта).
В тот же день появилось в пе­
чати сообщение, что представителя­
ми Совета рабочих и солдатских
депутатов, а также студентами выс­
ших учебных заведений окончатель­
но решен вопрос о постановке па­


331

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

мятника на месте погребения всех
погибших борцов за свободу, чьи
похороны состоятся 10 марта.
«<...> В военных частях уже
идет сбор на этот народный памят­
ник» («Пг. газета», 7 марта).
7 (20) марта
Москва

В галерее Лемерсье открылась
выставка «Творчество В. Э. Борисо­
ва-Мусатова» («Р. вед.», 7 марта).
8 (21) марта
Петроград

Опубликовано воззвание о со­
хранении произведений искусства, в
котором Исполнительный комитет
Совета рабочих и солдатских депу­
татов обратился
к
населению:
«Граждане! Старые хозяева ушли.
После них осталось огромное на­
следство. Теперь оно принадлежит
всему народу. Берегите это наслед­
ство, берегите дворцы. Они станут
дворцами всенародного искусства.
Берегите картины, статуи, здания —
это воплощение духовной жизни ва­
шей и предков ваших. Искусство —
это прекрасное, что
талантливые
люди умели создать даже под гне­
том деспотизма. Не трогайте ни од­
ного камня, охраняйте памятники,
здания, старые вещи, документы.
Все это ваша история, ваша гор­
дость» («Речь», 8 марта).
В тот же день появилось сообще­
ние о том, что архитекторы, Акаде­
мия
художеств,
Общество
им.
А. И. Куинджи и другие общества
собираются для того, чтобы обсу­
дить вопрос о похоронах героев ре­
волюции на Марсовом поле и соору­
жении памятника («Речь», 8 марта).

В тот же день состоялось соб­
рание в Академии художеств с учас­
тием Совета Высшего художествен­
ного училища, состоящего при ней.
Собрание избрало комиссию для
разработки оснований деятельности
Академии художеств в связи с но­
вым государственным строем. В ко­
миссию вошли: С. А.
Жебелев,
Н. П. Кондаков, В. Е. Маковский,
В. А. Беклемишев, Л. Н. Бенуа,
Д. Н. Кардовский, Г. И. Котов.
Кроме того, для участия в собра­
нии деятелей искусства, которое ор­
ганизовывалось Обществом
архи­
текторов, собрание избрало деле­
гатов: В. А. Беклемишева, Н. П. Бог­
данова-Бельского, H. Н. Дубовского,
Д. Н. Кардовского («Пг. газета», 8
марта; «Арх.-худ. еженедельн.», 12
апр. № 10—14).
В тот же день «Петроградская
газета» поместила ряд сообщений
о том, что студентами на сходках
в Академии художеств решено соз­
вать грандиозное собрание всех ху­
дожников, независимо от направле­
ния в искусстве, с целью их объеди­
нения и выяснения задач проекти­
руемого министерства
искусства;
что художник И. А. Владимиров вы­
ступил с предложением созвать об­
щее собрание в здании Академии
художеств или одном из петроград­
ских театров, «чтобы
образовать
ячейку своего нового строя револю­
ционного правления <...> для уп­
равления делами <...> русского
искусства» («Пг. газета», 8 марта).


332

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

9 (22) марта
Петроград

В Академии художеств состоя­
лось совещание под председатель­
ством А. И. Таманова представите­
лей различных художественных об­
ществ и групп.
Решено было созвать общего­
родской митинг (собрание) деяте­
лей всех отраслей искусства, чтобы
обсудить вопросы художественной
жизни («Б. вед.», утр. вып., 12 марта).
В тот же день «Петроградская
газета» сообщала о том, что если
Государственной думой будет приз­
нана необходимость учреждения
министерства изящных искусств, то
в качестве кандидатов на пост ми­
нистерства могут
быть
названы
С. П. Дягилев или Александр Н. Бе­
нуа, а их помощниками — В. П. Зу­
бов, П. П. Муратов и Н. К. Рерих
(«Пг. газета», 9 марта).
В тот же день опубликовано со­
общение о том, что Временное
правительство назначило бывшего
председателя II Государственной
думы Ф. А. Головина комисса­
ром по делам бывшего Министер­
ства двора и уделов, в ведении кото­
рого находились учреждения искус­
ства («Р. слово», 9 марта).
10 (23) марта
Петроград

По инициативе Общества ар­
хитекторов-художников состоялось
собрание представителей
петро­
градских художественных кружков,
училищ, театров — всего приняли
участие в собрании свыше 40 пред­
ставителей разных организаций. Об­
суждался вопрос об организации

Союза, который объединил бы всех
деятелей искусства («Б. вед.», веч.
вып., 10 марта).
Избран был организационный
комитет будущего Союза деятелей
искусств. В комитет (впоследствии
он назывался «Временный комитет
уполномоченных») были
избраны
следующие лица: В. В. Маяков­
ский, H. Н. Пунин — от литературы;
Н. И. Альтман, К. А. Сомов — от
живописи; А. Т. Матвеев, С. П. Иса­
ков — от скульптуры; А. И. Зилоти, H. Н. Черепнин — от музыки;
М. Дубинский, А. И. Таманов — от
архитектуры; В. Э. Мейерхольд,
М. М. Фокин — от сценических ис­
кусств (Муратова, с. 27—28).
В тот же день в Петрограде в
Академии художеств
состоялось
экстренное собрание членов Акаде­
мии, которые послали Временному
правительству телеграмму о полной
готовности посвятить все силы
в
сфере своей деятельности для ук­
репления новых начал государст­
венной и народной жизни («Пг. ли­
сток», 10 марта).
В тот же день в Петрограде сос­
тоялось заседание комиссии по уч­
реждению самостоятельного
ве­
домства изящных искусств. Решено
было образовать семь специальных
комиссий по отдельным отраслям
искусств.
Председатель комиссии: Алек­
сандр Н. Бенуа.
Товарищи председателя: М. И. Ро­
стовцев, В. П. Зубов.
Секретари: В. Н. Ракинт, В.Я.Кур­
батов.
1. Комиссия
по
архитектуре:


333

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

В. Я. Курбатов, В. А. Покровский,
A. И. Таманов, И. А. Фомин.
2. Комиссия по живописи, гра­
фике и скульптуре: Александр Н.
Бенуа, И. Э. Грабарь, М. В. Добужинский, С. П. Яремич.
3. Комиссия по художественной
промышленности и кустарному де­
лу: А. Ф. Гауш, В. Я. Курбатов,
B. Я. Чемберс, С. В. Чехонин.
4. Комиссия по театру: Алек­
сандр Н. Бенуа, А. Я. Головин,
В. Г. Вальтер, А. К. Коутс, К. М. Мик­
лашевский, Е. И. Тиме, М. М. Фокин,
Ю. М. Юрьев.
5. Комиссия по музыке: В. Г. Ка­
ратыгин, В. Г. Вальтер, А. К. Коутс,
А. Н. Римский-Корсаков.
6. Комиссия по охране памятни­
ков и музейному делу: П. П. Вейнер,
H. Н. Бунин, В. П. Зубов, П. И. Нерадовский, М. И. Ростовцев, Д. И. Тол­
стой, Д. А. Шмидт.
7. Комиссия по художественно­
историческому образованию: Д. В.
Айналов, В. А. Головань, В. П. Зубов,
Н. П. Кондаков, В. Н. Ракинт,
Э. А. Шмидт («Речь», 12 марта).
В тот же день газета «Вечернее
время» опубликовала постановле­
ние сходки учащихся Академии ху­
дожеств, в котором говорилось:
«Признавая необходимым в воз­
можно скорейшем времени оконча­
тельную реорганизацию Академии
и состоящего при ней Высшего худо­
жественного училища (...) считать
необходимым следующие меро­
приятия: президента кн. Марию
Павловну, гофмейстера Лобойкова,
инспектора Андреева,
чиновника
при президенте Бернштама — при­

знать их власть несуществующей.
Предложить профессорам принять
обратно в Академию художеств всех
уволенных по политическим моти­
вам. Допускать представителей уча­
щихся на заседания Совета профес­
соров и Совета Академии, касаю­
щиеся вопросов училища» («Веч.
время», 10 марта).
10 (23) марта
Москва

А. Е. Архипов, А. М. Васнецов,
С. Т. Коненков, К. А. Коровин,
Л. О. Пастернак, М. Н. Яковлев и
другие опубликовали обращение
«К художникам», в котором призы­
вали мастеров искусства «собраться
для обсуждения вопросов, связан­
ных со служением искусству вели­
кой России в высокие дни ее свобо­
ды», и выяснения прав художников,
их быта и других неотложных воп­
росов» («Время», 10 марта).
В тот же день Комиссия москов­
ской городской управы под пред­
седательством Д. Д. Дувакина при­
ступила к приему дворцовых зе­
мель, кремлевских памятников и
кремлевских зданий. В составе ко­
миссии по благоустройству были —
С. С. Шестаков, попечитель Третья­
ковской галереи И. Э. Грабарь, глас­
ные Р. И. Клейн, А. П. Ланговой
(«Р. утро», 11 марта).
11 (24) марта
Петроград

Состоялось заседание комиссии
по художественным делам, обра­
зованной по инициативе М. Горько­
го. Комиссия пополнилась новыми
лицами. Предполагалось, что при


334

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

комиссии будут образованы секции
по вопросам создания нового гим­
на и флага; секция по устройству
народных торжеств. Комиссия ре­
шила составить список памятников,
подлежащих
народной
охране
(«Речь», 11 марта).
В тот же день было опубликова­
но сообщение о том, что Александр
Н. Бенуа посетил Петергоф, Орани­
енбаум и осмотрел их художествен­
ное состояние. Комиссия по худо­
жественным
делам
(«Комиссия
Горького») приняла решение выпус­
тить плакаты «Это здание принадле­
жит народу. Оберегайте его» и
разместить их на зданиях, имеющих
художественное значение («Речь»,
11 марта).
В тот же день было опубликова­
но обращение Союза «Свобода ис­
кусству» к деятелям искусств: ху­
дожникам, поэтам, писателям, му­
зыкантам, артистам, архитекторам,
скульпторам, критикам, археоло­
гам, историкам искусств. В обраще­
нии говорилось:
«Товарищи-граждане.
Великая
русская революция зовет нас к делу.
Объединяйтесь. Ратуйте за свободу
искусству. Боритесь за право
на
самоопределение и самоуправле­
ние. Революция творит свободу. Вне
свободы нет искусства. Лишь в сво­
бодной демократической республи­
ке возможно демократическое ис­
кусство.
Боритесь за немедленный созыв
Учредительного собрания, которое
установит демократическую рес­
публику. Отвергайте замыслы поло­
жить оковы на свободу. Требуйте

созыва Всероссийского учредитель­
ного собрания деятелей искусств на
основе всеобщего, равного, прямо­
го, тайного и пропорционального
голосования без различий пола.
Учредительное собрание Дея­
телей искусства решит вопрос об
устроении художественной жизни
России. Созыв Учредительного соб­
рания Деятелей искусства возможен
лишь после мира: большинство то­
варищей в окопах.
Протестуйте против учреждения
министерства искусств, как иного
ведомства, против захвата власти
отдельными группами до воли Уч­
редительного собрания
Деятелей
искусств.
Идите на организационное соб­
рание 11 марта в 5 часов дня и в
воскресенье 12 марта в 2 часа дня
в Михайловский театр на
митинг
деятелей искусств.
Справки у секретарей Общества
Н. И. Альтмана, К. Л. Богуславской,
Л. А. Бруни, В. В. Воинова, В. М. Ер­
молаевой, И. М. Зданевича, А. Е. Ка­
рева, А. С. Лурье, H. Н. Пунина»
(«Правда», 11 марта; «Р. воля», 11
марта).
В тот же день состоялось органи­
зационное собрание Союза худо­
жественных, артистических, музы­
кальных и поэтических обществ, из­
дательств, журналов и газет «Свобо­
да искусству» (В. Катанян. Мая­
ковский. Литературная хроника. М.,
1965, с. 89).
12 (25) марта
Петроград

Опубликовано воззвание Союза
«Свобода искусства», где говори­


335

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

лось: «Свобода искусства» реши­
тельно протестует против
всяких
недемократических попыток неко­
торых групп захватить заведование
искусством в свои руки путем уч­
реждения министерства искусств и
призывает всех сочувствующих дея­
телей искусства идти сегодня голо­
совать за следующих лиц, отстаи­
вающих принципы свободы худо­
жественной жизни: Н.
Альтмана,
В. А. Денисова, И. М. Зданевича,
В. Маяковского, В.
Мейерхольда,
Н. Пунина, С. Прокофьева» («День»,
12 марта).
В тот же день в Петрограде по
инициативе Общества художниковархитекторов состоялся в Михайлов­
ском дворце митинг деятелей ис­
кусства всех отраслей «для решения
вопросов художественной жизни в
обновленной Родине на началах ши­
рокой общественности».
Среди
выступавших
были:
М. Горький, говоривший об органи­
зованной им комиссии; В. Маяков­
ский, протестовавший против проек­
та организации министерства ис­
кусств, против захвата власти над
искусством группировкой художни­
ков «Мир искусства»; В. Э. Мейер­
хольд и другие.
Большинство предложений ху­
дожников «левой фракции» прошло.
Была принята резолюция о создании
Союза деятелей искусств, о созыве
Всероссийского учредительного со­
вета, о протесте против учреждения
министерства искусств и
захвата
власти в искусстве отдельными груп­
пами до Учредительного
совета
(«Б. вед.», веч. вып., 1 марта; «Речь»,
14 марта).

13 (26) марта
Петроград

«Комиссия Горького» была пре­
образована в Особое совещание по
делам искусств, задачей которого
должно являться обсуждение и вы­
работка мероприятий по охране ху­
дожественных богатств.
Состав
Особого
совещания:
Александр Н. Бенуа, И. Я. Билибин,
И. Э. Грабарь, 3.
И.
Гржебин,
М. В. Добужинский, А. М. Горький,
Е. Е. Лансере, Г. К.
Лукомский,
Г. И. Нарбут, К. С. Петров-Водкин,
Н. К. Рерих, И. А. Фомин, Ф. И. Ша­
ляпин, В. А. Шуко, А. В. Щусев.
Это совещание было
образовано
при комиссаре Временного прави­
тельства над бывшим Министерст­
вом двора («Речь», 21 марта).
В тот же день в Петрограде, в
Михайловском театре состоялся ми­
тинг представителей общества «Сво­
бода искусства» («Р. и жизнь», 19
марта, № 12).
13 (26) марта
Москва

Большой и Малый театры были
объявлены государственными. Сбор
со спектаклей этого дня предлагался
полностью быть переданным в рас­
поряжение Совета рабочих депу­
татов.
В обоих театрах спектакли закон­
чились «живой картиной», постав­
ленной К. А. Коровиным и изобра­
жающей «Освобожденную Россию»
(«Р. вед.», 14 марта).
13 (27) марта
Москва

«Постановление общего собра­
ния учащихся Училища живописи,
ваяния и зодчества.


336

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Общее
собрание
учащихся
Уч[или]ща Жив[описи[, Ваян[ия] и
Зодч[ества], всесторонне обсудив
деятельность
администрации Уч[или]ща и признав ее не отвечающей
интересам искусства и
учащихся
Высшей художественной школы, по­
становило: выразить недоверие ад­
министрации в лице директора и
инспектора, принимая во внимание
полное несоответствие их словам и
делам.
Председатель собр[ания]: В. Валихин; Вице-Предс[едатель] М. Иоф­
фе;
Секретарь:
Ю.
Г ерштейн»
(ЦГАЛИ, ф. 680, оп. 5, ед. хр. 28,
л. 1). В протоколе собрания есть
приписка: «По сему мы, нижепод­
писавшиеся, предлагаем админист­
рации (Директору и инспектору)
покинуть занимаемые посты» — и
далее было 139 подписей (ЦГАЛИ,
ф. 680, оп. 5, ед. хр. 28, л. 2—3).
17 апреля на 41-м заседании Со­
вета Московского Общества люби­
телей художеств была принята от­
ставка
директора
Училища
кн.
А. Е. Львова и инспектора В. Г. Гиа­
цинтова (ЦГАЛИ, ф. 680, оп. 3, ед.
хр. 67, л. 153). Во главе Училища
до середины сентября 1917 года
стоял старейший из преподавателей,
секретарь преподавательского со­
вета С. Ф. Ионов, который носил
звание «комиссар училища» (ЦГАЛИ,
ф. 680, оп. 5, ед. хр. 21, л. 13).
15 (28) марта
Петроград

Газета «Вечернее время» помес­
тила сообщение о том, что вновь
открытый после переворота петро­
градский выставочный сезон привле­

кает очень мало посетителей. «Са­
мое большое количество публики,
какая бывает на передвижной и ака­
демических выставках — не превы­
шает полутораста человек в день.
Продажа художественных произве­
дений свелась к нулю» («Веч. вре­
мя», 15 марта).
15 (28) марта
Москва

Специальная комиссия по распо­
ряжению комиссара города вместе
с И. Э. Грабарем, Р. И. Клейном,
А. П. Ланговым приступила к приему
кремлевских дворцов и придворных
соборов, осмотру личных апарта­
ментов царя, великих князей и
художественных произведений, на­
ходившихся в этих помещениях
(«Р. слово», 15 марта).
16 (29) марта
Петроград

В газетах появляется объявление
Академии художеств о проводи­
мом ею конкурсе на картину, изо­
бражающую Петроград в дни «ве­
ликой русской революции» («Р. ут­
ро», 16 марта).
17 (30) марта
Москва

В газетах появляется объявле­
ние: «Художники, архитекторы и
скульпторы и деятели пластических
искусств приглашаются на собрание
художников 18 марта в 10 часов
утра в цирке Саламонского» («Р.
вед.», 17 марта).
В тот же день в Москве на за­
седании городской думы была из­
брана комиссия по охране имущест­
ва кремлевских дворцов. В состав
комиссии вошли: А. М. Васнецов,


337

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

И. Э. Грабарь, С. В. Ноаковский,
В. Д. Поленов и другие («Р. вед.»,
18 марта).
18 (31) марта
Петроград

По инициативе Общества
им.
A. И. Куинджи в Академии худо­
жеств состоялось многолюдное соб­
рание
под
председательством
B. Е. Маковского и И. Е. Репина
для обсуждения вопросов об орга­
низации Союза деятелей пластиче­
ских искусств. На этом собрании вы­
ступил Репин, рассказавший о роли
«Комиссии Горького», взявшей на
себя заботу об охране произведе­
ний искусства и памятников старины
«в момент всеобщей растерянно­
сти» («Речь», 21 марта).
В тот же день петроградское
издательство «Свободное искусст­
во» объявило о выходе в свет пер­
вой книги из серии «Библиотека ил­
люстрированных
монографий» —
«В. Серов» (текст В.
Дмитриева)
(«Речь», 18 марта).
18 (31) марта
Москва

В помещении цирка Саламонского
состоялся
«многолюдный
шумный митинг нескольких тысяч
художников и интересующихся ис­
кусством лиц» под председатель­
ством М. Ф. Ходасевича. Товарища­
ми председателя были избраны
А. М. Васнецов и И. Э. Грабарь.
На митинге рассматривались вопро­
сы: об охране памятников старины;
о создании особого ведомства, кото­
рое бы занималось нуждами
ис­
кусства; о созыве художественного
съезда. Выступали: А. М. Васнецов,

С. С. Голоушев (Глаголь), Н. А. Ка­
саткин, Н. И. Романов, А. В. Грищенко, А. В. Лентулов, А. А. Койранский и другие.
Были приняты следующие резо­
люции: 1) охрана памятников ис­
кусства и старины необходима при
содействии художественных
сил;
2) учреждение правительством ве­
домства, «ведающего искусством»,
признано нежелательным. Вопрос
о создании такого органа должен
быть поставлен только на Учреди­
тельном собрании; 3) организация
всех деятелей пластических искусств
необходима.
Ее
представители
должны образовать Всероссийский
съезд («Р. утро», «Р. вед», «У. Рос­
сии»— все 19 марта).
«Вторая часть митинга была пос­
вящена текущим вопросам
худо­
жественной жизни, и здесь руково­
дителям московской школы живо­
писи, ваяния и зодчества пришлось
выслушать немало горьких истин от
своих питомцев, бывших и настоя­
щих» («Р. слово», 19 марта).
19 марта (1 апреля)
Петроград

А. Я. Головин для Мариинского
театра исполнил занавес по случаю
свержения самодержавия (Головин.
Указ, соч., с. 363).
В тот же день в залах Общества
поощрения художеств была закрыта
годичная, 45-я передвижная худо­
жественная выставка по постановле­
нию комитета Товарищества, «с тем,
чтобы приступить к устройству гран­
диозного аукциона картин и других
художественных произведений, ко­
торый состоится в выставочных за­


338

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

лах <...> 26 марта, причем весь
сбор с этого аукциона поступит в
пользу вдов и сирот борцов за сво­
боду» («Р. воля», 18 марта).
19 марта (1 апреля)
Москва

В мастерской А. С. Голубкиной
состоялось собрание двадцати пяти
скульпторов, основавших Общество
московских
скульпторов-художни­
ков,
месяц спустя принявших на­
звание «Московский союз скульпто­
ров-художников». Собрание поста­
новило:
«1. В настоящий момент, когда
русский народ, свергнув иго цариз­
ма и гнет полицейского режима,
созидает новую жизнь на началах
свободного представительства всех
организованных групп населения,
и русские художники должны спло­
титься в тесную семью, чтобы об­
щими усилиями содействовать ук­
реплению завоеванной свободы, а
также стремиться к тому, чтобы при
создании новой России не пострада­
ли интересы искусства и ему при
новом строе было отведено достой­
ное и почетное место.
2. Искусство скульптуры, хотя и
более молодое среди других ис­
кусств, все же заняло почетное мес­
то в нашей общественной жизни.
Ее деятельность в области монумен­
тального строительства с одной сто­
роны близко затрагивает интересы
общественные, с другой стороны
отводит ему особое место сре­
ди других пластических искусств.
Поэтому
объединение
скульпто­
ров в самостоятельную организацию
представляется собранию настоя­

тельно необходимой <...> » (Ор.
ГТГ, ф. 119. Цит. по ст.: М. В. Ас­
тафьева. Материалы о москов­
ском профессиональном
союзе
скульпторов-художников.— В
кн.:
Очерки по русскому и советскому
искусству. Л., 1974, с. 309).
В тот же день в салоне «Едино­
рог» состоялся вернисаж 3-й выс­
тавки
произведений
художника
В. И. Денисова. Закрытие 26 марта.
В тот же день в Большом теат­
ре состоялась премьера балета
Л. Минкуса «Баядерка» в постанов­
ке А. А. Горского. Художник спек­
такля — К. А. Коровин.
21 марта (3 апреля)
Петроград

В Троицком театре состоялось
общее собрание федерации деяте­
лей искусства «Свобода искусству».
Была прочитана декларация, вклю­
чавшая 14 тезисов, в том числе о
ненужности министерства искусств
и государственной опеки над ис­
кусством; о необходимости упразд­
нения всех академий, децентрали­
зации искусства; о художественных
советах, съездах,
всероссийском
союзе, стипендиях, авансах худож­
никам, испытательном стаже для
них, приобретаемых произведени­
ях и проч. («Речь», 21 марта, 26
марта; «Р. воля», 22 марта).
21 марта (3 апреля)
Москва

В «Московском листке» появи­
лось сообщение о том, что комиссар
Временного правительства Ф. А. Го­
ловин, посетивший Училище живо­
писи, ваяния и зодчества, на общем
собрании профессоров и учащихся


339

Хронологическая канва событии художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

заявил о предстоящем
юридиче­
ском признании Училища высшим
учебным заведением: «Мечта Моск­
вы осуществится.
Москва
будет
иметь свою академию».
22 марта (4 апреля)
Петроград

На Марсовом поле состоялись
похороны жертв революции. «Пет­
роград за все свое существование
никогда не видел такого зрелища.
То, во что вылились национальные
похороны жертв революции, пре­
взошло всякие ожидания» («Р. сло­
во», 24 марта).
23 марта (5 апреля)
Москва

На собрании кружка художни­
ков, окончивших Училище живопи­
си, ваяния и зодчества, были деле­
гированы в Комитет художествен­
ных организаций следующие лица:
Я. А. Башилов, А. Н. Аржеников,
Г. С. Фурсей (ЦГАЛИ, ф. 668, on. 1,
ед. хр. 1, л. 11).
24 марта (6 апреля)
Москва

В университете Шанявского сос­
тоялось организационное собрание
московских художников под пред­
седательством К. А. Коровина. Соз­
дан был Совет художественных ор­
ганизаций Москвы («Б. вед.», утр.
вып., 7 мая).
Задачи и цели Совета: «охрана
памятников искусства и старины, за­
щита профессиональных интересов
художников, созыв Всероссийского
съезда художников». Председатель:
А. М. Васнецов; товарищи предсе­
дателя: К. А. Коровин, А. И. Миль-

ман, М. Н. Яковлев, Г. Б. Якулов;
казначей: В. А. Яковлев («Р. утро»,
29 марта).
В тот же день в мастерской
А. В. Бабичева состоялось второе
организационное собрание Общест­
ва московских скульпторов-худож­
ников,
был
избран
президиум;
С. Т.
Коненков — председатель;
А. Н. Златовратский — секретарь;
И. Ф. Рахманов — казначей. Позже,
12 сентября 1917 года товарищем
председателя был избран В. Н. До­
могацкий, ставший с 8 декабря 1917
года председателем, а с 8 декабря
1918 года им стал К. Ф. Крахт
(М. В. Астафьева. Указ, соч.,
с. 310).
2S марта (7 апреля)
Петроград

В Академии художеств под пред­
седательством А. И. Таманова сос­
тоялось собрание делегатов Союза
пластических искусств, где собра­
лись представители более 90 об­
ществ учреждений и организаций.
На собрании было поставновлено
считать собрание Временным коми­
тетом уполномоченных Союза дея­
телей искусств и решено разрабо­
тать устав Союза («Речь», 26 марта).
В тот же день газета «Речь»
поместила объявление о выходе в
свет новой книги «Русская икона,
как искусство живописи». (Вып. 3.
Вопросы). Текст и издание А. В. Гри­
щенко («Речь», 25 марта).
25 марта (7 апреля)
Москва

Состоялся вернисаж 25-й выстав­
ки картин Петроградского общества
художников («Р. вед.», 24 марта).


340

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

26 марта (8 апреля)
Петроград

В Обществе поощрения худо­
жеств состоялся аукцион, устроен­
ный Товариществом передвижных
художественных выставок в пользу
борцов за свободу. Аукцион дал
13 тысяч рублей («Речь», 26 и 31
марта).
26 марта (8 апреля)
Москва

В Училище живописи, ваяния и
зодчества состоялось Чрезвычайное
общее собрание Совета московско­
го общества любителей художеств.
На нем обсуждались вопросы об
участии Московского художествен­
ного общества совместно с другими
художественными организациями в
художественной жизни России,
а
также предложения, выдвинутые ху­
дожником Н. А. Касаткиным: «О
задачах Московского художествен­
ного общества, вызываемых пере­
живаемым моментом жизни сво­
бодной России»;
«Осуществление
свободы как в самом Обществе, так
и в состоящем при нем Училище;
выступление общества по организа­
ции Московского съезда художни­
ков живописи, скульптуры и архи­
тектуры» и др. (ЦГАЛИ, ф. 680, оп.
3, ед. хр. 67, лл. 147 об. и 148).
В тот же день в театре «Эрми­
таж» состоялся «Республиканский
вечер». Программа: «Поэт-футурист
Василий Каменский прочитает поэ­
му «Да здравствует родина Русь,
счастливая наша республика», ска­
жет программную речь «Министер­
ство искусств». После лекции пре­
ния» («Р. утро», 23 марта).

В тот же день Общество по ис­
следованию памятников древности
при Археологическом институте ус­
троило «Вечер античного искусства»
в честь проф. В. К. Мальмберга.
На вечере с докладами выступали
Д. С. Недович — «О значении древ­
негреческой вазописи» и А. А. Си­
доров — «Некоторые античные мо­
тивы в искусстве Возрождения» («М.
вед.», 28 марта).
27 марта (9 апреля)
Петроград

Особое совещание по делам
искусств и Комиссия по делам ис­
кусств при Исполнительном коми­
тете Совета рабочих и солдатских
депутатов обсуждали вопросы о
положении Академии художеств и
ее реорганизации (К. Д. Мурато­
ва. М. Горький в борьбе за разви­
тие советской литературы. М.—Л.,
1958, с. 37—38).
В тот же день И. Э. Грабарь
писал В. Э. Грабарю: «Заседаю
<...> в Зимнем дворце <...> в
качестве члена особого совещания
при комиссаре Министерства] Дво­
ра Головина и комиссии по вопро­
сам искусства при Совете рабочих
депутатов <...>
Теперь живется так радостно и
хочется так много сделать, что го­
лова кружится. Одна только мечта
как-нибудь уйти от всяких «отврати­
тельных постов». Горячо призываю
всех художников, музыкантов и пр.
надеяться, что никто не будет тя­
нуться к власти: надо устроить все
как следует, а во главе пусть будут
не художники, которые должны ра­
ботать, ничем не связанные, а какие-


341

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

нибудь «сторонние», но любящие
и знающие искусство <...> (Гра­
барь Игорь. Письма 1891 —1917. М.,
1974, с. 319).
28 марта (10 апреля)
Петроград

Опубликовано сообщение о том,
что в Обществе поощрения худо­
жеств состоялось чрезвычайное соб­
рание его членов, на котором ре­
шено было название общества «им­
ператорское» переменить на «Все­
российское». Кроме того, были про­
изведены выборы различных долж­
ностных лиц, в результате которых
избраны:
директором
школы —
Н. К. Рерих; хранителем музея —
С. П. Яремич (вместо П. П. Гнедича);
секретарем — И. Н. Степанов (вмес­
то В. И. Зарубина); вице-председа­
телем общества — А. Е. Лагорио;
членами
комитета
общества —
П. П. Гнедич, Н. П. Химона и дру­
гие («Р. воля», 28 марта, «Речь», 31
марта).
28 мвртв (10 апреля)
Москва

На общем собрании художников,
окончивших Училище живописи, вая­
ния и зодчества, было учреждено
«Общество окончивших Училище
живописи, ваяния и зодчества»,
а 15 апреля это общество
было
переименовано в «Общество худож­
ников московской школы» (ЦГАЛИ,
ф. 668, on. 1, ед. хр. 9, лл. 4, 5 об.).
Цель общества: «Предоставить ши­
рокую возможность каждому лицу
по окончании школы развить сво­
бодно свои художественные силы»
(ЦГАЛИ, ф. 668, on. 1, ед. хр. 10,
л. 21 — Устав общества). Правление

общества: Я. А. Башилов (предсе­
датель), О. С. Топалова (секре­
тарь), В. В. Крайнев, В. В. Попатенко, Фабианов, H. С. Шулпинов (чле­
ны правления), А. А. Андреев,
В. И. Кельцов, Г. С. Фурсей (канди­
даты в члены правления), «Общест­
во возникло,— писали они позже в
Академию художественных наук,—
как противовес той замкнутости и
кружковщине, которыми были про­
питаны большинство художествен­
ных организаций» (ЦГАЛИ, ф. 668,
on. 1, ед. хр. 6, л. 1).
29 марта (11 апреля)
Москва

Состоялось 2-е собрание Совета
организаций художников Москвы.
Был выбран президиум Совета:
К. А. Коровин,
А. М. Васнецов,
В. Н. Домогацкий, А. Н. Златовратский, В. И. Кельцев, А. В. Лентулов,
И. И. Машков,
А. И. Мильман,
В. Н. Яковлев,
М. Н. Яковлев,
Г. Б. Якулов, П. Я. Павлинов. С ин­
формацией об организации в Пет­
рограде Союза деятелей искусств
выступил В. В. Маяковский.
Было постановлено устроить выс­
тавку и аукцион в пользу освобож­
денных политических заключенных.
Кроме того, были выбраны предста­
вителями при комиссаре б. импера­
торского двора — К. А. Коровин и
В. В. Маяковский — с наказом о том,
чтобы никакие правительственные
начинания в области искусства не
проводились без художников. В ху­
дожественно-просветительную ко­
миссию при Советах рабочих и сол­
датских депутатов были избраны
А. В. Лентулов и Г. Б. Якулов («Б.


342

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

вед.», утр. вып., 7 мая; «Аполлон»,
№ 2—3; В. Катанян. Указ. соч.
с. 91).
31 марта (13 апреля]
Петроград

В газете «Речь» было опублико­
вано обращение «Комиссии Горько­
го» и городской милиции с призы­
вом оберегать старинные здания и
украшения на них.

Апрель
1 (14) апреля
Петроград

Александр Н. Бенуа, А. М. Горь­
кий, Н. К. Рерих публикуют открытое
письмо, в котором говорилось: «При
старом государственном строе, в
тех ненормальных условиях, при ко­
торых развивалась наша художест­
венная жизнь, во многих городах
задуманы, а частью даже и осуще­
ствляются разного рода памятники.
Исходя из того, что значительная
часть их не удовлетворяет требо­
ваниям
художественного
вкуса.
Особое совещание по делам ис­
кусств при комиссаре над бывшим
Министерством двора и уделов и
Комиссии по делам искусств, уч­
режденная при
Исполнительском
Комитете Совета рабочих и солдат­
ских депутатов, постановили обра­
титься ко всем правительственным
и общественным учреждениям, в
ведении которых находится соору­
жение этих памятников, в особен­
ности предназначенных к увекове­
чиванию памяти династии Романо­
вых, с настоятельной просьбой при­
остановить все работы по созданию

этих памятников, а о проектах и
начатых работах довести до сведе­
ния Особого совещания по делам
искусств (Зимний дворец)» («Р. во­
ля», 1 апр.).
В тот же день Александр Н. Бе­
нуа публикует статью «Чудеса и бла­
горазумие», посвященную охране
памятников искусства, в
которой
говорилось: «В наших руках колос­
сальное наследство. Его не пожег,
не уничтожил «серый люд», владев­
ший в первые дни улицей <...>
Но ныне надлежит выработать, как
дальше быть с этим общим иму­
ществом, и надлежит принять меры,
чтобы те злодеяния, от
которых
воздержался «серый люд улиц», не
совершила бы «чистая публика гос­
тиных» («Речь», 1 апреля).
В тот же день в журнале «Нива»
были помещены 4 рисунка В. С. Сварога из серии «В дни революции»,
изображавшие события конца фев­
раля и начала марта в Петрограде.
1 (14) апреля
Москва

На общем собрании «Союза рус­
ских художников» постановлено вой­
ти Союзу в Совет организаций ху­
дожников Москвы и Петрограда.
Делегатами в Совет организаций
художников в Петрограде избраны
И. И. Бродский, Г. М. Бобровский,
А. А. Рылов.
Делегатами в Совет организаций
художников
Москвы
избраны
К. А. Коровин, Л. О. Пастернак,
М. Н. Яковлев (О. р. ГТГ, 94/4, л.
43 об.).

Празднование 1 Мая.
Демонстрация на Дворцовой площади.
1917. Петроград. Фото


344

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

2 (15) апреля
Москва

Состоялся вернисаж 11 выстав­
ки молодых художников («Р. вед.»,
4 апр.).
3 (16) апреля
Петроград

В этот день В. И. Ленин воз­
вратился из эмиграции в Петроград.
После торжественной встречи
у
Финляндского вокзала он отправил­
ся в Центральный и Петроградский
Комитеты партии большевиков, по­
мещавшиеся в особняке, ранее при­
надлежавшем М. Ф. Кшесинской.
Там В. И. Ленина рисовал рабочий
Путиловского завода и художниклюбитель М. С. Смирнов. «Я увидел
близко Владимира Ильича у дворца
Кшесинской, где в то время разме­
щался штаб большевиков. Он высступал с балкона с речью, в которой
излагал свои Апрельские тезисы.
Я стоял в саду недалеко от зда­
ния, балкон был освещен светом
фар броневика, и фигура Ленина
была хорошо видна (...)
Вынув
блокнот, я лихорадочно делал за­
рисовки Ленина, говорящего с бал­
кона. Рисовать ночью было трудно,
я мог уловить только силуэт фигуры
и движения головы и рук» (Встречи
художников с Лениным. Воспомина­
ния. Л., 1976, с. 211—212).
В тот же день в художественном
бюро H. Е. Добычиной состоялось
открытие выставки финского
ис­
кусства.
На выставке было экспонировано
291 произведение живописи и скуль­
птуры, показанное 39 художниками.
«Открытие выставки финского ис­

кусства (...) приняло исключитель­
ный характер братского торжества
благодаря приезду группы
фин­
ляндских художников,
нашедших
радушный прием» («Речь», 5 апр.).
На открытии присутствовал А. Галлен-Каллела с сыном.
Впечатления о вернисаже запи­
сал в Дневнике К. А. Сомов;
«Открытие выставки Финляндской.
Оркестр. Говорят речи. (...) Вера
Фигнер (...), Радлов, Маяковский
(скверно). Горький два слова пофински. Историческая речь (...)
Добычиной (...), Выставка не инте­
ресна (...). Поехали на обед (...) у
Донона. Человек 200. Я между Бенуа
и Валечкой [В. Ф. Нувелем]. Против
нас Прокофьев, О'Коннель, Рерих,
Билибин, Нарбут (...) Речи, как и
днем, не о войне, а о свободе, куль­
туре, братстве (...)» (Сомов, Пись­
ма. Дневники, с. 176).
«В неудачный момент открылась
финская выставка. Сейчас положи­
тельно не до искусства, когда речь
идет просто о жизни (...) А затем
и самые вещи, присланные финна­
ми, не настолько
поразительны,
чтобы в столь неудобный момент
отвлечь к себе внимание широких
кругов (...) Очень скромная, тихая,
чуть-чуть слишком серая и тусклая
выставка, но от первой до послед­
ней картины она являет подлинно
художественный облик (...) обоз­
ревая ее, получаешь художествен­
ное удовольствие» (Александр Б ен у а. — «Речь», 30 апр.).
В тот же день в Обществе поощ­
рения художеств состоялось откры­
тие XIV выставки картин Петроград­


345

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

ского товарищества
художников.
Закрытие 30 апреля. Участники —
Р. А. Берггольц, И. А. Владимиров,
С. И. Васильковский, К. К. Вроблевский, В. И. Зарубин, И. Ф. Колесни­
ков, И. П. Похитонов и другие.
«Если бы не ряд злободневных
вещиц Владимирова, никто не ска­
зал бы, что это не выставка эпохи
Николая.
(...) Владимиров все первые дни
нового строя с белой повязкой на
рукаве и с винтовкой исполнял граж­
данские обязанности милиционера.
И вся революция развертывалась и
катилась на его глазах.
Вот почему документальны
и
правдивы все эти несущиеся гру­
зовики, ощетинившиеся десятками
штыков, и эти атаки участков и крыш,
где засели городовые ...» («Б. вед.»,
веч. вып., 13 апр.).
В тот же день в художественной
галерее П. П. Ауэра состоялось от­
крытие Периодической
выставки
картин новой и старой школы.
В тот же день в
Петрограде
состоялся вернисаж выставки порт­
ретов первых борцов за свободу,
выполненных художником Н. И. Вер­
хотуровым-Сибиряком. Чистый сбор
выставки шел в пользу освобожден­
ных революцией политических зак­
люченных.
«Устроенная на Невском «Выстав­
ка портретов...», совершенно не
удовлетворяя в художественном от­
ношении, наводит на мысль о не­
обходимости подлинно художест­
венной и возможно обширной гале­
реи подобных портретов. Обидно
было бы, если бы наряду с превос­

ходными династическими портре­
тами разных эпох, с замечательной
репинской галереей членов Госу­
дарственного совета не были худо­
жественно увековечены наши ис­
торические деятели, создавшие и
выполнившие революционные
за­
дачи (...)
Верхотуров-Сибиряк
в
своих
двадцати дилетантских
портретах
не в силах удовлетворительно пе­
редать даже внешнее сходство (...)
(А.
Ростиславов. — «Речь»,
11 апр.).
3 (16) апреля
Москва

Состоялся вернисаж XVII выс­
тавки картин московских и петро­
градских художников («У. России»,
1 апр.).
«Посредственность напирает со
всех сторон. На ее безотрадном фо­
не такие малые, но искренние ху­
дожники, как С.
П.
Киселев
и
В. Н. Мешков, кажутся звездами»
(Я. Тепин. — «Б. вед.», утр. вып.,
13 апр.).
В выставке принимали участие
художники Э. Э. Лисснер, И. Дряпаненко, В. Н. Пчелин, С. Савичевский
и другие.
4 (17) апреля
Петроград

На заседании Временного коми­
тета уполномоченных Союза деяте­
лей искусств с сообщением о реше­
ниях, принятых Советом художест­
венных организаций г. Москвы, вы­
ступил В. В. Маяковский, рассказав­
ший о том, что Совет «в основу
своих начал положил право само­
определения художественных сил


346

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

в свободной России, созыв общей
конференции всех
деятелей
ис­
кусств. Относительно же Особого
совещания по делам искусств при
Временном правительстве москов­
ский Союз порешил считать воз­
можным сохранение его существо­
вания при условии (...) включения
в его состав представителей общест­
венных художественных организа­
ций» (В. Катанян. Указ, соч.,
с. 91).
4 (17) апреля
Москва

В галерее П. П. Саурова откры­
лась выставка-распродажа картин
частной коллекции («И.Н.Ф.»). Бы­
ли представлены работы К. Ф. Бо­
гаевского, И. И. Бродского, К. А. Ко­
ровина, И. И. Левитана, В. Г. Перова,
П. И. Петровичева, В. Д. Поленова,
В. И. Сурикова, А. П. ОстроумовойЛебедевой и других
художников
(«У. России», 3 апр.).
В тот же день в галерее Лемерсье Еврейское общество поощрения
художеств открыло выставку евре­
ев-художников. Закрытие 30 апреля
(«Р. вед.», 1 апр.).
5 (18) апреля
Петроград

Открылась Весенняя выставка в
обновленном составе в Академии
художеств и Первая символическая
выставка картин художника М. И. Са­
пожникова на углу Невского и Са­
довой улицы («Речь», 5 апр.).
В тот же день «Петроградская
газета» сообщила о том, что ху­
дожник П. Д. Бучкин за плакат, пос­
вященный «Займу свободы», был
удостоен I премии («Пг. газета»,
5 апр.).

6 (19) апреля
Петроград

Вышел в свет журнал «Аргус»
N2 2, посвященный «истории послед­
него царствования в иллюстрациях».
В нем приняли участие художники
И. И. Бродский, Д. Н. Кардовский,
В. В. Лебедев, Ре-ми, Н. Э. Радлов,
И. Е. Репин.
8 (21) апреля
Петроград

Скончался известный художник,
академик гравирования, профессор
Высшего художественного училища
при Академии художеств Василий
Васильевич Матэ (р. 1856) («Речь»,
12 апр.).
В тот же день в Петрограде сос­
тоялось собрание делегатов Союза
деятелей искусств, где приняло
участие 150 художественных
об­
ществ и был выработан наказ Вре­
менному правительству и
Совету
рабочих и солдатских депутатов. В
наказе говорилось, что устройство
художественной жизни России не
должно зависеть от бюрократиче­
ских учреждений и совещаний, а
исключительно от организованного
мира художников. Все мероприятия
правительства по художественным
делам должны проходить
через
Союз деятелей искусств
(«Речь»,
11 апр.).
В тот же день Всероссийское об­
щество поощрения художеств уст­
роило большой аукцион
картин,
этюдов, рисунков, исполненных ху­
дожниками
Ф.
Ф.
Бухгольцем,
А. П. Боголюбовым, К. Я. Крыжицким, Н. В. Невревым, В. Д. Орлов­
ским, Н. К. Пимоненко, И. И. Шиш­
киным и другими («Речь», 8 апр.).


347

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

10 (23) апреля
Петроград

Представители Союза деятелей
искусств вручили заявление (наказ)
Временного комитета уполномочен­
ных Союза, подписанное В. А. Бек­
лемишевым, Н. П. Богдановым-Бель­
ским, В. Е. Маковским и другими
художниками, в котором говори­
лось, что «переустройство художе­
ственной жизни страны должно про­
водиться только самими деятелями
пластических искусств на демокра­
тических началах» (ЦГИА, ф. 472,
оп. 17, доп. № 2345, л. 47; К. Д. М уратова. Указ. соч. с. 40).
10 (23) апреля
Москва

В помещении Училища живопи­
си, ваяния и зодчества на протяже­
нии трех дней (10—12 апреля) Совет
организаций художников г. Москвы
открыл Выставку плакатов «Займа
свободы». На выставке демонстри­
ровались
премированные
плака­
ты художников А. И. Кравченко,
П. В. Кузнецова, А. В. Моравова,
Г. П. Пашкова, А. В. Филиппова и
других («Р. вед.», 11 апр.).
11 (24) апреля
Москва

Учреждена художественно-про­
светительная комиссия при Москов­
ском Совете рабочих депутатов. За­
дача комиссии: «приобщить широ­
кие круги демократии ко всем ро­
дам подлинного искусства и содей­
ствие этим массам в выявлении сво­
их творческих сил в области этих
искусств».
В Комиссии были организованы
пять секций художественного сове­

та: театральная, музыкальная, ху­
дожественная,
кинематографиче­
ская и народных празднеств («Р.
утро», 4 июня; «Известия художе­
ственно-просветительного
отдела
Московского Совета рабочих и сол­
датских депутатов», 1918, 1 марта,
№ 1).
«Возглавлял Комиссию писатель
В. В. Вересаев, а секретарем ее была
член партии большевиков Е. К. Ма­
линовская. Но через некоторое вре­
мя В. В. Вересаев вышел из состава
Комиссии, и во главе ее стала
Е. К. Малиновская. Комиссия начала
свою деятельность с опубликования
«Воззвания» ко всем деятелям ис­
кусства» («Из истории строитель­
ства», с. 299).
Обращение Московского Совета
рабочих депутатов «К артистам и
художникам». В нем
говорилось:
«Революция, открывшая демокра­
тии широкую дорогу к самостоя­
тельному устроению жизни, сделала
также
возможным
приобщение
широких народных масс к высшим
ценностям искусства.
Граждане артисты и художники!
Глухая замкнутая стена долго от­
деляла вас от (...) народа (...) Те­
перь стена пала, перед вами (...)
огромные массы людей, жаждущих
света, добра и красоты, для каж­
дого желающего из вас
работы
очень много. Приходите (...)
Председатель
художественно­
просветительной комиссии В. Вере­
саев» (Материалы Великой Октябрь­
ской Революции. 1917. Социалисты
о текущем моменте. М., 1917,
с. 53—54).


348

Художественная жизнь Москвы
н Петрограда в 1917 году

«Воззвание было распростране­
но не только в Москве, его разосла­
ли во все концы страны, чтобы и на
местах проводилась такая же рабо­
та»
(Из
истории
строительства,
с. 299).
12 (25) апреля
Петроград

Газета «Правда» опубликовала
обращение: «Товарищи художники,
присылайте в редакцию
проекты
эмблемы-значка Российской социалдемократической рабочей партии.
Все рисунки будут печататься (...)
Товарищи, владеющие каранда­
шом, карикатуристы и иллюстрато­
ры, присылайте ваши работы и свя­
житесь с редакцией. Есть целый ряд
тем, которые необходимо иллюст­
рировать» («Правда», 12 апр.).
14 (27) апреля
Петроград

В концертном зале Тенишевского
училища художественное общество
«Искусство для всех» устроило дис­
пут на тему «Революция. Война. Ис­
кусство». В диспуте приняли участие
художники,
литераторы,
актеры
И. М. Зданевич, В. В. Маяковский,
В. Э. Мейерхольд, Тэффи, К. И. Чу­
ковский, Л. Б. Яворская и др.
В своем выступлении В. Мейер­
хольд говорил о том, что «искусство
родственно революции (...) Когда
в партер придет пролетариат, ис­
кусство театра воспрянет к новой
жизни» («Речь», 8 и 16 апр.; В. К а т ан я н. Указ. соч. с. 92).
В тот же день опубликовано со­
общение Комиссии при Совете ра­
бочих и солдатских депутатов о том,
что декоративной частью предстоя­

щего первомайского празднества в
Петрограде будет заведовать ху­
дожник Л. В. Руднев («Б. вед.», веч.
вып., 14 апр.).
В тот же день газета «Речь» опуб­
ликовала письмо ряда обществен­
ных деятелей, среди которых были
И. А. Бунин, В. В. Вересаев, И. Я. Гинцбург, М. Горький, где говорилось
о необходимости увековечить па­
мять борцов за свободу.
«В нашем темном и печальном
прошлом ярко сияют великие при­
меры гражданской доблести,
эти
примеры даны для нас борцами за
свободу России (...)
Необходимо немедленно
при­
няться за создание дома-музея в
память борцов за нашу свободу —
в котором русский гражданин мог
бы знакомиться с историей нашего
освобождения и с жизнью наших
героев» («Речь», 14 апр.).
14—16 (27—29) апреля
Петроград

Во Всероссийском обществе по­
ощрения художеств состоялся боль­
шой художественный аукцион соб­
рания К. В. Охочинского: картины,
рисунки, мебель, фарфор, бронза
(«Речь», 11 апр.).
15 (28) апреля
Петроград

Газета «Речь» сообщила о том,
что поступила в продажу первая
книжка «Библиотека иллюстриро­
ванных монографий» издательства
«Свободное искусство» — «В.
Се­
ров» (текст Вс. Дмитриева, обложка
художника А. М. Арнштама).


349

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

15 (28) апреля
Москва

Повестка Совета рабочих депу­
татов:
«Художественно-просвети­
тельная комиссия приглашает пред­
ставителей от Училища живописи,
ваяния и зодчества на заседание
Комиссии 15 сего апреля в 3 часа
дня в помещении Совета рабочих
депутатов (Тверская, быв[ший] д[ом]
ген[ерала] губернатора]). Порядок
Дня:
1. Организация секций.
2. Организация
демонстраций
18 апреля с. г.
3. Вопрос об устройстве спектак­
лей, концертов и развлечений
в
пользу С[овета] Р[абочих] Депута­
тов].
4. Текущие дела» (ЦГАЛИ, ф.
680, оп. 1, ед. хр. 913, л. 144).
В тот же день газета «Русские
ведомости» опубликовала воззвание
«К художникам», в котором гово­
рилось: «Политические возвраща­
ются с востока на запад. Число их
ежедневно растет и превышает де­
сятки тысяч. Заслуги их перед Рос­
сией громко и красноречиво гово­
рят за себя и не требуют разъяс­
нений». И далее говорилось о необ­
ходимости оказать выходящим на
волю политическим заключенным
помощь, достойную их подвига.
«(...) Совет художественных ор­
ганизаций г. Москвы задался целью
объединить участие художников в
деле помощи освобожденным по­
литическим устройством
общего
художественного аукциона, как наи­
более целесообразной и
быстро
осуществимой формы сбора, и пред­

лагал художникам пожертвовать ра­
боты для аукциона.
Воззвание подписали: Уполно­
моченный Совета художественных
организаций г. Москвы Л. О. Пас­
тернак и члены комитета по уст­
ройству аукциона К. А. Коровин,
А. В. Лентулов, И.
И.
Машков,
А. В. Моравов, П. Я. Павлинов и
П. Д. Эттингер» («Р. вед», 15 апр.).
В тот же день в Большом театре
состоялась
премьера
оперы
П. И. Чайковского «Мазепа» в пос­
тановке В. А. Лосского. Художник
спектакля К. А. Коровин.
16 (29) апреля
Москва

В помещении Совета
рабочих
депутатов состоялось первое соб­
рание художественного совета, об­
разованного при художественно­
просветительной комиссии Совета
рабочих депутатов. На
собрание
приглашены представители общест­
венных организаций и учреждений,
работающие в области
искусства
(«Театр, газ.», 16 апр.).
Тогда же газета «Русские ведо­
мости» поместила объявление
о
том, что в помещении Училища жи­
вописи, ваяния и зодчества открыта
Выставка картин «молодых худож­
ников». 50 процентов — в пользу
освобожденных политических. Зак­
рытие 23 апреля («Р. вед», 16 апр.).
18 апреля (1 мая)

В Петрограде и Москве проис­
ходило празднование международ­
ного праздника труда 1 Мая (по
н. ст.).
«Первомайский «праздник тру­
да», праздник всего пролетариата


350

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

вылился на улицу в грандиозней­
шую (...) демонстрацию, где про­
изведен был, так сказать, действи­
тельно смотр всех народных рево­
люционных сил (•■•)» («М. вед.»,
20 апр.).
18 апреля (1 мая)
Петроград

Вышел в свет первый номер «об­
щественно-политической,
социалдемократической
газеты
«Новая
жизнь». Редактор — А. М. Горький.
В литературно-художественном от­
деле среди других сотрудников ра­
ботал Александр Н. Бенуа.
19 апреля (2 мая)
Москва

В этот день преподавателю Учи­
лища живописи, ваяния и зодчества
К. А. Коровину была отправлена по­
вестка, в которой говорилось:
«Препровождая при этом прог­
рамму деятельности Художествен­
но-просветительной комиссии при
Московском Совете Рабочих Депу­
татов, Училище живописи, ваяния
и зодчества сообщает Вам, что Со­
вет Преподавателей в
заседании
15 с[его] апреля избрал Вас деле­
гатом от Училища в означенную Ко­
миссию» (ЦГАЛИ, ф. 680, on. 1, ед.
хр. 913, л. 146).
20 апреля (3 мая)
Петроград

М. Горький известил Временное
правительство в лице комиссара
Ф. А. Головина о том, что Особое
совещание прекратило свою работу
(ЦГАЛИ, ф. 472, оп. 17 доп. № 2345,
л. 57). Аналогичное заявление в пе­

чати делает М. В.
Добужинский
(«Арх.-худ. еженедельн.», № 15—
17).
Тогда же. Газета «Биржевые ве­
домости» (утр. вып.) сообщила о
демонстрации 1-й выставки симво­
лических картин художникам.И.Са­
пожникова («Отражение революции
в зеркале вечности — в символиз­
ме»).
21 апреля (4 мая)
Петроград

«Газета «Речь» сообщила о том,
что в Обществе архитекторов-ху­
дожников по поручению Исполни­
тельного Комитета Совета рабочих
и солдатских депутатов был сделан
доклад о программе конкурса на
составление проекта временной от­
делки братской могилы на Марсо­
вом поле. Обработка эта должна
носить пока простой характер мо­
гильных холмов и растительной декорировки без каких-либо архитек­
турных монументальных сооруже­
ний. Конкурс бесплатный.
Автор
лучшего проекта получает право на
его реализацию. Срок представле­
ния проектов — 10 мая
(«Речь»,
21 апр.).
22 н 23 апреля |5 и 6 мая)
Москва

В салоне «Единорог» состоялся
аукцион выставки картин и скульп­
туры «петроградцев и москвичей»
в пользу освобожденных политза­
ключенных («Р. вед.», 20 апр.).
22 и 26 апреля (5 и 9 мая)
Москва

Художественный кружок «Сре­
да» провел два чрезвычайных об­
щих собрания (среди присутствую­


351

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

щих были: председатель кружка
В. Г. Шмар овин, художники Н. А. Бо­
гатов, Н. К. Константинов, И. Н. Пав­
лов, Д. С. Орлов (Моор), С. И. Ягужинский и другие), на которых об­
суждалось предложение Ялтинско­
го художественного артистического
кружка об участии московского
кружка «Среда» на постоянной выс­
тавке в Ялте в течение летнего ме­
сяца. Было
вынесено
решение:
«Принять участие в выставке в нас­
тоящее время трудно осуществи­
мо». 26 апреля в Совет художест­
венных организаций г. Москвы был
выбран
делегатом
Д. С. Орлов
(ЦГАЛИ, ф. 685, on. 1, ед. хр. 13,
лл. 24—25).
23 апреля (6 мая)
Москва

Состоялся аукцион-выставка кар­
тин, скульптуры и прикладных ис­
кусств в помощь освобожденным
политическим заключенным. Среди художников, принесших свои
работы в дар, были А. Е. Архипов,
И. И. Бродский,
в. н. Бакшеев,
и. э. Грабарь,
А. М. Васнецов,
к. А. Коровин,
Н. А. Касаткин,
П. 1В. Кузнецов,
Н. А. Клодт,
и. И. Машков,
А. В. Лентулов,
А. В. Моравов,
С. В. Малютин,
И. И. Нивинский, С. В . Ноаковский,
Л. о. Пастернак,
В. д. Поленов,
К. Ф. Юон и другие («Речь», 23 апр.).
24 апреля (7 мая)
Москва

В помещении литературно-худо­
жественного
кружка
состоялось
первое организационное собрание,
посвященное образованию Союза
художников-живописцев
Москвы.

Организационный совет: М. А. Ду­
рнов, П. И. Келин, К. А. Коровин,
П. В. Кузнецов, А. В. Лентулов,
А. В. Моравов, Л. О. Пастернак,
П. И. Петровичев, М. С. Пырин,
Н.
П.
Ульянов,
П.
С.
Уткин,
P. Р. Фальк, Д. А. Щербиновский,
М. Н. Яковлев, Г. Б. Якулов.
«Месяц работы профессионаловживописцев в составе «Совета орга­
низаций художников Москвы» с оче­
видностью показал всю разность
интересов отдельных групп. Работа
живописцев за это время явилась
чрезвычайно полезной для дела об­
щей организации всех групп плас­
тических искусств и почва для соли­
дарной работы может считаться за­
конченной.
Настало время, когда от общей
с «Советом организаций художни­
ков Москвы» деятельности живопис­
цев нам, не покидая своих делегат­
ских мест в «С[овете] Организа­
ций] Х[удожников] М[осквы] надле­
жит приступить к основанию своего
собственного Союза живописцевхудожников Москвы.
Г. Якулов»
(С. р. ГРМ, ф. 137, ед. хр. 2093,
л. 10).
26 апреля (9 мая)
Петроград

Постановление Временного пра­
вительства «О передаче из прави­
тельственных учреждений на хра­
нение в Зимний дворец всех имею­
щих художественное значение порт­
ретов особ царствовавшего дома и о
сдаче в местные архивные комиссии
предметов, имеющих художествен­
ное или историко-археологическое


352

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

значение» (ЦГАЛИ, ф. 1900, оп. 3,
ед. хр. 2, л. 14).

И. И. Машков, А. И. Мильман,
М. Н. Яковлев, Г. Б. Якулов» (ЦГАЛИ,
ф. 680, оп. 5, ед. хр. 37, л. 1).

26 апреля (9 мая)
Москва

27 апреля (10 мая)
Москва

В этот день Совет организаций
художников Москвы устраивал соб­
рание. Были разосланы повестки
следующего содержания:
«(...) Президиум просит Вас по­
жаловать на общее собрание, имею­
щее быть в Среду 26 апреля в
Уч. живописи, ваяния и зодчества,
Мясницкая, 21. Начало в 7 час.
вечера.
Предметы обсуждения:
1. Общее направление деятель­
ности Совета.
2. Создание комиссии по ох­
ране] памятников] стар[ины].
3. Предложение
учащ[ихся]
Уч[илища] Жив[описи] Ваян[ия] и
Зодч[ества].
4. Заявление Академии Худо­
жеств.
5. Финансовый вопрос.
6. Текущие дела.
Совет организаций художников
Москвы. Адрес бюро: Москва, М.
Харитоньевский пер., 4, кв. 7.
Дежурство секретарей: И. И. Маш­
кова и А. И. Мильмана круглый год
ежедневно с 10 — 1ч. дня.
Председатель] К. А. Коровин.
Помощн[ик] председателя А. М.
Васнецов.
Тов[арищ] председателя В. Н. До­
могацкий.
Казначеи:
П.
Я.
Павлинов,
В. А. Яковлев.
Секретари: А. Н. Златовратский,
В. И. Кельцев, А. В. Лентулов,

Состоялось организационное со­
брание членов Союза деятелей при­
кладного искусства. Председателем
Союза избран художник Н. Д. Бартрам. Членами совета — Ф. Ф. Федо­
ровский, А. В. Щусев, И. И. Нивинский и другие. Учреждены от­
делы: лекторский, графики, худо­
жественного шитья, выставочный, из­
дательский, иконописный, декора­
тивный и набивной («Р. утро», 28
апр.).
Общество архитекторов-худож­
ников объявило конкурс на проект
памятника жертвам революции, по­
хороненным на Марсовом поле
(100 лет общественных архитектур­
ных организаций в СССР. 1867—
1967. (Историческая справка). М.,
1967, с. 33).
29 апреля (12 мая)
Петроград

Комиссар Временного правитель­
ства над бывшим Министерством
двора и уделов Ф. А. Головин наз­
начил уполномоченным по делам
Академии и всеми подведомствен­
ными ей учреждениями академика
А. И. Таманова на правах вицепредседателя (ЦГАЛИ, ф. 680, оп.
5, ед. хр. 36, л. 1 об.).
30 апреля (13 мая)
Москва

Из повестки Московского архео­
логического общества: «имея в виду,
что в настоящее время всем про­
светительным учреждениям (Уче­


353

Хронологическая наняв событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

ным обществам, музеям, архивам,
библиотекам и т. п.) необходимо
объединиться для защиты как про­
фессиональных, так и научных инте­
ресов (...) 30 апреля ровно в 1 час
в Археологическом обществе (Бер­
сеневская набережная) (...) будет
устройство «Московского союза дея­
телей по истории искусства, археоло­
гии и музееведения» и выработка
его устава» (ЦГАЛИ, ф. 680, on. 1,
ед. хр. 913, л. 148).
В Москве образована художест­
венно-просветительная комиссия (а
позднее и отдел) при Совете сол­
датских депутатов. Председателем
комиссии был избран П. В. Кузне­
цов (Из истории строительства со­
ветской культуры. 1917—1918. Мо­
сква. Документы и воспоминания.
М., 1964, с. 314).
Апрель — июнь
Петроград

А. М. Горький вместе с А. Н. Ти­
хоновым и И. П. Ладыжниковым ос­
новывают книгоиздательство «Па­
рус». Издательство «ставит перед со­
бой цели общественно-воспитатель­
ные, причем имеется в виду обслу­
живать главным образом демокра­
тические слои общества» («Лит. сл.»,
т. 65, с. 550).
▲прель
Петроград

Во дворце Кшесинской художник
М. М. Берингов рисовал В. И. Лени­
на (Встречи художников с Лениным.
Указ. соч. с. 49).

Май
1 (14) мая
Петроград

Состоялось собрание в Академии
художеств, на котором было поста­
новлено: «переработать устав с при­
влечением художественных органи­
заций Петрограда; академикам сло­
жить с себя полномочия и подверг­
нуть себя переизбранию».
А. И. Таманов в выступлении
«призывал членов Академии отка­
заться от опеки искусства в стране
и на основе обновленного строя
России просить членов собрания
представить всем подведомствен­
ным учреждениям Академии пол­
ную автономию» (ЦГАЛИ, ф. 680,
оп. 5; ед. хр. 36, л. 2).
1 (14) мая
Москва

В литературно-художественном
кружке состоялось второе собрание,
созванное временным организаци­
онным советом: «Союза художни­
ков-живописцев».
Повестка дня: избрание членов
союза; избрание на год совета;
секретаря, двух его помощников,
казначея и его помощников; план
деятельности союза, избрание чле­
нов союза для организационной свя­
зи с другими союзами; пластиче­
ских искусств — скульпторов, зод­
чих.
«(...) Наступила минута, когда
(...) мы, приступая к работе, близ­
ки к возрождению родины и ее ис­
кусства (...) Не будем пребывать
в хаосе, не будем смешивать разно­
родные понятия и не закроем гла­


354

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

за на темную пору 300-летнего пре­
бывания в бесправии, произвола,
гнета, где все искусство покоилось
на капризе самодуров (...) В пос­
ледние два месяца перед всеми и
каждым из нас не раз ставился
вопрос во всю его величину, — а что
же дальше будет? Ответим друж­
ной работой (...)
Михаил Яковлев».
«Организация Курии живопис­
цев-художников Москвы должна бы­
ла б явиться непосредственно за
митингом. По причинам, которых я
лично объяснить не могу (...) вместо
нее явился совет организаций худож­
ников Москвы, куда вошли, поми­
мо живописцев-художников, скульп­
торы
и
прикладники-художники,
причем последние две группы име­
ют свои отдельные организации —
Союз скульпторов и Союз деятелей
прикладных искусств. Не вошли ар­
хитекторы, имеющие свой союз. Не­
нормальность такой организации,
как совет организаций художников
Москвы, сказалась сразу: художни­
ки-живописцы не имеют возможнос­
ти входить в обсуждение каких-либо
своих вопросов, не подвергая их
совместному обсуждению с предста­
вителями других групп (скульпторов
и прикладников). Тогда как и скульп­
торы, и архитекторы, и прикладники
решают свои вопросы отдельно и
дают лишь на утверждение для
полноты голоса (или, вернее, звуч­
ности), будучи автономны в своих
организациях. Говоря коротко, жи­
вописцы-художники не автономны.
2-е
неудобство — невозмож­
ность установить правильное пред­

ставительство, так как невозможно
установить число представителей от
живописцев (...)
Есть целый ряд общих цеховых
для нас вопросов, требующих прин­
ципиального разрешения в нашей
собственной среде (...)
Г. Яку лов»
«Работающим на выставки крас­
кой и кистью художникам следует
сложиться в свой цех и образовать
Союз художников-живописцев (...)
Пусть все примыкают и присоеди­
няются без возможности давить,
сливаться
и
поглощать
друг
ДРУга <...>
Зарождение новых форм об­
щественной жизни и быта дает нам
импульс к неиспытанным радостям,
творчеству новой жизни.
Д. Щербиновский»
(С. р. ГРМ, ф. 137, ед. хр. 2093,
лл. 7—9).
2 (15) мая
Москва

В этот день Исполнительный Ко­
митет Московского Совета рабочих
депутатов устраивал заседание ху­
дожественной секции, о чем опо­
вещал в повестке: «Художественная
секция
художественно-просвети­
тельной комиссии при Совете рабо­
чих депутатов просит Вас пожаловать
на Заседание Художественной сек­
ции на 2-е мая 7 час. веч. Здание
Сов[ета]
Р[абочих]
Депутатов],
Тверская, д[ом] б(ывшего) генера­
ла] губернатора].

Повестка дня:
1. Организация секций:
а) Экскурсионной.


355

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

б) Художественной.
в) Педагогической.
г) Литературной.
д) Декоративно-театральной.
е) Прикладного
искусства.
ж) Архитектурно-художест­
венной.
2. Выборы в президиум предста­
вителей подсекций» (ЦГАЛИ, ф. 680,
on. 1, ед. хр. 913, л. 153).
3 (16) мая
Петроград

Газета «Речь» опубликовала из­
вестие о том, что архитектор-ху­
дожник А. И. Таманов, назначенный
комиссаром по делам Академии
художеств, «вступил в исполнение
своих обязанностей» («Речь», 3 мая;
«Б. вед.», утр. вып., 4 мая).
В тот же день в печати появилось
сообщение о создании в Союзе
деятелей искусства постоянной ко­
миссии по охране памятников стари­
ны и искусства.
Председатель — К. К. Романов;
товарищи председателя В. П. Зубов
и Б. В. Формаковский; члены комис­
сии — П. И. Нерадовский, В. Н. Ракинт («Речь», 3 мая и 10 мая).
В тот же день газета «Речь» опо­
вещала о возникновении в Петро­
граде по инициативе скульпторов
М. Ф. Блоха и М. А. Керзина Союза
скульпторов. Председатель правле­
ния Союза — В. Л. Симонов. Секре­
тарь — М. Г. Манизер. Члены прав­
ления: М. Ф. Блох, И. Я. Гинцбург,
М. А. Керзин, В. В. Лишев, Г. И. Ма­
лышев, Б. И. Яковлев.
Задача Союза: демократизация
скульптуры — «стремление союза
к возможно большему ознакомле­
нию широких народных слоев с этим

видом творчества» («Речь», 3 мая;
«Б. вед.», утр. вып., 17 мая).
Решено устроить литейный завод
и открыть специальные архитектуррые курсы для скульпторов. Союз
особое внимание уделяет развитию
кустарно-скульптурного дела в Рос­
сии (лепка, резьба из дерева и кости
и т. д.), для чего будут устроены
классы и лекции для кустарей. Союз
насчитывает 35 членов («Веч. вре­
мя», 1 июня).
В тот же день. Петроград. В кон­
цертном зале Тенишевского учили­
ща на вечере «Революция — Война футуризм — Маяковский» выступал
В. В. Маяковский, прочитавший поэ­
му «Война и мир» («Журн. журн.»,
май, № 15; В. К а т а н я н. Указ, соч.,
с. 93).
6 (19) мая
Москва

Состоялось третье собрание, пос­
вященное организации «Союза ху­
дожников-живописцев Москвы», на
котором был избран временный
(до осени) хозяйственный совет:
А. В. Грищенко, П. В. Кузнецов,
A. В. Куприн, А. В. Лентулов,
И. И. Машков, А. И. Мильман,
B. Е. Татлин, П. С. Уткин, М. Е. Хар­
ламов, Я. Ф. Шапшал, Д. А. Щербиновский, М. Н. Яковлев, Г. Б. Яку­
лов (С. р. ГРМ, ф. 137, ед. хр. 2093,
л. 5).
В тот же день в Малом Крем­
левском дворце открылся окружной
съезд военных культурно-просвети­
тельных организаций.
«Культурно-просветительная ра­
бота (...) должна давать не только
общее развитие солдату, но и разви­
вать его политическое сознание,


356

Художественная жизнь Москвы
и Петрограде в 1917 году

объясняя ему значение всех фактов
текущего момента».
Среди вопросов, обсуждавшихся
на съезде, рассматривался вопрос о
необходимости «обратить внимание
на популяризацию искусства в сол­
датской среде» («У. России», 7 мая).
7 (20) мая
Петроград

Газета «Правда» обратилась с
воззванием «К поэтам, беллетристам
и художникам»: «Товарищи! Под
гнетом царского правительства было
сковано рабочее слово и в подполь­
ных условиях не могло развиваться
рабочее искусство.
Пролетариат — этот титан всех
революций и строитель светлого бу­
дущего
человечества — должен
иметь свое мощное искусство, своих
поэтов и художников.
Полного расцвета пролетарское
искусство достигнет, конечно, только
в социалистическом строе. Но уже
теперь, когда сброшена часть оков,
лежащих на пролетариате, — искры
свободного искусства должны раз­
гореться в яркое пламя (...)
Призываем поэтов, беллетристов
и художников сплотиться при из­
дательстве «Прибой» в
Кружок
пролетарского искусства» («Прав­
да», 7 мая).
10 (23) мая
Москва

Состоялось учредительное соб­
рание художников театрально-декорационной живописи для организа­
ции профессионального союза («Р.
слово», 14 мая).

11 (24) мая
Петроград

Газета «Правда» публикует обра­
щение к «Товарищам поэтам, бел­
летристам и художникам»: «Товари­
щи! В воскресенье, т. е. 14 мая по
ст. ст. — наше собрание. Приходите,
чтобы положить начало нашей орга­
низации. Пора собрать разрознен­
ные пока художественные силы про­
летариата. Надо дать возможность
пролетарской художественной мыс­
ли проявить себя. Это можно сде­
лать только организованно» («Прав­
да», 11 мая).
12 (25) мая
Петроград

На Путиловском заводе состоял­
ся митинг, на котором рабочий
художник-любитель М. С. Смирнов
зарисовал В. И. Ленина.
«Рабочая молодежь построила
трибуну. Трибуну окрасили в крас­
ный цвет. В завкоме был спор о
тексте для лозунга. Наконец, в цент­
ре трибуны был прикреплен лозунг,
написанный на красном полотнище
«Вся власть Советам!» (...)
Вместе 'с В. И. Лениным прие­
хал В. А. Антонов-Овсеенко. Они
приехали на маленькой черной ав­
томашине. Владимир Ильич был в ке­
пи, демисезонном пальто, которое
он снял перед тем, как начал го­
ворить речь (...)
Всматриваюсь и стараюсь пере­
дать лицо Ленина, хочу уловить его
острый взгляд, характер. Его стри­
женые светлые борода и усы не
закрывают очертания губ. Времена­
ми он губы сжимает, и на щеках
в нижней части появляются впадины,

Броневик
нв одной из улиц П<
Июнь 1917. Фото


’

Il


358

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

как будто он втягивает щеки, при
этом лицо резко изменяется. Ко­
стюм плотно облегал его тело. Из
проранки в боковой карман жилета
тянулась цепочка старинных часов. А
правой рукой он держался за лацкан
пиджака. Левая рука была опущена.
Спешу, рисую с сознанием боль­
шого серьезного дела, чувствую, что
другая возможность рисовать с на­
туры такого великого человека вряд
ли мне еще представится. Слышу:
«Слово предоставляется Ленину!...»
Шум, аплодисменты,
возгласы
«Ура!» (...)
Ленин приподнимает руку с рас­
крытою широко ладонью и делает
ею движение, как бы приветствуя ра­
бочих и в то же время призывая
к спокойствию.
Стараюсь
рисовать
профиль
Ленина. Он говорит спокойно, чуть
подается вперед, жестикулируя пра­
вой рукой. В левой руке кепи»
(Встречи художников с Лениным.
Указ. соч.,с. 212—213).
В тот же день. В Союзе деяте­
лей искусств было заслушано пред­
ложение Совета рабочих и солдат­
ских депутатов о возможном сбли­
жении и совместной работе Союза
и Совета рабочих и солдатских де­
путатов.
Признавая автономию художест­
венной организации и ее компетен­
цию в вопросах искусства, «уполно­
моченный Совета высказал уверен­
ность, что Совет в решениях своих,
касающихся упорядочения и осво­
бождения народного творчества, бу­
дет считаться с голосом самих ху­
дожников (...)

Представитель Совета внес на ус­
мотрение Союза деятелей искусств
два практических предложения:
1. О передаче проекта монумен­
та жертв революции в ведение Сове­
та Рабочих и Солдатских депутатов.
2. О хранении революционных
знамен, находящихся в настоящее
время в плачевном состоянии» («Н.
жизнь», 13 мая).
В тот же день опубликовано сооб­
щение о том, что художественно­
репертуарный комитет Александ­
рийского театра постановил расши­
рить свой состав, пригласив для кон­
сультаций по вопросам новых инсце­
нировок И. Е. Репина (почетным кон­
сультантом), а также художников
И. Я. Билибина, М. В. Добужинского,
Б. М. Кустодиева, К. А. Сомова
(«Речь», 12 мая; «Б. вед.», утр. вып.,
14 мая).
В тот же день газета «Речь» сооб­
щала о том, что на открытии бу­
дущего театрального сезона Александринский театр предполагает по­
казать спектакль «Горе от ума», де­
корации к которому предложено
написать М. В. Добужинскому.
13 (26) мая
Москва

В помещении литературно-ху­
дожественного кружка состоялось
четвертое собрание, посвященное
организации Союза художниковживописцев Москвы. На этом соб­
рании происходил выбор членов
для организационной связи с куль­
турно-просветительным
отделом
Совета солдатских депутатов и для
совета общественных организаций
г. Москвы. Кроме того, решено было


359

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

созвать всех художников-живопис­
цев на общее учредительное соб­
рание 27 мая в помещении архитек­
турного общества (Ермолаевский
пер., 17) и объединить все сущест­
вующие выставочные организации
вокруг трех организационных групп
— старшей, центральной и молодой
(О. р. ГРМ, ф. 137, ед. хр. 2093,
лл. 3, 5). В обращении организаторов
Союза к художникам говорилось:
«Прочно поставленный подобно
железобетонному мосту на проч­
ных быках-основаниях Союз профес­
сионал ов-живописцев-х у дожни ков
должен сыграть огромную роль в
жизни искусства столицы. Союз ре­
гулирует творческие силы живопис­
цев-художников, мощно, законно и
полно в себя их вбирая: отныне пусть
вступит в право новый созидающий
принцип деления на естественные
соединения художников, а не на
множество случайных выставочных
конгломератов — результат вражды
и ненормальных условий искусстаа (...)
Сорганизуйтесь! Для этого надо
каждому по крайнему разумению
выяснить свою профессиональную
природу: тогда только Союз может
быстро и организованно действо­
вать, тогда с ним будет крепкий
стержень, охватывающий всех и все.
Будем укреплять не личности, не
имена, не отдельные федерации, а
личностями, именами, федерациями
укреплять жизнь и идею Союза:
пусть эта новая для нас идея пус­
тит глубокие корни, как в каждом
из нас, так и во всей массе худож­
ников. Только в этом случае Союз

будет действительно
жизнен
и
крепок.
Да здравствует Союз и свобода
искусства» (С. р. ГРМ, ф. 137, ед.
хр. 2093, л. 6).
14 (27) мая
Петроград

На Никольском кладбище Алек­
сандро-Невской лавры состоялось
открытие памятника известному ис­
торику М. М. Ковалевскому (1851 —
1916). Памятник воздвигнут по про­
екту И. Я. Гинцбурга и представлял
собой поясной портрет ученого на
гранитном пьедестале («Пг. листок»,
16 мая).
В тот же день в газете «Дело
народа» А. М. Авраамов начинает
публикацию серии статей «Искусство
в свете революции».
В первой из них «Дело или за­
бава» он пишет: «Жизнь (...) выно­
сит жестокий приговор русскому ис­
кусству сегодняшнего дня: в дни
революции оно оказалось где-то на
задворках жизни; не будучи подлин­
ным делом, оно позволило тысяче
насущных малых дел оттеснить себя
на дальний план и лишь в самые
последние дни, приспособляясь к
моменту, потихонечку пролазит впе­
ред на «прикладных» ролях (...)
Подлинного искусства — дела в
эти великие творческие дни у нас
не оказалось» («Д. народа», 14 мая).
14 (27) мая
Москва

Журнал «Искры» опубликовал 6
рисунков художника И. А. Владими­
рова «Государственный переворот в
изображении художника». Выполне­
ны они были художником по заказу


360

Художественная жизнь Москвы
н Петрограда в 1917 году

английского журнала „The Graphic/
откуда и перепечатаны журналом
«Искры», 14 мая, № 18).
В тот же день основан союз ху­
дожников «Изограф», куда вошли
мастера искусства, не признавшие
справедливость решений организа­
торов Союза художников-живопис­
цев Москвы, определенных ими на
собрании 13 мая («Вестник профес­
сионального Союза художников-жи­
вописцев Москвы», 1918, 1 авг. № 1).
15 (28) мая
Петроград

Газета «Правда» устроила собра­
ние инициативной группы художни­
ков-интернационалистов. На собра­
нии речь шла о художественном Ин­
тернационале, об антивоенной аги­
тации, о классовом искусстве («Д. на­
рода», 16 мая).
15 (28) мая
Москва

Газета «Свободное слово» по­
местила объявление: «Гражданам,
желающим видеть эскизы проекта
памятника «Мировому страданию».
Осматривать эскизы проекта худож­
ника И. Д. Иванова (Шадра) можно
в среду 17 мая во временном поме­
щении редакции: Смоленский буль­
вар, Глазовский пер., 7, кв. 16
от 6—8 вечера. Объяснения будет
делать сам автор» («Св. слово»,
1917, 15 мая ).
Эти эскизы в конце 1917 — нача­
ле 1918 года видел К. С. Станислав­
ский. И. Д. Шадр вспоминал: «(...)
Я приходил к Вам с эскизами памят­
ника «Мировому страданию». Вы
внимательно рассматривали мои ра­
боты и выражали свое восхищение»

(И. Виноградская. Жизнь и
творчество К. С. Станиславского.
Летопись, т. 3, 1916—1926. М., 1973,
с. 93).
17 (30) мая
Петроград

Издательство «Шиповник» изве­
стило о подписке на «Календарь рус­
ской революции». I том должен ох­
ватывать время, начиная с восстания
декабристов до революции 1905 го­
да. В издании предполагалось вос­
произвести рисунки Б. И. Анисфельда, И. Я. Билибина, 3. И. Гржебина,
М. В. Добужинского, Б. М. Кусто­
диева, С. В. Чехонина, Е. Е. Лан­
сере, а также ряд работ художников,
конфискованных царскими властями
в 1906 году («Р. вед.», 17 мая).
10-е числа мая
Не позже 16 (29) числа
Москва

В. Э. Мейерхольд и Ф. Ф. Комиссаржевский отправили письмо
(извещение) актеру и режиссеру
Московского Художественного теат­
ра В. В. Лужскому: «Инициаторы ор­
ганизации Союза мастеров сцениче­
ских постановок (режиссеров, объе­
диненных с художниками-декорато­
рами) просят Вас пожаловать на со­
вещание по поводу организации
названного союза во вторник 16 мая
в 3 часа дня в помещении Театра
имени В. Ф. Комиссаржевской (Твер­
ская, Настасьинский пер., 5).
Основные вопросы совещания:
1) Установление прав и обязан­
ностей режиссера в театре как ху­
дожника, объединяющего в спектак­
ле коллектив сценических творцов
(актера, драматурга, композитора,


361

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

декоратора и т. д.) ради проведения
во всех элементах сценической по­
становки (в игре артистов, в обста­
новке сцены, в освещении и т. п.)
единой художественной идеи.
2) Защита профессиональных и
главным образом художественных
интересов мастеров сценических по­
становок.
3) Установление авторского пра­
ва режиссеров и декораторов на пос­
тановку и защита этого права.
4) Несовместимость
обязанно­
стей режиссера, как metteur en scène
(постановщика) с обязанностями ре­
жиссера-администратора.
5) Выработка временного бюро
союза
Вс. Мейерхольд,
Ф. Комиссаржевский»
(Мейерхольд. Переписка. Указ,
соч., с. 187).
20 мая (2 нюня)
Петроград

Вышел в свет первый номер ле­
гального
популярного
журнала
«Спартак»,
являвшегося органом
Московского областного бюро и
Московского Комитета РСДРП(б).
В журнале печатались
статьи
В. И. Ленина. Начиная со второго
номера на
обложке — рисунок
Е. В. Орловского. Журнал существо­
вал до 29 октября 1917 г., когда вы­
шел последний номер (Кузне­
цов И., Шумаков А. Больше­
вистская печать Москвы. М., 1968,
с. 399, 438).
В тот же день в помещении ри­
совальной школы Общества поощ­
рения художеств состоялось собра­
ние общества «Мир искусства».
Товарищем председателя обще­

ства избран П. В. Кузнецов; това­
рищем секретаря — И. И. Машков;
товарищем казначея — В. Д. Фалилеев. В члены общества избраны
следующие лица: А. А. Арапов,
А. С. Голубкина, А. В. Куприн,
А. В. Лентулов, А. И. Мильман, М. С.
Пырин, В. В. Рождественский, А. И.
Савинов, P. Р. Фальк, Г. Б. Якулов.
Председатель
общества —
И. Я. Билибин (О. р. ГТГ, ф. 112,
ед. хр. 61; Б и л и б и н И. Я. Статьи.
Письма. Воспоминания о художнике.
Л., 1970, с. 109).
В тот же день, а затем 28 мая, в
газете «Дело народа» художник
К. С. Петров-Водкин публикует ста­
тью «На рубеже искусства».
«С переворотом все встрепену­
лось. В каждом проснулся коллек­
тив. В каждом встала ответствен­
ность одного за всех (...)
Крылья народа — есть его Искус­
ство.
Нет больших задач у Искусства,
как проникновение в тайники души
человеческой (...)»
Художник о предвоенном искус­
стве: «Варилось ядево для объев­
шихся. Образовались кадры деяте­
лей «приятного» искусства, «остро­
го» искусства, «тонкого»
искус­
ства (...)
Не было и проблесков героиче­
ского искусства и перевелись словно
на свете народные герои. Так было
до войны.
Первым великим предостереже­
нием был «ужас европейской вой­
ны»: дрогнуло искусство в своих
недрах, но не сумело ни благосло­
вить, ни проклясть кровавой бури
народов».


362

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Второе и последнее предостере­
жение — февральский
переворот.
«Из комнатного одиночества (...)
на открытых площадях жизни дол­
жен возгореть костер искусства, ос­
вещающий путь народный» («Д. на­
рода», 20, 28 мая).
20 мая (2 июня)
Москва

Газета «Раннее утро» поместила
сообщение о том, что скульптор
С. М. Волнухин выполнил проект
памятника
известному
педагогу
К. Д. Ушинскому. В связи с этим
гласным московской думы предстоя­
ло решить вопрос «может ли дума
предоставить для памятника соот­
ветствующее место на одной из го­
родских площадей Москвы?».
22 мая (4 июня)
Петроград

В бывшем дворце М. Ф. Кшесинской состоялось совещание поэтов,
беллетристов, художников и музы­
кантов-интернационалистов, созван­
ное «Обществом пролетарских ис­
кусств», на котором присутствовал
B. В. Маяковский («Н. жизнь», 25
и 31 мая; «Правда», 25 мая).
В тот же день в конференц-зале
Академии наук состоялось учреди­
тельное собрание общества «Доммузей памяти борцов за свободу».
В Совет выбраны: А. М. Горький,
C. А. Венгеров, С. Ф. Ольденбург,
В. Н. Фигнер и художник И. Я. Гинцбург.
По идее М. Горького «Доммузей» — это учреждение, которое
поставило бы целью своей воспита­
ние юношества в духе гражданствен­
ности» («Н. жизнь», 25 мая).

24 мая (6 июня)
Петроград

Газета «Биржевые ведомости»
(утр. вып.) сообщила о выставке
произведений академика Е. И. Житнева, открытой в Академии худо­
жеств. На выставке были показаны
миниатюрная живопись, а также ри­
сунки («Б. вед.», утр. вып., 24 мая).
25 мая (7 июня)
Петроград

«Союз деятелей искусств» орга­
низовал на улицах города ряд вы­
ступлений в поддержку так называе­
мого «Займа свободы», с помощью
которого Временное правительство,
активизируя шовинистические на­
строения определенной части насе­
ления, пыталось добыть средства
для продолжения войны.
27 мая (9 июня)
Москва

В помещении Общества архитек­
торов состоялось пятое общее соб­
рание художников-живописцев, по­
священное организации Союза.
«Призыв
художникам-живопис­
цам Москвы.
Задачи и цели Профессионально­
го Союза.
А. Экономически-бытовые.
1. Устраивает ежегодную выстав­
ку живописи как в Москве, так и
за границей.
2. Льготы на материалы (...)
Свой печатный орган, аукционы (...)
Б. Художественно-правовые за­
дачи.
Участие в художественной жиз­
ни (...) Союз требует устройства
дворцов искусства (...) делегирует
представителей (...)


363

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

Устроение
Профессионального
Союза.
3. Исторически выдвинуть есте­
ственное деление на старшую, цен­
тральную и молодую группы. Груп­
пы эти, утверждая в отдельности
свои планы, вместе являют единую
сильную волю. На их гражданской
обязанности лежит созыв Общего
Собрания художников-живописцев
Москвы.
4. (...) Все существующие худо­
жественные организации со всеми
членами и экспонентами призывают­
ся объединиться вокруг трех орга­
низованных групп: старшей, цент­
ральной и молодой. Каждой группе
надлежит представить в Общее Соб­
рание председателя и трех секре­
тарей, которые и пополнят состав
Совета, который и будет избран на
общем собрании.
5. Совет выделяет из себя Ис­
полнительный
комитет. Исполни­
тельный комитет расчленяется на
ряд комиссий.
6. Совет вместе с другими про­
фессиональными художественными
союзами (архитекторов, граверов и
др.) участвует в создании Союза дея­
телей Пластических искусств (Союз
Союзов)» (С. р. ГРМ, ф. 137, ед. хр.
2093, лл. 1—4).
«Художник [А. В.] Келлер прочи­
тал проект устава, избран был вре­
менный совет Союза из 15 лиц, на­
мечены были черты деятельности
Союза. Для облегчения объедине­
ния Союза все художники были раз­
делены
на 3 группы-федерации:
старшую, центральную и молодую,
согласно трем течениям в живописи.

Федерации должны были быть авто­
номными в вопросах художествен­
ных».
Старшая группа: Н. А. Богатов,
Г. Н. Горелов, В. В. Евреинов,
Ф. А. Лавдовский, А. В. Моравов.
Центральная группа: И. Э. Гра­
барь, А. В. Келлер, И. И. Машков,
И. И. Нивинский, В. К. Татищев.
Молодая группа: А. В. Грищенко,
К. С. Малевич, О. В. Розанова,
В. Е. Татлин, Г. Б. Якулов.
«В число членов Союза пригла­
шаются все живописцы, участвовав­
шие хотя бы на одной выставке.
Задачи Союза: устраивать вы­
ставки, мастерские, аукционы, лек­
ции; привлекать «внимание общест­
ва и государства к живописи и
устройству дворцов искусства, где
современная живопись была бы
представлена
широко и
совре­
менно».
Бюро союза: Новинский бульвар,
д. 32, кв. 29. Заседания совета по
понедельникам в Литературно-ху­
дожественном кружке на Б. Дмит­
ровке («Р. и жизнь», 2 июля, № 26—
27; «Вестник Профессионального
Союза художников-живописцев в
Москве», 1918, 1 авг., № 1).
В тот же день (27мая) «Москов­
ские ведомости» сообщили о том,
что в Москве организуется еще один
союз художников под названием
«Гильдия святого Луки». Руководи­
телем Союза является художник
К. В. Кандауров.
Задачи Союза: «заставить старое
классическое искусство питать со­
бою крайне молодые ростки нового
подрастающего искусства».


364

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

28 мая (10 июня)
Петроград

Состоялось собрание организа­
ционного бюро «Общества проле­
тарских искусств» («Правда», 25мая).
В тот же день было опублико­
вано сообщение о том, что А. К. Шервашидзе назначен главным декора­
тором при Петроградских государ­
ственных театрах («Т. и искусство»,
28 мая).
В тот же день в печати публи­
куется сообщение о том, что в
Петрограде взамен комиссии по
делам искусств при комиссаре Вре­
менного правительства над бывшим
Министерством двора Ф. А. Голови­
не учреждается новое совещание по
художественным вопросам. В это
совещание должны войти представи­
тели Академии художеств, Русского
музея,
государственных театров,
певческой капеллы, государственно­
го оркестра, археологической ко­
миссии, директор Эрмитажа — все­
го 15 лиц по персональному приг­
лашению комиссара («Пг. листок»,
28 мая).
«При
Комиссаре
Временного
правительства образован Совет по
Делам искусств, которому предос­
тавлено давать заключения по воп­
росам художественного характера,
возникающих в учреждениях, подве­
домственных б. Министерству Дво­
ра, изыскивать меры, обеспечиваю­
щие сохранность художественных
памятников и собраний, состоящих
в ведении названного Министерства,
принимать участие в организации
проверки и приемки художествен­
ных сокровищ, находящихся в го­

сударственных дворцах и музеях,
а также в обсуждении вопросов,
связанных с положением их после
ликвидации
этого
Министерства
(...)» (ЦГАЛИ, ф. 1900, оп. 3, ед.
хр. 2, л. 7).
«Список лиц, приглашенных в Со­
вет по делам искусств» включал
38 человек, среди которых были ху­
дожники:
М.
В.
Добужинский,
H. Е. Лансере, А. Т. Матвеев,
П. И. Нерадовский, К. С. ПетровВодкин, Н. К. Рерих, И. А. Фомин,
С. П. Яремич, а также искусствове­
ды: В. П. Зубов, С. К. Маковский,
С. Н. Тройницкий (ЦГАЛИ, ф. 1900,
оп. 3, ед. хр. 2, л. 17 и об.).
29 мая (11 июня)
Москва

И. Э. Грабарь направляет А. И. Таманову (Таманяну) записку о рефор­
ме Академии художеств. В этой
записке он высказывает соображе­
ние о «необходимости безотлага­
тельно отделить собственно Акаде­
мию от состоящего при ней Высшего
художественного училища. Акаде­
мия художеств должна быть выс­
шей художественной инстанцией,
верховным судилищем в делах ис­
кусства, — его направляющей и за­
вершающей силой. Поэтому в ее
руках должно быть сосредоточено
дело обмеров, изучения, издания и
охраны памятников искусства, все
реставрации, верховное наблюдение
за художественным строительством
и т. п. Высшее художественное
училище навсегда отделяется от
Академии и превращается в Выс­
шее автономное учебно-воспита­


365

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

тельное
заведение»
(Г р а б а р ь
Игорь. Письма. 1917—1941. М., 1977,
с. 13—14).
31 мая (13 нюня)
Петроград

Газета «Новая жизнь» сообщала
о том, что литературная секция Об­
щества пролетарских искусств реши­
ла приступить к изданию сатириче­
ского журнала.
Май—нюнь
Петроград

Художник-архитектор Э. Э. Эссен
рисовал В. И. Ленина. «Я работал тог­
да в Василеостровском партийном
комитете и проживал на Васильев­
ском острове (...) В находившемся
недалеко от нашего дома помеще­
нии Морского корпуса происходил
митинг, на котором выступал и Вла­
димир Ильич. Когда он узнал, что
я живу недалеко, он зашел ко мне
на дом провести полчаса в ожидании
автомобиля (...) Мною был сделан
с Владимира Ильича довольно удач­
ный карандашный набросок, кото­
рый ему очень понравился. Он заб­
рал его у меня и, положив в порт­
фель, унес с собой» (Встречи ху­
дожников с Лениным. Указ, соч.,
с. 173—174).

Июнь
1 (14) нюня
Петроград

В печати появилось сообщение
о том, что большинство петроград­
ских музеев и других художествен­
ных хранилищ перешло «на летнее
положение», то есть или закрылись,

или ограничили число посещений.
Одна из главных причин тому —
отсутствие экскурсантов («Веч. вре­
мя», 7 июня).
1 (14) июня
Москва

Газета «Раннее утро» сообщила
о том, что в Замоскворечье, «в ме­
стности, где много фабрик и заво­
дов», на Валовой улице, открылась
выставка картин, скульптуры и при­
кладного искусства «Свободное ис­
кусство».
На выставке были представлены
работы художников В. А. Гальвича,
М. Я. Калмыкова, Г. В. Лабунской,
М. П. Наумовой, А. А. Осмеркина,
Д. Г. Соболева и других.
«Цель, которую поставили орга­
низаторы выставки (...)—это дать
возможность рабочим за недорогую
плату видеть произведения ис­
кусства.
К сожалению, за осуществление
этой симпатичной идеи взялась не­
большая группа художников, кото­
рой вряд ли под силу это начинание.
На выставке представлено более
двухсот работ, подбор которых но­
сит случайный, бессистемный харак­
тер, ровно ничего не говорящий о
современной живописи (...)
Хорошо было бы, если за ор­
ганизацию выставок для рабочих
взялось какое-нибудь крупное ху­
дожественное общество (...)» («Р.
утро», 1 июня).
2 (15) июня
Москва

И. Э. Грабарь пишет письмо
Александру Н. Бенуа по поручению
«Союза художников-живописцев, в


366

Художественная жизнь Москвы
н Петрограда в 1917 году

г. Москве»: «(...) следовало бы все­
му «Миру искусства» войти к нам
(т. е. в нашу центральную федера­
цию, в которой слева Машков, Лен­
тулов и др., а справа «Союз [рус­
ских художников]», либо сейчас же
приступить к организации в Петер­
бурге такого же «Союза [художни­
ков-живописцев]».
Дело этой организации однако
в такой степени трудно, что и у нас,
москвичей, более вашего заражен­
ных организаторскими бациллами,
это удалось осуществить только пос­
ле нескольких тяжких провалов, дол­
женствовавших отбить всякую охоту
к дальнейшим попыткам. Но вот на­
легли еще раз и наконец дело слади­
лось и более уже не разладится. Поэ­
тому я не верю в возможность па­
раллельной новой организации в Пе­
тербурге, а я полагаю, что всем пе­
тербуржцам необходимо влиться к
нам в соответствующие три федера­
ции и тогда мы будем просто «Все­
российским Союзом» (...)
Кстати, у нас уже действует вов­
сю — и очень счастливо, плодовито
и удачно — другой союз, созданный
по моей мысли — «Союз деятелей
московских художественных храни­
лищ», коего я состою председате­
лем. Товарищи председателя Мальмберг (директор Цветаевского му­
зея) и Гиршман, секретари Тарасов
(попечитель Цветковской городской
галереи), Романов и Трутовский, каз­
начей М. П. Рябушинский (...) Устав
(т. е. копию его) я дал Нерадовскому.
Очень бы надо организовать вам то
же в Петербурге и хоть раз в год

устраивать совместные заседания.
Сейчас спасаем из Смоленской губ.
одно замечательное собрание, беря
на хранение в Москву 23 наиболее
важных картины» (Г р а б а р ь Игорь.
Письма. 1917—1941, М., 1977, с. 15).
3 (16) июня
Петроград

В печати появилось сообщение
о том, что художник А. Я. Головин
намерен оставить сценическое сот­
рудничество в театрах, так как он
считает, что «при создавшихся усло­
виях
творческая
работа
невоз­
можна».
Головин заявил, что он предпола­
гает выпустить альбомы с эскизами
декораций и костюмов к постанов­
кам «Маскарад», «Дон Жуан», а так­
же заняться «заброшенной им порт­
ретной живописью» («Пг. газета»,
3 июня).
4 (17) июня
Петроград

На заседаниях I Всероссийского
съезда Советов рабочих и солдат­
ских депутатов присутствовал ху­
дожник Г. С. Верейский, который
рассказывал:
«Я был в зале заседания съезда
и в тот знаменательный момент,
когда Ленин произнес свои слова
«Есть такая партия!» — в ответ на
утверждение Церетели, сказавшего,
что сейчас нет партии, которая одна
могла бы взять власть в свои ру­
ки (...) В фигуре Ленина, вставшего
со своего места с мандатом в подня­
той руке, не было никакой аффекта­
ции, только внутреннее напряжение
и уверенность в своей правоте зву-

Демонстрацмя. Июнь 1917.
Петроград. Фото


долой коитгь Рсволютю!
долой io .innnopniwiiiwiiin.!.
•гя 8/>А£'ь £ûi*VA*nPMû4*n.,
• мсгм’ШпДигв’аеъ

Тншяь Cnû^VüArû Созыва
СОБРАН’*

:

.


368

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

чали в его голосе, выражались во
всей фигуре» (Встречи художников
с Лениным, с. 45).
На заседаниях съезда (а также и
4 июня) находился учащийся Цент­
рального училища технического ри­
сования барона Штиглица Я. П. Бирзгал: «В своем блокноте я старался
нарисовать облик Ильича, схватить
его характерные черты и выражение
лица» (Встречи художников с Лени­
ным. Указ, соч., с. 220).
В тот же день В. И. Ленин на засе­
дании съезда получил от А. В. Луна­
чарского карикатуру с изображени­
ем средневекового рыцаря в сталь­
ных доспехах и с обнаженным ме­
чом. Подпись под ней гласила «Та­
ким будет буржуазный диктатор
России». В. И. Ленин перечеркнул
рисунок и возвратил его Луначарско­
му с надписью: «Диктатуры буржуа­
зии в революционной России не
быть» (Ленин и культура. Хроника
событий. Дооктябрьский период. М.,
1976, с. 429).
4 (17) июня
Москва

Культурно-просветительный от­
дел Московского Совета солдатских
депутатов известил Александра Бе­
нуа об организации в Москве нового
периодического издания. Его буду­
щий редактор Б. Манджос писал ху­
дожнику: «Мне, к сожалению, уда­
лось переговорить с Вами о солдат­
ском журнале, который сейчас зате­
вается в Москве, только по телефону.
Не имея сейчас времени подроб­
но сообщить Вам программу нашего
издания, позволю себе только пере­
числить тех писателей, публицистов

и художников, которые обещали у
нас сотрудничать (...) Пока мы име­
ем следующих лиц — М. Горького,
Я. Тугендхольда, гр. А. Толстого,
Ив. Шмелева, Ив. Белоусова, Баль­
монта, В. Брюсова, Эфроса (Россция), К. Коровина, А. Арапова,
Н. Крымова, С. Жуковского, Павла
Кузнецова, Н. Ульянова, А. Матвеева,
М. Яковлева, М. Пырина, И. Маш­
кова, П. Кончаловского (...)
Журнал будет выходить раз в не­
делю и состоять из трех отделов:
публицистического, беллетристиче­
ского и посвященного истории ис­
кусств.
Вопрос о названии и формате
журнала, а также об обложке (на
обложку первого номера объявлен
конкурс) разрешится завтра на ор­
ганизационном собрании.
К Вам большая просьба всей ре­
дакции — прислать какой-либо ма­
териал для первого номера: «Что та­
кое живопись» или «Что такое пей­
заж, портрет, жанр».
В крайнем случае можно при­
слать и статейку по истории русской
живописи («18 век», «Русский порт­
рет эпохи Екатерины»).
(...) Задачи нашего журнала
культурно-просветительные, и мы
строго решили придерживаться ис­
торико-эволюционного метода (...)
— (С. р. ГРМ, ф. 137, ед. хр. 2152,
л. 1 и об.).
В тот же день В. Э. Мейерхольд
сообщал В. В. Сафоновой о намере­
нии поставить фильм (впоследствии
оставшийся неоконченным) по ро­
ману Ф. К. Сологуба «Навьи чары»
и о своих коллегах по этой работе:


369

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

«Художник у меня хороший: Татлин.
Помощник тоже хороший: Инкижинов» (М ейерхольд. Переписка,
с. 187). Художник А. Я. Головин,
узнав о фильме, написал Мейерхоль­
ду 20 июня 1917 г.; «(...) рад соче­
танию Мейерхольд — Татлин: веро­
ятно, оригинально вышло, хотелось
бы посмотреть» (Г о л о в и н. Встре­
чи и впечатления. Указ, соч., с. 185).
7 (20) июня
Москва

Московские художники подали
заявление военному министру и в
мобилизационный отдел
Главного
Управления Главного штаба об осво­
бождении художников от военной
службы. В этом заявлении говори­
лось: «Мы, художники г. Москвы,
не подлежащие призыву в войска,
считаем своим долгом обратить вни­
мание Ваше на следующее обстоя­
тельство.
Правительство
старого
строя в уставе своем о воинской
повинности отметило в нем лиц, вы­
делившихся своими дарованиями на
поприще живописи, и оделило их
льготой, освобождающей совершен­
но от действительной службы. Такой
льготой пользуются все те художни­
ки, которые в свое время получили
заграничную командировку от Ака­
демии, и те, кто получил от той
же Академии звание Академика.
Но последние десятилетия жизни
русского искусства выдвинули и по­
ставили на высоту некоторых худож­
ников, ни в каких отношениях с быв­
шей Императорской Академией не
состоящих, а потому никакими зва­
ниями и льготами не пользующими­
ся (...)». И далее в письме выра­

жалась надежда на освобождение от
военной службы ряда художников
«на основании оценки их деятель­
ности художественными организа­
циями, твердо установившими свою
компетентность в глазах всей Рос­
сии. Такими организациями являют­
ся: Товарищество передвижных ху­
дожественных выставок, Московское
товарищество художников, Союз
русских художников и общество
«Мир искусства».
Число членов в названных обще­
ствах, состоящих на военной служле и подлежащих призыву, столь
незначительно, что освобождение их
от службы никакого ущерба славно­
му делу Великой Русской Армии
нанести не может, между тем, ос­
новное дело их служить дарования­
ми своими родной стране, никакой
и ничьей работой заменено быть
не может (...)
Художники Москвы:
Профессор живописи Виктор Ми­
хайлович Васнецов,
Профессор живописи Василий
Дмитриевич Поленов,
А. Архипов,
Академик Н. Касаткин,
A. Степанов,
Академик Пастернак,
Академик Бакшеев,
Академик С. Малютин,
Академик С. Жуковский,
B. Н. Мешков,
Н. Досекин,
Академик Н. Богданов-Бельский,
Профессор живописи В. Е. Маков­
ский,
Академик Беклемишев».
«Всецело присоединяюсь к хода­


370

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

тайству об освобождении от воен­
ной службы художников, выдвинув­
шихся своими дарованиями и име­
ющих заслуги перед русским ис­
кусством.
Попечитель Третьяковской гале­
реи
художник Игорь Грабарь».
«(...) Я считаю, что действительно
польза, которую способны принести
художники родной стране, находит­
ся совершенно в иной плоскости,
нежели военное дело, и что в сохра­
нении талантов — выразится подлин­
ное служение культуре.
Александр Бенуа».
В результате этого письма по
двум поданным спискам свидетель­
ство об освобождении по ходатай­
ству Совета рабочих и солдатских
депутатов от 14 июня 1917 года полу­
чили Б. И. Анисфельд, Б. Д. Гри­
горьев,
М.
В.
Добужинский,
П. П. Кончаловский, А. И. Кравченко,
П. В. Кузнецов, Н. Д. Милиоти,
Д. И. Митрохин, А. Т. Матвеев,
С. В. Чехонин, В. И. Шухаев,
К. Ф. Юон, Г. Б. Якулов и некоторые
другие художники — всего 23 чело­
века (ЦГАЛИ, ф. 2066, on. 1, ед.
хр. 197, лл. 1—4).
8 (21) июня
Петроград

А. М. Горький в газете «Новая
жизнь» публикует статью «Амери­
канские миллионы», где указывает
на усилившийся вывоз предметов ис­
кусства за границу и сообщает о
специальном ассигновании амери­
канских обществ 75 млн. долларов
на скупку в России предметов ис­
кусства. «Должно немедленно опуб­
ликовать акт о временном запреще­
нии вывоза из России предметов ис­

кусства и о запрещении распрода­
жи частных коллекций, прежде чем
лица, уполномоченные правитель­
ством, не оценят национального
значения
подобных
коллекций»
(«Н. жизнь», 8 июня).
В тот же день газета «Биржевые
ведомости» (утр. вып.) сообщила о
том, что «в художественных кругах
возбужден вопрос о необходимости
издания закона, запрещающего вы­
воз художественно ценных произве­
дений за границу. Издание такого
закона признается спешным ввиду
предстоящей распродажи многих
важных
художественных
коллек­
ций, находящихся в частных руках»
(«Б. вед.», утр, вып., 8 июня).
9 (22) июия
Петроград

• Газета «Вечернее время» сооб­
щала о том, что Союз деятелей
искусств рассмотрел вопрос о созда­
нии памятника «Свобода» в Сызрани,
а также заявление общества любите­
лей изящных искусств г. Томска об
открытии в городе Училища живо­
писи, ваяния и зодчества.
9 (22) июня
Москва

Режиссер А. А. Санин писал
К. С. Станиславскому по поводу выс­
казанного художником В. А. Симовым желания осуществить для Мос­
ковского Художественного театра
постановку пьесы Л. Н. Толстого
«И свет во тьме светит»: «Конечно,
пьеса его чрезвычайно увлекла, зах­
ватила (...) Вся эта поэзия старых
дворянских усадеб, домов — вся у
него в груде материалов» (И. Вино­
градская. Указ, соч., т. 3, с. 62).


371

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

10 (23) июня
Петроград

2. Художественное обра­
зование.
Опубликовано сообщение о том,
3. Прикладное искусство
что «несмотря на каникулярное вре­
и художественная про­
мя в Академии художеств идет уси­
мышленность.
ленная работа по выяснению настоя­
4. Правовые нормы и ху­
щего положения в Академии в свя­
дожественные профес­
зи с новым строем», продолжает
сии живописи.
свои заседания комиссия, вырабаты­
5. Подготовка созыва уч­
вающая новый устав, в составе:
редительного
совета
B. А. Беклемишев, H. Н. Дубовской,
деятелей искусств.
C. А. Жебелев, Д. Н. Кардовский,
Предложение вызвало энергич­
Г. И. Котов, Л. В. Позен, В. А. Пок­ ный отпор со стороны ораторов тру­
ровский, В. А. Щуко, Е. Е. Лансере, дового блока (...), высказавшихся за
А. В. Щусев («Веч. время», 10 июня). образование художественного клуба
11 (24) июня
с целью постоянного обмена мысля­
Петроград
ми между членами Союза, которых
В газете «Новая жизнь» А. В. Лу­ сейчас насчитывается несколько ты­
начарский публикует статью «Куль­ сяч человек по различным отрас­
турные задачи рабочего класса». лям.
Примечание
автора:
«Нынешней
(...)
Закрытой баллотировкой
статьей я начинаю мое сотрудниче­ вопрос решен в пользу левого блока.
ство в газете «Новая жизнь» по «Работа новых секций должна носить
культурно-социалистическому
от­ подготовительный характер собира­
делу».
ния материала для общих собраний
В тот же день в Петрограде в Союза» («Веч. время», 12 июня).
Академии художеств состоялось об­
12 (25) июия
щее
собрание
уполномоченных Петроград
Союза деятелей искусств под пред­
Газета «Вечернее время» опубли­
седательством А. И. Таманова.
ковала сообщение о предполагае­
«В этом союзе в настоящее вре­ мом устройстве посмертной выстав­
мя организовались две тесно спло­ ки В. В. Матэ, на которой желатель­
ченные партии, носящие названия но показать гравюры, исполненные
«левого» и «трудового» блоков.
художником для различных перио­
Художником Бриком от лица ле­ дических изданий, офорты-портреты
вого блока был доложен проект об (Мусоргский, Серов, Рембрандт и
организации отдельных секций вза­ другие), а также коллекцию всевоз­
мен существующих при союзе курий. можных произведений, собранных
Секции: 1. Роль правительства и Матэ («Веч. время», 12 июня).
общественных уста­
новлений в художест­
венной жизни страны.


372

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

12 (25) июня
Москва

Опубликовано
сообщение
о
том, что художественной секцией
Московского Совета рабочих депу­
татов получено предложение от чер­
номорских моряков «озаботиться
созданием картины «Свобода Рос­
сии» для установления ее на корабле
того же названия на место портрета
«Екатерины Великой» (...) Художе­
ственная секция решила обратиться
ко всем художникам Москвы при­
нять участие в конкурсе и устроить
выставку» («Веч. новости», 12 июня).
«Это обращение — первая ла­
сточка из среды новых заказчиков —
различных демократических кругов
и групп» («М. вед.», 17 мая).
16 (29) июня
Петроград

Состоялось заседание Совета по
делам искусств, посвященное орга­
низации
художественно-музейной
секции.
На заседании среди других рас­
сматривались вопросы:
«Предложение Общества мо­
сковских
скульпторов-художников
(Председатель Коненков) относи­
тельно организации правительствен­
ных и общественных конкурсов на
составление проектов памятников;
Записка Н. К. Рериха о выдаче
субсидии школе Общества Поощ­
рения Художеств в Петрограде;
О желательности передачи на
хранение в Эрмитаж собрания Си­
цилийских монет (...) и коллекции
медалей Руси;
Предположение художественной
подкомиссии по проверке имущест­

ва Царскосельского Федоровского
Собора, о перенесении из Собора
ценных старинных икон в Русский
музей Александра III;
О целесообразности эвакуации
художественных ценностей из Пет­
рограда;
Об охране археологических рас­
копок (Керчь, Ольвия);
Об охране Новгородских древ­
ностей в связи с проведением вбли­
зи их железнодорожной линии»
(ЦГАЛИ, ф. 1900, оп. 3, ед. хр. 2,
л. 18).
В тот же день (16 июня) Алек­
сандр Бенуа в газете «Новая жизнь»
опубликовал статью «Закрепощение
художественных сокровищ», в кото­
рой высказывает свое несогласие с
точкой зрения М. Горького, имея
в виду статью «Американские мил­
лионы», так как художник считал,
что если владельцы частных коллек­
ций не будут иметь возможность
продавать художественные произве­
дения, то они начнут уничтожать
предметы искусства.
В тот же день печать сообщала
о том, что М. В. Добужинский го­
товит оформление (декорации и
костюмы) спектакля «Горе от ума»,
который будет показан в наступаю­
щем театральном сезоне в Алек­
сандрийском театре.
Декорации по эскизам Добужинского будет писать художник Аллег­
ри, уже приступивший к этой рабо­
те («Пг. газета», 16 июня).
16 (29) июня
Москва

Газета «Раннее утро» опублико­
вала сообщение о том, что в Боль­


373

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

шом театре готовится к постановке
опера Н. А. Римского-Корсакова
«Млада». Декорации пишутся по
эскизам К. А. Коровина.
17 (30) июня
Москва

Частная опера С. И. Зимина пе­
решла в ведение художественной
комиссии Московского Совета рабо­
чих депутатов («Н. сезона», 23—24
июня).
19 июня (1 июля)
Петроград

В столовой завода Парвиайнен
(Б.
Сампсониевский
пер.,
61)
А. В. Луначарский выступил с док­
ладом о рабочем театре («Задачи
социалистического театра»), где го­
ворил о том, что данное много­
людное собрание свидетельствует о
стремлении пролетариата к культур­
ному развитию и жажде просвети­
тельной работы, что будущее искус­
ство принадлежит пролетариату и он
вдохнет новую жизнь и в театр.
«Представления нового театра
будут отличаться грандиозностью,
сам народ будет непосредственно
принимать участие в театральной иг­
ре» (А. Луначарский. — «Н.
жизнь», 22 июня).
20 июня (2 июля)
Петроград

Особая комиссия по преобра­
зованию Академии художеств, про­
ведя с начала мая 15 заседаний,
закончила первую часть своих работ,
относящихся к деятельности Акаде­
мии художеств как высшего худо­
жественного учреждения, ведающе­
го судьбами русского искусства,
аналогично Академии наук в своей
области.

Намечено следующее положение
Академии художеств:
1. Академия совершенно отде­
ляется от Высшего художественного
училища и предоставляет ему авто­
номию.
2. Академия отстраняется от вся­
кой опеки над искусством, призна­
вая его совершенно свободным.
3. Академия отстраняется от ру­
ководства художественными шко­
лами страны, от их материальной
поддержки и от всяких распоряди­
тельных и инспекционных функций
в области искусства.
Академия превращается в выс­
шее художественное учреждение,
сосредоточивающееся на теоретиче­
ском изучении вопросов в области
искусства, и ставит себе задачей
способствовать обоснованию раз­
личных течений и явлений искусства,
постановке художественного обра­
зования, изучению памятников ис­
кусства, изданию всякого рода тру­
дов, устройству лекций, историче­
ских выставок, устраняясь, однако,
от выставок современного искусства,
организует съезды художников, из­
дает свой печатный орган.
«В настоящее время комиссия
перешла к вопросам, представляю­
щим отдельную область: о реформе
художественного образования в Рос­
сии» («Веч. время», 22 июня).
В тот же день председатель вре­
менного комитета уполномоченных
Союза деятелей искусств А. И. Та­
манов сделал доклад министрупредседателю Г. Е. Львову по ре­
шению Союза «о необходимости со­
вершенного прекращения вывоза за


374

Художественная жизнь Москвы
к Петрограда в 1917 году

границу из пределов России пред­
метов искусства и старины».
Причиной тому: усиленная про­
дажа «в высшей степени ценных от­
дельных предметов и целых кол­
лекций» («Веч. время», 21 июня;
«Б. вед.», утр. вып., 24 июня).
В тот же день А. Я. Головин писал
В. Э. Мейерхольду: «В Александрий­
ском театре всецело царит Добужинский, и Карпов (главный ре­
жиссер театра) с ним не разлуча­
ется, они ставят вместе «Горе от
ума» (Г о л о в и н. Встречи и впечат­
ления. Указ, соч., с. 186). Премьера
спектакля состоялась 14 сентября
1918 года.
21 июня (3 июля)
Петроград

В газете «Новая жизнь» А. Лу­
начарский публикует статью «Куль­
тура социализма торжествующего и
социализма борющегося».
22 июня |4 мюля)
Петроград

Организационный комитет Науч­
но-художественного общества им.
Леонардо да Винчи обратился с воз­
званием ко всем, «кто желает
активно
содействовать
развитию
средств и возможностей художест­
венного творчества», вступать в
члены общества.
Общество ставит себе целью
«развитие, углубление и распростра­
нение идеи необходимости научной
теории искусств, а также по пре­
имуществу — работу над созданием
элементов этой научной теории, ра­
боту объективно-научного исследо­
вания творческого материала, про­
цесса творчества, плодов этого про­

цесса и, наконец, самого восприятия
художественных
произведений».
«Общество ставит себе широкие
культурные задачи как в области
теоретического исследования, так и
в деле просветительной пропаганды
среди демократических слоев.
Во главе общества — А. М. Ав­
раамов, зарекомендовавший себя
дельными
работами
в
области
акустики и учения о математиче­
ских основах музыки» («Н. жизнь»,
22 июня; «Б. вед.», утр. вып., 29
июня).
22 июня (4 мюля)
Москва

Опубликовано
сообщение
об
открытии в художественном салоне
«Единорог» «1-й летней выставки
картин».
На выставке были представлены
работы художников: В. А. Гальвича,
К. Ю. Клевера, Ф. А. Лавдовского,
Э. Э. Лисснера, И. Ф. Рахманова,
И. С. Федотова и других.
«Цель выставки — дать возмож­
ность широким демократическим
массам в течение двух-трех летних
месяцев ознакомиться с произведе­
ниями искусств, которыми будет по­
полняться эта выставка» («Р. утро»,
22 июня).
23 июня (5 мюля)
Петроград

Печать сообщала о том, что Ми­
нистерство почт и телеграфов обра­
тилось к художникам Александру
Бенуа, И. Я. Билибину, С. В. Че­
хонину, Г. И. Нарбуту с предложе­
нием сделать эскизы новых почто­
вых марок («Пг. газета», 23 июня).

Демонстрация 1S июня 1917.
Петроград. Фото


376

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

25 июня (7 июля)
Петроград

Газета «Биржевые ведомости»
(утр. вып.) сообщила о том, что в
Комиссии по охране памятников ста­
рины ее председателем К. К. Ро­
мановым был прочитан доклад об
охране художественных памятников
при отделении церкви от госу­
дарства.
«(...) Недостаточность охраны
памятников церковной старины при­
вела к тому, что из церквей стали
«уходить» весьма ценные произве­
дения искусства: церковная утварь,
старинные
иконы.
Значительную
опасность для росписи церквей
представляло также право бес­
контрольного производства ремонта <...>
С точки зрения интересов охраны
памятников, являющихся националь­
ным достоянием, желательно сохра­
нить за государством право собст­
венности на них» («Б. вед.», утр.
вып., 25 июня).
25 июня |7 мюля)
Петроград

Поддерживая
выступление
М. Горького (8 июня), О. М. Брик
пишет о том, что запрещение вы­
воза произведений искусства из
России не только желательно, но
необходимо, «иначе России грозит
полное оскудение художественными
сокровищами» (О. М. Брик. —
«Н. жизнь», 25 июня).
27 июня (9 июля)
Петроград

Во дворце б. в. кн. Александра
Михайловича была совершена круп­
ная кража произведений искусства

и многих других предметов, имею­
щих художественное значение («Н.
жизнь», 28 июня).
В тот же день опубликовано сооб­
щение о результатах осмотра арх.
А. Я. Белогрудом бывш. имения гра­
фа Аракчеева «Грузины» (Новгород­
ская губ.) по командировке Союза
деятелей искусств. Сохранность па­
мятников («в имении работали Мар­
тос, Гальберг, Томон») оказалась
хорошей. Комиссия охраны памят­
ников старины высказала пожелание,
чтобы Аракчеевское поместье «вви­
ду художественного достоинства
своего» было по окончании войны
передано в собственность государ­
ства («Б. вед.», утр. вып., 27 июня).
27 июня (9 июля)
Москва

В. В. Маяковский вступил в про­
фессиональный союз художниковживописцев Москвы (В. Катанян.
Указ, соч., с. 93).
28 июня (10 июля)
Петроград

Состоялось заседание Совета по
делам искусств, где среди других
обсуждались вопросы:
«Организация Московского От­
дела Совета;
Законопроект о воспрещении вы­
воза за границу предметов искусства;
Вопрос о бронзах Министерства
финансов и о портретах в Тамо­
женном Департаменте;
Устав Училища живописи, ваяния
и зодчества;
Обсуждение проекта Городской
Управы о переименовании некото­
рых улиц и площадей Петрограда;
Отношение Общества Ревните­


377

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

лей Истории о передаче из Царско­
го Села в Музей Общества неп­
риятельских знамен и других тро­
феев» (ЦГАЛИ, ф. 1900, оп. 3, ед.
хр. 2, л. 18).
В тот же день К. С. ПетровВодкин в газете «Дело народа» пуб­
ликует статью «О науке видеть»,
которой завершил цикл статей «На
рубеже искусства».
«В хаосе Строительства всякому
(...) проглядывающему за пределы
временного замешательства, звучит
надеждой одна струна: Будет пре­
красная жизнь!»
Художник в последней статье
обращается к молодежи, призывая
ее сосредоточиться на профессио­
нальной работе, на учебе, чтобы
«быть достойными красоты окру­
жающего мира, быть смелыми в
поисках, быть сынами планеты ог­
ненной» (К. С. Петро в-В о дк и н. — «Д. народа», 20, 28 мая,
4 июня).
29 июня (11 июля)
Петроград

В газете «Новая жизнь» появля­
ется специальный «культурно-социа­
листический отдел». По этому пово­
ду заведующий отделом А. Луна­
чарский обратился «К читателям»,
объясняя, что «рядом с борьбой по­
литической
и
экономической —
борьба пролетариата за просвеще­
ние, за основание и развитие его
пролетарской культуры занимает
важное место» («Н. жизнь», 29
июня).
В тот же день в печати было
опубликовано сообщение о том, что

Совет по делам искусств при комис­
саре по делам бывшего Министер­
ства Двора Ф. А. Головине избрал
президиум Совета:
председатель — С. И. Шидловский,
товарищи председателя —
М. И. Ростовцев,
А. И. Таманов,
секретарь — С. Н. Тройницкий,
товарищи секретаря —
П. И. Нерадовский,
К. С. Петров-Водкин.
Президиум руководит работой
Совета, разделенного на три секции:
художественно-музейную, театраль­
но-музейную, театрально-музыкаль­
ную и по общим вопросам, касаю­
щимся
искусства
(«Пг.
газета»,
29 июня).
В тот же день печать сообщала и
о том, что осенью 1917 года предпо­
лагается созыв «Всероссийского уч­
редительного Совета деятелей ис­
кусств» для разрешения вопросов
профессиональной защиты труда ху­
дожника («Б. вед,», утр. вып., 29
июня).
29 июня (11 июля)
Москва

На ипподроме устроено «особое
празднество» для изыскания средств
по пропаганде «Займа свободы».
В подготовке праздника участво­
вали художники П. В. Кузнецов,
А. И. Кравченко, И. И. Машков,
М. Н. Яковлев и другие. Вместе с
архитектором
Филипповым
они
строили и декорировали эстрады
(«Н. сезона», 21—22 июня и 23—
24 июня).


378

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Июнь
Петроград

Художник И. В. Симаков зарисо­
вал В. И. Ленина, и этот набросок
был помещен в журнале «Луко­
морье» (1917, № 24—25). «Влади­
мир Ильич, видимо, спешил, все
время посматривал в даль Среднего
проспекта,
откуда должен был
появиться
трамвай,
идущий
на
Петербургскую сторону. Хотя Вла­
димир Ильич был все время в дви­
жении, прохаживался вдоль рельсов,
снова останавливался, продолжал
разговор со своей спутницей, — в
общем он сохранял приблизительно
одинаковую позу, как казалось, наи­
более для него привычную: в ле­
вой руке у него был портфель,
а правою он или слегка жестику­
лировал во время разговора или
держался за борт тужурки. В этой
позе я и зарисовал Владимира
Ильича». (Встречи художников с
Лениным. Указ, соч., с. 50).
Июнь
Москм

К. А. Коровин писал Л. В. Соби­
нову как Уполномоченному по Го­
сударственному Большому театру:
«На совещании 8 июня о намечен­
ных постановках в предстоящей по­
ловине сезона (среди них — балет
А. К. Глазунова «Раймонда», возоб­
новление которого состоялось 18
февраля 1918) написание декораций
согласно общему решению было пе­
редано
художникам-декораторам
[Ф. А. ] Лавдовскому и Моронову.
Эта работа должна быть исполнена
по фотографиям с моих декораций
Раймонды, сгоревших при пожаре в
Малом театре.

Как автор задания и концепции
сочинения, я прошу Вас обязать вы­
шеупомянутых художников испол­
нить поручаемую им работу чисты­
ми, яркими и свежими тонами, от­
нюдь не грязными колерами. А по­
тому состав палитр должен иметь
не земляные краски — охру, кас­
сельские, сажу, а яркие — ультрама­
рин и хром, лиловые краски и т. п.
Словом, чтобы задача колорита бы­
ла соблюдена в полном соотноше­
нии к яркости костюмов» (Коровин.
Жизнь и творчество. Указ, соч.,
с. 448).

Июль
1 (14) июля
Петроград

Временным правительством бы­
ла образована Художественно-исто­
рическая комиссия для приемки дви­
жимого имущества петроградских
дворцов б. Петроградского дворцо­
вого управления. Председатель ко­
миссии — В. А. Верещагин, члены
комиссии — Н.
Г.
Пиотровский,
Б. Н. Надеждин. Комиссия вплоть
до Октября занималась приемкой
художественных ценностей Зимнего
дворца и впоследствии — частичной
отправкой их в Москву (Октябрьское
вооруженное восстание в Петрогра­
де. М., 1957, с. 936).
2 (15) мюля
Петроград

Александр Бенуа публикует ста­
тью «О памятниках», где полеми­
зирует с некоторыми деятелями
современной культуры, и в частно­
сти с А. В. Амфитеатровым, требо­


379

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

вавшим и в журнале «Бич», и в га­
зете «Русская воля» (март, июнь,
июль) уничтожения памятников им­
ператорской России или же удале­
ния их в музеи.
«Зачем же мы будем губить ту
красоту, которая нам досталась в
наследство, а не будем беречь ее,
чтобы пользоваться ею», — писал
Бенуа. Это же касается и зданий:
«всякое прекрасное здание надо бе­
речь и нечего его перестраивать».
«Пусть же стоят эти памятники.
Пробудить или питать особые сим­
патии к царизму они не способны.
Что умерло, то умерло навсегда
и безвозвратно».
«Начинать с того нового, что
уничтожать все старое — это так
же необдуманно и прямо глупо, как,
не выстроив нового дома, поджи­
гать старый. Как бы не очутиться
с одними храбрыми фразами на ус­
тах, но и с пустотой в руках перед
новым поворотом истории (...) Бу­
дем же копить искусства, а не
тратить. Этот вид бережливости
приличествует
демократии»
(«Н.
жизнь», 2 июля).
В тот же день газета «Новая
жизнь» поместила объявление кни­
гоиздательства «Парус» о выходе в
свет «народных картин в красках»
в исполнении художников В. В. Ле­
бедева, В. В. Маяковского, А. А. Ра­
дакова, Ре-ми (Н. В. Ремизова),
С. Ю. Судейкина.
Здесь же были воспроизведены
плакаты — «Народные картины» —
В. В. Лебедева «Кого солдат защи­
щал
раньше.
Кого
защищает
теперь»; В. В. Маяковского «Позд­

равляю, Саша, теперь водка наша.
Как же, знаю, Коля, я — теперь мо­
нополия»; А. А. Радакова «Репка
(Царь-репка)» и «Самодержавный
строй» («Н. жизнь», 2 июля).
3 (16) июля
Петроград

Газета «Свободное слово» опуб­
ликовала статью И. Д. Шадра (Ива­
нова) «Умирающее искусство», где
художник говорил о необходимости
отображать события революции.
«Что же художники? Иллюстрирова­
ли они хоть один красивый, захва­
тывающий эпизод? Ведь, поймите,
сколько красоты, когда люди сбра­
сывали кандалы, когда перед взора­
ми заключенных раскрывались тем­
ницы и падали ворота крепости.
Сколько картин и никакого отклика».
В тот же день в газете «Новая
жизнь» публикуется лубок В. В. Мая­
ковского «Царствование Николая
последнего» («Н. жизнь», 3 июля).
4 (17) мюля
Петроград

H. Н. Купреянов сообщал H. С. Изнар о событиях, происходивших
4 июля: «Сегодня опять целый день
город возбужден, где-то стрельба,
казачьи патрули по всем улицам
(...) Был у Шиллинговского. Устраи­
вается какой-то союз графиков на
предмет устройства собственных
мастерских для печатания, выставок
и т. д. Участники — Остроумова,
Шиллинговский, Курилко (...) Фа­
лилеев, Нивинский. Кроме сего, уча­
ствуют люди из группы «Любите­
лей] русс[ких] изящ[ных] изд[аний]»
— Рейнбот, Остроградский. Если бы
не всякая дрянь, которая мешает,


380

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

вроде войны (...) можно было бы
развернуться» (H. Н. К у п р е я н о в.
Литературно-художественное насле­
дие. Статьи и воспоминания. Авто­
биография. Из писем. Каталог про­
изведений. М., 1973, с. 108).
5 (18) июля
Петроград

Состоялось заседание Совета по
делам искусств, на котором среди
других вопросов обсуждалось обра­
щение «комиссии по ученым уч­
реждениям и предприятиям», сос­
тоящей при Министерстве народно­
го просвещения, к Временному пра­
вительству об издании акта, запре­
щающего продажу принадлежащих
государству, церквам, монастырям
памятников искусства и старины
(ЦГАЛИ, ф. 1900, оп. 3, ед. хр. 2,
л. 21).
5 (18) мюля
Москва

В прессе появилось сообщение
о создании здесь «Союза деятелей
художественного образования и эс­
тетического воспитания» по инициа­
тиве «кружка преподавателей гра­
фических искусств» во главе с
И. Е. Евсеевым. Союз должен яв­
ляться координирующим органом
учебных заведений, чья задача: рас­
пространение художественной куль­
туры в школах и вне школы. Глав­
ные участники Союза — учителя ри­
сования. «Эстетическую ценность
придает ему участие в нем преподавателей-художников — Корови­
на, Пастернака, Машкова, Юона,
Мильмана, Ноаковского, Горело­
ва (...)»
В совете Союза состоят: И. Ев­

сеев, И. Галкин, И. Машков, А. Мильман, Д. Назаревский, Н. Пашков
и др.
Союз разбит на секции: пре­
подавателей низших школ; техни­
ческих школ и художественных учи­
лищ; искусствоведов; прикладников;
внешкольного образования и пр.
(«Б. вед.», утр. вып., 5 июля).
6 (19) мюля
Петроград

Д. Н. Кардовский в письме ху­
дожнику и педагогу В. В. Беляеву
делился мыслями о предстоящей
реформе Высшего художественного
училища и самой Академии худо­
жеств: «(...) по-моему, может быть
одно решение. Либо Высш[ая] ху­
дожественная] школа прежде всего,
как было в старину, есть рассадник
будущих работников на государство
в области пластических работ, и тог­
да нуждаются в разработке, подобно
тому, как это и было, программы
официальной] школы со всеми ее
недостатками] и достоинствами,
вплоть до всех прав и привиле­
гий; тогда думать о создании сво­
бодных художников-мастеров не­
чего. Они — тоже как это и было —
несмотря ни на что, появятся, но
это не в первую голову.
Либо Высш[ая] художественная]
школа есть учреждение, дающее
средства и возможность опытным
руководителям традиционно пере­
давать ученикам знания в свободных
мастерских, — вроде того, что было
в XVI, XVII веках. Но так как в наше
академич[еское] время не обойтись
без кое-чего, чего не было в эти
благословенные] времена, т. е. без


381

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

наук и пособий и т. п., оборудован­
ных академически, то рядом с сис­
темой мастерских — научные клас­
сы, музеи, библиотеки и т. п.
А впрочем, м[ожет] б[ыть], это
мечта одна, непрактично, да и ма­
стеров — преподавателей таких не
найдется...» (Дмитрий Николаевич
Кардовский об искусстве. Воспоми­
нания, статьи, письма. М., 1960,
с. 156—157).
7 (20) июля
Петроград

H. Н. Купреянов вновь писал
H. С. Изнар о событиях в городе:
«(...) Сегодня в 2 ч[аса] дня опять
попал в уличный бой на углу Нев­
ского и Золотоношской (у Рязанов­
ского) (...) настоящая перестрелка,
длившаяся около получаса, с уча­
стием нескольких пулеметов, и, под
конец, даже двух броневиков (...)
пришлось оказывать помощь ране­
ному солдату (...) (H. Н. Купрея­
нов. Литературно-художественное
наследие, с. 108—109).
В тот же день А. Я. Головин
сообщал В. Э. Мейерхольду о жела­
нии начать вместе с ним работу над
новым спектаклем: «Я невыразимо
обрадовался Вашему письму. Это
окончательно решило, что я делаю
«Соловья». Я даже подписывал ус­
ловие — он должен быть готов к
30 декабря и 9 января он идет.
И я жду Вас, — вырвитесь, дело важ­
ное, мы не должны ударить в грязь
лицом (...)» (Головин. Встречи
и впечатления. Указ, соч., с. 186).
Премьера оперы И. Ф. Стравинского
«Соловей» состоялась в Мариинском
театре 30 мая 1918 года.

8 (21) мюля
Петроград

Газета «Вечернее время» сооб­
щала о том, что выставочный сезон
в Петрограде 1917/1918 года нач­
нется, как и обычно, первой осенней
выставкой, показанной в залах Все­
российского общества поощрения
художеств.
Будущий сезон обещает быть
очень обилен выставками «как по
чистому, так и прикладным искус­
ствам, причем устраиваются также
большие осенняя и весенняя выстав­
ки картин, представителей крайних
левых течений в живописи, и круп­
ная выставка декадентской скульп­
туры».
В залах Общества поощрения ху­
дожеств ожидается 7 больших вы­
ставок и 20 художественных аук­
ционов.
13 (26) мюля
Петроград

В газете «Новая жизнь» возни­
кает идея создания «лево-социали­
стического, сатирического журнала
«Тачка». В художественном отделе
должны были участвовать: А. Н. Бе­
нуа, Н. И. Альтман, К. С. ПетровВодкин, В. В. Лебедев, В. В. Мая­
ковский. Для первого номера Мая­
ковским было написано стихотворе­
ние «Не трудно ландышами ды­
ша...». Журнал, по-видимому, в свет
не вышел (В. Катанян. Указ, соч.,
с. 94).
14 (27) мюля
Петроград

В частном помещении (Пантелеймоновская, 2) художник-путешест­
венник Стефан Уваров устраивал


382

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

лекцию «Любовь, Искусство и На­
род» («Н. жизнь», 13 июля).
15 (28| мюля
Москва

Вышел в свет первый номер
журнала «Путь освобождения» при
участии А. М. Горького — издание
культурно-просветительного отдела
Московского Совета солдатских де­
путатов.
«Служа интересам демократии,
поставив себе цели исключительно
культурно-просветительные, журнал
«Путь освобождения» постарается
привлечь в ряды своих сотрудников
тех публицистов, художников и пи­
сателей из народа, которым старый
режим не давал возможности обна­
ружить свои таланты» («Путь осво­
бождения», 1917, № 1).
17 (30) июля
Москва

Газета «Вечерние новости» сооб­
щала: «Сегодня исполнилось сто лет
со дня рождения И. К. Айвазов­
ского — одного из лучших наших
маринистов.
Эта дата ничем не будет отме­
чена в Москве. Ввиду переживае­
мых нами событий этот юбилей бу­
дет отмечен осенью устройством
лекций и, быть может, выставкой
картин, так как произведений Ай­
вазовского довольно много в Моск­
ве» («Веч. новости», 17 июля).
20—25 мюля (2—7 августа)
Петроград

В Академии художеств ежеднев­
но проводились заседания под руко­
водством А. И. Таманова — комис­
сара Временного правительства над
бывшим Министерством Двора по

делам Академии художеств — «по
вопросу реформ провинциальных
художественных школ (Харькова,
Киева, Одессы, Казани и Пензы) сов­
местно с представителями от препо­
давателей и учащихся» (ЦГАЛИ, ф.
680, on. 1, ед. хр. 992, л. 32).
20 мюля (2 августа)
Петроград

К. К. Романов в Союзе деяте­
лей искусств сообщил о приемах
реставрации, применяемых в Ус­
пенском соборе в Москве. «Комис­
сия, ведающая этими работами,
вследствие ложно понятых принци­
пов восстановления оригинальной
росписи, произвела ряд поновлений, грозящих совершенно исказить
первоначальный характер стенописи
собора. В настоящее время закон­
чены приблизительно две трети ра­
боты и продолжение ее в том же
направлении
грозит
окончатель­
ной гибелью художественному су­
ществу собора». Союз принял реше­
ние ходатайствовать перед синодом
о приостановлении дальнейшей ре­
ставрационной деятельности комис­
сии («Б. вед.», утр. вып., 21 июля).
В тот же день печать сообщала
о том, что А. Я. Головин вернулся
к службе в государственных теат­
рах. В его оформлении в предстоя­
щем сезоне пойдут оперы «Соло­
вей» И. Ф. Стравинского, «Орфей»
К. В. Глюка, «Каменный гость»
А. С. Даргомыжского, «Кармен»
Ж. Бизе («Пг. газета», 20 июля).
22 мюля (4 августа)
Петроград

На заседании комиссии по охране
памятников старины К. К. Романов

Демонстрация рабомн к
а Петрограде 16 июня 1917.
Фото


TF

13МЙМЁ
1
ш 1 “Л 1
■

■ESs--, ч Жй
LC

** bx~

A’W«.

.>


384

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

доложил о поездке в Псков с пред­
ставителями Союза деятелей ис­
кусств, где были осмотрены кремль
и древняя городская стена, а также
сообщил о полном отсутствии на
местах интереса и понимания зна­
чения художественной старины, в
связи с чем было решено обратить­
ся с воззванием к русскому об­
ществу.
Обсуждался также вопрос о не­
обходимости регистрации усадеб,
имеющих художественное значение
(«Б. вед.», утр. вып., 23 июля).
23 июля |5 августа)
Петроград

Совещание по делам искусства
решило пригородным дворцам при­
дать характер дворцов-музеев, хра­
нящих все материалы, относящиеся
к истории данного дворца.
Для архивов и библиотек будут
отведены жилые помещения при
дворцах, которые прежде были за­
няты свитой. Предполагается создать
каталоги всего хранящегося в этих
музеях («Б. вед.», утр. вып., 23 июля).
В тот же день Д. Н. Кардовский
писал А. И. Таманову о реоргани­
зации Высшей художественной шко­
лы: «(...) берусь говорить о ма­
стерских, собственно, только в отно­
шении живописно-скульптурного от­
деления (...) Я знаю, что система
мастерских имеет свои недостатки
и значительные неудобства; я знаю,
что мечтать воскресить былые ма­
стерские XV и XVI веков невозмож­
но, и, тем не менее, я полагаю,
что и в современных условиях эта
система будет наилучшей.
Прежде всего, так как задачей
современной школы для художни­

ков является не только обучение
профессиональному мастерству, но
и особенно традиционное пользова­
ние этим мастерством в целях до­
стижения известных свободных твор­
ческих результатов, то значит воз­
никает вопрос о традициях. А тра­
диция в искусстве есть традиция
личных пониманий и достижений.
Как бы полно и правильно художник
ни понимал приемы творчества дру­
гих мастеров, все же его личный
опыт будет в его руках наиболее
действующим средством. Других за­
дач Высшей художественной школы,
как например, воспитание в преде­
лах определенных образцов целей и
тем более вкусов, — я не могу приз­
нать. Это я считаю насильственным
навязыванием, вредным, бесцель­
ным, как
исторически,
м[ожет]
б[ыть], и ни были бы высоки и до­
стойны образцы и вкусы. Задача вся­
кой высшей школы вовсе не в том,
чтобы указывать определенный путь,
а натолкнуть, надоумить о возмож­
ном своем самостоятельном твор­
ческом пути...
Наконец — ответственность всех
за каждого при коллегиальной систе­
ме и личная ответственность учаще­
гося при единоличном ведении ма­
стерской. Возможность прятаться за
коллегию — в первом случае, и со­
ревнование и свободная конкурен­
ция — при втором. Вот главные со­
ображения, почему я всегда стоял
за систему отдельных мастерских
в Высшем художественном учили­
ще (...)» (Дмитрий Николаевич Кар­
довский об искусстве. Указ, соч.,
с. 158).


385

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

26 июля (8 августа)
Петроград

30 июля (12 августа)
Петроград

На заседании Совета по делам
искусств рассматривались вопросы:
о проекте устава Общества Друзей
Эрмитажа; о реставрации Успенско­
го собора
в
Москве;
записка
С. П. Яремича о необходимости об­
разования центрального органа для
разрешения перестройки и переде­
лок в зданиях, представляющих ху­
дожественное или историческое зна­
чение; о регистрации усадеб и др.
(ЦГАЛИ, ф. 1900, оп. 3, ед. хр. 2,
л. 23).

На заседании Совета по делам
искусств среди других вопросов рас­
сматривался вопрос о выработке
мер против вывоза за границу на­
циональных сокровищ, и в частности
собрания князей Юсуповых (ЦГАЛИ,
ф. 1900, оп. 3, ед. хр. 2, л. 24).
В тот же день газета «Новая
жизнь» поместила объявление о вы­
ходе в свет первого сборника «Ски­
фы» под ред. А. И. Иванчина-Писарева, Р. В. Иванова-Разумника,
С. Д. Мстиславского.
Участники сборника: Андрей Бе­
лый, В. Я. Брюсов, С. А. Есенин,
А. М. Ремизов и другие.
Обложка сборника выполнена ху­
дожником К. С. Петровым-Водки­
ным («Н. жизнь», 30 июля).
В тот же день А. В. Луначар­
ский публикует статью «Политика и
культура».
«В своем порыве к свету про­
летариат самостоятельно создал це­
лую сеть клубов. Рабочие сбегаются
тысячами на рефераты и лекции и,
простаивая 3—4 часа, с жадностью
ловят речи ораторов (...)
Но все эти разрозненные усилия
должны быть объединены плано­
мерно. Надо немедленно присту­
пить к созданию революционных ра­
бочих университетов (...)
Признавая
первоначальнейшее
значение социалистически-просветительной пропаганды, мы ни на ми­
нуту не отказываемся, однако, от
нашей мысли, что просвещено и ор­
ганизовано должно быть также и
пролетарское коллективное чувство.

26 июля (8 августа)
Москва

Газета «Вечерние новости» сооб­
щала о том, что К. А. Коровин,
вернувшись из Крыма, приступил к
работе над декорациями в театрах.
29 июля (11 августа)
Петроград

Газета «Вечернее время» сооб­
щала о том, что кандидаты в буду­
щие академики Академии художеств
(живописцы: А. А. Борисов, И. Я. Би­
либин, И. А. Владимиров, А. В. Ган­
зен, О. Л. Делла-Вос-Кардовская,
А. А. Мурашко, А. П. ОстроумоваЛебедева,
3.
Е.
Серебрякова,
А. П. Шнейдер, К. Ф. Юон; скульп­
тор С. Т. Коненков и другие), выд­
винутые на это звание еще до фев­
ральских событий, находятся в не­
определенном положении, так как
реформируемая Академия баллоти­
ровку не производила и по новому,
создавшемуся уставу предполагала
эти звания ликвидировать(«Веч. вре­
мя», 29 июля).


386

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Мы ни на минуту не отказываемся
от признания огромной важности за
эстетическим самовоспитанием ра­
бочего класса путем театра, музыки,
литературы, всяческого проявления
художественного творчества (...)»
(«Н. жизнь», 30 июля).

Конец июля
Петроград

30 мюля (12 августа)
Москва

Июль
Петроград

Открылась
выставка
картин
«Творчество» в салоне «Алмаз» (Ва­
ловая, 21) — вторая замоскворецкая
выставка (первая — «Свободное ис­
кусство» — см. 1 июня), организо­
ванная той же группой художников
«инициаторов этого просветительно­
го начинания».
Экспонировано было около 100
работ (живопись и произведения
декоративно-прикладного
искус­
ства),
показанных
художниками
В. А. Гальвичем, Э. Э. Лисснером,
Д. Г. Соболевым, А. Шахониным,
А. Ялебой и другими («Веч. новости»,
14 и 31 июля).
31 июля (13 августа)
Петроград

Опубликовано сообщение о том,
что председатель совета преподава­
телей Московского Училища живо­
писи, ваяния и зодчества Ионов
привез в Петроград проект полного
преобразования этого училища в
специальное Высшее художествен­
ное училище со всеми правами, ка­
кие до сих пор давала лишь Акаде­
мия художеств.
Комиссар по делам бывшего Ми­
нистерства Двора Ф. А. Головин «вы­
разил сочувствие» к реформе учили­
ща и предложил представить устав
преобразования школы («Веч. вр.»,
31 июля).

Литературно-артистическое каба­
ре «Привал комедиантов» готови­
лось к открытию. Над его оформле­
нием работал художник [Г. Д.] Алек­
сеев («Р. и жизнь», № 26—27).

Проф. Б. В. Фармаковский про­
чел лекцию «Искусство демократи­
ческих Афин», устроенную Общест­
вом по распространению историко­
художественных знаний («Б. вед.»,
утр. вып., 5 августа).

Август
1 (14) августа
Петроград

В газете «Биржевые ведомости»
опубликовано сообщение о том, что
комиссия, состоящая из представи­
телей московских музеев, обществ
и художественных деятелей во главе
с И. Э. Грабарем, разрабатывает
проект превращения Кремля в го­
род-музей. В Кремль предполагает­
ся перевести Третьяковскую гале­
рею, Румянцевский музей, дворцы
Кремля должны стать хранилищем
предметов старины («Б. вед.», утр.
вып., 27 июля, 1 августа).
4 (17) августа
Петроград

Объявление: «В 6 часов вечера
состоится собрание членов «Обще­
ства Пролетарских искусств», Басов
пер. 3, кв. 2» («Н. жизнь», 4 августа).


387

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

5 (18) августа
Петроград

Печать сообщала о том, что в
Петрограде «наблюдается полное
отсутствие каких-либо приобретений
со стороны казенных и частных му­
зеев», а так как наиболее широким
спросом пользуются предметы рус­
ской и иностранной старины, то на
художественном рынке господству­
ет «самая беззастенчивая и грубая
фальсификация»
(«Веч.
время»,
5 авг.).
6 (19) августа
Москва

Опубликовано сообщение о том,
что в Москве возникает «Союз мас­
теров сценических постановок», куда
войдут режиссеры и художникидекораторы («Р. и жизнь», 6 авг.).
Тогда же журнал «Театр и ис­
кусство» сообщал о том, что худож­
ник А. Я. Головин приступил к работе
над декорациями к опере И. Ф. Стра­
винского «Соловей», которая дол­
жна пойти на сцене Мариинского
театра в первой половине зимы.
Премьера спектакля состоялась 30
мая 1918 года. Режиссер В. Э. Мейер­
хольд («Т. и искусство», 6 авг., № 32).
7 (20) августа
Петроград

На заседании Совета по делам
искусств были обсуждены следую­
щие вопросы: «1. Записка Союза
деятелей искусства о запрещении
отчуждения памятников искусства и
старины, принадлежащих государ­
ству, церквам, монастырям, епархи­
ям и т. д., а также о запрещении
вывоза из России произведений ис­
кусств и памятников старины.

2.
Ходатайство
Председателя
Союза Деятелей московских худо­
жественных хранилищ И. Грабаря о
необходимости принятия мер против
вывоза за границу национальных сок­
ровищ России и, в частности соб­
рания князей Юсуповых.
3. Записка кн. Н. В. Голицына
по вопросу об охране библиотек
и архивов Дворцового Ведомства»
и др. вопросы (ЦГАЛИ, ф. 1900, оп.
3, ед. хр. 2, л. 25).
7 августа
Москва

В Третьяковской галерее состоя­
лось первое заседание Московского
отделения Совета по делам искусств
(ЦГАЛИ, ф. 680, on. 1, хр. 992, л. 37).
10 августа
Москва

Состоялось
организационное
собрание мастеров сценических ис­
кусств (режиссеров, художников-де­
кораторов), созванное по инициати­
ве Ю. П. Анненкова, H. Н. Евреинова,
А. В. Лентулова, В. Э. Мейерхольда,
A. Я. Таирова, для организации
всероссийского профессионального
союза.
На собрании присутствовало око­
ло 20 человек. Председательство­
вал А. Я. Таиров. Доклад читал
B. Э. Мейерхольд. Было выбрано
временное бюро: Ю. П. Анненков,
Ф. Ф. Комиссаржевский, А. В. Ленту­
лов, В. Э. Мейерхольд, В. Г. Сахновский, А. Я. Таиров («Пг. газета», 1 авг.
и 13 авг.; «Р. и жизнь», 24 авг.).
11 (24) августа
Петроград

По инициативе Общества по рас­
пространению историко-художест­


388

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

венных знаний председатель комис­
сии по охране памятников старины
проф. К. К. Романов прочитал в
Академии художеств лекцию «Зод­
чество и стенопись Великого Новго­
рода» («Б. вед.», утр. вып.г 5 авг.).
13 (26) августа
Петроград

В газете «Новая жизнь» В. В. Мая­
ковский печатает 3-ю часть поэмы
«Война и мир» и прекращает со­
трудничество с этой газетой: «Рос­
сия постепенно океренщивается. По­
теряли уважение. Ухожу из «Новой
жизни» (В. Катанян. Указ, соч.,
с. 94).
14 (27) августа
Петроград

Газета «Вечернее время» объяви­
ла о выходе в свет книги М. А. Кузь­
мина «Военные рассказы». Обложка
С. Ю. Судейкина. Изд. «Лукоморье».
В тот же день опубликовано
сообщение о грабеже (разгроме) ис­
торического музея во дворце б. вел.
кн. Михаила Николаевича на Двор­
цовой набережной.
Из никем не охраняемого дворца
«похищены буквально все драгоцен­
ности, в общем подсчете на сумму
свыше 5 млн. рублей».
Исчезли картины, и среди них
«Спаситель» Корреджо, коллекции
медалей, старинных миниатюр, ста­
ринное оружие, скульптура из се­
ребра и т. д. («Б. вед.», веч. вып.,
14 авг.; «Пг. газета», 15 авг.).
«Известный знаток старинной жи­
вописи Александр Бенуа находит,
что стоимость украденного образа
(Корреджо — 500 000 руб.— В. Л.)
значительно преувеличивают.

Александр Бенуа бывал во двор­
це покойного князя, знаком с его
коллекцией и никогда не видел там
особенно выдающихся вещей.
«Газеты несомненно раздули эту
кражу»,— говорит художник» («Пг.
газета», 20 авг.).
15 (28) августа
Петроград

Газета «Вечернее время» сооб­
щала: «Домик Петра Великого, не­
смотря на то, что объявлен под
охраной Временного правительства,
находится в запустении. Особенно
«портреты, писанные масляными
красками, Петра I, Екатерины I и
Елизаветы, находятся в ужасном
состоянии».
17 (30) августа
Петроград

Состоялось собрание членов Об­
щества архитекторов-художников в
Академии художеств для рассмот­
рения проектов памятника жертвам
революции в г. Гельсингфорсе по
просьбе исполнительного комитета
Гельсингфорсского Совета депута­
тов армии, флота и рабочих.
Л. В. Руднев, В. Г. Дубонецкий
и Э. Я. Штальберг выступали по
поводу представленных десяти про­
ектов, и собрание пришло к заклю­
чению, что ни один из проектов
не отвечает своему назначению ни
в архитектурном, ни в идейном от­
ношении.
Решено
было
командировать
Л. В. Руднева в Гельсингфорс для
выяснения всех условий создания
этого сооружения («Веч. время»,
30 авг.).


389

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

В тот же день опубликовано сооб­
щение о том, что иностранные ко­
миссионеры, ввиду предполагаемо­
го введения в России закона о за­
прещении вывоза художественных
произведений за границу, торопятся
переправить за рубеж старинный
фарфор и хрусталь — особенно це­
нятся изделия русских фабрик ели­
заветинского,
екатерининского и
александровского времени, цены на
которые достигли «баснословных»
величин («Веч. время», 17 авг.).
18 (31) августа
Петроград

Опубликовано сообщение о том,
что Исполнительный комитет Совета
рабочих и солдатских депутатов уст­
раивает в первой половине сентября
в Летнем саду в пользу русских
военнопленных
грандиозное
гу­
лянье-зрелище, посвященное эпохе
Великой французской революции.
Будет построен бутафорский го­
родок, изображающий Париж того
времени. На подмостках будут вы­
ступать актеры, изображающие ху­
дожественно-артистическую богему
конца XVIII столетия.
Режиссерской частью заведует
H. Н. Евреинов, историко-литера­
турной — Ю. Л. Слезкин. Художест­
венная часть поручена Ю. П. Ан­
ненкову.
Гулянье должно было продол­
жаться три дня («Веч. вр.», 18 авг.).
20 августа (2 сентября)
Петроград

Постановление ЦК РСДРП (боль­
шевиков) о выходе из «Новой жиз­
ни» всех большевиков, сотрудничав­
ших до этого времени в газете. Это

постановление было вызвано выступ­
лением «нововременцев» со своим
особым списком кандидатов при
выборах в Петроградскую город­
скую думу («Правда», 16 и 18 авг.).
В тот же день «Петроградская
газета» сообщила о том, что Алек­
сандр Н. Бенуа и С. П. Яремич,
приглашенные Министерством почт
и телеграфов в качестве жюри,
рассмотрели ряд образцов новых
почтовых марок, представленных ху­
дожниками
И.
Я.
Билибиным,
Г. И. Нарбутом, С. В. Чехониным
и другими.
Жюри остановило свой выбор на
пяти образцах. На этих марках будут
изображены: русский витязь со щи­
том, витязь с мечом, орел, меч,
разрубающий цепь (рабство), и ан­
гел, вдохновляющий на ратные под­
виги («Пг. газета», 20 авг.).
В тот же день газета «Новая
жизнь» опубликовала объявление
издательства «Шиповник»: «Вышел
из печати и рассылается подписчи­
кам «Календарь русской револю­
ции», обнимающий историю обще­
ственного и революционного движе­
ния в России от декабристов до
наших дней, под ред. Вл. Бурцева
(точное воспроизведение издания
1906 г., конфискованного правитель­
ством), том 1. От декабристов до
1905 включительно». В книге были
опубликованы работы Л. Н. Андрее­
ва, А. И. Куприна, А. В. Луначар­
ского и других авторов, а также
12 рисунков в две краски худож­
ников Б. И. Анисфельда, И. Я. Били­
бина, 3. И. Гржебина, М. В. Добужинского, Б. М. Кустодиева, Е.Е.Лан­


390

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

сере, С. В. Чехонина («Н. жизнь»,
20 авг.; «Дело», 31 авг.).
22 августа (4 сентября)
Петроград

Начались заседания Особой ко­
миссии при Обществе архитек­
торов-художников (А. И. Таманов,
Е. И. Константинович, Э. Я. Штальберг,
В.
А.
Щуко и
другие)
с целью рассмотрения нового по­
ложения министерства торговли и
промышленности о художественно­
промышленном образовании в Рос­
сии («Веч. вр.», 22 авг.).
24 августа (6 сентября)
Москва

Опубликовано сообщение о том,
что в Третьяковской галерее состоя­
лось первое собрание членов Мос­
ковского Совета по делам искусств.
К участию в Совете приглашены:
В. М. Васнецов, И. Э. Грабарь,
Н. В. Досекин, С. Т. Коненков,
П. В. Кузнецов, П. П. Кончаловский,
И. И. Машков, И. С. Остроухое,
А. В. Щусев и другие.
В задачу художественной секции
входят охрана памятников искусства
и старины, заведование музеями и
хранилищами художественных про­
изведений («Р. слово», 24 авг.).
26 августа (8 сентября)
Петроград

Газета «Новая жизнь» поместила
объявление о том, что в цирке «Мо­
дерн» А. В. Луначарский прочтет
четыре лекции «Из истории демок­
ратической культуры»: 1-я лекция —
«Античная коммуна и ее уроки»
(27 августа); 2-я — «Средневековая
итальянская коммуна» (30 августа);
3-я — «Нидерландская
коммуна»

(2 сентября); 4-я — «Празднество
Великой Революции» (7 сентября).
«В настоящее время, когда начи­
нает получать свой окончательный
уклад наша городская коммуна, об­
новленное городское управление,
демократической публике вообще и
рабочим специально, наверно, будет
интересно бросить взгляд на вели­
ких предшественниц Петрограда:
коммуну Афин, Флоренции, Гента
и революционного Парижа (...) Их
конституция, внутренняя и внешняя
борьба, их история и нравы дают
нам еще далеко не исчерпанные
уроки» (А. Луначарски й.— «Н.
жизнь», 20 авг.).
26 августа (8 сентября)
Москва

Газета «Вечерние новости» сооб­
щала о том, что Союз мастеров
сценических постановок выделил из
состава своих членов две комиссии.
Первая
из
них — режиссеры
Ф. Ф. Комиссаржевский, В. Г. Сахновский, художники Г. Б. Якулов и
И. С. Федотов — разрабатывают ус­
тав Союза.
Вторая
комиссия — режиссеры
H. Н. Евреинов, В. Э. Мейерхольд,
Ю. Л. Ракитин, H. М. Фореггер, ху­
дожники Ю.П. Анненков и Бабенчиков — занимаются изучением воп­
росов авторских прав режиссера
(«Веч. новости», 26 авг.).
27 августа (9 сентября)
Москва
е

В печати опубликовано сообще­
ние о том, что представителями
Америки в Москве закуплены цен­
ные художественные произведения,
что ими уже закончены переговоры

Демонстрация рабой и ж и солдат.
Июль 1917.
Петроград. Фото


ВЛАСТЬ СОВГЪТУ
Р.С.иКрест.

ДОЛОЙ
МИНИСТРОВ


392

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

о покупке редчайшей коллекции
князей Юсуповых, гр. СумароковыхЭльстон, хранящихся в московском
дворце Юсуповых и подмосковных
имениях.
Московская общественность пос­
лала Временному правительству за­
явление о необходимости сохранить
эти коллекции в России («М. лис­
ток», 27 авг.).
29 августа (11 сентября)
Петроград

Газета «Вечернее время» сооб­
щала о том, что в загородных двор­
цах, находящихся в окрестностях
Петрограда, производится детальная
перепись всех предметов искусства
и старины. Общее руководство по­
ручено архитектору В. М. Лопатину
(Петергофский дворец), действи­
тельному члену Академии худо­
жеств и редактору журнала «Старые
годы» П. П. Вейнеру (Гатчинский
дворец),
архитектору-художнику
Г. К. Лукомскому (Царскосельский
дворец).
Предполагается составить от­
дельные каталоги для каждого двор­
ца с краткими описаниями и истори­
ей отдельных предметов («Веч. вр.»,
29 авг.).
29 августа (11 сентября)
Петроград

Опубликовано сообщение о том,
что художник Г. К. Савицкий закан­
чивает работу по оформлению одно­
го из петроградских кафе.
На основе старинных рисунков,
гравюр и литографий Савицкий соз­
дает 8 плафонов на холсте — вели­
чина каждого около сажени, — на
которых изображает панораму Нев­
ского проспекта с прилегающими к

нему улицами и Летний сад начала
прошлого столетия («Веч. время»,
29 авг.).
29 августе (11 сентября)
Москве

В художественном салоне (Б.
Дмитровка, 11) состоялось открытие
1-й выставки Общества художников
московской школы. Закрытие — 26
сентября.
На выставке приняли участие 29
человек (по каталогу), и среди них —
A. М. Герасимов, Е. А. Кацман,
B. В. Крайнев, Д. И. Мельников,
О. К. Татевосян, Н. Б. Терпсихоров,
М. М. Черемных.
«Имея в виду дать широкую воз­
можность каждому, окончившему
Училище живописи, ваяния и зод­
чества, проявить себя как художника
вне направлений и кружковщины
возможно ярче и полнее, а также
объединить бывших учеников Учили­
ща на почве искусства, мы решили
(...) устраивать периодические вы­
ставки картин в Москве, а также в
других городах России» (ЦГАЛИ, ф.
668, on. 1, ед. хр. 9, л. 34).
«(...) Она не может быть названа
яркою и удачною. На этой выставке
быть может ярче, чем на ежегодных
ученических выставках школы живо­
писи, выступает основной недуг шко­
лы — ее
отсталость,
известная
узость художественных воззрений»
(«Р. слово», 14 сент.).
«Московская школа» это (...)
Школа живописи, ваяния последних
бесцветных годов, скучной рутины,
бесконечно однообразных, как буд­
ни жизни, монотонных
картин»
(«Свобода и жизнь», N2 9).
В петроградском журнале «Ле­


393

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

топись» О. М. Брик помещает статью
«Демократизация искусства», где пи­
шет, что русская революция «поновому поставит и разрешит основ­
ные проблемы социальной и куль­
турной жизни». До сих пор «на­
стоящим» считалось искусство при­
вилегированных классов,а искусство
для народа было «искусством для
бедных». «Друзья народа и эстеты
относились к народу как к «эстети­
ческому младенцу». Между тем «на­
род без посторонней помощи созна­
ет свои культурные потребности и
найдет способы их удовлетворить».
Борьба демократии за художествен­
ное равноправие будет трудной, так
как «в руках привилегированного ис­
кусства находятся сейчас все офи­
циальные художественные учреж­
дения, академии, казенные театры»
(«Летопись», 1917, № 7—8; Русская
литература конца
XIX — начала
XX в. 1908—1917. М., 1972, с. 681).
31 августа (13 сентября)
Петроград

Издательство «Свободное искус­
ство» объявило о том, что в продажу
поступило новое художественное из­
дание: «Современный Петербург»
Г. К. Лукомского (Обзор нового
классического строительства столи­
цы. Второе исправленное и допол­
ненное издание) («Н. жизнь», 31
августа).

Сентябрь
1 (14) сентября
Петроград

А. И. Таманов на собрании Об­
щества
архитекторов-художников
сделал сообщение о результатах ра­
боты особой комиссии, образован­
ной Академией художеств с целью
реорганизации этого учреждения.
Свои занятия комиссия начала
с 1 мая и к 1 сентября провела 40
общих заседаний, результатом кото­
рых явилось радикальное изменение
старой Академии. Таманов расска­
зал, что отныне Академия делится на
три самостоятельных учреждения:
1. Собственно Академия, ве­
дающая
чисто художественными
вопросами; 2. Высшая художествен­
ная школа, преобразующаяся в ав­
тономную школу, в которой унич­
тожаются классы и учащиеся непо­
средственно будут поступать в ма­
стерские профессоров-руководите­
лей с курсом от 3 до 5 лет. После
прохождения курса мастерской под
руководством
одного профессо­
ра — учащийся получает отдельную
мастерскую для самостоятельной
работы; 3. Провинциальные худо­
жественные училища, получившие
полную автономию («Веч. вр.», 4
сентября).
1 (14) сентября
Москва

В печати появилось сообщение
об организации здесь Союза дея­
телей по истории и теории искусства
и археологии («М. вед.», 1 сент.).


394

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Начало сентября
Петроград

Музеи производили срочную эва­
куацию художественных ценностей.
В Москву были отправлены ху­
дожественные произведения Эрми­
тажа, Русского музея и Академии
художеств. Готовились к эвакуации
загородные дворцы, где уже летом
работали специальные комиссии,
осуществлявшие опись художествен­
ных
произведений
(«Аполлон»,
1917, № 6—7).
2 (15) сентября
Петроград

Совет по делам искусств собрал
экстренное заседание, посвященное
эвакуации Петрограда.
На заседании решено было ар­
хивы и библиотеки художественных
учреждений отправить водным пу­
тем. Впоследствии это решение было
. отменено, так как водный транспорт
угрожал их сохранности, и решено
было оставить архивы и библиотеки
в городе, если не окажется железно­
дорожного транспорта («Р. воля»,
4 окт.).
2 (15) сентября
Москва

В Третьяковской галерее состоя­
лось четвертое общее собрание чле­
нов Московского Совета по делам
искусств, посвященное выборам пре­
зидиума.
Совет разделен на две секции:
художественную и музыкально-теат­
ральную.
Председатель обеих секций —
М.
В.
Челноков.
Секретарь —
А. М. Эфрос. Товарищ председателя
от секции пластических искусств —

И. Э. Грабарь, секретарь — помощ­
ник хранителя Третьяковской гале­
реи Н. Г. Машковцев.
Совет состоял из сорока человек,
в который были выбраны: И. Э. Гра­
барь (от Третьяковской галереи),
Н. И. Романов (от Румянцевского
музея), В. К. Мальмберг (от Музея
изящных искусств), Н. Г. Тарасов
(от Цветковской галереи), В. В. Ев­
реинов (от Союза художников-жи­
вописцев г. Москвы), Н. В. Досекин
(от
художественного
общества
«Изограф»),
А.
В.
Щусев
(от
Московского художественного об­
щества), Н. Д. Бартрам (от Союза
деятелей прикладного искусства),
В. О. Гиршман (от Союза деятелей
московских хранилищ), К. А. Коро­
вин (от Училища живописи, ваяния и
зодчества), Д. П. Сухов (от Строга­
новского училища), А. А. Бахрушин
(от Театрального музея), С. Т. Конен­
ков
(от
Академии
художеств),
A. Н. Златовратский (от Союза скуль­
пторов), А. М. Эфрос (от Москов­
ской городской думы), П. П. Мали­
новский (от Культурно-просвети­
тельной комиссии Московского Со­
вета рабочих депутатов), H. Н. Зван­
цев (от Культурно-просветительной
комиссии солдатских депутатов).
Кроме того, в Совет входят:
B. М. Васнецов, П. В. Кузнецов,
Н. Г. Машковцев, П. П. Кончаловский,
ф. ф. Федоровский, а также кол­
лекционеры:
И.
С.
Остроухое,
C. А. Щербатов, С. И. Щукин и
другие («Р. слово», 2 сент.).
В тот же день газета «Вечерние
новости» писала о тяжелом положе­
нии «печатного дела», отразившем­


395

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

ся главным образом на выпуске
художественных иллюстрированных
изданий в связи с трудностями пе­
реживаемого времени и закрытием
многих типографий.
«Так, прекратили свой выход в
свет «Старые годы», приостановила
новые выпуски художественных от­
крытых писем и путеводителей об­
щина св. Евгении, дававших разно­
стороннюю картину русского худо­
жественного творчества, как в на­
стоящем, так и в прошлом; не могут
быть осуществлены издания комис­
сии по охране памятников старины,
столь необходимые в деле просве­
щения масс» («Веч.новости»,2сент.).
3 (16) сентября
Москва

Состоялся вернисаж первой вы­
ставки картин группы художников
«Жемчужное солнце». Ее органи­
заторы — молодые
художники
А. М. Волобуев, П. Ратеев, Д. Г. Со­
болев, Д. М. Шохин — поставили
своей целью «организацию обще­
доступных выставок современного
искусства в местах, населенных рабо­
чим классом».
Выставка была экспонирована в
Замоскворечье, в салоне («Алмаз»
(Валовая, 21), на ней было показано
236 произведений.
Закрытие выставки — 22 сентяб­
ря («Веч. новости», 26 авг.; «Н. се­
зона», 22—23 авг.).

оперы Н. А. Римского-Корсакова
«Золотой петушок».
Режиссер Ф. Ф. Комиссаржевский. Художник И. А. Малютин.
«(...) художник отыскал (...) мо­
жет быть подлинные (народные. —
В. Л.] корни для создания эквива­
лентных музыке декораций, но он
очень мало вырастил из них, пре­
поднеся в какой-то сперва ослеп­
ляющей, но скоро надоедающей
пестроте ярко-малиновых, желтых и
зеленых
лубочных
условностей»
(Ю. Сахновский. — «Р. слово»,
7 сент.; «Н. сезона», 1—2 сент.).
8 (21) сентября
Петроград

Галерея П. П. Ауэра (Вознесен­
ский пр., 18) сообщила о закрытии
периодической
выставки
картин.
«Галерея покупает и берет на
комиссию картины, бронзу, мрамор,
фарфор, миниатюры и всевозмож­
ные старинные вещи» («Пг. газета»,
3 сент.).
8 (21) сентября
Москва

На заседании Правления Москов­
ского Художественного театра об­
суждалось предложение К. С. Ста­
ниславского о приглашении для
оформления спектакля по пьесе
А. П. Чехова «Чайка» таких худож­
ников, как С. Ю. Жуковский или
Н. П.
Крымов (И. Виноград­
ская. Указ, соч., т. 3, с. 66).

6 (19) сентября
Москва

9 (22) сентября
Петроград

В помещении бывшей частной
оперы С. И. Зимина на открытии
Театра Московского Совета рабочих
депутатов была показана премьера

Как сообщала печать, избранный
товарищем
городского
головы
А. В. Луначарский вступил в испол­
нение этой должности. Луначарский


396

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

получил в свое заведование школь­
ное образование и все культурнопросветительные учреждения столи­
цы. «Он в некотором роде будет
городским министром народного
просвещения» («Пг. газета»,
10
сент.).
9 (22) сентября
Петроград

Книгоиздательство «Парус» по­
местило объявление об имеющихся
в продаже следующих «Народных
картинах»:
«Самодержавный строй». Рис.
A. Радакова.
«Царь-репка». Рис. А. Радакова.
«Казенная винная лавка». Рис.
B. Лебедева.
«Царствование Николая Послед­
него». Рис. В. Маяковского.
«Забывчивый Николай».
Рис.
В. Маяковского («Н. жизнь», 9 сент.).
В тот же день в Петрограде
А. В. Луначарский прочел лекцию
«Задачи пролетарского искусства».
10 (23) сентября
Москва

Издательство
«Центрифуга»
объявило о выходе в свет книги
И. А. Аксенова «Пикассо и окрестно­
сти». Обложка А. А. Экстер. М.,
1917 («Н. жизнь», 10 сент.).
10 (23) — 12 (2S) сентября
Москва

Опубликовано
сообщение
о
предстоящем открытии в москов­
ском саду «Аквариум» солдатского
театра, основанного Московским
Советом солдатских депутатов.
«Театр будет преследовать стро­
го идейно-демократическую фор­
му». В нем предполагалось ставить

оперу и драму, перед каждым пред­
ставлением намечено было читать
лекции с разъяснением солдатам
характера, смысла и идейного со­
держания пьесы.
Первым спектаклем предполага­
лось показать комедию А. Н. Ост­
ровского «Бедность не порок» в по­
становке П. И. Леонтьева. Художник
спектакля П. Г. Узунов («Н. сезона»,
10—12 сент.).
11 (24) сентября
Москва

Газета «Свободное слово» сооб­
щила о том, что образовавшийся
Союз художников гравюры (или Со­
юз художников-граверов) предпола­
гает устроить специальные мастер­
ские, завести библиотеку, организо­
вать аукционы, лекции, выставки,
гравюрные классы.
Осенью будет выпущен альбом
офортов,
издан труд Прейсича
«Цветная гравюра» в переводе
И. И. Нивинского.
В. Д. Фалилеев предполагает сос­
тавить руководство по офортной
технике.
В Союзе участвуют: В. Е. Богдано­
вич, Е. Н. Качура, А. И. Кравченко,
Е. С. Кругликова, В. Н. Масютин,
И. И. Нивинский (председатель вре­
менного правления), Л. О. Пастер­
нак, П. Я. Павлинов (казначей),
В. Д. Фалилеев (секретарь) и многие
другие («Св. слово», 11 сент.; «Веч.
новости», 12 окт.).
В тот же день газета «Утро Рос­
сии» сообщала о том, что в большой
студии Художественного театра го­
товится к постановке «Двенадцатая
ночь» Шекспира, генеральная репе­


397

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

тиция которой назначена на 20 сен­
тября.
Декорации к спектаклю написаны
скульптором Н. А. Андреевым («У.
России», 11 сент.).
12 (25) сентября
Петроград

Опубликовано сообщение о раз­
громе музея бывшего придворного
конюшенного ведомства (Конюшен­
ная ул., 2), где оказались украден­
ными ценные камни, золотые кареты
Екатерины и Елизаветы и другие
предметы, имеющие художествен­
ную ценность («Б. вед.», веч. вып.,
12 сент.).
В тот же день хранитель Русского
музея П. И. Нерадовский в интервью
сообщал, что петроградские музеи
(закрытый с 3 сентября Русский му­
зей, а также Эрмитаж и др.) гото­
вятся к эвакуации, что образована
«так сказать, согласительная комис­
сия», куда входят представители
всех художественных музеев и двор­
цов Петрограда. Комиссия эта уста­
навливает очередь для эвакуации
произведений искусства в Москву
(«Пг. газета», 12 сент.).
13 (26) сентября
Петроград

Опубликовано сообщение о том,
что всеми работами по эвакуации
картинной галереи Эрмитажа заве­
дует директор Д. И. Толстой.
«По мнению художников, Эрми­
таж независимо от (угрозы наступ­
ления.— В. Л.) немцев следовало
бы убрать в более безопасное ме­
сто.
Дело в том, что со всех сторон
он окружен складами дров и при

малейшем пожаре от замечательной
коллекции античных мастеров не
осталось бы и следов» («Пг. газета»,
13 сент.).
13 (26) сентября
Москва

В Художественном театре состоя­
лась премьера спектакля «Село Степанчиково» (по повести Ф. М. До­
стоевского). Инсценировка Вл. И. Не­
мировича-Данченко и В. М. Волькенштейна. Постановка К. С. Стани­
славского и Вл. И. Немировича-Дан­
ченко. Режиссер В. В. Лужский.
Художник М. В. Добужинский.
В тот же день опубликовано
сообщение о том, что в б. театре
С. И. Зимина группа большой сту­
дии Художественного театра ставит
спектакль «Потоп» Ю.-Х. Бергера
с декорациями П. Г. Узунова («У. Рос­
сии», 13 сент.).
14 (27) сентября
Петроград

А. В. Луначарский завершил пуб­
ликацию двухчастной статьи «Чем
должен быть народный дворец»
(«Н. жизнь», 30 июня и 14 сентября),
посвященной рассказу как о зару­
бежных народных домах, так и о
том, какую культурно-просветитель­
ную роль должно играть для проле­
тариата создание в России народ­
ного дома-дворца.
14 (27) сентября
Москва

Начался прием в классы рисова­
ния на Пречистенских курсах для
рабочих, преобразующихся в Народ­
ную Академию художеств («М. ли­
сток», 13 сент.).


398

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

15 (28) сентября
Петроград

Опубликовано сообщение, что
Совет по делам искусств под предсе­
дательством проф. М. И. Ростовцева
решил обратиться к управляющему
министерства финансов с ходатай­
ством о приобретении им на сред­
ства государства у наследников ака­
демика И. П. Боткина коллекции ри­
сунков и эскизов Александра Ивано­
ва, для чего создана «особая комис­
сия» в составе П. И. Нерадовского,
М. И. Ростовцева и А. И. Таманова.
Совет также поручил художни­
кам А. Т. Матвееву, К. С. ПетровуВодкину и А. И. Таманову ознако­
миться с сохранившимися частями
памятника, посвященного 300-летию
дома Романовых, который скульптор
Адамсон готовил еще до февраль­
ских событий. Отдельные скульпту­
ры, отлитые из бронзы, по решению
Совета будут переданы в один из
музеев.
Кроме того, Совет обсуждал воп­
росы эвакуации из Петрограда про­
изведений искусства, находящихся в
Эрмитаже, Академии художеств,
Русском музее и загородных двор­
цах («Р. воля», 15 сент.). В тот же
день H. Н. Купреянов сообщал
H. С. Изнар: «(...) Рисую «Битюга»
(гравюра аналогичного названия бы­
ла сделана художником тогда же,
в 1917 году. — В. Л.). Доски нет еще,
хотел уже начать резать,но не удаст­
ся до понедельника. Ну, ничего, тем
лучше нарисую. Кажется, хорошо
выходит (...)
Шел на днях мимо Академии
Худ[ожеств] — видел, как выносили
большие ящики и грузили на гру­

зовики. Эвакуируют. Эрмитаж тоже
вывозят. Сердце сжимается (...>»
(H. Н. Купреянов. Литературно­
художественное наследство. Указ,
соч., с. 10).
15 (28) сентября
Москва

В связи с 25-летним юбилеем
передачи П. М. Третьяковым кар­
тинной галереи городу состоялось
открытие всех ее залов после за­
вершения ремонта («Р. вед.», 14
сент.).
«Великое
дело,
завершенное
Павлом Третьяковым четверть века
назад, до сих пор остается беспри­
мерным подвигом в истории ис­
кусства. Созданный им русский
«московский Лувр» навсегда оста­
нется памятником истинной любви
к искусству и высоким примером
для других русских собирателей»
(«Р. слово», 14 и 16 сент.).
16 (29) сентября
Петроград

Культурно-просветительная
ко­
миссия Выборгской районной управы
организовала лекцию А. В. Луна­
чарского «Задачи пролетарского ис­
кусства» («Н. жизнь», 14 сент.).
18 сентября (1 октября)
Москва

На общем собрании «Союза рус­
ских художников» избраны в член^1
Союза В. П. Бычков, H. С. Зайцев,
А. В. Лысенко (О. р. ГТГ, ф. 94/4,
л. 44 об.).
20 сентября (3 октября)
Петроград

На заседании Совета по делам
искусств обсуждались следующие
вопросы:
«1. Об отпуске средств на укрепШтурм Зимнего.
Октябрь 1*17.
Фото И. С. Кобот


400

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

ление Андреевского храма в Киеве.
2. О передаче садовых устройств
Царского Села в ведение Ученого
комитета Министерства земледелия.
3. О судьбе памятников Алек­
сандру III в Феодосии и Екатери­
не II в Екатеринославе.
4. Экспозиция цветных фотогра­
фических снимков в помещении
Большого Царскосельского и Алек­
сандровского дворцов» (ЦГАЛИ, ф.
1900, оп. 3, ед. хр. 2, л. 29).
21 сентября (4 октября)
Петроград

Открылся театр Е. В. ЗброжекПашковской, «культивирующий жанр
миниатюр». Художник — К. С. Ели­
сеев («Веч. вр.», 21 сент.).
В тот же день «Петроградская
газета» сообщала о том, что «Дво­
рец искусств», о котором много лет
мечтали петроградские художники,
вскоре будет открыт и хотя здание
только вчерне закончено (отсутствие
рабочих и строительных материалов
не позволяет в настоящее время
завершить его), художники находят
его более подходящим для выста­
вок, чем любое из существующих
в Петрограде помещений.
«Недавно здание осматривали
почти все представители кружка
«Мир искусства» и нашли, что сей­
час в смысле света в Петрограде
нет более удобного помещения»
(«Пг. газета», 21 сент.).
21 сентября (4 октября)
Москва

В
Малом
театре состоялась
премьера спектаклей «Шутники»
А. Н. Островского (режиссер —
Н. К. Яковлев, художник В. А. Си­

мов) и «Завтрак у предводите­
ля» И. С. Тургенева
(режиссер
С. Н. Фохт).
В тот же день в Москве в Салоне
искусств состоялось открытие вы­
ставки картин частной коллекции
с отделом И. К. Айвазовского и
К. В. Лебедева («Р. вед.», 21 сент.).
23 сентября (6 октября)
Москва

В оперном театре Совета рабо­
чих депутатов (б. С. И. Зимина) со­
стоялась премьера оперы С. И. Танее­
ва «Орестея». Художник Ф. Ф. Фе­
доровский.
«Хороши декорации и костюмы,
исполненные по эскизам художника
ф. ф. Федоровского. В них есть
и от подлинной Эллады, и от под­
линной археологической достовер­
ности, наконец, достигнута редко
удающаяся полная цветовая гармо­
ния тонов между декорациями и
костюмами. Тут достигнуто полное
единство» (Юрий Сахновский.
— «Р. слово», 28 сент.).
24 сентября (7 октября)
Петроград

В залах Всероссийского общества
поощрения художеств открылась
Осенняя выставка Петроградского
товарищества художников.
На выставке были показаны про­
изведения художников Р. А. Берг­
гольца, А. В. Вернер, К. А. Вещилова, И. À. Владимирова, К. К. Вроблевского,
И.
Ф.
Колесникова,
В. П. Кузнецова, В. И. Зарубина и
других.
«Это первая выставка сезона.
Народа собралось очень много,


401

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

было тесно и любители картин,
которых теперь, слава богу, у нас
развелось много, брали картины и
картинки нарасхват (...) Продано
много вещей. Некоторым заказаны
повторения (...)» («Веч. вр.», 25
сент.).
«Здесь, под этим стеклянным
плафоном, в этих залах с призрач­
ным верхним светом — ничего не
изменилось. И даже картины тех или
других художников висят на старых,
обычных местах (...)
Лишь в одной — она самая у него
крупная вещь — откликнулся Зару­
бин на современность. Это процес­
сия с красными знаменами. Много
фигур и много знамен. Толпа се­
рая, мутная, словно сквозь сито дож­
дя, смотришь на эти фигуры, сжатые
стенами домов» (Любитель. —
«Б. вед.», веч. вып., 23 и 26 сент.).
«Выставка между прочим отлича­
ется аполитичностью: ни одной кар­
тины на современные мотивы, ни
отзвука, ни отблеска» (И. Ясин­
ски й.— «Б. вед.», утр. вып., 24 сент.).
«Трудно поверить, чтобы в окру­
жающей нас вулканической атмо­
сфере художники могли заниматься
такими пустяками» (М е ц е н а т. —
«Пг. газета», 27 сент.).
В тот же день (24 сентября)
петроградское «Общество Проле­
тарских искусств» вторично созвало
своих членов на собрание («Н.
жизнь», 24 сент.).
24 сентября (7 октября)
Москва

В Большой аудитории Политех­
нического музея В. В. Маяковский
прочитал доклад «Большевики ис­

кусства» и выступил с чтением сти­
хов «Война и мир», «Революция»
(«У. России», 24 сент.; «Власть на­
рода», 24 сент.; В. К а т а н я н. Указ,
соч., с. 95).
25 сентября (8 октября)
Москва

В Драматическом театре состоя­
лась премьера пьесы Д. К. Мереж­
ковского «Павел I». Декорации ху­
дожника Калмыкова.
26 сентября (9 октября)
Москва

В гимназии общества преподава­
телей (Остоженка, 5) состоялся ве­
чер еврейского искусства (литерату­
ра, музыка, живопись).
В вечере приняли участие худож­
ники: Л. М. Антокольский, П. А. Хентова и другие («У. России», 21 сент.).
27 сентября (10 октября)
Петроград

В печати появилось сообщение о
том, что школа народного искусства,
где
преподавателями
состояли
П. И. Нерадовский, А. Ф. Гауш
и другие художники, реорганизуется
на новых началах. В школе будет
расширено изучение русского ис­
кусства на памятниках старины, а
также обращено внимание в связи
с предполагаемым переходом шко­
лы в ведение министерства зем­
леделия, на практические занятия по
садоводству и огородничеству («Веч.
вр.» 27 сент.).
29 сентября (12 октября)
Петроград

Газета «Вечернее время» сооб­
щала о том, что в фойе Троиц­
кого театра экспонируется вторая
выставка произведений театраль­


402

Художественная жизнь Москвы
и Петрограде в 1917 году

но-декорационного
искусства
из
коллекции «театрального музея»
Л. И. Жевержеева. В отличие от
первой выставки, состоявшейся в
Петрограде полутора годами ранее
и показывавшей эскизы декораций,
эта выставка демонстрирует 100 ли­
тографированных и гравированных
портретов выдающихся представи­
телей балета XIX столетия («Веч.
время», 29 сент.; «Речь», 4 окт.).
29 сентября (12 октября)
Москва

В галерее Лемерсье открылась
выставка-продажа картин современ­
ных художников и старых мастеров
из частных собраний, а также из
коллекции картин, рисунков и этю­
дов К. В. Лебедева. Закрытие 12
сентября («Р. слово», 1 окт.).

гается существование целого ряда
кафедр: живописи, скульптуры, му­
зыки,
театрального искусства и
поэзии (...) Каждый обучающийся
в первом подготовительном классе
знакомится по возможности со
всеми видами искусства и затем уже
выбирает специальность соответст­
венно своим силам и влечению.
Здесь он уже может заняться ка­
ким-либо художественным ремес­
лом или же посвятить себя чи­
стому искусству, поступить в класс
индивидуальный,
выпускной,
где
свободе самоопределения художни­
ка не ставится уже никаких границ»
(«Путь освобождения», 1917, № 4,
с. 21).

Октябрь

30 сентября (13 октября)
Петроград

В связи с эвакуацией в Москву
произведений искусства, принад­
лежащих
Академии
художеств,
опубликовано сообщение, что к эва­
куации намечены только оригиналь­
ные произведения. Поэтому копии
с работ Рафаэля, Тициана, выполнен­
ные К. П. Брюлловым, Ф. А. Бруни,
П. В. Басиным и другими мастерами,
остаются в Академии («Веч. время»,
30 сент.).
Осень
Москва

Художественная секция культур­
но-просветительного
отдела Мо­
сковского Совета солдатских депу­
татов «по инициативе и при ближай­
шем участии ее председателя ху­
дожника К. С. Малевича» разрабо­
тала проект Народной Академии ху­
дожеств. «В академии предпола­

1 (14) октября
Москва

В
«Театральном
Доме
им.
B. Д. Поленова» начался показ дра­
матических спектаклей («Н. сезона»,
22/23 окт.).
В тот же день А. М. Эфрос
публикует статью «Эдгар Дега»,
посвященную памяти умершего ху­
дожника.
«В Россию Дега был занесен в
последнее десятилетие и едва ли
не в Москве — главный русский
центр его работ: так коллекции
C. И. Щукина и И. А. Морозова
содержат ряд замечательных работ
мастера и первоклассная вещь есть
в Третьяковской галерее среди про­
изведений, принесенных галерее в
дар М. А. Морозовым» («Р. вед.»,
1 окт.).


403

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

3 (16) октября
Петроград

4 (17) октября
Москва

Культурно-просветительный от­
дел Литейной районной управы орга­
низовал в сельскохозяйственном му­
зее чтение лекции А. В. Луначар­
ским «Кризис современного искус­
ства и выход из него» («Н. жизнь»,
3 окт.).

На заседании Московского Сове­
та по делам искусств И. Э. Грабарь
и А. М. Эфрос рассказали о ре­
зультатах поездки в Петроград, где
они познакомились с обстоятельст­
вами будущей эвакуации произведе­
ний искусства, способами их упа­
ковки перед отправкой в Москву
и сообщили о том, что художест­
венная разгрузка Петрограда произ­
водится в очень широких разме­
рах: эвакуируются коллекции Эрми­
тажа, Русского музея, Академии ху­
дожеств, ценнейшие вещи из Зим­
него дворца, Аничкова дворца, Пе­
тергофа, Гатчины и т. д. («Р. вед»,
5 окт.).
Совет по делам искусств поста­
новил: эвакуированные из Петрогра­
да художественные ценности будут
распакованы в Третьяковской гале­
рее и Румянцевском музее в связи
с тем, что там имеются реставра­
ционные мастерские и поэтому воз­
можные повреждения немедленно
могут быть исправлены на месте
(«Р. утро», 5 окт.).

4 (17) октября
Петроград

Скончался известный скульптор
Артемий
(Артур)
Лаврентьевич
Обер (род. 1843).
«(...) в Обере мы лишились боль­
шого художника, очень редкого,
подлинного таланта, прекрасного
мастера, великого знатока своего
дела и, наконец, исключительной
человеческой личности (...) Было
у нас немало даровитых мастеров,
были у нас искусные скульпторы,
но очень мало в русском искусстве
насчитывается людей с такой чистой
душой, так полно отвечающих тре­
бованию священного отношения к
творчеству (...)
Обер был анималистом по приро­
де, по призванию, по сознанию
(...)» (Александр Бенуа. — «Н.
жизнь», 15 окт.).
В тот же день на вечернем
заседании Временного правитель­
ства решено было поручить юриди­
ческому совещанию разработать во­
прос об издании положения, вос­
прещающего скупку и вывоз за гра­
ницу художественных произведений
(«Н. жизнь», 4 окт.).

5 (18) октября
Петроград

В цирке «Модерн» А. В. Луна­
чарский прочел первую лекцию из
цикла «Пролетариат и культура» —
«Пролетариат и театр». Тезисы: «Те­
атр в России. Первые пьесы проле­
тарского театра. Чем должен быть
рабочий театр? Что дает театр ра­
бочему классу и рабочий — театру?»
(«Н. жизнь», 5 окт.).


404

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

6 (19) октября
Москва

В цирке «Модерн» А. В. Луна­
чарский прочел вторую лекцию из
цикла «Пролетариат и культура» —
«Наука и пролетариат». Тезисы: «Что
такое наука? Сила и слабость сов­
ременной науки. (...) Что дает наука
пролетарию и пролетарской науке?»
(«Н. жизнь», 5 окт.).

«Петровичев
подводит
итоги
двум десятилетиям работы и собрал
сейчас вместе свыше двухсот пяти­
десяти картин (...) Это работник
упорный,
искренний,
достаточно
умелый, но вращающийся в очень
небольшом кругу мотивов и прие­
мов, которые он, словно загипно­
тизированный какой-то особой лю­
бовью, поворяет без устали год за
годом в разных вариантах (...) Впро­
чем, один новый признак есть в по­
следних работах Петровичева: его
пейзажи стали обобщеннее, шире,
строятся большими силуэтными мас­
сами»
(Р о с с ц и й.— «Р.
вед.»,
25 окт.).
В тот же день газета «Русские
ведомости» сообщила о прибытии
в Москву коллекции художествен­
ных произведений, эвакуированных
из Эрмитажа.
В тот же день опубликовано сооб­
щение о том, что в Б. Знаменском
переулке по воскресным дням от­
крыто для осмотра публикой собра­
ние картин иностранных художников
С. И. Щукина («Веч. новости»,
7 окт.).

7 (20) октября
Москва

8 (21) октября
Петроград

В Художественном салоне со­
стоялся вернисаж выставки картин
художника П. И. Петровичева. За­
крытие выставки — 5 ноября.
«Художник — симпатичный, ис­
кренний натуралист левитановской
школы (...) любящий русскую при­
роду и умеющий находить в ней
красивые мотивы» (С. Глаголь.
— «У. России», 11 окт.).

Газета «День» поместила сооб­
щение о том, что Дворец искусств,
построенный рядом с Русским музе­
ем на месте государственной типо­
графии (Инженерная улица), вчерне
уже готов и в одной из его частей
можно приступить к устройству вы­
ставок. В недалеком будущем здесь
предполагалось показать выставки
Общины художников, Общества «не-

Газета «Вечерние новости» сооб­
щала о том, что постройка москов­
ского Казанского вокзала вчерне
уже закончена. Эскизы для роспи­
си стен и потолка вокзала также
уже завершены. Александр Бенуа,
Е. Е. Лансере, Н. К. Рерих, 3. Е. Се­
ребрякова и другие художники за­
кончили часть плафонов и панно
на холстах, которые затем будут
укреплены на стенах и потолках
вокзала. Роспись зала 111 класса по­
ручена художнику А. Е. Яковлеву,
к которой он приступит по возвра­
щении из Китая. Всеми работами
по-прежнему руководит автор про­
екта А. В. Щусев.
7 (20| октября
Петроград

Интерьор Успенского собора.
Октябрь 1917.
Фото


406

Художественная жизнь Москвы
и Петрограде в 1917 году

зависимых» и посмертную выставку
работ Н. И. Кульбина. Дворец при­
надлежит Академии художеств.
В тот же день «Петроградская
газета» сообщила о том, что худож­
ник А. Я. Головин закончил работу
над декорациями к опере И. Стра­
винского «Соловей», подготавливае­
мой для постановки в Мариинском
театре. Кроме декораций, Головин
«по обыкновению написал специаль­
ный занавес для «Соловья» («Пг. га­
зета», 8 окт.).
9 (22| октября
Москве

Газета «Свободное слово» сооб­
щила, что в художественной секции
Московского Совета солдатских де­
путатов по инициативе художника
К. С. Малевича разрабатывается
проект Народной академии. Уча­
щиеся — солдаты в этой Академии,
пройдя центральный класс (класс
художественной грамоты), должны
затем записаться в специальные,
изучая живопись, скульптуру, архи­
тектуру, литературу, музыку и дра­
му. «Народная академия предпола­
гает в мелких центрах открывать
свои отделения-филиалы. Их значе­
ние пропагандировать искусство и
привлекать новых членов в ряды
творцов»
(Борис
Глубоко вс к и й. — «Св. слово», 9 окт., № 29).
В тот же день в Камерном театре
состоялась премьера спектакля «Са­
ломея»
О.
Уайльда.
Режиссер
А. Я. Таиров. Художник А. А. Экстер.
10 (23)* октября
Петроград

В Александрийском театре —
премьера
спектакля
по
пьесе
А. В. Сухово-Кобылина
«Веселые

расплюевские дни (Смерть Тарелкина)». Режиссер В. Э. Мейерхольд.
Художник Б. А. Альмединген.
10 (23) октября
Москва

В прессе появилось сообщение
о том, что на собрании Союза дея­
телей прикладного искусства реше­
но открыть в конце года выставку,
где будут показаны мебель, ткани,
вышивка, бронза, а также коллекции
старинных вещей.
В Союзе уже насчитывается око­
ло трехсот членов, к нему примы­
кают отделения, возникающие в
провинциальных
городах.
Съезд
Союза деятелей прикладного искус­
ства намечено созвать в Москве в
1918 году («Веч. новости», 10 окт.).
11 (24) октября
Петроград

В. В. Маяковский выступал в зале
Тенишевского училища. Тезисы вы­
ступления: «I. Наше искусство — ис­
кусство демократии. II. Человек
(вещь)» (В. Катанян. Указ, соч.,
с. 89).
11 (24) октября
Москва

Газета «Вечерние новости» по­
местила объявление о том, что соб­
рание картин, оставленных городу
И. Е. Цветковым (Набережная храма
Христа Спасителя), открыто для ос­
мотра публикой.
12 (25) октября
Москва

Газета «Московские ведомости»
поместила сообщение о том, что
в московские музеи и Оружейную
палату прибывают художественные
ценности Эрмитажа, Русского музея,
Академии художеств и дворцов Пет­


407

Хронологическая канм событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

рограда. Ожидается эвакуация в
Москву 2000 картин и старинных
икон, 300 скульптур.
В тот же день в печати появилось
сообщение о том, что в галерее
П. П. Саурова открыта постоянная
выставка картин, на которой показа­
ны произведения К. А. Коровина,
В. Д. Поленова, И. Е. Репина, К. А. Со­
мова и других художников («Веч.
новости», 12 окт.).
13 (26) октября
Петроград

В газете «Новая жизнь» помеще­
но объявление о продаже книг
Г. К. Лукомского «Современный
Петербург» (второе изд.) и «Ста­
рый Петербург» (второе изд.), вы­
пущенных издательством «Свобод­
ное искусство» в серии «Библиотека
иллюстрированных
монографий».
В тот же день в Михайловском
театре состоялась премьера коми­
ческой оперы Ж. Оффенбаха «Птич­
ки певчие». Постановка В. Г. Эрен­
берга и С. Д. Масловской. Режис­
сер М. С. Циммерман. Художник
М. П. Зандин.
В тот же день появилось сооб­
щение о том, что в Академии ху­
дожеств окончились вступительные
экзамены. Принято «по живописи —
19 человек, по скульптуре — 7, по
архитектуре — 20». 16 октября в
классах должны начаться занятия.
Вопрос об эвакуации Высшего ху­
дожественного училища остается
открытым («Пг. газета», 13 окт.).
14 (27) октября
Петроград

Пролетарское
литературно-ху­
дожественное общество «Искусство

и социализм» устроило Вечер рабо­
чей поэзии («Р. путь», 14 окт.).
14 (27) октября
Москва

Газета «Вечерние новости» сооб­
щала о том, что в художественном
обществе «Бубновый валет» избран
ряд новых членов: Л. А. Бруни,
И. А. Малютин, А. А. Осмеркин,
Л. С. Попова, В. Е. Татлин, Н. А. Удаль­
цова и другие.
Из старых членов общества в нем
остались
художники:
Э.
Крон,
М. В. Леблан, И. С. Федотов, Ю. Холемберг-Крон, А. А. Экстер.
Председателем избран К. С. Ма­
левич.
На состоявшемся собрании рас­
сматривалось предложение В. Е. Тат­
лина и примыкающей к нему группы
художников об изменении названия
выставки, на которой будут пред­
ставлены наиболее крайние «левые»
живописные течения, и в том числе
супрематизм. Предложение Татлина
было отклонено.
В тот же день опубликовано
сообщение о том, что ближайшей
постановкой Художественного теат­
ра является «Роза и крест» А. Блока.
Декорации пишутся М. В. Добужинским («Веч. новости», 14 окт.).
15 (28) октября
Петроград

Всероссийское общество поощрения.художеств устроило большой
аукцион картин, этюдов и рисунков
(«Пг. газета», 14 окт.).
В тот же день И. Е. Репин, на­
ходившийся в Куоккале, написал
письмо в правление Товарищества
передвижных художественных вы­


408

Художественная жизнь Москвы
м Петрограда в 1917 году

ставок, в котором высказывал сооб­
ражения о выставочных делах и сво­
ем участии в петроградских выстав­
ках: «Мне кажется, ввиду неопреде­
ленности наших устоев можно и от­
ложить на сей год выставку. Во вся­
ком случае я с Вами не намерен и не
было поводов разрывать. «Крестный
ход» мой («Крестный ход в дубовом
лесу» — В. Л.) все еще не окончен.
И когда будет доведен до прилично­
го вида, будет выставлен у Вас на вы­
ставке здесь (...)
А общинникам (выставка «Общи­
на художников», открытие которой
состоится 24 ноября 1917 года.—
В. Л.) я дал другие вещи. Их-то [«об­
щинников»], конечно, и бог велел
поддержать — дело в начале у них»
(И. Е. Репин. Письма к художни­
кам и художественным деятелям.
М., 1952, с. 223).
15 (28| октября
Москва

В галерее Лемерсье состоялся
вернисаж выставки графических ис­
кусств — офорты, литографии, гра­
вюры русских и иностранных худож­
ников — более 200 названий.
«Московские художники-граверы
ныне объединились в особый союз,
и значительное число членов Союза
приняли сейчас участие в выставке
Лемерсье. Здесь (...) Ватагин, Качура-Фалилеева, Кравченко, Нивинский, Павлинов, Сомова, Зедделер,
Симонович-Ефимова, Фалилеев и
другие. И у них, и у более молодых
участников выставки средняя худо­
жественная линия идет в общем до­
статочно высоко, чтобы придать вы­
ставке несомненную значительность
и свежесть (...)

Иностранная часть посвящена
глвным образом двум большим име­
нам: Тулуз-Лотреку и Луи Легрену.
Первый представлен рядом литогра­
фий и плакатов, второй — длинной
серией офортов. Здесь же с разной
удачей подобрано несколько листов
Стейнлена, Раффа, Ропса, Лепера,
Тиссо и другие» (Р о с с ц и й. —
«Р. вед.», 25 окт.).
В тот же день в помещении Учи­
лища живописи, ваяния и зодчества
состоялся вернисаж выставки произ­
ведений
художников
общества
«Московский салон» («Веч. новости»,
15 окт.).
16 (29) октября
Петроград

Под председательством А. В. Лу­
начарского
состоялось
открытие
«конференции рабочих культурнопросветительных обществ». В своем
докладе он говорил о том, что
«Как в науке, так и в искусстве
пролетариат проявит самостоятель­
ное творчество, но для этого он
должен завладеть всем культурным
достоянием прошлого и настояще­
го (...)». Луначарский говорил и о
необходимости критического отно­
шения пролетариата «ко всем пло­
дам старой культуры, которую он
воспринимает не как ученик, а как
строитель, призванный воздвигнуть
новые светлые здания из камней ста­
рых» («Р. путь», 16 окт.).
На
конференции
выступал
О. М. Брик. Он говорил о демо­
кратизации искусства, о том, что «за­
дача культурного строительства де­
мократии в искусстве состоит не
только в том, чтобы приобщиться
к уже созданному, но и создать


409

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

свое новое. Культурное строитель­
ство демократии может быть осу­
ществимо только творческой само­
деятельностью масс» («Р. путь»,
17 окт.).
17 (30) октября
Москва

В газете «Вечерние новости» поя­
вилось сообщение о возникновении
в Москве нового общества худож­
ников «Звено», в состав которого
вошли В. В. Евреинов, И. Н. Дмитри­
ев, К. Ю. Клевер, Б. М. Музалевский и другие художники.
В тот же день газета сообщала
об организации в Москве Союза
скульпторов. Председатель Союза
— С. Т. Коненков. Товарищи пред­
седателя — В. Н. Домогацкий,
М. Д. Рындзюнская. Члены: А. В. Ба­
бичев, А. Н. Златоврацкий, С. Р. Надольский, С. А. Мезенцев («Веч. но­
вости», 17 окт.).
18 (31) октября
Петроград

На совещании по внешкольнЬму
образованию А. В. Луначарский сде­
лал доклад о сотрудничестве интел­
лигенции и пролетариата.
«Но есть общее здание, в стро­
ительстве которого могут объеди­
ниться и интеллигенция, и рабочие
массы: это общение мысли и кри­
тики. Интеллигенция делится своими
знаниями и должна способствовать
созданию своеобразной биржи, где
будет предложение интеллигентско­
го труда и пролетарский спрос»
(«Н. жизнь», 18 окт.).
В тот же день опубликовано сооб­
щение о том, что при Академии
художеств создана особая комиссия

для разработки вопроса о реформе
преподавания рисования в средних и
низших учебных заведениях. Причи­
ной тому — малая пригодность ху­
дожников, выпускаемых Строганов­
ским училищем, Училищем живопи­
си, ваяния и зодчества, а также дру­
гими училищами, для замещения
должности
учителей
рисования
(«Веч. новости», 18 окт.).
18 (31) октября
Москва

Состоялось собрание членов ху­
дожественного общества «Бубновый
валет», на котором произошел рас­
кол и часть членов общества во главе
с В. Е. Татлиным (Л. А. Бруни,
Л. С. Попова и Н. А. Удальцова
— всего 7 человек) вышли из состава
общества. Недовольство этой группы
выражалось в том, что они требовали
изменения названия общества, а за­
тем переизбрания правления, кото­
рое они считали неправомочным.
Эти требования были отвергнуты, и
названные художники вышли из со­
става членов общества («Веч. ново­
сти», 19 окт.).
19 октября (1 иоября)
Петроград

На заседании конференции куль­
турно-просветительных обществ слу­
шался доклад художественной сек­
ции (скульптура, живопись и другие),
с которым выступал К. Залевский
(«Н. жизнь», 20 окт.).
19 октября (1 иоября)
Москва

Газета «Вечерние новости» сооб­
щала о том, что здесь возникает
новое литературно-художественное
общество «Синдетикон», целью ко­


410

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

торого является «склеивание» ар­
тистов, художников, музыкантов,
поэтов, писателей в одну сплочен­
ную группу для объединения всех
молодых сил в искусстве и содей­
ствия в их начинаниях как с мате­
риальной, так и с духовной стороны.
Общество открывает: библиотеку
по вопросам искусства, музей ис­
кусств, клуб, театр и кабаре, которые
будут находиться на Театральной
площади в доме, где находится
ресторан Егорова.
Открытие театра и клуба — по­
мещение будет расписано художни­
ками — намечено в ноябре. Обще­
ство предполагает также открыть
выставку («Веч. новости», 19 окт.;
«М. листок», 20 окт.).
20 октября (2 ноября)
Москва

Печать сообщала о том, что об­
щество «Мир искусства» пополни­
лось рядом новых членов. Из «Буб­
нового валета» сюда перешли:
А. В. Куприн, А. В. Лентулов,
А. И. Мильман, В. В. Рождествен­
ский, P. Р. Фальк («Веч. новости»,
20 окт.).
В тот же день было опублико­
вано сообщение о том, что худож­
ники К. А. Коровин и И. И. Машков
руководят занятиями в «Военной за­
щитной академии», где офицерам
и солдатам читают лекции о защите
окопов и батарей с помощью ок­
раски, прикрытия их декорациями
и т. д. («Веч. новости», 20 окт.).

21 октября (3 ноября)
Петроград

Газета «Новая жизнь» опублико­
вала объявление Общества проле­
тарских искусств о том, что Общест­
во открывает 1 ноября студийные
занятия в художественной и лите­
ратурной
группах
(«Н.
жизнь»,
21 окт.).
22 октября (4 ноября)
Петроград

Во Дворце искусств открылась
1-я выставка Общины художников.
«Это не только первая выставка
молодой «Общины», а первая выс­
тавка вообще во «Дворце искусств»
(...) Выставка большая, около семи­
сот номеров (...) Необходимо при­
знать, что первый дебют «Общины»
удачный, и молодой кружок заслу­
жил полное право на существование.
Война помешала многим выявить се­
бя всесторонне. Но не вечно же бу­
дет война, «Община» переживает ее
и будет цвести богато и пышно»
(Л ю б и т е л ь.— «Б. вед.», веч. вып.,
23 и 24 окт.).
В тот же день Всероссийское об­
щество поощрения художеств уст­
роило 16-й художественный аукци­
он, на котором были представлены
картины, акварели, персидские ми­
ниатюры, офорты, гравюры, лито­
графии, фарфор и бронза работы
русских и иностранных мастеров
(ЦГАЛИ, ф. 1900, оп. 3, ед. хр. 61,
л. 32).
В тот же день была опубликована
статья А. М. Авраамова «Искусство
в свете революции. Машине — до­
рогу», в которой автором излага­
лась мысль о том, что машина в


411

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

искусстве должна занимать такое же
место, как и в промышленности, и
этого якобы требует пролетариат
(«Д. народа», 22 окт.).
22 октября (4 иоября)
Москва

В Салоне искусств состоялся вер­
нисаж 1-й выставки картин художни­
ков общества «Звено».
В выставке приняло участие 45 ху­
дожников (среди них: Н. А. Бочаров,
В. В. Евреинов, Ф. А. Лавдовский,
Е. А. Лисснер, Д. Э. Мартен, П. И. По­
ляков, И. Г. Рыбаков, А. Н. Шохин
и другие), показавших более двух­
сот произведений.
«Новое общество не объединяет
своих членов какими-либо опреде­
ленными живописными принципами,
вот почему эта выставка носит слу­
чайный характер. Здесь нет дерзких
исканий. На этой выставке объеди­
нились художники, которые живут в
прошлом» («Р. утро», 10 ноября).
«Звено» напоминает учениче­
скую выставку школы живописи»
(С. Глагол ь.— «У. России», 23
ноября).
24 октября (6 ноября)
Петроград

В помещении общества «Искус­
ство и социализм» А. В. Луначар­
ский прочитал лекцию «Задачи про­
летарского искусства» («Н. жизнь»,
24 окт.).
25 октября (7 иоября)
Петроград

Свершилась Великая Октябрь­
ская социалистическая революция.
В тот же день: в рядах латыш­
ских стрелков, штурмовавших Зим­
ний дворец, принимал участие Густав

Клуцис (Каталог выставки Г. Клуциса. Рига, 1970); в Смольном, где
помещался ЦК партии большевиков
и штаб восстания, был Маяковский,
видевший там Ленина (В. Кат ан я н. Указ, соч., с. 96); И. Владими­
ров делал наброски с натуры «об­
стрел Зимнего дворца с «Авроры»
(Н. Хижинская. — «Художник»,
1972, N2 4); М. Шафран выполнил
в Смольном портретную зарисовку
В. И. Ленина (Музей Великой Ок­
тябрьской социалистической рево­
люции в Ленинграде).
В тот же день комиссары по за­
щите музеев и художественных кол­
лекций Б. Д. Мандельбаум и Г. С. Ятманов получают назначение, отправ­
ляются в Русский музей, созывают
совет музея и организовывают ка­
раульную службу («Пг. ВРК», т. 2,
с. 94).
25 октября (7 иоября)
Москва

В помещении б. театра «Аквари­
ум» открылся Солдатский театр Мос­
ковского Совета солдатских депута­
тов. Премьера — спектакль по пьесе
А. Н. Островского «Бедность не по­
рок». Художник — П. Г. Узунов.
26 октября (8 ноября)
Петроград

В Смольном на II Всероссий­
ском съезде Советов рабочих и сол­
датских депутатов Наркомом народ­
ного просвещения был назначен
А. В. Луначарский.
В тот же день комиссары Б. Д.
Мандельбаум и Г. С. Ятманов снес­
лись с Александром Н. Бенуа, сов­
местно с ним выработали план «ог­
раждения художественных сокро­
вищ», посетили Эрмитаж и поставили


412

Художественная жизнь Москвы
н Петрограда в 1917 году

там внешнюю охрану, затем побыва­
ли в Зимнем дворце, удалили из
него солдат и матросов и наладили
караульную службу («Пг. ВРК», т. 2,
с. 94—95).
27 октября (9 ноября)
Петроград

Художественная комиссия во гла­
ве с В. А. Верещагиным приступила
к работе в Зимнем дворце («Пг.
ВРК», т. 2, с. 95). •
27 октября (9 ноября)
Москва

В Малом
театре состоялась
премьера спектакля «Саломея» и
«Флорентинская комедия» О. Уайль­
да. Режиссеры — И.
С.
Платон,
С. В. Айдаров. Художник С. И. Пет­
ров.
28 октября (10 ноября)
Петроград

Военно-революционный комитет
назначил
своих
комендантов
в
Смольный институт, Зимний, Таври­
ческий, Мариинский дворцы и в Эр­
митаж («Пг. ВРК», т. 1, с. 221).
В тот же день коменданты Зим­
него, Мариинского, Таврического
дворцов и Смольного, а также ко­
миссары по защите музеев Б. Д. Ман­
дельбаум и Г. С. Ятманов обрати­
лись к солдатам и всем гражданам
Петрограда с требованием вернуть
предметы, пропавшие из дворца в
ночь с 25 на 26 октября, представ­
ляющие собой исключительную ху­
дожественную и историческую цен­
ность и составляющие «неотъемле­
мую собственность русского наро­
да». Это обращение было опубли­
ковано в газетах «Правда», «Сол­
датская правда» 1 ноября, в газете

«Новая жизнь» — 2 ноября («Пг.
ВРК», т. 1 с., 265—266).
В тот же день во Всероссийском
обществе поощрения художеств со­
стоялся вернисаж 1-й выставки кар­
тин, этюдов и эскизов художников
Общества им. А. И. Куинджи.
30 октября (12 ноября)
Петроград

Распоряжение А. В. Луначарского
о превращении Зимнего дворца в
государственный музей:
«Я, народный комиссар по про­
свещению, временно получивший в
свое заведование бывшее дворцовое
ведомство, именем правительства
Российской республики предписы­
ваю:
1. Выделив в Зимнем дворце те
помещения, которые не имеют серь­
езного художественного значения,
для общественных нужд, о каковых
последует в свое время соответст­
вующее распоряжение, в остальной
части объявить Зимний дворец го­
сударственным музеем наравне с
Эрмитажем.
2. Дворцовому управлению ис­
полнять по-прежнему свои обязан­
ности.
3. Предоставив корнету Покров­
скому военную комендатуру, пору­
чить общее заведование Зимним
дворцом полковнику Ратневу, распо­
ряжения которого должны быть
контрассигнованы
правительствен­
ным комиссаром при Зимнем двор­
це по охране его художественных
сокровищ Мандельбаумом.
4. Предложить художественно­
исторической комиссии под предсе­
дательством В. А. Верещагина про-

Москва после Октября.
1617.
Фото


414

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

должать работы по приемке и описи
имущества большого дворцового ве­
домства.
5. Обратиться в полковые коми­
теты с просьбой к ним помочь в
деле розыска и возвращения пред­
метов, пропавших из дворца (...)
6. Разъяснить через публикацию,
что лица, которые добровольно
возвратят такие предметы народу,
единственному их владельцу, и хо­
зяину, не должны опасаться ника­
кой ответственности за наличность
в их руках этих похищенных пред­
метов.
Все эти распоряжения привести
комиссару Мандельбауму в немед­
ленное исполнение.
Именем правительства Республи­
ки
Комиссар
по
просвещению
А. Луначарский» (ЦГАОР СССР, ф.
1236, on. 1, д. 35, л. 24—25; Ок­
тябрьское вооруженное восстание в
Петрограде. М., 1957, с. 898).
31 октября (13 иоября)
Петроград

«Я, народный комиссар по прос­
вещению и временно заведующий
бывшим Министерством двора, наз­
начаю военного коменданта Зимне­
го дворца и Эрмитажа корнета
Н. И. Покровского правительствен­
ным комиссаром этих зданий, при­
чем предписываю во всем, касаю­
щемся охраны коллекций и предме­
тов художественной ценности, дей­
ствовать по соглашению со спе­
циальным комиссаром по охране
художественных ценностей дворца
Мандельбаумом.
Народный комиссар по просве­
щению А. Луначарский» (ЦГОАР

СССР, ф. 1236, оп. 1, д. 79, л. 221 ;
Октябрьское вооруженное восста­
ние... Указ, соч., с. 905).
Конец октября
Москве

Создается комиссия по охране
памятников искусства и старины.
Ноябрь
2 (15) иоября
Петроград

А. В. Луначарский издает приказ
об обследовании художественных
сокровищ («Пг. ВРК», т. 2, с. 96).
В тот же день А. В. Луначарский
в связи с дошедшими до него слуха­
ми о разрушениях, произошедших в
Москве, подал заявление об отстав­
ке («Н. жизнь», 1917, 3 ноября). По
этому поводу (СНК не принял отстав­
ки А. В. Луначарского) тогда же с
ним беседовал В. И. Ленин, который,
как вспоминает Луначарский, сказал:
«Как вы можете придавать такое
значение тому или другому старому
зданию, как бы оно ни было хорошо,
когда дело идет об открытии дверей
перед таким общественным строем,
который способен создать красоту
безмерно превосходящую все, о чем
могли только мечтать в прошлом?»
(В. И. Ленин и А. В. Луначарский,
с. 46).
В тот же день правительствен­
ным Комиссаром Зимнего дворца,
Эрмитажа и Таврического дворца
для охраны художественных ценно­
стей был назначен артист В. В. Игна­
тов. 13 ноября 1917 года он был
освобожден от этой должности («Пг.
ВРК», т. 1, с. 556).


415

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

В тот же день Б. Д. Мандель­
баум был назначен старшим комиссар-инспектором по охране художе­
ственных центров и Публичной биб­
лиотеки Петрограда («Пг. ВРК», т. 1,
с. 557).
3(16) ноября
Москва

Обнародован Манифест Москов­
ского военно-революционного ко­
митета: «В Москве отныне утвержда­
ется народная власть — власть Сове­
тов рабочих и солдатских депутатов»
(«Московский ВРК», октябрь-ноябрь
1917 года, 1968, с. 182).
В тот же день в Петрограде
A. В. Луначарский пишет обращение
«Берегите народное достояние», в
котором призывал рабочих, кресть­
ян, матросов и всех граждан России
сохранить
культурные
богатства
страны (В. И. Ленин и А. В. Луна­
чарский. Указ, соч., с. 46—48).
4 (17) ноября
Петроград

Наркомпрос
по
указанию
B. И. Ленина опубликовал воззвание:
«К рабочим, крестьянам, солдатам,
матросам, всем гражданам», в ко­
тором призывал охранять историче­
ские и художественные памятники.
«Кроме богатств естественных, тру­
довой народ унаследовал еще ог­
ромные богатства культурные: зда­
ния дивной красоты, музеи, полные
предметов редких и прекрасных, по­
учительных и возвышающих душу
(...) Все это воистину принадлежит
народу. Все это поможет бедняку
и его детям перерасти образован­
ностью прежние господствующие
классы, поможет сделаться новым

человеком,
обладателем
старой
культуры, творцом невиданной.
Товарищи, надо зорко, бдитель­
но беречь это достояние народа»
(«Известия ЦИК», 4 ноября).
В тот же день комиссары по
защите музеев и художественных
коллекций Б. Д. Мандельбаум и
Г. С. Ятманов отправили донесение
А. В. Луначарскому о состоянии ох­
раны музея Александра III, Эрми­
тажа и Зимнего дворца, где «ка­
раульная служба в настоящее время
поставлена удовлетворительно», а
также о необходимости принятия
срочных мер для возвращения по­
хищенных из Зимнего дворца вещей
(«Пг. ВРК», т. 2, с. 96).
В тот же день Г. С. Ятманов
и Б. Д. Мандельбаум посетили Анич­
ков дворец, осмотрели его худо­
жественные ценности, а также —
Публичную библиотеку и проверили
ее состояние («Пг. ВРК», т. 2, с. 95).
В тот же день в Зимнем дворце
художественно-историческая комис­
сия вела опись и приемку находя­
щихся во дворце предметов («Пг.
ВРК», т. 2, с. 106—107).
4 (17) ноября
Москва

Газета «Известия Московского
военно-революционного комитета»
сообщала о том, что «Кремль в це­
лом, как исторический памятник
сохранился. Ни одно здание, имею­
щее археологическую ценность, не
разрушено до основания или хотя
бы частью. (...)
Вне Кремля ни одно здание,
имеющее какую-либо художествен­
ную
ценность, не
разрушено»
(«Московский ВРК», с. 190—191).


416

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

5 (18) ноября
Петроград

А. В. Луначарский назначил ко­
миссаром Павловского дворца по ху­
дожественной части члена художест­
венной комиссии по Гатчинскому
дворцу А. А. Половцева («Пг. ВРК»,
т. 2, с. 141).
В тот же день А. В. Луначар­
ский назначил комиссаром Гатчин­
ского дворца В. П. Зубова (третьего
хранителя художественного иму­
щества этого дворца), помощником
комиссара — Е.
М.
Шаховскую.
«Члены художественной комиссии
по Гатчинскому дворцу В. П. Зубов,
А. А. Половцев, П. П. Вейнер ут­
верждены в этой должности» («Пг.
ВРК», т. 2, с. 140).
6 (19) ноября
Петроград

А. В. Луначарский командировал
военного коменданта Зимнего двор­
ца Н. И. Покровского для ин­
спектирования охраны Гатчинского,
Павловского и Царскосельских двор­
цов («Пг. ВРК», т. 2, с. 182).
В тот же день А. В. Луначар­
ский издал распоряжение об органи­
зации управления Зимним дворцом
(«Пг. ВРК», т. 2, с. 182).
В тот же день А. В. Луначарский
издал еще одно распоряжение об
охране художественно-исторических
ценностей Зимнего дворца. «Худо­
жественно-исторические комиссии
по дворцам: Петрограда, Царского
Села, Гатчины и Петергофа прошу
продолжать начатую работу по про­
верке, описи, приемке дворцового
имущества и составлению художе­
ственно-исторического каталога всех

выдающихся и заслуживающих вни­
мания в художественном и историческо-бытовом значении предметов,
находящихся в Зимнем дворце и
других
государственных дворцах
Петроградского района при участии
правительственных комиссаров Ятманова, Мандельбаума и Игнатова»
(«Пг. ВРК», т. 2, с. 183). В начале
ноября ВЦИК созвал в Смольном
совещание писателей, художников,
режиссеров по вопросу о сотруд­
ничестве с Советской властью. На
совещание пришли: А. Блок, Н. Альт­
ман, Р. Ивнев, В. Маяковский,
В. Мейерхольд («Литературный кри­
тик», 1937, № 7).
7 (20) ноября
Петроград

Союз деятелей искусства обра­
тился ко всем гражданам с призывом
беречь художественные памятники,
не превращать их в места собраний,
учреждений, не размещать в них
войсковые части и т. д. («Н. жизнь»,
7 ноября).
7 (20) ноября
Москва

Московский военно-революцион­
ный комитет назначил комиссаров по
организации похорон героев Ок­
тябрьской революции. Одним из
комиссаров был архитектор П.П.Ма­
линовский
(«Московский
ВРК»,
с. 278).
8 (21) ноября
Петроград

В мастерской Д. Юдалевича (Ли­
тейный пр., 53) состоялся вернисаж
выставки скульптуры Иннокентия
Жукова.


417

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

9 (221 ноября
Петроград

В. И. Ленин и А. В. Луначарский
подписали декрет Всероссийского
Центрального Исполнительного Ко­
митета Советов и Совета Народных
Комиссаров об учреждении Госу­
дарственной комиссии по просвеще­
нию. В составе комиссии был наз­
ван отдел искусств. В том же декрете
говорилось о необходимости соз­
дания Всероссийской организации
художников («Газета Временного ра­
бочего и крестьянского правитель­
ства», 12 ноября).
В тот же день газета «Правда»
поместила объявление: «Нарком по
просвещению А. В. Луначарский бу­
дет давать еженедельный отчет о де­
лах народного Правительства вооб­
ще и своем ведомстве еженедельно
в цирке «Модерн» с 8 час. вечера.
Первый доклад в воскресенье 12
ноября с 8—10 вечера. Следующие
доклады по пятницам» («Правда»,
9 ноября).
9 (22) ноября
Москм

У Кремлевской стены состоялись
похороны героев Октября. Могилы
были украшены венками и траурны­
ми флагами («Московский ВРК», с.
250).
В тот же день в связи со смертью
французского скульптора О. Родена
(ум. 4 ноября 1917 г.) в газетах
Москвы и Петрограда появились
первые отклики на это событие.
«Россия, к сожалению, мало знакома
с творчеством Родена. В скульптур­
ном отделении Эрмитажа есть толь­
ко одна его статуя — гипсовый отли­

вок «Бронзового века», в москов­
ском музее скульптуры Родена сов­
сем нет. Но без Родена, быть мо­
жет, не было бы современной рус­
ской скульптуры, лучшие представи­
тели которой в той или иной мере
отражают роденовские веяния. Толь­
ко после Родена могло родиться,
например, творчество А. С. Голуб­
киной. После роденовских безголо­
вых статуй легко принимаются и без­
головые торсы С. Т. Коненкова»
(В. Никол ьский. — «Р. слово»,
9 ноября).
«(...)
Пролетариат
накануне
своего торжества, ибо он будущий
хозяин мира и как таковой не может
не дорожить искусством и всей куль­
турой» (Огюст Роден. — «Известия
ЦИК», 9 ноября).
11 (24) ноября
Петроград

В художественном бюро H. Е. До­
бычиной открылась выставка этюдов.
Закрытие—10 декабря. «Одной из
наиболее
привлекательных
была
устроенная H. Е. Добычиной в ее
художественном бюро «Выставка
этюдов», где объединились работы
художников «Мир искусства», «Сою­
за» и более молодых новаторских
обществ. Особенный интерес пред­
ставляли этюды Остроумовой-Лебе­
девой (этюд улицы 23 марта, «День
1 мая» и другие), которые непре­
менно должны бы быть приобретены
музеями, как художественные, вы­
разительно-документальные
изоб­
ражения революции. В жизненно и
художественно набросанных аква­
релях схвачена самая атмосфера и
«тех дней» и Петербурга. Среди ра­


418

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

бот Рериха выдавалось красивое, вы­
работанное «Грозовое облако». Ин­
тересны и привлекательны «Дачные
этюды» Шагала. Может быть впер­
вые серьезно зарекомендовал себя
Анненков, особенно в некоторых
портретах. Необходимо отметить
портрет д-ра Бассманека работы
Альтмана. Выставку посетило около
1500 человек <...)» (А. Ростисла­
вов. — «Аполлон»,
окт. — дек.,
№ 8—10, с. 87—88).
«Спасают выставку, — писал 12
ноября 1917 г. H. Н. Купреянов
H. С. Изнар, — Анненков, Шагал и
Альтман. У Альтмана всего одна
работа — портрет, но, по-моему,
очень серьезно и интересно. Мои
гравюры повешены хорошо <...)»
(H. Н. Купреянов. Литературно-худо­
жественное наследство, с. 112).
В тот же день в Зимнем дворце
по распоряжению Народного комис­
сара по просвещению А. В. Луна­
чарского была срочно созвана кон­
ференция художественных комиссий
бывшего Министерства Двора по
вопросам, «непосредственно связан­
ным с деятельностью означенных ко­
миссий» (ЦГАЛИ, ф. 1900, оп. 3, ед.
хр. 55, л. 81 и об.).
В тот же день в цирке «Модерн»
состоялась лекция А. В. Луначарско­
го «В царстве социализма» (Ленин и
Луначарский, с. 47).
В тот же день газета «Новая
жизнь» объявила о выходе в свет
«Свободного журнала» — издание
Скобелевского
просветительного
комитета. В этом литературно-ху­
дожественном журнале сотрудни­
чали художники: Г. С. Верейский,

М. В. Добужинский, В. В. Лебедев,
Д. И. Митрохин, Г. И. Нарбут, Ре-ми
(Н. В. Ремизов-Васильев).
11 (24] ноября
Москва

Замоскворецкий Совет рабочих и
солдатских депутатов «желая, чтобы
память о товарищах, убитых при
защите свободы (...) была сохра­
нена навсегда» постановил начать
«по всем фабрикам, заводам и про­
чим предприятиям сбор на памят­
ник». 15 ноября к сбору средств
на сооружение памятника жертвам
революции, похороненным у Крем­
левской стены призвали «Известия
Московского Совета» (А. Абра­
мов. У Кремлевской стены. М.,
1974, с. 13).
12 (25] ноября
Петроград

H. Н. Пунин изложил Времен­
ному
комитету
уполномоченных
Союза деятелей искусства мнение
А. В. Луначарского о необходимости
государственного руководства ху­
дожественной жизнью страны. Союз
отнесся к этой идее крайне отри­
цательно. Ф. Сологуб предложил
считать Союз единственным орга­
ном, который имеет право на уп­
равление художественной жизнью
страны
(ЦГАЛИ, ф. 794, ед. хр.
75, л. 18; Новое о Маяковском,
с. 564).
12 (25) ноября
Москва

Военно-революционный комитет
назначил художника К. С. Малевича
комиссаром по охране памятников и
старины («Московский ВРК», с. 278).


419

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

13 (26) ноября
Петроград

1S (28) ноября
Петроград

В залах Академии художеств
открылась «1-я интимная выставка
этюдов и эскизов», устроенная груп­
пой учеников Академии. Задача
выставки: «показать обществу вне­
классные работы учеников, а также
работы, оказавшиеся вне плоскости
Академии» («Н. жизнь», 18 ноября).
«Общее же впечатление от обычных
ученических «домашних» работ —
неблагоприятно. Преобладали скуч­
ные, серые пейзажные этюды и ар­
хитектурные мотивы» (А. Рости­
славов.— «Аполлон», 1917, окт.
— дек., № 8—10, с. 89).

В. И. Ленин вместе с Наркомом
просвещения А. В. Луначарским нап­
равляют Наркому труда А. Г. Шляп­
никову предписание объявить быв­
шим владельцам Мраморного двор­
ца (где помещался Наркомат труда),
что продажа и вывоз имущества ху­
дожественного характера, находя­
щегося во дворце, воспрещается
ввиду национализации имущества
дворцов (В. И. Ленин. Биографиче­
ская хроника, т. 5, с. 60).
В тот же день А. В. Луначар­
ский вновь обращается к Союзу
деятелей искусств с предложением
о сотрудничестве. 17 ноября Союз
деятелей искусства сообщил о том,
что не признает опеки государства
над искусством. Союз решил также
отказаться в дальнейшем от какого
бы то ни было общения с А. В. Лу­
начарским.
Желание сотрудничать с Луна­
чарским высказали двое: В. В. Мая­
ковский («Нужно приветствовать но­
вую власть и войти с ней в контакт»)
и А. А. Стабровский (В. Катанян.
Указ, соч., с. 96).

13 (26) ноября
Москва

Московский военно-революцион­
ный комитет назначил Комиссию по
охране художественных ценностей
искусства и старины. Среди членов
комиссии: К. С. Малевич, Е. К. Ма­
линовская и другие («Московский
ВРК», с. 280).
Комиссаром по охране всех худо­
жественных, научных и историче­
ских ценностей назначена Е. К. Ма­
линовская и «временно для охраны
ценностей
Кремля» — художник
К. С. Малевич («Московский ВРК»,
с. 265).
13—16 (26—29) ноября
Петроград

В помещении 2-го столичного
аукционного зала (Литейный пр., 14)
состоялся «богатый аукцион старин­
ной обстановки» и собраний картин
(В. И. Зарубин, Л. Ф. Лагорио,
А. И. Мещерский, И. И. Шишкин
и другие) гравюр, миниатюр («В.
народа», 10 ноября).

17 (30) ноября
Москва

Состоялось собрание художест­
венной секции художественно-про­
светительного отдела Совета рабо­
чих и солдатских депутатов, посвя­
щенное охране произведений искус­
ства («Известия Совета рабочих и
солдатских депутатЪв», 17 ноября).


420

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

18 ноября (1 декабря)
Петроград

Отдел искусства при комиссаре
по народному просвещению обра­
тился к интеллигенции: «Просим
всех товарищей художников, музы­
кантов, литераторов и артистов,
желающих работать по сближению
широких народных масс с искусст­
вом во всех его направлениях, а
также товарищей членов Союзов
пролетарских художников явиться
сегодня 18 с. м. в 7 ч. в Зимний
дворец» («Правда», 18 ноября).
В тот же день газета «Новая
жизнь»
опубликовала
заявление
председателя художественно-исто­
рической комиссии при Зимнем
дворце В. А. Верещагина.
«Комиссия с июля 1917 года, за­
нимаясь приемкой по описи и науч­
ным описанием, а последние два
месяца «эвакуацией художественных
сокровищ», заявила после Октябрь­
ского переворота представителям
новой власти о том, что она далека
от
политической
и
партийной
борьбы.
Держась
того
непреложного
принципа, что вопросы искусства
должны быть чужды политики, Ко­
миссия выразила при этом намере­
ние остаться на своем посту (...)
Комиссия осталась и будет про­
должать свою работу, пока у нее
преобладает сознание приносимой
пользы и возможного содействия
общим задачам, охране сокровищ
дворца от дальнейшего разгрома и
заботам о планомерном устройстве
и целости наших национальных му­
зеев (...)

По поручению комиссии: В. Вере­
щагин.
По уполномочию лиц к Комиссии
примкнувших: Александр Бенуа».
18—19 ноября (1—2 декабря)
Москва

В галерее П. П. Саурова состоя­
лась выставка-продажа картин из
частных коллекций («Н. сезона»,
18—19 ноября).
19 ноября (2 декабря)
Петроград

На курсах при Академии худо­
жеств состоялась лекция (беседа)
председателя
историко-художест­
венной комиссии Гатчинского двор­
ца В. П. Зубова «Художественные
сокровища Гатчинского дворца».
Она явилась первой из организо­
ванных Союзом деятелей искусств
общедоступных чтений «в целях раз­
вития интереса к художественному
достоянию России среди широких
демократических масс». Вторая лек­
ция-беседа назначена была на 26
ноября и была посвящена архитекту­
ре
Петрограда.
Лектор
проф.
Л. А. Ильин («Утр. вед.», 17 ноября;
«Правда», 18 ноября).
В тот же день газета «Новая
жизнь» опубликовала «требование»
Общества
художников-архитекто­
ров: не устраивать во дворцах и
музеях митингов, собраний и засе­
даний; не превращать дворцы и му­
зеи в места военной защиты и по­
мещения воинских частей.
В тот же день Всероссийское
общество
поощрения
художеств
устроило 17-й художественный аук­
цион, на котором были представ­
лены картины, акварели, рисунки,

Торжественны« похороны героев
Октвбрьской революции. 1917.
Москве. Фото À. Дорна


О ГЛ


422

Художественная жизнь Москвы
н Петрограда в 1917 году

офорты, гравюры, литографии, фар­
фор и бронза русских и иностран­
ных мастеров (ЦГАЛИ, ф. 1900, оп.
3, ед. хр. 61, л. 36).
19 ноября |2 декабря)
Москва

Военно-революционный комитет
запретил вывоз из Кремля научных,
художественных и исторических цен­
ностей. Решено было произвести их
осмотр и сделать опись всех вещей
(«Р. утро», 19 ноября).
19—21 ноября (2 декабря — 4 декабря)
Петроград

В Академии художеств состоялся
аукцион картин, этюдов, эскизов,
рисунков, офортов, скульптур про­
фессоров и учащихся Академии («Н.
день», 19 ноября).
21 ноября (4 декабря)
Петроград

Газета «Правда» опубликовала
объявление: «Нарком Луначарский,
его помощники и заведующий отде­
лом искусств принимают по делам
музеев в отделе искусств с 1 ч.
до 3».
21 ноября (4 декабря)
Москва

В Салоне К. И. Михайловой сос­
тоялся вернисаж выставки картин
художников общества «Бубновый ва­
лет». Закрытие — 3 декабря.
«Выставка «Бубнового валета»
(...) как доброе бабье одеяло ста­
рого типа сложена была по кусоч­
кам. Один — изрядный кусок состо­
ял из полотен откровенно подоб­
ранных для заполнения стен (...)
Второй кусок из остатков «Бубнового
валета» с Давидом Бурлюком в цент­
ре (...) Третий кусок «Бубнового

валета» — собрание работ А. Экстер. Это самая привлекательная
часть выставки. Художница огромно­
го темперамента, подлинный живо­
писец (...) Последний наконец кусок
выставки составила группа «супрема­
тистов» — Малевич, Клюн, Пуни, Ро­
занова, Давыдова и т. п. «Геометрия
в красках» здесь процветает; как
и в минувшем году — все те же
параллелограммы, круги, треуголь­
ники, заполненные краской разного
цвета и стоящие друг к другу в
известных пространственных отно­
шениях (...) Служебной полезности
подобного рода опытов отрицать не
приходится (...) Только не место
на выставках лабораторным опытам
этого рода» (Р о с с ц и й. — «Апол­
лон», 1917, окт. — дек., № 8—10,
с. 109—110).
В тот же день в Салоне искусств
вновь открылась 1-я выставка картин
московского общества художников
«Звено». Закрытие — 3 декабря.
В тот же день в галерее Лемерсье
состоялся вернисаж выставки этю­
дов, эскизов и рисунков Товарище­
ства передвижных художественных
выставок. Закрытие — 7 декабря.
22 ноября |5 декабря)
Петроград

Община художников направила
И. Е. Репину письмо: «Глубокоува­
жаемый и дорогой Илья Ефимович!
Комитет Общины художников обра­
щается к Вам с великой просьбой —
оказать нам честь — приехать 24 се­
го ноября во дворец искусств к
4 час. дня.
Прошло 45 лет со дня появления
Вашей
картины — «Воскрешение


423

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

дочери Иаира», последовавшая за
тем Ваша великая и славная худо­
жественная деятельность заставляет
нас откликнуться на это великое
событие (...) Откладывая всероссий­
ское публичное торжество до буду­
щего года, — мы, в интимном кру­
гу артистического мира, решили
отпраздновать этот праздник куль­
туры. На наше скромное начинание
откликнулся весь художественный
Петроград: Община художников, То­
варищество передвижных художест­
венных выставок, Общество им. А. И. Куинджи, совет Академии художеств,
учащиеся
Академии
художеств,
Общество акварелистов, Товарище­
ство художников, Петроградское
общество художников, Общество
архитекторов, Художественно-лите­
ратурное общество, литераторы,
музыканты и много других ар­
тистических организаций.
Комитет, к несчастью, не распо­
лагая пропусками для проезда в
Финляндию,
принужден
ограни­
читься делегированием к Вам трех
человек комитета: В. В. Степанова,
С. Н. Архипова и М. И. Курилко
с великою просьбой не отказать, ес­
ли это в Ваших силах, приехать.
Примите наше глубокое уваже­
ние и искреннюю горячую любовь.
Председатель — М. Керзин.
Товарищ председателя — В. Сте­
панов (...)» (Новое о Репине. Указ,
соч., с. 276—277).
24 ноября (7 декабря!
Петроград

Состоялось открытие выставки
«Община художников», приурочен­
ной к юбилею И. Е. Репина. В тот

же день во Дворце искусств сос­
тоялось чествование И. Е. Репина
в связи с сорокапятилетием твор­
ческой деятельности («День», 26
ноября).
«Чествование началось торжест­
венным заседанием, происходив­
шим в фойе Михайловского театра
под председательством профессора
H. Н. Дубовского.
К 4 ч. дня в фойе собрались
представители почти всех художе­
ственных кружков.
Тут были проф. В. А. Беклемишев,
Алекс. Бенуа, Берггольц, А. В. Ма­
ковский, Шильдер, Скалон, Гинцбург, Борисов, Бродский, Григорьев,
Горбатов, Тихов, Бухгольц, Кравчен­
ко, Дроздов, Курилко, Владимиров,
Кузнецов, Порфиров, Бернштам, Лаховский и другие.
И. Е. Репин, прибывший в со­
провождении дочери, был встречен
шумными аплодисментами.
Первым приветствовал юбиляра
H. Н. Дубовской (...)
Затем читал адрес от «Общины
художников» скульптор М. А. Кер­
зин: «Мы приветствуем вас как
славного борца за правду и свободу
в искусстве» (...) Далее читал адрес
от
Общества
А.
И.
Куинджи,
С. М. Дудин (...) Краткое привет­
ствие от Союза скульпторов сказал
И. Я. Гинцбург (...) Затем следовали
депутации от Русского Театрального
общества, от Общества художниковархитекторов, от учащихся Акаде­
мии художеств и т. д.
По окончании речей И. Е. Репин
попросил слова.


424

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

— Я счастлив, что дожил до этих
лет и был причиной теплого подъема
духа (...)
По окончании торжественного за­
седания состоялся товарищеский
обед в помещении «Дворца ис­
кусств» (...) (Spectator. «Новая
Пг. газета», 3 дек.).
25 ноября (8 декабря)
Петроград

Под председательством А. И. Таманова состоялось заседание ко­
миссии по разработке нового устава
Академии художеств. «В настоящее
время,— сообщала газета «День»,—
устав уже разработан. Академия
становится высшим художественным
учреждением государства». В задачу
Академии входят устройство съез­
дов и собраний, посвященных вопро­
сам искусства, издание трудов по
тем же вопросам, оказание мате­
риальной помощи нуждающимся ху­
дожникам.
Состоящее при Академии выс­
шее художественное училище отде­
ляется от нее и превращается в
своего рода художественный уни­
верситет.
Новый устав решено представить
на утверждение общего собрания
Академии («День», 1917, 27 ноября/
10 дек.).
В тот же день газета «Новая
жизнь» сообщила о том, что от
известного коллекционера картин
С. И. Щукина поступило предложе­
ние в художественно-просветитель­
ный отдел Совета рабочих депутатов
о создании в одном из дворцов
Кремля национальной галереи на
основе пяти частных московских ху­

дожественных собраний произведе­
ний искусства («Н. жизнь», 25 но­
ября, 3 дек.).
26 ноября (9 декабря)
Москва

В помещении Училища живописи,
ваяния и зодчества состоялся верни­
саж 7-й выставки картин общества
«Московский салон».
27 ноября (10 декабря)
Петроград

В Мариинском театре состоялось
возобновление оперы М. И. Глинки
«Руслан и Людмила». Режиссер
П. И. Мельников. Художники —
А. Я. Головин, К. А. Коровин.
В тот же день в Михайловском
театре состоялась премьера оперы
А.
Тома
«Миньон».
Постановка
Г. А. Боссе, режиссер М. С. Цим­
мерман. Художники М. П. Зандин,
П. Б. Ламбин.
29 ноября (12 декабря)
Москва

В Камерном театре состоялась
премьера пьесы Р. Лотара «Корольарлекин». Режиссер А. Я. Таиров.
Художник Б. А. Фердинандов.
В тот же день в Оперном театре
Совета рабочих депутатов (б.
С. И. Зимина) состоялась премьера
оперы П. И. Чайковского «Евгений
Онегин». Художник Ф. Ф. Федоров­
ский.
20-е числа ноября
Москва

В Настасьинском переулке откры­
лось «Кафе поэтов». Устроители ка­
фе В. В. Каменский и В. Р. Гольцшмит. В оформлении Кафе участво­
вали художники и поэты: Д. Д. Бурлюк, В. В. Каменский, В. В. Маяков­


425

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

ский, В. В. Хлебников, В. М. Ходасе­
вич, Г. Б. Якулов («М. листок», 16 дек.).
30 ноября (13 декабря)
Москва

Газета
«Московский
листок»
опубликовала сообщение о том, что
в связи с отсутствием топлива, а
также некоторыми повреждениями
в зданиях, возникшими во время
вооруженного восстания в Москве,
временно закрыты три музея: Изящ­
ных искусств, Румянцевский и Ис­
торический.
Конец ноября
Петроград

По инициативе В. И. Ленина при
Наркомпросе была организована Ко­
миссия по делам музеев и охраны
памятников искусства и старины —
организация в общегосударствен­
ном масштабе, занимавшаяся охра­
ной музейных ценностей, памятни­
ков искусства. К работе Комиссии
были привлечены И. Э. Грабарь,
Н. Я. Марр, И. А. Орбели (М. Ким.
40 лет советской культуры. М.,
1960, с. 35).
Конец ноября
Москва

В Кремле работает московская
комиссия по охране памятников и
старины, созданная при Московском
Совете рабочих и солдатских депу­
татов. Комиссия — в нее входили
В. Н. Бакшеев, Е. М. Бебутова,
П. В. Кузнецов, В. Н. Мешков,
А. Т. Матвеев, М. Н. Яковлев и дру­
гие — производила осмотр дворцов,
музеев и галерей («Н. жизнь», 3 дек.;
Из истории строительства. Указ, соч.,
с. 55, 304).

Осень
Петроград

В. И. Ленин беседует с предста­
вителями Путиловского завода об
организации при заводской школе
детской
художественной
студии
(«Рабочие и крестьяне России о
Ленине. Воспоминания». М., 1958,
с. 101).
Декабрь
3 (16 декабря)
Петроград

В залах Всероссийского общества
поощрения художеств состоялся ху­
дожественный аукцион в пользу об­
щины св. Евгении («День», 1 дек.).
В тот же день в Тенишевском
зале состоялась лекция художникаархитектора В. В. Эйснера «Искусст­
во Древнего Египта и Атлантида»
(«Новая жизнь», 3 дек.).
В тот же день комиссия по по­
купке картин для Общества им.
А. И. Куинджи посетила выставку
Общины художников во Дворце
искусств, а также выставку этюдов
в бюро H. Е. Добычиной. «На обеих
выставках комиссия не нашла ничего
подходящего для приобретения»
(«День», 3 дек.).
В тот же день В. Э. Мейерхольд
пишет в Москву А. Я. Таирову о
совместной
постановке
пьесы
П. Клоделя «Обмен» в Камерном
театре (премьера состоялась 20 фев­
раля 1918 года. Художник Г. Б. Яку­
лов): «1) Прошу Вас приехать сюда
хоть на 24 часа. Якулов, которому
я писал о пьесе Клоделя, мне не


426

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

ответил. Если Вы договорились с
ним, если он согласился писать «Об­
мен», то захватывайте и его сюда.
Если Вы с Якуловым еще не дого­
ворились и если Якулову нельзя
приехать сюда, то надо выбрать
такого художника, который смог бы
приехать вместе с Вами сюда.
Быть может, Экстер более легка
на подъем?
2) Мною уже выработан основной
принцип всей планировки, придуман
главный тон спектакля, найден любо­
пытный трюк для действия. Все под­
робно расскажу. Здесь же мы ском­
понуем (совместно с художником —
о, Экстер!) главный остов убранства
сценической площадки и установим
принцип костюмировки (...)» (Мей­
ерхольд. Переписка. Указ, сом.,
с. 192).
3 (16) декабря
Москва

На закрытии выставки «Бубновый
валет» Д. Д. Бурлюк, В. В. Камен­
ский и К. С. Малевич прочитали
доклады на тему «Заборная живо­
пись и литература» («Русские ведо­
мости», 3 дек.).
Начало декабря
Петроград

В обществе
распространения
художественных знаний — помеще­
ние института истории искусств —
скульптор И. Я. Гинцбург прочитал
доклад, посвященный жизни и твор­
честву О. Родена («День», 4/17 дек.).
5 (18) декабря
Петроград

В Академии художеств состоя­
лось заседание, посвященное рас­
смотрению нового устава Академии,

выработанного специальной комис­
сией, образованной еще весною
этого же года. На заседании при­
сутствовал приехавший из Финлян­
дии И. Е. Репин («День», 1917, 7/20
Двк.).
5 (18) декабря
Москва

«Театральная газета» сообщала
о том, что «в первых числах де­
кабря приезжает в Москву В. Э. Мей­
ерхольд ставить в Камерном театре
пьесу П. Клоделя «Обмен». Худож­
ником
на спектакль
приглашен
Г. Б. Якулов» («Театр, газ.», 5 дек.).
6 (19) декабря
Петроград

В ответ на запрос председателя
Острогожского совета (Воронеж­
ской губ.) о том, как поступить с
конфискованными в помещичьем
имении ценностями, В. И. Ленин по
телеграфу сообщил о необходимо­
сти составить точную опись этих
ценностей и их сохранить. Виновных
в грабеже — привлекать к суду и
сообщать об этом в Совнарком
(В. И. Ленин. Полн. собр. соч., т.
50, с. 17, 406).
В тот же день во Дворце ис­
кусств состоялось открытие 46-й
(осенней) выставки произведений
Товарищества передвижных художе­
ственных выставок.
«Я приготовил для этой выстав­
ки, — сказал И. Е. Репин, — пять кар­
тин. Главная большая картина раз­
мером 41 /2 х 2'/2 аршина. Это ва­
риант моей известной картины «Бур­
лаки на Волге». Только фигура
первого бурлака написана по старо­
му этюду 1870 года и еще одна


427

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

фигура — тоже старая. Все осталь­
ные, начиная с пейзажа, составляю­
щего фон картины, — новое.
В старой картине сцена была поч­
ти в профиль, здесь же — уже в
три четверти. Надо готовиться к
буре, больше простора.
Вторая картина, которую я по­
слал на выставку, изображает «Де­
зертира, молодого солдатика, не из
сознательных».
Затем будут портреты: портрет
карикатуриста Ре-ми (не тот, что
выставлен у «общинников», а другой),
портрет г-жи К. Ф. Лемерсье (вла­
делицы галереи выставок в Москве)
и портрет нашей учительницы фран­
цузского языка А. Ривуар» (Р. Бе­
седа с И. Е. Репиным.— «Новая Пет­
роградская газета», 3 дек.).
На передвижной выставке (...)
сенсацию производили работы Ре­
пина на (...) линолеуме. Благодаря
узору, выступившему даже под гус­
тыми слоями краски, художествен­
ные результаты ужасны особенно в
большой картине «Быдло импе­
риализма», слабом варианте «Бурла­
ков». Зато обычная репинская лепка
и сила света сказались в портрете
Ре-ми. Интересный и сложный ха­
рактер живописи в картинах Ю. Ре­
пина. Можно отметить еще разве
только работы Афанасьева, М. Ива­
нова. Работы московских художни­
ков отсутствовали» (А. Р ости с л ав о в.— «Аполлон», окт.—дек., № 8—
10, с. 88).
6 (19) и 10 (23) декабря
Петроград

Два художественных аукциона
картин, где продавались произведе­
ния И. К. Айвазовского, А. Н. Бенуа,

Ф. Ф. Бухгольца, Г. Р. Залемана,
К. Я. Крыжицкого, В. Д. Орловского,
Н. К. Пимоненко, Р. Г. Судковского
и других живописцев, состоялись во
Всероссийском обществе поощре­
ния художеств («День», 3 дек.).
6 (19) декабря
Москва

В Художественном салоне сос­
тоялось открытие 2-й выставки сов­
ременного декоративного искусст­
ва — «Вербовка», на которой были
представлены художественные из­
делия (вышивки, кружева, плахты)
из деревни Вербовка Киевской гу­
бернии.
8 (21) декабря
Москва

Газета «Раннее утро» сообщала:
«Художественная комиссия при Со­
вете рабочих и солдатских депутатов,
в состав которой входят художникиархитекторы
Г рабарь,
Лентулов,
Златовратский, Орановский и дру­
гие, произвела подробный осмотр
Кремля (...)
Комиссия признала (...) повреж­
дения исправленными. Кроме этой
комиссии в Москве создан и объеди­
ненный комитет по охране памят­
ников и древностей искусства.
Решено реставрировать Патриар­
шую ризницу, во вторую очередь
Успенский собор.
А. В. Луначарский заявил, что все
расходы по реставрации (...) древ­
ностей Кремля и исправлению крем­
левских стен и башен должны быть
произведены государством. Вопрос
об этом решен в комиссариате на­
родного просвещения» («Р. утро»,
8 дек.).


428

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

В. И. Ленин подписал Постановле­
ние СНК об ассигновании Наркомпросу средств для удовлетворения
нужд по ведомству дворцов и му­
зеев Республики («Исторический ар­
хив», 1957, № 5, с. 13).
По предложению А. В. Луначар­
ского тогда же для этих целей
ассигновано было 15 тысяч рублей
(В. И. Ленин. Биографическая хрони­
ка, т. 5, с. 121).

лось организовать в первых числах
февраля следующего года («Изве­
стия ЦИК», 1917, 10 дек.).
В тот же день журнал «Театр
и искусство» опубликовал заявление
А. В. Луначарского о том, что он
занят «(...) сложными делами по
охране дворцов и музеев Респуб­
лики, налаживанием делопроизвод­
ства во всех отделах бывшего Ми­
нистерства Народного просвеще­
ния» («Театр и искусство», 10 дек.,
№ 59).

Начало декабря
Петроград

11 (24) декабря
Петроград

9 (22) декабря
Петроград

Создан Народный комиссариат
имуществ Республики, которому бы­
ло поручено дело охраны художе­
ственно-исторических ценностей «и в
первую очередь бывшего имущества
императорскфй семьи: поместий,
дворцов, имений, церквей со всеми
художественными, материальными,
историческими богатствами, находя­
щимися в них». Со временем Нарко­
мат имуществ стал заниматься и ор­
ганизацией работы музеев, руковод­
ством творческими союзами и т. д.
(«Из истории строительства», с. 5,
53—54).
10 (23) декабря
Петроград

В газете «Известия» опубликова­
но сообщение: «Отдел искусств при
Народном комиссариате просвеще­
ния приступил к устройству выставки
проектов революционных знамен,
плакатов, карикатур, иллюстраций и
украшений для социалистических
изданий, декораций для народных
театров».
Открытие выставки предполага­

Газета «Мысль» сообщала о том,
что работа по составлению описи
художественных сокровищ, храня­
щихся в Царскосельском дворце,
идет успешно и носит научный ха­
рактер, что уже закончена опись
предметов, относящихся к эпохам
Александра I, Николая I, Александ­
ра 11 и Александра III. Заведуют
описью Ф. Г. Бернштам и Г. К. Лукомский. Опись картин поручена
С. К. Искерскому, ранее служивше­
му в Эрмитаже.
12 (25) декабря
Петроград

А. В. Луначарский обратился
«К артистам и работникам госу­
дарственных театров Петрограда
о необходимости установления кон­
такта работников государственного
театра с новой властью». В этом
обращении говорилось: «(...) новая
власть не требует от работников
какой бы то ни было области, а тем
менее искусства определенного по­
литического кредо. Мы не требуем
от вас никаких присяг, никаких заяв­


429

Хронологическая канва событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

лений в преданности и повиновении
(...) Вы — свободные граждане, сво­
бодные художники и никто не пося­
гает на эту Вашу свободу.
Но в стране есть теперь новый
хозяин — трудовой народ. Страна
переживает крайне тяжелый мо­
мент. Уже поэтому новому хозяи­
ну не так-то легко раздавать народ­
ные деньги. Трудовой народ не мо­
жет поддерживать государственные
театры, если у него не будет уверен­
ности в том, что они существуют
(...) для удовлетворения великой
культурной нужды трудового насе­
ления» (Советский театр. Документы
и материалы. Русский советский
театр. 1917—1921. Л., 1968, с. 37).
12 (25) декабря
Москва

«Метрополь и некоторые другие
здания, пострадавшие в октябре от
снарядов, ремонтируются (...)
Издательства (...) намечают об­
ширные программы издания книг
главным образом общеобразова­
тельного характера» («Н. жизнь», 12
дек.).
В тот же день опубликовано сооб­
щение: «В Москве несколько круж­
ков еврейской молодежи и один из
них Габима работает над созданием
театра на древнееврейском языке.
Этим заинтересовался Станислав­
ский, дал в руководители своего уче­
ника Вахтангова. В занятиях примет
участие С. С. Глаголь» («Театр, газ.»,
12 дек.).

13 (26) декабря
Петроград

Газета «Новая жизнь» сообщала о
том, что Совет художественных
учебных организаций, возникший
для защиты художественных, мате­
риальных и правовых интересов
художественной молодежи Петро­
града, принял по вопросу о культур­
но-просветительной работе в рабо­
чей среде резолюцию, в которой
говорилось:
«Признавая, что переживаемый
нами социальный переворот выводит
на арену культурной жизни новые
социальные группы и в первую го­
лову социалистический пролетари­
ат, совет как орган передовой ху­
дожественной молодежи, считает
необходимым войти в теснейший
контакт с организованными группа­
ми рабочей молодежи для выработ­
ки форм совместной культурной ра­
боты».
Такими формами, по их мнению,
могли быть организация художест­
венных учебных мастерских; совме­
стные художественные выступления;
беседы по вопросам художественно­
го творчества («Н. жизнь», 13 дек.).
14 (27) декабря
Петроград

Секция
изобразительных
ис­
кусств при ЦК пролетарской куль­
турно-просветительной организации
устроила лекцию К. Залевского «Ис­
кусство и социализм» («Правда»,
14 дек.).
14 (27) декабря
Петроград

В Мариинском театре состоялась
премьера оперы Н. А. Римского-


430

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Корсакова «Снегурочка», поставлен­
ной В. Э. Мейерхольдом. Художник
К. А. Коровин.
В тот же день в Александрий­
ском
театре — премьера
пьесы
Г. Ибсена «Дочь моря». Художник
А. С. Головин.
16 (29) декабря
Москва

В Большом театре состоялась
премьера оперы К. Сен-Санса «Сам­
сон и Далила». Художники спектак­
ля К. А. Коровин, К. Ф. Вальц,
М. Н. Яковлев.
17 (30) декабря
Петроград

А. В. Луначарский в зале Армии
и Флота прочитал лекцию «Роль ин­
теллигенции в обществе».
В тот же день опубликовано сооб­
щение о том что Нарком просвеще­
ния А. В. Луначарский и Нарком
имущества республики В. А. Каре­
лин, имея в виду неразрывную связь,
соединяющую учреждения обоих
ведомств (театры, музеи, академии
художеств и т. п.), постановили уп­
равлять всеми смежными учреж­
дениями по соглашению («Д. наро­
да», 17 дек.).
В тот же день в Петрограде на
заседании ЦК пролетарских куль­
турно-просветительных
организа­
ций было решено создать централь­
ный социалистический театр, театр
социалистической молодежи. Пер­
вой пьесой для постановки в этом
театре предполагается пьеса Р. Рол­
лана «Взятие Бастилии» («Н. жизнь»,
17 дек.).
В тот же день Всероссийское об­
щество поощрения художеств (Б.

Морская, 38) устроило очередной,
18-й художественный аукцион про­
изведений
изобразительного
ис­
кусства (ЦГАЛИ, ф. 1900, оп. 3, ед.
хр. 61, л. 38).
В тот же день в Академии ху­
дожеств состоялось открытие вы­
ставки конкурентов на звание худож­
ника.
17 (30) декабря
Москва

В помещении на М. Дмитровке,
18, состоялось экстренное собрание
профессионального союза художни­
ков живописи, скульптуры, гравюры,
декоративного
искусства — Согла­
сие художников Москвы «Изограф».
Председатель: М. А. Дурнов, за сек­
ретаря: А. А. Ясинский (ЦГАЛИ, ф.
965, on. 1, ед. хр. 59).
В тот же день на 2-й выставке
современного декоративного искус­
ства «Вербовка» с докладом высту­
пил В. В. Маяковский («Вперед»,
17 дек.).
19 декабря (1 января)
Петроград

В Академии художеств под пред­
седательством А. И. Таманова сос­
тоялось собрание, посвященное чте­
нию проекта нового устава Акаде­
мии. Был оглашен проект управле­
ния высшим художественным учили­
щем. С краткой речью выступил
И. Е. Репин, выразивший пожелание,
чтобы в новой Академии было по­
больше дела и поменьше началь­
ства («Н. время», 29 дек.).
19 декабря (1 января)
Москва

Президиум Моссовета, заслушав
доклад комитета по охране истори-

У Моссовета о дома
1 Мая 1*1*.
Москва. Фото À. Дорка


432

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

ческих памятников (П. П. Малинов­
ского), о проведении в Москве кон­
курса на сооружение памятника на
могилах героев революции, поручил
ему выработать условия конкурса
и представить их Московскому Со­
вету (А. Абрамов. Указ, соч.,
л. 13).

нецова и других русских мастеров
(«День», 14 и 22 дек.).
21 декабря (3 января)
Москва

В Камерном театре состоялась
премьера пантомимы на музыку
К. Дебюсси «Ящик с игрушками».
Художник Б. А. Фердинандов.

20 декабря (2 января)
Петроград

22 декабря (4 января)
Петроград

В Александрийском театре сос­
тоялась премьера спектакля по пье­
се А. Н. Толстого «Кукушкины сле­
зы». Художники П. Б. Ламбин и
А. К. Шервашидзе.

Художественный отдел Государ­
ственной комиссии устроил в поме­
щении Наркомпроса чтение рефера­
та А. К. Гастева «Культура индуст­
риального пролетариата». После чте­
ния реферата состоялись прения
(«Н. жизнь», 21 дек.).

20 декабря (2 января)
Москва

В Малом театре состоялась
премьера
спектакля
по
пьесе
А. Н. Островского «Бешеные день­
ги». Художник С. И. Петров.
21 декабря (3 января)
Петроград

Газета «День» опубликовала со­
общение о том, что Общество архи­
текторов-художников по предложе­
нию гельсингфорсского Совета ра­
бочих и солдатских депутатов поста­
новило объявить конкурс на состав­
ление проекта памятника борцам за
свободу. Памятник будет поставлен
в Гельсингфорсе на берегу моря
на высокой скале («День», 21 дек.).
В тот же день в художествен­
ном бюро H. Е. Добычиной откры­
лась выставка картин частной кол­
лекции Н. А. Смирнова. «Выставка
будет разделена на 3 серии. После
каждой серии — картины будут про­
даваться с аукциона». Среди выстав­
ленных картин работы Боровиков­
ского, Кипренского, Тропинина, Чер­

23 декабря (5 января)
Петроград

Опубликовано
постановление
Народного комиссариата имуществ
республики об управлении имущест­
вом дворцов, согласно которому все
дела, связанные с разрешением воп­
росов, имеющих художественное
или историческое значение, должны
рассматриваться при участии спе­
циальных художественных комиссий
(«Известия ЦИК», 23 дек.).
В тот же день в Троицком театре
состоялась премьера спектакля по
пьесе Г. Гауптмана «Ганнеле». Ре­
жиссеры К. А. Марджанов, В. Р. Рап­
попорт, художник И. С. Школьник.
В тот же день опубликовано
сообщение о выходе в свет книж­
ки для маленьких детей «Елка» в
издательстве «Парус». Составители:
А. Н. Бенуа и К. И. Чуковский.
В издании участвовали художники
А. Н. Бенуа, К. Л. Богуславская,
М. В. Добужинский, В. Д. Замирайло,


433

Хронологическая каим событий художественной жизни
Москвы и Петрограда в 1917 году

В. В. Лебедев, Д. И. Митрохин,
А. А. Радеков, И. Е. Репин, В. М. Хо­
дасевич, С. В. Чехонин и другие
(«Н. жизнь», 23 дек.).
24 декабря (6 января)
Москва

Вышел в свет первый номер жур­
нала пролетарской сатиры «Соло­
вей».
В тот же день в Москве состоялся
художественный аукцион профсою­
за художников-скульпторов и дея­
телей прикладного искусства («Р. утро», 24 дек.).
25 декабря (7 января)
Москва

В помещении гимназии Бесс (Б.
Никитская, 14) состоялось открытие
6-й выставки картин «Современная
живопись» и художественного шитья
Союза прикладного искусства. Зак­
рытие— 7 января 1918 года.
В тот же день в Москве, в Учи­
лище живописи, ваяния и зодчества
состоялся вернисаж 30-й выставки
картин учеников Училища.
26 декабря (8 января)
Москва

В помещении Училища живописи,
ваяния и зодчества состоялся вер­
нисаж 15-й выставки картин «Союз
русских художников». Закрытие —
28 января 1918 года.
«Интересна ли выставка? Она од­
нообразна, как рисунки Пастернака,
она буднична для выставки и не чув­
ствуется никакого праздника ис­
кусства, которым должна быть каж­
дая выставка работ определенного
круга художников» (И. Лазарев­
ский. — «Наше время», 29 дек.).

«Это самое дремотное явление в
художественном ряду текущего го­
да. Сон покрывает все, сразу овла­
девает посетителем и овладевает им
настолько, что не остается жела­
ния даже возмущаться той баналь­
ностью, которая прикрыта почтен­
ным некогда именем «Союза» и ко­
торая представляет обильный товар
для непритязательного вкуса его
клиентуры.
Общая
молва
этой
клиентуры гласит, что в нонешнем
году
«Союз»
особенно хорош:
страшная рекомендация!» (Р о сс ц и й. — «Аполлон», № 8—10, с.
111).
В тот же день в мастерской
скульптора С. Т. Коненкова (Б. Прес­
ня, 9) состоялось открытие 3-й выс­
тавки скульптур.
«Коненков еще не достиг зенита
своего творчества: каждый год при­
носит что-либо новое в развитие его
дарования (...) Есть особое состоя­
ние таланта, когда он растет вширь,
а не вглубь, и, побеждая зрителя
новыми вариациями старых эффек­
тов и разнообразием мотивов, сох­
раняет в то же время все свои не­
достатки и ошибки (...)
Прекрасная «Леда с лебедем»,
«Девушка» берниниевского клада
(в студии скульптора), «Пробужде­
ние» (на «Союзе»), Кариатида (на
«Мире искусства») служат лучшим
подтверждением моих слов: да, все
это только разлив коненковского
таланта, но отнюдь не рост его»
(А. Э ф р о с.— «Аполлон», № 8—
10, с. 112).


434

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

27 декабря (9 января)
Петроград

В зале Армии и Флота состоялся
митинг «Интеллигенция и народ»,
организованный А. В. Луначарским.
27 декабря (9 января)
Москва

В Художественном салоне (Б.
Дмитровка, 11) состоялся вернисаж
выставки картин «Мир искусства».
Закрытие — 2 февраля 1918 года.
(...) группа «Бубнового валета»,
эти утрированные красочники и жи­
вописцы совершили знаменательное
передвижение: и отцы и дети —
Кончаловский, Машков, Лентулов,
Фальк, Куприн,
Рождественский,
Мильман и другие перекочевали
en Ыос в «Мир искусства» (...) Две
трети его (экспозиции.— В. Л.) ото­
шло под бубновалетцев старого при­
зыва, остальное под маленькую
группу «мирискусников» (...) Новые
хозяева положения на «Мире искус­
ства»— бубнововалетцы
расслои­
лись на два поколения, причем стар­
шее начинает сдавать позиции млад­
шему. При всей работоспособности
и серьезной техничности, отлича­
ющей (...) П. Кончаловского, целая
стена его работ явно уступает перед
живым и гибким дарованием (...)
Р. Фалька; (...) точно так же (...)
Куприн и Рождественский больше
привлекают внимание свежестью
своих приемов и задач, чем Машков
(...)» (А. Эфрос.— «Аполлон»,
N2 8—10, с. 109—110).
В тот же день в Галерее Лемерсье состоялось открытие Деко­
ративно-индустриальной
выставки,
устроенной В. А. Коринской. На выс­
тавке была показана отдельная ком­

ната старинных рисунков мод XVII,
XVIII и начала XIX века из коллек­
ций А. К. Пожарского и Н. П. Улья­
нова. Закрытие — 24 января 1918
года.
В тот же день в Салоне искусств
(Покровские ворота, 19) происходи­
ло открытие выставки-распродажи
картин русских и иностранных ху­
дожников. Закрытие 24 января 1918
года.
В тот же день в Московском
Малом театре состоялась премьера
спектакля по пьесам О. Уайльда «Са­
ломея» и «Флорентийская траге­
дия». Художник С. И. Петров.
28 декабря (10 января)
Петроград

Газета
«Известия»
сообщала:
«Несколько выдающихся представи­
телей интеллигенции признало не­
обходимым работать под руковод­
ством Советской власти. Между ни­
ми известный поэт А. Блок и худож­
ник К. Петров-Водкин» («Известия
ЦИК», 28 дек.).
29 декабря (11 января)
Петроград

В газете «Известия» была опуб­
ликована статья К. Залевского «К
вопросу о новом искусстве», в кото­
рой он пытался обосновать разме­
жевание интеллигенции и пролета­
риата, указывая на невозможность
якобы их совместной работы в ис­
кусстве («Известия ЦИК», 29 дек.).
30 декабря (12 января)
Петроград

Состоялось открытие театра ху­
дожественного общества «Привал
комедиантов» («Н. жизнь», 31 дек.).
У Большого театра в дин
V Всероссийского съезда Советов 1911.
Москва. Фото Я. Штейиберга


436

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

В тот же день Александр Блок
начал писать статью «Интеллигенция
и революция», которую окончил
9 января 1918 года.
30 декабря (12 января)
Москва

В Политехническом музее сос­
тоялась «Елка футуристов», в кото­
рой участвовали художники-поэты
Д. Д. Бурлюк, В. Р. Гольцшмит,
В. В. Каменский, В. В. Маяковский.
31 декабря (13 января)
Петроград

Союз деятелей искусств устроил
общедоступную лекцию «с туман­
ными картинами» «Значение скульп­
туры в жизни народа», которую
прочел скульптор И. Я. Гинцбург
(«Д. народа», 31 дек.).
31 декабря (13 января)
Москва

Согласие художников Москвы
«Изограф» сообщило о своем жела­
нии войти полным составом в ра­
боту Комиссии по охране памятни­
ков искусства и старины при Москов­
ском Совете рабочих и солдатских
депутатов. Заявление подписали:
А. Е. Архипов, В. Н. Бакшеев,
А. М. Васнецов, С. Ю. Жуковский,
Ф. И. Захаров, Н. А. Касаткин,
Н. А. Клодт, А. М. Корин, К. А. Ко­
ровин, В. Д. Поленов, Ф. И. Рерберг, К. Ф. Юон, П. П. Кончаловский,

С. Т. Коненков, И. Е. Репин, В. Е. Ма­
ковский, П. В. Кузнецов, В. Н. Меш­
ков, А. С. Степанов, Н. П. Ульянов,
М. Н. Яковлев, А. А. Рылов, А. С. Го­
лубкина, А. Т. Матвеев, Ф. А. Ма­
лявин и многие другие (Из исто­
рии строительства .., с. 326).
31 декабря
Кронштадт

Образован Союз друзей проле­
тарского искусства, поставивший це­
лью создать «искусство трудовых
масс» («Новая Пг. газ.», 31 дек.).
Конец декабря
Москва

В Художественном театре проис­
ходили репетиции пьесы А. А. Блока
«Роза и Крест», оформление кото­
рой готовил М. В. Добужинский. В то
же время в Москве на Кузнецком
мосту Г. Б. Якулов заканчивал оформ­
ление кафе-эстрады «Питтореск»,
открывшейся 30 января 1918 года
и делал эскизы декораций к спек­
таклю Камерного театра «Обмен»
П. Клоделя.
В конце декабря
В. Э. Мейерхольд из Петрограда пи­
сал А. Я. Таирову: «(...) приеду пос­
ле того, как Якулов закончит свою
работу (Нельзя ли черновой набро­
сок декораций переслать (...))»
(Мейерхольд. Переписка. Указ, соч.,
с. 194).


Приложение


Общая библиография *
Работы общего характера
Ленин В. И. О литературе и искусстве. Сбор­
ник. М., 1969.
Ленин В. И. Культурная революция. Хроника
событий 1917—1923. М., 1972.
Ленин и Луначарский. Переписка, доклады,
документы. Литературное наследство. Т. 80.
М., 1972.
Ленин Владимир Ильич. Биографическая хро­
ника. Т. 3. 1912—1917. М., 1972; Т. 4, мартоктябрь 1917. М., 1973; Т. 5, октябрь 1917 —
июль 1918. М., 1974.
Ленин и культура. Хроника событий. Доок­
тябрьский период. М., 1976.

Ленин. Октябрь семнадцатого. Документаль­
ное повествование. T. 1—2. Составитель
А. И. Иванский. М., 1977.
Агитационно-массовое искусство первых лет
Октября. Материалы и исследования. М.,
1971.
Алещенко H. М. Московский Совет в
1917—1941 гг. М., 1976.
Бутник-Сиверский Б. С. Советский
плакат эпохи гражданской войны 1918—1921.
М., 1960.
Великая Октябрьская социалистическая рево­
люция. Хроника событий. Т. 1. М., 1957.
Великая Октябрьская социалистическая рево­
люция. Энциклопедия.
Под редакцией
Г. Н. Голикова, М. И. Кузнецова. М., 1977.

Гаврилов Л. М., Кутузов В. В. Великий
Октябрь. Летопись важнейших событий. М.,
1967
Голиков А. Г. В канун Октября. Нараста­
ние общенационального кризиса. М., 1977.
Г о р б у н о в В. В. В. И. Ленин и Пролеткульт.
М., 1964.

•
Библиография не является исчерпывающей.
Она содержит только те работы, которыми
пользовался автор. Материалы периодиче­
ской прессы 1917 года выделены в самостоя­
тельный раздел. См. с. 444

Грунт А. Я. Москва 1917-й. Революция и
контрреволюция. М., 1976.
Иоффе Г. 3. Крах российской монархиче­
ской контрреволюции. М., 1977.
История Коммунистической партии Советско­
го Союза в 6-ти томах. Т. 3: Коммунистическая
партия — организатор победы Великой Ок­
тябрьской социалистической революции и
обороны Советской республики. Март 1917—
1920. Кн. 1. М., 1967.
История русского искусства. T. X. Под редак­
цией И. Э. Грабаря, В. Н. Лазарева, А. А. Си­
дорова, О. А. Швидковского. Кн. 2. М., 1962;
т. XI. Под редакцией И. Э. Грабаря, В. С. Кеменова, В. Н. Лазарева. М., 1957.
К а г а н М. Политика Коммунистической пар­
тии в области искусства в период перехода
от капитализма к социализму.— В сб.: Уче­
ные записки Ленинградского университета.
№ 193. Серия ист. наук. Вып. 22. Л., 1955,
с. 3—66.
Ким М. 40 лет советской культуры.
М., 1960.
Культурная жизнь в СССР. 1917 — 1927. Хро­
ника. М., 1975.
Лаврова Н. Пролеткульт. Рабочие студии
и теории.— «Творчество»,
1970, N9 1,
с. 14—15.
Лейкина-Свирская В. Р. Русская ин­
теллигенция в 1900—1917 годах. М., 1981.
Листов В. История смотрит в объектив.
М., 1974.
Лобанов В. Художественные группировки
за последние 25 лет. М., 1930.
Луначарский А. В. Культурные задачи
рабочего класса. Пг., 1917.
Луначарский А. В. Пролетариат и ис­
кусство.— «Пролетарская культура», 1919,
№ 13—14.
Луначарский А. В. Искусство и револю­
ция. М., 1924.
Луначарский А. В. Октябрь в искусстве
и литературе. М.—Л., 1927.
Луначарский А. В. Об изобразительном
искусстве. T. 1—2, М., 1967.
Максимов А. У истоков советской жур­
налистики. Л., 1967.
Минц И. И. История Великого Октября. В
3-х т. М., 1977.


439

Приложение

Михайлов А. Ленин и формирование ху­
дожественной политики Советского государ­
ства.— «Искусство», 1970, № 7—8.
Моор Д. и Кауфман Р. Советский
политический плакат. 1917 — 1933.— «Искус­
ство», 1933, № 4, с. 201—244.
Московский военно-революционный комитет.
Октябрь—ноябрь 1917 года. Составитель
сборника, автор предисловия и комментари­
ев В. А. Кондратьев. М., 1968.
Муратова К. Д. М. Горький в борьбе за
развитие советской художественной лите­
ратуры. М., 1958.
Назаров А. И. Октябрь и книга. Создание
советских издательств и формирование мас­
сового читателя 1917—1923. М., 1968.
Народный комиссариат по просвещению.
1917 октябрь — 1920. Краткий отчет. М., 1920.
Недошивин Г. Пятьдесят революционных
лет советского искусства.— «Искусство», 1967,
№ 10.
Н е н а р о к о в А. П. 1917. Великий Октябрь.
Краткая история, документы, фотографии.
М., 1976.
О литературе и искусстве. Сборник докумен­
тов. 2-е изд. М., 1960.
Окороков А. 3. Октябрь и крах русской
буржуазной прессы. М., 1970.
Октябрь в искусстве. 1917—1927. Л., 1927.
Октябрь в Москве. М., 1967.
Очерки по истории русской советской жур­
налистики. 1917—1932. М., 1966.
Петроградский военно-революционный коми­
тет. Документы и материалы. T. 1—3. М.,
1966—1967.
Первые комиссары. Из истории Военно-рево­
люционного комитета.— «Новый мир», 1957,
№ 7, с. 194—199.
Подготовка и победа Октябрьской революции
в Москве. Документы и материалы. М., 1957.
Революционный Петроград. Год 1917, Л.,
1977.
Русская литература конца XIX — начала XX в.
1908—1917. М., 1972.
Русская художественная культура конца
XIX — начала XX века (1908—1917). Книга
четвертая. Изобразительное искусство. Архи­
тектура. Декоративно-прикладное искусство.
М., 1980.

Сопоцинский О., Толстой В. Полити­
ка Коммунистической партии в области искус­
ства в период 1917 — 1932 гг.— В сб.: Станов­
ление социалистического реализма в совет­
ском изобразительном искусстве. М., 1960,
с. 5—38.
Сидоров А. Революция и искусство. М.,
1918.
Смирнов И. С. Ленин и советская куль­
тура. М., 1960.
Смирнов И. С. Искусство и народ. М., 1966.
Советская интеллигенция. Краткий очерк
истории (1917—1975). Глава: Интеллигенция в
годы социалистической революции и граж­
данской войны. М., 1977, с. 9—14.
С о с к и н В. Л. Ленин, революция, интелли­
генция. Новосибирск, 1973.
Старцев В. И. Петроградский Совет и Вре­
менное правительство в марте—апреле
1917 г. М., 1978.
Ст ы калин С.,
Кременская И. Со­
ветская сатирическая печать. 1917—1961.
М., 1963.
Судьбы русского реализма начала XX века.
Под ред. К. Д. Муратовой. Л., 1972.
Театрально-декоративное искусство в СССР.
1917—1927. Сб. статей под ред. Э. Голлербаха. Л., 1927.
Советский театр. Материалы и документы.
Русский советский театр. 1917—1921. Л., 1968.
Советское искусство за 15 лет. Материалы и
документы. Под ред. И. Л. Маца. М.—Л.,
1933.
Советы в первый год пролетарской диктату­
ры. Октябрь 1917 — ноябрь 1918. М., 1967.
Совокин А. М. На путях к Октябрю. М.,
1977.
Т р е л и н Г. Ленинский лозунг «Искусство —
народу» и становление советской музыкаль­
ной культуры. М., 1970.
Тугендхольд Я. Искусство октябрьской
эпохи. Л., 1930.
Федюкин С. Великий Октябрь и интелли­
генция. М., 1972.
Хазанова В. Э. Советская архитектура
первых лет Октября. 1917— 1925. М., 1970.


440

Худоисествемвмя жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Черменский Е. Д. IV Государственная
дума и свержение царизма в России. М.,
1976.
LU е г а л М., Ястржембский Л. По ре­
волюционной Москве. Путеводитель по па­
мятным местам Москвы. М., 1972.
Шкловский В. Об искусстве и револю­
ции.— «Искусство коммуны», 1919, N9 5.

Работы, посвян|еккыо художественной жизни
Москвы и Петрограда
Алтухов А. Революционный народ охра­
няет памятники
культуры.— «Искусство»,
1961, № 11, с. 9—12.
Астафьева М.В. Материалы о Москов­
ском профессиональном союзе скульпторовхудожников.— Сб.: Очерки по русскому и
советскому искусству. Л., 1974, с. 308—322.
Булыгин И. А. иТроицкийС. М. Из ис­
тории первых мероприятий Советской власти
по охране памятников культуры и искусства
(октябрь—ноябрь 1917).— Вестник истории
мировой культуры, 1958, № 3, с. 169—174.
Виноградов Н. Д., Малиновский
Ю. П. Охрана памятников культуры в первые
годы Советской
власти.— «Архитектура
СССР», 1958, № 1, с. 43—44.
ДинерштейнЕ. Маяковский в феврале —
октябре 1917 года.— Новое о Маяковском.
Литературное наследство. Т. 65. М., 1958,
с. 541—570.
Дооктябрьская «Правда» об искусстве и ли­
тературе. М., 1937.
Д р е й д е н С. Д. По следам одного объявле­
ния.—«Звезда», 1959, N9 9, с. 208—212.
Евстигнеева Л. Журнал «Сатирикон»
и поэты сатирнконцы. Глава: В годы войны
и революции. М., 1968, с. 122—146.
Знаменский О. Н. Петроградская ин­
теллигенция в дни февральской революции.—
«Вопросы истории», 1982, N9 2.
Из истории советской архитектуры. 1917—
1925. Документы и материалы. Составитель,
автор статей и примечаний В. Э. Хазанова.
М., 1963.
Из истории строительства советской культу­
ры. Москва 1917—1918. Документы и воспо­
минания. Составление сборника, общая ре­
дакция и предисловие В. Н. Кучина. М., 1964.

Ильина Г. И. Октябрь в Петрограде и ху­
дожественная интеллигенция. М.,
1980,
с. 248—255.
Кончин Евграф. «Острогожск. Крюкову...».
По следам одной ленинской телеграммы.—
«Советская культура», 1979, 7 ноября, N9 89.
Л а п ш и н В. Страницы художественной жиз­
ни Москвы и Петрограда в 1917 году.— «Ис­
кусство», 1969, № 4, с. 32—42.
Лапшин В. П. Союз русских художников.
Глава 3: (...) Выставки 1914—1917 годов;
Глава 4: Революция 1917 года. XV выставка
«Союза». Л., 1974, с. 132—149.
Лапшин В. П. Художественная жизнь Мо­
сквы и Петрограда в октябре—декабре
1917 года.— В сб.: Советское искусствознание-77. Вып. 1. М., 1978, с. 292—319.
Луначарский А. В. Об отделе изобрази­
тельных искусств. (Публикация А. Ермако­
ва).— «Новый мир», 1966, N9 9, с. 236—239.
Луначарский А. В. Принципы художе­
ственной политики в России.— Там же,
с. 240—244.
Обзор деятельности отдела изобразительных
искусств. Народный комиссариат по просве­
щению. Пг., 1920.
Обзор деятельности Союза [художниковживописцев в 1917 году].— Вестник профес­
сионального союза художников-живописцев
в Москве, 1918, 1 августа, N9 1, с. 2—4.
Операция «Парус».— «Вопросы литературы»,
1964, № 6, с. 138—153.
О с н о с Ю. Октябрьская революция и памят­
ники художественной культуры.— «Искус­
ство», 1940, N9 6, с. 62—66.
Павловский Б. У истоков советской худо­
жественной критики. Изобразительное искус­
ство на страницах дооктябрьской больше­
вистской печати. 1900—1917. Глава: От февра­
ля к Октябрю. Л., 1970, с. 100—108.
Сидоров А. А. Два года русского искус­
ства и
художественной деятельности.—
«Творчество», 1919, N9 10—11, с. 38—45.
Сидоров А. А. Русская графика за годы
революции. 1917—1922. М., 1923.
Сидоров А. А. Первый художник [А. За­
нятое].— «Советская культура», 1962, 5 мая,
N9 54.


441

Приложение

С орк ин Е. Рождение марки. Глава: Меч
революции. М., 1975, с. 42—51.
Стригалев А. Памятник Героям Револю­
ции на Марсовом поле.— Сб.: Вопросы совет­
ского изобразительного искусства и архитек­
туры. М., 1975, с. 105—178.
Сурис Б. Страница художественной жизни
1917 года.— «Искусство», 1972, № 4, с. 62—
67.
Тарасова С. С. Культурное строительство
в первые годы Советской власти.— В кн.:
Победа Великой Октябрьской социалисти­
ческой революции. Сб. статей. М., 1957.
Хижинская Н. Глазами художника.—
«Художник», 1972, № 4, с. 28—30.
Хомутоцкий Н. Марсово поле — памят­
ник павшим борцам революции.— «Строи­
тельство и архитектура Ленинграда», 1961,
№ 1, с. 12—15.
Воспоминания, дневники, письма

Александр Бенуа размышляет... Подготовка
издания, вступительная статья и коммента­
рии И. С. Зильберштейна и А. Н. Савинова.
М., 1968.
Бебутова Е.М. Воспоминания.— В сб.:
Из истории строительства советской культу­
ры. 1917. Москва. 1918. Документы и воспо­
минания. М., 1964, с. 283—297.
Билибин Иван Яковлевич. Статьи. Письма.
Воспоминания о художнике. Ред.-составитель
С. В. Голынец. Л., 1970.
Блок Александр. Записные книжки. 1901 —
1920. М., 1965.
Богородский Федор. Воспоминания ху­
дожника. М., 1959.
Бонч-Бруевич М. Д. Вся власть Сове­
там. Воспоминания. М., 1958.
Бродский И. И. Мой творческий путь./
Литературная редакция и вступительная
статья И. А. Бродского. Л., 1965.
Брюсов о литературе и театре. 1917—1923.—
В кн.: Валерий Брюсов. Литературное наслед­
ство. Т. 85. М., 1976, с. 210—251.
Вахтангов Евг. Материалы и статьи
(Из дневников 1915—1917 гг.) М., 1959.
Вильямс Альберт Рис. Путешествие в ре­
волюцию. М., 1977.

Виноградская И. Жизнь и творчество
К. С. Станиславского. Летопись. Т. 3. 1916—
1926. М., 1973.
Встречи художников с В. И. Лениным. Воспо­
минания. Редактор-составитель И. А. Брод­
ский. Л., 1976.
Грабарь И. Э. Моя жизнь. Автомоногра­
фия. М.—Л., 1937.
Грабарь Игорь. Письма 1891—1917. Ре­
дакторы-составители, авторы введения и ком­
ментариев Л. В. Андреев и Т. П. Каждан. М.,
1974.

Грабарь Игорь. Письма. 1917—1941. М.,
1977. Ред.-составители Н. А. Евсина, Т. П. Каж­
дан.
Дневник Александра Блока. 1917—1921. Л.,
1928.
Зелинский К. На рубеже двух >пох. Лите­
ратурные встречи. 1917—1920. М., 1959.
И в н е в Рюрик. Воспоминания о первых днях
и месяцах Советской власти.— Прометей.
Альманах. М., 1967.
И в н е в Рюрик. Часы и голоса. Стихи. Воспо­
минания. М., 1978.
Каменский В. Жизнь с Маяковским. М.,
1940.
Каменский Василий. Путь энтузиаста.
Автобиографическая позма. Пермь, 1968.
Катанян В. А. Маяковский. Литературная
хроника. М., 1965.
Коненков С. Достояние народа.— «Прав­
да», 1963, 8 августа, № 220,
Коненков С. Т. Мой век. М., 1971.
КомарденковВ. Дни минувшие (Из вос­
поминаний художника). М., 1972.
Кузнецов П. В. Искусство в 1917 году.—
В сб.: Из истории строительства советской
культуры. 1917. Москва, 1918. Документы
и воспоминания. М., 1964, с. 314—317.
Кундиус В. С. На заре советской культу­
ры.— Там же, с. 297—314.
Купреянов Николай Николаевич 1894—
1933. Литературно-художественное наследие.
Статьи и воспоминания. Автобиография. Из
писем. Каталог произведений. Составители
Н. С. Изнар, М. 3. Холодовская. Общая редак­
ция, предисловие и комментарии Ю. А. Мо­
лока. М., 1973.


442

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Кустодиев Борис Михайлович. Письма.
Статьи, заметки, интервью. Встречи и беседы
с Кустодиевым. (Из дневников В. В. Воинова).
Воспоминания о художнике. Составитель-ре­
дактор Б. А. Капралов. Общая научная редак­
ция М. Г. Эткинда. Л., 1967.

Летопись жизни и творчества М. Горького.
Вып. III. 1917—1923. М., 1959.
Луначарский А. В. Воспоминания и впе­
чатления. Составление сборника, предисло­
вие и примечания Н. А. Трифонова. М., 1968.

Маяковский В. В воспоминаниях совре­
менников. Вступительная статья 3. С. Паперного. Составление, подготовка текстов и
примечания Н. В. Реформатской. М., 1963.
Моор Д. С. «Я — большевик!». Сборник ста­
тей. Составление и монографический очерк
Юрия Халаминского. М., 1967.
Нестеров М. В. Из писем. Вступительная
статья, составление и комментарии А. А. Ру­
саковой. Л., 1968.
Никулин Лев. Годы нашей жизни. Воспоми­
нания и портреты. М., 1966.

Об Октябрьской революции. Воспоминания
зарубежных участников и очевидцев. Соста­
вители В. С. Гетман и О. И. Курочкина. М.,
1967.
Орановский Е. В.
Кремль — Акро­
поль.— В сб.: Из истории строительства
советской культуры. 1917. Москва. 1918. До­
кументы и воспоминания. М., 1964, с. 317—
357.
Остроумова-Лебедева А.П. Авто­
биографические записки. Составитель, автор
вступительной
статьи и
примечаний
Н. Л. Приймак. М., 1974.
Пунин Н. В дни красного Октября. (Отры­
вок из воспоминаний).—«Жизнь искусства»,
1921, 8 ноября, № 816.
Редько Климент. Дневники. Воспомина­
ния. Статьи. Составитель и автор вступи­
тельной статьи В. И. Костин. М., 1974.

Рид Джон. 10 дней, которые потрясли мир.
М., 1957.
Рождественский Всеволод. Страницы
жизни.
Из литературных воспоминаний.
М.—Л., 1962.

Самохвалов А. Мой творческий путь.
Глава:
Шаг революционный.
Л.,
1977,
с. 43—46.
Сомов Константин Андреевич. Письма.
Дневники. Суждения современников. Состав­
ление Ю. Н. Подкопаевой и А. Н. Свешнико­
вой. М., 1979.
Спасский Сергей. Маяковский и его спут­
ники. Воспоминания. Л., 1940.
Старцев А. Русские блокноты Джона Рида.
М., 1977.
Удальцова Н. Из воспоминаний.— «Ис­
кусство», 1940, № 3, с. 33—34.
Шкловский Виктор. Жили-были. Воспо­
минания, мемуарные записи, повести о вре­
мени с конца XIX по 1962. М., 1964.

Каталоги ретроспективных выставок
Агитационно-массовое искусство первых лет
Октябрьской революции. Каталог выставки.
М., 1967.
Графическое искусство в СССР. 1917—1927.
Сборник статей В. В. Воинова, И. Д. Галактио­
нова, Э. Ф. Голлербаха, В. К. Охочинского,
М. И. Рославлева, В. Г. Самойлова.— Выставка
в залах Академии художеств. Каталог. Л.,
1927.
Живопись. Графика. Скульптура.
1917—
1920 гг. По фондам Государственного музея
Революции
СССР.
Каталог. Составитель
T. С. Петрова. М., 1960.
Листовки Великого Октября. Март 1917 —
июнь 1918. Из фондов Музея Революции
СССР. Каталог. Составители Л. И. Арапова,
Р. И. Пиковская, Ю. X. Полощук. Научный ре­
дактор И. П. Верховцев. М., 1975.
Художники РСФСР за XV лет. (1917—1932).
Живопись. Скульптура. Плакат и карикатура.
Каталог выставки. Живопись. Составители
каталога Л. В. Розенталь и Ж. Э. Каганская.
М., 1933.
Художники РСФСР за XV лет. (1917—1932).
Живопись. Скульптура. Плакат и карикатура.
Каталог выставки. Скульптура. Составитель
каталога А. М. Скворцов. М., 1933.
Художники РСФСР за XV лет. (1917—1932).
Живопись. Скульптура. Плакат и карикатура.


443

Приложение

Каталог выставки. Плакат и карикатура. Со­
ставители— сотрудн. ГТГ. М., 1933.
Художники РСФСР за XV лет. (1917—1933).
Живопись. Скульптура. Плакат. Карикатура.
Графика. Каталог выставки. Графика. М., 1934.
Художники советского театра за XVII лет
(1917—1934). Каталог выставки. Театрально­
декорационное искусство. М., 1935.

Библиографические справочники

Библиографический ежемесячник. Вып. 1—7.
Пг., 1917.
Выставки советского изобразительного искус­
ства. Справочники. Том I. 1917—1932. М.
(1965).
Ильинский Л. К. Список повременных
изданий за 1917 год. Ч. I. Пг., 1919.
Ильинский Л. К. Список повременных
изданий за 1918 год. Ч. 2. Пг., 1922.
Кузнецов И., Шумаков А. Большевист­
ская печать Москвы. М., 1968.
Периодика по литературе и искусству за годы
революции. 1917—1932. Составитель К. Д.
Муратова. Л., 1933.
Архивные материалы
а) Личные фонды
Аргутинский-Долгоруков В. Н. (ЦГАЛИ, 1900).
Бенуа Александр Н. (С.р. ГРМ, 137).
Бычков В. П. (ЦГАЛИ, 2066).
Васнецов А. М. (О.р. ГТГ, 11).
Каменский В. В. (ЦГАЛИ, 1497).

Малютин С. В. (ЦГАЛИ, 2023).
Милорадович С. Д. (ЦГАЛИ, 2056).
Нестеров М. В. (С.р. ГРМ, 136).
Остроумова-Лебедева А. П.
(О.р.
им. Салтыкова-Щедрина, 1015).
Петров-Водкин К. С. (С.р. ГРМ, 105).
Сомов К. А. (С.р. ГРМ, 133).
б) Фонды обществ, учреждений
и учебных заведений
Академия художеств (ЦГИА, 789).
Лига русской культуры (ЦГАЛИ, 2096).

ГПБ

Общество возрождения
художественной
Руси (ЦГИА, 793).
Общество им. А. И. Куинджи (ЦГИА, 791).
Общество художников московской школы
(ЦГАЛИ, 668).
«Союз деятелей искусств» (ЦГИА, 794).
«Союз русских художников» (О.р. ГТГ, 94).
Строгановское центральное художественно­
промышленное училище (ЦГАЛИ, 667).
Товарищество передвижных художественных
выставок (ЦГИА, 1543).
Училище живописи, ваяния и зодчества
(ЦГАЛИ, 680).
Художественный кружок «Среда» (ЦГАЛИ,
685).
Центральное училище технического рисова­
ния бар. Штиглица (ЦГИА, 790).


Библиографические материалы
периодической прессы 1917 года,
посвященные художественной
жизни Москвы и Петрограда
В данном приложении собраны и системати­
зированы статьи, опубликованные в журналах
и газетах в 1917 году (с небольшим включе­
нием статей конца 1916 года), которыми поль­
зовался автор при работе над книгой.
Все материалы разделены на три части,
соответствующие частям книги. Кроме того,
для удобства пользования библиографией
внутри каждой части приложения введено до­
полнительное деление на три раздела: 1. Ста­
тьи, посвященные общим вопросам художе­
ственной жизни; 2. Статьи об отдельных ху­
дожниках; 3. Статьи о выставках.
Основной принцип расположения материа­
лов — хронологический. Статьи о выставках,
так же как и статьи о художниках, сгруппиро­
ваны у названий выставок и фамилий худож­
ников, являющихся своего рода подзаголов­
ками в разделе. Эти названия и фамилии
размещены в алфавитном порядке, что об­
легчит читателю нахождение соответствую­
щих статей. В тех случаях, когда удавалось
обнаружить изданный к выставке каталог,
автор счел возможным для полноты сведений
о выставке поместить библиографическую
справку и о нем.
Часть I
«НАКАНУНЕ ВЕЛИКИХ ПЕРЕМЕН»
СТАТЬИ,
ПОСВЯЩЕННЫЕ ОБЩИМ ВОПРОСАМ
ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЖИЗНИ
Война и творчество (Наша анкета).— «Утро
России», 1916, 17 декабря, № 351.
Никольский В. Искусство в настоящем
и прошлом.— «Русское слово», 1916, 23 де­
кабря, № 299.
Как Вы рисуете себе будущее? К рисункам
художников.— «Петроградская газета», 1916,
27 декабря, № 356.

Бенуа Александр. Сады и парки.— «Речь»,
1917, 3 января, № 3.
ИрецкийВ. Тайны антикваров.— «Столица
и усадьба», 1917, 5 января, № 73, с. 15—16.
Райлян Фома. О влиянии войны на твор­
чество.— «Петроградская
газета», 1917,
5 января, № 4.
Райлян Фома. Образ современного худож­
ника.— «Петроградская газета», 1917, 6 янва­
ря, № 5.
Бенуа Александр. Русский классицизм.—
«Речь», 1917, 6 января, № 6.
В Академии художеств.— «Петроградский
листок», 1917, 6 января, № 5.
Художники-лауреаты на конкурсе в Академии
художеств.— «Нива», 1917, 7 января, № 1,
с. 16.
А. М. Война и фрески (письмо из окопов).—
«Речь», 1917, 8 января, № 7.
Первые приобретения Академии художеств
на выставках 1917 года.— «Вечернее время»,
1917, 9 января, № 1716.
Новые приобретения Третьяковской гале­
реи.— «Утро России», 1917, 10 января, № 10.
К охране новгородской старины.— «Вечернее
время», 1917, 10 января, № 1717.
Лазаревский И. И. Новая книга о русских
художниках.— «Новое время», 1917, 10 янва­
ря, № 14673.
Никольский В. Сокровища Третьяков­
ской галереи.— «Русское слово», 1917, 14 ян­
варя, № 11.
Тэдди. В общине художников.— «Петро­
градская газета», 1917, 15 января, № 14.
Охрана новгородской старины.— «Вечернее
время», 19 января, № 1726.
Ростиславов А. Красноречивые отче­
ты.— «Речь», 1917, 20 января, № 18.
Э. М. «В доме В. Д. Поленова». Спектакли
для детей.— «Рампа и жизнь», 1917, 22 янва­
ря, № 4, с. 9—10.
13-й художественный аукцион.— «Современ­
ное слово», 1917, 22 января, № 3240.
Ростиславов А. Новый тип книг о ху­
дожниках.— «Речь», 1917, 24 января, № 22.
Искусство и художники.— «Биржевые ведо­
мости», веч. вып., 1917, 26 января, № 16063.


445

Приложение

Бенуа Александр. О кинематографе.—
«Современное слово», 1917, 27 января,
№ 3245.
И. Р.
Художественные
новости.— «Петро­
градская газета», 1917, 27 января, № 26.
Пятницы куинджистов. Успех А. В. Ганзена.—
«Биржевые ведомости», веч. вып., 1917, 28 ян­
варя, № 16067.
Весенний выставочный сезон и вздорожание
картин.— «Вечернее время», 1917, 30 января,
№ 1737.
Женщины-академики.— «Речь», 1917, 31 ян­
варя, № 29.

P-в А. Искусство и война. Выставки и худо­
жественные дела.— «Аполлон», 1917, январь,
№ 1, с. 55—61.
Дмитриев Всеволод. Москвичи.— «Апол­
лон», 1917, январь, № 1, с. 18—23.
P-в А. Искусство и война.— «Аполлон», 1917,
январь, № 1, с. 56—61.
Тугендхольд Я. Письмо из Москвы.—
«Аполлон», 1917, январь, № 1, с. 70—74.
Глаголь Сергей. Московское художе­
ство.— «Искусство», 1917, № 1—2 (6—7),
с. 21—22.
П у н и н Н. В защиту живописи. (К «Выставке
современной русской живописи»).— «Апол­
лон», 1917, январь, № 1, с. 61—64.
Калабус Р. А. Художественная жизнь
Петрограда.— «Искусство»,
1917,
№ 1—2
(6—7), с. 23—24.
Петров Н. Художественная жизнь Моск­
вы.— «Искусство», 1917, № 1—2 (6—7), с. 24.
Женщины-художницы — кандидатки в Акаде­
мию.— «Петроградская газета», 1917, 2 фев­
раля, № 32.
Ростиславов А. Русский вандализм
немецкими руками.— «Речь», 1917, 3 февра­
ля, № 32.
Spectator. Профессор В. Е. Маковский
о женщинах-академиках.— «Петроградская
газета», 1917, 5 февраля, № 35.
Ценители прекрасного.— «Раннее
утро»,
1917, 5 февраля, № 32.,
В обществе «Московский салон».— «Рампа
и жизнь», 1917, 5 февраля, № 6, с. 11.
Присуждение премий в обществе поощрения
художеств.— «Речь», 1917, 6 февраля, № 35.

Райлян Фома. Война и радости жизни.—
«Петроградская газета», 1917, 6 февраля,
№ 26.
Р. Вас. На аукционе или в сумасшедшем до­
ме. (Петроградские наброски с натуры).—
«Биржевые ведомости», веч. вып., 1917, 6 фев­
раля, № 16085, 7 февраля, № 16087.
Р. Присуждение юбилейной премии за скульп­
туру.— «Петроградская газета», 1917, 7 фев­
раля, № 37.
М. М. В Императорском обществе архитекто­
ров-художников.— «Архитектурно-художе­
ственный еженедельник», 1917, 8 февраля,
№ 6, с. 43—45.
Годовое собрание Общества взаимопомощи
русских художников.— «Петроградская газе­
та», 1917, 8 февраля, № 38.
Интерес к русскому искусству в Америке.—
«Вечернее время», 1917, 8 февраля, № 1746.
Бенуа Александр. Масленица. (Воспоми­
нания).— «Речь», 1917, 10 февраля, № 39.
Ростиславов А. Любительская затея
художественного
университета.— «Речь»,
1917, 10 февраля, № 39.
Spectator. Начало художественного сезо­
на.— «Петроградская газета», 1917, 10 фев­
раля, № 40.
Редкий успех художественных Аукционов.—
«Вечернее время», 1917, 10 февраля, № 1748.
Премии им. А. И. Куинджи.— «Русская воля»,
1917, 12 февраля, N2 42.
Конкурс им. А. И. Куинджи.— «Речь», 1917,
12 февраля, № 41.
Г л а г о л ь Сергей. Пути художественного
театра.— «Рампа и жизнь», 1917, 12 февраля,
№ 7, с. 6—7.
Михайлов Д. В императорской Академии
художеств.— «Архитектурно-художествен­
ный еженедельник», 1917, 15 февраля, № 7,
с. 54.
Дворец искусств.— «Раннее утро», 1917,
15 февраля, № 37; 19 февраля, N2 41.
ГнедичП. П. О министерстве искусства.—
«Петроградская газета», 1917, 16 февраля,
N2 46.
Среди
художников.— «Вечернее
время»,
1917, 17 февраля, N2 1753.


446

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Плинатус Евгений. Возрождение класси­
ки.— «Речь», 1917, 17 февраля, № 45.
Бенуа Александр. О новом стиле.— «Речь»,
1917, 17 февраля, № 45.
P-в А. На докладах.— «Речь», 1917, 17 февра­
ля, № 45.
Петроградский
обозреватель.
Эскизы и кроки.— «Петроградская газета»,
1917, 19 февраля, № 48.
Кравченко Н. Собрание общества воз­
рождения художественной Руси в Царском
Селе.— «Вечернее время», 1917, 20 февраля,
№ 1758.
А. Б. В императорском обществе архитекто­
ров-художников.— «Архитектурно-художе­
ственный еженедельник», 1917, 22 февраля,
№ 8.
Выставка общества Куинджи.— «Вечернее
время», 1917, 22 февраля, № 1760.
Ясинский Иер. Сезон выставок.— «Бир­
жевые ведомости», утр. вып., 1917, 23 февра­
ля, № 16116.
ИсаковС. Мародер в области искусства.—
«Вестник знания», 1917, февраль—март,
№ 2—3.
Пумпянский Лев. Путь к примирению
художественных распрей.— «Аполлон», фев­
раль—март, № 2—3, с. 28—49.
Ettinger. Художественные вести с Запа­
да.— «Аполлон», февраль—март, № 2—3,
с. 92—94.
СТАТЬИ ОБ ОТДЕЛЬНЫХ ХУДОЖНИКАХ
И ДЕЯТЕЛЯХ ИСКУССТВА

Богданов-Бельский Н. П.
Искусство и художники. Богданов-Бельский.—
«Биржевые ведомости», веч. вып., 1917, 26 ян­
варя, № 160063.

Гнедич П. П.

Плещеев А. П. П. Гнедич (Из беседы с
ним).— «Вечернее время», 1917, 5 февраля,
№ 1743.
Юбилей П. П. Гнедича.— «Речь», 1917, 11 фев­
раля, № 40.

П. П. Гнедич.— »Биржевые ведомости», веч.
вып., 1917, 11 февраля, № 16095.
П. Гнедич.— «Русская воля», 1917, 11 февраля,
№ 41.
Головин А. Я.

Бинокль. Декорации к «Каменному го­
стю».— «Петроградская газета», 1917, 28 ян­
варя, № 27.
Бинокль. Беседа с художником Голови­
ным. «Художественная лаборатория» А. Я. Го­
ловина.— «Петроградская газета»,
1917,
29 января, № 28.
Соловьев В. Н. А. Я. Головин как теат­
ральный мастер.— «Аполлон», 1917, январь,
№ 1, с. 24—30.
Соловьев В. «Маскарад» в Александрий­
ском театре.— «Аполлон», 1917, февраль—
март, № 2—3, с. 72—76.
Бенуа Александр. Постановка «Каменного
гостя» на Казенной сцене.— «Речь», 1917,
3 февраля, № 32.
Г. Г. По поводу «Маскарада».— «Летопись»,
1917, февраль—апрель, с. 371—375.
Коненков С. Т.

См. раздел «Статьи о выставках»
Лукомский Г. К.
Глаголь Сергей. Г. К. Лукомский. Совре­
менный Петроград.— «Русская воля», 1917,
9 января, № 8.
Лазаревский Ив. Об архитектуре ста­
рого Петрограда.— «Вечернее время», 1917,
11 февраля, № 1749.

Мвковский В. Е.
Искусство и художники. Владимир Маков­
ский.— «Биржевые ведомости», веч. вып.,
1917, 26 января, № 16063.

Петров-Водкин К. С.

См. раздел «Статьи о выставках».
Рауш фон Траубеиберг К. К.
H. Т. Скульптор бар. К. К. Рауш фон Траубенберг.— «Столица и усадьба», 1917, 28 февра­
ля, № 76, с. 20—22.


447

Приложение

Репин И. Е.

СТАТЬИ О ВЫСТАВКАХ

Чествование проф. И. Е. Репина молодыми
художниками.— «Вечернее
время»,
1917,
22 января, № 1729.

Акварельная выставка
(Петроград, 6 января — 5 февраля 1917)

Рерих Н. К.

Глаголь Сергей. Певец нездешней кра­
соты.— «Русская воля», 1917, 16 января, № 15.
Эттингер П. Н. К. Рерих.— «Утро Рос­
сии», 1917, 21 января, № 21.
Салунов И. Н.

Глаголь Сергей. Н. Сапунов.— «Русская
воля», 1917, 11 февраля, № 41.
Стасов В. В.

Вячеславов В. Памяти В. В. Стасова.—
«Искусство», 1917, № 3—4 (8—9), с. 23.
Цветков И. Е.

Галерея И. Е. Цветкова.— «Русское слово»,
1917, 18 февраля, № 40.
И. Е. Цветков.— «Раннее утро», 1917, 18 фев­
раля, № 40.
И. Е. Цветков.— «Русская воля», 1917, 19 фев­
раля, № 48.
P-в А. И. Е. Цветков и его галерея.— «Речь»,
1917, 21 февраля, № 49.
Галерея имени И. Е. Цветкова.— «Москов­
ский листок», 1917, 22 февраля, № 43.
Цветковская галерея.— «Раннее утро», 1917,
22 февраля, № 43.
И. Е. Цветков.— «Рампа
и жизнь»,
1917,
26 февраля, № 9, с. 14.
Шнейдер А. П.

Кондаков С. Выставка А. П. Шнейдер.—
«Столица и усадьба», 1917, 5 января, № 73,
с. 26—27.
Батюшков Ф.
На выставке
картин
А. П. Шнейдер.— «Солнце
России»,
1917,
январь, № 1, с. 12.
Юнкер С. И.

Б-р О. С. И. Юнкер.— «Столица и усадьба»,
1917, 5 января, № 73, с. 25.

Любитель. У акварелистов.— «Биржевые
ведомости», веч. вып., 1917, 5 января,
№ 16021, 6 января, № 16023.
Б-Б. Н. Выставка акварелистов.— «Петроград­
ский листок», 1917, 6 января, № 5.
Тэдди. У акварелистов.— «Петроградская
газета», 1917, 6 января, № 7.
Кравченко Н. Акварельная выставка.—
«Вечернее время», 1917, 6 января, № 1713;
7 января, № 1724.
Меценат. Акварельная выставка.— «Пет­
роградская газета», 1917, 7 января, № 6.
Кравченко Н. Акварельная выставка.—
«Новое время», 1917, 7 января, № 14670;
15 января, № 14679.
Кравченко Н. Еще о XXXVI акварельной
выставке.— «Вечернее время», 1917, 17 янва­
ря, № 1724.
Ростиславов А. Вымытое и напудренное
художество (Акварельная выставка).—«Речь»,
1917, 17 января, № 15.
Брюллова Ек. О двух выставках (Новое
общество художников и Акварельная).—
«Лукоморье», 1917, 21 января, N9 4, с. 16.
Весенняя выставка
(Петроград, 12 февраля — 26 марта 1917)
Весенняя выставка в залах императорской
Академии художеств 1917 года. (Каталог).
Пг., Б.г.
Брешко-Брешковский Н. «Кулисы»
академической выставки.— «Петроградский
листок». 1917, 2 февраля, N9 32.
Меценат. Весенняя академическая вы­
ставка.— «Петроградская
газета», 1917,
14 февраля, № 43.
Любитель. На весенней выставке.— «Бир­
жевые ведомости», веч. вып., 1917, 16 февра­
ля, № 16103, 17 февраля, № 16105.
Spectator. Раскол на Академической вы­
ставке картин. (Беседа с К. К. Вроблевским). — «Петроградская
газета»,
1917,
19 февраля, N9 48.


448

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

С к а л о н А. В. Весенняя выставка.— «Бирже­
вые ведомости», веч. вып., 1917, 22 февраля,
№ 16114.
Мейснер А. Весенняя выставка.— «Бир­
жевые ведомости», веч. вып., 1917, 23 февра­
ля, № 16117.
Т з д д и. На весенней выставке.— «Петро­
градская газета», 1917, 25 февраля, № 54.
Кондаков С. Весенняя выставка.— «Сто­
лица и усадьба», 1917, 30 марта, № 77—78,
с. 16—20.
Последние выставки.— «Столица и усадьба»,
1917, 30 мая, № 81—82, с. 16—17.

Выставка картин русских художников
(Петроград, декабрь 1916 — 8 января 1917)

Любитель. На благотворительной вы­
ставке.— «Биржевые ведомости», веч. вып.,
1916, 20 декабря, № 15996, 29 декабря,
№ 16009.
Ростиславов А.
Выставка.—«Речь»,
1916, 23 декабря, № 353.

Группа петроградских художников
(Москва, 3 января — 2 февраля 1917)

Л - и й Н. Выставка картин группы петро­
градских художников.— «Раннее утро», 1917,
4 января, № 3.
A. К. Петроградская группа.— «Утро России»,
1917, 4 января, № 4.
B. Н. Выставки. XIII. Группы петроградских
художников.— «Русское слово», 1917, 5 янва­
ря, № 4.
В. П. Выставка картин группы петроградских
художников.— «Московский листок», 1917,
13 января, № 10.
Р о с с ц и й. Три выставки.— «Русские ведо­
мости», 1917, 18 января, № 14.
Кондаков С. По выставкам. У петроград­
ских художников.— «Столица и усадьба»,
1917, 15 апреля, № 79, с. 15.

Группа москвичей
(Москва, 19 января — 26 февраля 1,17)

В. П. Выставка картин группы москвичей.—
«Московский листок», 1917, 4 января, № 28.
К и - р и Жан. Выставка.— «Московский ли­
сток», 1917, 5 января, № 4.

Декоративно-индустриальная выставка
(Москва,
27 декабря 1916 — 29 января 1917)
Декоративно-индустриальная
выставка.—
«Раннее утро», 1917, 1 января, № 1.

Никольский В. Выставки. IV. Декоратив­
но-индустриальная.— «Русское слово», 1917,
2 января, № 2.
Женское творчество. (Выставка в галерее
Лемерсье).— «Раннее утро», 1917, 10 января,
№ 7.
B. П. Декоративно-индустриальная выстав­
ка.— «Московский листок», 1917, 11 января,
№ 8.
Один из публики. По выставкам.— «Москов­
ские ведомости», 1917, 11 января, № 8.
Р о с с ц и й. Три выставки.— «Русские ведо­
мости», 1917, 18 января, № 14.
Закрытие декоративно-индустриальной вы­
ставки.— «Раннее утро», 1917, 2 февраля,
№ 27.

Коненков С. Т.
(Москве,
26 декабря 1916 — 25 января 1917)
Каталог 11 выставки скульптур С. Т. Коненко­
ва. М., 1916—1917.
Никольский В. Выставки. I. Скульптуры
C. Т. Коненкова.— «Русское слово»,
1916,
28 декабря, № 299.
A. К. 2-я выставка скульптур С. Т. Коненко­
ва.— «Утро России», 1916, 29 декабря, № 362.
B. П. 2-я выставка скульптур С. Т. Коненко­
ва.— «Московский листок», 1917, 10 января,
№ 7.
Г л а г о л ь Сергей. Сергей Тимофеевич Ко­
ненков.— «Рампа и жизнь», 1917, 15 января,
№ 3, с. 13.
Перцов П. У Коненкова.— «Новое время»,
1917, 23 января, № 14686.
Закрытие выставки С. Т. Коненкова.— «Ран­
нее утро», 1917, 27 января, № 22.
Крачковский И. Е.
(Петроград, 8 января — 2 февраля 1917)

Б.-Б. Н. Посмертная выставка
Крачковского.— «Петроградский
1917, 8 января, № 7.

академика
листок»,


449

Приложение

Посмертная выставка И. Е. Крачковского.—
«Вечернее время», 1917, 10 января, № 1717.
Любитель. Поэт южной природы. (На
выставке академика Крачковского).— «Бир­
жевые ведомости», веч. вып. 1917, 10 января,
№ 16031; 15 января, № 16041.
Весна в Академии художеств.— «Петроград­
ская газета», 1917, 11 января, № 10.
Кравченко Н. Выставка картин академи­
ка Н. Крачковского.— «Вечернее время»,
1917, 13 января, № 1770.
Ростиславов А. Художник успеха.—
«Речь», 1917, 13 января, N9 11.
Базанкур О. У Крачковского.— «Петро­
градские ведомости», 1917, 14 января, N9 9.
С. К-ов. Выставка картин И. Е. Крачковского.—
«Столица и усадьба», 1917, 15 февраля, N9 75,
с. 20—21.
«Мир искусства»
(Москва,
26 декабря 1916 — 2 февраля 1917;
Петроград, 19 февраля — 26 марта 1917)

Мир искусства. Каталог выставки картин.
1-е изд. Пг., 1917.
Койранский Александр. Мир искус­
ства.— «Утро России», 1916, 28 декабря,
N9 361.
Никольский В. Выставки. III. Мир искус­
ства.— «Русское слово», 1916, 31 декабря,
N9 302.
Иванов В. По выставкам.— «Рампа и
жизнь», 1917, 1 января, N9 1, с. 8—9.
В. П. Выставка картин «Мир искусства».—
«Московский листок», 1917, 4 января, N9 3.
Рад л о в Н. О футуризме и «Мире искус­
ства», 1917, январь, N9 1, с. 18—24.
В «Мире искусства».— «Русская воля», 1917,
20 февраля, N9 49.
М е ц е н а т. Выставка «Мир искусства».—
«Петроградская газета», 1917, 20 февраля,
N9 49.
Брешко-Брешковский Ник. На вы­
ставке «Мира искусства».— «Петроградский
листок», 1917, 21 февраля, N9 50.
М а г у л а Г. Выставка картин «Мир искус­
ства».— «Новое время», 1917, 22 февраля,
№ 14717.

Лазаревский Ив. По выставкам. I.—
«Вечернее время», 1917, 24 февраля, N9 1762.
Базанкур О. По выставкам.— «Петро­
градские ведомости», 1917, 22 февраля,
N9 36.
Любитель. О картине «На линии» К. Пет­
рова-Водкина.— «Биржевые ведомости», веч.
выл., 1917, 22 февраля, N9 16116.
Андреев Леонид. Картина Петрова-Водки­
на («Мир искусства»).— «Русская воля», 1917,
23 февраля, N9 52.
Ростиславов А. Выставка «Мир искус­
ства».— «Речь», 1917, 24 февраля, N9 52.
Брешко-Брешковский Ник. «На ли­
нии». (Новая картина Петрова-Водкина).—
«Петроградский листок», 1917, 25 февраля,
N9 54.
Ростиславов А. Закрепление позиций
за гранью реализма. (Выставки «Союза» и
«Мира искусства»).— «Аполлон», 1917, фев­
раль—март, № 2—3, с. 80—81.
Бенуа Александр. Художественный спор.—
«Летопись», 1917, февраль—апрель, с. 360—
364.
Кондаков С. По выставкам «Мир искус­
ства».— «Столица и усадьба», 1917, 15 апре­
ля, N9 79, с. 14.
Московский салон
(Москва, 5 февраля — 19 марта 1917)

Каталог VI выставки картин, графики и скульп­
туры. «Московский салон». М., 1917.
По выставкам. «Московский салон».— «Рампа
и жизнь», 1917, 22 января, N9 4, с. 12.
Н. Л. Выставка картин «Московский салон».—
«Раннее утро», 1917, 6 февраля, N9 29.
A. К. Московский салон.— «Утро России»,
1917, 7 февраля, N9 38.
Р о с с ц и й. Московский салон.— «Русские
ведомости», 1917, 9 февраля, N9 32.
B. Н. Выставка «Московского салона».—
«Русское слово», 1917, 11 февраля, N9 34.
В. П. VI выставка «Московский салон».— «Мо­
сковский листок», 1917, 11 февраля, N9 34.
Г л а г о л ь Сергей. По выставкам.— «Рампа
и жизнь», 1917, 12 февраля, N9 7, с. 10.
Г л а г о л ь Сергей. Московские выставки.—
«Искусство», 1917, N9 2—3, с. 21.


450

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Московское товарищество художников
(Москва, 2 февраля — 1 марта 1917)

Каталог XXIII выставки картин и скульптуры
Московского Товарищества художников. Пет­
ровка. Салтыковский пер. 8. Галерея Лемерсье, 2 февраля—1 марта 1917. М., 1917.
Выставка Московского товарищества худож­
ников.— «Русское слово», 1917, 2 февраля,
№ 27.
A. К. Московское товарищество художни­
ков.— «Русские ведомости», 1917, 5 февраля,
№ 29.
Никольский В. Выставка московского
товарищества.— «Русское слово», 1917, 7 фев­
раля, № 30.
B. П. 23-я выставка картин Московского това­
рищества художников.— «Московский ли­
сток», 1917, 16 февраля, № 38.
Г л а г о л ь Сергей. По выставкам.— «Рампа
и жизнь», 1917, 12 февраля, № 7, с. 10.
Арно. Выставка Московского товарищества
художников.— «Московские
ведомости»,
1917, 18 февраля, № 40.
Г л а г о л ь Сергей. Московские выставки.—
«Искусство», 1917, № 2—3, с. 21.
Тэдди. На весенних выставках. Московское
товарищество художников.— «Петроградская
газета», 1917, 6 апреля, № 79.
Новое общество художников
(Петроград, 5 января—15 февраля

1917)

10-я выставка Нового общества художников.
Каталог. Пг., 1917.
Меценат. Выставка Нового общества ху­
дожников.— «Петроградская газета», 1917,
6 января, № 5.
Тэдди. На 10-й выставке Нового общества
художников.— «Петроградская газета», 1917,
7 января, № 6.
Б.-Б. Н. Выставка Нового общества художни­
ков.— «Петроградский листок», 1917, 7 янва­
ря, № 6.
Б-р О. Новое общество художников.— «Пет­
роградские ведомости», 1917, 8 января, № 8.
Кравченко Н. Выставка Нового общества
художников.— «Вечернее время», 1917, 9 ян­
варя, № 1716.

Кравченко Н. 10-я выставка Нового об­
щества художников.— «Новое время», 1917,
9 января, № 14672.
Ростиславов А. Десятая выставка Но­
вого общества художников.— «Речь», 1917,
16 января, № 14.
Брюллова Ек. О двух выставках (Новое
общество художников и Акварельная).—
«Лукоморье», 1917, 21 января, N9 4, с. 16.
X выставка Нового общества художников в
Петрограде.— «Огонек», 1917, 29 января,
№ 5, с. 74—75.
Дмитриев Вс. Выставка Нового «Петро­
градского общества художников».— «Апол­
лон», 1917, январь, № 1, с. 64—66.
Кондаков С. По выставкам Нового об­
щества художников.— «Столица и усадьба»,
1917, 15 апреля, № 79, с. 15.
Петроградское общество художников
(Петроград, 22 января — 26 февраля 1917)

Петроградское общество художников. Ката­
лог XXV выставки картин. Пг., 1917.
К открытию выставки общества петроград­
ских художников.— «Вечернее время», 1917,
17 января, № 1724.
Spectator. Юбилей Петроградского об­
щества художников. (Беседа с академиком
Г. П. Кондратенко).— «Петроградская газе­
та», 1917, 20 января, № 19.
Петроградский
обозреватель.
Эскизы и кроки.— «Петроградская газета»,
1917, 22 января, № 21.
Меценат. Выставка Петроградского об­
щества художников.— «Петроградская газе­
та», 1917, 24 января, № 23.
Тэдди. На выставке Петроградского об­
щества художников.— «Петроградская газе­
та», 1917, 24 января, № 23 и 26 января, № 25.
Б.-Б. Н. Выставка петроградских художни­
ков.— «Петроградский листок», 1917, 24 янва­
ря, № 23.
Любитель. Юбилейная выставка обще­
ства петроградских художников.— «Бирже­
вые ведомости», веч. вып., 1917, 24 января,
№ 16059.
Б-р О. У петроградцев.— «Речь», 1917, 25 ян­
варя, № 17, 29 января, № 20.


451

Приложение

Дмитриев Вс. На выставке Нового и Пет­
роградского общества художников.— «Апол­
лон», 1917, январь, № 1, с. 64—66.
XXV юбилейная выставка картин Петроград­
ского общества художников.— «Огонек»,
1917, 5 февраля, № 6, с. 91.
«Свободное творчество»
(Москва,
26 декабря 1916 — 12 января 1917)

Каталог VI выставки картин и скульптуры
«Свободное творчество». М., 1916—1917.
В. П. VI выставка «Свободное творчество».—
«Московский листок», 1916, 31 декабря,
№ 302.
В. Н. Выставки. V. «Современная живопись»
и «Свободное творчество».— «Русское сло­
во», 1917, 3 января, № 2.
Р о с с ц и й. Младшие выставки.— «Русские
ведомости», 1917, 10 января, № 7.
Закрытие выставки картин «Свободное твор­
чество».— «Утро России», 1917, 13 января,
№ 13.
«Современная живопись»
(Москва, 26 декабря 1916 — 8 января 1917)

Каталог V выставки картин и скульптуры
«Современная живопись». М., 1916—1917.
В. П. V выставка картин «Современная живо­
пись».— «Московский листок», 1917, 3 янва­
ря, № 2.
В. Н. Выставки. V. «Современная живопись»
и «Свободное творчество».— «Русское сло­
во», 1917, 3 января, № 2.
Р о с с ц и й. Младшие выставки.— «Русские
ведомости», 1917, 10 января, № 7.
Закрытие выставки картин.— «Утро России»,
1917, 10 января, № 10.
«Союз русских художников»
(Москва, 18 декабря 1916 — 8 января 1917;
Петроград, 10 февраля — 27 февраля 1917)

Каталог XIV выставки картин «Союз русских
художников». Москва, 1916—1917, М., 1916.
Н. Л. Выставка картин «Союз русских худож­
ников».— «Раннее утро», 1916, 19 декабря,
№ 292.

Койранский Александр. Союз русских
художников.— «Утро России», 1916, 20 де­
кабря, № 354.
Леблан М. XIV выставка «Союза русских
художников».— «Вечерние известия», 1916,
20 декабря, № 295.
Никольский В. Выставка Союза.— «Рус­
ское слово», 1916, 20 декабря, № 293.
Р о с с ц и й. Союз русских художников.—
«Русские ведомости», 1916, 21 декабря,
№ 294.
В. П. XIV выставка «Союза русских художни­
ков».— «Московский листок», 1916, 22 декаб­
ря, № 295.
Г л а г о л ь С. Московские художества (кар­
тинные выставки).— «Русская воля», 1917,
5 января, № 4.
Три выставки «Союза».— «Русские ведомо­
сти», 1916, 9 января, № 6.
Каталог XIV выставки картин Союза русских
художников. Петроград, 1917, Пг. 1917.
М а г у л а Г. Выставка картин «Союза русских
художников».— «Новое время», 1917, 11 фев­
раля, № 14705.
Меценат. Выставка Союза русских худож­
ников.— «Петроградская
газета», 1917,
11 февраля, № 41.
Брешко-Брешковский Ник. Верни­
саж выставки союзников.— «Петроградский
листок», 1917, 11 февраля, № 41.
Тэдди. На выставке «Союза русских худож­
ников».— «Петроградская
газета», 1917,
12 февраля, № 42.
Открытие выставки «Союза русских художни­
ков».— «Речь», 1917, 12 февраля, № 41.
Исаков С. Так нельзя! (К выставке «Союза
русских художников»).— «Русская воля»,
1917, 18 февраля, № 47.
Ростиславов А. Выставка «Союза рус­
ских художников».— «Речь», 1917, 18 февра­
ля, № 46.
Любитель. На выставке «Союза».— «Бир­
жевые ведомости», веч. вып., 1917, 19 февра­
ля, № 16109.
Базанкур О. По выставкам.— «Москов­
ские ведомости», 1917, 22 февраля, № 37.
Ростиславов А. Закрепление позиций
за гранью реализма. (Выставки «Союз» и


452

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

«Мир искусства»).— «Аполлон», 1917, фев­
раль—март, № 2—3, с. 80—81.
Кондаков С. В Союзе.— «Столица и
усадьба», 1917, 30 марта, № 77—78, с. 16.
Товарищество передвижных
художественных выставок
(Москва, 20 декабря 1916 — 10 января 1917;
Петроград, 2 февраля — 19 марта 1917)

Передвижная выставка картин ТПХВ (Каталог).
М., 1916—1917.
Р о с с ц и й. Сорок пятая передвижная.—
«Русские ведомости», 1916, 23 декабря,
№ 296.
В. П. 45-я передвижная выставка.— «Москов­
ский листок», 1916, 24 декабря, № 297.
Закрытие передвижной выставки.— «Утро
России», 1917, 12 января, № 12.
Глаголь Сергей. Московское художе­
ство.— «Искусство», 1917, № 1—2 (6—7),
с. 21—22.
Передвижная выставка картин ТПХВ. (Ката­
лог). Пг., 1917.
Брешко-Брешковский Ник. Кулисы
передвижной выставки.— «Петроградский ли­
сток», 1917, 1 февраля, № 31.
Меценат. Передвижная выставка.— «Пет­
роградская газета», 1917, 12 февраля, № 42.
Любитель. На передвижной выставке.—
«Биржевые ведомости», веч. вып., 1917,
13 февраля, № 16097 и 15 февраля, № 16101.
Тэдди. У передвижников.— «Петроград­
ская газета», 1917, 14 февраля, № 43.
Кравченко Н. 45-я передвижная выстав­
ка картин.— «Вечернее время», 1917, 14 фев­
раля, № 1752.
Брешко-Брешковский Ник. У пере­
движников.— «Петроградский листок», 1917,
14 февраля, № 43.
Ясинский Иер. 45-я передвижная выстав­
ка.— «Биржевые ведомости», Веч. вып., 1917,
18 февраля, № 16106.
Райлян Фома. Передвижники.— «Петро­
градская газета», 1917, 20 февраля, № 49.
Ростиславов А. 45-я передвижная выстака.— «Речь», 1917, 21 февраля, № 49.

БазанкурО. У передвижников.— «Петро­
градские ведомости», 1917, 25 февраля,
№ 37.
Передвижная выставка
в Петрограде.—
«Огонек», 1917, 26 февраля, № 9, с. 138—139.
Кондаков С. У передвижников.— «Сто­
лица и усадьба», 1917, 30 марта, № 77—78,
с. 16.
Последние выставки.— «Столица и усадьба»,
1917, 30 мая, № 81—82, с. 16—17.
Выставка картин
учеников Училища живописи,
ваяния и зодчества
(Москва, декабрь 1916 — 8 января 1917)

Каталог 38-й выставки картин учащихся
ЖВиЗ.— «Московский листок», 1916, 27 де­
кабря, № 298.
В. Н. Выставка VII. Учеников училища живо­
писи.— «Русское слово», 1917, 3 января, № 3.
Закрытие выставки картин.— «Утро России»,
1917, 10 января, № 10.
Р о с с ц и й. 38 ученическая (Училище живо­
писи, ваяния и зодчества).— «Русские ведо­
мости», 1917, 14 января, № 11.
Выставка картин
учителей рисования городских школ
(Москва, 27 декабря 1916 — 7 января 1917)

Выставки.— «Утро России», 1917, 3 января,
№ 3.
В. Н. Выставки. VI. Художников-учителей
городских школ.— «Русское слово», 1917,
3 января, № 2.
В. П. Первая выставка картин художниковучителей.— «Московский листок», 1917, 6 ян­
варя, № 5.
Р о с с ц и й. Младшие выставки.— «Русские
ведомости», 1917, 10 января, № 7.


453

Приложение

Часть 2
«ОТ ФЕВРАЛЯ К ОКТЯБРЮ»
СТАТЬИ И ЗАМЕТКИ, ПОСВЯЩЕННЫЕ
ОБЩИМ ВОПРОСАМ
ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЖИЗНИ
Маковский С. Министерство искусств.—
«Аполлон», 1917, февраль—март, № 2—3,
с. I—XVI.
Ростиславов А. Революция и искус­
ство.— «Аполлон», 1917,
февраль—март,
№ 2—3, с. 64—72.
Тепин Я. Письмо из Москвы.— «Аполлон»,
1917, февраль—март, № 2—3, с. 82—87.
Совещание деятелей искусства.— «Раннее
утро», 1917, 6 марта, N9 51.
Охрана художественных ценностей.— «Бир­
жевые ведомости», веч. вып., 1917, 6 марта,
№ 16121.
Охрана художественных ценностей.— «Ве­
чернее время», 1917, 6 марта, N2 1763.
Наседкин С. Обращение к художникам.—
«Биржевые ведомости», утр. вып., 1917,
7 марта, N2 16122.
Художники в дни революции.— «Петроград­
ская газета», 1917, 8 марта, N2 57.
Свободное искусство. В Эрмитаже.— «Вечер­
нее время», 1917, 8 марта, N2 1765.
Министерство изящных искусств.— «Бирже­
вые ведомости», утр. вып., 1917, 9 марта,
N2 16126.
Приемка памятников.— «Раннее утро», 1917,
11 марта, N2 56.
Постановление сходки учащихся Академии
художеств.— «Вечернее время», 1917, 10 мар­
та, N2 1767.
Митинги и собрания.— «Биржевые ведомо­
сти», веч. вып., 1917, 10 марта, N2 16129.
Заем свободы или заем порабощения.—
«Правда», 1917, 10 марта, N2 5.
К художникам.— «Время», 1917, 10 марта,
N2 888
Экстренное собрание в Академии худо­
жеств.— «Речь», 1917, 10 марта, N2 59.
Экстренное заседание в Академии худо­
жеств.— «Вечернее время», 1917, 11 марта,
N2 1768.
Деятелям искусств, художникам, поэтам,
писателям, музыкантам, артистам, архитекто­

рам, скульпторам, критикам, археологам,
историкам искусств. Воззвание.— «Русская
воля», 1917, 11 марта, N2 10.
Пирам. Художники и революция.— «Рампа
и жизнь», 1917, 12 марта, N2 10—11, с. 4.
Созыв деятелей искусств.— «Биржевые ве­
домости», утр. вып., 1917, 12 марта, N2 16132.
Собрание деятелей искусств.— «Речь», 1917,
14 марта, N2 62.
Комиссар Ф. А. Головин в Академии худо­
жеств.— «Биржевые ведомости», утр. вып.,
1917, 16 марта, N2 16138.
ЗелинскийФ. Изящные искусства и рево­
люция.— «Русская воля», 1917, 16 марта,
N2 18.
Арно. Художественная жизнь. Кинемато­
граф.— «Московские ведомости»,
1917,
16 марта, N2 53.
Бенуа Александр. Привет финляндцам.—
«Речь», 1917, 17 марта, N2 65.
Кравченко Н. Освобожденная Академия
художеств.— «Новое время», 1917, 17 марта,
N2 14729.
Грандиозный художественный аукцион в
пользу жертв революции.— «Русская воля»,
1917, 18 марта, N2 22.
Митинг художников.— «Русское слово», 1917,
18 марта, N2 63.
В художественно-промышленном
обще­
стве.— «Биржевые ведомости», утр. вып.,
1917, 18 марта, N2 16142.
Spectator. В чьих руках находилось рус­
ское искусство.— «Петроградская газета»,
1917, 19 марта, N2 67.
Собрание художников, скульпторов и архи­
текторов.— «Раннее утро», 1917, 19 марта,
N2 63.
Митинг художников.— «Русские ведомости»,
1917, 19 марта, N2 63.
Зданевич Илья, Мейерхольд Вс.,
Пунин Н. По поводу собрания в Михай­
ловском театре.— «Биржевые ведомости»,
утр. вып., 1917, 19 марта, N2 16144.
Ведомство изящных искусств.— Там же.
Искусство и самодержавие. (К отставке пре­
зидента Академии художеств б. в. кн. Марии
Николаевны).— «Петроградский
листок»,
1917, 20 марта, N2 68.


454

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Художественная анкета. Возобновление худо­
жественных аукционов.— «Вечернее время»,
1917, 20 марта, № 1775.
Московская академия.— «Московский ли­
сток», 1917, 21 марта, № 64.
Особое художественное
совещание.—
«Речь», 1917, 21 марта, № 68.
Собрание художников.— «Речь»,
1917,
21 марта, N9 68.
Художественная жизнь.— «Вечернее время»,
1917, 21 марта, № 1776.
«Свобода искусству».— «Русская воля», 1917,
22 марта, № 29.
Тепин Я. Митинг художников в Моск­
ве.— «Биржевые ведомости», утр. вып., 1917,
22 марта, № 16148.
Арно. Митинг художников в Москве.—
«Московские ведомости», 1917, 22 марта,
№ 58.
Собрание деятелей пластических искусств
в Петрограде.— «Биржевые ведомости», утр.
вып., 1917, 22 марта, № 16148.
Райлян Фома. Освобожденные искус­
ства.— «Петроградская газета», 1917, 23 мар­
та, № 70.
Ростиславов А. Демагоги в художе­
стве.— «Речь», 1917, 23 марта, № 70.
Бенуа Александр. Петербург или Петро­
град.— «Речь», 1917, 25 марта, № 71.
Ростовцев М. Ведомство изобразитель­
ного искусства.— «Речь», 1917, 26 марта,
№ 73.
Собрание деятелей искусств.— «Речь», 1917,
26 марта, № 73.
Митинг художников.— «Рампа и жизнь», 1917,
26 марта, № 13, с. 5.
Министерство изящных искусств.— «Раннее
утро», 1917, 28 марта, № 69.
Среди художников.— «Петроградская газе­
та», 1917, 28 марта, № 69.
Среди художников.— «Петроградская газе­
та», 1917, 28 марта, № 73.
Союз художников.— «Раннее утро», 1917,
29 марта, № 70.
Союз художников.— «Речь», 1917, 30 марта,
№ 75.

Особое совещание по делам искусства.—
«Биржевые ведомости», утр. вып., 1917,
30 марта, № 16160.
Дмитриев Всеволод. Раздумья художни­
ка.— «Биржевые ведомости», утр. вып., 1917,
30 марта, № 16160.
Р. Реорганизация Академии художеств.—
«Петроградская газета», 1917, 31 марта, № 76.
Охрана старины.— «Речь», 1917, 31 марта,
№ 76.
Боголюбов Николай. Министерство изящ­
ных искусств.— «Искусство», № 3—4 (8—9),
с. 10—11.
Арабажин К. И. Искусство и демокра­
тия.— «Искусство», 1917, № 3—4 (8—9),
с. 8—9.
Бенуа Александр. Чудеса и благоразу­
мие.— «Речь», 1917, 1 апреля, № 77.
Арно. Охрана художественного прошлого.
Выставка петроградского общества художни­
ков.— «Московские ведомости», 1917, 8 ап­
реля, № 70.
Художественная жизнь.— «Вечернее время»,
1917, 8 апреля, № 1790.
В мире искусства.— «Русская воля», 1917,
8 апреля, № 53.
Художественно-образовательная
комис< ия
Совета рабочих депутатов.— «Раннее утро»,
1917, 11 апреля, № 79.
Охранение предметов искусства.— «Бирже­
вые ведомости», утр. вып., 1917, 11 апреля,
№ 16182.
Художественная жизнь
России.— «Речь»,
11 апреля, № 83.
Г. В Академии художеств.— «Архитектур­
но-художественный еженедельник», 1917,
12 апреля, № 10—14, с. 76—78.
Об учреждении Всероссийского союза деяте­
лей искусств.— «Архитектурно-художествен­
ный еженедельник», 1917, 12
апреля,
№ 10—14, с. 78—81.
Художникам.— «Правда», 1917, 12 апреля,
№ 30.
Собрание от 150 организаций деятелей ис­
кусства.— «Вечернее время», 1917, 12 апреля,
№ 1793.


455

Приложение

Арно. Ведомство по делам искусства. Не­
которые художественные итоги.— «Москов­
ские ведомости», 1917, 13 апреля, № 74.
P-в А. Замыслы Академии художеств. О па­
мятниках.— «Речь», 1917, 14 апреля, № 86.
К художникам.— «Русские ведомости», 1917,
15 апреля, № 83.
Авгур. Кисть на войне.— «Биржевые ведо­
мости», веч. вып., 1917, 16 апреля, № 16185.
Письмо в редакцию.— «Речь», 1917, 16 апре­
ля, № 88.
Памятник борцам 1905 г. в Москве.— «Утро
России», 1917, 16 апреля, № 96.
Сологуб Федор. Охрана искусств.— «Те­
атр и искусство», 1917, 16 апреля, № 16.
Spectator. Ссора академиков из-за по­
купки картин. (Беседа с академиком Е. Е. Лан­
сере).— «Петроградская газета», 1917, 16 ап­
реля, № 114.
Тепин Я. Искусство и революция.— «Бир­
жевые ведомости», утр. вып., 1917, 16 апреля,
№ 16186.
Ф. Памятники.— «Московский листок», 1917,
16 апреля, № 84.
Догорающий сезон. Выборы президента Ака­
демии художеств.— «Вечернее время», 1917,
16 апреля, № 1797.
Русская художественная промышленность
в связи с переживаемым моментом.— «Ве­
чернее время», 1917, 19 апреля, № 1799.
Кустодиев Б. Письмо в редакцию.—
«Речь», 1917, 20 апреля, № 91.
Чрезвычайное собрание членов Академии
художеств.— «Вечернее время», 1917, 21 ап­
реля, № 1801.
Арно. Художественная жизнь.— «Москов­
ские ведомости», 1917, 21 апреля, № 81.
P-в А. Тревоги о художестве.— «Речь», 1917,
21 апреля, № 68.
P-в А. К академическому опровергателю.—
«Речь», 1917, 21 апреля, № 68.
Увековечивание памяти гр. И. И. Толстого.—
«Вечернее время», 1917, 22 апреля, № 1802.
Аукцион картин в пользу политических осво­
божденных.— «Русские ведомости», 1917,
23 апреля, № 90.

Тепин Я. Московская школа живописи.—
«Биржевые ведомости», утр. вып., 1917,
23 апреля, № 16198.
Отказ от звания почетного члена Академии.—
«Вечернее время», 1917, 25 апреля, № 1804.
Ростиславов А. Буржуазное и демокра­
тическое искусство.— «Речь», 1917, 25 апре­
ля, № 95.
О. Ч. Искусство и революция.— «Дело наро­
да», 1917, 26 апреля, № 33.
Арно. Народ и искусство.— «Московские
ведомости», 1917, 26 апреля, № 85.
Союз деятелей прикладного искусства.—
«Раннее утро», 1917, 28 апреля, № 94.
Художественная жизнь.— «Вечернее время»,
1917, 29 апреля, № 1808; 1 мая, № 1809.
Бенуа Александр.
Апологии.— «Новая
жизнь», 1917, 30 апреля, № 11.
P-в А. Выставки и художественные дела.—
«Аполлон», 1917, апрель—май, № 4—5,
с. 70—73.
P-в А. Революция и художественная жизнь.—
«Московские ведомости», 1917, 3 мая, № 91.
Достройка «Дворца искусств». Окончание
художественного сезона.— «Вечернее вре­
мя», 1917, 4 мая, № 1812.
Бенуа Александр. Почему мы воюем. (Бе­
седы на разные темы).— «Новая жизнь»,
1917, 6 мая.
Заем свободы союза деятелей искусств и
художников.— «Биржевые ведомости», веч.
вып., 1917, 6 мая, № 16221.
К поэтам, беллетристам и художникам.—
«Правда», 1917, 7 мая, № 51.
Тепин Я. Совет художественных организа­
ций Москвы.— «Биржевые ведомости», утр.
вып., 1917, 7 мая, N9 16222.
Закрытие очередных собраний в Академии
художеств и полная автономия художествен­
ного училища.— «Вечернее время», 1917,
8 мая, № 1815.
О свободной художественной школе.— «Но­
вая жизнь», 1917, 9 мая, № 7.
Арно. Наши музеи. Живопись и театр.—
«Московские ведомости», 1917, 10 мая, № 97.
Академия художеств.— «Биржевые ведомо­
сти», утр. вып., 1917, 10 мая, № 16226.


456

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Товарищам поэтам, беллетристам и художни­
кам.— «Правда», 1917, 11 мая, № 54.
Постановление последнего академического
собрания. Среди архитекторов.— «Вечернее
время», 1917, 11 мая, № 1818.
В Академии художеств.— «Новая жизнь»,
1917, 11 мая, № 20.
Союз деятелей искусств.— «Новая жизнь»,
1917, 13 мая, № 22.
Михайлов Пав. В союзе деятелей искус­
ства.— «Биржевые ведомости», утр. вып.
1917, 13 мая, № 16230.
Бенуа Александр. Революция в художе­
ственном
мире.— «Новая жизнь»,
1917,
14 мая, № 23.
Авраамов Арсений. Искусство в свете
революции. (1. Дело или забава; 2. То, чего
не было; 3. На улице; 4. Обновление снизу).—
«Дело народа», 1917, 14 мая, № 49; 26 мая,
№ 58; 28 мая, № 60; 4 июня, № 66.
A. R. S. Большевики и искусство.— «Дело на­
рода», 1917, 16 мая, № 51.
Арно. Намеки на будущее.— «Московские
ведомости», 1917, 17 мая, № 102.
Пав. Мих. Союз скульпторов.— «Биржевые
ведомости», утр. вып., 1917, 17 мая, № 16236.
Тепин Я. Румянцевский музей.— Там же.
Присуждение премий на архитектурном кон­
курсе.— «Вечернее время», 1917, 18 мая,
№ 1824.
Н. Великая ценность.— «Русское слово», 1917,
18 мая, № 10.
П а в. М и х. Убранство братской могилы.—
«Биржевые ведомости», утр. вып., 1917,
18 мая, № 16238.
От Союза деятелей искусств.— «Петроград­
ский листок», 1917, 19 мая, № 121.
Петро в-В о д к и н К. На рубеже искус­
ства. (1, 2, 3, 4. О науке видеть).— Дело наро­
да», 1917, 20 мая, № 54; 28 мая, № 60;
4 июня, N9 66; 28 июня, № 86.
Маяковский В. Революция. (Хроника).—
«Новая жизнь», 1917, 21 мая, № 55.
Бенуа Александр. Желательный оборот.—
«Новая жизнь», 1917, 21 мая, № 29.
Лазаревский Ив. Новые издания.— «Ве­
чернее время», 1917, 23 мая, N9 1827.

А р н о. На повороте.— «Московские ведомо­
сти», 1917, 24 мая, N9 108.
Observator. Шествие свободного искус­
ства.— «Биржевые ведомости», утр. вып.,
1917, 26 мая, № 16250.
Среди
художников-живописцев.— «Раннее
утро», 1917, 26 мая, N9 117.
Заем свободы. Манифестация деятелей ис­
кусств.— «Русское слово», 1917, 26 мая,
№ 117.
Грандиозная процессия для займа свободы.—
«Петроградский листок», 1917, 26 мая, № 126.
Совет по делам искусств.— «Петроградский
листок», 1917, 28 мая, N9 128.
Задачи народного театра (Анкета). (Ответы
А. Н. Бенуа, А. В. Луначарского и др.).— «Но­
вая жизнь», 1917, 28 мая, N9 34.
Г. Г. Искусство для народа.— «Новая жизнь»,
1917, 28 мая, N9 34.
Охрана памятников окрестностей Петрограда.
Судьба «Дворца искусств».— «Вечернее вре­
мя», 1917, 28 мая, N9 1832.
Observator. В защиту от вандализмов.—
«Биржевые ведомости», утр. вып., 1917,
30 мая, № 16256.
Арно. Художественная жизнь.— «Москов­
ские ведомости», 31 мая, N9 114.
В «Обществе пролетарских искусств».— «Но­
вая жизнь», 1917, 31 мая, N9 36.
Витвицкая Божена. Революция, искус­
ство, война.— «Театр и искусство», 1917, май,
N9 18.
Райлян Фома. Искусство и жизнь — вра­
ги.— «Петроградская газета», 1917, 1 июня,
N9 125.
Союз художников-скульпторов.— «Вечернее
время», 1917, 1 июня, N9 1835.
Скульптурная группа на Казанской площа­
ди.— «Вечернее время», 1917, 1
июня,
N9 1835.
Охрана памятников старины.— «Биржевые
ведомости», утр. вып., 1917, 1 июня, N9 16260.
Защита культуры.— «Новая жизнь», 1917,
2 июня, N9 38.
Тепин Я. Московский союз художников.—
«Биржевые ведомости», утр. вып., 1917,
3 июня, N9 16264.


457

Приложение

Туманский А. Проблемы искусства и со­
циализма.— «Театр и искусство»,
1917,
4 июня, № 23, с. 394—395.
П а в. М и х. В союзе деятелей искусства.—
«Биржевые ведомости», утр. вып., 1917,
6 июня, № 16268.
Музеи на летнем положении.— «Вечернее
время», 1917, 7 июня, № 1840.
Г ор ь к и й М. Американские миллионы.—
«Новая жизнь», 1917, 8 июня, № 43.
Памятник «свободы» на берегу Волги. Новая
школа живописи и ваяния.— «Вечернее вре­
мя», 1917, 9 июня, № 1842.
Стремление реализовать художественные
ценности.— «Речь», 1917, 10 июня, № 134.
В Академии художеств.— «Вечернее время»,
1917, 10 июня, № 1843.
Луначарский А. Культурные задачи ра­
бочего класса.— «Новая
жизнь», 1917,
11 июня, № 46.
Тепин Я. Ярославское художественное об­
щество.— «Биржевые ведомости», утр. вып.,
1917, 11 июня, № 16278.
Свобода России.— «Вечерние новости», 1917,
12 июня, № 65.
Общее собрание Союза деятелей искусств.—
«Вечернее время», 1917, 12 июня, N9 1844.
Э р б е р г Конст. Письмо о творчестве. О ху­
дожественном мериле.— «Дело
народа»,
1917, 13 июня, № 73.
Spectator. Распродажа дворцов и коллек­
ций.— «Петроградская газета», 1917, 14 июня,
№ 136.
Бенуа Александр. Закрепощение художе­
ственных сокровищ.— «Новая жизнь», 1917,
16 июня, № 50.
Spectator. Особое совещание по делам
искусств.— «Петроградская
газета»,
1917,
18 июня, № 140.
Луначарский А. Культура социализма
торжествующего и социализма борющего­
ся.— «Новая жизнь», 1917, 21 июня, № 54.
Вывоз предметов старины и искусства.— «Ве­
чернее время», 1917, 21 июня, № 1852.
От общества Леонардо да Винчи.— «Новая
жизнь», 1917, 22 июня, № 55.
Задачи социалистического театра.— «Новая
жизнь», 1917, 22 июня, № 55.

Новая Академия художеств.—
время», 1917, 22 июня, № 1858.

«Вечернее

Художественная разруха.— «Вечернее вре­
мя», 1917, 24 июня, № 1860.
Observator. Судьба русских художе­
ственных коллекций.— «Биржевые ведомо­
сти», утр. вып., 1917, 24 июня, № 16300.
Observator. Отделение церкви от госу­
дарства и охрана художественных памятни­
ков.— «Биржевые ведомости», утр. вып.,
1917, 25 июня, № 16302.
Брик О. М. Купля-продажа и художествен­
ные сокровища. (По поводу статьи А. Н. Бенуа
«Закрепощение художественных
сокро­
вищ»).— «Новая жизнь», 1917, 25 июня, № 58.
Судьба аракчеевского поместья «Грузином.—
«Биржевые ведомости», утр. вып., 1917,
27 июня, № 16304.
Съезд профессиональных союзов и художни­
ки.— «Биржевые ведомости», утр. вып., 1917,
29 июня, № 16308.
Общество им. Леонардо да Винчи.— «Бирже­
вые ведомости», утр. вып., 1917, 29 июня,
№ 16308.
Академия художеств.— «Биржевые ведомо­
сти», утр. вып., 1917, 30 июня, N9 16310.
Луначарский А. Чем может быть народ­
ный дворец. 1. Народные дома в действи­
тельности; 2. (Без названия).— «Новая жизнь»,
1917, 30 июня, N9 62; 14 сентября, N9 127.
Бенуа Александр. О памятниках.— «Новая
жизнь», 1917, 2 июля, N9 64.
Т е п и н Я. Профессиональный союз художни­
ков-живописцев Москвы.— «Рампа и жизнь»,
1917, 2 июля, N9 26/27.
Ш а д р. Умирающее искусство.— «Свобод­
ное слово», 1917, 3 июля.
Бенуа Александр. Выход искусства на ули­
цу.— «Новая жизнь», 1917, 4 июля.
Государственный Эрмитаж.— «Биржевые ве­
домости», утр. вып., 1917, 5 июля, N9 16318.
Тепин Я. Художественное воспитание.—
«Биржевые ведомости», утр. вып., 5 июля,
N9 16318.
Реформа художественного образования.—
«Вечернее время», 1917, 6 июля, N9 1864.


458

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Обилие художественных произведений не
рынках. Разъезд художников на этюды.— «Ве­
чернее время», 1917, 7 июля, № 1865.
К предстоящему выставочному сезону.— «Ве­
чернее время», 1917, 8 июля, № 1866.
Тепин Я. Союз граверов.— «Биржевые ве­
домости», утр. вып., 1917, 8 июля, № 16324.
Г р а б а р ь Игорь. Русская народная живо­
пись.— «Путь освобождения», 1917, 15 июля,
№ 1, с. 16—19.
Досекин Н. Что такое демократическое
искусство.— «Путь освобождения»,
1917,
15 июля, № 1, с. 20—22; 1 августа, № 2,
с. 10—12.
Сологуб Федор. Вольность искусства.—
«Биржевые ведомости», утр. вып., 1917,
16 июля, № 16338.
Бенуа Александр. Церковь на французском
фронте.— «Новая жизнь», 1917, 16 июля,
№ 76.
Observator. Собрание деятелей ис­
кусств.— «Биржевые ведомости», утр. вып.,
1917, 21 июля, № 16346.
Музеи-дворцы.— «Биржевые
ведомости»,
утр. вып., 1917, 23 июля, № 16350.
Observator. Городские управы и охране­
ние памятников искусств.— «Биржевые ведо­
мости», утр. вып., 1917, 23 июля, № 16338.
Программа будущей деятельности Академии
художеств.— «Вечернее
время»,
1917,
27 июля, № 1882.
Продажа дворцов.— «Биржевые ведомо­
сти», утр. вып., 1917, 27 июля, № 16356.
Московский Кремль.— «Биржевые ведомо­
сти», утр. вып., 1917, 27 июля, № 16356.
Охрана памятников церковной старины на
случай отделения церкви от государства.—
«Вечернее время», 1917, 28 июля, N9 1883.
Русский музей Александра III.— «Биржевые
ведомости», утр. вып. 1917, 28 июля, № 16358.
Бенуа Александр. Комментарии к Толсто­
му.— «Новая жизнь», 1917, 29 июля, № 87.
Будущие академики в неопределенном по­
ложении.— «Вечернее время», 1917, 29 июля,
№ 1884.
Новый устав Академии художеств.— «Бир­
жевые ведомости», утр. вып., 1917, 29 июля,
№ 16360.

Луначарский А. Политика и культура.—
«Новая жизнь», 1917, 30 июля, № 88.
Новая Академия художеств в Москве.— «Ве­
чернее время», 1917, 31 июля, № 1885.
Театрал. Союз мастеров сценических по­
становок. (Беседа с H. Н. Евреиновым).—
«Петроградская газета», 1917, 1 августа,
№ 177.
Московский Кремль.— «Биржевые ведомо­
сти», утр. вып., 1917, 1 августа, N9 16364.
Файнбрун Р. И. О деятельности культур­
но-просветительного отдела московского
С[овета] С[олдатских] Депутатов].— «Путь
освобождения»,
1917,
1
августа, № 2,
с. 19—20.
Грищенко А. Можно ли вывозить искус­
ство за границу.— «Путь освобождения»,
1917, 1 октября, № 4, с. 20.
Ермаков Ив. Музейные экскурсии для сол­
дат.— «Путь освобождения», 1917, 1 августа,
№ 2, с. 20—22.
Тепин Я. Путь освобождения.— «Биржевые
ведомости», утр. вып., 1917, 2 августа,
N9 16366.
Г н е д и ч П. Письмо.— «Петроградская га­
зета», 1917, 3 августа, N9 179.
Русское искусство к началу нового сезона.—
«Вечернее время», 1917, 3 августа, N9 1888.
Фальсификация художественных произведе­
ний.— «Вечернее время», 1917, 5 августа,
№ 1890.
Лекция К. К. Романова.— «Биржевые ведо­
мости», утр. вып., 1917, 5 августа, № 16372.
Выставка гравюр.— «Биржевые ведомости»,
утр. вып., 1917, 12 августа, № 16384.
Реформа художественного образования в
России. Съезд художников.— «Вечернее вре­
мя», 1917, 13 августа, № 1896.
Необычная дороговизна художественных при­
надлежностей.— «Вечернее время», 1917,
14 августа, № 1897.
В. Д. Разгром Исторического музея.— «Бир­
жевые ведомости», веч. вып., 1917, 14 августа,
№ 16387.
Разгром Исторического музея.— «Биржевые
ведомости», утр. вып., 1917, 15 августа,
№ 16388.


459

Приложение

Художественный фарфор и хрусталь.— «Ве­
чернее время», 1917, 17 августа, № 1900.
Грищенко А. Народная картина-лубок.—
«Путь освобождения», 1917, 20 августа, № 3,
с. 15—19.
Новые почтовые марки.— «Петроградская
газета», 1917, 20 августа, № 194.
Реорганизация художественно-промышлен­
ного образования.— «Вечернее время», 1917,
22 августа, № 1904.
Совет по делам искусства.— «Русское слово»,
1917, 24 августа.
Мастер сцены.— «Вечерние новости», 1917,
26 августа, № 128.
Сокровища кн. Юсуповых.— «Московский ли­
сток», 1917, 27 августа, № 196.
Observator. Художественное наследие
Романовых. (К открытию загородных двор­
цов).— «Биржевые ведомости», утр. вып.,
1917, 27 августа, № 16410.
Дворцы-музеи.— «Вечернее время», 1917,
29 августа, № 1910.
Памятник жертвам революции в Гельсинг­
форсе.— «Вечернее время», 1917, 30 августа,
№ 1911.
Кризис художественных изданий.— «Бирже­
вые ведомости», утр. вып., 1917, 31 августа,
№ 16417.
Тепин Я. Письмо из Москвы.— «Аполлон»,
1917, август—сентябрь, № 6—7, с. 93—95.
P-в А. Выставки и художественные дела.—
«Аполлон», 1917, август—сентябрь, № 6—7,
с. 87—89.
Ростиславов А. Революция и искус­
ство.— «Аполлон», 1917, август—сентябрь,
№ 6—7, с. 70—79.
Брик О. Демонстрация искусства.— «Лето­
пись», 1917, август, № 7—8.
Кризис художественных изданий.— «Вечер­
ние новости», 1917, 2 сентября, № 134.
Московский совет по делам искусств.— «Рус­
ское слово», 1917, 2 сентября, N9 201.
Преобразование Академии художеств.— «Ве­
чернее время», 1917, 4 сентября, № 1915.
Г лубоковский Борис. Ненужные грима­
сы. (О профессиональном союзе живопис­
цев).— «Свободное слово», 1917, 4 сентября,
№ 23.

Г н е д и ч П. Наше лихолетье.— «Петроград­
ская газета», 1917, 5 сентября, № 208.
Spectator. Реорганизация Академии ху­
дожеств. (Беседа с А. И. Тамановым).— «Пет­
роградская газета», 1917, 7 сентября, № 210.
Совет при Ф. А. Головине.— «Биржевые ве­
домости», веч. вып., 1917, 7 сентября, № 16429.
Художественная жизнь.— «Вечернее время»,
1917, 9 сентября, № 1920; 25 сентября,
№ 1933.
Э р б е р г Конст. Письма о творчестве.—
«Дело народа», 1917, 10 сентября, № 151.
Искусство.— «Свободное слово», 1917, 11 сен­
тября, № 24.
В. Д. Разгром музея бывшего придворного
конюшенного ведомства.— «Биржевые ведо­
мости», утр. вып., 1917, 12 сентября, № 16438.
Spectator. Как эвакуируются художе­
ственные музеи. (Беседа с хранителем музея
Александра III П. И. Нерадовским).— «Пет­
роградская газета», 1917, 12 сентября, № 214.
Эвакуация Эрмитажа.— «Петроградская га­
зета», 1917, 13 сентября, № 215.
Третьяковская галерея.— «Русское слово»,
1917, 14 сентября, № 210; 16 сентября,
№ 211.
О закрытии высших художественных школ.—
«Биржевые ведомости», веч. вып., 1917,
14 сентября, № 16441.
В совете по делам искусств.— «Русская воля»,
1917, 15 сентября, № 219; 4 октября, № 234.
Тепин Я. Выставка славянского народного
искусства.— «Биржевые ведомости», веч.
вып., 1917, 16 сентября, № 16445.
Observator. Ходатайство русского му­
зея. (Бывш. Александра III).— «Биржевые ве­
домости», веч. вып., 1917, 17 сентября,
№ 16447.
Художественные вести.— «Речь»,
1917,
20 сентября, № 221; 27 сентября, № 227;
30 сентября, № 230.
Тепин Я. Опера Московского Совета рабо­
чих депутатов.— «Биржевые ведомости»,
веч. вып., 1917, 21 сентября, № 16453.
Н. К. Художественная жизнь.— «Вечернее
время», 1917, 21 сентября, № 1930.
Spectator. Открывается «Дворец ис­
кусств». (Беседа с архитектором С. И. Овеян-


460

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

никовым).— «Петроградская газета», Г I 7,
21 сентября, № 222.
Тепин Я. Румянцевский музей.— «Бирже­
вые ведомости», веч. вып. 1917, 23 сентября,
№ 16457.
Эвакуация Академии художеств.— «Бирже­
вые ведомости», веч. вып., 1917, 24 сентября,
№ 16459.
Как происходит эвакуация.— «Петроградская
газета», 1917, 24 сентября, № 225.
В Академии художеств. В школе народного
искусства.— «Вечернее время», 1917, 27 сен­
тября, № 1935.
Петроградский Совет по делам искусств.—
«Речь», 1917, 27 сентября, № 227.
Тепин Я. Союз живописцев.— «Биржевые
ведомости», веч. вып. 1917, 28 сентября,
№ 16465.
Эвакуация музеев Академии художеств.—
«Вечернее время», 1917, 30 сентября, № 1938.
Spectator. Почему публика скупает кар­
тины. (Беседа с академиком Г. П. Кондратен­
ко).— «Петроградская газета», 1917, 30 сен­
тября, № 230.
Г узиков С. Обещания выставочного сезо­
на.— «Свободное слово», 1917, 2 октября,
№ 28.
Эвакуация петроградских музеев.— «Русские
ведомости», 1917, 5 октября, N9 227.
Московско-Казанский
вокзал.— «Вечерние
новости», 1917, 5 октября, № 161.
Разгром дворца великого князя Андрея Вла­
димировича.— «Речь»,
1917,
8
октября,
№ 237.
Эвакуация Петрограда.— Там же.
Г лубоковский Борис. Дом искусств.—
«Свободное слово», 1917, 9 октября, № 29.
Культурная работа С[овета] С[олдатских]
Депутатов].— «Свободное слово»,
1917,
9 октября, № 29.
Союз деятелей прикладного искусства.— «Ве­
черние новости». 1917, 10 октября, № 164.
Spectator. Охрана и эвакуация царско­
сельских дворцов. (Беседа с архитектором
Г. К. Лукомским).— «Петроградская газета»,
1917, 11 октября, № 239.
Союз художников-граверов.— «Вечерние но­
вости», 1917, 12 октября, № 166.

Народная академия.— «Московский листок»,
1917, 13 октября, № 207.
Результаты приемных экзаменов в Академии
художеств.— «Петроградская газета», 1917,
13 октября, № 241.
Галерея Лемерсье.— «Вечерние новости»,
1917, 13 октября, № 167.
Брусянин В. Сатира в дни революции.—
«Русская воля», 1917, 14 октября, № 244.
Самойлова К. Пролетариат и культурнопросветительная работа. (К предстоящей кон­
ференции пролетарских и культурно-просве­
тительных организаций).— «Рабочий путь»,
1917, 15 октября, № 37.

Художественно-просветительный
отдел
М(осковского) С[овета] Р[абочих] Депута­
тов].— «Новая жизнь», 1917, 15 октября,
№154.
Союз скульпторов. — «Вечерние новости»,
1917, 17 октября, № 170.
Конференция культурно-просветительных об­
ществ.— «Рабочий путь», 1917, 17 октября,
№38.
Рейснер Лариса. Первая конференция
пролетарских культурно-просветительных об­
ществ.— «Новая жизнь», 1917, 17 октября,
№ 155.
Судьба дворцового имущества. (Беседа с
Ф. А. Головиным). — «Раннее утро», 1917, 18
октября, № 238.
Учителя рисования. — «Вечерние новости»,
1917, 18 октября, № 171.
«Синдетикон». — «Вечерние новости», 1917,
19 октября, № 172.
Военная защитная академия. — «Вечерние
новости», 1917, 20 октября, № 173.
Эвакуация Академии художеств. — «Вечер­
ние новости», 1917, 21 октября, № 174.
Общество пролетарских искусств. — «Новая
жизнь», 1917, 21 октября, № 159.
Художественный аукцион. — «Речь», 1917,
22 октября, № 249.
«Алатр». — «Вечерние новости», 1917, 24 ок­
тября, № 176.


461

Приложение

СТАТЬИ ОБ ОТДЕЛЬНЫХ ХУДОЖНИКАХ И
ДЕЯТЕЛЯХ ИСКУССТВА
Айвазовский И. К.

Айвазовский И. К. — «Вечерние
1917, 17 июля, № 94.

Житнев Е. П.

Б а з а н к у р О. Е. П. Житнев. — «Столица
и усадьба», 1917, 30 сентября, № 89—90,
с. 10—11.

новости»,

Аронсон Н. Л.

Скульптор Н. Л. Аронсон. — «Биржевые ве­
домости», веч. вып., 1917, 13 марта, № 16133.
Билибин И. Я.

Spectator. Новые почтовые марки. Из бе­
сед с художниками. — «Петроградская газе­
та», 1917, 23 июня, № 144.
Борисов-Мусатов В. Э.

См. раздел «Статьи о выставках»
Верхотуров-Сибиряк Н. И.

См. раздел «Статьи о выставках»

Иванов А. А.

Этюды Александра Иванова. — «Вечерние
новости», 1917, 7 октября, № 162.
Коргус-Смоленский В. Р.

Уманов-Каплуновский В. Художник
В. Р. Коргус-Смоленский.— «Столица и усадь­
ба», 1917, 30 августа, № 83—88, с. 17.
Коровин А. А.

Воинов Всеволод. Собрание А. А. Коро­
вина.— «Аполлон», 1917 , февраль—март,
№2—3, с. 1—27.
Кондаков С. Художественное собрание
А. А. Коровина. — «Столица и усадьба», 1917,
30 апреля, № 80, с. 5—12.

Головин А. Я.

Коровин К. А.

А м а д е о. Ненужная красота. Об оформле­
нии «Маскарада». — «Речь», 1917, 20 марта,
№ 67.
Выход в «отставку» художника А. Я. Голо­
вина. — «Петроградская газета», 1917, 3 июня,
№ 127.
Возвращение художника А. Я. Головина к
деятельности в государственных театрах. —
«Петроградская газета», 191 7, 20 июля, № 167.
Двинский. О конце «Маскарада». — «Бир­
жевые ведомости», веч. вып., 1917, 20 июля,
№ 16345.
К возвращению А. Я. Головина. — «Вечерние
новости», 1917, 3 августа, № 109.

Коровин К. — «Вечерние новости», 1917, 26
июля, № 102.

Дерюжинский Г. В.

Кондаков С. Скульптор Г. В. Дерю­
жинский.— «Столица и усадьба», 1917, 30
мая, № 81—82, с. 14—15.
Добужинский М. В.

К новой постановке «Горе от ума». — «Пет­
роградская газета», 1917, 16 июня, № 138.

Кузнецов П. В.

Эфрос Абрам. Искусство Павла Кузнецо­
ва.— «Аполлон», 1917,
август—сентябрь,
№6—7, с. 1 — 16.
Кульбнн Н. И.

Кончина революционера в живописи.—
«Петроградская газета», 1917, 8 марта, № 57.

Судейкин С. Смерть художника. — «Рус­
ская воля», 1917, 9 марта, № 6.
Ростиславов А. Памяти Кульбина.—
«Речь», 1917, 9 марта, № 58.
Кульбин Н. И. — «Биржевые ведомости»,
утр. вып., 1917, 10 марта, № 16128.
Латур М. К.

Левинсон Андрей. Морис Кантен Латур
(страница из истории французской живопи­
си). — «Столица и усадьба», 1917, 30 августа,
№ 83—88, с. 12—14.


462

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Легран Л.

Савицкий Г. К.

Латернер Ф. Луи Легран. — «Столица и
усадьба», 1917, 30 августа, N9 83—88, с. 18—19.

Плафоны старого Петербурга. — «Вечернее
время», 1917, 29 августа, № 1910.

Малютин И. А.

Саврасов А. К.

Сохновский Юрий. Опера Советов депу­
татов трудящихся. — «Русское слово», 1917,
7 сентября, № 205.

Ермаков Ив. «Грачи прилетели». — «Путь
освобождения», 1917, 1 августа, № 2, с.
17—18.

Матэ В. В.

Матэ Василий Васильевич. — «Биржевые ве­
домости», 1917, 12 марта, № 16178.
Матэ В. В. — «Речь», 1917, 12 апреля, № 84.
Матэ В. В. — «Архитектурно-художественный
еженедельник», 1917, 12 апреля, № 10—14.
Посмертная выставка. — «Вечернее время»,
1917, 12 июня, № 1844.
Обер А. Л.

Кравченко Н. А. Л. Обер. — «Вечернее
время», 1917, 6 октября, № 1943.
Бенуа Александр. Обер. — «Новая жизнь»,
1917, 15 октября, № 154.
Обозреватель. Отголоски. — «Петро­
градская газета», 1917, 21 октября, N9 247.

Сапожников М. И.

См. раздел «Статьи о выставках»
Серов В. А.

Тепин Я. Новое о Серове. — «Биржевые
ведомости», утр. вып., 1917, 25 мая,
№ 16248.
Симонович-Ефимова Н. Я.

Эттингер П. Силуэты Н. Я. СимоновичЕфимовой. — «Столица и усадьба», 1917,
30 апреля, № 80, с. 20.
Уваров С.

Любитель. Художник-скиталец. — «Бир­
жевые ведомости», 1917, 12 мая, N9 16229.

Первухин К. К.

Федоровский Ф. Ф.

Из воспоминаний о К. К. Первухине
(С. В. Ноаковский. Первухин — педагог;
А. Васнецов. Черемлесские гусли; Алекс.
Ч и к и н. К. К. Первухин).— «Известия москов­
ского литературно-художественного кружка»,
1917, вып. 17—18, февраль — сентябрь,
с. 13—19.

Сахновский Юрий. «Орестея» С. И. Та­
неева.—«Русское слово», 1917, 28 сентября,
№ 221.

Петровичев П. И.

См. раздел «Статьи о выставках»
Поленов В. Д.

Поленов В. Д. — театру. — «Раннее утро»,
1917, 18 октября, N9 238.
Рерих Н. К.

С. Предчувствие войны в творчестве Н. К. Ре­
риха.— «Нива», 1917, 4 марта, № 9, с.
129—131.

Харитонов Н. В.

С. К. Художник Н. В. Харитонов. — «Столица
и усадьба», 1917, 15 апреля, № 79, с. 10—11.
Цветков И. Е.

Собрание картин И. Е Цветкова. — «Вечерние
новости», 1917, 11 октября, № 165.
Шадр

Иванов И. Д. (Шадр) — автор проекта па­
мятника «Мировому страданию». — «Свобод­
ное слово», 1917, 15 мая, № 15.
Щукин С. И.

Галерея С. И. Щукина. — «Вечерние ново­
сти», 1917, 7 октября, № 162.


463

Приложение

Элле П.

Латернер Ф. Поль Элле. — «Столица и
усадьба», 1917, 30 апреля, № 80, с. 21—22.
Ярошенко H. À.

Невед омски й. Художник-интеллигент
Н. А. Ярошенко. — «Нива», 1917, 22 июля,
№ 79, с. 437—442.

СТАТЬИ О ВЫСТАВКАХ
Борисов-Мусатов В. Э.
(Москва, 7 марта 1917)

Вторая выставка Общества друзей Румянцев­
ского музея. Творчество В. Э. БорисоваМусатова. Москва, Галерея Лемерсье, 1917.
Каталог. М., 1917.
Королевич Влад. Выставка картин В. Э. Бо­
рисова-Мусатова.— «Рампа и жизнь», 1917,
19 марта, № 12 с. 12.
Р о с с ц и й. Жизнь искусства. — «Русские ве­
домости», 1917, март, № 84.
Верхотуров-Сибиряк Н. И.
(Петроград, 3 апреля 1917)

P-в А. Выставка портретов. — «Речь», 1917,
11 апреля, № 83.
P-в А. Выставка и художественные дела. —
«Аполлон», 1917, апрель — май, № 4—5,
с. 71.
Выставка графических искусств
(Москва, 15—31 октября 1917)

VIII выставка графических искусств русских
и иностранных художников. 15—31 октября
1917. Галерея Лемерсье. Салтыковский пер.
8. М., 1917. (Каталог).
Выставка графиков. — «Вечерние новости»,
1917, 13 октября, № 167.
Л-ий Н. Выставка графических искусств.—
«Вечерние новости», 1917, 16 октября, № 169.
Россций. Две выставки.— «Русские ведо­
мости», 1917, 25 октября, № 244.

Выставка финского искусства
(Петроград, 3 апреля — 14 мая 1917)

Каталог выставки финского искусства. СПБ.
Художественное бюро H. Е. Добычиной.
1917
Бенуа Александр. Финляндцы и мы. Всту­
пительная статья к каталогу выставки финско­
го искусства. — СПБ. Художественное бюро
H. Е. Добычиной, 1917.
Выставка финского искусства. — «Речь», 1917,
31 марта, № 76.
Торжественное открытие выставки финского
искусства. — «Речь», 1917, 5 апреля, № 78.
Выставка финских художников. — «Вечернее
время», 1917, 5 апреля, № 1787.
А. Б. Финская выставка. — «Новая жизнь»,
1917, 30 апреля, № 11.
Пумпянский Л. Современное финское
искусство. (Выставка в бюро Добычиной). —
«Аполлон», 1917, апрель — май, № 4—5, с.
75—84.
Левинсон А. Пути финского искусства. —
«Летопись», 1917, февраль — апрель, с. 364—
371.
С. К. Петроградская выставка финских ху­
дожников.— «Столица и усадьба», 1917, 30
апреля, № 80, с. 15—16.
Observator. На выставке финского ис­
кусства.— «Биржевые ведомости», утр. вып.
1917, 30 апреля, № 16210.
«Жемчужное солнце»
(Москва, 3 сентября — 23 октября 1917)

«Жемчужное солнце». — «Вечерние ново­
сти», 1917, 26 августа, № 128, с. 3; 23 ок­
тября, № 175, с. 1.
Жемчужное солнце. — «Новости сезона»,
1917, 22—23 сентября, № 3444, с. 4.
«Звено»
(Москва, 22 октября 1917)

Каталог 1-й выставки картин московского
общества художников «Звено», Москва, ок­
тябрь— декабрь 1917.
Выставка картин «Звено». — «Вечерние ново­
сти», 1917, 17 октября, № 170; 23 октября,
№ 175.


464

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Общество художников московской школы
(Москва, 29 августа — 1 октября 1917)

1-я выставка общества художников москов­
ской школы. Москва. Каталог. М., 1917
В. Н. Выставка московской школы. — «Русское
слово», 1917, 14 сентября.
Тепин Я. Художники московской школы.—
«Биржевые ведомости», утр. вып., 1917, 20
сентября, № 16451.
Московская школа. — «Вечерние новости»,
1917, 14 октября, № 168.
Обещания выставочного сезона. — «Свобод­
ное слово», 1917, 15 октября, с. 4.
Миганаджиан Ав. Выставка московской
школы.— «Свобода и жизнь», 1917, №9.
Петровичев П. И.
(Москва, 7 октября— 7 ноября 1917)

Каталог выставки художника Петра Иванови­
ча Петровичева. М., 1917.
Н. Л. Выставка картин Петровичева. — «Ве­
черние новости», 1917, 8 октября, № 163.
Выставка П. И. Петровичева. — «Вечерние
новости», 1917, 9 октября, № 163.
Г л а г о л ь Сергей. Выставка картин худож­
ника Петровичева. — «Утро России», 1917,
11 октября, № 24.
Л-ий Н. Выставка картин П. И. Петровиче­
ва.— «Раннее утро», 1917, 11 октября,
№ 232.
Л и п к и н Б. Выставка картин П. Петрови­
чева.— «Свобода», 1917, 23 октября, № 25.
Россци й. Две выставки. — «Русские ведо­
мости», 1917, 25 октября, № 244.
1-я летняя выставка картин
(Москва, 22 июня 1917)

1-я летняя выставка картин. — «Раннее утро»,
1917, 22 июня, № 141.
товарищество художников
(Петроград,
3—30 апреля; 24 сентября 1917)

Петроградское

Кравченко H. XIV весенняя выставка
«Товариществ
художников». — «Вечернее
время», 1917, 5 апреля, № 1787; 7 апреля,
№ 1789.

Любитель. На выставке «Товарищества
художников».— «Биржевые ведомости» , веч.
вып., 1917, 13 апреля, № 16181.
P-в А. Выставки и художественные дела. —
«Аполлон», 1917, апрель—май, № 4—5, с. 71.
Кравченко Н. Осенняя выставка товари­
щества художников. — «Вечернее время»,
1917, 23 сентября, № 1932.
Любитель. Выставка в поощрении худо­
жеств. — «Биржевые ведомости», веч. вып.,
1917, 23 сентября, № 16458; 26 сентября,
№ 16462.
Ясинский Иер. Открытие товарищеской
выставки. — «Биржевые ведомости», утр.
вып., 1917, 24 сентября, № 16459.
Тэдди. На осенней выставке. — «Петроград­
ская газета», 1917, 27 сентября, № 227.
Меценат. Осенняя выставка картин.—
«Петроградская газета», 1917, 27 сентября,
№ 227.
Кондаков С. Товарищество художников.
Осенняя выставка. — «Столица и усадьба»,
1917, 30 сентября, № 89—90, с. 18.
«Свободное искусство»
(Москва, 1 июня 1917)

1- я в Замоскворечье выставка картин и
скульптуры и прикладного искусства. «Сво­
бодное искусство». Каталог. Б. м., 1917.
«Свободное искусство». — «Раннее утро»,
1917, 1 июня, № 122.
«Творчество»
(Москва, 30 июля 1917)

2- я Замоскворецкая выставка картин. — «Ве­
черние новости», 1917, 14 июля, № 92.
Выставка картин «Творчество». — «Вечерние
новости», 1917, 31 июля, № 106.
Часть 3
«НАЧАЛО НОВОЙ ПОЛОСЫ
В ИСТОРИИ РОССИИ»

СТАТЬИ, ПОСВЯЩЕННЫЕ ОБЩИМ
ВОПРОСАМ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ жизни

Ростиславов А. Октябрьские события. —
«Аполлон», 1917, август—сентябрь *, № 6—7,
с. 79—84.

Номер, хотя и датировался «август—сен­
тябрь», вышел с запозданием, поэтому в
нем нашли отражение события Октября.


465

Приложение

В Зимнем дворце. 26 октября. — «Русские
ведомости», 1917, 26 октября, № 245.
Нейтральный. Еще о московских собы­
тиях.— «Правда», 1917, 29 октября, № 191.
Луначарский А. Речь на первой конфе­
ренции пролетарских культурно-просвети­
тельных обществ. — «Рабочий путь», 1917,
30 октября, № 42.
Дмитриев В. Художницы. — «Аполлон»,
октябрь — декабрь, № 8—10, с. 4—7.
Р а д л о в Н. Цех святого Луки. — «Аполлон»,
1917, октябрь — декабрь, N9 8—10, с. 61—79.
Ростиславов А. Революция и искусство.
— «Аполлон»,
1917,
октябрь — декабрь,
№ 8—10, с. 80—87.
P-в А. Выставки и художественные дела. —
«Аполлон», 1917, октябрь—декабрь, № 8—10,
с. 87—93.
А. Э. Письмо из Москвы. — «Аполлон»,
1917, октябрь — декабрь, № 8—10, с. 102 —
115.
Обращение комиссаров по защите музеев. —
«Новая жизнь», 1917, 2 ноября, № 170.
Отставка
А.
В.
Луначарского. — «Новая
жизнь», 1917, 3 ноября, № 171.
Воззвание Наркомпроса «К рабочим, кре­
стьянам, солдатам, матросам, всем гражда­
нам».— «Известия ЦИК», 1917, 4 ноября,
№ 216.
От Союза деятелей искусства. — «Новая
жизнь», 1917, 7(20) ноября, № 174.
Постановление Военно-революционного ко­
митета. — «Известия СР и СД», 1917, 13 нояб­
ря, № 206.
В защиту художественных памятников. —
«Раннее утро», 1917, 15 ноября, № 250.
Совет Академии художеств. В защиту рус­
ского искусства. — «Наша речь», 1917, 16 но­
ября, № 1.
Отчуждение дворцов. — «Новая
жизнь»,
1917, 16 ноября, № 182, с. 2.
Ростиславов А. Трагедия Кремля и Зим­
него дворца. — «Современное дело», 1917,
16 ноября, № 1.
Искусство и жизнь. — «Утренние ведомости»,
1917, 17 ноября, № 2.
Бенуа Александр. Письмо в редакцию. —
«Новая жизнь», 1917, 18 ноября, № 184.

Отдел искусств при комиссаре по народному
просвещению. — «Правда», 1917, 18 ноября,
№ 193.
Г инцбург И. Дом мира. — «Жизнь», 1917,
19 ноября.
Добужинский М. Расстрелянное ис­
кусство. (Мысли художника). — «Русские ве­
домости», 1917, 21 ноября, № 255.
Воззвание художников. — «Русское слово»,
1917, 21 ноября, № 255.
Московское товарищество художников. Мос­
ковское общество любителей художеств.
Письмо в редакцию. — «Русские ведомости»,
1917, 22 ноября, № 255.
Декрет об учреждении Государственной
комиссии по просвещению.— «Газета Вре­
менного рабочего и крестьянского прави­
тельства». 1917, 2В ноября, № 20.
Г л а г о л ь Сергей. Король Арлекин. (Камер­
ный театр). — «Утро России», 1917, 30 нояб­
ря, № 274.
Москва без музеев. — «Московский листок»,
1917, 30 ноября, № 260.
Эвакуация художественных ценностей. — «Га­
зета Временного рабочего и крестьянского
правительства», 1917, 1 декабря, № 22.
В художественно-просветительном отделе
Совета рабочих депутатов. — «Новая жизнь»,
1917, 3 декабря, № 192.
Р. Художники и революция. — «Новая петро­
градская газета», 1917, 5 декабря, № 2.
Spectator. Угроза захвата Академии худо­
жеств. — «Новая петроградская газета», 1917,
5 декабря, № 2.
Райлян Фома. Слезы у алтарей искусства.
— «Новая петроградская газета», 1917, 7 де­
кабря, № 4.
Обозреватель. В мире художников.—
«Новая петроградская газета», 1917, 8 де­
кабря, № 8.
Реставрация Кремля. — «Раннее утро», 1917,
8 декабря, № 269.
Райлян Фома. Тревога за жизнь, за зав­
трашний день. — «Новая петроградская газе­
та», 1917, 10 декабря, № 7.
Художественная хроника. (Присуждение заг­
раничных командировок архитекторам). —
«День», 1917, 10 декабря, N2 223.


466

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Реформа Академии художеств. — «Наш век»,
1917, 10 декабря, № 10.
От отдела искусств при Комиссаре по
народному
просвещению. — «Известия
ЦИК», 1917, 10 декабря, № 248.
Реформа в Академии художеств. — «Вечер­
ний звон», 1917, 13 декабря, № 7.
К вопросу о демократизации искусства. —
«Известия ЦИК», 1917, 13 декабря, № 253.
Художественная молодежь и пролетариат. —
«Новая жизнь», 1917, 13 декабря, № 200.
Собрание Академии художеств. — «День»,
1917, 20 декабря, № 226.
Интеллигенция и пролетариат. — «Известия
ЦИК», 1917, 28 декабря, № 261.
К. Залевски й. К вопросу о новом ис­
кусстве. — «Известия ЦИК», 1917, 29 декабря,
№ 262.
И. Е. Репин о пролетарском искусстве. —
«Новая петроградская газета», 1917, 31 де­
кабря, № 23.
Очередное сретение. — «Дело народа», 1917,
31 декабря, № 245.
СТАТЬИ ОБ ОТДЕЛЬНЫХ ХУДОЖНИКАХ
Дега Э.

Р о с с ц и й. Эдгар Дега. — «Русские ведомо­
сти», 1917, 1(14) октября, № 224.
Тугендхольд Я. Памяти Дега. — «Апол­
лон», 1917, октябрь — декабрь, № 8—10,
с. 51—60.
Р а д л о в Н. Дега. — «Аргус», 1917, № 11 —12.

Роден О.

М. Н. О. Роден. — «День», 1917, 8 ноября,
№ 202.
Никольский В. Огюст Роден. — «Русское
слово», 1917, 9 ноября, № 246.
Роден Огюст. — «Известия ЦИК», 1917, 9 но­
ября, № 228.
Роден Огюст. — «Московский листок», 1917,
10 ноября, № 245.
Россций. Роден. — «Русские ведомости»,
1917, 13 ноября, № 249.
Левинсон Андрей. Памяти Огюста Родена.
— «Наш век», 1917, 23 ноября, № 1.
Гинцбург И. Я. О Родене. — «Аргус»,
1917, № 11—12, с. 5—8.
А. К. Руки. (Памяти Родена). — «Воля наро­
да», 1917, 31 ноября, № 206.
Дудин С. М. Огюст Роден. — «Нива», 1917,
16 декабря, № 49—50, с. 743—746.
Судейкнн С. Ю.

Соловьев В. Н. Судейкин. — «Аполлон»,
1917, октябрь — декабрь, № 8—10, с. 15—29.

Коненков С. Т.

См. раздел «Статьи о выставках».
Малявин Ф. À.

Б-в М. О Малявине. — «Аполлон»,
октябрь — декабрь, № 8—10, с. 1—3.

Репин И. Е.

Юбилей И. Е. Репина. — «День», 1917, 26
ноября.
Юбилей И. Е. Репина. — «Вечерние новости»,
1917, 27 ноября, № 193.
Р. Беседа с И. Е. Репиным.— «Новая петро­
градская газета», 1917, 3 декабря, № 1.
Spectator. Луч света. Чествование И. Е. Ре­
пина во «Дворце искусств». — «Новая проле­
тарская газета», 1917, 3 декабря, № 1.
Гнедич П. Юбилей. Репин. — «Новая про­
летарская газета», 1917, 23 декабря, № 18.

СТАТЬИ О ВЫСТАВКАХ

1917,

Пастернак Л. О.

Тарасов Н. Л. О. Пастернак.— «Нива», 191 7,
2 декабря, № 48, с. 731—732.

«Бубновый валет»
(Москва, 21 ноября — 3 декабря 1917)

Каталог выставки картин Общества худож­
ников «Бубновый валет». М., 1917.
«Бубновый валет». — «Вечерние новости»,
1917, 14 октября, № 168; 19 октября, №172.


467

Приложение

Г л а г о л ь Сергей. Выставка Бубнового вале­
та.— «Утро России»,
1917, 21
ноября,
№ 267.
Гузиков С. По выставкам. — «Свободное
слово», 1917, 27 ноября, № 34.
Лаврский H. Н. Бубновый валет. — «Раннее
утро», 1917, 1 декабря, № 263.
Выставка этюдов
(Петроград, 11 ноября—10 декабря 1917)

Ростиславов А. Выставки и художествен­
ные дела.—«Аполлон», 1917, октябрь — де­
кабрь, № 8—10, с. 67—68.
Открытие выставки. — «Наша речь», 1917, 16
ноября, № 1.
«Декоративно-индустриальная»
(Москва,
27 декабря 1917 — 28 января 1918)

Декоративная выставка. — «Вечерние ново­
сти», 1917, 27 декабря, № 211.
Лаврский Н. Декоративно-индустриальная.
— «Раннее утро», 1917, 28 декабря, № 245.
Кандид. Художественные выставки. 2-я
выставка современного декоративного ис­
кусства.— «Мысль», 1918, 15 января.
«Звено»
(Москва, 21 ноября — 3 декабря 1917)

Выставка картин «Звено». — «Раннее утро»,
1917, 10 ноября, № 247.
Г л а г о л ь Сергей. Выставка этюдная перед­
вижная и «Звено». — «Утро России», 1917,
23 ноября, № 268.
Коненков С. Т.
(Москва, 26 декабря 1917)

Каталог 3-й выставки скульптур С. Т. Коненко­
ва, 1917—1918. Москва, Б. Пресня,9.Б. м.; 6.г.
А. К. Выставка С. Т. Коненкова. — «Утро Рос­
сии», 1917, 29 декабря, № 362.
Русов H. Н. У Коненкова. — «Утро России»,
1918, №№ января, № 6.
Р о с с ц и й. Два художника (Выставка Конен­
кова и Фалилеева). — «Русские ведомости»,
1918, 4 февраля, № 24.

«Мир искусства»
(Москва,
27 декабря 1917 — 2 февраля 1918)

Каталог выставки картин «Мир искусства»,
1-е и 2-е изд. М., 1917.
Вернисажи. — «Русские ведомости», 1917, 24
декабря, № 276.
Койранский Александр. Мир искусства. —
«Утро России», 1917, 28 декабря, № 361.
Лаврский Н. Мир искусства. — «Раннее ут­
ро», 1917, 30 декабря, N9 277.
Лазаревский Ив. Выставки П. Мир ис­
кусства.— «Наше время», 1917, 30 декабря,
№ 5.
Кандид. Художественные выставки. Мир
искусства. — «Мысль», 1918, 15 января.
Росс ц ий. Жизнь искусства. По выстав­
кам.— «Русские ведомости», 1918, 21 января,
№ 13.
Московский салон
(Москва, 26 ноября 1917)

Каталог VII очередной выставки общества
художников «Московский салон». М., 1917.
Московский салон.— «Вечерние новости»,
1917, 12 октября, № 166.
Лаврский Н. Московский салон. — «Раннее
утро», 1917, 2 декабря, № 264.
Община художников
(Петроград, 24 ноября 1917)

1-я выставка картин «Община художников»
во дворце искусств (Инженерная, 2). Каталог.
Пг., 1917.
Любитель. Первая выставка Общины.—
«Биржевые ведомости», веч. вып., 1917, 23 ок­
тября, № 16508; 24 октября, № 16510.
Общество им. À. И. Куинджи
(Петроград, 28 октября — 26 ноября 1917)

Первая выставка картин, этюдов и эскизов.
Каталог. (Общество им. А. И. Куинджи). Пг.,
ноябрь, 1917.
Райлян Фома. Выставка работ куинджистов. — «Петроградская жизнь», 1917, 22 но­
ября, № 1.


468

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Союз русских художников
(Москва,
26 декабря 1917 — 28 января 1918)

Выставка работ
учащихся Академии художеств
(Петроград, 16 декабря 1917)

Каталог XV выставки картин Союза русских
художников. М., 1917—1918.
Койранский Александр. Союз русских ху­
дожников.— «Утро России», 1917, 20 декаб­
ря, № 354.
Вернисажи. — «Русские ведомости», 1917, 28
декабря, № 276.
Лазаревский Ив. Выставки. I. Союз рус­
ских художников. — «Наше время», 1917, 29
декабря, № 4.
Лаврский Н. Союз русских художников.
— «Раннее утро», 1917, 31 декабря, № 278.
Р о с с ц и й. По выставкам. — «Русские ведо­
мости», 1918, 28 января, № 19.
Никольский В. Художественные выстав­
ки... учителей. — «Новое слово», 1918, 19 ян­
варя, № 4.
С. Я. На выставке «Союза». — «Утро России»,
1917, 29 декабря, № 297.

Отчетная выставка учащихся Академии ху­
дожеств. Каталог. 1917, Пг., 1917.
Выставка учащихся Академии художеств. —
«Вечерний час», 1917, 18 декабря, № 18.
Ростиславов А. Последние художники —
отчетная выставка учащихся. — «Вечерний
звон», 1917, 20 декабря, № 13.
Жилин П. По поводу одной выставки. (Впе­
чатления и мысли). — «Лукоморье», 1917,
№ 8.
Лауреаты на конкурсе в Академии художеств.
— «Нива», 1918, 23 марта, № 18.

Кандид. Художественные выставки. «Союз
русских художников». — «Мысль», 1918, 15
января
Дилетант. Сумерки искусства. — «Сво­
бодное слово», 1918, 20 января, N2 2.
Товарищество передвижных художественных
выставок
(Москва, 21 ноября—7 декабря 1917;
Петроград, 6 декабря)

Г л а г о л ь Сергей. Выставка этюдная — пе­
редвижная и «Звено». — «Утро России», 1917,
23 ноября, № 268.
Меценат. Передвижная выставка. — «Но­
вая петроградская газета», 1917, 5 декабря,
№ 2.
Тэдди. У передвижников. — «Новая петро­
градская газета», 1917, 6 декабря, № 3.
Райлян Фома. Бурлаки. Гражданская скорбь
передвижников. — «Новая петроградская
газета», 1917, 8 декабря, № 8.

Выставка картин
учеников Училища живописи, ваяния
и зодчества
(Москва, 25 декабря 1917)

Никольский В. Художественные выстав­
ки... учеников.— «Новое слово», 1918, 19 ян­
варя, № 4.


ставляли: Е. И. Малышев (председатель),
М. И. Авилов, Г. Н. Горелов, В. А. Зверев,
П. И. Котов, А. И. Попов, А. В. Скалон,
С. Т. Шелковый (члены комитета), Т. И. Катуркин (заведующий выставкой).
В 1917 году Весенняя выставка была показана
в Петрограде (12 февраля — 26 марта).

Краткий справочный указатель
основных творческих
объединений художников,
а также периодических выставок,
на которых были демонстрированы
произведения искусства
в Москве и Петрограде
в 1917 году
«Бубновый валет» (Общество художников
«Бубновый валет») — объединение москов­
ских живописцев (1910—1917), возникшее по
инициативе П. П. Кончаловского, А. В. Куп­
рина, А. В. Лентулова, И. И. Машкова.
В 1916 году основатели объединения влились
в «Мир искусства».
В 1917 году под знаком объединения по­
казывали свои работы: А. А. Барышников,
Д. Д. Бурлюк, А. М. Гумилина, H. М. Давы­
дова, В. В. Каменский, И. В. Клюн (Клюнков), М. В. Леблан, К. С. Малевич, И. И. Маш­
ков, Д. В. Петровский, О. В. Розанова,
В. М. Ходасевич, А. А. Экстер и др.
В том же, 1917 году состоялась последняя
выставка объединения, показанная в Москве
(16 ноября — 4 декабря).

Весенняя выставка (Петербургская весенняя
выставка при императорской Академии худо­
жеств)— ежегодная выставка (1897—1918),
организованная по инициативе руководителя
пейзажной мастерской Академии А. И. Куинджи, на которой молодые художники, окончив­
шие это учебное заведение и не состоявшие
еще ни в каких творческих объединениях,
демонстрировали свои работы. На протяже­
нии многих лет «ядро» этой выставки со­
ставляли художники, учившиеся в мастерской
А. И. Куинджи: К. Ф. Богаевский, А. А. Бори­
сов, Я. И. Бровар, П. Н. Вагнер, К. К. Вроблевский, В. И. Зарубин, М. П. Латри, А. А. Ры­
лов, В. Е. Пурвит, Н. К. Рерих, Е. И. Столица,
Н. П. Химона.
Комитет Весенней выставки в 1917 году со­

Выставка картин учеников Училища живописи,
ваяния и зодчества — ежегодная московская
выставка (1879—1917), организованная по
инициативе
преподавателей
Училища
В. Г. Перова и А. К. Саврасова. Задача вы­
ставки заключалась в том, чтобы «поддержи­
вать в учениках увлечение своим делом и до­
ставить им хоть некоторый заработок, без ко­
торого многие становятся прямо в безвы­
ходное положение» (Н. А. Дмитриева. Мо­
сковское училище живописи, ваяния и зодче­
ства. М., 1951, с. 116). Выставки — на них
демонстрировали свои работы только уча­
щиеся Училища — «поставили Училище на
большую высоту. Эти выставки наглядно до­
казали, что Училище всегда шло в первых
рядах русского искусства». (Каталог 25-й уче­
нической выставки 1902/1903 гг. М., 1902).
В 1917 году в Москве были показаны две
последние выставки учеников Училища: 38-я
(26 декабря 1916 — 8 января 1917) и 39-я
(с 25 декабря 1917 года).

«Звено» (Московское общество художников
«Звено») — объединение московских масте­
ров изобразительного искусства, возникшее
в 1917 году.
В обществе насчитывалось 36 членов и среди
них: В. В. Евреинов, И. Д. Дмитриев-Лютич,
К. Ю. Клевер (Московский), В. Н. Костяницкий, П. П. Кузнецов, Б. М. Музалевский,
В. К. Татищев и др.
«В этом обществе объединились художники,
тяготеющие по своим живописным приемам
к «передвижникам», «академической» и об­
ществу петроградских художников» («Вечер­
ние новости», 1917, 23 октября).
В 1917 году объединение показало первую
(и последнюю) выставку картин в Москве
(22 октября, 21 ноября — 3 декабря).
«Мир искусства» — объединение художни­
ков, первоначально показывавшее выставки
(в 1899—1903 годах) при петербургском
художественном иллюстрированном журнале


470

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

того же названия, а затем воссозданное
в 1910 году в Петербурге под председатель­
ством Н. К. Рериха. Устраивало периодиче­
ские выставки в Москве и Петрограде. По­
следняя выставка группы художников «Мир
искусства» была показана в Ленинграде
в 1924 году.
«Общество имеет целью способствовать раз­
витию русского искусства и облегчить своим
членам продажу их художественных произве­
дений» (Устав общества «Мир искусства»,
Пг., 1914, с. 3).
В 1917 году Общество насчитывало около
50 членов (по данным выставки, открытой
в феврале 1917 года в Петрограде):
Б. И. Анисфельд, Л. С. Бакст, Александр Н. Бе­
нуа, И. Я. Билибин, К. Ф. Богаевский,
О. Э. Браз, А. Ф. Гауш, А. Я. Головин,
H. С. Гончарова, М. В. Добужинский,
И. В. Жолтовский, В. Д. Замирайло, П. П. Кон­
чаловский, Е. С. Кругликова, Б. М. Кустодиев,
В. В. Кузнецов, П. В. Кузнецов, Е. Е. Лансере,
H. Е. Лансере, Е. К. Лукш-Маковская, А. Т. Мат­
веев, И. И. Машков, Н. Д. Милиоти, Д. И. Мит­
рохин, Е. И. Нарбут, А. Л. Обер, А. П. Остро­
умова-Лебедева,
К. С. Петров-Водкин,
В. Е. Пурвит, В. А. Покровский, Н. К. Рерих,
М. С. Сарьян, 3. Е. Серебрякова, К. А. Сомов,
Д. С. Стеллецкий, С. Ю. Судейкин, А. И. Таманов, Н. А. Тархов, Н. П. Ульянов, П. С. Уткин,
В. Д. Фомичев, И. А. Фомин, С. В. Чехонин,
А. К. Шервашидзе, В. А. Щуко, А. В. Щусев,
А. Е. Яковлев, С. П. Яремич, Н. П. Феофилактов.
Комитет общества «Мир искусства» в 1917 го­
ду составляли: И. Я. Билибин (председа­
тель); члены комитета: H. Е. Лансере (каз­
начей), И. И. Машков, Е. И. Нарбут (секре­
тарь), К. С. Петров-Водкин. Кандидаты в чле­
ны комитета: М. В. Добужинский, Б. М. Ку­
стодиев, Е. Е. Лансере.
В 1917 году «Мир искусства» показал две
выставки картин в Москве (26 декабря
1916 — 2 февраля 1917 и 27 декабря 1917 —
2 февраля 1918) и одну в Петрограде (19 фев­
раля — 26 марта).
«Московский салон» (Общество художников
«Московский салон») — объединение мо­
сковских мастеров искусства, возникшее
в 1910 году. На протяжении 1911—1917 годов
объединение устраивало систематические вы­
ставки живописи, скульптуры и архитектуры.
Последняя выставка группы художников «Мо­

сковского салона» была показана в 1920 году
в Москве как «XX выставка отдела Изо Наркомпроса».
«Терпимость всех верований в искусстве (...)
Соединение различных направлений в живо­
писи на одной выставке, их систематическое
группирование выяснит вдохновляющие их
принципы и идеи» (Введение к каталогу
1-й выставки картин Московский салон». М.,
1911, с. 1).
Участниками выставок объединения в разное
время были: H. С. Гончарова, А. С. Го­
лубкина, П. П. Кончаловский, В. В. Крайнев,
П. В. Кузнецов, М. Ф. Ларионов, А. В. Лен­
тулов, К. С. Малевич, И. И. Машков, Д. И. Мит­
рохин, М. С. Сарьян, П. С. Уткин, А. В. Фон­
визин, А. В. Шевченко, Г. Б. Якулов и др.
В 1916 году опубликован список членов Об­
щества: H. Н. Агапьева, И. Н. Бохан, С. В. Ге­
расимов, H. М. Григорьев, М. А. Добров,
К. П. Ершов, И. И. Захаров, Е. А. Зернова,
П. М. Калинин, Е. И. Камзолкин, А. В. Келлер,
В. А. Климов, В. И. Ковальциг, А. Э. Миганаджиан, А. Н. Михайловский, И. А. Менде­
левии, Е. Д. Никифорова, В. Д. Олейник,
A. А. Пупарев, А. С. Рыбаков, H. Р. Саввин,
B. Ф. Фишер, В. Ф. Франкетти, М. Е. Хар­
ламов, H. М. Чернышев, Н. В. Шперлинг,
В. А. Яковлев и др.
Правление Общества в 1917 году составляли
художники: Е. И. Камзолкин (председатель),
М. А. Добров (казначей), H. М. Григорьев
(секретарь), А. В. Келлер, Д. Э. Миганаджиан,
А. С. Рыбаков, В. Ф. Франкетти, В. А. Яковлев.
В 1917 году объединение показало две вы­
ставки в Москве: 6-ю (15 февраля— 19 мар­
та) и 7-ю (с 26 ноября 1917 г.)
Московское

товарищество

художников —

объединение московских мастеров, устраи­
вавшее с 1893 года «Выставки картин мо­
сковских художников», а с 1896 года — после
принятия устава — «Выставки картин Москов­
ского товарищества художников». Объедине­
ние существовало до 1924 года и устроило
26 выставок в Москве, Петербурге, а также
в других городах: Орле, Саратове, Твери,
Ярославле.
«Товарищество имеет целью способствовать
успеху и развитию искусств в России, а также
заботиться об интересах своих членов»
(Устав Московского Товарищества худож­
ников. М., 1896, с. 3).


471

Приложение

В 1917 году объединение насчитывало 35 чле­
нов Товарищества:
С. В. Беклемишев,
Л. М. Браиловский, В. А. Ватагин, В. В. Вла­
димиров, А. С. Глаголева, А. С. Голубкина,
Е. В. Гольдингер, И. Г. Гугунава, В. Н. Домо­
гацкий, И. С. Ефимов, Б. М. Каменский,
В. Д. Замирайло, Ф. И. Захаров, А. Г. Ива­
нов, Я. Я. Калиниченко, Е. И. Каменцева,
В. И. Комаров, А. И. Кравченко, П. М. Миро­
нович, И. И. Нивинский, С. В. Ноаковский,
М. М. Огранович, П. Я. Павлинов, В. Д. Поле­
нов, Ф. И. Рерберг, Н. Я. Симонович-Ефимо­
ва, А. П. Токарев, Н. П. Ульянов, В. А. Фавор­
ский, Я. Ф. Шапшал, В. Д. Шитиков,
A. И. Штурман, О. В. Энгельс, А. Г. Якимченко, А. А. Ясинский.
Правление Товарищества в 1917 году состав­
ляли художники: Ф. И. Рерберг (старшина),
B. Н. Домогацкий (секретарь), П. Я. Павлинов
(казначей), Е. В. Гольдингер, И. Г. Гугунава.
В 1917 году Товарищество показало 23-ю вы­
ставку картин и скульптуры в Москве (2 фев­
раля — 1 марта).
«Новое общество художников» — объедине­

ние петербургских (преимущественно) ху­
дожников, существовавшее с 1903 по 1917 го­
ды и устроившее 10 выставок. Одним из орга­
низаторов Общества был Д. Н. Кардовский.
Учредители общества: К. Ф. Богаевский,
А. Ф. Гауш, Д. Н. Кардовский, М. П. Латри,
А. А. Мурашко, Н. А. Околович, Н. Ф. Петров,
Н. В. Пирогов, А. А. Теснер, H. М. Фокин,
А. И. Штурман, А. В. Щусев.
Бессменным председателем общества являл­
ся Кардовский, секретарями (последователь­
но): А. Ф. Гауш, В. П. Тиморев, П. И. Нерадовский.
«■(...> Главная цель общества — как нрав­
ственная, так и материальная поддержка
окончивших и оканчивающих Академию ху­
дожников» (Дмитрий Николаевич Кардовский
об искусстве. Воспоминания, статьи, письма.
М., 1960, с. 139). Задача общества: «Устраи­
вать художественные выставки в С.-Петер­
бурге и других городах Российской империи»
(Устав Нового Общества художников. СПб.,
1904, с. 1).
В разные годы на выставках принимали
участие А. Н. Бенуа, И. И. Бродский, М. А. Вру­
бель, А. Я. Головин, О. Л. Делла-Вос-Кардовская, С. Т. Коненков, Б. М. Кустодиев,
Е. Е. Лансере, В. В. Кандинский, П. П. Кон­
чаловский, И. И. Машков, А. А. Рылов,

Д. С. Стеллецкий, А. В. Средин, А. В. Щусев,
А. Г. Явленский и др.
В 1917 году Общество показало в Петрограде
последнюю 10-ю выставку (5 января —
15 февраля).
Общество архитекторов-художников — осно­

вано в 1903 году в Петербурге по инициативе
профессоров Академии художеств и худож­
ников-архитекторов, окончивших Академию.
Членами Общества были Л. Н. Бенуа,
Л. В. Руднев, И. А. Фомин, В. А. Щуко,
A. В. Щусев и др. По инициативе Общества
был создан Музей старого Петербурга (1905),
издавался
«Архитектурно-художественный
еженедельник» (1914—1917) и др., проводи­
лись конкурсы.
В 1917 году Общество обсуждало вопросы
художественного образования в России, реор­
ганизации Академии художеств, участвовало
в проведении конкурса на оформление
могил на Марсовом поле и др.
Общество прекратило деятельность в 1932
году.
Общество имени А. И. Куинджи (Общество

художников им. А. И. Куинджи) — объедине­
ние петербургских живописцев (преимуще­
ственно), возникшее в 1909 году по инициа­
тиве и на средства А. И. Куинджи, ко­
торый являлся почетным председателем Об­
щества.
Учредителями Общества являлись бывшие
ученики мастерской А. И. Куинджи: А. А. Бо­
рисов, П. Н. Вагнер, К. К. Вроблевский,
B. И. Зарубин, Н. К. Рерих, А. А. Рылов,
Е. И. Столица, а также художники В. А. Бекле­
мишев, Р. А. Берггольц, Ф. Ф. Бухгольц,
К. Я. Крыжицкий, В. Е. Маковский, А. В. Щу­
сев и др. Правление Общества последова­
тельно возглавляли: К. Я. Крыжицкий,
Н. Д. Ермаков, Н. П. Богданов-Бельский,
А. А. Рылов, А. И. Кудрявцев, И. И. Бродский.
Свое существование Общество прекратило в
1930 году.
Задачи общества: «Оказывать как материаль­
ную, так и нравственную поддержку всем
художественным Обществам, кружкам и от­
дельным художникам; учредить для выдаю­
щихся художников конкурс им. А. И. Куинд­
жи; построить выставочное помещение, как
для отдельных, так и совместных выставок
всех художественных обществ. Этим путем
Общество надеется объединить художников


472

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

на пользу развития и распространения искус­
ства в России» (Устав Общества им. А. И. Куинджи.— ЦГИА, ф. 791, on. 1, ед. хр. 4, л. 23).
Общество присуждало ежегодные премии,
приобретало произведения, устраивало вы­
ставки, а также «куинджевские пятницы» —
еженедельные концертные вечера.
В 1917 году (председатель правления:
К. К. Вроблевский). Общество устроило в
Петрограде 1-ю выставку картин, этюдов
и эскизов (28 октября — 26 ноября 1917).

Общество поощрения художеств было осно­
вано в Петербурге в 1821 году (до 1875 —
Общество поощрения художников) группой
меценатов — И. А. Гагариным, П. А. Кикиным,
А. И. Дмитриевым-Мамонтовым и др. с целью
оказания помощи художникам и поощрения
развития искусств. Общество устраивало вы­
ставки, организовывало конкурсы, субсиди­
ровало художников во время их поездок
за границу и т. д.
При Обществе имелась рисовальная школа
для вольноприходящих (с 1906 — директор
Н. К. Рерих), музей (с 1914 — директор
П. П. Гнедич). Общество издавало журналы
«Искусство и художественная промышлен­
ность» (1898—1902), «Художественные со­
кровища России» (1901—1907).
В 1917 году Общество демонстрировало в сво­
их стенах крупнейшие выставки многих объе­
динений (45-я ТПХВ, 36-я Общества русских
акварелистов и др.), устраивало систематиче­
ски аукционы произведений русских и ино­
странных художников; показывало выставку
акварелей, рисунков старых и новых масте­
ров, присуждало премии на ежегодно про­
водимом конкурсе и т. д.
Общество русских акварелистов (Император­
ское акварельное общество) — объединение
художников, возникшее в Петербурге по ини­
циативе кружка акварелистов во главе с пре­
подавателем акварельной живописи в Рисо­
вальной школе Общества поощрения худо­
жеств Э. С. Вилье де Лиль-Аданом. Орга­
низовывало ежегодные (с 1880 года) выставки
акварельной живописи в Петербурге, Москве,
а также Риге, Гельсингфорсе, Мюнхене, на
которых в разные годы принимали участие
А. К. Беггров, Альберт Н. Бенуа, С. И. Ва­
сильковский, К. А. Вещилов, В. И. Зарубин,
H. Н. Каразин, Л. О. Премацци, А. П. Соко­

лов и др. Общество существовало до 1918 го­
да, когда была демонстрирована в Петрогра­
де последняя 38-я выставка.
В 1917 году Общество показало в Петрограде
36-ю выставку (6 января — 5 февраля).
Общество художников московской школы —
объединение, возникшее в 1917 году по ини­
циативе художников, окончивших Училище
живописи, ваяния и зодчества: А. А. Андрее­
ва, Я. А. Башилова, H. С. Шулпинова и др.
(до создания объединения ими была устрое­
на в Москве в 1916 году выставка картин «Мо­
лодых художников»). Общество просущество­
вало до 1924 года, устроив три выставки.
Цель общества: «Предоставить широкую воз­
можность каждому лицу по окончании школы
развивать свободно свои художественные
силы», «(...) проявить себя как художника
вне направлений и кружковщины возможно
ярче и полнее, а также объединить бывших
учеников Училища на почве искусства (...)»
(Устав Общества. — ЦГАЛИ, ф. 668, on. 1, ед.
хр. 10, л. 21; Приглашение на 1-ю выставку
картин Общества.— ЦГАЛИ, ф. 668, оп. 1, ед.
хр. 9, л. 34).
В 1917 году в объединение входило более
60 художников и среди них: И. Г. Антропов,
А. Н. Арженников, С. А. Аракелян, Я. А. Баши­
лов, А. М. Герасимов, H. М. Гущин, Е. А. Кац­
ман, Н. Г. Котов, В. В. Крайнев, Е. А. Львов,
К. И. Максимов, Д. И. Мельников, А. В. Моравов, О. К. Татевосян, Н. Б. Терпсихоров,
М. М. Черемных и др.
Правление Общества в 1917 году составляли:
Я. А. Башилов (председатель), А. Н. Арженни­
ков (казначей), О. С. Топалова (секретарь).
Члены правления: В. В. Попатенко, В. В. Край­
нев, Я. А. Фабианов, H. С. Шулпинов. Канди­
даты в члены: А. А. Андреев, В. И. Кельцев,
Г. С. Фурсей.
В 1917 году «Общество художников москов­
ской школы» устроило 1-ю выставку в Москве
(29 августа — 1 октября).

«Община художников» — объединение груп­
пы художников, состоявшееся в 1908 году при
участии И. Е. Репина, который с 1915 года
являлся почетным председателем Общины.
Объединение устраивало выставки за рубе­
жом (Лондон, Амстердам, Гаага), в России
(Сибирь, Кавказ). Последняя VII выставка
состоялась в 1928 году в Ленинграде.


473

Приложение

В 1932 году Общество было расформи­
ровано.
«Одна из задач, стоящих перед Общиной
до революции, было объединить и оказать
всяческое содействие молодым художникам,
только что окончившим Академию худо­
жеств» (ЦГАЛИ, ф. 2020, on. 1, ед. хр. 16,
л. 6). «Община художников, ценя особенности
творчества каждого отдельного художника,
старалась не замыкаться в узких рамках одно­
го какого-то течения и объединяла художни­
ков различных направлений. Главной своей
задачей Община ставит работу над повыше­
нием художественной культуры» (Из преди­
словия к каталогу VII выставки Общины ху­
дожников. Л., 1928).
В 1917 году в объединение входили худож­
ники И. И. Бродский, Н. И. Верхотуров,
Г. Н. Горелов, П. И. Котов, Г. К. Савицкий,
B. Л. Симонов, М. Г. Манизер, В. В. Лишев
и др.
Объединение в 1917 году возглавляли:
М. А. Керзин (председатель), В. В. Степанов
(товарищ председателя), Е. Малышев (казна­
чей), Т. И. Катуркин (секретарь общины).
В связи с 45-летием художественной деятель­
ности И. Е. Репина «Община» в 1917 году по­
казала выставку картин в Петрограде (с 24 но­
ября).
Петроградское общество художников (СанктПетербургское общество художников) воз­
никло в 1890 году, объединяло художников
академического направления и устраивало
ежегодные выставки в Петербурге и Москве.
Существовало до 1918 года и устроило
26 выставок.
«С.-Петербургское Общество имеет целью:
(...) содействовать успеху и развитию искус­
ства в России и тем упрочить положение
своих членов, как в нравственном, так и в ма­
териальном отношении (...) Устраивать ху­
дожественные вечера» (Устав С.-Петербург­
ского общества художников.— СПб., 1890,
с. 1-2).
В 1917 году объединяло более 30 членов:
C. В. Бакалович, Г. К. Бакмансон, В. П. Батурин,
Г. 3. Башинджагиан, Н. Д. Благовещенский,
Ф. Ф. Бухгольц, В. В. Беляев, И. А. Вельц,
П. К. Вениг, Д. М. Гаврильцев, П. И. Геллер,
А. П. Гирв, И. Л. Горохов, С. С. Егорнов,
М. И. Игнатьев, В. М. Измайлович, Г. А. Кемминг, Г. О. Калмыков, Г. П. Кондратенко,
Н. А. Кошелев, П. О. Кюфферле, К. П. Левин,

С. Е. Леднев-Щукин, В. В. Мазуровский,
М. Л. Маймон, H. С. Матвеев, П. Р. Медем,
B. И. Навозов, М. И. Пален, И. А. Пасс,
C. К. Пиотрович, Р. И. Рашевский, О. О. Фрейвирт-Лютцов, Н. И. Шатилов, С. И. Юнкер.
В 1917 году Общество показало XXV вы­
ставку картин в Петрограде (22 января —
26 февраля) и Москве (с 25 марта).
Петроградское товарищество художников —
объединение петроградских художников, су­
ществовавшее до 1924 года и устроившее
16 выставок (1922), последняя «весенняя
выставка картин Товарищества художников»
была показана в Ленинграде в 1924 году.
В разные годы на выставках объединения
участвовали: М. И. Авилов, Альберт Н. Бенуа,
Я. И. Бровар, Ф. Ф. Бухгольц, П. Д. Бучкин,
И. А. Владимиров, К. А. Вещилов, К. К. Вроблевский, И. М. Грабовский, М. М. Далькевич,
A. В. Маковский, П. С. Наумов, Г. К. Савицкий,
B. С. Сварог и другие художники.
В 1917 году Товарищество показало в Петро­
граде XVI выставку картин (3—30 апреля)
и «осеннюю» (с 24 сентября).
«Свободное творчество» — объединение мо­
сковских художников (1911—1918), устроив­
шее семь выставок картин и скульптуры.
В разные годы на выставках этого объедине­
ния участвовали: Д. Д. Бурлюк, А. М. Вас­
нецов, К. А. Коровин, А. И. Кравченко,
В. К. Бялыницкий-Бируля, С. Ю. Жуковский,
М. В. Нестеров, С. В. Ноаковский, П. И. Петро­
вичев, А. В. Шевченко и др.
В 1917 году «Свободное творчество» пока­
зало в Москве 6-ю выставку (с 26 декабря
1916— 12 января 1917).
«Свободное искусство» — объединение мо­
сковских художников (1912—1922), устроив­
шее девять выставок картин, графики, инду­
стрии под названием «Современная живо­
пись».
«Общество художников «Свободное искус­
ство» имеет целью распространение совре­
менных понятий по вопросам изобразитель­
ных искусств. Район деятельности — город
Москва.
Для достижения указанной цели Общество
имеет право устраивать в Москве: а) худо­
жественные выставки и б) лекции, рефераты,
курсы, музеи и т. п.» (Устав Общества «Сво­
бодное искусство». М., 1912, с. 1—2).


474

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

В разные годы на выставках участвовали:
А. И. Кравченко, В. В. Крайнев, М. В. Леблан,
К. С. Малевич, И. А. Малютин, А. В. Манганари, С. Д. Меркуров, С. В. Ноаковский,
О. Н. Натальина, И. Н. Павлов, Н. И. Пискарев,
М. Д. Рындзюнская, В. Е. Татлин и др.
Постоянный выставочный комитет: П. А. Бак­
ланов, М. В. Леблан, С. Р. Орлов, H. Н. Поманский, А. П. Фаберже.
В 1917 году это общество устроило две вы­
ставки «Современная живопись» в Москве —
5-ю (26 декабря 1916 — 8 января 1917)
и 6-ю (25 декабря 1917 — 7 января 1918).
«Союз русских художников» — объединение

петербургских и московских художников
(с 1910 года преимущественно только москов­
ских мастеров), существовавшее с 1903 по
1923 год и осуществившее 18 выставок в Мо­
скве, Петербурге, Казани и Киеве.
Последняя выставка — Весенняя выставка
«Союза русских художников» была организо­
вана в Москве в 1923 году.
Задача объединения: «Содействовать распро­
странению произведений русского искусства
и облегчить членам «Союза» сбыт их художе­
ственных произведений» (Устав «Союза рус­
ских художников» в Москве.— О. р. ГТГ
94/1—2, л. 1).

В 1917 году объединение насчитывало более
30 членов «Союза»: М. X. Аладжалов,
A. Е. Архипов, Г. М. Бобровский, И. И. Брод­
ский, В. П. Бычков, А. М. Васнецов, С. А. Вино­
градов, А. Я. Головин, М. А. Дурнов, С. Ю. Жу­
ковский, H. С. Зайцев, Н. А. Клодт, К. А. Коро­
вин, Н. П. Крымов, А. В. Лысенко, М. А. Ма­
монтов, С. В. Малютин, Ф. А. Малявин,
B. Н. Масютин, Л. О. Пастернак, В. В. Переп­
летчиков, П. И. Петровичев, М. С. Пырин,
А. А. Рылов, Д. С. Стеллецкий, А. С. Степа­
нов, А. В. Средин, С. Н. Судьбинин, Л. В. Туржанский, К. Ф. Юон, П. Е. Щербов, А. Е. Яков­
лев, М. Н. Яковлев.
Комитет «Союза русских художников» в
1917 году составляли художники: А. Е. Архи­
пов, А. М. Васнецов, С. А. Виноградов,
C. Ю. Жуковский, Н. А. Клодт, К. А. Коро­
вин, В. В. Переплетчиков.
В 1917 году «Союз» показал две выставки
картин: 14-ю — в Москве (18 декабря 1916 —
8 января 1917) и Петрограде (10 февраля —
27 февраля 1917) и 15-ю — в Москве (26 де­
кабря 1917 — 29 января 1918).

кружок, суще­
ствовавший в Москве с 1886 по 1924 год. Его
участники устраивали регулярные рисоваль­
ные вечера — «среды», аукционы, а также вы­
ставки произведений членов кружка (1911 —
1918).
В 1917—1918 гг. кружок состоял из 32 чле­
нов, среди которых были художники Апсит
(А. П. Петров), Н. А. Богатов, И. А. Малютин,
Н. К. Константинов, И. Н. Павлов, П. И. Петро­
вичев, Д. С. Орлов (Моор), С. И. Ягужинский и др.
Бессменным представителем кружка и его по­
четным членом являлся В. Г. Шмаровин —
любитель искусства и коллекционер.
«Среда» — художественный

Товарищество передвижных художественных
выставок. Объединение художников (1871 —

1923), организованное по инициативе H. Н. Ге
И. Н. Крамского, Г. Г. Мясоедова, В. Г. Перова
и др.
Устроило 48 передвижных выставок картин
в Москве, Петербурге, а также Воронеже,
Казани, Киеве, Кишиневе, Одессе, Орле, Риге,
Саратове, Харькове, Ярославле и др. го­
родах.
«Товарищество имеет целью устройство... во
всех городах Империи передвижных художе­
ственных выставок в видах: доставления жи­
телям провинций возможности знакомиться
с русским искусством и следить за его успе­
хами: развития любви к искусству в обществе;
облегчения для художников сбыта их произ­
ведений» («С.-Петербургские ведомости»,
1871, 23 ноября, № 323).
В 1917 году Товарищество объединяло 40 чле­
нов: В. Н. Бакшеев, В. А. Беклемишев, В. С. Бо­
гатырев, И. П. Богданов, Н. П. БогдановБельский, Н. К. Бодаревский, В. К. Бялыницкий-Бируля, Е. Е. Волков, К. И. Горбатов,
H. Н. Дубовской, М. М. Зайцев, В. И. Зару­
бин, А. В. Исупов, Н. А. Касаткин, П. И. Келин, А. Б. Лаховский, А. В. Маковский,
В. Е. Маковский, С. Д. Милорадович, А. В. Моравов, А. А. Мурашко, А. И. Мухин, П. А. Нилус, Л. В. Позен, В. Д. Поленов, П. А. Ради­
мов, И. Е. Репин, Ю. И. Репин и др.
В 1917 году Товарищество передвижных вы­
ставок показало 45-ю выставку картин в Мо­
скве (20 декабря 1916—10 января 1917) и
Петрограде (12 февраля—19 марта); вы­
ставку этюдов, эскизов и рисунков в Москве
(21 ноября — 7 декабря); 46-ю выставку кар­
тин в Петрограде (с 6 декабря 1917).


16

Е. Лансере. Обложка каталога
выставки картин «Мир искусства».
1917. Москва
17

Список иллюстраций
и •
В. Васнецов. Афиша выставки картин
русских художников. 1915. Москва.
Б., лит. 56,5X35,7. Изд. Тенеграр и К°
ГБ им. В. И. Ленина
12

Обложка каталога 23-й выставки картин
и скульптуры Московского товарищества
художников.
1917. Москва
18

А. Максимов. Обложка каталога
Весенней выставки в Академии художеств.
1917. Петроград
19

A. Архипов. Для раненых на передовых
позициях
Москвичи! Не уставайте жертвовать, как
не устают биться за честь и величие нашей
родины те, кому вы жертвуете.
1914. Москва.
Плакат. 124 X 94. Изд. Т-во А. Левенсон
ГБ им. В. И. Ленина.

Афиша выставки английских плакатов
«великой войны», состоявшейся в
Академии художеств.
1916. Петроград.
Плакат. 51,8X35,8.
Изд. Хромолитография Т. Киббель
ГБ им. В. И. Ленина

12

Афиша XIV выставки картин «Союза
русских художников»
1916—1917. Москва
ЦГАЛИ, ф. 2066, on. 1, ед. хр. 229 а, л. 35

B. Эберлинг. Подпишитесь на военный
5% заем — проложите путь к победе.
1916. Петроград.
Плакат. 101,5 X 76. Изд. И. Кадушкин.
ГБ им. В. И. Ленина
13

Неизвестный художник. Кто подпишется
на военный 51 /2% заем, тот поможет
нашим героям уничтожать врагов.
1916. Петроград.
Плакат. 101,5 X 70,5.
Т-во Р. Голике и А. Вильборг
ГБ им. В. И. Ленина
14

Повестка об открытии 10-й выставки
«Нового общества художников».
1917. Петроград
ЦГАЛИ, ф. 1900. оп. 3, ед. хр. 2, л. 11
15

20

21

Обложка каталога 45-й выставки картин
Товарищества передвижных
художественных выставок.
1916—1917. Москва
22

А. Лентулов. Портрет В. В. Л.
(Выставка картин «Бубновый валет»)
23

A. Яковлев. Портрет.
(Выставка картин «Мир искусства»)
24

К. Юон. Тихий вечер.
(Выставка картин «Союза русских
художников»)
25

Е. Кругликова. На выставке
«Мир искусства» в Петрограде в 1916 г.
1916. Силуэт из черной бумаги.
(Изображены слева направо: Е. Лансере,
И. Репин, К. Петров-Водкин)

26

Здесь и далее указаны
страницы книги

B. Ходасевич. Портрет [барышень П.
(сестры Петровы)]. 1916.
X., м. 165,4X142,2.
Омский областной музей
изобразительных искусств

К. Петров-Водкин. На линии огня.
1915—1916. X., м. 196X275. (Выставка картин
«Мир искусства») ГРМ


Alb

Художественная жизнь Москвы
н Петрограда в 1917 году

27
М. Шагал. Над городом. 1917.
X., м. 141X198
(Выставка современной русской живописи)
ГТГ

36
В. Васнецов. Афиша благотворительного
базара на помощь жертвам войны.
1914. Москва. Плакат. 124 X 93,7.
Изд. Т-во А. Левенсон. ГБ им. В. И. Ленина

28
К. Коровин. Вечер в Симферополе.
(Выставка «Союза русских художников»)

37
К. Петров-Водкин. Голова офицера.
Этюд к картине «На линии огня».
1915—1916. Б., ит. кар., акв. 20,6 X 21,8.
ГРМ

29
И. Бродский. В марте.
1917. К., м. 50 X 61,5. (XIV выставка
картин «Союза русских художников»)
Музей-квартира И. Бродского. Ленинград

37
К. Петров-Водкин. Фигура солдата
(с рукой, прижатой к груди).
Рисунок к картине «На линии огня».
1915. Б., уголь, кар., акв. 34,5 X 21. ГРМ

30
В. Ходасевич. Бегство в Египет.
(Эскиз на библейскую тему). 1917.
К., темпера. 51X66.
(Выставка современной русской живописи)
Собрание П. Капицы, Москва

38
В. Шухаев. Штаб-ротмистр Николаев.
1916. Б., сангина, кар., уголь. 170 X 70,5
ГРМ

31
П. Кузнецов. Натюрморт с подносом.
1916. X., м. 108X89.
(Выставка картин «Мир искусства»). ГТГ

39
В. Шухаев. Штаб-ротмистр Яновский.
1916. Б., сангина, кар., уголь. 68,5 X 60
ГРМ

31
И. Пуни. Натюрморт. 1917.
(Выставка современной русской живописи)
Ленгоскинофотоархив

40
И. Шадр. Проект
«Памятника Мировому страданию».
1914—1917.

32
B. Домогацкий. Микеланджело.
1917. Гипс. 0,57 X 0,44. (XXIII выставка картин
Московского товарищества художников). ГТГ

41
А. Кравченко. Офорты войны.
1917. («Искра», 1917, февраль, № 7)

32
Выставка картин «Мир искусства».
Экспозиция. 1916—1917. Москва. Фото
Собрание М. Машковой, хранящееся в семье
И. Болотиной, Москва
34
C. Виноградов. На помощь жертвам войны.
1914. Москва. Плакат. 94 X 115
ГБ им. В. И. Ленина

35
Л. Пастернак. На помощь жертвам войны.
1914. Москва.
Плакат. 60,5 X 43,3. Изд. Т-во А. Левенсон
ГБ им. В. И. Ленина
35
Н. Пискарев. Афиша выставки картин
и скульптур «Художники Москвы —
жертвам войны». 1914. Москва.
Плакат. 115,5 X 73,5. Изд. Т-во А. Левенсон
ГБ им. В. И. Ленина

42
П. Митурич. В казарме.
1916. Б., кар. 32,7 X 46,9
Собрание М. Митурича, Москва
43
A. Шевченко. Автопортрет с лошадью.
1914—1916. Б., акв. 21,3 X 27,4
ГРМ
45
B. А. Фаворский (второй справа),
И. С. Ефимов (первый слева) среди офицеров
40-го мортирного дивизиона.
Румынский фронт. Действующая армия. 1917.
Фото. Собрание А. И. Ефимова

46
Е. Лансере. Пулеметчик Очкур.
1915. Б., кар.
47
Е. Лансере. Прапорщик В. С. Мурченко.
1915. Б., кар.


477

Приложение

48
В. Фаворский. Старший фейерверкер
Г. Ф. Свириденко.
1916—1918. Грав. на д. 18 X 15
49
Реклама литературно-художественного
издания «Москва». 1917. Петроград

50
М. Добужинский. Обложка
журнала «Аполлон». 1917, № 1. Петроград
51
А. Арнштам. Обложка журнала «Искусство»,
1917, № 1—2. Петроград.
На обложке: фотопортрет И. Репина работы
М. Шерлинга

51
Обложка журнала «Столица и усадьба».
1917, январь, № 73. Петроград.
На обложке: работа К. Сомова
«В старые годы»

52
Обложка журнала «Искры». 1917, 26 февраля,
N2 9. Москва.
На обложке: Ф. Шаляпин в роли Филиппа II
52
Обложка журнала «Солнце России».
1917, февраль, № 5. Петроград.
На обложке: рисунок работы А. Кулаковой
55
Г. Алексеев. Извещение юбилейной комиссии
о чествовании И. Сытина в связи с
пятидесятилетием его
творческой деятельности.
1917. Москва
ЦГАЛИ, ф. 2066, оп. 1, ед. хр. 198, л. 1

56
А. Головин. Портрет В. Э. Мейерхольда
1917. Дер., темп. 80 X 67. ЛГТМ

69
И. Владимиров. Снятие с вывески
двуглавого орла. 1917.
Рисунок. («Искра», 1917, 14 мая,
№ 18 с. 140—141)

70
Неизвестный художник. Да здравствует
революция! 1917.
Открытка. 9X13. Изд. неизвестен
ГБ им. В. И. Ленина
71
Неизвестный художник. Свобода России.
1917. Открытка. 9 X 14. Изд. неизвестен
Музей Революции СССР
72
В. Сварог. На чердаке
фараонов [полицейских] нашли. 1917.
Рисунок. («Огонек», 1917, 26 марта, № 11)

74
Н. Самокиш. Бой у полицейского участка.
Из событий Февральской революции.
1917. Открытка. 9,1 X 14,3.
Изд. Скобелевского комитета
попечения о раненых. Петроград
Музей Революции СССР
75
Неизвестный художник. Свобода, равенство
и братство. 1917.
Одесса. Открытка. 9X13. Изд. Н. Лурье
Музей Революции СССР
76
АФП (А. Постнов?) «Так вот что такое —
императорский трон,—
Перед пугалом, значит, дрожали. Зачем же
проклятую стаю ворон
мы кровью своею питали?!»
1917. Открытка. 14 X 9.
Изд. А. Постнов. Москва
Музей Революции СССР

57
А. Головин. Страшная игральная.
Эскиз декорации к драме «Маскарад»
М. Лермонтова.
1917. К., клеевая краска, гуашь, золотая краска
70,5 X 100.
Александринский театр. Петроград
Государственный центральный театральный
музей им. А. А. Бахрушина

77
Л. Петухов. На крыше фараоны
[полицейские] с пулеметами...
1917. Петроград. Открытка. 9 X 14.
Изд. «За свободу»
ГБ им. В. И. Ленина

69
Б. Кустодиев. 27 февраля 1917 года.
1917. X., м. 90 X 72
ГТГ

80
И. Владимиров. Читают по складам
«Известия». 3 марта 1917. Б., кар.
ГПБ им. М. Е. Салтыкова-Щедрина

79
Похороны жертв революции 23 марта 1917.
Петроград. Фото


478

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

81

93

Воззвание Московского областного
бюро ЦК РСДРП 28 февраля 1917

В. Лебедев. Вот как по Руси
растекалась водка!
1917. Петроград. Б., лит. 45,5 X 61.
Изд. «Парус»
Музей Революции СССР

82

В. Шухаев. Портрет А. М. Горького.
1917. Б., сангина. 61,5 X 45,7
Государственный литературный музей.
Москва
84

У памятника А. С. Пушкину в дни
Февральской революции. 1917.
Москва. «Искры», 1917, № 10
85

М. Добужинский. Лист из «Календаря
русской революции». 1917. Петроград
85

Е. Лансере. Лист из «Календаря
русской революции».
1917. Петроград
86

Д. Моор. Гражданин, возьмите и корону.
1917. Карикатура.
(«Будильник», 1917, 18 марта, № 11 —12)
87

Д. Моор. Не стреляет, не звонит
и не царствует.
1917. Карикатура.
(«Утро России», 1917, 8 марта)
88

Неизвестный художник. Ум хорошо,
а три лучше.
1917. Открытка. 13,5 X 8,5.
Изд. неизвестен
ГБ им. В. И. Ленина
89

А. Радаков. Самодержавный строй.
1917. Петроград. Лубок. 61 X 59.
Изд. «Парус»
ГБ им. В. И. Ленина
91

Участники похорон жертв революции
на Невском проспекте.
Март 1917. Петроград. Фото
Ленгоскинофотоархив
92

А. Радаков. Сказка о том, как жил-был
царь Репка. В землю русскую засел крепко.
1917. Петроград. Лубок. Б., лит. 45,5 X 61.
изд. «Парус»
Музей Революции СССР

94

В. Дени. А посему мы предпочли отречься
от престола.
1917. Карикатура. («Бич», 1917, № 10)
96

B. Маяковский. Забывчивый Николай.
1917. Петроград. Лубок. 31 X 40. Изд. «Парус».
Музей Революции СССР
97

C. Судейкин. Слетайтесь вольны птахи...
1917. Эскиз к лубку
ГБ им. В. И. Ленина
99

В. Зарубин. Манифестация у завода.
1917. X., м. 44 X 70
Музей Революции СССР
101

Группа художников на похоронах
жертв революции. Марсово поле.
Март 1917. Петроград. Фото
Ленгоскинофотоархив
103

Неизвестный художник. Обе II —едина суть.
1917. Открытка. Изд. неизвестен.
Музей Революции СССР
104

Неизвестный художник.
Посмотрим, как они обойдутся без орла...
1917. Открытка. 9Х 13,7. Изд. неизвестен
Музей Революции СССР
105

Ф. Крокодилов. Оборотная сторона медали.
«Орел», «Решка».
1917 (?). Одесса. Открытка. 9 X 14.
Изд. Н. Иванов
107

Г. Алексеев. Первые дни русской революции.
191 7. Москва.
Плакат. Изд. Г. и Д. Алексеевы
109

А. Остроумова-Лебедева. Похороны
жертв революции 23 марта 1917.
1917. Б., акв., граф. кар. 24 X 48.
ГТГ


479

Приложение

111

124

Возложение венков. Марсово поле. Март 1917.
Петроград. Фото
Ленгоскинофотоархив

Л. Петухов. Равноправие женщине.
1917. Петроград. Открытка. 14,3 X 9,1.
Изд. «За свободу»
Музей Революции СССР

112

Знамя рабочих Сокольнического
снарядного завода.
1917. Москва
Музей Революции СССР
113

Л. Петухов. Похороны жертв революции
в Петрограде на Марсовом, поле.
1917. Петроград. Открытка.
Изд. «За свободу»
Музей Революции СССР
114

Г. Алексеев. Похброны жертв революции
(Жертвы за свободу).
1917. Плакат. Б., лит. 36,5 X 53
ГБ им. В. И. Ленина
115

Похороны жертв революции 23 марта 1917.
Петроград. Фотооткрытка
116

И. Владимиров. Рабочий-милиционер
в февральские дни 1917.
Б., акв. 34 X 26
Музей Революции СССР

125

Л. Петухов. Да здравствует всемирный
рабочий праздник 1 Мая 1917.
1917. Петроград. Открытка. 9 X 14,3
Изд. «За свободу»
ГБ им. В. И. Ленина
127

Е. Шестопалов. В память праздника 1 Мая 1917
1917. Открытка. 13,7 X 9,3.
Изд. неизвестен
Музей Революции СССР
129

В. Соколов. Митинг в селе Терпигореве.
1917. Б., лит.
133

Празднование 1 Мая. Демонстрация
на Исаакиевской площади.
1917. Петроград. Фото
Ленгоскинофотоархив
135

П. Кузнецов. Обложка журнала
«Путь освобождения».
1917, № 1. Москва

117

137

Нарукавная повязка красногвардейца
Васильевского острова.
Февраль 1917. Петроград.
Сатин, краска. 10 X 23
Музей Революции СССР

А. Куликов. Чем черт не шутит,
когда бог спит.
1917. Цв. лит. 59 X 71
Изд. группы московских художников
ГБ им В. И. Ленина

119

138

А. Остроумова-Лебедева. Демонстрация
18 апреля 1917.
1917. Б., акв.
ГРМ

Листовка Художественной секции
культурно-просветительного отдела
Совета солдатских депутатов.
Октябрь 1917. Москва. Б., печать. 31 X 18
Музей Революции СССР

121

Л. Руднев. Готовые камни. Конкурсный
проект временной обработки братских могил
на Марсовом поле. Апрель—май
1917. Петроград
123

Манифестация женщин-солдаток
о прибавке пайка. 9 апреля
1917. Фото
Музей Революции СССР

139

Большевистский плакат на выборах
в районные думы Петрограда. Май 1917
141

А. Куликов. Кто забыл долг перед Родиной?
1917. Москва. Лубок.
Изд. Художественной секции
культурно-просветительного отдела Совета
солдатских депутатов


480

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

143
И. Машков. Оформление эстрады «Наука,
искусство» в дни сбора средств
и распространения «Займа свободы»,
организованного Художественной секцией
культурно-просветительного отдела Совета
солдатских депутатов.
Июнь 1917. Москва. Фото
Собрание А. Русаковой, Ленинград
144
С. Малютин. Рисунок для плаката
«Союза согласия «Изограф».
1917. Москва
ЦГАЛИ, ф. 2033, on. 1, ед. хр. 41
145
П. Попатенко. Марка общества художников
«Московской школы». 1917
ЦГАЛИ, ф. 668, on. 1, ед.хр. 4, л. 1
147
Обложка каталога Выставки
финского искусства. Петроград.
1917. Автор марки М. Добужинский
148
Повестка Совета организации
художников Москвы.
1917. ЦГАЛИ, ф. 680, оп. 5, ед. хр. 37
149
А. Кравченко. Подписывайтесь на заем
свободы. Родина и свобода в опасности.
Дайте государству деньги для борьбы
с врагом.
1911. Москва. Плакат. 106 X 75,5.
Изд. Т-во А. Левенсон. ГБ им. В. И. Ленина
149
П. Кузнецов. Подписывайтесь на заем
свободы. Апрель 1917.
Москва. Открытка. Изд. Т-во А. Левенсон
Музей Революции СССР
150
Неизвестный художник. Свободная Россия —
свободной армии.
Война должна быть до победы,
враг дерзкий должен быть разбит.
1917. Москва. Открытка.
Изд. ф-ка А. Постнова. ГБ им. В. И. Ленина

151
Е. Кругликова. Продам хлеб —
куплю заем свободы.
1917. Петроград. Открытка.
Изд. Т-во Р. Голике и А. Вильборг
Музей Революции СССР

152
Б. Кустодиев. Заем свободы.
1917. Петроград. Плакат. 99,5 X 67,7.
Изд. Лит. Веферс и К°
ГБ им. В. И. Ленина
153
А. Куликов. Внимая ужасам войны...
1917. Б., тушь, перо, акв. 24 X 34
Собрание семьи художника

155
П. Кузнецов (?). Оформление эстрады в дни
сбора средств и распространения
«Займа свободы», организованного
Художественной секцией культурнопросветительного отдела Совета
солдатских депутатов.
Июнь 1917. Москва. Фото
Собрание А. Русаковой, Ленинград
157
Неизвестный художник. 27—28 августа — дни
повсеместного сбора Всероссийского Совета
рабочих и солдатских депутатов.
1917. Петроград. Б., лит. 87,5 X 63,5.
Изд. Гулевякин и К°
Музей Революции СССР

161
Празднование 1 Мая. Демонстрация
на Дворцовой площади.
1917. Петроград. Фото
Ленгоскинофотоархив
162
Ре-ми (Н. Ремизов).
Тоска о твердой власти... 1917. Карикатура.
(«Новый сатирикон», 1917)

163
Ре-ми (Н. Ремизов).
Разгрузка Петрограда началась.
1917. Карикатура.
(«Новый сатирикон», 1917, сентябрь, № 32)
165
Листовка Московского комитета РСДРП.
1917. Б., печать. 15,5 X 18
Музей Революции СССР

167
Демонстрация рабочих орудийного завода.
Июнь 1917. Петроград. Фото
168
Д. Моор. Коалиционное порождение, или
Высшая школа верховой езды.
1917. Карикатура. («Будильник», 1917, № 26)


481

Приложение

171
Ю. Анненков. Обыватели.
1917. Б., тушь, перо, наклейки. 21,8 X 16,2
Собрание Б. Суриса, Ленинград
172
Листовка Петроградского Военно­
революционного комитета от 24 октября 1917 г.

173
B. Дени. А старичка-то забыли.
(Карикатура на М. Родзянко).
(«Бич», 1917, № 20)

175
Демонстрация трудящихся Петрограда
в июльские дни.
1917. Фото В. Буллы

176
А. Экстер. Эскиз костюма Саломеи
к трагедии О. Уайльда «Саломея».
1917. ГЦТМ
177
М. Добужинский. Обложка каталога
Третьяковской галереи. 1917
180
Е. Орловский. Обложка журнала «Спартак».
1917, 10 августа, № 4

181
Первая страница газеты «Социал-демократ»
25 октября 1917. Петроград
183
Юнкера в Зимнем дворце. Октябрь 1917.
Петроград. Фото К. Кубеша
205
C. Яремич. «Аврора» на Неве.
25 октября 1917.
1917. Рисунок. («Аврора», 1970, № 3, с. 9)
206
М. Шафран. В. И. Ленин. Петроград.
25 октября 1917.
Смольный. 1917. Б., кар.
Филиал Центрального музея В. И. Ленина,
Ленинград

207
«К гражданам России». Обращение Военно­
революционного комитета при Петроград­
ском Совете рабочих и солдатских депутатов
25 октября 1917.
209
И. Владимиров. Уличный бой у Зимнего дворца.
26 октября 1917.
(«Грядущее», 1918, № 8, с. 14)

211
Крейсер «Аврора» на Неве.
Ленгоскинофотоархив

[1917]

Фото

212
Декрет о земле, опубликованный
в газете «Известия». 28 октября 1917
213
Декрет о мире, опубликованный в газете
«Известия» 27 октября 1917
216
«Граждане Петрограда!
Убедительно просим...»
Листовка с призывом возвратить
художественные ценности, похищенные
из Зимнего дворца в ночь с 25 на
26 октября 1917.
1917. Петроград
Музей Революции СССР

217
И. Владимиров. Реквизиция сейфов.
Декабрь 1917. Б., акв. 33,5 X 51
Музей Революции СССР
219
И. Владимиров. Обстрел Владимирского
военного училища.
30 октября 1917. Петроград. Б., кар.
ГПБ им. М. Е. Салтыкова-Щедрина

221
Пикет Красной гвардии рабочих-путиловцев.
Ноябрь 1917. Петроград. Фото
Я. Штейнберга. Фрагмент.
Ленгоскинофотоархив

223
Манифест Московского Военно­
революционного комитета 3 ноября 1917 года
«Ко всем гражданам Москвы».
Б., печать. 19X15
Музей Революции СССР
225
Г. Алексеев. Вооружение рабочих.
1917. Б., акв. 35 X 54
Музей Революции СССР

227
Приемная Александра III в Зимнем дворце,
куда попал один из двух снарядов,
выпущенных по дворцу из
Петропавловской крепости.
Октябрь 1917. Петроград. Фото


482

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

229
Неизвестный художник.
Отряд революционных
войск в октябрьские дни 1917 года.
1917
230
А. Романов. Вооруженные отряды,
выходящие из Кремлевских ворот.
1917. Б., кар., 21,3 X 26
Музей Революции СССР

231
А. Романов. Страстная площадь
в октябре 1917.
Москва. 1917. Б., кар. 22 X 27.
Музей Революции СССР

247
Обложка журнала «Московский металлист»,
1917, № 7, декабрь. Москва
248
Л. Бродаты. Под маской. Маска сорвана.
1917. Карикатура.
(«Правда», 1917, 26 декабря, № 213, с. 3)
249
Москва после Октября. 1917. Фото

251
Л. Руднев. Эскиз надгробия братской могилы
Жертв Революции на Марсовом поле
в Петрограде. 1917
ГНИМА

233
Готический зал Зимнего дворца
после его взятия. 1917. Фото

253
Чествование И. Репина в связи с 45-летием
творческой деятельности.
1917. Петроград. Фото

234
Г. Якулов. Плакат к открытию кафе Питтореск.
26 декабря 1917. Ф., м. 152 X 117
Государственная картинная галерея Армении,
Ереван

254
Обложка каталога 3-й выставки скульптур
С. Коненкова. 1917. Москва

237
Беклемишева башня Кремля.
Октябрь 1917. Фото
ГБ им. В. И. Ленина

238
Знамя солдат-двинцев. 1917
Хлопчатобумажная ткань, аппликация.
56X66
Музей Революции СССР

255
Б. Фердинандов. Эскиз костюма Арлекина
к представлению в масках Р. Лотара
«Король Арлекин».
Москва. 1917
Государственный
центральный
театраль­
ный музей им. А. А. Бахрушина
257
• С. Коненков в своей мастерской на Пресне.
1917. Москва. Фото

239
Знамя Центрального Комитета
Балтийского флота.
1917. Петроград. Шерст. ткань. 99 X 115
Музей Революции СССР

258
К. Юон. Приволье. 1917. Х.,м. 78 X 119
(XV выставка картин «Союза русских
художников»)
Иркутский художественный музей

241
Никольские ворота Кремля.
Октябрь 1917. Фото
ГБ им. В. И. Ленина

262
Обложка каталога XV выставки картин
«Союза русских художников».
1917—1918. Москва

242
А. Занятое. Тайная вечеря.
1917. Карикатура.
(«Правда», Г917, 21 ноября, № 183, с. 3)

263
Обложка каталога выставки этюдов
в Художественном бюро Н. Добычиной.
1917. Петроград

245
Москва после Октября.
1917. Фото
246
Обложка журнала пролетарской сатиры
«Соловей», 1917, № 1, декабрь. Москва

264
П. Петровичев. Красные розы.
1917. X. на к., м. 45 X 37
(XV выставка картин
«Союза русских художников»)
Собрание семьи художника, Москва


483

Приложение

265
С. Коненков. Пробуждение.
1917. Мрамор. 37 X 145 X 53
(XV выставка картин
«Союза русских художников»)
ГТГ
266
И. Репин. Портрет карикатуриста Ре-ми
(Н. Ремизова).
1917. Линолеум, м. 62 X 61.
(46-я выставка картин Товарищества
передвижных художественных выставок)
Музей-квартира И. Бродского, Ленинград
267
А. Остроумова-Лебедева. Петроград. Снасти.
1917. Цв. грав. на д. 27,1 X 38,2.
(Выставка картин «Мир искусства»)
ГМИИ им. А. С. Пушкина

268
А. Лентулов. Тверской бульвар
(Страстной монастырь).
1917. X., м. 220 X 213.
(Выставка картин «Мир искусства»)
Собрание семьи художника, Москва
269
П. Кончаловский. Натурщица у печки.
1917. X., м.
(Выставка картин «Мир искусства»)
270
Н. Купреянов. Битюг.
1917. Грав. на д. 15,7 X 19,6.
(Выставка этюдов)
ГРМ
271
Обложка каталога выставки картин
«Бубнового валета».
1917. Москва
272
Е. Кругликова. И. Э. Грабарь.
1915. Силуэт.
(Выставка картин «Мир искусства»)
273
Б. Григорьев. Портрет Н. К. Рериха.
1917. К., темпера, лак. 59,5 X 42,5
(Выставка картин «Мир искусства»)
ГТГ
275
Неизвестный художник. Плакат-объявление
о лекции А. Луначарского
«В царстве социализма».
11 ноября 1917. Петроград
276
Л. Туржанский. Ранней весной.
1917. Б. на х., м. 48X106 (XV выставка
картин «Союза русских художников»)

293
Открытие мемориальной доски С. Коненкова
«Павшим в борьбе за мир
и братство народов».
1918. Москва. Фото

294
Обложка журнала «Творчество».
1918, № 1. Москва
294
Обложка. «Вестник профессионального
Союза художников-живописцев в Москве».
1918
295
А. Матвеев. Памятник К. Марксу.
1918. (Не сохранился)

296
А. Куприн. «Искусство». Эскиз панно
для оформления 1-й годовщины Октября
в Москве. 1918.Б., акв., граф, кар., гуашь.
60X71
ГТГ

297
Н. Альтман. Александровская колонна
при вечернем освещении
для праздничного
оформления 1-й годовщины
Октября в Петрограде.
1918. Петроград. Эскиз. Б.,
м., цв.
15,5X18,1
ГТГ

кар.

298
К. Петров-Водкин. Эскиз оформления
Театральной площади с двумя панно:
«Красный пахарь», «Степан Разин».
1918. Петроград

299
Обложка журнала литературы
и искусства «Москва».
1918, № 1. На обложке гравюра
Н. Купреянова «Броневик»
299
Обложка рабочего журнала юмора и сатиры
«Красный дьявол».
1918, № 2. Москва. Рисунок Л. Бродаты

300
Неизвестный художник.
Праздник Октябрьской революции.
1918. Москва. Плакат.
Б., печать. 72,6 X 62,5
Собрание семьи Я. Рубинштейна, Москва


484

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

301
Обложка журнала петроградского
Пролеткульта «Грядущее», 1918, № 10
301
Обложка журнала московского Пролеткульта
«Горн», 1918, N2 1
309
Митинг у памятника А. С. Пушкину в дни
Февральской революции.
1917. Москва. Фото
319
Демонстрация в дни Февральской революции.
1917. Москва. Фото
329
Группа рабочих завода Н. К. Гейлер и К°.
Марсово поле. Март 1917.
Петроград. Фото
Ленгоскинофотоархив

399
Штурм Зимнего. Октябрь 1917. Фото

405
Интерьер Успенского собора.
Октябрь 1917. Фото
ГБ им. В. И. Ленина
413
Москва после Октября. 1917. Фото
ГБ им. В. И. Ленина

421
Торжественные похороны героев
Октябрьской революции.
1917. Москва. Фото А. Дорна

431
У Моссовета в день 1 Мая 1918.
Москва. Фото А. Дорна
435
У Большого театра в дни V
Всероссийского съезда Советов
1918. Москва. Фото Я. Штейнберга

343
Празднование 1 Мая. Демонстрация
на Дворцовой площади.
1917. Петроград. Фото
Ленгоскинофотоархив

Передний форзац:

357
Броневик на одной из улиц Петрограда.
Июнь 1917. Фото

Демонстрация революционных солдат Петро­
градского гарнизона 1 мая 1917 года.
Фото П. А. Оцупа

367
Демонстрация. Июнь 1917.
Петроград. Фото

Задний форзац:

375
Демонстрация 18 июня 1917.
Петроград. Фото

383
Демонстрация рабочих в Петрограде
16 июля 1917. Фото
ГБ им. В. И. Ленина
391
Демонстрация рабочих и солдат. Июль 1917.
Петроград. Фото
Ленгоскинофотоархив

Демонстрация солдат и рабочих Петрограда
в первые дни Советской власти. Фото

В тех случаях, когда источники воспроиз­
ведения фотографий не указаны, исполь­
зованы издания, указанные в библио­
графии, среди них: Великая Октябрьская
социалистическая революция. Энцикло­
педия. М., 1977; Октябрь в Москве.
М., 1967; Ненароков А. П. 1917. Великий
Октябрь. Краткая история, документы, фото­
графии. М., 1976; а также: Волков-Ланнит Л. Ф.
История пишется объективом. М., 1980.


УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН
А.Б. («Архитектурно-художест­
венный еженедельник») — 446
А.Б.— см. Бенуа Александр Н.
А.К.— см. Койранский А.А.
А.М. («Речь») — 66, 444
А.П. («Соловей») — 247
А.Ф.П.— см. Постнов А.Ф. (?)
А.Э.— см. Эфрос А.М.
Абрамов А.С.— 418, 432
Авилов М.И.— 20, 307, 322, 469,
473
Авраамов А.М.— 359, 374, 410,
456
Агапьева Н.Н.— 470
Адамсон А.И.— 398
Адарюков В.Я.— 322
Айвазовский И.К.— 317, 382, 400,
427, 461
Айналов Д.В.—98, 197, 306, 315,
333
Аксенов И.А.— 396
Аладжалов М.Х.— 474
Александр I — 178, 428
Александр II — 220, 428
Александр III—80, 164, 169,
187, 215, 220, 226, 400, 428
Александр Михайлович б.вел.кн.—
173
Александра Федоровна б.имп.—
220
Аллегри О.К.— 372
Алексеев Г.Д.— 10, 55, 107, 114,
225, 326, 386
Алексеев Ф.Я.— 314
Алещенко Н.М.— 438
Алтухов А.— 440
Алякринский П.А.— 128, 131
Альмединген Б.А.— 406
Альтман Н.И.—90—92, 95, 102,
235, 250, 254, 286, 297, 305, 314,
332, 334, 335, 381, 416, 418
Амадео — см. Добужинский М.В.
Амфитеатров А.В.— 78, 80, 81,
187, 378
Андерсон Вольдемар — 207
Андреев А.А.— 72, 341, 472
Андреев Л.Н.— 44, 63, 126, 180,
326, 389, 449

Андреев Н.А.— 63, 397
Андреев Я.А.— 72, 333
Андреева Л.В.— 441
Андрей Владимирович б.вел.кн.—
177, 201
Анзимиров В.А.— 202
Анисимов А.— 66
Анисфельд Б.И.— 108, 314, 360,
370, 389, 470
Анненков Ю. П.— 171, 207, 254,
281, 387, 389, 390, 418
Антокольский Л.М.— 401
Антонов В.— 201
Антонов-Овсеенко
В.А.— 355
Антропов И.Г.— 472
Апсит (Петров) А.П.— 474
Арабажин К.И.— 454
Аракелян С.А.— 472
Аракчеев А.А.— 376
Арапов А.А.— 131, 361, 368
Арапова Л.И.— 442
Аргутинский-Долгоруков В.Н.—
83, 109, 174, 186, 197, 201, 290,
311, 443
Ардов Т.— 60
Арженников А.Н.— 339, 472
Арно («Московские
ведомо­
сти»)—187, 192, 450, 453, 454,
456
Арнштам А.М.— 51, 348
Аронсон Н.Л.— 461
Архипов А.Е.— 12, 95, 116, 280,
333, 351, 369, 436, 474
Архипов С.Н.— 423
Астафьева М.В.— 338, 339, 440
Астрахан Х.М.— 194
Ауэр П.П.— 18, 25, 177, 345, 395
Афанасьев А.М.— 427
Ашкинази З.Г.— 287

Б.-Б.Н.— см. Брешко-Брешковский Н.Н.
Б.Ш. («Речь») — 192
Б-в. М. («Аполлон») — 466
Б-р О.—см. Базанкур О.Г.
Б-ский М. («Лукоморье») — 60
Бабенчиков М.В.— 390
Бабичев А.В.— 339, 409
Базанкур О.Г.— 61, 447, 449—
452, 461
Базилевский — 322
Бакалович С.В.— 473
Бакланов П.А.— 474
Бакмансон Г.К.— 473
Бакст (Розенберг) Л.С.— 313,
324, 470
Бакшеев В.Н.— 116, 214, 229, 252,

280, 323, 351, 369, 425, 436, 474
Балтрушайтис Ю.К.— 312
Бальмонт К.Д.—36, 62, 131, 311,
368
Барановский Н.Ф. (Н.Л., Л-ий Н.,
Лаврский Н.) — 61, 259, 287, 448,
449, 451, 463, 464, 467, 468
Бартрам Н.Д.— 157, 352, 394
Барышников А.А.— 469
Басин П.В.— 402
Басманек (Пасманик) Д.С.— 418
Батурин В.П.— 473
Батюшков Ф.Д.— 447
Бахрушин А.А.— 394
Башилов Я.Д.— 316, 339, 341, 472
Башинджагиан Г.З.— 473
Бебутова Е.М.— 128—130, 193,
214, 229, 425, 441
Беггров А.К.— 472
Бедный
Демьян
(Придворов Е.А.) — 136, 139, 195
Беклемишев В.А.— 98, 118, 148,
320, 323, 331, 347, 369, 371, 423,
471, 474
Беклемишев С.В.— 471
Белинский В.Г.— 114
Белогруд А.Я.— 376
Белоусов И.А.— 131, 368
Белый Андрей (Бугаев Б.Н.) —
46, 62
Беляев В.В.— 380, 473
Бенуа Александр Н.— 15, 46, 53,
58, 59, 60, 63, 66, 68, 71, 73—76,
78, 80, 82, 84, 87, 88, 90, 102, 109,
110, 126, 127, 131, 145, 150, 152,
162, 170, 173, 179, 180, 182, 185—
188, 190, 191, 193, 197, 199, 200,
201, 211, 214, 215, 220, 282, 305,
312, 313, 316, 318, 322, 325, 326,
328, 330, 332, 333, 335, 342, 344,
350, 365, 368, 374, 378, 381, 388,
389, 403, 404, 411, 420, 423, 432,
441, 443—446, 449, 453, 454, 456—
458, 462, 463, 470, 471
Бенуа Альберт Н.— 307, 308, 311,
316, 472, 473
Бенуа Л.Н.—311, 471
Бергер Юхан Хеннинг — 397
Бердников Я.П.— 195
Берзин О.М.— 228
Берингов М.М.— 353
Бернштам (Беренштам) Ф.Г.—
333, 423, 428
Берггольц Р.А.— 307, 345, 400,
423, 471
Бизе Жорж — 382
Билибин И.Я.— 74, 108, 110, 317,


486

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

335, 344, 358, 360, 361, 374, 385,
389, 441, 461, 470
Бинокль («Петроградская газе­
та») — 446
Бирзгал Я.П.— 208, 281, 368
Битти Бесси — 222, 225, 234, 281,
284, 285
Благовещенский Н.Д.— 473
Блок А.А.— 10, 124, 162, 192, 199,
235, 277—280, 290, 291, 407, 416,
434, 436, 441
Блох М.Ф.— 319, 323, 355
Бобровский Г.М.— 320, 342, 474
Бобышов М.П.— 14, 250, 305
Богаева В.Ф.— 306
Богаевский К.Ф.— 318, 346, 469—
471
Богатов Н.А.— 159, 351, 362, 474
Богатырев В.С.— 474
Богданов А. (Малиновский А.А.)—
138
Богданов И.П.— 474
Богданов-Бельский Н.П.— 18, 48,
148, 331, 347, 369, 446, 471, 474
Богданов-Волжский А.А.— 196,
195
Богданович В.Е.— 396
Боголюбов А.П.— 314, 317, 327,
346
Боголюбов Н.— 454
Богородский Ф.С.— 186, 441
Богословский Д.Ф.— 326
Богуславская К.Л.— 187, 191, 286,
334, 432
Бодаревский Н.К.— 474
Бондаренко И.Е.— 296
Бонч-Бруевич В.Д.— 228, 284
Бонч-Бруевич М.Д.— 441
Борисов А.А.—317, 385, 423,
469, 471
Борисов-Мусатов В.Э.— 160, 199,
311, 331, 461, 463
Боровиковский В.Л.— 324, 432
Боссе Г.Д.— 424
Боткин И.П.— 398
Боткин М.П.— 169
Боткина А.П.— 71, 186
Бохан И.Н.— 470
Бочаров Н.А.— 411
Браз О.Э.— 16, 318, 326, 470
Браиловский Л.М.— 471
Браудо Е.М.— 220
Брешко-Брешковский Н.Н.
(Б.-Б.Н.) — 50, 64, 447—452
Брик О.М.— 142, 170, 200, 371,
376, 393, 408, 457, 459
Бровар Я.И.— 469, 473

Бровман Г.А.— 193
Бродаты Л.Г.— 247, 248, 299
Бродский И.А.— 59, 116, 163, 214,
286, 441
Бродский И.И.—14, 29, 30, 36,
39, 53, 59, 62, 199, 252, 283, 305,
314, 320, 322, 342, 346, 351, 423,
441, 471, 473, 474
Бруни Л.А.— 38, 238, 251, 282,
334, 407, 409
Бруни Ф.А.— 402
Брусилов А.А.— 22
Брусянин В.— 460
Брюллов К.П.— 311, 314, 324, 402
Брюллова Ек.— 62, 447, 450
Брюсов В.Я.— 131, 368, 385, 441
Брэнгвин Фрэнк — 272
Бугаевский-Благодарный И.В.—
311
Булла В.К.— 174
Булыгин И.А.— 440
Бунин И.А.— 348
Бунин Н.Н.— 333
Бурлюк Д.Д.— 250, 254, 260, 261,
263, 264, 305, 422, 424, 426, 436,
469, 473
Бурский П.— 61
Бутник-Сиверский Б.С.— 195, 438
Бухгольц Ф.Ф.—13, 307, 313,
316, 346, 423, 427, 471, 473
Бучкин П.Д.— 106, 107, 109, 190,
346, 473
Бычков В.П.— 320, 398, 443, 474
Бялыницкий-Бируля В.К.— 252,
323, 473, 474

В.Д. («Биржевые ведомости») —
200, 458, 459
В.Н.— см. Никольский В.А.
В.П. («Московский листок») —
59, 62, 310, 312, 318, 448—452
Вагнер П.Н.— 469, 471
Вальдгауэр О.Ф.— 316
Валькенштейн В.М.— 319
Вальтер В.Г.— 333
Вальц К.Ф.—430
Васильковский С.И.— 307, 345,
472
Васнецов А.М.— 23, 35, 36, 62,
63, 84, 95, 96, 98, 116, 186, 230,
313, 320, 325, 333, 336, 337, 339,
341, 351, 352, 436, 443, 462, 473,
474
Васнецов В.М.— 11, 36, 63, 230,
324, 325, 369, 390, 394
Варшавский С.П.— 290
Ватагин В.А.— 317, 408, 470

Вахрамеев А.И.— 106
Вахтангов Е.Б.— 210, 246, 282,
429, 441
Ваулин П.К.— 286
Вейнер П.П.— 330, 333, 392, 416
Вельц И.А.— 473
Венгеров С.А.— 362
Вениг П.К.— 313, 473
Верейский Г.С.— 38, 366, 418
Вересаев (Смидович) В.В.— 128,
130, 193, 347
Верещагин В.А.— 215, 378, 412,
420
Вернер А.В.— 400
Верхотуров И.П.— 442
Верхотуров-Сибиряк Н.И.— 116,
160, 345, 461, 463, 473
Вещилов К.А.— 307, 322, 400,
472, 473
Вилье де Лиль-Адан Э.С.—
472
Вильчинский В.П.— 60
Вильямс Альберт Рис — 218, 220,
281, 283, 441
Виноградов С.А.— 34, 44, 308,
320, 474
Виноградов Н.Д.— 440
Виноградская И.Н.— 360, 370,
395, 441
Виноградская О.А.— 308
Витвицкая Б.И.— 456
Владимиров В.В.— 471
Владимиров И.А.— 13, 20, 42, 69,
80, 106, 107, 110, 116, 166, 189,
190, 209, 217, 219, 317, 322, 331,
345, 359, 385, 400, 423, 473
Воинов В.В.— 190, 334, 442, 461
Волгин Ф.— 289
Волков Е.Е.— 474
Волконская М.Н.— 114
Волконский С.М.— 312
Волнухин С.М.— 362
Волобуев А.М.— 395
Вольф М.О.— 322
Воронова О.П.— 63
Вроблевский К.К.— 322,
345,
400, 447, 469, 471, 472, 473
Врубель М.А.— 471
Выдрин И.— 281
Вячеславов В.— 447

Г. («Архитектурно-художествен­
ный еженедельник») — 454
Г.Г. («Новая жизнь») — 456
Г.Г. («Летопись») — 446
Гаврилов Л.М.— 8, 438
Гаврильцев Д.М.— 473


487

Приложение

Гагарин И.А.— 472
Гайдебуров П.П.— 98
Галактионов И.Д.— 190, 442
Галкин И.— 380
Галлен-Каллела
Аксели — 344
Гальберг С. И.— 376
Гальвич В.А.— 365, 374, 386
Ганелин Р.Ш.— 8, 59, 202
Ганзен А.В.— 317, 385, 445
Гаршин В.М.— 46
Гастев А.В.— 269, 289, 432
Гауптман Гергарт — 432
Гауш А.Ф.—16, 325, 333, 401,
470, 471
Ге Н.Н.—311, 474
Гейлер Н.К.— 328
Геллер П.И.— 473
Георгиевский В.Г.— 315
Герардов Н.Н.— 126
Герасимов А.М.— 392, 472
Герасимов С.В.— 63, 470
Гернштейн Ю.— 336
Гетман В.С.— 442
Гиацинтов В.Г.— 73, 336
Гидони А.И.— 88, 312
Гинев В.Н.— 8, 202
Гинцбург И.Я.— 134, 246, 348,
355, 359, 362, 423, 426, 436, 465
Гирв А.П.— 473
Гиршман В.О.— 365, 394
Глаголева А.С.— 471
Глаголь Сергей — см. Голоушев С.С.
Глазунов А.К.— 327, 378
Глубоковский Б. А.— 193, 199,
406, 459, 460
Глюк Кристоф Виллибальд—382
Гнедич П.П.— 20, 53, 56, 60, 66,
168, 199, 200, 322, 341, 445, 458,
459, 466, 472
Гоголь Н.В.— 114
Голиков А.Г.— 187, 199, 201, 438
Голиков Г.Н.— 438
Голицын Н.В.— 387
Голлербах Э.Ф.— 190, 442
Головань В.А.— 330
Головин А.Я.— 56, 57, 214, 316,
327, 333, 337, 366, 369, 374, 381,
382, 387, 406, 424, 430, 446, 461,
470, 474
Головин Ф.А.— 99, 145, 147, 149,
150, 151, 154, 186, 197, 332, 338,
340, 350, 352, 363, 377. 386, 459,
460
Голоушев С.С. (Глаголь Сер­
гей)—61, 96, 246, 287, 306,
310, 312, 315, 327, 337, 411,

429, 445—452, 464, 468
Голубкина А. С.—39, 63, 194, 209,
214, 280, 282, 338, 361, 417, 436,
470, 471
Голынец С.В.— 441
Гольдингер Е.В.— 317, 471
Гольцшмит (Гольдшмидт) В.Р.—
424, 436
Гончарова Н.С.— 325, 470
Горбатов К.И.— 30, 322, 323, 423,
474
Горбунов В.В.— 195, 288, 438
Горелов Г.Н.— 159, 322, 363, 380,
469, 473
Горин Н.— 192
Горохов И.Л.— 473
Горский А.А.— 338
Горький (Пешков) А.М.— 73—78,
82, 84, 93, 104, 109, 128, 131,
145, 146, 149, 152, 169, 170, 179,
180, 186—188, 194, 197, 200, 201,
313, 328, 330, 333, 335, 337, 342,
344, 348, 350, 353, 362, 368, 370,
372, 376, 382, 439, 442, 457
Грабарь В.Э.— 340
Грабарь (Храбров) И.Э.— 88, 90,
116, 128, 129, 145, 159, 176, 178,
196, 214, 223, 231, 232, 272, 282,
283, 318, 325, 333, 335—337, 340,
341, 351, 364, 363, 365, 366, 370,
386, 387, 390, 394, 403, 425, 427,
438, 441, 458
Грабовский И.М.— 473
Гржебин З.И.— 88, 108, 109, 360,
389
Грибоедов А.С.— 114
Григорьев Б.Д.— 256, 273, 325,
370, 423
Григорьев Н.М.— 470
Грищенко А.В.— 158, 159, 305,
337, 339, 355, 363, 458, 459
Грунт А.Я.— 8, 284, 438
Грушовский М.С. (Observator) —
192, 194, 456—459, 463
Гугунава И.Г.— 471
Гузиков С.М.— 199, 460, 467
Гумилина А.М.— 469
Гуревич Л.Я.— 188
Гурецкий Я.В.— 98, 305
Гуро Е.Г.— 278, 290
Гучков А.И.— 77
Гущин Н.М.— 472
Давид Жак Луи — 314
Давыдова Н.М.— 422, 469
Давыдовский Я.Л.— 228
Далькевич М.М.—473

Даргомыжский А.С.— 316, 382
Двинский (Бермане М.М.) — 461
Дебюсси Клод Ашиль — 432
Дега Эдгар — 402, 466
Дейнека А.А.— 63
Делла-Вос-Кардовская
О.Л.—
53, 306, 317, 385, 471
Дени (Денисов) В.Н.— 94, 103,
173, 250, 305
Денисов В.А.— 305, 335
Денисов В.И.— 92, 338
Деревенский И.— 191
Дерюжинский Г.В.— 461
Дилетант
(«Свободное
сло­
во») — 468
Динерштейн Е.А.— 440
Дмитриев В.—81, 187, 337, 348,
445, 450, 451, 454, 465
Дмитриев И.И.— 409
Дмитриев-Лютич И.Д.— 469
Дмитриев-Мамонов А.И.— 472
Дмитриева Н.А.— 469
Добров М.А.— 470
Добролюбов Н.А.— 114
Добужинский М.В. (Амадео) —
16, 40, 50, 63, 74, 76, 85, 88, 108,
148, 149, 152, 177, 211, 226, 256,
282, 312, 318, 325, 328, 333, 335,
350, 358, 360, 364, 370, 372, 374,
389, 397, 407, 418, 432, 436, 461,
465, 470
Добычина Н.Е.—4, 25, 56, 160,
252, 263, 288, 305, 306, 324, 344,
417, 425, 432, 463
Домогацкий В.Н.— 32, 98, 317,
318, 341, 409, 471
Дорн А.Ф.— 420, 430
Досекин Н.В.— 131, 369, 390, 394,
458
Достоевский Ф.М.— 114, 319
Дрейден С.Д.— 440
Дроздов И.Г.— 423
Дряпаненко И.— 345
Дубинский М.— 332
Дубовской Н.Н.—48, 73, 98, 115,
156, 186, 198, 320, 323, 331, 371,
423, 473
Дубонецкий В.Г.— 388
Дувакин Д.Д.— 333
Дудин И.О.— 194
Дудин С.М.— 322, 423, 466
Дурнов М.А.— 158, 351, 430, 474
Дыдышко К.В.— 305
Дягилев С.П.— 88, 324, 332
Евсеев И.Е.— 157, 380
Евсина Н.А.— 441


488

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Евреинов В.В.— 159, 363, 394,
409, 411, 469
Евреинов Н.Н.—312, 387, 389,
390, 458
Евстигнеева (Спиридонова) Л.А.—
189, 440
Егоров А.С.— 323
Екатерина I — 388
Екатерина II — 80, 82, 130, 174,
178, 368, 372, 397, 400
Елизавета Петровна имп.— 388,
397
Елисеев К.С.— 68, 185, 400
Ермаков И.— 458, 462
Ермаков Н.Д.— 471
Ермолаева В.М.— 334
Ершов И.В.— 74
Ершов К.П.— 470
Есенин С.А.— 277, 278, 385
Ефимов И.С.— 38, 44, 471
Жебелев С.А.— 331, 371
Жевержеев Л.И.— 402
Жилин (Жиленко) П. Ф.— 20,
468
Житнев Е. И.— 362, 461
Жолтовский И.В.— 470
Жуков И.Н.—416
Жуковский С.Ю.— 131, 252, 308,
320, 368, 369, 395, 436, 473, 474
Журавлев Ф.С.—314

Зайцев М.М.— 474
Зайцев Н.С.— 43, 44, 46, 63, 398,
474
Залевский К. (Трусевич С.С.) —
144, 194, 195, 269, 272, 273, 289,
409, 429, 434, 466
Залеман Г.Р.— 427
Замирайло В.Д.— 432, 470, 471
Зандин М.П.— 407, 424
Занятое А. (А.З.)— 136, 242,
247, 440
Зарриньш Рихард (Зорин Р.) —
191
Зарубин В.И.— 14, 99, 307, 322,
341, 345, 400, 419, 469, 471, 472,
474
Заславский Б.Е.— 194
Захаров И.И.— 470
Захаров Ф.И.— 317, 320, 436,
471
Зброжек-Пашковская Е.В.— 400
Званцев Н.Н.— 394
Зверев В.А.— 322, 469
Зданевич И.М.— 92, 93, 196, 334,
335, 348, 453

Зедделер Н.Н.— 408
Зелинский К.Л.— 441
Зелинский Ф.— 453
Зернова Е.А.— 470
Зимин С.И.— 130, 193, 395,
400, 424
Зилоти А.А.— 326, 332
Златовратский А.Н.— 98,
341, 352, 394, 409, 427
Знаменский О.Н.— 8, 202
Зубов В.П.— 53, 151, 152,
315, 320, 322, 330, 332, 333,
364, 416, 420

397,

339,

286,
355,

ИР («Петроградская газета») —
445
Ибсен Генрик — 430
Иванов А.А.— 398, 461
Иванов А.Г.— 471
Иванов В.И.— 283, 449
Иванов М.М.— 311
Иванов М.Ф.— 427
Иванов-Разумник (Иванов Р.В.) —
278, 385
Иванский А.И.— 192, 438
Иванчин-Писарев А.И.— 385
Ивнев Рюрик (Ковалев М.А.) —
235, 277—279, 290, 291, 416, 441
Игнатов В.В.— 414, 416
Игнатьев М.И.— 473
Измайлович В.М.— 473
Изнар Н.С.— 281, 287, 379, 381,
398, 441
Ильин Л.А.— 286, 420
Ильина Г.И.— 440
Ильинский Л.К.— 443
Ионов С.Ф.— 336, 386
Иоффе Г.З.— 438
Иоффе М.Л.— 336
Ирецкий В.— 444
Исаков С.К.— 61, 90, 320, 332,
446, 451
Искерский С.К.— 428
Истомин К.Н.— 38, 39, 62, 63,
185, 192
Исупов А.В.— 42, 323, 474
Йордане Якоб — 326

К-ов С.— см. Кондаков С.Н.
Ки-ри Жан («Московский лис­
ток») — 59, 448
Каган М.С.— 438
Каганская Ж.Э.— 442
Каждан Т.П.— 441
Калабус Р.А.— 445
Калинин П.М.— 470
Калиниченко Я.Я.— 471

Калмыков Г.О.— 313, 473
Калмыков М.Я.— 365, 401
Каменев Л.А.— 317
Каменский Б.М.— 471
Каменский В.В.— 210, 250, 261,
263, 282, 286, 288, 340, 436, 424,
426, 441, 443, 469
Каменцева Е.И.— 471
Камзолкин Е.И.— 470
Камков (Кац) Б.Д.— 278
Кандауров К.В.— 160, 185, 363
Кандид (Мысль) — 467, 468
Кандинский В.В.— 305, 471
Каразин Н.Н.— 472
Каратыгин В.Г.— 98, 303, 332
Кардовский Д.Н.—88, 306, 311,
331, 346, 371, 380, 381, 384, 471
Карев А.Е.— 286, 334
Карелин В.А.— 430
Карзинкина Е.А.— 63
Карпов Е.П.— 374
Касаткин Н.А.— 96, 116, 230, 252,
280, 325, 337, 340, 351, 369, 436,
474
Катанян В.А.— 185, 189, 195, 281,
282, 334, 342, 346, 348, 355, 376,
381, 388, 401, 406, 411, 419, 441
Катуркин Т.И.— 166, 469, 473
Качура-Фалилеева Е.Н.— 396
Кацман Е.А.— 392, 472
Келин П.И.— 158, 252, 323, 351,
474
Келлер А.В.— 159, 363, 470
Кельцев В.И.— 98, 341, 353, 472
Кеменов В.С.— 438
Кемминг Г.А.— 473
Керенский А.Ф.— 164, 189, 217,
220, 222
Керзин М.А.— 286, 322, 355, 423,
473
Кикин П.А.— 472
Ким М.П.— 425, 438
Киплик Д.И.— 38
Кипренский О.А.— 324, 432
Кириллов В.Т.— 140
Киселев А.А.— 322
Киселева Е.А.— 320
Клевер (Московский) К.Ю.—
374, 409, 469
Клейн Р.И.— 84, 282, 333, 336
Климов В.А.— 470
Клодель Поль — 425, 426, 436
Клодт Н.А.— 320, 351, 436, 474
Клодт П.К.—80, 82, 187
Клуцис Г.Г.— 207, 281, 411
Клюн (Клюнков) И.В.— 254, 422,
469


489

Приложение

Кобозев И.С.— 398
Ковалевский М.М.— 359
Ковалевский П.О.— 16
Коваленская Н.Н.— 8
Ковальциг В.И.— 470
Коварский Феликс — 191
Козлинский В.И.— 286
Койранский А.А. (А.К.) — 61, 65,
305, 315, 318, 337, 448—451,
466—468
Колесников И.Ф.— 345, 400
Колесников С.Ф.— 30, 53, 319
Коллонтай А.М.— 208, 277—279
Комарденков В.П.— 441
Комаров В.И.— 471
Комиссаржевская В.Ф.— 360
Комиссаржевский
Ф.Ф.— 360,
387, 390, 395
Кондаков Н.П.— 326, 330, 331,
333
Кондаков С.Н.—62, 447—450,
452, 461—464
Кондратенко Г.П.— 199, 313, 450,
473
Кондратьев В.А.— 63, 439
Коненков С.Т.— 27, 41, 55, 65,
66, 95, 156, 157, 178, 185, 186, 201,
202, 210, 230, 252, 254, 255, 256,
265, 280, 282, 284, 292, 314, 317,
333, 339, 372, 385, 390, 394, 409,
417, 433, 436, 441, 446, 448, 467,
471
Константинов Н.К.— 351, 474
Константинович Е.И.— 390
Кончаловский П.П.— 26, 39, 63,
128, 131, 251, 269, 280, 318, 325,
368, 370, 390, 394, 434, 436, 469,
470, 471
Кончин Е.В.— 440
Коонен А.Г.— 251, 287
Коргус-Смоленский В.Р.— 461
Корин А.М.— 280, 436
Коринская В.А.— 316, 434
Корнилов Л.Г.— 168
Коровин А.А.— 461
Коровин К.А.— 28, 36, 48, 62,
64, 95, 98, 99, 109, 115, 116, 131,
135, 156, 158, 189, 230, 280, 308,
314, 320, 333, 335, 338, 339, 341,
346, 349, 351, 352, 368, 373, 378,
380, 385, 394, 407, 410, 424, 430,
436, 461, 473, 474
Королевич В.В.— 199, 462
Корреджо Антонио Аллегри —
388
Костин В.И.— 63, 185, 442
Костяницкий В.Н.— 469

Котов Г.И.— 331, 371
Котов Н.Г.— 472
Котов П.И.— 16, 69, 322, 469, 472,
473
Коутс А.К.— 333
Кошелев Н.А.— 473
Кравченко А.И.— 27, 41, 110, 125,
128, 131, 149, 317, 324, 347, 370,
377, 396, 408, 473
Кравченко Н.И.— 36, 61, 62, 199,
306, 323, 423, 446, 447, 449, 450,
452, 453, 459, 462, 464
Крайнев В.В.— 341, 392, 470, 471,
472, 474
Крамской И.Н.— 474
Кранах Лукас Старший — 326
Крандиевская Н.В.— 22, 61, 318
Красный (Антипов К.М.) — 106
Крахт К.Ф.— 339
Крачковский И.Е.— 307, 448, 449
Кремневская И.К.— 195, 439
Кривополенова М.Д.— 315
Критик («Московский листок») —
310
Крон Э.— 407
Крэн В. (Крейн Уолтер) — 272
Крыжицкий К.Я.— 317, 346, 427,
471
Крокодилов Ф.— 105
Кропоткин П.А.— 116
Кругликова Е.С.— 15, 39, 151,
272, 396, 470
Крупская Н.К.— 267
Крюков П.В.— 239
Крымов Н.П.— 26, 48, 64, 131,
305, 308, 368, 395, 474
Кубеш К.— 182
Кубов В.— 110
Кудрявцев А.И.— 20, 471
Кузнецов В.В.— 470
Кузнецов В.П.— 400
Кузнецов Е.— 281
Кузнецов И.В.— 361, 443
Кузнецов М.И.— 438
Кузнецов Н.Д.— 423
Кузнецов П.В.— 26, 31, 69, 110,
116, 125, 128, 131, 135, 149, 152,
154, 156, 158, 193, 214, 229, 280,
318, 325, 347, 351, 353, 355, 361,
368, 370, 377, 390, 394, 425, 436,
441, 461, 470
Кузнецов П.П.— 469
Кузьмин М.А.— 388
Куинджи А.И.— 18, 425, 443, 469,
471
Куликов А.Е.— 137, 141, 153
Кулакова А.— 52

Кульбин Н.И.— 69, 305, 330, 406,
461
Кундиус В.С.— 193, 441
Куприн А.В.— 158, 251, 296, 355,
361, 389, 410, 434, 469
Кустодиев Б.М.— 53, 69, 70, 106,
108, 109, 152, 186, 256, 261, 318,
325, 358, 360, 389, 442, 470, 471
Купреянов Н.Н.—38, 206, 210,
211, 252, 260, 270, 281, 282, 287,
299, 379—381, 398, 418, 441
Курбатов В.Я.— 19, 312, 315, 322,
326, 330, 332, 333
Курилко М.И.— 379, 423
Курочкина О.И.— 442
Кутузов В.В.— 8, 438
Кучин В.Н.— 192
Кучумов В.Н.— 16, 322
Кущий Г.С.— 281
Кшесинская М.Ф.— 137, 344, 362
Кюфферле П.О.— 473
Л-ий Н.— см. Барановский Н.Ф.
Лабунская Г.В.— 365
Лавдовский Ф.А.— 159, 363, 374,
378, 411
Лаврова Н.— 438
Лаврский Н.—см. Барановский Н.Ф.
Лагорио А.Е.— 341
Лагорио Л.Ф.— 316, 419
Ладыжников И.П.— 353
Лазарев В.Н.— 438
Лазаревский И.И.— 314, 433, 444,
446, 449, 456, 467, 468
Ламбин П.Б.— 313, 424, 432
Ланговой А.П.— 62, 84, 326, 333
Лансере Е.Е.— 16, 40, 46, 47, 63,
68, 85, 108, 150, 185, 318, 325, 335,
360, 371, 389, 390, 404, 470, 471
Лансере Н.Е.— 74, 83, 152, 185,
220, 364, 470
Лапидус Н.— 281
Лапшин В.П.— 286, 440
Ларионов М.Ф.— 470
Латернер Ф.— 462, 463
Латри М.П.— 469, 471
Латур Морис Кантен де — 461
Лаховский А.Б.— 322, 423, 474
Лебедев В.В.—93, 102, 105, 110,
191, 346, 379, 381, 396, 418, 433
Лебедев К.В.— 400, 402
Лебедев М.М.— 311
Лебедева С.Д.— 63
Леблан М.В.— 254, 407, 451, 469,
474
Левидев М.Ю.— 191
Левин Г.Д.— 201


490

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Левин К.П.— 473
Левинсон А.Я.— 461, 463, 466
Левитан И.И.— 346
Легрен Луи — 408, 462
Леднев-Щукин С.Е.— 473
Лейберов И.П.— 185
Лейкина-Свирская В.Р.— 438
Лемерсье К.Ф.— 25, 64, 160, 314,
331, 408, 422, 427, 463
Ленин (Ульянов) В.И.— 6, 8, 176,
179, 185, 189, 192, 195, 201, 204,
206, 207, 226, 228, 238—240, 266,
274, 281—283, 285, 288, 290,
294—296, 298, 300, 302, 344, 353,
356, 358, 361, 365, 366, 368, 378,
411, 414, 415, 417, 419, 425, 426,
428, 438, 439, 441
Лентулов А.В.— 22, 98, 115, 116,
158, 214, 231, 250, 261, 268, 305,
337, 341, 349, 351, 352, 355, 361,
366, 387, 410, 427, 434, 469, 470
Леонардо да Винчи — 374
Леонтьев П.И.— 396
Лепер Жан Батист — 408
Лермонтов М.Ю.— 57, 114, 327
Лешкова Е.— 186
Легкова О.И.— 195
Линдеман А.Э.— 252, 320
Липкин Б.Н.— 464
Лисицкий Л.М.— 314
Лисснер Е.А.— 411
Лисснер Э.Э.— 345, 374, 386
Лишев В.В.— 126, 355, 473
Лобанов В.М.— 8, 438
Лобойков В.П.— 333
Логинов И.С.— 139, 195
Лопатин В.М.— 392
Лосский В.А.— 349
Лотар Рудольф — 255, 424
Лоторев П.Г.— 124
Лужский (Калужский) В.В.— 186,
360
Лукомский Г.К.— 14, 19, 55, 83,
310, 312, 314, 319, 335, 392, 393,
397, 407, 428, 446, 460
Лукш-Маковская Е.К.— 470
Лукьянов С.И.— 63, 282
Луначарский
А.В.— 139—141,
144, 145, 182, 195, 196, 201, 213,
214, 219, 222, 226, 232, 235, 236,
238, 240, 242—244, 266, 267, 269,
271, 273—278, 280, 282, 285, 289,
290, 291, 297—302, 368, 373, 374,
377, 385, 389, 390, 395, 396, 397,
403, 404, 408, 409, 411, 412, 415,
417—419, 422, 427, 428, 430, 434,
438, 456, 457, 465, 458

Лурье А.С.— 243, 334
Любитель («Биржевые ведомо­
сти») — 64, 199, 200, 401, 410,
447, 452, 462, 464, 467
Лысенко А.В.— 39, 398, 474
Львов А.Е.— 73, 336
Львов Г.Е.— 171, 200, 373
Львов Е.А.— 472
Львов Н.Н.— 76
М.М. («Архитектурно-художест­
венный еженедельник») — 445
М.Н. («День») — 466
Магула Г.А.— 320, 449, 451
Мазуровский В.В.— 13, 42, 313,
473
Маймон М.Л.— 473
Макаров П.М.— 150, 197
Маковский А.В.— 308, 423, 473,
474
Маковский В.Е.— 48, 108, 115,
148, 166, 317, 320, 323, 327, 331,
337, 347, 369, 446, 471, 474
Маковский С.К.— 74, 152, 312,
364, 453
Максимов А.А.— 286, 438
Максимов А.Ф.— 18, 110, 322
Максимов В.М.— 311
Максимов К.И.— 472
Малевич К.С.— 128, 131, 132,
159, 228, 254, 263, 363, 402, 406,
407, 418, 419, 426, 432, 469, 470,
474
Малиновская Е.К.— 128, 193, 228,
347, 419
Малиновский П.П.— 128, 129,
229, 230, 234, 240, 394, 416, 432
Малиновский Ю.П.— 440
Малютин И.А.— 130, 395, 462,
474
Малютин С.В.— 26, 144, 252, 316,
323, 325, 351, 369, 407, 443, 474
Малышев Г.И.— 126, 322, 355
Малышев Е.И.— 469, 473
Малявин Ф.А.— 13, 308, 436, 474
Мальмберг В.К.—340, 366, 394
Мамонтов М.А.— 474
Манганари Д.В.— 474
Мандельбаум Б.Д.— 411, 412,
414, 415, 416
Манджос Б.— 131, 193, 368
Маневич А.А.— 305, 314
Манизер М.Г.— 16, 220, 355, 473
Марджанов
(Марджанишвили)
К.А.— 432
Мария Николаевна б.вел.кн.—
72, 333, 453

Маркс Карл — 120, 121, 295
Марр Н.Я.— 223, 425
Мартен Д.Э.— 411
Мартос И.П.— 376
Мартынов А.В.— 20, 42, 109, 110
Мартынов Н.А.— 194
Масловская С.Д.— 407
Масютин В.Н.— 42, 396, 474
Матвеев А.Т.— 90, 95, 152, 214,
229, 280, 286, 295, 332, 364, 368,
370, 425, 436, 470
Матвеев Н.С.— 473
Матэ В.В.— 38, 118, 169, 346, 371,
462
Маца И.Л.— 439
Маширов-Самобытник А.И.
(А.М.) — 140, 194, 270, 289
Машков И.И.— 26, 98, 109, 115,
128, 142, 143, 158, 159, 191, 251,
318, 325, 341, 349, 351, 352, 355,
361, 363, 366, 368, 377, 380, 390,
410, 434, 469, 470, 471
Машковцев Н.Г.— 394
Маяковский В. В.— 68, 92, 93, 95,
96, 99, 100, 102, 103, 104, 105, 106,
138, 185, 189, 195, 209, 214, 235,
236, 250, 332, 335, 341, 344, 345,
348, 355, 362, 376, 379, 381, 388,
396, 401, 406, 416, 418, 419, 424,
430, 436, 442, 456
Медведев П.Н.— 199
Медем П.Р.— 473
Мезенцев С.А.— 409
Мейерхольд В.Э.— 56, 66, 92, 93,
148, 235, 277, 316, 325, 327, 332,
335, 360, 368, 369, 374, 381, 387,
390, 406, 416, 425, 426, 434, 436,
453
Мейснер А.Ф.— 323, 448
Мельников Д.И.— 392, 472
Мельников П.И.— 424
Мельничанский Г.Н.— 228
Менделевич И.А.— 470
Менцель Адольф — 272
Менье Константин — 272
Мережковский Д.С.— 274, 401
Меркуров Е.Д.— 474
Метнер Е.М.— 316
Метсю Габриэль — 314
Меценат («Новая Петроградская
газета») —62, 199, 306, 307, 313,
323, 401, 447, 449—452, 464, 468
Мешков В.В.— 16, 38
Мешков В.Н.— 16, 135, 214, 229,
280, 345, 369, 425, 436
Мещерский А.И.— 316, 419
Миганаджиан А.Э.— 464, 470


491

Приложение

Микеланджело Буонаротти —
35
Микешин М.О.— 82
Миклашевский К.М.— 330, 333
Миклашевский М.П. (Неведомский) — 463
Милиоти Н.Д.— 370, 470
Милорадович С.Д.— 443, 474
Мильман А.И.— 98, 109, 158, 251,
265, 281, 282, 285, 317, 339, 341,
352, 355, 361, 380, 410
Минин К.М.— 71, 322
Минкус Людвиг — 338
Минский Н.М.— 36, 62
Минц И.И.— 438
Минченков Я.Д.— 156, 198, 323
Миронович П.М.— 471
Мисс (Ремизова А.В.) — 104
Митрохин Д.И.— 210, 282, 313,
316, 370, 418, 432, 470
Митурич П.В.— 42, 325
Михаил Николаевич 6. вел. кн.—
173, 200, 388
Михайлов А.И.— 439
Михайлов Д.— 445
Михайлов Е.С.— 201
Михайлов П. (Пав. Мих.) —
198, 456, 457
Михайлова К.И.— 25, 420
Михайловский А.Н.— 470
Молок Ю.А.— 281, 441
Моор (Орлов) Д.С.— 86, 87, 102,
103, 104, 108, 168, 189, 313, 351,
439, 442, 474
Моравов А.В.— 10, 108, 110, 115,
131, 158, 159, 252, 347, 349, 351,
363, 472, 474
Морозов А.В.— 296
Морозов А.И.— 314
Морозов И.А.— 295—296, 402
Морозов М.А.— 402
Моррис Уильям — 272
Москвин И.М.— 211
Москвинов В.Н.— 286
Мстиславский С.Д.— 385
Музалевский
Б.М.— 409,
469
Муратов П.П.— 332
Муратова К.Д.— 186, 188, 194,
197, 330, 332, 340, 439, 443
Мурашко А.А.— 317, 323, 385,
471, 474
Мурильо Бартоломе Эстебан —
326
Мурченко В.С.— 47
Мусоргский М.П.— 371
Мухин А.И.— 474
Мухина В.И.— 44, 46, 63
Мясоедов Г.Г.— 474

Н. («Русское слово») — 456
Н.К.— см. Кравченко Н.И.
Н.Л.— см. Барановский Н.Ф.
Н.Т. («Столица и усадьба») — 446
Набоков В.Д.— 94
Навозов В.И.— 473
Нагубников С.Г.— 325
Надеждин Б.Н.— 378
Надольский С.Р.— 409
Назаревский Д.— 380
Назаров А.И.— 439
Нарбут Г. (Е.) И.— 74, 83, 335,
344, 374, 389, 418, 470
Нарышкина А.В.— 290
Наседкин С.— 330, 453
Натальина О.Н.— 474
Наумов П.С.— 473
Наумова М.П.— 365
Неведомский — см. Миклашев­
ский М.П.
Неврев Н.В.— 346
Недович Д.С.— 340
Недошивин Г.А.— 439
Нейтральный («Правда») — 284,
465
Неклюдов П.А.— 76, 328
Некрасов Н.А.— 114
Немирович-Данченко Вл. И.—
23, 24, 61, 319, 397
Ненароков А.П.— 439
Нерадовский П.И.— 73, 74, 151,
152, 186, 210, 282, 306, 330, 333,
355, 364, 377, 397, 398, 401, 459,
471
Нестеров М.В.— 14, 39, 59, 63,
71, 186, 211, 282, 325, 442, 443,
473
Нивинский И.И.— 27, 98, 116,
157, 158, 159, 198, 317, 351, 352,
363, 379, 396, 408, 471
Никифорова Е.Д.— 470
Николай 1 — 80, 187, 396, 428
Николай 11 — 68, 80, 102, 103,
104, 166, 189, 220, 379
Никольский В.А.— 61, 259, 287,
288, 308, 315, 317—319, 417, 444,
448—452, 464, 466, 468
Никулин Л.В.— 442
Нилус П.А.— 323, 474
Ноаковский С.В.— 34, 41, 62, 63,
84, 337, 351, 380, 462, 471, 473,
474
Нувель В.Ф.— 88, 344

Обер А.Л.— 319, 403, 462, 470
Обозреватель—см. Розенберг И.С.
Оболенский В.В. (Осинский Н.) —
275, 290

Обольянинов Н.А.— 320
Овсянников С.И.— 459, 460
Огранович М.М.— 471
Один из публики («Московские
ведомости») — 448
Околович Н.А.— 471
О'Коннель Р.Р.— 344
Окороков А.З.— 439
Ольденбург С.Ф.— 87, 330, 362
Ольденбургский А.— 169
Олейник В.Д.— 470
Орановский Е.В.— 229, 231, 282,
284, 427, 442
Орбели И.А.— 223, 425
Орлов А.Л.— 53
Орлов С.Р.— 474
Орловский В.Д.— 16, 60, 327,
346, 427
Орловский Е.В.— 180, 361
Осипов М.— 187
Осмеркин А.А.— 128, 131, 251,
365, 407
Оснос Ю.А.— 440
Островский А.Н.— 132, 193, 396,
400, 411, 432
Остроградский М.А.— 379
Остроумова-Лебедева А.П.— 16,
25, 53, 56, 106, 109, 118, 119, 208,
252, 260, 267, 281, 282, 317, 318,
325, 327, 346, 379, 385, 442, 443,
470
Остроухое И.С.— 296, 390, 394
Оффенбах Жак — 407
Охочинский В.К.— 190, 191, 442
Охочинский К.В.— 348

П.М. («Утро России») — 63
Пав. Мих.— см. Михайлов П.
Павлинов П.Я.— 98, 116, 341, 349,
352, 396, 408, 471
Павлов И. Н.— 351, 474
Павловский Б. В.— 194, 195, 440
Паганини Никколо — 314
Пален М. И.— 473
Паперный 3. С.— 442
Парамонов А. В.— 61
Пастернак А. Л.— 199
Пастернак Л. О.— 23, 35, 36, 39,
44, 48, 62—64, 95, 116, 135, 158,
162, 199, 314, 325, 333, 342, 349,
351, 369, 380, 396, 474
Пашков Г. П.— 110, 190, 347
Пашков Н. П.— 380
Первухин К. К.— 462
Переплетчиков В. В.— 63, 474
Перов В. Г.— 346, 469, 474
Перовская С. Л.— 114
Перцов П. П.— 448


492

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Пестель В.Е.— 3Q5
Петр 1—80, 82, 172, 311, 398
Петрашевич (Буташевич-Петрашевский) М.В.— 114
Петров Н.— 445
Петров Н.Ф.— 471
Петров С.Г. (Скиталец) — 22
Петров С.И.— 412, 432, 434
Петров-Водкин К.С.— 25, 37, 41,
44, 63, 69, 73, 74, 76, 83, 102, 152,
185, 186, 211, 277—279, 282, 291,
298, 318, 325, 326, 328, 335, 361,
364, 377, 381, 385, 434, 443, 446,
449, 456, 470
Петрова А.П.— 185, 186, 282
Петрова Т.С.— 442
Петровичев П.И.— 158, 166, 264,
287, 346, 351, 404, 462, 464, 473,
474
Петровский Д.В.— 469
Петроградский обозреватель —
см. Розенберг И.С.
Петухов Л.— 77, 113, 124, 125
Пикассо (Руис-и-Пикассо) Паб­
ло — 396
Пиковская Р.И.— 442
Пимоненко Н.К.— 16, 60, 316,
346, 427
Пиотрович С.К.— 473
Пиотровский Н.Г.— 378
Пирам («Рампа и жизнь») — 453
Пирогов Н.В.— 471
Писарев Д.И.— 114
Пискарев Н.И.— 35, 474
Платон И.С.— 412
Плещеев А.А.— 322, 446
Плинатус Е.— 446
Плотников В.А.— 311, 322
Погорельский М.— 19
Подвойский Н.И.— 204
Подкопаева Ю.Н.— 442
Подобедова О.И.— 63, 185
Позен Л.В.— 371, 474
Пожарский Д.М.— 71, 322
Покровский В.А.— 330, 333, 370,
470
Покровский Н.И.— 414, 416
Поленов В.Д.— 26, 63, 69, 84,
116, 128, 185, 214, 230, 252, 280,
283, 317, 323, 325, 337, 346, 351,
402, 407, 436, 462, 471, 474
Поленова Е.Д.— 185
Половцев А.А.— 173, 416
Полощук Ю.К.— 442
Поляков П.И.— 441
Поманский Н.Н.— 474
Поморский А. (Линовский А.Н.) —
195

Попатенко В.В.— 341, 472
Попатенко И.В.— 316
Попатенко П.В.— 146
Попов А.И.— 469
Попова Л.С.— 305, 407, 409
Порфиров И.Ф.— 423
Постнов А.Ф. (АФП) — 76
Потоцкая А.В.— 191
Потресов С.Я. (С.Я.) — 287,
Похитонов И.П.— 48, 323,
Прахов Н.А.— 191
Премацци Л.О.— 472
Приймак Н.Л.— 442
Приоров — 311
Прокофьев А.— 316
Прокофьев С.С.— 92, 93,
313, 335, 344
Протопопов А.Д.— 185
Пумпянский Л.И.— 446, 463
Пуни И.А.— 31, 254, 305, 422
Пунин Н.Н.— 90, 92, 95, 243,
332, 334, 335, 418, 442, 445,
Пупарев А.А.— 470
Пурвит В.Е.— 469, 470
Пуссен Никола — 314, 326
Пушкин А.С.— 72, 84, 114,
Пчелин В.Н.— 345
Пырин М.С.— 131, 158, 351,
368, 474

468
345

148,

286,
453

308

361,

Р.— см. Раковский М.
Р. Вас. («Биржевые ведомо­
сти») — 64, 445
P-в А.— см. Ростиславов А.А.
Ре-ми (Ремизов-Васильев Н.В.) —
104, 162, 163, 190, 266, 346, 379,
418, 427
Радаков А.А.— 68, 89, 92, 103,
104, 379, 396, 433
Радимов П.А.— 474
Радлов Н.Э. (Н.Р.) — 246, 287,
312, 344, 346, 449, 465, 466
Раецкий С. (Р-ий С.)— 102, 189
Райлян Ф.Р.— 13, 23, 59, 65, 243,
444, 445, 452, 454, 456, 465, 467,
468
Ракинт В.Н.— 151, 315, 330, 332,
333, 355
Ракитин Ю.Л.— 390
Раковский М. (Р.) — 287, 427,
445, 454, 465, 466
Раппопорт В.Р.— 432
Распутин Г.Е.— 11, 102, 104, 189
Растрелли Бартоломео Карло —
82
Ратеев П.— 395
Рашевский Р.И.— 473

Рауш фон Траубенберг К.К.—
446
Рафаэль (Рафаэлло) Санти, или
Санцио — 402
Рафф (Раффе) Опост — 408
Рахманов И.Ф.— 339, 374
Редько К.Н.— 68, 185, 442
Рейнбот П.Е.— 379
Рейснер Л.М.— 460
Ремизов А.М.— 312, 385
Рембрандт, Харменс ван Рейн —
371
Репин И.Е.— 17, 26, 41, 48, 51, 63,
95, 106, 108, 115, 116, 118, 126,
185, 194, 246, 252, 261, 266, 282,
286, 306, 308, 313, 323, 337, 346,
358, 407, 408, 423, 426, 427, 430,
433, 436, 447, 466, 472, 474
Репин Ю.И.— 53, 260, 319, 323,
427, 474
Рерберг Ф.И.— 317, 436, 471
Рерих Н.К.— 53, 74, 76, 88, 152,
160, 252, 273, 312, 313, 318, 325,
326, 328, 332, 335, 341, 342, 344,
364, 372, 404, 418, 447, 462, 469—
472
Реет Б. (Ю.И.) — 290
Реформатская Н.В.— 442
Ривуар А.— 427
Рид Джон — 204, 207, 216—220,
226, 234, 281, 283—285, 442
Римский-Корсаков
Н.А.— 130,
314, 330, 373, 395, 429
Роден Огюст — 272, 417, 426,
466
Родзянко М.В.— 181
Родченко А.М.— 251
Рождественский В.А.— 59
Рождественский В.В.— 251, 361,
410, 434, 442
Рожков Н.— 191
Роза Сальватор — 327
Розанова О.В.— 159, 254, 363,
422, 469
Розенберг И.С. («Обозреватель»,
«Петроградский обозреватель»)—
60, 64, 65, 198—200, 446, 450,
462, 465
Розенталь Л.В.— 442
Рокотов Ф.С.— 314
Роллан Ромен — 430
Романов А.В.— 230, 231
Романов К.К.— 151, 220, 355, 376,
382, 388, 458
Романов Н.И.— 128, 129, 337,
366, 394
Романовы — 102, 459
Ропе Фелисьен — 408


493

Приложение

Рославлев М.И.— 190, 442
Россций — см. Эфрос А.М.
Ростиславов А.А. (P-в А.) — 31,
46, 53, 59, 60, 62, 63, 65, 66, 116,
191, 220, 283, 307, 308, 312, 320,
324, 325, 345, 418, 419, 427, 444,
445, 447, 448, 450—454, 459, 461,
463—465, 467, 468
Ростовцев М.И.— 330, 332, 333,
377, 398, 454
Ротов К.П.— 250
Рощин А.И.— 189
Руднев Л.В.— 118, 120, 121, 251,
263, 348, 388, 471
Рудницкий К.Л.— 66, 285
Русов Н.Н.— 287, 467
Рыбаков А.С.— 470
Рыбаков И.Г.— 411
Рылов А.А.— 36, 40, 41, 62, 164,
199, 261, 280, 320, 342, 436, 469,
471, 474
Рындзюнская М.Д.— 318, 409,
473
Рябушинский М.П.— 366

С. («Нива») — 462
С.К.— см. Кондаков С.Н.
С.Я.— см. Потресов С.Я.
С-кой С. («Петроградская газе­
та») — 64
Са-н А. («Соловей») — 247
Сабанеева А.— 18
Саввин Н.Р.— 470
Савицкий Г.К.— 392, 462, 473
Савичевский С.— 345
Саврасов А.К.— 462, 469
Садофьев И.И. (Аксень-Ачкасов) — 140, 195, 289
Сазонов И.С.— 194
Салтыков-Щедрин
М.Е.— 189
Самойлов В.Г.— 190, 442
Самойлова К.Н.— 460
Самокиш Н.С.— 19, 74, 308
Самохвалов А.Н.— 122, 192, 442
Санин (Шенберг) А.А.— 370
Сапожников М.И.— 160, 350, 462
Сапунов Н.Н.— 447
Сарьян М.С.— 318, 325, 470
Сауров П.П.— 25, 305, 346, 407,
420
Сафонова В.В.— 368
Сахарова Е.В.— 185
Сахновский В.Г.— 387, 390
Сахновский Ю.С.— 395, 400, 462
Сварог (Корочкин) В.С.— 72,
106, 107, 190, 342, 473

Свешникова А.Н.— 442
Свириденко Г.Ф.— 48
Секретеев — 68
Семенов Н.— 195
Сен-Санс Камиль — 430
Секретеев — 68
Семенов Н.— 195
Серафимович А.С.— 274, 275
Сергеев В.С.— 209, 282
Серебрякова З.Е.—53, 317, 325,
385, 404, 470
Серов В.А.— 220, 337, 348, 371,
462
Сидоров А.А.— 136, 194, 195,
340, 438, 440
Сидоров Н.А.— 326
Симаков И.В.— 378
Симов В.А.— 400
Симонов В.Л.— 134, 322, 355, 473
Симонович-Ефимова Н.Я.— 27,
261, 317, 408, 462, 471
Синезубов Н.В.— 27, 317
Скалой А.В.— 322, 423, 448, 469
Скворцов А.М.— 442
Скиталец С.— см. Петров С.Г.
Слезкин Ю.Л.— 389
Смирнов И.С.— 283, 439
Смирнов М.С.— 344, 356
Смирнов Н.А.— 432
Собинов Л.В.— 378
Соболев Г.Л.— 8, 202
Соболев Д.Г.— 365, 386, 395
Совокин А.М.— 439
Соколов А.П.— 472
Соколов В.И.— 129
Соколов-Скаля П.П.— 282
Соловьев В.Н.— 446, 466
Сологуб Л.Р.— 46
Сологуб Ф.К.—81, 82, 98, 126,
146, 148, 197, 274, 368, 418, 458
Соломко С.С.— 307
Сомов К.А.—40, 48, 51, 58, 63,
66, 72, 73, 90, 95, 174, 186, 201,
210, 220, 282, 283, 312, 316, 318,
320, 332, 344, 358, 407, 442, 443,
470
Сомова (Сомова-Зедделер) А.П.—
408
Сопоцинский О.И.— 439
Сорин С.А.— 311
Соркин Е.Б.— 441
Соскин В.Л.— 439
Спасский С.Д.— 442
Средин А.В.— 471, 474
Стабровский А.А.— 236, 419
Станиславский (Алексеев) К.С.—
246, 319, 360, 370

Старцев А.И.— 284, 285, 442
Старцев В.И.— 8, 202, 439
Стасов В.В.— 447
Стеллецкий Д.С.— 174, 201, 470,
471, 474
Стейнлен Теофиль Александр —
408
Степанов А.С.— 63, 280, 369,
436, 474
Степанов В.В.— 423, 473
Степанов И.Н.— 341
Стравинский И.Ф.— 174, 381,
382, 387, 406
Столица Е.И.— 469, 471
Стригалев А.А.— 191, 441
Струве П.Б.— 181
Стучка П.И.— 208
Стыкалин С.И.— 195, 439
Судейкин С.Ю.— 37, 97, 106, 256,
306, 318, 379, 388, 461, 466, 470
Судковский Р.Г.— 308, 314, 316,
317, 328, 427
Судьбинин С.Н.— 474
Суздалев П.К.— 63
Сумароковы-Эльстон — 392
Сумбатов (Южин-Сумбатов) А.И.—
115
Суриков В.И.— 39, 63, 326, 346
Сурис Б.Д.— 441
Сухов Д.П.— 394
Сухово-Кобылин А.В.— 406
Сыркина Ф.Я.— 185
Сытин И.Д.— 53, 55, 325, 326
Сычев Н.П.— 306
Сюннерберг
К.А.
(Эрберг
Конст.) — 59, 62, 457, 459

Таиров (Корнблит) А.Я.— 277,
387, 406, 424, 425, 436
Таманов (Таманян) А.И.— 97, 98,
99, 126, 148, 152, 171, 330, 332,
333, 339, 352, 353, 364, 371, 373,
377, 382, 384, 398, 390, 393, 424,
430, 459, 470
Танеев С.И.— 130, 400
Тарабукин Н.М.— 57
Тарасенков А.К.— 195
Тарасов Н.Г.— 366, 394, 466
Тарасова С.С.— 283, 441
Тархов Н.А.— 470
Татевосян О.К.— 316, 392, 472
Татищев В.К.— 159, 316, 363, 469
Татлин В.Е.— 158, 159, 238, 251,
286, 355, 363, 369, 407, 409, 474
Театрал («Петроградская газе­
та») — 458
Теляковский В.А.— 314, 327


494

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 году

Тепин Я. А.—156, 158, 187, 189,
198, 302, 345, 453, 454, 456—459,
460, 462, 464
Тер-Татевосян О.К.— см. Татевосян О.К.
Терпсихоров Н.Б.— 392, 472
Теснер А.А.— 471
Тиме Е.И.— 333
Тиморев В.П.— 14, 471
Тиссо Джемс Жозеф Жак — 408
Тихов В.Г.— 423
Тихонов А.Н. (Серебров А.) —
353
Тициан Вечеллио — 402
Токарев Д.П.— 471
Толстой А.Н.— 62, 131, 368
Толстой В.П.— 439
Толстой Д.И.— 330, 333, 397
Толстой Л.Н.— 46, 114, 278, 370
Тома Амбруаз — 424
Топалова О.С.— 341, 472
Трелин Г.А.— 283, 284, 285, 439
Третьяков П.М.— 71, 295, 398
Третьяков С.М.— 295
Трифонов Н.А.— 442
Трозинер Ф.Ф. (Spectator) — 65,
199, 200, 424, 445, 447, 450, 453,
457, 459—461, 466
Троицкий С.М.— 440
Тройницкий С.Н.— 152, 364, 377
Тропинин В.А.— 324, 432
Трубецкая Е.И.— 114
Трубецкой П.П.— 82
Трутовский В.К.— 284
Трутовский К.А.— 365
Тугендхольд Я.А.— 131, 368, 439,
445, 466
Тулуз-Лотрек Анри Мари Ра­
мон де — 408
Туманский А.— 457
Тургенев И.С.— 400
Туржанский Л.В.— 276, 474
Турыгин А.А.— 63, 186, 282
Тэдди («Петроградская газе­
та») — 65, 444, 447, 448, 450—
452, 464
Тэффи (Бучинская Н.А.) — 21,
61, 348
Тырса Н.А.— 305
Уайльд Оскар Фингал О'Фла­
эрти — 406, 412, 434
Уваров С.— 381, 462
Угрюмое Г.И.— 324
Удальцова Н.А.— 407—409, 442
Узунов П.Г.— 132, 396, 397, 411
Ульянов Н.П.— 26, 131, 311, 351,

368, 434, 436, 470, 471
Уманов-Каплуновский В. (Каплуновский В.В.) — 461
Уткин П.С.— 351, 355, 470
Ушинский К.Д.— 362
Уэллс Герберт — 22

Ф. («Соловей») — 247
Фаберже А. П.— 474
Фабианов Я.А.— 341, 472
Фаворский В.А.— 38, 44, 471
Файбрун Р.И.— 193, 458
Файдыш П.П.— 61
Фалилеев В.Д.—361, 379, 396,
408
Фальк Р.Р.— 251, 305, 351, 361,
410, 434
Фальконе Этьен Морис — 82
Фармаковский Б.В.— 151, 355,
386
Федоров-Давыдов А.А.— 62
Федоровский Ф.Ф.— 130, 352,
394, 400, 424, 462
Федотов И.С.— 374, 390, 407
Федюкин С.— 439
Феофилактов Н.П.— 470
Фердинандов Б.Д.— 255, 424,
432
Ферсман А.Е.— 284
Фешин Н.И.— 323
Фигнер В.Н.— 116, 344, 362
Филиппов А.В.— 347
Философов Д.В.— 312
Фишер В.Ф.— 470
Фокин М.М.— 330, 332, 333
Фокин Н.М.— 471
Фомин И.А.— 74, 76, 109, 152,
328, 330, 333, 335, 364, 470, 471
Фомичев В.Д.— 470
Фонвизин А.В.— 470
Фореггер Н.М.— 390
Фохт С.Н.— 400
Фролов М.Л.— 192
Фра Беато Анжелико да Фьезоле (Анджелико) — 322
Франкетти В.Ф.— 470
Фрейвирт-Лютцов О.О.— 473
Фурсей Г.С.— 339, 341, 472

Хазанова В.Э.— 439
Харитонов Н.В.— 462
Харламов А.А.— 323
Харламов М.Е.— 470
Хентова П.А.— 401
Хижинская Н.— 189, 281,411, 441
Химона Н.П.— 307, 322, 341, 469
Хлебников В.В.— 23, 244, 250, 425

Ходасевич В.М.— 26, 30, 250,
305, 425, 433, 469
Ходасевич М.Ф.— 337
Холемберг-Крон Ю.— 407
Холодовская М.З.— 281, 441
Хомутоцкий Н.— 441
Худякова А.И.— 316

Цветков И.Е.— 56, 324, 406, 447,
462
Церетели И.Г.— 366
Цеткин Клара — 302
Циммерман М.С.— 407—424
Ционглинский Я.Ф.— 327
Чайковский П.И.— 349, 424
Чебышева И.В.— 191
Челноков М.В.— 394
Чемберс В.Я.— 325, 333
Чепцов Е.М.— 10, 322
Черемных М.М.— 392, 472
Черепнин Н.Н.— 332
Черкасская М.Б.— 330
Чернецов — 432
Чернышев Н.М.— 470
Черняк Я.З.— 282
Чернышевский Н.Г.— 114
Черменский Е.Д.— 59, 440
Чертков В.Г.— 185
Чехов Д.П.— 395
Чехонин С.В.— 108, 110, 286, 325,
333, 360, 370, 374, 389, 390, 423,
470
Чикин А.А.— 462
Чириков Е.Н.— 180
Чирков Д.И.— 16, 60
Чудовский В.А.— 316
Чуковский К.И.— 432, 448
Чумаков А.А.— 307

Шавинский В.А.— 325
Шагал М.З.— 27, 254, 305, 314,
418
Шадр (Иванов) И.Д.— 40, 44, 63,
116, 360, 379, 457, 462
Шаляпин Ф.И.— 52, 74, 76, 206,
281, 328, 335
Шанкс Э.Я.— 39
Шапшал Я.Ф.— 355, 471
Шатилов Н.И.— 473
Шафран М.Л.— 206, 411
Шафрановский А.Н.— 315
Шаховская Е.М.— 416
Шахонин А.— 386
Шварц В.Г.— 169
Швидковский О.А.— 438
Шебуев Н.Г.— 59, 102


495

Приложение

Шевченко А.В.— 43, 470, 473
Шевченко Т.Г.— 114
Шегал М.М.— 440
Шекспир Вильям (Уильям) —
396
Шелковый С.Т.— 322, 469
Шемшурина М.В.— 283
Шемякин М.Ф.— 323
Шервашидзе А.К.— 364, 432, 470
Шервуд Л.В.— 313, 317
Шерлинг М.А.— 48, 51
Шестаков С.С.— 333
Шестопалов Е.— 127
Шидловский С.И.— 326, 377
Шилин Е.И.— 311
Шильдер А.Н.— 423
Шиллинговский П.А.— 379
Шитиков В.Д.— 471
Шишкин И.И.— 346, 419
Шкловский В.Б.— 11,59, 148, 440,
442
Школьник И.С.— 432
Шляпников А.Г.— 419
Шмаринов Д.А.— 63
Шмаровин В.Г.— 351, 474
Шмелев И.С.— 131, 368
Шмидт Д.А.— 316, 330, 333
Шмидт П.П.— 114, 120, 122
Шнейдер Д.П.— 16, 53, 317, 385,
447
Шохин А.Н.— 411
Шохин Д.М.— 316, 395
Шперлинг Н.В.— 470
Штальберг Э.Я.— 388, 390
Штейнберг Д.П.— 286
Штейнберг Я.В.— 220, 434
Штиглиц А.Л.— 307, 368, 443
Штурман А.И.— 471
Шульпинов Н.С.— 323, 341, 472
Шумаков А.В.— 361, 443
Шумяцкий Б.З.— 192
Шухаев В.И.— 38, 39, 41, 74, 82,
186, 370

Щедрин С.Ф.— 324
Щербатов С.А.— 394
Щербов П.Е.— 307, 320, 474
Щербиновский Д.А.— 157,
354, 355
Щукин С.И.— 296, 394, 402,
424, 462
Щуко В.А.— 74, 109, 118,
335, 371, 390, 470, 471
Щусев А.В.—68, 88, 185,
352, 371, 390, 394, 404, 470,

Эберлинг В.Г.— 10, 12, 322

351,

404,
150,

335,
471

Эйснер В. В.— 425
Экстер А. А.— 176, 396, 406,
407, 420, 422, 469
Элле Поль — 463
Энгельс О.В.— 471
Энкель Магнус — 186
Эрнст С.Р.— 220, 313
Эрьзя С.Д.— 209, 282
Эткинд М.Г.— 190, 442
Эттингер П.Д. (Р.Е., Ettinger) —
64, 116, 349, 446, 447, 462
Эрберг Конст.— см. Сюннерберг К.А.
Эренберг В.Г.— 407
Эссен Э.Э.— 365
Эфрос А.М. (Россций)—131,
176, 246, 254, 255, 261, 287, 288,
368, 394, 402—404, 422, 433, 434,
448, 449, 451, 452, 461, 463—465,
467
Юдалевич Д.— 416
Юнгер А.А.— 104
Юнкер С.И.— 447, 473
Юон К.Ф.— 24, 62, 63, 64, 135,
258, 280, 317, 320, 326, 351, 370,
380, 385, 436, 474
Юрьев Ю.М.— 148, 327, 330, 333
Юсуповы— 169, 171, 200, 385,
387, 392

Яблонская М.Н.— 63, 202
Явленский А.Г.— 471
Яворская Л.Б.— 348
Яворская Н.В.— 8
Ягужинский С.И.— 326, 351,
Якимченко А.Г.— 471
Яковлев А.Е.— 23, 74, 104,
164, 256, 318, 404, 470, 474
Яковлев Б.И.— 355
Яковлев В.Н.— 98, 339, 341
Яковлев Н.К.— 400
Яковлев В.Н.— 98, 339, 341
Яковлев М.Н.—95, 98, 125,
158, 162, 214, 229, 314, 333,
341, 342, 351, 352, 354, 355,
425, 430, 436, 474
Якулов Г.Б.— 39, 98, 128,
156, 159, 234, 250, 251, 339,
352, 354, 355, 361, 363, 390,
426, 436, 470
Ялеба А.— 386
Яновский — 39
Яремич С.П.— 88, 152, 204,
312, 325, 333, 341, 364, 385,
470
Ярошенко Н.А.— 463

474
163,

131,
339,
377,
131,
341,
425,

205,
389,

Ясинский А.А.— 430, 471
Ясинский И.И.— 64, 199, 401, 446,
452, 464
Ясиновский Н.П.— 325
Ястржембский Л.А.— 440
Ятманов Г.С.— 215, 286, 411, 412,
415, 416

ARS — 456
Ettinger1*— см. Эттингер П.Д.
Observator—см. Грушовский М.С.
Р.Е.— см. Эттингер П.Д.
Spectator — см. Трозинер Ф.Ф.


Владимир Павлович Лапшин

Художественная жизнь Москвы
и Петрограда в 1917 г.
Редактор Ю. В. Малькова
Художник А. А. Зубченко
Художественны? редактор Л. Е. Горячкин
Технический редактор Н. Г. Дреничева
Корректоры^. П. Бакланова, Е. Н. Куткина
ИБ № 670
Сдано в набор 28.07.81 г.
Подписано в печать 29.04.83 г.
А01629
Формат 70X90'/16
Бумага офсетная 100 гр.
Гарнитура шрифта журнальная рубленая
Печать офсетная
Усл. п. л. 36,27. Уч.-изд. л. 37,254
Тираж 30 000. Зак. № 3019
Изд. № 1—227. Цена 3 р. 30 к.
Издательство «Советский художник»
125319, Москва, ул. Черняховского, 4а

Набрано в типографии В/О «Внешторгиздат»
127576, Москва, ул. Илимская, 7

Отпечатано в Московской типографии № 5
Союзполиграфпрома при Государственном
комитете СССР по делам издательств,
полиграфии и книжной торговли. Москва,
Мало-Московская, 21


à
I


3 р. 30 к.

Москва
Советский художник

1983.