АНТИЧНЫЕ
КАМЕИ
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
ОРДЕНА ЛЕНИНА ЭРМИТАЖ
АНТИЧНЫЕ КАМЕИ
АНТИЧНЫЕ
КАМЕИ
в собрании Эрмитажа
КАТАЛОГ

О. Я. НЕВЕРОВ
Е. Б. БОЛЬШАКОВА
4904000000-023
А 025 (01)-88 92'87
ISBN 5-210-00079-6
НИИ памятников i. 1 и и ги кп бы.ю сое । ав.к-но ко к,трон ио. ioi-.ii но Will нс
ка. «Антиками» в то время называли всякие резные камни независимо
тогда своего апогея. В Петербурге гигантский кабинет антиков был со-
здан Екатериной II: к концу XVIII столетия коллекция насчитывала
камеи, всегда бывшие наиболее редкими из гемм.
здания эрмитажного собрания античных камей. Иногда особых упоми-
наний удостаиваются в документах даже отдельные памятники. Так,
Андромеда», купленная им в Испании и показавшаяся тогда слишком
дорогой даже для испанского короля. В 1780 году Екатерина II извеща-
помещена в музее в нижнем этаже покоев... Она в самом деле близка к
совершенству» (СбРИО, 1878, 23, с. 189, сл.). Размах своих приобрете-
а свою огромную коллекцию гемм — «бездной». В 1782 году в Риме по-
купается коллекция художника Д. Байрса. Покупка этого кабинета, как
«Екатерина вследствие моей рекомендации купила его целиком» (Запис-
ки княгини Дашковой. Спб., 1907, с. 102). В 1782 году приобретаются со-
да в Рочестере (Англия), в 1786 году — коллекция, хранившаяся в родо-
и часть коллекции владелец удержал у себя. Позже в Петербурге созда-
ется огромное собрание гипсовых слепков, отражавшее состав крупней-
исключаются.
В 1786 году в Париже приобретается коллекция известного собира-
дующем году. Это собрание герцога Луи-Филиппа Орлеанского, насчи-

тывавшее почти тысячу пятьсот отборнейших гемм, одна из самых про-
славленных коллекций Европы, купленная Екатериной II и осенью 1787
года прибывшая в Петербург. Коллекция включала геммы, собранные
принцессой Палатинской (Пфальцской) Елизаветой-Шарлоттой, и рез-
ные камни знаменитого собирателя Пьера Кроза.
ствовали длительная переписка и колебания, борьба агентов русской
императрицы с сильными конкурентами, пока наконец под давлением
Эта покупка Екатерины II составила, по выражению современника,
«одну из первых достопамятностей Эрмитажа» (Из записок графа Е. Ко-
шееся во время Великой французской революции, Екатерина II исполь-
зует для обогащения своего собрания: так, в Петербург поступают гем-
са. Они были приобретены в 1792 году с помощью антиквара-эмигранта
А. Милиотти. В 1792 году в Дрездене была куплена коллекция Ж.-Б. Ка-
В эти же годы в Петербург поступает собрание Ж. де Франса, хранителя
венского Кабинета древностей — две тысячи триста тридцать семь гемм.
С законной гордостью императрица писала Гримму в 1795 году: «Все
собрания Европы, по сравнению с нашим, представляют собой лишь
детские затеи!» (СбРИО, 1878, т. 23, с. 637). В своем завещании Екате-
рина II вместе с избранными книгами отмечает резные камни и распо-
ва^^^^зн^^кам^и ХУШ^^Х^^Л.^^б^с61^)81*^^ aKCUM°
ского дипломата Н. Ф. Хитрово приобретается большое собрание гемм.
Свыше тысячи гемм влилось в петербургское собрание в 1813 году из
DESCRIPTION
5ОММАЩ
OS'S
PIERRES CRAVEE$r
ET DES
MEDAILLES DOR ANTIQUES
DU
CABINET DE EEUE
MADAME
A PARIS, rueS. Severin,
Chez o’Hounr, feul Imprimeur & Libraire de
Monfeigneur le Due d’Orleans.
MDCCXXVII.
коллекции Ж.-Б. Маллиа, сотрудника русского посольства в Вене, заве-
щавшего свои художественные сокровища царю. В 1814 году в Париже
из рук Жозефины Богарне Александр I получает прославленную камею
ма. Петербургский академик Л. Стефани с энтузиазмом выделял эту ка-
мею как «самый драгоценный экземпляр в собрании Эрмитажа» {Сте-
фани. Путеводитель, с. 72). В 1815 году барон А. Л. Николаи дарит ца-
рю миниатюрную агатовую вазу, некогда принадлежавшую кардиналу
Мазарини. В 1830 году приобретаются камеи камергера А. С. Власова
и польского археолога К. Веселовского, в 1832 году — камея из коллек-
В России становится традицией для пополнения прославленного со-
вещает свою коллекцию, собиравшуюся в течение долгой жизни. Е. И. Го-
лицина, воспетая в стихах Пушкина «полночная княгиня», в 1850 году
В 1873 году приобретаются геммы собрания графа Л. А. Перовского, в
1878-м — В. И. Мятлева, 1885-м— А. И. Лебедева, в 1893 году — Ж. Лем-
Е. Р. Запорожского, И. Эльтермапа. В самом начале XX века поступает
лекции дипломата П. А. Сабурова. И наконец, после Великой Октябрь-
ской социалистической революции в результате национализации собра-
ний петербургской знати в Эрмитаж вливаются камеи из бывших
Раскопки на юге России, особенно планомерные исследования кур-
выми памятниками. Их выгодно отличало от прежних поступлений оби-
лие научной археологической информации о каждом предмете. Боль-
ства в культурно-исторических условиях классического мира. Некото-
рые из них украшали жреческие и погребальные венцы, иные служили
рашали ожерелья, перстни, серьги, женские шпильки для волос. По ана-
качестве тессер, фалер, украшений воинских панцирей и наградных зна-
ков, а также воинских значков римских легионов.
шестидесяти пяти античных гемм, завещанных Эрмитажу московским
минералогом Г. Г. Лемлейном в 1964 году, было восемь камей.
коллекция—«неисчерпаемый источник всяких познаний». В 1795 году
уже имелся рукописный каталог ее собрания на французском языке, со-
ставленный библиотекарем А. И. Лужковым. Гримму с гордостью сооб-
Египтян, и проходит затем через все мифологии и истории, легендарные-
талог Лужкова — ценный источник по истории собрания, так как в нем
С VI, д. 2). Коллекция Ж.-Б. Казановы в 1792 году была приобретена
вместе с рукописным каталогом, иллюстрированным акварелями работы
самого владельца (ГЭ, Научная библиотека, инв. № 47090). Точно так
лось рукописным, украшенным гравюрами каталогом в двух томах (ГЭ,
Научная библиотека, инв. № 47089). Позже, в 1803 году, один том был
количеством трудов об античных камеях Эрмитажа. Еще в 1800 году он
публикует «Описание вазы из сардоникса», находившейся тогда в кол-
портретах Юлии Августы»; в 1828 году —работу «Диоскурид и Солон»
рукописного «Описания^гемм А. Милиотти».
и т. д. Когда в середине XIX века, уже после смерти ученого, академик
Л. Стефани издал «Избранные сочинения» Г. Келера, они заняли шесть
томов убористой печати!
Сам Стефани, издавший в «Записках Петербургской Академии на-
бенно большую услугу, систематически публикуя в «Отчетах Импера-
торской Археологической комиссии» геммы из южнорусских находок.
Ему же мы обязаны первым после открытия публичного музея «Путе-
•'Того 11 _\ г<‘п<ill re. I я посвящен резным кимням ->|>м hi .1.1. ион но. 1. lei; ии и.
В 1915 году старая выставка глиптики была реорганизована, тема-

нейшим знатоком античных гемм. В 1921 году в «Сборнике Государст-
венного Эрмитажа» ею была опубликована блестящая глава из истории
тажа». В 1924 году появилась ее монография «Камея Гонзага»; в 1927
году в «Ежегоднике Немецкого Археологического института» — статья о
статью о миниатюрных скульптурных портретах из цветного камня, а
Н. Е. Гаршина — статью о портретной камее, найденной в Керчи. В
гурных геммах. В 1970-х годах хранитель античных гемм О. Неверов
издает альбом, посвященный лучшим античным камеям Эрмитажа, и
Многие камеи, прежде чем попасть в витрины Эрмитажа, сменили
немало владельцев, история некоторых из них может быть прослежена
в Эрмитаже выделяется ряд великолепных камей, которые в XV веке
принадлежали этому видному гуманисту и собирателю (кат. № 31, 39,
ракла и Цербера некогда принадлежала Б. Челлини (кат. № 163). Ка-
мея с портретом так называемого «Суллы» (кат. № 15), по всей вида-

Часть эрмитажных гемм в XVII веке, в эпоху барокко, находилась
в Гейдельбергском замке, в сокровищнице Палатинских курфюрстов
(кат. № 28, 33, 120, 146, 176, 473, 474), в коллекции Христины Швед-
ской и кардинала Аццолииов Риме (кат. № 1, 88), у Л. Орсини, владель-
ца Нерулы (кат. № 56), у ученого аббата Б. Монфокона в Париже (кат.
шосса (кат. № 118), кардинала Мазарини и маршала Роклор (кат.
№ 465), у принцессы Палатинской, ставшей женой брата Людови-
Людовика XIV (кат. № 465).
Д. Беллори, М. Каузе де Лашосс, Б. Мопфокоп и С. Бодело. В XVIII сто-
летии — П.-Ж. Мариетт, А. Кэлюс, Р. Распе, Ф. Липперт, Э.-К. Висконти,
бопытным и перспективным является вопрос об отношении их к антич-
глиптики поставили ее в особое отношение к живописи: древние предпо-
портативные галереи миниатюрных репродукций живописи. В отличие
Наряду с помпеянскими фресками, рельефами и предметами торев-
композиция без изменений повторяется в фреске, декоративном релье-
фе, на серебряном или бронзовом сосуде, светильнике и камее, можно
писный оригинал.
Такая работа «по восстановлению» утраченных древних полотен
с подписью мастера Руфа (кат. № 33): сопоставив с монетами римского
рода Плавтиев и нарративным преданием, сохраненным Плинием Стар-
работой художника Никомаха (IV в. до и. э.). Картина живописца Ти-
том (кат. № 30). Маленький Телеф и лань, кормящая сына Геракла,

Елизавета-Шарлотта Баварская.
(кат. № 53). Мы не знаем имен создателей эллинистических полотен
«Спящий Гермафродит» (кат. № 40, 147, 148) и «Сельские Дионисии»
(кат. № 142), но можно быть уверенным, что мастера глиптики, созда-
Очень часты совпадения сюжетов камей и поэтических описаний произ-
льве), иногда же сходство сюжета объясняется идентичностью источни-
Геракл у Омфалы, кат. № 52 — Похищение Ганимеда). Реже можно от-
таким, как, например, «Диадумен» Поликлета (кат. № 108,109), «Арте-
мида» Тимофея (кат. № 114—119), «Аполлон» Праксителя (кат. №442).
CABOLVS BEK СТАЛА COMES PAIA
ГШШ №ENK S. К. I. «CHIITHESAWAMVS
Иррав1^
Искусство резьбы камей получило некогда у археологов наименова-
которое отличало сравнительно поздно возникший вид резных рельеф-
ных ипталиях может быть сравнена с графикой, то роскошные многоцве-
Резчики древнейших периодов развития глиптики знали приемы
турком оформлении то ручки каменной печати, то оборотной стороны ска-
рабея, имевшего подвижную дужку — кольцо. Материал здесь, как пре-
следуют этой традиции. Эрмитажные перстни с головой Афины, фибула-
Начало XVIII в.
оправы и яркого одноцветного камня — граната (кат. № 10—12). Бирю-
ют восточные вкусы (кат. № 406, 413, 418). Эта традиция сохранялась
хотя античные мастера научились подражать многослойному агату
в полихромных стеклянных пастах (кат. № 401, 404, 409, 415, 445,
446, 464).
Видимо, рождение новой техники резьбы па многослойном агате
шло параллельно с изготовлением традиционных одноцветных камей,
что подтверждают даты северопонтийских погребений и камеи с дина-
стическими портретами.
Первые создатели камей из полихромного сардоникса — безымянные
александрийские мастера — как будто не знали трудного периода поис-
ков, срывов и неудач: самые ранние.камтУгт-’поражатот зрелым, виртуоз-
18
пым мастерством. Правители из династии Птолемеев, портретированные
в этих царственно-роскошных геммах, божества египетского пантеона,
орнаменты и система декора — все это не оставляет никакого сомнения
дованием светлых и темных слоев. Редкость минерала, высокая стои-
ка — вот причина того, что крупные камеи чаще всего прославляют вла-
дорогостоящий заказ.
Изделия, созданные греческими мастерами по заказам могущест-
венных египетских монархов и знати, отмечены тонким художествен-
ным вкусом. В них отразилось не только баснословное великолепие дво-
ра Птолемеев. В не меньшей степени в этих геммах воплотилась высокая
Ж.-Б. Казанова.


художественная культура античного мира и тот взлет искусства глипти-
ранних Птолемеев относятся анонимные работы — камея Гонзага и мел-
никиП, Клеопатры! (кат. № 1—3, 5, 6), то к концу самостоятельного
существования могучей египетской державы периода эллинизма нам из-
вестны имена резчиков, создавших мастерские. Это — грек Сострат, ко-
торому могут быть приписаны камеи с изображениями Эос (кат. № 35),
Гермафродита (кат. № 40), Леды (кат. № 48), Афродиты с орлом (кат.
№ 54); греки Протарх (кат. № 50) и Диоскурид (кат. № 17, 70, 163).
По-видимому, эти мастера работали для двора Клеопатры VII; возмож-
языком утонченного «античного рококо» стремился выразить политиче-
скую доктрину власти египетских царей, освящаемой богами. Диоску-
рид же, портретируя дочь Клеопатры, выданную замуж за царя Маври-
тании, оперирует поэтическими намеками на ее имя Селена (кат. № 17).
Афродиты и Марка Антония (кат. № 18—25). Видимо, в александрий-
жеты: в такого рода изображениях можно видеть отзвуки реальных
Г л. Де Бретейль^

общают историки. Веллей Патеркул пишет о Марке Антонии: «Он при-
казал называть себя Новым Вакхом и разъезжал по Александрии в ко-
леснице, увитой плющом, как Патер Либер, обутый в котурны, в золо-
том венке и с тирсом в руке» (II, 82). Многие из мастеров Клеопатры
благополучно пережили свою покровительницу, им довелось работать у
новых властителей — Юлиев-Клавдиев. Диоскурид же вошел в историю
тора Августа.
В эрмитажной коллекции среди гемм этого времени имеется всего
с четверкой коней» Руфа. Несмотря на то что имя Руф — латинское, рез-
чик подписывает свою работу по-гречески. Расцвет искусства резьбы
зывают время принципата Августа, был обеспечен именно греческими
из Египта вместе с художественными сокровищами Птолемеев.
На основании подписных камей нам известно, что Диоскурид имел
мастеров. Видимо, Герофилу могут быть приписаны эрмитажные камеи
73), Гиллу — изображения Германика и Ливии (кат. № 72, 82, 85), Ев-
тиху — портреты пожилого Тиберия и Германика (кат. № 71, 74, 75).
Резчик Эпитюнхан, видимо тот самый, чье надгробие было найдено в
Риме в колумбарии Ливии, был вольноотпущенником императрицы. Ему
ем Друза Младшего (кат. № 76).
Подписные геммы в императорском Риме чрезвычайно редки: среди
ходит и до ста. Тесно связанные с заказами двора, скромные греки воль-
ноотпущенники, исполняя портреты патронов и крупные программные
ны возможности подписывать свои работы. Историки сообщают, что гре-
ческим мастерам, создавшим храмы Юпитера и Юноны у портиков Ок-
имена: никто не должен был разделять с императором славу украшения
Рима памятниками.
независимостью, но и здесь постепенно исчезают гордые греческие под-
рона, и мастер Эвод времени Тита были последними из славной плеяды,
воспитанной Диоскуридом в старых свободолюбивых эллинских тради-
вых (кат. № 67) и некоторые из эрмитажных портретов Агриппины
№ 404). После них в течение столетий в римской глиптике будут преоб-

мена, превратившие гемму в талисман иудейской каббалистической ма-
гии (кат. № 266).
ологии, когда старому языческому содержанию стремились придать хри-
этому в эрмитажном собрании — камея с парным династическим порт-
как обручальное кольцо Марии и Иосифа (кат. № 68). В соборе Сан-Ви-
тале в Равенне античная камея с изображением руки, касающейся уха,
и надписью: «Помни обо мне», вставленная в митру епископа, служила
напоминанием о смерти (ср. кат. № 246—248, 391, 392).
XVIII веках, в эпоху расцвета глиптики нового времени. Иногда это бы-
74, 78, 79, 81—83, 112, ИЗ), иногда же — полная, радикальная перера-
ботка, как в случае с большой камеей из коллекции Хитрово с изображе-
нием императора Константина и Тихе Константинополя (кат. № 354).
В этом, кажется единственном в истории глиптики, случае мы знаем
струччи). «Палимпсестом», сохранившим и древнюю, и новую резьбу,
рого в XVIII веке нанесена резцом, но не завершена окончательно фи-
EH a
КАТАЛОГ

СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ
морья. — САЙ, М., 1975—1978, вып. Г 1—12
л”’1972”тЛ^'с.ТБ9Пел.	°*” УРНЫ Я


СбРИО
ХГИАМ
	Список сокращений	29
Annali	1840Л. 12®1 p?5—2?° dl Correspondenza A	g
ANEW	Aufstieg und Niedergang der Romischen Welt.^Geschicli- ВегШ?, «та-Ш™8	der neueren	W
Arneth	Anthologia Palatina Arneth J. Die antiken Kameen des konigl. Miinz- und Antiken Cabinettes in Wien. Wien, 1849
Cate?ogu“ MUSOTm	ОЛгаЛЭТвУго!.1!1116 EngraVe<i °8mS aUd fing°r KmgS'
	Babeion E. Cabinet des antiques a la Blbliotheque Na- tionale. Paris, 1887-1888, t. 1, 2 de“ la °B"ibliothlqu°SN°tionSalea Paris,Tse?™5 ° “°
Берег. Thesaurus	Beger L. Thesaurus ex thesauro Palatmo selectus. Hei- delbergae, 1685 Bernoulli J. Reisen durch Brandenburg, Pommern, Preus- sen, Curland, Russland und Polen. Leipzig, 1779—1780,
Bernoulli. Bottiger. Kleine Schriften	Bernoulli J. Romische Ikonographie. Stuttgart, 1882—1894, Bd 1-2 Boardman Л Greek Gems and Finger Rings. London, London, 1968 g Bottiger C. Kleine Schriften. Leipzig, 1850, Bd 1—3
Bruns. Das Mantuanische Onyxgefass	fer“ desG’ HerzogaSn-№ichTuSums “Braunschweig
Cabinet Crozat	Burlington Fme^ Arts (Club. Exhibition of Ancient Greek du Cabinet de feu M. Crozat. Paris, 1741 P
Cabinet de Madame	les antiques du Cabinet dePfeue Madame. Paris, 1727
Carnegie. Catalogue	Cades T. Impronte gemmarie. Roma, [s. a/| Carnegie H. Catalogue of the Collection of Antique Gems Formed by J. Southesk. London, 1908, vol. 1
Catalogue 1786 Dazincourt	feu M. le Due d’Orleans₽Paris, 1786 ’ 10?2Л783? PariJ'lTSS de M' Blondel Dazl"™’lrL Vente
Catalogue de Wlassoff	Мо™и,е18?”С1еиХ d<> '° Ь1Ыш1М,и°
Catalogue dU Cabinet de	НеГГ^и^аьГпе!^le^f^le'c'onite'A. de в]?о1о^к1пе]Гмо8-
Caylus	Caylus A. Recueil d’Antiquites. Paris, 1750—1756, 1.1—7 А1Йи^Л7вЙтб9?Ва Zi“P2Gesl!lnchte nnd !ur I<Vnst-
Hirt. Bilderbuch
	Список сокращений	31
des pierres gravees₽	res^gravees du Cabinet de^oi^ des Pays-Bas. La Haye,
SueGem3 King. Handbook Kisa. Das Gias Kiss. L’iconographie des Princes Julio-Claudiens Erlauterung eines Schriften Krause. Pyrgoteles	King C. W. Antique Gems and Rings. London, 1872, vol. King C. W. Handbook of Engraved Gems. London, 1885 Kisa A. Das Gias im Altertum. Leipzig, 1908, Bd 1-3 Kiss Z. L’iconographie des Princes Julio-Claudiens au temps d’Auguste et de Tibere. Varsovie, 1975 Kohler H. Erlauterung eines von P. P. Rubens und N. C. 1’Academie de Saint-Petersbourg, 1836, t. 3, p. 25 ff. Kohler H. Gesammelte Schriften. Hrsg. von L. Stephani. St. Petersburg, Bd 1-6, 1851-1853
Le Blant. " Lemburg-Ruppelt.	itaef Zeft. Вег1йл938°Р£е	AltertUmS im Munzblld ou peu connus. Paris, 1896	P 1981, Bd 1, S. 85 If.	®	S
She'"16	secolo XIV ai nostri giorni. Venezia, 1900
Lippold.	Lippold G. ^’ке Gemaldekopiei^Abhandlungen der Neuzeit. StuttgS,e?922 d Ka“een d6S Altertums
Mariette. Traite	Lippert Ph. Dactyliothek. Leipzig, 1767 Mariette P. J. Traite des pierres gravees. Paris, 1750,
Marshall	Marshall F. H. Catalogue of the Jewellery. Greek, Etruscan and Roman. British Museinn. London, 1911
Matz. Ein neuattisches	Voraussetzungen. — Marburger Winckelmannsprogramm, 1956, S. 21—30
Melanges ecole fr.	Melanges d’Histoire et d’archeologie de 1’Ecole frangaise
Miliotti	Michaelis A. Das Corsinische Silbergefass. Halle, 1859 W?en3803,Vteni aU Cabmet Imperial de St’ p6tersbourg-
Miliotti (рукопись) Millin. Etudes	(s.a.).t. 1.2
btoduetion	Minns E.H. Scythians and Greeks. Cambridge, 1913
Mulllr-Wieseler.
F. Orsini
Miiller K., Wieseler F. Denkmaler der alten Kunst. G6t-
Museo Reale Borbonico. Napoli, 1824—1857
Nolhac P. de. Les collections d’antiques de F. Orsini. —
Melanges ecole fr., Paris, 1884, p. 146 ff.
Overbeck J. Galerie heroischer Bildwerke der alten
Kunst. Braunschweig, 1853—1855, Bd. 1, 2
Overbeck J. Griechische Kunstmythologie. Leipzig, 1889,
Plinius. —13. Winckel-
sitze A. J. von Nelidow. Leipzig, 1903
Raponi
Cabniets les^plus celebres de 1’Europe. Londres, 1791,
Reinach
avees des collections Marlborough
Richter.
Richter. The
Richter. The Engraved
Gems II
Richter G. Metropolitan Museum of Art. Catalogue of
Righetti


Robert.
Sarkophagreliefs
Stephani. Theseus und
Villoison.
Visconti
chaologie, Munchen, 1953, Bd 4,1 S
Malereikunste. Francfurt, 1675-1679, Bd 1-3 ’
LeipzfgTl&f^ Kam₽f ZW1SChen Theseus und Mm°tauros.
Stuart Jones H. The Sculptures of the Museo Capitolino.
Oxford, 1912
^A0^a°'19O4—igoT10^01 T0° КрЯТ00° IlToXefxatov.
de la collection du general Hitrow. BiW. Nat. Ms. fr. 505-
Dresden, 1764


I. ПЕРИОД РАННЕГО ЭЛЛИНИЗМА



@е



14 Эрот и бабочка-Психея. Ill—II вв. до
II. ПЕРИОД ПОЗДНЕГО ЭЛЛИНИЗМА
I век до и. э.
15 Портрет неизвестного. I в. до н. э.
Сардоникс. 2,1 X 1,3. Пост, в 1792 г. из
собрания Сен-Мориса (Париж). Ранее: в
XVI в.—в коллекции Ф. Орсини (Рим).
16 Клеопатра VII в виде Исиды. I в. до
Сардоникс. 2,8X2,2. Пост, в конце
XVIII в. Инв. № Ж. 152.
ЛИТЕРАТУРА: Неверов. Античные ка-
меи, № 8; Hundred Masterpieces, pl. 32;

Венеры с Эротом-Цезарионом на груди

Сердолик. 1,1 X 1,0. Пост, в 1893 г. изкол-
ИнвЦ№ Ж. "106 Мв (Па₽ИЖ) ’
АНАЛОГИИ: кат. № 18, 20—25.
Сердолик. 1,0 X 0,9. Пост, в XIX в.
Инв. № Ж. 107.
АНАЛОГИИ: кат. № 18, 19, 21-25.
15x0,8° Пост”в°Х1ХК<вМ Ин^Р№ Ж^ОЗ’
АНАЛОГИИ: кат. № 18—20, 22—25.
Сердолик. Диаметр 0,8. Пост, в 1925 г.
^Ленинград)?бИнв.И№ Ж. ИЗ ШуваЛ0в0И
АНАЛОГИИ: кат. № 18—21, 23—25.
Сердолик. ^,1X1,0.^ Пост. в 1964 г. из
Инв?™ Ж. 7085.' емлеина осква '
АНАЛОГИИ: кат. № 18—22, 24, 25.

Сердолик. 1,2X1,0. Пост в 1964 г. из
Инв Я№ Ж. 7086Г‘ ЛеМлеиНа <Москва)-
АНАЛОГИИ: кат. № 18—23, 25.
Сердолик. 1,0Х0,8. Пост, в 1964 г. из
Инв а№ Ж. 7087?’ ЛеМЛеИна (Москва)’
АНАЛОГИИ: кат. № 18-24.
27 Менада. I в. до н. э.
Сардоникс. 3,3 X 2,9. Пост, в 1782 г. из
собрания Т.-М. Слейда (Рочестер, Анг-
лия). Инв. № Ж. 334.






iiliS
АНАЛОГИИ: кат. № 175 (тема).

© ©



о О
ЛИТЕРАТУРА: OAK за 1864 г., Спб.,
Сардоникс. 1,2X1,3. По
XVIII в. Инв. № Ж. 278.
ЛИТЕРАТУРА: Максимова. Резные кам-
АНАЛОГИИ: Броклсби парк (Англия),
Worsley^num°^nidon^l794^pl^30.
АНАЛОГИИ: кат. № 162; Лондон, со-

ЛИТЕРАТУРА: Максимова. Резные кам-
АНАЛОГИИ: Берлин, ^Государственные
III. ПЕРИОД РАННЕЙ ИМПЕРИИ









ЛИТЕРАТУРА: Museum Odescalchum.
Roma, 1747, tab. Ill; Максимова. Рез-




АНАЛОГИИ: кат. № 99, 100, 103, 105,
106, 407. Henkel, Nr. 493 (форма
АНАЛОГИИ: Флоренция, Археологиче-
неса (гробница №49).Ипв. № X. 1910.25.
ЛИТЕРАТУРА: Херсон, сб., с. 218, рис. 8.
АНАЛОГИИ: кат. № 99, 100, 103—105,



(Петербург). Инв. № Ж. 104.
АНАЛОГИИ: Париж, Национальная биб-
АНАЛОГИИ: Париж,^Национальная биб-
Description des pierres d’Orle’a
pl. 30; Catalogue 1786, № 1311 (Юлия,
pL 129 (Юлия ?); Максимова. Резные
рета, № 88 (Юлия).
в^концеИХ¥П1Св.РИнв.К№ Ж.Х289.’ П°СТ"
ЛИТЕРАТУРА: Максимова. Резные кам-
Х1ХД™Им.	П°СТ' °
ский музей. Reinach^pL 33? 66, 77, 88
125 Нимфа Галена. I в.
Сардоникс. 1,4X1,2. Пост, в 1787 г. из
&ЛжК°6Л0ЛеКЦИИ П,К₽03а
ЛИТЕРАТУРА: Cabinet Crozat, № 903
(Леандр); Catalogue 1786, № 939 (Ле-
АНАЛОГИИ: кат. № 126; ГЭ, инв. №
№63; Флоренция, Археологический му-

Taf. 15 (Нереида);
Хглого^лута)'11

Трехслойный сардоникс. 3,2 X 3,0. Пост,
в 1873 г. из собрания графа Л. А. Пе-
ровского (Петербург). Инв. № Ж. 6794.
АНАЛОГИИ: кат. № 92, 93, 127.




Период ранней империи
ЛИТЕРАТУРА-. OAK. за 1869 г, Спб.,
менты 'в античныТкамеях,С^239Гри"к
АНАЛОГИИ-, кат. № 40, 148.
АНАЛОГИИ-. ГЭ, инв. № Ж. 647 (инта-
еп. — АА, 1944-1945, S. 22; Richter. The


90





ХУшТи'нв/Й^ЛЭ. П°СТ‘ В К
ЛИТЕРАТУРА: Raspe, № 5149.
АНАЛОГИИ: кат. № 180, 190.
3,2 X 2,5. Пост

































liMih is?
ih4?i iM?

Oifi
[!Ж«Й
-
" — I:
?? |3g
1» §•§-?
> pi»
S' ° я58
b 1!»
1

ЛИТЕРАТУРА: Максимова. Резные кам-
АНАЛОГИИ: «ат-.^ 169; ГЭ, инв. №
Сардоникс^ 0,8X0,7. Пост, в 1792 г. из
ЛИТЕРАТУРА: Miliotti, pl. 29; OAK за
1870—1871 гг., Спб., 1874, с. 60.
АНАЛОГИИ: ГЭ, инв. № Ж. 2696,^4439;
© ©
100
101
АНАЛОГИИ: Лондон, собрание
XVnFBmHHB?№HC^185^OCT’ “ К°НЦв
ЛИТЕРАТУРА: OAK за 1865 г., Спб.,
1866, с. 149 (аист); Максимова. Резные
ЛИТЕРАТУРА:
197 Козел. I в.
Инв. № Ж. 175.
ЛИТЕРАТУРА: ОАК за 1869 г., Спб.,
АНАЛОГИИ: кат. № 382.


собрания Ж.-Б. Казановы (Дрезден).
Инв. № Ж. 231.
ЛИТЕРАТУРА: CoUection Casanova,
pl. 36, 2; Максимова. Резные камни,
АНАЛОГИИ: Париж, Национальная биб-
лиотека. Babeion. Catalogue, № 189, 195.

ФО
ЛИТЕРАТУРА: Максимова. Резные кам-
АНАЛОГИИ: кат. № 218; Берлин, Госу-
XVIII в. Инв. № Ж. 188.
АНАЛОГИИ: кат. № 217.
220 Комическая маска Силена. I в.
Сардоникс. 1,6X1,2. Пост, в конце
XVIII в. Инв. № Ж. 105.
ЛИТЕРАТУРА: Максимова. Резные кам-
АНАЛОГИИ: кат. № 221—229; Флорен-
ция, Археологический музей. Reinach,
pl. 22; Вена, Художеств енно-историчес-
кий^музей^ Die antiken Gemmen in Wien,
тека. Babeion. Catalogue, № 105.
0Q@
SI. 60; Catalogue 1786, № 1261; Raspe,
° 15228; Reinach, pl. 126.
АНАЛОГИИ: кат. № 220, 222-229.
ЛИТЕРАТУРА: Cabinet Crozat, № 1306;
Catalogue 1786, № 1394.
АНАЛОГИИ: кат. № 220-223, 225-229.
„I.	< .Halon,i,. 1786, N 1399: ffeinacft,
pl. 126.
АНАЛОГИИ: кат. № 220-225, 227-229.
ЛИТЕРАТУРА: Cabinet Crozat, № 1008;
Catalogue 1786, № 1397.
АНАЛОГИИ: кат. № 220-226, 228, 229.
ЛИТЕРАТУРА: Cabinet Crozat, № 1010:
Catalogue 1786, № 1398.
АНАЛОГИИ: кат. № 220-227, 229.
fl fl
V v w
109

Catalogue 1786, № 1268.
ЛИТЕРАТУРА: Cabinet Crozat, № 1017;.
АНАЛОГИИ: кат. № 242—244.
Трехслойный сардоникс. Диаметр 1,1.
Пост, в конце XVIII в. Инв. № Ж. 190.
АНАЛОГИИ: кат. № 240, 243, 244.
АНАЛОГИИ: кат. № 240, 242, 2441.
s'
я

вершают два слова:
des Coll., No 79).
Сардоникс. 1,0X0,6. Пост, в 1928 г. из
Йнв?№ ЖУП144"а В Константинополе-
ЛИТЕРАТУРА: Pollak. Klassisch-antike
Goldschmiedearbeiten, Nr. 557, Taf. 20.
АНАЛОГИИ: кат. № 247, 391, 392.
Сардоникс. 1,3x0,9. Пост, в 1805 г. из
Иш.а№ Ж.Н132Ф’ ХИТ₽ОВ° <ПетеРбУРг>-
АНАЛОГИИ: Лондон,
зей. Walters, No 3710.
Сардоникс. 0,9Xi,t Пост, в 1787 г. из



ЛИТЕРАТУРА: Cabinet Crozat, № 1050;
17.///Г//Г. Ir.iile, I. I. p. 28: Description
des pierres d’Orleans, t. 2, pl. 67; Cata-
logue 1786, № 1083; Mongez A. Encyclo-
pedic methodique. Paris, 1790, t. 3, p. 64;
Gemmae litleratae^^.' 125, Nr.' 6: СтефИ-
scriptions, p. 30; CIGr, n. 7339; Reinach,
АНАЛОГИИ: Le Blant. 75Э inscriptions,

Сардоникс. 1,о”х1,1. Пост, в 179? г. из
№ Ж. 127.
ЛИТЕРАТУРА: Muse! Franciani descrip-
tio, n. 2314.
АНАЛОГИИ: кат. № 252; Рим, бывш.
scriptions, N° 31.
Х^Г^Инз.°№ХЖ.1137ПОСТ’ B К°НЦе
АНАЛОГИИ: кат. № 251.
в венок: Axdxt ₽£т|аг?Р (Живи без бед!).
за (Париж).’ Ипв.С№Вж!<21аКЧ11ИПК₽°"
ЛИТЕРАТУРА: Cabinet Crozat, № 1051;
pL ^r'catafogue iei786,^ NMO&i;’ Mon-
1790, t. 3,CJp. °64; 'viUoison. Remarque’
Pl 508; CIGr^n. 7325; Reinach,^.^-,
АНАЛОГИИ: Париж, частное собрание.
Caylus. Recueil, IV, p. 135.
Сардоникс/1,3 X 1,4. Пост, в 1805 г. из
Йив.а№ Ж. 138. ' ИТа° еТе₽ У₽Г ’
ЛИТЕРАТУРА: Visconti, р. 265; Le Blant.
mae litteratae, p. 127, Nr. 8.
0
&
Сардоникс. 0,4 X 1,0. Пост, в конце
XVIII в. Инв. № Ж. 136.
АНАЛОГИИ: ГЭ, инв. № Ж. 5446;
X. 1897.44 (инталии); Париж, частное со-
брание. Le Blant. 750 inscriptions, N’&>,
Blanti750 inscriptions, № 57.
IV. ПЕРИОД ПОЗДНЕЙ ИМПЕРИИ
II-IV века
ЛИТЕРАТУРА: Максимова. Резные кам-
ни, с. 97; Художественное ремесло,
№192; Newerow. Antike Kameen. Nr. 24.

6 о
(Вена). Йн’в.3№°ЖРаЙ"Я Ж' Дб ФраЯба
тербург). Инв₽№ Ж. 342.
ЛИТЕРАТУРА: Максимова. Резгше кам-


t сардоникс. 4,2x2 Д Пост.
____,дрпж). ИннJ6 Ж.К33£еКЦИИ
ЛИТЕРАТУРА: Cabinet. Crozat, № 1211;
1787 г.
pl. 44; Catalogue 1786, № 1254; Mongez A.
Recueil d’antiquites.^Paris, 1804,^)1. 28;







раскопок некрополя Херсонеса (гроб-
ница № 2138). Инв. № X. 1906.21.
ЛИТЕРАТУРА: ОАК за 1906 г., Спб.,
1909, с. 82, рис. 81; ИАК, Спб., 1909,
АНАЛОГИИ:?^ инв. № И. 1200 (инта-
Й?/7084?	(Москва). Инв.
АНАЛОГИИ: кат. № 291, 292, 294, 295.
Гранат. Высота 1,1. Пост, в 1873 г. из
тербург). Инв. № Ж. 6800.
АНАЛОГИИ: кат. № 291—293, 295.

л овине’ Х1ХС<вТаИнв. №СЖ.В6801°₽ОИ °°
АНАЛОГИИ: кат. № 291—294.



Гранат. Высота 1,2. Пост, в 1873 г. из
тербург)1. ИнвФ№ Ж. б’798РОВСКОГ°
АНАЛОГИИ-, кат. № 291, 293—295.
П. Кроза (Париж). Инв. № Ж. 4033.
ЛИТЕРАТУРА: Cabinet Crozat, № 1106;
период поздней «"ери"
АНАЛОГИИ: П.Р№
библиотека. Babelo». Catalogue,
298 Лф-шаПромздос с» щитом «
сардоникс вi	зОМПда8?°Н10Рг.ЗМиз 302 Медуза. П-Швв	та р(_ли.
в®:даж~
ЛИТЕРАТУРА: Херсон, сб., с. да, ж 145
ЛЯЛЛОдаСрфияНацй^ьв^аР-
-„’ЖХЛ.у,
Найдена вместе с мотетами IV
300, 301 “^"^'"р^ахсподвеска-
«’ж’евХ’^» »Г"М'“""а
во, другая — влево.
talogue, № 164-166, 168; Берлин, Госу-
АНАЛОГИИ: кат. № 304, 306-324.
129
307 Медуза. Ill в.
Пост°Тконце ХУ1ПВв.СИнвР №Ж*35&
АНАЛОГИИ: кат. № 304-306, 308-324.
АНАЛОГИИ: кат. № 304—309, 311—324.
311 Медуза. III в.
Пост°Тконце Х¥П1В?СИТюР№Ь^а359;
АНАЛОГИИ: кат. № 304—310, 312—324.
312 Медуза. III в.
Сардоникс. 3,4 X 2,8. Высота рельефа 1,3.
Пост, в конце XVIII в. Инв. № Ж. 67.
АНАЛОГИИ: кат. № 304-311, 313-324.
313 Медуза. II—III вв.
310 Медуза. III в.
Сардоникс. 1,7X1,5. Высота рельефа 0,7.
Пост, в конце XVIII в. Инв. № Ж. 65.
П. Кроза (Париж). Инв. № Ж. 70.
ЛИТЕРАТУРА: Cabinet Crozat, № 894;
Catalogue 1786, № 929.
АНАЛОГИИ: кат. № 304—312, 314-324.



АНАЛОГИИ: кат. № 304—317, 319—324.
Пост, в конце XVIII в. Инв. Яг Ж. 355.
АНАЛОГИИ: кат. № 304-320, 322-324.
322 Медуза. III в.
Сардоникс. 1,9X1.6. Высота
Пост, в начале XX в. Инв. № Ж. осей.
АНАЛОГИИ: кат. № 304-321, 323, 324.
ПвчхслйныйПопикс. 0,9X0,8. Пост, в
mS XX в. Инв. № Ж. 6796.
АНАЛОГИИ: кат. № 304-322, 324.
Сардонякс'гдхм. Высота реаыф10,9.
Пост, в конце XVIII в. Инв. № Ж. 366.
АНАЛОГИИ: кат. № 304—323.
О О V О
€ Q Q Q
337	338	343	344
□ 0 0©
339	340	34S	346
/36
АНАЛОГИИ: кат. № 285, 325-327, 329-
Сардоникс. 1,0X0,9. Высота рельефа 0,7.
Херсонеса (катакомба № 2138). Инв.
№ X. 1906.22.
ЛИТЕРАТУРА: ОАК за 1906 г., Спб.,
1909, с. 81; ИАК, Спб., 1909, вып. 33,
АНАЛОГИИ: кат. № 285, 325—330,332—

0,8X0,6. Пост, в’ 1906 г. из
ЛИТЕРАТУРА: ОАК за 1906 г., Спб.,
1909, с. 81; ИАК, Спб., 1909, вып. 33,
камей 0,9X0,8. Пост, в 1892 г. из рас-
№П2О58)НИт°П№ X.
ЛИТЕРАТУРА: ОАК за 1892 г., Спб.,
АНАЛОГИИ: кат. № 285,325—334,337—
352; Лондон, Британский музей. Mar-
shall, No 2643—2674 (форма серег).
Найдены вместе с монетой середины
Голова одной Медузы обращена впра-
во, другой — влево.
137
о о
и и
ЛИТЕРАТУРА-.
АНАЛОГИИ-, кат. № 285, 325-348, 351,
352.




Сардоникс. 1,3x0,9. Пост, в 1925 г. из
град™' Инв6№НЖЯ 147СуП°ВЫХ (ЛеНИН’
АНАЛОГИИ- кат. № 367, 369-375.
О • @

144
ЛИТЕРАТУРА: Cabinet Crozat, № 1041
Сардоникс. 1,3X1,0. Пост, в 1964 г. из
собрания Г. Г. Лемлейна (Москва).
Инв. № Ж. 7083.
АНАЛОГИИ: Рим, частное собрание.
Le Slant. 750 inscriptions, № 222, 223
[Смилуися!).
во®


ЛИТЕРАТУРА: Collection Casanova,
pl. 24; OAK за 1861 г., Спб., 1863, с. 106.

0
©
8 h'-З fl
V. КАМЕИ ИЗ СТЕКЛА
III век до я. э. — III век
151
s




Влухоё' стекло бирюзового топа. 2,7Х
Х2.1. Пост, в 1792 г. из собрания Ж.-Б.
Казановы (Дрезден). Инв. № Ж. 224.
ЛИТЕРАТУРА: Collection Casanova,


АНАЛОГИИ: кат. № 430, 431.



ЛИТЕРАТУРА-. Cabinet Crozat, № 1034;
Catalogue 1786, № 1076.

зановы (Дрезден). Ипв. № Ж. 38.
ЛИТЕРАТУРА-. Collection Casano'

веЛ1792аг° из^с^ния Ж°-Б°Нк1зав
(Дрезден). Инв. № Ж. 229.
АНАЛОГИИ-, кат. № 458; Женева, Му-

ЛИТЕРАТУРА: Collection Casanova,
АНАЛОГИИ-. Женева, Музей искусства
№ 349-351.
щее сардоникс. 0,9X0,8. Пост, в конце
XVIII в. Инв. № Ж. 203.
. 101.
VI. МИНИАТЮРНЫЕ СКУЛЬПТУРЫ
И СОСУДЫ ИЗ ЦВЕТНОГО КАМНЯ
III век до н. э. — IV век





1973^№ 147; Художественное ремесло,
Аметист^ 2,4x2,0. Пост. в 1910 г. из
АНТИЧНЫЕ КАМЕИ
АНАЛОГИИ: ват. № 481, 483.
АНАЛОГИИ: хат. № 481, 482.
АНАЛОГИИ: кат. № 486; Париж На
Н""а2?|7 б'”"’Т“а-	Cata-
486 Рыба (амулет). I- П вв.
Горный хрусталь. 2,6X1,2. Пост, в
«я (rpofaxZTeO)XPBm№ пЖ8?
"™”'Х 1ле“",а'
АНАЛОГИИ: кат. № 485.
482. 483. 484, 485

ЛО, № 197.
АНАЛОГИИ: кат. № 489-491.
s
УКАЗАТЕЛИ


2
В
в
I

185
Константин Великий и Тихе
Фалл 497

186
УКАЗАТЕЛЬ МАСТЕРОВ
(?) 31, 35, 40, 41,
УКАЗАТЕЛЬ МЕСТ НАХОДОК
п-ов) 495, 497 ‘
245, 303, 326, 327, 343, 344, 367, 374, 375,
406, 418, 420, 430, 432, 433, 478, 479, 482,
485, 487, 488, 492-494, 496
363’ 366^ 372,’ 373’ 407, 431/480, 489

УКАЗАТЕЛЬ АНТИЧНЫХ ОПРАВ
414, 478, 495—497
, 367, 370, 374, 407, 408, 417, 419
Серьги золотые 278—280, 283, 284, 300,
301, 333—352, 372, 373
Агат 99, 100, 224, 253, 273-281, 283,
63—73, 75, 76, 78, 79, 81—83, 85-98,
108—138, 140, 141, 143, 144, 146-153,
155—163, 165—178, 180-182, 184-197.
200-203, 208, 211, 213, 215-218,
220, 222, 223, 225—229, 231, 234-242,
244-252, 254-256, 258-260, 262-266,
268, 271, 272, 282, 286, 288, 297-302,
Гранат 10-12, 219, 291-296
343—348,’351—362, 366—386, 388-396,
61, 62, 74. 77, 84, 142, 145, 154, 164. 179,
183, 198, 199, 204—207, 209, 210, 212, 214,
221, 243, 257, 261, 267, 269, 270, 287, 323,
333, 334, 341, 342, 349, 350, 364, 387
Сердолик 19-25, 101, 104, 105, 107,
139, 230, 232, 285, 289, 303, 474,
476-478, 493, 495, 497, 498
419-432, 434-459, 461-464
Празер 470—472
Халцедон 102, 467-469, 473,487,488,490,
494, 496, 500
i 1 i i
УКАЗАТЕЛЬ НАДПИСЕЙ
Axdx! CTjasc 253
Aflavafft id<Jtt«P256
м?ЙГ?о?е7з9боХХо1'250
247, 248, 391, 392
AVRELIA MODESTA VTERE
FELICITER 358
MISCE SITIO 258
OCT. CAES. AVG. TER. MA.
RQ. VOT. PVB. 69
T. TETIVS HILARYS 42$

SxW
УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН КОЛЛЕКЦИОНЕРОВ
84-87, 90, 93, 94, 97, 98, 108, 111, 114,
117, 118, 120, 122, 125—128, 130, 146,
153, 158, 160, 164, 172, 176, 177, 179, 183,
185, 187, 198, 207, 210,212, 214,221,224-
272,’ 297,’313,’380, 415,’443,’473,’ 474
81, 91, 132, 163, 170, 175, 189, 192, 195,
Строгановы 102, 467
Франс Ж. де 42, 251, 258, 259, 266, 391
Хитрово Н.Ф. 34, 45, 59, 63, 68, 73, 77,
78, 80, 82, 83, 89, 112, 147, 154, 155,159,
316, 354, 359, 362’ 37б’ 378’ 385’ 39б’ 397*
409, 427, 444, 446
ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
КАТАЛОГ
СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ
I.	ПЕРИОД РАННЕГО ЭЛЛИНИЗМА
II.	ПЕРИОД ПОЗДНЕГО ЭЛЛИНИЗМА
60
III.	ПЕРИОД РАННЕЙ ИМПЕРИИ
111
IV.	ПЕРИОД ПОЗДНЕЙ ИМПЕРИИ
П — IV века
150
V.	КАМЕИ ИЗ СТЕКЛА
VI.	МИНИАТЮРНЫЕ СКУЛЬПТУРЫ
И СОСУДЫ И ЦВЕТНОГО КАМНЯ
УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН МИФОЛОГИЧЕСКИХ
И ИСТОРИЧЕСКИХ ПЕРСОНАЖЕЙ,
ПРЕДСТАВЛЕННЫХ НА КАМЕЯХ
УКАЗАТЕЛЬ СЮЖЕТОВ
УКАЗАТЕЛЬ МАСТЕРОВ
УКАЗАТЕЛЬ МЕСТ НАХОДОК
УКАЗАТЕЛЬ АНТИЧНЫХ ОПРАВ
УКАЗАТЕЛЬ МИНЕРАЛОВ
УКАЗАТЕЛЬ НАДПИСЕЙ
УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН КОЛЛЕКЦИОНЕРОВ
АНТИЧНЫЕ КАМЕИ