БОРИС
МАТЕРИАЛЫ
И МЕТОДИКА
ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО
19 2 6

□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□
□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□
ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО РСФСР
МОСКВА —ЛЕНИНГРАД
□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□
ЛИТЕРАТУРА ДЛЯ КЛУБОВ
виды клубной работы.
БЕСКИН, Э. — Художественная работа в клубе. Основы методики художественной ра¬
боты в клубе. Под ред. Клубного Отдела ГШ1. М.—Л. 1923. (Главполитпросвет.)
Стр. 80. Ц. 40 к.	.
Брошюра Э. Бескина посвящепа основпым вопросам методики художествен пой
работы в клубах. Клубпый работник найдет в ней ряд дельпых практических
указаний, на основе большого опыта, как и какую ставить пьесу, как работать
над текстом, на д инсценировкой, живой газетой п т. д. Написана живо и рассчи¬
тана на клубного работника.
БЛИНКОВ, И. А. — Клубпый и библиотечный плакат. Под ред. II. Маслеппикова.
М. — Л. 1020. (Главполптпросвет.) Стр. 120. Ц. 1 р.
Содержание. Глава I. Клубный агитационный и информационный пла¬
кат. Глава II. Библиотечный плакат. Глава III. Психология плаката. (Когда
лучше действует плакат.) Глава IV. Техпика плаката. Предметный указатель
содержания. Алфавитный указатель авторов.
БОДРЫЙ. НИКОЛАЙ. — Живой журпал в комсомольском клубе. Под ред. Политпросвета
ЦК РЛКСМ. М. 1024. Стр. 60. Ц. 23 к.
"Книга является попыткой дать методику одной из новых Форм клубной
работы — живого журпала.
Помимо общей установки задач журнала и метода их оформления, автор зна¬
комит пас с живым опытом: практическим осуществлением и самодеятельной
проработкой живого журнала в ряде клубов на Дальпем Востоке.
Книга написана живо и популярно и является ценным вкладом в клубную
литературу».
(«Вести. Книг и», 1923, Л? 1.)
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
ВЕПРППСКИЙ, М. — Художественные кружки и красный калепдарь. М. 1926. ГПН.
Стр. 48. Ц. 40 к.
Книжка тов. Вепринского будет незаменимым пособием для всех наших клуб-
работников в области работы художественных кружков по организации праздни¬
ков, годовщин, массовых выступлений, выставок, агитсудов и т. д. В пей не
только собран весь имеющийся до сих пор опыт паших клубов, но дается ташке
ряд критических замечаний на отрицательные стороны клубов, а также весьма
ценные новые указания о методах и Формах организации и исполнения работ
художественных круяшов и клубов, имеющих целью освобождение от шаблонов,
скуки, косности и'консервативности, развивающих самодеятельность и интерес
к работе массы клубных посетителей.
ДОХМАН-ГАРМИЗА, Г. — Чарльз Дарвин среди молодежи. Пособие для клубной, лекцион¬
ной и кружковой работы. Подготовлен под ррд. Политпросвета ЦК РЛКС31.
Нзд. *-е, 31 ачит.-дополи и переработ. М.—Л. 1923. Стр. 127. Ц. 60 к.
ЖАТКИН, ПЕТР. — Коллективная декламация в рабочем клубе. Сборник революцион¬
ных стихотворец лй, оркестрованных по голосам, с указанием для руководителей.
Оркестровала Оспэ. М. 1924. Стр. 70. Ц. 40 к.
ЖЕКУЛИН. В. — Химический кружок в клубе молодежи. Под ред. Политпросвета ЦК
РЛКСМ. 31.-Л. 1923. (В помо'щь работе среди молодеяш.) Стр. 32. Ц. 40 к.
ЗИМНЯЯ АНТИРЕЛИГИОЗНАЯ ПРОПАГАНДА. — Сборник для клубов. Под ред. С. РаФа-
ловяча. Стр. ПО. Ц. 1 р.
ЛЕНИНИЗМ В ЛОЗУНГАХ И ДИАПОЗИТИВАХ. — Дополнительный материал к сборни¬
кам Главполитпросвзта «Октябрь» для клубов и деревпи. 31. 1924. Стр. 29. Ц. 10 к.
«Большую часть брошюры составляет собрание цитат из сочинений Ленина на
следующие темы: 1) Ленин и молодежь, 2) Лепин и производительность труда,
и) Ленин и смычка с крестьянством. В маленьком предисловии говорится о том,
как их использовать. В конце брошюры с небольшим предисловием гапечатаны
списки диапозитивов (иллюстраций и цитат) из серии «Лепин и ленинизм»,
вып. VI; «1917 г.», «от Февральской революции до октября», вып. V; «Великая
Октябрьская революция и торжества ленинизма 1917 — 23 г.», и серия «7-я годов¬
щина Октябрьской революции». Сборник желателен в клубах, уголках и всех
массовых библиотеках для соответствующей лолитпросветработы».
(«Вести. Книг и», 1923, Л» 2.)
□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□

. Ленина
ЖИВАЯ ГАЗЕТА
(МАТЕРИАЛЫ и МЕТОДИКА)
ПОД РЕ Д АКЦИЕЙ
И С ПРЕДИСЛОВИЕМ
Адр. ПИОТРОВСКОГО
ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО
МОСКВА 1926 ЛЕНИНГРАД

^ ИЗАагпбЛЬСпгОо
ШИПОГРАФИЯ
печАШный
Двор
ЛГннну«Ц
\/от*йнЛоя*вв->"
Гиз № 11539.
Ленинградский Гублит № 18320.
51/4 л. Тираж 7.000 экз.

ПРЕДИСЛОВИЕ.
«Живые газеты» пользуются большой любовью в наших
клубах. Сотни профессиональных актерских коллективам
и «Синих Блуз» кочуют по нашим городам, справедливо
усматривая в форме «живой газеты» естественную и закон¬
ную наследницу дореволюционной эстрады. Еще гораздо
значительнее число самодеятельных клубных «живогазет¬
ных» групп; отдельные профессиональные союзы, отдельные
предприятия имеют такие группы, имеет их и Комсомол.
Все же отчетливого представления о сути и технике
«живой газеты», в частности «газеты» комсомольской, об
особенностях подбора материала и его выполнения у боль¬
шинства этих групп все еще нет.
Материалы, легшие в основу настоящей книжки, соста¬
вились в ходе работ одной из ленинградских профессио¬
нальных «живых газет», газеты «Театра Юных Зрителей»,
поставившей своей специальной задачей обслуживание
клубов молодежи. Но, будучи профессиональным коллекти¬
вом, газета эта, «Комсоглаз,», сумела выработать своеобраз¬
ные исполнительские приемы, далеко уходящие от эстрадно -
кабаретной техники большинства профгазет, приемы,
близкие в основе своей к самодеятельной игре клубных
художественных кружков и потому могущие быть легко
и плодотворно ими воспринятыми.
Суть в том, что, конечно же, укоренившееся представленье
о «живой газете», как . о ряде, слабо между собой связан-

4
1
ных большей или меньшей сложности дивертисментных
сценок и номеров, глубоко ошибочно.
В основе своей клубная комсомольская «живая газета» —
не сценическое представленье, а общественная игра. Чем
больше «газете» удается вызвать активность, заинтересо¬
ванность, участие присутствующих, тем правильнее, значит,
она построена, активность же эта может быть вызвана не
«сценичностью» отдельных номеров, а постоянной устре_
мленностью всей газеты на своего зрителя. В газете ком.
сомолъской, имеющей пред собой совершенно определенную
аудиторию, это вдвойне необходимо.
Тут возможно применить прямое вовлечение присут¬
ствующих комсомольцев в действие «газеты». В опыте
«Комсоглаза» так построены номера 5-й («Основа всех основ»)
и 8-й («Наш оракул»). И то и другое в сущности—легкая
театрализация популярных общественных игр. Тот же
прием частично применен в № б («Так ли это?»). Раз
внешняя театральность не является целью, то понятно, что
никакой необходимости ни в сложных костюмах, ни в деко¬
ративных приспособлениях нет. Господствует условность,
при этом условность не сценическая, а игровая, доволь¬
ствующаяся мелочью,' смешной деталью, а иногда обходя¬
щаяся и вовсе без них. Примером может служить № 4
(«Летняя кампания»), где и загородная поездка, и купанье,
и гребля изображаются здесь же на эстраде условно игрово,
как в «шарадах».
Не нуждаясь в бутафории для надобностей правдоподобия
и вящшего реализма, «живая газета» пользуется ею для
другого, для того, чтобы оживить, разнообразить и разъ¬
яснить сложные, серьезные свои номера. Вот для чего;
например, широко применены «плакаты» в передовой (№ 2).
Автор книги совершенно правильно оговаривает, что все
эти приемы, использованные в газете «Комсоглаз», должны
служить не обязательной нормой, а только примером, могу-

5
щим вробудить фантазию устроителей местной, клубной
«газеты». В еще большей степени это относится к текстам
газеты. Здесь необходимо помнить, что только непосред¬
ственная живая работа кружка над литературной стороной,
газеты может сделать ее действительно «живой».
В материале «Комсоглаза» даются правильные пути созданья"
живогазетных текстов. Это—то газетный материал (№ б —
статья Смидович), то живые наблюдения мелочей быта
(№ 4 — «Летняя кампания»), то материал резолюций
и отчетов	(передовая — «Итоги XI съезда РЛКСМ»)~
На эту последнюю форму необходимо обратить особенное
внимание. Она дает возможность легкой популяризации,
важнейших и серьезнейших политических тем.
В целом же, повторяем, правы будут те комсомольские'
кружки, которые воспользуются опытом газеты «Комсоглаз»
для того, чтобы улучшить, обострить, усовершенствовать,
а иногда и заново создавд собственную свою газету. Они
подвинут вперед идею нового быта, идею самодеятельного
искусства.
Лдр. Пиотровский.

р
к
\ А Щ
С I
I
ч
4
I
} .
.-Лк
4*%- / ^	Л *«вг ** ИТТТТ мин *

ВВЕДЕНИЕ,
Предлагаемые здесь материалы к постановке комсомоле-,
ской живой газеты взяты из ленинградской центральной
живой газеты губкома РЛКСМ «Комсоглаз»,* создан¬
ной силами гос. театра Юных Зрителей. Точно так же
и сценическая обработка этих материалов, даваемая
в настоящем сборнике, есть не что . иное, как точная
_занись того, что делала названная газета.
Мы даем здесь 10 отдельных номеров, т.-е. самостоятель¬
ных сценок, совершенно различных, которые в целом с при¬
бавлением 2—3 номеров местного содержания могут составить
одну полную программу живой газеты.
Наша книжка пытается дать примерную схему живой
газеты, как в смысле содержания, так и в отношении его
сценического воплощения. Сначала мы даем текст газеты,
а затем уже его воплощение на сцене, т. - ё. постановку.
Перед каждым номером текста имеется вступительная
часть, имеющая целью объяснить, как сделан тот или иной
номер. Это совершенно необходимо для того, чтобы круж¬
ковцы могли не только пользоваться готовым материалом,
но и приобретали бы попутно методические навыки к созда¬
нию собственного текста.
Если к работе есть интерес, то, конечно, наши 10 номе¬
ров текста натолкнут кружковцев на десятки совершенно
новых.
Комсомольский глаз.

8
В равной степени это относится и к постановочным
приемам, собранным нами во втором отделе книги.
Механическое воспроизведение их даст возможность
поставить газету только один раз, понимание же их научит
вообще разбираться в том, как тот или иной текст вы¬
является на сцене.
Следует твердо запомнить, что текст живогазетной статьи
это одно, а постановка ее — другое.
Работа над созданием текста, независимо от того, берется
ли готовый материал, или составляется лит-драмкружком,
есть работа литературная.
Работа же по воплощению текста в живых людях—работа
сценическая. Одна и та же пьеса, инсценировка, живо¬
газетная статья может найти мнооюество различных сце¬
нических выражений. Поэтому текст ни в коем случае
не должен связывать постановщика. Для этого мы и делим
наш сборник на две основных части. Хочется, чтобы те
товарищи, которых книжка заинтересует, сумели бы ясно
отдать себе отчет, что делает составитель статьи, а что
постановщик и с ним исполнители.
Практически работать надо так: отдельно выписать текст
той или иной вещи, зачитать его в кружке, детально обсу¬
дить содержание. Затем предложить всем вносить проекты,
как ту или иную вещь ставить, а потом уже совместно
разобрать наш план постановки, выяснив, чем он отличается
или сходится с предложенными проектами.
Авторы текста
живой газеты:
A.	Верин (№№1, 5, 6, 7, 8, 9, 10).
B.	Северный (№№ 2, 4).
Я. Гринберг (№ 3).

ТЕКСТ ЖИВОЙ ГАЗЕТЫ.
ПОДЗАГОЛОВОК.
Живая газета начинается общим выходом участников. Число их
может быть различно, в зависимости от величины кружка. *
«Выходной марш» служит своеобразным подзаголовком газеты.
В нем определяются ее основное направления и цели.
Лучше всего писать текст выходного марша на мотив хорошо
известной и любимой песни, Так у нас использован «Буденовский
марш».
При систематическом выпуске живых газет выходной марш может
оставаться одним и тем же, надо лишь менять обозначение номера,
(см. 4-й куплет).
№ I. ВЫХОДНОЙ МАРШ.
Выходят все участника оюивой газеты и поют на мотив
марша «Буденыт.
1.	Театра молодежного мы новый флаг.
К заводам направляется наш бодрый шаг.
Частушки, песни звучные,
Статеечки научные
В газете живой мы вам даем, даем.
Пр и пев:
Мы песнь поем тебе, Комсомола!
Вот новый быт...
В сердцах огонь горит, огонь горит.
Науки ленинской встает заря,
То отблеск мирового Октября!
* Все номера нашей газеты рассчитаны минимально на 9 человек.

10 —
1
V Я
2.	Мы спутник неизменный РЛКСМ,	.
Даем ответов множество на сотни тем:
Смешные и серьезные
И антирелигиозные
Вопросы равно близки для нас, дйя нас. г
Припев.
3.	И поколению, новому последних лет
Движе&шо пионерскому мы шлем привет!
Юнкорикам удаленьким	.
И октябряткам маленьким
Заметочки по вкусу подберем, найдем.
Припев. '	.
4.	Итак, друзья *... . . . .. .пора начать,
Газету нашу, первый помер, показать.	~ %
Совместно с развлечением ^
Займемся и учением,
И славу мы Ильичу споем!
Мы Ильичу споем!
№ 2. ПЕРЕДОВАЯ.
После подзаголовка («Выходной марш») следует ставить передовую,
которая, конечно, является самой капитальной частью газеты. Лучше
всего пользовать для живогазетных передовиц, главным образом,
материал отчетов и докладов по партийным, союзным и профес¬
сиональным вопросам.
Если газета приурочена к какому-нибудь празднику или кампании,
то в передовой нужно осветить смысл происходящего торжества или
провести соответствующую агитацию.
Наша передовица, как раз, содержит отчет по XI губернскому
съезду РЛКСМ. Мы предлагаем особенно^ внимательно присмо¬
треться к настоящей статье, потому что этот вид является наиболее
легким для создания его собственными силами кружка.
Нами взят отчет по съезду, выбрано из него самое существенное,
расписано в виде вопросов и ответов, которыми обмениваются
. несколько человек, для оживления вставлены кое - где подходящие
стихи, дана там, где можно, музыка. Таков путь построения, этой
статьи.
* Здесь вставдявтся обращение. Напр.: «Итак, друзья путиловг^ы»..

Ж 11
Она не претендует быть забавной и веселой, ее цель—дать сухие*
но крайне важные факты в таком виде, чтобы они могли быть легко
поняты самой широкой массой.
Главную силу убедительности статья получит, конечно, при
постановке, и этому вопросу отведено особое место во II отделе
книжки. *
Коллект.
чтение.
1-	й.
2-	й.
3-	й.
4-	й.
5 - й.
1 - й.
3 - й.
6-й.
5-	й.
«ИТОГИ XI ГУБСЪЕЗДА РЛКСМ».
1-й
2 - й
3-	й
4-	й
5-	й
6-	й
7-	й
8 - й
9-й
ДЕЙСТВУЮТ:
Комсомольцы и комсомолки.
(На щепу выходят вЩ участвующие.)
Бодро и смело шагайте, ребята,
Лозунгов выход идет.
Слушайте, ленинской стаи орлята,
Весь комсомольский народ!
Слушайте все — это наше задание,
Радиомолненный клич!
Вся комсомолья — железное здание,
Ей же фундамент—Ильич!
XI губсъезд дал нам пять задач :Ирвая— рост Ком¬
сомола в городе и деревне.	.	.
Вторая — увеличение партъядра.
Третья — развертывание работы в деревне.
Четвертая — шире и глубже политвоспитательная работа.
Пятая — вся.. комсомолия на общественную работу.
Задача первая: было на 1-е мая 1924 года?
43208 членов союза.
7331 кандидат.
Стало к 1-му февраля 1925 г.?
* Предлагаемая форма передовой по существу есть инщенировка
доклада или отчета и в таком виде может быть использована само¬
стоятельно и помимо живой газеты.

— 12 —
9-й.
4-	й,
2-й.
8-	й.
7-	й.
2-	й.
9-	й.
3-	й.
5-	й.
8-	й.
2-	й.
4-	й.
6-	й.
3-	й.
8-	й.
5-	й.
9-	й.
3-й.
7-	й.
4-й.
3-й.
2-	й.
3-	й.
2-	й.
3-	й.
8-й.
3-й.
Членов 74 694.
Кандидатов 9396.
Так наш союз вырос...
За восемь месяцев...
На 31 тысячу 486 товарищей.'
Социальный состав нашей организации?
Рабочих 61%.
Крестьян 28%.
Служащих, учащихся и прочих...
Около 10°/ж
Задача вторая — увеличение партъядра.
Было к прошлому губсъезду?
8170 членов и кандидатов РКП.
Это около 18% членов нашего союза.
К настоящему моменту?
16 502 членов и кандидатов партии.
Т.-е. 22% всей нашей- организации.
Задача третья ■— наша работа з деревне.
Работа в деревне явилась основным ' стержнем всей
нашей комсомольской работы. Мы сумели в основном
понять и проводить лозунг «лицом к деревне» и сей¬
час идем уже не ощупью, а видим впереди наш путь.
За истекший период губкому удалось послать 76 рабо¬
чих комсомольцев в деревню непосредственно на низо¬
вую работу и 39 человек дать Северо - Западной
области для работы в низовых инстанциях нашего союза.
Крестьянское спасибо заводским комсомольцам за то, что
пособили нам парнями дельными да книжками Ильича.
Крепки мы нынче вместе? Верно?
Верно, братишка! Здорово говоришь?
Еще бы, одних конференций для беспартийных девчат
и-и-их... 56 штук проведено было. Доклады ставим,
книжки читаем...
Думаешь, все дело готово?
Прыткая ты больно! Это, почитай, начало только. Работы
впереди у-ух!
Как старички, взрослые на Комсомол сейчас смотрят?
В деревне? Да не так, как года два-полтора назад.
Смотрят на нас, как на организацию, которая не только
занимается одним комсомольством, но которая и посо¬
бить горазда. В общем дело идет. Ошибки есть, да
вместе справимся. Пойдем батраков к нам звать, а то
их всего двести у нас.

13
Коллект.
чтение.
Кима работники, юные плотники,
Строй небоскрёбы труда!
Говора медного, войска победного
Не сокрушить никогда! *
4-й.
Задача четвертая — шире и глубже политвоспитатель-
ная работа. ‘
■5-й.
2 - й.
Как наша политучеба?
К прошлому съезду было охвачено учебой 26 611 комсо¬
1-й.
в - й.
9 <- й.
Бее.
ЗСоллект.
мольцев.
Сейчас 57 833.
Т.-е. 80% всей организации.
Наша дальнейшая задача — охват 100% со всем вторым...
Ленинским призывом.
Скорбью отенена партия Ленина,
чтение. Крепче сжимает ряды,
5-й.
7-	й.
8 - й.
1-й.
8-	й.
3 - й.
8-й.
Бее.
Коллект.
Вы ж, огнеликие, в малом великие,
Старшим на смену иди!
Яростной злобою, крепкой учебою
Натиск врага отразим!
Кима сплоченного и закаленного
Знамя везде водрузим!
- Задача пятая—-Комсомол в общественной работе.
Всего на общественной работе 38 700 ребят.
' Т.-е. почти 39 000 на партийной..^
...комсомольской,...
...профессиональной...
...кооперативной...
...и советской работе...
...рука об руку с партией!
Нам ли, создателям и основателям
чтение. Кима, не биться с плеча?
2-й.
5-	й.
4-й.
6-	й.
Будем же верные, нелицемерные
Ученики Ильича.
Дальше — труд и быт молодежи.
У нас 7030 комсомольцев занято на производработе.
Мы провели 12 производственных конференций.
Школы фабзавуча, уже показали свое огромное значение.
Школ фабзавуча у нас 52. Учатся в них семь с поло¬
виной тысяч.
8-й.
6-й.
8-	й.
9-	й,
Внимание Спартаку! (Марш. Спартаковская группа.)
У нас в городе 261 отряд.
В деревне 223.
Всего 484.

— 14 ■
5-й.	Всех спартаковцев 31353.
1-й.	Наша Смена! (Марш «Лейся, песнь моя*.)
9-й.	В наших рядах 55 'тысяч рабочих детей. 1
5-й. Наше комсомольское ядро — около 3000.
3-й.	• Наших отрядов в городе и деревне 753. (Марш «Лейся,;
песнь моя*.)
3 -й.	Комсомолец в армии! (Военный	марш.)
9-й,	Вооруженный Комсомол...
7-й.	...на суше...
9-й.	...и на море обеспечит осуществление этих задач, обеспе¬
чит осуществление заветов нашего Ильича...
Женщины. ...на молодежном участке... '	\	'	.
Все.	...Великого фронта наших побед!	‘‘
(Общий уход.)
№ 3. ПОЛИТИЧЕСКОЕ ОБОЗРЕНИЕ.
Одно из первых мест в живой газете отводится политическому
обозрению, которому следует придавать карикатурную, комиче¬
скую форму.
Одним из таких видов обозрения является предлагаемый здесь
политцирк. В нем выступают главные фигуры международной поли¬
тики. Правда, жизнь каждый день выводит на арену новых героев,
поэтому лишь некоторые могут считаться бессменными, остальных же
следует заменять.. Но во всяком случае атлет СССР, дама из
Амстердама, мадемуазель Буржуазия — эти лица сохраняются при
любом положении. Весьма возможно, устареет Эррио, ну, так другой
французский премьер тщетно будет поднимать франк. Вместо пана
Сикорского выступит другой представитель Малой Антанты и так же
бессильно будет целиться, в СССР. Наподобие героев, вышедших
в отставку, легко слепить новых артистов, не менее забавных.
Во всяком случае на практике нам удалось убедиться, что форма
политобозрения в виде цирка имеет наибольший успех у зрителей
и легче всего дается исполнителям.
ПОЛИТИЧЕСКИЙ ЦИРК.
ДЕЙСТВУЮТ:
Директор цирка.
СССР — атлет.
Эррио — атлет.
Дама из Амстердама —гипнотизерша.

— 15 -7
Западно-европейский рабочий.
Пан Сикорский — стрелок в цель.
Гинденбург— укротитель.
Мадемуазель Буржуазия —наездница.
(Выходит директор цирка.)
Директор. Граждане, здравствуйте, гражданки, бонжур! Без всяких
карикатур разрешите представиться и надеюсь понра¬
виться — директор европейского цирка, знаменитый
Джон Дырка. Мы приехали сюда на гастроли—одну,
две, не боле. Сегодня играем, завтра уезжаем. Номера
у нас самые модные, заграничные, международные.
Специально для вас достал таких особ—у них что
ни номер, то гроб. Одним словом, антик муар, мон¬
пасье, а я буду заместо конферансье. Это было в виде
вступления, а сейчас мы начинаем наше нек плюс
ультра гала монстр экстра * представление. Первым
^номером нашей программы, от которой в восторге
будут даже дамы, выступит . бывший премьер фран¬
цузского кабинета, ныне чемпион легкого атлета, Эррио,
который будет поднимать тяжести, например, франк.
Эррио (выходит под музыку и поет).
('«Маланья»^ Я доблестной Франции бывший премьер,
Теперь же атлет и прыгун сюр-барьер.
Мускулатура МЯЁ1
Моя натура.
СССР (входит во время пения).
Простите, товарищи, мне, — виноват,
Но буду, конечно, и я очень рад.
Допустите,
Разрешите?
Мне хочется здесь показать, например,
Как этот вопрос разрешен в СССР.
Правда, можно?
Директор. Осторожно.
Эррио. Позвольте, мосьё директёр, миль пардон,
< Ведь этот поступок совсем мове-хон!
Ужасно!
* Нарочитый набор слов, как в цирковой рекламе.

— 16 ■
.V
Директор.
Эррио.
Директор.
Эррио.
Директор.
Ах, нет ли у вас здесь него налицо,,
Хотя бы Зиновьева вновь ппсьмецог* ■
Старовато
И страшновато.
Так надо сейчас же придумать процесс,
Создать неприятный для красных эксцесс.
Опасно,
Все станет гласно...
Нет, уж вы попытайтесь!
Ну, а вы не кайтесь.
Ишь каков — больно прыток! Дирекции нельзя терпеть
убыток. Граждане, в виду исполнения артистом опас¬
ного номера, дирекция просит нервную белую эмигра¬
цию зажмурить глаза, можно навсегда... (Эррио
делает две неудачные попытки поднять гирю
с надписью: «Франк». На третьей попытке у него-
лопаются брюки.)
Директор. Кажинный раз на этом месте. (Эррио убегает. СССР
переворачивает гирю. Видна надпись: <Дензнак».
Выжимает. Появляется еще надпись: « Червопег^»-
Музыка играет туш. СССР уходит.)
Директор. Следующим номером нашей программы представляю вам
прямо — знаменитый стрелок заморский, ясновельмож¬
ный пан Сикорский! Стреляет в цель всякими сред¬
ствами. Музыка, наворачивай. (Мазурка.)
Сикорский (входит и поет).
(«Краковяк»)-Ще польска не сгинела,
Бо паны очень смелы.
Европа, наш оплот,
Оружие нам шлет!
(Стреляет в первую мишень с надписью: «Европа». Мишень
поворачивается, показывается надпись «Долги Польши» — еди¬
ница с бесконечным количеством нулей.)
Сикорский. Це, матка боска, тайна!
Узнают в^руг случайно,
Все попадет в печать,
Придется отвечать!
(Стреляет в другую мишень — «Вечоркевич и Багинский>
Мишень поворачивается. Показывается Усас за решеткой.)

Сикорский.О, пане Езус, клетка!
Возьмем же на заметку
И заведем- разведку
Среди большевиков!
(Стреляет в третью мишень с надписью: «Йонтр-разведка»,
Мишень поворачивается. Надпись: «ГПУ».)
Сикорский. Пся кррв! Одно мученье
Мне. с этим учрежденьем!
Какая канитель...
Стреляю прямо в цель!
(Стреляет в мишень «СССР». Мишень поворачивается—
«Кукиш». Сикорский убегает.)
Директор.
Дама.
(«Пупсик»)
Директор.
Рабочий.
Дама.
Ну, граждане, в виду того, что вышел такой решительный
жест, так мы на этот номер поставам крест, тем более,,
что следующий номер очень занятный и, можно сказать,,
даже приятный. Первая в мире, несравненная, непре-
восходимая, королева оппортунизма, пацифизма, спири¬
тизма гипнотизма, дама из Амстердама. Музыка,
давай.
Мадам из Амстердама,
Все знают стар и мал,
Второй признаю только
Я Интернационал!
Я вся — оппортунизм,
Ведь это не беда.
Привью вам пацифизм
Внушеньем, господа!
Да, да,
Да, да...
Желтый мне дорог профсоюз!
Желтый И приятней всех на вкус-.
Дама из Амстердама
Твоя поклонница всегда!
Сейчас вышеизложенной дамой будут произведены сеансы
гипноза. Кто желает? (Входит западно-европейский
рабочий). Пока имеется один объект. Будьте добры.
Товарищи, никак жить невозможно. Нельзя ли эту самук>
буржуазию как-нибудь того!..
Тс... Не волнуйтесь. Вы спите... (Делает пассы). *
* Движения руками при гипнозе. ..
Комсомольская живая газета.	2

Рабочий.
Дама.
Рабочий.
Дама.
Рабочий.
Дама.
Рабочий
Дама.
Да куда тут спать...1 '
Спокойно! Не шевелитесь. Я вам говорю, что рабочий
сейчас должен спать.,
А как же буржуазия?
Со временем буржуазия сама отомрет. Революции делать
сейчас нельзя. Пролетариат еще слаб.
Ну, а ежели мы по душам с Проф интерном... вместе.
Единым фронтом мазанем!.. А?.. .
Да спите же, наконец? Ваши вожди лучше вас знают,
что надо* делать. А вам надо быть спокойным и спать.
Вы спите, дышите спокойно... Вам хорошо...
(вскакивает).
Какой леший, хорошо! Локауты да безработицы! Ваши
вожди — буржуазные вожжи! Вот оно что! Мы и без
вас дойдем до своего!
Мосьё директор, этот тип безнадежно болен, онуже зара-
" зидся коммунизмом, а потому сеанс гипноза состояться
не может.
Директор. Извините, достопочтенная публика, дело не стоит дырки
съеденного бублика. Сия дама давно потеряла шансы
делать над рабочим классом сеансы. Ну, а ныне выдох¬
лась совсем, и не жалко Нэй, парень, тащи-ка ее на
свалку.
(Рабочий берет' даму и уносит.)
Директор. Следующим номером выступает'знаменитый германский
укротитель, президентского кресла смелый похититель,
выступающий, протрите-ка, граждане, свои бельма,
с особого каждый раз благословения кайзера Виль¬
гельма. Язык, можно сказать, сломается, ежели выго¬
ворить, как он называется, одначе помнит его весь
старый «Петербург»: Вирклих - обер - гоф-хох-кригс-
рат фельдмаршал Гинденбург. Не думайте, что
всё это одни слова, будет он сейчас укрощать «Крас¬
ного льва», полузверя, получеловека, хотя и не из гам¬
бургского зоосада Гагенбека.
Это еще куда бы ни шло, а тут так подошло, что лев
этот, скажу вам наверно, числится в первых рядах
Коминтерна и, говоря между нами, что из всего этого
выйдет... — судите сами. Музыка, наворачивайте!■

— 19
Гинденбург (поет,).
(на опереточный
МОТИВ);
При пев.
Директор.
Гинденбург.
Нигде никем не битый,
Фельдмаршал знаменитый,
Я ныне президент,
Всех» укрощу в момент.
Сейчас на удивленье
Начну я представленье, '
Держись, момент настал,
Так кайзер приказал.
Я Гйн-ден-бург!
Всех усмиряю, •
Всех' укрощаю,
Не скро-ешь-ся ни-где.
Я вижу Коминтерн везде! ч
Алло! Алло! Херейн!
Эй, вы, которые из интеллигенции, коли в душах
у вас осталась белогвардейская дребеденция —
поторопитесь отселя ноги убрать, а не то вас
лев может разорвать, а наши ребятишки малые*
.комсомольцы удалые, пусть никто от страха не
стонет, потому как их лев и пальцем не тронет.
Алло! Алло! (выбегает лев). Алло! Алло! (Лев
проделывает разные штуки, затем Гинден¬
бург берет корону и требует, чтобы лев
поклонился ей. Лев не хочет).
Гинденбург (поет).
Испортилась машина,
Проклятая скотина,
Сейчас же. поклонись,1
Скорее, не ленись.
ОЛев громоподобно рычит).
Гинденбург (продолжает).
Вот, «Доннер-Веттер», штука!
Где вся моя наука?
Ну, шнеллер, милый, хох!
Со мной мой старый бог!
Я Гин-ден...
(Лев кидается на Гинденбурга и утаскивает его.)

— 20 —
Директор.
Следующий номер — гвоздь сезона — наделавшая
много шуму и звона Европы заходящая звезда,
дрессировка и верховая езда, музыка «галоп
фантазия» — мадемуазель Буржуазия!
Буржуазия
(выезжает верхом на лошади. Лошадь скачет,
становится па дыбы, вальсирует. Наезд¬
ница соскакивает и прыгает вновь. Трюк
удается. Она хочет его повторить, по
обрывается и падает).
Лошадь (подходит к упавшей). Сдохла!
Директор.	По случаю происшедшей оказии, поломки шеи
мадемуазель Буржуазии, дирекция, в виду такого
, обстоятельства, не берет за дальнейшее на себя
ручательства и по сему положению объявляет
конец представлению, смысл которого ясен и без
лишних басен. А я в заключенье свидетельствую
свое почтенье —директор настоящего цирка Джон
Дырка!
№ 4. ЛЕТНЯЯ КАМПАНИЯ.
Эту статью можно использовать двояко. Или как агитацию именно
летней кампании (если газета ставится весной), или как агитацию
Спартака вообще (если газета ставится в другое время).
В последнем случае уместнее и название присвоить «Спартак».
Здесь показываются различные виды летнего разумного отдыха
<5 определенным физкультурным уклоном. Даны они в виде игр, что
чрезвычайно легко как придумать, так и выполнить. Например, такая
игра, как мяч, которым исполнители перебрасываются с публикой,
всегда имеет громадный успех и вызывает самое непосредственное
веселие.
Не трудно придумать другую спортивную картинку наподобие
данной, хотя бы использованием видов зимнего спорта. Вместо купа¬
ния фигурировать будут коньки или лыжи, вместо греблиЕ санки
и т. д. Вместо игры в мяч можно выдумать какую-нибудь другую
игру с публикой, напр., в снежки, не в настоящие, конечно, а тоже
в игрушечные.
К созданию статей такого типа следует привлечь в первую голову
спартаковцев.

{С разных
— 21 —
«СПАРТАК».
ДЕЙСТВУЮТ:
Комсомольцы.
сторон одновременно выбегают двое комсомольцев.)
1-й.
Вот что, сейчас у нас еще одна кампания.
2-й.
Да что ты — в своем уме? И так четыре кампании
1-й.
в день.
Тут, брат, упустить нельзя.'
2-й.
Надо снять кампанию. Лето под носом, какая тут кам¬
1-й.
пания?
Вот про летнюю кампанию и разговор !
2-й.
Чего тут еще'«разговор»? Настежь двери клуба, всю
1-й.
работу на воздух и баста!
Постой. На то и разговор о кампании, чтоб с планом да
2-й.
V толком лето испЬМовать...'
' За зиму планами объелся — будет. Вали на солнышко —
шагом-арш! Со всех кружков выходи! Чего в духоте
торчать.
(Комсомольцы выбегают врассыпную на сг^ену.)
3-й.
Куда пойдем?
4-й.
Давай сюда!
5-й.
Нет, сюда!р
6-й.
Давай направо!
3-й.
Нет, налево!
7-й.
Пойдем на бульвар!
8-й.
А я в Озерки — на буфере...
1-й.
Стой, ребята! Давай организованно. План сперва... Самое
3-й.
главное у нас сейчас — экскурсии и Спартак. Кто на
экскурсии?
Вали!
5-й.
Записывай.
6-й.
Шувалово?
8-й.
Озерки.
2-й.
А чего будем делать?
3-й.
Чего, скажи, пожалуйста, на экскурсии делать, а?!
(Свисток.
Едут поездом. На сцене появляется плакатик-
4-й.
табличка «Экскурсионная станция».)
Кто плавать — вали сюда!
6-й.
Кто на яхту — вали на пристань!

5-й.	Кто на греблю — держи весло! '
1-й.	Ребята! К двум — шамовка, потом политдурак.
5-	й.	Что такое?
1-й.	Нам и политучебу позабыть за лето нельзя —вот полит¬
дурак и напомнит.
4-й.	А как играть в него?
1-й.	' В дурака играешь?	•
4-й.	Бывает.
1-й.	Ну, то же, да по-нашему; вместо туза бубен и прочего
разные вещи из политграмоты, карта с каким вопросом
выпадет — ну, и крой — отвечай...
6-	й.	Вот это обязательно	надо...
(Летит из глубины сцены футбольный мяч, чуть не задевает
разговаривающих. В игру вовлекается весь зал, по которому
скачет мяч.)
(Сигнал. Музыка. Выход Спартака. Строится ряд положений,
в результате объединяющих в спортдвижениях всех нахо¬
дящихся на сцене.)
Коллек¬
тивное
чтение. Летом — все на свежий воздух!
Молодежь, всегда вперед!
Пусть на солнце летний отдых
Укрепит нас для работ.
Молодежь, всегда вперед!
9-й.	Культкомиссия и коллектив молодежи!
4- й.	Все ли у вас готово к летней кампании?
5-	й.	Как спорт-инвентарь?..
6-	й.	Как площадка?
3-й.	_ Запасена ли яхта?
1- й.	Готов ли план экскурсий?
2- й.	А когда первая поездка в подшефное село?
7- й.	Спартак! Ты должен научить молодую деревню!.
8-	й.	Здоровый ,
7-й.	дух
2- й.	• в здоровом
1-й.	теле —
3-	й.	залог
6-й.	победы
5-й.	в нашем
9-	й и 4-й. деле!
(Марш — уход.)

для сценического -претворения лозунгов.
Раешник,
Все
Раешник.
Все
«ОСНОВА ВСЕХ ОСНОВ».
ДЕЙСТВУЮТ:
Раешник.
Комсомольцы.
(Входит раешник.)
Эй, ребятишкшмалые, комсомольцы удалые, девки моло¬
дые, парни холостые, голыши да землянские, рабочие,
крестьянские! «В переживаемый нами момент текущий»,
как говорил один болтун преболыпущий, выехалщред
нами лозунг новый. Ну, а так как я почетный пионер,
всегда готовый, так даром время не трачу, а возьму
на- себя задачу: чтобы вы могли этот лозунг понять*
а еще лучше сами его разгадать (кричит за сцену).
Эй, ребятЯ готовы?
(за сценой.) Всегда готовы!
Слыхали? Вот какие у меня молодцы. Одно слово—при¬
меры. Ростом маленько велики, а то хоть сейчас
в пионеры (за сцену). Начинай!
(выходят и поют на мотив «Армия Труда*).
Эй, ребята, смело, дружно
Свое дело начинать!

Лозунг новый всем нам нужно )
Поскорее разгадать!	( Раза-
Эх!..
Раешник.
Все.
Раешник.
Все.
Раешник.
1-й.
Так вот, ребятишки, не будь я красный избач, если это
не задача из, задач, или же, в конце концов, основа
всех основ. Гляньте, вон* там картонка с оконцами/
Так вот, не мудрствуя лукаво, рассуждайте здраво.
Задам я вам двенадцать загадок, получу от вас
двенадцать отгадок. Значит,, с каждой отгадки пер¬
вую букву возьмем, к оконцу с ней подойдем,
туда ее вправим, заместо, стекла вставим, и будет
у нас готовый полностью лозунг наш новый. Начи¬
наем?
Начинаем!
Не зеваем?
Не зеваем!
Вали, ходи!
Кто к власти рабочих миллионы поднял,
Кто смычку с крестьянами нам завещал,
Всегда и везде неизменен?
Товарищ...
Ответ (из публики).	Ленин!
2-й.	Кто подчас в сторонке дальней,
Ведая избой-читальней,
Всяких культболезней врач?
Отвечайте же...
Ответ (из публики).	Избач!
3- й.	Кто день работниц основал,
Кто знамя женщины поднял,
Кто ловит буржуазок в сетки?
Ответ не сложен — Клара...
Ответ (из публики).	Цеткин!
4- й.	Кто кричит крестьянской зоне
О воздушной обороне?
Сеет аэро-посёв
Наш кружок...
Ответ (из публики).	ОДВФ!
5- й.	Кто в деревне нам опора,
Кто всех грамотней, без спора,
«Трактор, кто кричит, даёшь»?
Несомненно...
Ответ (из публики).
Молодежт!

6- й.	Противогазовая маска,
Грядущим войнам всем острастка*
От саранчи незаменим,
Какое средство?
Ответ (из публики).	Доброхим!
7- й.	* От всяких лже-социалистов
Чемберленистов и фашистов
Есть средство — дивная картина:
То профсоюзный фронт....
Ответ (из публики).	Единый!
8- й.	Кто передать вам речь готов,
Хотя б в Нью-Йорк без проводов,
Черрз любую дистанцию?
Ответ (из публики).	Радиостанция!
9- й.	Кто был наш пламенный трибун
В союзе Северных Коммун?
Любимец массы пролетарской ?.. -
Скорей! Товарищ...
Ответ (йз публики).	Володарский!
10- й. .	Кто по заданью Ильича
Есть знанья яркая свеча,
Начальник вузов, школ, — вопрос?
Ответ не сложен...
Ответ (из публики).	Наркомпрос!
Раешник. Ну, ребятушки, наш труд не напрасен: лозунг лозунгов
стал нам ясен. По завету Ленинскому всегда посту¬
пать, смычку с деревней на ять закреплять; а как
это сделать, скажу вам по^ секрету и дам в при¬
бавку еще по маленькому совету. Надпись-то вон на
той покрышке, не только лозунг, а и заглавие книжки.
Каждому следует ее прочитать, тогда будешь твердо
знать, как связь с крестьянством укреплять. А сочи¬
нил эту книжку, скажу вам наверно, сам товарищ
Зиновьев, председатель Исполкома Коминтерна. Ну,
кажись, всаДна сегодня довольно, а то разболтался я
больно. Ну, ребята, айда, запевай веселую!
Хор.	Комсомольцы, дружно, смело
К деревням направим шаг.
Меньше слов, побольше деда ) 3 паза
Вот наш лозунг, вот наш флаг. (	^
Эх!
Мы крестьянину поможем

— 26
Свою землю улучшать
И фундамент тем заложим, —
Чтобы крепче связь держать.
Эх!
В каждый угол и селенье
По заданью Ильича
Мы пошлем для просвещенья
Комсомольца-избача.
Эх!
2 раза.
2 раза.
№ 6. О ПОЛОВОМ ВОПРОСЕ.
Настоящая статья всегда окажется- одинаково злободневной, поскольку
половой вопрос в жизни нашей молодежи далеко еще не разрешен.
Мы решили, что подобную тему ни в коем случае нельзя давать
в комическом духе, а, напротив, необходима доля настоящего театраль¬
ного драматизма. , Потому-то зде'сь.и имеются некоторые элементы
пьесы: вся статья состоит из трех коротеньких картинок, и место
действия, условно, конечно, но меняется. :
Не следует смущаться известной резкостью, с какой тема эта нами
взята; в данном случае надо говорить прямо. И пусть потом не
смущаются и участники, когда зритель не сразу поймет, куда клонит
статья. Тем сильнее будет впечатление после конца вещи. Именно
потому, что многие могут посочувствовать комсомольцу, который
с такой беспечностью относится к половой жизни, вопрос старого
партийцаИ «так ли это?» -Ше прозвучит впустую. *
ТАК ЛИ ЭТО. **
ДЕЙСТВУЮТ:
Комсомолец.
Комсомолка.
Заведующая родильным приютом.
2*ая V	I I	„
> комсомолки, подр у ги первой.
о-Я I
Двое коме омольцев с плакат а м и.
Старый партиец.	-
* Данную статью мояшо использовать и помимо живой газеты. Напри¬
мер, ее можно поставить в диспутах об аборте, о половой жизни,,
о современной семье. Она, несомненно, вызовет множество сам.ьп^
разноречивых суждений.
** «Так ли это?» — написано под влиянием бывшей когда-то поле¬
мики в московской «Правде».

— 27
(На сцене скамейка. , Входят два комсомольца, расходятся по
вокам- В музыке мотив «Мама шансонетка-». Входит ком¬
сомолец, дерзка в руках свернутый плакат. ’Комсомолец
передает плакат левому из боковых. ' Тот развертывает —
на плакате надпись: «Каждый комсомомц может и должен
удовлетворять^ свои половые стремленья». Принесший плакат
садится на скамью.)
Комсомолец. Что же это? Не придет, что ли? Говорила ведь, что
давно освободилась от глупых предрассудков.
(В музыке : «Яблочко». Выходит комсомолка, тоже со свернутым
плакатом. Передает плакат второму из боковых. Тот развер¬
тывает его. Появляется надпись: «Каждая комсомолка долж¬
на итти ему навстречу, иначе она мещанка». Комсоможа
садится на скамью.)
Комсомолка. Что? Думал, уж и надую? Я вовсе не желаю, чтоб
• весь коллектив говорил, будто я мещанка. Идем!
(Уходят под «Яблочко». Двое боковых сходятся на середину,
медленно читают свои надписи и снова расходятся. Выходят
заведующая родильным приютом, комсомолка и ее подруга.)
Заведующая. Нет, нет и нет. Поймите же, что мы разрешаем аборт
тогда и тблько тогда, когда роды грозят существова¬
нию матери, или если уже имеется налицо слиш¬
ком большая семья.
Комсомолка. Товарищ заведующая, но разве нельзя сделать исклю¬
чение. Даю вам слово, что это никогда це повто¬
рится, ведь мне работать нужно.
Завед. [ТНе могу, товарищ, по закону не могу. Вы совершенно
здоровы. Мало ли комсомолок и чдетей имеют и рабо-
- „тают? — Раз уже допустили — несите ответственность.
Да, наконец, ваш муж...
1-	ая коме. Какой муж?*У меня щт мужаШинутное увлеченье было.
2-	ая коме. У него теперь другая, а, может, и третья.
1-ая коме. Я никак не могу считать себя его женой. Он сам гово¬
рил, что женится только на такой женщине, которая
будет ему другом и товарищем. А я... я... мимолет¬
ная связь.
Завед. Ведь это л^е возмутительно! Какое право он имел отно¬
ситься к вам таким образом? Нет, товарищ, хотя мне
и жалко вас, но я ничего не- могу для вас сделать.
' (Уходит.)

— 28
1-	ая коме. Как. же теперь... Я восемь мест обегала. Нигде не
•	берутся. А ведь это... это... невозможно... Тут
работать надо... учёба, а силы уходят... Потом роды...
{плачет).
2-	ая коме. Маруся, голубушка, не плачь, поможем как-нибудь..
•	У меня знакомая‘ есть, средство знает, обойдется.
(Обе уходят', обнявшись.)
(Боковые снова сводятся на середине, читают свои ~надписи
и снова расходятся. Выходит 1-ая комсомолка; поддержи¬
ваемая двумя подругами.)
1-	ая коме. А! А! А!.. Не могу! Не могу больше... Скорей бы
уж конец.
2-	ая коме. Что ты, что ты, Маруся! Не пугай меня.. Средства.
приняла, отлично себя чувствовала...
1-	ая коме. Ой! Ой! Ой, больно! Сил. никаких нет...
2-	ая коме. Компресс скорее!
3-	ья коме. Сейчас {убегает).
1-ая коме. Ой,.не могу! Маруся, не хлопочи. Все равно конец...
(Вскрикивает и затихает.)
3-ья коме. Доктор идет.
{Входит доктор, осматривает первую комсомолку.)
Доктор. Мне тут нечего делать. Поздно. Все кончено.
(П.гач и всхлипыванье подруг. Доктор уходит. В музыке
«Яблочко* в миноре.. Боковые сходятся. К ним выходит ста¬
рый партиег%.)
Старый партиец (медленно читает обе надписи). Так ли это,
товарищи, подумайте хорошенько?!
№ 7. о СЕЛЬКОРАХ.
Вопрос о селькорах — одна из • самых' жгучих тем... Едва ли
не ежедневно телеграф. сообщает нам о покушениях на пионеров,
деревенской культуры — селькоров. И этой смелой и твердой моло¬
дежи посвящена наша статья.
Подобно предыдущей (о половом вопросе) она построена так же по
приему пьесы-инсценировки. Взято три небольших картины,
соответствующих трем частям фельетона печатной газеты, и в них
развернута несложная история молодого селькора, чуть- не погибшего
от руки шайки деревенских эксплуататоров.

— 29 -
Для того, чтобы самим написать подобную статью, надо исполь¬
зовать какие-нибудь литературные материалы: фельетоны, рас¬
сказы из газет и журналов. В них обычно- имеются готовые диалоги'
(разговоры), которые можно целиком оттуда заимствовать.
СЕЛЬКОРОВСКАЯ ИСТОРИЯ.*
ФЕЛЬЕТОН
(в 3-х частях).
ДЕЙСТВУЮТ:
Селькор.
II о п.
Кулак.
Купец.
4 крестьянских девушки
Хор терармейцев.
ЧАСТЬ I.
Из терармии домой в деревню*
(Околица. За щепой пение. Потом выход терармейцев.)
Запевала.
Хор
(припев).
Запевала.
Хор.
Пролетарии, вставайте
Производство поднимать.
Связь с деревней укрепляйте
Вы, путиловская рать.
Смело все, смело все! Мы тем скорее
К коммунизму подойдем,
Чем дружней, чем дружнее и сильнее
Свет в деревню понесем.
Из страны, страны недальней
Мы к деревне трудовой
Из части территориальной
Возвращаемся домой.
(Припев).
? «Селькоровская история» содержит также и антирелигиозный,
элемент (во II части) и, таким образом, бьет одновременно в двух
направлениях.

Запевала. Ать, два, ать два... Отделение, стой! Смирно! Кру-гом!
По домам бегом; марш!
(Терармейцы бегут. Им навстречу выбегают четыре девушки
и обступалот одного из терармеццев.)
Голоса девушек. Вася, ты! Родной! Желанный! Наконец-то!
Вася.	Родные., милые, я,	я. Соскучились?
1-	ая.	И как еще. А без	тебя-точ тут и-и-и...
2-	ая.	Было нас не проглотили совсем.
Вася.	Как так?
1- ая.	А вот и так. Помнишь Скопидомова да Пузатова, как
крысились?
Вася. . Это бакалейщик-то ?
2- ая.	Ну; да. Тут еще при тебе разговоры насчет кооператива
шли, а теперь и вправду наши принялись.
Вася. -	. Здорово. Пузатову это конкуренция. А Скопидомов-то ?
Ему-то что?
3- ья.	Да ведь скопидомовскими деньгами Пузатов торговлю
пущает.
4- ая.	А тут еще этот села Глупого поп, отец Василий Зло-
■ пыхательский...
Вася. А чего долгогривого-то принесло?
2-ая.	/ А, вишь ты, свора у них одна: Скопидомов на Пузатова
деньги орудует, а сам с предвиком дружбу крепко
держит.
4-ая. А батька с предвиковой женой займается.
2-	ая.	Вот оно и выходит...
4-ая.	Манька за Ваньку.
3-	ья.	Ванька за мамку.
2-ая.	Мамка за дедку. .
1-ая.	А дедка за репку.
Вася. Эка, дурачье! А уезд на что? Жаловаться надо.
1- ая.	Фи-у. Кому жаловаться? У предвикатам так налажено...
2- ая.	.Мы пожалуемся—предвик поедет, своих обелит и все
одно по-своему поставит.
Вася.	Так вот оно как. Ну, а с помещичьим домом ?
4-	ая.	Тю-тю, уехал дом.
Вася.	Как так?
1-ая. А так что ономнясь поп в его перебрался.
Вася. Да ведь у него свой в селе был?
3- ья.	Оттеда-то его выкатили. Дом отдыха, что ЛИ) там сделали.
Так он к нам таперя.
Вабя. Вона как. Ну, слухайте, девчата: не дам своих в обиду..:

— 31 —
1-ая.
Ишь ты, богатырь какой выискался.' Что же ты делать
будешь? . V
Вася.
Селькором стану.
Все.
Как? Как? Телькором?
Вася.
Да не телькор; телята,' а селькор. Сельский корреспон¬
дент это. Вот кто. Который про все кулацкие выходки
не в уезд, не в губернию, а прямо в самый Ленинград
в газеты пишет.
2-ая.
Ишь ты какой!
4-ая.
' Куда хватил ! •
1-ая.
Ну, а что с эстого будет?
Вася.
А вот то и будет. С Питера. кто следует приедет да
наших сворников за ушко да на солнышко. Ну, буде-
. болтать.'Айда ко двору! Да стойте, девушки! Я вам
новую песню покажу.
Все.
Ладно, хорошо, вали, вали, запевай!
(Вася запевает на прежний мотив.)
Вася.
Если вражеская свора
Притесняет бедный двор,
Обо всем в столичный город
Сообщает наш селькор!
Припев.
Смело все и т. д.
(Девушки повторяют за ним и затем все уходят.)
часть и'Л
Заговор в алтаре.
(За сценой идет служба. Поет хор. Возгласы дьякона.
На сцене алтарь. Служит отец Злопыхательский.)
1-ая дев. (тихо пробираясь). Здеся. Вася, сказывал, тут и сгова¬
риваться будут. Чтоб им ни дна ни покрышки. Нуг
ладно. (Лезет под стол).
От/ Василий (входя). «И духови твоему»... Пожалуйте, пожалуйте^
Здесь самое удобное место.
Кулак (входя). «Во имя отца и сына и святого духа»./
Купец (входя). «Аминь». Ну, от. Василий, дела-то плохи?
Как бы того...
Кулак ■	' Чего хуже. Слышац, что в деревне говорить Стали: де¬
скать, не только в поповском доме школу откроем,,
а еще, господи прости, церковь под клуб.

От. Василий. Ах, они сволочи окаянные, рожи неумытые... «Твоя от
твоих тебе приносяще о всех и за вся».
Хор	(за сценой). «Тебе, господи». ,
От. Василий. Да кто же это?
Купец.	Да все он орудует.
Кулак. Селькор этот Чтоб ему пусто было! Л газетину-то
достал. Слушайте.
От. Василий. «Мир всем»...
Хор	(за сценой). «И духови твоему». >
От. Василий. Ну, ну.
Кулак ' (читает). «Нет предела * кулацкому разгулу в нашей
деревне»... М-м-м. А вот. «Этому пора положить конец.
Убрать немедленно такого предвика, с ним заодно
прихватить попа Злопыхательского и бывшего станового
Скопидомского». А, каково?
Купец.- Тьфу! Сволочь стропильная! Господи, прости. Ну, и народ
пошел.
От. Василий. Последние времена близятся. Вот что.*. «Яко да царя
и бога нашего просим».
Хор	(за сценой). «Подай, господи».
От. Василий. Да когда же этот нечестивец писать-то поспевает?
Время, сами знаете, страда, сенокос.
Кулак.	А пес его знает.
Купец. Мой мальчонка подсмотрел. Евонные спать ложатся, а
сам-то свечку зажгет да к столику у окошка, ну,.
и строчит.
Кулак.	Дострочится, погоди...
Купец.	Ну, так как же, от. Василий
От. Василий. Плохи дела, дети мои. Я еще скажу вам... «Да любите
друг друга, яко же и аз возлюбих вы»... Предвик
говорил, не мытьем, так катаньем его надо, а не то...
Куп. и Кул. (вместе). Что, что? Говори уж все, отец. «Мать пресвя¬
тая богородица!» •
От. Василий. Следователь губпрокурора нагрянуть может, а тогда,
' сами знаете... Нет, помешать должно селькору этому
окаянному.
Кулак. Так что ж ты руки ему свяжешь, что ли? ,
Купец. Аль писать запретишь?
От. Василий. Не то, православные, не то/ А нужно было бы тут вот
как... «Христос истинный бог наш яко благ и челове¬
колюбец»... убить его надо! Тело схоронить, да и концы
в воду, а. там, хбшь Ленин с Троцким приезжай,-
ничего не разберут.

Купец.	Страшное дело...
Кулак.	И хитрое...
От. Василий. А коли так, нечего и приходить сюда было. «Свят, свят,
свят господь Саваоф»... Уж коли ежели я, отец ваш
духовный...
Кулак.. А чего там. Выкладывайте, отец Василий, ваш плацт.
Я на все согласен.
Купец.	Я-то, знамо, не отстану.	•
От. Василий. Так завтра же ночью, как стемнеет, и сделаем так... Да
вы вот что. Не услышал бы кто. Становись на колена.
Читай: «Господи владыка». (Кулак громко читает,
священник шепчет, из-под стола вылезает 1-я
девушка )
1-ая дев.	(про себя). Погодите,	разбойники, убивцы, отольются
волкам овечьи слезки. А пока нате вам. (Роняет на
них стол. Крик. Сумалпоха. Она скрывается.)
ЧАСТЬ III.
Развязка.
(В избе селькора ночью. Вася и уездный комендант).
Комендант. Значит, так минут через пять?
Вася.	Надо быть, что так.
Комендант. Все сделано, как я говорил?
Вася. Все, товарищ комендант. Ворота отворены. Сейчас
свечку зажигаю и сажусь.
Комендант. Хорошо еще, что во - время дал знать.
Вася. Маша их подслушала. Бегом ко мне, ну, а я за вами.
Комендант. Правильно.
Девушки (вбегают). Идут, идут, идут.
Комендант. Тс, тихо! По местам! (Расходятся. Появляется
кулак с ножом, сзади купец с веревкой. Из две¬
рей видны рожа и руки попа. Кулак заносит
нож. Вася, оборачиваясь, выбивает нож из рук
и хватает кулака за горло. Борьба. Одновре¬
менно комендант бросается из засады на купца.
Девушки хватают попа и помогают Васе
и коменданту. Суматоха, крики.)
Вася. Врешь, врешь, не уйдешь!
Комендант. Попались на месте преступления с орудиями производ¬
ства в руках.
Комсомольская живая газета.
3

— 34 —
Кулак и купец. Я, я, я... Мы, мы, мы...
От. Василий. Господи, помилуй. Господи, помилуй...
Комендант. Нет,' батя, шабаш. Спета твоя песенка. Никто т
не помилует. Ты всему делу голова и завода
Улики налицо и свидетель тоже. А тебе, Вася,
имени нашей рабоче-крестьянской власти спаев
Да вот кстати и еще одно угощенье. На, чи
(подает бумажку).
Вася (читает). «Ленинградская губбаза изб-читален в ответ
заметки ваши в газете «Ленинградская Прав,
направляет в вашу деревню инструктора для орга:
зации просветительного центра и подготовки ]
к должности красного избача».
Все.	Ура! {Все хором повторяют заключительна
куплетл 1-й части и припев.)
№ 8. «КОМСОГЛАЗ».
В этом номере, имеющем целью еще более сблизить «газету» ’с «пуб
кой», мы встретимся с уже знакомым нам приемом раешника; кр<
того, столкнемся с довольно сложной системой «ответов».
У нас имеется ряд ответов на вопросы, которые может предлож
публика.
Как выяснилось из опыта, эти вопросы легко разбить на изв^
ные группы, при чем на каждую из них у нас имеется сс
ветствующий ответ.
Допустим, предлагают «какой-нибудь числовой вопрос, при 1
ясно, что ответ должен дать очень большое число. Например, сп
шивают: «В какой цифре выражается золотой фонд СССР?» и.
«Сколько будет членов во всем комсомольском союзе в предстояп
году?» или: «Сколько лет просуществует такое-то учреждение?»
Ответ № 11 покрывает подобные вопросы. Он говорит:
«Чтоб записать это количество,
Добудь посредством электричества
Чернил бутылок тысяч пять,
Тогда я стану отвечать!»
На вопросы о каком-нибудь буржуазном герое (Гинденб^
Муссолини, Чемберлен) или о выскочке в нашем быту имеем о:
№ 13:
«Ну что с ним сделаешь? Герой,
Взлетел он ястребом на вышку.
А вот тебе и лозунг мой:
Таким героям скоро крышка!» и т. д.

Так мы даем здесь 15 различных ответов. Этого количества
обыкновенно бывает достаточно, чтобы ответить на те 7 — 8 вопросов,
которые задаются зрителями.
Кроме того, надо заготовить ряд ответов на свои злободневные,
бытовые темы. Иногда можно посадить в публику нескольких-
своих ребят, заранее условившись, какие вопросы они будут зада¬
вать.
НАШ ОРАКУЛ.
ДЕЙСТВУЮТ:.
' Оракул.
Раешни
Раешник. Эй, товарищи! Вот еще номер на удивленье. Замечатель¬
ное технико-научное изобретенье. А, придумал его не какой-нибудь
заморский мастеришка, а свой комсомольский парнишка. Потел он
потел, пыхтел, пыхтел, строчил да чертил, да и угодил в самый
раз, а назвал эту штуку — «Комсомольский Глаз». Как она устроена,
даже запомнить не можно, так это сложно. Все есть, чего механи¬
ческая душа пожелает, родного только, что птичьего молока не
хватает:
240 шестеренок,
189 эксцбнтриков-масленок,
24 больших маховика, которые привезли с «Путиловца»
24 грузовика.
А колес и осей не счесть. Кроме того, 12 антенн есть. Из них 4
на международную дистанцию и к вим 8 мощных радиостанции.
Отдельно в мешочке совершенно необходимо иметь, кроме того!
порошок Доброхима. Зато и силищей машина богата: не много и не
мало — 34 000 комсо-уатта.
Имеет эта машина йатент от. губполитпросвета, рекомендательный
отзыв губпрофсовета, выписку от управдома, на предмет несидения
в исправдоме. То-то и оно. Да, кроме всего, визу от губоно.
И спрос на нее так велик, что заработал в три смены завод
«Большевик». А дает эта машина небывалую картину; заменяет
престидижитаторов, оркестраторов, митинговых ораторов. И сажайте
меня сейчас на кол, если она не первый комсомольский оракул.
Задавайте ей вопросы, просите совета, —; на все она будет давать
ответы.
А вопросы могут быть политические, экономические, домашние
и всегдашние, правдивые и ложные —- словом, всевозможные. А чтоб
работала машинушка на ять, должна под сеансы музыка играть.

— 36 —
(Ответы па вопросы, задаваемые публикой.)
1)	О смычке.
Вот на вопрос ясный ответ:
Вижу я, в чем главный секрет.
Важен момент, сам не зевай —
Смычку сильней укрепляй.
2)	О подняти^производства.
Что ж тут мудреного — просто, как день,
Стыдно такую не знать дребедень:
Стоит лишь вникнуть, подумать, понять
И производство поднять.
3)	Препятствие, которое следует устранить.
Скажу на это вам без спора,
Без лишних слов и разговора:
Приняться следует активно
Не одному, а коллективно.
4)	Что будет?
Ишь ты, какой вопрошатель сыскался,
Думаешь, так я сейчас и попался.
Дудки. Довольно нам прошлое знать,
Нечего даром вперед забегать.
5)	Политучеба.
Ага, не знаешь! Где ж учеба!
Должно быть, завелась зазноба...
Скорей в читальню направляйся:
Учись, читай и просвещайся.
6)	Необъяснимое.
Кто будет задавать подобные вопросы,
Тем отвечать не так необходимо.
Все знают: пахари, рабочие, матросы,
Что это пока-что необъяснимо.

— 37 ■
7)	Вопрос мещанского содержания.
Не удивительно, что это вас смущает,
Но кто лее истины весьма простой не знает:
В стране, подвластной трудовым законам,
Мелко-буржуазным места нет уклонам.
8)	Несвоевременное появление.
Вопрос хорош и очень ясен,
Пожалуй, не совсем напрасен.
Отвечу с мудростью Бухарина:
Незваный гость хуже татарина.
9)	На религиозную тему.
Вот какой вопрос давно я поджидал,
В точку самую, товарищ, ты попал.
Коли хочешь все доподлинно узнать,
Не ленись журнал «Безбожник» почитать.
10)	Свои грехи.
Скажу вам откровенно —
Одно лишь несомненно,
Но только, между нами,
Вы в этом виноваты сами.
11)	Сколько (большое число).
Чтоб записать это количество,
Добудь посредством электричества
~ Чернил бутылок тысяч пять.
Тогда я стану отвечать.
12)	Сколько (малое число).
Как вам на это отвечать?
Я математику на ять
Всю изучил, но тут я нем.
Почти что нуль, да не совсем.
13)	«Герой».
Ну, что с ним сделаешь. Герой.
Взлетел он ястребом на вышку,

38 —
А вот тебе и лозунг мой:
Таким героям скоро крышка.
14)	То, чего никогда не будет.
Вот наивные слова —
Скажет тоже, голова!
Будет это, когда рак
Засвистит тебе в кулак,
15)	П у с т я к о в ы й вопрос.
-Предлагаю вам сейчас
Не дурачить здесь всех нас.
Попусту не утомлять,
Чепухою не сбивать.
№ 9. НРАВОУЧИТЕЛЬНЫЙ ФЕЛЬЕТОН.
«Нравоучительный фельетон» построен довольно сложно. Он весь
состоит из песен, правда, общеизвестных, но со специально подобран-4
ными словами, в чем и заключается главная трудность для написания
подобной вещи собственными силами.
Но так как в каждом кружке имеются товарищи, которым стихи
даются более или менее легко, то они и смогут использовать настоящую
статью в качестве образца.
Ставя же ее в том виде, как она дана здесь, можно свободно ввести
темы местного злободневного характера.
НРАВОУЧИТЕЛЬНЫЙ МАЛЕНЬКИЙ ФЕЛЬЕТОН.
ДЕЙСТВУЮТ:
1)	Несознательный Комсомолец.
2)	Пивнушка.
В) К л у б.
4)	Милиционер.
5)	Хор комсомольцев.
(Входит хор, затем несознательный комсомолец.}
Несозн. комсом. Стою па распутьи с смущенной душой,
(«Ухарь купец»). Не знаю, не зн&ю, что делать с собой.
Зовет коллектив меня вечером в клуб,
Кружки, политшкола, но слишком я туп.

— 39 —
Пивнушка
(подкрады¬
вается).
(«Очи черные»).
Пойду, погуляю с девчонками я.
Эх, разнесчастная доля моя!
Вот по проспекту гуляет одна,
На ухо шепчет ей что-то шпана. ,
Я пивнушечка, твоя душечка,
Я «Бавария» пролетария.
Пиво пенится, не изменится
Его крепость,, вкус никогда!
Пищетрестная, повсеместная,
Я с тобою везде и всегда! (Уходят.)
Хор (сначала продолжает с,закрытым ртом «Очи черные»
потом начинает), -
(«Цыпленок»).
1-	й хорист.
2-	й хорист.
3-	й хорист.
4-	й хорист.
Эй, несознательный,
Вот показательный
Здесь ждет тебя сейчас пример.
Смотри, как справится,
Куда отправится
С хулиганьем милиционер. (Появляется мили
ционер.)
Смущаться нечего,
С утра до вечера '
Он на посту стоит с жезлбм, .
Воров карманщиков и хулиганщиков
Он направляет в исправдом.
Смотри, смотри, начинается!
А парень-то изрядно напивается.
В славную компанию попал.
Слышишь, братцы, стекла бить стал!
(За сценой шум, ругань, свистки,)
(Милиционер тащит за собой несознательного комсомольца.)
Несозн. комсом. Я шесть дюжин проглотил.
(«Ку-ку»).	Чим-чи*яра-чу-ра-ра
Й за них не заплатил.
Ку-ку, да-да!
Много стекол рассадил —
Чим-чи-яра-чу-ра-ра—
И к мильтону угодил.
Ку-ку, да-да!

40 —
Хор.
(«Мариэтта»).
А теперь я прямиком —
Чим-чи-яра-чу-ра-ра —
Направляюсь в исправдом.
Ку-ку, да-да! /
Дорвался, теперь попался.
Ох, исключит тебя райком!
И в добавление, для вытрезвления
Тебя отправят в исправдом!
Клуб (входит). Останови-и-и-тесь!!!
(«Молодая	Я орган воспитания всех комсомольских масс.
■ Гвардия»).
Ко мне с заводов тянется весь пролетарский класс.
Метбдом лекции, кружка
И физкультуры Спартака
Идет к науке гвардия рабочих и крестьян! .
Все.
Да, Ленинская гвардия рабочих и крестьян!
Несозн. комсом. Даю я обещание свое тебе теперь.
Хор.
Исполню до конца его, ты в этом мне поверь.
Собрания, лекции, кружки
Теперь мне будут все близки,
Пойду я в ногу с гвардией рабочих и крестьян,
Да, с Ленинскою гвардией рабочих и крестьян!
На этом обещании тебя мы пощадим,
Пока предупреждение к тебе лишь применим.
Но если слову изменишь
И, как сегодня, задуришь,
То вон совсем из гвардии рабочих и крестьян,
Из Ленинской из гвардии рабочих и крестьян!
№ го. КОНЦОВКА.
Концовка дается нами в форме сходной с раешником, но с той
разницей, что говорит не один, а все.
Заключительный выход участников необходим, чтобы, так сказать
обрамить газету, поставя последнюю точку.
«КОНЦОВКА».
(На сцепу выбегают всё участвующие.)
1-й.	Кричим мы всему молодежному свету...
2-	й.
3-	й.
4-	й.
Пришел к концу первый номер нашей газеты.
Лозунгов, песен и сцен панорама...
Прошла перед вами самая полная программа.

41 В
Ц1:
I:	5-й.
6-	й.
7-	й.
8-	й.
9-	й.
Все.
2-	й.
3-	й.
4-	й.
6-й.
Все
А если кто остался недоволен...
Или, может, сам зудом писательским болен...
Просим покорно...
Пиши проворно...
И адресуй, коли грамотен и не глуп...
В наш комсомольский клуб.
На этом мы и кончаем...
И свою заключительную песнь начинаем.
Эй, маэстро, без оркестра!'
Музыку в ход!
Наш заключительный уход!
[Повторяется выходная песня.)
НОТЫ.
№ ■	АРМИЯ ТРУДА.

— 42 —
№ 2.
КОМСОФЛОТСКИЙ МАРШ.
ТЕМП МАРША
№ 3.	МАЛАНЬЯ.

43 —
г
№ 4.	ПЕСНЯ ГИНДЕНБУРГА.
'	0ш	^Ппрпр^лит чЧ мпгкнтЛ
1ШШ
\-е- ^Г-1
__| 1
-ся т—
Ш, НИ -
щ/ ■
у? ви-жу
л#—/»//лСИ-
===у^|^р:
ПШ

— 44 —

ПОСТАНОВКА ЖИВОЙ ГАЗЕТЫ.
ОБЩИЕ ЗАМЕЧАНИЯ.
Постановка живой газеты гораздо проще всякого иного вида
сценической работы в клубе. Прежде всего, устройство
сцены для . газеты может быть совершенно примитивным.
Никаких декораций, занавеса, специального освещения
здесь не нужно. Газету можно ставить где угодно. Доста¬
точно конферансье (лицу, объявляющему номера) сказать,
что действие происходит там-то и там-то. Зритель быстро
привыкает к неизбежной условности, особенно, если испол¬
нители сами не стесняются отсутствием обстановки.
Так же примитивен костюм живогазетчика: все одеты
в одинаковые блузы и кепки любого цвета, и только какая-
нибудь мелочь меняется. Стоит, например, надеть к блузе ци¬
линдр—готов костюм капиталиста, красноармейскую шапку—
военный, и т. д. Иногда, правда, надевается полный или
почти полный костюм, но в большинстве случаев нужен только
лишь намёк. Зато широко используются здесь надписи,
плакаты, диаграммы, различные вещи, так называе¬
мая бутафория.
На них сосредоточено внимание зрителя, а вместе с тем
само собой понятно, нисколько проще их приготовление
сравнительно с декорациями.
Грим тоже дается, чуть-чуть и не всегда. Его приме¬
няют только, если нужен какой-нибудь дед или особенно

46 —
типичный иностранец, при чем ’ совершенно не скрывают-
борода—так явно подвязная, нос—так карточный, парнк—
так из мочалки и т. д.
Музыка в живой газете тоже штука нехитрая:
нет рояля*—годится балалайка, гармошка, гитара, «шумо¬
вой» оркестр... Мелодии, (об этом надо помнить авторам—
составителям статей) берутся самые ходовые, важно, чтобы
они были легко воспринимаемы и соответствовали содержанию.
'Главное в исполнении■ газеты — чёткость, для чего в пер¬
вую голову необходимо полное знание роли (никаких суфле¬
ров!). Только будучи уверенным сам, может исполнитель
уверить зрителя, иначе получится не газета, а балаган...
Несколько слов о «непонятных» выражениях, какие могут
встретиться в дальнейшем:
Портал. Порталом называется разика, отделяющая сцену
от зрительного зала. Выражение правый, левый пор¬
тал обозначает правый, левый край #сцены. При этом
сторона всегда считается от публики, что обязателен о
надо помнить, чтобы понять объяснения.
Кулисы. Отграничение сцены какими-нибудь рамами
или материей от того, что. не сцена. Отсюда выражение
«за кулисы», т.-е. за сцену.
Собственно «кулисами» , теперь почти не пользуются,
осталось одно условное обозначение..
Остальное, могущее быть непонятным, мы оговариваем
в каждом отдельном случае.
№ I. ВЫХОДНОЙ МАРШ.
Выход живогазетчиков происходит из публики. По си¬
гналу аккомпаниатор дает аккорд - вступление, и колонна
участников показывается с песней из задней двери. Идут
в таком порядке: самый маленький мужчина, за ним самая
высокая женщина, дальше мужчинГа выше первого, за ним
женщина ниже первой и т. дЛ 11 Для чего установлен такой порядок, сказано ниже.

• — 47 —
На первом куплете колонна проходит по залу с таким
расчетом, чтобы к припеву быть уже на ступеньках, веду¬
щих на сцену. Взойдя на сцену, первый мужчина идет
направо, первая женщина налево, так же и все осталь¬
ные. Обойдя на припеве всю сцену, две колонны, мужская
и женская, сходятся в глубине лицом к лицу. На чертеже
это можно показать так:	;	' V .
Рис. 1. ;
На последних словах припева: «то отблескмирового Октября»,
обе* колонны поворачиваются сразу лицом к публике и плотно
сжатой шеренгой,идут!на переднюю линию сцены (рис. 1).
Получается, что все стоят по росту, и именно для этого
требовался указанный порядок выхода.

Здесь поется второй куплет песни, а на припеве муж¬
чины, повернувшись вправо, а женщины влево, идут
мимо друг друга, при чем женская колонна проходит сна¬
ружи, т.-е. ближе к зрителям. Однако на этот раз колонны
сходятся не лицом к лицу, а бок-о-бок (см. черт. № 2).
Черт. № 2.
На последних словах припева опять все поворачиваются ли¬
цом к публике и тесной группой в два ряда идут вперед (рис. 2).

В таком положении поется третий куплет. На припеве
все поворачиваются через левое плечо и маршируют в одну
сторону, при чем мужчины чередуются с женщинами:
первым поворачивается мужчина, за ним идет женщина,
дальше опять мужчина и т. д. Обходят сцену и вытяги¬
ваются вглубине в одну колонну, лицом в одну сторону.
И опять на последних словах припева: «то отблеск миро¬
вого Октября!» все поворачиваются лицом к публике, кладут
друг другу руки на плечи и, обнявшись, одной шеренгой
идут вперед. Здесь поется- четвертый куплет, во время
которого перед словами: «И славу мы Ильичу споем!» руки
с плеч снимаются. Этот куплет поется с повторением послед¬
ней строчки, и после него припев уже. не идет, а снова
повторяется первый выходной куплет, с которым
участники поворачиваются все в одну сторону и, уже
не меняя порядка (мужчина — женщина), уходят за сцену.
№ 2. ИТОГИ XI ГУБСЪЕЗДА РЛКСМ.
(ПЕРЕДОВАЯ.)
Конферансье выходит и объявляет название статьи.
Под марш «Вперед заре навстречу» выходят участники.
Идут они по росту, начиная с маленьких, выстраиваются
лицом к публике на задней линии сцены. В руках
у них необходимые по ходу статьи вещи.
Порядок выхода следующий:
Идет коллективное чтение, которое разбивается по голо¬
сам и группам так:
Низкий муж. голос. Бодро и смело шагайте, ребята,
Все.	Лозунгов выход идет.
Женщины.	Слушайте, ленинской стаи орлята,
Комсомольская живая газета.	4

— 50
Все.	Весь комсомольский народ!
Высок, м у ж. г о л. Слушайте всё—это наше заданье,
Женщины.	Радиомолненный клич!
. Все."	. Вся комсомолья — железное здание,
Ей же фундамент—Ильин!
Значок «'», поставленный- над словом, обозначает ударение,
которое делается именно на этом слове. Без чёткого ударе¬
ния не может быть ясной, осмысленной фразы. Когда чте- I
ние закончилось, говорит 1-й: «XI губсъезд дал нам
пять задач: первая — рост комсомольцев в го¬
роде и деревне». При этом он поднимает белую
треугольную дощечку с цифрой 1. То же делают и четверо сле¬
дующих, каждый на своей фразе (рис. 3). Затем все сразу
опускают дощечки. После этого 1-й выходит из ряда
и становится у левого портала. Он снова поднимает
№ своей задачи и произносит: «Было на 1 мая 1923 года...» -
7-й участник делает движение вперед и вбок, чтобы
быть в центре, и развертывает плакат с соответствующей,
цифрой, а 3-й становится с ним рядом и цифру эту назы¬
вает: «43 208 членов союза».
б-й подходит с другой стороны, говоря: «7331 кандидат»
(на плакате эта цифра не показывается); 5-й придвигается
•к 6-му со словами: «Стало к 1 февраля 1925 года?», а 9-й,
подойдя к 3-му, говорит: «Членов 74 694» (7-й в это время
развертывает плакат дальше). 4-й становится рядом с 5-м 1
на словах: «Кандидатов 9369» (цифра не показывается);
2-й становится между 7-м и 6-м (ему нужно оставить
место) и юворит: «Так наш союз вырос...». 8-й, становясь
рядом с 4-м, продолжает: «...за восемь месяцев...», и 7-й,
развернув весь свой плакат, заканчивает: «...на 31 тысячу
686 товарищей». Зачертить всё описанное можно так:

боковое РА5РЕЗ.
РАЗ&ОРОТ ГИРИ
Рис. 3.

— 52 —
Далее идут слова 2-го: «Социальный состав нашей орга¬
низации», после которых на шаг вперед выходит 9-й,
говоря: «Рабочих 61%»,' и при этом поворачивается на I
месте кругом, показывая зрителям спину, где висит плакат,
изображающий фигуру рабочего. К нему подходит 3-й и на
своих словах проделывает то же самое, а за ними, также высту¬
пая вперед, но н е подходя к ним, делает это и 8-й (рис. 3).
Показав, таким образом, спины с д и а г р а м м а м и, все
трое одновременно идут на свои места, а за ними
и 1-й, до сего времени державший поднятой свою дощечку	I
с цифрой «1» (речь всё время шла о первой задаче). Он
становится с края, рядом с 9-м.
Теперь выходит и становится подобно 1-му, но только
с-правой стороны сцены, 2-й, который тоже поднимает
номер своей задачи «2» и говорит: «Задача вторая —
увеличение партъядра».
Следующие сдова всеми произносятся на местах, и лишь
б-й и 5-й на своих фразах показывают соответствующие
плакатики (рис. 3).
После слов 9-го: «т.-е. 22% всей нашей организации»,
2-й опускает свою дощечку и становится с края, рядом с 8-м.
Тогда свою дощечку поднимает 3-й, который подобно преды¬
дущим выходит вперед, становясь на место 1-го. Он объявляет:
«Задача третья — наша работа в деревне». 7-й — шаг {
вперед и произносит свои слова. На одной линии
с ним становится 4-й и говорит свое. Когда 4-м сказаны
последние слова, 3-й опускает свою цифру -и становится
между 7-м и 4-м, обращаясь к ним со словами: «Крестьян¬
ское спасибо... и т. д.». На его вопрос: «Крепки мы нынче
вместе, верно?» подходит 1-й, протягивая ему руку: «Верно,
братишка! Здорово говоришь?». 3-й, не выпуская руки, отве¬
чает ему. С другой стороны подходит 2-й, и тоже протяги¬
вает ему руку, говоря при этом: «Думаешь, все дело
готово?». Тот, подавая левую уже руку, отвечает: «Прыт- ^
кая ты больно и т. д.». Из-под рук между 3-ми 2-м
проскальзывает 8-й (рис. ■№ 4) со своим вопросом. Руки

— 53 —
затем разнимаются, и, когда 3-м сказаны последние слова,
все идут назад и становятся в ряд с остальными. Здесь
идет коллективное чтение:
Высокий муж. голос.
Женщины.
Мужчины.
Низк. муж. гол.
Мужчины.
Все.
Кима работники—
Юные плотники!
Строй небоскрёбы труда!
Говора медного,
Войска победного
Не сокрушить никогда!
Рис. 4.
После «не сокрушить» маленькая остановка — все берут -
дыханье . и затем раздельно произносят: «Ни-ког-да».
У правого портала (где был 2-й) становится, поднимая
свою цифру, 4-й, он говорит: «Задача четвертая —
шире и глубже политвоспитательная работа».
5-й, сделав шаг вперед, спрашивает: «Как наша полит¬
учёба?». 2-й подходит к нему, раскрывает книгу
(см. рис. 3), где написана соответствующая цифра, и гово¬

54
рит: «К прошлому съезду было охвачено учебой 26 611 ком-
сомольцев».
Шаг вперед делает 1-й ,и раскрывает свою книгу,
говоря: «Сейчас 57 833». - 8-й, также выходя вперед, доба¬
вляет: «т.-е. 80% всей организации». 9-й, становясь
на ту же линию, произносит: «Наша дальнейшая задача-
охват 100% со всем вторым...» Все задние,' подходя
к остальным, доканчивают: «Ленинским призывом». 4-й опу¬
скает свой номер и становится со всеми вместе. '
Теперь, когда образовалась одна шеренга, снова идет
коллективное чтение.
Мужчины.	Скорбью отенена партия Ленина,
Все.	Крепче сжимает ряды.
Женщины.	Вы ж, огнеликие, в малом великие,
Мужчины.	Старшим на смену иди!
Низ к. муж. гол.	Яростной злобою,
Другой НИЗЕ.
муж. гол.	Крепкой учёбою
Все.	Натиск врага отразим, отразим!
• Женщины.	Кима сплоченного
Мужчины.	и закаленного
Все.	Знамя везде водрузим!
После чтения 5-й становится к порталу с п р а в а и, под¬
нимая свою дощечку, объявляет: «Задача пятая—
Комсомол в общественной работе».
7-й, делая шаг вперед, говорит, показывая нижнюю сторону
своего плаката: «Всего на общественной работе 38 700 ребят».
К нему подходит 8-й со своей фразой, затем один за другим 1-й,
6-й, 3-й со своими словами и наконец в с е оставшиеся, говоря:
«Рука об руку с партией». Затем идет коллективное чтение.
Мужчины. Нам ли, создателям> и основателям
Женщины. Кима,
Мужчины.	не биться сплеча?
Все.	Будем же вёрные,	Г \
Женщины.	нелицемёрные
Все.	Ученики Ильича.

— 55 —
По окончании чтения 5-й, опустив свой номер, становится
вместе с детальными, а 2-й говорит, оставаясь на месте:
«Дальше труд и быт молодежи». 9-й и 5-й, чуть выйдя
вперед, сходятся и становятся рядом посредине; у 9-го
в руках молот (рис. 3).
Расположение фигур таково:
Когда 5-й говорит: «У нас 7 03 0 комсомольцев занято
на прозработе», 9-й в это время поднимает молот с циф¬
рой. 4-й же говорит с места: «Мы провели 12 производ¬
ственных конференций». 6-й тоже с места: «Школы фабзав-
уча показали свое огромное значенье. Школ фабзавуча
у нас 52. Учится в них семь с половиной тысяч».
9-й опускает и снова поднимает молот, но уже другой
стороной, где написана цифра «7500», после чего и 9-й
и 5-й одновременно идут на свои места.
9 - й, став на место, провозглашает: «Внимание Спартаку!»
Играется комсофлотский марш. Все поворачи¬
ваются через левое плечо и маршируют за 5-м.
В глубине сцены следует приготовить столик, куда, про¬
ходя мимо, живогазетчики бросают свои ненужные
вещи: плакатики, книги и прочее.
Затем строится пирамида (рис. 5).
Когда музыка прекращается и пирамида уже построена,
6-й говорит: «У нас в городе 261 отряд». 8-й продолжает:
«В деревне 223», 9-й: «Всего 484».
5-й наверху развертывает плакатик, говоря: «Всех
спартаковцев 31 353»,
Пирамида расстраивается. Музыка снова. играет, «Комсо¬
флотский марш». Все маршируют и останавливаются
на задней линии сцены. Музыка обрывается. 1-й объявляет:
«Наша смена!». Музыка играет «Лейся, песнь моя».

— 56 —
Шеренга, перестраиваясь в колонну (начиная с середины),
движется вперед. Идут по двое, а 9-й остается сзади
на месте. Когде вся колонна подошла вперед, она начинает
делиться пополам, при чем двое передних развертывают
Рис. 5.
огромный плакат, где написано: 55 000. Понятнее все они
санное построение колонны и ее деление на чертеже:
4	2	5	8
I I \
9	6	8	7	1
I У У V
—		* 1
	—	► 7
———- 3
у	—► 6
Черт. № 6.
Одновременно с развертыванием плаката 9-й идет прямо
на плакат (рис. 6). Он становится за плакатом
в центре и, когда музыка обрывается, говорит: «В наших

— 57 —
.
| рядах 55 000 рабочих детей». К нему подбегает 5-й,
I потом 3-й, каждый со своей фразой. Затем снова играется
I «Лейся, песнь моя», и опять все выстраиваются на задней
I линии сцены, повернувшись лицом к публике. Когда музыка
[ прекращается, 3-й говорит: «Комсомолец в армии». Играют
I военный марш.
г Крайние в шеренге (9-й и 7-й) идут каждый к противо-
положному порталу, крест-накрест. Марш прекращается,
и они произносят свои фразы, которые сначала подхваты¬
вают только женщины, а затем и в с е, чтобы со словами:
«Великого фронта наших побед» всем выйти на ту же
переднюю линию сцены, где стоят 9-й и 7-й.
Этим передовая и заканчивается.
Играется военный марш, под который участники и ухо¬
дят со сцены.
№ з. «ПОЛИТИЧЕСКИЙ ЦИРК».
Конферансье выносит и ставит на переднем плане гирю,
на которой отчетливо написано «франк» (рис. 3). Объ¬
является название, и конферансье уходит.

58 —
На сцену выбегает директор цирка. Лучше всего'его 1
изобразить клоуном, так называемым «рыжим». Будучи Л
клоуном, исполнителе легче сможет произносить шуточные .Я
слова текста, дурачиться и балагурить, как это требуется 1
по роли.
Костюма специального надевать не надо, достаточно будет \
лишь надеть рыжий, комический парик.
Директор цирка говорит свое вступительное слово, ^
объявляет выход Эррио и отходит к правому порталу.
Музыка играет какой-нибудь веселый цирковый марш:
Н*а сцену типичной «борцовской» походкой выкатывается -
бывший премьер французского кабинета (отличие костюма .'
заключается в цилиндре) и обходит кругом всю сцену,
раскланиваясь с публикой. .Музыка играет «Маланью»
(см. ноты), и Эррио начинает свою песенку; В глубине
во время пения француза появляется атлет СССР и после .
Эррио на тот же мотив' поет свои куплеты. При этом
он выходит .вперед и становится между Эррио и дирек¬
тором. Эррио страшно недоволен, что СССР вмешивается
не в свое дело, он подбегает к директору (мимо атлета)
и поет свой следующий куплет: «Позвольте, месьё директёр,
милль пардон и т. д.».
СССР — в это время отходит влево. Когда директор
предлагает Эррио все же попытаться поднять гирю (франк),
министр идет снова на средину, где лежит гиря, и готовится *
поднимать: засучивает рукава, натирает, руки... Затем
после слов директора пытается поднять- гирю, тужится,
пыхтит—не выходит; берется во второй раз—то же самое; ‘
наконец, пытается в третий — гиря начинает поддаваться,
и вдруг... раздается страшный треск, 1 повидимому,
у министра лопнули брюки. Он в ужасе закрывается
Цилиндром и, пятясь спиной, удирает.
Директор и атлет СССР хохочут.
Треск дается, разумеется, из-за кулис, путем разры¬
вания какой-нибудь жесткой ткани. Вся эта картина может
быть изображена так:

— 59 —
I—Дирек-
р, тор.
—Атлет
СССР.
§т~Эррио.
I Цифры
Обозначают
роследова-
Етельность
[движений.
Затем к гире подходит атлет СССР : и поворачивает её
к публике другой стороной, где написано «дёньзнак». Далее
он легко выжимает тяжесть и показывает публике дно гири
с надписью «червонец».
Музыка играет туш, потом марш, под который атлет
и уходит, держа гирю на вытянутой руке.
Далее директор объявляет о выступлении польского воен¬
ного министра Сикорского, и сам отходит к левому порталу,
где и стоит в течение всей картины.
Музыка играет мазурку, танцуя под которую вылетает
ясновельможный пан. На нем шпоры, польская военная
шапка, игрушечная сабля. Музыка переходит на краковяк,
Сикорский танцует влево, а в глубине справа выносят
мишень с надписью: «Европа». Он поет свой куплет,
потом целится из пугача в мишень, которая после
выстрела раскрывается, показывая новую надпись: «Долги
Польши = 1.000000000000 и т. д.». Сикорский пугается,
поет следующий куплет, опять под краковяк, и танцует
в правую сторону, в то время как в глубине слева
появляется другая мишень — «Вечоркевич и Багинский».
Пан стреляет. Мишень раскрывается, показывая Усаса
за решеткой. Та же игра происходит и в третий раз («контр¬
разведка— ГПУ»), при чем всегда Сикорский танцует
в одну сторону, а мишень показывается с другой. .
Поясним чертежом:

На последнем выстреле в СССР показывается кукиш,
и Сикорский с воем убегает, а за ним скрываются и пла¬
каты. Директор рекомендует следующую знаменитость и ста¬
новится справа.
Музыка играет «Пупсика», и появляется «дама из Амстер¬
дама». Вид ее крайне легкомыслен. Она поет и танцует,
при чем в конце, песни поворачивается спиной к публике,
показывая прикрепленный сзади желтый плакатик с цифрой
«II» (II Интернационал).
Происходит сеанс гипноза. Директор подставляет рабочему
стул с левой стороны сцены, сам отходит вправо, а дама
начинает усыплять рабочего, делая над ним разные дви¬
жения руками (п&ссы). Рабочему не спится, дама сердится,
уговаривает его: «Пролетариат еще слаб». Рабочий встает
и обращается к ней дружески: «Ну, а ежели мы с Проф-
интерном вместе...» Она выходит из себя: «Да спите же,
наконец!» и, толкая его на стул, начинает снова уговари¬
вать. Рабочий сидит смирно до слов: «Вам хорошо!» Здесь
он не выдерживает, вскакивает и кричит: «Какой леший,
хорошо...». Дама падает в ужасе на руки директора и,
едва переводя дух, бормочет свои слова. Директор берет
даму в охапку и со словами: «Тащи-ка ее на свалку», пере¬
дает рабочему, который тащит барахтающуюся барыню
за сцену.
Директор объявляет выход знаменитого укротителя —
фельдмаршала Гинденбурга.

61 —
Выходит фельдмаршал и поет на опереточный мотив:
«Нигде никем не битый...» — (см. ноты).
Выбегает лев. Музыка играет вальс, а лев по команде
проделывает разные штуки: скачет, прыгает через обруч
и проч. Когда же Гинденбург пытается заставить льва
поклониться короне, зверь рычит и противится.
Фельдмаршал волнуется: «Испортилась машина, прокля¬
тая скотина...», Лев окончательно не желает подчи¬
ниться требованиям фельдмаршала. Укротитель уговари¬
вает его, но в результате зверь кидается на фельдмаршала,
“ Схватывает его и уволакивает за сцену.
Далее директор показывает последний номер своей про¬
граммы—верховую ёзду м-ль Буржуазии.
Музыка играет галоп. Вылетает наездница. Директор
берет кнут, щелкает им «по-цирковому», лошадь бегает,
наездница кричит «Гоп-ля!»
Затем она слезает, бежит за лошадью, прыгает на нее,
потом второй раз, хочет в третий, но... обрывается, падает
и умирает.
Музыка прекращается. Лошадь- снимает с себя «морду»
(маску),, чешет задумчиво затылок и говорит: «Сдохла!».
Подходит директор, оба хохочут и выбрасывают наездницу
за сцену.
Цирковое представление объявляется законченным.
№ 4. «ЛЕТНЯЯ КАМПАНИЯ»
(или СПАРТАК).
После того, как одно из этих названий объявлено конфе¬
рансье, 1-й и 2-й комсомольцы быстро выходят с разных
сторон, как будто каждый идет по своему делу. Посредине
сцены происходит встреча. 1-й хватает 2-го за руку:
«Вот что, сейчас у.нас еще одна кампания!».
2-й вырывает руку: «Да что ты—в своем уме? И так
четыре кампании в день!..». И он продолжает свою дорогу,

— 62 —
проходя мимо товарища. , Тогда тот. снова ловит его (уже 3
за другую руку): «Тут, брат, упустить нельзя!», Пререкаются. I
Наконец, 2-й со словам: «Настежь двери клуба, всю работу 1
на\ воздух и баста!» пытается пройти снова,в обратную 1
сторону (откуда вышел).' 1-й загораживает ему дорогу, |
но 2-й со словами:; «Вали на солнышко — шагом арш!» I
отталкивает его и кричит за сцену: «Со всех кружков 1
выходи, чего в духоте торчать!».г
Моментально с разных сторон выбегают комсомольцы, I
одетые, в спартаковские костюмы. 1-й и 2-й должны ]
после появления остальных комсомольцев тоже скинуть |
свои блузы и оказаться одетыми, как все. Появление спар- !
таковцев надо сделать очень живым и бодрым. При вбеге ]
кто-нибудь из них может перекувырнуться, другой «сделать <
колесо» и т. д.
Решают, куда отправиться, спорят,. шумят... Успо- |
каиваются на словах 1-го: «Стой, ребята! Давай организо-
ванно». И после его вопроса: «Кто на экскурсии?» все
с соответствующими словами становятся в очередь, как
будто 1 - й записывает на поездку.
. Дальше изображают самую поездку: как стояли в очереди
«хвостом», так образуют и поезд. Кто-нибудь изображает кон¬
дукторский свисток, затем гудок паровоза, после чего поезд ;
трогается. Все равномерно отстукивают шаги, подражая
шуму колёс, и раза два-три обегают сцену. Из-за правого , ?
портала высовывается табличка: «Экскурсионная станция»*
Поезд останавливается—приехали (рис. 7).
4-	й ставит справа, вплотную к кулисам, стул и
кричит: «Кто плавать, вали сюда!» К нему подбегают
несколько человек. Они один за другим вскакивают после¬
довательно на стул и прыгают за . сцену, как бы ныряя
в воду,
6-	й кричит: «Кто на яхту—вали на пристань!» На его.
зов убегают несколько человек.
5-	й ставит стул слева, берет весло и кричит: «Кто
на греблю —держи весло!» Кто-нибудь берет весло,^ усажи-

— 63 —
Рис. 7.
вается на стул и будто уплывает за сцену. Все эти моменты
изображены на рисунке 8.
Описываемая игра идет весело: с возгласами и смехом.
На сцене остаются трое-1-й, 4-й, 6-й.
Идет разговор о «политдураке». Затем кто-то из ранее
ушедших опять выбегает на сцену с мячом, и мяч летит
в публику. Двое бегут туда же, двое остаются на сцене.
Происходит общая игра.
Спустя некоторое время раздаются звуки марша, появляется
колонна спартаковцев, игра в публике прекращается, все
маршируют вместе. Строятся для гимнастики,, проделывают
под музыку ряд типичных спартаковских упражнений.
Дальше следует коллективное чтение. Стоят (как
было на гимнастике) в два ряда. . Второй ряд начинает:
«Летом все на свежий воздух!» -
Первый ряд: «Молодежь, всегда, вперед!*
Второй ряд, подходя к первому: «Цусть на солнце лет¬
ний отдых».

вМщя
Яям^^ву^ййю
ИВДОШШ
•;1&М
Жда^-Й1
ЩЗРШШ
*^Лг •*$
да
^^ШййиШ
*№вЖ*"Ц№Н
Все: Укрепит нас для работ.
Молодежь, всегда вперед!
•			• .	. ь. 4. .
Ряс. 8.
#

— 65
Дальше говорят все по очереди, начиная с правофланго-
К. вогр. Каждый со своей фразой обращается к кому-нибудь
I в публике, показывая при этом на него пальцем. Руки
I опускают все вместе после последней фразы: «Ты должен
| научить молодую деревню».
Затем говорят в обратном порядке (начиная с левофлан-
I; гового) и по одному слову: «Здоровый...» «дух...» «в здо-
К ровом.1.» «...теле...» и т. д. Слова эти необходимо гово-
: рить особенно весело и убедительно.
Далее снова играется марш, под который колонна уходит
I за сцену.
. ■
№ 5. «ОСНОВА ВСЕХ ОСНОВ».
(СТАТЬЯ О СМЫЧКЕ ГОРОДА С ДЕРЕВНЕЙ.)
Двое выносят большой картон, . изображающий книгу,
I ставят его на три стула посредине, сцены (см. рис. 9 и з}.
Конферансье объявляет подзаголовок. Выбегает раеш¬
ник. У него кудельная подвязная борода, деревенская
Комсомольская живая газета.	5 •

■ 66 —
шапка, кушак. Слова свои . он говорит весело и развязно,
обращаясь непосредственно к публике, разгуливает при этом
по всей сцене и держится крайне непринужденно. Для
роли раешника выбирают непременно самого живого
и говорливого из кружковцев.	й
Вступительная речь деда-раешник а кончается вопро¬
сом: «Эй, ребята, готовы?» Из-за сцены отвечают два
хора, один слева говорит: «Всегда...», другой справа:
«... готовы!» По команде деда: «Начинай !»' эти две
группы выходят на сцену и становятся кучками по обе
■ стороны картона. Выходят с веселой песней (см. ноты № 4).
Раешник объясняет зрителям, в чем состоит игра, и спра¬
шивает одну часть хора: «Начинаем?» Те отвечают: «Начи¬
наем!» Потом другую группу: «Не зеваем?» Те: «Не
зеваем!» Дальше идут уже загадки, задаваемые по оче¬
реди всеми участниками, при чем каждый из них выходит
вперед.
Отгадку всякий раз дает сама публика.
Загадывать надо очень чётко, чтобы слушающим были
понятны все слова; особенно нада выделять то слово, риф¬
мой к которому будет ответ.
Возьмем первый вопрос:
«Кто к власти миллионы рабочих поднял,
Кто смычку с крестьянами нам завещал,
Всегда и везде н е и з м е н е н?..
Товарищ...»
Здесь надо особенно выделить «неизменен», потому
что мы ждем ответа: «Ленин», что и; будет, рифмой
к выделенному слову.
Надо во что бы то ни стало заставить отвечать самое
публику. Для этого, если ответ сразу не последовал, надо
загадку повторить — и раз и два... И лишь в крайнем
случае ответ может подсказать сам раешник. От каждой
отгадки берется первая буква. При ответе «Л е н и н»—
у загадывающего в руках приготовлен плакатик с буквой «л»,

— 67 —
который после разгадки вешается на соответствующее
место (см. рис. 3 и 9). Точно таким же образом проходят все
10 загадок. Послёдним загадывает сам дед. После каж¬
дого ответа музыка играет «туш».
Надо иметь в виду загадывающему на букву «е», что
ему следует приготовить 3 плаката и всё три «е» в слове
«д-е-р-е-в-н-еЯ вешать одновременно. Делается это
для того, чтобы нё повторять- загадок на ту же^ самую
букву.
Когда всё буквы окажутся на месте, у нас получится
лозунг: «Л-и-ц-о-м к д-е-р-е-в-н-е».	'	’
Далее идут частушки, которые поются на тот же мотив,’
что и песня при выходе хора. Запевают по одному гол'еу,
и только припев вторично подхватывают все.
На последнем припеве все, приплясывая, уходят, унося
с собой и картон и стулья.
№ 6. «ТАК ЛИ ЭТО?»
Выходят двое^ комсомольцев 1 и ставят посредине сцены
три стула рядом, что должно изображать садовую скамейку.
Затем эти двое выходят на передний план, сцены и, став
рядом, говорят вместе: «Так ли это?»
После этого один идет и становится у правого портала,
другой — у левого. Музыка начинает песенку «Мама
шансонетка», и появляется комсомолец, насвистывающий
тот же мотив. Он несет свернутый плакат, подходит
к стоящему слева и подает ему сверток, тот развертывает,
и публика видит: «Каждый комсомолец может... и т. д.».
Принесший хитро подмигивает "зрителям и усаживается на
скамейку. Музыка обрывается. Комсомолец ждет кого-то,
сердится... После его слов музыка начинает «Яблочко»,
и он опять подсвистывает. Появляется комсомолка. Она
тоже несет свернутый плакат, медленно подходит к стоящему
1 В данном" случае они заменяют конферансье.
*

■ 68 *-
справа и отдает ему. Плакат развертывается, на нем
написано: «Каждая комсомолка обязана... и т. д.», Девушка
идет и садится на скамейку, * не глядя на комсомольца
(рис. 10). «Яблочко» обрывается. После молчания комсо¬
молка обращается к комсомольцу, кончая разговор словом:
«Идем». Комсомолец вскакивает, обнимает ее. Музыка
опять играет «Яблочко» (очень быстро).. Они скрываются.
полстЬи
бИпрос
юшнша
ЬИТТИ ЕМУ
{нАВеТРЕНУ
она
1 1
Рис. 10.
Двое с плакатами сходятся посредине сцены, каждый серьезно
и убежденно произносит написанное на его плакате. Затем
они расходятся снова, но меняются, местами (стоявший
справа идет налево и наоборот). На сцену (теперь здесь
предполагается уже не сад, а больница) выходит заведую¬
щая, за ней идут комсомолка и её подруга (2-я комсомолка).'
Происходит разговор, после которого заведующая уходит.
Комсомолка делает несколько шагов за ней,
потом бросается к подруге, плачет..* Та ее успокаивает:

— 69 —
«У меня знакомая есть, средство знает, обойдется...» Ухот
дят. Двое с плакатами опять сходятся и снова повторяют
свои надписи, но теперь уже с другим выражением, как бы
спрашивая публику: «Каждый комсомолец может и дол¬
жен удовлетворять свои половые стремления?» — «Каж¬
дая комсомолка обязана итти ему навстречу, иначе она
мещанка?»
После этого они расходятся, опять меняя места.
Теперь дело происходит в общежитии, стулья — уже не
скамейка, а кровать, куда две подруги укладывают стону¬
щую комсомолку. Одна из подруг стоит в изголовьи, дру¬
гая уходит за сцену и возвращается с доктором. Тот
осматривает больную и говорит, что «все кончено». Подруги
плачут: одна на коленях у кровати, другая облокотясь
о спинки стульев. В музыке очень тихо звучит «Яблочко»*.,
Двое с плакатами сходятся, а сзади появляется и стано¬
вится между ними старый партиец.
Он медленно и с усмешкой читает обе надписи (конечно,
вслух), потом, обращаясь к публике, говорит очень
серьезно: «Так ли это, товарищи? Подумайте хоро¬
шенько!»
№ 7. «СЕЛЬКОРОВСКАЯ ИСТОРИЯ».
(ФЕЛЬЕТОН В 3-х ЧАСТЯХ.)
ЧАСТЬ I.
Из терармии домой в деревню.
Конферансье объявляет весь подзаголовок.
За сценой солдатская песня и топот марширующих ног.
Четверо армейцев (форма их заключается лишь в соответ¬
ствующих головных уборах) показываются сбоку и дви¬
гаются сначала по задней линии сцены, затем поворачи¬
ваются и маршируют ближе — до тех пор, пока не пропеты
все слова песни. Идут они, следовательно, так:

Чертеж № 9.
Движения интересно дать преувеличенно-резкие. Напри¬
мер, высоко поднимать колени, широко размахивать ру¬
ками, не нарушая, однако, общей стройности. Лидом сол-
Рис; 11.
даты всё время —на публику (рис. 11). После команды
все разбегаются в разные стороны. Один Вася (впо¬
следствии Селькор) совсем убежать не успевает, его под¬
— 70 —".

— 71 —
хватывают девушки, тащат со смехом на середину сцепы,
окружают его. После слов: «Родные, милые, я, я...» он их
•всех поочередно ; целует. Весь разговор идет быстро
и оживленно, как - у людей, которые долго не виделись.
После слов: «Мамка за дедку, а дедка за репку...» все"
смеют с я и усаживаются на пол, предполагается, конечно,
на траву (рис. 12). Беседа идет в- таком положении
до слов Васи: «Вона как. Ну, слухайте,* девчата: не дам
своих в обиду...» ТуЯон поднимается, девушки же про¬
должают сидеть, а с фразой: «Селькором стану!» Вася выхо¬
дит из группы и переходит вправо (от публики!). Девушки
с недоумением: «Как? Телькором?» поднимаются тоже:
и скучиваются вместе.
На чертеже этот момент изобразится так (см. черт. 10).
Далее Вася объясняет - девушкам, что-такое селькор, .
затем со словами «Ну, буде болтать!» подходит к ним
и, говоря: «Айда ко двору», обнимает их: две девушки
о одной руки и две с другой. Только все пятеро, обнявшись,
Рис,/ 12.

7 2 —
двинулись вглубину направо, как он вспоминает: «Стойте*
девушки! Я вам новую песню покажу». Выстраивает их
шеренгой, по-солдатски, и учит песне. Сначала поет сам
(до припева), затем робко, как бы учась, повторяют они,
и после уже — все вместе, с припевом, снова обнявшись,
уходят. Графически положение обозначается так:
Не успела еще за сценой отзвучать песня, выходит конфе¬
рансье, ставит вглубине посредине небольшой стол и объявляет:
часть п.
Заговор в алтаре.
Песня сменяется церковным хором (за сценой). Идет служба,
слышны возгласы дьякона. На сцене предполагается алтарь.
С правой стороны (будто бы из окна) появляется 1-я
девушка, она говорит свои слова и прячется под стол.
Слева слышен возглас отца Василия: «И духови твоему».
Затем он выходит на сцену, пропуская перед собой купца
и кулака, которые, входя, истово крестятся.
Становятся рядком посредине сцены: крайний справа
кулак, за ним купец и далее о. Василий.

Комизм всей последующей сцены заключается, во-первых,
в том, что поп одновременно и ведет разговор с приятелями
и служит; во-вторых, в том, что вся беседа заговорщиков
явно не соответствует их внешнему благочестию. Это
следует всячески подчеркивать игрой. • Так, на словах
кулака: «...церковь под клубЯ поп испуганно крестится
и в то же время говорит: «Ах, они сволочи окаянные,
рожи неумытые...» потом кидается влево (откуда вышли)
и возглашает за сцену: «Твоя от твоих тебе приносяще
о всех и за вся!» Хор за сценой отвечает. Батя возвра¬
щается обратно, и беседа продолжается.
На словах кулака: «Я газетину-то достал. Слушайте»,
вся тройка подвигается вправо к порталу (чтобы кто не
-услышал!). Только было приготовились читать, батя вспоми¬
нает про службу, кидается снова влево и кричит за сцену:
«Мир всемщ» Хор отвечает. О. Василий возвращается
к приятелям, и они читают газету. На этом же месте
сцены идет весы, последующий разговор, лишь поп несколько
раз отбегает, когда надо [продолжать службу.%
Рисунок движений до сих пор такой:
Кулак и купец стоят, таким образом, на месте до слов
попа: «Христос, истинный бог наш, яко благ и человеко¬
любец...» Когда же он отбежал с этим возгласом, как
прежде, к левой стороне, они взволнованно перешли за ним.
Затем о. Василий становится между ними, обняв их, тащит
на переднюю линию сцены и, низко пригнув их к полу,
шепчет: «Убить его надо...»

: — 74 —
Купец и кулак в страхе4 отшатнулись: «Страшное это
дело!,. И хитрое...» . Батя рассердился:;«А. коли так,
нечего и приходить сюда было!» Со своим, последующим
возгласом он отбегает, а они кидаются за ним.
Эти движения -зачерчиваем так :
Тут же слева идет и дальнейший разговор. Затем со
словами: «Не услышал бы кто», батя отводит их к столу,
ставит на колени, сам становится между ними, иНто время,
как они вслух читают молитву, он что-то шепчет им.
Девушка вылезает сзади из-под стола, произносибудто
бы про себя, свои фразы и на последней опрокидывает на
заговорщиков стол. Крик, шум,, девушка скрывается,неза¬
меченной. Все убегают.
Выходит конферансье, поднимает стол, ставит его направо,
приставляет к нему стул и объявляет:
ЧАСТЬ III.
Развязка.
• Из середины (а если нельзя, то из глубины, слева) выхо¬
дят Вася и комендант. Разговор их идет на переднем
плане сцены.
После того, как вбежали девушки, комендант сажает
Васю за стол писать, с каждой стороны ставит у входа

75 —
по Две девушки, а сам становится слева, близко прижавшись
к порталу. Появляются заговорщики: сначала кулак
с ножом, потом купец с веревкой, за ними поп. Первые
два медленно, на цыпочках крадутся к Васе, сидящему
к ним . спиной. Поп остается у входа. Находящиеся
в избе остаются срвершенно неподвижными вплоть до того
момента, как кулак замахивается ножом. Тогда все они
с криками кидаются на убийцу.
Расстановка фигур сначала такова:
Вася хватает кулака за руку и валит его на ,пол, при¬
мерно около стула, комендант кидается на купца и валит
его несколько левее, две девушки ловят попа й волокут его
вперед,' а две другие помогают мужчинам. Получается такое
расположение:
Черт. № 15.

— 76 —
Комендант со словами: «А тебе, Вася, от нашей рабоче-
крестьянской власти спасибо!» переходит к селькору
и передает бумагу. На крик «ура» лежащие вскакивают,
снимают с себя бороды и проч., и все вместе поют заклю¬
чительные слова песни.
№ 8. «НАШ ОРАКУЛ».
На сцену вытаскивается подобие диковинной машины.
Потом выходит и становится подле нее «шумовой» оркестр,
состоящий из самых разнообразных инструментов: гребеш¬
ков, угольников, тамбуринов, свистулек, барабанов и прочего.
Затем выбегает дед-раешник (см. «Основа всех основ»)
и разъясняет публике устройство и смысл показываемой
машины. Он предлагает зрителям задавать «Комсоглазу»
(названье прибора) любые вопросы и ручается, что машина
на всё сумеет ответить. Из публики немедленно начнут
поступать самые разнообразные вопросы, и теперь уже дело
за самим «оракулом». Он сидит за машиной, скрытый от
публики, и говорит в рупор, имея перед собой список
ответов.
Если есть вопросы, на которые ответить невозможно,' то
деду нужно их не услышать, т.-е. не передать «Комсо¬
глазу» для ответа.
«Шумовой» оркестр играет «туш» после каждого ответа
машины. Дед дирижирует оркестром и, если угодно, пляшет.
Дед же должен почувствовать, когда ответы «оракула»
иссякают, и прекратить игру, при чем кончать надо непре¬
менно музыкой.
№ 9. «НРАВОУЧИТЕЛЬНЫЙ МАЛЕНЬКИЙ
ФЕЛЬЕТОН».
На сцену выносят шесть стульев для хора и ставят по
три с каждой стороны. Конферансье объявляет название
и прибавляет, что «в сюжете его большое постоянство:
пьянство и хулиганство». Затем уходит.

Раздаются несколько вступительных аккордов, после которых
выбегают и усаживаются хористы: на средних стулья*
с каждой стороны садятся женщины, на крайних мужчины.
Когда хор уселся, музыка играет «Ухарь-купец». Танцуя,
появляется сзади «несознательный комсомолец», пробегает
между рядами стульев и, стоя на передней линии сцены,
обращаясь исключительно к зрителям, начинает петь свои
куплеты. Поет он их по две строчки, а затем мотив без
слов допевает хор, во время чего комсомолец танцует.
После фразы: «Эх,* разнесчастная доля моя!» комсомолец
отбегает с танцем в глубину и оттуда смотрит за сцену.
Потом поет:
«Вот по проспекту гуляет одна,
На ухо шепчет ей что-то шпана».
Снова хор допевает мотив, а комсомолец танцует на месте.
Все описанные положения зачерчиваем так:
Во время последних слов комсомольца справа появляется
«Пивнушка» (рис. 13)** • и, • подкравшись незаметно
к нему,: ударяет его по плечу. Он удивленно озирается.
На словах: «Я Пивнушечка, твоя душечка», у нее начи¬
нается новый мотив «Очи черные», под который она
танцует, удаляясь от него вправо. Он оживает, дви¬
гается за ней, к концу песни обнимает ее, и они вместе
скрываются, вальсируя вглубину. Хор комсомольцев под¬
певает им с закрытым ртом, поднимается со своих
мест и, становясь друг за другом, гуськом, глядит вслед
ушедшим. Затем при перемене мотива на «Цыпленок жаре-

ный» хористы сразу выходят на передний план одной ше¬
ренгой и ноют: «Эй, не сознательный...» Здесь хорошо,
если бы все поющие одновременно делали один и тот же
жест. Например, «Эй, несознательный!»—все направляют
указательный палец правой руки на кого-то в публику, «вот
показательный...»—опять-таки все большим пальцем левой
Рис. 18.
руки указывают через левое плечо назад, на ушедшую
парочку... В таком же роде и дальше.
На словах: «С хулиганьем милиционер» шеренга
хористов одной линией отходит вправо, открывая стоящего
милиционера (рис. 14).
После дальнейших слов: «он направляет в исправдом»,
за сценой, куда с «Пивнушкой» скрылся «несознательный»,
раздаются крики, шум. Милиционер спешит, туда, а хор
смотрит (опять гуськом) ему вслед.

— 7$ —
Разговоры хористов, и после слов: «Стекла бить стали!»
хор бежит и садится по местам.
Музыка играет «Чим-чи-яра». Показывается «несозна¬
тельный комсомолец», совершенно пьяный; его за ворот
держит милиционер. Идет песня комсомольца, и после
неё милиционер тапщЛего по переднему плану влево,
в то время как хор поет: «Дорвался... и т. д.» (см. ноты № 5).
Когда комсомольца почти уже увели, справа выбегает
«Клуб»“ и поет: «Останови-и-итесьШ» (рис. 15)г Хор ком¬
сомольцев вскакивает на стулья, «несознательный» от испуга
садится на пол, милиционер скрывается. «Клуб» поет на
мотив «Молодая Гвардия». Со словами: «Да, Ленинская
гвардия рабочих и крестьян», хор спрыгивает сразу со
стульев и окружает сидящего на полу комсомольца. «Клуб»
стоит в центре над ним (рис. 16). «Несознательный ком-

жфЩШШ
18»
Рис. 15.
ч
Рис. 16.
\
я*
\
86

— 61 —
сомолец» поет свое «обещание», продолжая сидеть. Хор
, ему отвечает, при чем на словах: «на этом обещании
тебя мы пощадим»—все протягивают правые руки с вытя¬
нутыми указательными пальцами по направлению к ком¬
сомольцу. Потом, говоря: «Пока предупреждение к тебе лишь
применим», все поднимают руки с теми же вытянутыми
пальцами и держат их против груди. «Но если слову изме¬
нишь и как сегодня задуришь...»—все складывают руки
крестом на груди и так остаются до конца.
На последней строчке песнп «несознательный комсомолец»,
поднимаясь, становится в общую цепь, и все постепенно
отходят, не поворачиваясь, в глубину сцены и затем раз¬
бегаются. Этим «нравоучительный фельетон» и заканчи¬
вается.	•
№ ю. «КОНЦОВКА».
Когда окончился последний номер программы, все участ¬
ники толпой высыпают на сцену. Затем самый маленький
из участников (1-й) подбегает к правому порталу и кричит
свою фразу. Сказав, он поворачивается вполоборота налево
(т.-е. к правому же порталу — здесь стороны считаем от
себя). К нему подбегает следующий по росту (2-й) со
своей фразой и становится, как предыдущий. Так все
выстраиваются одной шеренгой, плечами вполоборота
к порталу, лицом на публику. После слов (6-го): «Музыку
в ход!» все поворачиваются прямо. На словах:. «Наш заклю¬
чительный...» берутся за кепки и, говоря: «...уход!», их
снимают. Играет музыка, и все, размахивая шапками, идут
в публику, запевая свой «выходной марш». Сходит со
сцены первым стоящий в центре и затем поочередно с каж¬
дой стороны. Песня поется все время, пока колонна дви¬
жется среди публики, и обрывается с ее уходом.
Комсомольская живая газета.
6

СОДЕРЖАНИЕ.
СТР.
Предисловие . . . . ■. ...	.	.	...	.	.	.	.	.	.	.	.	.	.	3
Введение. .... . . ...			  .	.	.	.	.	.	.	.	7
Текст живой газеты.
№ 1. Выходвой марш		 . . .	9
№ - 2. Передовая 			 -		 10	|
№ 3. Политическое обозрение .	.	.	.	.	.	...	.	.	..	,	.	14
№ 4. Летняя кампания . . . .	.	.	.	.	.	.	.	;	".	.	.	.	.	.	.	20
-№	5.	Смычка города с , деревней . 		.	23
№	6.	О половом вопросе'		 26
№	7.	О селькорах . 		  .	28
№	8.	«Комсоглаз» . . . . ... ...	.	.	 	  .	34
№	9.	Нравоучительный	фельетон . 		  38
№ 10. Концовка			 . . . . .	. . 		 40	*!
Ноты . . . . . . . 			 . . . . .41—44
Постановка живой газеты.
Общие замечания .				 	 45
№	1.	Выходной, марш	    46	|
№	2.	Итоги XI губсъезда РЛКСМ	.	49	I
№ 3. Политический цирк		 	.57
№	4.	Летняя кампания	  61
№	5.	Основа всех основ 	 ......	65
№	6.	Так ли это? 		  67
№	7.	Селькоровская история 		  .	69
№	8.	Наш оракул	    76
№	9.	Нравоучительный маленький фельетон	.	.	.	. . . .	.	.	—
№	10.	Концовка . . . . . . . . . . .	.	.	.......	.	.	81

□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□а
□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□
ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО РСФСР
МОСКВА —ЛЕНИНГРАД
□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□
ЛИТЕРАТУРА ДЛЯ КЛУБОВ
виды клубной работы,
ЛЕТНЯЯ РАБОТА КЛУБОВ. — Сборник статей. Л. 1925. (Ленинградский Губполитпро-
свет.) Стр. 75. 1Ш55 к.
В сборнике, предназначенном для руководителей клубной работы в городе, дап
ряд полезных указаний по массовой и кружковой летней работе. Такие статьи,
как «Клубный сад». (Г. Авлова), «Массовые экскурсии и их организация»
(Е. Краснухи), «Физкультура в клубе летом» (Д. Крадмана), «Кружок Лито» (М. Скри¬
пела) и др. представляют, конечно, исключительный интерес.
МАРКОВ, В. Д. — Режиссер в клубе. Режиссерские указания по постановке револю¬
ционных пьес в драматических кружках рабочей молодежи. С 10 пояснительными
рисупкамп. м. 1925. Стр. 15(5. Ц. 65 К.
В этой кпиге автор старается оформить некоторые старые пьесы, рассказы
и стихи, снабжая их режиссерскими указаниями. Даются дельные указания по
постановке, бутафории, гриму, в рамках разбираемых инспенировок.
«Февральская революция» —очень удачная вещь в сборнике, не лишенная
комизма и хорошо выдержанная в духе буФФОпады.
Всего в сборнике обработано 7 клубных постановок.
МАТЕРИАЛЫ ДЛЯ КЛУБНОЙ РАБОТЫ СОВПАРТШКОЛЫ. Выпуск УШ. Стр. 45.
Ц. 30 к.
МОПР. Международная организация помощи борцам революции. Агитсборник для
рабочих клубов. Под ред. НикиМаслегпикова. М. 1925. Стр. 80. Ц. 50 к.
«Открывается сборник вводпой статьей М. Семенова, в которой объясняется,
почему необходим был МОПР, рассказывается, как он возник, и дается краткий
очерк о I Всесоюзной и I Международной Конференции МОПР, а также отчет об
его работе за 1925 г.
В сборнике помещены: «Уголок МОПР’а», «По буржуазным застенкам», «МОПР—
агитплакат», «Не забывайте пас», — агитипсцепировки. Библиография с краткими
характеристиками большинства рекомендуемых книг.
Сборник иллюстрирован,
Для рабочих клубов агитсборник «МОПР» принесет свою пользу».
(«Изв.-ЦИК», 1/1 — 25 г.)
ПЕТРОВ, А. А. — Театральная бутафория и ее изготовление. (С 25 рис. в тексте.)
Стр. 105. Ц. 30 к.
Популярно написаппая книжка имеет в виду лиц, иптересующихся пли при¬
частных к бутафорскому производству, и знакомит их с более простыми и деше¬
выми способами изготовления бутафорских вещей. Автор дает общие сведения
о бутафории и рассказывает, как изготовляются бутафорские изделия из дерева,
бумаги, папье-маше, картопа, металла, материи, гипса и белого цемента. Далее
оп говорит, как изготовляются модели, как происходит их Формовка, окраска
и проч.
ПЕТРОВ, А. А. —Устройство и оборудование малых театральных сцен (городских, сель- □
ЯП,■ ГГ ЖЛПОПйППТГПУ \ Г ОП ПТТП П ТПТГЖ.-ГА г™ ЯК II О А г.	'	^
ских и деревенских.) С 20 рис. в тексте. Стр. 65. ц. 30 к.
Настоящая работа предпринята автором с целью дать, по возможности, самые
точные и исчерпывающие указания для постройки малых сцеп и содержания
их на должной высоте, согласпо требованиям театральной техники. Книга дает
указэпня отпосительпо устройства сцепы, зрительного зала, суфлерской будки,
портала запавеса, станковых и павеспых декораций, освещения и различных
сценических эффектов. В книге даио 20 иллюстраций.
ПУТИ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ РАБОТЫ КЛУБА. Сборник. Печ.
Брошюра посвящена итогам работ клубной секции I Всероссийского (Фактиче¬
ски Всесоюзного) совещания по художественной и политико-просветительной
работе. Изложешпо основных докладов предпосланы 2 статьи, Корева и Цехновп
цер>а, оценивающие как работу совещания в целом, так и его клубной секция.
Книжка рассчитана па актив клубных работников.
РЕЗВУИ1КПН, Я. — Суд над богом. Антирелигиозный сборник. Изд. 2-е. Стр. 136.
Ц. 80 к.
«Книга Я. Резвугакииа представляет собою подробную и талантливую разра¬
ботку антирелигиозного вечера-суда. В книге имеется также серия антирелигиоз¬
ных анекдотов, песен и частушек. Издана книга сравнительно хорошо. Написана
жиным литерятурпым стилем. Книга рекомендуется всем рабочим и крестьянским
клубам и особенно комсомольским организациям.»
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
о
□
□
□
□
.1УОЯ М И
(«С о в.
Сибирь», 18/1Х — 25 г.)
□□□□□□□□□□□□□□□□□□□

Л. 'и ль
П ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО РСФСР I
□	МОСКВА —ЛЕНИНГРАД	о
о НМ -	□
□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□
- □
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
о
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
о
□
□
□
□
□
о
□
□
□
□
□
□
□
□
ЛИТЕРАТУРА ДЛЯ КЛУБОВ
виды клубной работы.
С
РОДИН, А. —Коперник, Бруно, Галилей. День борцов за науку в клубах молодежи.
Изд. 2-е, дополп. М.—Л. 1925. (В помощь работе среди молодежи.) Стр. 88.
. 43 к.
«Эта прекрасная книга издана с целью служить руководством при устройстве
«дня» борцов за науку в клубах рабочей молодежи. Но по своему содержанию,
объединенному одной общей идеей борьбы и победы науки, книга заслуживает
распространения среди широких масс. В книге с разных сторон представлен
одип из важнейших моментов развития научного мировоззрения—возникновение
пового миропонимания в работах Коперника, мученическая смерь Бруно за новое
учение и утверждение этого учения трудами Галилея.
В книге имеется очерк планетной системы. Приложена программа запятий по
мироведению и библиографические указания».
(«К Н и Г 0 п О ш а», 1325, ДО 15.)
РОДИН, А. А, —Подводная лодка в клубах молодежи. М. 1923. Стр. 70. Ц. 50 к.
«Обе книжки вполне достигают своей цели—обслуживать клубы молодежи
конкретпым материалом при проведении клубных вечеров. Обе книжки — ценное
пособие для клубного работника-практика, и их надо горячо рекомендовать
в помощь клубной работе не только среди молодежи, но и в клубах взрослых
и в школах II ступени».
(«Вестник просвещения», 1923, ДО И — 12.)
СБОРНИК ПЬЕС ДЛЯ ГОРОДСКИХ КЛУБОВ. Изд. 2-е, дополн., переработан, и разбитое
на 2 выпуска. М. 1924. IГлавполитпросвет. Клубный отдел.)
Вып. I. Стр. 192. Ц. 80 к.
Вып. II. Стр. 221. Ц. 1 р.
Первый выпуск включает пьесы небольшие,мало-актные, с малым, сравнительно,
числом действующих лиц, нетрудные для постановок. Этот выпуск рассчитан на
небольшие клубы, с малочисленными драмкружками.
Второй выпуск включает массовые постановки, требующие вовлечения в работу
широкой внекружковой клубной массы, рассчитан на большие клубы с достаточно
развитой, массовой и углубленной работой.
Оба выпуска включают материал для проведения пролетарского календаря
для текущих агиткампаний.
(Из предисловия клубн ого отдела Главполитпросвета.)
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ РАБОТА В КЛУБЕ. Стр. 159. Ц. 1 р.
ЦИКЛ ЛГКЦИЙ-БЕСЕД и ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ИЛЛЮСТРАЦИЙ ПО ИЗУЧЕНИЮ ЛЕНИ¬
НИЗМА. Вып. I. М. 1924. (Главполитпросвет. Клубный отдел.) Стр. 180. Ц. 80 к
«В настоящий выпуск вошли 3 темы: 1) Лепин, РКП и основные этапы рево¬
люции. 2) Ленин и Коминтерн. 3) Ленин и молодежь. Каждая из названных тем
изложена конспективно, в ней отмечены лишь наиболее существенные этапы
истории ВК11 и подчеркнута роль Владимира Ильича на каждом этапе дальней¬
шего развития Фракции большевиков, выросшей впоследствии в могучую партию
рабочего класса. Клубный работник с успехом использует эти конспекты для
докладов.
Так как в конце книги дап подробный библиографический список книг по
истории РКП, по биографии Лепина и ленинизма, по беллетристике и по поэзии,
посвященным тем же вопросам,— то опытному клубному работнику не трудно
будет подобрать соответствующий материал для использования при устройстве
вечеров.
Книга — полезная и нужная, в общем и целом доступная и рядовому читателю».
(«Комм. Учеба», 1923, ДО 1 — 2.)
ЩЕГОЛЕВ, Д. Новые Формы художественной работы в клубе. Печ.
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
о
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□
□ □□□□□□□□□□□□□а □□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□