Издательство
«ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО»
КАРТИНЫ
ГОСУДАРСТВЕННОЙ
ТРЕТЬЯКОВСКОЙ
ГААЕРЕИ

Государственная Третьяковская галерея — крупнейший,
всемирно известный музей русского дореволюционного и
многонационального советского искусства. Ее обширные
коллекции живописи, графики, скульптуры отличаются
высоким художественным уровнем и насчитывают в
общей сложности более пятидесяти семи тысяч
произведений. В экспозиции галереи разносторонне и полно
освещены все основные этапы развития отечественного
искусства от XI века до наших дней. Третьяковской галерее
принадлежит выдающаяся роль в истории национальной
художественной культуры, в развитии демократического
национального самосознания. Гордость столицы нашей
Родины Москвы, галерея пользуется поистине всенародной
популярностью и любовью, широчайшей известностью
далеко за рубежом Советского Союза. Ежегодно галерею
посещают свыше полутора миллиона человек, не считая
сотен тысяч зрителей, которые регулярно знакомятся с ее
художественными сокровищами на выставках,
организуемых музеем в различных республиках и областях СССР,
а также на советских выставках за границей.
Начало галерее было положено московским
коллекционером, богатым купцом и видным деятелем русской
культуры Павлом Михайловичем Третьяковым (1832—1898).
Более сорока лет он неустанно собирал лучшие создания
национального художественного творчества. Третьяков
получил в наследство большое состояние, с годами
приумножил его и щедро расходовал на приобретение картин.
Знакомство с замечательными произведениями русской
живописи XVIII — первой половины XIX века в частном
собрании петербургского коллекционера Ф. Прянишникова
и успехи в развитии современной русской жанровой
картины утвердили Третьякова в решении посвятить свою
жизнь собиранию работ русской школы. В 1856 году он
приобрел картины М. Шильдера «Искушение» и В.
Худякова «Стычка с финляндскими контрабандистами», сделав
первый шаг в формировании будущей Третьяковской
галереи.
Интерес к национальному искусству был характерен
и для многих других коллекционеров, но никто из них
не сумел сыграть такой значительной роли, как Третьяков,
в русской художественной культуре. Его эстетические
взгляды и вкусы сложились под воздействием идеалов,
убеждений и чаяний передовой русской интеллигенции,
которая руководствовалась идеей развития национальной
культуры на путях реализма, опираясь на народную почву.
П. М. Третьяков был современником мощного подъема
русской литературы, музыки, театра, черпавших
вдохновение в роднике народной жизни. Он не только высоко
ценил творчество Л. Толстого, Ф. Достоевского, И.
Тургенева, драматурга А. Островского, композиторов А.
Бородина, М. Мусоргского, П. Чайковского, но и был лично
знаком с П. Чайковским, И. Тургеневым, Л. Толстым.
Демократическая общественная среда оказала
определяющее воздействие на убеждение П. М. Третьякова в том,
что искусство обладает могучей силой в деле
просвещения и нравственного воспитания народа.
Уже через четыре года после приобретения первых
работ П. М. Третьяков четко сформулировал программу
своей собирательской деятельности, в которой он оказался
не только продолжателем своих предшественников, но и
самым смелым и последовательным завершителем их
наиболее значительных начинаний. Свою цель он видит в
создании в Москве национального общедоступного
художественного музея: «Я... желал бы оставить национальную
галерею... Для меня, истинно и пламенно любящего
живопись, не может быть лучшего желания, как положить
начало общественного, всем доступного хранилища
изящных искусств, принесущего многим пользу, всем
удовольствие».
Особая заслуга Третьякова состоит в том, что он не
только добровольно взял на себя эту сложную задачу,
не только рассматривал ее выполнение как свой
гражданский долг, но и сумел полностью осуществить задуманное
и тем самым способствовал просвещению и воспитанию
русского общества в демократическом духе. Как и других
передовых людей России того времени, его больше всего
привлекало новейшее искусство, программой которого
стало стремление правдиво отразить русскую жизнь не
только в ее поэтических сторонах, но и в самых жгучих
противоречиях современности.
Каждый шаг вперед в развитии этой русской школы
был дорог Третьякову, который стремился сосредоточить
в галерее все самое живое и характерное в современном
искусстве. Именно поэтому он покупал не только
выдающиеся произведения крупнейших мастеров, с
поразительным чутьем отбирая лучшее, что ими было создано, но
и наиболее значительные работы широкого круга
живописцев, вносивших посильный вклад в развитие русской
школы. Более того, Третьяков признавался, что были
случаи, когда та или иная картина не отвечала его личным
вкусам, но, поскольку она имела важное значение в
эволюции современной живописи, он считал не вправе не
приобрести такую работу. «Я беру то,— писал Третьяков,—
что нахожу нужным для полной картины нашей
живописи». Как показало время, его отбор действительно
оказался на редкость объективным.
Русская интеллигенция горячо поддержала дело
Третьякова, хорошо понимая принципы его
собирательства, отличавшие его от других коллекционеров. Не
случайно крупнейшие художники — В. Перов, И. Репин,
И. Крамской — не раз помогали Третьякову своими
советами при отборе произведений. Многие живописцы
уступали ему работы по более низкой цене, чем другим
покупателям, или же предоставляли возможность первому
выбирать их лучшие картины. Выражая взгляды
художников, В. Васнецов подчеркивал, что видит в Третьякове не
мецената, а «серьезного общественного работника».
Накапливая живой опыт общения с современным
искусством, духовно вырастал и сам Третьяков.
Обогащались его первоначальные представления о русском
искусстве, и он начал пополнять галерею работами русских
мастеров первой половины XIX века, а также
произведениями мало изученного тогда портретного искусства
XVIII столетия. К концу жизни Третьяков
заинтересовался старыми иконами и приобрел более шестидесяти
памятников древнерусского искусства. Так, в пределах его
частного собрания стала постепенно вырисовываться широкая
картина истории национального искусства.
В 70-е годы Третьяков стал специально заказывать
художникам портреты тех, кто внес выдающийся вклад
в русскую культуру и науку: писателей, композиторов,
артистов, ученых. В результате в его галерее сложилась
замечательная коллекция портретов «лиц, дорогих нации»
(И. Репин), была заложена традиция, которую музей
развивает по сей день.
В те же 70-е годы Третьяков построил для коллекции,
уже не умещавшейся в комнатах его дома, специальное
здание галереи. Оно впоследствии несколько раз было
расширено новыми пристройками. В 1881 году
Третьяковская галерея была открыта для всеобщего обозрения.
В этот год число посетителей составило более восьми
тысяч человек, а в 1890 году возросло уже до 50 тысяч.
В 1892 году Третьяков осуществил свое давнее
намерение: передал в дар городу Москве галерею вместе со

зданием, в котором она находилась. Там же размещалась
и завещанная Москве коллекция, собранная его братом
Сергеем Третьяковым (она включала главным образом
произведения иностранных мастеров). С этого времени
музей получил название «Московская городская
художественная галерея имени П. М. и С. М. Третьяковых».
Павел Третьяков стал ее пожизненным попечителем.
В 1898 году основатель галереи умер и во главе ее
был поставлен избираемый Городской думой совет. В него
входили дочь Третьякова — Л. Боткина, видные
художники — В. Серов, И. Остроухое, а также представители
думы. В постоянных столкновениях с думскими
ретроградами, противниками новых течений в искусстве,
художникам и А. Боткиной удалось настоять на пополнении
галереи работами ряда выдающихся русских мастеров начала
XX века, принадлежавших к различным художественным
группировкам. Большое внимание уделял совет
расширению коллекции искусства XVIII — первой половины
XIX века. По инициативе И. Остроухова, большого
знатока иконописи, который одним из первых осознал
значение ее высоких художественных качеств, в 1903 году в
экспозицию были впервые включены произведения
древнерусского искусства.
К 1917 году собрание Третьяковской галереи включало
уже более четырех тысяч произведений, увеличившись за
счет закупок и ряда дарений.
Богатства собранных произведений живописи,
всесторонне и правдиво отразивших русскую жизнь, их высокие
художественные достоинства, принципиальная ориентация
музея на связь с современной творческой практикой — все
это делало галерею своеобразной школой эстетического
и нравственного воспитания нескольких поколений
русской интеллигенции, составлявшей основной контингент
посетителей. Высоко ценила Третьяковскую галерею
революционно настроенная молодежь. По воспоминаниям
большевика В. Бонч-Бруевича, здесь, в залах галереи, она
находила в картинах русских художников и беспощадно
правдивый показ социальных несправедливостей и
насилий, и воплощенные в образах искусства высокие примеры
мужества и нравственной силы.
Великая Октябрьская социалистическая революция
открыла новый этап в жизни музея, дала широчайшие
возможности его дальнейшему развитию. В галерее появился
новый зритель: рабочий, крестьянин, красноармеец,
стремительно росло число приходивших сюда школьных групп.
Это ставило перед музеем новые задачи, требовало
перестройки привычных форм деятельности. Эта работа
осуществлялась на основе лаконичной программы
дальнейшей демократизации музея, которая была
сформулирована В. И. Лениным в Декрете Совета Народных
Комиссаров о национализации Третьяковской галереи. Он был
подписан В. И. Лениным 3 июня 1918 года. В декрете
отмечалось, что по своему культурному и
художественному значению галерея способна выполнить
«общегосударственные просветительные функции». Тогда же за
музеем было закреплено его новое название
«Государственная Третьяковская галерея». Оно увековечило память о
П. М. Третьякове, о его выдающихся общественных
заслугах.
В первые же годы революции в галерею поступили от
государства целые первоклассные собрания, ставшие
народным достоянием. На протяжении 20 — начала 30-х
годов здесь была сосредоточена живопись из коллекции
московского Румянцевского музея (включавшей к этому
времени собрание Ф. Прянишникова, когда-то восхищавшее
П. Третьякова), живопись и графика из Цветковской
галереи, иконы и живопись из музея И. Остроухова (этот
музей славился высоким художественным уровнем
собрания), произведения древнерусского искусства, найденные
в различных городах и областях страны, работы
художников и скульпторов XX века из. нескольких небольших
музеев, возникших в начале 20-х годов в Москве.
Художественные богатства галереи возросли также за счет
первых приобретений, сделанных государством для музея.
Эта система государственных покупок, разумеется, в
гораздо более широких масштабах, действует и ныне. Всего
за годы Советской власти собрание галереи увеличилось
более чем в 14 раз. Такой интенсивный рост позволил не
только значительно расширить прежние разделы
экспозиции, но и создать несколько новых.
Именно за годы Советской власти галерея стала
обладательницей коллекции древнерусского искусства, не
имеющей равных в мире по качеству и полноте. В числе
почти пяти тысяч икон, хранящихся в галерее, есть ряд
величайших шедевров, в том числе «Троица» Андрея
Рублева и византийская икона «Богоматерь Владимирская».
Исключительную ценность представляют поступившие
в галерею за годы Советской власти пополнения
живописи двух крупных периодов: XVIII — первой половины
XIX века и конца XIX — начала XX века.
Обогатилась и экспозиция искусства современников
П. Третьякова — художников второй половины XIX века.
Важнейшее значение приобрел новый отдел советского
искусства, который в наши дни занимает треть залов
музея. Он начал формироваться уже в 1918—1928 годах, но
как особый, самостоятельный раздел экспозиции
сложился в 30-х годах. Сейчас в этих залах собрана богатейшая
коллекция лучших картин советских мастеров. Каждый
год в собрание Третьяковской галереи вливаются новые
поступления с художественных выставок нашей страны.
Ю. Королев

В. А. ТРОПИНИН (1776—1857)
Гитарист. 1823
Холст, масло. 82,5x64,3
Государственная Третьяковская галерея
© «Изобразительное искусство». Москва. 1985
11-271. Т. 40 000. Ц. 6 к. 3. 1312. Т. № 5
_. 5103000000-324..
К 024(01 )-85 65"85

СИЛЬВ. Ф. ЩЕДРИН (1791—1830)
Новый Рим. Замок св. Ангела. 1825
Холст, масло. 63,9x89,8
Государственная Третьяковская галерея
<6) «Изобразительное искусство». Москва. 1985
11-271. Т. 40 000. Ц. 6 к. 3. 1312. Т. № 5
__ 5103000000-324 „. ог
К 024(01)-85 °5"8а

П. А. ФЕДОТОВ (1815—1852)
Сватовство майора. 1848
Холст, масло. 58,3x75,4
Государственная Третьяковская галерея
ф «Изобразительное искусство». Москва
П-271 Т. 40 000. Ц. 6 к. 3. 1312 Т №5
1985
__ 5103000000-324 _с ос
К 024(01 )-85 65"85

А. К. САВРАСОВ (1830—1897)
Вид на Кремль в ненастную погоду. 1851
Холст, масло. 67x90,5
Государственная Третьяковская галерея
(Б) «Изобразительное искусство». Москва. 1985
11-271. Т. 40 000. Ц 6 к. 3. 1312. Т. № 5
„ 5103000000-324 се ос
К 024(01)-85 65_85

И. И. ШИШКИН (1832—1898)
Сосновый бор. Мачтовый лес в Вятской губернии. 1872
Холст, масло. 117x165
Государственная Третьяковская галерея
<6) «Изобразительное искусство». Москва. 1985 „ 5103000000-324
11-271. Т. 40 000. Ц. 6 к. 3. 1312. Т. № 5 К 024(01 )-85

В. Г. ПЕРОВ (1834—1882)
Портрет писателя Владимира Ивановича Даля
(псевдоним Казак Луганский). 1872
Холст, масло. 94x80,5 ©«Изобразительное искусство». Москва. 1985 5103000000-324
Государственная Третьяковская галерея 11-271. Т. 40 000. Ц. 6 к. з. 1312. т. № 5 к 024(01)-8Б

И. Е. РЕПИН (1844—1930)
Отказ от исповеди. 1879—1885
Холст, масло. 48x59
Государственная Третьяковская галерея
<6) «Изобразительное искусство». Москва.
11-271. Т. 40 000. Ц. 6 к. 3. 1312. Т. № 5
1985
К 5103000000-324
* 024(01)-85

В. Е. МАКОВСКИЙ (1846—1920)
Посещение бедных. 1874
Холст, масло. 69x96
Государственная Третьяковская галерея
<6) «Изобразительное искусство». Москва.
11-271. Т. 40 000. Ц. 6 к. 3. 1312. Т. № 5
1985
„ 5103000000-324 „ о
К 024(00-85 °5-85

В. И. СУРИКОВ (1848—1916)
Сибирская красавица. Портрет Екатерины Александровны
Рачковской. 1891
Холст, масло. 50x39
Государственная Третьяковская галерея
<6) «Изобразительное искусство». Москва.
11-271. Т. 40 000. Ц. 6 к. 3. 1312. Т. № 5
1985
К 5Ю3000000-324
024(01)-85

Н. А. КАСАТКИН (1859-1930)
Шахтерка. 1894
Холст, масло. 65,4X45 © «Изобразительное искусство». Москва. 1985 5103000С00-324
Государственная Третьяковская галерея Н-271. Т. 40 000. ц. 6 к. з. 1312. т. № 5 К 024(01).85 65-85

В. А. СЕРОВ (1865—1911)
В деревне. Баба с лошадью. 1898
Бумага на картоне, пастель. 53X70 © «Изобразительное искусство». Москва. 1985 к 5103000000-324
Государственная Третьяковская галерея п-27\. т. 40 000. ц. 6 к. з. 1312. т. № 5 к 024(01)-85

С. Ю. ЖУКОВСКИЙ (1873—1944)
Радостный май. 1912
Холст, масло. 95,3x131,2
Государственная Третьяковская галерея
<6) «Изобразительное искусство». Москва. 1985
11-271. Т. 40 000. Ц. 6 к. 3. 1312. Т. № 5
5103000000-324
* 024(01)-85

К. С. ПЕТРОВ-ВОДКИН (1878—1939)
Купание красного коня. 1912
ХОЛСТ, масло. 160X189 © «Изобразительное искусство». Москва. 1985 к 5103000000-324
Государственная Третьяковская галерея п-271. т. 40 000. ц. б к. з. 1312. т. № 5 к 024(01)-85

А. М. ГЕРАСИМОВ' (1881—1963)
Групповой портрет старейших художников.
Холст, масло. 148x190
Государственная Третьяковская галерея
1944
(6) «Изобразительное искусство». Москва.
11-271 Т. 40 000. Ц 6 к. 3. 1312. Т. № 5
1985
„ 5103000С00-324 се ое
К 024(01)-85 65_85

А. А. ПЛАСТОВ (1893—1972)
Ужин трактористов. 1951
Холст, масло. 203x170
Государственная Третьяковская галерея
© «Изобразительное искусство». Москва.
11-271. Т. 40 000. Ц. 6 к. 3. 1312. Т. № 5
1985
жг 5103000000-324 рр ое
К 024(01)-85 65_85

О. М. ЗАРДАРЯН (род. 1918)
Весна. 1956
ХОЛСТ, масло. 185x200 ©«Изобразительное искусство». Москва. 1985 5103000000-324
Государственная Третьяковская галерея 11271- т- 4000°- И- 6 к- 3- 1312- т. я» 5 * 024(01)-85

КАРТИНЫ ГОСУДАРСТВЕННОЙ ТРЕТЬЯКОВСКОЙ ГАЛЕРЕИ
16 репродукций. Цена 1 р. 01 к.
Издательство «Изобразительное искусство». Москва. 1985
Редактор Н. Плавинская. Художественный редактор В. Мельников
Цветную корректуру выполнила Л. Егорова. Техн. редактор И. Неретина
Подписано в печать 14.11.84. 70X10078- Бумага мелованная 120 г.
Усл. печ. л. 2,6. Т. 40 000. 3. 1312. Изд. № 11-271. Высокая печать
__ 5103000000-324 „„ ос
К 024(01)-85 65_85
© «Изобразительное искусство». М., 1985
Московская типография № 5 Союзполиграфпрома при Государственном
комитете СССР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли
Москва. Мало-Московская, 21.