Самоучитель игры на фортепиано для взрослых

Tags: музыка искусство искусствоведение

Similar

Новая школа игры на фортепиано

И звучит гармоника

Из истории аккордеона и баяна

Музыкальный компьютер для гитариста

Text

Борис Поливода

САМОУЧИТЕЛЬ

ИГРЫ НА

ФОРТЕПИАНО

для взрослых

С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ МЕТОДИКИ СИСТЕМЫ
«FAST RESULTS»
ЛЮБИМЫЕ МЕЛОДИИ

Б. А. Поливода

САМОУЧИТЕЛЬ ИГРЫ

НА ФОРТЕПИАНО

ДЛЯ ВЗРОСЛЫХ

Учебно-методическое пособие

Электронное издание

Ростов-на-Дону
«Феникс»
2026
УДК 786
ББК 85.931
КТК 861
1150

Поливода Б. А.

1150 Самоучитель игры на фортепиано для взрослых : учебно-методическое пособие
[Электронный ресурс] / Б. А. Поливода. — Электрон, текстовые дан. (1 файл pdf:
159 с.). — Ростов п/Д : Феникс, 2026. — (Любимые мелодии).

ISMN 979-0-66003-187-2

«Самоучитель игры на фортепиано для взрослых» предназначен для люби-
телей музыки разного возраста, не имеющих музыкального образования и под-
готовки.

Легкость понимания и доходчивость обеспечивают «Самоучителю» специ-
альная методика и конкретность изложения, а также многочисленные иллю-
страции.

Одним из достоинств «Самоучителя» является новизна и разнообразие пред-
ставленного музыкального репертуара, составленною из лучших образцов миро-
вой классической и современной музыки.

«Самоучитель игры на фортепиано для взрослых» полностью соответствует
современным методическим стандартам и требованиям, предъявляемым к музы-
кальным учебным изданиям.

От автора

«Самоучитель игры на фортепиано для взрослых» создан для любите-
лей музыки, решивших быть не только её слушателями, но и исполните-
лями. Автор и издательство сделали всё, чтобы «Самоучитель» стал ярким
и понятным учебником для желающих научиться играть на фортепиано.
Легкость понимания и доходчивость «Самоучителю» обеспечивают кон-
кретность и новизна изложения материала, а также иллюстрации, выпол-
ненные специально для этого издания.

В учебной программе нашли своё место и передовые методы зарубеж-
ной системы «Fast results» («Быстрый результат»), а вся программа построе-
на на сочетании основ теории музыки с практикой пианистических игро-
вых движений, что гарантирует обучению постоянное ускорение.

Одним из достоинств «Самоучителя» является новизна и разнообра-
зие представленного музыкального репертуара. Наряду с отечественными
произведениями в него вошли лучшие образцы народной и современной
музыки западноевропейских стран и стран Северной и Южной Америки
в новой обработке. А для заключительного раздела «Закрепление игро -
вых навыков» были отобраны 15 суперхитов мировой эстрадной музыки.
Поэтому репертуар «Самоучителя» может с успехом использоваться как
для домашнею музицирования, так и для публичных выступлений.

По просьбам читателей в «Самоучитель» включен раздел «Гармони-
ческие основы самостоятельного подбора аккомпанемента», который до
этого никогда не входил в аналогичные учебные пособия.

«Самоучитель игры на фортепиано для взрослых» полностью соответ-
ствует современным методическим стандартам и требованиям, предъяв-
ляемым к музыкальным учебным изданиям.

Заслуженный деятель

Всероссийского музыкального общества

Б. А. Поливода
Общим словом «ФОРТЕПИАНО» называют два близкородственных ударнострун-
ных инструмента — рояль и пианино. «Форте» по-итальянски — «громко», а «пиано» —
«тихо», и это означает, что на рояле и на пианино можно играть как 1ромко, так и тихо, а

точнее можно в процессе игры легко и художественно изменять силу звука и громкость
3 3

исполнения.

У пианистов каждый палец имеет свой номер
и своё название: «Первый» — это самый сильный
палец, «Второй» — это самый подвижный, «Тре-
тий» — самый длинный, «Четвёртый» — самый
неловкий и «Пятый» — самый слабый. Салясь за
фортепиано, называть свои пальцы по-другому
нельзя.

Играют на фортепиано с коротко острижен-
ными ногтями.

Перед игрой на фортепиано полезно делать два специальных упражнения'.

1. Стать свободно, выпрямиться и расслабить мышцы плеч, рук и пальцев, а ещё
лучше — мыши всего тела. Не сходя с места, свободно вращать своим корпусом и
расслабленными руками то в одну, то в другую сторону. Пусть руки. кисти и пальцы,
свисая вниз, свободно закручиваются вокруг тела. Поврашаться так несколько раз, а
затем, чтобы окончательно расслабить руки, встряхнуть несколько раз кистями, как
будто стряхивая с них воду после мытья.

2. Установить стул перед закрытой крышкой фортепиано. Сидя на стуле, вытянуть
руки и кисти рук перед собой так, чтобы пальцы оказались над серединой крышки.
Без усилий сложить и закруглить пальцы сначала Правой, а затем Левой руки так, как
показано на рисунке. Положение 1 -го папьпа очень важно. Он должен быть слегка за-
круглен. как будто постоянно хочет «спрятаться» под 2-й палец.

После того как пальцы «собраны» и закруглены, сгибать и разгибать их можно только
в ВЕРХНИХ СУСТАВАХ. Не следует
прижимать пальцы друг к другу, сле-
дить, чтобы они не «склеиватись» —
пусть пальцам будет просторно. Но и
растопыривать пальцы тоже не надо.

Теперь нуж-
но представить,
что каждая рука
держит неболь-
шой шарик из
тонкого стекла.
Шарики нужно
обхватить паль-
цами и удержи-

ПАЛЬЦЫ СГИБАЙ И РАЗГИБАЙ ТОЛЬКО В ВЕРХНИХ СУСТАВАХ

<ать, но сильно давить на них и напрягать пальцы нельзя — хрупкие шарики могут
расколоться. Спокойно расслабить пальцы в ВЕРХНИХ СУСТАВАХ, аккуратно «поло-
жить» шарики на крышку фортепиано и кончикам и-«подушечками» сразу всех 10 паль-
цев одновременно прикоснуться к поверхности крышки, как показано на рисунке.
Не меняя положения кистей рук (пальцы не должны «слипаться»!), очень легко на-
давить «подушечками» всех 10 пальцев на крышку фортепиано и почувствовать, как
пальцы опираются на её гладкую поверхность. Затем спокойно поднять руки перед со-
бой в первоначальное положение со свободно распрямленными и ненапряжёнными
пальцами. Несколько раз «брать» закруглёнными пальцами обеих рук стеклянные ша-
рики и «укладывать» их, слегка надавливая, на крышку фортепиано.

ФОРТЕПИАННАЯ КЛАВИАТУРА

КЛАВИАТУРА — это ряд белых и ряд чёрных клавиш фортепиано.

Белые клавиши «марширую)» но одной и строго друг за другом, а черные «идут»
компаниями — по две и по три. (Почему так — разберёмся немного позже.)

Последовательность звуков, издаваемых струнами фортепиано при нажатии всех
клавиш подряд, называется ЗВУКОРЯДОМ фортепиано.

Под клавиатурой в самом низу корпуса фортепиано находятся две педали — правая
и левая. Иногда между ними бывает и третья педаль — средняя, И)рая на фортепиано,
ноги держат на педалях или же рядом с ними. (Об использовании педалей — немного
позже.)

Белая клавиша, которая расположена на клавиатуре слева от двух черных клавиш
и под которой внизу находится левая педаль, условно считается СРЕДНЕЙ клавишей
для всей клавиатуры.
Стул для игры на фортепиано нужно правильно выбрать и правильно установить
Он может быть обычным или же винтовым, но обязательно с плоским (не вогнутым!)
и жёстким (с мягким не подходит!) сиденьем. Стул должен стоять напротив середины
клавиатуры. Мысленная линия, проведенная через середину сиденья стула, должна
проходить между педалями фортепиано.

Сесть на сиденье необходимо ближе к переднему краю стула, потому что, играя
на фортепиано, на спинку стула никогда не опираются. Вытянуть правую руку прямо
перед собой, как будто рука — это метр. Придвинуть стул к фортепиано гак, чтобы его
спинка или задняя сторона круглого сиденья винтового стула находились от перед-
него края клавиатуры приблизительно на расстоянии вытянутой руки. Для проверки
вытянуть руки вперёд, собрать кисти рук в кулаки и верхними суставами пальцев лег-
ко прикоснуться к вертикальной поверхности, отраничивающей клавиатуру Если при
этом приходится наклоняться вперёд, сгул нужно придвинуть. Если же приходится
отклоняться назад, стул нужно отодвинуть. Снова представить, что пальцы «держат»
стеклянные шарики, и вытянуть вперед обе руки с закругленными пальцами. Аккурат-
но «положить» шарики на клавиатуру и кончиками пальцев — их полушечками — кос-
нуться середины белых клавиш. В гаком положении нужно сидеть не слишком близко
к клавиатуре, но ине слишком далеко. Сидеть на стуле нужно на таком РАССТОЯНИИ
и на такой ВЫСОТЕ, чтобы нижние поверхности рук — от локтей до кистей — были на
одном уровне с поверхностью клавиш — НЕ ВЫШЕи НЕ НИЖЕ. Локти тоже должны
находиться на этом уровне или же чуть выше. Высоту винтового стула отрегулировать
легко. Но если стул обычный, то нужно подобрать подходящий по высоте.

Сидя на стуле, корпус держать прямо, но не напряженно, чтобы корпус мог свобод-
но перемешаться в нужных направлениях. Ноги должны ровно и плотно стоять на полу
по обе стороны от педалей и как можно ближе к ним. Любое другое положение ног (на-
пример, перекрещивание, перемещение в стороны или под стул) ведёт к нарушению
весового баланса и ихтишнему напряжению мышц тела.

Внимание'. Залог успеха при игре на фор-
— к - тепианной клавиатуре — правильная по-

. ч у , • становка (положение) кистей рук. Сидя

---------------------- на стуле, вытянуть руки вперед, как будто
готовясь играть на ктавиатуре. Прямо над
“---------------------серединой свободной iпирокой части белых

клавиш закруглить и «собрать» 10 пальцев обеих рук и снова представить, что пальцы
держат хрупкие стеклянные шарики. (Стишком сильно сгибать и напрягать пальцы не
надо.) Продолжая «держать» шарики, опустить 2-е пальцы одновременно вниз, как по-
казано на рисунке. Затем поднять пальцы в прежнее положение. Самое главное: пока
2-е пальцы движутся вниз и вверх, остальными пальцами стараться двигать КАК
МОЖНО МЕНЬШЕ и продолжать «держать» стеклянные шарики. (Следить, чтобы
пальцы не «слипались»!) Сделать несколько раз 2-ми пальцами движение «вниз —
вверх» с удобной скоростью.

Сделать несколько раз точно такое же движение 3-ми пальцами, не забывая о глав-
ном: пока движутся 3-и пальцы, остальные пальцы двигаются КАК МОЖНО МЕН Ь-
ШЕ. Постараться сделать несколько раз такое же движение 4-ми, 5-ми и 1-ми пальцами.

Можно немного отдохнуть. Руки должны быть полностью свободными и не напря-
гаться. Но они должны быть не вялыми, а готовыми к действию.
Нажать 3-м пальцем Правой руки, а затем 3-м пальцем Левой Среднюю клавишу.
Делать это так, как показано на фото.

Кисть руки с закруглёнными пальцами плавни опускать сверху 3-м пальцем на
клавишу, и движением пальца вниз, которое только что делалось, мягко ОПУСТИТЬ
клавишу вниз до предела. 3-й палец, нажимающий на клавишу, немного согнут и за-
круглён, как будто всё ещё удерживает стеклянный шарик. Но закруглён он не очень
сильно. Палец стоит не у края белой клави-
ши, а на её СЕРЕДИНЕ, и это означает, что он
стоит БЛИЖЕ к ЧЁРНЫМ клавишам. Палец
давит на клавишу самым копчиком — «поду-
шечкой». Остальные пальцы тоже закруглены,
как будто продолжают удерживать шарик.

А на этом фото 3-й палец нажимает на кла-
вишу неправильно. Во-первых, палец нажал на
клавишу у самого ее края. Из-за этого 1-й па-
лец оказался за краем клавиатуры. Во-вторых,

3-й палец сделал движение вниз не до конца. Из-за этого 2-й палец опустился слиш-

ком низко и почти касается клавиш.

Не делая этих ошибок, продолжать спокойно несколько раз нажимать на среднюю
клавишу. Обязательно попробовать нажимать на клавишу с разной силой — то силь-
нее, то слабее поочерёдно 2-м, 4- м, 5-м и 1-м пальцами Правой, а затем Левой руки.

1-е пальцы, в отличие от остальных, нажимают клавиши не кончиками (подушеч-
ками), а своими наружными боковыми поверхностями так, как показано на фото.
Нажимая на клавиши, стараться почувствовать на слух и запомнить, как с разной
громкостью звучат струны фортепиано от сильных и слабых нажатий и ударов.

В музыке громкость звука любого инструмента обозначается итальянскими словами:

Forte (произносится фортэ), сокрашснно пишется «F» или », означает «громко»,
«сильно». Это значит, что надо играть 1ромко.

Mezzo-forte (произносится меццо-фортэ), сокращенно пишется «Mf» или «mf », оз-
начает «не очень громко», «со средней громкостью», «со средней силой».

Fortissimo (произносится фортиссимо), сокращённо пишется «FF» или озна-
чает «очень громко», «очень сильно».

J’iano (произносится пиано, но точнее пьяно), сокращенно пишется «Р» или «р»,
означает «тихо». Это значит, что надо играть тихо.

Mezzo-piano (произносится меицо-пьяно). сокращенно пишется «Мр» или «тр», оз-
начает «не очень тихо», «чуть тише, чем со средней громкостью».

Pianissimo (произносится пианиссимо, но точнее пьяниссимо), сокращенно пишется
«РР» или «ррп, означает «очень тихо».

ГЛАВНЫЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ЗВУКИ

На рисунке — средняя часть клавиатуры фортепиано.

Начиная со Средней клавиши, которую условно называют Среднее До, на семи белых
клавишах написаны их названия: До, Ре, Ми, Фа, Соль, Ля, Си. Эти названия нужно
знать наизусть с начала до конца и с конца до начала — Си. Ля. Соль, Фа. Ми. Ре, До.

2-м пальцем Правой руки нажимать поочерёдно каждую из семи клавиш, начиная
с клавиши До. Хорошо, если вы сможете одновременно петь название нажатой клави-
ши, но так, чтобы голос как можно точнее совпадал (сливался!) со звуком фортепиано.

Сделать то же самое, но в обратном порядке, начиная с клавиши Си.

СЕМЬ звуков, которые прозвучали, имеют такие же названия, как и семь белых
клавиш. Эти СЕМЬ звуков — ГЛАВНЫЕ звуки в музыке. Лучше всего считать, что это
музыкальный алфавит.

Главные музыкальные звуки обозначаются также и вторым способом — буквами
латинского алфавита. Нужно запомнить и знать оба способа обозначения главных
звуков.
Русскими буквами до Латинскими буквами С(Цэ)
РЕ Р(Дэ)
МИ Е(Е)
ФА F (Эф)
СОЛЬ G(Ib)
ЛЯ А (А)
СИ В (Бэ)

Семь клавиш с главными звуками «маршируют» в длинном ряду белых клавиш. Ряд
звуков, которые в определённом порядке следуют друг за другом, в музыке называется
звуковым рядом, или просто ЗВУКОРЯДОМ. Звукоряд из семи главных звуков имеет
своё имя . Он называется ОКТАВА, что в переводе с латинского означает «восьмая».
Но почему восьмая, ведь звуков семь? Нажмите клавишу сразу после седьмой клавиши
Си, как показано на этом рисунке.

ВОСЬМАЯ

Если считать от клавиши До Среднее, это и будет восьмая клавиша. Нажмите од-
новременно сразу две клавиши: Среднее До — 2-м пальцем Левой руки, а восьмую кла-
вишу — 2-м пальцем Правой. Слышен один обший звук — оба звука слились в один.
И точно так через любые семь клавиш восьмая клавиша повторяет звук первой. В длин-
ном звукоряде из белых клавиш других звуков, кроме До. Ре, Ми. Фа, Соль, Ля, Си, не
существует, и поэтому весь звукоряд фортепиано состоит из октав. (С пятью чёрными
клавишами, которые есть в каждой октаве, разберёмся позже.)

Правая часть клавиатуры, на которой играют в основном Правой рукой, условно на-
чинается с клавиши До Среднее и состоит из четырёх октав и ешё одной клавиши — До
пятой октавы.

Первая октава

Вторая октава

Третья октава

Четвертая октава
Эти октавы гак и называются — Первая. Вторая. Третья, Четвёртая и Пятая (не-
полная). Названия клавиш и звуков этих клавиш повторяются во всех октавах. Левая
часть клавиатуры, на которой израют в основном левой рукой, устроена точно так же,
как и правая. С ней познакомимся немного позже.

ОКТАВА, ИНТЕРВАЛЫ МЕЖДУ ЕЁ ЗВУКАМИ

фа СО1Ь ЛЯ СИ

ДО

ре

ми

тон тон ||01! тон тон тон по,1'‘

тон

юн

6 тонов

2-м пальцем Правой руки нажимайте поочерёдно, начиная с клавиши До Первой
октавы (До Среднее), каждую из семи клавиш. Звуки становятся всё тоньше и выше.
Главное отличие друг от друга семи звуков — До, Ре, М и, Фа, Соль, Ля, Си — это разная
высота их звучания, то есть разная частота звуковых колебаний разных струн форте-
пиано. Для определения разницы высоты звучания
между звуками октавы, а также между другими зву-
ками звукоряда, принята условная единица — ТОН.
Звук Ре выше звука До на один тон, Ми выше Ре
на один тон, а звук Фа выше звука Ми только на
ПОЛОВИНУ ТОНА. Соль выше Фа на один тон,
Ля выше Соль на один тон, Си выше Ля тоже на
один тон. А вот звук До Второй октавы выше зву-
ка Си Первой октавы только на ПОЛОВИНУ ТОНА.
Всего в октаве шесть тонов: пять целых тонов и два
раза по полтона. Звуки октавы расположены по вось-
ми ступеням: 1 ступень — До, II ступень — Ре и т. д.,
VIII ступень — До следующей октавы.

ИНТЕРВАЛ между звуком До одной октавы и звуком До следующей октавы равен
шести тонам. (Интервал в переводе с латинского означает «промежуток,расстояние».)
Поэтому получается, что интервал одной октавы равен шести тонам.

(Для любознательных! Каждый из семи звуков последующей октавы ровно в два раза
выше таких же семи звуков предыдущей октавы.)

Интервал — это соотношение двух любых звуков по высоте. Если два разных по
высоте звука прозвучат последовательно один за другим, между ними возникнет мело-
дический интервал. Если же два разных по высоте звука звучат одновременно, то между
ними возникает гармонический интервал. Спеть можно только мелодический интервал.
Гармонический может возникать только при одновременном нажатии двух или несколь-
ких клавиш или при одновременном пении двух или нескольких разных по высоте го-
лосов.

Интервалы, возникающие между звуками окгавы, носят латинские названия жен-
ского рода: Прима (первая), Секунда (вторая), Терция (третья), Кварта (четвёртая),
Квинта (пятая), Секста (шестая), Септима (седьмая), Октава (восьмая). Интервал,
возникающий между I ступенью октавы (например, звуком ДО) и включающий в себя
I ступень последующей октавы (например, звук РЕ), носит название Нона (девятая).

Интервал — важное музыкальное понятие. Любая мелодия состоит из непрерыв-
ной цепи интервалов, которые возникают при переходе от одного звука мелодии к дру-
гому.
Основные мелодические и 1армонические интервалы между I ступенью —
звуком До — и остальными ступенями октавы

Мелодические интервалы

прима секунда терния кварта

квинта секста септима октава нона

Гармонические интервалы

X Ц । j U
прима секунда терния кварта

НОТЫ: ВЫСОТА И ДЛИТЕЛЬНОСТЬ

Музыкальные звуки октав записываются овальными кружками на ПЯТИ линиях.

ПЯТАЯ линия
ЧЕТВЕРТАЯ линия

ТРЕТЬЯ линия

ВТОРАЯ линия

•ПЕРВАЯ линия

X
X
X
X
е=:

за

Овальный кружок на одной из линий или в промежутке между линиями называется

«НОТА», что на латинском означает «знак», «обозначение». Чем
выше находится нота на линиях, тем выше её звучание. Можно
считать, что линии — это ступени высотной «звуковой лестни-
цы». Пять линий, на которых записываются ноты, называются

обшим словом «НОТОНОСЕЦ». (Иногда говорят НОТНЫЙ СТАН.) Порядковые но-

мера линий нотоносца отсчитываются снизу вверх. Пять линий нотоносца называются
основными линиями. Линии, добавляемые снизу или сверху пяти основных линий, на-
зываюгся добавочными. Записывать ноты всегда начинают с особого знака, который
называется «КЛЮЧ СОЛЫ. Ключ Соль имеет второе название — «СКРИПИЧНЫЙ

СОЛЬ

КЛЮЧ», от слова «скрипка». Ключ Соль «висит»
в самом начале нотоносна и «запирает» Вторую
линию, чтобы сразу было видно, что эту линию
занимает нота Соль Первой октавы. А этот факт
определяет месторасположение и всех остальных
нот на нотоносце. С помощью ключа Соль за-

Нервая октава

писывают в основном звуки правой
половины клавиатуры, содержащей
более высокие звуки.

Выше ноты Соль располагаются
две ноты Первой октавы — Ля и Си.
Ниже ноты Соль лежат три ноты —
Фа, Мии Ре. Чтобы записать ноту
До Первой октавы, к нотоносцу до-
бавляется снизу короткая линия,

которая называется «нижняя пер

вая добавочная линия». Таким образом, каждая нота на нотоносце обозначает назва-

ние звука октавы и показывает высоту его звучания.

На рисунке показан наиболее важный участок правой части клавиатуры.

Постепенно нужно запомнить, как нотоносец с нотами Первой, Второй и полови-
ны Третьей октавы связан с клавишами и звуками фортепиано, потому что это самый
«играемый» участок правой части клавиатуры.

В жизни нас окружают звуки разной длительности (продолжительности) — дол-
гие, протяжные звуки и короткие, отрывистые. Сигнальный гудок поезда или улар ко-
локола длятся во времени намного дольше, чем перестук колёс грамвая. Поэтому и
музыкальные звуки имеют не только свою собственную высоту, но и определенную
длительность, которая записывается тоже с помощью нот.

Нажать клавишу До Первой октавы, держать ее нажатой и равномерно считать
вслух: «Раз, два. три, четыре!» После того как прозвучит слово «четыре», отпустите
клавишу. Нота До звучала четыре счета, или, точнее, она звучала ЧЕТЫРЕ
ДОЛИ времени. Такая нота называется ЦЕЛОЙ нотой и имеет вид овально-
го кружка. Как правильно нажимать клавиши, играя целые ноты, показано

на рисунке.

палец палец
поднять опустить
।

палец
на клавише

палеи
на клавише

палец
на клавише

палеи
опуеппь

раз,

Два,

три,

1 доля

2 доля

Вдох! ।

четыре, раз,

3 доля

4 доля

Конец

4 доли,

I доля
Начало
,1 доли

Два,

Равномерно считать «Раз, два, три, четыре!» можно вслух, но лучше — в уме. По-
сле счёта «четыре» нужно поднять палец с клавиши До и плавно сдвинуть руку к сле-
дующей клавише Ре. Самое главное: конец четвертой доли ноты До точно совпадает
с началом первой доли ноты Ре. Поэтому, чтобы палец «не опаздывал» к клавише Ре,
его нужно поднять с клавиши До немного раньше, не дожидаясь конца четвертой
доли. И затем, одновременно с началом первой доли, на счёт «Раз» нажать клавишу
Ре. Чтобы игра была плавной, не нужно «сдергивать» палец с клавиши на счёт «четы-

ре», а нужно плавно его снимать уже после этого счета — в промежутке между слова-

ми «четыре» и «раз».

Чтобы записывать более «короткие» зву-
ки, ЦЕЛУЮ ноту де.чят пополам на ДВЕ рав-
ные части, на две ПОЛОВИННЫЕ ноты. По-
ловинные ноты также имеют вид овальных

кружков, но с «палочкой», которая направле-
на вверх или вниз. Длительность половинной

А вот как изображают
ПОЛОВИННЫЕ ноты

Вот как делят ЦЕЛУЮ ноту
на две ПОЛОВИННЫЕ ноты

ноты равна половине длительности целой ноты. Половинная нога отсчитывается на
два счета: «Раз, два!» или «Три, четыре!» и звучит две доли времени.

Как правильно нажимать клавиши, играя половинные ноты, показано на рисунке.

ПЭ1еЦ
опустить

палец
на клавише

палец палец
познать umcmu

палец
на клавише

палец

П0]НЯ1ь

палец
опуеппь

раз,

два,

три,

’ Вдох!

четыре, раз,

два,

1 доля

2 додя

Конец
2 доли

3 доля

Начало
,3 доли

4 доля ,
Конец ]
4 доли

1 доля

I [ачало
1 донн

После счёта «два» поднять палеи с клавиши До и плавно сдвинуть руку к следую-
щей клавише Ре, чтобы нажать её точно на счёт «три». После счёта «четыре» поднять
палец с клавиши Ре и плавно сдвинуть руку к следующей клавише Ми, чтобы нажать
сё точно на счёт «Раз». Чтобы игра была плавной, нс нужно «сдергивать» палец с кла-
виши До на счёт «два», а с клавиши Ре на счёт «четыре». Нужно плавно его снимать
в промежутке между словами «два» и «три», а также — «четыре» и «раз». Переходы от
клавиши к клавише должны быть плавными и незаметными для слуха. И, конечно, все

Boi как делят ЦЕЛУЮ ноту
на четыре ЧЕТВЕРТНЫЕ ноты

А вот как изображаю!
ЧЕТВЕРТНЫЕ ноты

эти переходы нужно делать, не сбива-
ясь с равномерного счета.

Чтобы записывать ещё более «корот-
кие» звуки, ЦЕЛУЮ ноту делят на ЧЕ-
ТЫРЕ равные части, на четыре ЧЕТ-
ВЕРТНЫЕ ноты. Четвертные ноты
тоже имеют вид овальных кружков с
палочками, но только кружки чёрные.

Раз, два, 1 ри, четыре! Раз, два,

Длительность четвертной ноты
равна одной четвертой части
длительности целой ноты. И по-
J этому четвертая нота отсчиты-

гри, четыре! Раз, два,три, четыре! ВЭеТСЯ ТОЛЬКО НЛ ОДИН СЧСТ «Ра 1!»
и звучит только одну долю вре-

мени. Если сложить длительности четырёх четвертных нот, то получатся две половинные
ноты или одна целая нота. Очень часто четвертную ноту называют одним словом — чет-
верть.

Как правильно нажимать клавиши, играя четвертные ноты, показано на рисунке.

1 1

“ ------'►l “

1 доля । 2 доля

।

Конец । Начало

1 доли ; « 2 дочи

3 доля

4 доля

1 доля

Клавиши До, Ре, Ми, Фа, Соль нажимаются одновременно со счётом «Раз, два.
три, четыре!» Самос главное: КОНЕЦ длительности каждой четвертной ноты (конец
доли времени) точно совпадает с НАЧАЛОМ длительности следующей ноты. Поэтому,
чтобы палец не «опаздывал» от одной клавиши к другой, нужно поднимать его с кла-
виш немного раньше, нс дожидаясь полного окончания длительности (доли времени)
каждой ноты. И затем на каждый очередной счёт одновременно с началом новой доли
времени нажимать очередные клавиши. Переходы от ноты к ноте обязательно должны
быть ПЛАВНЫМИ, несуетливыми и незаметными для слуха. И, конечно, эти перехо-
ды нужно делать, ни на одно мгновение нс сбиваясь с РАВНОМЕРНОГО счёта. Иначе
мелодия будет «хромать», а ноты и звуки — «заикаться». Чем короче звуки и ноты, тем
слышнее все неточности и неровности.

МУЗЫКАЛЬНАЯ МЕЛОДИЯ

Между музыкой и поэзией есть много общего. Всего четыре
строчки из стихотворения А. С. Пушкина «Вишня», если прочесть
их с выражением, легко позволяют это почувствовать и понять.
Как при декламации стихотворения, так и при исполнении му-
зыкальной мелодии происходит постоянное чередование силь-

Румяной зарёю
Покрылся восток.
В селе за рекою
Потух огонёк.

ных (ударных) и слабых (безударных) звуков поэтической речи и музыкальных звуков

мелодии.

Слова из «Вишни», которые произносятся с большей силой и с ударением, отмече-
ны особыми знаками. > — эго знак АКЦЕНТА, в переводе с латинского — знак УДА-
РЕНИЯ.

Строчки стихотворения записаны и одну линию и разделены вертикальными ли-
ниями. Получились четыре одинаковых «кирпичика». В каждом из «кирпичиков», со-
стоящих из двух ДОЛЕЙ, слова стихотворения заменены счётом «Раз, два!». На первую
ДОЛЮ счёта «Раз» приходится ударение (акцент).

Музыкальные мелодии
тоже построены из подобных
«кирпичиков», которые в му-
зыке называются ТАКТАМИ.
В нотах такты отделяются

друг от друга вертикальной линией — ТАКТОВОЙ ЧЕРТОЙ. Акцент в музыкальной
мелодии — это силовое выделение, подчёркивание отдельного звука, которое на фор-
тепиано достигается в основном увеличением громкости. Акцент всегда приходится на
первую долю такта, то есть на первую ноту, стоящую после тактовой черты.
Такт, который состоит из ДВУХ долей и отсчитывается на ДВА счёта: «Раз, два!»,
называется ДВУДОЛЬН Ы М.

Двудольный такт

Тактовая черта

Первая доля такта называется СИЛЬНОЙ, или тяжёлой, долей, потому что на неё
приходится АКЦЕНТ. Вторая доля называется СЛАБОЙ, или лёгкой, долей. Это ПРО-
СТОЙ такт, потому что имеет только один акцент на первой СИЛЬНОЙ доле.

На рисунке — ноты с четырьмя двудольными тактами и отсчёт этих тактов.

Раз, два!

Ра з, два!

Два двудольных такта могут соединяться, и тогда возникает один сложный ЧЕТЫ-
РЁХДОЛЬНЫЙ такт.

Простой
двудольный

Сложный
четырёхдольный

Раз, два!

Раз, два, зри, четыре!

Четырёхдольный такт состоит из ЧЕТЫРЁХ долей, отсчитывается на ЧЕТЫРЕ
счёта: «Раз, два, три, четыре!», имеет ДВА АКЦЕНТА и, соответственно, ДВЕ СИЛЬ-
НЫЕ доли — первую и третью. Но только третья доля слабее первой. А вторая и четвер-
тая доли в этом такте — СЛАБЫ Е, потому что они были слабыми и в своих двудольных
тактах.

На рисунке — ноты с тремя четырёхдольными тактами и отсчёт этих тактов.

Тактовая черте!

Раз, два. три, четыре! Раз. два. гри,
четыре!

Раз,
два,

три.
четыре!
Если такт состоит из ТРЁХ долей, он называется ТРЁХ-
ДОЛЬНЫМ и отсчитывается на ТРИ счета «Раз, два, три!»

Это ПРОСТОЙ такт, потому что имеет только один акцент
на первой СИЛЬНОЙ доле. Вторая и третья доли в этом такте
слабые.

На рисунке — ноты с двумя трёхдольными тактами и отсчёт
этих тактов.

Трёхдольный такт

Раз, два, три!

Самое главное1. Такт — это начинающийся с акцента отрезок музыкального произ-
ведения, который содержит строго определённое число долей времени и указывает рас-
стояние между двумя ближайшими сильными долями Подобно циферблату часов, разде-
лённому чёрточками на равные доли времени, нотоносец разделён тактами на равные
суммы разных долей времени. Однако в часах течение времени отсчитывается со стро-
го установленной скоростью, а в музыке скорость исполнения мелодии устанавливает-
ся самим музыкантом путём изменения скорости отсчёта долей такта.

Такт объединяет определённое количество сильных и слабых долей с одинаковой
или различной длительностью. Но в каждом такте заключена одинаковая сумма дли-
тельностей.

ПЕРВАЯ доля в любом такте СИЛЬНАЯ, гак как на неё приходится АКЦЕНТ, ко-
торый называется тактовым, или метрическим, и отдельно в нотах не обозначается.
Тактовая черта постоянно указывает тактовые акценты и сильные доли в музыкальных
мелодиях.

МЕТР И РИТМ

Система постоянно воспроизводимой в музыкальной мелодии последовательно-
сти сильных и слабых ударений (акцентов) носит название МЕТР (в переводе с гре-
ческого — мера). Например, двудольный метр, четырёхдольный, трёхдольный метр и
другие. Художественно-целесообразное чередование и последовательная группировка
во времени звуков одинаковой или различной длительности создают в музыкальной
мелодии РИТМ (в переводе с греческого — соразмерность). Поэтому можно считать,
что метр — это измеренный ритм.
ПЕДАЛИ ФОРТЕПИАНО

В самом низу корпуса фортепиано расположены правая и левая педали, между ко-
торыми иногда бывает и третья — средняя педаль. Наибольшее значение и более ча-
стое употребление имеет правая (демпферная) педаль. При её нажатии демпферный
механизм, который в своём обычном положении после удара молоточка по струнам
приглушает их колебания, отодвигается от струн, и они звучат, пока педаль остаётся
нажатой. Это даёт возможность звучать не только тем струнам, клавиши которых были
нажаты, но и ряду других, начинающих звучать из-за резонанса. В результате создаёт-
ся многокрасочное гармоническое звучание. Однако такая гармония возможна только
при умелой и грамотной работе с правой педалью. При неумелых нажатиях этой педа-
ли ничего, кроме звуковой «грязи», не получится. Поэтому начальное обучение игре на
фортепиано не предусматривает использование педалей. В дальнейшем рекомендуется
использовать правую педаль только согласно указаниям в нотах, в которых моменты
нажатия и отпускание педали могут показываться несколькими похожими способами.
На рисунке показан наиболее простой способ.

Piano

Нажатие левой педали сдвигает механизм ударяющих молоточков таким образом,
что удар приходится не на две-три струны, настроенных на одну конкретную ноту, а
только на одну из этих струн, что смягчает звук и создаёт приглушённое звучание.

Средняя педаль (если она имеется) удерживает звуки только тех клавиш, которые
были нажаты в процессе хода педали вниз. Звуки клавиш, нажатых после этого, не
удерживаются. Эта педаль не считается необходимой.

СЕМЬ ПЬЕС ДЛЯ ПРАВОЙ РУКИ

В музыке слово «пьеса» может означать очень многое. И песня, и танец, и любое
музыкальное произведение могут называться общим словом «пьеса», если они написа-
ны для какого-нибудь конкретного музыкального инструмента.

Это важно — исполнять обязательно! Все пьесы и упражнения разучивать
строго в том порядке, в котором они расположены. Осваивать полностью — от нача-
ла до конца, с указанными темпом и громкостью, добиваясь в итоге связного художе-
ственного исполнения без пропусков, затягивания и остановок. При этом вырабаты-
вать навыки точного и равномерного отсчёта в уме длительности каждой ноты.
Пять упражнений для Правой руки

Играя упражнения, сохранять правильное положение кисти. Пальцы не напрягать,
не изолировать их отдельно от кисти, а наоборот, лёгкими и почти незаметными дви-
жениями кисти помогать пальцам.

Играть 10 раз. 1-й раз — медленно. Затем убыстрять счёт и темп игры. Через каждые
два-три раза давать пальцам отдохнуть.

Умеренно

Умеренно
122 133 14 4 1 5 5 511 411 311 2 1

Живо

№ 3

5
1. ПОЕЗД ПРОХОДИТ мимо

Умеренно и ритмично

Б. ПОЛИВОДА

Раз, два, три, четыре!

Раз. два. три. четыре!

Пьеса состоит из десяти чстырёхдольных тактов. Такты отсчитываются по порядку
слева направо, начиная от ключа Соль. В конце последнего такта стоит двойная линия |
В потах этой линией обозначается конец пьесы.

Сразу после ключа Соль на нотоносце стоят две цифры . Этими цифрами изо-
бражается МЕТР такта, а сами цифры называются РАЗМЕРОМ
ТАКТА. Они стоят, как стоит на дорше дорожный указатель. Раз-
мер такта указывает, какие группы нот входят в такт ы пьесы и как
их нужно отсчитывать. Верхняя цифра «4» показывает количество
долей МЕТРА и говорит, что это чстырехдольные такты. И это
значит, что такты состоят из ЧЕТЫРЁХ долей и отсчитываются
на четыре счёта: «Раз, два, три, четыре!» Нижняя цифра «4» ука-
зывает длительность, принятую за единицу измерения (единицу
отсчёта), и говорит, что каждая доля такта — это одна ЧЕТВЕР Г-

НАЯ нота, которая отсчитывается на один счет — «раз». Таким образом, в такте такого
размера могут «разместиться» четыре ЧЕТВЕРТНЫЕ ноты, или две ПОЛОВИННЫЕ,
или одна ЦЕЛАЯ нога. Размер такта читается и произносится «четыре четверти».

Сверху над нотоносцем указано «Умеренно и ритмично». Это обозначает скорость
(быстроту), с которой нужно отсчитывать целые, половинные и четвертные ноты. Та
или иная скорость счёта — это и есть быстрота игры пьесы. Но в музыке вместо слова
«быстрота» говорят «ТЕМП» игры. По-итальянски ТЕМП — «время», и в музыке озна-
чает скорость отсчёта долей времени в процессе игры. Поэтому, играя эту пьесу, нужно
считать с умеренной скоростью, не слишком скоро, но и не медленно, равномерно и
точно отсчитывать доли, не забывая об акцентах на первых долях тактов.

Сверху над нотоносцем стоят цифры. Они указывают, какими пальцами и в ка-
ком порядке удобнее всего нажимать клавиши. Порядок чередования пальцев, а так-
же цифровое обозначение этого порядка в нотах называется АППЛИКАТУРА (отлат.
«прикладываю», «прижимаю»).

Правильная аппликатура не только облегчает исполнение любой пьесы, но и соз-
даёт основу для освоения техники игры на клавиатуре. Играя, нужно стараться чув-
ствовать и запоминать глазами и пальцами различные виды аппликатуры.
В 3-м. 4-м и других тактах нужно 5-м пальцем играть ноту Соль. Запомните'. В тот
момент, когда 5-й палец нажимает клавишу, кисть руки не должна поворачиваться и «за-
валиваться» в его сторону. Она должна сохранять своё обычное правильное положение с
закруглёнными пальцами и только совсем немного наклоняться в сторону 5-го пальца.

Снизу под нотоносцем стоят указания громкости, с которой нужно играть пьесу:
р. тр. f, mf. р. Это означает, что разные такты пьесы нужно играть с разной громко-
стью: I -й и 2-й такты — тихо, 3-й и 4-й — со средней громкостью, 5-й, 6-й и 7-й- гром-
ко, 8-й и 9-й — снова со средней громкостью, 10-й - снова тихо.

Перед тем как играть пьесу, полезно представить станцию, к которой подходит по-
езд. Он приближается издалека, подходит всё ближе, но не останавливается, а быстро
проходит мимо, постепенно скрываясь вдали. Разучивая и играя любые пьесы, очень
полезно зрительно представлять го, о чём «рассказывают» зву ки мелодии.

Два золотых правили'. Играя, не напрягаться, не «прилипать» к нотам глазами.
Ноты — всего лишь музыкальные буквы. Главное внимание уделять рукам — музыку «де-

лают» они.

Играя, особенно длинные музыкальные фразы, нужно периодически переводить дыха-
ние. Правильно и ровно дышать за фортепиано пианисту так же необходимо, как и хоро-

шему певцу или актёру.

2. BEIMIRB1STUSHE1N

(ДЛЯ МЕНЯ ТЫ САМАЯ КРАСИВАЯ)

(фокстрот)

Скоро и ритмично

Шолом СЕКУНДА

Пьеса в стиле фокстрот содержит 14 двудольных тактов. На нотоносце указан раз-
мер такта 2 Верхняя цифра «2» говорит, что это двудольные такты, которые состоят
4

из ДВУХ долей и отсчитываются на два счёта: «Раз. два!» Нижняя цифра «4» говорит,
что каждая доля такта — это одна ЧЕТВЕРТНАЯ нота, которая отсчитывается на один
счет — «раз». Таким образом, в такте такого размера могут «разместиться» две ЧЕТ-
Р

ВЕР I НЫЕ ноты или одна ПОЛОВИННАЯ. Размер такта* читается и произносится
«две четверти».

В 1-м, 5-м и 9-м тактах стоят новые знаки. Эти знаки называются
ЧЕТВЕРТНАЯ ПАУЗА. Знак паузы означает, что звучание нот прерыва- £
ется и в мелодии наступает ПЕРЕРЫВ. Пауза не играется, но отсчиты- ----

вается точно так, как если бы это была нота. Поэтому паузы имеют такие же длитель-
ности, как и ноты. Самое правильное считать, что пауза — это БЕЗЗВУЧНАЯ нота.
Её нужно ОТСЧИТЫВАТЬ, но сама она МОЛЧИТ.
Обозначаются паузы особыми знаками.

ЦЕЛАЯ НОТА ПОЛОВИННАЯ НОТА НО ГЫ ПАУЗЫ
и ПРПДЯ ПАУЗА «rucuta
сэ ► на четвертой линии
Ра дв< гр» четь 3, г, ре! Раз, два. три, четыре!
ПОЛОВИННАЯ ПАУЗА — «лежит»
& на третьей линии
Ра лв 3, а! Раз. два!

ЧЕТВЕРТНАЯ
НОТА

ЧЕТВЕРТНАЯ ПАУЗА - «обнимает»
три среднихлинии

Раз!

В конце пьесы стоит знак! |. который называется РЕПРИЗА, что по-французски
означает ПОВТОРЕН ИЕ. Если знак репризы стоит в самом конце пьесы, то пьесу нуж-
но повторить от начала до конца. При этом в начале пьесы знак репризы не выставля-
ется.

Фокстрот нужно играть скоро, ритмично, точно отсчитывать четверти и выделять
акцентом первые доли. Играя, следить за правильным положением 5-го пальца.

3. LOVE ME TENDER (ЛЮБИ МЕНЯ НЕЖНО)

(отрывок)

Не спеша и с чувством Элвис ПРЕСЛИ, Вера МАТСОН

Раз, два. три. четыре! Раз, два, три, Раз, три,

___________________четыре! два. четыре!

Пьеса содержит 8 четырёхдольных тактов, которые нужно будет повторить.
Темп «Не спеша» означает, что играть нужно немного медленней, чем при темпе
«Умеренно».

Пьесу «Люби меня нежно» нужно играть новым способом, который называется
ЛЕГАТО.
Легато

В двух предыдущих пьесах клавиши нажимались способом, при котором звучание
одной ноты чётко ОТДЕЛЯЛОСЬ от звучания следующей. Палец полностью подни-
мался с клавиши, и только после этого другой палец нажимал следующую клавишу.
Этот способ игры называется НОН ЛЕ1 АТО, что по-итатьянски означает «не связанно».
Чтобы правильно сыграть «Люби меня нежно», нужно научиться играть вторым спо-
собом, который называется ЛЕГА'ГО — «связанно, плавно». Ноты пьесы в каждой паре
тактов (1-м и 2-м, 3-м и 4-м и т. д.) связаны особым знаком - дугой. Эта дуга

называется ЛИГА, что по-итальянски и означает «связь». Ноты, соединённые знаком
лиги, нужно играть способом ЛЕГАТО. При этом способе звучание одной ноты плавно
и незаметно для слуха ПЕРЕХОДИТ в звучание следующей ноты. Один звук «перели-
вается» в другой, и мелодия льётся, как вода в ручейке.

Упражнение. Закрыть крышку фортепиано. Закруглить пальцы Правой руки. Кон-
чиками пальцев нажимать на поверхность крышки и плавно «переступать» с одного
пальца на другой: с 1-го на 2-й, со 2-го на 3-й, с 3-го на 4-й, с 4-го на 5-й, а затем
«переступать» пальцами от 5-го к 1-му. Палец отрывать от крышки только тогда, когда
следующий уже начал «наступать» на её поверхность. Добиться, чтобы эти два момента

совпадали — один палец только начинает отрываться от крышки, а в этот же момент
другой палец уже начинает нажимать на крышку. Тренировать пальцы Правой, а затем
Левой рук. пока они не начнут «переступать» ЛЕГКО и ПЛАВНО.

Играть пьесу способом легато. 1-.м пальцем Правой руки нажать клавишу Соль.
Не поднимая кисть руки вверх, «перешагнуть» 4-м пальцем на клавишу До. Нажимать
на До ещё до того, как полностью освободится клавиша Соль. Как только 4-й палец
полностью «шагнёт» на До, и уже послышится этот звук, сразу же снимать 1-й палец с
клавиши Соль. Два пальца должны «привязать» второй звук До к первому звуку Соль.
Добиться, чтобы в момент, когда меняются ноты и звуки, кисть руки не поднималась, а
как бы «переступала» с пальца на палец и с одной клавиши на другую. При игре легато
не делать резких движений и рывков рукой и никогда не поднимать пальцы слишком
высоко. Стараться не только не ударять пальцами по клавишам, а наоборот — нажи-
мать клавиши мягким, слегка скользящим движением, как будто стирая с клавиши

пыль.

Затем точно так же «пересту-
пать» 4-м пальцем с клавиши До
на 3-й палец и нажимать клавишу
Си

При игре легато пальцы долж-
ны двигаться только в верхних
суставах. Вслушиваясь, как один
звук «перетекает» в другой, играть
пьесу столько раз, чтобы в игре ле-

При игре легато двигаются только верхние суставы

гато появилась мягкая плавность.
4. ВЕЧЕРНИЙ ЗВОН

Русская народная песня

В пьесе 9 тактов с размером четыре четверти. Но 1-й такт неполный — в нём не
хватает ещё одной четвертной ноты. Иногда музыкальная мелодия начинается не с
сильной доли такта и со счёта «Раз», а со слабой доли, например со счёта «два». Вот и
сейчас, нота Соль — первая нота мелодии песни — приходится на 2-ю, слабую долю че-
тырёхдольного такта. Такой неполный первый такт, а точнее — его оставшаяся слабая
часть, носит название ЗАТАКТ. И тогда говорят, что пьеса начинается с затакта. Акцент
в затакте не делается. Однако неполный затакт всегда дополняется последним тактом.
Это означает, что длительности затакта и последнего такта в сумме равны одному пол-
ному такту. В последнем такте стоит одна четвертная нота. И тогда общая длительность

затакта и последнего такта составляет четыре четверти.

Раз, Раз, три! Раз, два, три!
два, два,
три!

Во 2-м, 3-м, 4-м, 5-м и 6-м тактах рядом с поло-
винными нотами стоит точка. Точка, поставленная
справа от половинной ноты, увеличивает (удлиня-

ет) длительность этой ноты ровно наполовину или
ровно на одну четверть. Можно считать, что к по-
ловинной ноте добавили одну четвертную ноту и

получили новую ноту, которая условно называется
«половинная с точкой». Длительность этой ноты
равна трём четвертным нотам и отсчитывается на
три счёта: «Раз, два, три!»

В 3-м и 6-м тактах, играя ноты Мии Фа Второй

октавы, нужно следить за правильным положением 5-го пальца.

7-й такт пьесы заканчивается знаком «реприза». Доиграв до этого знака, нужно
вернуться к началу пьесы и повторить её ещё раз. 11о над последними тактами — 7-м, 8-м,
и 9-м — стоят два новых обозначения. Каждое из этих обозначений называется ВОЛЬ-

ТА, что по-итальянски означает «раз». Первое обозначение, отмеченное цифрой «1»,
называется Первой вольтой и означает Первый раз. Второе обозначение, отмеченное
цифрой «2», называется Второй вольтой и означает Второй раз. Эти обозначения ста-
вятся вместе со знаком повтора {репризой), когда пьесу нужно повторить, но уже с дру-
гим окончанием. Первая вольта отмечает окончание при исполнении пьесы в первый
раз. Вторая вольта указывает окончание пьесы при её повторе.
Запомните'. Первый раз пьесу нужно доиграть до знака повтора — до репризы. Затем
вернуться к началу пьесы, доиграть до Первой вольты, но её не играть, а сразу перейти ко
Второй вольте и ею закончить пьесу.

В последнем 9-м такте над последней нотой До стоит новый знак — О . Этот знак
называется ФЕРМАТА, что по-итальянски означает «остановка» или «приостановка».
Можно нажать клавишу До и держать её нажатой до тех пор, пока звук постепенно не
прекратится. В этом случае длительность самой ноты, нат которой стоит знак «ферма-
та», особого значения не имеет.

5. ОЙ, МОРОЗ, МОРОЗ

Русская народная песня

Раз, два

Не спеша и напевно

Раз, тва, четыре, шесть!
три, пять.

1 2 3 4 3 2

три!

РАЗМЕР тактов указан цифрами . Верхняя цифра «3» юворит, что это трёхдоль-
ные такты, состоящие из ТРЁХ долей, и их нужно отсчитывать на три счёта: «Раз, два.
три!» Нижняя цифра «4» говорит, что каждая доля такта — это одна ЧЕТВЕРТНАЯ
нота, которая отсчитывается на один счёт — «раз». Это значит, что в такте такою раз-
мера могут «разместиться» три ЧЕТВЕРТНЫЕ ноты или одна ПОЛОВИННАЯ и одна
ЧЕТВЕРТНАЯ ноты вместе, или одна ПОЛОВИННАЯ с точкой.

Размер такта <•$ » читается и произносится «три четверти».

Пьеса содержит 15 трёхдольных тактов, которые играются легато. В 7-м и 8-м так-
тах две одинаковые, рядом стоящие ноты До. соединены дополнительной лигой.

Правило'. Когда знак лиги соединяет две (или несколько) рядом стоящие, ОДИНАКО-
ВЫЕ ноты, то эти ноты не просто соединяются, а объединяются в одну ноту с общей
длительностью. При этом вторая нота отдельно не играется. Поэтому нота До будет
звучать непрерывно пять долей — три доли в 7-м такте и еще две доли в 8-м.

Запомните'. Знак лиги служит не только для объединения тех нот, которые нужно
играть способом легато. Этот знак служит также для увеличения длительности (уд-
линения) любых нот. IТоэтому длительность нот можно увеличивать двумя способами:
1) с помощью точки, которая ставится справа от ноты J-, 2) с помощью лиги "х ,
объединяющей одинаковые, стоящие рядом ноты в одну общую ноту. Например, «за-
ставить» ноту звучать подряд три доли времени (или же сколько угодно долей) можно
так:

Половинная
с точкой

Раз, два. три!

11и.1овинная и четвертная
связаны лигой

Три четвертных ноты
связаны литами

Раз, два, 1ри! Раз, два. три!
1-й и 5-й такты начинаются с ноты, которой
нет в звукоряде Первой октавы. Иногда необ-
ходимо Правой рукой играть ближайшие ноты
слепа от ноты До Первой октавы (До Среднее).
Эти ноты показаны на рисунке: нота Си — пер-
вая слева от До Первой октавы — записывается
под 1-й нижней добавочной линией, нота Ля —
вторая слева от ноты До — записывается на 2-й
нижней добавочной линии, нота Соль — под
2-й нижней добавочной линией и т. д.

6. ВЫЙДУ НА УЛ ИЦУ - СОЛНЦА НЕМА,
ДЕВКИ МОЛОДЫЕ СВЕЛИ МЕНЯ С УМА

Русская народная песня

7. QUIEN SERA (КТО БУДЕТ)

Пабло Бельтран РУИС

Оживлённо
Слева от До Первой октавы (До Среднее) расположены три октавы: Малая, Большая,
Контроктава, а в самом конце — две клавиши Си и Ля неполной Субконтроктавы.

Ноты песни «Ой, мороз, мороз» показывают,
что если записывать низкие звуки из левой (ба-
совой) части клавиатуры на нотоносце с ключом
СОЛЬ, то потребуется слишком много добавочных
линий, что крайне неудобно. Поэтому звуки левой
части клавитуры записывают на втором, нижнем
нотоносце, в самом начале которого «висит» свой
«ключ», который называется КЛЮЧ ФЛ. Ключ Фа

имеет второе название — БАСОВЫЙ КЛЮЧ. Он «запирает»
ЧЕТВЁРТУЮ линию, чтобы сразу было видно, что эту линию
занимает нота Фа Малой октавы. Оба нотоносца объединяет
фигурная дуга, которая называется акколадой.

На рисунке показан наиболее важный участок левой части
клавиатуры, на котором играют в основном Левой рукой.

фа

Постепенно нужно запомнить, как нижний нотоносец с нотами Малой и Большой
октав связан с клавишами и звуками фортепиано, потому что это самый играемый
участок левой части клавиатуры.
А на этих рисунках показано, как связаны между собой верхний нотоносец с клю-
чом Соль и нижний — с ключом Фа.

Оба нотоносца «скреплены» общей средней линией. На этой обшей линии нахо-
дится нота До среднее. Эта обшая линия является добавочной линией сразу для двух
нотоносцев. Для верхнего нотоносца — это нижняя первая добавочная линия, а для
нижнего нотоносца — это верхняя первая добавочная линия.

По верхнему нотоносцу «поднимаются» ноты Ре, Ми, Фа, Соль и далее Первой ок-
тавы, а по нижнему нотоносцу «спускаются» ноты Си, Ля, Соль, Фа и далее Малой
октавы.

Высокие звуки, начиная от До Среднее и выше, записаны на ВЕРХНЕМ нотоносце.
Низкие звуки — от До Среднего и ниже — записаны на НИЖНЕМ.

Весь звукоряд фортепиано состоит из СЕМИ октав и четырёх «лишних» клавиш —
самой крайней клавиши справа и трёх самых крайних слева. Знать нее эти клавиши и
ноты прямо сейчас не обязательно. Какая-то часть самых высоких и самых низких зву-
ков может вообще не понадобиться. Для начала достаточно запомнить ноты и клавиши
Малой, Первой, Второй и первой половины Третьей октав.

Так как верхний и нижний нотоносцы — это практически одно целое, то ноты
с одного нотоносца могут записываться («переходить») на дополнительных линиях

другого.

На рисунках показано, как ноты Малой октавы «перешли» и были записаны на
нижних дополнительных линиях верхнего нотоносца с ключом Соль.
ПОЛНЫЙ ЗВУКОРЯД ФОРТЕПИАНО

-V- __________> ч_________> ч________>ч___________> ч__ ____>ч_____ _ — . Ч____ _— _ У

v г 2

2 Контроктава Большая Малая Первая Вторая Третья Четвертая jg

g октава октава октава октава октава октава

й о
А на этих рисунках показано, как ноты Первой октавы «переходят» и записываются
на верхних дополнительных линиях нижнего нотоносца с ключом Фа.

А этот рисунок помогает быстрее запомнить расположение нот на верхнем и ниж-
нем нотоносцах.

«Ья Соль Ля
„ тт~ Ре Ми Pd

---------г---Ня—Си—Ди— — —о- °
ж Соль 2 о **—

к Ми » ° " ------

TJ--®-- ------------------------------

Си Д°

о <> „

Си - Лд- r -ff- Л> о

с путь м<| ” “ °- п о

Д° Си Ля Соль фа

Ми ре

До

ШЕСТЬ ПЬЕС ДЛЯ ЛЕВОЙ РУКИ

Играя пьесы и упражнения, сохранять правильное положение кисти. Пальцы не
напрятать, не изолировать их отдельно от кисти, а наоборот, лёгкими и почти незамет-
ными движениями кисти помогать пальцам.

Пять упражнений для Левой руки

Упражнения № 1 и 5 итрать способом легато. В 1 -м такте упражнения № 5 играть
5-м пальцем первую ноту ДО, а затем третью ноту СИ Большой октавы. Играть 10 раз.
1-й раз — медленно. Затем убыстрять счёт и темп итры. Через каждые два-три раза да-
вать пальцам отдохнуть.

Умеренно

от/"

Аппликатура для пальцев Левой руки записывается пол нижним нотоносцем.
Умеренно

J 2 3 4 5 3 1 4 2 31 5

Умеренно

8. BREEZE (БРИЗ)

Американская мелодия

Спокойно

тр

9. ХОРАЛ

* Г Я. Ломакин — хоровой дирижёр и композитор, автор первою российскою учебника пения,
изданного в 1861 году.
10. ТИХИЕ ДОЛИНЫ

Русская народная песня

Спокойно

тр

11. ЭЙ, УХНЕМ!

Русская народная песня

Медленно

Среднюю часть песни — 5-й, 6-й, 7-й и 8-й такты — нужно повторить, и поэтому
эти такты находятся между двумя репризами. Не обращая внимания на первую репри-
зу (с двумя точками справа), нужно доиграть до второй репризы (с двумя точками сле-
ва), затем вернуться к первой и, начиная ог первой репризы, доиграть песню до конца,
не обращая внимания теперь уже на вторую репризу.
12. WHEN THE SAINTS GO MARCHING IN

(КОГДА СВЯТЫЕ ПРОХОДЯТ МАРШЕМ)

Спиричуэл *

В темпе марша

•Спиричуэле — духовные песни афроамериканцев.

Размер тактов этой пьесы — две четверти. 1-й такт неполный, в нём не хватает од-
ной четверги. Значит, мелодия начинается с затакта, со слабой второй доли. В 3-м и
4-м тактах нота Соль звучит подряд три четверти, и тогда мелодия снова начинается со
слабой доли. То же самое — в 6-м и 7-м тактах.

13. ОДА «К РАДОСТИ »*
ХОРАЛ
Из Симфонии № 9

Людвиг ван БЕТХОВЕН

Умеренно

* Является официальным гимном Европейского союза.
ШЕСТЬ ПЬЕС ДЛЯ ПРАВОЙ ПЛЕВОЙ РУКИ

Пять упражнений для Привой и Левой руки

Пьесы и упражнения записаны на двух нотоносцах. На верхнем нотоносце запи-
сывают ноты для Правой руки, на нижнем — для Левой. Оба нотоносца объединяет
общая вертикальная линия и фшурная скобка — «акколада». По-французски «аккола-
да» — «объединение». Общая двойная вертикальная линия — это конец.

На обоих нотоносцах записаны четвертные, половинные и целые ноты. Обе руки
должны играть ноты разной длительности, но двигаться ио клавишам руки должны
только с одним общим счётом для обоих нотоносцев.

Правило', никогда не подгонять счёт к движению пальцев, а всегда подгонять движе-
ния пальцев к равномерному счёту.

Hi рая упражнения, сохранять правильное положение обеих кистей. Пальцы не на-
прягать, не изолировать их отдельно от кистей, а наоборот, лёгкими и почти незамет-
ными движениями кистей рук помогать пальцам.

В упражнениях используется итра нон легато и легато.

№ J
Умеренно /sb1 — 3 4 5 4 3 2 1
|VSr J mf f f о a . - - ’ <1
\ 4 1 2 4ч —£ 5 C 3 2 1

№4

№5
14. AU CLAIR DE LA LUNE (ПРИ ЯСНОЙ ЛУНЕ)

Французская народная песня

Спокойно

Г- 1 * * * * 1 ’
г г м и —
Г ™ г г г 7|

12 5

Между нотоносцами стоят новые знаки. Они указывают, что громкость игры нуж-
но изменять не сразу и резко, а постепенно. Знак——- говорит, что, начиная с того
места (с гою такта и той ноты), где он стоит, нужно постепенно увеличивать громкость
игры. Знак —говорит, что, начиная с того места, где он стоит, громкость нужно
постепенно уменьшать. Постепенное изменение громкости игры может также указы-
ваться двумя итальянскими словами: Crescendo (cresc.), традиционно произносится
«крэсчендо» — постепенно увеличивая силу звука, и Diminuendo (dim.), произносится
«диминуэндо* — постепенно уменьшая (ослабляя) силу звука.
15. ВО ПОЛЕ БЕРЁЗА СТОЯЛА

Русская народная песня

Умеренно, не спеша

1 2 з

2 1

Во 2-м. 5-м, 8-м и 11-м тактах одну часть такта играет Правая рука, а другую
часть — Левая. Во всех тактах используется игра легато, в 7-м и 8-м тактах, а также
в 10-м и 11-м дуга легато соединяет ноты сразу двух нотоносцев. В этих случаях
действует общее правило игры легато: нужно плавно «переступить» с пальца одной
руки на палец другой и связно передать мелодию из руки в руку и с одного нотонос-
ца на другой — от ноты До на нижнем нотоносце к ноте Ре на верхнем.
16. НАД НОЛЯ МИ ДА 11 АЛ Я ИСТЫ МИ
Русская народная песня

Скоро и весело

13 2 1

2 1

Мелодию песни постепенно и по возможности играть скоро. В двух разных тактах:
6-м и 7-м, 8-м и 9-м, 12-м и 13-м, 19-м и 20-м, 21-ми 22-м, 25-м и 26-м — знак лиги
соединяет две одинаковые, стоящие рядом ноты. Такие ноты (две, три или больше)
должны звучать как единая нота с общей объединённой длительностью.
17. НА Л ЕДИНОЙ АРЕНЕ

Главная тема саундтрека из кинофильма «Золотая симфония» (Австрия)

Пьеса начинается с затакта: в 1 -м такте не хватает трёх четвертных нот. Эти три чет-
верти дополняются в последнем такте. В этом же последнем такте стоит половинная
пауза с точкой, поставленной справа. Точно так, как точка увеличивает наполовину
длительность половинной ноты До на нижнем нотоносце, так и точка, поставленная
справа от паузы на верхнем нотоносце, увеличивает длительность паузы наполовину.

Все такты пьесы, кроме последнего, объединены по три дугами для их исполнения
легато.
J8. SMOKE GETS IN YOUR EYES
(ТВОИ ГЛАЗА ТУМАНЯТСЯ ДЫМКОЙ)

Из мюзикла «Роберта»

Не спеша, с чувством Джером KI РН

2 3 1 4 3 1

В начале нотоносца стоит знак «С». Это второе (буквенное) обозначение размера
тактов «четыре четверти').

В 1-м и 2-м, 3-м и 4-м, 5-м и 6-м, 7-м и 8-м, 9-м и 10-м тактах под общим знаком
легато (под общей лигой) оказались две одинаковые, стоящие рядом ноты, которые
дополнительно объединены отдельной лигой. Играя указанные такты, нужно отсчи-
тывать одинаковые, стоящие рядом ноты, обьединённые отдельной лигой, как одну
ноту с общей объединённой длительностью. Удобнее всего считать, что под общим
знаком (лигой) легато стоит одна нота с длительностью, объединяющей длительности
двух или более нот, и эту ноту нужно просто, как и все остальные, играть легато.

Сложная мелодия пьесы требует вдумчивого подбора скорости счёта (попробовать
два-три варианта), его равномерности, хорошей техники легато и исполнения с боль-
шим внутренним чувством.
19. МУЗЫКАЛЬНАЯ ТЕМА

Из Симфонии № 6
ДЕСЯТЬ ПЬЕС С ПРОСТЫМ АККОМПАНЕМЕНТОМ

Ноты всех предыдущих пьес были написаны для исполнения одним голосом (од-
ноголосная музыка). Мелодии пьес ничем не поддерживались и не сопровождались.
Французское слово «аккомпанемент» как раз и означает «сопровождение». Обычно в
нотах для фортепиано на верхнем нотоносце записана основная мелодия для Правой
руки, а на нижне.м — аккомпанемент к этой мелодии для Левой. Ясно, что обе руки
играют с одним общим счётом и с одной скоростью (в одном темпе).

Громкость аккомпанемента, как правило, до.гжна быть несколько меньше, чем
1 ром кость мелодии.

Это важно'. Пианисты, как правило, вначале разучивают партию Правой руки — ме-
лодию, затем партию Левой руки — аккомпанемент, а уже затем объединяют обе пар-
тии.

20. MUSIC LAM) (CTP.AILA МУЗЫКИ)

Джон ТОМПСОН

Умеренно
13 4 5 1 2 4 3

Раз, два, »1/" rJ —&— а ' о
три, четыре!
—ГТ °— п
° о

5 3 1 5

Раз, два, три, четыре!

5 3 2 5 3

В 1 -м такте показан счёт — общий для двух нотоносцев и двух рук.

21. ЭТЮД

Б. ПОЛ И ВОДА

Умеренно
22. ЭТЮД

23. MERRY OLI) SANTA CLAUS
(ВЕСЁЛЫЙ СТАРЫЙ САНТА-КЛАУС)

Американская рождественская песня
24. ЛАРГО

Из симфонии < Из Нового Света»

Антонин ДВОРЖАК

Медленно и широко

25. AM FLUSS (У РЕКИ)

Немецкая народная песня
26. ЛЕСНАЯ ФИАЛКА

В последних тактах Правая рука играет ноты Малой октавы'. Ля и Си.

27. ВЕЧЕРНИЙ ЗВОН

Русская народная песня

Пьеса начинается с затакта — с лёгкой доли. В 5-м и 7-м тактах обе руки играют
легато. Играя мелодию песни, нужно почувствовать на слух, что знаки (дуги) легато
указываю! не просто на связное исполнение, но они также объединяю! отдельные ча-
сти мелодии в музыкальные фразы.
28. LES PATINEURS VALSE (ВАЛЬС КОНЬКОБЕЖЦЕВ)

(начало)

Эмиль ВАЛЬДТЕЙФЕЛЬ

Не слишком медленно и с настроением

Во 2-м и 3-м тактах пол общим знаком легато находятся две одинаковые, рядом
стоящие ноты Ля Чтобы такие ноты при игре легато звучали полностью свя зно, про-
фессионалы играют их по очереди ближайшими пальцами, «переступая» с одного
пальца на другой на одной и той же клавише. Любителю, чтобы сыграть легато одина-
ковые, рядом стоящие ноты одним и тем же пальцем, нужно нажать клавишу первый
раз и. не дав клавише подняться до конца, нажать её же ш орой раз.

В 5-м и 6-м тактах на верхнем нотоносце нужно играть легато две рядом стоящие
ноты Си, а на нижнем - Ре.

В конце пьесы между нотоносцами стоит новое обозначение - Rit Итальянское
слово Ritenulo (произносится ритенуто) означает «задерживая, замедляя». Начиная с
того места, где выставлено это обозначение, нужно постепенно уменьшать скорость
счёта и потепенно замедлять темп игры. Указание о замедлении темпа может также
обозначаться итальянским словом Ritardando (произносится ритардандо), означаю-
щим «запаздывая, замедляя».

Указание об ускорении темпа обозначается итальянским словом Accelerando (Accel.)
(произносится ачелерандо), означающим «ускоряя».

Отменяет указания об изменении темпа игры итальянское слово A tempo, что озна-
чает «в темпе», то есть в прежнем темпе.

Из рая этот вальс, можно убеди гься. что главная красот а игры на форт епиано — это
плавная и лёгкая игра легато длинных и мелодичных музыкальных фраз.
29. CIELITO LINDO (МИЛАЯ МОЯ)

Кирино МЕНДОСА-И-КОРТЕС

Умеренно и достаточно ритмично

В 7-м и 8-м, 11-м и 12-м и других тактах под общим знаком легато (под общей ли-
гой) находятся две одинаковые, стоящие рядом ноты, объединённые отдельной лигой.
Указанные ноты нужно отсчитывать как одну ногу с общей объединённой длительно-
стью и играть эту ноту вместе с другими легато.
ВОСЕМЬ ПЬЕС С УСЛОЖНЁННЫМ АККОМПАНЕМЕНТОМ

30. RIVERS RON (РЕКИ ТЕКУТ)

Английская народная песня

Оживлённо

3 2 1 1— 4 3 2 5 4
I .
mf

)• V
У ж rj. . '
ч 1 1
5 л 3 L 2 ^3 1 4 2
• - 4
V ° if <y-
л » >
• *. - я >^7 •

1 1 1
5 '4 л з 2 1 2 1 5 1 3 2 i 5 4 3 1 3 2 2 3 4
1 9 j
9

• J * Л/. О
•
• I ।
5 А 3 2 4 3 2 1
j =4 J
о- et’
£ Ъ • • — 9 « **4

r J *
1 2 1 2 — 3 13 5
31. SWANS (ЛЕБЕДИ)

Ирландская народная песня
32. DERSONNENLNTERGANG (ЗАКАТ СОЛНЦА)

Корнелиус ГУРЛИТТ
33. ГИМН

Гавриил ЛОМАКИН

Торжественно и широко

1 232 1 232 1 232
34. КОЛЫБЕЛЬНАЯ

Французско-канадская народная песня

35. IM МАТ (В МАЕ)
36. LANDLER WALZER (ЛЕНДЛЕР-ВАЛЬС)
Австрийский народный танец
37. ПОЛЬКА*

Чешский народный танец
КОНТРОЛЬНОЕ УПРАЖНЕНИЕ

Упражнение должно показать, насколько хорошо освоена игровая координация
Правой и Левой руки. Если игровая координация недостаточна, то к этому упражне-
нию нужно периодически возвращаться вплоть до получения нужного результата.

Вначале играть упражнение медленно, затем постепенно увеличивать темп.

СМЕНА ПОЗИЦИЙ ПРАВОЙ ИЛИ ЛЕВОЙ РУКИ
С ПОМОЩЬЮ 1-ГО И 2-ГО ПАЛЬЦЕВ

Все 37 предыдущих пьес исполнялись при одном и том же, практически постоян-
ном положении Правой и Левой руки на клавиатуре. При исполнении более сложных
и протяжённых музыкальных фраз, особенно способом легато, необходимо прямо во
время игры быстро, плавно и незаметно для слуха перемещать руки по клавиатуре. Та-
кое перемещение называется сменой позиций.

При смене позиции руки особую роль играет 1 -й палец. Для сдвига Правой руки по
клавиатуре влево 2-й палец переносится через 1-й палец, перекрещивая эти два паль-
ца. Для сдвига Правой руки по клавиатуре вправо 1-й палец подкладывается под 2-й,
перекрещивая эти два пальца. И наоборот: для сдвига Левой руки влево 1-й палец под-
кладывается под 2-й, а для сдвига Левой руки вправо 2-й палец переносится через 1-й.
При подкладывании l-й палец немного подгибается, чтобы легко зайти за 2-й палец.
2-й палец Правой руки
переносится через 1-й

2-й палец Левой руки
переносится через 1-й

Упражнение для Правой руки

В упражнениях используется игра легато. Играть 10 раз. 1-й раз - медленно. Затем
убыстрять счёт и темп игры. Через каждые два-три раза давать пальцам отдохнуть. Са-
мое главное: при переносе и подкладывании пальцев кисть руки нс должна вращаться
из стороны в сторону вслед за пальцами. Рука и кисть находятся в своём обычном пра-
вильном положении, делая только очень легкое и плавное боковое движение в сторону
переноса или подкладывания. Всю работу делают пальцы.

Упражнение для Левой руки

Умеренно

В 1-м, 2-м, 4-м и 5 м тактах отмечены переносы и подкладывания 1-го и 2-го пальцев.
39. kLOHA OE (ВАМ НА ПРОЩАНЬЕ)

Королева Л идия Камаказа Л ИЛ ИУ0КА1АН И *

Напевно, медленно и с чувством

Пьеса начинается с затакта. Во 2-м такте 1-й палец Правой руки подкалывается под
2-й палец. В 6-м такте 1-й и 2-й пальцы Правой руки переносятся и подкладываются.

В 7-м такте нужно плавно играть легато две рядом стоящие ноты Ре и две рядом
стоящие ноты Фа.

* Последняя королева Гавайев, Лидия Камаказа ЛИЛИ УОКАЛ АН И (годы правления 1891—1893).
написала эту прекрасную песню, с которой теперь встречают и провожают туристов, посыпающих Га-
вайские острова. Песня ALOHA ОЕ давно стала «визитной карточкой» Гавайев.
40. АДАЖИО

Переносы и подкладывания пальцев отмечены «кружками».
41. ON TOP OF THE MOUNTAIN (НА ВЕРШИНЕ ГОРЫ)
Американская народная песня
ВОСЬМЫЕ НОТЫ

В большинстве музыкальных произведений есть звуки, длительность которых
меньше длительности одной четвертной ноты. Чтобы появились более короткие зву-

ки, длительность одной четвертной ноты делят на две равные
части и получают две более короткие ноты, которые называются
ВОСЬМЫМИ ногами. Выглядят они так же, как и четвертные,
но только сверху у них дополнительный «флажок». Восьмыми
эти ноты называются потому, что в одной целой ноте «размеща-
ется» ВОСЕМЬ таких нот. Восьмые ноты часто для удобства за-
писывают целыми «связками» по две. три, четыре штуки и даже

больше. Поперечная перекладина,
связывающая восьмые ноты, назы-
вается «вязка».

Одна четвертная нота отсчиты-
вается на один счёт — «Раз». Чтобы
восьмая нота звучата ровно поло-
вину одного счёта, нужно один счёт

«Раз» делить пополам с помощью

слова «И». За один счёт нужно произнести: «РАЗ — И!» и два раза нажать на клавиши,
за второй счёт произнести: «ДВА - И!» и тоже два раза нажать на клавиши, за третий
счёт — «ТРИ — И!», за четвертый счёт — «ЧЕТЫРЕ - И!». И так за каждый один счёт

два раза нажимать клавиши.

ЦЕЛАЯ
НОТА

_ . О. ПОЛОВИННАЯ ПОЛОВИННАЯ

«I ЧЕТВЕРТНАЯ «ЧЫВ1.РТНАЯ • ЧЕТВЕРТНАЯ < ЧЫВ1РТНЛЯ
/ / j* i jl

ВОСЬМАЯ ВОСЬМАЯ ВОСЬМАЯ ВОСЬМАЯ ВОСЬМАЯ ВОСЬМАЯ ВОСЬМАЯ ВОСЬМАЯ

Как правильно нажимать клавиши, шрая восьмые ноты, показано на рисунке.

ТЫ

НАЖИМАЕШЬ

КЛАВИШИ

Два

I
I

и, Три - и,
। । ।

। । ।

Четыре - и
।
ВОСЬМАЯ пауза, равная по длительности одной восьмой ноте, обозначается зна-
ком 7 . Восьмая пауза, как и все остальные паузы, отсчитываются, но не играются.

Упражнение для Правой руки

Умеренно

mf Раз, два. три, четыре!

Три упражнения для Правой р>ки

$ 3 4 ® 4 2 3 ♦

Умеренно

1 3 212432 3 5 4 а 2 4 3 2 3 1 2 3 4 2 3-4

Три упражнения для Левой руки

Умеренно

534 5 42 3 4 3 1 2 3 1 2 3 4 3 5 4324 3 2 13 2124 3 2

да/’

3 4 5 3 2 3 4 2 1 2 3 1 2 3 4 2
ВОСЕМЬ ПЬЕС С МЕЛОДИЯМИ НАОСНОВЕ ВОСЬМЫХ НОТ

42. КАЛИНКА

Русская народная песня

Скоро и весело

Мелодия песни начинается с затакта. В нотах ритмично чередуются нон легато и
легато. Пьесу нужно повторить, но с дру| им окончанием. При повторе (во второй раз)
иг рать — громко.

Совет', пьесы с восьмыми нотами разучивать не спеша, а уже затем увеличивать ско-
рость игры.

43. ВЕ1 MIR BISTU SHEIN

(ДЛЯ МЕНЯ ТЫ САМАЯ КРАСИВАЯ)
44. ХАНУКА

Во 2-м и последнем тактах в аккомпанементе стоят две четвертные и одна поло-
винная ноты. Это значит, что на каждые две восьмые ноты мелодии приходится одна
четвертная нота аккомпанемента, а на каждые четыре восьмых — одна половинная.
Именно так надо отсчитывать и играть ноты мелодии и аккомпанемента. Для удобства
прочтения именно так — по вертикали друг над другом, с учётом их длительности —
располагают ноты мелодии и аккомпанемента на нотоносцах.

Знак репризы указывает, что последние два такта повторяются громко — J^*.

45. ПО ДОНУ ГУЛЯЕТ КАЗАК МОЛОДОЙ

Русская народная песня ,Л1~ с Г1

л 1 Обработка Б. Поливоды

Мелодия начинается с затакта — с ноты СОЛЬ на нижнем нотоносце — и сразу же
плавно (легато) переходит на верхний нотоносец. (На нижнем нотоносце иногда запи-
сывается не только аккомпанемент, но и частично мелодия.)
46. ДВЕ РУССКИЕ НАРОДНЫЕ ПЛЯСКИ:
«БАРЫНЯ» И «КАМАРИНСКАЯ»

Обработка Б. Поливоды

47. TORNA A SLRR1ENTO (ВЕРНИСЬ В СОРРЕНТО)

Эрнесто де КУРТИС

Не спеша и с чувством

В 1 -м такте 1 -й палец подкладывается под 2-й, а в 7-м — 2-й палец переносится через I -й.
Эту мелодичную пьесу, состоящую из 8 музыкальных фраз, нужно исполнять лёг-
ким и плавным легато. Впервые использован достаточно сложный аккомпанемент.

В 1-м и 3-м тактах 1-й палец подкладывается под 2-й, а в 6-м и 8-м тактах — 2-й
палец переносится через 1-й.

49. СЛАВЬСЯ
СМЕНА ПОЗИЦИЙ ПРАВОЙ И ЛЕВОЙ РУКИ
С ПОМОЩЬЮ 1-ГО И 3-ГО ПАЛЬЦЕВ

Для сдвига Правой руки по клавиатуре влево 3-й палец переносится через 1-й, пе-
рекрещивая эти два пальца. Для сдвига Правой руки по клавиатуре вправо J-й палец
подкладывается под 3-й, перекрещивая эти два пальца. И наоборот: для сдвига Левой
руки влево 1-й палец подкладывается пол 3-й, а для сдвига вправо 3-й палец перено-
сится через 1 -й. 1-й палец, также играющий особую роль, при подкладывании немного
подгибается, чтобы легко зайти за 3-й палец.

3-й палец Правой руки 3-й пален Левой руки

переносится через 1-й переносится через 1-й

Упражнение для Правой руки

Умеренно

Упражнение для Левой руки

Первый раз трать упражнения медленно, но потом постепенно увеличивать бы-
строту счёта и темп игры. Самое главное: при переносе и подкладывании пальцев
кисть руки не должна вращаться из стороны в сторону вслед за пальцами. Рука и кисть
находятся в своём обычном положении, делая только очень легкое и плавное боковое
движение в сторону переноса или подкладывания. Всю работу делают пальцы.
50. КАНКАН

Из оперетты «Орфей в аду»

В 8-м и 17-м тактах 3-й палец Правой руки переносится через 1-й.

Таней разучивать в медленном темпе, а затем постепенно увеличивать темп. В 7-м
и 15-м тактах показан правильный отсчёт восьмых нот. В конце стоят Rit. и mJ'. требу-
ющие замедлить темп и уменьшить 1ромкость.
51. ВЕЧЕРНИЙ ВЕТЕРОК

В 1-м такте 3-й палец Левой руки переносится через 1-й палец. В 3-м такте 1-й па-
лец подкладывается под 3-й. В 6-м такте — 2-й палец переносится через 1-й.

Для любознательных! В сложных пассажах классической музыки иногда исполь-
зуется смена позиции руки с помощью 1-го и 4-го пальцев. Этот профессиональный
приём связан с техническими трудностями, и его освоение для пианиста-любителя не
является необходимостью.
ПУНКТИРНЫЙ РИТМ (ЧЕТВЕРТНАЯ НОТА
С ТОЧКОЙ И ВОСЬМАЯ)

52. КАТЮША

В 1 -м, 2-м. 5-м и 6- м тактах рядом с четвертными нотами справа стоят точки, кото-
рые удлиняют длительность четвертных нот ровно наполовину (точно так, как и точка
справа у половинной ноты).

Правило* Точка, стоящая справа, удлиняет длительность любой ноты и любой паузы
ровно наполовину. Длительность четвертной ноты с точ- , .

кой равна общей длительности четвертной и восьмой J. = , + J —J J + J
ноты или же равна общей длительности трёх восьмых

ног. Четвертные ноты с точкой отсчитываются точно гак, как и восьмые ноты - к каж-
дому счёту добавляется дополнительное слово «И».

На рисунке показано, как отсчитываются четверти с точкой и как нажимаются кла-

виши.

ты
СЧИТАЕШЬ

Три - и, Раз - и,

четыре - и! два - и
lit

1Ы
НАЖИМАЕШЬ
КЛАВИШИ
Удлинение в тактах сильной доли (четверть) и укорочение слабой доли (восьмая) соз-
даёт в мелодии неравномерный, так называемый пунктирный ритм (от лат. punctum —
точка).

Нужно вспомнить мелодию песни и просчитать такты с четвертной нотой с точкой.
В 1-м такте клавишу Ля держать нажатой на счёт: «Раз-и, два!» В конце счёта «два»
отпустить клавишу Ля и одновременно со вторым «и» нажать клавишу Си и сыграть
восьмую ноту Си.

Внимание1. Восьмая нота, которая следует за четвертной нотой с точкой, играется
на второе дополнительное слово «и».

53. SAMTA LUC1A (САНТА ЛЮЧИЯ)

Неаполитанская народная песня

Напевно и выразительно

5 15 4

4 5 15

54. ИЗ-ЗА ОСТРОВА НА СТРЕЖЕНЬ

Русская народная песня

11е спеша и напевно

Мелодия начинается с затакта, с двух восьмых нот Соль на нижнем нотоносце,
и сразу же плавно (легато) переходит на верхний нотоносец. (На нижнем нотоносце
иногда записывается не только аккомпанемент, но и частично мелодия.)
ДВОЙНЫЕ НОТЫ

Чтобы мелодия и аккомпанемент звучали как небольшой оркестр, нужно уметь од-
ной рукой играть сразу несколько нот одновременно. Нужно уметь это делать и Пра-
вой, и Левой рукой, и двумя руками вместе.

Упражнения для Правой руки

В упражнениях две половинные ноты стоят одна над другой и соединены общей «па-
лочкой». Такие ноты называются двойными, и их нужно шрать вместе и одновременно.
Двумя пальцами нужно одновременно нажимать сразу две клавиши. Цифры над двой-
ными ногами (или рядом) — это аппликатура, т. е. номера пальцев, которыми нужно
играть эти ноты. Верхняя цифра относится к верхней ноте, нижняя цифра — к нижней.

1-й и 3-й палец Правой руки
играют двойную ноту

1-й и 5-й палец Левой руки
и грают д вой н ую н оту
J -й палец немного округлён. Все неиграюшие пальцы тоже закруглены. Кисть руки
не должна слишком наклоняться в сторону 5-го пальца и «заваливаться» вбок.

Нельзя играть двойные ноты прямыми пальцами, как на этих фото.

Hi рать упражнения спокойно, не напря1ая ни пальцы, ни кисть, ни всю руку.
И1рать, пока обе ноты не начнут звучать слитно, как одна, не опережая одна другую
и не опаздывая. Разучив каждый такт, шрать подряд все такты в медленном, а затем в
более быстром темпе.

Упражнения для Левой руки
1-й и 3-й пальцы Левой руки играют двой-
ную ноту.

Разучив каждый такт отдельно, играть
подряд все такты в медленном, а затем в более
быстром темпе.

55. ESPOIRS (НАДЕЖДЫ)
Французская народная песня

В 1 -м и 3-м тактах 1 -й палец подкладывается под 2-й. В 7-м такте 2-й палец переносит-
57. КРЕМЛЁВСКИЕ КУРАНТЫ

3 2

1 12 1 ]

1 1 1 1 1
J -J -J -1
* is* sb
й V .Л о <э <1
о о

4 2 3 3 3

4 5
58. УКРАИНСКИЕ НАРОДНЫЕ НАПЕВЫ

„ Обработка Б. Пол и воды

1Тевуче
ЧЁРНЫЕ КЛАВИШИ

полутонов

Интервал звукоряда октавы, в который входят 8 белых клавиш, содержит 5 целых
тонов и 2 полутона — всего 6 тонов. Пя гь чёрных клавиш ДЕЛЯТ каждый из пяти це-
лых тонов октавы на два полутона. Поэтому располагаться на клавиатуре иначе, чем по
две или по три, черные клавиши не могут. Между всеми рядом лежащими клавишами
октавы — и белыми, и черными — существу-
ет одинаковый но высоте интервал, равный
половине тона. Таким образом, интервал ок-
тавы равен 6 тонам или 12 полутонам. Звуки
белых клавиш октавы: До, Ре, Ми, Фа, Соль,
Ля, Си — являются главными звуками. А
звуки чёрных клавиш особых имён не имеют.
Чёрная клавиша и её звук получают название
от одной из белых клавиш, между которыми
она расположена. Если чёрная клавиша по-
вышает звук на полтона, то она берёт себе
название белой клавиши, расположенной от
неё СЛЕВА, и добавляет к нему слово «диез»,
которое в нотах обозначается знаком £. Если
чёрная клавиша понижает звук на полтона,
го она берёт название белой клавиши, рас-
положенной от неё СПРАВА, и добавляет к
нему слово «бемоль», которое в нотах обо-
значается знаком > Поэтому каждая черная
клавиша и её звук имеют сразу два названия

и могут называться по-разному в зависимости от того, ПОВЫШАЮТ или же ПОНИ-
ЖАЮТ они звук белой клавиши. Например, первая чёрная клавиша, расположенная
между клавишами До и Ре, может называться и До-диез, и Ре-бемоль. Остальные чёр-

6 тонов

ные клавиши также имеют двойные названия.

До-диез Ре-бемоль Ре-диез Ми-бемоль Фа-диез Соль-бемоль Соль-диез Ля-бемоль Ля-диез Си-бемоль

или

;--П-— ИЛИ к — И

М Ы-— —

ИЛИ

Знаки диез — «повышение на полтона» и бемоль — «понижение на полтона» носят
общее название — «знаки альтерации», что к переводе с латинского означает «знаки из-
менения».
ВПРАВО-----------

Ноты следующей пьесы помогают понять действие знаков альтерации.

59. ON A FOGGY DAY (В ПАСМУРНЫЙ ДЕНЬ)

Джон ШАУМ

Умеренно

2 3 3 2 1 3 5

В 1 -м такте перед ногой Фа стоит знак й. и значит ногу Фа нужно повысить на пол-
тона, нажав лежащую справа чёрную клавишу Фа-диез. Но во 2-м такте нота Фа стоит
уже без знака диез.

Правило'. Знаки «диез» и «бемоль» действуют на все одноимённые ноты, находящиеся в
той же октаве, на притяжении только того такта и с того места, на котором эти зна-
ки проставлены. За тактовой чертой своего такта действие этих знаков прекращается.
В 4-м такте стоят подряд три ноты Ми. Перед второй нотой Ми стоит знак ? И это
значит, что вторую ноту Ми нужно понизить на полтона, нажав лежащую слева чёрную
клавишу Ми-бемоль. Напомним, что клавиша и нота Ми-бемоль могут также назы-
ваться и Ре-диез.

А если нужно, чтобы знак бемоль или диез действовал только на одну ноту, а на дру-
гие такие же ноты в этом же такте не действовал? Для этого су шествует знак t. Этот
знак альтерации называется бекар — знак отмены. Начиная с того места, в котором
он появляется, он отменяет действие диеза или бемоля. Однако знак альтерации бе-
кар. так же как и знаки альтерации диез и бемоль, действует только на протяжении того
такта и с того места, в котором он появился. Таким образом, в 4-м такте первая нота

Ми играется белой клавишей Ми. Знак бемоль

перед второй нотой Ми требует играть
чёрной клавишей ноту Ми-бсмоль.
Знак бекар перед последней третьей
нотой Ми отменяет действие бемо-
ля. Поэтому третью ногу Ми нужно
снова играть белой клавишей Ми.

А как быть, если в одном и том
же такте после знака бекар вновь
появятся знаки диез или бемоль!
Тогда эти знаки снова получают
свою силу, но их новое действие
распространяется только до кон-
ца этого такта. В 5-м такте нужно
играть Правой рукой ноту Фа-
диез, а Левой — нажимать чёрную
клавишу и играть ноту Си бемоль
Малой октавы.
62. ТЕМА

Из симфонической сюиты «Шехеразада»
63. АДАЖИО

з
МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЛАД И МУЗЫКАЛЬНА ТОНАЛЬНОСТЬ

Музыкальные мелодии не случайно звучат красиво и слаженно. Мелодия звучит
слаженно только тогда, когда все её звуки входят в общую музыкальную «компанию», в
которой они ладят друг с другом. А для этого из длинного ряда белых и чёрных клавиш
были выбраны две такие «компании». Это два особых звукоряда, каждый из которых
так и называется — «музыкальный ЛАД» В европейской музыке широко используются
два таких ЛАДА: мажорный музыкальный ЛАД (или просто МАЖОР) и минорный му-
зыкальный ЛАД (или просто МИНОР). МАЖОР (от латинского слова «больший») даёт
звукам светлую окраску и поэтому подходит для бодрых, радостных, весёлых мелодий.
М И НОР (от латинского слова «меньший») придаёт звукам более земную окраску и луч-
ше подходит для задумчивых, зрустных, печальных, а иногда — таинственных и даже
зловещих мелодий. Слушая мелодию, можно на слух определить, как она звучит — ма-
жорно или минорно.

На рисунке — мажорный звукоряд от ноты До и минорный от ноты Ля

Эти два звукоряда построены из главных звуков октавы и. значит, только из
звуков БЕЛЫХ клавиш. Между звуками каждого звукоряда есть строго опреде-
лённые интервалы. Между звуками мажорного звукоряда-. ЮН — ТОН — ПОЛУ-
ТОН — ТОН -ТОН —ТОН — ПОЛУ ГОН. Интервалы минорного звукоряда-. ТОН —
ПОЛУТОН - ТОН - ЮН - ПОЛУТОН - ТОН - ТОН. Соблюдая эти интервалы, и
мажорный, и минорный звукоряды можно построить от любого из 12 звуков октавы (от
7 белых и 5 чёрных клавиш). Поэтому в музыке существует 12 мажорных и 12 минорных
звукорядов, а всего — 24. Любой звукоряд можно продолжать сколько угодно вправо и
влево по всей длине клавиатуры.

Звуки, из которых состоят мажорный и минорный звукоряды, называются ступе-
нями мажорного или минорного лада, обозначаются римскими цифрами I, II, III, IV,
V, V). VII и VIII (I) и носят латинские названия. 1 ступень лада называется - тоника
(«тонус» — главный звук), IV — субдоминанта («под господствующей»), V ступень —
доминанта («господствующая»), а VIII ступень является одновременно I ступенью для
последующей октавы. Эти ступени повторяются по всей длине звукоряда. Весь звуко-
ряд получает своё имя по названию выбранной тоники (а это — первый звук и его нога)
и вида лада, например: «До мажор», «Ля минор» и т. д. Тоника — это главный, опорный
звук, вокруг' которого ор1анизуются все остальные звуки лада. Тоникой может быть вы-
бран любой из 12 звуков окгавы (из 7 белых и 5 чёрных клавиш). Тоника, субдоминанта
и доминанта — это главные ступени любого лада.

От выбранной тоники (До, До-диез, Ре, Ре-диез, Ми, Фа, Фа-диез, Соль, Соль-
диез, Ля, Ля-диез, Си) внутреннее «устройство» и главный оттенок мажорного или ми-
норного лада не зависят, меняется только тоника, а вместе с ней изменяется звуковая
высота лада (его положение на клавиатуре — выше или ниже) и, соответственно, музы-
кально-художественная окраска лада.

В любой мелодии тоника является главным звуком, который даёт всей мелодии
опору, устойчивость. Музыкальные фразы в мелодии часто оканчиваются тоникой, а
сама мелодия, как правило, всегда заканчивается тоникой, другими словами, послед-
ний звук мелодии — сё тоника.

Построим мажорный звукоряд Фа мажор (с тоникой Фа).

I II III IV V VI VII VIII (I)

Звукоряд
Фа мажор

фа соль ля си-бемоль до ре ми фа

j О г г г ,г

; тон ; тон пол-' тон гон ; тон П0ЛУ‘ ;

1 гон ; тон ;

и т. д.

Чтобы соблюдать интервалы мажорного звукоряда «Фа мажор», ноту Си необхо-
димо понизить на полтона с помощью знака «бемоль». А так как вместо ноты Си нота
Си-бемоль должна стоять по всей длине звукоряда, то знак Ь, чтобы не повторять его
перед каждой нотой Си, ставится в начале нотоносца на 3-й линии сразу после ключа
«СОЛ Ь» и действует на всей длине звукоряда.

Построим мажорный звукоряд Соль мажор (с тоникой Соль).

I II III IV V VI VII VIII (I)

Звукоряд
Соль мажор

соль ля си до ре ми фа-диез соль

4* j j 7 7 г ।

• тон ; тон |П0,У* । тон тон гон ПОЛУ’ ;

; : ; тон ; ; ! гон ;

и т. д.

Чтобы соблюдать интервалы мажорного звукоряда «Соль мажор», ноту Фа необхо-
димо повысить на полтона с помощью знака «диез». А так как ноту’ Фа должна заме-
нять нота Фа-диез по всей длине звукоряда, го знак 7 ставится в начале нотоносца на
5-й линии сразу после ключа Соль и действует на всей длине звукоряда.

Запомните'. Знаки «диез» или «бемоль», стоящие в нотах сразу после ключа, называ-
ются «знаками при ключе» (или же «ключевыми знаками») и действуют от начала и до
конца всей пьесы на все одноимённые ноты во всех тактах и во всех октавах. Другие знаки
альтерации, встречающиеся в нотах пьесы, называются случайными знаками. (Напри-
мер, в пьесах № 59, 60, 61, 62 и 63 все знаки альтерации были случайными.)
Знаки альтерации на нижнем нотоносце — при ключе Фа — выставляются анало-
гично знакам при ключе Соль.

Если сравнить по высоте три мажорных лада: До мажор. Фа мажор. Соль мажор и
один минорный лад — Ля минор, то выше всех расположен минорный лад Ля минор.

Запомните'. Высота мажорного или минорного лапа называется ТОНАЛЬНОСТЬЮ
(от слова «тоника»). Своё название тональность получает по своей тонике (по 1 ступе-
ни лада) и по виду лада (мажор или минор). 11 поэтому в музыке существует 12 мажор-
ных м 12 минорных, а всего — 24 ТОНАЛЬНОСТИ Эти тональности имеют такие же на-
звания. как и соответствующие им звукоряды: тональность До мажор. Фа мажор. Соль
мажор, Ля минор и т. д. Каждое музыкальное произведение написано в какой-либо
определённой тональности. В нотах всех предыдущих пьес (№ 1 — № 63) при ключах
Соль и Фа не было ключевых знаков альтерации (диезов или бемолей), и это означает,
что все предыдущие пьесы были записаны и звучали в зависимости от своей тоники
(До или Ля) или в тональности До мажор, или в тональности Ля минор.

Запомните!Любое музыкальное произведение можно записать и сыграть в любой
из 24 тональностей.

ТРИ ПЬЕСЫ В ТОНАЛЬНОСТИ ФА МАЖОР

64. MORNING STAR (УТРЕННЯЯ ЗВЕЗДА)
Американский традиционный хорал

Пьеса имеет при ключах знак Си-бемоль, оканчивается тоникой Фа, и это значит,
что она записана в тональности Фа мажор.

В нотах в скобках проставлены знаки Си-бемоль. В скобках — потому что эти зна-
ки уже стоят при ключах Соль и Фа, и в нотах их быть не должно. В нотах они простав-
лены ТОЛЬКО для НАПОМИНАНИЯ.
65. MARIANNE (МАРИАННА)

Французско-канадская песня

В нотах знаки Си-бе.моль в скобках проставлены ТОЛЬКО для НАПОМИНАНИЯ.
66. ХОР ПОЛОВЕЦКИХ ДЕВУШЕК

Из оперы «Князь Игорь»

. t Александр БОРОД И Н

Медленно и выразительно _______________

_-------- 21 2 3~ Г""..

Ф Г / тр 4<.) d Г —— 4 — - 7—- ~ * * -
1 л л“Н \Z4-2— Й2 ЙЙ п — Н

2 2 2 3 3 1

3 5 3 5 5 3
ТРИ ПЬЕСЫ В ТОНАЛЬНОСТИ СОЛЬ МАЖОР

67. РОМАНС

Из Сонатины Соль мажор

Пьеса имеет при ключах знак Фа-диез, оканчивается тоникой Соль, и это значит,
что она записана в тональности Соль мажор

Знаки Фа-диез в скобках проставлены ТОЛЬКО для НАПОМИНАНИЯ.
68. ЭЛЕГИЯ

Иоганнес БРАМС

Знаки Фа-диез в скобках проставлены ТОЛЬКО для НАПОМИНАНИЯ.

ЭТЮД

Этот этюд нужно хорошо освоить перед тем. как разучивать очередную пьесу.

Оба нотоносца с ключами Соль. На верхнем — ноты Второй октавы. На ниж-
нем — ноты Первой. В первых трёх тактах последняя нота на верхнем нотоносце
(Правая рука) совпадает с первой нотой на нижнем (Левая рука) и наоборот. Это
очень полезный этюд для согласования игры двумя руками. Чем выше темп игры,
тем лучше.
69. ОЙ, ДИЧИНА, ШУМИТЕ ГАЙ
(ОЙ, ДЕВУШКА, ШУМИТ РОЩА)
Украинская народная песня

Длительности нот мелодии и нот аккомпанемента не совпадают друг с другом. На-
пример. в 1-м такте, пока звучит первая нота мелодии — половинная Ре. в аккомпане-
менте уже прозвучала четвертная нота Соль и начала звучать половинная Си. Нота Си
звучит до конца такта, а в последней 3-й доли такта к ней присоединяется четвертная
нота Ре мелодии. На примере трёхдольного 1-го такта показано соотношение долей и
длительностей мелодии и аккомпанемента.

В 4-м и 12-м тактах 1-й палеи подкладывается под 2-й.

Знаки Фа-диез в скобках проставлены ТОЛЬКО для НАПОМИНАНИЯ.
Количество и виды музыкальных тональностей

При построении мажорных звукорядов от остальных (кроме До, Фа и Соль) девя-
ти тоник октавы (До-диез, Ре, Ре-диез, Ми. Фа-диез, Соль-диез, Ля, Ля-диез, Си), а
также минорных звукорядов от остальных (кроме Ля) одиннадцати тоник октавы (До.
До-диез, Ре, Ре-диез, Ми, Фа, Фа-диез, Соль, Соль-диез, Ля-диез, Си) при ключах
СОЛЬ и ФЛ последовательно появляются или новые диезы, или новые бемоли и воз-
никают двенадцать мажорных и двенадцать минорных тональностей, а всего — 24 му-
зыкальные тональности. В нотах любых музыкальных произведений вид тональности
указывается ключевыми знаками альтерации — диезами или бемолями, в зависимости
от этого все тональности подразделяются на диезные и бемольные.

ТАБЛИЦА ТОНАЛЬНОСТЕЙ

До мажор, ля минор

Соль мажор, ми минор Фа мажор, ре минор

Ре мажор, си минор Си? мажор, соль минор

Ля мажор, фай минор Мио мажор, до минор

Ми мажор, до? минор Ляо мажор, фа минор

Си мажор, соль? минор Рео мажор, сио минор

Фа? мажор, pcs минор Соль? мажор, мио минор

До? мажор, ля? минор До? мажор, ляо минор
Ключевых знаков альтерации — диезов или бемолей — в разных тональностях от
1 до 7. Тональности, которые имеют при ключе одинаковое количество диезов или
бемолей, называются ПАРАЛЛЕЛЬНЫМИ. Это, например. Соль мажор и Ми ми-
нор, Фа мажор и Ре минор, и гак до конца таблицы. Параллельными являются также
тональности До мажор и Ля минор, не имеющие ключевых знаков. Таким образом,
каждая мажорная тональность имеет параллельную минорную.

В таблице приведено 15 мажорных и 15 минорных, а всего 30 тональностей, хотя су-
ществует 12 мажорных и 12 минорных звукорядов, а всего — 24 звукоряда и, следова-
тельно, 24 тонгзльносзи. «Лишние» 6 тональностей появляются оттого, что есть 3 пары
мажорных и 3 пары минорных тональностей, которые различаются по количеству и виду
ключевых знаков, но включают одинаковые ноты и звучат одинаково. Такие равнозву-
чашие тональности, но записываемые с разными ключевыми знаками и с разными на-
званиями, называются энгармонически равными, или просто энгармоническими. Это. на-
пример, До-диез мажор (7 диезов) и Ре-бемоль мажор (5 бемолей) и т. д.

ШЕСТЬ ПЬЕС В РАЗНЫХ ТОНАЛЬНОСТЯХ

70. НОКТЮРН

В нотах при ключах стоят знаки Си-бемоль и Ми-бемоль. Пьеса оканчивается
тоникой Си-бемоль, и это значит, что она записана в тональности Си-бемоль мажор
(проверить по таблице тональностей).

В нотах в скобках проставлены знаки Си-бемоль и Ми-бемоль, но ТОЛЬКО для
НАПОМИНАНИЯ.
71. В НЕПОГОДУ ВЕТЕР ВОЕТ

Старинная русская народная песня

2 3 1 2 4 1 2 '5

2 13 2 15 1 2 1

Пьеса имеет при ключе два знака: Си-бемоль и Ми-бемоль, оканчивается тоникой
Соль, и это значит, что она записана в тональности Соль минор. (Проверить по табли-
це тональностей.)

В 5-м такте 1-й палец Правой руки подкладывается под 2-й, а 3-й палец Левой
руки переносился через 1-й. В 8-м такте 1-й палец Левой руки подкладывается под
2-й. В 10-м такте 2-й палец Левой руки переносится через 1-й.

Знаки Си-бемоль и Ми-бемоль в скобках проставлены ТОЛЬКО для НАПОМИ-
НАНИЯ
72. У ВЕРТЮРА К ОПЕРЕ «ТРАВИАТА»

__ Джузеппе ВЕРДИ

Не спеша и с чувством

Пьеса имеет при ключе два знака: Фа-диез и До-диез, оканчивается тоникой Ре, и
это значит, что она записана в тональности Ре мажор. (Проверить по таблице тональ-
ностей.)

В 9-м такте ноту Фа-диез 2-й октавы нужно Правой рукой играть с акцентом.

С 10-го по 14-й такты над первыми нотами — сильными долями тактов — стоят
короткие горизонтальные чёрточки. Такие знаки ставятся над или под нотами, кото-
рые нужно играть способом портаменто, что по-итальянски означает «перенесение».
При игре на фортепиано способом портаменто нужно, слегка подчёркивая акценты
на сильных долях, полностью выдерживать длительность нот, чтобы возникал эффект
протяжности, но без связности — без легато.

В 3-м, 7-м и некоторых других тактах длительности нот мелодии и пот аккомпане-
мента друг с другом не совпадают (см. пьесу № 69).

В 3-м и 7-м тактах 3-й палец Правой руки переносится через 1 -й.

Знаки Фа-дисз и До-диез в скобках проставлены ТОЛЬКО для НАПОМИНАНИЯ
73. УТРЕННЯЯ ПЕСНЯ

Эдвард ГРИГ

Спокойно и плавно

Пьеса имеет при ключе два знака: Фа-диез и До-диез, оканчивается тоникой Ре, и
это значит, что она записана в тональности Ре мажор.

Знаки Фа-диез иДо-диез в скобках проставлены ТОЛЬКО для НАПОМИНАНИЯ.
74. МЕЛОДИЯ

Вольфганг Амадей МОЦАРТ

Легко и грациозно

тр

й .4—1| 1 3 4 3 2
-/5ч 1 - - г — i’.io -
'J ш -
Г г
1 !

• г. < ’11

. Jr , . ... .... г

3 2 1 А 4 « 3 4 3 5 2 3 5 2 4 2 4
я _ Zл flp
1 1 F • 9 .л - Д., аЛ
1 г
г 1 и
г пр 1 ’ 1
fci”1 1 TL КJ .
г J • ХТ

" т 1 1
Л * tt 1 1 2 4 2 3 4 3 2 4 li
«H_n z х — ZL.4
_ г.
г rjr.
1 г
• - 1 1 1
л-ч.и 111 •
rj ЧТ'
3 2 1 4 2 1

Пьеса имеет при ключе три знака: Фа-диез, До-диез и Соль-диез, оканчивается то-
никой Ля, и это значит, что она записана в тональности Ля мажор. (Таблица тональ-
ностей.)

Знаки Фа-диез, До-диез и Соль-диез в скобках проставлены для НАПОМИНА-
НИЯ
75. ПЕСНЯ

Пьеса имеет при ключе три знака: Си-бемоль, Ми-бемоль и Ля-бемоль, оканчива-
ется тоникой До. и значит, записана в тональности До минор. (Таблица тональностей).

Знаки альтерации в скобках проставлены в последний раз. С этого места нужно
самостоятельно следить за ключевыми знаками. Услышав при игре резкий диссонанс,
прежде всего нужно обратиться к ключевым знакам.
МУЗЫКАЛЬНЫЕ ГАММЫ

Если в мажорном или минорном звукоряде все ступени последовательно следуют
друг за другом, повышаясь или понижаясь на одну ступень, то такие звукоряды по-
лучают дополнительное имя — ГАММА. (Слово «гамма» ничего нового не означает,
кроме названия третьей буквы греческого алфавита — «гамма».) Чаще всего гамма
записывается и тянется на одну, две, три (а иногда и больше) октавы. Своё название
гамма, так же как и тональность, получает по своей тонике и по виду лада, например
гамма До мажор, гамма Ля минор, и так все остальные гаммы. Таким образом, зву-
коряды (мажорные и минорные), соответствуюшие им тональности и гаммы имеют

одинаковые названия.

Так как мелодии всех музыкальных произведений
написаны и играются в какой-либо одной из 24 тональ-
ностей, то умение легко и правильно играть мажорные
и минорные гаммы помогает быстро разучивать и пра-
вильно исполнять любые пьесы. Гаммы — это лучшие
ежедневные упражнения, «золотой ключ» для освое-
ния техники игры на любом музыкальном инструмен-
те. Етавный шровой приём при исполнении всех гамм
на фортепиано — подкладывание 1-го и перенос 3-го
пальцев.

РГрать гамму Правой рукой сначала способом «нон легато», а затем — «легато».
Затем точно так играть гамму Левой рукой.

Затем точно так играть гамму сразу двумя руками.
Главные правила: 1. Играть эту и другие гаммы желательно перед каждым занятием.
Чем чаше, тем лучше.

2. Гаммы играть РАВНОМЕРНО. Добиваться, чтобы подкладывание и перенос
па-льиев при смене позиций руки стали незамет ны на слух.

3. Нажимать на клавиши с ОДИНАКОВОЙ средней силой, чтобы все ноты гаммы
звучали с одинаковой громкостью.

4. 1-й палец при подкладывании не должен быть напряжённым и прямым и не дол-
жен акцентировать или, наоборот, приглушать звук. При переносе 3-го пальца через
1-й нужно плавно вести кисть руки вместе с 3-м пальцем, не допуская вращения кисти
из стороны в сторону.

5. С каждым днём понемногу УВЕЛИЧИВАТЬ ТЕМП игры. Если всё будет полу-
чаться, увеличивать темп насколько возможно.

6. Постоянно следить за ПРАВИЛЬНЫМ положением кистей рук и пальцев на
клавишах. Кисть руки не должна «вилять» или «заваливаться» в сторону 5-го пальца,
а сами пальцы должны быть ЗАКРУГЛЁННЫМИ, а не плоскими, «растопыренными»
или, наоборот, «слипшимися».

Внимание'. Первые гаммы, которые необходимо разучить и систематически играть,
приведены в конце самоучителя в Приложении.

ДВЕ ПЬЕСЫ, В МЕЛОДИЯХ КОТОРЫХ ИСПОЛЬЗУЮТСЯ ГАММЫ

Гаммы полностью или в своих отрезках часто звучат в самых различных произведе-
ниях. Например, в пьесе № 50 «Канкан» мелодии 7-го, 8-го и 9-го, а также 15-го, 16-го
и 17-го тактов состоят из гаммы До мажор.

76. PILOT (ПИЛОТ)

Переносы и подютадывания пальцев отмечены в нотах. Например, во 2-м и 4-м
тактах 3-й палец переносится через 1 -й. В 5-м такте 1 -й палец подкладывается под 3-й.
77. МЕЛОДИЯ

1 3 о

13 2 1

® 5

Переносы 3-го папьца отмечены в нотах В 4-м такте даны два варианта переноса
пальцев — 3-го через 1-й и (в скобках) 4-ю через 1-й.
Аккорды, их виды и обозначения

Аккорд — это согласованное созвучие трёх или более звуков, различных по высоте.
Латинское слово accordo — «согласовываю» — говорит, что звуки аккорда звучат со-
гласно. созвучно друг с другом. В зависимости от количества входящих в аккорд раз-
ноимённых звуков различают: трезвучия (3 звука), септаккорды (4 звука), нонак-
корды (5 звуков). Аккорды из 6 и 7 звуков встречаются редко. Составить аккорд любые
звуки не могут — для этого они должны быть специально выстроены.

Основные (первичные) аккорды в музыке — это аккорды из трёх звуков, которые
строятся на тониках мажорных или минорных звукорядов и называются ТОН ИЧЕ-
СКИМИ ТРЕЗВУЧИЯМИ. От каждого из 12 мажорных и 12 минорных звукорядов
можно построить по одному тоническому трезвучию, которые строятся, начиная с то-
ники — с I ступени (с первого звука) звукоряда. К тонике добавляются два звука — III и
V ступени звукоряда, и возникает аккорд из трёх звуков — тоническое трезвучие основ-
ного вида. Всего существует 12 мажорных и 12 минорных, а всего 24 тонических трезву-
чия основного вида.

Между главными звуками октавы: До. Ре, Ми, Фа, Соль, Ля и Си — имеются
интервалы, разные по высоте — в один тон и в полтона. На левом рисунке показаны
интервалы октавы, на правом — два тонических трезвучия, построенных от тоник До
и Ре.

тон

ГОН ТОН ГОН ГОН "Т

МАЖОР

Трезвучие от тоники ДО: До — Ми — Соль
I III V

Трезвучие от тоники РЕ: Ре — Фа - Ля

1 III V

Оба трезвучия построены из 1, III и V ступеней звукорядов, но «устроены» они
по-разному. В трезвучии от тоники ДО интервал между 1 и III ступенями составляет
2 тона, а между III и V ступенью — 1,5 тона. В трезвучии от тоники РЕ всё наоборот:
интервал между 1 и Ш ступенями — 1,5 тона, а между III и V ступенью — 2 тона. (Ин-
тервал в 1,5 тона имеет название Малая терция, а интервал в 2 тона, — Большая терция.)
Все 24 тонических трезвучия основного вида (от 7 белых и от 5 чёрных клавиш) можно
построить только лишь этими двумя способами. Трезвучия, которые строятся так. как
трезвучие от ноты ДО, называются МАЖОРНЫМИ, и звучат они, как звучит МАЖОР
бодро радостно, ярко. Трезвучия, которые строятся гак, как трезвучие от ноты РЕ, на-
зываются МИНОРНЫМИ, и звучат они, как звучит МИНОР: мягко, нежно, грустно.
(Иногда мажорные трезвучия называют большими трезвучиями, а минорные — малы-
ми.) Между нижним и верхним звуками трезвучий образуется интервал квинта.

Чтобы из мажорного трезвучия получить минорное, нужно только понизить III
ступень мажорного трезвучия на полтона.

Для любознательных'. Почему так изменяется звучание трезвучий, если в них ме-
няются местами интервалы в 1,5 и 2 тона (Большая и Малая терции), объяснить невоз-
можно. Это тайна восприятия человеком различных звучаний.

Задание'. С помощью рисунка и клавиатуры фортепиано построить в нотной тетради
минорное трезвучие от ноты До и мажорное от ноты Ре, а затем построить 5 мажорных
и 5 минорных трезвучии от остальных 5 главных звуков — Ми, Фа, Соль, Ля и Си. (От 5
звуков чёрных клавиш можно построить ещё 5 мажорных и 5 минорных трезвучий.)

ВСЕ 12 МАЖОРНЫХ ТОНИЧЕСКИХ ТРЕЗВУЧИЙ (АККОРДОВ)

(записаны в двух ключах — Соль и Фа)

7 мажорных трезвучий, построенных от звуков 7 белых клавиш

С F G D Е А В

-н— § м 2©= •й—
1 ? Й / До мажор ) С Фа мажор F 1 Соль мажор G -н Ре мажор D X ] 1и мажор Ля мажор А Си мажор В
1 И: Н — । 4Н э
\|у и •— &

5 мажорных трезвучий, построенных от звуков 5 чёрных клавиш

С? или Db

G# или А? А? или ВЬ

Ой или ЕЬ Ей или Gb

Соль-диез мажор
или
Ля-бемоль мажор

Gif или А?

Ля-диез мажор
ИЛИ
Си-бемоль мажор

Ай или В?

Фа-диез мажор
ИЛИ
Соль-бемоль мажор

ЕЙ или Gb

До-диез мажор
или
Pc-бемоль мажор

Сй ИЛИ Db

Ре-диез мажор
или
Ми-бемоль мажор

ОЙ ИЛИ ЕЬ

Мажорные тонические трезвучия обозначаются заглавными латинскими буквами,
принятыми для обозначения главных музыкальных звуков октавы, а также при необ-
ходимости с добавлением знаков «диез» или «бемоль».
ВСЕ 12 МИНОРНЫХ ТОНИЧЕСКИХ ТРЕЗВУЧИЙ
(записаны в двух ключах — Соль и Фа)

7 минорных трезвучий, построенных от звуков 7 белых клавиш

Ст Fm Gm Dm Em Ат Вт
I п 4-1 — Н
•’ll и !-!
i। -
/ До минор Фа минор Соль минор <1 Ре минор Ми минор Ля минор Си минор
I Ст Fm Gm Dm Ет Ат Вт
-В Q
1 -Л* -.О !
► 15 о
z < >
^4 о

5 минорных трезвучий, построенных от звуков 5 чёрных клавиш

D$m или Ebm ЕЯтилиСзт Сутили At>m АЯт илиВЬт

Ре-диез минор
или
Ми-бемоль минор

Ля -диез минор
или
Си-бемоль минор

АЯт или ВЬт

Соль-диез минор
изи

Ля-бемоль минор

(j3m или Арш

Фа-диез минор
или
Соль-бемоль минор

НтилиОЬт

До-диез минор
или
Рс-бсмоль минор

Минорные тонические трезвучия обозначаются заглавными латинскими буквами,
принятыми для обозначения главных музыкальных звуков октавы, с добавлением про-
писной буквы «гл» (минор), а также при необходимости - с добавлением знаков «диез»
или «бемоль».

В топических трезвучиях основного вида могут меняться местами ступени (звуки),
из которых эти трезвучия состоят. В результате возникают два дополнительных вида
аккордов, которые называются 1-м и 2-м обращениями трезвучий.

Тоническое трезвучие До мажор и его обрашение

С 1-е обращение С6 2-е обращение

t-о— "Гн —

Тоническое трезвучие Секстаккорд Квартсекстаккорд

Эти обращения имеют сложные названия (секстаккорд и квартсекстаккорд), за-
поминать которые не обязательно. 1-е обращение (секстаккорд) берёт себе обозначе-
ние исходного тонического трезвучия с добавлением цифры «6» — С6. 2-е обращение
(квартсекстаккорд) также берёт себе обозначение исходного тонического трезвучия с
добавлением дроби «6/4» — С6/4.
При своих обращениях тонические трезвучия не меняют главный оттенок своей
мажорной или минорной тональности, меняется только внутренняя структура аккор-
да, а от этого изменяется ею музыкально-художественная окраска.

Кроме тонических трезвучий основного вида и их двух обращений, есть ещё два
вида тонических трезвучий — увеличенные и уменьшенные.

Пример увеличенного трезвучия от
тоники ДО с 1 и 2 обращениями.

«Формула» увеличенного тонического трезвучия', тоника + повышенная на полтона

V ступень.

Пример уменьшенного трезвучия
от тоники ДО с I и 2 обращениями.

«Формула» уменьшенного тонического трезвучия', тоника + пониженная на полтона
111 ступень + пониженная на полтона Vступень.

Каждое увеличенное и уменьшенное тоническое трезвучие имеет два обращения.

Увеличенные тонические трезвучия обозначаются заглавными латинскими буква-
ми, принятыми для обозначения главных музыкальных звуков октавы с добавлением
сокращения «aug» (Augmented — добавление), а также при необходимости — с добавле-
нием знаков «диез» или «бемоль». Например, С aug означает увеличенное тоническое
трезвучие До мажор. Иногда увеличенные трезвучия обозначаются заглавными латин-
скими буквами с добавлением символа «+», например С+ (увеличенное трезвучие До
мажор).

Уменьшенные тонические трезвучия обозначаются заглавными латинскими буква-
ми, принятыми для обозначения главных музыкальных звуков октавы с добавлением
сокращения «dim» (Diminished — уменьшение), а также при необходимости — с добав-
лением знаков «диез» или «бемоль». Например. С dim означает уменьшенное тониче-
ское трезвучие До минор.

Таким образом, существуют всего 12 мажорных и 12 минорных тонических трезву-
чий, а также 12 увеличенных и 12 уменьшенных тонических трезвучий, то есть всего
48 аккордов, каждый из которых имеет два обращения (звуки аккорда можно два раза
«ставить с ног на голову»). В итоге в музыке имеется 144 основных «первичных» аккор-
да, строящихся с помощью терций (терцовый строй). А уже на основе этих 144 аккордов
построены десятки сотен других, самых различных «производных» аккордов, например
аккорды с дополнительной, «подвешенной» нотой.

Тонические трезвучия могут видоизменяться в аккорды с задержанием, которые
обозначаются добавлением к обозначению исходного аккорда слова «sus» (от англ.
suspended — подвешенное).

Формула аккорда с задержанием: тоническое трезвучие с заменой III ступени на II
или IV ступени. Например, состав тонического трезвучия До мажор: До (I ступень), Ми
(III ступень), Соль (V ступень). Если Ми заменить на Ре (II ступень), то возникнет ак-
корд с задержанием с «подвешенной» II ступенью — С sus2 (До sus2), имеющий состав:
До — Ре - Соль.
А если Ми заменить на Фа (IV ступень), то возникнет аккорд с задержанием с «под-
вешенной* IV ступенью - С sus4 (До sus4), имеющий состав: До — Фа — Соль. (Цифра
«2» или «4» указывает ступень, которая заменяет III ступень тонического трезвучия.)

Аккорд с задержанием так же, как и тоническое трезвучие, имеет два обращения.

.Аккорд До мажор (С)

Аккорды с задержанием, у которых отсутствует III ступень (терция), не имеют ясно
выраженного мажорного или минорного звучания. Всё зависит от того места в мело-
дии или в аккомпанементе, которое отводится для этих аккордов.

На основе тонических трезвучий строятся септаккорды — широко используемые
аккорды из четырёх звуков. Септаккорды называются так потому, что четвёртая нота,
добавленная к трезвучию, образует с тоникой трезвучия интервал септима («седьмая»),
Дру! ими словам, между нижним и верхним звуками септаккордов интервал — септима.
Септаккорды различаются по типу основного трезвучия, по виду интервала септима, а
также по одному из грех своих обращений — 1,2 и 3.

Наиболее часто в музыке используются малые и большие мажорные септаккорды и
малые и большие минорные септаккорды (большие используют ся реже, чем малые). Так-
же часто используются доминантсептаккорды, построенные на доминанте — V ступе-
ни лада — и имеющие структуру малого мажорного септаккорда.

Септаккорды, построенные от тоники ДО

МАЛЫЙ МАЖОРНЫЙ МАЛЫЙ МИНОРНЫЙ
СЕПТАККОРД СЕПТАККОРД

БОЛЬШОЙ МАЖОРНЫЙ БОЛЬШОЙ МИНОРНЫЙ
СЕПТАККОРД СЕПТАККОРД

Обозначения 12 малых мажорных септаккордов

Аккорды от звуков 7 белых клавиш

С7

Е7

А7

В7

Аккорды от звуков 5 чёрных клавиш
Db7/C|7

Eb7/D#7

G?7/ Fjt7

A>7/G«7

B?7/As7

Малые мажорные септаккорды обозначаются заглавными латинскими буквами,
принятыми для обозначения соответствующего мажорного трезвучия с добавлением
цифры «7» (септима), а также при необходимости — с добавлением знаков «диез» или
«бемоль». 5 мажорных септаккордов от звуков чёрных клавиш имеют по два названия и
по два обозначения.
Обозначения 12 малых минорных септаккордов

Аккорды от звуков 7 белых клавиш

Ст7

Fm7

Gm7

Dm7

Eni7
Am?

Bm7

Аккорды от звуков 5 чёрных клавиш

D? т7 /Ci т7

ЕЬ т7/ D з т7

G > т7 / F й т7

А ? т7 / G й т7

В Ь т7 / Л ? т7

Малые минорные септаккорды обозначаются заглавными и прописными латински-
ми буквами, принятыми для обозначения соответствующего минорного трезвучия с
добавлением цифры «7» (септима), а также при необходимости — с добавлением зна-
ков «диез» или «бемоль». 5 минорных септаккордов от звуков чёрных клавиш имеют по
два названия и по два обозначения.

Большие мажорные септаккорды обозначаются заглавными латинскими буквами,
принятыми для обозначения соответствующего мажорного трезвучия с добавлением
сокращения «maj» (major— больший) и цифры «7» (септима), а также при необходимо-
сти — с добавлением знаков «диез» или «бемоль». Например. С maj 7 означает большой
мажорный септаккорд До мажор

Большие минорные септаккорды обозначаются заглавными и прописными латин-
скими буквами, принятыми для обозначения соответствующего минорного трезву-
чия с добавлением сокращения «maj» (major — больший) и цифры «7» (септима), а
также при необходимости — с добавлением знаков «диез» или «бемоль». Например.
Am (maj 7) означает большой минорный септаккорд Ля минор. (Иногда в обозначени-
ях больших мажорных и минорных септаккордов вместо сокращения «maj» можно
встретить сокращения «МА», «М», «7+».)

Септаккорды, подобно тоническим трезвучиям, могут быть увеличенными (С aug7),
уменьшенными (С dim7) или септаккордами с задержанием (С sus7/2; С sus>7/4).

На основе септаккордов строятся нонаккорды — аккорды из пяти звуков, располо-
женных по терциям. Для образования нонаккорда к большому или малому септаккорду
или же к септаккорду другого вида добавляется сверху большая терция (2 тона) или ма-
лая терция (1,5 тона), в результате чего между тоникой и верхним звуком (вершиной)
вновь образованного нонаккорда возникает интервал — большая или малая нона («девя-
тая»), Указание на этот интервал закрепилось и в обозначении нонаккордов — С9, D9,
Fm9 и т. д.

Если полный интервал нонаккорда (от тоники до вершины) — большая нона (7 то-
нов), то он называется большим. Если этот интервал — малая нона (6,5 тонов), то нонак-
корд называется малым.
Более глубокое изучение аккордов можно продолжить с помощью соответствующих
сайтов интернета.

Упражнения для Правой руки (Тонические трезвучия)

От ноты ДО

От ноты РЕ

От ноты МИ

От ноты ФЛ

От ноты СОЛЬ От ноты ЛЯ От ноты СИ

Тонические трезвучия от 7 главных звуков октавы играть поочерёдно и не спеша.
Тремя округлёнными пальцами Правой руки нажимать сразу три клавиши так. чтобы
все три звука начинали и заканчивали звучать ОДНОВРЕМЕННО. Клавиши нажимать
глубоко, плотно опираясь на подушечки пальцев. Руку поднимать с клавиш спокойно,
без рывков. Аппликатура указана рядом с каждой нотой аккорда.

Упражнения для Левой руки

1 о 1
А V Л 1 О Д 4 ♦ 4 Ег
з Зч о о
J х в о 5
Ч Й 5
От ноты ДО От ноты PF От ноты МИ От ноты ФА

От ноты СОЛЬ От ноты ЛЯ От ноты СИ

7 тонических трезвучий от 7 главных звуков октавы играть не спеша.

Перед 6-м тактом на нижнем нотоносце вместо ключа ФА появился ключ СОЛЬ.
Этот приём применяют, когда Левая рука должна играть некоторые ноты в правой ча-
сти клавиатуры. Поэтому в 6-м такте патьцы Левой руки будут нажимать клавиши Ля
Малой октавы. До и Ми Первой октавы, а в 7-м такте — клавиши Си Малой октавы, Ре
и Фа Первой октавы.
ДВА УПРАЖНЕНИЯ ДЛЯ ОБЕИХ РУК

Указание'. Играя аккорды аккомпанемента Левой рукой, не дожидаться, пока Правая
рука полностью выдержит долю времени последней ноты такта, и только после этого
спешно «сдёргивать» Левую руку для нового аккорда. Нужно уже во время звучания послед-
ней ноты Правой руки (приблизительно — за половину последнего счёта) начинать перенос
Левой руки к новому аккорду. Поступать так же, если аккорды играет не Левая, а Правая
рука.
СЕМЬ ПЬЕС С АККОРДОВЫМ АККОМПАНЕМЕНТОМ

78. МЕЛОДИЯ

79. ГУЛЯНКА
80. TRUMPET VOLUNTARY (ТРУБА ДОБРОВОЛЬЦЕВ)

81. ALEXANDER MARCH (АЛЕКС4НДРОВСКИЙ МАРШ)

Размер, как и у большинства маршей, простой двудольный. Не забывать о тактовых
акцентах на калетой 1-й доле.
82. WHEN THE SAINTS GO MARCHING IN

(КОГДА СВЯТЫЕ ПРОХОДЯТ МАРШЕМ)
Спиричуэл
83. ШОТЛАНДСКИЙ ТАНЕЦ

11ослс 4-го такта резко увеличивать громкость 11осле 5-го такта Правая рука резко
передвигается вправо.

84. КОТЁНОК НА КЛАВИШАХ

Б. ПОЛИВОДА
СТАККАТО

Кроме способов игры нон легато и легато есть ещё один способ, который называет-
ся СТАККАТО, что по-итальянски означает «отрывистый». Этот способ игры проти-
воположен легато, потому что требует коротких и отрывистых звуков. Чтобы получить

такой звук, нужно резко и быстро нажать клавишу и отпустить её ещё бы-
стрее. Оз быстрых и резких нажатий раздаются короткие и отрывистые
звуки, следующие друг за другом с небольшими перерывами, то есть с па-
узами. И нотах эти паузы не обозначаются, но если ПОД или НАД нотой

стоит точка, как на рисунке, то это означает, что ноту нужно играть способом стакка-
то. Можно представить, что при стаккато палец не нажимает клавишу, а дотрагивает-
ся до горячего утюга, но дотрагивается очень быстро, чтобы не успеть обжечься.

Играя способом стаккато, можно кистью руки немного помогать пальцам бы-
стрее «отскочить» от клавиш. На фото пианист помогает пальцам играть стаккато ки-

стью руки. Только не нужно слишком размахивать
кистью вверх и вниз. Движения пальцев и кисти
должны быть быстрыми, но в то же время плавны-
ми, лёгкими и экономными. Экономными — значит
не размашистыми и не напряженными. Можно по-
могать пальцам играгь стаккато не только кистью,
но и даже рукой. Но только движения руки должны
быть не резкими и почти незаметными.

В тактах упражнения стоят четвертные ноты. Но при игре стаккато и резких, корот-
ких нажатий клавиш четвертные ноты будут звучать не всю свою полную длительность,
а только в момент удара по клавише. Сразу же после этого быстрого удара будет возни-
кать небольшая пауза, и длительность звучания четвертной ноты будет укорачиваться.
Считается, что стаккато укорачивает четвертную
нотуг приблизительно наполовину. Всё получа- Написано • • * •

ется, как показано на рисунке: отсчитываются и в нотах

играются четвертные ноты, а звучат восьмые, и
между всеми восьмыми ногами возникают тоже Ш играешь * « * . 7 7

восьмые паузы. г г г г
Главное'. При игре «стаккато» укорачивается звучание нот. но это никак не должно
отражаться иа РАВНОМЕРНОСТИ счёта и на ТЕМПЕ игры. Четвертная нота как была
«четвертью», так ею и остаётся. Просто у каждой ноты «отнимается» приблизительно
половина сё «законного» звучания.

85. IX АВ КОЗАК ЗА ДУН АЙ (ЕХАЛ КАЗАК ЗА ДУНАЙ)

Украинская народная песня

разницу.

86. В СОЛНЕЧНЫЙ ДЕНЬ

На тему словацкого народного танца « Всрбунък»
ШЕСТНАДЦАТЫЕ ноты

Во многих музыкальных произведениях есть звуки, длительность которых меньше
длительности одной восьмой ноты. Чтобы появились более короткие звуки, длитель-

ность восьмой ноты делят на две равные части и получают две более короткие ноты,
которые называются ШЕСТНАДЦАТЫМИ нотами. Выглядят они также, как и вось-
мые, но только сверху у них два «флажка». Шестнадцатыми эти ноты называются по-
тому, что в одной целой ноте «размещается» ШЕСТНАДЦАТЬ таких нот.

Шестнадцатые ноты часто для удобства
прочтения изображают «связками» по две,
три, четыре штуки и даже больше.

Получаются эти ноты от деления дли-
тельностей восьмых нот на две равные ча-

сти.

Поэтому шестнадцатые ноты исполняют-
ся в два раза быстрее восьмых, то есть на одну
восьмую ноту приходится две шестнадцатых, а
на две восьмых — четыре шестнадцатых.

Отсчитывать шестнадцатые ноты так, как

отсчитываются восьмые с помощью дополнительного слова «И», очень неудобно. Го-

раздо легче научиться отсчитывать шестнадцатые ноты по слуху, запомнив, что за одну
восьмую ноту нужно сыграть две шестнадцатые, а за одну четвертную ноту — четыре
шестнадцатых.

Как правильно нажимать клавиши, играя шестнадцатые ноты, показано на рисунке.

чы
СЧИТАЕШЬ

ТЫ
НАЖИМАЕШЬ
КЛАВИШИ

А на этом рисунке показано, как нужно, играя шестнадцатые ноты, нажимать кла-
виши на счёт «Раз, два!» или « Раз, два, три, четыре!» без добавления слова «и».

Упражнение для Правой руки
ЧЕТЫРЕ ПЬЕСЫ, МЕЛОДИИ КОТОРЫХ ОСНОВАНЫ
Н \ ШЕСТНАДЦАТЫХ НОТАХ

87. ТАНЕЦ КЛОУНА

Из увертюры к комедии В. Шекспира «Сон в летнюю ночь»

Разучивать пьесу нужно сначала без аккомпанемента. Левую руку подключать, когда
будет хорошо чувствоваться на слух, как надо отсчитывать и играть шестнадцатые ноты
90. СОЛО ДЛЯ СКРИПКИ
(отрывок)

Из каприса № 24

Николо ПАГАНИНИ

Хорошо сыгранный отрывок из всемирно известной скрипичной пьесы легендар-
ного Паганини будет свидетельствовать как о хорошем освоении шестнадцатых нот.
так и о приобретении прочной игровой техники.
ПУНКТИРНЫЙ РИТМ (ВОСЬМАЯ НОТА с точкой
И ШЕСТНАДЦАТАЯ)

91. КУПЛЕТЫ ТОРЕАДОРА

Из оперы « Кармен»

Жорж БИЗЕ

В нотах появились новые обозначения — - •. Точка увеличивает длительность вось-
мой ноты наполовину, то есть на одну шестнадцатую. Получается, что общая длитель-
ность восьмой ноты с точкой и шестнадцатой ноты равна длительности двух восьмых
нот или же длительности одной четвертной ноты. Поэтому восьмая нота с точкой и
шестнадцатая могут вместе отсчитываться на счёт: «Раз — и». Но только общий счёт
«раз — и» делится между восьмой с точкой и шестнадцатой на две неравные части: на
слово «раз» приходится 3/4 общей длительности, а на слово «и» — только 1/4 общей
длительности. Удтинение в тактах сильной доли (восьмая) и укорочение слабой доли
(шестнадцатая) создают в мелодии резко неравномерный, как будто «резанный, рва-
ный» ритм, который называется пунктирным (от лат. punctum — точка).

Деление одного счёта (одной доли)
между двумя восьмыми нотами

Деление одного счёта (одной доли) между
восьмой с точкой и шестнадцатой

«Раз — и» «Раз — и»

1/2ДОЛИ 1/2ДОЛИ 3/4доди 1/4доли

Отсчитывать восьмые ноты с точкой и с шестнадцатой вместе можно на счёт «Раз — и.
два — и!» Но научиться удерживать восьмую ноту с точкой 3/4 доли времени, а шестнад-
цатую — 1 /4 долю времени можно только по слуху.

Используя рисунок, нужно упражняться — отсчитывать восьмые ноты с точкой и с
шестнадцатой на одной клавише или же просто на крышке стола.

Мелодия «Арии тореадора» широко известна и должна быть знакома на слух. Это
поможет быстрее научиться отсчитывать восьмые ноты с точкой и с шестнадцатой по
слуху.

Разучивать пьесу нужно сначала без аккомпанемента. Левую руку подключать, когда
будет хорошо чувствоваться на слух, как надо отсчитывать и играть шестнадцатые ноты.
92. СВАДЕБНЫЙ МАРШ

Из оперы «Лоэнгрин»

Рихард ВАГНЕР

Повторить от начала до слова Fine (Конец)
93. ДЕНЬ ПОБЕДЫ

Слова В ХАРИТОНОВА

Музыка Д. Л УХМАНОВА

Припев
ТРИОЛЬ

94. DU, DU LIEGST MIR IM HERZEN
(ТЫ. ТЫ У МЕНЯ НА СЕРДЦЕ)

Немецкая народная песня

Легко и не спеша

гг

4 2 2 3

В нотах песни появились новые обозначения: три восьмые ноты объединены вяз-
кой под общей цифрой «3», которая изображена наклонно.

ИЛИ
Эти объединённые три ноты образуют ритмическую группу, которая называет-
ся триоль. Если .длительность одной четвертной ноты, или же половинной ноты, или
даже восьмой разделить не на две, а на три равные части (доли времени), то из полу-
чившихся трёх звуков во шикнет триоль. Триоли из четвертных нот объединяются так-
же скобкой.

Триоль из восьмых Триоль из шестнадцатых

Триоль из четвертных

Триоль из четвертных укладывается в длительность половинной ноты и исполня-
ется за два счета. Триоль из восьмых укладывается в длительность четвертной ноты и
исполняется за один счёт. Триоль из шестнадцатых (встречается редко) укладывается в
длительность восьмой ноты и исполняется за половину счёта.

Отсчитывать триоли так, как отсчитываются восьмые ноты с помощью дополни-
тельного слова «И», нельзя. Нужно научиться отсчитывать триоли «на слух». Этот ри-
сунок поможет понять, как нужно нажимать клавиши, играя четвертные и восьмые
триоли.

Раз, два!

Раз,

два!

Первое слово счёта — «Раз» — нужно произносить одновременно с первой нотой
(звуком) триоли любого вида. За два счёта — «Раз, два» — нужно равномерно нажать
три клавиши и сьп рать триоль из четвертных, за один счёт — «Раз» — равномерно на-
жать три клавиши и сыграть триоль из восьмых нот.

Упражняться в отсчитывании гриолей можно на одной клавише или просто на
крышке фортепиано.
95. CAN’T HELP FALLING IN LOVE
(HE МОГУ HE ВЛЮБИТЬСЯ)
СИНКОПА

Синкопа (по-гречески — «усечение, выпадение») — это ритмическая фигура, которая
смещает тактовый акцент с сильной доли на слабую и этим создаёт несовпадение ритма
мелодии с тактовым метрическим акцентом. Выпадение из мелодии тактового акцента
возникает: а) при появлении длинного звука на слабой доле такта, б) при замене такто-
вого акцента паузой или в) слиянием сильной доли такта с предыдущей слабой долей.

Смещение тактовою акцента (синкопа)

а) длинный звук Q) q помощью паузы в) слиянием

на слабом времени

Синкопы встречаются в любой музыке: народной, классической, эстрадной, но
чаще всего — в джазовой.

Музыкальный ритм, в котором есть синкопы, называется синкопированным.

Как отсчитывать и играть синкопы

три...

Из рисунка видно, что синкопа всегда нарушает ритмически равномерный такто-
вый счёт и в результате переносит тактовый акцент (ударение) с более сильной доли на
более слабую.

Просчитай самостоятельно и сыграй на одной ноте такт с синкопами.

Размер такта д S

Раз, и, и. и, и!

два, три, четыре,

Два упражнения

(Синкопа возникает из-за слияния предударной и ударной нот)

Энергично
96. БАРАБАНЩИК

Этюд

Джон ШАУМ

Живо и ритмично

97. ВИНОВАТА ЛИ Я?

Русская народная песня

Не спеша, с чувством

5 4 4 4
98. RED RIVER VALLEY (ДОЛИНА КРАСНОЙ РЕКИ)
Американская народная песня

99. ПОДОЙДИ КО МНЕ
100. СИЕСТА

Испанская народная песня

В 1-м, 3-м, 5-м и 7-м тактах стоят черточки — знак портаменто. Те ноты, под кото-
рыми стоит этот знак, должны выдерживаться полностью и прозвучать глубоко и ярко.

101.BETHENA

Свинг-вааьс

Скотт ДЖОПЛИН

Не спеша и слегка «раскачивая» ритм
ТАКТОВЫЙ РАЗМЕР $

102. МЕЛОДИЯ

В пьесе размер тактов указан цифрами — читается и произносится — «три
восьмых». Такт с размером $ очень похож на такт с размером Это тоже простой
трёхдольный такт, состоящий из ТРЁХ долей, отсчитываемых на ТРИ счета: «Раз,
два, три!» — с тактовым акцентом на первой доле. От такта с размером | этот такт от-
личается единицей длительности, принятой за единицу измерения — единицу счёта.
Каждая доля такта — это одна ВОСЬМАЯ нота, а не одна ЧЕТВЕРТНАЯ. Поэтому
в тактах каждая восьмая нота отсчитывается на один счёт — «Раз!», а каждая чет-
вертная — на два счёта — «Раз, два!» Четвертная нота с точкой отсчитывается на три
счёта и звучит один полный такт. Второе отличие — это разная наполненность дли-
тельностями этих похожих трёхдольных простых тактов. В такте | две восьмые ноты
может заменить одна четвертная нота, а три восьмые — одна четвертная нота с точкой.
И поэтому музыкальные произведения с размером имеют быстрый подвижный
темп. Например, если пьесу № 28 «Вальс конькобежцев» записать нс в размере |,а в
размере |, то она станет уже не плавным, а быстрым вальсом.

Правильный отсчёт длительностей показан в нотах пьесы.

В 7-м такте на нижнем нотоносце одна за другой следуют три ноты: Соль, Си и
Ре. Если сыграть эти три ноты одновременно, то прозвучит тоническое трезвучие от
ноты Соль - трезвучие Соль мажор. В 11-м такте на верхнем нотоносце одна задру-
гой следуют три ноты — До, Ми и Соль, которые составляют тоническое трезвучие
от ноты До — трезвучие До мажор. Если ноты какого-либо аккорда играть не одно-
временно, а одну за другой, то будет звучать АРПЕДЖИО этого аккорда. Итальян-
ское слово «арпэджьо» означает «подобно арфе». Поэтому, играя арпеджио, клавиши
и звуки трезвучия нужно плавно «перебирать» один за другим, как струны арфы или
гитары.

ТАКТОВЫЙ РАЗМЕР £ И ДРУГИЕ СЛОЖНЫЕ ТАКТОВЫЕ РАЗМЕРЫ
о

Простые такты | и имеющие лишь один тактовый акцент на первой доле,
могут соединят ься по два, по три и даже более, образуя сложные такты. Наиболее
распространённые сложные такты — это уже известный такт с размером ) и

такт с размером ® Кроме этих двух, наиболее часто встречающихся слож-

ных тактов, есть и целый ряд других, которые встречаются не столь часто, например,
такты с размером — ®, $, |, и другие.

На примере простой, но прекрасной мелодии рождественского гимна «Тихая ночь»
австрийского композитора Франц:! Грубера можно легко понять назначение и роль
сложных тактов в музыкальных произведениях.
103. STILLE NACHT, HEILIGE NACHT *
(ТИХАЯ НОЧЬ, СВЯТАЯ НОЧЬ)

Не спеша, плавно и с чувством

Франц ГРУБЕР
Размер тактов означает, что каждый такт состоит из ШЕСТИ счётных долей,
отсчитывается на ШЕСТЬ: «Раз, два, три, четыре, пять, шесть!», имеет ДВА АК-
ЦЕНТА и, соответственно, ДВЕ СИЛЬНЫЕ доли — первую и четвёртую. Но только
четвёртая доля слабее первой. А остальные доли в этом такте — 2, 3, 5 и 6 — СЛА-
БЫЕ, потому что они были СЛАБЫМИ и в своих двух тактах с размером Каждая
счётная доля такта — | это одна ВОСЬМАЯ нота, а не одна ЧЕТВЕРТНАЯ. Поэтому
в тактах ® каждая восьмая нота отсчитывается на один счёт — «Раз!», каждая чет-
вертная — на два счёта — «Раз, два!», а четвертная нота с точкой отсчитывается на
три счёта — «Раз, два, три!» Половинная нота отсчитывается на четыре счёта, а по-
ловинная нота с точкой отсчитывается на шесть и звучит один полный такт. (Такт с
размером ® также отсчитывается на шесть, но единицей счёта в этих тактах является
одна четвертная нота).

Условная ПУНКТИРНАЯ ЧЕРТА, которая делит такт на две равные части, на-
глядно показывает, как были бы распределены тактовые акценты, если бы мелодию
«Тихой ночи» записать в размере^. В размере | мелодия имеет один сильный акцент
на первой доле, а четвёртая доля (нота Ми — четверть с точкой) имеет относительно
слабый акцент, что в целом создаст звуковое ощущение покоя и ночной тишины.
Если же разделить первый такт с размером ® на две части с размерами по |. то чет-
вёртая доля такта станет первой долей и получит сильный акцент. На одном и том
же мелодическом отрезке возникнут два сильных акцента — один на первой ноте, а
второй — на ноте Ми, что создаст искажение музыкального смысла и настроения
счастливого покоя, создаваемого мелодией. (К сожалению, в некоторых изданиях
можно увидеть «Тихую ночь», записанную в тактовом размере |). Преобразование
любой пьесы, написанной с размером такта ®, в пьесу с размером является грубой
v О ' О

ошибкой, так как это принципиально разные тактовые размеры. Размер” — про-
стой трёхдольный с одним акцентом на первой доле, а размер ® — сложный, состо-
ящий из двух частей ( $ + $ ), каждая из которых подчёркивается своим акцентом:
первая часть подчёркивается сильным акцентом на первой доле такта, вторая часть —
слабым акцентом на четвертой доле такта.

Таким образом, назначение и роль сложных тактов в музыкальных произведени-
ях заключается в создании в различных мелодиях различных ритмических рисунков
с помощью разной расстановки акцентов.

Пьесы с размером J>. так же как и с размером 3, исполняются в более быстром
темпе. На практике это означает, что при единице счёта одна восьмая, счет ведётся с
большей скоростью, чем при единице счёта одна четверть.

В 1 -м, 2-м и других тактах «Тихой ночи» используется ритмическая фигура «вось-
мая нога с точкой и с шестнадцатой».Тактовый размер ®, в котором единицей счёта
является восьмая нота, позволяет отсчитывать эту ритмическую фигуру точно так и
с таким же счётом, с каким отсчитывается четвертная нога с точкой и следующая за
ней восьмая. Например, в 1-м и 2-м тактах клавишу Соль н\жно держать нажатой на
счёт: «раз-и, два». В конце счёта «два» отпустить клавишу Соль и одновременно со
вторым «и» нажать клавишу Ля и сьпрать шестнадцатую ноту Ля. Другими словами,
шестнадцатая нота, которая следует за восьмой нотой с точкой, играется на второе
дополнительное слово «и».
104. MEMORY (ПАМЯТЬ)
Ария кошки Гризабеллы
Из бродвейского мюзикла «Кошки»
В этой пьесе сложные такты с размером g нужно считать состоящими из двух
тоже сложных тактов с размером ® ® =^)- В результате сильная доля такта при-

ходится на 1-ю ноту, а менее сильная — на 7-ю. Однако в первых трёх тактах вид-
но, как седьмая доля сливается с предыдущей слабой шестой долей и поэтому теряет
свой тактовый акцент. Такая расстановка тактовых акцентов нужна, чтобы создать
звуковое ощущение монотонной, бесконечно тянущейся жалобы на жизнь.

На отдельных мелодических отрезках размер тактов временно меняется на размер
Отсчёт долей в тактах с размерами ®^проще всего вести на три счёта - «Раз, два,
три, раз, два, три ...»

Пьесы с размером^, так же как и с размерами | и | , исполняются в более бы-
стром темпе. Это означает, что при единице счёта одна восьмая, счёт ведётся с боль-
шей скоростью, чем при единице счёта одна четверть. Скорость счёта подскажет сама
мелодия, которая должна звучать выразительно, связно, без излишних затягиваний и
провисаний.
НО! Ы ВТОРОГО ГОЛОСА (ЗАДЕРЖАННЫЕ НОТЫ)

105. JINGLE BELLS (ЗВЕНЯТ БУБЕНЧИКИ)*

’Написанная в 1857 году, эта жизнерадостная песня стала одной из самых известных в мире новогодних
и рождественских песен.
В 1-м. 2-м, 3-м и других последующих тактах на верхнем нотоносце стоят поло-
винные ноты, у которых «палочки» направлены в противоположную сторону. Это «за-
держанные» ноты, которые должны звучать вторым голосом и этим обогащать гармо-
нию. Длительность половинной поты равна длительностям двух четвертных нот или
четырёх восьмых. Поэтому «задержанные» ноты второю голоса в этой пьесе должны
звучать в течение половины такта.

На счет «Раз» «задержанная» нота нажимается 1-м пальцем и удерживается нажа-
той на счёт — «Раз - и, два - и», и звучит вторым голосом половину такта. Одновремен-
но со звучанием «задержанной» ноты, свободными 5-м, 4-м и 3-м патьцами Правой
руки играются ноты основной мелодии.

Так как «задержанные» ноты не участвуют в создании мелодии, то при возникно-
вении патьцевых затруднений эти ноты можно пропускать. Однако освоение игры с
нотами второго голоса очень полезно для развития общей пианистической техники.

ГАРМОНИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ САМОСТОЯТЕЛЬНОГО
ПОДБОРА АККОМПАНЕМЕНТА

В разделе «Аккорды, их вилы и обозначения» были рассмотрены все основные
виды аккордов. Чтобы самостоятельно создавать аккомпанемент как для популярных,
так и для классических мелодий, необходимо заново перечитать и хорошо усвоить этот
раздел.

Начинать подбор аккомпанемента нужно с конкретной мелодии и с нотной бумаги.

Мелодию можно:

• записать по памяти, с помощью подбора на клавиатуре фортепиано;

• выписать из музыкального сборника или из интернета в тех случаях, когда ориги-
нальный аккомпанемент к этой мелодии (Левая рука) технически труден или даже
невозможен для собственного исполнения:

• выписать из интернета в тех случаях, когда мелодия приведена в одноголосной за-
писи на одном нотоносце в ключе Соль (Правая рука). Как правило, так издают
ноты для синтезатора, для гитары, для пения. Ниже показан такой способ записи
мелодий.

AVALON

С7 Cdim Gm7 С7 Gm7 С7 F
Обычно в таких одноголосных нотах приводятся аккорды аккомпанемента, кото-
рые размешают над нотоносцем. В данном случае, это «С7» (септаккорд До мажор),
«Cdim» (уменьшенное тоническое трезвучие от До), «Gm7» (септаккорд Соль минор)
и т. д. Полные таблицы аккордов с указанием их наименования, состава и обозначения
можно найти на сайтах интернета.

После того как мелодия записана, можно приступать к подбору аккомпанемен-
та. Сразу же встаёт вопрос, можно ли использовать для аккомпанемента те аккорды,
которые проставлены в одноголосных нотах для синтезатора. Ответ: общая гармония
аккомпанемента для мелодии, исполняемой на фортепиано, синтезаторе или гитаре,
может быть одинаковой, но способы её воплощения могут значительно (а иногда —
принципиально) отличаться друг от друга. Поэтому аккорды, указанные в нотах для
синтезатора, переносить механическим копированием в ноты для фортепиано нель-
зя. Такой перенос приведёт к примитивному однообразию, гармонической бедности и
неоправданной сложности фортепианного аккомпанемента, который будет состоять
для Левой руки из постоянной, иногда быстрой и, как правило, невыполнимой техни-
чески смены грёхзвучных и четырёхзвучных аккордов. Однако аккорды, указанные в
нотах для синтезатора или гитары, нужно всегда иметь в виду для общего контроля.

При создании новых, своих собственных аккомпанементов к мелодиям нужно хо-
рошо усвоить одно «золотое», но немногим известное правило гармонии:

«Любую мелодию в любой тональности можно гармонизировать (т. е. подобрать к
мелодии аккомпанемент) с помощью ТРЁХ (ГЛАВНЫХ) ТОНИЧЕСКИХ ТРЕЗВУЧИЙ
(АККОРДОВ), построенных на I (тоника), IV(субдоминанта) и V(доминанта) ступенях
гаммы, имеющей ту же тональность, что и тональность самой мелодии»,

1. После выбора и записи мелодии на нотной бумаге определяем с помощью
«Таблицы тональностей» тональность мелодии по её последней ноте и появившим-
ся знакам при ключе «Соль». Любая пьеса, как правило, заканчивается тоникой гой
тональности, в которой она написана. Нужно учесть, что последняя нота мелодии
укажет в таблице две возможные тональности — мажорную и параллельную ей ми-
норную. Если по звучанию мелодии не удаётся сразу определить, мажор это или
минор (что случается редко), то нужно, взяв последнюю ноту мелодии в качестве
тоники, построить на этой тонике два тонических трезвучия — одно мажорное, а
другое минорное. Поочерёдная проба мажорного и минорного трезвучия в качестве
аккомпанемента сразу же выявит мажорность или минорность мелодии.)

2. Используя гамму, имеющую ту же тондтьность, что и найденная тональность ме-
лодии, построить на I. IV и Vступенях этой гаммы три тонических трезвучия — мажор-
ных или же минорных в зависимости от мажорности или же минорности самой мело-
дии. При построении трёх трезвучий три ступени гаммы становятся тоникам для этих
трезвучий. (В Приложении приведены гаммы в четырёх наиболее распространённых
тональностях. Остальные гаммы можно брать из интернета по мере необходимости.)

3. В качестве примера построим на практике три главных аккорда (трезвучия) ак-
компанемента для мелодии, записанной в тональности До мажор.

В гамме До мажор I, IV и V ступени — это ноты До. Фа и Соль. На этих нотах, как
на тониках, строим три мажорных тонических трезвучия: До мажор (состав трезвучия:
До — Ми — Соль), Фа мажор (состав трезвучия: Фа — Ля — До) и Соль мажор (состав
трезвучия: Соль — Си — Ре). Состав полученных трезвучий объясняет, почему с помо-
135
шью одних этих трёх аккордов можно создавать аккомпанемент для любых мелодий,
записанных в тональности До мажор Всё дело в гом, что в состав этих трезвучий вхо-
дят все ноты, которые имеются в гамме (в звукоряде) тональности До мажор.

Подбор главных аккордов аккомпанемента для мелодий, записанных в других то-
нальностях, строго повторяет приведённый выше прядок.

Главные аккорды для подпора аккомпанемента к мелодиям, записанным в некоторых
других тональностях:

ТОНАЛЬНОСТЬ

Фа мажор

Соль мажор
Ре мажор
Си-бемоль мажор

Ля минор;

Ре минор

Соль минор

ГЛАВНЫЕ АККОРДЫ

Фа мажор; Си-бемоль мажор; До мажор
Соль мажор; До мажор; Ре мажор
Ре мажор; Соль мажор: Ля мажор
Си-бемоль мажор; Ми-бемоль мажор;

Фа мажор

Ля минор; Ре минор; Ми минор

Ре минор: Соль минор; Ля минор

Соль минор; До минор; Ре минор

и т. д.

4. Получив три главных аккорда для аккомпанемента мелодии в той или иной то-
нальности (в данном случае — До мажор), нужно двигаться дальше. Дело в гом, что

если ограничиться только тремя главными аккордами, то можно получить довольно
бедный гармонически и местами не совсем точный аккомпанемент. Поэтому к созда-
нию полноценного аккомпанемента нужно, кроме главных аккордов, по мере необхо-
димости привлекать:

а) обращения этих главных аккордов,

б) увеличенные и уменьшенные трезвучия, построенные на тониках (в данном случае —
До. Фа и Соль) главных аккордов,

в) обращения этих увеличенных и уменьшенных трезвучий,

г) септаккорды, в первую очередь, построенные на тониках (в данном случае — До, Фа
и Соль) главных аккордов,
д) обращения этих септаккордов,
е) аккорды с задержанием.

ж) арпеджио (развёртку) любых используемых аккордов.

Понаккорды в своём полном пятизвучном составе использовать с разделением на
две части - для исполнения одновременно и Правой и Левой рукой.

И наконец, ещё пять секретов подбора гармоничного аккомпанемента:

1. Как правило, аккорды аккомпанемента ставятся на сильных долях мелодии.

2. Далеко не всегда нужно использовать аккорды в их полном грёхзвучном или че-
тырёхзвучном составе. Частое использование аккордов в их полном составе утяжеляет
аккомпанемент, лишает его лёгкости, подвижности и гармонического разнообразия.
Полные аккорды нужно использовать очень экономно, расставляя их в «стратегиче-
ских» местах мелодии, например в началах и окончаниях продолжительных музыкаль-
ных фраз, в паузах, на последней ноте мелодии.

Увеличенные и уменьшенные тонические трезвучия (аккорды), а также аккорды с
задержанием являются «солью» и «перцем» музыки и поэтому должны использоваться
особо экономно.
3. Нужно научиться по слуху выбирать из любого аккорда или его обращения две
(т. е. двойные ноты) или даже одну нужную ноту, чтобы использовать этот выбор в нуж-
ном месте аккомпанемента. Эффект от такого выбора может быть значительно ярче,
чем от выбора полного аккорда. Для этого нужно накапливать опыт и развивать слухо-
вую практику.

4. Нужно научиться по слуху использовать арпеджио аккордов (развертку аккор-
дов) в виде аккомпанемента.

5. При подборе аккомпанемента возможны в отдельных местах появления, каза-
лось бы, непреодолимых трудностей. Дело в том, что иногда встречаются мелодии, в
отдельных частях которых есть ноты, не входящие в состав тональности самой мело-
дии. В таких случаях нужно, используя общие правила подбора аккомпанемента, от-
дельно подобрать по слуху ноты, гармонирующие с такими «чужими» нотами мелодии.

ЗАКРЕПЛЕНИЕ ИГРОВЫХ НАВЫКОВ

В этом разделе нужно освоить 15 суперхитов мировой популярной музыки.

1. LOVE STORY (ИСТОРИЯ ЛЮБВИ)
2. SOBRE LAS OLAS (НАД ВОЛНАМИ)

Хьювснтино РОСАС
3. БУДУ ЖДАТЬ ТЕБЯ

Из кинофильма « Шербурские зонтики»

Мишель ЛЕГРАН

Не слишком медленно и с чувством

2 3 J I 1 3 2 1 4 dr F- ' 3 2~
Ь" -О Пм ’ О г LpJ J О U J г г -н » г}
-'оЬ-- - 1 с> 3 2 1
4 5 3 г
А 2 2 1 2 5 1 Г । 2 5 1 4
У Н: >. » -Г - 8 о—
2 3 1 3 2 5 о 1 3

4
4. МУЗЫКАЛЬНАЯ ТЕМАМИАИ СЕБАСТЬЯНА

Из кинофильма «Ла-Ла Ленд»
5. HAPPY BIRTHDAY TO YOU! *
(С ДНЁМ РОЖДЕНИЯ ТЕБЯ!)

Милдред и Патти ХИЛЛ

Эта песня, написанная сёстрами М. и П. Хилл в конце XIX века, стала самой известной поздравительной
песней в мире.
6. FASCINACAO (ОЧАРОВАНИЕ)

7. MOON RIVER (ЛУННАЯ РЕКХ)

Из кинофильма «Завтрак у Тиффани»

Генри МАНЧИНИ

Медленно и плавно ________________________-

-р р— 5^-
' mf faff— |! — — —

3 1 2 3 2

5 2 4 5 4

8. LES FEUILLES MORTES (ОПАВШИЕ ЛИСТЬЯ)
9. STRANGERS IN THE NIGHT (СТРАННИКИ В НОЧИ)
Из кинофильма « Человека могут убить»

* Эта песня-танец считается одесским фольклором.
11. ОЧИ ЧЁРНЫЕ

Русский романс
12. SOMEWHERE OVER THE RAINBOW
(ГДЕ-ТО НАД РАДУГОЙ)
13. EVERYBODY LOVES SOMEBODY
(КАЖДЫЙ ЛЮБИТ КОГО-ТО)
14. SMOKE GETS IN YOUR EYES

(ТВОИ ГЛАЗА ТУМАНЯТСЯ ДЫМКОЙ)

Из мюзикла «Роберта»

Не слишком медленно и свободно
15. THE WAY YOE LOOK TONIGHT
(КАКАЯ ТЫ СЕГОДНЯ ВЕЧЕРОМ)

Из кинофильма «Время свинга»

Джером КЕРН

1
з

з
ТАБЛИЦА ГАММ*

Приложение

I. МАЖОРНЫЕ ГАММЫ

1 ДО МАЖОР (C-dur)

* Гаммы играть вначале «нон легато», а затем «легато».
СОДЕРЖАНИЕ

От автора.............................................................................. 3

Фортепианная клавиатура............................................................. 5

Главные музыкальные звуки............................................................ 8

Оклава. интервалы между ее звуками................................................ 10

Ноты: высота и длительность......................................................... 11

Музыкальная мелодия............................................................. .15

Метр н ритм.................................................... . 17

Педали фортепиано................................................................ .18

Семь пьес для Правой руки . .............. 18

Пя1ь упражнений для Правой руки ....... ..... .19

1 ПОЕЗД ПРОХОДИТ МИМО. Б. Поливода..............................................20

2. BEI MIR BISTL' SHE1N (Для mi ня ты самая красивая). Шолом Секунда............21

3. ЛЮБИ МЕНЯ НЕЖНО (о/ирывок). Элвис Пресли, Вера Матсон . ..........22

Jleiaro...............................................................................23

4. ВЕЧЕРНИЙ ЗВОН. Русская народная песня . ........... 24

5. ОЙ, МОРОЗ, МОРОЗ. Русская народная песня ... ............................ 25

6. ВЫЙДУ НА УЛИЦУ— СОЛНЦА НЕМА,
ДЕВКИ МОЛОДЫЕ СВЕЛИ МЕНЯ С УМА..................................................26

7. QUIEN SERA (Кто будет). Пабло Белы-ран Руис..................................26

Левая часть клавиатуры фортепиано.....................................................27

Шесть пьес для Левой руки........................................................... 30

Пять упражнений для Левой руки...... .... ..... ............ .................. .... 30

8. BREEZE (Бриз). Американская мелодия........................................ 31

9. ХОРАЛ. Гавриил Ломакин ... . ..................................................31

10. ТИХИЕ ДОЛИНЫ. Русская народная песня............ ............................. 32

11 ЭЙ, УХНЕМ! Русская народная песня............................................ 32

12. WHEN THE SAINTS GO MARCHING IN (Кода святые проходят маршем)
Спиричуэл..................................................................... 33

13. ОДА «К РАДОСТИ». Хорал из Симфонии № 9. Людвш ван Бетховен..................33

Шесть пьес для Правой руки и Левой руки . ... ...................................... 34

Пять упражнений для Правой и Левой руки.............................................. 34

14. AU CLAIR DE LA LUNE (При ясной луне). Французская народная песня ................ 36

15. ВО ПОЛЕ БЕРЕЗА СТОЯЛА. Русская народная песня................................37

16. НАД ПОЛЯМИ ДА НАД ЧИСТЫМИ. Русская народная песня........................ . . 38

17. НА ЛЕДЯНОЙ АРЕНЕ. Главная песня саундтрека из кинофильма «Золотая симфония»
(Австрия).......................................................................39

18. SMOKE GETS IN YOUR EYES (Твои глаза туманятся дымкой).
Ил мюзикла «Роберта». Джером Керн...............................................40

19. МУЗЫКАЛЬНАЯ ТЕМА. Из Симфонии № 6. Людвиг ван Бетховен ....... ..............41

Десять пьес е простым аккомпанементом.................... . .. ..................... 42

20. MUSIC LAND (Страна музыки). Джон Томпсон....................................42

21. ЭТЮД. Б. Поливода................................................. 42

22. ЭТЮД. Джон Шаум ...... .... .. . ..... ................... ... ........ .43

23. MERRY OLD SANTA CLAUS (Весёлый старый Санта-Клаус).
Американская рождественская песня............................................. 43
24. ЛАРГО. Из симфонии «Из Нового Света». Антонин Дворжак.........................44

25. AM FLUSS (У реки). Немецкая народная песня...................................44

26. ЛЕСНАЯ ФИАЛКА. Аноним (Франция)...............................................45

27. ВЕЧЕРНИЙ ЗВОН. Русская народная песня ........................................... 45

28. LES PATINEURS VALSE (Валк конькобежцев) (начало). Эмиль Вальдтейфель..........46

29. CIEL1TO LINDO (Милая моя). Кирино Мсндоса-н-Кортсс............................47

Восемь пьес с усложненным аккомпанементом..............................................48

30. RIVERS RUN (Реки текут). Английская народная песня............................48

31. SWANS (Лебеди). Ирландская народная песня.....................................49

32. DER SONNENUNTER GANG (Закат солнца). Корнелиус Гурлитт....................... 50

33. ГИМН. Гавриил Ломакин.........................................................51

34. КОЛЫБЕЛЬНАЯ. Французско-канадская народная песня..............................52

35. IM MAI (В мае). Франц Бер.....................................................52

36. LANDER WALZER (Лендер-вальс). Австрийский народный танец......................53

37. ПОЛЬКА. Чешский народный танец................................................54

Контрольное упражнение.................................................................55

Смена позиций Правой и Левой руки с помощью l-io и 2-го пальцев........................55

38. ЭТЮД. Б. Поливода.............................................................56

39. ALOHA ОЕ (Вам на прощанье). Королева Лидия Камаказа Лилиуокалани..............57

40. АДАЖИО. Б. Поливода..........................................................58

41. ON TOP OF THE MOUNTAIN (На вершине горы). Американская народная песня........59

Восьмые ноты...........................................................................60

Упражнение для Правой руки.............................................................61

Три упражнения для Правой руки.........................................................61

Три упражнения для Левой руки..........................................................61

Восемь пьес с мелодиями на основе восьмых нот..........................................62

42. КАЛИНКА. Русская народная песня..............................................62

43. BEI MIR BISTU SHEIN (Для меня ты самая красивая) (отрывок). Шолом Секунда....62

44. ХАНУКА. Еврейская традиционная песня.........................................63

45. ПО ДОНУ ГУЛЯЕТ КАЗАК МОЛОДОЙ. Русская народная песня. Обр. Б. Поливоды.......63

46. ДВЕ РУССКИЕ НАРОДНЫЕ ПЕСНИ: «БАРЫНЯ» И «КАМАРИНСКАЯ». Обр. Б. Поливоды. ... 64

47. TORNA A SURRIENTO (Вернись в Сорренто). Эрнесто де Куртис....................64

48. МЕЛОДИЯ. Константин Михайлов.................................................65

49. СЛАВЬСЯ. Заключительный хор (финал) из оперы «Жизнь за царя» («Иван Сусанин»),
Михаил Глинка.................................................................. 65

Смена позиций Правой и Левой руки с помощью 1 -го и 3-го пальцев.......................66

Упражнения для Правой руки.............................................................66

Упражнения для Левой руки..............................................................66

50. КАНКАН. Из оперетты «Орфей в аду». Жак Оффенбах...............................67

51. ВЕЧЕРНИЙ ВЕТЕРОК, Б. Поливода.................................................68

Пунктирный ритм (четвертная нота с точкой и восьмая)................................. 69

52. КАТЮША. Матвей Блантер...................................................... 69

53. SANTA LUCIA (Санта Лючия). Неаполитанская народная песня......................70

54. ИЗ-ЗА ОСТРОВА НА СТРЕЖЕНЬ. Русская народная песня.............................70

Двойные ноты...........................................................................71

Упражнение для Правой руки.............................................................71

Упражнение для Левой руки..............................................................72

55. ESPOIRS (Надежды). Французская народная песня. Обр. Б. Поливоды...............73
56. EVENING SONG (Вечерняя песня). Английская народная песня. Обр. Б. Поливоды..73

57. КРЕМЛЕВСКИЕ КУРАНТЫ. Б. Поливода............................................74

58. УКРАИНСКИЕ НАРОДНЫЕ НАПЕВЫ. Обр. Б. Поливоды................................75

Черные клавиши.......................................................................76

59. ON A FOGGY DAY (В пасмурный день). Джон Шаум................................77

60. АДАЖИО. Томазо Альбинони....................................................78

61. ВАЛЕНКИ. Русская народная песня.............................................79

62. ТЕМА. Из симфонической сюиты «Шехерезада». Николай Римский-Корсаков.........79

63. АДАЖИО. Арканджело Корелли..................................................80

Музыкальный лад и музыкальная тональность............................................81

Три пьесы в тональности Фа мажор.....................................................83

64. MORNING STAR (Утренняя звезда). Американский традиционный xopai.............83

65. MARIANNE (Марианна). Французско-канадская песня .................................. 84

66. ХОР ПОЛОВЕЦКИХ ДЕВУШЕК. Из оперы «Князь Игорь». Александр Бородин...........85

Три пьесы в тональности Соль мажор...................................................86

67. РОМАНС. Из сонатины Соль мажор. Людвиг ван Бетховен.........................86

68. ЭЛЕГИЯ. Иоганнес Брамс......................................................87

Этюд. Елена Гнесина..................................................................87

69. ОЙ, Д1ВЧИНА, ШУМИТЬ ГАЙ (Ой, девушка, шумит роща).
Украинская народная песня. Обр. Б. Поливоды....................................88

Количество и виды музыкальных тональностей...........................................89

Шесть пьес разных тональностей.......................................................90

70. НОКТЮРН. Франц Шуберт...................................................... 90

71 В НЕПОГОДУ ВЕТЕР ВОЕТ. Старинная русская народная песня......................... 91

72. УВЕРТЮРА К ОПЕРЕ «ТРАВИАТА». Джузеппе Верди.................................92

73. УТРЕННЯЯ ПЕСНЯ. Эдвард Григ.................................................93

74. МЕЛОДИЯ. Вольфганг Амадей Моцарт............................................94

75. ПЕСНЯ. Константин Михайлов..................................................95

Музыкальные гаммы....................................................................96

Две пьесы, в мелодиях которых используются гаммы.....................................97

76. PILOT (Пилот). Джон Шаум....................................................97

77. МЕЛОДИЯ. Роберт Шуман.......................................................98

Аккорды, их виды и обозначения.......................................................99

Два упражнения для обеих рук........................................................106

Семь пьес с аккордовым аккомпанементом............................................ 107

78. МЕЛОДИЯ. Из Сонаты ре минор. Джованни Псшстти..............................107

79. ГУЛЯНКА. Из сборника «Семь пьес». Фредерик Шопен...........................107

80. TRUMPET VOLUNTARY (Труба добровольцев). Джереми Кларк......................108

81. ALEXANDER MARCH (Александровский марш). Людвиг ван Бетховен................108

82. WHEN THE SAINTS GO MARCHING IN (Когда святые маршируют) Спиричуэл..........109

83. ШОТЛАНДСКИЙ ТАНЕЦ (начато). Франц Шуберт.....................................110

84. КОТЁНОК НА КЛАВИШАХ. Б. Поливода...........................................110

Стаккато............................................................................Ill

85. IXAB КОЗАК ЗА ДУНАЙ (Ехал казак за Дунай). Украинская народная песня.......112

86. В СОЛНЕЧНЫЙ ДЕНЬ. На тему словацкого народного танца «Вербуньк». Б. Поливода.112

Шестнадцатые ноты...................................................................113

Четыре пьесы, мелодии которых основаны на шестнадцатых нотах........................114
87. ТАНЕЦ КЛОУНА. Из увертюры к комедии В. Шекспира «Сон в летнюю ночь».
Феликс Мендельсон-Бартольди.....................................................114

88. БЕЛОРУССКАЯ ПОЛЬКА.........................................................114

89. МЕЛОДИЯ. Ф. Гардольф.......................................................115

90. СОЛО ДЛЯ СКРИПКИ (отрывок). Из Каприса Ns 24. Николо Паганини.
Обр. для фортепиано Б. Поливоды.................................................115

Пунктирный ритм (восьмая нога с точкой и шестнадцатая)...............................116

91. КУПЛЕТЫ ТОРЕАДОРА. Из оперы «Кармен». Жорж Бизе............................116

92. СВАДЕБНЫЙ МАРШ. Из оперы «Лоэнгрин». Рихард Вагнер.........................117

93. ДЕНЬ ПОБЕДЫ. Муз. Д. Тухманова, сл. В. Харитонова..........................118

Триоль............................................................................. 119

94. DU, DU LIEGST MIR IM HERZEN (Ты, ты у меня на сердце). Немецкая народная песня.119

95. CANT HELP FALLING IN LOVE (Не могу he влюбиться). Хьюго Перетти, Луиджи Креаторе .. 121

Синкопа..............................................................................122

96. БАРАБАНЩИК. Этюд. Джон Шаум................................................123

97. ВИНОВАТА ЛИ Я? Русская народная песня......................................123

98. RED RIVER VALLEY (Долина Красной реки). Американская народная песня........124

99. ПОДОЙДИ КО МНЕ. Бразильская народная песня.................................124

100. СИЕСТА. Ис панская народная песня.........................................125

101. BETHENA. Свинг-вальс. Скотт Джоплин.......................................125

Тактовый размер |....................................................................126

102. МЕЛОДИЯ. Корнелиус Гурлитт................................................126

Тактовый размер® и другие сложные тактовые размеры...................................127

103. STILLE NACHT, HEILIGE NACHT (Тихая ночь, святая ночь). Франц Грубер.......128

104. MEMORY (Память). Ария кошки Гризабеллы. Из бродвейского мюзикла «Кошки».
Эндрю Ллойд Уэббер..............................................................130

Ноты второго голоса (задержанные ноты)...............................................132

105. JINGLE BELLS (Звенят бубенчики). Джеймс Пьерпонт..........................132

Гармонические основы самостоятельного подбора аккомпанемента.........................133

Закрепление игровых навыков..........................................................136

1. LOVE STORY (История любви). Из одноимённого кинофильма. Фрэнсис Лэй.........136

2. SOBRE LAS OLAS (Над волнами). Хьювентино Росас..............................137

3. БУДУ ЖДАТЬ ТЕБЯ. Из кинофильма «Шербурские зонтики». Мишель Легран..........138

4. МУЗЫКАЛЬНАЯ ТЕМА МИ А И СЕБАСТЬЯНА. Из кинофильма «Ла-Ла Ленд».
Джастин Гурвиц..................................................................139

5. HAPPY BIRTHDAY ТО YOU! (С днем рождения тебя!). Милдред и Патти Хилл........140

6. FASC1NACAO (Очарование). Филиппо Д. Маркетти................................141

7. MOON RIVER (Лунная река). Из кинофильма «Завтраку Тиффани». Генри Манчини.......143

8. LES FEUILLES MORTES (Опавшие листья). Жозеф Косма...........................145

9. STRANGERS IN THE NIGHT (Странники в ночи). Из кинофильма «Человека могут убить».
Бертольд (Берт) Кемпфсрт........................................................146

10. СЕМЬ СОРОК. Неизвестный автор..............................................148

11. ОЧИ ЧЕРНЫЕ. Русский романс.................................................149

12. SOMEWHERE OVER THE RAINBOW (Где-то над радугой).
Из кинофильма «Волшебник страны Оз». Гарольд Арлен..............................150

13. EVERYBODY LOVES SOMEBODY (Каждый любит кого-то). Кен Лэйн..................151

14. SMOKE GETS IN YOUR EYES (Твои глаза туманятся дымкой).
Из мюзикла «Роберта». Джером Керн.......................................... 152

15. THE WAY YOU LOOK TONIGHT (Какая ты сегодня вечером).
Из кинофильма «Время свинга». Джером Керн.......................................153

Приложение...........................................................................154
Нотное издание

Поли вода Борис Андреевич

САМОУЧИТЕЛЬ ИГРЫ
НА ФОРТЕПИАНО
ДЛЯ ВЗРОСЛЫХ

Учебно-методическое пособие

Ответственный редактор С Осташов

Издатель и изготовитель: ООО «Феникс».

Юр. и факт, адрес 344011, Россия, Ростовская обл.,
г. Ростов-на-Дону, ул. Варфоломеева, д. 150
Тел./фаис. (863) ?61-89-65, 261-89-50