Астрель
ВЫ МОЖЕТЕ ПИСАТЬ
Подробный самоучитель
ДЛЯ НАЧИНАЮЩИХ
ТРЕВОР ВАУХ
ТРЕВОР Ваух, автор этой книги, окончил школу изобразительных
искусств «Слейд» в Лондоне. Сейчас он известный художник,
который часто проводит разнообразные семинары, мастер-классы
и курсы по рисованию. Он много путешествовал по США, бывал
на Среднем Востоке, в Марокко, Египте, во Франции, в Италии,
Испании и Турции. И везде, где бы он ни был, он не прекращает
рисовать, учить других своему искусству и выставлять свои работы.
Помимо авторских, эксклюзивных работ, он рисует поздравительные
открытки и вообще занимается оформительской деятельностью.
Посетите его сайт в Интернете: htpp://www.trevorwaugh.com.
Книга, которую вы держите в руках, его второй опыт. Первая —
«Акварельная живопись для всех» — также была издана
в издательстве «Harper Collins» и была моментально распродана.
ivanoffl 990
ВЫ МОЖЕТЕ ПИСАТЬ
Подробный самоучитель
ДЛЯ НАЧИНАЮЩИХ
ТРЕВОР ВАУХ
Москва
Астрель • ACT
2004
УДК 75
ББК 85.14
В59
Ваух Т.
В59 Вы можете писать животных акварелью: Подробный самоучитель для начинающих: Пер.
с англ. Чувилиной А.Ю. / Т. Ваух. — М.: ООО «Издательство АСТ»: ООО «Издательство Ас-
трель», 2004. - 96 с.: ил.
ISBN 5-17-025614-0 (ООО «Издательство АСТ»)
ISBN 5-271-09255-0 (ООО «Издательство Астрель»)
ISBN 0-00-712035-4 (англ.)
Эта книга, адресованная начинающему художнику любого возраста, не только поможет ему освоить все эта-
пы работы акварелью над изображением животных, но и убедит его в легкости и доступности этого занятия.
УДК 75
ББК 85.14
Учебное издание
1]ревор Ваух
ВЫ МОЖЕТЕ ПИСАТЬ ЖИВОТНЫХ АКВАРЕЛЬЮ
Подробный самоучитель для начинающих
Перевод с английского
Чувилиной А.Ю.
Зав. редакцией Т. Минеджян
Редактор А. Жабинский
Художественный редактор Л. Сильянова
Технический редактор Т. Тимошина
Корректор А. Князева
Компьютерная верстка А. Борисовой
Подписано в печать 21.06.2004.
Формат 80X102'/,,,. Тираж 7000 экз. Заказ №6481.
Общероссийский классификатор продукции ОК-005-93, том 2; 953005 — литература учебная
(гр 1	сскос заключение № 77.99.02.953.Д.000577.02.04 от 03.02.2004
ООО «Издательство Астрель». 143900, Московская область, г. Балашиха, проспект Лепина, 81
ООО «Издательство АСТ». 667000, Республика Тыва, г. Кызыл, ул. Кочетова, 28
Паши электронные адреса: www.ast.ru
Отпечатано с готовых диапозитивов па ФГУПП ордена Трудового Красного Знамени
«Детская книга» МПТР РФ. 127018, Москва, Сущевский вал, 49.
© Trevor Wangh, 2002
© ООО «Издательство Астрель».
Перевод на русский язык, 2004
ISBN 5-I7-0256I4-0 (ООО «Издательство АСТ»)
ISBN 5-271-09255-0 (ООО «Издательство Астрель»)
ISBN 0-00-712035-4 (англ.)
Содержание
Введение	6	Фактура и окраска	
		животных	32
Как работать с этой			
книгой	8	Отличительные признаки	
		животных	36
Основные материалы			
для работы	10	Перспектива	40
Основные приемы	12	Животные на ферме	44
Основные формы		Домашние животные	60
животных	16	Дикие животные	74
Что такое тон?	24	Движение	86
Возможности		Как правильно	
цвета	28	показать фон	90
Введение
Меня часто спрашивают мои ученики в са-
мом начале наших с ними занятий, прав-
да ли, что и они тоже смогут научиться ри-
совать животных. Мой ответ всегда — «Да!»
Все, что от вас потребуется, — это понять
основные принципы и приложить некото-
рые усилия в приобретении навыка рисова-
ния, проявить терпение и настойчивость.
Мы часто видим животных вокруг себя.
Какое-либо животное непременно оживит
ваш рисунок. Рисование животных — это
отдельная область изобразительного искус-
ства со своими законами и правилами, од-
нако я не вижу препятствия к тому, чтобы
начать заниматься этим. Наверняка у вас
уже есть некоторый опыт и навыки в ри-
сунке и живописи, вы вполне можете ими
воспользоваться, особенно если и дальше
хотите заниматься этим. Я предлагаю вам
сначала хорошенько изучить самые основы
мастерства, а ковда вы благополучно прой-
дете этот этап, вас поразит легкость, с ко-
торой все вдруг начнет получаться.
Рисование животных всегда достав-
ляло мне огромную радость и удо-
вольствие, и я не сомневаюсь,
что и вам это очень
понравится. Един-
ственное, что
от вас потребуется, — это интерес и готов-
ность не бросать начатое, заниматься до тех
пор, пока не появится хороший результат.
Мой самый большой секрет, который я вам
сразу открою, заключается в том, что рису-
нок должен быть как можно проще, бесхи-
тростнее. Легко сказать, да трудно сделать!
Но это как раз то, чему я хочу вас научить.
Я написал эту книгу для того, чтобы за-
интересовать вас, даже заставить преодо-
6
леть робость,
взять в руки
кисточку и начать
делать самые первые,
самые простые упражнения. Я хочу пре-
подать вам необходимые основы, полага-
ясь на которые, вы будете рисовать сами,
ваша рука станет уверенней и свободней.
Большую роль в рисовании животных иг-
рает наблюдение, изучение животных.
Очень полезно делать наброски того, что
вы увидели. Это помогает ближе познако-
миться с животными, понять, как они
устроены и как ведут себя. Главное — это
постоянная практика, тренировка. Если
вы тщательно и полностью выполните все
мои упражнения, вы тоже будете рисо-
вать животных, и рисовать замечательно,
более того — получать от этого огромное
удовольствие.
7
Как работать с этой
книгой
та книга предназначе-
на для тех, кто толь-
ко-только начинает
рисовать или кто хочет вернуться к самым
началам обучения и повторить основные
правила. Цель этой книги — начать с само-
го простого, с элементарного, постепенно
развить навык рисования, особое внимание
уделяя пониманию того, что изображается.
Я советую вам не забегать вперед, а следо-
вать тому порядку, который я предлагаю
в книге, пройти все уроки от начала до
конца, ничего не пропуская и не торопясь.
Именно такая последовательность упраж-
нений кажется мне наиболее эффективной.
Следуя ей, вы быстрее приобретете необхо-
димый навык, почувствуете в себе уверен-
ность. Но для того, чтобы все-таки знать,
чему же вы собираетесь посвятить свое вре-
мя, просмотрите сначала всю книгу, а уж
затем приступайте к первому упражнению.
Сначала я объясню вам, какие материалы
потребуются для рисования и как с ними ра-
ботать. Подержите их в руках, набросайте
что-нибудь карандашом или красками — в об-
щем, привыкайте к тем материалам, с кото-
рыми вам предстоит иметь дело. После того,
как вы с ними освоились, сделали «разминку»
для рук, переходите к первому упражнению.
Внимательно изучите раздел, посвящен-
ный основным формам животных. Это бу-
дет главным уроком для вас. Всякий раз,
когда вы соберетесь нарисовать какое-ни-
будь животное, вы будете начинать именно
8
Овцы на лугу. 18x25 см
с того, что я описал в этом разделе. Поэ-
тому советую вам изобразить всех живот-
ных этого раздела. Не бойтесь — пробуйте!
Часто в книге я показываю конечный
результат работы, уже завершенную кар-
тину. Однако, чтобы получить этот резуль-
тат, надо пройти несколько более простых
этапов в создании рисунка. Пусть вас не
соблазняет вроде бы близкий конец рабо-
ты. Не пропускайте ничего, и, если что-
то перестало получаться, не ленитесь
и возвращайтесь назад, к предыдущему
этапу — вы, вероятно, что-то пропустили,
поэтому сделали ошибку. Медленно, но
верно — вот ваше главное правило. Толь-
ко так вы получите тот результат, кото-
рый хотите получить.
Я абсолютно уверен, что, когда вы вы-
полните все упражнения, вы будете отлич-
но подготовлены и сможете рисовать всех
животных, каких захотите. Поэтому запа-
ситесь терпением и, не теряя бодрости ду-
ха и хорошего настроения, начинайте ри-
совать. У вас всё получится!
9
Основные материалы
для РАБОТЫ
Художественные салоны предлагают такой
большой выбор необходимых материалов
для рисования, что это сбивает с толку и под-
час тяжело выбрать то, что действительно
нужно. На начальном- этапе обучения вам по-
требуется не слишком много таких материа-
лов. Решите, без чего вы не можете обойтись,
и покупайте только это. Лучше всего, если все
нужные вещи можно использовать в работе
неоднократно, например простые графитные
карандаши, кисти, акварельные краски и аль-
бом для этюдов. Это все, что может вам по-
требоваться при выполнении упражнений.
Бумага. Акварельную бумагу в блоках
из отдельных листов или в виде альбома
можно купить в художественных магази-
нах, реже встречается бумага, изготовлен-
ная вручную.
Хотя рисунки в этой книге сделаны на
бумаге разных сортов, не стоит слишком
беспокоиться об этом, потому что все, что
я объясняю и показываю, может быть на-
рисовано на любой акварельной бумаге.
Для начала я бы порекомендовал вам об-
завестись блоком акварельной бумаги фор-
мата А4 для карандашных эскизов и бло-
ком или альбомом такого же формата для
рисования красками. Акварельная бумага
различается также по плотности или зерни-
стости, плотность может варьироваться от
150 до 850 г/см. Бумагу с плотностью ме-
нее 300 г/см приходится натягивать на
планшет, чтобы она не сморщивалась, ко-
гда ее смачивают водой. Рисунки в этой
книге были сделаны на бумаге плотностью
300 г/см или больше, а также на тониро-
ванной коричневатой бумаге для пастели.
Графитные карандаши. Я рекомендую
вам пользоваться карандашами мягкостью
ТМ, 2М и 4М (чем больше номер, тем боль-
ше мягкость карандаша). С помощью не-
скольких карандашей можно по-разному про-
рисовывать необходимые детали в набросках.
Краски. Я пользуюсь акварельными
красками, предназначенными для профес-
сиональных художников, потому что у меня
уже большой опыт в акварельной живописи.
Краски дая начинающих тоже очень хоро-
Набор материалов, которые
вам понадобятся.
10
Кисти и краски,
которыми я
пользовался во время
работы над этой
книгой.
шего качества и, кроме того, недорогие. Кра-
ски выпускаются в тюбиках и в чашечках.
Когда я работаю в мастерской, я беру крас-
ки в тюбиках, а вот для работы на пленэре
больше подходит набор из красок в чашечках.
Здесь я пользовался красками таких цве-
тов: ультрамарин, церулеум, кобальт синий,
кадмий лимонный, кадмий желтый, охра
желтая, сиена жженая, кадмий красный, хи-
накридон розовый, сиена натуральная, умбра
жженая, кадмий оранжевый, сепия и белила.
Кисти. Лучшие кисти делают из воло-
са колонка, но они и самые дорогие.
Существует широкий выбор кистей от пол-
ностью синтетических до смешанных (со-
стоящих из синтетических волокон и из во-
лоса колонка) — они также очень хороше-
го качества. Поэтому покупайте те кисти,
которые вы можете себе позволить, не на-
нося особого вреда своему кошельку. Во
многих художественных магазинах можно
попробовать кисти перед их покупкой.
Обязательно проверьте, чтобы волосяной
пучок любой круглой кисти, которую вы
покупаете, был хорошего качества.
Для начала я предлагаю вам взять набор
из трех основных кистей: колонковую
кисть № 6, круглую кисть № 20 из сме-
шанного материала (волоса колонка и син-
тетического волокна) и синтетическую пло-
скую кисть шириной 12 мм. Чем больше
номер кисти, тем толще сама кисть.
Другие материалы. Вам пригодится ла-
стик для того, чтобы стирать незначительные
погрешности и не оставлять на бумаге следа.
Воду я наливаю в баночку из-под варенья,
а когда работаю на пленэре, то в картонный
пакет из-под молока. Вам также понадобит-
ся палитра или фарфоровая тарелка для сме-
шивания красок, легкий мольберт, рулончик
клейкой ленты шириной 5 см, чтобы закре-
пить акварельную бумагу на планшете.
11
Основные приемы
Кисти и акварельные краски отлично подходят для разнообразного художественно-
го творчества. В этом разделе представлены основные приемы работы с красками,
которые помогут вам не только научиться писать животных, но и вообще улучшить
свои навыки в живописи. Попробуйте сделать эти упражнения. Вы откроете в се-
бе неизвестные доселе вам способности и станете намного увереннее.
Первые мазки кистью и прием размывки
Кисть — инструмент со многими возможностями, ею можно провести обычную тонкую
линию, а можно создать объемное изображение. С помощью разных по форме и толщине
кистей можно получить разные эффекты. Вам понадобится круглая колонковая кисть № 6
для наброска и прорисовки формы (проверьте кончик волосяного пучка, он должен быть
острым) и синтетическая плоская кисть № 20 для размывки и других технических приемов.
Работа кистью. Когда вы берете в руки
кисть, у вас появляется восхитительная
возможность экспериментировать; даже
проведя простую линию, вы поймете,
насколько кисть — удобный инструмент
для рисования. Посмотрите на рисунок:
вы видите разные по толщине линии.
Стоит только сильнее или слабее нажать
на кисть, и вы получите нужную толщину.
Равномерная заливка. Этот прием
относится к числу основных приемов
акварельной живописи и требует пос-
тоянной практики. Главное здесь —
найти такое соотношение воды и краски,
при котором краска будет достаточно
прозрачной, когда ее наносят на бумагу
Больше всего этот прием подходит
для силуэтов и для закрашивания
больших и малых участков бумаги,
например для заднего плана или теней.
12
Размывка с постепенной тональ-
ной градацией. Отличие от равно-
мерной заливки состоит в том,
что к краске постепенно добавляют
воду так, чтобы тон становился
все бледнее и бледнее. Размывку
делают сверху вниз и проводя кистью
слева направо. При таком способе
тон от более насыщенного плавно
переходит к менее насыщенному.
Работа сухой кистью. Разведите
краску небольшим количеством воды.
Сделайте кистью несколько быстрых
мазков так, чтобы краска неравно-
мерно распределилась по поверхности
бумаги. У получившихся цветовых
пятен будут неровные, но четкие
границы. Мы получили замечательный
эффект. Этот прием часто исполь-
зуется для создания определенных
фактур.
Работа то сырому*. Этот прием —
один из наиболее непредсказуемых
в акварельной живописи. Он позволя-
ет создать неповторимые цветовые
сочетания. Смешайте на палитре
нужные цвета. Увлажните поверх-
ность бумаги водой, затем нанесите
краску. Краска будет свободно расте-
каться по бумаге, создавая различные
цветовые переходы и оттенки. Сна-
чала кажется, что эффект, который
получается в каждом отдельном слу-
чае, очень трудно угадать заранее.
Но, постепенно приобретая опыт,
вы убедитесь, что это не так и что
можно получить такое цветовое
сочетание, какое вы задумали.
13
Другие приемы
В акварельной живописи очень много приемов. Я описываю здесь самые простые,
составляющие основу мастерства. Если вы хотите научиться писать акварельными крас-
ками, то помните, что в первую очередь надо следить за соотношением краски и воды,
которое вы берете на кисть, а также за тем, как ложится краска на бумагу.
Пробелы. Это приемы удаления краски,
которая была нанесена на бумагу. Краску
можно удалить с помощью сухой кисти,
губки, ткани или бумажной салфетки.
Иногда на бумаге остается легкий след
от краски.
Лессировка. Нанесите один слой краски
на бумагу, дайте ему высохнуть, затем по-
верх нанесите слой другой краски. В резуль-
тате появится третий цвет, сквозь кото-
рый будет просвечивать первоначальная
краска. Чтобы добиться этого эффекта,
надо постараться нанести верхний красоч-
ный слой как можно более прозрачным.
Смешивание красок путем нанесения
одной на другую. Прием напоминает спо-
соб работы «по сырому». Перед нанесени-
ем второй краски первая краска должна
немного подсохнуть, чтобы исчез блеск.
На кисть берется меньше воды и больше
краски. Благодаря такой пропорции две
краски полностью не смешиваются, а от
первой остаются нужные цветовые пятна.
Одновременное использование двух кра-
сок. Это замечательный прием акварель-
ной живописи, который позволяет совмес-
тить сразу фоновый и основной цвета.
Возьмите кисточкой две краски — одна
должна быть темнее другой, прижмите
кисточку к бумаге и сделайте мазок так,
чтобы обе краски заполнили нужный уча-
сток изображения.
14
Смягчение резко очерченных краев.
Смочите водой участок бумаги, соот-
ветствующий будущему изображению.
Наносите краску, постепенно добавляя
воду, чтобы тон плавно переходил
от темного к светлому. Можно при-
менить этот прием наоборот: снача-
ла нанести краску на бумагу, а затем
смоченной в воде кистью увлажнить
края красочного пятна. Часто прием
применяется тогда, когда надо пере-
дать форму какого-нибудь животного.
Разбрызгивание краски. Набе-
рите на кисть жидкую краску
и, держа ее на весу, легко уда-
ряйте указательным пальцем
по ручке, разбрызгивая краску
по сухой или увлажненной
бумаге. Можно воспользоваться
и каким-либо другим приспособ-
лением, например, старой зуб-
ной щеткой, и распылять крас-
ку, проводя по щетине пальцем.
Этот прием используется для
того, чтобы воспроизвести
фактуру песка, окрас животно-
го и в других случаях.
15
Основные формы
животных
В этом разделе я расскажу о том, как можно использовать основные геометриче-
ские фигуры для того, чтобы рисовать животных. Очень важно научиться пред-
ставлять животных в виде совокупности тех или иных простых геометрических фи-
гур. Посмотрите на иллюстрации, на то, как можно комбинировать эти фигуры.
Учитесь, постигайте основы мастерства, получая от этого удовольствие и радость.
Основные геометрические фигуры
Все животные, которых вы видите на этой и следующей страницах, вписаны в комбина-
ции простых геометрических форм. Не переживайте, если вы не сразу найдете верные про-
порции и будете сначала делать ошибки. Их можно легко исправить с помощью ластика.
Прогресс в занятиях будет ощущаться, если побоитесь идти путем проб и ошибок.
Возьмите графитный
карандаш и сделайте
набросок основных гео-
метрических фигур.
Попробуйте в их ком-
бинации вписать раз-
ных животных.
помогут вам на-
рисовать любых
животных.
16
Сначала попытайтесь предста-
вить, из каких фигур можно со-
ставить очертания животного.
Для этого можно задать себе
вопрос: что определяет его
форму, что самое главное —
квадрат, овал, круг или тре-
угольник. Например, форму цып-
ленка можно представить как
совокупность кругов и треуголь-
ников. Начертив эти фигуры, вы
получите основу для безгранично-
го творчества. Особое внимание
следует обратить на соотноше-
ние размеров фигур, то есть на
величину головы по отношению
к туловищу. Это поможет соблю-
сти верные пропорции в рисунке.
11
Прорисовка контуров
В этом упражнении мы учимся прорисовывать контуры животного. Для этого вам пона-
добится маленькая круглая кисть. Обратите внимание на то, как могут располагаться кры-
лья птицы, как она укрывается ими или как подгибает лапки. Попытайтесь изобразить
лошадь и свинью, посмотрите, как их ноги расположены на переднем и заднем плане.
Разведите водой умбру жженую
и наберите на кисть небольшое
количество краски. Перед тем
как прикоснуться кистью к бума-
ге, несколько раз в воздухе нари-
суйте контурьксвоего рисунка.
Это поможет вам точнее изобра-
зить то, что вы хотите, и при-
даст уверенности. Этот прием я
называю «воздушным рисованием».
Возьмите на вооружение один
полезный совет: надо медленно
рисовать прямые линии и бы-
стро — изогнутые, кривые.
Попробуйте плавными
линиями изобразить,
например, контур этого
петуха, и несколькими
штрихами — оперение.
18
19
Трехмерное изображение
Набросать контуры форм животных — еще не значит нарисовать самих животных. Для
того чтобы изображение выглядело объемным, используют светотеневую моделировку.
Умение правильно обозначать тени в рисунке очень важно, поэтому в этом упражнении
мы учимся с помощью этого приема делать изображение животных трехмерным. Вер-
нитесь назад на с. 15 и вспомните, как смягчить резко очерченные края в рисунке.
Представьте, на какой стороне этих геометрических
фигур должен находиться источник света. На противо-
положной стороне будут тени. Затенив соответствую-
щие участки, вы получите трехмерное изображение.
Тот же самый метод мы
применяем и в рисовании
животных. Так, форма,
у которой намечены толь-
ко границы, станет объ-
емной, а сами животные
будут выглядеть живыми.
20
Наметив тени и обозначив
освещенные участки, вы вдох-
нете жизнь в изображения
животных. Для того чтобы
научиться правильно выпол-
нять светотеневую модели-
ровку, попробуйте сделать
такое упражнение. Посмот-
рите на то, что вы хотите
изобразить, затем прищурь-
те глаза так, чтобы не ви-
деть мелких деталей, а по-
нять, как распределяются
свет и тени.
21
Корова
Начнем мы с коровы фризской породы. Изобразить ее будет не сложно, так как ее ба-
зовая форма, с которой надо начинать рисовать, — это прямоугольник, а окраска — чер-
но-белая.
3 Смешайте ультрамарин и
жженую умбру, чтобы полу-
чить темно-серый оттенок. Именно
такой цвет понадобится вам для окончания
рисунка. Следите за тем, чтобы заливка не
выступала за контуры наброска. Для теней
в области живота и ног приготовьте полутон
того же серого цвета (то есть наполовину
светлее, чем основной тон).
22
Курица
Это еще один рисунок с очень простой комбинацией геометрических фигур в основе.
Обратите внимание на то, как падает свет и как он подчеркивает объемную форму.
23
ЧТО ТАКОЕ ТОН?
В этом разделе я объясню вам, как использовать светотень для придания объемности
изображению. Верное представление о соотношении тонов сделает ваши рисунки более
реалистичными и позволит работать над предметами со сложной формой. Разобравшись
в том, как надо применять тон в рисовании, вы будете уже на полпути к успеху.
Соотношение тонов в рисунке
Тональность в рисунке — сложный вопрос, он относится не только к процессу создания
наброска и моделировки объема с помощью необходимых красок. Поэтому для начала вам
надо осознать три вещи: где расположен источник света, где находится область полутени,
а где — тени. Вот несколько примеров того, как можно использовать тональную градацию.
Окраска индюка тоже пред-
ставлена как соотношение
всего лишь трех тонов.
24
Изучение тонов
Эскизы, выполненные разными тонами одного
цвета, помогут вам в дальнейшей работе. Убе-
дитесь, сколько возможностей таит в себе этот
прием. Выполнение этих упражнений — само
по себе очень увлекательное занятие. Попро-
буйте писать именно тремя тонами краски.
Это самый простой способ отбросить все лиш-
нее и сосредоточиться на главном.
Для рисунка гуся вам понадобится
умбра жженая и маленькая круглая
кисть для тонких линий и относи-
тельно широких мазков, которыми
подчеркиваются особенности фор-
мы. Полутон необходим для того,
чтобы передать объем.
В этом упражне-
нии использованы
разные оттенки
сиены жженой.
Прорисовка конту-
ров и теней была
сделана с помощью
темного и светло-
го тонов, а раз-
мывка на заднем
плане — полуто-
ном. Самые свет-
лые участки изо-
бражения — это
белый цвет бумаги.
25
Рисуем кошку
Над этим рисунком я работал быстро, стараясь не делать перерывов между разными ста-
диями работы, — начиная с наброска, затем полутон и заканчивая рисунок темным то-
ном. Надо рисовать, пока бумага еще не успела высохнуть, то есть здесь используется
прием работы «по сырому». Так можно показать мягкую шерстку кошки.
ЗПока бумага остается
влажной после нанесения
полутона, самым темным
оттенком обозначьте тени
на голове и лапах. В конце
работы темным тоном пока-
жите тени на участке между
лапами и около хвоста.
26
Рисуем свинью
Все эти разные упражнения объединены об-
щим принципом. В одном упражнении тени
нанесены карандашом, в другом — использова-
ны различные оттенки сепии, в последнем —
три цвета. Объединяет все эти рисунки свето-
теневая моделировка, она использована везде.
Возьмите карандаш ТМ и сделайте на-
бросок, начиная с базовых фигур в основе
изображения. Покажите, куда падает
свет и где ложатся тени. Штриховку
я выполнял здесь слева направо, чтобы
подчеркнуть особенности формы.
Приготовьте на палитре смесь из сильно разве-
денных ультрамарина, кадмия красного и охры
желтой. Для первого этапа вам понадобится
краска из бледных оттенков охры желтой
и кадмия красного. Не забудьте оставить два-
три незакрашенных участка для бликов. Затем,
взяв ультрамарин и кадмий красный, пропишите
тени, нанеся слой этой красочной смеси на пер-
вый слой краски. Область теней нужно сделать
как можно более насыщенной по цвету.
Сделайте еще один набросок карандашом —
линии должны быть тонкими. Затем на-
берите сепию на большую круглую кисть
и, двигаясь слева направо, хорошо про-
пишите тени, стараясь, чтобы тон был
как можно более насыщенным.
27
ВОЗМОЖНОСТИ ЦВЕТА
После того как вы успешно изучили возможности монохромных изображений, бу-
дет просто перейти к разделу о колорите, о том, как соотносятся тон и цвет. Мож-
но писать любым цветом или сочетанием нескольких цветов. Всегда получится
очень интересный результат, необычный и неповторимый. Однако постоянно надо
следить за тональными отношениями.
Использование цвета для моделировки
Когда вы будете писать, то сразу убедитесь, что цвет не остается одним и тем же все
время. Для этих иллюстраций я специально взял самые необычные цветовые комбина-
ции, чтобы подтвердить эту мысль. Основа из базовых геометрических фигур построена
верно, тональный контраст динамичен. Попробуйте повторить какой-нибудь из этих ри-
сунков, чтобы освоиться с работой цветом.
Козел
Двумя разными цветами — ульт-
рамарином и сиеной жженой —
и их оттенками намечена форма
и ее контуры. Все равно, какой
цвет взять, в любом случае эф-
фект получится неповторимым.
28
Черепаха
Преобладающий здесь цвет —
зеленый, он использован
и для контуров, и для теней.
Красный и желтый взяты
как дополнительные цвета
для лессировки.
Антилопа
Здесь я вновь использовал
необычную цветовую комби-
нацию, пожалуй, даже са-
мую неожиданную из всех.
Но изображение все же
остается правдоподобным.
Работа над этим этюдом
очень меня развеселила.
29
УПРАЖНЕНИЕ
Рисуем гуся
Цветовая гамма этого этюда более привычная, чем была в предыдущем упражнении. Од-
нако эта не мешает быть рисунку ярким и насыщенным, а выразительность ему прида-
ет цветовое разнообразие, особенно в области теней. На втором и третьем этапах рабо-
ты надо оставить несколько незакрашенных участков бумаги для освещенных участков,
а самые темные тона наносятся в конце работы.
1 Сильно разведите сепию, сделайте ею
набросок. Кисть должна быть почти
сухой, чтобы линия контура получалась
прерывистой.
2 Сначала пропишите участки теней
в изображении самого гуся. Для этого
приготовьте смесь фиолетового цвета
из ультрамарина и кармина. Для лапок
и клюва возьмите кадмий оранжевый.
30
'Цлитра- 'Церчмщм
MOfMtl
"Кафммй
^семный
 
"^А^маи. "^а^паН
о^Лфе&ый
ЗНад задним планом работайте
«по сырому». Для фона смешайте
церулеум и кадмий желтый, приготовив
несколько оттенков красочной смеси.
4 Когда бумага подсохнет, еще раз верни-
тесь к заднему плану. Снова работайте
«по сырому», однако в краску надо доба-
вить больше воды, чтобы получился глянце-
вый эффект. Пропишите тени лессировкой
ультрамарина, сделав их более темными.
31
Фактура и окраска
животных
Изображая животных и птиц, следует учитывать окраску и фактуру шерсти и перьев.
Их можно передать разными способами, используя, например, шероховатость
бумаги или с помощью мазков кисти повторить расцветку. Сделать это довольно
просто, и результат выходит хороший. Сначала потренируйтесь с приемами, опи-
санными здесь, а потом можно изобрести что-то свое.
Оперение и мех
Когда мы хотим изобразить мех или перья, мы используем одни и те же приемы. Глав-
ное в этих приемах — это несколько слоев краски, которые и создают нужный эффект.
Возьмите основную краску или красочную смесь и накладывайте один за другим несколь-
ко слоев легкими мазками, двигаясь по направлению шерсти или оперения.
1 Сделайте набросок павлина простым
карандашом. Затем, работая «по су-
хому», наметьте кистью несколько
цветовых пятен, чтобы при-
дать павлину форму.


2 Приготовьте сильно разба-
вленную краску. Нанесите
ее поверх первых мазков,
чтобы смягчить рез-
кость линий. Оставь-
те несколько неров-
ных белых пятен
для того, чтобы
показать оперение.
32
Этот этюд — уп-
ражнение на уме-
ние подчеркнуть
и фактуру, и ок-
раску. По всему
контуру изобра-
жения сделаны
мазки черной крас-
кой. Для заднего
плана использует-
ся прием работы
то сырому».
Наметьте форму двух барсуков,
работая то сухому». Круглой
кистью возьмите темный тон
33
Колючий еж
Это веселое упражнение покажет вам, какого
потрясающего эффекта можно добиться, ис-
пользуя прием «сухой кисти». Изображение иго-
лок здесь создается посредством накладывания
нескольких красочных слоев один на другой, так
они будут выглядеть более правдоподобно.
1 Начните рисовать ежа с глаз и носа.
Для этого вам понадобится умбра жженая.
Затем смешайте кадмий красный и сиену жже-
ную, чтобы получился бледный оттенок. Двига-
ясь от глаз и носа вверх, наносите краску, пока
не станет проявляться форма животного.
темный тон понадобится для теней. Оставьте не-
сколько незакрашенных участков: должно создаваться
ощущение, что бумага как бы просвечивает сквозь
краску. Маленькой круглой кистью еще раз прорисуйте
мордочку, обратив особое внимание на то, как распре-
делены свет и тени.
34
Окрас пятнистых животных
Изучать окраску разных животных — очень увлекательное занятие. Приглядитесь к то-
му, как расположены пятнышки и полоски относительно контура животных, и попро-
буйте повторить это расположение. Это дополнительно подчеркнет форму животного.
35
Отличительные
признаки животных
В том случае, когда вы задумаете нарисовать какое-нибудь животное крупным пла-
ном, вам надо будет обратить особое внимание на особенности строения головы, как-
то: глаза, уши, нос, клюв и так далее. Знать эти детали так же необходимо, как
уметь изображать мех животных или, например, перья. Максимальная точность изо-
бражения не требуется, надо уметь показать сходство, подобие. Заведите альбом для
зарисовок и время от времени делайте там наброски характерных черт животных.
Особенности и детали головы
В изображении животных решающее значение для нас имеют особенности строения головы и
морды. Эти особенности помогают верно изображать животных, подчеркнуть различия между
ними. Не стоит останавливаться на мельчайших деталях. Поймите общую идею, в первую оче-
редь то, как незаметные на первый взгляд детали создают целостность, единство рисунка.
37
Разновидности клювов
Несмотря на то что в основе всех видов клювов лежит одна и та же форма, клювы раз-
ных птиц сильно отличаются друг от друга, они могут быть, например, изогнутыми или
прямыми. Вот некоторые из них. Думаю, что в своем альбоме для этюдов вы нарисуе-
те еще больше.
Попугай макао
38
Ноги, копыта и лапы
Рассмотреть лапы животных не всегда просто. Они могут быть скрыты травой, звери
и птицы подгибают их под себя. Рассмотрите подробно разные виды ног, лап и копыт.
Обратите внимание на то, на каком приблизительно расстоянии заканчиваются когти
и какова форма копыта — округлая или копыто раздвоенное.
39
Перспектива
Когда животное находится в движении, например, идет к вам или уходит от вас,
размеры некоторых частей его туловища и головы могут искажаться, а некоторые
детали и вовсе исчезать. Это называется изображением в перспективе. Умение ри-
совать что-либо в перспективе — это умение изображать правильно то, что вы ви-
дите, даже несмотря на то, что это может выглядеть очень странно. Тщательно
проверяйте пропорции изображаемого, чтобы добиться реалистичности рисунка.
Барашек
Соотношение головы и туловища
почти в любом рисунке — один
из самых главных моментов. С про-
верки пропорций надо начинать
строить изображение, от этого будет
зависеть правильное соотношение
размеров всех остальных деталей.
1 Базовая форма для барашка - это
«коробка», на которую смотрят
с одного из углов, с проекцией одной
из сторон «коробки» на предметную
плоскость (землю). Эта проекция
необходима для правильного изображе-
ния ног. Так вам будет легче постро-
ить изображение в перспективе.
2 Проработайте получившийся набросок кистью,
закруглите формы туловища, покажите, что
это именно барашек, нарисуйте ноги и копыта.
Сиеной жженой и фиолетовой краской, приготов-
ленной из ультрамарина и кадмия красного, пока-
жите тени на мордочке, на груди и ногах. Для
заднего плана смешайте церулеум и кадмий жел-
тый, добавив немного смеси фиолетового цвета.
40
Поросенок
В основу очень простого изображения этого поросенка легли четыре соотнесенных друг
с другом овала — от носа до хвоста. Так в рисунке появляется перспектива еще до то-
го, как будут дорисованы остальные части тела.
1 Начните с прорисовки
основной формы
поросенка, состоящей
из овалов и треугольников.
2 Возьмите маленькой круглой
кистью сепию. Прорисуйте
набросок, используя метод
тонирования. Обратите внимание
на то, как соединены основные
фигуры, как они накладываются
друг на друга. Завершите
проработку формы, взяв
светлый оттенок сепии.
3 Когда бумага высохнет, выполните
размывку сиеной натуральной
на всей поверхности изображения, добавив
несколько штрихов кадмия красного.
Для контраста в области теней возьмите
сепию и фиолетовую краску (смесь ультра-
марина и кадмия красного). Насыщенным
оттенком сепии подчеркните особенности
головы и туловища. Тень, которую
отбрасывает поросенок, выполнена
комбинацией тех же цветов.
41
Собака
Последовательность работы в три этапа над рисунком английской гончей поможет вам
разобраться в принципах изображения объемной формы. Для прорисовки контуров я
взял круглую кисть № 6, а для работы над фоном — плоскую кисть. Такой прием поз-
волит дополнительно подчеркнуть объемность собаки.
I Сделайте набросок си-
дящей собаки одним
цветом, впоследствии
используя тот же цвет
для светотеневой
моделировки.
2 Смешайте ультрамарин и сиену
жженую, наметьте получившимся
цветом контуры и особенности окраски
собаки. Подождите, пока краска
подсохнет, затем затонируйте
полутоном того же цвета изображение,
оставляя незакрашенным участок груди.

ффеяая
@аеял
ма/гия
'fy.MSfoa
"Кадмий
арая&е&ый
3 Приготовив смесь тех же
красок, но более темного
и холодного цвета, прорабо-
тайте фон и туловище
собаки. Смешайте сиену
натуральную и кадмий
оранжевый и получившимся
цветом нанесите несколько
ярких мазков.
42
Лиса
С точки зрения перспективы этот рисунок
довольно сложный. В его основе лежит три
соединенных между собой круга, образую-
щих будущую голову и туловище.
1 Нарисуйте кистью лису, которая как
бы двигается в вашу сторону. Обратите
особое внимание на то, как круг задней
части туловища почти перекрывается
кругом, относящимся к передней части.
2 Сделайте размывку с градацией тонов, взяв
за основу серую краску теплого оттенка
(для этого смешайте ультрамарин и умбру
жженую). Нарисуйте хвост. Обозначьте
характерные детали строения тела тем же
цветом, только более темного тона.

3 Когда бумага высохнет, нанесите
на все изображение лессировку
умброй жженой, оставляя незакра-
шенным место для бликов и белых
пятен на шкуре лисы. Пока бумага
влажная, добавьте ультрамарина
на нижнюю часть груди, лапы и хвост.
Цвет предыдущей размывки (второго
этапа работы) должен немного
проступать из-под основного цвета.
43
Животные на ферме
Одни из самых моих любимых животных, которых я с удовольствием пишу аква-
рельными красками, — это те, что встречаются на ферме. Они не экзотические, их
всегда легко увидеть, поэтому можно рисовать с натуры и больше времени посвя-
тить их изучению. Не забывайте набрасывать базовую форму из геометрических
фигур, когда вы рисуете. Берите с собой альбом для этюдов, куда вы ни поехали,
и зарисовывайте всё, что видите.
Буренка
Когда вы представите себе комбинацию простейших фигур, в которую можно будет впи-
сать корову, прищурьте глаза, сосредоточьтесь на очертаниях формы и мысленно обве-
дите линией эти контуры.
всего за несколько
минут. Я работал сначала
маленькой круглой кистью, а затем прописывал
форму и наносил тени большой круглой кистью.
44
Корова фризской породы
Фризских коров очень увлекательно рисовать, преимущественно из-за резкого контра-
ста между белыми и черными пятнами на их шкуре. Чтобы получить нужный цвет, мож-
но смешивать очень разные краски.
'клатча - Onia
1 Аккуратной линией
обозначьте контур
коровы. Карандашные
линии должны быть
тонкими и почти
незаметными. Ничего
не стирайте резин-
кой и не наносите
штриховку.
2 Сделайте размывки тремя
красками: охрой желтой,
хорошо разведя ее, бледным
фиолетовым (сочетание ультра-
марина и кадмия красного)
и сиеной жженой, чтобы
получить тени на нижней
части туловища и на ногах.
Краски будут смешиваться
на влажной бумаге. Когда
бумага высохнет, нанесите
слой светло-серой краски
(смесью ультрамарина
и сиены жженой), чтобы
обозначить пятна.
3 Приготовьте краску
более темного тона
(почти черную) из ультра-
марина и сиены жженой.
Пропишите пятна
на шкуре этой краской.
Оставьте несколько
участков светло-серой
краски, чтобы показать
освещенные участки
на темных местах
шкуры коровы.
45
Овца
Это упражнение мы будем выполнять преимущественно монохромно, второй цвет нам
понадобится лишь для фона. Обратите внимание на то, как на фоне, выполненном в
ярких, насыщенных тонах, будут выделяться оттенки нейтрального цвета.
1 Возьмите маленькую круглую
кисть и сделайте набросок
овцы умброй жженой, подчеркивая
особенности формы.
"Кафмай Охра
рамарсА грелАый Семпая.
2 Смешайте умбру жженую
с небольшим количеством
охры желтой. Работая по сырой
бумаге, передайте объемную форму
животного. Использование нескольких
тонов поможет передать фактуру
шерсти овцы. Смешайте кадмий
желтый и ультрамарин для получения
зеленого цвета. Когда бумага высохнет,
напишите зеленым задний план.
3 Когда вы закончите
работу над задним
планом, дождитесь, пока
высохнет бумага. Умброй
жженой закончите работу,
подчеркнув объем и углубив
тени на животе овцы.
46
Коза
Это упражнение отличается от предыдущего тем, что изображенное здесь животное
находится в движении. Динамика оживит рисунок, придаст ему неповторимость. Он вы-
полнен на акварельной бумаге с шероховатой поверхностью, что дополнительно подчер-
кивает фактуру шкуры животного.
1 Сделайте набросок
маленькой круглой
кистью. Старайтесь
работать быстро
и не обращать внима-
ния на мелкие ошибки.
2 Возьмите немного сиены
жженой и пропишите форму
туловища. Убедитесь, что все
детали изображения соединены
в одно целое. Оставьте
незакрашенными несколько белых
пятен на голове, спине и ногах:
Сима 'Цмйра Охра
фирма» ффМая фемИа»
3 Смешайте умбру жженую
и ультрамарин до темно-
серого оттенка. Мазки этой
смесью разнообразят цвет
и тональность изображения.
Затем сделайте размывку
охрой желтой на заднем плане.
Приготовьте из ультрамарина
и кадмия желтого зеленую смесь
и, пока бумага еще влажная,
добавьте немного зеленой краски
внизу этюда.
47
УПРАЖНЕНИЕ
Рисуем кур
Необходимо показать, что две птицы находятся на некотором расстоянии друг от друга.
Для этого надо сделать так, чтобы изображение одной птицы немного перекрывалось
изображением другой. Курица на заднем плане меньше курицы на переднем. Это созда-
ет ощущение пространственной глубины в рисунке.
1	Сделайте карандашом набросок
двух кур. Хотя базовая комбинация
простейших фигур здесь одна и та же,
все же надо наметить какое-нибудь
различие, чтобы избежать ощущения
одинаковости. Я немного по-разному
нарисовал хвосты и головы кур.
2	Большой круглой кистью сделайте
размывку бледно-зеленым цветом,
добавив немного яркого кадмия желтого;
на участок около ближней курицы добавьте
ультрамарин, а рядом с дальней - церулеум.
Сиену жженую нанесите на спины птиц,
чтобы показать, что спины освещены
солнечным светом. Оставьте кое-где
бумагу незакрашенной, это пригодится
для того, чтобы передать блики.
48
'Т'Тамиира
'Кадмий
фемпый
ёмеМ.
ффем*
‘Цфумуж
ЗПока бумага влажная, пропишите
темные участки изображения смесью
ультрамарина и кадмия красного. Убеди-
тесь, что осталось несколько бледных
пятен, с помощью которых передается
эффект солнечного света, особенно
на границе между птицами (например,
блики на краешке хвоста ближней курицы).
Когда бумага высох-нет, бледным оттен-
кам кадмия красного наметьте бородку,
гребешок и лапки.
4 Еще раз пропишите темные участки
краской, полученной из ультрамарина
и кадмия красного. Вам понадобится более
насыщенный тон этой краски, чтобы пока-
зать пестрые перышки. Вернитесь к голове,
взяв более интенсивный тон кадмия красного.
Для заднего плана приготовьте зеленую крас-
ку более холодного оттенка (смесь церулеума
и кадмия желтого). Когда рисунок высохнет,
обозначьте падающие тени, нанеся еще один
слой смеси ультрамарина и кадмия красного.
49
Дикая утка
Изображать животных намного проще, чем кажется. Простые рисунки тоже будут
выглядеть очень эффектно. Не забывайте точно следовать рекомендациям на каждом
этапе работы.
50
Свинья
Это упражнение выполняется в более свобод-
ном стиле. Нужна только кисть и очень схе-
матичный набросок. Детали формы пред-
ставьте себе мысленно.

1 Обозначьте бледным
оттенком смеси кар-
мина и сиены натураль-
ной переднюю и заднюю
части животного. Это
создаст целостное ощу-
щение туловища свиньи.
Продолжите работу теми
же цветами, добавив
для выразительности
несколько штрихов смеси
с ультрамарином.
3 Возьмите темные
оттенки тех же красок
и прорисуйте ими важные
участки, особенно участки
теней. Сделайте еще
несколько мазков ультра-
марином для пятен на шкуре.
Падающие тени обозначьте
смесью ультрамарина и умбры
жженой.
51
Рисуем лошадей
Лошадей довольно трудно рисовать, но есть несколько основных принципов, следование
которым значительно упростит задачу.
Базовая комбинация фигур для формы
лошади вовсе не форма «коробки»,
как того можно было ожидать,
а два соединенных вместе круга,
напоминающих форму фасоли.
Пропорции должны соотноситься
друг с другом, поэтому придется
потратить некоторое время
на изучение соотношения длины
и ширины «фасоли».
Этот рисунок был сделан сиеной жженой
и умброй жженой. Я начал с бледной
размывки этих цветов, нанося краску
широкой кистью. На крупе и бедрах
лошади я оставил место для освещенных
участков.
На влажной бумаге два цвета смешались,
так я передал мягкость форм. На участки,
где должны быть грива, хвост и тени, я
добавил интенсивный тон умбры жженой.
52
Лошадь на пастбище
Главное в этом рисунке — акцент на форму и положение лошади в пространстве. Не
перегружайте рисунок деталями. Цвета должны быть простыми по составу. Основное
внимание уделите светотени, которая успешнее всего подчеркнет объемную форму.
1 Круглой
маленькой
кистью возьмите
сиену жженую
и сделайте
контурный
набросок лошади.
2 Смоделируйте форму несколькими
мазками, наметьте мускулатуру.
Работайте светлым тоном, пока
не проявится более ощутимая форма
лошади. Обозначьте короткими
мазками падающие тени на голове,
брюхе и на земле под лошадью.
3 Возьмите для гривы и хвоста
умбру жженую, усильте
глубину тона на корпусе и ногах.
Несколько мазков кадмием
оранжевым подчеркнут мышцы
на холке и крупе. В конце
работы обозначьте задний
план, нанеся бледный тон ультра-
марина на бумагу. На переднем
плане добавьте немного кадмия
желтого и нарисуйте траву.
53
Рисуем разных ослов
Перед тем как создать собственно рисунок, я набрасывал силуэт, чтобы проверить свое
восприятие формы животного. Базовая форма для осла — это «коробка» с ногами-палка-
ми. Голова в своей основе — это треугольник с изгибом на носу, а уши очень длинные.
Голова осла
В этом упражнении особое внимание на-
до уделить яркому свету, льющемуся
слева.
1 Маленькой круглой кистью
сделайте набросок головы.
Необходимую красочную смесь
приготовьте из умбры жженой
и ультрамарина.
2 Проработайте участок изображения от ушей
до носа, набрав на большую круглую кисть
краску серого цвета. Для морды воспользуйтесь
также кадмием оранжевым, для носа и нижней
части шеи - ультрамарином бледного оттенка.
Оставьте несколько белых пятен для бликов.
Начните работать над задним планом смесью
кадмия желтого и ультрамарина.
3 Более темными тонами сиены жженой
и ультрамарина, а также чистой сиеной
жженой обозначьте тени на голове. Переверните
рисунок вверх ногами. Сделайте размывку
с постепенной градацией тонов по направлению
от рта к переносице, взяв для этого коричневую
и голубую краски. Маленькой кистью нарисуйте
глаза и ноздри. Проведите сухой кистью вдоль
шеи - это передаст фактуру меха.
55
ДЕМОНСТРАЦИЯ
ПТИЧИИ ДВОР
ЭТАПЫ РАБОТЫ - ОДНИМ ВЗГЛЯДОМ...
1 Сделайте легкий набросок
карандашом ТМ. Наметьте
расположение птиц на рисунке,
некоторые из них должны
быть изображены на заднем
плане, другие - на переднем.
Не нажимайте слишком сильно
на карандаш - так вы прода-
вите бумагу, и тогда будет
невозможно стереть ошибки.
2 Большой круглой кистью
сделайте неравномерную
размывку сиеной натуральной
и церулеумом по всей поверхности
бумаги. Следите за тем, чтобы
синий цвет более темного тона
был сверху, а к линии горизонта
ослабевал и переходил в цвет
сиены натуральной. Пока
бумага еще влажная, добавьте
серо-фиолетовый цвет (смесь
церулеума и кадмия красного),
чтобы наметить дома и ограду,
и желто-зеленый для деревьев
на заднем плане.
56

 
"КаЛмык
3 Сиеной натуральной
обозначьте форму
некоторых уток и кур.
Возьмите немного кадмия
оранжевого для уток
на переднем плане и наметьте
их клювы. Нанесите умбру
жженую и ультрамарин
на сырую бумагу там,
где предполагаются темные
участки. Сделайте несколько
мазков кадмием красным
по гребешкам кур. Прорисуйте
«по сухому» серым и зеленым
деревья и дома заднего плана.
4 Приготовьте смесь сине-
фиолетового оттенка
из ультрамарина и небольшого
количества кармина, пропишите
тени получившейся краской.
Нанесите мазки под шеей и туло-
вищем уток, чтобы подчеркнуть
их форму. Добавьте немного
кадмия оранжевого, чтобы
сделать размывку неоднородной.
Кончиком маленькой круглой
кисти наметьте глаза птиц.
С помощью зубной щетки слегка
распылите краску на переднем
плане - так появятся зерна,
которые клюют птицы.
57
Законченная картина: для этой рабо-
ты я взял изготовленную вручную
индийскую бумагу плотностью приблизи-
тельно 300 г/см и форматом 23x29 см.
Главное внимание на заключительном
этапе стоит сконцентрировать на па-
дающих тенях, некоторые из которых
отбрасываются объектами, изображен-
ными на картине, а некоторые тем,
что находится за пределами композиции.
Чтобы написать тени, возьмите
большую кисть. Тени на заднем плане
наметьте при помощи церулеума,
а те, что расположены на переднем
плане, - при помощи ультрамарина.
По высохшей бумаге проведите несколько
раз сухой кистью там, где нарисованы
деревья, чтобы сделать изображение
фактурным. В самом конце работы
возьмите темные тона умбры жженой
и ультрамарина и подчеркните ими
окраску кур.
58
59
Домашние
животные
Самое замечательное в рисовании домашних животных — то, что ваш любимец все-
гда перед вашими глазами. Можно постоянно наблюдать за ним, за его повадками
и привычками, за поведением, присущим только ему. Поэтому очень просто сде-
лать большое количество подготовительных эскизов карандашом и кистью.
Полосатый котенок
Главное, что вам потребуется для этого рисунка, — это плоская кисть, чтобы смягчить
резко очерченные края и обозначить задний план, который по контрасту должен подчерк-
нуть фактуру меха. Не забывайте, что мех будет выглядеть более правдоподобно, если
накладывать последовательно несколько слоев краски. Помните и о том, что пропорции
маленького котенка совсем не те, что у большой взрослой кошки: голова и черты мор-
дочки должны быть немного больше.
Очень сложно воспроизвести окрас полоса-
того котенка. Я использовал для серых
полосок смесь ультрамарина и умбры
жженой, а для более светлых участ-
ков — сиену жженую, накладывая не-
сколько слоев краски. Возле глаз надо
оставить белый ободок в самом начале
работы. Темные участки прорисовыва
ются позже всего, чтобы усилить
тональный контраст. Контуры
не должны слишком сильно выде-
ляться, поэтому я смягчил резкие
края, увлажнив их чистой водой.
60
Черно-белый кот
Кот, идущий прямо на вас, изображен в перспективе так, что задние лапы почти не
видны. Виден только краешек одной задней лапы. Именно это делает изображение трех-
мерным.
1 Маленькой круглой кистью сделайте
набросок головы, все черты морды
должны быть симметричными. Затем
нарисуйте передние лапы. Чтобы
передать движение, лапы должны нахо-
диться на разных уровнях. Последними
нарисуйте туловище и хвост.
2 Большой круглой кистью
возьмите смесь, приготовленную
из ультрамарина и умбры жженой.
Сделайте равномерную размывку,
оставляя незакрашенными белые
пятна шкуры. Бледным оттенком
кадмия желтого покажите глаза.



3 Обозначьте падающие
тени около лап и под
подбородком. Когда рисунок
подсохнет, прорисуйте черной
краской (умбра жженая
и ультрамарин) темные
участки изображения, в том
числе и глаза. Слегка троньте
кадмием красным внутреннюю
сторону ушей и рот.
к^асяый
61
УПРАЖНЕНИЕ
Рисуем рыжего
полосатого кота
Рисовать кота такого цвета — настоящее удовольствие. Самое главное здесь — это окра-
ска шерсти. Для передачи фактуры меха отлично подойдет прием работы «по сырому».
Задний план я выполнил в синем цвете, чтобы лучше оттенить самого кота.
1На этом этапе
очень важно пра-
вильно выдержать
пропорции. Туловище
кота немного длиннее,
чем может казаться:
представим себе, что
в длину кота укладыва-
ются риблизительно
четыре его головы
и еще половина: Мож-
но сделать набросок
карандашом или
светлым тоном сепии.
Не спешите быстро
закончить работу
на этом этапе, он тре-
бует много времени.
2 Для туловища
возьмите сиену
натуральную, кад-
мий оранжевый
и кобальт синий.
Не выступайте
за контуры туло-
вища, когда будете
его прописывать.
Слегка обозначьте
задний план смесью
сиены натуральной
и кобальта синего.
62
'Илмм^л

"Кадмий.	’КвбллаЛ.	&сем	"Кя/ммЛ
На^и^алаНл^ араКфе&ый	ем/шй	sfcifceHast
3 Проработайте
мелкие детали:
глаза, нос и уши.
Краской, состав-
ленной из сепии
и кобальта синего,
обозначьте темные
участки изображе-
ния, особенно
области теней.
Покажите полоски
на шкуре, только
не слишком усердно
их прорисовывайте.
Не забудьте оста-
вить белые точки
в глазах, чтобы
показать блики.
4 Более насыщен-
ным тоном
кобальта синего
проработайте
задний план. Нес-
колькими штриха-
ми белой краски
покажите усы.
63
Рисуем собак
Есть очень много пород домашних собак, маленьких и больших, от лабрадоров до терь-
еров. Дворняжки тоже многочисленны и разнообразны. За ними очень интересно
наблюдать. Изображайте собак в их излюбленных позах — сидящими, лежащими или
высунувшими язык.
64
Терьер
Иногда полезно менять сорт бумаги, которую вы берете для рисования животных.
На белой бумаге можно по-разному играть с тонами, оставляя незакрашенные участки
бумаги для бликов. На темную бумагу в освещенных участках наносится белая краска,
а сам цвет бумаги может передавать полутень. Для этого рисунка я воспользовался ко-
ричневой пастельной бумагой, изготовленной вручную.
1	Сделайте набросок серой краской теп-
лой гаммы, добавив в нее воды (смесь
умбры жженой и ультрамарина). Чтобы
передать особенности шерсти собаки,
линию контура оставьте прерывистой.
2	Более насыщенным тоном серо-корич-
невого цвета наметьте глаз и нос,
белым - голову, спину и хвост. Наметьте
траву. Понадобится еще немного белой
краски на нос.
3 Прорисуйте шерсть
белой краской,
а затем кончиком ма-
ленькой кисти добавь-
те несколько штрихов
серой краски. Возьмите
большой кистью свет-
лый тон кадмия жел-
того и наметьте фон
вокруг собаки, затем
нанесите еще немного
зеленой краски (смеси
ультрамарина и кад-
мия желтого) на уже
намеченный фон.
65
УПРАЖНЕНИЕ
Рисуем бассет-хаунда
Эта собака изображена в довольно сложном ракурсе. Мы видим голову в профиль, грудь
целиком и туловище сбоку. Самое главное в упражнении — это не усложнять набросок,
но постоянно следить за тем, чтобы пропорции были соблюдены.
1 Сделайте легкий набросок маленькой
кистью на тонированной бумаге. Цвет
бумаги удачно выделит белую краску.
Возьмите немного белил и аккуратно
нанесите их на область шеи, на нос
и на грудь большой кистью. Сделайте
несколько коротких мазков белилами
на передних лапах и на спине.
2 Светлым тоном сиены жженой
наметьте коричневые пятна на шкуре,
для этого вам пригодится большая кисть.
Приготовьте краску из умбры жженой
и ультрамарина и, работая «по сырому»,
наметьте этой смесью тени на подбородке
и под ушами, у передних и задних лап
и на спине. Той же краской обозначьте нос.
и пасть. На живот и передние лапы нане-
сите кармин светлого тона.
66

Ъемыл 'Це.^леум
"Цмб/га	“Казной 'Ц.л-ьт.рл- @меМ
i/WeMft.	орлЯ&е&ый м/шя успеем#.
ЗНа этом этапе работы мы прорабаты-
ваем в основном темные участки
и детали. Для работы понадобятся те же
краски, только с большим добавлением
умбры жженой. Чтобы придать изображе-
нию реалистичность и глубину, пропишите
туловище теми же цветами и утемните
тени под ушами. Неплохо добавить
несколько мазков сиены жженой, чтобы
пятна на шкуре не казались однородными
и монотонными.
4 Возьмите маленькой кистью бледный
тон кадмия оранжевого, подчеркните
им глаза, а умброй жженой выделите
темные пятна на шкуре. Прорисуйте
нос и пасть темно-серой краской теплой
гаммы (ультрамарин и умбра жженая).
Несколькими мазками смеси из церулеума
и кадмия желтого покажите травку.
67
Кролик
Чтобы показать мягкость кроличьей шерстки, кистью надо работать осторожно, легко
касаясь бумаги. Здесь хорошо использовать приемы работы «по сырому» и смягчения
резко очерченных контуров. Особое внимание надо обратить на светотеневые контрасты
и на особенности окраски мордочки. Но не перегружайте рисунок лишними деталями.
68
Черепаха
Эта черепаха медленно и неуклюже ползет через сад. Одна лапа у нее поднята, а по-
ложение других подчеркивает это. Панцирь нарисован так, что кажется, будто это очень
тяжелое животное. Закончив один из этапов работы, обязательно подождите, пока
бумага высохнет.
2 Сделайте размывку полутоном
на всем изображении черепахи,
оставляя блики на голове и спине.
Когда рисунок высохнет, серой
краской проведите границы между
гранями панциря. Для теней
возьмите серый цвет более
насыщенного тона. Обозначьте
падающие тени темно-зеленым
(ультрамарин и кадмий желтый).
3 Сиеной жженой пропишите
всю черепаху, серый цвет
должен слегка проступать сквозь
коричневый. Еще раз вернитесь
к деталям и снова их прорабо-
тайте. Фон пропишите насы-
щенным тоном кадмия желтого.
Пока бумага влажная, добавьте
немного церулеума на правую
сторону и сиену жженую
на левую сторону заднего плана.
69
ДЕМОНСТРАЦИЯ
ДОМАШНИЕ
ЖИВОТНЫЕ
ЭТАПЫ РАБОТЫ - ОДНИМ ВЗГЛЯДОМ...
1 Сделайте набросок
композиции. Убеди-
тесь, что пропорции
соблюдены верно: раз-
меры одного животно-
го должны правильно
соотноситься с разме-
рами другого. Затем
надо решить, откуда
падает свет, на ри-
сунке он изображен
стрелкой. Наметьте
карандашом тени,
чтобы показать объ-
емность изображения.
2 Когда вы прове-
рили правиль-
ность пропорций,
перенесите любым
способом контуры
изображенного
на новый лист.
Обведите их кистью.
70
3 Сиеной натураль-
ной сделайте
размывку внутри
контуров собаки,
не забывая оставлять
белые участки бумаги
для пятен света.
Так вы создадите
основу для дальнейшей
работы. Для изобра-
жения кота смешайте
ультрамарин с неболь-
шим количеством
умбры жженой,
не забывайте про
освещенные участки.
4 Темной краской
смоделируйте
объемную форму
животных. Резкие
края теней смягчи-
те водой. На заднем
плане сделайте сна-
чала размывку лило-
вой краской (смесью
ультрамарина
и кадмия красного),
а затем красным
цветом пропишите
коврик. Передний
план покажите
сиеной натуральной.
71

72
5 Законченная картина: для этой
работы я воспользовался акварельной
бумагой плотностью 300 г/см, формата
23x31 см. Умброй жженой углубите тени
под ухом и на шее собаки, на ее лапах
и хвосте. Приготовьте почти черную
краску из ультрамарина и умбры жженой
и наметьте этой краской тени на изо-
бражении кота, пропишите морду. Рабо-
тайте по влажной бумаге. Если к этому
времени бумага успела высохнуть, увлаж-
ните ее чистой водой. Убедитесь, что все
детали рисунка составляют единое целое.
Обозначьте падающие тени теплым се-
рым тоном слева направо. Когда бумага
высохнет, несколькими мазками кадмия
красного, смешанного с умброй жженой,
покажите узор на коврике.
Дикие животные
Лучше всего наблюдать за дикими животными в среде их естественного обитания,
в природе, но не всегда это можно сделать. Зато можно сходить в зоопарк непода-
леку или съездить в национальный парк, что тоже даст материал для наблюдений.
Кроме того, диких животных очень много фотографируют и показывают по телеви-
зору — это тоже можно взять на заметку. В случае с дикими животными очень тру-
дно, да и незачем советовать регулярно делать наброски в альбоме для зарисовок.
Наброски диких животных
Делать эскизы — это, конечно, очень увлекательно, и в этом случае я советую вам
работать быстро и не обращать внимания на ошибки. Такие ошибки неизбежны, пока
вы только учитесь. Все эти наброски я сделал за один день моего похода в зоопарк.
74
75
Носорог
Носорогов я рисовал целый день, а потом
использовал все свои зарисовки, чтобы
подготовить это упражнение для вас.
tfc&tHafi. рамлриЯ красный ярсмЯый
1 Сделайте набросок
носорога простым
карандашом.
2 Большой круглой кистью сделайте
размывку, взяв для этого сиену
жженую. Оставьте большое пятно
на спине и на голове для бликов.
Наметьте тени темно-лиловым
(смесь ультрамарина и кадмия
красного) на туловище и на ногах,
пока бумага еще влажная.
Покажите траву зеленым
цветом, смешанным из кадмия
желтого и ультрамарина.
3 Чтобы передать форму
и большую массу носорога,
прорисуйте темно-лиловой
краской добавьте контур
туловища. Теперь можно
остановиться, чтобы живот-
ное казалось «плотным».
Только возьмите церулеум
и покажите серовато-синим
цветом задний план.
76
Шимпанзе
Диагональные мазки кистью в изображе-
нии туловища и вертикальные на заднем
плане, сделанные сухой кистью, позволя-
ют передать сразу и движение обезьяны,
и ее жесткую шерсть.
Возьмите широкой кистью темно-серую
краску и на тонированной бумаге прорисуйте
контур животного, используя прием «сухой
кисти». Розовый цвет морды получается из
смеси кармина и белил. Задний план напиши-
те зеленым цветом (смесь кадмия желтого
и ультрамарина). Покажите фактуру
шерсти, нанося несколько красочных слоев,
самый интенсивный тон будет на голове
и шее. Кончиком маленькой круглой кисти
обозначьте детали морды и уши. Для рук
и ног опять возьмите краску розового цвета.
Фламинго
Главное — продумать расположение птиц
относительно друг друга. Это довольно труд-
но сделать, так как размеры всех птиц при-
близительно одинаковы и очень мало
отличаются. Лучше всего исполь-
зовать прием перекрываю-
щего изображения, чтобы
соединить всю
в единое целое.
Розовый цвет
оперения фламинго
составлен из кар-
мина и кадмия
оранжевого. Обра-
тите внимание,
как отражения
птиц в воде пере-
дают динамику
в рисунке.
77
Жирафы
Жирафы — одни из самых любимых моих животных. Когда вы подходите к ним, что-
бы разглядеть поближе, они оказываются очень высокими. Несмотря на свою большую
величину и нескладное строение, эти животные на удивление изящны и трогательны.
Форма пятен на шкуре жирафа — что-то вроде мелких кусочков мозаики. А изобража-
ют их как растертые капли краски.
Я хотел показать в этих рисун-
ках неуклюжесть движений
жирафов, особенно их ноги,
вывернутые внутрь коленями.
Пропорции этих животных
поразительны. У них маленькая
головка, длинные ноги, большое
туловище и очень длинная шея.
Окраска тоже имеет немало-
важное значение. По этой окра-
ске можно не только узнать
животное, это своего рода
маскировка в мире дикой природы.
Краски, которыми я пользовался,
такие: умбра жженая, ультра-
марин, сиена жженая и кадмий
оранжевый.
78
Слон
Этого слона я нарисовал после того, как целый день наблюдал за слонами в националь-
ном парке. Горы на заднем плане — это воспоминание о моих предыдущих путешест-
виях, их подсказало воображение.
1 Чтобы сделать набросок слона,
возьмите темно-голубую
краску (смесь ультрамарина
и умбры жженой). Этой же
краской слегка тонируйте
изображение. Учтите
перспективу и движение
фигуры в рисунке, слон
немного отвернулся от нас.
2 Сделайте сначала размывку
всего туловища ультрамарином,
а затем сиеной жженой по увлажнен-
ной бумаге. Нужно оставить белый
участок бумаги для бивня. На задний
план нанесите голубую краску, а на
землю под слоном - сиену жженую.
Дождитесь, пока бумага высохнет,
затем обозначьте траву на переднем
плане зеленым цветом (ультрамарин
и кадмий желтый).
3 Углубите тон темных участков
изображения, особенно область
падающих теней, взяв для этого
смесь сиены жженой и ультра-
марина. Вдоль спины нанесите
небольшое количество сиены жже-
ной, оставив место для блика.
Обозначьте линию гор ультрама-
рином и слегка подцветите небо
кадмием желтым, нанося краску
на влажную бумагу.
79
Леопард
Как правило, полоски и пятнышки на шкуре животных повторяют линию контура.
Попробуйте нарисовать эти пятна, как будто они огибают туловище животного. Посте-
пенно станет обозначаться форма.
Сначала потребуется
легкий карандашный набро-
сок, но не используйте его
для дальнейшей прорисовки
формы, иначе вы не сможе-
те добиться эффекта,
который получается благодаря
специфической окраске. Размещая
пятна на шкуре леопарда, помните,
что одновременно вы передаете
объемность.
Белый медведь
Белого медведя очень легко
нарисовать, так как его
основной цвет — это одно-
временно и цвет бумаги.
Несмотря на то что рисунок
очень прост, любое движение
кистью должно быть хорошо
продумано, так как каждый
мазок в работе имеет повышен-
ное значение. Очень важно
передать выражение морды
медведя и движение. В этюде
использованы следующие
краски: ультрамарин,
кадмий оранжевый, сиена
жженая и кармин.
80
Тигр
В этом изображении
тигра собраны многие
приемы, которые мы
с вами изучили, в том
числе градация тонов,
способы передачи ок-
раски и изображение
в перспективе.
Я взял для этого
рисунка такие
краски: ультрамарин,
кадмий оранжевый,
сиену жженую,
умбру жженую,
охру желтую,
кадмий желтый,
кадмий красный
и кармин. Изучите
мой рисунок внима-
тельно и определи-
те, где и как
можно использо-
вать тот или иной
прием и каков
будет результат.
81
ДЕМОНСТРАЦИЯ
ЛЕВ
ЭТАПЫ РАБОТЫ - ОДНИМ ВЗГЛЯДОМ...
1 Рисовать льва довольно сложно.
Когда вы наметите комбинацию
простейших фигур и впишете в нее
форму льва, обратите особое вни-
мание на то, как эти простейшие
фигуры накладываются и перекры-
вают друг друга. Голова очень
велика относительно туловища,
а грива почти полностью закрыва-
ет его. В то же время надо пока-
зать длинную шерсть гривы.
2 Несколькими мазками
тонкой кисти еще раз
повторите набросок, стараясь,
чтобы линии намечали только
очертания, без линий построе-
ния. Покажите детали морды
более четко. Пусть набросок
остается очень легким, про-
стым, чтобы с ним несложно
было работать дальше.
82
 
'Zpufya.
СмеЯл 'Кл^иий
о/ЬаЯ^е&шс
“Кадмий
фемпшс
faefca	"Кл/ммЛ
/сатурАМ/ю#

3 Сделайте размывки бледными
оттенками кадмия оранжевого,
кадмия желтого и церулеума
на увлажненной бумаге по всему
изображению льва. Серым, цветом
(ультрамарин и сиена жженая)
слегка наметьте задний план.
4 На этом этапе присту-
пайте к прописке деталей.
Возьмите умбру жженую
для темных участков
и немного кадмия оранжевого
для носа и пасти. Работайте
«по сырому». Углубите тени
у подбородка и у передних
лап смесью из умбры жженой
и ультрамарина. Несколькими
мазками наметьте хвост.
Темной краской нужно пока-
зать направление роста
шерсти гривы, для этого
нанесите кистью изогнутые
штрихи.
83
84
5 Законченная картина: индийская,
изготовленная вручную бумага плотно-
стью приблизительно 300 г/см 26x35 см.
Короткими энергичными мазками
пропишите гриву льва. Для этого вам
понадобится маленькая кисть, умбра
жженая и сиена жженая; две краски
позволят избежать монотонности
окраски гривы. Сухой плоской кистью
проведите несколько раз по верхнему
краю гривы, чтобы передать фактуру
меха. Той же кистью наметьте задний
план: диагональными мазками нанесите
смесь церулеума и сиены натуральной
бледных оттенков. Затем вернитесь
к морде зверя. Маленькой круглой
кистью прорисуйте мелкие детали,
например усы. Точно так же
проработайте передние лапы.
85
Движение
Только наблюдая за животными, вы поймете, как передать в работе движение, сделать
изображение зверей более живым. Быстрые зарисовки с натуры могут передать ощуще-
ние непосредственного восприятия. Как можно дольше наблюдайте за тем животным,
которого вы хотите нарисовать, уделяя особое внимание его повадкам и поведению.
Поможет вам и фотоаппарат: с его помощью можно поймать нужный момент, а затем
нарисовать понравившееся животное в свободное время.
Бегущие лошади
Если вы хотите изобразить животное
в движении, понаблюдайте за тем,
как двигаются ноги, что происхо-
дит с туловищем и как меняется
положение некоторых деталей,
например ушей или хвоста.
В этом рисунке линии движе-
ния — это диагонали, движе-
ние дополнительно подчеркну-
то острыми углами. Я усилил
ощущение движения косыми
мазками на заднем плане.
86
Этот рисунок передает один момент
движения. Ощущение движения созда-
ется за счет того, что ноги лошади
выделены особенно, и за счет опреде-
ленного направления мазков кисти.
В этих быстрых набросках кистью пока-
заны разные мгновения движений ног ска-
чущей лошади. Форма туловища почти
не изменяется.
Обратите внимание на то, какие ноги
касаются земли. Даже небольшое измене-
ние наклона головы может передать спе-
цифический момент движения.
87
Дикая утка в полете
Передать движение можно с помощью быстро написанных силуэтов животных. Я сде-
лал эти наброски на бумаге без предварительных набросков. В каждом из них ощуща-
ется разное движение и даже ожидание движения.
88
Крадущаяся лиса
В этом упражнении, где изображена лиса, я снова показываю вам, как легко передать
движение с помощью силуэтов.
89
Как правильно
показать ФОН
Окружающую животных природу надо изображать как можно проще, большей ча-
стью останавливаясь на цветовом решении и светотеневых контрастах. Очень важно
создать ощущение того, что что-то находится вблизи, а что-то - вдали, то есть пока-
зать пространственную глубину картины. Для заднего плана берите более холодные
цвета, для переднего — более теплые. Передний план прорисовывайте более энергич-
ными мазками, задний план — мягче. Старайтесь сделать так, чтобы основное внима-
ние было сосредоточено на ближних предметах, а не на тех, что находятся вдалеке.
Осел в Омане
Для того чтобы изобразить окружающую
осла природу, я взял холодные цвета
(синие и серые) для заднего плана и теп-
лые (коричневые и оранжевые оттенки) —
для переднего. Кроме того, передний план
прописан более энергично. Холодные цвета
зрительно удаляют объекты от глаз, теп-
лые, наоборот, приближают.
90
Стадо коров
Все стадо коров
здесь написано
в перспективе,
именно это созда-
ет ощущение глу-
бины пространст-
ва. Контраст
по тону и цвету
присутствует
в изображении
самого стада.
В окружении мно-
го зеленого цвета,
более холодные
оттенки относят-
ся к заднему пла-
ну, более теплые
выдвигаются
на передний план.
Тяжеловозы
На рисунке одна
лошадь показана
в положении сбоку,
другая изображена
в перспективе.
Очень интересно
попытаться пере-
дать мускулатуру
и блеск шерсти
тяжеловозов.
На траве я наме-
тил падающие
тени, чтобы сами
лошади более чет-
ко выделялись
на таком фоне.
91
Домашние утки
Утки изображены на фоне грязного
птичьего двора. Они разные по величи-
не, самая большая выступает впереди.
Разные размеры уток передают ощуще-
ние движения, они гуськом двигаются
в нашу сторону. Особенно тщательно
я проработал фактуру разных поверх-
ностей на заднем плане.
Наблюдающие и ждущие животные
Я нарисовал двух
львиц и попытался
сделать их разны-
ми, хотя они
и относятся к од-
ному виду. Голова
одной из них
немного длиннее.
Задний план конт-
растирует с льви-
цами по цвету.
92
Скользкий склон
Когда я работал над этой картиной,
болыие всего меня интересовали тональ-
ные контрасты и передача движения
и веселья. Изображения всех пингвинов
перекрывают друг друга, это отлично
соединяет всю группу в единое целое.
Краска, которую я здесь использо-
вал среди многих, — это кадмий
оранжевый. Оранжевый и желтый
цвета являются дополнительными
к голубому небу и фиолетовым
теням на снегу.
93
Кошка Алиса
Я очень люблю
рисовать садовые
дорожки и лиловые
тени на них.
Это передает про-
странство карти-
ны. Намек на цве-
точные горшки
за кошкой опреде-
ляет окружающую
обстановку как
садик. Цветы
написаны свободно,
подчеркнута неров-
ность земли. Кош-
ка должна четко
выделяться на та-
ком фоне, поэто-
му она тщательно
прорисована.
94
Мальчик на верблюде
Этот рисунок я сделал, путешествуя
по Среднему Востоку, недалеко от Дубая.
Мне было интересно передать яркий
солнечный свет, падающий на спины
верблюдов, и цвета пустыни.
Белая рубашка мальчика — это цвет
бумаги, он тоже передает блеск лучей
солнца. Верблюд темного окраса,
находящийся дальше светлого, должен
подчеркнуть глубину картины.
95
Три гуся на пруду
Фигуры гусей
перекрывают
друг друга, это
создает целост-
ность переднего
и заднего планов.
Туси отличаются
также по размеру:
чем дальше гусь,
тем он меньше.
Расположение
гусей по косой
линии передает
движение, которое
также подчеркну-
то неоднородно-
стью цвета воды.
Вода должна быть
достаточно тем-
ной, чтобы выгод-
но оттенять
белизну гусей.
96
Если вы с давних пор хотели писать животных
акварельными красками, теперь у вас есть
шанс научиться этому! Эта книга убедит даже самых
нерешительных и сомневающихся взять в руки
кисти и приняться за дело.
Автор книги, Тревор Ваух, проведет вас по всем этапам
и объяснит основные методы изображения животных
акварельными красками. Затем в простых
последовательных упражнениях он покажет,
как рисовать разных зверей, как передавать
все многообразие животного мира.
Вы научитесь рисовать животных, живущих на ферме, —
коров, овец, лошадей; своих домашних любимцев —
кошек и собак, а также диких зверей — слонов, львов
и тигров. Каждый этап работы подробно
проиллюстрирован, показана полная
последовательность работы. Приобретение навыков
не займет слишком много времени, и вскоре вы сами
сможете рисовать любых понравившихся вам животных.
КАК РИСОВАТЬ
Ласдянымй
красками
КАК ^ВСОВАТЬ
ВЫ МОЖЕТЕ ПИСАТЬ

ЛИНДА ВИРЧ	МАРН ВЛЕЙК
ТРЕВОР ВАУХ
Какрисовать.Жиеотныха)<еа_
^78ТГ70'п7Ъ~бТ^г;