Петергоф. Центральная часть ансамбля. Вид со стороны Нижнего парка.
Аксонометрический план П. Сент-Илера. 1773.

ПЕТРОДВОРЕЦ
БОЛЬШОЙ ДВОРЕЦ
ЛЕНИЗДАТ • 1988

ББК 85.101
П30
Автор текста и составитель И. М. Гуревич
Художник Е. П. Гаврилов
4902010000—086 —
П М171 (03) -88 228-88
© Лениздат, 1988

Ансамбль парков, дворцов и фонтанов Петергофа—Петро-
дворца, возникший в первой четверти XVIII века, является
своеобразным триумфальным монументом в честь выхода Рос¬
сии к Балтийскому морю. Величественные парки, фонтаны и
каскады, золоченые и мраморные статуи богов и героев древ¬
ности, парадные залы дворцов — все это символизирует мощь
новой морской державы.
Основное архитектурное сооружение Петергофа — Большой
дворец, возвышающийся на краю шестнадцатиметровой тер¬
расы. Блестящий памятник русского барокко, он является не¬
отъемлемой частью ансамбля, играет роль основного организую¬
щего начала, архитектурно-планировочной и идейно-художест¬
венной доминанты.
Если подойти к дворцу со стороны Финского залива, взору
открывается почти трехсотметровый северный фасад с ризали¬
тами, пронизанными светом галереями и золотыми куполами
корпусов «Под гербом» и Церковного. Разновысокие шатровые
с переломом кровли, высота которых нарастает к центру здания,
создают выразительный силуэт. Центральная часть здания увен¬
чана большой золоченой вазой, поддерживаемой фигурами кры¬
латых гениев. Блеск золота, архитектурная пластика фасадов,
мощное движение и шум низвергающейся воды — все создает
ощущение торжества.
Большой петергофский дворец с каскадом и фонтанами, па¬
норама центральной части Нижнего парка — один из ярчайших
примеров органического синтеза архитектуры, скульптуры, вод¬
но-декоративного оформления и паркового ландшафта в русском
искусстве. Выступающие в Верхний сад ризалиты южного фа¬
сада дворца, фонтаны и скульптуры, трельяжные перголы и
беседки создают картину торжественного величия.
В 1714 году по указу Петра I приступили к прокладке мор¬
ского канала, сооружению грота и каскада, строили Нагорные,
или Верхние, палаты с летней и зимней половинами. К ним-то,
этим палатам, и относилось первоначально название «Петергоф»
в отличие от возводящегося близ моря дворца «Монплезир».
Замысел создания дворца с гротом под ним и каскадом Петр I
вынашивал несколько лет. Уже в 1712 году на строительстве
3

Верхних палат было занято восемьсот тринадцать рабочих
с двумястами подводами. Этим же годом датирован собственно¬
ручный рисунок-чертеж Петра I с обозначением расположения
дворца. В «Десяти пунктах о Петергофе», датированных
16 ноября 1715 года, Петр I указывал: «Палаты и грот достро¬
ить и канал».
Автором первоначального проекта дворца следует назвать
И.-Ф. Браунштейна — ученика и помощника выдающегося не¬
мецкого архитектора и скульптора А. Шлютера.
Строительство шло «с поспешанием», и к 1716 году были
возведены стены и кровля. Представление о Верхних палатах
дает исполненная через год гравюра А. Ростовцева. Это было
небольшое, скромное по архитектурному решению здание. Се¬
верный фасад имел три ризалита. Центр двухэтажных палат,
отмеченный дополнительным ярусом, был декорирован пиляст¬
рами и фронтоном. Боковые ризалиты украшали лишь филенки
и русты на углах.
В центре Верхних палат находился вестибюль, над которым
помещался двусветный зал (Итальянский салон). В зал вела
парадная Дубовая лестница. В помещениях первого и второго
этажей с запада и востока от зала были оборудованы жилые
покои для царского семейства и гостей. Однако скромный ха¬
рактер и размеры дворца не отвечали определившемуся к тому
времени замыслу создания парадной летней резиденции, кото¬
рая бы «первейшим монархам приличествовала».
В 1716 году руководство строительством дворца было пору¬
чено французскому архитектору Ж.-Б. Леблону, приглашенному
Петром I в Россию для возведения зданий в Санкт-Петербурге
и его окрестностях. Леблон подчеркнул парадное значение двор¬
ца: соорудил сквозной парадный вестибюль с колоннами, рас¬
ширил двери и окна в центральном помещении — Итальянском
салоне, украсил его деревянными панелями, живописью и резь¬
бой. Он укрепил подвалы дворца, соорудив подземный акведук
для отвода вод, затоплявших подвалы. В 1719 году, не успев
завершить строительство, Леблон умер.
Среди интерьеров дворца поражает изысканностью Кабинет
Петра I, созданный в 1718—1720 годах по проекту Ж.-Б. Леб-
4

Петергоф. Верхние
палаты и Большой
каскад. Гравюра
А. Ростовцева. 1717.
лона. Кабинет украшали резные дубовые панно, сюжеты которых
в аллегорической форме прославляли деяния Петра, военные
победы, расцвет науки и искусства в России. Дубовые панно
Кабинета Петра I — шедевры декоративной резьбы XVIII века.
Они исполнены по моделям и при участии известного француз¬
ского скульптора Н. Пино русскими и французскими мастера¬
ми-резчиками. Впоследствии при перестройке дворца архитектор
Ф.-Б. Растрелли сохранил отделку Кабинета Петра I и Дубо¬
вой лестницы.
Сменивший Леблона на посту генерал-архитектора Н. Ми¬
кетти предложил Петру I проект перестройки дворца, по кото¬
рому к Верхним палатам были присоединены изящные галереи,
заканчивающиеся павильонами. Фасад центральной части архи¬
тектор богато декорировал лепкой и скульптурой. Вот как опи¬
сывает Верхние палаты посетивший дворец в 1721 году камер-
юнкер герцога Голштинского Берхгольц:	«...Главный корпус
дворца состоит из двух этажей, из которых нижний только для
прислуги, а верхний — для царской фамилии. Внизу большие
прекрасные сени с красивыми колоннами, а вверху великолеп¬
ная зала...» И далее: «...комнаты вообще малы, но недурные,
5

Петергоф. Большой дворец и
Большой каскад. Гравюра Ш. Ни¬
ке по рисунку Леспинаса. Вто¬
рая половина XVIII века.
увешаны хорошими картинами и установлены красивой ме¬
белью».
15 августа 1723 года в Петергоф были приглашены иност¬
ранные послы и министры, состоявшие при русском дворе,
и Петр I с гордостью продемонстрировал гостям свое любимое
детище — дворец и фонтаны.
В 1728—1732 годах во дворце работали архитекторы
М. Земцов и И. Мордвинов. Они укрепили подвалы и внесли не¬
которые изменения в отделку помещений. В 1732 году к ка¬
менным флигелям архитектора Н. Микетти по проекту М. Зем¬
цова пристраиваются вытянутые в одну линию с северным фа¬
садом дворца деревянные одноэтажные покои.
В 1745 году началась длившаяся девять лет перестройка
дворца по проекту Ф.-Б. Растрелли. Перестройке придавалось
большое значение: был предписан даже выпуск памятной меда¬
ли «На увеличение здания увеселительного дворца в Петергофе.
1745 г.». Архитектор увеличил центральную часть дворца, при¬
строив два боковых флигеля и соединив их галереями с двумя
боковыми корпусами — Церковным и «Под гербом». Внутри
дворца Растрелли создал роскошную анфиладу парадных залов
6

и жилых покоев. Все помещения были богато украшены золо¬
ченой резьбой по дереву, зеркалами, живописными плафонами
и наборными паркетами. Вместе с Ф.-Б. Растрелли работали
живописцы И. Вишняков, братья И. и А. Вельские, Б. Тарсиа,
П. Балларини, Дж. Валериани, Л. Вернер. Резной декор двор¬
цовых помещений выполнили охтинские резчики, наборные пар¬
кеты — мастера П. Жданов и А. Вороницын.
В оформлении интерьеров Растрелли добился необычайно
сильных декоративных эффектов. Планировка дворца, располо¬
жение залов и комнат строго соответствовали пышным ритуалам
того времени. Роскошь и многообразие приемов художественной
отделки помещений были призваны создать эффект бесконечно
развертывающегося театрального действия.
Парадная лестница, Танцевальный и Аудиенц-зал дворца,
оформленные по проекту Ф.-Б. Растрелли, были ценнейшими
памятниками русского искусства середины XVIII века. Золоче¬
ные скульптурные изображения времен года, плафон «Триумф
Весны», прославляющий дочь Петра I Елизавету, колонный
портал, на фронтоне которого были помещены аллегорические
фигуры «Верность» и «Справедливость», обилие резного золоче¬
7

Картинный	зал
Большого петергоф¬
ского дворца. Аква¬
рель Л. Премацци.
Середина XIX века.
Интерьер	церкви
Большого петергоф¬
ского дворца. Аква¬
рель Э. Гау. Се¬
редина XIX века
(слева).
ного декора, живопись стен — все оформление Парадной лест¬
ницы создавало впечатление сказочного великолепия.
Огромные двустворчатые двери вели в первый зал — Танце¬
вальный. Восточная и южная стены здесь имели окна в два
яруса, на противоположных стенах им соответствовали зеркаль¬
ные ложные окна. Растрелли называл этот зал «Светлая гале¬
рея»,— он был наполнен светом и воздухом; причудливый зо¬
лоченый резной декор стен и многоярусные бра в простенках
преображали его в «волшебные чертоги». Огромный живопис¬
ный плафон «Аполлон на Парнасе», исполненный итальянским
мастером Б. Тарсиа в 1752 году, украшал перекрытие зал а.
Живописное оформление дополняли картины на сюжеты «Ме¬
таморфоз» Овидия работы художника Дж. Валериани и его
русских учеников.
За дверьми, расположенными в северной стене Танцевально¬
го зала, находился Аванзал, он также был украшен золоченой
резьбой и живописным плафоном. В окнах зала, находившего¬
ся на оси парадной анфилады интерьеров, открывался вид на
Нижний парк. Казалось, длина дворца бесконечна (в глубине
перспективы уходящих вдаль апартаментов размещалось боль¬
9

шое окно, сквозь которое открывался вид на окружающий
ландшафт).
За Аванзалом располагался Большой зал, украшенный ги¬
гантским плафоном и росписью стен. В зале устраивали дип¬
ломатические приемы и праздники.
К востоку от петровской части дворца Ф.-Б. Растрелли раз¬
вернул личные комнаты императрицы. Завершались они не¬
большой столовой, из которой одна дверь вела во флигель, где
находились помещения для членов царской семьи и придвор¬
ных высшего ранга, другая — в Предхорную и далее по гале¬
рее — в дворцовую церковь.
В пышно декорированном Растрелли интерьере церкви
Большого дворца нашло отражение прославление русского аб¬
солютизма. Завершив Церковный корпус сложным золотым пя¬
тиглавием, архитектор нарушил симметрию объемов дворца,
создав своеобразный архитектурный акцент.
В 60-х годах XVIII века были выполнены первые изменения
художественной отделки интерьеров дворца по проекту архи¬
тектора Ж.-Б. Валлен-Деламота. В 1764 году он создал новый
декор центрального зала (Итальянского салона). На стенах
архитектор разместил по принципу шпалерной развески 368 кар¬
тин итальянского художника П. Ротари и его русских учеников.
Зал стали называть Картинным, или «Кабинетом мод и
граций».
В 1766—1767 годах Валлен-Деламот изменил отделку двух
покоев, расположенных по сторонам Картинного зала. Они бы¬
ли украшены китайскими лаковыми панно. Лаковая живопись
потолков, лаковые вставки на панелях, дверях и оконных отко¬
сах созданы мастером Ф. Власовым и его учениками.
70-е годы XVIII века в истории Большого дворца связаны с
именем архитектора Ю. Фельтена. По его проекту были заново
оформлены Столовый, Тронный (Большой) залы и Аванзал
(Чесменский), частично изменена отделка Будуара (Куропаточ¬
ная гостиная) и Опочивальни (Диванная).
Ю. Фельтен оформил парадные залы дворца в соответствии
с художественными принципами нового стиля в русской архи¬
тектуре и искусстве — классицизма. По замыслу Фельтена, ос¬
10

новным элементом отделки этих интерьеров стала лепка. Ее
исполнили русские мастера под руководством итальянского ма¬
стера А. Бернаскони. Кроме того, залы были декорированы
живописными портретами и сюжетными композициями. Стены
Белого столового зала украсили орнаментальные лепные панно
и овальные медальоны работы скульптора Ф. Гордеева.
В 1777—1778 годах Ю. Фельтен изменил отделку Тронного
и Аванзала. Они стали своеобразными памятниками победы
России над Турцией в войне 1768—1774 годов за освобождение
народов Балканского полуострова от турецкого ига. Украшен¬
ный двенадцатью картинами художника Ф. Гаккерта, изобра¬
жающими эпизоды морских сражений, Аванзал получил назва¬
ние Чесменского.
В конце XVIII века Большой дворец стал примером сочета¬
ния основных стилистических направлений в русской архитек¬
туре и декоративно-художественном оформлении интерьеров.
Во время ремонта помещений парадной анфилады Большого
дворца, производившегося в 1845—1850 годах, архитектор
А. Штакеншнейдер проявил тонкое чувство стиля, сохранив ху¬
дожественную выразительность растреллиевского декора. Он
также повысил на один этаж восточный флигель дворца, высту¬
павший в Верхний сад, чтобы увеличить размеры и количество
комнат ко дню свадьбы дочери Николая I — Ольги. Интерьеры
этого флигеля, получившего название «Ольгина половина», вы¬
полнены в стиле «второго рококо».
Более чем двухвековая история строительства и перестроек
Большого дворца связана с именами известных архитекторов,
скульпторов, художников, декораторов, создавших выдающий¬
ся памятник искусства и культуры. В XVIII—XIX веках это
было центральное сооружение «коронной» летней резиденции
русских императоров. В залах и гостиных дворца происходили
важные государственные приемы, устраивались праздники.
Простым людям строго запрещалось приближаться к цар¬
скому жилищу. «Наистрожайшим образом» предлагалось не
допускать близко ко дворцу «матросов, господских ливрейных
лакеев и подлого народу, а также у кого волосы не убраны,
платки на шее или кто в больших сапогах и серых кафтанах».
11

Руины Большого
дворца и Большого
каскада. Фотогра¬
фия. 1944.
Виновным в нарушении этого указа полагалось строгое нака¬
зание: «чьи б они ни были, без всякого милосердия будут биты
плетьми».
После победы Великой Октябрьской социалистической рево¬
люции Большой дворец был превращен в музей. Советское пра¬
вительство приняло все меры для сохранения художественных
сокровищ. 18 мая 1918 года по залам Большого петергофско¬
го дворца прошла первая экскурсия рабочих. Это была свое¬
образная демонстрация под лозунгом «Искусство принадлежит
народу». За первое лето работы музея в Большом дворце его
посетило более двух тысяч трудящихся.
Сотни тысяч посетителей Петергофа за предвоенные годы
получили возможность ознакомиться с его богатейшими кол¬
лекциями. Но мирная жизнь советских людей была прервана
вероломным нападением фашистской Германии. Через несколь¬
ко дней после объявления войны началась эвакуация экспонатов
из Большого дворца и других музеев Петергофа. Наиболее цен¬
ные музейные предметы были вывезены в Ленинград, Сарапул и
Новосибирск. Оставшееся во дворце было спущено в подвалы
и бережно укрыто мешками с песком. Но золоченая резьба по
12

Художники Л. Лю¬
бимов, В. Никифо¬
ров и А. Солдаков
за	работой по
воссозданию плафо¬
на П. Балларини
«Встреча Армиды и
рыцаря Ринальдо»
в	Аудиенц-зале
Большого дворца.
Фотография. 1977.
дереву интерьеров Растрелли, декоративные шелка и многие
другие элементы оформления дворцовых помещений оставались
на своих местах.
23 сентября 1941 года фашисты ворвались в Петергоф, и
Большой дворец запылал. Пожар уничтожил оставшиеся в нем
произведения искусства, художественную отделку залов. Все
уцелевшее от огня было расхищено. Перед отступлением фаши¬
сты взорвали северную стену центральной (петровской) части
дворца. Страшную картину увидели советские воины, освободив¬
шие Петергоф в январе 1944 года. На месте блестящего Боль¬
шого дворца стояли обгоревшие развалины, припорошенные
снегом. Разрушение дворца было настолько велико, что многим
казалось нереальным его возрождение.
Вскоре после освобождения Петергофа были сделаны пер¬
вые шаги по изучению остатков здания, его первоочередная
консервация и обмеры. Одновременно шел поиск и изучение ар¬
хивных материалов, чертежей, рисунков, довоенных фотогра¬
фий. В 1947 году был подготовлен проект восстановления фа¬
садов Большого дворца, а в сентябре 1948 года Совет Минист¬
ров СССР принял решение о восстановлении художественной
13

отделки его парадных залов. Авторами проекта стали архитек¬
торы В. Савков и Е. Казанская. Прежде всего предстояло про¬
вести общестроительные работы по фасадам здания, включая
сложнейшую фигурную кровлю, кованые решетки балконов,
лепные и каменные скульптурные детали, золоченые купола
и украшения.
В 1952—1957 годах мастера Ленинградского научно-произ¬
водственного объединения «Реставратор» воссоздали внешний
облик дворца и начали восстановление его интерьеров.
В первую очередь были возрождены Картинный зал, Диван¬
ная и Куропаточная гостиные, Коронная. 17 мая 1964 года,
в день празднования 250-летия Петергофа, открылись двери
первых воссозданных залов Большого дворца.
В настоящее время восстановлена парадная «золотая» анфи¬
лада помещений — Картинный, Тронный, Чесменский залы,
Аудиенц-зал, Китайские кабинеты, Куропаточная, Диванная,
Туалетная, Штандартная, Кавалерская и Голубая гостиные,
Парадная и Дубовая лестницы, Секретарская, Коронная и дру¬
гие интерьеры.
Проделана огромная и очень сложная работа по возрожде¬
нию золоченой резьбы, живописи, наборных паркетов, лепных
украшений, декоративных тканей, каминов, изразцовых печей.
Коллекция картин, состоящая из трехсот шестидесяти восьми
полотен кисти П. Ротари и его русских учеников, сюита из
двенадцати «чесменских» картин Ф. Гаккерта, картины Р. Пэ¬
тона, парадные портреты работы В. Эриксена и Г. Бухгольца
вновь украшают залы дворца.
Стены Куропаточной гостиной затянуты шелком, исполнен¬
ным на мануфактуре братьев Сапожниковых в Москве в конце
XIX века по образцу лионского шелка XVIII века. Значи¬
тельная часть шелка воссоздана по сохранившемуся образцу
московскими мастерами под руководством А. Фейгиной.
Диванная гостиная и Коронная декорированы китайскими
расписными шелками. Установлены на свои места одиннадцать
из четырнадцати резных панно, украшающих Кабинет Петра I.
Три из них изготовлены мастером-резчиком Б. Гершельманом.
Панно воссоздаются по модели скульптора Н. Оде.
14

Резьба Картинного и Аудиенц-зала, Куропаточной, Корон¬
ной, Диванной, аллегорические скульптуры и кариатиды Па¬
радной лестницы воссозданы по моделям скульпторов Г. Ми¬
хайловой, Э. Масленникова, Н. Оде, Г. Цыганкова и С. Лебе¬
девой. Позолотные работы выполнены бригадами позолотчиков
под руководством В. Слезина и П. Ушакова. Живописный пла¬
фон и падуга Картинного зала написаны художниками бригады
Я. Казакова. Художники В. Корбан, Л. Любимов и В. Никифо¬
ров возродили плафон Аудиенц-зала, плафон, падугу и живо¬
писное оформление стен Парадной лестницы.
На основе серьезных научных исследований бригада худож¬
ников под руководством Л. Любимова в составе Н. Бычкова,
Ф. Васильева, Б. Лебедева и В. Андреева выполнила в технике
лаковой живописи плафоны, панели, двери и декоративные пан¬
но Китайских кабинетов. Эта работа была удостоена в 1971 году
Золотой медали Академии художеств СССР. Г. Михайловой
и Э. Масленниковым были воссозданы в Тронном зале барелье¬
фы: «Истина и Добродетель», «Правосудие», «Возвращение Свя¬
тослава с Дуная после победы над печенегами», «Крещение ве¬
ликой княгини Ольги в Константинополе под именем Елены»,
исполненные в 70-х годах XVIII века; лепной декор Белого
столового зала и другое декоративное оформление интерьеров
дворца. В 1986 году художнику Я. Казакову, скульптору-мо¬
дельщику Н. Оде и позолотчику П. Ушакову за работу по вос¬
становлению Большого дворца и других памятников архитекту¬
ры была присуждена Ленинская премия.
Множество проблем приходилось решать архитекторам, ху¬
дожникам, скульпторам, научным сотрудникам музеев Петро¬
дворца и Государственной инспекции по охране памятников
Ленинграда при восстановлении монументальной живописи,
лепных композиций, изразцов и других элементов декора двор¬
цовых интерьеров. В ходе исследований удавалось определить
рецептуру применявшихся в XVIII веке материалов, технологию
их изготовления и обработки, установить авторство и подобрать
аналоги, позволяющие воссоздать утраченное.
Исключительно сложным было возрождение музейных экс¬
позиций залов Большого дворца. Многие годы велись розыск
15

и возвращение на прежние места предметов, в разное время по¬
кинувших Петергоф. В фондах различных музеев подбирались
произведения живописи и декоративно-прикладного искусства,
подобные утраченным. В некоторых случаях потери восполня¬
лись экспонатами, соответствующими по времени изготовления,
авторству или стилевым признакам, упоминавшимся в старых
дворцовых описях.
Восстановленный Большой дворец — один из интереснейших
историко-художественных музеев нашей страны. В экспозиции
реставрированных музейных интерьеров представлены коллек¬
ции произведений русской и западноевропейской живописи,
скульптуры, прикладного искусства. Современные художествен¬
ные собрания по подбору экспонатов не уступают довоенным.
В галереях и других помещениях первого этажа дворца экспо¬
нируются выставки русского и западноевропейского фарфора,
фаянса, художественного стекла, скульптуры и других произве¬
дений искусства из фондов музеев Петергофа. В настоящее
время продолжаются работы по возрождению Танцевального
зала, завершается воссоздание его живописного плафона.
Реставраторам предстоит восстановить интерьеры Церковного
корпуса и «Ольгиной половины».
Большой петергофский дворец особенно красив в часы,
когда солнце льется в его просторные окна, и вечером, когда
зажигаются люстры: сверкает золоченая резьба, блики света
играют на парадных портретах, по-особому значительными ка¬
жутся изображения на живописных плафонах, разноцветными
огнями искрятся хрустальные люстры. Гармония и художест¬
венная законченность интерьеров делают Большой дворец по¬
истине сказочным.
Панорама Верхнего сада и Большого дворца.

Раскинув крылья, как орел
летящий,
Горит фасад чешуйками слюды
Над пляшущей, сверкающей,
журчащей,
Блистающей симфонией воды.
Вс. РОЖДЕСТВЕНСКИЙ

ДУБОВАЯ ЛЕСТНИЦА

ДУБОВЫЙ КАБИНЕТ ПЕТРА I
Дубовая лестница была парадной
в петровских Верхних палатах (сле¬
ва). Автор проекта Ж.-Б. Леблон.
Изящество искусно выполненных рез¬
чиками по рисункам и «под смотре¬
нием» скульптора Н. Пино дубовых
балясин ограждения позволяет поста¬
вить Дубовую лестницу в ряд заме¬
чательных интерьеров петровской эпо¬
хи. При реставрации по обгорелому
фрагменту одной из балясин и фото¬
графиям современные мастера-резчики
воссоздали перильное ограждение. На
западной стене — обрамленный резной
дубовой рамой портрет Петра I, ис¬
полненный с натуры французским
художником Б. Коффром во время
визита Петра I в Копенгаген. 1716.
Дубовый кабинет Петра I, сохранен¬
ный Ф.-Б. Растрелли при перестройке
в середине XVIII века, — подлинная
реликвия дворца. Декоративная отдел¬
ка интерьера, созданная по проекту
Ж.-Б. Леблона в 1718—1720 годах,
соответствовала деловому характеру
помещения. Резные дубовые панно,
створки дверей и два наддверника,
украшающие кабинет, — шедевры деко¬
ративной резьбы. Они выполнены по
рисункам и при участии известного
французского скульптора Н. Пино рез¬
чиками Рустом, Фоле, Фордром, Тако¬
не и другими мастерами. У северной
стены — мраморный камин с зеркалом
в резной раме.

ДУБОВЫЙ КАБИНЕТ ПЕТРА I
Резные панно «Петр I» (слева) и «Ека¬
терина I» вызывают особый интерес.
Петр I — в лавровом венке полководца,
рельеф дополняют эмблемы морепла¬
вания и науки; Екатерина изображена
как богиня мудрости Минерва в окру¬
жении эмблем искусства. В годы Ве¬
ликой Отечественной войны восемь
панно, четыре дверные створки и над¬
дверники удалось спасти. Из шести по¬
гибших при пожаре дворца три панно
воссозданы мастером-резчиком Б. Гер¬
шельманом по моделям Н. Оде. Рестав¬
рация кабинета продолжается. Мебель
Кабинета Петра I характерна для
убранства дворцового интерьера первой
трети XVIII века (справа).

ДУБОВЫЙ КАБИНЕТ ПЕТРА I

ПАРАДНАЯ ЛЕСТНИЦА
Парадную лестницу Ф.-Б. Растрелли
разместил в западном ризалите дворца,
выходящем в Верхний сад. Основой
декоративного оформления является
золоченая резьба по дереву. Портал
над входом в Танцевальный зал с ал¬
легорическими фигурами «Верность» и
«Справедливость» (вверху) воссоздан
по моделям С. Лебедевой. Кроме ха¬
рактерных для середины XVIII века
орнаментальных деталей лестницу
украшают декоративные вазы и дере¬
вянные золоченые скульптуры «Весна»,
«Лето», «Осень», «Зима» работы
И. Шталмейера и его учеников — ал¬
легорические изображения времен года
(справа). Их повторение выполнили
скульпторы Г. Михайлова, Э. Маслен¬
ников. Скульптура «Зима» (слева),
эвакуированная в годы Великой Оте¬
чественной войны, сохранилась. Ка¬
риатиды у нижнего марша лестницы
(см. следующий разворот, слева) вос¬
созданы по моделям Г. Михайловой,
Э. Масленникова. Плафон «Триумф
Весны» работы живописца Б. Тарсиа
(деталь, справа) создан в 1751 году
и посвящен прославлению Елизаветы
Петровны. Воссоздан Л. Любимовым,
В. Никифоровым, В. Корбаном.

ПАРАДНАЯ ЛЕСТНИЦА

ПАРАДНАЯ ЛЕСТНИЦА

ПАРАДНАЯ ЛЕСТНИЦА

ГОЛУБАЯ ПРИЕМНАЯ

ГОЛУБАЯ ПРИЕМНАЯ
Голубая приемная расположена в за¬
падном ризалите дворца. Большие
стеклянные двери западной стены при¬
емной ведут на галерею, соединяющую
основной объем дворца с корпусом
«Под гербом». Двери и панели, как и
в XVIII веке, украшены золоченой
резьбой по дереву. Паркет набран из
дуба, ореха и клена рисунком «зиг¬
заг». Стены затянуты голубым што¬
фом, воссозданным по рисунку XVIII
века. Убранство интерьера дополняют
картины и плафон «Представление
Венеры на Олимпе» неизвестного
французского художника середины
XVIII века (слева).

ЧЕСМЕНСКИЙ ЗАЛ

ЧЕСМЕНСКИЙ ЗАЛ
Чесменский зал — первый мемориальный
интерьер в русской архитектуре. В се¬
редине XVIII века он назывался Аван¬
залом. В 1770-х годах архитектор
Ю. Фельтен создал его новое оформле¬
ние в стиле классицизма, основу кото¬
рого составили лепной декор и двена¬
дцать полотен работы немецкого жи¬
вописца Ф. Гаккерта, изображающих
экспедицию русского военно-морского
флота в архипелаг Эгейского моря и
победу над турецким флотом в Чес¬
менской бухте 26 июня 1770 года.
Лепной декор (слева), включающий
изображения воинских трофеев Чесмен¬
ской победы (турецкое оружие, чалмы,
султаны) и дельфинов, которые симво¬
лизируют спокойное море, выполнен
в 70-х годах XVIII века А. Бернаскони,
Т. Насоновым.

ЧЕСМЕНСКИЙ ЗАЛ

ЧЕСМЕНСКИЙ ЗАЛ
Картины «Гибель русского корабля
„Святой Евстафий”» и «Сожжение
турецкого флота в Чесменской бухте»
(слева) — работы Ф. Гаккерта. Все эпи¬
зоды Чесменского сражения были на¬
писаны в 1771 — 1772 годах на основа¬
нии схем боя и записей его участни¬
ков:	графа А. Орлова, адмиралов
Г. Спиридова, С. Грейга и других офи¬
церов. В годы Великой Отечественной
войны почти вся отделка Чесменского
зала погибла, но полотна были эва¬
куированы. После реставрации, прове¬
денной Р. Саусеном и Б. Косенковым,
они заняли свои исторические места.
Перекрытие зала украшает плафон на
мифологический сюжет «Жертвоприно¬
шение Ифигении» работы немецкого
художника А. Тервестена (деталь,
вверху). 1690.

ТРОННЫЙ ЗАЛ
Тронный зал (справа, вверху). В 1770-х
годах архитектор Ю. Фельтен, создавая
интерьер в стиле классицизма, сохра¬
нил объемно-пространственную компо¬
зицию растреллиевского Большого за¬
ла, пронизанного светом из располо¬
женных в два яруса двадцати восьми
окон. Особую торжественность создает
белоснежная лепка, основные элементы
которой — ветви и листья аканта, лав¬
ра и дуба — символизируют воинскую
и гражданскую славу. Лепные ба¬
рельефы 70-х годов XVIII века, в том
числе «Правосудие» (слева), «Истина
и Добродетель» работы скульптора
И. Прокофьева, «Крещение великой
княгини Ольги в Константинополе под
именем Елены» работы А. Иванова,
«Возвращение Святослава с Дуная
после победы над печенегами» работы
М. Козловского (справа, внизу) вос¬
созданы Г. Михайловой, Э. Масленни¬
ковым. Живопись — важнейшая часть
декоративного оформления Тронного
зала. Над дверьми в лепных рамах
парадные портреты Петра I (см. сле¬
дующий разворот, слева), Екатерины I,
Анны Иоанновны и Елизаветы Петров¬
ны работы художника Г. Бухгольца.
Между окнами второго яруса распо¬
ложены двенадцать овальных портре¬
тов родственников Петра I. Западную
стену зала занимают четыре картины
работы английского живописца Р. Пэ¬
тона, изображающие эпизоды Чесмен¬
ского сражения. У восточной стены —
тронное кресло Петра I русской ра¬
боты начала XVIII века и парадный
конный портрет Екатерины II работы
датского художника В. Эриксена (спра¬
ва). 1762.

ТРОННЫЙ ЗАЛ

тронный зал

ТРОННЫЙ ЗАЛ

БЕЛЫЙ СТОЛОВЫЙ ЗАЛ
Белый столовый зал оформлен по про¬
екту Ю. Фельтена в 1774—1775 годах.
Основной декор зала составляют
барельефы, в том числе панно «Игры
амуров», «Охотничьи трофеи», верти¬
кальные лепные гирлянды цветов, вы¬
полненные скульптором А. Бернаскони
и его русскими учениками. Медальоны
с рельефами на темы из античной
мифологии работы скульптора Ф. Гор¬
деева отличаются исключительной пла¬
стической выразительностью. Воссозда¬
ны по моделям Л. Швецкой, Г. Михай¬
ловой, Э. Масленникова. Изящные
круглые печи из белых поливных из¬
разцов русского производства (внизу)
были выполнены по эскизам Ю. Фель¬
тена. Восстановлены В. Жигуновым,
А.	Поваровым, В. Павлушиным.

БЕЛЫЙ СТОЛОВЫЙ ЗАЛ

АУДИЕНЦ-ЗАЛ

АУДИЕНЦ-ЗАЛ
Аудиенц-зал, оформленный по проекту
Ф.-Б. Растрелли в стиле барокко, рас¬
положен перпендикулярно оси парад¬
ной анфилады помещений. Продольные
стены декорированы ложными окнами
второго света с зеркалами, что создает
иллюзию увеличения пространства.
Украшающая стены золоченая резьба
по дереву дополнена вытянутыми пи¬
лястрами с резными капителями.
Скульптуры, символизирующие ремес¬
ла, науки и искусства (слева фраг¬
мент резьбы с фигурами, аллегориче¬
ски изображающими скульптуру и
живопись), выполнены русскими масте¬
рами под руководством И. Шталмейера
по моделям Л. Роллана. Разнообразие
декора, сияние золота на белом фоне
создают впечатление пышности и бо¬
гатства.

АУДИЕНЦ-ЗАЛ
Перекрытие Аудиенц-зала украшал пла¬
фон «Встреча Армиды и рыцаря Ри¬
нальдо» работы художника П. Балла¬
рини при участии Я. Лигоцкого и
Ф. Нестерова (1754). «Исторический»
живописец Балларини изобразил на
плафоне сцену из поэмы Торквато
Тассо «Освобожденный Иерусалим».
В поэме воспета красота человека,
страстная любовь христианского рыца¬
ря Ринальдо к сарацинской принцессе
Армиде. Плафон погиб в 1941 году
при пожаре дворца. Воссоздан Л. Лю¬
бимовым, В. Никифоровым при уча¬
стии А. Солдакова в 1979 году (деталь,
вверху). У восточной стены — мрамор¬
ный камин с зеркалом в резной золо¬
ченой раме (справа).

АУДИЕНЦ-ЗАЛ

ЗАПАДНЫЙ КИТАЙСКИЙ КАБИНЕТ

ЗАПАДНЫЙ КИТАЙСКИЙ КАБИНЕТ
Западный китайский кабинет был
оформлен по проекту архитектора
Ж.-Б. Валлен-Деламота в 1766—1769 го¬
дах. В европейских дворцах XVIII века
интерьеры часто декорировались в ки¬
тайском вкусе. Для украшения стен
кабинета использованы створки китай¬
ских ширм, расписанные золотом и се¬
ребром по черному лаковому фону.
Росписи плафона (деталь, справа),
дверей, панелей и оконных откосов бы¬
ли выполнены русскими мастерами под
руководством живописца Ф. Власова.
Мастерски исполнена «порцеллановая»
изразцовая печь (слева). Декоративное
оформление воссоздано в 1971—1972 го¬
дах.

ВОСТОЧНЫЙ КИТАЙСКИЙ КАБИНЕТВосточный китайский кабинет был
создан по проекту Ж.-Б. Валлен-Дела¬
мота в 1766—1769 годах. Паркетные
полы Китайских кабинетов состоят из
драгоценных древесных пород: санда¬
ла, амаранта, лимона, эбенового де¬
рева и других. Фигурная печь (спра¬
ва) украшена полихромными изразца¬
ми с изображением восточных сцен.
Изящно расписан плафон кабинета
(деталь, слева). В Китайских кабине¬
тах размещены живописные лаковые
композиции. На южной стене Восточ¬
ного китайского кабинета привлекает
внимание многофигурное панно «Мань¬
чжурский военный сбор» (внизу).
Другие сюжеты традиционны: изобра¬
жения восточных пейзажей и людей.

ВОСТОЧНЫЙ КИТАЙСКИЙ
КАРТИННЫЙ ЗАЛ
Картинный зал — парадный двусветный
зал петровских Нагорных палат, ком¬
позиционный центр дворца. Белоснеж¬
ный лепной декор перекрытий зала
отличается сложностью и разнообра¬
зием. В середине XVIII века для Кар¬
тинного зала создается великолепное
резное убранство по проекту Ф.-Б. Рас¬
трелли при участии Л. Роллана и
русских мастеров под руководством
И. Шталмейера. Резьба располагалась
вокруг дверей, на панелях, откосах
окон, вокруг зеркал, появившихся
в это время в интерьере. Монохромная
роспись падуг (см. следующий разво¬
рот, деталь, слева вверху) работы
русских мастеров С. Бушуева и М. Не¬
грубова подчеркивает цветовое реше¬
ние плафона, исполненного итальян¬
ским художником Б. Тарсиа в 1726 го¬
ду и в аллегорической форме прослав¬
ляющего Петра I. В 1764 году архи¬
тектор Ж.-Б. Валлен-Деламот, сохранив
резной декор зала, помещает на его
стены в сплошной, шпалерной, раз¬
веске 368 картин работы итальянского
художника П. Ротари и его русских
учеников. Это в основном погрудные
портреты молодых девушек (фрагмент
западной стены слева внизу), а также
композиции на мифологические темы
и жанровые сцены. У западной стены
зала — мраморный камин с зеркалом
(справа).

КАРТИННЫЙ ЗАЛ

КАРТИННЫЙ ЗАЛ

КАРТИННЫЙ ЗАЛ

КУРОПАТОЧНАЯ
КУРОПАТОЧНАЯ ГОСТИНАЯ
Куропаточная гостиная. Об отделке
растреллиевского времени здесь напо¬
минают покрытые золоченой резьбой
по дереву панели стен, оформление
окон, дверей и характерный для ин¬
терьеров XVIII века рисунок паркета
«зигзаг». Ниша с перегородкой созда¬
на по проекту Ю. Фельтена в 1771 го¬
ду. Стены гостиной затянуты шелком,
выполненным по рисунку французского
художника Ф. де ла Салля. В XIX ве¬
ке шелк был возобновлен на мануфак¬
туре братьев Сапожниковых в Москве.
Спасенный в эвакуации рулон ткани
явился образцом, по которому шелк
был воссоздан со всеми оттенками
цветовой палитры. Часть старой тка¬
ни размещена на западной стене.
Здесь же — картины работы француз¬
ского художника Ж--Б. Греза (слева).

ДИВАННАЯ ГОСТИНАЯ

ТУАЛЕТНАЯДиванная (слева) оформлена по про¬
екту Ю. Фельтена в 1770 году. При¬
менив золоченую резьбу по дереву,
Фельтен использует геометрический
плоский орнамент, розетки, провисаю¬
щие гирлянды цветов. В 1779 году
у западной стены был размещен «ту¬
рецкий» диван «с приступом» (отсю¬
да название комнаты). Стены обиты
китайским шелком XVIII века, рестав¬
рированным и дополненным А. Ва¬
сильевой.
Туалетная. Шелк, украшающий стены,
выткан в середине XIX века по рисун¬
ку П. Дверза, воспроизводящему ткань
XVIII века. На стенах — парадные
портреты. Золоченая резьба воссоздана
под руководством А. Семенова по мо¬
делям Н. Оде.

КАБИНЕТ

КАБИНЕТКабинет декорирован белым шелком
с вытканными букетами цветов, вос¬
созданным в точном соответствии
с сохранившимся образцом 1876 года.
На стенах Кабинета парадные портре¬
ты Елизаветы Петровны работы дат¬
ского художника В. Эриксена и неиз¬
вестного русского художника середины
XVIII века. Восточная стена украшена
картиной «Вид грота Нептуна в Тиво¬
ли близ Рима» работы Ф. Гаккерта.
Мебельное убранство состоит из про¬
изведений выдающихся мастеров
XVIII века Ж. Жакоба, Ж.-Г. Бене¬
мана, Д. Рентгена. На северной стене
Кабинета зеркало русской работы
(слева). 1760-е годы.

КАВАЛЕРСКАЯ

КАВАЛЕРСКАЯ
Кавалерская (слева). Здесь размещал¬
ся караул кавалергардов, производи¬
лись представления кавалеров россий¬
ских орденов, устраивались приемы
офицеров гвардейских полков. Стены
были затянуты малиновым штофом,
изготовленным на московской ману¬
фактуре Ф. Коровина в конце XIX ве¬
ка. Шелк воссоздан в 1974 году. Под¬
линным произведением искусства яв¬
ляются печи дворца. Изразцовая печь
Кавалерской восстановлена под руко¬
водством В. Жигунова. Убранство ин¬
терьера дополняют картины, среди
которых полотно «Апофеоз войны»
школы П. Рубенса (вверху).

СЕКРЕТАРСКАЯ
Штандартная (слева) была декориро¬
вана по проекту Ф.-Б. Растрелли зо¬
лоченой резьбой по дереву, стены
затянуты шелком. Ткань неоднократно
менялась. С середины XIX века — это
«брокатель по желтому фону с лило¬
выми разводами» под цвет император¬
ского штандарта (в то время в ком¬
нате хранились штандарты гвардей¬
ских полков, охранявших резиденцию,
отсюда ее название). В настоящее
время стены и мебель обиты шелком,
изготовленным по образцу ткани из
Петергофской Собственной дачи рабо¬
ты московской мануфактуры И. Кон¬
драшева 1840-х годов. Ткань воссозда¬
на московскими мастерами под руко¬
водством А. Фейгиной.
Секретарская. Интерьер был создан
по проекту Ф.-Б. Растрелли в середине
XVIII века. Основной элемент деко¬
ра — зеленый шелковый штоф, кото¬
рым затянуты стены, — воссоздан по
образцу XVIII века. Белые панели и
двери были оформлены золочеными
прямоугольными тягами, резными
изображениями птиц, растительным
орнаментом. Изразцовая печь воссозда¬
на под руководством В. Жигунова.
Паркетный пол выложен рисунком
«зигзаг». На стенах картины «Заго¬
родный дворец» работы голландского
художника Я. Ван ден Стратена (1701)
и «Горный пейзаж» работы неиз¬
вестного итальянского художника
XVIII века.

МАЛАЯ ПРОХОДНАЯ

ГОЛУБАЯ ГОСТИНАЯ
Малая проходная (фрагмент интерьера
слева). Стены этой небольшой комна¬
ты затянуты красочным шелком, вы¬
тканным в 1840-х годах для Петергофа
на мануфактуре Г. Сапожникова. Не¬
сколько рулонов этой ткани были эва¬
куированы в 1941 году и сохранились.
На южной стене — картина, изобра¬
жающая богиню плодородия Цереру,
работы неизвестного немецкого худож¬
ника второй половины XVIII века.
Голубая гостиная в середине XVIII ве¬
ка называлась Столовой. Обивка стен
неоднократно менялась. Голубая бро¬
катель, давшая новое название ин¬
терьеру, впервые упоминается в 1876
году. В настоящее время стены укра¬
шены шелком, изготовленным по об¬
разцу 1897 года. До 1941 года здесь
сохранялась живописная падуга рабо¬
ты художника Л. Дорицкого (1753).
Падуга воссоздана Л. Любимовым
в 1980 году. Гостиную украшают па¬
радные портреты Екатерины II и жены
Павла I Марии Федоровны — копии
художников XVIII века с портретов
работы Д. Левицкого и Л. Виже-Ле¬
брен. Интерьер дополняет печь с так
называемыми «ландшафтными» израз¬
цами.

КОРОННАЯ
Коронная. В 1769—1770 годах по про¬
екту Ю. Фельтена создается парадная
Опочивальня. С конца XVIII века ком¬
ната стала называться Коронной (в по¬
мещении был установлен специальный
«стоянец» для короны). В сентябре
1941 года все убранство, за исключе¬
нием снятого со стен шелка, погибло.
Коронная воссоздана по проекту Е. Ка¬
занской, В. Савкова. Комнату укра¬
шает плафон «Венера и Адонис» ра¬
боты неизвестного итальянского худож¬
ника XVIII века. Стены затянуты рас¬
писанным акварелью китайским шел¬
ком конца XVII— начала XVIII века,
на котором детально изображен про¬
цесс производства фарфора. Ткань
реставрирована А. Васильевой. Фраг¬
мент шелка Коронной (справа).

КОРОННАЯ

Петродворец
БОЛЬШОЙ ДВОРЕЦ
Автор текста и составитель
Илья Михайлович Гуревич
Макет и оформление
Е. П. Гаврилова
Фотографы: К. А. Дока, Н. А. Дока,
Б. В. Кузьмин, Б. В. Манушин,
В. П. Мельников, В. Б. Оникул,
В. А. Стукалов
Заведующая редакцией Е. Г. Павлова.
Редактор Т. П. Гладышева. Художе¬
ственный редактор А. А. Михайлов.
Младший редактор Е. Ю. Руманов¬
ская. Технический редактор Г. В. Прес¬
нова. Корректор Н. Б. Абалакова
ИБ № 4600. Сдано в набор 06.04.87.
Подписано к печати 26.08.87. М-38341.
Формат 70Х1081/32. Бумага мелованная.
Гарнитура литерат. Печать высокая.
Усл. печ. л. 2,80. Усл. кр.-отт. 14,70.
Уч -изд. л. 3,07. Тираж 500 000 экз.
(3-й завод 200 001—300 ООО). Заказ
№ 1254. Цена 85 коп.
Ордена Трудового Красного Знамени
Лениздат, 191023, Ленинград, Фонтан¬
ка, 59. Ордена Трудового Красного
Знамени типография им. Володарского
Лениздата, 191023, Ленинград, Фонтан¬
ка, 57

Петергоф. Центральная часть ансамбля. Вид со стороны Верхнего сада.
Аксонометрический план П. Сент-Илера. 1772.