Автор текста
Нина Лапидус
В издании использованы материалы,
предоставленные Владимиром Пешичем
Издательство «Белый город»
Директор К. Чеченев
Директор издательства А. Астахов
Коммерческий директор Ю. Сергей
Главный редактор Н. Астахова
Редактор: Л. Жукова
Корректор А. Новгородова
Верстка: Е. Акиншина
ISBN 5-7793-0913-2
УДК 75Тимм(084.1)
ББК 85.143(2) 1 яб
В46
Лицензия ИД № 04067 от 23 февраля 2001 года
Отпечатано в Италии
Тираж 3 000
Издательство «Белый город»
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56/2
Тел.: (095) 780-3911, 780-3912, 916-5595,
688-7536, (812)265-4139
Факс: (095) 916-5595, (812) 567-5415
По вопросам приобретения книг
по издательским ценам обращайтесь по адресам:
105264, Москва, ул. Верхняя Первомайская,
д. 49 А, корп. 10, стр. 2
Тел.: (095) 780-3911,780-3912
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56/2
Тел. (095)916-5595
E-mail: belygorod@mail.ru
© Белый город

Рига. Детские годы
Яркой звездой блеснул в русской
художественной культуре середи¬
ны XIX века выходец из рижской не¬
мецкой семьи художник Георг Виль¬
гельм Фридрих Тимм (1820 - 1895),
получивший в России имя Василий
Федорович. Талант его принадлежит
не только России, но и Латвии, Гер¬
мании, Франции, Алжиру, да и в дру¬
гих странах его творчество остави¬
ло свой неповторимый след. Где бы
художник ни побывал, везде нахо¬
дил интересные сюжеты для своего
искусства и блестяще воплощал их
прежде всего в рисунках и акварелях,
подвластна ему была и живопись.
По работам Тимма можно соста¬
вить картину бытия народов России,
Западной Европы, Алжира. В полот¬
нах художника отразился много¬
гранный спектр человеческих отно¬
шений и исторических событий
середины XIX века.
Уже в первые годы своей творче¬
ской жизни, неустанно работая над
иллюстрированием книг, журналов,
газет, он стал знаменит. Его темпе¬
рамент и обостренная наблюдатель¬
ность соответствовали рисованию ка¬
рандашом. И, развивая свое дарова¬
ние, художник довел рисунок до со¬
вершенства. Множество графичес¬
ких листов, заполненных сюжетами
из современной жизни, вызывали
огромный интерес общества так же,
как и издаваемый им с 1851 года на
протяжении двенадцати лет иллюс¬
трированный Русский художест¬
венный листок. Тимм становится
родоначальником русской реалис¬
тической книжной иллюстрации.
До 1840-х годов книги иллюстриро¬
вались в стиле классицизма или ро¬
мантизма и носили условно-аллего-
О. Петцольд. Портрет В.Ф. Тимма
Литография А. Бакишева
рический характер. Он же в соот¬
ветствии с требованием времени
пошел в ином направлении: ему был
близок критический реализм.
Художник изображал то, что на¬
блюдал вокруг себя, - живых людей,
их нравы и быт. Он не только созда¬
вал рисунки, но и литографировал их,
совершенствуя эту технику. Огром¬
ное количество графических, лито¬
графских, живописных работ, сохра¬
нившихся до наших дней, - сви¬
детельство его неукротимой энергии,
связанной органично с талантом. Ва¬
силию Федоровичу Тимму еще при
жизни посвящали стихи, о нем писа¬
ли восторженные отзывы, это был
один из немногих счастливых твор¬
цов, чье искусство по достоинству
оценили современники. В.Г. Белин¬
ский назвал художника в его двад¬
цать лет «бесспорно лучшим рисо¬
вальщиком России». В последний пе¬
риод своей жизни Тимм занимался
росписью майолики, усовершенство¬
ванием фотографии.
4

Рига. Детские годы
Георг Вильгельм Фридрих Тимм
родился девятого июня 1820 года
под Ригой в дачном местечке Зор-
генфрей (нем. - «свободный от за¬
бот») на живописном берегу Кишо-
зера. Отец, Фридрих Готфрид Тимм
(1779- 1848), происходил из немец¬
кого рода, известного в прибалтий¬
ских краях уже в начале XVIII века.
Получив юридическое образование
в Германии, он начинал карьеру
с должности нотариуса, затем ста¬
новится членом городского самоуп¬
равления, затем (1834-1845) - бур¬
гомистром рижского магистрата.
Его деятельность пришлась на пери¬
од царствования Николая I, когда
Рига и остзейские территории При¬
балтики после Северной войны уже
более 120 лет входили в состав Рос¬
сийской империи.
Город, заложенный в 1201 году
немецкими крестоносцами на реке
Даугаве, в нескольких километрах
от Рижского залива - важном тор¬
говом пути, пережил сорокалетнее
господство поляков (1581-1621),
затем шведов (1621-1710). Соглас¬
но Ништадскому договору 1711 года,
он стал российским, и на два столе¬
тия здесь воцарился мир. У прибал¬
тийских немцев оставались преж¬
ние особые права - на власть, земли
и крестьян, местных коренных жите¬
лей, в основном латышей. Но свою
деятельность немецкие правители
осуществляли под надзором россий¬
ского генерал-губернатора Лифлянд-
ского края. Господствующим языком
оставался немецкий.
В конце XVIII - начале XIX века
в средневековой Риге, окруженной
остатками крепостных стен и валов,
на свободных землях стали строиться
дома в стиле немецкого и русского
классицизма с использованием эле¬
ментов барокко. А в середине XIX ве¬
ка за городским каналом была разби¬
та полоса парков и началось строи¬
тельство многоэтажных домов с ши¬
рокими улицами.
Дети качаются на доске
Иркутский областной художественный музей
имени В.П. Сукачева
Дом бургомистра Фридриха Тим¬
ма, построенный в конце XVIII века
в стиле «бюргерского классицизма»
выдающимся рижским архитектором
Кристофером Хаберландом,находил¬
ся на территории Старого города по
улице Маза яуниелас (Малая Новая
улица), № 6, недалеко от городской
ратуши и знаменитого Домского со¬
бора. Так же, как и другие постройки
архитектора, дом внешне был прост,
отражал общие вкусы богатых ри¬
жан: им хотелось иметь в своих до¬
мах большие площади в отличие от
тех, кто жил в эпоху Средневековья
и Ренессанса.
Гостеприимная семья Тиммов при¬
нимала в своем доме многих извест¬
ных людей и особенно творческих
деятелей. В гостевых комнатах верх¬
него этажа их особняка останавли¬
вались приезжавшие из Европы на
гастроли знаменитые певцы, музы¬
канты, композиторы. В 1832 году -
Рихард Вагнер, в 1842 - Ференц
Лист, выступивший с несколькими
концертами в Риге. В большом зале
второго этажа дома проходили не
только домашние концерты, но и не¬
редко выступления знаменитых му¬
зыкантов. Слушателями были при¬
глашенные гости. Хозяин дома, боль¬
шой ценитель музыки, играл на
скрипке и рояле. Он стремился раз¬
вивать культуру в управляемом им
городе, и в годы его деятельности му¬
зыкальная жизнь здесь процветала.
При активном содействии бургомис-
5

Вильгельм Тимм
тра в 1836 году в Риге прошел Пер¬
вый музыкальный праздник Балтии.
Его дети также были музыкаль¬
но одаренными: старшая дочь от
первого брака Лидия - пианистка,
второй сын Эмиль, родившийся по¬
сле Вильгельма, играл на виолонче¬
ли, его двойняшка Эмилия уже
в детстве привлекала внимание
знатоков музыки игрой на рояле.
В 1835-1837 годах она устраивала
концерты в Риге, принимала учас¬
тие в Первом музыкальном праздни¬
ке Балтии. Младший Рихард, рано
умерший, был флейтистом. Самая
младшая Анна, став взрослой, оста¬
вит воспоминания о своей семье.
Но гордостью семьи стал старший
сын Георг Вильгельм, с детства обна¬
руживший страсть к рисованию.
Все члены семейства знали не¬
сколько языков, в том числе и рус¬
ский. На первом этаже для занятий
языком была отведена учебная ком¬
ната, отец занимался с детьми сам.
Там же стоял большой шкаф с ино¬
странными книгами. В семье обща¬
лись на немецком.
Фридрих Тимм, образованный
и передовой человек, будучи главой
городской власти, большое значе¬
ние придавал просветительству: со¬
вершенствовал систему преподава¬
ния в рижских школах, способст¬
вовал их оснащению лучшими со¬
временными пособиями, стремился
к созданию школьных библиотек.
«За попечительство и заботливость»
он в 1842 году был награжден орде¬
ном святого Владимира.
Мать художника, урожденная
Юлианна фон Циммерман (1799 -
1880), дочь священника из местеч¬
ка Мазсалаца, вторая жена бурго¬
мистра, гордилась своими талантли¬
выми детьми и особенно Вильгель¬
мом. Кажется, в Риге не было более
способного мальчика, чьи рисунки
приводили бы в восторг не только
родителей, но и вхожих в семью из¬
вестных прибалтийских художни-
ков-немцев. У маленького Виль¬
гельма страсть к рисованию была
настолько велика, что к двенадцати
годам у него уже имелось несколь¬
ко добротных альбомов с хорошими
рисунками. Один из них начинался
картой Лифляндии с обозначением
мест пребывания семьи, там были
интерьеры с фигурой матери, учи¬
теля, типов местных жителей, крес¬
тьян, этюды с изображением зверей;
копии картин известных художни¬
ков Ван Остаде, Рафаэля, Мике¬
ланджело Буонарроти. В альбомах
Торжественное открытие памятника
Николаю I на коне
Государственное музейное объединение
«Художественная культура Русского Севера»,
Архангельск
были рисунки с изображением ви¬
дов Риги. Увенчанные «сторожевы¬
ми петухами» Домский собор и баш¬
ня Святого Петра в стиле барокко,
узкие средневековые улицы, с при¬
мыкающими друг к другу неболь¬
6

Рига. Детские годы
шими домами, окружавшие город
крепостные стены - все было близ¬
ко мальчику, и он старательно зари¬
совывал то, что видел вокруг. Впо¬
следствии один из альбомов двенад¬
цатилетнего мальчика поступит
в Государственную Третьяковскую
галерею.
Вначале маленький Вильгельм
обучался в рижской школе, затем
был определен в гимназию Биркенру
(в местечке Берзайне, вошедшее со
временем в границу латвийского го¬
рода Цесис), здесь он получил опре¬
деленные навыки в художестве.
Отец, видя неослабевающую страсть
к рисованию своего старшего сына,
всячески способствовал развитию
его способностей. Рациональный не¬
мецкий ум заставил бургомистра от¬
править четырнадцатилетнего сына
в Санкт-Петербург для получения
специального образования. Фрид¬
рих Тимм знал о богатой культурной
жизни российской столицы, в кото¬
рой после Отечественной войны
1812 года шел необыкновенный рас¬
цвет искусства. Петербург не был
изолирован от европейских стран,
здесь раскрывались таланты не толь¬
ко россиян, но и поселившихся иност¬
ранцев, становившихся известными.
Много было и выходцев из Прибалти¬
ки: первоклассные мастера К.Х. Фо¬
гель, И. Эггинк, К. Кюгельген, А. За-
уервейд и другие. Учиться и рабо¬
тать в российской столице в то время
было престижно и выгодно.
Можно было обучать сына и в Гер¬
мании - этнической родине Тиммов:
там получали образование многие
прибалтийские немцы. Но бурго¬
мистр думал о перспективах своего
одаренного сына, считал, что пол¬
ноценное образование он может по¬
лучить только в прославленной Им¬
ператорской Академии художеств.
И в 1834 году Вильгельм Тимм
поступил вольноприходящим в Пе¬
тербургскую Академию художеств
в батально-живописный класс своего
земляка - уроженца прибалтийско¬
го Курляндского края профессора
Александра Зауервейда, знакомого
рижскому бургомистру. Отныне юно¬
ша приезжал на родину лишь на лет¬
ние каникулы.
Крестьянский двор в Лифляндии
Государственный художественный музей
Латвии, Рига
7

Петербург. Начало признания
Годы обучения Вильгельма Тимма
(1834-1839) у профессора ба¬
тальной живописи Академии худо¬
жеств Александра Ивановича Зау-
ервейда были периодом получения
профессиональных знаний и шли¬
фовки природных способностей.
Знаменитый мастер живописи ока¬
зал большое влияние на выбор тем
своего ученика. Все его академиче¬
ские работы были посвящены ба¬
тальным сценам, образам гусаров,
событиям войны 1812 года. Про¬
фессор Зауервейд, обучая рисова¬
нию царских детей, ввел своего та¬
лантливого ученика в их общество.
Своими рисунками Вильгельм Тимм
привлек внимание Николая I, зака¬
завшего ему «снятие вида манев¬
ров» в военном лагере. Благосклон¬
ность императора помогла Зауер-
вейду легко добиться в 1838 году
разрешения руководства Академии
художеств взять Тимма в прусский
Теплиц для сбора материала к заду¬
манной профессором картине Бит¬
ва при Кульме: «Ваше высокопре¬
восходительство! Его император¬
ское величество мне приказать соиз¬
волили немедленно в Теплиц отпра¬
виться, чтоб там, от его величества
короля Прусского личное объясне¬
ние получить обо всем, что на полк
кулиской битвы случилось и как
храбрость российской гвардии фран¬
цузов остановила; его величество
король сами мне выберут место
и точку, с которой вид снять надле¬
жит, чтоб все то показать, что для
объяснения великого дня торжест¬
венного боя нужно. По сему всепо¬
корнейше прошу ваше высокопре-
Академический рисунок
с гипсовой мужской фигуры. 1839
Государственный художественный музей
Латвии, Рига
Принесение присяги Николаю
Александровичу
Иллюстрация из Русского художественного
листка
Портрет Николая I на коне
Государственное музейное объединение
«Художественная культура Русского Севера»,
Архангельск
восходительство приказать сделать
надлежащие распоряжения, чтоб
от Академии получить пашпорт или
вид какой, мне следует иметь сво¬
бодный пропуск, отправляясь по вы¬
сочайшему повелению в Теплиц и об¬
ратно с двумя учениками, а именно:
пенсионером импер. Академии Ху¬
дожеств, уволенным от службы гвар¬
дии подпоручиком г-ном фон Коцебу
и пенсионером их величеств Виль¬
гельмом Тиммом, которых прошу
поместить на один пашпорт. Время
на проезд и обратно есть бессроч¬
ное. Всепокорнейше прошу также
приказать выдать под расписку г-на
8

Петербург. Начало признания
9

Вильгельм Тимм
Раненый гусар. 1840
Государственный художественный музей
Латвии, Рига
хранителя музеума Импер. Акаде¬
мии Худож. Андрею Григорьевичу
Ухтомскому мое жалование и день¬
ги, выдаваемые на поддержание
г-ну Коцебу. С глубочайшим уваже¬
нием имею честь быть вашего высо¬
копревосходительства июня 6 дня
1838 всепокорнейший слуга А. Зау-
Рисунок на тему Отечественной войны
1812 года, выполненный в поездке
в Теплиц (Пруссия). 1838
Государственный художественный музей
Латвии, Рига
ервейд»1, - обращается профессор
к президенту Академии художеств.
Вильгельм Тимм выполнял в по¬
ездке графические эскизы точно,
тщательно и тонко. Они отличались
определенным академическим про¬
фессионализмом по проработаннос¬
ти карандашного штриха, закончен¬
ности контурных линий, компози¬
ционного построения, изобразитель¬
ным мотивам. Стремительно дви¬
жутся белые кони с седоками - рос¬
сийскими воинами, они врываются
в стан врага. Казак на коне пронзает
пикой французского офицера. Сцена
битвы передана выразительно, фи¬
гуры людей и животных передают
напряжение боя.
На другом сохранившемся ри¬
сунке изображены въезжающие на
холм конные всадники. В. Тимм
изображает конкретную местность,
а воображение помогает ему нари¬
совать сцены боев, отдых солдат на
привале,гусар.
Содержание рисунков вошло
в картину А. Зауервейда Битва
при Кульме, которая была показа¬
на в 1843 году на выставке в Риге.
По возвращении в Петербург те¬
ма Отечественной войны 1812 года
найдет отражение в небольшой кар¬
тине Раненый гусар (1840). Бой за¬
кончен, вдали в сгущающихся су¬
мерках на фоне панорамы холмов
маленькие фигурки скачущих на ко¬
нях или идущих российских воинов.
Заходящее солнце осветило основа¬
ние холмов, на которых находятся
здания. На первом плане, среди бро¬
шенных солдатских вещей, сабли
и ядер раненый офицер с перевязан¬
ной платком головой, его поддержи¬
вает лейб-гвардеец. Изображая в де¬
талях их оружие, обмундирование,
характерные для гвардейских войск
того времени, Тимм сделал основ¬
ной акцент на образах людей. Лицо
того, кто поддерживает раненого,
полно сострадания, и это умение ху¬
дожника проникнуть в характер че¬
ловека найдет подтверждение и раз¬
витие в дальнейшем творчестве.
Во время командировки в Прус¬
сию художник также создавал ри¬
сунки и на бытовые темы: гусар с де¬
вушкой и собакой, заигрывающий
с девушкой русский солдат, виды
улиц, прусского почтальона, авто¬
портрет с альбомом у подножья мо¬
гучего дуба... Рисунок сопровожден
юмористической надписью худож¬
ника: «Портрет майора Шиффеля,
который с длинной трубкой во рту
разлегся в окне. Майор - постоян-
1 Прошение А.И. Зауервейда к президенту
Академии художеств. - Центральный
государственный исторический архив
(Санкт-Петербург), ф. 789
(Академия художеств), on. 1, 1838,
д. № 75, л. 1-2/ВБ.
Рисунок на тему Отечественной войны
1812 года, выполненный в поездке
в Теплиц (Пруссия). 1838
Государственный художественный музей
Латвии, Рига
10

Петербург. Начало признания
ный гость Теплица, в 25 лет во время
военного похода в Россию обморо¬
зил ногу». Этот нюанс в дальнейшем
станет характерным для множества
работ. Поездка стала хорошей шко¬
лой для дальнейшего творчества на¬
чинающего художника.
Обучение в Академии художеств
прошло быстро, в сентябре 1837 го¬
да Василий Тимм (так его называли
в Петербурге) получил за работу
Группа уланов серебряную медаль
второй степени.
Он вместе со сверстниками воль¬
ноприходящими Богданом Вилле-
вальде, Петром Байковым, Николаем
Бианки, Александром Васильевым,
Константином Куневичем, Александ¬
ром Петровым, Николаем Шустовым
и другими заканчивает в 1839 году
обучение, представив эскиз карти¬
ны на тему войны Александра I
с французами.
Профессор А. Зауервейд пишет
в канцелярию Академии художеств
прошение на немецком языке: «Ес¬
ли предстоит возможность пенсио¬
неру их высочества Вильгельму
Тимму по случаю выпуска учеников
доставить права и чин, то это было
бы мне весьма приятно, ибо он сво¬
им рисованием и небольшими кар¬
тинами давно уже обратил на себя
внимание государя и был употреб¬
лен его величеством во время лаге¬
ря для снятия вида маневров.
К тому же в предстоящую вы¬
ставку удостоверитесь Вы, что он
показал значительные успехи, кар¬
тины его могут быть очень рекомен¬
дованы как кабинетные вещи, кото¬
рые напоминают важные события из
отечественной истории, представ¬
ляя сцены войны 1812 и 14-х годов»1.
Вильгельм Тимм «за хорошие ус¬
пехи и похвальное поведение» полу¬
чил серебряную медаль первой сте¬
пени и звание свободного и класс¬
ного художника. А также был на¬
гражден шпагой и правом пользо¬
ваться ему и потомкам «всеми пра¬
вами и преимуществами».
Двадцать девятого ноября этого
года ему был выдан документ: «Сви¬
детельство художнику 14 класса
Вильгельму Тимму в том, что он, как
из имеющихся при делах Импера¬
торской Академии Художеств доку¬
ментов значится, есть сын Рижского
бургомистра и с 1934 года обучался
в оной закону Божию, языкам рус¬
скому и французскому, истории гео¬
графии, археологии, мифологии,
арифметике, черчению архитектур¬
ных ордеров, рисованию с натуры,
танцам и живописи баталистичес-
кой, за успехи в коей награжден дву¬
мя серебряными медалями первого
и второго достоинств, слушал курс
по анатомии, перспективы, теорию
изящных искусств, в науках оказы¬
вал успехи хорошие и поведения
был весьма хорошего.
В уверение чего и дано ему Тим¬
му от Имп. Акад. Худ. сие свиде¬
тельство с приложением меньшей
печати ее»2.
Сразу же после окончания Акаде¬
мии художеств Василий Тимм осе¬
нью отправляется в Германию и Ав¬
стро-Венгрию. Дорожные впечатле¬
ния найдут свое место в его альбоме.
Он зарисовал кафедральный собор
и церковь Святого Георгия в Бухаре¬
сте, Вид Бухареста - столицы Ва¬
лахии, Вид города Ясс - столицы
Молдавии.
Улица в Бухаресте. 1 839
Государственный художественный музей
Латвии, Рига
В подкрашенном белой гуашью
рисунке Улица в Бухаресте переда¬
на сцена подготовки к рождествен¬
ским праздникам: разбрасывание
крестьянином сена на городской ули¬
це с привезенных возов, здесь же на¬
блюдавшие за его действиями горо¬
жане; рядом пасутся коровы. Тимм
с удовольствием зарисовывает на¬
родные типы, их занятия, отношения
друг к другу, хотя его долго будет
привлекать батальный жанр, кото¬
рый найдет отражение во многих по¬
следующих работах.
1	Прошение А.И. Зауервейда
в канцелярию Академии художеств. -
Центральный государственный исторический
архив (Санкт-Петербург), ф. 789
(Академия художеств), on. 1, 1839,
д. № 78, л. 201/ВБ.
2	Свидетельство об окончании
В. Тиммом Петербургской Академии
художеств. - Там же.
11

«Рисунки чудно слажены»
По возвращении в Петербург де¬
вятнадцатилетний художник оку¬
нается в кипучую художественную
жизнь. Он молод, энергичен, трудо¬
любив. Его интерес к изображению
реальной жизни совпадает с идеями
сторонников нового направления
в литературе и искусстве - критичес¬
кого реализма, характеризующегося
обращением к отображению обыден¬
ной жизни российского общества.
Приверженцы правды, В.Г. Белин¬
ский, А.И. Герцен, Н.Г. Чернышев¬
ский, Н.А. Добролюбов выступили
против ложного романтизма. Изоб¬
ражение действительности во всей ее
полноте - вот что вдохновляло ху¬
дожников. Такие крупные мастера
живописи, как А.А. Иванов, П.А. Фе¬
дотов, считали, что художник дол¬
жен жить идеями и понятиями сво¬
его времени.
Реализм 1840-1850-х годов еще
только зарождался, и во многих про¬
изведениях пока отсутствовала глу¬
бина содержания. Она появится
в следующих десятилетиях - в ис¬
кусстве шестидесятников и пере¬
движников.
Почти до середины XIX века
книжная графика развивалась, опи¬
раясь на отвлеченные принципы
классицизма, и была далека от жиз¬
ни. В 1840-е годы под влиянием про¬
изведений писателя Н.В. Гоголя
в графическом искусстве появились
демократические тенденции. Появ¬
ляется множество небольших пове¬
стей и рассказов, в которых описы¬
валась жизнь российского народа.
Книга становится центром внима¬
ния общественности, и ее иллюст¬
рированию отводится большая
роль. В эти годы русская реалистиче¬
ская графика неуклонно развивает¬
ся. Художники работают плодотвор¬
но не только в живописи, но и в ри¬
сунке, поднимая его на более высо¬
кий уровень. Как и в литературе,
в графике главными стали проблемы
становления человеческой личнос¬
ти, его жизни. Вопрос типического
занимает умы творцов: художник
должен выражать не частное и слу¬
чайное, а общее и необходимое, ко¬
торое передает колорит всей эпохи.
Большую роль в развитии пове¬
ствовательной графики, связанной
с литературой, сыграло творчество
В.Ф. Тимма, А.А. Агина, И.С. Щед-
ровского, Г.Г. Гагарина и многих
других, стремившихся к изучению
и отображению национального на¬
родного быта. Создатели книги -
автор, художник, полиграфист, из¬
датель, книготорговец - сотрудни¬
чают, и это способствует успеху из¬
дания.
Василий Федорович Тимм быст¬
ро воспринимает новую для себя
Тряпичник. 1845
Государственный художественный музей
Латвии, Рига
Дворник. Петербургский тип. 1840
Государственный художественный музей
Латвии, Рига
область творчества. 1840-е годы
оказались для него необычайно
плодотворными. Ему суждено было
стать автором первой серии «ти¬
пов» в русском изобразительном
искусстве. Он мастерски работает
пером, и эта техника отвечает его
мироощущению художника, остро
подмечавшего смешное. Рисоваль¬
щик бытовых сцен, интерес к кото¬
рым проявился у него еще в раннем
детстве, он изображал то, что при¬
влекало и поражало его творческое
воображение. Он много работал на
улицах, и разнообразие человечес¬
ких типажей стало для него неисчер¬
паемым источником вдохновения.
Подмечая «смешные» и «темные»
стороны петербургского быта, он
переносит увиденное на бумагу.
Господский кучер с женой
Государственный Исторический музей,
Москва
12

«Рисунки чудно слажены»
Скан
13

Вильгельм Тимм
Конечно, в силу своей молодости,
неопытности в созданных художни¬
ком образах еще не было глубины
и объемности, однако в работах
уже была заметна реалистическая
направленность.
Страсть к зарисовкам молодой
график направил в книжную и жур¬
нальную графику, быстро усвоив за¬
коны непривычного для себя вида
творчества. Выполненные каранда¬
шом, пером и тушью рисунки пере¬
водились граверами в картинки с по¬
мощью возрожденной техники кси¬
лографии (гравюра на дереве), сме¬
нившей трудоемкий, требующий кро¬
потливой работы офорт. Но в кси¬
лографии полученный результат все
же не всегда был качественным, те¬
рялись отдельные акценты авторско¬
го рисунка, и Тимм, работая пером,
учитывал возможные потери при
воспроизведении. Он понимал, что
емкость изобразительного образа во
многом зависит от его мастерства.
В дальнейшем применение лито¬
графского камня и освоение этой
техники для воспроизведения ри¬
сунков дало художнику большую
Курдюкова у зеркала. 1 840
Иллюстрация к книге И.П. Мятлева
Сенсация и замечания госпожи
Курдюковой за границей
Государственный художественный музей
Латвии, Рига
свободу творчества. Его иллюстра¬
ции совместно с текстом способст¬
вовали созданию яркой картины со¬
временного бытия, эмоционально воз¬
действующей на читателя.
За четыре года, начиная с 1839 го¬
да, когда он стал работать над изда¬
нием альманаха А. Смирдина Сто
русских литераторов, в этих двух
техниках ксилографии и литогра¬
фии художник проиллюстрировал
более двадцати изданий: сказки, по¬
вести, детская азбука, театральные
впечатления, исторические книги,
светские журналы, альбомы с изоб¬
ражением светских нравов...
Несомненно, каждая работа за¬
служивает особого рассмотрения,
но интересны первые иллюстриро¬
ванные книги художника: иллюст¬
рации к поэме И. Мятлева Сенса¬
ции и замечания госпожи Курдю¬
ковой за границей, дань л'Эгран-
же (1840, 1843, 1844), к очеркам
А. Башуцкого Наши списанные с на¬
туры (1841-1842) и Ф. Булгарина
Очерки русских нравов и лицевая
сторона или изнанка рода чело¬
веческого (1843).
И первой удачей стала иллюст¬
рированная им книга Сенсации
Продавец баранок. 1843
Государственный художественный музей
Латвии, Рига
и замечания госпожи Курдюковой
за границей.., изданная в трех час¬
тях в лучшей петербургской типо¬
графии Journal de St. Peterbourg.
Поэма с рисунками переиздавалась
несколько раз. В 1857 году она вы¬
шла в кожаной обложке, в 1904
и 1907 годах подготовкой занимал¬
ся известный издатель А. Суворин.
В историю литературы она вошла
как первое реалистически оформ¬
ленное российское издание. Иллюс¬
трации Тимма, выполненные в тех¬
нике ксилографии, точно и емко от¬
разив содержание, сделали книгу яв¬
лением культуры. Автор Иван Пет¬
рович Мятлев, написавший с боль¬
шим юмором историю путешествия
провинциалки, считался одним из
блестящих писателей своего време¬
ни. Содержание его стихотворений
и поэм, наполненных искрометным
юмором, было оригинально и непо¬
вторимо. Поэт, называя себя «кло¬
уном русской поэзии», был одним
из немногих, кто умел «смеяться
стихами и шутить рифмами».
В Сенсациях... в шутливой,
юмористической манере высмеива-
Ворожея
Рисунок к книге Ф. Булгарина
и Н. Кукольника Очерки русских нравов
1843
Государственный художественный музей
Латвии, Рига
14

«Рисунки чудно слажены»
ются вкусы и поведение помещицы
Курдюковой, типичной представи¬
тельницы дворянского сословия.
Поэт, прослеживая ее путь из Рос¬
сии за границу, дает остроумную ха¬
рактеристику своей героини, убеж¬
денной сторонницы крепостничест¬
ва, высмеивает ее французоманию,
подобострастие, скупость, мелоч¬
ность интересов. Однако ее натура
противоречива: героиня далеко не¬
глупа, а порой способна и на щед¬
рые поступки.
Акулина Курдюкова
Рюс, из города Тамбова,
Барыня проприетер...
Художник создал оригинальные,
точные по раскрытию действий и ха¬
рактеров персонажи, и его рисунки
будут воспроизведены в гравюре на
дереве К.К. Клодтом, братом знаме¬
нитого петербургского скульптора.
На фронтисписе книги изображен
громоздкий экипаж с бырыней и дву¬
мя крепостными, прибывший в Пе¬
тербург. Из столицы госпожа от¬
правляется за границу «себя пока¬
зать и на людей посмотреть».
Берег весь кипит народом.
Перед нашим пароходом,
Де мамзель, де кавалье,
Де попы, дез офисье,
Де коляски, де кареты.
Де старушки, де кадеты,
Одним словом, всякий сброд.
Современники положительно оце¬
нили это произведение. В.Г. Белин¬
ский, идеолог тогдашней эстетичес¬
кой мысли, стоявший за народность
в искусстве, сухо отозвавшись о са¬
мой поэме, писал: «Эта книга при¬
надлежит к числу самых примеча¬
тельных явлений типографского
мира, она заслуживает величайше¬
го внимания и самых лестных по¬
хвал по своим положительным кар¬
тинкам и виньеткам, - заслужи¬
1 Цит. по: Л. Тарасов. Василий Федорович
Тимм. М., 1954, с. 8.
вает даже помимо содержания, ко¬
торое приложено к ее картинкам
и виньеткам, изображенным и вы¬
полненным превосходно. Вообще
вся книга издана с типографской
роскошью и изяществом, какие
у нас можно редко встретить»1. Ре¬
алистические рисунки с выхвачен¬
ными из жизни образами превзош¬
ли по выразительности содержание
поэмы. Для читателя эта книга ста¬
ла открытием нового направления
в искусстве иллюстрации. Сенса¬
Артист Императорских театров
А.Е. Мартынов
Иллюстрация из Русского художественного
листка
ции и замечания госпожи Курдю¬
ковой за границей сразу же при¬
несли молодому художнику славу
одного из лучших отечественных
рисовальщиков.
Тимм получает новый заказ на
иллюстрирование сборника очер¬
ков А. Башуцкого Наши списанные
с натуры русскими, который издал
15

Вильгельм Тимм
Начальник 8-й Пехотной дивизии
генерал-лейтенант Сельван
Иллюстрация из Русского художественного
листка
Я.И. Исаков в 1841 году. Над иллю¬
стрированием вместе с Тиммом ра¬
ботали художники Е. Ковригин,
Т. Шевченко, И. Щедровский. Со¬
ставленная из нескольких очерков
о занятиях, нравах, привычках, при¬
чудах, странностях представителей
разных слоев петербургского насе¬
ления - барышень, водовоза, гро¬
бовщика, армейского офицера, его
денщика и других, книга была вели¬
колепно проиллюстрирована рисун¬
ками с типизированным изображе¬
нием этих персонажей. В. Тимм
становится основным автором боль¬
шинства таких типов. Его мастер¬
ские рисунки переводились специа-
листами-граверами Г. Дерикером
и К. Клодтом в гравюры на дереве,
и в иллюстрациях хорошо сохрани¬
лась свежесть восприятия живой
натуры, живописность линий, бо¬
гатство штриха. Каждый очерк на¬
чинался гравированной вкладкой
с изображением литературных пер¬
сонажей, типические образы кото¬
рых Тимм находил в уличной среде.
Художник оформил титул
ши!! Русская компания, изобра¬
зив цирковой балаган с зазывалой
в него зрителей-горожан. Его лег¬
кие, изящные рисунки к трем очер¬
кам издания получились жизненно
достоверными, органично раскры¬
вающими содержание текста. Винь¬
етки, заглавные буквы, заставки,
концовки хорошо украшали текст.
Рисунок к очерку А. Башуцкого
Водовоз изображает понурую ста¬
рую лошаденку, запряженную в са¬
ни с огромной бочкой воды; водовоз
наливает в деревянную бадью воду.
Живописный штрих соседствует со
штрихом почти контурным в изобра¬
жении мужчины на втором плане.
Нет лишних деталей, отвлекающих
внимание, для данной работы харак¬
терна конкретность и лаконичность
изображения.
В другом рассказе Армейский
офицер помещик и староста пришли
разбираться с офицером, чинившим
«обиды хозяевам». Сидит перед до¬
Начальник инженеров действующей
армии генерал-адъютант Шильдер
Иллюстрация из Русского художественного
листка
мом на скамейке офицерский ден¬
щик, вяжет носок. Внизу страни¬
цы - изображение выглядывающего
из окна избы курившего отца подпо¬
ручика Бубликова «в одну из тех ми¬
нут, когда он совершает военный
кейф после утренних занятий бата-
лиона». В. Тимм композиционно де¬
лит страницу на две части, объеди¬
няя изображение названием расска¬
за Армейский офицер. Текст начи¬
нается с заглавной буквы «П», и ху¬
дожник огранично компанует ее
в изображение застекленной рамы.
С натуры срисован персонаж
и к рассказу В. Даля Уральский ка¬
зак. В проспекте писалось о первом
роскошном, вполне русском по со¬
держанию, сделанном без участия
иностранцев, издании, развивающем
вкус читающей публики.
Участие в издании в 1842-1843 го¬
дах составленных Ф. Булгариным
и Н. Кукольником маленьких шести
16

«Рисунки чудно слажены»
книжечек Картинки русских нра¬
вов, доступных по цене читате¬
лям, сделало имя Тимма еще более
популярным. Он проиллюстриро¬
вал две небольшие статьи Ф. Бул¬
гарина о русском быте - Салопни¬
ца и Корнет.
Свои типажи он опять же нахо¬
дил на улицах Петербурга. В письме
к отцу в 1842 году изложен принцип
его подхода к работе - правдиво изо¬
бражать только то, что видишь.
И это было созвучно тенденциям
критического реализма середины
XIX века. «Я сейчас прилежно на¬
брасываю 50 рисунков к Салопнице,
ежедневно хожу с моим альбомом на
охоту и приношу мою добычу домой,
но, к сожалению, до сих пор еще не
мог найти настоящей оборванной са¬
лопницы, потому что полиция их на
улице не терпит»1.
В.Г. Белинский в статье писал об
издании Картинки русских
вов: «Разумеется, всякий полюбует¬
ся картинками, а читать текста уже
верно не будет... Картинки прекрас¬
ны, об этом спора нет, но вот что
странно, во всех изданиях подобно¬
го рода: фигуры и физиономии в них
крепко сбиваются на иностранные...
очевидно, что в числе наших талант¬
ливых рисовальщиков еще нет ни
одного Гоголя, а все Ф. Булгарины,
А. Гречи и тому подобные нравопи-
сатели и юмористы»2.
Поэт Н.А. Некрасов свое мне¬
ние об этом издании изложил в сти¬
хотворении Говорун:
Цепями модой скованный,
Изменчив человек,
Настал иллюстрированный
В литературе век.
С тех пор, как шутка
с «Нашими»
Пошла и удалась,
Тьма книг с полутипажами,
В столице развелась.
Увидишь тут Суворова
(Известный был герой),
Историю которого
Состряпал Полевой,
Одетого как барина,
Во всей его красе,
Увидишь ты Булгарина
В бешмете, картузе.
Различных ты по званию,
Увидишь ты гуляк
И целую компанию
Солопниц и бродяг.
И дальше о незадачливости тек¬
стов:
Чем книга нашпигована,
Постигнуть нет ума:
В ней все иллюминовано,
А в тексте - мрак и тьма!
Однако Некрасов отмечал поло¬
жительно работу иллюстраторов:
Рисунки чудно слажены,
В них каждый штрих хорош...
Иные и раскрашены,
Ну нехотя возмешь.
В рисунках отличаются
Клодт, Тимм и Неттельгорст,
Все ими восхищаются,
Художественный
Тимм неустанно работает над ил¬
люстрациями и рисунками, которые
зачастую носят юмористический ха¬
рактер с оттенком сатиры (
бургский театрал, 1842; Мелкие
несчастия человеческой жизни,
1843; Теория волокитства-, Физио¬
логия Петербурга, оба - 1844).
Многочисленные графические листы
посвящаются театру, балету, в жур¬
нале Листок для светских людей,
издаваемом в течение нескольких
лет, он с 1843 года иллюстрировал
' Julius Genss. Briefe W. Timms am seiner) Voter
aus den Jahren 1841-1846. Tartu; Dorpat,
1932.
2 В.Г. Белинский. Полное собрание сочинений.
М„ 1954, т. 3, с. 12.
Портрет поэта В.А. Жуковского
Государственный художественный музей
Латвии, Рига
17

Вильгельм Тимм
Артисты Императорских театров
И. Сосницкий, А. Максимов, О. Петров
Иллюстрация из Русского художественного
листка
рекламу модной женской одежды,
причесок, головных уборов. Жур¬
нальные статьи о людях, их жизни
сопровождались остроумными гра¬
вюрами Тимма. Он создавал портре¬
ты знаменитых актрис и актеров, де¬
лал рисунки для детских книг,
азбук, басен, повестей, историчес¬
ких рассказов. Иллюстрировал жур¬
налы Москвитянин, Северная пче¬
ла и Литературную газету, кото¬
рые раскупались из-за блестящих ри¬
сунков художника - уверенных, лег¬
ких, совершенных по исполнению.
Однако большое число заказов
сказывается на его работе, и в иллю¬
страциях художника можно увидеть
подражание знаменитому француз¬
скому сатирическому графику Га-
варни (Шевалье Ипполит Гильом
Сюльпис), например, в книгах Пе¬
тербургский театрал (1842), Лис¬
ток для светских людей (1843), Те¬
ории волокитства (1844).
С гравюрами на дереве и литогра¬
фиями французского коллеги Тимм
К. Брюллов, В. Корнилов, Г. Гагарин
Иллюстрация из Русского художественного
листка
знакомился в парижских и петер¬
бургских журналах и был увлечен
ими. Ревностный поклонник, он пере¬
рисовывал в свой альбом созданные
французским художником образы
мужчин и красивых женщин, сатири¬
ческие образы парижан. Для молодо¬
го графика это была хорошая школа
овладения рисунком. Но поклонение
перед творчеством Гаварни порой
приводило молодого иллюстратора
к поверхностности созданных им са¬
мим образов.
В то же время у него немало
и самобытных образов русских лю¬
дей, выполненных с натуры. Ему не
было равных и в мастерстве испол¬
нения миниатюр и виньеток.
За два-три года самостоятельной
работы имя Василия Федоровича
Тимма стало известно повсюду, аль¬
бомы и гравюры быстро раскупа¬
лись. В двадцать четыре года он ста¬
новится настолько популярным в об¬
ществе, что вся аристократическая
публика, с которыми он встречался
в магазине Юнкмейстера, в числе
которых были и генералы, узнавали
художника. В письме к отцу он сооб¬
щает, что владелец книжного мага¬
зина представил его покупателям
и те горячо приветствовали его.
Тимма стали называть «художни¬
ком нрава», и знакомства с ним иска¬
ли многие известные люди. Прибы¬
вший из Франции знаменитый бата¬
лист Орас Верне (1789-1863) дал по¬
ложительную оценку выполненным
в 1843 году к издаваемому А. Гречем
и Ф. Булгариным журналу Северная
пчела рисункам художника - Про¬
тивоположности, Извозчик-ноч¬
ник, Русская ресторация, Воро¬
жея, Гостиный двор, Лев и шакал.
Состоявшееся знакомство, а за¬
тем и дружба ознаменовали начало
18

«Рисунки чудно слажены»
нового этапа в жизни популярного
графика. О. Верне, чьи живописные
картины огромных размеров занима¬
ли стены Версаля, был интересен мо¬
лодому графику не только как мас¬
тер батального жанра, но и как
создатель этюдов с образами про¬
стых людей, которые он использовал
для своих полотен. Голова араба
к картине Измаил и Мариам, Инва¬
лид, подающий прошение Наполео¬
ну на параде.., Всадник, стреля¬
ющий из ружья и другие в наше
время находятся в Государственном
Эрмитаже в Санкт-Петербурге.
Маэстро пригласил талантливо¬
го художника поработать вместе
с ним над заказанной французским
королем батальной картиной Взя¬
тие Смалы, обещая помощь в осво¬
ении техники живописи.
Пятнадцатого февраля 1844 года
В. Тимм пишет в правление Акаде¬
мии художеств прошение «о беспо¬
шлинном заграничном паспорте
для поездки за границу для совер¬
шенствования в художестве». Неза¬
медлительно получив разрешение,
он вместе с Верне отправляется
в Париж - центр европейской куль¬
туры, посещает музеи, знакомится
с архитектурой. Поселившись в Вер¬
сале, художник начинает работать
в мастерской знаменитого баталис¬
та, помогая ему в исполнении коро¬
левского заказа.
Он очарован окружающей при¬
родой, радуется общению с маэст¬
ро, усваивая приемы живописного
мастерства.
Под влиянием О. Верне он вновь
возвращается к образам животных,
как это было в годы обучения в Пе¬
тербургской Академии художеств.
Пишет маслом версальских коней
разных мастей (бегущих, стоящих),
собак, быков, которых видит каждый
день. В этюде Голова белого быка
для картины маэстро молодой ху¬
дожник работает над формой и фак¬
турой масляной живописи. Этюд
Русский путешественник И. Ковалевский
Иллюстрация из Русского художественного
листка
в 1872 году был приобретен Риж¬
ским обществом поощрения худо¬
жеств «Кунстферейн» за 25 рублей.
В июле 1844 года в версальской
мастерской был написан с натуры
масляными красками Портрет не¬
гра, где художник сделал акцент
на сильном мужественном характе¬
ре героя.
В августе этого же года исполнен
и Портрет французского солдата.
Вильгельм Тимм создал образ с нату¬
ры - внушительного, сильного чело¬
века с приятным живым выражением
лица. Это был один из первых самых
удачных портретов, выполненных
в технике масляной живописи.
И в той, и в другой работе он
стремился изобразить выходцев из
простого народа. В таких портретах
он мог передать свое отношение
к представителям тех слоев общест¬
ва, которые привлекали его колорит¬
ностью и простотой. Впоследствии
оба были куплены «Кунстферей-
ном», а в 1901 году в числе других
пяти картин обе работы экспониро¬
вались в Риге на выставке художни¬
ков Прибалтийского края. Ныне оба
портрета находятся в Художествен¬
ном музее Латвии.
19

Чувствую себя счастливым
Проведенное в мастерской О. Вер¬
не время способствовало разви¬
тию профессионализма Тимма. Ху¬
дожник очень ценил дружбу с маэс¬
тро живописи, пишет его портрет
маслом, рисует своего кумира за ра¬
ботой, рыбной ловлей, любимую со¬
баку (Собачка Верне, Верне за
рыбной ловлей, Верне в арабском
костюме). Весной 1845 года Тимм
вместе с мастером отправляются
в Алжир, где молодой художник
оказывается во власти новых гран¬
диозных впечатлений. Он пишет об
этом в письме к отцу: «Алжир, прав¬
да, к сожалению, частью уже фран¬
цузский, но верхняя часть города
еще мавританская с узкими, темны¬
ми, тесными переулками и прекрас¬
ным народом в великолепных, жи¬
вописных костюмах»1.
В другом письме: «Я чувствую
себя совершенно счастливым, видя
предметы, перед которыми я испы¬
тываю более, чем восторг, можно
сказать неистовство, стараясь зари¬
совать все, что я здесь вижу»2.
Алжирские письма, как и фран¬
цузские, иллюстрированы жанровы¬
ми сценками, фигурками алжирцев,
бедуинов с верблюдами в бурнусах,
темнокожих африканцев, всадни¬
ков... Рисунки сопровождались по¬
яснениями: «Человек в бурнусе, си¬
дящий возле своего верблюда -
настоящий бедуин... Здесь женщина
с девочкой, закутанная до глаз так,
чтобы только видеть...».
Большое количество выполнен¬
ных во время путешествия рисун¬
ков чаще всего свинцовым бархати¬
стым карандашом с добавлением
1	Julius Genss. Briefe Wilhelm Timms am seinen
Voter aus den Jahren 1841-1846. Tartu; Dorpat,
1931.
2	Там же.
Портрет Opaca Верне. 1845
Государственный художественный музей
Латвии, Рига
белил, легко и красиво лежащих на
бумаге, отражали его впечатления,
навеянные экзотикой страны. Тес¬
ные улицы старого города заполне¬
ны жителями в белых одеждах,
здесь же на брусчатке играют дети,
торговцы продают свои товары,
на белых стенах атрибуты ремесла
людей, прислонены к стене дере¬
вянные доски, идут нагруженные
поклажей мулы. Все, что попадало
в поле зрения художника, момен¬
тально зарисовывалось.
Значительным стал графический
рисунок с изображением мавзолея
Баб-ель-уед в Алжире (столице).
В центре композиции - жанровая
сцена: на фоне белой стены собра¬
лись в тени мавзолея алжирцы, за¬
кутанные от знойного солнца в бе¬
лые одежды, в центре обращается
к слушателям проповедник в чалме,
с вдохновенным выражением лица
и поднятыми руками. Среди стоя¬
щих и сидящих мужчин находятся
дети, матери с младенцами, рядом
лошади, ослики. Тимм не ставит
своей целью только изображение
историко-архитектурного памятни¬
ка - с куполом, овальными окнами
и входами, он создает живую карти¬
ну быта людей. Тончайшей штрихов¬
кой мягким свинцовым карандашом
выявлены свето-теневые эффекты,
подчеркивающие знойный афри¬
канский день. Графику удалось пе¬
редать дыхание жизни в безмерно¬
сти времени. Позднее на основе
этого рисунка в двух вариантах ак¬
варелей художник дополнил изоб¬
ражение, расширив простирающую¬
ся к морю панораму. В первой аква¬
рели он, несколько изменив цент¬
ральную сценку рисунка, дополня¬
ет ее едущим на коне всадником
в белом бурнусе, бегущими людь¬
ми. На втором листе, с таким же го¬
лубым небом, песчаной землей,
к основному сюжету - сидящим ал¬
жирцам - художник дорисовал
группы людей: это пастух с козами,
темная фигурка всадника на коне,
белые маленькие человеческие фи¬
гурки на освещенном светом даль¬
нем плане. Тимм использовал этот
сюжет для варианта картины мас¬
лом, но опять же несколько изме¬
ненный. Выполненная на красном
дереве картина поступила в 1974 го¬
ду в Государственный художест¬
венный музей Латвии под названи¬
ем Восточная улица.
Своеобразный колорит северо¬
африканской страны передают ра¬
боты В окрестностях Алжира,
Алжир. Баб-а-юнг (все выполнены
в 1845 году с натуры).
...Отдыхает у стены древнего со¬
оружения в пустыне алжирец, рядом
в тени запряженные лошади, в откры¬
тых воротах коровы {Алжир, 1845).
Под тенистым деревом на коврах си¬
дят алжирцы и темнокожие: они слу-
20

Чувствую себя счастливым
шают поэта (	Импрови	перед
Баб-ель-уед в Алжире, 1846-1891).
Рисунки и акварели посвящены ал¬
жирским и французским воинам,
тщательно выписаны их типы, костю¬
мы, оружие...
Только в одной акварели Бедуин
Тимм показывает в жестокой схват¬
ке трагический момент борьбы, под¬
черкнув торжество победителя, ох¬
ваченного жаждой крови. Вариант
акварели был литографирован им
в 1860 году в Русском художест¬
венном листке. Боевой конь пере¬
прыгивает через обезглавленного
французского солдата. Всадник под¬
нимает трофей - голову француза с
острой бородкой. Лист подписан по-
немецки: «W. Timm 46». Нарисован¬
ный внизу герб с ключами от города
позволяет отнести ее к периоду ра¬
боты в Риге, куда позднее он заез¬
жал по дороге в Петербург.
Возвратившись в Париж, Тимм
представил алжирский цикл в Са¬
лоне. Пять картин были приобрете¬
ны королем Луи Филиппом, кото¬
рый был знаком с его творчеством
по иллюстрациям в парижском жур¬
нале Illustration. Через два года
в 1848 году художник вновь выста-
Мужчина, сидящий на камне. 1845
Государственный художественный музей
Латвии, Рига
вил свои работы в Салоне, и король
снова приобрел картину Арабский
поэт у дверей мечети.
Из Франции Тимм в 1846 году
едет в Петербург, где официально
добивается трехлетней стажировки
в Париже. Прошение на имя импе¬
ратора о продлении пенсионерства
было поддержано, и в сентябре это¬
го же года художник вновь отправ¬
ляется во Францию, где живет и ра¬
ботает в течение трех лет с оплатой
«по триста червонных в год, произ¬
водя за год вперед, вменив в непре¬
менную обязанность, чтобы достав¬
лял каждый год произведения его
работы, по которым Его Величество
мог бы судить о его успехах»1.
Давнее знакомство с императри¬
цей позволило художнику сделать
Марии Николаевне подарок: рису¬
нок арабки с козой, за который по¬
лучает дар и от нее: «Ее император¬
ское Высочество Великая княгиня
Мария Николаевна за поднесенный
вами ее Высочеству рисунок, изоб¬
ражающий арабку с козою, изволи¬
ла пожаловать вам бриллиантовую
булавку с жемчужною и изумруд¬
ною подвескою, который подарок
и прислан в Академию.
Правление Академии, извещая
вас о сем внимании ее Высочества
к трудам вашим, предлагает уведо¬
мить Академию доставить ли вам
означенную булавку и куда именно
или поручите кому либо из ваших
родственников в С.Петербурге при¬
нять оную из Академии и распоря¬
диться по вашему назначению»2.
Потом он зарисует булавку для гал¬
стука в своем альбоме.
Получив разрешение на трехлет¬
нее пребывание во Франции, весной
1	Решение Министерства внутренних дел на
запрос президента Академии художеств
о	продолжении пенсионерства В. Тимма. -
Центральный государственный исторический
архив (Санкт-Петербург), ф. 789 (Академия
художеств), о. 14, д. №1 2-Т, л. 1 1 /ВБ.
2	Письмо В. Тимму из Канцелярии Министер¬
ства императорского двора. - Центральный
государственный исторический архив (Санкт-
Петербург), ф. 789 (Академия художеств),
о. 14, д. №12-Т, л. 15/ВБ.
1847 года художник выезжает из
Петербурга в родной город Ригу, где
женится на молодой девушке из бо¬
гатой купеческой семьи - Эмилии
Николине Пфаб (1826 - 1906). Че¬
рез несколько лет его тесть, торго¬
вец льном г-н Пфаб построит неда¬
леко от городского канала в стиле
итальянского ренессанса красивый
дом, и художественный вкус Тимма
найдет применение в оформлении ин¬
терьера. Соединявшая этажи внут¬
ренняя лестница, с орнаментом же¬
лезного ограждения-решетки, резные
капители колонн, дубовые настен¬
ные панели, потолочная лепка со¬
хранились до нашего времени. В со¬
ветское время дом занимали твор¬
ческие союзы: писателей, компози¬
торов и художников.
Из Риги Вильгельм Тимм вместе
с женой отправляются в Париж, где
художника ждет работа в журнале
Illustation.
Под руководством О. Верне он
продолжит дальнейшее изучение
живописи. Предстоит новая со¬
вместная поездка в Алжир, где ху¬
дожник снова будет работать над об¬
разами алжирцев, создавая замеча¬
тельные акварели. Красивы работы
Алжирские типы. 1845
Государственный художественный музей
Латвии, Рига
21

Вильгельм Тимм
Мавританка у фонтана, Танцу¬
ющая одалиска. По возвращении
Василий Федорович работает над со¬
бранным материалом и пишет аква¬
релью и маслом на парижские темы.
Картины Королевский выезд, Ликер
с собакой, На парижском омнибу¬
се, Зрители на бегах и другие гово¬
рят о его живописных успехах. Они
закончены, для них характерны ин¬
тересно построенная композиция,
хорошее чувство колорита. Изобра¬
жения оживленно беседующих пас¬
сажиров, модно одетых дам и господ
на скачках больше портретные, не¬
жели жанровые, передающие наст¬
роения и эмоции персонажей.
Но по-прежнему его больше ин¬
тересуют типы простых людей, за¬
рисовывает художник с увлечени¬
ем и животных в многочисленных
графических листах.
Живут они с женой в Версале.
Свой образ жизни он описывает
в письме к российскому императо¬
ру Николаю I от 28 марта 1848 года,
в котором просит оставить его в Па¬
риже до окончания стажировки, не¬
смотря на революционные события,
из-за которых российские поддан¬
ные должны покинуть Францию:
«Принимаю смелость прибегнуть
с всепокорнейшею просьбою к Ва¬
шему Императорскому Высочест¬
ву, как защитнику и покровителю
художеств и художников в Отече¬
стве нашем.
Три года уже изучаю я здесь ис¬
кусство живописи под руководст¬
вом Ораса Верне и полтора года на¬
зад его Императорскому Величе¬
ству государю императору благо¬
угодно было осчастливить меня на¬
значением ежегодной, в продолже¬
нии трех лет, пенсией в 300 червон¬
цев, дав тем средства к продолже¬
нию изучения моего искусства
у этого художника, и в то же время
высочайше повелев представлять
всеподданнейше высочайшему вни¬
манию Его Величества ежегодно
одно из моих произведений.
Но возникшие недавно смуты во
Франции, может быть, будут иметь
неблагоприятное влияние на это
обстоятельство, столь счастливое,
как для меня, так и художественно¬
го образования моего вообще. Все
русские оставляют этот край, не имея
даже на то высочайшего повеления.
Я же нахожусь в положении, не поз¬
воляющем мне следовать примеру
соотечественников, поспешный и не¬
предвиденный отъезд мой потребу¬
ет издержек, которых в настоящее
время сделать я не в состоянии. Все
бедное, тем не менее важное для
нас имущество мое и моего семей¬
ства, я должен бы был оставить
и что всего важнее, я должен бы
был отказаться в подобном случае
от того, что могло бы иметь такое
важное влияние на все мое буду¬
щее от тех счастливых для моего
художественного образования от¬
ношений, в которых я нахожусь
с г-ном Верне.
Далекий от всяких смятений
столицы я живу в Версали уединен¬
но и спокойно, интересуясь только
предметами мира художественного
Езда гуськом по проселочной дороге
Литография В. Тимма с картины Н. Сверчкова
22

Чувствую себя счастливым
Куда кривая выведет
Иллюстрация из Русского художественного
листка
и стараясь сделать возможные ус¬
пехи в искусстве, чтобы оправдать
ожидания любимого моего учителя
в искусстве и в особенности, чтобы
сколь-нибудь выразить через то
чувства глубокой благодарности
всемилостивейшему монарху наше¬
му и неоднократно уже осчастли¬
вившему меня высоким благогове¬
нием и милостию своею.
В этом затруднительном моем
положении осмеливаюсь всепокор¬
нейше просить Ваше Император¬
ское Высочество повергнуть на все-
милостивейшее воззрение мою все-
даннейшую просьбу о разрешении
прожить мне здесь дозволенные
три года, не приписывая продолже¬
ние моего здесь пребывания ослу¬
шанию, если бы воспоследовало
высочайшее повеление всем рус¬
ским подданным оставить Фран¬
цию, но единственно крайности
средств моих.
Осчастливьте меня, Ваше Импе¬
раторское Высочество, своим высо¬
ким покровительством и заступниче¬
ством и простите великодушно, что я
осмелился утруждать Вас всепокор¬
нейшею просьбою своею и объясне¬
нием затруднительного своего поло¬
жения.
С глубочайшим моим почтением
имею счастие называться Вашего
Императорского Высочества вер¬
ным и преданнейшим слугою»1.
Несколько витиеватое послание,
написанное Тиммом на немецком
языке, приходит в Императорскую
Академию художеств к письмоводи¬
телю по иностранной переписке г-ну
П. Лепци и передается в канцеля¬
рию Николая I. Но император боит¬
ся влияния идей революции, ее рас¬
пространения на другие государства
Европы, что, собственно и происхо¬
дит в дальнейшем. «Господа! Седлай¬
те коней. Во Франции провозглаше¬
на демократия!». Он берет на себя
роль усмирителя бунтов и в 1849 го¬
ду подавляет революцию в Венгрии.
Непреклонно царь повелевает сво¬
им подданным вернуться в Россию,
и сорок тысяч русских вовращаются
на родину.
Министр императорского двора
князь Волконский и президент Ака¬
демии художеств, понимая стремле-
1	Письмо В. Тимма императору Николаю I. -
Центральный государственный исторический
архив (Санкт-Петербург), ф. 789 (Академия
художеств), о. 14, д. 312-Т, л. 24-25/ВБ.
23

Вильгельм Тимм
Бедуин. 1846
Государственный художественный музей
Латвии, Рига
ние молодого художника остаться
во Франции, все же вынуждены на¬
стоять на скорейшем приезде его
в Петербург. Президент писал:
«...будучи уверен, что Вы, как благо¬
родный и рассудительный человек
и из уважения собственно к себе,
и из любви к вашим родителям,
не сделаете такого поступка, кото¬
рый бы поставил Вас в разряд пре¬
ступников, нарушающих священ-
Алжирские воины. 1845
Государственный художественный музей
Латвии, Рига
ные обязанности верного поддан¬
ного, честного гражданина и добро¬
го семьянина»1.
На присланные канцелярией день¬
ги на дорожные расходы (сто червон¬
цев) Тимм отправляется в россий¬
скую столицу.
Николаю I художник приносит
в дар пять акварельных рисунков,
изображающих «военную сценку
из африканской войны и женщин
Алжира, особенно замечательных
оригинальностью и красотою ти¬
па», как писал он в сопроводитель¬
ном письме.
Художник вместе с женой посе¬
ляется в петербургском доме своей
сестры Эмилии, в то время бывшей
замужем за сыном известного лите¬
ратора и издателя, с которым он со¬
трудничал, Н.И. Греча - Алексеем.
Предки Николая Ивановича Греча
были родом из Пруссии и появи¬
лись в Петербурге в XVIII веке. Его
прадед работал учителем в военной
школе и был известен как состави¬
тель изданий Политической гео¬
графии; дед Йохан Эрнест (Иван
Иванович) служил старшим секре¬
тарем в Сенате, а его сын, извест¬
ный литератор Н.И. Греч, просла¬
вился тем, что с 1812 года издавал
знаменитые журналы Сын Отече¬
ства и Северная пчела. И Вася
Тимм, как художник сам себя назы¬
вал, жил в их доме во время учебы
в Академии. В 1841 году он нарисо¬
вал портрет Н.И. Греча (1787-1867).
Да и Алексея - друга юности - не
раз изображал в своих рисунках
(Алеша Греч за чаепитием, Мы
оба на полу обсуждаем грандиоз¬
ные планы).
В конце 1830-х годов в Петер¬
бург из Риги приехала Эмилия. Ее
необыкновенная красота, ум, изя¬
щество, музыкальный талант и вла¬
дение шестью языками совершенно
покорили петербургское аристо¬
кратическое общество. Возврати¬
вшийся к тому времени из Италии
Карл Брюллов с 1836 года препода¬
вал в Академии художеств, где
тогда учился Василий Тимм, позна¬
комился с ней в театре. Блестящий
живописец, заслуживший славу кар¬
тиной Последний день Помпеи, ита¬
льянскими пейзажами, замечатель¬
ными портретами, страстный поклон¬
ник театра, был покорен ее красо¬
той. Он написал портрет Эмилии, со¬
здав на фоне красного занавеса
трепетный образ молодой женщи¬
ны. Нежный овал лица, сияющий
взгляд карих глаз так вдохновили ху¬
дожника, что он запечатлел их в об¬
разе Девы Марии на алтарной карти¬
не Введение во храм петербургской
церкви Святого Петра. Возникшее
взаимное чувство привело в январе
1839 года восемнадцатилетнюю де¬
вушку и почти сорокалетнего худож¬
ника к алтарю. Но брак был недол¬
гим, Эмилия покинула Петербург,
возвратившись в Ригу. В письмах
Вильгельма-Василия к отцу, кото¬
рых в период с 1841 по 1846 год был
не один десяток, а текст дополняли
рисунки графитом и в цвете с изоб¬
ражением жанровых сценок, пере¬
сказано содержание статьи из жур¬
нала Das Ausland: «...Брюллов не¬
давно стал предметом разговора во
многих кругах Петербурга, что его
жена, рижанка, талантливая жен¬
щина и писаная красавица, покину¬
ла мужа уже в первые недели медо¬
вого месяца и бежала к родителям
в Ригу, ибо из-за бешеной ревности
он стал избивать свою жену, чем
царь был возмущен»2. В семье было
заведено информировать родителей
обо всем. Так поступала и Эмилия.
По возвращении в Ригу она за¬
нялась музицированием, а затем
1	Письмо президента Императорской
Академии художеств к В. Тимму
от 23 апреля 1 848 года. - Центральный
государственный исторический архив
(Санкт-Петербург), ф. 789
(Академия художеств), о. 14, д. 31 2-Т,
л. 24-25/ВБ.
2	Julius Genss. Briefe W. Timms am seinen Voter
a us den Jahren 1841 -1846. Tartu; Dorpat,
1932.
Алжирка учит дитя
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
24

Чувствую себя счастливым
25

Вильгельм Тимм
шшш
26
Скан ИшШгё

Чувствую себя счастливым
отец отправил ее в Париж учиться
к Фридерику Шопену, жившему в тот
период во Франции. Она общается
с близким композитору кругом твор¬
ческих людей - писателями Проспе-
ром Мериме, Жорж Санд. В салоне
Дочь эфенди Ахтынского. 1849
Дагестанский музей изобразительных
искусств, Махачкала
Спящий алжирец. 1845
Государственный художественный музей
Латвии, Рига
Алжирский юноша. 1845
Государственный художественный музей
Латвии, Рига
знаменитой романистки всегда было
много известных личностей.
Приехав в 1844 году в Париж,
Вильгельм Тимм встречается с сест¬
рой. Шопен, у которого она брала
уроки в 1842-1844 годах, по состоя¬
нию здоровья оставался в Париже
недолго, и после его отъезда Эмилия
отправляется в Германию, где отды¬
хал ее знакомый по Петербургу
Алексей Греч. Там она и принимает
его предложение выйти замуж. Он
полюбил ее еще со времени первого
появления в Петербурге. После бра¬
косочетания в Риге супруги отправи¬
лись в столицу и поселились на Мой¬
ке в доме отца Алексея - Николая
Ивановича Греча. В письме к отцу
она называла свою комнату с роялем
«роскошной шкатулкой». Но судь¬
ба и на этот раз не была благосклон¬
ной к красивой и умной женщине.
В 1850 году на пути следования ко¬
рабля на Мадейру ее муж умирает.
Эмилия в двадцать девять лет остает¬
ся вдовой с тремя маленькими деть¬
ми. Они уезжают в Германию, с 1862
по 1870 год живут в Баден-Бадене
и Карлсруэ, она концертирует, дети
учатся. Последние семь лет Эмилия
проводит в Петербурге. Уже тяжело
больной, она садилась к роялю, пред¬
почитая всем остальным произведе¬
ния своего кумира Фридерика Шопе¬
на. 29 июня 1877 года в Павловске
Эмилия Тимм скончалась волею судь¬
бы в один день с братом своего перво¬
го мужа архитектором и художником
Александром Брюлловым.
К лету 1848 года Василий Федо¬
рович Тимм уезжает в Ригу и уха¬
живает за тяжело больным отцом.
В редкие свободные минуты пишет
небольшие этюды маслом, акваре¬
ли с изображением реки Аа (теперь
Лиелупе), берег со стадами коров,
рыбацкие поселки, дачные места,
клумбы с цветами.
Десятого ноября умирает отец,
и сын возвращается в Петербург.
Его деятельной натуре просто необ¬
ходимы новые впечатления для даль¬
нейшей работы. На имя президента
Императорской Академии художеств
он подает прошение о поездке на
Кавказ для изучения края: «Неожи¬
данный отъезд мой из Франции, рас¬
строив все мои предположения, по¬
буждает меня ныне обратить деятель¬
ность мою на художественное изу¬
чение Кавказа и вообще Закавказ¬
ского края, где российское оружие
венчается славою и где правительст¬
во сеет благотворные семена благо¬
денствия. Не сомневаюсь, мне удаст¬
ся привезти богатый оттуда запас
любопытнейших материалов и эски¬
зов для картин, истинно интерес¬
ных. Исполнение сего желания воз¬
можно лишь при облегчении спосо¬
бов к изучению всего края и при все-
милостивейшем соизволении на уп¬
лату третьего года высочайше даро¬
ванной мне пенсии»1.
В последнем предложении он на¬
поминает о назначенной ему для
проживания в Париже пенсии, не¬
использованной в связи с его отзы¬
вом в Россию.
1 Прошение В. Тимма к президенту
Императорской Академии художеств. -
Центральный государственный исторический
архив (Санкт-Петербург), ф. 789
(Академия художеств), о. 14,
д. № 12-Т, л. 38/ВБ.
Сидящая молодая алжирка
Государственный художественный музей
Латвии, Рига
27

Горы неприступные
Неприступный, горами застав-
ленный/Ты, Кавказ, наш во¬
инственный край...» - эти строчки
стихотворения принадлежат поэту
Якову Полонскому, побывавшему на
Кавказе в начале 1850-х годов. Зем¬
ля эта «с высями гор, в облака погру¬
женных» виделась ему тесной, а на¬
род воинственным.
Российские граждане открывали
«неприступный край» не только
в военных сообщениях. Здесь побы¬
вали поэты, писатели, художники,
и большинство из них были непо¬
средственными участниками дол¬
гой Кавказкой войны (1817-1864).
М.Ю. Лермонтов больше других
рассказывал о ней и в своих поэти-
Портрет имама Шамиля
Иллюстрация из Русского художественного
листка
ческих произведениях, и во множе¬
стве акварелей...
Вероятность захвата кавказских
земель турками, поддерживаемых
Англией, была велика. Не допус¬
тить этой экспансии стало целью
русского правительства.
В стремлении укрепить пригра¬
ничные земли, расположенные в
предгорье и населенные казаками, за¬
щитить от постоянных набегов гор¬
цев, уводивших скот, захватыва¬
ющих заложников с целью выкупа,
в 1834 году российские войска всту¬
пили на территорию Дагестана и Чеч¬
ни. Командующий Кавказской рус¬
ской армией, про которого А.С. Пуш¬
кин сказал: «...смирись, Кавказ: идет
Ермолов», - жестко усмирял сопро¬
тивлявшихся горцев. О чеченцах и о
местах их обитания отзывался как
«о гнезде всех разбойников». Ша¬
миль, ставший имамом и создав¬
ший на территории Чечни новое го-
Солдат Кавказского корпуса
Иллюстрация из Русского художественного
листка
сударство, призывал кавказские на¬
роды к борьбе с новыми властями.
И Ермолов считал, что прекратить
кражу людей можно, только жест¬
ко противодействуя насилию. К при¬
меру, когда за похищенного офице¬
ра потребовали выкуп в миллион
рублей, он приказал арестовать има¬
мов. Кавказцы были вынуждены
освободить пленника. Об обычаях
народов этого края рассказал участ¬
ник войны Л.Н. Толстой в повестях
Кавказский пленник и Хаджи Му¬
рат, затронувших душу россиян.
Затянувшееся на долгие десятиле¬
тия покорение горных областей Кав¬
каза стоило русскому народу боль¬
ших жертв.
Князь А.И. Барятинский
Иллюстрация из Русского художественного
листка
28

Горы неприступные
Для В.Ф. Тимма поездка была да¬
леко небезопасной, оттого министр
императорского двора князь Вол¬
конский доложил президенту Акаде¬
мии о повелении царя «наместнику
кавказскому о принятии Тимма под
его покровительство». Художник по¬
лучил подорожную до Тифлиса,
двух лошадей, на которых и отпра¬
вился в дальний путь.
Весной 1849 года он прибыл на
Кавказ, где неустанно работал в те¬
чение целого года, собрав огромный
фактический материал.
Многочисленные его рисунки,
выполненные в дороге, знакомят
с видами городов Воронежа, Ново¬
черкасска, Кисловодска, Дербента,
горных аулов. Часто первый план
наполнен жанровыми сценами, в ко¬
торых с документальной точностью
переданы типажи, костюмы, быто¬
вые атрибуты. Фигуры кавказцев,
казаков с лошадьми, русских солдат
выполнены графитом с добавлением
оживляющих изображение белил.
Надписи на рисунках указывают ме¬
сто, время, имена персонажей (Ти¬
пы черкесов - «Глахун Зналадзе из
Гурии. Чох август 1849»; Восточ¬
ный музыкант - «Кази-Кумух 4-го
сентября»; Армянский пастух).
Чувствуется интерес художника
к личности изображенных, сочувст¬
венное отношение к народам Кавка-
Лезгинка на террасе в Тифлисе
Литография с картины Г. Гагарина
Иллюстрация из Русского художественного
листка
Унтер-офицер Кавказского
саперного полка
Иллюстрация из Русского художественного
листка
за в целом: портреты, события,
жизнь людей отражены правдиво,
без тени экзотики. Горные хребты,
перевалы уступы со следами присут¬
ствия человека (Башня в Кодар-
ском ущелье) запечатлены в много¬
численных рисунках. Тимм изобра¬
жает кавказского наместника - ге¬
нерал-адъютанта князя А.И. Баря¬
тинского, генерал-майора барона
Вребского.
Имам Шамиль на рисунке стоит
в мохнатой шапке с бородой, в чек¬
мене с газырями и кинжалом.
А.П.Ермолов
Иллюстрация из Русского художественного
листка
Рисунки предназначались для
эстампов. И по возвращении в Пе¬
тербург художник занялся перево¬
дом собранного материала в лито¬
графии.
Реалистичные по содержанию,
они способствовали пробуждению
в российском обществе интереса
к отечественной истории.
Слева: Подвиг великого князя Константина
Николаевича
Справа: Князь И.А. Андроников
Иллюстрация из Русского художественного
листка
29

Русский художественный листок
По возвращении с Кавказа у Ва¬
силия Федоровича возникает
идея издания Художественного
листка, который бы периодически
мог отражать важнейшие события
России и распространяться по всей
стране и европейским центрам. Ли¬
тографировать рисунки он собирал¬
ся сам, «объяснительный текст при¬
няли на себя обязанность известные
литераторы Греч и Булгарин».
Президент Академии художеств,
зная о богатом и разностороннем ма¬
териале, собранном художником,
поддержал интересный замысел
и направил прошение в канцелярию
Императорского двора: «...Россия
изобилует и чудесами природы,
и изящными памятниками, и отлич¬
нейшими произведениями худо¬
жеств. Русская история и современ¬
ные события богаты блистатель¬
ными подвигами и наша граждан¬
ская и частная жизнь на необъят¬
ном пространстве всего государст-
Русские писатели
Вверху слева направо:
И. Тургенев, В. Соллогуб, Л. Толстой
Внизу слева направо:
Н. Некрасов, Д. Григорьев, И. Панаев
Литография В. Тимма с портретов писателей
художника С.А. Левицкого
ва представляет тысячи важных
и привлекательных предметов, до¬
стойных занимать место в области
художеств. В исполнение этой мыс¬
ли художник В. Тимм вознамерил¬
ся издавать Русский Художест¬
венный Листок. Он изучил Рос¬
сию на всем пространстве от С.Пе¬
тербурга до крайних пределов За¬
кавказья и, наполнив свой художе¬
ственный альбом видами достопа¬
мятных мест, портретами известных
лиц, изображениями замечатель¬
ных предметов и памятников зодче¬
ства и скульптуры, сценами из мир¬
ной жизни обитателей различных
областей России и из боевой жизни
воинов на Кавказе, списывая часто
с натуры, под неприятельскими вы¬
стрелами. Таким образом, соединяя
прошедшее с настоящим и представ¬
ляя все современное в действитель¬
ном его виде, художник Тимм пред¬
полагает помещать в Русском Худо¬
жественном Листке все близкое
русскому сердцу и все драгоценное
для нашей русской жизни»1.
Вскоре за подписью генерал-
фельдмаршала князя Волконского
приходит разрешение от 24 декабря
1850 года на издание Русского ху¬
дожественного листка со следу¬
ющего года.
Самим художником определялась
программа составления Листка в де¬
сяти пунктах. Изображение общест¬
венных торжеств, портреты знаме¬
нитых и известных лиц, рисунки
к новым изобретениям по всем от¬
раслям художеств, наук и промыш¬
ленности, живописные виды. Сцены
из русских нравов. Сцены из замеча¬
тельных событий, преимущественно
современных. Костюмы различных
племен, населяющих Россию. Костю¬
мы и декорации в новых замечатель¬
ных театральных пьесах. Изображе¬
ние новых архитектурных, скульп¬
турных и живописных произведений
в России. Виды конских скачек
1 Прошение президента Императорской Ака¬
демии художеств в Министерство император¬
ского двора. - Центральный государственный
исторический архив (Санкт-Петербург),
ф. 789 (Академия художеств), о. 14,
д. №12-Т, л. 56-57.
Русские писатели
Вверху слева направо: П. Мельник,
Я. Попинский, М. Гончаров
Внизу слева направо: А. Краевский,
А. Дружинин, А. Писемский
Иллюстрация из Русского художественного
листка
list
30

«Русский художественный листок»
Старый Тбилиси
Государственный музей искусств Грузии,
Тбилиси
с портретами знаменитых скакунов,
виды выставок художественных
и земледельческих. Словом изобра¬
жение всего, что только заниматель¬
но для образованного русского чело¬
века, с исключением всего иностран¬
ного, не касающегося России.
Русский художественный лис¬
ток должен выходить три раза.
Подписная цена за тридцать шесть
номеров восемь рублей серебром,
с пересылкой - девять. Проект ху¬
дожника был поддержан президен¬
том Академии художеств и «высо¬
чайше дозволен» императором.
Листок представлял собой лито¬
графское изображение на плотной
бумаге форматом 35 х 52 сантимет¬
ров, к нему прилагалось описание
на более тонкой бумаге, которые по¬
началу готовили Н. Греч и Ф. Булга¬
рин - редакторы журнала Северная
пчела. В оформлении принимали
участие не только сам Тимм, но и ху¬
дожники А.И. Зауервейд, Г.Г. Гага¬
рин, М.А. Зичи, А.И. Шарлемань,
А.Ф. Чернышев, А.П. Боголюбов,
Н.Е. Сверчков, И.К. Айвазовский,
А.А. Иванов, П.А. Федотов, К.А. Тру-
товский и другие знаменитые масте¬
ра. Оригинальные работы присыла¬
лись от корреспондентов. Поначалу
рисунки литографировались в изда¬
тельстве Мюнстера, а с тридцать ше¬
стого номера - в собственной лито¬
графии Тимма на Васильевском
острове. И уже не в два тона, а в че¬
тыре-шесть цветов, что для того вре¬
мени было удивительным, хотя это
не оправдывало затрат и требовало
много времени. Русский художест¬
венный листок выходил регулярно.
Большой формат, хорошая бумага,
цвет выгодно отличали это издание
от других. Листок отправлялся во
все города империи, Царства Поль¬
ского, Великого княжества Финлянд¬
ского - один раз в месяц первого чис¬
ла по три номера в наглухо закле¬
енных конвертах с печатными адре¬
сами, накрученными на палку и об¬
шитыми холстом или же в клеенке.
Первый номер вышел в свет в на¬
чале 1851 года. Василий Федорович
ставил цель - превращение его «де¬
тища» в летопись Отечества. Отда¬
вая все силы и время работе, ему
удалось создать высококлассное из¬
дание, ставшее лучшим изданием
середины XIX века. Русский худо¬
жественный листок привлекает
и удивляет и в наши дни, знакомит
Виды Новгородской губернии
Русские типажи
Иллюстрация из Русского художественного
листка
с российской историей и жизнью об¬
щества того времени.
Созданные и иллюстрированные
художником на его страницах четы¬
реста портретов известных людей
своего времени - это неоценимый
вклад в сокровищницу мирового ис¬
кусства.
шз.
Виды Новгородской Губерми
31

Севастопольские редуты
Для правдивого изображения со¬
бытий Крымской войны 1854—
1856 годов Василий Федорович вес¬
ной 1854 года на длительное время
едет в Крым, на передовую линию
фронта - в Севастополь. Художник
живет среди солдат, видит их подго¬
товку к боям, укрепление редутов
и свои наблюдения воплощает в ри¬
сунки. Он становится непосредствен¬
ным участником войны России с Тур¬
цией и ее союзниками Англией, Фран¬
цией, Сардинией. Осада Севастополя
союзническими войсками привела
к тому, что в Севастопольской бухте
российские моряки топят свои кораб¬
ли, преграждая путь вражескому фло¬
ту, суда которого в отличие от рос¬
сийских были с металлической об¬
шивкой, а значит, и более совершен¬
ные, так же, как и оружие. Слабой
оказалась и экипировка солдат, к при¬
меру, зимой 1854-1855 годов бойцы
русской армии остались без теплой
одежды. Севастополь продержался
Истребление турецкой эскадры
Иллюстрация из Русского художественного
листка
целый год, ожесточенные бои за Ма¬
лахов курган, где пятого ноября
1855 года был убит адмирал Корни¬
лов, не привели русских к победе, за¬
тем была сдана и Евпатория. Но со¬
юзники, заняв прибрежные районы,
в глубь полуострова не пошли.
В многочисленных графических
работах художника, представля¬
ющих большую историческую цен¬
ность, правдиво отражена героичес¬
кая оборона Севастополя, состоя¬
ние русского флота, виды Николаев¬
ского, Константиновского, Павлов¬
ского фортов, портретные изобра¬
жения воинов, лейтенанта Н.А. Би¬
рюлева, легендарного лазутчика
Петра Кошки, командующего боем
генерала П.С. Нахимова (1803 -
1855). Он стоит на переднем плане,
рядом с бочками пороха, солдаты
стреляют из пушек, несут на носил¬
ках раненых. Защитники Малахо-
вого кургана в боевой готовности,
вокруг пушки, ядра, заслоны из меш¬
ков с песком, завешанные канатами
бойницы... На эскизе Боевая сцена,
выполненном в технике акварели,
Адмирал П.С. Нахимов. 1 854
Центральный военно-морской музей,
Санкт-Петербург
Священнейшее миропомазание его
императорского величества в Успенском
соборе в Москве 26 августа 1859 года
Иллюстрация из Русского художественного
листка
М.П. Лазарев. 1854
Иллюстрация из Русского художественного
листка
32

Севастопольские редуты
зз

Вильгельм Тимм
34

Севастопольские редуты
Генерал-лейтенант С.А. Хрулев
Иллюстрация из Русского художественного
листка
-< Коленопреклоненная молитва
митрополита Филарета и всех
присутствующих при священном обряде
коронования
Иллюстрация из Русского художественного
листка
Поездка князя Горчакова
на рекогносценировку
Иллюстрация из Русского художественного
листка
Посещение Александром II барона
К. Клодта
Иллюстрация из Русского художественного
листка
35

Вильгельм Тимм
На с. 35 вверху справа:
Вид батареи Корнилова на Малаховом
кургане
Иллюстрация из Русского художественного
листка
На с. 35 внизу справа:
Бомбардировка Соловецкого монастыря
Иллюстрация из Русского художественного
листка
Защитники Севастополя. 1854
Иллюстрация из Русского художественного
листка
Тимм пишет внизу: «При отбытии
неприятеля от Селенгинского Реду¬
та (Севастополь) 12-го февраля
1855 г., штаб-горнист Волынского
пехотного полка Семен Павлов,
увидев, что офицер зуавов кинулся
на генерал-майора Хрущева, под¬
нял оружие от одного убитого, бро¬
сился между генералом и неприяте¬
лем, заколол последнего на месте
и спас своего командира».
Героизм русских воинов запечат¬
лен во многих рисунках, часто под¬
крашенных акварелью. Стоят с ру-
Объявление на Красной площади
Иллюстрация из Русского художественного
листка
Портрет П.И. Севастьянова
Иллюстрация из Русского художественного
листка
жьями казаки ( Защ Сева¬
стополя), на фоне могильных крес¬
тов тянут огромную пушку солдаты
и матросы ( Подъем артиллерии
в Севастополе), в окружении лодок,
полных солдат, дымит огромной тру¬
бой корабль (	Севастоп1854 го¬
да, Опрос пленных интервентов
в Севастополе 1855 года), места за¬
хоронений П.С. Нахимова, В.А. Кор¬
нилова, М.Л. Лазарева, В.И. Исто¬
мина. Россия потеряла в Крымской
войне сотни тысяч воинов.
В Петербург он вернулся с боль¬
шим количеством фактического мате¬
риала. Многие работы, созданные во
время поездки, он публикует в Рус¬
ском художественном листке.
За прекрасную севастопольскую
серию акварелей, рисунков в сентяб¬
ре 1855 года Императорская Акаде¬
мия художеств «за искусство и по¬
знание в живописном баталическом
художестве признает и почитает ху¬
дожника Василия Тимма своим ака¬
демиком».
36

Севастопольские редуты
Высокий обет в Грановитой палате
Иллюстрация из Русского художественного
листка
Признание получено, но впере¬
ди еще шесть лет непрерывного
труда рисовальщика, литографа,
издателя.
1855 год ознаменовал начало но¬
вого этапа в истории Российского
государства. Внезапно умирает им¬
ператор Николай I, и на престол
вступает его 37-летний сын Алек¬
сандр. Торжественную коронацию
в августе 1856 года В. Тимм отразил
в акварелях, переведенных затем
в хромолитографии: Поздравление,
приносимое казачьим войском
Александру II в Успенском соборе,
Коленопреклонная молитва мит¬
рополита и всех присутству¬
ющих при священном обряде ко¬
ронования, Церемония священно¬
го миропомазания Александра II
в Успенском соборе. В последней
император изображен в красивом
вытканном золотом парчовом пла¬
ще, с длинным ниспадающим шлей-
Татарское семейство
Иллюстрация из Русского художественного
листка
Внизу слева:
Поездка Александра II в Валаамский скит
22 июня 1858 года
Иллюстрация из Русского художественного
листка
Внизу справа:
Сражение при Фершампенуазе. 1839
Центральный военно-исторический музей
артиллерии, инженерных войск и войск связи,
Санкт-Петербург
37

Вильгельм Тимм
Севастопольские корабли. 1854
Иллюстрация из Русского художественного
листка
фом, отороченным соболями, рядом
патриарх, в центре императрица
в белом платье. Бордовый цвет в со¬
четании с золотом икон и одежды
доминирует, подчеркивая торжест¬
венность происходящего.
Эти работы вошли в изданный
в 1862 году Коронационный альбом
вместе с литографиями художников
Г. Брезе, А. Гейна, М. Зичи и других
художников.
Первым деянием Александра II
было заключение в Париже мира
в марте 1856 года. Кровопролитная
Крымская война была остановлена,
но Россия лишалась права иметь на
Черном море военный флот, часть
земель отошла Турции и Молдавии.
При коронации Александр подпи¬
сал указ об амнистии декабристов.
Император начинает проводить важ¬
нейшие для российского народа ре¬
формы в области финансов, разви¬
тия железных дорог и телеграфа,
печати и образования, судов и во¬
инской повинности. Этап за этапом
проводились прогрессивные ново¬
введения как основы новой консти¬
туции Российского государства. Был
восстановлен международный пре¬
стиж страны, получившей призна¬
ние мировой общественности за
участие в освобождении балкан¬
ских славян от многовекового ту¬
рецкого ига в русско-турецкой вой¬
не 1877-1878 годов.
Наиболее важной для россий¬
ского народа стала отмена крепост¬
ного права 19 февраля 1861 года,
освободившей более 20 миллионов
крестьян: «Осени себя крестным
знаменем, православный народ,
и призови с Нами Божие благосло¬
вение на твой свободный труд, за¬
лог твоего домашнего благополу¬
чия и блага общественного» (из
манифеста об отмене крепостного
права в России).
Василий Федорович Тимм не ос¬
тается безучастным к этому вели¬
кому историческому событию. Он
создает тоновую литографию в ко¬
ричневом колорите Отмена крепо¬
стного права, находящуюся ныне
в Пушкинском доме (Институт рус¬
ской литературы при Академии на-
Лейтенант Н.А. Бирюлев, герой
Севастополя. 1854
Иллюстрация из Русского художественного
листка
Севастопольские герои. 1854
Иллюстрация из Русского художественного
листка
На с. 39 вверху слева:
Греческий волонтер
Иллюстрация из Русского художественного
листка
Вынос тела Николая I
Иллюстрация из Русского художественного
листка
На с. 39 вверху справа:
Героический подвиг Щеголева
Иллюстрация из Русского художественного
листка
ук), иллюстрированную в Русском
художественном листке.
В литографии Зала в 1-м Ка¬
детском корпусе, в котором про¬
исходили заседания редакцион¬
ной Комиссии по крестьянскому
делу перед нами светлый зал с по¬
луовальными окнами, книжными
шкафами, круглым столом и стуль¬
ями, у которого стоит человек, за¬
читывающий документ.
Замечательна литография Коле¬
нопреклонная молитва митропо¬
лита Филарета и всех присутст¬
вующих при священном обряде
коронования. В интерьере с узкими
окнами, центральным паникадилом,
в полумраке стоят представители
всех сословий и на коленях предста¬
вители крестьянства. Художник да¬
ет характеристику собравшимся,
внимательно слушающим патриарха.
Бомбардировка Севастополя
1854
Иллюстрация из Русского художественного
листка
38

Севастопольские редуты
39

Вильгельм Тимм
40

Севастопольские редуты
Липранди и Титлебен
Иллюстрация из Русского художественного
листка
От кропотливой работы над ил¬
люстрациями у художника резко
ухудшается зрение, и в предпослед¬
нем тридцать пятом номере 1862 го¬
да Василий Федорович сообщает
о временном прекращении изда¬
ния. В декабре вышел последний
номер Русского художественного
Поздравление/ приносимое казачьим
войском Александру II в Успенском
соборе
Иллюстрация из Русского художественного
листка
Вид Севастополя. 1 854
Иллюстрация из Русского художественного
листка
листка с литографированной аква¬
рельной работой художника Подъ¬
ем осадной артиллерии на Турче-
Даге в Дагестане. Оригинал, счи¬
тающийся собственностью импера¬
тора Александра I, Тимм в этом же
году посылает на Лондонскую меж¬
дународную выставку.
Приостанавливая работу, худож¬
ник надеется восстановить зрение
и продолжить издание. «Издавая
с 1851 года в течение 12 лет Русский
художественный листок и посто¬
янно занимаясь им лично, я ныне,
вследствии сильного утомления зре¬
ния, должен по совету медиков при¬
остановить подобное срочное заня¬
тие, а потому покорнейше прошу
оставить за мной до поправления
моего зрения право на издание Рус¬
Герцог Максимилиан Лейхтенбергский
Иллюстрация из Русского художественного
листка
ского художественного листка
и разрешить мне приступить вновь
по восстановлению моего здоро¬
вья... обязуясь не объявлять подпи¬
ски в то время, в котором издание
это будут представлено»1 - такое
прошение он подает в Санкт-Петер¬
бургский цензурный комитет.
1 Письмо В.Ф. Тимма в Санкт-Петербургский
цензурный комитет. - Центральный государ¬
ственный исторический архив (Санкт-Петер¬
бург), ф. 777 (Петербургский цензурный ко¬
митет), о. 2, д. 155, л. 21 /ВБ.
Бозио Анджиолина - певица
их императорских величеств
Иллюстрация из Русского художественного
листка
41

Вильгельм Тимм
1860.
*-*н*С6,
С.Ти«$«зрг*
ее7
Императрица Александра Федоровна
Иллюстрация из Русского художественного
листка
Гонка яликов на Неве
Иллюстрация из Русского художественного
листка
42

Севастопольские редуты
Крушение судов Турции
Иллюстрация из Русского художественного
листка
Через два года художник просит
разрешения на возобновление изда¬
ния. Намереваясь собрать материал
по отечественной истории XV-
XVII веков, в мае 1865 года он обра¬
щается в Академию художеств с
просьбой выехать в Москву. Князь
Г. Гагарин, художник, активный уча¬
стник в иллюстрировании Листка,
пишет: «Господин Тимм с некоторых
пор рисует преимущественно сюже¬
ты русских древних времен, и он по¬
казал мне в этом роде вещи превос¬
ходные. Чтобы лучше познакоми¬
ться с русской стариной, он желает,
чтобы Академия просила для него -
рисовать в Москве и в окрестностях
все, что ему нужно для своих кар¬
тин, и я очень желаю удовлетворить
его просьбу, потому что из его труда
выйдут весьма полезные и интерес¬
ные изображения русской древнос-
1 Обращение князя Г. Гагарина в Канцелярию
императорского двора. - Центральный
государственный исторический архив
(Санкт-Петербург), ф. 789
(Академия художеств), о. 14, д. № 1 2-Т,
л. 65/ВБ.
Вид загородного дворца Алексея
Михайловича
Иллюстрация из Русского художественного
листка
Московский дворик. 1854
Иллюстрация из Русского художественного
листка
ти»1. Тимм получает разрешение на
снятие с натуры «замечательных
древностей и всего того, что он при¬
знает нужным для изображения из
отечественной истории».
В Москве Василий Федорович
много работает над эскизами Грано¬
витой палаты, Теремного дворца
Кремля, Оружейной палаты, дома бо¬
яр Романовых, соборов, монастырей.
Маслом и акварелью изображает ин¬
терьеры, старинные предметы, его
интересуют исторические сюжеты.
В акварели Обучение вельможи он
изобразил боярского сына перед гло¬
бусом. Иван IV, Сильвестр, Слепые
Воронеж
Иллюстрация из Русского художественного
листка
сказочники Ивана Грозного, Бояр¬
ская карета и другие были послед¬
ними серьезными работами художни¬
ка в русский период творчества. Но,
собрав материал, он возвращается
в Петербург, хлопочет о продолже¬
нии издания, но его время ушло.
И кроме того, художнику необходимо
серьезное лечение зрения. Эскизы,
выполненные в Кремле, предшество¬
вали картинам из жизни русских бо¬
яр живописца К. Маковского.
43

Рига - Берлин
В 1866 году он живет в Риге, пи¬
шет пейзажи, участвует на Меж¬
дународной парижской выставке,
предложив две акварели и две кар¬
тины маслом.
О его пребывании на родине
в 1860-1890-е годы рассказывают
небольшие живописные работы, на¬
ходящиеся в Государственном ху¬
дожественном музее Латвии.
Все они наполнены тишиной и по¬
коем, навеянными природой, разме¬
ренной жизнью местных жителей.
В 1867 году*, побывав в Риге, он
уезжает в Берлин. Этот город все¬
гда привлекавший его активной ху¬
дожественной жизнью, был избран
им для постоянного проживания.
Первые десять лет он много ездит
на курорты Европы, стараясь восста¬
новить зрение, приезжает и на роди¬
ну. Его путевые альбомы заполнены
видами городов и деревенских домов,
пейзажными зарисовками. К 1872 го¬
ду относятся акварели Капри. Кон-
стантинелла, Улица на Капри, Ка-
прийские водоноски. В этом же году
он посетил Австрию, выполнив с на¬
туры работу Австрийский пехоти¬
нец. По-прежнему он внимательно
всматривается в окружающее и по¬
стоянно зарисовывает все, что ка¬
жется ему интересным. Изображает
королевские выезды на прогулку,
сцены охоты на волков, лисиц, оле¬
ней. Красивы живописные миниатю¬
ры - шесть этюдов, изображающие
лес зимой, дождь в поле, поросший
кустарником склон, старый замковый
портал, перевоз у деревни, старые
замковые ворота (Гейдельберг). Все
работы выполнены в 1873-1876 го¬
дах, находятся в Государственном
художественном музее Латвии.
С восстановлением зрения к ху¬
дожнику вновь возвращается ра¬
дость творчества.
В 1876 году Тимм в должности
художника поступает на Берлин¬
скую королевскую порцеллановую
мануфактуру и посвящает себя но¬
вой художественной деятельности -
росписи изделий из майолики эма¬
левыми красками. Всю свою кипу¬
чую энергию он направляет на заня¬
тия этим художественным ремеслом,
способствуя его расцвету. Создает
эскизы для тарелок, пивных кружек,
ваз, кувшинов, различных сосудов,
скульптурных фигурок и других изде¬
лий. Тематика работ - элементы фло¬
ры и фауны, портреты, жанровые
сценки, исторические события, сце¬
ны охоты; использовал он и старые
эскизы, исполненные во время мно¬
гочисленных поездок. Работал худож¬
ник неистово, с большой фантазией,
в течение одной ночи создавая мно¬
жество рисунков, росписей и форм
прикладных предметов. Изготовлен¬
ные по его эскизам, они охотно рас¬
купались частными лицами и музе¬
ями, приобретались королевской
семьей.
Интересна акварель Итальянка,
использованная для оформления та¬
релки: мы видим профиль молодой
красивой итальянки в одежде бордо¬
вого цвета. Сияют золотом ее укра-
Итальянка (Эскиз для тарелки Берлинской
фарфоровой мануфактуры). 1886
Собрание В. Пешича
44

Рига - Берлин
шения - керамические бусы и се¬
режки на фоне смуглого тела и зеле¬
ного головного платка. Справа моно¬
грамма с переплетенными буквами
«WT». Оригинальная авторская с зо¬
лотой внутренней каемкой черная
рама в форме блюда создает глубину
пространства, в которой органично
«живет» изображенная модель.
Художественный руководитель
мануфактуры профессор Луис Зус-
манн-Хелборн обратил внимание на
талантливого сотрудника, которому
предоставил мастерскую с плавиль¬
ными печами и рабочими для прове¬
дения опытов в возрождаемой в Гер¬
мании технике росписи эмалевыми
красками. И по-прежнему с боль¬
шой энергией, интересом к работе
Тимм ставил опыты над созданием
мягкой массы для надглазурной рос¬
писи, обжига глазури, прочности
красок, использовании пигментов
из металлов. Занятие это было тя¬
желым, требующим знаний. Увле¬
кался художник и фотографией. Бы¬
ла построена темная камера, где он
экспериментировал над качеством
бумаги, фотоаппаратурой, химичес¬
кими компонентами. Деятельность
художника способствовала процве¬
танию мануфактуры.
Выставки, поиски сюжетов во
время путешествий - это было инте¬
ресное время в жизни художника.
Он становится членом Союза бер¬
линских художников, получает при¬
знание в художественных кругах.
У реки Аа (Лиелупе)
Государственный художественный музей
Латвии, Рига
Создавал Тимм и монументаль¬
ные произведения. Значительной
стала работа над двенадцатью кера¬
мическими пластинами настенного
панно Охота на антилоп для Бер¬
линского зоологического сада. Од¬
на пластина поступила в Музей ху¬
дожественного ремесла. Это было
красивое яркое произведение, вы¬
полненное эмалевыми красками,
обожженными в печи. Директор ко¬
ролевского музея доктор Лессинг
высоко отмечал дарование худож¬
ника, считая его наиболее значи¬
тельным художником Германии.
Высокую оценку творчеству Тим¬
ма давали и другие известные дея¬
тели немецкой культуры, а профес¬
сора Берлинской Академии худо¬
жеств Антон фон Вернер и Юл.
Грен отмечали его интеллигент¬
ность, интерес к музыке, театру,
профессионализм и скромность
в общении и в быту. Другие его со¬
временники отзывались о нем как
о любезном и теплом человеке с от¬
личной художественной репутаци¬
ей. К нему тянулись многие извест¬
ные мастера, хотя определенная,
присущая прибалтийским немцам
замкнутость не позволяла возник¬
нуть душевным отношениям. Ему
делают лестные предложения, в чис¬
ле которых пост руководителя Бер¬
линской порцеллановой мануфак¬
туры. Но Тимм предпочитал оста¬
ваться свободным творцом.
За плодотворную деятельность
в области художественного ремес¬
ла В. Тимму присваивают звание
профессора Прусской Академии ху¬
дожеств. В 1880-х годах он стано-
Женщины России в народных костюмах
(черкешенка, русская, татарка, латышка)
Государственный художественный музей
Латвии, Рига
вится одним из известнейших евро¬
пейских художников.
Седьмого апреля (26 марта ст. ст.)
1895 года Вильгельма Тимма не
стало. После кремации в Берлине
урна с его прахом была привезена на
родину в Ригу и ..захоронена на не¬
мецком кладбище. Через десять лет
его жена Эмилия Николине Тимм
стала передавать в Рижский город¬
ской художественный музей творче¬
У реки Аа (Лиелупе)
Государственный художественный музей
Латвии, Рига
45

Вильгельм Тимм
ское наследие художника, насчиты¬
вающее сотни работ. Вскоре она
скоропостижно скончалась, и ее
дело продолжил ее племянник
Элерт Николаус Пфаб.
Наследие стало весомым вкла¬
дом в фонды только что выстроен¬
ного в центре города музея. С дека¬
бря 1906 по март 1907 года была
устроена выставка, в каталоге на не¬
мецком языке Ausstellung von
Werken aus dem Nachlass des
Malers Prof. Georg With. v. Timm
значились 252 работы, выполнен¬
ные в технике акварели, масляной
живописи, были здесь рисунки и за¬
рисовки в эскизных альбомах.
Восьмого октября 1907 года риж¬
ская городская дума, основываясь
на наследственном капитале 20 ты¬
сяч рублей, утвердила «Стипендию
Тимма». Годовые проценты с на¬
званной суммы назначались само¬
му способному художнику - скульп¬
тору, живописцу, зодчему, победив¬
шему в конкурсе, для совершенство¬
вания творчества за границей.
В 1920-х годах у родственников
В. Тимма еще оставались его работы,
которые продавались в рижских ан¬
тикварных магазинах. Тартусскому
коллекционеру Ю. Генсу удалось ку¬
пить у племянницы художника пись¬
ма художника к отцу и большое коли¬
чество картин маслом, автопортрет,
акварели, оригинал первого листа
Русского художественного лист¬
ка. Постепенно он собрал хорошую
коллекцию и издал в Тарту в 1931 го¬
ду небольшой книжечкой на немец¬
ком языке Briefe W. Timms am sei-
nen Vater aus den Jahren 1841-1846.
Тексты были иллюстрированы рисун¬
ками и цветными миниатюрами ху¬
дожника, возвращающими в жизнь
быт людей Петербурга, Парижа, Ал¬
жира. Помещенная в приложении ода
Федора Глинки, написанная 21 мая
1854 года, дает яркую характеристи¬
ку художнику:
От полярных стран до Рима
Карандаш волшебный Тимма
И живой его Листок
Знает Север и Восток.
Сколько жизни и движения
В мастерских его чертах:
Лица, подвиги, сражения
С дивной силой выражения
Все стоит у нас в глазах.
Тимм, ты будешь жить
в потомстве,
Оживишь ему наш век,
Мне ж открыт в твоем знакомстве
И артист, и человек.
Крестьянская повозка в Дуббельне. 1 873
Государственный художественный музей
Латвии, Рига
46

1820
1834-1839
1837
1839
1839-1844
1844
1845
1847
1848
1850-1851
1854-
начало 1855
1855
1862
1865
1866
1867
1876
1895
Хроника жизни и творчества В.Ф. Тимма
9 июня родился под Ригой в дачном местечке Зоргенфрей. Первоначальное художественное образо¬
вание получил в гимназии Биркенру (Берзайне, ныне входит в латвийский город Цесис).
Вольноприходящий Петербургской Академии художеств, ученик профессора батальной живописи
А.И. Зауервейда.
Серебряная медаль второй степени за Группу уланов. Вместе с Зауервейдом едет в Пруссию для
снятия видов и сбора материалов о победах русской армии во время заграничных походов
1813-1814 годов.
Окончил Петербургскую Академию художеств, получив серебряную медаль первой степени за исто¬
рические картины на тему Отечественной войны. Путешествует по Германии и Венгрии.
Иллюстрирует книги, журналы и другие издания в технике ксилографии, литографии.
Знакомство в Петербурге со знаменитым французским художником О. Верне. Уезжает пенсионером
Академии художеств в Париж, работает в версальской мастерской О. Верне.
Вместе с О. Верне едет в Алжир. Создает множество набросков и студий на алжирскую тему.
В Петербурге добивается продолжения пенсионерства. В Риге женится на Эмилии Пфаб (1 826 -
1 906), живут в Париже. Сотрудничает с журналом Illustration. Продолжает работать над собранным
материалом в Алжире, вновь совершает поездку с Верне в эту североафриканскую страну.
Весной в связи с Французской революцией по приказу императора выезжает из Парижа
в Петербург. Сразу же едет на Кавказ для сбора материала по Кавказской войне. Работает
над изображением видов края.
В Петербурге получает разрешение на издание Русского художественного листка, начинает
издавать.
Работа над сбором материала в Крыму во время русско-турецкой войны.
Получает звание академика «За искусство и познание в живописном баталическом художестве».
Из-за болезни глаз прерывает издание Русского художественного листка, едет на европейские ку¬
рорты с целью восстановления зрения, посещает Финляндию, прибалтийский город Ревель (Таллин).
Работает в Московском Кремле над изображением интерьеров.
Живет в Риге. Участвует на Всемирной Парижской выставке.
Уезжает в Берлин на постоянное местожительство. Путешествует по европейским странам,
посещает Италию, остров Капри.
Поступает в должности художника на Берлинскую королевскую порцеллановую мануфактуру,
готовит эскизы для росписи майолики, проводит опыты по воссозданию фаянса, эмалевых красок.
Получает звание профессора Прусской Академии художеств.
7 апреля (28 марта ст. ст.) умер в Берлине, урна с прахом перевезена в Ригу и похоронена
на рижском немецком кладбище.
47

Содержание
4 Рига. Детские годы
8 Петербург. Начало признания
12 Рисунки чудно слажены
20 Чувствую себя счастливым
28 Горы неприступные
30 Русский художественный листок
32 Севастопольские редуты
44 Рига - Берлин
Указатель произведений В.Ф. Тимма
А.П. Ермолов - 29
Адмирал П.С. Нахимов. 1854 - 32
Академический рисунок с гипсовой мужской фигуры. 1 839 - 8
Алжирка учит дитя - 25
Алжирские воины. 1 845 - 24
Алжирские типы. 1 845 - 21
Алжирский юноша. 1 845 - 27
Артист Императорских театров А.Е. Мартынов - 15
Артисты Императорских театров И. Сосницкий, А. Максимов,
О. Петров - 18
Бедуин. 1846 - 24
Бозио Анджиолина - певица их императорских величеств - 41
Бомбардировка Севастополя. 1854 - 39
Бомбардировка Соловецкого монастыря - 35
Вид батареи Корнилова на Малаховом кургане - 35
Вид загородного дворца Алексея Михайловича - 42
Вид Севастополя. 1 854 - 41
Виды Новгородской губернии. Русские типажи - 31
Воронеж - 43
Ворожея. Рисунок к книге Ф. Булгарина и Н. Кукольника
Очерки русских нравов. 1 843 - 14
Вынос тела Николая I - 39
Высокий обет в Грановитой палате - 37
Генерал-лейтенант С.А. Хрулев - 35
Героический подвиг Щеголева - 39
Герцог Максимилиан Лейхтенбергский - 41
Гонка яликов на Неве - 42
Господский кучер с женой - 13
Греческий волонтер - 39
Дворник. Петербургский тип. 1840 - 12
Дети качаются на доске - 5
Дочь эфенди Ахтынского. 1849 - 26
Езда гуськом по проселочной дороге - 22
Женщины России в народных костюмах (черкешенка, русская,
татарка, латышка) - 45
Защитники Севастополя. 1854 - 36
Императрица Александра Федоровна - 42
Истребление турецкой эскадры - 32
Итальянка (Эскиз для тарелки Берлинской фарфоровой
мануфактуры). 1 886 - 44
К. Брюллов, В. Корнилов, Г. Гагарин - 1 8
Коленопреклоненная молитва митрополита Филарета и всех
присутствующих при священном обряде коронования - 34
Князь А.И. Барятинский - 28
Крестьянская повозка в Дуббельне. 1873 - 46
Крестьянский двор в Лифляндии - 7
Крушение судов Турции - 43
Куда кривая выведет - 23
Курдюкова у зеркала. 1 840. Иллюстрация
к книге И.П. Мятлева Сенсация и замечания госпожи
Курдюковой за границей - 14
Лейтенант Н.А. Бирюлев, герой Севастополя. 1 854 - 38
Лезгинка на террасе в Тифлисе. Литография
с картины Г. Гагарина - 29
Липранди и Титлебен - 41
М.П. Лазарев. 1854 - 32
Московский дворик. 1854 - 43
Мужчина, сидящий на камне. 1845 - 21
Начальник инженеров действующей армии генерал-адъютант
Шильдер - 16
Начальник 8-й Пехотной дивизии генерал-лейтенант
Сельван - 16
Объявление на Красной площади - 36
Подвиг великого князя Константина Николаевича.
Князь И.А. Андроников - 29
Поездка Александра II в Валаамский скит
22 июня 1858 года - 37
Поездка князя Горчакова на рекогносценировку - 35
Поздравление, приносимое казачьим войском Александру II
в Успенском соборе - 40
Портрет имама Шамиля - 28
Портрет Николая I на коне - 9
Портрет Ораса Верне. 1845 - 20
Портрет П.И. Севастьянова - 36
Портрет поэта В.А. Жуковского - 1 7
Посещение Александром II барона К. Клодта - 35
Принесение присяги Николаю Александровичу - 8
Продавец баранок. 1843 - 14
Раненый гусар. 1840 - 10
Рисунок на тему Отечественной войны 1812 года, выполненный
в поездке в Теплиц (Пруссия). 1 838 - 10
Рисунок на тему Отечественной войны 1812 года, выполненный
в поездке в Теплиц (Пруссия). 1 838 - 10
Русские писатели: П. Мельник, Я. Попинский, М. Гончаров,
А. Краевский, А. Дружинин, А. Писемский - 30
Русские писатели: И. Тургенев, В. Соллогуб, Л. Толстой,
Н. Некрасов, Д. Григорьев, И. Панаев - 30
Русский путешественник И. Ковалевский - 19
Священнейшее миропомазание его императорского величества
в Успенском соборе в Москве 26 августа 1859 года - 33
Севастопольские герои. 1 854 - 38
Севастопольские корабли. 1 854 - 38
Сидящая молодая алжирка - 27
Солдат Кавказского корпуса - 28
Спящий алжирец. 1845 - 27
Сражение при Фершампенуазе. 1839 - 37
Старый Тбилиси - 31
Татарское семейство - 37
Торжественное открытие памятника Николаю I на коне - 6
Тряпичник. 1845 - 12
У реки Аа (Лиелупе) - 45
У реки Аа (Лиелупе) - 45
Улица в Бухаресте. 1839 - 11
Унтер-офицер Кавказского саперного полка - 29
О. Петцольд. Портрет В.Ф. Тимма. Литография А. Бакишева - 4
48

Вильгельм Тимм
БЕЛЫЙ
ГОРОД
МОСКВА, 2005

Электронный вариант книги:
Скан, обработка, формат:
НепШгё

Мастера живописи
• Айвазовский
• Глазунов
• Левитан
• Рябушкин
• Абакумо
В
• Айец
• Гоген
• Левицкий
• Саврасов
• Богданов-Бельский
• Батони
• Гойя
• Леонардо да Винчи
• Салахов
• Дали
• Бёклин
■ Головин
• Лимбурги
• Сапунов
• Неменский
• Бернини
• Горский
• Маковский В.
• Сегантини
• Пасько
• Богаевский
• Горский-Чернышев
• Мане
• Сезанн
• Самсонов А.
• Больдини
• Грабарь
• Менгс
• Семирадский
• Тимм
• Борисов-Мусатов
• Грицай А.
• Микеланджело
• Серебрякова
• Хокусай
• Боровиковский
• Давид
• Мирошник
• Серов
• Чёрный
• Босх
•Дега
• Моне
• Степанов
• Шалаев
• Боттичелли
• Добужи некий
• Неврев
• Стронский
• Штейн
• Бродский
•Доре
• Нестеров
• Суриков
• Штук
• Брюллов
• Дробицкий
• Никонов В.
• Тициан
Соломаткин
• Бурганов
• Жилинский
• Оссовский
• Ткачевы
Шассерио
• Буше
• Жуковский С.
• Перов
• Толстой Ф.
• Ван Гог
• Зарянко
• Пикассо
•Тропинин
• Ван Дейк
• Иванов А.
• Пиросмани
• Тулуз-Лотрек
• Васильев Ф.
• Иванов В.
• Пластов
• Федотов
• Васнецов А.
• Кауфман
• Поленов
• Филонов
• Васнецов В.
• Кипренский
• Похитонов
• Фрагонар
• Ватто
• Климт
• Рафаэль
• Фридрих
• Веласкес
• Корин А.
• Рембрандт
• Хиросигэ
• Венецианов
• Коровин
• Ренуар
• Чернецовы
* Верещагин В.
• Крамской
• Репин
• Шагал
ШШ ISBN 5-7793-0913-2
шт шин i мп 1 Ш
• Виноградов
• Крымов
• Рерих
• Шаньков
II
• Врубель
• Кузнецов П.
• Ромадин М.
• Шишкин
III
• Гавриляченко
• Куинджи
• Ромадин Н.
• Шпицвег
ШШ • II III III ГII
ШИ 9 785779
IIIIIIII III шж
309134 ИН
• Гагарин
• Куликов И.
• Рубенс
• Щедрин Сильвестр
•Ге
• Кустодиев
• Рылов
• Юон
4
БЕЛЫЙ город	Вильгельм Тимм