белый город	Сергей Виноградов

Автор текста
Нина Лапидус
В издании использованы материалы,
предоставленные Владимиром Пешичем
Издательство «Белый город»
Директор К. Чеченев
Директор издательства А. Астахов
Коммерческий директор Ю. Сергей
Главный редактор Н. Астахова
Редактор Л. Жукова
Корректор А. Новгородова
Верстка: Е. Акиншина
ISBN 5-7793-0852-7
УДК 75Сергей Виноградов(084.1)
ББК 85.143(2) 1 яб
С32
Лицензия ИД № 04067 от 23 февраля 2001 года
Отпечатано в Италии
Тираж 3 000
Издательство «Белый город»
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56/2
Тел.: (095) 916-5595, 304-5464, 305-5929,
688-7536, (812) 265-4139
Факс: (095) 916-5595, (812) 567-5415
По вопросам приобретения книг
по издательским ценам обращайтесь по адресу:
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56/2
Тел.(095) 916-5595
E-mail: belygorod@mail.ru
© Белый город

Вся природа живет и кажется прекрасной,
когда ее сумеешь увидеть.
Все-то радует, сладостно волнует,
так поэтично, живописно все, до мелочей.
Все в природе хвалит Творца.

Годы ученичества.
Благодарная память
Сергей Арсеньевич Виноградов
принадлежит к поколению ху¬
дожников, которое, обладая лучши¬
ми традициями передвижничества,
пошло по пути обновления искусст¬
ва в конце XIX - начале XX века.
Среди замечательных мастеров сво¬
его времени (В.А. Серова, И.И. Ле¬
витана, С.В. Иванова, К.А. Коровина
и многих других) Виноградов не зате¬
рялся. С большим терпением и тру¬
долюбием завоевывал высокие твор¬
ческие позиции, оставляя позади
старую, уже сыгравшую свою роль
художественную школу критичес¬
кого реализма. Впитывая новые вея¬
ния, через поиски и сомнения шел
к достижению цели. Его картины,
изображающие окружающий мир,
наполнены светом, воздухом, про¬
питаны солнцем. Они были замече¬
ны современниками: на выставках
он получал золотые медали, а в пе¬
чати публиковались положитель¬
ные отзывы. Художник весь принад¬
лежал своему делу, до конца дней
Дети. 1 895
Одесский художественный музей
оставался верен ему: «Радость рабо¬
ты на счастье похожа. И как же не
любить мне ее, родную красавицу»1.
Даже в последние часы своей жизни
желал только одного - создавать
картины. Политические события за¬
ставили его покинуть Россию, но все¬
гда он помнил счастливые годы на
родине, когда хотелось жить и сво¬
бодно творить.
Виноградов как художник фор¬
мировался в стенах Московского
училища живописи, ваяния и зодче¬
ства (МУЖВЗ), приехав в 1880 го¬
ду из провинциального посада Боль¬
шие Соли Костромской губернии.
Окруженное березовыми рощами
и еловыми лесами, с живописной
речкой Солоницей, старой церков¬
ной архитектурой, село навсегда ос¬
танется в его памяти. Совсем не¬
много пришлось мальчику пожить
в этом красивейшем местечке, где
он родился первого июня 1869 года
в многодетной семье священника.
Отец его, Арсений Степанович, по¬
томственный служитель церкви, за¬
метив способности маленького сы¬
на, увлеченно изображающего на
бумаге все вокруг, принял решение
отдать его на воспитание в Москов¬
ское училище живописи, ваяния
и зодчества. Мать, Мария Осипов¬
на, не возражала: видеть своего сы¬
на образованным для женщины, ед¬
ва знавшей грамоту, было мечтой.
Сама больна туберкулезом, на руках
восемь детей... Благо рядом с домом
огород и корова-кормилица.
Приехав в Москву 11 лет от ро¬
ду, Сергей Виноградов вначале по¬
селился у Павла Семеновича Соро¬
кина, исторического и религиозного
живописца, преподавателя МУЖВЗ.
Пробыв некоторое время в семье ху¬
дожника, юноша переехал к его бра¬
ту, Евграфу Семеновичу, и в его ма¬
стерской учился рисовать.
«С какой любовью я вспоминаю
моих профессоров. Старейший из
них - величественный Евграф Се¬
менович Сорокин, - напишет Вино¬
градов в своих воспоминаниях через
много лет. - И имя какое полнозвуч¬
ное, веское - Евграф! Глядя на него,
всегда вспоминался Зевс... Евграф
Семенович декоративно носил аль¬
мавиву коричневого цвета, и так
красиво была перекинута часть ее
через плечо... Прекрасная дорогая
широкополая шляпа, а зимой серая
барашковая с бобровой же шубой.
Очень красивая голова с каштано¬
выми волнистыми, несколько спу¬
танными волосами, так и не поседе¬
вшими до конца его жизни... Ах, как
вообще всегда во всем он был наря¬
ден и импозантен!»2
Таким запомнился ученику пер¬
вый учитель, которого он считал
чрезвычайно одаренным и даже ге¬
ниальным.
1	Акад. С.А. Виноградов. Дворянские гнезда.
(Из недавнего прошлого) - Сегодня, 1 936,
№ 150, с. 4.
2	Акад. С.А. Виноградов. Мои профессора
(Из записок). Е.С. Сорокин, В.Е. Маковский. -
Сегодня, 1 936, № 68, с. 4.
4

Годы ученичества. Благодарная память
У часовни. 1 892
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Более 30 лет - с 1859 года и до
конца своих дней - работал Соро¬
кин в московском училище. Влия¬
ние его на учеников было огромным.
Виноградов удивлялся и восхищал¬
ся его методом преподавания. В мас¬
терской, поправляя ученические ра¬
боты, профессор одной коричневой
краской делал показ и «так утверж¬
дал форму, что дальше уже нельзя»1.
Первая живописная картина Ут¬
ро в монастыре XVII века с изобра¬
жением монаха, бьющего в било, по¬
1	Акад. С.А. Виноградов. Мои профессора
(Из записок). Е.С. Сорокин, В.Е. Маковский,
с. 4.
2	М.М. Яровой. Автобиографический очерк
и мои воспоминания. Рукопись. РГАЛИ, ф. 4,
ед. хр. 21 5.
3	Акад. С.А. Виноградов. Мои профессора
(Из записок). Е.С. Сорокин, В.Е. Маковский,
с. 4.
явилась у Сергея Виноградова под
влиянием соученика А. Янова, кото¬
рый увлекался русской историей.
На ученической выставке она вызва¬
ла интерес. «В газетах осмеяли ее
название, но ее саму не бранили (мо¬
нах - в современной рясе, ворота на¬
шего училища). Но была симпатич¬
ная, много тоски в пейзаже, и вся она
была написана любовно»2, - вспоми¬
нал юношеский друг начинающего
художника М.М. Яровой. Церковная
жизнь была близка сыну деревенско¬
го священника с детства, и ему легко
было найти сюжет. В дальнейшем он
будет развивать эту тему и напишет
интересные полотна. И естественно,
на выбор темы повлиял Евграф Семе¬
нович, работавший много над мону¬
ментальной живописью. Уже став са¬
мостоятельным художником, Вино¬
градов увидел в Костромской губер¬
нии на родине своего профессора
в монастырской церкви его фрески.
«И как же я был поражен тем, что
увидел! Это такое исключительное
Старик крестьянин. 1916
Северо-Осетинский республиканский
художественный музей имени М.С. Туганова,
Владикавказ
творческое совершенство... В купо¬
ле в плафоне огромная композиция,
тема - древние библейские Проро¬
ки. Какой пафос, какая повышенная
выспренность! Огромное достиже¬
ние, пламенное вдохновение. Сила,
свободность, порыв. Неудержимая
страстность! Видно, что ничем и ни¬
кем не стеснен был молодой мастер.
Не боюсь сказать - это произведе¬
ние гениальное. Никаких скучных,
привычных ракурсов, разрешенных
с таким совершенством, что кажет¬
ся, мастер шутя побеждал эти труд¬
ности и, может быть, нарочито их
и брал. Какой чувствуется восторг
и упоение в творчестве его! Это яс¬
но видно. И эти созданные мастером
образы Пророков, полные внутрен¬
него огня, и веришь, что они прови¬
дели тайны далекого будущего»3, -
напишет о нем позднее воспитан-
5

Сергей Виноградов
В избе. 1890
Омский областной музей изобразительных
искусств имени М.А. Врубеля
ник, родом из тех же Больших Со¬
лей, как и учитель.
Он жадно впитывал все, что лю¬
бимый профессор преподносил на
занятиях в мастерской, благодаря
ему полюбил рисование. Работал
мягким графитным карандашом или
В церкви
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
тушью, рисовал много, все, что окру¬
жало его. А когда бывал на канику¬
лах в провинции, зарисовывал дере¬
венские улицы, дома с соломенными
крышами, маленькие церквушки, ме¬
стных жителей. Он не расставался
с карандашом, создавая бессчетное
количество рисунков на бумаге и кар¬
тоне. Готовые листы раздаривал сво¬
им товарищам, уже тогда они приоб¬
ретались коллекционерами.
Рисунки Встреча Иверской, На
богомолье, На вокзале и другие
при переходе из одного класса
в другой отмечались советом препо¬
давателей, и его не раз награждали:
юноше вручали краски, холсты, ки¬
сти и даже деньги, а в 1885 году он
получил вторую серебряную ме¬
даль. Особенно много работал в жа¬
нре графики во вторую половину
обучения, уже хорошо овладев при¬
емами рисунка. И в жанровых ком¬
позициях Вокзал (1886), Темная
карета, Украинская крестьянка
(обе - 1887), Голова девочки
(1888) и многих других он свобод¬
ными, энергичными штрихами реша¬
ет форму, сообщает изображению
движение. На маленьких листочках
он зарисовывает портреты своих то¬
варищей Е. Хруслова, И. Троянов¬
ского, а также соучеников.
Крестьянский двор. 1890-е
Харьковский художественный музей
Работы учеников на выставках
в училище привлекали московских
любителей искусства. Здесь они ви¬
дели не только результаты труда
воспитанников и их профессиональ¬
ный уровень, но и свежие впечатле¬
ния молодых от окружающей жиз¬
ни. После летних каникул ими
привозилась масса этюдов пейза¬
жей, жанров, натюрмортов. И соби¬
ратели, умея разглядеть талант пока
еще неизвестных художников, при¬
обретали их работы. Рисунки Вино¬
градова нравились, и их покупали,
а это было приятно и материально
ощутимо.
МУЖВЗ являлось художествен¬
ным центром Москвы, имело давние
традиции и было независимо от Пе¬
тербургской Академии художеств.
В противовес столичному академи¬
ческому обучению, где главным жан¬
ром оставался исторический, учени¬
ков воспитывали в демократическом
духе, не отрывая от жизни. Замеча¬
тельный состав преподавателей, дру¬
жеское общение с питомцами...
Многие талантливые молодые ху¬
дожники, вышедшие из стен учили¬
ща, быстро завоевывали признание.
6

Годы ученичества. Благодарная память
Обучался Виноградов с 1880 по
1889 год и у других профессоров,
знаменитых художников, просла¬
вившихся на российских выстав¬
ках, - у В.Е. Маковского, И.М. Пря¬
нишникова, В.Д. Поленова.
Художник Владимир Егорович
Маковский остался в его памяти как
человек кипучей энергии и изуми¬
тельной работоспособности: «Сухой,
подвижный, всегда изящно одетый,
даже изысканно, очень барственный
облик его был, а какой-то неутоми¬
мый, жадный в живописи, к работе,
продуктивный чрезвычайно. Сколь¬
ко создано им произведений... Вели¬
ка его любовь была к искусству, весь
он в культе искусства был»1.
В классе Владимир Егорович
обычно показывал живописные при¬
емы на ученических этюдах. Подой¬
дет, расскажет «юному живописцу»
о недостатках и достоинствах, по¬
правит, напишет какую-то деталь -
и все становится понятным. Он все¬
гда с большим теплом относился
к своим ученикам, они ведь прихо¬
дили детьми, росли на его глазах.
И потом, после выпуска из учили¬
ща, Маковский всегда интересовал¬
ся их жизнью и, спрашивая о них,
называл ласкательными именами.
Любили ученики и Иллариона
Михайловича Прянишникова, пре¬
подававшего в классе портрета, хотя
тот был требовательным и не очень
ласковым. Но это внешне, в нем чув¬
ствовалась скрытая сердечность.
На этюде он показывал не часто,
но, когда брал кисть в руки, ученик
завороженно смотрел, как «из дет¬
ского живописного лепета» появля¬
лась свободно написанная чудесная
голова. После его поправок Сергей
Виноградов не смел касаться мас¬
терских мазков. «И сидишь, бывало,
глупо за мольбертом и ковыряешь
какую-то пуговицу, воротничок или
1	Акад. С.А. Виноградов. Мои профессора
(Из записок). Е.С. Сорокин, В.Е. Маковский,
с. 4.
2	Акад. С.А. Виноградов. Мои профессора
(Из записок). И.М. Прянишников, с. 4.
еще что, где чего не касался Илла¬
рион Михайлович. А он опять через
день-два увидит и говорит: - Что же
в порядок не приводите? Я тогда
скрывался вместе с этюдом домой
и до экзамена уже не появлялся.
А экзамены-просмотры у нас были
через каждые четыре недели. Вече¬
ром Прянишников руководил рисо¬
ванием в гипсовом фигурном классе,
чередуясь с Павлом Сорокиным, бра¬
том блестящего Евграфа. Поправляя
рисунок, как он крепко ставил фигу¬
ру и опять в такой художественной
манере штриха и увлекательной
вкусной черте. Из учащихся он обра¬
щал внимание только на способных,
талантливых, остальных игнориро¬
вал совершенно. Да он и говорил,
что смотрит на учеников «как на сле¬
пых щенят в воду брошенных. Кото¬
рый, вижу к берегу барахтается - за
шиворот вытащу, а те, что в пучину
лезут - не жалко, все равно пусть
тонут, толку из них не будет»2. Уче¬
ник Сергей Виноградов относился
к лучшим и внимание педагога чув¬
Пристань на Волге. 1885
Государственный художественный музей
Алтайского края, Барнаул
ствовал больше, чем многие другие.
Благодарный, он в 1883 году нарисо¬
вал на бумаге итальянским каранда¬
шом портрет Прянишникова.
Виноградов дружил с Иосифом
Трояновским, Михаилом Яровым,
приехавшими с Украины. А к концу
обучения к ним присоединились
Егор Хруслов и Мануил Аладжалов
с Кавказа. Сергей всем им дарил
свои рисунки. Друзья часто собира¬
лись у М. Ярового, который тогда
снимал напротив училища меблиро¬
ванную комнату. Было шумно и ве¬
село. Говорили об искусстве, много
спорили, иногда читали вслух. Ходи¬
ли играть в бильярд в трактире у те¬
леграфа. Хорошая дружба связывала
Сергея Виноградова с уважаемым им
Егором Хрусловым, старшим по воз¬
расту: он хорошо влиял на Сергея,
сдерживая его порывы. Это был
1887 год.
В Московском училище живопи¬
си, ваяния и зодчества юноша по¬
стигал основы изобразительного
искусства и в летние каникулы, вы¬
езжая из Москвы, работал на при¬
роде, писал маслом этюды. Больше
всего его интересовали жанровые
сценки - крестьянские типажи, ра¬
ботники, жители маленьких горо¬
дов. Во время поездки по Волге
в 1885 году была исполнена карти¬
на Пристань на Волге (1885),
представленная на VII Выставке
ученических работ, которая показа¬
ла наблюдательность начинающего
художника, его интерес к жанру. Тя¬
желый баркас с мужской и женской
фигурами заполняет вытянутый вер¬
тикально прямоугольный холст. Тем¬
ная рябь создает впечатление дви¬
жения на воде.
Тогда же был выполнен рисунок,
использованный для написания кар¬
тины Починка барки (1888). Яркий
солнечный свет отражается на вод¬
ной поверхности. Громада днища де¬
ревянной барки, отбрасывающая
тень, на фоне голубого неба кажет¬
ся отполированной. Фигура работ¬
ника, чинящего барку, подчеркива¬
ет ее тяжесть. Живописец передает
7

Сергей Виноградов
Починка барки. 1888
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
свои наблюдения игрой света и те¬
ни, в изображении световоздушной
массы достигает легкости.
В 1887 году на летние каникулы
вместе со своим другом И.И. Троя¬
новским он едет на Украину в Пол¬
тавскую губернию. Родина друга
очаровала Виноградова, украинские
типы столь живописны, что он с удо¬
вольствием изображает их в этюдах,
а в училище привозит множество
рисунков и живописную картину
У корчмы (1887). В развернутом на
фоне белой стены ветхого дома изо¬
бражении мы видим сидящих путни¬
ков в белых рубахах, коричневых зи¬
пунах. Прохудившаяся соломенная
крыша корчмы, решенная в темно¬
охристых тонах, указывает на бед¬
ность хозяина, преподносящего гос¬
тям чарку. Его фигура становится
1	Акад. С.А. Виноградов. Мои профессора
(Из записок). В.Д. Поленов. - Сегодня,
1936, №82, с. 4.
2	Там же.
Бабы.1893
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
центром, объединяющим группу лю¬
дей. Виноградов не дает индивиду¬
альной характеристики персона¬
жам, подчеркивая скромность их
существования. В довольно тоскли¬
вую сценку он вносит мажорный ак¬
цент: красные цветы в палисаднике
тянутся к желтому закатному небу.
Художник еще недостаточно владе¬
ет передачей светотени. Но прозрач¬
ность воздуха и состояние предве¬
чернего дня изображены правдиво.
От картины к картине Виногра¬
дов набирался опыта, в жанровые
композиции вносил свое импрессио¬
нистическое видение. И в этом была
заслуга его учителя - замечательно¬
го пейзажиста Василия Дмитриеви¬
ча Поленова, выпускника Петер¬
бургской Академии художеств.
Поленов пришел работать в учи¬
лище во вторую половину обучения
Виноградова, вел мастерскую живо¬
писи, натюрморта и костюма. Ху¬
дожник вспоминал: «Для нас это бы¬
ло сенсацией: новая мастерская, но¬
вый профессор и такой непохожий
на тех наших, с которыми так сжи¬
лись и так любили»1. Отличавшийся
от других учителей внешним видом,
сдержанностью и даже холоднос¬
тью, он вскоре также стал любим
учениками, они видели, что их учи¬
тель горел искусством, узнали много
нового, необыкновенного: «С боль¬
шим вкусом тональной гармонии он
ставил нам модели мертвой натуры
и учил видеть невидимое нами рань¬
ше в живописи»2.
Поленов впервые повел своих
учеников на Пречистенский буль¬
вар в дом мецената, собирателя жи¬
вописи Сергея Михайловича Треть¬
якова, где они увидели картины
европейских художников в ориги¬
налах. В живописных полотнах бар-
бизонцев К. Коро, Ш. Добиньи, ху¬
дожника крестьянской темы Ж. Бас-
тьен-Лепажа превосходно реша¬
лись проблемы солнечного света,
рефлексов. Картины Ж.Л. Давида,
Э. Делакруа, Ж.О.Д. Энгра, Т. Жери¬
ко, Ж.Ф. Милле, Ж.Д.Г. Курбе и дру¬
гих французских художников оча¬
ровывали и волновали начинающих
живописцев. Здесь же были пред¬
ставлены полотна немецкого ху¬
дожника Менцеля, испанца Форту¬
ни и других мастеров европейских
школ. Завороженные ученики любо¬
вались жемчужинами коллекции.
Знакомство с современным за¬
падным искусством происходило
и в доме на Покровке Дмитрия Пет¬
ровича Боткина - почетного члена
Академии художеств. Образован¬
ный человек, он в то время был пред¬
седателем Московского общества
8

Годы ученичество. Благодарная память
У корчмы.1887
Таганрогская картинная галерея
любителей искусства, почетным
членом Академии художеств. Основ¬
ное место в его собрании занимало
французское искусство, а русское
было представлено самыми извест¬
ными именами - А.П. Боголюбо¬
вым, А.А. Ивановым, В.В. Вереща¬
гиным, В.Г. Перовым, И.Н. Крам¬
ским и многими другими.
И, конечно же, любимым стало
собрание Павла Михайловича Треть¬
якова в Лаврушенском переулке.
С молодых лет, занимаясь торгов¬
лей, он интересовался искусством.
В 1850-х годах приобрел первые по¬
лотна (Н.Г. Шильдера Искушение
и В.Г. Худякова Стычка с фин¬
ляндскими контрабандистами),
положивших основу собрания. Кар¬
тины самых известных современных
художников он покупал в больших
количествах, коллекционировал ико¬
ны, портреты XVIII века. Ученики
училища на протяжении всего обу¬
чения могли свободно знакомиться
с самыми значительными произве¬
дениями русского искусства и копи¬
ровать их.
Василий Дмитриевич Поленов
и сам писал светлые поэтические
полотна, которые вызывали вос¬
торг у любителей живописи. Мос¬
ковский дворик, Заросший пруд,
а также пейзажи, выполненные во
время поездки в Египет, Палести¬
ну, Сирию, поражали его воспитан¬
ников новым живописным решени¬
ем: «С трепетом мы смотрели на
эти невиданные живописные откро¬
вения и на самого создателя их...
видели, что это истинный худож¬
ник, горевший огромной любовью
к искусству»1.
Он поддерживал и молодых на¬
чинающих художников. Виноградов
и его товарищи по Московскому
училищу живописи, ваяния и зодче¬
ства А.Е. Архипов, Е.М. Хруслов
бывали на вечерах творчества в до¬
ме Поленова. Виноградов вспоми¬
нал, как однажды позировал Леви¬
тан и все с увлечением изображали
красками его красивую голову. У на¬
чинающего художника образ та¬
лантливого пейзажиста получился
несколько экзотично: в двух рисун¬
ках Левитан в одежде бедуина
(1889) - голова в чалме в фас и про¬
филь. А сам Поленов написал заме¬
чательный портрет создателя пей¬
зажа настроения.
Их обожаемый профессор учил
подопечных художественной прав¬
де, а Виноградов находил ее в окру¬
жающей жизни. На ученических вы¬
ставках с 1885 по 1888 год он показал
жанровые картины Пристань на
Волге, Без работы и этюды.
В 1889 году заканчивалось обуче¬
ние, и он хотел представить на боль¬
шую серебряную медаль картину
Вокзал третьго класса. Но вещь
не удалась, и по постановлению со¬
вета преподавателей он получил
медаль и звание классного художни¬
ка жанра за работу Корчма на шля¬
ху {Барышник-лошадник). Для не¬
го открылась возможность продол¬
жить образование в Петербургской
Академии художеств, и, по совету
Поленова, он поступает туда учиться.
Вначале молодому художнику
нравится в Академии все, он ходит
в Эрмитаж и посылает С. Иванову
и Е. Хруслову восторженные пись¬
ма о картинах: «В Эрмитаже удиви¬
тельно хорош Рибер или Рибейр
(испанская школа), удивительно
хорош! На нем можно учиться. По¬
том Веласкез (про которого Крам¬
ской говорил, что он прямо мясом
пишет) и действительно, это харак¬
терно для него. А все-таки был
большой молодец». Но ему не нра¬
вится отношение к искусству
в Академии, и в том же письме Ви¬
ноградов продолжает: «В Академии
поношение живописи удивитель¬
ное... А в академической галерее
ужасное... все, за исключением
программы Репина (хороша)... Со¬
временная же программа это что-то
неудобоваримое положительно»2.
Проучившись несколько месяцев
в мастерских у Б.П. Виллевальде
и Т.В. Венига, он по состоянию здо¬
ровья прекращает посещать классы
Академии художеств, а затем воз¬
вращается в Москву.
1	Акад. С.А. Виноградов. Мои профессора
(Из записок). В.Д. Поленов, с. 4.
2	Письмо С.А. Виноградова к С.В. Иванову
от 7 октября 1 889 года. - РГАЛИ, ф. 766,
оп. 1, ед. хр. 1 3, л. 2.
9

Харьков.
Путь к известности
В июне 1890 года он пишет сво¬
ему старшему другу художнику
Е.М. Хруслову: «Знаешь ли, как хо¬
чет измениться мое положение,
мне предлагают учительствовать
в Харькове в ремесленном училище
с окладом 700 рублей в год с избав¬
лением от воинской службы...»1.
В харьковском ремесленном учи¬
лище Виноградов преподавал рисо¬
вание с 1890 по 1898 год. Это было
временем становления его личнос¬
ти, начало самостоятельной творчес¬
кой деятельности, активного участия
в московских художественных вы¬
ставках.
Он знакомится с украинскими
художниками К.К. Первухиным,
С.И. Васильковским, П.А. Левчен¬
ко - выпускниками Петербургской
Академии художеств.
В летнее время Виноградов ездил
по приглашению московского мил-
лионера-сахарозаводчика П.И. Ха-
ритоненко в украинские имения.
В деревнях Пархомовке и Натальев-
ке Сумского уезда Харьковской гу¬
бернии художник пишет картины
с видами имения и окрестностей.
Эти «усадебные пейзажи» с яркими
пятнами цветов, зеленью травы очень
поэтичны.
Художника восхищали хозяй¬
ские рысаки - их привозили из
Оренбурга. Некрупные, гордые, не¬
покорные, они должны были участ¬
вовать в скачках. Виноградов увле¬
ченно изображал их на холстах
и рисунках экспрессивными сочны¬
ми мазками, передавая свой вос¬
торг от их гордой и совершенной
красоты. На «портретах коней» ху¬
дожник любовно выписал их милые
красивые головы, умные темно-ли¬
ловые глаза.
Картины сразу же приобретали
хозяева имений. Вместе с много¬
численными гостями своих бога¬
тых друзей Харитоненко художник
охотно участвовал в общем весе¬
лье - в выездах на рысаках, в охо¬
те на зайцев.
Виноградову была интересна де¬
ревенская жизнь, и он с удовольст¬
вием писал живописные этюды-пор¬
треты местных жителей. Художник
любил изображать деревенских баб
в одеждах с украинскими нацио¬
нальными орнаментами, пастухов,
подпасков, поденщиков.
Баба. 1890
Национальный художественный музей
Республики Саха (Якутия), Якутск
За время пребывания в Харько¬
ве художник создал множество жа¬
нровых картин: Баба (1890), Бабы
(1893), Птичница (1894), Кресть¬
янка с граблями, Лети (1895),
Село Пархомовка, У входа в мо¬
настырь, У часовни, Харьковский
вокзал и другие.
Одна из значительных картин
харьковского периода Обед работ¬
ников (1890) написана с натуры.
Изображая за столом отдыхающих
мастеров в белых рубахах и кресть¬
янских лаптях, живописец объеди¬
няет их не только действием, но и об¬
щим настроением. Все деловито
1 Письмо С.А. Виноградова Е.М. Хруслову
от 6 июня 1 890 года. - ГТГ. Отдел рукописей,
ф. 9/91, л. 1 об.
Обед работников. 1 890
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
10

Харьков. Путь к известности
спокойны, сосредоточены. Фигуры
мужчин на фоне горизонтально вы¬
тянутой стены дома гармонично
вписываются в открытое простран¬
ство с акцентами охристо-зеленой
выжженной солнцем травы. Вино¬
градов использует игру света и тени,
объединяющую детали. Световоз¬
душная масса заставляет звучать
изображение в едином живописном
тембре. Отправленная художником
на конкурс Московского общества
любителей художеств картина по¬
лучила третью премию.
В письме врачу и коллекционеру
А.П. Ланговому в январе 1893 года
С.А. Виноградов сообщает: «Как
приехал сюда (в Харьков), так и сел
за старушек. И это мне, к счастью,
мешает остро чувствовать окружа¬
ющую меня гнусь. Боюсь не кончить
картинки к Передвижной, хотя
и двинул вперед сильно уже, а не¬
довольство еще сильно»1.
Крестьянка с граблями. Этюд. 1891
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Картину под названием Бабы
(Подруги) он все же закончил в этом
же году. Художник акцентирует ком¬
позиционный центр изображением
фигур крестьянок. Две женщины
встретились после разлуки, но в их
облике нет радости. Забота, тяже¬
лые раздумья читаются на усталых
лицах, подчеркиваются одеждой:
запыленной обувью, поношенным
светлым салопом; малиновый узе¬
лок женщины справа и натружен¬
ные руки ее подруги в темной юбке
усиливают впечатление унылой
беспросветности их жизни. Лучи
закатного солнца высветили согбен¬
ные фигуры, выявили загар на ли¬
цах. Голубые холодные тона, со мно¬
Бабы (Подруги). 1893
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
жеством оттенков на изображении
стены украинской хаты, с темными
проемами маленьких окон, выве¬
шенном женщиной белья на верев¬
ке, чистое небо, зелень травы созда¬
ют глубину пространства. Одиноко
стоит осеннее деревце. Художнику
удалось показать единство живой
природы и человека, сказалось его
умение передать атмосферу, в кото¬
рой развернут жанровый сюжет.
1 Письмо С.А. Виноградова А.П. Ланговому
от 1 8 января 1 893 года. - ГТГ. Отдел
рукописей, ф. 9/83, л. 1 об.
11

Сергей Виноградов
Годом раньше художник увидел
и изобразил свои типы в деревне Пар-
хомовка, и этюды «старушек» полу¬
чились настолько завершенными, что
он без изменения перенес их в жан¬
ровую композицию. Первый (с со¬
гнувшейся крестьянкой) находится
ныне в Государственном художест¬
венном музее Латвии в Риге. Тяже¬
ловесность ее фигуры подчеркивает
темная тень. Второй этюд представ¬
лен в Алупкинском музее-заповед¬
нике: очертания фигуры женщины
в светлом больше «увязаны» с пей¬
зажным окружением, блики света
предвечернего солнца пятнами па¬
дают на ее одежду.
Виноградов активно посылает
свои работы на московские выстав¬
ки Общества любителей художеств,
Мальчик у окна. 1 890-е
Мордовский республиканский музей
изобразительных искусств имени С.Д. Эрьзи,
Саранск
Поденщик. 1 897
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
На гумне. 1916
Пензенская областная картинная галерея
имени К.А. Савицкого
главными пунктами устава которо¬
го стали содействие распростране¬
нию и процветанию художеств, под¬
держка молодых, недавно окончи¬
вших учебные заведения, талантли¬
вых и трудолюбивых художников,
сближение творческих людей и лю¬
бителей искусства. Покровительст¬
вовала обществу императрица Ма¬
рия Федоровна, а почетными члена¬
ми были меценаты, коллекционеры,
писатели, известные художники.
В 1880-е годы периодические
выставки общества открывались
обычно на Рождество. Проводились
благотворительные лотереи, кон¬
курсы, аукционы, что давало воз¬
можность материально поддержи¬
вать художников. Виноградов приез¬
жал на открытие, знакомился с жи¬
вописью и рисунками участников,
многих знал лично.
12

Харьков. Путь к известности
На Второй выставке этюдов ху¬
дожников Общества любителей ху¬
дожеств в Москве в 1890 году он
представил восемь работ: Стару¬
ха, Деревенская улица, Две крес¬
тьянки, Весна, На мосту, У *ш-
совни и другие, посвященные
деревне.
Художник мечтает об участии на
Передвижных выставках, хотя на
них ему, как и другим молодым, про¬
биться трудно. Он еще не уверен
в себе, не верит, что жюри примет
его работы. «Хотелось бы наконец на¬
писать и мне на Передвижную, - пи¬
шет он Е.М. Хруслову в 1892 году. -
Сегодня целое утро работал с жа¬
ром... Дал я клятву Поленову и Абра-
ше (А.Е. Архипову. - Н.Л.), что пош¬
лю на Передвижную, но теперь,
именно сегодня, решил не посылать -
уж очень плохо идет картина... А мо¬
жет — если улучшится, то пошлю»1.
Передвижные выставки устраи¬
вались с 1871 года: сначала в Петер¬
бурге, а затем проходили по многим
крупным городам России. Выдви¬
нутый идеологом передвижников
И.Н. Крамским лозунг «Художник
есть критик существующего строя»
являлся ведущим в деятельности
товарищества на протяжении почти
двух десятилетий.
Но устаревшая идеология моло¬
дому поколению 1890-х годов была
чужда, они хотели изображать не
пороки общества, а лучшее, что бы¬
ло в русской жизни, в истории Оте¬
чества, красоту родной природы.
Конечно, на передвижных выстав¬
ках показывали свои замечательные
пейзажи А.К. Саврасов, И.И. Шиш¬
кин, исторические полотна В.И. Су¬
1	Письмо С.А. Виноградова Е.М. Хруслову
от 1 3 октября 1 991 года. - ГТГ. Отдел
рукописей, ф. 9/1 07, л. 1.
2	Сергей Виноградов. О встречах со
знаменитыми французскими художниками,
покупке картин М.А Морозовым, появлении
С.П. Дягилева и его заслугах (Из моих
записок). - Сегодня, 1 934, № 350, с. 3.
К преподобному
Нижегородский государственный
художественный музей
риков и другие передвижники, пре¬
красно владевшие кистью: их вы¬
ставки были чрезвычайно популяр¬
ны в народе. Манера письма худож¬
ников нового поколения становилась
все более свободной от принятых
догм, выбор тем зависел от мгновен¬
ного восприятия: написанная с нату¬
ры картина могла носить характер
законченного этюда, а фактура жи¬
вописи отличаться от общепринятой
передвижниками. Такое свободо¬
мыслие казалось «старикам» непри¬
емлемым, направленность тем не¬
правильной, и они отказывались
принимать работы для экспонирова¬
ния. Виноградов потом вспоминал:
«Такой дивный художник, как Кон¬
стантин Коровин, не мог ни одной ве¬
щи показать на Передвижной: все
они браковались, отвергались по не¬
пониманию»2.
Отношения между поколениями
были трудными, ведь молодым живо¬
писцам хотелось непременно участ¬
вовать в выставках ведущего объеди¬
нения, заявить о себе, стать членом
товарищества.
В 1892 году на XX Передвижной
выставке в Петербурге Виноградов
представил картину В слободке.
Поленов и Левитан, стоявшие за
свободный выбор темы в искусстве,
увидели профессионализм молодо¬
го художника. Работа была положи¬
тельно отмечена в С.-Петербург¬
ском листке.
Большое желание вступить в То¬
варищество передвижных художест¬
венных выставок заставляло Вино¬
градова придерживаться общепри¬
нятых требований. В выборе темы он
старался следовать правилам этого
главенствующего направления. Од¬
нако было и другое: познав достоин¬
ство оживляющей изображение
пленэрной живописи, он уже не ос¬
тавлял найденных приемов, посте¬
пенно их развивал.
На XXII и XXVI Передвижных
выставках товарищества экспониро¬
вались картины Харьковский вок¬
зал (Станция, 1893) и Ко дворам
(1898). О первой он сообщал Хрус¬
лову: «Написал ”пизаж”, кажется
удачно: сумерки - вид с железнодо¬
рожного моста на вокзал. Масса ды¬
му и всяких огней. Симпатично по
впечатлению. Помнишь, мы наблю¬
дали этот мотив на Крестовской?
■:,	Д/Ьги* А**««?
ГХ	#***■•*&'&*&	* -НъИ'чО*' /ИХ &	м Шть—Я»**'**
13

Сергей Виноградов
Изба.1890
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
А воздух - Левитана, да так постиг,
что совестно и в Москву посылать -
прямо чок в чок»1.
Работа была упомянута в мос¬
ковском журнале Нива от 14 мая
1894 года, и это придавало Виногра¬
дову уверенности в своих силах.
Признание и уважение харьков¬
ского окружения не отдаляла худож¬
ника от московских друзей, он часто
писал им, сообщал о жизни и работе,
делился впечатлениями. М.М. Яро¬
вой вспоминал: «Все это время я
с ним переписывался. Письма его бы¬
ли интересные. Тянуло его в Москву,
и тосковал он по ней, но зато много
работал и в рисунке, и в композиции,
сделал большие успехи. На Рождест¬
во, Пасху и Масленицу он приезжал
в Москву, и я с Трояновским всегда
встречал его на вокзале и все это
Купчиха у самовара
Местонахождение
неизвестно
время его отпуска проводили вместе,
главным образом втроем. Бывали
в ресторанах и дома, мечтали о на¬
стоящем и будущем, острили, чу-
дачились, влюблялись... К этому вре¬
мени мы всегда прикапливали денег,
и аукцион картин, который бывал
в Обществе любителей художеств за
неделю до Рождества или Пасхи,
очень поддерживал нас. В Харькове
Сережа начал бывать в обществе,
для чего ему пришлось обратить вни¬
мание на свою внешность, и вот он
начал понемногу франтить и стричь¬
ся, пахло от него всегда одеколоном
и духами. Занимался французским
языком, много читал. Это уже был
новый Сережа»2.
1 Письмо С.А. Виноградова Е.М. Хруслову
от 1 9 октября 1 892 года. - ГТП Отдел
рукописей, ф. 9/1 29, л.Л .
На реке. 1899
Государственный центральный музей
музыкальной культуры имени М.И. Глинки,
Москва
14

Харьков. Путь к известности
Крестьянка. Этюд. 1 890
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Виноградов рвался в Москву,
для него поездка в любимый город
всегда была праздником. Он пора¬
жался активностью художествен¬
ной жизни древней столицы. «Дух
какой-то носится интересный, ху¬
дожественный, все им пропитано.
Очень популярна живопись делает¬
ся. Клокочет все. Право, редко не
встретишь, ездя по Москве, чтобы
не несли и везли рамы. Приятно.
Центр какой-то художественный»3, -
пишет он Хруслову.
Открывали москвичам прекрас¬
ный мир искусства художествен¬
ные выставки, газеты и журналы
извещали о вернисажах, их участ-
2	М.М. Яровой. Автобиографический очерк
и мои воспоминания. - РГАЛИ, ф. 4,
ед. хр. 215.
3	Письмо С.А. Виноградова Е.М. Хруслову
от 6 февраля 1 891 года. - ГТГ. Отдел
рукописей, ф. 9/95, л. 2.
4	Приглашение Общего собрания ТПХВ
от 4 марта 1889 года. - ГТГ. Отдел
рукописей, ф. 69/856, л. 1.
Осень. 1901
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
никах. И какие талантливые мастера
участвовали: А.К. Саврасов, В.И. Су¬
риков, И.Е. Репин, В.М. и А.М. Вас¬
нецовы, В.Д. Поленов и его сестра
Е.Д. Поленова, И.И. Левитан, К.А.
и С.А. Коровины!..
Прошло много лет, и миллионер
П.И. Харитоненко смог исполнить
обещание, данное художнику еще
в первые годы пребывания в Харь¬
кове, - в содействии перевода в мос¬
ковское Строгановское художест¬
венно-промышленное училище.
С какой радостью в 1898 году воз¬
вращался художник в любимый го¬
род, предвкушая интересную твор¬
ческую жизнь и в полной мере осо¬
знавая ее значение в своей судьбе.
Он уже заявил о себе, будучи в Ха¬
рькове, его имя упоминалось в мос¬
ковских газетных отзывах о выстав¬
ках. Сейчас он может идти дальше,
развивать свое творчество, окунуть¬
ся в общественную художествен¬
ную жизнь.
И еще одно событие в его жизни
приносит ему радость. Он получил
приглашение: «Милостивый госу¬
дарь, Сергей Арсеньевич. Общее
собрание Товарищества передвиж¬
ных художественных выставок от
4 марта 1899 года постановило
Крестьянская девочка
Нижегородский государственный
художественный музей
предложить Вам вступить в число
членов Товарищества, в чем Прав¬
ление имеет удовольствие уведо¬
мить Вас. При этом приложен устав
Товарищества»4.
В 1899 году он становится полно¬
правным членом ТПХВ.
15

Московское окружение.
Поиски новых образов
В Москве Виноградов по-прежне¬
му общался с семьей Харитонен-
ко, часто бывал у них на Софийской
набережной во дворце, что напротив
Кремля. Исключительная роскошь,
красивые картины барбизонцев на
стенах, за стеклами антикварных
шкафов-горок - редкий английский
фарфор, старинная мебель.
В красной гостиной мебель в сти¬
ле «чиппендейл» привлекает вни¬
мание художника, и он пару раз
изображает ее. Хозяева могут себе
позволить покупать художествен¬
ные вещи. А хозяйка Вера Андреев¬
на с увлечением коллекционирует
древние потемневшие иконы. Каза¬
лось, черные доски интриговали ее:
что же появится на них после рас¬
Бабы тульские. 1 889
Историко-архитектурный и художественный
музей «Новый Иерусалим», Истра
чистки? И два мастера своего дела
занимались расчисткой образов.
К Виноградову обращались как к зна¬
току, и с его помощью было приоб¬
ретено немало древних шедевров
иконописи. Собранную коллекцию
ценнейших икон Вера Андреевна по¬
местила в выстроенную ею церковь
в украинском имении Натальевка.
И, уже обосновавшись в Москве
в начале XX века, Виноградов не
раз ездил вместе с хозяевами на Ук¬
раину в их многочисленные имения,
отдыхал там и много работал.
Он преподавал в Строгановском
училище в натурном классе, с удо¬
вольствием участвовал в общест¬
венной жизни, весь был в творчес¬
ком порыве.
«Среднего роста, отнюдь не пол¬
ный, блондин с голубыми глазами,
с чрезвычайно подвижным лицом
и руками артиста - таков был
внешний облик Виноградова. Жи¬
вой и ясный ум светился в его гла¬
зах, красивый лоб невольно обра¬
щал на себя внимание. А речь
быстрая, увлекательная, иногда ед¬
кая и всегда остроумная, доставляла
большое удовольствие слушателям.
Жизнерадостность была в натуре
этого человека: он любил жизнь,
природу, красоту, искусство, пре¬
клонялся перед женщинами - сло¬
вом все, что блестело, радовало,
приносило счастье, невольно при¬
влекало и тянуло. Он не любил поли¬
тики, ею не интересовался, на жизнь
смотрел глазами артиста и брал от
нее все, что мог. Своим весельем
заражал окружающих, а когда при¬
нимался рассказывать анекдоты,
На работу
1895
Харьковский художественный музей
16

Московское окружение. Поиски новых образов
Овины. 1919
Севастопольский художественный музей
имени М.П. Крошицкого
Сараи. 1901
Самарский областной художественный музей
бывал неподражаем. Он особенно
рассказывал анекдоты из жизни ар¬
тистов, главным образом Шаляпи¬
на, с которым был дружен и которо¬
го называл не иначе как Федя. Эти
анекдоты подчас бывали сплошной
импровизацией, так как Виноградов
был не только художник, но и актер
в душе, и избери он в свое время это
призвание, из него, несомненно,
выработалась бы крупная артисти¬
ческая сила. Анекдоты Виноградо¬
ва никогда не были пошлы и клуб-
ничны - он их черпал из жизни,
а она его пытливому уму и наблюда¬
тельному глазу давала больше чем
достаточно материала. По своей
внешности Виноградов мало напо¬
минал русского, в особенности мос¬
ковского художника: ни длинных
волос, ни загадочного вида, ни на¬
пускной серьезности, ни небрежно¬
сти в костюме, ничего этого не бы¬
ло в Виноградове, наоборот, одетый
по последней моде, гладко приче¬
санный, чаще всего в фетровой
шляпе и с перчаткой в руке, он был
европейцем с ног до головы, и это,
конечно, чувствовалось не только
в его внешности, но и во всей его
сущности, начиная от взглядов на
искусство и кончая тем, что и как
писать»1 - таким запомнился ху¬
дожник современникам.
По характеру и темпераменту
Сергей Арсеньевич был близок мос¬
ковскому художнику Константину
Коровину, которого знал с юношес¬
ких лет еще по училищу. А сейчас
оба они преподают и представляют
свои картины на выставках. Вино¬
градов, восхищенный своим дру¬
гом, писал: «А талант-то какой!
Первоклассный. Первый колорист
в России. Серебристая гамма кра¬
сок, в которой написана им масса
вещей первой половины его творче¬
ства, поразительна! Какая гармо¬
ния! Что-то приближающееся в этот
период к Джеймсу Уистлеру, но Ко¬
ровин страстнее, мне ближе, род¬
нее»2. Коровинские картины Испан¬
ки., Бумажные фонарики, Север¬
ная идиллия, Северное сияние он
считал шедеврами. И декорации
для Частной оперы С.И. Мамонто¬
ва, а затем Императорских театров
по замыслу, стилю, колориту каза¬
лись ему совершенно новыми -
и «волшебными».
Своеобразное блестящее мышле¬
ние Коровина, доброта, привлекали
Сергея Арсеньевича. Их тесная друж¬
ба началась с конца XIX века: они
вместе ездили на этюды, рыбачили.
1	Я.И. Бутович. Каталог моей жизни. Описа¬
ние Прилепской коннозаводской галереи.
Рукопись. Государственный музей коневодст¬
ва. - Наше наследие, 1 997, № 41, с. 88.
2	Акад. С.А. Виноградов. Художники братья
Коровины (Из моих записок!. - Сегодня,
1935, №48, с. 4.
17

Сергей Виноградов
Ожидание
Днепропетровский художественный музей
Недалеко от Ростова Великого по
мамонтовской Московско-Ярослав¬
ской дороге выходили на станции
Итлар, добирались за четыре вер¬
сты до пустоши «Ратухино» на
живописнейшей речке Нерль, с чис¬
той водой и рыболовными местами.
Ставили палатку со складными кро¬
ватями и наслаждались тем, что
проводили время на природе, вдали
от цивилизации. Здесь Виноградов
создавал пейзажи с мельницей Но-
винькой у омута, передавая «угрю¬
мость, уединенность, поэтичность»
природы.
Приезжали из Москвы близкие
друзья Коровина - Валентин Алек¬
сандрович Серов и Федор Иванович
Шаляпин. Знаменитый художник
рыбачить не любил, уходил на этю¬
ды, а первый российский бас, отды¬
хая после напряженной работы, при¬
соединялся к рыбакам. «Рыба скоро
не брала, скучал он, и посмотришь,
уже спит Федор Иванович, голова
в тени - в тальнике, а могучая его
фигура раскинулась на песке»1.
В Ратухино К. Коровин постро¬
ил охотничий домик с просторной
мастерской и двумя комнатами,
из Москвы привезли красивый ка¬
мин. И для художников началась
жизнь, исполненная поэзии. Но Ша¬
ляпин уговорил друга продать зем¬
лю ему, и Константину Алексееви¬
чу вновь пришлось строиться по
соседству на той же красивейшей
речке Нерль. Работа Виноградова
У К.А. Коровина, исполненная
в 1907 году в усадьбе «Охотино»
(по названию соседней деревни),
изображает интерьер просторной
летней комнаты: за покрытым бе¬
Вечер. 1900
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
лой скатертью столом склонилась
над письмом женщина. На легком
изящном рисунке изображены крес¬
ло-качалка, лампа, у стены рамы
с холстами. Солнечный свет, прони¬
кая сквозь листву сада, бликами ло¬
жится на крашеный пол, освещает
камин у стены. Мастерски переда¬
на атмосфера тишины и прохлады
окруженного зеленью дачного по¬
мещения.
Коровин, Виноградов и Серов
ездили вместе и на Сенежское озе¬
ро. Рыбачили, писали этюды, пере¬
давая на холстах неисчерпаемую
прелесть природы.
Рядом деревня, где для картин Ви¬
ноградова можно найти много коло¬
ритных жанровых сюжетов. Но крес¬
тьянская, не очень радостная жизнь
его уже не привлекает. Ему хочет¬
ся писать природу, которая бы иг¬
рала главенствующую роль в кар¬
тине, превалировала над жанро¬
вым сюжетом.
Ив 1900 году на XXVIII Пере¬
движной выставке художник пред¬
ставил уже четыре картины: По
1 Акад. С.А. Виноградов. С Серовым
и Шаляпиным в имении К.А. Коровина
«Ратухино» (Из моих записок). - Сегодня,
1935, №55, с. 4.
Осень. 1898
Кировский областной художественный музей
имени В.М. и А.М. Васнецовых, Вятка
18

Московское окружение. Поиски новых образов
К преподобному. 1910
Государственный Владимиро-Суздальский
историко-архитектурный и художественный
музей-заповедник
жнивью, На реке, На солнышке и
В мастерской.
Передвижнический характер кар¬
тины По жнивью раскрывает сю¬
жет в деталях: пастух-крестьянин
в темном зипуне, надвинутой на
глаза шапке опирается на палку,
к нему пришла жена с узелком в ру¬
ке. Оба наблюдают за подпаском, тя¬
нущим упирающуюся корову. Сле¬
ва композицию заполняет стадо
пасущихся коров. Художник уделя¬
ет большое внимание состоянию
природы. Осень, ветреный день, тя¬
желые серые облака нависают над
лесными далями у горизонта. Эмо¬
циональная выразительность при¬
роды оказалась важнее самого по¬
вествования о деревенской жизни,
и в этом была находка Виноградова.
Летом 1898 года до начала заня¬
тий в Строгановском училище Ви¬
ноградов договаривается со своим
давним приятелем В.В. Переплет-
чиковым отправиться вверх по Вол¬
1 Письмо С.А. Виноградова Е.М. Хруслову
от 9 октября 1889 года. - ГТГ. Отдел
рукописей, ф. 9/87, л. 2.
Осень. 1901
Костромской государственный объединенный
художественный музей
ге в сторону Плёса. Волжские пей¬
зажи были открыты еще в 1870-е го¬
ды А.К. Саврасовым, Ф.А. Василье¬
вым, И.И. Шишкиным. И молодое
поколение тоже жаждало попасть
в эти края. Исаак Ильич Левитан,
побывав на Волге, привез замеча¬
тельные пейзажи, поразившие по¬
читателей его таланта глубиной
чувств, эмоциональной выразитель¬
ностью. Виноградов, увидев пред¬
ставленные на выставке в Петер¬
бурге картины художника, сообщал
в Москву: «Я слышал, что он писал
картину там, в Плесе (закат), а днем
Без работы (В ожидании парома). 1888
Волгоградский областной музей
изобразительных искусств
писал картину по впечатлению,
и так каждый вечер и день продол¬
жалось»1.
Он следил за творчеством Леви¬
тана, за процессом написания им
картин, от которых на выставках
нельзя было отвести взор. Еще не¬
давно жаловался он другу Хрусло¬
ву о своем неумении писать этюды
и по ним работать над картиной:
«Если что и могу сделать, то только
19

Сергей Виноградов
с натуры»1. А тут узнает, что Леви¬
тан работает по этюдам в мастер¬
ской, и при этом законченные карти¬
ны лиричны и замечательно пере¬
дают настроение. И как чудесно раз¬
работаны композиция и колорит...
Тихий, удивительно красивый
городок Плёс встретил художников
солнечной погодой. На холмистой
местности - белокаменная церковь
с синими куполами, с высокого бе¬
рега открывается вид на водную
ширь Волги. Все здесь словно со¬
здано для пейзажиста.
Художники быстро обустраива¬
ются, каждый день на барке отправ¬
ляются на противоположный берег
и работают с утра до темноты.
Виноградов, потрясенный красо¬
той местной природы, целыми дня¬
ми пишет этюды, в которых стара¬
ется отобразить состояние приро¬
ды. С другого берега совсем по-ино¬
му смотрелся городок на возвы¬
шенности, простиралась до гори¬
зонта речная гладь, легкой и наряд¬
ной казалась среди деревьев воз¬
несшаяся над рекой церковь с купо¬
лами. Баркасы, лодки, мостки на
воде, фигуры рыбаков и местных
Портрет художника К.К. Первухина. 1893
Ярославский художественный музей
жителей - все связано с природой.
Интересно было изобразить и ма¬
ленькую деревянную церковь, кото¬
рую он впервые увидел на выставке
в картине И.И. Левитана Над веч¬
ным покоем. Правда, знаменитый
пейзажист для своей работы ис¬
пользовал лишь этюд с церковью,
окружив ее пейзажем озера Удом-
ля. Работавший же с натуры Вино¬
градов написал Старую церковь
У К.А. Коровина. 1907
Нижегородский государственный
художественный музей
так, как видел ее здесь, у самой реки.
Симметричная композиция с цент¬
ральным расположением старого
низкого строения, с куполом на ба¬
рабане и крестом над ним, хорошо
вписавшегося в природное окруже¬
ние. Этот небольшой этюд Сергей
Арсеньевич подарил в 1910 году
своему благодетелю и другу Павлу
Ивановичу Харитоненко.
К концу августа у него уже мно¬
го этюдов, а испортившаяся погода
вынуждает уехать из этого благо¬
словенного места. Поездка дала
ему многое в понимании природы
и решения живописных задач, ос¬
нованных на импрессионистичес¬
ком видении. В Москве один из этю¬
дов Волга против заштатного
города Плёса художник отдает для
воспроизведения в московский сбор¬
ник На трудовом пути.
1 Письмо С.А. Виноградова к Е.М. Хруслову
от 24 августа 1 892 года. - ГТГ. Отдел
рукописей, ф. 9/1 1 8, л. 1.
В мастерской. 1900
Музей изобразительных искусств Республики
Карелия, Петрозаводск
20

Московское окружение. Поиски новых образов
Пастух. Этюд к картине По жнивью
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
И еще одно путешествие по род¬
ной земле помогло художнику осво¬
бодиться от превалирования жанро¬
вости его ранних картин, теперь
природа заняла главное место в изо¬
бражении, превратив Виноградова
в пейзажиста. Эта была поездка на
Север.
Край этот в 1890-е годы для ху¬
дожников уже не был недосяга¬
емым. Северная дорога, построен¬
ная на деньги промышленника
Саввы Ивановича Мамонтова, свя¬
зала Москву с Ярославлем и Архан¬
гельском, и это позволило исследо¬
вателям изучать природу, жизнь
и быт местного населения.
Отправились на Север и худож¬
ники. Первыми побывали и изобра¬
зили неизведанную природу В.А. Се¬
ров и К.А. Коровин, В.В. Верещагин,
А.А. Борисов. Коровинские север¬
ные пейзажи в серебристой гамме
По жнивью. 1900
Нижнетагильский музей изобразительных
искусств
Виноградов называл «чудными и ори¬
гинальными». От своего друга он
слышал колоритные рассказы о по¬
ездке, и это побуждало его отпра¬
виться в далекие края, чтобы уви¬
деть все самому. Летом 1902 года
вместе с художником В.В. Пере-
плетчиковым они поехали в сторо¬
ну Архангельска. Добрались по же¬
лезной дороге до Вологды и дальше
на пароходе поплыли по рекам Су¬
хоне и Северной Двине. Все уви-
Весна. 1902
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
денное в пути очаровывало: старин¬
ные города, на холмистых берегах
деревни с двухэтажными столетни¬
ми избами. Северная Двина - река
многоводная, величавая, с редкими
пристанями, на ее берегах стеной
стоят густые лиственные леса. От
Рыбинска до Архангельска три тыся¬
чи верст, ехать долго, но для живо-
21

Сергей Виноградов
Этюд с лодкой
Луганский областной художественный музей
писцев интересно. В Белом море шли
мимо Соловецких островов. У Соло¬
вецкого монастыря собственные па¬
роходы привозят многочисленных
паломников: команда на пароходах -
сами монахи. Художники останови¬
лись в Архангельске, поселившись
в гостинице на единственной боль¬
шой улице - Троицком проспекте,
протянувшемся вдоль Двины. А от
него короткие неприветливые улоч¬
ки, уводящие прямо в тундру. Возле
порта - масса судов, раскрашенных
шхун. На улице городка шумно: мно¬
го иностранцев, бородатых русских
купцов; в меховых лавках продают
оленьи шубы «совики», украшенные
по подолу орнаментом из разноцвет¬
ной кожи...
Таковы были первые впечатле¬
ния живописцев. Они могли рабо¬
Вечер в деревне
Череповецкий художественный музей
тать в любое время суток, и, к их
удивлению и радости, ночью здесь
было так же светло, как и днем. Ча¬
сто уходили на этюды в одиннадца¬
том часу вечера, возвращались за
полночь.
Старая церковь в Плёсе. 1 898
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
22

Московское окружение. Поиски новых образов
Пристань. Архангельск. 1903
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Этюды Виноградова Поморские
суда, В Архангельском порту,
Шхуны в Архангельске запечатле¬
ли серое северное небо, сливающее¬
ся где-то вдали с водным просто¬
ром, крутобокие, устойчивые во
время штормов рыболовецкие суда.
Написанные смелыми энергичными
контрастными мазками, с цветными
переливами волн, полотна стали но¬
вым шагом в творчестве Виноградо¬
ва. Эмоциональная наполненность
его пейзажей ставит художника вро¬
вень с большими мастерами.
Два месяца художники прожили
в Архангельске, а затем путь их сле¬
довал на приглянувшуюся реку Су¬
хону. На ее берегу рядом две дерев¬
ни - Брусеница и Нюксеница.
Решили остановиться в последней.
Когда утрясли все формальности,
представив уряднику документ от
Архангельского губернатора, устро¬
ились в одной из изб.
«Народ оказался славный, быт
допетровский. Точно в древней Ру¬
си. Рубахи, порты, кафтаны - все бе¬
лые домотканые. Шапки тоже вале-
ные. У баб кокошники, душегрейки
парчовые, а платья шелковые. Так
все на празднике-то нарядно, живо¬
писно. Лапотки сплетены прямо
изящно... Очень занимателен моло¬
дой парень, пастух. Беловолосый,
во всем чистом, в белом, с берестяной
трубой, ловко играл на ней. Ну, сов¬
сем Лель из Снегурочки»1. В Москву
художник привезет северный сара¬
фан и кокошник, собираясь использо¬
вать их в своих картинах.
Работали в Нюксенице в основ¬
ном над этюдами. Но Виноградов
написал и картину Северная дерев¬
ня (1902), одну из лучших его работ.
1	Акад. С.А. Виноградов. Поездка на Север.
(Из воспоминаний). - Сегодня, 1937, № 208,
с. 4.
На Волге. 1889
Мемориальный музей-усадьба художника
Н.А. Ярошенко, Кисловодск
Холодное невидимое северное солн¬
це осветило бревенчатую стену по¬
темневшего от времени дома, из-под
крыши которого смотрят темные
крохотные оконца. Его лучи скольз¬
нули в глубину двора, на омытую
дождем изумрудную траву. Засвер¬
кали серыми пятнами по крыше бли¬
ки неспокойного облачного с голу¬
быми просветами неба. Поленница
дров под окнами, прижавшийся к уг¬
лу дома хрупкий белокурый мальчик
в светлой рубашке вносят впечатле¬
ние обжитости этого старого подво¬
рья. Особенности колорита придают
изображению необыкновенную вы¬
разительность: зритель чувствует пе¬
чаль кратковременного лета. Карти¬
на, представленная вместе с десятью
другими на Выставке работ «36 ху¬
дожников» в декабре 1902 года, на¬
глядно демонстрировала импрессио¬
нистическое видение художника.
23

Союз русских художников.
Поездки в Париж
Рубеж XIX - начало XX веков
стал переходным периодом в рус¬
ском искусстве - кризис идей пере¬
движничества, появление новых
объединений «Мир искусства», Со¬
юз русских художников, «Голубая
роза». В 1898 году группа молодых,
талантливых, ищущих новые живо¬
писные пути художников Петербур¬
га объединилась вокруг издаваемого
С.П. Дягилевым художественного
журнала Мир искусства и по его на¬
званию создала объединение. Мири¬
скусники, противопоставляя себя
академистам и передвижникам, стре¬
мились к синтезу искусств, культ
натуры заменялся культом стиля, их
увлекали прошлые времена. Особо
поощрялось проявление индивиду¬
альности, широкий выбор изобрази¬
тельных средств. В этом же году на
Первой выставке русских и финских
художников участвовали петербург¬
ские и московские живописцы.
Здесь же экспонировались народ¬
ные и декоративно-прикладные из¬
делия из мастерских в Абрамцево,
имении С.И. Мамонтова.
Следующие выставки «Мира ис¬
кусства» с влившимися в объедине¬
ние новыми участниками - извест¬
ными мастерами, вызвали огром¬
ный интерес у любителей искусст¬
ва. Виноградов позднее вспоминал:
«...в мир художеств в начале этого
века явился блистательный Сергей
Павлович Дягилев и перевернул все
в этом мире и озадачил, возбудил
невероятную ненависть одних и пре¬
данность других, готовых радостно,
безоговорочно идти за ним. Кто не
знает из людей тех лет его замеча¬
тельных выставок и невиданного
журнала Мир искусства...»Г
Многие относились к идеям ми¬
рискусников настороженно, призна¬
вая их, однако, «импульсом» в худо¬
жественной жизни. Они выступали
за реорганизацию передвижничест¬
ва, призывали, отбросив инертность,
создать новую организацию, не упо¬
вая на одни дягилевские выставки.
Москвичи жаждали такого объеди¬
нения, в которое бы вошли худож¬
ники нового мышления.
1 Акад. С.А. Виноградов. О встрече с И.С. Шме¬
левым и зарождении Союза русских художни¬
ков. Дни золотого торжество в Латгалии. -
Сегодня, 1936, №273, с. 3.
Симбирск
Мемориальный музей-усадьба художника
Н.А. Ярошенко, Кисловодск
Северная деревня. 1902
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
24

Союз русских художников. Поездки в Париж
Усадьба. 1910
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
Сергей Арсеньевич был в рядах
преобразователей, поддерживаемый
Коровиным и Переплетчиковым, он
проводит большую организацион¬
ную работу.
В залах Строгановского худо¬
жественного училища 26 декабря
1901 года открывается «Выставка
работ 36 художников», на которой
вместе с москвичами представили
свои картины и несколько петер¬
бургских живописцев. Противники
рутины, талантливые, ищущие новое
А. Архипов, М. Аладжалов, И. Враз,
Л. Бакст, А. Бенуа, С. Виноградов,
М. Врубель, А. Головин, Н. Досе-
кин, С. Иванов, К. и С. Коровины,
Ф. Малявин, Л. Пастернак, В. Пере¬
плетчиков, Н. Рерих, М. Якунчико-
ва и другие приняли в ней активное
участие. Афишу и марку выставки
замечательно выполнил М. Врубель:
составной частью туда вошел и герб
Москвы с изображением Георгия
Победоносца.
«Как весело, как радостно было
делать нашу первую такую выстав¬
ку, как молодо, и как верилось, что
хорошо будет. И, действительно,
выставка получилась замечатель¬
ная, и родилась она, должно быть,
под какой-то счастливой звездой,
успех превзошел всякие ожидания.
И сразу она сделалась популярной
и любимой в Москве. И название
”36-ти” как-то приросло к выставке
сразу. Всюду говорили о выставке
и все восторженно. Сидишь в теат¬
ре, а рядом в ложе нарядные люди
говорят о выставке, какая она но¬
вая, непохожая на все другие. Всех
она радовала»1, - расскажет позже
Виноградов.
Запомнилась москвичам и вто¬
рая выставка в следующем году.
Любители живописи «валом вали¬
ли» смотреть искусство «своих». То¬
мимый ревностью, Дягилев именно
в это же время показывает в Москве
картины мирискусников, но на его,
тоже замечательной, выставке по¬
сетителей оказалось гораздо мень¬
ше, чем на московской. И в поддерж¬
ке горожанами своих художников
Виноградов усматривал «особый
патриотизм».
В декабре 1903 года на основе
этих выставок московскими худож¬
никами был создан Союз русских ху¬
дожников, объединивший истинные
1 Акад. С.А. Виноградов. О встрече с И.С. Шме¬
левым и зарождении Союза русских художни¬
ков. Дни золотого торжества в Латгалии, с. 3.
Испанская танцовщица (Отэро). 1903
Музей изобразительных искусств Республики
Карелия, Петрозаводск
Монте-Карло. 1909. Этюд
Дальневосточный художественный музей,
Хабаровск
таланты. Новое объединение предо¬
ставляло членам право на свобод¬
ное самовыражение. Поощрялось
утверждение русской националь¬
ной самобытности. Новые качества
25

Сергей Виноградов
живописи, основанные на пленэр¬
ных достижениях импрессионизма,
стали отличительной чертой творче¬
ства членов Союза русских худож¬
ников. В его состав вошел и С.А. Ви¬
ноградов, постоянно избираемый
в комитет. Он активно участвовал
на всех выставках, которые понача¬
лу проходили только в Москве и Пе¬
тербурге, а со временем и в других
крупных городах России, и за грани¬
цей. Однако в этом же году живо¬
писец выходит из Товарищества пе¬
редвижных художественных выста¬
вок. Начинался следующий этап его
творчества, на совершенно новой
основе, построенной на принятии
современных тенденций в русском
и европейском искусстве.
Еще до создания Союза русских
художников, на рубеже веков, Ви¬
ноградов отправляется в Париж.
Хорошо зная французский язык, он
чувствовал себя свободно, был на
открытии салона «Шан де Марс» на
Елисейских полях, где дивился ты¬
сячам посетителей, заполнявших
залы современного искусства. Сре¬
ди художников видел известных
мастеров: А. Армана, О. Родена,
Ж.Ф. Рафаэлли, Ж.Л. Форена и мно¬
гих других, по его мнению, истин¬
ных талантов.
Виноградов должен был помочь
московскому миллионеру и коллек¬
ционеру Михаилу Абрамовичу Мо¬
розову в выборе картин француз¬
ских живописцев. Тот ожидал его
приезда в Париже. В художествен¬
ной галерее-магазине на улице Рю
Лафитт, во главе которой был Амб-
руаз Воллар, они увидели Порт¬
рет мадам Самары, актрисы, ис¬
полненный П.О. Ренуаром.
«Самари - это очаровательная
блондинка, парижанка до мозга кос¬
тей, в светло-розовом платье смеш¬
ной моды 70-х годов, вся в свету,
1	Акад. С.А. Виноградов. О встречах со
знаменитыми французскими художниками,
покупке картин МЛ. Морозовым\, появлении
С.П. Дягилева и его заслугах, с. 2.
2	Там же, с. 3.	•
без теней, так совершенно написана,
что и немного и у французов такой
высоты достижения в искусстве»1.
После долгого торга с продавцом
Волларом картина была куплена за
20 тысяч франков. В той же галерее
внимание Виноградова привлек на¬
тюрморт пока еще неизвестного ху¬
дожника П. Сезанна: «На странном
холсте те же фрукты - груши и яб¬
лочко, и кувшин на деревянном сто¬
ле, странная корявая живопись,
кривой как будто рисунок. Впечат¬
ление незабываемое. Я взволновал¬
ся ... Никто никогда не говорил этого
имени, и еще ряд лет оно было в без¬
вестности. Только после 1905 года -
смерти Сезанна, робко начало мель¬
кать это славное имя и в художест¬
венной литературе, и на рынке»2.
Москвичи приобрели работы
П. Гогена, Э. Дега, де ла Гайдара,
П.А. Беннара, А. Воллона, Ж.Л. Фо¬
рена и многих других европейских
художников. Целые вагоны картин
уходили из Парижа в коллекцию
М.А. Морозова, выбранные Серге¬
ем Арсеньевичем Виноградовым.
В Москве никто так хорошо не знал
искусство импрессионистов, как
Виноградов, и богатые коллекцио¬
неры охотно пользовались его сове¬
тами в приобретении картин.
Еще не раз приезжал Виногра¬
дов в Париж, посещая художест¬
венные салоны. Любимым местом
для него стала галерея Дюран-Рюэ-
ля, где были собраны картины са¬
мых знаменитых импрессионистов:
он любовался их полотнами, учился
смотреть на мир, как они. «Не в си¬
лах передать Вам свои переживания
перед работами Э. Мане и Ренуара,
свое восхищение их несравненным
мастерством. Имел я счастье и лич¬
но видеть, как пишет П.О. Ренуар,
уже тогда семидесятилетний ста¬
рик. Он работал по целым дням, сме¬
няя одну модель другой, когда пер-
Сад осенью. 1910
Воронежский областной художественный
музей имени И.Н. Крамского
26

Союз русских художников. Поездки в Париж
Барышня у окна
Плёсский государственный
историко-архитектурный и художественный
музей-заповедник
вая уставала, - писал, переходя от
одного мольберта к другому... Из
него ’’лилась живопись рекой”»1.
Знал он и других художников, од¬
нажды довелось быть свидетелем
того, как великий Роден из витрины
салона доставал изделия модного
ювелира Лалика из драгоценных
металлов и камней, вертел их в ру¬
ках, кажется, не очень одобрял
и шутил с очаровательными дамами
вокруг него.
Однажды в казино курортного го¬
родка Монте-Карло на Средизем¬
ном море Виноградов обратил вни¬
мание на красивую женщину. «Я
наблюдал, как она играет: ей не вез¬
ло, она ставила ’’максимум” на
стол, из большого мягкого нарядно¬
го мешка-ридикюля швыряла тыся¬
чи и все мимо. Ни один мускул не
дрогнул на прекрасном лице. Ме¬
шок опустел до дна, и она ушла»2.
Это была знаменитая испанская
певица и танцовщица Отэро. Он
слышал о ней раньше. В 1893 году
она гастролировала в Москве в те¬
атре «Омон», и Михаил Врубель
по памяти и открыткам нарисовал
пастелью ее портрет, долгое время
неизвестный широкой публике.
Сергей Арсеньевич в свою очередь
написал портрет Испанская тан¬
цовщица {Отэро, 1903). На холсте
большого размера (170 х 90) - мо¬
лодая стройная женщина, в свет¬
лом струящемся платье, с шалью,
в характерной позе танцовщицы,
с согнутой в локте рукой. Изящная
шляпка на гордо поднятой голове
бросает тень на ее улыбающееся ли¬
цо. Восхищение женскими образами
1	Н.И. Мишеев. Академик С.А. Виноградов. -
Перезвоны, 1925, № 1, с. 2.
2	Акад. С.А. Виноградов. О встречах со
знаменитыми французскими художниками,
покупке картин М.А. Морозовым, появлении
С.П. Дягилева и его заслугах, с. 2.
3	Там же.
Ренуара на какое-то время опреде¬
лило и манеру письма С.А. Виногра¬
дова, легко и непринужденно изоб¬
ражает он изящную фигуру, переда¬
вая эмоциональное состояние порт¬
ретируемой: «В своем искусстве
каскадной танцовщицы Отэро была
талантлива, ярка, оригинальна, в кра¬
сивейших костюмах, стройная, очень
высокая, с волнующими руками.
Длинные точеные ноги в танце как-
то стремительно наступали на зал, и,
казалось, вот-вот она очутится со
сцены в рядах кресел»3.
Много раз Виноградов бывал во
Франции. В 1909 году, приехав на
юг страны в Монте-Карло, место от¬
дыха знаменитостей, он наслаждался
колоритной жизнью курортного го¬
родка. Загорал, купался, ходил в ка¬
зино, общался с французскими ху¬
дожниками, поэтами и работал.
В этом году художник написал этюд
Монте-Карло (1909) с видом со сто¬
роны моря, расположенного на гор¬
ных ступенях. В воде отражается бе¬
рег с игрой огоньков, своей особой
жизнью живет природа. Импрессио¬
нистическое видение помогло худож¬
нику создать картину с легкой воз¬
душной живописью, тонкой игрой
цвета.
27

Эта поэтичная
дворянская усадьба
Вначале XX века Сергей Арсенье¬
вич подружился с известной мос¬
ковской семьей Всеволода Саввича
Мамонтова. Глава семейства был сы¬
ном знаменитого мецената, промыш¬
ленника С.И. Мамонтова, собирате¬
ля картин, финансово участвова¬
вшего в строительстве северной же¬
лезной дороги Ярославль-Архан-
гельск. Савва Иванович любил живо¬
пись, финансировал журнал Мир
искусства, сделал крупный вклад
в строительство Музея изящных ис¬
кусств. Он и сам был художником,
занимался скульптурой.
Мамонтовы были не столь бога¬
ты, как Харитоненко, но они «горе¬
ли» искусством и литературой. Это
и привлекало Сергея Виноградова:
он часто, особенно в летнее время,
бывал в их имении Головинка Но¬
восельского уезда Тульской губер¬
нии. Барский дом с красивыми цвет¬
никами был окружен садом, пере¬
ходящим в живописный, десятин
сорока, парк с длинными рядами
лип и елей, который постепенно те¬
рялся в зарослях леса.
В картине Охота с борзыми
(1907) Виноградов запечатлел сце¬
ну выезда на охоту. Деревенская
улица, у бревенчатых домов кресть¬
яне, наблюдавшие за кавалькадой
мчащихся на конях охотников с со¬
баками. Многофигурная компози¬
ция с широкой перспективой, коло¬
ритными образами местных жите¬
лей, прозрачное небо, хорошо най¬
денные цветовые решения создают
правдивое произведение, представ¬
ляющее Виноградова уже сложи¬
вшимся художником, решающим се¬
рьезные живописные задачи.
Навещавшие Головинку гости
обязательно писали восторженные
слова о красоте и поэзии усадьбы
в тетрадь в красном сафьяне. Од¬
нажды пришел в гости и Лев Тол-
Галинка
Нижегородский государственный
художественный музей
стой из соседних Кочетов - имения
его дочери, что за шесть верст.
Но он никого не застал. Ах, как же
переживали все, что разбрелись по
окрестностям и не увиделись с ве¬
ликим писателем. Виноградову по¬
том довелось встретиться с ним
и в имении дочери писателя, а затем
и в Ясной Поляне. Лев Николаевич
любил винт - карточную игру «с пе¬
ресадкой», и, когда Толстой сдавал
карты, художник думал: «Господи,
да неужто эти руки написали Войну
и мир, Смерть Ивана Ильича,
Холстомера? Смотрю так, и зазе¬
ваюсь от почтения, а сам Лев Нико¬
лаевич не с того туза пойдет - от
старости»1. Его рисунок В гости-
1 К. Муромцев. Незабываемые встречи.
Академик Виноградов перелистывает
страницы своих воспоминаний. - Для Вас;
1 935, № 18, с. 1 1.
В доме. 1914
Саратовский государственный
художественный музей имени А.Н. Радищева
28

Эта поэтичная дворянская усадьба
Летом. 1908
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
ной. В Кочетах (1911), выполнен¬
ный в имении дочери писателя, по¬
священ Л.Н. Толстому.
«Как воодушевляла Головинка
милая. Как хотел передать в карти¬
нах ее поэзию, ее радостность»1, -
писал художник. Часто по вечерам
вся семья собиралась за круглым
столом с лампой под зеленым абажу¬
ром (так художник изобразил в сво¬
ей картине), читали книги, расска¬
зывали о выставках, постановках
в театрах и спорили.
Софья Вячеславовна Волкова,
урожденная Мамонтова, вспомина¬
ла: «В нашей семье очень любили
Сергея Арсеньевича - ’’Сергеюш-
ку”. Мы с сестрой все детство про¬
жили с сознанием, что Сергеюшка
нам ближе многих родственников,
в нашей семье все его любили и це¬
нили, все относились к нему как
к близкому, любимому другу. Меня
он с самого далекого детства ’’пи¬
хал” во многие свои произведения,
за что я неукоснительно требовала
’’платы”, то уздечку, то седло, то са¬
рафан и т. д. Ежегодно, лет десять
подряд, лето он проводил в нашем
имении Головинка, где ’’желтый дом
в цветах” создал ему популярность,
и он получал еще заказы на эти кра¬
сивые пейзажи»2.
Весь уклад барской усадьбы нра¬
вился Виноградову, который на¬
шел в ней массу привлекательных
мотивов для своей работы. Почти
десять лет изображал он ее осен¬
ней порой и в весеннюю распутицу,
в цветах и среди засыпанных сне¬
гом деревьев. «Головинка - краси¬
вейшая усадьба, поэтическое дво¬
рянское гнездо со всем укладом
настоящего барства»3. И картины
В усадьбе осенью (1907), Летом
(1908), Сад, В усадьбе. В марте
(все - 1909), Усадьба, Цветник
(обе - 1910), Весна идет (1911)
и многие другие, в которых вопло¬
щена гармония человеческого бы¬
тия и природы, красивы и поэтич¬
ны. Воспевая очарование весенней
и летней природы, ее цветения, он
в осенних пейзажах передает ще¬
мящее чувство, которое вызывает
увядание природы.
1	Акад. С.А. Виноградов. Дворянские гнезда,
(Из недавнего прошлого), с. 4.
2	Письмо С.В. Волковой (Москва) к X. Войнич
(Латвия) от 23 марта 1 965 года.
3	Акад. С.А. Виноградов. Дворянские гнезда,
(Из недавнего прошлого), с. 4.
В усадьбе осенью. 1907
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
29

Сергей Виноградов
В усадьбе. 1910
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
В усадьбе осенью (1907) состоя¬
ние природы передается игрой баг¬
рянца в листьях деревьев, сверкани¬
ем солнечных бликов в их кронах,
на крыше желтого дома. Голые вет¬
ви деревьев контрастируют с пыш¬
ностью зеленого покрова земли.
Пышней, чем в ясный час
рассвета,
Аллея пурпуром одета.
И в зыбком золоте ветвей
Еще блистает праздник лета
Волшебной прелестью своей.
(Константин Феофанов)
Манера письма Виноградова
свободна и артистична, мазок быст¬
рый - он хорошо постиг премуд¬
рость законов живописи. В его уса¬
дебных пейзажах всегда много возду¬
ха, в нем купаются кусты и деревья.
Вспыхивают радостными огоньками
листва и цветы, солнечный свет
сверкает бликами, сияет голубиз¬
ной летнее небо - от его картин ис¬
ходит живительная сила.
Весна идет. 1911
Саратовский государственный
художественный музей имени А.Н. Радищева
В картине Летом (1908) изоб¬
ражен обычный день на даче: две
ее обитательницы, женщины в бе¬
лых платьях, расположились во
дворе за столом с шитьем и книгой.
Тень от березы голубым и фиолето¬
вым кружевом ложится на землю,
белую скатерть, одежду дам. Солн¬
це высветило верхнюю часть дома
в глубине двора и деревья, над ко¬
торыми просвечивает чистая голу¬
бизна неба. Спокойствие и умиро¬
творение вносит природа в жизнь
человека, и эта прочувствованная
художником гармония передана
с подкупающей искренностью.
На Международной выставке
в Мюнхене в 1909 году художник
за картину Летом получил вторую
золотую медаль.
А еще через три года (в 1912 го¬
ду) Академия художеств присваива¬
ет Виноградову звание академика.
В числе лучших картин называ¬
лись Северная деревня, В усадьбе
осенью, Цветник, Лето, В доме
Охота с борзыми. 1907
Луганский областной художественный музей
Играет. 1914
Национальный художественный музей
Республики Беларусь, Минск
30

Эта поэтичная дворянская усадьба
31

Сергей Виноградов
и жанровые - Поденщики и В пра¬
здник. Это была заслуженная оцен¬
ка таланта художника.
Замечательны и работы в жанре
интерьера, выполненные на мамон-
товской даче в Головинке, зачас¬
тую названные художником В до¬
ме. Наполненные светом анфилады
помещений или отдельные комна¬
ты с фигурками взрослых и детей,
занятых своим делом. Со стен смо¬
трят портреты предков, рядом ре¬
продукция с картины Рафаэля Ма¬
донна с Младенцем, этюды картин
русских художников; на круглых
столиках пышные букеты полевых
цветов, стоит спиной к зрителю де¬
вочка с косичками, за столом в глу¬
бине комнаты сидит погруженная
в чтение молодая женщина. В от¬
крытую балконную дверь врывают¬
ся запахи деревьев, цветов. И везде
солнечные блики наполняют ком¬
наты сверкающим, колеблющимся
светом. Художнику важно было со¬
здать пейзаж настроения, показать
гармонию человека и среды его
обитания, сделать интерьер как бы
свидетелем прошлой и современ¬
ной жизни.
В этих полотнах художник вновь
показал себя превосходным коло¬
ристом. «Так сине летнее небо и так
жгуче золотое солнце, и все это иг¬
рает и сверкает по крашеному полу
и по стеклам окон такими яркими,
радостными бликами, что впечатле¬
ние лета получается до иллюзии жи¬
вое»1, - писал о картине В доме
(1914) критик. Художник создал
в Головинке множество картин, рас¬
сеянных еще при жизни по россий¬
ским музеям и частным собраниям.
Его искусство созвучно поэзии, и не
о нем ли писал поэт С. Надсон:
Он научился находить
Везде поэзию - в туманах,
В дождях, не устающих лить,
В киосках, клумбах и фонтанах
Поблекших городских садов
В узорах инея зимою
И в дымке хмурых облаков
Зажженных зимнею зарею...
А в Москве Виноградов - в сре¬
де своих коллег, входит в популяр¬
ный литературно-художественный
кружок, участниками которого бы¬
ли многие известные творческие
люди. Еще в начале 1890-х годов
московский издатель А.Д. Ступин
привлек художника к работе над
оформлением книг для школьников
и широкого круга людей, авторами
которых были известные писатели.
И Виноградов иллюстрировал рус¬
ские народные сказки, былины,
сказку князя Львова Два Ивана.
И здесь он тоже остается жанрис¬
том: сюжеты его иллюстраций рас¬
крывают содержание книг. Неожи¬
данно и у него самого проявились
литературные способности. В Моск¬
ве он публикует статьи в газетах, ре¬
цензию на роман Н.А. Крашенни¬
кова Аллея. В 1915 году участвует
вместе с другими в оформлении
альманаха Клич: для нее художник
написал картину Играет. Этот сбор¬
ник под редакцией И.А. Бужко был
издан в помощь жертвам Первой ми¬
ровой войны. Рисунки Виноградова
1 Цит. по: Н. Станкевич. С.А. Виноградов.
Л., 1971, с. 83.
В доме. 1910
Калужский областной художественный музей
32

Эта поэтичная дворянская усадьба
есть и в литературно-художествен¬
ном сборнике В помощь пленным
русским воинам. В 1916 году он
участвует в иллюстрировании сбор¬
ника стихотворений В. Гиляров¬
ского Грозный год.
В 1915 году Виноградов едет
в Крым с Ириной Казимировной
Войцеховской, бывшей своей учени¬
цей в Строгановском училище. Она
молода, красива, талантлива. Оста¬
навливаются в Алупке, отдыхают,
но он вновь работает, постоянно
изображая море. Солнечный Крым
благотворно действует на его здоро¬
вье. Для художника это благодат¬
ное место - еще и сверкание кра¬
сок, прозрачность южного неба,
неутихающая жизнь моря. Как по¬
этична фигурка очаровательной де¬
вушки в белом платье на фоне моря
в темном окне. В темперной карти¬
не Лунная ночь передано ее на¬
строение, мечтательность, смутное
ожидание. Тонко выписанные лег¬
кие занавески на окне, букет цветов
на столике, причудливой формы де¬
ревце и залитое лунным светом мо¬
ре за окном - все так созвучно оча¬
рованию молодости портретиру¬
емой. Художник дарит картину своей
возлюбленной с подписью: «Въ вос¬
поминание объ Алупки дорогой Ири¬
не. Сергей Виноградовъ». Через не¬
сколько лет она станет его женой.
Крымские пейзажи художника,
созданные за время поездки в два
следующих летних сезона, состави¬
ли серию На юге. Ведущие вверх
узкие улочки Гурзуфа и Алупки,
поселок у подножия живописной
горы Ай-Петри (Ай-Петри, 1917),
экзотический базар в Ялте, сия¬
ющее море с купальщицами (У мо¬
ря, 1917)... Все они были представ¬
лены на XV Выставке Союза рус¬
ских художников, открытой в декаб¬
ре 1917 года в помещении Москов¬
ского училища живописи, ваяния
и зодчества.
Весенний пейзаж
Красноярский
художественный музей
имени В.И. Сурикова
В усадьбе. 1910
Государственный музей искусств
имени А. Кастеева Республики Казахстан,
Алматы
33

Революция. Выставка в Америке.
Выезд за границу
Разруха и голод послереволюци¬
онного времени застали Сергея
Арсеньевича в Москве. Поначалу
художник принимает революцию:
она кажется ему такой романтич¬
ной... Виноградов даже принимает
участие в оформлении Кремлевско¬
го ансамбля к Первой годовщине
Октября в 1918 году. Но на глазах
художника происходило разруше¬
ние многовековой русской культу¬
ры, крушение всех этических и эс¬
тетических норм. Засилье левых
течений в искусстве приводило
к фактическому вытеснению из
жизни реалистического искусства.
Разграбление дворцов и уничто¬
жение памятников культуры заста¬
вило правительство принять ряд
постановлений об охране ценнос¬
тей. В 1918 году он - хранитель
большой коллекции художествен¬
ных ценностей дворца П.И. Харито-
ненко, которую хорошо знал. Со дво¬
ра этого дома он когда-то писал
картину Московский Кремль, рас-
Охотник с ружьем
Тюменский музей изобразительных искусств
положенный как раз напротив, че¬
рез Москву-реку.
После холодной и голодной зимы
художник встретил на московской
улице своего давнего знакомого,
бывшего владельца конного завода
в Прилепах Я.И. Бутовича. И по его
приглашению, с трудом получив
разрешение на выезд в Тульскую гу¬
бернию, весной 1921 года художник
отправился в знакомые места. До¬
рога в имение Прилепы проходила
мимо разоренных и опустевших
имений.
Дворянский дом в Прилепах по¬
разил художника собранием множе¬
ства картин с изображением орлов¬
ских рысаков, а хозяин его Я.И. Бу-
тович после революции поступил
дальновидно: он передал конный
завод государству и остался при
нем управляющим. Душа Сергея
Арсеньевича отдыхала от кошмара
московских дней, он наслаждался
тишиной, работал над «портрета¬
ми» рысаков: Кронпринца, Безна¬
дежной Ласки, Лакея; написал не¬
сколько этюдов.
Он любил наблюдать за повадка¬
ми коней, часто заходил в конюшни
и угощал их яблоками; ему нрави¬
лось прикосновение теплых, шерша¬
вых губ, ищущих лакомство на его
ладони.
Величественная красота насту¬
пившей осени не вызвала восхище¬
ния. А ведь совсем недавно он радо¬
вался зимним дням, пробуждению
природы, знойному лету и пестрому
осеннему наряду деревьев. Что-то
будто умерло в нем...
В октябре после Покрова Сергей
Арсеньевич вернулся в столицу. Так
закончилась для художника послед¬
няя встреча с прошлым. А что впере¬
ди? Непредсказуемое будущее...
1 К. Вер. Сегодня открытие выставки
академика С.А. Виноградова. - Сегодня,
1 935, № 104, с. 10.
Жизнь в Москве тоже замерла.
Почти не стало выставок реалисти¬
ческого направления. Вместе с дав¬
ним товарищем И.И. Трояновским
он решает устроить выставку рус¬
ского искусства за рубежом, кото¬
рая бы показала не только состоя¬
ние российского искусства, но и по¬
могла бедствующим художникам
материально. Выбор пал на Амери¬
ку, казалось бы, самую стабильную
в политическом и экономическом
отношении страну.
Почти два года велась работа по
подготовке выставки: бесконечная
переписка с художниками, убеж¬
дения... Позднее Виноградов вспо¬
минал: «Работали и сами не ве¬
рили - неужто выйдет, неужто
осуществится? Но несмотря ни на
что, работали. И все-таки настой¬
чивость, энергия взяли свое»* 1.
Виноградов был председателем
выставочного комитета. Принимали
работы в первую очередь самых
знаменитых художников, предпо-
В доме. 1913
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
34

Революция. Выставка в Америке. Выезд за границу
Пруд. 1913
Астраханская государственная картинная
галерея имени Б.М. Кустодиева
чтение отдавалось членам Союза
русских художников.
В конце 1923 года выставочные
работы, наконец, были собраны,
упакованы и отправлены в Америку
морем. А в начале декабря Вино¬
градов с Сомовым выехали в Ригу:
откуда им предстояло отправиться
через Берлин в Англию и дальше -
в Нью-Йорк. Через несколько дней
к ним, как было запланировано,
присоединился Игорь Грабарь.
Рига - уютный, красивый, по-ев¬
ропейски ухоженный город, и ху¬
дожники с интересом бродили по
его узким улочкам. Здесь много
знакомых художников - Н.П. Бог¬
данов-Бельский, К.С. Высотский,
Л. Либертс, К. Миесниекс, директор
Городского художественного музея
Вильгельм Пурвит, скульптор Тео¬
дор Залькалн. В городе много и рос¬
сийских эмигрантов.
Деятели искусства Риги оказали
прибывшим москвичам самый ра¬
душный прием, в Русском клубе был
устроен торжественный ужин. Про¬
износили речи, задавались вопросы...
Дружелюбие и доброжелательность
хозяев совершенно подкупили впе¬
чатлительного Сергея Арсеньевича,
и он решил: будет жить в Латвии.
Пароход «Belgenland», на котором
художники из Лондона отправились
в Америку, из-за шторма прибыл
в Нью-Йорк лишь на десятый день.
Панорама города со стороны залива
поразила воображение художников.
«Мы с борта любовались изумитель¬
ным невиданным силуэтом Нью-Йор¬
ка. Сгрудившись на узком мысу вы¬
двинувшегося в океан острова, ги¬
гантские ящики домов под лиловой
дымкой ясного осеннего утра пред¬
ставляли прямо фантастический
вид, очень волнующий»1.
Выставка русского искусства от¬
крылась в огромном зале верхнего
этажа двенадцатиэтажного дома
в Grand Central Palace на Лесинг-
тон-стрит. В экспозиции были пред¬
ставлены более тысячи работ са¬
мых известных мастеров России:
А. Архипова, В. Бакшеева, В. Бялы-
ницкого-Бируля, И. Грабаря, Б. Гри¬
горьева, С. Жуковского, К. Корови¬
на, Б. Кустодиева, В. Поленова,
К. Юона, петербургских мирискус¬
ников А. Бенуа, М. Добужинского,
Е. Лансере и многих других живо¬
писцев; выставлены скульптуры
С. Коненкова и А. Голубкиной.
Двадцать картин - пейзажи
с усадьбами, интерьерами, церква¬
Деревня
Саратовский государственный
художественный музей имени А.Н. Радищева
ми, с московскими улочками, цвету¬
щими садами, крестьянскими паш¬
нями - принадлежали С.А. Вино¬
градову.
Выставка после долгой и трудной
подготовки открылась восьмого мар¬
та 1924 года и с большим успехом
проходила до 20 апреля. Первой про¬
данной картиной Виноградова была
Монастырь. Марфо-Мариинская
обитель, которую приобрел компо¬
зитор С. Рахманинов, поселивший¬
ся в начале 1920-х годов с семьей
в доме на берегу Гудзона.
Виноградов за короткое время ус¬
пел написать две картины под наз¬
ванием Нью-Йорк.
После нью-йоркской выставки ос¬
тавшиеся работы были отправлены
в другие города Америки для экспо¬
нирования. Уставший от огромной
организационной работы, он ждал
выезда из Америки.
1 Сергей Виноградов. О выставке русского
искусство в Америке. - Перезвоны, 1 925,
№ 1, с. 14.
35

Латвия.
Последний период творчества
Ранней осенью 1924 года С.А. Ви¬
ноградов приехал из Америки
в Ригу. После Нью-Йорка «с его
вечным лязгом, его какой-то беше¬
ной спешкой» он очутился в тиши¬
не и оценил ее так: «Какое милое
затишье». Стояла багряно-золотая
осень, которая в Латвии наступает
в конце сентября. Кое-как обустро¬
ившись, художник даром не теряет
времени: каждый день выезжает
в окрестности Риги, чтобы запе¬
чатлеть то, что его волнует. Он
вновь любуется природой, как
прежде радуется осенней красоте,
и на его полотнах появляются
Рижское взморье, Кокнесе, Сигул-
да с развалинами замков, ущельем
с водопадами, с поросшими золо-
Наташин ангел. 1910-е
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
тистыми деревьями берегами.
«А тут молоденькая грациозная со¬
сенка притулилась рядом с раззо¬
лоченными березками»1, - востор¬
гался он.
В Риге Сергей Арсеньевич нахо¬
дит поддержку Николая Петрови¬
ча Богданова-Бельского, который
живет здесь уже три года, устраи¬
вает выставки своих картин и, ка¬
жется, уже получил признание ри¬
жан. В начале 1925 года Виногра¬
дов уже не один, из Москвы приез¬
жает Ирина Казимировна Войце-
ховская, привозит картины худож¬
ника и остается с ним - до конца
его дней.
В мае они вместе с Богдановым-
Бельским едут в латгальское имение
Лобарж (Лабваржи), расположен¬
ное примерно в десяти километрах
от провинциального городка Резек-
не. Живописно смотрелась между
озерами дворянская усадьба - ста¬
ринный барский дом с домовой цер¬
ковкой из красного кирпича и сло¬
женными из булыжника хозяйствен¬
ными постройками. За домом - боль¬
шой парк, разбитый еще в XIX веке
хозяином имения, поэтом и прозаи¬
ком, а также губернатором Вилян-
ского края А.М. Жемчужниковым.
В 1920-1930-е годы имение принад¬
лежало его дочери Марии Александ¬
ровне Вощининой, в доме сдавались
комнаты.
Все нравилось Виноградову: жи¬
вописные невысокие холмы, пере¬
лески, вековые деревья и окружа-
1 С.А. Виноградов. О Риге и ее окрестностях. -
Сегодня вечером, 1925, № 58, с. 2.
Дама на балконе. 1916
Омский областной музей изобразительных
искусств имени М.А. Врубеля
36

Латвия. Последний период творчества
Утро (И.К. Войцеховская). 1925
Государственный художественный музей
Латвии, Рига
вшие имение озера. Покой, тишина,
воздух, удивительная природа спо¬
собствовали работе. Здесь он в пер¬
вый приезд написал четырнадцать
пейзажей, в том числе Усадьба ле¬
том, Усадьба осенью, Латгаль¬
ский пейзаж. Шоссе, У озера. На¬
звания часто были такими же, как
в картинах периода его жизни
в России, но другие условия работы
Ледоход на Двине. 1927
Местонахождение неизвестно
порождали и иное восприятие нату¬
ры. Как и прежде, основу картин со¬
ставляли свободное композицион¬
ное построение, тонкая световоз¬
душная разработка в сочетании
с декоративностью отдельных эле¬
ментов - они вместе позволяли со¬
здать ощущение живой жизни. В Ло-
барже в творчество Виноградова
вновь возвращается близкая ему те¬
ма усадебного пейзажа, интерьера
домов. Как и прежде, он передает ка¬
мерный характер помещений, но это
уже не богатые анфилады дворян¬
ских особняков, а уютные малень¬
кие комнаты, чаще всего с изобра¬
жением женской фигуры. Его по¬
стоянной моделью становится Ири¬
на Казимировна. На берегу озера
она всматривается в даль, сидит за
столом, читает книгу, пишет, выши¬
вает... В картине Утро {И.К. Вой¬
цеховская, 1925) блики раннего
солнечного света, проникая в окно,
робко скользят по комнате, ложат¬
ся на полированный столик, ручки
кресла. Голубые тени играют на бе¬
лом чепчике и пеньюаре женщины.
Виноградов отводит особую роль
цветовой гамме, используя мягкий
теплый колорит для передачи кон¬
кретного материального мира. По¬
кой, привнесенный близким челове¬
ком, во всем, к чему прикоснулась
кисть живописца. Наполненная све¬
том и воздухом комната, природа за
окном объединились в единый эмо-
Южная ночь. 1915
Местонахождение неизвестно
циональный образ, навеянный внут¬
ренним состоянием живописца.
Он приезжал в имение Лобарж
и в последующие годы, большей
частью в летнее время. И всегда
восторгался его природой.
«Латгалия - вот край, благодать
для живописца! Сколько красоты
здесь. Озера, лес, чудесная Дауга¬
ва, река быстрых вод, по ней не¬
большие пороги, чешуйчато на них
Солнечный день
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
37

Сергей Виноградов
рябит, блестит на солнце вода. Раз¬
нообразие ее берегов чрезвычайное,
и все красиво, все живописно. А лу¬
га в цветах ласковые, поэтичные,
и под ними стрекозы, как крошечные
блестящие аэропланчики, реют,
шныряют, точно резвятся в возду¬
хе...»1 - восхищался художник.
Местные жители становятся его
друзьями. При встречах они при¬
ветствовали его: «Бог в помощь!» -
и любили наблюдать за работой ху¬
дожника, искренне удивляясь, ког¬
да из-под кисти появлялись поле¬
нья дров, как и те, что лежали
сложенными в поленницы. Умиля¬
ла и изображенная на холсте доро¬
га: они только-только проехали по
ней в своих тряских телегах (Лат¬
гальский пейзаж. Шоссе).
Склонила над дорогой ярко-
красные кисти рябина, зарделся
Московский Кремль
Пензенская областная картинная галерея
имени К.А. Савицкого
Крым. Цветущий май
Новокузнецкий художественный музей
Латгальский пейзаж. Шоссе. 1925
Государственный художественный музей
Латвии, Рига
среди зелени клен (Дорога в лесу.
Лобарж, 1926), золотистыми лис¬
тьями усеяна дорожка к дому (Зо¬
лотая осень), собирают урожай
яблок крестьянки (Сбор яблок).
Его интересуют обычаи и быт кре¬
стьян, и появляются картины Сва¬
ха, Сироты, По грибы.
Любил художник и зимнюю по¬
ру, особенно тот ее период, когда по¬
являются первые признаки нарож¬
дающейся весны. Еще в имении
Мамонтовых он в 1911 году посвя¬
тил этому мгновению несколько по¬
лотен {Весна, В усадьбе. В марте,
Весна идет), передав быстротеч¬
ность каждого мгновения пробужда¬
ющейся природы. Красота этих пей¬
зажей отмечалась в печати крити¬
ками, пишущими о выставках Союза
русских художников.
Начало весны он замечательно
передал и в картине Вечер ранней
весны, написанной в латвийский
период и ныне находящейся в част-
1 Акад. С.А. Виноградов. На родине
скульптора Наума Аронсона. - Сегодня,
1935, №211, с. 4.
38

Латвия. Последний период творчества
Крымский пейзаж. 1915
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
ной коллекции Владимира Пешича.
Весеннее состояние природы - в за¬
катном голубом небе с розовыми
всполохами, голубой дымке, окуты¬
вающей полосу леса вдали, тающем
снеге на крыше деревенской баньки,
за которой по-праздничному выгля¬
дывают темно-зеленые ели. Сквозь
розовые отблески на снегу топор¬
щатся ряды пожелтевшей прошло¬
годней травы. Красота окружающей
природы не перестает волновать жи¬
вописца, вызывая потребность пере¬
дать ее на холсте. И в этом он видит
смысл своей жизни.
В конце апреля 1927 года Вино¬
градов приехал в Лобарж. Природа
только-только вступила в пору цве¬
тения, распустились листья на бе¬
резках, зазеленела трава на лугах.
Больше всего ему нравилось бродить
по лесу, по лугам, работать у озера.
Он заходит в деревушки близ име¬
ния, наблюдает за работой местных
жителей и изображает их в рисунках
и на холстах.
В живописном полотне Дере¬
венские девочки (1927) две кресть¬
янские девочки в цветастых пла¬
точках присели у дороги. За ними
виднеются уходящие к горизонту
перелески, среди которых вьется го¬
лубая лента реки. Художник основ¬
ной акцент делает на лицах и фигу¬
рах девочек, «ступенчатость» распо¬
ложения которых по краю первого
плана «перекликается» с холмистой
местностью далей. И это сообщает
композиции движение. Каждая из
героинь полотна кажется погружен¬
ной в свои мысли, и в передаче их
настроения художнику удается по¬
казать скованность подростков в не¬
обычной для моделей ситуации пози¬
рования. Внимание останавливает¬
ся на предметах в их руках - лат¬
гальском керамическом, покрытом
зеленой глазурью горшке и плете¬
ной корзине с узлом желтого цвета.
Мягкий пастельный колорит карти¬
ны построен на коричневых, голу¬
бых, зеленых оттенках, с акцентами
красных и синих тонов одежды дево¬
чек. Краски дальнего плана смягче¬
ны и как бы «потушены» световоз¬
душной массой - весенняя природа
нежна и лирична. Для Виноградова
Алупка. Крым. 1915
Государственный музей изобразительных
искусств Республики Татарстан, Казань
всегда была важна правдивость изо¬
бражения, так что можно думать
о портретной похожести девочек.
39

Сергей Виноградов
Рабочий-каменщик. 1933
Собрание автора
Для картины использован необычно
большой размер (112,7 х 150,4), что
давало возможность художнику по¬
казать широкую панораму своеоб¬
разной природы, которую можно
встретить лишь в этих восточных
краях Латвии.
В начале мая распустились лис¬
тья деревьев, бело-розовыми цве¬
тами покрылись яблони, вишни,
черемуха. Виноградов спешит за¬
печатлеть это ликование природы,
наполняющие воздух ароматом
цветущие деревья, заглядывающие
в окна комнат пушистые пахучие
ветки. Он работал на пленэре по
десять часов в день. «Хотелось две
Усадьба. 1918
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
пары рук и два сердца иметь, чтобы
пропеть все, что волнует»1.
Пастельными мелками он в рабо¬
те На лугу среди полевых цветов
изображает двух собирающих буке¬
ты женщин в красивых русских са¬
рафанах и украшенных бисером ко¬
кошниках. Позирует ему Ирина Ка¬
зимировна и ученица Александра
Спредова. Золото полевых цветов,
сверкающих в изумрудной траве,
гармонично желтому цвету их одеж¬
ды. Эти костюмы художник привез
с Севера еще в начале века, где он
побывал вместе с В.В. Переплетчи-
ковым. Александра Михайловна
Спредова стала одной из самых та¬
лантливых учениц рижской художе¬
ственной студии, открытой им осе¬
нью 1926 года. За десять лет ее
существования Виноградов профес¬
сионально подготовил более 40 ху¬
дожников.
В воспитании питомцев он был
близок учителям своей юности
1 С.А. Виноградов на работе. - Сегодня,
1927, № 192, с. 4.
Московская улочка
Таганрогская картинная галерея
40

Латвия. Последний период творчество
в Московском училище живописи,
ваяния и зодчества. В методике
обучения объединяющим началом
служили академические принци¬
пы. Но в отличие от ее строгих ка¬
нонов правила в его студии были
ближе к жизни. Он воспитывал
в учениках умение видеть и живо¬
писно передавать многогранность
и разнообразие мира. «Живопис¬
ная правда - вот то, к чему мы
должны идти. Развивать утончен¬
ность художественного зрения,
как я называю ’’видения”... Глав¬
ное - умение овладеть тем, что пи¬
шешь, постичь его, передать...»1.
Сергей Арсеньевич помнил о за¬
мечательной традиции московских
художников устраивать творческие
«среды» и проводил их в своей сту¬
дии. Много полезного вынесли уче¬
ники из этих встреч, сохранив в па¬
мяти воспоминания своего учителя
о самых известных людях Москвы -
учителях МУЖВЗ, о К. Коровине,
В. Серове, Ф. Шаляпине, И. Леви¬
тане, М. Аладжалове, братьях В.
и А. Васнецовых, В. Переплетчико-
ве, французских импрессионистах.
Виноградов рассказывал о москов¬
ских миллионерах, собирателях рус¬
ской и западной живописи: Морозо¬
вых, Харитоненко, Рябушинском.
О встречах с великим писателем
Л.Н. Толстым. Свои воспоминания
художник опубликовал и в рижских
русских газетах.
Часто он проводил лето в Латга-
лии с учениками, раскрывая в них
интерес к природе. И результат
был замечательный: работы сту¬
дийцев были показаны на выстав¬
ках в 1930-1933 годах. Публика
1 К. Вер. Сегодня открытие выставки академи¬
ка С.А. Виноградова, с. 1 0.
Пейзаж. Этюд. 1921
Государственный центральный музей
музыкальной культуры имени М.И. Глинки,
Москва
Красная дача. 1910-е
Государственный художественный музей
Алтайского края, Барнаул
Летний день. 1915
Тюменский музей изобразительных искусств
41

«Й!
Сергей Виноградов
42

Латвия. Последний период творчество
Нищие. Псково-Печёрский монастырь
Деревенские девочки. 1927
Собрание Владимира Пешича
и критика отмечала хороший уро¬
вень картин начинающих художни¬
ков и талант педагога, способству¬
ющего всестороннему развитию
своих подопечных.
Закончились годы обучения, но
общение с Виноградовым ученики
не прерывали. Теперь уже ставшие
самостоятельными, молодые худож¬
ники открывают совместные выстав¬
ки общества «Эстетика», которые
вновь тепло встречались рижскими
любителями живописи.
Прошло уже много лет с первой
выставки самого художника, пока¬
занной в салоне рижского магазина
Романовского в 1925 году. И уже
тогда было много поклонников твор¬
чества С. Виноградова.
В апреле 1935 года в просторных
помещениях, арендованных на ули¬
це Калпака, прошла его персональ¬
ная выставка. Посетители увидели
солнечные восходы и закаты, серое
осеннее небо, летние кучевые обла¬
ка, голубые воды озер, тяжелые
волны Даугавы. Цветущие сады бе¬
ло-розовых яблонь и разноцветные
россыпи сирени - художник запе¬
чатлел красоту полюбившейся ему
природы Латгалии.
Среди этого живописного вели¬
колепия гармонично смотрелись
картины с ансамблем Псково-Пе-
чёрского монастыря. Крепкие мо¬
настырские стены, возведенные
в давние времена «обороны ради»,
белые высокие звонницы с колоко¬
лами, стоявшая при входе древняя
Никольская церковь, утопающий
в зелени главный храм монастыр¬
ского ансамбля Успенский собор
с синими «лазуритовыми» купола¬
ми. Склонилась в поклоне перед
иконой Богоматери крестьянка,
сидят на траве нищие, «отвергну¬
тые миром и принятые под свою за¬
щиту монастырем». Хорошо «про-
Алупка. 1917
Местонахождение неизвестно
чувствованная» старина - тема ри¬
сунков и картин художника, вы¬
полненных в летнее время 1928
и 1929 годов. После Октябрьской
революции монастырь оказался на
территории Эстонии.
С самого начала творчества обра¬
щался Виноградов к изображению
церквей: Выход из церкви, У часов¬
ни (обе - 1893), Нищие около цер¬
ковной ограды (1899), В келье
1928
Местонахождение неизвестно
(1916), Марфо-Мариинская оби¬
тель (1922), Симбирск.
В латвийский период он напи¬
сал пейзаж Ледоход на реке
(1927) с моленной рижской старо¬
верческой Гребенщиковской об¬
щины, расположенной на берегу
Даугавы.
43

Сергей Виноградов
Вечер ранней весны
Собрание Владимира Пешича
«Удивительное чувство я всегда
испытывал при входе в монастырь -
вся современность, всяческие ’’сего¬
дня” совершенно отходят и так де¬
лается упоительно и славно на ду¬
ше»1, - отмечал художник. И цикл
замечательных живописных произ¬
ведений древнего монастыря, с ил¬
люстрациями которых рижане позна¬
комились еще в 1929 году в изданном
профессором Латвийского универси-
Жаркий день. Середина 1930-х
Государственный художественный музей
Латвии, Рига
тета В.И. Синайским альбоме Пско-
во-Печёрский монастырь, украсил
его персональную выставку.
В газете того времени писали:
«Виноградов - поразительный ху¬
дожник: к чему бы он ни прикос¬
нулся, все вдруг начинает трепы¬
хать и светиться. По всем этим
холстам разлита ласковая и восхи¬
тительная радость, в этом мире хо¬
чется жить. Примиряют с собою
и латгальская глушь, и осенние ве¬
чера, и нищета... У этого художни¬
ка бодрые, счастливые краски...
Так разбегаются глаза, так разжи¬
гается художественный аппетит от
этих световых пятен... играющих,
поющих и ласковых цветов»2.
Древние стены. Псково-Печёрский
монастырь. 1 928
Местонахождение неизвестно
Живописные работы художника
Ранняя весна, Озер Екаб-
пилс во время паводка и другие бы¬
ли положительно отмечены в печа¬
ти и латышскими критиками. Все
отмечали красоту выставки и высо-
1	П. Пильский. Смерть академика
С.А. Виноградова. - Сегодня, 1 938, № 37, с. 3.
2	П. Пильский. Открытие выставки академика
С.А. Виноградова. - Сегодня, 1 935, № 105, с. 4.
Летний пейзаж. Зофино
1936
Таганрогская картинная галерея
44

Латвия. Последний период творчество
Озеро в лесу
Собрание Владимира Пешича
кий творческий уровень работ Ви¬
ноградова.
В одном из полотен выставки -
Жаркий день (середина 1930-х) -
яркое солнце осветило уголок лат¬
гальской природы, заиграло нежны¬
ми оттенками полевых цветов, «рас¬
сыпанных» на пригорке. Искрами
вспыхнули его лучи в порослях
елей, засияли от его горячего при¬
косновения зеленые листья трепет¬
ной молодой березки. Ярче стали
крыши деревянных строений хуто¬
ра, ожило хлебное поле. Возликова¬
ла природа, вспыхнули краски зной¬
ного дня, столь редкого в этих
краях. Заклубились, предвещая
дождь, белые облака. Художник на¬
шел нужные краски, мастерски пе¬
редав всю прелесть летнего дня.
Стремясь к живописному совершен¬
ству, он не искал новых оригиналь¬
ных форм выражения. И экспозиция
его картин показала неизменную
верность художника реалистичес¬
ким традициям. Об этом он и сказал
в своей речи в дни выставки: «Свое
искусство я знаю, недаром столько
учился, смотрел, запоминал и рабо¬
тал. Теперь для меня технических
затруднений нет. Лишь бы хватило
жизни, а то всяких замыслов, тем и,
главное, оттенков столько накопи¬
лось в зрительной памяти, что хва¬
тит еще на десять выставок»1. В эти
дни, окрыленный всеобщим призна¬
нием, художник был полон энергии,
радости. Ему все казалось прекрас¬
ным, хотелось жить и работать.
После закрытия выставки не¬
сколько полотен были отправлены
в Амстердам на передвижную вы¬
ставку русских художников-эмиг-
рантов. Вместе с обосновавшимися
после революции в европейских го¬
родах мастерами, среди которых
большинство были известны еще
в России, он участвовал в выставках
с середины 1920-х годов: в Копенга¬
гене (1927), Брюсселе (1928), Праге
(1928, 1931), Белграде (1930), Берли¬
не (1930), Осло (1932, 1934), Сток¬
гольме (1937) и других. Из рижских
Лесная речка
Собрание Владимира Пешича
художников вместе с ним представ¬
ляли свои работы и Н.П. Богданов-
Бельский и К.С. Высотский.
Где бы ни работал художник -
в латгальских Радополе, Зофино,
Даугавпилсе или Краславе, он вновь
и вновь возвращался в Лобарж.
Здесь, как он считал, воздух напоен
ароматом творчества. По-прежнему
окрестности имения с тре- мя живо¬
писными озерами давали ему моти¬
вы для новых картин.
В картине Озеро в лесу пробуж¬
дается ранней весной латгальская
природа. Отражаются в озерной
воде молодые ели и березы, над ко¬
торыми повисли беспокойные об¬
лака. «Так прекрасно, поэтично
живописно все, все до мелочей.
Живет прутик красненький, живет
барашек вербы, желто цветет клен
и очаровательный, точно крупный
бисер; на молодых березках такой
изумительной прелести и чистоты
зеленый цвет ее клейких крошеч¬
ных листиков... В зеленой нежней¬
шей дымке деревья, розово-зелено-
1 П. Пильский. Смерть академика С.А. Вино¬
градова, с. 3.
Псково-Печёрский монастырь. Звонница.
Купола Успенского кафедрального
собора. 1928
Местонахождение неизвестно
45

Сергей Виноградов
С.А. Виноградов. 1930-е. Фотография
ватые рощи, по нежно-голубому не¬
бу плавают белые облачка, чуть-
чуть колеблет тоненькие веточки
теплый ветерок весенний... Какое
очарование! Уж сколько весен я пе¬
режил, а волшебство весны все как-
то волнительно чувствую я. Изо
всех сил хочется передать это очаро¬
вание в живописи... все же, думает¬
ся, что должна же попасть в картину
хоть часть выспренности чувства
восторга, ведь душа полна им...»1 -
воспевает он природу в статье Вес¬
на ы Пасха в деревне в 1937 году.
За один сеанс написана и другая
картина Лесная речка с осенним
лесом на берегах, окутанным в глу¬
бине синей дымкой. «Золотая осень
в неописуемой красе! Вода в озерах
стала темно-синяя, а небо глубо¬
1	Акад. С.А. Виноградов. Весна и Пасха
в деревне. Письмо из Латгалии. - Сегодня,
1937, № 146, с. 4.
2	Акад. С.А. Виноградов. О встрече
с И.С. Шмелевым и зарождении Союза
русских художников. Дни золотого торжества
в Латгалии, с. 3.
3	Там же.
кое, темно-голубое... В липовую
аллею как войдешь - она полыхает
золотом. Что за чудо! Все время
в восторженном волнении от этой
несказанной красоты я. Трепещут
на солнце розово-красные осины
на берегу синего озера, горят золо¬
том березы, тут же хмурые высо¬
кие темные ели, и молоденькие
елочки стройные стоят, словно ко¬
локоленки.»2 Этот восторг перед
природой воплощается и в картине
Золотая осень, написанной на вы¬
тянутом вертикально холсте - ред¬
ком формате в творчестве Сергея
Арсеньевича.
В 1936 году он встретился в Ло-
барже с любимым писателем, при¬
ехавшим из Парижа, И.С. Шмеле¬
вым. Писатель и художник близки
духовно, и созданные ими образы со¬
звучны по настроению. Картины Бо¬
гомольцы и К преподобному, вы¬
полненные в начале творческого
пути, по содержанию имеют много
общего с рассказом писателя На бо¬
гомолье. Оба они - москвичи, влюб¬
ленные в белокаменную столицу.
Не смог художник до конца сми¬
риться с жизнью в чужом краю. «О,
как ужасно быть без Родины, и осо¬
бенно потерять ее - эту сказочную,
эту чудесную, богатейшую, пре¬
красную»3. Оторванный от родной
земли, он оставался верен ей и той
культуре, которая сформировала
его как личность. И, по воспомина¬
ниям современников, стоило в раз¬
говоре коснуться темы русского ис¬
кусства, он весь загорался, начинал
волноваться, глаза метали искры,
а выразительные руки в перстнях
все время в движении скрещивали
лучи бриллиантов и сапфиров.
Пятого февраля 1938 года Сер¬
гей Арсеньевич Виноградов ушел из
жизни и похоронен на рижском пра¬
вославном Покровском кладбище.
Живописные произведения, ста¬
тьи о природе, воспоминания о са¬
мых известных деятелях России -
на всем печать многогранного да¬
рования этого замечательного че¬
ловека.
В студии С.А. Виноградова
1	ряд слева направо: М. Беатор, Г. Лурье,
А. Спредова, С.А. Виноградов, Е. Нестерова;
2	ряд слева направо: Н. Козлова, М. Кал-
ныньш, С. Дроздова, И. Хаит, С. Иванов
Золотая осень
Собрание Владимира Пешича
46

1869
Хроника жизни С.А. Виноградова
1 июня родился в семье священника в посаде Большие Соли, ныне поселок Некрасовское
Ярославской области.
1880
После приходской школы и обучения в Костромской гимназии поступил в Московское училище
живописи, ваяния и зодчества. Учился у Е.С. Сорокина, В.Е. Маковского,
И.М. Прянишникова, В.Д. Поленова. Получил две малые серебряные медали (1 885, 1 886).
1889
Окончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества с большой серебряной медалью
за картину Корчма на шляху (Барышник-лошадник).
1889
Учился в Петербургской Академии художеств у Б.П. Виллевальде и К.Б. Венига, оставил учебу
из-за болезни тифом.
1890-1897
В Харькове преподавал рисование в ремесленном училище, писал картины (Обед работников,
Выход из церкви, Починка барки, Город Курск, Бабы <Подруги>, Портрет художника К. К. Первухина
и другие). Представлял работы на выставках Московского общества любителей художеств.
1892
Участвовал на XXII Передвижной выставке.
1898-1913
Преподавал в московском Строгановском художественно-промышленном училище. Путешествует
по Волге, Северной Двине, Сухоне. Пишет картины в Плёсе, в Архангельске, в деревне Нюксеница на
реке Сухоне (1902). Неоднократно бывал в Париже, отбирал картины импрессионистов для собраний
М.А. и И.А. Морозовых.
1899-1903
Член Товарищества передвижных художественных выставок.
1902-1903
Инициатор и организатор двух художественных выставок «36 художников» (Москва, Петербург).
1903-1923
Член Союза русских художников, участвовал на его выставках в России и за рубежом (Дюссель-дорф,
1903-1904; Берлин, 1906; Париж, 1906, 1910; Мюнхен, 1909, 1913; Венеция, 1914).
1909, 1913
1912
Получил на Международных выставках искусства в Мюнхене две золотые медали за пейзажи.
Избран академиком Петербургской Академии художеств.
1916
Избран действительным членом Академии художеств.
1918-1923
Участвовал в выставках: 1 Выставке московского художественного кружка (191 8); II Государственной
выставке картин (Москва, 1918-1919), «Крестьянин в русской живописи» (Москва, 1924),
VII Выставке АХРР («Революция, быт и труд»; Москва, 1925).
1924
Председатель организационного комитета выставки русского искусства в Нью-Йорке, ее участник.
Осенью поселился в Риге.
1925
Выставка картин в Салоне рижского книжного магазина Романовского. Подарил Городскому
художественному музею картину Нью-Йорк.
1926
Поездка в Париж. Работа в рижской художественной студии, переданной ему художником
Н.П. Богдановым-Бельским.
1925-1937
Создание множества картин в Латгалии - восточной территории Латвийской республики. Участие
в рижских выставках Культурного фонда Латвии (1935-1938), группы «Эстетика» (1935-1938),
на европейских выставках русского искусства вместе с художниками-эмигрантами (Питсбург, 1925);
Прага, 1928, 1931; Белград, 1930; Берлин, 1930; Осло, 1932, 1934; Стокгольм, 1937) и другие.
1928, 1929
Создание картин и рисунков в Псково-Печёрском монастыре, оказавшемся после революции на
территории Эстонии. Иллюстрирование изданного в Риге в 1929 году альбома Псково-Печёрский
монастырь картинами, созданными художником в этих краях.
1935-1937
Персональные выставки в Риге.
1938
5 февраля умер в Риге, похоронен на православном Покровском кладбище.
47

Содержание
4 Годы ученичества. Благодарная память
10 Харьков. Путь к известности
16 Московское окружение. Поиски новых образов
24 Союз русских художников. Поездки в Париж
28 Эта поэтичная дворянская усадьба
34 Революция. Выставка в Америке. Выезд за границу
36 Латвия. Последний период творчества
Указатель произведений С.А. Виноградова
Апупка. 1917-42
Алупка. Крым. 1915-39
Баба. 1890 -10
Бабы (Подруги). 1 893 - 1 1
Бабы тульские. 1 889 - 1 6
Бабы. 1893 -8
Барышня у окна - 27
Без работы (В ожидании парома). 1 888 - 1 9
В доме. 1910-32
В доме. 1913-34
В доме. 1914 - 28
В избе. 1 890 - 6
В мастерской. 1 900 - 20
В церкви - 6
В усадьбе. 1910-30
В усадьбе осенью. 1 907 - 29
В усадьбе. 1910-33
Весенний пейзаж - 33
Весна. 1902 - 21
Весна идет. 1911 - 30
Вечер в деревне - 22
Вечер ранней весны - 44
Вечер. 1 900 - 1 8
Галинка - 28
Дама на балконе. 1916-36
Деревенские девочки. 1 927 - 43
Деревня - 35
Дети. 1895 -4
Древние стены. Псково-Печёрский монастырь. 1928 - 44
жаркий день. Середина 1 930-х - 44
Золотая осень - 46
Играет. 1914-31
Изба. 1890-14
Испанская танцовщица (Отэро). 1903 - 25
К преподобному - 13
К преподобному. 1 91 0 - 19
Красная дача. Т 910-е — 41
Крестьянка с граблями. Этюд. 1891 - 11
Крестьянка. Этюд. 1 890 - 15
Крестьянская девочка - 1 5
Крестьянский двор. 1 890-е - 6
Крым. Цветущий май - 38
Крымский пейзаж. 1915-39
Купчиха у самовара - 1 4
Латгальский пейзаж. Шоссе. 1925 - 38
Ледоход на Двине. 1 927 - 37
Лесная речка - 45
Летний день. 1915-41
Летний пейзаж. Зофино. 1 936 - 44
Летом. 1 908 - 29
Мальчик у окна. 1 890-е - 1 2
Монте-Карло. 1 909. Этюд - 25
Московская улочка - 40
Московский кремль - 38
На Волге. 1889 - 23
На гумне. 1 91 6 - 12
На работу. 1 895 - 16
На реке. 1 899 - 14
Наташин ангел. 1 91 0-е - 36
Нищие. Псково-Печёрский монастырь. 1928 - 43
Обед работников. 1 890 - 1 0
Овины. 1 91 9 - 17
Ожидание - 1 8
Озеро в лесу - 45
Осень. 1 898 - 1 8
Осень. 1901-15
Осень. 1901 - 19
Охота с борзыми. 1 907 - 30
Охотник с ружьем - 34
Пастух. Этюд к картине По жнивью - 21
Пейзаж. Этюд. 1921 -41
По жнивью. 1 900 - 21
Поденщик. 1 897 - 1 2
Портрет художника К.К. Первухина. 1 893 - 20
Починка оарки. 1 888 - 8
Пристань. Архангельск. 1903 - 23
Пристань на Волге. 1 885 - 7
Пруд. 1913-35
Псково-Печёрский монастырь. Звонница. Купола Успенского
кафедрального собора. 1 928 - 45
Рабочий-каменщик. 1 933 - 40
Сад осенью. 1910-26
Сараи. 1901 - 17
Северная деревня. 1 902 - 24
Симоирск - 24
Солнечный день - 37
Старая церковь в Плёсе. 1 898 - 22
Старик крестьянин. 1916-5
У К.А. Коровина. 1907-20
У корчмы. 1 887 - 9
Усадьба. 1910-25
Усадьба. 1918 - 40
Утро (И.К. Войцеховская). 1925 - 37
У часовни. 1 892 - 5
Этюд с лодкой - 22
Южная ночь. 1915 - 37
В студии С.А. Виноградова - 46
С.А. Виноградов. 1930-е. Фотография - 46
48

Сергей
Виноградо
БЕЛЫЙ МИ ГОРОД
МОСКВА, 2005

Электронный вариант книги:
Скан:	ИепШ(£
Обработка, формат: тап]ак1961

•	Крамской
•	Васнецов В.
•	Левитан
•	Врубель
•	Нестеров
•	Айвазовский
•	Куинджи
•	Саврасов
•	Репин
•	Суриков
•	Богаевский
•	Шишкин
•	Верещагин В.
•	Брюллов
•	Поленов
•	Федотов
•	Серов
•	Васильев Ф.
•	Кипренский
•	Венецианов
•	Васнецов А.
•	Юон
•	Крымов
•	Левицкий
•	Борисов-Мусатов
•	Ге
Мас7пера живописи
•	Серебрякова
•	Семирадский
•	Коровин
•	Щедрин Сильвестр
•	Грабарь
•	Боровиковский
•	Добужинский
•	Перов
•	Рылов
•	Жилинский
•	Филонов
•Тропинин
•	Братья Ткачевы
•	Пластов
•	Ромадин Н.
•	Кузнецов П.
•	Рерих
•	Грицай А.
•	Бродский
•	Маковский В.
•	Пиросмани
•	Иванов А.
•	Иванов В.
•	Сапунов
•	Братья Чернецовы
•	Толстой Ф.
•	Горский
•	Корин А.
•	Жуковский С.
•	Салахов
•	Никонов В.
•	Куликов И.
•	Похитонов
•	Головин
•	Степанов
•	Гагарин
•	Кустодиев
•	Неврев
•	Дробицкий
•	Оссовский
•	Глазунов
•	Стронский
•	Мирошник
•	Рябушкин
•	Горский-Чернышев
•	Гавриляченко
•	Зарянко
•	Шаньков
•	Виноградов
•	Бурганов
Богданов-Бельский
Неменский
Боголюбов
Дейнеко
Нестерова
Петров-Водкин
•	Ренуар
•	Рафаэль
•	Рембрандт
•	Леонардо да Винчи
•	Босх
•	Моне
•	Шагал
•	Ван Гог
•	Боттичелли
•	Климт
•	Веласкес
•	Пикассо
•	Микеланджело
•	Гоген
•	Тициан
■ Мане
•	Сезанн
•	Тулуз-Лотрек
•	Бернини
•	Айец
•	Рубенс
•	Бёкпин
-Давид
-	Ватто
*	Больдини
*	Фридрих
-	Батони
*	Братья Лимбург и
-Дега
-Доре
*	Менгс
-	Гойя
-	Шпицвег
-	Ван Дейк
-	Буше
*	Фрагонар
-	Сегантини
-	Хиросигэ
-	Кауфман
-	Дали
Штук
белый город	Сергей Виноградов