Заочная школа руколе
ПОДПИСНОЙ ИНДЕКС
— ЯМАЛ в УКРАИНЕ

Киев-080
Вязание спиицмм
Тирож 17 000
Если Вы
либо
(ФО 321983
|ск и (или) кокой-
йЗонмом роиее.
те но расчетный смет
30 каждый экземпляр
_ . эзонн^о В прайсгдусте
НС перво- стремил.'
Дреле Выполнение оплоты конверт
С 30x030м (перечислением
интересуемым выпусков)
и г3козонием сромилии. имени.
Отчестве отправителе и точного
адресе получателе следует
приглошоет *
к сотрудничеству
рекламным агентов,
I рекламные и модельные
I . огенб?пво. рекламодателей,
><sспонсоров и инвесторов.
X	владельцев частный коллекций.
J	руководителей школ
J	детского творчество,
Г	тостеров прикладного
' • .. у^ородного творчество.
Терехина, 8. оф 26
П-Ковальчук М.Г.»' й,
номер 2888110251
’600000670052
эогожицхом отделении
«кОбанка г. Киева.
>мпониеи О.М.
о № К8 4973
Учредите.
v Свидетел
W от 22.О3.2С
издатель
Г	ЧЙ^-Ковольчуя М.Г.«	J
р 04080 Киев - 080,	*•
Ж ул. А. Теренина, 8. осрис 2<
e-moil: dupletk@i.com.uo
Главный редактор
| Дашковскаа Людмила
I Специальный редактор
’ Лебедева Светлана
Г Фотограф
ГЭ Доманский! Александр
к Нечай Сергей
" Редакииа
(044) 468 0252
Отдел оптовой торговли
Ч (044) 468 0252
верстка
Треток Юлии, Шервии влодислов
Старченко Анна. Коион Александр
Зогорио'и Кирилл Плеиюк Сергеи
Компьютерный дизайн
• Ориоко-Орук» (044) 585 10 54
Печать
ООО «Новый Друк»
02094 г.Киев.
ул. Магнитогорское, I
Тел.; 8 044 S52 8O47, 55240 25
Фокс: 8 044 451 48 10
Зокоз
л Пена договорное

600.00 грн.
Робото
Рубонобои Лорисы
(г. ЛьбоВ)



Робота Аксеновой Пины (г. Севастополь)
-800.00 грн.

Робота Аксеновой Пины (г. Севастополь)

Краматорск)



Робогтю Седун Виктории (г. Киев)
)'Л J"
7/г Л J'fji

аеъагчаегися
ЛИСТОПАД - 4
РЕДАКЦИОННАЯ ПОДПИСКА
Издания 2001—2004 г. (имеются в продаже)
, Приступая м
ОСвСНЧННЮ К<1ЛОЙ-
ЛиОО П1ГМЫ. .МЫ
гкх)би/лк'.ч .материалы
С UJ&IHUU рВЧЛЦЧМЫХ
cmpalt и fit «.гнчхыл
иролины < пертхюо
В процессе зтого
НЛЛаП. ШПЛПК'Я
ОоС/ПаПЮЧНО МНОЮ
материалов. которые
при осу^гоотлс
рСХМКГПОри.Чи уМНОМН-
ЮПКГЯ в несколько ри 
nOCIXWtH'MM
со юиадемьл
иохчолтых л!риангпоо
КМ OjXlSHHd.ftl. ПЫЛ и
результаты нашего
ПШОр*Н.Ч'тв>>
OyOytn инпк’р1Спы
. ЧОбиПК'. 1ышцам
рукоделия
550 грн/60.00 руб.
550 грн/60.00 руб.
550 грн/60.00 руб.
550 грн/60.00 руб.
550 грн/60.00 руб.
550 грн/60.00 руб.
550 грн/60.00 руб.
550 грн/60.00 руб.
550 грн/60.00 руб.
Доп. тираж а 2005 г.
5.75 грн/65.00 руб.
5.75 грн/65.00 руб.
Доп. тираж в 2005 г.
5.75 грн/65.00 руб.
5.75 грн/65.00 руб.
5.75 грн/65.00 руб.
6.75 грн/75.00 руб.
5.75 грн/65.00 руб.
5.75 грн/65.00 руб.
5.75 грн/65.00 руб.
550 грн/60.00 руб.
550 грн/60.00 руб.
550 грн/60.00 руб.
6.00 грн/70.00 руб.
Доп. тираж в 2005 г
6.00 грн/70.00 руб.
6.00 грн/70.00 руб.
6.00 грн/70.00 руб.
6.00 грн/70.00 руб.
6.00 грн/70.00 руб.
6.00 грн/70.00 руб.
6.00 грн/70.00 руб.
6.00 грк/7000 руб.
6.00 грн/70.00 руб.
6.00 грн/70.00 руб.
6.00 грн/70.00 руб.
6.00 грн/70.00 руб.
6.00 грн/70 00 руб.
650 грн/75.00 руб.
650 грн/75.00 руб.
650 грн/75.00 руб.
650 грн/75.00 руб.
650 грн/75.00 руб.
750 грн/90.00 руб.
14 5 ’Парад узоров и моделей*
14 6 'Летне-осеннее царство мини*
14 7 'Межсезонье — вотчина кардигана'
N 8 ‘Жилет и жилетка*
14 9 "Кружевные фантазии*
N 10 'Наборные кружева*
Г4 11 ’Шали, палантины, пончо’
14 12 'Фейерверк красоты’
Г4 13 Творчество на стыке техник'
N 14 'Сто моделей для лета*
14 15 ’Летние кружевные причуды*
М 16 'Сто и одна модель для межсезонья спиьжми)’
Н 17 ’Лето в ажуре*
N 18 ’Кружевная паутинка*
14 19 'Жакеты, жилеты, пуловеры (»«•« спииами)'
14 20 'Секреты мастерства*
14 21	'Интрига кружевной изморози’
14 22	’Душегреи	и	иже	с ними. Часть	1. («иамие	спииами)'
14 23	'Душегреи	и	иже	с ними. Часть	2. («яъи?	спицами)’
14 24	'Душегреи	и	иже	с ними Часть	3. (мяна спииами)’
14 25 'Дамские рукоделия'
14 26 "Смело и со вкусом'
14 27 "Кураж кружевнии’
14 28 'Зарисовки на тему лета'
14 29 ‘Летние забавы"
14 30 'Бархатный сезон*
14 31 ’Бабье лето*
14 32 "Осенняя сюита*
N 33 'Кружевная метелица'
14 34 'Умелым Мороз - нс воевода*
N 35 ‘Все ли дело в шляпе _ Часть Г
14 36 "Все ли дело в шляпе- Часть 2*
14 37 'Весенние капризы шахматной королевы (воен* спииь-ц)'
14 38 'Мисс ‘очарование' выпускного бала. Часть I*
14 39 'Мисс 'очарование' выпускного бала. Часть 2*
14 40 'Мисс 'очарование' выпускного бала. Часть 3’
14 41 'Моднииа-егоза (аюемм .рю-жом и спииами)*
14 42 'Летний бриз (•ммие кроемом и спицами)'
14 43 'С понтом под зонтом (««ммие крючком)'
14 44 'Палитра осени («да* «рю-жом)"
14 45 'Кружевной листопад. Часть 1 (•<»«• и отллми)"
14 46 'Кружевной листопад. Часть 2 >ск»юе крючком и сткюами)"
14 47 'Кружевной листопад. Часть 3 <№»** крючка* и спииами)"
14 48 'Кружевной листопад. Часть 4	«рсмюм и спииами)"
Перечислите на расчетный счет издателя указанную сумму с точным указани-
ем фамилии. имени, отчеств отправителя и точного адреса получателя. После
выполнения оплаты конверт с заказом следует направить в адрес редакции:
Лиспхякм) — 5 выйдет о свет
оссныо 2005 <ч>Ъш будет
посвяшен и основном
и .иожению техники создания
мотивов листым,
которые ялшются
нсит ьсмлсчои частью
всякого круммного иулста
Приг.к11и.н..ч U.K л участию и
лодлхпоилс гпюй публикации.
Присылайте свои образцы,
сопргмомдая ил е.ЮЛХМЫМ
описанием или гр/гфическими
с*с.мо.»ш. нарисованными от
рули, tj «КА/ХХ? 1>едс1ЛЦ1Ш
04080, Киев-80, ул. Терехина, 8, офис 26
тел. (044) 468-02-52
1РШ^ИЯ;
ЧП “Ковальчук М.Г.*:
Инд. номер 2888110251!
Pjc. 2600000670052 RU!
в АКБ ‘ПРАВЕКС-БАНК* г. Киева.!
МФО 321983 !
таРЛЖЕЮА
; ЧП “Ковальчук М.Г."
: Инд. номер 2888110251
! Р.с. 2600000670052
в АКБ 'ПРАВЕКС-БАНК* г. Киева.
i МФО 321983
КНИЖНЫМ РЫНОК - м. ПНРОВКА
40 ряд -1MBCI0; 30 ряд - 9 месю
“Р0СП1ЧД1Ь"
11HHL 2IHM5
Только от
вашего интереса
и активного
участия зависит
будет или нет
листопад - л
Как заказать журнал наложенным платежом В РОССИИ
Заказ направлять фирме ФОАИКОМ по адресу:
199053, Санкт-Петербург, В.О., 4-я линия, д. 13
Предприятие ФОАИКОМ' (Книга-Почтой)
Тел. для справок: (812) 323-70-04
гвт
’ Ц|М|| книжный рынок опимпиискии
L	___________1313Ж - 81 MECIO
Г aaataa пана ПБОЮЛ Михайлова I А.
1П**К4’*11 HY	У" Фкп1ноновс1зя. lib
riilU II ЯШ	ien ||»1| н-н-н
ПОДПИСКА ЧЕРЕЗ ОБЪЕДИНЕННЫЙ КАТАЛОГ
“ПРЕССА РОССИИ"
В 70-х ходах Сара Мун создала совершен-
ко новый тип фотографии ковы.' дккий,
полный темей, как бы заблудившийся
между сном и явью. Работы Сары Мук
были противоположностью фотосра-
мут Ньютон. чьи снимки отлича-
лись резкими контурами и неред-
ко были однозначны. Модель сня-
та о костюме от Хлоз (1972 и)
огонек.
Ш и -
брюки
________ __,__; — и ват
уже готов 'кдлщкий’ на-
ряд для стильной го-
рожанки.
линг Стоцнл'
лутьме Сг
как красный

МОЛА ХИППИ
Ж ИИ
МОДА?
ерген и заканчивая
Эли Мак-Гроу и Мэ-
рил Стрип, позиро-
вали для фотоот-
крыток в джинсах
и блейзерах. А
Дайана Китон,
партнерша Вуди
Аллена в жизни и
во многих фильмах,
сделала свой лич-
ный стиль одежды
образцом для милли-
онов, снявшись в филь-
ме "Энни Холл". Эти бе-
лые рубашки, широкие
штаны, объемные блейзеры
и шляпы отлично скрывали
фигуру женщины, а заодно
и недостаток уверен-
нослщ в себе. Впрочем,
автором костюмов
для "Энни Холл' был
Ралыр Лорен. Еще
больший фурор
вызывало темное
шелковое пла-
тье ниже кале-
на, которое
деловые дамы,
в сочетании
с обязатель-
ным блейзе-
ром, могли
надеть и в
контору, и
на вечерний
прием.
Так жен-
щины на-
учились ис-
пользовать


Очки, шляпа, мужской жилет
с белой рубашкой и мешкова-
тые штаны цвета хаки: в се-
редине 70-х годов невротич-
ная горожанка Энни Холл. она
же — Дайона Китон. ввела
такой наряд в моду.
с мщи-
Броская пали,
сексапиль- узкие
ность наоела -почш
дизайнеров на льсХ ка$.
мысль, что луках. и
блеск может платок с
вдохнуть новую бахромой, вы-
жизнь даже в
отцветшие было
джинсы. Таким обра-
зом классические
рабочие штаны пре-
вратились в шикар-
ные стильные джин-
сы, на которых гор-
до красовались лейб-
лы известных дизай-
неров — Фьоруччи,
Кардена и Кельвина
Кляйна. В таких
штанах женщина
могла не просто хо-
дить на службу в
контору, но даже
делать там карьеру — по крайней мере, если
она, подобно мужчине, надевала с джинсами бла-
гопристойный блейзер. В итоге бунтарский
стиль эволюционировал, превратившись в уни-
форму солидности и успеха, которая подчерки-
вала серьезность женщины, находящейся на ра-
бочем месте, даже голливудские звезды теперь
предпочитали демонстрировать не роскошь и
блеск, а собственную компетентность. Лк-
трисы "высшей лиги', начиная от Кэндис
одежду
для дости-
жения про-
фессиональ-
ного успеха.
Но как толь-
ко они прони-
кали на верх-
ние уровни со-
циальной иерар-
хии, от них не-
медленно требова-
ли соблюдать в
одежде строгие пра-
вила. Если они хотели
играть ‘в мужской ли-
ге'. то должны были
снять брюки и снова обла-
читься в юбки. Женщина, до-
бившаяся успеха в жизни, носи-
ла костюм с юбкой, шелковую блузу с бантом
вместо мужской рубашки, чулки телесного цве-
та. обувь на низком каблуке и неброские золо-
тые украшения. В конце 70-х появилась так
называемая "одежда для успеха', ставшая биб-
лией карьеристов.
В 70-х крайности в одежде были дозволитель-
ны лишь вечером, но тем экстравагантнее они
становились. Ослепительно-пестрые рубашки
из полиэстера, боди из лайкры, топы на брете-
лях в сочетании с суперкороткими шортами из
серебристого люрекса, старые кружевные ру-
башечки в сочетании с блестящими джинсами,
платья для коктейля эпохи 50-х, благопристой-
ные бабушкины платья в цветочек или совре-
менные вечерние платья с разрезом. доходящим
до трусиков. — все это выставлялось напоказ,
равно как и голое тело, разумеется, искусно
разрисованное. Дискотеки, которые изначально
являлись заповедником гомосексуалистов, пре-
вратились в сцену для всех, кто хотел проде-
Назад к истинно
дамской юбке жен-
щины. желавшие сде-
лать карьеру, ста-
рались выглядеть
молодо, женственно,
ходили в юбках, лихо
подняв солнечные оч-
ки на волосы, при-
мер тому показали
модели Дома Диора
в 1975 году.
монстрировать
себя, веря в девиз
Энди Уорхола,
что каждый чело-
век может на
пять минут
стать звездой.
Поп-король и его
сотрудники на-
ходились в
центре вни-
мания в
'Студии 54". Этот ночной клуб просу-
ществовал всего два года, а потом
был в принудительном порядке за-
, крыт налоговыми органами. Тем не
' менее, за этот короткий срок он
\ успел стать легендарным. Моду
.  на дискотеки создали и подогре&а-
J \ ли такие фильмы, как 'Суббот-
няя ночная лихорадка. 'Жир' и
"Молва". Джона Траволту и Оли-
'w вию Ньютон-Джон копировали
L Ч повсюду, даже в самом далеком
провинциальном захолустье, где
бывший хлев для скота мог пре-
вратиться в сверкающий тан-
цевальный дворец. Собираясь на
танцы, люди, как и раньше, 'на-
водили красоту" — только под
этим теперь понимали не то,
что прежде. "Писком моды’ были
искаженные пропорции, невоз-
можные сочетания красок и ма-
териалов: "The best taste is bad
taste" (Плохой вкус — самый луч-
ший вкус).
Именно ироничному 'сверкающе-
му китчу" движения диско, который
представлял собой лишь
Принцес- часть моды 7<У-х, суждено бы-
са рока, ло ожить в самом конце наше-
икона мо- го века, а фильм ’Последние дни
ды: Бьянка диско" увековечил память "Сту-
ж^жендгМи-' дии  Американец Xэлстон со-
ка лидера "Рол- эдал суперсовременную линию
'•----п в по- одежды, включавшую в себя платье-
54". трубу и шорты-комбинезоны из шел-
кового джерси, брючные костюмы и
двойки из кашемира. Все его модели от-
личались лаконичностью силуэта и отсут-
ствием узоров. Однако Xэлстон оставался ми-
нималистом лишь в дизайне. Его образ жизни
был экстравагантен настолько, насколько это-
го можно ожидать от дэнди — любимца 'Сту-
дии 54\ В 1984 году он объявил о своем банкрот-
стве, а в 1990 году умер от СПИДа. В 1999 го-
ду его торговую марку воссоздали на общей
волне воскрешения стиля 70-х годов. Том Форд
уже давно выжал все соки из наследия покойно-
го модельера, разрабатывая облегающие брюки
на бедрах и рубашки из джерси для дома Г уч-
чи". Поэтому____________________________
о Хэле тоне,
выдающемся
дизайнере 70-х
годов. в Амери-
ке сегодня по-
мнит лишь
поколение
"диско'.
В 70-х это
поколение,
танцуя, сбро-
сило последние
граммы жира;
это происхо-
дило не толь-
ко во время
"С убботней
ночной лихо-
радки". но и в
будни, на заня-
тиях в зале
для фитнесса.
X элстон
ввел в обиход
суперузкие,
облегающие
С и Л у Э т ы . Император поп-арта. король дгсха
одежду из Энди Уорхол в джинсах и белом пари-
ткани. кото- «• в аегемЛ1рнол< ныоиоркском ноч-
ном клубе Студия 5-Т.
К ctr^fminjjo своею лэеХчского бутыш 'Секс' в 19/4 л>
ду Сяхлиом учительница Ви«<я ВктлуЗ (елрэлз/. се
слупмик жигми Мак-Л*рен (третий слева) и их сотруд
ники о нгдоусмыелоыых помх рекламировал! свои
рая ничего не скрывала, и его идеи подхватили
остальные дизайнеры. Чтобы носить такие мо-
дели. нужено было быть стройным, как трос-
спилка. Вокруг худобы сложился целый культ,
который нередко вырождался в маниакальное
помешательство на висте и фитнессе. В конце
десятилетия женщинам приходилось ложить-
ся на землю, чтобы застегнуть молнию на
джинсах. Блузу в стиле мужской сорочки, на-
против. полагалось расстегивать до самой
талии, дабы все могли убедиться, что ее Об-
ладательница не нуждается о бюстгалыпе-
ре. Так родилось первое спортивное, глубо-
кое декольте. которое можно было носить
днем. Мужской блейзер выглядел соблазни-
тельно. если дама нздевала его прямо на
голое тело. Но все эти вольности были су-
щей ерундой по сравнению с тем. что поз-
воляли себе панки. Во что только они не
облекали свои выбритые тела, украшен-
ные пирсингом и татуировкой! В дело шло
все. что считалось некрасивым: мешки для
ym.6o.vcj. черная кожа
люрекс, одежда леопа^
вой расцветки, армейская форма, сапоги
фирмы "доктор Мартенс'- В этом чувст-
вуется что-то обецес с локо.-хнием диско,
которое бы.оо чуть старше панков; но ес-
ли тридцатилстхик’ с их зрелой, уравно-
вешенной небрежностью объявляли смеш-
ное и уродливое забавным и очарователь-
ным. то поведение пллхоо было озлоблен-
ным. провоцирующим эпатажем. Они йена- _________
видели пр^гдыдущее поколение ла скулеж о сокуо моду
‘власти булавах - уч»-
цос/поо’ и их”ие pi-vwo Оыл>
дурацкие жжли Лиз Харли подпи-
ьурацкие c.v,lb с коемппичехзахм
концернам ’Aaydep*
кожпраюп апл
гпыо в гвхллюн
> л«₽ов
В тг
’ вом.
и мир- панки
заменили на
'секс и неси-
лиг'. а все ес-
тественное —
на кричащую
искусствен-
ность.
Из чудовищ-
ной мешанины
'неуместных'
рой возникали
— обля-
л' давшие почти
““ сюрреалисти-
ческим качест-
которое
заставляло
вспомнить о
дадаистах. А
если за всем
этим стояла
такая умница,
Кыди апиль панксв стал 'нврголы
ных". гьвхие мож»>ж лп&1 стали
одоол/тася о 1*!оромлнт1ческон духе
детская юбогкл ил перлона, балет-
н>- трико. *аОл-ди. 'юяс из
гы1гкжса — этот стшь, тохюе был
щчтьрмркхххн Виски Вег.теу)
Капоте и Лайл» Мш«.хи пухалх и
'.ыхМ с уллы. склх <хи гыглядели
как Висьен Ве-
ствуд. — то
не только о
них. Вествуд,
в прошлом ан-
глийская учи-
смогла гени-
ально трамс-
ящую моду. а
потом о нуж-
ный момент
расстаться с
этим стилем
и заняться
другим. В от-
личие от дру-
гих моделье-
рос она не
участвовала в
возрождении
'панка' о 90-Х
годах, когда он
обрел неожи-
данный блеск
благодаря та-
на
Паранга панков о полном сбмунЭирооп-
Версаче
даже ею сне не
могло присниться, что их оришхиалъкдя манера
использовать английские булавки когда-нибудь
войдет в арсенал высокой моды. Тем не менее,
неизвестная ранее британская актриса Лиз
Харли получила миллионный контракт на рек-
косметики с фирмой
сте Лаудер’ и ста-
тус международной
зосздай именно б.оа-
годаря тому, что
похгеилась ::2
публике о зна-
менитом 'бу-
лавочном п.ча-
тье" от Вер-
саче
глии ключе-
вые тенден-
ции ходы
приходили
прямо с
улицы. то
ею Франции.

Италии
Америке
больше дизай-
неров утверж-
дали себя, со-
здаоая свои бу-
тики и линии.
Каждый сти-
лист. который
раньше аноггимно
работал для боль-
шого модного дома. 1
теперь стремился к
самостоятельности
под собственным име/юм
Мнолхе из таких имен ис-
чезли с небосвода моды так
же быстро, как и появились,
иногда из простого стилиста дейст-
вительно получался великий творец. Во
Франции можно привести в пример Клода
Монтана. Тьерри Мюглера и Жана-Поля Готы: в
изввдолхе искусства.
ката высокой моды, добился принятия новых
правил, которые разрешали молодым дизайне-
рам публично демонстрировать свои коллекции
В отличии от жсклюзисыой высокой моды, пока-
зы которой происходят в январе и о июле, ореа-
минеры демонстрируют свои коллвщии прет-а-
порте в марте и октябре. На эти показы соби-
рается более ммогемисленноя. но. тем не менее,
избранная публика. куда входят представители
прессы. покупатели и авторитетные специалис-
ты. Первыми модельерами. которые превратили
показы прап-а-порте о колоссальные театрали-
зованные прг'дстав.'хния. где присупствоооло в
четыре рала больше зрителей, чем на прюдшест-
ооваошеи им демонстрации коллекций 'от ку-
обосновавхлигься сю фриац/эсхсой столице. Это
произошло в 1970 году. За ним последовали мно-
гие его соотечгххпвемники. рассматривавшие Па-
риж как трамплин для прыжка на млреоой ры-
нок. В парижских дгфилс 70-80-х годов участво-
вали Ханое Мори, Юнко Шимада. Иссеи Мияке,
Реи Ка-вакубо. Иодзи Ямамото и Юнко Кошино.
Правда, многие из них потрежнему живут в
> нии позирует шжированным mixpuc-
* там и пЛЖим до с&каций проста -
/отелям прессы.
Японии, где и них тоже
есть производство. В пол-
ную проти/юположнгкть
своим западным коллеггхм.
которые одержимы идеей
облечь женское тело в
самую узкую и прозрач-
ную одежду, какую толь-
ко можно, азиаты следу-
ют эстетике зокуты«м-
ния. ориентированной на
геометрические формы
трпдлционного японского
KU.4OHO. В то время как
— дети Запада, аооружен-
J ные достижениями дие-
тологии и спор-
тивной медици-
ны, стремятся
превратить са-
мо челохеческое
me.ro о произведс-
Скульпту-
ры из ПЛИС-
сир/макчой
и»е при ние искусства, па-
помзиах а» рижские японцы
создают все новые и
демжоИссеи **** пропороли, ко
Мияке не оде- торые изменяют те-
.чет тем -эо. отчуждая его. бла-
женщины. а де- годаря чему произведени-
ем искусства ciruuioeuinc»
одежда.
Пятый лепесток вязать, как 1-й.
Когда связало таким образам 5 лепестков. вяжут еще 2 стбн. в круг, за-
тем в длину •	’
7 ст.
На 2-х лепестке вяж\
.'•a
женских
Haul рисунок представляет чрезвычайно изящное и
оригинальное кружево. Несмотря на довольно сложный
вид, выполнить его совсем несложно и очень интересно.
Сперва нужно связать количество листьев (они вяжут-
ся отдельно), соответствующее длине предполагаемого
кружева. Затем их соединяют воздушными петлями.
Для этих вл. берут нитку по крайней мере двумя номе-
рами тоньше той, из которой связаны листья.
Листья состоят из 5-ти лепестков и вяжутся следую-
щим образом: 8 вл, соединить их в круг, 2 стбн. захва-
тить в круг.
Первый лепесток: 11 вл, пропустить 3 первых вл,
1 пет. в 8-ю вл, 1 вл, пропустить 7-ю вл, 1 ст. в 6-ю вл,
/ ел, 1 ст. в 4-ю вл., 1 вл, 1 ст. во 2-ю вл, 2 вл, 3 стбн. в средний круг из 8-ми еозд. петель.
Второй лепесток: 15 вл, пропустить 3 вл, 1 пет, * 1 вл, пропустить 1 п. внизу,
1 ст. . Повторить 4 раза от * до *. Затем еще связать: 1 вл, и 2 стбн. в средний круг.
Третий лепесток: 21 вл, пропустить 3 вл, 1 пет. *, 1 вл, пропустить 1 вл, 1 ст. •. По-
вторить 7 раз от * и до “. Кроме того еще прибавить: 1 вл, пропустить 1 вл, 2 стбн.
в К1
вл. 1-го лепестка: 2 стбн, 7 ст, 2 ст. в 10-ю п, затем вниз:
. и 3 плот, петли в 3 стбн. круга.
: 3 стбн, 10 ст, 2 ст. в 14-ю вл. лепестка. 10 ст,
__, _________ст. круга.
Около 3-го лепестка вяжут: 2 плот, п, 3 стбн, 14 ст, 2 ст. в 20-ю вл. ле- (
пестка, 14 ст, 3 стбн, 2 плот, петли.
Четвертый лепесток обвязывается как 2-й. а 5-й — как 1-й. После это- 1
го вяжут еще 1 плот, петлю в 1-й из 3-х стбн, связанных в круг.
Стебелек вяжется так: 14 вл, пропустить 1 из них. 9 стон, на 9 вл., i
6 ел, пропустить одну из них, 5 стбн. на 5 вл, 4 стбн. в первые свобод- Я
ные вл, 2 стбн. в круг и закрепить нитку.	•
Когда приготовлено достаточное количество листьев, их соединяют U I
между собой рядом пико, работая слева направо так: * взять 2-й лепе- /с.
сток с правой стороны лепестка, прикрепить к нему нитку около а|
12-й петли, связать 2 стбн, 1 пико. 1 стбн. в петлю, против которой Д
лежит пико — 3-й стбн. перед пико и 1-й после него встречаются в /Г
промежутках во всех листках — 2 стбн, 1 пико, 3 стбн, 2 вл. захва- 1 '
спить в 8-ю петлю 3-го лепестка: 1 стбн, затем еще 2 стбн, в еле- *J
дующие 2 п. **, 1 пико. 3 стбн. Повторить 6 раз от •• и закончить
2-мя возд. петлями.
В седьмую петлю 4-го лепестка: 1 стбн, затем еще 2 стбн, в сле-
дующие 2 п. •••, 1 пико, 3 стбн. Повторить 4 раза от •••.
В пятую петлю 5-го лепестка: 1 стбн, затем в следующие 4 п,
4 стбн. *•••. Затем вязать около каждого листка от * до** вместо пи-
ко 4 вл, пропустить крючок во 2-й стбн. между 1-м и 2-м пико. 4 вл,
соединить пико. После этого повторить от” до ••••.
Ч1В
Отступлениями
от описания
по числу петель
и способу
их провяэыеания
вы не испортите узор,
а создадите новый
и возможно более
оригинальный!
КИМ
*4' I
*
Основные средства
модификаций
Высота ст. и число вл.
между ними о филей-
ном ряду посередине
В основе отдельного листа —
филейный ряд, обвязанный
1-м или несколькими рядами
столбиков с накидом.
В семилистнике
(фото справа) ряды обвязки ч
выполнены ст. без накида. \\
4 Н ажурность всего фраг-
гч'Ь мента.
По ходу выполнения
 5.» «Я рядов обвязки высоту
• <АГЛ ст. можно менять.
Увеличивая число на-
•'/Х'Д’1 кидов к вершине ле-
жестка, вы делаете
в капли. Ко-
печная форма зависит
• #	0,11 скорости смены
высоты ст. обвязки.
Придать объемности
листьям вам помо-
жет ‘рочий шаг'. Его
целесообразнее про-
IW" кладывать по передним
F	полупетлям последнего
г ряда обвязки, связанного
стбн. приемом ‘за заднюю по-
лупетлю (см. вариант 7).______
Лепестки цветка и отдельные части листьев
должны в результате ложиться на плоскость.
Для этого вам следует в процессе работы об-
ращать внимание на следующее: обвязка ле-
пестков должна быть такой ширины, чтобы
отдельные части фрагментов не налегали друг
на друга.
Избежать налегания друг на друга
к	отдельных частей мотива вам по-
может и увеличение размера се-
рединки. те. разнесение ле-
, пестков в стороны.
JL Все представленные здесь
1*. варианты листьев иыполне-
» ны по ‘Курсу женских руко-
• W ^ели“’« '<о резными масте-
рицами и с разной степе-
• I нью точности следования
ОРИГИНАЛ

II ВАШ ВАРИАНТ БУ1
(фото 2).
минь 1ЩЦ11 Ceiyi i. Киев	.> r \
he копируйте природные аналоги расгиюньпивов
элементы изогн<
Различия
В варианте оригинала ("Курс
женских рукоделий", 1910 все
элементы листа ориентирова-
ны прямо. В варианте 5 отдели-
ло-
про-
сто: на вогнутой стороне не-
сколько ст. провязывается с об-
щей вершиной (ряд стягивает-
ся), а на выпуклой стороне сле-
дует расширять полотно, про-
вязывая несколько ст. с общим
основанием.
СОЩИНИТИНШ INJU
На основе бросовой нити свяжите
один ряд филе (1 стм, 2 вл, 1 стм,
2 вл. и так далее). После того, как j
вы снимите готовую ленту с бросо- ]
вой нити, вы получите свободные
броды из высоких столбиков, закреп- В
ленные с одно'/ стороны на цепочке к?
возд. петель. Пришейте цепочку по Я
краю одного из собранных в ленту [Л
фрагментов. Свободно висящие бри- АН
оы иглой пришивайте к краю дру- №
гой ленты из мотивов по изнаноч- Л Л
ной стороне работы.	Я
Такой прием	Jf
избавит вас от
изнурительной работы
по вышивке соединительных брид иглой.
Различия
В варианте оригина-
ла (‘Курс женских
рукоделий'. 19Ю г.)
центральная часть
листа ажурная и вы-
полнена рядом филе
(1 стм, 2 вл, I стм,
2 вл. и так далее)
(фото 1. В).
В вариантах 4 и 7
серединка провязана
рядом плотно распо-
ложенных стм., а
вот обвязка — одним
рядом филе, смес-
► тив тем самым
ажур на перифе-
рию листика.
ипы ишш
Кружочки, имитирующие свечи цветов каш-
тана. выполнены автором этих кружев
Седун Викторией (г. Киев) в двух вариан-
тах: полые, выполненные обвязкой
цепочки вл. низкими
столбиками (стбн.)
м W/Л (фото 3) и запол- лИ
* мА' 1	< ценными, для чего
♦ а *а^\ 4. центральная целен-
+	м более короткой, вк
*	< а число рядов обвяз- Ш
Различия
•<£.. ‘Гк	Если в филейном ряду по цен-
Sfjfr , •	тРУ листа все ст. провязы-
вать с одинаковым числом
Кжл	накидов, проевгт по осей
' I» '	\ длине листа будет одно
’разным, как на фото б.
'оеличение высоты
ст. к периферии по-
может вам закруг-
лить концы листь-
ев и сделать их
• ;	более ажурными.
ПРИШЛИСЬ ПО ВКУСУ
Обвязка:
арочки из
3-5-ти ил .
«1К репл<-пны<
сто.юиками
без накида.
Обвязка: зрочк.,
и> 3-5 ти вл.
ч,1креплеины11
столбиками]
Обвязка:
не скрепленное пило
2-3 ил, межву
t то.и»1камн fx-> ним
Автор кружев
Седун Виктория
(г. Киев)
Как расширять полотно на овале
Аля получения плоского мотива на вершине
листика следует резко расширять полотно.
Аля этого следует провязывать в одну петлю
предыдущего ряда по несколько столбиков той
или иной высоты (с разным числом накидов).
Аля каждого конкретного случая число прибав-
ляемых столбиков определяется эмпирически.
Техника
выполнения
2-х стм.
с общим
основанием
(слева) и общей
вершиной
(справа).
Как изогнуть лист на одну сторону
На вогнутой стороне следует провязывать не-
сколько стм. с общей вершиной, сокращая об-
щее число петель, а на выпуклой стороне число
петель следует увеличить путем провязывания
нескольких стм. с общим основанием.
фрагментов между собой и с учетам
способа ‘вписывания' сборных
W'///
ряда
Чтобы не было наложения
Модель Анастасии Пшенке
Шаг, с которым провязываются
пико, следует отработать на
анте мотивы можно
Ж?
Чтобы ряд столбиков с накидом в
обвязке был сплошным. располагать
их следует не только над арочками
филе, но и над столбиками
предыдущего ряда.
При обвязке столбиками без накида,
захват можно выполнять только под
арочки, но при этом число столбиков
должно быть большим, чем
число обвязываемых петель цепочки.
Стандартные ошибки
1. Слишком высокие столбики в
филейном ряду по центру листьев
или чрезмерное количество рядов
обвяжи и. как результат, наложение
отдельных листочков друг на друга в
сборном мотиве.
2. Столбики с накидом, провязы-
ваемые над рядом филейной сетки,
расположены слишком редко, в
результате чего образуются
нежелательные просветы, как в
варианте 8.
НАШИХ
ЧИШШИ
соединять за пико пу-
тем выполнения зацепов.
В случае, если края мо-
тивов удалены друг от
друга, вы можете выпол-
нить соединительные
Соединение
В самом простом вари-
правлении укрепите
ее рядом седини-
телъных столбиков,
как показано на схе-
мах вверху.
‘Рачья петля’
Результат существенно
броды.
Аля этого при вывязы-
вании
мотива провяжите це-
почку вл. нужной дли-
ны и в обратом на-
3. Наиболее ближо расположенное
пико провязывается чрезмерно
ближо к центру мотива.
Пико по окружности разных
фрагментов размещаются с
отличающимся шагом.
улучшит провязывание
краю готовых мотивов
чьим шагом’ — мотивы i
нут объемнее. Если при з
‘рачьи петли' ~
полнять, захватывая передние
полупетли, оставшиеся сво-
бодными задние полупетли по-
служат основой для сшивания
IF**'
НАШИХ
ЧИШШИ11
основном
ряды
обвяжи
двух рядов
филе,
идущих по
центру от-
ветвлений
листика.
В отличие
от вариантов листьев
из ‘Энциклопедии
дамских рукоде-
лий'. представ-
ленные здесь
Плотно-ажурная серединка
овального мотива, данного
по изданию ‘FUrge ujjak'
(Венгрия), может быть
использована в качестве
основы для листьев
совершенно иной формы.
по середине	 “ - г;	\
каждого лелеет- v>‘‘
ка не 1 ряд филей-
ной сетки, а 2 (один ряд фи-
ле провязывается по овалу
наборной цепочки в обрат-
ном направлении обвязанной
одним рядом стбнф
Причем стн. могут быть
разными по высоте (числу на-
кидов), что существенно влияет
на форму лепестка.
Дальнейшая обвязка может быть выполнена
в один или несколько рядов высокими или низ-
кими столбиками. Важный момент обвяжи:
провязывание по границе лепестков несколь-
ких ст. с общей вершиной для образования в
этом месте острого угла.
читательницы
выполнили по
три вари-
анта ли-
стиков.
По представленной
нами в выпуске N38
салфетке из
польского журнала
КРУЖЕВОЛИСТЬЯМИ
Варианты
Гузь Ольги
(г. Москва)
Варианты
Романенко
Натальи
(г. Черкассы
Варианты
Белсницкои Анны
(г. Уманъ)
IF**'
НАШИХ
ЧИШШИ11
основном
ряды
обвяжи
двух рядов
филе,
идущих по
центру от-
ветвлений
листика.
В отличие
от вариантов листьев
из ‘Энциклопедии
дамских рукоде-
лий'. представ-
ленные здесь
Плотно-ажурная серединка
овального мотива, данного
по изданию ‘FUrge ujjak'
(Венгрия), может быть
использована в качестве
основы для листьев
совершенно иной формы.
по середине	 “ - г;	\
каждого лелеет- v>‘‘
ка не 1 ряд филей-
ной сетки, а 2 (один ряд фи-
ле провязывается по овалу
наборной цепочки в обрат-
ном направлении обвязанной
одним рядом стбн.).
Причем стм. могут быть
разными по высоте (числу на-
кидов), что существенно влияет
на форму лепестка.
Дальнейшая обвязка может быть выполнена
в один или несколько рядов высокими или низ-
кими столбиками. Важный момент обвяжи:
провязывание по границе лепестков несколь-
ких ст. с общей вершимой для образования в
этом месте острого угла.
читательницы
выполнили по
три вари-
анта ли-
стиков.
По представленной
нами в выпуске N38
салфетке из
польского журнала
КРУЖ[ВОЛИС1ЬЯМИ
Варианты
Гузь Ольги
(г. Москва)
Варианты
Романенко
Натальи
(г. Черкассы
Варианты
Белсницкои Анны
(г. Умамъ)
Основа каждого фрагмента листа —
филейный ряд (цепочка ел. нужной
длины и провязанные на ее основе в
обратном направлении ст, перемежа-
ющиеся 2 возд. петли.).
Каплеобразную форму листу можно
придать, провязывая ст. 1 и 4 (петли
подъема вместо ст.) более низкими,
чем ст. 2 и 3. Если же высоту стол-
биков увеличивать на 1 накид центро-
бежно (от 1-го до 4-го), форма листа
будет расширяться к периферии.
Такая форма оправдана еще и потому,
что позволяет избежать наложения
отдельных фрагментов друг на друга
при сборке фрагментов в соцветие.
Но. не забывайте о том, что обвязкой
форму можно как закрепить, так и из-
менить — расширить в определенных
местах, расширить или
сузить, разветвить,
как показано на схе-
Размер: 36/38.
Вам потребуется: 250 г темно-серой меланжевой и по 50 г сливовой, синей, оливко-
вой и медовой пряжи (100% овечьей шерсти, 160 м/50 г); круговые спицы НЗ.5—4: крю-
чок H3-35.
Резинка, темно-серая меланжевая ниты попеременно 2 лиц, 2 изнаночные.
Основной узор, лиц. гладь, темно-серая меланжевая ниты лиц. ряды — лиц.
петли, изн. ряды — изн. петли.
Мотив А, цветок с 6-ю лепестками: связать цепочку из 6-ти вл. и соединить
ее 1-м соедст. в круг. Связать по схеме 3 круговых ряда.
Мотив В, пол у цвет ок: связать цепочку из 5-ти вл. и соединить ее 1-м соедст. в
круг. Связать по схеме 3 ряда.
Мотив С, большой цветок: связать цепочку из 6-ти вл. и соединить ее 1-м соедст.
в круг. Связать по схеме для цветка из 3-х лепестков. 3 лепестка, для цветка из
4-х лепестков выполнить еще 1 лепесток, для цветка из 2-х лепестков не выполнять
1 лепесток.
Мотив D, листик: присоединить цепочку из 6-ти вл. к уже связанным мотивам и вязать
по схеме. Чтобы удлинить листик, повторить 1 или 2 раза 3-й ряд. Обвязать середины ли-
стиков в направлении от верхушки вниз 1-м рядом соедст, после этого конец нити находит-
ся в начальном ряду.
Плотность вязания, основной узор: 24 п. и 36 р. = 10 х 10 см.
Перед: выполнить мотивы по соответствующим схемам и выкройке. Начало нити сразу
провязывать, чтобы затем ее не зашивать. Мелкие сегменты можно сразу соединять друг
с другом, но листики следует сначала присоединять к соответствующему мотиву. При
больших промежутках между меланжевыми мотивами интервалы можно заполнять воздуш-
ными петлями. Аля этого следует отрезать длинную нить и прошить ею 2 см с изнаноч-
ной стороны вязания (оставить нить в ушке иглы). Затем для соединения связать цепочку
из вл. соответствующей длины (3—8 вл.), присоединить
нить крючком к мотиву и далее прошить иголкой по из-
нанке до следующего соединения. Тгисим образом можно
соединять отдельные мотивы.
Спинка: набрать на спицы 102 п. + 2 кром. и свя-
зать 2 см резинкой. Затем продолжить работу ос-
новным узором. Через 34 см от набо)
крыть для пройм с обеих сторон 5
2-м ряди 1 раз 2, 3 риза 1 п. и в кажс
2 раза 1 п. Через 50 см от набора
крыть для выреза горловины средние 24 п. и обе
стороны закончить раздельно. Закрыть с края
выреза в каждом 2-м ряду 1 раз 3. 1 раз 2 п. и
оставшиеся петли закрыть на общей высоте
52 см.
Рукава: набрать на спицы 52 п. + 2 кром. и
связать 2 см резинкой. Затем продол-
жить работу основным узором. Аля ско-
сов рукава прибавить от наборного края
с обеих сторон в каждом 14-м ряду 10 раз
1 п. На общей высоте 43 см закрыть для
оката рукава с обеих сторон 5 п, в
каждом 2-м ряду 1 раз 2,18 раз 1,2 ра-
за 2.1 раз 4 п.и оставшиеся петли за-
крыть на общей высоте 56 см.
Сборка: выполнить плечевые швы: для
круглого воротника набрать на спицы по
вырезу горловины 100 п„ связать 10 см ре-
зинкой и петли закрыть. Рукава сложить
пополам и втачать.
3
г
n2
I 5
1 9
Условные обозначения:
1 — сливовый. 2 — синий. 3 — мсвооый.
4 — олиокооый. 5 — темно-серый
меланжевый.
1/2 Cnuxxu
I It ।
Инструменты творчества
1. Изменение высоты столбиков (чис-
ла набрасываемых накидов) по ходу
работы.
2. Придание той или иной фактуры
мотиву путем провязывания столби-
ков приемами 'за переднюю полупет-
лю'. за заднюю полупетлю’, ‘за обе
полупетли, ‘перед работой’, ‘за рабо-
той, ‘рачья петля .
I 7 | 9 |5 I
Материал Оан
ИРЛАНДСКИЕ КРУЖЕВА
Этот вариант вязания крючком представляет собой один из совер-
шеннейших технологических способов. созданных специально для полу-
чения кружева. Такое кружево так же прочно, как шитое. Хотя оно
вследствие присущей всем петлям объемности не может быть столь
нежным и изящным, как шитое, и всегда кажется грубее последнего, оно
дает оригинальный и порой очень сильный оптический эффект.
Тот факт, что данный способ впервые распространился и усовершен-
ствовался в Ирландии, объясняет его наименование.
Второе его название — гипюровое вязание крючком — основано на пу-
танице понятий, так же как и термин "венский гипюр".	1
Образцы ирландского вязания крючкам. XIX век. Пражский музей.
Рис. I. Начало вязания
'виноградинки с обвя-
зыванием каркасной
нити- а — образование
первой петли вокруг
кольца из двойной ни-
ти; б •— оплетка
к плотными петлями
о — проАтикис ни-
через первую
и последнюю
петлю
Во-первых, для ирландского вя-
зания используют не каркасную
нить, как для настоящего ручно-
го гипюра, а более тонкую круче-
ную нить из льна. Во-вторых, на-
стоящее гипюровое кружево все-
гда ’открытое’, те. не имеет фо-
новой сетки. а элементы кружев
соединяются бродами.
Для ирландского кружева почти
всегда характерна специфическая
сетка (на этот признак указыва-
ет и 'Бейерекий учебник женских
рукоделий. т. 1, с. 47-48, причем
сетка там именуется "плотным
гипюровым грунтом'). Так двой-
ная ошибка дает в конце концов
правильное понятие.
И у ирландского кружева эле-
менты орнамента изготовляют
по отдельности, а затем, разло-
жив их на выполненном на каль-
ке рисунке, соединяют отдель-
ными бридами. группами брид.
сеткой.
Иногда нить, из которой полу-
чен элемент орнамента, особен-
но округлой формы, дополни-
тельно обвязывают крючком.
Так, к примеру, каждую виногра-
динку' получают из кольца ело-
Рис. 2. Выработка
розетки способом
ирландского вяза-
ния.
Рис. 3. Получение
овального листика
с глазками.
женной вдвое
нити, которое
обрабатывает-
ся прочными
петлями (со-
единительными
ст. или ст. без
накида) (рис. 1).
Таким же обра-
зом. только из
кольца одинар-
ной нити, начи-
нают вязать
розетку из пя-
ти лепестков
(наиболее попу-
лярный сейчас
цветок розы).
Обычно после
обвязывания
кольца нитью последнюю подтяги-
вают, отчего кольца сужаются, а
петли стягиваются плотнее.
Особенностью ирландского спосо-
ба является возможность выраба-
тывать отдельные детали рисунка
друг над другом.
Как это делается, показано на
рис. 2а демонстрирует начало вя-
зания. рис. 26 — момент, когда два
лепестка соединяются совмест-
ным обвязыванием, рис. 2в — мо-
мент, когда к этим двум присоеди-
няют еще один лепесток. Верхние
лепестки состоят из прочных пе-
тель и оливкового числа окайм-
ляющих их воздушных петель, а
также петель-столбиков различной
высоты. Для получения нижних ле-
пестков по закругленному краю
верхних прокладывают воздушные
петли и завершают их прочными
петлями. Далее лепестки вяжут
так же. как и верхние, но с более
высокими столбиками, отчего ниж-
ние лепестки выходят более широ-
кими.
Овальный, чуть заостренный на
концах листик (рис. 3), заполненный
петлями-столбиками различной вы-
соты. демонстрирует нам еще
один декоративный элемент. ти-
пичный для ирландского вязания.
Это — отдельные маленькие отвер-
стия внутри плотного фона —
глазки. Их получают, пропуская при
заполнении некоторые воздушные
петли.
Рисинок также показывает. что
для большей прочности последним
рядом прочных петель обработана
двойная нить.
По отдельности изготовлены
также части рельефа ’цветок кле-
вера’, изображенного на рис. 4. Бо-
лее плоский стебель, образованный
воздушными и прочными петлями,
после выработки подвязан к выпук-
лым составным частям цветка из
рельефных петель.
Если кружево узкое, то соедини-
тельные бриды и сетку можно вы-
рабатывать, держа вязание в ру-
ках, т. е. без опоры. При широком
орнаменте его элементы предвари-
тельно закрепляют на кальке с эс-
кизом на картонке. Соединитель-
ные бриды со-
стоят из
скрещенных
или подвеян-
ных друг к
другу цепочек
воздушных пе-
декоративная
тель. Богатая
сетка из брид, одинарных ниток,
обработка края дужками, резкий
контраст между плотными, вы-
пуклыми и разреженными плос-
кими участками характерны
для лучших образцов ирландского
кружева.
Рис. 4. Выработка рельефа
‘цветок клевера’ способом
ирландскою вязания.
Статья дана по книге Ф. Шепер
‘Кружево. Технология ручною и ма-
шинною изготовления’. — М: Аегпро-
миздат. 1990. - 288 с.
Обратите внимание на нижний
фрагмент образцов ирландского вяза-
ния из Пражского музея.
В качестве фона в нем использова-
ны круглые сетчатые мотивы двух
типов. Один выполнен косой сеткой
с увеличивающимися по размеру к пе-
риферии ячейками. В основе второго
филейная сетка, ячейки которой
также увеличиваются от серединки
к краю. Такие включения существен-
но облегчают процесс изготовления
кружева.
По нашему мнению это тот мо-
мент, который может понра-
виться тем вязальщицам, кото-
рых пугает сложность процесса
сборки отдельно связанных моти-
вов и сетки в единое полотно и по
этой причине они не работают в
технике ирландского вязания.
НАШИХ ОИШШЬНИЦ
Ниже представлены два варианта
соединения листьев через сетку и че-
рез заполняющие мотивы (колечко с
длинными цепочками возд. петель).
Второй образец имеет по краю от-
делку, выполненную в технике фриво-
лите.
Сетка является неотъемлемой частью ир-
ландских кружев. В одном полотне часто
применяют в качестве фона сетки с резко
отличными по размерам и форме ячейками.
Цветок и лист
txwte
"ВЛСТВИЩИТ" N "1Т1КСЮ811|ИТ" IPTITBA
Некоторые специалисты и по сей день защищают оп-
ровергнутую ранее точку зрения, что "настоящим" яв-
ляется только кружево ручной работы. Но они не в со-
стоянии обосновать свое мнение. Они не замечают. что
деление кружева на настоящее и ненастоящее препят-
ствует научному определению кружева.
Ненастоящим кружевом можно считать только его
имитацию из нетекстильного материала, например по-
лимерную пленку о форме кружева.
Из книги Альфреда Хеннеберга 'Стиль и техника ста-
рого кружева можно вычитать следующее мнение:
Кружевам мы называем декоративную, предназначен-
ную для украшения выработку из тонких ниток, изго-
товленную на машине или с помощью иглы, коклюшек,
вязального крючка, не имеющую опоры в виде отдельно
изготовленной ткани или сетки. Изделия, полученные
способом узловязания. например макраме, не попадают
под понятие "кружева", так же как работа по сетке
(филе) или ткани, относящаяся к области вышибания.
Настоящее кружево, есть кружево, выработанное вруч-
ную или на коклюшках".
Признаться, в данной цитате мы усматриваем массу
ошибок, противоречий и неудачных противопоставлении,
не говоря уже о совершенно неудовлетворительном оп-
ределении понятия кружева. Подчеркнем все же, что
здесь Хсннеберг признает возможность машинного изго-
товления кружева, хотя и "ненастоящего". То обстоя-
тельство. что большая часть кружев действительно
изготовляется из очень тонких ниток, не лишает пра-
ва называться кружевом и изделия из более толстого
материала. Неюпраедано и исключение макраме и филей-
ного кружева, что, кстати говоря, протеворечит всем
учебникам художественного рукуделия. Почему только
шитое и плетеное кружево является "настоящим", а вя-
заное крючком и все виды машинного — "ненастоящее"?
Обоснований тому нет. да и быть не может!
Мнение о том. что посредством вышивания нельзя по-
лучить кружево вообще или. по крайней мере, ’настоя-
щее!' кружево, разделяется многими авторами книг по
кружевоведению. В частности. Мария Чернянски пишет:
'Суть кружева состоит о том. что сама его структу-
ра образует рисунок. Таким образом, кружева — это
ажурные текстильные изделия, выработанные без ис-
пользования грунтового материала, где чередование бо-
лее рыхлых и более плотных участков складывается в
отдельные рисунки, сочетание которых образует са-
мое кружево. Ручная работа с получением мережки или
сетки (филе) дает не кружево. а только его подобие,
так как этот способ украшения уже готовой ткани и,
следовательно, его нужно отнести к группе вышивания".
До анализа этого утверждения устраним сначала яв-
ное заблуждение относительно сетки. Сети и сетки по-
лучают не ткачеством, а узловязанием. следовательно,
это не ткань, а заполнение ячеек сетки — нс вышива-
ние. а шитье или плетение. Основная же ошибка авто-
ра заключается в неправильном понимании самой сущ-
ности кружева. Последнее основано на зрительном вос-
приятии. точнее сказать, на возникновении этого вос-
приятия. Орнаментальные формы с более плотной
структурой должны выделяться из окружения более
рыхлой структуры.
Как только мы отклоняемся от этой сущности
структуры и оптики кружева, так лишаемся возмож-
ности выбраться из противоречий. Тогда возникает
много оснований для исключения из ряда кружев многих
изделий, которые даже традиционно считаются круже-
вом. По процитированному выше существующее уже
доброе столетие вытравное кружево — вовсе не круже-
во. а вишивка. Ведь оно требует для своего получения
грунтовой ткани, пусть даже последняя исчезает в
процессе вытравки.
Насколько влиятельны могут быть совершенно уста-
ревшие взгляды, доказывает заметка Гусси фон Реден,
которая в 1924 г. писала, отвечая на вопрос, что такое
настоящее кружева "оно изготовляется исключитель-
но вручную. С помощью иглы, вязального крючка или
коклюшек' и "не распускается механически . как это
свойственно вязанию на спицах. По мнению автора, су-
ществуют еще и "полунастоящие" кружева. К ним. на-
пример. можно отнести брюссельское аппликационное
кружево, грунт которого, тюлевая сетка, изготовляет-
ся на машине, а рисунок вручную, с помощью иглы или
коклюшек.
Надо, наконец, освободиться от устаревших воззрений
и нелепостей. Нельзя объявлять какой-либо текстиль-
ный материал, способ или средства его обработки чуж-
дыми кружеву, если они в состоянии дать свойствен-
ную кружеву структуру. Последняя и ранее признава-
лась за гипюром или некоторыми видами мережек, одна-
ко с оговоркой, что характер кружева нельзя считать
признаком "настоящего кружева". Но то, что имеет ха-
рактер кружева, и есть кружево! Кружево определяет-
ся только его характером. Следовательно, ненастояще-
го кружева не бывает. Это никак нс принижает заслуг
классических представителей шитого или плетеного
кружева. этих почетных ветеранов данного искусства.
Ненаучным является также противопоставление
кружева вышиванию, так как кружево — это вещь, из-
делие. а вышивание — это технология, те. деятель-
ность или способ.
Статья дана по книге Ф. Шенер ‘Кружево. Технология
и машинною изготовления". - М.- Легпрамиздат.Л
WWUINI
Первый вариант узора
1-й ряд: 8 вл. соединить в круг.
2-й ряд:
1-й лепесток: 9 вл. пропустить 3 вл,
1 ст. в 6-ю вл, I вл, 1 вл. пропустить,
1 ст. в 4-ю вл, 1 вл, 1 пет. во 2-ю вл,
2 вл, соед. ст. в 1-ю ел, 3 стбн. в 8-ю
возд. петлю.
2-й лепесток: 11 вл, пропустить
3 вл, 1 ст. в 8-ю вл, 1 вл, • 1 вл. про-
пустить, 1 ст. в 6-ю вл, 1 вл. *. от •
до повторить 1 раз, 1 пет. во 2-ю вл,
2 вл, 1 соед. ст. в 1-ю вл. 3 стбн. в
8-ю возд. петлю.
3-й лепесток: 15 вл, пропустить
3 вл, 1 ст. в 12-ю вл, 1 вл, * 1 вл. про-
пустить. 1 ст. в 10-ю вл,
1 вл. •, от • до • повто-
рить 3 раза. 1 пет. во
2-ю вл, 2 вл, 1 соед. ст. в
1-ю ел. 3 стбн. в 8-ю возд.
петлю.
4-й лепесток: вяжется
как 2-й лепесток.
5-й лепесток: вяжет-
ся как 1-й лепесток.
3-й ряд: по 1-му лепестку: 2 стбн,
2 пет, 2 стм. в 2 приема, 1 стм. в
3 приема. 5 ст. в 3 приема под 3 вл,
1 ст. в 3 приема, 2 ст. в 2 приема,
2 пет. 2 стбн, 1 соед. ст. во 2-й ст. без
накида.
по 2-му лепестку: 2 стбн, 2 пет,
4 ст. в 2 приема. 1 ст. в 3 приема,
5 ст. в 3 приема под 3 вл. 1 ст. в
3 приема, 4 ст. в 2 приема, 2 пет,
2 стбн, I соед. ст. во 2-й ст. без накида.
по 3-му лепестку: 2 стбн. 2 пет,
6 ст. в 2 приема. 3 ст. в 3 приема.
5 ст. в 3 приема под 3 вл, 3 ст. в
3 приема, 6 ст. в 2 приема, 2 пет,
2 стбн. 1 соед. ст. во 2-й ст. без накида.
вдоль 4-го лепестка.- как вдоль 2-го
лепестка.
tail
5-й лепесток обвязыва-
ется, как 1-й.
Черенок: 1 соед. ст, 9 вл.
2 вл. пропустить, вдоль
цепочки вл. провязать
7 пет. 1 соед. столбик.
4-й ряд: вязать, чередуя
стбн, провязанные за даль-
нюю полупетлю пред, ряда
и пико из 3-х возд. петель.
по 1-му лепестку: 4 стбн,
1 пико. • 3 стбн. 1 пико •.
от * до " повторить 3 ра-
за, 4 ст. без накида.
по 2-му лепестку: 4 стбн.
1 пико соединить с послед-
ним пико l-го лепестка. 4 стбн.. 1 пи-
ко. 3 стбн, 1 пико, 3 стбн,
1 пико, 4 стбн, 1 пико,
4 ст. без накида.
по 3-му лепестку:
5 стбн, 1 пико соеди-
нить с последним пико
2-го лепестка. 4 стбн,
1 пико. ’ 3 стбн, 1 пико.
*, от • до • повторить
3 раза. 4 стбн, 1 пико.
5 ст. без накида.
по 4-му лепестку: вяжем как по 2-му.
по 5-му лепестку: как по 1-му.
Второй вариант узора. Все
ряды вяжутся как в 1-м варианте, но
на ближних полупетлях 3-го ряда про-
вязываются петли "рачьего шага".
Третий вариант узора: 1-й,
2-и и 3-й ряды вяжутся как в i-м вари-
анте. а в 4-м ряду стбн. провязывают-
ся способом за работой".
Четвертый вариант узора
вяжется как 3-й. только на ст. 3-го ря-
да прокладываются петли "рачьего ша-
га" приемом "за обе полупетли".
Ли а
Первый вариант узора
Цепочку из 8-ми вл. сомкнуть в
круг соед. ст, 2 стбн. в круг.
1-й ряд:
1-й лепесток: 11 вл, 3 вл. пропу-
стить. 1 пет. в 8-ю вл, 1 вл.
наборной цепочки пропустить,
1 ст. в 3 приема в 6-ю вл. 1 ел.
1 ст. в 2 приема в 4-ю вл. 1 вл,
1 пет. в 2-ю вл, 2 вл, 1 соед. ст. в
1-ю вл. 3 ст. без накида.
2-й лепесток: 15 вл.
3 вл. пропустить.
1 пет. в 12-ю ел. •, 1 вл.
1 ст. в 3 приема, от •
до • повторить 3 ра-
за, 1 ел, 1 стм. в
2 приема в 4-ю вл.
1 вл. 1 пет. во 2-ю вл,
2 ел, 1 соед. ст. е
1-ю вл, 3 стбн. в 8ю возд. петлю.
3-й лепесток: 19 вл. 3 вл. про-
пустить. 1 пет. в 16-ю вл. *. 1 вл.
1 ст. в 3 приема, •, от * до * вя-
зать 4 раза, 1 вл. 1 ст. в 2 приема
в 4-ю вл. / вл. 1 пет. ео 2-ю вл,
2 вл, 1 соед. ст, 3 стбн. и 8-ю
возд. петлю.
4-й лепесток: как 2-й лепесток.
5-й лепесток: как 1-й лепесток.
2-й ряд: на всех вл. и ст. про-
вязываются ст. без накида.
3-й ряд: все ст. вяжутся спосо-
бом перед работой", все стм. —
в 2 приема.
1-й лепесток: 3 стбн, 2 пет.
4 стм, 2 стм. в 1-й стбн, 1 стм.
2 стм. в 1-й стбн. 4 стм, 2 пет,
3 ст. без накида.
2-й лепесток: 3 стбн. 2 пет.
7 стм. 2 стм. в 1-й стбн. 3 стм.
2 стм. в 1-й стбн. 7 стм, 2 пет,
3 ст. без накида.
3-й лепесток: 3 стбн. 2 пет.
11 стм. 2 стм. в 1-й стбн. 3 стм.
2 стм. в 1-й стбн. 11 стм. 2 пет.
3 ст. без накида.
4-й лепесток: вяжем как 2-й ле-
песток.
5-й лепесток: как 1-й лепесток.
4-й ряд: все стбн. ряда вяжут-
ся за дальнюю полупетлю.
по 1-му лепестку: 3 стбн. 1 пи-
ко. ‘ 3 стбн, 1 пи-
ко *. от "до * вя-
зать еще 5 раз.
3 ст. без накида.
по 2-му лепест-
ку: 3 стбн, 1-е пи-
ко соединить с 7-м
пико 1-го лепестка,
• 3 стбн, 1 пико ♦,
от * до • повторить 8 раз. 3 ст.
без накида.
по 3-му лепестку: 4 стбн,
1-е пико соединить с 9-м пико
2-го лепестка. 3 стбн. 2-е пико
соединить с 8-м пико 2-го лепест-
ка. • 3 стбн, 1 пико *, от • до • по-
вторить 9 раз. 4 ст. без накида.
по 4-му лепестку: как по 2-му,
только 1-е пико соединить с 11-м
пико 3-го лепестка, а 2-е пико —
с 10-м пико 2-го лепестка.
по 5-му лепестки: как по 1-му
лепестки, только Ре пико соеди-
нить с 9-м пико 4-го лепестка.
Второй вариант узора
Все ряды вяжутся как в 1-м ва-
рианте. только стбн. 4-го ряда
провязываются способом "за ра-
ботой".
ОНИ ВСЕ РАЗНЫЕ
Первый вариант узора (см. фото За)
Цепочку из 8-ми вл. соединить в кольцо соед. ст. под
кольцо — 2 ст. без накида.
1-й ряд:
1-й лепесток — 11 вл,- 3 вл. пропустить, 1 пет. в
8-ю вл, 1 вл, 1 ст. в 3 приема в 6-ю вл, 1 вл, 1 стм. в
2 приема в 4-ю вц, 1 вл, 1 пет. во 2-ю вл, 2 вл, 1 соед.
ст. в 1-ю вл, 3 стбн. под центральное кольцо из возд.
петель.
2-й лепесток: 15 вл, 3 вл. пропустить, 1 пет. в
12-ю вл. 1 ол_ 1 стм. в 3 приема в 10-ю вл, 1 вл, I стм.
в 3 приема в 8-ю вл, 1 вл, 1 стм. в 3 приема в 6-ю вл,
1 вл, 1 стм. в 2 приема в 4-ю вл, 1 вл, 1 пет. во 2-ю вл,
2 вл, 1 соед. ст. в 1-ю вл, 3 стбн. в центральное кольцо.
3-й лепесток: 19 вл, 3 вл. пропустить, 1 пет. в 16-ю вл,
1 вл, 1 стм. в 3 приема, * 1 вл, 1 стм. в 3 приема ♦, от
• до * повторить 4 раза. 1 вл, 1 ст. в 2 приема в 4-ю вл,
I вл, 1 пет. во 2-ю вл, 2 вл. 1 соед. ст. в 1-ю вл, 3 стбн.
под центральное кольцо из возд. петель.
4-й лепесток: вяжем как 2-й лепесток.
5-й лепесток: как 1-й лепесток.
2-й ряд: на всех столбиках и вл. предыдущего ряда вя-
жутся стбн. в каждую петлю.
3-й ряд: все ст. вяжутся способом ’за работой', все
ст. с накидом — в 2 приема.
1-й лепесток: 3 стбн,
2 пет, 4 стм, 2 стм. в
1-й стбн, 1 стм, 2 стм. в
1-й стбн, 4 стм, 2 пет,
3 ст. без накида.
2-й лепесток: 3 стбн,
2 пет, 7 стм, 2 стм. в
1-й стбн, 3 стм, 2 стм. в .
1-й стбн, 7 стм, 2 пет.
3 ст. без накида.
3-й лепесток: 3 стбн, 2 пет, 11 стм, 2 стм. о
l-й стбн, 3 стм, 2 стм. и 1-й стбн, 11 стм, 2 пет,
3 ст. без накида.
4-й лепесток: вяжем как 2-й.
5-й лепесток — как 1-й лепесток.
Стебелек: вяжется 14 вл, пропустить 2 вл, 8 стбн,
7 вл, пропустить 2 вл, 5 стбн. на 5-ти вл, на первых
4-х вл. провязываются 4 стбн, 2 соед. столбика.
4-й ряд: стбн. провязываются в каждый ст. предыду-
щего ряда, пико — 3 вл. все стбн. вяжутся за дальнюю
полупетлю.
по 1-му лепестку: 3 стбн, 1 пико. * 3 стбн, 1 пико.
от • до • повторить 6 раз, 3 ст. без накида.
по 2-му лепестку: 3 стбн, 1 пико соединить с послед-
ним пико 1-го лепестка, * 3 стбн, 1 пико *. от • до • по-
вторить 8 раз. 3 ст. без накида.
по 3-му лепестку: 4 стбн, 1-е пико соединить с по-
следним пико 2-го лепестка. 3 стбн, 2-е пико соединить
с предпоследним пико 2-го лепестка. ♦ 3 стбн, 1 пико •,
от ♦ до • повторить 9 раз. 4 ст. без накида.
по 4-му лепестку: вяжем как по 2-му. но 1-е пико
соединить с последним пико 3-го лепестка. 2-е пико — с
предпоследним пико.
по 5-му лепестку: вяжем как по 1-му, но 1-е пико
соединить с последним пико 4-го лепестка.
Второй вариант узора
j
Листья состоят из 5-ти лепестков и вя-
Лист состоит из 5-ти лепестков и вяжет-
dbh
Ряды 1, 2 и 3 вяжутся как в 1-х варианте, а в 4-м ря-
ду стбн. провязываются за обе полупетли.
Третий вариант узора (см. фото 3$)
Ряды 1. 2 и 3 вяжем как в 1-м варианте, а в 4-м ряду
стбн. вяжем способом ’перед работой ".
Четвертый вариант узора (см. фото 3^)
Все ряды вяжем как в 1-м варианте, но еще по стбн.
2-го ряда за обе полупетли вяжем петли ’рачьего шага".
Пятый вариант узора (см. фото Зг)
Все ряды вяжем как во П-м варианте, и еще по стбн.
3-го ряда вяжем петли "рачьего шага’ за обе полупетли.
Шестой вариант узора (см. фото 3^)
Все ряды вяжем как в lll-м варианте, а по стбн. 2-го
ряда в каждую полупетлю вяжем петли "рачьего шага’
способом ’ за обе полупетли'.
жится следующим образом:
иепочку из 8-ми вл. соединить в кольцо соед.
ст, 2 ст. без накида.
1-й ряд:
1-й лепесток: 9 вл, 3 вл. пропустить^ пет.
в 6-ю вл, 1 вл,
дальше вяжем че-
рез 1 вл, 1 стм. в
2 приема в 4-ю вл,
1 вл, 1 пет. во
2-ю вл, 2 вл,
1 соед. ст. в
1-ю вл, 3 стбн. в
кольцо из 8-ми возд. петель.
2-й лепесток: 13 вл, 3 вл. пропустить.
1 пет. в 10-ю вл, 1 вл, дальше вяжем через
1 вл, 1 стм. в 2 приема в 8-ю вл, 1 вл, 1 стм.
в 3 приема в 6-ю вл, 1 вл, 1 стм.
в 2 приема в 4-ю вл, 1 вл, 1 пет.
во 2-ю вл, 2 вл, 1 соед. ст,
3-й стбн. в кольцо из 8-ми вл.
3-й лепесток: 17 вл, 3 вл. про-
пустить. 1 пет. в 14-ю вл, 1 вл,
I вл. пред, ряда пропустить,
1 стм. в 12-ю вл, 1 вл, 1 стм. в
3 приема в 10-ю вл, 1 вл, 1 стм
в 3 приема в 8-ю вл, 1 вл, 1 стм.
в 6-ю вл, 1 вл, 1 стм. в 2 прие-
ма в 4-ю вл, 1 вл, 1 пет. во
2-ю вл, 2 вл, 1 соед. ст, 3 стбн.
в кольцо из 8-ми возд. петель.
4-й лепесток: как 2-й.
5-й лепесток: как 1-й.
2-й ряд:
вдоль 1-го лепестка: 2 стбн,
2 пет, 2 стм. в 2 приема. 1 стм,
в 3 приема. 5 стм. в 3 приема
под 3 вл, 1 стм. в 3 приема.
2 стм. в 2 приема. 2 пет, 2 стбн,
1 соед. ст, 2 ст. без накида
вдоль 2-го лепестка: 2 стбн,
2 пет, 6 стм. в 2 приема, 1 стм.
в 3 приема, 5 стм. в 3 приема
под 3 вл, 1 стм. в 3 приема.
• 6 стм. в 2 приема. 2 пет, 2 стбн,
1 соед. ст. в 2 ст. без накида.
вдоль 3-го лепестка: 2 стбн.
2 пет, 6 стм. в 2 приема. 5 стм.
в 3 приема, 5 стм. в 3 приема под 3 вл, 5 стм.
в 3 приема. 6 стм. в 2 приема. 2 пет, 2 стбн,
1 соед. ст. во 2-й ст без накида.
Четвертый лепесток: вяжем как 2-й ле-
песток.
Пятый: как 1-й лепесток.
3-й ряд: вяжется 'рачий шаг' за ближнюю
полупетлю.
По 5-му лепестку: 17 петель.
По 4-му лепестку: 23 петли.
По 3-му лепестку: 33 петли.
По 2-му лепестку: 23 петли.
По 1-му лепестку: 17 петель.
Стебелек: 9 вл, 2 вл. пропустить, по
7-ми вл. вяжется 4 пет, 3 ст. без накида.
4-й ряд: стбн. и пико за далывою полупетлю.
1-й лепесток: 4 стбн, • 1 пико, 3 стбн.9, от •
до • повторить 4 раза, 1 пико, 4 ст без накида.
2-й лепесток: 4 стбн, 1 пико соединить с
последним пико 1-го лепестка. • 3 стбн, 1 пи-
ко *. от * до 9, повторить 6 раз, 4 стбн.
3-й лепесток: 5 стбн, 1 пико соединить с
последним пико 2-го лепестка, • 3 стбн, 1 пи-
ко *, от * до *. повторять 8 раз. 5 ст. без на-
кида.
4-й лепесток: как 2-й лепесток.
5-й лепесток: как 1-й, стебелек обвязываем
стбн. за дальнюю полупетлю.
Петли 4-го ряда вяжутся нитью, которая
вдвое тоньше той, из которой связан лист.
Можно взять нить контрастного цвета.
ся следующ им образом:
Цепочку из 8-ми вл. соединить в круг соед.
ст, и провязать 2 ст. без накида.

1-й лепесток: 15 вл, 3 вл. пропустить, 1 пет.
в 12-ю вл, • 1 вл, 1 стм. *. от • до • повторить
4 раза. 1 вл, 1 пет. во 2-ю вл, 2 вл, 1 соед. ст.
в 1-ю вл, 2 cm6fL о кольцо из 8-ми возд. петель.
2-й лепесток: 17 вл, 3 вл. пропустить. 1 пет.
в 14-ю вл, • 1 вл, 1 стм.
*.от • до • повторить
5 раз, 1 вл, 1 пет. во
2-ю вл, 2 вл, 1 соед.
ст. в 1-ю вл, 2 стбн. в
кольцо из 8-ми вл.
3-й лепесток: 29 вл,
3 вл. пропустить.
1 пет. в 26-ю
вл, * 1 вл,
1 стм. *, от •
до • повторить
11 раз, 1 вл,
1 пет. во 2-ю
ел, 2 вл, 1 соед.
ст, 2 стбн. в
кольцо из 8-ми
возд. петель.
4-й лепес-
ток: как 2-й
лепесток.
5-й лепес-
ток: как 1-й ле-
песток.
2-й ряд:
по I-му ле-
п е с т к у :
2 стбн, 2 пет,
4 стм. в 2 при-
ема. 5 стм.
в 3 приема,
5 ст2н. под
3 вл, 5 спи
в 3 приема.
4 стм. в 2 при-
ема, 2 пет,
2 стбн, 1 соед.
ст. в ст. без
накида;
по 2-му лепестки: 2 стбн, 2 пет, 4 ст. в
2 приема, 5 ст. в 3 приема, 9 ст2н, 5 ст. в
3 приема, 4 ст. в 2 приема, 2 пет, 2 стбн,
1 соед. ст. в ст. без накида;
по 3-му лепестку: 3 стбн, 2 пет, 10 стм.
в 2 приема. Ю стм. в 3 приема, 9 ст2н,
10 стм. в 3 приема, 10 стм. в 2 приема. 2 пет,
3 стбн, 1 соед. столбик;
по 4-му лепестку: как по 2-му лепестку;
по 5-му лепестку: как по 1-му лепестку.
Стебелек: 16 вл, 2 вл. пропустить, на
7-ми вл. вяжется 7 стбн, провязывается
11 вл, 2 вл. пропустить, на 9-ти вл. вяжется
9 стбн, на первых 7-ми вл. вяжется 7 ст. без
накида.
3-й ряд: лепестки соединять за пико в про-
цессе провязывания лепестков стбн. за даль-
нюю полупетлю.
по 1-му лепестку: • 4 стбн, 1 пико*, от *
до • повторить 5 раз, 4 стбн. 2 вл. переход
на 2-й лепесток;
по 2-му лепестку: * 4 стбн, 1 пико*, от *
до * повторить 5 раз. 4 стбн, 5 вл, дальше
идет переход на Зи лепесток;
по 3-му лепестку: * 4 стбн, 1 пико*, от *
до * повторить 8 раз, 4 стбн, 5 вл, переход
на 4-й лепесток.	А
по 4-му лепестку: вяжется как по 2-му.
по 5-му лепестку: вяжется как п^^^Д
хотите сделать акцент в наборном
кружеве на ветвях листьев,
выполните их нитями
ИЩк контрастного цвета, как
это сделано в приведенной
здесь для примера модели
। J	платья Антонины
Кузнецовой ___ 1
 из Херсона.
iw АЖУРНЫХ ЛИ
ВЯЗАЛЬЩИЦ ИХ ВСНН ДНЕ
**-	J7'/ “ Создание деталей четко по опреде-
ленным лекалам с сохранением плос-
cSSjHl кого полотна.
•jftf'A — Незаметное соединение мотивов.
^/'-* ^4 Вязать отдельные мотивы цветов и листья,
собранные тем или иным способом в ветки,
могут многие мастерицы. При этом редко
. кто берется за сборку больших полотен.
д Как мы видим, трудности здесь многие видят, во-пер-
вых. в способе соединения мотивов. Здесь мы .может
советовать следующую последовательность дейст-
'J вий. Отдельно выполняемые мотивы соединяются
между собой в процессе вывязывания петель по-
следнего ряда 'захватами' (зацепили петлю края
смежного мотива и закрепили ее соед. ст. или
стбн.). Часто соединение локализуют в местах вы-
полнения пико. Умение выполнять эти достаточно
простые операции позволит вам создавать небольшие
букеты из 5—10-ти мотивов.
Связав несколько таких букетов, разложите их на
। выкройке, выполненной в натуральную величину
I (вытачки обязательно должны быть нанесены,
так как мотивами они не заполняются), окружая
и разбавляя их ветками листьев. Фиксируется на-
иболее приемлемое положение приметкой к выкрой-
ке. Образующиеся большие просветы заполняются
отдельными мотивами нужной формы и размера. К
выкройке мотивы и букеты приметываются толь-
ко будучи предварительно отпаренными утюгом че-
рез мокрый лоскут материи с изнаночной сторо-
\ ны. Сшивать букеты между собой следует иглой по
изнаночной стороне полотна.
на изнаночной
того же поста,
которой соя замы
мотивы, но бо-
лее тонкой. В
этом случае
полотно будет
объемнее и
изящнее.
Необходимую свободу при
выкладке ветвей листьев в
процессе создания больших
полотен из мотивов,
вам обеспечит доста-
точно большое рас-
стояние между
смежными лепестка-
ми (длинный стебе зь)
и шахматное располо-
жение лепестков по обеим
сторонам от стебля.
Образующиеся при
изгибе ветвей
зигзаги стебля
будут выгля-
деть естест-
стороне мотива.
Фоновую сетку и
бриды следует
выполнять нитью
ко после
жения
о кру-
жеве.
-gstgKpr точного on-
ределения
*	их поло-
венно.	N
Чрезмерно боль-
шие просветы
между стеблем и
лепестками следует
заполнить сеткой.
связанной крючком
или бридами, выши-
тыми иглой. При
вязании или вы-
шивке захват
следует произво-
дить за петли
пестков. остав-
ляя свободными
Поскольку не
представляет-
ся ВОЗМОЖНЫМ
допетелыюе пла-
нирование изделия,
выполненного о
технике наборных
кружев, не сове-
туем ва.ч и про-
цессе выполнения
длинных веток лис-
тьев соединять
между собой от-
к дельные листики.
Если все же вы
станете это
делать, то огра-
ничьтесь соеди-
нением 2-3-х ле-
non hiiihi
промзвам
UIOM Э1И1 №№1101
И приносит свои извинения
за небрежное отношение к
письмам читателей.
Обратите внимание на объем-
ность листьев. которая прида-
ет оригинальную фактуру асе-
му полотну.
Слева — мотивы, с обвязанным
'рачьим шагом" краем, справа —
освобожденные обе полу петли
столбиков предыдущего ряда.
Наша а
Веточка из листьев 1
Начать работу с вл. стебля — 14 вл.
плюс 13 вл. 1-го листика.
Листик: 1-й ряд: пропустить 3 вл,
1 пет. в 10-ю вл, 1 вл, 1 стм. в 2 прие-
ма в 8-ю вл, 1 вл, 1 стм. в 3 приема в
6-ю вл, 1 ел, 1 стм. в 2 при-
ема в 4-ю вл, 1 вл, 1 пет
во 2-ю вл, 2 вл, 1 соед.
ст. в 1-ю еоэд. петлю.
2-й ряд: (повернуть
работу) 2 стбн,
2 пет, 4 стм. в 2 при-
ема. 3 стм. в 3 при-
ема. 5 стм. в 3 приема
под 3 ел, 3 стм. в
3 приема. 4 стм. в 2 при-
ема. 2 пет, 2 ст. без накида.
3-й ряд: (повернуть работу) 3 стбн,
3 вл, 4 стбн, 3 вл, 4 стбн, 3 вл,
3 стбн, 3 вл, 3 стбн, 3 вл, 4 стбн,
3 вл, 4 стбн, 3 ст. без накида.
Все стбн. вяжутся приемом 'перед
работой'.
Стебель: 4 вл. стебля плюс 15 вл.
для 2-го листика.
Листик: 1-й ряд: 3 вл. пропустить.
1 пет. в 12-ю вл, I вл, 1 стм. в 2 прие-
ма в 10-ю вл, 1 вл, 1 стм. в 3 приема в
8-ю вл, 1 вл, 1 стм. в 3 приема в 6-ю вл,
1 вл, 1 стм. о 2 приема в 4-ю вл,
1 вл, 1 пет. во 2-ю вл, 2 вл, 1 соед. ст.
в 1-ю еоэд. петлю.
2-й ряд: (работу повернуть) 2 стбн,
2 пет, 4 стм. в 2 приема. 15 стм. в
3 приема. 4 стм. в 2 приема. 2 пет,
2 стбн, 1 соед. столбик.
3-й ряд: (работу повернуть) 3 стбн,
3 вл, 4 стбн, 3 вл, 4 стбн, 3 вл,
3 стбн, 3 вл, 3 стбн, 3 вл, 4 стбн,
3 вл, 4 стбн, 3 вл, 3 стбн. Первые
3 вл. соединить с последними Змя вл.
1-го листика.
Стебель: 7 вл. стебля плюс 17 вл.
для 3-го листика.
Листик: 1-й ряд: 3 вл. пропустить.
1 пет. в 14-ю вл, 1 вл, 1 стм. в 2 прие-
ма в 12-ю вл, 1 вл, • 1 стм. в 3 приема.
1 вл. *. от ' до • повторить 3 раза.
1 стм. в 2 приема в 4-ю вл, 1 вл, 1 пет.
во 2-ю вл, 2 вл. 1 соед. ст. в 1-ю вл.
2-й ряд: (работу повернуть)
2 стбн, 2 пет, 6 стм. в 2 прие-
ма, 15 стм. в 3 приема,
6 стм. в 2 приема. 2 пет,
2 стбн, I соед. ст. в
1-ю еоэд. петлю.
3-й ряд: (работу по-
дернуть) 5 стбн, 3 вл
соединить с послед-
ними Змя вл. 2-го лис-
тика. 4 стбн, 3 вл. со-
единить с предпоследними
3-мя вл. 2-го листика. *4 стбн,
3 вл.', от ' до * повторить 5 раз,
5 стбн, 1 соед. ст. в 1-ю еоэд. петлю.
Стебель: 7 ел. стебля плюс 17 вл.
для 4-го листика.
Листик: 1-й, 2-й и 3-й ряды: как
для Зго листика.
Стебель: 5 вл. стебля плюс 15 вл.
для 5-го листика.
Листик: с 1-го по Зй ряды вязать как
для 2-го листика. Только в Зм ряду
соединить первых 3 вл. с последними
Змя вл. 4-го листика, вторые 3 вл. —
с предпоследними Змя еоэд. петлями.
Стебель: 3 вл. плюс 13 вл. для 6-го
листика (вершина веточки).
Листик: с 1-го по Зй ряды вязать
как в 1-м листике.
Ловязав до вершины, листья вяжут-
ся с другой стороны. Лля этого по це-
почке вл. стебля провязываются
стбн, а листья повторяются с Зго
по 1-й.
После того, как провязан последний
лист, вяжется нижняя часть сте-
белька: 6 стбн, 11 вл, пропустить
2 вл, на 9-ти вл. вяжется 9 стбн, на
остальных 8-ми вл. вяжется 8 ст. без
накида.

Веточка из листьев 2
Начать работу с цепочки вл.
для стебелька — 16 вл. плюс 11 вл.
для 1-го лепестка.
Листик: 1-й ряд: пропустить
3 вл, 1 пет. в 8-ю вл, 1 вл, 1 стм.
в 6-ю вл, 1 вл. 1 стм. в 4-ю вл,
1 вл, I пет. во 2-ю вл, 2 вл, 1 соед.
ст. в 1-ю ел. из
11 вл. для
листика.
2 - й
ряд:
(рабо-
ту по-
вер-
нуть)
2 стбн,
2 пет, 2 стм. в
2 приема. 11 стм. о 3 приема,
2 стм. в 2 приема, 2 пет, 2 стбн,
1 соед. столбик.
3-й ряд: на всех столбиках вы-
полняются петли " рачьего шага'
за ближнюю полупетлю.
Стебель: 5 вл. стебля плюс
15 п. для 2-го лепестка.
Листик: 1-й ряд: пропустить
3 вл, 1 пет. в 12-ю вл, • 1 вл,
1 стм. '.от* до' повторить 4 ра-
за, 1 вл, 1 пет. во 2-ю вл, 2 вл,
1 соед. ст. в 1-ю вл. из 15-ти еоэд.
петель.
2-й ряд: (работу повернуть)
2 стбн, 2 пет, 4 стм. в 2 приема.
15 стм. в 3 приема, 4 стм. в
2 приема, 2 пет, 2 стбн, 1 соед.
ст. в 1-ю еоэд. петлю.
Зй ряд: петли 'рачьего шага".
Стебель: 7 вл. стебля плюс
17 вл. для 4-го лепестка.
Листик: с 1-го по Зй ряд: как
для Зго лепестка, но с учетом
удлинения фрагмента на 2 еоэд.
петли.
Стебель: 5 вл. стебля плюс
15 вл. для Зго лепестка.
Листик: 1-й, Зй ряды вяжем
как для 2-го лепестка.
Стебель: 3 вл. стебля плюс
13 вл. для 6-го лепестка.
Листик вершины:
1-й ряд: 3 вл. пропустить, 1 пет.
в 1О-ю вл.'. 1 вл, 1 стм.', от ' до
' повторить 3 раза, 1 вл, 1 пет.
во 2-ю вл, 2 вл, 1 соед. ст. в
1-ю еоэд. петлю.
2-й ряд: (повернуть рабо-
ту) г стбн, 2 пет, 4 стм.
в 2 приема, II стм. в 3 при-
ема. 4 стм. в 2 приема,
2 пет. 2 стбн.. 1 соед. ст. в
1-ю еоэд. петлю.
3-й ряд: петли 'рачьего шага'.
Ловязав до вершины, провязать
листья с другой сторо»<ы. Лля
этого по цепочке вл. стебля вя-
жутся стбн. и повторяются ле-
пестки с 5-го по 1-й.
Когда все листья веточки связа-
ны, вяжется нижняя часть сте-
белька.
По цепочке из 6-ти вл. вяжется
б стбн, 11 вл, пропустить 2 вл,
9 стбн. на 9-ти вл, на оставших-
ся 8-ми вл. вяжется 8 ст. без
накида.
Все листики, веточки сое^гнякт-
ся стбн. приемом 'за далыоою по-
лупетлю" 2-го ряда всех листьев.
По 1-му листику — 18 стбн, по
2-му — 15 стбн, по Зму —
13 стбн, по 4-му — 13 стбн, по
5-му — 17 стбн, по 6-му — 21 ст.
без накида.
Лля того, чтобы увеличить дли-
ну веточки, следует повторить.
несколько раз листики 3 и 4.
Обвязывать листики следу-
ет >иипью угАлх: тоньше тсй.’^^
из которой вязали листья. JtUiA
жгмг
Н-+++++4* + -Н-++++ + -»* о
|^’Ж/4’’’^Ж’^4’1
WrCt'Wt
♦- +++ ++-Н	+*• + + <>
Листики узоров 4 и 5 выполнены по одной схеме и
отличаются тем, что в узоре 4 листики расположе-
ны в шахматном порядке, а в узоре 5 они локализо-
ваны по вертикальным линиям.
1. Обратите внимание
на то, что раппорта узо-
I W I I I I 11 » /Z I S\HIMII/Z I S\HHIH/Z • 9
•TK’ X /ft'tTK A /П t /к ж Т
t t7
ными ст. без накида.
2. На наш взгляд. основа-
ния листьев (2-й и б-й ря-
ды) следовало бы выпол-
нить более пышными. Аля
этого вместо 3-х стм,
перемежающихся 1 вл,
можно провязать 5 стм.
ЛА ЛПЛ А ж Л)
Г V t' 4J (р f У:
Pennopm
ж
я
ИИ I
На фото 7 (схема справа вверху) узор выполнен с применением приемов провя-
зывания ’перед работой’ и 'за работой’.
В результате листики имеют резко поднятые (рельефные) края не только по
отношению к фоновым перетяжкам из цепочек вл, но и по отношению к цент-
ральным частям плотных фрагментов, провязанных приемами 'под обе полу-
петли’.

Ж I


Я!
Узоры В-10 выполнены по схожим схемам и отличаются числом ячеек косой
сетки между листьями. В узорах 8 и 9 листья расположены в шахматном
порядке, а в узоре Ю они провязаны друг над другом, как показано на схеме
справа. Обратите внимание на тот факт, что в некоторых случаях плотные
сектора провязаны рельефными столбиками (фото 9 и верхний ряд фото 10).
Ж
МП
ПК .. .. МГ1НК .. ..
ttrV’MUWM*
\\\ fr \W


•\\У№
HHf/-
ж
ж
Ж*
Если вы будете выпол-
нять стм. не с захва- ,
том за обе полупетли. \
а с применением прие- . 1
мое 'перед работой’ и '
ift i.w ъм ’’ny'Airnv
Материалы: 450 гр мерсеризованного
100% хлопка, крючок Н1,75 мм.
Выполнение: скатерть связана по прин-
ципу сомкнутого круга (не по спирали),
те. в начале каждого кругового ряда вя-
зать 2 вл, заменяющие стм, а в конце '
кругового ряда делать протяжку и
смыкать ряды. Вязание идет в прямом /
направлении (по лицевой стороне изде- I
лия). В конце 10-го ряда сделать про-
тяжку при помощи соед ст. и оборвать
нить. Новую нить следует присоединить
к цепочке вл. 10-го ряда, сделать 2 вл. и на-
чать вязать 11-й ряд. В конце 28-горяда сде-
лать протяжку и оборвать нить. При-
тянуться новой нитью к цепочке
вл. 28-го ряда, набрать 26 вл. и
начать вязать 29-й ряд.
Скатерть может быть '
продолжена до нуж-
ного диаметра. . ' - ' _ 
за работой , вы полу-
чите более объемную
вертикальную линию
на фоне более глубо-
ко расположенных \\\У
цепочек еоэд. петель. к • ’ v
8fВ длина каждого листика — 6 рядов:
1-й ряд: под арочку вл. провязываются
10—12 ст. с накидом;
2-й ряд: 2 группы из 6-ти стм. каждая
через 2 еоэд. петли;
3-й ряд: над каждой группой стм. про-
вязываются по 6—7 стм, между ними
набираются 3 ячейки филе;
4-й ряд: группы столбиков сужаются до
5-ти стм. в каждой за счет непровязыеа-
ния их на внутренней стороне группы, в
д центральную ячейку филе провязываются
10—12 стм. основания следующего листа, крае-
19 вые ячейки филе сохраняются;
5-й ряд: группа столбиков сужается до 3-4-х,
• через ячейки филе провязываются петли 2-го
ряда предыдущего листа;
6-й ряд: 1 стм. и 1 ячейка филе настоящего
листа + 3-й ряд следующего.
кмеопиа
1-й ряд. На 5-й п. цепочки свя-
зать группу: 2 стм, 1 вл
2 стм. Затем 2 вл,
пропустить 2 л це-
почки, 4 стм. на
след. 4-х п. цепочки,
3 вл, 1 стбн, на
2-й п. цепочки, за-
тем дважды провя-
зать: 3 вл, 1 стбн.
на 3-й п. цепочки;
3 вл, пропустить
1 п. цепочки и на
след. 4-х связать
4 стм, 2 вл, пропу-
стить 2 п. цепснки.
1 стм, 1 вл. 1 стн.
Далее связать все в
обратном порядке.
В конце каждого
ряда после провязы-
вомия группы вя-
жется 1 стм. под
краевую цепочку (о
1-м ряду этот ст.
петли.
2-й ряд. Связать
группу под вл груп-
тройной ст. над
3-мя стм. пред, ряда:
2 ел, 4 стм, над 4-мя
стн. пред, ряда; 3 ел,
1 стбн. под арку из
3-х вл. пред. ряда;3 ел
1 стбн. под след, арку;
3 вл, 4 стм. над 4-мя
стм. пред, ряда, 2 вл
над стм. пред, ряда связать 2 стм. и 1 вл между ни-
ми; 1 вл, 1 стм. над след. стм. пред. ряда, далее связать
все в обратном порядке.
4-мя стм. пред, ряда; 3 вл, 1 стбн. под арку из 3-х вл. пред, ряда;
4 стм. над 4-мя пред, ряда; 2 вл, 1 стм. над стм. пред, ряда; 3 стм. —
под. вл стм. над стм. пред, ряда; 2 ел, 1 стм. над стм. пред. ряда, да-
лее связать все в обратном порядке.
4-й ряд. Связать группу под вл группы пред, ряда; 2 ел, 4 стм. над
4-мя стм. пред, ряда и 4 стм. над 4-мя след. стм. пред, ряда; 2 вл
2 стм. над 2-мя стм. пред, ряда; в 3-й стм. связаты 2 стм. с 1 вл. меж-
ду ними; 2 стм. над 2-мя след. стм. пред. ряда. 2 вл, 1 стм. над стм.
пред. ряда. Далее связать все в обратном порядке.
5-й ряд. Связать группу под вл группы пред, ряда; 2 вл, 2 стм. над
2-мя стм. пред, ряда, над 2-мя след. стм. пред, ряда связать двойной ст,
2 стм. над 2-мя стм. пред, ряда; 2 вл; 4 стм. над стм. пред. ряда. 3 вл,
1 стбн. под вл пред, ряда, 3 вл, 4 стн. над 4 стм. пред, ряда; 2 вл,
1 стм. над стм. пред. ряда, Далее связать все в обратном порядке.
6-й ряд. Связать группу под вл. группы пред, ряда; 2 вл, 1 стм. над
стм. пред, ряда, над 3-мя след. стм. пред, ряда связать тройной ст,
1 стм. над след. стм. пред, ряда; 2 вл; 4 стм. над стм. пред. ряда.
3 вл 1 стбн. под 3 вл пред, ряда, 3 вл, 1 стбн. под след. 3 вл пред,
ряда. 3 вл, 4 стм. на 4 стм. пред, ряда; 2 вл, 1 стм. над стм. пред, ря-
да. Далее связать все в обратном порядке.
7-й ряд. Связать группу под вл. группы пред, ряда; 2 вл, над 3-мя
стм. пред, ряда связать тройной ст, 2 вл;
4 стм. над стм. пред, ряда, 3 вл, 1 стбн.
под цепочки ил 3-х вл. пред. ряда. 3 вл,
1 стбн. под арку из 3-х вл, 3 вл, 1 стбн.
под цепочку из 3-х вл пред. ряда. 3 вл,
4 стм. на 4 стм. пред, ряда; 2 вл над
стм. пред, ряда связаты 2 стм, I вл
между ними; 1 вл, 1 стм. на стм. пред,
ряда, Далее связать все в обратном по-
рядке. Повторять, начиная со 2 ряда.
Вертикальные полосы из листьев,
будучи выполнены расширяющими-
ся к низу, .могут быть использованы
для выполнения круглого (или хотя
бы расширяющегося) полотна. Та-
кие полотна .могут быть использо-
ваны для изготовления скатертей.
Расширять полотно и состав-
ляющие его полосы достаточно
несложно. если в основе таких
манипуляций лежит постепен-
ное увеличение размеров раппор-
тов, те. увеличение числа рядов
в листьях и петель в рядах.
Приведенный слева фрагмент
создан на компьютере на осно-
ве образца, размер раппортов
которого по числу петель по
всей длине одинаков.
Воспроизвести такой эф-
фект в вязке возможно пу-
тем удлинения (наброска
большего числа накидов в
ст.) элементов — столби- а
кое и цепочек из воздуш- А
ных петель.


Начало
Разработка
'Вязание
крючком'
1997 год.
в приложении
к мужским
летним
Узор выполнен на основе филейной сетки, свя-
занной нитью контрастного цвета.
Цепочки ел, как декоративный элемент, выпол-
няются нитью более темного по отношению к
фону цвета в каждом 4-м ряду, который вяжет-
ся стбн. Сам накладной элемент на фото ввер-
ху и на схеме слева.
’Дуплет’, Н29,
2003 год.
в. Базовый узор
Узоры сеток с необычной конфигурацией ячеек и нестандарт-
ными приемами их образования привлекли наше внимание еще в
1997 году с выходом первого номера нашего журнала, выдержки из
которого мы здесь приводим.
1. Базовый узор	.'
s 7WJc••	»,
zA*A4WWt £
Продолжение
работы
натолкнуло
на мысль о разработке
темы в приложении к зимним
моделям — ’Дуплет’,
N47, 2004 год.
В 1-м ряду на расстоянии
5-ти п. дважды набираются
цепочки вл. произвольной дли-
ны. Закрепляются они в одном
месте посредством стбн. Пе-
реход к следующему фрагмен-
ту осуществляется провязы-
ванием 5-ти вл. Перед закреп-
лением 2 раза перекрещива-
ются цепочки одного фрагмен-
та. выходящие из одной точ-
ки. После второго перевитая
концы цепочек не расходятся
и крепятся расположенными
рядом ст. без накида.
Во всех последующих рядах
фрагменты располагаются
друг над другом (схема внизу).
ВМЦ
imii
Связан в шахматном порядке. Отличие данного
узора от базового — между переплетениями
вместо вл. провязываются ст. без накида.
перевитый.
плотный фон
другого цвета,
но и отсут-
аж урною
прототипа не
только тем.
что переви-
тых цепочек
длины
набранной
цепочки вл.
в накладном
Плотный
узор на фото
вверху отли-
трастного цвета.
Столбики фонового узора провязываются на ряд ни-
же приемом ‘перед работой'. Благодаря этому по-
лотно получается объемным.
В 1-м ряду на расстоянии 5-ти петель
дважды набираются цепочки вл. произ-
вольной длины. Закрепляются они в од-
ном месте посредством ст. без накида.
Переход к следующему фрагменту осу-
ществляется провязывали ем 5-ти еоэд.
В следующем ряду вершины свободных
арочек закрепляются стбн. Перед за-
креплением арочки ел, выходящие из од-
ной точки, перекрещиваются 2 раза. Пос-
ле второго перееития концы цепочек рас-
ходятся. Верхушки двух смежных фраг-
ментов крепятся рядом ст. без накида.
Во всех последующих рядах фрагменты
располагаются в шахматном порядке.
2-й ряд: 5 ел, 2 стбн. Другими словами,
расстояние между точками крепления
длинных цепочек ел, выполненных в пред,
ряду — 5 вл. Перед закреплением верху-
шек свободно провисающих цепочек, выхо-
дящих с одной точки в пред, ряду, выпол-
няется их перекрест.
Во всех последующих рядах фрагменты
располагаются друг над другом.
+ 00060 «^^ООООО^^ООООО^
нием 5-ти соед. ст. (глухих петель).
От расстояния между смежными
фрагментами и длины ориентиро-
ванных под углом цепочек зависит
густота сетчатого полотна.
ПРОСТОЕ
ПЛОТНОЕ
ПОЛОТНО
Особенности узора:
Переход к следующему фрагменту осу-
ществляется провязыванием 5-ти соед.
ст. (глухих петель).
Во всех последующих рядах фрагменты
располагаются друг над другом.
В 1-м ряду цепочка ft Д ft Д
из 17-ти вл. закрепля- \\/1	\\|/
ется при помощи 1-го
стбн. на петлях це- х
почки пред. ряда. »•••••
Вторая цепочка из
17-ти вл. закрепляется в этом же
месте. Переход к следующему фраг-
Уверены. что тема будет продолжена нами и. возможно. пополнена вашими образцами.
В перспективе этот материал войдет в многотомное издание ‘Дамские рукоделия'.
НОВЫЕ ПРИЛОЖЕНИИ • ОРИГИНАЛЬНЫЕ УЗОРЫ • НООЫЕ ПРЕДЛОЖЕНИЯ • ОРИГИНАЛЬНЫЕ УЗОРЫ
В зависимости от захвата стм. (справа налево или слева направо) узоры выгля-
дят по-разному.
Толщину нитей, высоту столбиков и их число в каждой 'ракитке' следует опре-
делять для каждою конкретною случая отдельно так. чтобы полотно не было
слишком загущенным и декоративные элементы соприкасались. а не накладыва-
лись друг на друга краями.
Узоры 1 и 2 выполнены по одной схеме (вверху страницы).

||0||
^Ракушка* однорядная. связана стм.
' + ' хотя высота ст. может быть увеличена.
Смена нитей выполняется через каждые 2 ряда.
Особенность схемы: 2 поворотных ряда выполняются не
один над другим, а 2-й как бы на 1-м (те. вязание идет
не по вертикали, а по горизонтали).
Число столбиков в 'ракушке' определяется толщиной
нитей и плотностью вязания (почерком мастерицы) —
чем толще нити, тем меньшее число ст. следует провя-
зывать в каждом элементе.
Узоры 3—5 выполнены по одной схеме (внизу).
В отличие от базовой схемы (узор 1) в узоре 4 отсут-
ствует закрепление 'ракушки' стбн. за стм. предыдуще-
го ряда.
В зависимости от захвата стм. (справа налево или сле-
ва направо) узоры выглядят по-разному. Для этою срав-
ните узоры на фото 4 и 5.
Ряды, в которых выполняются декоративные элементы,
чередуются с рядами, связанными филейной сеткой.
Нижний край ‘ракушки'
крепится за стм. в точ-
ке Л в момент перехода
от выполнения 1-го ряда
‘ракушки’ ко 2-му (см.
схему слева).
Число ячеек филейной
сетки между ‘ракушками
можно увеличить по вер-
тикали и горизонтали. де-
лая их в виое вкраплений.
'Ракушка' двух рядная —
1-й ряд связан стм,
2-й ряд — стбн.
Во 2-м ряду стбн.
можно заменить
на 'рачьи петли'.
Декоративный элемент свя-
зан по вертикали.
Смещенным он смотрится в
результате разного заворота
ракушек'.
Декоративный элемент связан
со смещением на 1 ячейку филе.
Смотрится он ровно о резуль-
тате разного заворота 'раку-
шек'.
Ряд. в котором выполняются
‘ракушки, вяжется нитью кон-
трастного цвета.
ОБЪЕМНЫХ “РЛПШЕК”
На фото вверху приведен
пример 'ракушки', в которой
2-й ряд выполнен не стбн, а
обвязан ’рачьими петлями'.
Обратите внимание на то, что число столбиков в 'ра-
кушке' несколько больше, и край ее крепится за стн.
так. что захватывает нс две вертикально ориентиро-
ванные ячейки филе, а три (см. схему вверху).
'Ракушка' двухрядная —
1-й ряд связан стм,
2-й ряд — стбн.
'Ракушки' как декоративный элемент уместны
— на фоне полотна; полотно может быть
связано плотным или сетчатым;
— е виде краевой отделки;
— в качестве объемных узоров отделочных
деталей моделей одежды, а именно: манжет,
воротников, заворотов шапочек (узоры 16, 17).
Технические возможности позволяют выпол-
нять полотна не только разноцветными, но и
разнофактурными, те. фоновое полотно можно
вывязывать нитями толще или тоныие по от-
ношению к декоративным элементам.
Раппорт декоративного элемента 'ракушка' включает о себя две разнонаправленные его поло-
винки, которые выполняются в один прием.
Соединение раппортов в точке Л производится в момент поворота работы и перехода с ряда
стм. на ряд обвяжи ст. без накида. Ряд. в котором выполняются 'ракушки', вяжется нитью
контрастного цвета.
В узоре 12 расстояние между 'ракушками увеличено на 1 ячейку филе. В летних моделях ‘ра-
кушки можно разредить еще более.
'Ракушка' двухрядная —
1-й ряд связан стм,
2-й ряд — стбн.
7
6
5
4
3
2
I
Фоновая сетка выполнена в виде филейной сетки,
упрочненной в следующем ряду столбиками без накида.
mfiiHiittfiirrri . .
I I О
л»:»:
5
4
3
2
1
о
'Ракушка' однорядная,
связана стм, хотя
высота ст. может
быть увеличена.
>♦«• ++ + + + + + -*^ .+ + + + + + + + + ♦
flint iiiitiiiitmiiiiiiuiti
'Ракушка'
двухрядная —
к 1-й ряд связан стм,
2-й ряд — стбн.
Фоновое полотно создано чередованием рядов, связанных
стбн. (четные ряды) и рядов, связанных стм. (нечетные
ряды). Декоративные элементы ’ракушки’ выполняются
исключительно в четных рядах.
НОВЫЕ УЗОРЫ
ШММ1Ы1 полотен
\Автор оригинальных разработок базового узора'
Светлана Лебедева (г. Киев).
о о о о о
В случае, если край ’ракушки' не закреплять
за стм. предыдущего ряда, 'ракушки’ заворачи-
ваются и узор смотрится подругому.
Смена цвета нитей производится каждые
2 ряда.
5
ракушек в
волнообразных
узорах.
Обратите внимание
на тот факт,
что на всех
представленных
в этом выпуске
моделях ‘ракушки",
образующиеся
в результате
снятия нитей
предварительно
наброшенных накидов,
собраны на полотне
в виде вертикальных
полос, разделенных
лицевой гладью
с ажурными
дырочками.
Узор на фото внизу
страницы выполнен
по схеме базового
узора, но 'ракушки'
расположены
в шахматном
порядке.
Предполагаем, что
наиболее удачным
* будет
I вш длинные ппли
Для образования длинных петель-натяжек следует в предыдущем
ряду перед провязыванием лицевых петель набрасывать 2-3 накида.
В данном случае такая манипуляция проведена на участке в 15 пе-
тель. В рабочем ряду (в данном случае в 11-м) следует 15 петель
провязать вместе изнаночными, распуская накиды предыдущего
ряда.
аиоаииоивввввввиввввв
BSUUUUUUUUUUUUUUUUSQI
BLUOTHDIIUll
BBUSuusuoa
__________________________________«mmtijm,
BBBBDDDUUkW^AWAWAWAWA'A’A'iUllUUBBBF
BBBBIIUIDIHIUIIIIIILHIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIBBB
BBBBSIlUSUIlllllUllIlIltlllllUHUSlIllSIlBBr
BBBBdJdOWJLWUUUUUUUUUnLWJLW’iBBF
При вязании вы должны убавлять и прибавлять
петли, чтобы образовались отверстия. Если у вас
нет опыта вязания ажурных узоров, подберите та-
кой рисунок, раппорт которого включает неболь-
шое количество рядов и петель. Во многих неслож-
ных узорах лиц. или изн. ряды чередуются с рядами,
включающими и накиды. Ажурные вязки лучше полу-
чаются из ровной пряжи, в то время как из пушис-
той или объемной вам не удастся сделать четкий
узор-
Накид между лицевыми петлями
1. Перекиньте
нить вперед
t между
спицами,
как для
выполнения
изнаночной
петли.
ШР
2. Вяжите
лицевую
петлю,
предвари-
тельно
накинув
нить на
правую
спицу.
Таким
образом вы
получите
отверстие
и новую
петлю.
Между лицевой и изнаночной петлей
1. Проведите
нить
вперед
между
спицами,
как для
изнаночной
петли, затем
накиньте
нить на
правую спицу,
чтобы нить
оказалась
за полотном.
2. Снова
проведите
нить вперед
между
спицами.
Вяжите
следующую
петлю
изнаночной,
у вас
получится
отверстие и
новая петля.
петли.
2. Правя-
РИМЕ “РЛКУШ
правую
спицу в
доба-
п. На
2. Перекинь-
те нить над
правой спицей
на заднюю
сторону
полотна и
1. Перекиньте
нить вперед,
как для
петлю.
Образуется
отверстие
и новая
петля.
Помните, что накидывать нить
на спицу нужно против часовой
стрелки.
Между лицевыми петлями.
Такой накид называется "накид
изнаночную
петлю,
для чего
перекиньте
нить над
правой
спицей
вперед.
Образует-
ся новая
петля.
узором, по-
1 раз от •
и. полосами.
полиакри
55 м/50
____спицы Нб и
Резинка (спицы Нб): чередо-
вать 1 лиц. и 1 изнаночную.
Остальные узоры вязать на
спицах N7.
Узор полос: нечетное чис-
ло петель.
Лицевые ряды: •/ изн,
1 п. снять как изн.. нить
2. Введите
правую спицу
в первую
петлю,
как в
лицевую.
Провяжите
лицевую
петлю,
оставив нить
на правой
спице.
Образуется
новая
петля.
Между изнаночными петлями.
Такой накид называется "накид
вокруг спицы".
Между лицевой и изнаночной
петлей.
Накид называется “накид вперед и
вокруг спицы".
Между изнаночной и лицевой
от *. закончить l-й изна
ночной.
Изнаночные ряды:
*1 лиц. 1 изн. повто-
рять от •, закончить
1-й лицевой.
Ажурный узор (на
Г? nJ- вязать по схе-
ме на стр. 26. Указа-
ны лиц. и изн. ряды,
повторять 1-12 ряды.
Плотность вяза-
ния в среднем: 135 п.
и 185 р. =Ю хЮ см;
полосами: 165 п. и
185 р. - 10 х 10 см.
Спинка: набрать
69 (75) 81 п. и с та-
ким распределением:
к ром. л, *11 (13) 15 п.
узором полос, 17 п.
ажурным
вторить
11 (13) 15
к ром. петля.
Лля выреза горловины
на 64 см от начала за-
крыть средние 15 (17) 19 п.
и стороны заканчивать
отдельно.
Лля закругления
по внутреннему
краю закрыть в А £
следующих 2-х ря-
дах Г раз 4 (4) 5 п.
Накидом называют прием, когда нить оборачивают • Размеры: 38/40 (42/44) 46/48.
вокруг спицы, тем самым формируя дополнительную Z Вам потребуется: 800 (850) 900 г
петлю и отверстие. Этот прием является основным : пряжи (70% полиакрила. 30% шерсти.
в вязании ажурных узоров. В описаниях моделей ; дл. нити = 55 м/50 г). Спицы Н7.
встречается общее указание сделать накид, но на са-
мом деле существуют четыре способа выполнить
накид. Они различаются в зависимости от того, ка-
кие петли вывязываются до и после накида. В любом
случае помните, что накидывать нить на спицу нуж-
но против часовой стрелки.
Между изнаночной и лицевой петлей
Накид перед первой изнаночной петлей
1. Перекинь-
_ те нить
,.	назад, как
•' для
.	лицевой!
- -	.< Ч	петли.
V,	Введите
	правую спицу
; в первую
-	петлю,
как в
’	изнаночную.
'Перед: как спинка,
но с более глубоким вы-
резом горловины. Лля этого
на 58 см от начала закрыть средние 9 (11) 13 п. и в каж-
дом 2-м ряду еще 1 раз 3 (3) 4,1 раз 2 и 2 раза по 1-й петле.
Рукав: набрать 33 (37) 41 п. и вязать полосами меж-
ду край, петлями. Одновременно для придания рука-
Л оу формы от начала с обеих сторон 18 раз в каж-
ЙГ, дом 4-м ряду и 3 раза в каждом 2-м ря' * "_
вить по 1-й петле по рисунку = 75 (79)
43 см от начала все петли закрыть.
I Капюшон: на круговые спицы набрать 107
(14) 119 п. (• край у лица) и вязать рядами
, . л••vfZ’ планки 2 см резинкой, затем вязать узор по-
i 1ОС придания формы убавлять от план-
ки с обеих сторон 10 раз в каждом 4-м ряду
п0 петле.
х	Одновременно через 18 см от планки в се-
редине работы убавлять так: *3 цент-
ральных петли вместе изн, в следукхцих
2-х рядах 3 центральные петли вместе с
протяжкой (= 1 п. снять, провязать 1 п.
лиц. и протянуть снятую через нее),
2 ряда вязать без убавлений, от * повто-
рить еще 3 раза = 16 п. убавлено.
Одновременно через 23 см от планки с
обеих сторон убавить 2 п. и в каждом
2-м ряду 1 раз 3 и 1 раз 2 петли. На
31 см от планки закрыть оставшиеся
।.	57 (61) 69 петель.
I; Сборка: закрыть плечевые швы.
Сшить задний шов на капюшоне и
пришить капюшон к горловине. Вста-
вить рукава, сшить все швы.
опыта.
' ''.ЧА
►	. Повторение точного ав-
• .' шорского исполнения этих
моделей невозможно, выпол-
 пение требует особого вдох-
новения
Предлагаем упрощенный вари-
ант для самых опытных вязаль-
Я^ШИМШ!
Размер 44.
100 г) и 200 г пушистой пряжи с эффектом "трав-
ки"; спицы НЗ, Н4; крючок H2J5; бусины-жемчужи-
ны диаметром 8 мм.
Основной узор "ракушки”:
Количество петель должно быть кратным
19-ти + 2 кромочных.
1. 2, 5, 6, 9, 10 ряды: провязывайте все петли
лицевыми;
3-й ряд: * 1 лиц, 2 накида. 2 вместе изн. за зад-
нюю стенку, 13 лиц, 2 вместе изн, 2 накида.
1 лицевая*;
4-й ряд: * 1 лиц, 2 п. из накидов (1 лиц,
1 изн.), 15 лиц, 2 п. из накидов (1 изн,
1 лицевая)*;
7-й ряд: * 1 лиц, ** 2 накида, 2 вме-
сте изн. за заднюю стенку
(повторить 2 раза),
11 лиц, ** 2 п. вместе
1/2 Спинки
1/2 Перела
вторить 2 раза). 1 ли-
цевая *;
8-й ряд: • •• 1 лиц,
2 п. из накидов
(1 лиц, 1 изн.) ••
( повторить 2 ра-
за). 13 лиц, ••
2 л. из накидов
(1 изн, 1 лиц.). _|
1 лиц. •• (пов-
торить 2 ра-
И-й ряд: * ।
1 лиц, •*
2 накида. Л
2 вместе
изн. за
заднюю
стенку ••
(повторить
2 раза), 2 наки-
да. вытянуть
следующие 15 л, рас-
пустив все накиды, нахо-
дящиеся в промежутках, и,
провязать их все вместе изнан-
кой. •• 2 накида, 2 вместе изн.
заднюю стенку (повторить 2
за), 2 накида, 1 лицевая *;
12-й ряд: • •• 1 лиц, 2 п. из накидов
(1 изн, 1 лиц.) ** (повторить 3 раза).
1 лиц, •* 2 л. из накидов (1 лиц, 1 изн.),
1 лиц. •• (повторить 3 раза) •.
Спинка. Наберите на спицы Н4 2 раза
по 42 п. и вяжите основным узором раз-
дельно от 2-х клубков. На высоте 65 см
(раппорт по вертикали должен быть вы-
полнен полностью) соедините обе поло-
винки и вяжите от одного клубка. При
этом в 1-м ряди уберите по 2 п. от цен-
тра в каждой детали. На спицах должно
быть 80 п. На высоте 124 см для пройм
закройте с двух сторон в каждом 2-м ря-
ду 1 раз 3 п, 2 раза по 2 п, 3 раза по
1-й петле.
На высоте 125 см от нижнего края дета-
ли для выреза горловины закройте средние
16 п, затем в каждом 2-м ряду закрывайте
в обе стороны 1 раз 5 п, 1 раз 4 п, 1 раз
3 п, 2 раза по 2 п, 2 раза по 1-й петле. На
высоте 140 см от нижнего края детали за-
кройте оставшиеся петли в одном ряду.
Перед. Наберите на спицы Н4 80 п. и вя-
жите по описанию спинки. На высоте
128 см от нижнего края детали для выре-
за го1
Внимание!
2-м ряду 1 раз 5 п, I раз 4 п, 1 раз 3 п,
2 раза по 2 п, 2 раза по 1-й петле.
Оставшиеся петли закройте в одном
ряду.
Сборка. Выполните боковые и плечевые
швы. Для обработки пройм наберите
спицами НЗ петли через край проймы
пряжей "Leia” и свяжите резинкой
1x14 ряда. Петли закройте. По выре-
зу горловины спицами НЗ пряжей "Leia"
наберите петли через край и свяжите
4 ряда резинкой 1x1. Перейдите на
спицы Н4 и вяжите воротник пряжей
с эффектом "травки". В 1-м ряд.
ротника убавьте количество
петель, провязав вместе	5-ю
и 6-ю петли вместе.
На высоте 12 см от нижнего края во-
ротника закройте все петли сразу.
Расшейте платье бусинами, ориен-
тируясь по фотографии.
Представленные здесь модели сводят на нет рас-
хожее мнение о том. что чарующие своей шикар-
ностью вечерние наряды — это удел волшебниц,
работающих с дорогими тканями.
Модель Кати Грин
^("Журнал мод’. Россия).
Размер: 44.
Вам потребуется: 300 г тонированной пряжи (130 м/50 г; 85% виско-
зы. 15% хлопка); спицы НЗ. Н4; крючок N2J5: бусы — "жемчуг” диамет-
ч 3 мм, 6 мм. 8 мм, овальные перламутровые бусины длиной 8 мм,
мм, круглые перламутровые бусины диаметром 8 мм. прозрачные
неные бусины диаметром б мм. цилиндрические бусины диаметром
5 мм и длиной 6 ял, 3 крупных прозрачных бусины диаметром 12 мм
и по одной жемчужине диаметром 12 мм и 20 мм. Аля сборки брете-
лей и подвесок вам потребуется иголка и белые армированные нитки.
Основной узор "ракушки (см. предыдущую модель).
Плотность вязания 21 п. х 24 р. = 10 х 10 см.
Спинка. Наберите на спицы Н4 80 п. и вяжите основным рисунком. На
высоте 50 см от нижнего края детали провяжите спицами НЗ 2 ряда
платочной вязкой и закройте все петли одновременно.
Перед. Вяжите по описанию спинки. На высоте 50 см от нижнего края
детали одновременно с двух сторон закройте 3 раза по 1 п. в каждом
2-м ряду. На высоте 55 см от нижнего края детали после последнего
раппорта провяжите 2 ряда платочной вязкой и закройте со стороны
правого плеча 41 л, со стороны левого плеча 8 п. Для подъема левой бре-
тели вяжите на спицах НЗ платочной вязкой, одновременно убавляя со
стороны проймы в каждом 2-м ряду 11 раз по 1 п. Со стороны середины
переда закройте в каждом 2-м ряду 1 раз 3 л, 2 раза по 2 п, 7 раз по
1-й петле.
Сборка. Выполните боковые швы. Низ и верх платья обвяжите столбика-
ми без накида, а затем "рачьим шагом". Выполните бретели и подвески из
бус и прикрепите их к платью, ориентируясь на фотографию.
Модель Кати Грин ("Журнал мод", Россия).
Размер 44.	- Если рабочую нить вытягивать из промежутка между пет-
Модель выполнена спицами и крючком.	I лями. то на лиц. стороне получатся длинные петли, охваты-
Вам потребуется: 600 г пряжи фисташково- вающие петли основной вязки (полотна). Это — вытянутые,
го цвета; 250 г пряжи ’травка" салатового цее- ; или охватывающие, петли. В зависимости от способа еывязы-
' вания вытянутые петли могут располагаться горизонталь-
но и с наклоном влево или вправо по отношению к столбику
петель. Если петля вывязывается с лиц. стороны (лиц. вытя-
нутая петля), наклон будет вправо, если с изн. (изн. вытяну-
тая петля) — влево.
Наклон петли определяется расположением промежутка, из
которого вытягивается нить. Петля может вытягиваться из
1-го промежутка, те. между 1-й и 2-й петлей, из 2-го. 3-го и
тд. как данного, провязываемого, так и нижележащих рядов.
силы.
Рисунок. 1: резинка 1x1. Рисунок 2: ажурный
узор по схеме на стр. 26.
Плотность вязания —21п.х24р. = 10 х 10 см.
Рисунок 3: изнаночная гладь
пряжей ’травка’.
Спинка. На спицы N4 набе-
и
□□
W....
2 п. симм. + 2 к ром п.) ос-
новной пряжей и вяжите
ажурным узором. При
этом в каждом 3-м рап-
порте по высоте 1-й и
2-и ряды выполняйте
пряжей 'травка”. а 3-й

122 см от начала работы
вывяжите пройму час-
тичным вязани-
ем укорочен-
ными ряда-
ми. Лля
этого не
; довязы-
• вайте до
: правой
; проймы
1 раз
45 п.
(1/2 переда + 5 п.), затем еще 4 раза по
7 п. На высоте 131 см от нижнего края дета-
ли закончите вязание и снимите все петли
на трикотажную булавку.
Перед. Вяжите как спинку.
Рукав. На спицы Н4 наберите основной
пряжей 33 п. Вяжите, соблюдая чередова-
ние полос, прибавляя с двух сторон по
1 п. в каждом 6-м ряду 17 раз. На высоте
45 см снимите все петли на трикотаж-
ную булавку.
Сборка и отделка. Сшейте рукава.
Сшейте левый боковой шов полностью,
а по правому боковому шву оставьте
снизу разрез высотой 65 см. Скрепите
верхнюю точку шва рукава с верхней
точкой правого бокового шва.
На спицы НЗ наберите основной
пряжей 20 п. Затем на эти же спи-
цы переснимите с булавок петли
переда, рукава и спинки и свяжи-
те резинкой 1 х 1 нижнюю
часть воротника высотой
4 см. далее вяжите по
кругу пряжей 'травка' из-
н. гладью. убавив в 1-м ря-
ду петли, провязывая
5-ю и 6-ю петли вместе.
На высоте 6 см от ниж-
него края воротника
начните вязание уко-
роченными рядами,
не довязывая до
середины рукава
в каждом 2-м ря-
ди 5 раз по
20 п. С двух £
сторон для
расширения
воротника.
Затем за-
кройте все
петли во-
рот ника
шейте
платье
стекляру-
сом о со-
ответст-
вии с фо-
тографией
или по сво-
ему вкусу.
Нижний
край и раз-
рез платья
обвяжите
стбн. и "рань-
им шагом”. Че-
рез 2 послед-
них ряда резин-
ки 1 х 1 нижней
части воротника
продерните эла-
стичную нить по
цвет платья.
ВЫТЯНУТЫЕ
ПЕТЛИ
Лицевая вытянутая петля из 3-го промежутка
(рис. а). Вытягивается всегда с лиц. стороны. Лля этого
конец правой спицы нужно ввести в указанный в наимено-
вании петли промежуток спереди назад, захватить с ука-
зательного пальца левой руки рабочую нить сверху, как
при лиц. петле, образовавшуюся при этом на правой спи-
це петлю протянуть через промежуток, оставив на
правой спице, после чего провязать пропущенные (охва-
ченные нитью) петли по раппорту.
Лицевая вытянутая петля из 2-го нижележащего
ряда 3-го промежутка (рис. б). Аналогично вывязыва-
ется любая лиц. вытянутая петля из любого проме-
жутка. Способ ее вывязывания аналогичен вывязыванию
обычной лиц. петли, с той лишь разницей, что рабочая
нить протягивается не через петлю, а через промежу-
ток между петлями.
Изнаночная вытяну-
тая петля из 3-го пр>
межутка (рис. в). Вывя-
зывается всегда с изн.
стороны, хотя узор (в
виде длинной петли с
наклоном влево) обра-
зуется на лиц. сторо-
не. Лля этого нужно
конец правой спицы
ввести а указанный
промежуток сзади
наперед, захватить с
указательного паль-
ца левой руки рабо-
чую нить снизу, как
при вывязывании изн. петли, и образовавшуюся при
этом на правой спице петлю вытянуть из проме-
жутка. оставив на правой спице, после чего провя-
зать пропущенные петли согласно раппорту узора.
Изнаночная вытянутая петля из второго ни-
жележащего ряда третьего промежутка (рис. г).
Вывязывается аналогично, как и предыдущая, только
из 2-го нижележащего ряда, те. под 2-ю поперечную
нить промежутка.
Лицевая поперечно-вытянутая петля (рис. д). Сна-
чала вытянуть петлю из указанного промежутка. За-
тем 1-ю из пропущенных петель провязать лиц. вместе
с вытянутой петлей, которую затем сбросить со спи-
цы, после чего провязать пропущенные петли по раппор-
ту. В результате на лиц. стороне образуется вытяну-
тая петля, расположенная горизонтально, те. поперек
полотна, и называется лиц. поперечно-вытянутой петлей.
Изнаночная поперечно-вытянутая петля (рис. е). Вы-
вязывается аналогично, только с изн. стороны и с ниже-
лежащего ряда (под 1-ю поперечную нить), поэтому на лиц.
стороне она получает диаметрально противоположное
направление по сравнению с лиц. поперечно-вытянутой
петлей.
□ □
JLJU
□□
Материалы даны по изОвмыо: Пивт^рак А 3. Шнурковое
Вам потребуется: тонкая
круглая тесьма: растворимая
в воде пленка: катушечные
нитки; швейная машинка.
Внимание!
Тесьму можно связалль на
вязальной машине (круг-
лый шнур на 3-х петлях),
крючком (цепочка вп.) или
взять готовую фабрич-
ную тесьму.
На растворимую в воде
пленку нанесите конту-
ры цветов и листьев
(схемы внизу) так, что-
бы их края соприкаса-
лись, формируя рисунок
кокетки по своему вкусу.
Замените лапку на ма-
шинке на лапку для тесь-
мы. Заправьте пленку в
швейную машинку, прист-
рачивайте тесьму по кон-
турам цветов и заполняй-
те более плотно листья, од-
новременно соединяя детали.
Таким же образом пристрочи-
те тесьму по крою кокетки,
присоединяя к нему централь-
ные элементы. Закончив работу,
заправьте концы ниток и опустите
пленку в воду. Когда пленка раство-
рится, выньте вышивку и отутюжьте, рас-
правляя края. Готовую кокетку
пришейте к трикотажной
или шитой из ткани мо-
дели.
Узкий шнур ‘пулнляс’. Вяжем 3 ел, на
них провязываем 2 л. вместе слева. полученную
петлю провязываем вместе с той, что на
кркнке. Поворачиваем шнур, снова слева вяжем
2 п. вместе, пол ученную петлю провязываем
вместе с той, что на крючке, поворачиваем
шнур и m3.

Широкий шнур. Вяжем 3 вл., на них провя-
зываем 2 п. вместе с левой стороны. Получен-
ную петлю провязываем вместе с той. что на
крючке. Затем крючком подхватываем 2 п. вме-
сте посередине, сверху вниз, провязываем их
вместе. Полученную петлю провязываем вмес-
те. с той. что на крючке. Поворачиваем рабо-
ту. снова провязываем 2 п. вместе с левой сто-
роны шнура и тд.
’Восьмерка’ из узкого шнура для от-
делки края. Выполняем на узком шнуре (см.
вверху). По ходу вязания скрепляем крючком
шнур (провязываем 2 петли вместе) через
16 петель и 4 петли попеременно.
ЛИСТЬЯ, ВЫЛОЖЕННЫЕ тесьмой
Листочек. В верхней части листочка вышиваем
сеточку. Затем в основании листочка делаем ‘мос-
тик". Сеточку и "мостик" соединяем двойными нитя-
ми. Начиная с ’мостика’, нити перештопываем
штопальным швом. Через 3-4 ряда оставляем по па-
ре нитей с каждой стороны.
Листочек с большим разрезом. В основании
листочка делаем двойной ’мостик. Каждую сторону
листочка делим на 5 частей и проводим от ’мости-
ка’ к точкам деления двойные параллельные нити.
Обе стороны листочка вышиваем отдельно што-
пальным швом, оставляя с каждой стороны по па-
ре параллельных нитей. В вершине листочка 2 па-
ры параллельных нитей вышиваем вместе.
И
\ ИСПОЛЬЗУЙТЕ
' АССОЦИАЦИИ
/л.
Листочек. Работу держим в руке вертикально.
От основания листочка к его вершине и обратно
проводим 3 пары параллельных нитей.
На полученных нитях в основании листочка оформ-
ляем ’ножку’ штопальным швом.
На правой и левой сторонах лис-
точка через 2-3 п. шнура последо-
вательно захватываем петли. 3 па-
ры вертикальных нитей и 2 новые
горизонтальные пары (слева и
справа от первых) вышиваем што-
пальным шеом. причем 2 крайние
пары нитей из 3-х вертикальных
штопаем вместе, а нити центральной пары — по 1-й. Заканчиваем листочек штопаль-
ным швом на 2-х параллельных нитях.



Листочек. Работу держим в
руке вертикально. Проводим нить
от основания листочка к вершине
его и обратно. На полученных 2-х
параллельных нитях в основании
листочка оформляем ’ножку’
штопальным швом. Оформив
’ножку’, иглу вводим в середину
между параллельными нитями,
ведем под правую нить и захва-
тываем на правой стороне пет-
лю. Затем иглу вводим в середину
между параллельными нитями,
ведем под левую нить и захватываем на левой стороне петлю. Затем в таком же поряд-
ке иглу вводим под правую нить и на правой стороне подводим ее под ранее полученную
поперечную нить. Вводим иглу под левую параллельную нить и на левой стороне подво-
дим ее под ранее полученную поперечную нить. Так делаем 4-5 раз. Сгруппировав ’подков-
ку'. переходим к образованию следующей и тд. Вершину листочка заканчиваем ’ножкой’.


Листочек "веточка". Листочек держим в
руке вертикально. От вершины вниз и обратно
! проводим 2 параллельные нити. От вершины
11 листочка вниз вышиваем ’ножку’ штопальным
I швом. Затем нить выводим налево, закрепляем
ее на петле шнура, ведем обратно к середине
I листочка, выведши на правую сторону, закреп-
ляем. ведем спять к середине листочка, выводим
на левую сторону и закрепляем на той же петле.
Аля образования маленького листочка на левой сто-
роне получились 3 нити, на них выполняем листочек также штопальным швом, заканчиваем его
на середине большого листочка. Выводим нить на правую сторону и закрепляем ее справа на той
же петле. Опять получаем 3 нити для выполнения малень-
кого листочка на правой стороне.
Выполняем маленький листочек, на середине большого выши-	"PC*-
веем ’ножку' и переходим вновь на левую сторону.
Листочек на сеточке. Сеточку начинаем с дуги. Выши-
ваем рядами вперед-назад, через 1 п. шнура. Все ряды скреп-
ляем с дугами предыдущего ряда петельным стежком.
Алина дуги может быть любой. Веточку вышиваем анало-
гично предыдущей, но закрепляем ее не на петле шнура, а
на сеточке.

'НИШ СЕРЕДИ1А"
Не следует чрезмерно
загущать узор згюитка-
ных шнуров, так как узор
будет плохо просмотри- .
ваться. Слишком же боль- V-л
шие просветы между завит-
ками шнуров следует заши- 
вать, иначе полотно в этом ме-
сте будет образовывать провалы.
ЗАКАЖИТЕ В РЕДАКЦИИ НОВУЮ КНИГУ
I0IIPIIООМПП ВАМ П131*1Ь ICE СЕ1РПЫ БИРМШЙIEIHMIN
Прошва
На сгибе шнура делаем двойной 'мостик'. На его
левой стороне вышиваем 3 пепельных стежка
(пл.). Опускаемся вниз и слеза снизу захватыва-
ем петлю. Затем перекидываем нить через по-
лученную длинную петлю на 'мостике’ правее
пред. 3-х пс. Делаем на нем еще 3 пс. Перекиды-
ваем нить налево и на длинной петле слева де-
лаем 3 пс. На правой стороне захватываем пет-
лю. Из нее ведем нить налево и на левом нижнем
ст. делаем 3 пс. Переходим на правую сторону
и на правом нижнем ст. делаем 3 пс. Ведем нить
налево и захватываем на левой стороне петлю.
Из нее ведем нить направо и на правом нижнем
ст. делаем 3 пс. Переходим на левую сторону и
на левом нижнем ст. делаем 3 пс. Ведем нить
направо и захватываем на правой стороне пет-
лю. Из нее ведем нить налево и на левом нижнем
ст. делаем 3 петельных стежка.
Прошва с пирамидальным мотивом
у Вышиваем 'простым русским швом' через 4 петли шну-
ра. Переплетение треугольников начинаем с их вершины
и вышиваем штопальным швом до половины ши/
швы. Переход к вершине следующей пирамиды д
сколькими витками вокруг нити основного шва.
22,00 грн
с почтовой
пересылкой
Шнурковое (
кружево

РАПСОДИЯ HA КОКЛЮШКАХ
крайних долевых пар пере-
ходит в полотнянку епе-
ревив всех пар.
4. Кружево /V
плетется на v
6-ти парах, ни-
ти полихтер в 3 нити
(рис. 4). Плетение начи-
еперевив крайних доле-
вых пар, на более широ-
ких местах в орнамен-
те полотнянка епере-
вив крайних долевых
пар переходит в по-
лотнянку аперевио
хек пар.
По краю орнамента
можно пустить сканы
гарус или отделку зо-
лотом или серебром.
у\	si Надежда
\----—-----Калатура —
J_______52 врач-невро-
"-----Y м патолог по
----/------------образованию.
/\ м С /9S9 года яв-
-------х.,------ляется маете-
м ром декоративно-
56 прикладного искус-
------- ства, член националы
5? нога общества масте-
ров народного творчества
_------Украины, участник област-
ных и республиканских вы-
ставок Союза, мастеров.
Награждена дипломами ВДНХ СССР,
Всеукраинской выставки 1991 года. вы-
ставки Народное творчество’ 2001 года.
3. Кружево плетется на 7-ми па-
рах, нити полихтер в 3 нити (рис. 3).
Плетение начинается от центра, с
„ полотнянки еперевив крайних доле-
вых пар. После того как нижняя
t часть сплетена, выплетается ви-
лютка в технике киришского
кружева. Полотнянка еперевив
всех пар. плетешки и насновки
□rgT выплетаются одновременно с
полотнянкой (ходовая пара с
крайней долевой парой выхо-
YjggL дят из полотнянки. делается
плетешок и ходовая пара воз-
вращается в полотнянку).
ки» выплетается плетешок, это делается для того, чтобы
край тесемки был плотный. После того как сплетен весь
платочек, навешиваются две пары и выплетается оплетка
плетешком с отбивными петельками.
Зашивка делается на конце орнамента. Начинается плете-
ние зашивки, как обычно, затем. после того как полотнянка
выплетается до последнего накола, ходовая пара проходит
Рис 2 через все петли и петли подтягиваются. Хо-
/'хТтЪч /Хг доаая пара зашивается в плетешок.
Кружево плетется на 6-ти па-
МЖ	р**, нити полихтер в 3 нити (рис. 2).
Плетение начинается с полотнянки
опеРсеио крайних долевых пар. на
шиР<жих местах в орна-
Ж0Ж ШЭИ
Этот орнамент используется как окантовка к носовым
платкам. Кружево пришивается к одному углу и двум сто-
ронам квадрата. Ткань для носовых платков жела-
тельно брать шелковую, батистовую или любую
•<" <3 другую тонкую ткань. Также этот орнамент
< >1 можно использовать как оформление края плат-
./у <2 ков. шарфов и так далее.
I- Кружево плетется на 8-ми парах, нити по-
лихтер (рис. 7А Плетение начинается с полот-
нянки еперевив крайних долевых
ЛАл>\лллл>\	к<>
ViX/l VF м/л уА т о р а я
.1/MV1AJ IaI rWWWVvV перехо-
;	дит в те-
се м к у
UlUIYPbl
г. Запорожье —

.чаленький плотно
ревив и другие. Кружево плетется из самых
различных материалов: пряденого и вол» А
ченного .чегпалла. бита. льняной. телко &
вой. хлопчатобумажной пряжи и тд.
:сли во время работы произойдет ошибка, то
снопка расплетается и затем выполняется
.хжпожс-’Г] снова. Величина на-
, >’*4	сновки определя-
Vw.k I S"-*	сгпся 'ю Р^^У-
Наряду с основными. имеются еще дополни-
тельные элементы плетения. Так. отвивная
петелька не может быть частью узора. Из
нее нельзя построить фигуру, но се наличие де-
лает кружево легче и нарядней. Ее действи-
тельно 'отвивзлуц' булавкой от плетешка или
наснооки. Обогащает'плетение скань — прием
введения в полотнянку более толстой или
цветной нити, часто из другого материала.
Она используется для придания рисунку чет-
кости или для усиления рельефа. Скань дела-
ют то прямой, то витой, то ‘елочкой'. В неко-
торых типах узоров она обводит контуры фи-
гур. Тахой прием характерен для многопарного
плетения. В сцепном кружеве скань вводится в
саму полосу полотняной.
Фоном кружевного узора служит решетка
Есть несколько наиболее употребительных ви-
дов решеток, возникших в разное время и в раз-
ных местностях. Решетки бывают плетешко-
Веточки
листьев — один
из наиболее
распространен-
ных элементов
кружев,
связанных
крючком.
или сопровождать крупные. Полотнянхой обра-
зуют главные части кружевного узора.
Выплетают кружево коклюшками - так называются деревян
ные палочки с шейкой, на которую наматывается пряжа. Нити
наматываются попарно, образуя основную единицу техники кру-
жееоплетения — пару коклюшек. Плетение производится путем
перекладывания и перекрещивания коклюшек с нитями согласно
рисунку. От числа пар зависит сложность кружевного узора;
иногда требуются сотни пар.
Сколок — технический рисунок кружева. Он наносится на
плотную и достаточно эластичную бумагу в виде точек, кото-
рыми обозначены места, куда должны стыкаться булавки. В на-
чале сколка узор прорисован, л дольше плетение руководствует-
ся одними точками, или наколами, как их называют. Обычный
тамбурный или вязальный крючок служит для сцепления дета-
лей узора в одном из способов плетения — сцепном.
По мере развития кружевоплетения сформировались три спо-
кружевницы разработали еще один — парное цепной.
Численный способ - самый простой. Как видно из названия,
он основам на счете нитей и выполняется без предварительного
рисунка, путем повторения движения коклюшек по памяти.
Этот способ требует всего нескольких пар коклюшек, фон и
узор в нем выплетаются одновременно. Численное кружево ис-
полнялось повсеместно, но своего высшего художественного
уровня оно достигло в Михайловском уезде Рязанской губернии.
Этот способ плетения был практически утерян. В настоящее
время художник по кружевоплетошю из Рязани Смирнова Лиа-
на Алексеевна восстановила этот способ плетения и много пре-
красных произведений о этой технике.
Многопарный способ плетения — самый сложный. В нем при-
меняется наибольшее число коклюшек, о чех свидетельствует
само название. В отдельных случаях. при создании какой-либо
особенной вещи. оно доходило до восьмисот пар, то есть тыся-
чи шестисот коклюшек. Многопарное плетение производится по-
степенно, от кромки к кромке; одновременно выполняются,
строго следуя точкам сколка, и фон и фигуры узора. Этот вид
кружева также называется парным.
Сцепное кружево выполняется также по сколку, но коклюшек
при плетении используется меньше, чем о многопарном, кок пра-
вило, от шести до десяти пар. Основой узоров сщпюй техники
служит непрерывная полоса полотнянка. имеющая вид ленты
Полотняная своими изгибами рисует основные формы орна-
мента. На поворотах она сцепляется при помощи вязального
крючка особым приемом, называемым сцеп (сцепка). Отсюда и на-
звание кружева 'сцепное'. Небольшие расстояния в узоре между
рлсширяюшейся части насновки без натяжения. соо-
бедно. ровно, а в сужающейся — с утягиванием ходо- кЗДИх
вой нити. Легче выполняется насновка. если долевые ЬЯХВлД
нити будут одинаковой длины, не более 12-ти см; при УгШИд
этом коклюшки держим в направлении друг к
дружке, а головками в разные стороны, приблизи-
тельно под углом 90' odta относительно другой.
Ходовая как бы перекатывается между долевыми
нитями, выполняя пологпняное плетение.
___________________________ Удлинение ходовой
нити проводим очень	<tl>z
осто[ЮЖно.
Уд.отять нить ниж-
Т С-1 но Г'Кмда. когда ходовая
577 >,игль	в лоюй руке; на-
Л гп>1Ж£>и:е нитей основы при этой процедуре со-
Насновюи Это один из элементов украшошя кружева. Насновки быоаюпч
разной формы — овальной (рис. I), квадратной, треугольной, ромбовидной, под-
ковообразной или круглой. Чаще всего а кружеве используются овальные и
квадратные насновки.
Выполняются насновки на двух парах коклюшек, три из которых служат
основой, а четвертая ходит вдоль них. подобно 1рпку. переплетая их полот-
нянкей. Освоение насновки обычно начинается с того момента, когда вы по-
чувствуете. что нити вас слушгиотся. Для понимания того, как плетется
насновка. предложен метод выполнения овальной насновки (рис. 2 а-г).
Навесьте на булавку две пары разного цвета коклюшек так. чтобы 2 край-
ние нити были одного цвета, а средняя и ходовая — другого. В левую ptpey бе-
опвжпдолевые нити, в правую —
УЛ	кодовую пару (ни/rib) Повторяя
переплетение па-ктнянкой этих
“	**жпс“ ходовой нитыо с одного
r^. f	| хрю>> а другой, держим доле»зьи: ни-
I	- ''	d	с-югка ра.юодя
/	____I кр.1йнис чити. По аы1¥Х1нсяии рэс-
~	*' '	ил/ренной части насновки утяги-
е - .  I	 I втсм ходовсл'1 Н13ТЧО до.юоые нити.
_	..... - добиваясь сужении.
/ Д Х'Г> »:	Более сложное оыпо;мнение на-
\	€* '< *" .VI , Tjr'X 1 оюеки предполагает натяжо<ие
jf \ !	\ if / 'VW дс.юаых нитей о двух руках, а ло-
у \ if /	1 ^хюя нить пе^зетзетлеп] п.о;ют-
От преобладания того или другого элемента
зависит фактура изделия.
Плетешок имеет вид ровною шнурочка.
Петлями плапаика окаймляют зубцы. Им за-
полняют в воде розетки серединки цветочных
мотивов, часто используется плетешковый
фон Но сеть и особые типы плетешкового кру-
жева. Оно красиво и легко о исполнении.
плетешок, полотнянка, сетка и наснов-
ка. Из них может быть составлен любой
кружевной узор. Они используются порознь.
В кружеве оба эти элемента могут взаимно за-
менять друг друга и переходить один о другой.
Насновка
сплетенный овал с заостренными
концами.
Риб
ПРИ»ЛЛШАШ1 КАВАЛЕРОВ
Схема 1
Схем* варианта узора 1
ЗВидотлол дзорп И. 8 ол.
/•й ряд: * стбн, 5 ел. • ст.
без накида.
2-й ряд: 2 ел подъема, 2 стм.
с одной вершиной. • 2 ел.
2 стм. с одной вершиной в вер-
шину 2 стм, стбн, 2 вл. 2 стм.
с одной вершимой в стбн, 2 стм.
с одной вершиной •.
3-й ряд: как 1-й ряд.
о.
ЗАМЕНА
СТОЛБИКОВ
ИА ЛЕПЕСТКИ

ooooooooooooooooooooo. О О О О О О 0.0
5
Схема варианта узора 2
----7-----
Впрпптл цзорп S. 18 ол.
1-й ряд: 1 стбн, • / стм. в 4-ю вл. цепоч-
ки, 3 вл, 2 стм. с одной вершиной в верши-
ну стм, 1 стм. в ту же вл. цепочки, что и
стм, 3 вл, 2 стм. с одной вершимой в вер-
шину стм, 1 стм. в ту же петлю цепочки,
что и пред. 2 стм, стбн. в 4-ю вл •. От •
до • повторить 1 раз.
2-й ряд: 3 вл. подъема. • стм, 3 вл,
2 стм. с одной вершиной в вершину стм,
стбн. в центральный стм. пред. ряда. 2 вл,
2 стм. с одной вершиной о стбн, стм. в
стбн. пред, ряда *. От • до • повторить
3-й ряд: 3 вл подъема. 2 вл, 2 стм. с од-
ной вершиной о 3-ю вл. подъема. стм о
1-ю вл. подъема, стм. в стм. пред. ряда.
• 2 вл, 2 стм. с одной вершиной в вершину
стм. *, стм. Повторить от • до •
4-й ряд: 2 вл, 2 стм. с одной вершиной,
стм, • 2 вл, 2 стм с одной вершимой, стбн.
в вершину стм пред. ряда. 2 вл, 2 стм с
одной вершиной в стбн, стм, • 2 вл, 2 стм
с одной вершиной, ст. без накида.
Вариант узора 2
9
7
5
3
о
7 °+о
_	_ ,	__ ’ о 4 о
0^Оо+оо + о<’Я^кОоо+оо+оо^ъОоо+оо + ооЯ7|
ч° %	4° ° к° %	I
4- °	©4-0	о 4. о	о 4.
8
iBnjnmznn щзпрн &
1-й ряд: стм. в 4 вл. цепочки. •
3 вл, 3 стм с одним основанием
о 4 ал. цепочки. 3 ол.. 3 стм с од-
ной вершиной, пропустив 3 вл
цепочки. • 3 ел 2 стм с одним
основанием.
2-й ряд: 1 вл, • стбн, 7 вл.
3 стбн, 3 вл, • ст. с 2-мя наки-
дами.
3-й ряд: 3 вл, стм. • 1 вл, ши-
шечка (из 3-х стм.). 2 вл, ши-
шечка. 1 вл.. 3 стм. • / вл, ши-
шечка. 1 вл, ст. с накидан.
4-й ряд: 4 вл. подъема. 3 вл, *
3 стбн, 7 вл, • 2 ст. без накида.
5-й ряд: 3 вл. подъема. • 1 вл,
шишечка. 1 вл, 3 стм, 1 вл, ши-
шечка. • I вл, шишечка. 1 вл,
1 ст. с накидом.
Схема 4
1-й~ряд: 1 стбл2 стм с одной вершиной в 3 вл цепочки, • 2 ел, 2 стм. с од-
ной вершиной в то же основание, что и пред. стм. от ‘ до * повторить
1 раз. I ел, стбн в Зю л. цепочки и тд.
2-й ряд: 3 вл подъема. * 2 стм с одной вершиной в арку между стм, 2 вл
стбн. в ту же арки, 2 вл, стбн. в след. арку. 2 вл 2 стн. с одной вершиной в
ту же арки *. от ‘ до * повторить 1 раз. ст с 3-мя накидами.
3-й ряд: J вл подъема, стм, 2 вл, 2 стм. с одной вершимой. 1 вл стбн, 1 вл,
• 2 стм. с одной вершиной. 2 вл •. от • до • повторить 1 раз, 2 стм. с одной
вершимой, стбн, 1 вл от * до • повторить 1 роз. 2 стм. с одной вершиной
4-й ряд: 3 ап. стбн. под арочку, • 2 вл 2 стн. с одной вершиной, 2 стн. с од-
ной вершиной, 2 вл, стбн. под арочку. 2 вл, стбн. под арочку, 2 вл, 2 стм. с од-
ной вершимой, 2 стм с одной вершиной, 2 вл, ст без накида.
Вариант узора 4
ИЗ ИСТОРИИ
ВОНОЮ УЗОРА
Схема Ъ
Вариант узора 5
Схема 6
JHupmutm JjSfOjai 5. И вл.
1-й ряд: • стбн, 1 вл, 1 стм. в Зю л цепочки. 2 вл, кукурузное зерно в ту же п. цепочки.
2 вл, стн. в ту же п. цепочки. 1 вл *, от • до • повторить 1 роз, стбн. в 3-ю п. цепочки.
2-й ряд: 3 вл подъема. * 1 вл, стм, 2 вл, стбн, 2 вл, стм, 2 вл. • стм. в то же основание.
2 вл, ст. без накида.
3-й ряд: 3 вл подъема, кукурузное зерно. 2 вл стл. о то же основание. 1 вл, стбн, 1 вл,
(стн, 2 вл, кукурузное зерно. 2 вл, стн.) в одно основание. 1 вл, стбн. 1 вл, стм, 2 вл,
кукурузное зерно.
4-й ряд: I вл * стбн, 2 вл (стм. 2 вл стм. — в одно осмоваюе). 2 вл*, ст • до* повторить 1 раз.
JtnjmxuEm graai® Ф. 12 вл.
1-й ряд: стон, ' 1 вл, 9 стн. в бю п. цепочки. 1 вл
стбн. в 5ю петлю цепочки •.
2-й ряд: 4 вл • шишечка из 3-х ст2м, 2 вл 1 стм,
2 вл. шишечка, 1 вл, * ст с 3-мя накидами.
3-й ряд: * 5 стм. с одним основанием. 1 вл, стбн. пе-
ред работой за стм. пред. ряда. 1 вл, 4 стм. под ароч-
ки между шишечками *.
4-й ряд: 3 вл • 2 вл, шишечка. 3 вл, шишечка. 2 вл,
1 ст с накидом *.
1-й ряд: * стбн. в Зю л цепочки вязать 1 стн, 1 вп, 2 стм с одной вершиной. 1 вл. 1 стм.
1 вл 2 стн. с одной вершиной. 1 вл 1 стн, * стбн. в 4ю п. цепочки.
2-й ряд: 3 вл. подъема. * стм. захват за работой, стм. захват за работой за 2-й стм. с одной
вершимой пред. ряда. 2 вл, 1 стн. захват за работой. 2 вл 1 стм. захват за работой за
2-й стм. с одной вершиной пред. ряда. стм. за работой.
3-й ряд: 3 вл * I вл. (2 стм с одной вершиной. I вл 1 стм.) в одно основание, стбн. перед
работой, (стн, 1 вл, 2 стм. с одной вершимой, 1 вл 1 стн.) в одно основание *.
4-й ряд: 3 вл стм за работой. 2 вл 1 стм за работой. 2 стм с одной вершиной пред, ряда,
стм за работой, за стм пред. ряда, стм за работой за 2-й стм с одной вершиной. 2 вл ст.
с.	Вариант узора 7
ШИП
ЗЕРКАЛЬЦЕ
соединяются
КРУГЛЫ! АЖУРНЫЕ ПОЛОТНД
о узоры.
Поскольку
без образо-
вания про-
Очередные узоры,
основанные на
спиральных
завитках плотных
секторов круга —
‘пауки", часто
используемые
мастерицами для
создания
оригинальных
моделей одежды.
icpamopa первый зеркальный
. Киеве.
С XII по XVII о. приличная дама не покинула бы
, своего дома без зеркальца. Рг- —-
зеркало и зеркало для сумки я&-
•	лялисъ обязательными принад-
йжВВжх лежностями женщины; их носи-
••.Цццциии
шшптии
.ишишш
4ШШШ
;...Жий
Используя представ-
ленные узоры салфе-
ток при моделиро-
вании одежды.
к.	вам следует
iVw,	внести неко-
торые кор-
Эти узоры для	'
салфеток с "пауками"
и выступающими краевыми
фестонами хороши для выполнения круглых
кокеток, оформленных в изделии так,
как показано на фото модели
(см. страницу справа).
Для того же, чтобы спирали
отдельных мотивов
образовывали единый узор на
большом сборном полотне,
каждый из мотивов следует
заканчивать на самых широких
участках плотных секторов
спирали.
При этом самих секторов
обязательно должно быть шесть,
узор не составится.
ли из полых стеклянных шаров, которые изнутри
покрывались сплавом свинца с сурьмой. В XVГ веке
производство зеркал приблизилось к современному:
на лист оловянной фольги наливали ртуть, сверху
укладывали тщательно отполированное стекло,
которое грузом крепко прижималось к фольге, вы-
тесняя лишнюю ртуть. Одно зеркало делали до
двадцати дней. Секретом изготовления владели
стеклодувы с острова Му рано близ Венеции. Вене-
цианские зеркала расходились по всему миру за
баснословную цени до тех пор. пока министр фи-
нансов Людовика XIV — Кольбер не переманил трех
венецианских мастеров во Францию. Зеркальная мо-
нополия Венеции пала.
В России зеркальное производство началось при
Петре I. По указу импе)
завод был построен в К.
tiec или у пояса, вставляли в
хер. справляли о рамку из
панциря черепахи, слоновой
кости, позолоченного сере-
бра с миниатюрами и гра-
вировкой. Только с изобре-
тением способа получения
зеркального стекла. когда
появилось много больших
зеркал, маленькие зеркала
были несколько потеснены,
но все равно практически о
пюбой женской сумочке най-
мется зеркальце.
Однако зеркало не всегда
спользоеалось по своему
юму назначению. Испанская
инквизиция, например, увидела в
этом предмете приспособление для изощренной
психологической пытки. Человека оставляли в ка-
мере с зеркальными стеками, чтобы заставить его
признаться в чем-либо.
Зеркало всегда ассоциировалось с воображением,
поскольку оно. как и сознание, отражает реаль-
ность. Видеть во сне себя в зеркале — видеть свою
жизнь. Зеркалу приписывают магические свойства.
Нет культуры, которая бы не использовала этот
символ. В Китае и Японии зеркало — оберег, с ним
спят, чтобы злые духи не тревожили. В Европе
зеркало — "дверь', через которую можно попасть в
иной мир (как это получилось у Алисы в Зазер-
калье), или тоннель, по которому к нам могут про-
никать неорганические существа, духи и тл.
угольники, вам
следует выпол-
нять круглые
полотна без оы-
тупающих углов
иде шестиуголь-
Модные аксессуары — этс
бесчисленные модные мелочи,
которые иногда бывают очень
важными. У каждого из нас
есть хотя бы один из аксес-
суаров- перчатки, зажигалка,
часы, очки и тл. Алису из /
сказки А Л’зррола совсем не 1
удивило, что Белый Кролик I
разговаривает человеческим I
голосом. "но когда Кролик I
на часы и на бегу поглядел I
на них, пораженная Алиса 1
вынул из жилетного карма-
1
Алиса	г Х^Л
до сих	'l4-»
пор не попадались кролики.	‘Л
у которых были (гы жилет-
ныв карманы. а тем более
часы". В результате Алиса
побежала за ним. и случи-	f / |^*<\\ Л
лось осе. что случилось.
Многие предметы. явля-
ющиеся теперь для нас	)ИЙг\
само собой разумеющими-
ся. когда-то были дорого-
стоящими аксессуарами, без	уу'1
которых нельзя было появиться. По-	9 ш
добным аксессуаром является зеркало.
Древнейшими зеркалами служили вода,
отполированный металл или блестящий обсидиан.
Но воду неудобно постоянно носить с собой, а ме-
таллическое или. карманное зеркало быстро цара-
пается и мутнеет. Когда появилось стекло, им
стали прикрывать полированную пластину из ме-
талла. В XII—XIII веках стекла для зеркал выреза-

Зеркалами пользовались и лженекрамднты. Знамени-
тый герой польских легенд пан Твардовский из Кракова
в XVI в. вызывал дух умершей Барбары Радзивиллувны
по просьбе ее мужа, польского короля Сигизмунда-Авгу-
ста. И только столетия спустя выяснилось, что об-
манщик Твардовский использовал для этого проекцион-
ное зеркало. Однажды в одном из польских костелов во
время праздничного богослужения перед молящимися
материализовался черт. Попрыгав в воздухе и распугав
прихожан, он исчез. Прошли годы, и в том же костеле
монах-ключник снова увидел нечистого духа. С испугу
он бросил в него ключами, и черт пропал. Расследова-
ние этого дела показало, что в храме на почетном ме-
сте висело старинное зеркало из металлических спла-
вов На раме зеркала значилось. что оно принадлежит
пану Твардовскому. Ученые установили, что на зерка-
ле под определенным углом выгравированы изображения
молодой женщины, черта и тд; если яркие лучи попа-
дали на поверхность под нужным углом, то изображе-
ния проецировались на экране: кадильном дыме или клу-
бах пара. Монах, бросивший ключи, повредил ими грави-
ровку. поэтому никто уже больше ничего не увидит в
этом костеле. Зеркало то ’пустое', то ’населенное’,
это сообщает ему периодичность, связываемую с жен-
ской природой.
В Японии говорят:
"Зерклло — это душа женщины".
Действительно. этот аксессуар в искусстве чаще
всего находится при женщине. Прекрасная Венера Ми-
лосская Агесандра когда-то, говорят, смотрелась в зер-
кало. Злая Снежная Королева его разбила. Маленькой
Таютке — героине одного из сказов Бажова — зеркало
подарила Хозяйка Медной горы. Если зеркало и оказы-
вается атрибутом мужчины (как. например, в мифе о
Нарциссе), то, как правило, такой мужчина женоподо-
бен (Нарцисс не совершает подвигов, не
воюет, он только любуется собой).
Связь женщины и зеркала рожда-
ет символические функции по-
следнего. В Китае верят, что
зеркало способствует супруже-
скому счастью. В Европе разби-
тое зеркало предвещает раз-
рыв в любви или невозможность
в течение семи лет вступать о
брак. ‘Гибсль зеркала может
предвещать и смерть его владе-
лицы. Злая мачеха из пушкинской
'Сказки о мертвой царевне и о се-
ми богатырях’ разбила патологи чес-
i правдивое зеркальце и в тоске ско-
ропостижно скончалась. Это связано с символикой
двойников. Смерть зеркального близнеца влечет за со-
бой смерть женщины в этом мире и наоборот. Одна
японская легенда повествует о том. что жена крес-
тьянина отдала свое старое бронзовое зеркало для
отливки нового монастырского колокола. Но вскоре
она об этом пожалела. так как это была семейная
реликвия, передаваемая по женской линии. Женщине
казалось, что она по глупости отдала часть своей ду-
ши. Когда из собранных зеркал стали лить колокол, вы-
яснилось, что одно из них не хочет плавиться. Люди
догадались, что владелица пожалела о своем даре. Ее
стали презирать, и женщина утопилось. В предсмерт-
ной записке она написала: ’Когда меня не станет, вы
легко расплавите мое зеркало, а затем отольете ко-
локол. Тому же человеку, который, звоня в него, смо-
жет его разбить, мой дух даст большое богатство'.
Так все и вышло. Со смертью женщины расплавился и
ее зеркальный двойник.
С зеркальным близнецом надо жить мирно, а не пе-
нять на зеркало. В противном случае это чревато тем.
что можно потерять его навсегда. Вампиры, к примеру,
избегают зеркал, так как у них нет отражения.
В те времена, когда женщина становилась объектом
культа, зеркалам отводилась особая роль в быте лю-
дей. Такой была эпоха абсолютизма. Во дворцах арис-
тократов и домах буржуа зерклло являлось главным
предметом обихода. Лаже над постелью под балдахи-
нам помещали зеркало, чтобы наблюдать каждый мо-
мент своей жизни и засыпать в красивой позе.



Обратная
сторона
китайского
зеркала.

Зеркало — символ
тщеславия, гордыми
человеческой.
Поэтому в те времена, когда
люди более всего ощущали себя
творцами своей жизни, сильнее
всего проявлялась и любовь к
зеркалам. Образ человека перед
зеркалом — любимый образ
эпохи Ренессанса, эпохи тита-
нов. Зеркало стало непремен-
ным атрибутом денди конца
XVIII — начала XIX века, симво-
лом дендизма. Пушкинский Оне-
гин. как девушка, ’три часа по
крайней мере пред зеркалами
проводил". Денди играет свою
жизнь, а не живет. И первым
зрителем этого спектакля
становится зеркальный двой-
ник. ’Жить и умереть перед Нэцкэ. Женщина,
зеркалом- - девиз дендизма, делающая прически
сформулированный Ш. Бодлером.	XIX о
41k
4IUL
О Tj
Для этого к го-
товому изделию
следует при-
шить. натяги-
вая, края сал-
фетки-кокетки.
Для фиксации
Для превращения данной
салфетки в кокетку пла-
тья или небольшого
пуловера обле-	.
гающего силуэ-
Такой оригинальный
эффект по краю
круглой кокетки вы
сможете получить
> при использовании
в качестве основы
круглую салфетку
с острыми краевыми
фестонами.
краевых фестонов, выпол-
ненных филейной сеткой
от арочки воздушных
петель. Если вы сумее-
те сделать перерасчет
зеркальном положении друг от-
носительно друга. При этом на-
ружные фестоны должны быть
больше.
В результате вы получите
оригинальную ажурную кокетку.
Далее
целесообразно
поступить
таю начиная
работу с
9-го ряда,
набирайте
вл. между
плотными
секторами на
2-3 больше.
../// 7// ^$:
случае \\\<
просчета
с необходимой ок-
ружностью шеи <
откоррект и роват ь
ширину полотна. Если
no.'ionv<o будет растя-
гиваться, вам доста-
точно будет набранно-
го излишка вл. Если же
потребуется стягивать " -
горловину, чрезмерно длин-
ные цепочки нескольких внут-
ренних рядов можно будет под-
нять и закрепить 2—3-мя стбн.
В результате уберется де-
фект провисания цепочек и обра-
зуется декоративный ’жучок.
Это
зволит
зовать декора- у	л
тиеные элемен-	А
ты — бусины.
пуговицы, ориги-
налы1ые приколки.
Если края салфетки
тупые, натяните
между ними цепочки
воздушных петель, как показано
на приведенном здесь примере.
Учитесь
вибеть,
вычленять
части узора
и комбинировать из них
Нлшюю кохстки	МОвЫС уЭОры!
Готовые разработки узоров, представ-
ленные вам в виде графических схем, мо-
гут с успехом быть разбиты на час-
ти, которые можно перекомпоно-
“*. аать и получить в результате
новое, еозмолою более ориги-
нальное изделие. Так в привяз-
ке к представленной здесь
салфетке можно гово[.ють о
из узора сердце-
вину — цветоч-
ный мо-
тиа.

>раты.
5-4.9-'?
'•? £.<lo qj'
Всякий
восьмиуголь-
ный мотив при
соединении в по-
лотно образует
просветы. тре-
бующие дополни-
тельного заполне-
ния. иначе края
•^.кружевных мо-
тивов бу-
Кк дут за-
к падать.
го камня, оправленного в золото, ни в чем не ус-
тупают самых изысканным драгоценностям.
Отполированная поверхность малахита отли-
вает шелковистым. атласным блеском в неко-
торых видах, близких к алмазу. Вот только
твердость в 25 раза ниже, чем у короля ми-
нералов. Лишь камнерезы высокой квалифика-
ции способны хорошо отполировать этот
камень. Иногда разные участки одного куска
приходится полировать по-разному. Именно
такие "каменья" были надеты на Танюшке —
лахитовая шкатулка’. — когда она прибыла	л\|
во дворец царицы. Кстати, этот сказ под- у	Наибо-
тверждает поверье, что молодым девушкам ма- ’,г-....• лее про-
лахит вреден. Вокруг Танюшки постоянно кру- .	стой и
тятся мужчины с нездоровым интересом, в резуль- ; удобный способ
тате она не выходит замуж (как во всех обычных сказ- • выполнения болы-
как), а становится двойникам Хозяйки Медной горы. • ишх полотен из
Работая с малахитам, русские камнерезы изобрели I мотивов —
оригинальную технику, требующую виртуозного, фи-
лигранного мастерства. Распиливая дорогой камень
на тонкие пластины — толщиной всего 2—3 мм — и.
тщательно подбирая рисунок, наклеивали их на вазы,
шкатулки, столешницы
и даже на десятимет-
I ровые колонны Исаакиев
ского собора. Здесь ис-
	пользозан другой вид
Ш	уральского малахита —
1	полосчатый. или лен-
▼	точный.
\	Несколько лет назад
^Ж	в Санкт-Петербурге
(тогда еще. Ленинграде)
был разработан способ
промышленного выра-
^^к	щивания малахита. ко-
гцорый по свойствам не
отличается от нату-
Ж - рального.
^к »Д Перед тем как за-
Л	пяться домашней или
любой другой работой,
необходимо снять коль-
\^Жд ца и браслеты, укра-
к	^ДД	шенные этим самоцве-
Ж	том. Лучше всего хра-
Вк	нить их в шкатулке.
fcjjjk	д	отделанной изнутри
В41ДЖг	1	мягкой тканью.
ды. По одной из них. он может сделать	;
человека невидимым, по другой — кто
пьет из малахитовой чаши, обретает \| X
способность понимать язык животных. Не	I
случайно Данила-мастер — герой уральских сказов •
П. П. Бажова — понимает, что говорят ему ящерки. •
Самый красивый камень добывали из уральской "ма- Z
лахилювой шкатулки". Название "самоцвет" про- !
исходит от того, что камни как бы светятся
изнутри. Прихотливая вязь мелких колечек в
сочетании с лучистыми голубовато-зелены- Г
ми "глазками" напоминает узорчатые вое-	.•
точные ситцы. Такой малахит и называют W,.Л»п.?л
"ситцевым". Украшения со вставками из это-	'у' ' '
графической схеме
Принцип ее построения —
чередование линий и фрагментов
из плотных растительных элементов с
полосами из сеток с различными
размерами и формой ячеек, лежит в
основе ирландских кружев.
Поэтому, вы можете по этой
Т	схеме начать от горловины
^•..о	выполнять кофточку,
"т	которую по ходу работы
будете дополнять отдельно
*"'у7	•	связанными мотивами и
разделяющими их
участками сетки.
Обратите внимание
и на сетку. Это одна
из самых красивых
косых сеток с пико,
провязанными по обе
стороны от точек
закрепления арочек
воздушных петель.
Так называли этот камень июня древние греки. Воз-
можно, это название появилось из-за зеленого цвета,
напоминающего яркую окраску лис-
тьев мальвы (по-гречески — ’ма- _________,
лахе"), или и>за исходящего \
мягкого ("малакос") свечения.	Ш
Из малахита изготовляли
предмет ы-обереги- бусы, встав-	_2йв1Ж‘’
ки для колец, серег и брошей и
разнообразные амулеты. Хотя и
талисманы из малахита достаточ-
но сильные. Наши предки считали. | X.
что заключенные в этом камне маги- JJS
ческие силы способны уберечь ма- увг \ к
леньких детей от любых опасное- \ \
тей. сохранить и принести счас- чЯтА \
тье. Но этот камень не всем пока- ЛЕЭ?
зам. Лспцюлоги считают этот ка-	>4
мень обманчивым. Девушкам
нос.ить малахит не рекомен-
дуется, ибо он вызывает не-	v
здоровый wtmepec к его об-
ладателъницам. А гкхп всем.
кто связан с искусством.
кто хочет долго оставаться
лриилсхате^1ьны.м. лучшего "союз-
ника" не найти. Об этом елчоц/х-
."V	Эта
елчфетка
выполнена единым
полотном от центра
по представленной
И будет день торжеством логики.
И будет ночь торжеством страсти.
И буду днем в черном на толику.
А ночью буду в баиою красном-.
У красного много оттенков, поэтому значение его разнообраз-
но и противоречиво. Общая символика этого цвета связана с
жизнью. Он ассоциировался с кровью и огнем, поэтому связывал-
ся с родами, узами родства и поколений, с силой, энергией, могу-
ществом, богатством, радостью, красотой. Ото цвет лета Сле-
то красное") и Юга.
У многих народов есть мифы, повествующие о том, что чело-
век был создан из красной глины или туфа (как это случилось
на острове Пасхи).
Красному приписывают целительные свойства. Например, в
средние века лечили от психических заболеваний тем, что ста-
вили красного петуха на голову больного. Крас-
ный защищает от сглаза и колдовства, поэто-
му от дурного влияния нечистой силы помога-
ют красные нити, пасхальные яйца, красные
ткани, кораллы, красные цветы и растения.
Еще в первобытные времена люди оставляли
красные отпечатки ладоней у входа в пещеру,
чтобы злые духи не съели их, а напились
бы крови из этих отпечатков и ушли.
Но все это не мешает колдунам и ведь-
мам тоже активно пользоваться крас-
ным. Они, например, часто чертят
магические знаки заговоров и закли-
наний именно красными чернила-
ми (или кровью), считая, что
тем самым привлекают к сво-
им текстам и рисункам жиз-
ненную энергию, от чего возрас-
тает колдовская сила. Однако
красный цист, как и черный, ам-
бивалентен. Все зависит от то-
го, какую кровь он олицетворяет:
чистую или нечистую. Чистая кровь про-
ливается на охоте или во время принесения жертв. Нечис-
тая кровь — кровь убийства, колдовства, месячных. Красное мо-
жет означать вражду, месть, войну, связываться с агрессив-
ностью и плотскими желаниями.
В современном мире пристрастие к красному цвету означает
смелость. волю, гнев, властность, альтруизм, общительность.
Ии
Если этот цвет раздражает, то это свидетельствует о ком-
плексе неполноценности, склонности к интимности, верности,
страхе перед дискуссиями и спорами.
Красный цвет активизирует мышечную силу. Психологи ут-
верждают, что. если на тяжелоатлета надеть красные очки, он
"возьмет" больший вес, чел без них. В то же время, находясь в
окружении красного, человек интуитивно старается побыстрее
из него выбраться. Красные телефонные бидки были рассчита-
ны на большую проходимость абонентов. Почти так же реаги-
руют на этот цвет дети: говорят, красный — тот цвет, кото-
рый они различают первым после рождения. Наблюдения показы-
вают, что ребенок, спящий лицом к стене. оклеенной обоями с
нарисованными красными цветами. более раздражителен и не-
спокоен.
Красный цвет стимулирует сенсорные центры, возбуждает
симпатическую нервную систему, способствует образованию ге-
моглобина. стимулирует процесс заживления ран, повышает
тонус, улучшает половую и репродуктивную функции. Оттенок
красного — лиловый — используется для регенерации костной
ткани, особенно при переломах.
Оттенки красного
Розовый — очень жизненный цвет, говорящий о потребности
в любви и доброте. Те, кому он нравится, способны разволно-
ваться от любой мелочи. Он вызывает неприятие только у тех.
кто лишен сентиментальности. Влияние розового более умерен-
ное и нежное, чем у других оттенков красного. Он не возбужда-
ет. а согревает.
Светло-красный (алый) — цвет силы, энергии, решитель-
ности, устремленности, радости, триумфа. Напоминает звук
фанфар. Это упорный, навязчивый и сильный цвет.
Средне красный — передает ощущение постоянства и ост-
роты чувств. Это ровно пылающая страсть, уверенная в себе
сила, которая может погаснуть только от синего цвета. Напо-
минает звук трубы и удары литавров.
Темно-красный — густой цвет, стремящийся к холодному,
содержит в себе возможности углубления. Звук щемящей вио-
лончели.
Пурпурный — цвет всего магического, потустороннего. Его лю-
бят оккультисты. Подчеркнутое внимание к пурпуру объясняет-
ся тем. что он соединяет в себе две несовместимые по природе
части спектра: синюю и красную. Это цвет власти и величия.
Только император в Древнем Риме имел право носить пурпуро-
вую тогу. В Византии только императрица могла обуваться в
пурпурные сапожки. Императоры и короли восседали на пурпур-
ных тронах и писали чернилами этого цвета. Этот аристокра-
тический цвет был выбран для костюмов, которые шили совет- А
ским делегациям. выезжающим на Запад. В свое время 'новые
русские" инстшктивно вычислили этот цвет величия. до-
статка и власти и. будто сговорившись, оделись в малино-
вые пиджаки.



состоят из
ли агат лечебным камнем. Если
ею сжечь, а пепел растворить в воде и дать выпить больному,
то это помогает от падучей, изгонит нечистых духов и улуч-
Окружность
полотна а начальном
ряду должна быть равна
окружности горловины.
,/тмшЛ ©
ЖдЩя'.Д
Перед вами пример радиальною
(разбитою на сектора, начинаю-
щиеся от центра) принципа по-
строения узора круглою полотна.
Используя ею для моделирования
кружевной кокетки, помните о
том. что у вас есть необходи-
мость увеличить длину начально-
го ряда до окружности шеи или
даже больше.
•O'
Одна из разновид-
ностей халцедона.
Камень мая и
июня. Древние 1
римляне впер- g
вые нашли ею \
на берегах не-
большой А*
речки Аха-
тос на ост-
роее Сици-
Из агата античные мастера резали гербы, амулеты, печати •
и знаменитые геммы. Ею полосчатая текстура открывала 
простор творческому воображению резчика, хотя и нетронц- I
тый природный агат настолько причудлив, что кажется, буд- •
то художник запечатлел на камне свои ирреальные рисунки. 7о ; мНОЛ!е
покрытые льдом чуть просвечивающие озера, то плывущие на • иХ)~.
голубоватом фоне серые и белые облака, то среди красных ". %
'всполохов' пожара покажутся руины сказочною замка. Отсю- *
ЯМИЫ
Изумруд. Персы называли этот камень "зуммурунд^ — ’зе-
леный', отсюда арабское ’семмерюд". грузинское 'змури', испан-
ское ‘эсмералъда . древнерусское 'смарагд', а затем и современ-
ное — 'изумруд'.
Эта разновидность берилла принадлежит маю и июню, хотя
и родившимся в июле она полезна.
Камень дарит счастье тем людям. которые обладают ин-
туицией и которым не свойственна двойствен-
ность. Древние астрологи доказывали. что
изумруд должен принадлежать
только честному человеку, чис-	....
тому в помыслах и чувствах,	(
ни - и физические и духов- Л ft"
ныег а хорошим оказывает	ТО	i
поддержку в сложных си-	v	/КХ
туаиряк В старину юно-	'W t1 » OJtS
шеи и девушек заставая-	7 ’ ‘•в'"»'*-,. V
ли носить этот камень '’ll у шф'а-
для сохранения це- ММ’-*.- * V
ламудрия. Изумруд 1 '	7 7 О'Л
чивает верность
близких и любимых.
Сны человека, носяще- ‘'''' .. \/"
ю этот камень, осо-
бенно часто сбывают- V “ 	"
ся Но, чтобы смарагд
проявлял свои охранные
свойства в полную силу.
Луна должна находиться
в благоприятной фазе.
Как ювелирный этот
камень использовался
еще за 2000 лет до ю.
к Из египетских изум-
^рудов античные мае-
НВктера резали свои
• -гг<>гически построенным
; рисунком (часть А на схеме) и
_______________________________-	• декоративной каймы (часть 5
. на схеме).
да названия агатов: озерные, облачные, руинные. Рисунки нико- ;	-
гда не повторяются Около )00 лет ученые мира разгадывают . СДЛ0С/п0я/Т1О7Хй узор и
причину слоистости агатов, но ни одна из гипотез не подтвер- . (^юльэооа><а при
полосчатых агатов особенно хороши уральские агатыД
Эти камни имеют только им присущую особенность: едва уло- « новои модели,
вимое свечение, вернее, следы бликов от него. Уреичьские камне- •
резы называют эти камни "переливтами'. Л 'рисунчатые? гиа- !
ты с красноватыми полосками, мягко переходящими в желто- ;	[
<мтые и зеленоватые, именуют "шайтанским переливтом'.
Особняком от живописного многоцветья стоят 'моховые' ага- I	I
ты. Невзрачные на вид серые халцедоны об ре- :
тают загадочную красоту, когда в глуби- ;	I
не кгьмня в его микротрещинах и порах •	|
пышным цветом распускаются nano- I
Г__г~- ротники и мхи — включения- '.
/	дендритьс состоящие из ;
	|| кристалликов скислое же- •
f лева, марганца, сгустков
зеленою хло/хлта. "Мохови- :
ки' — талисманы душевно- ;	|
ю покоя и здоровья.
Еще в XIX в вошло в моду окрашивание агатов в разные цве- 2
та, но какие бы имитации других минералов ни удавалось по- :
лучить о результате, ничто не сможет сравниться с краев- ;
той природного ка.чня.	|
Древние астрологи считали, что агаты гюмогают сбрести I
спокойствие и внутреннюю уверенность, стать мягче и добрее ;
к окружающим. Агат способствует красноречию и (как все хгьп- • /Л,
цедоны) помогает выиграть судебный процесс. Если вы надене- -
те бусы ил агатов или любое другое украшение с этим капнем. 2	*
колдуны и вампиры вам нипочем. Причем древние в этих случа- ;
ях отдавали г.р-дпочгт'н'.л- бе.1ым и желтым агатам

ния полотна и на-
бора дополни-
тельных вОЭ-
душных петель,
которые, его
Для вывязывания воротника-
стойки можно использовать
часть узора салфетки. где
чередуются в поперечных
рядах однообразные
узоры. В данной схеме
салфетки это ряды
Увеличить размеры
кокетки можно по-
вторением рядов
узором.
В данном примере
это ряды с 11-го
по 17-й.
Не забывайте при
этом о необходи-
центральной части
3—&и. Пышными
столбиками
9-го ряда можно
декорировать края.
ШЛИ J О 5.1J ЛШ11
аамвшиш
украсил его
прекрасным
Для этого вам достаточ-
ST
пойти другим путем и уве-
личить число петель в
каждом секторе, равно-
мерно прибавляя их в
плотных и ажурных час-
тях, чтобы не нарушить
пропорции узора.
резным изумрудом.
Чтобы умилостивить
богов, ниспославших Поликрату много удач, тот
бросил бесценный перстень в море. Но боги не приня-
ли этой жертвы: наутро перстень нашли в желуд-
ке пойманной рыбы. Об этом сообщает Геродот. Он
же рассказывает, что в храме Геракла в Тире была
колонна, выточенная из цельного изумруда.
Нынче один из крупнейших изумру-
дов мира "Эмилия’ хранится
в комнате-сейфе Музея золота
е Боготе. Он тянет на 1795 каратов.
Необыкновенный цвет и алмазный блеск камня рож-
дали легенды о его магической силе. На Востоке суще-
ствовало поверье: если перед глазами змеи подержать
изумруд, то из ее глаз польется вода. и она ослепнет.
Славянские знахари, наоборот, рекомендовали людям
любоваться изумрудом, так как это укрепляет зра-
чок и глаз. Питье из истолченного изумруда излечива-
ло от яда и укусов гадов. Изумруд дарует долголетие.
Окраску изумруда невозможно спутать. В отличие
от других минералов, при искусст-
венном освещении этот камень не
меняет цвет. Появилось определе-
ние: не просто "зеленый", а "изум- т’*' fby
ридно-эеленый".
Иван Грозный об изумруде говорил: [АЫг/иМк
'Этот произошел от радуги, он Лшг/слЯЛ
враг нечистоты. Испытайте его: ml
если мужчина или женщина соеди- ДЬ/аК
пены вожделением, имея при себе Ж уЯ
изумруд, то он растрескается',
В природе почти не встречают-
ся бездефскпи1ые изумруды. Их
кристаллы неизменно имеют
трещины и характерные оключе-
ния. обычно представляющие со-	Д
бой тонкие иголочки другого мине-
рала — тремолита. Это не такой
уж большой дефект. Главное — ее-
личина кристалла и его окраска.	Г*дЖ
Крупные травянисто-зеленые
камни могут быть оценены во
много раз выше. чем равновеликие
алчдэы. Бледно-зеленые жземпля-	шГ
ры ценятся жачителыю ниже	£
По характерным включениям и	Ви
микротрещимам эксперты от-	ДО
личают природные изумруды от	1м Г«УгЯ?Й£Т,,4Ж
имитации. Наиболее древние	|С-
подделки — это так называемые	4.--
дцблеты. Ограненный бесцвет-
(Начало на соседней странице).
Сохранилась легенда о Поликрате. тиране острова
Самос, и его чудесном перстне. Самосский мастер
Феодор
ный берилл резали пополам, а затем склеивали обе по-
ловины. предварительно проложив между ними про-
кладку зеленого цвета. Сохранились и древние рецеп-
ты окрашивания горного хрусталя и других прозрач-
ных камней в цвета смарагда.
Самые красивые изумруды добывались индейцами
Южной Америки. Инки поклонялись богине Смарагд —
крупному изумруду величиной с голубиное яйцо. Ей
приносили жертвы в виде более мелких изумрудов —
"дочерей богини". Когда конкистадоры стали грабить
храмы, инки уничтожили свою богиню. Но все-таки ис-
панцам досталось 5 отборных камней. Один — а виде
колокола с жемчужиной, служившей языком; второй
по форме представлял розу: третий — рог; четвер-
тый — рыбу с глазами из золота; пятый — кубок с
ножкой из драгоценного металла. В1511 году все они бы-
ли утеряны. В Алмазном Фонде в Москве естпь брошь
с квадратной вставкой из "испанского смарагда" в зо-
лотой оправе в виде виноградных листьев с бриллиан-
тами. Изумруд был обнаружен в XVI веке о Колумбии
и привезен на европейский рынок. Его вес 136 каратов.
При сравнительно высокой твердости изуг
но хрупок: он раскалывается от сильных _
этому работа с ним требует от ювелира высокого
мастерства. Ограненный изумруд закрепляется в оп-
раве намертво: слишком высока стоимость этого
камня. При этом он не должен иметь сколов и ца-^
рапин. Обычно для изумрудов выбирают ступенча-^Ш
тую огранку. Для колец камень долже/t быть бс-^РЯ
лее прочным, чем для подвесок и броша';.
им
ПРИМЕР «КУПОННОЮ 1РЙЯИДПЬНОГШ ЯОС1РО1НИЯ УЗОРД

Связать цепочку из 6-ти вл, сомкнуть в кольцо.
1-й ряд: I вл. подъема. 9 ст. без накида.
2-й ряд: *10 ел, 1 стбн,* повторить 10 раз.
3-й ряд: глухими петлями подняться 5 вл, 5 стбн.
в каждую арочку из 10-ти вл., при этом соединяя ее
между собой.
4-й ряд: 9 вл, 3 стЗн. в 3-й стбн. пред, р
с одной вершиной. 9 вл, 1 стбн. в 5 стбн. пре
ряда *. повторить по кругу.
5-й ряд: глухими петлями подняться к
вершине 3-х стЗн. пред. ряда, от верши-
ны 3-х стЗн. пред, ряда провязать 5 глу- J
хих петель. Обвязать по кругу. Соеди- А
нить последний лепесток глухими
петлями на середине лепестка.
6-й ряд: подняться глухими пет-
лями к вершине 3-х стЗн, 1 вл.
подъема, 10 вл.. 1 стбн, на верши- ^^В
не следующего лепестка провя-	В
зать по кругу.
7-й ряд: 1 вл. подъема.
10 стм. под каждую арочку ^^ВВ^Д!
8-й Рряд: 1 вл. подъема.	Д'
1 стбн.. 5 вл, 1 стм. в
5 стбн. пред. ряда. 5 вл,	1^01
2 стбн. в 10 стбн. пред.
ряда, повторять по кругу.
9, 10, 11-й ряд: вязать	Лк
аналогично 8-му ряду:
при этом стбн. заме-	Л
нить на стм. и увели-	г-
чить число вл. в каж- ЛТ// ''
дач ряду на 2 возд.	Jt-
петли.	КВ|А	-Л
12-й ряд: 3 вл. подъе-	j>	ft
ма. 1 стм. с общей ШМ A z
вершиной. 8 стм. под	к"
арочку пред, ряда до	-• V^, •.
середины лепестка.	^Вм7Л	V, ||
/ стм, 3 вл, 1 стм.	'-4, А*
из 1 стм. пред. ряда.	/if 4
8 стм. под арочку	«р 4 Г
пред. ряда. 2 стм. с	ЛЛ* М Г f
общей вершиной на	р\Г <
вершине 2-х стм. ^^В^ВВЛ If'/•».<
пред. ряда.	<
13-й ряд: 3 вл.	>’/Л
подъема. 2 стм. с	ЛЛ » С
общей вершиной над ^^ВлЖАи'Ь.'ДД*
каждых стм. пред.	4'5." Л
ряда. 8 стм, 3 вл,	л/*( <
1 стм. под арочку
из 3-х вл. пред. ряда.	'> Ч
3 вл, 8 стбн. в каж-	Д / Чк Ц
дый стм. пред. ряда.	: V < к
3 стм. с общей вер-	I ,	.’’Л
шиной.	Ш. (' 'Ж. **• I
14-й ряд: 3 вл. подъе- ^В VI к Л '•
ма. 2 стм. с общей	М	• Ф*- '
вершиной. 7 стн. в		, L. ,'Yj
каждый стм, 3 вл, cm.	Bill	«г-
с 1-м основанием и	,-Ъг
одной вершиной из
3-х стм. на вершине	Ц-
среднего стм. пред, ря-	' W 1
да. 3 вл, 1 стм. на вер-	ЛI
шине среднего стм. пред.	•
ряда. 3 вл, 1 ст. с одной	..
вершиной и одним основа-	Ч Д Л
нием из 3-х стм. на верши- W / Л Д ।
не среднего стм. пред, ря-	Wt
да. 3 вл, 7 стм. в каждый	J
стм. пред. ряда. 3 стм. с
общей (единой) вершиной.
15, 16, 17, 18-й ряд: вязать
аналогично 14 р, при этом в ^В^ВЛ^
цепочкгис между листиками и
пышных ст. прибавлять по
2 вл, сужая листики в середине.
провязывая 4 стм. с 1-й вершиной. W ^В<
В 18-м ряду (вершина листика) ос-
тавшиеся 7 стм. провязываются
вместе с общей вершиной.	^В
19-й ряд: 12 стм. под арочку из
11-ти вл. пред. ряда. 2 стм. под арочку Д
из 3-х вл. пред. ряда. 1 стм. на вершине
стм. пред. ряда. 2 стм. под арочку из
3-х вл. пред. ряда. 12 стм. под арочку из
11-ти вл. пред. ряда.
19 РЯДОВ
НА ПРАЗДНИЧНОМ СТОЛЕ
*
Фоновая сетка
< «хгг.за
ж
Стык трех прошв
НЕ СПЕШИТЕ БРАТЬСЯ ЗА ТАКУЮ РАБОТУ -
ОНА ОЧЕНЬ СЛОЖНА И ПОД СИЛУ ТОЛЬКО
МАСТЕРИЦАМ С МНОГОЛЕТНИМ ОПЫТОМ!
Выполнить по представленным схемам
отдельно узкие прошивки, круглую салфетку,
кайму с внесением корректив в число петель
смогут многие. Сложность компоновки из
таких деталей костюма состоит даже не в
том, что размеры деталей должны быть
идеально подогнаны по размерам — это также
смогут сделать многие.
Подводные камни ждут вас на пути
компоновки деталей, вывязанных в
разном направлении.	_,rf,	,
кАЛАНЕЕОРИЗМ ОПРАВДАН, ECIIEf ВЫ ПРОФЕССИОНАЛ
4’Л<$
№






Мотив располагается по линии бока и окаймляется прошвами
Часть мотива, окантовочная прошва, сетка спинки и кайма проймы




Прошва окантовки мотива


5 _ -* Ж'Л -’^'•i-2
Сетчатая вставка между краями шестиугольников
UtkJ
-ж
«85
гул\\пк^
$•><
t-'Г.
r^s
Л"
ГТТ71ГХ7
гт:т^х,7/'
Рисунок на сетке — много рядный:
начинается плотный фрагмент с
нескольких art. провязанных с
общим основани-
ем. заканчивает-
ся несколькими
ст. с общей
вершимой.
Изменение
ширимы
плотных
мотивов по
ходу рабо-
ты дости-
гается
варьирова-
нием чис-
ла ст. с
наки-
дом.
кта w‘
lir r;ii№i!iii и»:
Каждая следующая модель
мастерицы — экзамен
себе самой — как
справиться
с почти
невыполнимой
задачей.
Возможно, такой
подход оправдан,
так как позволя-
ет постоянно
совершенст-
воваться.





«V


Стык мотивов, окаймляющих прошв и вставки

Кайма юбки, отделенная рядами ст.бн.

ГГ№&<

ж?
Сборку деталей можно
выполнять при помо-
щи сшивки иглой
или проаязывания /'
соединительного
столбика.
В полотне
юбки —
б мотивов,
в жилете —
2 мотива.
Обратите внимание »
на то, что в данном изделии
использована сеточка, выполненная в
основном разнонаправленными стн. — она
менее растяжима, нежели косая сетка из
цепочек воздушных петель.




I ЭПИЦЕНТР! - ЛИСТЬЯ
предыдущего
столбика и все
провязать вместе.
— I ст.4н, или
1 стбн., каждый
с 2 стЗн.
провязать
из 1-й или 3-й
Прибавление
. стм. на основании
столбика с не-
сколькими накида-
ми в направлении
снизу вверх.
— 1 ст. с 2-мя накидами (ст2н.) после 1-го провязывания с
1-м стм. и все лежащие на крючке п. провязать парами
каждую с 1-м накидом.
— 1 ст. с 3-мя накидами (стбн.) или 1 ст. с 4-мя накида-
ми (ст.4н.) после 1-го или 2-го провязывания провязать с
1-м стм. или 1-м ст. с 2-мя накидами.
— 1 cm/Jn. 2 ст2н. провязать на 2-й петле основания стол-
бика с 4-мя накидами, разделить каждый 1-й еоэд. петлей.
— 1 ст.4н, или 1 стбн, каждый с 2 стбн. провязать на
1-й или 3-й петле основания предыдущего столбика.
— 1 стбн, 1 стбн, 1 ст.4н, 1 стЗн, и 1 ст2н. провязать
на 1-й п. основания предыдущего столбика с несколько-
ми накидами, разделить каждый 1-й вл, на второй сто-
роне ст. с несколькими накидами провязать аналогия-
но на соответствующей петле основания, разделить №фа
каждый 1-й еоэд. петлей.	‘
— 1 ст.7н, 1 стбн, 1 стбн, 1 ст.4н, 1 стЗн,
1 ст2н. и 2 стн, все провязать до последней пет-
ли. затем все лежащие на крючке петли провя- ». “WfiScw,
зать парами каждую с 1-м накидом.
— I стбн, 1 стбн. провязать на 1-й петле осно-
вания. 1 ст.4н, 1 стЗн. провязать на 2-й петле ос-
новация. 1 ст2н. и 1 стм. провязать на 3-й петле
основания, все провязать
до последней петли. .,v
затем провязать
поочередно все нахо-	f • »
дящиеся на крючке *44^
петли.
—	1 стбн, 1 стбн, *'4-
1 ст.4н, 1 стЗн, 1 ст2н, z
1 стм. провязать на 1-й *
петле основания, все провя-
зать до последней петли, за-
тем поочередно провязать
все петли.
'	спосо6: Свяжите цепочку из 5-ти вл, в последнюю
петлю цепочки провяжите стЗн, затем ст2н, вводя
''ч	крючок между 1-м и 2-м переплетами предыдущего стол-
Ч'	СДЛр бика.
\Й/	2-й способ: Свяжите цепочку из 20-30 вл. Свяжите
стАн, вводя крючок в 9-ю петлю цепочки, затем стЗн,
р у вводя крючок между 1-м и 2-м переплетами предыдущего
.	к	R ст, и ст2н, вводя крючок между 1-м и 2-м переплетами
л___________ь	D J ст. с 3-мя накидами.
Так как листики, выполненные двумя способами, отлича-
ются только началом, то они имеют одинаковое условное
обозначение. По рисунку вязки легко определить, каким способом вязать листик.
Листики провязывают из любого нечетного количества вл. от стбн. или глухой пет-
ли, закрепленных под кольцо или дужку из вл. нижнего ряда.
Каждый листик закрепляют под ту же дужку или кольцо стбн. или глухой петлей
и от них же провязывают следующий листик.
Количество таких провяэок указано в узоре.
Прибавление стм. на
V / основании столбика с
I несколькими накидами в
направлении сверху вниз.
В
ШкТИСТЬЕВ
ItotfcСсп Обе СП
крылом.
Крижж’
(Германиях
Модель 2: набрать
8 ел, 1-м соед. ст. зам-
кнуть в кольцо. Вязать
по схеме, на ней показа- )
ны первые 2 ряда пол-
костью, начиная с 3-го и
ряда, выполнить 8 pan- 3
портов между стрел- >
ками на каждый ряд.
1-й ст. "вилочкой" каждо-
го ряда согласно схеме
заменить вл. и <
стм. Модель пос-
Ъ ле 9-го ряда за- <
" . кончить 1-м соед.
.* 4	Модель 1: набрать	а.’	'///
.•'}а O/L' с°ё5- ст- Г*
,.*j> замкнуть о кольцо, вя-
' зать по схеме. На схеме по- •;
казаны полностью 1-й—3-й ря-	-1
Зы. начиная с 4-го ряда, выполнять по	]£*''
8 раппортов между стрелками на	f
каждый ряд. 1-и ст. "вилочкой" в
4-м ряду заменить 4 вл, 1 стЗн.
и 4 вл. (см. схему). После 5-го ря- / ^<П,
да соед. ст. перейти к началу
б-го ряда. Модель после 10-го
ряда закончить 1-м соед. столбиком.
Модель 3: набрать
6 вл, 1-м соед. ст.
замкнуть в коль-
цо. Вязать по
схеме. На схе-
ме показаны
первые 2 ря-
да полно- fCJvjl
стью, начи-
ная с 3-го к
ряда. 4 раза
выполнить
раппорт
между
стрелками. /Яму.
Переходы
от ряда к
ряду выпал-
нить точно Ум
по схеме, сал-
фетку закон-
нить после 8-го
ряда 1-м соед.
столбиком.

(вариант 1).
восьмиугольниками
всегда будут
оставаться
просветы,
. требующие
• заполнения
более мелкими
£>• кружевными

?=<Ж'Л<
Число плотных • * •	•
секторов может • * I—*
быть различным.	• ••
Варианты 1. 3, 5 — 8 секторов;
вариант 2 — 7 секторов;
вариант 4 — 10 секторов;
вариант 6 — 16 секторов.
Лля создания полотен из таких
мотивов лучше всего вязать
шестиугольники с шестью плотными
секторами.
9,	’ Лля выпол- Ь
нения ’паука’
• на круглом полотне следует выпол-
нять две операции одновременно: требу-
ется выполнять прибавление петель для рас- I
ширения полотна и для закручивания плотных
секторов по спирали нужно производить смеще-
нис плотных секторов а ту или иную сторону.
Варианты 2, 3, 5 — смещение плотных секторов
, производится путем смещения в совокупности с
\ расширением — с одной стороны край плотного
*. сектора ровный, а с другой стороны выполняется
• дополнительный набор столбиков;
•— варианты 1, 4 — смещение плотных секторов
* . производится путем смещения в	* •,•' •
• совокупности с расширением —	>4* ' \ 1
* с обеих сторон выполняется \ |	\ I
ч* дополнительный набор	*♦••••
столбиков, но с одной • X \	•* * \	\
стороны прибавляется \	\ . \*****Гв#
1 стм, а с другой —	•	.•* ’ I. .
2 ст. с накидом.	\	•*	\	4
.	. > * После достижения • \
наибольшей ширины % •
плотного сектора, проиэво-
дится его сужение за счет провя- <
зывания нескольких крайних стм. с об-
щей вершиной, как это сделано в вариантах 5 и 6,
или же путем замещения крайних столбиков цепоч-
При выборе формы мотивов помните о том. что
только треугольники, четырехугольники и
шестиугольники при соединении
образуют полотно без
От ‘скорости’ сокращения плотных секторов ________
зависит форма их вершины. Расчет пе-
тель следует производить с таким	«
к расчетом, чтобы форма мотива бы- г ‘
V: ла не круглой, а многоугольной — в у Л *
этом случае они соединя-


ior
СПИРАЛИ ИЗ ПЛОИ
rm
Отметь-
те для себя.
фигура
цию, но
ШИ
жшш
Пример, приведен-
ный в варианте 6,
насколько
вы можете
быть свободны ч
е своих действи-
ях — плотные
•. сектора, имитиру-
lurt "зК* ющие лепестки
подсолнуха по
.f-Л ходу меняют 2\
не только \Х
1>’.74ад правде- XW<\V\'Xy
HUt’ изл*’ S
ба. Как это
ЯвКГ осуществляется
'jli? технически хорошо вид ''<ЧЛ
но на графической схеме —	\\
9 идя по диагонали, плотный сектор X,
с одной стороны расширяется, а с дру-
гой сокращается: при смене ориентации диаго-
нали манипуляции с числом петель по краям сек-
тора меняются на противоположные.
Разнообразить узоры с ’пауком', выполнен-
ным на фоне сетчатого круглого по-
к лотна. можно путем ввода ажур-
ных фрагментов внут-	>•“}-
ри плотных секторов,
это сделано в ва-
P“awne<	:•••
Результат можно » <	,
будет считать
удачным в том слу- ‘
чае, если рисунок : •* .
этих фрагментов бу-
дет согласован с ри- ’ 
сунком сетки, а разме-
ры фрагментов будут
согласованы с размерами *
// 1О1ТРДС1НВСТИ
/ . Для придания
t / большей конт-
'/ растности узо-
' ру и объемности
полотну, попробуй-
те. выполнить ст.
плотных секторов с
!у провязывания ‘перед ра-
f бетой’ и *за работой".
Следите за тем. чтобы
плотные сектора были
четко разграничены. Для 1
этого пространство^
между ними должно^Ш
быть достаточно
большим.	^ВмИ
•\»тптННт vffm
fr.  TWttrramTtm №/,«
I
-A- Nil ‘Шали плюс прямой силуэт’ — стр. 42—45;
N12 "Фейерверк красоты’ — стр. 4—7;
N17 "Лето в ажуре" — стр. 34—37;
N1B ‘Кружевная паутинка' — стр. 30;
.Ж. V N21 ‘Интрига кружевной изморози’ -
стр. 50—51;
N35 ‘Все ли дело в шляпе — Г — стр. 7—9;
N38 ‘Мисс очарование выпускного бала — Г -
стр. 6, 8—9, Л. 18—20;
В следующих выпусках предложены модели на цвет
полосах:
N5 ‘Парад узоров и моделей',
N27 "Кураж кружевниц’, N31 "Бабье ле-
то’, N37 ‘Весенние капризы шахматной
королевы’, N41 ‘Модница-егоза’, N46 ‘Кру-
жевной листопад — 2*.	. i
кРаевых стм. с общим
'АежшЛу основанием при росши ре-
нии по.-ютна и нескольких
стм. с общей вершиной при
сужении полотна даст бо-
лсс аккуратный и четкий кон-
тУР плотных секторов, нежели
простое замещение столбиков на
вл. и наоборот.
WV tV лгм Vt <Л f	t
tiiVX \ г /л t • tnx t J J f f /лппЛf
вж
 tn . znttttmtlttmntnx- •• ttF
k -1 zrtnttmrttTrtmm  r • л(цт,
r  tTmiffttlintHtifttr/» 1 ляппк
J
fM/tw	factufctMx
Как всякий узор, созданный
группой плотно располо-
женных ст., ‘паук может
быть выполнен на фоне
любой сетки — косой,
филейной и столбиковой.
Это значит, что одной
сменой фоновой сетки
вы можете создавать
на базе одного узора
массу новых.
i
fit tm • /%•//
uum
В 2005 году в каждом
зиахамить вас с новыми для
вас узорами по изданиям
разных стран и времен.
1. 'Межсезонье — вотчина кардигана' — стр. 22-25:
2. ‘Жилет и жилетка' — стр. 28-31:
3. 'Кружевные фантазии' — стр. 22-27;
4. ’Шали плюс прямой силуэт' — стр. 36-39;
5. ‘Секреты мастерства' — стр. 34. 39:
6. 'Интрига кружевной изморози' — стр. 29-33;
7. ‘Дамские рукоделия' — стр. 36-43. 4о-49;
8. ‘Смело и со вкусом' — стр. 30-31;
9. ‘Кружевная метелица' — стр. 40-43;
10. 'Межсезонье — вотчина кардигана' — стр. 22-25:
11. ‘Мисс очарование выпускного бала-2' — стр. 4-13;
12. ‘Кружевной листопад-1' — стр. 44-47.
Обратите внимание на
то. что на изгибе тесьма
выполняется столбиками
разной высоты; наружные
столбики длиннее, а внут-
ренние короче.
При таком варианте вы-
полнения тесьма не будет
сбрыживоться.
Аля мотива. изображен-
ного на рис. А вязать
тесьму по схеме, выполняя
скошенные ряды и соеди-
няя внутренние арки из
вл 1-м соедст. Замкнуть
овал соедст. или сшить.
На рис. Б показан готовый
мотив.
В данном случае участки
тесьмы заменены несколь-
кими рядами косой сетки.
Поскольку участки из ко-
сой сетки гораздо шире, их
’ следует располагать по
ч. краю изделия или в окру-
жении фоновой сетки,
ZM конфигурацию которой
ЛуА можно откорректиро-
ваты
Одна из возможностей существенно разно-
образить кружевные изделия, выполненные
однообразной тесьмой, — ввод фрагмен-
|	__ тов с другой конфигураци-
ей элементов рисунка,
выполненных
другой
J 1	тсхни-
«ой.
Материалы


ОРИГИНАЛЬНЫЕ
li of.
;ецочкц </’’ б-mu вл. У юр получип
каждый ряд будет состоять
т. с накидом.
выполнении кружев и • тесьмы —
и поворотов Для обрл:юл1ни1
!—5-\ (яж:оки.\ ст нужно соединит!
гы к фестонов >к-о1'»;одимо вы
л гуюдыдугиий и \iKfK4ium
бе n.iKuAt От hi к. и сведи
гк> внутреннему кры
т величина угла: чем болыи>
ни. но. те.м острее угол.
•ucmomoii поворотов и дли
1сширяст возможности дт
« Симы р
чести.»

ЗПНИЧНОМ ПОЛЕ
л

HtPШIЖДШ ЩАЙ6И ,<
симйж^ж
Хотя о»»» с ,и» am a основной <»чя украшения гардин, ска-
тертей или плдиин-к - ччп настоящие кружева! В прямо.м
. с чысле слоил так как эта филигранная рунная техника
всегда бы за гн.члозо.ч драгоценных фламандских кружев.'
сплетению, на кок i мчи мах. Брюггскис кружева состоят',
.•	и* тесе ночек, сплетенных на коклюш-
«к	*-»•»/ образующих прекрасные уэо-|
?"	^1УН ояммии крючком эти те-
~~‘гЛ- - ‘	~ • се ночки соединяются .маленьки-
ми цепочками из возд. петель
I/ украшаются дуга ни таким
, образом. что появляется
ф- точная копия брюггских кру-
"• ; жев сплетенных на
V’ ках.
стали известны
XVI столетии. За-,
ПЛОХч падная Фландрия
& 7	° то время
принадлежа-
ла Нидср-\
ландам —
цвет ушей.]
богатой
стране.
S во в реме -
,< > на иарст\
коклюш-,
Брюссельские кружена
еше в
\ Филиппа II
центром 11с-
" f панской им-
д , перии.
Торговля и колонии прино-
сили стране большие дохо-
ды. благодаря чему расцвели
и искусства. К тому же фла-
мандцы по своей натуре всегда
были открытыми, жизнерадост-
ными людьми, не чурающимися ра-
достей жизни.
Прежде всего они ценили умение красиво одеваться. В
то время насчитывалось около 1500 видов кружевной от-
делки из серебра, золота и шелка. Предположительно их
плели также на коклюшках, хотя техника плетения на
коклюшках была изобретена не о Нидерландах. В этом
регионе не зарегистрировано ни одного оригинального об-
разца. Подобные произведения искусства почти все име-
ют венецианское происхождение.
столетия
кружева с
Но как бы то ни бы-
совершенно оче-
видно. что плетение
кружев на коклюшках
во Фландрии считалось
народным искусством.
В середине семнадцато-!
появились
цветочными,
растительными мотивами и
и юбражениями вазонов.
можно увидеть на знаменитых
портретах Губенса, Ван Дейка или Ремб-
рандта. Вскоре этому искусству научились
у Ф глндрцев и житези соседних стран. Жите-
чногих городов, например. Гента. Антверпе-
на и особенно Брюгге, достигли вершин в этом
годаря кружевам завоевали благо-
получие и почитанш В середине восемнадцатого
столетия это искусство достигло своей кульминации, и
с тех пор итыгккнноеть кружевных украшений не бы- ен
ла превзойдена_____________________________________** '
ШССИЧШ ПСЬМ А
Группы из 4-5-ти
С7ПЛ. ПрГЮН'ЫЛМУПСЯ Г|
поворотам полотна <
ВВВМ ЧиС.Ю ПС-1
В$1ИЬ]
И IИ
Для мотива. изображенного на
рис. Л и Б. вязать тесьму по верх-
ней схеме, сложить ее в круг, замк-
нсрпь соедст. или сшить. Для "пау-
тинки" в центре круга связать це-
почку из 12-ти вл. и замкнуть ее в
кольцо. 12 раз связать в зто кольцо
• 3 стм, 4 вл, 2 незавершенных стм,
провязанные вместе. в 1 арку круга.
I соедст. в 4-ю вл, 2 вл, 1 соедст. в
1-ю из 4-х вл. *. Закончить вязание
"паутинки" 1-м соедст. в l-й стм. На
рисунке показан готовый мотив.
Аля мотива, изображенного на
рис. В и Г. вязать тесьму по
нижней схеме, сложить ее в круг,
замкнуть его соедст. или сшить.
Связать центральный мотив, со-
единив его во г-м круговом ряду с
арками из вл. с помощью соедст. На
рисунке Г показан готовый мотив.
в две арки из вл, 3 вл, 1 стбн.
____r..a---.---.---ton. в Зю из 6-ти вл, 2 вл. Про-
должать вязать прямую тесьму и выполнить 2ю “паутин-
С----- г.	---	- _.~f
нить вязание соединительными столбиками или сшить.
pXST'i'Tn 'Т'Рт’®’» • •	•' '.и,
Vii lii fi|,i	л'”''
вд выполняют скошенные ряды. со
стоящие из 1-го стбн, 1-го пет. с накидом и 2-х стм. И здесь
работу поворачивают. связав цепочку из 6-ти вл. После 6-го
скошенного ряда вязать следующим образом- 3 вл, подхва-
тить крючком 3 последние внутренние арки из вл. (рис. А).
1 соедст, 3 вл. (рис. Б), связать еще 1 скошенный ряд. Про-
должать вязать прямую тесьму, соединяя внутренние арки
из вл. между собой слтующим образом: 3 вл, I соедст. в ле-
жащую напротив арку из вл. (рис. В и Г). 3 возд. петли.
Затем вязать снова скошенные ряды и сое^хнить вместе
4 внутренние арки из вл. (рис; Л). На рисунке Е показано го-
товое кружево.
• >.« •	ИJ I I
тесьму по схеме, выполняя
цепочки из 9-пш вл. Д.пя
“паутинки" связать 6 вл, 5 незаконченных провязанных вме-
сте стм, вводя крючок срази с “ ~
в 1-ю арку из вл. “
ЗМЕЙКА
ВОСЬМЕРКА
П1К4Ш1
гих случаях.
ж
вать размер и
плотность цве-
тов с тесьмой.
Иногда до-
статочно
простой пе-
в квадраты с новыми по
своей сути узорами.
Этот принцип может
7чУ Це ставьте
> себе задачу скопировать
представленную автором •
работу и вы будете
О саэйа/пь что-то
более оригинальное.
Изучите вниматель-
но детали полотна
и представленные .
фото и схемы. I
, попробуйте на
фрагментами брюггсхис кружева
могут войти в состав изделий
в стиле пэчворк —
будь то скатерть
или модель
предложенных (jXxS
в той или иной
разработке фраг-
ментов для получе-
ния новою узора.
Так. угловые фраг-
менты представлен-
ных нами здесь прямо-
угольных салфеток по
венгерскому изданию
‘FOrge ujjak'. были вы-
Ж»
Ж?
Компьютерный монтаж
на фото внизу и справа
выполнен на основе
угловых фрагментов
большой салфетки
НА ПРАЗДНИЧНОМ СЮЛЕ И В ГАРДЕРОБЕ
В более сложных
вариантах завит-
ки из тесемок до-
полняются от- /
делыю связанны- У
ми мотивами. U
Брюггские кру-
жева в классиче-
ском варианте Г'
создаются на NI
базе разнооб- Ст
разных завит- Т
ков тесьмы. С
связанной из не-
скольких стм. и
краевых фесто-
нов из цепочки	С
вл. Рисунок за-	$
витков допол-	М+
нястся рисун-	у
ком. созданным G
соединительны-
ми цепочками. При
этом цепочки ол.
могут имитиро-
вать не только
геометрические
фигуры, но и зле-
менты цветочного

АЗНЫИ
РИСУНО
Варианты че-
редования
к групп плотно
В расположен-
ных стн. и
Дк ажурных
могут
быть раз-
В случае, если просвет вы-
полняют о каждом сегменте
посередине между плотно
Достаточно оригинальным будет
результат о том случае, если вы бу-
дете чередовать по ходу работы WlwV.’-i
плотные сегменты и сегменты, в ко-
торых стн. перемежаются воздушны-
ми петлями (фото 3).	ДкЗ
Такое строение тесьмы даст ахч воз-
нежность выполнять продержки из хи-
глей или лент контрастного цвета попе-
рек сегментов. Переход от одного сегмента Д
к другому выполняется в этом случае по из- 1
наночной стороне под плотным сегмеялюм. как
это показано на примере (фото 4 (лиц. сторона),
фото 5 (изнаночная сторона)).
В брюггских кружевах
допустимо наложение те-
семок друг на друга, как
зто выполнено при вяза-
нии овальной салфетки на
фото слева (схема ввер-
ху) и каймы, фото кото-
рой дано внизу.
Эта кайма использована
Светланой Лебедевой при
создании длинного жиле-
та (фото на стр. 50).
стм, вы имеете возмож-
ность выполнить продержки
из нитей или атласной лен-
ты контрастного цвета (см.
фото 1 и 2).
Этот прием часто использу-
ется в старинных кружевах.
Применение его в одежде
удобно тем, что одной сме-
ной цвета ленты для про-
держек можно создать &
универсальную модель,
В обычном варианте каждый сег-
мент (ряд) тесьмы брюггских кру-
жев вяжется группой из нескольких
у (от 3-х до Ю-ти) плотно располо-
жу женных столбиков с накидом. Если
С же эти столбики перемежать воз-
Г душными петлями, тесьма не толь-
Р ко расширится, что часто исполь-
зуют в рисунке в качестве декора,
но и станет ажурной, те. имоошей
просветы (см. фото овальной сал-
фетки внизу).
ЛЕНТОЧНАЯ КАНИА
ИПЙИМШ
4 овала. квадрат.
4 краевых фрагмента
С (СДЕЛЬНЫМИ ФРАГМЕНТАМИ PAfiOIAIb YflDbHEI
< Большие изделия брюггских кру-	л
ГХ Л	же» со^паалжстся из отдельно СкЛ
связанных фрагментов. Готоеыс	.Jf&fex yffiw
r Urv^epT{*f	злелеяты соединяются между со-	*•
Хч	бой 0 процессе выполнения фесто- .№* ' ‘*-3 ''гр'к'К'
ЙЯЬйКТ	О:' ttoo: провязав гкикеину петель со-
V'w/'-'-.’	единяемого фестона, следует вы-
полнить зацеп за фестон соседней лг.
.W?4^v	тесемки и провязать столбик без
Уг-‘Х^6 накида. После выполнения соедине-
•.!<suv ния набираются петли для второй	’’
а> половины фестона рабочей тесьмы. -• 


Круг.
1 tfa
*-:ж
Изгибы
Отдельные
мните. что работа вы-
полняется гораздо лег-
че и с меньшим числом
Изгибы тесьмы,
выложенной в круг.
рических
круга.
выложенной
в круг.
иветочный
мотив.
Какие бы Vi
не были по X,
масштабам и
степени сложное-
кием или графической
схемой.
няется последова-
тельно на базе
отдельных фраг-
ментов с одина-
ковым узором.
Ото удобно *
еще и потому, \
что при повто- „
ре раппорт узо-
ра запоминает-
ся гораздо быст-
рее и нет необхо-
димости ежеми-
нутно сверяться


Слохмо изогнутая
по кругу.
№*
Изгибы
вкруг.
Изгибы
в круг.
Круг.
OK X ПРАЗДНИКУ
венгерских
мастериц
Достаточно простой способ вы-
кладки тесьмы в круг: после вы-
полнения нужного числа сегментов


zn^r
кружевах.
Один из способов
декорировать изделие —
выполнение ею в двух
цветах или нескольких
оттенках одною цвета,
что более уместно для
столь изящных кружев.
Тесьма может быть
выполнена одним цветом, а
соединительные мотивы (8)
более темным по тону.
По готовой тесьме нитями
другою цвета можно
проложить тамбурный
шов. который будет
напоминать скань.
jSSfr используемую в
Если вы не умеете вязать крючком, но очарованы кра-
сотой этих узоров, возьмите заводскую тесьму, выло-
жите ее по узору, нанесенному на плотную п.
I клеенку и выполните соединительные	'&&-
К броды иглой.	л
Сетка, вписанная в форму Q
изделия, выполняет роль фона,
подчеркивающего завитки.
Если же она сама по себе выполнена
оригинально, эффектность всею
изделия усиливается.

ГОТОВЫЕ РАЗРАБОТКИ null ШАЛЕЙ
'Паучок'
щий большие
просветы, вы-
полняется отдельно в
виде ряда разновысоких стм.
от скользящей петли, располо-
жи женной в центре (1) или от
колечка, обвязанного рядом
Jw,) стбн. или стм. (3).
‘Паучок’
щий большие
просветы, вы-
полняется отдельно в
виде ряда разновысоких стм.
от скользящей петли, располо-
жи женной в центре (1) или от
колечка, обвязанного рядом
Jw,) стбн. или стм. (3).
Соединительные "паучки"
выполняют не только
связующую. но и отделочную
(декорирующую) функцию.
Так в изгибе тесьмы (4) в виде
ромба, заполняющий мотив
выполнен пышными ст. от
центрального кольца и
напоминает цветок,
окруженный арочками вл.
Более короткий цветок из
пышных ст. заполняет ромб
s в варианте 5.
Если
журналы
предлагают вам	*>
весь узор	Cf-,.
выкладывать цельной	'
тесьмой, старайтесь
разбить рисунок
на фрагменты и выполнить
их отдельно. Это существенно
облегчит вашу работу и сведет
к минимуму ошибки — раз
отработав приемы
выкладки и	*
соединения.
вам придется
их только
повторять на .
следующих
мотивах.
С	Кроме выкладки
*£gr тесьмы по
замысловатым
изгибам, рисунок
создается такими эффектами,
как расширение тесьмы
за счет прибавления числа ст.
в секторах по периферии
отдельных фрагментов (6).
соединения краев фестонов
по внутреннему периметру
овалов (7).
ПЗИЫЕ
ИНН п

Фрагменты кружева
рисунок
няющие решет-
ки (сетки с той
или иной конфи-
гурацией ячеек).
Часть фрагмен-
та данного узора
рением тесьмы до 8—
10-ти стм. против 3—
4-х стм. в обычном слу-
переходами на
скатерти для праздничного стола,
не спешите отказываться от их не-
включение в узор
косой сетки пико
и трилистников.
Вязать их мож-
но отдельно или
как продолжение
тесьмы (см. рис.
справа и внизу).
\ полнения по той причине, что рису-
уТрр нок слишком объемный и сложный,
jg+k Проанализировав графическую схему
Stijrj* вы сможете свести все разнообразие
фрагментов к 5—6-ти видал, освоить
которые можно на отдельных образ-
J 'J цах. Изделие не станет менее краси-
вым. если вы будете выполнять все
эти фрагменты отдельно и соединять их в
цельное полотно при помощи иглы.
Разбивка сложного узора на фрагменты дает
еще одно преимущество — по мере их готовнос-
ти вы можете изменить свои планы и собрать
чае
участки, выполненные
косой сеткой (цепочка
Бми.

7- -
.^1
2
||Ц|
ш rl
I.uia
jwU
h*i»
¥<Л
Г<<пи67/4
ГЙГПН'Л
raj
Ha
L 1
L«»m4
ЛЙ»


Расширение и сужение тесьмы ложно выполнять
на плотно расположенных столбиках (1) Местно
тесьма может переходить в филейную сетку (2),
косию неправильную сетку (3). косую сетку с пи-
ко (4), сетку на вытянутых петлях (5).
пил
ОРИГИНАЛЬНЫ! БРЮПСКИНР
КРУГ

Необычайно оригинальный
результат даст применение
о работе нипий pj.ViO.-O ЦОС- П1П1Ц1 ППП
шЩАЧА Ш1п
Попытайтесь это сделать ПОШПГГРЫ ПМА ППП
на примере данной схемы. UrDVlbuHUlUUlUB
ЗАДАЧА ЛЛЯ
Предложенный вашему
вниманию узор, выпол-
ненный в технике брюгг-
ских кружев по данной
графической схеме явля-
ется основой шестисек-
торной круглой ска-
терти (фото на сосед-
ней странице), и входит
в состав длинной оваль-
ной скатерти (фото на
данной странице).
С некоторыми измене-
ниями он может быть
использован вами при
выполнении низа раскле-
шенного нарядного пла-
тья. Лля этого совету-
ем вам разбить узор на
фрагменты между ко-,
торыми вы сможете
проложить допол-^Я
нитслькыс тссе-^Я\
мочные линии.
УЗКАЯ “ЗМ1ИКА”
'Пт^'
С одной стороны это создает техниче-
ские возможности для соединения двух
разных по длине лент на изгибах, а с дру-
гой стороны свободные фестоны выпол-
няют роль украшающих элементов
кружева.
кретном случае
дельно.
Длина смежных
Пример на фото и сопро-
вождающей его схеме
вверху наглядно демон-
стрирует возможное-
ти создания разнооб- /
разных узоров при по- ' 
Разветвляющиеся
ст. вязать следую-
щим образом: 4 наки-
да. ввести крючок в
)-ю арку из вл, вытя-
нуть 1 петлю. 2 раза
провязать по 2 петли.
2 накида, ввести крю-
чок во 2-ю арку из вл.
вытянуть 1 петлю.
2 раза провязать по
2 петле. 2 накида, вве-
сти крючок в 3-ю ар-
ку из вл, вытянуть
1 петлю. 2 раза провя-
зать по 2 петли. I раз
провязать вместе
3 петли. 3 раза провя-
зать по 2 петли.
Алина тесьмы на зо-
тссьмы. Особеннос-
тью этого конкретного узора являет-
ся рисунок, созданный пропуском каж-
дого второго фестона наружной бо-
лее длинной тесьмы при соединении
*«!f!
Ill»-
Робото Жуковой Софии (г. Стоврополь)
Роботы'
Чернозобой
Ларисы
(г. Имельнии

Робото
Белинской
Валентины
(г. Краматорск)
Робота Лебандобскои Натальи (г. Киев)

Роботе Кузнецовой Елены (г. Павлоград)
480,00 грн
Работы
Жуковой Coqpuu
(г. СтоВрополь)

450,00 грн
500,00 грн
450.1
л- —
Л
Горнитур из бисеро
ЯкоВенко Татьяны
(г. Днепродзержинск)
450,00 грн
Роботы
Городнеи Мории
(г. Днепропетровск)