0^
На правах рукописи

МАЗИРКА Ирина Олеговна

Романы Синклера Льюиса
30-40-х гг. XX века
(Эволюция проблематики,
своеобразие жанра и стиля)

Специальность 10.01.05 -литературы народов
Европы, Америки и Австралии

АВТОРЕФЕРАТ
диссертации на соискание ученой степени
кандидата филологических наук

Москва 2000 г.

Работа выполнена на кафедре русской и зарубежной литературы
Московского городского педагогического университета.
'

i

Научный руководитель:

доктор филологических наук,
профессор Гиленсон Б.А.

Официальные оппоненты: доктор филологических наук,
профессор Киреева И.В.,
кандидат филологических наук, доцент
АршиноваН.П.
Ведущая организация:

Московский государственный
университет

Защита диссертации состоится
на заседании
диссертационного совета Д. 113.11.02. по литературоведению в Московском
педагогическом университете по адресу: 107005, Москва, ул.Энгельса, д. 21 а

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Московского педагоги­
ческого университета (ул. Радио, д. 10а)
Автореферат разослан "_
Ученый секретарь
диссертационного совета
к.ф.н., доцент

r-r~
J
Алпатова Т.А.

\xi'^['^f-Ul]A)Q\-

ЧЛЪИ^1лс1 с. 52,4 А

Ичучспие po\;aiia СШ.Л и \'Х пеке, ею прт^.чехкпики м гмгю.югми. жапР01!Ы.\ рачиопи.июсгсм и форм ошоенгея к а1п\а'1ьиым чалачам амсрмкаииетикн. l-1\ieiiiio роман, oeoueiiim и меленое!шое лна.1аа1илсг11с. опрелслил \iiiрокое чпачсние амернкаиско!"! ли1ераг\ры. 1 ема лиссергаини - жанромогсм'атическое CRoeodpaiiic. otoficiiiiocu! сгиля и я (мка Синклера Лыоиса. ро­
маниста в 30-40-с гг. XX века. Эти наименее irnMcinioe лиалиашлетие его
•щорческого иуги после но.лучеиия мм Нобсленском npcNHni ио литературе
(19301. Кр\'пнеин1ин мосле Марка Тиема eainpHK к США, С.Лыоие (18851951) - «рассержс(и:ыГ| американец», к сион.ч л\чнт.\ романа.\, по.тучмвиип
мС/К-тупаролиое прм.И1аине. выступа;! как oc!poy\nii.H'i и яи!11тельн1.и'| кр!1Т!1к !i
ол1!овреме11110 бытописатель «а.мер!1каиско1Т) oopa'ia -жиит». i7iy6oKiiii
«анатом американском к\Л!.т\ры)> (Г.Метсси). Сам rincarejii. олиа-жды так вы­
рази.! свое к'рсао: ".Я .поб.чю .Лмерику ио она мне не 11равтся>'.
За 4eii>ipe леся!илст!1я C.Jii.ioi!C oii\6jmKona.i 22 романа, мно'лсество
расска'зоп. несколько Н1>ес. ciaieii н с^черко!!; poMaiiin.iii 'жанр был лля не!'о
наиболее oprainiMcii. Ве:1ед ча ранним vranoM 1тюрчестг,а (1910-е IT.) с.тедуст
лесят!1.!1етме (1920-е ii'.). по iipaiiy. счмта10!11ееея i!a!iuojiee н.юлотиорным. oiмечешилм нубликанис!'! серии его романов («[ .1акная улица». «Б'збби!».
«Эроусмит». «Элмер Гогтрм». «Ло.геворт»). на !ч'07орых чнжле1ся его м1!ровая
и'звест!!ость. В ')ти ГОЛЬ! сло'Ж1иис1. главные параметры с!() ххложественного
мира, ocHOBHijie черты е!Ч) метола и стиля.
В послслуюше.м ратвнтип писателя, чутко peaiiipoisaBHiero на мчменения обшествснио-политимеско!! cnryaiuiii в сгране. В1,1.|е.1я!01ся лва -.зтапа:
романы 30-х п.. тесно снязан!1ыс с iipoo.TCMaiiiKoii rioiv 11асьннсн1!0!0 соииальнымп потрясения.м!) десятилетия; Г1ро1Пвеле1!11Я 4{)-х п.. oipa4iiB!iiiie как
события BTopoil мировой ВОЙН!.!, так II а'1 мосфер) начавшейся «холодной !!0ЙИЫ)'.

••

Серьезное освоение его !1аслелня та рубслсом 1!ача.1ос1. Л11!1!ь пс>сле
смерти сат11р!)1ч'а, когда, увидели свет сто nepeniiciai (1952 г I. б!,1Л11 собраны
CIO лучшие статьи (1953). ею реферативная библиография (1980). а также
воспоминания о нем. в частности. [3.111ii)iia «Дороти и I'u» (1963). и (|)у11ламе1Г1ал!)Ная биотрафня МШорера («Синклер Льюнс. Хичт. американца».
1961), построеи!!ая. во многом, на ар.чивны.ч раилсканиях.
В нашей сгране первые iiepei«ui,i его романов («Главная улииа».
«Бюбит», «Эроусмнт»! нояпилиси н 20-сГ!. В 30-е п. бы.щ нерсвелснбгеше
лва романа («Энн Е^икксрс» и «У нас п о невотмо'лсно'') но с большими купю­
рами. II имя писателя 6илотаб11Г1о BIIJOTI. ЛО конца 4()-х юлов ло нублнканни
двух его романом («Гидеон ll.'ieimiii». «Кишсблал. по)(>мак королсГ!»). Нако­
нец в 1965 г. \вилело CMCI леняппомное собрание ею сочинений, ана.10П1чпого которому НС! на ролинс 11иса!еля,

.•Viciya.juiiocrb диссертации определяйся тем. что (и отличие ог таких
своих еоотечеетвем пиков как Э.Хе.мнигуэи. У.Фолкнер, Д.Стенибек.
Ф.С.Фи1ижерал1.д), Сниклср Льюис значительно меньше изучен как .худож­
ник слова и мастер сатиры; некоторые его романы, созданные после 1930 го­
да. нуждаются в основательном анализе и псреоиенке. в частности с точки
зрения жанровой iipirpoaM. тематики и проблематики.
Цели н задачи исследования - восгюлнить имеющийся в отечественном
л1ггературовелени11 безусловный пробел, связанный с освоением наследия од­
ного из крупнейших писателей США XX века, внести вклад в споры о приро­
де его .\удожествеи1Юго метода, его сатиры, его искусства романиста. Необ­
ходимо проследить, как в новых псторичсски.ч условия.х 30-40-х гг. шло обо­
гащение мировидения писателя, отзывавшегося на новые темы и проблемы.
хотя успехи нередко чередовались с творческим спадом.
Научная иопизиа диссертации в том. что наряду с известными произведетшми. впервые анализируются не переведенные у нас романы С.Льюиса
30-40-х гг.. рассмотренные в широком лсторико-литературно.м контексте;
привлекается )ювый фактический материал, используются труды историков и
социологов, столь важные для понимания доку.ментальной ос1Ювы С.Льюиса;
песледуются и мало известные публицистические раооты писателя (четыре из
1И1Х переведены нами и включены в Приложение).
Мстод«.гшгическая основа диссерташш - системный подход к явлени­
ям литературы, . сочегаюший исторпко-.тигерагурный и структурнотипологический принципы. В теоретическом пла1:с диссертация базируется на
работах М.М.Ба.чтина, Д.В.Затонского. В.В.Кожинова. Т.Л.Мотылевой,
В.Д.Днепрова, Н.С.Лейтес, посвяшенпьгх генезису и жанровому своеобразию
романа; специальных трудах, освещающих историю и типологию ро.маниого
жанра в США (Ы.А.Анастасьева, Б.А.Гиленсона. А.Ф.Головепчеико,
Я.Н.Засурского.
А.М.Зверева,
И.В.Киресвой,
М.О.Мендельсона,
Л.С.Мулярчика. А.!11-1иколюкииа, Ю.И.Сохрякова. В.М.Тол.мачеваи др.).
В основе vicTo.iiiicii иссчедовання - сочетание анализа романов
С.Льюиса, нз>'чсния истории их созда1шя. жизпешюй основы с характеристи­
кой oouuix социально-эстетических основ его творчества. Акцентируется
внимание на том, как традиции сатиры в литературе США преломляются у
автора «Бэббита». Устанавливается связь С.Лыоиса с документальнопублицистическими жанрами, с традицией «макрейкерства». Учитывается
своеобразие а.мермканского образа жизни, культуры, наиионатьного ментали­
тета, как жизнепноГ| основы, ярко отраженной в творчестве писателя.
Научно-практическое значение диссерташш заключается в том, что
она углубляет паши представления о творчес1ве одьюго из к.тассиков амери­
канской прозы XX века, рассматриваемо!'» в вузовских курсах истории зару-

осжиой .iincp;ii\pi>! XX liCKU. yrjiyduiiei iioini,\iaiiiie жаироных ранюнндпосгсм"!
н типологии романа в лшератхрс С!11Л XX века. 1'с!ул1,тагы и ныволы. полу­
ченные н диссертации, могут быть испольчованы как li общем курсе, так и и
спецкурсах по истории америкаиско1С) романа, при раесчилрснпи теоретиче­
ских проблем, касающихся природы сатиры, испо.лыонании рач.чичных сагирическпх приемов,
.Чпрооамня работы. Основные ноложення отражены в 6 пуб-пшсаппях.
а 1акже в .докла.шч на •заседании кафедры анпнн'юкогч') языка МПУ. н выступлеиия.ч на коифсреншп! американистов «Лтерагура и контексте культуры» на
факультете журнап1спиа1 МГУ и 1^^98; на V международном семинаре по ак­
туальным проб.1емам американистики п Нижегородском университете п 1Ч9Ч
I.

Структура работы
Диссертация состоит т введения, лнух глап. в каждой п^ которой но
пять параграфов, заключения, сносок, а также оиблиографин, включаюиюй в
себя 200 на'.звапи|"|. Диссертация содержит Приложение с текстами впервые
нереведениых нами четырех статей С.Льюиса.

Основное содержание работы
Во Ьпслсппи обосновывается выбор темы днссертаини. ее актуатьносгь. определяются нели и чадачн исследования, его методологические и ме­
тодические основы, дается историкографический обзор, определена степень
разрабогаииости рассматриваемых проблем в -зарубежном и отечественном
лтературовсдении. характеризуется научная новизна диссертации и ее прак-,
тическос'зиамеиис.
Здесь же дастся обстоятельный аиапп работ зарубежны.х исспедователей: монографий РО'Кониора, Дж.Луилквиста, 1и.Гребстайна. МШорера,
Д.Л>д||. СИЛсрмаиа, В.Иарринпона Л.Мамфорда. К.Ван Дорена, немецких Г'.Вас.мута. В.'О.тенера. французской (Р.Силхо.па) и японской (Х.Ионшда).
Г1роне.че1Ц(1,1Й апатит позволил выявить недостаточную н-зуче1(!!ость иаслелня
С.Лыоиса.
В обторс (печссгненного лик'ратурове.дения выделяются две яиссершцни: Б.Л.Гн.лснсоиа «Творчестно С.Лыоиса 2{)-х голов XX века» (1963), н
П.К.14орданиди «['аниние сатиры н творчестве Синклера Льюиса
(,Лптифаин1Стская и антирасисгская тснленции'1» (1994). работы известных
01ечествениых дигсратуронедои • .Л.Беляева. Б.1 нлспсона, Л.Елистратовой,
Я.Зас\рского. Л.3вере1)а. Г.Злобипа. М.Мсидстьсона.
А.Мулярчика.
•1'.Мог),1левой. .Л.Нико.тгжина. Л.Саиурснок и других. Углубленное итучеиие ,
данных рабо; нотноляет сдслатъ вывод, что некоторые ироизисдения

C'.JIi.ioiica (ivliucHopi)!. «Прошпслоше itCK\сстиа»-. «B;i>,'.iiii,ic ридителп»»,
«Бстсп, Mepiuieii>,>. «Кесс Чнмбердейп». «Ьогопскаюл!.» и «Мир шк широк»)
НС привлекли внимания критик», что нелостаточно илчены искогорыс аспек­
ты тнорчестна писатс.и: .^О-ДР-х (-одов. равно как и пуб.тинистнка С.Льюиса.
Злооодневным остается вопрос о жанровом сиоеобрачин произведений писа­
теля этого периода, требующий более чг.туолеиного ааалича ei'o мсто.та. CIHля. языка и характера его хуложественной эволюции.
Глава первая: «['оманы С.Льюиса 30-х гг.» открывается параграфом
«Синклер Лыоис н некоторые особенности литературы «красных трндиатых»», дающи.м сжатую характеристику историко-лигературного контекста
послекризисно!) декады. При этом подчеркипается. что само восприятие в
американско1'1 кр1ггике зтого с.чожного и богатого .чигературного десятилетия.
отчет.1ншо полнппиронанного. было предмето.м острой полемики. EC.HI В loды «холодной BoiiHbi» и маккартизма. наследие «красных трнднатых» п США
подвер1а'ЮС1. резшш нападкам (Ф.Рав. lO.JlaiioHC. Д.Ааран и других), то в
настоящее время оно стало предмего.м более взпенадшого по,1хо,та; в частно­
сти. отмечены эстетические досгиженпя писателей 'jToro десятилетия. Опира­
ясь на iioneiiiune тр>ды историков и социологов, появившихся к России в
конце 80-90-х гг.. исходя из более глубокого понимания «красного десятиле­
тия». нами освещается драма писателей ра,тика-1ьной направ.11ен1юсти. про­
блема статишома и его влияния па литературный процесс, что позволяет вне­
сти 1ювые акценты и в пстолкозание некоторьгх ро.манов С.Льюиса 30-х гг.
Параграф второй «Па рубеже десятилетий» включает анализ романа
«Яодснорт» ()92'>). который, с одной стороны, завершает важный этап в
творчестве писателя, с другой, предваряет искания Льюиса в 30-с годы. Су­
щественным аспектом его творчества наряду с сатирическим стали начатые в
лвалиатыс голы (образ Эроусммта) и про.толжеиные в 30-40-е гг. поиски
нравственного противовеса вульгарно-мешанско.му обществ)' <(б'»ббигов«,
создание oopaiiOE людей, воплошаюших лучцн1е черты американского ианиоиального характера и мепта.Н!гега. В «Додсворк-" - уго честный бизнесмен,
одаренным инженер и менеджер, один из «кагипанои» американской автомобильноГ! ипд\стрш1. «не Бзобитх. Сочетая в (•.Долсворто' жанровые черты семейио-психологичеекого романа и романа-п\тен1ссгвия. рисуя драмагические
КОД.ТИЗИН во взаимоотношешшх lepocB во время длительного заокеанскою
вояжа по Лнг.тни. Фра1нгип, Италии. Германии,- писатель лает живые зари­
совки культуры и бьпа зтпх стран; прибегая к сагирической ретуши изобра­
жает а.мернканскуто «эксназриаптскую» 6oie.M\' в Париже. В романе поставле­
на неизменно а1пуа.ты1ая для .титературы С!ИЛ. для таких писа1слеи как
В.Ирвпп!-. Ф.Купер. Н.Готторн. Г.Джеймс. У.Д.Хоу)ллс, М.Твен, проблема
американцев и Гвролс. столкновения двух культур и тра.типи|"г Фигурой Сз.ма

Долснорга. нчображеписм его конфликта с ле1т;о\м.1сле1ПЮ1"| Фр)11, увдсченнои
)фнмер11ы\1 европейским «аристократизмом»,- Лыонс угвсрждает такие на­
циональные цеииоети как делонптость, демократизм, техническая сметка.
Писатель разрабатывает такую неизменно заботившую его тему, как
«американский брак», которая получит дальнейшее развитие в ряде романов
30-40-х гг.. Лыонс обнаруживает новые краски на своей нисательской палит­
ре, демонстрируя не только искусство сатирика, но и пси,\олога. Подчеркива­
ется, что недооцененный нашем критикой роман «Долсворт». до сих пор не
переведенный, заслуживает включения в льюисовский «канон».
В этом параграфе приводятся некоторые свежие факты, относя11И1Сся к
такому знач51тельному эпизоду творческих исканий писателя, как его много­
летняя, но так и оставшаяся иезавери1е)1ной работа над Kiniron об американ­
ских рабочих, над рабочим романом (labor novel). Интерес к этой теме опре­
делялся радикатьными спмпатия.мн С.Льюиса, проявивиш.мпся еще в ранние
годы, его неприязнью к конформизму п «долларовой культуре» (об этом гово­
рит его статья; «Отношение романа к социальным противоречиям наших
дней. Закат капитализма», 1914). Едва завершив «Бэббнта» С.Льюис присту­
пил к сбору .материата для «рабочего романа», героем которого должен был
стать Юджин Дебс, л^taep американских социалистов, человек высоких нрав­
ственных качеств, «истинно христианская душа». Особенно интенсивно под­
готовительная работа шла на рубеже 20-30-гг. И все же замысел не получил
реатизащ») не в силу «нечеткости» его идейных позиций, как считают неко­
торые критики (Т.Мотылева),,а потому, прежде всего, что писатель был далек
от быта и образа мыслей рабочих, недостаточно чувствовап материал
«изнутри», в то время как в самих рабочих лидерах ему виделись своекоры­
стие, черты все тех же Бэббитов. Возникли и известные трудности эстетиче­
ского освоения процессов классовой борьбы, сферы труда, с чем сталкива­
лись .многие писатели в нору «красных тридцатых». В.месте с тем, обравюно
внимание на то, что работа над «рабочим романом)' не прошла для СЛыонса
бесследно, способствовав, в частности, расширению писательского видения
Америки.
В параграфе третье\г «Романы первой половины 30-х гг. («Энн Виккерс». «Произведение искусства»).» подчеркивается, что зам1.1ссл «рабочс1о
романа» ностененно трансфор.мирова.тся: писатель разработал план изобра­
жения трех ноколепий американцев за период с 1818 по 1930 год. Это долж­
ны были стать истории «фронтирсмсма)л, «сснтнментатьно1(> социалиста» н
«соииа.тьно10 реформатора» Последним сга.та Энн ЕЗикксрс, героиня романа,
ностроеипого но аиробнрованиаму С.Льюисом, в частности, в «Эроус.мите»,
биографическому принципу. В жанровом cvnionicnnn «Энн Викксрс» (1УЗЗ)
следует отнести к «роману восгнпания»: каждый этап в жизни героини связан

с ее становлением, духовно-нравственным ростом. Новизна романа заключа­
ется в том, Ч10 С.Льюнс первым в литерат\ре США поставил в центр женщи­
ну. общественного деятеля. Создаиая обра) Энн Внккерс, С.Льюис по-своему
отразил значительный вклад женщин в культурную и политическую жизнь.
литературу США. «Энн Внккерс», в известной мере, «женский)> роман; жен­
щины составляют большинство персонажен, а пробле.мы, связанные с их по­
ложением в обществе, психологией, нравственно-любовными, семейными
коллизиями, нграю! существенную роль.
Ко.чшозиция «Энн Виккерс» строится так, что позволяет очерптгь глав­
ные вехи жизненного пути героини, энергич}10Й. деловитой, са.чостоятельнон.
Интересны в 1гознавательгюм отношении страницы романа, связанные с уча­
стием герои1ш в суфражистском движении 1910-х гг., зарисовки мгггннгов,
манифестаций, а также выразительные фигуры некоторых лидеровфе.\нн1исток, среди которых выделяется данны)! в гротесковом ключе образ
мисс Богадес.
Но наиболее впечатляющие главы романа, заставляющие вспомнить о
сенсационных разоблачениях «разгребателей грязи», относятся к эпизодам
работы героини в пенитенциарной сфере, к ее знако.мству с каторжной жен­
ской тюрьмой Коперхэд Гэп, этого «карманного издания ада». Прибегая к явном\' сгущению красок, Льюис рисует целую галерею тюремщиков, извергов
и лицемеров (мисс Уиндлскейт, директор тюрьмы доктор Сленк, кагагган
Уалдо Дрннгул, надзирательницы). Впервые в творчество С.Льюиса входит
трагическая тема: гибель заключенной Джозефины Филсон, казнь негр1ггянки
Лил Хезекайн. Знаменательно и появление в романе образов коммунисток;
если Джесси Ван Тайль - активньн! борец за права заключенных, то Перл
Маккег - воплощение прямолинейного догматнз.ма и фанатиз.ма. Эпизод в
Коперхэд Гэп зна.менует начало профессионального роста героини, которая
становшся начальником образцовой трудовой тюрьмы в Стайвесанте. Иска­
ния Льюиса в 30-40-е гг. - свидетельство того, что писателя настоятельно за­
ботят проблемы семейные, нравственно-этические. В романе поставлен во­
прос, как совместить для женщины общественную карьеру с семьей.
С.Льюнс. в целом, поддерживал реформы, но его раздражали
«профессиональные филантропы», безду.мно обсщавщие скорейшее наступле­
ние некоего «земного рая».
При paccMOTpeiHiH нeпepeвeдefпюгo ро.маиа С.Льюиса «Произведете
искусства» (19.^4), в работе оспаривается мнение зарубежной критики, счи­
тавшей его слабы.м к художественном отношоши. делается акцент на том,
что писатель продолжил в нем гюиски по;южительного героя, позитивных
ценностей в обшестпе

Выстроенная и шмпочиннонном плане но речко к-омтрасшому притщ|т> история двух братьев, очень )ie но.хокнх друг на дру1а, Майрона и Оры
Уигл, служила иллк>страцней тезиса писателя о том, что честный преднримнмагель, увлеченный своим делом, значительнее амбициозной личности т .ми­
ра художественной боге\н,1. Сюжетная линия главного героя Манрона, его
восхождение на ниве отельного бизнеса, (nrpaiouiero столь важную рол1. п
жопомике СШЛ), заставляет вспомнить т.н. деловую понесгь, однако писа­
тель далек от создания ндеатизированной карти1И.1. В судьбе Майрона выде­
ляется несколько этапов, Fepoil увлсченньп1 идеей создания «Идеального
(.)теля», почти на вершине успеха терпит финансовую иеудач\-, но он не ос­
тавляет своего за.мысла; сын должен стать его компаньоном и соратником.
Правда в трактовке MaiipoHa писатель, что для него характерно, отдает дань
мелодраматическим штампам, всячески подчеркивает порядочность и нравст­
венную чистоту героя. Его противоположность - брат Ора. литератор, .меч­
тающий о славе. После ряда провалов Ора богатеет, создав здачньп"!
«триллер» для Голливуда, Если поэт Ора действует как делец, то Майрон. на­
против, предстает как творческая личность. Нелитературные поделки Оры. а
«Идеальный Отель», мечта Майрона, и есть подлинное «произведение искус­
ства», С.Лыоис не противопоставляет художественную и практическую дея­
тельность. И все же роман не стал его полной удачей: подробные описания
отельного бизнеса выглядели порой растянутыми и скучноватыми.
В четвертом naparpajie «С.Льюис - антифашист («У нас это невозмож­
но»)» характеризуется сильнейший резонанс не только литературный, но н
о5ществе]П1ый. вызванный а1тгифашистским романом. Мы рассматриваем «У
нас это невозможно» в русле плодотворной литературной традиции СШ.А,
связанной с появлением ((ро\1а1юв протеста» (Г.Бичер Сто\, Э,Синклер, а
позднее Д.Стсйибек, Р.Райт). Исследуется доку.мепта1ьная основа романа,
выросшего из конкретных реалий политической жизни в США в канун пре­
зидентских выборов 1936 года, когда резко возросла уфоза реакционных
профашистских сил. Показывается замечательная способность писателя
«диагностировать» «болевые точки» общества, ярко высвечивать проблемы.
которые еще только начнналп ощущаться его соотечественниками. Писатель
не только, фактически, стат пионером антифашисткой темы, но сумел пред­
ставить ее оригинальным, нсожидан}1ЫМ образом. Нова и актуальна тематика
романа. орнгина,1ьна его форма: писатель «экстраполирует» тенденции со­
временной eviy политической жизни в самое ближайшее будущее, предлагая
возможный вариагп- прихода к власти фашистов, причем, вполне легально, п
рамках демократической проиелуры. Освещая споры относительно жанровой
природы произведения, которое рассматривается то как «роман-памфлет», нсс\т|щй влияние Г.Уэллса (Т.Л.Мотылева). то как «социатьно-чтопнческий ро-

Maii>.> (Б.А.Гилепсон), мы исходим и) понимания книги как романаamiiNTonmi. романа-предупреждения, появление которого стало .характерной
приметой литературы XX века (вспомним о «Железной пяте» Дж.Лондоиа.
«U)84» Дж.Оруэлла. некоторых романах К.Воннегута, «Повелителе мух»
У.Голдинга и др.) Ро.ман С.Лыоиса также «синтезирует» другие жанровые
разновидности: в нем присутствуют черты романа-памфлета, которые убеж­
дают, что в 30-х гг. сатира С.Лыоиса, с одной стороны, становится резче, с
другой, обретает политическую окраску. Пафос романа, определявшийся
крылатой фразой, вынесенной в его заголовок, был направлен против тех
прекраснодушных либералов, которые наивно уверовали в незыблемость де­
мократических традиций. Это обусловило полемичность романа, насыщен­
ность его дискуссиями и спорами, его открытую публицистичность, а также
подчинение сюжетных коллюий и характеров идеологической заданности.
Подчеркивается, что роман имеет не только антифашистскую, как это
принято считать, но более широкую антитоталитарную направленность: в
этом убеждает характер купюр, сдеда1И1ых, напрн.мер. в русском издании
1936 г. Самьи"! жанр а1гги>топии отразш историческую реальность XX века,
опыт репрессивных тоталитарных режимов, циничных диктаторов, одур.манивавших .массы с го.мощью демагогии, обещанш"!, быстрого решения всех
проблем.
Сделав местом действия романа маленький провинциальный городок
Форт Бьюда. Лыоис показал, как в судьбе его об1ггателей отражаются процес­
сы в общеамериканском масштабе. Самые сильные страницы романа, испол­
ненные сатирического блеска, желчного сарказма, связаны с обличением фа­
шизма. его аптинарод1ГОЙ сущности. В галерее лучших льюнсовских сатири­
ческих созда!Н1Й - фашистский диктатор Бэз Уиндрип. зловещий и смешной
од1Юврсменью, несущий типичные черты диктатора тоталитарного толка. Выросии)й из исторической ситуации 30-х гг., роман Льюиса - глубоко совреме­
нен, ибо демонстрирует механик)' одурманивания .масс, т.н. «забытых людей»
в обста1Ювке кризиса с помощью популистской «патриотической» демагогии,
создания «образа врача», разжигания шовинистической истерии. Роман ис­
полнен драматических, увлекательных сюжетных коллизий. «Земной рай»,
обещанный Уиндрипом, оборачивается после прихода фашистов к власти репресспя.мп. терроро.м, преследованием «щгако.мысляших», что вызывает на­
растающий протест, широкое дв1гже11ие, так 1газываемое Новое подполье.
Очередной этап поиска Льюисом положительного героя находит реализацию
в фигуре журналиста Дорм')са Джесстиа. носителя демократических, либе­
ральных ценностей, которого логика событий, террор фашистов, побуждает
включиться в акт^ив)1ую борьбу.

Заключигс.п.пый. шный iiuparpa(|i «Искания C.Jli.ioiica но nropoii полоwiiie .iO-\ п.» 1«Блуд11ыс po.Tiiia'iiiv. «Fie 1ель Мерндсй») осисшаст педоста104110 нзуче)111Ы)"| этап творчества писателя на исходе послекризисното дссятлетия. При этом корректируется бьплюшеч- и напюй критике мнение об
иом времени как «полосе шатании и творческого кризиса» писателя; оно обу­
словлено, прежде всего, резко негативной .характеристикой романа «Блудные
родители», как прелставляющем коммунистов в «окарикатуренном» виде.
При лом, к-ритики долгое время не учшьтали ту историческую ситуацию, в
которой создавался роман, когда жсцессы ста.т11пиз.\!а произвели на Западе и
в США тяжелое впечатление, о чем писал С.Льюис и переведенной нами и
прелстанлеииой в Приложении статье «Наблюдая красных» (1937).
«Вечный» конфликт «отцов и детей» определяет композицию романа, в
котором, как отмечается нами, присутствует комическая, ироническая сти.хия.
Старшее гюколепие представлено Фредом Корнплоу, дилером в автомобиль­
ном бизнесе, ею жеиой Хейзел, крупным бизнесменом, директоро.м банка
Пад.хэмом Сзейбриджем; младшее - это дети Корнплоу. Говард и дочь Сара, а
1ак~же дети Стейибрилжа - Гай и Лиаосль. Главным же «смутьяном», сби­
вающим с п\ти истинного детей Корппло\. предстает их приятель Юджин
Силга. коммунист, данный в сатирическсл! ключе, TIUI заговорщика и догмагика. слепо приверженный «партийной лин1П1». Фред Корпплоу сравнивает
его с «фемучей з.меей», угрожшошсй демократии У.Унтмена, Р.Э.мерсона и
М.Твена. Романист зло иронизирует иад и1тампами партишюй пропаганды, в
тексте рассеяны недвусмысленные намеки на «больиюй террор» в России.
Раскрывая конфликт старших Кориилоу с детьми, романист акцентирует эго­
изм, безответственность младшего иоко.тения. «Отиь[» напротив, олицегворяют надежность и основательность, заиипцая «устои» от «оунтующи.х» де­
тей. Корнпло_\ предстает «иечтомимым работягой», «вечным 'буржуа»,
«ТИПИЧ1П.1.М представителем среднего класса, которого ненавидят большеви­
ки». Классическая тема «блудных дией» трансформируется в свою противогю.ложность; родителей, бегущих or .тетей. Роман, вьгзвавншй нападки на
С.Льк'иса левых, отразил поиски писа1елем позптившлх ценностей, которые
он находил в среднем классе, но не в узколобых Бэббнтах, а в тружениках,
созилазслях.
Заключаюащй десятилетие роман «Бетель Меридей» (1940), не переведен1нлй и слабо изуче1И!ЫЙ, нодчеркиваел обшую 'закоиомерносзь в исканиях
пнса1еля. который слремится в каждом с.телуюшсм лроизвсдеини хуложестBeiHKi осваивать новую зсму. новую сфер\ жизни. Па этот раз - это был мир
leaipa. бьп актеров, их труд. И iieinpe нронзнелсния. бл1гжого но жанру к
«роман>-воснигамия». - молодая лсвуи1ка. Ьетель Меридей. слре.мящаяся
стать актрисо!!. сталкивающаяся со специфическими"проблемами снспы, как

тиорческими. так и психологическими. Героиня проходит черс! несколько
этапов профессионального роста, переживает взлеты и неудачи, стапкмвается
с разными людьми, с завистью, недоброжелательством, накодя также и авдясржк)', и, несмотря на все тернии, не отказывается от заветной мечты.
Роман не был «проходны.м» произведением, как полагали, он был напи­
сан рукой 0ПЫТИ01Ч) .мастера, .хорошо знающего артистическую сферу, про­
блемы сцены. Ро.ман содержал богатую информацию о Tcaipe, актерской сре­
де. Не вполне удатся С.Льюису характер героини, заметно 1щеализнрованной,
ро.манти'зированной. Известная «заданность» ощугима н в обрисовке дрзтнх
персонажей. Менее убедительным был С.Льюис в раскрытии вгптренни.х нмнхльсов, движущих людьvш, отдаюши-ми себя сцене.
Глава вторая «С.Льюис романист в 40-с гг.» отк-рывается первым па­
раграфом: «Роман «Гидеон Плеииш» в контексте литературы периода sTopoii
мировой войнь:». Подчеркивается, что последнее десятилетие оказалось весь­
ма насьнценным в творческом отношении несмотря на общин недоброжела­
тельный 1011 критики: его то упрекали в «реабилитации Бэобитов»
(А.Кешин), то он подвергался нападкам с охранительных позиций (в книге
Б.ле Вото «Литературньн"! обман», 1943). Участие США во второй мировой
войне отразилось в творчестве .многих писателей. Ро.ман С.Льюиса «Гидеон
Плеииш» (1943). созданный в разгар войны, находится в русле основных
те1шенций литературы этого периода. На этот раз, объектом сатиры стала не
только филантропия, ставшая прибежищем для не.малого числа мошенников,
но. шире, общественно политическая жизнь страны, прежде всего, те реакци­
онные политиканы н профашисты, которых называли «опасными амернканиамн». У .многих из них, таких, как полковник Мардук, сторонник «твердой
власти» и творец «тоталитарньгх доктрин», имелись реальные прототипы. В
«Гидеоне Плеинше» социально психологическом романе, гюстроснном по
биографическому принципу, С.Льюис дe^юнcтpиpyeт палитру излюбленных
художественных приемов, прежде всего, сатирических. Герой, п}ть которого
развертывается на широком исторпческо.м фоне от 1910 гг. до начала второГ|
MHpoBoii Boibibi, - может быть отнесен к очередной разновидности главноГ)
«лииастни» льюисовскнх персонажей. - к бэббитовской. «Гидеон Плеииш»
б.тизок к «ро.ману воспитания» в его негативном варианте, а также к «ро.манл
карьеры»,- поскольку тема его - восхо"ждение честолюбивого карьериста, для
которого цветистая риторика лишь способ самоутверждищя и обогащения.
Прибегая к шаржиронан)но и сатирпческон ретуши в обрисовке главного ге­
роя. С.Лыоис не окарикатуривает его. психологически мотивирует его посГк'пки. ГКть героя, меняющего места сл\'жбы, дает возможность писате.но
сатирически осветить целую raJ:epeю фантастических организаций, комите­
тов. лиг, ставншх кормушками для всякого рода беспринципных политика-

ион. MOHJCiimiKOii. ле\1аго1'ов. поборников «плглюиого милосердия», коюрым
11ротиноиостав.1еи лишь ировинаиш! мистер Джоисои, олицетноряюший жиные демократические силы в .Лмерике.
\i пара1"рафе тором: «Kicc Тнмберлейи» - роман об американском бра­
ке» подчеркивается, что п новом романе меняется не только тематика, но и
оби1ая тона.'1ьиость, желчная сатира уступает место психологическому быто­
писанию. па первый план выхолит ссмсйно-бытоная проблематика, которая
фактически присутсгвует во м)юги.ч романах С.Льюиса.
«К')сс Тпмбер.тейи» был задуман как роман, посвяшеииый вечной теме
супружеских
коллизий, в их национальном
преломлении,
теме
«американского брака». По убеждению писателя, проблемы семейной любви
не менее значимы в XX столетии, чем нзаимоотношеиня между государства­
ми. Подробно воспроизведены внутрисемейные коллизии глав(юго героя, 42-тетпего юриста Кчсса Тимберлейна. пережившего первый неудачный брак.
человека порядочного, образованного, честного, и его второй жены 24-летней
Джин Маршленд. склонной к увлечениям, едва не приведш1тм к KpyuieiHHO их
семьи. Удачнее, чем в других романах, С.Льюис .художественно исследует
тонкие психологические внутрисемейные коллизии, осложненные длитель­
ным неприятием молодой же1П1и1Ны окружением судьп. Писателе, показывает.
что добродетель .мужа не всегда гарантирует прочность супружесютх DTHOHJCний. Новизна ро.мана и в том, что этой, казаюсь бы, узкой, камерной теме.
С.Льюис стремится придать общеамериканскую масштабность и проблемность, что определялось необычностыо композиции, «интеграциеГ!» в текст
серии BCTaBHijix глав, названных: «Ассамблеей мужей п жен», представляюших своеобразную панораму американского брака, разные типы и варианты
брачных союзов. Ситуации эти свобод1Н.1 от сентиментального или романти­
ческого флера. Из 20 супружеских пар лишь мазую часть мождю 'признать
счастливыми, при 'зтом число «плохих жен», явно превышает число «п.чохих
мужей», В романе значительно откровеннее, чем п других книгах С.Льюиса,
выражена интимная сторона любви. <(Л.мериканский брак» предстает в самых
различных его проявлен)1ях как феномен национатьной культуры и выразизельная .характеристика особенностей американского образа жизни.
С.Льюис, всегда у.мсвший расгигзнавать «болевые ючки» обшесзва. вы­
ступил после завершения войны со своим знаменитым аитнрасистски.м рома­
ном, вызвавпн!М сильный резонанс, произведением. органич1и,1м для него.
художника демократа, непримиримого ко всем формам пювиннзма и расизма.
Именно события второй мировой ВОЙЕ(Ы. обнажившие все бесчеловечие наиисзски.х расовых теорий, адедаи! нетерпимым позор дискриминации в отноН1С1НИ1 черных американцев. 'Оти вопросы оепеншюзея в 1ВШ!ШЛШЖШМ{'е;
«С.Лыоис - об;и1Чизел1> расизма. («К!ин!сблад. ноюмоь- королей»). Хотя вое-

ходящая ешс к aoojiiiuHoniiCTCKoii эпохе airnipaciteicicmi тема равными граня­
ми представлена в литературе CUIA, С.Лыоис. нредварившип напнсапие ро­
мана основательной расслсдовательной работой, сбором материалов, сумел
найти в пей новый ракурс, прежде всего, благодаря оригинальному, захваты­
вающему сюжету. Впчтренне поле.мизируя с упрощенными подхода.ми к ра­
совой проблеме «северных» либералов, романист логикой художественных
образов показал, что зло не в одних дискриминац1и)1Н1ЫХ законах, прежде
всего на Юге. а в • расовых предрассудках, «,\н1фах». укоренившихся в соз­
нании многих рядовых соогечествеикиков. Эга мысль подчеркнута в ирони­
ческом «Американском Кредо о Неграч», «интегрированном» в текст произ­
ведения. Де11ствпе в романе «Кингсблад, потомок королей» развертывается в
то.м же самом городке Грэнд Рнпаблнк. что и в «Кэссе Тимберлейне»: эти
книги образуют своеобразную дилогию. Из первого во второй перешли и не­
которые персонажи (Довер, Хавоки, судья Тнмберлейн). С композиционной
точки зрения, «Кингсблад, пото.мок королей» несколько отличается от преж­
них романов С.Льюнса. построенных по биографическо.му принципу. Герой,
Ihnm Кингсблад, «средний», рядовой американец, поначалу не свободный or
расовых предрассудков, показан в экстремальных обстоятельствах. постав.лен
(как и Дсрмес Джессеп) перед трудньгм выбором. «Падсшш» героя в глазач
«респектабельного» общества, на само.м .аеле, - его нравственное возвышение.
Нет в «Кингсбладе» и примирительного фппала, «хэппи эма»; ро.ман завер­
шается па трагической ноте.
Как и другие романы С.Льюиса. «Кингсблад, потомок королей»
«населен» большим числом персонажен, «репрезентирующих» различные со­
циальные прослойки общества. Впервые Льюис рисует богатую типологию
персонажей, представляющих негритянскую обшину Грэнд Рнпаблнк. Отно­
шение к расовой проблеме в связи с «открытием» главного героя, этого свет­
локожего американца, ставшего «цветным», чсловеко.м второго сорта. - по­
зволяет Льюису очертеть две группы персонажей, расистов и их антагони­
стов. В обрисовке первых, этих «линчевателей северной неактивной породы».
таких как Снуд. Олдвик, Федеринг. писатель прибегает к беспошадны.м сатирически.м, ироническим краскам. Друзья же i !ийла, такие как доктор Аш Де­
нис, медсестра Софн Конкорд. Райа)1 Вулкейн, напротив, обрисованы с оче­
видной си.мнатией. Оценивая ро.ман, кр1ггика США упрекала романиста в
том, что он сбивается на <аобовую» пропаганду, а его герои «зациклены» на
расовой проблеме. Подобные упреки, как подчеркивается в работе, игнори­
руют жанровчто природу произведения, несущего черты социальпопублнаистического романа, с сильно выраженным памфлстны.ч! пача,'юм. Па­
фос романа не только в обличении расизма, как полагают мгюгне критики;
его глубинная тема -гражданская совесть, столь па»;ная д;!я жизнсггной фггло-

Л)фнп ('..'li.uiiici;. Прямое сюлкпоиспие с paeiiciaMii li ^югкрытом» фина-ie
романа. ка;ан1несся «нрсуис.шчеине.м». на самом деле OKasaioci. 11редв11ДС[тем инсагелем eoui.iiiiii. нроисшедитх п С'ШЛ ночлнес.в пору «нсгрптянскон
рспо.ноции" 6(|-\ fi-. I'lHc li 1945 г., отмечая прооуждсние этнического самасо!нан11я чср)11,1\ американцев. С.Лыоие выступил cociaiNefi: «Джентльмены.
•.)10 peno.iioiui!!>\ перевод которой дан в приложетш. И сегодня, па исходе ве­
ка. роман иосприпнмается как акт\а.1ЫП>пЧ. как роман-предупреждение, ибо
naiioNuniaci. ско.н. опасны любые формы inonniiHJMa, '.)KCi'pc\nriMa и расовой
не1 epnuMocni. принимающие фашисгскук> окраску.
В чегнерюу! параграфе «Искания С.Лыомса па исходе 40-,х гг..
|«Вогоиска|ел1.". «Мир так широк») подчеркивается, чго атмосфера
«.холо.тной BoiiiH.i» тяжело сказывшшсь на писателе, который большую часгь
времени проволи.1 не и СШ.Л. а в Европе. Исгапнишя оценка в российской
критике (.Л.1-.1исфа)ова) п1>слел1Н1\ двух романов С.Льюиса. особенно
«Богоиска1сля>>. нуждается в коррективах. Акцентируется то. что
1<ьогоиска1ель>' был ел1шствеиным романом Льюиса на историческую тему;
само же обращение пнсате.пя к прошлому .Америки, ею родного штата Мин­
несота. определялось тe^т что и в 40-е гг. писателя продо.тл;ала интересовать
судьба ратнкатьиого лв[1жсчп1я в СШ.А, пережившего взлет в пору «красных
тридцатых», а затем испытава1сму резкий спад. Апе.тляния к его истокам, к
1 S.'iO-.'^O-M гг.. явилась, по мнению Б.Гиленсоиа. попыткой создать первую
часть трилогии о трех поколениях американских либераюв, попыткой реали­
зовать план, возникший ч него в начале 30-х голов. В родном штате С.Льюиса
ivlnmiecora оьпм сильны радика;п,пыг рабочс-фермерские движения «Чтобы
иоиягь .Америку. - писал С.Льюпе, - надо всего-навсего понять Миннесоту».
Перенеся действие в npoui.ioc С.Лмоис остался верен своему излюбленному
биографическ()\г\ приннипи прослеживая, начиная с детских лет,- главные
жизненные вехи героя. .Аарона Гати, ве.хи. прослеженные на широко.м соина.зьно-ие1оримеско\1 фоне. И в 'VTOM романе, Льюис, остается верным себе,
гкжазьншя. как сгаповлсние американской шшм.пизааии сонровождалось угHciciHieM и исгреГхтением индейскою населе1шя. Несколько молернизированно. но остро звучали об,'П1чст1я но адресу «белой цивилизации», «любви к
безжа.юетш,1м «ониам». «,тж:и п конкуренции», вложенные в уста Черного
Е-!о.п<а. во>1с.дя ии.тейисв. в изображении которых писатель, однако далек от
илеаниации. Н романе, с болыаой обстоятельностью воспроизведен истори­
ческий фон. выпажена симпатия або.тиционистскому движению. Недостатки
романа лежа! и .ху.тожестьопю!! njiocKoein; что мелодраматизм ряда зпизолов. сепгпменгазьно-ромаитические атгампы в обрисовке ряда исрсоиажей;
Ce;ieiH.i. ')лилжа. Ланарка, да и само10 главного 1ероя. В образе последнего
С.Лыоие вырази.1 мьюль. иастойчиво присутствующую в иозднсм творчестве;

:)(|ic\icpiiocTii «реформаторов», «оощественинкои», pcJiiiriiOiUMx «ciiacuiejieii)>.
on протиионостапляет людей дела. Таков Аарон Га;1д к ([шншю романа.
Нчвсстнос ослабление творческой силы, следы уста;шсти С.Льюнса да10I о себе знап, в его последнем романе «Мир так широк» (1951) и котором
писатель словно бы самоповторяется, воспроизводя ситуации и коллизии.
зпаколплс по некоторым его прежним ро.маиам. прежде всего, по «Додсворту».
В пе.\1 011 нозврашается к теме американцев в Европе, осаешая путешествие по
Старому Свету Хейдена Чарта, архитектора. -^atiemiBaiouieTO душевные рапм.
Как и нередко оывато _\' С.Льюиса, писатель конструирует «треугольник»; ге­
рои вмбирает между утонченной и рафинированной Оливией Ломонд. напо­
минающей Фрэи Додсворт. и более живой, непосредственной Роксаной, вы­
зывающей в па.мяг» Эд1гг Кортрант. Ро.маи завершается знакомым счастли­
вым ф1ша10.м; герой обретает близкую душу в 1'оксане, возвращается в Аме­
рику. И вес же. несмотря на очевидные слабости, ро.маи «Мир так широк»
стал фрагменто.м в той широкой панораме жиз1Н1 нации, которую на протяже­
нии четырех десятилетий целеустремленно создавал С.Льюис.
Анапиз романов С.Льюиса 30-40-х гг.. а также публицистики писателя,
в частности, очерков и статей, в которы.ч он 'затрагивает литературноэстетические проблемы (такие, как «Письмо о стиле», «Искусство инсцени­
ровки», «Не надейтесь вознестись на Оли.мп». «Смерть Эроусмита», «Ыаш
друг Г.Дж.» и др.) • позволяет в заключительном, пятом парафафе
«Литературио-критическне взгляды С.Льюиса и .чудожественное своеобразие
его романов 30-40-х гг.» подвести итоги, характеризующие мастерство писа­
теля. При этом корректируется все euie бытующи!'! на родине сатирика тезис о
его художественном несовершенстве, схематиз.мс. присущем типолопи! его
героев, хотя известная доля истины, особен!ю применительно к поздним ро­
манам. в этом тезисе присутствует. Как художник-реалист С.Льюис близок к
школе Т.Драйзера, представляющей то стилевое течение, к которому можно
отнести также Дж.Дос Пассоса, Э.Синклера. Это тече{Н1е отличает сонпальиый пафос, острое внимание к обшсствсино-гюлитическп.м проблемам.
«социологический» уклон, богатая фактография, широта социального виде­
ния. иногда в утцерб психологической разработке характеров, стилевому 1гзяшеству. Как и Т.Драйзер С.Льюис, начинавши»! как щритта,
предварял
написание романа интенсивной подготовительной работой: каждое произве­
дение становилось своеобразным «путешествием» в определенную сферу
американской жизни, будь то медишша. религия, филантропия, политика, те­
атр, гостшшчное дело, расовые отношения и т.д.. что опрсделгио их познава­
тельную значимость. Своеобразие -художественной методологии С.Льюиса - в
соединении бытописания, в частности, подробного воспроизведения бытовых
аксессуаров, мира всгней, социалыюй срслы, как иадежноГ) харакгеристики

ею lepoeii. ct)niiojicini4ecKoro, локумепгхн.паю Hii'iiuia e сатирическим uiocipeinieM. C) челоиеке. о нкусич ii морщит его соогечссгиснпикон. пасгаипа.!
С.Лыоис. лучше всего сулить мо перечню пешей, которые OIHI ripiio6pera.Mii.
ибо в 11114 «110л;111ниыс сокровища наших луш)!. R романах С.Лыонса сказываегея «фоюграфическая» намять писателя, его наГхчюдатслыюсгь. Олиако вс1НИ у С.Лыонса ПС столько описываются, сколько перечисляются,
«каталопнируютсл». .Лнатиз романов Лыоиса .10-4()-х гг. убеждает, что его
наследие - это .кудожествспная система, в которой обнаруживаются
«сквозные» пнюлогнческие «династии» героев, по преимуществу представи­
телен среднего класса, в основном бэббиты. а также определенные темы, мо­
тивы. излюбленные сюжетные «ходы», «набор» сгидевы.х и языковых прие­
мов. Развитие Лыоиса-ромаииста в последние два десятилетия - наглядное
свидетельство щплрениего единства и свял1 его романов, образуюшп.ч в соBOfcvniiocTii обширнуто фреск-у. целый хуложесп!е1Н1ын мир. который можно
назвать Америкой Синклера Лыоиса.
Как художник С.Лыонс проло.тжает наанонхтьпую тра-тииню социаль­
ной критики (Т.Драйзер. Г.Торо). развивает принципы сатирикоюмористичсского повествования ((I>K\Tiep. М.Твеп. Дж.Дули). Он опирается
на опыт aiir.TiiiicKiix к.тасснков (Т.Уэллса, Б.Шоу); при этом освещается мало
разработанная, но важная тема: С.Лыоис и Ч.Дпккенс. Высоко ценил
С.Лыоис и велики.х русскп.х реатистов. Л.Толстого, Ф.Достоевского,
И.Тургенева: он написал интересное предисловие к роман}' «Отиы и дети»
(1943). Вместе с тем. отмечается, что некоторые популярные в прозе XX BCKI.
приемы вроде «потока сознания», стилистические повагпш таких ei'o совре­
менников как Дж.Джойс. М.Пруст, У.Фолкнер. ДжДос Пассос не вызвали
его особого интереса: то же относи гея и к открыгиям в области псн.\оана.т1тза
3.0peiua.
:
Прослежено, как в романах Лыоиса двух последних десятилетий окон­
чательно вы кристалл изоватись сатирические приемы писателя, наиболее орнгинатьпая сторона его мастерства: в их числе такие как комический монолог.
иронические «клшне» и таб.'юны. иронические перечисления, «документы».
вмонтированные в текст, ире.тставляюшне. на .:1елс. искусное пародирование.
Показаны особеиносш eio юмора, охарактеризованы особенности его языка,
в частности его искусство с точностью мапнпофашюй записи воспроизво­
дить живое просторечие персонажей, речевых портретов, используя все бо­
гатство Ko.T;ioKBiia.Tii3MOB и «сл')нта». Развитие С.Лыонса в .3()-40-е гг. отлича­
ется большей неровностью, чем в прелшествуюигее ;тесяти:1етие. По вместе с
тем, его тематика oooi а'пьчась. приемы 1]роло:гжа:1и опи.шфовываться. а c;iтира обрела в ряде романов политическую направленность. Тв()рчество
С.Лыонса рассматриваемого нерисла но;тгнержлает односторонность пред-

ставления о писателе только как о сатирике. Существен его интерес к семейно-психологической проблематике. Несправедлив тезис о том, что романы
С.Льюиса, будучи «привязаны» к определенной исторической эпохе, 192040-х гг., якобы «устарели». Его лучшие произведения запечатлели некоторые
глубинные черты американского образа жизни, менталитета его соотечест­
венников, их культуры и традиций. Хотя в литературе США после второй
мировой войны наметилась новая проблематика, новые художественноэстетические тенденции, в широком плане принципы социальной критики,
сатирического изображения, нашедшие воплощение у С.Льюиса, получили
дальнейшее развитие в романах К.Воннегута, Дж.Апдайка, Дж.Хеллера,
Дж.Чивера и др. Эта тема, заслуживает специального рассмотрения.
В Заключении формулируются выводы по проделанному исследова­
нию.
Приложение содержит сделанные нами переводы четырех статей
Льюиса, важных для понимания его писательской позиции и творческой ла­
боратории: «Письмо о религии», «Наблюдая красных (о коммунизме)»,
«Джентльмены, это революция» и «Заметки о романе «Кингсблад, потомок
королей». Основные положения диссертации отражены в следующих
публикациях:
1. Роман С.Льюиса «Додсворт». К проблеме соотношения американской и ев­
ропейской культур. В кн.: Литература в контексте культуры. Тезисы докла­
дов конференции на факультете журналистики МГУ в декабре 1998 г. М.,
1998, 0,2 П.Л.
2. Синклер Льюис в поисках героя: роман «Додсворт». К вопросу о специфике
вузовского курса «История американской литературы» в кн.: Современное
образование: проблемы и перспективы. Вып.2. Сб. научных трудов МГЛУ.
М. 1998, 0,5 П.Л.
3. Нравственно-этическая проблематика в романе С.Льюиса «Кэсс Тимберлейн». - В сб.: Идейно-художественное многообразие зарубежных литератур
нового и новейшего времени. МНУ, М., 1999.- 0,5 п.л.
4. Исторический роман С.Льюиса «Богоискатель».- В сб. Труды молодых
ученых МГПУ. - 0,4 п.л. - Вып.5. М., 1999.
5. Тема американских тюрем в романе С.Льюиса «Энн Виккерс». В сб. мате­
риалы V международного семинара по актуальным проблемам американи­
стики. Нижегородский университет.- Нижний Новгород." 0,4 п.л. - В печати.
6. Литературное наследие 1930-х гг. в США в зеркале критических споров. К
вопросу концепции вузовского курса истории американской литературы. В
сб. Проблемы современного образования. М., МГПУ, 1999.- 0,7 пл.