RÉGIS PENET
Beethoven
LE PRIX DE LA LIBERTÉ
Préface de François-Frédéric Guy
RÉGIS PENET
Beethoven
LE PRIX DE LA LIBERTÉ
Préface de François-Frédéric Guy
La Boîte à Bulles
Du même auteur
(bibliographie sélective)
Lorenzaccio
(d'après Alfred de Musset)
12bis-Glénat
Antigone
(d'après Sophocle)
Glénat
La tomate
(Scénario Anne-Laure Reboul)
Glénat
La Marche
(Scénario Anne-Laure Reboul)
Vents d’Ouest
À Hauteur d’Homme
Les enfants rouges
À mes parents
La Boîte à Bulles
93 avenue Henri Adam 37550 Saint-Avertin
Éditeur : Vincent Henry
Dépôt légal : mai 2021
Isbn : 978-2-84953-401-4
© 2021 Régis Penet & La Boîte à Bulles
Design de la couverture : Morgane Jandot
La police de caractère du livre a été créée par Philippe Marlu
pour Étienne Appert, d'après son écriture.
Tous droits de reproduction réservés.
Achevé d'imprimer en avril 2021
par les imprimeries TNM print s.r.o (République tchèque).
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vincent@la-boite-a-bulles.com
U Boite i Bulles bénéficié du soutien de
la Région Centre-Val de Loire, de l’État
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imprimée ou numérique
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Préface
de François-Frédéric Guy*
Quelle œuvre mieux que la 9G Symphonie de
Beethoven symbolise le génie humain dans toute
sa diversité, ainsi que l’histoire de l’Humanité ?
Depuis le chaos originel du début du premier
mouvement d’où émerge la vie, jusqu’au célèbre
final qui chante la fraternité à travers VOde an
die Freude, cette fresque humaniste décrit, à la
manière d’un Michel-Ange sur les plafonds de la
chapelle Sixtine, l’ensemble des émotions, des
caractères, qui constituent notre Être profond
individuellement et collectivement, grâce à de
simples notes couchées sur du papier à musique.
C’est tout le paradoxe de Beethoven, qui vou-
lait s’affranchir du Paraître pour atteindre l’Être
et qui, pour ce faire, devait se placer sous la pro-
tection des puissants dont il dépendait maté-
riellement pour s’assurer une existence décente
- grâce aux commandes que ces princes lui
adressaient - mais qu’il méprisait profondément.
Qui ne se souvient de cette phrase célèbre que
Beethoven, dans un ultime accès de colère,
adressa à son protecteur, le prince de Lichnowshy :
« Prince, ce que vous êtes, vous l’êtes par le
hasard de la naissance, ce que je suis, je le suis
par moi. Des princes ily en a et il y en aura encore
des milliers. Il n’y a qu’un Beethoven ! »
Paradoxe encore, au moins en apparence, lorsque
lui, l’Allemand né à Bonn en 1770 et installé à
Vienne, en Autriche, admire le Premier Consul
des Français, Bonaparte, au point de lui dédier
sa 3e Symphonie, dite Héroïque en hommage
au génie qui incarne les idéaux révolutionnaires
ayant aboli la royauté en France, et qui se
proposait de les exporter dans toute l’Europe
au grand dam de ses protecteurs viennois.
Bonaparte, en se couronnant empereur et en
devenant « Napoléon », fait revenir l’humaniste
Beethoven sur sa décision, qui décide de biffer
rageusement la dédicace au Premier Consul. Au
même moment, l’Empereur envahit l’Autriche
sous le soleil d’Austerlitz.
Ces deux épisodes montrent à quel point
l’instinct de Beethoven est guidé par ses idéaux
de liberté, sur le plan individuel comme sur
le plan collectif. Finalement, Napoléon tout
autant que le prince Lichnowshy le déçoivent
profondément. Il veut, en tant que compositeur,
contribuer à libérer l’humanité de son
asservissement aux puissants, la rassembler
au-delà des classes sociales grâce à une
musique qui parle au cœur de chacun comme à
l’humanité tout entière, et non pas à quelques-
uns à travers la religion...
Le destin unique et émouvant de Beethoven, de
par cette surdité ressentie dès l’âge de trente ans,
lui offre une trajectoire humaniste absolument
bouleversante. Si le jeune pianiste Ludwig a
voulu conquérir Vienne, l’incontournable et
l’incontestable capitale des arts, grâce à des
œuvres virtuoses que lui seul était capable de
jouer, Beethoven, le compositeur de la maturité,
de plus en plus isolé des bruits, des paroles et
de la musique de ses contemporains, a fini par
élever un monument non pas à sa propre gloire
- encore qu’il fût très imbu de son talent de
compositeur - mais à celle de l’Être humain et
de l’Humanité, grâce à l’audace de compositions
inouïes pour son époque, révolutionnant tour à
tour le piano, la quatuor à cordes, la symphonie,
à laquelle il adjoint un chœur pour la première
fois et fait ainsi fusionner la Terre et le Ciel...
Plus qu’aucun autre artiste, Beethoven a su
incarner - par ses phrases musicales, son
harmonie, son orchestration - tour à tour les
splendeurs et misères de tout un chacun,
comme celles conceptualisées de l’Humanité. Il
a décrit l’orgueil, la révolte, l’énergie, l’amour, le
désespoir, l’humour, la réflexion et les tourments
intérieurs, l’aspiration à la nature, à la grandeur,
au génie, à l’universalité, à la quête de l’Absolu ;
en un mot, ce qui est constitutif de l’Être.
Cette liberté, Beethoven l’a gagnée au prix de
la révolte contre les puissants qui l’obligent à
jouer devant la soldatesque comme on présente
un animal de foire, contre les usurpateurs de
révolutions, contre les misérables notes de
musique de salon, contre Diabelli1, contre la
musique facile et factice de Rossini devenue
à la mode après Austerlitz, contre la surdité et
l’absurdité qui en découle, fatalité imposée à
quelqu’un qui, plus que quiconque, avait besoin
d’entendre !
C’est pourtant dans cette adversité, dans
l’isolement dû à son handicap que Beethoven
a trouvé les ressources pour changer l’art et la
musique à tout jamais, et devenir ce compositeur
dont la NASA a choisi en 1977 d’envoyer les
œuvres dans l’espace, enfermées dans la sonde
Voyager, à la rencontre de civilisations extra-
terrestres, aux côtés de celles de Bach et de
Mozart mais aussi de Chuch Berry, inventeur du
rock’n’roll au XXe siècle...
Pour terminer, je ne peux manquer de vous faire
part de mon admiration pour le travail de Régis
Penet qui restitue à merveille et avec une préci-
sion historique sans faille les petites histoires de
Ludwig qui font la grande Histoire de Beethoven
et de son humanisme sans équivalent.
*Né en 1969, François-Frédéric Guy est un pianiste classique considéré comme un spécialiste de la
musique allemande. Depuis 2008, il se consacre avant tout à ce qu’il appelle un Beethoven Project,
compositeur dont il a enregistré et interprété sur scène l’intégrale des concertos, des sonates pour
piano ainsi que de la musique de chambre pour piano et cordes.
1 Anton Diabelli (1781-1858) est un pianiste, compositeur et éditeur autrichien, élève de Haydn. Sa musique est emblématique
de la culture Biedermeier (art bourgeois du début du XIXe siècle).



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Savez-vous, mon cher Ludwig,
que d’après mes omis, je devrais
me méfier de vous ?
Encore que tout
le monde ignore jusqu’où
va le vôtre !
C'est que votre musique serait dangereuse
pour les femmes ! je serais très imprudent de laisser
vos partitions entre les mains de mon épouse I
Même pas ! Le libéralisme se porte
assez bien jusqua la cour.
Ce mot est revenu plusieurs
dlors mon cher, pensez-vous
que je doive m inquiéter ?
C’est à votre épouse qu’il faut
poser la question. Hé Hé !
’Z-vous une princesse Lichnowsky
»( un vulqaire van Beethoven ?
le crois que je ne vous ai jamais connu
sans un amour en tête, mon cher.
Ça n’a pas retenu une certaine
comtesse GuicciardL
îli certaines
comtesses Brunswick.
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il lui semblait Que tout
un monde s'eflaçait...
“Un monde dont il était l’héritier...”
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lt je pouvais me Jire
qu'il ne jouait que pour moi.
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]’oi hôte de voir leurs uniformes !
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Von Koubiny... Veuillez, je vous prie,
élever lo voix, nous oimerions tous profiter
Je cette conversation.

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Hmm... L’oudoce Je s’oFFronchif
des contraintes...

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il
Gr si vous vous obstinez,
croyant montrer votre indépendance,
vous ne manifesterez que votre ingratitude.
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il s'installa à Vienne.
Vienne dont tout musicien
se devait Je foire lo conquête.
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l’ai bien sûr énormément
entendu parler de lui.

éprouvais d’ailleurs le besoin.
il eut certes des mécènes prestigieux
l’archiduc Rodolphe, le prince Kinsky..
Nais il n’entra jamais à leur service
et réussit à les tenir en respect.
il se devait d'être libre
pour que sa musique le soit aussi.
lonie Pastorale,
De 1806, l’année où il nous quitta, jusqu’en 1814, l’année où toute l’iurope
se retrouva à Vienne pour organiser la paix après la chute de Napoléon,
il réussit à imposer l’héroïsme de sa musique.

lois mon père eut raison sur un point
Beethoven ne quitta jamais Vienne.
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Je crois qu’il resta dans cette ville par goût de lo lutte.
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Bande-son de l’ouvrage
Écoute possible sur :
www.deezer.com/fr/playlist/8774737662
ou en scannant le QR code ci'contre :
L'Association Beethoven France et Francophonie a souhaité privilégier des interprétations valorisant des artistes vivants
(et, dans la mesure du possible, français), sans renoncer à la qualité des versions proposées.
ŒUVRES EN RELATION AVEC LA BD
1 - Symphonie n° 9, Op. 21, 4e mouvement (dit Ode à la joie)
Wiener Philharmoniker et City of Birmingham Symphony Chorus dirigés par Simon RATTLE
> en lien avec la page 9
2 - Sonate pour piano n° 21, Op. 53 (dite Waldstein), 3e mouvement
Piano François Frédéric GUY
>	en lien avec la page 20
3 - Fidelio, Op. 72, Acte 2 n° 14
Christa LUDWIG, Jon VICKERS, Gottlob FRICK, Walter BERRY et le Philharmonia Chorus & Orchestra dirigés par Otto KLEMPERER*
>	en lien avec la page 28
4 - Sonate pour piano n° 23, Op. 57 (dite Appassionata) 1er mouvement
Piano France CLIDAT
> en lien avec la page 32
5 - Concerto pour violon, Op. 61,1er mouvement
Violon Isabelle FAUST, Orchestra Mozart dirigé par Claudio ABBADO
> en lien avec la page 37
6 - Symphonie n° 3, Op. 55, 2e mouvement
Ensemble Orchestral de Paris dirigé par John NELSON
> en lien avec la page 63
7 - Sonate pour piano n° 8, Op. 13 (dite Pathétique) 2e mouvement
Piano François-René DUCHÂBLE
> en lien avec la page 92
8 - Sonate pour piano n° 14, Op. 27n°2 (dite Clair de lune), 3e mouvement
Piano Daniel BARENBOIM
>	en lien avec la page 94
9 - Symphonie n° 6, Op. 68 (dite La Pastorale), 4e mouvement (dit L'orage)
Orchestre National de France dirigé par Kurt MASUR
>	en lien avec la page 123
10 - Symphonie n° 6, Op. 68 (dite La Pastorale), 5e mouvement
Orchestre National de France dirigé par Kurt MASUR
> en lien avec la page 123
11 - Concerto pour piano n° 5, Op. 73, 2e mouvement
Piano Hélène GRIMAUD, Staatkapelle Dresden dirigé par Vladimir JUROWSKI
> en lien avec la page 123
12 - Fantaisie chorale, Op. 80, 2e mouvement
Accentus & Insula Orchestra dirigés par Laurence EQUILBEY
> en lien avec la page 124
13 - Symphonie n° 7, Op. 92, 2e mouvement
Simon Bolivar Youth Orchestra of Venezuela dirigé par Gustavo DUDAMEL
> en lien avec la page 130
14	- Mi s sa Solemnis, Op. 123, Sanctus
New Philharmonie Chorus et London Philharmonie Orchestra dirigés par Carlo Maria GIULINI*
> en lien avec la page 132
ŒUVRES COMPLÉMENTAIRES :
15	- Sonate pour violon n° 5, Op. 24 (dite Le Printemps), 1er mouvement
Violon Monique FRASCA-COLOMBIER, piano Michèle LANGOT
16	- Triple Concerto pour violon, violoncelle et piano, Op. 56, 3e mouvement
Piano Martha ARGERICH, violon Renaud CAPUÇON, violoncelle Mischa MAISKY et l'Orchestre de la Suisse Italienne
dirigés par Alexandre RABINOVITCH-BARAKOVSKY
17	- Quatuor à cordes n° 16, Op. 135, 3e mouvement
Quartette ITALIANO
18	- Trio avec piano n° 5, Op. 70,1er mouvement
Piano Frank BRALEY, violon Renaud CAPUÇON, violoncelle Gautier CAPUÇON
19	- Grande fugue pour quatuor à cordes, Op. 133, Ouverture
The LINDSAYS
20	- An die ferne Geliebte, Diese Wolken in den Hôhen
Chant Dietrich FISCHER-DIESKAU, piano Jorg DEMUS
L'Association Beethoven France et Francophonie a été fondée en 1969. L'ABF accueille toutes les personnes qui apprécient
l'œuvre du compositeur Ludwig van Beethoven : musicien, instrumentiste ou non, passionné par Beethoven, auditeur
ou professionnel de la musique, chacun trouve sa place au sein de l'association.
Parmi ses diverses activités, l'Association Beethoven France et Francophonie :
-	réalise une revue, intitulée Beethoven, qui paraît depuis 2003 ; elle regroupe des articles concernant la vie du
compositeur, sa musique ;
-	organise depuis 2007, des Beethovéniades, rencontres musicales de présentation d'œuvres du compositeur ;
-	organise des voyages sur les traces de Ludwig van Beethoven, à Bonn, Vienne et autres lieux où sa mémoire et celle
de sa famille sont présentes ;
-	anime le site internet www.beethoven-france.org, et une page Facebook Ludwig van Beethoven en Français :
n'hésitez à visiter ce site et cette page ;
-	propose une exposition concernant la vie et l'œuvre de Ludwig van Beethoven, qui peut accompagner les événements
musicaux. Elle s'adresse au public des festivals, des médiathèques, ou des salles de concert.
N'hésitez pas à adhérer pour bénéficier des réalisations, pour participer aux activités et pour aider à la concrétisation de
projets développés par l'ABF - Association Beethoven France et Francophonie.
L'association se développera d'autant plus et sera à l'initiative de plus nombreux projets si le nombre d'adhérents est plus
élevé. Quel que soit le temps dont vous disposez, vous êtes la et le bienvenu(e).
Contact : association@beethoven-france.org
Le choix des versions de Fidelio et de la Missa Solemnis correspond aux conclusions des écoutes comparées réalisées dans notre revue "Beethoven, sa vie, son œuvre" (respectivement les n‘ 7 et 18).
Je tiens à remercier mon épouse, Anne-Laure, et mon éditeur, Vincent, pour leurs nombreuses relectures,
leurs précieux conseils et leurs pertinentes suggestions.
Régis Penet
BIBLIOGRAPHIE SÉLECTIVE
Ludwig van Beethoven
Jean et Brigitte MASSIN (Fayard, 1955)
Vie de Beethoven
Romain ROLLAND (Hachette, 1903)
Beethoven, les grandes époques créatrices
édition définitive de Romain ROLLAND (Albin Michel, 1966)
Beethoven, la force de l'absolu
Philippe AUTEXIER (Découvertes Gallimard, 2010)
Beethoven par lui-même, la correspondance d'une vie
Nathalie KRAFT (Buchet Chastel, 2019)