I



•••••ли;











Гк&маибмеи Hrwo*.







i’
w гм
rwfywir
ШШШШШШШШШШШШ» 1
о£-~~'(~'——Ж— ----Г'~-—bZ---□|-~—ЛкС--'-'1" 2
многоцветные узоры
многоцветные узоры
Лицевая сторона узора
у jupa
М Со к Ch О

-* *0	CO	A СЛ	O>	*4
N)	CO	A Ch	O>
О
NJ	Co	A	Ch	Ch

О
о \ уо	о \ у о	О \ V О	о \ у О
ко\\Хо^ >о\ V*o* МЛ/о4 Ло\ 12*0* 0
0000600000000060000000006000000000О00000
&^ор «елочка» от
'(Звбт/ганы ОЛе^еде^ой
оооооооооооооооооооооооооооооооооооооо
многоцветные узоры
11
I III I III I III I III I
о
, о
II
II®
11
О О О О О О О ||| ООО ।
о
!
OIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII
IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII®
ollllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllll
lllllllllllllllllllllllllllllllillllllllllllllilllllllllll®
ООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООoooooooooooo
lllllltif ttlttttflllltttllltllftlllllttlf
o| I I I I I I I | | | | | | | I | | | I | | I I I I I I I I I I I I I I I
1111111111111111111111111111111111111 II
®l I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I
1111111111111111111111111111111111111111111®

> O^Z|
Vе® p
1111111111111111111111111111
O| I I I I I I I I | | | | I | I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I
111111111 I 1111111111111111111111111 и 1111111 11 11 [°
O| I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I
11111111111111111111111111111111111111111111111II®
ooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooo
oooo
oooooec
I III I III I
11
111®

0|	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I
I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	1°
0|	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I	I
I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I r %
11111111111111111111111111 I 11 111 11 s
Qlo^ooloQlQO’oo^ooloo^oo^ooTooTooloo’oofoc^Jolooloo^otfl о	о
IIIIIIIII
О| I | I | | | | I
IIIIIIIII
«IIIIIIIII
IIIIIIIII
lllllllllllllllllllllllll
1111111111111111111111111
II
11
111111111111111
111111111111111*
| О 0| ooI co-
ol I I i I I I I I
IIIIIIIII.
o| I I I I I I I I I I I | I | | | | I I | I I I I I I I I I I I I I I
11111111111111111111111111111111111
т
11

I 1111 11 I 11 11 I 11 I I I 11 11 I I 11 1°
111111111111111111111111111
I 1111111111111 11 111111 11111°
111111111111111111111111111
111111111111111111111111111°
111
О
Illi Illi I
J О О 1 ОО I ов 1 ©оо
«I I I I I I I I I I I I I I I
111111111111111
o| I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I
1111111111111111111111111111111111«
«I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I
I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I 1°
OOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO
II I I I I I I_____ol Illi
11111 11111111 fl I fl 111111111
11111111111111111111111111111
11111111111111111111111111111
11111111111111111111111111111
11111111111111111111111111111
11111111111111111111111111111
11
IIIIIIIII
 
°l 11111111
IIIIIIIII
«IIIIIIIII
IIIIIIIII
«IIIIIIIII
IIIIIIIII..
OOOOOOOOOOO
111
I I r
111
111
30000000000000000000000000000000
11
1111111111111111111111111111
1111111111111111111111111111
lllllllllllllllllllllllll III
11°
11
многоцветные узоры
++4-W4-4-+++++++4^+++4-4*+-M“-44*++++4-4-4^ 15
о++у Y++V V++4/ v++V Y++4Z V+++ н
4--4-<4-4->4-4-<4-4-^4-4-<4-4-5-4-4-<4-4-i 4-4-44-4-> 4-4-4-o 13
/ + 44-4->+4--й4-4-+4-4-4-44-*4-4-4|4-4-+4-4-44-4-| + + + 12
+ + 4\4-4-А- + + 4А++/Ь4- + -А-Ь+Д + + +\++А- + + 4\++Я- + + 4-о 11
o4-4-4-X Л*’+4”Т$ Л+ + + 47ь V + + 4Л Л*’ + +vS Л*"+ + + 10
+ ++ ++ *	+ +$+^ + + т++т + + +о 9
0+ 4- $4- 4-* 4-4- 54- +*-4- 4- 5 4-4-$- 4-4-54- 4-$-4- 4-54- +Т 4- 4-4- 8
4-4-Д4-4Н-4-4-^4 4^ 4-4--А4 4Н-4-4-4А4-4-Д 4-4--Н4-4-Н-4-4-4-о 7
о++'л К"++4л	14444V £4+4”!д л4’4”*’ 6
44544'^ 4 4 <445 4454 45-4 4-^445-44-^44>4 4 4о 5
4-4 4-4-4-4-4-4» 4-4-4-4-4-4 4-4-4-4-4-41^ 4-4-+ 4-4-4f 4-4-4-4-4- 4
444\44Н-4 44\444 4 4<4 4Д444\444 444 44/к44 4о 3
о+ + +Н++4+М++4+Н4++4Н4444Н4444 2
4 444 44444444444 44444 4444 4 44444444о 1
000000000000000000000000000000000
Жаккардобые узоры
ооооооооооооооооооооооооооооооооо
14
13
12
11
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
АВторы разработок
Шербиц Владислав и СолоВей Неля
23 о4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4
14 04-4-Н4-4-4-4-+-Н4-4-4-4-4-Н4-4-4-4-+-Н4-4-4-4-4-Н4-4-4-4-4->,4-4-4-
+ VH+++++-H V+++	VH+++++-B 1+-*ъ*3
/2о+^++++++А+++4+++++++А+++4+++++++чхд’
4--Н4-4- к4- V4-4-4J L+ \4Н-4- к4- L4-4-4/ 14- 14^4-4- 14-14-4- -J 14-off
Г0о4-+4-4-4^4-4^4-4--₽-Ц4-4^-Г4-4-4^4-44-4-44{4-4^-Г4-4-^4-4^4-4--Г^4-
2 о4-^4-4-4-4-4-4-4-^4-4-4-Г4-4-4-4-4-4-4-₽4-4-4-Г4-4-4-+4-4-4-?4-4-
4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4--4 4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-% 1
оооооооооооооооооооооооооооооооооооо
многоцветные узоры
HdoeA ai4Hiaeri0J0H^
г
£
t
9
9
L
8
6
OA
И
г*
oo ? oooi ом^ ooo? ооо?сооо
nagoi/oQ шо
п?4Ш9о sMuddacy
KdocA Э1ЯН1ЭвГ1(монп
L
г
г
р
9
9
L
8
б
04
44
24
£4
£4
ооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооо
nsgoi/oQ	шо
ladotfi ямнсШж'ф'
многоцветные узоры
Оригинальные уроры
от О€е/ш &ук$ей
.о.
многоцветные узоры
&СуниССК0в
/пн0Ь0ц6етн0в
Задание
Практически все элементы вязания,
характерные для работы
коротким крючком,
могут быть воспроизведены на полотне
при работе длинным крючком.
Поэтому, даже если те или
иные фрагменты, или приемы вязания
многоцветные узоры
Э/ШННЫ/П КрШКб/П
не описаны в учебниках по тунисскому вязанию,
пробуйте вывязать их длинным крючком,
не забывая при этом, что чередовать
вам придется не лицевые и изнаночные ряды,
а прямые и обратные (это означает,
что вы всегда работаете на лицевой
стороне полотна).
8
7
6
5
4
3
2
1
многоцветные узоры
многоцветные узоры
многоцветные узоры
ooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooo

Колечки вяжутся в процессе выполнения ряда. Аля этого следует набро-
сить 6 вл. и в первую вл. провязать ст. с 3-мя накидами. Образовавшее-
ся колечко можно обвязать одним рядом столбиков с накидом и пико
чередуя их. Рядов обвязки колечек может быть и больше. Следите толь-
ко за тем. чтобы столбики прилегали плотно друг к другу, иначе аккурат-
ности узора вам не достичь.
0004-00010004.0001 0004.000 i 0004-000 j 0004-000 j 0004.0000
ООО! 0004-0001 0004.000 1 0004.0001 0004.000 J OOO4.OOOJ ООО о
ОООО
0004.0001 0004.0001 0004-0001 0004.0001 0004-0001 0004-0000
ООО
ООО
ООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООО
ООО I 000 I 000 I 000
ООО(000
ООО «000©
7
6
5
4
3
2
1
0004-0001 0004.0001 0004.000 J 0004-00010004-0001 0004.0000
0004.0001 0004.0001 0004.0001 0004-0001 0004.0001 0004.000'»
0004.0001 0004.0001 0004.0001 0004-00010004-0001 0004-0000
000(0000
ООО
ООО
ООО
ООО
ООО
ООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООООО
7
6
5
4
3
2
1
В 80-х годдл

1уччи
К великим явлениям в .чоЛ’ 90-х
годов принадлежат два итальян-
ских дома моделей. ‘зблак^акхцих
богатыми традициями. Гуччи и
/7pa.li Дам Г уччи был основан в
1904 году ссдслыццком Г учло Г уч
чи 0891/953). Сначала там произ-
водились эксклюзивные кожаные товары Затем после-
довали »*гиченитые мокасины f уччи. а также аксессу-
ары — шелковые платки. галстуки. очки и. конечно.
Прсдгтамепсли ж/-жду»ы ровной ари-
стократии были ткегватаямь
дим Гуччи На фото итальянские
Лхэвипгр <збме««кыетги руксложа
гпдем с их ыасхжееггылми Г рацией
Плтрисгжи Мс»мсчоч и се суп ру-
ган. князем Роне
сумки и чемоданы
В конце 80-х пре&1рия-
тис было на грани кро-
ха. но о /994 пги
поддержке американ-
скою дизайнера Томя
Форда возродилась Г->
му Форду Далось за
несколько лет знажз-
телыю ув&мчиль при-
были марки Г уччи
Осуществленное им
«шрождоах* 50-х годов.
под которым ом гкни
мол не просто копило
выие. а скорее новлжэ
интерпретацию на-
лровлеия в ду*е л ру
тыл' 90-Х. получило
сильный отзвук доже в
охмои дешевой массовой
мидс Он снам ж.1 в
моду например, шорты
U куртки 60-х годов
В весенней коллекции
1999 года Том Форд
вновь вернулся к тради-
шям дома Г уч'ю. пока
зав изделия из кожи,
правда, вхьма необыч-
ные для пикой бла»
родной фирмы простые женские питья в крестьянском
духе с нрхмоинруюшим кожаным топом, на которые свер-
ху надето пальто из меха
Джордже
Армани
значительной Аллей
своего успеха итальянская мода
бы. м обязана Джордже Армани (р 1943).
чей стиль. находящийся ы«* времени подкупает
не меньше чем его выдающееся деловое чутье
С (991 годе даме стюардессы компании 'Алиталия*
носят форму от Армани
Армани прервал изучение ме&эцини и работал закуп-
щиком U '’’ЮбввиОМ мужской одежды о миланском
торговом доме 'Риначснтс* Свой первый опыт в обла-
сти дизайна моды
он приобрел у Ни-
но Черрути, для
когпорзю епск.миб
ствии создал кол-
лекцию ‘Хитмзн*
В (9?0 году Армани
основал собствен-
ную фирму.
Джордже Вели-
колепный* кок на-
звал Армани аме-
риканский журнал
"Тайм', был пер-
вым кто обогатил
мужскую моду но-
выми ллемснта.чи.
Одежду для сво-
бодного времени
уже нельзя пред-
без этого невозможно прсвствесг-ь
моду ВО- в кдок женский блейзер •
стиле м и ж скою пиджме Бизейзеры
Ып Армани у^УУгы ивевлъмо скрсты
и изготоалемм из блалэрсл^ви ггла
ней. «уторы придав им х«£«ми>
•югть.	<мя легл кт
творений
ставить без пуло-
веров С типичной
эмблемой в виде
орла, кожаных кур
ток небрежною ви
да и джинсов
Особым 'фирмен
ным -юлкам дичхй-
но Армани является классический костюм, который
наложил свой опиясчаток и на мужскую, и на женскую
меду Л.1Я обоих полов он стал симво.зом угзеренно-нг-
бренного поведения в деловом мире Решающую роль
здесь играла уже не формальная потребность в
идеально сидящей одежде, а желание носить вещь, ко-
торая симаазизирует свободу
Для рабстающей женщины брючный костюм прио&
;»ел почти .мифологический характер яч'дь лют. кто
носит Арчгши. принимает тем самым и некую жиз-
ненную философию Я хотел произвести расчиспжц.
кое-что убрать и думал при хпом об интеллигент/»•
ной. внутренне зрелой женщине в cmpofoti одежде
Я люблю люду, которую не видно* - гово^т ,чл tempo
Когда Ричард Г up в филыке 'Американский жиголо*
рвеклодывзет на кровати свою ’рабочую одежду* —
пиджаки, рубашки и галстуки от
Армани. — для модельера зпю озма
чало решающий про^гыа
С 1981 года модельер аюел вторую
коллекцию, к этому добавились
аксессуары и джинсы После него
Зрстика и вязанье — бдм Мих-
о»ы овк> иг иск.ымагт друюга
ОдеЛ- -ЫЛ/ОПиС 'ЧЖ'АЯЖЫ-
•jm *xV.«i W? и 9)'^ жхКж
почти осе модельеры решили создавать впюрые кол-
.секции о числе других Валентине с ‘Мисс V" ‘Вален
mwa Джш«с' и Оливером'; Крицив с 'Кг1г1л РоГ. Ф>-р
ре С 'Oaks* и 'Студия ОООГ: Миссони с *М)моп) зрскГ;
Коосри с *> аи е Young' и Версаче с 'IsiafUe'
Пос.н- того, как феминизм надолго предал анвфе-че
женское бе.зье, оно снова сделалось актуальной
темой интимное белье, бюстгалыпсры. боди и комби
•<ации получили совершенно новый димйм Армани
выбросил на рынок "Агтап/ Огк)сп.сжвг’ — доаалыт буд-
ничную молодежную линию для обоих полов а Джанни
Версаче — ‘Progeflo Analomta* в весьма роскошном,
сексу алы <о.ч стиле Искусство оболы пения вступило
а новую фазу люди хотели прибиться, но при >том
ощущать удобство и в конечном счхчт- чувствовать
себя хорошо
Миссони
К великим историям
успеха итальянскою ди
зайна .моды относится
также карьера супругов
Розиты (р 193)) и Огтугь»-
вмо Миссони (р 292/л Им
удалось лишить вязаные
изделия ког^сервативного
имиджа и поднять до сво-
ею рода художественною
стиля некоторые из раз
работок уже были вы
ставлены а ныо-йоркском
художественном музее
'Метро-полит зн*. Такие
звезды, как Том Хзнкс и
Лучл»ю Паваротти, пози-
ровали фотографам в
одежде ол1 Миссонг
Будучи в 50- л преуспе-
вающим легкоатлетом.
Оттавио вошел о .моемый
бизнес еще до знакомства
со своей женой. Вместе с
Одним из друзей он сочЗал
дизайн шерстяные трени-
ровочных кослюмов нацио-
нальной сборной для
Оли.чпиады 1948 года
В (953 году ttedooHO по-
женившаяся творческая
парочка открыла о окре-
стностях Милана .чазень-
кую вязальную мастер
скую, где рэбоггм.*1а сначагю
д.ы торгового дома Да Ри
нашенлче* С 1966 года они
Заочная luko.ia рукоделия ..	\-'63
нако»«си стало показывать на рынке собственные
коллекции моделей У юры пл изделиях Миссони
нельзя ни с чем спутать. хотя покрой и краски каж-
дой коллекции всегда идут в ногу с модой У Миссони
отдельные цвета сосггизвлсны из множества Цвето-
вы» томов. а возбуждающие волнообразные узоры,
часто навеянные африканскими структурами и произ-
ведениями оп-арпы. томе возникают из сложной ком-
позиции многочисленных, по-разному окрашенных
нитей Большой прорыв о .мир моды Миссони совершили
9 1969 год»/. б.юлхЬрн знаменитой главе американскою
"Vogue' Дайане Врилэмд Энтузиазм. который выдели у
нее молодеж неспортивные коллекции. представленные
ей Розитой Миссони. привел к тому, что дизайн Миссо-
ни вскоре получил культовый статус
С /997 .*ода художественное руководство Дома елям на
себя дочь основателей Анжела С этил пор фирма верлу-
1з себе свой культовый статус
Челооск. который кюбып
белуо блузяь и непре-
станно воссожйггп ее *
(к<с*«*тде»п>и вв/кицикл
Вот Аы прхме/м и’ вс-
cexne-KKMrtcv K'.’.tvtw
житсюпу.'». гххжркхл учкзкро степть и вскоре ывчал ырзба
тытть себе имя в совам другой сАзлстпи. смечем ан посол
тил себя угрвыенивм и друюм лкеессуарз-4 В >968 году ан
создал СОбствовм^ лгйМ и ыгкзл слмостсФГгглыкро раба
ту с ехимзолде кповои одЮжды. кстороя пояуыла между
• «арокса: гцхх»*э*л* Лой» о< в J986
стргдот
Бонин ив Дж орла ни Арам ко
‘Сделано в Италии' в необузданные №Ус годы это оз№ча.ю новый.
жсгп{хмза.лнл)ньш слшитн сиаясгек«мм1«: лспю/kvo спкядеили в первую
очереЬ» с Миланом Когда в конце 70-х годов туда приникла "олыпа
мода ц рента’ — итальянский экаде, пент Ас/-л-porter, этот севе-
рхепальх'СКий город елшл международным клталиыторхч модных
тендезаазй и епшлей. говорят. что тсйипя бомтых американских Лам
П(хзсзжали туда из США без всякое? бвмжа. чтобы за несколько
мсся-юо адапыгя о Милане Все снова сделались поклонниками тли-
ной красочной роскоши нзеквозь проникнутой даЭинилмом. саэи
телыю нацеленной на то. чтобы произвести фурор. Такие дизай
неры. как Джордже Армани
Джанни Версаче. Джанф-
ранко Ферре. Франко Мо
шина и "Дольче Б Габба-
Лханфранко Ферре - ej
Ксяда Джан4 рхнко Ферре fp	• tf	Tf
тера формы', как ею нлзывакхп некоторых К 9
кролики) в 1989 юду пршлаахли стать ху “ .	-
dOMcenwetbLH р^оводителсм Дома Диора
о мире мод», оссблвю во Фрхвщч -то еоспр^сч.ь • >• скандал
Би* бы дизаймир Диора - и вдруг ипьа.а»ямец
Невзирая на все критические голоса Ферре смог джазать.
что трк.-ыую фужц/ллылыккть и простою х ^хве'оккть ею
ст^гя можно озд>«с удз>в«о сюедвая-мь е трвЛкрчми пышнос-
ти и росК’.хы/. хархкткрпкчи 1зд Я * /с«< ЦьтмЭры пи
;м.м1хЧх лежащие в сосмг лвх*с <й ^Сррс еыови и аювь п^хчух»-
ихх.жж’ъ в нкЛьеваяе и злеяявтвжхе гтуежг-щ. в кхзаж концов аз
свои творения он бы.« удостоо» Эолстою наперстка' —
^Оскара' франиухккй мзды.
poy 7т купюр хпо атл1ля.ю
ему nj/n» в Париж. л>- модельер и
ocrkSMur* Л> ЛЛХ> лсм Фс/YV про
СЛкгылся кз». архитектор белых
блухж". К АОПО^ЪсЧ О. ACXb Пи
ти Сксъши»:» ^иобовь ПржхХз. все
ада С’*«’И.юс«. что тти же.зан/»ые
модс.зи трудно транспортиро-
вать, попь хну что QMj наогкх'пжо жесткие что иг пемти
Невозможно 1*.мсъгккпь Чтобы сноы придать форму
зггмьч о. vkyhu-ckilm прои erdcMjHM из тка/at. трсАзвлчись
ыл-кххАлг»<ые усилия слодипшиц и скромгек количеехпаз
крлхмаза В кпих скульпту/хвях шедеврак. кок и a dpytux
предметах коллекций Ферре, цвет полностью отхо-
дит на задний план, уступая первенство форме
Лишь изредка моде.ьер дсбзв.^яитп для каепроспы какои-
м/0уд> («ктгоей аксессуар
- ХЬ^Ч \	на' добились признания на
Я	международном рынке и
стали стимулом для
umg.H>HH>.4Mi моды »мрм-
ду с у»с известными
Ж	’ имемижи - Крициа. МиС-
I	I Jjсони. Фенди Ферра/ами.
ML" Бьяджотти и Валгн/пине.
Л Л’	Уаы <япо.'п>ммсхсй .моК»
ГД Ъй (й ВЬ» кхЗсм пргж>3е вг«ю сея-
И ' lj МЛ х”‘ с (^Ж(/ГГя^й -'пцюлкзией
\ Г?	‘	- ' < I * ’' • » " • - ‘ I ‘	' •! '-•-•
льгвккук? метрополию '<т
rJ/T*°P и Ф.’кч*•><*!л1 щкж
•'	х **ЗЮ earn‘<1HV	Мид»
.t ,.	’Л пронта' лежит на оФехм
ЧСУ’*'• *' Веппе *f<xv»«w
' : В ^>74 лж^у кпот преуспе-
. и .  V Я
*<4
первый пжаз мод. о кото
/укч л/хлисз» умктпиг rtu-rr 40 дйхиахг(К» Hcmof-чн успеха ипксь>-
>ак:кхмо ‘cm Ki/nxoff, uu 'а.»лв мзда , как ее нажжезют 'хятрктпич-
мы: игпи.«ь1»<л< мгкимо е Риме пск-r	миржй вахны
Дфозний tofKJd. tde царил» атмосфер» космсхкл-’л/тичвжой открыто-
сти. /ырепамтли пористы Американские кимои»Я>]/стрия и лязда
сдс-.зсуи сю иотрач Леивго) деловой мтпмаккти Рос спрос «е» внео
ро*».чо (к чхелу ело к.'жмэг’хж принадлежали такие *км«э<иг«хти как
В t сКн пнм-нны» коявекш/вх,
которые Ферре, несмотря
HJ рЮопн ЛАЯ хамов мо\е^еи.
пргл> тл»л»/т ря • а гол.
он нем именно ко хярошяепн я
к своему лловимочу
шатровому силулту .
ми fikcb мир »збжтс.;ь фотографии мл которых итальянские кутюрье
Ляли е»жь вместе с художниками ц киможзЛзлал
•) В ®5i лх*у Ф.<уо«к<я nwi сцоетн перяжэ т жлэ®	"ллыпа мозг
прыепа". но вжоре ею /зеремвели в бе-
.вью зал Ажхгм Питти. хдеснс лкх пор
рг.улнххю гухкжУо^зся с соиггдеюпеии
с <л.'вх1?рг.ч гэдоиктяик мсрх\рхнты1
Этет тжлз еггусз гпромплавзм Лхя асмо
to поколения п-жо^ги моды а 50-к лХН<
там diMomipupoavKJib kuckki^kj Эми-
лио Пуею Лгиа*» демонстрировал том
СОЯ) кас/окши Pra-,3poiw в 19&4. а М/хлу>
Ю1 - в Г*66 >*оду И мыгхкн, о R62 коду в
Итх.хлл <ЫЯС»КЦ ГКХ.КЗЗГЛЛМ1 тх/мсри пз
гняхкенп Синдиклпл ськгжии модя. оемзолз
в Almt 'tiattKHa.4H\po ^л«пу ажсюзи .ми-
ли" целмо которой г^яли плзниревллл-. ко
и ркпрострамоюс лжежш лкэМч
В 70-х лодм »юлх старь* ^тллыикжие
ате.кк бы.нл сынужСКн^ закрыт* ееюи Лк-
рз Mote.au ме <сх’тлтпсто-»чэ.'1и <:<>у
ЧЫ.Ч тежЪсшхм Тем временем awi^kjiuu
Pref-a pxley. продажа духов. <л*иа коллгяыг
ixxk'.’aai текспххт и пгкх).мтпсв Лгмдиж-^г)
обигодз под собсгт»к>ыьсм фи/хчгмным »ю-
>эа»«лсм плмсеЛ1 новому ovxmy нккка.гьди1
домов гюдетмй. финвковос пссюжемк кото
было жги**» емвгрекч Н столе-
тия i-fmttvjjt npuc6fv.e pcnifniiaao мзета
/дс рлзлюзетгя самая лчеганпухт лж ежая
мода Гарпкегхжи дальнейшею с^июствова-
млн иякхгпных дхмео .модели с.зужт но-
вое. мслодос покю кас»* диис'к «.*ров
Дилайн, злселнтмость и качество
чт,злшян.-ксх> .чады ссгосэ«я скскчдтгль-
но мыт1уь>9гт устарениях- рхетжее
прсдеплвпоюс о том, что Италия —
гпо прежде всею еелнис- пиим и мосы
для жилхю

КИСЕЯ

ФИЛЬДЕКОС
Из болыиолэ .v/zofx’.icvo мл-п-чила с длш»«ыми нагони в <Дхл«к'кск«»ыл чулках пн надев форму, превратился в .на
Ленькою, выстриженною под нуль, лопоухою приготовишку
Фильдекос - туго скрученная инючатобумаж-
ная нить из лучших сортов хлопчатника, имею-
щая шелковистый блеск, ткань из этой нити
(тн. англ, батист): трикотажное полотно из той
же нити для изготовления чулок, перчаток. На-
звание от франц fil dEcosse — шотландская нить.
Появление ‘фильдекоса было связано с проблемой
социальных привилегий Так как шелковые чулки
считались позволительными толыоэ у аристокра-
тии (шерстяные ручной и машинной вязки имели
широкое хождение у многих сословий), то у тех.
кто не принадлежа.! к высокородной знати, воз-
никла потребность в ином материале. который
был бы тоньше и эластичней шерсти Таким ма
те риалом оказался хлопок, подвергнутый сильной
крутке. В России чулки в мужском гардеробе ста-
ли особенно важны с введением европейского кос-
тюма. в котором вместо привычных и длинных
штанов начали носить кюлоты (до распростране-
ния трикотажных чулок нос ились шитые из бар-
хата или шелка, вязанные на спицах из шерстя-
ной пряжи, обычно не сметные в сапогах кресть-
яне пользовались обмотками). Термин 'Фильдекос"
в значении трикотажного полотна был хорошо из-
вестен в первой половине XIX в. хотя в словарные
издания он включен лишь в конце этого столетия
Вероятно. выражения "нитяные чулки" или нитя-
ные пернатки обозначали изделия из фильдекоса.
В 1830-е гг. чулки из фильдекоса уже были хорошо
известны и считались доволыю скромными из-за
материала. “3<i первым чоим одеванием на бал
тетка Аграфена Федоровна следила сама, и все ей
зисш исюрйн) шеи
АТЛАС
Нюрка о цветастой шали, в черной »эбке. о лтлгкной 6ор.<^еои кофте • наряд-
ная. как в праздник
ВМ UM«*»• Пг>ми-*4»о«ш Киносценарий. 1975
Атлас
ВИ Шу касс
Портрет
жены ху-
дожника
ЕН Шу кос
вой 1917.
Русский
музей
Сапкт
Петер-
бург
Атлас - шелковая ткань с блестящей поверхно-
стью Особые гладкость и глянцевитость дости-
гались характером переплетения нитей, при
котором основа или уток появлялись на поверх-
ности не чаще, чем через пять кроющих нитей В
технике атласа существуют также ткани хлоп-
чатобумажные и шерстяные, но они имеют дру
гие названия. Атлас в русском языке является
заимствованием из араб, alias — гладкий.
Известен в русском быту со времени контак-
тов Древней Руси с Византией, куда эта техни-
ка проникла через арабский Восток из Китая
В конце XVI — начале XVII во такие ткани бы-
ли известны под названием "отлас" Отечествен-
ное производство шелковыд тканей появилось в
начале XVIII в. Разнообразие атласных тканей в
XVIII-XIX ев. было чрезвычайно велико. ‘В одном
только магазине мы заметили более двенадцати
сортов гипласа. именно Левантский атлас. Вар-
шавский, Португальский атлас, Ориентальский
атлас, который отличается от легмнгпекого сво-
ими узорами" ("Молва". 1832. Н 92. с. 378) Так как
Левантский и Ориенталь-
ский для россиянина озна-
чали одно и то же —"вос-
точный", то становится
ясным, что основной ха-
рактеристикой атласа
была его орнаментация,
хотя суикствоавли дру-
гие отличия (легкие, тя-
желые двойные и тд},
В одноцветных тка-
нях можно было до-
биться особой игры
цвета, меняющегося
на изломах и при
различ/юм угле ос
вещения. но узор-
чатые атласы
поражали разно-
образием форм
и ритмов дско
ративных и
изобрази -
тельных мо-
тивов, шчев-
ших разные
истоки
своего
л рои с -
хожде-
ния
1830-е гг
мода об-
ратилась
в
ВП Кжпдед Белеет парус одинокий Чьстпь I 1936
казалось недостаточно хорошо, и из-за всего. что
ей нс понравится, делала целые сцены Когда я.
обуваясь. при ней надела на ногу чулок fit decosse.
она тотчас же раскричалась на свою кзмер-юнг-
феру англичанку: "Что это такое. Луиза? Что ты
не смотришь. что графиня Марья Федоровна наде-
вает? Разве она горничная, чтоб ей носить такую
гадость! Подай сюда дюжину чулок из моего при-
даного" И тотчас англичанка принесла мне дю-
жину новых шелковых чулок. перевязанных ро
эовой ленточкой (М Ф Каменская. Воспомина-
ния. М. 1991. с. 246-247)
В 1830-е гг. для людей принятых при дворе,
фильдекос был дешевым материалам, но в
среде разночинцев десятилетием позже
он был уже вполне привычен
В XX в "Фильдекос” уже писали по-
русски. но сфера применения ос
тавалась прежней — мужские но-
ски. женские и детские чулки,
перчатки. "Одни носки ядовиты и
злы Стрелки посажены} И в но
гу сучки, задоринки и цзлы/ Впи-
ваются из фильдекоса (ВВ Мая-
ковский. Поиски носков. 1929)
Кисея. Рисунок в журнале
Вестник парижских мод’
1836 f. N II
к придворному быту Франции XVII-XVIII вв.
и сообщения о модных новинках запестрели
названиями и именами времен многочисленных
Людовиков и их фавориток Так. в одном номере
газеты Молва ' за 18зЗ г (121. с 48) было помеще-
но описание сра-
зу двух новых
сортов атласа
Моепенон — "по
темным или
светлым землям
мтканы цветы,
точно вышитые:
лучшие из них
называются:
атлас Мен-
тенон. атлас
Любарри*; Am.iac
Tpuancxi — "по
которому за-
тканы листья
различного цве-
та с землею, а
между сих лис
тьев оставлено
место для буке-
та гвоздик, м-
тканных разны-
ми шелками'.
Атлас этот
те.чны.к цветов,
по нем затканы
гирлянды шел-
ком золотого
цвета, которые
при свете ка-
жупкя. как бы.
вышитыми золо-
том: материя
эта прилична
для п(юдеорных
платьев (мы то-
го и ждем, что
станут носить
ФИЛЬДЕПЕРС
Она — обтерла ладошками рэ ювыс [
стугиш и чаде, и фи. иДеперсовые чулки |
телесною цвета
АЛ Фалеея Молодм гвардия I
Част», еторва. глдм туллдиат», шесток 1951 I
Фильдеперс — тонкая, туго скручен-1
ная хлопчатобу.чажная нить: шелко- I
вистое мягкое трикотажное полот-1
но из нитей такого рода, идущее на I
изготовзение чулок, носков, перчаток, I
белья Название от франц fil de perse — I
персидская нить Фильдеперс несколь-1
ко тоньше фи.1ьдскоса и ценился вы-1
ше Перчатки из фильдекоса стоили |
65 коп. а точно такого же фасона из I
фильдеперса — 94 коп. (цены приво-1
дятся по Прейскуранту универсалы-!
ного магазина "Мюр и Мерилиз" за!
1913). Шелковистый блеск паютна I
фильдеперса декюлыю долго сохранял I
его в моде, но тонкостью и тем боэее I
прозрачностью новых материалов |
(капрона и др), вошедших в моду в |
начале 1950-х гг, он не облада.1. поче-1
му и стал исчезать из производства I
(в пе(юую очередь чулочного). Приме- |
чателыю. что перчатки, изготовляв- I
мые из синтетического сырья, и в I
конце XX в. нередко подражают на- I
турельному хлопчатобумажному 
фильдеперсу
парчи и штофы, хорошо, прочно. но убыточно)".
В XIX а *«супььм стало соединение шелковой осно-
вы с утками из другой пряжи, например с шерстью.
В XVIII в атлас носили как мужчины, так и
женщины. позже в мужском костюме он сохра-
нился лишь в качестве отделок и дополнений —
жилеты, галстуки, канты В крестьянском быту
атлас, как и все ткани фабричного производства,
считался предметом роскоши и признаком до-
статка. из него изготовлялись девичьи ленты,
платки, рубашки-косоворотки и тд
Думаю надеть кисейное, то есть нс простой ки-
сеи, а цветной Хорошо ли будет? — ’Пристойно,
очень пристойно’ — "Не надену ни за что*. - 'Что
ж так7" — Слава богу, я уже не девочка не 14-го
класса чиновнииа. чтоб показаться в люди просто
в пристойном платьеГ
АФ Ведыпмвм Серди* и лумкл
Частгш I VU ОД
Кис ем - легкая, тонкая хлопчатобумажная
ткань полотняного переплетения с чрезвычайно
редким расположением нитей. что делает ее по-
лупрозрачной В словарных изданиях Х/Х в упо-
минается хак материя перс, происхождения,
но в этимологических роботах 1980-х и. выска-
х гг. выска-
зывается предположение, что
название "Кисея" — от туркского
kasi — раскроенная материя Впю-
рое название кисеи — "рединка", те
ткань очень редкого переплетения
Тонкость кисеи служила образцом
при оценке пластических свойств
других тонких тканей. "Материя совер-
шенно новая, из козьей шерсти: она
тонка как кисея и никогда не мнелкгя
Оригинальность ее узоров и яркость
темей восхищают Парижских щего-
лих". — сообщала о мод»юи новин
ке под названием amalthee газе-
та "Молва" (1832. Н 31. с. 124).
Многие ткани были близки друг
другу по пластическим свойствам,
поэтому в исследованиял XIX в„ в ху-
дожественной литературе .мож-
но встретить кисею в однач ряду с
другими .материями "В правление
Александра I платья шились из
муслина, батиста, крепа, перка-
ля или кисеи, чаще белые" (Вере-
щагин ВЛ. Женские >«оды алек-
сандровского времени, в сб:
Памяти прошлого. СПб, 1914. с.
45). ‘В нарядах их вкусу бы-
ла пропасть- муслины, ат-
ласы. кисеи были таких бед-
ных модных цветов, каким
даже и названья нельзя
было прибрать (до такой
степени дошла тонкость
вкуса Г (НВ. Гоголь. Мертвые
души. 1842) Пофранцузски
кисея — mousseline, поанг.чий
ски — muslin, но в России кисея и
муслин различались очень четко Так. в ком-
мерческом издании писали: "в торговле под
названием кисея известен муслин" (Андреев ПЛ^
Русский товарный словарь. СПб.. 1889)
Однако в России разница между различными
6.1ижими сортами ощущалась, и название
"Кисея" в середине XIX в. послужило определе-
нием социального типа — "кисейная
барышня" Первым употребил это вы-
ражение НГ. Помяловский в романе
Мещанское счастье" (1861): "Кисейная
девушка.'. Ведь жалко смотреть на
подобных девушек— поразительная
неразвитость и пустота'- Читали
они Марлинского, пожалуй и Пушки-
на читали, поют "Всех цветочков
базе розу я любил' да "Стонет сизый
голубочек", вечно мечтают, вечгю игра-
ют.. Легкие, бойкие deeytuKu. любят
сентиментальничать, нарочно карта-
вить. хохотать и кушать гостинцы.
И сколько у нас этих бедных кисейных
созданий". Особый стиль поведения,
манера одеваться, которые позже по-
родили выражение "кисейная барыш-
ня", начали складываться в 1830-4&-е гг.
По времени это явление совпадает с
утвердившимся в дамской моде граци-
озным силуэтом, основанном на кон-
трасте очень пышной юбки и тонкой,
затянутой в корсет талии; хруп-
кость. беззащитность нежной девицы
подчеркивалась манерно склоненной го-
ловкой, потупленными глазками. Наря-
ды ‘кисейных барышень шились из раз-
личных сортов кисеи Долгое время
лучшей считалась белая индийская ки-
сея — бстиль. которую с начала XIX в
стали вытеснять с рынка английские
производители, сохранившие некото-
рые названия прежних видов бетиля —
caugam. olizaad и др. Существовала
ткань батист-кисея (bdltsle-mousse-
line) — хлопчатобумажная ткань, напо-
минавшая своими туго скрученными
нитями батист Кисея выпускалась
цвет/юй. расшитой шелком или другими цвет-
ными нитками Пользовалась успехам и кисея с
набивными узорами Именно наличие или отсут-
ствие орнаментации, цвет de.ia.iu мод<ым то
один, то другой сорт кисеи Что же касается
сходства кисеи и муслигза. то в России сопос-
тавляли только ткани из хлопчатобумажной
пряжи - шелковый! или шерстяной муслин ни-
когда не сравнивался с кисеей.
Заочная школа рукоделия	№63
ТАРМАЛАМА
"Если вы только не заняты. я вас попрошу сшить мне халат.
из тармаламы, я, знаете. люблю хорошие веши*
ПЛИС
Державин сбросил не руки швейцаре шинель
На нем был мундир и яысокис теплые плисопыс canont
ЮН Tbjwwoe Кюхл« brirсмгриллА Ъ WZ5
НА Нгкряооя Три стр*”ы акт® Честя П г лам I ЦИ8
Тармалама (териалама) — очень плотная ткань характерного золотис-
того цвета из шслка<ыриа. нити которого скручены из нескольких прядей
Происхождение названия неясно, но если исходить из того, что в XIX в.
тармаламу ввозили в Россию с Востоке (из Ирана. Турции), то предпо-
ложение о его тюркских корнях вполне правдоподобно Чисто шелковая
тармалама была одной из самык дорогих тканей в мужском гардеробе и
предназначалась только для шитья халатов "В то самое время, как Чи-
чиков в персидском халате из золотистой термаламы. развалясь
на диване, торговался с заезжим контрабандистом-купцом жидовского
происхождения и немецкого выговора . раздался гром подъехавшей каре-
ты." (НВ. Гоголь. Мертвые души, тд Из частых описаний этой ткани в
литературных произведениях одно заслуживает особого внимания "Блис-
тая тысячью цветистых разводов, завиднелся столь знакомый термала-
мовый калат окружного' (АИ /Аевитов. Деревенские картинки. 1870). Оче-
видно. /лечь идет об узорчатой неоднотонгюй ткани: 'Плотная, пестрая
шелковая ткань с крупными узорами, идущая на хгитаты" (Новый полный
словарь иностранных слои вошедших в русский язык, с ост ЕЕ Ефремов.
М. 1912) Это позволяет думать, что источникам для воз/шкновения на-
звоним тармалама могло послужить персидское слово (tarта - кашмир-
ская шаль, а узоры на тар
маламе могли ее напоминать
Тармалама выпускаюсь нс
только чисто шелкова}, но и
полушелковой — с бумажньич
или шерстяным утком, она.
естественгю. стоила дешев
ле и была доступна более
широкому кругу 'Один из ла-
кеев был'для чего-то в крас-
ных туфлях без задников и в
простом халате из дешевой
тармаламы' (НА Лейкин,
Наши за границей. 1890).
ШИФОН
Жена, даже плохая, дххжна принести с со-
бою . 6 пар панталон из тою * • 'жхтотма и
cmaibKv не пар из английского имфзна
стоятельствах. при кото-
рых в России было принято
заказывать глазет или бар-
кат “У меня был кусок тер-
маламы. и я обил ею гроб и
украсил его черкесскими се-
ребряными галунами, кото
рые Григорий Александрович
накупил для нее же" ГГерой
нашего времени". 1840)
В целом же тармаламу
предпочитали для халатов
восточного покроя. "На нем
был халгнп из персидской .ча-
те ри и. настоящий восточ-
ный халат. без малейшего на-
мека на Европу, без кистей.
~ бархата.
без талии,
весьма по-
мести-
тельный,
так
что Об-
ломов
мог дваж-
ды завср-
рое.
мое.
06.10
1859)
Шифон — очень леяхая и тонкая длепчэ-
тобумажная или ше-жовая ткань из туго
скрученнык нитей, чем достигается ее про
зрачность Наэв^кж <т франц, chiffon —
тряпка, .юскуток Упсминлные АЛ Чехо-
вым ткана	— ~амое раннее из тех
что удалось обнаружить в кодомествем-
ной литературе Словари содергкат све-
дения об этой материи только после
1940 е. что. вероятно, связано с тем. что
это фрагщузехое с.юво означало и дам
стал нарнд. которое в этом значении в
русский язык не проникло. Английский
игифон. о котором говорит писатель, —
ткань хлопчатобумажная, обычно свет-
.хых тонов, чаще белая, применявшаяся
для нарядного женского белья. Шелковый
гладкокрашеный шифон всевозможных
цветов — черный, гатубой, сиреневый, зе-
леный различных оттенков — получил
/распространение с 1900-х гг^ а набивной
шелковый шифон вошел в моду в середи-
не XX в., вытеснив хлопчатобумажный
Мягкость и пластичность шифона отве-
чали в начале XX в. эстетическим прин-
ципам стилей модерн и неоклассицизм,
платья из шифона обычно носили на
цветных чехлах, украшали вышивкой би-
сером. пайетками (плоскими разноцвет-
ными металлическими кружочками).
спжклярусач шчи цвспи4ыми шелками В
моду вошли также шали и шарфы из ши-
фона. Хлопчатобумажный шифон использо-
вался для шитья блузок, .чатериа.'! обла-
дал шелковистым блеском, так как его
мерные куски подвергались .чсрссргхщпи -
обработке щелочью (способ предложен в
середине XIX в. английским зобретате-
лем Дж Мерсером)
АЛТАБАС
Скамьи были асе покрыты/ Рытым бархатом. парчами J Алтаба-
сом изошвснным
АН РвАшиея Е>.т*л Коней 1790-х гг
Алп\абек — плотная шелковая ткань с орнг1м&епа.чи или фо
ном из заэопюй или серебряной вогюченнои нити ра нювидностъ
парчи Название от тур. allybaz — затканная хлопюм ткань
ют как описан алтабас в с.юваре ИИ Срезневского Avna6a<
— парча особ. рода. ше.1ковая с зазотом. — Вошвы алтабас
по серебряной земле травы золоты" (Словарь древнерус-
ского языка. М. 1989). Как все привозные ткани, алтабас
ценился очень высоко и применялся (так же. как и ак- t
самит) для нужд царского двора, церкви, в т. ч. лил tup
гического облачения высшего духовенства и т д. За
пределы царского двора такая ткань выходила лишь
в качестве особо почетных подарков или вкладов в
храмы Плотное, тяжелое патотно алтлбаса позво-
ляло подчеркивать монументальность форм сшитых
из него одежд Их пышное великолепие создавалось ко-
лористическшч и орнлменталы<ым (>азнообра:юем де-
коративных композиций, основанных на сочетании
золотого или серебряного фона и изысканного гар-
моничного разноцветия шелковинок, образующих
цветы, травы, тончайшие растительные и ге-
ометрические узоры
С 1700-х гг. название “Алтабас" вытесняется,
тк указы Петра I о запрете на ношение традиционного костюма косну-
лись прежде всего тех слоев русского общества, где алтабас являлся зна-
кам сословных привилегий. Вместе с тем ткани в парчовой технике не
исчезли из русского придворного шю церковного быта, хотя имели сов-
сем иные, большей частью заимствованные из французского языка назва-
ния. Действительно забытой тканью, для которой нужна настоящая
серебряная или золоченая нить, алтабас стал только в XX в. и упо-
минание о нем трудно найти даже в исторических романах.
Плис — хлопчатобумажная или шерстяная ткань о бархатной технике,
с довольно длинным (до 6 мм) ворсом Название заимствовано через голл
piuis, нем. Plisch или франц, pduche. которые восходят к лат. pilus — волос
В России распространился с XVIII в. и довольно рано стал изготовлять-
ся почти всех известных тогда сортов Среди них — "бивер" (впервые
появился на пкжетильных фабриках Манчестера — крупнейшего центра
англ ис кого ткацкого производства). отличавшимся гораздо большей плот-
ностью. чем другие сорта хлопчатобумажного бархата, мебельный плис
с шерстяным ворсом (появился в XIX в.) Как правило, плис был одноцвет-
ным. самых разнообразных оттенков — от глубокого черного до красно-ко-
ричневого. серовато-желтого или ссребристо<инсватого Плис прижился во
всех слоях российского общества Дворянеrntjo и зажиточные люди исполь-
зовали его как ткань для мягкой удобной обуви. домашней одежды или
очень скромней мебельной обивки Купечество и богатое крестьянство
шили из плиса нарядную одежду в традиционном вкусе — кафтаны, под-
девки. штаны, картузы и т д В литератур
ных произведениях плис обычно упоминаете я
как ткань для мужской одежды. Это и
плисовая куртка" в пушкинской Барышне-
крестьянке" (1830). и "плисовые панталоны" в
гончаровском “Обломове" (1859) и др Вместе с
тем пластические свойства ткани не препят-
ствовали ее использованию и в дамском туалете
Подтверждение этому можно найти, в част-
ности. ц НВ Гоголя в 'Мертвых душах"
(1842) Одна очень любезная дама. которая
приехала те не с тем. чтобы танце-
вать. по причине приключившегося, как
она сама выразилась, небольшого инко-мо-
дитс в виде горошинки на правой ноге,
вследствие чего должна была даже на-
деть плисовые сапоги, не вытерпела
однако же и сделала несколько кругов
в плисовых сапогах. для того именно,
чтобы почтмейстерша нс юбрала
в самом деле слишком .много себе в
голову". Несмотря на чрезвычай-
ную популярность, плиса, как и
другие виды хлопчатобумаж-
ных бархатов (трип, танчес-
тер и др). считался менее
престижной тканью, чем ис-
тинный бархат В умении
отличить плис от других
-лккэе бархата выделялось
купечество, занимавшее
ся либо производством,
либо продажей таких
тканей.
ВИСКОЗА
На ногам девушки были чулки из вискозы С отделившимися древес-
ными волокнами и бумажной довкжой. начинающейся ниже колен
И Ил>ф. F ГЬггфс» Директивный Ьоити" 19М
Вискоза — искусственное волокно из целлюлозы (расти-
тельной клетчатки), подвергнутой последовательному
воздействию щелочи и уксусной кислоты, ткань, получае-
мая на его основе
Название заимствовано английским изобретателя-
ми этого волокна Ч. Кроссом. Э. Джоном. К. Бид-
лом из лат oLscosus — вязкий, т к клетчатка
после обработки щелочью приобретает тягу-
г честь, вязкость. Наиболее распространенный
источник целлюлозы — отхооы деревообрабаты-
вающей промышленности (кора, опилки и тд.). Пер-
воначально производство вискозы было налажено
в Англии в 1892. затем в других странах, в т.ч в
России (фабрика "Вискоза в Мытищах под Моск-
вой). На основе вискозы с добавг1ением натураль-
ных волокон получали многие виды тканей.
Чистая вискоза обладает существенными недо-
статками — усаживается, намокая, утрачива-
ет прочность на разрыв, поэтому с момента ее
изобретения химики постоянно (юбоп-юкхп над
тем. •ипобы присзить" целлюлозе нужные про-
мышленные свойства Фельетон известных
сатириков, из которого процитирован фраг-
мент об уродливых чулках из вискозы,
явился_____________________	__________________
безответным призывом изменить сис-
тему управления гпекстильнсхл и легкой
»' Ч’ 1 лРачмиАЛе><>«хп,Ы0- из-за которой мода.
у< жак свет давно угасшей звезды, пюлько
Гс Ч \ сейчас дош.ча до наших ведомственных за-
л j кройщикое’
• 9 " Качество российской вискозы тоже
отставкою от мирового уровня, хотя
’ "отделившиеся древесные волокна' —
некоторое преувеличение.	Д
.4 из первых и оставшимся

tte fl
Столбик с накидом
и пышный столбик,
провязанные с обшей вершиной
Х-образный элемент
Сделайте накид введите крючок в точку
вкалывания.
Свяжите столбик с накидом с откры-
той вершиной. На крючке 2 петли.
Сделайте накид и введите крючок в
точку вкалывания пышного столбика
(в необходимую по схеме точку).
Свяжите пышный столбик с открытой
вершиной.
На крючке 2 петли.
++++++++++++++++++♦++
I7^|ooofl^foo|i
*+++++++++++++++
i л л л I in л л । л л л
4-4-4-4-4-4-4-4-4.4.4-4-4--4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-
72
77
70
9
8
7
б
5
4
3
2
1
Узоры с пышными столбиками получаются аккуратными
далеко не на всяких нитях. Поэтому перед выполнением боль-
шого изделия сделайте обязательно контрольный образец.
Он же поможет вам отработать навыки выполнения натяжек
одинаковой длины.
Набросте 2 накида и введите крючок в
точку вкалывания. На крючке 4 петли.
Провяжите 2 петли рабочей нитью На
крючке 3 петли.
Свяжите стн с открытой вершиной.
На крючке 4 петли.
Накиньте еще один накид и введите
крючок в полотно, отступив от первого
места вкалывания / петлю.
Заочная школа рукоделия „	№63
Х-образный элемент
Пышный столбик
и столбик с накидом,
провязанные с обшей вершиной
Накиньте рабочую нить на крючок
и последовательно провяжите по
2 петли, пока на крючке не останется
одна петля.
Сделайте накид введите крючок в точку
вкалывания.
Свяжите одну вл, затем сделав накид вко-
лите крючок в общую верхушку 2 стм.
Свяжите пышный столбик с открытой
(незакрытой) вершиной.
Провяжите стм.
О
о
о
о
||^000^000|^000|^000^|
1^000
ООО
ООО
б
5
Сделайте накид и введите крючок в
точку вкалывания столбика с накидом
(в необходимую по схеме точку).
Свяжите столбик с накидом с откры-
той вершиной. На крючке 3 петли.
о

о
о
О О О О О о
3
2
1
Готовый элемент.
Так же, как и всякий столбик с накидом.
X-образный элемент можно провязывать
более высоким. Для этого при выполнении
всех четырех его составных следует
набирать дополнительные накиды.
Точки крепления можно разнести по
ширине, те. между нижней развилкой вве-
сти не 1, а 2-3 вл.
Размещать элементы относитель-
но друг друга можно линейно и в шах-
матном порядке.
ПИНИИ
Провяжите оставшиеся петли рабочей
нитью.
.ооооооооооооооооооооооооооооооооооооооо
4<Ч++++++++++++++++++++++++++++++++++++++
о
о
о
о
9
9
.0 000000000090000000000000000000000000000
О 61 о ол о
4
г
£
*
9
L
о
о 1 о о! о оч о
О 05 О О1 О О1 О O1 О 01 О	О О1 о
е
1 О 05 О 05 О I
мооооооооооооооооооооооооооооооооооо

Заочная школа рукоделия ..	№63
•Г-
Основной прием вязания —
’ “шишечки" из 3-х ст. с несколь-
кими накидами
Причем перед началом их
I выполнения набираются 1-3
дополнительных накида, кото-
J рые закрываются после за вер-
« шения шишечки'.
о
о о о о о
3

3
роооооо,
рооооо
о о о о о о

оооооооооооооооооооооооооооооооооооооо
t
Км йш ffl ийии май ИI.
серии узоров иля больших полотен
Автор разработок
Лебедева (г. Киев)
Составление новых узоров — это всегда заимствование нескольких инте-
ресных элементов известных узоров и компоновка их в новом варианте в
различных комбинациях на фоне смены их расположения друг относитель-
но друга по горизонтали и вертикали.
Так. в данной подборке узоров четырехлепестковый цветок и крестооб-
разный соединительный мотив, украшенный пико, подсмотренные нами в
кайме из "Альбома тамбурного вязания" 1890 г., были использованы в каче-
стве основных элементов для узоров полотен произвольной ширины, свя-
занных возвратными рядами (те. с набором петель подъема нужного чис-
ла и провязыванием на противоположном крае кромочных столбиков с оп-
ределенным числом накидов).
Как видите, мы опробовали варианты линейного и шахматного (а значит
диагонального) расположения основных элементов и несколько видоизмени-
ли крестообразный мотив, заменив в арочках вл. часть петель на столби-
ки без накида, отчего он стал несколько плотнее.
Используйте эти узоры как основу для разработки новых вариантов.
ОООООООО О О ©ООООООООООО ООООООООООО ООО оооо о о
ttHttttttttttttttttttttttttttttm -
О О ООООООООООО ООО ООООООООООО ООО оооооо
 IIZIIZIMIZIIZII
I|XI Xll XIIX1IXP
r ZOOOOOOT Vo оooоor WoooooT VOOOOOOT Vo ООО О or о
о
9
X ХУХ11Х11ХУ
T Vo о О ООО г VOО ООО от Voooooor V6 ооооот V000000T о
IIXIIXIIXIIXIIXP
т VooooooT Vo о00оот Voooooor vSoooooT Voooooor о
nirwau г ou
upoKdxpc ‘awnwvaodu пдпхрн axhcxdx ph xaanmapwao wand и
hhqo pc 3iunod^pc ^HnmdDG г ээд iiounrrydDO nowndxujo э ‘ifwo ?
ЭГПЭ VnHPWWPXQ FiXhOUJ ЭЖ ПШ 9 <UUPCX9Od[J пкррп^рн KK-f Э UJD
пкннрсиеорэн n-j luapfig owe ’^irw3u £ ou pepd f awnxuoodu
eogroiPH g aw^oodgpH :hpxplu nnowonap яшаоня^ашроорэгоои
апуъэтптл ипнэт
-daepc auoou H^wotpa^d^v^ ai^dowo^ •рдп^рн хышъшпнкоиод £-[
vowoiPdngpH хпнанкоика xn kouphph gadau wahndij пнгрдпхрн
пнтыыохаан a wa x-£ tn п^ъэтпт^ — ипнрсна капой понеонао
оооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооо


€<
с
г
оооо
оооо
оооо
оооо
оооо
4
оооо
оооо
оооо
оооо
оооо
9
оооо
оооо
оооо
оооо
оооо
о

9
оооо
оооо
оооо
оооо
оооо
А
Ооооооооооооооооооооооооооооооооооо
I
£
о

IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIH
о о о о о о
9
9
L
о

б
о[
9
о о о о о
о о о о о о
о о о о о о
о о о о о о
0L

+ + i + + + + + + + + + + + + + i + + + + + + + + + 4 +
JIIHIIIIIIIIIIIIIIIKIIIIUIIIIIII
°+-»- + + ♦ + +♦♦+ + + + + ♦ + + + + ♦ + ♦♦♦ + + ♦ + ♦ + + ♦ + ♦♦
за
о о о о о о
о о о о о о
о о о о о
о о о о о

Данный узор состоит из 2-х накладных элементов.
Первый накладной элемент вяжется так: накиньте на
крючок 7 накидов, провяжите 4 из них попарно (как вя-
жется ст.4н.). Далее провяжите еще 3 ст.4н. с открытой
вершиной и общим основанием. Накиньте нить на крючок
и закройте открытые вершины столбиков. Далее вяжет-
ся "ножка' элемента: на крючке 5 петель. Закройте их по-
парно как при вязке стЗн. Второй накладной элемент
крепится за "ножку” 1-го.
Заочная школа рукоделия „	№63
НА МНОЙ Y
IFIIIinifl ПГТЦг Нак/мдпоб элемент	п/юцсссс ныняуыы
fHHIIIfl l-f IHg Провя не (. /П HcWMI’K.	НОдЪСМа l.l'lcl ло вы
I ВВВ |П| ВИ звания накладных.' ..•лсмснта) Далее вяжите "веерок”.
 llllllll Welllli состоящий из чередующихся вл и стл. (стл. в 1-ю вл.
подъема, I вл.. столбик с 2-мя накидами в ту же петлю.
что и пред, стл., 1 вл., I стЗн. в ту же петлю, что и пред, столбик. 1 вл., I ст2н.. / вл.,
I стл.). 3 вл., глухой петлей следует закрепиться у основания накладного элемента.
Далее этот элемент обвязывается рядом стбн. Для создания более выразительной формы
накладного элемента над стЗн. свяжите пико. Довязав ряд стбн. до конца накладного эле-
мента. закрепите глухой петлей стбн., связанный на филейной сетке. Дальше вяжется ряд
стбн. по филейной сетке.
МДПОИЗВЕСТНЫЙ ПРИЕМ МЗМИ0 - ПИ 13 Р1СМЦНЩ1№М С11Ш101 - МЕНШЕ УЗОРЫ С1ПМ1Ы Е1Е0ЕП01
"ЕЛОЧКА" ИЗ ГРУППЫ СТОЛБИКОВ
С НАКИДОМ
Связать 1 столбик с 6-ю накидами. сделать
5 накидов, ввести крючок под петлю, образовав-
шуюся от первого накида столбика-основы с 6-ю
накидами. 1 воздушная петля
Повторить необходимое количество раз. умень-
шая количество накидов в каждом следующем
столбике на один. Каждый раз следует вкалы-
вать крючок под петлю, образовавшуюся от
1-го накида предыдущего столбика.
Не забывайте провязывать 1 вл между столби-
ками.
На верхушке элемента провязать 3 сптн.. вкалы-
вая их в одну точку.
Левую сторону "елочки" провязать аналогично
правой стороне.
Основой для каждого столбика левой сто-
роны является петля первого накида в столбике,
на правой стороне, разделяя их 1-й воздушной
петлей.
Количество накидов в столбиках на левой
стороне должно быть на 1 меньше, чем на пра-
вой! стороне.
1л (cmJH.) — в первый накид 4п (ст2н ):
2л (ст2н.) в первый накид Зп (стЗн );
Зл (стЗн.) — в первый накид 2п (ст.4н.);
4л (ст.4н.) — в первый накид 1п (ст5н.);
5л (стЗн.) — в первый накид 0 (ст.6н.).
всех остальных
Вне зависимости от того, сколько
веточек-ответвлений выполняется в
каждой "елочке". в начале работы всегда
следует набрасывать накид, который
служит основанием для надвязывания
на его основе
элементов.
х Столбик с
X 2-хя накида-
'Т ми. провязан-
ный между
столбиками
под косичку
закрепления. ~
ГХ Скрученный
д тунисский
столбик с
накидом (при
наборе крю-
чок введите
в верхнюю
нить верти-
кальной пет-
ли пред, ряда
слева нап-
раво).
>0000000000000000000000
1ВИ

ИИ ив
о
Стереотип мышления — красивые сетки могут быть созданы только коротким
крючком — ложен. На страницах летних выпусков "Дуплета" 2006 года мы попытаемся
опровергнуть это утверждение. И начали мы с самых простых классических сеток —
филейной (квадратные ячейки, расположенные линейно — рис. 2), французской (квадрат-
ные ячейки, расположенные в шахматном порядке — рис. 1) и косой (овальные ячейки,
расположенные в шахматном порядке — рис. 6). Все эти образцы в полотне с прямы-
ми и скошенными краями представлены на страницах этого выпуска.
•	00000000060000000000
® \жажваввжм/
Сужение сетчатого
полотна за счет
прибавления ячеек
L ло кромкам.
Имитация французской сетки
длинным крючком
Наберите цепочку вл. Для l-го ряда свяжите стн. в 4-ю вл.
цепочки. ^Набросьте 2 накида на крючок и провяжите стн.,
пропустив 1 вл. цепочки (на крючке должен остаться 1 накид
и незакрытая вершина стн.)* повторить до конца ряда.
Связать обратный ряд. Дтя начала 2-го ряда свяжите 3 вл.
Набросьте два накида.
Набросьте 2 накида на крючок. Введите крючок под арку
пред. ряда. Накиньте рабочую нить на крючок.
Вытяните ее из-под арочки.
Свяжите стн. На крючке должны чередоваться стн. и накиды
Обратный ряд. Захватите нить и протяните ее
через 2 петли. Повторить до конца ряда.
3-й ряд вяжется как 1-й, с той разницей, что стн. захваты-
вается не за вл. цепочки, а под арочку пред. ряда.
До конца вязания повторять 2-й и 3-й ряды.
лваавввг
1ЖВЖВ>/
Расширение
сетчатого
полотна за счет
л рибавлени я
ячеек по
кромкам

4?
«ажжжд?
Заочная школа рукоделия „	№63
—
крученную
конца ряда
и протяни-
На крючке 1 петля.
Сделайте накид.
Введите крючок в пет-
лю слева направо.
Захватите нить и про-
тяните через петлю
Чередуйте накид и пере-
петлю до
Тунисская сетка с
скрученными
петлями
** й й •••»	•» •
SKSSKSSS;
Я.Скрученный
тунисский
столбик (при
наборе крючок
введите верхнюю
нить вертикаль-
ной петли пред, ря-
да слева направо.
Обратный
тите нить
те ее через петлю (кро-
мочная петля)
Захватите нить и про-
тяните ее через 2 пет-
ли. Повторяйте ее до
кснча ряда
Накид провязывается
как обычная тунисская
петля.

Схема к узору 7
Схема к узору 8
Л Закрепляющая петля.
ООО
о о о о
о
оооооооо
• ООО
о
о
ООО
Можно вводить крючок в рамках узо-
ра, те. вводить крючок так же. как
при провязывании тунисской простой
петли, тунисской лицевой петли и др.
К а* бороться с чрез-
мерно вытянутыми
петлями, образующими просветы,
не предусмотренные узором?
Способ несколько. Аля того, чтобы
рабочая петля не была избыточно длинно
следует брать для работы более тонкий
крючок. Избавиться от нежелательных прос-
ветов поможет вам и прием выполнения петель
скрученными.
Завершение любого
тунисского вязания
"глухими петлями
Завершение вязания.
Закончите вязание обратным рядом.
Введите крючок в следующую петлю,
захватите нить.
По такому принципу
выполняется сложные
скосы по краям деталей,
предназначенные для
образования проймы,
плечевого скоса,
выреза горловины,
приталивания и пр.
2Скрученный
тунисский
столбик (при
наборе крючок вве-
дите в верхнюю
нить вертикаль-
ной петли пред, ря-
да слева направо).

о о
Расширение
сетчатого
полотна
за счет
прибавления ячеек
по кромкам.
Сужение сетчатого полотна
счет убавления ячеек по кромкам.
пинии
Величина скоса
регулируется числом
петель, которые
закрываются по
кромкам в
обратных
рядах.
Расширение
полотна
филейной
сетки
с концент-
рацией
сокращения
петель по
центральной
вертикальной оси.
Сужение полотна филейной
сетки с концентрацией
линии сокращения
петель по
к	центральной вер-
тикальной
S(	оси.
Скрученный тунисский столбик с накидом (при
наборе крючок вводится под верхнюю нить вер- о о о
тикальной петли предыдущего ряда слева	Я^Ч*"\
направо — петля получается скрученной.	0	0	0	0
рЧЦ	Я^Я
Умение
выполнять
сокращение петель
внутри ажурного
полотна пригодится вам
при выполнении
к вертикальных
вытачек.
Ч'Ч" f s‘
Ч~Ч~Ч~Ъ'С f
*м *М *м	*м ГГХ__
Г Г Г /
Ч-ч^Ч^Ч''^
ч~ч~ч~ч~*Ъ
Ч~ Ч"Ч~ Ч"ч~
ч~ч~ч~ ч~ ч~
sys	ГЫ f>4 гы r>j I
Ч-Ч^'Ч^Ч^Ч''
Ч~ Ч~ Ч"ч~ ч~ ч
/м л* *м
ч~ч
К^ггггг^
я'ал
*>* о
рчц ял«Г\
Левостороннее
тунисское вязание
К рючок с изнаночной стороны eeedunie
сверху вниз за перемычку косички закреп-
ления Вытяните нить.
Повторить до конца ряда.

Я^Ч Я5^ я^ч я^ял
Скрученный тунисский столбик с
накидом с захватом за верхнюю	уу'щ	Я*^ЯЛ
стенку косички закрепления
слева направо — петля полу-	я^*Я Я*^Я Я^ЧЛ
чается скрученной.	^о^о^о^о^о^о^о^о*4*
/1\ /1\ /1\ /1\ /1\ /1\ /1\ /1\ /1\
• оооооооооооооооооооооооооо
Обратный ряд.
Захватите нить и протяните ее через
2 петли. Повторить до конца ряда.
*"** о **•* о о *** о о *** о о *** О О *** О О*4*
| Я^ Я^	JS'A	ЯЧ
*м О О *м О О О О *м О О *м О О *м О*л
|а< я^ Я^ Я^ Я^ I
*м О О О *** О О О о *** о о *** о о***
|	я~в< Я^ я^	я^ ям
*м	О О	*м О О w	О О *м О О *м	О О	*w Ow*
|8< Я^ Я^ Я5^ Я5"8*. Я~Ч I
*м о *** о О О О *** О 0^*0 О *** О О*4*
| я^ Я»^ я^ Я'А Я$1
гм О 0*м0 0*м0 0*м0 0*м0 0*м Ом*
|3<	Я'Х	Я^	Я5^А I
*м о	О О *** О О *** О О *** О О *** О О*4*
• ооооооооооооооооо
ф Петля провязывается между столбиками
под косичку закрепления.
/ Полотно, образуемое ле-
восторонним тунисским
вязанием по фактуре
очень похоже на таковое, формирующее-
ся при вязании столбиками без накида с
захватом за обе полу петли. Такая фак-
тура, напоминающая кайму, позволит
вам легко выполнять вышивку крестом
по трикотажу.
Заочная школа рукоделия	№63
Тунисские столбики с никидом с обшей
вершиной — “кустики"
Для вязания первого ряда наберите цепочку из вл. Затем
набросьте четыре накида на крючок и 9 провяжите тунет2н.
в 4-ю петлю цепочки вл. Затем последовательно провяжите
еще четыре тун.ст2н. набросьте шесть накидов9. Вяжите
так до конца ряда.
Обратный ряд.
Захватите нить и протяните ее через верхушки тунет2н.
Кустики из 5-ти столбиков
с 2-мя накидами.
о о
Столбик с 2-мя накидами, провязан-
ный между столбиками предыдущего
ряда под косичку закрепления.
Накиды провязываются как обычные тун. петли.
Группа столбиков с 2-мя накида-
ми. провязанных с общей вершиной
между столбиками предущего ря-
да под косичку закрепления.
Для вязании второго и последующих рядов, вяжутся три вл.
подъема. В рядах вяжутся четыре накида и в тун. ст2н: наб-
росьте шесть накидов на крючок и введите крючок под арочку
пред. ряда.
Захватите рабочую нить.
Провяжите тунст2н. набросьте 2 накида для следующего
тунст2н.
Провяжите под арочку пред.ряда пять тунст2н.
Чередуя пять тунстЗн. и четыре накида вяжите до конца ря-
да. Если ряд заканчивается тремя тунет2н, то следующий
ряд заканчивается двумя накидами и тун ст2н. в вершину
трех тунет2н. пред. ряда.
кидами. провязанные че-
рез накид.
q Лицевой столбик
]Т с 2-мя накидами
* (крючок вводится
под косичку закреп-
ления между перед-
ней и задней нитями ту-
нисского столбика).
Перек решенные
лицевые стол-
бики с 2-мя на-
• оооооооооооооооооооооо

в ту же самую ячейку
стбн. в край ткани
вл
7 ст. на 7 ст. пред, ряда: 2 вл
I ст. в поел, петлю.
нюю ячейку: 5 вл
ку, захватить в след, ячейку ниже.
4 вл., захватить в ближнюю ячейк
очно так же сцепляются
ть: 5 вл
вл. меж
рядами:
/ ряд —
ст. с 1-й
тс я 2-мя
ко нитеи полотна
зывают нижнии край кружева
1 ряд: 1 ст.бн. в 1-ю ячейку
7 вл., захватить в 3-ю ячей
ячейку: 7 в.п., захватить в
в след ячейку из 5-ти воздушных петель
стончика. Затем повторить от
Кружево вяжется поперек и обвязывается не-
сколькими продольными рядами.
Накинуть нужно б вл. и соединить их в круг. В
этот круг сделать 3 ст; 3 вл. и еще 3 столбика.
'Работу перевернуть: 5 вл; 3 ст. в ячейку
между двумя группами из 3-х ст; 3 вл; 3 ст. в
эти ячейки в пред. ряду.
Верхний край кружева обвя-
зывается 2-мя рядами.
1 ряд: 1 стбн. в 1-ю ячейку: 5 вл;
I стбн. в след, ячейку и тд.
2 ряд: ажурные столбики.
Кружево вяжется поперек
Накинуть 6 вл; 3 из них от-
считать: 2 ст. в 4-ю п.; 3
Работу перевернуть: 5 вл;
3 ст. в ячейку между 2-мя
группами из 3-х ст; 3 вл; 3 ст.
в ту же самую ячейку: 2 вл;
I ст. на поел, из 3-х ст; 2 вл;
Работу перевернуть и от ‘
повторить. После этого обвя
ти же самую ячейку.
От * повторить 4 раза. Затем 7 вл.. захва-
тить в 1-ю ячейку из 5-ти вл; 7 вл., захватить
Работу перевернуть: 5 вл;
1 ст. на первый из 7-ми ст; 5 яче-
ек из 2-х вл; 3 ст. в ячейку меж-
ду 2-мя группами из Зх ст; 3 вл;
3 ст. в ту же самую дырочку.
Работу перевернуть: 5 вл;
3 ст. в дырочку между 2-мя
группами из 3-х ст; 3 вл; 3 ст.
в ту же самую ячейку: 2 вл;
1 ст. на поел, из 3-х столбиков.
ОБР№
ВНИМАНИЕ
среднюю ячейку: 7 в.п.. захва
тить в след, ячейку: 7 вл„ за-
хватить в 3-ю ячейку; 7 вл.
захватить в углубление меж-
ду 2-мя фестонами и тд.
2 ряд: I ст.бн. в 1-ю ячейку.
7 вл„ захватить в след, ячейку,
7 вл.. захватить в след, ячей-
Верхний
край кру-
жева об-
вязывае-
2 в.п.; 3 ст. в ячейку между
2-мя группами из 3-х ст; 3 вл;
3 ст. в ту же самую ячейку.
Работу перевернуть: 5 вл;
3 ст. в дырочку между 2-мя
группами из 3-х ст; 3 вл; 3 ст.
в ту же самую ячейку; 3 ячей-
ки из 2-х воздушных петель.
Работу .	.	"
2 п. пропустить: 7 ст; 2 вл;
3 ст. в ячейку между 2-мя
группами из 3-х ст; 3 вл; 3 ст.
ки и тд.
3 ряд: 1 стбн. в 1-ю ячейку:
4 вл; 2 ст.бн. в ту же самую
ячейку: 2 вл; I ст. в ту же
самую ячейку и тд.
В среднюю ячейку вяжут 3
раза по 2 вл., а в углублениях
сцепляются 2 крайние ячейки
пред. ряда.
СЛетербирг. Работу перевернуть: 13 ст.бн. в ячейку из
7-ми вл; 6 стбн. во 2-ю ячейку; 7 вл., захватить
обратно в среднюю п 13-ти стбн. Затем в эту
сейчас образовавшуюся ячейку из 7-ми в.п.
13 стбн. и 7 стбн. в след, ячейку, в которой уже
сделано раньше б стбн; 2 вл. и продолжать про-
шивку как раньше
На расстоянии двух крайних ячеек из 5-ти вл.
делают 2-й фестон и тд.
Кружево вяжут и растяги-
вают. Его прикрепляют при
обвязывании ткани следую-
щим образом: 3 стбн. в край
ткани. * 1 вл, 1 стм. в кру-
жево, 1 вл., через несколь-
Описание узоров
дано по "Альбому
тамбурного
вязания". —
ду ними и
внизу
пропускать по
1-й петле.
2 ряд
между 2-я ст; 4 вл; 1 стбн. в след, ячейку и тд.
Нижний край обвязывается так: I стбн. в ближ-
нюю крайнюю ячейку из 5-ти вл; 5 вл; I стбн. в след,
ячейку и тд. Затем следует 1 ряд ст. без накида.
вл; 3 ст. рядом в петлю.
Работу перевернуть: 5 вл;
3 ст. в ячейку между 2-мя
группами из 3-х ст; 3 вл; 3 ст.
в ту же самую ячейку: 2 вл;
1 ст. на поел. ст. ряда.
Работу перевернуть: *
5 вл; I ст. на I-й из 3-х ст;
Кружево узенькое вяжется поперек. Накинуть
нужно 12 вл; 7 из них отсчитать и в 8-й 1 стбн;
5 вл; 4 п. пропустить и 1 ст. без накида.
Работу перевернуть: б вл., захватить в 1-ю ды-
рочку из 5-ти вл; 5 вл; захватить во 2-ю ячейку.
Работу перевернуть: 6 вл., захватить в 1-ю
ячейку: 5 вл; 10 ст. в след, ячейку.
Работу перевернуть: 5 пико на 10-ти столби-
ках (для пико накидывают 4 воздушных петелы
захватывают обратно в 1-ю петлю пропускают
1 ст. и делают 1 стбн. на следующий столбик).
* После 5-го пико вяжут 5 вл; 1 стбн. в ближнюю
ячейку; 5 вл; 1 стбн. в след, ячейку.
Работу перевернуть: 6 вл., захватить в 1-ю
ячейку: 5 вл., захватить в след, ячейку.
Работу перевернуть: 6 вл., захватить в ближ-
ст.. захватить в след, ячей-
КЖ71 iW!S!P%W^W)a
“• о о । о ОЧ/ОО । О О° “*ooto o^oofoo .* *- в	X I Я
********
kt* * ****M
^РЬ о о о о о о о
FMF	//
х	/ ° •
°	% Jr 0 ‘
г ° х/
Г О о О t о О'-'О О । О О° ’ - - - - -- -- --
г Io 11*11°11*11 о 11*11°11*11 о Hall°JI*ll I
ч ЖдЖ
о /о^оо°“оо^о\ "Vo too°“ooto\ Vo I о 0° “ о о t o'
lol lai | о I lai l°l III I о I lai l°J lai I о Hall/
; ммСгиМ/
О О О I O^ "To foo°“oolo\ To t о 0° “ о O О ' /о f о о о
9 Io llallojbii о I lai 1д1 lai I о I lai I/ J lai I I
8 |Я'
04 1о
о

о
/о^оО°“*ОО^о\ X I О О° “ О О I оЛ *7*0 too0 о о t o'
...;i о ।uiio।и11 о ilai i°11 aii о с.::,
хй'мймр
о о t o\° 4 t о O° ” О О oV "To * О 0° “ О О * О A /©too о
о iuimuii о miioiiaii i т*тяи»	g ~ -w	—
JMMMdL tf*******
dialI Jl*H<>ii*li ojUHjmil л11<Ио о
>/ 4<f v> ca oa WjJl
о ЩП'ЩН о Il4ll°ll|ll I о	4hr	JK Z*®’
E9«N	впиэб0)|М e,r0)ln| KBHhOBg
Выполните
посередине каждой
угловой арочки из
воздушных петель
закрепленное пико
или трилистник.
При соединении
смежных мотивов
зацеп выполняйте
непосредственно в
вершину пико или
каждого элемен-
та трилист-
ника —	г
результат	J
должен
быть ин-
тересным
Схема к узору
модели топа и
каймы юбки.
ШИШ ИНЫМИ
ЦЕПОЧОМИ шпмш 1№
Фестоны /, 3, 5, 7 — угловые.
Фестоны 2, 4, 6 и 8 — боковые,
красота полотна. собранного .
из таких мотивов, зависит
среди прочего от правильно-
го расчета длины этих
фестонов.
\ В таком виде этот мо-
| тив встречается прак-
тически во всяком
Ж учебном издании по
% вязанию коротким
х крючком.
\ Модифицируя
/	ji его. для начала
 попробуйте Л
 сдвоить
Л фесто-
НЫ-
В следующих
выпусках мы
представим
вашему вниманию
результаты наших
проб.
Узор
Jr всякого
квадрата,
который
2 ~Jfc	является
частью
сборного полотна,
содержит части
больших по размерам
рисунков.
Составные больших рисунков — это не
только фигуры, созданные плотными
участками кружева. Просветы, очерчен-
ные арочками воздушных петель, также
создают фигуры. Это могут цветы, как
в данном случае (вариант I — 4).
г Песты эти формируются при сосди-
. нении цепочек воздушных петель, про-
вязанных на углах квадратных моти-
Z вое Поскольку речь идет о квадратах.
. .	- цветок как правило еосьмилепестко-
•	1 о' X? вый Разоры его зависят от длины уг-
Ги1\\\ X •7°6bu цепочек, те. числа набранных в
О’* f * * I И ' XJ них воздушных петельСередина мотива
’о0	при этом может быть чрезвычайно
простой, как в вариантах 1 и 2, так и по-
к	сложнее, как в вариантах 3 и 4.
Заочная школа рукоделия	№63
Соединение квадратов,
заканчивающихся дуга-
ми. должно произво-
диться в процессе вяза-
ния.
Для этого полностью
вывязывают первый
квадрат, следующий
вяжут так. чтобы в
последнем ряду одна
сторона осталась не-
довязанной.
Она довязывается в
момент присоединения
квадратов.
Соединение четырех
дуг можно производить
одновременно при вязке
последней четвертой
дуги.
Как показано на схеме
листик выполнен раз-
новысокими столбика-
ми. но основным при-
емом все же является
столбик с накидом.
Полотно листочка
плоское и видимость
рельефности связана
с тем. что выполнен
он меланжевой пря-
жей. Плотные лис-
тики. применяемые
обычно в ирландском
кружеве, выполняются
столбиками без накида
и имеют рубчатую
фактуру, так как
ст.бн. в лицевых и из-
наночных рядах провя-
зываются приемом "за
заднюю полупетлю'.
Особенностью этого узора явля-
ется то. что квадратная форма
мотиву задается в процессе
выполнения листика. Для этого
на периферии рядов листика наби-
раются цепочки ел, которые затем
служат рядом основания для обвяз-
ки столбиками без накида
Три последующих моти-
ва закрепляются в про-
цессе работы приемом
"под арочку' к длинному
пико первого мотива.
Т ри последующих мо-
тива закрепляются
приемом "под обе полу-
петли" арочки первого
мотива.
Как видите, ваш любимый L лу.Ац
узор круглой розетки мо-
жет быть путем совсем
небольших корректив пре- -
вращен в квад pant.
Для этого на углах кру- ш
га следует выполнить тс w
или иные элементы более J
L длинными, нежели те, 
к которые ориентированы Е
В на бока.
г Самый простой вари- U
ант — удлиненные арочки
воздушных петель, что и по- V
казано на схемах внизу.	*
Возможность создания раз-	Е
' ноцветных и разнофактурных ва- 1
риантов одного и того же мотива
позволит вам даже при умении вя-
зать только один квадратик сделать
свой гардероб очень разнообразным
Экспериментируйте:
—	круг одного цвета, 1-2 периферий-
ных ряда другого (желательно ней-
1 трального);
—	круг из толстых нитей, можно
ворсистых, акра свая об-
вязка из тонких шел- о	.
ковых.	_	/
При провязывании ароч-
ки последнего мотива в
группе из четырех, про-
изводится провязывание
трех соединительных
ст. последовательно на
арочке каждого из трех
смежных мотивов.
Непочки друг к другу
следует присоединять
при помощи глухой
петли.
о

ioine ажурные iuopiiu ma cocimhui прении и шопа для лпл
Помните о том, что в случае, если квадратный
мотив предполагается использовать для сборки
больших полотен, разработка узора должна
быть направлена на создание периферийного узора.
Речь идет о том. что боковые узоры каждого ква-
драта являются половинкой, а угловые узоры —
четвертушками сборного рисунка.
Это может быть уступ, образующий на полот-
не просвет (рис. 10), косая сетка между плотными
секторами (рис. J). замысловатые геометричес-
кие фигуры из плотных секторов, перемежаю-
щихся цепочками воздушных петель (рис. 2 — 5).
Как видите, сокращение
рядов в середине квадратно-
го мотива (рис. 46 и 56)
дает новый рисунок при
соединении их в полотно
(рис. 4 и 5 — компьютерный
монтаж из усеченных мо-
тивов с фото 3).
Составные квадраты 4а и
5а нетехнологичны.
Заочная школа рукоделия .. Ффн&мЙь №63

ох
/ Отдельно
связанные мотивы
любой формы и
любого размера
могут быть
сложены в
прошивку или
отделочную
кайму.
Загнуть верхний
или нижний край
прошивки
можно	i
стягиванием	А
края обвязки Л
(п [связывание Л
нескольких	Л
стбн. в	gUt
определенном ШТ
периоде g*
с общей
вершиной). ^^gg
Как видите, простым приемом можно
достичь оригинального эффекта на
полотне — просветов.
* о
х'Ч- + 4- + + + 4-Ч- + + + + + + .4- 0
^+ + ° ° ° ° ° у> ° о------------
1 *хх X
%WX *
* х X
• X X
* 0 К v
х*+*
° ° ° О* х О °	°
в++о


ООО
ОООООООООООООООООООООООООО000000000000оооооооооооо
Спущенный рукав удобен
при вязании и потому до-
t ст у пен даже начинающим.
Для того, чтобы он иде-
1 ально облегал фигуру,
1 обязательно следует
1 выполнять плечевой
I скос, применяя технику
। частичного вязания (не-
1 довязанные ряды).
И чем более покаты у
1 вас плечи. тем больше
должен быть плече-
1 вой скос на передних
4 полочках и спинке
(Жой/па /пажет быпи> и иной
o&upej уюдачка
Правило “Не уверен, не обганяй' полезно не только для ав-
томобилистов. но и для модельеров: нет опыта выполне-
ния выреза горловины сложной конфигурации, закончи ра-
боту с полочками прямым рядом.
Образующийся вырез в виде щели между передней полкой
и спинкой может налегать на шею.
Д-1Я женщин ста риле го возраста
такая модель удобна тем, что
поможет скрыть морщины, а в
$	ИЖ молодежной модели будет
восприниматься как ориги-
нальное решение.
"Э Удобный способ созда-
। ния легкой летней юбки.
не требующей специаль-
W ного чехла, — плотная
отрезная кокетка, к ко-
торой тем или иным спосо-
бом можно пристегивать
сменный ажурный низ.
Если работать нитями
одного цвета или качества, ажур-
ных пристежных полотен может
быть несколько.
Самый удобный способ их соеди-
нения — нависные петли и пугови-
цы. Мелкие пуговицы следует гус-
то пришить по нижнему краю
отрезной кокетки юбки, а по
ч верхнему краю ажурного низа
Ь связать нависные петли из
гу цепочек вл., обвязанных
столбиками без накида.

Заочная школа рукоделия „	№63
ИЕМ И РЯДНОСТЬЮ
еских П0иск0р нврыя
ЗАПОЛНЕНИЕ СЕРЕДИНКИ ДРУГИМ УЗОРОМ, ВАРЬИРОВАНИЕ РАСПО
Представленные вашему
вниманию примеры квадра-
тов (реальные образцы и
компьютерный мон-
таж), выполненных в
стиле '‘фриволите"
(фото вверху) и
‘‘ананас" на фоне
иелочек вл. (фо-
то внизу и
VjMgy справа).
нагля^но
ilkw д е * 0 н ’
’»1УЖ\ стрируют
пути созда-
ни я новых узо-
ЛЯу ров на базе од-
ного.
f Как видите, про-
стая перестанов-
ка мотивов (смена ли-
нейного положения на
шахматное) дает новый
рисунок сборного полотна.
Шахматное расположение мо-
тивов в полотне дает боль-
шие просветы, требующие до-
полнительного заполнения.
Один из способов создания но-
вых узоров квадратных
мотивов — выполнение
не всего числа рядов. В
этом случае при раз-
ном числе провязанных
рядов рисунок полотна
каждый раз полу-
чается отличным
от оригинала, так
как перифериная
часть мотивов
меняется (см.
п римеры комп ью-
т е р н о г о
монтажа
(К1 и К2).
&ти
варианты
мраничи-
fiavmca
&&/пните1
Наличие многочисленных
цепочек в.п. и высоких Л
столбиков в узоре тре-^Л
бует высокой плотно-
сти вязания.

лоо
ООО»
1-й круг
Способ начала
круглой розетки
S Вязание
2-го круга
ст. с 2-мя
1 накидами.
Вязание
3-го круга
ст. с 2-мя
накидами.
Вязание
4-го круга
V ст.бн.
Набор первой
петли.
Наборную
цепочку из
воздушных
петель
замкнуть в
круг.
Круглые мотивы
с простым центральным соединением
ВЛН	| Большой промежуток между моти-
ш “ И вами заполнен воздушными петлями
и столбиками с накидом, которые вя-
жится в пико мотивов.
Навыки выполнения столбиков от
ф у Др > широкого наружного края к узкому
В' v	центральному помогут вам в дальней-
1	WML тем для выполнения соединительной
сетки между мотивами ирландских
кружев.
Учитесь варьировать высотой
столбиков, чтобы сориентироваться. сколько накидов сле-
дует выполнять для заполнения разных просветов.
’••‘Л " i л 1»А’Л
> оо
Схема маленького
мотива для
заполнения
просветов между
большими
розетками.
Закономерность
такова: чем больше
линейно расположенные
г	круглые мотивы.
тем большие просветы
образуются между ними.
МА'ЛЕТОИГРОЗИКИ
ОСО,
Схема основного круглого мотива
к*.
Схема
заполняющего
круглого
мотива.
Однотипные отдельно
вывязываемые
цветочные мотивы при
сборке в полотно
не сшиваются,
а соединяются между
собой в
процессе выполнения
петель последнего
ряда так
называемым
" зацепом".
Для этого по
достижении	i
наивысшей	/i
точки	' I
лепестка	I
рабочая петля
протягивается
через вершину ЧВЛ
лепестка
присоеди-
няемого
мотива ЛИщй
(рис. /Л АЯД
На
петле ЛЙгД
епк я	Д к - •'? Л
нужной vqZ
высоты TIA.'
и далее
по схеме. МЙГ^
В точках выполнения соединений
следует делать метки — пико.
Если вы планируете
выполнять большие
полотна из
многоульников
растительного
орнамента,
остановите свой
выбор на
шестиугольниках,
так как только они
соединяются между
собой без образования
больших
просветов
Красота кружевного полотна зависит от компоновки мотивов.
Большие круглые мотивы при соединении в большие полотна дают про-
светы. При этом края мотивов в изделии будут загибаться, полотно
будет образовывать провалы. Чтобы этого не случилось, просветы
обычно заполняют небольшими вспомогательными мотивами, кото- , j
рые вяжутся отдельно и присоединяются к большим мотивам в по- А
следнем ряду при помощи зацепов.	VI
Красота и оригинальность полотна зависит во многом от удачно- М
сти подбора больших и малых мотивов. Чем сложнее большие мо-
тивы. тем проще по рисунку должны быть соединительные мотивы.
Во избежание ошибок после ввязывания первого маленького мотива
между четырьмя большими мотивами полотно следует отутюжить
и посмотреть будет ли оно плоским. При необходимости следу-
ст внести коррективы в число петель соединительного мо-
тива.
После того, как вы свяжите четыре болыиих мотива и
соедините их при помощи центрального малого мотива. f
проанализируйте, не легче ли будет выполнять в по-
следнем ряду больших мотивов удлиненные элементы
которые позволят вам дотянуться до аналогичных
образований соседнего мотива и благодаря этому вы-
полнить соединение без заполняющих маленьких мо-
тивов. Такими элементами могут быть арочки из
воздушных петель.
к Чтобы принять то или иное решение еле- ,
к дует обладать большим запасом знаний ________ '
В и навыков, в приобретении которых
В мы пытаемся вам помочь.
И Длинные зубцеобразные фесто-
у , ны по углам больших розе-
Дь  ток избавляют вас от не-
обходимое ти ввода со-
единительных мотивов
I Выбор способа соедине- у
ния мотивов с арочка- L
J ми по периметру зави- д
сит от толщины нитей
к УВ/ и того, насколько часто I
Кг' придется это делать J
при выполнении работы.
Подхватывать часто полу-
петли из тонких нитей
утомительно и поэтому
следует остановить свой
| выбор на менее трудоем-
I ких приемах — захват "под
I арочку". Захват при фикса-
J ции "под арочку" и провязы-
I вается самый низкий ст. —
Ц соединительный.
При шахматном
расположении
круглых мотивов
больших
просветов не
образуется и
ввода допол-
нительных
мотивов не i
требуется.
э о о °\° ° ° ° °о^°° ° о Схема основного круглого мотива
оОО
оо
ИЗ ОДНООБРАЗНЫХ М01И80В
Схема к узору 2
,оо
ро
ор
Схема к узору 4
НА БАЗЕ IPYEЛЫ1Р13П01И ЦВЕТОЧНЫХ МОТИВОВ
Схема к узору 5
*>о ° S
'о о оо°
о о
о о
о о
Все разнообразие цветочных
мотивов можно свести к
двум основным типам:
— мотивы с четко разделен-
ными до центрального кольца
радиально расходящимися ле-
пестками (узоры / — 3);
— мотивы, узор которых ба-
зируется на концентрических
рядах (узор 4 — 7).
Как видите, оба типа цве-
точных мотивов могут быть
использованы при создании
ленточных кружев.
Заочная школа рукоделия „	№63
Линия
пришивв
рукава к
пройме
!С/Ю И.
д. ячей
3 в.п.
Уходят в прошлое пу- л
ловеры и летние топы t
с прямыми проймами. Л
Но выполнение втач- Л
ного рукава правиле- V
ной формы далеко не
всем вязальщицам под (
силу, даже если имеет-
ся хорошая выкройка.
Выходом из положения
может быть вязание ру-
кава свободного кроя
сетчатым узором.
Пластимое полотно сет-
ки позволит вам скрыть .
огрехи кроя и фиксации А
головки рукава.	АН
На свободном крое
любые ошибки будут ,W
смотреться как ори- iWt
гинальное решение.
ВОЛШЕБНАЯ СИЛА КАЙМЫ
Узоры оз “Альбоме тамбурною вязания”, 10901.
5 вл;
от *
затем
ст. в ближнюю ячей-
I ст. во
в.п.: 5
захватить в 4-е пико: 12 вгц
захватить во 2-е пико. В
эту ячейку из 12-ти вл.
14 стбн. с 1-м пико после
каждых 2-х ст. без накида
После этого I пико и
6 елгбн. с одним пико после
каждых 2-х ст в след, ячей-
ку из Ю-ти возд петель
Второй фестон: • 15 ел,
захватить обратно в 5-ю
петлю и в сейчас образо-
вавшуюся ячейку связать
12 стбн. с 1-м пико после
каждых 2-х стбн; 10 вл.,
захватить в 4-е пико;
12 вл., захватить во 2-е пи-
ко; в ячейку из 12-ти вл.
связать 14 стбн. с 1-м пи-
ко после каждых 2-х стбн.
(Первое из этих пико сцеп-
ляется с 7-м пико пред.
тон (это может быть сектор
большой салфетки или скатер-
ти) с прямой линией начала (ме-
сто фиксации по линии проймы)
может служить выкройкой для
такого рукава.
Такое
идеальное
положение	t.-эг
головки рука- X
ва по линии прой-
мы может быть до-
стигнуто и без вывязывания
головки. Это означает, что
Кайма универсальна тем. что позволяет нс только декорировать
края изделия, но и подчас спасти положение — исправить ошибки,
допущенные при расчете петель для изделия по индивидуальной
выкройке Возможность свободно варьировать шириной каймы
позволит вам выполнить детали нужной ширины.
Аибсхм
тамбурного
вязания —
С Петербург.
1890
Кружево для белья. Оно
вяжется поперек и обвя-
зывается наверху одним
долевым рядом. Накинуть
нужно 10 вл. и соединить
их в круг.
В этот круг вяжут
12 стбн. с пико после каж-
дых 2-х ст. Затем 10 ел.
Накинуть нужно 8 вл.;
5 из них отсчитать; 1 ст;
1 вл; I ст. в ту же самую
п; 3 в.п; I ст. в п. рядом;
I вл; I ст. в ту же самую
петлю.
Работу перевернуть. ♦
5 вл; 2 ст. с одной вп. меж-
ду ними в ячейку из З-х вп.
3 вл; 2 ст. с 1-й вп. между
ними в ту же самую ячейку.
Работу перевернуть и
от • повторить 2 раза.
Затем 9 двойных ст. в
крайнюю ячейку из 5-ти ел,
захватить в след, ячейку из
5-ти воздушных петель.
Работу перевернуть: •
4 вл. захватить в 1-ю ячей-
ку из 1-й вл; от * повто-
фестона), затем еще 1 пи-
ко. и в ячейку из 10-ти вл;
6 стбн. с 1-м пико после
каждых 2-х стбн и от •
повторить.
На верхнем крае кру-
жева вяжется: 2 cm. j
4 вл. 4 л. пропус-
тить; 2 столби- jdl
ка и тд	АЯ
Кружево вяжется поперек.
Накинуть 14 в.п.; 3 из них
отсчитать и сделать 5 ст.;
2 вл.; 2 п. пропустить; 1
ст; 2 вл; 2 п. пропустить: I
ст. в последнюю петлю.
Работу перевернуть: **
7 вл; I ст. в ближнюю ячейки
из 2-х ел; 2 вл; 1 ст. в след,
ячейку: 5 в.п; I ст. на по-
следний ст. ряда.
Работу перевернуть: 3 вл;
5 ст. в ячейку из 5-ти вл;
2 вл; I ст. в ближнюю ячей-
ку из 2-х вл; 2 вл; 17 ст. в
ячейку из 7-ми вл; захва-
Кружеео вяжется поперек
и обвязывается нескольки-
ми долевыми рядами.
рить 7 раз: затем 2 вл. и
вязать как раньше, те.
2 ст. с 1-й вл. между ними
в ячейку из З-х вл; 3 вл;
2 ст. с 1-й вл. между ними в
ту же самую ячейку и тд.
Второй фестон сцепля-
ется с первым.
Верхний край кружева
обвязывается так: 3 двой-
ных ст. в ближнюю п. из
5-ти вл; 3 вл; 3 двойных
ст. в ту же сам
3 двойных ст. в слес
ку из 5-ти в.п.; .
3 двойных ст. в ту же са-
мую п. и тд.
Затем следует 1 ряд из
стбн. с пико через каждые
2 столбика.
тить в крайнюю п. чере
Работу перевернуть: ’
2 п. пропустить: 1 стбн
повторить 4 раза
3 вл
к у из 2-х вл; 2 вл;
2-ю ячейку из 2-х
в.п; 1 ст. на поел. ст. ряда.
Работу перевернуть: 3 вл;
5 ст. в ячейку из 5-ти в.п;
2 вл; 1 ст. в ближнюю ячейку
из 2-х вл; 2 вл; 1 ст. в след,
ячейку.
Работу перевернуть и по-
вторить от
 БУПНШ
OUw / шй Ивь fl
вы, брюки-клеш отошли
еюсь. вы успели их поно-
Схема отделочной
каймы белого топа
с американской
проймой.
2-мя накидами; один из столбиков при
необходимости заменяется 5-ю петлями
подъема).
Не забывайте о том. что величина раппор-
та узора (в данном случае это размер цве-
точных фрагментов) и связанная с этим
эффектность узора зависит от толщины
нитей, которых! вывязывается узор
Мелкораппортные узоры всегда неброские
и именно поэтому их называют фоновыми.
Ответ на этот вопрос вы получите
только, провязав контрольный образец.
Именно он покажет вам. каким приемом
лучше выполнять лепестки — натяжками
петель, те. пышными столбиками, как по-
казано на рисунках внизу. или "шишечками"
из нескольких столбиков с накидом, провя-
занными с общей вершиной и общим осно-
ванием, как это сделано при выполнении
узоров 1—3 С шишечка' — 3 столбика с
фектом.
Сейчас актуальны прямые по всей длине брю-
ки средней ширины.
Укороченные брючки 3/4 добавляют вам
роста на основании иллюзии контраста, но
брюки недостаточной длины напротив
"съедают" несколько сантиметров. Нодби- j
рая длину брюк, примеряйте их с туфля- 1
ми. Низ брюк должен закрывать половину
каблука, даже если его высота 10 см. d 1
этом случае брюки удлиняют ноги и прида- I
ют вам элегантности. Маленькие разрезы
внизу позволят брюкам ложиться на ту-
<фли свободно и красиво.
Написано для "Клуба' Юлией Еюлыиаковой Л
Источник информации — Клуб люби- ЧрЯ
телей шитья "Сезон".	ЛЯЯ
их называют фоновыми.
1Я увеличения размера
цветочков при работе
тонкими нитями следует
увеличивать число наки-
дов в столбиках 'шише-
чек' и длину натяжек ни-
тей в пышных столбиках.
Большей объемности
можно достичь, если чис-
ло столбиков в 'шишеч-
ках' увеличить с 3-х до
5-ти — 6-ти, так же как
и натяжки в пышных
столбиках.
Ваш рост меньше 160? И вы считаете,
что спасти положение могут только высо-
ченные каблуки? Не торопитесь с выводами.
к Знание теории зрительных иллюзий ва.ч не
1 помешаете
Зрительное восприятие устроено
таким образом, что размер предмета
человек всегда оценивает относительно
f другого предмета. Две вещи одинакового
размера воспринимаются по-разному в
1 зависимости от окружения.
:Д Человеческая фигура не является исклю-
\ чением. поэтому так важно, что надеть
К1 на ее "части ', чтобы увеличить "целое" и
не нарушить пропорций.
jB О пропорциях и одежде. У людей ма-
1 • ленького роста голова пропорционально
больше, чем у высоких. Именно поэтому
, J | миниатюрной женщине стоит остано
А вить свой выбор на короткой стрижке
IД; или гладкой прическе из полудлинных во-
, г лос. Длинные распущенные и пышные во-
лосы сделают вас похожей в лучшем
случае на куклу»
Разобравшись с головой, переходим к тому,
что на нее надето. Большая шляпа или опу-
щенные поля делают фигуру и ниже, и мень-
ше, в ней вы будете напоминать грибок на
тонкой ножке. Высокая, плотно сидящая на го-
ЪвгЛ лове шапочка, напротив, добавит вам роста.
Помните — чересчур большая голова иллюзор-
но уменьшит вашу фигурку.
W Принцип уравновешивания пропорций отно-
В | сится и к другим деталях! костюма.
Ничто из надетого на вас не должно быть пре-
1 увеличение велико или длинно. Удлиненный пиджак
или блуза лишат вас ног и создадут впечатление,
что вы надели костюх! не по размеру.
"Раскидистый" воротник, пышное жабо. _
большие карманы и крупные пуговицы —
Я1 прекрасные ориентиры для сравнений ВИ
^В* не в вашу пользу. Тонкий тесно об- Я
В тягивающий трикотаж подчерк-
нет вашу худобу. В широкой про- flBMg
’ сторной вещи вы просто за те- Т
д ЯУ ряетесь, как в волнах океана.
W Но... вам прекрасно подойдет ИВ|^В
все прилегающее и укороченное:
ЯЙЕз жакеты до талии, бриджи, ру- Я
кава 3/4.
Исходя из выше сказанного. миниатюрных!
женщинах! нужно проявлять оспюрож- /:
ность при выборе длинной юбки Широкая	Я
юбка до щиколоток может выглядеть на р
вас так. как будто она нормалыю(1 дли- А
ны. но... почему-то не видно ног	Я	.'Ч
Невыигрышна и длина юбки до ссреди-
ны икры она зрительно укорачивает ! ' JT В
ноги и выставляет на показ не луч-	Я
шую их часть, закрывая, собственно.	V]
красоту — икры и колени.	ЯЗШ
О ногах нужно похтить особо: не за-	В
бывайте — это две caxtbie важные	Л
вертикали, способные зрительно уве-	В
личить ваш рост.'
К сожалению, следует констант ро-
вать. что и экстремальное мини, которое Хк'' ’fz'
сейчас на пике моды, для вас тоже проти-
вопоказано. Прямые узкие юбки до колен и	<
прямоугольный силуэт — прекрасная хюдная
альтернатива для невысоких женщин — невысоких!
противопоказаны пышные юбки, выбирайте прях!О-
угольный силуэт.
Более точно идеальную длину юбки необходимо ‘
найти самой: она зависит от ваших личных про- у
порций. Изготовьте из ненужного куска ткани "дей-
ствующий макет юбки в натуральную величину".
Надев на себя эту "юбку" — прямую, до полу — по-
экспериментируйте перед зеркалох!. подкалывая
подол булавками на разную высоту. Вы сразу уви-
дите. как х!еняются ваши пропорции, и сможете
точно подобрать "свою" длину.
Поговорим о брюках.^ .
на второй план, но я на<
Выполнение американской проймы (линия
реглана по передней полке и спинке)
требует умения выполнять ско-
> о шенные кромки с разными угла- j
ми наклона.
Правило: чех! больше на-
клон краев, тех! выше И
(большее число накидов) Я-
должны быть крох!оч- 
ные столбики и 
к больше по числу
петли петли В
подъема. Я
еТа/Зервб fys неЯисёких
(или зрительные иллюзии)
_____
о о Q. О о О О О_о о о ° °.О О	О О °—° © О о
н<"3>+ с Ха*- +	+ -•='	w-
Лоо°оа	Ло°°ов <
О о о о О О ° О О О О ор А о О 0.0 о
—4-	+ ю
> ЛО°°Оп	Л000<»о	О30*?
И н® ивии^И,
Вам понравился узор с цветочками. Но... будет ли он так же хорошо выглядеть
на нитях, которые вы подобрали для работы? Это большой вопрос.
О О О о о о о о
о о к0 О О О О^. Л	о о о о о
Заочная школа рукоделия	№63
Описание узоров
дано по ‘Альбому
тамбурного
вязания*. —
СЛетербург.
1890
Кружево вяжется поперек Накинуть 13 вл;
3 из них отсчитать и в 4-й связать 9 ст.;
3 ел,- 3 п. пропустить; I ст; 3 вл; 1 ст. в ту же
самую п; 3 вл; 3 п. пропустить; 2 столбика.
Работу перевернуть: •• 3 вл.; 1 ст.; 3 вл.;
4 ст. с 3-мя вл. между ними в ячейку между
2-мя ст; 3 вл; 9 ст. с 3-мя вл. между ними в
9 ст. внизу.
Работу перевернуть 5 ел, захватить в
ближний ст. и так еще 7 раз: затем 3 вл; 2 ст.
Кружево состоит из отдельных розеток,
которые во время вязания связываются друг
с другом.
Аля розетки накидывают 6 вл. и соединяют
их в круг.
Затем 3 вл; 2 двойных ст., захватить в 1-ю
и связать вместе; 7 в.п; I листик из 3-х
двойных ст. захватить в след, петлю
Всех листиков должно быть 6. (Листики
вяжутся так: I двойной ст; 2 поел. п. ст. оста-
вить на крючке, затем еще 2 двойных ст. в ту
же самую п. и все 3 ст. закончить вместе).
Когда 1 розетка готова и у второй связаны
2 листика, делают 3 вл., захватывают в од-
ну из дырочек пред, розетки, 3 вл, / листик;
3 вл., захватить в след, дырочку 1-й розетки;
3 вл. и продолжать вязать листики и вл 2-й
розетки.
ВОЛШЕБНАЯ СИЛА КАЙМЫ
Кружево состоит из отдельных розеток,
которые во время работы связываются друг
с другом. Накинуть 10 в.п. и соединить
их в круг; в этот круг сделать 10 раз
по 2 двойных ст. и по 5 вл. Последние петли
двойных ст. связываются вместе.
Нижний край кружева обвязывается ажур-
ными зубчиками. ~
Кружево узкое для белья. Оно вяжется из
хлопчатобумажных нитей Н50. Работа ис-
полняется в длину. Сначала вяжут на шну-
рочке из возд. петель.
1 ряд — простых ст. с 2-мя вл. между ними.
2 ряд — 1 вл; 1 пико; 1 ел, захватить в 3-ю п;
7 вл.. захватить в 4-ю п. и повторить сначала.
в среднюю ячейки из 3-х ст; 3 вл; 1 ст. в ту же
самую п; 3 вл; 2 ст. на I последний столбик.
Работу перевернуть: 3 вл; 1 ст; 2 вл; 4 ст.
с 3-мя вл. между ними в ячейку между 2-мя ст;
1 вл; 1 ст. в ближнюю ячейку из 5-ти вл;
3 вл; 1 ст. в ту же самую ячейку.
Работу перевернуты 3 вл; 1 ст. в среднюю
ячейку; 3 вл; 1 ст. в ту же самую ячейку;
3 ел, 2 ст на 2 поел, столбика. Работу пере-
вернуть и повторить от
Нижний край кружева обвязывается 2-мя
рядами.
1	ряд — 1 стбн. в 1-ю ячейки розетки; 5 вл;
захватить в среднюю ячейку; 5 вл. захва-
тить наверху в листочек; 5 вл, захватить в
углубление между двумя розетками и тд.
2	ряд — прикрепить нитку, 2 вл; 1 пико;
2 ел„ захватить в ближайшую ячейку.
В углублениях вяжут по 1-му стбн. в поел,
ячейку I-й розетки и в 1-ю ячейку 2-й ро-
зетки.
Наверху вяжут:
1	ряд — / стбн. в среднюю ячейку; 5 вл;
1 ст. в след, ячейку. Но этот ст. не закон-
чить. а связать еще 1 ст. в след, ячейку и за-
кончить оба ст. вместе; 5 вл; 1 стбн. в сред-
нюю ячейку 2-й розетки и тд.
2	ряд — ажурные столбики

Это делается так: 1 ст.бн. в 1-ю ячейку;
2 вл; 1 пико; 2 ел, / стбн. в след, ячейку и тд.
Наверху делают сначала вл. и стбн. вкаж-
дую ячейку. В углублениях между розетками
делаются ст. вместо ст. без накида.
Затем следует еще ряд из ажурных стол-
биков.
3	ряд — 1 стбн. в середину 7-ми вл; 7 вл;
1 стбн. в середину 7-ми вл. и тд.
4 ряд — • 1 стбн. на стбн. пред ряда: 1 вл;
3 ст. в ячейку из 7-ми в.п; 2 в.п; 3 ст. ря-
дом; I вл. и от ♦ повторить.
5 ряд — 1 стбн. в ячейку из 2-х вл; 2 вл; 3
пико: 2 вл. и повторить сначала

Схема каймы к модели 2
Схема каймы к модели 4
Кайма — один из са-
оо
Схема каймы к модели 3
Схема каймы к модели 5
Схема каймы к модели I
*>...♦ л
Спецвыпуске
"Купальники.
Просто и
гламурненько"
к Часть 3.
Ткани »в цветочек» никогда не пе-
реставали поражать своим мно-
гообразием.
Однако помните: слишком круп-
ные »цветочки» хорошо смот-
рятся только на женщинах
высоких и очень стройных.
Многим людям
трудно избавиться
от стереотипа, что »горошек»
исключительно »детский» рисунок.
Между тем одежда -о горошек»
хороша как
в раннем, так и в
зрелом возрасте.
__ми_ивв_иии Важно только
- - > ’ • . :	; .	соблюдать
принцип — чем
стаРшс человек,
те* мельче
ХдЙЯ ^олжсн быть
Т Т	»горошек •
на его одежде.
Ж Ж fiwfxWf; *Xi	Л (ют 1^тоео11
д®	контраст здесь
не играет
решающей роли
мых простых и удоб-
ных способов сделать
модель, выполненную
даже самым непри-
глядным узором, ин-
тересной.
Кайма может явля-
ешься логичным про-
должением полотна и
выполняться круго-
вым или возвратным
вязанием по краю
деталей, как это сде-
лано при выполнении
модели 5. Чаще же
всего кайма выполня-
ется как притачное
кружево поперек Это
удобно, так как не
приходится проводить
специальных рассче-
тов нужной длины.
ЩГ 57 /7-ФЯЛ7	Что касается прочих рисунков, как реалис- А
тических. так и абстрактных. выбирайте их А
и UrVSi> и и с учетом следующего.	jflB
IB Л BUBBA |||В Плавные линии без сильных цветовых кон- Wit
П| UUUU трастов создают иллюзию спокойствия. «ЙО
гармонии, расслабленности. Рисунки резких ЧлЙ
 IU lllflU НМ очертаний. контрастные или просто очень л
яркие вызывают довольно сильные ощущения,
ПАЛ В ТВ ВЦ в числе которых могут быть как восторг, так j
|ш|  и неприязнь.
||| I III Л Посему, коль вы не хотите притягивать к себе
повышенное внимание,
избегайте таких тка-
ней. Если вам и нужен
контраст, то пусть
он будет в сочетании
с привычным (лучше
традиционным) ор- ,
наментом.	ч!

Заочная школа рукоделия
№63
Вы вольны компоновать мотивы
по своему усмотрению, а склады-
ваться они могут не только в кай-
му. но также в прошивки и по-
лотно.
о
штш
л’м ••
WbUHtyl
35
^YY - ’4
Г*7*Г*Ь
Юбка собрана из отдельно вывязываемых цветочных моти-
вов. лепестки которых представляют собой длинные цепоч-
ки воздушных петель. Соединяются мотивы между собой в
процессе выполнения арочек-лепестков путем захватов с
последующей фиксацией столбиком без накида или соеди-
нительным столбиком. Каждый цветок состоит из 12-ти
арочек-лепестков, двумя из них он присоединяется к сосед-
нему мотиву. Таким образом, каждый цветок соединяется
с шестью соседними.
Для того, чтобы уложить сборное полотно точно в плос-
кость индивидуальной выкройки, вы должны варьировать раз-
мерами отдельных мотивов, выполняя цепочки длинее или короче


*♦4*
Редакция с
удовольствием
отмечает, что ее
разработки
востребованы и
воплощаются в
конкретных моделях.
Представленные нами
фото, словесные описа-
ния и схемы в выпуске
"Жилет и жилетка од-
ного из самых краси-
вых узоров "Альбома
тамбурного вязания”
1890 года и наши про-
бы компьютерного
монтажа помогли
автору этой моде-
ли разработать
собственный ва-
риант мотивов.
шт::
W-V-A'A.
-*** **
f
о ♦ * +
о
fc.	•-•
MJ.IJ.Illl
 • Л» Г
0 0	. 		. 	и	1Г1				О О J 1/		
О О			> '	0 о ,							i:
О о				. 1	1	О 0			° о |.		
о 0	. 	. 		111		II					ООО • а
0 о		. •	> 		11	° °			° ° 1 /		
о о ,					°1						i:
о О ,	> ’	. 	. 1			° 0			° ° |-		
о 0	, 		. 		> ’	II						гт- ООО а а
о о . 0 0 .				> •		с	с		о < II		'1/ i:
О О	) •					°0			° °		
О о			> 			11	11	II	о	11	ООО а а
о о				> ’	. 	о < •		>	к	1:	
j ° о	° 0		to41		IIW il			1ft
о о О О о | оо	о о , ^оо		о о	о	О ^О 0 оо й w ш					
0 4 0 0, о о | , О о	о о о о		О О ^О О ^О О ^О 0 оо ш ш ш					
 го о о 1 О	0 О	0	о о о о ,		О О |^0 о	о	о оо W ш ш					
о О Q О |, 0 0	о о 0 о		о о ^о о ^о о о овш Л					
0 0 -г— ООО	0 о .		о о ^о о ^о о ^о о ,					
н°°	о о,		Г U		17 Ш11			17
ООО —г- 0 0	о о		о о о о ^о о ,					
| о о	о о		ГЧ1		1/ Ш М			
о о о 0 о | 0 о	о о о о		о о ^о о о ^о о оошшш					
0	о 0	о О О О — 1	° ° о о		о о у> о о у> о °’ ш ш ш					
о о о о о	оо,		о о	П		п	° о	
Заочная школа рукоделия „	№63
В том случае, когда основной узор дета-
лей модели имеет большой раппорт и
декоративен, широкая отделочная кайма
со сложным рисунком неуместна, так
как будет существенно перегружать
изделие в целом.
Здесь вам поможет узкая однорядная
отделка, декоративности которой прида-
ют объемные элементы — “шишечки" из
нескольких столбиков с накидом, провя-
занные с общей вершиной и общим основа-
нием или пышные столбики — натяжки
нитей, закрепленные на вершине столби-
ком без накида.
Будучи ориентированы под углом и
соседствуя с другими элементами,
“шишечки могут создавать интересный
рисунок краевой отделки.
Одним из самых удобных способов спря-
тать все изъяны работы и сделать край
изделия красивым — аппликация шнуром.
Несколько видов таких шнуров вы найде-
те на страницах 44 — 47 этого выпуска
Схема каймы модели /
При выборе узора для каймы не забывайте о тач, что кайма — средство декора и по этой
причине узор ее должен быть более сложным и вычурным, чем основное полотно деталей.
к Новые узоры для отделочной каймы целесообразно искать в специализированных изда-
ниял с описанием салфеток, скатертей и пр. Там их множество как по числу, так и
 разнообразию и, что самое ценное, узоры всегда сопровождаются детальным описанием
и
графическими схемами.
пн

Как видите, \
кайма может
быть выполнена
узкой и широкой.
В последнем случае
подчас достаточно
повторять один
и тот же
вертикальный
раппорт нужное
число раз для
достижения
желаемой
ширины
отделки.




Схема каймы модели 2
................
«дач,!
Г-
Пышный столбик,
обвивающий предыдущий
столбик с накидом*
провязан с обшей вершиной
со следующим
столбиком с накидом.
Свяжите столбик с накидом.
Сделайте накид и, захватив за только что
связанный столбик с накидом...
... свяжите пышный столбик с открытой
вершиной.
На крючке 2 петли.
Сделайте накид и свяжите столбик с на-
кидом и накинув рабочую нить на крючок
закройте все петли.
3 столбика с накидом,
Заочная школа рукоделия
провязанные с обшей вершиной
и обвитые 2-мя столбиками
с накидом и обшей вершиной.
Схема прошивки модели 3
Сделайте накид и введите крючок под только
что связанную верхушку столбиков.
Свяжите 3 ст я с общей вершиной.
Набросьте 3 воздушные петли.
Выполните 2 стм. с общей вершиной.
да. в “дуплете” вы не найдете допетельного описа-
ния моделей. Связано это с тем, что мы пытаемся
вас научить думать, считать, конструировать,
основываясь на арсенале ваших знаний и навыков.
Невозможно назвать точное число петель для
набора — разная толщина нитей, плотность 1
вязания, связанная с размером крючка и индиец- А
дуальным почерком, имеет большое влияние на Я
плотность полотна, выполненного одним и Л
тем же узором. Поэтому только контроль-
ный образец позволит вам точно рассчитать Я
нужное число петель.	Я
далее... Фраза “закончить работу на
56-м сантиметре”, так часто встречаемая Л
в специализированных изданиях, вообще
неприемлема в качестве руководства — дли- Я
на изделия определяется с учетам особен- 
ностей вашей фигуры и роста. И пюлько!	i
Сколько следует покупать нитей для вы- Я
полнения того или иного изделия? Лучше
больше, чем меньше, так как это даст
вам возможность при изменении планов
(что возможно возникнет в процессе рабо-
ты) закончить модель нитью одного цвета —	1
каждый моток имеет на ярлыке номер и
партию краски, но нужное не всегда удается
докупить.	д
элемент.
Схема каймы модели 4
Заочная школа рукоделия „	№63
Схема к узору б
высаия шмпшь
00*0
*+
ОЛО
°0^_ (
о о
о о
”*о О °
оо^-*- О
о ° о
°°v°°
ОА-п^Т ° о
° Л*^°°
О О О
%^°о
При разработке новых	jBfc llATjLX
узоров следует учиты-
вать некоторые праве-
ла. которые позволят	jjtf (
ва,ч достичь хороших
результатов.	*
В вязании крючком
это красота рисунка.
Аля сравни-	jpM№'
узоры лент 5 и 6	|Д ' '<. У < J? J
и мотивов, положен-	и“*|
пых в их основу
Мотив узора 5 име-	±
четкие очертания
фрагментов мотива
8 лепестков цветка,	£ <ЦРЧЯ1
сформированных ря-	ndfl^y Д|
дом высоких столби-	W
ков. которые связаны *
на основе цепочек вл..
очерчивающих	I'^y .4( jB
просветы Периферийная	TCyfihL
часть узора также разде-
лена на 8 секторов, в кото-
рых также чередуются
плотные и ажурные фрагмен-	tfwi
ты. Контуры плотных фраг-	wtJhSjl
ментов и просветов четкие.
М of пив и вся лента на фото б	Z ЛЖл'4
выглядят как полоса, связанная ^^ИДЙ!Йи<сКг)^
неравномерной сеткой. Причина в
том. что один и тот
хе Фр^^^снт ("га-
'	лочки ~) повторяется
в 3-х концентрических
к рядах. В результате
к нет чередования плотных
В и ажурных секторов, больших
 и мелких фрагментов, больших и
 мелких просветов,
t Что могло бы спасти этот конкретный узор? Как
’ вариант, — образование большого пустого круга по цен- А
тру мотива (большое начальное кольцо, обеяванное
рядом ст. без накида).
°°л°ч г
ПIк /в icf >
/k”a7r,K<vo
ij-p ‘‘TrW« pucyf fKd
кружева:
отсутствие четких
направляющих,
контраста больших
и малых просветов.


Заочная школа рукоделия	№63
m
Схема к узору 9
ПТПк
Схема к узору Ю
ШПШПШ
Спецвыпуск ‘СЛснтсннкс кружева'
1шш НЛ1Ш1Н, иные узвриГmemi
Как видите,
варианты сборки
отдельно
связанных лент
могут быть
разными — все
зависит от
поставленной
задачи.
Л° О /
НА БАЗЕ КРУГЛЫХ РОЗЕТОК И КВАДРАТНЫХ МОТИВОВ
Ранее мы продемонстрировали вам на конкретных примерах, что ленточные кружева могут
выполняться не только на базе круглых мотивов. Используя основные принципы построения лен-
точного кружева, в основу работы можно положить восьми- и шестигранники.
Впервые Светлана Лебедева использовала квадратные мотивы в качестве базовых для создания
ленточных кружев. На сегодняшний день только треугольники остались вне зоны наших твор-
ческих разработок.
г?нпг?ппп miTimm
Рельеф полотна образован
применением приемов вязания
“перед работой" и
“за работой
O*U»W / wjrifa ЧЙв О
XSNVV'
^vv-
aW^f"
XMVV?,
Ж^
X^Wj,
\VV0
oV?/
w
М/
\w0
oW/
\VVo
oVV I
IWo
oW I
I I I
ООО
NVo
o4?y
NVo
oW
W
oW
о о
oWV'
W//°
o\\V^
w/7°
оЧХЧ'
w//°
o\\y
wj7°
o\\W
VH«
—'
ooo
w
VJ°
°W
V 1°
o\v£
VJ°
°\v~
>И1®
ovjT
v*I*»
— ►
ООО
o°o
ООО
бкие.
п/юскив и vfoe/пныв
□
□
В шнурах НН 1, 2, 3. 6, И. 15, 16 столби-
ки с общим основанием, вкалываются
они сначала ряда, в крайний столбик
предыдущего ряда.
стбн., которые также соответстенно
вкалываются в первые столбики преды-
дущего ряда.
В шнуре Н 7
"шишака' гцху
вязывастся в
стбн, который
в соокз оюрсдъ
екалываепкя в
основание пре-
дыдущей 'ши-
шечки" после-
щхюязки вп.
В шнурах НН 8.
10 стл. вяжут-
ся под а рожу
из вл.
В шнуре Н 6
"веерок вкалы-
вается под од-
ну полупетлю
стбн предыду-
щего ряда.
Заочная школа рукоделия „	№63
о
о°^к/уг °
eouXv^ °
°№,we
o»W^ °
I I i v I I i°
ooooooooo
\\\\j^77 / ° °
o\\w///°°
o\\\v7// °o
°\\\v///°°
о\\\^/7/°о
»\\\v///’°
o\\\v7//o
o\\W///’°
o\\W///oo
I I I V I I 1°
ooooooooo
’ W
AW
AW *-
cffl '
SjKU U nt
Представленные здесь работы Ларисы Рубановой из Львова являются хорошей
иллюстрацией того, что шнурковые кружева уместны и в современных моделях, где
их расположение, так же как и рисунки кружевных заполнений достаточно далеки
от классических вариантов
Otew / ШЙ tel 8
Шнур-косичка (I стбн., поворот, / ст.бн. и тд) (фо-
то I) может быть выполнен с фестонами из высо-
ких столбиков (фото 2).
Как наглядно демонстрирует (фото 3), разлиные по
ширине и риенку шнуры, будучи соединены между со-
бой по длине, дают интересный рисунок.
Жр1>(ю.тпе
25,55 грн
с почтовой
пересылкой
Шнурковое
кружево
Если вы хотите присоединиться к числу поклонниц одного из самых изящ-
ных видов рукоделия — плетению шнурковых кружев, вам следует обра-
титься к нам в редакцию и приобрести книгу Людмилы Захаровны Пивто-
рак 'Шнурковое кружево. Фриволите*. Там вы найдете описание большого
разнообразия видов декоративных шнуров и способов выполнения кружевных
решеток для заполнения пустот между завитками. Книга богато иллюст-
рирована образцами, примерами изделий — салфетки, воротники, жилеты.
ТЕМ ОРИГИНДЛЬНЕЕ.ЧЕМ ИНТЕРЕСНЕЕ СЮЖЕТ РИСУНКА

вы кроики
ним
полотна
Большинство
брид выполняе-
тся обвитием
нитей натяже-
ния. Разнообра-
зие перевитий
зависит от чис-
ла нитей натя-
жения и мест их
вкалывания на
краях ограничи-
вающих пусто-
ты шнуров или
лент.
Подготовка. Подготовить
деталей в натуральную величину.
Прорисовать на выкройке переда и
спинки все линии декора. Приметать
тесьму и круги с учетом того, что
рабочая сторона будет изнанкой декора.
Сшить тесьму между собой и с други-
ми элементами. Внутреннюю часть
верхних медальонов заполнить вышив-
кой 'валансье*. В нижних медальонах
выполнить петельным швом бриды.
соединяющие круги с тесьмой. Отпа-
рить декор.
Вязание тесьмы (ширина 1,5 см):
набрать цепочку из 3-х вл.
l-й ряд: 1 вл. подъема. 2 стбн.
2-й ряд: I в.п. подъема, 3 ст.бн. в
1-й ст.бн пред. ряда. 3 ст.бн. во
2-й стбн. пред. ряда.
3-й и все последующие ряды
вязать как 2-й.
Круг: связать кольцо из б-ти вл.
1-й ряд: 12 стбн.
2-й ряд: 2 стбн. в стбн. пред, ряда,
1 стбн. в след. стбн.. от * до * повто-
рять 5 раз.
3-й ряд: ♦ 2 стбн. в стбн. пред, ря-
да. 2 раза 1 стбн. в след. стбн.. от *
до • повторить 5 раз. Нить отрезать
и протянуть на изнаночную сторону
через ближайший ст.бн. Ажурный
круг: связать кольцо из 6-ти вл.
1-й ряд: 4 вл.. *1 стн.. 1 влД от 9 до *
повторить 5 раз, соединительная
петля в 3-ю вл.
2-й ряд: 30 стбн.
3-й ряд: 36 стбн.
4-й ряд: 42 стбн.
Нить отрезать и протянуть на изна-
ночную сторону через ближайший стбн
ИРЕ ШНУР JEM ВАЖНЕЕ
шмп vнсиика
ЛЕЕЩМИЛЬЕ^РЕШКИНОЙ
Материалы “Журнала мол ' (Россия).
место
соежименил
Фрагменте
велонсъе
Материал — штор-
ный шнур и любой
другой, 8 нитей по
25 м. Узор декорати-
вен, универсален и
прост. Его можно ис-
пользовать при пле-
тении сумок, абажу-
ров, панно и штор. На-
вешиваем на дополни-
тельную нить 8 нитей
по 25 м. переложив их
пополам Зачин закреп-
ляв горизонтальным
бисерным валиком.
Две центральные ни-
ти становятся на-
правляющими для
3 рабочих нитей при
выплетении диаго-
нальных бисерных ва-
ликов вправо и влево.
Под ними еьиллстаем
вправо и влево бисер
ные валики на веек рабо-
чих нитях. На 4 цент-
ральных нитях в вершине
треугольника завязываем
плоский 2-х сторонний
узел. На четвертых
сверху нитях к цент-
ру плетем 2 бисер
ных валика, закрывая
первый маленький
ромб. Справа и слева
получились верхние
половинки ромбов,
которые украшаем
плоскими 2-сторон-
ними узлами, после
чего закрываем ромбы.
В центре под ними получилась верхняя заю-
винка четвертого ромба. Украшаем его плос-
ким 2-сторонним узлом и закрываем
У нас получился один большой ромб, разде-
ленный на 4 малых ромба Справа и слева от
центра на 8 концах выплетаем два двойных
ромба, после чего узор повторяем необходимое
число раз. Его можно повторить не только в
длину, но и в ширину, навесив нужное количе-
ство комплектов из 8 нитей. Придумайте
концовку этого узора.
Глядя на эту мережку, невольно ловишь
себя на мысли, что где-то я уже это видела.
Ла! Это фрагмент орнамента старинного
узора, который встречается в кружевах, под-
зорах. выполненных крючком,
резьбе по дереву, в вышивках...
А теперь мы видим его выполненным
в технике художественного плетения.
Материал — шнур арт. 569. 8 нитей по 25м.
На дополнительную нить-основу навешиваем 8 ра-
бочих нитей по 25 м, переложив их пополам, расши-
ренным лицевым зачином. На 4-й и 12-й нитях как на
направляющих провязываем бисерные диагональные
валики во встречном направлении, образуя треу-
гольник. Встречаясь в центре, левая рабочая и пра-
вая направляющая образуют бисерный узел. 5-я и
11-я нити с интервалом в 1 — 15 см становятся
направляющими бисерного валика для 3 свободных
крайних нитей, который образует угол со сторона-
ми треугольника в 90'. Теперь 3. 2, 1-я и 14. 15. 16-я
нити последовательно становятся направляющими
для диагональных бисерных валиков, провязанных во
встречном направлении параллельно сторонам верх-
него треугольника с интервалом в 1 — 1,2 см.
Направляющая предыдущего валика становится
рабочей нитью в следующем ряду. 4-й бисерный
см.
валик выплетаем на 5-й и 11-й нитях-
направляющих. Эти нити соединяются в
центре бисерным узлом. Крайние рабо-
чие нити с каждой стороны стано-
вятся направляющими, и на них к
центру, параллельно верхним бисерным
валикам, провязывается валик на 4 рабо-
чих нитях с интервалом I —
Затем под ним — второй валик на 3 ра-
бочих нитях с интервалом в 1 — 1,2 см.
Теперь возвращаемся к бисерному узлу,
соединившему два фрагмента из 4 бисер-
ных валиков. После бисерного узла на-
правляющие меняют стороны и на них
провязывается по 7 рабочих нитей с
каждой стороны под углом 90' к верхним
фрагментам с интервалом 1—12 см.
Под этими бисерными валиками про-
плетаем еще 3 бисерных валика, где
направляющими становятся крайние в
центре рабочие нити предыдущего ряда. На-
правляющие первых рядов поворачиваются,
на них завязываются 3 направляющие последую-
щих бисерных рядов, образовывая окантовку
этих фрагментов.
Теперь, отступя 1 — 12 см. на 2 центральных
нитях как на направляющих провязываем бисер-
ные валики на 4 рабочих нитях, образовывая
верхнюю часть ромба. В центре на 4 направляю-
щих выплетаем плоский 2-сторонний узел.
Направляющие фиксируются булавками, повора-
чиваются. и выплетается нижняя часть ромба.
Направляющие соединяются бисерным узлом.
3 свободные крайние нити, не вошедшие в ромб,
образуют полоску из 3 узлов фриволите на 2 на-
правляющих. Далее все повторяется в зеркаль-
ном отражении. Испытаете огорчение, что так
быстро кончились нити и нельзя продлить удо-
вольствие.
кото-
этот
Материал
шнур арт. 108,
12 нитей по
2.5м. Каждый
узор может
быть выполнен
в любом мате-
риале. но необ-
ходимо подо-
брать именно
тот матери-
ал. в
ром
узор смот-
релся бы луч-
ше всего. Мате-
риал. в котором выпол-
нен этот образец, не выявил всего блеска и кра-
соты узора, поэтому советуем выполнять его в
шнуре арт. 569. На дополнительную нить наве-
шиваем 12 нитей, переложив их пополам, и под-
черкиваем горизонтальным бисерным валиком.
В этом образце дается маленький бордюр из
элементов узора. Итак, бордюр. Выплетаем
ажурную полоску на всех рабочих нитях, где пер-
вая нить — рабочая, вторая — направляющая и
тд. Получаются наклонные узлы. Эта полоска
подчеркивается горизонтальным бисерным вали-
ком. Делим все концы на две равные части и вы-
плетаем узор от центра в стороны и вниз. Ос-
новной узор — -вьюнок». выплетенный на четырех
нитях. Диагональные ряды из •вьюнков- череду-
ются с ажурными рядами из диагональных би-
серных узлов, выплетенных из всех свободных от
•вьюнков- рабочих нитей -Вьюнок- выплетается
3 рабочими нитями на 1-й направляющей, второй
ряд плетется на первой рабочей нити верхнего
валика, и эта направляющая второго ряда ста-
новится направляющей первого ряда во втором
звене -вьюнка» и т.д. В первом внешнем ряду —
5 звеньев -вьюнка», во втором ряду, вписанном
внутри треугольника. — 3 звена -вьюнка», в тре-
тьем ряду — одно звено -вьюнка». Закрываем
этот ажурный ромб от центра, те. закрываем
третий ряд -вьюнков». Образуется ромб с ажур-
ным перекрестием в центре из диагональных би-
серных узлов. Закалываем, поворачиваем и закры-
ваем в центре второй ряд -вьюнков» с ажурной
мережкой между -вьюнками». Зафиксировав
булавкой, поворачиваем и выплетаем к центру
третий ряд -вьюнков».
Этот узор подчеркивается ажурным бордюром.
Этот несложный, но очень
эффектный узор украсит
центр любой декоратив-
ное! композиции.
(Зйяса
Заочная школа рукоделия „	№63
На 24 рабочих кон-
цах. Пользуясь слу-
чаем. приводим об-
разец ажурного
полотна, вы-
полненного
узором со
смещением
бисерных ва-
ликов. Техника
плетения: выплетается 1-й бисерный валик из 4
рабочих нитей. Первая рабочая нить пропуска-
ется. и второй бисерный валик плетется на
второй рабочей нити с использованием во вто-
ром бисерном валике дополнительной нити. Ос-
тавляем этот фрагмент, пропускаем следую-
щую нить и на второй выплетаем следующие
4 рабочие нити. Во втором ряду 1-ю рабочую
нить пропускаем и плетем второй бисерный
валик на второй рабочей нити, используя в
конце свободную нить. И так — до края об-
разца. Возвращаемся к первому фрагменту.
Выплетаем третий бисерный валик на 4-й
рабочей нити, оставив третью нить свобод-
ной. В третьем ряду используем свободную
первую рабочую нить первого ряда второго
фрагмента. После третьего ряда направляю-
щая фиксируется и
сле-
ше-
н и е
идет
Материал — любой тонкий и толстый
упругий шнур арт. 108, сутаж, 10 нитей по 2 м.
Изящная ажурная мережка — прекрасный узор для выпле-
тения панно, штор, абажуров, ваз. корзин. На дополнительную нить
навешиваем 10 нитей по 2 м, перело-
жив их пополам, лицевым зачи-
ном, а затем, зафиксировав
за чинную нить булавкой, по-
ворачиваем ее в обратном
направлении и на ней вы-
плетаем горизонтальный
бисерный валик Все нити
делим на 2 группы по
10 концов в каждой. На
3 нитях от центра во
встречном направлении
выплетаем диагональ-
ный бисерный валик
2 средними нитями. На
направляющих и по-
следних рабочих нитях
в центре выплетаем
двойную »елочку» (5x5)
узлов. Первая рабочая
нить от центрального
бисерного валика ста-
новится направляю-
щей диагонального би-
серного валика от цен-
тра для всех рабочих
нитей. Под ним выпле-
таем второй валик, и
направляющая 1-го ря-
да становится рабо-
чей во втором ряду.
Вторая направляю-
щая фиксируется бу-
лавкой и возвращает-
ся под углом 45*. На 4
внутренних нитях
угла в середине выпле-
таем плоский 2-сто-
ронний узел. Узор пле-
тется в зеркальном
отражении. Нити от
двойной •елочки» в
центре разводятся в
стороны, и одна ста-
новится направляю-
щей. другая — рабо-
чей Далее проплета-
ем направляющую
от диагонального ва-
лика. и потом еще
3 рабочие нити. То
же самое с другой
стороны. Получи-
лась верхняя часть
ромба, которая за-
полняется штоп-
кой. Направляющая
фиксируется булав-
кой и поворачивает-
ся к центру, и на
ней выплетаем ни-
жнюю часть ром(
В
Исполнева ЮФ. Секреты макрлме
М: ООО "Издательство Астрель":
ООО Издательство ACT", 2002.
рат-
ном
н а -
правле-
нии.
центре 2 направ-
ляющие и 2 послед-
ние рабочие нити от
ромба завязывают
двойную »елочку»
(5x5) узлов. Фрагмент
узора повторяется.
Материал — шнур арт. 108.12 нитей
по 3 м. Стремясь познакомить вас с
большой, насыщенной и изящной ком-
позицией. ее выполнили в тонком ма-
териале, который не выявил четкос-
ти и ритма узора. Советуем выпле-
тать образец в шнуре арт. 569,
а изделие — в шторном шнуре.
На направляющую нить навешиваем
12 нитей по 3 м. переложив их попо-
лам, лицевым зачином и подчеркиваем
зачин горизонтальным бисерным вали-
ком. Узор симметричный, поэтому де-
лим все рабочие нити вначале попо-
лам, а потом каждую половину еще
пополам. На 6-й и 7-й, 18-й и 19-й нитях
плетем бисерные валики. От центра
вправо и влево выплетаем бисерные
валики 5 рабочими нитями в каждом.
Под
ними
выпле-
таем вто-
рой бисерный
валик 5-ю рабо-
чими нитями. Ней-
тральные 4 нити в вер-
шине каждого из двух ром-
бов становятся основой для
выплетения спиралей» — плоско-
го одностороннего узла. В центре
на направляющих 2-го и 3-го би-
серных валиков, соединив их
бисерным валиком, продол-
жаем оплетать тремя
рабочими нитями с каж-
дой стороны — получи-
лась верхняя часть ромба.
В центре выплетаем 1
плоский 2-сторонний узел.
Зафиксированные булавка-
ми. направляющие повора-
чиваются к центру провя-
зываются тремя рабочими
нитями с каждой стороны
и соединяются бисерным
узлом. Далее направляю-
щие от ромба переходят
на противоположные сто-
роны и оплетаются 3 ра-
бочими нитями от ромба
и 2 — от спирали. На че-
тырех крайних рабочих
нитях выплетаем зигзаг
на 1 направляющей и 3
рабочих нитях. Среднее
звено зигзага украшается
узлом фриволите. Нап рае
ляющая зигзага становится направляющей диаго-
нального бисерного валика, идущего от края к цен-
тру. В этот бисерный валик входят 3 рабочие
нити от зигзага и 2 нити от спирали. Под эти-
ми бисерными валиками провязываются вторые
бисерные валики. Направляющие вторых валиков
соединяются бисерным узлом, расходятся на
противоположные стороны, и на них провязыва-
ются по 3 рабочие нити. Получилась верхняя
часть ромба. Выплетаем в центре один плоский
2-сторонний узел и, повернув направляющие, за-
крываем ромб. Го же самое выплетаем и с другой
стороны. А в центре на 4 центральных рабочих
нитях выплетаем -спираль» — плоский односто-
ронний узел. Направляющие от боковых ромбов
оплетаются тремя рабочими нитями от ромбов
и двумя — от спирали». Под ними выплетаются
вторые бисерные валики, направляющие которых
соединяются бисерным узлом. От ромбов к кра-
ям выплетаются вторые пары бисерных валиков.
На этом фрагмент узора заканчивается, и все
начинается сначала. Этот узор может стать
основой плетения большого полотна, если выпле-
сти несколько фрагментов вниз, набрать 3—4
раза по 12 рабочих нитей в ширину и выплетать
этот узор в шторном шнуре. При всей плот
ности узора эта композиция плетется
легко и с удовольствием.

Декоративные
мережки
на
шнур
нити
состоящий
фрагментов.
Материал — шнур арт. 108, 5 нитей по 25м.
Навешиваем на основу 5 нитей по 25 м. пере-
ложив их пополам, и выплетаем по схеме и
образцу. Продолжаем отрабатывать техни-
ку плетения скоровязи на небольшом коли-
честве нитей.
3-я нить слева становится направляющей,
и на ней 2-й и 1-й рабочими нитями пропле-
таем диагональный бисерный валик. Направ-
ляющую нить фиксируем булавкой, на ней
провязываем слева направо диагональный
бисерный валик всеми 9 нитями. После это-
го направляющую нить фиксируем булавкой,
поворачиваем
Я ЛГтШВША и налево
Н |’7 гИьЯмы нитью, и на ней
Ч П9-й и 8-й нитью
проплетаем би-
У w
К JWpMДалее все сна-
ДРшТЯвГ	чала Зя нить
мВбгн Я	W	слева стано-
ЯКЖЯ	Я Я	/ЯВШ	вится направ-
\ МУ II II HU \\/f II	ляющей для 2-й
кУОЧ 1	\[ \у/ II	и 1-й нитей об-
М] ]] //	II I	щего бисерного
гУ\1 /	// //	валика на всех 9
rw/S/y	// //	рабочих нитях.
[(	//	/А^Гу\	Затем поворот
ZA\\\	вниз и влево.
\Умл lllTUrv( п i\	Этот узор пле-
I) // // 7/tCyVL/I тется с накло-
III // II НггОл нам слева напра-
IrCAj II II II II HjJ 00 Если его ис-
I	I II (Сен пользовать как
' ' ууСоНА // rAJ\\	боковинки для
I Уг	П	панно, то с пра-
/7	I	/ '	/	тйо<л/	во“ стороны
yfll	[1	/	[	(гРСг\	панно этот узор
*	IIIlJ)	должен иметь
II try	наклон справа
\У\А\ налево. Его лож-
хдх \\ но использовать
1[уД в женском поясе.
Для экономии вре-
мени мережка Н 9
плетется как про-
должение мережки
Н 8. Внесение не-
больших дополнений
существенно изме-
нит узор. Возьмем
готовый фрагмент
мережки /у 8. Слева
и справа 1-ю и 18-ю
рабочие нити дела-
ем направляющими
Материал —
арт. 108, 4
по 25м.
Навешиваем
дополнительную
нить-основц 4
нити по 25 м.
переложив их по-
полам. и выпле-
таем по схеме и
образцу первый
наклон-
ный би-
серный >
валик. [
Концы
длин- • V
ные, / I*
X Ч	Материал — шнур
a рт. 3439 нитей по 3 м.
дополнительную
~	нить как на основу на-
&eLuuede>1 9 нитей по
3 м. переложив их по-
полам 9-я и 10-я нити
ЯЛ	л?	становятся направля-
36	ющими для диагональ-
\ сЛк.	ных бисерных валиков.
JPjV	"и которых п/ч»я<ъ/
ваются по 4 рабочих
*?'*?у »м' *т’ J	пити слева и справа
Получается верхняя
/Счасть ромба с 4 нитя-
' <74 -чи Г каждой стороны
СЖ»гл хж wjBLJifiM внутри На них можно
сплести любой узор.
В данном случае мы предлагаем штопку. Далее
направляющие нити меняют свое направление,
что фиксируется булавками, и на 4 оставшихся
от зачина рабочих нитях с
// II I II 11 /I II каждой стороны провязыва-
III II I/ II горизонтальные бисер-
yTKJJ II // И II ные валики вправо и влево и
y\KJIJI I It 0 обратном направлении. За-
фиксировав булавкой пово-
vVx	rV^YVYYyv ^°m ^^Р^^^ших, выпле-
\	таем нижнюю часть ромба
хГуАд’ ‘	’	4 рабочими нитями с каждой
АТ\	'	стороны. Этот узор можно
х'	испачьзовать и как самосто-
'	ятельный фрагмент, и как
бордюр,
скольких
и можно поплести скоровязь на бисер- '
ных валиках. Узор несложный: 1-я
нить — рабочая. 2-я — направляющая —
4 бисерных диа-
И I) II II IIII зональных узла и
И II II IIII наклонный би-
// // //// серный валик,
// //// подчеркивающий
(гА\ (ОЛ-У/ / / линию ажура.
уч) jqK’V/JV // Этот узор
IXXI1 \rv-T>S можно использо
II ПчХ/ Лил /гЛ	при плете-
11 |'гкЧ) кт нии женского ш
// // /NA. AM пояса как жест- I
Ч IflKKlI КУЮ боковинку к ”
I/ II	ажурному панно
II 1к\ и как жесткое по-
п 1г\ лотно при выплете-
ч \ нии сумок.
Mrjjfl и на них провязываем 4 рабочими ни-
тями диагональные бисерные валики.
Затем, зафиксировав их булавкой.
4	4 рабочими нитями провязываем гори-
•. зонтальные валики. В центре обе на-
J правляющие встречаются, перехлес-
тываются и возвращаются каждая
на свою сторону, повторяя горизон-
тальный бисерный валик на 4 рабочих
нигпях- ^злее
ft" 31?	фиксируется и
Л	-лг	проплспыстся
Jr -я|	'"-'•'OHJ. bHt./!/
"ЗрГ	jPj ‘ *Д	бисерный валик
• yXvu* т?1* соответствен-
но вправо или
влево снизу. На
x ф 1 ч‘ - мсре^^е У 4
I увидно, как не-
f \ и	г- Л большое допол -
нсние. сохраняя
/Яг* Л. УЯйГ1Ди общий ритм
syffe	't>pa- сУи^ест'
вснно -ченяст
Э-^TdSisit его рисунок
Жл«ЛЖ1	f / рса. / о ж ен-
ные образцы
рекомендуется точно повторить, так как по-
том на основе этих узоров можно разрабо-
тать свои композиции.
Эта тема — самый интересный раздел. С освоением очередного узора идет
усвоение нового приема и желание попробовать этот узор в разных материалах, в
цветном варианте и как фрагмент своего авторского произведения. Поэтому советую за-
вести тетрадь и заносить в нее размеры нитей, использованных при выплетении конкретно-
го образца, и название шнура, чтобы облегчить работу при изготовлении большого изделия.
Советую использовать для плетения декоративных мережек шторный шнур или другой качест-
венный материал. Красивый образец даст представление о будущем изделии, изготовленном в этом
материале. Иногда сам узор диктует, каким материалом и в каком цвете его выплетать.
При выплетении большого количества крупных по размеру образцов предоставляется прекрасная
возможность освоить и закрепить технику скоровязи при навешивании расширенного зачина и вы-
плетении первого бисерного валика, закрепляющего этот зачин. Здесь есть возможность освоить
все виды фестончатых зачинов и приемы замены короткой нити. Просматривая изделия, в осно-
ве которых были использованы декоративные узоры, мы обращаем внимание, что каждое изде-
лие состоит не только из начала, центральной части и завершения, но и из боковинок, роль
✓11^ которых — сохранение стройности и формы изделия.
Предлагаемый мгипериал поможет вам освоить интересный прием плетения и
оасп? возможность воплотить вашу фантазию в новом композиционном реше-
-	нии Можно сказать, что ни один вид декоративно-прикладного иск ус-
cniea не дает такого простора для фантазии, как художест-
’	венное плетение. Итак, мы взяли тетрадь и дела-
с,м П<,1Х1УЮ запись

Декоративные
мережки
на
шнур
нити
состоящий
фрагментов.
Материал — шнур арт. 108, 5 нитей по 25м.
Навешиваем на основу 5 нитей по 25 м. пере-
ложив их пополам, и выплетаем по схеме и
образцу. Продолжаем отрабатывать техни-
ку плетения скоровязи на небольшом коли-
честве нитей.
3-я нить слева становится направляющей,
и на ней 2-й и 1-й рабочими нитями пропле-
таем диагональный бисерный валик. Направ-
ляющую нить фиксируем булавкой, на ней
провязываем слева направо диагональный
бисерный валик всеми 9 нитями. После это-
го направляющую нить фиксируем булавкой,
поворачиваем
Я ЛГтШВША и налево
Н |’7 гИьЯмы нитью, и на ней
Ч П9-й и 8-й нитью
проплетаем би-
У w
К JWpMДалее все сна-
ДРшТЯвГ	чала Зя нить
мВбгн Я	W	слева стано-
ЯКЖЯ	Я Я	/ЯВШ	вится направ-
\ МУ II II HU \\/f II	ляющей для 2-й
кУОЧ 1	\[ \у/ II	и 1-й нитей об-
М] ]] //	II I	щего бисерного
гУ\1 /	// //	валика на всех 9
rw/S/y	// //	рабочих нитях.
[(	//	/А^Гу\	Затем поворот
ZA\\\	вниз и влево.
\Умл lllTUrv( п i\	Этот узор пле-
I) // // 7/tCyVL/I тется с накло-
III // II НггОл нам слева напра-
IrCAj II II II II HjJ 00 Если его ис-
I	I II (Сен пользовать как
' ' ууСоНА // rAJ\\	боковинки для
I Уг	П	панно, то с пра-
/7	I	/ '	/	тйо<л/	во“ стороны
yfll	[1	/	[	(гРСг\	панно этот узор
*	IIIlJ)	должен иметь
II try	наклон справа
\У\А\ налево. Его лож-
хдх \\ но использовать
1[уД в женском поясе.
Для экономии вре-
мени мережка Н 9
плетется как про-
должение мережки
Н 8. Внесение не-
больших дополнений
существенно изме-
нит узор. Возьмем
готовый фрагмент
мережки /у 8. Слева
и справа 1-ю и 18-ю
рабочие нити дела-
ем направляющими
Материал —
арт. 108, 4
по 25м.
Навешиваем
дополнительную
нить-основц 4
нити по 25 м.
переложив их по-
полам. и выпле-
таем по схеме и
образцу первый
наклон-
ный би-
серный >
валик. [
Концы
длин- • V
ные, / I*
X Ч	Материал — шнур
a рт. 3439 нитей по 3 м.
дополнительную
~	нить как на основу на-
&eLuuede>1 9 нитей по
3 м. переложив их по-
полам 9-я и 10-я нити
ЯЛ	л?	становятся направля-
36	ющими для диагональ-
\ сЛк.	ных бисерных валиков.
JPjV	"и которых п/ч»я<ъ/
ваются по 4 рабочих
*?'*?у »м' *т’ J	пити слева и справа
Получается верхняя
/Счасть ромба с 4 нитя-
' <74 -чи Г каждой стороны
СЖ»гл хж wjBLJifiM внутри На них можно
сплести любой узор.
В данном случае мы предлагаем штопку. Далее
направляющие нити меняют свое направление,
что фиксируется булавками, и на 4 оставшихся
от зачина рабочих нитях с
// II I II 11 /I II каждой стороны провязыва-
л11 III II I/ II горизонтальные бисер-
yTKJJ II // И II ные валики вправо и влево и
y\KJIJI I It 0 обратном направлении. За-
фиксировав булавкой пово-
vVx	rV^YVYYyv ^°m ^^Р^^^ших, выпле-
\	таем нижнюю часть ромба
хГуАд’ ‘	’	4 рабочими нитями с каждой
АТ\	'	стороны. Этот узор можно
х'	испачьзовать и как самосто-
'	ятельный фрагмент, и как
бордюр,
скольких
и можно поплести скоровязь на бисер- '
ных валиках. Узор несложный: 1-я
нить — рабочая. 2-я — направляющая —
4 бисерных диа-
И I) II II IIII зональных узла и
И II II IIII наклонный би-
// // //// серный валик,
// //// подчеркивающий
(гА\ (ОЛ-У/ / / линию ажура.
уч) jqK’V/JV // Этот узор
IXXI1 \rv-T>S можно использо
II ПчХ/ Лил /гЛ	при плете-
11 |'гкЧ) кт нии женского ш
// // /NA. AM пояса как жест- I
Ч IflKKlI КУЮ боковинку к ”
I/ II	ажурному панно
II 1к\ и как жесткое по-
п 1г\ лотно при выплете-
ч \ нии сумок.
Mrjjfl и на них провязываем 4 рабочими ни-
тями диагональные бисерные валики.
Затем, зафиксировав их булавкой.
4	4 рабочими нитями провязываем гори-
•. зонтальные валики. В центре обе на-
j правляющие встречаются, перехлес-
тываются и возвращаются каждая
на свою сторону, повторяя горизон-
тальный бисерный валик на 4 рабочих
нигпях- ^злее
ft" 31?	фиксируется и
Л	-лг	проплспыстся
Jr -я|	'"-'•'OHJ. bHt./!/
"ЗрГ	jPj ‘ *Д	бисерный валик
• yXvu* т?1* соответствен-
но вправо или
влево снизу. На
x ф 1 ч‘ - мсре^^е У 4
I увидно, как не-
f \ и	г- Л большое допол -
нсние. сохраняя
/Яг* Л. УЯйГ1Ди общий ритм
syffe	't>pa- сУи^ест'
вснно -ченяст
Э-^TdSisit его рисунок
Жл «ЛЖ1	f / р с j _•/ о ген-
ные образцы
рекомендуется точно повторить, так как по-
том на основе этих узоров можно разрабо-
тать свои композиции.
Эта тема — самый интересный раздел. С освоением очередного узора идет
усвоение нового приема и желание попробовать этот узор в разных материалах, в
цветном варианте и как фрагмент своего авторского произведения. Поэтому советую за-
вести тетрадь и заносить в нее размеры нитей, использованных при выплетении конкретно-
го образца, и название шнура, чтобы облегчить работу при изготовлении большого изделия.
Советую использовать для плетения декоративных мережек шторный шнур или другой качест-
венный материал. Красивый образец даст представление о будущем изделии, изготовленном в этом
материале. Иногда сам узор диктует, каким материалом и в каком цвете его выплетать.
При выплетении большого количества крупных по размеру образцов предоставляется прекрасная
возможность освоить и закрепить технику скоровязи при навешивании расширенного зачина и вы-
плетении первого бисерного валика, закрепляющего этот зачин. Здесь есть возможность освоить
все виды фестончатых зачинов и приемы замены короткой нити. Просматривая изделия, в осно-
ве которых были использованы декоративные узоры, мы обращаем внимание, что каждое изде-
лие состоит не только из начала, центральной части и завершения, но и из боковинок, роль
✓11^ которых — сохранение стройности и формы изделия.
Предлагаемый мгипериал поможет вам освоить интересный прием плетения и
оасп? возможность воплотить вашу фантазию в новом композиционном реше-
-	нии Можно сказать, что ни один вид декоративно-прикладного иск ус-
cniea не дает такого простора для фантазии, как художест-
’	венное плетение. Итак, мы взяли тетрадь и дела-
с,м П<,1Х1УЮ запись
Заочная школа рукоделия	№63
77
Материал — любой, в данном образце
шнур арт. 108. 1-й образец — 3 нити по
15 м; 2-й образец — 6 нитей по 15 м.
П редлагаемый узор универсален, ов-
ладев им, можно применять его в пле-
тении любых изделий — крупных и
миниатюрных.
Образец 1. Навешиваем на дополни-
тельную нить 3 нити по 15 м, перело-
жив их пополам. Подчеркиваем зачин го-
ризонтальным бисерным валиком. На
крайней нити выплетаем диагональный
бисерный валик 5 рабочими нитями.
Под ним выплетаем еще два бисерных
валика. Направляющие остаются не-
провязанными. В следующем ряду пер-
вая направляющая фиксируется булав-
кой. поворачивается под углом 90', и на
ней провязываются две направляющие и
3 рабочие нити. Под первым бисерным
валиком провязываем еще 2 бисерных
валика, потом поворот на 90‘ — и все
сначала.
Образец 2. Навешиваем на дополни-
тельную нить б нитей по 15 м. перело-
жив их пополам. Крайнюю нить делаем
направляющей и на ней провязываем го-
ризонтальный бисерный валик всеми 11
нитями. Две центральные нити стано-
вятся направляющими, и в обе стороны
от центра выплетаются диагональные
бисерные валики. На 2 рабочих нитях
от центра левого бисерного валика пле-
тутся бисерные валики вправо, парал-
лельно первому правому валику.
Направляющие не провязываются в сле-
дующем ряду.
На 2 рабочих нитях третьего правого
бисерного ряда от центра плетем два
бисерных валика влево. Первую направ-
ляющую нить левой группы бисерных
валиков фиксируем булавкой, поворачи-
ваем под углом 90' и на ней провязыва-
ем 2 направляющие и 3 рабочие нити. Под этим рядом
плетем еще 2 бисерных валика. Первая правая направляющая
нить фиксируется булавкой, поворачивается под углом 90'. и
на ней провязываем 2 направляющие, 23 рабочие нити,
3 направляющие слева и 3 рабочие нити. Под этим длинным
бисерным валиком выплетаем еще 2 бисерных валика, направ-
ляющие не проплетаются в следующем ряду. На 4-й нити
справа плетем диагональный бисерный валик на 3 рабочих ни-
тях. Под ним проплетаем еще 2 таких же валика. Слева 1-я
направляющая нить поворачивается, и на ней проплетаются
2 направляющие от 2 бисерных валиков и еще 3 рабочие ни-
ти. Под этим валиком плетутся еще 2 бисерных валика. Справа, по диагонали, на всех
II концах выплетается диагональный бисерный валик из 2 направляющих. 3 рабочих,
3 направляющих и 3 рабочих нитей. Все продолжается в том же порядке необходимое
число раз. Этот узор первого и второго образца можно использо-
вать при плетении поясов
Материал — шнур арт. 569, 4 нити по 3 м (белые), 2 ни-
ти по 25 м (цветные).
На дополнительную направляющую простым зачином наве-
шиваем 2 белые нити (50 см), переложив их пополам. 2 —
цветные нити (2 м). Короткие нити будут находиться вну-
три. 2 длинные белые нити, переложенные пополам, — снару-
жи. На белых нитях (на левых — влево, на правых — вправо)
выплетаем горизонтальные бисерные валики на одной направ-
ляющей тремя рабочими нитями со смещением вправо и вле-
во. После 5-ти бисерных смещенных валиков направление
смещения меняется на противоположное, и провязывают-
ся 5 бисерных валиков к центру. Центр этого своеобраз-
ного ромба заполняется узором •листок», выполненным
цветными нитями.
Узор *листок* плетется на 4 концах: крайние рабочие ни-
ти — длинные, внутренние направляющие — короткие. Завя-
зываем один плоский двухсторонний узел, далее направляю-
щие нити раздвигаются и. отступя от плоского узла на Ю см,
закрепляются булавками. Затем левая рабочая нить
кладется на две направляющие, как перекладина. Правая
рабочая нить кладется на левую, подводится под правую
направляющую, кладется на левую рабочую нить в центре
между направля-
ющими под левую
направляющую и
на левую рабо-
чую нить. Нити
подтягиваются,
но не затягива-
ются. Этой што-
пкой заполняется
пространство
между двумя на-
правляющими ни-
тями. После, с
изменением на-
правления белых
бисерных валиков
к центру, меняем
расстояние
между цветными
направляющими
2-й и 3-й нитями,
постепенно
уменьшая рас-
стояние между
ними и тем са-
мым придавая
£

•листку» нужную форму. Заканчиваем узор ^листов» плоским
двухсторонним узлом. Прихватив справа и слева белые на-
правляющие 5-х бисерных валиков, цветные рабочие нити •ли-
стка» выплетают еще 1 плоский двухсторонний узел, который
становится началом нового •листка», а белые направляющие
начинают новый ромб из бисерных валиков со смещением.
Этот узор может быть как боковинкой, так и центром де-
коративной композиции. Может быть и узором для пояска.
ШРА
Пояс — это элемент 1
одежды. который по тех-
нике плетения мастера
относят к миниатюрным
изделиям. Приступать к
плетению миниатюр, оче
видно, надо, когда техника
плетения достигнет авто-
матизма. Но это условие
спорное. Для начала надо
приобрести навыки плете-
ния тонкими длинными
и скользкими нитями, что
несколько схоже с кружево-
плетением.
Исполнееа ЮФ Сек1
макраме. — М: ООС
’Издательство Астрель':
ООО Издательство ACT’
2002
Исполнееа Ю.Ф
Секреты макраме —
Mj ООО 'Иэдательстоо
Астрель’: ООО
Издательство ACT’.
2002.
Материал — сутаж. 8 нитей по 25 м. В основу узора
мережки Н 10 входят бисерные валики, которые созда-
ют жесткость, поэтому ее можно использовать при
плетении изделий мягкими нитями или шнурами. В дан-
ном случае материал — сутаж.
На дополнительную нить как на основу навеши-
заем 8 нитей по 25 м. переложив их пополам, и Л
проплетаем / горизонтальный бисерный валик В
всеми 16 нитями. Делим все нити пополам.
Затем направо и налево на 7-й и 8-й нитях от
центра провязываем два наклонных бисерных ва-
лика. Второй — более наклонный — на 7-й и 10-й k i
нитях, которые стали направляющими. В цент- ИИ
ре выплетаем двойную -елочку- (2x2) из 3 узлов
с каждой стороны и от них справа и слева —	* *** -
по одной одинарной -елочке- (1x1) в 3 узелка.
Четыре крайние
нити с каждой
*77"*^>	РуЦДйм стороны выплс-
ZR тают 3 ряда на- В 
•'И'-к лонных бисер-	Ч
‘	/Я&Йгр.	ных валиков, па-
fBr	Р^ллсльных верх-	>1	f ЙЛ'
’>' '< '" ’ A нему наклонному 7
ftL	валику Эти ва- в i *
, ч лики выплета- В
юте я на крайней [I ,
°™ центра нити I /
тремя рабочими. Ш
ДСДКМВДр* Ритма чност ь I
У/Yp ‘	-	этой композиции [
подчеркивается | А j ~  -‘Л
наклонными би-
CCPHtW.MU 'ЮЛИКИ
-чи идущими cvn ^B
fl
ляющис нита - no В jgrA.
	одной от централь-
HOlt C'°°“HO“ клочки-. ЦЕД? 9
' tr<‘ <x
^мль>/ь/е 7 нитей В
Фрагмент уeof\i за- В
вершен. и последний В
в |ш
ХуУ|?	вали* становит< я на	I
НВг^	чалом следующего	I	m
fl® & wfit	ФРаг-чецП}а
Этот узор, испол- В
пенный в разном ма- В
г'к'диалс. имеет инцо В^ JpM
jjSbpjfo	h UC ф Ц H К ЦЦ ОН Л Л •> > Н С В
чл	"> *<•/' I г
Л°'м материале мо^ст	в
нести стержневую или д В
ЛЛгкаркасную функцию, в
Suiwk'	мягком и тонком (шелке.
ДсднНМЙЙВВ?	сутаже) - стать если-	1
колепной отделкой для
' °	одежды, например поясом, спле-
тенньсм от центра в обе- cmofxy
МЖиИд> ' ны и соединяющимся узлом впе-
реди. Если в начале плетения
этого образца рекомендуется
точно выполнить все особенное-
ти узора, то его окончание тема
для вашей фантазии.
Материал — шнур арт. 5695
нитей по 3 м. На дополнитель-
ную нить зачином Н I навесить
5 нитей по 3 метра, переложив
их пополам. Крайнюю правую
нить сделать направляющей и
на ней провязать горизонталь-
ный бисерный валик 9 нитя-
ми. На б-й нити справа как
на направляющей выплести
один лепесток 5 /забочшчи
* нитями вправо и вплотную
i к нему влево — два бисер-
ных валика. Общую на-
L \1| правляющую. зафикси-
 VLB ровав бу.1авкои. сделаем
-’4 направляющей нитью
k'&3	tci/of td'tbt ,ого к:с^,ого
<залика. на 1-й рабочей
нити выплетем второй
бисерный валик. На 6-й
нити слева как на на-
х	правляюшей выплетем
h	3 лепестка, на 7-й и 8-й
слева выгаапем <лоч-
ку- (1x1): 10 ю нить слева
фиксируем булавкой,
п/юпускаем справа нале-
во. выплетаем диаго-
Ч нальный бисерный валик.
1\	1 образовав двскиюи зигзаг
На б-й нити справа как
на направляющей провя-
\	зываем 3 лепестка. На
к	7-й и 8-й нитях справа
выплетаем •слажу*, за-
полняя угол зигзага, ко-
торый закроем деоСтым
бисерным валиком. На
этом заканчивается
фрагмент узора, кото-
рый можно повторить
необходимое число раз. Ес-
ли узор выполнен в шнуре,
то он может быть ис-
пользован как бордюр к
панно, а если в тонком
шелке, в серебряных или
заютых нитках — то как
великолепная отделка к
вечернему платью.
Материал — шнур арт. 108, сутаж, 7 нитей по 25 м.
Эта мережка представлена в разных материалах. Узор
универсален и может быть использован и как боковинки,
и как центр композиции, и как бордюр: в абажурах, каш-
по, в любых объемных изделиях. Повторите его без оши-
бок. усвойте ритм узора, и тогда ваши руки надолго
запомнят его и помогут использовать в работе. На допол-
нительную нить навешиваем 7 нитей лицевым расширен-
ным зачином. 7-я и 8-я нити становятся направляющими
в горизонтальных бисерных валиках для 6 рабочих нитей
справа и слева. Далее выплетаем еще по 2 укороченных
горизонталы^ых бисерных валика со смещением вправо и
с другой стороны слева на трех рабочих нитях. Свобод-
ные 3 центральные нити с каждой стороны образуют
штопку. Направляющие нити третьих бисерных валиков
фиксируются булавкой, поворачиваются в обратном на-
правлении, и все повторяется в зеркальном отражении.
Направляющие нити третьего длинного валика встреча-
ются в центре и соединяются плоским 2-сторонним уз-
лом, а затем они выплетают узел -елочку- по 4 узла с
каждой стороны. Рабочие нити от центрального плоского
двухстороннего узла становятся направляющими для вы-
плетения дугообразных частей узора. Рабочие нити от
ближних к дальним выплетают узлы фриволите и присо-
единяются к направляющим в диагональном направлении
от центра. После выплетения последней рабочей нити на-
правление меняется на противоположное — к центру, и
последняя рабочая нить остается свободной, далее на-
правляющей пасмы выделяется следующая нить, которая
выплетает узел фриволите и отбрасывается. Затем
берется следующая. И так. пока не останется по одной
нити с каждой стороны. Ими выплетаем плоский 2-ето-
ронний узел на 2 нитях от центральной -елочки*. На
направляющих нитях от плоского 2-стороннего узла
выплетаем горизон-
тальный бисерный
валик всеми рабо-
чими нитями, за-
тем направлякхцие
фиксируются булав-
кой. поворачиваются
в обратном направ-
лении, и весь узор
повторяется в зер-
кальном отраже-
нии. Придумайте
к нему достой-
ный финал.
Заочная школа рукоделия „	№63
вы
Мате
риал -
ил н и L
решить
можно и в
гоцветном
рианте.
нале
5, б.
первой сту-
пеньке диа-
гональной
•лесенки*
справа
во. На
тях
плетает- А
ся узел фри- I
волите на В
уровне угла
поворота, по-
сле чего эти
нити идит в
работу На че-
тырех крайних
левых нитях
выплетаем по-
лоску из узлов
фриволите.
встречном на-
правлении: вну-
три — 4 изла.
снаружи 5 уз-
лов фриволите.
П родолжаем
выплетать *ле-
сенку, исполь-
зуя нити от
центрального
узла фриволи-
те и от полос-
ки фриволите.
На этом закан-
чивается фраг-
мент узора.
Далее все по-
вторяется как
в зеркальном
отражении.
После точного
выплетения
этого незатей-
ливого узора
рекомендую
попробовать
выплести его
в шелковом
мягком мате-
риале — может
получиться
изящная отдел-
ка к платью.
ее
мно-
о нитеи	//ГГ711
по 25м.	[/Ill II	I (ПТн х
Эта ме-	'	'' * ’ А
ре ж к а	Инн	/
при всей	W.J.L Л11	11 11 I )1
ее ажур-	XqYYrYrv | /JJ
нос т и	vtflJilTSa'	I
носит	HaaIJjRSS.
ярко вы-	/ J (Л)
ражен-	I
ный кар-	I
касный	I
ха рак- JjCJIlJJTy
men.	ZMFJJj JiZ	I/тТтгП	Я
На до-	(QyWwC	/ / / / I/ 11	f
полни-	II fl III/	ill
тельную дJ J П Jk	1 ’	'
нить	i) Il IT n
как на	II // I/ II
основу	j. c?
навеши-	фДЯ
васм б нитей по 25 м. переложив их по-
полам. Зачины закрепляем горизонталь- ТЩ
ным бисерным валиком на крайней левой
нити всеми 11 рабочими нитями	1
На 4 крайних правых нитях выплетаем
полоску из 4 узлов фриволите, сплетенных во I
встречном направлении. На крайней левой ни-
ти начинаем выплетать узор ^лесенку в диа-
гональном направлении. Первая ступенька пле-
тется из 5 рабочих нитей, вторая плетется
на 3-й нити из 5 рабочих, третья ступенька |
плетется на третьей нити от второй сту-
пеньки из 5 рабочих нитей, далее идет 4-я 1
ступенька. Пятая ступенька плетется
на 3 нитях от четвертой ступеньки. Направ-
ляющая нить пятой ступеньки фиксируется
булавкой, поворачивается в обратном направле-
нии и становится направляющей в
ЧЛ на
Ум которая
•« JI вает узор -меандр-.
Последняя рабочая
нить при повороте
направляющей в
обратную сторону
у становится первой.
Последующие дуги
узора соприкасаются
с предыдущими с каж-
дой стороны при пропле-
тснии 3 и 4 нитей.
метровых ни-
тей. переложив
их пополам и на-
весив расширен-
ным зачином Н
3. 5-я нить ста-
новится направ-
ляющей. и на
ней влево с на-
клоном ПрОПЛС-
таем 4 нити.
Нап равняющая
нить перекла-
дывается из ле-
вой руки в пра-
вую: последняя
рабочая нить
станови тся
первой и провя-
зывается лс-
L вой рукой: за-
/ тем выплета-
ются осе ос-
тальные нити
нап равл яющей.
выклады-
Для работы использо-
ван шторный шнур На
дополнительную нить
как на основу наве-
Мате-
риал —
шторный
шнур, 8 нитей
коричневого цве-
та по 25 м. 1 нить
светлая 25 м, 1 нить
светлая 4 м. Эта ме-
режка — образец двух-
цветного плетения и соче-
тания бисерного диагонального
и вертикального плетения.
Берем светлую нить 25 м и на
среднюю ее часть навешиваем 4 нити
коричневого цвета, I нить длинную
светлую. Получилось: 1 светлая нить,
8 коричневых, 2 светлых нити. 8 коричневых
и 1 светлая нить. На средних светлых нитях
нитями завязываем 1 плоский 2-сторонний узел.
коричневыми
На рабочих коричневых нитях от плоского изла плетем в обе
стороны диагональные бисерные валики под углом 45* всеми
концами. Центральные светлые нити выплетают бисерные
вертикальные узлы на 6 рабочих нитях под бисерным диаго-
нальным валиком. Первая от центра коричневая нить стано-
вится направляющей, и на ней проплетаем второй диагональ-
ный бисерный валик 5 рабочими нитями. Все это мы плетем
по обе стороны от центра. Проштопываем внутренние нити
2 х 2 и закрываем ромб внутренним диагональным бисерным
валиком, затем вплотную к нему выплетаем бисерный верти-
кальный ряд светлыми нитями и закрываем 2-цветный ромб
третьим диагональным бисерным валиком на всех концах.
Коричневые направляющие завязывают на 2 светлых концах
плоский 2-сторонний узел. Тепеоь, когда ромб выплетен и за-
крыт. выплетаем боковинки. Крайняя светлая нить стано-
вится направляющей, и на ней выплетается диагональный би-
серный валик 4 рабочими нитями с интервалом 1 — 12 см. Под
ним проплетаем второй бисерный валик на первой рабочей ни-
ти и 4 рабочими
Фрагмент узора выплетен. Теперь можно выплетать 4
этот узор в зеркальном отражении, повторяя несколько
раз. Хорошо бы самим придумать завершение образца, в^Л
котором четко можно будет проследить ритм узора
Желаем удачи!
in 11
Исполнена Ю.Ф,
Секреты макраме — М:
ООО "Издательство
Астрель': ООО
Издательство
ACT". 2002.
Льняная нить — уникальный природный
материал нейтрального цвета. Она пре-
красно держит узел и легка в плетении.
Этот пояс можно плести от середины, в
оба конца и от пряжки.
Если начнем плести пояс с пряжкой, то
на середину пряжки навесим 10 нитей - 20
концов длиной, равной объему талии 4- 10 см
х 4 х 2.
Если начнем плести от середины, то отме-
рим удвоенное количество нитей половинной
длины. У пояса с пряжкой только 20-я нить
перекладывается пополам, и на ее середину,
как на основу зачином Н 4 (рабочие нити в обе
стороны от основы) навесим за середину ос-
тальные 19 нитей. Под зачином с одной и с дру-
гой стороны проплетем горизонтальные би-
серные валики. 20 концов делим на две группы
по 10 концов в каждой. На 4. 5, 6-й нитях от
центра и на 14. 15, 16-й с другой стороны пле-
тем встречные диагональные бисерные валики.
Направляющие 4 и 14 встречаются в цент-
ре и соединяются бисерным узлом, правая -
направляющая, левая - рабочая. После узла
соединения направляющие 1-го ряда стано-
вятся рабочими нитями во 2-м и 3-м рядах.
Затем в центре, бисерным узлом соединяют-
ся вторые направляющие и становятся ра-
бочими в третьем ряду, после чего третьи
направляющие соединяются бисерным узлом.
Тройной треугольник закрылся. Теперь начи-
наем выплетать полный узор *т ройного сер-
дечка». 1-я верхняя рабочая нить тройного
треугольника становится направляющей,
расположенной под прямым углом к стороне
треугольника, на которой проплетаются
все рабочие нити, не вошедшие в треуголь-
ник. Последняя крайняя нить оплетает на-
правляющую 3 раза. Под 1-й направляющей
провязываем второй бисерный валик и по-
следней рабочей нитью оплетает направля-
ющую 2 раза. Далее 3-й бисерный валик и по-
следняя нить оплетает направляющую
1 раз. Затем 3-ю направляющую фиксируем
булавкой и поворачиваем вокруг нее па рал-
1Ш
дельно
сторо-
не верх-
него тре-
угольника,
на кото-
рой последняя
нить третьего би-
серного валика ста-
нет первой на той
же направляющей.
После поворота оп-
летаем направляю-
щую 1 раз. Бисер-
ный валик плетем
на всех рабочих ни-
тях на этой поло-
вине. Вторую на-
правляющую нить
оплетаем всеми (ра-
бочими нитями. За-
тем • третью. По-
следняя рабочая
нить, став первой в
третьем бисерном
валике, оплетает
направляющую 3
раза, а все осталь-
ные — как обычно.
Эту работу по-
вторяем на второй
половине пояса. Три
направляющие со-
единяем в центре
бисерным узлом и
провязываем как
рабочие в последу-
ющих бисерных ва-
ликах. Фрагмент
закончен. Чтобы
уменьшить или
увеличить ширину
пояса, количество
нитей в зачине
можно уменьшить
или увеличить.
Для выплетения пояса приготовим 4 ни-
ти одного и 4 нити другого цвета длиной,
равной объему талии х 4 х 2 + 10 см. На
пряжку навешиваем 4 нити одного цвета
и следом 4 нити другого цвета нужной
длины и начинаем плести. Необходимо
сделать образец (фрагмент пояса), чтобы
на изделии не повторять возможных оши-
бок. Плетение образца. На основу навеши-
ваем 2 нити светлые и 2 нити темные по
120 м, переложив их пополам. 2-я нить —
направляющая, а 1-я — рабочая. Справа и
слева провязываем нити.
1-й ряд. Диагональный бисерный валик
из одного узла.
2-й ряд. 4-я нить направляющая, а З-я —
рабочая. Справа и слева провязываем
диагональный бисерный валик 3-й, 2-й и 1-й
нитями.
3-й ряд. Это когда справа и слева уже выплете-
ны боковые треугольники. Начинаем выплетать двух-
цветное полотно, где нити одного цвета переходят на
противоположную сторону. В центре, в третьем ряду,
встречаются нити разных цветов. Правая нить стано-
вится направляющей, а левая — рабочей. Влево пропле-
таем бисерный валик 4 светлыми рабочими нитями на
темной направляющей, а вправо на светлой направляю-
\ремя темными нитями.
щей проплетаем 3-й ряд т
4-й ряд. Четвертый ряд плетем, как всегда, справа
налево в левую сторону, затем — слева направо в пра-
вую сторону. Этот ритм нельзя сбивать, так как середина
может сместиться и нарушится ритмичный переход одного
цвета на одну сторону.
6-й ряд. В шестом ряду все нити одного цвета поменялись мес-
тами с нитями другого цвета. Отбрасываем крайние нити, а три
нити с одной стороны и 3 нити с другой стороны проштопываем.
7-й ряд. На крайних отброшенных
нитях справа и слева плетем диаго-
нально бисерные валики к центру нитя-
ми после штопки. Направляющие нити
встречаются в центре. Провязываем
бисерный узел, в колюром правая — на-
правляющая. а левая — рабочая. После
шлюпки все нити вернутся на свои ме-
ста, и работа повторяется, как в 1-м
ряду. Вторая направляющая и первая
рабочая выплетают бисерный узел —
это 1-й ряд Теперь, когда мы выплели
несколько таких же фрагментов, нам стал понятен ритм узора. Перейдем к плетению
пояса, в котором количество нитей в два раза больше и каждый фрагмент будет со-
стоять из троекратного перехода нити слева направо и справа налево. В центре каж-
дого ромба штопка 7x7 нитей. Восьмые нити, направляющие, закрывают ромб. В этом
ряду идет смена цвета, и все начинается с выплетения двух треугольников из 6 рядов:
7-й ряд. как 3-й на образце. Внимание! После штопки в последнем ромбе направление
плетения меняется и направляющие идут не от центра, как во всех предыдущих ря-
дах. а к центру. При таком плетении выплета-
ем конец пояса. Пояс можно плести и без
ажурных ромбов, и только в середине пояса
сделать один ромб, поменять направление
плетения к центру и закончить пояс •чис-
тым краем».
$
&
VV
любой (тонкая
стилизованное
начинать все сначала, заполнив произвольным
узором свободные нити между ромбами. Приду-
майте свою концовку образца. Сделайте ее орга-
нично созвучной с ритмом узора и набором узлов.
горизонтальным валиком
Материал
нить, сутаж и шторный шнур)
10 нитей по 3 м В любом матери-
валика. на второй выплетаем тре-
тий бисерный валик и без пропусков
на первой рабочей нити 3-го валика выпле-
таем 4-й бисерный валик. Направляющая
1-го валика фиксируется булавкой, повора-
чивается, и на ней провязываем как рабочие
нити направляющие 3 последующих бисер-
ных валиков. Свободные рабочие нити в
валика от к
ем еще по с
Материал — шнур арт. 569, 10 нитей по 25м. Предлагаем старинный рус-
ский узор, часто встречающийся в резьбе по дереву и в узорах, выполненных
крючком и на коклюшках. На дополнительную нить навешиваем 10 нитей по
2,5 м, переложив их пополам. Этот узор имеет вертикальную ось симмет-
рии, поэтому все нити делим пополам и на 5-й
и 15-й нитях к центру как на направляющих
выплетаем диагональные бисерные валики во I
встречном направлении 5 рабочими нитями с
каждой стороны. Под ними выплетаем еще по I
2 бисерных валика. Направляющие предыдущих 1^*"	___ _< _
бисерных рядов провязываем в последующем
ряду как рабочие нити. Направляющие третье- TL * AVJWTO V UhJll
го бисерного ряда соединяем в центре бисерным [Аг
узлом и разводим на противоположные сторо- hrjrtlД
ны. На них выплетаем вторую половину узора	уИ/ * У
•цветок•, т.е. еще 2 лепестка, состоящих из [;•' С	WVjf'
3 бисерных валиков На 4 рабочих нитях спра- tЛ
але мережка имеет жесткую
каркасную особенность узора и
годится для бордюра и боковинок
большого панно или штор. Мо-
жет быть и центром орнамен-
тальной композиции. Возможен
2-цветный вариант. На дополни-
тельную нить навешиваем 10
нитей расширенным лицевым за-
чином и подчеркиваем бисерным
। 1 бисерных валика.
У f Отступя 1 см и зафиксировав
-4J булавкой первые от центра ра-
бочие нити, проплетаем на них
* как на направляющих бисерные
валики в обе стороны. Далее,
г\ пропустив первую рабочую
нить, на второй рабочей нити
плетем второй бисерный валик
вплотную к предыдущему. Пропус-
тив первую рабочую нить второго
/ центре от 1-го, 2-го и 4-го бисерных валиков
J собираем в центре и на них завязываем
плоский 2-сторонний узел последними на-
правляющими. Получилось
•сердечко», подчеркнутое двумя рядами диаго-
нальных бисерных валиков, предварительно
провязанных на 2 узлах фриволите с »пико»
между ними. Завязываем в центре на направ-
ляющих плоский 2-сторонний узел. Можно
лим все нити пополам и выпле-
таем симметричную композицию
узора. На средних 4 нитях выпле-
таем плоский 2-сторонний узел.
На рабочих, а затем на направля-
ющих нитях в обе стороны
выплетаем 2 диагональных
ва и слева от •цветка» выплетаем жолоски»
узором •зигзаг» из 3 звеньев. Весь этот фраг-
мент подчеркиваем наклонными бисерными ва-
ликами, которые сходятся в центре. и соединяем
бисерным узлом, затем разводим в противопо-
ложные стороны, на которых проплетаем по 3
рабочих нити с каждой стороны. Эти направ-
ляющие фиксируются булавкой, поворачиваются
и закрывают пустой ромб, после чего под ним
выплетаем еще один такой же ромб. На 6-й
рабочей нити от края плетем диагональный
бисерный валик к краю вниз. Под ним проплета-
ем еще 2 таких же бисерных валика с каждой
стороны. Третья направляющая фиксируется
булавкой, поворачивается обратно и под углом
4э становится направляющей для бисерного
1Я к центру. Под ним проплета-
бисерных валика. Этот второй
фрагмент подчеркивается наклонными бисер-
ными валиками, идущими от центра на направ-
ляющих от центральных ромбов всеми рабочи-
ми нитями. После этого все повторяется
сначала столько раз. сколько задумано. Если
справа и слева добавить еще по 10 рабочих ни-
тей и увеличить этот образец в ширину, то
получится очень красивое панно или штора.
Даем работу голове, пока работают руки!
ПОШ
Для работы на основу навешиваем
1 коричневую, 4 белые, 1 коричне-
вую нити 13 м длиной, перело-
женные пополам.
На боковых коричневых ни-
тях справа и слева выплета-
ем -узелочек, уголочек, узело-
чек». На 8 концах выплетаем
два фрагмента XX и под ни-
ми в шахматном порядке
еще один X. На коричневых
нитях как на направляю-
щих проплетаем к цент-
ру справа и слева по
2 бисерных валика 4 бе-
лыми рабочими нитями.
Направляющие первых
бисерных валиков ста-
новятся рабочими во
втором ряду. В центре
на коричневых нитях
выплетаем один X-фраг-
мент. Справа и слева от
коричневого центра — по
2 белые нити, на кото-
рых левая сторона —
первый лепесток. На
крайних 2 левых нитях
2-я — направляющая.
Плетем -узелочек. уго-
лочек. узелочек», далее
4-я — направляющая,
3-я — рабочая. Выплета-
ем один диагональный би-
серный узел. На направляю-
щей последнего •узелочка»
провязываем 3-ю и 4-ю
белые нити. Направляю-
щая нить перехлесты-
вается с коричневой
направляющей в цент-
ре, место перехлеста
закалываем булавкой и
дальше от центра пле-
тем второй лепесток.
Провязываем 3-ю рабо-
чую нить. 1-я и 2-я нити
плетут •узелочек, уголочек,
узелочек • и провязываются
на направляющей. Третий
лепесток состоит всего
из -узелочка, уголочка,
узелочка». От центра на\
коричневых нитях про-
плетаем 2 бисерных ва-
лика 4 белыми нитями.

KopuwcedH А<алраа1якхдая
первого бисерного узла про
вязывае/п -узелочек, уголо
чек, узелочек-.
Все то же самое, только
с правой стороны, в зер-
кальном отражении, от
центра выплетаем 3 ле-
пестка. которые под-
черкиваются двумя
бисерными валиками.
Теперь в центре вы-
плетаем 1x2x1 фраг-
мент X, далее 2 X и 1 X
в шахматном порядке.
Этот решетчатый
фрагмент подчеркива-
ем двумя бисерными
рядами на коричневых
направляющих, кото-
рые встречаются в
центре, и провязываем
один коричневый фраг-
мент X. Все начинаем
сначала: 3 лепестка справа
и 3 — слева... и тд. если
навесить 2 комплекта
нитей и выплетать од-
новременно целым по-
лотном, то получится
совсем другой узор. Очень
красивая тесемка или
прошва получается, если
узор -цветка • разделить
по вертикали пополам.
Пробуйте!
Аля работы берем 2 нити одного цвета и
4 нити другого по 120 см. Навешиваем их на
основу, переложив пополам в следующем
порядке: 1 нить первого цвета, 2 нити
второго цвета и 1 нить первого цвета —
всего 8 концов. Узор симметричный и
имеет вертикальную ось симметрии.
Плетение начинаем слева. 1-я край-
няя нить становится направляющей
и на ней 2-й нитью завязываем диаго-
нальный бисерный валик (узелочек),
далее на рабочей нити завязываем
простой узел, в который вкалываем
булавку, фиксирующую поворот
(уголочек), и потом на этом конце
завязываем диагональный бисерный
узел первой нитью. Итак, мы выпле-
ли -узелочек, уголочек, узелочек» —
эти слова мы будем часто повто-
рять про себя при выплетении
прошв, чтобы избежать ошибок. То
же самое выплетаем справа Теперь
приступаем к выплетению централь-
ной части на 4 концах: 1-я — направля-
ющая, а 2-я — рабочая провязывают
диагональный бисерный узел. 4-я нить —
направляющая, и на ней провязываем диагональ-
ный бисерный валик 3-й, I-й и 2-й нитями.
3-я нить — направляющая, а 1-я — рабочая
завязывают диагональный бисерный узел. Полу-
чилась фигура X. Две крайние нити справа и
слева становятся направляющими, и на них
выплетаем два бисерных валика один под
другим двумя внутренними нитями другого
цвета. Направляющие первого бисерного валика
становятся рабочими нитями второго валика.
Правая направляющая нижнего валика оплета-
ется направляющей левого валика, а потом и
рабочей нитью. Получился бисерный валик из
четырех рабочих нитей. 3-я нить — на-
правляющая. а 4-ю — рабочую завязывают
в диагональный бисерный узел. Теперь две
рабочие нити от бисерных валиков спра-
ва и слева выплетают •узелочек, уголо-
чек, узелочек». Далее они становятся
направляющими, идущими к центру, на
которых рабочими нитями, идущими от
X, выплетаем два диагональных бисерных
валика один под другим Затем идет сме-
на цвета, и направляющие диагональных би-
серных валиков снова выплетают узор X. Про-
шва имеет четкий геометрический узор и равно-
мерное чередование цвета.
Ilin
ил
Для работы приготовим 1 белую и 2 красные нити по 13 м.
Навесим их на основу, переложив пополам в следующем поряд-
ке: красная, белая, красная. Получилось 8 концов. Прежде чем
плести всю серию прошв, освоим красивую тесемку из бисер-
ных узлов. На рабочее место прикалываем I нить 2 конца.
Правый конец становится направляющей в левой руке, а ле-
вая нить в правой руке — рабочей. Завязываем бисерный узел.
Правая нить переходит в левую руку, а левая — в правую, и
в этом положении нити затягиваем в разные стороны.
Теперь снова правая нить — рабочая, завязывает бисерный
узел на левой нити, правая нить переходит в левую руку,
левая нить — в правую, и узел сильно затягиваем. Получается
спираль, которая может вращаться вправо и влево. Начинаем
плести прошву. На 2 белых нитях плетем бисерную те-
семку из 2 узлов с поворотом влево. На 2 красных нитях пле-
тем бисерную тесемку из 4 узлов с поворотом влево. На
первой слева красной нити как на направляющей провязыва-
ем диагональный бисерный валик 5 нитями, затем на второй
слева красной нити выплетаем второй диагональный бисер-
ный валик вплотную под первым валиком. Направляющая
первого валика становится рабочей нитью во втором валике.
Теперь на средних 2 красных нитях плетем бисерную тесем-
ку из 3 узлов с поворотом вправо. далее на крайних 2 белых
нитях плетем тесемку из 5 узлов с поворотом вправо.
Теперь на крайней правой красной нити завязываем простой
узел вплотную к последнему бисерному узлу, фиксируем его
булавкой к рабочему месту, поворачиваем эту нить под
углом 90' справа налево и провязываем на ней как на направ-
ляющей (3 красные и 4 белые нити) бисерный валик, под ним
на второй красной нити выплетаем второй бисерный валик.
Теперь снова выплетаем белую тесемку из 3 бисерных узлов
влево и красную тесемку из 5 узлов влево. Затем в конце би-
серного валика слева завязываем простой узел, фиксируем его
булавкой, поворачиваем красную направляющую вправо под
углом 90* и на ней 5 узлами выплетаем бисерный валик и тд.
Вместо бисерной тесемки можно выплетать тесемки из
•елочки». Но каждый поворот производится на простом узел-
ке. завязанном в конце бисерного валика.
Если на направляющую основу навесить двойной комплект
нитей в следующем порядке: 1 белая. 2 красные. 2 белые,
2 красные и 1 белая, то получится очень красивая декоратив-
ная мережка с геометрическим узором. Этот узор можно ис-
пользовать для выплетения пояса.