/
Tags: журнал дуплет журнал дуплет
Year: 2001
Text
Полегло
[поленики
I
По-пык Елено! (г
ft._5
Роботы
Чернеги Ольги (г. ЖоВнВо),
СонЗуллкой Нины (г. Яилоль)
РобОГ'Э'
Агеевой Елены (г Кривей Рог)
Роботы
РубпноВои Лорисы (г. Лобов)
Роботы
TywHuuncu Юлии (г Аублйны),
Ргеейой Елена, (г. Кривой Рог)
Роботы •. f
Бэнао₽е»м1аСЬтМеш.^СЛос1
Poftontx ggk
Чер’-гнл’Ои Лотлы (г hueB>
M.xr.TM’jHAJ тВо|>нч-лои <p4<vr,4 . BopcviMM- (г. Пш.4.4
Роботы
Чернукиюи Лолино* (г. Киев),
мостерии творческой
группы -Ворожее- (г. Киев)
Чорнужл-ой Полины (г. Киев), 1
Голевой Веры (г. Кмельниипии).
Atocrropuu творческой
гоуллш -Воромев (г. Кие»)
IUKUU)
Робот»
ПоВпкт Елены (г. Ровно),
СеЗун Виктории (г. Киев).
Белинской Валентины (г. Краматорск)
мостерии творческой
группы -Ворожео» (г. Киев)
"Чековой Зои (г,
Амбреовои СмВег
&-ГС1
Иэйательский Долг 'Прессподиум' готовит спецвыпуски серии 'Цоетомания’.
В первач плширустся дать .чатерц-хтм по .чокам. лзтс.4 псслсдуют подсолнухи
В этой связи яы приглашаем к уадстию о подготовке этих изданий мастериц
вышивки, аппликации. вязания и плетения
Нам будут интересны объемные цветы, сделанные ил бумаги. коли и тканей.
Молодым художникам-модельерам предлагаем пмытать свои силы в лодлхпювле
хкиэов специализированных коллекций.
Авторские гонорары будут выплачены о течение двух недель после публикации
Авторские работы всхиухицаются.
РЕДАКЦИОННАЯ ПОДПИСКА
Издания 2001—2006 г. (имеются в продаже)
Допечатка выпусков, не указанных в списке, не предусматривается
| в августе 2006 г. У
Волшебница
Журнал для начинающих и опытных вышивальшии *
232
ТОВАРЫ ДЙЯдВУКОДЕтИГ^ПОЧ
Оптовая продажа набор]
N 5 "Парад узоров и моделей’
bi 8 "Жилет и жилетка"
N 9 "Кружевные фантазии"
N 10 "Наборные кружева”
bi 12 "Фейерверк красоты"
bi 13 Творчество на стыке техник’
N 14 "Сто моделей для лета”
bi 15 "Летние кружевные причуды’
14 17 "Лето в ажуре'
bi 24 "Душегреи и иже с ними. Часть 3. (вямкие аишамиГ
bi 25 Дамские рукоделия’
N 26 "Смело и со вкусом"
bi 27 ’Кураж кружевнии"
bi 28 "Зарисовки на тему лета"
N 29 "Летние забавы"
N 30 "Бархатный сезон”
bi 32 "Осенняя сюита"
bi 33 "Кружевная метелииа"
bi 34 "Умелым мороз — не воевода’
bi 35 "Все ли дело в шляпе... Часть Г
bi 36 "Все ли дело в шляпе... Часть 2"
N 37 "Весенние капризы шахматной королевы" (вяхжие ouxkwui
bi 38 "Мисс “очарование" выпускного бала. Часть Г
14 39 "Мисс "очарование" выпускного бала. Часть 2"
N 40 "Мисс "очарование" выпускного бала. Часть 3’
bi 41 "Моднииа-СГОЗа (шпанис к|Жхкам и спиидчи)’
N 42 "Летний бриз (пяэание крючком и спиианц)'
bi 43 "С понтом под зонтом (вязание крю-аам)"
bi 44 "Палитра осени (вязание крючком)"
bi 45 "Кружевной листопад. Часть 1 (вязание крючком и спииамиГ
Н 46 ’Кружевной листопад. Часть 2 тям»шс крочком и ептмми)"
14 47 "Кружевной листопад. Часть 3 (птлис крючком и спииачы"
14 48 Кружевной листопад. Часть 4 (пямние крючком и спиидми)"
6.70 грн/94.00 руб.
6.70 грн/94.00 руб.
6.70 грн/94.00 руб.
6.70 грн/94.00 руб
6.70 грн;94.00 руб.
720 грн/96.00 руб.
720 грнУЭб.ОО руб.
720 грнУЭб.ОО руб.
7.20 грнУЭб.ОО руб.
7.20 грнУЭб.ОО руб.
7.70 грну99.00 руб.
7.70 грнУЭЭ.ОО руб.
7.70 грнУЭЭ.ОО руб.
7.70 грнУЭЭ.ОО руб.
8.00 грнУЮ1.00 руб.
8.00 грн/10100 руб.
8.00 грнУЮЮО руб.
8.00 грнУЮЮО руб.
8.00 грнУЮЮО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40
8.40
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
8.40 грнУЮЗ.ОО руб.
9.50 грнУ 125.00 руб.
950 грнУ125.00 руб.
950 грнУ125.00 руб.
950 гри/125.00 руб.
9.50 грнУ125.00 руб.
950 грнУ125.00 руб.
950 грнУ125.00 руб
грнУЮЗ.ОО руб.
грнУЮЗ.ОО руб.
bi 49 "Мальчишкам и девчонкам, а также их родителям. Г
bi 50 "Дамы приглашают кавалеров. 1'
bi 51 "Мальчишкам и девчонкам, а также их родителям. 2"
bi 52 Топ — идея, топ — узор, топ — модель"
N 53 'Дамы приглашают кавалеров. Часть 2”
bi 54 "Дамы приглашают кавалеров. Часть 3”
bi 55 "Мисс "очарование" выпускного бала. Часть 4"
N 56 "Мисс “очарование" выпускного бала. Часть 5"
N 57 'Вальс иветов.Часть Г
bi 58 "Дамы приглашают кавалеров. Часть 4"
bi 59 "Межсезонье — вотчина кардигана 2"
bi 60 "Вальс ивстов. Часть 2"
bi 61 ’Капризы шахматной королевы. Часть 2"
bi 62 "Капризы шахматной королевы. Часть 3"
bi 63 'Лето в городе. Часть Г
bi 64 "Мисс "очарование" выпускного бала. Часть 6"
bi 65 "Лето в городе. Часть 2'
Спеивыпуск. "Купальники — I. Просто и гламурненько.” 1855 грнУ195.00 руб.
Спецвыпуск. "Купальники — 2. Просто и гламурненько.’ 1855 грн. 195.00 руб.
Спецвыпуск. 'Купальники — 3. Просто и гламурненько.’ 1855 грн./195.00 руб.
Спецвыпуск. "Купальники — 4. Просто и гламурненько." 1855 грн>195.00 руб
Спецвыпуск. "Шали, палантины. Часть I.’
Спецвыпуск. 'Шали, палантины. Часть 2."
Спецвыпуск.'Шали, палантины. Часть 3."
Спецвыпуск. "Пальто плюс..."
Спецвыпуск. "Плюс к пальто ..."
Книга Л.З. "Пивторак. Шнурковое кружево. Фриволите."
1555 грн/180.00 руб.
1555 грн/180.00 руб.
1555 грн/180.00 руб.
20.00 грн?200.00 руб.
20.00 грн/200.00 руб.
25.55 грк/234.00 руб.
Вниманию подписчиков!
В 2005-2006 году вышли в свет 8 спецвыпусков, которые можно
приобрести только в розничной продаже или заказать в редакции.
— "Купальники." Часть 1. 2, 3 — “Шали, палантины" Часть I. 2. 3
- "Пальто плюс..." - "Плюс... к пальто"
Перечислите на расчетный счет издателя указанную сумму с точным указани-
ем фамилии, имени, отчества отправителя и точного адреса получателя
(РАЗБОРЧИВО!). После выполнения оЛлаты конверт с заказом и копию
квитанции об оплате следует направить в адрес редакции:
04080, Кисв-80, ул. Терехина, 8, офис 26 тел. (044) 468-02-52
'ЛХРЛМНЛ 3>©ФСИЯ
ООО “ИД ПРЕССПОДИУМ’ ООО “ИД ПРЕССПОДИУМ"
Ид. код 33746432 Ид. код 33746432
Р.с. 2600600670159 Р.с. 2600600670159 RU
в АКБ "ПРАВЕКС-БАНК" г. Киева, в АКБ "ПРАВЕКС-БАНК" г. Киева.
МФО 321983 МФО 321983
Свой заказ вы получите заказным письмом после получения денег на расчетный счет.
8 магазине представлены: схемы и наборы для вышивания лучших производи-
телей; му.ише DMC. Ariadna, С Петербург и др.; канва, пяльцы, бисер.
иголки.фурнитура для рукоделия: журналы и книги по шитью, вязанию и
вышиванию. Все это 8ы сможете увидеть и заказать по калатогу -Товары
для рукоделия-. Скидки и подарки постоянным заказчикам.
Стоимость каталога -ТОВАРЫ ДЛЯ РУКОДЕЛИЯ- — 15 грн.
Стоимость журнала -ВОЛШЕБНИЦА- - Т грн 50 коп
Для заказа каталога и журнала;
I. Перечислите деньги на р/р 26007139800085
ВАТ -Крелитпромбанк- МФО 300863 м. Киев!
ЗКПО 2424402256
Олержувач: СПА-ФО Нек!пелов В.О.
2. Вышлите свой заказ и квитанцию со оплате (или ее ксерокопию), указав
точный индекс, почтовый адрес и телефон, по адресу:
02125. Киев-125, а/я 121 -Веселка руноа/лля-
Тел.: 8 044 240-30-02. 496-49-36. т./факс: 8 044 496-49-35
Е-mail: radyga_ rykodelia'u mall, г и
Как заказать журнал наложенным платежом в РОССИИ
Заказ направлять фирме ФОЛИКОМ по адресу:
199053, Санкт-Петербург, В.О., 4-я линия, д. 13
Предприятие “ФОЛИКОМ" (Книга-Почтой)
Тел. для справок: (812) 323-70-04
ПРЕДСТАВИТЕ И ПО ОПТОВОЙ И РОЗНИЧНОЙ ТОРГОВЛИ 8 РОССИИ
ОЙ “POCIIEW 211-07- 77. 211-12-В5
II , • ! книжный рынок "ОЛИМПИЙСКИЙ" 1 згаж - 81 место
UIUUL1 I f Мзозмн “Дамские рцодвлн" ji. Рожяественм, 15// шпденисп 923-81-60
РОСЮВ-на-ДОНУ ши Miiainoaa I. A ji Ф1Л1монввс1а1.156, iu. 186321 М-2661
'ОЛ&ш $ tel!) I
Б /99В голу зти фотографии
шокировали at up молш — исто-
шеииое. покрытое синяками
тело топмоаели /Сирстен Мак-
Менами. 'Героиновый шик ' в
серелине 90-jr изобрел фотог-
раф /Орген Геллер.
ИИ
90-е /оды часто называют фазой умиротворе-
ния после пылкого очарования 80-х. В некотором
отношении это последнее десятилетие перед
третьим тысячелетием напоминает Fin de
Siccle (завершение) XIX века. Большинство
людей сдержанно реагируют на радикальные
изменения. возрастает страсть к развлечени-
ям. Компьютерные технологии ускорили ритм
жизни и изменили мир. Как и в 80-е годы потреб-
ление остается спортом. которому люди пре-
даются в свободное время. Новый интерес в
жизни — вечная мо-
лодость — снова
превращается в выс-
шую цель. Благодаря
растущей экономи-
ческой независимос-
ти женщины достиг-
ли еще большего
влияния в частной и
общественной жизни.
90-е время исчез-
новения границ. Со
времени падения
коммунизма нс су-
ществует больше
идеологической сте-
ны .между востоком
и западом. Даже аме-
риканское видение
свободы больше ни-
чему нс препят-
ствует — в 90-е го-
ды все “либерально”.
Биржа пользуется
буквально неограни-
ченным влиянием.
По всему миру ог-
ромное воздействие
Далай Лама. один из величай-
ших кумиров 90-х годов, поко-
рил весь мир своим оптимиз-
мом и чувствам юмора. Для
этого десятилетия вполне
типично, что даже такой че-
ловек. как о»», принимает
и участие в дискуссии о .моде:
Ькжирналу "Suduculscbc
^^K/eitunq в 1997 году он
^^^дал интсухяж? на тему
“модная обувь
Параллельно с ми-
нимализмом а 90-х раз-
вивался стиль ’девочка под-
росток’, запечатленный в
фильме "Без подсказки как
же шшчеГ (Clueless — uas
sonsl?) с Алисией Сильверс-
тоун. И даже зрелых женщин
возраст не останавливал,
обтягивающие футболки и
юбочки — так они выражали
протест против одежды, ука-
зывающей на их годы
на культуру оказывают Годливуд и "храмы”
быстрого питания 'Макдональдс': это десяти-
летие глобализации.
Поток информации становится для людей
ежедневной умственной пищей. Известия о
политических и экологических скандалах, о наси-
лии в пригородах. СПИДе, клонированных
животных, о генетически измененных продук-
тах — входят в привычку. Настроение отража-
ют рекламные компании с едко остроумными
слоганами — "Все джинсы Diesel испробованы на
животных". Во многих пробуждается тяга к
надежности, к истине, к новым ценностям И од-
новременно растет потребность в “зрели-
щах". В эту эпоху средства массовое» ин-
формации постоянно ищут все новые
амоции. времени .мечтать больше
нет. Трагическую кончину харизма-
тической принцессы Дианы прев-
ращают в невиданный доселе
массмедийный спектакль.
И вскоре оплаканная всем
миром 36-летняя женщина
обретает ореол святости.
Война в Заливе в 1990 году
повлекла за собой резкий
спад потребления. Пока в
Г ермании продолжалась
эйфория в связи с объеди-
нением Востока и Запада,
во Франции и других ев-
ропейских странах люди
начали сознавать, что
едва ли стоит следо-
вать безудержной рас-
кованности золотых
80-х. Низкий уровень
потребления, рекордная
безработица, экономи-
ческий кризис все эти
приметы заставляют
вспомнить 20-е годы.
Даже мода перестает
вдруг радовать. Женщины
и мужчины довольству-
ются .модными "бейсика-
ми" в сдержанном стиле,
так как. по общему мнению,
платяные шкафы уже пере-
полнены. Дешевка считается
шиком, а "бсйсики" вполне при-
емлемы в обществе, потому
что они — как раз в русле эпо-
хи-практичные и неброские. "Бей-
сик' — американское понятие для
повседневного костюма. Это может
быть классический блейзер или брюч-
ный костюм, узкая юбка и водолазка.
Этот стиль быстро воцарился не
только в модных бутиках, но и на поди-
уме. Однако и простым формам можно
придать особый шик, используя классичес-
кие. но дорогие материалы из натурального
волокна тончайшей выработки. И все же кое-
что издали не увидишь: 'Истинная роскошь —
в подкладке”. — в 1996 году декларировал Карл
Лагерфельд на страницах французского журнала
"Conlemporaine".
Согласно девизу "меньше значит больше (less is
тоге), соответствующему духу времени, в начале
90-х изобрели экологический стиль Око Look с
характерными естественными расцветками.
Но европейские женщины не оценили это выра-
жение поиска смысла, и вскоре новый стиль
Эконо-
мический
кризис и
война в За-
ливе спрово-
цировали о 1990
годи спад потреб- и авангарс
ления Так родилась дизайнером
минималистка, ее стиль.- ’беисик” ...................
неброская одежда без отделки.
*никако<1 цвет', минимум ук-
рашений и макияжа
перешел в целую серию реприз: люди
попытались в прошлом отыскать
точку опоры, в моде, как и в музыке
на долгое время воцарились 60-е,
70-е годы. Снова появились брюки-клеш
и бахрома, направление, созданное Кур-
. режем, и стилизованные ромашки..
j Платье Джеки Кеннеди превращается
в хит сезона', летам 1996 года повсю-
ду появляются копии геометрических
узоров от Прады 60-х годов и психодс-
лических узоров Пуччи
По-другому выражается поиск смыс-
ла на подиуме — и форме мистических
символов. Элегантность последней
коллекции Версаче — представленной
незадолго до его таинственной смерти
на роскошной вилле в Майами — зак-
лючается в роскошной вышивке в виде
золотых крестов на черных вечерних
платьях-футлярах. Дизайнер Дома
Баленсьяги Николя Гескьер создал
монашеские платья-рясы в черной гам-
ме — как у героев фильма "Звездные
войны-2". Казалось, осознание моды дос-
тигло кульминации. Либерализация
телекоммуникаций производит целую
революцию в Европе: все больше людей
погружается в Интернет, действи-
тельность становится виртуальной.
Компьютерная игра-бестселлер 'На-
летчик на гробницы" подарил» моде новый образ —
виртуальной звезды Лары Крофт. Это женщи-
на-ребенок в короткой футболке, узких шортах,
в кедах и с рюкзакам. Бельгийский дизайнер
Вальтер ван Бейрендонк представил на своем
показе в Париже пестрый, пронзительный. юный
мир новых средств массовой информации.
В 1993 году казалось фантастикой, что в кон-
це 90-х годов .можно будет приобрести через
Интернет содержимое любого каталога това-
ров. включая даже предметы роскоши. Осенью
1998 года Жан Поль Готьс стал первым дизайне-
ром. который организовал продажу аксессуаров
в своей Интернет-галерсс.
Кабельные программы, мобильные теле-
фоны. электронная почта, производ
ство компьютеров. цифровые сети,
объединяющие людей и рабочие
места — благодаря этим бес-
численным новшествам ритм
жизни становится стреми-
тельней. Это ускорение
сказывается и на моде
Если уже в 80-е годы
большее влияние на моду
оказывала улица, неже-
ли кутюрье, то теперь
решающим фактором
становится поток ин-
формации — от поди-
ума к фабрикам-про-
изводителям. и из
касс магазинов назад
л к создателям моды.
В результате это-
1 го обмена информаци-
ей 'уличный" стиль и
мода от дизайнеров
быстро сблизились
друг с другом, и вся
мода в целам стала
более монолитной.
Из стиля 'бейсик' в
середине 90-х годов
развилось мощное нап-
равление, вошедшее
в историю моды как
минимализм. Ведущая
эстетика в течение нес-
кольких лет предписы-
вала носить простые
элегантные вещи —
черного и позднее се-
рого цвета. Австри-
ец Гельмут Ланг
считается самым
веском п ром иссным
и авангардистским
среди
- минималистов. Жур-
нал "Artform' в 1997 го-
ду восхищается его 'ува-
жением к элегантной
условности, которая поистине
в высшей степени подходит к духу
времени". В моде редукция. Это касается даже
аксессуаров — особенно предосудительны на по-
диуме украшения. И прически, и макияж также
следуют тенденции "сокращения".
В духе служения минимализму оформляет
свои мега-рестораны в Лондоне и Париже сэр
Тереке более 100 мест, стены больничного бело-
го цвета, мебель из стекла и металла. "глобаль-
ное" меню включает в себя блюда европейской,
американской и азиатской кухни. Культовый
Заочная школа рукоделия .. V-’fk»
Создатели .моды
поклоняются .ми-
нимализму в хо
лодных святили-
щах шоппинга а
1996 году Жиль
Сандер открыва-
ет в Мюнхене ни
улице Максимили-
ана бутик, оформ-
ленный Микаэлом
Габсллини. кото
рый вот уже о те-
чение 9 .мп н.ч<х:тс
с Жилем Сандером
раз рабат ывает
концепцию .магази-
на. За элю время
его идеи неоднок-
ратно копирова-
лись.
магазин Колетт в Париже,
открытый в 1997 году, так-
же следует традициям
минимализма: аскетичный
белый интерьер, в кото-
ром украшения и модная
одежда представлены нс в
.массе, а как раритеты.
Парижская сцена кутюра
в лик минимализма оказы-
вается в стороне: французы
сваливают вину на американ-
цев, которые предлагают только
единообразную "маркетинговую
моду". Ральф Лорен. Кельвин
Кляйн и Донна Каран в 90-е
годы благодаря мощной рекла-
ме приобретают непреодоли-
мую привлекательность для
европейских женщин. Ралыф Ло-
рен и его вневременной стиль
биржуа-землевладельца подобно
Шанель и Гермесу причислен к
незыблемым ценностям.
На такой блистательной
марке концентрируется ин-
терес публики. За Кельвином
Кляйном скрывается работа
целого маркетингового меха-
низма. Он пропагандирует
простой, практичный стиль,
создает провоцирующую рек-
ламу. обращенную к молоде-
жи. Его имя .можно увидеть
на бессчетном количестве
товаров. Донна Каран как
первый американский дизай-
нер хочет доказать, что мод-
ные идеи могут зарождаться
и по ту сторону Атлантики.
В лучах успеха купается Том-
ми Хильфигер. который пред-
лагает не более, чем универ-
ситетский стиль (college-slil).
разработанный в основных
цветах.
Сверху
вниз:
Интерпре-
тация ки-
шины гря-
д у щ е г о
тысячеле-
тия — .мо-
дель с алю-
,чи ни со ы .ч
покрытием на
голове, болезнен-
ная эстетика Вивьен В*хт-
ауд. Натали Портман в
роли галактической прин-
цессы о римейке ’Звездных
войн" Джорджа Лукаса -
первый эпизод 'Угроза фан-
тома'. шапочка от Тьерри
Мюглс из его коллекции высо-
кой моды лета 1999 года
Аксессуары для современной женщины 90-х — простые
"бейсики. неброские украшения, органайзер, мобильный
телефон. Король сумок Луи Виттон осенью-зимой
1998-99 поразил мир моды своей первой коллекцией Prel-
a-porier, созданной американским дизайнером Марком
Джейкобсом. который придал такой блеск этой ста-
ромодной торговой .чарке, что се давно известный
логотип стал вновь необычайно поп ил ярен.
женщины
привлекали
Зато
В конце столетия у Парижа появляется
серьезный конкурент — Италия. Италь-
янцы под предводительством Армани,
а затем, с середины 90-х Прады и
Гуччи — стали настоящими .мас-
терами во всем, что касается
придания модного шика самой
простой вещи. Собственно. все
сходятся на там. что Милан
очень классический. Лондон —
сумасшедший, а Париж — са-
мый разнообразный и просто
брызжет фантазией. Но
итальянские ткачи произ-
водят самые интересные
материалы — в эпоху пу-
ризма и простоты это
дает Италии явное преи-
мущество на рынке.
Во второй половине деся-
тилетия в столице .моды
Париже произошло насто-
ящее зе.млетрясение: у
старинных домов высокой
моды появились новые вла-
дельцы и вслед за ними но-
вые дизайнеры и менеджеры.
Англичанин Джон Галлиано
принял бразды праачсния
стилем у Лиора. а другой анг-
личанин.' Александр МакКу-
ин — у Живанши. Выходец
из Израиля, американец
Альбер Эльбаз стал Чис-
наследником Ив Сен- тая ес-
Лорана еще при его тествен-
жизни. испанка Крис-
тина Ортиз обновила я 'техк-пюи ее-
стиль Ланвен, франко- p^ou. ltad грудью ’*•
канадка Натали Жерве колышутся только
в 1999 году перешла к несколько перьев — такой увидела жен-
Нине Риччи Г зоба- щинц бельгийский дизайнераоангар
лизания принес- дист Лнна Демсльмейстср
ла свежее дыхание 1992
в заслуженные пари-
жские дача моды.
Первый показ .мод Галлиано в
Ломе Лиора свидетельствовал о
большом художественно*» талан-
те, хотя его мода была
обращена в прошлое,
где он постоянно
черпал вдохнове-
ние. Современ-
ные
не
автора.
' очевидно влияние
образов из зре-
лищных демон-
страций мод Лиора.
__________________ Однако практичес-
кий шик 90-х ни в косм
случае не должен считаться
политически корректным — парадоксальным
образом роскошные мерки находят вес более
широкое распространение. Роскошь становится
"демократичной". Торговые марки такие как
Гермес. Луи Вюиттон. Армани. Гуччи. Прада.
Ральф Лорен возводят в 90-х годах колоссаль-
ные. глобальные империи. В погоне за мировой
известностью модных марок и дизайнеров Пари-
жу приходится уступать почетные места —
на старой Авеню Монтань запестрели этикет-
ки с именами американских и итальянских
модельеров. В 1993 году Жиль Сандер, первая из
дизайнеров не французского происхождения,
совершила прыжок.
Минималисткам 90-х украшением служат
очки, сумки, обувь уважаемых фирм в зависи-
мости'от возможностей кошелька. Нейлоновые
сумки от Прады 1996-97 - самые знаменитые
из ее аксессуаров. В конце десятилетия начина-
ют ценить роскошные вещи. Необязательно,
чтобы на них была этикетка, главное — твор-
ческий подход и ручная работа, вещь должна
просто излучать уникальность.
Время от времени фотографы моды бросают-
ся в крайности: на смену супермоделям — слиш-
ком дорогим и слишком напоминающим о 80-х -
приходят нежные, бледные манекены. Очень
юные, очень тонкие — такими они дазжны быть
На подиум выходят "куколки", затем рачан-
тичсские нимфы, максшчум 16 лет от роду —
символ поиске невинности. Совсем юная Левон,
евроазиатка с лицам куклы и ртом, созданным
для поцелуев. супермодслъ поздних 90-х. Но в
то же время по подиуму дефилируют и девицы
со впалыми глазами — образчики испорченной
маюдежи Те. кто недостаточно отравлен
наркотиками, наносят на лицо соответству-
ющий макияж. Это модное выражение моло-
дой, страстной тоски в западном обществе
превращается в массовое движение. Работос-
пособность. фитнесс, красота — вот идеалы
юных людей. Рабочая сила молодых стоит
дешево. Карл Лагерфельд в 1999 го-
ду иронизирует в журнале
'Le Figaro по поводу ново-
го расизма одержимых
юностью". Молоко с вита-
минными добавками. кре-
мы-лифтинги. сскс-таб-
летки Виагра — вот
выражение мечты о
вечной молодости.
Молодые люди ста-
ли еще свободнее.
Юные девушки и
женщины, более
образованные,
чем прежде, нас-
лаждаются мак-
симальной свобо-
дой передвижения.
Юноши долго жи-
вут дома, они
больше не бунту-
ют. распоряжаясь
довольно значи-
тельными матери-
альными средства-
ми. Их кумиры —
музыканты, спор-
тсмены. супермоде-
ли. Компьютерные
’чаты" уже никого не
удивляют. У них мень-
ше идеалов, но неуем-
ная страсть к развле-
чениям.
Когда в Нью Иорке в 1996
году открылся гигантский
магазин известной марки
спортивной обуви "Г ород
Найк", туда устремились не
только .молодые. Это заведение
воплотило в себе идею магазина
будущего. Здесь не только покупа-
ют. здесь переживают. ;>а.звлекаюгп-
ся. покупателей ждут поразительные
вещи и сюрпризы. Многие магазины — в пер-
вую очередь, спортивные — вдохновились аме-
риканским девизом "продавай и развлекай
Белье и чулки тоже отвечают стремлению
иметь идеальное, молодое тело.
Забавные аксессуары — например, мини-рюк-
зачки инфантильной формы — привлекают
молодых и желающих оставаться молодыми
клиенток.
Лаже давно уже вышедшие из подросткового
возраста женщины в конце 90-х стараются
выглядеть как девочки-тинэйджеры. Все
хотят быть ростом не более 164 и выгля-
деть как куклы Барби. Сатиновые юбочки
чуть прикрывают ягодицы Обтягивающие
топы, узоры из .мелких цветочков, гольфы
и туфли как для первого причастия — вот
необходимые элементы стиля девочек-подро-
стков и тех. кто хочет ими казаться.
Врсмя движется со скоростью замедленной със.чки —
так его ощущают люди 90-х. повседневная жизнь ста-
новится осе более технологичной это нашло
отражение я работах модных фотографов Снимок
для журнала "Marie Claire Bis' сделан звеэдой^ЯЛ!
модной фотографии Андреа Джакобс.
Очень важную роль о одежде, особенно жен-
ской. играет цвет.
Известно его влияние
на выразительность
одежды, на ее способность
создавать видимость
увеличения или
уменьшения объема.
Правильно подобранный цвет может выгодно
оттенить привлекательные индивидуальные
особенности внешности человеки, так же как
неудачное сочетание цветов может подчерк-
нуть некоторые несовершенства внешности,
которые выявлять нежелательно.
Как известно, разложение "белого", солнечно-
го света даст полосу нескольких цветов,
постепенно переходящих из одного в другой в
определенной последовательности: красный,
оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий,
фиолетовый. Эта цветовая полоса носит
название спектра. Кроме перечисленных, в
спектре имеется еще множество переходных,
промежуточных цветов, составляющих непре-
рывный' ряд. Пестовой ряд. расположенный по
замкнутой кривой, диет цветовой круг. Основ-
ными в этом круге являются три цвета: крас-
ный. желтый и голубой. Eice остальные цвета
получают смешением (механическим или опти-
ческим) основных цветов. Например, зеленый —
смешением желтого и голубого, оранжевый —
oietucHuot красного и желтого и тд. Песта,
помешенные на цветовом круге между основны-
ми. называются промежуточными.
Для характеристики цвета часто применя-
ют понятие теплоты. Песта, примыкающие к
синсфиолетовой группе, считаются холодными
(по ассоциации с водой, льдом), а примыкающие
к красно-желтой группе — теплыми (по ассо-
циации с огнем, солнцем).
В пределах одного наименования цвета могут
встречаться оттенки теплее или холоднее,
в зависимости от преобладания соответствен-
но желтых или синих компонентов в данном
цвете.
Все цвета солнечного спектра носят название
хроматических. Кроме того, в природе есть
еще ахроматические (бесцветные) — белый,
черный и серый цвета — от самых светлых
до самых темных. Их называют также ней-
тральными цветами.
Хроматические цвета, расположенные в
цветовом круге друг против друга, называются
дополнительными. Свойством двух дополни-
тельных цветов является то. что при смеше-
нии их в определенной пропорции получается
ахроматический, белый или серый, цвет.
Поэтому если нужно получить насыщенный
цвет определенной тональности, для смеше-
ния следует брать цвета, отстоящие друг
от друга на цветовом круге не более чем на
90' Это свойство можно использовать и
для того, чтобы приглушить чистый цвет,
добавляя к основному немного дополнитель-
ного цвета.
Другим свойством дополнительных цветов
является их контрастность. Наибольшую
цветовую контрастность можно получить
при компоновке красного цвета с зеленым, жел-
того с фиолетовым и тд.
Кране цветового контраста при компоновке
различных цветовых и нейтральных пятен
появляется также и контраст "по светлоте"
Например, серый цвет на черная фоне будет
выглядеть светлее, чем на белом фоне. На
переходе двух цветов у самой границы темный
цвет значительно посветлеет, а светлый,
наоборот, потемнеет.
Для того чтобы избе-
жать этого эффекта,
достаточно разделить
соседние цвета ней-
тральным цветом, на-
пример узкой белой или
черной полоской.
Все теплые, яркие, на-
сыщенные цвета ка-
жутся нам объемными,
выпуклыми, все холод-
ные. малонасыщенные
цвета — плоскими. во-
гнутыми.
Маневрируя известны-
ми свойствами различ-
ных цветов, исполни-
тель .может усилить
объемность и рельеф-
ность орнамента, узо-
ра, дать более яркий
силуэт. Одни части
рисунка будут более
заметными, другие —
менее заметными.
Так .можно выделить
главное в узоре. Напри-
мер. на синем фоне
наиболее заметны бу-
дут яркие цветовые
тона — к/хасный. оран-
жевый. желтый. Голу-
бой. зеленовато-голу-
бой. сине-фиолетовый
на синем фоне несколько теряются. Рисунок
станет более спокойным, плоски.м. что иногда
.можно также исполи юзать при осуществлении
своего замысла Белый силуэт на черном фоне
зрительно увеличивается. черный сохраняет
свой четкий контур.
°. °,
Каталоги знакомят нас с вами с новыми идеями
ведущих модельеров, которые можно
использовать при выполнении тех или иных
изделий, адаптируя к поставленной задаче.
Все чаще старые приемы сочетания тканей и мерного кружева при созда-
нии моделей расклешенных юбок (I) и платьев прямого кроя (2) иллюстри-
руются на подиумах и страницах модных изданий. Старо и декорирование
тканевых кофточек широкой кружевной каймой (3).
Учитывая тот факт, что. как п/зави.ю. ткань по разным причинам ста-
рится гораздо быстрее, а кружево, будучи выполнено из тонких хлопча-
тобумажных нитей, может использоваться более ста лет. сделайте
ревизию бабушкиных сундуков и никогда не выбрасывайте кружевные про-
шивки, которые делаете сами.
Ничто не позволяет сде.чать изделие сверх оригинальным, как использова-
ние деталей ручной работы - кружево всегда очень индивидуально в отно-
шении мастера-изготовителя, модельера, который нашел ему место
и определил фунционалыюе назначение, и хозяйки модели, которая всегда
будет ощущать положительный задел создателей.
Заочная школа |вко(|в.1ия .. \9б5
Светлые тона также
создают эффект
увеличения, темные — уменьшения.
Следует учитывать, что фактура
вязки может сильно влиять на цвето-
вое впечап пение. Один и тот же цвет
пряжи в мотках всегда кажется свет-
лее. чем в готовых вязаных изделиях.
Восприятие цвета зависит и от осве-
щения. При искусственном освещении
яркий желтый цвет кажется более
светлым. блеклым. Синие цвета
кажутся более темными. меняют свой
оттенок.
При выборе цвета изделия учитыва-
ют прежде всего назначение модели.
Для повседневной носки нс рекоменду-
ются яркие цвета. Они больше подхо-
дят для спортивной одежды, так как
хорошо смотрятся на фоне снега,
при солнечном сеете. Эффектно выгля-
дят светлые тона: розовый, голубой,
желтый, всегда празднично выглядят
изделия белого цвета.
Большое значение при выборе модели
имеет фактура вязки.
Так, для полной фигуры
не рекомендуются крупные,
рельефные узоры.
Их можно использовать
только в виде отделки.
цвет
Если изделие рассчитано
на небольшой рост,
то композиционный
акцент должен падать
на разработку верха модели.
При высоком росте особое
внимание следует обращать
на разработку
низа изделия.
Обычно принято
считать, что
горизонтальные полосы
увеличивают силуэт,
вертикальные —
уменьшают.
Действительно. если в композицион-
ном решении применяются широкие
горизонтальные линии — они увеличива-
ют форму, а широкие вертикальные
полосы — уменьшают. Однако частые
тонкие вертикальные линии расширя-
ют форму, а мелкие горизонтальные —
сужают и удлиняют.
Линию выреза вороти также нужно
выбирать с учетом фигуры.
При короткой полной
шее лучше применять
удлиненную форму выреза,
при длинной тонкой шее можно
использовать
воротник-хомутик
или стойку.
Особое внимание следует обращать
на линию плеч.
При этом надо иметь
в виду, что рукав реглан
расширяет плечи,
а .модели с вшивными
рукавами или
цельновязаными (кимоно) —
несколько сужают их.
Расходящиеся от центра вверх косые
линии также расширяют плечи, поэто-
му такой узор можно рекомендовать
для фигуры с широкими бедрами и уз-
кими плечами. В то же время наклад-
ные детали, расположенные в нижней
части модели, отвлекают внимание от
слишком широких плеч.
Для фигуры с плоской
грудью можно делать
модели с различными
кокетками, накладными
карманами, клапанами и т.п.
Выбор цвета одежды, разумеется, де-
ло личного вкуса исполнителя Мы мо-
жем лишь порекомендовать несколько
сочетаний цветов. с нашей точки зре-
ния хорошо дополняющих друг друга и
не создающих впечатления пестроты,
диссонанса:
— желтый с белым.
— розовый с коричневым.
— светло-голубой с коричневым.
— синий с серым.
— бледно-розовый с лиловым.
— дымчато-серый с голубым.
Конечно, перечень удачных сочетаний
цветов можно было бы значительно
продолжить, но здесь .мы предоставля-
ем свободу воображению I/ вкусу.
Есть три правила, которые
считаются обши.ми
для всех неоднотонных тканей:
Крупный рисунок зрительно утяже-
ляет. увеличивает фигуру либо отдель-
ные ее части. Мелкий — наоборот.
Контрастные сочетания цветов смо-
трятся более экстравагантно и мо-
гут полнить фигуру
'Неброские сочетания хороши для буд-
ничной и деловой одежды, для придания
дополнительной стройности.
Ткань должна вам
сразу понравится,
показаться •родной-!
©Классические
ирландские кружева
Кардиган выполнен тонкими нитями в
технике ирландских кружев по класси-
ческой старинной схеме: отдельно свя-
занные мотивы соединены разнообраз-
ными сетками. Очень филигранная
работа, которой место в вечернем
гардеробе, но. как видите, отдлично
смотрится и с джинсами.
ф Современные наборные полотна
Наглядная демонстрация тенденции к снижению трудоемкости
изделий: переход на более толстую пряжу, мотивы из которой получа-
ются крупными, соединение фрагментов при помощи цепочек воздушных
пете.чь. отсутствие сюжета в расположении элементов растительно-
го орнамента. Все это делает доступными такие работы для вязаль-
щиц с недостатком опыта и навыков.
Такие изделия оригинальны. но не более _ Не следует останавливать-
ся на таком этапе — стремитесь отработать навыки выполнения
филигранных кружев, мода на которые не проходит никогда.
Эффектный крой
Другое дело крой! Чтобы не выгля-
деть смешно, можно создавать изде-
лия с классическими линиями кроя и
тогда их смогут носить и ваши доче-
ри или же, идя на поводу у прихотей
моды, сечь кружевные полотна по
'однодневным' лекалам. Именно по
этой причине кружева становятся
все примитивнее — надо же успеть _
ZAwh® b wpofy
Провязывание столбиков
за заднюю (дальнюю) полупетлю
Вколоть крючок у ту полупетлю, которая явля-
ется дальней по отношению к вязальщице.
Протяните рабочую нить через нее.
Накиньте рабочую нить на крючок и закройте
петли.
+ *******************+о
о+******************* +
+ *******************+о
+*******************+
°+********************
0+*******************+°
+ + + + + + + + + + + + + + + + + + + ++o
ooooooooooooooooooooo
Если « графических схемах под столбика-
ми ряда имеются полукруги.
разомкнутые внизу, это означает,
что крючок следует вводить
только под заднюю (дальнюю от
вязальщицы) полупетлю
Аля удобства запоминания
мы называем этот знак 'кры-
шечкой'.
*>£*.*£*
Обрати-
те внима-
ние, что
рисунок
полотна
при работе
поворотны-
ми рядами
отличается
от рисунка по-
лотна. связанно-
го по кругу.
&С/1ОНЫ
ИЗЙЛЬСТВА
В этом году мы сделам первую попытку
собрать воедино в одном спецвыпуске все
отснятые нами приемы выполнения петель
при вязании коротким крючком. Кране по-
шаговых инструкций будут даны схемы и
варианты применения тех или иных при-
емов на практике.
Лягание
J крючкот,
Базовый
обучающий курс
Мы постараемся вас удивить результа-
тами применения обычных петель в нестан-
дартных узорах.
Но чтобы не заскучали те. кто имеет
представление о технике выполнения осно-
вных приемов вязания кркжкам. спецвыпуск
будет содержать методические материалы
по редко применяемы, но очень эффектным
техникам.
ПИНИЕЙ ВЫПОЛНЕНИЯ
Гем, кто освоил основные приемы вязания,
в спецвыпуске будет предложен курс.
ВЯЗАНИЕ 00 ВЫКРОЙКЕ
Курс предполагает обучение выполнению
сложных скосов деталей (пройма, плечевой
скос, выточки), соединение деталей между
собой, исправление дефектов п/>и сборке и пр.
Одна из самых важных задач обучения —
научить правильно выполнять расчеты на
базе данных по плотности вязания того или
иного узора.
ПРОВЕЛЕНИЕ РАСЧЕТОВ
Правильный расчет — залог успеха, предпо-
лагающего получение изделия того размера,
который был запланирован. Выполнить
модель, идентичную той. которая дана в
там или инам издании, практически невоз-
можно. тик как почерк всегда очень индиви-
дуален. Его стоит совершенствовать, что-
бы достичь идеальной техники выполнения
петель, но ламать его. пытаясь всякий раз
вторить автору опубликованных моделей,
нс стоит.
Тем паче не стоит воспринимать серьезно
такие рекомендации. как 'закончить изделие
на 56-м сантиметре'-
Без ошибок не обходится ни одна работа,
даже самая простая: то петлю потеряли,
края стянули- Умение исправлять ошибки
так. чтобы не распускать ба/ыиие трудо-
емкие полоним — суть мастерства. И это-
му также нужно учиться и желательно на
чужом опыте. Поэтому мы пачожем-
ИСПРАВЛЕНИЕ ОШИБОК
Предполагаемая дата выхода —
ноябрь 2006 года.
Провязывание столбиков
за переднюю (ближнюю) полупетлю
Вколоть крючок в ту полупетлю. которая явля-
ется ближней по отношению к вязальщице
Накиньте рабочую нить на крючок и протяните
ее. через полупетлю.
Накиньте рабочую нить на крючок и закройте
петли.
********************+о
о+********************
******************** *о
*********************
°+********************
o+*******************+°
+ + + + + + + + + + + + + + + + + + + + +o
ooooooooooooooooooooo
t • Если в графических схемах под столбиками
'---' ряда имеются полукруги. разомкнутые внизу.
это означает. что крючок следует вводить
только под переднюю (ближнюю от
вяза. 1ыцчцы) пазупетлю.
Для удобства запачинания мы
. называем этот знак 'лодочкой'.
Обратите вни-
мание, что ри-
сунок полотна
при работе пово-
ротными рядами
отличается от
рисунка полотна,
связанного по кругу.
Прием вкалывания “враскол
Прием вкалывания
немного ниже вершины петли
Вколите крючок между двумя вертикальными ни-
тями. образующими столбик.
Захватите рабочую нить и протяните ее. На
крючке 2 петли.
Закройте открытые петли.
+ + + + + + + + + + + + + + + + + + + ++о
ооооооооооооооооооооо
V
Это знак "враскол".
вкалывания крючок как
При таком приеме
бы раскалывает (раз-
водит) нити, образующие верхнюю часть ос-
новы любого столбика. С таким приемом прикреп-
ления можно провязать любой
столбик или группу столбиков с
общей точкой-основанием.
. * ^.о'ф 5*
-’? * * 5^-
X? х*1 /Ч / * ОЛ
При работе по
кругу рисунок
получается не-
четким. путанным.
(З&аны
ИЗПДПЛЬСТВД
За десяток лет в архиве фотоматериалов
издательства накопилось достаточно мно-
го материала по одной из са.мых любимых
тем мастериц — ленточные кружева. Имен-
но им и будет посвящен один из специаль-
ных выпусков этого года.
аоягание
KpVHKMl:
Неточные
кружева
Один из разделов этого спецвыпуска
будет посвящен подведению итогов кон-
курса. объявленного в выпуске Н 33. по
условиям которого требовалось выпол-
нить ленточные кружева на базе заданых
цветочных мотивов.
Выпуск будсн интересы тем. что в нем
будут даны узоры нестандартных лент,
основанных на многоуголы<иках и квадратах.
Мы познакомим вас с возможностями раз-
ных приемов соединения смежных лент меж-
ду собой.
Чаще всего ленточные кружева, как всякое
мерное кружево, используются для декори-
рования кроев изделий. т.е. используются i
в качестве каймы. И только терпеливым |
мастерицам доступны неограниченные воз-1
можности моделирования больших изделий
всецело созданных из лент.
ВОЗМОЖНОСТИ МОДЕЛИРОВАНИЯ
Тот факт, что большие полотна деталей
выполняются путем сшивания лент между
собой, раскрывает перед фантазерами ।
огромные возможности: введение между лен-1
тами клиньев, связанных сетчатыми узора-
ми. планок из плотных узоров с нависными ]
петлями и прочее и прочес.
Сами по себе ленточные узоры могут быть
выполнены со сменой ширины (увеличения и
уменьшения размеров полумотивов можно
достичь манипулированием высоты столби-
ков в рядах и изменисм числа самих рядов). |
Из таких лент можно сшить приталенное
платье, кофту с баской и тд.
ВАМ ЕС1Ь ЧТ0СХАЗА1Ь НАШИМ ЧИШЕЛЬНИЦАМ
ВИШНИ В РЕПАКЦИШ
Предполагаемая дата выхода —
декабрь 2006 года.
Заочная школа |пко(|елпя.. Ф'ымм V'lk)
Прием прикрепления столбика
ниже вершины
Проведите крючок за горизонтальную нить рас-
плогающуюся с изнаночной сороны верхней части
основы столбика.
Вытяните петлю и свяжите столбик.
+ + + + + + + + + + + + + + + + + + + + +0
ооооооооооооооооооооо
• zg\ Прием прикрепления любого столбика. под
которым стоит этап знак. ниже вершины. а
именно — за типы располагающуюся с изна-
ночной стороны верхней части основы
столбика. При работе поворотными
. рядами зтот элемент находится
JV с той сторам вязания. которая
• v развернута к вязальщице. а при
работе "по спирали" или “лице-
выли кругами' эта нить с
другой по апношению к вязали-
щйце стороны полотна
*°о°*
Прием прикрепления"из-под арки'
— знак "из-под арки". Спюлбики любой высапы.
включая притяжки, или группу столбиков,
под которыми стоит этот знак, вывязывайте в
промежуток между столбиками предыдущего
ряда или под арочку из воздушных петель.
Знак. поставленный под определенные столбики в
начале ряда, предлагает все такие столбики в
□там ряду вязать приемом из-под арки". Во мно- Д
гих узорах этап знак поставлен только в рлп-^Я
порте. При повторе раппорта в процсссс^^^
стакэиков сохраняется.
сЛша / Часть
'оЛш® $
Заочная школа р\коуелпя Vlk)
Схема к умру 7.
Калабрийская шляпа
К а пел и на
Цилинлр
Это модификация .муж-
ского цилиндра, однако
дамская шляпа этого ти-
па значительно ниже и не
имеет таких четких ли-
ний тульи и полей.
Шляпа с широкими полн-
ыми. наклоненными спере-
ди и сзади, которые
ННк при ходьбе слегка
колеблются.
Шляпа
с широкими полями
Это название широкопо-
лой шляпы с высокой заос-
тренной тульей. Раньше
ее носили жители Калаб-
рии (Южная Италия).
Это мягкая заготовка
для шляпы, предназначен-
ная для того, чтобы обре-
сти окончательную фор-
му в руках шляпных дел
мастера. Капелина имеет
круглую тулью средней
высоты и ровные горизон-
тальные или слегка при-
поднятые поля.
Шляпа
а-ля Рембрандт'
Большая шляпа с плоски-
ми полями. Сегодня суще-
ствует множество ее
модификаций. Эта широко-
полая шляпа названа так
потому, что часто при-
сутствует на картинах
упомянутого художника.
Шляпа — мужской или женский Як JL Sagii
головной убор материалов,
позволяющих сохранять устойчи- ДЛ.
еую форму. Название от нем.
Schlappe сзимепшонано еще н як /
допетровскую эпоху.
Фасон шляп определяется фор- Jf Z 7IL
.мой тульи (верхняя часть. облега-
ющая голову), размером полей, а /
также исходным материалом (со-
долга, фетр, велюр, шерсть, шелк и /у Л. Jy
др.). В петровскую эпоху, в первой /
четверти XVIII 'в., в русский быт
вошли мужские двуугольные шляп! и В ’у. чдмЯ
треуголки, название которых связано с / ^7
тем. как заловлены их поля — с двух f I Л~-^( /
или трех сторон. W /
В XIX в. получили распространение 1
такие типы мужских шляп, которые нс
вышли из .моды и в XX в. Среди них: цилиндр.
калабреза, канотье, стетсоновская шляпа. Жь- 1 Г
котелок, панама, каждый из которых мог лЯх'
иметь множество вариантов. Например.
цилиндр — это и боливар, и "ловелас", и дагер. и |
"фрейшюц", ставший в XX в. прообразом тл. ЬИДучЛ Д
охотничьей, или тирольской, шляпы из-за яркого V
перышка, украшающего ее.
С конца Xvlll в. получили распространение женские
шляпки: их форма и отделка были более разнообразными. Удр
В конце XVIII-XIX вв. у дамской шляпы обязателы<ой дета-
лью стали мантоньерки — завязки (от франц, menlonniere —
перевязка на подбородке), представлявшие собой шелковые или
кружевные ленты, которыми придерживалась шляпки. Их ширина
и материал диктовались модой. Блондовые завязки продержались
довольно долго, изменилось лишь место банта, в который они укладыва-
лись: 'Шляпки опрокидываются назад до того, что виден пробор волос
Завязки сбоку завязываются у самого уха. Употребление мантоньер из
блонд продолжается ("Молва". 1832). Другой обязательной дета-
лью для украшения дамских шляп была баволетка (от франц,
bauolel — наколка, кичка, головной убор) — кружевная или кисой- /
на я с вышивкой отделка (преимущественно в виде оборки), к ре-
пившаяся к задней части шляпы и закрывавшая шею.
Ежемесячно журналы мод предлагали десятки новых фасонов
дамских шляп, иногда при этом здравый смысл отсутствовал. Г
Напомним. что увлечение загаром относится к XX в- а в пре- *4
дыдущие века солнца избегали и шляпа должна была закры- \
вить лицо, поэтому, когда в моду вошла шляпа "ветреница",
о ней писали: Это очень .маленькие шляпы, едва прикрываю- 5
щие щеки; но такой фасон не выдержит первых жаров" ;-------------
("Модный магазин". 1863).
В 19$0-е гг. в России были весьма популярны крохотные Ъ; I
шляпки в виде ленты от уха до уха, получившие очень точ- А ш--
ное название — "менингитка". поскольку в условиях сурово- , 1/^
го климата последствия увлечения таким фасоном были z 4
весьма печальны для их обладательниц.
В 1900-е гг. дамская шляпа была опасна для
окружающих гораздо больше. чем для мод-
ницы. Бывали случаи, когда о тесной
толпе острые концы булавок царапа- (
ли лица соседей и даже выкалывали
глаза.
Позже было издано админист- ,я
ративное распоряжение, что- чдт)
бы эти булавки продава- /5Й*
лисъ только с наконечни-
ками. но они часто
терялись, и несм-
етные случаи
повторялись.
Как поступать после стирки
Л если попали под дождь?
пользоваться раствором желатина, который
при стирке смывается.
г Y^/Ж нужную форму. Поэтому после
Ik. AC IL стирки белых и светлых по тону
1 шляп опустите их на несколько
। минут в густой раствор крахмала. '
JL/W отожмите и растяните на болванке, jpft
1L положенной на лист пенопласта. Аля jb
j фиксации краевых фес тонов применяй- Aj
Д-ЛУ те портновские нержавеющие иглы.
f После полного высыхания изделие следует
I снять с болванки и остатки высошшего крах-
.чала снять жесткой щеткой для одежды, i
if Чтобы мокрое полотно не прилипало к бумаге J
Ж на болванке. ее вместе с листам пенопласта Л
це. чссообразно пок[Х>ипь тонким целлофаном. Л
Аля фиксации шляп, связанных из тел«ных
нитей, крал.ча.-i нс пригоден, так как изделие
будет покрыто белесыми ;xt.-водами Лучше
Летние ии1япы с большими полями вывязывают
как правило из хлопчатобумажной пряжи, которая
под действием крахмала п[юобретает большую
жесткость и ecexty изделию можно задать
диаметр
2 детали
частью головного
серсдти
2 детали
5.8 см
2 детали
265 см
вы
чча шляпа в готовом
2 детали
внутрений диаметр
2 детали
диаметр
тулья
4 детали
Покрой этой шляпы дает карт-бланш для творческих идей. Края полей
.могут иметь разнообразные контуры: шляпы украшают цветами. вышив-
кой. лентами, отделочной строчкой, бантами и тл. На рис. 1а. 16. 1с даны
чертежи деталей шляпы для обхвата головы 56 с.ч. Поля шляпы (рис. 01 и)
выкраиваются в форме круга, их ширина нс должна превышать 18 см. Тулья
(рис. 16) выкраивается из двух частей: швы соединения частей тульи распо-
лагаются у боковых сторон шляпы. Донышко (рис. 1с) шляпы выкраивается
сторону тульи и настрочить припу-
. ски шва. прокладывая отделочную
I строчку на расстоянии 02—03 см
I от шва.
в см
ширина
пплей
в Форме овала.
Поля шляпы состоят из верхней и нижней деталей, обе детали полей
являются видимой частью головного убора. Для устойчивости формы
и эстетичности внешнего вида изделия следует продублировать обе дете-
ли полей клеевыми прокладочными материалами. Всрхччяя деталь клеевой
прокладки выкраивается без припусков чча шов обтачивания внешнего конту-
ра полей. Клеевая прокладка нижней части полей выкраивается с припуском
на шов обтачивания. Детали полей шляпы соединяют
по внешнему контуру обтачным швом, ширичча кото-
рого нс должна превышать 05 см. в противном случае
возможна деформация обтачанного края полей. Для
предотвращения смещения шва обтачивания в процес-
се эксплуатации шляпы шов следует зафиксировать
подходящим способе.'! (отделочной строчкой, строчкой
еспушных стежков и тл.).
к Для тульи требуется жесткий и
в плотный прокладочный ма-
ние края полей обтачным швом. Выстегать поля
шляпы параллельными строчками, это придаст
упругость полям Стачать срезы тульи, швы
обработать. Соединить тулью и донышко шляпы
Соединить тулью и поля, обработать шов соедине-
ния; пришить репсовую ленту с изнаночной сто-
роны шляпы (фото б). На фото 7 показана шляпа е
готовом виде.
Соединить машинччой строчкой
нижний срез тульи и внутренние
срезы готовых (обтачанных по
• внешнему коччтуру) полей
к,’ шляпы в соответствии с
разметкой. Пришить специ-
альную репсовую ленту с
£5 изнаночной стороны шляпы
& (фото 4). На фото 5 покази-
виде.
Если ярко светит солнце. то шляпа становится
нс только симпатичным дополнением к костюму, а
и защитой от пагубного солнечного облучения.
Широкие поля призваны защитить глаза и кожу
лица от солнца. Шляпа должны быть легкой и возду-
хопроницаемой. Ес выполняют из натуральных лег-
ких материалов, в качестве прокладки рекомендует-
ся использовать тонкий батист или подобный ему
материал. Если шляпа выполняется из шелка, то в
качестве прокладки можно использовать тонкую
сетку из naiuoc-mepa (фото 3).
' ’ чехи деталей шляпы даны для обхвата голо-
с.4 плюс I см прибавки на свободу облегания
и показаны на рис. 2а (донышко). 26 (тулья). 2с
(поля шляпы).
Шляпа с широкими полями спереди защищает
глаза от солнца, нс выглядя при этом тяжеловес-
ной. Соединительные швы чча тулье и полях распола-
гаются чча уровне середиччы спинки. Продублировать
детали шляпы и обметать срезы. Обработать швы
на обеих частях полей шляпы и обработать вччеш-
детали донышка целссоо&
(ф- разно использовать клее-
0017 прокладочный мате-
\ л-. риал средней толщины
: и плотности. Обметать
срезы деталей. Стачать
В боковые срезы частей ту-
В льи. швы разутюжить и рас-
К строчить. Соединить машин-
3 ной строчкой верхний срез
у тульи с донышком. совме-
F щая линии середины деталей.
Срезы припусков шва направить
Материал
дан по
страницах!
журнала
к “Ателье"
OO-w
%?4z V9' ’"' Дг>'хйГ
ЖЬАЬ-К
^7^///Л-,Г>Х М>. /,
Для того. С>т_Х*1_г^ *’ * W'
чтобы преера- j - Л
тить понравившийся вам узор '. •
круглой салфетки о шляпу с
широкими полями, следует с^/.г./
разделить узор салфетки на три (~г~Хл^
части. Центральную чисть, которая
будет составлять донышко. видоиз.чснять
не следует, выполняя круг нужного диаметра,
четко придерживаясь схемы.
Вывя.зысая тулью (околышек), имеющую вид
цилиндра, следует сокращать одинаковое
число петель о каждом раппорте узора.
Аля полей используется периферия
Салфетки, в том числе и небольшие
фестоны.
Заочная школа рукоделия ..№65
1
|О9
J
и девочка
в модных
туалетах
История моды дана
Т* до изданию:
W * Кассен-Скотт Л.
\ • Иллюстрированная
. энциклопедия
' костюма и моды. —
7П;. М: Изд-во эксмо-
Ц J Пресс. 2002.
2
о о о о с о о о о ооооо о о о о о оо о ооооо о о о о о о «о о
|°9
В
I \ / 11111 \ / 11111 \ / |о У
I \ /_ 11111 \ /-_ 11III
। /„ 11111 11111 4— м
I \ / IIIII \ / IIIII \ / ь»
оооооооооооооооооооооооообоооооооооо
6
1
£
к
и
Такие ажурные узоры хороши для сверхлегких ворсистых нитей. Таких протяжек может быть
кофточек. накидок, парео. испачьзуемых в пляжном несколько и располагать их можно по ячейкам одной
вертикали или по нескольким соседним ажурным
линиям.
Можно ограничиться ‘за-
штопкой’ тачысо нското-
рых мест в модели, оста-
вив остальные части
ажурными.
Протяжки удобны тем. что при необходимости их
можно выдернуть или заменить на другие, всякий
раз обновляя старую модель до неузнавемости.
гардеробе, не совсем уместная в городе.
Существует один прием.
КАК СОБЛЮСТИ ПРИЛИЧИЯ
который позволяет исполь-
зовать одну и ту же мо-
дель в разных ситуациях.
Речь идет о протяжках
по ажурному полотну.
Во всех узорах данной подборки имеются ячейки раз-
ного размера, расположенные одни над другими. Имен-
но по ним и следует протянуть ленты
Лиф платья да.мы с V-образным вырезая и
окаймленным узкой кружевной оборкой отлож-
ным воротником застегнут до пояса на пуго-
вицы. К ачоколообразные рукава обнаружива-
ют пышные, застегнутые у запястья рука-
ва нижнего платья-рубашки. Широкая юбка
доходит до самого пола. На плечи и руки
дамы накинута большая шаль с бахромой
по краю. Шляпка с широкими пачями и
вуалеткой. Пазя и -тулья- составляют
“ единое целое. Короткие дневные перчат-
ки плотно обтягивают руку.
Девочка одета в платье с облегающая
лифач. дополненным короткой баской.
Это платье тоже имеет колокачооб-
разные верхние рукава, из-под которых
выступают нижние рукава. Юбка до
качена длиной украшена оборками; вы-
глядывающие из-под юбки панталончи-
ки кончаются как раз под каченач.
На плечах джентльмена плащевидное
пальто длиной три четверти — так
называемый бурнус. Пальто прямое,
сзади капюшон. Рукава свободно висят,
так как джентльмен не продел в них
руки. Брюки узкие, удерживаются про-
тянутой под подошву штрипкой.
На даме облегающее платье в стиле
редингот. Вырез лифа в форме буквы V
закрыт нижней рубашкой с маленькая
отложным воротничкач по высокачу
вороту. Широкие рукава длиной до запя-
стья сильно присборены в пройме. Юбка
•еп redingotc-. длинная, до пола: декоратив-
ные пуговицы нашиты спереди от самого
подола до талии и выше по лифи. Через ру-
ки перекинута бачыиая шаль. Обтянутый
шелком капор дамы украшен сзади вуалеткой
и пером.
O.4U пучки
;о*
Г/ХЙ
! °3
•Л
00
IIIII
ши
1УЛ
ц
IWJ
1УЛ
ПШЫЖш!!
,
Джентельмен в
бурнусе и дама
7<£Г7
Да.ма слева одета в платье с жакетом до
бедер. Вырез а форме буквы V заполнен плис-
сированным кружевным воротничком.
Рукава до локтя; отложные манжеты
отделаны кружевной оборкой Юбка
двойная; верхняя юбка отвернута так,
чтобы видна была шелковая подкладка.
На руках у дамы длинные дневные
перчатки, в руке маленькая шелко-
вая сумочка с металлическими
застежками. Поверх прически с
челкой •рубенсовская* шляпка.
Ее спутница одета в дневное пла-
тье и гармонирующий с ним жа-
кет. Облегающий лиф застегнут
до самого низа на уровне бедер.
Шею окружает маленький батис-
товый воротник. рукава прямые
до запястий. Юбка со шлейфом
отделана оборками и бантами.
Дама на первом плане одета о
дневной выходной костюм; длин-
ная баска жакета образует
верхнюю юбку. Передняя часть
жакета, выполненная из другой
ткани, имеет V-образный вырез,
из-под которого выглядывает
блузка с высоким плиссирован-
ным воротником. Узкие рукава
длиной три четверти оканчи-
ваются большими плиссированны-
ми манжетами. Длинная верхняя
юбка со шлейфом приподнята
с боков, а спереди переходит
в собранное в ряд оборок драпри
(стиль ЧаЬНсг»), Завитая челка опус-
кается низко на лоб. Низкая тулья
соломенной шляпки украшена волана-
ми из лент, поля широкие; шляпка
завязывается сзади под шиньоном, кон-
цы завязок уложены вокруг шеи наподо-
бие шали. На руках у дамы длинные
замшевые перчатки с восемью пуговицами,
в руках ярко раскрашенный зонтик и веер.
История моды дана
по изданию:
Касссн-Скотт А
Илпккт риролп t> /а я
энциклопедия
костюма и моды. —
м. и.зд-во жмо-
Пресс. 2002.
1876
Дама в
дневном
туалете
Заочная школа p\koi|c.iim V-Gki
1893
Дама в
выходном платье
и кавалер
Выходной костюм начала 1890-х годов состоял
из короткого, до талии, облегающего жакета
с широким отложным воротником и лацка-
нами. Рукава -баранья нога- завершаются
маленькими отложными манжетами.
Распахнутый спереди жакет открывает
блузку со свободным лифом Широкие
поля фетровой шляпки украшены лен-
тами и декоративной вычурной птицей с
раскинутыми крыльями широкая кону-
сообразная юбка с окаймленным тесьмой
и отделанным хлястиками и пуговицами
средним клином достает до пола.
На кавалере ставший популярным
пиджачный костюм. Застегнутый от
самого ворота, отделанный тесьмой
пиджак достаточно плотно облегает
фигуру. На длинных, покрывающих
верх обуви брюках нет заглаженной
складки.' Под модным накрахмаленным
воротничком галстук.
Мы все еще планируем выпустить спецвыпуск или книгу С. Лебедевой под названием ‘Из истории одного
узора'. Тянем с датой выхода, так как считаем. что тема еще нс завершена
Дама слева одета в выходной костюм
для прогулок на морском побережье. Лиф
с высоким воротом, исполненный наподо-
бие жакета, доходит спереди и с боков
до бедер. И жакет, и баска отделаны
широкой каймой и пуговицами, двойная кай-
ма образует -морской- воротник. Рукава
также отделаны каймой. Юбка имеет -зад-
ник-. разворачивающийся в короткий шлейф.
Вторая дама одета в платье о стиле -прин-
цесса- с обтягивающим лифом и двойной
юбкой. Четырехугольный вырез спереди позво-
ляет видеть блузку с жабо: сзади ворот высо-
кий. Длинные рукава оканчиваются широкими
отложными манжетами, окаймленными узкой
оборкой и украшенными пуговками.
О
1876
Дама, одетая в
“матросском"
стиле, и дама в
платье в стиле
“приниесса"
Oto?# $ ''Wfwfa fesi) I
Центральный объемный элемент создан пи- о
ко (3 воздушных петли, закрепленные стол-
биком без накида) на фоне косой сетки.
”ttt
lil°°
Центральный декоративный элемент состо-
ит их групп столбиков с накидом, провязан-
ных с общим основанием с оригинальным за-
хватом. указанным на схеме стрелками.
У Летний наряд дамы состоит из платья
/ уЖГс облегающим лифом и узкими рукавами по
J локоть. Выполненный в виде пелерины
воротник (-бе рта») подчеркивает пока-
тость линии плеч. Декольте отделано
воротником с пышными оборками и бантом
посередине. Широкая юбка, присборенная у
талии, доходит до подъема стопы. На голове
у дамы шляпка с перьями. В руке дима дер-
жит открытый зонтик, чтобы защититься
лучей. На девочке платье с облегающим лифом
Дама и
девочка в
летних
платьях
от солнечных ~ _____ _________Т .
и широкой юбкой. Из-под платья выглядывают панталончики,
перевязанные у щиколотки лентой.
Джентльмен на заднем плане одет в короткий широкий сюр-
тук •petersham-. Сюртук двубортный, с широким бархатным
воротником и узкими рукавами до запястий. Под сюртуком
двойной жилет.
На даме широкое платье по щиколотку. Лифу спереди придана
V-образная форма благодаря нашитым наискосок от плеча
до талии полоскам ткани. Рукава gigot. очень широкие у плеча, но
о о
iiritt
“ЖУЧКИ” НА ФИЛЕ 01 ТАМАРЫ СОКОЛОВСКОЙ
поля шляпки-капора обшиты по краю шелком.
На ногах у дамы легкие туфельки без каблука.
На кавалере двубортный фрак с бархатным
воротником и огромными лацканами. Рукава
фрака плотно облегают руки, жилет украша-
ет грудь кавалера. Фалды четырехугольные,
сзади доходят до колена. Брюки выпачнены в
стиле *еп maleolet-. Кончики шелкового ворот-
ничка касаются щек. На голове кавалера шел-
ковый цилиндр, в руке трость.
сужающиеся к запястью, завершаются небольшими отложными
манжетами. Плечи покрыты двумя пелеринами. Очень широкие
о
Дама и
кавалер в
дневной
одежде
1830
Классический вариант 'жучка' создан ром-
бом из столбиков без накида по формуле 1.
3, 5. 3. 1 столбик. В центральная ряду про-
вязана 'шишечка'.
ооо -j-oooooo
ООО -f-oooooo
Плотная часть узора выполнена перекрещи-
вающимися столбиками, из которых со-
ставлен ромб по формуле I. 3. 5. 3. I
ttt ш
о о
9
6
1
6
5
4
3
2
9
£
7
«
5
4
3
2
Заочная школа рукоделия №65
2
IU-
>Л-
JO
П Ш /
М
н
и
F3
12
в-’’HH
vOOOOO||||
НИ
|60 О Oj ОО|О о j оо оо ^jjjoojo°|oojoo|oo *7
dxxiun Htmirrr rl
»40 00| ОО ЦЦ 0 в 7^oo“°| Г | ooj.oo
о о о о о 11Н’® о’о*" 1 jiju 06
1f tttft o©
ft
; t”ttttttT”ir Г?
^'”BBiB”i”
10о|оо|оо|оо|ЛЦ| rBiBBBB^t"
fOojoo|Oo|oo|oojoo Hirrrrr 0 0000 00 00 00 0*00*9 0 t
Нт 1
tttt
о/Ь о
t НН
lit!
|00|00||||00|00|
^00^00^^^|00|00^
18
17
16
15
14
13
12
tttt tttt
Основой для низкого ромба служит ст. с накидам, который вяжет-
ся под углам к вертикальным линиям палотна. Затем вяжутся вл.
подъема и 3 стм.. которые кряпятся за диагональный слюлбик.
Если необходимо связать ромбик большего размера достаточно
увеличить высоту ст. за счет добавления накидов, в таком случае
увеличится число стм закрепляемых на диагональном столбике.
РОМБ ИЗ ДИАГОНАЛЬНО ОРИГНГИРОВАННЫХ СТОЛБИКОВ С НАКИДОМ
^ажный, но ориъина/птый прие/п
tOOiOOjOOi««iOO»i..OOiOOiOOO
I I llll. Illi I г °
OOOjOOj^^^OOO J ООО. ...OO.OO.
Г’Ж ж ж ж
«С* ч/ / к »/ > * ч* в ч »t »© о
14
1.
9
в
7
8
о
5
3
2
9
10
9
13
12
11
°’tttt”t
ИНН
Г’Г’Г НН”НН 1 t
^QOiOOiOo^iiiOO^iiiOOiOOi
OOOiOOiOOiOOiiiiOO.OO.OOi
’(II ГТTГ I I I
|00|00|00|00||,|j00|00|00j
ГШ'
/ / Г
13
1
12
1
2
б
5
Ж1
Ж Ж°ОО°Г °Ж
т
1826
Немецкая йа.ма (слева) одета в платье по
щиколотку длиной; лиф со складками и
круглым. обшитым кружевам воротом.
Юбка плиссирована от уровня калена до по-
дола. на талии пояс с пряжкой. Очень ши-
рокие. присборенные у плеча рукава сужа-
ются к запястью и завершаются оборкой.
Свисающие во все стороны перья и ленты
украшают широкую шляпу дамы. На руках
у дамы короткие перчатки.
Юная француженка одета в похожее платье и французскую
шаль из цветастого шелка с длинной бахромой. Очень боль-
шая шляпа разукрашена многочисленными цветами и лента-
ми. В руке у девушки декоративный зонтик.
Платье дамы с обтягивающим лифом спереди отделано
рюшем по всей длине вплоть до подала. Очень пышные рука-
ва (•imdccile») схвачены у запястий тугими манжетами. Пыш-
ность очень широкой юбке придается накрахмаленной нижней
юбкой. На даме шелковая шляпка-капор с
высокой тульей. Зонтик в руке дамы слу-
жит аксессуарам.
На девочке платье с облегающим лифам,
перехваченное в талии широким ленточным
поясам. завязанным сзади бантам. Пелерина
отделана по краю лентой. Юбка широкая,
чуть ниже калена, а нижняя юбка в сборку
отделана по краю лентой. Так же укра-
шены и панталончики. На ногах у девоч-
ки гамаши.
Немецкий и
французский
стиль
Дама и
девочка в
выходных
туалетах
История .моды дана
по изданию:
Касссн-Скотт Д.
Иллюстрированная
энциклопедия
костюма и .моды. —
М: Изд-во ЭКСМО
Пресс. 2002
оо
Да.ма слева одета в жакет длиной •три
высоким
чес платье
м с круг-
манты
пм пинии полото
1у узкие шляпки -е обтяжку-
оо оо
+°Г+
Т V>
•JM’Z *
tftttl-V I Г”1
ttlitWK VW
tVtit /•T’^it
WtirW'Mt
IVHVttt It M
f 1Г11Н tt •'
...st IWItt Httt
HWMIltt? 11 t!
н/ • • • ’ v 11 tf»• I/
ящий из двух отдельных частей: жаке-
та и юбки длиной до середины икры,
обшитой по подолу бахромой. Одевавший-
ся на блузку жакет имел узкий просвет
до талии и застегивался на три пуговицы
на уровне бедер. На уровне естественной
талии шла тонкая цепочка-пояс. Рукава были
широкими до уровня чуть ниже локтя, затем
облегали руку вплоть до запястья. В то время
входили в
•ШГЧГЧ
: ННГ’ПШ
гл1Г/А<’М1
•/ 1Г1Н I в\»
Шелковое вечернее платье-бочо-
нок- (слева), разработанное Эрте
(Ромен де Тиртоф). доходит до
щиколотки, а разрез посередине —
почти до колена. Верхняя часть,
включая рукава, кроится как единое
целое. Рукав разрезается почти от
плеча до запястья. в запястье соби-
рается и спускается на руку почти
до кисти. Изнутри этот открытый
рукав посажен на подкладку контра-
стного цвета. Средний сектор платья
отделан сутажом разных оттенков.
Дама справа одета в костюм, состо-
Дамы в
латьях и
жакетах
Дамское
вечернее
платье и
костюм
00
+ +
00 оо
+°Г+
четверти’, в русском стиле.
круглым -казацким- воротом (-косоворот-
ка’). Жакет вверху несколько облегает
фигуру, у талии слегка отстает. —
вается жакет с левой стороны, на пуго-
вицы. Рукава прямые, до запястья: узкая
юбка доходит до середины икры. На
голове у дамы шляпа с высокой тульей.
На даме (в середине) вечег
со свободным низким лид.
лым вырезая, закрытым муслиновой
вставкой. Короткие рукава -кимоно-
завершаются оборкой. высокой спе-
реди и низко свисающей сзади. Юбка,
свободная в бедрах, сужается к
щиколоткам и снабжена по низу
стягивающей се резинкой. Прическа
дамы украшена перьями и нитями
жемчуга.
Дама справа одета в простой
костюм с строгими, скорее муж-
скими линиями.
&
I/. ОООО OOOO .11 о
%0
00 00
о О 0,0 о
о
о
о
о
-0000
Заочная школа р\копс.шя .. V-65
оо°°Оо,
Сетка из плотненных рядом ст. без накида
цепочек с включением в виде ‘пера павлина'
0++ + + + + + + + + + + ++++ + + + + + + + 12
к а число вл.
наклон столбиков и ажур
История .моды по
изданию. Касссн-Скотт А.
Иллюсгприромн»и»н
машклопсоия костюма и
.моды. — М.- Изд-оо ЭКСМО
Пресс. 2002
Вертикальные линии из перекрещенных
столбиков с накидом (3 на 3) с включения-
ми в виде "пера падина".
\\\3/// — перекрещенные столбики 3 х 3. Столбики первой и вто-
рой части элемента имеют общее основание, в середине
цепочка из 3-х воздушных петель.
Число столбиков в каждой из групп может быть произвольным и даже
не равным - асимметричные элементы будут оригинально смотреть-
ся в узоре. Число накидов определяет высоту столбиков,
между перекрещивающимися группами — >
кость всего полотна.
Вариант узора на фото 8 является нагляд-
ным примером правила, гласящего, что
только при наличии высокой контрастнос-
ти узора можно достичь хорошего резуль-
тата — красивого рисунка полотна.
Контрастность узора предполагает нали-
чие двух составляющих:
— достаточно большие фрагменты, выпол-
ненные плотными узорами и имеющие чет-
кие контуры:
- опять-таки достаточно большие и с чет-
кой формой просветы ажура.
.000004-+ ° о+4-000004? °+ооосо+в
Г”в«/ v Ч°°°°| | ° ° | |°Ов«ч? V ?
olw VVV4e
Мужская
и женская
одежда одежда
для прогулок
У людей, к какому бы классу они ни принадлежали, появилось больше
свободного времени, и американский модельер Майнбохер сконструировал
такой пляжный костюм для женщин. Мужской тип покроя отражается
в 'рабочей блузе-, надетой поверх свободных, расклешенных у щиколотки
брюк "колоколов-. В основе дизайна — униформа французских железнодо-
рожных служащих. Шляпа с высокой тульей и широкими мягкими полями
изящна и практична одновременно. Модные в то время рукава собраны у
запястий на тугой манжет. Свободный жакет до бедер застегивался под
шеей на три пуговицы. Наиболее часто используемые материалы — креп-
тон и хлопок.
Мужчины той поры, следившие за модой. надевали для выходов и прогу-
лок красиво сшитые, широкие в плечах. элегантные полосатые пиджаки
различных цветов. Эти пиджаки обычно были однобортные (как показа-
но на рисунке), но встречались и двуборт
ныс модели Брюки (фланели-, как их
называли) облегали талию и могли
быть белыми, синими, серыми
или зелеными. В то время
становилось модным ново-
введение — застежка- л
молния для брюк. jp
Такой прогулочный
костюм всегда до-
поднял полоса-
к тый или цвет- * '_р
Ж ной шейный •
платок. >
- О О .0 4
% 0 0 0 0 о°
0|Р <ц>
ООО о Q
о ОООООО о
<гр
О+fO о ОООООО.
1Г1Г
о4- + о о +4-'>’o0#V\o'
irtrw^HrtfaW
• j / С умень- Л
шением дли- ’
ны юбки внеш- л
ний вид ног стал &
Л играть в моде
важную роль. Про-
изводство шелковых
чулок превратилось в
новый вид искусства.
Лама на рисунке одета в
цельнокроеное дневное пла-
тье — одежда, стиль кото-
рой в то время определялся »
прямой — до колена длиной —
юбкой в складку с опущенной на
бедра линией талии. Высокий круглый
ворот снабжен отложным воротником
свисающими спереди длинными завязками. Сверху надевался строгий
чуть короче платья жакет другого цвета. В моде были шляпы -клсси*
с высокой круглой тульей и опущенными на глаза полями, плотно
прилегающие к голове. Важным аксессуаром стали меха: на рисунке
изображена натуральная лисья шкурка с головой, лапами и хвостом
На ногах обычно носили туфли-лодочки-. Неизменными компонентами
костюма были перчатки и кожаные сумочки.
На мужчине обычный для того времени послеобеденный пиджачный кос-
тюм с двубортным пиджаком в -матросском- стиле. Характерными его
нерпами были четкая линия талии и три наружных кармана — два на
уровне бедер и один на груди, и украшавшие манжеты три пуговицы.
Прямые брюки всегда завершались отворотами. Эти костюмы шились из
высококачественных шерстяных тканей, твида, фланели. В то время
полагалось всегда иметь носовой платок в нагрудном кармине: в моде
были двухцветные туфли (-корреспонденты-).
1826-
► Мужская
и женская
дневная одежда
Схема к узору I-
»
\°о*
Схема к узору 2.
X ох
.
Uin-
Схема к узору 4.
И ’
Верх платья дамы справа состоит из
окутывающих ее фигуру длинных шалей
с широкой кружевной каймой. Одна шаль
натянута на плечи, две другие перекину-
ты через руки, еще одна образует
воротник. Вместе они выглядят как
одна большая шаль или накидка. Юбка
платья отделана по подолу оборкой.
Шляпка сделана из натянуто-
го на проволочный каркас газа
или шелка.
Крайняя слева дама одета в
платье с глубоким вырезан,
ниже линии плеч, покрытых
-бертой-. Лиф платья туго
Выходная
одежда
к О*>ООХ-
фигуру. На голове у дамы
обтягивает
украшенная вертикально стоящим пером
шляпка в стиле -capote* с тульей -цепоч-
ный горшок- и обрамляющими лицо широ-
кими полями. Ленты шляпки завязываются
под подбородком на бант, концы которого
свободно свисают вниз. Гладко причесан-
ные на прямой пробор волосы собраны в
пучок. На ногах у дамы бумажные чулки,
на руках - короткие перчатки.
Рядом с ней дама в пелерине, состоящей из
нескольких широких воротников, которые
следуют линии ее плеч, завязываются
спереди лентами с бантами и сливаются с
рукавами -виктория-. Лиф облегающий;
юбка. отделанная по подачу широкой обор-
кой, присборена в талии и свободно ниспада-
ет до самого пола. На голове у дамы шляп-
ка -capote- с окантовкой и завязками из
лепт и короткой вуалеткой сзади.
Мужчина одет в двубортный фрак с узкой
талией и широким воротникач и плащ до
колеи с отложным воротникач. Бркжи вни-
зу поддерживает штрипка. У мужчины вью-
щиеся волосы, борода и усы. Его костюм
donaw/яст высокий цилиндр.
Кавалер слева одет в стиле -бруммель*:
полы его фрака вы/к'заны спереди так. что
сзади образуются прямоугольные фалды.
Высокий стоячий отложной воротник
переходит в длинные лацканы с М-образ-
ным зубцом. Фрак двубортный, с Пятью
бронзовыми пуговицами. Высокий, до уров-
ня скул, воротник ру-башки окружает
голову от щеки до щеки. Батистовый
шарф обмотан вокруг шеи и завязан спере-
ди узлом. Брюки с поясом, расположенным
выше естественной талии, чуть расши-
ренные у бедер, но сужающиеся к щико-
лотке. заканчиваются под туфлями
-штрипкой-. Низкие туфли без каблука
украшены нсбамиой пряжкой.
Второй кавалер одет во фрак с прямо-
угольным вырезом; над глубокими складка-
ми на фалдах пришито по пуговице,
наружные карманы расположены на уров-
не талии. Узкие, длинные, чуть присборен-
? •• ,м
Схема к узору 3.
Выходные
наряды
ные у плеча рукава за-
вершаются нсбачьшими
круглыми манжетами.
Этот однобортный фрак
застегивается спереди
всего на три пуговицы. На
кавалере узкие пантало-
ны с завышенным поясач, заправленные
в сапоги, рубашка с высоким воротни-
кач и шейный платок, повязанный так,
что доходит почти до щек. В руках у
кавалера фетровый цилиндр и кожаные
перчатки.
Дама справа одета в классическое пря-
мое платье с сильно завышенной линией
талии, высоким воротом и широким
муслиновым плиссированным воротни-
ком. Юбка без шлейфа с чуть-чуть
расклешенным подолам доходит до щи-
колоток. Рукава узкие и длинные. Шляп-
ка дамы украшена перьями и лентами.
На ее спутнице похожее платье —
длиной по щикачотку. с сильно завы-
шенной талией, но с глубоким вырезом
и короткими рукавами-буф.
3(1(В1ния школа p\kiH|ij.iibi .. V’65
Аьче платье с лифом. зад/
Дама и
кавалер в
выходной
одежде
На
ванным треугольным платком (•fichu-).
Ворот высокий, воротник собран на по-
лосу ткани и поддерживаете» идущей во-
круг шеи лентой так. что образует рюш
и маленькую пелеринку. На талии пояс с
пряжкой. Юбка, несколько расширяющая-
ся книзу, обшита оборками от уровня
колена до подола. Рукава -gigot-, очень
широкие у плеча. постепенно сужаются
к запястью. Очень большую шляпу украшают пышные бан-
ты. На плечах дамы широкий шарф.
На кавалере однобортный фрак с фалдами до колен. Ру-
кава. узкие вдоль всей руки, расширены и присборены у пле-
ча (плечи -gigot-). Сужающиеся книзу штанины свободных у
пояса брюк поддерживаются под ступней штрипкой Поля
цилиндра кавалера приподняты с боков.
Ламы одеты в стиле времен Империи: на них цельные пла-
тья с завышенной линией талии Левушка слева одета
в широкое легкое длинное платье с широким воротником из
шелка и кружев (-берта-). вокруг шеи уложен стоячий ворот-
ничок из шелка и муслина. Завышенную линию талии охваты-
вает пояс из ленты, завязанный сзади на бант. От линии
талии до подача платье сзади отделано каймой из плиссиро-
ванной тесьмы. Рукава короткие, слегка
руках у девушки перчатки длиной три чет-
верти. В руке девушка держит украшен-
ную лентами и бантлми шляпку (capote-).
Лругая девушка одета в длинное лег-
кое муслиновое платье с завышенной ли-
нией талии. Рукава — коротенькие -бу-
фы-. На головке у нее соломенная шляп-
ка-капор, украшенная шелковой оборкой,
на руках — перчатки -три четверню-.
Через руку переброшена шаль
расширенные: на
т
Женские
летние
выходные
туалеты
.V.V. ws
История моды
дана по изданию:
Касссн-Скотт Д.
Иллюстр1рмл> иия
ЭНЦиКЛОПСОЦЯ
костюма и
моды — М.
Изд-оо
ЭКСМОПресс.
2002.
'(ТАш® $ i i' ii <
История .чоды дана по изданию:
Касссн-Скотт Л.
Иллюспурироваи/ая
энциклопедия костюма
и моды. — Мз
Изд-во ЭКСМОПрах. 2002.
Слева
представ-
лена блуза в
форме джем-
пера с элегант-
ным утонченным
силуэтом по дизай-
ну итальянского ку-
тюрье Валентине. Вы-
сокий круглый ворот блу-
зы дополнен мягким шелко-
вым шейным платком. На фо-
не основного темного материа-
ла особенно удачно выглядят го-
ризонтальные и вертикальные де-
коративные полосы контрастного
цвета. Прямые рукава туго стянуты
у запястья. Карманы по бокам на уров-
не бедер расположены так. что составля-
ют единую линию с идущей по бедру отдел-
кой. Короткая мини-юбка, скроенная из широ-
ких вертикальных полос, сильно присборена в
талии, так что ткань спадает широкими склад-
ками. На ногах сочного цвета колготки и туфли на
низком каблуке.
Справа — еще одна модель Ива Сен-Лорана. Главный се
1979
Женская
мола
элемент — апплицированная пышная юбка до колена дли-
ной. резко расширявшаяся от бедер, демонстрировавшая
преимущества -стиля Пикассо-. Верх представляет собой
облегающий лиф с доходящей до бсдер линией талии. Рукава
длиной -три четверти- присборены и расширены в плече, затем.
до локтпя — прямые. Низкий (J-образный вырез отделан каймой
контрастного цвета. Естественную линию талии охватывает ши-
рокий пояс с бантом. На ногах серые колготки,
Слева на рисунке представлено платьеяомбинезон. Рукава облегающие,
до -.запястья, отделаны бахромой и полосок той же материи, свисающей
с плеча, на котором имеется еще и прорезь. Ворот высокий, четыреху-
гольный Туфли в греческом стиле с ремешками, охватывающими
ногу по самое колено. Ансамбль притален, затем сильно расширя-
ется до уровня чуть ниже колена, переходя в брюки, настолько
широкие внизу, что они выглядят как юбка.
Справа — полотняный мини-костюм длиной до бедра с
короткими рукавами и высоким воротом Однотонный
неразрезной жакет снабжен двумя боковыми карманами.
которые отмечены только застегивающимися на
пуговицы клапанами. Кожаный пояс с пряжкой охва-
тывает естественную талию. Брюки облегающие,
по щиколотку длиной. Прическа в этом случае
может меняться. Лама на рисунке носит
мальчишескую короткую стрижку. На голове
шляпа с широкими полями и свисающим с
Мужская и
женская
дневная
одежда
них украшением.
Мужчина, представляющий более
строгий стиль того времени, одет в
двубортный цветной пиджак с
длинными лацканами. Прилегаю-
щие у пояса и расширяющиеся
книзу брюки без отворотов
могли быть другого цвета.
Ueem рубашки также
мог быть любым, а на
.место строгого одно-
тонного галстука
пришел галстук
с узором. Во-
лосы часто
носили
длинны-
ми. до
плеч.
В зависимости от
требуемой плот-
ности узора ‘ши-
шечки" в полотне
.можно уменьшить
или увеличить. Для
этого достаточно
изменить число вл.
в цепочке лодъемз и
число накидов в
столбиках с наки-
дан.
Схема к узору 2.
Добиться
увеличения
плотности
и ажурнос-
ти узоров
можно пу-
тем добавле-
ния пико на
шишечках
1970
№
Заочная школа p\ko(|i:.iioi .. \-()5
Женское платье
из
синтетических
тканей
Цптх^
Сле.ма к умру 3.
легающая
сенных кос.
быть столби-
но ‘вниз газовой
открытые
<анаа:ик1-
Вязание, имитирую-
щее технику "фриволите",
требует нестандартного подхода.
Иногда при вязании полотна прихо-
дится поворачивать его на изнанку
не о начале следующего ряда, а при
мини-платьем или ту никои с короткими ру-
кавами и брюками в обтяжку из такой же ткани.
Необыкновенная, фантастическая прическа
создана из естественных волос и искусст-
Дама слева демонстрирует выходную одежду простого
силуэта в виде чесучевого платья, разработанного Иван
Сен-Лораном. Приталенный жакет до бедер, без украше-
ний. имеет высокий ворот с крохотными отворотами и
застегивается спереди на пять больших пуговиц. Пря-
мые рукава кончаются над запястьями. '
мини-юбка почти достает до колена. Аксессуарами
служат большая фетровая шляпа и цветные перчатки
В цент fie — итальянская модель того времени, создан-
ная Эмилио Пуччи: модель достопримечательна набив-
ной тканью, из которой она сшита. Этот чисто италь-
янский стиль характеризуется обтягивающим фигуру
Женские
дневные и
вечерние
платья
открываемых вновь
изобретаемыми матери- ф
алами. В то время блестя- )Ц
щая виниловая ткань стала '^Л
основой одной из налраазений высо- чвг
кой моды. На диме справа незатейли-
вое двубортное мини-пальто из блестя-
щей виниловой ткани с прилегающей тали-
ей. короткими, высокими лацканами и восемью
пуговицами, расположенными в два ряда между
талией и серединой груди. Рукава прямые, до запяс-
тий Под пальто, по осей еиди.мости. короткие шорты
или мини-юбка. Ноги спрятаны в высокие, выше колена,
узкие сапоги из .мягкой кожи, обычно контрастного цвета.
~ В центре — модель в виниловом плаще с высоким во-
ротом. до бедер длиной и длинных разноцветных чулках.
Это была американская версия стиля Art Nouueua Pop
Art. изобретенная дизайнером-графиком по имени Питер
Макс и названная им -Автостоп-.
На даме справа простое вечернее пла-
тье с воротом -хомутик-. Лиф при-
легает к фигуре, а -юбочная
часть» конической формы рас-
ширяется от груди до ло-
дыжек. На ногах у дамы
провязке элементов. из которых
оно состоит.
В узорах I и 3 "шишечки" соеди-
няются между собой. Для этого
при вязке 2-го ряда ‘шишечек’ при-
ходится поворачивать полот-
иАУ-з Уплотнять узоры можно
Г? Т1м введением дополнительных
, | .1' « элементов.
Это могу
' ки с накидом, х-образныс
елементы. ‘кукурузные зерна'.
Края таких узоров, при необходи-
мости выравниваются столбиками
с накидом.
Для тел. каму трудно разобраться
(менее опытных) в рядности полот-
на. советуем каждый ряд вязать
с отрывая нити.
Марш- **
руты моды
пролегали по
каждому из путей.
Схема к узору I.
Схема к узору 2.
Схема к узору 3.
Особенностью узоров этой подборки явля- Манипуляция с обвязкой цепочки может
егпся то. что выполняются они не поворот- быть выполнена по лицевой стороне, т е.
ными рядами, а отдельными фрагментами, без поворота полотна на изнаночную сто-
Это означает, что после набора цепочки рону и с поворотом полотна на изнанку,
вл. для данного элемента следует сразу же Разъясняющие схемы смотрите на сосед-
обвязать се рядом столбиков без накида. ней странице.
Заочная школа рукоделия „ №65
Вариант работы с
поеоторо.м полотна
на изнаночную сторону.
На рисунках слева показаны два варианта привязывания
узоров по технике, имитирующей узоры 'фриволите'.
На верхнем рисунке видно, что отдельные элементы,
из которых состоит узор, вяжутся с поворотом
работы на изнаночную сторону, те всякий раз после
провязки и закрепления цепочки вл. работа поворачи-
вается изнаночной стороной к .мастерице, после
чего выполняется обвязка рядом ст.бн. Затем
работа опять поворачивается лицевой стороной к
вязальщице. Такая операция повторяется при вяза-
нии каждого фрагмента в данном ряду.
Вариант работы без
поеотора полотна
на изнаночную сторону.
3. Поворачиваем работу лицом и набираем цепочку ел.
На нижнем рисунке слева показана последовательность
выполнения петель при работе без поворота полотна на
изнаночну сторону. Как ясно видно на рисунке, элемен-
ты вяжутся по спирали. В узорах, в которых элементы
содержат несколько рядов, этот прием несколько изме-
нит рисунок, тк. в местах перекрещивания рядов будет
заметное уплотнение, придающее объем узору.
Пофрагментый' принцип
выполнения узоров не
исключает работу
поворотными рядами
на тех или
иных участках.
Схема к узору 4.
Аля того. чтобы филигранные узоры смотрелись
красиво с четкими линиями столбики без накида, кото-
рыми обвязываются цепочки воздушных петель должны
Йасполагаться .макси.чально плотно друг другу.
о этой причине число столбиков без накида в ряду
обвязки должно быть больше, нежели число воздушных
петель в цепочке.
Вариант узора на фото о наглядно демонстрирует
U I тот факт', что рисунок полотна смотрится гораздо
/ ] интереснее, если между рядами или группами однооб-
/ / разных по форме элементов провязаны декоративные
/ / прошивки. В данном случае в основе прошивки — пере-
। I крещенные столбики с 4-мя накидами.
Схема к узору 5.
г
€
utt
ж.
Дамы в
дневных
туалетах
k
И|!
;,т
’gm
17
or- ° ° Ьл“ о - °' ГТ о О о ГТ о о о
° т
у г °'
v * 7Z ° zz° ГТ о о т о о
х-' ° t
О О о < о о о
11
9
5
3
Плотно облегающий фигуру лиф платья дамы справа
спереди укреплен китовым усом. Вырез имеет форму
буквы V Очень широкий отложной •воротник» скрыва-
ет верхнюю часть рукавов в стиле •виктория-.
Присборенная в талии широкая, расклешенная книзу
юбка доходит до самого пола. Спереди волосы гладко
зачесаны о стороны от прямого пробора.
Дама справа одета в утреннее платье, состоящее
из прилегающего лифа и пелерины -в сеточку-, кото-
рая образует очень открытый V-образный отлож-
ной воротник и закреплена по переду так. что
концы соединяются у «.мыса* на поясе. Чепчик с
.чаленькой вуалеткой (•barotel») сзади, слегка сдвину-
тый со лба назад, украшен кружевом и лентами,
завязанными под подбородком бантом.
На крайней слева даме жакет с длинными узкими
рукавами. Верхняя юбка приподнята по бокам и
образует сзади турнюр. На шляпке видны украшения.
Мужчина рядом с ней (на заднем плане) одет в
•Cllser* — длинное свободное пальто с пелериной и
котелок с высокой тульей.
На мужчине в центре однобортный утренний фрик.
Жилет прямой, воротник рубашки высокий, допол-
няется галстуком. Брюки прилегающие, узкие внизу.
В руках у мужчины шляпа-котелок- и трость. Ла.ча
справа от него одета в жакет и платье. Еще правее,
на заднем плане, видны двое мужчин:
один в двубортном пиджаке-бушлате- и низкой соломен-
ной шляпе, другой — в утреннем пиджаке и цилиндре.
Дама на заднем плане одета в строгий повседневный
жакет с узким рукавом. Ее шляпка украшена декоратив-
ными птичками, перьями и лентами.
На крайней справа даме застегнутый сверху донизу обле-
гающий жакет с маленькими отворотами и низким воро-
том. Нижний край лифа -cuirasse- слегка приподнят у бедер,
чтобы не накладывался на драпри.
Спереди жакет удлинен, сзади закрывает верх-
нюю часть турнюра. Рукава узкие, до запястий,
с широкими отложными манжетами, застеги-
вающимися ни три пуговицы. Верхняя юбка
спереди прямая, приподнята на боках и собрана
сзади. Юбка складками ниспадает до пола. На голо-
ве у дамы чепчик, о руках зонтик.
Выходная
одежда
Ж
A-
f
T
Л Л
ГТ\\^Г’П7’\\^Г’Г!
Г Г >Д//° Г Г Г >4//’П9
ГТ\7^ТП°ШГП
rr^V/°rrr^V/T”’
ГТМ<Г’ПТ\\//^Г°П
rrTV’rrr^V/’I
rv\v^rmvz3n
ТТ^ЛУ/ТГГ^ХП
П° ^V/T Г Г'МиГП
5 5
^“'^V^Tr""
FW>?
5
runev/al^
1 |V
>
’ w
V,
////
Жу!
RH <H
О О © О Q О © ©t© О © О О О © О| ©
8
Ж
t'AZ
w
w
3
V't
\zt
V4
V4
Заочная школа рукоделия „ №65
оо
т 0 т °
00
о о
0
о
00
0
---------12
— Притяжка. Введите крючок о нужную точку no.ioniua, захватите рабочую нить и лрехпяните
ее через полотно и этой вновь вытянутой петлей провяжите (сбросьте) рабочую петлю, находя-
щуюся на крючке.
0 0-Г-0-Т-000++00 0-Т-0-Т-0-Т-000++00 0-Т-0-0
о
ТО
О О о
о
о
ООО 0000 00 00000 О 0,0 0000000000 00j
Л
00
Дамы
в домашнем
U выходном
платье
Л
Л
О 000+ 4-000-г о
00
Л
000+ +000-т-0-т-0-т-000++000т0г°
,00
000++000-T-0-T-0-J-000++OOOTOTO
,00
Л
00
На диме справа редингот для выхода на улицу с при-
легающим к фигуре лифом. Ворот переходит в широ-
кие длинные лацканы, рукава узкие, до запястья.
На блузке круглый воротничок. Широкая куполооб-
разная юбка до пола присборена в талии. Шляпка
ленточными завязками обрамляет лицо дамы.
На другой даме домашнее платье. Облегающий
лиф драпирован спадающими с плеч широкими
складками, которые пересекаются спереди в
форме буквы V. Рукава -три четверти- отде-
ланы по краю кружевом. Длинная юбка с
пятью оборками опускается до самого пола.
Волосы спереди зачесаны со лба и ниспадают
по обе стороны прямого пробора.
г — Столбик без накида. Введите крючок в полотно, захватите рабочую нить, протяните се — на
крючке 2 петли. Захватив рабочую нить, провяжите (сбросьте) обе петли.
! — Полустолбик. Накид, введите крючок в полотно. захватите рабочую нить и протяните се — на
крючке 3 петли. Провяжите их от рабочей нити, сбросив за один прием.
' — Столбик с накидом. Накид, введите крючок в полотно, захватите рабочую нить и протяните ее
на крючке 3 петли. Рабочей нитью провяжите 2 первые петли — на крючке 2 петли. Провяжите их.
* — Столбики с 2 и 3 накидами. Каждый штрих означает дополнительный накид. Про вязывай-
те накиды поочередно. сбрасывая по 2 петли.
Дама одета в дневное платье с узким
лифом. Рукава -три четверти- украшены
широкой оборкой. Присборенная ' в талии
юбка до пола чуть ниже уровня колена от-
делана узорной каймой. На затылке у да.мы
муслиновая шапочка. Прическа на прямой
пробор дополнена сзади шиньоном.
На девочке пелеринка длиной -три четвер-
ти- с высоким воротом. застегивающаяся
спереди с помощью украшенных тесьмой
петель. Под пелериной платьице чуть вы-
ше и панталончики чуть ниже колена. Но-
ги обуты в длинные гамаши, застегивающи-
еся с наружной стороны ноги. На голове у
девочки фетровая шляпка с низкой тульей
•л
•п
п
п
п
П
п
п
п
п
п
п .. .. .. ..
•mw П П ПН
оооооооооооооооооооооооооооооооооооб1
П
П
н
tn
п
п
п
п
п
п
П
п
М
П°
П
п
п
п°
п
П
п
н
П
п
п
п
П
П’
п
п
п
п
п
гп
п
п
nt
П
П:
R°t
П;
т
11
9
7
5
3
I
и широкими полями.
18S1
елкяяеЗнмя»
История .моды
дана по изданию'.
Коссен-Скотт Д
Иллюстрированна я
энииклолсдия
костюма и моды
М- Изд-во
ЭКСМаПресс.
2002.
Дама и
девочка
в дневной
одежде
WS.’
1918
свободное до бедер платье без
l000-f-000'
0ООО-+-ООО;
о
о
+
о 0004-000;
О О + О О O3J0 О О + о о
зЯи $5*»
Дамы
и девочка
в послеобеденных
платьях
На даме слева
талии. Линия плеч естественная, вырез круг-
лый. Длинные, до запястья, рукава выполнены
в стиле -кимоно-. Юбка, свободная в бедрах,
сужается к подолу, который кончается
чуть ниже колена. Шляпка дамы сплошь
покрыта отделкой: на руках у дамы
перчатки.
Левочка на рисунке одета в корот-
кое. выше колена, праздничное пла-
тье. Очень широкая, пышная
юбка с тройной оборкой по по-
долу присборена на талии,
перехваченной широким
ленточным поясом. Вы-
сокий круглый ворот
окружен широким,
покрывающим пле-
чи воротником,
рукава длинные,
широкие, собранные в
запястье на манжет.
о ооо + оооуЮоо + оооуК>оо-|-ооо^ооо-|-ооот-
;-Ф-W W-W-I
f 1^В?а2!вНЛВгя11^ ° ° ° о 0 00 0 о 000 о 000 о 000 0 0 °.0 ° °00 ° ОО|°
8
Узоры с вертикальными полосами — это именно те. которыми следует выполнять простые
изделия начинающим мастерицам. Они позволяют выполнять незаметное расширение и
ужение полотна достаточно простыми приемами — провязыванием нескольких столбиков
общим основанием или общей вершиной в плотных секторах и удлинением цепочек в.п.
ажурных секторах.
0J.0
О-|.О
отт то
Наряд дамы справа име-
ет лиф, уложенный так. что
спереди образуется С1-образ-
ный вырез, в котором можно
видеть блузку с высоким воротни-
ком. Прямую юбку шили с завышен-
ной талией. Рукава узкие, до запяс-
тья. где они слегка расширяются.
Юбка присборена на уровне колена и
сужается к стопам. Талия опоясана
кушаком. Большие поля шляпы подняты
вверх по всему периметру.
Платье ее спутницы также имеет драпи-
рованный лиф и юбку до колос Завышенная
линия талии времен Директории подчеркнута
поясом на длинном облегающем жакете. Воро/
блузы высокий, рукава узкие, до запястья. Юб
сужается от уровня колена к лодыжкам. Бар-
хатная шляпка украшена перьями.
История .чоды ftjna no
изданию: Касссн-Скстт Д
Иллюст риpoeat t> tan
энциклопедия костюма
и моды. — М: Изд-во
ЭКСМО-Пресс. 2002
ооо4-ооо
» О + О О 0з>»О О О + О О Oajo О О 4-о о О
’СЙ^КТГГГкГМГТгп Ц
1
Дамы в дневных
туалетах
Заочная школа рукоделия .. №65
Дамы
в выходных
платьях
Дамы и
молодой человек
в выходных
одеждах
— Пико — украшающий элемент из
3-5 воздушных петель. Цифра 3 и
отсутствие цифры возле знака
означает. что пико из 3 петель.
Вывязав цепочку, примкните се при-
тяжкой к столбику или цепочке, воз-
ле которых проставлен этот знак.
Прикрепление выполняйте, захваты-
2 нити: 1 нить — ближнюю полупет-
еая
лю вершины и / нить ниже вершины.
-2,3 и более столбика с накидом, провя-
занные с общей вершиной, но с разными точ-
ками вкалывания. Накид, введите крючок в пер-
вую точку, захватите рабочую нить и протя-
ните се, снова захватите рабочую нить и
провяжите — сбросьте 2 петли. Повтори-
те эти операции 2. 3 или более раза. В за-
висимости от количества столбиков,
провязываемых с общей вершиной, на
крючке будет соответственно 3. 4
или больше петель. Провяжите их
рабочей нитью за один прием.
Лама справа одета в утреннее платье с широким свобод-
ным лифом: на плечах накидка с зубчиками сзади и на
плечах. Платье надевается на прямой спереди корсет,
скрывающий линию груди. Талия очень узкая, бедра под-
черкнуты. Высокий ворот укреплен с боков китовым
усом. Рукава широкие от локтя и собраны у запя-
стья на ленту. Волосы дамы высоко подняты,
использовали шиньоны надо лбом. На голове соло-
менная шляпка с маленькой тульей и широки-
ми. отогнутыми вверх по бокам полями.
Платье дамы слева выполнено в •гречес-
ком- стиле: лиф свободный, высокий, ук-
репленный китовым усом ворот, грудь
пышная, талия очень узкая, бедра ши-
рокие. длинная струящаяся юбка.
На крайней справа молодой даме
скромный жакет длиной чуть ниже
колена, с обрезанными спереди по окружно-
сти патами. Жакет не застегнут, так что
под ним видно облегающее платье до пола
длиной. Шею охватывает высокий кружевной
воротник блузки с жабо. Жакет отделан узором из
тесьмы. Рукава узкие, прямые, до запястья. На голо-
ве невероятных размеров шляпа с большой мягкой шел-
ковой тульей и большими плоскими полями.
Лама на заднем плане одета в платье с высоким воротни-
кам. естественной линией талии и свободной верхней близкой.
Рукава длиной -три четверти- завершаются висячими оборка-
ми. На гатове у дамы широкая плоская сатачснная шляпа.
На даме слева от нее простое, скроенное по
фигуре зеленое дневное платье. Платье
прямое, до пола, с декоративными застеж-
£ ками С Л/МООй стороны ВырвЗ нсглибм.ий.
fire-lvKF Ятв'' шею охватывает муслиновый воротничок.
Прямые рукава доходят до локтя. На мод-
/Т/л но причесанной гатовке шляпа с высокой
тульей и большими полями.
‘й’С* Крайняя слева дама одета в дневное
платье с лифом свободного покроя с
хАухГл Ук завышенной талией. Высокий вырез
f'№. отделан воротничком с небольшими
оборками. Рукава, слегка расширяясь.
ffVKEgU I W3 доходят почти до запястья. Вставка из
\.у у /.Д материала другого цвета начинается
[NUB под грудью и доходит до самого пата.
Ma лх7Све У «замы украшенная оборками
' ‘ шляпа с завышенной тульей. Ватосы
№жЯ А высоко зачесаны. На матодач челове-
| ке широко распространенный юо-
(j I 1дительский- костюм в стиле „
'^1 '^ЦЕ<ЧВУ -пыльник-.
ооо»о \W7
О
0<0 0 0
Оо«о>У<ооО°
гСЛёШ / ЧЮ I
О 5
W£Mr^
ж' °
О о Оу
°Оо
/ о Дамы
/ в выходных
/ С нарядах
и кавалер
TVVW/YW/VVi
13
На дамах открытые платья с округлым широким
11
На дамах открытые платья с округлым широким во-
ротником (-capuchin-). Лиф прилегает к талии. Спина
выглядит обуженной благодаря тому, что рукав сме-
щен назад.
На даме слева верхняя юбка со шлейфом и шляпка
с полями, отвернутыми назад так. что спереди по-
лучается проем в форме клина.
На кавалере облегающий однобортный фрак из
тонко выделанной ткани. Под ним батистовая
рубашка и батистовый галстук, завязанный спе-
реди на бант. Жилет кавалера застегнут на пу-
говицы. нанковые бриджи доходят до колен. Кос-
тюм дополняют чулки из светлого шелка и
модные туфли на плоской подошве, с золотыми
пряжками. В левой руке кавалера тяжелая эбо-
нитовая трость.
Общей чертой представленных здесь туале-
тов являются узкие лифы с -буффоном- (шей-
ным платком), собранные на пояс у высокой,
округлой линии талии, и широкие, до земли.
юбки с небольшим турнюром. Вырез глубокий
и округлый. Длинные узкие рукава заверши- Эр
ются небольшими шифоновыми или кру-
жееными оборками или просто пуговицами.
Пояса из лент застегивались пряжкой или пу-
говицами спереди или сбоку. Прически в то
время были разнообразны, но наиболее распро-
странены были челки спереди и взбитые кудри
сзади и по бока.м головы, из-под которых зави-
тые на концах волосы опускались чуть ни-
же плеч или до самого пояса и завязывались V?
лентой.
Мужчины больше не пудрят головы; волосы
мужчин, в основном густые, зачесаны назад со
лба и достают до шеи; объем прическе придают
многочисленные завитки по бокам. В моду вошли
фраки различных цветов и фасонов. двубортные или
с застежкой сбоку. Жилеты стали короче, бриджи
поддерживаются у колени пряжкой или (как делали
денди) лентой. Носят также чулки и кожаные черные
с серебряными пряжками туфли на плоском каблуке.
Представлены и треуголки, и высокие касторовые шля-
пы. Получили распространение брелоки и. как аксессуар,
трости.
!£*»?*• * -л*?,;r лМк“’‘'г®*^^ВЯ
+'9
о
о
°4-° °а- А 4.0000 + А 4-0о00 4- А 4. о о
fVVW/VW/YV
ооос о оооооо о оооооо
----7
При выборе узора для того или иного изделия следует обращать
внимание
на рисунок ажурной части вертикальных узоров, так как полотна, узор
> которых построен на базе косой сетки (арочки ел, расположенные в шахмат-
\ ном порядке — варианты 2. 3. 6-8). более пластичны, чем полотна, выполнен-
иные филейной сеткой (вариант 4).
о ° о о ° о <° о о 0 о
-° °+° °-КЛ\°+О °+с
О°О О°0Х’ос> О°Т
ч
о. \\
+° ч
о °0 <
Оэ о о
о ° о о 0 о
' °.0 °.
°+°
О 0 о I
> 0,0
о о
выходные
наряды
о
О 0 О <
Оо о о
+ +п
О о ° О о ° о
о °4<^О+О °+° °Ч
00,0 000000000 оооооооооо ООО
□ <> о о0 о 0о
fa: ;*• '
3
о
о
о
о
7
о о
5
от о
О О О <Y
Заочная школа рукоделия .. №65
----------------------------у--------------
шш
выполнен
уплотненного
2 или 3 столбики с накидом.
3 и более столбиков с 2 на
соломенная шляпка.
2. 3 столбика с I или 2 накидами, про-
вязанные в одну точку вкалывания и с у l ... WISs-
общсй уплотненной вершиной, для выполне- дТ< К1/дами. провязанных поочередно
ния которой перед всеми остальными опера- у W о одну точку.
циями нужно сделать дополнительный накид. ~
История моды
дана по изданию:
Кассен-Скотт Д
И.скктрлрован-
ная :* {циклопами У-
Лиф и юбка дневного платья этой
дамы скроены как единое целое. Лиф
прилегающий, ворот V-образный. Из-
под колокообразных рукавов высту-
пают широкие рукава рубашки Юб-
ка пирамидальной формы, очень ши-
рокая внизу. Талия опоясана шарфом.
У чепчика в форме ложки украшение
в виде клубничных ягод, а также кру-
жевная отделка, обрамляющая лицо. В
руках у дамы зонтик и -матросская-
а обну ттку и с общей аерХГоГ''’ \/ V Ж
одну точку.
муслина и шелка.
Левочка одета в новую, гораздо более
короткую модель детского платья из
пике, с двумя складками спереди и сза-
ди и четырехугольной кокеткой с пер-
ламутровыми пуговицами. Большой
воротник и полеты сделаны из вы-
шитого батиста. Рукава объемные,
благодаря пышным нижним рукавам.
Шляпка сделана
муслина и разукрашена.
На рисунке представлено женское платье из
крепа и шелка. Юбка украшена у талии тре-
мя металлическими пуговицами. Каждый шов
покрыт узкой бейкой из крепа и шелка. Ши-
костюма и
моды - И; ИХУоо
ЭКСМО-Прссс.
»У На мальчике верхнее платье длиной
•три четверти-. Слегка приталенное,
оно затс-м доходит почти до колен, рас-
ширяясь в форме колокола. Рукава по
локоть обнаруживают широкие, кончающи-
еся у запястья батистовые рукава рубаш-
ки. Вырез рубашки обработан коротким от-
ложным воротничком. Костюм мальчика до-
полняют бриджи.
рокие рукава констрастируют с узким
шелковым лифом. Сзади лиф
так же. как и спереди. Каждый из ворот-
ников поддерживается у оорота не-
сколькими бантами. Шляпка сделана из
fTl fl
fl' ::
fl fl fTl fTl
fl fl fl '1 fTl fTl fTl
193949k
Женщины в
военной
форме
4
Во время Второй мировой
войны женщины в форме воспри-
нимались как разумная необходи-
мость. Слева на рисунке женщина в
форме Британского вспомогательного кор-
пуса ATS. Основой формы служили куртка
цвета хаки и такая же юбка до колена длиной.
Блуза, галстук и чулки тоже защитного цвета,
хотя чуть светлее. Форма всегда была фабричного про-
изводства. Ни женщине на рисунке приобретенная ею самой
•пилотка* с кокардой корпуса ATS. На погонах есть только бук-
вы ATS без венка и короны. На куртке четыре кармана — два ни
бедрах, два на груди: все они застегиваются на пуговицы. Талию охва-
тывает прикрепленный к куртке пояс в тон. с пряжкой спереди посере-
дине. В верхней части обоих рукавов прикреплены соответствующие чину
белые шевроны. На ногах у женщины коричневые полуботинки. Через правое пле-
чо перекинут ремень с предписанным по уставу противогазом.
В центре — немецкая военнослужащая в серой полевой форме. Покрой жакета стан-
дартный. вертикальные карманы с пуговицами — на уровне талии. На правом нагруд-
ная кармане приколот значок в виде стилизованного орла. По бокам юбки складки.
Пачевая пилотка (Feldmutze) отделана спереди и по шву желты.'! и черным кантам.
На ногах темно-серые чулки и черные пачуботинки. В сумке в форме цилиндра, кото-
рую женщина несет в руке. — обязательный противогаз в немецком варианте
Женщины из армейской службы Соединенных Штатов были одеты не в обычную
форму, а в специальную разработку Филиппа Миньона. Справа на рисунке —
женщина-офицер WVAC' SHAEF. Ha ней форменная блуза (•eke jaket-) и полевая
пилотка с черным и желтым кантом. И блуза, и пилотка коричневато-оливкового
цвета. Серебряные знаки различия на погонах и пилотке показывают ее звание.
На коротких узких лацканах — бронзовые отличительные знаки армии США в виде
головы Афины. Рубашка и галстук цвета хаки с розоватым оттенкам. Прямая узкая
юбка светлого оттенка хаки доходит до качен. Наплечные знаки принадлежат Г сне-
рольному Штабу союзнических экспедиционных сил. Бежевые чулки и коричневые
туфли с пряжками, как и сумка через плечо, предписаны по уставу.
С окончанием войны мода снова стала оживляться. Были разработаны платья с
более длинной юбкой, а Кристиан Диор создал свой знаменитый стиль -Новый
силуэт-. Это. как показано на рисунке слева, подразумевало узкую талию, акцент
на линию бедер и гораздо бачее длинную юбку. Естественность линий достигалась
за счет устранения приподнятых плеч военного времени. Пышность плиссирован-
ной юбки обеспечивало количество надетых под нес нижних юбок. Короткий,
до бедер, жакет имел высокий ворот с короткими отворотами и застегивал-
ся спереди на пуговицы. Приталенный жакет резко расширялся на бедрах,
чтобы прийти в соответствие с пышностью юбки, и имел карманы
по бокам. Прямые рукава завершались пуговицами и .манжетами.
Застегивающиеся ремешком у щиколотки туфли, как и туфли
с ремешкам сзади, были очень популярны. Шляпы были большие,
однотонные, без отделки, но всегда элегантные.
Справа рисунок Жака Фата представляет модный в то
время стиль. Пышная юбка платья спадает тяжелыми
складками, по бокам юбки большие карманы. Ворот
Женская
дневная
одежда
"Новый
взгляд’
высокий, с отложным воротником контрастного
цвета, лиф застегивается на пуговицы от
ворота до талии. Узкая талия охватыва-
^^^^ется широким мягким кожаным поясом.
Ык На платье надет контрастного цвета
жакет, выполненный в стиле -болеро-.
с длинными, свободными до запяс-
9 тья рукавами. Ансамбль допол-
няет большая шляпа с вуа-
лью, которая полностью
ZJBfe закрывает лицо дамы.
(
ъс
Заочная школа рукоделия Фпыауйь V’65
ООООО|ООООООООО
костюма и
.моды. —
М: Изд-ео
ЭКСМО-Пресс.
2002
.... следует
вернуться
в точку начала ...
История .новы
дана по изданию:
Касссн-Сколип Д
ж
Сетчатые узоры
смотряться ориги-
нальнее. если в полот-
но вводятся разнооб-
разные декоративные
включения.
В данном случае на
фоне простой косой
сетки с пико выпол-
нены листики
ставленные
цветочные .
Выполнять
полотно с
включениями
ставляет большого
труда, так как мо-
тивы начинаются и
заканчиваются в од-
ной точке, от кото-
рой продолжается
работа по вязанию
ряда.
Дневные платья
в стиле
‘арт-молерн"
U СО-
из них
мотивы,
большое
такими
। не со-
и
это-
Поиск новых
идей в моде про-
должался и в шес-
тидесятые годы. Слева
представлено вечернее шер-
стяное платье-джерси в стиле
-поп-арт-, навеянное работами аме-
риканского художника Энди Уорхолла
разработанное Ивом Сен-Лораном. У
го простого одноцветного платья длинные, до
запястий, рукава. И на этом темном одноцвет-
ном фоне от плеч до бедер простирается апплика-
ция. сделанная в виде рисунка в стиле -поп-арт*.
Шерстяное платье-джерси (справа) также разработано
Ивом Сен-Лораном. вдохновленным на этот раз абстрак-
ционистом Питом Мондрианом (1872—1944). Простое
мини-платье без рукавов с высоким круглым воро-
том доходило как раз до колена. Модный берет
•Butchers's- дополнял костюм.
'ШШЩ- ® fltt&fHW
о
Эксперименты
с цветом ...
Достаточно непро-
стая задача — ис-
пользовать несколько
цветов нитей при
выполнении сетчатых
узоров, так как из-за
их ажурности все
нити протяжек бу-
дут видны.
Один из вариантов
решения задачи —
выполнять лепестки
нитью другого цвета
по готовому полотну,
провязывая на основе
цепочки вп. одну сто-
рону листиков (груп-
па разновысоких
столбиков) в направ-
лении линии 1—12 и
вторую сторону лис-
тиков в обратном
направлении (12-1).
В центре представлено длинное, до земли, женское мак-
си-пальто. разработанное Пьером Карденом. Необычный
ворот окружал шею. опускался до талии, где завершал-
ся большой круглой декоративной застежкой. Манжеты
длинных, до запястья, рукавов и подол отделаны mot же
узором, что и ворот. Под пальто надет свитер с капю-
шоном и колготки, а поверх колготок — очень короткая
мини-юбка. На ногах черные ботинки по щиколотку.
Слева образчик из весенне-летней коллекции Ива Сен-Ло-
рана 1967 г. мини-платье в африканском стиле, укра-
шенное раковинами и африканскими ювелирными
изделиями, которые покрывали грудь и бедра, с
заполненным плетеным узором пространст-
вом между ними.
Справа — костюм на каждый день для
молодого человека, рисующий идеал
мужской фигуры того времени.
Узкие брюки носили низко на
бедрах, к ним полагались
кожаная куртка на мол-
нии и пестрые рубашки.
Волосы, уложенные в
живописном бес-
порядке. опус-
кались до
плеч.
оооооIoooooooooi oooooooooi oooooooooi ооооооооо
— с —
— о —
Мужской
и женский стиль
ТЗ^ажный, но оригинальный прив/п
Х-ОЙРЭЭНЫЙ ЭЛЕМЕНТ
На даме сле-
ва присборен-
ная у высокого
ворота блузка с
длинными ши-
рокими рукавами
с опущенной прой-
мой. присборенны-
ми на манжет. По-
верх блузки — -дву-
хэтажный- сарафан
, с круглым вырезом.
Юбка нс достает до
земли примерно на
восемь дюймов. Шляп-
ка миленькая, круглая,
с узкими полями. На
ногах двухцветные
высокие ботинки с
застежкой сбоку.
Дама справа одета в
огромное просторное
пальто-палатку- с
очень широкими рука-
вами и большими круг-
лыми накладными кар-
манами. по одному с
каждой стороны. Тулья
шляпы имеет форму
котелка. На девочке ко-
роткое свободное пла-
тьице до колен. На
мальчике однобортный
пиджак. Жилет с V-об-
разным воротом соче-
тается с мягким
отложным воротни-
ком и галстуком.
Брюки мальчика едва
достают до колена.
На ногах у обоих де-
тей высокие ботинки.
и обычный.
История моды дана по изданию.
КжгхнСкопип А И.гтюггприрооаыия
энциклопедия костюма и моды - М.
Иэд-оо ЭКСМО-Прссс. 2002
*++++о5
Дама на первом плане одета в выходной костюм
с длинным. свободным жакетом длиной -три
четверти-. Подол и отложной воротник жаке-
та отделаны по краю мехом. На уровне бедер
очень широкий кушак. Рукава завершаются
меховым манжетом. Юбка узкая, с разреза-
ми по бокам, еще сужается к щиколот-
кам. Фетровая шляпка кокетливо сидит
на голове слегка набок. К полям прикреп-
лена вуалетка с мушками, полностью
закрывающая лицо. На руках у дамы
короткие замшевые перчатки, на пра-
вой руке очень большая муфта. На да-
мах на заднем плане тоже модные ту-
алеты для выхода; дама справа одета
в стиле -Zouave- — у нес отделанный
мехом жакет, очень узкая юбка с
верхней юбкой длиной -три четвер-
ти-: наряд дамы слева скроен по Poire
в явно восточном стиле.
I
Дама наряжена в дневное платье с <
лифом, который драпируется вокруг
тела так. что создается V-образная
конструкция. Юбка очень узкая,
.чаленький -передничек- (-lablier-) на-
дет в качестве украшения. Рукава жа-
кета -болеро- короткие. с отложными
манжетами. украшенными длинными,
доходящими до локтя кружевными
оборками. На голове у дамы декорирован-
ная вертикально поставленными перьями
шляпа с невероятно большими палями.
На ее спутнике однобортный дневной
Фрак, застегнутый спереди на две пуговицы.
у фрака узкий воротник и лацканы; к жест-
кому отложному воротничку повязан гал-
стук. Полосатые брюки сужаются книзу.
На голове у мужчины шелковая шляпа, на руках
мягкие перчатки, в руке трость.
1915
Дамы и дети в
дневной одежде
X-образный элемент с уплот-
ненным низом вяжется по тако-
му же принципу, что
I. Высоту ряда оп-
ределяет 1-й ст. с
накидами в ряду.
Чем больше на-
кидов. тем боль-
ше высота ряда.
2. Набросьте
7 накидов на
крючок и за-
кройте 4 из
них попарно.
3-4. На-
бросьте 4
накида на
крючок и
свяжите
ст.4н с от-
крытой вер-
шиной и од-
ной точкой
вкалывания.
Повторите
еще один
раз. Получи-
лась 'шишеч-
ка' с откры-
той вершиной
5-6. Отсту-
пив на полотне
необходимое
число петель,
свяжите еще
одну 'шишечку'
с открытой вер-
шиной.
7. Закройте все
вершины столбиков
в один прием.
8. Закройте попарно
оставшиеся на крючке
3 накида.
9. Свяжимте указаююе в
схеме кол-во вл.
10. Свяжите стЗн. вколов основа-
ние в вершину закрытых “шишечек'.
Дама и мужчина в
дневном платье
Примечание. — Увеличивая высоту кромочного столбика. X-образный элемент можно
вытянуть по вертикали. Эффект усилится, если число вл. между верхними ст. уменьшить.
Уменьшая число накидов в кромочных столбиках, элемент можно растянуть в ширину.
Эффект усилится, если число вл. между верхними ст. увеличить.
Заочная школа р\коуелия ..
;9
2 *5
4- 14
11
Оо
о
о
10
9
5
14
о°о
о°о
о°о
о°о
2
* 5
0° О
о 04-° о
4 I
о ° о
8
□ о о
4
3
В #
6
5
утренних
туалетах
о°°°о +
о
о
о
о
.о°+
° °+°О о
оО°Оо°+
о
о
о
о
.0°+
,°°О
о
о
э°+°о „оОЦ-Ооо
.ООО. °+° ооОоо°+ 2
г v
о о о о о о о
Оо
О 0.0
4- 8
° 5
о 3
4-°
°о°°°
Оо с
О 0,0
о о°о
4?
Оо
о°о о°|
о°о o/\ovo°L
°4-° (J о4? 1
j о ° о Т оАо
°4-° °4-°Ц°4-с
о©о о°отоО|
°4-° °4? f
о°о о°о
’ °4-° °4-с
о°о о°о О°1
о°о о
о©о о°о о°|
о°о о°о о°|
о°о
13
12
11
10
9
8
6
5
4
3
На Д1.че справа плащ-редингот с длинными прямыми ру-
кавами и простая пелеринка с двойным воротником из
вандейковского тюля или газа Юбка спереди и по подо-
лу украшена каймой из ленты. на которую нашиты
муслиновые банты. Поля шляпки-капора изогнуты
так, что обрамляют лицо.
Вторая дама одета в несколько более новом сти-
ле. Линия плеч опущена, а талия, отмеченная
кушаком из ленты, вернулась на свое естествен-
ное место. Рукава выполнены в стиле -gigol- —
баранья нога-. Лиф (-cunazou*) сделан из гофри-
рованного тюля. Широкая юбка оставляет
щиколотку полностью открытой. Широкие поля
шляпы-капора украшены цветами и лентами.
+0'
о+°
о ° о
о
ш
оо°оо°+ 14
>о.о°°+ 12
о 11
о.о’
о+ 10
ч
+ в
У двубортного сюртука кавалера мягкий во-
ротничок. широкие, до колена, полы и горизон-
тальные. карманы с клапанами. Длинные рука-
ва слегка присборены у проймы, но облегают
руку от локтя до запястья; на манжете име-
ется разрез. Брюки, дабы сохранять форму,
натягиваются под ботинками штрипкой.
Костюм кавалера дополняет цилиндр со слегка
приподнятыми с боков полями и расширяющей-
ся кверху тульей.
Платье дамы украшают оборки от уровня бед-
ра до доходящего до щиколотки подола Высокий
ворот платья украшен плиссированным отлож-
ным воротником, а охватывающий талию пояс —
пряжкой. Пышные от плеча до локтя рукава обле-
гают руку от локтя до запястья (фасон -(demi-
gigo(-). На даме короткие перчатки и широкополая
шляпа, богато украшенная перьями и лентами, кото-
рые опускаются до самого пояса.
Дама и кавалер в
выходной одежде
м/о 3
о °+° о
0+о°°°о
10
о 04-° О
б
9
\^1*ГлТЛЛ^АГДТЛ^<г^
Платье дамы имеет длинный облегающий лиф. Глубокое декольте отдела-
но кружевными оборками. Прямые рукава доходят до локтя и оканчиваются
широкими кружевными манжетами-оборками. К выходным нарядам обязатель-
но надевались высокие, до локтя, перчатки из шелка или мягкой тонкой кожи.
Свободная, до пола. юбка собиралась у талии в мелкую сборку. На голове у дамы
•корнет- — батистовый капор со стоячей оборкой спереди и длинными -ушами-,
которые свешивались за плечи или завязывались спереди под подбородком.
Посмотрев на офицера 1678 г. сзади, мы увидели бы -жюстокор- во всю его длину.
Этот камзол не имел воротника и застегивался спереди на пуговицы и вычурные
петли. Рукава облегали руку до локтя, затем слегка расширялись и оканчивались от-
ложными манжетами. От правого плеча до левого бедра через грудь и спину офицера
перекинута длинная расшитая перевязь, поддерживающая шпагу. Она также украше-
на петлями из лент, известными под названием -узелки для шпаги-. Талию охватыва-
ет шелковый кушак с кистями на концах. Очень распространены были широкие, дохо-
дящие до колена штаны. На ногах носили башмаки с квадратными носами и длинным
язычком от подъема до щиколотки, которые застегивались с помощью ремешков и
пряжки. Все следовавшие моде дворяне носили парики. Широкие поля фетровой шляпы
спереди высоко поднимались.
Облегающий, с узкой талией, лиф платья дамы соединялся со свободней! присборенной
юбкой со шлейфом. Вырез вокруг тыльной стороны шеи мог быть как квадратным. так
и круглым. Короткие прямые рукава доходили как раз до локтя: рукава отворачивались
и закреплялись у плеча с помощью петли и пуговицы. Из-под этих рукавов выступали
свободные рукава нижней рубашки. Широкая юбка доходила до пола, а верхняя юбка со
шлейфом подбиралась кверху сзади и с боков. На голову надевался -головной платок-,
который завязывался под подбородком. Дамы носили трости и зонтики на длинной ручке.
Французский офицер одет в стиле -блуммер-. Камзол слегка притален, короткий рас-
ширяющийся подол его опускается чуть-чуть ниже линии бедер. Рукава облегают
руку до локтя. На шее повязан полотняный шаре}), отделанный по краю кружевом.
Шпагу поддерживает широкая перевязь. Штаны -блуммер- перехвачены под коленом
подвязками из лент и украшены целы.н букетом ленточных петель. На талии также
петли из лент — в качестве украшения. Башмаки с квадратными носами держатся
на ноге с помощью ремешков, большой квадратной пряжки и кистей из ленточных
петель. Башмаки обычно изготовлялись из черной кожи, каблуки — красные. Поля
большой шляпы с низкой тульей были очень широкими и обычно поднимались
с одной стороны. Костюм дополняли перчатки с крагами, часто вышитые или
отороченные .мехам. С шеи свисала на ленте большая меховая муфта во фран-
цузском стиле.
><»>?•?♦*
o°o
10
o°o
0,0
9
o°o
8
o°o
6
o°o
jb°q,
o°o
э°с
о°о
°+°
о°о
5
4
о°о
°+°
о°о
о°о
0,0
Французский
офииер,
одетый в
стиле
“блуммер", и
его дама
История моды
дана по изданию:
Кассен-Скотт А.
Иллюстри рованная
энциклопедия
костюма и
моды. —
М: Иэд-ОО
ЭКСМО-Пресс.
2002
o°o
o°o
о°о
°+°
о°о
°+°
о°о
о°о о°о <
°+°
о°о
о°о .о°о_
0.0 о. К А
о”о o°oW>
о_|_о сгр
о°о о°о
Заочная школа рукоделия \9fi5
а
а
*
Е
S
2 о +!
о О°°
°о о°о
4 ° о.о
О Т
о О°О
ТО 0,0
ООО
о°о
О°О
о°о
о°о
о°о
3
2
о+о
о°о
а /
6
о°о о°о
Дамы в летних
туалетах
Да.ча слева одета в весенне-летний наряд. Корсаж — с завышенной ли-
нией /палии и баской. Застегнут он сзади на несколько пряжек; вместо
клина-нагрудника — шнурованная манишка. Вырез спереди гораздо глубже,
чем сзади. Вокруг шеи воротник -берта-. Спереди по линии выреза корсаж
отделан почосой кружева. Обшитый кружевом квадратный шейный пла-
ток сложен по диагонали. Рукава состоят из двух частей: верхние и
нижние, чуть ниже локтя, с обшитыми кружевом отложными манжета-
ми. Аостаточно свободная юбка, собранная у талии, опускалась складками
до земли.
Лама справа одета тик, как ходили в то время в разгар лета. Корсаж —
с завышенной линией талии и баской. Вокруг очень глубокого декольте
воротник -берта-. Рукава состояли из -эпачет- верхних рукавов и нижних
£укавов. К платью с короткими рукавами всегда надевались узкие перчатки
) локтя. Широкую юбку приподнимали, чтобы продемонстрировать богат-
ство и красоту ткани нижней юбки. Голову и лицо покрывали прозрачной
газовой вуалью.
Wo ’+!
О_о°о
Туалет дамы состоит из казакина и юбки. Лиф дублета или казакина плот-
но облегает фигуру до талии, а сильно расширенные фалды опускаются
на юбку. Лиф застегивался спереди до талии с помощью крючков и петель,
скрытых специальной складкой. Рукава длиной чуть ниже локтя были узкими;
из-под них выступали плиссированные манжеты рукавов рубашки. Гладкая
юбка надевалась на колоколообразную конструкцию из металлических обручей.
Офицер одет в камзол с низким вырезан без воротника, который, хотя и
снабжен спереди пуговицами от ворота до подола. всегда носили нараспашку.
Узкие рукава оканчивались широкими отворотами, из-под которых выступа-
ли плиссированные манжеты рукавов рубашки. Украшенный подобно камзолу
жилет был открыт спереди так. чтобы видна была манишка. Талию опоя-
сывали шелковым кушаком. Узкие, до качен. штаны заправлялись в высокие,
выше качена, сапоги со слегка расширенными раструбами. Носки сапог были
квадратными; к сапогам прикреплялись металлические шпоры-звездочки-.
В ходу были походные парики; их локоны, обрамляя лицо, ниспадали на пле-
чи по обе стороны от прямого пробора. Костюм дополняли простые кожа-
ные перчатки. На голове носили шляпы-треуголки с низкой тульей.
0.0
6 о °°+©+°
о оОо\^/оОо
О°О -О©О- О°о .о°о. о°о
Офииер
с дамой
0.0
о°о
&ШЕЯ
Заочная школа р\коуслня
1У\*
E_8 8
ЬУх[
! a 9
W
>«»<> ДАД.Д °®о°
© А А А А|Д<о©о<,^ц^
А А, А А А А ooo0^^bv
8 8J
“8\4 3
8 П
1\4j
o— ^8 8 8
p-jyQ
i- 8 8 8
’’JXdj
8-888
О'
о;
I
L8 8"
rpv
8 8 8
/\8
’8 8
У xL-Z6*
« 8 z«
5 8 -о
° ,tf*X А k <k <A>jk <fbА Д л °
•^ЛААМА^Ж'
^лЛ.Л.лАл.ЛАл ’ •.
о- 8\/f J
“-888
8 8 8
-L-Z° /О'
MzHX
о
8 8 8
8 £
?7Ч
8 8
оооооо
оооооо
8 ’ -?
WE
8 8 -s-
fm_zo
? -°
’FXM'’
LO
Oo°‘VA^b'J 8—8
G-Mj
r%V) °z 8\4j
»-□ 8J
^л-* 8MJ
8 8 8
O-*JV=J
Вйв
8_ 8 8
LV4
ns
8J/\8
L8 8
lF\(
8_8_J
8_JZ\8~
LL_8
« p\C
8_8 8
lK
L.LJ
8_p\8
L8 ?"
L.5^8*
Ы 8"
8J/\8
8 8 8
L_p~f
8 8 8
L^xLzo
M! 8
X- 8 8 8
o"3\4j
2~ 8 8 8
LL_ L5
? 8 8 -o1
8-2
8 8 -о4
L^XLzo
LL-LzL/V
Lf/XL.“°
LL_CS АГ
.1^ ° о О о Л А , АА, А X о О о ° 4$,
^ооОо А.А AAA А Д oooo^Jv J
'•••Ж&ГЧ
°::аааааааам"°°¥
° к А*Ал,л,лАМА ° ° а
1 ° к Л л* лаАлаа д ’ ° ° о о
1 ’ААлАААдА^л,ял°“-’
° ’ ^Алгл*Гх л ’^лАа 2“
> >Оо. <ftT.=
ч
Lwe; «Ж
« 8 8 -2Х°°^
СУХк’’" ’
L8 L-o
! ₽\8 z2
ww
оооооо
;е
У\8
8 8
JALHh
о о
•°
1УЧ»Е
Ф1
r°“J M
o-j'Vfj
2z_J 3—8
r°- 8\4 8
□:J 8 J
SzJMJ
b°-J 8J
o“jX/8j
o"J 8J
s\i4 s
F3 8J
о1* 8Mj
’:j ?_j
o’j'xd 8
f J м
o:j M
o:j'vdj
4o-J 8 J
0 oaZ_Mj
\o 2’ 8 8 h'
XVoEjMj
X>°SzJ 8J
•^0 0, o\/o 0
oo = Vo о
°o A A O
t A A#A-#
A A A A ।
А А А А Д
О<Д Д а.а^л^Д Oo«>~ 'чр.,
-oooo A A A A A.A.A’OCCO^V }
° no о A A.a.A A A а Д ooeo£‘f
л A A A AAA А АД 2 °e^A .
° ° ’ Д А А А А А А А А Д > ° ° о c
’ L А А.«А.лА ААЛтЛгЛ,А eft "’ ° ° ° О \
ОООООО
ОООООО
LVxL:
МАО! Л1=
8 8 ‘
8j/\8
8J_8~
L_y\(
8 LM
LW
8 8_ 8"
8 p\8”
8J 8"
8_P\S”
Ml
L^xt
88 8
lF\L
888-0
eJTxJ
L8 8
8_§7\8
8 8 8
8J 8
L.PV
8J 8~
L₽\L
L8 8 “°
LH
в_§/\8
L8 3"
8_pV
UJ
A A. A,A o°
> A?ABAfA s
_,Д,А,АГА? А. Д. o„- 'yii<ai
A A A A AtA A Oooo*v e
oooo Аллаала/ о О О О
Ф°°7ХАлАлдлАХа^°°°°Х
’° ° А аЛЛаплЛАа,А а г
° ° ° k kA А.А, А А А АД -Qo
’оОкА,А,лЛ/^Лл,Мд^
_ v^» t л. XX tr^i
ет
- начало элемента "веерок"; -)к- - начало середины работы: В следующем выпуске вашему вниманию будут представ-
лены образцы прошивок и квадратов, в основе узора кото-
— конец элемента "веерок"; । — захват из-под ‘арочки"; рЬ1Х _ 'ананас' или "павлинье перо'. Материал будет
J сопровождаться подробными схемами.
C5^ пропустите 3 сувдующв/п выпуске 'Mppofa. 3 ")
^Сред/южвния
Светланы Лебедевой
КРУЖЕВНЫЕ
Обратите внимание на тот факт, что смежные
кружевные ленты можно соединять между собой
таким образом. чтобы полумотивы противосто-
яли друг другу или же располагались в шахмат-
ном порядке. Эти показатели определяют об-
щий рисунок полотна и наличие или отсутствие
просветов между лентами.
Аля каждого конкретного случая вопрос распо-
ложения фрагментов двух лент относительно
друг друга решается в каждом конкретном слу-
чае отдельно.
Заочная
Схема к узору 3.
Пико по краю
полумотивов а
ленточных кру-
жевах выпол-
няется преж-
де всего для
соты.
» _ именно
на пико «можно
концентриро-
вать точки со-
единения смеж-
ных лент.
Это не толь-
ко усиливает
ажурность
лотна. но и
бавляет вас
необходимости
курительных рас-
четов по точному
определению
точек крепления.
по-
из-
от
из-
и!
Варианты узоров 1—3 представляют кружевные
ленты с асимметричным рисунком — вдоль ленты
чередуются полумотивы с разными узорами.
При соединии смежных лент между собой на
полотне образуются как минимум две ажурные
вертикали с разным рисунком.
Такие приемы позволят вам существенно разно-
образить работу с ленточными кружевами, ведь
ввод гюлумотивов с другим узорам можно приуро-
чить к конкретным местам на деталях. К примеру
сетчатыми полумотивами увеличенного размера
можно выполнить на юбке крой годэ, расклешенные
рукава и пр.
&СреЭ/10жения
Светланы Небеленой
ОА&ню 'fi wpv'ik’
i/G
Copyright Espana у Extranjcro
A*W
квадрат
С ВЫЧУРНЫМ РИСУНКОМ
*4
На предложенной схеме показано как вязать квадрат, состо-
ящий из отдельных частей (с отрывом нити). Звездочка и ци-
фра возле нее указывают на начало работы и последователь-
ность выполнения. Перечеркнутый кружочек — конец мотива.
На схеме не показаны воздушные петли. формирующие начало
элементов.
Для начала наберите 20 вл и вяжите по схеме, начиная от
цифры I. Мотив вяжется как обычно с поворотом работы, по-
этому глухие петли, обозначенные на схеме черны-
ми точками, принадлежат уже ряду обвязки.
Мотив состоит из маленького цветка из 4-х
лепестков и большого из 6-ти лепестков. После
привязывания I-го мотива нить обрывается и
вяжется 2-й. 3-й и 4-й мотивы, которые в проце-
сс /заботы присоединяются друг, к другу. После
того как 4-й мотив прикреплен к 1-му. не отры-
вая нити начинается внешняя обвязка уже
готового квадрата 2-я рядами. В конце нить
обрывается. Внутреняя обвязка начинается
и заканчивается возле, цифры 5. Затем
вяжется кружочек, обозначен-
ный цифра.) 6. Число вл. для
кружочка везде 18-20.
Мотив можно вязать и цель-
ным (без отрыва нити).
Для этого I-й элемент вяжется
как указано на схеме, но в конце
нить не обрывается.
Для начала 2-го и последующих
элементов надо набрать 12 вл. и
ст.7н. вколоть в 9-ю вл. цепочки.
Далее вязать как указано на
СХСМС.
Середина квадрата
(цифры 5. 6) вяжет-
ся отдельно.
4" JArtrt TOO
ночная школа рукоделия №65
.Нк: ж
Глядя на
фото и схе-
му этого фили-
гранного квадрата,
мы предполагаем. что
. рисунок его можно вы-
полнить. изгибая тесь-
му с зубчатыми от-
ветвлениями — 4 на
одну сторону и б на
другую.
Свое предположение
мы проверим и в слу-
чае получения интс-
> ресных результатов
представим .мате-
риалы в одном из
выпусков.
Если у вас при ап-
робации этого узора
пол учится более ориги-
нальный вариин/п. при-
сылайте в адрес редак-
ции образцы и схемы и 4
знакомим с рс-^Л
зультатами вашего^Ш
творчества наших
читательниц
н
Как правило, такую -паутинку- выполняют из соответствую-
щего количества незаконченных столбиков. провязанных вместе
в центре -паутинки-.
Если цельновязаная -па-
утинка- состоит из 5-ти,
6-ти и более столбиков. пере-
секающихся в центре -пау-
тинки-. то ее можно выпол-
нить так, что центр -па-
утинки» будет сформирован
в виде колечка. Например,
паутинка состоит из 6-ти
стЗн. и соединяет 10 дужек
тесьмы с внутренней сторо-
ны изгиба. Па схеме такую
-паутинку- можно отме-
тить кружочком в центре.
Провяжите тесьму до дуж-
ки начала -паутинки- и 3 вл.
дужки. Сделайте 7 накидов
на крючок: 3 накида для 1-го
столбика и (3 + 1) накид для
2-го столбика -паутинки-.
Введите крючок в соответ-
ствующие дужки и провяжи-
те 4 накида 2-го столбика:
4 раза через 2 петли на крюч-
ке. Сделайте 3 накида на крю-
чок для 3-го столбика и
провяжите в следующие
дужки стЗн: 4 раза через 2
петли на крючке. Аналогично
провяжите оставшиеся
столбики -паутинки-.
Не сбрасывая накиды, введи-
те крючок сверху в 4-й провя-
занный накид 2-го столбика
и провяжите соед. ст. Про-
вяжите оставшиеся 3 наки-
да 1-го столбика -паутинки-.
3 вл. дужки и продолжите вя-
зание тесьмы.
Многоярусную -паутинку,
словно выплетенную пауч-
ком. можно -построить- ког-
да основной узор уже готов и
надо заполнить свободное
пространство. В каждом
случае -паутинка- будет
своя, но секрет ее построе-
ния в следующем: вязание
идет от края -паутинки-
к центру.
Для -паутинки- закрепите
нить под соответствую-
щей дужкой тесьмы одного
из мотивов узора. 1-й ряд
состоит из арочек (цепочек
в.п.) и столбиков, которы-
ми -паутинка» крепится
к дужкам тесьмы. 2-й и по-
следующие ряды начинают
с е.п. подъема, заменяющих
1-й столбик ряда и идущих
к центру -паутинки-.
Все последующие столбики
-паутинки- следует провязы-
вать не в петлю основания, а
в вершину нижнего столбика
или под арочку нижнего ряда.
Центр -паутинки- замкнуть
соед. столбиком.
шфвташ
жтокшни- "пш№кмт''
НЖРгЮРКшНН
СОЕДИНИТЕЛЬНАЯ “ВЕТОЧКА”
Еще один из вариантов заполнения свободно-
го пространства в узоре из тесьмы. Такую
-веточку- можно выполнить как основной, так
и отделочной нитью. Последовательность со-
единения дужек — в направлении -по часовой
стрелке-. -Листик- образуют незаконченный
ст Эн., провязанный под дужку, и 2 незакон-
ченных ст2щ провязанные в основание стЗн..
связанные вместе. или незаконченный ст.4н..
провязанный под дужку, и 2-3 незаконченных
стЗн., провязанные в основание ст.4н., связи-
ныс вместе.
Для -веточки- закрепите нить под соответ-
ствующей дужкой тесьмы (или в соответ-
ствующем месте тесьмы).
1-й или прямой ряд: провяжите 3—5 вп. -ве-
точки- и выполните -листик- в 1-ю из дужек
слева. Снова провяжите 3—5 вп. и выполните
следующий листик или пару листиков. Так
последовательно соедините дужки, лежа-
щие слева от центра -веточки-, листиками
или парами листиков, в зависимости от ко-
личества соединяемых дужек. Выполните лис-
тик или пару листиков у вершины -веточки-.
2-й или обратный ряд: вл. для поворота,
провяжите несколько соед. столбиков в воздуш-
ные петли -веточки- и выполните листик в оче-
редную дужку. Снова провяжите 3—5 соед.
столбиков в воздушные петли -веточки- и вы-
полните очередной лис-
тик или пару листи-
ков. Так провяжите
вторую половину •ве-
точки». затем соед. ст.
под дужку закрепления
нити (или в тесьму).
>4 Аля того. чтобы сделать середину -паутинки-
или -звездочки- более аккуратной и рельефной,
можно колечко, образовавшееся в центре из
вершин столбиков или насновок. обвязать
столбиками без накида.
Например: колечко, образовавшееся из вер-
шин лучей в центре звездочки, обвяжите
стбн так: провяжите соед. ст между 1-й и
последнем лунем. нить остается под вяза-
нием: введите крючок между 1-й и 2-й на-
сновками. захватите нить и вытяните пет-
лю: введите крючок в колечко, захватите
нить и провяжите 2 петли на крючке; введи-
те крючок между 2-м и 3-ми лучами и анало-
гично провяжите ст.бн.: так провяжите
ст.бн. между всеми лучами звездочки. Ана-
логично можно обвязать и колечко, образовав-
шееся из вершин столбиков в центре пау-
тинки.
О’ яишней
‘ПДПИН1И" И ‘«ДОШ
Материалы: х/б мерсеризованные нити: 60 цвета,
20 г — синего цвета. 60 г — белого цвета. Крючок Н Од.
Размер: диаметр около 68 см.
Выполнение: основной узор — середина салфетки — образуют
3 цветка, свооодные пространства между которыми заполнены
"паутинками". Цветки образуются -бутоном- (схема I) и лепестка-
ми (фрагмент схемы 2. 2' и 2'): цветок I — лепестки схемы 2 и
2'. цветок II — лепестки схемы 2 и 2, цветок III — лепестки
схемы 2" и 2-
Кайма салфетки — комбинированная вилюшка, свободные про- -
странства которой заполнены декоративными мотивами. Тесьма
мотивов состоит из 4-х стн. и дужки из 6-ти вл., кроме мест,
указанных особо.
Схема 1 — -бутон-, выполняется по схеме. Лучи звездочки —
незаконченный ст.4н.. провязанный под дужку (или по схеме), и 2
незаконченных стЗн- провязан-
ных в основание ст.4н„ связан-
ные вместе. Кол
вившееся из вершин
центре звездочки, обвяжите
Вк ст.бн. Тесьму сшейте.
Выполните 3 -бутона-.
Заочная школа рукоделия \-65
Схема 3
Схема 2.
вл.
•веточка
выполните нитью синего
произвольной форме (по указаниям учебного
•полурозетка
выполните нитью синего
вязания по схеме.
голубого
Мотив
выполните нитью
-ромашка- — выполните нитью голубого
цвета по схеме.
И — «3 цветка
цвета, последовательно соединяя мотивы в процессе
Схема 2 образует лепестки с левой стороны одного цветка и с
правой стороны другого цветка. Внутренние дужки тесьмы,
образующей лепесток, состоят из 6-ти. 8-ми, 10-ти. 12-ти и 14-ти вл.
(см. схему, дужки из 6-ти вл в схеме не выделены). Тесьму 2 и 2'
выполните по схеме тесьмы 2 (обозначения приняты для удобства
схемы). Мотивы основного узора (тесьма 1 и 2) выполните нитью
голубого цвета.
Мотивы 4, 5, 6. 7 — •паутинки- выполните нитью белого
цвета по схемам по лицевой стороне основного узора. Р
Схема 3. Выполните нитью белого цвета. Для вязания V. Л
тесьмы 3 основной узор положите изнаночной стороной к себе Ч./"
(основной узор должен лежать слева от присоединяемой
дужки), тх. лицевая сторона столбиков в узоре фигурной dr 'vt-
Ш'Ч fg
L. ‘ .Ч.ГЧ М
Wf.W? Ж ',<
; j.J.J J- ?.•-
вилюшки — на изнаночной стороне узора.
Внутренние дужки фигурной вилюшки соедините так:
соедините дужки тесьмы арочками по схеме; вязание
поверните; провяжите 3 вл; провяжите 2 столбика,
связанные вместе (незаконченный ст.4н. и 2 незаконченных
стЗн., связанные вместе); провяжите 3 вл; провяжите
спибн. под цепочку (полудужка-арочка): вязание поверните
и провяжите стн. в смежную дужку: закончите дужку и
продолжите вязание тесьмы.
Мотив В
цвета по схеме.
Мотив
цвета в
курса).
Мотив
'СЛ&ш /
КАК СОИ ICMIlll ЙО
Часто купальники отделывают де
ративной эластичной бейкой и план/
Их можно сделать или из того
материала. что и купальник. или
другого трикотажа-стрейч контра
него цвета.
Ширина бейки и планки о гопих
виде зависит от ширины резинки. Вь
зать бейку и планку надо в направлен
большего растяжения.
Приколите булавками резинку к купальнику на
изнаночную сторону бейки. Притачайте длинным
узким -зигзагом-.
Отрежьте резинку той длины, которая
должна быть в готовом изделии с припуском
25 см для закрепления концов. Отрежьте
бейку, равную длине резинки и в 4 раза
шире. Не растягивая резинку, притачайте
•зигзагом- одну ее сторону с изнаночной сто-
роны бейки.
Сверните бейку вдвое изнаночной стороной
внутрь, обернув ею резинку. Заколите равно-
мерно булавками.
Отрежьте резинку и полоску из полотна для
бейки, равную длине выреза соответствующей
детали купальника плюс 13 см. Полоска должна
быть в четыре раза шире резинки.
Срежьте припуски /(а швы у бейки и купальника
до 6 мм. Старайтесь не затронуть резинку.
Прострочите по центру бейки двойной
iuu и.<и лря.мы.ми стежками. растят.
JWW-зая полотно. Срежьте припуски как
.можно ближе к шву.
IKA КУПАЛЬНИКА
и прпсошиннть эиии И
Сшейте концы резинки. Соедините концы бейки
с припуском на шов 6 мм. Срежьте припуски
до ширины резинки.
Оберните бейкой резинку и отверните на изнз
ночную сторону купальника. Заколите, если нуж-
но, булавками. Притачайте бейку. немноге чагч-
гивая полотно. С изнаночной стороны срежьте
припуски, как показано на фото.
Сложите бейку и купальник лицевыми сторо-
нами. На расстоянии б мм обтачайте срезы
длинным узким -зигзагом-.
Заочная школа рукоделия .. V65
ш пи иш
IhU н
Сколите булавками шов в шагу лице-
выми сторонами вместе. Приложите
ластовицу лицевой стороной. Совмес-
тите срезы. Сколите булавками и
стачайте.
Цельнокроеный купальник. Вы-
режьте подкладку, используя
ыкройку передней чисти купальни-
ка. Стачайте боковые швы и шов
- шагу. гУицевой стороной приложи-
-те подкладку с изнаночной стороны
щнки. совместив срезы. Простро-
ите боковые швы и шов в шагу.
:. ли необходимо, срежьте припуски
J ШвЫ дО 6 .М-М,
Выверните купальник на лицевую
сторону Подкладка и передняя
часть сложены изнаночными сто-
ронами. припуск на шов закрыт.
Сметайте перед и подкладку по
линии выреза (напротив): срежьте
припуск подкладки. Стачайте пле-
чевые швы и укрепите их резинкой
или бейкой. Удалите наметку.
длиной 123 см.
передней части
Обычно подкладка бывает только на от-
дельных частях купальника. что позволя-
ет ему оставаться легким, удобным и
комфортным. Иногда она
пришивается по всей
передней части купальни-
ка. чтобы он прилегал к
фигуре и не просвечивал,
когда намокнет. Как пра-
вило. она необходима. если
купальник сшит из легко-
го или очень светлого
трикотажа. Для раздель-
ного купальники подкладка
выполняется по той же
технологии, что и для
цельного купальника
В некоторых купальни-
ках подкладка имеется
только в нижней части, а
в других — только о лифе.
Подкладку обычно выкраи-
вают из белого или телес-
ного трикотажи, сильно
растягивающегося в обоих
направлениях или с ограни-
ченным растяжением.
Если для подкладки пере-
дней части купальника
используется тяжелое
или нс очень эластичное
полотно, увеличьте перед
и спинку купальника на
1.3 см. тогда он будет
лучше облегать фигуру.
Чтобы легче отделать
резинкой края купальника
на подкладке, она приме-
тывается к линиям выре-
за. Если вы использус/пе
способ отделки резинкой,
наметайте подкладку на
расстоянии от края, рав-
ном ширине резинки; если
же способ, о котором рас-
сказано на с. 50. то под-
кладка приметывается
на расстоянии, равном
ширине резинки плюс 3 .м.м.
Учебные материалы даны по изданию' >
Биб. iuomc«a по шитью 'SINGER'. к
Шьем. Вяжем. Комбинируем / Пер. с ' ,
англ. - М: Издательский дим 'Ниола-
Пресс'. /998.
И ЙИН л «
ПИШИ
Скроите подкладку
пользуясь выкройкой
купальника
Подкладка нижней детали раздельно-
го купальника. Выполните этап I.
слева. Выверните на лицевую сторону,
подкладка и передняя часть сложены
изнаночными сторонами, припуски на
швы закрыты. Сметайте перед дета-
ли и подкладку по верхнему срезу
и вырезу для ноги: срежьте припуск
подкладки по наметке. Пришейте
резинку или бейку, Удалите наметку.
Отверните ластовицу на переднюю
часть купальника, .закрыв шов в J
шагу. Приметайте ее по вырезу
для ноги, срежыпс припуски.
Купальники для пляжа или спортивных занятий непременно должны быть удобными и легкими. Предлагается
богатый выбор таких моделей. Есть модели, которые делают фигуру более стройной. — это стиль •принцес-
са* или модели со вставкой контрастного цвета спереди. Есть модели, скрадывающие объем бедер благодаря
вставкам темного цвета по бока.ч. Для большого бюста можно выбрать модель с вытачками на лифе. Худым
женщинам больше подойдет модель со сборками, складками или рюшами или простая модель из три-
котажа с крупным рисунком.
Если вы шьете купальник для себя, можете дополнить его деталями на свой вкус. Купальник может быть ни
подкладке, на бретельках или без них. можно улучшить форму груди, пришив чашечки бюстгальтера.
Трикотаж-стрейч очень хорошо подчеркивает контуры любой фигуры. Чтобы купальник не слишком натяги-
вался на груди, выберите модель с объемом груди, соответствующим вашему. Если ваши размеры не совпада-
ют с данными в модели, возьмите универсальную модель и следуйте инструкциям его размера. Подгоните
размеры по линии талии.
Измерьте длину от яремной впади-
ны до седьмого шейного позвонка, как
показано на фото. Сантиметр хоро-
шо натяните.
КУПАЛЬНИКИ
И ВНЯВ ИИВ
Для цельнокроеного купальника измерьте длину
спины, как показано на фото внизу, и сопоставьте
с длиной, которая дана в таблице справа. Не срав-
нивайте свой размер с размерами на выкройке, по-
тому что они меньше, чем реальные. Если длина
спины соответствует обхвату груди в таблице,
приспосабливать выкройку не потребуется.
Если в таблице нет длины вашей спины, прибавь-
те или убавьте в выкройке передней части и спин-
ки купальника длину, равную одной четверти
разницы. Общая величина разницы должна состав-
лять половину разницы между вашей длиной и
длиной, указанной а таблице. Поскольку трикотаж-
стрейч растягивается при носке, он ее компенсиру-
ет. Если в выкройке детали изделия даются две
линии, распределите общую величину разницы рав-
номерно по всем линиям.
Подкладка может ограничивать растяжение
трикотажа, из которого сшит купальник, поэто-
му добавьте в ней по 13 см к длине переда и спин-
ки купальника,
Таблица сравнения обхвата груди и длины спины.
Обхват груди Длина спины
76 см 132 - 137 см
81.5 см 134.5 - 139.5 см
86.5 см 137 - 142 см
91.5 см 139.5 - 145 см
96.5 см 142 - 147 см
102 см 145 - 150 см
107 см 147 - 152.5 см
112 см 150 155 см
Рассчитайте разницу между длиной
вашей спины и длиной, указанной в
/паблице. которая соответствует
вашему обхвату груди Выкройка
меняется ни одну четверть этой
разницы. Распределите ее равномерно
по всем линиям выкройки.
кик ии выкрппка по рнэмернм и соммы
Измените выкройку, добавляя или
убавляя длину переда и спинки издечия.
как показано на с. 21 Здесь псредмя>
часть и спинка купальника цдлиненч
на б мм по каждой линии то есть
в целом выкройка увеличена на 25 с.ч
и в вина»и ив ииии>вв и» вив
Перед тем как начать кроить, определите, в каком
направлении полотно растягивается больше. Смесь нейлона
со спандексом больше растягивается вдоль, смесь
хлопчатобумажного волокна со спандексом - поперек. Чтобы
купальник лучше облегал фигуру и был удобным, разложите
выкройку на полотне так. чтобы направление петель
полотна.' по которому оно растягивается больше, было
вокруг тела.
Шить купальник достаточно легко. Для большинства
моделей требуется сделать несколько стачных швов и
обработать края. Сначала стачайте боковые швы и шов в
шагу, затем примерьте изделие и внесите необходимые
поправки.
Слишком длинный купальник можно укоротить по плечевым
швам, если это поднимет линию горловины, ее можно
исправить. Когда проймы слишком маленькие, их можно
увеличить. Расстояние в шагу должно быть удобным. Если
оно слишком большое. ушейте купальник внизу по боковым
швам. Плечевые швы стачайте только после примерки и
укрепите их прокладкой.
IWIBOBI
MJHjHHIi
Определите, в какую сторону полотно растя-
гивается больше, и разложите выкройку на
полотне так. чтобы направление, по котором'у по-
лотно растягивается сильнее, было вокруг тела.
Стачайте центральный шов спинки купальника,
(величие, если необходимо, расстояние в шагу.
Трострочите боковые швы. Примерьте.
При желании можно сделать купальник на под-
кладке. Стачайте плечевые швы. Проложите
резинку по вырезу.
'ОД&ИЮ / 1! rl i jj
Поставьте no прямой девять точек.
Расстояние между первой и второй 25 см.
следующий промежуток 05 см. затем
2 см. потом 05 см. дальше 2 с.м. снова
05 с.м. опять 2 см и последние две
точки разделяют 05 см. Для работы
потребуется 80 см нити, сложенной
вдвое.
Начинайте с точки 1 слева (спра-
ва). Игла ИЗ. нанижите 5 см буси-
нок до точки 3. Игла В в точке 3.
ИЗ в точке 2. Сделайте еще петлю
до точки 5. Игла В в точке 5. ИЗ в
точке 4. Повторите операции от
точки 4 до точки 7. от 6 — до 9.
Если хотите продолжать, выведи-
те иглу из ткани в точке 8 (рис. 1а).
У основания петли можно помес-
тить более крупные бусинки. При-
думайте собственные варианты
композиций (рис. 16 и 1с).
Поставьте в ряд еще 7 точек с I
интервалом в I см. Нить возьмите
той же длины, что и для прсдыду- А
щего упражнения. Через послед- ,
тою бусинку каждого стежка игла ' *
будет проходить дважды. Начи-
найте с точки I слева (справа).
Игла ИЗ. нанижите 5 см бусинок. Игла В в
точке 3. ИЗ в точке 2. Нанижите 4 см
бусинок. В в точке 4. ИЗ в точке 3. прове-
дите иглу через последнюю бусинку преды-
дущего стежка, наберите 5 см бусинок
минус одна бусинка. В в точке 5. ИЗ в точ-
ке 4. проведите иглу через последнюю
бусинку соединяющего стежка, нанижите
4 см бусинок минус одна бусинка (рис. 2а).
Полученная композиция из петель размой
длины станет еще эффектнее, если вы
выпа шите ее разными цветами (рис. 26).
Кисточки из
трех петель
Для этого упражне-
ни я понадобятся жем-
чужины диаметром 3
и 6 лич (или близкие к
ним по размеру), а так-
же бусины. ряд которых
должен составлять
15 см. Используйте ра-
бочую нить длиной
60 см. сложенную вдвое.
Игла ИЗ. нанижите ма-
ленькую и большую
жемчужины и 10 см
бусинок. Пропустите
иглу снова через обе
жемчужины и ткань.
Получилась большая
петля (рис. I. А). Игла
ИЗ и снова проходит
через обе жемчужины.
Нанижите оставшиеся
5 см бусинок, пройдите
через бусину в центре
большой петли (рис. I. В)
и снова через две жемчу-
жины и ткань. Если хо-
тите получить три
разноцветные петли, на-
нижите 5 с.ч большой
петли одним цветом и
5 см — другим, а остав-
шиеся 5 с.ч — третьим
цветом (рис. 2).
Перед началом ;.ч16оты завяжите на рабочей нити узелок
(рис. I). Делается это для того, чтобы узнать, пройдет ли узе-
лок через бусинки, когда вы дойдете до рис. 3.
Чтобы получить один элемент бахромы из бисера шириной
5 см. нанижите на одинарную нить 5 с.м бусинок, но нить от
катушки нс отрезайте.
Снимите иглу. Отодвиньте конечную бусинку от конца нити
на 17 см. что на 12 см больше, чем длина всех нанизанных
бусин, затем отогните нить на 17 см (рис. 2). Это даст воз-
можность пришить бахрому к ленте или тесьме.
Удерживая конечную бусинку на месте, завяжите узелок в
16 с.м от нее. продевая в него бусинку (рис. 3). После этого
остальные бусинки продвиньте через узелок к конечной бусин-
ке (рис. 4).
Если вы хотите сделать конечной крупную бусину или жем-
чужину с горизонтальным отверстием, до того как завязать
узелок, расположите по обе стороны от нее по две или бо.чее
бусинок бисера (рис. 5).
Перед тем как пришивать нанизанный элемент бахромы к
тесьме, обрежьте узелок. Затем вденьте оба конца нити в
иглу большего размера. Иглу вколите в ткань в том .месте,
откуда должна свисать бахрома, и закрепите нить на изнаноч-
ной стороне. Преимущество этого приема состоит в том.
что все необходимое казичество элементов бахромы или под-
весок можно нанизать заранее (в этом случае вам даже может
кто-нибудь помочь). Скрепляйте узлом каждый элемент
1 23 45 67 89
Рис. 1а. Узор простой петельной бахромы.
Рис. 16. Пробуйте составлять из бусинок разные последова-
тельности.
Рис. 1с. Экспериментируя, получайте разные эффекты.
Рис. I. Завяжите узел на рабочей нити.
Рис. 2. После конечной бусинки сложите нить вдвое.
Рис. 3. Завяжите узелок, удерживающий конечную бусинку на
месте.
Рис. 4. Передвиньте другие бусинки через узелок к конечной
бусинке.
1 2 3 4 5 7
Рис. 2а. Последовательность с чередованием петель разной
длины.
Рис. I. Выполнение кис-
точки из трех петель.
Рис. 5. Перед тем как завязать узелок, поместите по обе сто-
роны от крупной бусины две или более бусинок бисера.
Колп рукоделия .. Vliu
^РШШШ
Схема к рисунку 3.
Одиночные мотивы.
Puc. I.
Вышивка таки.м приемом бу-
дет эффектно смотреться как
на вечерней сумочке, так и на
декоративном панно (рис. I. А и В).
Чтобы наметить линии распо-
ложения бисс/xj. воспользуйтесь
миллиметровой бумагой. Разные
эффекты достигаются за счет
изменения углов, под которыми
основные бусинки нашиваются
на ткань Сквозь них игла долж-
на пройти трижды.
В первом образце сетки (рис. 2)
все отверстия расположены вер-
тикально. Игла ИЗ у основания
нижней бусинки А и затем про-
ходит вверх сквозь нее.
Нанижите столько мелких бу-
синок. чтобы
достичь осно-
вания бусинки
В. и пройдите
сквозь нее.
Продолжайте
этим же спо-
собом чин уро-
вать» основ-
ные бусинки.
Во втором
примере (рис. 3)
в каждом
втором ряду
отверстия в
бусинках рас-
полагаются
горизонтально.
Схема к рисунку 2.
ПРИМЕЧАНИЕ. Поскольку бусинки, выступающие в роли чинурка*. ско-
рее всего, будут немного различаться по величине, добиться правильной
формы ромбов и кругов не удастся.
Если на ткани появилось
пятно жира, посыпьте его
густым слоем талька, а
если талька нет. запудри-
те испачканное место
портновским мелом.
Оставьте ткань в та-
кая виде на несколько ча-
сов. после чего впитавший
жир порошок нужно ос-
торожно счистить.
Особенности
хранения
Бисер с цветным покры-
тием внутри выгорает
от долгого пребывания на
ярком свете. Посеребрен-
ный внутри бисер и выши-
тые им изделия нельзя
хранить в сырых помеще-
ниях или закрытых наглу-
хо пластиковых мешках, в
которые могла попасть
влага. Серебро под дейст-
вием влаги темнеет. и
первоначальный блеск его
восстановить нс удается.
Если же бисер потемнел
нс на изделии, а в россыпи,
его можно сделать про-
зрачным. Аля этого за-
лейте потемневший
бисер отбеливателем и
дайте постоять сутки,
периодически встряхивая
емкость. Большая часть
серебряного покрытия
сойдет, и бисер станет
прозрачньсм. Тс бисеринки,
в которых чернота ос-
танется. нанижите на
нитку, сделайте на ней
несколько узелков и
протащите через нани-
занный бисер. Вам могут
потребоваться нити раз-
ной толщины. Очищенный
бисер промойте в чистой
воде и высушите в теп-
лая месте. Он пригодит-
ся для изготовле-
ния бахромы
абажуров, а ес-
ли нашивать
его цветными
нитками, по-
лучатся раз-
ноцветные ук-
рашения.
Материал дан
по книге Леей
С. Вышиока
бисером и
блестками.
Новые
техники и
узоры / Пер.
с англ
ВФ. ЛкЛыюй. -
М: ООО 'ТА
'ИЛтк'Льапао
Мир книги'.
Их .можно вышивать по платью
вразброс, а некоторые подойдут для
составления каймы. Повторяющиеся
одинаковые или разные мотивы мож-
но соединить в разные варианты кай-
мы для украшения линии выреза,
краев рукавов, карманов жакетов.
Подобными композициями можно
также скрывать швы и распола-
гать их как поперек лифа, так и
вертикально. Эти мотивы вы впра-
ве взять за основу своих вариантов.
Многочисленные мотивы на лифе
вечернего платья, включая осно-
ванные на розетках, могут пока-
заться сложными. Однако выши-
вать их просто, хотя работа
эта достаточно кропотливая.
Сделайте несколько .мотивов на
глаз без разметки; они не должны
быть идеально одинаковыми.
Важно общее впечатление. Лю-
бую невесту порадует платье,
юбка которого расшита моти-
вами. выполненными прозрачны-
ми -хрустальными» блестками,
серебристым бисером и жемчу-
жинами Преимущество вышив-
ки на пышной юбке одиночных
мотивов вразброс состоит
в том. что после того как
.места их расположения от-
мечены. в работе одновре-
менно могут принять учас-.
тис несколько человек. Ж
Пользуясь таким приемам. .можно обшить край
подгиба, например. у воротничка (рис. 2). Суть этой
техники о тан. что игла идет ИЗ о 5 мм от кран
воротничка и через 10 мм снова выходит ИЗ опять
же в 5 мм от края. С увеличением количества буси-
нок обрамление будет более рельефным. Закрепите
последний стежок с ИС.
СОВЕТ. Попробуйте испачьзовать вместо цент-
ральной бусины жемчужину или нанижите перед
бусинками блестку, как показано на образце отдел-
ки воротничка. Ту же роль ложет выполнить и шов
•косой стежок-.
Этот шов подхо-
дит для окантов-
ки декоративных
карманов, отво-
ротов и манжет
на жакете, а так-
же линии ворота
свадебного или ве-
чернего платья
(рис. I).
Рис. 2. Для отделки края
подгиба (подогнутого края)
используется шов -через
край».
Выполняется он по тану же основкаму принципу,
что и петельная бахрома. Расставьте в ряд точки с
интервалам 1 см. Пронумеруйте их слева (справа) на-
право (налево). Начинайте слева (справа) в точке 1.
Нанижите достаточно бусинок, чтобы хватило до
точки 3. Игла В в точке 3. ИЗ в точке 2. и игла
с нитью над выполненным стежкам (рис. 1).
Нанижите такое же количество бусинок, игла В в
точке 4. ИЗ в точке 3. и снова игла выходит из
ткани над стежком (рис. 2). Если вывести иглу ИЗ
под стежком, -шнур- будет виться в другую сто-
рону. В качестве варианта чередуйте цвет на каж-
дом стежке (рис. 3). Если бусинки разного цвета
различаются по величине, уравнивайте (подбирай-
те) длину стежка, но количество бусин должно
оставаться одинаковым. Если нужно сделать
концы шнура плоскими, выполните половинки
стежков после завершения основного шнура.
12 3 4
Рис. I Начало витого шнура.
Рис. 2. Витой шнур формируется за счет прохож-
дения иглы над стежком.
вьиюлните несколько стеж
тью и иглои.
Рис. 3. Протащите короткую нить сквозь
ткань.
^явотка/пи
от ткани
ную нить, пропустите ее сквозь
пространство между двойной ни-
ны. а затем пропустите корот-
кую нить в пространство меж-
ду двойной нитью и иглой.
Для этого упражнения вденьте в иглу оди-
нарную нить длиной около 30 см. Швам
•вперед иголку .
ков шагом 1 см и введите иглу на АС.
Обрежьте нить на расстоянии около 8 см
Оставшуюся нить сложите
вдвое и завяжите узелок. В том месте, где
должен закончиться ВС. проколите ткань
с ИС ушком иглы так. чтобы игла вышла
на 2 см. Пропустите коротко обрезанную
нить между двойной нитью и иглой (рис'1).
Потяните за иглу с ИС и вытяните из
ткани двойную нить, а вместе с ней и
обрезанную нитку. Сделайте на ИС. где
короткая нить, маленький закрепляющий
стежок двойной нитью и свяжите двойную
и одинарную нити. После этого все нити
можно обрезать или продолжать шить,
если позвачяет длина нити.
Если по узору вам нужно закончить бле-
сткой. а нить короткая. проденьте иголь-
ное ушко в блестку с лицевой стороны
(рис. 2). затем пропустите короткую нит-
ку между двойной нитью и иглои. после
чего вытяните иглу из блестки вместе с
короткой ниткой и протяните короткую
нить сквозь ткань (рис. 3). Таким же при-
емом можно закреплять и бисер.
ПОПВЕВКИ
ткани.
Рис. I. Подвеска
че он может отошли от
зависимости от желаемого
тем. чтобы
Подвеска делается так. Игла ИЗ с двойной рабо-
чей нитью, далее нанизывается ряд бусин (бисера),
жемчужины и так далее, а завершает набор
маленькая бусинка, закрепляющая всю цепочку
(рис. I). За исключением последней маленькой
бусинки, нанизывая все остальные. держите их
близко к ткани.
Удерживая нить натянутой, пропустите иглу о
обратная порядке сквозь все бусинки, кроме конеч-
ной. и снова через ткань.
Не .затягивайте нить слишком сильно, иначе под-
веска нс будет качаться. Если хотите поместить
жемчужину-каплю в конце подвески, нанижите,
например, перед жемчужиной четыре бусинки
плюс пять и четыре после. Отделив жемчужину и
по четыре бусинки с каждой стороны от нее.
пройдите в обратном порядке через остальные
бусинки и пачучите петли из четырех бусинок по
обе стороны от жемчужины.
Конечно. по сторонам жемчужины можно нанизы-
вать бачыие или меньше бусинок ____
эффекта (рис. 2).
Следите
игла нс попала в узелок, ина
нанизывается на
двойную нить.
Материал дан по
книге Леви С.
Вышивка бисером
и блестками.
Новые техники
и узоры / Пер.
с англ.
ВФ. Дюбинсй. — .
М. ООО
•1Л-ИЛ1- Ш
Мир .
киши .
2005.
Рис. 1. Закрепляя коротко обрезан-
Рис. 2. Подвески из
бисера и жемчуга
в разных сочета-
ниях.
Рис. 2. Сначала проденьте игольное
ушко в блестку с лицевой сторо-