/
Author: Юхименко Е.М.
Tags: искусствоведение культурология культура россии отечественная история музеи
ISBN: 978-5-89076-139-2
Year: 2008
Text
Е.М. Юхименко
ПЕРВЫЙ, РОССИЙСКИЙ, ИСТОРИЧЕСКИЙ...
Государственный Исторический музей
Е. М. Юхименко
ПЕРВЫЙ, РОССИЙСКИЙ, ИСТОРИЧЕСКИЙ...
К 125-летию открытия Государственного Исторического музея
Печатается по решению Редакционно-издательского совета ГИМ
ММВБ=^= MICEX
Российские биржи I Клиринг I Расчеты
125
лет^Л
от к ры т и я
гим
Издание осуществлено при поддержке ММВБ
(президент А. И. Потемкин)
Юхименко Е.М. Первый, Российский, Исторический... К 125-летию открытия
Государственного Исторического музея. М., 2008. 232 с., ил.
Книга посвящена истории создания первого общероссийского Исторического
музея, основанного в 1872 г. и в 1883 г. открытого для публики. На богатом иллюстра-
тивном, архивном и мемуарном материале показано, как в соответствии с выработанны-
ми А. С. Уваровым и И.Е. Забелиным основными принципами показа в музейной экс-
позиции исторических эпох, периодов отечественной государственности и быта народов
велось строительство здания музея, оформление его залов и собирание фондов. В кни-
ге уделено большое внимание тому, с каким воодушевлением откликнулось российское
общество на идею создания музея отечественной истории: щедрым потоком от учреж-
дений и частных лиц всех сословий потекли сюда дары. Значительную роль Историчес-
кого музея в культурной и общественной жизни России рубежа XIX—XX вв. наглядно
подтверждают фамилии известных ученых, художников, архитекторов, деятелей теат-
ра, представителей крупнейших ювелирных и художественных фирм, которые находили
здесь богатый материал для своего творчества. Пережив трудные послереволюционные
времена, музей и доныне продолжает выполнять свои задачи по сохранению памятни-
ков материальной и духовной культуры России и просвещению общества.
Книга предназначена для широкого круга читателей — любителей отечественной
истории; интересный материал найдут в ней и специалисты — историки, искусствоведы,
культурологи.
Художник А. Н. Белов
Фотографы: В. М. Бойко, В. В. Ложников, В. А. Мочуговский, М. Н. Кравцов,
Г. Г. Сапожников
Подбор фотоматериалов: Н.А. Михайлова, Т. В. Сидорина
ISBN 978-5-89076-139-2
© ФГУК «Государственный Исторический музей», 2008
© Е.М. Юхименко, текст, 2008
© А. Н. Белов, оформление, 2008
Содержание
А. И. Шкурко. Обращение к читателю...,...............4
Политехническая выставка 1872 г.
Возникновение идеи исторического музея...............7
Создание музея................................:.....13
Здание музея................. '.....................21
Отделка залов и открытие музея.......................37
Собирание коллекций. Две концепции...................107
Исторический музей в общественной и культурной
жизни конца XIX — начала XX в...................... 133
В новых условиях. Войны и революции................. 175
/ осударственный Исторический му-
зей среди музеев мира занимает осо-
бо значимое и почетное место. С момента
основания и по сей день он является на-
циональным музеем России.
Здание Исторического музея, пос-
троенное специально для него и орга-
нично вошедшее в ансамбль Красной
площади, известно многим, в том чис-
ле тем, кому не случилось еще побывать
не только в музее, но и в Москве и в Рос-
сии. Оно — неизменный свидетель собы-
тий, происходящих на главной площади
страны, и потому всегда присутствует
в кадрах исторической и официальной
хроники. Его островерхий силуэт и вели-
чавый облик притягивают взгляд не ме-
нее, чем башни Кремля и Собор Василия
Блаженного.
Местонахождение музея на Красной
площади отнюдь не случайно. С самого
начала, даже когда идея не имела конкрет-
ных очертаний и детальной проработ-
ки, он мыслился как музей националь-
ной истории, как музей истории русской
государственности. Приобщить лю-
дей к славе их предков, раскрыть перед
ними героические страницы прошло-
го, собрать и сохранить памятники ма-
териальной и духовной культуры наро-
да — такие благородные цели ставили
перед собой организаторы музея — пол-
ковник Н. И. Чепелевский, историки
граф А. С. Уваров и И. Е. Забелин. Сей-
час эти задачи представляются очевид-
ными, но для своего времени — 70-х го-
дов XIX в. — они были новаторскими:
музея с такой глубокой научной програм-
мой не было в стране.
Музей на Красной площади был пер-
вым в стране общероссийским истори-
ческим музеем, он и ныне единственный
музей истории всего нашего Отечества.
Идея национального музея нашла
отклик у широкой общественности: де-
ятельно поддержали ее коллекционеры.
Движимые чувством патриотизма и
стремлением к просвещению народа,
частные собиратели древностей дари-
ли Историческому музею бесценные
коллекции и даже целые музеи. После
1917 г., когда новое государство при-
ступило к национализации оставших-
ся ценностей, профилированию и пе-
репрофилированию музейного фонда
Республики Советов, многие ценней-
шие памятники поступили на хранение
в Исторический музей. В 20—30-е годы
XX в. целый ряд ранее существовавших
музеев и отдельных коллекций влились
в собрание ГИМ.
В настоящее время в стенах Истори-
ческого музея и его филиалах сосредото-
чилось огромное собрание памятников
материальной и духовной культуры, изоб-
разительных и письменных источников
по истории Росии. С точки зрения полно-
ты и разнообразия эта многомиллионная
коллекция не имеет себе равных в стране,
да и во всем музейном мире. В Истори-
ческом музее хранится %2 часть Государ-
ственного музейного фонда Российской
Федерации.
По составу своих фондов, истори-
чески сложившимся принципам экспо-
зиционной и выставочной работы, уни-
кальному сочетанию архитектуры залов
с экспонируемыми в них памятниками,
профессионализму и творческому потен-
циалу сотрудников наш музей занимает
особое место среди музеев России.
В 2008 году ГИМ отмечает 125 лет
своего открытия в главном здании, ко-
торое было построено в 1875—1881 гг.
и давно уже исчерпало заложенный в нем
ресурс развития национального музея.
За прошедшие годы фонды музея вырос-
ли до 4,5 млн. предметов и 15 млн. лис-
тов документов. Из них в постоянной
экспозиции и на временных выставках
(до 40 в год) представляется только око-
ло 0,5 %, тогда как посещаемость музея
с филиалами составляет ежегодно 1 млн.
250 тыс. человек. Новую эпоху в исто-
рии музея составит освоение Музейного
квартала — значительной территории,
включающей здания московской Город-
ской думы и прилегающих строений
в сторону Никольской улицы, что поз-
волит существенно увеличить экспози-
ционно-выставочные площади, создать
наилучшие условия для сохранности
и полноценного использования богатей-
ших музейных коллекций.
А. И. Шкурко,
директор Государственного Исторического музея,
лауреат Государственной премии РФ,
заслуженный работник культуры РФ
Политехническая выставка 1872 г
Возникновение идеи
исторического музея
8
Первый, Российский, Исторический...
[sy евастополь — город русской сла-
вы — стоял у истоков зарождения
идеи Исторического музея. Поражение
в Крымской войне 1853—1856 гг., поне-
сенное Россией несмотря на героизм сол-
дат и офицеров, всколыхнуло патриоти-
ческие чувства народа; охватившее все
слои общества движение протеста про-
тив невыносимо тяжелых условий жиз-
ни, и прежде всего крепостного права,
против мертвящих форм государственно-
го управления предопределило политику
нового царя — Александра II Освободи-
теля. Эпоха Великих реформ 1860-х годов
окрылила общество. Набирало силу земс-
кое движение, в рамках его просветитель-
ского направления создавались не только
школы, библиотеки-читальни, но и музеи,
первые из которых появились в самом на-
чале 1870-х годов (в частности, в Тоболь-
ске в 1870 г., Петрозаводске в 1871 г.).
Всего в 1870—1890-е годы в губернских
и уездных городах России возникло око-
ло 80 музеев, ставших предшественника-
ми нынешних краеведческих музеев \
С целью содействия «народообразо-
вательным целям» в Москве было реше-
но открыть Политехническую выставку,
приуроченную к 200-летию со дня рож-
дения Петра I. По идее устроителей ей
Вид на Кремль
со стороны
набережной
Павильоны
Политехнической
выставки:
Исторический,
Морской, Военный.
Прибытие ботика
Петра Великого
29 мая 1872 г.
к пристани Морского
отдела. 1872.
Раскрашенная
литография
по рис. Д. М. Струкова
Петров Ф.А., Стрижова Н Б. У истоков создания Исторического музея: Н.И. Чепелевский // Историчес-
кий музей — энциклопедия отечественной истории и культуры. М., 2003. С. 6. (Труды ГИМ. Вып. 136).
Политехническая выставка 1872 г. Возникновение идеи исторического музея
Общий план
Политехнической
выставки 1872 года
в Москве.
Хромолитография
10
Первый, Российский, Исторический...
предстояло ознакомить публику с дости-
жениями «в разных областях промыш-
ленности, хозяйства и искусства» 2. Вы-
ставка, работавшая с 30 мая по 3 сентября
1872 г. и разместившаяся в самом центре
города — в Александровском саду, на на-
бережной Москвы-реки и внутри Крем-
ля, включала 26 отделов, один из кото-
рых, а именно: Севастопольский — имел
непосредственное отношение к реализа-
ции идеи исторического музея. У исто-
ков этого отдела стояли земские деятели
брат и сестра Чепелевские. Председа-
тель Александровского дамского коми-
тета при Обществе попечения о больных
и раненых воинах Прасковья Ильинич-
на Чепелевская в 1870 г. предложила
включить в программу готовящейся По-
литехнической выставки раздел меди-
ко-санитарной службы периода Крымс-
кой войны, ее идею поддержал министр
государственных имуществ, участник
обороны Севастополя генерал-адъютант
А. А. Зеленой (1820—1880). Полковник
Николай Ильич Чепелевский (1834—
1886) решил расширить содержание от-
дела, включив в него военную историю
Севастополя. Став уполномоченным
по Севастопольскому отделу выставки,
Чепелевский в декабре 1871 г. обратил-
ся к наследнику цесаревичу Александру
Александровичу с ходатайством о необ-
Петровско-исторический павильон.
Фото из альбома «Политехническая выставка».
1872 (вверху)
Военно-исторический павильон.
Архитектор В. А. Гартман. Фото из альбома
«Политехническая выставка». 1872
2 Политехническая выставка, имеющая быть открытой 30 мая 1872 г. в Москве. М., 1871. С. 15. См. также: Журавская И. Л. К исто-
рии Политехнической выставки в Москве // Исторический музей — энциклопедия отечественной истории и культуры. М., 1995.
С. 10—21. (Труды ГИМ. Вып. 87).
Политехническая выставка 1872 г. Возникновение идеи исторического музея
ходимости создания в Москве «особо-
го музея, который сделался бы не толь-
ко хранилищем собранных для выставки
предметов, но постоянно направлял бы
свою деятельность к разработке и собира-
нию материалов, относящихся до других
событий более отдаленных эпох». Этот
музей должен был бы «собрать воедино
со всех концов земли русской заветные
святыни народа, памятники и докумен-
ты всего Русского государства, изобра-
зить в образах и картинах имена великих
подвижников и деятелей и знаменатель-
нейшие событий — живым словом рас-
крыть перед народом славные страни-
цы его истории» 3. Это ходатайство было
поддержано в январе 1872 г. в докладной
записке А. А. Зеленого. На этом доку-
менте наследник-цесаревич начертал ре-
золюцию, положившую начало органи-
зации Исторического музея: «Государь
разрешил это дело». 9 февраля 1872 г.
последовало Высочайшее соизволение
на устройство в Москве музея с присво-
ением ему имени наследника цесареви-
ча великого князя Александра Александ-
ровича — с этого дня исчисляет свою
историю Государственный Историчес-
кий музей. Н. И. Чепелевский был назна-
чен председателем Комитета по устрой-
ству музея.
Отсутствие национального музея как
существенный недостаток культурной
жизни России осознавалось и широки-
ми общественными кругами. Эту мысль
ярко выразил профессор Петербург-
ского университета К. Н. Бестужев-Рю-
мин: «Много у нас музеев прикладных
и специальных, но где же национальный,
всероссийский исторический музей?
Где отыщем мы воспроизведения жизни
наших предков во всей ее подробности?
Куда пойдет историк за справкой, рома-
нист, декоратор Театра, артист — за нуж-
ными ему красками? Куда поведем де-
тей, чтоб навеки запечатлеть в их памяти
и историческое событие, и историческую
обстановку? Куда может придти и необ-
разованный человек и откуда вынесет
желание узнать о том, что было когда-то
и что есть теперь? Куда пойдем мы, чтоб
узнать, что не со вчерашнего дня началась
разумная жизнь нашей страны, что мно-
гим мы обязаны предкам? На все это был
один ответ: „Идти некуда"» 4.
Павильон
Севастопольского
отдела.
Архитектор
Д. Н. Чичагов,
инженер
А. А. Семенов.
Фотография
И. Г Дьяговченко. 1872
3 Цит. по: Петров Ф.А., Стрижова Н. Б. У истоков создания Исторического музея... С. 7.
4 Бестужев-Рюмин К.Н. Смысл и значение Музея имени государя наследника цесаревича // Голос. 1873.
№31.С. 4(ОПИ ГИМ. Ф. 440. Оп. ЕЕд.хр. 276. Л. 171).
Создание музея
14
Первый, Российский, Исторический...
ейчас невозможно документаль-
но доказать, кто первым высказал
витавшую в воздухе идею о создании об-
щенационального исторического музея:
Н. И. Чепелевский, тесно общавшийся
с графом А. С. Уваровым еще на ниве зем-
ской деятельности в Можайском уезде
и позднее при подготовке Севастополь-
ского отдела (в котором Уваров также был
учредителем), или все же известный архе-
олог, создатель Московского Археологи-
ческого общества (в 1864 г.), один из круп-
нейших коллекционеров своего времени,
сын министра просвещения и автора
идеи «православие, самодержавие, на-
родность» С. С. Уварова — Алексей Сер-
геевич (1825—1884). Во всяком случае,
официальная музейная история автором
идеи называет именно его5.
Политехническая выставка прошла
с огромным успехом. За три месяца рабо-
ты ее посетили 750 тысяч человек (при тог-
дашнем населении Москвы в 400 тысяч)6.
Экспонаты Севастопольского отдела, соб-
Художник круга
Ф.Я. Алексеева.
Красная площадь.
1800-е гг. Акварель
5 Летопись Исторического музея // Отчет императорского Российского исторического музея имени импе-
ратораАлександраШв Москве заХХУлет(1883—1908).М., 1916. С. 1.См.также:Дре«зе«С. С. Кистории
основания и строительства Государственного Исторического музея — Научно-ведомственный архив
ГИМ. Оп. 1н. Ед. хр. 159а; Лебединская О.М. Исторический музей в культурной жизни России (1872—
1917гг.): Дисс.... канд. ист. наук. М., 1993. С. 7.
6 Журавская И. Л. К истории Политехнической выставки в Москве. С. 20.
Создание музея
0БЩ1Я 00Н0ВАН1Я МУЗЕЯ ИМЕНИ
ЕГО ИМПЕРАТОРОВАГО ВЫСОЧЕСТВА
ГОСУДАРЯ ШШНШ ЦЕСАРЕВИЧА.
1) Въ Москв! учреждается Музей имени Его Императорскаго Высочества
Государя Наследника Цесаревича съ целю служить наглядною истершею
главныхъ эпохъ русскаго Государства.
2) Въ МузеФ будуть собираться все памятники знаменательвыхъ собылй ncTopin
русскаго Государства. Эти памятники, расположенные въ хронологической последо-
вательности, должны представлять, по возможности, полную картину каждой эпохи съ
ея памятниками релпгш, законодательства, науки и литературы; съ предметами искусств-!.,
ремеслъ, проиысловъ и, вообще, со всеми памятниками бытовой стороны русской жизни,
а равно съ предметами военныхъ п иорскихъ силъ.
3) Зам-йчательиейнпя собыпя и главнГйт(е деятели каждой эпохи будутъ изо-
бражены посредствомъ живописи и ваяшя.
4) Собранные для Севастопольскаго отдела коллекцш и памятники поступають
въ Музей и, сообразно характеру и цЬлямъ его, составляютъ часть эпохи настоящаго
царствоватя.
5) Музей состоять подъ пепосредственномъ руководствомъ Почетшио Президента
и имеетъ членов^-учредителей, почетныхь чаеновь и ч.1еиоел Музея.
6) Для заведываюя Музеемъ и всеми делами, относящимися до устройства его,
учреждается особое Управлеше подъ наименовашемъ: „Управлеше Музея имени Его
Императорскаго Высочества Государя Наследника Цесаревича".
7) Управлете Музея состоите изъ Предспдателя, ц’луаъ Товарищей Предсе-
дателя и членов* Управлетя.
8) Въ ведете Управления Музея поступають: пожертвованный неприкосно-
венный капиталь и все им4юпця поступить денежный и вещественным пожертвоватя.
Управлентю принадлежитъ руководство и направлевге всего дела по устройству Музея.
9) На Управлеяш лежнтъ обязанность нзыскатя деиежныхъ средстве, иеобхо-
димыхь для устройства и содержания Музея. Управлению предост.Твляется право соби-
рать пожертвования и вообще принимать все закономъ дозволенный обществеипымъ
предпр1ят1ямъ средства для сбора деиежныхъ суммъ.
10) На Управлепе возлагается обязанность постепенно выработать программу
Музея и самый уставь для представлен!я на утверждение установлеинымъ порядкоиъ.
Общие основания
Музея имени его
императорского
высочества государя
наследника
цесаревича. 1872.
Подпись председателя
Управления музея
генерал-адъютанта
А. А. Зеленого
Предс£датель Управлен1я Музея:
Первый, Российский, Исторический...
ранные по горячим следам событий, ста-
ли первыми фондовыми поступлениями
Исторического музея. Другой московс-
кий музей, который также обязан своим
рождением данной выставке, — Поли-
технический.
3 января 1873 г. были высочайше одоб-
рены «Общие основания Музея имени
его императорского высочества госуда-
ря наследника цесаревича» (проект это-
го программного документа был состав-
лен А. С. Уваровым); будущий император
Александр III соизволил принять на себя
звание почетного президента музея; су-
ществовавший ранее Комитет по устрой-
ству музея был преобразован в Управление
музея, председателем его был утвержден
А. А. Зеленой, товарищами председате-
ля — А. С. Уваров и Н. И. Чепелевский.
Начались первопроходчески трудные,
порою мучительные, сопряженные с раз-
личием взглядов и противостоянием ам-
биций первые шаги по устройству музея.
Заметим, что дело это было абсолютно
новаторским. Подобного музея не было
в России: Оружейная палата, в 1806 г. пре-
образованная в музей, хранила накапли-
вавшиеся веками сокровища московских
царей, посольские дары, драгоценности
царской казны, Золотой и Серебряной па-
лат; Эрмитаж включал коллекции импера-
торской семьи; созданная Петром I Кунс-
ткамера была по большей части собранием
«диковинок». Для создания музея ис-
тории требовались четкое представление
о целях и задачах нового учреждения и це-
ленаправленная работа согласно вырабо-
танной программе.
Первым камнем преткновения было
понимание предмета показа. Н. И. Че-
пелевский мечтал о создании музея во-
енной истории, своеобразного «храма
славы», тогда как А. С. Уваров и привле-
ченный им к работе историк И. Е. Забе-
лин настаивали на более широких хро-
нологических границах, начинающихся
с доисторических времен, и показе всей,
а не только военной истории. И. Е. Забе-
лин записал в своем дневнике 24 нояб-
ря 1872 г.: «Был у меня Уваров с таким
предложением. Наследник желает обра-
зовать в Москве музей как бы Русской
Славы <... >. История началась с Севас-
топольского музея, который понравил-
ся государю и сделан был по мысли на-
следника. Уваров предложил образовать
по этому же мотиву вообще Русский му-
зей, где бы помещались картины, статуи
и весь бы был расписан фресками из рус-
ской истории» . Забелин поддержал мне-
ние графа, но при этом и у двух крупней-
ших ученых был разный подход: Уваров
принадлежал к «государственной» ис-
торической школе, понимая историю на-
рода как историю развития государства,
и потому предлагал представить внима-
нию посетителей «важнейшие государст-
венные реформы в картинах»; Забелин
во главу угла ставил показ жизни народа
во всех мельчайших проявлениях его ис-
тории и быта.
Вторым вызывавшим споры вопро-
сом были принципы деятельности. Чепе-
левский полагал, что музею, возникше-
му на подъеме общественного движения,
следует оставаться учреждением обще-
ственным, вся Россия должна присылать
в Москву экспонаты и собирать деньги
на строительство и содержание музея.
Оппоненты полковника не были столь
наивны, и время подтвердило правиль-
ность их взглядов. Существенно расхо-
7 Забелин И. Е. Дневники. Записные книжки. М., 2001. С. 102.
.эздание музея
лились также воззрения на цели работы.
Чепелевский, следуя идеалам земской
леятельности, видел их в просветитель-
стве, тогда как Уваров и Забелин, ученые
по роду своих профессиональных заня-
тий, понимали, что музей должен сущест-
вовать на прочной научной основе и толь-
ко так он сможет выполнить безусловно
важные задачи по собиранию и хранению
памятников и просвещению общества.
Трудно было выработать и принципы
экспонирования — показывать прошлое
в исторических иллюстрациях или под-
линных вещах. Эту проблему ярко харак-
теризует эпизод, произошедший 29 апре-
ля 1871 г., в ходе обсуждения подготовки
Исторического отдела Политехничес-
кой выставки, и описанный в дневнике
И. Е. Забелина. Все участники обсужде-
ния — археологи А. С. Уваров, В. Е. Ру-
мянцев, А. А. Мартынов — придержи-
вались мысли «показать всю бытовую
сторону до Петра в рисунках» и «все
представляли списки предметов, какие
лолжно внести в рисунки», и только За-
белин, автор фундаментального труда
«Домашний быт русских царей и цариц
в XVI и XVII столетиях», предложил
воссоздать интерьеры предметно: «Надо
организовать и представить несколько
комнат в том виде, как жили предки. Сто-
ловую, крестовую, спальню, кабинет, те-
рем со всеми вещами. Это даст точку опо-
ры и будет выставочная игрушка»8.
Уже в 1873 г. по проекту А. С. Ува-
рова был составлен Устав Музея имени
его императорского высочества госуда-
9 °
ря наследника цесаревича , высочайше
утвержденный 2 августа 1874 г. В этом до-
кументе была сделана попытка объеди-
МУЗЕЙ
ИМЕНИ
ЕГО ИМПЕРАТОРСКАГО ВЫСОЧЕСТВА
ГОСУДАРЯ НАСЛЕДНИКА ЦЕСАРЕВИЧА.
I . . I
----ийф&у----
С.-ПЕТЕРБУРГЬ.
1873.
Музей имени его императорского высочества
государя наследника цесаревича: [Устав].
СПб., 1873. Дарственная надпись А. С. Уварова
И. Е. Забелину: «В знак дружбы и памяти
от Уварова. 7 марта 1873»
' Забелин И. Е. Дневники. Записные книжки. С. 97.
Опубл.: СПб., 1873; 2-е изд.: М„ 1874.
18
Первый, Российский, Исторический...
ЦОЯ
ИМЕНИ
ЕГО ИМПЕРАТОРСКАГО ВЫСОЧЕСТВА
ГОСУДАРЯ ШШШ ЦЕСАРЕВИЧА.
нить взгляды всех участников обсужде-
ния. Устав делился на четыре части: «Цель
и состав Музея», «Средства Музея»,
«Права Музея», «Управление Музея».
Согласно Уставу, цель музея (заметим,
он еще не носил названия Историчес-
кого) — «служить наглядною историею
главных эпох русского государства и со-
действовать распространению сведений
по отечественной истории» 10 11. Статья
2-я гласила: «В Музее собираются все
памятники знаменательных событий
отечественной истории. Эти памятни-
ки, — в подлинниках, копиях или слеп-
ках, — расположенные в хронологи-
ческой последовательности, должны
представлять, по возможности, полную
картину каждой эпохи, с ее памятниками
религии, законодательства, науки и ли-
тературы, с предметами искусств, реме-
сел, промыслов и, вообще, со всеми па-
мятниками бытовой стороны русской
жизни, а равно и с предметами военных
и морских сил» п. При этом деклари-
ровался и иллюстративный принцип:
«Замечательнейшие события и главней-
шие деятели каждой эпохи изображают-
ся посредством живописи и ваяния» 12.
Для научной обработки памятников каж-
дой эпохи и «удобств пополнения соб-
раний» музей подразделялся на отделы
согласно принятой программе. В просве-
тительских целях в музее предполагалось
проводить публичные чтения и лекции
«по предметам отечественной истории
и древностей». Наряду со штатными
Устав Музея имени
его императорского
высочества государя
наследника
цесаревича. М., 1874
10 Устав Музея имени его императорского высо-
чества государя наследника цесаревича // Отчет
императорского Российского исторического му-
зея имени императора Александра III в Москве
за XXV лет (1883—1908). М., 1916. С. 187.
11 Там же.
12 Тамже. С. 188.
Создание музея
сотрудниками музей имел почетных чле-
нов (особ императорской фамилии и лиц,
имевших перед музеем особые заслуги),
членов-учредителей, действительных
членов, членов-соревнователей и членов-
корреспондентов (отнесение к трем по-
следним группам основывалось на сте-
пени денежного или научного участия
в делах музея).
Эти положения первого Устава пре-
допределили фундаментальные основы
деятельности нового музея и с некоторы-
ми коррективами сохранились и в даль-
нейшем. Самым слабым разделом Устава,
отразившим тогдашнее положение му-
зея как негосударственного учреждения,
был финансовый. По сути дела, речь шла,
говоря современным языком, о спон-
сорстве и самоокупаемости. К средст-
вам музея, согласно Уставу, были отне-
сены основной капитал в 154.000 руб.,
пожертвованный коммерции советника-
ми И. А. Кононовым и И. И. Зайченко,
единовременные и постоянные пожерт-
вования, сбор с публичных чтений и лек-
ций и доходы с продажи изданий музея,
а также плата за вход13. Уже 1 сентября
1874г. «за недостаточностью средств,
собранных пожертвованиями частных
лиц на постройку здания музея», Уп-
равление музея было вынуждено прибег-
нуть к залогу земельного участка в Мос-
ковском городском кредитном обществе
сроком на 25 лет и 8 месяцев14.
13 Устав Музея имени его императорского высочества государя наследника цесаревича. С. 188.
14 Летопись Исторического музея. С. 2.
Здание
Первый, Российский, Исторический...
оответственно задачам музея —
и тоже в дискуссиях — выраба-
тывался внешний и внутренний облик
здания. Первоначально для музея предпо-
лагалось выделить место вдоль Кремлевс-
кой стены между Спасской и Никольской
башнями (на месте современного Мавзо-
лея и трибун). Обсуждение архитектур-
ных форм здания, состоявшееся 13 дека-
бря 1873 г., вновь выявило расхождение
между Уваровым и Забелиным. Первый
предлагал взять за основу суздальские
храмы и дворец Андрея Боголюбского,
второй же считал эти постройки в своей
основе романскими и настаивал на архи-
тектуре XVI в., в качестве образца приво-
дя собор Василия Блаженного15. В конце
концов Уваров и все члены комиссии со-
гласились с Забелиным, признавая важ-
ность создания единого архитектурного
ансамбля на Красной площади.
В фондах ГИМ сохранились проек-
ты, относящиеся к этому периоду: «Про-
ект здания Исторического музея. Гене-
ральный план местности», составленный
архитектором А. Е. Вебером и датирован-
ный 8 января 1874 г.16, и спроектиро-
ванный В. О. Шервудом главный фасад
этого здания (1874) 17. Здание, решенное
в формах древнерусской архитектуры,
В.О. Шервуд.
Проект здания
Исторического
музея вдоль
Кремлевской стены
(первоначальный
вариант).
Главный фасад.
1874. Акварель, тушь
15 Забелин И. Е. Дневники. Записные книжки. С. 107—108. См. также: Кириченко Е. И. Исторический му-
зей. М., 1984. С. 28—30. На заседании присутствовали Н. И. Чепелевский, А. С. Уваров, В. Е. Румянцев,
Д. И. Иловайский, архитектор В. О. Шервуд, художник Н. А. Кошелев.
16 ГИМ 95945 ИЗО КП 2161.
17 ГИМ 95945 ИЗО Р-9378.
Здание музея
было сильно вытянуто по горизонтали,
имело цокольный и два этажа экспози-
ционных залов.
Однако весной 1874 г. московские
власти изменили свое решение: они пред-
ложили участок в северной части Красной
площади, на месте старого здания при-
сутственных мест (ранее здесь находились
Главная аптека и в 1755—1793 гг. осно-
ванный М. В. Ломоносовым Московский
университет). В постановлении Москов-
ской городской думы от 16 апреля 1874 г.
это место характеризовалось как «луч-
шее»: здание музея могло просматривать-
ся со всех сторон и свет в залы мог прони-
кать «свободно и обильно» 18. 16 апреля
1874 г. московская Городская дума поста-
новила выразить государю наследнику
чувства глубокой признательности за из-
брание Москвы местом для Историчес-
кого музея и заявила о своей готовнос-
ти «пожертвовать для постройки музея
А. Е. Вебер.
Генеральный план
местности и проект
здания музея вдол
Кремлевской стень
(первоначальный
вариант). 1874
Акварель, тушь,
карандаш
18 Датпиева Н С. О строительстве здания Исторического музея // Историческому музею — 125 лет. М.,
1998. С. 327—328. (Труды ГИМ. Вып. 100).
24
Первый, Российский, Исторический...
лучшее место на Красной площади, имен-
но то, которое приобретено было городом
у казны для постройки здания Думы» 19.
И.Е. Забелин в своем дневнике записал
интересный разговор с московским гене-
рал-губернатором князем В. А. Долгору-
ковым (4 мая 1886 г.): «Он излагает исто-
рию музея, как он начинался постройкою
у кремлевской стены, как государь от-
дал на рассуждение генерал-губернато-
ра (а я, говорит, и не знал, мне об этом
и дела не было. Шельма. Сам-то и уст-
ранил от кремлевских стен, так не спро-
сили его). Ну, вот я указал у Иверских
ворот» 20.
Рескриптом от 1 мая 1874 г. цесаревич
Александр Александрович с высочайшего
соизволения изъявил «полное согла-
сие на принятие для музея предлагаемо-
го Думой места» 21. 25 мая наследником
была одобрена «Инструкция по соору-
жению Музея», и составление подроб-
ной программы музея было возложено
на учрежденную при Управлении музея
постоянную ученую комиссию в составе
А. С. Уварова (председателя), Н. И. Чепе-
левского, И.Е. Забелина, Д.И. Иловайс-
кого, В. Е. Румянцева.
С переменой участка проектирование
здания началось заново. Н. И. Чепелев-
19 Летопись Исторического музея. С. 1.
20 Забелин И. Е. Дневники. Записные книжки. С. 133.
21 Летопись Исторического музея. С. 1.
Мастерская
Ф.Я. Алексеева.
Вид на здание
Главной аптеки,
Монетный двор
и Неглименный
мост.
1800-1808.
Акварель
Здание музея
ским было подготовлено постановление
Ученой комиссии о распределении поме-
щении в музее , предполагавшее поми-
мо устройства залов выделение площадей
под библиотеку и аудиторию, что отвеча-
ло закрепленному в Уставе просветитель-
скому направлению деятельности музея.
В мае 1874 г. Чепелевский составил еще
один документ — «Соображения Ис-
полнительной комиссии о распределе-
нии помещений и числе их в цокольном
и подвальном этажах здания Музея» 22 23 *,
предлагавший музею еще один источ-
ник доходов — сдачу помещений внаем
под магазины и склады, что требовалось
24
учесть и в архитектурном проекте .
Новый проект был составлен
В. О. Шервудом (1832—1897) и инжене-
ром А. А. Семеновым (1841—1917), ко-
торый был дан архитектору «в това-
рищи» для «практической» стороны
дела25. Это творческое содружество, про-
должившееся и в дальнейшем, оказалось
весьма плодотворным. Академик живо-
писи, Шервуд не имел основательной ар-
хитектурной подготовки и необходимого
строительного опыта, тогда как Семенов,
сын военного инженера путей сообще-
ния и гидростроителя А. П. Семенова,
выпускник Николаевской инженерной
академии в Петербурге, уже проработал
инженером Инженерного управления
Московского военного округа (1864—
1871), осуществил строительство Севас-
топольского отдела на Политехнической
выставке (1871—1872) и в 1872 г. полу-
чил должность участкового архитектора
ПРОГРАММА ДЛЯ СОСТАВЛЕНЫ ПРОЕКТА ЗДАН1Я
ИСТОРИЧЕСКАЯ МУЗЕЯ ВЪ МОСКВЪ.
I. Местность, на которой будетъ возведено здаше
Музея, имФетъ по средней линш 53'/, саж. длины и
25'/, саж. ширины.
Местность ята, показанная на прплагаемомъ чертеж!;
лит. А. В. С. D. Е. F, имФетъ наклопъ къ Воскре-
сенской площади, причемъ горизонтъ съ ятой стороны
ниже горизонта Красной площади до 10 ар.; незави-
симо сего существует!, и другой наклонъ местности отъ
Воскресенскаго проезда къ Кремлевскому, такт, что по
средней линш ab горизонтъ 1-го выше горизонта 2-го
на 3'/, аршина. . ’ .
II. Здаше Музея должно быть огнеупорное, причемъ
для постройки его долженъ быть употреблепъ кирпичъ
съ облицовкой цоколя жерновиымъ камнемъ; фасады не
должны имФть алебастровыхъ, деревянныхъ или метал-
лическихъ украшешй.
Ирилчьчани. Допускаются оконный рамы, двери, пере-
городки и стропила деревянный.
III. Для предохранен!я здашя отъ пожарпыхъ случаевъ
въ здаиш проектируема™ Музеи должны быть устроены
по образцу Вритаискаго и Южнаго Кенсппгтопскаго
Музеевъ гпдравличесше насосы.
IV. Фасады здашя со вс’Ьхъ четырехъ сторонъ должны
быть въ стил-Ь памятнпковъ XVI вФка, образцазгп котоас
•рцхъ могутъ служить г* Церковь Васп.пя Бл^жеппагр,
Колокольня въ Александровской слободЬ. /йнутрешйя
Палаты въ г. Александров^, церковь Возиесешя и Ивана
Предтечи въ селЬ Коломснскомъ. церкви въ Бес+,дахъ
22 ОПИ ГИМ. Ф. 17. On. 1. Ед. хр. 320. Л. 1.
23 Там же. Ед. хр. 316. Л. 1.
21 См.: Петров Ф. А., Стрижова Н. Б. У истоков
создания Исторического музея.-. С. 13—14.
25 ОПИ ГИМ. Ф. 440. On. 1. Ед. хр. 276.
Программа для составления проекта здания
Исторического музея в Москве. 1874
С пометами И. Е. Забелина
26
Первый, Российский, Исторический...
Hi XHtHlH П&СЦЦк
А. С. Каминский. Конкурсный
проект здания Исторического
музея. Фасад на Красную
площадь.
1875. Ателье «Русская
светопись»
К. М. Быковский.
Конкурсный проект здания
Исторического музея. Фасад
на Воскресенскую площадь.
1875. Ателье «Русская
светопись»
Здание музея
Московской городской управы26. Имен-
но он претворил в реальный инженерный
проект архитектурные замыслы Шервуда.
Первоначальный вариант проекта об-
суждался на заседании 23 августа 1874 г.
Он не понравился, вызвал много споров.
Забелин записал в дневнике: «Позор-
ное заседание. Шервуд сам выразился,
что он писал декорацию, хотя не в смыс-
ле сознания слабых сторон фасада. Семе-
нов говорил, что в его плане только идея.
[Л. В.] Даль заметил, что вы мальтрети-
руете (т. е. дурно обращаетесь. — Е. Ю. )
архитектурное искусство, задавая одно-
му фасады, другому план, и они работают
врозь. Между тем, планы-то самого музея
составил Шервуд. Архитекторы понима-
ли, как и все, что их составил Семенов.
Чушь. Уваров подошел ко мне и гово-
рит: „А какое глупое положение для нас“.
Шервуд назвал [здание] памятником Рос-
сии с одушевлением. Даль с одушевлени-
ем сказал: „Хорош памятник — торговые
« 27
помещения » .
26 Подробнее см.: Датиева Н. С. Строитель здания Исторического музея А. А. Семенов И Историчес-
кий музей — энциклопедия отечественной истории и культуры. М., 2002. С. 248—258. (Труды ГИМ.
Вып. 134).
27 Забелин И. Е. Дневники. Записные книжки. С. 112.
В. О. Шервуд,
А. А. Семенов.
Утвержденный
проект здания
Исторического музе
Фасад на Красную
площадь.
1875. Акварель, тушь
белила. В верхнем
правом углу надпись:
«Высочайше одобое-
8 августа 1875 года
Царское Село.
Генерал-адъютант
Зеленой»
28
Первый, Российский, Исторический...
В. О. Шервуд,
А. А. Семенов.
Проект здания
Музея имени
государя наследника
цесаревича.
План 1-го этажа.
1876. С экспликацией
и карандашными
пометами. Тушь,
акварель, карандаш
Не удовлетворенная представлен-
ным проектом и «принимая во внимание
готовность многих известных архитекто-
ров и техников содействовать устройст-
ву национального музея представлением
своих проектов», Ученая комиссия в но-
ябре 1874г. объявила общий конкурс28 29
с подачей проектов до 1 мая 1875 г. Со-
гласно «Программе конкурса на состав-
ление проекта здания Музея имени го-
сударя наследника цесаревича», в музее
следовало спроектировать следующие
помещения: залы музея, аудиторию, биб-
лиотеку, помещения для сдачи внаем (в
цокольном и подвальном этажах), поме-
щение для разборки доставляемых ящи-
ков с вещами, мастерскую для лепки,
чертежную, два кабинета, канцелярию
29
и квартиры для смотрителя и прислуги .
Залы делились на 7 отделов (с указанием
площади): Христианский, Языческий,
Киевский, Суздальский, Московский,
Отдел 1-го периода дома Романовых
до Петра I и Отдел 2-го и 3-го перио-
да дома Романовых от Петра I до им-
ператора Александра II. В Программе
28 ОПИ ГИМ. Ф. 440. On. 1. Ед. хр. 276. Л. 150. («Сведения о ходе дел по сооружению Музея имени госу-
даря наследника цесаревича»)
29 Там же. Л. 154—155 об.
Здание музея
обращают на себя внимание несколько
принципиальных моментов: специаль-
ные помещения для хранения коллекций
не предусматривались, все поступающие
в музей вещи размещались в экспозици-
онных залах, которые одновременно яв-
лялись и хранилищами; росписи залов
фресками придавалось такое же важное
значение, как насыщению экспонатами,
по сути дела это были два равнознач-
ных объекта.
В конкурсе помимо В. О. Шервуда
и А. А. Семенова приняли участие из-
вестные архитекторы: А. С. Каминский,
Л. В. Даль, Н.А. Шохин, Р. А. Гедике,
К. М. Быковский, А. П. Попов и И. П. Хе-
радионов30. Победу одержал существен-
но доработанный относительно прежних
замечаний и тщательно проработанный
в архитектурном и инженерном отноше-
нии проект Шервуда и Семенова, пред-
ставленный под девизом «Отечество».
Здание в русском стиле главным фаса-
дом было обращено на Красную площадь
и включало подвальный, два цокольных
этажа, два этажа экспозиционных залов,
большой зал библиотеки (над главными
сенями) и аудиторию на 500 слушателей
(над средней частью музея). 14 мая
1875 г. этот проект был признан лучшим
и получил «высочайшее одобрение» 31,
8 августа того же года были высочайше
одобрены проекты фасадов здания32.
8 июля начались работы по возведению
здания, 20 августа состоялась торжест-
венная закладка, на которой император
Александр II собственноручно заложил
кирпич в фундамент здания33.
Письмо А. С. Уварова
И.Е. Забелину
от 13 сентября 187Л-
по поводу плана
В.О. Шервуда.
Автограф
30 Над проектом здания музея работал также Ф. О. Шехтель, это самая ранняя из дошедших
до нас его работ 1875—1879 гг., возможно, ученическая. См.: Кириченко Е. И. Федор Шехтель. М., 1973.
С. 7—8; Нащокина М.В. Архитекторы московского модерна: Творческие портреты. М„ 1998. С. 275.
31 И. Е. Забелин не был доволен проектом, он записал в дневнике под 15 мая 1875г.: «Смысл всего заседания
был таков, что фантаст запрятал за пояс археологов. Онц выставлены притязательными без всяких основа-
ний, помехою для дела. Все, и генерал стояли за фантаста, а мы, археологи, играли роль зайцев, за которыми
гоняли. Я говорил: „Не одобряю двух башен по сторонам, идея готическая. Не одобряю наддверного укра-
шения или покрытий тремя башнями, ибо они загораживают лицо здания. Фасад фантастический, частич-
но готический". Решено сделать их строителям с исправлением. При чем находится археология — не пони-
маю» {Забелин И Е. Дневники. Записные книжки. С. 114).
32 См. проект фасада на Красную площадь, составленный В. О. Шервудом и АА. Семеновым, с пометой генерал-
адъютанта А. А. Зеленого: «Высочайше одобрен 8 августа 1875 года. Царское Село» (ГИМ 86892 Р-2440).
33 Подготовка к этому мероприятию показана на «Общем плане места для постройки Музея имени госу-
даря наследника цесаревича с означением сооружений для закладки музея в высочайшем присутствии
государя императора 20-го августа 1875 года» (ГИМ 95945 ИЗО КП 2161).
30
Первый, Российский, Исторический...
А. А. Харламов.
Портрет императора
Александра II.
1874. Холст, масло
А. фон Бутлер.
Портрет великого
князя Александра
Александровича.
Конец 1870-х -
начало 1880-х.
Холст, масло
Началось строительство. Его огром-
ные масштабы и сложность хорошо
передает фотография 1876 г., запечатлев-
шая панорамный вид от Кремля в сторону
Воскресенских ворот с гигантской строи-
тельной площадкой на первом плане34.
А. А. Семенов использовал в конст-
руктивном решении здания все новейшие
строительные достижения. Кирпичная
кладка велась не только на известковом,
но и на цементном растворе. Кладка на-
ружных стен, чрезвычайно трудоемкая
из-за декоративно насыщенного решения
фасадов, требовала детальных чертежей
и постоянного надзора. «Гигантское зда-
ние объемом в 200 тысяч куб. м стало од-
ним из первых гражданских сооружений
Москвы со столь современным конструк-
тивным решением и широким исполь-
зованием новых строительных материа-
лов — металлических балок, волнистого
железа и цемента» 35. Стены предполага-
лось покрыть сплошной многоцветной
керамической облицовкой, что преврати-
ло бы музей в «изукрашенный терем»,
однако этот дорогостоящий проект деко-
ративного убранства не удалось вопло-
тить в жизнь.
34 ГИМ 89981 ИЗО А-529.
35 Датиева Н. С. Строитель здания Исторического музея А. А. Семенов. С. 253. Подробнее о строительс-
тве музея см.: Датиева Н. С. О строительстве здания Исторического музея // Историческому музею —
125 лет. М„ 1998. С. 323—343. (Труды ГИМ. Вып. 100).
Здание музея
31
Пока не внутри, но вокруг этих пос-
тепенно выраставших стен продолжали
кипеть человеческие страсти. Уже в июле
1875 г., не видя возможности к достиже-
нию компромиссных решений с осталь-
ными членами Ученой комиссии, подал
в отставку А. С. Уваров, Управление
Музея приняло его ультиматум36, хотя
трения с Шервудом не прекратились37.
В 1876—1877 гг. произошел конфликт
между генералом Зеленым и Чепелевс-
ким в связи с неудовлетворительным хо-
дом строительных работ, в 1877 г. пос-
ледний подал в отставку. В 1878 г. ушел
из музея А. С. Уваров. В 1879 г. был от-
странен от дел В. О. Шервуд, а само стро-
ительство из-за отсутствия средств вовсе
остановилось.
36 Забелин И. Е. Дневники. Записные книжки. С. 115.
В этой ситуации очень достойную позицию занял Забелин, что следует из его записи разговора
с Д. Я. Самоквасовым 22 декабря 1876 г.: «Говорит, что они обо мне думают, что я необходимый человек,
но что Уваров обходим. Я говорю, что и я выйду, ибо Уваров поддерживает достоинство Ученой комис-
сии. Если Уварова не будет, то я не представляю возможности, как будет без него» {Забелин И.Е. Днев-
ники. Записные книжки. С. 116).
Общий план
местности
для постройки
Музея имени
государя наследника
цесаревича
с означением
сооружений
для совершения
закладки музея
в высочайшем
присутствии
государя императора
20-го августа
1875 года.
1875. Акварель, тушь
32
Первый, Российский, Исторический...
Здание музея
Строительная
площадка
Исторического музе
Панорамный вид
от Кремля в сторон)
Воскресенских ворс
1876
34
Первый, Российский, Исторический...
Групповой портрет
архитекторов
и строителей
Исторического
музея.
1875-1879.
В центре -
В. О. Шервуд, Р И. Клейн,
А. А. Семенов.
Разногласия с Шервудом носили
принципиальный характер: архитектор
рассматривал музей как площадку для
демонстрации достижений современ-
ного художественного искусства и выра-
ботки новых направлений в его разви-
тии, поэтому в его проекте декоративное
оформление залов носило самодостаточ-
ный и самоценный характер, витрины
с подлинными вещами служили лишь
неизбежным дополнением, что отчетли-
во видно на эскизе оформления Киевс-
кого зала. Аналогичным образом и Па-
радные сени, по замыслу Шервуда, были
перенасыщены панно и плафонами на ис-
торические темы, скульптурными груп-
пами, сложной резьбой.
Дело строительства национального
музея не только вследствие разногласий
между членами Управления, но, по боль-
шей части, из-за финансовой необеспе-
ченности остановилось. Н. С. Щербатов
позднее вспоминал, что «к 1880 г. рабо-
ты были более или менее закончены вчер-
не, но здание не было еще вполне покры-
то, не имело ни всех потолков, ни дверей,
Здание музея
ни рам и что к этому времени выяснилось,
что дальнейшее ведение дела, на прежних
основаниях, стало невозможным»38. «Года
три уже стоит это здание с заколоченными
досками оконными и дверными отверсти-
ями, окутанное отчасти лесами и подмос-
тками. Две-три лавки в подвальном эта-
же сданы внаймы, и в них производится
торговля лубочными картинками и книж-
ками Никольского издания и старым же-
лезом», — писал корреспондент газеты
«Неделя строителя» в 1881 г.39
38 Щербатов Н. С. Памяти графа Алексея Сергеевича Уварова // Отчет императорского Российского исто-
рического музея... за XXVлет (1883—1908). С. 13.
39 Цит. по: Дашиева Н. С. О строительстве здания Исторического музея. С. 336.
Отделка залов
и открытие музея
38
Первый, Российский, Исторический...
0/7 . .
ш / оворотнои в дальнейшей исто-
С) рии музея следует считать дату
29 мая 1881 г. В этот день Последовало
высочайшее повеление принять здание
музея в казну, в ведение Министерства
финансов. Председателем Управления
музея был назначен великий князь Сер-
гей Александрович, товарищем предсе-
дателя — граф А. С. Уваров. Для окон-
чания строительства была образована
Строительная комиссия под председа-
тельством Уварова, в которую граф при-
гласил историков И.Е. Забелина, В.Е. Ру-
мянцева, И.Д. Мансветова, археологов
Д. Н. Анучина, В. И. Сизова, архитекто-
ра Н. В. Султанова. Музей получил новое,
более соответствующее его задачам назва-
ние: «Императорский Российский Ис-
торический музей» (с мая 1895 г. «Им-
ператорский Российский Исторический
В. О. Шервуд.
Проект оформления
Парадных сеней
Исторического музея
(неосуществленный).
1875-1879. Чертеж.
Акварель, тушь
Отделка залов и открытие музея
музей имени императора Александра III
в Москве»). 10 декабря 1882 г. на основа-
нии высочайшего повеления музей был
переведен в ведение Министерства на-
родного просвещения.
Реорганизационные мероприятия
мая 1881 г. имели конкретную и ближай-
шую цель — открыть музей к корона-
ционным торжествам 1883 г. 22 августа
1881 г. Строительная комиссия заклю-
чила договор с А. А. Семеновым и архи-
тектором Александром Протогеновичем
Поповым (1827—1887) на продолжение
строительства и составление проектов
внутренней отделки здания. По замыслу
Уварова, каждый зал музея должен был
иметь оформление в стиле той эпохи, па-
мятники которой здесь представлялись,
благодаря чему музейные залы стали бы
«наглядной и художественной летописью
архитектурных и художественных вкусов
во все время исторической жизни русско-
го народа» 4о. В лице архитектора граф на-
шел единомышленника: ученик первого
русского реставратора Ф. Ф. Рихтера и ис-
следователь памятников русской архи-
тектуры, А. П. Попов обладал не только
должным почтением к подлинным пред-
метам старины, но и историческим чуть-
ем, а также достаточным опытом, приоб-
ретенным им при перестройке имения
Уваровых в Поречье, при реставрации
палат Аверкия Кириллова (где распола-
галось Московское Археологическое об-
щество) и церкви Никиты мученика.
Мемуарные источники и сохранивши-
еся в фондах ГИМ проекты А. П. Попова,
часто выполненные вместе с А. А. Семе-
новым, показывают, какая большая ра-
Н. Е. Рачков.
Портрет
А. С. Уварова.
1885. Холст, масло
бота стояла за разработкой оформления
каждого зала. Глубокие исторические
познания А. С. Уварова позволили ему
верно выбрать те «вехи», или «краеу-
гольные камни», которые наиболее пол-
но характеризовали бы ту или иную эпо-
ху. Самозабвенно, как свидетельствовал
В. И. Сизов, граф на протяжении мно-
гих часов просиживал с архитектором,
40 Сизов В. И. О графе Уварове как организаторе Императорского Российского Исторического музея (пуб-
ликация Н. Б. Стрижовой) // И за строкой воспоминания большая жизнь... Мемуары, дневники, письма.
К 125-летию ГИМ. М., 1997. С. 11.
Первый, Российский, Исторический...
Отделка залов и открытие музея
В. О. Шервуд. Проект оформления зала
княгини Ольги в Историческом музее
(неосуществленный).
1875-1879. Чертеж. Акварель
42
Первый, Российский, Исторический...
Отделка залов и открытие музея
«занимаясь обсуждением и выбором па-
мятников для орнаментации зал» 41, при
этом учитывалось и появление архитек-
туры как таковой.
Для залов, показывающих доистори-
ческую эпоху, ведущие орнаментальные
мотивы брались с конкретных археологи-
ческих предметов: в залах каменного века
(современные залы № 2, 3) широкий леп-
ной карниз и мозаика воспроизводят ор-
наменты гончарных изделий неолитичес-
кой стоянки близ дер. Волосово на Оке;
в декоративном решении залов бронзы
и железа (современные залы № 4, 5) ис-
пользованы орнаменты с бронзовых то-
поров, кинжалов и украшений, найден-
ных у аула Кобан в Осетии; в Скифском
зале (современный №6) был воспроиз-
веден ступенчатый свод склепа из царс-
кого кургана Куль-Оба в Крыму и поме-
щены композиция «Укрощение коня»
со знаменитой вазы Чертомлыкского
А. П. Попов. Проект
оформления зала
№2 (Языческий
отдел). Развертка
стены, образец
орнамента декора
мозаика пола.
1882. Акварель, тушь
41 Сизов В. И. О графе Уварове... С. 14.
Первый, Российский, Исторический...
Отделка залов и открытие музея
кургана и копии росписей керченского
склепа Анфестерия Гегессипова и склепа
на склоне горы Митридат42.
Другая сторона научных пристрас-
тий Уварова, исследователя христианской
символики, позволила с большим вкусом
и знанием оформить интерьеры залов
Христианского отдела. Византийский
зал (современный зал А) являет собой
уменьшенную копию центральной части
Софии Константинопольской, мозаика
пола воспроизводит мозаику из ката-
комбы св. Елены в Риме. Стены зала позд-
ней бронзы (№7), в котором начинался
42 Подробнее см.: Датиева Н. С. О строительстве здания Исторического музея. С. 338—339.
В. М. Васнецов.
Каменный век.
1882-1885. Фреска
Внутренний вид
зала №2
(Памятники
каменного века)
С фризом работы
В. М. Васнецова.
Фотограф Р. Ю. Тиле
1890-е. (слева)
Первый, Российский, Исторический...
Зал № 2.
Фото
2000 г.
Отделка залов и открытие музея
рассказ о возникновении Киевского го-
сударства, украшали копии шиферных
плит из древнейших киевских храмов;
в этом же зале была помещена выполнен-
ная на холсте художником А. В. Прахо-
вым копия мозаичного изображения ев-
харистии из алтаря Софийского собора
в Киеве. На стенах Киевского зала (№8)
были воспроизведены орнаменты заста-
вок из древнейших русских рукописных
книг — Остромирова Евангелия 1056 г.
и Изборника Святослава 1073 г. и изоб-
ражения древнерусских музыкантов, со-
хранившиеся в Софии Киевской.
Таким образом, по замыслу Ува-
рова в художественном решении за-
лов поздней эпохи (часть их была завер-
шена позже, уже после смерти графа)
Вид из зала № 3
(Памятники
бронзового века)
в зал № 4. Фотограф
Р.Ю.Тиле. 1890-е
Первый, Российский, Исторический...
Зал № 3. Фото 2000 г.
Зал № 3. Фрагмент
пола. Фото 2000 г.
Отделка залов и открытие музея
Вид
из зала Ns 3
в зал № 4.
Фото 2000 г.
50
Первый, Российский, Исторический...
Зал № 4 (Памятники
железного века)
с картинами
Г. И. Семирадского.
Фотограф Р. Ю. Тиле.
1890-е.
воспроизводились украшения наибо-
лее характерных архитектурных памят-
ников того времени. Копии и слепки
архитектурных деталей переносились
прямо на стены музея, причем неутоми-
мый председатель Строительной комис-
сии лично вел обширную переписку по
43
заказу слепков .
Подобная работа по подбору исто-
рически выверенных мотивов опиралась
на внимательное изучение источников.
Материалы, собранные А. С. Уваровым
во время путешествия по Италии, как
и его обширная библиотека, исполь-
зовались А. П. Поповым при созда-
нии проектов. На некоторых листах
43 Сизов В. И. О графе Уварове... С. 14.
Отделка залов и открытие музея
сохранились его пояснительные над-
писи: например, на проекте (неосу-
ществленном) росписи потолка в зале В
указано: «Орнаменты и их стиль заим-
ствованы из базилик: св. Павла, Косьмы
и Дамиана и Иоанна Латеранского»;44
прапор в виде фигур льва и единоро-
га для боковых башен был составлен
«по рисунку печати в „Описании Пе-
чатного двора“», при этом члены Стро-
ительной комиссии, изучавшие проек-
ты, вынесли резолюцию: «Одобряем
с изменением короны и подставки про-
м 45
резной» .
44 ГИМ 95945 ИЗО Р-10016. Проект датирован 13 декабря 1882т.
45 ГИМ 95945 ИЗО Р-10132.
Зал № 4. Фото 2 СI
52
Первый, Российский, Исторический...
Вид из зала № 5
(Памятники
железного века)
в Скифский зал (№ 6).
Фотограф Р. Ю. Тиле.
1890-е.
Лучшему постижению посетителем
музея отечественной истории помимо
оформления залов в стиле разных эпох
должны были способствовать и истори-
ческие картины, но, в отличие от замыс-
лов В. О. Шервуда, роль исторической
живописи в стенах музея была дополни-
тельной, что, тем не менее, не помеша-
ло пригласить для написания нужных
картин крупнейших художников своего
времени. Монументально-декоративный
фриз «Каменный век» (зал №2) в 1882—
1885 гг. выполнил В. М. Васнецов. Эта
работа, чрезвычайно высоко оцененная
современниками, с одной стороны, про-
демонстрировала возможности роспи-
си как особого вида искусства живопи-
си, а с другой — явилась поворотным
моментом в творчестве самого худож-
ника, в 1885 г. с энтузиазмом приняв-
Отделка залов и открытие музея
шего предложение по росписи Вла-
димирского собора в Киеве46. Зал Б
украшала живописная панорама Кер-
ченского пролива — древнего Боспора
Киммерийского кисти И. К. Айвазов-
ского. Г. И. Семирадским были выпол-
нены две гигантские картины (перво-
начально находились в зале №4, ныне
в зале №8) — «Похороны руса в Бул-
гаре» и «Тризна дружинников Свято-
слава при осаде Доростола» («Ночные
жертвоприношения»), причем сюжеты
для этих полотен обсуждались Уваро-
вым и Забелиным еще в 1878 г.47
46 Лазуко Л. К. Виктор Михайлович Васнецов. Л., 1990. С. 68—69.
4 Забелин И. Е. Дневники. Записные книжки. С. 118.
Зал № 5. Фото 2000 г
С
Первый, Российский, Исторический..
mN [скиескш Ш|
54
ИмпеекгорскмРоссмскм
Исторически Млей .
гми uhk-i ЯМПЕ КЗГЭШИ
«C'OMHiiuro М,:..
А. П. Попов, А. А. Семенов.
Проект оформления Скифского зала (№ 6).
Развертка стены. 1882. Акварель, тушь
Отделка залов и открытие музея
Зал № 6. Фото 2000’
Первый, Российский, Исторический.
Внутренний вид зала А
(Памятники раннего
христианства).
Фотограф Р. Ю. Тиле.
1890-е.
Е-х;
Византийский зал.
Мозаика «Спас
Вседержитель».
Фото 1999 г.
Первый, Российский, Исторический...
Византийский зал.
Мозаика
«Пастырь добрый».
Фото 1999 г.
Отделка залов и открытие музея
|яв
Г| ^оджгей хлд.ил Б.
опищтутигш
Византийский зал.
Фрагмент мозаики
пола.
Фото 1999 г.
tru-
д. П. Попов.
Проект мозаичного
полазала Б.
Орнамент.
1882. Акварель, тушь
Первый, Российский, Исторический..
Отделка залов и открытие музея
Вид анфилады
залов Б (с фреской
И. К. Айвазовского)
и В.
Фотограф Р. Ю. Тиле.
1890-е. (слева)
А. П. Попов. Проект
росписи потолка
зала В. Орнаменты.
1882. Акварель, тушь
Первый, Российский, Исторический...
Первый Киевский
зал (№ 7).
Фотограф Р. Ю. Тиле.
1890-е.
Отделка залов и открытие музея
Зал № 7. Фото 2000
64
Первый, Российский, Исторический...
Второй Киевский зал
(№ 8).
Фотоателье «Шерер,
Набгольц и К».
Вторая половина 1900-х -
начало 1910-х гг.
Отделка залов и открытие музея
Зал № 8.
Фото 2006 г.
-
Л' '
3|
|0|
Первый, Российский, Исторический,
Отделка залов и открытие музея
Г. И. Семирадский.
Тризна дружин-
ников Святослава
при осаде Доростола
(«Ночные жертво-
приношения»).
1884. Холст, масло
68
Первый, Российский, Исторический...
Программной для Российского Ис-
торического музея, учреждения импе-
раторского, стала роспись Парадных се-
ней. 68 портретов российских государей,
начиная от князя Владимира и княгини
Ольги и до царствовавших Александра III
и Марии Федоровны, были представлены
в композиции «Родословное древо рос-
сийских государей». Подобная компо-
зиция лежит в основе распространенных
в иконописи сюжетов «Древо Иесеево»
и «Родословие Христа», иконы «Насаж-
дение древа государства российского»
Симона Ушакова 1668 г. и росписей сво-
да паперти Преображенского собора Но-
воспасского монастыря, где находилась
родовая усыпальница Романовых. Порт-
реты выполнялись артелью художника
Ф. Г. Торопова; эти же мастера расписывали
Скифский зал и зал Херсонеса и Кавказа.
Парадные сени.
Вид со стороны входа.
Фотограф Р. Ю. Тиле. 1889
Парадные сени. Роспись
потолка «Родословное
древо российских
государей».
Фотоателье «Шерер,
Набгольц и К».
Вторая половина 1900-х —
начало 1910-хгг. (справа)
Отделка залов и открытие музея
70
Первый, Российский, Исторический...
Парадные сени.
Фото 1997 г.
Отделка залов и открытие музея
Парадные сени.
Роспись потолка
«Родословное древо
российских государей».
Фото 1997 г.
С
72
Первый, Российский, Исторический...
Парадные сени.
Роспись галерей.
Фото 1997 г.
Отделка залов и открытие музея
Прапор на башне.
Фото 2007 г.
А. П. Попов,
А. А. Семенов.
Проект прапора
в виде фигур
льва и единорога
для боковых башен.
1882. Акварель, тушь
карандаш
-
76
Первый, Российский, Исторический...
Письмо великого
князя Сергея
Александровича
графу А. С. Уварову
о желании
Александра III
лично посетить
Исторический музей
до его открытия.
Москва. [1883 г].
Автограф
Пригласительный
билет
на торжественное
открытие
императорского
Российского
Исторического музея
2 июня 1883 г. (дата
исправлена).
Из фонда
А. В. Орешникова
с£>ысочес1п1>о
3lo.ii пера, пюре кое
В таком виде, с одиннадцатью завер-
шенными и по оформлению, и по экспози-
ции залами предстал музей глазам царст-
вующей четы 27 мая 1883 г., уже на исходе
коронационных торжеств в древней сто-
лице. И.Е. Забелин в своем дневнике от-
мечал, что это был «простой приезд го-
сударя с царицею», а не торжественное
открытие, как планировал великий князь
Сергей Александрович: «Все было сде-
лано, и билеты напечатаны, что будет от-
крытие» 48. Такой билет с исправленной
датой сохранился в архиве А. В. Орешни-
кова49, в то время члена Императорского
Археологического общества, а позже мно-
гие десятилетия — главного хранителя
Исторического музея.
Публичное открытие музея состоя-
лось 2 июня 1883 г. Освящение совершал
митрополит Московский и Коломенский
Иоанникий (Руднев). Присутствовали ве-
ликий князь Сергей Александрович, го-
родские власти, высшее чиновничество,
научная общественность, журналисты.
Многообразные заботы по устрой-
ству музея подорвали силы А. С. Ува-
рова; не принесло улучшения и лечение
за границей осенью 1883 г. 29 декабря
1884 г. один из главных основателей му-
зея скончался. Однако «любимое его де-
тище» 50 продолжало жить и развиваться
по намеченной им программе. Дело про-
должили И.Е. Забелин, 6 апреля 1885г.
назначенный товарищем председате-
ля музея, и князь Н.С. Щербатов, брат
П.С. Уваровой, занявший должность
помощника председателя Строитель-
48 Забелин И.Е. Дневники. Записные книжки.
С. 128.
49 ГИМ. Ф. 136. Ед. хр. 62. Л. 61.
50 Уварова П. С. Былое. Давно прошедшие счас-
тливые дни / Подг. текста и писем, коммент.
Н. Б. Стрижовой. М., 2005. С. 154.
Отделка залов и открытие музея
I
ной комиссии (1 января 1887 г. назначен
на должность чиновника особых поруче-
ний при председателе музея, с 23 февраля
1909 г. — товарищ председателя).
4 августа 1887 г. министром народно-
го просвещения И. Д. Деляновым были
утверждены «Правила для руководства
Управления Императорского Российс-
кого Исторического музея». 11 апреля
1888 г. высочайше утверждено «Положе-
ние об Императорском Российском Ис-
торическом музее» — новый устав музея.
Необходимость изменения первого уста-
ва 1874 г. стала очевидной уже в 1881 г.; со-
ставить новый проект было предложено
А. С. Уварову. С присущей ему широтой
взгляда и заботой о сохранении культур-
ного наследия, граф предложил, учитывая
то обстоятельство, что музей становился
учреждением государственным, значи-
тельно расширить сферу его деятельнос-
ти и ввести в нее два новых направле-
ния — подготовку кадров специалистов,
для чего учредить при музее Высшие кур-
сы археологических и исторических наук,
и охрану памятников старины и культу-
ры на всей территории страны. В 1882 г.
комиссия при Министерстве народного
В. О. Шервуд,
А. А. Семенов.
Проект здания
Музея имени
государя наследника
цесаревича.
Разрез по линии № 2
(с аудиторией).
1876. Акварель, тушь
проекта здийга nines
НЛШНН
/оедарта ншдниня ц^яркенча
.^ЭРГЪЭЪ пс лкнИгГ’Т.
78
Первый, Российский, Исторический...
Отделка залов и открытие музея
1
образования приступила к рассмотре-
нию уваровского проекта, однако пред-
ложенных, провидческих по своей сути
нововведений не поддержала51. В оконча-
тельном виде устав РИМ был утвержден
только в 1888 г. Согласно этому докумен-
ту, цель Исторического музея — «соби-
рать и хранить (в подлинниках, моделях,
слепках, снимках, рисунках, фотогра-
фиях и проч.) разнородные памятники
древности и старины, которые, в своей
совокупности, представляли бы нагляд-
ную и по возможности, во всех частнос-
тях, полную картину прошлой жизни,
как русского народа, так и народов, ког-
да-либо обитавших в пределах Российс-
кой Империи» 52. Музей получал право
печатать описания и каталоги собраний
и научные труды, а также устраивать пуб-
личные чтения по предметам археологии
Стрижова Н. Б. А. С. Уваров и уставы Исторического музея // Исторический музей — энциклопедия
отечественной истории и культуры. М., 2003. С. 22—26. (Труды ГИМ. Вып. 136).
Положение об Императорском Российском Историческом музее // Отчет императорского Российского ис-
торического музея имени императора Александра III в Москве за XXV лет (1883—1908). М., 1916. С. 202.
Внутренний вид
библиотеки.
Читальный зал
(современный
зал №40).
Фотограф Р. Ю. Тиле
1890-е. (слева)
Н. В. Никитин.
Проект оформления
Новгородского
зала (№ 9).
Развертка стены,
портал двери
в Киевский
и Владимирский
залы.
1888. Акварель, тушь
80
Первый, Российский, Исторический...
Зал № 9
(Новгородский зал).
Фото 2006 г.
Отделка залов и открытие музея
Е
и истории. Таким образом, в докумен-
те 1888 г. первоначально провозглашен-
ные цели и задачи музея остались неиз-
менными, изменения коснулись только
организации ученой и хозяйственной
части музея.
12 ноября 1889 г. в стенах Историчес-
кого музея была открыта спроектирован-
ная А. А. Семеновым аудитория на 500
мест для чтений, лекций и заседаний уче-
ных обществ Москвы. Это оригинальное
инженерное сооружение со сложной сис-
темой акустики, вентиляцией и электри-
ческим освещением А. А. Семенов считал
одним из самых значимых своих объек-
тов53. Как первая обширная публичная
аудитория она имела и общегородское
значение и до 1907 г., открытия знамени-
той аудитории Политехнического музея
(также по проекту А. А. Семенова), оста-
валась единственной в Москве.
Продолжалась, хотя и более медлен-
ными темпами, отделка музейных залов.
После смерти в 1887 г. А. П. Попова его
Зал Ns 9
(Новгородский зал).
Фрагмент фрески
«Битва суздальцев
с новгородцами».
Фото 1999 г.
Датиева Н. С. Строитель здания Исторического музея А. А. Семенов. С. 254.
82
Первый, Российский, Исторический...
Зал №10
(Владимирский зал).
Фото 2003 г. (справа)
Владимирский зал
(№ 10).
Фотоателье «Шерер,
Набгольц и К». Вторая
половина 1900-х —
начало 1910-х гг.
работу по оформлению Новгородского
зала продолжил историк архитектуры
реставратор Николай Васильевич Ники-
тин. Зал (№9) украшен копиями фресок
церкви Спаса на Нередице 1199 г. и знаме-
нитой иконы «Битва новгородцев с суз-
дальцами», а также увеличенным изоб-
ражением Новгорода с иконы XVIIв.’4
Никитин работал также над декором
Владимирского зала (№ 10); в его оформ-
ление он включил реплики двух древней-
ших владимирских соборов: Дмитриевс-
кого (слепки с его белокаменной резьбы)
и Успенского (орнаментальные роспи-
си). В 1889—1895 гг. проектированием
и отделкой Суздальского, Ростовского
и Московского залов (№ 11, 12, 13) зани-
мался известный и много строивший ар-
хитектор Петр Самойлович Бойцов. Сте-
ны Суздальского зала украшают слепки
архитектурных деталей Георгиевского
собора в Юрьеве Польском 1234 г.; в Мос-
ковском — воспроизведены орнамен-
тальные мотивы с шапки Мономаха.
54 Выявление источников росписи залов № 9—21 проведено Н. С. Датиевой..
Отделка залов и открытие музея
84
П. С. Бойцов.
Проект оформления
Суздальского зала.
Развертка стены.
1889. Тонированная
бумага, графитный
карандаш, акварель
86
Первый, Российский, Исторический...
Зал № 12
(Ростовский зал).
Фото 2006 г.
Зал № 13
(Московский зал.
Памятники XIV—
XV вв.).
Роспись потолка.
Фото 2006 г. (справа)
Отделка залов и открытие музея
88
Первый, Российский, Исторический...
В. А. Серов.
После битвы
на Куликовом
поле. Эскиз панно
(неосуществленный).
Около 1894 г. Холст,
масло. Приобретен
через аукцион Сотбис
в 1992 г.
Примечательным фактом в исто-
рии музея является привлечение к рабо-
там по отделке залов артели известного
палехского иконописца Н.М. Сафоно-
ва’5. Палешане выполняли росписи стен
и сводов кабинетов председателя и това-
рища председателя, Новгородского, Вла-
димирского и Суздальского залов (от-
крыты в 1891 г.), а также и других залов,
открытых до 1917 г. В архиве И. Е. Забели-
на сохранилось свидетельство, выданное
Управлением императорского Россий-
ского исторического музея 24 октября
1889 г. мастеру иконописной артели
Н.М. Сафонова Ивану Александрови-
чу Дадыкину «для исполнения пору-
ченных ему работ в Новгороде по изго-
товлению снимков с древней стенописи
в новгородской Спасо-Нередицкой цер-
кви и в других храмах с различных памят-
ников древности по указаниям Управле-
ния музея» 55 56.
В 1894—1900 гг. шли работы по отде-
лке Ростовского, в 1894—1895 гг. — Мос-
ковского, в 1900—1903 гг. — залов Ива-
на Грозного (№ 17—19), Бориса Годунова
(№ 20) и Смутного времени (№ 21). Са-
мым торжественным в этой анфиладе
залов первого этажа является зал № 18.
Травный орнамент по золотому фону, за-
имствованный с предметов прикладного
искусства XVI в., придает залу атмосферу
55 Дашиева Н. С. О строительстве здания Исторического музея. С. 342.
56 ОПИ ГИМ. Ф. 440. On. 1. Ед. хр. 276. Л. 128.
Отделка залов и открытие музея
парадности и величия, соответствующих
центральному событию грозненской эпо-
хи — венчанию московского великого
князя на царство.
Вследствие финансовых трудностей
к 1917 г. остались неоформленными три
зала первого этажа (№ 14 — Памятники
Западной Руси и Литвы, № 15 — зал Ива-
на III и № 16 — Василия III) и все залы вто-
рого этажа, хотя архитектором И. Е. Бон-
даренко в 1910-х годах были выполнены
очень интересные проекты оформления
двух залов второго этажа — царей Миха-
ила Федоровича и Алексея Михайловича.
Таким образом, очевидно, что
в 1880—1890-е годы в оформлении за-
лов сохранялись принципы, вырабо-
танные графом Уваровым. Была попыт-
ка продолжить и линию дополнения
экспозиции историческими карти-
нами. 10 октября 1895 г. Ученый со-
вет музея обсуждал сюжет карти-
ны, посвященной Куликовской битве,
для Московского зала57. Заказ был сде-
лан В. А. Серову, художник приступил
к работе с большим воодушевлением,
но Ученый совет не одобрил эскиза, как
не принял и эскизов С. А. Коровина58,
С. А. Коровин.
Куликовская битва
и Дмитрий Донской
на Куликовом
поле. Эскиз панно
(неосуществленный).
1900-е гг. Холст, масло.
Приобретен
у художника
за 1400 руб. в 1910 г.
Забелин И. Е. Дневники. Записные книжки. С. 193.
С. А. Коровин изучал подлинные памятники эпохи Куликовской битвы и работал в музее над картиной
в 1905—1908 гг. См.: Отчет РИМ за 1905 г. М., 1906. С. 39; Отчет РИМ за 1907 г. М., 1908. С. 48; Отчет
ГИМ за 1908 г. М„ 1909. С. 42.
90
Первый, Российский, Исторический...
к которому перешел этот заказ. Обрати-
лись к И. Е. Репину; судьба этой работы
неизвестна”, но, по-видимому, стена над
дверью в зал № 14 так и осталась нераспи-
” Забелин И. Е. Дневники. Записные книжки. С. 362.
санной. Находящаяся на этом месте ныне
картина «Московский Кремль в начале
XV века» В. Н. Сигорского и Н. П. Смо-
ляка была написана в 1947 г.
Зал №14.
Фото 2006 г.
Отделка залов и открытие музея
91
Зал № 15.
Фото 2006 г.
92
Первый, Российский, Исторический..
Зал №16.
Фото 2006 г.
Отделка залов и открытие музея
93
Зал Ивана Грозного
(№18).
Фотоателье «Шерер,
Набгольц и К».
Вторая половина
1900-х-
начало 1910-х гг.
Первый, Российский, Исторический...
Зал № 18 во время
реконструкции.
Фото 1995 г.
Отделка залов и открытие музея
95
Зал № 18.
«Царское место»
из Успенского собора
Московского Кремля.
Копия конца XIX в.
Фото 2000 г.
96
Первый, Российский, Исторический...
Зал № 18. «Птица
Сирин», фрагмент
росписи.
Фото 2001 г.
Отделка залов и открытие музея
Зал № 18. Фрагмент
росписи.
Фото 2001 г.
98
Первый, Российский, Исторический...
Зал № 21
(зал Смутного времени).
Фото 2006 г.
Отделка залов и открытие музея
А. П. Попов, А. А. Семенов.
Проект оформления
кабинета председателя.
Развертки стен,
плафон, паркет и план
размещения мебели.
1882. Акварель
И. Е. Бондаренко. Проект оформления
зала царя Михаила Федоровича
(неосуществленный). Развертка стены.
1910-е. Тонированная бумага, акварель, тушь,
белила, карандаш
И. Е. Бондаренко. Проект оформления
зала царя Михаила Федоровича
(неосуществленный). Развертка стены.
1910-е. Тонированная бумага, акварель, тушь,
белила, карандаш
102
Первый, Российский, Исторический...
Отделка залов и открытие музея
103
И. Е. Бондаренко. Проект оформления
зала царя Алексея Михайловича
(неосуществленный). Роспись стены
с порталом.
1910-е. Акварель, карандаш (слева)
И. Е. Бондаренко.
Проект оформления зала царя Алексея
Михайловича (неосуществленный). Эскиз
росписи стен в оконных проемах.
1910-е. Акварель, карандаш, белила
Императорски россшсй истпричесии музей
Элао Императрицы ЕитериныД
_ [JC55 2*угаж\]
А. П. Попов.
Проект оформления
зала Екатерины II (№ 33).
Эскиз росписи потолка.
1882. Акварель, тушь
ЯСАЖ.
Отделка залов и открытие музея
I
Лестница
в верхний этаж
музея.
Фотоателье «Шерер,
Набгольц и К». Вторая
половина 1900-х -
начало 1910-х гг.
Собирание коллекций.
Две концепции
108
Первый, Российский, Исторический...
у той мере, в какой Исторический
музей был созданием А. С. Ува-
рова, он являлся и результатом деятель-
ности И. Е. Забелина. Идеи графа предо-
пределили структуру музея, принципы
показа вещей и оформления залов —
идеи Забелина легли в основу собирания
коллекций.
В 1881 г., как свидетельствовал посту-
пивший в этом же году на службу в Исто-
рический музей В. И. Сизов, «не считая
библиотеки [Д. М. ] Хмырова, единст-
венной коллекцией, полученной в на-
следство от прежней комиссии, была кол-
лекция, заключающая в себе остатки
Севастопольского отдела Политехничес-
кой выставки; за немногими исключени-
ями, эти вещи даже вовсе не подходили
к задачам Исторического музея» 60.
В первые годы существования музея
в новом качестве (1881—1883) предстоя-
ло не только подготовить залы к откры-
тию, но и собрать предметы, необходимые
для экспонирования в них. Согласно кон-
цепции А. С. Уварова, предстояло пред-
ставить в экспозиции самые характерные
памятники каждой эпохи. «Но такого
рода вещи, — как справедливо замечал
В. И. Сизов, — возможно было приоб-
рести только в копиях»6i. Музей пошел
Члены Совета
Исторического
музея. Слева направо
сидят: А. И. Станкевич,
А. В. Орешников,
И.Е. Забелин,
Н.С. Щербатов;
стоят: В. И. Сизов,
В.Н, Щепкин.
Начало 1900-х гг.
60 Сизов В. И. О графе Уварове как организаторе Императорского Российского Исторического музея //
И за строкой воспоминаний большая жизнь... С. 10.
61 Тамже. С. 12.
109
Собирание коллекций. Две концепции
по этому пути: собирание памятников
в подлинниках, копиях, моделях или слеп-
ках как одно из направлений деятель-
ности музея было записано в Уставе 1874
и Положении 1888 гг. Были сделаны точ-
ные копии с ряда важнейших памятников,
в том числе весьма внушительных разме-
ров: Тмутараканского камня, Збручского
идолаХв., Корсунских и Сигтунских врат
новгородского Софийского собора XII в.,
большого и малого Сионов московского
Успенского собора 1486 г„ Царского мес-
та 1551 г. из того же собора. Эти предметы
и сейчас можно увидеть в постоянной экс-
позиций ГИМ, они стали своего рода па-
мятниками музейного дела конца XIX в.
Вместе с тем надо отдать должное научной
принципиальности И.Е. Забелина, опре-
делявшего политику музея после смерти
Уварова: Исторический музей не пошел
по этому намечавшемуся пути, не стал му-
зеем копий, но собранием подлинных ве-
щей. Примем во внимание, что с середины
Сигтунские врата новгородского Софийского
собора. Оригинал: XII в.
Бронза, литье, чеканка, резьба. Копия: начало
1880-хгг. Гипс. Зал Ns 9
Сигтунские врата новгородского Софийского
собора. Фрагмент: мастер Авраам
110
Первый, Российский, Исторический...
Браслет. Из могильника у аула Кобан в Тагаурском
ущелье. Северная Осетия. Конец II - начало 1тыс.
до н.э. Бронза, литье.
Дар графа А. С. Уварова 1881г.
Запись под № 1 в Главной инвентарной книге ГИМ
62 Сизов В. И. О графе Уварове как организаторе
Императорского Российского Исторического
музея. С. 13.
Большой Сион
Московского
Успенского собора
1486 г. Гальванокопия.
Россия. Последняя
четверть XIX в.
Медный сплав,
золочение, чернь.
Приобретено
у Ф. К. Триандафили-
диса в 1911 г.
XIXв. при Московском университете су-
ществовал Музей слепков, на основе кото-
рого по инициативе И. В. Цветаева в 1897 г.
возник Музей изящных искусств.
Один источник пополнения музея
подлинными вещами был хорошо извес-
тен и Уварову, и Забелину — археологи-
ческие раскопки. Уже летом 1881 г. были
целенаправленно проведены раскопки
в Воронежской, Екатеринославской, Ярос-
лавской, Киевской, Черниговской и Смо-
ленской губерниях, земле Войска Донско-
го. «Увеличение коллекций посредством
раскопок, — писал В. И. Сизов, — имело
ту выгоду, что вещи добывались из наме-
ченной, наиболее интересной для музея
местности, а сами раскопки при этом, по-
мимо вещей, доставляли новые археологи-
ческие факты»62. Из уникальных находок
этих лет можно назвать удивительной кра-
соты стеклянный кубок в золотой опра-
ве с гранатовыми вставками II — первой
Собирание коллекций. Две концепции
1
Браслет со львиными
головами. Из кургана
около селения Емчиха
Каневского у. Киевской
губ. Вторая половина
VIв. до н.э. Серебро,
бронза; литье,
тиснение, пайка.
Куплен в числе
древностей, найденных
в этом кургане,
у И. Г Бажанова в 1892 г.
половины 1в. до н.э. из раскопок Северс-
кого кургана на Кубани 1881 г.
Существенным источником попол-
нения собрания, особенно на этапе на-
чального формирования, стали дары. И
первым жертвователем выступил сам ос-
нователь музея — А. С. Уваров. От него
поступили две коллекции каменных ору-
дий из Волосова и Карачарова и большая
коллекция бронзовых вещей из Осетии,
с которых начался учет фондов ГИМ 63.
Первыми дарами, сделанными музею им-
ператорской фамилией, стали пожалован-
ные наследником цесаревичем Александ-
ром Александровичем в декабре 1880 г.
кольчуга, поднесенная ему землевладель-
цем Кременчугского уезда Полтавской
губернии отставным поручиком Н. По-
томкиным, и в феврале 1881 г. пять кар-
тин времени Дмитрия Самозванца (были
помещены в зал Смутного времени, ныне
63 Грехова Л. В. Археологическое собрание ГИМ
(к истории формирования фонда) // Историчес-
кий музей — энциклопедия отечественной ис-
тории и культуры. М., 1995. С. 58—63. (Труды
ГИМ. Вып. 87).
Кубок стеклянный
в золотой оправе
с гранатовыми вставками.
II — первая половина I в.
до н. э. Стекло, золото,
сердолик, гранаты; литье,
скань, тиснение, плетение,
пайка. Из раскопок
Северского кургана
(Кубанская область) 1881 г.
Приобретен у казачьего
атамана Кубанского войска
Н. Н. Карманина и сотника
Е. Д. Феминцына за 230 руб.
в 1881г.
Деталь украшения.
Западная Европа
(?). XII в. Золото,
полудрагоценные
камни; скань.
Городище
Старая Рязань.
Куплена в числе
древностей, найде—ат
близ деревни Старая
Рязань, у крестьян/-^
этой деревни
И. Е. Ермолаева
в 1891 г.
112
Первый, Российский, Исторический...
Арки из интерьера
церкви. Мастер
Константин. Чернигов.
Вторая половина
XII в. Бронза; литье.
Городище Вщиж
(Брянская обл.).
Дар Московского
Археологического
общества 1881г.
Собирание коллекций. Две концепции
зал № 21). С 1885 г. в музее была заведе-
на особая книга для записи даров (общая
инвентарная книга велась с 1881 г.).
В 1881—1883 г. наметился еще один
путь пополнения фондов музея — пере-
дача ему коллекций других учреждений.
В этом виделась, скорее всего, единствен-
ная возможность решить первоочеред-
ную задачу тех лет — как можно быстрее
создать полноценную экспозицию. По хо-
датайству А. С. Уварова в октябре 1881 г.
Московское Археологическое общество
принесло в дар музею свои лучшие собра-
ния, «составленные трудами его членов»;
в апреле 1883 г. постановлением совета
Московского университета в музей были
переданы антропологические и археологи-
ческие коллекции 64. Из Археологическо-
го общества поступили, в частности, арки
из Вщижской церкви второй половины
XII в. и питьевые рога (ритоны) 960-х годов
из кургана «Черная могила» в Чернигове.
Этот путь был легким и привлека-
тельным, тем более что в 1886—1887 гг.
в чиновнических кругах стали раздавать-
ся негативные высказывания об Истори-
ческом музее такого рода: «Странно у нас
строят здания, а вещей нет. Я был за грани-
цей, смотрел музеи. Там много вещей уже
было, ну и строили музей, чтобы помес-
тить эти вещи, а у нас выстроили музей,
а поместить нечего», — так говорил мос-
ковский генерал-губернатор кн. В. А. Дол-
горуков в беседе с И.Е. Забелиным 4 мая
1886 г.65 Выход из подобной ситуации на-
прашивался сам собой, и эту идею вы-
сказал не кто иной, как чиновник по осо-
бым поручения при председателе РИМ
кн. Н. С. Щербатов, Под 12 декабря
Серьги-«голубцы»,
пара. Новгород.
XVI - начало XVII в.
Серебро, стекло,
перламутр; золочение.
Куплены у князя
Б. И. Шаховского
за 15 руб. в 1888 г.
Блюдце с изображением Сэнмурва (собакоголового крылатого
существа из иранской мифологии). Византия. Императорские мастерские
Константинополя. Хв. Полумайолика, подглазурная роспись. Большой
курган в Гнездове. Раскопки В. И. Сизова 1882, 1885 гг. Дар Московского
Археологического общества 1886 г.
64 Летопись Исторического музея. С. 3.
65 Забелин И. Е. Дневники. Записные книжки.
С. 133.
Первый, Российский. Исторический. .
Р. С. Рокотов.
Портрет Екатерины II.
Не позднее 1786 г.
Холст, масло.
Принадлежал
Н. Е. Струйскому.
Куплен
у Е. М. Сушковой
за 600 руб. в 1890 г.
Дароносица.
Москва. XVII в.
Серебро; гравировка.
Принадлежала
боярину
И. В. Бутурлину.
Куплена через
А. К. Гаснера за 80 руб.
в 1890 г.
Собирание коллекций. Две концепции
115
1887 г. Забелин записал в дневнике: «Воз-
вратился из Санкт-Петербурга кн. Щер-
батов. Передавал его разговор с Соль-
ским, государственным контролером,
который выразил мнение, что наш музей
пустой, что поэтому нельзя разрешить
ему кредит на отделку зал и т. п., и на сло-
ва Щербатова, что, если музей выстроен,
надо его оканчивать, Сольский заметил,
что сделанную глупость можно исправ-
лять и новой не повторять. Щербатов на-
помнил ему о музее на Мясницкой (но го-
ворил мне, называя Политехнический,
так что не поймешь), который мог бы по-
меститься в Историческом. Сольский
схватил себя за лоб, сказав, что спасибо,
что напомнили, мне не приходило это в го-
лову. О Румянцевском заметил, что и его
следовало бы упразднить, перевести (буд-
то бы) в Исторический, а здание взять.
На этих мыслях Щербатов основал (и про-
сил меня о том) хлопотать, так сказать, воз-
можность разрушения сих музеев с под-
ходом к Сольскому, чтобы он постарался.
Предложил мне составить записку» 6б.
Забелин решительно отказался («Сказал
князю Щербатову относительно Сольско-
го, что не могу так действовать») 67. Таким
образом, Исторический музей сохранил
свой авторитет в научном и культурном
мире и, вступив на трудный путь комп-
лектования собрания собственными уси-
лиями, сохранил для будущих поколений
многие памятники материальной и ду-
ховной культуры и собрал свою, особен-
ную, уникальную коллекцию. Заметим,
что политика активного перераспределе-
ния фондов, закрытия и реорганизации
музеев стала отличительной чертой музей-
ного строительства советского времени.
Большой удачей для Историческо-
го музея было то, что на протяжении
почти 20 лет (с 1885 по 1908 г.), в самый
ответственный, начальный период фор-
мирования его «внутреннего облика»,
музеем фактически руководил крупный
ученый, глубокий исследователь, тонкий
знаток памятников старины и архивно-
го материала И. Е. Забелин. Он понимал
музей как «всероссийское националь-
ное древлехранилище, долженствующее
в собрании многочисленных и разно-
Преп. Иаков
Боровичский
на фоне Иверского
монастыря.
Русский Север. Первая
половина XVIII в.
Куплена «на торгу»
в 1891 г.
66 Забелин И. Е. Дневники. Записные книжки. С. 136.
67 Там же. С. 137.
116
Первый, Российский, Исторический...
Изразцы печные
с аллегорическими
и символическими
сюжетами.
Москва. Завод
А. Гребенщикова (?).
Первая половина
XVIII в. Глина светлая;
роспись по сырой
эмали.
Куплены «на торгу»
в 1893 г.
родных памятников русской старины
и древности представить весь последова-
тельный ход исторического и бытового
развития русского народа в совокупности
со всеми племенами, населяющими и ког-
да-либо населявшими русскую землю,
от древнейших времен» 68.
Именно Забелин сформулировал и
провел в жизнь те принципы, которые
68 ОПИ ГИМ. Ф. 440. On. 1. Ед. хр. 275. Л. 38.
отличают собрание ГИМ от всех других
музеев России. Эта концепция записа-
на им в дневнике сразу после рассказа
об открытии музея 27 мая 1883 г. (после
этого мероприятия для музея начина-
лась обычная трудовая жизнь): «Исто-
рический музей не есть музей <редкос-
тей>, невиданных вещей. Он есть
собрание памятников, т. е. разных вещей,
Собирание коллекций. Две концепции
систематически вводящих зрителя в бы-
товой порядок миновавшей жизни, поче-
му для него дороги не редкости, а всякие
рядовые предметы быта, лишь бы они
пополняли общий круг бытовых нужд
и потребностей» 69. В беседе с вели-
ким князем Николаем Николаевичем
старшим, посетившим музей 29 ноября
1887 г., Забелин высказался более крат-
ко: «С Эрмитажем мы не можем рав-
няться, да и цели наши иные, не искус-
ство, не драгоценности, но собственно
культурные предметы» 70. Таким обра-
зом, с середины 1880-х годов музей стал
проводить целенаправленную политику
комплектования фондов памятниками,
отражающими жизнь разных социаль-
ных слоев, их быт, занятия и культуру.
Музей начал покупать интересую-
щие его предметы. В 1887 г. Забелину уда-
лось добиться ежегодных ассигнований
Самовар-чайник.
1760-егг. Латунь,
дерево; выколотка,
чеканка.
Куплен «на торгу»
за 17 руб. в 1893 г.
69 Забелин И.Е. Дневники. Записные книжки.
С. 130.
’° Там же. С. 135.
Сковорода.
Россия. XVIII в. Медь;
ковка, чеканка,
лужение.
Приобретена
И. Е. Забелиным
на собственные
средства «на торгу»
и подарена музею
в 1887 г.
118
Первый, Российский, Исторический...
Житие св. Нифонта.
Новгород (?).
30-40-егг. XVI в.
Чернила, киноварь,
полуустав, темпера,
акварель.
Куплено у П. И. Силина
за 1000 руб. в 1898 г.
из казны в размере 10 тысяч рублей имен-
но на закупку. Приобретались вещи
как у продавцов, так и непосредствен-
но «на торгу», т.е. в местах, где торгова-
ли старинщики и старьевщики. В Москве
такие места были известны всем коллек-
ционерам — у Сухаревой башни, Ни-
кольских и Ильинских ворот. Забелин,
человек уже весьма преклонных лет, сам
ходил по этим торжищам71. Как свиде-
тельствовал А. И. Станкевич, ученый
десять лет каждое воскресенье ходил
на Сухаревку и проводил там целые часы:
«Помню, например, что среди даже обра-
зованных людей многие чуть не открыто
смеялись тому, что он собирал пряничные
доски и донца с гребнями, но те же лица
с изумлением увидали потом, какой бога-
тый материал для истории русского быта
и искусства дало это собрание старых,
ни на что не пригодных, на первый взгляд,
досок. Подобно муравью, тащил Забе-
лин в музей всякую, крупную и мелкую,
старину, и благодаря ему музей обладает
ценнейшими, громадными коллекция-
ми старинных бытовых предметов — зам-
ков, ключей, чернильниц, указок, ножей,
вилок, ложек, гребней, пуговиц, светцов,
щипцов для снятия нагара с сальных све-
чей, стеклянных фляг и штофов, стаканов,
кружек, чарок, ларцов, укладок и т. д. Есть
и крупные вещи, <например>, сани, пани-
кадила, колокола, дуги, шкафы и т. п.» 72.
«Что касается приобретения па-
мятников собственными средствами
истор<ического> музея, — писал И.Е. За-
белин в конце 1880-х годов, — то в настоя-
щее время коллекции музея пополняются
частию дарами и больше всего покупками
на те небогатые средства, какие даны ему
в распоряжение. Покупки производятся
почти каждый день одиночными пред-
метами и изредка целыми коллекциями.
Наибольшая часть покупаемых предме-
тов относится уже к позднейшему вре-
мени, особенно к XVII и XVIII, изредка
к XVI столетиям» 73.
71 См. запись в его дневнике под 22 декабря 1888г.: «Был у Сухаревой и так ознобил ноги, что простудился
и засел дома» (Там же. С. 139).
72 Станкевич А. И. Музей: Из воспоминаний первого библиотекаря // И за строкой воспоминаний боль-
шая жизнь... С. 66.
73 ОПИ ГИМ. Ф. 440. On. 1. Ед. хр. 275. Л. 128.
Никита мученик с житием. Створы складня.
Сольвычегодск. 1598. Серебро, эмаль, дерево,
темпера; золочение, чернь. Из старых поступлений
Запись 1933 г. в Главной инвентарной книге
120
Первый, Российский, Исторический...
Солонка-уточка.
Архангельская губ.
Северная Двина.
Начало XIX в. Дерево,
долбление, резьба,
левкас, темпера,
окраска.
Куплена у Е. И. Силина
за 8 руб. в 1899 г.
Ложка.
Русский Север. Начало
XIXв. Дерево (клен),
резьба.
Куплена «на торгу»
в 1897 г.
Санки детские.
Архангельская губ.
Северная Двина,
Пермогорье. Первая
четверть XIX в. Автор
росписи Яков Ярыгин.
Дерево, столярная
работа, железо, ковка,
левкас, темпера,
роспись.
Куплены «на торгу»
за 25 руб. в 1902 г.
Собирание коллекций. Две концепции
121
Игрушка «Дама
с ребенком и розой».
Московская губ.
Сергиев Посад. Первая
половина XIX в.
Дерево, резьба,
металл, масло;
роспись.
Куплена
у Ф. В. Веркмейстера
за 12 руб. в 1899 г.
Однако приобретение вещей «на
торгу» на рубеже XIX—XX вв. было со-
пряжено с серьезной опасностью купить
подделку. Ошибаться случалось и знато-
кам-старообрядцам, таким, как А. В. Мо-
розов, и специалистам-реставраторам,
таким, как Г.О. Чириков74. Поддельные
вещи приносились и в музей, и только
благодаря знаниям, опыту и чутью Забе-
лина и его сотрудников коллекции музея
не наводнились подделками.
Яркий случай описывает в своих вос-
поминаниях И.Е. Бондаренко: «При-
ходит, например, С. Т. Большаков, ста-
рообрядец, торговавший иконами и
предметами старины у Ильинских ворот.
Выкладывает какие-то монеты, развер-
тывает хрустальные бокалы и, приглажи-
вая седую длинную бороду, испытующе
поглядывает на Орешникова и тихим
голосом начинает: „Вот-с, полюбуйтесь,
Алексей Васильевич. Настоящие-с бока-
лы-с, елизаветинские-с“. Орешников мол-
ча и внимательно глядел на бокалы, долго
проводил пальцем по грани узора и спо-
койно отвечал: „Поддельные-с, Сергей
Тихонович". — „Быть не может!" — „Под-
дельные-с". Большаков молча их завер-
нул (сорвалось!). Затем Орешников, взяв
лупу, также внимательно разглядывал
монеты, отобрал несколько штук, а две
пододвинул Большакову с замечанием:
„Поддельные-с“. Большаков также мол-
ча их убрал, затем достал из бездонного
кармана своего длиннополого, старооб-
рядческого покроя сюртука фарфоровую
чашечку. Орешников посмотрел и спра-
шивает: „Сколько?" — „Да рубликов 15.
74 Тонкие и разнообразные приемы фальсификации
старинных вещей в конце XIX — начале XX в.
подробно описывает Е.П. Иванов (см.: Ива-
новЕ.П. Меткое московское слово. М., 1989).
122
Первый, Российский, Исторический...
Табакерка
с портретами
императора
Александра I
и императрицы
Елизаветы
Алексеевны. Москва.
Первая четверть XIXв.
Серебро, стекло;
золочение. Куплена
«на торгу» за 10 руб.
в 1900 г.
Табакерка с планом
Чесменского боя.
Мастер И. Жилин.
Великий Устюг. 1798.
Серебро, гравировка,
чернь; золочение.
Куплена «на торгу»
за 20 руб. в 1896 г.
Собирание коллекций. Две концепции
123
Ведь это ранний Гарднер". — „Три руб-
лика". — „Что вы, А [лексей] В [асильевич],
ну хоть красненькую положите". — „Три
рублика". — „Ну что с вами сделаешь,
берите". После ухода Большакова я спро-
сил Орешникова, почему он определил
бокалы поддельными, показавшиеся мне
интересными. — „Грань на ощупь ска-
зывается. Края остры и орнамент вы-
веден новой рукой, слишком геометри-
чен. И стекло новое, нет в нем патины".
Тем же тончайшим осязанием и внима-
тельным глазом разглядывая изображе-
ние, угадывал он подделку монет» 5.
Большими знатоками своего дела,
преданно любившими музей, были не
только А. В. Орешников (1855—1933),
нумизмат, хранитель музея в 1887—
Прибор туалетный.
Санкт-Петербург.
Конец XVIII - начало
XIX в. Моржовая
кость, дерево, фольга;
рельефная и ажурная
резьба, гнутье.
Куплен у неизвестного
лица за 30 руб.
в 1907 г.
Бондаренко И. Е. Записки художника-архитектора (публикация Е. М. Юхименко) // И за строкой воспо-
минаний большая жизнь... С. 74—75.
124
Первый, Российский, Исторический...
А. И. Станкевич
в комнате
Достоевского
в Историческом
музее. 1900
А. В. Орешников.
1911
Собирание коллекций. Две концепции
12
1918 гг., заведующий отделом (1918—
1933), но и Владимир Ильич Сизов
(1840—1904), археолог, первый ученый
секретарь РИМ (1885—1904), Алексей
Иванович Станкевич (1859—1922), заве-
дующий библиотекой РИМ (1887—1914),
Вячеслав Николаевич Щепкин (1863—
1920), славист и палеограф, помощник
хранителя (1887—1912), первый заведу-
ющий отделом рукописей (1912—1920).
Благодаря энтузиазму сотрудников
и общественной поддержке музея его кол-
лекции быстро росли. Уже в начале XX в.
музей стал испытывать затруднения
с площадями для хранения памятников.
Поскольку РИМ был первым опытом
создания национального музея, то мно-
гие проблемы предугадать заранее было
невозможно. Как видно из текстов уста-
вов, изначально планировалось, что все
памятники, имеющиеся в музее, будут
представлены в экспозиции (современ-
ный вариант «открытого хранения»),
других, дополнительных помещений
для хранения предметов ни уставами,
ни планом строительства не предусмат-
ривалось. «Так рос музей из года в год, —
писал Н. С. Щербатов. — Поступающие
Чествование
И.Е. Забелина
в Московском зале
Исторического музея
по случаю выхода
его книги «История
Москвы».
5 июня 1902 г.
Слева направо:
А. И. Станкевич,
И. Е. Забелин,
В. И. Сизов,
Н.С. Щербатов,
А. В. Орешников,
В.Н. Щепкин.
Первый, Российский, Исторический...
ил.
Св. Гермоген, патриарх Московский.
Образок. Ростов Великий. 1912. Медь, эмаль,
роспись, бархат, сургуч, штамп.
Куплен в Успенском соборе Московского Кремля в 1912 г.
Ставротека
с изображением
Спасителя
на престоле.
Новгород. Конец
XV - начало XVI в.
Серебро, дерево,
медь; позолота, басма
Куплена «на торгу»
за 17 руб. в 1906 г.
Панагия в фигурной
оправе с крестом
с Распятием
Христовым.
Рог носорога (?) -
Св. Земля; металл -
Россия. Первая треть
XIX в. Рог, пресс;
серебряный сплав,
монтировка, олово,
стразы, бирюзовое
стекло.
Куплена «на торгу»
в 1910г.
Собирание коллекций. Две концепции
127
Псалтырь («Псалтырь Томича»). Тырново (?),
Третья четверть XIVв. Средне-болгарский извод.
Бумага, чернила, тырновский устав; миниатюры -
темпера, золото; переплет - доски, кожа.
Приобретена на средства кн. Н.С. Щербатова
у Григория Фролова за 610 руб. в 1902 г.
128
Первый, Российский, Исторический...
Читальный зал
библиотеки
Архитектор
И.Е. Бондаренко.
Открыт 14 ноября
1914г. Фото 1914—
1915 гг.
собрания складывались в неотделанных
залах музея, в старых случайных шкафах,
на полках, стенах и на полу, загромож-
дая собой последовательно помещение
за помещением» 6. «Достоинство Рос-
сии и русской науки требует и достойно-
го хранения памятников родной стари-
ны» 76 77 — справедливо заметил товарищ
председателя. Проблему пытались час-
тично разрешить в 1912—1914 гг., ког-
да пришлось пожертвовать аудито-
рией, устроив на ее месте по проекту
И. Е. Бондаренко помещения для отде-
ла рукописей, архива и библиотеки (от-
крыты 23 ноября 1914 г.). Стал очевиден
и недостаток экспозиционных площа-
дей: в залах, посвященных отдельным
царствованиям и согласно общему ху-
дожественному замыслу оформленных
в духе ведущих архитектурных веяний
соответствующей эпохи, не находилось
места для показа богатейшего, особенно
76 Щербатов Н. С. Возникновение отделов музея и мысли о дальнейшем размещении разнородных его соб-
раний и окончательном его устройстве // Отчет РИМ за 1914г. М, 1915. С. 96.
77 Там же. С. 91.
Собирание коллекций. Две концепции
129
П. С. Уварова
позирует художнику
И. С. Куликову.
Фото 1915—1916гг.
Н. С. Щербатов.
Фото начала XX в.
130
Первый, Российский, Исторический...
с перемещением в 1912 г. в здание му-
зея коллекций П.И. Щукина, собрания
бытовых предметов. Н. С. Щербатов
стал ходатайствовать о передаче музею
нового, дополнительного здания.
На помощь хранилищу российс-
ких древностей пришла Городская дума,
здание которой, расположенное рядом
с музеем, было предложено передать ему
для расширения экспозиции и размеще-
ния фондов. Однако претворению это-
го плана в жизнь помешали начавшаяся
мировая война, а затем революция. В ре-
зультате музей остался в архитектурных
и экспозиционных рамках XIX в. Говоря
о необходимости передачи музею нахо-
дящегося рядом исторического здания
монетного двора царей Ивана и Петра
Алексеевичей (в начале XX в. — здание
Московского губернского правления)
для перемещения сюда библиотеки, на-
нн НЛГ41
Лаи. еуА(. нлпргл<к.а>
‘ ' « л' « il- - ’.lA’Cn
r“*fe ЛЛЬЫ. П(<т^ИГД • ЛСИЛ'ПЫанДаА УЛ(<|(Л0В<ЧЬПОС4Внну О ХСТД ву. оу(п'ЛВ'4 ' ' .
Н|Мгпн«и<,иу . д. г г 1-- ' ' /, ~ 44»^<гл
'i'a .„J г?34 ^,в-£тоог»див»т(>0бл44.sr«f вдинниК'ь ллннАнклтгшлы ;
€ f АЛ G ЛО Н. ЛА АСАНН/УН if ъ ла А пт н н । . *—' / i ’
ЛАЛЧТВ(ЦН1СА1 ВЛ, ПМЛТЫО AT f /ftlttyjLl.lt'PlnKlli. ПОТНДСОО f BAjA
^.Л1ЛННЛС(Г^(ЛПА.ЛВЛГЛ ^Ил1^АА„к1-AfyrH йгГ4>*.тДн'-у ’
ПЛТ(>ДуНЛАД ИД аВуА,П'1. ВПОВДЖ Л Ис уДОВ'О . if« П»Л'Ь ПНВНОНЛЛ А П1.Л ил К» I
АЯИп.лн^Аш.гт^^и-^. с-ево- fY мвия а JLm.J
( • ;ДН^П,^.ВЛ.4 М «Д*
цркавьн . д pyrAM р од ПВО но вл шаы тлотьжЦ„,* ° S П ?
,г '' - ' Р , тр о тьм ы то^-д ио в*» 1сды. vf т и с о тд м и пула инаиг, г
С1С0ЛЛ4. П А’Г’Д Ы H4 ООТА ГЛ f Ц f В Т ' . д'
<). г “ ’€!*' • ловиилм. гслла мвдоиллсвлсюл ы юг»'
Ы^новлекаы. Л„и feinr4М„Г^4ШД нльнМ43
еклмпуотошь. м (к, ли нов if кды лу с^.ошь. р,до в*, ,</« Пу f шь МПТ v Л,. «>
^'fAfLffgAnytmeujt ноствойндсолоо-в-ч
гьнаоууон’Г. пу(т<ш»гмшн|РГ. А-’ГЛЛ'нмви ммпотнд '
7у* J X . ‘Дтчо/ППА. n»H0(fnHuj*fj<.eHH4*eA0
iCb uj гглв чясм A»KHf лотпн'Г.Хдц'оопгд нтипова нДваллюл О£,. д
' . J. „ . ; . _Г *г,Л”"л»,<1И0Г4. CfBBfNOBAtofOHHXBOAO ,
к-ьииьнлгрАу- лнлпдв^стожлс. мл^-ка^дваототьм швБуннн4,И1а16 П.А4
вннДвол«1<АЕ»МрикваА AA'<4nXtr™“MBefHV'f«A*y-rnunyV4IM04. к-ондрлтоикислы
пушишь. а>лог<о4гев4<1<лыпуоя’«|ил, дяопустошли^олЛдМЛдмо,е,с^АЛ)ГП|1 >
ArjAMemynHiAAiAAAicAftHntni ^ЧЬАЛ,,н'^4Эг,‘‘'н "ЧУг(Л^А^***^А^я^‘-рнгвр(н1ггАвгцк ;
-лап»:¥®~длднфНЛОф»кпоп-ь.
Преп. Максим Грек.
Поморское письмо.
Конец XVIII - начало
XIX в. Дерево, левкас,
темпера.
Пост, в составе
коллекции
А. С. Уварова в 1917 г.
Духовная грамота
преп. Дионисия
Глушицкого.
11 января 1436 г.
Подлинник. Бумага,
чернила. Вислая
черновосковая печать
епископа Ефрема.
Пост, в составе
коллекции
А. С. Уварова в 1917 г.
Собирание коллекций. Две концепции
считывавшей в то время 310 тысяч томов,
Н. С. Щербатов почти пророчески напи-
сал: «Такой простор, отнюдь не излиш-
ний, а безусловно необходимый, должен
быть гарантирован музею заблаговре-
менно, чтобы в свое время, когда при-
лет нужда расшириться, не поставить
его в безвыходное положение, когда дви-
нуться будет некуда и большое живое на-
циональное дело вынуждено будет за-
чахнуть на полпути» 78. Однако 24 июля
1917 г. Щербатов получил отказ от пере-
лачи музею названных зданий (здание
губернского правления все же было пе-
редано музею в 1922 г.)79.
Щербатов Н. С. Возникновение отделов музея...
С. 105
Орешников Л. Б. Жить и надеяться: Отрывки
из дневников разных лет (публикация Н.Л. Зу-
бовой) // И за строкой воспоминаний большая
жизнь... С. 96,108.
Конный скиф.
Бляшка фигурная.
Около 350 г. до н.э.
Золото; литье,
чеканка, гравировка.
Таврическая губ.,
Керчь, курган Куль-
Оба (?).
Пост, в составе
коллекции
А. С. Уварова
(из раскопок
П.П. Сабатье)
в 1924 г.
Сосуд фигурный
в виде сапожка.
Терская обл..
Владикавказский
округ, Дигория,
с. Галнат, могильник
Фаскау (Северная
Осетия). Глина.
Пост, в составе
коллекции
П.С. Уваровой
в 1924 г.
Исторический музей
в общественной и культурной жизни
конца XIX — начала XX в.
134
Первый, Российский, Исторический...
/сторический музей, возникший
на подъеме самосознания русс-
кого общества, и позднее, в конце XIX —
начале XX в., занимал видное место в об-
щественной и культурной жизни страны.
Свидетельствующих об этом фактов мно-
жество.
Помимо того, что государство взяло
РИМ на казенное содержание, соответ-
ственно финансировало строительство,
комплектование фондов и хранение эк-
спонатов, оно оказывало новому учреж-
дению и другие меры поддержки. По Ус-
таву 1874 г., разрешалась беспошлинная
доставка из-за границы необходимых
музею книг, картин, фотографий, гра-
вюр, физических приборов, инструмен-
тов и аппаратов. В Положении 1888 г.
оговаривалось, что музей получает
для своей библиотеки заграничные кни-
ги, эстампы, рисунки и другие изображе-
ния без цензурного просмотра. В 1895 г.
при РИМ был создан по желанию ми-
нистра финансов правительственный
минц-кабинет, «с сосредоточением
в нем коллекций вновь изготовляемых
монет и медалей». С 1906 г. по высочай-
шему соизволению из запасов Государст-
венной типографии музею стали пере-
давать тома второго и третьего изданий
Полного свода законов Российской им-
перии, а в 1907 г. музей включили в чис-
ло учреждений, пользующихся правом
бесплатного получения экземпляра это-
го ценного издания. С 5 февраля 1907 г.
согласно распоряжению министра внут-
ренних дел музей стал получать по экзем-
пляру имеющихся в Департаменте поли-
ции нелегальных изданий (с 1904 г.).
Музей не обходили своим внима-
нием представители царствующей ди-
настии. Помимо упоминавшихся выше
торжеств закладки здания в 1875 г. и от-
крытия в 1883 г., музей удостоился вы-
сочайшего посещения еще трижды:
19 мая 1891 г. на открытие Среднеазиат-
Неизвестный
художник.
Портрет Петра III.
Копия последней трети
XVIII в. соргинала
А. П. Антропова
1762 г. Холст, масло.
Дар императора
Александра III 1890 г.
Исторический музей в общественной и культурной жизни конца XIX— начала ХХв.
135
ской выставки, 19 августа 1898 г„ 29 ав-
густа 1912 г. на открытие юбилейной вы-
ставки в память Отечественной войны
1812 г. Безусловно, в музее часто бывали
его председатели великие князья Сергей
Александрович и Михаил Александро-
вич (назначен 30 апреля 1905 г.), супруга
первого великая княгиня Елизавета Фе-
доровна. Посещали его и великие кня-
зья Николай Николаевич старший (29
ноября 1887 г.), Владимир Александро-
вич (1887, 1891), Алексей Александро-
вич (1892), Павел Александрович (1887,
1892, 1895), Константин Константино-
вич (1892), а также принцесса Гессенская
Алиса, будущая императрица Александра
Федоровна (1890).
Щедро поступали от императорской
фамилии дары. Так, 17 мая 1886 г. импе-
ратрица Мария Федоровна пожалова-
ла музею коллекции старинных русских
женских головных уборов (кокошников);
в декабре 1888 г. по высочайшему пове-
лению был передан серебряный стакан,
находившийся в вагоне-столовой им-
ператорского поезда 17 октября 1888 г.
и поврежденный во время крушения
близ станции Борки Курско-Харьковско-
Азовской железной дороги; в мае 1890 г.
наследник цесаревич Николай Алексан-
дрович пожаловал рукопись Василия Ме-
чева с переводом 1719 г. на русский язык
книги Вобана об инженерном искусст-
ве80, а в феврале 1893 г. — этнографичес-
кую коллекцию, вывезенную поручиком
В. Ф. Машковым из Африки; в октяб-
ре 1890 г. были высочайше пожалова-
ны портреты Петра III и Екатерины II,
в марте 1891 г. — портреты Екатерины I,
Анны Иоанновны, Петра II, царя Ивана
Алексеевича; в ноябре 1900 г. в музей был
Великий
князь Сергей
Александрович.
Фотограф
Д. Асикритов.
1890-е гг.
80 ОПИ ГИМ. Ф. 96. Ед. хр. 681.
136
Первый, Российский, Исторический...
София Премудрость Божия. Икона. Москва,
начало XVI в. Шелковая ткань тафта - Италия,
шелковые нити, золотосеребряные пряденые нити;
шитьё «на проём», «в прикреп».
Дар графа А. В. Олсуфьева 1891г.
Исторический музей в общественной и культурной жизни конца XIX— начала ХХв.
13.
Чудо св. Георгия о змие. Икона рельефная. Россия,
середина XVIII в. Глинистый сланец (аргилит), резьба,
масло, клеевая живопись; дерево, резьба, левкас,
золочение. Из собр. М. М. Зайцевского (1815-1885).
Дар И. М. Зайцевского 1891г.
Сундук-
«подголовок».
С. Борок (на Северной
Двине) Архангельской
губ. 1688 г. Дерево
(дуб), железо, слюда;
левкас, темпера,
бумага; столярная
работа; просечка,
роспись. Дар доктора
С. С. Голоушева 1892 г.
Стол складной
с расписной
столешницей.
Россия. Конец XVII в.
Дерево (хвойная порода);
левкас, темпера, металл;
столярная работа, роспись
окраска. Происходит
из палат царевны
Софьи в Новодевичьем
монастыре; по легенде,
принадлежал опальной
царевне. Дар
настоятельницы
Новодевичьего монастыря
Антонии 1890 г.
Исторический музей в общественной и культурной жизни конца XIX— начала ХХв.
139
доставлен назначенный для него «Коро-
национный сборник»; в ноябре 1906 г.
получено соизволение императрицы
Марии Федоровны на передачу в музей
17 аптекарских сосудов времени Петра I,
хранившихся в портретной галерее Мос-
ковского Воспитательного дома.
По мере своего становления, откры-
тия экспозиционных залов, участия в
культурной жизни города Исторический
музей становится в глазах коллекционе-
ров и скромных обладателей отдельных
памятников старины самым достойным
местом для помещения своих сокро-
вищ на вечное хранение с пользой для
общества. Готовя благодарственное обра-
щение к дарителям, И. Е. Забелин в конце
1880-х годов написал, поощряя дальней-
шие пожертвования: «Цели и задачи Му-
зея настолько обширны, что нет предмета
из русской старины и древности, который
не нашел бы должного места посреди на-
копляющихся коллекций Музея, а потому
Музей с глубокою благодарностию встре-
тит всякое и малейшее участие в пополне-
нии его коллекций памятниками стари-
ны всех родов и видов, всегда получающих
в общественном собрании достойный на-
*/ Я1
учныи смысл и значение» .
Крупные дары поступали от знат-
ных русских семейств — Голицыных,
Уваровых, Бобринских, Кропоткиных,
Оболенских, Олсуфьевых, Щербатовых.
Коллекцию оружия музею преподнес
81 ОПИ ГИМ. Ф. 440. On. 1. Ед. хр. 275. Л. 40 об.
Женский головной
убор «каблучок».
Тверская губ. Конец
XVIII - начало XIXв.
Холст, шелк (штоф),
х/б шнур, золотный
галун, золотные
пряденые нити,
пайетки, цветные
стекла в кастах;
низанье, шитье
«в прикреп».
Дар Л. Н. Шабельской
1892 г.
140
Первый, Российский, Исторический...
Апокалипсис
толковый Андрея
Кесарийского.
Выговское
старообрядческое
общежительство.
30-40-е гг. XIX в.
Чернила, киноварь,
темпера. Приобретен
на средства,
пожертвованные
В. М. Васнецовым,
у Е.И. Силина
за 185 руб. в 1904 г.
Исторический музей в общественной и культурной жизни конца XIX — начала ХХв.
14.
Житие свв. Зосимы
и Савватия
Соловецких.
Москва. Конец
XVI в. - начало XVII в.
Чернила, полуустав;
темпера, золото.
Пост, из Ярославля
в составе коллекции
И. А. Вахрамеева
по завещанию
владельца в 1909 г.
142
Первый, Российский, Исторический...
Н.С. Матвеев.
Шествие
императорской
фамилии
во главе с Николаем II
и Александрой
Федоровной
в Успенский собор
Московского Кремля.
1902 г Бумага,
акварель. Дар великой
княгини Елизаветы
Федоровны 1911г.
Исторический музей в общественной и культурной жизни конца XIX — начала XXв.
Кресло тронное
императора
Александра I.
По проекту
О. Монферрана (?).
Россия. Первая
четверть XIX в.
Дерево, левкас,
бархат, металл;
столярная работа,
резьба, позолота,
обивка. Находилось
в овальном (малом)
зале собраний Сената
в Московском Кремле.
Дар Московских
судебных
установлений 1912 г.
Первый, Российский, Исторический...
Неизвестный
художник.
Портрет стольника
Г.П. Годунова.
1696 г. Холст, масло.
Пост, по завещанию
действительного
тайного советника
В. Н. Акинфова
в 1915г.
предводитель нижегородского дворянс-
тва А. Катуар де Бионкур (1863—1913).
Особо отмечали музей и меценаты из ку-
печеских фамилий — Бахрушины, Буры-
лины, Грачевы, Постниковы, Сапожнико-
вы. Всего же в списках дарителей до 1917 г.
отмечено более 900 человек буквально
всех социальных слоев Российской им-
перии. Думается, многим импонировала
демократическая по своей сути идея За-
белина представить в музее быт русского
народа. В списке дарителей — всем извес-
тные имена: А. Н. Бенуа, Е. П. Блаватская,
А. М. и В.М. Васнецовы, В. В. Верещагин,
В. Д. Поленов, Ф. Г. Солнцев, В. И. Сури-
ков, А. Н. Майков, московский городской
голова Н. А. Алексеев, обер-прокурор Си-
нода К. П. Победоносцев, купцы, многие
из которых были также коллекционерами:
М.П. Боткин, А. А. Брокар, И. А. Вахра-
меев, Н.П. Востряков, А.А. Карзинкин,
Н.А. Найденов, Ф. И. Прове, В. Н. Рого-
жин, И.Л. Силин, Н.П. Сырейщиков,
В. А. Хлудова, П.В. Щапов, А. А. Титов,
иконописец В. П. Гурьянов, фотограф
А. О. Карелин, артист А. П. Ленский, уче-
ные Д. Н. Анучин, Е. В. Барсов, А. Ф. Быч-
ков, С. А. Белокуров, А. Н. Веселовский,
Г. Н. Геннади, П. В. Зубов, Д. И. Иловай-
ский, Н.П. Кондаков, Н.П. Лихачев,
Д. А. Ровинский, Л. М. Савелов, А. И. Со-
болевский, А. А. Шахматов.
Уже в 1880-е годы идея создания на-
ционального музея нашла отклик у пред-
ставителей церкви. Фонды музея попол-
нили дары архиепископа Владимирского
и Суздальского Феогноста, архимандрита
Дионисия, наместника Боровского Паф-
нутьева монастыря; Амфилохия, архиман-
дрита Данилова монастыря, протоиереев
Д. Ф. Певницкого и К. А. Богоявленского.
Показателен и перечень учрежде-
ний, также делавших дары музею: ду-
ховные академии, архивы, библиотеки,
православные братства, губернаторы, Го-
сударственная дума, московская Городс-
кая дума, книгоиздательства, комитеты
различных выставок, министерства, мо-
настыри и церкви, научные общества, во-
енные штабы, и даже австро-венгерский
консул, Национальная академия в Рейм-
се, Сербская королевская академия в Бел-
граде, Библиотека Конгресса в Вашин-
гтоне, Музей искусств в Нью-Йорке,
Исторический музей в общественной и культурной жизни конца XIX— начала XXв.
Судебные уставы
императора
Александра II,
преподнесенные
судебными
приставами
председателю
Московского
столичного съезда
мировых судей
П. Н. Грекову.
Издание: СПб., 1883.
Оклад: Москва. 1885 г.
Фирма А. Постникова.
Серебро, эмаль, картон,
бархат; золочение. Пост,
от душеприказчиков
умершего П. Н. Грекова
в 1913 г.
146
Первый, Российский, Исторический...
А.О. Карелин.
Портрет
П.И. Щукина.
1900. Холст, масло
Французский национальный клуб, Па-
рижский муниципалитет, Королевские
музеи в Берлине, правительства Арген-
тины и Японии.
Один год в истории ГИМ был осо-
бенным: «В отношении даров 1905 г. ос-
танется в летописи Исторического музея
самым достопамятным годом по чрезвы-
чайному обилию и, можно сказать, изо-
билию поступивших в музей разнород-
ных памятников, обогативших многие
его коллекции»82.
Весь свой богатейший Музей древ-
ностей, насчитывавший около 300 000
предметов — произведения ювелирно-
го искусства, иконописи, живописи, ли-
цевого шитья, рукописи, целиком при-
нес в дар Историческому музею Петр
Иванович Щукин (1853—1912). Замеча-
тельная по подбору коллекция старин-
ного русского серебра значительно пре-
восходила музейную; особо выделялись
прекрасные образцы изделий из стекла,
финифти и фарфора; чрезвычайно богат
был отдел икон, в том числе шитых; кол-
лекция мелкой пластики охватывала весь
период развития этой отрасли искусства,
начиная с первых веков христианства;
уникальное собрание тканей могло со-
ставить отдельный, самостоятельный му-
зей. В отчете РИМ за 1905 г. отмечалось,
что предметы из резного дерева, старин-
ная деревянная и металлическая мебель,
посуда, а также мелкие предметы, как-то:
перстни, печати, пуговицы, запоны, ми-
ниатюры и богатое собрание туалетных
вещей высокохудожественной работы
второй половины XVIII в. представля-
ли выдающийся интерес по сохранности
и качеству каждого предмета. Уникаль-
ными были также собрание русских пор-
третов, старинных видов Москвы и дру-
гих городов России, эстампов, рисунков
и рукописей. Помимо русского матери-
ала, Музей П. И. Щукина включал соб-
рание восточных и западноевропейс-
ких предметов. «Во внимание к заслугам
пред русской исторической наукой и ар-
хеологией созданием Музея и обнародо-
ванием памятников русской старины,
независимо от означенного дара», Совет
музея избрал П. И. Щукина в почетные
члены музея.
82 Отчет РИМ за 1905 г. М„ 1906. С. 5.
Исторический музей в общественной и культурной жизни конца XIX — начала ХХв.
147 \
Избранные святые. Пелена.
Москва. Первая половина XVI в.
Камка - Италия; цветные шелковые нити,
пряденые золотосеребряные нити; шитье «на
проём», «в прикреп».
Пост, в составе
коллекции П. И. Щукина в 1905г.
Первый, Российский, Исторически:'.
Мощевик наперсный
с изображениями
свв. мучеников князя
Михаила Черниговского
(в центре) и его боярина
Феодора (слева), а также
сотника Корнилия
(справа). Тверь. Последняя
треть XV в. Серебро;
позолота, чернь, резьба.
Пост, в составе коллекции
П.И. Щукина в 1905г.
Чарка. Мастер Петр
Иванов. Москва
Серебряная палата
Московского Кремт-
КонецХ711в.
Серебро; гравировка
золочение, чернь
Пост, в составе
коллекции
П.И. Щукина в 190:'
Перстень.
Россия. Вторая
половина XVII в.
Золото, эмаль,
изумруды,
рубины. Пост,
в составе коллекции
П.И. Щукина в 1905г.
Пуговицы.
Россия. Середина
XVII в. Серебро;
чеканка,
золочение. Пост.
в составе коллекции
П.И. Щукина в 1905г.
Исторический музей в общественной и культурной жизни конца XIX— начала XXв.
149
Замочек навесной
«Птица».
Россия. 1767. Латунь,
железо; литье,
просечка, резьба. Пост,
в составе коллекции
П.И. Щукина в 1905 г.
Ларчик.
Сольвычегодск.
Последняя четверть
XVII в. Металл, дерево,
бумага, слюда,
воск; золочение,
эмаль, скань. Пост,
в составе коллекции
П.И. Щукина в 1905г.
Сундучок-теремок.
Россия. 1700-егг.
Дуб, столярная
работа; левкас,
темпера, роспись,
железо, просечка,
слюда, бумага. Пост,
в составе коллекции
П. И. Щукина в 1905 г.
й, Российский, Исторический...
150
Царские врата.
Русский Север. XVII в.
Дерево, темпера;
резьба, роспись.
Пост, в составе
коллекции
П.И. Щукина в 1905 г.
Давид и Самуил.
Шпалера. Фландрия.
Конец XVI - начало
XVII в. Цветная
шерсть, шелк; ручное
ткачество.
Пост, в составе
коллекции
П.И. Щукина в 1905г.
(справа)
Исторический музей в общественной и культурной жизни конца XIX— начала ХХв.
Шахматные фигуры.
Россия. XVII1B.
Мамонтовая
кость; резьба,
подкраска. Пост,
в составе коллекции
П.И. Щукина в 1905г.
Подсвечник
на одну свечу.
Тула. Последняя
четверть XVIII в.
Сталь, полировка,
бриллиантовая
грань; бронза, литье,
золочение.
Щипцы для снятия
нагара со свечей.
Тула. Последняя
четверть XVIII в. Сталь,
полировка, насечка,
бриллиантовая
грань. Пост.
в составе коллекции
П.И. Щукина в 1905г.
Чашка с блюдцем
с парным портретом
императрицы
Екатерины II
и императора
Священной Римской
империи Иосифа II
и храмом дружбы.
Венская королевская
фарфоровая
мануфактура. 1787.
Фарфор, надглазурная
роспись, золочение,
цировка. Пост,
в составе коллекции
П.И. Щукина в 1905г.
154
Первый, Российский, Исторический...
В.Е. Маковский.
Портрет
А.П. Бахрушина.
1905. Холст,
смешанная техника
В том же 1905 г. окончательно вли-
лось в фонды музея собрание Алексея
Петровича Бахрушина (1853—1904),
переданное сюда по его духовному за-
вещанию 1904 г. Оно было не столь об-
ширным (более 2000 предметов и 25000
книг), но весьма ценным и существен-
но пополнявшим коллекции, важные
для воплощения общей концепции Ис-
торического музея. К примеру, в собра-
ние фарфора и стекла входили 27 фар-
форовых фигур фабрики Ф. Гарднера
серии «Народы России» и 33 предме-
та из стекла (бокалы, графины, стака-
ны), относящиеся к эпохе 1812—1814 гг.,
с портретами и надписями. Отдел брон-
зы, включавший скульптуры П. К. Клод-
та, Е. А. Лансере и И. Я. Гинцбурга, вос-
производящие древнерусские типы,
типы народностей России и статуэтки
художников и ученых, положил начало
в музее коллекциям, «дающим понятие
о развитии художества в последней по-
ловине XIX столетия» 83 84. Необходимы-
ми для фондов музея были также собра-
ние портретов русских государственных
деятелей, ученых и писателей, собрание
миниатюр и табакерок с миниатюрами,
коллекция литографий, эстампов и лу-
бочных картин, старинные виды и пла-
ны городов, в том числе Москвы.
Нельзя не отметить двух ценнейших
для истории русской культуры архивов,
некоторое время пребывавших в стенах
Исторического музея.
В 1906 г. состоялась передача вдовой
Ф. М. Достоевского А. Г. Достоевской
в полную собственность РИМ созданно-
го ею и ее сыном Федором Федоровичем
особого Музея памяти Федора Михай-
83 Отчет РИМ за 1905 г. М., 1906. С. 7.
84 Отчет РИМ за 1906 г. М., 1907. С. 8—9.
Исторический музей в общественной и культурной жизни конца XIX— начала XXв.
ловича Достоевского84. Это обширное
собрание включало фамильные бумаги
рода Достоевских, подлинные рукописи
сочинений писателя, его переписку, из-
дания его сочинений, рецензии и пере-
воды, портреты его самого, родителей,
родных, друзей и знакомых, изображе-
ния мест, связанных с его биографией,
а также вещи, принадлежавшие писате-
лю и его родным. Собрание, заключа-
ющее в себе более 4000 номеров, было
подразделено на 20 разделов и полно-
стью описано А. Г. Достоевской 85. Музей
памяти Ф. М. Достоевского существовал
при библиотеке РИМ, а А. Г. Достоевская
за заслуги перед историей русской сло-
весности была избрана в почетные члены
РИМ. Музей пополнялся Анной Григо-
Неизвестный
художник.
Панорамный вид
Москвы.
Вторая половина
1690-х- 1700-е гг.
Бумага, тушь, сепия,
карандаш.
Пост, в составе
коллекции
А. П. Бахрушина
в 1905 г.
85 Музей памяти Федора Михайловича Достоевского в Императорском Российском Историческом музее
имени императора Александра III в Москве, 1846—1903 гг. / Сост. А. Достоевская. СПб., 1906.
156
Первый, Российский, Исторический...
Исторический музей в общественной и культурной жизни конца XIX— начала ХХв.
П.К. Клодт.
Русский витязь.
1851г. Бронза.
Пост, в составе
коллекции
А. П. Бахрушина
в 1905 г.
158
Первый, Российский, Исторический...
В. А. Тропинин.
Портрет казначея
Московского
общества
поощрения
художеств
А. Л. Торлецкого.
Эскиз. 1830-егг.
Дерево, масло. Пост,
в составе коллекции
А. П. Бахрушина
в 1905 г.
рьевной вплоть до 1917 г. 22 июля 1921 г.,
уже после ее смерти, были вскрыты 6 па-
кетов и 1 железный ящик, присланные
ею в разные годы в музей и остававшиеся
нераспечатанными по ее просьбе. В ящи-
ке находились письма-автографы разных
лиц к Достоевскому, в пакетах — «Вос-
86 Отчет ГИМ за 1916—1925 гг. М„ 1926. С. 117.
87 Там же. С. 118.
поминания» А. Г. Достоевской, под-
писные книги на «Дневник писателя»,
различные газеты, журналы, вырезки.
6 февраля 1922 г. на экстренном заседа-
нии Ученого совета музея под председа-
тельством Н. П. Сакулина и в присутс-
твии заместителя наркома просвещения
М. Н. Покровского, заведующего Глав-
наукой И. И. Гливенко были вскрыты не-
сгораемый ящик, хранившийся до того
времени по воле дарительницы запер-
тым, и чемодан А. Г. Достоевской, до-
ставленный из Севастопольского отдела
ВЧК (Достоевская умерла в Ялте 9 июня
1918 г.). В них оказались записные книж-
ки писателя, часть переписки, листы ру-
кописей «Подростка», «Братьев Ка-
рамазовых» и «Дневника писателя»,
стенографические записи А. Г. Достоев-
ской и материалы, касающиеся кончи-
ны Ф. М. Достоевского86. Ценность этих
архивных документов была столь высо-
ка и очевидна, что в 1922 г. приступила
к работе Комиссия по изданию матери-
алов Музея памяти Ф. М. Достоевского,
выпустившая «Воспоминания А. Г. До-
стоевской» под редакцией Л. П. Грос-
смана (М., 1924) и подготовившая к пе-
чати три тома переписки Достоевского
под редакцией В. Е. Чешихина-Ветринс-
кого и материалы по «Бесам», обрабо-
танные Н. Л. Бродским87. В 1932 г. архив
писателя по распоряжению Наркомпро-
са был передан в созданный в 1928 г. Му-
зей-квартиру Ф. М. Достоевского.
Меньшее время хранился в Истори-
ческом музее (передан в собственность не
был) архив Л. Н. Толстого. 9 января 1904 г.
Забелин отметил в дневнике: «Была
Софья Андреевна, графиня Толстая,
! :торический музей в общественной, и культурной жизни конца XIX— начала XXв.
159
Братина
с надписью
«Посторонись,
душа, — оболью».
Художник Е. М. Бем.
Дятьковский
хрустальный
завод. 1880-е гг.
Бесцветное стекло,
золотистый люстр,
эоспись высокой
эмалью. Пост.
в составе коллекции
А. П. Бахрушина
в 1905 г.
160
Первый, Российский, Исторический...
супруга Льва Николаевича, с просьбой
дать ей место в музее для архива Льва
Николаевича и его вещей, вроде музея
Д<остое>вского. Конечно, наш музей
очень рад»88. Следует отметить, что само-
го Л. Н. Толстого связывали с Забелиным
и с музеем вполне дружеские отношения.
Писатель посетил музей 10 января 1896 г.:
«Приходил граф Л. Н. Толстой, — запи-
сал в дневнике Забелин, — принес пол-
тора дирхема, найденных близ его Ясной
Поляны, прося за них что-нибудь дать
мужику. Дали три рубля. Встретил сло-
вами: „Давно не видались и оба поседе-
ли"» 89. Приходил он и 16 декабря 1897 г.,
во время работы над повестью «Хад-
жи-Мурат», интересуясь литературой
по этнографии Кавказа90. При библиоте-
ке в 1904г. был основан отдел имени гра-
фа Л.Н. Толстого91. С.А. Толстая в тече-
ние ряда лет передавала сюда переписку
Толстого, копии его дневников за 1851—
1910 гг., изобразительные и архивные ма-
териалы, личные вещи писателя, в том
числе его подлинный письменный стол,
которые музей обязывался хранить без ог-
раничения срока.
Однако 28 января 1915 г. С. А. Тол-
стая забрала архив мужа и передала его,
также на хранение, в Румянцевский му-
зей. В. А. Городцов, бывший свидетелем
этого эпизода, записал в дневнике: «Гра-
финя намекнула служащим на тот непри-
ятный для нее факт, когда однажды ей
позволили просматривать дневник мужа,
но тайно наблюдали, чтобы она не сдела-
ла кражи; кража случилась: графиня выр-
вала два листа, и когда около нее встало
лицо, наблюдавшее за ее действиями, ска-
зала: „Эти листы касаются меня и к делу
никакого отношения не имеют". Скомкав,
хотела положить в ридикюль, но, смутив-
шись, бросила на пол и удалилась. Лист-
ки были подобраны А. В. Орешниковым,
вложены в конверт и запечатаны. Сегод-
ня он передал листки графине, уверяя,
что они никем не читаны (вероятно, кро-
ме него, конечно). Из этого факта можно
заключить, в каком виде вернут<ся> ру-
кописи Л. Н. Толстого из рук его прелес-
тнейшей половины. Уж она-то, навер-
но, не постесняется ни в сокращениях,
ни в добавлениях. Рукописи передают-
ся на хранение в Румянцевский музей.
Интересно отметить, что в Историчес-
кий музей они попали из Румянцевского
музея, чем-то не угодившего графине.
Это дает надежду, что рукописи успеют
до смерти красавицы перекочевать еще
разок и, очень возможно, попадут снова
в Исторический музей» 92.
При библиотеке РИМ состояли так-
же отдел имени А. С. Грибоедова, для ко-
торого приобретались рукописи писателя
на капитал А. К. Медведниковой, заве-
щанный ею в 1902 г. музею специально
на эти цели93, и отдел имени Н. В. Гоголя,
организованный в 1908 г. по инициативе
профессора Московского университета
М. Н. Сперанского94.
88 Забелин И. Е. Дневники. Записные книжки. С. 212.
89 Там же. С. 193.
90 Там же. С. 201.
91 Отчет РИМ за 1905 г. М., 1906. С. 34.
92 Городцов В. А. Музей, события, люди... // И за строкой воспоминаний большая жизнь... С. 123—124.
93 Отчет РИМ за 1906 г. М., 1907. С. 60.
94 Отчет РИМ за 1909г. М., 1910. С. 34.
Исторический музей в общественной и культурной жизни конца XIX— начала XXв.
161
162
Первый, Российский, Исторический...
А. О. Карелин.
Фотопортрет.
1890-е гг.
Альбуминовая
бумага, картон.
Приобретено
у Е. В. Кузнецовой
в 1990 г.
С увеличением коллекций рос и авто-
ритет музея в научных и самых широких
творческих кругах — художников, скульп-
торов, артистов, писателей.
Хранящиеся в музее памятники сис-
тематически изучали профессора и сту-
денты столичных и провинциальных уни-
верситетов и институтов, иностранные
ученые, представители различных науч-
ных обществ и музеев; здесь могли удов-
летворить свой специальный интерес
и частные лица, не имеющие ученых сте-
пеней: так, в 1905 г. есаул И. Н. Севастья-
нов изучал материалы по истории Донс-
кого казачьего войска, в 1906 г. военный
инженер Н. Ю. Третеский — коллекцию
старинных замков, в 1911 г. старообрядец
Макарий Шепарев — рукописи канони-
ческого содержания, в 1915 г. крестьянин
А.М. Заботин — списки «Великого зер-
цала», в 1910 г. якут Д. М. Никифоров
знакомился с коллекцией предметов кос-
тяного резного дела.
Можно без преувеличения сказать,
что нет такой области художественно-
го и декоративно-прикладного искусст-
ва, в развитие которой на рубеже XIX—
XX вв. Исторический музей не внес бы
своего вклада.
Художники в богатейших коллекци-
ях Исторического музея изучали под-
линные памятники старины, с одной
стороны, находя необходимый материал
для исторических полотен, а с другой —
черпая вдохновение для работ в ново-
русском стиле. Отчеты РИМ за 1905—
1915 гг. точно фиксировали не только
имена, но и предметы занятий.
В. И. Суриков изучал предметы быта,
оружия, костюма конца XVII в. при ра-
боте над картиной «Степан Разин»
(1906), «пользовался предметами кос-
тюма как материалами для своих кар-
тин» (1911, 1912; по-видимому, для кар-
тины «Посещение царевной женского
монастыря»), А.М. Васнецов занимал-
ся древними планами Москвы как ма-
териалом для своих картин (1906), изу-
чал предметы костюмы и быта XVII в.
(1907), зарисовывал образцы старинной
русской мебели (1909), старинные планы
и виды Москвы (1910), изучал фотогра-
фии И. Ф. Барщевского по Суздалю и дру-
гим городам Владимирской губернии
Исторический музей в общественной и культурной жизни конца XIX— начала XXв.
163
(1911). В.М. Васнецов рассматривал ми-
ниатюры и заставки лицевых рукописей
(1907), собирал справочные материалы
по жизни и иконографии преподобного
и благоверного князя Олега Романовича
Брянского (1915). В. А. Серов изучал в му-
зее живописные и гравированные портре-
ты Петра I (1907), С. А. Милорадович за-
нимался изучением церквей Вологодской
губернии (1908). Скульптор Н. А. Андре-
ев изучал типы, костюмы и бытовую об-
становку 40—50-х годов. XIX в., а также
иллюстрации к сочинениям Н. В. Гоголя
при работе над барельефными сценами
на памятнике Гоголю (1907), изучал пе-
чатные материалы, касающиеся Полтавс-
кой битвы (1910). Много работала в музее
Н. С. Гончарова: в 1910 г. она зарисовыва-
ла греческие древности в открытых залах
музея, в 1913 г. — орнаменты со старин-
ных вышивок, в 1914 г. изучала собрание
лубочных картин, а в 1915 г. — прориси
с изображением св. Алексия человека Бо-
жиего95. Рисовала глиняные античные
статуэтки, выставленные в Керченском
зале музея, А. А. Экстер (1908). В музей
приходили фотографировать художни-
ки С. В. Малютин (копию Ярославовой
гробницы в 1908 г.) и В. Г. Милиоти (ка-
менных баб для журнала «Золотое руно»
в 1909 г.). С зарисовок предметов бронзо-
вого и железного веков в 1907—1908 гг.
начинал свой путь в искусстве тогда
ученик класса рисования и живописи
К.Ф.Юон.
Плодотворно работали с фондами
музея и архитекторы. Некоторые из них
работали как исследователи истории ар-
хитектуры: так, И. Е. Бондаренко на про-
тяжении 1905—1912 гг. из года в год изу-
чал коллекцию видов Москвы, рисунки
фасадов зданий эпохи классицизма, ста-
ринные изразцы. Архитектор-худож-
ник В. М. Борин изучал рукописные
подлинники и иконы (1910, 1911), матери-
алы по иконописанию (1912, 1913), виды
старой Москвы (1913, 1914), прориси и
иконы с изображением царевича Димит-
рия (1915). Другие же искали архитектур-
ные решения и мотивы для своих новых
проектов. А. В. Щусев изучал коллекцию
предметов железного века (1908), копиро-
вал орнамент со старинных русских изде-
лий и с ручки Сигтунских врат по копии
музея (1909), по его поручению художник
А. В. Снигарев зарисовывал железные две-
ри в зале Смутного времени (1914), по-
мощники А. В. Снигарев и В. Д. Кокорин
зарисовывали орнаментику в залах му-
зея (1915). (Заметим, что теперь и само
убранство залов музея становилось ис-
точником для других проектов.) Памят-
ники архитектуры Великого Новгорода
изучали в музее при работе над проекта-
ми старообрядческих храмов архитекто-
ры В. Д. Адамович и В. М. Маят в 1907 г. и
Н.П. Омелюстый в 1908,1909гг. (в 1913г.
он также изучал предметы старинного
церковного обихода); зримым результатом
этих занятий стали две старообрядческие
церкви в Москве: Покрова Пресвятой Бо-
городицы на Остоженке (1907—1908 гг„
арх. В.Д. Адамович и В.М. Маят) и Пок-
рова Пресвятой Богородицы в Замоскво-
речье на Новокузнецкой ул. (1908 —
1910 гг„ арх. Н. П. Омелюстый).
95 Примечательно высказывание самой художницы о том, что ее кубизм родился из скифских каменных баб
(заметим, широко представленных в экспозиции Исторического музея). См.: Шарп Дж. А. Наталья Гон-
чарова // Амазонки авангарда. М., 2000. С. 159. Отчетливая ориентация на лубочную картинку просле-
живается, например, в листе «Архистратиг Михаил» из альбома Н. Гончаровой «Мистические образы
войны» (Москва, 1914). Воспроизведение см.: Шарп Дж. А. Наталья Гончарова. С. 159.
164
Первый, Российский, Исторический...
А. М. Васнецов.
Ивановская площадь
в Московском
Кремле в XVII веке.
1903. Бумага
на картоне, смешанная
техника
Исторический музей в общественной и культурной жизни конца XIX — начала ХХв.
Творческая переработка старинных
форм, орнаментов и мотивов характеризо-
вала развитие ювелирного и декоративно-
прикладного искусства в начале XX в. По-
этому закономерно стремление ведущих
ювелирных фирм ознакомиться с памят-
никами, хранящимися в Историческом
музее. По поручению ювелира К. Фабер-
же художник С. И. Покровский в 1912 г.
зарисовывал орнамент со старинного лар-
ца, в 1914 г. художники мастерской Фа-
берже осматривали серебряную посуду,
в 1915 г. работавший при этой мастерс-
кой Ф. И. Козлов зарисовывал орнаменты
с хранящихся в музее рисунков художни-
ка Н. А. Мартынова. Обращались к музей-
ным предметам и представители других
известных в это время фирм: в 1908 г. при-
дворный ювелир Болин копировал ор-
намент с русской металлической посуды
XVIII в., а в 1910 г. он же делал фотографи-
ческие снимки со старинной медной посу-
ды; ювелир М. П. Овчинников в 1909 г. ко-
пировал финифтяные и чеканные оклады
икон, представитель 5-й артели ювелиров
Г. И. Стрижков в 1913 г. зарисовывал го-
ловной убор с фотографического портре-
та хивинского хана.
Была востребована и коллекция па-
мятников церковной старины, хранив-
шаяся в Историческом музее. Неодно-
кратно к ней обращались художники
знаменитой фирмы П. И. Оловянишни-
кова, специализировавшейся на пред-
метах культового характера. По зака-
зу фирмы рисовальщик Торгового дома
«Оловянишникова сыновья» художник
П. П. Рыковский в 1912 г. копировал
старинные лампады, в 1913 г. художник
П. Н. Прокофьев зарисовывал предме-
ты церковных древностей с акварелей
Н.А. Мартынова как образцы для ут-
вари храма, строящегося в Петербурге
в память 300-летия царствования Дома
Романовых; в том же году художник
П. П. Иванов по поручению фабрики
Оловянишникова зарисовывал кадило
в Новгородском зале. В 1914 г. зарисо-
вывал предметы старинной церковной
утвари художник И. Е. Гамазейщиков
по поручению Торгового дома Ив. Бли-
нова с сыновьями. Для фабрики Г. И. За-
глодина зарисовывал типы крестов ху-
дожник В. О. Диковский в 1914 г. Кроме
того, сам фабрикант Г. Г. Заглодин копи-
ровал рисунки старинной парчи (1912).
Материалы РИМ привлекали худож-
ников, работавших в прикладных видах
искусства, и мастеров, возрождавших на-
родные промыслы. Из отчетов РИМ из-
вестно, что в 1913 г. изучал собрание ста-
ринных изразцов художник-керамист,
член артели художников-гончаров «Му-
рава» А. В. Филиппов, в 1915 г. рабо-
тал с лицевыми рукописями художник
по фарфору С. В. Чехонин; кустарный тех-
Коробочка
с эмалевым
изображением
боярина.
Москва. После 1908 г
Фирма К. Фаберже.
Серебро, эмаль;
скань. Приобретено
у Т. А. Шереметьевой
в 1987 г.
166
Первый, Российский, Исторический...
Диплом I степени,
выданный 25 марта
1903 г. Министерством
финансов
Историческому музею
за участие в Первой
международной
выставке исторических
и современных
костюмов
ник Елецкого уездного земства Орловс-
кой губ. Н. П. Надеждин зарисовывал
орнаменты старинных кружев (1915); ху-
дожник Н. Д. Бартрам делал копии с му-
зейной коллекции игрушек (1909, 1910)
и зарисовывал памятники деревянного
резного дела (1911).
К историзму стремилось не только
изобразительное искусство начала XX в.,
но и театр. Только в Историческом музее
артисты, художники, костюмеры и деко-
раторы могли изучить одежду и предме-
ты быта прошлых времен, точно выверить
все детали постановки. Здесь работали
сотрудники всех известных московских
театров.
Помощник декоратора император-
ских Московских театров В. Н. Нико-
лаев копировал бытовые предметы
(1905), артист императорских театров
А. П. Ленский изучал материалы для «ис-
торически верного воссоздания типов»
Исторический музей в общественной и культурной жизни конца XIX— начала ХХв.
167
в комедиях Д. И. Фонвизина (1906), заве-
дующая костюмерной частью Малого те-
атра (позже художница императорских
театров) В. Я. Бушина изучала материалы
по иконографии Амура и Психеи (1907)
и по костюму (1908), зарисовывала перс-
тни XVI в. (1914). Артист императорских
театров главный режиссер драматической
труппы И. С. Платон, декоратор Малого
театра Б. И. Гейкблюм и заведующий ок-
раской материи для сцены В. В. Дьячков
в 1909 г. знакомились с имеющимися в му-
зее материалами для постановки на сцене
Малого театрахроники А. Н. Островского
«Дмитрий Самозванец и Василий Шуй-
ский»; режиссер Малого театра Ф. Ф. Ко-
миссаржевский в 1913 г. изучал эстампы,
относящиеся к истории русского театра.
Московский художественный театр
так же скрупулезно готовил свои спек-
такли. В 1905 г. по поручению дирекции
МХТ артисты и декораторы изучали ма-
териалы для «исторически верной в бы-
товом отношении» постановки комедии
А. С. Грибоедова «Горе от ума», в 1907г.
артистка МХТ М. Н. Германова изуча-
ла портреты Марии Мнишек для ис-
полняемой ею роли Марины в трагедии
А. С. Пушкина «Борис Годунов», в 1908 г.
художник К. Н. Сапунов знакомился с не-
обходимыми материалами при постанов-
ке комедии Гоголя «Ревизор»; в 1911г.
режиссер К. А. Марджанов и художники
В. А. Симов и П.Л. фон-Фессинг обрати-
лись к музейным фондам для постанов-
ке пьесы дАннунцио «Мертвый город»;
в 1914 г. художник И. Я. Гремиславский
зарисовывал образцы старинных рус-
ских ассигнаций для постановки пьесы
«Смерть Пазухина». Член литератур-
ного комитета студии Художественного
театра В. М. Волькенштейн собирал ма-
териалы по русским древностям для пос-
тановки пьесы «Калики перехожие»
(1914); артистка студии Художественно-
го театра Н. И. Любимова занималась ри-
сунками мод 40-х годов XIX в. (1914).
К материалам музея обращались со-
трудники частной оперы С. И. Зими-
на: в 1906 г. М.В. Лентовский изучал
предметы костюма и быта конца XVII в.
для постановки оперы М. П. Мусорг-
ского «Хованщина»; в 1908 г. художник
Ф. Ф. Федоровский зарисовывал костюмы
XVIII в. и изучал кавказские древности
для декораций к опере А. Г. Рубинштейна
«Демон» (постановка 1915 г.); певец
и главный режиссер театра П. С. Оленин
изучал материалы для постановки опе-
ры М. П. Мусоргского «Борис Годунов»
(постановка 1908 г.).
В музее работали также худож-
ник Московского свободного театра
П.Л. фон-Фессинг, изучавший в отде-
ле иконографии рисунки к тексту мало-
русских повестей Гоголя для постановки
«Сорочинской ярмарки» (1913); худож-
ники В. А. Симов и С. Н. Кузнецов, со-
биравшие материалы для постановки
«Женитьбы» Гоголя в Московском дра-
матическом театре (1915).
Не обошел музей вниманием и зарож-
дающийся кинематограф. В 1911 г. глав-
ный режиссер по постановке русских ис-
торических картин для кинематографа
В. М. Гончаров изучал в библиотеке изда-
ния, посвященные Севастопольской кам-
пании (1911). Можно полагать, что в 1907 г.
побывал в здании на Красной площади
и будущий знаменитый режиссер и теоре-
тик кино В. И. Пудовкин, тогда еще уче-
ник 6-й московской гимназии, делавший
«фотографические снимки с каменных
баб для волшебного фонаря».
Прориси из музейной коллекции изу-
чали известные иконописцы: владелец
168
Первый, Российский, Исторический..,
Среднеазиатская
выставка
в Историческом
музее. Военно-
исторический отдел.
1891. Фототипия
мастерской В. П. Гурьянов в 1907 г. (ин-
тересовался преимущественно изоб-
ражениями св. митрополита Алексия)
и коллекционер и будущий реставратор
Эрмитажа Ф. А. Каликин в 1913 г. В музее
совершенствовал свое искусство талант-
ливый стилизатор древнерусских руко-
писей художник-самоучка И. Г. Блинов:
в 1909 г. он изучал рукописные тексты
жития Анны Кашинской и копировал
миниатюры рукописей Апокалипси-
са и Синодика для изданий Московс-
кой старообрядческой книгопечатни,
в 1910 г. также копировал миниатюры ру-
кописей для изданий Московской ста-
рообрядческой книгопечатни, в 1911 г.
изучал рукописные хронографы и иссле-
довал жития святых по рукописям музея,
в 1912 г. копировал миниатюры лицевых
рукописей, в 1913 г. изучал и зарисовы-
вал миниатюры Лицевого летописно-
го свода. Хранящаяся в музее рукопись
легла в основу старообрядческого из-
дания Трехтолкового Апокалипсиса
Исторический музей в общественной и культурной жизни конца XIX— начала ХХв.
169
(М.: Тип. при Преображенском богаде-
ленном доме, 1913); при подготовке из-
дания в 1913 г. заведующий типографи-
ей Г. К. Горбунова Р. И. Кистанов сличал
текст издаваемого типографией Толково-
го Апокалипсиса с текстами Апокалип-
сиса по рукописям музея96.
Затягивавшаяся из-за финансовых
трудностей отделка залов не позволя-
ла музею полностью развернуть экспо-
Среднеазиатская
выставка
в Историческом
музее. Зал
кустарно-заводской
промышленности.
1891. Фототипия
96 Экземпляр этого издания в роскошном переплете красной кожи с золотым тиснением и золотым об-
резом был подарен музею в 1913 г. с дарственной надписью: «В Императорский Российский Истори-
ческий музей имени императора Александра III. Старообрядческая христианская типография Григория
Клементиевича Горбунова в Москве в благодарность Музею за оказанное одолжение древлеписменных
Апокалипсисов для проверки и сличения таковых же завед [ующему] Кистанову в нынешнем 1913 году
при сем препровождает воспроизведенный типографиею Трехтолковый лицевой Апокалипсис. 13 сен-
тября 1913 года» (книга хранится в Отделе рукописей ГИМ: Меньшее собр. N9 609).
170
Первый, Российский, Исторический...
Пригласительный
билет
в Исторический
музей на «Выставку
1812 года».
Художник
Д.И. Митрохин. 1912.
Хромолитография
зицию. Однако пустующим пока площа-
дям второго и частично первого этажей
нашли достойное применение: их стали
предоставлять под различные выставки.
Достаточно перечислить их названия,
чтобы увидеть, что в начале ХХв. музей
находился в центре культурной и худо-
жественной жизни города. Здесь проходи-
ли ежегодные художественные выставки:
Товарищества передвижных художест-
венных выставок (1906, 1907, 1908, 1909,
1910, 1912), Санкт-Петербургского обще-
ства художников (1898, 1905, 1906, 1907,
1908, 1909, 1910, 1912), Московского това-
рищества художников (1899, 1905, 1906),
Московского общества любителей худо-
жеств (1895, 1897, 1899, 1905, 1906), Пе-
тербургского товарищества художников
(1908, 1912), императорского Общества
русских акварелистов и товарищества ху-
дожников (1909, 1910); персональные ху-
дожественные выставки: И.Е. Репина
(1892), религиозно-художественных работ
В.М. Васнецова (1904, 1910, 1912, 1913),
французского художника Луи Дюмулена
(1893), датского художника О. Маттисена
(1910); историческая выставка архитекту-
ры (1914) и художественно-архитектур-
ная выставка, организованные в рамках
V Всероссийского съезда зодчих (1914).
Проходили выставки исторические, эт-
нографические, литературные: к 100-ле-
Исторический музей в общественной и культурной жизни конца XIX — начала ХХв.
Е
тию со дня рождения А. С. Пушкина
(1899), выставка VIII Археологического
съезда (1890), Среднеазиатская выстав-
ка (1891), Палестинская (1892), Благотво-
рительная выставка картин, скульптуры,
мебели и пр. из частных дворянских соб-
раний (1892), археологическая и географи-
ческая выставка в рамках международно-
го Конгресса доисторической археологии
и антропологии (1892), выставка живо-
писи, рисунка, декораций к спектаклям
на исторические темы (1896), выставка
из собрания Н. П. Шабельской (1896), вы-
ставка к 50-летию кончины Н. В. Гоголя
и В. А. Жуковского (1902), юбилейные вы-
ставки памяти Н. В. Гоголя (1907), 50-ле-
тия со дня кончины С. Т. Аксакова (1907),
100-летия со дня рождения А. В. Коль-
цова (1907), в честь 200-летия Полтавс-
кой битвы (1909), выставка старинного
русского платья княгини В. П. Сидамон-
Эристовой и Н.П. Шабельской (1911),
юбилейная выставка Отечественной вой-
ны 1812 года (1912—1913); выставки кон-
курсных проектов Новых торговых рядов
(1889), памятника Александру III (1898),
памятника патриарху Гермогену и архи-
мандриту Дионисию (1912).
Неотделанные залы предоставлялись
художникам под мастерские. Несколько
лет подряд в зале № 33 работал В. И. Су-
риков, здесь были написаны его картины
«Покорение Сибири Ермаком» (1894—
1895), «Переход Суворова через Альпы»
(1899), «Степан Разин» (1901 —1906,
1909) 97В эту мастерскую к художни-
ку приходили редкие посетители, один
из них, Сергей Глаголь, позже вспоми-
нал: «Встречи мои с В. И. Суриковым
относятся к тому времени, когда он пи-
сал своего „Разина". Писал он его в одной
из запасных зал Исторического музея и,
как все прочие картины, никому не пока-
зывал в период работы. Я увидел карти-
ну, когда она была уже окончена, и пом-
ню, как поразила меня тогда неуютность
залы с ее грязными белыми стенами
и полным отсутствием какой-либо ме-
бели, кроме двух простых табуретов» 98.
В 1892—1893 гг. В. А. Серов писал боль-
шую картину «Государево семейство
во время спасения на железной дороге»
по заказу харьковского дворянства, изоб-
ражающую царское семейство, входящее
в зал харьковского дворянского собра-
ния после крушения поезда у станции
Борки 17 октября 1888 г. В 1905 г. в од-
ном из залов музея работал С. А. Коро-
вин над картиной «Куликовская битва»
для Московского зала99.
В аудитории Исторического музея
прошли заседания съездов и обществ,
в частности VIII Археологический съезд
(1890), международный Конгресс доис-
торической археологии и антропологии
(1892), Первый съезд художников и люби-
телей художеств (1894), Предварительный
съезд музейных работников (1912) и дру-
гие, устраивались лекции, чтения, кон-
церты и собрания, от 80 до 120 ежегодно,
в том числе многие годы проходили соб-
рания общества Alliance Fran^aise, зани-
мавшегося распространением француз-
ского языка. В помещении канцелярии
97 Василий Иванович Суриков: Письма. Воспоминания о художнике. Л., 1977. С. 95, 111, 118, 136, 309,
314, 343. См. также: Отчет РИМ за 1905г. М., 1906. С. 39; Отчет РИМ за 1906г. М„ 1907. С. 56 («Как
и ранее, художнику В. И. Сурикову предоставлена была в течение всего года неотделанная зала № 33»).
98 Василий Иванович Суриков... С. 206—207.
99 Отчет РИМ за 1905 г. С. 39.
Первый, Российский, Исторический...
Заседание
Московского
нумизматического
общества 11 мая
1908 г.
Сидят (слева направо):
С. И. Чижов, П. В. Зубов,
И. К. Линдеман,
А. В. Орешников,
Г Г Крингерт;
стоят (слева направо):
С. В. Прохоров,
М.Ф. Ходачевич
музея проходили постоянные заседания
Московского нумизматического обще-
ства (с 1888 г.), Диалектологической ко-
миссии при Отделении русского языка
и словесности императорской Академии
наук, Общества попечения о неимущих
и нуждающихся в защите детях, Обще-
ства истории литературы (с 1911г.), Об-
щества любителей старины (с 1914 г.).
В 1913 г. Московское нумизматическое
общество, отмечая 25-летие своей де 100
ятельности, «почти беспрерывно проте-
кавшей в стенах музея» (активными чле-
нами общества были А. В. Орешников,
В. И. Сизов; многие члены общества яв-
лялись дарителями РИМ), выступило
с ходатайством о даровании ему наиме-
нования «Московское нумизматическое
общество при имп. Российском истори-
ческом музее имени императора Алексан-
дра III в Москве», инициатива была под-
держана Советом музея 10°.
100 Отчет РИМ за 1913 г. М„ 1914. С. 4.
Исторический музей в общественной и культурной жизни конца XIX— начала ХХв.
В 1905 г. было предоставлено мес-
то для продажи кустарных изделий
из губерний, пострадавших от неурожая,
и для продажи вещей, пожертвованных
в пользу голодающих101.
Музей предоставлял свои помещения
также для временного хранения коллек-
ций и картин. Так, в 1906—1909 гг. здесь
хранились несколько картин и коллекция
японских вещей художника В. В. Вереща-
гина102, в 1906 г. — несколько полотен
М.В. Нестерова103, в 1913—1914 гг. —
«запертые ящики и вещи Л. Н. Толстого,
сданные в музей на хранение С. А. Тол-
стой» 104 и многое другое. Особенно эта
практика расширилась в связи с Первой
мировой войной. Уже в 1914 г. поступи-
ли на хранение присланные команди-
ром 25-го армейского корпуса спасенные
от гибели 32 портрета и картины и 8 книг
из замка князей Чарторыйских в Восточ-
ной Галиции; два опечатанных сундука
с архивом В. Н. Смольянинова и др.105
В отчете музея за 1915 г. отмечалось: «С
начала военных действий в музей посту-
пило на хранение на время войны зна-
чительное число ящиков с различными
предметами и отдельных вещей от мно-
гих учреждений и лиц» 106. Часть из них
пришлось разместить даже в залах перво-
го этажа, в связи с чем экспозиция музея
оказалась недоступной для посетителей.
Музей, как и вся страна, приближался
к поворотному моменту своей истории.
101 Отчет РИМ за 1905 г. С. 39.
102 Отчет РИМ за 1906 г. С. 57; Отчет РИМ за 1907 г. С. 53; Отчет РИМ за 1909 г. С. 46.
103 Отчет РИМ за 1906 г. С. 57.
104 Отчет РИМ за 1913 г. С. 59; Отчет РИМ за 1914г. С. 82.
105 Отчет РИМ за 1914г. С. 82.
106 Отчет РИМ за 1915 г. М., 1916. С. 68.
176
Первый, Российский, Исторический...
I аходившееся на Красной пло-
щади и в непосредственной бли-
зости от Кремля музейное здание ока-
залось в гуще революционных событий.
В. А. Городцов в дневнике описывал зна-
менательный эпизод, происшедший
28 апреля 1917 г.: «В открытые залы му-
зея вошел солдат-малоросс и начал кри-
чать: „Вот куда наши трудовые гроши
тратят: строят миллионные домы для хра-
нения поганых черепков и никуда не год-
ных бумаг! Товарищи! — обратился сол-
дат к сбежавшейся публике, — весь этот
навоз нужно выбросить вон, а в доме уст-
роить фабрику!" Произошло движение.
В музее оказалось много солдат и чернора-
бочих, и они, видимо, разделяли взгляды
оратора» 107.
27—28 ноября 1917 г. под стенами му-
Автомобиль
с революционными
солдатами.
Детский рисунок.
зея развернулось настоящее сражение,
в музейных помещениях перевязывали ра-
неных. Здание получило многочисленные
Весна 1917г.
Цветной и графитный
карандаши. Куплен
в составе коллекции
«пробоины в стеклах», пострадала и кар-
тина Семирадского «Похороны руса» 108.
В тревожной обстановке 1917 г. пос-
тупали на хранение все новые и новые
детских рисунков
на тему «Русская
революция»
у В. С. Воронова
в 1919г.
предметы: 28 ящиков собрания гравюр
П.Я. Дашкова, 6 ящиков с большими ис-
торическими и художественными цен-
ностями из Петрограда, включая кар-
тины Леонардо да Винчи и Боттичелли,
4 ящика коллекций графа Строганова
107 Городцов В. А. Музей, события, люди... С. 126.
108 Орешников А. В. Жить и надеяться... С. 98.
В новых условиях. Войны и революции
177
Повесть Аммония
мниха о убиении
святых отец
в Синае и Райфе.
Писец и художник
И. Г Блинов.
Москва. 1918.
Чернила, устав,
рисунок пером,
темпера, позолота.
Выполнено
И.Е Блиновым
по заказу
Исторического
музея
(приобретено
у художника
в 1919г.
за 2000 руб.)
пбк±сть
Миска.
Москва. 1783.
Серебро,
золочение.
Дар графа
А. А. Бобринского
1918г.
Clio кнйпг noxicE
AMM0HIA МНИ^А
ПИСАЛЪ И.ГКлинокъ
съ смномъдъл^то
z;ykz;-1918 г. Ко креме
на Сок^тской
Класти[Коль
шекикбкъ]
•
пи
(Сергея Александровича или Григория
Сергеевича), 5 ящиков из Академии наук
с большими ценностями, в том числе под-
линными рукописями Пушкина и Лер-
монтова. Многие из этих вещей так и ос-
тались в музее.
После революции 1917 г. музей в оче-
редной раз сменил название: с ноября
1917 г. стал именоваться «Государствен-
ный Российский Исторический музей»,
с февраля 1921 г. — «Государственный
Исторический музей» (ГИМ).
В 1918—1920 гг. существенно попол-
нились фонды музея; составители отче-
та РИМ за 1916—1920 гг. охарактеризо-
вали этот период как «исключительный
в жизни Музея как по количеству,
так и по значительности его прираще-
ний» и сравнили его в этом отношении
178
Первый, Российский, Исторический...
|ГО:и4>п:г.п:
•nwf’rjc : , <
ьа'рt*Ж>1 и ле: тале ро-Г»"<“/п>«к«й
тиХ?бм‘7*<-'-'1*|,,:Г «жБсалтои.'
£тт1?л2^йрп>и,'?‘«мАв|<мгг1>у;
р ц«5ниь^;'5\Ш’г»“*л’«'1. w ч
ЛлЛ®~г жьс Э с K .UUB;*: ерчтшгцтя^» те.
и_р-'л>Л&и «пл(”геv •. , .
0 p.V'S^->S'lTpV tuoopisb'laS’^xc iU __
«e»v .>v; r у »м pe Tbi >иТо 4^A*
nxv*s^e«£ — i-r»-
Q p &•. t, S ’r“ =£ P : kzu tove j>
хоуллич'r« irez-k i . ,
epr rf (.'ЛМ-г»||-ть/| v.xoofe tfCTTPO
’TyV^' '• КЫ ri |МД 4- j\ «S«Uw
ёмелрюр:,
o^i^sunan A
c^ot)>l< jji-кд»?«рвлыелг- R-sp;
6A>mcn>vc xeuno ? oi ico<*€*(' «"Т»
(<|»ou ф’е^сс: КЧ
feKfewj^jiac »«e?.** V & Tt f-° P ' /
Q 6>юЛ?йнор т|рар«А|к»»тм1<ил1ча‘
XMH/jWEIlvnnf ои/тырьоыпды? •.
)Д» уя№<*9«т<»‘|>^| 4«U M41V мха
Ор’ЭТК TTifl- фя’Ттахе rxfi Ufjjt Tfo
рнроСл'^Т
^ш»>с1^«в^м>рёгп-Н<ч)хр: <n^>
., C{-M'^iriib.«piTiv(5uS'jpl>i-ep:,
«^wiefbXQ'H*’^ ocSfvwTwpip'o'p:
G fouc nrix r,’(O4»r
•uT->u .’g-'<r>tpo^»x,9tH
тч'е :~
Jlj ^tflToutAS 4р-тае>ап>реигг» wi
„ Т«Дог1ор»»др'£^гирч>>у^ра1<Тор'^ ,
a.T!j 4W X« Й,МТТДЕЬГ K=u f ДЧП p air» t- м
~*1л^НА?ьи*з*=-Я>н керолтр.
cjr»<?*paL't»(i)t'3p|opi}»«OtXOy
«irreu • X ^л^хпгхя» tTMCKT!JK
_t«><;илктел- .•vouTnji’^I/reuто/л
Pnrv-ir «jz-to v «йз елчто pS
«TiUim^eijC’une «
rw^» <Ът»дг . f s J
K« «fawx fr ц>*|<х«:сац/и^"»р: Mcx’lw-
X/ufernuf "»ХЧ<т£рС1рГ»^Ч*- •
'6'*^
Псалтырь
(«Хлудовская
Псалтырь»),
Константинополь.
IX, XII, XIV вв.
Пергамен, чернила,
киноварь, греческий
унциал и минускул;
темпера, золото. Пост,
в составе коллекции
А. И. Хлудова
из Никольского
единоверческого
монастыря в 1917г.
со знаменательным 1905 г.109 В первые
послереволюционные годы в фонды му-
зея влились собрание древностей, ру-
кописей, архив и библиотека Уваровых,
собрание серебра А. А. Бобринского, се-
ребра, фарфора и стекла Н. М. Миронова,
три клада киевского Михайловского Зла-
товерхого монастыря, библиотека мос-
ковского Никольского единоверческого
монастыря с ценнейшим собранием руко-
писных и старопечатных книг А. И. Хлу-
дова, огромный архив Куракиных, ну-
мизматическое собрание и библиотека
П. В. Зубова, библиотеки со специальным
подбором книг библиофила и издателя
Л. Э. Бухгейма, историка Г. Ф. Карпова
и генеалога Л. М. Савелова. В эти же годы
к музею были присоединены в качестве
особого отдела Патриаршая библиоте-
ка и в качестве филиалов — дом Архео-
логического общества на Берсеневской
набережной с библиотекой общества,
дом московской Епархиальной библио-
теки и библиотеки бывшего Певческого
109 Отчет РИМ за 1916—1920 гг. // Отчет РИМ за 1916—1925 гг. М., 1926. С. 8..
В новых условиях. Войны и революции
179
Изборник князя
Святослава.
Писец дьяк Иоанн.
Киев. 1073 г.
Пергамен, чернила,
киноварь, устав;
темпера, золото.
Пост, в составе
собрания
Синодальной
библиотеки в 1920 г.
180
Первый, Российский, Исторический...
Крест с цепью.
Византия, Херсон. VI-
VII вв., цепь - позднее
средневековье. Бронза;
литье. Раскопки
К. К. Косцюшко-
Валюжинича. Пост,
в составе коллекции
П.И. Севастьянова
из Румянцевского музея
в 1922г.
Деисус.
Византия, Херсон.
XI в. Бронза;
литье. Раскопки
К. К. Косцюшко-
Валюжинича.
Пост, в составе
коллекции
П.И. Севастьянова
из Румянцевского
музея в 1922 г.
училища в Лиховом пер. с их рукописны-
ми и библиотечными фондами.
В 20—30-е годы XX в. в музей посту-
пили также многочисленные собрания
реорганизованных и ликвидированных
музеев (в частности, из Румянцевско-
го, Военно-исторического музеев, музея
«Старая Москва», Музея 40-х годов,
1812 года), закрытых монастырей, цер-
квей, национализированных поместий
(подмосковных Марфина, Дубровиц, Бо-
гучарова Тульской губ., Надеждина Са-
ратовской губ.) и особняков. Все это тре-
бовало напряженного труда по приему,
учету и классификации многочисленных
исторических ценностей. Как свидетель-
ствуют отчеты РИМ за 1916—1920 гг.,
1921—1925 гг., дневники А. В. Орешни-
кова, эта рутинная и незаметная музей-
ная работа — учет поступающих материа-
В новых условиях. Войны и революции
кт i.ks к'\ I гяо\у У ss Petkrsbovrc
лов, проверка коллекций, каталогизация,
составление описей — шла, несмотря
на все трудности и испытания физичес-
кого и духовного характера времен рево-
люции, гражданской войны и последую-
щих политических курсов.
Музею не раз грозила опасность по-
тери части собраний и даже расчлене-
ния его (февраль 1921 г.), сотрудникам
неоднократно приходилось выступать
в защиту идеи нераздельности его соб-
рания 110. Быстро увеличивавшиеся еще
с 1900-х годов коллекции музея и не успе-
вавшие за этим процессом преобразова-
ния во внутримузейной жизни привели
к недостаточно отчетливой структуре му-
зея, в связи с чем была образована специ-
альная комиссия под председательством
П. П. Муратова, первоначально пришед-
шая к заключению о целесообразности
расчленения музея на ряд совершенно
самостоятельных музейных организмов,
Б. Патерсен.
Петербург.
Вид на Таврический
дворец с Выборгской
стороны.
1805. Бумага,
гравюра, акварель.
Пост, в составе
коллекции
П.Я. Дашкова
в 1924 г.
110 Отчет РИМ за 1916—1920 гг. // Отчет РИМ за 1916—1925 гг. М., 1926. С. 8..
Первый, Российский, Исторический...
Диплом
на знак 1-й степени
Елизаветинского
благотворительного
общества,
пожалованный
кн. С. А. Щербатовой.
5 октября 1901г.
Бланк по рисунку
П. Овчинникова.
М.: Товарищество
скоропечатни
А. А. Левенсона.
Цветная печать,
чернила.
Подпись-автограф
великой княгини
Елизаветы Федоровны.
Пост, в составе архива
Н.С. Щербатова
в 1925-1939 гг.
однако представителям музея удалось
доказать «несомненное право Российс-
кого Исторического музея на свое сущест-
вование в качестве целостного музея ис-
тории России и ее быта, материального
и духовного, с широкой историко-куль-
турной программой в общегосударствен-
ных рамках, подобно Государственному
Историческому музею в Стокгольме, Гер-
манскому национальному музею в Нюрн-
берге, Баварскому национальному музею
в Мюнхене и другим» ш.
На первые послереволюционные
годы приходятся многочисленные пре-
образования в структуре и внутренней
жизни музея, связанные с необходимос-
тью решения как давно назревших про-
блем, так и новых, вызванных сменой
социальных эпох. К 1920 г. вместо изна-
чально бывших 8 отделений музей на-
считывал 26. К примеру, из Отдела ис-
торических древностей выделили Отдел
памятников народно-бытового твор-
чества, Отдел религиозных древностей,
из библиотечных фондов был выделен
подотдел карт и планов; был образован
особый отдел монет и печатей, открыты
Отдел музееведения и регистрации ис-
торических памятников (позднее Отдел
теоретического музееведения), Отдел
по ознакомлению публики с собрания-
ми музея (позднее Отделение открытых
111 Отчет РИМ за 1921—1925 гг. // Отчет РИМ за 1916—1925 гг. М., 1926. С. 41.
В новых условиях. Войны и революции
183
зал музея). В конце 1918 — начале 1919 г.
при музее были оборудованы специаль-
ные мастерские: реставрационная (пер-
воначально для фарфоровых и фаянсо-
вых изделий), переплетная, починочная
(для предметов из дерева). Велась рабо-
та по совершенствованию экспозиции:
в уже открытых залах выполнена новая
расстановка археологических памятни-
ков по культурам, в залах, готовящихся
к открытию, проводились развеска и раз-
мещение предметов в витринах. В 1918—
1920 гг. было устроено даже 5 больших
выставок в рамках прежней, дорево-
люционной тематики: юбилейная вы-
ставка, посвященная 100-летию со дня
рождения И. С. Тургенева, две выстав-
ки по русской миниатюре в лицевых ру-
кописях (с разделением по хронологии
и с группировкой по школам), выстав-
ки древнерусского шитья и литературы
по музееведению.
Для выработки новой концепции
и реорганизации Исторического музея
И.Н. Раух. Вид Кремля
и Каменного моста
из Замоскворечья.
1830-е гг.
Холст, масло.
Пост, из Музея
«Старая Москва»
в 1920 г.
Визитница «Утюг».
Западная Европа.
Середина XIX в. Голубое
стекло, роспись
золотом и серебром
на пасте, цировка, бронза,
золочение. Пост, из Музея
40-х годов в 1926 г.
«Цветы». Панно.
Россия. Первая треть
XIX в. Бисер, вышивка
по холсту.
Пост, из Музея «Старая
Москва» в 1920 г.
Жетон-печатка
в виде сахарной
головы Фастовской
железной дороги
Л. С. Полякова.
Санкт-Петербург.
1876 г. Золото, эмаль,
воск. Дар неизвестного
в 1922 г.
184
В новых условиях. Войны и революции
185
в 1919 и 1921 гг. были созданы специаль-
ные комиссии, разрабатывавшие основ-
ные направления деятельности музея112.
В результате обсуждения предлагались
два пути развития: как музей русско-
го быта и как музей истории Отечества.
В соответствии с общей задачей музея
как национального и общероссийского
было подчеркнуто значение памятников
как таковых и как исторических источни-
ков; в связи с первым аспектом комиссия
наметила разделение их по культурно-
хронологическому признаку и методам
собирательства и изучения на памятни-
ки археологические, распределявшие-
ся по эпохам и культурам, и памятники
исторического быта, которые группиро-
вались по отраслям социального быта
на памятники быта частносемейного,
общественно-государственного, религи-
озно-церковного и т.п. В отношении же
исторических источников было проведе-
но деление по характеру материала (ико-
нография, рукописи, архивные материа-
лы, печатные издания).
Экспозиция музея, по рекомендаци-
ям комиссий (безусловно, воплощенным
в жизнь), также должна была отразить
это разделение: ранее существовавший
показ памятников по эпохам и культу-
рам должен был быть дополнен показом
в отдельных залах «вещественных» кол-
лекций. Новые принципы экспонирова-
ния отчетливо видны на фотографиях
музейных залов 1920-х годов. К примеру,
два больших зала занимала экспозиция
Отдела дерева: в зале № 15 были пред-
ставлены архитектурные детали избы
и домашняя утварь, сгруппированные
112 Закс А. Б. Из истории Государственного Исто-
рического музея (1917—1941 гг.) // Очерки ис-
тории музейного дела в России. М., 1960. Вып.
2. С. 306—309.
Пороховница-
рожок.
русский Север. Конец
XVII-начало XVIII в.
Мель, литье, эмаль.
Передана из Главмузея
в 1923 г.
Сабля офицерская
парадная.
Россия. 1864. Сталь,
золото, бриллианты,
изумруды,
горный хрусталь.
Принадлежала
кн. А. И. Барятинскому,
награжденному
саблей в 1864 г. в знак
признания заслуг
в Кавказской войне.
Пост, из собрания
В. А. Барятинского
в 1924 г.
786
Первый, Российский, Исторический...
Выставка
«Крестьянское
искусство».
Отдел дерева.
Архитектурные детали
избы и домашняя
утварь. Группировки
по признакам
назначения и формы
предмета (зал № 15).
1921г.
В новых условиях. Войны и революции
18
Выставка
«Крестьянское
искусство». Отдел
дерева. Группировка
прялок по приемам
орнаментации
и территориальному
признаку (зал № 15).
1921 г.
Первый, Российский, Исторический...
Беспорядочное
хранение музейных
фондов(дерево,
металл и пр.) в залах
верхнего этажа
(до оборудования
специальных
хранилищ в 1926 г.).
Фото середины
1920-х гг.
В новых условиях. Войны и революции
189
Хранилище
рукописей
Кабинета
письменных
источников
(современный
Отдел рукописей).
Фото 1937 г.
190
Первый, Российский, Исторический...
Богоматерь
«Умиление».
Среднерусские
письма.
Первая
половина - середина
XVI в. Дерево, левкас,
темпера.. Пост,
в составе коллекции
А. В. Морозова
из Музея фарфора
в 1926 г.
Симеон Столпник.
Новгород. Вторая
половина XVI в.
Дерево, левкас,
темпера. Пост,
в составе коллекции
С. П. Рябушинского
из Музейного фонда
в 1924г. (срава)
192
Первый, Российский, Исторический...
Псалтырь.
Псков (?). Середина
XVI в. Чернила,
киноварь, полуустав;
темпера, золото. Пост,
в составе коллекции
П. М. Мальцева
из сейфа бывшего
коммерческого банка
Юнкера в 1928 г.
В новых условиях. Войны и революции
Ковчег с вложенной
иконой
«Спас Вседержитель»
и изображением
предстоящих Богоматери
и св. Феодора Тирона
на створках. Новгород.
XVI в. Серебро, дерево,
левкас, темпера, кожа,
железо, текстиль;
позолота, скань, басма,
живопись. Пост, в составе
коллекции Е. Е. Егорова
из Румянцевского музея
в 1923 г.
194
Первый, Российский, Исторический...
Ваза.
Россия. Конец XVIII в.
Бронза, литье,
золочение, чеканка,
яшма. Пост, из Музея
мебели в 1927 г.
Бутыль
с изображением
льва.
Россия. Вторая
половина XVIII в.
Зеленое стекло;
роспись эмалями.
Куплена у Рассул-
Магометова в 1925 г.
В новых условиях. Войны и революции
195
на коклюшках, ручной
и машинный пошив.
Куплено у В. С. Губиной
за 40 руб. в 1927 г.
Платье женское,
бальное, из белых
шелковых кружев,
т. н. «блонды».
Россия. 1840-е гг.
Атлас натуральный
и искусственный,
кружево из шелковых
нитей; плетение
196
Первый, Российский, Исторический...
Знак ордена Святого
благоверного
князя Александра
Невского.
Конец XVIII - начало
ХХв. Золото, эмаль,
стекло; штамповка,
горячая эмаль,
роспись по эмали,
гравировка, монтаж.
Принадлежал
императору
Александру I, затем
генерал-адъютанту
А.Д. Балашеву,
потомками которого
был передан в Музей
1812 г. Пост, в составе
коллекции Военно-
исторического музея
в 1930 г.
Обмундирование
офицера
лейб-гвардии
Преображенского
полка
из семи предметов.
Принадлежало
императору Петру I.
Россия. 1720-е.
Пост, в составе
коллекции Военно-
исторического музея
в 1930 г.
В новых условиях. Войны и революции
197
Труба серебряная
Георгиевская
«За разбитие
и пленение турецкой
армии под Плевною»
со съемным
мундштуком,
лентой с кистями
и портупеей.
Санкт-Петербург.
Конец XIX в. Серебро,
муар, серебряная
нить. Пост, в составе
коллекции Военно-
исторического музея
в 1930 г.
Камень
с горы Фавор.
Оклад: Петербург.
1873. Серебро,
камень, дерево, медь;
золочение, чеканка.
Дар великого
князя Николая
Николаевича старшего
лейб-гвардии
П реображенскому
полку после
путешествия на Восток
в 1872 г.
Пост, в составе
коллекции Военно-
исторического музея
в 1930 г.
Первый, Российский, Исторический...
Неделя всех
святых.
Русский Север.
Конец XVI - начало
XVII в. Дерево,
левкас, темпера.
Пост, из собр.
ГО. Чирикова
в 1932 г.
В новых условиях. Войны и революции
19
Христос
во главе небесного
воинства.
Фрагмент
композиции
«Апокалипсис».
Калязин. 1654.
Фреска.
Происходит
из Троице-
Макарьевского
монастыря
в Калязине(попал
в зону затопления
в 1939-1940 гг.)
200
Первый, Российский, Исторический...
Изразцовый
барельеф.
Мастер Степан Иванов
Полубес. Москва.
1680-е. Глина красная;
рельеф, цветные
поливы. Из наружного
декора колокольни
церкви свв. Космы
и Дамиана в Нижних
Садовниках в Москве.
Пост, после сноса
церкви в 1932 г.
В новых условиях. Войны и революции
201
по назначению и форме предмета;
многочисленные прялки, к примеру,
были систематизированы по приемам
орнаментации и территориальному при-
знаку; в зале № 16 демонстрировались
коробьи, пряничные и набойные доски.
Зал № 17 был отведен фондам Отдела
крестьянских вышивок.
Работа комиссий привела к созданию
в 1922 г. новой структуры музея, объеди-
нившей научные отделы (числом 27)
в шесть основных разрядов (археологичес-
кий, исторический общий, исторический
специальный, исторических источни-
ков, исторических пособий — библиоте-
ка, функциональный), которые объеди-
няли все музейные коллекции единой
культурно-хронологической концеп-
цией113. Изменившиеся масштабы рабо-
ты потребовали увеличения штата му-
зея: если в 1917 г. в нем работало всего
30 сотрудников, то в 1924г. число их воз-
Выставка
«Крестьянское
искусство».
Отдел дерева.
Коробья, пряничные
и набойные доски
(зал № 16). В пролет
арки виден Отдел
крестьянских вышивок
(залы № 17, 18).
1921 г.
113 Закс А. Б. Из истории Государственного Исторического музея (1917—1941 гг.) // Очерки истории му-
зейного дела в России. М„ 1960. Вып. 2. С. 316—317.
202
Первый, Российский, Исторический...
Выставка из эпохи
крепостнического
хозяйства XVIII —
середины XIX в.
Раздел «Быт
крестьянства». 1926 г.
В новых условиях. Войны и революции
2а
Выставка из эпохи
крепостнического
хозяйства XVIII —
середины XIX в.
Гарнитур гостиной
мебели на фоне ковра
из усадьбы Хомяковых
(дворянский
полуинтерьер
начала XIX в.). 1926г.
204
Первый, Российский., Исторический...
Выставка из эпохи
крепостнического
хозяйства XVIII —
середины XIX в.
Раздел «Быт
придворного
дворянства во вторую
половину XVIII в.
Фарфор, стекло
и серебро». 1926 г.
В новых условиях. Войны и революции
205
Выставка из эпохи
крепостнического
хозяйства XVIII —
середины XIX в.
Раздел «Быт
придворного
дворянства во вторую
половину XVIII в.
Костюмы». 1926 г.
206
Первый, Российский, Исторический...
Выставка «Быт
московского
государства
XVI—XVII вв.»
Зал домашнего быта.
Серебряная и медная
посуда XVI—XVII вв.
(зал №18). 1927 г.
В новых условиях. Войны и революции
207
Выставка «Быт
московского
государства
XVI—XVII вв.»
Раздел «Западные
культурные влияния
в московском быту
XVII в.». 1927 г.
Первый, Российский, Исторический...
Выставка фондов.
Раздел «Строевое
и охотничье оружие
Европы и восточных
стран XVI—XIX вв.»
Зал восточного
оружия. 1936 г.
В новых условиях. Войны и революции
209
Выставка «Быт
московского
государства XVI—
XVII вв.»
Раздел «Ткани, одежды
и украшения XVII в.»
(зал № 20). 1927 г.
Первый, Российский, Исторический...
Н.А.Клюев.
Фото 1924 г.
Надпись-автограф:
«Художнику
Павлу Андреевичу
Мансурову с верой
и нежностью братской.
Н.Клюев. 1924».
Частное собрание
Л.И.Вольфсона
росло до 223 человек. Увеличение штатов
позволило проводить ежегодные экспе-
диции археологического и историко-бы-
тового характера. С 1926 г. стали выхо-
дить Труды ГИМ.
Социально-бытовой уклон в деятель-
ности музея особенно проявился в тема-
тике выставок: «Крестьянское искусст-
во» (1921—1923), «Из истории эпохи
крепостного хозяйства XVIII—XIX вв.»
(1926—1927), «Быт Московской Руси
XVI—XVII вв.» (1927), «Диалектичес-
кая история посуды» (1930) и др.
В соответствии с духом времени из-
менилась обстановка как в самом му-
зее, так и вокруг него. Можно усмотреть
определенную символику в том факте,
что в Историческом музее 11 января
1930г. Н.А.Клюев читал свою поэму
«Погорельщина». Как свидетельство-
В новых условиях. Войны и революции
2П
вал сам поэт, «специально зала-то по-
добрана под русский стиль. Народу было
до 100 человек» 1И.
Новые реорганизационные вея-
ния, наступившие в 30-е годы, велись
под лозунгом «лицом к массам», «ли-
цом к марксизму», «лицом к политике».
Преследовался «академизм» в музейной
работе и на первый план выдвигалась
борьба с буржуазной идеологией и аполи-
тичностью. Заметным событием в музей-
ной жизни стала Пушкинская выставка
1937—1939 гг., к столетию со дня гибе-
ли поэта. По завершении Пушкинской
выставки (все представленные на ней
экспонаты, включая принадлежавшие
ГИМ, были переданы во вновь образо-
ванный Всесоюзный музей А. С. Пушки-
на) все усилия были направлены на со-
здание постоянной экспозиции, которая
к началу Великой Отечественной вой-
ны расположилась в 23 залах. Хро-
нологически она охватывала период
от палеолита до середины XVIII в. Наря-
ду с основной экспозицией проводились
и тематические выставки юбилейного
и историко-этнографического характера:
«К 125-летию Отечественной войны
1812 г.», «К 175-летию Великой фран-
цузской революции», «375 лет первой
печатной книги в России», «Украина
и Белоруссия в XVII—XIX вв.», «Наро-
ды Северного Кавказа в первой полови-
не XIX в.». Выставлялись также экспо-
наты из последних экспедиций и новые
приобретения закупочной комиссии.
Перед самым началом Великой Оте-
чественной войны в музее велась подго-
товительная работа по созданию посто-
янной экспозиции со второй половины
XVIII до начала XX в. и обновлению эк-
спозиций в филиалах ГИМ. Война резко
нарушила все творческие планы, вызвав
к жизни совершенно новые формы и мето-
ды работы. В срочном порядке к концу ок-
тября 1941 г. была создана выставка «Обо-
рона Москвы», основанная на материалах
фотохроники ТАСС. В мае 1942 г. в трех
залах открылась выставка, посвященная
разгрому немецких армий под Москвой.
На протяжении 1943—1944 гг. эта вы-
ставка постоянно пополнялась новыми
материалами и увеличилась фактически
вдвое114 115. За три военных года сотрудника-
ми ГИМ было собрано свыше 12000 па-
мятников и документов, раскрывающих
различные этапы борьбы с фашизмом.
Частые бомбежки ставили под угрозу
целостность ценнейших фондовых кол-
лекций музея, поэтому уже в самом начале
войны наиболее ценные экспонаты были
упакованы в 680 ящиков и отправлены
в Хвалынск на Волге. С приближением
фронта экспонаты были перебазирова-
ны на восток, в Кустанай. И здесь сотруд-
ники музея продолжали свою работу, ус-
траивая в местном краеведческом музее
небольшие выставки патриотического ха-
рактера, посвященные славе русского во-
инства в прошлых веках. В конце октяб-
ря 1941 г. здание Исторического музея
пришлось закрыть: из-за бомбежек были
разбиты окна. Но в день парада на Крас-
ной площади 7 ноября 1941 г. музей вновь
принял посетителей и уже не закрывал-
ся. В 1942 г., когда фронт отодвинулся
114 Кравченко Т[А.], Михайлов А.[И]. Наследие комет: Неизвестное о Николае Клюеве и Анатолии Яре.
М.; Томск, 2006. С. 48.
115 Государственный Исторический музей в годы Великой Отечественной войны 1941—1945 гг. М., 1988.
С. 16.
UttCCKUlCj.
Пе
••
Знак ордена Слона.
Дания. Начало
XIX в. Золото, эмаль,
драгоценные камни.
Принадлежал •
императору
Наполеону I.
Пост, из Комитета
по делам культурно-
просветительных
учреждений в 1946 г
Звезда и лента
ордена Святого
Георгия I степени.
Конец XVIII в.
Серебряная нить,
ткань, блестки, картон;
шитье. Принадлежали
А. В. Суворову.
Дар И. И. Косинского
1945 г.
В новых условиях. Войны и революции
Дуэльный гарнитур
с кремневыми
пистолетами
Л. Бертье.
Париж. 1803-1809.
Мастер Ж. Лепаж.
Сталь, золото, орех,
рог, кожа; воронение,
инкрустация,
гравировка, литье.
Пост, из Наркомата
иностранных дел
в 1941 г.
I) К L A R К PU ВЫ Oil Е Е/< А IV С A I S
&
- $
214
Первый, Российский, Исторический..
Выставка
«800-летие Москвы».
Общий вид (зал № 35).
1948 г.
В новых условиях. Войны и революции
215
Выставка
«800-летие Москвы».
Раздел «Купеческая
Москва середины
Х1Хв.» (зал №35).
1948 г.
216
Первый, Российский, Исторический...
Яков Казанец,
Гавриил Кондратьев,
Симон Ушаков.
Благовещение
с клеймами
Акафиста. Оружейная
палата. 1659. Дерево,
левкас, темпера.
Пост, из церкви
Троицы в Никитниках
в 1949 г.
В новых условиях. Войны и революции
217
Распятие.
Икона керамическая.
Россия. 1561г. Глина
светло-серая, высокий
рельеф, цветные
прозрачные глазури.
Извлечена из стен
Борисоглебского
собора в г. Старице
Тверской обл. во время
реставрации в 1979 г.
и передана в ГИМ
торическш.
Заготовка
для иконы. Новгород.
XIII в. Дерево;
резьба.Раскопки
А. В. Арциховского
1950-1963 гг. Пост.
в 1967 г.
В новых у\.ловиях. Войны и революции
219
Флакон для мирра.
Новгород. Конец XII -
начало XIII в. Металл;
ковка. Раскопки
А. В. Арциховского
1950-1963 гг.
Пост, в 1967 г.
Статуэтки всадников.
Боспор. 1в. до н.э. -
1в. н.э. Терракота.
Таманский п-ов,
«дворец Хрисалиска».
Раскопки
Н. И. Сокольского
1971г. Кепы,
некрополь.
Пост, в 1976 г.
220
Первый, Российский, Исторический...
Прялка
с геометрической
резьбой.
Олонецкая губ.
Начало XIX в. Дерево,
резьба, подкраска.
Привезена историко-
бытовой экспедицией
в г. Северодвинский
район
Архангельской обл.
в 1959 г.
В новых условиях. Войны и революции
от Москвы, возросло и число посетителей
музея, достигнув 86000 человек115. Замет-
ное оживление в жизни музея началось
в 1944 г., когда из эвакуации вернулись
все фонды. В том же 1944 г. настоящий
подвиг совершила сотрудник музея Ната-
лья Валентиновна Пятышева, вывезшая
из Керчи в музей 5-тонный мраморный
саркофаг IV в. до н. э., приготовленный
немцами для отправки в Германию116.
К концу 1950-х годов была восста-
новлена постоянная экспозиция музея.
В соответствии с требованиями време-
ни в ней превалировали идеи классовой
борьбы и революционного движения.
Продолжали пополняться фонды
музея, и не только путем даров и закупок,
но и экспедиционных сборов. География
этих целенаправленных поездок была до-
статочно широка: Архангельская область
и Донбасс, Кавказ и Поволжье, Якутия
и Дальний Восток, при этом в некоторых
случаях сотрудники музея буквально спа-
сали вещи от гибели.
Ларец
для украшений.
Республика Корея.
1991. Серебро,
картон, бумага;
эмаль, литье.
Ларец был подарен
Р. М. Горбачевой
супругой президента
Республики Корея
РоДеУв 1991 г.
Поступил из Гохрана
в 1996 г.
115 Государственный Исторический музей в годы Великой Отечественной войны 1941—1945гг.М., 1988. С. 43.
116 Там же. С. 68—71.
224
Первый, Российский, Исторический...
настоящее время фонды Госу-
дарственного Исторического
музея насчитывают 4,5 миллиона пред-
метов и 15 миллионов листов докумен-
тов. Основу структуры музея, принятой
в 1940 г„ составляют 14 фондовых отделов,
хранящих все коллекции: археологии, ну-
мизматики, рукописей и старопечатных
книг, древнерусской живописи, письмен-
ных источников, картографии, изобрази-
тельных материалов, оружия, драгоцен-
ных металлов, керамики и стекла, металла
и синтетических материалов, тканей, де-
рева и мебели, книжного фонда117. Кроме
того, в музее созданы три экспозицион-
ных подразделения, занимающиеся под-
готовкой выставок и экспозиций: древ-
ней и средневековой истории, истории
XIX века и истории XX века. За послед-
ние десять лет ГИМ провел 572 выставки,
из которых 321 прошла в различных реги-
онах России и 41 — за рубежом118.
Постоянная
экспозиция.
Зал № 22.
Фото 2006 г.
117 См.: Государственный Исторический музей: [Альбом] / Сост. и отв. ред. Е. М. Юхименко, науч. ред.
В. Л. Егоров. М., 2006.
118 Государственный Исторический музей: Выставочная деятельность 1997—2001. Каталог/Сост. Т. Г. Игум-
нова. М., 2002; Государственный Исторический музей: Выставочная деятельность 2002—2006. Ката-
лог / Сост. Т. Г. Игумнова. М., 2008.
Сегодняшний день музея
225
В основном здании музея на Крас-
ной площади представлена история Рос-
сии от каменного века до конца XIX сто-
летия. Кроме того, ГИМ имеет филиалы:
Покровский собор (храм Василия Бла-
женного), Новодевичий монастырь, пала-
ты бояр Романовых, музей В. И. Ленина.
В 1996 г. были восстановлены Воскре-
сенские ворота (разобранные в 1930 г.),
соединившие основное здание с филиа-
лом — музеем В. И. Ленина.
Исторический музей является не толь-
ко хранилищем и выставочной площад-
кой для российских древностей. Он дав-
но стал признанным многопрофильным
научно-исследовательским центром.
В его стенах, кроме отцов-основате-
лей А. С. Уварова и И.Е. Забелина, ра-
ботали ученые различных поколений
и научных школ: В. И. Сизов, В. А. Го-
родцов, В. Н. Щепкин, А. В. Орешников,
А. Я. Брюсов, Д. Н. Эдинг, Б. И. Граков,
член-корреспондент А. В. Арциховский,
А. П. Смирнов, академик Б. А. Рыбаков,
академик В. Л. Янин, член-корреспондент
АН СССР С. В. Бахрушин, М. Н. Сперан-
ский, П. Г. Любомиров, П. Г. Рындзюнс-
кий, академик М. Н. Тихомиров,. В насто-
ящее время в коллективе музея работают
274 научных сотрудника, в числе которых
81 кандидат наук и 8 докторов наук.
В 1986—2002 гг. прошла реставра-
ция основного здания музея, которое
за годы советской власти лишилось своих
уникальных интерьеров, над которыми
так долго и кропотливо работали отцы-
основатели: были сбиты архитектурные
украшения, забелены росписи и фрески,
в том числе «Родословное древо» в Па-
радных сенях. Потребовалась большая
исследовательская и реставрационно-
изыскательская работа, чтобы восста-
новить подлинный облик экспозицион-
Постоянная
экспозиция.
Зал № 23.
Фото 2006 г.
226
Первый, Российский, Исторический...
Постоянная
экспозиция.
Зал № 25.
Фото 2006 г.
Сегодняшний день музея
227
ных залов. Недостаток площадей — эта
проблема так и не была решена с начала
XXв. и в конце столетия становилась все
более насущной — потребовал перекры-
тия внутренних дворов музея, в результа-
те появились новые холлы, просторный
выставочный зал и Половецкий дворик,
украшенный каменными изваяниями ко-
чевников и фонтаном. Четырем угловым
башням вернули навершия в виде золо-
тых двуглавых орлов, а промежуточным
башенкам — львов и единорогов.
В 1997 г. в отреставрированных за-
лах открылась первая очередь новой пос-
тоянной экспозиции ГИМ, от каменно-
го века до Древнерусского государства.
В 2006 г. она была полностью завершена
и доведена до конца XIX века.
Экспозиция сочетает хронологичес-
кий и тематический принципы показа
и учитывает как классические, заложен-
ные крупнейшими историками XIX в.
подходы, так и последние достижения
современной исторической науки.
Экспозиция первого этажа (залы
№ 1—21) охватывает период от становле-
ния первобытного общества до позднего
Средневековья (XVII век). Богатейшая
археологическая коллекция Историчес-
кого музея, основа которой была заложена
еще отцами-основателями, преимущест-
венно археологами по специальности,
Постоянная
экспозиция.
Зал № 27.
Фото 2006 г.
Первый, Российский, Исторический...
Постоянная
экспозиция.
Зал № 28а.
Фото 2006 г.
и которая активно пополняется благо-
даря работе нынешних археологических
экспедиций ГИМ, позволила показать
эпохи раннего и позднего палеолита, нео-
лита и бронзы, Восточную Европу и Се-
верную Азию в раннем железном веке,
в эпоху античности и раннем Средневе-
ковье (залы 1—7). В последующих залах
движение времени как бы замедляется:
тысячелетия сменяются веками, а затем
и десятилетиями. По мере естественной
сохранности памятников материальной
и духовной культуры возрастает разно-
образие экспонируемых предметов: ар-
хеологические памятники дополняют-
ся сначала древнейшими рукописными
книгами, предметами мелкой пластики,
военного и бытового обихода, затем всей
совокупностью хранимых Историческим
музеем богатств — иконами, произведе-
ниями церковного и декоративно-при-
кладного искусства, одеждой, посудой,
украшениями, архивными и нумизмати-
ческими материалами, парсунами и пор-
третами, печатными книгами и т. д. Древ-
нерусское государство IX—XIII вв.
показано многоаспектно: зарождение го-
сударственности, древнерусский город,
внутренняя и внешняя политика, фео-
дальная раздробленность, культура (залы
№8—11). Объединение русских земель
и укрепление в героической борьбе про-
Сегодняшний день музея
229
тив иноземных захватчиков Московско-
го княжества показаны в залах № 12—13.
Замечательные по художественным до-
стоинствам и редкости памятники дают
представление о культуре XIV—XV вв.
(зал № 14), русском городе XV—XVII вв.
(зал № 15), Русском централизованном
государстве XVI—XVII вв., о его ремес-
ле и торговле (№ 16), расширении гра-
ниц (№ 17), государственном управлении
(№ 18), церковной истории (№ 19), культу-
ре (№ 20), внешней политике и вооружен-
ных силах (№ 21).
Сложность экспозиционного реше-
ния здесь состояла в том, что следовало
не только учесть, но и максимально вы-
игрышно использовать восстановленную
первоначальную отделку залов, было не-
обходимо найти компромисс между пре-
жней программой росписи залов и сов-
ременным пониманием поступательного
хода отечественной истории.
Залы второго этажа (№ 22—28а,
35—39) охватывают два века истории
России: пышный восемнадцатый и пол-
ный противоречий и духовных исканий
девятнадцатый. Богатство и разнооб-
разие визуального ряда объясняются
тем, что к данному периоду относится
большая часть памятников коллекции
Государственного Исторического музея.
Это позволило представить много-
численные государственные, военные,
внешне- и внутриполические события
XVIII—XIX вв., все стороны жизни рус-
ского общества, его быт и культуру. Тема-
тика разделов экспозиции сколь разнооб-
разна, столь и трудна для перечисления.
Поднявшись на второй этаж и встречен-
ный еще на лестнице медной скульпту-
рой Фамы, трубящей славу, посетитель
сможет ощутить переломное Петровское
время (зал №22), насладиться роскошью
Постоянная
экспозиция.
Зал №35.
Фото 2006 г.
230
Первый, Российский, Исторический...
Постоянная
экспозиция.
Зал № 36.
Фото 2006 г.
и изяществом памятников дворянской
культуры (№ 23, 25, 26), увидеть красоту
крестьянского искусства (№ 24), почувс-
твовать размах военной славы и научных
экспедиций эпохи Екатерины II (№27),
«дней Александровых прекрасное на-
чало» (№ 28) и подвиг защитников Оте-
чества — представителей всех сословий
России в войну 1812 г. (№28а), атмосферу
Пушкинского времени и Николаевского
царствования (№35). В залах №36—39
подробнейшим образом рассказывается
о Крымской войне и Великих реформах,
завоевании Средней Азии и народном
просвещении, экономике России и рас-
цвете культуры.
Современная экспозиция является
еще одним свидетельством непрерывнос-
ти развития самого Исторического му-
зея, преемственности работавших и ра-
ботающих в нем поколений хранителей
и экспозиционеров. В нынешних, откры-
тых для широкой публики залах РИМ уз-
наваем не только известный по архитек-
турным проектам и старым фотографиям
декор, но и ряд важнейших памятников,
которые украшали собой экспозицию му-
зея вне всяких веяний времени: картины
Г. И. Семирадского, Бородинский клад
(II тысячелетие до н.э.), питьевые рога —
ритоны из кургана Черная могила, Сиг-
тунские врата, Царское место, старин-
Сегодняшний день музея
231
ный ковер с планом усадьбы Хомяковых
Богучарово.
В 2007 г. Государственному Исто-
рическому музею был передан квартал,
включающий здание бывшего музея
В. И. Ленина и примыкающих к нему
построек. Проект освоения этих столь
необходимых музею площадей предус-
матривает создание здесь постоянной эк-
спозиции по XX веку, выставочных залов,
современных фондохранилищ и рестав-
рационных мастерских, информацион-
но-просветительских подразделений, от-
вечающих современному уровню работы
с посетителями, школьниками, любите-
лями отечественной истории.
Государственный Исторический
музей и сегодня продолжает бережно
хранить собранные в его стенах много-
численные памятники истории и куль-
туры, предоставлять их исследователям
для глубокого и всестороннего изучения,
знакомить с ними посетителей выставок
и экспозиций. И до сих пор сохраняют
актуальность слова профессора Петер-
бургского университета К. Н. Бестужева-
Рюмина, сказанные им в 1873 г., в период
разработки концепции музея националь-
ной истории: «Народ, желающий быть
великим народом, должен знать свою ис-
торию под страхом перестать быть вели-
ким народом, потому что велик только тот
народ, который ясно сознает свое исто-
рическое призвание <... >. Музей — одно
из самых могущественных средств к до-
стижению народного самосознания —
м *» 119
высшей цели исторической науки» .
119 ОПИ ГИМ. Ф. 440. On. 1. Ед. 276. Л. 172.
Постоянная
экспозиция.
Зал № 39.
Фото 2006 г.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИСТОРИЧЕСКИЙ МУЗЕЙ
Научно-популярное и художественное издание
Елена Михайловна Юхименко
ПЕРВЫЙ, РОССИЙСКИЙ, ИСТОРИЧЕСКИЙ...
К 125-летию открытия
Государственного Исторического музея
Научно-издательский отдел ГИМ
Заведующий Д.И. Соловьев
Редактор С. Н. Романова
Технический редактор Л. В. Жигульская
Формат 70x100/8. Бумага мелованая.
Гарнитура Гарамонд. Печать офсетная. Печ. л. 29,0
Тираж 1000 экз.
ФГУК «Государственный Исторический музей»
109012, Москва, Красная площадь, д. 1
Отпечатано в типографии ООО «Унопринт»
105187, Москва, Кирпичная ул., 33
Atexizonrdv