Author: Панфилов А.
Tags: журнал изобразительное искусство художественная галерея журнал художественная галерея
ISBN: 1993-138-7
Year: 2007
Text
еженедельный журнал рекомендуемая цена 45 руб., 6,8 грн, 180 тенге
ГАЛЕРЕЯ
------КРАМСКОЙ-----------
Полное собрание работ всемирно известных художников
Сын провинциального
писаря, Крамской стал
лидером и идеологом
движения
-передвижников-
Его прославили
портреты
современников
№
в (Кил U
D4AGOSTINI
Шедевр -Христос в
пустыне- (1872) -
в деталях
ГАЛЕРЕЯ
---КРАМСКОЙ-
Содержание
Жизнь и эпоха 3
Знаменитые работы б
РУСАЛКИ (1871)
Н. А. НЕКРАСОВ В ПЕРИОД < ПОСЛЕДНИХ ПЕСЕН» (1877-78)
НЕИЗВЕСТНАЯ (1883)
НЕУТЕШНОЕ ГОРЕ (1884)
Шедевр 14
ХРИСТОС В ПУСТ ЫНЕ (1872)
Стиль и техника 20
Картинная галерея 26
ОСМОТР СТ АРОГО БАРСКОГО ДОМА (1873)
НОР ГРЕТ Л. Н. ТОЛСТОГО (1873)
ПОЛЕСОВЩИК (1874)
ЛУННАЯ НОЧЬ (1880)
Музеи мира 30
И яла>страп1нм прелое гак гены:
Передни обложка. Iookhuwi) It Кромкой -Христос и)ггыйг*. Пхужцкп* > и. Гр.. 11>Ч1 глнрек. Мкюы. («река) И. Fcibmi
• IL^rrprr iviii-xiMrrj II II Крммазко Ii*vu|n twiihu ||м*1ыпа*Iran rxtqira. MociBK St (iu-w7pl И КрпКЖОА !•|м|ич-
НрСПЮШМ Цх-тшштекил галерея. ММКМ. (МО| ОггрОГОМПМЙ рИЙОИИЫЙ ИГКфММИ^СКМОеПВГММЫМ М\ »r>t 1В.1. II 11 Крюмючи
• iuaik. I ||ср*.л«| lbcwapcT»riiHidl IhiYKrtO w\ и iiA .iKKT-l k-rv|Apr. нт. тажгстостшыАмуас*
in II H KfMMcwro. Воронеж fr (Qrinp. MB) Ф Нагати* -Оттепель-. 1Ьсуыргт«*14<ая Тртдшгаи raarpn. Могкю. (игре. antrpj
|| К.дм. ..>*< .и-ЯГ1ИВНЙ дц>{» м«Ф|М1вции П». цм-гипнил Треттакаятюя погрга, Моста mu tpcirrp* II КроыпйОЙ -IlocTMitttfi
amioiprprii ,v । и К|мшп<вма»шмЙ1Ю(ирп сме* дочери*- 1ЪгчмрспгпшлТрспмгк1Игжалп11грсв.МапакГ) 7:|| Кдосап*
-Русалки-. Гсюдарстмишя Трггыашагкм галерея Могкж>: 8 ||. КражюИ» -11 V Нгкрмпя в нгрии line |г.цнп MMft
Ьм'Ыр inriuuw Г;«с!ижм>ш клл 1хлг}<м \Ikiu 1" !1 И КрЦМ BQ* -Пгишгатпшм. 1ЬсуЛфГПетШ [рггмкпаС1С1м ПМСрСв. МоСМйС
12 I* И Крамском •Нгггешиое горе», Г<эгг=дрстас1ЕНх> Третыиаэпскдя галерея. VIcke.ua. 14- II. Il«vri» >а -Ila IriUK-jprnMiM
(Т1всрпысм«<1Хрс)-.1Ьо»рстжп1>к1лТрстыпи«хэлгалере*. Мечтая; IV linn, яга) UryxipcrartmuO Г.. < и мб, (JairHIrTvpArpr.
lerpau ярив) II Кримгв>нЪ -II|miuimuih. 1Ыу.ырсттппия 1 репами ж вам ia>rj»rB. Min mu Ilk 17 п Г* II КрашиФ -Хрипи в tm’uitr-
; гяимии фстыишкш 1л»срсм. Мтаым. Ж nun И К)ммс*хН1 «Портрет кужатпа С Мкосдг*!-, 1ЬсЯЛфГПИ'1Г№1Я
ТрПЪМАМККШ галерея МисЫП. (иппр. ЦШ) И- KpM ••'И 11нртро кэложииы И Шишкина*, Пхтдлршитпия I реп люта со пыгрсв
М-мипС 21 1ВСр* <»• И К|имск>м1 -Читажкцля (офме Крата-сш 1>ю uja-nteitii.ui Гре*гыш >m ыл галере» Мпгии. Зюттр. iricj
It K{mmtiuih 'Портрет Нмкгшш Крамского, сиаыххижзаиы-. Вххырствеппив Третыихкккмгжтерем. Мосмм. 1'м<Л npani И Кремом*
•П1ртрс7(лм^м1 Кринкой.й<*жрм хукшиши». 1Ьсчлфгпкшша Грсплмижси1 ггерся. Мгктаа. 22; (ипггр. лею И Крмги<« «Лпнив
VfMMBK»*. IbcYAiipcTKaiuui 1реплмжкан гак-рта, Мосьмд Nfk, |фМ) II К|мш« и <>. и« •ШЕИ», 1ч<с.ю|«hwiui.im
Грп ивмнм iuui 1 ajepn. Магпм 2Х (дегтр. .мл) 11. Краж мФ • Пл. ечкмк •. Г«к. шрет лспнди Тргтмжжаьш ГАвсрся. Москш.«мерч, прав i
1Ь(*пьфггм,>ты11 К«гкм1мужй.Сатгт-Пгп!р<Ар| ;> ню. nr II Кражжой«ПортретД Григоравга*. НхуорстапоааТрлмкпоагая
гтагреж. Моста». (иохтр)И. Крдшюм - Портрет И. Салтимлм11кдр4»и. I - пилии* Тргтхлыта u«u м »< -ч М.чкка. |мгр«. rajxuii
II RptWBIIll -Ill^njc-I Wl'lAIUIM Фгжцы 14м III HIM- lias W|M IM-MIUB l[<IIJ<L«LUI UK|« >. Mil B.I.I. (яса I! Крю«ю*|-Дсюшди
( растпи-имп* вогпй*. 1осуиргпг«мая 1]>гтлмш1гкм глм-рп». Мостом, (.прал) II. Кражжом *Дс*>*«ка с бс-мсм ш коромысле <pe.tii
тралы*. IbqdUpcrarMKM Т|мпшммааа гдкрел. Мсмкпа; N И Крам*к(Кмитр иарсмо виремии лима«. 1Ы)*рСППЦМ
ГрспьясолсЕал пыгргл Моты *7 И К|ншгш)М «Портргг А Н Пилит». Ехуяврлмгниая Г(м*гы1*1лмки ixu-ptn. Monaco. 28
II к|кимгк141 'Пплсхгмиц>1К*. Ircvxiprneiiim Грсттаклвски галерея. Мосхкс ||. КрлмсКоА «JlyMtw hu'IK*. ПжАЛМрлытшал
1|ч7ъксл«сситхм*рел. Mockiuu.VI $|: imc ) Bof><«cecKiiDо&татюАхуишютасимыв муэсАям II И. К|мч> в«»п>. Вирта »
• ХуДОЖССТ МГ И И rt М
галерея* №128
Издатель и учредитель:
ОНО -Де \пм IIIIIM-
Нокии. 1071 10.
г. М<м кка. ч |. Ih< .1КОШК.1М.
д. 13/1
.Клргс редакции:
I2329H, г. Москва,
V г Маршжсл Бнрюзопа
д. I. офис 15
Iданный ред;*^<ор-
Панфиле >н
Псчя1 ь:
К hiinwr-г-Маркгтипг
Киев, Укр.1ин.1
Гнраж: 100 000 »k.i
Распространение
п России:
ЗАО llx'i.i re iiM кин дом
-ЬУРД\
Ияелсмия о полшп кг.
а также любую другую
интересующую Вас
1111(|н»рмдцню о серин
Художсс ни-ины галерея
Вы мймете вкмтчм гь по
и.'пф<и1» (1852) 15 0“ 77
Разрешение
ня рсасиространснне:
V 27/5-12*5711/21-2559.1
<» 1-МНЛ0М
• 2UO7 ООО Де АГОСЛШМ'
ISBN 978 541771^2905
Цена свободная
1’ел.икиня <хтавляег м собой
ii|mno ламешль
шюнсировамиме м.перм.ыы
Главный передвижник
Крамской был великим организатором и крупнейшим теоретиком искусства -
самые «громкие» художественные объединения, появившиеся в России во
второй половине XIX века, были созданы именно по его почину.
Ищи Николаевич Крамской родился
27 мая (8 нюня по новому стилю) 1837 кг
да в Воронежской губернии. IV »т что он
сам писал в ангобно! рафии <>< ноем происхож-
дении и первых двадцати юдах жизни: -Я ро-
дился и уездном городке Острогожске, в
слободе I 1овая ('.огня, от роди гелей,
приписанных к мещанству... У чил-
ся в Острогожском училище.
। |с и кончил курсе похвальны
ми литдми по всем нредме-
там 12 лет от ролу. В тот же
|-од лишился отца, писаря
городской думы. В гой же
думе упражнялся в калл и -
графин, служил посредни-
ком по полкмЗовному ме-
жеванию. Л когда минуло
шест надцагь. прел< га вил-
ся случай вырваться ил < )г-
трогожска с харьковским
<|м»го! рифом. снимавшим
в нашем городке войско
ные учения. С этим фото-
графом и объехал в тече-
ине трех лег половину
России в качестве |М5туше-
ра и акварелиста». Допол-
ним этот трудовой спи-
сок НН I Н.1ДЦЛТИ ICI <л
роду ОН поступил VICHH-
КОМ К (КТ|И»ГОЖ< кому им г
Первый 'Автопортрет И. Крамского
датируется Мб7го<)ик В jwo оремх мш тгр
стплл tto маю nt-Apmr.itt
художником*
нописцу и провел нею мн гер< кой около года.
Как видим, происхождение Крамского было
демократическим, разночинным. К счастью, и
эпоха в России наступала вполне разночин-
пая - проведение либеральных реформ .Алек-
сандра II сопровождалось массовым наплывом
разночинцев н<» все сферы общественной и ху-
дожественной жизни. В последней Крамскому
предстояло сыграть виднейшую роль.
В 1857 году он появился в Петербурге и. нс
имея никакого систематического художест-
венного образования, дерзнул •подать доку-
менты» в Академию художеств. Успешно сдал
экзамены и оказался студентом Академии!
„(ни Крамских а О/ три.чгл< кг. И .-tmtM дили Mhtpoi
будущий художник.
Шесть лет провел наш герой в ее стенах.
Жизнь его была нелегкой, приходилось посто-
янно искать источники п|юин гания. Гут при
годились Крамскому навыки, приобретенные
в прежних скитаниях. В 1831 году Андреи
Деньер, окончивший Академию та два
года до этого, открыл собственное
••дагерротипное заведение». 11л
самом деле ••заведение- было
одним из первых российских
фотоателде. Не терпя грубой
обработки фотографий, он
пору чал эту работу худож-
никам — в частности, и
Крамскому, который при-
шел к Деньеру в 1857 году
и вскоре прослыл -богом
ретуши-.
Из \ка.темни молодой
живописец ушел с гром-
ким скандалом, сделавшим
его имя общеизвестным.
Новые идеи носились в
воздухе, молодежь зачиты-
валась •Современником»,
а Чернышеве кого числила
гением и пророком. Похо-
же. натура Крамского фор-
мировалась во многом в
•силовом поле» писаний
этого критика (и романи-
ста) - некоторые сюжеты
Жизнь и эпоха
жизни героя нашего нытска словно заимство-
ваны из |м)мана «’I го дела гь?«.
Итак. 1863 год — знамени 1ый «бунт 11-ти»,
когда четырнадцать выпускников Академии во
главе с Крамским, возмущенные тем. что им
IfVbaA л
II I, v > .f| ilnpiper ф«*К1фи4м.Амдреа H..ли •n»ri . Деньера i H? -IM*»? X>>» -
mm.iu. 65*55.5 Ж-5Йк*** liH-MJfM-nM’HitMe Pyn-KiiA mvjtm ( uiiilt Пгтгр6\;м
запретили писан, конкурсную картину на •• свободную-
тему; предложив вместо этого очередную мифологиче-
скую историю, отказались соревноваться за 1юлыпую зо-
лотую медаль и хлопнули дверью. Они организовали
коммуну пол названием -Артель художников», старое
то»! и вдохнови гелем которой стал Крамской. 11 этооче-
ввдцый «Чернышев сюжст в судьбе художника
вспомним артель Веры Павловны. Впрочем, в реально-
ст и все оказал<и ь не столь гладко. 11|мюлемы дали о < г-
бе знать буквально на следующий день после возникло
пения Артс иг». Некоторые ее уча< тики скрывали
свои доходы (декларировались отчисления в размере
10е г час гггых денежных поступлений и 25S? заработка
;га -артельные- работы). С ростом попу Шриосги «яви-
лась. по словам Крамского, v некоторых жажда ду-
ха. а у других полное довозы тио и ожирение» Худож
пик в конце концов изнемог в безнадежной борьбе- ia
«нравственнос единство • и в 1870 году* покинул -Лр-
lejib- (она 1м коре после мою pacii.Liai ь).
Бытовыми вопросами н Артели» заним;1лэгь жена
Крам< кою, (дх])|.я Николаевна Крамская (вдсвичестне
Прохорова). И по еще один «Чернышеве кий» сюжет
его жизни. Лело в том, что познакомился Крамской с
ней. koi ла она жила в граждане ком браке < другим х\
дожни ком неким I йжовым. официально женатым на
другой женщине. Потом Попов хехал за границу, и ре-
ну г.щия молодой женщины иага». В .кин момегп ей и
Любящий муж и заботливый отец, Крамской части писал
свою семью, Н яа/жл Портрет ж ты и дочери (/ХЛ’О) - одна
/и таких работ.
I
/ lopmfrem фотографа А. Деныри Крамгкой ио и mat
п ISX3 году четверть пека до этого. н свою оышиш ть
ппудгнтаи Академии художеств, ан работал ретушером
в мастерской Деньера.
протянул руку Крамской, взяв на свой счет- все нега-
тивные оценки поведения сю и юранннцы. Брак оказал-
ся счастливым - Софья Николаевна родила художнику
шс<тсрых п|м-кр;и ных irivii (два младших сына, прав-
да. умерли в детстве) и всегда была его ангелом-храните-
лем.
Б|им ив Чртель». Крамской нс пустился в «автоном-
ное плавание он страстно увлекся идеей Г, Мясосдова
об организации нового -дни ковс ко-игггрбурп кого ху-
дожественного объединения. которому было суждено
воиги в историю России под именем -Товарищество не
р<-пшжтгых художественных выставок». Устав Товари-
щества так формулп|ювал его цели: ••Устройство во всех
юродах империи передвижных хуложес i kchmmx ньк га-
вок. н видах: I) доставления жителям н|Х)вниций воз-
можностн знакомиться с русским искусством и следить
Xi его успехами; 2) рж<вития любни к нскусс г ву в общест-
ве. 3) облегчения ,ця художников сбыта их произведе-
нии*».
В эти годы Краме кои сблнаил< я с 11. М. Третьяковым.
Они некоторое время присматривхшсь друг к другу, а
потом крепко подружились - впоследствии Крамской
бы । главным советником знаменитого м<-цсиат«1 и ис-
полнителем ряда сю заказов. Правда, иногда это «ис-
полните. н.( 1в<» н<*( ko.ii.ko походи .и» на кабалу, но. ска-
жем лак, K.IO.L1V- дрсжесгиенн\го. теплую, основанную
па взаимопонимании.
Начало 1870 х годов в жизни Кра\к кою ознаменова-
лось еще одной дружбой на этот раз трагической. Да-
рошпого пейзажиста <1>едора Bacibii>eiia (1850-1873),
сгоревшего от чахотки, наш герой называл •ivunxtb-
Картина -Деревенский двор >/& Франции- (М76/
создана вовремя заграничного путешествия,
предпринятого Крамским.
ным мальчиком». 1орчайи1ие строки по-
священы ему водном из писем Крамского
к Гретья коку датируемом 1876 годом: -Он
любил природу и понимал ее — ведь это
гак редко дается человеку! II Васильев
умер. Он ко мне часто обращ;1лся с воп|м>
сом: зачем у меня такое горестное выражг-
пне лица, когда я счастлив? Он этого нс
мог попять, что личное счастье не палат
няст жизни!»
(Ьншвпслй 11X71 f кшши Ф. Htttмл wa. к
которому Крамской всегда относился » лашяш
отцовской заботой >
Несколько раз Крамской ездил за гра-
ницу п последний раз это случилось в
1884 году. Но к исканиям новейшей живо-
писи он (мтл1ся равнодушен. Miimo.ici
ное* его не интересовало — он ощущал се-
бя пророком. бьющим в набат, и страшно
огорчался. когда ему казалось. что его не
слушают. Оставаясь одним из главных экс-
понентов на передвижных выставках -
начиная < Первой, организованной в
1871 году, идо 16 й, состоявшейся и год его
смерти, — Крамской всаживал не только
успехи, но и непонимание, и от-
торжение. и злую критику. Не все
ладно было в самом Товариществе.
В начале 1880-х годов его отноше-
ния с Гонарнщсством уже напоми-
нают жесткую конфронтацию. Он
призывает <opai инков меняться,
допускает возможное гь объедине-
ния с Академией, а в ответ слышит
Свой последний автопортрет
: Крамской, >» имущий портрет cut ей
дочери ) наш герой (издал я 1884 году
когда лечился от сердечной болезни на до
Франции.
жизнь и ЭПОХА
ХРОНОЛОГИЯ ЖИЗНИ
слова о ренегатстве. большинство пере-
движников обвиняет его во всех смертных
।реках — и в том. что его работы стали
«-неискренними . и в том. что он «предал
идеалы», приняв заказ на выполнение
портретов членов царской семьи, и в пане
ланизмс. и в роскоши, в которой он якобы
погряз, и даже н гом. чгоон пост модные
крас ные чулки. Через«гмь ле г пос тс смер-
ти Крамского, в 1894 году. Стасов, но сути
инспирировавший эту кампанию, факти-
чески признал свою неправоту, написав
1рги.якову о гогдашних передвижниках:
•Что значит, что нет больше Крамского,
державшего их в могучей деснице и на-
правлявшею к правде... -
-От меня почти все отвернулись... Я
чув< 1вую себя оскорбленным-. - сокру-
шался Крамской в конце жизни. Между
тем у художника все сильнее болело серд-
це. В 1881 году, живя в небольшом фран-
цузском го|юдке, он лечился под наблюде-
нием русских врачей, а в свободное от
лечения время давал уроки рисования сво-
ей дочери Сонс в будущем, на рубеже ве-
ков, достаточно востребованной художни-
це.
Ушел он из жизни за работой. у моль-
берта. В последний свой день. 24 марта
(5 апреля по новому стилю) 1887 года.
Крамской несколько часов подряд писал
порзрет доктора К. Раухфуса. Вдруг по-
бледнел и, бездыханный. рухнул на моль-
берт.
1837 Родилок 27 мая (8 нюня по
новому л .-о/юЯг
()t •<*.< Норте utMia
г.&рним tf сем*е писари /opotk^rm
думы
/Л’-/9 Омнчимпп Or
t< pny.rrsqyr
18.53 От проыхмеги-м iv t kUwantiM
no стране pafomax у фотографа в
качестве ftruryturfia
185/ НрНГЛЖасМ <Г ifcNl^MAp’
По*-mrinaem а .hinwi
зпД»ж/у»гг/1, Подрп&пяьшаем
pTViyrtVptrU К < ДягсррипШП/ШМ
шееЛенип ника Деиира
1863 Лмгмулм/чл WMUirtyUK'AM
-Сунгы 14 ичч~. (Зрмлсиммияает в
I Irmrp&iрх нгмвигч к) м? 1 р кич •.
МП ini. атшю/мш
। тр н<*<я на ирц инн пах
K-.WW1N'1, /‘Ьгиммгм Nd (*!•/»’<
HuKUtOtVIU' flpuxop^ru [I Kt^ife
."odr pt>*c\<H-HWW liK - • VN
Никчшй. НачиьП‘ П4 преподавать
о PKfwtaiwmi шклу
поощрения xydojrtrnut
I N. kviK-NMA’H’flW paginal М/умЦ|."./Л
1МГШ*. 4TWA
186*411рцннлизем акпцМтг
учшмшг ч орсами.м»ции
nefjfdeit • nut
HUCNIitWJK
(TllXIi}. Пата™ пфщй mikoj
U№ П. M. HJI
ro i«.Vj чи< I л мг atm ix
if I Нигчарма (таич^нт/я
I irm >• Рлрору dut
ihUKtxvt'intia c .•. мвпнмльм»«таръех
мт
1870 Покндагт f>a «Уирсм-мхм*
Hxtmfnen нями . I fan ил
пАйЖШЖМ* - Утсггрмдаемнм
Устан fhHtoro ‘рпарими» гычн.
18s ] К {1/-)пгрбур.г < <п и -шим
хегихан м/й),чх>ыи UrfMKiA
мне '•Miiftcn ТГТХН lh ffrmrp6yp."a
она перо’лм arm и Моыиу. и да. trr
в Кисе n Хартов.
1873Знакомится с21Тоасупым.
Huoav JHiiucNuvtKrM портрет
HUi rtW.Wl,
1876 IlffMJMWcann тяжелый
г.’т*тхим к/лмп*. <?1глг/?и«^гт.чг,.«.
nyr.'/.-.-uri NINMl**.
1878 ( uooa едет no Фримци*
1882 Отношения Крамскосо
|‘пмлрп1пм(г<1м передамжнцкоа
ox. .a v/UtifimrM ника
гРоиплют ir (чис.'<ит mtff. 7й •<»«
тр » инпет /имм<> finiv
1884 OdacmfotrmtM биллтк
116 смету доктора
('. Наткина отирилнетси на * .•
ФрЧМННЧ ’«NArt
totipw)xdnrm ikwit. (jufmH
188/ Умер 24 ма{)ПН1 I 5 апреля ПО
NOAf'W) XW9M JJ«) « Urmepdyp'f *
ясй/кн me 4 9 лет.
5
Русалки
(1871)
88 х 1 32 гм
Государе-твгншш Третьяковская галерея, Москва
Знаете ди вы укра-
инскую ночь? (), ны
нс знаек: ук|МИН-
СКой ночи! Всмотри
гос», и нее. ( середи-
ны неба глядит
месяц. Необъятный
небес нын свод раз-
дался, раэднинулс я
еще необъятнее. Го
рш и дышит ом. Зе-
мля вся в серебря-
ном свете...*
«Волле леса, на п>|х*.
дремал с закры гы ми
ставнями старый дс-
| н- (ОМ IM ПС и
дикая TfKiKi покрыва-
ли его крышу; кудря-
вые яблони разрех-
лис ь перед его
окнами: лес» обнимая
своею тенью, брос.г i
на Iк го дикую мрач-
н<х гы ореховая |юща
стлалась у подножия
сто и скатывалась к
пруду».
Как тихо ко. i.iiiirnx вода, будто
дитя в тюльке” прод<д1Ж<1ла Ганна,
указывая на пруд, угрюмо обставлен-
ный темным кленовым лесом и опла-
киваемый вербами, потопившими и
нем жалобные свои ветви -.
•В тонком серебряном
тумане мелькали легкие,
как будто тени, девушки и
белых, как туг. убранный
ландышами, рубашках: зо-
лотые ожерелья, мони-
сты, дукаты блистали на
их шеях: но они бт.Ети
бледны; тело их 6i.no как
будто спаяно из прозрач-
ных облзк и будто свети-
лось насквозь при сереб-
ряном месяце-.
ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ
Эта картина еще раз доказывает. что демократическая
живопись небыли опаи плоским и функциональным» ян
лением, как то утверждают ее ниспровергатели, пытающи-
еся всю ее уместить в границы критики действительно-
сти». Н 1871 году Крамской был занят организацией
Цервой выставки /оварищссгнвп передвижных художествен*
ных выставок, которая должна быт представить публике
в максимально выигрышном гнете новое художественное Обь
единение. Разумеется, картины на нее отбирались самые
лучшие. Сам Крамской показал на выставке несколько
портретов и картину -Русалки - последняя шла с ремар
кой. указывающей ее источник: На сюжет из повести
//. R. 1Ъгаля ''Майская ночь"». 1о. что выбор автора пал на
зту /юботу, прекрасно il и юс три руст то. как он к ней отпо-
пися, - хотя в концепцию критического реализма- это
произведение никак не попадаю. Художнику захотелось изо-
бразить, по собственным его t швам, ••нечто eJia пишет нче
скос-, поюштьлуну- и при этин - не сломать себе шеи
и он. забыв о тенденциозности с удтт 1ьетвием занялся
стим. Любопытно, что гиго ннекий сюмпи Крамской про
интерпретировал весъ.ча свпбссдно, в чем может убедиться
читатель, обративший, к описанию картины, котороемы
пошаосш сп> сделать с помощью строгих цитат из гого-
ленской пони ти,
Н. А. Некрасов в период
«Последних песен»
(1877-78)
105 x 89 см
Государствепиая Третьяковская галерея, Москва
В 1877 лх>у дос г та ю ясно, что бысзнь свалившая Некрасова,
ина ten имя и чин/ нпэт умирает. It. Третьяков, »./ /iiwwfwVz в
своей галерее его изображения. срочно .шкалал портрет поэта
Кроме*»му. Тот принялся шдсло. Первоначально он прсдпаш
геи написать Некрасова а подушках . но тс. г кем мастер сове
товаия, отговорили его то делать, мотивируя тютем, что
«великого fwrpua- даже в халате представить исмлможио. //
тогда Крамской паши/и п&другпму - нагрудный портрет Нс
краспеа со скрещенными руками или закончен я.на рте 1877 го-
да и принят заказчиком. Но у же спустя несколько дней наш ге
рой начал писать д* д гой портрет -в соотнеси теин с ранним
замыслом. Этой была картина Некрасов в период "Последних
несем ’ - дописыяа. г сг автор уже после смерти поэта, в 1878 го-
ду Поначалу Крамской души ограничиться малым форматам,
но н процессе работы увеличивал размеры хиита, надшивая его
со всех сторон. Убрал он it некоторые детали. мешавшие созда-
нию -героического образа, - например, ляТя1м\ян-</бнку поэта и
utxoffii о/>у.жием, панпминаншнг обахотничый гтрастм Некра-
сова. В релум.тате из-под кигти К/киик/гго вышел удиви пиль
ный портрет. сочетаюиаиУ в себе камер^юсип» iLwdfxi ження и мо
нучпашиыим тъ образа человеки, чьи духовные силы остаются
ю с. ивиен н Ы.МИ и на кра ю маги, i ы.
Говорящие детали
Белммским но сути ииел
Некрасова и ли тературу и
• дал» ему мировоззрение.
Почт весил хранил < вер
.IVК» IMMNIbO < ноем учи
геле об этом говорит
бкхт великого критика,
написанный н i.nninre
комнаты
Некрасов
был нс* толь-
ко поэтом,
чьи стихи и
круп шегти-
дес я гннкон'
читались как
МОЛИТВЫ.ио
и |х*дактором
журн;иа
-Современ-
ник». обы'ди-
iiHHiiicHi ыжрм » ебя лучших рус -
ских писатек и. [ома журнала мы
видим на полке у смертной постели
героя полотна.
11 op । реты Д< >б|ик >б< мы
и Мицкевича на стене
обозначают круг духов*
1П4Х IfirrrprCOR и самых
задушенных \Гк-ж.'|еннн
11 ск рас она.
Автор постанил ложную датировку картины -
3 марг.11877 тда В этот день Некрасов прочитал
художнику < гихопюрсянс Ьаюшки-бзю». и кспч>
ром тот отзывался как о •iM'.iitq.ifinrrM произведе-
нии-. Вот одна из сю строф: Усни, страдалец
терпеливый.*/ Свободной, гордой и счастливой
Увидишь родину свою,/ БакМк1юбаи>бс1ю!-
ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ
9
\ U
Неизвестная
(1883)
76 х 99 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
На Невском
Розовая морозная дым-
ка выписана столь вирту-
озно. что с ловно наяву
несет ощущение холода.
Крамской \мел писать
свет и воздух. когда хотел
этого.
Место действия не вызывает со-
мнений. Это Невский проспект в
11стербуpre и «вес i ныс здания
выписаны Крамским, с одной
( юроны, довольно эскизно, л с
другой вполне узнаваемо.
1ероння одета по пос-
ледней моде (се.юн
1883 года) (акушер
ждаин специалисты но
истории костюма. При
лом называются шляп-
ка "Франциск» го стра-
новым лером. пальто
покроя 'Скобелев»,
шведские перчатки.
1айна крон опа это-
го женского лица до
сих пор остается не-
разгаданной. Чем оно
пленяет зрителя — ено-
им подуцьпанс кнм типом
(по определению писателя
II. Боборыкина), несколько пр<‘зрительным вы-
ражением. чувственным взглядом?
10
ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ
Пиянлениг ип 11 it выставке ТПХВ мной картины Крамгкого, н
которой мы привыкли видеть воплощенный образ женственно
ст и. сопровождалось почти скандалом. Подии маем в огонь и
ели автор. назвав ес именно так - -Неизвестная- (в • -бы питан*
сознании прижилось другого познание - -Незнакомка-). Он
стеноза. 'ky hori. " • •uti/лън>стра-
стью разгадывать, Н конце концов, большинство сошлось на
том, что Крамской изобразил в своей работе даму полусвета- -
а гели говорить яснее, богатую содержанку К (‘тагов придумал
и хлесткое определение - Кокотка в коляске». И сколько бы с
зтим впоследс тени ни спорили адепты -высокой женствен по-
сти-, Стасов, похоже, отгадал загадку Крамского. Дело в том,
что ночке inut.i uteti men этим) к картине, и на нем характер*
нал оульгар1икть модели моспиымет сомнений а таи. чг.ч она
занимается « жизни. Но нам но ли мпосейчал У< таившиеся ин
пирп/вттиии п/татедснии и< кусства зачастую не имеют ниче-
го общего с авторскими замыслами Что-то подобное произошло
и с Неизвестной^, /усекал приверженность к лишературны.н
аллюзиям сделаи? скачаю ее 1 /aanaaeii Фи.тпповной из I/ди
отв Догнив некого, потом • Анной Ка/нни ной, питан бликов
ской I/езиакачкой. а потом и воисе аоаиннтием женственно
сти. Любопытно, чтоП. Третьяк*ю незахотеч покупать эту
работу, Нсобрании Третьяковки опа появашсьлшиь о /925 го-
ду - w резул>типи нициинатзиции чагтиых KaueKi^uu.
И
Неутешное горе
(1881)
228 х 14! гм
lucydapt швеикал Третьякомкяя гам/л’Я, Москва
Л' .имй работе художника отразилась его личная траге
дия - потеря младшего сына. //# случайно в главной герои-
не полотна без труда читаются черты м ены Крамского.
Софьи Инки ниькы. ihtftLi картину Крамской долго и му-
чительно окончательной версии иредшм пнюшып три ва
рианта, о которых происходил поиск нерного шмнынии-
ончого решения. При этом сама героиня tmapt ia и как бы
нигттенно • поднималась- ни ноги: i начала она t идела у
катафалка; потам - на tmy.tr; и наконец - встала вехи
гроба. Любопытно, чти лта един/тненная работа худож
ника 1880-х годов. купленная у нсгоП. Третьяковым.
188(1* годы - не t амия лучшая нора их дру чсбы в это ept
мм отношения Mt <vh Крам/ким и Третьяковым не зала
дилнсъ: видимо. Павлу Михайловичу не казались надуман-
ными все те обвинения. что бросали в лицо Крамскому его
бывшие друзъя-передвижки ки. 1см не менее. Неутешным
горем Третьяков заитпересова.ия (хотя, по некоторым
Свидетелытвам. окоему и не слишком нравилось). Я ш
спеши1 приобрести wiy картину и Петербур.ч. - нисса
Kotiexipifmep п пнтпру, - зная наверно, что по сш)ер.чса-
питана найдет иикунатеи’й, ноя тогда же решил
приобрелmtt tv... 11 зто прноб/нтсниг tuy utet тнилт ъ.
В этой
рабогс
-стон г-
мертиая
। шпина.
Вег пнут*
|М-ЦНСС
движение
сосредою
чено н гла-
зах героини,
полных пек»
быпной км ки. и руках, прижима*
юных, к । \Г»лм платок, это един
гтвепные светлые пятна п
ком полиции, ОСТХ1ЫКМ’ как бы
уходит II ICIII..
Символичен этот крас-
ный цветок п mpnihe, тя-
Hvmitin я вис рх. В нем
есть сграниля пенадеж-
inu 1Ь. подсказывающая
нам, насколько хрчпка
человечеч кая жизнь,
Без звука
Большая картина, висящая на
стене, вполне конкретна - перед
нами «ррагмеш Черного моря»
\|1на «ов< кого. • Эю одна из са-
мых грандиозных картин, какие
я только знаю . признавался
Крамской. Эл и лепил, гоже песет
на себе символический смысл,
сближая жизнь ч< лонекл < жи г
НЬЮ МО|Н КОН С 1ИХИ11, В К<УГО|ЮЙ
бури (меняются штилями.
Ярким менок, положенный
пл гроб, резко контраст ру-
сл с траурным 1ыап>ем уби
гон горем матери и кажег
ся неуместным рядом с
ним - этот диссонанс под*
черкнваст атмосфер) поте-
ря 1ию< in, царящую в работе.
12
ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ
15
Христос
«И был он там
в пустыне
сорок дней...»
(1872)
180 х 210 см
Государственная Третьяковская галерея.
Л /<л кеа
Гема искушения Христа, описанного в трех пер-
вых Евангелиях, увлекла Крамского еще в нача-
ле 1860-х годов, когда он учился в .Академии.
Именно тогда он сделал первый набросок ком-
позиции. Гаким образом, работе над этим ше-
девром художник посвятил в обшей сложности
около десяти лет своей жизни. 1867 годом дати-
руется первый вариант картины. оказавшийся
неудачным. Ошибочным. как понял автор, был
сам выбор вертикального форма га попивший
произведение «широкого дыхания* или, по
другому, точного * контекста . Таким контек-
< ГОМ в последнем версии явилась бескрайняя
-каменная» пустыня за спиной Христа, под
черкнувшая своей мертвенностью глубину внут-
ргнних постижении героя полотна. 11адо ду-
мать. найти верное решение помогла
Крамскому заграничная посадка 1869 года,
предпринятая специально для того, чтобы
• вживую» увидеть го, как интерпретировали
эту тему старые мастера. Показанная на Второй
выставке ТПХВ. эта картина вызвала громкие
споры. Совет .Академии постановил ирис вои н.
Xi нее автору звание профессора, но Крамской
от этого знания отказался. «Христа- хотели ку-
пить многие - но достался он II. Третьякова
Коллекционер без торга принял назначенную
художником цену (6000 рублей). 11<><обствен но-
му при <н.1г|ню Тргтвикон.1. это бы ла одна и < са-
мых любимых его картин
Эта история - по сравнению с други-
ми евангельскими сюжетами — была
не слишком популярной среди живо-
писцев, потому что требовала от них
отказа от внешних эффектов.
Евангелие на протяжении столетий оставалось ос
новным источником сюжетов для художников. 11о
при этом тему искушения Христа отваживались
иллюстрировать немногие мастера. Отметим сре-
ди них Дуччо. 1млтичелли. Рубенса, Ьлейы. В Рос -
сии в светской живописи подобные сюжеты ди сс
редины XIX века трактовались в основном в
академической мангре с ее приемами, автомати со-
вавшимися почти до бездушия. Ситуация измени-
лась в 1860ч? годы, когда в русском изобразитель-
ном искусстве Утвердился реализм, и па Христа
стали смотреть как па реально!о человека, чьи ду-
шевные борения -зазвучали в упис он г с оврсмен-
постъю. 11е случайно представители демократиче-
ской интеллигенции настойчиво связывали
»Хри( i.i Краме кого с • •жертвенными» акциями
тогдашней молодежи (нс помним хотя бы знамени-
тые хождения в народ-). Наш герой (нместес 11и-
коллем !<•). в сущности, заново открыл эту тему для
русской живописи по его следам пошли В. Поле-
нов. В. Васнецов, II. Репин. В. Bejx-щагин, создав-
шие собственные евангельские никлы.
Н iMiuj/m На ihtiu аргтпим i liarf/ianlnM) шгрг • f 188Я)
В. Палпа* иишгтл. шмк/^/но к'/тмпим^ '<Ьнгал'о- Xfnuma
Kcfnmaa [w/mi *м^<ч> Nawu. n/rjrtlr
M£ttMwx, имтчгямьш t HtpitkiHUAMu друмхАн&й.
Крамскому до конца жизни иг лакали покоя мысль о боль
шок картине, в которой он смог бы высказаться «до само-
го донышка*. II ее основой должна была стать именно
евангельская история. 11а протяжении пяти лет (1877-82)
он работал над сюжетом -осмеяния Христа*. По Хохот-
он так и не окончил. - Пока мы нс всерьез болтаем о добре,
о честности. — горько сетовал художник, — мы со всеми в
i.vn, а попробуйте серьезно проводить хрис шанские идеи
в жизнь, и посмотрите, какой поднимется xoxoi вокруг*.
Таким образом, -Христос в пустыне* остался самой заду-
шенной его работой »т<»го ряда. Крамской долго и мучи-
тельно искал композицию этой работы, но само решение
было внезапным и походило на озарение. Просто однаж-
ды он увидел с идя пито человека, задумавшегося о чем-то.
и будущая картина тут же предстала перед его газами.
Дальнейшее было делом (ехники. В нескольких эскизах,
вылепленной из глины голове Христа и двух живописных
этюдах он отработал жесты, особенности одежды, выра-
жение лица и принялся за саму картину. В процессе рабо-
ты и но ее окончании Крамской нс однажды «озвучивая»
собственные трактовки этого образа, они помогают по-
нять движение его мысли. «Это моя первая вещь, - объяс-
нял он. — которую я работал серьезно, писал слезами и
кровью... Она глубоко выстрадана мною, это - итог много
летних исканий...* Широко известно и часто цитируегся
письмо художника к писателю В. Гаршину с изложением
собственного видения этого шедевра Процитируем его и
мы: -Я вижу ж но. что ес гь один момент в жизни каждого
человека, когда на нею находит раздумье — пойти ли на-
право или налево, взять ли за Господа 1юга рубль или не ус-
тупать ни шагу злу. Я написал "быть или не быть". Эго нс
Хрисгос, то сел» я нс знаю, КТО это. Это есть выражение
'///«dwbirt- < /884 86) - • щгойки or. ып: Крамтым.
• И. Кр.141 кЫ1 юр» луяеАпшн!» (Хичт) X-...-» Ч"Чч'4И Ж*5724 Г.иуирсттк-шсыЛ Рггскпй w:мй.
(инм-Петербург
моих личных мыслей...» Пос-
ледняя фраза вызвала не-
доуменную усмешку в позд-
нейшем (1887 года) письме
П. Третьякова, адресованном
В. Стасову: -Задаваясь изобра-
зить именно Христа, как он его
понимал. — сам потом нс при
знал его за Христа». Гретьякову
вторили и др>1 не. ио подобные
слова к Крамскому не имеют
особенного отношения: они
лишь демонстрируют некото-
рую душевную нечуткость про-
СВС1ЦС111юй нублики.
Нпаммкная картина Крамского
\cvi,”i f Pah о я , ).
начитана 1877 лв\ ин лп^цаккая
гороно ртлшг. •Псзн/па, как Вы, -
писал художник Ihht Рынку алнмр/
1874 года, - а я вот уже который год
саммит <vraxh этот хохот. Куда ни
пойду. непременноаоуслышу
1. HOJSLWEHOK
Phttue воссоздать небо и .r.itim Крамского, чаш художник
первым дгяан выполнил /юдмодевох под два их оснштых цве-
та. Светлые участки неба воспроизводились смесью белил,
среднего красного кадмия и натуральной тердисиены; обла-
ка - смесью белил. среднего же иного кадмия. желтой охры и
cunaw кобальта; задний план • пустыни - смесью желтого
кадмия. красного кадмия, синего ультрамарина и белил; не
редкий план -пустыни той же смесью. но с резким умен ь
шением содержания в ней белил (почти без них).
2. ЛЕССИЮВКЛ
Наследующем wane наш худом ник покрыл небо лсссировоч
ным слоем смеси ализаринового кариина. лимонной желтой
и 6f.uu. Окрашивались при зтом все участки неба, включая
облака, -<? целях имитации на последних закатного отбыв
ска. Концентрация смеси в слое росла вокруг самих облаков,
а к верхней границе воспроимпдымаго фрагмента смесь при-
ктичсски рал.нъиииагь до цвета ппдиазевка lire иазкн ни-
ноаьсисъ в направлении от ивого шрхнего угла к правому
нижнему; при зтом в области горизонта они выралнива-
лип, вдаль горизонтали.
3. ПЕ^.ИЕКГИНЛ
На заключительной стадии наш художник тщательно про-
работал полутона te.Mut-*. Ниесып синего ульт}ю.нарина,
среднего желтого кадмия, черной к/теки и дени он затер
границу между фоновыми цветами, а затем. добав.1яя в
смесь (pon/Hfhie цвета, сгладил полутона. На зтот раз все
мазки наносились жесткой широкой кистью в нанражении
от левого ни * него угла к левому верхнему, с ил выритина
наем- к горизонт сип, что - в совокупности с направленны-
ми мазками неба • даю визуалтик уси.ление перспективы.
Наконец, сухой ша/юкои кистью наш художник по еще не
присохииму фону отчепииви прочертил линию горизонта.
ШЕДЕВР
В начале пути к Голгофе
11ов-ая жизнь
Po.kih.iH ларя. разгорающаяся спиной Хрнс г.1. иы< гспает
П I U’lCBH 1НЫМ С НМИЛДОЧ, ЗНЯМСЧПЯ < обой ll.t4.LTO ноной
жм nut. Иония ;и-мля и новое небо- Солнце хрнс пеане ни
над мирим еще нс поднялось. но оно уже совсем радом.
Лицо
.ГПЭП 1и«рП1ПГ 1Срам< КОГО
(КИК It II 1КЪЧГП)рЫХ дрпк
сто знамен! пых работах)
нет ШК.Т1111С1Ч»Д(Т1С-Пи1М.
ее сюжетом является
жизнь духа. 11ютиму и
ДИН.1М1ГКЛ КЛИ UCiripiHr
лслиа здктючен ьлице
Хриега. все ix жрут него
OCKIVII Н НШТЮДВИЖМО-
СП1. lu i rnt, многие (*<)№
рГМГ!П1ИК11ОГМ<'ЧД.1М. ЧП»
SRJTJUUMHU -|м.иючин
1юе»л1пжх
Одежда Христа
Одежду Христа Крамской пишет
•I юл и крыто-, нс акцентируя ее
деталей. Эго устойчивый прием
ег о портретной живописи, помоги
Ю1Ц1111 максимально ярко выделить
на картинг лицо героя, которое и
МЫ1ЯСТС1 I I истинным
зеркалом души (или окном, полил
1ЯЮП1НМ заглянуть в нес?).
Жест-характер! id 11 ка
Крамской особенно не ус-
лижняе1 п< нхологмчгскнй
рисунок »той картины, поль-
зуясь самыми очевидными
характеристиками. Одна из
таких характеристик — стис-
нутые руки Хрш та, и|ккр.к
но ил нострируюгцие ин ген-
синшм ib Ею внутренних
борений.
Пустыня
II бы 1 < >.ч ЯШ I' II1' IЫЖ I орок iHvli. IK КМП.К Mhiii <39»
ною. ii был co зверями.. • - c k.i «.ню в Евлнгслни «л Мар
ка. Пейзаж, написанный Крамским, настаижо пустынен
и дик, чо» ».ажг1ся. будто адесь никиг.ы не ступала нога
•к- ioiu-кл В< е imiqnr враждебно герои • полотна, но Он.
norpvAeniii.iii и тж< пае думы, нс .тмсчас! згой краж
дгбшм ги.
Дол1 ам дорога
Ноги Хрис га иссечены камнями и сочнн'я К|юпьк>. В »тпх
ногах кроется как бы предыстория написанного художником
момента —зрителю становится ясно, что утренним р.ы.Ъ'мы
нм гс|м>я пргдп1егпювали бессонная ничьи jo iriiii путь по
пустыне в кромешной тьме
19
«Без идеи нет искусства...»
Современники воспринимали Крамского, прежде всего, как выдающегося
портретиста, и в этом был свой резон - художник создал в своих произве-
дениях многоликий портрет пореформенной России.
Крамской был нс просто художником — он был
собирателем хлдожес i ценных titi, про ионе дин-
ком совершенно определенного хлдожегпьенко-
го мировоззрения, теоретиком искусства. С) жи-
вописи он стал писать очень рано первая его
статья была вдохновлена шедевром Клексанлрл
Иванова Явление Христа народу-. показанным
и 1858 году широкой публике нс тепах Петербург
ской Ккадсмии художеств. Художник, ьошил тог
да начинающий жнвотн <-и двджея быть проро-
ком, открывающим истину людям. И именно ему.
Передвижники
К 1870* годы. когда Товарищество передним ныл
выставок /паю ул подъеме и сап-
ношсиия м/лг/Ъ его членами еще нг омрачались pti.v
шчимям -недопониманиями-, Крамской напк
fo.i более десятка портретов виднейших своих
соратников - как москвичей, так и итербурж
угь. Я этой галерее мы найдем мягчительные
портреты В, Перова^ М. Клодта, И. Репина,
К. ( а ни иного, И. /модгюбо*#. Д, Куииджп н дру
гих мастеров. > urmetw 1деарищестна «жи
Г Мжгм дон автор иэтстных жяи/*»ых яссто
wm. г/деиодленых шч/лын народа. Именно он
(вмеат с И. Ге) обратился в 1869 году к Крамско-
му с преЛ'Юлсснием объедините прогрессивные лт
дам11 пшенные пиы (box тапни. I га - ut < itiui
ком, впрочем, удачный - портрет кисти
Крамского (area), гпэданнмй в 1872 геду. интс-
ресен тем, что бы> txhitLM u.t этюдов к картине
Хритим а пуетыне-, itfn fk rrian.tr и нон в pa.ide.ie
illetleop- этого выпуска Не в пример искуснее
-Портрет художника И. Шишкина . /575
(шерхч), имбражаип^ий смвш>го пеймжиста
на граи столь любимых им terne и юней. Крам
ский и Шишкин аники дружили в начале 187/Г\
годов, ииегте работали ип плен эре - .апо бш
fwlriv ил редких для Крамского опытпэ такой ра^
(юты.
СТИЛЬ И ТЕХНИКА
Семья
Крамской был. пожалуй. обрицпвым о.нworn нам. В ымыон ли
*Vj ту крепость, п копюрой мим отдохнуть от нгпрскращаю
щихся (и не всегда победных) сражений за наше искусство. Теп-
литой и любовью проникнуты те живописные семенные образы,
что он во множеств* создает, Ьытъ может. именно в них наго
байт ярко проявились особенности портретной живописи ху
дожника, прславиншче его и (делавшие необыкновенно еостре
бонанным. В портрете 4« художника представилось самым
шинным приоткрыть глубины душенной жизни - помпаиу
Крамской, как мремшло, не слишкаи увлекался прописывайие.ч
интерьере •лч о&ждь'. <-<гс• »• rnowr/v. < <>алп лицо Коль
вещи, - обыски i он штоки этого ин терта. - которые (лово ре-
шительно выразить не может; в такое время выражение лица
и.ислно приходит на паиищк.. Другими ctosauu. dut Кримгко
го лицо нелонгка6ы.ю окнам в нсзхазинш)с. Ион шхрхктпа.илю
бимий чи ( впиотенсат жпки cmapi tex rdf. шть imn пкномакг и-
MfUtrHo прозрачным Иредстсниенные на зтой странице
семейные- по/зтрты-лучшее тому подтверждение: зто Чи-
тающая Ссмрья KpLHChftX‘, 1863 (слева), "Портрет Николая
Крамского, сына xytk/жника^, 1882 (слева ынизу) и 'Портрет
Сюфыл Кркиской, дочери ху^згника -, качеио 188(^х (внизу)
русскоьп художнику предстоит поселить перед лицом
подей зеркхк», от которого бы их сердце забило тревогу*.
(X raiiiLKM ь ninth определить параметры» ною зеркды.
II и дх1ыи*й1псм Крамской неу< rnmio определял его.
печатно ныскалыкая свои мысли, касающиеся как насле-
дим с гарых мастсроп, так и состояния < <>нр<-менной рус
ской живописи 1дли дополни 1Ь лги статьи идеями. < <|м>|х
м\.1ирснмнными Крамским н письмах к П. Третьякову,
21
AU v
Пейзажи и натюрморты
Пейзажи. натюрморты, даме жанровые картины в
нингрчл ты Крали кого задвинуты на вторые /Кии. Била
т/л», к первым daw из много списка он u ввоби»/, калгашл,
относился мескалыю снисходительно. lax. в натюрморте
художнику виделись уиичеиш favcotiep ж отельной фор
чай. И местно его мнение, озвученное к ншьп к Ь. Вшчсцо
ву: -Не станет же талантливый человек. - пишет Крам
cKrw> ободном французском живописце, - тратить время
на изображение, наш жиль талон. рыб к up Это хорошо де
лить людям, ашющим уже вег, а у нас дела непочатый
j.Yzr-. Нот такая недвусмысленная оценка Между тем к
кинетинжгиашыппе.1ъшгисрсдстна психоииичятсай хлр&
ктершмшки наш герой натюрморт испыъюнал -яркий
пример подобной эксплуатации мертвой натуры- его
портрет Некрасова, представленный в разделе "Знамени-
тые работы . Ла и просто натюрморты Крамской в
конце жизни nuf/и - такие, как Нукгт цветов. Фа/ж
/ ы 18&1 (вверху). -и писал великолепно. Н жанр» пейзажа
художзшк пробивал себя в начале 18“(Кх годов - именно к
этому времени относится его этюд -Летная тропинка-
(емва).
В. (Стасову, А. Суворину. то в наших рмсах окажется строгая
эстетическая программа, легшая в основу деятельности То-
варищества пгргдвижшах художествен шах высгапок и во
многом определившая oomiui «характер* pyccKoii живопи-
си второй половины XIX века.
Его суть н том. «nviuN. нс увлекаясь краенвоегямн. ре
мантичсским приподниманием себя ы ноки ы, нс < гр*-
мясь и< ключи гелыш к жтгтичгскому наслаждению, чест-
но написать действительность, увиденную сквозь
-магический крис галл* сонихн.ной идеи, и гем самым как
бы мп. обра < будущего, напророчить его. показать, куда и
зачем 1пжно идти общее гву. Ключевое слово туг гендгн
циозносп» •. Этого слова Крамской никогда не боялся — бо-
ич* тот. он настаивал на нем. В этом дала о себе .шап. ше-
ггндссятничсч-кая закалка • се приверженностью к
крайним выводам. В этом смысле Крамской быа -ригорн-
22
стом (вспомним Рахметова из романа Чернышевского
Что делать? •>. Все или ничего. Ike наши большие пис а те-
ли. - пис.ы KjxiMt кой (лнорину ы два ю.ы до сноси смер-
ти. тенденциозны и все художники тоже. Разница в боль-
шем lull меньшем таланте*.
Эта мысль похожа на правду. II дело пт .гаже нс в той
и in иной конкретной идсо ioi ин. а ноли мк ги основной ус-
тановки - ( пасения мира и регпения проблемы смысла че-
лонеческого существования с помощью искусства, ^о
сближает Крамского с нлиболсс яркими выразителями это-
го настроения Достоевским и Толстым. 11.x собственно
ф|ьюсо<]хкис схемы существенно разнятся, но почти до-
словные совпадения некоторых пасшжей художника в его
ггапаЯХ и переписке с мыслями этих писателей иногда н|и>-
< го порази 1слы1ы. Вот он пишет на Парижа: «Маленьких
гак жаль, они такие беспомощные, такие любящие, такие
СТИЛЬ И ТЕХНИКА
Народные типы
A'/viutk wz г его демократа ческам чир&ишреиием - мг ,и#м остам ь-
«я d стороне от изображения народной жизни. В /AW-ZOc годы
роль освобожденного крсстъянгтаа о рост некой жизни занимали
многие умы, Ктото - вслед за < ланнкофилами - midri основу гуду-
щей России в крестьянской общине; кмоти, напротив, предрекал
скор\ю •капитализацию деревни; кто-то проста плакал и ры
дал над горькой далей земляных- жителей. Крамской тут ста-
вит не sit адепт в крайности, избегая глубинных интерпрста
ций и MIC^atUiTfWKUx обобщении. Его крп ткмт - »wk> просто ио
ди, проживающие свою -змоципиольную жизнь там, л!г мм
суждено было родиться. Вот конкретика иидедой и интересовала
мастера. Он ни теп и в удивительно акямам Пасечнике-, 1872
(внизу), и п лукавом -Мине Моисееве-, 1882 (с нрава). Здесь будет не
лишним еще раз вспомнить таимтсльно прочитанного
Кроликам П(г\дона призывавшего и и/бра жать людей
conceit правдой их природы и их принычгк. за их ранета-
ми, м иаиинеишм мл гражданских и домашних заня-
тий, с их обычными физиономиями. а главное без аффек
тиции, читать их. так гкамтц г иепричесакмий
стью не dm того, чтобы над ним шнмемтыя, а < Целью
общественного воспитания
в собственной же судьбе Краме мио гакне случаи Сыс
кать трудно. После смерти художника нс однажды вы-
сказывались мнения, что он запоит -идеологией-
свою живопись- (высказывались при атом и сом не
ним вообще в наличии v Крамского жинописпого да-
рования). но ни суждения, кажспя, более диктова-
ли< ь внешним образом -борца» и «идеолога», нежели
его (заботами. Они почти традиционны, эти работы, а
в стилевом отношении — не слишком виигны. Или га-
чистые и такие бедные, что сердце надрывается, и нс знать
подкладки жизни лучше, чем знать и нс мочьдвинутт> мо-
рем и землей. mi ihSi.i засыпать и раздавить это злое и кро-
вожадное племя!» и как тут не вспомнить весы Досгосв-
ского, на к<лорых одна детская стсзннка перевешивает и
все искусство, и радости умственной жизни, и рай с его ан-
гелами и божественной музыкой...
11огг|м11по<- дело! Ни и Крахи кого рсд 1изов<пи<1. в кар-
тинах его товари1пем-иергдннжников едва ли нс полнее,
чем в его собственном творчестве. Критическая *состааля-
ЮП1.1Я- МНОГИХ П|ЮИ 1ВСД<Т1ИЙ. ВЫХОДЯЩИХ И Iпод кисти чле
н<»н Тонарнщес гва, пс|м*дк<» приводила к < i<».ikiiobciihhm с
цензурой, к запрещению кар i ин, к их снятию с выставок —
кое ощущение ошибка, вызванная неумением п<м глиигь
себя в •контекст-, в реальные -декорации - современной
Крамскомхэпохи?
И( Гоки стилевых нредпочкний нашего героя опредс-
лить нелегко В собственных его георетичес ких писаниях
мы в основном имеем дело с декларациями. Вспоминая о
ежк-й молодости, он<Bii.ieie и.» пиньи: В 1857 годуя при-
ехал в Петербург слепым щенком, и 1863 году я настолько
подрос, что непременно пожелал свободы настолько ис-
кренне. что готов был употребить все средства, чтобы и
другие были свободны. Я думал, что в этом заключается
разрешение всех вопросов художссгвсиных, устранение
aii.Lionni и здоровый росс -. 11о ведь < н<»бод;|-. oimcuim от
28
Монохромная живопись
(. ззпялленигм физиографии художники ииззорнли n tr urt мгг н обзп
rrntt -визхальных- изпбрн женим. бЛМм »r воеплз застали еь ее
способностью - otтанаилившнъ .iuwjww- u ввели tf художествен
кую практику работу no фотографии Другие напрочь отри цат
ы значение - особенно уно/ктвовали в этом профессора Академии.
Известно. что академик Ф. Ьр\ни зза с только отрицательно о in но-
сил гл к модному изобретению. что вообще шпкли^/аим зфонюгра
фиршпппыя. Крамской быз болн современен <. Мы уже знаем, что
он подрабатывал [ютушерому, Ъ-н&ра В пору создания портретов
писателей dxtt "Ергтыисова, он писал тех, кто уже умер, по фото-
графиям самой известной его работой того ряда является порт
рет lapaca Шевченко Есть с его наследии и зсесколько так называ-
емых монахраиных картин. исполненных в близкой к фотографии
стилистике. Но при этом в них бросается в глаза тонкость психо-
югзсческой характеристики, позвозяющая открыть зрителю
внутреннего* человеки. Гем самым мастер з.игвно доказывал, что
фотография юнее нс шменяст и не отменю т живописи, ибо ей ос
таетея недоступен глубинный пласт человеческой души. Одна из
таких картин Портрет худом инка Федора Васильева^, 1871
(f приел).
Галерея писателей
В refюдиие 18б1^х гадов у Н М Iпаятыасъ .mttem-
зам мысль - rce'tftamr. н сит галерее пирт/ютч знаменитых
русских ntucnnr.ieii, попытавшись тем саиым сп.м)ппи, (Лю
|#л<ный образ самобытной русск> * /> < ч.ччм начеие
187f)-x гпдон над выпмнением мной задачи труди,1ся В. Пе
1юв. чуть позже его в злюй
/X4.ru fMtmtLi наш Серой.
Вперспяе Ip vi bHKOtt вы шел
на Kf>a.4CK(Ko в 1869 гсеЪ,
предзимие ему написать
портрет Нтчарона. Худож-
ник принял этот заказ, но
отношение м ишпиеца /ми
мичиниа к заказчику- купчи-
не-, между тем. еще «ло
торы trffeMM остапамюь
нссксаъко подозрительным.
Псм тсиен по оно силгчзиосъ -
1 •/ х начал*- 187ILk аЛт
Кра.ш-мш итнечаз, что <»к
вег-таки человек ничего - /й
. to с ним иметь можно-, а
чуть позже м вовсе нашел в
'Гр тьякоос роде таен ну ю ду-
шу Понятно, что писать
знамен к тык з и тераторм
он шм.и зтиго npodatMu.t.
I! зти портреты -едва зи не вершина портр-тм ю тнпр-и пн-
ей Крамского. В них он выступил виртуозом психхьмгичеекски
характсрнс/пики, vu/m>m<m.v ,м/714ЫЛ<и средспнгаии показать
ичть мноме. Ни зтий t транице w ы тч пр/изешйеч Ilopmprm
Д- В. Григоровича’'. I876(f.trea) и ‘Портрет М I (сктыь^
it а! Цедра на 1879 (в цеп mpri
24
СТИЛЬ И ТЕХНИКА
Образы юности
Крамской <шнсс а пенни пот^/п» и iMLunfiffi^atani. Наиболл тн.ы'.юон nrfv пенсии утрату три а скорое и окинчагт.и,
ног преображение типи, oyt и/хшгпмр гг на началах добра и /ни\ма - а оно казалось таким близким и неизбежным a 18M/rtre
<)ы г nx ^содшм соииаимых надежд. Уле n 1870e мды wtoj*ник говорит обо всем лпддс г mptcwu д^исмо и пониманием не-
(UurruiHMHTtiu млЮсгннх чаяний. Показателен в мои отношении отрывок илеги ншича к Репину (речь «нем идет о Ренере Л 1и
лосс'кои): Hnnumunius стой cmamytt. - пишет Крамской и 1873 гпду, лежит у .чтил тик 4пб»*п. та* покойна, так
себя. — это стишком общо. Да и двусмысленно. Мы знаем
сколько угодно примеров того. как жестоко рл< Ирак ih i.k i.
демократическая цензура. выр<х шля из эт ой с вободы, с не-
угодными ей мастерами. Хлебнул ее прелестей в конце
жизни и сам Крамской.
Что же тогда остается? K.ukcit ji, Крамской прекрасно
понимал всю опасность предельной идеологи ад ни и худо-
жес гненного (ворчества. Если он roaopiu о гом. что без
идеи ис1 искусе гна*. то тут же добавлял, что без живопи-
си живой и разительной — картины тоже нет, а есть бла
П1С11.1Мс|мчи1Я. и 1ОП.КО- Лек-дом иропиюречил < дм се-
бе. защищая тех. о ком iiiu.li А. Суворину: • (Чсские
художники пишут сухо, слишком детально, рука их чем-то
скован.I. они решик льно нссп<кобиы к колорите, концеп-
ции их исгорл амерпы. гемны, мысли их направляются все
в сторону мрака, печали и всяческих отрицаний... Арп
ментация защиты? 11ож;ыу нега: Если это верно (л дай 1мг,
чтобы это было верно), гак <то юл<К’ Божии, указьимю-
щий, что юноша ищет юлько правды, жетлст тогько доб-
ра 11<К1ИЦ11Я несколько странная, нс правда лиг
И нсе-такн спишем это ни крайнос ти художественной
борьбы, ^сущности, нклс Краме koi о был бе »ут1|м*чен. и это
<-I о отношение К( тарым м.н к р«м ИНСТОЛЬКО
докрывает, но и приоткрывает важное н его юбс гаениой
ипокон1П&1ьно confiui.n чрез w томительные и с^астрадньи-
наслоены# ч<-4 ж или и, чпис смякай рал, как образ а- щпи/игт
предо мною, л начинаю опять юншюткн t/еритъ п гчлетлиный
ш ход судьбы Hf.KMtt HHHHi'i . Эта еногбрсинш хубпжстпснснная
нсдипшция сродни пигпи&.кным обрсоцгныям Крамской к <х>
разам юности, н Komufncx он ти/н.ия ниавьобрссти утрачен
сую надежду Пример таких обращений пестичный порт
рпн >. '(гаушка с распущенной кмои -, 1873 (слева) и солнечный
акварельный зтюд Девочка г белым на коромысле среди тра-
вы^ 1871 (анису).
стилистике. В 1869 юлу художник специально поехал н Ев-
ропу Э1ЫКОМ1ГГЫ я с живописными шедеврами. Перггзжая
и I города в юрод, он нлбрасынл i в своей <аии< ной книжке
комПОЗМ1 тонные схемы работ Рафаэля. Рембрандта, 1Ь.чь-
бейна Младшего. Тиниана. Дю}>ера, Тинторетто. II отме-
чал при лом: -У прежних художников Библия, Евангелие
и мифоло! ия служили только предлогом к выражению со-
вершенно современных им страстей и мы< «ей потому-то
они и имели успех великий, они выражали вс е ин п рес ные
ни ла чувств.! и мотивы». Он iKK iciiiibti о Веласкесе: Все
перед ним мелко, и бледно, и ничтожно. »кл человек ра-
ботал не красками и кистями, л нервами!..» Boi тот недос-
нежимый идеал, к которому стремился Крамской.
11 стремился небезуспешно,если нездбывл гьоб<нведен-
ной ему Стасовым i>o.iii к русской живописи: Первыми
11|М).1Ш'а1е.1ями новых и свеч n.ix взглядов на искусство,
писал знаменитый критик, — явились сначала живопись
Иванова, вторым автор ’Осте ni четких отношении к дей-
ствительное ти" (1 о <•<-! ь Чернышевский), третьим и самым
высшим, сдмым-самым сильным Крамской».
25
Странный реалист
Илья Ренин, учившийся у Крамского в 1860*го-
ды врисовальной школе Общества поощрения ху-
дожеств, оставил мам очень живой портрет сво-
его тогдашнего учителя: Какие глаза! Нс
спрячешься. Даром, что маленькие и сидят глубо
ко: серые, святятся... Какое серьезноелицо! Гово-
рит t eat пением. Нои слушают же его! Сидят,
разинув рты: видно, что стараются запомнить
каждое слово. Его приговоры и похвалы произво-
дят неотразимое дейс твис... •• Вот образ убежден-
ного ’водителя , лидера. провозвестника новых
истин, почти пророка. Между ним этот пророк
всегда носил в себе тайную печаль, а м изнь его
никак нс походила на сказку: В Крамском жил
неисправимый романтик (однажды он написал
мене: «Ходил с Кошелевым встречать весну-, -
как много заключено в этой фразе!), и ему прихо-
дилось заниматься «социальным ему хотелось
написать -большую» картину, а он писал заказ-
ные портреты, чтобы прокормить семью: он
меч mat о содружестве свободных художников, а
бывшие приятели и единомышленники распуска-
ли о нем сплетни... // прожил-то художник на
свете всего »1Ч и-т. Ни v< пел t делать очень многое,
и его картины до i их пор никого не оставляют
равнодушным.
ОСМОП* СТАРОЮ ИЛ/Ч КО!O^'IOMA < 1873). h тъ что-то »«<•»#« пииъгнчгг*'* в лш>.ч замгчатлиоши
онмтг /шоаты Кралик&га в ofiuh .и- * . < .. / /ч.-о/кг » г/и<г, наг К ЛмшфгЯШОуимдКШМfoAttik кпеда в
)tnnx imrna.\ играла jku^ui япил^ с.июпо ntxVfotymo патиной времени.
КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ
НОТ! 1*1.1 .1. //. ТОЛСТОГО (1873у Крамской, -.M4WM.V аиий n 1873 году к Таи rmuy tt его Ясную Поляну доммъно<Jpуммаршюл
писашсдх nojupwamb ему .Знамг нитону fuMatturnty лпю мнлтиг каллгосъ нп'Кромним .11 же таки он ыоаорилы Я просел t ним
нпкаплл с)нгп. - сообщал п пнпме об tmux сеансах художник. - и 5и» ме н1*лш ждснмим ач тоннии. На .'гния < ыахилагт...»
(Ь:т. if/M»rh fftt/» лннкомпнкп и ft гоне Tuu vuk'u, как fxi г tf TS73 .4»«h HHHOhUir.t' f tt(/mih ' 4 мму Kaftruuuy' ft ft/H.uduu x глаках
рлмам h/wau-я »|/шилн»/мжвнмии изиач^иьно худом ник Mhioilim, я котараи ммогигулиии Крамского.
27
ПОЛЕСОШЦИК (187-h. Нмогда /kfl&mj wnm»m по-иному - -Мужик c Шубиной или My м и к в нpa mрыси ной шайке-, Автор
КОрвШНЫ npt в nutwк El. TJkfll 'пкую ее трактовку: -.Mr”! илу») Лпикен был изображать один из тех типов, которые
Mito,w iLiroiiiiaiMik'ii и пи.ттнчгг коси (трим народной вилни панама ют своим умам и у которых глубоко засело нгудтаиылпвие,
грантшщагс ненавцгтъхк Из таких.и mf^nur иипуты ппбн/Nitom енои тайки Спиньки Разины, Пиачслы. rt в обыкновенна
tff^Wi они действуют н одииочку; нп иикоеОа не миратеп-.
КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ
ЛУНН.Ml НОЧЬ (1880). Еще ойки<трцннор1»чан’пи'<ескг* полотно записного реолшта - от этого нал от на рукой подать do
живописного символизма. грачко заявившего п <ебе на^-мг XIX-XX чеков. Н главной героине этой картины Крамской изооразиз
Е. к Тргтшмкгх. вторую .лечу f '.ергш Михайловича IftemiMKoea. у«агк<шмегом кш.1гкцшши1*тпнисУ1 картин иг мгнгг сногго брата,
Паки/ Михгииотлча. П. iprmwKwt 11мам 1880года сообщ/и худоммику а гл» Лунной ночи : Публика ттамгъочень нг&нгагыа
нкнг тней ^urnaUfKait, н пн. t.xo н< к i .1чшг/г ч.иа .)жг Наша картина HatKiOioLtiii ь < н.чнншш и <•
29
Воронежский областной
художественный музей
им. И. Н. Крамского
В коллекции этого музея, носящего
имя героя нашего выпуска, мы
найдем несколько настоящих
шедевров Крамского. Впрочем,
и помимо этого Воронежскому
художественному музею есть чем
гордиться.
Долгое- время Крамской был чуть ли нс •лич-
ным художником П. М. Третьякова поэтому не
удивительно. чю самое обширное собрание г го
работ хранится именно в Третьякове кон галерее.
11с< Mt.ii.kHMH ымс|1а1гл1.111.1мн ирон телепнями
/К11ноии< ца обладает п<*г<*|м»сргс кии Русский му-
1ей. \ далее в этом списке мы должны упомянуть
музей, находящийся па родине Крамского в Во-
ронеже (()< грогожск, где родился будущий живо-
писец числился по Воронежской губернии). В
частности. именно в Воронеже -прописано- чу-
десное полотно •Книги одолели-, неизменно
7owr гаимй ОДюЧИЫй ••••роиг.ггл ип (ЬгорГЦ If
сии-мах которогоразмещается воронежский
хугй>л1/чтаенный мужи.
упоминаемое по всех исследованиях художсст
ш инок» мира Крамского.
Если верить официальной ( Пранке. Воронеж-
ский художественный музей относительно мо-
лод. Он основан в 19.33 году, а принял первых
посетителей I января 1931 года. Но в действо
тел ы гост и он старше на несколько десяти.! стни.
Идея организации и городе губернского музея
ноявн 1.к I. еще в середине XIX века К моменту
создания музея в 1891 году он состоял из трех от-
делов - исторического. кустар1и>-:зтнографичг-
гкого и художественного Последний позже и
«вырос» в самостоятельный художественный му-
зей. унаследовав го здание, что предназначался ь
для губернского музея.
История ггого здания, которым гордятся по
ронежцы и называю! между собой -во|м»нсж-
ским .шорном-, любопытна. Его ctjmhihi с 1777
по 1779 год .тля воронежского губернатора гене-
рал-поручика И. Л. Потапова. После i Mcput гене*
рала. случившейся в 1791 году, здание поменяло
трех владельцев и. в конце концов, было куплено
военным ведомством для Комиссариатской ко-
миссии ведавшей снабжением войск. Воен-
ное ведомство провело капитальную |м*кон-
струкцню, преобразившую здание. Кстати,
здесь в 1818-19 годах бывал по делам службы
поручик К. Рылеев, будущий мятежный но:гг
и одни из лидеров декабристов.
Па протяжении всего XIX ве ка здание не|>
но служило людям, а и начале XX века онуч гс
io. В 1905 году его переда’!и на городской
баланс . и некоторое В|эемя и бывшем особ-
няке разменялись кавалерийские казармы.
Нмтгръгр мрея ппча ю рении та.
МУЗЕИ МИ РА
Наконец, в 1911 году по личному
распоряжению Николая II его пода*
рил и губернскому музею. Разумеет-
ся. после браных кавалеристов
особняк гребовалось cii.ii.ik» -иод-
повить-, чем и занялись строи гели.
Но завершить спою |>аботу нс чепе-
ли началась Первая мировая вои-
на. В следующие десять лсд этот
дом напоминал проходной двор, но
в середине 1920-х справедливость
все-таки восторжествовала. и сюда
наконец-то въехал краеведческий
музей. После выделения из него
в 1949 году сачки гоя тельного
художественного мчзся послед-
ний стал его полноправным хозяи-
ном. В позднюю советскую эпоху, в
1984 юду, к манию пристроили вы-
ставочный зал.
Мною испытаний выпало на до-
1и> мчзся в годы Великой Отечест-
венной войны. К счастью, значи-
тельную чаги. собрания удалось
вывезти в ()мск. 11э мн о же, чго ос-
талось. мало что уцелело в част-
ности, погибли коллекция древне-
русского искусства и собрание
живописи 1920-39-х годов. Линия
фронта проходила по |к*ке Корте-
жу. рассекающей город надвое, и
можно себе представить. какой ад
«дес ь творился.
В нынешнем музее ценители ис-
кусства могут посетить зал древне-
епшетской культуры, зал антично
го искусства и каргинимо галерею.
С произведениями искусства. экс*
Х'|м6ч1кгую>- картину Книги одолели-
Кра.иской ианисал /$72r«h-
понирующимися в первых двкх
залах, связан любопытный сю-
жет. звучащий эстонским -эхом*. В
1918 юду эстонский город Юрьев
(нынешний Гарту) был взят немец-
кими войсками Ученый сонет чкт г-
ного чн11нер< in via. основанного
еще в 1802 году, решил эвакуиро-
вать университет в Россию - вме-
сте с принадлежащим университету
уникальным Мелеем Д| мчи юс *11*11 и
изящных искусств. На базе поме-
нявшего место ЖИТГ.1М*гна универ-
ситета открыли Воронежски»!
университет, а реликвии Мчзся
древностей по прошествии некото-
рого времени влились в коллекцию
художественного му к*я. Сегодня их
судьба нервно обсуждаете я в Эсто-
нии. желающей вернччь себе эти
бесценные произведения искусства.
Среди жемччжин живописного
собрания Воронеже мяо художест-
венного музея выделим прекрас-
ные каргины кисти Аргунова. Тро-
пиннна. Поленова. Крамского.
Куинджи. Левитана. Репина и дру-
гих крчпнейшнх мастеров русской
ЖИВОПИСИ. ЕСТЬ СВОИ «Х1ГГЫ» и ног-
деле западноевропейского изобра-
зительно искусства.
К сожалению, в настоящее вре-
мя Mvirii нс принимает посетите-
лей. находясь на реконструкции.
Но это - ненадолго.
Портрет Н. П. Шереметева- (J79ty
киети 11. Аргунова пргдгимвлягт паи
Графа, ПрОСЛОННашеПКЯ Н НГКИХ itiOfU
преданной любовью к крепостной
ак трасе Марате Жсмчугтюй.
Один ш лглои/лгги (^гмтздлгигжмй Kouaifux
Древнеегипетская
коллекция
Родным «отцом» дерптского (в те
времена Тарту-К )ръев носил имя
Дери га) Мч зся древнос гей и изящ-
ных искусств, в котором изначаль-
но и экспонировались художге*^
венные наделив древних египтян,
был профессор классической фи-
лологии IIoiaHH Карл Симон Мор-
генштерн (1770—1852). Сама кол-
лекция попала в музей п 1810-е го-
ды — се собрал востоковед Отто
Фридрих фон Рихтер (1792—1816).
совершивший в 1815 году научное
путешествие н ссверио восточную
Африку, где । ыс я чел ci ия назад цве-
ла древнее типе гс кая культура.
Большинству предметов, входя-
щих в коллекции», около ipex ты-
сяч лет. В основном эк» предметы
ритуального характера — саркофа-
ги. детали -сопровождения» умер-
шего при его 11среме1цснии и -дру-
гой» мир, бальзамирующие жидко-
сти и многое другое. Такой состав
вполне «гармоничен», если нс за-
бывать о 1ом, что культура Древне-
го Египта вообще была во многом
связана с ку тьтом жпр<юного мира,
и к подготовке к •переезду» в пен»
древние египтяне относились
очень ответственна.
31