ISSN 0207—8449
ПРИГЛАШАЕМ НА ФИЛЬМ
О фильмах рассказывает О. Юрьев
Нжгмтсячно» рекламное обозрение
Выходит с 1981 гом
Государственный комитет СССР
ио кинематографии
Всесоюзно* объеланекие •Союлииформкино»
В ОБОЗРЕНИИ:
ПОСТОРОННИМ ВХОД РАЗРЕШЕН
НОВЫЕ СКАЗКИ ШАХЕРЕЗАДЫ
САФФИ
ЗООПАРКУ СНЯТСЯ сны
ПУТЕШЕСТВИЕ ПО РЕКЕ
С КУРИЦЕЙ
СТРЕЛЫ РОБИН ГУДА
КАДР ЗА КАДРОМ
ДЕНЬ СОВЕТСКОГО КИНО
СУДЬБА ФИЛЬМА
ГРИГОРИИ ГЛАДКОВ
ТАКОЕ СЛАВНОЕ ВРЕМЯ
ПОЛИНА ОСЕТИНСКАЯ
АКБАР, ЛЮКС И ДРУГИЕ
ЧТО? ГДЕ? КОГДА?
На 1-й странице обложки — актер
Леонид Ярмольник с дочкой Сашей
(беседу с ним вы прочтете в одном из
ближайших выпусков обозрения).
Фото В. Плотникова
На 4-й странице обложки — Ярослав
Лмсоволкк н фильме «Дом
с привидениями» (работа над этой
картиной идет на киностудии
нм. М. Горького).
Фото С. Иванова
Фото и адреса актеров
редакция не высылает
Оформление художника
ИРИНЫ СМИРНОВОЙ
Редакторы: Е. В. УВАРОВА
(ответственная за выпуск),
Н. 3. БАСИНА
Художественный редактор
А. М. СВЕРДЛОВ
Технический редактор
Е. В. РУДАКОВА
Корректор
М. Б. ДАНИЛИНА
II О .Союлииформкнно» Госкамо СССР
109017. Москва. ул. tk Ордынка. 43.
тел. 231-11-33
Адрес редакцам: 109017. Москва,
ул. Б. Ордынка. 43,
тел. 231-76-М
л
В Р°П *ев, пья вар
С»*Нпе Иа”пЬ
Орлена Трудового Красного Зиамгик
Ч.хоасккй полиграфической комбинат
ВО .Союпполяграфпром •
Гос у да рст ванного комитета СССР
по делам пэдвтгльетв, полиграфии
и книжкой торговли
142800, г, Чехвп Могковской области
Слано п набор 13.05.67.
Подписано а печать 06.06.87.
Л 05402
Формат вэдлиия 84 X 104
Ус л. ооч. л. — 1,68
Уч.-аэд. л. — 2.43
Уел. кр.-огт. — 39X16
Тираж 103000 эка.
Заказ 1195
Ценя 20 кои.
Бумага шаО. меловая, для офсетная печати
Сейчас у вас увлекательная рора — самая
большая перемена, летние каникулы.
А какие же каникулы без кино! Но преж-
де чем рассказать о новых фильмах, вы-
ходящих на экраны в августе (а их сразу
пять: «ПОСТОРОННИМ ВХОД РАЗРЕ-
ШЕН», .НОВЫЕ СКАЗКИ ШАХЕРЕЗА-
ДЫ., «САФФИ». «ЗООПАРКУ СНЯТСЯ
СНЫ». .ПУТЕШЕСТВИЕ ПО РЕКЕ С КУ-
РИЦЕЙ»), хотим вас попросить вот о чем.
НАПИШИТЕ. ПОЖАЛУЙСТА, НАМ В
РЕДАКЦИЮ О ФИЛЬМАХ. КОТОРЫЕ
ВЫ ПОСМОТРЕЛИ ЛЕТОМ. ЧТО ПАМ
ПОНРАВИЛОСЬ. ЧТО — НЕТ И ПОЧЕ-
МУ? ЖДЕМ ПИСЕМ.
А теперь новые кииолеиты..;
Первой мы представляем совместную
работу советских и чехословацких кине-
матографистов .ПОСТОРОННИМ ВХОД
РАЗРЕШЕН». Ее герои — замечательные
ребята Яна, Дима, Сашка. И не менее
замечательные собаки — пудель Маркиз
я бездомная дворняга Рита. У Риты об-
наружились незаурядные актерские спо-
собности, и ее нужно было устроить в
цирк. Что только не придумывали ребя-
та, чтобы помочь своему лохматому дру-
гу. Ритину судьбу определили случай-
ность. правда, произошло это не без по-
мощи Маркиза...
Имя режиссера Иозефа Пинкавы в Че-
хословакии хорошо знакомо многим
юным зрителям. В его иопом фильме при-
нимают участие знаменитый клоу.м Олег
Попов, руководитель Театра зверей На-
талья Дурова и четвероногие артисты это-
го уникального в своем роде театра.
С В О «Союзимформкнно. Госкино СССР
НОВЫЕ ОКАЗИИ
Наступила еще одна из тысячи
и одним ночи. И красавица Ша-
херезада. поведавшая калифу
Шахрияру история о волшеб-
ной лампе Аладдина и царевне
БУДУР. Али-Бабе и сорока раз-
бойниках, о путешествиях
Синдбада-морехода, начала но-
вую сказку...
«Рассказывают также, о сча-
стливый царь, что был в городе
Миере Охраняемом один баш-
мачник. который стнвнл за-
платки на старые сапоги. Его
имя было Маруф, и у него была
жена по имени Фатима, а по
призванью Ведьма...»
И вот, сбежав однажды от
своей капризной, хитрющей,
несносной жены, Маруф попал
во владения властелина джин-
нов Шеддада. Шедда л, прове-
дав о несчастьях башмачника,
помог ему перенестись в дале-
кую сказочную страну. Уж ту-
да-то Фатима никогда не най-
дет дорогу.
В далекой сказочной стране и
начались удивительные при-
ключения Маруфа. А невидан-
ных чудес, хитроумных восточ-
ных загадок, тайн н волшеб-
ства здесь было больше, чем
золотых монет в казне самого
калифа.
За любовь к прекрасной
принцессе Эсмегюль башмач-
ник чуть но поплатился го-
ловой...
Потом сказочная дорога при-
вела его в город мертвых.
Потом он проник п подзе-
мелье, где хранились несмет-
ные богатства.
Потом были к волшебная
змея, и всемогущий перстень
ШАХЕРЕЗАДЫ
По мотивам сказок «Тысяча и одна ночь»
Автор сценария — Валерий Карен,
при участим Тахира Сабирова
Режиссер — Тахир Сабмроа
В ролях: Улугбек Музаффаров, Тамаре Яндиева,
Елена Тонуиц, Тахир Свбнров
СССР — СИРИЯ	J
Шеддада, и караваны с драго-
ценными сокровищами.
Словом, сказка, да и только.
Настоящая восточная сказка.
И Шахерезада ее будет расска-
зывать калифу, пока не забреж-
жиг рассвет и не настанет
утро...
А вас ждет встреча с филь-
мом, который так н называется
• НОВЫЕ СКАЗКИ ШАХЕРЕ-
ЗАДЫ*.
ПРИГЛАШАЕМ НА ФИЛЬМ
САФФИ
ВЕНГРИЯ
Мультипликационный фильм по произведениям
Мора Искан аЦыганский барон» и «Саффи»
Авторы сценария — Аттила Дэркаи.
йожеф Непл, Йожеф Ромхаии
Режиссер — Аттила Дарган 4
История эта очень давняя, и. кто знает, может, опа
и вправду случилась...
Саффн и Ионаш были помолвлены еще детынц, и никто
не предполагал, что Судьба приготовила им тяжелое
испытание... Нет, начнем с самого начала.
...Геройски защищал Ахмед-паша крепость Темешвар
от войск османского полководца. Страшной и кровавой
была битва. Люди оставляли родной очаг. Звери бежали
из лесов. Пришлось покинуть крепость и Ахмеду. Взял
он с собой сокровища и единственную дочь Саффи.
Но... беда нс приходит одна. Турецкий султан отдал
приказ казнить Ахмеда. А Саффи?
Много, ох как много воды утекло с тех пор. Не
счесть, сколько раз всходило солнце, сколько дождей
омыло землю, прежде чем Ионаш нашел спою невесту.
Узнал ли он ее? Вспомнил?..
ЗООПАРКУ
СНЯТСЯ
сны
Автор сценария и режиссер —
Агоштон Коппами
В ролях: Дежё Гарвш, Дьердь Алапи
Да, да, не удивляйтесь — зоопарку
тоже снятся сны. И я думаю, что
сторож Будапештского зоопарка Пиш-
та сможет убедить вас в этом. Уж
кто-кто, а он расскажет множество
прелюбопытнемших историй из жизни
животного мира. Например, про чер-
ную пантеру Шейлу, которую выкор-
мила обыкновенная... собака. Или про
птицу-ткача, ловко плетущую гнезда
из волокон банановых листьев. Или
про «забавную шутку природы* —
жирафа. Про крохотных ежат, кото-
рых поят молоком из пипетки. А про
макак-резус знаете что-нибудь? Одна
яз них даже небывала в космосе.
А про сурикату, да еще африкан-
скую, слышали?..
Так вот, для любителей экзотики
Пишта организует путешествие по зоо-
паркам мира и в Танзанию, в зна-
менитый заповедник Нгоро-Нгоро.
В царство свободных зверей!
Автор сценария и режиссер — Аренд Дгте
В ролях: Юлия Март мне к, Давид Хоппе, Уве Мюллер.
Федор Хоппе, Ганс Беербеике
ФРГ
И еще одно путешествие. На этот раз по реке.
...Знакомьтесь, четверо отважных: Иоганна, Роберт. Гаральд,
Алекс. Четверо в одной лодке, не считая... курицы. Спросите:
«Зачем же курица? С нем хлопот не оберешься*. Оказывается,
по старинному морскому преданию птица на судне приносит
удачу. Л ребята готовились к плаванию со всей серьезностью
и основательностью. И не ради пустой забавы, а с определенной
целью — исследовать неизвестную землю и открыть новый
выход к морю. Правда, до поры до времени все хранится
в строжайшем секрете.
Члены экспедиции, они же члены тайного общества « Потомки
Магеллана», приняли «священный кодекс»:
заповедь первая — верное служение делу:
заповедь вторая — полное повиновение;
заповедь третья — молчание даже под угрозой смерти.
Тот, кто осмелится нарушить хотя бы одну из них, будет
с позором изгнан из тайного общества.
Но надо торопиться. Сборы подходят к концу. Лодка с
надписью на борту «Роза норд» стоит у причала в ожидании
путешественников.
Хотите увидеть, как выглядит «терра мнкогнита»? Почув-
ствовать себя «магелланами»?
Тогда сверим часы. Скоро отпльг-че...
Фильм «ПУТЕШЕСТВИЕ ПО РЕКЕ С КУРИЦЕЙ»
получил Почетный диплом
на XIV Международном
кинофестивале в Москве
СНОВА НА ЭКРАНЕ
РИЖСКАЯ КИНОСТУДИЯ
Авторы сценария — Кирилл Рапопорт,
Сергий Тарасов
Режиссер — Сергей Тарасов
В ролях: Борис Хмельницкий,
Регина Разума, Вия Артмане
♦ Спешите на улицу, добрые люди.
Послушайте песню мою.
О славном стрелке, удалом Робин
Гуде
Для вас я сегодня спою».
...Сменяют друг друга века, изме-
няется мир, но всегда, во все эпохи
и времена неизменными остаются бла-
городство, любовь, верность, достоин-
ство...
Легенды о Робин Гуде — отчаянном
храбреце, защищавшем обездоленных,
ненавидевшем зло, несправедливость
и больше всего на свете любившем
свободу,— пришли к нам из средневе-
ковой Англии. Его воспевали в на-
родных балладах. О нем писали Виль-
ям Шекспир, Вальтер Скотт. Роберт
Бернс. Но не меньше, чем в народном
творчестве и литературе. Робин Гуду
повезло в кинематографе. Первый
фильм о его отважных приключениях
был поставлен еще в немом кино, с
участием одного из самых знамени-
тых американских актеров — Дугласа
Фербенкса. Робин Гуд стал героем
фильма, снятого в 1938 году в Голли-
вуде. Предложили свои кнноварианты
и англичане— «Волчья голова»,
«Юный Робин Гуд».
И вот фильм «СТРЕЛЫ РОБИН ГУ-
ДА». Он снят по мотивам нескольких
баллад на Рижской киностудии в
1975 году и сейчас снова выходит
на экраны.
Итак... Средние века. Англия. Граф-
ство Норк. Здесь правят жестокие фео-
далы и хитроумные священники.
Здесь царят беззаконие и власть иму-
щих. Здесь страдает угнетенный
народ.
А таинственный Шервудский лес
скрывает смельчака Робин Гуда и его
вольных стрелков. По первому же зо-
ву эти бесстрашные благородные раз-
бойники спешат на помощь попавшим
в беду. Спешат навстречу смертель-
ной опасности и свободе...
Итак, какой же он будет ваш оче-
редной «кадр»? Веселый и остроум-
ный. музыкальный я поэтичный, фан-
тастический и Сказочный, детектив-
ный и пародийный, серьезный и иро-
ничным... Слоном, очень разный. По-
тому что разные мультипликацион-
ные фильмы были спиты в семиде-
сятые годы. Разные по технике, жан-
рам, персонажам, литературному ма-
териалу. Семидесятые были своего ро-
да «ренессансом», временем нового
расцвета в мультипликационном ки-
но. Оно повзрослело. Ему оказались
иод силу трагедия, философская прит-
ча и наивная детская сказка, высокая
поэзия, высокая проза и даже му-
зыка...
Вот, пяпрнмер, фильмы Андрея
Хржановского о Пушкине — «День
чудесный», «Я к вам лечу воспоми-
наньем...», «Иг вами снова я...». Пер-
вый снят по рисункам детей, посвя-
щенным произведениям и биографии
поэта. Дна других сделаны по рукопи-
сям, черновым наброскам и рисункам
самого Пушкина. Невозможно пере-
сказать эти фильмы, как невозможно
пересказать стихи. Бегут одна за дру-
гой строки, написанные рукой поэта,
зачеркиваются, исчезают. снова возни-
кают. Так рождаются те самые един-
ственные, заветные слова, рождаются
стихи. И сколько можно размышлять
над увиденным...
А «Дои. который построил Джек»
и «Чудеса в решете» А. Хржанов-
си ого — экранизации английских сти-
хов в переводе Самуила Маршака,
которые многие из вас, наверняка,
знают наизусть. В «Чудесах в решете»
есть истории про то, как « Три мудреца
о одном тазу пустились по морю к
грозу», и про Робннм-Бобкна-Барабс-
ка. Звучат знакомые строка, а на экра-
не мы открываем для себя «старую
добрую Англию» с ее неповторимыми
пейзажами, свсюобразной архитекту-
рой.
Режиссер Федор Хитрук после став-
шей популярной серии о Винни-Пухе
сиял мультфильм для взрослых «Ост-
ров». Только ли для взрослых? По-
моему. никого — ни самых больших,
ли самых маленьких — не смогло
оставить равнодушным житье-бытье
современного Робинзона на необитае-
мом острове, расположенном на пере-
крестке мирских путем. Нм к по не мог
помочь бедному Робинзону. Никто.
Хотя было кому...
Продолжали путешествие по экра-
нам Чебурашка, Крокодил Гена и ста-
руха Шапокляк, Малыш и Карлсон.
И в это же самое время появился
на свет трогательный и беззащитный
Ежик, заблудившийся в тумане, и пер-
сонажи мультсказок «Лиса и заяц».
«Цапля я журавль» (режиссер Юрий
Норштейн). В конце 70-х годов Нор-
111 гейм создал спой самый сложный
фильм «Сказка сказок*. Фильм о па-
мяти, в котором фантазии перепле-
таются с реальностью, детство со зре-
лостью.
СТРАНИЦЫ ИСТОРИИ
В жанре научной фантастики рабо-
тали мастеря мультипликационного
кино Анатолий Петров и Владимир
Тарасов. В фильме «Полигон» по рас-
сказу известного писателя-фантаста
Севера Гапсовского режиссер Л. Пет-
ров использовал интересный прием:
в главных действующих лицах без
труда узнаются знаменитые актеры
зарубежного кино. Генерала «играет*
Жан Габен, Полковника — Пол Нью-
мен, Ученого — Мел Феррер. А В. Та-
расов, который и по сей день верен
мультипликационном фантастике, в
картине «Контакт» рассказал о том,
что разумные существа всегда могут
понять друг друга, если стремятся к
взаимопониманию.
Режиссер Вадим Курчевский экра-
низировал «Кола Брюньон» Ромена
Роллана и «Пер Гюнт» Генрика Ибсе-
на. Борис Степанцев — фрагменты
из «Мертвых Душ» Гоголя. Ида Гара-
нина — «Бедную Лизу» Н. Карамзи-
на. Валерий Угаров — «Городок в
табакерке» В. Одоевского.
• Ну, погоди!»
 IT Г 1ТГУь
КАДР ЗА КАДРОМ
РАССКАЗ
ВОСЬМОЙ
«Котенок по имени Гав»
«Каникулы в Простокваши но»
В семидесятые годы развивается и
национальная мультипликация. В Эсто-
нии появляются первые рисованные
фильмы и рождается любимец юных
зрителей Клабуш. В Латвии продол-
жает работать классик латвийской
мультипликации Арнольд Бурове.
В Грузни в мультипликационном кино
дебютирует целая группа талантли-
вой молодежи. На Украине режиссер
Владимир Дахно один за другим вы-
пускает па экран фильмы про то, как
неунывающие казаки «...в футбол иг-
рали», «...невест выручали», «...муш-
кетерам помогали», «...олимпийцами
стали».
Вот такими они были семидесятые
годы. Годы надежд, поисков и от-
крытий.
•КОСМИЧЕСКАЯ ЗАГАДКА»
Жанр этого нового
мультфильма, снятого на
киностудии
♦ Киевнаучфильм *,— детектив.
Вы станете свидетелями
расследования второго дела,
которое ведет умудренный
опытом сенбернар Тедди,
чем-то неуловимо похожий на
знаменитого комиссара Мегрэ.
С первым делом Тедди
сценарист Светлана Куценко
и режиссер Владимир Дахно
познакомили вас десять лет
назад, и вот теперь есть
надежда, что это будет
сериал.
Итак, увлекательная,
поучительная пародийная
лента, в которой принимают
участие сенбернар Тедди и...
инопланетяне...
Фото И. Гневашева
На киностудии
« Союзмультфильм»
режиссер-мультипликатор
Андрей Хржановский
(на снимке справа)
работает над фильмом
» Можжевеловый остров»,
а рядом на фото — эскиз
к его новой работе.
НЕОБЫЧНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ
Человек, с которым мы вас хотим по-
знакомить,— казахский актер МЕН-
ТАН УТЕПБЕРГЕНОВ. Ои снялся
почти в сорока фильмах. Но не о
его творчестве и работе пойдет рас-
сказ. а об увлечении. Дело в том,
что Мен тай собирает почтовые марки
я конверты. И все они — о кино.
Заинтересовался этим занятием в дет-
стве (в 1964 году вышли первые мар-
ки из серии «Советское киноискус-
ство* — о фильмах «Чапаев*. «Бро-
неносец «Потемкин») и постоянно по-
полняет гною коллекцию. Сейчас в вен
уже около 900 «экспонатов*. Это поч-
товые миниатюры о советских и за-
рубежных фильмах, о международ-
ных кинофестивалях, о мастерах ки-
но. Есть у Ментая Утелбер голова в
еще одна коллекция — значков. Они
посвящены различным знаменатель-
ным кинодатам.
О каждом от,тельном экземпляре
своей уникальной экспозиции Меятяй
может рассказать очень много зани-
мательного н познавательного. Ведь
С каждой маркой или значком свя-
зано то или иное событие. А инфор-
мация. которую он кропотливо соби-
рал из самых разных источников, хра-
нится и специальной картотеке, где
целых двадцать разделов.
Как знать, может быть, это увле-
чение в какой-то степени помогло ему
в выборе профессии. А вдруг оно заин-
тересует и вас?
ДЕНЬ СОВЕТ
Материалы подготовили It. Гриценко,
И Ефимова. О. Юрьев
На енимке слева: а его — новый
•Ералаш» (режиссер сюжета Сергей
Шпаковский), про то, как ребята го-
товились к празднику 8 Марта и кто
из этого вышло...
«КИНОЗВЕЗДЫ* ИЗ ДОМАШНЕГО
ЗООПАРКА
А организовал его московский уче-
ный-орнитолог Валерий Рудницкий.
В доме этого страстного любителя ди-
ковинных животных и птиц можно
увидеть попугаев и собак редких по-
род. змей, белок, медвежат и даже
экзотическое существо — лемура.
Многие из них снимались и снима-
ются в кино (• Тегеран-43*, «Приклю-
чения Травки*, «Мужики!*, «Россия
молодая*, «Принцесса цирка» и др.).
А Валерий помогает своим питомцам
на съемочной площадке, потому что
хорошо изучил нх повадки, нрав, при-
вычки.
СКОРО кино
СОВЕТСКИЕ
ФИЛЬМЫ—ЛАУРЕАТЫ
МЕЖДУНАРОДНЫХ
КИ НОФЕСТИ ВАЛЕН
• ДЕТСТВО БЕМБИ»
(Киностудия им. М. Горького.
Режиссер И. Бондарчук)
Специальны* приз на XVI МКФ дет-
ских и юношеских фильмов в Джиф-
фоне (Италия)
•ЧТО У СЕНЬКИ БЫЛО»
(Одесская киностудия.
Режиссер Р. Василевский)
Премия ЮНИСЕФ на XXXVI МКФ
в Западном Берлине
.ЧУЖАЯ БЕЛАЯ И РЯБОЙ»
(Киностудия «Казахфильм».
Режиссер С. Соловьев)
Специальная премия жюри на XLI1I
МКФ в Венеции (Италия)
•ЧУЧЕЛО»
(Киностудия «Мосфильм».
Режиссер Р. Быков)
Гран-прн на МКФ в Лионе (Франция)
«ВОЛК И ТЕЛЕНОК.
(Киностудия «Союзмультфильм».
Режиссер М. Каменецкий)
Главный приз на VII МКФ мульти-
пликационных фильмов н Загребе
(Югославия). Диплом на VII МКФ
детских и юношеских фильмов в Тома-
ре (Португалия)
27 АВГУСТА —
ДЕНЬ СОВЕТСКОГО КИНО
«ЖИВАЯ ВАКЦИНА»
Эта история произошла почти трид-
цать лет назад...
В Японии свирепствовала страшная
болезнь — полиомиелит. Помочь мог-
ла только вакцина. Но американские
монополисты не пропускали в Японию
лекарства из Советского Союза. Пя-
тилетии* японски* мальчик Кен при-
ехал с мамой в Москву, чтобы со-
ветские врачи сделали ему прививку
от полиемиелита. Он был спасен, а
а далекой стране продолжали уми-
рать дети. Мама Кена вместе с други-
ми матерями решила — живительная
вакцина должна быть у всех детей!..
С мальчиком Кеном я его мамой
вас познакомит фильм «ЖИВАЯ
ВАКЦИНА». Режиссер картины
Александр Митта (вы, вероятно, смот-
рели его фильмы «Звонят, откройте
дверь!», «Друг мой, Колька», «Сказ-
ка странствий»). Съемки фильма про-
ходили и Японии и н Советском Союзе.
Главные роли исполняют пятилетки*
Го Ватанабэ и известная японская
актриса Комакв Курнхара. Вы их ви-
дите на это* фотографии.
Есть немало литературных про-
изведений, неоднократно при-
влекавших внимание кинемато-
графистов. Среди них — роман
Максима Горького «Мать», ко-
торый, по словам писателя,
высоко оценил Владимир Ильич
Ленин, сказав, что «книга —
очень нужная, много рабочих
участвовало в революционном
движении несознательно, сти-
хийно, и теперь они прочитают
«Мать» с большой пользой
для себя».
В майские дни 1920 года
на экранах страны появился
фильм «Мать» режиссера
Александра Разумного. Прош-
ло несколько лет, и к роману
М. Горького обратился Всево-
лод Пудовкин. В пятидесятые
годы актеры Вера Марецкая
и Алексей Баталов в фильме
Марка Донского вновь расска-
зали о судьбах героев этого
романа.
Но сегодня наш рассказ о
ленте В. Пудовкина, снятой
в 1926 году. Много лет спустя
на Всемирной выставке в Брюс-
селе ее назовут* среди двенад-
цати лучших картин «всех вре-
мен и народов». Однако преж-
де, чем это произойдет, «Мать»
в течение десятилетий пройдет
по экранам мира, сметая цен-
зурные запреты.
«Потемкин» № 2!» — так
в буржуазной Германии назва-
ли фильм Пудовкина. Англия,
Соединенные Штаты Америки,
Япония... В каждой из этих
стран прокат картины «Мать»
имеет свою длительную исто-
рию. Но все, кто был напуган
революционным содержанием
фильма, кто видел в нем угрозу
существующему порядку, на-
зывали его «краской пропаган-
дой». Беспощадно вырезались
целые эпизоды, например, сце-
ны в суде, демонстрация и т. д.
Поразительна история
подлинной битвы за показ кар-
тины, которую более четырех
десятилетий вела прогрессив-
ная общественность Японии.
Среди многочисленных отзы-
вов японских зрителей есть не-
мало идущих из глубины души
И
признаний, подобных этому:
«Просмотрела фильм букваль-
но с затаенным дыханием...
В фильме показано, как созна-
ние доброй, но согнутой
жизнью женщины, далекой от
происходящих в мире событий,
испытывающей несправедливо-
сти царских властей, постепен-
но пробуждается. И она нако-
нец прозревает... Ведь то же
самое можно сказать и обо
мне...» И еще: «Мне показа-
лось, что фильм рассказывал
именно обо мне. Никогда я еще
так не задумывалась после
просмотра фильма, как
сейчас...»
Идут годы. Но не стареют
кадры бессмертной ленты Все-
волода Пудовкина, про кото-
рую известный режиссер Сер-
гей Герасимов однажды напи-
сал: «...Появление «Матери»,
подобно разорвавшейся бомбе,
потрясло кинематографический
мир и в нашей стране, и за
рубежом». Добавим — и не
только кинематографический.
М. Сервер
ИСТОРИЯ КИНО — ИСТОРИЯ СТРАНЫ
ТВОРЧЕСКИЙ
ПОЛНЫЙ ВПЕРЕД И НАЗАД
Может быть, это была и нс ворона,
а корова или собака, а то и вовсе дворник.
Разбираться времени не было. В семь
утра он получил заказ, а в час дня уже
стал автором песни «Пластилиновая во-
рона» и полноправным соавтором одно-
именного мультфильма — известным
композитором ГРИГОРИЕМ ГЛАДКО-
ВЫМ. Настолько известным, что его
путают с Геннадием Гладковым. А однаж-
ды, говорят, даже Геннадия Гладкова
с ним спутали...
— ...Было. Плохо не то, что путают,
а то, что сравнивают. Л если бы меня
Бахом звали?
Это тоже было. «Вы ведь меня узна-
ли?— поинтересовался однажды Григо-
рий у аудитории.— Ну, смелее! Компози-
тор...» «Бах!»—звонко донеслось из по-
следнего ряда. Надо сказать, Гладков
нс обиделся.
— Потому что по себе знаю: детям
безразличны регалии композитора. И
плохую песню они не спасут — в одно
ухо влетит, в другое вылетит вместе
с титулами. Таковые правила игры.
— Из чего следует, что с детьми играть
в таланты и поклонники труднее всего.
Но вы все-таки предпочитаете писать
для детей.
— Я предпочитаю писать хорошие пес-
ни и, по возможности. не писать
плохих. И потому работаю для узкого
круга самых близких друзей, которым
верю. Если им понравится, можно пока-
зать работу и другим, а нет — и никакого
зрительского суда нет. Ориентация мп
необъятные зрительские «пласты» — мо-
лодежь, например, или, скажем, челове-
чество — бессмысленна. У Александра
Аронова есть стихотворение (а у меня
песня) «Полный вперед!»: »...С одной сто-
роны мы дома сидим, с другой стороны —
мы едем». Такая ситуация мне нравится:
она игровая. Но во взрослых играх бывает
наоборот: вроде человек движется, суе-
тится. развивает бешенную деятельность,
а на самом деле — давно стоит на месте.
Тогда конкретный слушатель песни мо-
жет заметить: «Расскажите это своей
бабушке, она ним поверит». Так вот, надо
писать для бабушки, и лучше — именно
для своей. Тогда есть шанс, что поверят
все. Так что. если уж меня с кем-то
сравнивать, то с героем песни «Пой. Вася*.
Помните? «...Вася пел, ведь нельзя же-
не петь?! А что голос у Васи скрипучий...»
Так за то маленькому Грише Гладкову
изрядно доставалось еще до школы.
А после школы он поступил в машино-
строительный институт, а потом распре-
делился на должность инженера по трам-
наям. И до сих пор не принят в Союз
композиторов. Впрочем, все это взрослые
игры. А Гладков играет в детские.
Как. например, автор «Алисы в стра-
не чудес» со своими племянницами. Ес-
ли помните, Льюис Кэролл доигрался
до всемирно известкой книги. А вот до
чего доигрался инженер по трамва-
ям: мультфильмы «Падал прошлогодний
снег», «По щучьему велению». «Кубик-
Рубик». «Про Веру и Анфису»;
художественные фильмы «Сказки ста-
рого волшебника», «Поезд вне расписа-
ния». «Отпуск на два дня»;
пластинки «Пластилиновая ворона*.
«Птичьи разговоры», «Чудетство», «Пол-
ный вперед!»,«День открытых зверей*.
• Фокусник».
А о музыке к доброму десятку
детских спектаклей я и не говорю.
Фото А. Зуева
ГРИГОРИЙ
ГЛАДКОВ
Но главным своим делом композитор
считает исполнение песен непосредствен-
но перед публикой в собственном сопро-
вождении на гитаре.
— А перед детьми я люблю выступать
потому, что верю им больше всех.
В стремительном движении к вершинам
творчества очень легко растерять то, что
подарило тебе детство. И неожиданно
окажешься... вообще ни с чем. Вот и
оглядываюсь все время назад...
Зрители у него маленькие-то малень-
кие, но все понимают. В смысле творчес-
кой поддержки. И реакция зала обычно
напоминает атмосферу джаза детского
сада .V 5, переданную в песне: «...Кто
стучал, кто шумел, кто гудел. Чтобы ом
не стеснялся, а пел. Пой. Вася!..»
А. Васильев
9
КИНО ВПЕРВЫЕ И ВСЕГДА
Такое славное время
С Михаилом Боярским мы встретились в Театре
имени Ленсовета за час до спектакля «Овод». Напом-
нил тему нашего разговора: «Кино моего детства»,
и включил магнитофон.
— Еще до школы я ходи.'1 с папой в кинотеатр
• Хроника» на Невском, там шел мультфильм «Кто
первый?». Я его смотрел раз двести. Болел, как на
стадионе, за бедного зайца, хотя знал, что придет он
не первым, но все равно болел и болею до сих пор.
Первые впечатления от кино сугубо мультиплика-
ционные. Потом был фильм «Дым в лесу». Очень
хотел быть похожим на его героя. Мы жили впятером
н шестнадцатиметровой комнате в коммунальной
квартире, и я в уголке воображал, как спасаю летчи-
ка, тушу пожар... Вообще часто ставил себя на место
героев...
— И уже тогда хотели работать по ту сторону
экрана?
— Нет. Ощущения только зрительские. Фильм
«Илья Муромец» произвел на меня грандиозное впе-
чатление. Показывали его жарким летом. В нашем
дворе мальчишки разделялись, как у Высоцкого
поется, «на друзей и врагов». Мне почему-то достава-
лись роли врагов (наверное, потому что я был самый
маленький). Я надевал на себя шубу, зимнюю шапку,
и в страшную жару мы махали палками, кто во что
горазд, защищаясь крышками от стиральных баков
и алюминиевых кастрюль. Гонялись друг за другом
до изнеможения... Потом... Потом судьба свела меня
впервые с Игорем Петровичем Владимировым, в теат-
ре которого я работаю до сих пор. «Тайна двух океа-
нов». Скворешня. Кино повсеместно обсуждалось.
Во дворах было огромное количество сараев, где
устраивали штабы и спорили о просмотренном филь-
ме до хрипоты, до драки. Теперь совсем не так...
— Была ли такая ситуация, может, в более стар-
шем возрасте, когда кино что-то перевернуло в вас?
— Это как с книгами — приключения отошли,
появился Ремарк, следом «Над пропастью во ржи».
Пришли фильмы, резко изменившие восприятие.
Тогда показывали «Смерть велосипедиста», другие
картины, но на них меня не пускали. Надпись
такая жестокая: «Детям до шестнадцати...». Я делал
серьезный вид, пыжился, тем чаще не пускали. Но
иногда удавалось проскочить. И обязательно каждое
воскресенье ходил на утренние детские сеансы. Брал
«Кинонеделю», отмечал — сначала по названию,
потом по существу.
— Плакали в кино?
— Да, было. Не ожидал. Помню ощущение... Из-за
ВЫ НАМ ПИСАЛИ
роковых страстей — это слезы детские. А позже —
от игры актеров, конечно. Л сколько я смеялся в
кино — уму непостижимо. «Веселые ребята*,
♦ Вол га-Волга*. Есть фильмы, которые видел раз
двадцать— двадцать пять. Сбегал с уроков. «Опера-
цию Ы...* наизусть выучил. С возрастом интересы
стали меняться, искал «про любовь». И появился
фильм «Мужчина и женщина», который одним по-
казался истиной, другим — обманом. Очень понрави-
лись «Искатели приключений», «Шербурские зон-
тики*. Я как страницы листаю... Уже смотришь,
кто режиссер — Михалков, Коппола, Форман, Герман.
Уже другой отсчет. Но самое главное доверять своим
глазам. Нужно только раскрыть их... Было удиви-
тельное время, когда мы могли часами рассказывать
друг другу фильмы. Такое прекрасное время...
— И вдруг вы появляетесь на экране. Было ли
разочарование или. наоборот, открытие?
— Нет, не было. Первый раз снялся в кино в шесть
лет. Короткометражный фильм «IXroro могло не слу-
читься*. Потом «Черная чайка*. «Ребята с Канонер-
ского*... Папа отговаривал, понимая, что съемка меня
может сломать раньше времени. А еще я занимался
в музыкальной школе и не мог бросить занятия.
Но мне очень хотелось сниматься. Помню на «Черной
чайке* снимали проход главного героя. Массовка
бы.ia человек семьдесят, и меня взяли. Я выбрал
самую высокую точку, чтобы попасть к кадр. /\ опера-
тор обрезал кадр, и от меня остались одни ноги.
Я-то знаю, что это мои ноги, но больше никто не знает.
Раньше я очень зависел от ребят. Не брали иг-
рать — ревел безумно. Потом решил: ну и не надо.
А когда взял гитару, за мной все побежали. Я на
стадион — Мишка, можно стопой? Книжку читаю
дай почитать? Понял, чем меньше ты зависишь от
других, тем больше за тобой тянутся. По кинотеатрам
бегал, желуди собирал к парке Победы, делал чело-
вечков разных, на лыжах далеко уходил... Читал
но ночам, прочел уйму книг. Всего Гюго, Бальзака,
Шишкова. Мопассана. Чехова. Все по-другому стало
восприниматься, даже уроки, отношение к девушкам.
Приехал после каникул в школу, смотрю на пол голо-
вы выше всех. Раньше не брали к баскетбол, а тут —
Мишке дай мяч, Мишке! Почувствовал себя челове-
ком. С тех пор отношение ко всему изменилось.
В институте не пытался никому подражать, а в себя
набирал. Опыт, все необходимое профессии. Ненуж-
ное отбрасывал. Научился скрывать свои эмоции.
Даже если видел чудо, не удивлялся. Теперь радуюсь,
когда удивляюсь...
— Какое оно — последнее удивление?
— Кино. |{се равно кино. «Крестный отец*. Я был
потрясен... Можно считать себя просто слепым без
этого фильма.
— Опять зрительское впечатление. Л от профес-
сии. от работы? Вы же много снимаетесь. От работы
было удивление?
— От собственной? Нет. никогда не было.
— Никогда? Почему?
— Не было для меня в профессии неожиданностей.
— Значит, зрительские впечатления сильнее про-
фессиональных?
— Значит, да.
Л закон чу фразой, которую актер произнес после
того, как я выключил магнитофон:
— Л с панно я все это вспомнил, даже самому
ирит но
Беседу вел 57. Борисов
ОСЕТИНСКАЯ
«Полина Осетинская — явление необычное, даже если мерять
мерками самых высоких проявлений музыкального таланта.
Техника ее феноменальна...» «У дирижера с ней нет никаких
проблем. И какой удивительный у этого ребенка вкус. И заме-
чательный звук!»
Еще вчера и таллинской ратуше, куда приглашают играть
даже во каждого знаменитого музыканта, она сидела за роя-
лем. и под ее хрупкими пальцами рождался Моцарт, рождался
Бах. И в антракте восхищенные талантом Полины Осетинской
слушатели обменивались мнениями, не зная, что я это самое
время опа бежит очередной круг, уже в третий рал огибая
Ратушную площадь (что входило о комплекс ее занятий).
А сегодня этот же ребёнок лежал из пляже и читал то, что
читают все дети — «Огненный бог марранов». И узнав, что
я тоже люблю «Волшебника Изумрудного города» вместе со
всеми имеющимися продолжениями, визжит от восторга —
так, как визжат от восторга девчонки ее возраста, если только
они не воображалы и не думают постоянно о том, чтобы
произвести хорошее впечатление.
Сейчас Полине одиннадцать лет. За прошедший год в се
репертуаре добавилось сложнейших произведений мировой
музыкальной классики. А занимается с ней музыкой отец —
Олег Евгеньевич Осетинский, автор сценариев к фильмам
«Заезда пленительного счастья», «Взлет», телесериалу о Ломо-
носово. Он говорит о том, что музыка входила в Полину
буквально с самого рождения, и о многом она даже сама
не знает. Зато знает, что в музыкальной школе проучилась
совсем недолго, меньше года.
— А потом меня повезли сниматься и кино — ♦ Сто радостей,
дли Книга великих открытий,*. Этот фильм по папиному
сценарию снимал на Одесской киностудии режиссер Ярослав
Лупий.
— А как звали твою героиню?
— Таня. Хорошая девочка.
— А почему?
— Знаете, она природу очень любит. Как я. И вообще все
живое на Земле.
— Как ты?
— Наверное. Я и музыку люблю потому, что для меня опа
живая.
Полина снималась в документальном фильме «Талантливые
дети», несколько фильмов о ней недавно сделало американское
телевидение. А на одном из телемостов на вопрос, что надо
делать для того, чтобы на Земле был мир, левочка. не заду-
мываясь, ответила: «Надо больше слушать Моцарта».
Э Аграновская
Киноэкран довольно часто укра-
шают своим присутствием (хотя и
бессловесным) самые разные чет-
вероногие «артисты». И больше
всего, конечно, собаки.
Собаки столетиями живут бок о
бок с нами, и мы прекрасно
научились понимать друг друга.
Конечно, в кино снимаются и пти-
цы, и кошки, и обезьяны, и даже...
слоны. Но дело в том, что кошки,
например, в силу своей лени и
крайне независимого характера
трудно поддаются дрессировке, а
вот собаки оказались вполне на-
дежными и умелыми исполните-
лями. Они на удивление сообра-
зительны и трудолюбивы. Все
профессиональные актеры знают,
что играть в кино с детьми и
с собаками чрезвычайно сложно,
ведь и те, и другие абсолютно
естественны и непосредственны.
Лидия Ивановна Острецова —
инструктор. мастер-дрессиров-
щик служебных собак. В кино
она работает давно, еще с 1965 го-
да, когда на киностудии «Лен-
О ТЕХ, КТО ДЕЛАЕТ КИНО
фильм» экранизировали замеча-
тельную книжку Н. Носова «Бар-
бос в гостях у Бобика». Ставил
эту картину режиссер Виталий
Мельников.
Когда на художественном сове-
те обсуждали будущую работу,
говорили, что это материал ско-
рее для мультипликационного
фильма, чем для игрового. Мно-
гие не верили, что собаки смогут
исполнить такие трудные роли.
Но писатель Юрий Павлович
Герман заверил всех, что есть
человек, способный научить жи-
вотных выполнять самые слож-
ные трюки и передавать самые
тонкие переживания персонажен.
Ю. II. Герман был хорошо знаком
с Лидией Ивановной и писал
в то время сценарий о ее замеча-
тельном псе Акбаре, который
назвал «Дай лапу. Друг».
Начались поиски героев. Ре-
жиссер вместе с дрессировщицей
просмотрели не один десяток
собак, прежде чем отобрали двух.
На роль Барбоса утвердили двор-
няжку по кличке Люкс, а на роль
Бобика — обаятельного и хит-
рющего лхасского терьера Мишку.
Эта работа доставила много
радости всем, кто ее делал, и
зрителям, которые увидели ее на
экране. Собаки стали общими
любимцами и гордостью всей
съемочной группы.
Правда, не обошлось без неожи-
данностей. Снимался эпизод, где
Люксу надо было просто-напросто
удивиться. Но непосредственный
и любопытный пес, который пона-
чалу изумлялся всему, что он ви-
дел вокруг, к этому времени
вообще перестал удивляться чему
бы то ни было и считал, что все
на свете перевидал.
Группа придумывала, чем бы
удивить Люкса. Люди пищали,
рычали, ходили на четвереньках,
но Люкс оставался невозмутим.
Тогда принесли черепаху. И тут,
наконец, «актер» ожил. Он вертел
головой, приседал на передних
лапах, поскуливал — выражал
крайнюю заинтересованность и
АКБАР,
ЛЮКС
I ДРУГИЕ
изумление перед этим невидан-
ным существом. Оператору оста-
валось только снимать.
С участием «воспитанников»
Лидии Ивановны Острецовой сня-
то очень много фильмов. Среди
них «Дай лапу, Друг», «Учитель
пения», «Синяя птица», «При-
ключения Электроника» и другие.
Работа с собаками в кино требует
не только мастерства дрессиров-
ки, но и выдумки, прекрасного
знания собачьей психологии, уме-
ния научить четвероногого арти-
ста работать в сложных условиях
киносъемки.
В 1Э71 году в фильме «Учитель
пения» снимался эпизод: интел-
лигентный и важный пес Бриг
крадет из хозяйской сумки колба-
су для бездомной и голодной
дворняги Тинга. Трудность со-
стояла в том, что пес, исполняв-
ший роль Брига, был хорошо
воспитан и не мог залезть в сумку.
И уж, конечно, никогда в жизни
ему не приходилось отдавать
оставленное под его присмотром
добро чужим собакам. Все это
Лидия Ивановна должна была
ему объяснить. С ее же помощью
Тинг, в жизни разбитной и, прямо
скажем, нахальный, должен был
униженно ползти к Бригу и смо-
треть на него просящими глазами.
Вспомните (если вы смотрели
фильм), собаки действовали абсо-
лютно точно и осмысленно. Это
было достигнуто необыкновенным
контактом дрессировщика с подо-
печными, умением понять их
состояние и использовать его в
работе.
Мы побывали на дрессировоч-
ной площадке в Ленинградском
парке Сосновка, где Лидия Ива-
новна вместе со своим учеником
Николаем Седых тренирует слу-
жебных собак. Многие из них уже
снимались в кино или еще только
будут сниматься. Некоторые же
пришли в «собачью школу», что-
бы получить хорошее воспитание.
Здесь учатся не только собаки,
но и их хозяева. Учатся донимать
своего четвероногого друга, учатся
терпению, умению владеть собой.
Мальчишки и девчонки с восхи-
щением и замиранием сердца смо-
трят на Лидию Ивановну и ждут,
когда же она произнесет волшеб-
ное слово «кино» и возьмет их
собаку на съемочную площадку,
чтобы сделать из нее настоящего
артиста.
Г. Комарова
ВСЕМ! ВСЕМ! ВСЕМ!
Калининг
ли вы их
«Книжку
- детям»
кто точно,
I. В первом туре против вас
рада. Их вопросы
I раскусить? Советуем покопаться в книгах. Не забудьте'
[про кино».
|гы присылайте в редакцию не позднее 1 сентября с пом
ртл«Клуб Кинознатоков».	Л
открывает «Клуб Кинознатоков». Членами его I
>, полно и интересно ответит на все вопросы н|
irpaeT команда киноклуба п
доволно-таки крепкие орешки. Cyi
1. Что вы знаете о
J. Кто. где и когда
3. Поставьте эпнте’
цветное, немое, стереоскопическое. . л__
4. Во сколько раз быстрее бродяга Чарли уб<
прохождении слова «ки|
изобрел кинематограф!
гы к слову «кино» о хр.