/
Author: Роуланд-Уорн Л.
Tags: костюмы одежда национальная одежда моды украшения декоративно прикладное искусство искусство культура культурология мода
ISBN: 5-85050-593-3
Year: 1999
Text
ОЧЕВИДЕЦ обо всем на свете
Вышитая
бисером сумочка
с изображением
сцены охоты, р
начало XIX в. / к
Шляпные
украшения из
шелка и бархата,
начало XX в.
Круглый веер,
конец XIX в.
Платье-блуза
для мальчика,
начало XIX в.
Женское
шелковое платье
с турнюром,
конец XIX в.
Зонтик от солнца
из шелка и кружев.
Вторая половина XIX в.
ОЧЕВИДЕЦ обо всем на свете
Ожерелье из цветного
стекла, 1920-е гг.
Клипсы и браслеты,
1930-е гг.
Ожерелье из
аметистов, жемчуга
и зеленых
гранатов,
начало XX в.
Женские
кожаные
перчатки,
1940-е гг.
Автор текста
Л. РОУЛАНД-УОРН
ДОРЛИНГ КИНДЕРСЛИ
Лондон • Нью-Йорк* Штутгарт* Москва
Табакерки XIX в.
Бумажный веер,
1920-е гг.
Женская вечерняя
шляпа-тюрбан,
1913-1919 гг.
Мужской костюм,
середина XIX в.
Башмак викинга,
ок. 900 г. н.э.
A DORLING KINDERSLEY BOOK
Перевод с английского Владимира Иванова
Консультант русского издания Татьяна Морозова
Главный редактор Елена Мирская
Редакторы Ольга Красновская, Ирина Рагозина,
Мария Торчинская
Корректор Елена Рудницкая
Редактор проекта Линда Мартин
Художественные редакторы
Мишель Уолкер, Энн Каннинге
Специальные съемки Лиз Маколи
Кружевной чепчик
для девочки,
начало XX в.
Серия «Eyewitness ® Guide» была разработана
издательством «Дорлинг Киндерсли Лимитед»
совместно с издательством «Галлимар»
Оригинальное название
«Eyewitness Guides - COSTUME»
Впервые опубликовано в Великобритании в 1992 г.
издательством «Дорлинг Киндерсли Лимитед»,
WC2E 8PS Лондон, 1енриетта-стрит, 9
На русском языке опубликовано в 1998 г.
Переиздано в 1999 г.
© 1992 «Дорлинг Киндерсли Лимитед», Лондон
Шерстяное платье
для девочки, 1890-е гг.
СЛОВО/БЕОУО
Издание подготовлено издательством «Дорлинг Киндерсли» Л
для издательства СЛОВО/ЗЬОУО. Исключительные
права на распространение книг «Дорлинг Киндерсли» ^
на русском языке принадлежат издательству СЛОВО/ВЬОУО.
109147, Москва,ул. Воронцовская, 41. Тел.: (095) 912-0113, 911-6133.
Зонтик и сумочка
из змеиной кожи, 1920-е гг.
Все права на копирование зарегистрированы.
[и одна часть данной публикации не может быть воспроизведена
или использована в какой-либо форме и каким-либо способом,
электронным или механическим, включая фотокопирование,
магнитную запись или какие-либо другие способы хранения
и воспроизведения информации, без предварительного
письменного разрешения обладателя права на копирование.
Цветоделение — «Колорскан», Сингапур
Отпечатано в типографии «Неография», Словакия
Вязаный кошелек,
конец XIX в.
ISBN 0-7513-8613-8 (Великобритания)
ISBN 5-85050-593-3 (Россия)
Цветоделение — «Колорскан», Сингапур
Отпечатано в типографии «Неография», Словакия
Мужской костюм
спортивного стиля,
1920-е гг.
Куртка и жилет
для мальчика,
1860-е гг.
Содержание
Самый первый костюм
6
Простая линия
8
Роскошное одеяние
10
Теплые туники и плащи
12
Остроконечная мода
14
Тяжелые складки
16
Модные мелочи
18
Всюду разрезы
20
Колокола и барабаны
22
Разноликая обувь
24
Ленты и банты
26
Каскады локонов
28
Шелк и парча
30
Пудра и мушки
32
На пляже
34
Разные разности
36
Царство хлопка
38
Швейная машина
40
Торжество кринолина
42
Свадебное платье
44
Всё о шляпах
46
Перья и кружева
48
Стройнее и строже
50
Новая жизнь
52
Секреты силуэта
54
От войны — к миру
56
Мини, сапоги, клеш
58
Маленькие модники
60
Мода для всех
62
Указатель
64
БЛАГОПРИСТОЙНОСТЬ
Согласно Библии, лишь только
после того, как Адам и Ева, под¬
давшись искушению, попробовали
запретный плод, они устыдились
своей наготы и прикрылись
фиговыми листками.
Одежда существует вот уже многие тысячелетия. Первобыт¬
ные люди придумали одежду из звериных шкур, чтобы защи¬
титься от холода, жаркого солнца или дождя. Некоторые
народы Севера до сих пор используют для тепла звериные
шкуры. Обитателям же Африки одежда нужна только для
того, чтобы защититься от палящего солнца. Нередко
одежда указывает на принадлежность человека к опре¬
деленной профессии или на его место в об¬
ществе: всегда можно узнать полицейских,
военных, медсестер и священников. Вы¬
зывающая одежда стиляг (с. 56-57), хиппи
или панков (с. 58-59) с выразительной
непосредственностью свидетельствует
об их образе жизни и взглядах. Важную
роль играют также принятые в общест¬
ве приличия и условности. Чаще всего
нагота считается вульгарной.
Портрет
индейца Киокука
(Бегущая Лиса).
Джордж Катлин,
ВТОРАЯ КОЖА
Люди начали одеваться в шкуры
животных примерно 30 000 лет
назад, в ледниковую эпоху, и с тех
пор мех и кожа используются
в одежде. В наши дни движение
в защиту животных призывает
не носить натуральные мех
и кожу, чтобы животных
в угоду моде не истреб¬
ляли целыми видами.
Древние охотники
верили, что, надевая
шкуру убитого ими
зверя, они обретают
ПЕРЬЯ И БУСЫ
Североамериканские индейцы часто
украшали одежды из буйволиных шкур
перьями, бусами и мехом, чтобы
придать своему облику большую
выразительность (с. 38-39).
Ожерелье
из зубов
ШКУРЫ И ЗУБЫ
Первобытные люди вначале просто
связывали и обматывали звериные
шкуры вокруг тела, но потом научились
сшивать и переплетать их. Охотники
также надевали на шею ожерелья
из зубов убитых ими хищников.
Самый первый костюм
ПРЯДЕНИЕ И ТКАЧЕСТВО
Эта женщина прядет шерс¬
тяную нить из руна, обер¬
нутого вокруг дерева. В ле¬
вой руке она держит вере¬
тено, на которое и наматы¬
вает готовую нить.
МАТЕРИЯ ИЗ КОРЫ (внизу)
В древности материю делали
из древесной коры. Кору вы¬
мачивали и отбивали до раз¬
мягчения, пропитывали мас¬
лом и раскрашивали. Куски
ткани, похожей на кожу,
оборачивали вокруг тела.
СОВРЕМЕННОЕ ПРОИЗВОДСТВО
В наши дни модная одежда доступна всем.
Продукция массового производства
ткацких и швейных фабрик
поступает в магазины.
ПОЧТИ НАГИШОМ
Аборигены обитают в Австралии по меньшей мере 40 000 лет,
а возможно, и гораздо дольше. Костюм древних жителей жарких
областей состоял из одной только набедренной повязки и укра¬
шений. В более прохладных местах люди надевали еще накидки
из меха кенгуру и других животных.
Естественный цвет т
некрашеной шерсти - . . .& •
от белого до темного . ¡дНВаМШ
оттенка слоновой кости; А
темную шерсть перед у и Ж.
крашением отбеливают
Из коры шел¬
ковицы делали
материю mana
ТЕПЛАЯ ШЕРСТЬ
Небольшие оседлые
племена, разводившие
овец, первыми исполь¬
зовали шерсть для изго¬
товления одежды ок. 10 000
лет назад. Сначала с овец
снимали руно (справа). Шерсть
пряли и затем нитки пряжи
сплетали на ручном ткацком
станке в ткань (вверху справа).
Оборки из
пучков шерсти
ШУМЕРСКИЕ ЮБКИ
Люди не сразу перешли
от звериных шкур к тканой
одежде. Древние шумеры,
жившие в Месопотамии
ок. 2900-2200 гг. до н.э.,
носили юбки и шали, собран¬
ные из пучков скрученной
шерсти или льна, располо¬
женных наподобие оборок.
Так одет и изображенный
здесь шумерский царь.
7
Знатные
египтяне
носили
длинные
парики,
а простые
люди —
очень
короткие
КАКУНИФОРМА
На этой женщине, несущей на
голове корзину, традиционная
женская одежда Древнего
Египта. Платья-рубашки
на бретелях (калазирис),
плотно облегающие
фигуру до щиколо¬
ток, шили из цель¬
ного куска льня¬
ного полотна.
ЖРЕЧЕСКИЙ ОБШЛАГ
Украшать одежду в Древнем Египте могли
только знать и жрецы. Это сохранившийся
фрагмент узорной ткани с обшлага
одеяния жреца.
ДУШИСТАЯ НОГА
Египтяне изготов¬
ляли сандалии из
пальмовых листьев
и папируса, а греки —
из кожи. Этот древ¬
негреческий сосуд
для благовоний
сделан в виде ноги
в изящной
сандалии.
Простая линия
— ^ревнем Египте одежду делали из льня
ного полотна. Она была обычно совсем
легкой и едва прикрывала наготу. Основ¬
ной мужской одеждой
была набедренная повяз¬
ка. Рабы носили более
грубые короткие повязки
Знатные люди - члены
царских семей и жре¬
цы - носили драпи¬
рующееся в складки
платье из тончай¬
шего льна. Женская
одежда состояла из
длинной узкой ру¬
башки и различа¬
лась качеством материала и рос¬
кошью отделки. Лен был популя¬
рен и в Древней Греции, но там
женщины к тому же искусно пря¬
ли и ткали шерсть, так что одеж¬
да была и льняная, и шерстяная.
Богатые египтяне
за трапезой одеты
в просвечивающие
платья из льна;
рабы же стоят
почти нагие
ПОХОЖИЙ
НА КОРОНУ
Наряжаясь, мужчины
и женщины Древнего
Египта надевали на
бритую голову парик.
Парики делали из
человеческих волос,
льняных или паль¬
мовых волокон
и прикрепляли
к коже пчели¬
ным воском.
ШПИЛЬКИ
Такими длинными
шпильками закреп¬
ляли сложные при¬
чески и особые ко¬
нусы из благово¬
ний на макушках
париков. Душис¬
тые мази от тепла
таяли и пропиты¬
вали волосы.
Такой
частый кос¬
тяной гребень
был необходим, что¬
бы расчесать парик из
длинных человеческих волос
Пеплос
ПО ФИГУРЕ
Покрой греческих одежд
очень прост, но искусная &
драпировка придавала им I
разнообразие. Длинная ру- |
башка, скреплявшаяся на
плечах булавками, называ¬
лась пеплос. Рубашка, под-
^ поясанная с напуском, —
Мужчины носи¬
ли хитоны до колен,
женщины — до пят.
БУЛАВКИ
Такими
длинными
бронзовыми ^
булавками скреп¬
ляли пеплос. По сви¬
детельству древне¬
греческого исто¬
рика 1еродота, »
однажды жен-
щины булавка- ^
ми закололи
насмерть воина,
и пеплос быстро
вытеснил хитон,
который носили
без булавок.
хитон.
Хитон
БРОНЗОВЫЙ ШЛЕМ
Это типичный шлем
древнегреческого
воина. В паузах
^ между сражениями
его не снимали,
а просто
сдвигали на
затылок.
Ш УЛИЧНАЯ ОДЕЖДА 1
V Гиматий - кусок шер¬
стяной ткани, драпиро¬
вавшийся вокруг фигуры,
гречанки носили поверх
к хитона, накидывая
# гиматий и на голову,
пЗ| но иногда они наде¬
вали шляпы из со-
4 ‘ ломки. Мужчины
; ^ , носили гиматий
. щ. и на голое тело.
СТАРОЕ И НОВОЕ
Покрой драпирую¬
щегося платья этой
кенийской девушки
не показался бы не¬
обычным в Древнем
Египте или Древней
Греции, а вот яркий
набивной ситец на¬
верняка наделал бы
там много шуму.
«МОДЕЛИ»
Кажется, что эти древние
гречанки, словно манекен¬
щицы, демонстрируют мо¬
дели хитонов. Пояс, повя¬
занный вокруг талии, раз¬
делял рубашку так, что по¬
лучалось нечто вроде юбки
с блузкой. Ткань окрашена
в красновато-коричневый
цвет, пользовавшийся попу¬
лярностью у простых людей,
а вышивка по краям придает
платью индивидуальность.
9
Роскошное одеяние
них римлян ооычно считают тогу
(прямоугольный или полукруглый
кусок ткани, драпирующийся в
виде плаща), но все же само
распространенной одеж¬
дой была туника — тип
рубахи с короткими
рукавами. И муж-
чины и женщины
носили разной длины туники из шерсти
и льна. Римлянки гордились своими за-
ЮВЕЛИРНЫЕ УКРАШЕНИЯ
Кольца и перстни из золота,
гагата и других драгоценных
и поделочных материалов
носили как женщины, так и
мужчины, причем иногда по
нескольку на одном пальце.
гордились
Г мысловатыми прическами, мужчины же
обычно коротко стриглись и были гладко
выбриты. С ростом могущества империи оде
жда становилась все роскошнее. Жители Кон¬
стантинополя (ныне Стамбул) — столицы Ви¬
зантии — носили яркие одеяния с доро-
Д| гой отделкой. Из Европы туда привози¬
ли украшения, из Индии —
хлопчатобумажные ткани,
ЖЙа из Китая — шелк.
\ У /г§ '
т № к у ; оклоог.
ПРЕВРАЩЕНИЯ ТОГИ
На протяжении столетий
менялся как размер, так и
способ драпировки тоги.
Простую тогу носили,
перекинув оба конца
через левое плечо (левый
рисунок). Постепенно
увеличились размеры
и количество украшений
на тоге (средний рису¬
нок). Во II в. появились
очень длинные тоги со
сложной драпировкой,
которые, правда, наде¬
вали только по торжест¬
венным случаям.
ПОЧТЕННЫЙ ГРАЖДАНИН"
Тога, которую носили поверх туники,
была официальной одеждой, символом
римского гражданства. В женском кос¬
тюме ее заменяла паяла — длинный
плащ. Высшие сановники носили
белые тоги, окаймленные пурпур¬
ными полосами.
Сандалия с передком
и подошвой на гвоздях
В жарких областях Римской империи
сандалии были незаменимы, но северянам
требовалась более теплая обувь. Эти рим¬
ские сандалии были найдены в Лондоне
в 1930-х гг. Они потемнели от масла, кото¬
рое втирали, чтобы обувь дольше служила.
Сандалия
из цельного
куска кожи
10
КАК ИЗВАЯНИЕ
Римские модницы,
предпочитавшие
сложные прически,
вероятно, часами
просиживали у па¬
рикмахера, который
укладывал их «скульп¬
турные» локоны. Во¬
лосы можно было
и перекрасить — для
этого имелась крас¬
ная и черная краска,
а пожелавшие стать
блондинками поль¬
зовались веществами
для отбеливания.
ВИЗАНТИЙСКИЙ ШЕЛК
Любовь византийцев к пышным нарядам
выражалась в пристрастии к шелку — са¬
мому тонкому натуральному волокну. Осо¬
бо ценились шелковые ткани, вышитые
золотом и серебром. Этот кусок шелка из
Византии когда-то был пурпурно-золотым.
ЩЩР БАШНИ ИЗ ВОЛОС
Прически знатных дам
представляли собой слож-
ные композиции из локонов
и кос в сочетании с украшениями,
головными уборами и париками. Чтобы
эти сооружения держались на голове, их
закалывали костяными и медными шпильками.
ШЕЛКОВОДСТВО
Сначала шелк в Ви-
зантию привозили из
Китая. В самой Византии
начали заниматься шелковод¬
ством после того, как два монаха
по приказу императрицы Феодоры
доставили из Китая яйца тутового
^ шелкопряда, спрятав их
ОуД* внутри полого посоха.
БЛЕСК И РОСКОШЬ
Законодателями моды
в Византии были члены
царской семьи. На этой
равеннской мозаике VI в.
изображена императрица
Феодора. Весь ее облик —
от украшенного драгоцен¬
ными камнями венца с нис¬
падающими жемчуж-
ными нитями до
рЙСЭшк расшитых золотом
Р Шрф башмаков — вопло-
щШбш щает величавую
ЯРНИ торжественность.
Императрица Феодора
п
Теплые туники и плащи
Северные племена Европы — так называемые
варвары — жили в более холодном и влажном
климате, чем народы Средиземноморья, поэ¬
тому им приходилось надевать один поверх
другого несколько слоев плотно облегающей
одежды. Кельты, тевтоны, англосаксы и
викинги носили шерстяные штаны разной
формы: длинные и широкие или узкие,
обмотанные снизу льняными или кожа¬
ными ремнями. Типичный костюм
варвара состоял из нижней рубахи
с длинным рукавом, штанов, верхней
туники и накидки. Рубахи, накидки,
башмаки и рукавицы могли быть
подбиты или опушены мехом.
Женщины не носили штанов, а
иногда надевали на ноги льняные
или шерстяные чехлы — подобие
грубых чулок. Декоративная от¬
делка одежды была разнообраз¬
ной: кельты предпочитали абст¬
рактный орнамент, англосаксы —
изображения животных.
РОГАТЫЙ ШЛЕМ
Римляне с презрением
смотрели на варваров —
шумных, бородатых
да еще одетых в штаны.
На этой гравюре галл
(так римляне называли
кельтов, живших на тер¬
ритории современной
Франции) представлен в
образе героического вои¬
на. В таких шлемах с рога¬
ми, часто украшенных изо¬
бражениями животных, галлы
ходили в бой — шлем придавал
отваги хозяину и устрашал врага.
ДИКОБРАЗЫ
Хотя эта картина XIX в.,
изображающая битву
крестоносцев с сараци¬
нами, не во всем точна
(мусульмане не сражались
в драпирующейся одеж¬
де), она правильно вос¬
производит боевое
облачение рыцарей —
кольчугу, состоявшую из
множества металлических
колец. После боя утыкан¬
ные вражескими стрелами
воины в кольчугах похо¬
дили на дикобразов.
ЗИМНЯЯ ОДЕЖДА ВИКИНГА
Простой воин-викинг носил шта¬
ны и рубаху с длинными рукавами,
а сверху — подпоясанную тунику.
Когда же меховую накидку заменял
шерстяной плащ, он скреплялся
застежкой на правом плече (с. 18-19).
Во время сражения рука с мечом должна
была оставаться свободной. На голове
у этого викинга — металлический шлем,
но воины также носили плотно
сидящие кожаные, шерстяные
или меховые шапки.
12
Карл Великий,
король
франков
с 768 по 814 г.
Ручное
веретено
для прядения
шерсти
ПОЗОЛОЧЕННАЯ ЦЕПЬ
Предполагают, что эта
изящная цепочка из
позолоченного медного
сплава служила поясом
древнесаксонской жен¬
щине. В доме викинга
женщина считалась
хозяйкой и в знак этого
носила ключи на цепоч¬
ке, свисавшей с пояса
или с застежки на плече.
Костяные
челноки для
ткацкого
станка
^ Подвеска,
украшенная
львиными
мордами
КАРЛ ВЕЛИКИЙ К/Ж
В этом пышном
облачении Карл Великий
короновался в Риме как импе¬
ратор в 800-м г. Повседневный
же его костюм обычно состоял
из туники, штанов, короткого,
подбитого мехом плаща и
круглой суконной шапочки.
ВИКИНГ из книжки
Настоящие викинги не
носили шлемов с рога¬
ми, но у них на пред¬
плечьях действитель¬
но были вот такие
браслеты. Случалось,
предводители варва¬
ров расплачивались
со своими людьми не
деньгами, а именно
браслетами.
ЖЕНСКИХ РУК ДЕЛО
В домашнем хозяй¬
стве имелись прялки
и примитивные
ткацкие станки; из
ткани шили одежду,
паруса, мешки,
постельное белье.
АЛЬФРЕД ВЕЛИКИЙ
Эта статуя дает пред¬
ставление о внешнем
облике Альфреда
Великого, англо-
^ саксонского
V короля (Уэссекс).
Вероятно, он
| носил одежду
из много¬
цветных
тканей,
^ крашенных
растительным
ш , соком;
в остальном
^ одежда
Л англосаксов
мало чем
ИгШ отличалась
В V от одежды
викингов.
КОСТЬ И РОГ
Эти гребни викингов, один из которых
(слева) сохранился вместе с футляром,
отличаются искусной работой. Костяные
зубья скреплены двумя брусками из рога
благородного оленя.
ЗАСТЕЖКИ ^
Такими застежками ШЛ
с красивым узором Ь А"С
варвары скрепля-
ли свои тяжелые
плащи. Пряжка и
пластина сняты
с кожаного пояса.
Короли и прочая
знать носили золо- ДЙЙ
тые и серебряные ЩИ!
пряжки и застежки,
простолюдины доволь¬
ствовались бронзовыми,
медными или свинцовыми.
Поясная пряжка
Пластин^
от пряжки
13
Остроконечная мода
Изогнутый
валик надет
на волосы,
покрытые
ТРУБА НА ГОЛОВЕ
Во Франции в большой моде был
эннеп — высокий конусообразный
головной убор. Самый эффектный
головной убор — «бабочка» — пред¬
ставлял собой проволочный каркас
в форме крыльев ба
бочки, на котором
крепилась
вуаль.
в.) женщины делали
прямой пробор, так что заплетенные в косы или
свободно распущенные завитые волосы ниспадали на
плечи, нередко доходя до колен. Чтобы удлинить причес¬
ку, часто пользовались накладными волосами. На этом
рисунке XIV в. голова служанки покрыта особого
кроя платком из льняной или шелковой
ткани. Платок прикрепляли
к волосам над ушами.
Этот узор в виде листьев
выскоблен на коже
Ьагимак
с низким
Кожаные
башмаки, XIV в.
ДЛИННЫЕ
И ОСТРОНОСЫЕ
Модные средневековые баш¬
маки были непомерно длинны (до
полуметра!) и остроносы. Чтобы они
сохраняли форму, носки набивали мхом.
Церковь считала такую обувь порождением дьявола.
Из эпохи, предшествовавшей XVI в., до нас дошло
очень мало предметов одежды, поэтому о костюмах
Средневековья приходится судить в основном по
миниатюрам и картинам. К счастью, тщательно
выписанные детали помогают нам представить моды того времени
во всей полноте. В Европе господствовал феодализм; привилегии
и власть аристократии нашли отражение в причудливых нарядах,
родившихся при бургундском дворе (Франция): роскошные пла¬
тья со шлейфом и сложные
головные уборы у женщин,
короткие, с широкими рука¬
вами туники и удлиненные
остроносые башмаки у муж¬
чин. Крестьяне же сами из¬
готовляли ткани, украшая /"в ЦУ 1\\ Головной
их многоцветным рисунком. / дыХ у6ор
Купцы, крестоносцы (ввер- ’Вро,РовС
Ху), пилигримы привозили I . \ Щ Ч \ у ~ У/ . \ покрытых
из дальних странствий — 11 **"— 1-1 вуалью
с Востока, из Испании, от
турок и монголов — дико¬
винные ткани и фасоны.
Венец
с коробочками
над ушами,
куда убирали
завитки волос
с висков
ВАЛИКИ, КОРОБОЧКИ
И РОГА
На фото — реконструиро¬
ванные головные уборы
эпохи Средневековья.
Многие из них отли¬
чались изысканной
сложностью.
14
РАЗНОЦВЕТНЫЕ РЫЦАРИ
В Х1У-ХУ вв. рыцари облачались
в яркие одежды. Каждый знат¬
ный род имел свой фамильный
цвет, поэтому рыцарей
называли по цвету л
их рода — «зеленый мЯ
рыцарь» или «красный
рыцарь». Конские до-
ПРЯЖКИ И БРОШИ
Элементы костюма той
эпохи нужно было
скреплять, поэтому
особым спросом
пользовались
застежки и пряжки,
изготовленные
серебряных дел
мастерами. Слева —
древнесаксонская
брошь, получившая
название гусеницы;
справа — поясная пряж¬
ка XI в. со звериным
к орнаментом.
ШЛЯПЫ НА ЛЮБОЙ ВКУС
В XV в. головные уборы получают все более
широкое распространение. Картина Квинтена
Массейса «Меняла с женой» (1514 г.) дает нам
представление о мужских и женских шляпах того
времени. Некоторые из них имели низкую тулью
и узкие, слегка отстоящие или заломленные
кверху поля. Обычно шляпы шили из войлока.
ВЫХОД В СВЕТ
На фото — реконструирован¬
ный костюм знатной дамы
середины XIV в. Сюрко —
верхнее платье с огром¬
ными вырезами проймы —
выполнено из темно-крас¬
ной парчи и отделано
мехом. Приподнятая юбка
открывает подол облега¬
ющего нижнего платья-
котят — одноцветного,
с длинными узкими рука¬
вами. Иногда котт шили
из узорчатой ткани, а I
сюрко — из однотонного
бархата. Котт часто подпо- I
ясывали дорогим поясом. |
Суровый климат вынуждал пилигримов
отправляться в Кентербери в тяжелых,
длинных одеждах, а поверх куафа (обле¬
гающего головного убора, который завя¬
зывали под подбородком) надевать шапку.
СТРУЯЩИЙСЯ МЕХ
Кроме дублета с чулками-штанами, мужчины носили длинную
и широкую верхнюю одежду — у пеляндг иногда с поясом,
оторочкой и подкладкой из контрастирующей ткани или меха.
«Разорванный»
рукав
Гульфик
ИТАЛЬЯНСКИЙ СТИЛЬ
Этот театральный кос¬
тюм дает представление
о том, как одевались
молодые щеголи эпохи
Ренессанса. Дублет из
черного шелкового бар¬
хата расшит золотыми
нитями. Ворот рубашки,
в который продет стяну¬
тый на шее шнурок,
образует воротник,
ставший прообразом
брыжжевого рафа - фрезы
(с. 20-21). Он войдет в
моду позже. Рукав дублета
«разорван» посередине.
Широкое отверстие в
чулках-штанах прикрыто
декорированным гуль¬
фиком, который иногда
служил кошельком.
Чулки-
штаны
Дублет
(плотно
облегающая
короткая
куртка)
В ЭПОХУ ВОЗРОЖДЕНИЯ
(Х1У-ХУ1 вв.) моду диктовали
итальянцы — питая слабость к
театральным эффектам, они
одевались во все самое красивое
и дорогое. Плавные, укрупненные формы
итальянского костюма соответствовали
эстетике Ренессанса, утверждавшей образ
человека, исполненного величавой значи¬
тельности. Женские платья с глубоким
вырезом подчеркивали грудь,
а ниспадающие тяжелыми
складками простор¬
ные шелковые пла¬
щи были богато рас¬
шиты и сочетались
с ювелирными
украшениями.
В костюме
этого периода
заметно также
испанское
влияние.
В ПОЛЕ
Практичная одежда простых людей — например,
этих фламандских крестьян — разительно отли¬
чалась от роскошных нарядов аристократии.
Дамы одевались
элегантно даже
на охоту
Тяжелые складки
16
ПЛАМЕНЕЮЩАЯ ВЫШИВКА
Как мужскую, так и женскую
одежду шили из шелковых,
камчатых и парчовых
тканей, иногда расшитых
золотыми и серебряны-
ми нитями. Особое
ТЯЖЕЛЫЙ НАРЯД |
Это реконструиро- Ш
ванное женское платье Ш
конца XV в. сшито в ^
итальянском стиле. Мод- ’
ными в то время стали раз¬
резы в материале, через
которые наружу выпускали
рубашку или подкладку.
В разрезах на этом пла¬
тье видны собран-
ные в буфы рукава Зг\
предпочтение знать
отдавала красному л
цвету — он считался Л
привилегией арис- V
тократии. Не слу- ^
чайно во время
Крестьянской войны
в Германии (1524-1526)
восставшие требо¬
вали права носить
красное платье.
Набивной бархат
-штаны
Наперстки
Иголки
I / КРОЙКА И ШИТЬЕ
Ж £ Это предметы XV в.
ТЯ Слева — сохранившийся
Я кусок чулок-штанов, ввер-
Ш ху — два медных наперстка
и швейные иголки, а такими
небольшими портновскими
ножницами пользовались
в быту чаще, чем обычными.
Портновские
ножницы
ДРЕВНИЕ ПЛАТФОРМЫ
В сырую погоду женщины надевали
башмаки на высоких подставках.
В Венеции эту моду довели
до абсурда — там подставки^^^^^
достигали 76 см
В ВЫСОТУ и счи-
тались (>5\ вью
венецианских
просыпу ток. Щт
Х< )ЛИ 1 I» в I лк< )П Я
ООУВП без ПО-
сторонней Шт
помощи
было весьма ¿И" '? ;;
рискованно!
17
Модные мелочи
ВО ВСЕ ВЕКА мужчины И
женщины дополняли свой
костюм разными мелкими
■ украшениями — аксессуара¬
ми. В древности это были
раковины, зубы животных, перья, бусы. Вся¬
кий раз с рождением новой моды появлялись
и новые аксессуары — оригинальные или дав¬
но известные, но видоизмененные. Модные
мелочи указывали на положение хозяина в
Я ТАБАКЕРКИ
Мода нюхать табак возникла
в 1670-х гг. и продержалась до нача¬
ла XIX в. В числе ее последователей
были как мужчины, так и женщины.
Вверху вы видите две табакерки начала
XVIII в.; на одной из них изображен
английский король Карл I.
ПЛАЩ НА ЦЕПОЧКЕ
Различные украшения, в том числе
и ювелирные, были очень популяр¬
ны у древних римлян (с. 10-11). Эта
цепочка времен римского завоева¬
ния Британии — часть застежки,
которой скрепляли плащ.
МАНЖЕТЫ
В XVIII в. манжеты
приметывали к доходившим до локтя
рукавам, так что их легко было отпороть
и выстирать или прикрепить к другому платью
(с. 30-31). Обычно манжеты шили из тонкого
кружева или расшитого муслина (вверху).
Бутылочное^^
^ стекло Я| КОЛЬЦА И ПЕРСТНИ
1 Древние римляне носили
т всевозможные ювелир-
■¡к пые украшения: кольца.
нож-
Железо
ЗАСТЕЖКА ВИКИНГОВ
Викинги тоже любили
разные металлические
украшения — кольца,
браслеты, ожерелья, А
пряжки (с. 12-13). Та- ■
кими застежками они 1
скрепляли одежду. *
Голубая
эмаль .
■ перстни, ожерелья.
V ные и ручные браслеты.
Ш Особой популярностью как
г у женщин, так и у мужчин
пользовались золотые кольца
(с. 10-11). Именно римляне
сделали золотое кольцо
символом супружеских уз.
Медный
сплав
Римская
богиня
ГРЕЧЕСКОЕ ОЖЕРЕЛЬЕ
Это тончайшей работы
золотое ожерелье сделано
в Древней Греции ок. III в.
до н.э. Глаза у львов блестят,
как живые, — их глазницы
заполнены голубовато¬
зеленой эмалью.
\ ФУТЛЯР ДЛЯ МУШЕК
£ \ Мода украшать лицо
|\ мушками достигла пика
ШМ/ > В XVIII в. (с. 32-33) и
У просуществовала до на-
Ж/' чала XIX в. Мушки носили
в деревянных, картонных,
фарфоровых и металлических
коробочках, нередко украшенных
лаковыми миниатюрами.
ОРУДИЕ
МОДНИЦ
Чтобы сложные
прически римских модниц
(с. 10-11) не рассыпались, их
приходилось закалывать вот
такими шпильками.
18
Митенки, середина
30-х гг. XIX в.
ИЗЯЩНЫЕ МИТЕНКИ
Подобие современных перчаток
появилось еще в незапамятные
времена для защиты «рабочей»
руки, но лишь в XVIII в.
митенки стали модной
принадлежностью женского
туалета и продолжали оста-
¡РИЙВ» ваться таковой на протя-
жении всего XIX в. Их
делали из узорчатого
вязаного кружева или
тюля и носили не только
на улице, но и в помещении.
Некоторые перчатки закрывали
только ладонь и запястье (с. 40-41),
более длинные доходили до локтя.
ДАЮЩИЙ ПРОХЛАДУ
Веер был известен
еще в глубокой #
древности не
только как укра- чг 'Щ
шение. Это не-
большое, обычно /
складное опахало /
создавало поток 6
воздуха, который I
охлаждал лицо.
На этой гравюре
XVII в. изображена
знатная итальянка,
кокетливо обмахи¬
вающаяся веером, м
ПЕРЧАТКИ С КРАГАМИ
В XVII в. в моду вошли
мужские и женские
перчатки с крагами
(с. 26-27). Эти муж-
^ ские перчатки
^ с рельефной
вышивкой отде-
ланы по краям
бахромой.
Складные ве-
^ ера из птичьих
перьев, подобные
этому из перьев страуса,
были модны в период
с XIX в. по 20-е гг. XX.
Перчатки
с крагами
РАСПИСНОЙ
ВЕЕР
Этот складной веер
XVIII в. восходит к
традиции Дальнего
Востока. Он расписан
нотными знаками.
ДЕТСКИЕ ЧУЛКИ
В XVIII в. детские чулки,
как, впрочем, и остальные
предметы одежды, мало
чем отличались от взрос¬
лых (с. 32-33). Этот
шелковый чулок, по
всей вероятности, был
частью парадного
гардероба: детские
чулки на каждый
день делали из
хлопчатобумаж- *
ной ткани. *| г
>4
КРУЖЕВНОЙ ЗОНТИК
Зонтики впервые появились
в XVIII в. во Франции и
на протяжении всего XIX в.
оставались очень модным
аксессуаром. Этот изящный
кружевной зонтик от солнца
относится к 1880-м гг.
ЛОВКИЕ ПАЛЬЧИКИ
В этом наборе для шитья есть едва ли не все, что тре¬
бовалось его владелице, жившей в XIX в. Кроме нож¬
ниц, иголок, наперстка и шила, здесь имеются еще
и крючки для застежек на ботинках и перчатках.
Всюду разрезы
Испанская мода во
Франции: пурпуэн
(лиф с баской)
и короткий кап
В 1500 г. Европа стояла на пороге
новой эры: уже была открыта
Америка (1492 г.), печатались
новые книги, процветали науки
и искусства. В начале XVI в. тон
в мужской моде по-прежнему зада¬
вали Италия, Франция и Бельгия,
но уже ко 2-му десятилетию уси¬
лилось немецкое влияние — одежда
стала яркой, со множеством разре¬
зов в верхнем платье, через кото¬
рые виднелась подкладка или красивое нижнее
платье. В середине XVI в. в моде произошел крутой
перелом — парад возглавил испанский костюм,
отличительными чертами которого были полоса¬
тые ткани и капы — плащи-накидки всевозможной
длины. Со становлением среднего класса буржуа
смогли позволить себе
носить недорогие ва¬
рианты аристократи¬
ческой одежды —
Ьоковые
правда, всегда с пластины
опозданием ОТ МО- из металла
^ или китового
ДЫ лет на десять. уса поддержи¬
вали форму
«брюшка»
РОЖОК ДЛЯ ОБУВИ
Этот рожок для обуви
(конец XVI в.) украшен
резной фигурой мужчи¬
ны в костюме того време- 4-=^ Конский волос
ни. Подобные предметы
красиво смотрелись бла¬
годаря изящной гравировке
с изображениями животных
или геральдических узоров.
ДЖЕРКИН В ДЫРКАХ
Этот кожаный джеркин (верхняя короткая мужская курт¬
ка) в испанском стиле относится к концу XVI в. Стоячий
ворот поддерживал раф; из-за дырчатой отделки кожа
выглядит полосатой.
ПУЗАТЫЙ ПАНЧ
Панч (английский
Петрушка) на гравюре
слева одет в дублет с так
называемым «гусиным
чревом». Мода на такого
рода куртки появилась в
Испании, где мужчины
специально делали себе
накладное брюшко,
подбивая перед куртки
конским волосом (слева),
лоскутами или ватой.
Этим башмакам
без малого 500 лет!
НА ВЫХОД
В начале XVI в.
обувь стала та¬
кой широкой,
что английский
король Генрих VIII
особым указом запретил
носить башмаки шире
15 см. Башмаки с квадратным
носом обычно имели низкий
передок и завязывались в подъ¬
еме ремешком. Каблуки же поя¬
вились только в конце столетия.
КРЕСТЬЯНЕ
На этой гравю¬
ре А. Дюрера
(1471-1528)-не¬
мецкие крестьяне
в короткой подпо¬
ясанной одежде
с разрезами по
бокам. На мужчине
справа — высокие
сапоги со шпорами
для верховой езды.
КАПРИЗЫ МОДЫ
Перед нами реконстру¬
ированный мужской кос¬
тюм 2-й половины XVI в.
Дублет с подбивкой соз¬
дает иллюзию брюшка.
Широкий брыжжевой
раф— «потомок» сборча¬
того воротника (с. 16-17) —
не пришивали к костюму,
а обычно завязы-
■ —аг-т вали на шее.
РАФЫ - ДЛЯ ВСЕХ
На этой картине Ван Дейка
(1599-1641) мать и ребенок одеты
в платья с огромными жесткими
рафами. Неудивительно, что
малыш такой грустный!
Раф завязывается
на шее
Дублет с
подбивкой
на животе
МЯГКИЙ РАФ Ш
На другой кар- ^
тине Ван Дейка ^
изображен госпо¬
дин в мягком рафе.
Синий шелк
с вышитыми
золотом узорами
РАЗРЕЗ Ж Ш
НА РАЗРЕЗЕ I
Мода на
разрезы ^ Иу//р
в одежде I 1*ч| |
родилась на севере ыШ!.?
Европы и быстро ^
завоевала популяр-
ность. Некоторые
следовали этой моде
столь рьяно, что на платье
не оставалось живого места!
КАЖДОМУ
ПО ПЛАЩУ
Во 2-й половине
столетия непременным ^
элементом модной одежды
стали короткие, так называ¬
емые испанские плащи, часто
украшенные богатой вышивкой.
Бригз -узкие,
до колен штаны
В ИСПАНСКОМ СТИЛЕ
Мужские шляпы разного размера
и фасона делали из бархата,
бобрового меха или войлока
с кожей; иногда их украшали
драгоценными камнями.
ВЭНЬ» Эти перчатки и шляпа
XVI в. выполнены в ис-
шВиЬа панском стиле. Шляпа —
— уЗР* с высокой жесткой
тульей и плоскими
полями; перчатки, в
стиле фехтовальных,
имеют раструбы со
сложной вышивкой.
21
ЛАРЕЦ С ЗОЛОТОМ
Внутри этого кожаного ларчика XVI в. —
золотые кольца того времени. В таких ларцах
хранили фамильные драгоценности.
До середины XVI в.
в Европе особое свое¬
образие сохраняли
так называемые се¬
верные моды. Платье
этой женщины на
гравюре Ганса Голь¬
бейна характерно
для германской
бюргерско-дво¬
рянской среды.
Мыс
вставки
БОГЕМСКИЙ СТИЛЬ
Перед нами Елизавета Богемская с картины
художника Роберта Пика Старшего (XVII в.).
Силуэт ее шелкового, в полоску платья опре¬
деляется барабанным вертюгалем (справа) —
он создает определенную форму. Спереди лиф
имеет декорированную вставку, заканчивающу¬
юся острым мысом; ее вшивали или пристеги¬
вали. За плечами поднимается стоячий веерооб¬
разный раф — такие воротники украшали на¬
рядный костюм незамужних женщин. Из-под
юбки видна обувь — впервые за долгое время.
Колокола и барабаны
К середине XVI в. образцом моды в Европе
стал испанский костюм. Исчезли многоцве¬
тье и мягкость линий — на смену им пришли
строгая вычурность и темный ко¬
лорит одежды испанского двора.
Костюм того периода был сколь
нарочит, столь же и неудобен.
Так, мужчины носили толстые
накладные животы (с. 20-21)
и короткие, подбитые конским
волосом и ватой набедренные
штаны. В 1555 г. появились
огромные рафы, иногда до¬
стигавшие 23 см в радиусе.
Женские платья с узким
лифом на корсете име¬
ли жесткую вставку,
которая зрительно
зауживала талию; юбки
же носили на вертюгалях
каркасах из обручей.
В XVI в. детская
одежда была
миниатюрной
копией взрослого
костюма
22
носили только
в Германии
НЕМЕЦКИЙ СТИЛЬ
Этот немецкий господин
одет в шаубе (верхняя накидная
одежда без рукавов). Выглядывающая рубашка
отделана характерной вышивкой на вороте.
СШИТО ПО МЕРКЕ
Костюм этого итальян¬
ского портного типичен
для представителя сред¬
него класса 2-й полови¬
ны XVI в. Шаровид¬
ные набедренные
штаны подбиты
конским во¬
лосом
ватой.
СДЕЛАНО ВРУЧНУЮ
В XVI в. портные
работали в одиночку
или небольшими
артелями. Просто
удивительно, как им
удавалось целиком
вручную шить такие
сложные костюмы!
Стежка на
куртке образует
декоративный
орнамент
РОСКОШНЫЙ ЦВЕТ
Благодаря натураль¬
ным краскам из сока
растений платья
начала XVI в. пора¬
жали великолепием
цвета. Ткани красили
в больших чанах,
а затем сушили на
деревянных жердях.
ПЛАТЬЕ-КОРОБКА
Посмотрите на это анг¬
лийское платье — вот до
каких крайностей дохо¬
дила женская мода того
времени! Вертюгаль
вырос до ширины плеч,
и нижняя часть костюма
стала напоминать коробку...
На таких вертюгалях-
барабанах носили
платья, изображен¬
ные на левом и
верхнем рисунках
ПЛАТЬЕ-КОЛОКОЛ
Вертюгаль появился
в Испании в середине
XVI в. Он представлял
собой обычную ниж¬
нюю юбку, посаженную
на сужающийся кверху
каркас — ряд обручей
из китового уса, прово¬
локи или тростника.
Это придавало нижней
части платья сходство
с колоколом.
Деталь
портрета,
написанного
Джованни
Морони
ок. 1571 г.
23
ЗАЩИТА ДЛЯ ОБУВИ
Чтобы предохранить обувь от улич¬
ной грязи, поверх нее надевали
защитные башмаки — своего рода
галоши — с деревянной подошвой,
которая скреплялась шарниром.
Оашмаки, сандалии, сапоги, туфли — все ЭТИ
виды обуви появились из потребности чело¬
века защитить ноги, однако со временем
обувь, как и головные уборы (с. 46-47), стала
самостоятельным и очень важным элементом
костюма. На протяжении веков обувь претер¬
пела множество изменений: на смену длинным
остроносым башмакам XV в. (с. 14-15) в XVI в.
пришли башмаки с квадратными носками
(с. 20-21), в XVIII в. — изящные, богато укра¬
шенные туфли (с. 30-33) и, наконец, в 1970-х гг.
появились нелепые платформы (справа внизу),
Чаще всего обувь делали из кожи, а также из
резины, каучука, парусины, атласа и парчи.
Шарнир
Защитные башмаки, XIX в.
КАК НОВЫЙ!
Этот мужской кожаный
башмак долго пролежал
на дне реки — он, веро¬
ятно, относится ^
к 1660-м гг.
Этому башмаку
более 500 лет —
он относится
приблизительно
к 30-м г. XV в.
ОСТРЫЙ нос
Пулены— остро¬
носые башмаки -
носили в XV в.
(с. 14-15). Носки
у них бывали как
плоские,так и
задранные
кверху.
СТАРЫЙ БАШМАК
Этот сравнительно
короткий кожаный
башмак принадлежал
мужчине, жившему в
середине XV в. Прой¬
дет немного времени,
и обувь станет еще ко¬
роче и более округлой.
ШЕЛКОВЫЙ САПОЖОК
Такие женские шелковые
I сапожки до щиколотки были
модны в середине XIX в.
НА ВЕЛОСИПЕДЕ?
Эти длинные, до колен,
к лайковые сапоги вполне
| подошли бы велоси-
Ъ педистке начала
нашего столетия.
Змеиная
кожа
Щ’НКОЖА
змеи
В конце 1920-х гг. в моду вошли
туфли, сумки и пояса из кожи
рептилий. В угоду капризной
моде было уничтожено мно¬
жество змей и крокодилов.
24
КРЕМОВОЕ ИЗЯЩЕСТВО
Эти женские замшевые
ботинки — характерная >
деталь роскошно- /
элегантного ^
стиля 1920-х гг. тк1
Розетки из лент
ТОЛЬКО ДЛЯ ДОМА
Принимая гостей, элегант¬
ная дама XIX в. надевала
в дополнение к длин-
ррЬ ному свободному
. а платью «для ве-
чернего чая»
вот такие
Шелковый рюш
Туфли без
задников, 1870-е гг.
Плиссированный
шелковый кант
ЛОДОЧКИ
Такие кожаные V
туфли-лодочки
носили только дома. Эта
пара относится к 1860-м гг.
ЖЕЛЕЗНЫЙ БИСЕР
Такие туфли были очень модны в начале нашего
века, да и сегодня выглядят вполне современно.
Они украшены мелким бисером из стали.
САПОЖКИ
Изящные
пуговки
и петли
образуют
застежку
этих атлас¬
ных сапожек
(1880-е гг.).
Застежка в виде
пряжки с ремешком
ДЛЯ УЛИЦЫ
Эти черные кожаные
ботинки относятся
примерно к 1914 г.^
Старый шелк
посекся от
времени
КАКИЕ ЖЕ ВЫБРАТЬ? ;
На протяжении веков I
обувь защищает ноги 1
и служит важным мод- 1
ным дополнением ]
к основному туалету.
Выбрать подходящие
туфли бывает порой
так трудно!
Мужские туфли-
платформы на
шнурках, нача¬
ло 1970-х гг.
ПРИЗНАКИ СТАРОСТИ
Шелк на этой женской туфле
начал расползаться. Впро¬
чем, она еще неплохо ^
сохранилась —
ведь туфельке :
более 300 лет!
II Ж ПЛАТФОРМЫ %
Цг В 1970-х II
и женщины
и мужчины
нрсили туфли-платформы.
На деревянных платформах
ходить было тяжело, и неудобно.
Ленты на шляпе
Отложной воротник
Ленты
на талии
Ленты и банты
Маятник моды в XVII в.
раскачивался между пури¬
танской умеренностью Англии
и Голландии и подчеркнутой
пышностью французского дво¬
ра. Статичная чопорность
испанского стиля (с. 22-23)
в начале века уступила место более естест¬
венному облику. По мере того как Франция
времен Людовика XIV укрепляла свое мо¬
гущество, усиливалось ее влияние и на ев¬
ропейский костюм. Начиная с 1660-х гг.
французский двор диктует моду на мно¬
гочисленные ленты и оборки,локоны
и перья; при этом мужской костюм
выглядел более легкомысленным
и вычурным, чем женский. Правда,
в 1674-1678 гг. — после королевского
указа, осуждавшего роскошества, —
французская мода немного «успо¬
коилась», но вскоре запреты
были забыты, и улицы городов
снова наводнились платьями
новейших стилей и фасонов.
Французские моды
отличались обили¬
ем бантов, оборок
и петель из лент
Ленты
на «юбке»
ТРЕУГОЛЬНЫЙ ГОСПОДИН
Этот мужчина на картине
голландского художника
Терборха (1617-1681) одет
в объемные штаны — рэнгравы,
вошедшие в моду в конце XVI -
начале XVII в. Рэнгравы были
настолько широки, что походи¬
ли на женскую юбку; обычно по
низу и по талии их отделывали
рядами петель из лент. Короткая
курточка брасьер открывает у талии
просторную рубашку. Жесткий стоячий
брыжжевой воротник сменился отложным.
Банты
из лент на
башмаках
Квадратный
носок
башмака
ЭЛЕГАНТНЫЕ КАВАЛЕРЫ
На городских улицах Англии, Франции и Голландии
то и дело встречались состоящие на военной службе
дворяне. На иллюстрации к роману Александра
Дюма «Три мушкетера» запечатлен облик такого
господина: короткий плащ, отделанные панталоны,
высокие сапоги с отворотами, длинные волосы,
кружевной воротник и шляпа с пером.
БИГУДИ ИЗ ПЕРЬЕВ
Эта палочка для завивки перьев (XVII в.)
найдена в Лондоне. Предварительно
окрашенные в модный цвет перья
завивали и украшали
ими шляпы
и веера.
26
НАРОЧИТАЯ ПРОСТОТА
В середине XVII в. пури¬
тане проповедовали
строгость и простоту
во всем, в том числе и
в одежде. Элементы кос¬
тюма пуритан, а также
среднего класса в Гол¬
ландии — высокая ко¬
нусообразная шляпа,
прямой белый ворот¬
ник, короткий плащ
с капюшоном. Отцы-
пилигримы завезли этот
стиль из Англии в Аме¬
рику, где он преобладал
в течение столетия.
Раструб
перчатки
украшен
орнаментом
с птицами
Первые колонисты (отцы-пилигримы) перед
отплытием в Америку
На смену
рафу пришел
отложной ,
кружевной *
воротник
ПЕРЧАТКИ С КРАГАМИ
Перчатки, ставшие уже в XVI в. важным модным
аксессуаром (с. 20-21), в XVII в. приобрели еще
большее значение. Как правило, их привозили из
Испании. Обычно перчатки были кожаными,
с длинными, сужающимися к кисти раструбами,
украшенными затейливой вышивкой (с. 18-19).
Эти перчатки из белой кожи относятся к 1670 г.
СМЯГЧЕННЫЙ СИЛУЭТ
На этом фрагменте картины Антуана
Паламедеса «За чтением» (XVII в.)
хорошо видно, как смягчился
жесткий силуэт костюма XVI в.
Пряжка для
перевязи
Пряжка для панталон
Пряжка для панталон Пряжка для перевязи
ВЕЗДЕСУЩИЕ ПРЯЖКИ
В XVII в. пряжки были распространены не меньше,
чем банты и ленты. Их делали для поясов, ремней,
перевязей (с. 28-29), придавая разнообразным мате¬
риалам декоративную форму. Ок. 1670 г. пряжки
окончательно вытеснили банты и в обуви.
ВЕЕР ИЗ КИТАЯ
Складные веера
пришли в Европу в XVI в. из Китая, где
ими пользовались уже более 500 лет. Этот
веер XVII в. сохранился вместе со своим
футляром, в который его положил мастер.
ПОЯВЛЕНИЕ КАБЛУКА
В Европе высокие каблуки
впервые прочно вошли
в моду в XVII в. К концу
века высота каблука до¬
стигала 10 см; длин-
ные носки ту- щ
фель были
■■обрублены
ДАЛЕКО НЕ КРОССОВКИ!
У этого кожаного детского
башмака XVII в. есть I
язычок и завязки-
ремешки. Он
годился как
для левой,
так п для НШ
правой
ноги. ' ...
27
Каскады локонов
Во франции времен людовика XIV (1643-1715) законодателем моды
был сам король. Именно он ввел обычай носить при дворе высокие
пышные парики (как утверждает молва — чтобы скрыть собственную
плешивость). Вскоре парик стал знаком высокого положения — без
него дворянин не мог появиться на людях. При этом голову брили
или очень коротко стриглись. Простые люди не носили париков, а
отращивали длинные волосы. Женские прически уступали в вели¬
колепии мужским парикам, но
в 1690-х гг. прическа фонтанж,
состоявшая из локонов и крах¬
мальных наколок, была допол¬
нена конструкцией из муслина, кружев, лент и
искусственных цветов, укрепленной на прово¬
лочном каркасе. Возвышаясь над головой сан¬
тиметров на 20, она превзошла все мужские
парики! К началу XVIII в. прически умень¬
шились и стали помещаться под чепцами.
Очки были изобретены
еще в 1300 г. Поскольку
большинство людей в
старину не умело читать,
очки свидетельствовали
об образованности их
хозяина. Очки с ручкой
появились лишь в XVIII в.
ВСЮДУ ПУГОВИЦЫ
В XVII в. пуговицы
носили чуть ли не
на всех предметах
и деталях одежды:
и на камзолах, и на
жюстокорах (оде¬
жда прилегающего
силуэта, с отложны¬
ми манжетами, без
воротника), и на
рукавах, и на шта¬
нах, и на обуви.
Пуговицы украшены
стразами (имитация
драгоценных камней)
ТРАУРНЫЕ КОЛЬЦА
Близкие умершего должны
были около года соблю¬
дать траур, в частности
носить черную одежду
и особого вида укра
шения — вроде
тех, что показаны
здесь. На похоро¬
нах родственни¬
кам раздавали
кольца и перстни
с изображением
скелетов, гробов
и черепов.
Жемчуг обрамляет
стеклянную сердцевину
Подвеска
с изображением черепа
ЗНАТНЫЕ НЕМЦЫ
Платье этих немцев
иллюстрирует модный в 1670-х гг. стиль одежды.
На обоих одинаковые шляпы с низкой тульей и прогнутыми полями
(впоследствии из такой шляпы родилась треуголка). Верхнюю часть баш¬
маков с квадратными носками иногда отгибали вниз, открывая подкладку.
Задвижка
закрывает
отделение
для камня
УТЮГ
Белые манжеты, воротники
и шейные платки, которыми
изобиловала одежда, приходилось
постоянно утюжить. В утюге (XVII в.)
есть отделение, куда клали раска¬
ленный камень, — он нагревал утюг.
28
ДИКОВИННЫЕ ПАРИКИ
Во 2-й половине столетия
мужские парики становятся все
длиннее. Парик, покрывав¬
ший голову целиком, счи- А
тался чуть ли не обязатель- Щ
ной деталью мужского туа-
лета (слева). Носившие
собственные волосы на-
ц. девали парик, покры- А
ЙЙ вавший голову лишь
¡Як по бокам, удлиняя АЯ
прическу
(справа). Л:
Двурогий парик
Шейный
платок
Гребень,
слоновая
кость,
1660 г.
Широкий
отложной
манжет на
пуговицах
КОСТЯНЫЕ ГРЕБНИ
В конце XVII в. женщины сами
завивали и причесывали волосы.
Гребни делали вручную из различных
материалов, в том числе из кости.
НА ПРОГУЛКЕ
Элегантно одетые господа
часто носили перевязь — ши¬
рокий ремень или ленту через
плечо, которая поддерживала
шпагу или трость. На фото —
прогулочная трость конца XVII
Книзу
жюстокор
расширяется
Набалдашник
из слоновой
кости
украшен
витым
орнаментом
Детская одежда
уменьшенная
копия взрослого
костюма
РОЖДЕНИЕ «ТРОЙКИ >
Этот театральный костюм
воссоздает внешний облик пред¬
ставителя знати конца XVII в.
Изменения в
мужской моде того
времени впоследствии привели
к появлению мужского костюма
в его современном виде. Длинный
жюстокор, сперва застегивавшийся
на все пуговицы, к концу века уже
носили незастегнутым. Заложенный
сзади веерообразными складками,
он расширился книзу. Появились
широкие отложные манжеты на
пуговицах, а вместо кружевного
воротника — шейный платок.
НАДЕНЬТЕ ФАРТУК!
Чтобы не
испортить
платье, занимаясь домашними делами,
женщины подтыкали сзади юбки или
опоясывались большим куском ткани.
Простую одежду крестьян украшали,
например, воротники — копия господских.
29
ь XVIII в. появилось несколько стилей женского костюма. Сначала
в моде было манто — длинное платье, приталенное сзади, а спереди
открывающее нижнюю юбку, иногда стеганую. Затем на его основе
создали контуш — элегантное платье с крупными складками на спин¬
ке, ниспадавшими с плеч. Дальнейшее развитие силу-
№ I эта привело к появлению платья полонез, состоявшего
из нижней юбки и лифа, поверх которых надевали
распашное драпированное платье со спинкой
^ягу Ч из 3 частей. Этот покрой особенно нравился
анетте.
ГОРОДСКАЯ МОДА
Костюм городской бедноты
имел мало общего с роскош¬
ными одеяниями, которые
вы видите на этих страни¬
цах. Он часто состоял из
поношенных или сшитых
своими руками вещей.
ИГРА СКЛАДОК
На фото — парчовое
платье 1770-х гг. Об¬
легающий лиф спе¬
реди застегивался,
а сзади шнуровался.
Он только недавно
вытеснил стягива¬
ющий лиф с сужа¬
ющейся вставкой. 1
Из-под открытой я
спереди верхней Щ
юбки виднелась Л
гармонирую- /1^4
щая с ней
нижняя. ШШш
французской королеве Марии Анту;
Фижмы с завязками
на талии и бедрах,
XVIII в.
Парча расшита цветами
Кружевные
манжеты
можно было
отпороть
НАКЛАДНЫЕ БЕДРА
Форму такого платья (слева) поддерживала особая кар¬
касная юбка — панье, которая впервые появилась во
Франции в 1718 г. Для иных придворных платьев необъ¬
ятной ширины требовалось весьма внушительное панье!
Вид сзади
Отверстие
для руки
ПОТАЙНЫЕ карманы
Карманы начали вшивать в одежду только в XIX в.
В XVIII в. их делали парными и скрепляли тесьмой,
которую обвязывали вокруг талии под юбкой. Сунуть
руку в карман можно было через прорезь в юбке.
ДВУХЭТАЖНАЯ ТУФЛЯ
Эта туфля из зеленой парчи (1740 г.) сохранилась
вместе с деревянной сандалией, которую прикрепляли
под туфлю, чтобы уберечь ее от уличной грязи.
Шелк и парча
Кошелек
висел на
крючке
у пояса у
На смену длинным
пышным парикам
XVII в. (с. 28-29)
в 20-х гг. XVIII в.
пришли парики
небольшого объема
Дамский кожаный кошелек
Мужской кожаный кошелек-мешок
СУМКИ И КОШЕЛЬКИ
В конце XVIII — начале XIX в. сумки
стали обязательным модным аксессуа¬
ром. На фото — мужские и дамские сумо¬
чки и кошельки того времени. Иногда муж¬
чины носили подвешенные к поясу кошельки.
Дамская
атласная
сумочка
\ Высокий
отложной
обшлаг
открывает
кружевной
манжет
рубашки
Длинный камзол
ЗАКОНОДАТЕЛЬНИЦА МОДЫ
Многие направления моды этого периода рождались во
Франции. Поговаривали, что, когда последние французские
моды достигали Англии, в Париже они успевали устареть.
Фишю, 1735 г.
Газовое фишю
украшено
цветами
ручной
вышивки
ШЕЛКОВАЯ ДЫМКА Щ да
Женщины носили
фишю — нагрудную ко-
сынку, драпирующую
плечи; концы затыкали в Ш
глубокий вырез платья. Со
временем фишю стали длин- ^
нее, и делали их уже не из шел¬
ка, а из муслина или батиста.
Концы фишю перекрещивали
на груди и завязывали сзади.
БАРХАТНЫЙ КОСТЮМ
На фото — реконструиро¬
ванный мужской костюм
начала XVIII в. Такие бар¬
хатные жюстокоры (или
аби) носили тогда молодые
люди свободной профес¬
сии. Передний ряд пуго¬
виц обычно не застегива¬
ли. Камзол был длинный,
а кюлоты (короткие, засте¬
гивающиеся под коленом
штаны) — свободные. По
мере того как камзол уко¬
рачивался, открывая кю¬
лоты, их делали все более
облегающими (с. 32-33).
Ленты
для чулок
МУЖСКИЕ ЧУЛКИ
На фото — мужской чулок XVIII в.
К 1780 г. чулки начали делать почти
исключительно из шерсти. Они
поддерживались лентами,
подвязанными под колена.
31
Облегающий
рукав
Парики обычно
напудривали
белым крахмалом
или рисовой мукой
Пудра и мушки
Шейный
В хуш в. состоятельные господа и дамы носили высо¬
кие напудренные парики, впервые ставшие модными
ок. 1710 г. Белая кожа в сочетании с нарумяненными
щеками и подкрашенными губами считалась привлека¬
тельной чертой внешности как женщин, так и мужчин.
В моду вошли черные мушки — искусственные родинки
из бархата в виде солнца, месяца, звезд (их наклеива¬
ли на лицо). Мыться же в те времена считалось вред¬
ным для здоровья, так что слой грима и мушки скры¬
вали грязь и пятна на коже, вызванные различными
заболеваниями. Неприятные запахи, исходившие
от тела, и мужчины и жен¬
щины заглушали духами.
Жюстокор
утратил
складки
на фалдах
МАКАРОНИ
Этот реконструирован¬
ный костюм помогает
проследить, как меня¬
лась мужская мода на
протяжении XVIII в.
Аби стал более узким
и, утратив пышные
фалды, превратился
во фрак. Рукава и кю-
лоты стали облегаю¬
щими, а камзол —
коротким (теперь это
жилет). Английские
франты, подражавшие
моде итальянцев и фран¬
цузов (за это модников
прозвали макарони),
дополнили костюм
нелепыми пряжками
на башмаках и огром¬
ными пуговицами.
ВЕЛИКОЛЕПНЫЕ
ПРЯЖКИ
До 20-х гг. XVIII в.
обувь украшали
небольшие пря¬
моугольные или
овальные пряжки.
Позднее, если судить
по этим подлинным
образцам, они стали
крупнее и затейли¬
вее по форме. Бога¬
чи носили бриллиан¬
товые и серебряные
пряжки, а менее
состоятельные
люди — пряжки
из стали, меди,
томпака (латунь
с высоким содер¬
жанием меди)
и кристаллов
кварца.
ЮБКА НА ОБРУЧАХ
Платья с изогнутым
профильным силуэтом
и юбкой на обручах поя¬
вились во Франции
в XVIII в. Костюм
завершала широкая,
заломленная набок
шляпа.
В XVIII в.
мода на до¬
рогие веера
достигла вершины. ^
Их делали из шелка
и кожи, инкрустировали
драгоценными камнями,
а художники рисовали
на веерах целые картины!
Пластины
из резной
слоновой
кости
Шелковый
мужской чулок
НОГИ В ШЕЛКУ
Мода XVII в. на
яркие мужские
чулки сохраня¬
лась и в начале
XVIII столетия.
Лучшими считались
шелковые чулки — их
часто украшали богатой
вышивкой ручной работы.
32
ЧЬИ ВОЛОСЫ ЛУЧШЕ?
Самые изысканные
парики того вре¬
мени делали из
человеческих
волос. Они,
однако, доро¬
го стоили,
поэтому
многие пред- ■ &
почитали :/як
более деше- НщулИ
вые парики
из К< )Н( > Шк
волоса—
ЯЖЛЩ
тому же V
локоны под
дождем не
портились.
И БОЛЬШИЕ, И МАЛЕНЬКИЕ
Детский костюм того времени почти ничем
не отличался от взрослого — это подтвер¬
ждает и картина Уильяма Хогарта (1742 г.).
Складной
гребень,
ХУШ в.
Деревянные
палочки
для завивки
париков
ЩШ В ФУТЛЯРЕ
Свисавшую на спину
косичку парика часто
укладывали в черный,
украшенный черным бан¬
том шелковый мешочек,
который завязывался
тесемками на затылке.
ОГНЕОПАСНЫЕ ПРИЧЕСКИ
В 70 — 80-е гг. XVIII в. прически
дам стали необычайно высоки¬
ми и пышными. Носить такие
«башни» было опасно — волосы
могли загореться от пламени
свечей в канделябрах!
ПРИДВОРНЫЙ ФРАК
Королевские дворы всегда отли¬
чались роскошью, и дворы ХУШ в.
не были исключением. Этот под¬
линный придворный фрак расшит
красивыми узорами из цветов
ландыша и других мелких цветочков.
ПАРАДНЫЕ ЖИЛЕТЫ
Эти подлинные жилеты прекрасно иллюстри-
руют высокое качество вышивки того времени.
Хотя хватало профессиональных вышивальщиц, значи¬
тельную часть работы дамы делали сами. Расшитые заготовки
отправляли портному, который кроил и затем шил жилеты.
ИСКУСНАЯ РАБОТА
Эта деталь придворного фрака из
темно-синего шелка — еще один
пример искусной вышивки,
характерной для костюма ХУШ в.
33
На пляже
Солнцеза¬
щитные очки
появились
в 1885 г., в моду
же вошли лишь
в 1930-е гг.
Общественные купания
были очень распростране
Греции еще
ныв Древней
в IV в. до н.э., а также в
1 Древнем Риме, где жен¬
щины и мужчины купа¬
лись в особой одежде. Надолго
забытый, этот обычай возро¬
дился лишь в XVIII в., когда
были признаны целительные
свойства морской воды и мине¬
ральных источников. Мужчины
купались обнаженными, а жен¬
щины — во фланелевой сорочке
с длинными рукава¬
ми. Купальней слу¬
жила «
кибитка»,
запряженная ло¬
шадьми, в которой
въезжали прямо в
море. Мода на ку¬
пальные костюмы
пришла в XIX в.
НАВСТРЕЧУ ВОЛНАМ
В начале XX в. женские купальные
костюмы становятся все короче и
приобретают большую функцио¬
нальность. На фото вверху —
хлопчатобумажный купальник 1902 г.
ЦЕЛЬНЫЕ
КУПАЛЬНИКИ
В 1930-х гг. в моде были ]
цельные трикотажные
Нг купальники, которые
щ больше подчеркивали в
щ талию и грудь. Некоторые я
I из них имели лямку. На 1
мужчине — модный по тем *
временам цельный купаль¬
ник, низ которого, как и у
женского костюма, прикрывает
трусы. Только с середины 30-х гг.
мужчины начали носить плавки,
а женщины — раздельные
купальники.
ШАРОВАРЫ В ВОДЕ
С 1860-х гг. англий¬
ские и французские
девушки обычно купа¬
лись в саржевых кос¬
тюмах, состоявших
из глухого лифа на
корсете и шаровар,
отделанных тесьмой.
Орнамент в
стиле «домино>
ВТОРАЯ КОЖА
Эти шерстяные
облегающие
купальники
(1920-е гг.) счи¬
тались весьма л
смелыми для ^
своего времени.
Геометрический
орнамент отражает
общий стиль моды.
34
РЮШИ и
«косточки»
В лиф этого
купальника
(1950-е гг.), ^
как в корсет,
вставлены «кос¬
точки». На
спинке — рюш,
на юбке — ^¡¡¡Ш
оборка. Мт
Благодаря
пуговицам
костюм легко
снимать
СУХИЕ ВОЛОСЫ
Чтобы волосы не
намокли, их прята¬
ли под купальные
шапочки всевоз¬
можных фасонов.
На фото — резино¬
вая шапочка при¬
мерно 1915 г.
ШЕЛК И МОРЕ ^
Этот купальник
(1920-е гг.) из
трикотажной шел¬
ковистой ткани
имеет секрет:
дополнительно
вшитая в юбочку А
ткань придает Ж
объем бедрам. I
ЧЕРНЫЙ }
НАДЕЖНЕЕ! Щ |
Купальники нача- щЛЬ
ла века были, как
правило, темных
оттенков — светлые
ткани, намокая, начи¬
нали просвечивать. Этот
мужской купальный кос¬
тюм из хлопкового три¬
котажа относится к 1909 г.
КОКЕТКА
С конца XIX в.
купальник все
больше обна-
ь жает руки
щ и ноги. Под
туникой этого
костюма (90-е гг.)
«прячутся»
штанишки
до колен.
| МЕНЬШЕ
В НЕКУДА!
I Такой
к купальник
I типа бикини
[ вошел в моду
V в 1970-е гг.;
Щ лифчик и кро-
г шечные труси¬
ки завязывают¬
ся на тесемки.
талъныи
чепчик
Лямка
дополняет
бретельки
ПЛЯЖНЫЙ ХАЛАТ
Этот пляжный
халатик из ткани
в цветочек отно¬
сится к 1940-м гг.
Застежка на пуго-
» вицах идет по ли¬
фу, талии и боку.
НЕ ТАКОЙ УЖ МАЛЕНЬКИЙ...
Купальник типа бикини впервые
появился в 1946 г. У этого бикини
1950-х гг. трусики до талии, а лиф¬
чик — на бретельках и на лямках.
ТЯЖЕЛО И ЖАРКО
Ходить по пляжу в вязаных
купальниках 1930-х гг. (на фото
вверху) было жарко, а намокнув.
они тяжелели и растягивались.
35
Разные разности
Рожок для
свадебной
бутоньерки.
1861 г.
Это колечко
надевалось
на мизинец .
Флакон для
нюхательной
соли, XIX в.
áмoдa определяла основ¬
ные черты костюма —
длину юбки, форму рукава
и воротника, высоту каблу-
ов. Однако полнее и ярче
его дух той или иной эпохи
ражается в модных повет-
х на всевозможные ме¬
лочи, дополняющие одежду, —
аксессуары. В прошлом это были
табакерки, трости и шелковые подвязки.
В XX в. с появлением пластика измени¬
лось само понятие аксессуаров — они
перестали быть просто дополнением
к костюму и приобрели самостоятельное
значение. Пластмассовая бижутерия, су¬
мочки, пояса самых невероятных форм,
А протяжении веков
РОЖКИ ДЛЯ #□§ Я
БУТОНЬЕРОК
В XIX в. бога¬
тые дамы носили с собой бутонь¬
ерки — букетики ароматных цве¬
тов, вставленные в декоративные
рожки. Делалось это для того,
чтобы заглушить неприятные
уличные запахи. Многие рожки
по тонкости
Рожок х
также
можно было
прикрепить
к одежде
для бутоньерок
работы не уступали дорогим
ювелирным изделиям.
Черепаховый лорнет, ок. 1860-х гг.
Золотой лорнет,
конец XIX в.
Монокль с ручкой,
ок. 1800 г.
ПРОСТО ЗАГЛЯДЕНЬЕ!
Очки вошли в обиход лишь на ру¬
беже ХПТХ1У вв. (с. 28). Пенсне
носили на шнурке или прикрепляли
к переносице; некоторые виды мо¬
ноклей держали в руке. Были также
и складные очки — лорнеты.
Самодельные
шелковые
панталоны
для
* (ж. 101 1 г.
Феска украшена
аппликацией
( изображения
животных)
ДЫХАНИЕ ЕГИПТА
Когда в 1922 г. в Египте была
найдена гробница Тутанхамона,
в моду вошли египетские
мотивы. Эта вышитая бисером
сумка с крылатыми сфинксами
выполнена в египетском стиле.
Курительная
трубка, ок. 1880 г.
ВСЁ ДЛЯ ТАНГО
Ставшее популярным
в 1920-е гг. в Южной Америке,
танго быстро достигло Европы.
Танец требовал свободной, не стес¬
няющей движений одежды. Горячие
его поклонницы шили себе из цель¬
ного куска материи панталоны без
штанин, но с прорезями для ног.
ФЕСКИ
И ТРУБКИ
Такие кури¬
тельные шапочки наподобие фесок надевали
в XIX в. мужчины во время домашнего отдыха
(с. 46-47). Заботливые жены и дочери, желая
порадовать отца семейства,'часто украшали
их затейливой вышивкой или аппликацией.
Резной чубук
в виде женской
головки
36
НАТИСК ЦВЕТА
Во 2-й половине XX в.
галстук становится едва
ли не самым декора¬
тивным элементом
мужского костюма.
Галстуки были а
самой разной Ж
формы — ^Ж
от узеньких ШШ
«шнурков»
и «селедок»
50-х гг. ШШШЯ
до модных
в 70-е гг. Мйд@\Ил
широких
«лопат». т
ГАЛСТУКИ
Шейные платки
XVII в. (с. 28-29), 1
постепенно ме- я
нявшие фасон, Ш
к середине М
XIX столетия Я
превратились Яя
в галстуки в их Я
современном ЯН
виде. Галстуки-
бабочки вошли
в моду в начале XX в.
Галстуки и
галстуки-бабочки.
начало XX в.
Носок
пристегивали
к резинке
зажимом , Ш
(All over the civilized world
\ THE IMPROVED
ГЕТРЫ
Гетры начали носить
в конце XVIII в., чтобы
защитить голени
от холода. Эти дам- 1
ские трикотажные Ж
гетры 1920-х гг.
доходят почти ^ЖI
до колена ъ1ть$%I
и застегива-
ются сбоку
на пуговицы.
¡йЯЙЯЙ
ОТ ПОДВЯЗОК К РЕЗИНКАМ
В конце XIX в. подвязки, кото¬
рыми мужчины поддерживали
носки, сменились резинками. Эти
розовато-лиловые резинки отно¬
сятся к концу 20-х гг., но аналогич¬
ные приспособления рекламиро¬
вались в Америке еще в 1905 г.
(справа), хотя и назывались
по-старому — подвязками.
щш
1/1 cushion
I ¡fir BUTT0N
LI CLASP
Lies flat to the leg — never
H^^Slips, Tears nor Unfastens
iHL^OwALWAVS easy
0«o.FrostCo.,Mii«ri,
on, i Boston. Mam.. V. 8. A.
REFUSE A' L SUBST'TUTES
К
•*Y4t\>Vvy!
m
fen»?
•АЧПАп.чп^
НА ВЕЛОСИПЕДЕ
Возможно, в нача¬
ле XX в. какая-нибудь
любительница езды
на велосипеде скреп-1
ляла этими ремешка¬
ми свои блумеры (с. 43),
КЯШ§
Гетры закреплялись ^
ремешком под ступней
Монограмма королевы
Виктории - VR (две
латинские буквы)
Шелковые чулки,
ок. 1890 г.
Чулки из
золотистого
люрекса,
1960-е гг.
СТИЛЬНЫЕ ЧУЛКИ
Под необъятными юбками
и ворохом нижнего белья жен¬
щины в XIX в. носили чулки из шелка, 11
хлопчатобумажной или шерстяной
ткани. Их украшал крупный орна¬
мент. На фото справа — шелковые
чулки английской королевы Викто¬
рии (на них можно рассмотреть ее ■
монограмму). В 1960-х гг. очень модны
были чулки с золотым или серебряным
отливом (крайнее фото справа).
НА ПРОГУЛКУ
Слева направо: трость-шпа¬
га, ок. 1830-х гг.; бамбуковая
трость с резным набалдаш¬
ником, 1920-е гг.; трость
для загородных прогулок, ок.
1880 г.; зонтик, ок. 1910 г.
37
Г ЕЗУЛЬТАТОМ науч-
Щ» но-технических
щшш
1ГПг открытий XVIII в.
I™ стала механизация
текстильного произ
водства в XIX в. Но¬
вые ткацкие станки
и ситценабивные Л
машины с валиками Ш
положили конец
старым способам нанесения рисунка на ж
ткань с помощью деревянных трафаре-
тов. Резко увеличилось и удешевилось
производство красивых тканей самых
разных расцветок. Набивные хлопчато¬
бумажные ткани стали доступны всем.
На новых ткацких станках в Англии
и Франции перерабатывали столько
хлопка, сколько его могли произвести
все Соединенные Штаты Америки.
МОРЕ ХЛОПКА
Огромное количество
хлопчатобумажных тканей
по низким ценам — вот ре¬
зультат механизации ткац¬
кого производства в XIX в.
ЧЕПЧИКИ ДЛЯ ВСЕХ
И дома и на улице женщины
носили чепцы — головные
уборы из ткани. Фасон чепца
зависел от возраста женщины
и от того, замужем ли она.
Пряжка крепилась
к поясу
Фрагмент портрета
сестер Бинни
^ работы худож-
ника Джона
Смарта,
1806 г.
ВСЕГДА С НАПЕРСТКОМ
Большинство женщин
носили шателен — пряжку
на поясе, к которой подве¬
шивались на цепочках
принадлежности для ши¬
тья (наперстки, ножнички)
Шателены делали из зо¬
лота, серебра или стали;
порой к ним привешивали
ключи, а также флакончи¬
ки с нюхательной солью.
ВЕЯНИЕ РЕВОЛЮЦИИ
Французская революция 1789-1794 гг., изменив¬
шая европейскую жизнь, повлияла и на моду.
Тяжелые парчовые одежды и напудренные
парики XVIII в. уступили место свободным
легким платьям — без корсета и нижней юбки.
^ Кожаный ремешок
В ПЛАТЬЕ ИЗ ХЛОПКА
Щ В 20-х гг XIX в. «бес-
|Н плотность» женского
костюма уступила мес-
то сухой, почти жест-
кой форме — это вид-
'л но на примере платья
ЩЩВт 1825 г. из набивной
хлопчатобумажной
ЯННН ткани (на фото). К
завышенной талии
с ^ ШшШщ добавился корсет
и нижние юбки. Ру-
кава стали длин¬
ными, а вырез — более
закрытым. К 1827 г. низ и ру¬
кава начали расширяться —
это был первый шаг к появившимся
позднее платьям с кринолином.
Деревянная
подошва
БАШМАК НА ОБРУЧЕ
Защитные башмаки на деревянной
подошве (с. 24-25) иногда ставили на
железный обруч. Эти башмаки впол¬
не могла носить женщина, изобра¬
женная на фото справа (XIX в.).
38
ПАРИЖСКИЕ МОДЫ
На этих молодых
французах XIX в. —
приталенные сюр-
( туки и цилиндры
I с загнутыми поля¬
ми. В руках у них
' изящные трости
из черного дерева
с резными набал¬
дашниками. Трости
\ иногда украшали
кисточками.
Причудливый
растительный
орнамент
Яг / ПОДТЯЖКИ
Их стали но-
ШЯш/ сить в XVIII в.
Первые
подтяжки
представляли
/ собой два отдельных
ремня, перекинутых
каждый через плечо.
Лишь в XIX в. ремни
наконец стали сшивать
вместе на спине.
ПОТОГОННАЯ СИСТЕМА
То и дело менявшаяся мода вызы¬
вала рост спроса на текстильные
товары — все больше работниц
было занято в новом по тем вре¬
менам производстве готовой
одежды. Работать приходилось
в тяжелых условиях: теснота,
непомерно длинный рабочий
день, нищенское жалованье.
Петли
надевались
на брючные
пуговицы
Бумага, из которой сделан
веер, декорирована
печатным, раскрашенным
вручную рисунком
Вышитые
вручную
цветы
ПЕРЧАТКИ
В XIX в.
мужчины и
женщины но¬
сили перчатки
и на улице, и в поме- V -Ц
щении. Более того — Щх И
правила приличия тре- чР
бовали, чтобы женская \
ручка всегда была чем-то
прикрыта. Эти лайковые
дамские перчатки — для улицы.
БУМАЖНЫЙ ВЕЕР
Веера получили широкое
распространение, поскольку
были и красивым, модным ак¬
сессуаром, и охлаждали лицо и
шею. Последнее, надо сказать,
было немаловажно для дам,
туго затянутых в корсеты!
Сверху сумочка
стягивалась шнурком
ИЗЫСКАННЫЕ СУМОЧКИ
Дамские сумочки, или, как
их еще называли, ридикюли,
были в XIX в. важным
модным дополнением.
В них
Пластины /
веера из резной
слоновой кости
хранили
носовой платок,
флакончик с ду¬
хами и веер.
\ Вышитый
узор из листьев
винограда
ШАЛЬ
В XIX в. шаль была одним
из основных предметов
женского гардероба.
Сначала в Европе поя¬
вились индийские
шерстяные шали—
их привозили из
Кашмира. Позднее
в моду вошли шот-
ландские шали
(справа) из шелка, I
хлопка и шерсти
индейцы и ковбои / 1 г 11
Ковбои носили кожа- / * ^ ^ /
ные штаны для верхо- ^ИГ А
вой езды и перчатки. Щр;
Одежда североамерикан¬
ских индейцев была затейливо украшена.
Эта рубашка индейца племени черноногих
сшита из воловьей шкуры и декорирована
мехом, шерстью и птичьими перьями.
ВЕЧЕРНИЙ ТУАЛЕТ
С исчезновением
кринолина (с. 40-43)
юбка стала прямой
, спереди, зато очень
1 увеличилась сзади.
Юбку этого подлин¬
ного платья 1880-х гг.
поддерживает тур-
к нюр (подушечка
^ или складчатая
* накладка, распо¬
лагавшаяся чуть
I ниже талии —
на заднем полот-
1 нище нижней
Ш юбки; с. 54-55).
Швейная машина
130 второй половине XIX в. была изобре
тена швейная машина и появились дома
моделей — оба эти события
сыграли
огромную роль в развитии моды.
В 1857 г. англичанин Чарлз Ворт
открыл в Париже первый в истории дом моды. Ворт
решил заранее создать коллекцию (то есть набор
образцов) костюмов и затем продемонстрировать
ее своим клиенткам. Поскольку одной из первых
заказчиц Ворта стала императрица Евгения
(жена Наполеона III), успех предприятия
был обеспечен. Но
решающим шагом в раз¬
витии моды стало появление швейной
машины. Простейшие ее образцы были
созданы англичанами еще в XVIII в.,
однако патент на швейную машину
усовершенствованной конструкции
получил в 1851 г. американец Исаак
началась эпоха
ДЕКОРАТИВНЫЕ БУЛАВКИ
Такими булавками мужчины
в XIX в. закрепляли галстуки
и шейные платки. Самые му¬
жественные предпочитали
булавки покрупнее — они
бросались в глаза. /
Меррит Зингер
массового производства одежды
Золотая брошь
со вставкой из волос
в поворотной оправе
Траурная
брошь
из золота
и эмали
ТРАУРНЫЕ УКРАШЕНИЯ
___ Когда умирал кто-либо из членов
семьи, близкие родственники
носили в знак траура темное стро¬
гое платье. Обычные украшения
откладывались в сторону — вместо
них надевали траурные укра¬
шения. Траурный этикет
неукоснительно соблюдали
|§1|^В все классы общества,
и спрос на такого рода
ювелирные изделия л
вырос настолько, ^Ж
что было налажено их
массовое производство. ^^ЯЖ
В КАФЕ
В конце XIX в. в моду вошло послеполу¬
денное чаепитие. Кафе стали местом,
куда светские дамы приходили побол¬
тать, а заодно и продемонстрировать
новые наряды.
Камея в витой
золотой оправе
Брошь в виде
руки с траурным
венком
ФАНТАЗИИ СЛУЖАНОК
В XIX в. многие семьи
нанимали служанок.
Несмотря на беско¬
нечную изнурительную
работу, интересовавши¬
еся модой служанки
выкраивали немного
времени, чтобы сшить
себе одежду. Наверня¬
ка они придумывали ^
и собственные Л
фасоны нижней Ш
юбки, которая
надевалась
на кринолин. НВ
ЧАСЫ НА ЦЕПОЧКЕ
Мужчины в XIX в. с
удовольствием носили
ювелирные изделия:
часы, цепочки, булавки
для галстуков, кольца.
Эти золотые карман- п
ные часы на цепочке и
с брелоком весьма
типичны [Ш
для своего ^¡Гт-
времени.
Гравировка
как на
золотых
медальонах
40
Сюртук
Шелковое
платье
ПАНТАЛОНЧИКИ
Девочки носили
платья с несколькими
нижними юбками и,
как правило, длинные,
до щиколотки, панталончики.
ВИНОВАТЫ МАШИНКИ!
С появлением швейных
машин швеи поначалу
опасались, что станут не
нужны и потеряют работу.
Бывало, разгневанная
толпа разбивала машины.
На самом же деле автома¬
тизация швейного произ¬
водства породила новую
огромную область индуст¬
рии, что привело к увели¬
чению числа рабочих мест.
СТРОГИЙ господин
В XIX в. мужской костюм
стал почти стандартным.
К началу 1850-х гг. все
мужчины носили черные,
темно-синие или темно¬
серые сюртуки и брюки в
клетку или полоску, а также
жилеты — основное цве¬
товое пятно в костюме.
Этот реконструированный
костюм состоит из двуборт¬
ного жилета и одноборт¬
ного сюртука. Ближе
к 1860 г. в моду
вошли шерстяные
СЕРЬЕЗНАЯ ЖЕНЩИНА
Такие платья носили в конце 1850-х гг.
женщины среднего класса. Это платье
подлинное. Сшитое из парчи, укра¬
шенной растительным орнамен
том, оно отделано бахромой
и нашивками из черного шелка
и бархата. Под рукавами, дохо¬
дящими до локтя, видны ниж¬
ние рукава, которые легко
снимались для стирки. Вдоль
застежки лифа идет ряд
небольших позолоченных
пуговиц. В этот период
носили платья с крино¬
лином и несколькими
нижними юбками.
Нижние рукава
пристегивались
к платью
Женщины и в
помещении носили
митенки из
черного шелка
или тюля
В моде были
бакенбарды
Шейный платок
Яркий
жилет
несколько
оживлял
мрачный
колорит
костюма
Стальные
обручи были
продернуты
сквозь прорези
в лентах
2 ГЛУБОКИЙ ВДОХ...
Затем наступала
очередь корсета, укреп¬
ленного пластинами из
стали или китового
уса; спереди его
застегивали,
а на спине
шнуровали.
1 ПРОСТОРНЫЕ
ПАНТАЛОНЫ
Сначала надевали
простую сорочку
без рукавов, до
колен; затем —
чулки, которые
подвязывались
над коленом,
и наконец —
длинные,
открытые
спереди
панталоны.
ЗШАГ В КЛЕТКУ
У кринолинов был гибкий каркас из стальных
обручей, соединенных по вертикали лентами, —
женщина могла войти «внутрь» кринолина.
Л ПОПАЛАСЬ!
Затем каркас
поднимали и за¬
вязывали на талии.
Сложенный
гибкий
каркас
лежит
на полу
Торжество кринолина
До появления кринолина женщины, чтобы придать объ¬
ем фигуре, надевали до шести нижних юбок, одна из кото¬
рых — длиной до колен — была к тому же укреплена кон¬
ским волосом. Можно представить, с какой радостью они
сбросили с себя эту тяжесть, когда ок. 1850 г. появился
кринолин — конструкция в виде широ¬
кой юбки на обручах, соединенных
друг с другом лентами. Юбки на обру¬
чах носили и раньше — в XVI в. это
был вертюгаль (с. 22-23), в XVIII в. —
панье (с. 30-31); новый же каркас
имел огромное преимущество -
он был легким. На смену кито¬
вому усу и тростнику пришли
гибкие стальные обручи. Пра¬
вда, некоторые женщины ни
за что не соглашались надеть
кринолин и продолжали хо
дить в нижних юбках! На этих
страницах вы увидите, какие
каркасы носили под платьем
в XIX в. и как их надевали.
42
5 ОДНА НИЖНЯЯ
ЮБКА...
Затем на кринолин
надевали нижнюю
юбку — она бывала
и совсем простой,
и вышитой,
и отделанной щш
кружевами. Ял
Обычно ниж- |г
ние юбки шили К
из белой хлоп- ШшШ
чатобумажной §
ткани.
СТОЙКИЕ БЛУМЕРЫ
В 1851 г. американка
Амелия Блумер попы¬
талась ввести в моду
мешковатые брюки
наподобие шаровар,
которые она носила
вместо широких юбок.
Современники смея¬
лись над ней, но поч-
^ ти полвека спустя
^ блумеры (так назы-
вали эти брюки)
пригодились жен-
щинам для езды
I на велосипеде!
ПОБЕРЕГИСЬ!
Кринолины становились всё
шире и шире и наконец достигли
таких размеров, что две женщи¬
ны в кринолинах уже не могли
ни разойтись в дверях, ни
уместиться на одном диване.
Да и кавалеру было непросто А
приблизиться к своей даме!
Платье
из шелка
6 ...И ДРУГАЯ
Количество
нижних юбок,
надеваемых
на кринолин, Л
зависело от Щ
размеров Ш
каркаса и Ш
платья, но
чаще всего
надевали
две юбки.
7 ПОСЛЕДНИЙ
ШТРИХ
Это платье (середи¬
на XIX в.) завершает
долгий процесс оде¬
вания. Простой и
строгий женский к
облик создан М
множеством
разного мате- ■
риала —
и тканей,
и кружев, I
и стали. :
Каково все
это надеть ^шЯ
в утренней тш 4'
спешке!
43
Свадебное платье
Обычай
венчаться с флёрдоранжем
в волосах родился во Фран¬
ции, откуда он пришел в
США и Великобританию
ПОДПИСЬ НЕВЕСТЫ
На картине Джеймса Чарлза
(конец XIX в.) изображена не¬
веста в окружении родных и
друзей — она расписывается
в книге записей браков.
С'БЫЧАЙ одевать невесту в белое
платье появился только в XIX в.,
но белая одежда символизирует
чистоту и невинность очень
давно — уже ок. 400 лет. Во
многих литературных про¬
изведениях в белое одеты
маленькие дети и невинные
жертвы. До XIX в. свадебные
костюмы жениха и невесты,
как правило, ничем не отли¬
чались от обычной модной
одежды — разве что были на¬
ряднее и лучше качеством.
ТОРЖЕСТВЕННОЕ СОБЫТИЕ
В средние века не было принято
надевать на свадьбу платье какого-то
определенного цвета. Стиль и богат¬
ство костюма зависели от матери¬
ального положения жениха и невесты.
Обратите внимание на сложные
головные уборы, весьма характерные
для того периода (с. 14-15).
НЕВЕСТА В КРЕМОВОМ ПЛАТЬЕ
В середине XIX в. платье
невесты лишь немногим
отличалось от ее обычной
одежды и после свадьбы
превращалось в выход¬
ной наряд. Это под¬
линное платье
1840-х гг.
из кремового
шелка до¬
полняют
чепец,
митенки
и сумочка.
ФЛЁРДОРАНЖ
Хозяйка этого свадебно¬
го наряда выходила замуж
в 1889 г. Фата, перчатки,
букетик цветов, носовой
платок, ленты — все выгля¬
дит точно так же, как
и 100 с лишним лет
назад. Флёрдоранж
(внизу) — цветы
померанцевого
дерева — симво¬
лизируют чис¬
тоту и способ-
к дето¬
рождению.
Фата
Ленты
44
Венчик из
флёрдоранжа
СЧАСТЛИВАЯ НЕВЕСТА
Это подвенечное платье было
сшито в 1925 г.; все эти годы
оно бережно хранилось вместе
с другими аксессуарами невесты.
Платье — из кремового креп-
сатина с полудлинной распашной
юбкой свободного покроя, столь
модной в середине 20-х гг. Фата
закреплена венчиком из воско¬
вого флёрдоранжа — он охваты¬
вает голову на уровне лба. Же¬
ниха и невесту вы видите на
фотографии в низу страницы.
ВОСТОК И ЗАПАД
В наши дни белый
свадебный наряд,
принятый в Европе,
можно увидеть на
бракосочетаниях
во всех уголках мира.
Многие молодые люди
в Азии стремятся пе¬
ренять западные обы¬
чаи во всем, в том
числе и в брачной
церемонии.
Рукава
обшиты
атласом
КОРОЛЕВСКАЯ СВАДЬБА
Для простых людей свадьба членов королевской
фамилии всегда заключала в себе что-то от вол¬
шебной сказки, приятно волнующее душу и
сердце. Поэтому бракосочетание бывшей
киноактрисы Грейс Келли и монакского
принца Ренье в 1956 г. привлекло всеобщее
внимание. Невеста была в длинном шелко¬
вом платье с кружевом и в кружевной фате
ручной работы, расшитой мелкими жем¬
чужинами; облегающий лиф платья за¬
стегивался на пуговицы из выра¬
щенного жемчуга (слева).
РОМАНТИЧЕСКИЕ РОЗЫ
Розы — воплощение романти¬
ческих чувств, поэтому их так
часто можно увидеть на свадьбах.
Этот венок из роз украшал голову
невесты в 1971 г., а свадебный букет
«помнит» бракосочетание в 1985 г.
*>ч
НИЖНЕЕ ПЛАТЬЕ
Распашная
юбка .
Это шелковое нижнее
платье ручной работы
невеста надевала под
свадебное платье (слева).
Наверняка его сшила сама
невеста или ее мать.
Кокетка
тамбуром, а ру¬
кава обшиты
жемчугом.
ШЛЯПА В РОЗАХ
Между большими
Ь причудливыми
шляпами начала
века и «коло-
кодьчиками»
20-х гг. (с. 47.
внизу) «про-
Всё о шляпах
щ X давних пор во всех Ш ^
1 ^ О частях света мужчины ^
и женщины носили головные уборы.г
Сначала они защищали от непогоды
и четко указывали на общественное
положение своего хозяина, но со вре-
менем превратились в самостоятельный
модный аксессуар. В Европе мужчины носили
шляпы со времен античности, для женского кос¬
тюма они были редкостью вплоть до конца XVI в.
В XVIII в. шляпы, надетые поверх огромных пари¬
ков (с. 32-33), доставляли много неудобств мужчи¬
нам, и те носили шляпы под мышкой. Женщины
же ухитрялись надевать шляпки так, что они не
сваливались с высоченных париков! В конце XIX —
начале XX в. появились шляпы очень сложных фа¬
сонов (с. 50-51); выходить из дому с непокрытой
головой считалось неприличным. Известны случаи
когда мужчины надевали цилиндр, работая в саду!
ные шляпки
(1918 г.).
КУРИТЕЛЬНАЯ ШАПОЧКА
В XIX в. мужчины надевали такие шапочки
дома, в минуты отдыха. Обычно плоские
и круглые, шапочки часто украшались
вышивкой и кисточкой.
СОЛОМЕННОЕ КАНОТЬЕ
Сначала шляпа-канотье была
частью мужского спортивного
костюма для гребли, ^
впоследствии она
стала и деталью
женского гардероба.
ПАРИК ИЛИ
^ ШЛЯПА?
Эта похожая на
парик шляпка
1920-х гг. сшита
из золотой суровой
нити и украшена
стилизованными
«наушниками» ж
по бокам. шёшШ
ТРУБА И ЦВЕТОЧНЫЙ ГОРШОК
Высокий конусообразный эннен был
распространенным головным убором в XV в.
(с. 14-15). Во Франции носили очень высокие
эннены, в Англии они были пониже — там
их называли «цветочными горшками».
ДО ВСТРЕЧИ В ТЕАТРЕ
Шапокляк — складной цилиндр —
делали, натягивая кусок шелковой
материи на стальной пружинный
каркас. В театре такой цилиндр
^ можно было сложить и
убрать под кресло.
НА ЗАТЫЛКЕ
Этот чепчик
(XIX в.) носили
на затылке. Чепчик
украшен тонким шел¬
ковым тюлем, круже¬
вом, матерчатыми
розами, бархатной
лентой и птичьими
перьями.
Шапокляк, XIX в.
НА ОБРУЧАХ
Эта детская ша-
почка XIX в.
сохраняет
форму
благодаря
■;,4\ обручам из
тростника.
ШЛЯПЫ-ВЕРХОЛАЗЫ
В XVIII в. женские
парики и другие
I головные укра-
шения были
§В необычайно
I } высокими. Это,
однако, не ме-
шало дамам
А носить поверх
1В парика еще
Ий| и шляпу!
ДЛЯ ВЕРХОВОЙ ЕЗДЫ
В поля этого котелка
вшито колечко,
к которому
прикрепляли
шнурок. — он
не давал
шляпе сва-
литься при
быстрой
НННВ езде.
Колечко
ЧЕРНАЯ СОЛОМКА
Эта изысканная к
шляпка (1940-е гг.) I
из черной соломки
украшена прессован¬
ными искусственными
цветами.
ШЛЯПА ИЗ ВЕЛЮРА
Эту коричневую
шляпку
из фетра
носили
в 1930-х гг.
Цветы ^
из шелка
ПРИМАНКА ДЛЯ ПТИЦ
Красные бусины из стекла на этой лег
шляпке 1950-х гг. похожи на ягоды
их так и хочется съесть!
Лепестки
из бархата
ПЕРЬЯ
СТРАУСА
В начале
ХУШ в. и
в конце XIX в.
женские шляпы
представляли
собой хитроум¬
ные сооружения
из кружев,
лент, цветов
и перьев. 2
Особенно
ценились Ж
перья
страуса.
\ Ажурная
отделка по
краям полей
СЫГРАЕМ В ДАРТС?
Своим успехом бри¬
танский модельер шляп
Дэйвид Шиллинг отчасти
обязан матери: появляясь
на скачках в Аскоте
в сногсшибательных
шляпах сына, она делала
ему рекламу.
ШЕЛКОВАЯ ШЛЯПА
Эта женская шелковая шляпа
1920-х гг. сохраняла форму
благодаря проволочному
каркасу у основания тульи.
Джентльмен
в костюме
для верхо-
I вой езды,
I начало XX в.
ГДЕ МОЯ ЛОШАДЬ?
Шляпы для верхо¬
вой езды были
особо прочными, л
ведь они предохра- ^
няли голову наезд¬
ника. Мужчины и
женщины ездили на
лошади в цилиндре,
причем женщины
часто украшали
его вуалью.
ЦИЛИНДР
Цилиндры
бывали самой
разной формы
и высоты. Этот
цилиндр XIX в.
принадлежал,
по всей вероят¬
ности, кучеру.
КОЛОКОЛЬЧИК ^
Модная в 1920-х гг. шляпка-
колокольчик» закрывала всю
голову и уши и поэтому тре¬
бовала короткой прически.
47
Перья и кружева
ЖЕМЧУГ
Изысканным вечерним
туалетам тех лет
соответствовали и
изящные ювелирные
украшения — например,
это колье. Очень моден
был жемчуг, а также
броши в виде цветов
и насекомых.
ВЫСШЕЕ ОБЩЕСТВО
Представители этого общества
в начале XX в. проводили зиму
в Монте-Карло или на других
курортах Средиземноморья.
БОРОДА И УСЫ
Борода и усы, которые в начале
1900-х гг. носили многие мужчи¬
ны, должны были быть аккуратно
подстрижены и нафабрены.
В Великобритании первые годы XX в. называли эпохой короля
Эдуарда, во Франции — прекрасной эпохой, но для обеих стран
это время было наполнено волнующим духом странствий. Пока
богатые дамы толпами съезжались в Париж за образцами послед¬
ней моды, те немногие бедные девушки, которым удавалось ско¬
пить денег на дорогу, уезжали в США — «страну неограниченных
возможностей» и поступали работать на нью-йоркские швейные
фабрики, производившие модную одежду. С трудом
сводя концы с концами, одеваясь в скромные платья,
они наверняка мечтали стать похожими
на персонажей рисунков художницы
Чарлз Даны Гибсон, знакомые
в те годы каждому. «Гибсонов-
ские девушки» стали нарица¬
тельным понятием — их
облик как нельзя лучше
отражал изысканное
очарование тех лет.
И ПОКУПКИ, И РАЗВЛЕЧЕНИЯ
Роскошные универсальные магазины того
времени ежедневно привлекали множество
женщин, жаждавших похвастаться своим
кошельком и элегантными нарядами.
РУКАВА -
ОТДЕЛЬНО
Часто рукава
продавали отдель¬
но от платьев. Эти
кружевные рукава
похожи на рукава платья,
изображенного на следующей
странице. По всей видимости,
их купили про запас, но так ими
и не воспользовались.
Это короткое, плотно
охватывающее шею
колье состоит из 10 ря¬
дов жемчужин, скреп¬
ленных серебряными
планками
А ТЕПЕРЬ-СПАТЬ
Когда дорогое кружево ручной
(с. 50-51) уступило место более дешевому
кружеву машинной вязки, им стали украшать
многие носильные вещи; пример тому — эта
женская ночная сорочка с облаком кружев.
Серебряное
колье с аметис¬
тами, жемчужинами
и зелеными гранатами
(в оригинальном футляре)
48
V ' V*
Каркас
из слоновой
кости
ЧУДО-ВЕЕР
Веера для вечерних
? туалетов были боль¬
шие и богато укра¬
шенные; часто их делали из
шелка или перьев. Этот шелко¬
вый веер расшит стеклярусом.
КАК ЗМЕЯ
Корсеты начала
века высоко поднима¬
ли грудь и сильно проги¬
бали спину, придавая женской
фигуре Б-образную форму. Созда¬
валось впечатление, что у женщины
осиная талия и пышные бедра!
ЖЕСТКАЯ ГРАЦИЯ
На этой иллюстрации из журнала
мод 1907 г. изображены дамы в
стиле «гибсоновских девушек».
Иллюстрация прекрасно пере¬
дает вычурность вечерних
туалетов с их 8-образным
силуэтом. Богатым дамам,
носившим платья из
тонких светлых тканей
с лавинои кружевных
оборок, приходи¬
лось менять туа¬
леты по 4 раза
в день.
ж
Стройнее и строже
Ь двадцатые годы XX в. силуэт женского кос¬
тюма вновь изменился. Очертания фигуры стали
строже, мягкие ткани уступили место более
плотным. Костюм мужчины тоже стал иным:
сюртук (с. 40-41) сменила укороченная черная
визитка с закругленными полами. Но главным
событием в мужской моде стало появление
«тройки» — свободного пиджака, жилета и брюк
из той же материи. Такой костюм носили уже
не с цилиндром, а с фетровой шляпой.
УЖЕ НЕКУДА
Начиная примерно
с 1910 г. юбки все больше
сужались книзу и нако¬
нец, стали так узки, что жен¬
щины могли передвигаться
в них только мелкими шажками.
НАСКАЧКИ
Визитка, жилет,
брюки, цилиндр -
обычный костюм
элегантного
завсегдатая
ипподромов.
Кремовая
кружевная
блузка, 190
ПУГОВИЦЫ
Эти пуговицы изго¬
товлены в начале XX в.
На средней картонке —
пуговицы для нижнего
белья, обтянутые белой хлоп¬
чатобумажной материей.
На маленькой — перламут¬
ровые пуговицы для
рубашек и блузок.
СВОБОДУ ЖЕНЩИНАМ!
В начале века возникло движение
за женскую эмансипацию. В результате
упорной борьбы женщины получили
избирательное право и большую не¬
зависимость. Когда неудобный корсет
наконец-то ушел в прошлое, а юбки стали
свободнее, представительницы слабого
пола смогли заниматься спортом и другими
«мужскими» видами деятельности.
КРАСИВЫЕ БЛУЗКИ
Кружевные блузки
■№? составляли очень
Иу важную часть дамского
гардероба начала XX в.
Ш Их носили с гладкой
юбкой или надевали под
популярный в то время
английский костюм, со¬
стоящий из юбки и жакета.
КРУЖЕВНЫЕ
ПАНТАЛОНЫ
Эти панталоны-юбка
относятся примерно к 1908 г.
Простые короткие хлопчатобумаж¬
ные штаны соединены с нижней юбоч¬
кой из тафты, отделанной кружевами.
На фрагменте хорошо
видны кружевной узор
блузки и обшитые шелком
декоративные пуговицы
50
ОЧЕНЬ ЭЛЕГАНТНО
Сумочки были так
же изысканны, как
и вечерние платья; к
например, эта — А
золотая с синим В
(ок. 1900 г.). Щ
ПОД ТЯЖЕСТЬЮ ЦВЕТОВ
Эта соломенная шляпка на¬
чала века отделана цветами
и листьями из шелка. По ме¬
ре того как юбки сужались,
шляпы становились все шире;
их считали настолько важ¬
ным предметом туалета,
что не снимали даже дома.
1Ш
ОТДЕЛКА
ШЛЯПКИ
Вот такими
лентами из
чистого шел-
ка и прочими щШI
деталями мо¬
дистки украшали
новые шляпы, а подчас
и подновляли старые.
СУМКА-САКВОЯЖ
Эта кожаная сумка,
сделанная под саквояж,
прекрасно сочетается
с прямым силуэтом 1910 г.
ПЫШНЫЕ
ПЕРЬЯ
Спрос на стра-
усовые перья
для шляп, вееров
и боа (женских шар¬
фов из перьев) стал настолько
велик, что страусовые фермы
росли как грибы.
СТРОЙНЕЕ И ПРОЩЕ
Жесткие корсеты и юбки
колоколом, столь люби¬
мые в начале века (с. 48-49),
уступили место платьям,
делающим фигуру более
стройной и прямой. Новый
стиль вошел в моду в Париже
ок. 1910 г.; типичным образцом
может служить это бледно-
голубое платье из льняного
полотна (ок. 1911 г.).
Лиловое боа
из перьев страуса,
ок. 1905 г.
СТРОЙНЫЕ
ЩИКОЛОТКИ
Ботинки на пуговицах
оставались самым по¬
пулярным видом уличной
обуви. В ботинках на «каб¬
луках Луи» (их впер¬
вые надел француз¬
ский
Тамбурная вышивка
король Людо¬
вик XV, 1715-1774)
женские ножки вы¬
глядели особенно
стройными.
ЩШ
51
ДЛИННЫЙ И ПРЯМОЙ
В начале 20-х гг. женский костюм имел длинный
прямой силуэт — как на рисунках из модного
журнала 1924 г. Грудь уплощена, естественная
линия талии игнорируется, пояс спущен на бедра.
Новая жизнь
Несмотря на тяжелое поло¬
жение, в котором оказалась
Европа после 1-й мировой
войны (1914-1918), моло¬
дое поколение реши¬
тельно начинает стро¬
ить новую жизнь. Пе¬
ремены неизбежно
коснулись и одежды,
особенно белья, став¬
шего гораздо мягче.
Как тогда говорили,
отказ от жесткого
корсета значил
для раскрепощения женщины
значительно больше, чем полу¬
чение права голоса! Работа,
спорт, танцы, кино — все влияло
на манеру одеваться. Те времена
неразрывно связаны с именами Га¬
бриэль (Коко) Шанель, создавшей
женский силуэт 20-х гг. — прямые
линии и плоская грудь, — и Эльзы
Скьяпарелли, которая в 30-е гг.
ввела моду на широкие плечи
и косую линию кроя.
Стеклянное колье
от Шанель, 1930 г.
СПОРТИВНЫЙ вид
В 1920-е гг. клетчатый
мужской костюм с жилетом
и брюками гольф считался
спортивной или загородной
одеждой; его никогда не но¬
сили в городе. Здесь костюм
дополнен широкой кепкой.
ВИСКОЗА
Эти джемперы 1920-х гг. сделаны из искусствен¬
ного шелка, или вискозы. Правый джемпер укра¬
шен тамбурной вышивкой; левый связан вручную.
БРЮКИ
ДЛЯ ГОЛЬФА
Широкие,
собранные
на манжете под
коленом брюки
известны как брю¬
ки типа гольф.
Часто их делали
еще шире и не¬
много длиннее.
«МАРТИНИ,
ПОЖАЛУЙСТА!»
В 20-е гг. некото¬
рые модницы но¬
сили так называе¬
мые пижамы —
длинные, про¬
сторные в бед¬
рах штаны. Это
летний пляж¬
ный ансамбль
фасона 1929 г.
ОБЛЕГАЮЩИЕ ПЛАТЬЯ
Кардинально изменить
Ш женский силуэт тех лет по¬
мог косой крой. Раскроен¬
ная по диагонали ткань мяг¬
ко облегала фигуру. Ушли
в прошлое плоская грудь |
и низкая талия — весь «маль¬
чишеский» облик 20-х гг.
ВМЕСТО
Л КАРМАНА
Дамская
Щ сумочка была
необходимым
дополнением
к длинным, обле-
330^^ гающим фигуру ве¬
черним туалетам 30-х гг. —
карманы на таких платьях
смотрелись очень некрасиво. ,
КУДРЯШКИ
и волны
Перманент — завив¬
ка, при которой при¬
ческа держалась не¬
сколько месяцев, —
появился в 1920 г.
и был моден в те- I
чение всех 30-х гг. и
«ОКСФОРДСКИЕ
МЕШКИ»
Мода на непомерно ши¬
рокие брюки возникла
в Англии, среди мо¬
лодых аспирантов
Оксфордского уни-
верситета. В 1925 г. щЛ
«оксфордские
мешки» пользо-
вались успехом
и в Европе, и в
Америке. Мода
на них быстро
прошла, но в по- яВ #
следующие годы В |э
она не раз воз- яШщ
рождалась ЩШ
в иной (I
форме.
ВЕСЕЛЫЕ РИТМЫ
Ритмичные танцы 20-х гг.
требовали особых на¬
рядов. Платья укра¬
шали бахромой и ни¬
тями бус, которые,
I покачиваясь в такт
движениям, усили-
вали выразитель¬
ность танца. Джоан
Кроуфорд (вверху)
прославилась как
«чемпионка Амери¬
ки по чарльстону».
ЭНЕРГИЧНЫЙ
стиль
В 20-30-е гг. в моде
были шарфы из набивного ис¬
кусственного и натурального шелка
с крупным стилизованным рисунком.
ДЖЕМПЕРЫ
И БЛУЗКИ
Наряду с блузками в 20-30-е гг. стали
носить джемперы. Этот джемпер ручной
вязки (1930-е гг.) украшают типичные
для того времени пуговицы.
53
Секреты силуэта
Шерстяной
корсет 1890-х гг.
Белье носили всегда - и мужчины и жен¬
щины, для тепла и из соображений ги¬
гиены. Но женское белье менялось ча¬
ще и быстрее мужского — оно помога¬
ло корректировать фигуру в соответ¬
ствии с требованиями моды. Женский
силуэт то сужался, то расширялся —
вспомним вертюгали XVI в. (с. 22-23),
кринолины XIX в. (с. 40-43), плоские
лифчики 20-х гг. и бюстгальтеры 50-х гг.
с плотной подбивкой. Для создания нуж¬
ного силуэта в ход шли самые разные ма
териалы — сталь, китовый ус, конский
волос, эластичные ткани.
ТИХИЕ СТРАДАНИЯ
Такие корсеты, крайне жесткие и неудобные,
носили в период с 1880 по 1905 г. Длинные и тесные,
они доставляли владелицам много мучений, а иногда
даже становились причиной сломанных ребер и по¬
врежденных внутренних органов.
ТЯНУТ-ПОТЯНУТ...
Некоторые дамы, стремясь сделать свою
талию совсем тоненькой, затягивали
корсет особенно туго. Туто при этом
приходилось и самим дамам — они
должны были подолгу задерживать
дыхание, — и их помощникам, от ко¬
торых требовалась недюжинная сила.
ШЕРСТЬ НА ГОЛОЕ ТЕЛО
Во 2-й половине XIX в. появилось
шерстяное егерское белье, названное
так по имени немца Г. Егера, счи¬
тавшего, что носить шерсть на го¬
лое тело очень полезно для здо¬
ровья. Такие шерстяные корсеты
начали изготавливать с 1884 г.
ОБЪЕМИСТЫЕ ТУРНЮРЫ
Истории костюма извест¬
ны разные приспособле¬
ния, меняющие форму
юбок. Больше всего ими
пользовались во 2-й поло¬
вине XIX в. Сменивший
Удлиненный турнюр,
ок. 1885 г.
БАТИСТ И КРУЖЕВА
Начиная с середи¬
ны XIX в. поверх кор¬
сета надевают особый
лифчик — камисоль, —
чтобы корсет не терся
о платье. Сначала ка-
мисоли были совсем
простыми, но на ру¬
беже веков они пре¬
вратились в изящное
батистовое белье
с оборками, кружев¬
ными вставками
и шелковыми
лентами.
кринолины турнюр
(с. 40-43) вышел из мо¬
ды в конце 1870-х гг.,
но в 1882 г. появился
вновь. Турнюры имели
разную форму и длину.
Камисоль,
начало XX в.
54
СПРЯТАТЬ
ИЛИ ПРИПОДНЯТЬ?
Плоский женский лифчик
20-х гг. делал грудь менее
заметной, что соответ- Ш
ствовало модному об-
лику женщины-маль-
чика. В конце 20-х — <$Ррй|
«л .ф&Щ
начале 30-х гг. по- .
явились бюстгаль-
теры. Они подцер-
живали и припод¬
нимали грудь
и по замыслу
были близки
к современным.
АЖУРНЫЙ КОРСЕТ
Этот корсет 1900-х гг. необычен тем, что
сделан из ажурного материала — чтобы тело
могло дышать. Однако его
Женские лифчики,
1930-е гг.
изогнутая напо¬
добие песочных часов форма могла доста¬
вить владелице много неудобств — слу¬
чалось, что женщины
в таких корсетах
падали в обморок.
СТРОЙНАЯ ФИГУРА
В конце 1-го десятилетия XX в.
в моду вошел корсет настолько пря¬
мой и длинный, что в нем было трудно
сидеть. Зато этот корсет стал менее
приталенным — новый силуэт
предвосхитил «мальчишес¬
кую» фигурку 20-х гг.
СКРЫТЫЕ
ВСТАВКИ
В 1930-1950-е гг.
женщины но¬
сили грацию —
комбинацию удли¬
ненного нежесткого
корсета с бюстгаль¬
тером. Грация под¬
держивала фигуру
мягче, чем обычный
корсет. Бедра и жи¬
вот утягивались до¬
полнительно с по¬
мощью эластичных
вставок с внутрен¬
ней стороны.
МУЖСКОЕ БЕЛЬЕ 'ЯР®
Спасающее от холо- ^
да длинное нижнее
белье — такое, как эти
кальсоны 1920-х гг., —
мужчины носили еще
в древности и носят
до сих пор. В середине на¬
шего века длинные мужские
трусы часто шили из хлопковой
ткани с прореженной текстурой
(в центре), а в 80-е гг. последним
криком моды считались короткие
трикотажные трусы (внизу).
СОВРЕМЕННОЕ БЕЛЬЕ
В последние годы фасо¬
ны белья менялись час¬
то, но общая тен¬
денция сохра-
нялась — вещи ;:.ш
должны быть
легкими, мягкими, \
удобными. Приме¬
ром может служить
это комбинированное 1
белье 80-х гг., изготов¬
ленное из полиэфир¬
ного волокна, по виду
напоминающего шелк.
ЦВЕТАСТЫЙ НЕЙЛОН '
В бурные 1960-е гг.
в моду вошло яркое
белье, практичное и
в носке (с. 58-59). По¬
пулярны нейлоновые
трусики с пестрым
цветным рисунком;
нередко они продаются
в комплекте с лиф¬
чиком и нижней юбкой
из той же материи.
55
От войны - к миру
ВЫСОКАЯ И СТРОЙНАЯ
«Нью лук» Диора имел
необыкновенный успех.
Новому стилю сразу же
стали подражать другие
модельеры. Этот костюм
начала 50-х гг. скроен
в духе «нью лук», но юб¬
ка не так широка, как
^ у моделей от Дио-
ра, — на нее пошло
значительно
- меньше ткани.
В годы 2-й мировой войны (1939-1945)
пошив и продажа одежды контролирова-
!Чр|. лись государством. Материалов не хва-
цБН| тало, многие работники модной ин-
^ЯИР дустрии перешли на оборонные
украшений в виде предприятия. Одежда военного Л
клоуна, 1940-е гг. времени должна была быть
практичной. Юбки до колена и подбитые Ш
плечи создавали строгий прямоугольный Ж
силуэт. Но после войны в моде произошел Ж
переворот — в 1947 г. парижский кутюрье I
Кристиан Диор придумал знаменитый стиль
«нью лук» — прилегающий лиф, широкая юб- НИЯЬ
ка, туфли на шпильке. Эта мода продержа- ш
лась 15 лет. Правда, уже в конце 40-х гг. под
^ влиянием американских рок-
и кинозвезд подростки начали ^
ШШ^Ж одеваться совсем по-другому.
БРОШКА
С ВИШЕНКАМИ
В войну многие женщины
сами мастерили себе укра¬
шения из разных мелочей,
например из пробок от бу¬
тылок. Впрочем, деше¬
вая бижутерия в мага¬
зинах продавалась. ^
ВОЕННАЯ МОДА
В годы войны в Великобри¬
тании был принят режим
строжайшей экономии.
Обычный женский кос¬
тюм состоял из жакета
с плечиками, юбки до ко¬
лен, шляпки и практичной
обуви, часто на танкетке.
ПОЯВЛЕНИЕ НЕЙЛОНА
Эти чулки со швом
(1940-е гг.) сделаны из
нейлона — искусствен¬
ного волокна, которое
появилось в войну. Тон¬
кий прозрачный нейлон
был прочнее
и дешевле
шелка.
. Туфли с ремешком
на щиколотке
были в те годы
очень модны
НА ПРОЧНОЙ ТАНКЕТКЕ
Это женские туфли из крокоди¬
ловой кожи (1940-е гг.) на шнуровке
и подошве-танкетке. Танкетки обыч¬
но делали из пробки или из дерева.
56
«ВТОРАЯ КОЖА»
В 40-50-е гг. с вечерним платьем часто
надевали длинные, обтягивающие ру¬
ки перчатки — например, вот такие,
лайковые. Перчатки были так уз¬
ки, что приходилось растяги¬
вать их специальными рас¬
пялками, прежде _
чем надеть.
Распялка из
слоновой кости
ПЫШНЫЕ
ЮБКИ
Чтобы придать фигуре
воздушность, женщины ^
в 50-х гг. надевали под платье
многослойную нижнюю юбку из сетча¬
той ткани. Юбочки были тонкими
и легкими — не то что хлопча-
"УЛуё тобумажные нижние юбки
прошлых веков (с. 42-43)
ВДАЛЬ ПО САДОВОЙ ДОРОЖКЕ
Эта вечерняя сумочка украшена ап¬
пликацией и расшита шелковыми
нитками и бисером. Такого рода
дизайн стал популярен в 30-е гг.
В 40-е гг. он еще пользовался успехом.
. ■.ша:
¡¡¡| 5|:
БРОШЬ
ОТДИОРА
Эти брошки
в виде едино¬
рогов (1950-е гг.)
придумал знаме¬
нитый кутюрье.
Зеркальце
«ТРИ В одном»...
В вечернюю сумочку
(1950-е гг.) вставлены
пудреница и зеркальце.
— Пуховка
В КОФЕЙНОМ БАРЕ
В послевоенные годы среди
молодежи становится модно
проводить вечера в недав¬
но появившихся ко-
фейных барах (фото
вверху) с платными ▼ '
музыкальными авто- ЛГ*
матами. Там можно I
было послушать
новые пластинки
и потанцевать. Де- рщШШ
вушки обычно но- яШЖШг
сили юбки ниже /й |
колен, носочки
и туфли без каб¬
луков, а юноши — X у/
широкие брюки
и клетчатые ЩШШ
рубашки. яШШЖ
СТИЛЯГИ
В 1950-е гг. появились сти¬
ляги. Они укладывали воло¬
сы с помощью бриолина и
носили длинные пиджаки
с бархатными воротниками,
декоративные жилеты, галс¬
туки-«шнурки», брюки-ду¬
дочки и ботинки на тол¬
стой каучуковой подошве.
На этих рисунках — париж¬
ские модели дневных платьев
конца 1940-х гг. Тогда было принято
разделять одежду на утреннюю, днев¬
ную, вечернюю и для позднего вечера.
57
щ мини- Ш
V мини ^
' Мини- 1
юбки ДО I
середины !
бедер стали
символом
молодежного
бунтарства
1960-х гг.
Мини, сапоги, клеш
Пластмассовые
серьги
§ ? г
♦ ♦
БИЖУТЕРИЯ
ИЗ ПЛАСТИКА
В 1960-е гг. жен¬
щины носили яркие, массивные
украшения из пластика. Это ожерелье
состоит из множества вставных бусин,
которые легко можно снять и надеть,
меняя тем самым его длину.
Вставные бусины
НЕ СТИРАТЬ!
Эти прозрачные платья из пластика
(1960-е гг.) были крайне необычны
и по виду, и по фактуре. Они не вы¬
держивали стирки и могли запросто
расплавиться в горячей воде!
никогда еще мода не была столь многоликой и изменчи-
вой, как в период с начала 1960-х гг. В это время молодежь
выдумывает смелый, доселе невиданный стиль. Появляет¬
ся одежда из абсолютно новых материалов — прозрачного
пластика, металла, даже бумаги, а женские наряды стано¬
вятся короче, чем когда бы то ни было. С другой стороны,
родившееся в конце 60-х гг. движение хиппи предлагает
прямо противоположное — длинную просторную одежду из
натуральных материалов. Мода
последующих лет сочетала
в себе эти два подхода —
вплоть до сенсацион¬
ного появления стиля
«панк» в середи¬
не 1970-х гг.
МИНИ-МАНИЯ
Это платье с
высокой талией
было создано
в 1965 г. Осей
Кларком. Очень
похожее на дет¬
ское, платье
на самом деле
предназначалось
для взрослой
женщины.
Ткань прошита
золотистыми
и черными
металлическими
нитями
НИ ШАГУ БЕЗ САПОГ
В 60-е гг. сапоги были на пике моды — их
носили чуть ли не со всеми видами одежды
и с пальто, и с платьем, и с жакетом.
БУМАЖНЫЕ ТРУСЫ
В 1960-е гг. очень
модны были яркие,
контрастные цвета,
а также одноразовая
одежда. Это платье
и трусики можно было
надеть от силы дважды,
а после этого полагалось
выбросить.
58
СЧАСТЛИВЫЕ ХИППИ
Хиппи считали, что одежда
должна выражать индивиду¬
альность человека и моду не
могут определять избранные
кутюрье. Разностильная одежда
хиппи часто была навеяна на¬
циональными костюмами самых
разных стран. Хиппи носили
овчинные тулупы, кафтаны,
куртки из тяжелого бархата,
индийские торбы с бахромой,
изделия из африканских тканей,
экзотические бусы и длинные
шарфы. Многие ходили
босиком или в легких
кожаных сандалиях на
ремешках. Самые фана¬
тичные из хиппи ярко | \
красили волосы и раз- „ ||
рисовывали лицо и
тело замысловатыми /
цветочными узорами. I
Очень модными были
ткани с оптическим
эффектом Л
костюме
ШОРТАМИ %
С начала 70-х гг.
«вечную» мини-юбку
стали заменять ко¬
роткими шортами. Их
носили как девочки- I
подростки, так и I
взрослые женщины. I
Этот костюм с шортами
носила 11-летняя девочка
КЛЕШ С БАБОЧКАМИ
В начале 70-х гг. и мужчи-
к ны и женщины носили
широкие расклешен-
ные брюки; на пике
моды была одежда с
узорной вышивкой.
Эти брюки укра-
шает раститель-
ЯЬ ный орнамент
Вк ( бабочками.
Многие
мужчины-хиппи
носили бусы
Жилет украшен
цветочным
орнаментом
Расшитая
бисером торба
с бахромой
Цветистая
вышивка
Сквозь прозрачный
пластиковый
передок виднелась
нога
ПЛАТФОРМЫ
Обувь на платформе — как
мужская, так и женская — б]
особенно модна в 1970-х гг.
ТУСОВКА ХИППИ
Эти хиппи пришли на рок-
концерт. Одним из девизов
хиппи было стирание ве¬
ками устоявшихся разли¬
чий между мужской и
женской одеждой; многие
мужчины, желая наглядно
выразить свои принципы,
носили длинные волосы
и одежду мягких пас¬
тельных тонов. шш.
ПАНКИ
Разноцветные, Я
торчащие во все ■
стороны волосы, 1
разрезанные джин- 1
сы, тяжелые сапо¬
ги и кожаные "
куртки опреде-
ляют облик этих
молодых людей,
одетых в стиле «паню
конца 1970-х гг.
59
Маленькие модники
Многие столетия со вре¬
мен цивилизаций Древнего
мира — Египта, Греции, Ри¬
ма — детская одежда отличалась от
взрослой лишь размерами. Только
к концу XVIII в. детская одежда обре¬
тает свой стиль. Этот стиль, однако,
продолжает оставаться весьма
строгим еще около полутора веков.
Настоящая революция в детской
моде происходит после 2-й миро¬
вой воины, когда стиль детского
костюма становится свободным
и раскрепощенным; эти черты
сохраняются и в наши дни.
БЕЛЫЕ ОБОРКИ
ДЕВОЧКА?
НЕТ, МАЛЬЧИК
Хотите верьте, хотите нет, но это
шелковое платье в шотландском стиле
(1860 г.) носил мальчик, а не девочка.
Лет до 6 мальчики ходили в платьицах
и с длинными локонами.
Это детское пальто с чепчиком
относится к началу XX в. Такой
сияющий крахмальной белиз¬
ной наряд определенно не го¬
дился для того, чтобы ребенок
в нем гулял без присмотра.
На ткани
набит узор
из вишенок
и цветочков
ПАЛЬТО И РЕЙТУЗЫ
В 1930-1940-х гг. детей любили оде¬
вать в теплые пальто и рейтузы
одного цвета. Рейтузы застегива¬
лись на молнию поверх ботинка.
стильный,
МАЛЫЙ
В наши дни
основная одежда
детей всех воз¬
растов - джинсы
и разнообразные
майки. Этот стиль,
родившийся в США,
завоевал весь мир.
ВЕСЕЛЕНЬКИЙ СИТЕЦ
Это детское платьице
середины 20-х гг.
повторяет фасон
и детали женских
платьев тех лет -
круглый отложной
воротничок и
заниженная талия.
Кепка
в тон пальто
МАЛЕНЬКИЙ ДЕНДИ
Это детское двубортное пальто
и кепка 30-х гг. сшиты из тонкой
твидовой ткани «в елочку». Пуговицы
на пальто сделаны из рога.
затейливые трусы
Эти хлопчатобумажные трусы
для мальчика сшиты в XIX в.
Боковая
! прорезь
60
Сборчатый воротник
был предшественником
фрезы (рафа;
с,. 20-21).
ЛОКОНЫ И ЛЕНТЫ
Это фрагмент картины,
написанной английским
художником Джошуа Рейнолдсом
(1723-1792 гг.) в 1789 г. Можно
подумать, что здесь изображена
маленькая девочка, но на самом
деле это мальчик из богатой семьи
Турнюр
ПЛАТЬЕ ДО ПЯТ
Линии платья
на этой девочке
повторяют линии
одежды ее взрослых
современниц —
около 1100 г.
(с. 14-15). Волосы
у девочки по моде
заплетены в косу.
<(Г^
'*!■
Панталоны
«ИСТОРИЧЕСКАЯ» ВСТРЕЧА
Девочка одета в подлинное крас¬
ное шерстяное платье с турнюром
1880-х гг. Турнюр под платьем
крепится лентами. На мальчике
реконструированный костюм
начала XVI в. — типичный образец
мужской одежды того времени.
Чулки-
штаны
ДЕТСКИЕ ЗАБАВЫ
Нельзя сказать, что эта детская
одежда конца XIX в. идеально
подходит для игр на улице.
На девочках даже
надеты довольно
причудливые шляпки!
61
И*,н 1 Мода для всех
СОЗДАНИЕ ЭСКИЗА
Мода меняется быстро.
Каждый сезон модельеры
демонстрируют новые кол¬
лекции. Дизайнер Ричард
Нотт ищет оригинальное
решение, которое станет
«изюминкой» новой коллек¬
ции. Слева от него — доска с
рисунками и образцы тканей,
которые он отобрал на
парижских ярмарках.
Во второй половине XX в. мода
приобрела интернациональный
характер. В домах моды Шанель,
Сен-Лорана, Пьера Кардена рож¬
дается мода от кутюр. Но позво¬
лить себе такую эксклюзивную
и очень дорогую одежду могут из¬
бранные, а одеваться модно и эле¬
гантно стремятся многие. По¬
явились сравнительно неболь¬
шие фирмы, занимающиеся
разработкой готовой одеж¬
ды. На этих страницах рас¬
сказывается, как лондонская
фирма «Уоркерс фор
фридом» создавала
рубашку «юнисекс».
Повторяющийся
элемент
орнамента
ЦВЕТЫ
И ПОЛОСЫ
Смелое сочетание
контрастных по¬
лос и раститель¬
ного орнамента
создает неповто¬
римый стиль
изделий фирмы.
»■
% ' А, %
-
'Ч
ПРОРИСОВКА ДЕТАЛЕЙ
А это уже детально прорисованные
эскизы поплиновой рубашки «юнисекс»,
а также женского вышитого жакета. Вы¬
деленная деталь — одна из нескольких
составляющих орнамента, отличающих
всю эту коллекцию.
/о*
I Такой фирменный
I уД знак пришивается
на все изделия
«Уоркерс фор
фридом»
На выкройке
указано, сколько
деталей нужно
по ней вырезать
НА МАШИНКЕ
Швея сшивает образец
рубашки из раскроенной
ткани. На этой фотогра¬
фии показано, как она
прорезает петли
для пуговиц.
БУМАЖНАЯ ВЫКРОЙКА
Когда рабочий эскиз готов,
делается бумажная выкройка,
по которой шьется образец.
Если образец оказывается
удачным, выкройку
выполняют в картоне.
ПОКАЗ МОД
Эти фотографии были сделаны
на показе мод для представителей
прессы и оптовых покупателей из
международных торговых домов.
62
ЦВЕТ И КОНТРАСТ
Для образцов были
выбраны три цвета,
в них выполнен
окончательный
вариант
коллекции.
УГОЛ И ДУГА
Плавные контуры рисунков
на этом готовом костюме
хорошо гармонируют друг
с другом, но в других моделях
фирмы «Уоркерс фор фридом;
с успехом используются
сочетания резких
и округлых линий.
Фирменный стиль
рубашки создается
и необычным
оформлением
карманов
НА ПОДИУМЕ »ГУ
Когда упорный труд
завершен и коллекция ДДГ
наконец готова, ее пока- V
зывают на подиуме потенциальным
потребителям и прессе. Посмотрите, I
по-разному можно носить эту рубашку
и с какими предметами туалета
ее можно сочетать.
Бланки
заказа
ИЗДЕРЖКИ ПРОИЗВОДСТВА
Ричард Нотт и его партнер, коммерческий
директор фирмы Грейм Фрейзер, подсчиты¬
вают стоимость производства рубашки,
чтобы определить ее окончательную цену.
БЛАНКИ ЗАКАЗА
На бланках заказа помещены наброски и описа-
ния предметов коллекции, благодаря чему покупа¬
тели могут быстро восстановить в памяти все, что они
видели на подиуме, и после демонстрации сделать заказ.
63
Указатель
А
аби 31
аксессуары 18-19, 25,
26, 27, 39, 53
атлас 24, 25, 45
Б
бакенбарды 41
баска 20
батист 31, 54
белье 42-43, 52, 54-55
бижутерия 56, 58
бикини 35
бисер 25, 36, 59
блузка 9, 50, 53
блумеры 37, 43
боа 51
браслет 13,18
брасьер 26
брелок 40
бригз 21
брошь 15, 19, 40, 56
брюки гольф 52
брюки-дудочки 57
бумага 58
бусы 6, 58
бюстгальтер 54, 55
В
веер 19, 27, 32, 39, 49,
51
венец 11, 14
вертюгаль 22, 23, 42,
54
Византия 10, 11
визитка 50
вискоза 52
войлок 15,21
воротник 16, 18, 21,
22, 26, 27, 28, 29,
57,61
вуаль 14, 47
высокий каблук 27
Г
галстук 37, 40, 57
галстук-бабочка 37
гетры 37
гиматий 9
головные уборы 11,
14,15, 23, 44, 4647
грация 55
Греция Древняя 8, 9, 18,
34, 60
гульфик 16
«гусиное чрево» 20
Д
детская одежда 19, 22,
27, 47, 60-61
джемпер 52, 53
джеркин 20
джинсы 59, 60
дом моды 40
дублет 16, 20, 21
Е
егерское белье 54
Египет Древний 8, 9, 60
у/хх
жемчуг 11, 28, 45, 48
жилет 32, 33, 41, 50
жюстокор 28, 29, 31, 32
з
замшевая обувь 24, 25
застежка 12, 13, 15, 18,
19, 25, 27, 32, 35, 60
золотая нить 11, 16, 17,
21
зонтик 19,37
И
искусственный шелк
52, 53
испанские моды 20, 21,
22
итальянские моды 16-17,
19, 20, 23
К
калазирис 8
кальсоны 55
камея 19, 40
камзол 28, 31
камисоль 54
камчатая ткань 17
канотье 46
кап 20
каучук 24, 57
кафтан 59
кепка 52, 60
китовый ус 20, 23, 42, 54
клетчатая ткань 41, 57
клеш 59
кожа рептилий 24, 56
колье 48, 52
кольчуга 12
контуш 30
корсет 38, 42, 49, 50, 52,
54-55
коса 14, 61
костюм
варваров 12-13
викингов 12-13,
пуритан 27
Средневековья 14-15
эпохи Возрождения
16-17
котелок 47
котт 15
краска (для тканей,
волос) 11, 13, 23
креп-сатин 45
кринолин 38, 40, 41,
4243, 54
куаф 15
купальный костюм
34-35
куртка 20, 23, 59
кюлоты 31, 32
л
лайка 24, 32, 39, 57
лифчик 54-55
лорнет 36
льняная ткань 7, 8, 9, 10,
12, 14, 51
м
майка 60
манжеты 18, 28, 29, 30,
31
манто 30
металл 12, 58
мех 6, 7,12,13, 15,16,
21,39
мини-юбка 58
митенки 19, 44
монокль 36
муслин 18, 28, 31
мушки 18, 32
н
набедренная повязка 7, 8
набедренные штаны 22,
23
нейлон 55, 56
носки 37
носовой платок 18, 39, 44
«нью лук», стиль 56
нюхательная соль 36
О
обувьЮ, 11, 14, 17, 20,
22, 24-25, 26, 27, 28, 30,
32, 38,51,56, 57, 58, 59
ожерелье 6, 18, 58
очки 36
солнцезащитные 34,
36
п
палла 10
«панк», стиль 58, 59
панталоны (женские) 36,
41,42, 50,61
панталоны (мужские)
26, 27
панье 30, 42
папирус 8
парик 8, 11, 18, 28, 29,31,
32, 33, 38, 46
парусина 24
парча 15, 17, 24, 30, 41
пенсне 36
пеплос 9
перевязь 27, 29
перманент 53
перчатки 19, 21, 27, 39,
44, 57
пиджак 50
пижама 52
пластмасса 36, 56, 58
платформы 24-25, 59
плащ 10, 12, 13, 16, 18,
20,21,26, 27
подвязки 36, 37, 42
подтяжки 39
полиэфирное волокно 55
полонез, платье 30
пояс 9, 13, 15, 24, 27, 36,
38
прически 8, 10-11, 14, 18,
26, 28-29, 33, 59
прядение 7, 8, 13, 14
пряжка 13, 15, 18, 27, 32
пулены 24
пурпуэн 20
Р
разрезы 17, 20-21
раф 18, 20,21,22, 26,61
резина 24
резинки для носков 37
рейтузы 60
ремень 27
ридикюль 39
Рим Древний 10-11, 18,
34
рожок для бутоньерок
19, 36
рубашка 8, 9, 12, 16, 26,
31,57,61,62, 63
рукавицы 12
рэнгравы 26
С
саквояж 51
сандалии 8, 10, 24, 59
сапоги 20, 24, 25, 58, 59
свадебный костюм
44- 45
серебряная нить 11, 17
ситец 9, 38, 60
соломенная шляпа 9,
46, 47
сорочка (женская) 34,
42
стиляги 6, 57
страусовые перья 19,
47,51
сумка (женская) 31, 36,
39, 44, 51,53,57
сюрко 15
сюртук 39, 41, 50
ТУ
табакерка 18, 36
танкетка 56
твид 60
ткачество 7, 8, 13, 14
тога 10
торба 59
траурные украшения
28, 40
треуголка 28
трость 29, 36, 37, 39
трусы 34, 35, 55, 58, 60
туника 10, 12, 13, 35
турнюр 40, 54, 61
туфли-лодочки 25
упелянд 16
Ф
фата 44, 45
феска 36
фетровая шляпа 50
фижмы 30
фишю 31
флёрдоранж 44, 45
фонтанж 28
фрак 32, 33
французские моды 14,
20, 26, 28,31,39
фреза 16, 61
хц
хиппи 6, 58-59
хитон 9
хлопчатобумажная
ткань 10, 19, 34,
38-39, 57
цилиндр 39, 46-47
ч
чепец 23, 28, 35, 38, 44,
46, 60
чулки 12, 19,31,32, 37,
42,56
чулки-штаны 16, 17, 61
Ш
шаль 31, 39
шапка 12, 13, 15, 36, 46
шапокляк 46
шаровары 34, 43
шарф 53, 59
шателен 38
шаубе 23
шейный платок 28, 29,
32, 37, 40, 41
шелководство 11
шерсть 7, 8, 13, 39, 41
шлем 9, 12, 13
шляпа 9, 15, 21, 26, 27,
28, 32, 4647,51,56
шорты 59
шпилька (каблук) 56
шпильки (для волос) 11
ЭЮ
эпоха короля Эдуарда
48-49
эннен 14, 46
ювелирные украшения
10, 16, 18, 19,21,28,
36, 40, 48, 56, 57
Acknowledgements
Dorling Kindersley would like to
thank:
Vicky Davenport for editorial
assistance; the Worthing Museum
and Art Gallery; the Museum of
London; the British Museum;
Bermans and Nathans International
Ltd; Cosprop Ltd; Sheila and Alan
Buckland; Alan and Vanessa
Hopkins; Harry Matthews; Workers
for Freedom; Wig Specialities Ltd;
Ray Marston Wigs; Siegel and
Stockman; Helena Spiteri; Katie
Martin. Special thanks to Duncan
Brown, Christopher Davis, Sophie
Mitchell, Christopher Howson,
Sarah Ponder, Clifford Rosney,
Christian Sevigny, Martin Atcherley,
Richard Clemson, Helen Senior,
Deborah Murrell, Anna Kunst,
Céline Carez, Claire Gillard, Kirsty
Burns, Christiane Gunzi, Holly
Jackson, Paul Cannings, Jean-
Michel Vivier, AndrO and Desmond
Brown for modelling the costumes
and Jane Parker for the index.
Picture credits
t=top, b=bottom, c=centre, l=left,
Advertising Archives: 25cr; Heather
Angel: 7tr; Barnaby’s Picture Library:
9br, 13br, 22tr, 37bl, 53tl, 58br; Bettman
Archive: 57cl; Bridgeman Art Library:
London: Bibliothllque Nationale, Paris:
14cl;/British Library, London: 16cr/
British Museum, London: 8tl/Musee
Carnavalet, Paris 40cl; Christie's, London
27cl/ Musée Condé, Chantilly: 20tl/
Geffrye Museum, London: 40bl/Johnny
Van Haeften Gallery, London: 29bc/
Private Collection: 39bl/Whitford &
Hughes, London: 48br; British Museum:
14c; Chris Moore: 62tr, 62bl, 63tr; e.t.
Archive 15cl, 16cr, 23ct, 23tr, 33tc, 33c,
38tl, 38cl, 44tr, 44bc, 48cl, 50c; Mary
Evans Picture Library: 6cr, 6br, 7tl, lltl,
12cl, 14tl, 24cr, 25cr, 28tl, 28cr, 32cr,
34cl, 36bc, 39tc, 42, 43, 46cl, 47tc, 47cl,
47bc, 50tl, 51cl, 53cl, 55tc, 61tl, 61cl;
Michael Holford: 7b, I7tr; The Hulton
Picture Company: 13cl, 19tl, 23cl, 58tl;
Image Bank: 7cr, 35cl, 45tc; Imperial
War Museum: 56cl; Kobal Collection:
53cr; Mansell Collection:
6tl, lib, 12bl, 13tc, 15tc, 15bl, 21c, 22tl,
27tl, 30tl, 31cl, 39tl, 49; National Gallery:
21tc, 21tr, 23tl, 26r; National Portrait
Gallery: 221; Peter Newark's Pictures: 7tc,
16tl, 16tr, 20bl, 23br, 26tl, 37cl, 48tl, 57bl;
Robert Opie Collection: 60tc; Rex
Features: 47cr, 59br; Sygma Ltd: 45c;
The Telegraph Colour Library: 59bl;
Frederick Warne & Co: 18tl; Worthing
Museum and Art Gallery: 18tr, 18cr, 18bl,
19tr, 19cr, 19bl, 19br, 27tr, 30tr, 30cr,
30br, 31tr, 31bl, 31bc, 2bl, 3cr, 3br, 5tr,
35tc, 35br, 36c, 36bl, 36br, 37tl, 37tr,
37cl, 37c, 37bc, 39tr, 39cr, 44cr, 45cr,
51tl, 51cl, 52br, 53tl, 55cl,55bl, 55br,
56tr, 58cl, 58c, 59tr, 59cr.
Hair and make-up:
Jenny Shircore
Louise Fisher
Additional Photography:
Steve Gorton
Torla Evans and John Chase of the
Museum of London
Электронный вариант книги:
Скан: ЬепАИэ
Обработка, формат: плап]ак1961
ВЫ УВИДИТЕ
броши и заколки древних римлян «башмаки
викингов «роскошные кружева и камзолы времен
Людовика XIV«театральные веера и перчатки
начала XX века «купальники наших бабушек
ВЫ УЗНАЕТЕ
что такое «гусиное чрево»«когда мужчины
носили чулки и юбку «как надевали
кринолин «какой фасон платья любила
французская королева Мария Антуанетта
ВЫ ПОЙМЕТЕ
как из коры получалась материя «для чего
модницам служил китовый ус «зачем строили
башни на голове «где и как рождается мода
и многое, многое другое
ISBN 5-85050-539-3
«ДОРАИНГ КИНДЕРСДИ»
СЛОВО/SLOVO
350 50539
9 785
КОСТЮМ
Эта книга откроет перед вами
красочный мир одежды и моды.
На великолепных фотографиях — подлинные
платья, парики и украшения разных веков.
Рассмотрите их во всех подробностях!
Загляните в эту книгу, и вы узнаете
всю историю костюма — от тоги
до мини-юбки